title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: В 1928 году, вскоре после окончания обучения, поступил на работу художником-мультипликатором на киностудию «Госвоенкино», где работал вместе с Юрием Меркуловым, в частности, делал мультипликационные вставки для картины «Первая Конная» (1929).


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: В начале 1930-х годов Амальрик переходит на киностудию «Межрабпомфильм». В рисованноим фильме «Блэк энд уайт» (1932) был впервые упомянут в титрах как режиссёр и художник (наравне с И. П. Ивановым-Вано). К середине 1930-х становится самым известным мультипликатором Москвы.


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: В 1936 году перешёл на новообразованную киностудию «Союзмультфильм». Вначале работал в жанре политической сатиры, затем вместе в Владимиром Полковниковым увлёкся современной сказкой. В 1939 году ставится один из первых удачных цветных мультипликационных фильмов «Лимпопо».


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: Несмотря на эвакуацию части «Союзмультфильма» в Самарканд, Амальрик остаётся в Москве, где выступает одним из инициаторов съёмок мультипликационного сатирического плаката «Кино-цирк» (1942). На студии «Воентехфильм» работает над инструктивными мультипликационными картинами: например, «Немецкая оборона и её преодоление».


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: После выхода в 1953 году мультфильма «Волшебный магазин» Амальрик и Полковников начали работать отдельно.


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: Первым самостоятельным фильмом Амальрика стал снятый в 1954 году фильм «Стрела улетает в сказку». Всеобщую известность Амальрику приносят фильм-опера «Кошкин дом» (1958) по пьесе С. Я. Маршака, экранизация сказки Андерсена «Дюймовочка» (1964), фильм «Про бегемота, который боялся прививок» по сказке Милоша Мацоурека. В своём творчестве Амальрик неоднократно обращался к сатирическому жанру. Примечательно, что практически ко всем мультфильмам Амальрика музыку писал Никита Богословский.


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: После создания фильма «Терем-теремок» в 1971 году прекратил работу в кино.


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: Жена Леонида Алексеевича художник Надежда Михайловна Привалова работала вместе с мужем над многими его мультфильмами.


title: Амальрик, Леонид Алексеевич

text: Похоронен на Пятницком кладбище в Москве.


title: Арбеков, Владимир Георгиевич

text: Владимир Георгиевич Арбеков (21 октября 1927 — 17 марта 2000) — советский режиссёр мультипликационных фильмов, художник-мультипликатор.


title: Арбеков, Владимир Георгиевич

text: С 1947 года учился на курсах художников-мультипликаторов при «Союзмультфильме». С 1948 года работал аниматором на этой киностудии.


title: Арбеков, Владимир Георгиевич

text: В 1979 году снял мультфильм «В гостинице», в котором впервые участвовал как режиссёр. Снял ряд обучающих мультфильмов для иностранцев, выпускал рисованные фильмы для маленьких зрителей, участвовал в создании более 120 фильмов.


title: Арбеков, Владимир Георгиевич

text: С 1991 года сотрудничал со студией «Саратовтелефильм». Владимир Арбеков работал аниматором в нескольких сериях мультфильма «Ну, погоди» (выпуски 8,12, 17, 19).Мультфильм «Сармико» был награждён Премией за лучший анимационный фильм на на VII Международном кинофестивале в Карловых Варах, мультфильм «Тайна третьей планеты» — Государственной премией СССР.


title: Гончаров, Пётр Григорьевич

text: Пётр Григо́рьевич Гончаро́в (, 18 октября 1888, Киев — 20 мая 1970, Киев) — украинский композитор и хормейстер Государственной заслуженной академической капеллы Украины «Думка».


title: Гончаров, Пётр Григорьевич

text: Родился в 1888 году.


title: Гончаров, Пётр Григорьевич

text: Учился в Петербургском музыкальном училище по классу кларнета. Брал уроки у Рейнгольда Глиэра. В 1921 потерял зрение.


title: Гончаров, Пётр Григорьевич

text: Писал церковную музыку. Был регентом Владимирского собора в Киеве. Затем, после присоединения Западной Украины, был направлен во Львов и возглавил в 1940 году хоровую капеллу «Трембита». С началом Великой Отечественной войны вернулся в Киев, вновь заняв место регента в кафедральном соборе. Оккупационными властями Киева был награждён железным крестом.


title: Гончаров, Пётр Григорьевич

text: Был главным хормейстером Киевской оперы. Гончаров основал и 25 лет руководил заслуженной самодеятельной хоровой капеллой железнодорожников за что был удостоен звания «Почётный железнодорожник».


title: Гончаров, Пётр Григорьевич

text: Умер в Киеве 20 мая 1970 года. Похоронен на Байковом кладбище.


title: Гончаров, Пётр Григорьевич

text: Литургическую песнь П. Гончарова "Кресту Твоему" использовал в фильме "Взлётная полоса" Крис Маркер.


title: Аркадьев, Гелий Витальевич

text: Арка́дьев, Ге́лий Вита́льевич (9 октября 1927 — 6 октября 2002) — советский художник-мультипликатор и художник-постановщик, художник-иллюстратор.


title: Аркадьев, Гелий Витальевич

text: Окончил Московский государственный педагогический институт им. Потёмкина (художественно-графический факультет, 1946—1947).


title: Аркадьев, Гелий Витальевич

text: С 1951 по 1954 год работал в школе № 454 г. Москвы учителем рисования.


title: Аркадьев, Гелий Витальевич

text: На киностудию «Союзмультфильм» пришёл в 1954 году, начинал фоновщиком, то есть художником, рисующим фоны для сцен мультфильма, вся дальнейшая его творческая судьба была связана с «Союзмультфильмом».


title: Аркадьев, Гелий Витальевич

text: В 1958 году уже как художник-постановщик был приглашён патриархом отечественной мультипликации Александром Ивановым на его картину «Спортландия».


title: Аркадьев, Гелий Витальевич

text: В 1969 году Лев Атаманов пригласил Гелия Аркадьева художником-постановщиком на фильм «Балерина на корабле», впоследствии мультфильм получил широкое признание как на Родине, так и за рубежом, а также ряд престижных призов.


title: Аркадьев, Гелий Витальевич

text: До фактического прекращения работы «Союзмультфильма» в начале 1990-х годов, работал на этой киностудии. Сотрудничал с ведущими режиссёрами. Потом работал на независимых студиях «ШАР» и «Анимафильм».


title: Моттез, Виктор

text: Виктор Луи Моттез (; 13 февраля 1809, Лилль — 7 июня 1897) — французский художник. В 1826—1829 годах учился в Париже. Его учителем некоторое время был Доминик Энгр.


title: Моттез, Виктор

text: Родился в Лилле 13 февраля 1809 года. Его отец был увлечен искусством и сам был художником.


title: Моттез, Виктор

text: Посланный на учёбу в Париж, Виктор был отозван из-за неудовлетворительного состояния своего отца, который финансировал его обучение. В Лилле он прослушал курс в Национальной школе дизайна и работал под руководством своего отца. Здесь он был знаком с художниками Жаком-Луи Давидом и Édouard Liénard. В Париж Моттез вернулся в 1828 году и обучался в течение года в Школе изящных искусств у Франсуа Пико и Доминика Энгра.


title: Моттез, Виктор

text: Семья Моттез была предана дому Бурбонов, и поэтому июльскую революцию 1830 года приняла как личную трагедию. Виктор был снова отозван в Лилль, где впервые женился. Затем ОН совершил несколько поездок по Европе, включая Италию. В Риме встретился с Энгром, которого он уважал и слушал его советы.


title: Моттез, Виктор

text: Виктор Моттез трижды женился:


title: Хранитель

text: Храни́тель:


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: Анато́лий Изра́илевич Ре́зников (20 декабря 1940, Белосток, БССР, СССР — 31 января 2018, Золинген, Германия) — советский режиссёр мультипликационных фильмов.


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2012). Лауреат Государственной премии СССР за произведения литературы и искусства для детей (1985).


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: Родился 20 декабря 1940 года в городе Белосток, детство и юность провёл в Тбилиси (Грузия). В 1958 году окончил Тбилисское училище живописи и в 1961 году поступил на работу в Центральную студию документальных фильмов в Москве. На ЦСДФ увлёкся мультипликацией, на курсах повышения квалификации стал учиться делать рисованную мультипликацию.


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: В 1968 году окончил факультет промышленной эстетики Московского государственного художественного университета (бывшее Высшее художественно-промышленное училище имени Строганова) по специальности художник-дизайнер.


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: В 1970 году в качестве художника-мультипликатора пришёл на центральное телевидение, в Творческое объединение «Экран», где создавалась студия «Мульттелефильм». Первые работы в качестве режиссёра — музыкальные сказки «Соломенный бычок» (1971), «Жук — кривая горка» (1973), «Автомобиль с хвостиком» (1974), «Утренняя музыка» (1974).


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: Известность Анатолию Резникову принесли мультфильм «Раз ковбой, два ковбой» (пародия на вестерн, в которой Андрей Миронов озвучил всех героев) и серия фильмов о приключениях кота Леопольда по сценариям Аркадия Хайта (за создание которой авторская группа в 1985 году была удостоена Государственной премии СССР).


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: После 22-летнего перерыва в 2015 году Анатолий Резников возобновил работу над мультфильмами. В честь 75-летия режиссёра вышел его новый мультсериал — «Новые приключения кота Леопольда», созданный совместно с итальянскими мультипликаторами. Премьера мультсериала состоялась в начале 2016 года.


title: Резников, Анатолий Израилевич

text: В последние годы жизни болел, почти потерял зрение. Скончался в немецком городе Золинген 31 января 2018 года.


title: Резцова, Лидия Алексеевна

text: Лидия Алексеевна Резцова — советский художник-мультипликатор довоенного поколения.


title: Резцова, Лидия Алексеевна

text:
По мнению искусствоведов, обладала стилем «мужского» (динамичного) мультипликата.
В 2007 году в свет вышел 81-й выпуск журнала «Киноведческие записки». В нём Кирилл Малянтович вспоминает о мультипликаторах «Союзмультфильма», в том числе и о Лидии Резцовой


title: Дилос

text: Ди́лос, Де́лос (, ) — греческий остров в Эгейском море, в группе островов Киклады. Входит в состав общины (дима) Миконос в периферийной единице Миконос в периферии Южные Эгейские острова. Население 24 жителя по переписи 2011 года. Площадь составляет 3,536 квадратных километров, протяжённость береговой линии — 14 километров.


title: Дилос

text: Наивысшая точка — скалистая гора Кинт, Кинф, Кинтий или Кинфская гора (). Согласно Гомеровскому гимну Аполлону Делосскому, на Кинфской горе произошло рождение античных богов-близнецов Аполлона и Артемиды. С древних времён Дилос являлся священным местом поклонения у греков, здесь поклонялись Аполлону и Лето. На острове есть множество достопримечательностей, в их числе храмы Аполлона и Лето, Дом Диониса.


title: Дилос

text: Единственная река на острове — Иноп (), полноводная только во время дождей.


title: Дилос

text: Остров сохранил множество следов различных цивилизаций Эгейского мира с 3-го тысячелетия до н. э. до раннехристианского периода. Археологические памятники Дилоса, разнообразные и очень тесно сконцентрированные, формируют образ большого многонационального средиземноморского порта.


title: Дилос

text: Согласно мифологии, изначально Дилос был плавающим островом, появившимся в результате того, что Посейдон захватил своим трезубцем комок земли со дна моря. Аполлон закрепил остров между Миконосом и Ринией.


title: Дилос

text: Был известен как Кинтия () из-за горы Кинт, на которой Лето родила Артемиду и Аполлона. Другими названиями были Ортигия (), «Перепелиный остров», Хламидия (), Астерия (), Лагия (), Кюнет или Пюрпила, потому что здесь изобрели огонь (от «огонь» и «сгущать»).


title: Дилос

text: Лето, вступившая в интимную связь с Зевсом, овладевшим ею в образе перепела, навлекла на себя гнев со стороны ревнивой жены громовержца — Геры. Когда пришло время рожать, Гера запретила земной тверди предоставлять Лето место для родов. Богиня долго странствовала по свету и ни один клочок земли не мог её приютить. Тогда в образе волчицы, Лето обратилась за помощью к плавучему острову Дилос, — обещая в награду прославить его, построив великолепный храм. Дилос предоставил возможность Лето родить детей на его берегах. Узнав об этом, Гера, запретила своей дочери, богине Илифии помогать Лето. Лето мучилась в схватках несколько дней. Многие богини собрались вокруг неё, сочувствуя, но не в силах ничего сделать. Илифия согласилась помочь, но только при условии, что все пришедшие богини совершат ей подношение даров. После выполнения требований, Лето под пальмами рожает Аполлона и Артемиду (один из эпитетов Аполлона был Делиос, а Артемиды — Делия). Для обеспечения безопасности Леты, Зевс, привязал остров цепями к морскому дну и он стал, наконец, неподвижным (по другой версии мифа он закрепил его на четырёх алмазных колоннах).


title: Дилос

text: Афиней упоминает, что на Дилосе находилось изображение Лето в виде грубого полена.


title: Дилос

text: На острове издавна находился храм Аполлона, что послужило толчком к созданию амфиктионий из соседних островов (Киклады) в течение VIII века до н. э. союза, охватившего весь ионийский мир от Афин и Эвбеи до малоазийской Ионии. В VI веке до н. э. сильнейшие морские державы соперничали из-за первенства в амфиктионии, так как это первенство равнялось первенству на море. Соседние островитяне собирались на священный остров с жёнами и детьми и совершали в честь Аполлона гимнические и музыкальные состязания с участием хоров, посылавшихся городами.


title: Дилос

text: В 426 году до н. э. афиняне, имевшие тогда главенство в амфиктионии, произвели тщательное очищение острова, убрав с острова все могилы, возобновили на празднике Аполлона гимнические состязания и ввели конные ристания, которых прежде не было. С тех пор праздник совершался раз в пять лет («пентетирия» — буквально «на каждый пятый год»). Он состоял главным образом из хоровых песен и плясок в честь бога и различных состязаний, увеличению блеска и пышности которых много содействовали священные посольства, прибывавшие с участвовавших в амфиктионии островов, из Афин и из некоторых других государств собственно Эллады (например, из Мегар и Мессении). Особенным великолепием отличалась афинская феория, начальство над которой принадлежало к числу богатых граждан. Феория отправлялась не только к пентерическому празднику, а ежегодно; для переезда её на Дилос всегда употреблялся один и тот же старинный, но, конечно, по мере надобности подновляемый корабль, по преданию, тот самый, на котором Тесей ездил на Крит для убиения Минотавра. Вообще воспоминание об этом путешествии играло видную роль во время праздника; в числе священных плясок представлялось блуждание Тесея в лабиринте. Из истории осуждения Сократа (Платон Федон 58a-c) известно, что все время от отправления священного корабля на Дилос до возвращения (иногда задерживавшегося противными ветрами) считалось священным, и в течение его не могли приводиться в исполнение смертные приговоры над преступниками. Праздник совершался в «Священном» месяце, соответствовавшем аттическому Анфестериону. Ежегодно в то же время совершались празднества Аполлонии с гимническими и конными играми и хорами.


title: Дилос

text:
Известен также праздник Дионисий с драматическими представлениями. Поликрат Самосский дарит Аполлону целый остров Ренею, соединив его цепями с Дилосом. В эпоху персидских войн, плывя с флотом к берегам Аттики и покоряя Киклады, Мардоний не коснулся Дилоса, но, напротив, почтил богов его обильной жертвой. После греческо-персидских войн Дилос некоторое время был центром Делосского союза. В него вошли приморские и островные греческие государства, которые должны были выставлять в союзный флот корабли, оснащённые и экипированные, или платить денежные взносы — форос. На острове хранилась союзная казна, но заведовали ею афинские должностные лица. После отпадения от Афин делосцы отдались под покровительство спартанцев, которые, как явствует из одной надписи, оставили им самоуправление. Афиняне и в это время продолжали посылать на Дилос феории, как видно из истории Сократа. После сражения при Книде афиняне опять на несколько лет захватывают в свои руки управление храмом, теряют его в эпоху возвышения Фив и опять возвращают при возникновении Второго афинского морского союза (377 год до н. э.). Зависимость от Афин, несмотря на многократные попытки отпадения, сохранялась до последнего десятилетия IV век до н. э. В течение почти всего III века до н. э. Дилос составлял священный центр союза островов Эгейского моря, находившегося под политическим верховенством Родоса и составлявшего нейтральную территорию между царствами диадохов. В конце III века до н. э. Дилос связывает свою судьбу с Македонией. После поражения Филиппа V в войне с римлянами Дилос держит сторону Антиоха, затем Персея Македонского. После победы над последним (167 год до н. э.) римляне овладевают Дилосом и отдают его афинянам, под владычеством которых для Дилоса снова наступает продолжительный период процветания. В 87 году до н. э. полководец Митридата Менофан разорил Дилос, деревянная статуя Аполлона была перевезена в . Окончательный удар нанесла война с морскими разбойниками 69-го года до н. э., после чего остров пришёл в запустение.
Искусственный полуостров отделяет северную священную гавань (30) от южной торговой гавани (35). Перед полуостровом располагается агора компеталиастов (21), торговая площадь с двумя небольшими храмами Гермеса, бога торговли. С площади на север идёт священная дорога (17). Она проходит между южной стоей (19, середина III века до н. э.) и портиком Филиппа V Македонского (20, ок. 210 года до н. э.) и ведёт к южным пропилеям (16), главному входу в святилище. Сразу справа от пропилей находится Дом наксосцев (8) и огромный мраморный постамент колосса с Наксоса (4), статуи Аполлона, подаренной наксосцами около 600 года до н. э. Части статуи находятся в святилище Артемиды (5). Севернее Дома наксосцев находятся три храма Аполлона: большой делосский дорический храм (1, III—IV век до н. э.), единственный периптер на Дилосе, храм афинян (2, 425—420 годы до н. э.), «Туфовый дом» (3, VI век до н. э.). Перед ними находится древний и самый почитаемый алтарь (6, Кератон), сделанный из рога самим Аполлоном.


title: Дилос

text: Пять сокровищниц (7) расположены веером. использовались для хранения драгоценных даров греческих полисов. Северной границей святилища является стоя Антигона Гоната (15, Портик рогов, около 250 года до н. э.), царя Македонии. В святилище также находятся административные здания: Булевтерий (12), Пританей (13) и Эклисиастирион (9), используемые как место для собраний Буле, Притании и граждан. В восточной части святилища находился портик быков (14, конец IV века до н. э.), где стоял корабль, посвященный Деметрию I Полиоркету.


title: Дилос

text: К северо-западу от святилища находится Гипостильный зал (23, «Базилика», III век до н. э.).


title: Дилос

text: Северный выход из святилища находился между Графе () и Эклисиастирионом (9). Напротив выхода располагался Додекатеон (27), храм, в котором находились статуи двенадцати главных богов III века до н. э., которые можно увидеть в Музее Дилоса (58). Далее к северу находится гранитная палестра (34), а напротив — Литоон (26, VI век до н. э.), храм, посвященный Лето, матери богов-близнецов. За Литооном находится агора италийцев (28, II—I век до н. э.), самое большое здание на Дилосе, рынок и место встреч италийских торговцев, окружённое двухэтажной стоей.


title: Дилос

text: Севернее агоры италийцев находится небольшое Священное озеро (24) в округлом котловане, предопределившее размещение построек на острове. В 1925 году озеро, превратившееся в болото, осушили из-за эпидемии марярии. Западнее озера находится львиная терраса (25, конец VII века до н. э.), посвящённая Аполлону, от жителей Наксоса. Первоначально было от девяти до двенадцати сидящих, рычащих мраморных львов-охранников вдоль Священной дороги; один вставлен над главными воротами в венецианском Арсенале. Львы создают монументальный проход, похожий на египетские проходы к священным местам, охраняемые по бокам сфинксами. На сегодняшний день сохранилось семь таких львов. Львиная терраса вела от древнего порта в бухте Скардана к северному входу в святилище. Большое многоэтажное здание к северо-западу от львиной террасы было местом для собраний торговцев из Бейрута. Восточнее находилось подворье посейдониастов (33), основанное до 152 года до н. э., и агора у озера, где преимущественно торговали хлебом и вином.


title: Дилос

text: Дом у озера (31, II век до н. э.) — типичный дом делосцев конца II века до н. э. Перистильный двор, под которым находится цистерна для сбора дождевой воды с крыши. На втором этаже находятся личные покои хозяев. За домом у озера находятся гранитная палестра (34) и палестра у озера. Палестры представляют собой двор с цистерной, окруженный различными помещениями.


title: Дилос

text: Дорога, проходящая восточнее агоры италийцев и священного озера ведёт к ипподрому (53), Архийесиону (54, начало VI века до н. э.), святилищу Ания, , гимнасию (56), стадиону (55), зданиям у стадиона и синагоге (57, II век).


title: Дилос

text: Минойский фонтан был высечен в скале, имел прямоугольную форму с центральной колонкой. Был построен в середине VI в. до н. э. и восстановлен в 166 году. Около 300 года до н. э. был установлен мраморный фаллос на высоком цоколе с рельефными изображениями Диониса и его спутников к востоку от стои Антигона Гоната. У памятника во II веке до н. э. был построен небольшой храм Диониса (29) в виде экседры и симметрично первому установлен ещё один фаллос. Внутри экседры стояла статуя обнаженного Диониса между двух статуй старых силенов. Статуи находятся в музее (58). Находки из раскопок хранятся в музее. Коллекция музея состоит из сосудов и их фрагментов, статуэток и мелких предметов, 8000 скульптур и 3000 надписей. Часть коллекция выставлена в одиннадцати залах музея.


title: Дилос

text: Современная дорога от музея ведёт к югу к горе Кинт, к святилищу сирийских богов (45). Рядом находится святилище египетских богов (48) в дорическом храме Исиды (ок. 130 года до н. э.), который был построен афинянами в начале римского периода в честь Исиды, Сераписа и Анубиса. Храм Геры (49, ок. 500 года до н. э.), возведённый на месте более старой постройки на специально созданной террасе у подножия горы Кинт. На склоне горы находятся святилище Доброй Тюхе (50) и пещера Геракла (51), естественная расщелина в скале, накрытая огромными гранитными плитами. Лестница ведёт на вершину горы в святилище Зевса и Афины (52), откуда открывается великолепный вид на острова Киклады.


title: Дилос

text: К западу от горы находятся Дом дельфинов (41) и Дом масок (40) — роскошные частные дома с мозаичным полом. Далее — гостиница и театр (36, III век до н. э.) вместимостью более 5 тысяч человек с огромным бассейном. За театром находятся городские кварталы с хаотичной застройкой. Среди них Дом трезубца (39), принадлежавший богатому торговцу, Дом Клеопатры (37). В Доме Диониса (38) найдена мозаика на полу, изображающая Диониса на пантере (находится в музее). Узкая мощенная дорога ведёт из городских кварталов на агору компеталиастов (21).


title: Репкин, Пётр Петрович

text:
Пётр Петрович Репкин (1915 — 1995) — советский художник-постановщик мультипликационных фильмов.
Выпускник Московского архитектурного института 1941 года. С 1944 — художник-мультипликатор на студии «Союзмультфильм», с 1949 — художник-постановщик рисованных фильмов. Работал на студии «Диафильм» все годы ее существования — с 1935 по 1993 г.
Заслуженный деятель искусств. Член Союза Художников СССР. Художник-график. Входил в плеяду видных советских художников, работавших для подрастающего поколения (В. Сутеев, Т. Маврина, В. Ватагин и другие).
Член Союза кинематографистов СССР.
Автор рисунков к 200 мультфильмам. Автор рисунков к диафильмам. Участник всесоюзных и международных выставок..


title: Сазонова, Татьяна Пантелеймоновна

text: Татья́на Пантеле́ймоновна Сазо́нова (29 декабря 1926, Москва — 11 ноября 2011, там же) — советский художник-постановщик мультипликационных фильмов, художник-мультипликатор, художник-иллюстратор детских книг, монтажёр.


title: Сазонова, Татьяна Пантелеймоновна

text: Родилась 29 декабря 1926 в Москве.


title: Сазонова, Татьяна Пантелеймоновна

text: В 1951 окончила ВГИК.


title: Сазонова, Татьяна Пантелеймоновна

text: В 1952—1960 — ассистент художника-постановщика.


title: Сазонова, Татьяна Пантелеймоновна

text: В 1961—1986 — художник-постановщик к/ст «Союзмультфильм».


title: Сазонова, Татьяна Пантелеймоновна

text:
Работала в рисованной мультипликации в фильмах режиссёров: Леонида Амальрика (в паре с Надеждой Приваловой) и Юрия Прыткова.
Иллюстратор детских книг.


title: Сазонова, Татьяна Пантелеймоновна

text: Скончалась в Москве 11 ноября 2011.


title: Тарасов, Владимир Ильич

text: Владимир Ильич Тарасов (родился 7 февраля 1939) — советский режиссёр мультипликационных фильмов, художник. Член КПСС с 1965 г. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1989).


title: Тарасов, Владимир Ильич

text: В 1965—1970 гг. учился в Московском Полиграфическом институте. На киностудии «Союзмультфильм» работал с 1957 г.: сначала в графических цехах, затем художником-мультипликатором, художником-постановщиком (в группах режиссёров В. Бордзиловского, М. Ботова и В. Дегтярева), затем, с 1973 г. — режиссёром.


title: Тарасов, Владимир Ильич

text: В. Тарасов — один из немногих отечественных мультипликаторов, постоянно разрабатывавших научно-фантастическую тематику в своих фильмах: «Контакт» (1978; премии на фестивалях в Италии и во Франции), «Тир» (1979), экранизация трагической повести Кира Булычёва «Перевал» (1988).


title: Тарасов, Владимир Ильич

text: В настоящее время работает на студии «Кристмас Филмз». Член АСИФА.


title: Тарасов, Владимир Ильич

text: Мультфильмы Владимира Тарасова были отмечены призами на кинофестивалях:


title: Принцесса и воин

text: «Принцесса и воин» () — художественный фильм немецкого кинорежиссёра Тома Тыквера, выпущенная в прокат в 2000 году.


title: Принцесса и воин

text: Бывший военный Бодо вынужден жить как придётся. Однажды после ограбления ему пришлось скрываться от погони, он на ходу цепляется к грузовику, чем отвлекает водителя от дороги. Грузовик сбивает Сисси. В создавшейся суете Бодо спасает жизнь Сисси, проводя интубацию трахеи. Когда она приходит в себя, ей кажется, что встреча не случайна. После излечения она находит Бодо, в надежде, что он её судьба. Однако он отвергает её.


title: Принцесса и воин

text: Бодо и его брат в это время планируют ограбить банк. Полиция убивает брата Бодо, а жизнь самого Бодо оказывается в руках Сисси, случайно посетившей тот же самый банк.


title: Принцесса и воин

text: Красивая история о том, что любовь спасает.


title: Принцесса и воин

text: По воспоминаниям критика Андрея Плахова, «на ночном венецианском просмотре публика последние двадцать минут стонала и свистела от желания конца».


title: Амадис Гальский

text: «Амади́с Га́льский» (, то есть «Амадис из Уэльса») — средневековый рыцарский роман об Амадисе, созданный Гарси Родригесом де Монтальво. Этот роман не имеет корней в испанской культуре, его герой является плодом вымысла и фантазии. Первоначальный текст был написан на португальском языке в XIII—XIV веках, когда изначальное эпическое начало героического романа стало вытесняться аллегорическими и воспитательными элементами, а идеи рыцарства потеряли свою актуальность и значение. В конце XV века произведение было переведено на испанский и подверглось переработке Гарси Родригеса де Монтальво. В романе заметно влияние более ранних героических циклов, однако автор «Амадиса» придал героическому роману новое направление, выразившееся впоследствии в романах-подражаниях менее талантливых последователей в неуместных преувеличениях и неестественности, которые клеймил знаменитый Сервантес. Первое известное печатное издание романа было опубликовано в Сарагосе в 1508 году, в четырёх книгах на испанском языке.


title: Амадис Гальский

text: Амадис — плод добрачной любовной связи короля Периона Гальского и принцессы Элисены, дочери короля Малой Британии. Связь нужно скрыть, и новорожденного помещают в ковчежец и бросают в реку. Река впадает в море, и в море младенца подбирает шотландский рыцарь, при дворе шотландского короля найденыш воспитывается под именем «Дитяти Моря» (Doncel del Mar), там же встречает свою первую и единственную любовь — Ориану, дочь английского короля Лизуарте, оттуда же отправляется в свой первый рыцарский выезд. Родителей и имя герой обретает очень быстро — уже в десятой главе первой книги, но мотив потаенности рождения вернется с историей его сына Эспландиана, который тоже будет зачат и рожден вне брака, потерян сразу после своего явления на свет и воспитан в неведении своего истинного происхождения. Урганда Неведомая, опекающая своим магическим искусством главного героя и размечающая его судьбу вехами туманных, но безошибочных пророчеств, исполняет роль Мерлина. Роль феи Морганы берет на себя чернокнижник Аркалаус, постоянный антагонист всех светлых героев «Амадиса». Значительную роль в романе играет также Галаор — галантный брат главного героя, подобно Амадису совершающий подвиги в различных странах.


title: Амадис Гальский

text: В одном из эпизодов показано, как Амадис Гальский овладел скалистым островом под названием Бедная Стремнина и вернул его законой владелице принцессе Бриолане. Ориана, поверив ложным известиям об измене Амадиса, отлучает его от своего лица. Выполняя её приказ, Амадис отрекается от своего имени и, назвавшись Бельтенéбросом («Сумрачным Красавцем»; отсюда французскoe ""), удаляется на Бедную Стремнину, где безысходным отчаянием и суровым постом торопит вожделенную смерть (в подражание именно этому эпизоду Дон Кихот наложил на себя покаяние в Сьерра-Морене). Раскаявшись, Ориана снимает с возлюбленного отлучение. Клеветники сеют в короле Лизуарте недоверие к Амадису, Амадис с родичами и друзьями отъезжает на Остров Стойкий, а король объявляет ему войну. В этой войне Амадис, не способный перешагнуть через узы личной преданности королю, не принимает участия, сражаются его друзья (и терпят поражение), а сам он томится в вынужденной праздности (приговоренный к ней приказом Орианы). Амадис вместе с отцом и единокровным братом Флорестаном, все трое инкогнито, принимает участие в битве короля Лизуарте с войском семи королей, решая её исход в пользу своего нынешнего врага. Под именем Рыцаря Зелёного Меча Амадис странствует по Германии, оказывает важную услугу богемскому королю и с почетом принят в Константинополе после того, как одолел чудовище, в которое вселился дьявол. Под именем Греческого Рыцаря возвращается в Англию и в турнирном бою посрамляет римлян, прибывших сватать для своего императора Ориану. Вернувшись к своему настоящему имени, Амадис перехватывает в море римские корабли, увозящие Ориану, помещает её на Острове Стойком, собирает подкрепления и разбивает войско короля Лизуарте. Отшельник Насиан, воспитатель Эспландиана, умиротворяет враждующие стороны, открывая королю глаза на любовь Амадиса и Орианы, не оставшуюся бесплодной.


title: Амадис Гальский

text: В результате примирения Амадис женится на прекрасной шотландской принцессе и заканчивает свои дни королём Великобритании.


title: Амадис Гальский

text: Повествование в романе ведется на высокой романтической ноте. То, что действие его приурочено ко временам «до воцарения короля Артура», совершенно освобождает автора от необходимости прибегать к какой-либо исторической, географической, социальной или бытовой конкретизации. Но у него все-таки есть определённая цель: нарисовать идеальный образ рыцаря, главными достоинствами которого являются безупречная доблесть и нравственная чистота. Понятно, что такой идеальный герой, невосприимчивый ко злу, лишенный корыстных побуждений, мог существовать лишь в совершенно условном мире, населенном сказочными персонажами.


title: Амадис Гальский

text: Прямые и косвенные свидетельства о существовании этого романа восходят к XIV веку. Именно к этому времени, если не к концу XIII века, следует отнести создание его первоначального варианта.


title: Амадис Гальский

text: В 1508 году в Сарагосе вышли в свет четыре книги «Амадиса Гальского», «исправленные и улучшенные славным и доблестным рыцарем Гарси Родригесом де Монтальво, рехидором в Медина-дель-Кампо». Славный рыцарь, обновивший «дурной стиль старинных рукописей», именовался в дальнейшем Гарси Ордоньесом де Монтальво и даже Гарси Гутьересом, так что имя его нам в точности не известно. Взятие Гранады (1492) он застал, видимо, уже в зрелых летах; и почти вся его работа по «исправлению и улучшению» старинной книги проводилась, как явствует из мизерных исторических аллюзий «Амадиса», до этой даты.


title: Амадис Гальский

text: Монтальво утверждает, что имел в руках не только древнейшую версию, но и текст, исправленный по воле Альфонса IV, короля Португалии. До нас от этих ранних стадий дошли незначительные фрагменты в рукописи первой четверти XV века, обнаруженные и опубликованные в 1956 году.


title: Амадис Гальский

text: Сличение фрагментов с текстом Монтальво показывает, что последний сократил роман более чем на треть — обычная процедура для авторов XV в. Многие персонажи, считавшиеся его собственным изобретением (например, Эспландиан), фигурируют уже в первоначальном тексте. В языке нет никаких следов гипотетического португальского происхождения «Амадиса».


title: Амадис Гальский

text: Что касается личного вклада Монтальво в средневековый роман, общепринятая точка зрения сводится к следующему. Первые две книги ближе всего стоят к древнейшему прототипу, являясь его несколько сокращенным, но в целом верным пересказом. Третья книга, а также четвёртая, которую Монтальво относит целиком на свой авторский счет, опираются на реформированный текст древнего «Амадиса», значительно его сокращая и внося существенные сюжетные перестановки (согласно одной гипотезе, «Амадис» до вмешательства Монтальво заканчивался поединком заглавного героя и Эспландиана, не узнающих друг друга, и смертью отца от руки сына).


title: Амадис Гальский

text: «Амадис», каким мы его знаем, хранит многочисленные следы былой укорененности в классической эпохе средневекового романа. Действие в основном придерживается географии бретонского цикла: его идеальный центр — двор английского короля (далекого предшественника короля Артура в фантастической хронологии «Амадиса»). Галия, откуда идет род героя,— это Уэльс (хотя временами в ней проступают черты приморской Франции).


title: Амадис Гальский

text: Продолжения с их авторами и именами их главных персонажей:Итальянские Продолжение:


title: Амадис Гальский

text: Книги XIII—XVIII: (Мамбрино Розео де Фабриано): ?


title: Амадис Гальский

text: Немецкие Продолжения:


title: Амадис Гальский

text: Книги XIX—XXI: 1594-5Португалец Жиль Висенти и испанец Андрес Рей де Артьеда написали на темы «Амадиса» две испанские комедии. Огюст Крёзе де Лессер и создали на его основе эпические стихотворные поэмы («Amadis de Gaul e, poê me faisant suite aux chevaliers de la table-ronde» (Париж, 1813); «Amadis de Gaul, a poem in three books» (Лондон, 1803). Зато «Новейший Амадис» («Neuer Amadis») Виланда не имеет с оригинальными романами об Амадисе ничего общего кроме заглавия и разнообразия испытываемых героем приключений.


title: Амадис Гальский

text: В Испании «Амадис» переиздавался в течение XVI века 30 раз. Роман был переведен на французский в 1540 году, на иврит — в 1541 году, на итальянский — в 1546 году, на немецкий — в 1569 году, на английский — в 1589 году. Были переводы и на другие языки.


title: Амадис Гальский

text: Монтень отнес «Амадиса» в разряд «дрянных книжонок» ("Опыты", 1, XXVI). Калифорния названа в честь острова амазонок, о котором идет речь в «Деяниях Эспландиана». Император Священной Римской империи и король Испании (1516—1556) Карл V был усердным читателем «Амадиса». Его политический противник французский король Франциск I, очутившись в испанском плену, заразился страстью своего августейшего врага и тюремщика, и, по возвращении на родину, изъявил монаршую волю видеть «Амадиса» во французском переводе. Мотивы «Амадиса» явственно ощущаются в оформлении торжественных королевских выездов и придворных увеселений: вступление Екатерины Медичи в Лион в 1548 году, празднество в Фонтенбло в 1564 году, церемонии бракосочетания особ королевской крови, дуэли и турниры. Мода на «Амадиса» во Франции не убывает в течение почти четырёх царствований. Его по праву называли «молитвенником двора Генриха II».


title: Соло для Луны и волка

text: «Соло для луны и волка» — советский короткометражный рисованный мультипликационный фильм 1990 года.


title: Соло для Луны и волка

text: Первый из двух сюжетов мультипликационного альманаха «Весёлая карусель» № 22.


title: Соло для Луны и волка

text: В мультфильме звучит композиция Вячеслава Преображенского — «"Ещё вчера…"».


title: Соло для Луны и волка

text: Ночь в лесу. Волк вышел на охоту. Погнался за зайцем, а тот убежал в колючие кусты. Погнался ещё за кем-то, а тот прыгнул в озеро. Волк — с разгона туда же. Раздвинул камыши, а там на мелководье на лунной дорожке Журавль танцует. Схватил его Волк и на берег потащил. Еле вылез, а Журавль просит: «Волченька, серенький, позволь дотанцевать…» И стал танцевать, да так красиво, что Волк засмотрелся. Журавль танцевал — танцевал, да и взлетел! И полетел он прямо в сторону Луны. «Ну, талант!» — только и смог сказать Волк.


title: Соломенный бычок (мультфильм, 1954)

text:
«Соло́менный бычо́к» — советский рисованный мультипликационный фильм 1954 года, является экранизацией украинской народной сказки «Соломенный бычок — смоляной бочок».
Мультфильм создали на студии «Союзмультфильм» режиссёры Ольга Ходатаева и Леонид Аристов.


title: Соломенный бычок (мультфильм, 1954)

text: Лиса крадёт петуха из курятника на бедном хуторе, где живут дед и внучка. Они замечают кражу и пытаются преследовать лису. В результате лиса падает, и петух теряется в лесу. Для утешения внучки, потерявшей последнее домашнее животное, дед изготовляет из дерева и соломы бычка, бока которого обмазывает смолой. Внучка ведёт бычка пастись и на жаре засыпает. В это время из леса приходит медведь, который пытается вступить в диалог с бычком, но не получает ответа. В результате возникает конфликт, медведь бьёт бычка в бок, и его лапа вязнет в смоле. На помощь медведю приходят лиса с зайцем и также не могут оторваться от бычка. В конце концов дед сажает всех троих в клетку и отпускает лишь под обещание разыскать петуха. Все трое находят петуха и приводят его домой, на чём конфликт исчерпывается.


title: Соломенный бычок (мультфильм, 1954)

text:
Сюжет фильма несколько отличается от сюжета сказки, в которой животные конфликтуют с бычком по отдельности, а потом каждый приносит деду индивидуальную дань, а не петуха.
Содержание:
Н. Эрдман и М. Вольпин «Остров ошибок»,
М. Пащенко и Б. Дёжкин «Старые знакомые»,
С. Михалков «Как медведь трубку нашёл»,
В. Сутеев «Снеговик-почтовик»,
Г. Колтунов «Юля-капризуля»,
Н. Окропиридзе «Мишка-задира»,
Г. Гребнер «Ореховый прутик»,
Л. Кассиль «Два жадных медвежонка»,
И. Иванов-Вано «Храбрый заяц»,
Р. Борисова «Палка-выручалка»,
З. Филимонова «Соломенный бычок»,
Л. Атаманов «Пёс и кот»


title: Соломенный бычок (мультфильм, 1954)

text: «Про деда, бабу и курочку Рябу» (1982), «Петушок — золотой гребешок» (1955), «Петух и краски» (1964), «Ку-ка-ре-ку!» (1963), «Деревенский водевиль» (1993), «Сказка про Колобок» (1969), «Соломенный бычок» (1954), «Жёлтик» (1966), «Жила-была курочка» (1977).


title: Эмерсон, Кит

text: Кит Ноэль Эмерсон (; 2 ноября 1944, Тодморден, Уэст-Йоркшир, Англия — 11 марта 2016, , округ Лос-Анджелес, Калифорния, Соединённые Штаты Америки) — британский клавишник и композитор. Наиболее известен как участник групп The Nice и Emerson, Lake & Palmer. Наряду с Джоном Лордом и Риком Уэйкманом признан одним из лучших клавишников в истории рок-музыки.


title: Эмерсон, Кит

text: Кит Эмерсон родился 2 ноября 1944 в английском городе Тодмордене. В детстве Кит получил музыкальное образование по классу фортепиано, а в юности увлёкся джазом. К тому времени, как ему исполнилось 14 лет, он уже был известен в своём городе. На Эмерсона оказали влияние как джазовые музыканты — Фэтс Уоллер, Оскар Питерсон, Дейв Брубек, Джек Макдафф, Джон Пэттон, так и классические композиторы — Иоганн Себастьян Бах, Дмитрий Шостакович, Пётр Чайковский и Модест Мусоргский. Позднее к ним добавятся блюзовые и рок-исполнители. Эмерсон переезжает в Лондон, где присоединяется к группе The V.I.P.'s. В 1965 году он оказался в составе Gary Farr and the T-Bones, аккомпанируя известным американским блюзменам. Осенью следующего года группа распалась, и Эмерсон, прорепетировав два месяца с The V.I.P.’s, принял предложение Эндрю Олдема возглавить группу сопровождения для британского турне американской соул-блюзовой певицы Пипи Арнолд.


title: Эмерсон, Кит

text: В мае 1967-го Кит Эмерсон создаёт группу The Nice, в состав которой вошли басист и вокалист Ли Джексон, барабанщик Брайан Дависон, гитарист Дэвид О’Лист. Стиль группы сочетал в себе элементы классики, блюза, джаза и рока. Эмерсон окончательно остановил свой выбор на органе Hammond. The Nice выпустили несколько альбомов.


title: Эмерсон, Кит

text: В 1970 году Кит Эмерсон совместно с Карлом Палмером и Грэгом Лэйком создаёт ставшую легендарной группу Emerson, Lake & Palmer (ELP). Они стали популярны после своего дебюта на фестивале Isle Of Wight Festival. Трио объявило о своём появлении на сцене, выступив с агрессивной рок-адаптацией «"Картинок с выставки"» Мусоргского, которая завершалась выстрелом из пушки. ELP выпустили шесть платиновых альбомов между 1970 и 1977 годами, включая "Emerson, Lake & Palmer", "Tarkus", "Trilogy", "Welcome Back My Friends to the Show That Never Ends…" и "Works Vol. 1". Они возглавили грандиозный фестиваль California Jam в 1974 году, где выступали перед аудиторией более чем в 500 тыс. человек. Позже, в 1977 году, ELP совершили турне с симфоническим оркестром, который исполнял "Piano Concerto No.1" Эмерсона. После этого ELP выпустили ещё два альбома — "Works Vol. 2" и "Love Beach", а затем распались в 1979 году.


title: Эмерсон, Кит

text: Эмерсон продолжил сольную карьеру, несмотря на проблемы с нервами правой руки, из-за которых даже перенёс серьёзную операцию. Записал несколько пластинок с музыкой к фильмам. В 2008 году с музыкантом Марком Бонильей записал первый со времён ELP студийный сольный альбом, полностью выдержанный в стиле ELP, и провёл успешное турне в поддержку диска, включая Россию и страны Балтии. В 2009 году у музыканта обнаружилось заболевание — фокальная дистония, проявляющееся в мышечных спазмах и непроизвольных движениях. Последний альбом Эмерсона вышел в 2012 году под названием "Three Fates Project" («"Три Парки"»). Он записан с музыкантом Марком Бонильей и Мюнхенским оркестром радио. В него входят новые версии некоторых известных хитов Эмерсона, включая "Tarkus", а также обработки классических музыкальных произведений.


title: Эмерсон, Кит

text: В ночь с 10 на 11 марта 2016 года Кит Эмерсон застрелился в собственном доме в Санта-Монике. Тело с признаками самоубийства было обнаружено в 1:45.


title: Пролетарская (станция метро, Нижний Новгород)

text: «Пролета́рская» — 6-я станция Нижегородского метрополитена. Расположена на Автозаводской линии, между станциями «Двигатель Революции» и «Автозаводская».


text: Станция расположена недалеко от границы Ленинского и Автозаводского районов, на главном проезде, соединяющем Автозавод с остальным городом, недалеко от парка «Дубки». Вблизи станции находятся два депо — электродепо «Пролетарское» и троллейбусное депо № 3.


text: Открытие станции состоялось 20 ноября года в составе первого пускового участка Нижегородского метрополитена «Московская» — «Пролетарская».


text: Своё название получила в честь советского пролетариата, поскольку расположена в рабочем районе — Ленинском.Имеет два подземных вестибюля для входа и выхода пассажиров. Они стоят на развилке между проспектом Ленина и улицей Переходникова. Вестибюли находятся в зоне крупной транспортной развязки Нижнего Новгорода, поэтому станция «Пролетарская» считается одной из самых напряжённых станций после «Московской».


text: Колонны и путевые стены станции отделаны желтоватым мрамором «коелга». На широких колоннах есть вертикальные углубления со стороны платформы и центрального зала, отделанные розовым мрамором «буровщина». На стенах также есть углубления с мрамором различных оттенков красного цвета. Пол выложен красным и серым гранитом. Светильники скрыты в ребристом потолке; в отличие от других колонных станций Нижегородского метрополитена, ярко освещён не только центральный зал, но и посадочные платформы. Над входами на платформу расположены две композиции из кованой меди на тему труда и мира.


text: Станция мелкого заложения колонного типа. Шаг колонн — 6 метров.


text:
Возле станции «Пролетарская» проходит несколько маршрутов городского общественного транспорта:
За станцией, в сторону «Автозаводской», от обоих путей линии отходят соединительные ветви в электродепо ТЧ-1 «Пролетарское».


title: Сон смешного человека (мультфильм)

text: «Сон смешного человека» — российский мультипликационный фильм для взрослых режиссёра Александра Петрова по мотивам одноимённого рассказа Ф. М. Достоевского. Выполнен в технике «живопись по стеклу».


title: Сон смешного человека (мультфильм)

text: Главный герой (рассказчик) собирается покончить с собой, но засыпает и видит сон, меняющий всё его мировоззрение, открывающий новый смысл жизни.


title: Сон смешного человека (мультфильм)

text: Группа благодарит за участие в работе над фильмом Л. Звонникову, Л. Воржцову, Л. Теплову, Ю. Норштейна, Г. Украинского, В. Краева, Ю. Алексеева, В. Белкина, С. Замараеву, Л. Иванскую, Д. Шилко


title: Состязание (мультфильм)

text:
«Состязание» — советский короткометражный рисованный мультипликационный фильм 1986 года.
О сражении между двумя мальчиками, вооруженными чёрной и белой красками.


title: Состязание (мультфильм)

text: Второй из двух сюжетов мультипликационного альманаха «Весёлая карусель» № 17.


title: Состязание (мультфильм)

text: Два мальчика устраивают соревнование. Один из них вооружён кистью с белилами, другой — с чернилами. Начиная рисовать на стене, они создают всё новых и новых персонажей, вступающих в борьбу. Сначала это цыплёнок и ворона, потом индюк и свинья. Свинья превращается в дракона, индюк — в лошадь. Но вот лошадь вырастает в белого слона. Что же делать мальчику с чернилами? Он сажает слона за чёрную решётку. И тут конфликт переходит от нарисованных персонажей к самим художникам — начинается драка. В ходе потасовки мальчики меняются кистями — и снова в битву вступают нарисованные на стене герои и предметы. Конфликту, кажется, не будет конца, когда неожиданно получается создать то, что гармонично совмещает и белое и чёрное — ночное небо со звёздами. Занавес небес приоткрывается, и становится видно, что противоположности могут сосуществовать мирно: это и полосатая зебра, и матрос в тельняшке, и чёрно-белая кошка, и пингвин, и сорока. А в конце — клавиши фортепиано, похожие на тропинку.


title: Вольфрамат кадмия

text: Вольфрама́т ка́дмия, вольфра̀мовоки́слый ка́дмий — кадмиевая соль вольфрамовой кислоты с химической формулой CdWO (обозначается также CWO). Тяжёлый, нерастворимый в воде и неорганических кислотах, химически инертный кристаллический порошок.


title: Вольфрамат кадмия

text: Синтезируется из смеси оксида вольфрама(VI) WO и оксида кадмия CdO при сильном нагреве:


title: Вольфрамат кадмия

text: Ввиду летучести оксида кадмия, этот компонент берётся в количестве выше стехиометрического.


title: Вольфрамат кадмия

text: Может быть получен также как осадок из водных растворов солей кадмия(II) и растворимых вольфраматовS. Mostafa Hosseinpour-Mashkani, Ali Sobhani-Nasab: "A simple sonochemical synthesis and characterization of CdWO nanoparticles and its photocatalytic application." In: "Journal of Materials Science: Materials in Electronics." 27, 2016, P. 3240, .Yonggang WANG, Linlin YANG, Yujiang WANG, Xin XU, Xiaofeng WANG: "Controllable synthesis of CdWO nanorods and nanowires via a surfactant-free hydrothermal method." In: "Journal of the Ceramic Society of Japan." 120, 2012, P. 259, .:


title: Вольфрамат кадмия

text: Технический вольфрамат кадмия имеет жёлтый или жёлто-зелёный цвет, однако чрезвычайно чистые монокристаллы CdWO прозрачны и бесцветны. Плотность 7,9—8,0 г/см³, температура плавления 1325 °C, коэффициент преломления 2,2—2,3 (проявляет двулучепреломление). Твёрдость по Моосу 4—4,5, гигроскопичность отсутствует. Объёмный модуль упругости при н.у. равен 123 ГПа.


title: Вольфрамат кадмия

text: Кристаллы при нормальных условиях имеют структуру вольфрамита. Кристаллы , объём ячейки 0,14939 нм. В различных опубликованных измерениях были определены и несколько отличающиеся параметры решётки, дающие объём элементарной ячейки от 0,14884 до 0,14969 нм и соответственно кристаллографическую плотность в диапазоне 7,9926…8,038 г/см.


title: Вольфрамат кадмия

text: При повышении давления до 19,5 ГПа испытывает фазовый переход к структуре поствольфрамита "P"2/"c" с удвоением объёма элементарной ячейки.


title: Вольфрамат кадмия

text: Разработаны методы выращивания больших (до 12 кг, ИНХ СОРАН) монокристаллов CWO. В НГУ были получены кристаллы массой до 20 кг.


title: Вольфрамат кадмия

text: Вольфрамат кадмия люминесцирует под воздействием ионизирующего излучения; это свойство было обнаружено ещё в 1940-х годах и вскоре стало использоваться для создания детекторов излучения. Монокристаллы вольфрамата кадмия используются в качестве сцинтилляторов для детектирования ионизирующего излучения в ядерной физике, физике элементарных частиц, ядерной медицине (в частности, в позитронно-эмиссионной томографии). Спектр люминесценции CWO лежит в диапазоне 380—600 нм (при облучении гамма-квантами) и 380—680 нм (при облучении альфа-частицами), с максимумом на 480 нм. Благодаря большой плотности и высокому эффективному заряду ядра (=64) CdWO хорошо поглощает гамма-кванты и рентген. Поэтому большие объёмы вольфрамата кадмия потребляются производителями рентгеновских систем безопасности и таможенного досмотра для просвета крупногабаритных грузов (контейнеры, автомобили, корабли, самолёты).


title: Вольфрамат кадмия

text: Высокое сечение радиоактивного захвата тепловых нейтронов одним из природных изотопов кадмия, Cd, позволяет использовать CdWO в качестве детектора этих частиц (гамма-кванты, излучаемые кадмием-113 при захвате нейтрона, создают в кристалле CWO сцинтилляционную вспышку, которая детектируется соответствующим фотоприёмником). Световыход сцинтиллятора составляет около 40 % от световыхода NaI(Tl) и почти не зависит от температуры в диапазоне от 0 до 100 °C, что способствует использованию CdWO для гамма-каротажа в скважинах при высоких температурах окружающей среды.


title: Вольфрамат кадмия

text: Высокая радиационная чистота вольфрамата кадмия позволяет использовать его для сверхнизкофоновых ядерных детекторов, применяемых для детектирования гипотетических частиц тёмной материи, редких ядерных распадов и т. д. (так, чрезвычайно редкая природная альфа-радиоактивность вольфрама (альфа-распад W) была обнаружена в 2003 году с использованием такого детектора). Применение вольфрамата кадмия как сцинтиллятора осложняется относительно большим временем высвечивания (12−15 мкс), что не позволяет использовать его в детекторах с высокой скоростью счёта. Проявляемая вольфраматом кадмия различная зависимость высвечивания от времени для альфа- и бета-частиц позволяет эффективно разделять частицы по типу.


title: Вольфрамат кадмия

text: Соединения вольфрама


title: Московская высшая школа социальных и экономических наук

text:
Моско́вская вы́сшая шко́ла социа́льных и экономи́ческих нау́к (МВШСЭН, «ша́нинка») () — российско-британское частное высшее учебное заведение. Является партнёром Российской академии народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ: расположена во втором корпусе РАНХиГС, выпускники получают её дипломы о высшем образовании.
Школа основана в 1995 году. Одним из основателей и первым ректором Школы стал британский социолог, профессор Манчестерского университета Теодор Шанин. С 2007 года Теодор Шанин стал президентом Школы, на посту ректора его сменил Анатолий Каспржак. В настоящее время ректором является директор Института общественных наук РАНХиГС С. Э. Зуев.


text: 20 июня 2018 года Рособрнадзор лишил институт аккредитации «на основании заключения по результатам аккредитационной экспертизы». Без аккредитации вуз не имеет права выдавать дипломы государственного образца. Тем не менее у вуза осталась образовательная лицензия, которая позволяет продолжать обучение студентов, выдавать дипломы негосударственного образца, а также дипломы Манчестерского университета.


text: При поступлении в школу каждый слушатель может выбрать программу российской или британской магистратуры. В зависимости от этого по окончании учебы выпускники получают российский или британский магистерский диплом.


text: При школе работает Междисциплинарный академический центр социальных наук — ИНТЕРЦЕНТР.


title: Спасибо (мультфильм)

text: «Спасибо» — советский мультипликационный фильм для детей о тех людях, которые создают и водят самолёты.


title: Спасибо (мультфильм)

text: Ребята летели на самолёте. После полёта они сказали: «Большое спасибо, товарищ пилот!» Лётчик ответил: «Я рад, что понравился вам самолёт. Но если спасибо сказать вы хотите, конструктору лучше спасибо скажите.» Ребята пришли к конструктору и сказали: «Спасибо! Нам очень понравился Ваш самолёт!» Конструктор ответил: «Рабочим вы лучше спасибо скажите.» В сборочном цеху рабочий ответил ребятам: «Здесь первое дело — отличный металл! Литейщику лучше спасибо скажите.» Литейщик сказал ребятам: «А знаете вы, что металл — из руды. Шахтёру вы лучше спасибо скажите.» Шахтёр сказал ребятам, что спасибо надо сказать геологу, который отыскал залежи руды.


title: Спасибо (мультфильм)

text: Когда наконец ребята встретили геолога, то сказали: «Спасибо! Ведь это же Вы за горами нашли руду, из которой сварили металл, который сверкающим лайнером стал!» Геолог ответил: «Вы лучше скажите спасибо пилоту за то, что доставил экспедицию геологов далеко в тайгу.»


title: Спасибо (мультфильм)

text: И тогда ребята решили: «Мы всем посылаем большое спасибо, кто создал и водит крылатое диво!»


title: Спортландия

text: «Спортландия» — советский рисованный мультипликационный фильм 1958 года. Современная сказка о мальчике Мите, который спасся из страны Ленивии с помощью друзей из Спортландии.


title: Спортландия

text: Мальчик Митя утром проспал. Будильник зазвенел — он его выключил. По радио раздался сигнал «Слушайте все» / побудки в школу «Пионерской зорьки» — он заткнул репродуктор подушкой. Ребята в окно кричали, что весь класс нормы БГТО сдавать пошёл, а Митя спит и всех подводит, а значит не получит значок БГТО («Будь готов к труду и обороне»). Но Митя с преогромной неохотой заявил «Пойду завтра» и накрылся одеялом…


title: Спортландия

text: И тут ожила Диванная Подушка, а потом Матрац на пружинах. Они уговорили Митю пойти с ними в страну Ленивию, где ему легко дадут значок. Над воротами Ленивии мальчик увидел вывеску: «Ленивия. Палата лодырей», а ниже: «Зал заседаний». В зале было много мягких кресел, матрацев, подушек. Митю уложили в кровать, где было 4 матраца и 3 подушки. Стали сытно кормить и убаюкивать, объявив, что Мите устраивается тихий час. Будильник побежал в Спортландию на стадион и всё рассказал. Спортивные снаряды вызвались помочь. Мяч, гантели, ракетки, клюшка и другие забрались внутрь гимнастического коня, и он поскакал в Ленивию. Будильник первым пробрался вглубь импровизированной спальни и разбудил Митю. Он объявил Мите, что матрацы, стулья и подушки не желают ему никакой награды, а превращают его в лентяя ради собственной выгоды, и что ему надо не спать, а "бежать". Митя говорит, что ему надоело в Ленивии, но, поскольку его сытно кормили, он едва двигается. Тогда будильник устроил Мите физзарядку, приведя его в хорошую форму, после чего громко зазвенел. Разыгралось полномасштабное сражение между спортивными снарядами и мягкой мебелью, в котором мальчик принял самое активное участие. В результате матрац-председатель был поражён Митей, а гимнастический конь увёз того в Спортландию, в которой главное — как раз пропаганда о необходимости сдать нормы на «Будь готов к труду и обороне».


title: Спортландия

text: Митя проснулся в своей кровати от голоса радио: «Чтоб без остатка уничтожить лень, утренней зарядкой начинай свой день!» Он вскочил, оделся и побежал к стадиону догонять ребят, чтобы вместе сдавать нормы БГТО («Будь готов к труду и обороне»).Среди наиболее известных работ студии «Союзмультфильм» 1955-59 гг. — «Остров ошибок» (1955), «Стёпа-моряк» (1955) и «Исполнение желаний» (1957) В.С. и З.С. Брумберг, «Спортландия» (1958) А.В. Иванова.


title: Спортландия

text: В середине 1990-х мультфильм выпущен на видеокассетах в сборнике лучших советских мультфильмов Studio PRO Video и в сборнике мультфильмов киностудии «Союзмультфильм» видеостудией «Союз».


title: Спортландия

text:
В 2000-е годы мультфильм отреставрирован и выпущен на DVD.Содержание: С. Михалков «13-й рейс» с.5,
В. Сутеев «Разные колёса» с.17,
Ю. Киршон «Спортландия» с.29,
М. Пащенко «Джябжа» с.49,
С. Михалков «Упрямый козлёнок» с. 61,
С. Рунге, А. Кумма «Железные друзья» с.71,
М. Вольпин «Заколдованный мальчик» с.89,
Н. Носов «Фунтик и огурцы» с.121,
А. Снесарев «Конец Чёрной топи» с.137,
Л. Белокуров «Легенда о завещании мавра» с.155,
Н. Юсупов «День рождения» с.171,
Р. Янушкевич «Янтарный замок» с.187.
Иллюстрации и текст по мультфильмам.


title: Сражение (мультфильм)

text: «Сражение» — советский рисованный мультипликационный фильм для взрослых студии «Киевнаучфильм» по рассказу Стивена Кинга «Поле боя». Боевик-триллер с элементами научной фантастики и фантасмагории. Выполнен в технике тотальной анимации.


title: Сражение (мультфильм)

text: Джон Реншо — бывший военный, а ныне киллер. Выполнив очередной заказ (убийство директора фабрики игрушек), он получает посылку. Внутри — игрушечный набор солдатиков и боевой техники. Но внезапно оказывается, что в коробке — движущиеся и стреляющие, только очень маленькие, солдаты и действующая боевая техника — автомобили, вертолеты, ракетная установка. Реншо приходится принять с ними бой. Он отстреливается, но в результате укрывается в ванной комнате. Солдатики подсовывают под дверь записку: «Ты окружён! Сдавайся!» И тут киллер видит канистру с надписью: «Беречь от огня». Он смеётся, затем швыряет канистру в коробку с солдатиками и поджигает зажигалкой. В разгорающемся пламени он видит плакат и бонус: «Только в этом наборе — действующая модель термоядерного заряда». Огонь разгорается, и тут происходит взрыв…


title: Сражение (мультфильм)

text: Стоявшие на улице люди видят яркую вспышку на верхнем этаже высотного дома и летящие обломки.


title: Сражение (мультфильм)

text: Моделью для образа Джона Реншо послужил киевский актёр Игорь Стариков.


title: Сражение (мультфильм)

text: В рассказе сказано, что термоядерная бомба содержалась в нескольких коробках, а не в одной, как в мультфильме. В мультфильме главный герой успевает увидеть ядерную бомбу до того, как она взорвалась, а в рассказе — нет. Кроме того, в рассказе он обошёл противников, пройдя через окно в ванной на улицу, прошёл по карнизу, а затем через террасу и раздвижную стеклянную дверь запрыгнул в гостиную. Также, в рассказе Джо стрелял в солдатиков из револьвера, а в мультфильме — из пистолета-пулемёта с примкнутым прикладом.


title: Дно

text: "Дно" — для отрицательных форм рельефа (пониженных участков земной поверхности) — самая низкая и относительно ровная часть таких форм рельефа. Для водоёмов дно является самой низкой частью ложа (чаши), заключённой между подошвами береговых склонов. Для русла реки — самая низкая часть русла реки, остающаяся под водой при низком уровня воды.


title: Дно

text: На дне водотоков и водоёмов часто накапливается ил, причиной чего является гниение большого количества водорослей, разрушение берегов, а также попадание взвешенных частиц, приносимых дождевыми и снеговыми водами.


title: Lockheed U-2

text: Lockheed U-2 (Локхид У-2) — американский высотный самолёт-разведчик. Неофициальное название модификации U-2R/TR-1 — «».


title: Lockheed U-2

text: Необходимость создания «несбиваемого» самолёта-разведчика встала перед США в результате провала переговоров об «"открытом небе"» в 1950-х годах. Информация о вооружениях СССР была скупой. СССР располагал единственным типом носителя ядерных бомб, способным достичь территории США — самолётом М-4, представленным впервые на параде в Москве в 1954 году. О количестве машин можно было судить только по фотографиям с номерными знаками, полученным над нейтральными водами и с крыш посольств западных стран. Было идентифицировано около 20 самолётов, их количество к концу года достигло 50 штук и через год выросло до 250, — на самолётах появились трёхзначные номера. Это говорило о том, что США почти втрое отстают в количестве стратегических бомбардировщиков. Если цифры были верны, это делало возможным массированный ядерный удар по территории США. Нужно было срочно выяснить, является ли это блефом с перекрашиванием номеров перед каждым вылетом, или СССР действительно увеличил производство бомбардировщиков в разы. Президент Эйзенхауэр прямо заявил: Пёрл-Харбор не должен повториться. Задача была решена в кратчайшие сроки. Она была поручена конструктору Келли Джонсону, только что спроектировавшему самый быстроходный самолёт того времени — F-104 «Старфайтер». Идея Джонсона была в том, чтобы создать простой самолёт для полётов на высоте 21 км, что делало его недосягаемым для средств ПВО и, возможно, даже для радара. Это решалось за счёт большого размаха крыла и малого веса. Главный конструктор даже говорил, что полкило веса означает 30 см высоты. Из соображений секретности самолёт получил наименование U-2 (первая буква означает  — так по американскому стандарту обозначаются военные самолёты «общего назначения», в то время как самолёты-разведчики обозначаются буквой R, от ). Создание самолёта за несколько месяцев потребовало решения многих задач и человеческих жизней: при испытаниях погибли три лётчика. Лёгкий планер, заполненный горючим, потребовал специального режима взлёта и набора высоты, так как на низких высотах при большой скорости самолёт просто развалился бы, а на высоте требовалась большая скорость для поддержания подъёмной силы. Самолёт очень быстро набирал 19,5 км, дальнейший набор высоты замедлялся. На рабочей высоте 21 км разница между минимальной и максимальной скоростями была чуть больше 10 км/ч.


title: Lockheed U-2

text: В 1955 году в воздух поднялся первый экземпляр нового самолёта-разведчика компании Lockheed — Lockheed U-2, который был разработан и построен в условиях строжайшей секретности в отделении компании Advanced Development Programs, более известном как «Сканк Уоркс» (). Он имел высокие лётные характеристики, обеспечивавшие ему возможность полётов на большой высоте и с большой дальностью, которые явились результатом использования совершенных двигателей и удачной компоновки самолёта. В качестве силовой установки использовался двигатель Pratt & Whitney J57 с переработанной системой подачи топлива, специальное горючее, крыло самолёта с большим удлинением (как у планёра) позволяло увеличивать дальность полёта за счёт переключения двигателя на полётный малый газ и планирования на длинные дистанции. Практически в каждом испытательном полёте самолёт бил рекорды высоты. Предназначенный для работы на высотах свыше 20 км, где обнаружение и перехват были маловероятны, самолёт U-2 мог быть оснащён различными устройствами для сбора разведданных.


title: Lockheed U-2

text: Основным инструментом была уникальная фотокамера, разработанная компанией , в которой было 1800 м плёнки, и она была способна снять с высоты полёта полосу шириной 150 км и длиной 3000 км, причём на снимке были различимы объекты размером меньше метра. Разрешение камеры составляло 0,76 м при съёмке с высоты 18000 м. В одном из полётов был сфотографирован участок Эйзенхауэра. На снимках, которые ему продемонстрировали, можно было сосчитать коров на участке. Самолёт был готов к применению в апреле 1956 года.


title: Lockheed U-2

text: Разведывательные полёты над странами Восточной Европы начались 20 июня, а первый полёт над СССР был осуществлён в день независимости США — 4 июля 1956 года. Радиолокаторы советской ПВО обнаружили самолёт, но прервать его полёт было нечем. На полученных им фотографиях можно было определить даже тип самолётов на аэродромах. Эйзенхауэру был представлен снимок с тремя десятками стоящих в ряд бомбардировщиков М-4. Стало понятно, что никаких сотен реактивных стратегических бомбардировщиков у СССР нет.


title: Lockheed U-2

text: Разведчик U-2 считался неуязвимым до 1 мая 1960 года, когда во время очередного полёта над Советским Союзом этот самолёт был сбит ракетой класса «земля — воздух». Это был последний полет U-2 над СССР.


title: Lockheed U-2

text: Всего над территорией СССР с 1956 по 1960 годы было выполнено 24 разведывательных полёта самолётов U-2, что позволило выявить большое количество военных и промышленных объектов. Истинное местоположение советского ракетного полигона Тюратам () № 5 (нынешний космодром Байконур) стало известным американской разведке 5 августа 1957 года именно в результате очередного полёта U-2 над территорией СССР.


title: Lockheed U-2

text: В ходе первых облётов U-2 территории СССР и обнаружения воздействия облучения на него наземных РЛС, ЦРУ инициировало программу , направленную на уменьшение ЭПР самолёта U-2. И хотя результаты программы в целом были оценены как неудовлетворительные (по причине низкой весовой эффективности РПМ того периода), такие материалы ограниченно были использованы на Lockheed U-2. Цель применения РПМ была двоякая — снизить ЭПР самолёта в конкретном диапазоне частот РЛС, и изолировать работу многочисленных бортовых антенных устройств во избежание взаимных помех.


title: Lockheed U-2

text: Ценность самолёта U-2 была подтверждена в 1962 году, когда самолёты этого типа обнаружили подготовку стартовых позиций баллистических ракет на Кубе, а уязвимость подтверждена, когда во время очередного облёта Кубы 27 октября 1962 года U-2 (56-6676) под управлением Р. Андерсона был сбит первой же ракетой расчёта ЗРК С-75 майора И. Герченова.


title: Lockheed U-2

text: Современные модификации U-2S и TU-2S до настоящего времени состоят на вооружении ВВС США. Продолжается разработка следующих поколений радаров Astor, предназначенных для установки на самолётах-разведчиках.


title: Lockheed U-2

text: После уничтожения самолёта Пауэрса в СССР была предпринята попытка скопировать U-2. Проектированием машины, получившей обозначение С-13, занималось ОКБ Бериева. Работы над ней были прекращены в мае 1962 года. Некоторые конструкторские решения, аналогичные решениям U-2, были успешно реализованы при создании высотного перехватчика М-17 «Стратосфера» и «исследовательского» (на самом деле — разведывательного) воздушного судна М-55 «Геофизика».


title: Lockheed U-2

text: Начиная с августа 1960 года возможности стратегической авиаразведки, осуществляемой самолётом U-2, были существенным образом дополнены космической разведкой (ИСЗ ), пока на смену U-2 не пришёл самолёт-разведчик нового поколения Lockheed SR-71.


title: Lockheed U-2

text:
Фюзеляж — цельнометаллический монокок с несущей обшивкой. По бортам за крылом располагались тормозные воздушные щитки, открывающиеся вперёд.
Хвостовое оперение — свободнонесущее, цельнометаллическое. Рулевые поверхности оборудованы триммерами. На некоторых машинах устанавливался подфюзеляжный киль.


title: Lockheed U-2

text: Шасси самолёта велосипедного типа, убирающееся в фюзеляж, со вспомогательными стойками под крыльями. Все стойки оборудованы спаренными колёсами. Хвостовые и крыльевые колёса небольшого диаметра со сплошными шинами. Тормозами оборудованы только колёса главной стойки. В контейнере задней части фюзеляжа установлен тормозной парашют.


title: Lockheed U-2

text:
Вспомогательные стойки крепятся к крылу втулкой с тросом. Противоположный конец троса находится в руках у техника, который при взлёте должен бежать рядом со стартующим самолётом, а затем выдернуть втулку тросом; после выдергивания втулки стойка с колесом отделяется от самолёта и остаётся на ВПП. С противоположной стороны самолёта другой член стартовой команды делает то же самое, и U-2 с возрастанием скорости взлетает. Однако чаще вспомогательные стойки отделяются самостоятельно, когда самолёт набирает достаточную скорость, и консоли немного прогибаются вверх.
При посадке лётчик сажает самолёт на носовую и хвостовую стойку одновременно и балансирует рулями крена до полной потери скорости (на манер планёра). С полной потерей скорости самолёт ложится на консоль крыла, законцовка которого представляет собой небольшой титановый полоз — лыжу. После этого команда обеспечения устанавливает вспомогательные стойки на место, и далее самолёт может передвигаться самостоятельно. Но чаще всего, что видно на кинохронике, наземной команде удаётся поймать самолёт за крылья перед самой остановкой и приладить стойки шасси.


title: Lockheed U-2

text: Более того, из-за удлинённой носовой части самолёта и скафандра, в котором пилот находится во время полёта, при взлёте и посадке он не может видеть ВПП. Для решения этой проблемы самолёт сопровождают специальные автомобили службы аэродромного обслуживания, из которых даются указания пилоту. Ряд подобных конструктивных особенностей — плата за уникальные характеристики высотного разведчика.


title: Быстрота

text: Быстрота́ (, иногда применяются также термины гиперскорость и угол лоренцева поворота) — в релятивистской кинематике монотонно возрастающая функция скорости, которая стремится к бесконечности, когда скорость стремится к скорости света. В отличие от скорости, для которой закон сложения нетривиален, для быстроты характерен простой закон сложения («быстрота аддитивна»). Поэтому в задачах, связанных с релятивистскими движениями (например, кинематика реакций частиц в физике высоких энергий), часто удобнее пользоваться формализмом быстрот, а не обычных скоростей.


title: Быстрота

text:
Быстрота выражается формулой:
где


title: Быстрота

text: Ареатангенс (или "гиперболический арктангенс") formula_6 определён в области значений аргумента от −1 до +1; при formula_7 функция formula_8


title: Быстрота

text: Таким образом, быстрота имеет размерность скорости и при изменении скорости от formula_9 до formula_10 меняется от formula_11 до formula_12. Иногда вводят также параметр быстроты formula_13 — безразмерную величину, которую иногда также называют быстротой.


title: Быстрота

text: В пределе малых скоростей быстрота примерно равна скорости:


title: Быстрота

text:
Связанная с быстротой часто используемая величина — фа́ктор Ло́ренца, или Ло́ренц-фа́ктор, названный по имени Г. А. Лоренца и определяемый как
Лоренц-фактор равен гиперболическому косинусу параметра быстроты:
С увеличением скорости от 0 до formula_4 Лоренц-фактор formula_19 увеличивается от 1 до formula_12.


title: Быстрота

text:
Пусть в некоторой инерциальной системе отсчёта formula_21 две частицы движутся вдоль одной прямой, скорость одной из них равна formula_22, а скорость второй относительно первой равна formula_23 (скорости могут быть как положительными, так и отрицательными). Обозначим скорость второй частицы в системе formula_21 через formula_25. При малых (по сравнению со скоростью света formula_4) скоростях приближённо выполняется галилеевский закон сложения скоростей formula_27. Однако в релятивистском случае эта формула не действует, и скорость второй частицы необходимо вычислять с помощью лоренцевых преобразований. Релятивистский закон сложения скоростей
отличается от галилеевского знаменателем, который при малых скоростях близок к единице. Рассмотрим соответствующие скоростям быстроты formula_29. Оказывается, что быстрота второй частицы в системе отсчёта formula_21 равна сумме быстрот:
Удобство записи закона сложения скоростей в терминах быстрот привело к тому, что эта величина довольно широко используется в релятивистской кинематике, особенно в ускорительной физике. Однако следует помнить, что сложение быстрот совпадает по виду с галилеевским векторным сложением скоростей только при одномерном движении частиц.


title: Быстрота

text: В пространстве Минковского быстрота представляет собой угол между касательной к мировой линии частицы и осью времени в базовой системе отсчёта. В формализме Минковского (formula_32) этот угол является мнимым.


title: Быстрота

text: В формализме гиперболических комплексных чисел (известных также как двойные числа или паракомплексные числа — вариант комплексных чисел, в которых мнимая единица определяется соотношением =+1) точка в пространстве Минковского представляется паракомплексным числом , где и  — действительные. При этом угол является быстротой частицы, движущейся равномерно из начала отсчёта и проходящей через точку , а  — интервалом от начала отсчёта до точки (то есть собственным временем частицы, протекшим от прохождения через начало отсчёта до прохождения через ). Лоренц-преобразование определяется умножением пространственно-временных координат, выраженных паракомплексными числами, на паракомплексное число с единичным модулем . В результате все интервалы сохраняются, а паракомплексная плоскость Минковского поворачивается на угол . Два последовательных Лоренц-преобразования демонстрируют аддитивность быстроты:


title: Быстрота

text:
Релятивистский импульс:
где:
Полная энергия:
где formula_35 — энергия покоя.


title: Быстрота

text:
Скорость в СТО:
Релятивистский эффект Доплера (если вектор скорости совпадает с направлением на источник):
где formula_38 — параметр красного смещения.


title: Бхопал

text: Бхопа́л (, ) — город в центральной части Индии. Административный центр штата Мадхья-Прадеш. Прозвище — «город семи озёр». Население — более 1,5 млн жителей, из которых 56 % индуистов и 38 % мусульман.


title: Бхопал

text: Бхопал расположен в центральной части Индии, на плато Малва. Город находится на высоте 427 м над уровнем моря.


title: Бхопал

text: Климат Бхопала — влажный тропический, с мягкой зимой, жарким засушливым летом и влажным сезоном муссонов. Лето начинается в конце марта и продолжается до середины июня, средняя температура в этот период достигает 30°С. Самый жаркий месяц года — май, температуры могут превышать 40°С. Муссоны продолжаются с конца июня до конца сентября, средняя температура этих месяцев: 25°С. Зима длится с октября по начало марта, температура в этот период держится около 18°С, но иногда опускается значительно ниже. Среднегодовой уровень осадков: 1146 мм.


title: Бхопал

text: Основателем поселения на этом месте считается царь Пармара Бходж (1000—1055), столицей владений которого был город Дхар. Первоначально город назывался «Бходжпалом» («Bhojpal») по имени своего основателя («Bhoj» — «Бходж») и его деяния для этого населённого пункта («pal» — «плотина»), благодаря которому у города появилось Верхнее озеро. После падения династии Пармар Бхопал несколько раз разрушался и был разграблен. После смерти могольского императора Аурангзеба один из его афганских наёмников Дост Мухаммед-хан из Тираха начал создавать своё собственное княжество. Основанное им княжество Бхопал стало вторым по величине мусульманским государством в Индии до её независимости. Небольшую деревню, которой тогда был Бхопал, этот правитель-пуштун в 1720-е годы превратил в город-крепость: 30 августа 1723 года был заложен фундамент форта. Благодаря Дост Мухаммед-хану и его потомкам ислам и пуштуны оказали сильное влияние на культуру и архитектурный облик города. В 1742 году Фаиз Мухаммед-хан перенёс в Бхопал из Исламнагара столицу княжества.


title: Бхопал

text: C 1819 года и до 1926 года княжеством управляли женщины (всего их было четыре). В период правления одной из них, Шах Джахан бегум, было заметно влияние архитектуры Великих Моголов, поэтому один из городских округов получил название «Шахджаханабад». При ней же в Бхопале была построена самая большая на тот момент мечеть в Азии Тадж-уль-Масаджид.


title: Бхопал

text: Последним правителем княжества Бхопал был Хамидуллах Хан, сын Султан Джахан бегум и внук Шах Джахан бегум. В 1949 году княжество вошло в состав Индийского Союза и Бхопал стал столицей нового штата. Синдхи, бежавшие из Пакистана в результате процесса раздела Британской Индии, поселились в западном пригороде города, Баирагатхе. В 1956 году штаты Бхопал, Мадхья-Бхарат и Виндхья-Прадеш были объединены в новый штат Мадхья-Прадеш, столицей которого стал город Бхопал.


title: Бхопал

text: 3 декабря 1984 года в городе произошла крупнейшая в мире техногенная катастрофа: на местном химическом заводе в результате утечки 42 тонн токсичного газа метилизоцианата погибло около 3 тысяч человек, позднее погибло ещё 15 тысяч человек. Поэтому 3 декабря является в городе днём траура: каждый год в этот день закрываются все государственные учреждения Бхопала.


title: Бхопал

text: Бхопал — центр торговли (зерно, хлопок, опиум, лес, швейные изделия).


title: Бхопал

text: Также Бхопал известен своими ремёслами: бисероплетением и золотым шитьём (зари и зардози).


title: Бхопал

text: На окраине города есть два промышленных района: Мандидип и Говиндпур. Имеется промышленность: химическая, хлопчатобумажная, мукомольная, пищевая, машиностроение. Завод электроприборов. Производство спичек, тканей, швейно-трикотажных и ювелирных изделий. Крупнейшей промышленной компанией Бхопала и всего штата Мадхья-Прадеш является "Hindustan Electro Graphite" (HEG), производящая графитовые электроды.


title: Бхопал

text: В 1984 году на химическом заводе в Бхопале произошла огромная по числу жертв Бхопальская катастрофа, которая негативно отразилась на экономическом развитии города. Для привлечения инвестиций власти штата Мадхья-Прадеш планируют в 2010-х годах развивать сеть автомобильных дорог, связывающих Бхопал с крупными городами. Кроме того, ведутся работы по улучшению качества питьевой воды, снабжения населения водой и электричеством. Предпринимаются усилия по развитию туризма и образования (в Бхопале есть университет).


title: Бхопал

text: Национальный хайвэй № 12 проходит через город и соединяет Бхопал с Джабалпуром (на востоке) и с Джайпуром (на западе). Хайвэй № 86 соединяет город с Сагаром (на востоке) и с Девас (на западе). Хайвэй № 17 соединяет Бхопал и Индаур.


title: Бхопал

text: Город хорошо соединён железными дорогами с другими городами северной Индии.


title: Бхопал

text: Аэропорт Бхопала расположен в 15 км к северо-западу от города, на хайвэе № 12. Аэропорт принимает только местные рейсы и соединяет Бхопал регулярными рейсами с такими городами страны, как Дели, Бомбей, Ченнаи, Хайдерабад, Калькутта, Индаур, Ахмедабад и Райпур.


title: Бхопал

text: Здесь находится крупный железнодорожный узел.


title: Бхопал

text: Согласно переписи населения 2011 года численность населения Бхопала — 1 795 648 человек, включая 939 560 мужчин и 856 088 женщин. Население городской агломерации составило 1 883 381 человек.


title: Бхопал

text: Уровень грамотности 85,24 %, в том числе среди мужчин 89,2 % и среди женщин — 80,1 %.


title: Бхопал

text: Индуисты составляют 73 % населения, мусульмане — 23 %. Оставшиеся 4 % приходятся на буддистов, джайнов, сикхов и других.


title: Бхопал

text: Основные языки — хинди, урду и английский.


title: Бхопал

text: В городе проходит театральный фестиваль «Рангадхар».


title: Бхопал

text: Фестиваль Холи посещают не только индуисты, но и горожане других вероисповеданий. Озабоченность общественности города экологией привела к проведению здесь в 2012 году «зелёного» Дивали.


title: Бхопал

text: Мусульманская миссионерская организация «Джамаат Таблиг» ежегодно проводит в Бхопале многотысячные трёхдневные собрания мусульманских проповедников под названием «Aalami Tableeghi Ijtima» (сокращённо «Ijtima»).


title: Бхопал

text: C 1934 по 1938 год в Бхопале жил поэт и философ Мухаммад Икбал.


title: Бхопал

text: С 2007 года Бхопал стал популярным местом для съёмок индийских фильмов («От помолвки до свадьбы», 2008; «Раджнити», 2010; «Жизнь Пипли», 2010). В 2010-х годах здесь были сняты телесериалы «Chintu Chinki Aur Ek Badi Si Love Story», «Tum Dena Saath Mera», «Вторая свадьба» и «Согласие».


title: Бхопал

text: В Бхопале и его окрестностях много достопримечательностей.


title: Герб Албании

text: Герб Албании представляет собой чёрного двуглавого орла под историческим шлемом Скандербега с нашлемником в виде козлиной головы на красном щите.


title: Герб Албании

text: Двуглавый орел как символ свободы и независимости известен в Албании с XV века. Он фактически повторял герб Византии, противостоявшей, как и албанские княжества, турецкой агрессии.


title: Герб Албании

text: Такой же орел на желтом щите под белой шестиконечной звездой изображался на гербе феодального рода Кастриоти. Один из представителей этого рода — видный государственный деятель и военачальник Георгий Скандербег — возглавил в 1443 году борьбу за объединение Албании и сохранение её независимости и в течение четверти века успешно отражал турецкие нашествия.


title: Герб Албании

text:
Эмблема орла приобрела большую популярность, ибо согласно легендам албанцы считали себя потомками орлов, а сама
страна на албанском языке и поныне именуется Шкиперия — «Страна орлов». Хотя после смерти Скандербега Албания попала на четыре с половиной столетия под турецкое иго, орел и красно-черные цвета остались в сознании народа национальными символами.


title: Герб Албании

text: Когда же в результате народного антитурецкого восстания в 1912 году Албании удалось обрести полную независимость и международное признание, её гербом стал герб Скандербега. Со временем орел на гербе принял теперешний вид. В 1926 году на гербе появился золотой шлем Скандербега.


title: Герб Албании

text: После освобождения от немецкой оккупации в 1944 году к власти пришли коммунисты, провозгласившие курс на строительство социализма. Эти изменения были отражены во флаге и гербе, принятых в 1946 году.


title: Герб Албании

text: На гербе орла и звезду окружает венок из пшеничных колосьев (сельское хозяйство остается главной отраслью албанской экономики, а пшеница является главной продовольственной культурой). Венок символизирует мирный созидательный труд народа, он перевит красной лентой с датой «24 мая 1944 года». В этот день в освобожденном Народно-освободительной армией городе Пермети был созван первый антифашистский национально-освободительный конгресс, где были избраны первые органы народной власти Албании.


title: Герб Албании

text: В 1991 году Албания вернулась к традиционному изображению черного двуглавого орла на красном щите с историческим шлемом Скандербега с нашлемником в виде козлиной головы.


title: Флаг Народной Республики Албания

text: Флаг Народной Республики Албания — государственный флаг Народной Республики Албании (с 1976 года — Народная Социалистическая Республика Албания) — представляет собой красное полотнище с чёрным двуглавым орлом в середине, над которым находится пятиконечная красная звезда, обшитая по краям золотой каймой. Отношение ширины к длине флага составляет один к одному и четырём десятым.


title: Горячая замена

text: Горячая замена ( — горячая замена и  — горячее подключение) — термины, означающие "отключение" или "подключение" электронного оборудования в/к (компьютерной) системе во время её работы без выключения питания и остановки (системы) (HotPlug), а также замену (переподключение) блока в целом (Hot Swap). Также существует термин, обозначающий противоположность горячей замене — Холодная замена, то есть все (пере)подключения производятся после остановки системы и снятия напряжения (остаточного потенциала).


title: Горячая замена

text:
Оборудование делится по этому принципу на "допускающее" горячую замену и "не допускающее".
Ранее оборудование, предназначенное для подключения во время работы, связанного с заменой, использовалось только в дорогих системах и считалось сложным в проектировании. В последнее время подобные системы стали распространенными даже на недорогих компьютерах.Компьютеры, рассчитанные на замену оборудования «на ходу», должны тем или иным способом определять, что устройство отсоединено, а также содержать электрические цепи, нечувствительные к скачкам напряжения при подключении и отключении. Кроме того, программная часть должна быть рассчитана на внезапную потерю связи с устройством.


title: Горячая замена

text: Некоторые схемы горячей замены требуют предварительно выполнения команды на отсоединение, что упрощает их конструкцию, однако угрожает целостности данных, если устройство не будет отсоединено правильным способом или в нём возникнет ошибка.


title: Горячая замена

text: Более сложные схемы обладают запасом избыточности и легко восстанавливают данные при внезапном отключении устройства.


title: Горячая замена

text: Термин «горячая замена» используется в двух значениях. С одной стороны, он обозначает возможность отсоединить или присоединить устройство без отключения питания. С другой стороны, он также может подразумевать еще и автоматическое определение устройства при подсоединении. Первое значение термина распространяется на интерфейсы RS-232, FireWire и простейшие реализации SCSI, второе значение — на USB, FireWire, PCI Express и сложные варианты SCSI.


title: Горячая замена

text: В большинстве современных устройств, допускающих горячую замену, используются подвижные контакты. Один из них делается длиннее других, чтобы первым входить в контакт с присоединяемой частью, через него подключается заземляющий провод. Остальные контакты делаются короче, всего может быть до 3 различных длин. Задержка между подключением первого контакта и последующих составляет от 25 до 250 миллисекунд.


title: Горячая замена

text: Цепи питания подключаются в две стадии: в первой с помощью более длинных контактов подключается цепь, ограниченная по току, а затем более короткими — питание полной мощности. Все цепи, участвующие в соединении, содержат защиту от статического электричества.


title: Горячая замена

text: Вот пример типичной последовательности подключения:


title: Горячая замена

text: Особую трудность представляет соединение нескольких устройств, так как подсоединение второго, третьего устройства может нарушать работу уже подключенного. Для борьбы с этим явлением используют фильтры в выходных цепях или временное логическое отключение передачи данных.


title: Горячая замена

text: Термин «горячее подключение» также используется применительно к программному обеспечению и означает возможность изменять программу без остановки её выполнения. Такую возможность поддерживают лишь несколько языков программирования, включая Lisp, Erlang и Smalltalk. Язык Java поддерживает эту возможность только в процессе работы отладчика (Java Platform Debugger Architecture, JPDA).


title: Горячая замена

text:
При использовании интерпретируемых языков программирования (с сохранением текстов программ внутри модулей) " горячее подключение" реализуется просто заменой текстов. К примеру, предметно ориентированный язык программирования 1С v8 предоставляет возможность изменять код при работающей программе (https://web.archive.org/web/20110427193804/http://v8.1c.ru/overview/release_8_1_5/administration.htm раздел "Обновление частей конфигурации").
Так как компиляция отдельных модулей происходит в момент исполнения программы, и при изменении модуля он компилируется в сеансе заново, это не совсем "горячее подключение".Нужно заново создать сеанс, чтобы изменения вступили в силу, и только для этого пользователя (другим надо перезапустить новый сеанс).
В версии v7 эта возможность также присутствовала при использовании дополнительных программных средств и штатной командой #ЗагрузитьИзФайла...(требуется только заново открыть форму или отчёт).


title: Французская Википедия

text: Францу́зская Википе́дия () — раздел Википедии на французском языке.


title: Французская Википедия

text: Французская Википедия открыта в марте 2001 года. Это пятый по количеству статей языковой раздел Википедии (после английской, себуанской, шведской, немецкой). 28 мая 2007 года их количество превысило полмиллиона, а 21 сентября 2010 года раздел преодолел отметку в 1 000 000 статей, в 2018 году — 2 000 000. Раздел является третьим по общему числу правок и числу правок в день.


title: Французская Википедия

text:
Помимо Франции и её заморских территорий в Тихом, Атлантическом и Индийском океанах и Французской Гвианы, значительное количество участников проживают в таких традиционно франкоговорящих странах как Канада, Бельгия, Швейцария, Марокко, а также в нескольких бывших французских колониях в Африке.2016
По состоянию на 02 2022 года французский раздел Википедии содержит . , из них совершили какое-либо действие за последние 30 дней, а имеют статус администратора. Общее число правок составило .


title: Французская Википедия

text: Занимает место по количеству статей среди всех разделов.


title: Французская Википедия

text: В июле 2011 года представители компании анонимно и систематически убирали из статьи про микроплатежи информацию о компании-конкуренте Rentabiliweb, вторая в итоге подала в суд на Hi-Media. В результате компанию Hi-Media обвинили в недобросовестной конкуренции и обязали выплатить конкуренту 25000 евро.


title: Сцинтилляторы

text: Сцинтилля́торы — вещества, обладающие способностью излучать свет при поглощении ионизирующего излучения (гамма-квантов, электронов, альфа-частиц ). Как правило, излучаемое количество фотонов для данного типа излучения приближённо пропорционально поглощённой энергии, что позволяет получать энергетические спектры излучения. Сцинтилляционные детекторы ядерных излучений — основное применение сцинтилляторов. В сцинтилляционном детекторе свет, излученный при сцинтилляции, собирается на фотоприёмнике (как правило, это фотокатод фотоэлектронного умножителя — ФЭУ, значительно реже используются фотодиоды и другие фотоприёмники), преобразуется в импульс тока, усиливается и записывается той или иной регистрирующей системой.


title: Сцинтилляторы

text: Световыход — количество фотонов, излучаемых сцинтиллятором при поглощении определённого количества энергии (обычно ). Большим световыходом считается величина фотонов на МэВ. Однако для детектирования высокоэнергичных частиц могут использоваться и сцинтилляторы со значительно меньшим световыходом (например, вольфрамат свинца).


title: Сцинтилляторы

text: Спектр высвечивания должен быть оптимально согласован со светочувствительностью используемого фотоприёмника, чтобы не терять лишний свет. Несогласованный с чувствительностью приёмника спектр высвечивания негативно сказывается на энергетическом разрешении.


title: Сцинтилляторы

text: Даже при поглощении частиц с одинаковой энергией амплитуда импульса на выходе фотоприёмника сцинтилляционного детектора меняется от события к событию. Это связано 1) со статистическим характером процессов сбора фотонов на фотоприёмнике и последующего усиления, 2) с различной вероятностью доставки фотона к фотоприёмнику из разных точек сцинтиллятора, 3) с разбросом высвечиваемого числа фотонов. В результате в набранном спектре линия (которая для идеального детектора представляла бы дельта-функцию) оказывается размытой, её часто можно представить в виде гауссианы с дисперсией . В качестве характеристики энергетического разрешения детектора используются сигма (квадратный корень из дисперсии) и, чаще, полная ширина линии на половине высоты (FWHM, от англ. "Full Width on Half Maximum"; иногда называется полушириной), отнесённые к медиане линии и выраженные в процентах. FWHM гауссианы в formula_1 раза больше . Поскольку энергетическое разрешение зависит от энергии (как правило, оно пропорционально "E"), его следует указывать для конкретной энергии. Чаще всего разрешение указывают для энергии гамма-линии цезия-137 ().


title: Сцинтилляторы

text: Время, в течение которого поглощённая в сцинтилляторе, возбуждённого прохождением быстрой заряженной частицы энергия преобразуется в световое излучение, называют временем высвечивания. Зависимость высвечивания сцинтилляторов от времени с момента поглощения частицы (кривая высвечивания) обычно может быть представлена как убывающая экспонента или, в общем случае, как сумма нескольких убывающих экспонент:


title: Сцинтилляторы

text: Слагаемое в формуле с "наибольшей" амплитудой formula_3 и постоянной времени formula_4 характеризует общее время высвечивания сцинтиллятора. Почти все сцинтилляторы после быстрого высвечивании имеют медленно спадающий «хвост» послесвечения, что зачастую является недостатком, с точки зрения временного разрешения, скорости счёта регистрируемых частиц.


title: Сцинтилляторы

text: Обычно сумму многих экспонент в приведённой формуле с достаточной для практики точностью можно представить в виде суммы двух экспонент:


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: Иси́дор Ки́евский (1380/1390?, Монемвасия — , Рим) — митрополит Киевский и всея Руси (ок. 1436 — апрель 1458), местоблюститель апостольского престола патриарха Антиохийского Дорофея (в 1439), папский легат Евгения IV для Польши, Литвы и Ливонии (с 16 сентября 1439), кардинал-пресвитер (с 18 декабря 1439) с титулом "Санти-Марчеллино-и-Пьетро" (с 8 января 1440), камерленго Священной Коллегии кардиналов (1450—1451), кардинал-епископ субурбикарной кафедры Сабины (с 7 февраля 1451), Апостольский администратор епархии Червиа (10 июня 1451 — 15 марта 1455), легат Николая V в Константинополе (1452), архиепископ Никосии (10 мая 1456 — 27 апреля 1463), апостольский администратор архиепархии Корфу с 1458 по 1459 год, титулярный патриарх Константинопольский (20 апреля 1458 — 27 апреля 1463), декан Священной Коллегии кардиналов (8 октября 1461 — 27 апреля 1463), гуманист, богослов, участник Ферраро-Флорентийского собора, активный сторонник унии с Римской католической церковью.


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: Действия Исидора, направленные на утверждение неприемлемой для князя Василия II Флорентийской унии, стали одной из основных причин фактического провозглашения в 1448 году автокефалии Московской митрополии.


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: По происхождению грек. В начале XV века учился в Константинополе, был знаком с Мануилом Хрисолорой, Гуарино да Верона, встречался с Николаем Кузанским. Переписывал книги и делал выписки из сочинений античных авторов, интересовался различными сторонами гуманитарного и естественнонаучного знания: трудами античных философов и историков, риториками, пособиями по древнегреческому языку и грамматике, сочинениями по астрономии, прикладной химии и медицине. Письменно благодарил Мануила II Палеолога за его возвращение из поездки по Европе, за возобновление деятельности школ, закрытых во время первой осады Константинополя турками (1396—1402), сообщал о нехватке преподавателей.


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: Около 1410 года уехал из Константинополя в Монемвасию, принял монашество в монастыре Архистратига Михаила и всех ангелов. В Мистре познакомился с выдающимся учёным того времени Георгием Гемистом Плифоном. С Пелопоннеса писал письма императору Мануилу II Палеологу, деспоту Феодору II Палеологу, митрополитам Фотию Киевскому и Неофиту Мидийскому, итальянскому гуманисту Гуарино да Верона и др. В 1420-х годах произносил речи в честь молодого императора Иоанна Палеолога. На основе исторических свидетельств составил 2 записки о сущности спора Монемвасийской митрополии с Коринфом. Эти записки помогли императорскому суду прекратить спор и подтвердить прежние привилегии Монемвасии. В 1429 году в Константинополе произнес перед императором Иоанном VIII Палеологом свой знаменитый панегирик. Осенью 1429 года был в Сиракузах на Сицилии. В апреле 1430 был опять на Пелопоннесе, затем переехал в Константинополь. Стал одним из членов круга придворных политиков, в 1433 году именовался кафигуменом императорского монастыря великомученика Димитрия Солунского. Считался одним из наиболее учёных представителей столичного духовенства.


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: 15 октября 1433 назначен членом дипломатического представительства Иоанна VIII Палеолога на Базельский собор, куда отправился в январе 1434 через Валахию и Венгрию. Недалеко от Тисы послы были ограблены вооружёнными людьми бана Яноша Мароти. Летом 1434 года прибыл в Буду, нанёс визит Эстергомскому архиепископу. 24 июня прибыл в Ульм, передал императору Священной Римской империи Сигизмунду два письма от византийского императора и произнёс приветственную речь, в которой призвал Сигизмунда приложить все силы для объединения христиан против мусульманской агрессии. 12 июля 1434 прибыл в Базель, 24 июля на официальном приёме византийских послов, выслушав речь кардинала Джулиано Чезарини, произнёс ответную речь, в которой тоже коснулся ряда проблем в отношениях между церквями, напомнил о единстве «священного Тела Церкви» и сказал о возможности сохранить здоровье этого тела, ещё не имеющего столь глубокой раны, чтобы члены отпадали от тела.


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: После возвращения с Базельского собора и получения известия о смерти митрополита Герасима (1435), был рукоположен в епископский сан и поставлен на Киевский престол для руководства епископами Черниговской, Полоцкой, Владимирской, Турово-Пинской, Смоленской, Галицкой, Перемышльской, Холмской, Луцкой и Брянской епархий (в Польше и Литве), Новгородской, Тверской и Рязанской епархий (в Новгородской республике, Великом княжестве Тверском и Великом княжестве Рязанском), Ростовской, Владимиро-Суздальской, Коломенской, Пермской епархий (в Великом княжестве Московском). 2 апреля 1437 с ближайшим помощником монахом Григорием и двадцатью девятью родственниками в сопровождении Николая Гуделиса (императорского посла и посла великого князя) и рязанского епископа Ионы прибыл в Москву.


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: Избранный Московским князем кандидат в митрополиты епископ Рязанский Иона был вынужден довольствоваться обещанием, что будет поставлен на престол после Исидора. Причиной поспешного поставления Исидора была необходимость обеспечить поддержку Киевской Митрополии и Московского князя проведению Флорентийского собора.


title: Исидор (митрополит Киевский)

text: В Москве был неприязненно встречен великим князем московским Василием II Тёмным, как поставленный против его воли. Будучи опытным дипломатом, сумел убедить великого князя в необходимости созыва нового Вселенского собора, на котором бы православные убедили католиков (латинян) отказаться от догматических нововведений, что послужило бы спасению Византии и Греческой Церкви.