title: Марганцево-цинковый элемент

text: Первый марганцево-цинковый элемент был собран Ж. Лекланше в 1865 г..При потреблении тока электроны поступают через внешнюю электрическую цепь с цинкового электрода на угольный стержень. Происходят следующие реакции:


title: Марганцево-цинковый элемент

text: Анод: Zn → Zn + 2e


title: Марганцево-цинковый элемент

text: На угольном стержне электроны расходуются на восстановление HO-ионов:


title: Марганцево-цинковый элемент

text: Катод: 2HO + 2e → H + 2HO


title: Марганцево-цинковый элемент

text: Ионы HO образуются в результате частичного протолиза NH-ионов электролита:


title: Марганцево-цинковый элемент

text: NH + HO ↔ HO + NH


title: Марганцево-цинковый элемент

text: При восстановлении HO-ионов образуется водород, который не может удалиться (корпус герметичен) и образует вокруг угольного стержня прослойку газа (поляризация угольного электрода). Ток медленно затухает. Чтобы избежать образования водорода, угольный электрод окружают слоем диоксида марганца (MnO). В присутствии диоксида марганца HO-ионы восстанавливаются с образованием воды:


title: Марганцево-цинковый элемент

text: 2MnO + 2HO + 2e → 2MnO (OH) + 2HO


title: Марганцево-цинковый элемент

text:
Таким способом избегают поляризации электрода, а диоксид марганца называют деполяризатором.
Электролит NHCl диссоциирует и частично протолизируется. В общем:


title: Марганцево-цинковый элемент

text: 2NHCl + 2HO ↔ 2NH + 2HO + 2Cl


title: Марганцево-цинковый элемент

text: Образующиеся на катоде ионы Zn поступают в раствор и образуют труднорастворимую соль:


title: Марганцево-цинковый элемент

text: Zn + 2NH + 2Cl → [Zn (NH)]Cl


title: Марганцево-цинковый элемент

text: В общем:


title: Марганцево-цинковый элемент

text:
Анод: Zn — 2e → Zn
Катод: 2MnO + 2HO + 2e → 2MnO (OH) + 2HO
Раствор электролита: Zn + 2NH + 2Cl + 2HO ↔ [Zn (NH)]Cl + 2HO


title: Марганцево-цинковый элемент

text:
Общая реакция: Zn + 2MnO + 2NHCl → 2MnO (OH) + [Zn (NH)]Cl
Во время разрядки цинковый стакан растворяется. Во избежание вытекания электролита или продуктов реакции цинковый стакан имеет запас по толщине или окружён железной защитной оболочкой.


title: Марганцево-цинковый элемент

text: В качестве электродов в «сухом элементе» выступают цинковый стакан и угольный стержень. Поэтому сухой элемент называют ещё угольно-цинковым элементом. Положительным электродом «+» является угольный стержень, отрицательным — цинковый стакан. Угольный стержень окружен смесью диоксида марганца MnO и угля (сажи). В качестве электролита выступает раствор хлорида аммония NHCl с небольшой добавкой хлорида цинка ZnCl, загущённый крахмалом и мукой — это необходимо для того, чтобы электролит не мог вытечь или высохнуть при хранении и эксплуатации элемента. Тем не менее при неправильной эксплуатации или слишком длительном хранении электролит всё же может потечь или высохнуть.


title: Марганцево-цинковый элемент

text:
По мере разрядки цинковый стакан покрывается слоем цинкдиамминхлорида, за счёт чего увеличивается внутреннее сопротивление элемента. Частично восстановить ёмкость элемента можно, если удалить слой цинкдиамминхлорида с поверхности цинкового стакана. Сделать это удаётся несколькими способами:
Второй способ нередко ошибочно называют перезарядкой. Стоит, однако, отметить, что оба способа сопряжены с риском повреждения цинкового стакана и подтекания электролита, а второй способ может также привести к взрыву элемента.


title: Марганцево-цинковый элемент

text: Другой распространённой причиной потери ёмкости является высыхание электролита. Это обычно происходит в тех случаях, когда элемент используется в течение длительного времени в устройствах, потребляющих небольшой ток (например, электронных часах), либо после длительного хранения. В этом случае восстановление работоспособности возможно после шприцевания батарейки водой, однако после необходимо плотно закрыть отверстие, иначе электролит может в скором времени снова высохнуть, либо начать подтекать.


title: Марганцево-цинковый элемент

text:
Ещё одной известной неисправностью является коррозия (окисление) цинкового стакана. В результате окисления происходит истончение стакана, а также (при окислении контактных площадок) — увеличение сопротивления элемента. Коррозия в дальнейшем может также перекинуться на другие металлические детали, расположенные близко к батарее. Окислившийся элемент восстановлению не подлежит.
Все первичные источники тока, за исключением серебряно-цинкового, обладают большим внутренним сопротивлением - десятки Ом, не допускающим разряда их токами большой силы из-за чрезмерного падения напряжения на внутреннем сопротивлении. Это надо помнить при использовании их в качестве силовых источников тока.


title: Марганцево-цинковый элемент

text:
Наиболее эффективной областью применения солевых батареек являются приборы со средним и низким энергопотреблением.
Например, в ДУ пультах и часах. Это достигается за счет медленного саморазряда солевой батарейки в приборах с низким энергопотреблением (в сравнении с щелочными элементами питания).


title: Link

text: Link:


title: Link

text: Линк


title: Кредитная карта

text: Креди́тная ка́рта ("разг." креди́тка) — банковская платёжная карта, предназначенная для совершения операций, расчёты по которым осуществляются исключительно за счёт денежных средств, предоставленных банком клиенту в пределах установленного лимита в соответствии с условиями кредитного договора (положение ЦБ РФ № 266П). Банк устанавливает лимит, исходя из платёжеспособности клиента.


title: Кредитная карта

text: Дебетовые карты отличаются от кредитных тем, что используются для распоряжения собственными денежными средствами, находящимися на расчетном счете в банке.


title: Кредитная карта

text: Кредитная карта может заменять потребительские кредиты и кредиты на неотложные нужды. Главным преимуществом кредитных карт перед кредитами является возможность использования кредита, не отчитываясь перед банком о его целевом использовании, и возможность постоянного возобновления "кредитной линии" (установленного банком для данного клиента максимального размера кредита) после погашения. Кредитная карта может предполагать наличие выданного клиенту кредита или его отсутствие.


title: Кредитная карта

text: Первые платёжные карты Diners Club были кредитными. В России эволюция карт пошла обратным путём. Основным видом карт, эмитируемых российскими банками до недавнего времени, были дебетовые. Основной объём эмиссии до сих пор приходится на карты, выпускаемые в рамках так называемых «зарплатных проектов», когда карта выступает в качестве инструмента для выплаты заработной платы сотрудникам организаций-клиентов банка. Розничные карты в карточных портфелях основной массы банков составляют значительно меньшую часть, хотя они не менее интересны банкам за счёт их большей ориентированности на использование в торгово-сервисных предприятиях.


title: Кредитная карта

text: С 2016 года в России началось активное внедрение платежной системы Мир, которая поддерживает все перечисленные виды карт, однако количество выпущенных карт на конец 2016 года не превысило 2 миллионов.


title: Кредитная карта

text: Эмиссия кредитных карт выгодна банкам, так как:


title: Кредитная карта

text: Номер кредитной карты (или другой банковской карты) представляет собой цифровые коды на лицевой стороне карты. Часто бывает выпукло выдавлен (эмбоссирован) на карте для возможности снятия отпечатка (слипа) карты.


title: Кредитная карта

text: В номере карты содержится полезная информация — зашифрован код банка-эмитента карты, код платежной системы, регион выпуска, контрольный код. Номера кредитных карт в России, как правило, состоят из 16 цифр, однако встречаются 13- и 19-значные номера. 19-значные номера обычно присваиваются дополнительным картам, выпущенным в рамках одного клиентского счета, 13-значные номера можно увидеть на старых, выпущенных ранее пластиковых картах.


title: Кредитная карта

text: Формат номера кредитной карты определяется международным стандартом ISO 7812. Согласно ему, первые шесть цифр — идентификационный номер банка (BIN). Последняя вычисляется на основе предыдущих по алгоритму Луна.


title: Кредитная карта

text: При оформлении кредитной карты банки могут подключать так называемый льготный период (состоит из отчетного и льготного беспроцентного периода). В данный период заёмщик может пользоваться кредитными средствами с карты без уплаты процентов.


title: Трест, который лопнул

text: «Трест, который лопнул» — советский трёхсерийный художественный фильм 1982 года режиссёра Александра Павловского. Музыкальная комедия по мотивам рассказов О. Генри из сборника «Благородный жулик» (1908).


title: Трест, который лопнул

text:
Действие фильма происходит в США в начале XX века. Энди Таккер и Джефферсон Питерс — благородные жулики. Они не занимаются насильственным отъёмом ценностей у граждан, принцип Джеффа — обязательно что-то отдать взамен полученных денег: «будь то медальон из фальшивого золота, или семена садовых цветов, или мазь от прострела, или биржевые бумаги, или порошок от блох, или хотя бы затрещина». Они разрабатывают аферы, чтобы заработать денег и осуществить свои мечты. Энди Таккер хочет открыть библиотеку, а Джефф Питерс — вернуться в родной штат Юта и встретиться с первой любовью.
Сразу после выхода на экран фильм был подвергнут критике за несоответствие оригиналу.


title: Трест, который лопнул

text: Сценарий фильма отличается от рассказов прежде всего некоторым дополнением, которое объединяет новеллы в связный сюжет. В самих отдельных киноновеллах есть некоторые отличия от рассказов О. Генри. Так, в оригинале рассказа «Супружество, как точная наука» брачные аферисты отдают часть денег «вдове», затем изымают их обратно и благополучно скрываются со всей суммой. В фильме (3-я серия) Джефф и Энди безвозвратно отдают часть денег вдове, и обманутые женихи едва не расправляются с Энди Такером. Деньги же в результате достаются герою новеллы «Поросячья этика» Руфу Татаму.


title: Трест, который лопнул

text: Некоторые цитаты в фильме позаимствованы из других рассказов О. Генри, не вошедших в сборник «Благородный жулик». Например, фраза «Я не из тех, кто поджигает приют для сирот и убивает слепого, чтобы воспользоваться его медяками» — из «Неоконченного рассказа» (сборник «Четыре миллиона», 1906).


title: Трест, который лопнул

text: В оригинале рассказа «Трест, который лопнул», Энди портит дело тем, что читает лекцию о вреде пьянства. В фильме его лекция не имеет отношения к сюжету.


title: Трест, который лопнул

text: В рассказе «Джефф Питерс как персональный магнит» читатель не знает, что Энди притворяется сыщиком. В фильме это сразу понятно.


title: Трест, который лопнул

text: Сюжет про картину и миллионера — из другого сборника и происходит с учителем Джеффа: Монтегю Сильвером. Причем в фильме вместо картины фигурирует статуя.


title: Свинцово-хлорный элемент

text:
Свинцово-хлорный элемент — это первичный, резервный химический источник тока, в котором анодом является свинец, катодом — диоксид свинца в смеси с графитом (около 3,5 %), а электролитом — водный раствор хлорной кислоты. Отличается особенностью хорошо работать в области отрицательных температур и способностью к разряду токами огромной силы (до 80 ампер/дм площади электродов).Кромптон. Т. Первичные источники тока. Москва."Мир".1986.г.
Справочник химика.том 5.изд «химия». Ленинград.1968.г.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Альянсы геев и гетеросексуалов (, "GSAs", «гей-стрейт альянсы») — это независимые от государства и школьных администраций студенческие организации, распространённые в некоторых школах, колледжах и университетах США и Канады. Их заявленной целью является обеспечение безопасной, дружественной и толерантной атмосферы для лесбиянок, геев, бисексуалов, транссексуалов и их гетеросексуальных друзей и союзников.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: По данным Клейн с 2001 по 2007 году количество подобных организаций примерно удвоилось и превысило 3 000


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Целью Альянсов геев и гетеросексуалов является создание в школах, колледжах, университетах и других вузах безопасной и дружественной атмосферы для всех студентов, вне зависимости от их сексуальной ориентации или гендерной идентичности. Идеология этих альянсов отличается от идеологии других организаций ЛГБТ-движения — большинство ЛГБТ-организаций делают акцент на борьбе за равные гражданские права для ЛГБТ, против дискриминации, за те или иные изменения в законодательстве, в частности, за принятие законов об однополых браках. В отличие от них, альянсы геев и гетеросексуалов фокусируются на другом — на праве каждого человека, независимо от его сексуальной ориентации или идентичности, любить и быть любимым; на взаимопонимании, терпимости, взаимном уважении и признании того, что люди могут иметь разные предпочтения, в том числе и сексуальные; а также создании безопасной атмосферы для обсуждения проблем, с которыми сталкивается ЛГБТ-молодёжь.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Распространено представление о том, что альянсы геев и гетеросексуалов представляют собой всего лишь нечто вроде службы знакомств или места, где геи и лесбиянки могут встречаться и знакомиться, и что это и есть их основное предназначение.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Ряд организаций и отдельных лиц, выступающих с позиций традиционной морали и семейных ценностей, в частности, Совет по семейным исследованиям, Фокус на семье, выступают резко против существования таких альянсов в стенах школ и вузов, считая, что деятельность альянсов способствует моральному разложению молодёжи, подрыву традиционных устоев общества, является пропагандой гомосексуализма и противоречит задачам школьного и вузовского образования и воспитания.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Многие альянсы геев и гетеросексуалов участвуют в местных и общенациональных кампаниях по просвещению и повышению терпимости и взаимопонимания, таких, как День молчания, Национальный день каминг-аута и Неделя без оскорблений. Многие альянсы работают совместно с местными организациями ЛГБТ.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Состав альянсов значительно различается в разных школах и вузах. Некоторые альянсы состоят в основном из гетеросексуальных друзей геев и лесбиянок, при сравнительно небольшом количестве собственно представителей сексуальных меньшинств. В некоторых же организациях, наоборот, наблюдается преобладание геев и вообще ЛГБТ. Многие альянсы поменяли названия для того, чтобы в названии был меньший акцент на слово «гей» и бо́льший акцент на поддержку движения гетеросексуалами и на разнообразие людей. Это стремление выразилось в таких названиях, как «Проект Радуга», «Альянс равных», «Альянс гордости», «Общая почва», «Спектр», или «Стрейт-гей альянс» (перевёрнутое «гей-стрейт альянс»). Одна из школ, найдя название «гей-стрейт альянс» непривлекательным и не слишком хорошо описывающим стремление к терпимости и к включению в общество разных людей, создала БАГЛТ, расшифровываемый как «Бисексуалы, асексуалы, геи, лесбиянки и транссексуалы».


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Отношение школьных и вузовских администраций к деятельности альянсов различно в разных школах и вузах США. В некоторых школах и вузах администрация относится к деятельности альянсов благожелательно, помогает и даже выступает инициатором создания таких организаций, предоставляет им помещения для собраний, финансирует их деятельность, позволяет представителям альянса входить в состав организаций студенческого самоуправления наравне с представителями других кружков и объединений студентов. В большинстве школ и вузов отношение администрации можно описать как терпимое или индифферентное — не помогают, но и не мешают деятельности.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Некоторые студенты и учащиеся сталкиваются с противодействием администрации, вышестоящих органов образования, организаций студенческого или ученического самоуправления или местного общества при попытках основать школьный или вузовский альянс геев и гетеросексуалов. Например, в 1999 году школьный совет округа Орэндж в штате Калифорния единогласно проголосовал за запрет создания GSA в колледже Эль-Модена. Студенты колледжа подали в суд на школьный совет, утверждая, что их право на свободу слова, собраний, союзов, гарантированное Первой поправкой к Конституции США, и их право на гражданское равенство, установленное законом 1984 года о равных гражданских правах, были нарушены таким запретом. В первом в истории решении по подобному делу, окружной судья Дэвид О. Картер предварительно постановил, что школа обязана разрешить членам GSA встречаться в стенах школы и предоставить им помещение. Вышестоящий суд, куда обратились с апелляцией родители и школьный совет, ужесточил постановление суда первой инстанции и обязал школьный совет признать существование GSA и допустить его представителей в свой состав. Студенты ряда других школ, вузов и колледжей использовали сходную судебную тактику для того, чтобы отстоять право на существование GSA в стенах своих учебных заведений.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Хотя судебные прецеденты сделали возможным легальное существование альянсов в стенах школ и вузов, многие группы по решению школьного совета или администрации получают статус не финансируемых школой или вузом. Например, в школах округов Уинстон-Салем и Форсайт в штате Северная Каролина, альянсы могут устраивать встречи в стенах школы, но считаются не финансируемыми школой. Как следствие, GSA не могут пользоваться некоторыми привилегиями, которые предусмотрены для официальных школьных организаций, например использовать школьное радио (интерком) для объявлений, держать свои средства на счетах школы и т.п. Правила, принятые в школах округов Уинстон-Салем и Форсайт в отношении «инициированных студентами и не финансируемых школой» клубов и кружков, не являются чем-то уникальным — это типичный пример других подобных правил, распространённых в разных регионах и штатах США. (Постановление 6146 школьного совета Уинстон-Салема и Форсайта ).


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Исторически первый GSA был образован в Конкорде, штат Массачусетс, студентом Кевином Дженнингсом, основателем и главой организации «GLSEN». Кевин Дженнингс также родом из Уинстон-Салема в штате Северная Каролина. Первый GSA в государственной школе был создан в старшей школе Южного Ньютона, в Ньютоне, штат Массачусетс, учителем Робертом Пэрлином.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text:
В сентябре 2006 года Университет Туро-Мэри Айленд в Калифорнии попытался запретить университетский GSA. После демонстрации студентов и преподавательского состава университета и публичной поддержки этого протеста со стороны Американской ассоциации студентов-медиков
, Американской ассоциации медиков-геев и лесбиянок и городского совета города Вальехо, где расположен университет, администрация университета была вынуждена отменить запрет. Отмена запрета была положительно воспринята Американской Ассоциацией студентов-медиков.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: В остальном мире, за исключением США и Канады, GSA не так популярны, но постепенно движение набирает силу и в Западной Европе. В Великобритании традиционно акцент делается на самостоятельных, независимых от школ и вузов, молодёжных ЛГБТ группах и организациях, которые собираются вне стен школы или вуза. Иногда такие организации финансируются или их создание поощряется местными властями, местными органами здравоохранения или образования. Первый GSA в Великобритании был основан лесбиянкой Шарлоттой Лестер в старшей школе Патни для девочек. Альянсу, основанному Шарлоттой Лестер, не было запрещено встречаться в стенах школы, однако им запретили содержать свой веб-сайт и декларировать связи с другими молодёжными группами геев и лесбиянок, а также запретили допускать к участию в альянсе школьников моложе 16 лет.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: Усилия Шарлотты Лестер были поддержаны активистом ЛГБТ-движения Дэвидом Генри из Манчестера. Вместе они основали в 1999 году «Молодёжный квир-альянс». Этот альянс в настоящее время оказывает поддержку формированию GSA и различных других молодёжных ЛГБТ групп в школах, колледжах и университетах Великобритании.


title: Альянсы геев и гетеросексуалов

text: В то время как движение альянсов геев и гетеросексуалов началось в США, сегодня подобные организации существуют в Канаде и Нидерландах.


title: Лобовое сопротивление

text: Лобовое сопротивление — сила, препятствующая движению тел в жидкостях и газах. Лобовое сопротивление складывается из двух типов сил: сил касательного (тангенциального) трения, направленных вдоль поверхности тела, и сил давления, направленных по нормали к поверхности. Сила сопротивления является диссипативной силой и всегда направлена против вектора скорости тела в среде. Наряду с подъёмной силой является составляющей полной аэродинамической силы.


title: Лобовое сопротивление

text: Сила лобового сопротивления обычно представляется в виде суммы двух составляющих: сопротивления при нулевой подъёмной силе и индуктивного сопротивления. Каждая составляющая характеризуется своим собственным безразмерным коэффициентом сопротивления и определённой зависимостью от скорости движения.


title: Лобовое сопротивление

text: Лобовое сопротивление может способствовать как обледенению летательных аппаратов (при низких температурах воздуха), так и вызывать нагревание лобовых поверхностей ЛА при сверхзвуковых скоростях ударной ионизацией.


title: Лобовое сопротивление

text: Эта составляющая сопротивления не зависит от величины создаваемой подъёмной силы и складывается из профильного сопротивления крыла, сопротивления элементов конструкции самолёта, не вносящих вклад в подъёмную силу, и волнового сопротивления. Последнее является существенным при движении с около- и сверхзвуковой скоростью, и вызвано образованием ударной волны, уносящей значительную долю энергии движения. Волновое сопротивление возникает при достижении самолётом скорости, соответствующей критическому числу Маха, когда часть потока, обтекающего крыло самолёта, приобретает сверхзвуковую скорость. Критическое число М тем больше, чем больше угол стреловидности крыла, чем более заострена передняя кромка крыла и чем оно тоньше.


title: Лобовое сопротивление

text: Сила сопротивления направлена против скорости движения, её величина пропорциональна характерной площади S, плотности среды ρ и квадрату скорости V:


title: Лобовое сопротивление

text: Определение характерной площади зависит от формы тела:


title: Лобовое сопротивление

text: Мощность, требуемая для преодоления данной составляющей силы лобового сопротивления, пропорциональна кубу скорости (formula_3).


title: Лобовое сопротивление

text:
Индуктивное сопротивление () — это следствие образования подъёмной силы на крыле конечного размаха. Несимметричное обтекание крыла приводит к тому, что поток воздуха сбегает с крыла под углом к набегающему на крыло потоку (т. н. скос потока). Таким образом, во время движения крыла происходит постоянное ускорение массы набегающего воздуха в направлении, перпендикулярном направлению полёта, и направленном вниз. Это ускорение, во-первых, сопровождается образованием подъёмной силы, а во-вторых — приводит к необходимости сообщать ускоряющемуся потоку кинетическую энергию. Количество кинетической энергии, необходимое для сообщения потоку скорости, перпендикулярной направлению полёта, и будет определять величину индуктивного сопротивления. На величину индуктивного сопротивления оказывает влияние не только величина подъёмной силы (так, в случае отрицательной работы подъёмной силы направление вектора индуктивного сопротивления противоположно вектору силы, обусловленной тангенсальным трением), но и её распределение по размаху крыла. Минимальное значение индуктивного сопротивления достигается при эллиптическом распределении подъёмной силы по размаху.
При проектировании крыла этого добиваются следующими методами:Индуктивное сопротивление пропорционально "квадрату" подъёмной силы Y, и "обратно пропорционально" площади крыла S, его удлинению formula_4, плотности среды ρ и "квадрату" скорости V:


title: Лобовое сопротивление

text: Таким образом, индуктивное сопротивление вносит существенный вклад при полёте на малой скорости (и, как следствие, на больших углах атаки). Оно также увеличивается при увеличении веса самолёта.


title: Лобовое сопротивление

text: Является суммой всех видов сил сопротивления:


title: Лобовое сопротивление

text: Так как сопротивление при нулевой подъёмной силе formula_7 пропорционально квадрату скорости, а индуктивное formula_8 — обратно пропорционально квадрату скорости, то они вносят разный вклад при разных скоростях. С ростом скорости formula_7 растёт, а formula_8 — падает, и график зависимости суммарного сопротивления formula_11 от скорости («кривая потребной тяги») имеет минимум в точке пересечения кривых formula_7 и formula_8, при которой обе силы сопротивления равны по величине. При этой скорости самолёт обладает наименьшим сопротивлением при заданной подъёмной силе (равной весу), а значит, наивысшим аэродинамическим качеством.


title: Лобовое сопротивление

text: Мощность, требуемая для преодоления силы паразитного сопротивления, пропорциональна кубу скорости, а мощность, требуемая для преодоления индуктивного сопротивления, обратно пропорциональна скорости, поэтому суммарная мощность тоже имеет нелинейную зависимость от скорости. При некоторой скорости мощность (а значит, и расход топлива) становится минимальной — это скорость "наибольшей продолжительности" полёта (барражирования). Скорость, при которой достигается минимум отношения мощности (расхода топлива) к скорости полёта, является скоростью "максимальной дальности" полёта или крейсерской скоростью.


title: Свинцово-плавиковый элемент

text:
Свинцово-плавиковый элемент — это первичный, резервный химический источник тока, в котором анодом является свинец, катодом — диоксид свинца в смеси с графитом (около 3,5%), а электролитом — водный раствор кремне-фтористоводородной кислоты. Отличается особенностью хорошо работать в области отрицательных температур, и способностью к разряду токами огромной силы (до 60 Ампер/дм площади электродов).Кромптон.Т. Первичные источники тока.Москва."Мир".1986.г.
Справочник химика.том 5.изд "химия".Ленинград.1968.г.


title: Миктлансиуатль

text: Миктлансиуатль () — супруга Миктлантекутли, которая правила вместе с ним в девятой преисподней Миктлана. Изображалась в виде скелета или женщины с черепом вместо головы; была наряжена в юбку из гремучих змей, являющихся одновременно существами как верхнего, так и нижнего мира.


title: Миктлансиуатль

text: Её почитание в какой-то мере сохранилось в современном мире в форме почитания Святой Смерти на мексиканском Дне Мёртвых ("Día de Muertos"). Во времена ацтеков подобное празднество, посвящённое мёртвым, проходило в середине лета, в месяц "Miccailhuitontli" (24 июля-12 августа).


title: Индуктивное сопротивление

text: Индуктивное сопротивление может означать:


title: Зимний мост

text: Зи́мний мост — название двух соседних мостов через Зимнюю канавку в Санкт-Петербурге.


title: Садовый мост

text: Садо́вый мост — название мостов.


title: Апель, Катрин

text: Ка́трин А́пель (4 мая 1973, Эрфурт, ГДР) — немецкая биатлонистка, начинавшая карьеру в лыжных гонках. Двукратная олимпийская чемпионка (1998, 2002), серебряный (2006) и бронзовый (1998) призёр Олимпийских игр. Она является также четырёхкратной победительницей чемпионатов мира. В общей сложности, в её коллекции 69 медалей, завоёванных на этапах Кубка мира. Самое высокое место в общем зачёте Кубка мира — 5-е (2002).


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: 300 спартанцев () — американский художественный фильм режиссёра Зака Снайдера, вышедший в прокат в 2007 году. Экранизация одноимённого комикса Фрэнка Миллера и Линн Варли 1998 года о битве трёхсот спартанцев под командованием царя Леонида с многотысячной персидской армией при Фермопилах.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Сюжет основан на комиксе Фрэнка Миллера, в основу которого легла вольная трактовка реальных событий из греко-персидских войн V века до н. э.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: В 480 г. до н. э. миллионная армия персидского царя Ксеркса начала вторжение в Грецию. Спартанский царь Леонид и его люди встречают персидскую делегацию, которая требует «землю и воду» — то есть полную покорность персидскому царю Ксерксу. В ответ спартанцы сбрасывают персов в колодец.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Несмотря на предсказание о поражении со стороны продажных персами эфоров, Леонид при помощи своего близкого друга Артемия собирает 300 воинов и выступает в поход, преграждая персам дорогу в Огненных воротах (Фермопильском ущелье). Там Леонид отвергает помощь местного жителя — горбуна Эфиальта, разрешив ему только ухаживать за ранеными. Эфиальт в ярости выбрасывает отцовское вооружение.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: К Огненным вратам подходит отряд персов, перед началом битвы перс просит спартанцев сложить копья и мечи. На что Леонид отвечает: «Персы, попробуйте их взять».


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Спартанцы отбивают многочисленные персидские атаки. На переговорах с Ксерксом Леонид отвергает предложение покориться и стать предводителем всей Греции, «понести боевое знамя Ксеркса в самое сердце Европы». Персы вновь идут в атаку, но все их усилия оказываются тщетными.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Ксеркс предлагает явившемуся к нему Эфиальту бесконечные наслаждения, если тот проведёт персов через секретную тропу в горах. Эфиальт соглашается. Персы окружают отряд спартанцев, все они на прицеле лучников. Однако глашатай поздравляет Леонида с победой и предлагает ему склониться перед Ксерксом. Леонид разоружается и встаёт на колени, но это уловка — внезапно царь вскакивает и бросает копьё, которое ранит Ксеркса, заставив последнего усомниться в своей «божественной силе и бессмертии». Персидские лучники расстреливают спартанцев.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: В эпилоге перед битвой при Платеях единственный выживший из 300 воинов спартанец Дилий, которого Леонид отпустил с целью рассказать о случившемся, произносит речь перед многочисленным спартанским и греческим войском.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Продюсер Джанни Нуннари всегда интересовался битвой при Фермопилах. Когда Нуннари прочёл комикс Фрэнка Миллера «300», тут же принял решение снять по его мотивам фильм. Кроме Нуннари фильм «300 спартанцев» также продюсировали Марк Кантон и Майкл Гордон, который дописал вторую версию сценария.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: В июне 2004 года режиссёр Зак Снайдер, известный по фильму «Рассвет Мертвецов», был нанят для режиссирования фильма. Снайдер переписал вместе со сценаристом Куртом Джонстадом сценарий Гордона. Миллер позже тоже подключился к проекту как продюсер и консультант.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Фильм является точной адаптацией комикса, аналогично другому фильму по мотивам комиксов Миллера — «Город Грехов». Единственным исключением, отличающим фильм от комикса, является рассказчик Дилий. Снайдер использовал повествовательную технику, чтобы показать зрителям субъективное видение событий сюрреалистичного «мира Фрэнка Миллера». Предполагая, что Дилий мог приукрасить историю во время рассказа, Снайдер обосновал появление фантастических элементов вроде монстров. Снайдер также добавил подсюжет, в котором царица Горго пытается отправить подкрепления мужу, царю Леониду.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: За два месяца предпроизводства было создано более 600 костюмов, сотня щитов, стрел и мечей. Некоторые из них были переработанными моделями от героико-исторических фильмов «Троя» и «Александр». Было создано 13 аниматронных лошадей и один волк.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Съёмки «300 спартанцев» начались 17 октября 2005 года в Монреале и завершились через 60 дней. Весь фильм, кроме одной сцены, был снят на фоне синего экрана. Л. Хиди говорила, что сниматься на фоне синего экрана «"очень странно и эмоционально, нет никакой связи с другим миром, кроме другого актёра"». Только одна сцена, путешествие через сельскую местность, была снята на открытом воздухе, да и в ней фон был изменен с помощью компьютерной графики.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Пост-производство происходило в монреальской Meteor Studios и Hybride Technologies. Художники заполнили синие экраны более чем 1500 визуальными эффектами. Крис Уоттс и Джим Бисселл создали процесс «The Crush», который позволил художникам Meteor манипулировать цветами сцены, повышая контраст тьмы и света. Различные моменты фильма подкрашивались и изменялись, чтобы лучше передать настроение этого момента. Гислен Сент-Пьер, глава команды художников, описал общую стилистику фильма: «Всё выглядит реалистично, но как будто слегка грубо нарисовано». Для имитации брызгающей крови использовались различные программы, включая "Maya", "RenderMan" и "RealFlow". В пост-производство, длившееся более года, было вовлечено десять компаний по производству спецэффектов.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Фильм больше основан на комиксе Фрэнка Миллера, чем на исторических фактах. Так, в фильме показаны сказочные существа, которые атакуют спартанцев. Также вольно интерпретированы известные исторические персонажи и внешнее облачение воинов.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Над музыкой к фильму работал композитор Тайлер Бэйтс. Запись музыки производилась на Abbey Road Studios. Вокальные темы исполнила певица Азам Али. 6 марта 2007 года саундтрек вышел отдельным диском в двух изданиях. В обычном издании 25 музыкальных треков, а в специальное добавлены 16-страничный буклет и 3 коллекционные карточки.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Фильм получил смешанные отзывы от кинокритиков. На сайте аггрегаторе Rotten Tomatoes, рейтинг одобрения фильма составляет 60% на основе 228 обзоров со средней оценкой в 6.1 баллов из 10 . Консенсус критиков гласит, что «фильм предлагает простой сюжет, что но визуально захватывающий опыт, полный крови и насилия». На сайте Metacritic, средний балл составил 52 из 100 на основе 42-х обзоров. Оценка простых зрителей была заметна выше; на сайте CinemaScope, пользователи дали фильму оценку A-, по шкале от A+ до F.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Фильм вызвал неоднозначную реакцию у ряда зрителей из-за исторически некорректного изображения персидской цивилизации. Фильм был в частности осуждён официальными лицами иранского правительства. Некоторые сцены фильма изображают, что в составе персидской армии имеются демоны и иные вымышленные твари, а сам полководец и царь Ксеркс I обладает андрогинным, женоподобным образом, всё это вступает в яркий контраст со спартанцами, являющиеся воплощением чистой мужественности. Американский журналист Стивен Ри заметил, что персы в фильме воплощают в себе западные стереотипы об азиатских и африканских культурах.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Особенно гневную реакцию фильм вызвал в Иране, «за оскорбление иранцев, их культуры и истории». Фильм был осуждён различными официальными лицами. Иранская Академия Искусств подала официальную жалобу международной организации ЮНЕСКО, назвав фильм «атакой на историческое наследие Ирана». Свои возмущения выражала Иранская миссия ООН, а также посольства Ирана во Франции, Таиланде, Турции и Узбекистане. Фильм был запрещён к показу на территории Ирана, как «вредоносная американская пропаганда».


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Многие рецензенты также заметили политический подтекст в фильме «Запад против Ирана» и то, как персы изображаются «падшими, агрессивными, сексуально яркими, в противовес благородным грекам». Международный выход фильма и его кассовые успехи вызвали ещё большую негативную реакцию в Иране. Азад Моавени, ирано-американский журналист в журнале Time сообщил, что во время выхода фильма он был в Иране, Тегеране и стал свидетелем, как фильм «300 спартанцев» выступал главной темой обсуждения среди иранцев «Весь Тегеран был возмущён, куда бы я вчера не пошёл, все разговоры сводились к негодованию по поводу выхода фильма». В иранской прессе стали появляться такие заголовки, как «Голливуд объявляет войну иранцам», или «300 против 70 миллионов» [население Ирана]". Независимая иранская газета Ayande-No заметила, что в этом фильме «иранцы [персы] изображены, как демоны, лишённые культуры, чувств и человечности. Они не думают ни о чём, кроме как нападать на другие народы и уничтожать их». Четыре иранских парламентария призвали мусульманские страны запретить показ фильма на своих территориях.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Азаде Моавини также указал на несколько других причин гневной реакции Ирана; выход фильма совпал с празднованием новруза, иранского нового года, во вторых Иранцы рассматривают эпоху, изображённую в фильме, как «самую благородную страницу в своей истории». Также многие иранцы стали верить в теорию заговора, а именно в то, что «„300 спартанцев“ тайно финансировался американским правительством, чтобы подготовить американцев к войне с Ираном».


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Дана Стивенс из Slate заметила, что «если бы фильм „300 спартанцев“ с такими же декорациями вышел в Германии середины 1930-х годов, что он бы вполне обоснованно осуждался наравне с фильмом „Вечный Жид“, в качестве примера того, как расистская фантазия и националистический миф могут служить подстрекательством тотальной войне. Но поскольку этот фильм сделан в пост-идеологическую эпоху ХХI века, в эпоху развития компьютерной графики, „300 спартанцев“ будет обсуждаться, как пример технологического достижения и размытия границ между фильмом и видеоиграми».


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Фильм стал лидером года по числу номинаций сразу двух кинопремий — премия «Сатурн» (10 номинаций, 2 победы) и премия «MTV Movie Awards» (5 номинаций, 1 победа).


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: В июне 2008 года было объявлено о начале работ над продолжением фильма «300 спартанцев» под названием «». Компания Legendary Pictures анонсировала, что Фрэнк Миллер напишет графическую новеллу, а Зак Снайдер выразил интерес режиссирования её адаптации, после того, как он сможет ознакомиться с новеллой.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: В 2007 году вышла компьютерная игра, основанная на фильме и на комиксах «300» Фрэнка Миллера.


title: 300 спартанцев (фильм, 2006)

text: Рецензии:


title: Каталонцы

text: Каталонцы () — народ, основное население испанского автономного сообщества Каталония. Язык — каталанский, а также испанский, французский, итальянский. Государственным каталанский является только в Андорре. Основная религия — католицизм.


title: Каталонцы

text: Каталония дала миру знаменитого архитектора Антони Гауди, создавшего оригинальные произведения архитектуры. Не менее знаменит экстравагантный художник-сюрреалист Сальвадор Дали.


title: Каталонцы

text: Свыше 9/10 всех каталонцев проживает в Испании, в частности, в автономном сообществе Каталония, а также в испанских провинциях Валенсия, Мурсия и Арагон, на Балеарских островах т. д. Кроме Испании, каталонцы живут в Андорре, где составляют 61 % населения страны (1990 г.) во Франции, преимущественно в департаменте Восточные Пиренеи, который является частью исторической Каталонии, в ряде стран Латинской Америки — в Аргентине, Мексике, Чили, Бразилии, Уругвае, Венесуэле, Колумбии на Кубе, Доминиканской Республике, в странах Западной Европы (Германия, Швейцария, Бельгия, Италия и т. п.), а также в США и Алжире.


title: Каталонцы

text: Несмотря на давнюю историю, национальное самосознание каталаноязычных, которые проживают за пределами исторической Каталонии, то есть в автономном сообществе Валенсия, на Балеарских островах, в Арагоне, Мурсии и на острове Сардиния, является слабым. Официально в Валенсии даже язык местных жителей называется не каталанским, а валенсийским. В этих каталонских землях часто бывает, что человек всю жизнь в основном говорит на каталанском языке, но осознаёт себя валенсийцем, балеарцем или арагонцем (и испанцем)


title: Каталонцы

text: Язык каталонцев — каталанский — принадлежит к окситано-романской подгруппе романской языковой группы индоевропейской семьи языков. Наибольшее языковое родство каталанский имеет с окситанским языком, а также с итальянским (87 %), испанским и португальским языками, с которыми словарная близость достигает 85 %. В Автономном сообществе Валенсия каталанский официально называют «валенсийским языком», хотя Университет Валенсии настаивает именно на названии «каталанский язык». На Балеарских островах употребляют только термин «каталанский язык». Иногда каталанский язык называют «каталанско-валенсийско-балеарским».


title: Каталонцы

text: Диалекты каталанского языка объединяются в две группы — восточную (центральнокаталанский, балеарский, северокаталанский и альгерский) и западную (северо-западный, валенсийский и переходные). Литературная норма каталанского языка сформировалась на основе центральнокаталанского варианта (район Барселоны).


title: Каталонцы

text: Письменность на основе латиницы. Древнейшие литературные памятники на каталанском датируются концом XII — началом XIII веков. Каталонская литература в Средневековье развивалась преимущественно в жанрах исторических хроник и собраний проповедей. Создатель литературного каталанского — Раймунд Луллий, автор романа «Бланкерна» (, около 1284 года.)


title: Каталонцы

text: На современном этапе каталанский официально является одним из региональных языков Испании и преобладает в Каталонии. Каталонский — язык прессы, радио и телевещания, национальной и массовой культуры. В то же время, среди самих каталонцев распространено двуязычие — знание и использование испанского или французского языков (государственных языков стран проживания) в качестве второго.


title: Каталонцы

text: Уровень грамотности среди каталонцев достигает 96%.


title: Каталонцы

text: Предками каталонцев являются иберийские племена, поселившиеся в восточной и юго-восточной части Пиренейского полуострова в 1-м тысячелетии до н. э., которые подверглись значительному кельтскому влиянию, создав сообщество так называемых кельтиберов (к VIII веку до н. э.). Позже они подверглись влиянию финикийцев и карфагенян, которые основали на каталонском побережье Средиземноморья свои колонии. Следствием поражения Карфагена в Пунических войнах стало завоевание средиземноморских колоний Римом, в том числе и земель современной Каталонии (II век до н. э.).


title: Каталонцы

text: Во время римского владычества произошла романизация местного населения, которая продолжалась на протяжении почти 7 веков вплоть до падения Римской империи (476 год) и не прекратилась после него. В это же время латинский язык на каталонских землях вульгаризируется, давая начало каталонскому наречию


title: Каталонцы

text: В V веке на территорию современной Каталонии проникают германские племена вестготов, которые утверждают своё господство до 718 г., когда в результате нашествия арабо-берберских войск мусульманских завоевателей этот регион подпадает под их влияние почти на века. В конце VIII века франки отвоёвывают часть каталонских земель, с тех пор имея на них постоянное влияние; в это же время в результате Реконкисты от арабского владычества освобождаются остальные земли каталонцев. Барселонское графство, зависящее от Франкского королевства, становится надёжной опорой христианского мира в борьбе с арабскими захватчиками, которая продолжалась вплоть до XV века.


title: Каталонцы

text: В XII веке Барселонское графство объединяется с королевством Арагон благодаря браку между графом Барселоны Рамоном Беренгером IV и арагонской принцессой Петронилой. В течение XIII века им правили короли Хайме I (1213—1276) и Педро III Великий (1276—1285), которые проводили мудрую и взвешенную внутреннюю и агрессивную внешнюю политику. При их правлении каталанский язык становится официальным языком Арагонского королевства, активно развиваются искусство и литература.


title: Каталонцы

text: В 1492 году заключён судьбоносный династический брак Изабеллы Кастильской и Фердинанда II Арагонского. В результате образовалось централизованное испанское государство, а судьба Каталонии с тех пор стала связана с судьбой Испанского королевства


title: Каталонцы

text: Некоторое время Каталонии (в составе Арагонского королевства) удаётся сохранять относительную политико-экономическую самостоятельность, но в дальнейшем на каталонских землях разворачиваются события, которые во многом определили будущую судьбу и политическую карту Европы.


title: Каталонцы

text: В середине XVII века вспыхнул франко-испанский конфликт, и большинство каталонской знати переходит на сторону французского короля Людовика ХІІІ. Война заканчивается в 1659 году подписанием Пиренейского мира, последствия которого были катастрофичны для Каталонии — её разделили между Испанией и Францией.


title: Каталонцы

text: Но еще более трагичными для каталонцев были последствия Войны за испанское наследство (1701—1714) между Габсбургами (на их стороне были Великобритания, Австрия и Нидерланды) и Бурбонами (Франция и Испания), которая закончилась осадой Барселоны (1714 год). Из-за поддержки каталонским дворянством эрцгерцога Карла VI, который проиграл испанскую корону Филиппу V — первому Бурбону на испанском троне, права Арагонского королевства упразднили.


title: Каталонцы

text: В XVIII веке испанское правительство проводило жесткую централизаторскую политику, которая в Каталонии выражалась в ущемлении прав каталонцев и усилении испанизации. В то же время, ассимиляционные процессы в среде каталонцев не были такими значительными, как в соседней Франции


title: Каталонцы

text: В 1840-х годах укрепляется каталонское национальное сепаратистское движение. Активно действует каталонская национальная интеллигенция, закладываются основы теории каталонского национализма, окончательно формируется литературная норма каталанского языка. Самый активный борец за каталонскую самостоятельность этого времени — Валенти Альмираль, политик, автор теории каталонизма, основатель первой ежедневной газеты на каталанском ().


title: Каталонцы

text: Усилия каталонских националистов в начале XX века увенчались обретением автономии в 1932 г., которая, тем не менее, с установлением режима Франко в 1939 г. была упразднена. После смерти Франко и демонтажа франкистского режима каталонскую автономию восстановили (сентябрь 1977 г.), что законодательно было закреплено в Конституции Испании 1978 г.


title: Каталонцы

text: Автономия дала импульс развития каталонской нации, популяризации культуры и языка каталонцев. Сегодня каталонские элиты разделены между сторонниками независимости от Мадрида вплоть до государственного самоопределения и сторонниками существующей автономии. 18 июня 2006 г. в Каталонии состоялся референдум, по результатам которого 74 процента его участников высказались за бо́льшую самостоятельность своей автономии и признание каталонцев отдельным народом. Область получила широкие права в регулировании внутренней жизни, в частности, в налоговой системе, законотворчестве и эмиграционной политике. Новая редакция Конституции автономии, которая регулирует её жизнь и отношения с центром — Мадридом — теперь определяет Каталонию как отдельную нацию, что делает её таким образом одной из наиболее независимых автономий в Европе.


title: Каталонцы

text: Каталонцы — издавна урбанизированная нация, однако значительная часть каталонцев живёт в сельской местности. В сельской местности живут как в хуторах, так и в деревнях. Типичный крестьянский дом — двухэтажный, каменный, с галереей. В Валенсии — одноэтажный, с плетёными стенами, обмазанными глиной, и тростниковой крышей.


title: Каталонцы

text: Каталонский национальный костюм сохранился относительно хорошо, а некоторые его детали стали символами национальной идентичности: специфическая каталанская мужская шапочка — барретина (), мужской длинный, преимущественно красный, пояс "файша" () и женские кружева "рэт" ().


title: Каталонцы

text: Традиционная одежда каталонцев Руссильона (Французская Каталония), барселонских каталонцев, валенсийцев, а также жителей Балеарских островов существенно отличаются.


title: Каталонцы

text: Характерный женский костюм каталонцев — это короткая клетчатая юбка с фартуком, блузка с короткими рукавами, шарф, скрещивающийся на груди.


title: Каталонцы

text: Классическим каталонским мужским костюмом считаются узкие короткие однотонные брюки, подпоясанные файшей, белая рубашка, жилет и курточка.


title: Каталонцы

text: И мужчины и женщины часто носили на груди платки. Национальная обувь — сандалии эспадрильи из дрока, в холодное время — кожаные ботинки.


title: Каталонцы

text: Каталонская кухня в целом относится к средиземноморской, характеризуется значительным количеством овощей и салатов и применением оливкового масла. Широко употребляются растительные продукты, овощи, фасоль, картофель, но присутствует и мясо. Очень характерны продукты моря.


title: Каталонцы

text: Типичный дневной рацион: утром — легкий завтрак, молоко или кофе; днём — обед, овощи, фрукты, мясо, рыба, умеренное количество вина; вечером — ужин плотнее, чем завтрак, но легче, чем обед.


title: Каталонцы

text: Среди национальных блюд каталонской кухни — эскуделья, то есть мясной бульон с лапшой, в котором варились мясо и различные овощи (картофель, морковь, фасоль, репа и т. д.), которые подаются как отдельное блюдо "корнадалья"; мясные колбаски () и специфически каталонская закуска, обычно на завтрак, — хлеб с помидором по-каталонски (). У каталонцев распространены супы, в том числе и кремовидные на молоке.


title: Каталонцы

text: Среди безалкогольных напитков каталонцы употребляли молоко и фруктовые соки; позже значительное распространение получил кофе. Традиционные алкогольные напитки — вина, в том числе игристые, т. н. кава ()


title: Каталонцы

text: Устный фольклор каталонцев представлен песнями, легендами и сказками, пословицами и поговорками. Среди песен распространены романтические жанры; широко бытуют народные стихотворные (и прозаические) версии французских средневековых рыцарских романов (Песнь о Роланде). Среди рассказов много легенд о Сан Жорди (Святой Георгий), который обращает людей в христианство, преодолевая различные тяготы и спасая людей от разных тварей (драконы, великаны), и былей и сказаний о фантастических существах, часто враждебных человеку, — "муладона" (), "пазанта" () и т. д.


title: Каталонцы

text: Очень развит танцевальный фольклор. Среди самых популярных танцев — сардана и болангера, на юге страны и в Валенсии — танец "жота". Для сарданы характерным является движение танцоров (мужчины и женщины) по кругу, которые держатся за руки под аккомпанемент коблы — оркестра из смычковых, духовых и ударных музыкальных инструментов.


title: Каталонцы

text: В Каталонии проводится много различных фестивалей, гуляний и карнавалов, в том числе и местных. Традиционным каталонским развлечением, которое пользуется большой популярностью, как у местных жителей, так и туристов, являются т. н. «человеческие башни» — кастели. В провинции Валенсия подобная традиция называется муишеранга и ежегодно празднуется в городе Альхемеси в начале сентября.


title: Каталонцы

text: Своеобразным колоритом отличаются традиции каталонцев относительно празднования христианских праздников, в частности Рождества. По территории Каталонии проходит Путь Святого Иакова (католическое паломничество). Каталонским духовным и религиозным центром является монастырь Монсеррат


title: Каталонцы

text: Один из самых знаменитых каталонцев в мире — выдающийся художник и скульптор, яркий представитель европейского сюрреализма Сальвадор Дали (1904—1989), который родился и большую часть жизни провел в каталонском городе Фигерас, где ныне находится Театр-музей Дали.


title: Каталонцы

text: Своим оригинальным внешним видом и незаурядной застройкой каталонская столица Барселона обязана всемирно известному архитектору-модернисту Антони Гауди (1852—1926), его авторству также принадлежит Храм Святого Семейства в Барселоне.


title: Каталонцы

text: Мальоркским каталонцем был Раймунд Луллий (1235—1315) — средневековый странствующий философ и проповедник, предтеча математической логики, один из первых, кто использовал каталанский язык в своих трудах.


title: Каталонцы

text: Каталонское происхождение имеет французский учёный и политический деятель Франсуа Араго (1786—1853), 25-й премьер-министр Франции. Также каталонцем по происхождению был Хосе Фигерес Феррер (1906—1990), который трижды становился президентом Коста-Рики в период с 1948 по 1974 годы.


title: Каталонцы

text: В области музыки известны: выдающийся исполнитель-гитарист и композитор Фернандо Сор (1778—1839), известный также как педагог: его «Школа игры на гитаре» (1830) до сих пор не теряет своей актуальности; композитор Исаак Альбенис (1860—1909), известный своими произведениями для фортепиано на основе народной музыки; один из лучших виолончелистов мира Пау Казальс (1876—1973), известный также как композитор, дирижёр и общественный деятель; оперные певцы — сопрано Монсеррат Кабалье (род. в 1933) и тенор Хосе Каррерас (род. в 1946), а также испанская поп-звезда, певец Серхио Дальма (род. в 1964).


title: Каталонцы

text: В спорте и околоспортивной сфере известны: президент МОК Хуан Антонио Самаранч (1920—2010), занимавший эту должность в период с 1980 по 2001; члены сборной Испании по футболу, игроки ФК «Барселона» Карлес Пуйоль (род. в 1978) и Хави Эрнандес (род. в 1980), а также мотогонщик Дани Педроса (род. в 1985), чемпион мира в классе 125 и 250 кубов. В 1992 году в период с 25 июля по 8 августа Барселона принимала XXV летние Олимпийские игры.


title: Каталонцы

text: Одна из первых подводных лодок, которая не потерпела крушение во время испытаний, была построена в XIX веке каталонцем Нарсисом Монтуриолем.


title: Каталонцы

text: Родом из Каталонии был и знаменитый винодел Факундо Бакарди (1814—1887), который в 1862 году основал на Кубе винодельческую компанию «Бакарди».


title: Окситанцы

text: Прованса́льцы (оксита́нцы, ) — этническая группа французов. Сегодня такой национальности нет, но в 9 в. в Южной Франции была такая народность, у неё был свой язык, отличный от французского, и своя самобытная культура. Новопровансальский язык сохранился теперь только в немногих районах в бытовой речи. Регион расселения провансальцев занимал чуть ли не половину современной Франции. Сюда, кроме Прованса входили такие исторические провинции, как Руссильон, Фуа, Овернь, Гасконь, Беарн, Лимузен, Наварра, Аквитания и Гиень, а также Лангедок. Иногда название Лангедок относили ко всем этим землям.


title: Окситанцы

text: Ланг д’ок значит «язык ок», в отличие от северофранцузского, который называли ланг д’ойль (язык ойль). Ок и ойль — это частица «да» на том и другом языках. Провансальский называют ещё окситанским, а народ — окситанцами. Он имел диалекты: собственно провансальский, руэргский, гасконский, лимузинский. На гасконском диалекте говорил известный по французским романам король Наварры, а позже и Франции, Генрих IV.


title: Окситанцы

text:
В средние века в Провансе процветала богатая литература, главным образом поэзия. Дворяне, рыцари,
участники крестовых походов, писавшие стихи, назывались трубадуры. Их язык был тогда международным языком Средиземноморья. В Провансе сложился культ «Прекрасной Дамы и служения ей». Но нужно сразу же добавить, что под Прекрасной Дамой следует понимать нечто иное, и связан тот культ с религией. В период крестовых походов из Болгарии сюда проникли идеи секты богумилов. Здесь они получили название катаризма. Катар по-гречески — чистый. Они называли себя совершенными, отрицали догматы католической церкви, осуждали саму эту церковь, называя её «синагогой Сатаны». Это учение представляет собой гностицизм, сходный с восточными учениями, в основе которого — стремление к совершенству. Катары
презрительно относились к сексу, и даже к браку. Как пишет Жерар де Сед, "Прекрасная Дама "- это иносказательно церковь катаров. Они имели свою церковь, своих епископов и священников. А служба рыцаря даме — это служба самой церкви и религии катаров.


title: Окситанцы

text:
Против катаров центральная королевская власть организовывала военные походы, катаров секли, казнили.
В 13 веке в городе Альби появилось новое течение — альбигойцы, принявшие катаризм. Крестовый поход, известный, как Альбигойские войны, разрушил культуру Прованса. Она сохранилась к югу от Пиренеев, в Каталонии, так как каталонцы сильнее всего связаны с Провансом родственными узами.
В XVI веке во Франции прошли жестокие религиозные войны. Король уничтожал протестантов (гугенотов или кальвинистов, как их здесь называли). Они также не признавали Римской церкви, требовали, чтобы проповеди читались на родном, французском языке, а не на латыни, которую простой народ не понимал. Они осуждали роскошь, носили скромную одежду, жили экономно, и тоже были подавлены, в чём в какой-то степени повторили судьбу катаров.
В XIX веке были попытки возродить провансальский язык, но безуспешные (писатель Фредерик Мистраль и др.)
Знаменитые трубадуры: Гильом Аквитанский, граф Пуатье (1071—1126), Бертран де Борн, Джираут де Борнель(1165—1200), Гильем де Кабестань, Раймбаут де Вакейрас (1155—1205), Бертран де Вентадорн.


title: The Fall

text: The Fall — британская постпанк-группа, основанная в 1976 году в Манчестере Марком Э. Смитом, выпустившая в общей сложности более девяноста альбомов и являющаяся (согласно Allmusic) одной из самых авторитетных, долговечных и творчески активных постпанк-групп. Только на у Джона Пила группа записывалась 27 раз; материал этих сессий был издан на шеститомном бокс-сете. С момента образования состав The Fall менялся 58 раз. Единственным постоянным участником группы всё это время оставался сам Смит, имеющий культовый статус на британской инди-сцене. Группа оказала значительное влияние на формирование и развитие альтернативного рока; в числе их последователей назывались группы Pavement, Girls Against Boys, The Sugarcubes, Sonic Youth и другие. К середине 1980-х годов популярность The Fall достигла пика, что привело к первым и немногочисленным появлениям в хит-парадах (альбом «The Infotainment Scan» в 1993 году достиг 9-й позиции в UK Albums Chart); однако группа не изменила своим изначальным принципам и бо́льшую часть тридцатилетней карьеры пребывала вдали от мейнстрима, в сферах, близких к андеграунду. 24 января 2018 года Марк Э. Смит умер от рака лёгких и почек в возрасте 60 лет, в связи с чем группа прекратила существование.


title: The Fall

text: В начале 1976 года Марк Эдвард Смит, начинающий поэт и автор рассказов, работал служащим в манчестерских доках. Отчаявшись найти себе место в рок-группе, решил основать собственную — пригласив к участию подругу по колледжу Уну Бейнс. Весной к паре присоединились двое их знакомых: Мартин Брама и Тони Фрил. В течение нескольких месяцев квартет распределил функции: Смит стал вокалистом, Брама — гитаристом, Фрил — басистом, а Бейнс — клавишницей. Последняя не имела постоянного инструмента; его, как и барабаны, ансамбль долгое время не мог позволить себе приобрести. От первончального варианта названия, The Outsiders (), отказались после того, как Тони Фрил предложил The Fall в честь романа Альбера Камю «Падение».


title: The Fall

text: Первый концерт The Fall (с барабанщиком по имени Дэйв; никто из участников первого состава впоследствии не смог вспомнить его фамилии) дали 23 мая 1977 года в подвальном помещении торгового комплекса North West Arts, принадлежавшего «Коллективу музыкантов Манчестера» (). «Помню, выступали мы для авангардной музыкальной ассоциации — с социалистическим духовым оркестром и парнем, который составлял симфонии из птичьего шума… Мы даже хедлайнерами не были: сначала птичий шум, потом мы, потом социалистический духовой оркестр», — вспоминал об этом мероприятии Смит. Уна Бейнс, к тому времени ещё не получившая банковский кредит для покупки электрооргана Snoopy, наблюдала за происходящим из зала. Аудитория состояла в основном из музыкантов, рассевшихся вдоль стен; как признавался позже Мартин Брама, половину её составляли участники группы Buzzcocks. «В 1976—1977 годах мы, вообще говоря, просто дурачились. Ударника у нас не было по той лишь причине, что ни у кого не было денег на ударную установку. Я и не думал о выходе на сцену. Мы просто развлекались», — позже вспоминал Смит.


title: The Fall

text: После приобретения электрооргана Уна Бейнс стала полноправной участницей The Fall. В мае за ударные был приглашён Карл Бёрнс; в первых же рецензиях он был отмечен как единственный в составе музыкант-профессионал и отменный инструменталист. «Никто из них мне не нравился. Я знал, что этот состав не продержится долго. Каждый тянул в свою сторону. Тони Фрил хотел, чтобы мы сделались новыми Weather Report, выделывал басовые соло и всё такое. Мартин был погружён в Television. Карл — в Rush. Мне же нравились Can: не столько музыка, сколько звучание; шум, точнее», — позже говорил Смит, вспоминая первый состав.


title: The Fall

text: Летом 1977 года квинтет записал дома у Смита песни «Dresden Dolls», «Industrial Estate» и «Psycho Mafia» (последняя, повествовавшая о «психиатрической мафии… которая ведает больницами и всей системой», стала на некоторое время программной песней репертуара). Несколько лет спустя эта запись вышла как сингл-бутлег «Total Eclipse». Второй концерт The Fall состоялся 3 июня 1977 года в манчестерском клубе Squat, где проходил фестиваль Stuff the Jubilee при участии также The Drones, Warsaw, The Worst и The Negatives. «Пол Морли был менеджером Drones. Все эти люди расхаживали в чёрных чулках, с юнион-джеком и ирокезами. Мы ничего общего с этим не имели», — позже рассказывал Смит. В завершении сета Бейнс на органе исполнила национальный гимн Великобритании.


title: The Fall

text: В июне The Fall выступили в Баркинге на концерте в рамках кампании Rock Against Racism (в частности, наряду с Buzzcocks), после чего пообщались с Гарри Бушеллом. 4 июля в лондонском «Вортексе», где выступали также Джон Купер Кларк и Buzzcocks, группа открыла вечер и «была встречена с полнейшим равнодушием». Вплоть до октября The Fall играли в связке с Buzzcocks практически постоянно. Уже в ходе этих первых концертов музыканты, культивировавшие «анти-имидж» (с полным отсутствием косметики, особых причёсок, любых искусственных атрибутов) вступили в серьёзное, впоследствии усилившееся противостояние с панк-аудиторией. Во многом оно было предопределено географическим фактором: The Fall были «северянами», в то время как практически все известные манчестерские группы того времени базировались в южной части города.


title: The Fall

text: The Fall в эти дни обладали серьёзной пробивной силой в лице Кей Кэрролл, подруги Уны, которая вскоре сблизилась со Смитом и взяла на себя роль менеджера группы. Во многом именно благодаря её агрессивной деловой хватке группа пережила даже самые трудные для себя времена. «Кей была покруче, чем Марк: буквально набрасывалась на людей, когда дело доходило до денег… Она вела себя очень странно. Некоторым она нравилась, но я боялся Кей Кэрролл, при том что Марка не боялся совсем», — вспоминал промоутер Алан Уайз. «Кей — финансовый гений: она ухитрялась удерживать на плаву группу, не имевшую доходов. В среднем музыканты зарабатывали по 18 фунтов в неделю», — позже вспоминал Смит.


title: The Fall

text: 9 ноября 1977 года Смит, Брама, Фрил, Бейнс и Карл Бёрнс записали четыре трека («Bingo-Master’s Break-Out!», «Psycho Mafia», «Repetition» и «Frightened») в манчестерской Indigo Studios. Оплатил студийное время менеджер Buzzcocks Ричард Бун, пожелавший выпустить этот материал на собственном лейбле New Hormones Records. «У них был стиль магазина дешёвой одежды: полный анти-фэшн, протёртые свитерочки и ужаснейшие рубашки. Это был стопроцентно гаражный бэнд, с очевидным потенциалом», — вспоминал он. Вскоре Бун вернул плёнки группе, поскольку вынужден был сконцентрироваться на работе со своим коллективом, но в каком-то смысле именно он «открыл» Fall. Три песни отсюда впоследствии вошли в сингл «Bingo Master’s Breakout»; «Frightened», записанная здесь же, выпущена не была: Смит счёл эту версию «нудной». 23 декабря 1977 года Тони Фрил ушёл в The Passage, уступив место Джонни Брауну, который продержался в составе с января по март 1978 года.


title: The Fall

text: В январе 1978 года The Fall дали концерт в Хаддерсфилдском политехническом колледже, на одной сцене с The Doll, The Prefects и Sham 69. 13 февраля The Fall появились в телепрограмме Granada TV «So It Goes», которую вёл Тони Уилсон, основатель Factory Records; последнему пришлось отправиться с группой операторов непосредственно в Прествич, в подвальное помещение, где квартировалась группа. The Fall исполнили для гостей «Psycho Mafia», «Industrial Estate» и «Dresden Dolls».


title: The Fall

text: В одном из своих первых интервью (фэнзин "ZigZag", февраль 1978 года) Марк Э. Смит подчеркнул важную часть «идеологии» группы: рок не должен быть клубным мероприятием: «Мы играем в пабах, молодёжных центрах, на благотворительных мероприятиях, которые выбираем сами… Мы пытаемся избегать колледжей, поскольку нам не нравится привилегированность и монополия в рок-музыке», — заявил он. Автор статьи Дэнни Бейкер процитировал манифест из «письма группы», адресованного СМИ: «Мы против: компромиссов, фашистов, богатых революционеров и автомобилей». Он с возмущением описал безразличие толпы (которую сравнил с английским бульдогом), заметив, что группа именно зрителям посвятила песню «Hey Fascist», исполняя её «не с ненавистью, но с холодным отвращением». Месяцем позже, в еженедельнике "New Musical Express" Марк Э. Смит заметил, что свой лучший концерт группа дала в клубе "The Marquee" — с Buzzcocks и The Worst («три совершенно разных группы из Манчестера»), худший — в «Вортексе», где аудитория неприятно поразила его своим высокомерием. Как писал позже "Volume", «лондонцы не очень-то швырялись предметами, но при этом и не спешили заключить в свои объятия угрюмых манкунианцев». Всё это время, да и два-три последующих года, The Fall практически нищенствовали. Смит был единственным, кто имел доход на стороне (не считая Бейнс, но та, будучи медсестрой в клинике для умалишённых, зарабатывала совсем немного): музыканты практически жили на его деньги, спали на матрасах, иногда на полу, не ели по несколько дней. «Можете говорить что угодно о Fall 1979 года, но на фотографиях они выглядят совершенно истощёнными», — позже писал Volume.


title: The Fall

text: Выполнявшая в такой ситуации ключевую роль Кей Кэрролл явилась и причиной первых раздоров. В марте 1978 года состав покинула Уна Бейнс. «Сама идея  менеджера противоречила изначальным принципам The Fall. Возникли проблемы, ушёл Тони, ушла я и возникли совершенно новые Fall», — вспоминала позже она. В апреле Бейнс заменила Ивон Поулетт (), а Брауна — Эрик Макганн из аккомпанирующего состава Джона Купера Кларка, известный также под псевдонимами "Eric Ferret", "Eric Random" и "Rick Goldstraw". После ухода Бейнс, участвовавшей в создании текстов, Марк Э. Смит стал в группе основным автором.


title: The Fall

text: В мае The Fall выступили в Кройдоне в первом отделении Siouxsie and the Banshees. По рекомендации того же Бейкера из Melody Maker сюда пришёл радиопродюсер Джон Уолтерс, и некоторое время спустя The Fall получили от него письменное приглашение записаться для программы Джона Пила. «Вы — худшая группа из всех, какие я когда-либо видел, худшая в истории человечества… Вы даже хуже, чем Siouxsie and the Banshees, что, мне казалось, уже невозможно… Именно так и написал. И добавил: пожалуйста, приезжайте на сессию», — со смехом вспоминал позже Смит. 30 мая 1978 года The Fall с продюсером Тони Уилсоном записали свою первую "Peel Session", которая вышла в эфир 15 июня. По пути в студию группа лишилась очередного участника: Макганн был уволен за отказ ехать на запись (он выразил недовольство тем, что водитель группы Стив Дэвис был приглашён на роль перкуссиониста), так что в студии партию бас-гитары исполнил за него Мартин Брама. Джон Пил, ставший вскоре фанатом группы, записал её у себя впоследствии рекордные 27 раз, и в этом была закономерность: «Они так здорово вписались в программу Джона Пила, потому что словно бы вышли из неё; The Fall — это, собственно, и есть к ней — общая звуковая дорожка», — замечал позже Пол Морли.


title: The Fall

text: В мае группа выступила в Льюишеме, в зале Студенческого совета Колледжа Голдсмита вместе с The Passage, новой группой Тони Фрила, Джоном Купером Кларком и Патриком Фицджеральдом, а также в манчестерском «Сквоте» в поддержку "Rock Against Racism", с разогревщиками Nives и The Mekons. В июне 1978 года в состав вошёл (на тот момент шестнадцатилетний) бас-гитарист Марк Райли, прежде подрабатывавший рабочим сцены; 11 июня он дебютировал в составе The Fall на сцене клуба "Band on the Wall", затем сыграл с группой на фестивалях "Deeply Vale People" и "New Wave Afternoon". Бутлег с записью второго из этих двух выступлений, сделанной кем-то из зрителей (и отличавшейся крайне низким качеством звучания) вышел в 2005 году на Ozit Records.


title: The Fall

text: В июле The Fall записали дебютный «Bingo-Master’s Break-Out!» EP. Релиз, который, как отмечалось в одной из рецензий, соединил в себе «панк-агрессию с чёрным манкунианским юмором и дадаистским мировоззрением», вышел 11 августа 1978 года на Step Forward Records — лейбле, контракт с которым обеспечил The Fall опять-таки Бэйкер. Здесь же (в тексте одноимённой песни и пресс-релизе) была сформулирована концепция «повторяемости» как музыкальной первоосновы, ставшая своего рода манифестом The Fall.


title: The Fall

text: Осенью этого года The Fall активно гастролировали, в частности — с Here & Now, Wilful Damage, Protex и Alternative TV. Ремастеринг кассетной записи одного из этих концертов, в ливерпульском "Mr. Pickwick’s", вышел в на Cog Sinister/Voiceprint (2001). В ноябре The Fall выпустили второй сингл «It’s the New Thing». Между тем, тур с Here & Now группе пришлось завершить досрочно. О причинах такого решения Смит говорил:


title: The Fall

text: 15 декабря The Fall прибыли в лондонскую студию "Camden Sound Suite", записали здесь весь материал дебютного альбома "Live at the Witch Trials", а на следующий день смикшировали плёнки. В заголовке дебютного альбома отразилось самоощущение музыкантов; они (и Смит — в первую очередь) чувствовали себя, как на средневековом судилище, жестоко третируемые — прежде всего на юге страны. «В Лондоне нас забрасывали бутылками — не потому что мы играли плохо, а потому что мы не были панками. Это было неприятно, потому что я считал что мы являлись частью движения в самый момент его зарождения. Так что, с самого начала мы настроились по отношению к панку весьма цинично», — позже говорил Смит. «Нас пинали со всех сторон: волосатые — за то что мы не исполняли тяжёлый рок, интеллектуалы за то, что мы не были студентами, панки — за то что не носили булавок. Мне же всегда казалось, что панк это переодетый хэви метал», — вспоминал лидер группы.


title: The Fall

text: В декабре, после того, как группа дала несколько концертов в Лондоне, Карл Бёрнс покинул состав; его заменил Майк Ли (). «Иногда кажется, будто The Fall — группа без памяти, без истории: из-за постоянных перемен состава она — , словно рекламный щит», — писал по поводу ротации музыкантов "New Musical Express". Смит, уже имевший в прессе репутацию «диктатора», возражал: «Энергия, впрыскиваемая в группу сменами состава, невероятна», — говорил он в интервью "Jamming! Magazine".


title: The Fall

text:
В феврале The Fall выступили в лондонском «Лицеуме» под эгидой Straight Music, вновь представ перед враждебной панк-аудиторией (хедлайнерами программы были Generation X). Ненависть к группе приняла уродливые формы в ходе концерта (при участии Stiff Little Fingers, Gang of Four, Human League, The Mekons и Good Missionaries), объявленного в прессе «гигом столетия». Инцидент, когда скинхед, выскочив на сцену, нанёс Смиту несколько ударов в лицо и тут же безнаказанно спрыгнул обратно в зал, вызвал негодование в прессе и дал повод Чарльзу Ш. Мюррею объявить о том, что панк — умершее явление, что наступает эпоха постпанка. Марк Э. Смит соглашался с тем, что группа на концерте звучала неряшливо. «Звучание только ещё начинало формироваться, народу это могло не понравиться, тут — всё правильно. Но  другие группы нас не поддержали: никто и слова не сказал: для них главное было, чтобы самих банками не забросали. Единственно, Human League попытались вступиться, чем меня удивили: нужно было обладать для этого смелостью!..», — говорил он позже в интервью "NME".
16 марта 1979 года вышел записанный с продюсером Бобом Сарджентом в декабре дебютный альбом "Live at the Witch Trials", явивший слушателю «…хорошо организованный диссонанс», отмеченный одновременно — «панк-прямолинейностью и поэтическими претензиями» и получивший хорошую прессу, в частности, 5/5 от "Record Mirror". Впрочем, — «Witch Trials… это было плохое для меня время: в группе царила демократия, продюсировал Боб Сарджент: я рад, что альбом не взлетел, иначе это означало бы для нас немедленный конец», — позже утверждал Смит. 17 марта 1979 года The Fall вышли в британское турне, которое пришлось прервать 18 апреля после того, как Мартин Брама объявил об уходе. Уже в мае, в абердинском "Music Hall" группа предстала перед зрителями в новом составе, куда вошли гитарист Крэйг Скэнлон и басист Стив Хэнли. «The Fall: чувства юмора — ноль, но что панки они — несомненно», — написала по поводу этого концерта местная газета "Music Express".


title: The Fall

text: В июле 1979 года вышел третий сингл «Rowche Rumble», пресс-релиз к которому, в частности, сообщал: «The Fall намерены задержаться надолго, а фанатов к себе привлекают в возрастном диапазоне от 12 до 40 лет: всегда ведь находятся люди, которым не по вкусу то, что им насильно пихают в глотку; люди, которым по вкусу эзотерическая музыка с хорошим ритмом». В июле того же года состав покинула Поулетт, дав свой последний концерт в манчестерском "Factory". Полгода спустя в интервью "NME" Смит так объяснял уход Ивонн и Мартина: «Слишком всё перемешалось: музыка, взаимоотношения…». "Dragnet", по его словам, был записан за несколько дней, через неделю после ухода клавишницы. «Прежде группа привлекала к себе многих из элитарной аудитории, этих на-Ино-молящихся-болванов, но уход Ивонн этому положил конец», — добавлял он.


title: The Fall

text: 9 сентября The Fall выступили на сцене первого лидского рок-фестиваля "Futurama", в клубе "Queen’s Hall", в числе участников которого были PiL, Joy Division и Hawkwind. «На нас пришла десятая часть : остальные глазели на то, как Hawkwind устанавливают аппаратуру, ха-ха!.. Мы были единственной группой, которая с каждой песней делала что-то новое: у остальных было — бррр-стоп-хлоп-thank you», — так вспоминал Смит об этом выступлении. «Возможно, The Fall — это PiL для мыслящей аудитории», — так подытожил рецензент "Melody Maker" свои впечатления от ноябрьского концерта группы в ливерпульском "Eric’s".


title: The Fall

text: 26 октября вышел второй альбом группы "Dragnet"; он ознаменовал ужесточение звучания The Fall и вызвал неоднозначную, но оживленную реакцию британской музыкальной критики. "Melody Maker", в частности, назвал группу 'Yes на удвоенной скорости…', признав: цель Смита — '…заставить работать слушателя головой так же напряжённо, как работал он сам в момент создания текстов'. В "Dragnet", звучание которого уже во многом определялось характерно «оцарапывающим» гитарным звуком Скэнлона, критики выделили два трека, впоследствии признанных для репертуара группы «классическими»: «Spectre vs. Rector» и «A Figure Walks», посвящение Г. Ф. Лавкрафту, одному из любимых авторов Смита.


title: The Fall

text:
Первую половину декабря The Fall провели в США, где гастролировали, большей частью сопровождая Buzzcocks. О концерте на сцене нью-йоркского "Palladium Theater" "New York Rocker" писал:Вторые в программке, The Fall с моей точки зрения и спасли вечер. Ну и сила у этих парней: они вели себя, как если бы аудитории вообще не существовало! Вокалист Марк Э. Смит время от времени прохаживался по сцене, засунув руку в карман; при этом он пел, кричал, визжал и проповедовал — поверх убойного, угрожающего грохота. Лишённые традиционной рок-н-ролльной динамики, The Fall сконструировали впечатляющую стену звука… Позже Смит так и сказал NYR: 'Для группы важен не рок-н-ролл, а идеи'. Интригующий, в высшей степени оригинальный бэнд.
Позже корреспондент "New Musical Express" удивлялся тому, что в США группа была встречена в целом тепло. «The Fall выглядят английским национальным достоянием; трудно понять, как вообще американский зритель может установить с ними хоть какой-то контакт», — замечал Э. Гилл. Смиту поездка понравилась: «Думаю, там у The Fall больше шансов… Видите ли, дело в том, что в Америке музыка настолько дрянная, что всё  отличное сразу отфильтровывается и проникает к ним в нутро». Музыканты отметили потребительское отношение американцев к року. Марк Райли о выступлении The Fall с Игги Попом ("Catamaran Hotel", Сан-Диего, Калифорния) рассказывал: «Это напоминало программу 'Talk Of The Town': парами люди сидят за столиками, едят, пьют вино и только несколько пар стоят перед сценой и на тебя глазеют. Очень странно. На кабаре похоже». Публика, ожидавшая хедлайнера, освистывала The Fall; Смит злился сильнее обычного, чем, в конечном итоге, на сочувствующую часть аудитории и произвел сильное впечатление. Зато группу прекрасно приняли в лос-анджелесском "Anticlub"; Марк Райли говорил позже, что этот концерт остался в его памяти лучшим из всех, что он провёл в составе группы.


title: The Fall

text: В январе 1980 года вышел четвёртый сингл группы «Fiery Jack» (#4 в UK Indie Charts), ставший, как позже писала критика, первым образом нового, изобретённого Смитом жанра «Country & Northern» (по аналогии с Country & Western). Сингл стал последним релизом The Fall на Step Forward, лейбле, который, как утверждал Смит, не заплатил группе ни пенни. Покинувшего состав Майка Ли заменил Пол Хенли (), шестнадцатилетний брат басиста Стива. В новом составе The Fall (уже на Rough Trade Records) выпустили "Totale's Turns (It's Now or Never)". Концертный сборник, записанный в 1979—1980 годах на концертах в Донкастере и Брэдфорде, обратил на себя внимание обозревателей, помимо прочего, репликами Смита, ругающего не только публику, но и собственных музыкантов. Необычный заголовок альбома объяснялся тем, что, начиная с января 1980 года, Смит взял нечто вроде псевдонима: Роман Тоталь Семнадцатый. Концепцию призвано было прояснить «Письмо Тоталя Семнадцатого Матфею», опубликованное в феврале, но оно осталось всеми непонятым, а в скором времени и забытым. «Смит понимает: лучше, чтобы зритель интерпретировал продукт, а не просто его потреблял. Отсюда — комментарии вымышленного (отчасти самопародийного) персонажа Roman Totale XVIII и его сына Джо… Умышленно туманные и недооформленные, они предоставляют широкие возможности не только для интерпретаций, но и для самопроекций; в лучших же случаях — служат методом самокритики», — объяснял смысл такого «раздвоения» Энди Гилл в "NME". "Totale’s Turns (It’s Now or Never)" ознаменовал первый успех группы в UK Indie Charts; он поднялся до #1 и продержался в списках 31 неделю.


title: The Fall

text:
Альбом записывался во враждебной атмосфере: в своей привычной провокационной манере The Fall дали эти концерты в северных рабочих пабах, где их (как позже писал "The Listener") «встречали или оскорблениями, или ошеломлённым молчанием, в котором слышался скрип отвисших челюстей». При этом альбом продемонстрировал важный факт: группа всегда с уважением относилась к любой, даже негативно настроенной аудитории. «Они лишь часть общей ситуации, не так ли? Например, в Донкастере (где была записана часть альбома Totale’s Turns)… сплошной шёл негатив, мертвенный холод.  Но невозможно сказать, какая аудитория лучше, позитивная или негативная. Главное, наверное, чтобы люди были открыты…», — говорил Марк Райли. "NME" впоследствии называл "Totate’s Turns" лучшим — и самым честным — концертным альбомом 1980 года. «Его внешняя невзрачность  под собой стальное сердце; тут ощущается непоколебимое самоуважение, которое само по себе более чем компенсирует все недостатки, связанные с качеством записи», — писал рецензент Энди Гилл. «Этот состав  меня даже пугает. Он таков, каким должен быть. Это первый вариант Fall, из которого я могу уйти, и мне не будет стыдно», — говорил Смит в интервью "NME".
По окончании июньского турне The Fall по Голландии Хэнли-младшему пришлось вернуться домой для сдачи школьных экзаменов O-Levels; его временно заменил Стив Дэвис (), обратная замена произошла в начале июля. 11 июля на Rough Trade вышел пятый сингл группы «How I Wrote Elastic Man», поднявшийся до #2 в UK Indie Charts. После того, как сентябрьский (шестой) сингл «Totally Wired» повторил этот результат, группа выступила в Ирландии ("Arcadia Ballroom", Корк), с Chant, Chant, Chant и Microdisney, где была принята очень тепло.


title: The Fall

text: 17 ноября 1980 года вышел альбом "Grotesque (After the Gramme)", где, как отметили рецензенты, в полную силу проявил себя дуэт Райли-Скэнлон. Сказалось и присутствие в студии сразу трёх (работавших поочерёдно) продюсеров (Грант Шоубиз, Джефф Трэвис, Мэйо Томпсон): музыка группы зазвучала чисто, но от этого не менее яростно и бескомпромиссно — прежде всего в этом смысле отмечалась программная композиция «The N.W.R.A.», своего рода футуристическая фантазия на тему гипотетической британской революции. К этому времени сформировался и оригинальный стиль дизайна обложек The Fall: затемнённые фотографии музыкантов, загадочные «паутинообразные» диаграммы, нацарапанные Смитом обрывки фраз, содержащие информацию самого туманного свойства. «К тому моменту, как вы вынимали пластинку из конверта (а мы говорим о виниле, и стоил он всегда меньше 4 фунтов), вы уже нервничали слегка напуганы и невероятно любопытны», — писал позже "Volume".


title: The Fall

text: Серия британских концертов, начавших 1981 год, дала повод Смиту выразить удовлетворение по поводу того, что аудитория группы меняется: в ней появляются 12-13-летние зрители. Мини-альбом («10» EP) "Slates", выпущенный в апреле, стал последним релизом группы на Rough Trade. Пластинка была тепло встречена критиками, отметившими улучшение качества звучания и попытку «реструктурирования — от панка к прогу, в самом непретенциозном значении последнего слова», и поднялась до #3 в UK Indie Charts. "Slates", говорил Смит, был «очень классово осознанной вещью», «попыткой достучаться до тысячи избранных — рабочих или интеллигентов, которые не слушают музыку и не покупают пластинок», а в каком-то отношении — и «ответом Rough Trade». Одна из самых известных песен альбома, «Prole Art Threat», положила начало своего рода концепции (развивавшейся не столько самой группой, сколько музыкальной прессой), которую связывали с постепенным изменением имиджа группы в «пролетарскую» сторону. Смит отмечал позже, что альбом записывался в нелёгкие для группы времена: «В 81-м мы арендовали студии, где никто с нами и разговаривать не желал; работали с людьми, которые не имели ни малейшего представления о том, что мы делаем. Первой нашей реакцией было — поскорее записать всё, что можно, и убраться восвояси как можно скорее».


title: The Fall

text: О первом этапе сотрудничества с Roght Trade (которому неожиданно суждено было возобновиться два года спустя) у Смита остались смешанные впечатления. Он отдавал лейблу должное, признавая, что, по крайней мере, группа получила там все причитавшиеся ей деньги. «Не то, что Step Forward, где мы выпустили первые синглы и два первых альбома, и от которых не увидели ни пенни. При этом буквально умирали с голоду. "It’s A New Thing" был признан синглом года, а денег принёс — ноль», — жаловался он. Но были у него и претензии, связанные с «уравниловкой», склонностью рафтрейдовцев вмешиваться в творческой процесс.


title: The Fall

text: В мае 1981 года The Fall дали концерты в Бельгии, Голландии (выступление в Гронингене было показан по голландскому ТВ и существует в бутлег-версии под двумя заголовками: "26 April 1982" и "Swedish TV 1981") и Германии: запись, сделанная в клубе "Alter Bahnhof", в Хофе, также вышла бутлегом, дополненным плёнками с берлинского концерта, состоявшегося на следующий день. В конце мая The Fall вылетели в США, где провели продолжительное турне из 32 концертов, правда — без Пола Хенли: ему отказали в разрешении на работу из-за юного возраста. Смит обвинял в случившемся британские власти, требовавшие отчёта о датах прибытия, чего он делать не хотел, по каким-то своим причинами рассматривая вояж как «очень секретную операцию».


title: The Fall

text: В сентябре вышел сборник "Early Years 77-79"; «доисторические синглы», записанные ещё с Бейнс и Брамой, были собраны на одной стороне, вторая содержала более свежий сингловый материал. В сентябре 1981 года группа The Fall дали три концерта в Исландии, став четвёртой британской группой, побывшей здесь за три года (после The Clash, Stranglers и Any Trouble) К этому времени у The Fall появилась группа фанатов, которую возглавлял Эйнар из группы Purkurr Pilnikk, выступившей в качестве разогревщиков на концертах. Здесь The Fall записали три песни, вошедшие в следующий альбом "Hex Enduction Hour".


title: The Fall

text: В ноябре, по завершении британских гастролей, The Fall выпустили свой седьмой сингл группы «Lie Dream Of a Casino Soul» (Kamera Records; #5 UK Indie Charts); увлечение Смита «северным соул» проявилось здесь уже в полной мере. «Песня вызвала на севере  нездоровые чувства: её восприняли как снобистскую по отношению к старым соул-исполнителям, хотя этого там не было и в помине. Потому что я вырос с людьми, которые слушали Northern Soul за пять лет до того, как южане о нём вообще услышали. Но  это оставили позади, и песня как раз об этом; в ней нет ничего оскорбительного», — так объяснял свою позицию автор. В записи сингла приняли участие сразу два ударника: Хэнли и Карл Бёрнс. Смит первоначально рассматривал возвращение второго из них как временный ход, но тот задержался в группе надолго. «Карл здесь — для создания баланса: он очень высокотехничный музыкант… а Пол — ударник-самоучка», — замечал фронтмен. «Карл придал новое измерение новому материалу. Было бы глупо позволить ему уйти после окончания тура… Карл может многое: играть на гитаре, басу, что соответствует моим взглядам… на сцене это несколько сумбурно, но здо́рово», — говорил Смит в другом интервью. В итоговых списках "New Musical Express" The Fall заняли 4-е место в категории «Лучшая группа года», Марк Э. Смит — то же 4-е место в списке лучших авторов.


title: The Fall

text: Марк Э. Смит считал, что к концу 1981 года группа «загнала себя в угол»: наполнилась таким замесом «первобытной ярости, который мог вызвать лишь саморазрушение». Идея следующего альбома, по его словам, состояла в том, чтобы всё это «выпустить из системы». Записанный с таким настроением "Hex Enduction Hour" вышел 8 марта 1982 года на Kamera Records и поднялся до #2 в UK Indie Charts. Пластинка впоследствии была признана одной из лучших в истории группы и получила восторженные рецензии в прессе. «Если бы мы продолжили линию, начатую "Slates", могли бы получить грандиозный рок-саунд, но он-то нам как раз и не нравится», — говорил Смит.


title: The Fall

text: Выпустив в марте кассетой (на лейбле Chaos Tapes Records) второй концертный альбом группы "Live in London 1980", записанный в лондонском "Acklam Hall" (ныне — "Subterranea") 11 сентября 1980 года, группа провела британское турне. «Много хорошего было сказано о двух ударниках, но сегодня Хэнли и Бёрнс, скрытые в глубине сцены, создают, скорее, шумовое покрывало, нежели ритм», — писал "NME" об апрельском концерте группы в "Blue Note", Дерби, отмечая также, что Purrkur Pilnikk «куда более подходили бы для первого отделения Killing Joke». Ещё более неожиданные «разогревщики» выступили с группой в Йорке 29 апреля: The March Violets и Sisters of Mercy.


title: The Fall

text: 1 мая 1982 года на Cottage Records вышел третий концертный альбом группы "A Part of America Therein" (#9 UK Indie Charts), записанный в ходе американского турне 1981 года. С 22 июля по 21 августа The Fall провели гастроли по Австралии и Новой Зеландии (единственной к этому моменту стране, где группа попала в чарты — c альбомом "Grotesque"), дав 26 концертов в течение 7 недель. Карл Бёрнс вынужден был пропустить здесь ряд выступлений; его паспорт во время турне в США в 1981 году украла групи, а дубликат (если верить его же заявлению) уже в Британии съела собака. На реплики прессы о непредсказуемости плей-листа The Fall Смит отвечал: «Есть что-то отвратительное в галереях хитов: это как плевок в аудиторию. Особенно если 7 раз играешь в одном городе, кто-то же приходит не один раз… Я составляю сет, и если что-то с песней не так, её тут же вычеркиваю». Ещё более странную привычку выходить играть «на бис», даже когда его об этом не просят, фронтмен аргументировал так: «Играть на бис — банально, но отказываться от этого только потому, что это банально, — ещё ведь банальнее?». В интервью Смит открыто критиковал собственных музыкантов за склонность «скатываться к формулам» и пояснял: как раз чтобы «поддержать напряжённость» в группе, он не открывает своим музыкантам, какие песни будут играться, так что все узнают об этом в последний момент. «Я отношусь к концерту как к репетиции. Не умею репетировать в комнате, это не стимулирует. Музыкантам нужна реакция», — добавлял Смит.


title: The Fall

text: "Rip It Up" восторженно отозвался о группе, отметив её уникальность. Были другие мнения: «Марк Смит — циничный и озлобленный критик английского общества. Он, кроме того, груб и саркастичен. Мне очень он не понравился», — писал М. Райан в журнале "RAM". В целом The Fall для Австралии явились полной неожиданностью. Смит предполагал, что в Сиднее от них ждали «чего-то среднего между UB40 и The Jam»: «Было здорово видеть их лица, когда мы начинали играть. Мы дали шесть концертов, на первый пришли 1200 зрителей, на последний — около двухсот», — замечал фронтмен. Его же в Австралии поразила прежде всего всеобщая апатия. «Я сражался там постоянно, сражался за свою жизнь: опусти руки, и был бы втянут зыбучими песками их сонливости», — признавался он.


title: The Fall

text: 18 сентября в Афинах группа выступила на концерте, объявленном «Первым в истории фестивалем независимого рок-н-ролла» ("First Ever Festival of Independent Rock ‘n’ Roll"). За день до Fall здесь выступили Birthday Party, а на следующий день после Fall — New Order. Смиту понравился концерт, группа находилась на сцене несколько часов, и, по его словам, публика вряд ли что-то поняла — «сначала Birthday Party их смяли, потом мы…». В конце сентября на Kamera Records вышел мини-альбом "Room to Live" (#5 в UK Indie Charts), записанный Кэй Кэрролл (в качестве продюсера) при участии приглашённых музыкантов: гитариста Артура Кэдмана () и саксофониста Эдриана Нимана () и вернувший группу к гаражному рокабилли, характерному для "Grotesque". В комментарии на обложке отмечалось, что содержание пластинки отражает события британской весны 1982 года: Фолклендский кризис и визит Папы в Британию. Действительно, рецензенты отметили прежде всего «Marquis Cha Cha» — сатирическую зарисовку на тему фолклендской войны. Впрочем, сингл вышел год спустя, с большим опозданием, и утратил к этому времени актуальность. «У нас никогда не будет хита, потому что уже прежде чем подписать контракт, нужно превратиться в отстой. Всю свою творческую энергию перевести в канал ублажения кретинов», — сетовал Смит.


title: The Fall

text: 22 декабря 1982 года Марк Райли в последний раз выступил в составе The Fall на концерте в манчестерском "Lesser Free Trade Hall"; Смит уволил его без объяснений, в своей обычной безапелляционной манере. Впрочем, год спустя, в интервью "NME", рассуждая о том, что группе нельзя «оглядываться назад», он замечал: «Именно поэтому пришлось уйти Марку Райли, который постоянно сетовал: 'Ох, это же хуже чем то, что мы делали год назад'. Так мыслить The Fall не должны».


title: The Fall

text: В 1983 году The Fall продолжили, по выражению Ричарда Кука, «линию на разъедание потребительского музыкального рынка». «В год, когда их ранние современники окончательно порвали со своей первоначальной аудиторией, The Fall выглядят сильнее, чем когда бы то ни было», — писал он в январском "NME". «Наша аудитория улучшилась: мне теперь начинает казаться, — это тот тип зрителя, какой привлекает к себе хороший сценический юморист», — заметил Смит после серии концертов в Йоркшире. В феврале The Fall выступили в Швейцарии, Бельгии и Голландии, а в апреле вылетели в США. 17 апреля, после концерта в бостонском клубе "The Rathskeller" музыканты направились в местный бар, где по какой-то причине Кэй Кэрролл было отказано в обслуживании. Она захотела уйти в другой бар, Смит настоял на том, чтобы остаться, а когда группа готова была уже отправиться в Монреаль, выяснилось, что Кэй ехать туда не намерена. С этого момента она прекратила с The Fall всякие отношения.


title: The Fall

text:
Из Канады The Fall вернулись в США; после концерта в чикагском клубе "Metro" 23 апреля Марк Смит в баре "Smart" (располагавшемся в подвальном помещении клуба) познакомился с Лорой Элиз Сэлинджер, известной также как Брикс, вскоре ставшей его женой. В мае группа дала один концерт в Исландии, запись которого позже была издана на CD под заголовком "Reykjavik 83". В июне — первоначально на Flying Nun Records, в Новой Зеландии, вышел концертный "In a Hole", записанный 21 августа 1982 года в Окленде.
Первую половину июля группа провела в Австрии и Германии, затем выпустила (временно вернувшись на Rough Trade) записанный уже без Райли в январе сингл «The Man Whose Head Expanded» (#3 UK Indie Charts), за которым в сентябре последовал «Kicker Conspiracy»/«Wings» (#3 UK Indie Charts). «Wings» сам Смит называл «научно-фантастическим рассказом, положенным на музыку», о «Kicker Conspiracy» (сатирической зарисовке на футбольную тему) говорил: « одно из тех диких упражнений в провокации, к каким я иногда прибегаю». В начале сентября The Fall вернулись в США, дав первый концерт очередного утра в вашингтонском "Night Club". Присоединившаяся к составу Брикс Смит дебютировала 21 сентября на сцене уэйкфилдского "Hellfire Club". Как позже объяснял Смит, он даже не знал, что Брикс играет на гитаре: «The Fall в тот момент нуждались в басисте… То, как она обращалась с гитарой, произвело на меня сильное впечатление, и я предложил ей войти в состав. Она не хотела, но я убедил её — и она вскоре по этому поводу преисполнилась бо́льшим энтузиазмом, чем даже я», — рассказывал позже Марк.


title: The Fall

text: Концерт The Fall в Ньюкасле 25 ноября был впервые показан в телепрограмме BBC Channel 4 "The Tube". «Я изменил своему основному принципу  ради того, чтобы вывести их на телевидение. Когда меня спросили, сколько я хочу получить за программу, я сказал: нисколько, если вы мне позволите снять мою любимую группу», — рассказывал Джон Пил. На Марка Э. Смита произвёл сильное впечатление комплимент Бо Дидли, который смотрел эту программу, и потом заявил ему при личной встрече: «Всё остальное было дрянь: Элтон Джон, Пола Йейтс… там была одна классная рок-н-ролльная группа: ваша!».


title: The Fall

text: Этому выступление предшествовало британское турне, вновь оказавшееся беспокойным: так, во время концерта в университетском клубе в Гилдфорде одна из брошенных на сцену пивных банок попала в Смита; позже не сцену вторглась компания скинхедов. Тем не менее, — «На концертах Fall достигли удивительной слаженности… На сцене теперь по глубине звука они могут сравниться с адскими глубинами The Birthday Party в самые зловещие их минуты…», — писал о концертах того времени журнал "ZigZag".


title: The Fall

text: Брикс Смит приняла участие в записи двух треков седьмого студийного альбома "Perverted by Language" (Rough Trade Records), вышедшего 5 декабря и поднявшегося на вершину британских «независимых» списков. Поскольку «царапающе-разношёрстный» "Room To Live" был год назад встречен прессой в штыки, в "Perverted By Language" была предпринята попытка изменить стиль: «абразивный и ввёрнутый в себя, он пылал энергией ранних релизов», хотя, как отмечал впоследствии "New Musical Express", не воспроизводил в адекватной степени атмосферу напряжённости, какой те же треки были заряжены на концертах группы.


title: The Fall

text: В марте 1984 года The Fall провели шотландские гастроли, в сопровождении Del Amitry. «Смит-персонаж крадучись, сгорбленно передвигается по сцене, как богомол, в то время как группа — два барабанщика, гитары, бас, плюс миниатюрная девушка (миссис Смит) — обеспечивают ритмический, шумовой фон для его рявкающих проповедей. Не думаю, что есть другая группа, настолько лишённая имиджа», — писал Боб Флинн в "Melody Maker" о концерте в клубе "Teazers", Данди. В марте-апреле прошли концерты The Fall в Германии (с заездом в Голландию). Выступление группы 4 апреля в "Alabamahalle", Мюнхен, было записано Bayerischer Rundfunk и позже издано бутлегом (без двух последних треков) как "C.R.E.E.P. Show".


title: The Fall

text: Затем последовала смена лейбла. Начало 1984 года, как позже говорил Смит, ознаменовал низшую точку в истории группы. «Kamera вот-вот должна была прекратить своё существование. Мы это предвидели и предусмотрительно оттуда ушли. Но вернуться в Rough Trade было бы просто позорно», — говорил он позже. Тут-то и последовало новое предложение. — «The Beggars свалились на нас, как снег на голову. Мы были на самом дне, в огромных долгах: я ведь решил, что никогда больше не стану записываться на Rough Trade, лучше умру с голода», — говорил Смит. Главным с его точки зрения достоинством новых работодателей было отсутствие плотного графика, позволявшего группе самой определять сроки релизов, невмешательство в творческий процесс, а также то, что на лейбле не записывались группы, похожие на Fall. «В Rough Trade был десяток групп подобных нам, они постоянно воровали наши идеи, да и… всё остальное тоже», — утверждал Смит.