text: С тоской они рассматривали картину, где был изображен корабль с золотым драконом на носу, как вдруг он начал покачиваться на волнах и задул ужасный ветер. Рама картины исчезла, и дети очутились в воде. Ухватившись за брошенные с корабля верёвки, они вскарабкались на борт.


title: «Покоритель зари», или Плавание на край света

text: Так Люси, Эдмунд и Юстэс совершили путешествие на прекрасном корабле «Покоритель зари», исследуя с королём Каспианом Восточные острова и разыскивая семерых пропавших друзей его отца. При коронации Каспиан поклялся, что обязательно разыщет семерых лордов — сторонников его отца, которых его дядя Мираз отправил разведывать неизвестные земли на востоке. И вот, оставив в Нарнии правителем лорда-регента мудрого гнома Трама, Каспиан собрал команду отважных смельчаков, и на корабле «Покоритель зари» отправляется навстречу неизвестному…


text: Они встретили дракона, Морского змея, племя невидимок-однотопов, волшебника-звезду, они снова увидели Льва — Великого Аслана. А в конце концов они вернулись живыми и невредимыми на свою родину, отыскав семь лордов. КаспианX женился на дочери Раманду — Дочери Звезды.


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: Серге́й Митрофа́нович Городе́цкий (5 (17) января 1884, Санкт-Петербург, Российская империя — 7 июня 1967, Обнинск, СССР) — русский советский поэт, переводчик и педагог.


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: Сын писателя-этнографа Митрофана Ивановича Городецкого. Окончил в 1902 году с золотой медалью 6-ю Санкт-Петербургскую гимназию, в 1900-е годы учился на историко-филологическом факультете Санкт-Петербургского университета одновременно с Александром Блоком (не окончил) и с этого времени увлёкся поэзией. В 1905 посещал «башню» Вячеслава Иванова. В 1906—1907 годах опубликовал книги стихов «Ярь», «Перун», «Дикая воля» — это были символистские произведения с фольклорным уклоном. В 1909 году публиковался в журнале «Пробуждение». В 1910-е годы Городецкий разошёлся с символистами, и в 1912 году стал одним из организаторов Цеха поэтов (совместно с поэтом Николаем Гумилёвым). В 1915 году протежировал так называемым «новым крестьянским поэтам» (С. Есенин, С. Клычков, Н. Клюев, А. Ширяевец).


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: С осени 1916 года находился на Кавказском фронте Первой мировой войны в качестве представителя Союза городов и военного корреспондента. Позднее некоторое время работал санитаром в лагере для больных сыпным тифом. После Октябрьской революции издал книгу стихов «Ангел Армении», где, в частности, отражёна тема геноцида армян. Знал армянский язык. Его учителем был сын армянского поэта Туманяна, Амлик Иванович Туманян. Будучи в Баку, Городецкий заведовал художественным отделением РОСТА, затем работал в Политуправлении Каспийского флота.


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: С 1921 года жил в Москве, много публиковался, переводил поэзию — как народов СССР, так и зарубежную. До 1924 года работал завлитом в Московском Театре Революции, редактировал журнал «Искусство трудящимся», затем до 1932 года — в литературном отделе газеты «Известия». В 1930-е годы много работал над оперными либретто — это был хороший и сравнительно безопасный способ литературного заработка. Перевёл либретто опер: «Фиделио» Бетховена, «Водонос» Керубини, «Нюрнбергские мейстерзингеры» и «Лоэнгрин» Р. Вагнера.


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text:
Создал либретто одной из первых опер советской тематики — «Прорыв» композитора С. И. Потоцкого — о Гражданской войне. Для композитора В. М. Юровского написал либретто оперы «Дума про Опанаса» (1938), по одноимённой поэме Э. Г. Багрицкого.
Написал новый текст («немонархический») оперы М. Глинки «Жизнь за царя», получившей название «Иван Сусанин».


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: Во время Отечественной войны был в эвакуации в Узбекистане и Таджикистане, переводил местных поэтов.


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: Выступал как критик и литературовед. В 1911 году подготовил и издал двухтомное собрание стихотворений Ивана Никитина с собственной вступительной статьёй.


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: В 1958 г. опубликовал автобиографический очерк «Мой путь».


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: В своей ранней лирике Городецкий испытал влияние символистов, прежде всего — Вячеслава Иванова, А. Блока и К. Бальмонта, для него характерно возвращение к мотивам языческой славянской мифологии и первобытных сил, проявляющихся в связи с природой. После большевистского переворота Городецкий писал политические стихи — от агиток периода Гражданской войны, приветствий пролетарским поэтам (1921), партийным съездам (1931, 1958) и космонавтам (1962) до текста кантаты «Песнь о партии».


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text:
С 1904 г. — непременный член Екатеринодарского (Краснодарского) отделения Поземельного крестьянского банка. Окончил Санкт-Петербургский университет, историко-филологический и юридический фак-ты. Историк, библиограф Кубани и Кавказа, профессор, ректор Краснодарского Университета.
Помог С. Есенину напечатать первый сборник стихов. Его сын, Городецкий Гергий Борисович, начальник «КубаньВодоКаналПроект», спроектировал и сопровождал воплощение «Каракумского канала». Его сын, профессор и зав.кафедрой «Эргономики» МАИ. (живет в н.в.,).


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: до 1911 — 12-я линия, 15;


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: 1911—1913 — доходный дом — набережная реки Фонтанки, 143;


title: Городецкий, Сергей Митрофанович

text: с 1914 — доходный дом — Малая Посадская, 14.


title: Овиц (семья)

text: О́виц, О́вич (, , ) — семья еврейских музыкантов-карликов из Румынии, выживших в лагере Освенцим, где над ними проводил эксперименты доктор Менгеле.


title: Овиц (семья)

text: Семья Овиц (Ович) происходит из румынского села уезда Марамуреш в Трансильвании. Отец, Шимшон (Самсон) Айзик Овиц (1868—1923), лилипут, был бадханом (увеселитель на свадьбах) и раввином. В роду у него лилипутов не было. Шимшон был дважды женат на женщинах нормального роста. Из десяти детей от двух его браков семеро были лилипутами, страдающими псевдоахондроплазией: от первого брака с Браной Фрухтер — две дочери-лилипутки Розика и Франческа, от второго брака с Басей (Бертой) Хус — Аврам, Фрейда (лилипуты), Сара (нормального роста), Мики (лилипут), Лея (нормального роста), Элизабет (лилипутка), Арье (нормального роста) и Перл (лилипут, 1921—2001). Когда Шимшон умер, Бася постаралась найти для детей профессию, чтобы они не зависели от других, и отдала их в обучение клезмерам, где они научились играть на скрипке, виолончели, гитаре, аккордеоне (все эти инструменты были уменьшенных размеров, подобно детским), цимбалах и ударной установке (обычных). Перед смертью Бася завещала детям оставаться вместе всю жизнь, что впоследствии их и спасло; лишь один брат, который расстался с ними, погиб.


title: Овиц (семья)

text: Коллективы лилипутов в довоенной Европе пользовались успехом. В то время как большинство таких коллективов были цирковыми или комическими, Овицы в начале 1930-х годов стали выступать музыкальным коллективом, назвав его «Труппа лилипутов». Используя инструменты уменьшенных размеров, они играли в 30-х — 40-х годах в Румынии, Венгрии и Чехословакии, став звёздами эстрады. Родственники нормального роста вели для труппы различную работу вне сцены. Овицы пели на идише, венгерском, румынском, русском и немецком языках. Между гастролями они проживали с супругами все в одном доме, выполняя наказ матери не разлучаться: каждый раз, когда кто-то женился или выходил замуж, супруг начинал жить с ними, помогая труппе. Вышедшим замуж лилипуткам врачи запрещали рожать, но у одного из лилипутов родилась дочь без отклонений: генетическое заболевание Шимшона ей не передалось. У семьи был свой автомобиль, первый в округе.


title: Овиц (семья)

text: Когда в сентябре 1940 года северная Трансильвания отошла к Венгрии (союзнице нацистской Германии), на её территории вступили в действие новые расовые законы: евреям запрещалось выступать перед неевреями. Однако Овицам удалось получить документы, где не упоминалось их еврейское происхождение, и таким образом они продолжали давать концерты до 1944 года. При этом они по-прежнему соблюдали шаббат, при необходимости сказываясь больными, чтобы не проводить в этот день концерты.


title: Овиц (семья)

text: В 1944 году Венгрию оккупировали немецкие войска; в то же время Овицам больше не удавалось скрывать своё еврейство, и они были вынуждены носить нагрудные жёлтые звёзды. 15 апреля немцы собрали их в числе других еврейских жителей в синагоге для дальнейшей транспортировки в лагерь. Там их увидел немецкий офицер, переселил их в квартиру и в последующие вечера заставил развлекать своих сослуживцев. Это продолжалось до 15 мая, когда все двенадцать членов семьи были отправлены в Освенцим. Один брат (нормального роста) убежал из окружения, но был схвачен и убит, а его жена, дочь и родители жены погибли в газовой камере в Освенциме.


title: Овиц (семья)

text: Как правило, по прибытии в лагерь шансы выжить были лишь у узников, годных к принудительным работам. Однако Овицы уже на платформе привлекли внимание работников лагеря, когда Мики Овиц стал им раздавать рекламные открытки труппы. О них сообщили доктору Менгеле, который интересовался различными наследственными отклонениями. Он поселил Овицов отдельно от остальных узников и освободил от работ. Менгеле, в частности, заинтересовался фактом наличия в семье как карликов, так и людей с нормальным ростом. В процессе разделения к семье присоединилась семья Шломовиц (родители и 6 детей) и назвалась их родственниками (а сами Овицы их не выдавали), и Менгеле всех их перевёл в свой «человеческий виварий».


title: Овиц (семья)

text: Для наблюдения над карликами Менгеле устроил в лагере специальный квартал, создал для них несколько лучшие санитарные условия и питание, чем для остальных узников (после того как увидел, что они слабеют от обычного лагерного питания), а также позволил им оставаться в своей одежде и не сбривать волосы. Членов семьи более высокого роста он заставил носить карликов на эксперименты.


title: Овиц (семья)

text: Овицы, как и многие другие заключённые лагеря, подвергались различным экспериментам. Сотрудники Менгеле брали у них в большом количестве кровь на анализы, извлекали костный мозг, вырывали зубы и волосы в поисках признаков наследственных заболеваний, подвергали радиоактивному облучению, вводили бактерии, лили горячую и холодную воду им в уши и закапывали в глаза капли, ослепляющие их на полдня. Гинекологи обследовали замужних женщин и вводили им в матку обжигающую жидкость неизвестного химического состава. Худшим испытаниям подвергся 18-месячный Шимшон Овиц, потому что у него были родители нормального роста, а сам он был рождён преждевременно; Менгеле брал у него кровь из вен за ушами и из пальцев. Овицы также видели, как два новоприбывших карлика были убиты и сварены, чтобы выставить кости в музее. Однажды Менгеле приказал Овицам раздеться догола на сцене перед аудиторией, которой он читал лекцию о своих опытах. В другой раз он снял о них фильм для развлечения Гитлера. Овицы смешили Менгеле и пели немецкие песни по его заказу. По воспоминаниям Перлы, Менгеле называл их по именам семерых гномов из диснеевского мультфильма. По иронии судьбы, одна из заключённых Освенцима художница , делавшая в том числе документальные зарисовки семи лилипутов, после войны вышла замуж за ведущего мультипликатора «Белоснежки» Арта Бэббита.


title: Овиц (семья)

text: Когда Менгеле был переведён в другой лагерь, и его эксперименты закончились, заключённых Освенцима стали уничтожать и переправлять в другие лагеря, Овицы ожидали, что и их уничтожат. 27 января 1945 года части Красной армии освободили Освенцим, и Овицы стали единственной семьёй, целиком выжившей в этом лагере.


title: Овиц (семья)

text: Некоторое время Овицы содержались в советском лагере беженцев, затем были из него выпущены.


title: Овиц (семья)

text: Овицы семь месяцев добирались пешком до родного села. Найдя свой дом в Розавля разграбленным, они сперва перебрались в село Сигет, затем им удалось получить бельгийскую визу, и они поселились в Антверпене. Гастролировать в послевоенной Европе не представлялось возможным, и в мае 1949 года они переехали в Израиль, поселились в Хайфе и снова начали концертную деятельность, пользуясь успехом и собирая большие залы. При этом они сменили программу: вместо песен на иностранных языках играли одноактные пьесы из жизни местечка. В 1955 году они оставили сцену и приобрели два кинотеатра и кафе.


title: Овиц (семья)

text: Потомки лилипутов-мужчин родились нормального роста. Первым умер один из братьев в 1972 году; старшая из сестёр, Розика, умерла в 1984 году в возрасте 98 лет, младшая, Перла, в 2001 году в 80 лет. Похоронены они тоже все вместе на одном семейном участке кладбища.


title: Бублик

text: Бу́блик — бараночное изделие в форме тора из пшеничного теста, как правило, более крупное по размеру, чем сушка или баранка, при этом более рыхлое, мягкое и со сравнительно коротким сроком хранения. Как и все бараночные изделия, изготовляется с предварительной ошпаркой перед выпечкой. В обварочный котёл для некоторых видов бубликов добавляют патоку.


title: Бублик

text: Относятся к украинской кулинарной традиции, в словаре Даля «бублик» определён как «большой баранок» и указано малороссийское и южное распространение. На Украине бублики принято было обсыпать маком, что символизировало лакомство, отличая изделия от повседневных; позднее этот обычай распространился и на другие бараночные изделия.


title: Бублик

text: С начала XX века часто упоминается в русской литературе как общеизвестный, тривиальный продукт питания (Николай Олейников: «"О бублик, созданный руками хлебопёка!"», Яков Ядов: одесская песня «Бублички», Владимир Маяковский: «"…одному — бублик, другому дырка от бублика, это и есть демократическая республика"»).


title: Бублик

text: Во время освоения механизированного хлебопечения в СССР в 1930-е — 1950-е бублики в СССР стандартизованы, сформированы стандартные рецептуры для бубликов украинских весовых, бубликов украинских штучных в вариантах по 50 г и 100 г на одно изделие, бубликов с маком, бубликов с тмином; позднее сформирован и стандартизован рецепт на молочные бублики.


title: Бублик

text: Диапазон весовых характеристик бубликов — от 9 до 20 изделий на 1 кг продукции, для штучных изделий типичные варианты — 50 г и 100 г. Толщина жгута — не более 3,5 см, для штучных пятидесятиграммовых изделий стандарт предполагает толщину жгута не более 2,8 см. Диаметр изделия может варьироваться от 8 до 20 см. В отличие от прочих бараночных изделий, которые встречаются как в круглых, и в продолговатых вариантах, бублики имеют форму правильного тора (в связи с чем в учебных текстах по геометрии часто «бублик» фигурирует как синоним тора).


title: Бублик

text: Влажность бубликов — 25—27 %, по этому показателю они относятся классу изделий пониженной влажности (влажность булочных изделий — 32—45 %), но при этом их влажность существенно выше влажности баранок и сушек, по этой причине бублики не используются как хранящиеся месяцами хлебные консервы, и срок их реализации ограничен несколькими сутками. Кислотность готовых изделий — не более 3,5 °H.


title: Бублик

text: По технологии приготовления сходны с прочими бараночными изделиями, при этом характерны некоторые особенности: бублики чаще готовятся опарным способом, нежели на притворе, при этом для бубличного теста требуется в 2—3 раза больше опары, чем для прочих изделий (из-за необходимости более интенсивного брожения), отлёжка теста и расстойка в 1,5—4 раза дольше (до 30 минут отлёжка и до 120 минут расстойка). Другая специфика — ошпаривание в кипятке с патокой, применяется для многих видов бубликов, в результате изделия приобретают более интенсивную окраску и особенный вкус.


title: Бублик

text: Наиболее распространённые в СССР сорта бубликов — бублики чистые (или простые) и бублики украинские, при их ошпарке не используется патока, в обоих случаях выпускались и как штучные изделия по 50 г и 100 г, так и как весовые изделия по 9—10 изделий на килограмм. Изделия, фигурировавшие в стандартах как «бублики с маком» и «бублики с тмином», предусматривали добавление патоки при ошпарке, а обсыпку маком или тмином при раскатке жгута теста. Рецептура на включённые в более позднее время в стандарт бублики молочные требует внесение 15 л молока на 100 кг муки. Все стандартизованные рецепты предусматривают использование пшеничной муки первого сорта.


title: Электроника МК-36

text: Электро́ника МК-36 — советский инженерный калькулятор. Выпускался с 1986 года, продавался по цене 70 рублей. До этого выпускался под маркой Электроника Б3-36. Существовал экспортный вариант под названием "ELORG-36".


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Алекса́ндр Ива́нович Одо́евский (,  — , форт Лазаревский, (ныне города Сочи)) — князь, поэт-декабрист, писатель.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Его литературные взгляды во многом совпадали с позицией А. С. Грибоедова, А. А. Бестужева-Марлинского, К. Ф. Рылеева, противостоявших сентиментально-меланхолическим тенденциям в литературе.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Родился в Санкт-Петербурге в семье генерал-майора Ивана Сергеевича Одоевского (1769—1839); мать — княжна Прасковья Александровна Одоевская (ум. 09.10.1820), двоюродная сестра отца.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Получил домашнее образование. С юных лет проявлял интерес к литературе.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: В юности, по обычаю старинных дворянских семей, 11 февраля 1815 года он был записан на гражданскую службу — канцеляристом в Кабинет его величества; с 31.12.1818 — губернский секретарь.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: В 1820 году уволился с гражданской службы и 1 октября 1821 года поступил на военную службу в Конный лейб-гвардии полк. Был признан в дворянском достоинстве и 4 ноября 1821 года произведён юнкеры; с 01.05.1822 — эстандарт-юнкер, с 23.02.1823 — корнет. В это время познакомился со своими двоюродными братьями — Александром Грибоедовым и Владимиром Одоевским.


title: Одоевский, Александр Иванович

text:
В начале 1825 года был принят в Северное общество декабристов и примкнул к его радикальной части. Участвовал в восстании на Сенатской площади 14 декабря 1825 года и затем (16 декабря) добровольно явился к петербургскому обер-полицмейстеру А. С. Шульгину. Был заключён в Петропавловскую крепость («Одуевского посадить в Алексеевском равелине»), в № 16 Алексеевского равелина.
Был осуждён по IV разряду и по конфирмации приговорён к 12 годам каторги; срок 22 августа 1826 года был сокращён до 8 лет.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Доставлен в Читинский острог 20 марта 1827 года, где написал ответ на известное послание в Сибирь А. С. Пушкина: «Струн вещих пламенные звуки…». В сентябре был доставлен в Петровский завод. В 1832 году обращён на поселение в Тельминскую казённую фабрику в Иркутской области, откуда 2 апреля 1833 года написал письмо Николаю I о своём раскаянии с просьбой о прощении. С 1833 года жил в с. Елани (Иркутская губерния), где построил себе дом.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: С высочайшего разрешения 23 мая 1836 года, по ходатайству отца, поддержанному князем И. Ф. Паскевичем, он был переведён в Ишим Тобольской губернии, а 21 июля 1837 года был определён рядовым в действующую армию на Кавказ (в Нижегородский драгунский полк), где сблизился с М. Ю. Лермонтовым, а в 1839 году познакомился с Н. П. Огарёвым. Имел репутацию умного, образованного и благородного человека; некоторые называли его даже «христоподобною» личностью.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Умер в 1839 году от малярийной лихорадки во время экспедиции на восточный берег Чёрного моря.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Стихи Одоевского, написанные до 1825 года, почти не сохранились. Известны его стихотворение «» (1827), поэма «Василько» (1829—1830), стихотворение «Зосима» (1827—1829), «Старица-пророчица» (1829), а также «Моя Пери» (февраль 1838, Караагач), «Брак Грузии с Русским царством» (12.04.1838, Тифлис) и др. Усиление философского начала в лирике Одоевского сближает её с лермонтовской линией в русской поэзии.


title: Одоевский, Александр Иванович

text: Именно его перу принадлежит известная строчка: «Из искры возгорится пламя…». В честь А. И. Одоевского названы:


title: Список великих магистров Мальтийского ордена

text: Мальтийский орден, или Орден госпитальеров, имеет несколько равнозначных названий, как то:


text: Орден вырос из религиозно-благотворительного братства, которое было создано примерно в 1048—1050 годах при госпитале (гостеприимном доме) Святого Иоанна Милостивого в Иерусалиме. Официальной датой создания Ордена следует считать 15 февраля 1113 года, когда Папа Пасхалий II принял госпиталь Иоанна под покровительство Святого Престола. При этом небесным патроном Ордена стал Иоанн Креститель.


text: Окончательное формирование Ордена произошло в 1120 году, когда по смерти Блаженного Жерара — основателя Ордена — ректором был избран Раймон де Пюи. Он превратил братство в военный монашеский орден и был наречен магистром (начальником, наставником) Ордена Святого Иоанна. Магистр Гуго де Ревель в 1267 г. получил от папы Климента IV титул «великого магистра».


text:
Орден несколько раз менял своё местоположение:
В настоящее время резиденция Ордена находится в Риме.


text: Ниже приведен список правителей Ордена:


title: JR-Maglev

text: JR-Maglev — японская система скоростных поездов на магнитной подвеске, разрабатываемая Японским исследовательским институтом железнодорожной техники (Japan Railway Technical Research Institute) совместно с оператором Japan Railways с 1970-х годов. В настоящее время в префектуре Яманаси построен испытательный участок, на котором 21 апреля 2015 года опытный состав модификации Синкансэн L0 установил абсолютный рекорд скорости для железнодорожного транспорта — 603 км/ч.


title: JR-Maglev

text: В Японии маглевы часто называются (от ) из-за используемого на борту линейного двигателя.


title: JR-Maglev

text: JR-Maglev использует электродинамическую подвеску на сверхпроводящих магнитах (EDS), установленных на поезде и специальных электропроводниках, по форме напоминающих цифру "8", установленных на трассе. В отличие от немецкой системы Transrapid (действующая линия от Шанхая до аэропорта Пудун в Китае), JR-Maglev не использует схему монорельса: поезда движутся в канале между магнитами. Такая схема позволяет развивать бо́льшие скорости, обеспечивает большую безопасность пассажиров в случае эвакуации и простоту в эксплуатации.


title: JR-Maglev

text: Движение маглева осуществляется за счёт линейного двигателя.


title: JR-Maglev

text: В отличие от электромагнитной подвески (EMS), поездам, созданным по технологии EDS, требуются дополнительные колёса при движении на малых скоростях (до 150 км/ч). При достижении определённой скорости колёса отделяются от земли и поезд «летит» на расстоянии нескольких сантиметров от поверхности. В случае аварии колёса также позволяют осуществить более мягкую остановку поезда. Однако по стоимости строительства и эксплуатации EDS-система, реализованная JR-Maglev, дороже EMS системы Transrapid.


title: JR-Maglev

text: Для торможения в обычном режиме используются электродинамические тормоза. Для экстренных случаев поезд оборудован выдвигающимися аэродинамическими и дисковыми тормозами на тележках.


title: JR-Maglev

text: На линии в Яманаси проходят испытания несколько составов с разными формами носового обтекателя: от обычного заострённого до практически плоского, длиной 14 метров, который позволяет избавиться от громкого хлопка при въезде поезда в тоннель на большой скорости. Поезд-маглев может полностью управляться компьютером. Машинист осуществляет контроль за работой компьютера и получает изображение пути через видеокамеру (кабина машиниста не имеет окон переднего обзора).


title: JR-Maglev

text: Испытательная трасса JR-Maglev расположена в префектуре Яманаси близ города Кофу в 110 км к западу от Токио (координаты наземной части трассы с мостом Огатаяма: ). Длина трассы составляет 18,6 км, из которых 16 проложены в туннеле. В будущем данный участок должен войти в состав скоростной линии маглева от Токио до Осаки — Тюо-синкансэн.


title: Губка Боб Квадратные Штаны (мультсериал)

text: «Губка Боб Квадратные Штаны», также известный, как «Спанч Боб Сквэр Пэнтс» () — американский мультипликационный сериал, который транслируется на телеканале «Nickelodeon». Появился в эфире 1 мая 1999 года и стал одной из самых популярных анимационных программ телевидения. Это первый по продолжительности показа анимированный сериал телеканала Nickelodeon, обогнавший «Ох уж эти детки!» () — на данный момент он насчитывает 11 полных сезонов и два эпизода двенадцатого. В мае 2017 года мультсериал был продлён на двенадцатый сезон.


text: Действия анимационного сериала разворачиваются на дне Тихого океана в небольшом вымышленном городке под названием Бикини-Боттом, главными действующими лицами являются представители морской фауны. Связано это с тем, что создатель сериала Стивен Хилленберг начал создавать мультфильмы и рисунки на тему жизни обитателей морского дна ещё когда преподавал морскую биологию в округа Ориндж в , штат Калифорния, с 1984 по 1987 год. В 1987 году Хилленберг оставил институт, чтобы реализовать свою мечту — стать мультипликатором.


text: Первые три эпизода «Требуется помощник», «Подводный пылесос» и «Чаепитие под куполом», входящие в состав первой серии, были в тестовом режиме показаны после шоу «"Nickelodeon Kids' Choice Awards"» 1 мая 1999 года. Официальная же премьера состоялась 17 июля и включала два эпизода второй серии: «Мыльные пузыри» и «Порванные штаны».


text: Настоящая популярность пришла к Губке Бобу после старта второго сезона и с тех пор оставалась на достаточно высоком уровне.


text: 19 ноября 2004 года в США прошла премьера первого полнометражного фильма — «SpongeBob SquarePants: The Movie» по мотивам мультсериала. 6 февраля 2015 года вышло продолжение — «Губка Боб в 3D».


text: Действие почти всех серий происходит в подводном городке Бикини-Боттом (англ. "«Bikini Bottom»"), расположенном на дне Тихого океана у известного атолла. Бикини-Боттом похож на обычный человеческий город, здесь присутствуют спальный район, пригород (Поля медуз), пляж «Гу-Лагуна», аэропорт, вокзал, автобусное сообщение, парк развлечений, тюрьма, рестораны, кафе, больницы, школы, колледжи, банки, зоомагазины, обонятельные и другие центры, свалка, государственные учреждения, центры для получения документов, детские сады, ларьки, библиотеки, музеи, магазины продуктов (продовольственные магазины), дом для престарелых и ещё другие. Главный персонаж мультсериала — Губка боб Квадратные Штаны. Он и его приятели часто попадают в приключения. Как однажды сказал Стивен Хилленберг, образ Бикини-Боттом во многом был срисован с города Сиэтла, штат Вашингтон. Некоторое влияние на концепцию города также оказал любимый сериал Хилленберга «Спасатели Малибу».


text: Население Бикини-Боттома почти полностью состоит из антропоморфных рыб, китов, крабов, губок, кальмаров, осьминогов, морских звёзд, омаров и многих других представителей морской фауны. Некоторые из животных антропоморфными не являются — медузы, морские коньки, улитки, ламантины и черви относятся к менее развитым формам жизни. Улитки, например, в сериале ассоциируются с кошками, черви — с собаками. Первым земным животным, обосновавшимся в городе, является так называемый Чёрный Рыцарь, далёкий предок Сэнди.


text: Культурные объекты поселения соответствуют обычным человеческим — создатель мультфильма «Губка Боб Квадратные Штаны» Стивен Хилленберг в интервью прямо заявил, что Сквидвард — осьминог, а имя было выбрано из-за большего благозвучия. Сквидвард пытается играть на кларнете, хотя и не всегда удачно, ненавидит обоих соседей за то, что те своими дурными способами не дают ему нормальной, адекватной и экстравагантной жизни. Например, в городе есть кинотеатр «Риф ()», который, правда, по итогам серии «Чем-то пахнет» оказывается разрушенным, его разъело «кислотное» дыхание Губки Боба и Патрика. Главная новостная газета города носит название «Бикини Таймс ()» которая скорее всего является пародией на "The New York Times". Другая газета называется "Bikini Bottom Inquirer", пародия на The National Enquirer. В Бикини-Боттом присутствуют некоторые музыкальные коллективы, например, "Boys Who Cry" — пародия на сингл «Boys Don’t Cry» группы The Cure, а также группа "Stingray 5000", прообразом которой стали Powerman 5000.


text: Окружающая Бикини-Боттом география довольно богата, тут есть и обширные леса, и высокие горы, в окрестностях можно наблюдать всевозможные пещеры, реки, луга, рифы и безжизненные пустыри. По соседству располагаются города Каменная Бездна, Нью Келп, Басс Вегас и Заповедник «Щупальца», а также Лагуна Гламур (по версии компьютерной игры «Лучший работник месяца»).


text:
Губка Боб Квадратные Штаны стал первым малобюджетным мультсериалом канала Nickelodeon, которому удалось добиться настолько высокой популярности. Малобюджетные мультфильмы обычно никогда не оказываются такими же востребованными, как высокобюджетные, однако уже во время трансляции первого сезона у сериала появилось достаточно много зрителей, а по прошествии нескольких лет рейтинги настолько выросли, что позади остался гораздо более затратный франчайзинг «Ох, уж эти детки!». Губка Боб продолжает традиции и использует некоторые элементы из других телевизионных шоу канала: «Шоу Рена и Стимпи», «Новая жизнь Рокко», «КаБлам!», «Боевая команда, вперёд!» и «Крутые Бобры». Впоследствии было выпущено ещё несколько сериалов подобного типа, например, «Захватчик Зим» и «Волшебные покровители». Настоящий «взрыв популярности» произошёл в 2000 году во время показа второго сезона — на сайте TV.com.
17 июля 2009 года в Нью-йоркском музее восковых фигур мадам Тюссо появилась фигурка главного героя мультипликационного сериала телеканала Nickelodeon «Губка Боб Квадратные штаны» (SpongeBob SquarePants), сообщается на официальном сайте музея. Губка Боб стал первым в истории персонажем мультфильма, выставленным в музее мадам Тюссо.


text: В честь десятилетия персонажа компания Rube Pavilion выпустила 200 мотоциклетных шлемов с изображением Губки Боба.


text: Придумав хитроумный план для получения формулы крабсбургера, Планктон крадет корону Нептуна и сваливает всю вину на мистера Крабса. Губка Боб и Патрик отправляются с важным заданием в Шелл Сити, чтобы вернуть корону и спасти жизнь мистеру Крабсу.


text: Путешествие закинет друзей в самые тёмные уголки океанского дна, такие, как Пиратская шхуна Тага, куда не отважилась пойти ни одна рыба, а также, в ужасную, наполненную монстрами, Впадину.


text: Тем временем в Бикини Боттом Планктон воплощает свой зловещий «План Z», который рассчитан на то, чтобы похитить секретный рецепт крабсбургера.


text: Несмотря на изначальные разногласия и проблемы с дальнейшим прокатом, осенью 2013 года начались съёмки сиквела — «Губка Боб в 3D». В съёмках этого фильма принимал участие Антонио Бандерас. Были перекрыты многие улицы для проведения съёмок, но съёмочная группа уложилась в пару недель. Бюджет фильма составил 74 млн $, а кассовые сборы — свыше 323 млн $. В этом фильме также появились новые персонажи: Бургеробород, говорящие чайки и дельфин Пузырь.


text: Злобный пират по имени Бургеробород осуществляет свой коварный план по перехвату секретного рецепта крабсбургера. Впоследствии в Бикини Боттом происходит настоящий апокалипсис. Главным героям предстоит найти секретный рецепт и вернуть всё на круги своя. Но для этого им придётся объединиться в одну бригаду и выбраться на сушу.


text: Изначально дубляж мультсериала выполнялся в 2000—2003 годах (1, 2 сезоны) творческим объединением «Электрошок» на тон-студии «Мосфильм» (1 сезон) и студии звукозаписи «Крем-Рекордс» (2 сезон) и в 2004, 2006—2009 годах (3—6 сезоны) творческой группой «Арт-Дубляж» на студии «Pro-Sound Music».


text: После закрытия «Арт-Дубляжа» озвучанием сериала стала заниматься студия Игоря Черенкова «Арк-ТВ». На ней во второй половине 2009 года были озвучены 18—24 серии 6 сезона.


text: В 2010—2011 годах были продублированы 16, 25, 26 серии 6 сезона и 7 сезон той же командой актёров, что и в 5—6 сезонах, но при участии компании «SDI Media Group». Сериал продолжал дублироваться и переводиться на студии «Арк-ТВ», услугами которой в то время пользовались представители «SDI Media» в России. Таким же образом в 2012—2013 годах были дублированы все серии 8 сезона, кроме 4 и 25, а также 1, 2, 4 и 7 серии из 9 сезона. Серия «Морозные гонки» была дублирована непосредственно на студии «Арк-ТВ» в 2011 году.


text: С 2014 года сериал дублируется на студии «SDI Media Russia». Летом 2018 года отдельные реплики из ряда серий 2-9а сезонов, содержащие бранные слова вроде «придурок» или «идиот», были переозвучены, и на данный момент такой вариант транслируется на российском канале Nickelodeon и его HD-версии.


text: Диктором в 1, 2 и 4 сезонах был Вячеслав Баранов, в 3 сезоне — Игорь Христенко, с 5 сезона — Юрий Меншагин. В некоторых сериях 7 сезона дикторский текст читали другие актёры. В сериях 8 сезона (153—155, 157—160, 163, 164) титры озвучивал Иван Колесников, в 190, 193—222, 230—236 сериях — Андрей Гриневич.


text: В дубляже работали следующие люди:


title: Йоханнесбургская фондовая биржа

text: Йоханнесбургская фондовая биржа (Johannesburg Stock Exchange, Johannesburg Securities Exchange, JSE) — крупнейшая фондовая биржа Африки, расположена в  — пригороде южно-африканского мегаполиса Йоханнесбурга.


title: Йоханнесбургская фондовая биржа

text: Йоханнесбургская фондовая биржа появилась как место торговли ценными бумагами золотодобывающих компаний. Официальной датой её образования считается 8 ноября 1887 года. Несколько раз торговая площадка меняла своё размещение и переезжала в более просторное здание. После столетней практики голосовых торгов биржа перешла на использование высокотехнологичной компьютерной системы, запущенной в 1996 году. Биржа в Йоханнесбурге пошла по пути компьютеризации подобно всем самым современным торговым площадкам мира.


title: Йоханнесбургская фондовая биржа

text: На январь 2007 года биржа занимала 16-е место в мире по объёму капитализации рынка, который составил $710 млрд.


title: Йоханнесбургская фондовая биржа

text: Основная часть акций, котирующихся на бирже, принадлежит компаниям золотодобывающей и горнорудной промышленности — 41 % рыночной капитализации биржи составляют акции компаний горнодобывающей промышленности.


title: Йоханнесбургская фондовая биржа

text: Торги на бирже ведутся с голоса. Расчёты между брокерами проводятся еженедельно через компьютеризованную систему взаимозачётов. Сделки, исполненные на этой неделе, засчитываются на следующей. Торги проводятся с понедельника по пятницу с 9:30 до 16:00.


title: Йоханнесбургская фондовая биржа

text: Биржа альтернативных инвестиций — подразделение Фондовой биржи Йоханнесбурга для малых и средних быстрорастущих компаний. В настоящее время здесь имеют листинг акции примерно 50 компаний разных секторов экономики.


title: Всемирный день туризма

text:
Всемирный день туризма () — международный праздник, учрежденный Генеральной ассамблеей Всемирной туристской организации в 1979 году в испанском городе Торремолинос. Отмечается 27 сентября.
В России отмечается с 1983 года.


title: Всемирный день туризма

text: Цель праздника — пропаганда туризма, освещение его вклада в экономику мирового сообщества, развитие связей между народами разных стран.


title: Всемирный день туризма

text: В 2003 председательствующей страной была Россия. Приурочен к концу туристического сезона в Северном полушарии и к началу в Южном. Праздник отмечается в большинстве стран мира, проходят слёты туристов, праздничные мероприятия и фестивали. Девиз 2006 призван подчеркнуть важность туризма как экономического фактора, обогащающего людей, а в некоторых странах, туризм является основной статьёй дохода бюджета государства.


title: Всемирный день туризма

text: Всемирная туристская организация провозглашает девиз праздника каждый год:


title: ABSA Group

text: ABSA Group Limited () — холдинговая компания банковской и финансовой группы, крупнейший потребительский банк Южной Африки. Группа компаний предоставляет широкий спектр услуг в сфере страхования, а также потребительского, корпоративного кредитования и др. через обширную сеть филиалов.


title: ABSA Group

text: В середине 2005 года британский банк Barclays приобрёл 56 % долей акционерного капитала в группе после нескольких месяцев переговоров.


title: Экваториальный климат

text: Экваториальный климат, или влажный тропический климат — климат экваториальной депрессии, зоны пониженного атмосферного давления обычно до 10° по обе стороны от экватора. Характеризуется слабыми ветрами, очень малыми колебаниями средней месячной температуры (до 2 °С), высокой влажностью воздуха и облачностью, а также обильными осадками от 0,75 тыс. до 3 тыс. мм в год, в экстремально дождливых местах может выпадать около 10 тыс. мм. Осадки выпадают более или менее равномерно в течение всего года, преимущественно в виде ливней. Экваториальный климат над морями отличается более низкой амплитудой температур, в некоторых местах она не превышает 1 °С.


title: Экваториальный климат

text: Экваториальный климат распространён на обширной территории, в бассейнах рек Амазонки в Южной Америке, и Конго в Африке, на полуострове Малакка и на островах Юго-Восточной Азии.


title: Экваториальный климат

text: Пониженное давление, обильные тропические дожди, высокая температура, но без засушливых периодов создают условия для произрастания влажноэкваториальных лесов и возделывания ценных тропических культур (саговая и кокосовая пальмы, бананы, ананасы, какао).


title: Гуан

text: Гуан (гуанг) — подгруппа в составе группы народов акан в Гане. Говорят на гуанских языках, составляющих группировку ветви тано ква языков. Письменность на основе латиницы. Распространён также язык акан). Св. 60 % — христиане (протестанты и католики), остальные — приверженцы христианско-афр. церквей и сект, сохраняют традиц. верования, среди эфуту есть мусульмане-сунниты.


title: Гуан

text: Подразделяются на


title: Гуан

text: Ларте, черепон и анум-босо консолидируются с акваму и аквапим, эфуту — с фанти.


title: Гуан

text: Согласно преданиям, гуан переселились в XII-XIV вв. вниз по Вольте. Из юж. гуан только эфуту создали вождество (оман) Фету (Огуаа), включённое в XVIII в. в конфедерацию Фанти; остальные входили в состав оманов Акваму и Аквапим, присоединённых в 1742—1826 к конфедерации Ашанти.


title: Гуан

text: Традиц. культура типична для народов Гвинейской подобласти Зап. Африки. Занимаются подсечно-огневым земледелием (осн. традиц. культура — ямс; ныне большинство гуан возделывают какао); развито рыболовство.


title: Гуан

text: Традиц. жилище — прямоуг., одежда — набедренная повязка из луба, праздничным костюмом служит аканский кенте.


title: Гуан

text: Счёт родства патрилатеральный, брачное поселение вирилокальное.


title: Гуан

text: Деревенские и большесемейные общины возглавляются вождями-жрецами. Потестарно-политич. институты и воен. организация заимствованы у собств. акан. Распространены культы предков и сил природы, Великого духа Отуту, ведовство, фетишизм, ежегодный (август-декабрь) праздник ямса Охум (Эба, Бба).


title: Ахмарова, Наталья Галимзяновна

text: Ната́лья Галимзя́новна Ахма́рова — российская артистка балета, солистка Пермского театра оперы и балета имени П. И. Чайковского.


title: Ахмарова, Наталья Галимзяновна

text: Родилась в городе Рославль Смоленской области. В году поступила в Пермское хореографическое училище, которое окончила с отличием в году (выпуск педагога Людмилы Сахаровой). Ещё будучи ученицей, в году стала лауреатом Международного конкурса артистов балета в Москве.


title: Ахмарова, Наталья Галимзяновна

text: В году поступила в балетную труппу Пермского театра оперы и балета. Среди исполненных ею партий в театре:


title: Ахмарова, Наталья Галимзяновна

text: В году заняла I место на Международном конкурсе артистов балета в Перу. Участвовала в гастролях пермской балетной труппы в Южной Корее, Франции, Индии, Японии, США. Также принимала участие в гастрольных поездках труппы «Звёзды российского балета».


title: Ахмарова, Наталья Галимзяновна

text: В 1992—1997 годах танцевала в (США).


title: Ахмарова, Наталья Галимзяновна

text: В — годах была художественных руководителем балетной труппы Пермского театра оперы и балета имени П. И. Чайковского.


title: NEC V20

text: NEC V20 (μPD70108) — 16-битный микропроцессор, разработанный компанией NEC, содержащий приблизительно 29000 транзисторов. Является аналогом процессора Intel 8088, совместим с ним по расположению выводов, работает на частоте от 8 до 12 МГц, изготовлен по технологии CMOS. Его архитектура более совершенна, чем 8088, в результате чего быстродействие приблизительно на 30% выше. Основной причиной этого является аппаратная реализация инструкции умножения, тогда как 8088 выполняет её микропрограммно. Данный процессор использовался в ряде IBM PC-совместимых клонов, таких, как Copam. Компания Sony также выпускала данный процессор по лицензии от NEC под маркировкой V20H.


title: NEC V20

text: Замечательной особенностью NEC V20 являлось наличие режима эмуляции процессора Intel 8080, что позволяло выполнять программы, написанные для Intel 8080. Для перехода в данный режим и возврата из него использовались дополнительные инструкции codice_1, codice_2 и codice_3.


title: Сарна, Павел

text: Па́вел Cáрна (; 26 января 1977, Явожно, Польша) — польский , эссеист.


title: ЧКД

text: ЧКД (Чешско-мора́вская Ко́лбен-Да́нек) () — одна из крупнейших и старейших марок в области машиностроения и электротехники в Чехии (бывшей Чехословакии).


title: ЧКД

text: ČKD была основана в 1927 г. благодаря слиянию двух маленьких компаний, Českomoravská-Kolben (основанной в 1896 г. и производившей оборудование для ГЭС) и Breitfeld-Daněk (основанной в 1854 г. и производившей технику для шахт и пищевой промышленности).


title: ЧКД

text: В 1930-х годах компания занималась электротехническим производством, включая паротурбинные установки и насосы, производством локомотивов, компрессоров, дизельных двигателей, а также выпускала парогенераторы. Двумя другими важными отраслями деятельности было производство бытовой техники (стиральные машины, пылесосы, холодильники), а также военная продукция.


title: ЧКД

text: Во время немецкой оккупации большая часть производства была переведена на снабжение немецких вооруженных сил, вермахта, а сама компания была переименована в BMM () . В частности компания выпускала лёгкий танк Panzer 38(t) и самоходное противотанковое орудие Jagdpanzer 38(t).


title: ЧКД

text: После окончания Второй мировой войны «ЧКД» была национализирована. В течение 45 лет, когда Чехословакия была социалистическим государством, предприятие росло, разделялось на отдельные фирмы. Все традиционные отрасли «ЧКД» сохранились, а ориентировка на экспорт в социалистические и развивающиеся страны позволила увеличить объемы производства. Компания стала мировым лидером в производстве трамваев (под маркой «Татра», хорошо известных в Советском Союзе, не путать с автомобильной компанией Tatra, специализирующейся на выпуске грузовиков).


title: ЧКД

text: В тот период в компании работало до 50 000 сотрудников. Главными видами продукции являлись: локомотивы (в частности ЧМЭ3), турбокомпрессоры, тиристорные преобразователи, трамваи, поставляемые в объемах сотен и даже тысяч штук в год.


title: ЧКД

text: После 1990 года было образовано акционерное общество «ЧКД Прага», полностью принадлежащее государству, с восемнадцатью дочерними обществами. В 1994 году 51 % акций «ЧКД» переходит к акционерному обществу «ИНПРО» и основывается АО «ЧКД ПРАГА ХОЛДИНГ». В 1995 году Завод «ЧКД Прага — Смихов» был закрыт (ныне на его месте торговый центр Новый Смихов) и производство переносится на завод «ЧКД Зличин». Предприятие выполняет несколько заказов на поставку трамваев и локомотивов, в том числе в Россию, но впоследствии происходит понижение объемов экспорта и производства, некоторые дочерние общества становятся несостоятельными и на их имущество объявляется конкурс. В конце концов в 1998 году из-за нерентабельности производства начинается процедура банкротства предприятия и в 1999 году холдинг «ЧКД» окончательно прекращает своё существование.


title: ЧКД

text: В 1998 году появилось на рынке акционерное общество «11FITE», целью которого является возобновление марки «ЧКД».


title: ЧКД

text: В 2004 году возникает ГРУППА «ЧКД» ПРАГА, состоящая из отдельных фирм: АО «ЧКД ПРАГА ДИЗ», АО «ЧКД НОВОЕ ЭНЕРГО», АО «ЧКД ЭЛЕКТРОТЕХНИКА», АО «Полупроводники» и АО «ЭТТ ЭНЕРГЕТИКА». Вся группа компаний получила название концерн «ČKD GROUP».


title: ЧКД

text: В 2008 году в состав концерна «ČKD GROUP» вошла компания ČKD EXPORT, a.s. (бывшая «ŠKODAEXPORT, a.s.»)


title: Гару

text: Гару́ (, настоящее имя — Пьер Гара́н (), род. 26 июня 1972, Шербрук, Канада) — франко-канадский музыкант, певец и актёр. Широкую известность приобрел после того, как сыграл роль Квазимодо в мюзикле «Нотр-Дам де Пари» в 1998 году.


title: Гару

text: Пьер Гаран родился в городе Шербрук, в канадской провинции Квебек.


title: Гару

text: До 1997 года он выступал в основном в барах и ресторанах. Но в 1997 году он был утверждён на роль Квазимодо автором текстов песен мюзикла Нотр-Дам де Пари Люком Пламондоном. Мюзикл имел большой успех и вскоре стал известен не только во Франции, но и во всём мире. Гару гастролировал в составе спектакля в период с 1998 по 2000 год.


title: Гару

text: После успеха мюзикла Гару стал строить собственную карьеру. Первым сольным альбомом стал «"Seul"» («"Одинокий"»). Песни «Gitan» («Цыган») и «Seul», которые стали очень известными, были написаны Люком Пламондоном и Романо Мусумаррой. Песня «Sous le vent» («По ветру») Гару исполнил в дуэте с Селин Дион.


title: Гару

text: Спустя год был выпущен альбом «Seul… avec vous» («"Одинок… с вами"»). Альбом включал в себя кавер-версии известных песен, таких как «La bohème» Шарля Азнавура, «Au bout de mes rêves» Жан-Жака Гольдмана, а также из знаменитых мюзиклов «Нотр-Дам де Пари» («Belle») и «Стармания» («Le Monde est stone»).


title: Гару

text: В в ноябре 2003 года Гару записал альбом «"Reviens"» («"Возвращаюсь"»). Сингл альбома «Reviens (Où te caches-tu?)» («Вернись (Где ты прячешься?)») стал хитом. В 2004 году Мишель Сарду в дуэте с Гару исполнил песню из альбома «Reviens» «La Rivière de notre enfance» («Река нашего детства»).


title: Гару

text: В июне 2006 года Гару выпустил свой третий сольный альбом под названием «"Garou"». Слова и музыка первого сингла с этого альбома «L’injustice» («Несправедливость») были написаны Паскалем Обиспо. Песня «Que le temps» («Пусть время») написана лириком Сандрин Рой и композитором Сильваном Мишелем.


title: Гару

text: 6 мая 2008 года подготовил следующий альбом «"Piece of My Soul"» («"Часть моей души"»). Этот альбом стал первым англоязычным альбомом в карьере певца. «"Piece of My Soul"» стал результатом сотрудничества Гару с Робби Уильямсом, Робом Томасом и другими.


title: Гару

text: В 2009 году Гару впервые пробует себя в кинематографе и снимается в главной роли в фильме Эрика Киваняна «Возвращение любви». Также в фильме приняли участие Ингрид Марески и Одри Флеро.


title: Гару

text: В конце того же года у Гару вышел ещё один кавер-альбом, названный «"Gentleman cambrioleur"» («"Джентльмен-грабитель"»). Альбом включает в себя как англоязычные, так и франкоязычные песни. В 2010 году певец устроил тур по Франции, имевший название «"Gentleman’s Tour"» («"Тур Джентльмена"»).


title: Гару

text: 12 февраля 2010 года Гару выступил на открытии зимних Олимпийских игр 2010 года в Ванкувере с песней «Un peu plus haut, un peu plus loin». 29 ноября 2010 года был записан 6-й альбом Гару с названием «Version intégrale» («Полная версия»). В июне 2011 года Гару выступил в составе «"Cirque du Soleil"» в роли Зарка в шоу «"Zarkana"».


title: Гару

text: В завершении 2011 года Гару возвращается в «Notre-Dame de Paris», приняв участие в специально организованной программе концертов «Notre-Dame de Paris Le concert». Концерты были даны в Париже 16, 17 и 18 декабря.


title: Гару

text: С февраля 2012 года Гару является одним из наставников французской версии международного музыкального шоу талантов «""» На телеканале TF1. Его коллеги — Дженифер, Луи Бертинак и Флоран Паньи. Параллельно с этим он также трудится над следующим альбомом «"Rhythm and blues"» («"Ритм-н-блюз"»), который был выпущен в сентябре 2012.


title: Гару

text: В марте 2013 года вновь состоялась концертная программа «Notre-Dame de Paris Le concert», на которой Гару также выступал. 23 июля 2013 года Гару выступил на открытии «Новой Волны 2013» в Юрмале с песнями «Belle», «Gitan» и «Quand Tu Danses».


title: Гару

text: 18 ноября 2013 года Гару выпустил 8-й по счёту альбом сольной карьеры, названный «"Au milieu de ma vie"» («"В середине моей жизни"»). Тексты альбома были написаны Жеральдом де Пальмасом, Паскалем Обиспо, Жан-Жаком Гольдманом, Франсисом Кабрелем и Люком Пламондоном. В начале февраля 2014 года Гару был тренером третьего сезона «"The Voice: la plus belle voix"». С альбомом «"Au milieu de ma vie"» артист приезжал в Россию в феврале 2014 года. Стоит отметить, что Гару и российская певица Дина Гарипова спели песню «Du Vent Des Mots» («Слова на ветер») дуэтом. Они записали эту песню как раз в начале 2014 года, перед выступлениями Гару в Москве.


title: Гару

text: 1 декабря 2014 года вышел концепт-альбом рождественских песен «"It’s Magic!"» («"Xmas blues"»). В марте-апреле 2015 года Гару дал серию концертов во Франции, Польше и Украине. С конца февраля 2015 года в шоу «The Voice» Гару снова стал наставником в четвёртом сезоне, заменив Зази. В октябре 2015 года Гару снова приезжал с концертам в Россию.


title: Гару

text: В 2016 году Гару возвращается в качестве тренера-наставника на шоу «"The Voice"». Также 10 февраля того же года он впервые открыл собственный ресторан-кабаре «Le Manko».


title: Гару

text: Гару неоднократно приезжал с выступлениями в Россию и на Украину, давая концерты в Москве, Киеве и Одессе.Гару никогда не был женат. Однако у него есть дочь Эмили (род. 7 июля 2001) от шведской модели Ульрики. С января 2007 по июнь 2010 встречался с французской певицей Лори. С середины апреля 2013 встречается с канадской моделью Стефани Фурнье.


title: Номоканон

text: Номокано́н ( — "закон-правило") — византийские сборники церковных правил и императорских указов, касающихся церкви, составленные в VI—VII веках и впоследствии дополненные. Древнейший из номоканонов приписывают патриарху константинопольскому Иоанну III Схоластику (VI век). Известен также сербский номоканон архиепископа Саввы Сербского — Законоправило. Одна из редакций «Номоканона» была положена в основу древнерусской «Кормчей книги» (XIII в.) — основного источника церковного права в средневековой Руси.


title: Номоканон

text: Иоанн Схоластик, первоначально адвокат, впоследствии Константинопольский патриарх, составил в период между 540 и 557 годами сборник церковных правил () в систематическом, а не хронологическом порядке, сведя все постановления, относящиеся к одному предмету в один подраздел, титул. В начале титула, которых всего было 50, помещалось его заглавие. Данный сборник был составлен на основе утраченного сборника из 60 титулов.


title: Номоканон

text: В состав сборника вошли следующие правила:


title: Номоканон

text: Сборник Иоанна Схоластика пользовался большим авторитетом и не был вытеснен даже более поздними номоканонами, и был, возможно, переведён на славянский язык Святым Мефодием.


title: Номоканон

text: Номоканон из 50 титулов, ранее также приписывавшийся Иоанну Схоластику имеет то же количество рубрик того же названия, однако был составлен позже и включал, в дополнение к содержимому номоканона Иоанна Схоластика соответствующие по содержанию места из свода Юстиниана. Этот сборник дошёл до нашего времени в большом количестве сильно различающихся рукописей, исследования которых (например, Иосифа Ассемани) не позволили создать их классификацию.


title: Номоканон

text: Оригинального содержания в данном номоканоне не много. Полностью заимствовано содержание и структура номоканона Иоанна Схоластика, из взято предисловие и значительная часть содержания. Новым стало только добавление из Кодекса и Пандект. Вероятно, сборник был составлен в правление одного из ближайших преемников Юстиниана, Юстина II или Тиберия II. По крайней мере, он был составлен до Трулльского собора (692 год), внёсшего изменения в апостольские правила и правила Отцов Церкви. Поскольку в него не были включены важные церковные новеллы Ираклия, то можно ещё более сдвинуть в прошлое дату составления этого сборника.


title: Номоканон

text: Составленный в IX веке патриархом Фотием номоканон из 14 пунктов был основан на аналогичном по структуре сборнике, который до нашего времени не дошёл. Об этом можно судить по отчётливо выделяемым двум авторам предисловия, одно из которых, более старое, позволяет датировать исходную версию сборника примерно VII веком. Добавления Фотия включали включение последних вселенских соборов и актуализацию правил апостолов и Отцов Церкви. По сравнению с номоканоном из 50 титулов расширено использование извлечений из законодательства Юстиниана, в том числе и из новелл.


title: Номоканон

text: Святой Савва в 1219 году составил номоканон под названием Законоправило. Это был первый сербский устав. Законоправило регулировало весьма большую область общественных отношений, как церковных так и гражданских. Часть Законоправилa, относящийся к церковному праву был составлен из: Синопсиса Стефана Эфесского, Номоканонa Иоанна Схоластика, Номоканона в 14 заглавий, Правил святых апостолов, Правил святых отцов, Решения Вселенских и Поместних соборов и законодательства Мойсея (3 и 5 книга Моисея). Часть, относящуюся к Гражданскому праву составляли: Выводы из Новелл Юстиниана (около 550 г.), юридический сборник, составленный Иоанном Схоластиком, Collectio tripartita, собрание законов законодательства Юстиниана и Прохирон (Закон городской) из 879 г, сборник византийского гражданского, уголовного и процессуального права. Заимствуя римско-византийскогo право, Сербия стала составной частью европейской и христианской цивилизации. Законоправило содержало 70 глав: 6 вводных, 44 церковного права и 20 гражданского права. Законоправило — это не только простой перевод византийских гражданских и церковных юридических актов, оно содержит и толкования, написанные Святым Саввой. Из-за этого Законоправило имеет подлинность и ценность. Савва в своё Законоправило внес многочисленные законы о защите бедных, беззащитных, находящихся под угрозой, слоев общества. Савва в Законоправиле подчеркнул согласие духовной и мирской (гражданской) власти.


title: Номоканон

text: Номоканон при Большом Потребнике (позднее — Требнике), это свод церковных правил греческого происхождения, является одним из разделов Большого Потребника, помещен в конце этой книги. Полное название — «Номоканон, сиречь Законоправильник, имея Правила, по сокращению, Святых Апостолов, Великого Василия и Святых Соборов». Номоканон при Большом Потребнике представляет из себя небольшую часть правил, выписанных из Канонов Православной церкви, а также отдельные апокрифические правила. Всего в Номоканоне 225 правил в Большом Потребнике, и 228 правил в Большом Требнике. В начале сборник был в виде отдельной рукописной книги, а затем был включен в Большой Потребник. Время создания Номоканона неизвестно. Часть правил ссылается на Алфавитную синтагму Матфея Властаря, составленную ранее середины XIV века, а первые дошедшие до нас списки «Номоканона» (хранящиеся в Британском музее и библиотеке Тюбингенского университета) восходят к концу XV века. Исследователь «Номоканона» Павлов А. С. в своём труде «Номоканон при Большом Требнике: его история и тексты, греческие и славянские, с объяснительными и критическими примечаниями» сделал вывод, что книга составлена в первой половине XV века на Афоне монашествующими духовниками.


title: Монтегю, Ричард

text: Ри́чард Ме́ретт Монтегю́ (, 20 сентября 1930, Стоктон (Калифорния) — 7 марта 1971, Лос-Анджелес) — американский математик, философ. Его наиболее известные исследования посвящены семантике и прагматике естественного языка, математической логике и теории множеств. Монтегю — основатель модельно-теоретического подхода к семантике естественного языка, часто называемого грамматикой Монтегю (Montague 1970a, 1970b, 1973).


title: Монтегю, Ричард

text: Родился 20 сентября 1930 в городе Стоктон (Калифорния, США). Окончил среднюю школу Св. Марии. В 1947 поступил в Стоктонский колледж низшей ступени на специальность «журналистика». Проучившись год, в 1948 поступает в Калифорнийский университет в Беркли, увлекается математикой, философией и семитскими языками. В 1950 получил степень бакалавра философии. В университете он продолжает обучение, занимаясь математикой под руководством Альфреда Тарского, философией — под руководством П. Маренке и Б. Мейтса и арабским языком — под руководством Дж. Фишеля. В 1953 окончил университет и получил степень магистра математики, а в 1957 защитил диссертацию по философии на тему «Проблемы аксиоматизации теории множеств» (), работу над которой он вел под руководством всё того же Тарского, а также — Готлоба Фреге и Рудольфа Карнапа. С 1955 до конца жизни Монтегю преподавал на Философском отделении Калифорнийского университета. Был гомосексуален.


title: Монтегю, Ричард

text: 7 марта 1971 года в Лос-Анджелесе был задушен полотенцем в ванной собственного дома. Убийство Монтегю так и не было раскрыто.


title: Монтегю, Ричард

text: Еще при жизни Монтегю стал важнейшей фигурой в сообществе математиков и лингвистов, сделав значительный вклад в теорию доказательств, теорию моделей, аксиоматический метод и теорию рекурсий. Он успешно применил методы математической логики для решения целого ряда задач в философии, в том числе в философии языка. В Калифорнийском университете он руководил тремя диссертациями: Cocchiarella 1966, Grewe 1965, Kamp 1968. Четвертая диссертация Gallin 1972/1975 была защищена и опубликована уже после смерти Монтегю.


title: Монтегю, Ричард

text: Наиболее известные работы Монтегю относятся к семантике естественных и формальных языков. Он значительно развил теорию возможных миров в рамках теоретико-модельной семантики, написал целый ряд работ по формальной прагматике, предложил анализ свойств местоимений и глагольных времен (Montague 1968, 1970c). В конце 60-х годов Монтегю подключился к масштабным исследованиям универсальной грамматики, захватившей в то время лингвистическое сообщество после хомскианской революции. Для него занятия универсальной грамматикой означали поиск философски обоснованного формального анализа синтаксиса, семантики и прагматики в рамках единой теории, охватывающей как естественные языки, так и формальные. Важнейшая и наиболее радикальная для своего времени гипотеза Монтегю состояла в том, что английский язык (а возможно, и любой естественный язык) может быть формально описан при помощи стандартных средств математической логики. Следует заметить, что в то время большинство логиков сомневалось, что естественный язык возможно полностью формализовать, а большинство лингвистов — что методы математической логики вообще применимы к семантике естественного языка.


title: Монтегю, Ричард

text: Монтегю не принимал участия в так называемых «лингвистических войнах» — периодом противостояния сторонников генеративной семантики (Дж. Лакофф, Дж. Росс, Дж. Макколи, П. Постал) и интерпретационной семантики (Р. Джекендофф и многие другие при поддержке Хомского). После смерти Монтегю ряд исследователей отмечал, что его теория вобрала в себя достижения обоих теоретических направлений.


title: Монтегю, Ричард

text: Центральная идея теории Монтегю и, в дальнейшем, всей формальной семантики состоит в том, что значение любого предложения есть условия его истинности. Поскольку в любом языке множество грамматичных предложений бесконечно, необходима теория, позволяющая вычислять значение любого предложения за конечное число шагов. Когнитивное обоснование этой гипотезы просто: человеческий мозг конечен, поэтому в когнитивной системе существует конечный механизм, интерпретирующий любой элемент из бесконечного множества грамматичных предложений. В синтаксисе аналогичное рассуждение проводится для обоснования использования порождающих грамматик как конечного механизма порождения бесконечного количества предложений.


title: Монтегю, Ричард

text: Развить такой механизм в семантике позволяет принцип композициональности значения, предложенный Фреге: значение любого выражения есть функция от значений его синтаксических частей. В «Универсальной грамматике» Монтегю этот принцип формализуется как гомоморфизм между алгеброй синтаксиса и алгеброй семантики. Элементы этих алгебр могут варьировать от теории к теории. Принцип композициональности, однако, накладывает существенное ограничение на эти теории — он ограничивает возможные отношения семантики к синтаксису.


title: Монтегю, Ричард

text: До Монтегю семантисты занимались, в основном, объяснением многозначности, семантической аномальности и «семантической соотнесенности». Зачастую суждения о материале были субъективны, данные и анализы противоречили друг другу. Введение в семантику понятий «условие истинности» и «отношение семантического следствия» позволило сформулировать строгие критерии адекватности семантической теории и привело к буму исследований в области семантики, в основном, в Европе и США.


title: Монтегю, Ричард

text: Богатство логики Монтегю позволяет придать композициональную интерпретацию независимо мотивированной синтаксической структуре. Это проиллюстрировано в работе Montague 1973 ("Proper Treatment of Quantification in ordinary English" — сокращенно PTQ). В частности, при анализе квантифицированных именных групп типа "every boy", "the man", "an apple" предлагается воспользоваться языком типизированной логики с ламбда-абстракцией. Например, предложение "Every boy runs" анализируется так:


title: Монтегю, Ричард

text:
formula_1
formula_2
Именная группа "every boy", таким образом, анализируется как обобщенный квантор — выражение типа «"e", "t">, "t">, то есть функция из одноместных предикатов в истинностные значения. Как обобщенные кванторы, таким образом, анализируются все именные группы (отсюда и название термина), и синтаксической категории NP соответствует ровно один семантический тип.
PTQ также содержит анализ интенсиональных глагольных предикатов, сферы действия кванторов, связывания местоимений и ряд других семантических явлений


title: Монтегю, Ричард

text: Многие детали теории Монтегю, изложенной в PTQ, впоследствии были пересмотрены, некоторые — отвергнуты, однако в целом влияние PTQ на теоретическую лингвистику сравнимо с «Синтаксическими структурами» Хомского. заметил:


title: Монтегю, Ричард

text: Reprinted in Montague (1974), 119—147.


title: Варадеро

text: Вараде́ро () — курортный город в провинции Матансас на Кубе. Расположен на полуострове Икакос, в 140 км к востоку от Гаваны. Одна из самых крупных курортных зон Карибского бассейна. В 1992 году пляж Варадеро был признан ЮНЕСКО одним из самых чистых пляжей мира.


title: Варадеро

text: Полуостров Икакос, на котором расположен курорт, простирается на 20 км в океан и имеет ширину всего в 1,2 км в самой широкой его части. Мыс Икакос, в северной оконечности полуострова, является самой северной точкой Кубы.


title: Варадеро

text: Первое упоминание Варадеро зафиксировано в 1555 году. Курорт зародился в 1872 году, бурное развитие началось в начале 30-х годов XX века.


title: Варадеро

text: На полуострове несколько археологических памятников (пещера Амбросио с наскальными рисунками древних индейских художников).


title: Варадеро

text: Популярность курорта с каждым годом возрастает. Вдоль Варадеро расположились самые роскошные отели известных гостиничных сетей с европейским уровнем сервиса. Варадеро популярен как место рекреационного дайвинга. Въезд в курортную зону осуществляется через оборудованные на автотрассе контрольно-пропускные пункты.


title: Варадеро

text: В двадцати километрах к юго-западу от полуострова расположен аэропорт Варадеро — «Хуан Гуальберто Гомес», второй по важности аэропорт страны после гаванского «Хосе Марти».


title: Варадеро

text: Варадеро воспет в одноимённой песне Карлосом Пуэбла. Он воспет также в известной песне «Это говорим мы» в исполнении ВИА «Пламя» и в перекликающейся с ней песне «Куба рядом» группы Запрещённые барабанщики, в композиции "Varadero, bila plaz" чехословацкой группы "Discobolos" и Инструментального оркестра под управлением Иржи и Карела Свобода.


title: Borsa İstanbul

text: Borsa İstanbul () — турецкая фондовая биржа в Стамбуле. Является единственной фондовой биржей в Турции. Начала работу 26 декабря 1985 года. Под нынешним названием объединены структурные подразделения: Стамбульская фондовая биржа (ISE) (), Стамбульская золотая биржа () и Турецкая биржа деривативов (). 49 % акций биржи принадлежит государству, в будущем планируется их приватизация. Биржей поддерживается электронная торговая система, все сделки в которой осуществляются в ходе непрерывных аукционов. Рынок акций и рынок векселей и облигаций представляют собой два основных сегмента биржи.


title: Borsa İstanbul

text: На турецком фондовом рынке нет ограничений на зарубежные портфельные инвестиции. Ценные бумаги зарубежных компаний могут получить листинг в Международной секции фондового рынка ISE. Правила биржи соответствуют международным стандартам и директивам ЕС. Клиринг, расчеты, и кастодиальное обслуживание в соответствии со стандартами, принятыми на международном уровне, осуществляет расчетно-кастодиальный банк биржи.


title: Гей-гимн

text: Гей-гимн (калька с ) — песня, ставшая символом ЛГБТ-движения, либо хит, популярность которого связана с успехом среди ЛГБТ-аудитории. Авторами и исполнителями гей-гимнов не обязательно являются представители ЛГБТ. В частности, особой популярностью в ЛГБТ-сообществе пользуются диско-дивы. Исполнители гей-гимнов нередко получают статус «гей-иконы», что абсолютно не имеет отношения к их полу или сексуальной ориентации, а связано с их открытостью по отношению к ЛГБТ-сообществу.


title: Гей-гимн

text: Редакторы вышедшей в 2002 году книги "«Queer»" отметили несколько признаков, которые обычно присутствуют в песнях, ставших гей-гимнами. Среди них: тема преодоления лишений в любви; послание «вы не одиноки»; тяжелая победа в повышении собственной самооценки; беззаботная сексуальность; поиск и принятие себя; усталость мира; тема победы любви над прочими проблемами и послание о том, что не нужно извиняться за то, кем ты являешься. Британское музыкальное издание "«Popular Music»" в 2007 году назвала хит "«I Will Survive»" Глории Гейнор песней, которая наиболее часто ассоциируется с гей-гимном.


title: Гей-гимн

text: Автор документального фильма "«Somewhere over the Rainbow: Гей-движение и его гимны»" (Германия, 2017), целиком посвящённого тематике гей-гимнов, среди прочего, отмечает в качестве наиболее культовых в ЛГБТ-сообществе произведений песни "«Over The Rainbow»" Джуди Гарленд, "«Dancing Queen»" квартета ABBA, "«I Will Survive»" и Глории Гейнор, "«It’s Raining Men»" группы The Weather Girls, "«Hung Up»" Мадонны, "«Believe»" (Шер), "«Y.M.C.A.»" группы Village People, "«Er gehört zu mir»" и другие.


title: Гей-гимн

text: По результатам опроса посетителей сайта Gay.ru, главными российскими гей-гимнами в 2007 году были названы песни «Голубая луна» Бориса Моисеева и Николая Трубача и «Каждый хочет любить» Валерия Леонтьева. По данным телеканала «Russia Today», ряд песен Эли Чавес считаются «гимнами женского гомосексуализма», а музыкальный критик Вадим Пономарёв (Гуру Кен) пишет, что её песни «называют в социальных сетях гимнами в защиту ЛГБТ-движения». Песня Лолиты «Остановите землю» (из саундтрека к фильму «Весельчаки») также была названа журналистами «гей-гимном».


title: Суп (значения)

text: Суп, СУП:


title: Адес, Томас

text: То́мас А́дес (также Аде́с, , 1 марта 1971, Лондон) — британский композитор, пианист, дирижер.


title: Адес, Томас

text: Учился в Гилдхоллской школе музыки и театра у Поля Берковица (, фортепиано) и (композиция), затем окончил Королевский колледж в Кембридже (1992, с отличием), где учился у Александра Гёра и .


title: Адес, Томас

text: В 1993—1995 годы — ассоциированный композитор оркестра Халле, в 1998—2000 годы — первый музыкальный руководитель камерного оркестра «». В 1999—2008 гг. был художественным руководителем ; с 2000 г. — композитор ежегодного калифорнийского .


title: Адес, Томас

text: Профессор композиции в Королевской Академии музыки (Лондон).


title: Адес, Томас

text: Дирижирует как своими, так и произведениями других композиторов; выступал с оркестром BBC, Нью-Йоркским филармоническим оркестром и камерным оркестром «Лондонская симфониетта» и многими другими известными оркестрами.


title: Адес, Томас

text: Выступает и как пианист, сольный диск выпущен студией EMI.


title: Адес, Томас

text: В 2006 году заключил гражданское партнёрство с израильским видеодизайнером и кинорежиссёром (р. 1978).


title: Адес, Томас

text: Первое сочинение для сопрано и фортепиано «Пять Элиотовских ландшафтов» было опубликовано в 1990.


title: Адес, Томас

text: Его оперы поставлены во многих оперных театрах, включая Метрополитен Опера. В 2007 широкая ретроспектива сочинений Адеса прошла в Лондонском Барбикан-центре (), на фестивале в Хельсинки и на Французском радио.


title: Адес, Томас

text: Список произведений по 2013 год включительно представлен на сайте Faber Music Limited.


title: Адес, Томас

text: Записи выступлений и произведений Т. Адеса осуществляли Warner Classics, , и другие компании.


title: Адес, Томас

text: По мнению музыкального критика Б. Филановского, Адес принадлежит к числу редчайших «современных вундеркиндов-композиторов, которые, выросши, сделались серьёзными авторами», потому что «уже к 18 годам (что крайне рано) написали превосходные произведения, но продолжали меняться и развиваться»


title: Адес, Томас

text: Он перерос свой статус вундеркинда британской сцены и стал одной из наиболее внушительных фигур в современной классической музыке.


title: Congratulations

text: Congratulations — специальное телешоу, посвящённое 50-летнему юбилею конкурса песни Евровидение и организованное телевещателем DR из Дании.


title: Congratulations

text: Проходило 22 октября 2005 года в .


title: Congratulations

text: Во время шоу была выбрана лучшая песня за всю историю конкурса Евровидения из 14 песен принявших участие в этом конкурсе: 10 из них выбраны путём интернет-голосования, и ещё 4 были добавлены оргкомитетом фестиваля.


title: Congratulations

text: Хотя само название телешоу отсылает к песне Клиффа Ричарда «Congratulations», телеголосование и голосование жюри определили, что песня «Waterloo» в исполнении группы ABBA, является лучшей за всю историю конкурса.


title: Congratulations

text: Победителя выбирали как жюри, так и телезрители путём голосования. Каждая страна ставила оценки от 1 до 8, 10, 12. После первого раунда число конкурсантов было уменьшено до пяти. Во втором раунде ставились оценки 6, 7, 8, 10, 12 и не разглашались до проведения заключительного шоу. Победителем стала песня, набравшая наибольшее количество очков — "Waterloo" группы ABBA


title: Мондшайн Хальфон, Луиса

text: Луиса С. Мондшайн Хальфон (, ; 3 января 1903, Маркулешты, Сорокский уезд, Бессарабская губерния — 2 июня 1985, Буэнос-Айрес, Аргентина) — аргентинская .


title: Мондшайн Хальфон, Луиса

text: Луиса Мондшайн-Хальфон родилась в бессарабском еврейском местечке Маркулешты (теперь город во Флорештском районе Молдовы) в 1903 году. В 1909 году вместе с семьёй перебралась в Аргентину, жила в Буэнос-Айресе.


title: Мондшайн Хальфон, Луиса

text: На протяжении многих лет преподавала испанскую литературу в университете Буэнос-Айреса и публиковала стихи. Первый поэтический сборник «Docencia» вышел в 1939 году, дополненное переиздание — в 1973 году. Однако известность приобрела своими сонетами, первое собрание которых («Sonetos») увидело свет в 1960 году. За ним последовали другие книги сонетов: «Sonetos y más sonetos» ("Сонеты и ещё сонеты", 1970), «Sonetos de amore y crimen» ("Сонеты любви и преступления", 1976), «Si alguien antaño» ("Если кто-нибудь когда-нибудь", 1980). Её стихи вошли в антологию «Verso argentino actual» (Ediciones Acanto, 1975).


title: Мондшайн Хальфон, Луиса

text: За заслуги перед аргентинской словесностью Мондшайн-Хальфон была удостоена звания поэта-лауреата («Dama Laureada») аргентинской академии геральдики и поэзии (Academia de Heraldica de Poesia) при поддержке Свободного Университета Америки (Universidad Libre de América). В 1947 году вместе с Frases Morales разделила первую премию de los Juegos Florales del Magisterio и была избрана почётным членом Института Американской Культуры (El Instituto de Cultura Americana). Умерла в Буэнос-Айресе в 1985 году.


title: Singapore Airlines

text: Singapore Airlines () — национальная авиакомпания Сингапура, образована 1 мая 1947 года. Первоначальное название — Malayan Airways. С 2000 года является членом Star Alliance. Базовым для авиакомпании является аэропорт Чанги — основной гражданский аэропорт города Сингапур. Логотипом Singapore Airlines является птица, которая исходит из криса. В 1987 году логотип авиакомпании претерпел незначительные изменения.


title: Singapore Airlines

text: После азиатского финансового кризиса в 1997 году Singapore Airlines прекратила полеты в Кагошиму, Берлин, Дарвин, Кэрнс, Ханчжоу и Сендай. Рейс в Торонто был прекращен в 1994 году. Во время вспышки SARS в 2003-04 годах Singapore Airlines прекратила полёты в Брюссель, Лас-Вегас, Чикаго, Хиросиму, Гаосюн, Мавритус, Вену, Мадрид, Шэньчжэнь и Сурабайю. Кроме того, Singapore Airlines прекратила полеты в Ванкувер и Амритсар в 2009 году и в Сан-Паулу в 2016 году.


title: Singapore Airlines

text: В 2017 году был отменён рейс Сингапур - Москва (Домодедово) - Хьюстон из-за сложности оформления виз. Рейс в Хьюстон стал использоваться через Манчестер, а через Москву стал летать в Стокгольм.


title: Singapore Airlines

text: Сейчас Singapore Airlines летает в 62 пункта назначения в 32 странах на пяти континентах из своего основного аэропорта Чанги. Singapore Airlines имеет сильные позиции в Юго-Восточной Азии, где вместе со своей дочерней компанией SilkAir соединяет Сингапур с большим количеством международных пунктов назначения, чем любая другая авиакомпания Юго-Восточной Азии. Расположение базового аэропорта авиакомпании в Сингапуре предоставляет возможности совершать беспосадочные перелеты из Европы в страны Юго-Восточной Азии и Австралию. Однако это же является и её недостатком, поскольку авиакомпания не имеет возможности осуществлять беспосадочные перелеты в ряд крупных городов США ввиду слишком большого расстояния.


title: Singapore Airlines

text: Singapore Airlines также выполняет рейсы между Сингапуром и Веллингтоном через Канберру. Этот маршрут также известен как Capital Express.


title: Singapore Airlines

text: 23 ноября 2013 года авиакомпания Singapore Airlines побила рекорд дальности пассажирских перелётов без дозаправки пролетев 15345 километров по маршруту Сингапур - Ньюарк. Сейчас данный рейс используется с остановкой во Франкфурте-на-Майне. 14 октября 2015 года Singapore Airlines объявила о планах возобновить данный рейс.


title: Singapore Airlines

text: Несколько лет подряд авиакомпания получает пять звезд из пяти возможных от консалтинговой компании Skytrax.


title: Singapore Airlines

text: В 2018 году авиакомпания Singapore Airlines завоевала первое место в категориях: «Лучший первый класс», «Авиакомпания Best First Class Seat» и «Лучшая авиакомпания в Азии».


title: Singapore Airlines

text: Одним из известных элементов маркетинга Singapore Airlines является поддерживаемый с 1972 года характерный фирменный образ стюардессы в экзотической униформе на основе саронга и блузы .


title: Singapore Airlines

text: Авиакомпания уделяет особое внимание комфорту пассажиров, предоставляя больше места для пассажира экономкласса, полностью раскладывающиеся кресла-кровати в первом и бизнес-классе (full flat bed), широкий выбор развлекательных программ, доступных через индивидуальный монитор в каждом классе. Как следствие, авиакомпания ориентируется на пассажиров, предпочитающих приобрести билет по более высокой цене в обмен на комфорт на борту.


title: Singapore Airlines

text: Singapore Airlines использует программу KrisFlyer для накопления милей.


title: Singapore Airlines

text:
Singapore Airlines имеет код-шеринговые соглашения со следующими авиакомпаниями:Авиакомпания первой в мире запустила в коммерческую эксплуатацию новый двухпалубный самолёт Airbus A380, а также широкофюзеляжный Boeing 787-10.
Флот авиакомпании включает 111 воздушных судов и представлен только дальнемагистральными широкофюзеляжными самолетами Airbus A330-300, A380, Airbus A350 XWB, Boeing 777—200ER, 777—300 и 777—300ER. Большинство самолетов имеет трехклассную (первый, бизнес, эконом) компоновку салона, часть самолетов Boeing 777—200 используется в двухклассной (бизнес и эконом) компоновке. Выполняя преимущественно трансконтинентальные рейсы.


title: Singapore Airlines

text: Воздушный флот Singapore Airlines по состоянию на декабрь 2018 года включал следующие самолёты.


title: Настоящие ласточки

text: Настоя́щие ла́сточки, или ла́сточки () — род воробьиных птиц из семейства ласточковых (Hirundinidae), включающее в том числе и широко распространённую деревенскую ласточку ("Hirundo rustica").


title: Настоящие ласточки

text: У многих видов этого рода спина окрашена в синий цвет, передняя часть головы, а иногда гузка и затылок имеют оттенки красного, а брюшко беловатое или красновато-коричневое.


title: Настоящие ласточки

text: Все виды данного рода живут в Европе, Азии, Африке, а деревенская ласточка является космополитом, также обитая в Северной и Южной Америке.


title: Настоящие ласточки

text: На июнь 2018 года в род включают 15 видов:


title: Настоящие ласточки

text: Генетические исследования показали, что многие виды, такие как рыжепоясничная ласточка или белолобая горная ласточка, прежде причисляемые к роду настоящих ласточек, на самом деле имеют более отдалённое родство с ними и в настоящее время их относят к другому роду ласточковых, к "Cecropis".


title: Настоящие ласточки

text: В честь ласточки назван астероид (706) Гирундо, открытый в 1910 году.


title: Электроника 901

text: Электроника 901 — портативный IBM-совместимый ПК с монохромным жидкокристаллическим дисплеем. Производство было начато в 1991 году и через несколько месяцев прекращено из-за высокой стоимости ПК — около 25 000 рублей (новый ВАЗ-2109 стоил тогда около 40000). Всего выпущено было менее 1000 экземпляров.


title: Роман II

text: Роман II:


title: Telkom Indonesia

text: PT Telekomunikasi Indonesia (Telkom Indonesia, ) — телекоммуникационная компания в Индонезии. Компания является полу-приватизированной государственной компанией. В настоящее время компания обладает монополией на предоставление услуг городской, междугородней и международной телефонной связи в стране. Данный факт в скором времени исчезнет, так как правительство Индонезии начало делать уверенные шаги к дерегулированию рынка телефонной связи.


title: Telkom Indonesia

text: Ещё одной компанией, в активе которой имеется лицензия на предоставление услуг телефонной связи, является телекоммуникационная компания Indosat.


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: Влади́мир Алекса́ндрович Владисла́вский (настоящее имя — "Ельник Владимир Яковлевич"; 1891 — 1970) — советский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1967). Лауреат Сталинской премии первой степени (1948).


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: Ельник Владимир родился года в Киеве в Российской империи в бедной семье.


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: В 1911—1912 годах учился на юридическом факультете Одесского университета.


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: Театральный дебют актёра состоялся в 1912 году в Одессе, в частной антрепризе Басманова. В 1913—1914 годах — актёр частной антрепризы Багрова, в 1914—1915 — частной антрепризы Мевеса (обе в Киеве), в 1915—1916 — частной антрепризы Красова во Владикавказе, в 1917—1918 — частной антрепризы Зарайской в Ростове-на-Дону, в 1918—1919 — частной антрепризы Качурина в Житомире, в 1919 — Киевского драматического театра Красной Армии, в 1920—1921 и 1924—1925 — театрального товарищества Н. Н. Синельникова в Ростове-на-Дону, в 1922—1923 — частной антрепризы Аксарина в Харькове.


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: С 1925 года — актёр Московского театра «Комедия (бывший Корш)» (позднее — Московский драматический театр). В это же время играл также в Театре имени МГСПС (ныне — Театр имени Моссовета). После закрытия Московского драматического театра в 1932 году несколько месяцев играл в Театре имени Вс. Мейерхольда.


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: C 1933 года — актёр Малого театра в Москве.


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: Первую кинороль получил в 1926 году в комедии «Медвежья свадьба». Одними из его лучших работ в кинематографе считаются роль "Модеста Алексеевича" в фильме «Анна на шее» (1954), снятом режиссёром И. М. Анненским по одноименному рассказу А. П. Чехова, а также роль "директора базы" в комедии Л. И. Гайдая «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965).


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: Член ВКП(б) с 1951 года.


title: Владиславский, Владимир Александрович

text: Владимир Владиславский умер 5 октября 1970 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 2) рядом с женой.


title: Джакартская фондовая биржа

text:
Фондовая биржа Джакарты (Jakarta Stock Exchange, JSX) — Открыта в 1912 году голландским колониальным правительством. На протяжении первой мировой войны и период японской оккупации (1942—1945), а также в начальный период независимости биржа несколько раз открывалась и закрывалась. Окончательно возобновила работу только в 1977 году. В 1992 году была приватизирована.
С 1995 года биржа перешла на электронную систему торгов.


title: Джакартская фондовая биржа

text: Основной индекс — JSX Composite — отражает состояние акций всех компаний на бирже.


title: Джакартская фондовая биржа

text: Биржа входила в Федерацию фондовых бирж Азии и Океании.


title: Джакартская фондовая биржа

text: В результате слияния Джакартской фондовой биржи и Сурабайской фондовой биржи была образована Индонезийская фондовая биржа.


title: Берлиоз, Гектор

text:
Гекто́р Берлио́з ([]), или Луи́-Экто́р Берлио́з (, ,  — , ) — французский , , музыкальный писатель периода романтизма. Член Института Франции (1856).
Гектор Берлиоз родился в провинциальном городе Ла-Кот-Сент-Андре (департамент Изер близ Гренобля) на юго-востоке Франции. Его отец, Луи-Жозеф Берлиоз, был уважаемым провинциальным врачом. Луи-Жозеф Берлиоз был атеистом; мать Гектора, Мария-Антуанетта, была католичкой. Гектор Берлиоз был первым из шести детей в семье, трое из которых не дожили до взрослого возраста. У Берлиоза осталось две сестры — Нэнси и Адель, с которыми он был в хороших отношениях. Образованием юного Гектора занимался, в основном, отец.


title: Берлиоз, Гектор

text: Детские годы Берлиоз провёл в провинции, где слышал народные песни и познакомился с древними мифами. В отличие от некоторых других известных композиторов того времени, Берлиоз не был вундеркиндом. Он начал заниматься музыкой в 12 лет, тогда же он стал писать небольшие композиции и аранжировки. Из-за запрета отца, Берлиоз никогда не учился играть на фортепиано. Он научился хорошо играть на гитаре, флажолете и флейте. Он изучал гармонию только по учебникам без преподавателя. Большинство его ранних произведений было романсами и камерными сочинениями.


title: Берлиоз, Гектор

text: В марте 1821 года он окончил среднюю школу в Гренобле, а в октябре, в возрасте 18 лет, Берлиоз поехал в Париж, где стал учиться медицине. Родители желали ему стать медиком, но сам Берлиоз тяготел к музыке. К медицине он не проявлял интереса, а после того как побывал на вскрытии трупа, стал испытывать к ней отвращение.


title: Берлиоз, Гектор

text: Гектор Берлиоз совершил первый визит в Парижскую оперу, побывал на опере «Ифигения в Тавриде» Кристофа Глюка, композитора, которым он восхищался наряду с Людвигом ван Бетховеном. Тогда же Берлиоз стал посещать библиотеку Парижской консерватории, где он искал партитуры опер Глюка, чтобы сделать с них копии. В своих мемуарах он писал, что там он впервые встретился с Луиджи Керубини — будущим директором консерватории. Керубини тогда не хотел пускать Берлиоза в библиотеку, так как он не был студентом консерватории. Берлиоз также посетил две оперы Гаспаре Спонтини, творчество которого оказало на него влияние. Вскоре он решил стать композитором. В этих начинаниях ему помогал Жан-Франсуа Лесюёр, профессор консерватории. В 1823 году Берлиоз написал свою первую статью — письмо в журнал "" в защиту оперы «Весталка» Спонтини. В тот период Берлиоз сочинил несколько произведений.


title: Берлиоз, Гектор

text: Несмотря на неодобрение родителей, в 1824 году он официально бросил изучать медицину, чтобы продолжить карьеру композитора. В 1825 году в Париже состоялось первое публичное исполнение его произведения «Торжественная месса», безо всякого успеха. Затем он стал писать оперу «», от которой до настоящего времени сохранились лишь фрагменты.


title: Берлиоз, Гектор

text: Берлиоз, занимаясь самообразованием, несколько лет брал уроки у Жан-Франсуа Лесюёра и к нему же в класс полифонии подался после поступления в Парижскую консерваторию в 1826 году (также он занимался в классе Антонина Рейхи). Он начал подрабатывать певцом в хоре. В конце 1827 года он посетил театр Одеон и увидел как ирландская актриса исполнила роли Офелии и Джульетты в пьесах Шекспира «Гамлет» и «Ромео и Джульетта». Он был очарован актрисой. Берлиоз писал Гарриет множество любовных писем, которые смущали и пугали её, и поэтому остались без ответа.


title: Берлиоз, Гектор

text: Начиная с 1828 года, Берлиоз начал писать критические статьи о музыке и познакомился с популярными в то время писателями и музыкантами, такими как Виктор Гюго, Александр Дюма, Никколо Паганини, Жорж Санд. В 1828—1830 года вновь были исполнены несколько произведений Берлиоза — увертюры «Уэверли», к опере «» и «Фантастическая симфония», после исполнения которой публика обратила внимание на молодого композитора.


title: Берлиоз, Гектор

text: В 1830-м году Берлиоз окончил консерваторию. В тот же год он получил Римскую премию за академическую неноваторскую кантату «». До этого Берлиоз три года подряд пытался получить премию, но каждый раз члены жюри отказывали ему, будучи озадачены. В этом же году началась революция; Берлиоз сочувствовал революционерам и даже инструментовал «Марсельезу». После получения премии по условиям стипендиата он отправился в Италию, на виллу Медичи. Будучи помолвлен с юной пианисткой Мари Мок, в Риме он получил известие о том, что его невеста разорвала помолвку и 5 апреля 1831 года вышла замуж за музыканта и издателя , старшего сына и партнёра фабриканта музыкальных инструментов Игнаца Плейеля. Берлиоз планировал тройное убийство Мари, её матери и Камиля, затем намереваясь покончить с собой, для чего даже украл пистолеты — однако он отказался от своего плана на полпути в Париж, будучи в Ницце, где, по его словам, он провёл двадцать счастливейших дней своей жизни. Затем Берлиоз вернулся в Рим, дабы не потерять стипендию. Там он заинтересовался итальянской музыкой, встретился с Михаилом Глинкой, познакомился с произведениями Байрона.


title: Берлиоз, Гектор

text: В 1833 году Берлиоз возвратился во Францию, взяв с собой свои новые произведения — написанную в Ницце увертюру «Король Лир» и симфоническое произведение «Le retour à la vie» в жанре, названном им «мелолог» (смесь инструментальной и вокальной музыки с декламацией), которое составляет продолжение «Фантастической симфонии». Вернувшись из Италии, он разворачивает активную деятельность дирижера, композитора, музыкального критика, однако наталкивается на полное неприятие своей новаторской деятельности со стороны официальных кругов Франции.


title: Берлиоз, Гектор

text: В Париже у Гектора Берлиоза начались романтические отношения с , и 2 октября 1833 года они поженились. На следующий год у них родился первенец — Луи-Тома Берлиоз (1834—1867). Но вскоре в семье между Гектором и Гарриет начались конфликты и в 1840 году они развелись.


title: Берлиоз, Гектор

text: 16 декабря 1838 года, после концерта, на котором Берлиоз дирижировал «Фантастической симфонией» и «Гарольдом», перед ним бросается на колени сам Паганини — мировая знаменитость—и в слезах восторга целует ему руки. На следующий день Берлиоз получает письмо от Паганини, где тот называет его преемником Бетховена, и чек на двадцать тысяч франков.


title: Берлиоз, Гектор

text: Обосновавшись в Париже, Берлиоз развил творческую активность, работал как композитор, сочиняя программные симфонии и оперы; дирижёр (работал, в частности, в Парижской консерватории) и музыкальный критик (писал в газетах «Gazette musicale de Paris», позже и в «Journal des Débats» до 1864 года и приобрел репутацию строгого и серьёзного критика). Так, за годы публицистической деятельности им было написано множество статей и фельетонов, которые выходили почти ежедневно на протяжении более сорока лет – с 1823 года по 1864 год в парижских газетах: «Le Corsaire» (с 1823), «Le Correspondant » (с 1829), «La Gazette musical de Paris» (с 1834), а также в «Le Journal des Débats».


title: Берлиоз, Гектор

text: Берлиоз не отказывал музыке в праве воздействовать на слушателя посредством подражания звукам природы, но считал этот вид воздействия элементарным, низшим в ряду других возможностей музыкального искусства. Говоря о высшем виде подражания, то есть подражания чувствам и страстям, Г. Берлиоз применил не только термин «выразительность», но ввел и новое понятие – «музыкальный образ».


title: Берлиоз, Гектор

text: Несмотря на то, что работа музыкальным критиком обеспечивала неплохой доход, он её ненавидел, так как из-за этого у него оставалось мало свободного времени чтобы сочинять музыку. Несмотря на то, что Берлиоз был авторитетным музыкальным критиком, в своих публикациях он никогда не рекламировал собственные произведения.


title: Берлиоз, Гектор

text: Из литературных произведений Берлиоза наиболее выдающиеся: «Voyage musical en Allemagne et en Italie» (Париж, 1854), «Les Soirées de l’orchestre» (Париж, 1853; 2 изд. 1854), «Les grotesques de la musique» (Париж, 1859), «A travers chant» (Париж, 1862), «Traité d’instrumentation» (Париж, 1844).


title: Берлиоз, Гектор

text: В 1833 году Никколо Паганини попросил Берлиоза написать концерт для альта с оркестром, где сам Паганини намеревался выступить в качестве солиста. Так появилась симфония «Гарольд в Италии» с солирующим альтом.


title: Берлиоз, Гектор

text: В 1839 году он был назначен заместителем библиотекаря Парижской консерватории. Чтобы обеспечить себя и свою семью Берлиоз работал музыкальным критиком, на протяжении пяти лет он писал статьи для «Journal des débats», а также для «Gazette musicale» и «Le rénovateur».


title: Берлиоз, Гектор

text: С 1842 года Берлиоз много гастролировал за границей. Он с триумфом выступал как дирижёр и композитор в России (1847, 1867—1868), в частности, собрав внушительную публику на концерте в Московском манеже. В 1847, будучи в России, он посвятил ранее сочиненную «Фантастическую симфонию» императору Николаю I. Выступления в качестве дирижера в Петербурге и Москве сопровождались овациями, а финансовые результаты поездки превзошли ожидания. "«"И ты моя спасительница, Россия!» — писал он после. В Санкт-Петербурге в 1867—1868 годах композитор жил по следующим адресам: Михайловский дворец — Инженерная улица, 4. Глинка называл его —"первым композитором нашего века". О петербургских концертах Берлиоза Н. А. Римский-Корсаков вспоминал: «"Исполнение было прекрасное, обаяние знаменитой личности делало всё. Взмах Берлиоза простой, ясный, красивый. Никакой вычуры в оттенках..."».


title: Берлиоз, Гектор

text: В 1850 году Берлиоз стал главным библиотекарем Парижской консерватории. В 1856 году Берлиоз был назначен членом Академии искусств.


title: Берлиоз, Гектор

text: В 1860-х годах Берлиоз выпускает сборники статей, а также свои «Мемуары» (1870 год).


title: Берлиоз, Гектор

text: Личная жизнь Берлиоза омрачилась рядом печальных событий, о которых он детально рассказывает в своих «Мемуарах». Его первый брак с ирландской актрисой Гарриэт Смитсон закончился разводом в 1843 году (Смитсон много лет страдала неизлечимой нервной болезнью); после её смерти Берлиоз вступил в брак с певицей Марией Ресио, которая внезапно умерла в 1854 году. Сын композитора от первого брака умер в 1867 году в Гаване. Сам композитор скончался в одиночестве 8 марта 1869 года, скромные похороны состоялись 11 марта.


title: Берлиоз, Гектор

text: Берлиоз — яркий представитель романтизма в музыке, создатель романтической программной симфонии. Он смело вводил нововведения в области музыкальной формы, гармонии и особенно инструментовки, тяготел к театрализации симфонической музыки, грандиозным масштабам произведений.


title: Берлиоз, Гектор

text: В 1826 году была написана кантата «Греческая революция» — отзыв на освободительную борьбу греков против Османской империи. Во время Большой июльской революции 1830 года на улицах Парижа разучивал с народом революционные песни, в частности обработанную им для хора и оркестра «Марсельезу». В «Траурно-триумфальной симфонии» (1840, написана к торжественной церемонии перенесения праха жертв июльских событий) нашла отражение революционная тематика.


title: Берлиоз, Гектор

text: На погребение погибшего в 1837 году в Алжире генерала Дамремона Берлиозом был написан величественный реквием.


title: Берлиоз, Гектор

text: Стиль Берлиоза определился уже в «Фантастической симфонии» (написана в 1830 году, имеет подзаголовок «Эпизод из жизни художника»). Это первая романтическая программная симфония. В ней нашли отражение типичные для того времени настроения (разлад с действительностью, преувеличенная эмоциональность и чувствительность). Субъективные переживания художника поднимаются в симфонии к социальным обобщениям: тема «несчастной любви» приобретает значение трагедии утраченных иллюзий.


title: Берлиоз, Гектор

text: Вслед за симфонией Берлиоз пишет монодраму «Лелио, или Возвращение к жизни» (1831, продолжение «Фантастической симфонии»). Берлиоза привлекали сюжеты произведений Дж. Байрона — симфония для альта и оркестра «Гарольд в Италии» (1834), увертюра «Корсар» (1844); У. Шекспира — увертюра «Король Лир» (1831), драматическая симфония «Ромео и Джульетта» (1839), комическая опера «Беатриче и Бенедикт» (1862, на сюжет «Много шума из ничего»); Гёте — драматическая легенда (оратория) «Осуждение Фауста» (1846, что свободно трактует поэму Гёте). Берлиозу принадлежат также опера «Бенвенуто Челлини» (пост. 1838); 6 кантат; оркестровые увертюры, в частности «Римский карнавал» (1844); романсы и др. пр. Собрание сочинений в 9 сериях (20 тт.) издано в Лейпциге (1900—1907). В последние годы жизни Берлиоз все больше склонялся к академизму, моральной проблематике: ораториальная трилогия «Детство Христа» (1854), оперная дилогия «Троянцы» по Вергилию («Взятие Трои» и «Троянцы в Карфагене», 1855—1859).


title: Берлиоз, Гектор

text: Берлиоз сам писал либретто к последним двум операм, к «Осуждению Фаусту», к «Детству Христа» и к другим произведениям.


title: Берлиоз, Гектор

text: Причина разноречивости отзывов о Берлиозе как о композиторе в том, что он с самого начала своей музыкальной деятельности пошёл по совершенно новой, вполне самостоятельной дороге. Он тесно примыкал к новому развивавшемуся в то время в Германии музыкальному направлению и когда в 1844 году посетил Германию, то был там гораздо больше оценен, чем в своем отечестве. В России Б. уже давно получил свою оценку. После своей смерти, а в особенности после франко-прусской войны 1870 года, когда во Франции с особой силой пробудилось национальное, патриотическое чувство, произведения Берлиоза приобрели большую популярность среди его соотечественников.


title: Берлиоз, Гектор

text: Значение Берлиоза в области искусства заключается в его глубоком понимании инструментов и в мастерском их применении в оркестровке. Его партитуры полны новых и смелых оркестровых эффектов (например, Берлиоз одним из первых употребил в «Фантастической симфонии» приём игры на струнных "col legno"). Большим распространением пользуется его трактат об инструментовке, переведенный на многие языки. После смерти Берлиоза были изданы написанные им «Мемуары» (Париж, 1870), «Correspondance inedite 1810—1868» (1878).


title: Берлиоз, Гектор

text: Берлиоз получил известность не только как композитор, но и как дирижёр. Вместе с Вагнером он заложил основы новой школы дирижирования, внёс важный вклад в развитие музыкально-критической мысли


title: Берлиоз, Гектор

text: Огромным вкладом в музыкознание стал теоретический труд Берлиоза «Трактат об инструментовке и оркестровке» (1843) (с приложением — «Дирижер оркестра»), известный в редакции Рихарда Штрауса, — фундаментальный теоретический труд. В связи с тем, что в основе лежат его предыдущие очерки данной тематики значительная часть книги представляет собой свoбoднoе выражение мыслей и художественных воззрений; неpедкo oнo принимает форму непринуждённой беседы с читателем, а иногда переходит в страстную полемику с воображаемым противником. Берлиоз утверждает принцип распределения различных функций по основным группам оркестра - струнной, деревянной и медной - ради того чтобы не допускать нивелировки тембров которая неизбежно происходит при постоянном дублировании одной группы другой. Его по праву считают реформатором оркестровки. Р. Штраус к предисловию его «Трактата...» писал: «"Непреходящее значение книги Берлиоза заключается в том, что Берлиоз, кто первым с величайшим усердием собирателя систематизировал и разработал трудный материал, не только излагал его с фактической стороны, но всюду настойчиво выдвигал на первый план эстетические вопросы оркестровой техники»." Он применял редко используемые инструменты – красочные, с ярко индивидуальными тембрами, необычные сочетания тембров, своеобразно звучащие регистры, новые штрихи, приемы игры, создающие неслыханные ранее эффекты. В произведениях Берлиоза нет постоянного, стабильного состава оркестра, — все зависит от круга образов. В ряде случаев он привлекает гигантский, массивный оркестр («Реквием», «Траурно-триумфальная симфония»), в других же случаях он ограничивает оркестр почти камерным составом (балет сильфов из «Осуждения Фауста»). В трактате «Опера и драма», где по адресу Берлиоза было отпущено немало язвительных замечаний): Вагнер пишет: «Берлиоз довел развитие этого механизма (оркестра) до прямо изумительной высоты и глубины, и если мы изобретателей современной индустриальной механики признаем благодетелями государства, то Берлиоза следует прославить как истинного спасителя нашего музыкального мира...». Жорж Бизе в письме 1867 года к Полю Лакомбу, композитору и своему ученику настоятельно рекомендует трактат к изучению: «— Это великолепный труд, "vade mecum" каждого композитора, пишущего для оркестра. — Он исключительно подробен, с массой примеров. Он необходим!».