title: Англо-русская практическая транскрипция

text:
Фонетические системы английского и русского языков весьма далеки друг от друга. Многие английские звуки, как гласные, так и согласные, не имеют аналогов в русском, в результате чего разные английские фонемы могут передаваться одинаково (например, долгие и краткие гласные, или два различных согласных, обозначаемых на письме сочетанием th). Кроме того, в английском языке существует значительное расхождение между исторически сложившимся написанием и современным произношением слова, поэтому для уточнения транскрипции приходится прибегать к элементам транслитерации (например, удвоение согласных, сохранение г на конце слов, оканчивающихся на -ng, передача безударного гласного [ə], и т. п.). Всё это затрудняет выработку устойчивых норм транскрипции, а рекомендации разных источников в некоторых случаях расходятся. Вместе с тем специалистами выработан ряд правил транскрипции, систематизированных в различных источниках и изложенных ниже.
Английская фонема /æ/ — гласный переднего ряда широкой разновидности нижнего подъёма. В системе русских гласных эта фонема отсутствует, можно лишь сказать, что звук [æ] находится приблизительно между русским «а» и широким «э», отличаясь от них обоих. Ближайшим русским аналогом звука [æ] является оттенок русской фонемы /a/ в положении её между мягкими согласными, обозначаемый на письме буквой я, в таких словах, как "пять", "сядь", "мять", "взять" и т. д. Этот оттенок более передний и узкий по сравнению с основным оттенком [a], и он качественно близок к английскому [æ], хотя, в отличие от последнего, имеет несколько дифтонгоидный характер.


title: Англо-русская практическая транскрипция

text: На практике фонема [æ], входящая в состав английских имен собственных, передается русскими буквами а, е, э. (Буква я используется для передачи аналогичной фонемы с некоторых других языков, например, с финского, но не с английского.) Употребление этих букв далеко не всегда последовательно: в литературе можно встретить написание "Джаггер" и "Джеггер", "Франк", "Фрэнк" и "Френк", и т. п.


title: Англо-русская практическая транскрипция

text: Русская буква а обозначает гласный [a], который тоже является гласным переднего ряда нижнего подъёма, однако из-за существенных различий в артикуляции между английским [æ] и русским [a] они на слух не совпадают. Передача [æ] через русское а имеет давнюю традицию: ещё в 1707 году фамилию Stanley ['stænlı] транскрибировали как "Станли". Преимуществом такой передачи является сохранение графического облика имени. Однако фонетически она недостаточно обоснованна (как сказано выше, имеющийся в русском языке аналог [æ] обозначается другой буквой — я), а практическая передача этого звука через а скорее напоминает транслитерацию.


title: Англо-русская практическая транскрипция

text: Русская буква э обозначает звук [ɛ] — гласный тоже переднего ряда, но среднего подъёма, таким образом тоже отличающийся от оригинала. В пользу передачи [æ] как э приводится следующий довод: букву а рациональнее использовать для передачи двух других, задних английских гласных, [ɑː] и [ʌ]. Ввиду этого передача передней гласной [æ] тем же способом становится нерациональной. При использовании же буквы э для передачи [æ] буквы русского алфавита используются более равномерно.


title: Англо-русская практическая транскрипция

text: Несвойственное русскому языку написание буквы э после согласных воспринимается при этом как условное указание на «необычное» произношение, а буква а такого указания не даёт. В положении же после шипящих ж, ш и ч возобладала та точка зрения, что, помимо нарушения законов русской графики, написание э здесь не имеет и фонетического смысла (шипящие всегда твёрдые, а ч всегда мягкое), и э после этих согласных поэтому рекомендуется заменять на е (хотя, например, в системах передачи с восточноазиатских языков буква э используется и в положении после этих букв). Доводом против такой замены э на е служит стремление к единообразию.


title: Англо-русская практическая транскрипция

text: В случае усвоения транскрибированного слова русским языком э может превратиться в е после любых согласных: "сленг", "биг-бенд", "хеппи-энд".


title: Англо-русская практическая транскрипция

text: Вопрос о транскрипционной передаче английского [æ] в русском языке не может считаться окончательно решённым. Для географических названий сложилась практика передачи на картах по принципу [æ] = а; для остальных же разрядов собственных имён рекомендации расходятся.


title: Институт Людвига фон Мизеса

text: Институт Людвига фон Мизеса (LvMI, "Ludwig von Mises Institute") — научно-исследовательское учреждение и академическая организация учёных либерального и либертарианского направлений экономической и политической мысли (проводящих исследования в духе традиций австрийской школы). Расположен в г. Обурн, шт. Алабама, США. Институт основан в 1982 г. Маргит фон Мизес, вдовой Людвига фон Мизеса. Членами института являются 250 ученых и политиков. Институтом проведено несколько десятков конференций по разнообразной проблематике: от финансовой политики до истории войн.


title: Институт Людвига фон Мизеса

text: Институт присуждает ряд премий:


title: Институт Людвига фон Мизеса

text: С 1986 года в г. Обурн, шт. Алабама институтом ежегодно организуются занятия «Университета Мизеса» () — летнего экономического образовательного учреждения. В программе университета: лекционные занятия (ряд различных лекций проводится в одно и то же время — т. н. «Concurrent Sessions»), просмотр фильмов, групповое фото, концерт в «Консерватории» института. Выпускники университета получают сертификат. Желающие могут сдать в последний день устный экзамен и получить «сертификат с отличием» (honors certificate). Обучение, проживание и питание студентов является бесплатным.


title: Черновол, Тарас Вячеславович

text: Тара́с Вячесла́вович Черново́л (Чорнови́л) (, род. 1 июня 1964 года во Львове, Украинская ССР, СССР) — украинский политический деятель.


title: Черновол, Тарас Вячеславович

text: Родился в семье диссидента и журналиста Вячеслава Черновола, основателя Народного руха Украины (погиб в автокатастрофе в 1999 году), и украинского культурного и церковного деятеля, медика Алёны Антонив.


title: Черновол, Тарас Вячеславович

text:
Учился на биологическом факультете Львовского университета и в Институте повышения квалификации при Львовском университете (специальность — «международное право»).
Председатель подкомитета по бюджетному обеспечению органов местного самоуправления комитета Верховной Рады по государственному развитию и местному самоуправлению.


title: Черновол, Тарас Вячеславович

text: 9 июня 2009 года политсовет Партии регионов исключил Черновола из членов парламентской фракции. Как заявил сам Черновол, исключение из фракции представляло собой личную месть Виктора Януковича за критические публикации Черновола в прессе о переговорах с фракцией Блока Юлии Тимошенко.


title: Черновол, Тарас Вячеславович

text: Ряд общественных организаций Украины и Бюро журналистских расследований «Свидомо» назвали Черновола среди трёх главных лоббистов табачного и алкогольного бизнеса в Верховной Раде Украины 6-го созыва.


title: Черновол, Тарас Вячеславович

text: 11 апреля 2017 года бывший депутат Верховной Рады Украины Тарас Черновол заявил, что "...все, кто работает в России (трудовые мигранты из Украины - редакция УН), за редким исключением, подписали соглашение о сотрудничестве с ФСБ. Это даже не обговаривается. Нет ни одного поехавшего на заработки в РФ украинца, которого бы там не завербовала ФСБ".


title: Теория принятия решений

text: Тео́рия приня́тия реше́ний — область исследования, вовлекающая понятия и методы математики, статистики, экономики, менеджмента и психологии с целью изучения закономерностей выбора людьми путей решения проблем и задач, а также способов достижения желаемого результата.


title: Теория принятия решений

text: Различают "нормативную теорию", которая описывает рациональный процесс принятия решения и "дескриптивную теорию", описывающую практику принятия решений.


title: Теория принятия решений

text: Рациональный процесс решения проблем и задач включает следующие этапы, при необходимости выполняемые одновременно, параллельно, итерационно, с возвратом к исполнению предыдущих этапов:


title: Теория принятия решений

text: При этом выполнение всего процесса и этапов осуществляется рационально обоснованным способом.


title: Теория принятия решений

text: Для того, чтобы делать «строгие» статистически достоверные прогнозы на будущее, нужно получить выборку из будущих данных. Так как это невозможно, то многие специалисты предполагают, что выборки из прошлых и текущих, например, рыночных индикаторов равнозначны выборке из будущего. Иными словами, если встать на такую точку зрения, то получится, что прогнозируемые показатели — лишь статистические тени прошлых и текущих рыночных сигналов. Такой подход сводит работу аналитика к выяснению, каким образом участники рынка получают и обрабатывают рыночные сигналы. Без устойчивости рядов нельзя делать обоснованных выводов. Но это вовсе не значит, что ряд должен быть устойчив во всём. Например, он может иметь устойчивые дисперсии и совершенно нестационарные средние — в этом случае мы будем делать выводы только о дисперсии, в обратном случае только о среднем. Устойчивости могут носить и более экзотический характер. Поиск устойчивостей в рядах и есть одна из задач статистики.


title: Теория принятия решений

text: Если лица, принимающие решения (ЛПР), полагают, что процесс не является стационарным (устойчивым), а следовательно, эргодическим, и даже если они считают, что вероятностные функции распределения инвестиционных ожиданий всё-таки могут быть просчитаны, то эти функции «подвержены внезапным (то есть непредсказуемым) изменениям» и система, по существу, непредсказуема.


title: Теория принятия решений

text:
Условиями неопределённости считается ситуация, когда результаты принимаемых решений неизвестны.
Неопределённость подразделяется на стохастическую (имеется информация о распределении вероятности на множестве результатов), поведенческую (имеется информация о влиянии на результаты поведения участников), природную (имеется информация только о возможных результатах и отсутствует о связи между решениями и результатами) и априорную (нет информации и о возможных результатах).
Задача обоснования решений в условиях неопределённости всех типов, кроме априорной, сводится к сужению исходного множества альтернатив на основе информации, которой располагает ЛПР.
Качество рекомендаций для принятия решений в условиях стохастической неопределённости повышается при учёте таких характеристик личности ЛПР, как отношение к своим выигрышам и проигрышам, склонность к риску.
Обоснование решений в условиях априорной неопределённости возможно построением алгоритмов адаптивного управления.


title: Теория принятия решений

text: Эта область представляет ядро теории принятия решений.


title: Теория принятия решений

text: Термин «ожидаемая ценность» (теперь называется математическое ожидание) был известен с XVII века. Блез Паскаль использовал это в описании известного пари, которое содержится в его работе «Мысли о религии и других предметах», изданной в 1670. Идея ожидаемой ценности заключается в том, что перед лицом множества действий, когда каждое из них может дать несколько возможных результатов с различными вероятностями, рациональная процедура должна идентифицировать все возможные результаты, определить их ценности (положительные или отрицательные, доходы или затраты) и вероятности, затем перемножить соответствующие ценности и вероятности и сложить, чтобы дать в итоге «ожидаемую ценность». Действие, которое будет выбрано, должно давать наибольшую ожидаемую ценность.


title: Теория принятия решений

text: В 1738 Даниил Бернулли опубликовал влиятельную статью, названную «Изложение новой теории измерения риска» (Exposition of a New Theory on the Measurement of Risk), в которой он использует Санкт-Петербургский парадокс, чтобы показать, что теория ожидаемой ценности должна быть нормативно неправильной. Он также даёт пример, в котором голландский торговец пробует решить, застраховать ли груз, посылаемый из Амстердама в Санкт-Петербург зимой, когда известно, что есть 5%-ный шанс, что судно и груз будут потеряны. В его решении, он определяет функцию полезности и вычисляет ожидаемую полезность, а не ожидаемую финансовую ценность.


title: Теория принятия решений

text: В XX столетии, интерес был повторно подогрет работой Абрахама Вальда (1939), указывающей, что две центральные проблемы ортодоксальной статистической теории, а именно, проверка статистических гипотез и статистическая теория оценивания, могли обе быть расценены как специфические специальные случаи более общей теории принятия решений. Эта работа вводила большую часть «ментального пейзажа» современной теории принятия решений, включая функции потери, функции риска, допустимые решающие правила, априорные распределения, байесовские правила решения, и минимаксные решающие правила. Термин «теория принятия решений» непосредственно начал использоваться в 1950 году Э. Л. Леманном.


title: Теория принятия решений

text: Возникновение теории субъективной вероятности из работ Фрэнка Рамсея, Бруно де Финетти, Леонарда Сэвиджа и других, расширяет возможности теории ожидаемой полезности до ситуаций, где доступны только субъективные вероятности. В то же время раньше в экономике вообще предполагалось, что люди ведут себя как рациональные агенты и таким образом теория ожидаемой полезности также продвинула теорию реального человеческого поведенческого принятия решения при риске. Работа Мориса Алле и Даниэля Эллсберга показала, что это было не так очевидно.


title: Теория принятия решений

text: Теория перспектив Даниэля Канемана и Амоса Тверски помещает поведенческую экономику на более прочную опору "свидетельств". Эта теория указала, что в фактическом человеческом принятии решений (в противоположность нормативному) «потери чувствительнее выигрышей». Кроме того, люди более сосредоточены на «изменениях» полезности своих состояний, чем на полезности самих состояний, а оценка соответствующих субъективных вероятностей заметно смещена относительно присущей каждому «точки отсчёта».


title: Теория принятия решений

text: Существует два вида описания ситуаций, в которых точный исход неизвестен: риск и неизвестность. Ситуацию называют выбором в условиях риска, когда возможные исходы известны, при этом некоторые из этих исходов более благоприятны для агента, чем остальные. Например, при заключении пари исхода два: агент пари либо выиграет, либо нет, и вероятность выигрыша обычно можно посчитать математически, используя формулы разной сложности. В отличие от выбора в условиях риска, выбор в условиях неопределённости подразумевает неизвестное множество исходов. Например, если заключается пари с соглашением на иностранном языке, который незнаком агенту. Согласно правилу Избегания неопределённости, агент всегда предпочитает выбор в условиях риска выбору в условиях неопределённости. Как правило, этого можно достичь, превратив неопределённость в риск путём получения агентом дополнительных знаний о ситуации и использовании этих знаний. Например, в примере о пари на незнакомом языке, неопределённость можно превратить в риск, если агент выучит этот язык или воспользуется переводом.


title: Теория принятия решений

text:
Разделение ошибочных решений на ошибки первого и второго рода вызвано тем, что последствия от разного рода ошибочных решений принципиально различаются в части того, что упущенный выигрыш оказывает меньшее влияние на ситуацию, чем реализованный проигрыш. Например, для биржевого трейдера последствия того, что акции не были куплены, когда их следовало покупать, отличаются от последствий ситуации, когда акции были куплены, но покупать их не следовало. Первая ситуация может означать упущенную выгоду, вторая — прямые потери вплоть до разорения трейдера. Аналогично для политика отказ от захвата власти в революционной ситуации отличается по последствиям от проигранной попытки захватить власть. Для генерала начать военную операцию, которая будет проиграна, гораздо хуже, чем упустить ситуацию, когда можно было провести успешную операцию.
Вместе с тем, классификация ошибок первого и второго рода допустима только в ситуациях, когда ведется точный учёт и анализ рисков. Так, С. Гафуров отмечал для ситуации биржевых брокеров: «Многие полагают, что стратегическая задача аналитических служб (в отличие от прочих подразделений инвестиционных компаний) — не увеличение прибыли, а минимизация возможных потерь. И это принципиальное отличие. С точки зрения теории игр оптимальные решения аналитиков должны отличаться от оптимальных трейдерских действий. Предполагается, что оптимальные стратегии, реализованные в рекомендациях аналитиков, исходят из принципа минимизации максимальных проигрышей (минимакса), в то время как для трейдеров минимакс — неприемлемая стратегия (минимизация максимального проигрыша на рынке — не играть), и в общем виде оптимизация решений трейдеров формализуется только с точки зрения байесовского подхода. Отсюда и необходимость специальных функциональных подразделений, обеспечивающих баланс стратегий, — управляющих фондами. Компании ожидают от фондовых аналитиков непредвзятых прогнозов и обоснованных рекомендаций. Одни свойства таких прогнозов очевидны: точность, достоверность. Другие, такие как воспроизводимость, методологическая корректность или робастность (независимость результатов прогноза от системы координат), часто остаются вне поля зрения как специалистов, делающих прогнозы, так и тех, кто эти прогнозы оценивает».


title: Теория принятия решений

text: Очень спорная проблема — можно ли заменить использование вероятности в теории решения другими альтернативами. Сторонники нечёткой логики, теории возможностей, теории очевидностей Демпстера-Шафера и др. поддерживают точку зрения, что вероятность — только одна из многих альтернатив, и указывают на многие примеры, где нестандартные альтернативы использовались с явным успехом. Защитники теории вероятностей указывают на:


title: Теория принятия решений

text: Действительнозначность вероятностной меры под сомнение была поставлена только однажды — Дж. М. Кейнсом в его трактате «Вероятность» (1910 год). Но сам автор в 30-х годах назвал эту работу «самой худшей и наивной» из его работ. И в 30-х годах стал активным приверженцем аксиоматики Колмогорова — Р. фон Мизеса и никогда не ставил её под сомнение. Конечность вероятности и счётная аддитивность — это сильные ограничения, но попытка убрать их, не разрушив здания всей теории, оказались тщетными. Это в 1974 году признал один из самых ярких критиков аксиоматики Колмогорова — Бруно де Финетти.


title: Теория принятия решений

text: Более того, он показал фактически обратное — отказ от счётной аддитивности делает невозможными операции интегрирования и дифференцирования и, следовательно, не даёт возможности использовать аппарат математического анализа в теории вероятностей. Поэтому задача отказа от счетной аддитивности — это не задача реформирования теории вероятностей, это задача отказа от использования методов математического анализа при исследовании реального мира.


title: Теория принятия решений

text: Попытки же отказаться от конечности вероятностей привели к построению теории вероятностей с несколькими вероятностными пространствами, на каждом из которых выполнялись аксиомы Колмогорова, но суммарно вероятность уже не должна была быть конечной. Но пока неизвестно каких-либо содержательных результатов, которые могли бы быть получены в рамках этой аксиоматики, но не в рамках аксиоматики Колмогорова. Поэтому это обобщение аксиом Колмогорова пока носит чисто схоластический характер.


title: Теория принятия решений

text: С. Гафуров полагал, что принципиальным отличием теории вероятности Кейнса (а, следовательно, и мат. статистики) от колмогоровской (Фон Мизеса и пр.) является то, что Кейнс рассматривает статистику с точки зрения теории принятия решений для нестационарных рядов…. Для Колмогорова, Фон Мизеса, Фишера и пр. статистика и вероятность применяются для существенно стационарных и эргодичных (при правильно подобранных данных) рядов — окружающего нас физического мира…


title: Теория принятия решений

text: Известно, что теория нечётких множеств () в определённом смысле сводится к теории случайных множеств, то есть к теории вероятностей. Соответствующий цикл теорем приведён в книгах А. И. Орлова, в том числе указанных в списке литературы ниже.


title: Теория принятия решений

text: Во многих случаях наблюдается парадокс, когда больший выбор может привести к худшему решению или, вообще, к отказу принять решение. Иногда это теоретически объясняется тем, что называется «параличом анализа», реального или воспринятого, а также, возможно, «рациональным невежеством». Много исследователей, включая Шину С. Аенгара и Марка Р. Леппера (Sheena S. Iyengar and Mark R. Lepper), опубликовало исследования этого явления. (Goode, 2001)


title: Теория принятия решений

text: Также у нас сейчас есть центральная проблема выбора — свобода выбора. В понимании Барри Шварца выбор не сделал нас свободнее, но ограничил, не сделал нас счастливее, но постоянно вызывает неудовлетворённость.


title: Теория принятия решений

text: Многоплановой моделью для исследования различных аспектов теории принятия решений являются деловые шахматы. При этом в качестве экспертных систем возможно применение существующих шахматных компьютерных программ.


title: Американские пресноводные черепахи

text: Американские пресноводные черепахи () — семейство черепах. До разделения с семейством "Geoemydidae" семейство называлось Пресноводные черепахи.


title: Американские пресноводные черепахи

text: Это мелкие и средних размеров животные, панцирь которых в большинстве случаев невысокий, имеет округло-овальную обтекаемую форму. Конечности их обычно плавательные, имеют более или менее развитые перепонки и вооружены острыми когтями. Голова покрыта сверху гладкой кожей, лишь иногда на затылке имеются небольшие щитки. Многие виды имеют очень яркую, красивую расцветку головы и ног, а часто и панциря.


title: Американские пресноводные черепахи

text: Семейство распространено необычайно широко — Северной и Южной Америке. Род "Emys" представлен также в Европе и Азии.


title: Американские пресноводные черепахи

text: Большинство видов — водные обитатели, населяющие водоёмы со слабым течением. Они ловко движутся и в воде, и на суше, питаются разнообразной животной и растительной пищей. Лишь отдельные виды вторично перешли к обитанию на суше, что сказалось на их внешнем облике и поведении. Хотя плотоядность характерна для водных черепах, однако некоторые виды — строгие вегетарианцы.


title: Американские пресноводные черепахи

text: Семейство включает 51 вид, которые составляют 11 родов:


title: Картрайт

text: Ка́ртрайт ( — каретник) — фамилия в англоязычных странах. Известные носители:


XXVI Ассамблея Международного астрономического союза — международная конференция, организованная Международным астрономическим союзом и проходившая в Праге 14—25 августа 2006 года.


title: XXVI Ассамблея Международного астрономического союза

text: 24 августа участниками ассамблеи было принято решение изменить определение термина «планета». Теперь официально планетой Солнечной системы называется небесное тело, удовлетворяющее всем следующим условиям:


text: Последнее уточнение насчет свободного пространства, добавленное на ассамблее, означает, что на орбите планеты нет небесных тел, не являющихся её спутниками.


text: Ассамблея явно декларировала, что Плутон не является планетой. Он удовлетворяет только двум первым критериям, использовавшимся ранее, и не удовлетворяет новому критерию. Его классификация изменена на «карликовая планета». К этой группе также отнесли Эриду, Цереру, а позднее — Макемаке и Хаумеа.


text: Данное определение ограничено Солнечной системой, то есть Ассамблея никак не пыталась классифицировать тела, называемые экзопланетами.


title: Кашкин

text: Ка́шкин — русская фамилия; имеет женскую форму "Кашкина". Известные носители:


title: Катте

text: Катте () — немецкая фамилия:


title: Римские каникулы

text: «Римские каникулы» () — американская романтическая комедия с элементами мелодрамы 1953 года. Режиссёр и продюсер Уильям Уайлер по литературному сценарию Далтона Трамбо. В главной мужской роли Грегори Пек, в главной женской роли Одри Хепбёрн. Первая значительная роль Хепбёрн, которая принесла актрисе премию «Оскар».


title: Римские каникулы

text: На церемонии 1954 года была вручена и премия «Оскар» за лучший литературный первоисточник. Так как Далтон Трамбо за «симпатии к коммунизму» и «неуважение к Конгрессу» (отказ свидетельствовать против коллег) отсидел год в тюрьме, а затем был включён в «Чёрный список Голливуда», он работал инкогнито: его имя нигде не называлось и отсутствовало в титрах. Вместо него автором сценария был заявлен Ян Мак-Леллан Хантер, которому и вручили премию. Лишь в 1993 году награда была официально вручена вдове Трамбо: сам Трамбо умер в 1976 году. Лишь в декабре 2011 года Гильдия сценаристов США решилась окончательно закрыть эту историю эпохи маккартизма. В официальные описания фильма и в титры восстановленных версий было внесено имя Далтона Трамбо как автора литературного сценария. Он же был добавлен к Яну Хантеру и Джону Дайтону как соавтор режиссёрского сценария.


title: Римские каникулы

text: С момента выхода фильм не раз номинировался и награждался престижными кинематографическими наградами. В 1999 году «Римские каникулы» внесены в американский Национальный реестр фильмов, «имеющих особое культурное, историческое или эстетическое значение».


title: Римские каникулы

text: Анна — юная принцесса неназванного европейского государства, которая прибывает в Рим в рамках своего широко разрекламированного дипломатического тура по странам Европы. Время её расписано по минутам, а титул предполагает строгое следование этикету и тяготящие её длинные церемонии. На официальном балу она принимает первых лиц Италии и послов других стран, а после приёма — зная, что завтрашний день тоже будет представлять собой череду официальных визитов и пресс-конференций — срывается, не в силах более выносить груз королевских обязанностей, которые ограничивают её свободу. Чтобы остановить её истерику, придворный врач делает Анне укол нового снотворного и седативного средства, уверяя, что ей это наверняка поможет.


title: Римские каникулы

text: Принцесса, однако, сразу после ухода врача тайком покидает посольство. Попав в центр Рима, принцесса гуляет — впервые оказавшись одна, без сопровождения — и упивается новым ощущением свободы. Вскоре под воздействием укола её начинает неодолимо клонить в сон, и она засыпает на парапете на улице. Там хорошо и чисто одетую девушку, в полудрёме читающую стихи, и находит случайный прохожий, репортёр новостного агентства «American News Service» Джо Брэдли. Заинтересовавшись таким необычным зрелищем и узнав, что у неё нет денег на такси, он решает помочь девушке, ловит машину и спрашивает у Анны её адрес. Сквозь сон она отвечает, что живёт в Колизее, и, после отказа таксиста самому разбираться с выяснением адреса, недоумевающему журналисту не остаётся ничего другого, кроме как за свой счёт отвезти незнакомку в снимаемые им скромные холостяцкие апартаменты.


title: Римские каникулы

text: Необычные обстоятельства приводят Анну в восторг. Готовясь ко сну, она нечаянно ставит Брэдли в тупик, когда, привыкшая к заботам служанок, просит его помочь ей раздеться. Озадаченный репортёр оставляет её ненадолго одну, а, вернувшись, обнаруживает, что вопреки его указаниям, девушка улеглась на его кровати, и перекладывает на поставленную рядом кушетку. Исполняется высказанная ею накануне перед сном во дворце озорная мечта поспать в (мужской) пижаме — Джо приходится отдать ей свою. Тем временем об исчезновении наследницы трона узнают в посольстве.


title: Римские каникулы

text:
Проснувшись утром, Джо обнаруживает, что проспал пресс-конференцию принцессы. Он отправляется к своему боссу мистеру Хеннесси и сообщает, что якобы только что взял у неё интервью. Хеннесси с иронией уличает его в обмане, сообщив, что объявлено о внезапной болезни её высочества и отмене всех мероприятий с её участием. Брэдли видит фотографию Анны в газете и узнает в принцессе таинственную незнакомку, которая в данный момент спит у него дома. Он моментально понимает, что в его руках — настоящая сенсация.
Брэдли возвращается к себе и, пока принцесса принимает ванну, созванивается со своим приятелем, фотографом Ирвином Радовичем, на предмет фотоснимков для своего будущего эксклюзивного материала. Искупавшись, Анна, по-прежнему очарованная ощущением свободы, прощается с Брэдли и, попросив у него немного денег, отправляется гулять по оживлённым улицам Рима. Репортёр тайно следует за ней. Анна заходит в парикмахерскую, где сразу обративший внимание на её юную красоту молодой обходительный мастер делает ей короткую стрижку, с помощью которой она, преобразившись внешне, ещё больше отдаляется от торжественного идеала царственности. Затем она сталкивается с Джо, который делает вид, будто эта встреча случайна.


title: Римские каникулы

text: Остаток дня они проводят вместе, разговаривая и гуляя по городу, а тем временем агенты службы безопасности ведут активные поиски пропавшей. В кафе, где Анна выкуривает свою первую сигарету, к ним присоединяется Ирвин и фотографирует девушку камерой, замаскированной под зажигалку. Далее Анна и Джо совершают поездку на мотороллере, осматривая римские достопримечательности. Их останавливает полиция, но Джо придумывает ловкую отговорку — якобы они спешат в церковь, чтобы пожениться. Вечер они проводят на танцплощадке на воде, и к тому времени Джо незаметно для себя самого влюбляется в эту живую и непосредственную девушку. Оказывается там и молодой парикмахер, который потом поможет героине убежать от «людей в чёрном», посланных на её поиски.


title: Римские каникулы

text: На танцплощадке пару внезапно обнаруживают агенты службы безопасности, прилетевшие утром по вызову посла. Один из них хватает принцессу за руку и пытается увести её к машине. Джо отказывается отпустить Анну, а она в свою очередь, отбросив королевское достоинство, бьёт агента гитарой по голове. Джо сталкивают в воду, Анна прыгает за ним, и они вплавь добираются до берега. Оказавшись на суше, они целуются и понимают, что отчаянно влюбились друг в друга. Затем они возвращаются в апартаменты Брэдли. Услышав по радио сообщение о том, что подданные её государства встревожены болезнью принцессы, Анна осознаёт, что рано или поздно должна будет оставить возлюбленного и вернуться к своим обязанностям. Джо провожает опечаленную принцессу до ворот посольства.


title: Римские каникулы

text: Ввиду своего увлечения Джо принимает решение не публиковать статью о принцессе. Его коллеги в недоумении — босс считает, что Брэдли лукавит и таким образом пытается поднять цену на материал, а Ирвин, показав другу проявленные фотографии, прямо заявляет, что тот сошёл с ума, выпуская из рук такую сенсацию. Фильм заканчивается невесёлой сценой пресс-конференции, на которой среди прочих журналистов Анна замечает Ирвина и Джо. На пресс-конференции она словно обращается напрямую к Джо, вкладывая в свои слова двойной смысл — так, на вопрос о том, какой город из всей поездки ей понравился больше всего, Анна вопреки подсказкам советников говорит, что никогда не забудет Рим и будет до конца жизни хранить память о нём. В конце пресс-конференции принцесса решает познакомиться с журналистами. В процессе знакомства Ирвин дарит Анне конверт с компрометирующими фотографиями. Она прощается с журналистами, и хотя на лице её сияет широкая улыбка, в глазах стоят слёзы.Эпизод без слов фотомодели Франчески в доме Радовича сыграла популярная в то время в Италии актриса финского происхождения Таня Вебер.


title: Римские каникулы

text: В массовой сцене в начале фильма на приёме в посольстве играют в том числе и реальные представители знати, например, Хари Сингх (представлен под своим именем).


title: Римские каникулы

text: В массовой сцене в конце фильма, когда принцесса желает познакомиться с журналистами, играют реальные журналисты, работавшие в то время в Риме. Они представляются под своими же именами и от имени своих газет, например, Хулио Морионес из испанской «La Vanguardia» или Морис Монтабр из французской «Le Figaro». Условия этого продакт-плейсмента неизвестны.


title: Римские каникулы

text: Наиболее щедрым на награды был 1954 год. На 26-й церемонии вручения наград премии «Оскар», состоявшейся 25 марта в голливудском театре «Pantages», «Римские каникулы» были включены сразу в десять номинаций, включая и «Лучший фильм года». Однако главная кинопремия была отдана фильму «Отныне и во веки веков» Фреда Циннеманна. «Римские каникулы» получили три «Оскара»:


title: Римские каникулы

text: Одри Хепбёрн в вечер церемонии играла на Бродвее в «» и успела после финального занавеса к награждению благодаря ожидавшему её полицейскому эскорту на мотоциклах. В тот же год её ждали премия «Золотой глобус» за лучшую женскую драматическую роль и звание лучшей британской актрисы на 7-й церемонии BAFTA.


title: Римские каникулы

text: В 1999 году «Римские каникулы» внесены в Национальный реестр фильмов, «имеющих особое культурное, историческое или эстетическое значение».


title: Римские каникулы

text: В 2002 году Американский институт киноискусства поставил «Римские каникулы» на 4-е место в своём списке «100 самых страстных американских фильмов за 100 лет». В 2008 году этот же институт поставил фильм на 4-е место в десятке лучших романтических комедий в списке «10 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах».


title: Римские каникулы

text: Так как имя включённого в «Чёрный список Голливуда» Далтона Трамбо нигде тогда не называлось, автором литературного сценария был заявлен Ян Мак-Леллан Хантер, которому и вручили награду. Только в 1993 году, уже после смерти обоих, Академия официально объявила Далтона Трамбо истинным обладателем «Оскара». К тому времени уже не было ни самой номинации (в 1958 году заменена на «За лучший оригинальный сценарий»), ни автора (Далтон Трамбо скончался в 1976 году). Однако Академия не стала делать никаких дополнительных посмертных награждений. Так как на момент церемонии и номинант, и номинация присутствовали, в официальную летопись награждений «Оскаром» были внесены изменения, и с 1993 теперь там стоит только имя Трамбо, как если бы это случилось прямо тогда, в 1954 году. Вдове Трамбо, Клео, была вручена копия статуэтки.


title: Римские каникулы

text: За месяц до церемонии «Оскар», в феврале, прошли традиционные награждения премиями Гильдии сценаристов США. Премию за лучший сценарий комедии также получил Ян Мак-Леллан Хантер и соавтор режиссёрского сценария «Римских каникул» Джон Дайтон. Только в декабре 2011 года Гильдия сценаристов США окончательно завершила эту историю эпохи маккартизма. В официальные описания фильма и в титры восстановленных версий было внесено имя Далтона Трамбо как автора литературного сценария. Он же, а также Ян Мак-Леллан Хантер и Джон Дайтон, теперь указываются как соавторы режиссёрского сценария.


title: Римские каникулы

text: В начале 1930-х годов Альфред Хичкок хотел «экранизировать рассказ графини Рассел о некоей принцессе, улизнувшей с королевского двора и проведшей полмесяца, полных удовольствий и приключений, с человеком из народа» о чём он позднее рассказывал Франсуа Трюффо.


title: Римские каникулы

text: Изначально историю про принцессу-беглянку и опекающего её случайного попутчика задумал Фрэнк Капра, хотевший после войны повторить в собственной студии «Liberty Films» громкий успех своего же фильма «Это случилось однажды ночью» 1934 года. Имея теперь имя и ресурсы, он планировал пригласить в «королевский ремейк» на женскую роль Элизабет Тейлор, а на мужскую — Кэри Гранта. Капра связался со сценаристом Яном Хантером, а тот передал заказ на первичный вариант сценария (и деньги за работу) опальному сценаристу Далтону Трамбо. Трамбо уже находился под расследованием Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC), и его имя нигде в контрактах официально не называлось.


title: Римские каникулы

text: Однако первый фильм «Liberty Films» — «О положении страны» («State of the Union», 1948), провалился в прокате, финансовые проблемы студии продолжали нарастать, и в конце концов Капра продал всё имущество, включая сценарии и их наброски, «Paramount Pictures». Капра был готов осуществить замысел и по заказу нового владельца, но студия испытывала нехватку средств и поставила жёсткие финансовые условия: бюджет строго до 1,5 млн $. Это означало отказ от исключительно звёздного состава и, главное, отказ от значительно более дорогих цветных съёмок в пользу чёрно-белого фильма. Режиссёра такие условия не устраивали. Ходили слухи, что ему кроме того стал известен истинный автор сценария, и он не хотел связываться со сценаристом из чёрного списка.


title: Римские каникулы

text: За реализацию сценария взялся Уильям Уайлер, получивший в 1947 «Оскара» как раз за чёрно-белый фильм «Лучшие годы нашей жизни». Трамбо к тому времени был в «голливудской десятке» чёрного списка, отсидел 11 месяцев в федеральной тюрьме «за неуважение к Конгрессу», покинул США и проживал в Мехико. Поэтому для сопровождения режиссёрского сценария и внесения оперативных изменений был нанят киносценарист Джон Дайтон. Он и оставался с группой до конца съёмок. Уже в Италии к работе над сценарием были привлечены такие мастера как Эннио Флайано и Сузо Чекки д’Амико, которая вспоминала, что они «всё переписали с самого начала, так как наша цензура зарубила американский экземпляр, в котором весьма грубо высмеивалась итальянская полиция». Кроме того, по её словам, режиссёр обнаружил в римской действительности новые детали, которые можно было использовать в фильме.


title: Римские каникулы

text: Роль Джо Брэдли сначала предложили Кэри Гранту, как это собирался сделать и сам Капра. Однако Грант отказался, весьма справедливо указав, что в новом сценарии очевидным центральным героем является принцесса, с мужской ролью на втором плане. Тогда роль предложили Грегори Пеку, и тот также вначале отказался по той же причине. 30 лет спустя, вспоминая о профессиональном соперничестве с Грантом, Пек с самоиронией заметил: «Каждый раз, когда мне предлагали комедийный сценарий, у меня возникало твёрдое ощущение, что до меня от него отказался Кэри Грант». Однако Уайлер ещё раз встретился с Пеком и сумел его переубедить, за что Пек всегда был ему благодарен.


title: Римские каникулы

text: Принцессу Анну нашли на пробах в Лондоне в лице начинающей актрисы Одри Хепбёрн, только что получившей предложение от Колетт на главную роль в . В кинематографе её опыт ограничивался несколькими мелкими эпизодами в телепостановках и в фильме «Банда с Лавендер Хилл». По распространённой в кинематографе истории, Уайлер попросил оператора не останавливать камеру после команды «Снято!». Хепбёрн раскрепостилась и стала вести себя живо и естественно. Именно полученная таким образом кинопроба убедила режиссёра, что он нашёл свою принцессу. Единственным моментом, который хотели изменить, была фамилия актрисы: в США уже была известнейшая актриса Кэтрин Хепбёрн, и Одри предложили сменить псевдоним. Она отказалась делать это, а студия не стала настаивать.


title: Римские каникулы

text: Иногда встречается утверждение, что Хепбёрн знала про включённую камеру и лишь подыграла режиссёру. Оно происходит из якобы предсмертной автобиографии актрисы «Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой». Однако эта автобиография является литературной мистификацией.


title: Римские каникулы

text: Уайлер взялся за фильм при условии, что тот будет снят именно в Риме, а не на студийных декорациях. Директор «Paramount Pictures» сомневался в таком решении и предлагал ограничиться в Риме только общими планами, но Уайлер был непреклонен. Помимо погружения в атмосферу мест событий, были и финансовые выгоды. Снимая фильм в Италии, можно было использовать для расходов замороженные европейские счета компании: их нельзя было перевести в США, но можно было использовать для съёмок в стране. Так «Римские каникулы» стали первым голливудским фильмом, целиком снятым в Европе.


title: Римские каникулы

text: К съёмкам приступили летом 1952 года и по воспоминаниям участников, они проходили в дружественной атмосфере. Уайлер максимально использовал натуру Вечного Города и позволял актёрам импровизации не по сценарию. Интерьерные съёмки также делались в настоящих дворцах, как, к примеру, финальная сцена в галерее Палаццо Коронна. Съёмки в обычных помещениях делались в павильонах римской студии «Чинечитта́».


title: Римские каникулы

text: К весне 1953 года основные съёмки были завершены, шли работы по монтажу и озвучиванию. В это время неожиданные новости пришли из Великобритании. В газетах стали всё чаще появляться слухи, а затем и подтверждения этих слухов, о романе между 23-летней принцессой Маргарет и 39-летним полковником Королевских ВВС Питером Таунсендом. Герой войны, в Битве за Британию сбивший первый немецкий бомбардировщик над английской землёй, он позднее получил почётную должность шталмейстера в свите короля Георга VI. Эта должность открыла ему доступ в Букингемский дворец, где он встретился с принцессой. Газеты писали, что чувства между обоими были глубокими и искренними, однако Таунсенд не был благородного происхождения и вдобавок был разведён и с двумя детьми от предыдущего брака. Для брака с ним закон и обычай требовали от Маргарет официально отречься от всех королевских прав и покинуть дворец.


title: Римские каникулы

text: Это не был точный сценарий фильма, но эмоционально весьма и весьма близкий к нему сюжет. Это давало фильму промоушен, о котором никто не думал ни при написании сценария, ни при начале съёмок, но который глупо было бы игнорировать — без оскорбительности для королевской семьи, разумеется. В фиктивном «Новостном выпуске от Paramaunt», которым начинается фильм, в открывающей новости сказано, что Великобритания стала первой страной, куда Анна нанесла визит в рамках своего международного тура. Так одновременно зрителям намекали об известных им событиях и исключали вариант, что неназванное королевство Анны и есть Великобритания. В пресс-релизах «Paramount Pictures» затем неизменно подчёркивалось, что фильм не подразумевает никаких параллелей с реальными событиями. Тем не менее обозреватели такие параллели ясно видели, вплоть до известного портретного сходства Хепбёрн с принцессой Маргарет.


title: Римские каникулы

text: Неизвестно, смотрели ли Маргарет и Питер «Римские каникулы» и что о нём думали, если смотрели. Однако конец их собственной истории также стал похож на кинофинал. В 1955 году принцесса Маргарет официально объявила об отмене планов выйти замуж за Питера «ввиду обязанностей по отношению к своей стране». Питер покинул дворец, приняв пост военного атташе в британском посольстве в Бельгии.


title: Римские каникулы

text: Выбор Маргарет был противоположен выбору Эдуарда VIII, который в 1936 году отказался от наследования престола ради американки Уоллис Симпсон. Эта история также была весьма широко известна.


title: Римские каникулы

text: В фильме были показаны многие места Рима, широко известные и ранее 1952 года. Спящей на скамейке около Форума Джо находит принцессу Анну. На ступенях «Испанской лестницы» на фоне церкви Тринита-деи-Монти днём разговаривают главные герои. Возле фонтана Треви находится парикмахерская, где Анне делают новую причёску. В Большой зальной галерее Палаццо Колонна в конце фильма Анна даёт пресс-конференцию и прощается с Джо. Ещё много других реальных мест города являются местами или фоном событий фильма. Во вступительных титрах было особо указано для исключения мыслей о студийных декорациях: «Этот фильм был полностью снят и записан в Риме, Италия». Энтузиастами и сейчас составляются отдельные туристические маршруты по городу «Римских каникул».


title: Римские каникулы

text: Небольшой загадкой остаётся Колизей. Когда в такси Джо пытается разбудить Анну и узнать её адрес, она лишь произносит «Колизей». В Колизее же, как совершенно верно отвечает шофёр такси, никто не живёт. Либо сонная Анна просто назвала то, что ей больше запомнилось из окна её комнаты, либо «Колизеем» называлась некая гостиница или палаццо, где размещалось посольство её страны.


title: Римские каникулы

text: Помимо прочего, фильм принёс всемирную известность и туристическую популярность нескольким местам, которые хоть и существовали ранее, но не были столь широко известны.


title: Римские каникулы

text: Вынужденный дать какой-нибудь нормальный адрес шофёру, Джо Брэдли называет собственный: виа Маргутта, 51. Это реальная улица () в центральной части Рима, недалеко от Пьяцца-дель-Пополо. Успех фильма связал эту небольшую улицу с кинематографом и искусством в целом. В доме № 110/113 в середине 1950-х поселились режиссёр Федерико Феллини и его жена Джульетта Мазина, о чём теперь напоминает табличка на стене дома. Сама же улица стала привлекать артистов, художников и скульпторов, что вскоре превратило её в местный небольшой богемный квартал. В том числе на этой улице дважды в год, в апреле-мае и в ноябре, проходит арт-фестиваль «Сто художников виа Маргутта» ().


title: Римские каникулы

text: Сам дом № 51 является частным жилым домом, жильцы которого уже много лет предупреждают табличкой у входа в закрытый решёткой двор о недопустимости туристических визитов и съёмок. Это впрочем, не всегда останавливает поклонников. Их усилиями было установлено, что сцена на круговой лестнице в квартиру Брэдли, и вообще сцены внутри двора, снимались где-то в другом месте. Во дворе этого дома ничего похожего нет.


title: Римские каникулы

text: «Уста истины» () — большая круглая мраморная плита с вырезанным на ней бородатым лицом, вероятно, Тритона или Океана, с отверстиями на месте глаз и рта. В Древнем Риме, скорее всего, служила декоративным люком для отверстия водостока. В средние века была прислонена к стене портика церкви Санта-Мария-ин-Космедин. В средние же века зарождается легенда, что жена, изменившая своему мужу, потеряет руку, если вставит её в рот барельефа.


title: Римские каникулы

text: В фильме легенда трактуется в расширенном смысле: любая неправда о себе может повлечь наказание. Подобным психологическим приёмом главные герои фильма пытаются вызвать друг друга на откровенность. Именно в таком виде легенда и стала широко известна в мире, как и сами «Уста истины», с момента выхода фильма остающиеся одним из популярных туристических мест Рима.


title: Римские каникулы

text: В сцене возле Уст Джо должен был сначала напугать Анну, сымитировав, что Уста и правда откусили ему запястье. Для этого он прячет запястье в рукаве пиджака, а потом с криком выдёргивает руку из Уст. По воспоминаниям режиссёра Уильяма Уайлера, он так ранее разыграл свою дочь, а затем решил ввести в сценарий как психологически достоверный момент: ведь оба героя в этот момент знают, что неискренни друг с другом. По воспоминаниям же Грегори Пека он подсмотрел трюк с рукавом у эстрадного артиста , установка же режиссёра была более общей: вызвать у принцессы Анны испуг за якобы наказанную ложь. В любом случае оба сходятся в том, что никто ничего не сказал Одри Хепбёрн. Поэтому её мгновенный испуг был совершенно искренним. Это была одна из немногих сцен, снятых с первого дубля.


title: Римские каникулы

text: Оригинальное название фильма "Roman holiday" отсылает к поэме Байрона «Чайльд-Гарольд» (1818), в которой есть строчка о гладиаторе-даке, «зарезанном на забаву Риму» ("Butcher’d to make a Roman holiday!"), часто опускавшаяся в переводах на русский. Это выражение стало крылатым и вошло в широкий речевой обиход британцев и американцев ещё в XIX веке в значении «удовольствие от вида страданий другого человека» ("entertainment or pleasure that depends on the suffering of others"). Русский перевод фильма не принимает во внимание эту играющую трагическими красками аллюзию и вводит зрителя в заблуждение, искажая проекцию восприятия и настраивая адресата на мелодраматический лад. Более адекватным переводом могли бы стать варианты вроде «Риму на потеху» или «Римские страдания».


title: Римские каникулы

text:
Разбуженная голосом Джо Брэдли, Анна, не выходя из полудрёмы, декламирует:
Цитата не принадлежит ни одному из известных поэтов. Предполагается, что её написал сам автор сценария к фильму Далтон Трамбо.


title: Римские каникулы

text: В квартире Джо Брэдли Анна читает «мою любимую поэму». Джо сразу говорит, что это Шелли, Анна же утверждает, что это цитата из Китса. Они расстаются (Джо выходит выпить кофе и дать Анне переодеться), так и не переубедив друг друга.


title: Римские каникулы

text:
Здесь прав Джо Брэдли. Принцесса Анна верно цитирует, хоть и путает авторство, начало поэмы Шелли «Аретуза». В переводе Бальмонта поэма начинается так:
Так попытка Анны показать свою начитанность незнакомцу удаётся не в полной мере, однако следует учесть её полусонное состояние под действием нового снотворного. Джо же демонстрирует хорошее знакомство с романтической английской поэзией начала XIX века.


title: Римские каникулы

text: Из английского оригинала видно, что переводчики фильма достаточно далеко отошли от него. Нимфу Аретузу, возлюбленную Алфея, они заменили более всем знакомой Ариадной, вовсе убрали загадочные для большинства Акрокераунские горы, ритм же передали тем же торжественным речитативом, что и в первой цитате на скамейке.


title: Римские каникулы

text:
Речитатив и начала строк сближают перевод не с оригиналом Шелли, а с «„Аретузой“ Шелли в новых размерах» («Shelley’s „Arethusa“ set to new measures»), написанной поэтом бит-поколения Робертом Данкеном:
Поэма Данкена была, впрочем, официально опубликована только в 1964 году, в его сборнике «Корни и Ветви» («Roots and Branches»).


title: Римские каникулы

text: Из воспоминаний непосредственных участников создания фильма следует, что всё складывалось по объективным обстоятельствам и практическим соображениям. Уильям Уайлер взялся за сценарий, потому что от него отказался другой режиссёр. Европа была выбрана, чтобы использовать замороженные счета компании, иметь бесплатные городские виды и недорогую массовку. Кроме того, достаточно продолжительная работа за рубежом освобождала актёров от уплаты налога в США. Однако литературоведы и критики видят более глубокие смыслы в цепи событий.


title: Римские каникулы

text: Петер Крэмер считает «Римские каникулы» одним из культурных факторов формирования единой Европы: с её смесью культур разных стран и снятием мистического ореола с королевских персон, — где Голливуд вольно или невольно выступил законодателем мод и привычек нового поколения европейцев. Сам выбор Европы и Рима связывается с личностью режиссёра Уильяма Уайлера. Будучи безусловно голливудским режиссёром по месту работы и месту своего громкого успеха, Уайлер тем не менее родился и провёл юные годы в Мюльхаузене, тогда части Эльзас-Лотарингии. В годы Второй мировой войны он вновь вернулся в Европу в качестве военного киножурналиста. И объяснимо его желание покинуть на время атмосферу маккартизма и вновь вернуться в Европу. Безусловно евроинтеграционной фигурой видится исследователю и Одри Хепбёрн. С приходом славы одни критики объявляли её голландкой, другие англичанкой, одни указывали на естественность поведения, другие на аристократические корни — и каждый был в своём праве.В иноязычных версиях, включая русскую, фильм в основном сохранял исходное название в переводе на соответствующий язык. Но есть и исключения. Например, в немецкоязычных странах фильм называется "«Сердце и корона»" (), а в испаноязычных странах Латинской Америки (но не в Испании) фильм несколько пессимистично назван "«Принцесса, которая хотела жить»"


title: Римские каникулы

text: Несмотря на дождь наград для главной исполнительницы и отличную прессу, «Римские каникулы» не стали блокбастером в США. При заявленном бюджете в 1,5 миллиона долларов за первые полгода сборы составили 3 миллиона и 5 миллионов за всё время первого проката. Это достаточно скромные показатели для награждённого «Оскарами» фильма. Бо́льшая часть сборов (7 миллионов долларов) пришла от зарубежного проката, в первую очередь из Европы, где «Римские каникулы» на тот момент стали одним из самых успешных голливудских фильмов в истории. Также огромный успех сопутствовал в Японии, где фильм стал культовым для поколений японских женщин. Всего за первый прокат было собрано 12 миллионов долларов (8-кратный размер бюджета). Это не экстраординарный успех, но по меркам 1950-х вполне удачный прокат.


title: Римские каникулы

text: Помимо того, что фильм вышел в прокат спустя 7 лет после премьеры, в СССР он подвергся цензурным купюрам: при дублировании на киностудии им. Горького было удалено около 5 минут фильма. Конкретный список удалённых сцен нигде не публиковался, однако на современных восстановленных копиях их можно различить по переходу от дублирования к закадровому переводу.


title: Римские каникулы

text:
Даже в цензурированном виде фильм вызывал обеспокоенность Секретариата ЦК КПСС, учитывая высокую популярность «Римских каникул» у советского кинозрителя. На закрытом совещании Идеологической комиссии ЦК КПСС по итогам 1960 года было указано, что кинотеатры в погоне за цифрами посещаемости излишне часто показывают зарубежные фильмы в ущерб советским. Идеологическая комиссия отметила:
В результате более высокими тиражами выпущены в прокат как раз те американские, английские и французские кинокартины, в которых в приукрашенном свете показывается буржуазный образ жизни. Тиражи таких буржуазных фильмов, проникнутых неприемлемыми для нас идеями, как «Римские каникулы» — 1157 копий, «12 девушек и один мужчина» — 1304 копии, «Мистер Питкин в тылу врага» — 1350 копий, «Бабетта идет на войну» — 1367 копий, превышали тиражи


title: Римские каникулы

text:
Американский фильм «Римские каникулы» только на двух крупных площадках был показан 40 раз, и его просмотрело 250 955 человек.
По сравнению с иными западными фильмами можно считать, что «Римские каникулы» шли в СССР в нетронутом виде. В любом случае ни США, ни СССР на тот момент не являлись членами Бернской конвенции и не делали взаимных отчислений за показ фильмов, поэтому непосредственно на финансовые показатели «Paramount Pictures» успех в СССР не влиял.


title: Римские каникулы

text: В 1987 году в США вышел одноимённый цветной телефильм-ремейк студии «Paramount Television». Роль принцессы исполнила Кэтрин Оксенберг (по фильму её зовут Элиза, а не Анна). Роль Джо Брэдли исполнил Том Конти. Принцессу в этот раз играла настоящая особа королевской крови: Кэтрин — дочь принцессы Елизаветы из рода Карагеоргиевичей. Фильм получил сдержанные оценки. При практически дословном следовании оригиналу он был снят в Лиссабоне или на искусственных декорациях, а не в Риме. Джо Брэдли теперь мечтает не «уехать в Нью-Йорк и начать работать в настоящей газете», а добыть достаточно денег, бросить работу и уехать на Корфу. По мнению критика, эти и иные детали делают телефильм ни травелогом, ни близкой к оригиналу по эмоциональности картиной.


title: Римские каникулы

text: Другой критик относит проблемы с попытками ремейка не к игре актёров или работе режиссёра, а к изменившемуся миру и восприятию зрителей:


title: Римские каникулы

text:
В начале 1950-х ещё можно было верить в принцесс под столь жёстким контролем, что те не имели никакой собственной жизни. Этот стереотип значительно менее убедителен в эпоху леди Ди, Ферги и Стефани. И когда принцесса в исполнении Оксенберг мило спрашивает, как едят пиццу, она выглядит не столько изолированной от жизни, сколько слегка замедленной в умственном развитии.
В 2008 году в России вышел фильм-ремейк «Всё могут короли» студии «НТВ-кино». Действие фильма перенесено в Санкт-Петербург, куда приезжает принцесса Мария (Елена Полякова) и где с нею встречается журналист Макс Шальнов (Гоша Куценко). Как и в случае с американским ремейком, качество фильма было названо несравнимым с оригиналом: ни по раскрытию сюжета, ни по игре актёров.


title: Римские каникулы

text: Иногда к ремейкам причисляют и итальянскую комедию 1981 года «Безумно влюблённый», хотя её сюжет про водителя автобуса Чиккини (Адриано Челентано) и принцессу Кристину из крошечного королевства Сан-Тулип (Орнелла Мути) лишь в самых общих чертах напоминает «Римские каникулы».Изначально права на показ принадлежали «Paramount Pictures». В 1993 году компания продала исключительные права на примерно 300 своих фильмов, включая «Римские каникулы», Теду Тёрнеру, и теперь те принадлежат его каналу Turner Classic Movies (TCM).


title: Римские каникулы

text: Оригинальный английский трейлер 1953 года считается находящимся в общественном достоянии, так как он был опубликован до 1978 года (год начала действия поправок в законы) и без регистрации в , и без знака копирайта.


title: Римские каникулы

text: В Японии до 2004 года срок защиты авторских прав составлял 50 лет. Он был расширен до 70 для гармонизации с текущей мировой практикой, но только для тех произведений, которые оставались под защитой на 1 января 2004 года. В результате целый ряд американских фильмов, опубликованных в Японии в 1953 году и ранее, оказались в этой стране в общественном достоянии. Такая ситуация вызвала резкие протесты американских компаний и в 2007 году дошла до Верховного суда Японии. Тем не менее и на 2012 год никаких окончательных решений принято не было, и фильм «Римские каникулы» на территории Японии можно считать находящимся в общественном достоянии.


title: Даждь

text: "См. также Даждьбог "


title: Куркинский район

text: Ку́ркинский райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) в Тульской области России.


title: Куркинский район

text: Административный центр — посёлок городского типа Куркино.


title: Куркинский район

text: Район расположен на юго-востоке Тульской области. Площадь 949,25 км². Район граничит на севере с Кимовским районом, на северо-западе с Богородицким районом, на западе с Воловским районом, на юго-западе с Ефремовским районом Тульской области, на юго-востоке с Данковским районом Липецкой области и на востоке с Милославским районом Рязанской области.


title: Куркинский район

text: Основные реки — Дон, Непрядва, Птань, Язовня, Ситка, Курца, Рыхотка, Богоявленка, Замарайка.


title: Куркинский район

text: Район образован 8 июля 1924 года в составе Ефремовского уезда Тульской губернии.


title: Куркинский район

text: С 1926 года после упразднения уездов в прямом подчинении Тульской губернии.


title: Куркинский район

text: 12 июля 1929 года в результате упразднения губерний район вошёл в состав Тульского округа Московской области. На тот момент район включал следующие сельсоветы: Александровский, Андреевский, Грязновский, Даниловский, Ивановский, Казинский, Клешнянский, Коломенский, Крестовский, Куркинский, Марьинский, Масловский, Михайловский, Моховский, Никитский, Никольский, Новоселковский, Орловский, Птанский, Рахмановский, Рыхотский, Рязановский, Сергиевский, Силинский, Страховский, Сумбуловский и Шаховский.


title: Куркинский район

text: 10 декабря 1932 года из Богородицкого района в Куркинский был передан Ляпуновский с/с.


title: Куркинский район

text: 26 сентября 1937 года район вошёл в состав вновь образованной Тульской области.


title: Куркинский район

text: С 1963 по 1965 год район был упразднен.


title: Куркинский район

text: В 2006 году району присвоен статус муниципального района.


title: Куркинский район

text: В городских условиях (рабочий посёлок Куркино) проживают % населения района.


title: Куркинский район

text: В Куркинский район входят 3 муниципальных образования, в том числе 1 городское и 2 сельских поселения:


title: Куркинский район

text: В начале 2005 года согласно муниципальной реформе в районе было образовано шесть муниципальных образований.


title: Куркинский район

text: В 2013 году сельские поселения Михайловское, Ивановское и Крестовское были объединены в сельское поселение Михайловское, а сельские поселения Самарское и Сергеевское — в сельское поселение Самарское.


title: Куркинский район

text: В Куркинском районе 119 населённых пунктов.


title: Куркинский район

text: Поселения района с другими населёнными пунктами связывают автотрассы Богородицк — Товарковский — Куркино, Кимовск — Епифань — Кресты, а также дорога Куркино — Ефремов. До 1995 года осуществлялось железнодорожное сообщение: станция Куликово Поле (Куркино) — станция Лев Толстой Липецкой области.


title: Куркинский район

text: На территории района, при впадении реки Непрядвы в Дон в сентябре 1380 г. произошло сражение русского войска под предводительством великого князя Дмитрия Ивановича, прозванного с той поры Донским, с полчищами Золотой Орды, которые привёл на Русь темник Мамай.


title: Куркинский район

text: У д. Ивановка на Красном холме, где в день исторической битвы стоял шатер Мамая, в честь победы русского оружия установлены 28-метровая чугунная колонна-памятник Дмитрию Донскому (архитектор А. П. Брюллов) и храм-памятник Сергия Радонежского (архитектор А. В. Щусев), в котором ныне совершаются богослужения.


title: Куркинский район

text: Ежегодно здесь проходят торжества во славу знаменательной победы, одержанной в Куликовской битве.


title: Куркинский район

text: Паломников привлекут православные святыни, которые даже после однократного посещения останутся в памяти: Это Храм Преподобного Сергия Радонежского на Куликовом поле, Храм Иоанна Богослова в п. Куркино, Церковь в с. Михайловском во имя Архистратига Михаила и многие другие.


title: Куркинский район

text: Также Куркинский край богат родниками. Самые известные и знаменитые — «Прощенный колодец» близ с. Грибоедово и «Барский грот-колодец» в д. Орловка.


title: Куркинский район

text: С 2000 г. в посёлке открыт Куркинский краеведческий музей. На сегодняшний день в музее действуют два зала: зал военной истории края, и зал истории и этнографии.


title: Куркинский район

text: На территории района расположено 27 памятников археологии, 18 памятников регионального (областного) значения, 15 памятников муниципального значения. Ежегодно в последнюю неделю июня в Куркинском районе проводится спортивно-туристический фестиваль «Великие реки Куликова поля».


title: Куркинский район

text: Одна из самых масштабных достопримечательностей района — Исторический мемориальный комплекс Куликово Поле. Он расположен в 23 км от п. Куркино, около д. Ивановка. Куликов Столб виден в радиусе 30 км. Чуть дальше по трассе «Дон» (Москва—Ростов) есть указатель по левой стороне: «Прощёный колодец».


title: Воин-освободитель

text: «Во́ин-освободи́тель» — монумент в берлинском Трептов-парке. Один из трёх советских военных мемориалов в Берлине (вместе с мемориалами в Панкове и Тиргартене). Скульптор Е. В. Вучетич, архитектор Я. Б. Белопольский, художник А. В. Горпенко, инженер С. С. Валериус. Открыт 8 мая 1949 года. Высота — . Вес — . Монумент «Во́ин-освободи́тель» является символом победы советского народа в Великой Отечественной и Второй мировой войне, и освобождения народов Европы от нацизма.


title: Воин-освободитель

text: Монумент является заключительной частью триптиха, состоящего также из монументов «Тыл — фронту» в Магнитогорске и «Родина-мать зовёт!» на Мамаевом кургане в Волгограде. Подразумевается, что меч, выкованный на берегу Урала, потом был поднят Родиной-матерью в Сталинграде и опущен после Победы в Берлине.


title: Воин-освободитель

text: Центром композиции является бронзовая фигура советского солдата, стоящего на обломках свастики. В одной руке солдат держит опущенный меч, а другой поддерживает спасённую им немецкую девочку.


title: Воин-освободитель

text: Прототипом для скульптора могли послужить советский солдат, уроженец села Вознесенки Тисульского района Кемеровской области, Николай Масалов, спасший немецкую девочку во время штурма Берлина 30 апреля 1945 года, и уроженец Логойского района Минской области, старший сержант Трифон Лукьянович, также спасший девочку во время городских боёв и погибший от ранений 29 апреля 1945 года.


title: Воин-освободитель

text: В эскизе памятника солдат держал в свободной руке автомат, но по предложению И. В. Сталина Е. В. Вучетич заменил автомат на меч.


title: Воин-освободитель

text: Известны также имена и тех, кто позировал для скульптуры. Так, в качестве немецкой девочки, которую держит в руках солдат, позировала трёхлетняя Светлана Котикова (1945—1996) — дочь коменданта советского сектора Берлина генерал-майора А. Г. Котикова. Позже С. Котикова стала актрисой, наиболее известна её роль учительницы Марьяны Борисовны в фильме «Ох, уж эта Настя!».


title: Воин-освободитель

text: Существует несколько версий того, кто именно позировал скульптору Е. В. Вучетичу для памятника солдата. Они не противоречат друг другу, так как не исключено, что в разное время скульптору могли позировать разные люди.Памятник расположен на вершине насыпного кургана, к его постаменту ведёт лестница. Внутри постамента находится круглый памятный зал. Стены зала украшены мозаичным панно (художник А. А. Горпенко). На панно изображены представители разных народов, включая народы Кавказа и Средней Азии, возлагающие венки на могилу советских воинов. Над их головами на русском и немецком языках написано: «Ныне все признают, что советский народ своей самоотверженной борьбой спас цивилизацию Европы от фашистских погромщиков. В этом великая заслуга советского народа перед историей человечества» (цитата из доклада И. В. Сталина к 27-й годовщине Октябрьской революции).


title: Воин-освободитель

text: В центре зала расположен кубический постамент из чёрного полированного камня, на котором стоит золотой ларец с пергаментной книгой в красном сафьяновом переплёте. В книгу вписаны имена героев, павших в боях за Берлин и погребённых в братских могилах.


title: Воин-освободитель

text: Купол зала украшает люстра диаметром в 2,5 м из рубинов и хрусталя, воспроизводящая орден «Победа».


title: Воин-освободитель

text: Мемориальный комплекс в Трептов-парке был создан после конкурса, в котором принимало участие 33 проекта. Победил проект Е. В. Вучетича и Я. Б. Белопольского. Строительство комплекса осуществлялось под руководством «27 управления оборонных сооружений» советской армии. В работах было задействовано около 1200 немецких рабочих, а также немецкие фирмы — литейная мастерская "Noack", мастерские по мозаике и витражам "", садовые товарищества Шпэта (). Скульптура солдата весом около 70 тонн была изготовлена весной 1949 года на ленинградском заводе «Монументальная скульптура» в виде шести частей, которые были отправлены в Берлин. Работы по созданию мемориала были завершены в мае 1949 года. 8 мая 1949 года мемориал был торжественно открыт советским комендантом Берлина генерал-майором А. Г. Котиковым. В сентябре 1949 года обязанности по уходу и содержанию памятника были переданы советской военной комендатурой магистрату Большого Берлина.


title: Воин-освободитель

text: Осенью 2003 года скульптура воина в Трептов-парке была разобрана и отправлена на реставрацию. 2 мая 2004 года отреставрированная скульптура вернулась на своё прежнее место.


title: Воин-освободитель

text: Сохранился предварительный 2,5-метровый макет памятника, изготовленный Е. Вучетичем. Эта скульптура была в 1964 году перевезена из Германии в город Серпухов и установлена около городской больницы имени Н. А. Семашко. В 2008 году была начата реставрация памятника, после которой (22 июня 2009 года) скульптура была установлена на гранитный постамент на территории мемориального комплекса в Серпухове «Соборная гора».


title: Воин-освободитель

text: Уменьшенные копии памятника установлены в г. Верея Московской области (на земляном валу в Верейском кремле), в г. Советске Калининградской области, а также в микрорайоне Мигалово в Твери.


title: Трюфель

text: Трю́фель (от ; ; ) — род сумчатых грибов с подземными клубневидными мясистыми плодовыми телами из порядка пецицевых ("Pezizales"). К данному роду относятся съедобные виды, считающиеся ценными деликатесами.


title: Трюфель

text: «Трюфелями» часто называют и другие грибы с похожими плодовыми телами (например, из родов "Choiromyces", "Elaphomyces" и "Terfezia"). Среди них тоже есть съедобные, которые иногда поступают в продажу как «фальшивый деликатес», но ценятся значительно ниже грибов из рода "Tuber" (именуемых в этом случае «настоящими трюфелями»).


title: Трюфель

text: Плодовые тела трюфелей располагаются под землёй, имеют округлую или клубневидную форму и характеризуются мясистой или хрящеватой консистенцией. По своему типу это — апотеции; в зрелом состоянии они у большинства видов замкнуты. Размер варьируется от лесного ореха до крупного картофельного клубня. Наружная часть плодового тела представляет собой кожистый слой — перидий, который может быть снаружи гладким, растрескивающимся или же покрытым более или менее крупными полиэдрическими бородавками. На разрезе ткань плодового тела напоминает по рисунку мрамор и состоит из чередующихся светлых и тёмных прожилок; светлые прожилки называют «внутренними венами», а тёмные — «наружными венами». Сумки располагаются на внутренних венах и имеют разнообразную форму.


title: Трюфель

text: Трюфели растут в лиственных лесах и образуют микоризу с корнями деревьев. Так, трюфель чёрный и трюфель летний произрастают по соседству с дубом, буком, грабом, лещиной, а трюфель пьемонтский — с берёзой, тополем, вязом, липой, рябиной, боярышником.Настоящие трюфели съедобны. Им свойственны грибной вкус с привкусом глубоко прожаренных семечек или грецких орехов и сильный характерный аромат. Если в воду опустить и продержать трюфель, то он приобретает привкус соевого соуса.


title: Трюфель

text: Наиболее ценятся гурманами трюфели перигорский, пьемонтский и зимний, которые растут в дубовых и буковых рощах Южной Франции, Швейцарии и Северной Италии, где имеют большое промышленное значение. В России встречается один вид — .


title: Трюфель

text: Во Франции и Италии распространена восходящая ещё к XV веку практика поиска растущих в лесу трюфелей при помощи специально обученных поисковых собак и свиней, которые обладают феноменально тонким нюхом: они способны учуять трюфели под землёй на расстоянии до 2000 м. В ряде районов Франции жители применяют при поиске трюфелей также так называемую "«охоту на мух»"; она основана на том, что некоторые мухи из семейства откладывают яйца в почву по соседству с трюфелями (личинки этих мух используют плодовые тела трюфелей в пищу), поэтому трюфель можно обнаружить под листвой, заметив роящихся над ним мошек.


title: Трюфель

text: Вопреки распространённому заблуждению, трюфели всё-таки можно культивировать. Успешные попытки были уже в 1808 году. Было подмечено, что трюфели росли между корней только некоторых дубов. В 1808 году Жозеф Талон ("Joseph Talon") высадил жёлуди с тех дубов, под которыми находили трюфели. Через несколько лет, когда деревья выросли, под корнями некоторых из них были обнаружены трюфели. В 1847 году Огюст Руссо ("Auguste Rousseau") засадил 7 гектаров такими желудями и впоследствии собрал большой урожай трюфелей, за что получил приз на Всемирной выставке 1855 года в Париже.


title: Трюфель

text: В конце XIX века трюфельными рощами было засажено уже 750 квадратных километров, с которых собирали до 1000 тонн «чёрных алмазов кулинарии». Однако, вследствие упадка сельского хозяйства во Франции в XX веке, многие из трюфельных рощ оказались заброшенными. Средняя продолжительность плодоношения трюфелевых дубов составляет около 30 лет, после чего урожайность резко падает. В результате, хотя 80 % всех трюфелей, собранных во Франции, происходит со специальных дубовых плантаций, ежегодный сбор сильно упал. Местные фермеры выступают против новых плантаций, боясь серьёзного падения цен на этот деликатесный гриб. Количество добываемых трюфелей из года в год сокращается. В последние годы урожай этих грибов не превышает 50 тонн. В настоящее время трюфели культивируют в США, Испании, Швеции, Новой Зеландии, Австралии и Великобритании.


title: Трюфель

text: В начале XXI века крупнейшим производителем трюфелей в мире стал Китай. Китайская разновидность благородного гриба не только дешевле, но и сильно уступает настоящему трюфелю по своим вкусовым качествам. В 2005 году из Китая было экспортировано около 70 тонн трюфелей, из которых 40 тонн было ввезено во Францию. Хотя французские эксперты утверждали, что вкус китайских трюфелей настолько не похож на вкус их французских собратьев, что их следовало бы вообще считать разными сортами грибов, но китайские поставщики оспаривают это, утверждая, что "«аромат китайских трюфелей действительно немного слабее, но их форма, вкус и внешний вид очень похожи на французский аналог, и никто не в состоянии отличить смесь этих грибов от настоящего французского трюфеля»". Несмотря на критику качества китайских трюфелей, европейские производители не могут выдержать ценовую конкуренцию с ними — китайские поставщики закупали грибы у крестьян по цене в 20 фунтов за фунт грибов и после смешивания китайских трюфелей с французскими (для улучшения качества) продают такую смесь по цене от 250 до 340 фунтов за фунт грибов, если это оптовая партия, и увеличивают её ещё вдвое, если это розница.


title: Трюфель

text: Французские эксперты требуют запретить смешивать европейские трюфели и китайские, так как это сильно сказывается в конечном итоге на репутации европейской продукции, за которую выдают подобные смеси.


title: Трюфель

text: Белый, или польский, или троицкий трюфель ("Choiromyces meandriformis") имеет плодовое тело со светлой мякотью, похожее по внешнему виду и размерам на картофель. Съедобен. Растёт в лесах Западной Европы, Украины, Беларуси, а также в областях центральной России (раньше его в больших количествах добывали в окрестностях Александрова и Сергиева Посада).


title: Трюфель

text: Среди так называемых степных трюфелей, «томболанов» (род "Terfezia") тоже есть съедобные. Растут в Южной Европе, Северной Африке, Юго-Западной Азии — в Азербайджане на Апшеронском полуострове, в Нагорном Карабахе, в долине реки Аракса, в Средней Азии и в Туркменистане ("Terfezia transcaucasica"). В тех же районах растёт степной трюфель ("Terfezia boudieri").


title: Трюфель

text: Иногда к трюфелям ошибочно относят несъедобные базидиальные грибы из рода "Scleroderma" (группа гастеромицетов), плодовые тела которых имеют вид округлых и продолговатых желтоватых клубней длиной 3—10 см; встречаются в лесах, парках; плодовые тела вначале плотные, внутри черноватые со светлыми прожилками, неприятно пахнущие; позднее их содержимое распыляется.


title: Трюфель

text: Несъедобный для человека олений трюфель — вид рода Элафомицес, который служит пищей для грызунов и оленей.


title: Невский, 92

text: Дом Меняевых — здание в Центральном районе Санкт-Петербурга (Россия), объект культурного наследия народов РФ. Сейчас в здании и пристройках находится отель «АГНИ».


title: Невский, 92

text: Адрес: 191025, Россия, Санкт-Петербург, Невский проспект, дом 92.


title: Невский, 92

text:
Этот дом является одним из двух домов купцов Меняевых на Невском проспекте.
Сам участок получил свою планировку в период конца XVIII — начале XIX века.
На участке Меняевых (Невский 90-92) были симметрично расположены два трехэтажных дома, между ними был проезд к деревянному особняку, за которым находился сад.


title: Невский, 92

text:
Владельцем дома с конца конца XVIII века был Д. Фаминицын, в это время в одном из этих домов жил в полководец князь П. И. Багратион (1810—1811 годы).
Позже в одном из домов жил журналист и писатель Ф. В. Булгарин.


title: Невский, 92

text:
В первой половине XIX века участок приобрёл купец, почётный гражданин города К. С. Меняев, затем до национализации 1917 года дом принадлежал членам его семьи.
В конце XIX — начале XX века симметрия ансамбля была нарушена. Сначала был перестроен дом № 90. В 1900-х годах в здании находилась контора инженера Р. Э. Эрихсона. Позже, в 1903—1904 годах был расширен дом № 92: архитектор А. П. Шильцов начал расширение здания, закончил работы архитектор А. М. Кочетов. В результате работ дом был надстроен и получил более пышное, чем у дома № 90, оформление в стиле эклектика — выполнены пилястры, рустовка, фигурные наличники.


title: Невский, 92

text:
После перестройки в здании разместилась гостиница «Веста», которая существовала до октября 1917 года. Также в 1898—1913 годах здесь размещалось издательство «Знание», созданное К. П. Пятницким.
С 1900 года главным действующим лицом издательства был Максим Горький.
Издательство выпускало большое количество книг великих писателей того времени (Чехов, Куприн, Бунин, Горький, Серафимович, Гарин-Михайловский).


title: Невский, 92

text: В доме № 90 существовали меблированные комнаты «Сан-Ремо». В этих комнатах в период с 23 по 30 ноября 1905 года жили под чужими фамилиями В. И. Ленин и Н. К. Крупская. В 1907 году здесь размещалась штаб-квартира социал-демократической фракции II Государственной Думы. 5 мая 1907 депутатов посетили солдаты — делегаты частей петербургского гарнизона, передавшие им «солдатский наказ» — петицию с жалобами и пожеланиями. Сразу же после этого на квартиру нагрянула полиция (предупрежденная агентами, внедренными в Военную организацию РСДРП). Полиция застала в квартире 35 человек, из них 5 депутатов, и множество документов, свидетельствующих о революционной деятельности. Правительство П. А. Столыпина использовало этот инцидент как предлог для роспуска II Думы (подробнее см. Третьеиюньский переворот).


title: Невский, 92

text: После октября 1917 года меблированные комнаты прекратили существование вместе с гостиницей.


title: Невский, 92

text: В конце XX века в этом здании были размещены две мини-гостиницы:


title: Невский, 92

text: В настоящее время в здании расположен семейный отель «АГНИ» — три звезды, 77 номеров. Открыт в 2009 году.


title: Невский, 92

text: В 2008 году дом был признан аварийным Госстроем РФ и должен быть расселён. В 2009 году был проведен капитальный ремонт здания.


title: Невский, 92

text: В центральном корпусе во дворе в 1926–1930 годах жил и работал инженер-изобретатель Н.И. Тихомиров, основатель Газодинамической лаборатории – первой в стране исследовательской и конструкторской организации по разработке ракетной техники. Ныне (2013 год) центральный дворовый корпус занимает строительная компания ЛЭК (ныне Л1) и Промсвязьбанк.


title: HD 141937

text: HD 141937 — звезда, которая находится в созвездии Весы на расстоянии около 109 световых лет от нас. Вокруг звезды обращается, как минимум, одна планета.


title: HD 141937

text: HD 141937 принадлежит к классу жёлтых карликов главной последовательности и по своим параметрам напоминает Солнце. Она имеет диаметр и массу, равные 1,1 и 1,06 солнечных соответственно. Возраст звезды оценивается в 2—6 миллиардов лет.


title: HD 141937

text: В 2002 году группой астрономов было объявлено об открытии планеты-гиганта HD 141937 b в системе. По массе она превосходит Юпитер в 9,7 раз и обращается на расстоянии 1,52 а. е. от родительской звезды. Год на планете длится приблизительно 653 суток.


title: Скрытошейные черепахи

text: Скрытоше́йные черепа́хи — самый большой подотряд черепах, объединяющий 11 современных семейств. Распространены по всему жаркому и умеренному поясу земного шара кроме Австралии, в степной полосе России и на Кавказе распространены болотные черепахи.


title: Скрытошейные черепахи

text: Скрытошейные черепахи способны втягивать шею и голову под панцирь, изгибая шею S-образно в вертикальной плоскости. В связи с этим шейные позвонки лишены поперечных отростков (или они рудиментарны). У некоторых видов, имеющих очень крупную голову, под панцирь втягиваются только шея и затылок. Тазовые кости не сращены с панцирем. Пластрон покрыт 11—12 роговыми щитками.


title: Скрытошейные черепахи

text: К этому подотряду относятся слоновые черепахи длиной до 1,2 метров.


title: Скрытошейные черепахи

text: На июнь 2018 года в подотряд включают следующие современные таксоны до семейств включительно:


title: Рок против коммунизма

text: Рок про́тив коммуни́зма () — рок-движение в Великобритании в 1980-х годах, связанное с идеями неонацизма, белого превосходства и антикоммунизма.


title: Рок против коммунизма

text: Основано в 1978 году деятелями, близкими к ультраправой партии «Национальный фронт» ("National Front"). Создавалось в качестве противодействия движению «Рок против расизма». Один концерт состоялся в 1979 году, и только в 1983 году начались регулярные выступления. Концерты зачастую проходили в обстановке секретности, чтобы не привлекать внимание властей. Хедлайнером часто выступала группа "Skrewdriver" (лидер — Ян Стюарт Дональдсон), а также Brutal Attack. Тематика песен перекликается с национализмом, неонацизмом, антисемитизмом, расизмом.


title: Степченко, Олег Анатольевич

text: Оле́г Анато́льевич Сте́пченко (род. 25 сентября 1964, Караганда, Казахская ССР) — российский кинорежиссёр и сценарист.


title: Степченко, Олег Анатольевич

text: В 1995 году окончил Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова, по специальности «художник театра и кино». Выступал как художник-постановщик около двух десятков спектаклей в театрах страны и СНГ, в том числе — в Московском театре на Таганке, в Молдавском Национальном театре имени Э. Ионеско и других.


title: Степченко, Олег Анатольевич

text: Поставил большое количество музыкальных клипов и видеороликов. В 2000 году отмечен призом MTV Russia Music Awards за лучший клип России («Вечеринка» Децл).


title: Степченко, Олег Анатольевич

text: В 2003 году снял полнометражный фильм «Сматывай удочки». Эта картина оказалась коммерчески неудачным проектом (сборы составили не более 30 % от затраченного бюджета) и получила негативную оценку критиков:"лихой проект «Сматывай удочки», безусловно, войдет в будущие учебники по истории российского блокбастеростроения — как пример самого дикого промоушна.  Анекдот на полтора часа не растянешь — лопнет, как пузырь из резинки" (из рецензии Константина Шавловского в журнале «Сеанс» № 23-24).


title: Степченко, Олег Анатольевич

text: Следующий проект режиссёра — «Мужской сезон. Бархатная революция», по объявленным финансовым результатам себя также не окупил (3 миллиона долларов суммарной с прокатными организациями выручки по отношению к 7 миллионам расходов на производство и продвижение). По данным сайта IMDb рейтинг этого фильма находится на уровне 3.9 баллов по десятибалльной шкале.


title: Степченко, Олег Анатольевич

text: В настоящее время О. Степченко занят съёмками трилогии по мотивам первых рукописей Н. В. Гоголя к повести Вий. Фильм Вий снят с использованием технологии 3D, объявленный бюджет составляет 30 миллионов долларов. Роль введённого в сюжет персонажа — английского учёного-картографа Джонатана Грина исполнил Джейсон Флеминг, по словам которого фильмом заинтересовались кинопродюсеры и прокатчики США, в том числе друг актёра Брэд Питт.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: «Кузне́цкий Мост» — станция Таганско-Краснопресненской линии Московского метрополитена, расположена между станциями «Пушкинская» и «Китай-город».


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Открыта 17 декабря года в составе участка «» — «». Названа по одноимённой улице, которая получила своё имя от моста через Неглинку.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Станция открыта 17 декабря года в составе участка «» — «», после ввода в эксплуатацию которого в Московском метрополитене стало 99 станций.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Единственный выход находится в северо-западном торце станции и ведёт в наземный вестибюль, расположенный во дворе дома Торлецкого — Захарьина (улица Рождественка, 6/20/9), близ её пересечения с улицами Пушечная и Кузнецкий Мост. Из юго-восточного торца станции по эскалатору осуществляется переход на станцию Сокольнической линии «Лубянка».


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: В марте 2016 года был завершён ремонт наземного вестибюля станции.Станция сооружена из сборной чугунной обделки по типовому проекту колонной трёхсводчатой станции глубокого заложения. Свод опирается на стальные колонны через фасонные клинчатые перемычки.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Колонны, переходящие в арочные полукружия над проходами к платформам, отделаны серо-голубым и розовым мрамором «газган».


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Путевые стены облицованы белым мрамором «коелга» с цоколем из чёрного и серого гранита и украшены шестью декоративными вставками из алюминия работы М. Н. Алексеева; искры, вылетающие из-под наковальни, клещи и молот, выковывающий серп, старинное оружие, топоры, пики, ружья, пушки и ядра — произведения кузнечного ремесла.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: В центре станции в форме буквы «П» установлены три скамейки, скрывающие спуск в подплатформенные помещения.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Пол на станции выложен розовым гранитом «Возрождение», а также чёрным и серым гранитом, образующим несложный орнамент в виде квадратов по оси станции и полос вдоль ряда колонн. Пол перед эскалатором на переход к станции «Лубянка» выложен керамической плиткой коричневого и белого цветов, уложенной хаотично без какого-либо рисунка.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Центральный зал освещается сплошным рядом светильников угловатой формы по оси станции, боковые залы — аналогичными светильниками на своде. По первоначальному проекту светильники представляли собой простую лаконичную конструкцию, вытянутую вдоль всей станции. Однако в итоге они получили более динамичный рисунок из чередующихся заостренных книзу профилей. Архитекторы станции Н. А. Алёшина и Н. К. Самойлова были удостоены Премии Совета Министров СССР 1977 года.


title: Кузнецкий Мост (станция метро)

text: Станция появляется в романе Дмитрия Глуховского «Метро 2033» и одноимённой игре.


title: Черновол

text: Черново́л () — украинская фамилия. Известные носители:


title: Бесщитковые черепахи

text: Бесщитковые черепахи ("Dermochelyoidea" или "Athecae") — надсемейство скрытошейных черепах. В корне отличаются от остальных современных черепах своим анатомическим строением. Их панцирь не связан со скелетом и состоит из одинарного слоя маленьких многоугольных костных пластинок, плотно соединённых между собой. Рогового панциря нет, и тело черепахи одето кожей, которая в молодости покрыта множеством мелких роговых щиточков, а к зрелому возрасту становится гладкой.


title: Бесщитковые черепахи

text: Учитывая все анатомические особенности бесщитковых черепах, предполагается, что ещё со времён триасового периода эта группа развивалась отдельным эволюционным путём. Из мезозоя известны гигантские бесщитковые черепахи архелон и протостега.


title: Бесщитковые черепахи

text: Водный образ жизни наложил свой отпечаток на внешний облик бесщитковых черепах: обтекаемый панцирь и ластообразные конечности делают их похожими на морских черепах (Chelonioidea). Но это лишь конвергентное сходство.


title: Бесщитковые черепахи

text: Бесщитковые черепахи представлены в современной фауне единственным семейством, родом и видом.


title: Тесто

text: Те́сто — полуфабрикат в хлебопекарном, кондитерском и макаронном производствах, получаемый замесом муки с различными другими продуктами, в зависимости от вида теста. Кроме муки, в состав теста обычно входят вода или молоко, дрожжи или другой разрыхлитель, соль, сахар, масло, яйца. Тесто содержит белки, углеводы, жиры, кислоты, соли и другие вещества, находящиеся в различном состоянии: в виде ограниченно набухающих коллоидов, суспензий и растворов.


title: Список российских обладателей Кубка Стэнли

text: В данном списке представлены все российские хоккеисты, чьи имена выгравированы на Кубке Стэнли. В НХЛ имеются четкие правила появления имени на трофее, согласно которым необходимо провести за клуб не менее 41 матча в регулярном чемпионате или хотя бы одну игру в финальной серии. Однако не редки случаи, когда по просьбе руководства команд-чемпионов лига разрешает наносить на трофей имена игроков, не удовлетворяющих данному требованию.


text: На 2018 год всего на кубке были выгравированы имена тридцати российских хоккеистов и двух тренеров.


text: Трижды сильнейшими в Национальной хоккейной лиге становились Игорь Ларионов, Сергей Фёдоров, Сергей Брылин и Евгений Малкин, дважды — Сергей Зубов, Сергей Немчинов, Вячеслав Козлов, Олег Твердовский, Павел Дацюк, Вячеслав Войнов и Вячеслав Фетисов. Последний из них был отмечен также и как тренер клуба-победителя. Дважды высшей наградой отмечался за работу в тренерском штабе и Владимир Буре.


title: Мариамман

text: Мариамман () — богиня-мать в индуизме. Её культ распространен в южных районах Индии.


title: Мариамман

text: Амман () на тамильском языке означает «мать». Относительно значения слова «мари» существуют разные версии, поскольку по-тамильски оно, в зависимости от ударения, означает смерть или дождь.


title: Мариамман

text:
Культ богини-матери восходит к древним дравидским женским божествам грамадевата, так называемым «деревенским» или «народным» богиням. Эти божества считались хранителями деревни и оберегали благополучие людей, животных и природы. Они могли вызывать или предотвращать болезни, а также являлись олицетворением родящей и питающей Матери-Земли. Однако некоторые деревенские божества являются общими для целого региона, и в Южной Индии таким божеством является Мариамман. Присутствие богини в деревне обозначают камнем, символизирующим её голову, при этом земля вокруг камня символизирует тело божества, на котором стоит поселение, и которое питает людей и растения. Богиня охраняет деревню и её границы, но её сила распространяется только на территорию деревни. Считается, что Мариамман ответственна за распространение болезней, особенно таких, как оспа, ветряная оспа и холера.
Существует несколько несвязанных между собой легенд, посвященных Мариамман, распространенных, по-видимому, в разных местностях.


title: Мариамман

text:
Почти в каждой южно-индийской деревне есть храм, посвященный Мариамман. Ежегодные праздники проводятся, как правило, в начале или в конце лета. На праздниках, продолжающихся несколько дней, распространен ритуал хождения по раскаленным углям. Для жертвоприношений, как правило, используется буйвол.
Мариамман традиционно изображается в виде многорукой сидящей женщины с лицом красного цвета. В руках у неё может быть барабан, нож, колокольчик, трезубец. Принято, чтобы в храме было каменное изваяние богини, а для процессий используется металлическое изображение.


title: Мариамман

text: Культ Мариамман широко распространен во многих районах Южной Индии, особенно в штатах Тамилнад, Карнатака и Андхра-Прадеш, а также в Шри-Ланке. В индийской диаспоре культ имеет много приверженцев в странах Юго-Восточной Азии и ЮАР.


title: Палеоазиатские языки

text: Па́леоазиа́тские языки — собирательный термин для языков в северной и северо-восточной Сибири, на Дальнем Востоке и в арктической зоне Северной Америки, не связанных между собой генетическим родством и сохранившихся в Северной Азии со времён, предшествующих широкому распространению там тунгусо-маньчжурских языков. К палеоазиатским языкам причисляют:


title: Палеоазиатские языки

text: В рамках палеоазиатских языков иногда рассматривается субстратная лексика народов Крайнего Севера (досаамский субстрат, гипотетическая лексика сиртя в ненецком языке и др.)


title: Конн Смайт Трофи

text: Конн Смайт Трофи () — приз, ежегодно вручаемый хоккеисту, лучше других зарекомендовавшему себя в играх плей-офф Национальной хоккейной лиги. Единственный индивидуальный приз, присуждаемый не по итогам регулярного чемпионата НХЛ. Лауреат определяется членами Ассоциации спортивных журналистов НХЛ по окончании финальной игры Кубка Стэнли.


title: Конн Смайт Трофи

text: Приз учрежден в 1964 году клубом «Торонто Мейпл Лифс» в честь , бывшего тренера, менеджера, президента и владельца клуба в период с 1927 по 1961 год.


title: Конн Смайт Трофи

text: Победитель журналистского опроса, кроме приза, получает чек на 10 тысяч американских долларов.


title: Конн Смайт Трофи

text: Чаще всех премии удостаивался канадский вратарь Патрик Руа, который получал его трижды (1986, 1993, 2001). В 1994 году защитник «Нью-Йорк Рейнджерс» Брайан Лич стал первым не канадцем получившим Конн Смайт Трофи. Первым европейцем-обладателем награды стал шведский защитник «Детройт Ред Уингз» Никлас Лидстрём. В 2009 году обладателем трофея впервые стал россиянин, Евгений Малкин из «Питтсбург Пингвинз». В 2018 году успех магнитогорца повторил Александр Овечкин. Берни Парент, Марио Лемье и Сидни Кросби — единственные игроки, которые получали «Конн Смайт Трофи» два года подряд.


title: Антонов, Дмитрий Степанович

text: Дми́трий Степа́нович Анто́нов ( — 24 июня 1922) — участник Тамбовского восстания.


title: Антонов, Дмитрий Степанович

text: Дмитрий Степанович Антонов родился а в г. Кирсанове Тамбовской губернии (ГАТО, Метрические книги Ильинской церкви г. Кирсанов). Окончил Кирсановское мужское приходское училище. В 1916—1917 г. служил фельдшером на фронте.


title: Антонов, Дмитрий Степанович

text: с 20 мая 1917 г. работал в должности младшего помощника 4-й милицейской части г. Тамбова. В июне 1918 года принял участие в контрреволюционном восстании в Тамбове.


title: Антонов, Дмитрий Степанович

text: До конца 1918 г. скрывался, после чего примкнул к боевой дружине своего старшего брата А. С. Антонова.


title: Антонов, Дмитрий Степанович

text: Активный участник восстания 1920-21 г. Член Главного оперативного штаба, Командир 4-го Низовского (Нижне-Спасского) полка 2-й Повстанческой армии, председатель Калугинского волостного Союза трудового крестьянства.


title: Антонов, Дмитрий Степанович

text: Погиб в бою с чекистами вместе с братом Александром 24 июня 1922 г. в селе Нижний Шибряй Борисоглебского уезда Тамбовской губернии.


title: Гаечный ключ

text: Га́ечный ключ — инструмент для соединения (рассоединения) резьбового соединения путём закручивания (раскручивания) болтов, гаек и других деталей. Ключи разделяются на две группы: "охватывающие" и "охватываемые". Размер зева (отверстия) стандартизирован и измеряется в миллиметрах (метрические), либо долях дюйма (дюймовые). Фраза «ключ на 14» означает, что размер зева равен 14 миллиметрам.


title: Гаечный ключ

text:
Первые упоминания о гаечном ключе в Европе встречаются в XV веке. Однако широкое распространение гаечные ключи получили только в XIX веке. Одной из первых на производстве гаечных ключей специализировалась фирма Mauser. Сейчас невозможно определить авторство изобретения гаечного ключа. В XIX—XX веках зарегистрировано множество патентов на разные модели ключей. Самые первые модели разводных ключей с переставляемыми губками были изобретены Эдвином Бердом Баддингом (), а модель раздвижного ключа (так называемый «французский») изобрёл и запатентовал Ле Руа-Трибо в 1837. Петтер Юхансон в 1892 модифицировал разводной ключ, добавив в конструкцию червяк, такой ключ долгое время назывался «шведским».
Поскольку существовало большое количество конструкций и патентов на разные типы ключей, никакой классификации изначально не придерживались. Только в конце XIX — начале XX веков окончательно наметилось разделение стандартов ключей на метрическую и дюймовую системы.


title: Гаечный ключ

text: Несмотря на простоту конструкции, гаечный ключ применяется практически во всех областях техники для сборки механизмов различных уровней сложности. Некоторые типы ключей применяются даже на Международной космической станции.


title: Гаечный ключ

text:
Наиболее распространённым типом гаечного ключа является обычный двухрожковый ключ. Большинство ключей в настоящее время изготавливаются из специальной инструментальной стали, содержащей хром и ванадий (обозначается Cr-V или CrV).
Ручка к гнездовым ключам может быть:


title: Гаечный ключ

text: Посадочным местом под головку на ручке может быть:


title: Гаечный ключ

text:
Гнездовые ключи поставляются с набором насадок и определённым набором ручек.
Идеограмма с изображением гаечного ключа практически однозначно ассоциируется с ремонтом или сервисным обслуживанием.


title: Стуканов

text: Стуканов:


title: Национальная хоккейная ассоциация

text: Национальная хоккейная ассоциация (, полное название — "National Hockey Association of Canada Limited") — профессиональная хоккейная организация, существовавшая в период со 2 декабря 1909 года по 11 декабря 1918.


title: Национальная хоккейная ассоциация

text: Перед сезоном 1910 года Восточная Канадская Хоккейная Ассоциация преобразовалось в Канадскую Хоккейную Ассоциацию (КХА). Целью было исключение из лиги «Монреаль Уондерерс» (похожая история повторилась в 1917 году при образовании НХЛ, когда за бортом осталась команда из Торонто). «Уондерерс» в ответ на это создали Национальную Хоккейную Ассоциацию (НХА), где впервые появился клуб «Монреаль Канадиенс», а также команды из Кобалта, Хэйлбюри и Ренфрью.


title: Национальная хоккейная ассоциация

text: Переход «Оттавы», а также «Монреаль Шэмрокс», в НХА автоматически сделало эту лигу сильнейшей в Канаде. Первые чемпионы НХА «Монреаль Уондерерс» получили права на Кубок Стэнли, которые они отстояли в серии против команды города Берлин, выигравшей сезон в Профессиональной Хоккейной Лиге Онтарио.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: Пётр Миха́йлович Токмако́в — офицер военного времени Русской императорской армии (поручик), руководитель Тамбовского восстания 1920—1921 гг.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: Родился в селе Иноковка Тамбовской губернии Кирсановского уезда Российской империи.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: В 1904, во время Русско-японской войны, был призван на службу в армию. Остался на сверхсрочную службу, которую проходил в Санкт-Петербурге, где дослужился до вахмистра и был награждён медалью «За усердие», а также медалью «В память 300-летия дома Романовых».


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: Во время Первой мировой войны 1914—1918 воевал в Галиции. За отвагу был награждён полным бантом георгиевского кавалера, четырьмя крестами и четырьмя Георгиевскими медалями.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text:
В 1915 году Токмаков был произведён в чин прапорщика (стал офицером).
В 1916 был произведён в подпоручики, награждён орденом Святой Анны 4-й степени и именным оружием (шашкой) с надписью «Подпоручику Токмакову за храбрость».


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: В 1917 дослужился до чина поручика.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: После Брест-Литовского мира с Германией, Токмаков возвращается на свою родину, в Тамбовскую губернию. в родное село Иноковку, где устраивается работать милиционером.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: В 1918 году он организует партизанский отряд, покинув службу у большевиков. Позднее присоединяется к организованной Александром Антоновым партизанской армии Тамбовского крестьянского восстания.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: В июне 1920 года П. М. Токмаков становится командующим 2-й повстанческой армией восставших, а затем в ноябре принимает командование Объединённой партизанской армией Тамбовской губернии; на посту командующего 2-й повстанческой армией его сменил штабс-капитан Митрофанович.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: В подчинении у П. М. Токмакова находились:


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: В ходе восстания структура повстанческой армии менялась: добавлялись новые полки и реорганизовывались старые.


title: Токмаков, Пётр Михайлович

text: Токмаков был также председателем Союза трудового крестьянства (СТК) и являлся, таким образом, главой тамбовских повстанцев как по военной, так и по политической линии.