title: Слух

text: Описанные механизмы не работают в воде: определение направления по разности громкостей и спектра невозможно, так как звук из воды проходит практически без потерь напрямую в голову, и значит в оба уха, из-за чего громкость и спектр звука в обоих ушах при любом расположении источника звука с высокой точностью одинаковы; определение направления источника звука по фазовому сдвигу невозможно, так как из-за гораздо более высокой в воде скорости звука длина волны возрастает в несколько раз, а значит, фазовый сдвиг многократно уменьшается.


title: Слух

text: Из описания приведённых механизмов понятна и причина невозможности определения расположения источников низкочастотного звука.


title: Слух

text: Слух проверяют с помощью специального устройства или компьютерной программы под названием «аудиометр».


title: Слух

text: Возможно определение ведущего уха с помощью специальных тестов. Например, в наушники подаются разные аудиосигналы (слова), а человек их фиксирует на бумаге. С какого уха больше правильно распознанных слов, то и ведущее.


title: Слух

text: Определяют и частотные характеристики слуха, что важно при постановке речи у слабослышащих детей.


title: Слух

text: Восприятие частотного диапазона 16 Гц − 20 кГц с возрастом изменяется — высокие частоты перестают восприниматься. Уменьшение диапазона слышимых частот связано с изменениями во внутреннем ухе (улитке) и развитием с возрастом нейросенсорной тугоухости.


title: Слух

text: Порог слышимости — минимальное звуковое давление, при котором звук данной частоты воспринимается ухом человека. Величину порога слышимости выражают в децибелах. За нулевой уровень принято звуковое давление 2 Па на частоте 1 кГц. Порог слышимости у конкретного человека зависит от индивидуальных свойств, возраста, физиологического состояния.


title: Слух

text: Порог болевого ощущения слуховой — величина звукового давления, при котором в слуховом органе возникают боли (что связано, в частности, с достижением предела растяжимости барабанной перепонки). Превышение данного порога приводит к акустической травме. Болевое ощущение определяет границу динамического диапазона слышимости человека, который в среднем составляет 140 дБ для тонального сигнала и 120 дБ для шумов со сплошным спектром.


title: Слух

text: Учеными было установлено, что громкие звуки повреждают слух. Например, музыка на концертах или шум станков на производстве. Такое нарушение выражается в том, что человек в шумной обстановке часто ощущает гул в ушах и не различает речь. Изучением этого феномена занимается Чарльз Либерман из Гарварда. Данное явление называют «скрытой потерей слуха».


title: Слух

text:
Звук попадает в уши, усиливается и преобразуется в электрические сигналы посредством волосковых клеток. Потеря этих клеток вызывает ухудшение слуха. Она может быть связана с громким шумом, приемом определённых медикаментов или с возрастом. Данное изменение выявляет стандартный тест, аудиограмма. Однако, Либерман отмечает, что есть и иные причины потери слуха, не связанные с уничтожением волосковых клеток, так как многие люди с хорошими показателями аудиограммы жалуются на ухудшение слуха.
Проведенные исследования показали, что потеря синапсов (связей между волосковыми клетками) более, чем на половину является той самой причиной ухудшения слуха, которая не отображается на аудиограмме. На данный момент ещё не изобретено такого лекарства, которое могло бы избавить от данной проблемы, поэтому ученые советуют избегать мест с повышенным уровнем шума.


title: Лагерный сад

text: Лагерный сад — парк в Кировском районе Томска, на высоком правом берегу Томи, в оползневой зоне. Площадь около 40 гектар, размер примерно 1300×300 метров.


title: Лагерный сад

text: Первые поселения людей современного типа появились на месте нынешнего Лагерного сада в палеолите, 20 тысяч лет назад, на что указывают обнаруженные в 1896 году каменные орудия, угли костра и скелет мамонта. Эти находки хранятся в музеях ТГУ. Также здесь располагалось городище начала I тысячелетия до н. э., курганные могильники средневековья (~XV—XVI века) и воинов-скотоводов VII—V веков до н. э. (Оставшись не до конца исследованными учёными, все перечисленные археологические памятники уничтожены в результате хозяйственной деятельности людей).


title: Лагерный сад

text: Название сада произошло в связи с размещением здесь в XVIII—XIX веках летних лагерей Томского 39-го пехотного полка (за свою историю неоднократно менявшего своё официальное наименование).


title: Лагерный сад

text: Сначала, в связи с тем, что в саду регулярно проводились военные учения, в том числе с применением огнестрельного оружия, гражданская публика. на его территорию допускалась не всегда, да и желающих гулять здесь было не много, так как сад находился на значительном удалении от городских кварталов. Но затем, когда после утверждения генерального плана Томска 1883 года, город стал развиваться южном направлении, рядом с Лагерным садом стали появляться гражданские постройки и дома горожан, и к концу XIX века сад стал популярным местом прогулок и организованных народных гуляний (в том числе — с участием военного духового оркестра и масштабными театральными постановками, в которых, зачастую, было задействовано и речное пространство Томи, как, например, в инсценировке на сюжет «Понизовой вольницы» Василия Гончарова, неоднократно представленной на суд зрителей в Лагерном саду в начале XX века).


title: Лагерный сад

text: В восточной части нынешней территории Лагерного сада до середины 1950-х годов располагались военные склады, после их ликвидации на этом месте посадили деревья.


title: Лагерный сад

text: Летом 2010 года на Нижней террасе Лагерного сада обустроена концертная площадка.


title: Лагерный сад

text: У подножия берегового склона Лагерного сада находится государственный памятник природы «Классические геологические обнажения под Лагерным садом на правом берегу реки Томи» с сохранившимися древними отпечатками морской фауны (300—360 миллионов лет) и сухопутной флоры (23—65 миллионов лет).


title: Лагерный сад

text: В Лагерном саду сохранилась многочисленная естественная популяция белок, обитают мелкие грызуны, замечены бородатая и длиннохвостая неясыти. На террасах берегового склона водятся прыткие и живородящие ящерицы.


title: Лагерный сад

text:
В 1899 году, после многолетних споров, окончательно был принято решение о строительстве в Томске городского водопровода, с забором воды для него из Томи. Место для строительства водозаборной станции было отведено в районе Лагерного сада, недалеко от берега Томи и, по некоторым данным, площадку под будущую стройку начали выравнивать уже в конце XIX века. Однако, по предварительным подсчётам, для строительства системы водопровода требовалось выделение суммы в 570 тысяч рублей (в ходе строительства стоимость значительно возрасла), сопоставимой со всем размером годового бюджета Томска, и поэтому полностью самостоятельно оплатить эту «стройку века» город не мог, по причине чего император Николай II разрешил томским властям провести водопроводный заём. Был объявлен конкурс на право строительства томского водопровода, в котором приняли участие около десяти претендентов. По условиям конкурса обычная мощность водопровода должна была составить не менее 300 ведер в день, а в случае возникновения в городе крупного пожара он должен был быть способен дополнительно прокачать ещё не менее 36 тысяч вёдер. Победу в конкурсе одержало «Общество механических заводов братьев Бромлей», договор с которым городские власти подписали 25 июля (7 августа) 1903 года, а осенью того же года общество Брамлеев приступило к работам по строительству фильтровальной станции, укомлектованной фильтрами американского производства. В апреле 1904 года началось строительство машинного отделения и водонапорной башни. Во второй половине 1904 года началась прокладка трубопровода. 31 марта (13 апреля) 1905 года в газете «Сибирская жизнь» П. Иванов, по поручению городской управы Томска, опубликовал объявление о начале пробного отпуска питьевой воды из одиннадцати водопроводных будок (к 1917 году их число достигло пятнадцати), который в течение первого месяца будет производится бесплатно (в дальнейшем стоимость воды составляла 15 копеек за 100 литров). Одновременно с этим сообщалось о закрытии большинства городских колодцев и запрете забора воды для питьевых нужд из реки Ушайки «отъ Гусевскаго взвоза до устья ея». Эта дата по традиции считается днём рожднения томского водопровода. Официально городской водопровод Томска принят в эксплуатацию в марте 1906 года, но фирма Брамлеев взяла на себя, говоря современным языком, гарантийные обязательства сроком на три года, в соответствии с которыми устраняла на водопрооводных сетях Томска выявляемые в ходе их работы недочёты и неполадки до конца 1908 года, после чего покинула город, перед этим подарив ему построенный за счёт собственных средств фонтан в Городском саду. Однако, руководитель строительства А. Ф. Громов решил остаться в Томске на постоянное жительство. На его средства в городе в дальнейшем было построено несколько зданий в числе которых электротеатр (кинотеатр) «Новый» (ныне — Театр юного зрителя. См.
Переулок Нахановича) и баня на Александровской улице (ныне — улица Герцена). Ещё одна баня, известная под названием «Громовская», достроена уже после смерти Громова его вдовой (см. Переулок Плеханова (Томск)#Достопримечательности).


title: Лагерный сад

text: Впервые томский водопровод планировали реконструировать а 1920-х годах, но работы тогда так и не начались. В экстренном порядке работы проводились в годы Великой Отечественной войны, а в 1946 году приступили к плановой модернизациии сетей.


title: Лагерный сад

text: В конце 1960-х годов из-за большого количества стоков с промышленных предприятий Кемеровской области качество речной воды, даже после фильтрации и хлорирования, перестало соответствовать питьевым стандартам и в апреле 1972, распоряжением Совета Министров СССР, для снабжения жителей Томска чистой водой, было принято решении о строительстве водозабора из подземных источников на противоположенном, левом, берегу Томи, в районе Тимирязевского, первая очередь которого была пущена в 1973—1974 годах, после этого он стал поставлять артезианскую воду на «Бромлеевский» водозабор, где она смешивалась с очишенной речной водой и уже в таком виде поставлялась в город. В 1975 году приступили к прокладке отдельной системы водопровода для снабжения водой предприятий Томска, строительство которой было закончено в 1980 году. В 1985 году запущена в работу вторая очередь подземного водозабора и вскоре воду из реки для питьевых нужд использовать перестали, а речной водозабор перешёл в разряд насосно-фильтровальной станции, поставляющей воду для нужд промышленности и горячего водоснабжения части городских домов.


title: Лагерный сад

text: Летом 2017 года одно из старинных зданий на территории станции, постройки 1904 года, отреставрировали с применением кирпичей, изготовленных в конце XIX—начале XX века. В дальнейшем в этом здании планируется разместить музей, экспонатами которого станут канализационные люки, запорная арматура, насосы и другое оборудование, в разное время служившее на нужды томского водопровода.


title: Лагерный сад

text: Центральная аллея парка представляет из себя мемориальный комплекс с памятником воинам-томичам, погибшим в годы Великой Отечественной войны, сооружённым в соответствии с Постановлением Совета Министров РСФСР от 30 июля 1974 года и принятым в эксплуатацию государственной комиссией 7 сентября 1979 года (торжественное открытие состоялось два дня спустя). Проект памятника, состоящего из скульптурной композиции в виде Родины-матери, вручающей оружие Сыну, у подножия которой горит вечный огонь, был разработан группой авторов, в которую вошли: скульптор О. Кирюхин, художник А. Щербаков, архитекторы Г. Захаров и Н. Яковлев. Скульптурную композицию памятника изготовили на Мытищинском экспериментальном заводе художественного литья имени Е. Б. Белашевой. Начиная с 1995 года возле памятника сооружено около 15 стел с именами томичей, погибших в ходе сражений Великой Отечественной войны. Ежегодно 9 мая здесь проводится церемония возложения цветов по случаю Дня Победы. До 2015 года, включительно, в этот же день здесь проводился и традиционный праздничный митинг, который, начиная с 2016 года, стал проходить на Новособорной площади.


title: Лагерный сад

text: Рельеф берегового склона Лагерного сада, с течением времени, неоднократно менял свои очертания. Происходило это как в результате природных факторов (постепенное естественное изменение русла Томи, обилие ручьёв и родников, дождевой водосток, талая вода, наличие песчаной прослойки, зажатой между глиной и горными породами и других), так и в результате деятельности людей (строительства прибрежных объектов, в частности: городского водозабора на рубеже XIX—XX веков, во время которого был срыт прибрежный мыс остроугольной формы, подъездов к мосту через Томь в начале 1970-х годов, а также добычи глины для производства строительных материалов и гончарных изделий). Следствием вышеперечисленных обстоятельств являлось появление оврагов и оползней, количество и площадь которых год от года увеличивались.


title: Лагерный сад

text:
В 1980-х годах проблема обрушения берегового склона обострилась настолько, что из-за обводнения песчаного слоя мог сползти в реку мемориал, и компетентными органами было принято решение о строительстве под территорией сада водоотводной штольни, к строительству которой в 1991 году приступило предприятие «Мособлшахтстрой» (Москва). Силами его работников, на глубине около 60 метров от поверхности Земли, было прорыто около 700 метров будущего гидросооружения, но в 2007 году, ввиду отсутствия финансирования, работы по строительству штольни прекратились.
В 2010 году землепроходческие работы были продолжены силами предприятия «Тракт» из Кемеровской области.
Итог работ — появление водоотводной штольни имеющей два, идущих от берегового склона в разных направлениях, «крыла»: западного, длиной 539 метров — в направлении мемориала (достроено в 2000 году), и восточного, длиной 1281 метр (первый участок достроен в 2004 году, второй — в 2010 году) — в направлении стадиона «Политехник» (он же — «Буревестник»), расположенного в районе Южной площади. Вода с поверхности поступает в штольню через специальные фильтровальные каналы. Функцию поверхностного водоотведения также выполняют проложенные по террасам
склона многочисленные прогулочные дорожки и расположенные вдоль них жёлобы. По специальным трубам поверхностные и грунтовые воды выводятся в Томь. Общая площадь подземного объекта около 6000 квадратных метров.


title: Лагерный сад

text:
После постройки штольни, её обслуживание городскими властями формально было возложено на предприятие «Инженерная защита сооружений», но, из-за недостатка в бюджете средств на обслуживание, оно фактически не проводилось.
Комиссия, посетившая штольню через несколько лет после окончания строительства, обнаружила что железобетонная крепь штольни имеет неудовлетворительное техническое состояние, а именно: трещины, раковины и поры в межрамном пространстве. Для устранения этих недостатков, в августе 2017 года, администрацией Томска объявлен аукцион по поиску подрядчика для производства ремонтных работ, которые по плану должны быть завершены к 10 октября 2017 года..


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: Центра́льное Успе́нское кла́дбище — самое крупное кладбище в Центральном районе города Сочи, Краснодарский край, Россия.


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: Первоначально кладбище располагалось за стенами крепости. Первое же городское кладбище находилось на улице Параллельной, где сейчас находится Завокзальный мемориальный комплекс. Оно делилось на Верхнюю и Нижнюю части. Снос могил проходил в 1972-1973. Захоронения начали производить дальше от центра города, в верховьях и на обоих берегах реки Верещагинки. В настоящий момент Новое место граничит с микрорайоном Больничный Городок и селом Нижний Юрт.


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: Старая часть кладбища основана в 1940-е. Новая часть — в 1966. Полностью закрыто для первичных захоронений в 1998. Площадь — 78,75 га. Более 70 тыс. захоронений. С заложением в 1995 Православной Часовни Успения Богородицы кладбище получило, согласно русской традиции, название Успенского.


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: На территории кладбища находится памятник Советским воинам, павшим в годы Великой Отечественной войны.


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: Храм Успе́ния Пресвято́й Богоро́дицы — православный храм на Центральном кладбище.


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: Заложен 8 мая 1995 в честь 50-летия Победы в Великой Отечественной войне. В 1996 освещена патриархом Московским и Всея Руси Алексием II. Первая литургия состоялась 22 июня 1997. Архитектор — Ф. И. Афуксениди.


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: 23 ноября 2009 года освящен верхний придел в честь святого великомученика Георгия Победоносца


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: "354000 Россия, Сочи, ул. Дагомысская, 45 (старая часть); ул. Пятигорская, 1 (новая часть)"


title: Центральное Успенское кладбище (Сочи)

text: "354000 Россия, г. Сочи, ул. Дагомысская, 50 (Часовня Успения Богородицы)"


title: Гидроузел

text: Гидроу́зел — комплекс или группа гидротехнических сооружений, объединённых по расположению, целям и условиям их работы.


title: Гидроузел

text:
В зависимости от назначения гидроузлы делятся на:
Часто гидроузлы бывают комплексные, одновременно выполняющие несколько водохозяйственных функций.


title: Гидроузел

text: Различают гидроузлы:


title: Гидроузел

text: Низконапорные гидроузлы сооружаются на равнинных реках, преимущественно в пределах их русла, главным образом, для транспортных или энергетических целей (ГЭС) и на горных реках (для орошения);


title: Гидроузел

text: Средненапорные гидроузлы сооружаются для тех же целей, что и низконапорные, а также для борьбы с наводнениями;


title: Гидроузел

text: Высоконапорные гидроузлы обычно служат для комплексных целей.


title: Каштак (Томск)

text: Каштак — местность в Томске, представляющая из себя одноимённый холм (традиционно именуемый горой) и прилегающую к нему территорию. Расположена большей частью в Ленинском и частично в Октябрьском районах города. С 1970-х годов — название группы жилых микрорайонов на поверхности горы.


title: Каштак (Томск)

text:
По исторически сложившейся в Томске традиции районирования, чётких границ Каштак не имеет, поэтому его часть, находящуюся у западного склона горы —
район улиц Большой Каштачной и бывшей Малой Каштачной (ныне часть Севастопольской улицы) и посёлок Северо-Каштачный, несмотря на «говорящие» названия, часто относят к Черемошникам, а некоторые территории частной застройки — ко Второму Томску.


title: Каштак (Томск)

text: Археологические раскопки, проводимые на двух мысах Каштака в 1890 и 1924 годах, показали наличие остатков городища и поселения древних людей.


title: Каштак (Томск)

text: В отчётах томских воевод XVII века Каштак называется местом, где обитают «воровские телеуты», которыми неоднократно принимались попытки угона принадлежащего русским и татарам скота на свои пастбища.


title: Каштак (Томск)

text:
В XVIII веке Каштак назывался Шведской Горой (Горкой), поскольку здесь хоронили пленных шведов (офицеров и пастора), присланных в Томск на жительство из Тобольска в 1714 году. Здесь же были погребены запорожские казаки — соратники Семёна Палия. По другим данным — «Шведская Горка» — это не вся Каштачная гора, а один из её южных отрогов, в районе Дальнеключевской улицы, значительно срытый при разработке песчаного карьера, действовавшего в этих местах до 1960-х годов.
После похорон Т. Т. де Вильнёва в ходу появилось также название Комендантская Гора. (Уже позже, в советское время, после закрытия костёла, чугунная плита с могилы бывшего томского коменданта была помещена в запасники краеведческого музея, где она находилась, как минимум, до 1962 года).


title: Каштак (Томск)

text: Родники, стекающие по склонам Каштака, («каштацкие ключи») издавна использовались местным населением для питьевых нужд, но при этом ими же активно засорялись, чему в 1817 году возмущался Г. С. Батеньков, позже принимавший меры по очистке и облагораживанию томских водных источников. Однако хозяйственно-бытовые отходы жителей окрестностей были далеко не единственным источником загрязнения, значительный вклад в это вносили расположенные неподалёку предприятия (в частности, два кожевенных завода, фабрика по выделке овчины, периодически возобновлявшее свою деятельность мыловаренное производство) и общественная баня Шубина. Кроме того, один из примыкающих к горе Каштак с юго-восточной стороны оврагов, известный как Страшный (Страшной) ров, в XIX — начале XX веках был одновременно местом: городской свалки, складирования отходов жизнедеятельности и захоронения трупов животных. По дну Страшного рва протекал подпитываемый родниками водный поток (ручей или небольшая река) под названием Облепиха, имевший резкий неприятный запах. При такой антисанитарной обстановке, на Каштаке периодически возникали вспышки инфекционных заболеваний, об одной из которых сообщалось в «Известиях Томского городского общественного управления» в 1906 году


title: Каштак (Томск)

text: После Октябрьской революции Каштак, в частности — Страшный ров, был местом массового расстрела и захоронения жертв Гражданской войны и сталинских репрессий.


title: Каштак (Томск)

text: В числе других на Каштаке были расстреляны:


title: Каштак (Томск)

text: Точное число расстрелянных на Каштаке неизвестно. По некоторым данным, в 1930—1940-х годах здесь было захоронено почти 40 000 репрессированных, поступавших в томские тюрьмы со всей страны.


title: Каштак (Томск)

text: В 1930-х годах расстрелы производились силами сотрудников Томской тюрьмы № 3 тюремного отдела регионального Управления НКВД.


title: Каштак (Томск)

text: В память о погибших в феврале 2003 года на южном мысе над проспектом Мира установлен православный крест.


title: Каштак (Томск)

text: С 1928 года на поверхности Каштачной горы располагалась транзитная посадочная площадка для дозаправки самолётов следующих рейсами из Новосибирска, Колпашева и Кемерова, штат которой состоял из одного сотрудника.


title: Каштак (Томск)

text: 13 августа 1944 года Томск получил статус областного центра, в связи с чем 21 октября 1944 года вышло решение Томского облисполкома № 104, которое предписывало преобразовать каштачную посадочную площадку в аэропорт, с целью обеспечения постоянного авиасообщения Томска с районами области. Официальной датой открытия аэропорта Каштак считается 9 февраля 1945 года, когда на его базе был учреждён томский авиаотряд (по другим данным — авиазвено), в ведение которого поступили все аэропорты Томской области. Первоначально местный авиапарк состоял из трёх самолётов модели По-2, топливо для которых хранилось в обычных бочках, из которых оно, при помощи металлических вёдер, заливалось в топливные баки самолётов. В 1946 году авиазвено было преобразовано в авиационное подразделение, а общее число закреплённых за аэропортом авиасудов составило двенадцать самолётов По-2.


title: Каштак (Томск)

text: В мае 1952 года аэропорт получил первые самолёты модели Ан-2, а в апреле следующего года — самолёты пассажирскиой модификации модели Як-12. Наряду с вышеназванными моделями, аэропорт на Каштаке в 1950-е годы принимал также самолёты Ли-2 и Ил-14. В этом же десятилетии там обзавелись техническими средствами для обслуживания, построили: аэровокзал, штаб, бензинохранилище, помещение для технических служб и гараж.


title: Каштак (Томск)

text: К началу 1960-х годов аэропорт Каштак значительно увеличил число перевозимых пассажиров (в 1946 году — 476 человек, в 1961 году — 91 тысяча человек) и грузооборот (в 1947 году — 44 тонны, в 1961 году — 4000 тонн).


title: Каштак (Томск)

text: После того, как 6 ноября 1967 года был введён в эксплуатацию новый аэропорт Богашёво, туда перебазировались все самолёты и рейсы с Каштака, а сам аэропорт вскоре официально прекратил своё существование, после чего (~1970) район начал застраиваться домами типовых серий.


title: Каштак (Томск)

text: После закрытия аэропорта, в бывшем здании аэровокзала (улица Карла Ильмера, дом 10/1), до середины 1980-х годов, располагалась сберкасса, затем парикмахерские и магазины. В 2009—2010 годах произведена реконструкция здания, значительно изменившая его облик, после чего там расположились ортопедическая клиника и офисы несколькольких организаций.


title: Каштак (Томск)

text: В результате массовой застройки, в 1970-х — 1980-х годах, на горе образовался крупный жилой массив населением свыше 50 тысяч человек, состоящий из четырёх микрорайонов — Каштак-I, -II, -III, -IV. Застройка там, в основном, многоэтажная, но встречаются островки частных домов, большинство из которых построены в более ранние годы.


title: Каштак (Томск)

text: В парке Победы, между домами 17 и 19а по проспекту Мира, установлена стела памяти павших в локальных вооружённых конфликтах.


title: Каштак (Томск)

text: В микрорайонах Каштака расположены следующие улицы:


title: Каштак (Томск)

text: Индивидуальная застройка:


title: Каштак (Томск)

text: Вышеназванные микрорайоны отделяют друг от друга проезжие части улиц: 79-й Гвардейской дивизии (Каштак-I и -II), Интернационалистов (Каштак-II и -III) и Ференца Мюнниха (Каштак-III и -IV). Ошибочно считать дома на нечётной стороне улицы 79-й Гвардейской дивизии входящими в микрорайон Каштак-I, а дома на нечётной стороне улицы Интернационалистов входящими в микрорайон Каштак-II. Аналогично дома на нечётной стороне улицы Ференца Мюнниха следует считать входящими в микрорайон Каштак-IV.


title: Каштак (Томск)

text: В юго-западной части Каштака расположен посёлок, также именуемый Каштаком (название официально закреплено решением от 28 октября 1957 года), в состав которого входят несколько улиц, переулков и тупиков, не имеющих собственных названий, застроенных индивидуальными домами с огородами, которые имеют адреса по типу: город Томск, посёлок Каштак, дом номер такой-то. Нумерация домов в данном посёлке весьма запутана.


title: Каштак (Томск)

text: К Каштаку примыкают и связаны с ним социальной и коммунальной инфраструктурами микрорайоны: Радужный, АРЗ, группа улиц в районе Вилюйской и Витимской, посёлки: Свечной, Киргизка, Чекист, Сосновый бор, что делает Каштак не просто жилмассивом, а субрайоном.


title: Каштак (Томск)

text: Относительно этимологии топонима «Каштак» существует несколько гипотез: Лингвист И. А. Воробьёва (касаемо трактовки одноимённых гидронимов Западной Сибири), со ссылкой на В. И. Даля, приводит слово «"каштак"» в значении: «горный ключ, шалаш, балаган в лесу, где тайком выделывают хлебное вино». Подобную же трактовку, применительно к данной местности, приводил, в своё время, и А. В. Адрианов. Однако, если считать причиной тайного «виноделия» винные откупы, введённые в Сибири в 1811 году, данная версия не выдерживает критики, поскольку Каштаком данную местность называли намного раньше, практически со времени основания Томска (1604 год). Томский историк-краевед В. Д. Славнин, хотя и утверждал, что «все тюрки похожим словом называют аппарат для выгонки молочной или ячменной водки», также считал версию Адрианова несостоятельной по причине того, что запрещающий алкоголь «закон пророка» «дотянулся» до окрестностей Томска лишь к XIX веку, соответственно — до этого времени производить спиртные напитки можно было абсолютно открыто. Сам Славнин предполагал, что название «Каштак» связано с практиковавшимся у сибирских татар отгонным скотоводством и использования ими, в связи с этим, Каштачной горы в качестве места зимнего кочевья и предложил следующие варианты трактовки топонима: «"кышту"», «"кышта"», «"кыштак"» (через тюркское «"кыш"» — зима) — зимние угодья для выпаса лошадей, или же (через тюркское «"каш"» — кочевать): «"каштык"», «"каштак"» — место перекочёвки. Тюрколог З. С. Камалетдинова соотносит название данной части Томска со словом «"кашта"» — местность на бровке, рубеже, а её коллега А.-Б. Ибрагимов — с «"каста"» в значении «вражья гора», якобы, так эуштинцы могли называть возвышенность которой владели враждебные им «киргизцы».


title: Каштак (Томск)

text:
Маршрутные такси и автобусы: № 4, 11, 13, 14, 16, 19, 22, 38, 101, 131, 150, 231, 400, 401.
Троллейбусы: № 4, 6.


title: Каштак (Томск)

text: Для проведения выборов в Госдуму Российской федерации Каштак относится к Томскому одномандатному округу № 181. На выборах в Законодательную думу Томской области, бо’льшая часть Каштака образует Каштачный одномандатный избирательный округ № 6, а на выборах в Думу города Томска она поделена на три Каштачных одномандатных округа (№ 16, 17, 18).


title: Каштак (Томск)

text: Церковь Иисуса Христа Святых последних дней:


title: Каштак (Томск)

text: Русская православная церковь:Советский поэт Илья Авраменко посвятил своё стихотворение «Каштак» томским коммунистам-подпольщикам — жертвам Гражданской войны:


title: Каштак (Томск)

text:
По тропе
Оврагом каменистым
К роднику, что в сумраке звенел,
Выводили томских коммунистов
Колчаковцы ночью на расстрел.
Во времена массовых расстрелов власти порой нанимали местных жителей для рытья могил, тогда родилась частушка:


title: Каштак (Томск)

text:
Эх, пойду я на Каштак —
На высоку горку —
Заработаю пятак
Себе на махорку.
В районе действуют следующие интернет-провайдеры: «Томика», «Tomline», «TOMTEL», «Новые ТелеСистемы», «Ростелеком», «Arielnet», Дом.ru, ЗС-ТТК, Зелёная точка.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: Михаил Владимирович Митроцкий (,  — ) — протоиерей Русской православной церкви. Член IV Государственной думы.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: Окончил Холмскую духовную семинарию (1904), Киевскую духовную академию (1908) со степенью кандидата богословия.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: С 1908 года — священник. Был законоучителем Острожской гимназии, затем Киевским епархиальным миссионером. С 1912 года — приходской священник местечка Медведина Каневского уезда Киевской губернии. В том же году его пригласили стать преподавателем Киевской духовной академии, однако он отказался ввиду избрания членом IV Государственной думы. Автор нескольких книг популярного характера на религиозные темы.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: Активно занимался политической деятельностью. С 1910 — член совета Киевского отдела Союза русского народа, являлся членом Киевского клуба русских националистов. С 1912 — член Государственной думы, входил во фракцию русских националистов и умеренно-правых. Состоял секретарём комиссии по вероисповедным вопросам, избирался в комиссию по народному образованию, являлся членом комиссии по старообрядческим делам. Выступал преимущественно по вопросу русско-польских отношений, против влияния различных сект, в защиту интересов Русской православной церкви. Был сторонником борьбы за трезвость — в 1914 редактировал издававшийся в Петербурге ежемесячный журнал «Отрезвление».


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: В годы Первой мировой войны был священником лазарета Государственной Думы, работавшего на фронте. Вместе с ним, чтобы помогать раненным отправилась на фронт и его жена. В 1915, по ходатайству архиепископа Евлогия (Георгиевского) был назначен членом церковного управления в оккупированной Галиции. Владыка Евлогий характеризовал его как «энергичного работника, способного, умного, по характеру горячего».


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: В августе 1915 после раскола фракции русских националистов и умеренно-правых на две самостоятельные фракции остался в той из них (во главе с П. Н. Балашовым), которая находилась в союзе с крайне правыми, выступая с резкой критикой оппозиционного Прогрессивного блока. В январе 1917 составил для Николая II «Записку» от «православных русских кругов г. Киева», в которой подвергалась резкой критике деятельность оппозиционной общественности и прессы. «Во имя блага отечества, во имя победы над врагом», автор Записки просил Государя «поставить Государственную Думу на указанное ей основными законами место» или, «по причине её абсолютного нежелания работать в условиях существующего государственного строя», вовсе распустить Думу.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: После Февральской революции остался в Петрограде, где с 1 января 1918 в сане протоиерея стал служить в Крестовоздвиженской (Николо-Труниловской) церкви на Петроградской стороне. В начале 1920-х годов отец Михаил преподавал на Богословских курсах при Введенской церкви на Петроградской стороне. С апреля 1921 он являлся ассистентом кафедры сравнительного богословия, а с ноября 1923 — преподавателем кафедры церковного проповедничества Петроградского Богословского института, а затем и профессором. Также руководил миссионерским кружком.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: После закрытия Богословского института совместно с протоиереем П. П. Аникеевым руководил богословским кружка при Крестовоздвиженской церкви. В 1924—1925 читал догматическое богословие на богословских курсах центрального городского района, а с 1925 — на Высших богословских курсах. Был сторонником церковно-политического курса митрополита Сергия (Страгородского). Считал, что необходимы компромиссы с советской властью с тем, чтобы «парализовать предательскую работу обновленцев».


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: В 1927 году был арестован, приговорён к пяти годам заключения и отправлен в Соловецкий лагерь особого назначения — СЛОН. По воспоминаниям писателя-«соловчанина» Олега Волкова, «ни десятилетний срок, ни пройденные испытания не отучили отца Михаила радоваться жизни. Эта расположенность — видеть её доброе начало — передавалась и его собеседникам: возле него жизнь и впрямь казалась светлее. Не поучая и не наставляя, он умел рассеять уныние — умным ли словом, шуткой ли. Не прочь был пошутить и над собой. Отец Михаил нисколько не погрешал против истины, говоря, что не тяготится своим положением и благодарит Бога, приведшего его на Соловки. Тут — могилы тысяч праведников. И молится он перед иконами, на которые крестились угодники и подвижники. Вера этого учёного богослова, академика, была по-детски непосредственной. Верил он всем существом, органически. Из нашего каждодневного общения я вынес чёткое впечатление о нём как о человеке мудром и крупном. По манере жить, умению входить в дела и нужды других можно было судить о редкостной доброте — той, что с разумом. Его находчивость и острота в спорах позволяли представить, как блистательны были выступления депутата Государственной думы священника Михаила Митроцкого с её трибуны».


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: В 1930 году арестован на Соловках, перевезён в Ленинград для дополнительного дознания о его «контрреволюционной деятельности» по так называемому «Академическому делу» («делу Академии Наук»). Как вспоминал Н. П. Анциферов, в камере № 22 ДПЗ на Шпалерной вели споры представители сразу трёх направлений православия — сергианец Митроцикий, обновленческий епископ Александр и сторонник иосифлянства. 10 мая 1931 года Митроцикий был приговорён к расстрелу, который был заменён десятью годами заключения. По делу проходил и его брат, священник Александр Митроцкий, получивший пять лет лагерей.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: Отбывал новый срок на Соловках. Находясь в заключении, говорил: «Думаю, настало время, когда Русской Православной Церкви нужны исповедники. Через них она очистится и прославится. В этом Промысл Божий. Ниспосланное испытание укрепит веру. Слабые и малодушные отпадут. Зато те, кто останутся, будут её опорой, какой были мученики первых веков». Часто рискуя собой, спасал других заключённых: устраивал перевод на более лёгкую работу, хлопотал, чтобы ослабленных поместили в больницу.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: После освобождения проживал у своего брата Александра в селе Домкино Фировского района Калининской области. 8 августа 1937 был арестован и по приговору тройки УНКВД Калининской области от 29 сентября 1937 приговорен к расстрелу «за антисоветскую агитацию». 10 октября того же года приговор был приведен в исполнение.


title: Митроцкий, Михаил Владимирович

text: Его брат был арестован 9 октября 1937, приговорён к расстрелу 1 ноября 1937, расстрелян 3 ноября 1937.


title: Кейдж, Джон

text: Джон Ми́лтон Кейдж (; 5 сентября 1912 — 12 августа 1992) — американский композитор, философ, поэт, музыковед, художник. Пионер в области алеаторики, электронной музыки и нестандартного использования музыкальных инструментов, Кейдж был одной из ведущих фигур послевоенного авангарда. Критики называли его одним из самых влиятельных американских композиторов ХХ-го столетия.


title: Кейдж, Джон

text: Кейдж родился в Лос-Анджелесе, Калифорния. Его отец Джон Милтон Кейдж (, 1886—1964) был изобретателем. Его мать Лукреция Харви (, 1885—1969) работала журналистом для газеты Los Angeles Times. У семьи были американские корни: в интервью 1976 года Кейдж упоминал «Джона Кейджа, который помог [Джорджу] Вашингтону в обозрении Вирджинии». Композитор описывал свою мать как женщину — «душу общества», которая «никогда не была счастлива». Его отец, возможно, лучше всего характеризуется своими изобретениями и открытиями, порой идеалистическими. Одно из его изобретений — дизельная субмарина, при работе не выпускающая выхлопных газов. Но Кейдж-старший теряет интерес к созданию субмарины-невидимки и возвращается в русло науки, занимаясь «электростатической теорией поля» Вселенной. Сэр Джон Милтон учил своего сына: «если кто-то говорит „не могу“, это покажет тебе, что сделать». В 1944—1945 Кейдж-сын написал две маленькие характерные пьесы, посвящённые родителям: «Крит» («Crete»; Crete — так называли мать композитора) и «Отец» («Dad»). Последняя — короткая оживлённая пьеса, заканчивающаяся неожиданно, резко. «Crete» — более длительная, основанная на контрапунктически сочетающихся мелодиях.


title: Кейдж, Джон

text:
Первые уроки музыки Кейдж получил у частных учителей в Лос-Анджелесе и некоторых родственников, из которых выделяется его тётя — Фиби Харви (Phoebe Harvey). Она познакомила композитора с фортепианной музыкой XIX столетия. Он начал заниматься игрой на фортепиано, будучи в четвёртом классе школы, но, хотя ему нравилась музыка, он проявлял больше интереса к чтению, нежели к развитию виртуозной пианистической техники и, возможно, вообще не думал о композиции. К 1928 Кейдж был убежден, что он хочет стать писателем. В том году он закончил среднюю школу Лос-Анджелеса (Los Angeles High School) и поступил в Pomona College, Клермонт (Claremont). Однако в 1930 он покинул его, полагая, что «колледж был бесполезен писателю». Это произошло после инцидента, описанного в автобиографической заметке от 1991 года:
«Я был потрясён, увидев в колледже сотню своих одноклассников, читающих в библиотеке копии одной и той же книги. Вместо того, я подошёл к нагромождению книг и прочёл первую [попавшуюся] книгу, написанную автором, имя которого началось с „Z“. Я получил высший балл в классе. Это убедило меня в том, что учреждением управляли неправильно. Я уехал».


title: Кейдж, Джон

text: Кейдж убедил родителей, что поездка в Европу будет более выгодной для будущего писателя, нежели обучение в колледже. Впоследствии он автостопом приехал в Галвестон (Galveston) и затем морем прибыл в Гавр (Le Havre), где сел на поезд, отправлявшийся в Париж. Кейдж оставался в Европе примерно 18 месяцев, пробуя себя в различных видах искусства. Сначала он изучил готическую и греческую архитектуру, но решил, что архитектура не настолько интересна, чтобы посвятить ей всю жизнь. Тогда он начал заниматься живописью, поэзией и музыкой. Именно в Европе он впервые услышал музыку современных композиторов (Игорь Стравинский и Пауль Хиндемит) и наконец узнал музыку Иоганна Себастьяна Баха, с которой не был знаком прежде.


title: Кейдж, Джон

text: После нескольких месяцев в Париже Кейдж прочитал «Листья травы» («Leaves of Grass») Уолта Уитмана (Walt Whitman), что побудило его к скорейшему возврату в Америку, но родители, с которыми он регулярно обменивался письмами на протяжении всей поездки, убедили его остаться в Европе ещё на некоторое время и познакомиться с ней поближе. Кейдж посетил различные места во Франции, Германии и Испании, побывал на Капри и, что очень важно — на Майорке, где он начал сочинять. Свои первые произведения Кейдж создал, используя сложные математические формулы. Однако композитор был недоволен результатами и оставил законченные пьесы. Связь Кейджа с театром также началась в Европе: во время прогулки по Севилье он заметил, по его собственным словам, «разнообразие одновременных видимых и слышимых событий, движущихся вместе в общем потоке и доставляющих удовольствие».


title: Кейдж, Джон

text: Кейдж возвратился в Соединенные Штаты в 1931. Он поехал в Санта-Монику (Santa Monica), Калифорния, где зарабатывал на жизнь, читая частным образом небольшие лекции по современному искусству. Он познакомился с различными важными деятелями искусства Южной Калифорнии, например, с пианистом Ричардом Бахлигом (Richard Buhlig), который стал его первым учителем, и покровителем искусств Голкой Шейером (Galka Scheyer). К 1933 Кейдж решил окончательно оставить живопись и сосредоточить силы на музыке. «Люди, которые слышали мою музыку, отзывались лучше о ней, чем люди, видевшие мои картины», — объяснял Кейдж позже. В 1933 он послал некоторые из своих композиций Генри Коуэллу (Henry Cowell); в ответ пришло «довольно неопределенное письмо», в котором Коуэлл предложил Кейджу учиться у Арнольда Шёнберга — среди музыкальных идей Кейджа в это время были композиции, основанные на 25-тоновом ряде, что было схоже с подобной техникой Шёнберга с её двенадцатью тонами (додекафония). Коуэлл упоминал, однако, что прежде чем приблизиться к Шёнбергу, Кейдж должен взять несколько уроков, и порекомендовал обратиться к Адольфу Вайсу (Adolph Weiss), бывшему ученику Шёнберга.


title: Кейдж, Джон

text: Следуя совету Коуэлла, Кейдж приехал в Нью-Йорк в 1933 году и начал учиться у Вайса, но также продолжал брать уроки у Коуэлла в Новой Школе. Он подрабатывал, занимаясь мытьём стен в Бруклинском Христианском Союзе Молодых Женщин США (YWCA). Повседневная жизнь Кейджа в тот период была, очевидно, очень утомительна: четыре часа сна почти каждую ночь и четыре часа сочинения каждый день, который начинался в 4 часа утра. Спустя несколько месяцев, в том же 1933 году, Кейдж стал достаточно хорош в сочинении, чтобы заниматься с Шёнбергом. Он не имел достаточно средств, чтобы оплатить уроки Шёнберга. Но когда Кейдж упомянул об этом, композитор спросил его, посвятит ли Кейдж всю свою жизнь музыке. После того как Кейдж ответил утвердительно, Шёнберг предложил обучать его бесплатно.


title: Кейдж, Джон

text: Кейдж учился у Шёнберга в Калифорнии: сначала в Университете Южной Калифорнии () и затем в Калифорнийском Университете в Лос-Анджелесе (). Старший собрат по композиторскому цеху оказал, пожалуй, самое значительное влияние на Кейджа, который "буквально поклонялся ему", считая жизненный путь Шёнберга образцом жизни настоящего композитора. Клятва Кейджа посвятить свою жизнь музыке была ещё действенна и 40 лет спустя, когда у композитора «не было никакой потребности в этом (то есть в сочинении музыки)». Отчасти он продолжал сочинять из-за данного обещания Шёнбергу. Влияние Шёнберга и его творческих методов на Кейджа отмечены самим композитором в различных лекциях и письмах. Особенно известна беседа, упомянутая в прочтённой им лекции о Случайности 1958 года:


title: Кейдж, Джон

text: После того как я учился у него в течение двух лет, Шёнберг сказал: «Чтобы сочинять музыку, Вы должны иметь ощущение гармонии». Я объяснил ему, что у меня не было такого чувства гармонии. Тогда он сказал, что я буду всегда сталкиваться с препятствиями так, как если бы я пытался пройти сквозь стену. Я сказал: «В этом случае я посвящу свою жизнь тому, чтобы биться моей головой об эту стену».


title: Кейдж, Джон

text: Кейдж учился у Шёнберга в течение двух лет, но, хотя он и восхищался своим учителем, он решил оставить учёбу после того, как Шёнберг сказал своим собравшимся студентам, что он пытался лишить их способности сочинять музыку. Намного позже Кейдж по-другому описал случившееся: «[…], когда он сказал это, я восстал. Не против него, а против того, что он произнёс. Именно здесь я утвердился, более чем когда-либо прежде, в желании сочинять музыку». Хотя Шёнберг никогда не хвалил произведения Кейджа в течение этих двух лет, в более позднем интервью он сказал, что ни один из его американских учеников не был столь интересен, как Кейдж: «Конечно, он не композитор, но он — изобретатель — из гениальных».


title: Кейдж, Джон

text: Некоторое время, в 1934-35, когда Кейдж учился у Шёнберга, он работал в магазине прикладного искусства его матери, где он встретил художницу Ксению Андреевну Кашеварову. Она была уроженкой Аляски, дочерью российского священника; её работа охватывала прекрасные переплеты книг, скульптуру и коллаж. Хотя Кейдж имел некоторые отношения с Доном Семплом (Don Sample), когда он встретил Ксению, он сразу же влюбился. Джон Кейдж и Ксения Кашеварова сыграли свадьбу в пустыне в Юме (Yuma), Аризона, 7 июня 1935.


title: Кейдж, Джон

text: Кейдж известен прежде всего трёхчастной композицией «4′33″» 1952 года, во время исполнения которой не играется ни один звук. Содержание композиции заключается в том, чтобы воспринять звуки окружающей среды, слышимые во время исполнения, как музыку, а не просто как четыре минуты и тридцать три секунды тишины. Эта композиция стала одним из самых спорных произведений двадцатого века. Другое известное изобретение Кейджа — подготовленное фортепиано (между струн фортепиано помещаются различные предметы — бумага, монетки, скрепки и т. д. — что приводит к изменению звучания инструмента), для которого он написал многочисленные произведения, в том числе некоторые концертные пьесы, самыми известными из которых являются Сонаты и Интерлюдии (1946-48).


title: Кейдж, Джон

text: Среди его учителей был Генри Коуэлл () (1933) и Арнольд Шёнберг (Arnold Schoenberg) (1933-35), известные своими радикальными новшествами в музыке, но большее влияние на композитора оказала его увлечённость восточной философией и дзен-буддизмом, в частности. Одним из центральных принципов творчества Кейджа стала случайность. Истоки её следует искать в древнекитайском трактате И-Цзин — «Книге перемен», по которой можно было гадать с помощью подбрасывания монетки или веточки тысячелистника. Именно этот способ постижения реальности и повлёк за собой создание творческого метода, основанного на принципе случайного. Этот метод стал предтечей алеаторики — метода сочинения музыки, при котором часть процесса создания музыкального произведения (включая и его реализацию) подчинена более или менее управляемой случайности.


title: Кейдж, Джон

text: Однако алеаторика окончательно сформировалась не в творчестве Кейджа. В 1957 году появились „Klavierstück XI“ К. Штокхаузена и Третья фортепианная соната П. Булеза. Спустя некоторое время Булез написал статью „Alea“, которая стала манифестом алеаторики. В ней же содержались и теоретические обоснования алеаторической техники письма. Сравнивая музыку Кейджа с алеаторикой, Булез подчёркивает различия между творческими подходами, методами.Литературные работы Кейджа, в том числе «Молчание» (Silence, 1961), «Год после понедельника» (A Year from Monday, 1968) и «Для птиц» (For the Birds, 1981), выходя далеко за пределы музыкальной проблематики, охватывают весь спектр идей, касающихся «бесцельной игры» художника и единства жизни, природы и искусства.


title: Pong (игра)

text: Pong — одна из ранних аркадных видеоигр. Это теннисная спортивная игра с использованием простой двумерной графики, разработанная и выпущенная фирмой Atari в году. "Pong" называют первой в истории коммерчески успешной видеоигрой, а с её именем связывают появление индустрии интерактивных развлечений.


title: Pong (игра)

text: Идею пинг-понга для создания игры предложил Нолан Бушнелл своему сотруднику, программисту Аллану Алькорну. В то время у Аллана не было опыта разработки игр, и "Pong" стал для него тренировочным проектом. Идея пинг-понга для видеоигр в то время уже была реализована в Magnavox Odyssey, и это привело к иску против Atari.


title: Pong (игра)

text: Во время рождественского сезона 1975 года Atari выпустила домашнюю версию "Pong" эксклюзивно для розничных магазинов Sears. Это обернулось коммерческим успехом и привело к появлению её клонов, таких как "Color TV Game 6" от Nintendo, которая стала первой собственной приставкой для неё. Игра была переиздана на домашних и портативных платформах.


title: Pong (игра)

text: "Pong" является простым спортивным симулятором настольного тенниса. Небольшой квадратик, заменяющий пинг-понговый мячик, двигается по экрану по линейной траектории. Если он ударяется о периметр игрового поля, то его траектория изменяется в зависимости от угла столкновения. Если шарик отбивается ракеткой игрока, то его движение дополнительно зависит от скорости и направления движения ракетки. Управление ракетками в "Pong" осуществляется с помощью paddle-контроллера, управляющего посредством поворотом ручки вокруг своей оси. Периметр игрового поля обозначен краями экрана, а мячик не может покинуть поле через верхний или нижний край. В верхней части поля отображаются очки игроков, у каждого на своей половине экрана.


title: Pong (игра)

text: Игровой процесс состоит в том, что игроки передвигают свои ракетки вертикально для защиты своих ворот. В начале каждого раунда мячик подаётся одному из игроков, и раунд продолжается до тех пор, пока один из игроков не заработает очко. Это происходит тогда, когда его оппонент не может отбить мячик. Со временем игры скорость движения мячика постепенно увеличивается, и так игра усложняется. Особенностью игры является то, что ракетки не могут дойти до самого верха экрана и отбить мячик, если он туда попадает — в этом случае оппоненту засчитывается очко. Вся игра в "Pong" длится не более трёх-четырёх минут.


title: Pong (игра)

text: Первоначальная версия "Pong" разработана для двух игроков, когда каждый управляет своей ракеткой с помощью своего контроллера. В более поздних версиях игры стал доступен однопользовательский режим, когда одна из ракеток управляется компьютерным игроком.


title: Pong (игра)

text: "Pong" стал первой игрой, разработанной компанией Atari. После неудачного издания "Computer Space" Нолан Бушнелл решил создать новую компанию для того, чтобы издавать больше игр путем лицензирования идей другим компаниям. Первый контракт был заключен с Bally Manufacturing Corporation для создания гоночной игры. Вскоре после основания компании Бушнелл нанял Аллана Алькорна из-за его опыта в электротехнике и информатике; Бушнелл и Тед Дабни до этого работали с ним в Ampex. Опыта работы с видеоиграми у Алькорна до этого не было. Для того, чтобы ознакомить Алькорна с созданием игр, Бушнелл дал ему тренировочный проект. Сказав Алькорну, что заключил контракт с General Electric на продукт, Бушнелл попросил его создать простую игру с одной двигающейся точкой, двумя ракетками и цифрами для учета очков. В 2011 году Бушнелл заявил, что он был вдохновлён предыдущими версиями электронного тенниса, в которые ему довелось играть. Так, в 1964 году во время учёбы в колледже Бушнелл играл в версию игры для компьютера PDP-1. Однако Алькорн утверждал, что игра была основана на игре для Magnavox Odyssey, которую Бушнелл видел в мае 1972 года при посещении Magnavox Profit Caravan в Бэрлингейме в Калифорнии. Хотя, по его мнению, игре недоставало качества, Бушнелл дал проект Алькорну.


title: Pong (игра)

text: Алькорн уже имел опыт работы с ТТЛ-микросхемами и сначала изучил чертежи Бушнелла, которые тот рисовал во время создания "Computer Space". Их Алькорн счёл неразборчивыми и решил заняться проектированием исходя из своего инженерного опыта. Алькорн самостоятельно изменил базовые компоненты Бушнелла на менее дорогостоящие решения. Помимо этого, Алькорн посчитал, что предложенный Бушнеллом вариант игры слишком простой, поскольку шарик всегда отскакивает под одним и тем же углом. В "Pong" каждая из новых спроектированных ракеток перестала быть монолитной и уже состояла из восьми сегментов. Шарик в игре, в зависимости от попадания в различные места ракетки, стал вести себя по-разному: при попадании в центр ракетка отбивает согласно углу отражения; дальше от центра происходит рикошет под меньшим углом, а попадание в крайние сегменты приводит к тому, что шарик отскакивает в обратном направлении. Оригинальная игра шла в постоянном темпе, и это Алькорн посчитал скучным. Поэтому он добавил ускорение шарика, чтобы тот со временем двигался все быстрее и быстрее. Благодаря нововведениям изменился игровой процесс "Pong" — он стал более ориентированным на стратегию и начал больше напоминать сквош, нежели пинг-понг. В "Pong" была одна техническая особенность, которая заключалась в том, что ракетки не могли дойти до верхней части экрана. Это было вызвано ограничениями во время проектирования, когда Алькорну пришлось использовать простые микросхемы, но вместо того, чтобы исправить этот недостаток, Алькорн решил, что это должно стать особенностью игры в расчёте на то, что два опытных игрока не смогут играть вечно.


title: Pong (игра)

text: Через три месяца после начала разработки Бушнелл сказал Алькорну, что ему нужно, чтобы в игре были реалистичные звуковые эффекты и ревущая толпа. Дабни хотел, чтобы игра «освистывала» и «шипела» на игрока, когда тот проигрывает раунд. У Алькорна было ограниченное пространство для размещения необходимой электроники, и он не знал, как создавать такие звуки с помощью цифровых схем. После проверки генераторов синхронизации он обнаружил, что они могут генерировать различные по тону звуковые сигналы, и использовал их для воспроизведения звуковых эффектов. Для постройки прототипа Алькорн приобрёл черно-белый телевизор Hitachi стоимостью 75 долларов США из местного магазина, разместил его в деревянном шкафу высотой 1,2 метра и припаял провода на подложки для того, чтобы создать необходимую схему. Прототип произвёл на Бушнелла и Дабни сильное впечатление, и они решили проверить его конкурентоспособность.


title: Pong (игра)

text: В августе 1972 года Бушнелл и Алькорн установили прототип "Pong" в местном баре, «Таверна ». Они выбрали этот бар из-за хороших отношений с менеджером бара, Биллом Гаддисом — Atari поставляла Гаддису пинбол-автоматы. Бушнелл и Алькорн поставили прототип на одном из столов рядом с остальными развлекательными машинами — музыкальным автоматом, пинбол-машинами и "Computer Space". Игра была хорошо принята в первую ночь, и её популярность продолжала расти в течение следующих полутора недель. Затем Бушнелл отправился в командировку в Чикаго для демонстрации "Pong" руководителям Bally и Midway Manufacturing — он намеревался использовать "Pong" для выполнения своего контракта с Bally вместо разработки гоночной игры. Через несколько дней прототип начал испытывать технические проблемы, и Гаддис связался с Алькорном для того, чтобы тот исправил их. При осмотре машины Алькорн обнаружил, что проблема заключалась в монетоприёмнике, который был переполнен четвертаками. Исправление оказалось простым — отсек для монет был заменён на больший.


title: Pong (игра)

text: Узнав об успехе игры, Бушнелл решил, что Atari получит больше прибыли, если будет сама производить игру вместо того, чтобы лицензировать её, но Bally и Midway были уже заинтересованы в выпуске игры. Бушнелл решил проинформировать каждую из двух компаний о том, что другая не проявила к игре должного интереса, дабы сохранить хорошие отношения для будущих сделок. Получив такую информацию, обе компании отказались от его предложения. Однако у самого Бушнелла возникли трудности с поиском финансовой поддержки "Pong": банки рассматривали его как вариант пинбола, который в то время общественность связывала с мафией. В конечном итоге Atari получила кредитную линию от Wells Fargo, которая была использована для расширения помещений и размещения сборочной линии. Компания анонсировала "Pong" 29 ноября 1972 года. Менеджмент искал сборщиков в местном бюро по безработице, но не смог удовлетворить спрос. Первые изготовленные аркадные автоматы собирались очень медленно — около десяти машин в день, многим из которых не удавалось пройти проверку качества. В Atari в конечном счете упростили процесс и начали производить игру в больших количествах. По словам Алькорна, себестоимость первых автоматов составляла около 500 долларов США, а продавались они по цене около 1200 долларов. К 1973 году Atari начала отправлять "Pong" в другие страны через иностранных партнеров.


title: Pong (игра)

text: После успеха "Pong" Бушнелл мотивировал своих работников создавать новые продукты. В 1974 году Гарольд Ли, инженер Atari, предложил создать домашнюю версию "Pong", которую можно было бы подключить к телевизору — "Home Pong". Система начала разрабатываться под кодовым именем "Darlene", которое было выбрано в честь сотрудницы Atari. Алькорн работал совместно с Ли над разработкой дизайнов и прототипа и основал их на той же технологии, что была использована в автоматах. Оба работали посменно для экономии времени и денег: Ли работал днем над аппаратной логикой, а Алькорн вечером испытывал её. После того как дизайны были приняты, ещё один инженер Atari, Боб Браун, помог Алькорну и Ли в сборке прототипа, который представлял собой устройство, размещённое на деревянном пьедестале и содержавшее больше ста проводов. Провода позднее были заменёны на интегральную схему, разработанную Алькорном и Ли, при этом чип до сборки прототипа ещё не был произведён и испытан. Чип был закончен в конце 1974 года и на то время был самым производительным чипом, использованном в потребительском продукте.


title: Pong (игра)

text: Бушнелл и Джин Липкин, вице-президент Atari по продажам, обращались к продавцам игрушек и электроники с предложениями "Home Pong", но получали отказы. Розничные торговцы считали что продукт был слишком дорогим и не мог интересовать покупателей. Atari связалась с Sears, заметив рекламу Magnavox Odyssey в их каталоге в разделе спортивных товаров. Сотрудники Atari обсудили игру с представителем Sears Томом Куинном, который отнёсся к новому продукту с энтузиазмом и предложил компании эксклюзивную сделку. Полагая, что они могут найти более выгодные условия в других местах, руководители Atari отказались и продолжили заниматься поиском контактов с розничными продавцами игрушек. В январе 1975 года сотрудники Atari выставили стенд с "Home Pong" на ярмарке игрушек в Нью-Йорке, но не смогли добиться заказов, поскольку не знали, что для этого нужно устраивать частные показы.


title: Pong (игра)

text: На шоу представители Atari снова встретились с Куинном и через несколько дней устроили встречу для обсуждения заказа. Для того, чтобы получить разрешение от отдела спортивных товаров, Куинн предложил Atari продемонстрировать игру руководителям Sears в Чикаго. Алкорн и Липкин отправились в «Сирс-тауэр» и, несмотря на технические осложнения из-за антенны на крыше здания, которая транслировала по тому же каналу, что и игра — видеосигнал на телевизор, получили одобрение. Бушнелл сказал Куинну, что он сможет произвести 75 000 единиц товара к рождественскому сезону, но Куинн потребовал удвоить количество. Хотя Бушнелл знал, что у Atari не хватает мощностей на производство 150 000 экземпляров, он согласился. Atari приобрела новую фабрику за счёт средств, полученных с помощью венчурного капиталиста Дона Валентайна. Под руководством Джима Тубба завод выполнил заказ от Sears. Первые выпущенные экземпляры продавались под брендом Sears — "Tele-Games". Позже, в 1976 году, Atari выпустила версию уже под своим собственным брендом.


title: Pong (игра)

text: Успех "Pong" привлек внимание Ральфа Баера, изобретателя приставки Magnavox Odyssey, и его работодателя, Sanders Associates. У Sanders было соглашение с Magnavox о сублицензировании Odyssey, которое также включало обязанности решать дела с нарушением авторских прав. Однако создатели Magnavox не подавали иски против Atari и других компаний, которые выпускали клоны "Pong". Sanders продолжили оказывать давление на Баера, и в апреле 1974 года Magnavox подала в суд на компании Atari, Allied Leisure, Bally Midway и Chicago Dynamics. В Magnavox утверждали, что Atari нарушила патенты Баера на концепцию электронного пинг-понга, основываясь на подробных отчетах о разработке Odyssey, которые Sanders Associates сохранили с 1966 года. Другие документы включали показания свидетелей и подписанную гостевую книгу Magnavox Profit Caravan, которые показали, что Бушнелл сыграл в настольный теннис на Odyssey перед изданием "Pong". В ответ на утверждения о том что он видел Odyssey, Бушнелл заявил: «я абсолютно точно видел Odyssey, и мне она не показалась очень умной».


title: Pong (игра)

text: После оценки своих возможностей Бушнелл решил урегулировать дело с Magnavox вне суда. Юристы Бушнелла считали, что смогут победить, однако он подсчитал, что судебные издержки составят 1,5 миллионов долларов США, на что у Atari не хватало средств. Magnavox предложила Atari соглашение, по которому та становилась лицензиатом за 700 000 долларов США. Остальные компании, производящие «клоны "Pong"» — конкуренты Atari — должны были платить роялти. В дополнение Magnavox получила права на продукты Atari, разработанные в течение следующего года. Magnavox продолжила подавать судебные иски на остальные компании, и разбирательства начались после заключения соглашения с Atari в июне 1976 года. Первое дело прослушивалось в , где председательствовал судья Джон Грэди. Для того, чтобы избежать получения Magnavox прав на свои продукты, Atari решила отложить их издание на год и скрыла информацию о разработках от юристов Magnavox, которые посещали офисы и заводы Atari.


title: Pong (игра)

text: Аркадные автоматы "Pong", произведённые Atari, пользовались огромным успехом. Прототип был хорошо принят посетителями «Таверны Энди Кэппа» — люди приходили в бар только для того, чтобы сыграть в "Pong". После своего выхода автоматы с "Pong" стабильно приносили в четыре раза больше прибыли, чем другие аркады с монетоприемниками. Бушнелл подсчитал, что игра зарабатывала по 35–40 долларов США в день, чего, по его словам, он не видел раньше в индустрии вообще. Способность игры к заработку денег привела к увеличению количества заказов. Это обеспечило Atari постоянным источником дохода — компания продавала машины в два-три раза дороже себестоимости. К 1973 году фирма получила 2500 заказов, а к концу 1974 года продала более 8000 автоматов. С тех пор аркадные автоматы с "Pong" стали предметом коллекционирования, а версия в виде горизонтального стола для коктейлей является наиболее редкой. Вскоре после успешного тестирования автомата в «Таверне Энди Кэппа» представители других компаний стали посещать бар для изучения игры. Аналогичные игры, произведённые такими компаниями как Ramtek и Nutting Associates, появились на рынке спустя три месяца. Atari мало что могла сделать против конкурентов, так как не запатентовала технологии, использованные в игре. Когда компания подала заявку на патенты, осложнения замедлили процесс получения. В результате рынок состоял в основном из «клонов "Pong"» — писатель Стивен Кент подсчитал, что Atari произвела меньше трети из всех построенных машин. Бушнелл называл конкурентов «шакалами», считая, что они имеют несправедливое преимущество. В качестве способа конкурентной борьбы он избрал создание более инновационных игр и концепций.


title: Pong (игра)

text: Домашняя версия "Home Pong", поступившая в ограниченную продажу через магазины Sears, моментально стала очень успешной — практически весь тираж из 150 000 экземпляров был распродан в рождественский сезон 1975 года. Игра стала наиболее успешным продуктом Sears в то время и принесла Atari премию Sears за высокое качество. Подобно аркадной версии, многие компании издали клоны, чтобы извлечь выгоду из успеха домашней консоли, и некоторые из них продолжили выпускать новые игровые приставки и видеоигры. Magnavox переиздала свою систему Odyssey с упрощенным аппаратным обеспечением и новыми возможностями, а позже выпускала обновленные версии. На рынок вышла компания Coleco, представившая свою приставку Telstar с тремя вариациями "Pong", за которой последовали новые модели. Компания Nintendo вышла на рынок с приставками Color TV Game 6 — с шестью вариантами тенниса — в 1977 году и Color TV Game 15 — уже с пятнадцатью — годом позднее. Системы для Nintendo были первыми собственными приставками, до этого она лицензировала Magnavox Odyssey для издания в Японии.


title: Pong (игра)

text: Некоторые публикации рассматривают "Pong" как первое прибыльное предприятие в истории индустрии компьютерных игр. Писатель Дэвид Эллис считает игру краеугольным камнем успеха индустрии, назвав "Pong" «одной из самых исторически значимых» игр. Стивен Кент приписывает «аркадный феномен» "Pong" и играм Atari, которые последовали за ним, и считает, что выпуск домашней версии стал успешным началом домашних игровых приставок.


title: Pong (игра)

text: Билл Лоджидик и Мэтт Бартон из Gamasutra назвали выпуск игры "Pong" рождением новой развлекательной среды и прокомментировали, что её простой и интуитивный геймплей сделал её успешной. В 1996 году журнал "Next Generation" поставил "Pong" в список «ста лучших игр за всё время», отметив, что «сотрудники "Next Generation" проигнорировали большое количество 32-битных игр ради многочасовой игры в "Pong"».


title: Pong (игра)

text: "Entertainment Weekly" в 2013 году назвал "Pong" одной из десяти лучших игр для Atari 2600. Журнал "Time" в 2016 году поместил "Pong" на 40-е место в своем рейтинге лучших игр всех времён и сообщил, что эта игра вероятно оказала самое большое влияние на появление видеоигр как общественного явления. По заключению Forbes, c "Pong" началась индустрия компьютерных игр, а совместно с такими играми, как "Asteroids", "Space Invaders" и Тетрис, "Pong" стала примером в формирующейся в то время дисциплины интерактивного проектирования.


title: Pong (игра)

text: Многие компании, которые производили свои версии "Pong", в конце концов стали известными в отрасли. Например, Nintendo вышла на рынок видеоигр с помощью клонов "Home Pong". Прибыль с продажи своих приставок — каждая из версий продалась количеством более миллиона экземпляров — помогла компании пережить финансовые сложности и побудила её плотнее заняться рынком видеоигр. Увидев успех "Pong", компания Konami решила выйти на рынок аркадных автоматов и выпустила свою первую игру, "Maze". Её умеренный успех сподвиг компанию на разработку других игр. "Pong" также использовалась для обучения основам языков программирования, таких как Java и C++.


title: Pong (игра)

text: Бушнелл считал, что "Pong" была особенно важна в своей роли , так как игра была только многопользовательской и не требовала от игроков использования обеих рук. Он говорил, что «обычным делом было, когда девушка с четвертаком в руке стаскивала парня с барного стула и говорила „я хочу поиграть в "Pong", и мне не с кем играть“. Это был такой способ игры, вы сидели плечом к плечу, вы могли разговаривать, вы могли смеяться, вы могли соревноваться друг с другом ... И когда вы становились большими друзьями, вы могли убрать своё пиво и обняться. Вы могли играть левой рукой, если желали. Более того, множество людей подходили ко мне за эти годы и говорили „я встретил свою жену, играя в "Pong"“, и это приятное достижение».


title: Pong (игра)

text: Бушнелл считал, что с компаниями-имитаторами лучше всего соперничать путем создания новых, более качественных продуктов, что привело к разработке компанией Atari сиквелов игры в следующие годы после издания оригинала — "Pong Doubles", "Super Pong", "Ultra Pong", "Quadrapong" и "Pin-Pong". В сиквелах была схожая с оригиналом графика, но они добавляли новые игровые элементы. Например, "Pong Doubles" позволила четырем игрокам соревноваться попарно, а "Quadrapong", также изданная компанией Kee Games под названием "Elimination", расставила их по одному на каждой стороне четырёхстороннего поля. Бушнелл также создал концепт free-to-play версии "Pong" для развлечения детей при посещении медицинских учреждений. Вначале он назвал её "Snoopy Pong" и разукрасил корпус по типу будки Снупи, с самим персонажем сверху, но потом переименовал игру в "Puppy Pong" и заменил Снупи на другую собаку, чтобы избежать судебного иска. Позднее Бушнелл выставлял игру "Puppy Pong" в своих ресторанах Chuck E. Cheese’s. В 1976 году Atari выпустила "Breakout", однопользовательскую вариацию "Pong", где целью игры является отбивание шарика в кирпичи, которые исчезают после попадания по ним. Как и "Pong", игра "Breakout" подверглась клонированию, и вышло множество клонов, которые копировали её игровой процесс, в их числе "Arkanoid", "Alleyway" и "Break 'Em All""."


title: Pong (игра)

text: Atari переиздала игру на различных платформах. В 1977 году "Pong" и различные её варианты были представлены в , одной из стартовых игр для приставки Atari 2600. "Pong" также была включена в сборники на платформах Sega Genesis, PlayStation Portable, Nintendo DS и на персональных компьютерах. Компания Bally Gaming and Systems по заключенному с Atari соглашению разработала версию игры в виде слот-машины. Atari также издала гоночную игру "", которая включала "Pong" в виде мини-игры на экране загрузки. В 1999 году для персональных компьютеров и приставки PlayStation вышел ремейк игры под названием , который содержал трехмерную графику и различные внутриигровые бонусы. В 2012 году Atari отпраздновала 40-летие "Pong" изданием игры "Pong World".


title: Амори I Иерусалимский

text: Амори́ I (, 1136 — 11 июля 1174) — граф Яффы и Аскалона, король Иерусалима с 1163 года. Младший сын Фулька и Мелисенды, короля и королевы Иерусалима, преемник своего старшего брата Балдуина III. Во время его правления связи Иерусалима с Византией стали ещё более крепкими, и оба государства начали совместное вторжение в Египет, завершившееся неудачей. Между тем мусульманские территории, окружавшие Иерусалим, стали объединяться под властью Нур ад-Дина, а позже — Салах ад-Дина. Амори был отцом трех будущих правителей Иерусалима — Сибиллы, Балдуина IV и Изабеллы.


title: Амори I Иерусалимский

text: Амори родился в 1136 году и был младшим сыном короля Фулька и королевы Мелисенды, дочери Балдуина II. После смерти Фулька в 1143 году престол перешел к Мелисенде и старшему брату Амори, 13-летнему Балдуину III. Мелисенда не уступила власть Балдуину, когда тот достиг совершеннолетия, и к 1150 году их отношения стали враждебными. В 1152 году началась гражданская война, по её итогам Мелисенда сохранила Иерусалим, а Балдуин получил северную часть королевства.


title: Амори I Иерусалимский

text: Амори, получивший в управление Яффу, достиг совершеннолетия в 1151 году и остался верен Мелисенде. В ходе осады Иерусалима Балдуином он вместе с матерью укрылся в Башне Давида. Мелисенда потерпела поражение в этой войне, и Балдуин стал полноправным королём Иерусалима. В 1153 году он захватил египетскую крепость Аскалон, которую присоединил к лену Амори.


title: Амори I Иерусалимский

text: В 1157 году Амори женился на Агнес де Куртенэ. Агнес была дочерью Жослена II Эдесского, жившего в Иерусалиме после захвата Эдессы мусульманами в 1150 году. Патриарх Фульк возражал против брака на основании кровного родства жениха и невесты (они имели общего прапрадеда), и Амори и Агнес смогли заключить брак лишь после смерти патриарха. Агнес родила Амори троих детей: Сибиллу, будущего короля Балдуина IV, и Аликс, которая умерла во младенчестве.


title: Амори I Иерусалимский

text: Балдуин III скончался бездетным 10 февраля 1163 года, и престол унаследовал Амори. Однако знать и духовенство во главе с патриархом Амори де Нелем воспротивились, требуя, чтобы Амори развелся с Агнесс. Вильгельм Тирский, надо признать, преувеличивал пороки Агнес, утверждая, что она «не должна быть королевой такого святого города, как Иерусалим». Тем не менее, кровное родство было достаточным поводом для возмущения знати и духовенства. Амори согласился и взошел на трон без супруги, хотя Агнес продолжала удерживать титул графини Яффы и Аскалона и получала пенсию с доходов этого фьефа. Агнес вскоре после этого вышла замуж за Гуго д’Ибелина, с которым была помолвлена до замужества с Амори. Церковь признала детей Амори и Агнес законными и сохранила их места в порядке престолонаследования. Через своих детей Агнес в течение дальнейших 20 лет будет оказывать большое влияние на Иерусалим.


title: Амори I Иерусалимский

text: Во время правления Балдуина III графство Эдесса, первое государство крестоносцев, созданное во время Первого крестового похода, было завоевано эмиром Алеппо Занги. Занги объединил Алеппо, Мосул и другие города северной Сирии и собирался установить контроль над Дамаском. Крестоносцы в 1148 году не смогли завоевать Дамаск, однако это вскоре удалось сыну Занги Нур ад-Дину. Иерусалим также потерял влияние в северной Сирии, где Византийская империя установила свой сюзеренитет над Антиохией. Ввиду этого Иерусалим обратил своё внимание на Египет, где династия Фатимидов ослабла и представляла собой легкую добычу. Крестоносцы хотели завоевать Египет со времен Балдуина I, который умер во время египетского похода. Захват Аскалона Балдуином III сделал завоевание Египта более реальным.


title: Амори I Иерусалимский

text: Амори провел свою первую экспедицию в Египет в 1163 году, утверждая, что Фатимиды не заплатили ежегодную дань, которую они платили со времени правления Балдуина III. Визирь Диргам, незадолго до этого свергнувший визиря Шавара, двинулся навстречу Амори, но потерпел поражение при Пелузии и был вынужден отступить к Бильбейсу. Египтяне открыли плотины Нила и затопили дельту реки, надеясь остановить дальнейшее продвижение крестоносцев. Амори вернулся домой, но Шавар бежал ко двору Нур ад-Дина, который послал своего генерала Ширкуха урегулировать спор при дворе халифа. В ответ Диргам искал помощи у Амори, но Ширкух и Шавар прибыли в Каир раньше, и Диргам был убит. Шавар, опасаясь, что Ширкух захватит власть, также обратился к Амори за поддержкой. Амори вернулся в Египет в 1164 году и осадил Ширкуха в Бильбейсе, вынудив его в итоге отступить в Сирию.


title: Амори I Иерусалимский

text: Амори не смог закрепить свой успех в Египте из-за активности Нур ад-Дина в Сирии, где он пленил Боэмунда III Антиохийского и Раймунда III, графа Триполи, в битве при Харима. Амори взял на себя регентство в Антиохии и Триполи до освобождения их правителей. 1166 год был относительно спокойным, что позволило Амори заняться дипломатией. Он отправил послов к византийцам в поисках союза.


title: Амори I Иерусалимский

text: В 1167 году Нур ад-Дин послал Ширкуха обратно в Египет, и Амори последовал за ним, встав лагерем близ Каира. Шавар снова вступил в союз с крестоносцами. Ширкух расположился на противоположной стороне Нила. После нерешительной битвы Амори отступил в Каир, а Ширкух отправился на север, чтобы захватить Александрию. Крестоносцы, опираясь на пизанский флот, осадили войска Ширкуха в Александрии. По результатам мирных переговоров Александрия была передана Амори, однако он не мог оставаться в городе и вернулся в Иерусалим, получив дань.


title: Амори I Иерусалимский

text: Возвратившись в Иерусалим в 1167 году, Амори женился на Марии, племяннице императора Мануила I Комнина, от которой у него родилась дочь Изабелла. Переговоры о браке заняли два года, в основном из-за того, что Амори настаивал, чтобы Мануил вернул Антиохию Иерусалиму. После того, как Амори снял эти требования, смог женился на Марии в Тире 29 августа 1167 года. К этому времени вдовствующая королева, вдова Балдуина III Феодора Комнина, сбежала со своим кузеном Андроником в Дамаск, и Акра, бывшая до того в её владении, вернулась в королевский домен Иерусалима. Кроме того, в это время Вильгельм Тирский был повышен до должности архидиакона Тира и получил задание короля написать историю королевства.


title: Амори I Иерусалимский

text: В 1171 году был созван совет баронов перед которым стоял вопрос о том, к кому на Западе стоит обратиться за военной помощью, король попросил совета у своих вассалов, но когда обсуждение затянулось, король призвал свой личный совет, а затем огласил баронам принятое им решение — отправить послов в Константинополь к императору Мануилу просить о содействии в завоевании Египта, — и император на это согласился. Вильгельм Тирский был среди послов, отправленных в Константинополь, чтобы оформить договор. Последствием этих действий стало заключение военного союза между мусульманами Египта и Сирии, что в дальнейшем привело к их объединению под флагом Салах ад-Дина.


title: Амори I Иерусалимский

text: Ещё продолжал действовать мирный договор Амори с Шаваром, но Шавар был обвинен в попытке вступить в союз с Нур ад-Дином, и Амори с войском вторгся в Египет. Рыцарей-госпитальеры поддержали это вторжение, в то время как тамплиеры отказались принять в нём участие. В октябре, не дожидаясь прибытия византийской помощи (более того — даже не дождавшись возвращения послов), Амори захватил Бильбейс, город, расположенный на правой стороне Нила, и велел предать смерти всех жителей. Амори двинулся на Каир, где Шавар предлагал ему два миллиона золотых монет. После целого месяца переговоров Амори, однако же, не получил ничего из обещанных ему сокровищ. Между тем Нур ад-Дин послал в Египет Ширкуха с войсками. Амори был вынужден отступить и вернуться в Иерусалим.


title: Амори I Иерусалимский

text: В январе 1169 году Ширкух стал визирем, однако сам умер в марте, и ему наследовал его племянник Салах ад-Дин. Амори встревожился и послал Фредерика де ла Рош, архиепископа Тира, обратиться за помощью к королям и знати Европы, но никакой помощи не получил. Позднее в том же году прибыл византийский флот, а в октябре Амори начал ещё одно вторжение в Египет и осадил Дамиетту с моря и суши. Осада была долгой, и в христианском лагере разразился голод. Византийцы и крестоносцы обвиняли друг друга в провале осады, и вскоре было подписано перемирие с Салах ад-Дином. Амори вновь бесславно вернулся домой.


title: Амори I Иерусалимский

text: Отныне Иерусалим был окружен враждебными землями. В 1170 году Салах ад-Дин вторгся в Иерусалимское королевство и взял город Эйлат, перекрыв выход Иерусалима к Красному морю. Салах ад-Дин в 1171 году был провозглашен султаном Египта. Его возвышение дало небольшую передышку Иерусалиму, поскольку Нур ад-Дин теперь был занят обузданием своего набиравшего мощь вассала. В 1171 году Амори посетил Константинополь, а послы были вновь отправлены к королям Европы, но опять никакой помощи не последовало. В течение следующих нескольких лет королевство оказалось в тисках Салах ад-Дина и Нур ад-Дина. Врагами крестоносцев стали и ассасины, после того как тамплиеры убили нескольких их послов. Отряд тамплиеров под командованием Готье дю Мениля перебил посланцев главы ассасинов, которые после посольства возвращались в Джабель Нозайри. Амори потребовал у магистра тамплиеров выдать преступника, но магистр ответил отказом, в ответ король атаковал командорство ордена в Сидоне, захватил брата Готье и заключил его в тюрьму в Тире.


title: Амори I Иерусалимский

text: Нур ад-Дин умер в 1174 году, после чего Амори стремительно осадил Баниас. На обратном пути после, так и не взяв город, он заболел дизентерией (по другой версии — брюшным тифом), которая усилиями врачей ослабла, однако в Иерусалиме перешла в лихорадку. Вильгельм Тирский рассказывает, что «после того, как король страдал от лихорадки в течение нескольких дней, он приказал врачам греческих, сирийских и других народов составить список известных им болезней и настаивал на том, чтобы они дали ему немного слабительного средства». Ни они, ни латинские врачи не могли бы помочь, и Амори умер 11 июля 1174 года.


title: Амори I Иерусалимский

text:
Первая жена Агнес де Куртенэ родила Амори троих детей:
Вторая жена Мария Комнина родила Амори двух дочерей:


title: Амори I Иерусалимский

text: На смертном одре Амори завещал Наблус Марии и Изабелле. Больной проказой Балдуин IV стал преемником своего отца и воспитывался матерью Агнес де Куртенэ при дворе.


title: Амори I Иерусалимский

text: Летописцы отмечали, что Амори был скуп, горд, честолюбив и не без труда добился того, чтобы его признали королём, при этом он был молчалив, легко поддавался влиянию своего окружения и слегка заикался. Тайное притязание на иерусалимский престол некоторых местных князей преувеличивало недостатки наследника Балдуина III.


title: Амори I Иерусалимский

text: Вильгельм Тирский был хорошим другом Амори и описал его данные в мельчайших подробностях. «У него был небольшой недостаток в произношении, не настолько серьезный, чтобы рассматриваться в качестве дефекта, но достаточный, чтобы сделать его неспособным к красноречию». Как и его брат Балдуин III, он был больше теоретик, чем воин, он изучал право и языки в свободное время: «Он был хорошим специалистам в области обычного права». Амори был крайне любопытен, любил читать или когда ему читают, проводя долгие часы за знакомством с черновиками Вильгельма. Он не любил игру в кости, зато любил охоту.


title: Амори I Иерусалимский

text: Амори был высок и довольно красив: «он имел глаза среднего размера, нос, как и у его брата, орлиного профиля; волосы его были светлые. Объемная борода покрывала его щеки и подбородок. Он был способен смеяться неумеренно, так что все его тело тряслось». Амори не ел и не пил в избытке, но в последние годы жизни сильно располнел, что уменьшило его интерес к военным операциям. По словам Вильгельма, он «был слишком толстый, с грудями, как у женщины, висевшими до пояса». Амори был благочестив и каждый день присутствовал на мессе, хотя, как говорили, «не ограничивал себя в грехах плоти и совратил немало замужних женщин…» Несмотря на своё благочестие, он облагал налогом духовенство.


title: Амори I Иерусалимский

text: Как писал Вильгельм Тирский, «он был человеком мудрости и благоразумия, полностью компетентным, чтобы держать бразды правления в королевстве в своих руках». Он считается последним из «ранних» королей Иерусалима, которые так и не смогли спасти королевство от гибели. Через несколько лет умер император Мануил, и Салах ад-Дин остался единственным сильным лидером на востоке.


title: Концертина

text: Концертина (, Концертино) — язычковый пневматический музыкальный инструмент — гармоника с хроматическим звукорядом, без готовых аккордов. Изобретена в первой четверти XIX века (патент Чарльза Уитстона, Лондон, 1829). Размер концертины-примы, самого распространённого вида концертины, — 150−180 мм (по наибольшей диагонали).


title: Концертина

text: Вместо клавиш с обеих сторон инструмента расположены кнопки, на двух деках, четырьмя параллельными рядами. Те ноты, которые пишутся на нотных линиях, исполняются на нижней деке, левой рукой, те, которые пишутся в промежутках между линиями — на верхней деке, правой рукой. Звуки происходят от металлических язычков, называемых вибраторами и приводимых в колебание напором воздуха. В дешёвых инструментах вибраторы бывают медные, в дорогих — стальные. Игра на концертине производится, как и на гармонике, посредством мехов. Концертина имеет полную хроматическую гамму. Объём — 3 ½ октавы (от малого G до четырёхчертного С), но существуют также концертины в 4 октавы и более. Звуки концертины не отличаются силой и полнотой, но чрезвычайно нежны и певучи; в особенности хорошо pianissimo. Концертины бывают разных величин и тембров: скрипичного, альтового, виолончельного и контрабасового. Соединение разнородных концертин составляет своеобразный духовой оркестр.


title: Концертина

text: Концертина распространена, главным образом, в Англии, где употребляется в народных школах для преподавания пения, в церкви — вместо органа, в струнном оркестре заменяет духовые инструменты.


title: Концертина

text: В 1870-х годах концертина появилась в Петербурге, на высших педагогических женских курсах, в классах хорового пения, по инициативе профессора консерватории Маренича. В начале 1880-х годов в Петербурге организовался любительский «кружок концертинистов», с бесплатной школой для преподавания игры на концертине. Первый опыт концертинного оркестра сделан в 1889 году концертинистом Пирожниковым в виленском еврейском учительском институте. Подробные сведения о концертине изложены Пирожниковым в его брошюре: «La portée du cöncertino pour la propagation de la musique».


title: Концертина

text: В 1900 году на выставке в Париже первый приз получила концертина вятского мастера Ивана Фёдоровича Сунцова, делавшего инструменты по английскому подобию.


title: Концертина

text: На основе концертины германские мастера создали инструмент с очень низким и густым звучанием — Бандонеон.


title: Концертина

text: Концертины делятся на 3 основные системы:


title: Конь, Фёдор Савельевич

text: Фёдор Савельевич Конь (около 1540 — после 1606) — «государев мастер» времён правления Бориса Годунова, один из немногих древнерусских зодчих, чьё имя зафиксировано источниками.


title: Конь, Фёдор Савельевич

text: Фёдор Конь известен как строитель следующих крепостных сооружений и храмов:


title: Конь, Фёдор Савельевич

text: Постройки Фёдора Коня отличались высокой техникой строительства, продуманностью конструкций, большим архитектурным мастерством. Их стилистические особенности демонстрируют влияние итальянского ренессанса.


title: Конь, Фёдор Савельевич

text: Исследователи предположительно считают Фёдора Коня выходцем из Троицкого монастыря в Болдине. В 1594 году Фёдор Конь сделал вклад в Болдин монастырь (35 руб.), с Болдиным были связаны и родные Коня: в 1600 году «с Москвы из суконного ряду Федор Петров сын, а Федора Коня пасынок, дал вкладу 20 руб.; среди работников Болдина монастыря сын Коня Мартин Иванов».


title: Конь, Фёдор Савельевич

text: О жизни зодчего известно немного: краткие и отрывочные записи в источниках конца XVI — начала XVII века дают лишь некоторые представления о нём. К таким источникам относятся приходные и расходные книги Болдина — Троицкого монастыря под Дорогобужем за 1568—1607 год, наказы и грамоты царя Федора Иоанновича 1591 г. и 1595 г., различные хронографы и летописцы XVII века.


title: Конь, Фёдор Савельевич

text: Последнее упоминание о Фёдоре Коне (1606 год) опубликовано Р.Г. Скрынниковым. В популярной литературе Коню без каких бы то ни было оснований приписываются некоторые сооружения времён Романовых (например, укрепления Новоспасского монастыря).


title: Конь, Фёдор Савельевич

text: Биография Фёдора Коня, описывающая его происхождение и бегство за границу, была опубликована Верой Жаковой в 1934 году. В ней Фёдор представлен бунтовщиком и безбожником. При написании биографии Жакова использовала документы (челобитные), одна из которых была впоследствии найдена и опубликована в 1966 В. Н. Прищепенко. Последующее изучение этого документа выявило подделку (созданную или скопированную в XIX или в начале XX века, т.е. по крайней мере в этом случае Жакова работала с уже существующим документом).


title: Кампаспа

text: Кампаспа (, ) — любовница царя Александра Македонского (правил 336-323 до н. э.) из фессалийского города Лариссы, ставшая источником вдохновения для художника Апеллеса (~ 370—306 гг. до н. э.).


title: Кампаспа

text: О Кампаспе оставил свидетельство римский писатель I века Плиний Старший:


title: Кампаспа

text:
«"Александр, восхищаясь её выдающейся красотой, привлек Апеллеса нарисовать Кампаспу обнажённой. Она была наиболее любимой из всех его содержанок. Художник в процессе работы влюбился в неё, после чего Александр, вникнув в ситуацию, преподнес ему Кампаспу в подарок, доказывая себе, что хотя он и великий царь в отваге, но еще более велик в самообладании".»
Клавдий Элиан приводит слух, что Кампаспа была первой женщиной, с которой сблизился царь. Видимо имеется в виду первая женщина, которая привлекала Александра, так как с Калликсеной он спал еще в отрочестве.


title: Кампаспа

text: Апеллес создал известную в древности картину, изображающую Венеру («Афродита Анадиомена»), рожденную из моря, и Плиний полагает, что именно Кампаспа послужила моделью для этой Венеры (другие античные авторы называют также Фрину). В 1960 году раскопали хорошо сохранившуюся фреску в Помпеях, где изображен похожий сюжет с Венерой. Некоторые исследователи считают, что эта фреска может быть римской копией картины Апеллеса, некоторые из которых оказались в коллекциях римских полководцев.


title: Кампаспа

text: Кампаспа — еще один факт холодного отношения великого царя к женщинам. Однако любовь Апеллеса к своей модели стала источником творческого вдохновения для художников позднего времени, а само имя Кампаспа стало почти нарицательным.


title: Кампаспа

text: Некоторые картины:


title: Светлый (городской округ ЗАТО Светлый)

text: Све́тлый — посёлок городского типа в Саратовской области. Прежнее название: "Татищево-5". Образует закрытое административно-территориальное образование "посёлок Светлый" и одноимённое муниципальное образование "городской округ ЗАТО Светлый". Со всех сторон окружён Татищевским районом.


title: Светлый (городской округ ЗАТО Светлый)

text: Градообразующее предприятие — войсковая часть 89553 (Краснознамённая Таманская ракетная дивизия Ракетных войск стратегического назначения) была сформирована 24 июля 1964 года. Площадь 349 га. Глава городского округа ЗАТО Светлый — Бачкин Владимир Владимирович, глава администрации городского округа ЗАТО Светлый — Бачкин Владимир Владимирович.


title: Светлый (городской округ ЗАТО Светлый)

text: Население 13,0 тыс. жителей (2009 год). Из них трудоспособного населения, то есть в возрасте от 18 до 55 лет (женщины) и до 60 лет (мужчины), 9,7 тысяч (76 %). Военнослужащих в городке около 5 тысяч человек. Число рабочих гражданского населения в городке составляет 3,3 тыс. человек. Студентов, учащихся ВУЗов, ПТУ и техникумов — 500 человек.


title: Светлый (городской округ ЗАТО Светлый)

text: В администрации ЗАТО Светлый работает около 100 человек, 90 % из них имеют высшее образование и около 10 % — это обслуживающий персонал.


title: Светлый (городской округ ЗАТО Светлый)

text: Работников в образовательных учреждениях (МОУ СОШ № 2 и № 3; МДОУ д/с № 3 «Сказка», № 4 «Солнышко» и № 5 «Ромашка»; учреждений дополнительного образования ДШИ, ДХШ, ДТЮ, ДЮСШ, Подростковый центр «Форсаж») около 250 человек.


title: Светлый (городской округ ЗАТО Светлый)

text: В МСЧ и военном госпитале работает 470 человек, из них в МСЧ — 240. В МУП «Пекарня» работает 37 человек, в КЭЧ — более 500 человек, большая часть — рабочие. В строительной войсковой части трудятся около 700 человек (в основном инженеры и техники). В сфере обслуживания работают 190 человек. В ООО «Таймер» заняты около 150 человек, из них 3 человека — в бухгалтерии. В войсковых частях работает около тысячи человек гражданского населения.Герб городского округа ЗАТО Светлый представляет собой традиционный геральдический щит. На нём изображены солнце и летящая стрела, как символы света и вооружения, что отражает название населенного пункта, а также расположенное на данной территории самое крупное в стране соединение ракетных войск.


title: Светлый (городской округ ЗАТО Светлый)

text:
Геральдическое описание герба ЗАТО Светлый гласит: «В лазури (синем, голубом поле) золотое пламенеющее, без изображения лица, солнце, сопровождаемое в оконечности серебряной стрелой. В вольной части герб Саратовской области (три положенные в вилообразный крест, сообращенные серебряные стерляди в лазоревом поле)».Флаг городского округа ЗАТО Светлый представляет собой прямоугольное полотнище из двух горизонтальных полос: верхней лазоревого цвета с изображением в центре полосы солнца и нижней белого цвета. Соотношение полос: 1:4.Основная задача создания МУП «Пекарня» — это бесперебойное обеспечение жителей хлебом и хлебобулочными изделиями, создание новых рабочих мест.
МУП «Пекарня» начала свою финансово-хозяйственную деятельность в августе 2003 года. Предприятие работает круглосуточно. Директор — Нефедова Алла Алексеевна.Предприятие создано в целях обеспечения населения, предприятий, организаций и учреждений городского округа ЗАТО Светлый жилищно-коммунальными услугами, услугами по содержанию и обслуживанию жилищного фонда городского округа ЗАТО Светлый, выполнения работ по благоустройству ЗАТО, получения прибыли. Выполняет работы для населения, оказывает жилищно-коммунальные услуги по ценам и тарифам, утвержденным Муниципальным собранием городского округа ЗАТО Светлый. Директор — Ильин Александр Михайлович.Муниципальная газета «Светлые вести» основана 6 марта 1998 года. Периодичность выхода один раз в неделю. Издание освещает экономическую, культурную, спортивную жизнь городского округа ЗАТО Светлый, законотворческую деятельность депутатов Муниципального собрания. Главный редактор — Климочкина Светлана Викторовна.Муниципальное учреждение "Телеканал «Светлый» оказывает с 6 июня 1997 года услуги связи для целей кабельного вещания.


title: Corpus iuris civilis

text: «Corpus iuris civilis» — современное название свода римского гражданского права, составленного в 529—534 при византийском императоре Юстиниане Великом. Известен также под названиями «Свод Юстиниана» или «Кодификация Юстиниана».


title: Corpus iuris civilis

text: Первоначально свод состоял из 3 частей:


title: Corpus iuris civilis

text: Позже была добавлена четвёртая часть, «Новеллы» (168 новых законов, опубликованных после составления кодекса).


title: Corpus iuris civilis

text: Для «Corpus juris civilis» характерно стремление соединить разнообразные ветви римского права и придать новое содержание отдельным старым правовым понятиям и институтам и таким образом сохранить их жизненность. В XII веке свод получил название «Corpus juris civilis». Впервые издан в XVI веке Дионисием Готофредом.


title: Corpus iuris civilis

text:
Дигесты или Пандекты, основная часть компиляции Юстиниана I состоящая из 50 книг. Дигесты или Пандекты содержат в себе высказывания (мнения) ведущих римских юристов классической, позднеклассической и послеклассической эпох около 96-533 года новой эры по самым разным вопросам частного, уголовного и международного права.
Именно Дигесты послужили исходным пунктом для начала рецепции римского права на Западе


title: Corpus iuris civilis

text:
Практическое значение кодекса Юстиниана и других частей Corpus juris civilis на Востоке, а начиная с эпохи подготовки рецепции римского права (XII век) — и на Западе, было больше значения кодекса Феодосия, так как к нему приурочилось применение и изучение римского права.
В Средние века в Западной Европе начинается активное усвоение римского права. В раннефеодальных монархиях, образовывающихся на развалинах Западной Римской Империи, сохранились элементы римской правовой культуры и законодательства. Для галло-римского населения создавались специальные сборники римского права, наибольшую известность из которых получил Бревиарий Алариха (Breviarum Alarcianum), составленный в начале VI в. Эти сборники вплоть до XI в. оказывали заметное влияние на развитие феодального права Франции и других стран Западной Европы.


title: Кривский

text: Кри́вский — фамилия и топоним:


title: Электроразведка

text: Электроразведка (электрометрия) — раздел разведочной геофизики. Методы электроразведки базируются на измерении параметров искусственно созданных и естественных электромагнитных полей в горных породах. Электроразведка применяется при поисках и разведке месторождений металлических руд, подземных вод, в инженерной геологии, экологии и археологии.


title: Электроразведка

text: В 1829 году Р.В. Фокс измерил на медноколчеданных месторождениях Корнуэллса (Англия) естественные электрические поля, связанные с окислительно-восстановительными процессами. и.


title: Электроразведка

text: В 1903 г. Русским инженером Е. И. Рагозиным была опубликована монография «О применении электричества для разведки рудных залежей».


title: Электроразведка

text: В 1910 г. французский учёный К. Шлюмберже разработал метод сопротивлений, нашедший впоследствии широкое применение при геологоструктурных исследованиях.


title: Электроразведка

text: В 1919—1922 гг. шведские учёные Н. Лундберг и К. Зундберг своими работами положили начало электроразведке переменными полями и, в частности, методам, основанным на наблюдении эквипотенциальных линий электрического поля и напряжённости магнитного поля. Несколько позже в Америке был предложен метод индукции (радиор).


title: Электроразведка

text: Большую роль в развитии теории электроразведки постоянным током сыграли исследования немецкого учёного И. Гуммеля и в особенности румынского учёного С. Стефанеску, разработавших методы расчёта электрических полей точечных источников при плоскопараллельных поверхностях раздела.


title: Электроразведка

text: В 1924 г. основоположник отечественной электроразведки А.А Петровский провел впервые в Советском Союзе электроразведочные работы методами естественного поля (Риддерское полиметаллическое месторождение на Алтае). В 1925 г. метод эквипотенциальных линий был поставлен на переменном токе и в этой модификации в последующие годы широко опробован на сульфидных месторождениях СССР. К 1925 г. относятся также первые опытные работы по применению метода интенсивности, проведенные на Урале (Богомоловский рудник). С 1926 г. в практику электроразведочных работ входит метод индукции. С 1928 г. А. А. Петровский проводит систематические исследования в области радиоволновых методов разведки.


title: Электроразведка

text:
Таким образом, в двадцатые годы XX века электроразведку использовали в основном при поисках и разведке рудных месторождений. Однако проводившиеся работы носили в значительной мере опытный характер, объём производственных работ был невелик.
В 1928—1929 гг. электроразведку начинают применять для поисков и разведки нефтеносных и газоносных структур. В последующие годы объём этих работ существенно возрастает в соответствии с общим увеличением объёма геофизических работ при поисках нефти и газа и организацией геофизической службы в нефтяной промышленности.


title: Электроразведка

text: В 1930 г. А. С. Семенов проводит первые электроразведочные работы для решения гидрогеологических и инженерно-геологических задач.


title: Электроразведка

text: В 1932 г. были проведены первые электроразведочные работы с целью поисков и разведки месторождений ископаемых углей. В этой области геологических исследований электроразведка получила применение как метод изучения геологической структуры угольных бассейнов и поисков угольных пластов, а также угленосных свит.


title: Электроразведка

text: В 1960—1970-х гг. большой вклад в развитие электроразведки постоянным током внесли А. И. Заборовский, а также работы В. А. Комарова, Л. М. Альпина, В. Н. Дахнова, А. Н. Тихонова, А. П. Краева, Е. Н. Каленова, А. М. Пылаева и др. Другие же методы электроразведки развивали — Е. А. Сергеев (метод естественного поля), А.С Семенов (метод заряда), А. Г. Тархов, И. Г. Михайлов (метод индукции) и др.


title: Электроразведка

text: В электроразведке сейчас насчитывается свыше пятидесяти различных методов и модификаций, предназначенных как для глубинных исследований, так и для изучения верхней части разреза. В зависимости от принципа исследования их можно разделить на следующие группы: методы сопротивлений (методы постоянного тока) и электромагнитные методы.