title: Филипп VI (король Испании)

text: Как король, Филипп VI имеет довольно обширные полномочия на бумаге. Он является хранителем Конституции, несет ответственность за её соблюдение. Он является номинально главой исполнительной власти, ожидается, что он будет, как отец, придерживаться в основном церемониальной и представительской роли, действуя в основном по рекомендации правительства. Он указывал в своей тронной речи в парламенте, в день своей коронации, что будет "верным слугой государства, который готов выслушать и понять, предупредить и посоветовать, а также всегда защищать государственные интересы". Опрос, проведенный компанией "Эль Паис", указывает на то, что большинство испанцев одобряют, чтобы Филипп VI играл большую роль в политике, и 75% из 600 опрошенных заявили, что они одобряют, если он лично с политическими партиями достигнет соглашения по национальным проблемам. По данным опроса газеты "Эль Мундо", Филипп VI более популярен, чем его отец.


title: Филипп VI (король Испании)

text: В июне 2014 года Филипп VI стал первым испанским монархом, который принимал и признавал ЛГБТ-организацию во Дворце. Филипп VI также изменил протокол для того, чтобы позволить людям принять присягу без распятия и Библии. В своей первой зарубежной поездке в качестве монарха Филипп VI и королева Летисия встретились с папой римским Франциском 30 июня 2014 года в Апостольском Дворце. Впоследствии они встретились с госсекретарем Ватикана Пьетро Паролином. Он впервые принял участие в заседании Совета Министров.


title: Филипп VI (король Испании)

text: В феврале 2015 года Филипп VI заявил, что он урежет свою годовую зарплату на 20% в результате экономического спада в Испании.


title: Филипп VI (король Испании)

text: В результате выборов в 2015 году правящая партия получила достаточно мест, чтобы сформировать правительство. Никакие договоренности с разных сторон не были успешными. После нескольких месяцев переговоров со многими партийными лидерами, был издан королевский указ о роспуске парламента и назначении новых выборов в июне 2016 года. Это произошло в первый раз со времени перехода к демократии в 1975 года. Согласно испанской конституции, инициатива роспуска Кортесов принадлежит именно королю, а не премьер-министру.


title: Филипп VI (король Испании)

text: В ночь со 2 на 3 мая 2016 года Филипп VI, впервые после падения режима Франко, воспользовался правом распустить парламент.


title: Филипп VI (король Испании)

text: 1 октября 2017 года был проведен непризнанный референдум о независимости Каталонии от Испании. В связи с этим Филипп VI выступил с телевизионным обращением к испанскому народу, в котором осудил проведенный в Каталонии референдум, в том числе указав, что действия местных властей Каталонии могут поставить под угрозу социальную и экономическую стабильность в регионе.


title: Филипп VI (король Испании)

text: Дослужился до званий: подполковник (сухопутные войска и ВВС), капитан 2-го ранга (ВМФ). Имеет квалификацию пилота вертолёта армии, авиации и флота. Состоял в 402-й эскадрилье ВВС Испании. Перед вступлением на престол стал генерал-капитаном армии, ВВС и флота.


title: Филипп VI (король Испании)

text: Супруга Филиппа VI — королева Летисия, урождённая Ортис Рокасолано.


title: Филипп VI (король Испании)

text: 1 ноября 2003 года абсолютно неожиданно для всех королевский дворец объявил о грядущей помолвке принца Астурийского Фелипе и журналистки Летисии Ортис Рокасолано.


title: Филипп VI (король Испании)

text: 6 ноября в 12:30 дня состоялась торжественная помолвка. Фелипе подарил невесте обручальное кольцо из белого золота, а Летисия вручила Фелипе запонки из белого золота с сапфирами и книгу классика испанской литературы Мариано Хосе де Ларры «Паж короля Энрике Слабого». Затем Фелипе и Летисия приняли участие в пресс-конференции для 250 журналистов из более чем 10 стран мира.


title: Филипп VI (король Испании)

text: После помолвки Летисия переехала во дворец Сарсуэла.


title: Филипп VI (король Испании)

text: Свадьба состоялась 22 мая 2004 года в кафедральном соборе Санта-Мария-ла-Реаль-де-ла-Альмудена в Мадриде. Это была первая королевская свадьба в этом соборе. Венчание транслировалось телевизионными каналами многих стран, и за ним таким образом наблюдали около 1,5 миллиарда человек во всём мире.


title: Филипп VI (король Испании)

text: 31 октября 2005 года в клинике Рубер в Мадриде у принцессы и принца Астурийских родилась дочь — Её Королевское Высочество инфанта Леонор. Крестины Леонор состоялись 14 января 2006 года. Крёстными родителями стали король Испании Хуан-Карлос и королева Испании София.


title: Филипп VI (король Испании)

text: 25 сентября 2006 года испанский королевский дворец сообщил, что принц и принцесса Астурийские ждут в 2007 году появления на свет ещё одного ребёнка. Их вторая дочь, инфанта София, появилась на свет 29 апреля 2007 года. Крестины инфанты Софии состоялись 15 июля 2007 года.Награды Испании


title: Теуникова, Юлия Александровна

text: Ю́лия Алекса́ндровна Теу́никова (род. 3 февраля 1976 года, Москва, Россия, СССР) — певица и автор песен из Москвы.


title: Теуникова, Юлия Александровна

text: Окончила факультет музеологии РГГУ. Член Союза писателей Москвы. Замужем за Петром Акимовым с 2004 года.


title: Теуникова, Юлия Александровна

text:
Юлия Теуникова называет свою музыку «семплированный блюз»:
В то же время, несомненны джазовые элементы и фольклорные интонации. Особенностью композиций является сложная ритмика.


title: Теуникова, Юлия Александровна

text: Группа существует с 2005 года. Ядро творческого коллектива в 2008 году составляют:В составе «Композиторов» так же работали:В 2009 году на лейбле Выргород вышел альбом Таймер.Группа существовала до 2003 года.Трио с Ольгой Арефьевой и Петром Акимовым.


title: Теуникова, Юлия Александровна

text: Юлия Теуникова, Ольга Арефьева и Борис Долматов исполняют цыганские народные песни.


title: Теуникова, Юлия Александровна

text: В 2003 году записи Юлии Теуниковой с группой «Город Макондо» вошли в следующие сборники:В 2008 году запись Юлии Теуниковой с группой «Композиторы» («Ни гу-гу») вошла в сборник «ЭТО-РОК 3»: «Новая музыка 2008» («Мистерия звука»).


title: Теуникова, Юлия Александровна

text: Стихи Юлии Теуниковой опубликованы в антологии «Поэты русского рока» [ISBN 5-352-01471-1]


title: Теуникова, Юлия Александровна

text: Юлия Теуникова выступает соло, дуэтом с Петром Акимовым, к которому присоединяются периодически Александр Сорокин и Евгений Ильницкий. А также с группой КоМПОзит — в последний год. Кроме того, она участвовала в выступлениях групп Соломенные еноты и Министерство любви в качестве исполнителя на клавишных.


title: Зубчатая передача

text: Зубча́тая переда́ча — это механизм или часть механизма механической передачи, в состав которого входят зубчатые колёса.


title: Зубчатая передача

text:
Назначение:
При этом усилие от одного элемента к другому передаётся с помощью зубьев.
Шестернёй принято называть меньшее из зубчатых колёс находящееся в зацеплении (меньшее по диаметру колёса). Большее колесо называют зубчатым колесом.


title: Зубчатая передача

text: Обычно число зубьев на сопряжённых зубчатых колёсах стремятся делать взаимно простым, что обеспечивает бо́льшую равномерность износа: в этом случае каждый зуб одного колеса будет по очереди работать со всеми зубьями другого колеса."Реечная передача" — один из видов цилиндрической зубчатой передачи, радиус делительной окружности рейки равен бесконечности. Применяется для преобразования вращательного движения в поступательное, и наоборот. См. также: кремальера.


title: Зубчатая передача

text: "Винтовые", "червячные" и "гипоидные" передачи относятся к зубчато-винтовым передачам. Элементы этих передач скользят относительно друг друга.


title: Зубчатая передача

text: Число зубьев шестерни — formula_1


title: Зубчатая передача

text: Число зубьев колеса — formula_2


title: Зубчатая передача

text: Модуль — formula_3


title: Зубчатая передача

text: Угол наклона линии зуба — formula_4 (formula_5 — для прямозубых колёс, formula_6 — для косозубых колёс, formula_7 — для шевронных колёс)


title: Зубчатая передача

text: Передаточное отношение — formula_8Число зубьев колеса — formula_9


title: Зубчатая передача

text: Угол наклона линии зуба, рейки — formula_4 (formula_5 — для прямозубых колёс, formula_6 — для косозубых колёс, formula_7 — для шевронных колёс)Число зубьев шестерни — formula_1


title: Зубчатая передача

text: Внешний окружной модуль — formula_17


title: Зубчатая передача

text: Передаточное число — formula_8Модуль — formula_3


title: Зубчатая передача

text: Коэффициент диаметра червяка — formula_20


title: Зубчатая передача

text: Число витков червяка — formula_1


title: Зубчатая передача

text: Вид червяка — (архимедов ("ZA"), эвольвентный ("ZI"), конволютный ("ZN"), шлифуемый конусным кругом ("ZK"), шлифуемый торовым кругом ("ZT"))


title: Зубчатая передача

text: Передаточное отношение — formula_8Область применения — от часов и приборов до самых тяжелых машин.


title: Старомодная комедия (фильм)

text: «Старомодная комедия» — советский художественный фильм 1978 года, экранизация одноимённой пьесы Алексея Арбузова.


title: Старомодная комедия (фильм)

text:
Встреча главврача санатория в Прибалтике и его пациентки заканчивается конфликтом. Он вызывает её к себе по поводу нарушения санаторного режима, однако пациентка оказывается с характером, который понравился доктору. Вскоре их отношения налаживаются, и он приглашает её в ресторан. История заканчивается тем, что дама решает уехать, но понимает, что не в силах этого сделать.
Искусствовед Евгений Калмановский в своей книге «Алиса Фрейндлих» отмечал, что хотя фильм, являясь скорее «спектаклем, снятым на плёнку», ни на что особо не претендует и едва ли имеет какое-либо значение для истории кино, он интересен актёрскими работами Алисы Фрейндлих и Игоря Владимирова, которые скромность кинематографических приёмов только подчёркивает, и может служить «добротным путеводителем по искусству» этих исполнителей. Останавливаясь на роли Фрейндлих, Калмановский указывает на широкие голосовые и пластические возможности актрисы, которые она умело использует, чтобы наполнить фильм юмором и жизненностью.


title: Нойз

text: Нойз (от англ. «noise» — шум) — один из старейших стилей в индустриальной музыке; музыкальный жанр, в котором используются разнообразные звуки (чаще всего искусственного и техногенного происхождения), неприятные и даже болезненные для человеческого слуха. Отнесение жанра «нойз» к музыке довольно противоречиво, поскольку шум сам по себе явление нежелательное — непредвиденные и случайные звуки, артефакты звукозаписывающей аппаратуры, которые обычно удаляются из музыкальных записей.


title: Нойз

text: В широком смысле, шум — это исключительно громкий и дисгармоничный звук, не имеющий никакого отношения к мелодии и музыкальным структурам. Однако, как ни странно, «нойз» для поклонников жанра — не просто бессмысленный шум. Самый известный нойз-музыкант Масами Акита сказал: «Если под шумом вы имеете в виду неприятные звуки, тогда поп-музыка — это для меня шум».


title: Нойз

text: Формально, нойз произошел от таких музыкальных направлений как индастриал и эмбиент.


title: Нойз

text: Одним из основоположников считается американец Boyd Rice (проект NON), в 70-х годах впервые начавший выпускать в массы чистый, немузыкальный шум в качестве законченных музыкальных произведений. Классический нойз всегда лишен мелодии и музыкального ритма, и фактически выходит за пределы понятия музыки. Однако, в композициях часто используется вокал и голосовые семплы, в чистом или искаженном виде. Пауэр-электроникс и японский нойз причисляют к разновидностям нойза.


title: Нойз

text: Наибольшее распространение нойз получил в Европе, Америке и особенно в Японии. Особо следует отметить такой поджанр как Japanoise — «Джапанойз», или «Японойз», то есть японский нойз.


title: Нойз

text: Возникшая в начале 80-х японская нойз-сцена с её абсолютной музыкальной свободой — это почти что национальное достояние страны. В Японии насчитывается несколько сотен нойз-музыкантов и коллективов, самые известные среди них: Merzbow, Masonna, Aube, Contagious Orgasm и некоторые другие. Особое влияние японойз имеет в США.


title: Нойз

text: Луиджи Руссоло (1885—1947) — итальянский живописец и композитор, представитель футуризма, тесно сотрудничал с поэтом Филиппо Томмазо Маринетти. Ему принадлежит манифест «Искусство шумов» («L’arte dei rumori») (1913), в котором он утверждал, что промышленный переворот дал человеку возможности творить совершенно новые, более сложные и изощренные звуки.


title: Нойз

text: Руссоло родился 30 апреля 1885 в Портогруаро в семье церковного органиста. В 1901 переехал в Милан, где позже принимал участие в реставрации фрески Леонардо да Винчи «Тайная вечеря». Первые живописные работы Руссоло представляли собой пейзажи промышленного города, выполненные в пуантилистской технике. После вступления в движение футуристов Руссоло оставил живопись и переключился на музыку.


title: Нойз

text: Он считается одним из самых первых теоретиков электронной музыки и самым первым нойз-музыкантом в истории. Руссоло изобрел и сконструировал инструменты, которые называл intonarumori («шумашины») — в основном, это были перкуссионные инструменты для сценического исполнения. Он собрал оркестр, и первое же исполнение нойз-концерта Gran Concerto Futuristico в 1917 вызвало огромное недовольство публики (впрочем, Руссоло на это и рассчитывал). К сожалению, все эти уникальные инструменты были утеряны во время Второй мировой войны. В 1941 и 1942 гг. Руссоло начал писать картины снова, в стиле, который он сам обозначал как «классический модернизм». Он умер 4 февраля 1947 года.


title: Нойз

text:
Начиная с 20-х годов начали распространяться электронные инструменты, и композиторы стали писать произведения для них (например, «Ритмикана» (1931), написанная Генри Коуэллом для первой в истории драм-машины — ритмикона, изобретенного Львом Терменом; «Воображаемые ландшафты» (1939—1952) Джона Кейджа, написанные для радиоприемников).
Также композиторы стали писать музыку:


title: Нойз

text: Кроме того, многие композиторы использовали традиционные музыкальные инструменты «нетрадиционным способом» — например, Маурисио Кагель, Яннис Ксенакис, Луиджи Ноно.


title: Нойз

text: Благодаря индастриалу (официальная дата его рождения — 1976, когда группа «Throbbing Gristle» во главе с Дженезисом Пи-Орриджем основала в Англии лейбл «Industrial Records»), все эти техники перестали быть сугубо академическими экспериментами и проникли в поп-музыку.


title: Нойз

text: Как и панк-рок, индастриал исповедует радикальные антимузыкальные и антисоциальные взгляды, однако отвергает панковскую идеологию анархии, «полной индивидуальной свободы» (для индастриала никакой свободы нет, все люди изначально репрессированы массовым производством и средствами массовой информации). Ранние индастриал-музыканты («Whitehouse», «Factrix», «Zoviet France», «SPK») применяли склеенные в кольца магнитофонные ленты (tape loops), аналоговые синтезаторы, драм-машины, записанные промышленные шумы, искажение вокала и т. д. Музыка для индастриала — не музыка «в привычном понимании», а «инструмент унижения, подавления и уничтожения». То есть (какой музыка позже будет являться и для нойза) — антигуманистична, агуманистична, антиантропоморфна; продукт машины, подавляющей человека. Индастриал и нойз насмехаются над наивными просвещенческими идеями о том, что человек — это высшее существо, «венец природы» и что все в мире устроено «по-человечески» или вписывается в человеческий порядок.


title: Нойз

text: Американский писатель, актёр, фотограф, музыкант, общественный деятель и пр. Бойд Райс (р. 1955) начал свои шумовые эксперименты в 1975 году. Он подключал фен для сушки волос к электрогитаре, использовал электрополировщик обуви в качестве музыкального инструмента. Райс один из первых (после Джона Кейджа) стал использовать проигрыватели грампластинок как инструменты (т. н. turntablism) и разработал различные техники царапания пластинок — в общем, стал делать скрэтчи. Однако доказать влияние пластиночных экспериментов Райса на хип-хоп-музыку очень трудно. История считает изобретателем скрэтчинга DJ Grand Wizard Theodore — изобрел он его в том же 1975.


title: Нойз

text: В июле 1975 года был выпущен двойной альбом Лу Рида «Metal Machine Music». Этот альбом можно рассматривать либо как шутку, либо как поделку, которую надо было во что бы то ни стало записать, чтобы выполнить обязательства по контракту с лейблом (альбом стоит на втором месте среди самых худших рок-н-ролльных альбомов за всю историю), либо как высокий образец нойза. Сам Рид утверждает, что альбом полностью состоит из одного только звука зафидбэченной гитары, записанной на разных скоростях, и что состряпал он его в своей нью-йоркской квартире на четырехдорожечном магнитофоне чуть ли не за несколько часов.


title: Нойз

text: Альбом состоит из четырех треков, каждый трек занимает одну сторону грампластинки. Четвертая сторона специально препарирована на фабрике — так, чтобы последние несколько секунд альбома повторялись до бесконечности.


title: Нойз

text: Следует отметить, что главная группа Лу Рида, The Velvet Underground, стала первой в жанре альтернативного рока и предопределила многие принципы нойз-рока. Более того, одной из первых выпущенных ей записей стала малоизвестная композиция «Loop» (1965), также содержавшая гитарный шум и, возможно, десятью годами позже подсказавшая Риду идею «Metal Machine Music».


title: Нойз

text: Альбом «Metal Machine Music» оказал большое влияние на нойз.


title: Нойз

text: Возникшая в начале 80-х японская нойз-сцена с её абсолютной музыкальной свободой — это такое же уникальное национальное явление, как аниме или суши. В Японии насчитывается несколько сотен нойз-музыкантов и коллективов, среди них: «Merzbow», Masonna, Aube, «Contagious Orgasm», «Melt-Banana», «Pain Jerk», «KK Null», «Ruins», «C.C.C.C.», «Boredoms», «Killer Bug», «The Gerogerigegege», «Government Alpha», «Diesel Guitar», «Incapacitants». Особое влияние японойз имеет в Америке.


title: Нойз

text: «Boredoms» — авангардистская команда, появившаяся в Осаке в 1986 году. Стиль «Boredoms» обычно обозначают как нойз-рок, он близок к панку и гранжу (один из их альбомов называется «Onanie Bomb Meets The Sex Pistols» (1988)). Стихи Boredoms, по мнению критика Дейвида Спрага, отличает «скатологический нигилизм в духе ранних „Butthole Surfers“» (первый альбом команды, вышедший в 1986, называется «Anal By Anal»). На Западе группа получила известность в начале 90-х, после того как выступила на разогреве у «Sonic Youth» в 1992, а также у «Нирваны» на восьми её концертах в конце октября — начале ноября 1993. А в 1994 группа отправилась в самостоятельный тур по Америке.


title: Нойз

text: Вокалист группы Ямацука Ай, продолжая быть членом «Boredoms», в 80-х основал сторонний панк-нойз-коллектив «Hanatarash», каждое выступление которого сопровождалось разгромами и «причинением ущерба организаторам концертов» на тысячи долларов. Ямацука Ай однажды сломал стену клуба бульдозером, расчленял на сцене дохлую кошку, бросал в публику зажженный динамит.


title: Нойз

text: Под вывеской «Merzbow» скрывается японский нойз-музыкант Масами Акита (р. 1956), сочиняющий абсолютно бескомпромиссную, тотально бесструктурную, хаотическую музыку — её почти невозможно и невыносимо слушать. Некоторые называют «Merzbow» самой жуткой музыкой всех времен и народов. «Merzbau» — так назвал свои постройки немецкий художник-дадаист и архитектор Курт Швиттерс. Свой стиль Швиттерс называл merz, и «мерцем» могло быть много чего — статуи, книги, еда.


title: Нойз

text: Ранние работы Акита основывались на американской технике tape music и находились под влиянием известных тогда индастриал-групп «Throbbing Gristle» и «Nurse With Wound». Также он использовал нехитрый метод «материального воздействия» (material action): он подносил микрофон к колонке, подключенной к усилителю, в канале возникала обратная связь (feedback), и раздавался гул, шум, скрежет, визг. Если в микрофон в это время произвести какой-нибудь звук, то звук этот будет искажаться и станет шумом. Эффект обратной связи используется в рок-музыке повсеместно, например, в «примочках» («дисторшен») для получения искаженного (distorted), «мощного» звука электрогитары.


title: Нойз

text: Позже Акита сделает несколько альбомов, которые назовет «Пена», или «Подонок» («SCUM» — Scissors Cutting Up Music — Ножницы, Нарезающие Музыку). Он будет разрезать пленки с готовыми альбомами и снова склеивать куски, но в случайном порядке, пока не получится нечто совершенно (или не очень совершенно) иное.


title: Нойз

text: Рассказывая о своем творчестве, Акита, как правило, упоминает два неразделимых понятия — эротики и бессознательного. Он рассматривает шум как бессознательное состояние музыки, которое не связано с символами и средствами коммуникации, и проводит этим параллель с эротикой — также бессознательным, архетипичным чувством. Он считает шум самой эротичной формой звука, и так или иначе все его работы несут на себе отпечаток эротики (и страдания).


title: Нойз

text: На творчество Акита оказали влияние психоделическая музыка, прогрессив-рок и фри-джаз. Альбом «Aqua Necromancer» (1998), к примеру, строится на семплированных партиях ударных из композиций прогрессив-рока, а «Door Open At 8 am» (1998) включает семплы из фри-джаза.


title: Нойз

text: В 1979 Акита создает свой собственный лейбл «Lowest Music & Arts», на котором будет издавать кассеты со своей музыкой. А в 1981, при поддержке итальянского нойз-музыканта Маурицио Бьянки, он создает второй лейбл — «ZSF Produkt».


title: Нойз

text: В конце марта 1988 года Merzbow (как дуэт Акита и Киоши Мидзутани) выступает в СССР, в Хабаровске, на фестивале джаза, импровизационной, электроакустической и экспериментальной музыки ДЖАЗ-НА-АМУРЕ '88 (на котором также выступили академические «электронные» композиторы: из Токио (Kazuo Uehara/Кадзуо Уэхара, квази-нью-эйдж) и Новосибирска (Юрий Юкечев, зав. кафедрой композиции НГК; improvised electroacoustics). Появление Merzbow стало возможным только благодаря инициативе продюсера фестиваля, Бориса Подкосова, (который представил его как носителя идеи Lo-Fi, бедного музыканта, страдающего от ужасов капиталистической эксплуатации) и политической и экономической поддержке местного комсомола. Чтобы избежать запретов, продюсеру пришлось предварительно скрыть эротическую часть творческого кредо Масами Акиты, «самурайские» обложки его LPs, и саму его музыку. Выступления сопровождались совместно поставленным видеорядом. Продюсер, приглашённые «звёзды» советской импровизационной музыки и рОковая молодёжь приветствовали выступление; исполнители джазового мейнстрима были возмущены; часть «обычной» публики не выдержала громкости звука — поэтому продюсеру пришлось попросить Merzbow сыграть «чуть музыкальнее» на втором концерте для совершенно неподготовленных к эстетике шума советских людей. Данные выступления оказались целым рядом прецедентов: первые масштабные публичные (в залах на 750 и на 1000 мест, в том числе во Дворце Офицеров КДВО) выступления Merzbow, первое заграничное выступление Merzbow, первый публичный показ noise music в СССР, и — вероятно, один из немногих столь публичных показов noise music. Эти концертные записи были затем обработаны Акита и выпущены вскоре как Live in Khabarovsk, CCCP (I’m Proud by Rank of the Workers) LP — и как CD 26 из Merzbox позже (причём содержание "сырых" концертных записей впервые было произвольно модифицированы Акитой для LP, CD включает уже дальнейшую их модификацию, а оригинал не сохранился).


title: Нойз

text: В конце августа 1989 г., в студии в центре Токио, Merzbow устроили сессию звукозаписи с гостями из Хабаровска — этноджазовым квартетом «Дальний Восток» Виктора Бондаренко.


title: Нойз

text: И в Хабаровске (1988) и на сессии в Токио (1989) Merzbow (Акита, Мизутани) продемонстрировали пример «классических аналоговых технологий концертного noisemaiking»: расстроенная гитара, ударная установка, множество микро-объектов — источников звукоизвлечения, небольшие пружины в центре чашеобразных отражателей, большие алюминиевые кофры со струнами внутри (и звукоизвлечением с помощью смычка), и т. п., наряду со «съёмом» звука с помощью пьезозвукоснимателей и близко расположенных микрофонов, и «живой» обработкой его через «старомодные» аналоговые американские фазз, ринг-модулятор и т. п., при активной импровизационной манере исполнения.


title: Нойз

text: В 2000 году лейбл «Extreme» выпустил «Merzbox» — бокс-сет из 50 (!) компакт-дисков «Merzbow», из которых 20 ранее не издавались. В этот мегапроект также вошли открытки, стикеры, постеры, CD-ROM, медальон и т. д.


title: Нойз

text: В 2002 «Merzbow» выпустил альбом «Merzbeat», где отошел от своего фирменного сырого и абстрактного саунда в пользу более ритмичной, основанной на бите музыки. В том же ключе сделаны альбомы «Merzbird» (2004) и «Merzbuta» (2005). В последние годы Акита стал использовать все больше цифрового оборудования, в настоящее время на концертах он исполняет музыку с помощью двух ноутбуков (чем вызывает недовольство «истинных ценителей» нойза). Также он переключился и на политическую активность, связанную с защитой прав животных (кстати, несколько композиций «Merzbow» включают голоса его домашних цыплят).


title: Нойз

text: «Merzbow» делал множество перекрестных проектов с таким звездами андеграундной сцены, как: Дженезис Пи-Орридж (экс-«Throbbing Gristle», «Psychic TV»; альбом «A Perfect Pain» (1998)), Алек Эмпайр («Atari Teenage Riot»), Майк Паттон (экс-«Faith No More»), Элиот Шарп, Твигги Рамирес (бас-гитарист «Marilyn Manson»), «Gore Beyond Necropsy», Масонна, «Smegma» и пр.


title: Нойз

text: Акита также и блестящий публицист, пишущий книги с говорящими названиями: «Анальное барокко», «Винтажная эротика», «Любовная позиция», «Война шумов».


title: Нойз

text: Проект Masonna начался в Осаке в 1987 году. Название Masonna его основатель Ямадзаки Масо расшифровывает в качестве дадаистской фразы «Mademoiselle Anne Sanglante Ou Notre Nymphomanie Auréolé» («Мадемуазель Анна Кровавая, или Наша Нимфоманка в Ареоле»). Первый диск Масонны, состоящий из двух треков, называется уже вполне предсказуемо — «Shinsen Na Clitoris» (1990). Масонна выступал на разогреве у «Sonic Youth» и Бека, когда у тех были концерты в Японии; также сам Джон Пил выпустил ограниченным тиражом компакт-диск «Masonna Peel Sessions». В октябре 1996 года у Масонны был успешный тур по Америке.


title: Нойз

text: Масонна известен своими живыми выступлениями, на которых он, в лучших панковских традициях, разносит своё оборудование на мелкие кусочки. Многие концерты, которые он дает, длятся всего несколько секунд.


title: Нойз

text:
В настоящее время нойз в России активно развивается, существует множество проектов, работающих в этом жанре. Среди них можно выделить таких артистов как Sirotek, Коммунизм ( и другие проекты Егора Летова и Константина Рябинова), YAO91404D, Booby Mason, СТРУП, Омутъ Мора, MAAAA, Monopolka (и другие проекты Фила Волокитина), Light Collapse, N▲†RN￥†▲Я ¢†ק￥N▲ N▲ ￦♻∏∑ (читается как "Натянутая струна на жопе", можно так же встретить варианты написания как NSNZ, NSNZH, N_S_N_Z и N_S_N_ZH) и многие другие.
Среди лейблов, выпускающих такого рода музыку, можно выделить Железобетон, Абгурд, Operator Produkzion, Monochrome Vision, UFA MUZAK и другие. Но многие музыканты всё же предпочитают заниматься самиздатом, продолжая и развивая традиции ставшего уже культовым в этих кругах DIY.


title: Нойз

text:
Нойз - довольно обширный жанр, и принято различать различные его суб-жанры, имеющие значительные отличия в звучании и технике исполнения.
Харш-нойз характеризуется весьма агрессивным, однообразным и мощным "абразивным" звуком, а изменения в звучании по ходу композиции, как правило, минимальны. Наиболее яркими представителями данного поджанра можно считать деятелей американской сцены ( Richard Ramirez, The Cherry Point, The Rita, Skin Crime, Sickness и др.)


title: Нойз

text: Харш-нойз-уолл ( Harsh Noise Wall, HNW)- композиции этого жанра отличаются монотонностью, не слишком агрессивным звучанием и большой продолжительностью- иногда длительность одной композиции может превышать один час. Единственный участник проекта Vomir Ромэн Перро (Romain Perrot) так характеризует этот субжанр : "Без динамики, без изменений, без развития, без идеи". Наиболее яркими представителями субжанра можно считать проекты Vomir, Dead Body Collection, Werewolf Jerusalem, Sleep Column, Disgorged Faeces.


title: Нойз

text: Диджитал-нойз, цифровой нойз ( digital noise) - это разновидность нойза, произведенного исключительно с помощью компьютерных программ, предназначенных для создания музыки, без использования какого-то дополнительного оборудования. В качестве примера можно привести таких исполнителей как Noise Nazi, Chav Stabber, RedSK, Isaac Lyutman и др. Некоторые поклонники нойза с предубеждением относятся к этому жанру, так как, по их мнению, настоящий нойз должен быть только аналоговый. Также этот жанр иногда называют "кибернойзом". Альбомы , выполненные в этом жанре , зачастую распространяются в виде бесплатных веб-релизов , и лишь изредка - на физических носителях.


title: Нойз

text:
Дроун-нойз (drone noise) - во многом схож с дроун-эмбиентом, однако обладает типичным резким звучанием, характерным для нойза.
Наиболее яркие исполнители- это Total, Pocahaunted, Kevin Drumm ,Demons, Blue Sabbath Black Cheer, Mammal и др.


title: Нойз

text:
Радионойз (radionoise)- по сути, композиции этого субжанра представляют собой фиксацию радиостатики без какой-либо последующей обработки или редактирования. Данный субжанр представлен исключительно российскими исполнителями, за рубежом же практически нет его представителей, хотя радионойз иногда используется в качестве элемента в авангардных или нойзовых композициях...
Проекты, работающие в этом жанре- DN23rd, Funkstillesender, Kryptogen Rundfunk, Light Collapse ( частично), Вриль.


title: Нойз

text: Также выделяют такие суб-жанры, как «ритм-нойз», «пуре нойз», «трип нойз», «фри-нойз», «пауэр-электроникс» (придуман командой «Whitehouse» в 1981) и т. д. Некоторые поджанры индастриала имеют схожие названия, например, «пауэр-нойз». Термин «пауэр-нойз» был изобретен в 1997 Раулем Ручка («Noisex»). Пауэр-нойз сравнительно мелодичен, с его «военным» ритмом четыре четверти под него даже можно танцевать. Пауэр-нойз активно распространяют такие лейблы, как Ant-Zen и Hands Organisation.


title: Нойз

text:
Стоит учитывать, что разделение на жанры в нойзе довольно условно, и, например, проект, работающий на территории харш-нойза, вполне может выпустить релиз в жанре ритмик- или эмбиент-нойза. Это вполне согласуется с концепцией нойза, ибо нойз- это всегда эксперимент.
В последние годы европейские музыканты, связанные с джазом, электроникой и блэк-металом, стали проявлять активность и на нойз-сцене.


title: Нойз

text: Канадская группа «Nihilist Spasm Band», образованная в 1965 (!), десятилетиями играет нойз на акустических инструментах собственного изобретения и изготовления — из всех более-менее известных нойз-музыкантов они наиболее верны заветам Руссоло.


title: Нойз

text: В начале 90-х возникли т. н. «нойз-оперы» (яркий представитель — Лиза Кристал Карвер, подруга Бойда Райса).


title: Аристомах

text: Аристомах () — легендарный царь Дориды, из рода Гераклидов, правивший в XII веке до н. э.


title: Аристомах

text: Аристомах был сыном Клеодая, внуком Гилла и правнуком Геракла. Под его предводительством во второй половине XII века, дорийцы совершили поход на Пелопоннес, где тогда правил Тисамен, сын Ореста. В битве дорийцев и коренных жителей Пелопоннеса, первые были разбиты, а сам Аристомах был убит. Сыновьями Аристомаха были Аристодем, Темен и Кресфонт.


title: Философия ботаники

text: «Филосо́фия бота́ники» (, более точный перевод — «ботаническая философия») — одно из основных произведений шведского врача и натуралиста Карла Линнея (1707—1778), одно из основополагающих сочинений по биологической систематике. В книге детально излагаются принципы описания и именования растений.


title: Философия ботаники

text: Первое издание вышло в 1751 году на латинском языке. Первое переводное издание на русском языке вышло в 1800 году.


title: Философия ботаники

text: Книга построена как сборник афоризмов, снабжённых комментариями и системой перекрёстных ссылок. Всего в ней 365 афоризмов, объединённых в двенадцать глав. Число афоризмов совпадает с числом дней в году (распределение по главам неравномерно, хотя число глав неслучайно и основано, как полагают, либо на числе месяцев, либо на двенадцатеричной системе измерений в дюймах и футах, широко распространённой в то время).


title: Философия ботаники

text: «Философия ботаники» — одно из наиболее известных произведений Карла Линнея. Эта работа во второй половине XVIII и первой половине XIX века оказала значительное влияние на развитие ботаники как науки. В творческом наследии Линнея «Философия ботаника» является наиболее важной работой после «Видов растений».


title: Философия ботаники

text: Многие афоризмы стали крылатыми выражениями и часто цитируются в работах других естествоиспытателей. Наиболее известные: «всё живое из яйца», «не признаки определяют род, но род — признаки», «природа не делает скачков», «мы насчитываем столько видов, сколько форм было создано изначально» и др. Не все эти фразы изначально принадлежали Линнею, но именно повсеместное использование "Philosophia botanica" и её вариантов в преподавании в течение нескольких десятилетий способствовало их распространению.


title: Философия ботаники

text:
Первое издание книги вышло в Стокгольме в 1751 году:
Второе издание вышло в Берлине в 1780 году:
имеется два изданных русских перевода: сокращённый перевод 1800 года и полный академический перевод, вышедший в серии «Классики науки» в 1989 году:


title: Философия ботаники

text:
Издание 1800 года представляло собой сокращённое изложение содержимого работы Линнея, сделанное «на российском языке» Тимофеем Смеловским, адъюнкт-профессором Санкт-Петербургской медико-хирургической академии. На фронтисписе этой книги был размещён портрет Карла Линнея работы российского гравёра Алексея Колпашникова. Чуть позже появилось так называемое «титульное издание» этой книги — нераспроданная часть тиража издания 1800 года с другим титульным листом, на котором в качестве года издания был указан 1805 год.
Первый английский перевод работы Линнея (в сокращённом виде) был опубликован в 1775 году:


title: Философия ботаники

text: В 1788 году был опубликован полный французский перевод «Философии ботаники»:


title: Поганки

text: Пога́нки () — род из семейства поганковых.


title: Поганки

text: Поганки сходны с гагарами, но в отличие от них, у поганок лапы не имеют плавательных перепонок, вместо этого у этих водоплавающих птиц каждый палец оторочен кожистой лопастью.


title: Поганки

text: Поганки отличные пловцы и ныряльщики. Они оставляют воду только на период гнездования, по суше ходят очень мало, как и пингвины. Летают довольно плохо, а поганка Тачановского почти разучилась летать. Оперение поганок является водонепроницаемым, у некоторых видов весной появляются «украшения», составляющие брачный наряд — «воротнички» или «хохолки».


title: Поганки

text: Поганки устраивают свои гнёзда в зарослях камыша, на воде. Гнездо поганок, как плот, может плавать по всему водоёму. В гнезде обычно находится 6—8 одноцветных яиц, которые поганки закидывают растительным мусором, собираясь ненадолго отлучиться от гнезда. Птенцы поганок проводят большую часть времени на спинах своих родителей. Они способны плавать и нырять уже после вылупления, но делают это только в случае опасности. Основная пища поганок — рыба, лягушки и водные насекомые.


title: Воздвиженка

text: Воздвиженка — топоним:


title: Воздвиженка

text: Название давалось населенным пунктам в честь православного праздника Воздвижения Креста Господня.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: Сла́ва Калистра́тович Метреве́ли (; 30 мая 1936, Сочи, Азово-Черноморский край, СССР — 7 января 1998, Тбилиси, Грузия) — советский футболист, нападающий, тренер. Чемпион Европы (1960) в составе сборной СССР и дважды чемпион СССР (1960 и 1964) в составе «Торпедо» (Москва) и «Динамо» (Тбилиси).


title: Метревели, Слава Калистратович

text: Заслуженный мастер спорта СССР (1960). Заслуженный тренер Грузинской ССР (1976).


title: Метревели, Слава Калистратович

text: Слава Метревели родился 30 мая 1936 года в Сочи. В послевоенные годы главным развлечением для многих местных мальчишек был футбол, в который после школы играл и Слава. Довольно быстро Метревели стал выделяться особой, изящной техникой обработки мяча и в 15 лет местные тренеры пригласили его в футбольную секцию, а вскоре начал выступать за сочинский «Спартак», где стал чемпионом Краснодарского края. В 1955 году молодой полузащитник перешёл в горьковское «Торпедо» (команда класса «Б»), где выступал на позиции крайнего правого нападающего.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: Вскоре Метревели заприметили тренер московского «Торпедо» Константин Бесков и в 1956 году полузащитник оказался в Москве. Сыграв несколько матчей Слава закрепился в основном составе команды, взаимодействуя в атаке с другими молодыми футболистами Валентином Ивановым и Эдуардом Стрельцовым. Новый тренер команды Виктор Маслов сумел правильно использовать звёздное нападение и в 1958 году «Торпедо» впервые в истории выиграло серебряные медали чемпионата СССР. В том же году Слава женился, а через год у него родился сын Сергей.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: В 1960 году «Торпедо» выиграл «золотой дубль», став чемпионом и выиграв Кубок СССР. Метревели был одним из лидеров команды и провёл сезон на очень высоком уровне, за что был удостоен звания Заслуженного мастера спорта СССР. В том же году в составе сборной СССР полузащитник выиграл первый в истории Кубок Европы. В финальном матче со сборной Югославии Метревели забил гол и сравнял счёт, позволил переломить ход матча в пользу советской сборной.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: В 1963 году Метревели сменил команду, оказавшись в тбилисском «Динамо». С приходом Метревели атакующий потенциал команды значительно вырос, а игра динамовцев отличалась комбинационностью, импровизацией и результативностью. В 1964 году команда из Тбилиси впервые стала чемпионом, одолев со счётом 4:1 в «золотом матче» бывший клуб Славы «Торпедо» (один из голов в этом матче забил Метревели). В это время Слава Метревели считался сильнейшим игроком СССР на своей позиции и держался на этом уровне вплоть до завершения карьеры.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: В составе сборной СССР Слава принимал участие в трёх чемпионатах мира и в 1966 году вместе со сборной дошёл до полуфинала турнира. В 1968 году Метревели был удостоен чести сыграть за сборную ФИФА в матче, посвященном десятой годовщине первой победы сборной Бразилии на чемпионате мира, приглашение сыграть ему прислал лично Пеле. Поиграв после этого еще несколько лет Метревели в 1971 году принял решение завершить игровую карьеру в возрасте 35-ти лет.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: С 1976 по 1977 годы Слава работал тренером в «Динамо» под руководством Нодара Ахалкаци, а 1978 году в качестве старшего тренера на год возглавил «Дилу», но особых успехов не добился и в 1979 году отошёл от тренерской работы. После завершения спортивной деятельности стал директором ресторана в Тбилиси, продолжая поддерживать спортивную форму. В последние годы жизни Слава Метревели тяжело болел, у него было нарушено мозговое кровообращение, он мало кого узнавал, только самых близких. 7 января 1998 года выдающийся футболист скончался.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: Похоронен на Сабурталинском кладбище.


title: Метревели, Слава Калистратович

text: В Сочи в честь Славы Метревели назван Центральный стадион и открыта памятная доска. В декабре 2014 года в Сочи, на родине футболиста, Союзом грузин России был открыт памятник Метревели .


title: Малые поганки

text:
Малые поганки
() — род птиц из семейства .


title: Малые поганки

text: К роду малые поганки относятся 5 видов:


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Основна́я гидрофизи́ческая характери́стика (ОГХ, кривая водоудерживания) — в физике почв изотермическая равновесная зависимость между капиллярно-сорбционным (матричным) давлением почвенной влаги и влажностью (обычно объёмной). Форма ОГХ специфична для каждого почвенного образца и характеризует структуру порового пространства почвы, гранулометрический и минералогический состав. Характеризуется гистерезисом, то есть несовпадением форм кривой при увлажнении и иссушении образца. В виду доминирования во времени в естественных условиях процессов иссушения, а также их равновесности, чаще используют ОГХ, найденную именно для иссушаемого образца.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Обычно ОГХ представляется в графической форме (реже в виде таблицы), как зависимость капиллярно-сорбционного давления от влажности. При этом для давления используется логарифмическая шкала, берётся десятичный логарифм от абсолютной величины давления — pF. Полученная кривая имеет S-образную форму, на которой выделяют несколько характерных областей:а также несколько характерных точек. Первая точка соответствует pF близкому к 0, то есть почти полностью заполненному водой поровому пространству почвы (достичь абсолютно полного заполнения редко удаётся). Место первого изгиба кривой называют "«давлением выхода воздуха (барботирования)»". Между первой и второй точками изменение давления почвенной влаги приводит лишь к изменению кривизны капиллярных менисков, но не к изменению влажности. От второй точки и далее изменение давления означает изменение доли почвенных пор заполненных водой (и пор, заполненных воздухом). Третья точка отражает влажность, соответствующую переходу области плёночно-капиллярной влаги к сорбционной.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Гранулометрический состав. Облегчение грансостава приводит к сдвигу верхней части ОГХ влево, нижняя остаётся относительно неизменной.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Плотность почвы. Рыхление приводит к сдвигу верхней части ОГХ влево, в нижней вправо, в область высокой влажности.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Минералогический состав. При одном и том же давлении почвенной влаги водоудерживающая способность, к примеру, монтмориллонита, будет выше каолинита, поэтому его ОГХ будет сдвинута вправо, в область высоких влажностей.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Распределение пор по размеру. Капиллярно-сорбционное давление почвенной влаги, выраженное в сантиметрах водного столба — это высота капиллярного поднятия, по формуле Жюрена связанная с радиусом капилляра:


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: h = 0,15/r


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Разбив ось ординат на доли и посчитав для них радиусы (или диаметры) пор, по оси абсцисс (при использовании объёмной влажности) получим долю пор данного радиуса в общем поровом пространстве.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Почвенно-гидрологичские константы. А. Д. Воронин получил уравнения зависимости прямых, пересечение которых с ОГХ дают значения той или иной константы. Так, для максимальной адсорбционной влагоёмкости (МАВ) имеет место следующее уравнение: pF = 5,2 + 3W


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Для максимальной молекулярной (ММВ): pF = 2,17 + 3W


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Для максимальной капиллярно-сорбционной (МКСВ): pF = 2,17 + W


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Для капиллярной (КВ): pF = 2,17


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Константа 2,17 соответствует pF при радиусе капилляра 10 мкм — расстоянии, на которое распространяется влияние поверхностных сил твёрдой фазы почвы.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: Не существует метода, позволяющего определить ОГХ во всём диапазоне pF. Примерно до pF 2,9 возможно использование "тензиометра" в сочетании с отбором проб на влажность (полевой метод) или его варианта – "капилляриметра": тензиометра, опущенного в насыщенную водой почву и соединённого другим концом с насосом (лабораторный метод). Задание воздуху в капилляриметре известного давления приводит к выходу в него из почвы некоторого количества воды, которое следует измерить после достижения равновесия. Капиллярно-сорбционное давление будет равно давлению воздуха с поправкой на давление столба воды в приборе, влажность находят методом обратного пересчёта. На сходных принципах основывается устройство "тензиостата".


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: В области pF до 5, а иногда и выше, может быть использован "мембранный пресс". Его принцип действия: на тонкопористую мембрану кладётся насыщенный образец почвы и над ним создаётся повышенное давление газа. Под мембраной сохраняется атмосферное давление и вода будет выходить из почвы, а её давление снижаться, до тех пор пока по абсолютной величине не сравняется с избыточным давлением газа над образцом.


title: Основная гидрофизическая характеристика

text: При еще больших значениях pF используют "гигроскопический метод" (или "метод равновесия над растворами солей"). В эксикаторе над раствором соли устанавливается строго определённое относительное давление пара воды, после достижения равновесия в почве создастся соответствующее давление (потенциал) влаги. Остаётся только определить влажность.


title: Воздвиженка (Приморский край)

text: Воздви́женка — село, расположенное в Уссурийском городском округе Приморского края. Основано в 1883 г. Стоит на «старой» автотрассе «Уссури» в 9 километрах севернее Уссурийска и 85 км от Владивостока.


title: Воздвиженка (Приморский край)

text: Численность населения на 2010 год составила 6454 человека. Почтовые индексы — 692555, 692556, 692557.


title: Воздвиженка (Приморский край)

text: В селе Воздвиженка расположены учебные корпуса некоторых факультетов Приморской государственной сельскохозяйственной академии "(прежнее название «Приморский сельскохозяйственный институт»)".


title: Воздвиженка (Приморский край)

text: В непосредственной близости от села находится авиабаза ВВС России «Воздвиженка». В Воздвиженке расположен 322-й авиаремонтный завод Минобороны России, специализирующийся на ремонте боевых самолётов марки «Су».


title: Воздвиженка (Приморский край)

text: Западнее села проходит железнодорожная линия Уссурийск — Гродеково, в 8 км северо-западнее села находится станция Воздвиженский и населённый пункт при ней.


title: Воздвиженка (Приморский край)

text: Серова Елена Олеговна — российский космонавт-испытатель отряда ФГБУ «НИИ ЦПК имени Ю. А. Гагарина». Вторая женщина-россиянка (четвёртая с учётом СССР), совершившая космический полёт. Герой Российской Федерации (2016). Летчик-космонавт РФ (2016).


title: Вокзальная (станция метро, Днепр)

text: «Вокза́льная» () — конечная станция Центрально-Заводской линии Днепровского метрополитена. Расположена за станцией «Метростроителей».


title: Вокзальная (станция метро, Днепр)

text: Станция открыта 29 декабря 1995 года в составе первого пускового участка «Покровская» — «Вокзальная». Станция глубокого заложения, колонного типа. Станция названа так, поскольку расположена у железнодорожного вокзала Днепр-Главный на Вокзальной площади.


title: Вокзальная (станция метро, Днепр)

text: Станция имеет три выхода: на улицу Курчатова, проспект Дмитрия Яворницкого и на Вокзальную площадь. На Вокзальной площади расположен железнодорожный вокзал и, на расстоянии одного квартала, автовокзал. Вблизи выходов расположены многочисленные торговые центры, рынки и остановки общественного транспорта.


title: Вокзальная (станция метро, Днепр)

text: За станцией расположен однопутный оборотный тупик.


title: Вокзальная (станция метро, Днепр)

text: На торцевой стене центрального зала станции находится мемориальная доска, на которой бронзовыми буквами выложен список предприятий, которые принимали участие в строительстве Днепропетровского метрополитена


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: «Метростроителей» () — станция Центрально-Заводской линии Днепровского метрополитена. Расположена между станциями «Металлургов» и «Вокзальная».


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: Станция открыта 29 декабря 1995 года в составе первого пускового участка «Покровская» — «Вокзальная». Станция глубокого заложения, односводчатая.


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: Станция имеет три выхода (все три на проспект Сергея Нигояна). У одного из выходов находится Государственный областной украинский дом (ДК им. Ильича). В квартале от ДК им. Ильича находится Днепропетровский органный зал.


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text:
Ещё на стадии строительства, рассматривались разные варианты названия станции.
Предлагались такие названия как:


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: «Чечелевская» (или "«Чечеловская»") — из-за её расположения, в районе бывшего рабочего поселка Чечелевка;


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: «Баррикадная» (или "«Краснобарикадная»") — из-за событий осени 1905 г.,во время Революции 1905—1907 годов в России. Когда на углу проспекта Калинина и улицы Орловской, антиправительственные митинги и демонстрации, переросли в баррикадные бои восставшего населения с полицией и частями Феодосийского, Симферопольского и 278-го Бердянского полков;


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: Самой главной стала баррикада на перекрестке Орловской улицы и 1-й Чечелевки, которую рабочие ласково назвали «баррикадой-матерью». На самом верху её гордо развивалось Красное знамя.


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: «Дворец культуры имени Ильича» (или "«Дворец Ильича»"). — из-за того, что у одного из выходов со станции находится Дом культуры им. Ильича.


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: «Калининская» — из-за того, что станция имеет все три выхода на проспект Калинина (ныне проспект Сергея Нигояна).


title: Метростроителей (станция метро, Днепр)

text: Однако станцию назвали «Метростроителей». Предположительно, это связано с аварией произошедшей в 1986 году при строительстве перегонных тоннелей в районе этой станции, благодаря мужеству метростроевцев это не привело к трагедии. Кроме того, недалеко от станции расположена база «Метростроя».


title: Гонадотропин хорионический (лекарственное средство)

text: Гонадотропи́н хориони́ческий — лекарственное средство, гормональный препарат, выделяемый из мочи беременных женщин. Оказывает лютеинизирующее и фолликулостимулирующее действие.


text: В России продаётся препарат ХГ производства Московского эндокринного завода под непатентованным названием, а также препарат:


text: Стимулирует синтез половых гормонов в яичниках и тестикулах, овуляцию, сперматогенез, обеспечивает функцию жёлтого тела; стимулирует развитие половых органов и вторичных половых признаков.


text: Гипофункция половых желез (обусловленная нарушением деятельности гипоталамуса и гипофиза). У женщин: дисменорея, дисфункция яичников, ановуляторное бесплодие, недостаточность желтого тела (при наличии эстрогенной функции яичников), «суперстимуляция» при проведении вспомогательных репродуктивных методик, привычное невынашивание беременности, угрожающий самопроизвольный выкидыш. У мужчин: генетические нарушения: гипогенитализм, евнухоидизм; гипоплазия тестикул, крипторхизм; адипозогенитальный синдром, гипофизарный нанизм, половой инфантилизм; олигоастеноспермия, азооспермия.


text: Гиперчувствительность, рак яичников, опухоль гипофиза; андрогензависимые опухоли; гипотиреоз, надпочечниковая недостаточность, гиперпролактинемия; дисгенезия гонад, раннее наступление менопаузы, непроходимость маточных труб, тромбофлебит, период лактации.


text: Подростковый возраст, ишемическая болезнь сердца, артериальная гипертензия, хроническая почечная недостаточность, бронхиальная астма, мигрень.


text: Местные реакции (болезненность в месте введения, гиперемия), головная боль, повышенная утомляемость, раздражительность, тревожность, депрессия; аллергические реакции; подавление гонадотропной функции гипофиза. У женщин при комбинированном лечении бесплодия (в сочетании с менотропинами или кломифеном) — синдром гиперстимуляции яичников (киста яичников с опасностью их разрыва, появление жидкости в брюшной и грудной полостях). У мужчин — задержка жидкости, отёки, повышенная чувствительность сосков молочных желез, гинекомастия, увеличение тестикул в паховом канале (при крипторхизме).


text: Внутримышечно.


text: Женщинам для индукции овуляции — одномоментно 5-10 тыс. МЕ, для стимуляции функции желтого тела — 1.5-5 тыс. МЕ на 3-6-9 дни после овуляции. Для осуществления «суперовуляции» в ходе проведения вспомогательных репродуктивных мероприятий — до 10 тыс. МЕ однократно после индукции роста множественных фолликулов, чего достигают в результате стимуляции по установленной схеме. Забор яйцеклетки производят через 34-36 ч после введения. При привычном невынашивании беременности введение начинают сразу после того, как диагностирована беременность (но не позднее 8 нед) и продолжают до 14 нед беременности включительно: в 1 день — 10 тыс. МЕ, далее по 5 тыс. МЕ 2 раза в неделю. При угрозе самопроизвольного выкидыша (если симптомы появились в первые 8 нед беременности) — 10 тыс. МЕ первоначально, затем по 5 тыс. МЕ 2 раза в неделю до 14 нед беременности включительно.


text: При задержке полового развития мальчиков — по 3-5 тыс. МЕ раз в неделю, в течение не менее 3 мес.


text: Для мужчин — 0.5-2 тыс. МЕ 1 раз в сутки 2-3 раза в неделю, в течение 1.5-3 мес. При гипогонадотропном гипогонадизме — 1.5-6 тыс. МЕ (в комбинации с менотропинами) 1 раз в неделю. С целью дифференциальной диагностики крипторхизма и гипогонадотропного гипогонадизма — однократно, 5 тыс. МЕ. При крипторхизме: в возрасте до 6 лет — 0.5-1 тыс. МЕ 2 раза в неделю, в течение 6 нед; старше 6 лет — 1.5 тыс. МЕ 2 раза в неделю, в течение 6 нед. При идиопатической нормогонадотропной олигоспермии — 5 тыс. МЕ еженедельно в течение 3 мес вместе с менотропинами. При олигоспермии и астеноспермии, обусловленных относительной андрогенной недостаточностью, — 2.5 тыс. МЕ каждые 5 дней или 10 тыс. МЕ 1 раз в 2 нед в течение 3 мес.


text: У мужчин неэффективен при высоких содержаниях ФСГ. Длительное введение может привести к образованию антител к препарату. Повышает вероятность возникновения многоплодной беременности. Возможны ошибочные результаты при применении теста для определения беременности во время лечения препаратом и в течение 7 дней после отмены.


text: Лиофилизированный порошок в ампулах по 1500 или 5000 МЕ и растворитель для внутримышечных инъекций в картонной коробке числом 3.


text: "Хорионический гонадотропин альфа", который производится при помощи рекомбинантной ДНК технологии, обладает той же последовательностью аминокислот, что и хорионический гонадотропин человека, который экскретируется с мочой.


text: Фармакологический препарат "Овитрель" (Ovitrelle) фирмы Мерк Сероно содержит хорионический гонадотропин альфа (ХГ альфа), который связывает рецепторы ЛГ на поверхности клеток яичника. В результате этого взаимодействия происходит инициирование мейоза ооцитов, стимулируется разрыв фолликулов (овуляция), осуществляется формирование жёлтого тела, а также синтез прогестерона и эстрадиола жёлтым телом. Форма выпуска фармакологического препарата "Овитрель" представляет собой бесцветный стеклянный шприц с иглой для подкожных инъекций, закрытой защитным колпачком с резиновой прокладкой, 0,5 мл раствора для подкожного введения содержит 250 мкг (6500 МЕ) хорионического гонадотропина альфа. В свою очередь, шприц упакован в пластиковый контейнер, помещенный в картонную упаковку.


text: Иногда рекламировался в качестве средства для снижения веса. Однако исследования показали полную неэффективность такого использования. Начиная с 08.12.2012, в США лекарства и пищевые добавки, содержащие HCG, находятся под запретом.


title: Хуй

text: — одно из основных слов русского мата, является в нём словообразующим для множества других слов и выражений. Используется в значении «мужской половой член» и многих других.


title: Хуй

text: Точное происхождение слова «хуй» в русском языке остаётся неизвестным, но на сегодняшний момент существуют научно-лингвистические доказательства его принадлежности к древнеславянским корням.


title: Хуй

text: В русском мате используется:


title: Хуй

text:
«Хуй» — наиболее продуктивный словообразующий корень из всего русского мата и входит в ряд устойчивых словосочетаний, которые используются различными слоями населения в повседневном общении. По данным А. Плуцера-Сарно, входит более чем в 1200 языковых клише.
Как словообразующий корень используется в ряде глаголов, образованных приставочным способом (напр., «нахуя́риться» и т. п.) и отглагольных форм, которые имеют высокую степень десемантизации либо абстракции и часто являются заменителями глаголов (местоглаголиями) с более специфическим смыслом в разговорной речи, не требующей точности.


title: Хуй

text: В первом томе «Словаря русского мата» Алексея Плуцера-Сарно имеется 503 идиомы фразеологизмов, грамматических и лексических клише со словом «хуй». Производные слова «хуй» покрывают большое количество семантических полей.


title: Хуй

text: Само слово и фразеологические выражения с этим словом считаются грубыми ругательствами, неприемлемыми в "приличном обществе": в общественных местах, в литературе, в периодической печати, на телевидении и радио.


title: Хуй

text: В старину традиция площадных представлений с использованием мата была и у других народов, однако церковь их преследовала повсеместно. Русская православная церковь также однозначно выражала своё осуждение скоморохов, вплоть до поощрения их беспощадного истребления.


title: Хуй

text: Само слово, его производные и фразеологические обороты с ним широко известны в народном фольклоре с незапамятных времён (например в частушках, прибаутках).


title: Хуй

text: Фольклористы XIX века зафиксировали употребление слова в народных сказках и народных песнях (напр. А. Н. Афанасьев, И. И. Срезневский). Само слово и его производные представлены в 3-м издании «Толкового словаря живого великорусского языка» и «Русских заветных пословицах и поговорках» В. И. Даля.


title: Хуй

text: С XIX века ведёт свою традицию жанр матерных пародий на известные литературные произведения. Слово встречается в ранних произведениях Пушкина (лицейская обсценно-порнографическая баллада Тень Баркова), у Чехова. Пушкинист М. А. Цявловский в своей работе «Комментарии к балладе А. Пушкина „Тень Баркова“» указывает на то, что из всех бранных слов Пушкин в своей балладе чаще всего использует именно слово «хуй», его производные и синонимы:


title: Хуй

text: Нецензурные вульгаризмы баллады по степени их эксгибационной выразительности можно разделить на несколько групп. Прежде всего нужно выделить слова: хуй, хуина, елда, елдак, плешь и муде. Так как «мотив» этого органа — основной в балладе, то и слова эти встречаются в ней чаще всех остальных похабных слов. Слово «хуй» употреблено тринадцать раз (стихи 14, 24, 47, 66, 79, 82, 176, 188, 209, 213, 221, 259 и 272), «хуина» — два (стихи 55 и 251), «хуиный» — один (стих 141), «елда» — четыре (стихи 12, 106, 125 и 184), «елдак» — пять (стихи 33, 64, 133, 151 и 260), «плешь» — пять (стихи 21, 27, 83, 118 и 261) и «муде» — семь (стихи 56, 63, 130, 211, 252, 257 и 262); всего тридцать семь раз. ["Прим. автора:" Кроме этого, орган называется ещё «предателем» (ст. 65) и «прелюбодеем» (ст. 178) и сравнивается со столбом (ст. 16 и 47), колом (ст. 84), злаком (ст. 203) и воином (ст. 34)!] В этом, между прочим, больше, чем в чём-нибудь другом, сказывается «барковщина» баллады, ибо Барков, конечно, прежде всего певец фаллоса. ["Прим. автора:" Это явствует уже из большого разнообразия названий органа в произведениях Баркова: хуй, елдак, свайка, салтык, уд, снасть, рог, жало, битка, талант, рычаг, рожок, свирель, шест, булава, шматина, свай, гусак, кушак.]


title: Хуй

text:
Кроме этого основного «ядра» непристойностей, к ним относятся слова: «дрочить» — один раз (стих 26), «дрочиться» — один (стих 256), «Ебаков» — шесть (стихи 69, 77, 121, 149, 158 и 277), «ебать» — четыре (стихи 13, 81, 199 и 201), «ебля» — один (стих 164), «ебливая» — один (стих 233), «еть» — один (стих 185), «заебина» — один (стих 189), «обосраться» — один (стих 274) и группа: «пизда» — семь (стихи 15, 17, 89, 132, 152, 200 и 219), «прореха» — один (стих 190), «секелек» — один (стих 153) и «щель» — два (стихи 22 и 166).
Поскольку в СССР (с 1930-х годов) было запрещено использовать мат в общедоступной литературе и СМИ (прямо об этом ни один из законов не гласил, но исполнялось неукоснительно), то в текстах слово «хуй», производные и выражения с ними — подвергались цензуре: «вымарывались» (полное удаление или подстановка многоточия «…»), заменялись словосочетанием «нецензурная брань» и эвфемизмами (напр. «хрен»). Притом в советское время после редакторской правки матерные слова исключались таким образом, чтоб затруднить даже его подразумевание. Это касалось как новых произведений, так и переиздания текстов «доцензурного» периода (напр. во всех последующих после первого изданиях романа Михаила Шолохова «Тихий Дон»).


title: Хуй

text: В постсоветскую эпоху после отмены цензуры в России стала практиковаться замена одной или нескольких букв на звёздочки (точки и т. п.) в печатных и электронных СМИ, а в теле- и радиовещании — т. н. «запикивание» (однотонный звук, перекрывающий звучание слова).


title: Хуй

text: Некоторые современные русские писатели — Юз Алешковский, Виктор Ерофеев и другие — вольно использовали обсценную лексику в своих произведениях, не исключая и слово «хуй». В советский период такая литература была «подпольной» и распространялась самиздатским способом. В последующем, вплоть и до сегодняшнего времени, как это слово, так и мат вообще, уже стали употребляемы как в музыкальной массовой культуре — рэперы, панк-рок- и рок-группы (см. Захар Май «Я посылаю все на… (и никого другого)»; также статью о лозунге «Хуй войне!»: группа «Тату», Владимир Епифанцев и Маша Макарова — так и в литературе (напр. постмодернисты Эдуард Лимонов, Виктор Пелевин, Владимир Сорокин и др.).


title: Хуй

text: Тем не менее большей частью людей мат не воспринимается как само собой разумеющееся в публичных местах; и когда, например, Филипп Киркоров употребил матерную брань на пресс-конференции, это вызвало как судебное разбирательство, так и негативную реакцию общественности.


title: Хуй

text: После анонсирования русских хештегов в «Твиттере» именно слово «хуй» заняло лидирующую позицию в разделе «Актуальные темы в мире».


title: Хуй

text: Слово из восточнославянских языков попало в польский язык, а также в языки народов Поволжья и некоторые другие языки народов СССР, где в определённой степени заменило местные вульгаризмы, связанные с пенисом. Оно знакомо также жителям посткоммунистических стран, что объясняется культурным влиянием СССР на современные страны СНГ: локальных эквивалентов некоторых слов до сих пор не существует и используются русские слова, не говоря уже о таком «богатом матерном» языке.


title: Хуй

text: Слово «хуй», производные от него и содержащие их словосочетания относят к нецензурным, бранным выражениям (то есть к таковым, которые выражают неуважение к другой личности). Поэтому употребление этого слова может преследоваться в соответствии с действующим законодательством, а также может спровоцировать ответное действие, в том числе преступное (оскорбление, насилие) различных форм тяжести.


title: PC-FX

text: PC-FX — 32-разрядная игровая консоль, разработанная компанией NEC. Преемник предыдущей консоли от этой компании, PC Engine (известной в США под названием TurboGrafx 16). Выпущена в Японии 23 декабря 1994 года. PC-FX использовала для хранения игр только CD-диски, в отличие от PCE (TG16), игры для которой хранились на специальных картриджах HuCards (а также на CD, при наличии внешнего, или встроенного в некоторых моделях, CD-привода). Консоль имела необычный дизайн, более типичный для компьютера, чем для игровой консоли. Её корпус представлял собой вертикальную «башню», тогда как большинство консолей имеют плоскую горизонтальную форму. Геймпад внешне был похож на геймпад от Sega Mega Drive, но имел больше кнопок. Другая интересная особенность консоли — наличие трёх портов расширения. Обычно они редко используются на консолях, так как их наличие увеличивает цену, не представляя особой пользы для конечного пользователя.


title: PC-FX

text: PC-FX была создана на основе нового 32-битного комплекта для разработки ПО от NEC, под названием «Iron Man». Iron Man был разработан в 1992 году, когда PC Engine оставалась очень популярной в Японии. После демонстрации первых работающих устройств в середине 1992 года, NEC начала обсуждать со сторонними разработчиками ПО возможность выпуска новой консоли на основе Iron Man. Но многие разработчики игр для PC Engine не высказали интереса к новой системе, так как рынок игр для PC Engine продолжал расти, и в результате NEC остановила работы над Iron Man, продолжив выпускать различные модификации PC Engine. В 1993 году на рынок вышла платформа 3DO, и многие разработчики проявили интерес к ней. Также, Sega и Sony заявили, что Sega Saturn и Sony PlayStation будут готовы к выходу на японский рынок в конце 1994. Bandai также вела подготовку к выпуску её новой 32-битной системы Playdia. Столкнувшись с необходимостью принятия срочных мер для сохранения большой базы разработчиков, сделавшей PC Engine настолько успешной, NEC должна была сделать выбор. Вместо того, чтобы тратить время на разработку новой, более мощной и конкурентоспособной системы, NEC взяла за основу PC-FX уже устаревшую архитектуру 32-битного Iron Man. Результатом стала недостаточно мощная игровая система, которая не смогла произвести должного впечатления ни на разработчиков ПО, ни на потребителей, что привело к её скорому провалу.


title: PC-FX

text: Поскольку PC-FX оказалась в невыгодном положении относительно конкурирующих систем, NEC пришлось выбрать более либеральную политику по отношению к выпускаемым на PC-FX играм. Обычно компании, выпускающие консоли, строго следят за качеством и тематикой выходящих на их системах игр, но NEC позволила разработчикам ПО выпускать что угодно, чтобы получить хоть какую-то поддержку с их стороны. В результате, PC-FX получила репутацию консоли, изобилующей играми в жанре хентай и симуляторами знакомств.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Мальпигиевы сосуды — органы, выполняющие функцию выделения и осморегуляции у ряда наземных членистоногих: Atelocerata (насекомые и многоножки) и паукообразных. По-видимому, в этих группах они возникли независимо: из эктодермы у насекомых и многоножек и из энтодермы у паукообразных. Иногда в качестве мальпигиевых сосудов рассматриваются выросты кишечника, имеющиеся у близких к членистоногим тихоходок (Догель, 1981). Названы в честь биолога Мальпиги, открывшего их в 1669 году.


title: Мальпигиевы сосуды

text:
Мальпигиевы сосуды представляют собой слепо замкнутые эпителиальные канальцы, открывающиеся на границе средней и задней кишки.
Однако у некоторых (Nicrophorus, Gnaptor, Coccoidea) они открываются в среднюю кишку, у некоторых (личинки бабочек, бронзовок, муравьиного льва) — в заднюю.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Число мальпигиевых сосудов варьирует от 2 до 150 (у медоносной пчелы), они слабо развиты у протур и совсем отсутствуют у коллембол, у тлей они вторично редуцируются.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Мальпигиевые сосуды могут свободно заканчиваться в гемолимфе, в ряде случаев они срастаются попарно, образуя замкнутые петли. Иногда кончики канальцев прободают мышечную оболочку задней кишки. Это явление носит название криптонефрии (у жуков, сетчатокрылых, гусениц и личинок пилильщиков). Срастание мальпигиевых сосудов с кишечником отмечается для наземных представителей, вынужденных экономить воду. Криптонефриальная часть выделительной трубочки помогает насасывать воду из задней кишки. У насекомых, живущих в воде или почве, криптонефрия не наблюдается.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Стенки сосудов построены из однослойного эпителия. Клетки разрежены, особенно в концевом отделе. Подобно эпителию средней кишки, поверхность клеток, обращённая в просвет, несёт рабдориум, её слой плазматических палочек. Снаружи эпителий прикрывается базальной мембраной, сосуды имеют собственную мускулатуру и способны изгибаться.


title: Мальпигиевы сосуды

text:
Каждый сосуд функционально разделяется на две части. Концевой отдел пропускает внутрь себя воду и растворимые соли мочевой кислоты из гемолимфы. Далее они продвигаются к основанию сосуда, в среду, богатую СО. Мочевая кислота вытесняется из соли угольной и выпадает в осадок, а гидрокарбонат выходит в гемолимфу. Кристаллы мочевой кислоты продвигаются к выходу в кишку, а затем удаляются с экскрементами.
Такое функционирование мальпигиева сосуда описано Шванвичем для клопа Rhodnius, тогда как возможно и другое: когда выпадение кристаллов мочевой кислоты происходит внутри клеток сосуда, а канал осуществляет только вывод.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Мальпигиевы сосуды насекомых и многоножек избавляют организм от избытка азота главным образом в форме мочевой кислоты, а паукообразных — в форме гуанина (Догель, 1981). Оба вещества — гетероциклы из двух колец — соединения, с соотношением азот/водород большим, чем имеет мочевина (продукт выделения млекопитающих). Таким образом, оно более пригодно для экономии воды.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Помимо мочевой кислоты, мальпигиевы сосуды способны выделять ион аммония, мочевину и салициловую кислоту (актуально для насекомых, питающихся Salix).


title: Мальпигиевы сосуды

text: Экскреторные функции мальпигиевых сосудов тесно связаны с функциями задней кишки. В простейшем случае мальпигиевы сосуды только насасывают плазму гемолимфы и передают её в заднюю кишку. Все остальные задачи выполняют ректальные сосочки задней кишки, которые возвращают в гемолимфу воду и другие полезные вещества, а обезвоженные экскреты и «лишние» молекулы удаляют из организма. У многих насекомых мальпигиевы сосуды также участвуют в обратном отсасывании воды, образуя с задней кишкой единый комплекс выделительных органов.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Помимо выделения, мальпигиевые сосуды могут выполнять и другие функции. У ряда насекомых (прямокрылые, жужелицы, жуки-мертвоеды) в них может образовываться пищеварительный фермент дипептидаза (Шванвич, 1949).


title: Мальпигиевы сосуды

text: Мальпигиевые сосуды некоторых насекомых могут выделять гранулы углекислого кальция. У мух он растворяется в крови при окуклении и затем отлагается в стенках пупария. Аналогичное растворение происходит у палочников, но кальций поступает затем в стенку хориона яйца.


title: Мальпигиевы сосуды

text: У личинки муравьиного льва и хризопы перед окуклением мальпигиевы сосуды секретируют шёлк, из которого личинка прядет свой кокон. В момент шёлковыделения клетки становятся многоядерными.


title: Мальпигиевы сосуды

text: Сама экскреторная мочевая кислота может также иметь дополнительные функции. У белянок, сетчатокрылых, ос, сирфид она идёт на построение пигментов пуриновой природы — белых, жёлтых и оранжевых. У личинок пенниц мочевая кислота вместе со омыляющим ферментом, выводясь с экскрементами, соединяются с выделяемым специальной железой воском, образуя защитную пену.


title: Молчи, грусть, молчи

text: «Молчи́, грусть, молчи́» (и «Сказка любви дорогой», 1918) — художественный двухсерийный немой фильм Петра Чардынина и актрисы Веры Холодной. Последняя актёрская работа звезды немого кино. Сохранилась только первая серия. Фильм перешёл в общественное достояние.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Скрипач-эквилибрист Лорио (Пётр Чардынин) и его жена Пола (Вера Холодная; в нескольких современных источниках — Лола) получают бенефис в цирке. Во время исполнения сложного номера подвыпивший Лорио теряет равновесие и падает с большой высоты. Он остаётся жив, но увечье лишает его возможности выступать. Пола и Лорио живут впроголодь, зарабатывая сущую мелочь как уличные музыканты.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Однажды Полу и Лорио замечают возвращающиеся с прогулки коммерсант Прахов (Иван Худолеев) и его приятель Зарницкий (Осип Рунич). Пола нравится обоим, и они решают пригласить музыкантов на вечеринку. Прахов начинает откровенно ухаживать за Полой, дарит ей драгоценное ожерелье и предлагает бросить нищего Лорио и переехать к нему. Пола сначала отказывается, но затем принимает его предложение. Она посылает на квартиру Лорио праховского камердинера (Михаил Массин), который должен передать Лорио прощальное письмо и забрать вещи Полы.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Лорио в отчаянии, а Пола начинает новую жизнь. Она обеспечена и счастлива, беспечна и легкомысленна. Однако её легкомыслие быстро надоедает Прахову. Он видит, что Пола нравится богатому помещику Телепнёву (Витольд Полонский). Решив избавиться от девушки, он предлагает её Телепнёву, каламбуря по поводу её имени, «из полы в полу». Пола, случайно услышав этот разговор, вспыхивает и порывает с Праховым, не оставляя надежды и Телепнёву. Но и возвращаться к Лорио она не хочет. В этот момент ей делает предложение Зарницкий и Пола переезжает к нему.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Зарницкий живёт как обеспеченный мещанин, но он страстный и неудачливый игрок. Проиграв крупную сумму Телепнёву, он крадёт у Полы ожерелье, подаренное ей Праховым, а затем подделывает банковский чек. Телепнёв приглашает Зарницкого вместе с Полой к себе на вечеринку. Пола не хочет идти, но Зарницкий, которому необходимо что-то предпринять, чтобы Телепнёв не предъявил к оплате фальшивый чек, уговаривает её пойти на вечеринку и спеть. Пока гости слушают Полу, Зарницкий пытается выкрасть чек из сейфа Телепнёва, однако включает сигнализацию. Он пытается скрыться в тёмной комнате, но Телепнёв, не узнав в темноте, убивает его выстрелом из пистолета.


title: Молчи, грусть, молчи

text: На этом заканчивается сохранившаяся часть первой серии фильма. Финал серии, в котором Телепнёв предлагает впавшей в отчаяние Поле остаться жить у него и она в полуобмороке принимает его предложение, известен по письменным изложениям сюжета.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Вторая серия не сохранилась. Её сюжет известен по описанию в «Кино-газете». Смерть Зарницкого заставляет Полу сойтись с Телепнёвым. Тот заказывает Волынцеву портрет Полы, художник и натурщица влюбляются друг в друга. Телепнёв ранит художника на дуэли. Волынцев делает Поле предложение, но гипнотизёр-иллюзионист Прасвич рассказывает матери Волынцева о сомнительном прошлом Полы. Та убеждает Полу покинуть её сына. Пола сопровождает гипнотически действующего на неё Прасвича в заграничном турне. Волынцев и Лорио объединяют усилия, чтобы освободить Полу от Прасвича, однако измученная испытаниями Пола умирает.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Фильм был снят в ознаменование 10-летнего юбилея российского кинематографа и как бенефис Петра Чардынина, который был на этой картине режиссёром, сценаристом и исполнителем одной из главных ролей.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Фильм имел феноменальный зрительский успех, однако отзывы современной ему критики были противоречивыми. Подробная рецензия Валентина Туркина (под псевдонимом Веронин) признавала, что фильм увлекательный и мастерски сделанный, чтобы затем начать перечисление его многочисленных недостатков: «обычность», банальность жанра, тематики, характеров и декораций, его откровенную «театральность» и отсутствие художественной новизны.


title: Молчи, грусть, молчи

text:
Ромил Соболев в книге «Люди и фильмы русского дореволюционного кино» (1961) написал:
в творческом плане «Молчи, грусть, молчи!» оказалась лебединой песнью дореволюционного кино.


title: Молчи, грусть, молчи

text: Известный кинокритик Нея Зоркая считала, этот фильм является «как бы каталогом, итоговой аннотацией всех предыдущих картин с участием Веры Холодной». Она писала: «Героиню — циркачку Полу Чардынин (он был и автором сценария) провёл через несколько эпизодов, каждый из которых представляет собой завершённый сюжет, нанизанный на общий стержень». При этом «тема обаятельной, чарующей, но губительной власти богатства над слабой женской душой, роковой скачок ввысь к роскоши, свету, красивому пороку встают в центр фильма, множась несколькими историями». Режиссёр картины П. Чардынин «отдал первую партию любимой героине русской публики, позволил пережить её уже ставшую классической „судьбу“ несколько раз, на протяжении двух серий одного фильма».


title: Молчи, грусть, молчи

text:
Впоследствии Нея Зоркая в книге «История советского кино» (2005) дала следующую оценку фильма:
«лебединой песнью» частновладельческого кино видится самая знаменитая двухсерийная лента 1918 года «Молчи, грусть, молчи (Сказка любви дорогой)»… Это была трогательная и чувствительная история неотразимой циркачки Полы, которую играла Вера Холодная. А вокруг героини Чардынин собрал целый букет партнеров, «королей экрана»…".
Кинокритик Р. Морли писала что, несомненно, «фильм „Молчи, грусть, молчи“ крепко укоренен в кинематографическом наследии». При этом, полемизируя с Верониным и Зоркой, она считала, что «Чардынин активно стремился к гипертрофированной интертекстуальности», которая «придает фильму прощальный характер и … в фильме, как намекает название, преобладает атмосфера невыносимой грусти».


title: Молчи, грусть, молчи

text:
«Молчи, грусть, молчи…» — намного больше, чем усталое повторение более ранних фильмов. Вера Холодная, являющаяся для большинства критиков «центром и фокусом» фильма, воплотила грусть, угнетающую Полу, став также пророческим символом смерти того кинематографа, в котором она была королевой.
Одна из характерных для начала XXI века оценок фильма приведена в «Российской газете»:
Настоящая мелодрама! Богачи уводят красавицу циркачку у друга, получившего увечье на арене, и пускают по рукам… Самая знаменитая фильма Веры Холодной. По мнению революционной критики — апогей безыдейности буржуазного искусства. Тем и очаровывает.


title: Молчи, грусть, молчи

text:
Киновед Лидия Зайцева относила фильм «к своеобразным шедеврам, в самой полной мере вобравшим в себя достижения и особенности раннего русского кинематографа».
Картина «Молчи, грусть, молчи…» как бы суммирует все стереотипы, которые сложились к тому времени в русском кинематографе, и в этом смысле она оказалась явлением примечательным. Её автор претендовал и на психологизм, восходящий к литературной традиции, и нещадно эксплуатировал романсовые, экстатические ноты. Не раз, сообразно сюжетной линии Полы, лента обращается к канонам бытовой драмы, не забывая при этом о цирковых эффектах. Режиссёр прекрасно понимает как надо снимать подобные фильмы… Если иметь в виду своеобразный синтез жанровых форм, а также колоссальный опыт театра и литературы, в нём задействованный, то «Молчи, грусть, молчи…» следует отнести к произведениям весьма примечательным – «суммарным». Он даёт исчерпывающее представление о пройденном пути кинематографа в целом на примере одного из самых лучших его образцов.


title: Реад, Николай Андреевич

text: Николай Андреевич Реад (1793—1855) — русский генерал, участник Наполеоновских войн и Крымской кампании.


title: Реад, Николай Андреевич

text: Происходил из дворян Смоленской губернии, родился в 1793 году в деревне Мачулы Ельнинского уезда Смоленской губернии; получив домашнее образование, он был определен унтер-офицером в Лейб-гвардии Преображенский полк. 3 апреля 1808 года был произведён в подпрапорщики, а 7 января 1810 г. получил чин прапорщика и 22 марта переведён в Корпус инженеров путей сообщения на правах инженера 3-го класса с назначением адъютантом к генерал-инспектору корпуса Ф. П. Деволланту. 18 декабря 1811 г. был произведён в инженер-капитаны.


title: Реад, Николай Андреевич

text: 19 марта 1812 г. Реад был переведён в Сумской гусарский полк с переименованием в ротмистры. Свою боевую деятельность Реад начал в Отечественную войну; состоя в резерве Корпуса инженеров путей сообщения, Реад участвовал в первый раз в деле против французов 15 июня 1812 года при Витебске и за храбрость получил 4 октября орден св. Владимира 4-й степени с бантом; затем принимал деятельное участие в прикрытии отступления русской армии от Витебска, участвовал в сражении при деревне Орлово, в нескольких перестрелках с французами, а также был в прикрытии батарей при Смоленске. При переправе русских войск через Днепр, Реад выказал свою распорядительность в порученной ему, как инженерному офицеру, обязанности, а в сражении при Вязьме оказал ряд подвигов самоотверженной храбрости. Однако венцом первоначальных боевых подвигов молодого Реада было участие его в Бородинской битве, после которой он был 21 октября произведён, «за боевое отличие», в майоры, оставаясь по-прежнему в передовом отряде действующей армии. Затем Реад принимал участие в делах при дер. Вороново, г. Боровске, при Тарутине и под Красным. За оказанное в этих делах мужество Реад 3 ноября был произведён в подполковники, а когда, в 1813 году, русская армия перешла в наступление — и он двинулся вместе с ней, участвовал в штурме Дрездена, а при селении Оберсвальде принимал участие в том сражении, во время которого было нанесено сильное поражение армии Наполеона. Спустя месяц Реад находился под Лейпцигом. Мужество и примерная храбрость, которые проявил он в этих делах, а в особенности в сражении под Лейпцигом, были отмечены награждением его орденом св. Анны 2-й степени (27 декабря 1813 г.) и золотой саблей с надписью «за храбрость» (19 февраля 1814 г.). В 1814 г. Реад ни на один день не покидал действующих отрядов, деятельно и неустанно принимая участие в сражениях при Бриенне, Бар-сюр-Обе (был удостоен алмазных знаков к ордену св. Анны 2-й степени), Фер-Шампенуазе, Арси-сюр-Обе, выпадавших на долю авангарда, как в качестве строевого офицера, принимавшего на себя различные опасные поручения и производившего рекогносцировки, так и исполнителя, в нужных случаях, обязанностей инженерного офицера, причём за взятие Парижа был награждён орденом св. Георгия 4-й степени (18 марта 1814 г.) и прусским орденом Pour le Mérite.


title: Реад, Николай Андреевич

text: За время пребывания в Париже Реад, как и большинство русских офицеров, увлекся масонством и поступил в число членов одной из масонских лож, а впоследствии, по возвращении в Россию, состоял членом одного из тайных обществ, сильно тогда распространённых по всей Империи. Однако Реад, как человек, всецело занятый своей службой, не принимал деятельного участия в собраниях общества и планах его членов, а потому избежал участи, постигшей его товарищей после 14-го декабря 1825 года. 10 мая 1818 г. был назначен командиром Ольвиопольского гусарского полка. 12 декабря 1824 года Реад был произведён в полковники, и за прекрасное командование Ольвиопольским полком был назначен 3 сентября 1828 г. флигель-адъютантом к Его Императорскому Величеству. В том же году, во время Турецкой войны, Реад сопровождал императора Николая I, в числе приближенных к Государю лиц (как-то: Бенкендорф, Потемкин и Суворов), в его поездках через Елисаветград, Браилов и Тирасполь. За время этой поездки Государь оценил Реада и до самой своей кончины оставался к нему неизменным.


title: Реад, Николай Андреевич

text: В 1831 г. Реаду пришлось принимать близкое участие в подавлении Польского восстания. И здесь, как и во время Отечественной войны, он выказал обычное мужество и распорядительность. Особенно отличился Реад в генеральном сражении под Прагою, во время которого поляки потерпели полное поражение. Реад своей лихой и своевременной атакой смял польских улан и, обратив их в бегство, преследовал по пятам со своим полком. За это дело Реад был произведён в генерал-майоры с оставлением в занимаемой должности командира полка (31 марта 1831 г.). 23 марта два эскадрона вверенного ему полка, под начальством самого полкового командира, близ Гарвалина встретили отряд повстанцев, атаковали его и обратили в бегство. Во время усиленной рекогносцировки, произведённой русскими около местечка Лопович, Реад со своим полком находился в авангарде армии, и ему пришлось принять самое деятельное участие в этой рекогносцировке. Кроме вышеуказанных, Реад участвовал ещё в деле на реке Ливице, окончившемся блистательной победой русских, а также в деле близ Венгрова и, наконец, в сражении под Минском 14 апреля. Под Остроленкой (14 мая), когда польская армия, разбитая наголову, перешла в беспорядочное отступление, Реад со своими гусарами не раз участвовал в схватках с польской кавалерией, а после этого дела, по переправе через нижнюю Вислу, вместе с полком присоединился к главной армии, которая двинулась усиленными маршами к Варшаве. Здесь в генеральном сражении Реад также принимал близкое участие, а после падения Варшавы участвовал с полком в преследовании бежавших остатков армии повстанцев до Прусской границы. За отличие в Польской кампании Реад был награждён орденами св. Анны 1-й степени (18 октября 1831 г.) и Virtuti militari 2-й степени (1832 г.).


title: Реад, Николай Андреевич

text: 19 февраля 1833 г. Реад был назначен командиром 1-й бригады 2-й лёгкой кавалерийской дивизии и затем — 1-й бригады 3-й лёгкой кавалерийской дивизии, в августе—сентябре 1836 г. командовал самой дивизией. 6 декабря 1840 г. Реад был произведён в генерал-лейтенанты и с 20 декабря 1845 г. по 24 февраля 1846 г. командовал 2-й лёгкой кавалерийской дивизией. Из поручений, какие возлагались за этот период на Реада, особенное значение для его дальнейшей службы имела командировка в Петербург для узнания новых правил кавалерийской службы в отдельном гвардейском корпусе, при чём, по Высочайшему повелению, он командовал некоторое время 3-й легкой кавалерийской дивизией.


title: Реад, Николай Андреевич

text: При открытии Венгерской кампании Реад находился в составе русской армии и совершил переход через Карпаты, но во время этого движения он заболел и должен был вернуться в Россию, где с 1 мая 1851 г. командовал 1-м пехотным корпусом.


title: Реад, Николай Андреевич

text: За это время Реад был удостоен орденов св. Владимира 2-й степени (8 января 1844 г.), Белого Орла (17 февраля 1846 г.), св. Александра Невского (26 мая 1850 г.).


title: Реад, Николай Андреевич

text: Вскоре затем (6 ноября 1851 г.) Реад был назначен состоять при главнокомандующем Кавказским корпусом с оставлением по кавалерии. В феврале 1852 г. Реад приехал в Тифлис и с первых же месяцев своей службы приобрел полное расположение и доверие главнокомандующего на Кавказе князя М. С. Воронцова. Назначенный инспектором всех местных войск, Реад принужден был много разъезжать по Кавказу, и эти поездки давали ему возможность ближе знакомиться с бытом и нуждами нового, ещё не смирившегося края. 19 апреля 1853 году Реад был произведён в генералы от кавалерии, а в следующем году ему было поручено заместить хворавшего князя Воронцова сначала по гражданской части и затем военной. 2 марта 1854 года Реад вступил в командование Кавказским корпусом и войсками, к нему прикомандированными, на правах командира Отдельного корпуса. В тяжёлое время вступил в новую должность Реад: на Кавказе все время кипела ожесточённая война; постоянные набеги горцев и замиренное население покорённых областей доставляли немало забот главному начальнику Кавказа. Из писем князя Воронцова к М. П. Щербинину видно, как был доволен князь управлением и распорядительностью своего преемника. «Я не могу достаточно возблагодарить храброго генерала Реада», — писал князь, — «благодарю Бога, что в руках Реада находится гражданское и военное управление на Кавказе». В первое же время своего командования Реаду пришлось столкнуться лицом к лицу с опасностью, угрожавшею вверенному ему краю (например, попытка горцев напасть на Тифлис), но он не растерялся, а деятельно принял соответствующие меры.


title: Реад, Николай Андреевич

text: В конце 1854 г. вместо князя Воронцова, окончательно оставившаго Кавказ, был назначен генерал от инфантерии Н. Н. Муравьев, а Реад был призван к своей прежней боевой деятельности: 29 ноября 1854 г. он был назначен генерал-адъютантом к Его Императорскому Величеству, членом Государственного Совета и командиром 3-го пехотного корпуса. Полезная деятельность Реада на Кавказе так была отмечена в Высочайшем рескрипте, данном на его имя: «Оказанные Вами… деятельность и распорядительность приобрели Вам полное право на моё благоволение, и мне приятно за заслуги Ваши изъявить Вам искреннюю мою признательность». Отъезд Реада с Кавказа был ознаменован самыми сердечными проводами населения.


title: Реад, Николай Андреевич

text: Теперь на долю Реада выпало сделаться защитником Севастополя, и он бодро, с радостью, как и в прежние годы, принял назначение в действующую армию. По прибытии в Бахчисарай, где находился в то время штаб 3-го корпуса, Реад вскоре вместе с ним перешёл на реку Бельбек и оставался там до 3 августа, командуя на левом фланге. В это время у него оставалось под командованием три полка 6-й дивизии и стрелковый батальон. Только перед самым сражением на Чёрной речке он был перемещён на правый фланг и под свою команду принял колонну, состоявшую из 12-й и 7-й резервных дивизий, составленных из полков трёхбатальонного состава при 62-х орудиях.


title: Реад, Николай Андреевич

text: Князь Горчаков, главнокомандующий Крымской армией, решился после военного совета, состоявшегося 28 июля, атаковать союзников со стороны реки Чёрной. Генералу Реаду было приказано стать с двумя дивизиями против Федюхиных гор, занятых неприятелем, и завязать с ним артиллерийский бой, но не переходить в наступление без особого на то приказания. Намерение Горчакова было, по овладении Чоргунскими высотами, основательно обозреть позицию близ реки Чёрной, атаковать Гасфортовские высоты и в подкрепление к войскам Липранди двинуть пехоту Реада, оставив его артиллерию против Федюхиных гор под прикрытием своей кавалерии. Все это было объявлено Реаду, но Горчаков был неуверен в своих действиях и предписал Реаду быть готовым к атаке Федюхиных гор, если Гасфортовские высоты будут заняты русскими войсками; в последнем случае Реада должны были поддержать войска генерала Липранди.


title: Реад, Николай Андреевич

text: 3-го августа штаб Реада от речки Бельбек перешёл на Инкерманские высоты, а в 2 часа ночи спустился в долину реки Чёрной. Заря начала заниматься, когда отряд Реада, в числе прочих войск, двинулся двумя колоннами; артиллерия выехала на позицию, и вскоре послышались выстрелы с левого фланга: то стреляла артиллерия Липранди; батареи Реада также открыли огонь. Долина Чёрной речки была покрыта густым туманом, и следить за движением соседних войск не было никакой возможности. Реад со своим штабом стоял позади 12-й дивизии на небольшом пригорке, недалеко от каменного столба близ дороги, ведущей к мосту. В это время начальник артиллерии подъехал к нему и доложил о недействительности огня, так как ядра не долетали и ложились на откосах гор.


title: Реад, Николай Андреевич

text: Между тем, каждые четверть часа от князя Горчакова приезжали и уезжали адъютанты, а также посылались постоянные донесения к барону Остен-Сакену, начальнику гарнизона Севастополя.


title: Реад, Николай Андреевич

text: Вследствие ошибочного, преждевременного распоряжения князя Горчакова «начать сражение», Реад открыл артиллерийский огонь и приступил к атаке Федюхиных гор и начал уже карабкаться на эти горы; почти одновременно Липранди занял высоты Чоргуна. Неприятель сразу усилил позиции у Федюхиных гор, где его сосредоточилось 50000 человек. Несмотря на помощь подоспевшей 5-й дивизии, полки Реада были отброшены французами и отступили. Во время атаки Галицкого полка у Реада, следившего за ходом сражения, лопнувшей над ним гранатой была сорвана голова, и ввиду поспешности отступления его обезглавленное тело не было подобрано и осталось неприятелю.


title: Реад, Николай Андреевич

text: По отзывам Остен-Сакена, князя Паскевича и других, Реад был светлою личностью, в высшей степени правдивым человеком, имевшим все данные военачальника.


title: Мезотерапия

text: Мезотерапия — метод альтернативной медицины, придуманный французским врачом Мишелем Пистором в 1958 году. Он написал: «…воздействие прокаина на производные мезодермы столь существенно, что следует ввести новый термин „мезотерапия“…» Учитывая, что кожа является производным мезодермы,то практически любой метод лечения, при котором осуществляется внутрикожное или подкожное введение препаратов или иные воздействия, можно условно назвать мезотерапией. Таким образом, данный термин носит не научный, а скорее коммерческий или маркетинговый характер. Особенно прочно это определение обосновалось в области косметологии для обозначения внутрикожного или подкожного введения препаратов с целью решения определённых эстетических проблем.


title: Мезотерапия

text: Будучи врачом во французской деревне Брай и Ли (Bray et Lu), М. Пистор попытался применить прокаин внутривенно для купирования приступа бронхоспазма у пациента с бронхиальной астмой. Прямого эффекта на патологию инъекция не оказала, но на следующий день пациент, одновременно страдавший глухотой, рассказал Пистору, что услышал бой колоколов. Это заинтересовало Пистора, и он попробовал воспроизвести результат. Хотя убедительного подтверждения не было получено, он решил, что нужно вводить прокаин как можно ближе к очагу заболевания. С тех пор Пистор начал вводить прокаин внутрикожно, непосредственно в очаг или как можно ближе к нему.


title: Мезотерапия

text: Изначально мезотерапия представляла собой внутрикожное введение прокаина и была признана французской Медицинской Академией как дополнительный метод при лечении болей.


title: Мезотерапия

text: М. Пистор дал определение, ставшее девизом мезотерапии: «Peu, rarement au bon endroit» — «Редко, мало и в нужное место». «Редко» означает, что процедуры проводятся один раз в несколько дней (обычно, раз в неделю), «мало» означает, что при каждой инъекции вводится небольшой объем препарата (десятые и сотые доли миллилитра), «в нужное место» значит, что лекарство вводится непосредственно в очаг (поражённый орган), или как можно ближе к нему, или в проекционную (рефлексогенную) зону.


title: Мезотерапия

text: Андре Даллоз-Бургиньон даёт такое определение: «Мезотерапия — метод пре- и трансдермального введения аллопатических субстанций»


title: Мезотерапия

text: Мезотерапевт Игнасио Ордис: «Мезотерапия представляет собой метод введения медикаментов внутрикожным путём, в малых дозах, как локо-регионально, так и на расстоянии от пораженного органа, в целях получения фармацевтического эффекта за счет вводимых медикаментов, а также, за счет стимулирующего действия уколов, что приводит к положительным результатам при многочисленных патологических состояниях».Показания к проведению мезотерапии


title: Мезотерапия

text: Противопокaзания к проведению мезотерапии


title: Мезотерапия

text: "Абсолютные противопоказания" - патологическая боязнь иглы, новообразования в местах инъекций, гемофилия (для глубоких техник с повреждением сосудов), индивидуальная непереносимость отдельных веществ.


title: Мезотерапия

text: "Относительные противопоказания" связаны, в основном, с противопоказаниями и побочными действиями лекарств (аллергические реакции, идиосинкразии) с патологией выделительных систем (печеночная и почечная недостаточность), нарушением выведения, индивидуaльная непереносимость отдельных препaратов и их компонентов.


title: Мезотерапия

text: Осложнения мезотерапии.


title: Мезотерапия

text: Часто к осложнениям мезотерапии относят болезненность, кровотечения и кровоизлияния, эритемы и лейкодермии. Это не осложнения, а нежелательные явления, или побочные действия метода, так как мезотерапия является инвазивной инъекционной методикой.


title: Мезотерапия

text: "Причины осложнений:"


title: Мезотерапия

text: Осложнения мезотерапии делятся на "непрогнозируемые" и "прогнозируемые".


title: Мезотерапия

text: "Непрогнозируемые" осложнения возникают при:


title: Мезотерапия

text: В таких случаях сложно судить о причинах и механизмах развития осложнения, что существенно затрудняет диагностику и лечение, повышает риск неблагоприятных исходов.


title: Мезотерапия

text: "Прогнозируемые" осложнения связаны с побочными действиями лекарственных средств и особенностями их применения.


title: Мезотерапия

text: Каждое лекарственное средство, допущенное к медицинскому применению, имеет государственную регистрацию и руководство по применению, содержащее подробное описание препарата, его дозировки, механизмы действия, способы введения, побочные действия, осложнения, способы их предупреждения и лечения.


title: Мезотерапия

text: Применение не допущенных к медицинскому использованию веществ является нарушением закона во всех странах мира и влечет за собой административную, уголовную и материальную ответственность.


title: Мезотерапия

text: Если рассматривать мезотерапию в сочетании с другими омолаживающими методами, такими как пилинги, ботулинотерапия, процедуры по уходу за кожей, то существует определенная очередность их проведения.


title: Мезотерапия

text: Сначала проводятся пилинги. В результате курса пилингов устраняется гиперкератоз, возрастают интенсивность обменных процессов и способность клеток кожи к регенерации. После пилинга кожа идеально подготовлена к проведению курса мезотерапии. Благодаря содержанию в составе мезотерапевтических коктейлей витаминов и микроэлементов достигается выраженный синергетический эффект применения двух разных методов.


title: Мезотерапия

text: Интервал между пилингом и мезотерапией может варьироваться в зависимости от глубины пилинга и индивидуальных особенностей пациента. Считается, что минимальный промежуток между пилингом и мезотерапии должен составлять 10–15 дней.


title: Мезотерапия

text: Очередность процедур следующая: сначала выполняется процедура (или курс) мезотерапии, затем проводятся инъекции ботулотоксина. Такая последовательность объясняется тем, что инъекции мезотерапевтических коктейлей способствуют активной регенерации клеток кожи и нервных окончаний, что ускоряет восстановление мимической активности.


title: Мезотерапия

text: Предпочтительный интервал между этими методами составляет примерно 15 дней. Не следует путать инъекции ботулотоксина с процедурой "мезоботокс", при которой препарат ботулинического токсина вводится внутрикожно с применением мезотерапевтической техники.


title: Мезотерапия

text: Мезотерапию можно выполнять не менее чем через 2-3 дня после косметологической процедуры по уходу за кожей лица. Такой срок объясняется тем, что в течение данного периода на коже и в ее порах частично сохраняются средства, которые применялись при процедуре. При выполнении микроинъекций препараты могут попасть внутрь кожи и спровоцировать раздражения и даже воспалительные реакции.


title: Мезотерапия

text: Косметологическую процедуру по уходу за кожей можно проводить не менее чем через 7-10 дней после мезотерапии. Именно столько времени необходимо для полного заживления и восстановления целостности кожного покрова.