title: Мурчисон, Родерик Импи

text: В 1818 году они поселились в Англии, и Мурчисон познакомился с Хемфри Дэви, который убедил его обратить свою энергию на науку. Он был очарован молодой наукой геологией. Он вступил в Лондонское геологическое общество и вскоре показал себя как один из наиболее активных его членов. Среди его коллег были Адам Седжвик, Уильям Конибер, Уильям Бакленд, Уильям Фиттон и Чарльз Лайелл.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: Исследуя вместе с женой геологию юга Англии, он обратил особое внимание на скалы северо-запада Сассекса и прилегающих части Хэмпшира и Суррея, о которых, с помощью Фиттона, он написал свою первую научную работу, представленную обществу в 1825 году. Обратив внимание на геологию континента, он вместе с Лайеллом исследовал вулканическую область Оверни, части южной Франции, северной Италии, Тироля и Швейцарии. Некоторое время спустя, в сотрудничестве с Седжвиком, он приступил к изучению геологической структуры Альп, и их совместная статья, посвящённая результатам этих исследований, стала классикой среди литературы о геологии Альп.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: В 1835 году на основе исследования ископаемых на границе Англии и Уэльса выделил самостоятельный период — силур.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: В 1839 году совместно с выделил новую геологическую систему — девонский период.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: Трижды путешествовал в Российскую империю


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: В 1840 году совершил первое путешествие по России.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: В 1841 году дважды встречался с будущим царём Александром II, который подарил ему шкатулку со своим портретом.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: По результатам исследований впервые обосновал выделение новой геологической системы: пермского периода.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: В 1845 году описал Камышинские уши.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text: Похоронен на Бромптонском кладбище в Лондоне.


title: Мурчисон, Родерик Импи

text:
В честь Родерика Мерчисона названы:
Переводы:


title: Долголетие

text: Долголетие, или долгожительство, — социально-биологическое явление, характеризующееся доживаемостью человека до высоких возрастных рубежей, значительно превышающих среднюю продолжительность жизни. Долгожителем считается человек старше 90 лет.


title: Долголетие

text: Термин «долголетие» часто применяется в демографии (науке, исследующей процессы воспроизводства населения), геронтологии (науке о закономерностях процессов старения), используется при разработке и описании методов увеличения продолжительности жизни.


title: Долголетие

text: Различные факторы способствуют долголетию человека. Максимальная продолжительность жизни определена нормами старения, врожденной предрасположенностью, зависящей от генов («генов Мафусаила») и внешних экологических факторов. К основным существенным факторам, которые влияют на продолжительность жизни человека, относят пол, наследственность, доступный уровень здравоохранения и гигиены, диету и качество пищи, уровень физической активности, образ жизни, социальную среду, уровень потребления. Средняя продолжительность жизни (а значит и количество долголетних людей, долгожителей) отличается от страны к стране.


title: Долголетие

text: По мнению медиков, невозможно выделить какой-то изолированный фактор, обеспечивающий продление срока жизни. Долгожительство определяется «сложным взаимодействием наследственных и внешнесредовых факторов».


title: Долголетие

text: Директор Российского геронтологического научно-клинического центра, академик РАМН Владимир Шабалин отмечает, что основное отличие долгожителей — это то, что все они спокойные, выдержанные люди с устойчивой психикой, не склонные к бурному проявлению эмоций.Ни один из этих случаев не был документально подтверждён.


title: Долголетие

text:
Долголетие является не только темой для научного сообщества, но широко рассматривается в различных культурах и философиях.
Древнеримский учёный Плиний Старший в своей «Естественной истории» писал о гипербореях следующее: Даже смерть приходит к гипербореям как избавление от пресыщения жизнью, и они, испытав все наслаждения, бросаются в море (Plin. Nat. hist. IV 26).,


title: Долголетие

text: По свидетельству Геродота, египтяне первыми стали учить


title: Долголетие

text:
«о бессмертии человеческой души. Когда умирает тело, душа переходит в другое существо, как раз рождающееся в тот момент».
Самый долго живший человек, чей возраст упомянут в Библии, — Мафусаил, — 969 лет, его имя стало нарицательным для обозначения долгожителя («мафусаилов век»). Другие знаменитые библейские долгожители: Ной (прожил 950 лет), праматерь Ева (жила 940 лет), первый человек Адам (дожил до 930).


title: Долголетие

text: Долгожителем был и главный герой древнейшего аккадского эпоса Гильгамеш, царь шумерского города Урука. Число его лет текст «Эпоса о Гильгамеше» не содержит, однако упоминает, что царь правил своим народом 126 лет. Один из сюжетных мотивов эпоса — поиск бессмертия, от которого Гильгамеш отказался после смерти друга.


title: Долголетие

text: Средняя продолжительность жизни в России на 2017 год составляет 72 года и сильно различается от региона к региону, разница составляет 16 лет.


title: Долголетие

text: Есть регионы, перешагнувшие порог в 80 лет (в том числе Ингушетия, вплотную к этому порогу подошла Москва), 10 регионов смогли преодолеть порог в 75 лет. Более 20 субъектов РФ оказываются ниже значения в 70 лет.


title: Деодато

text: Деодато — фамилия.


title: Деодато

text: Известные носители:


title: Дом у озера (фильм, 2006)

text: «Дом у озера» () — ремейк южнокорейского фильма «Домик у моря» (2000), фантастическая мелодрама 2006 года аргентинского режиссёра Алехандро Агрести, его дебют в голливудском кино.


title: Дом у озера (фильм, 2006)

text: Главная героиня Кейт Форстер — молодая одинокая женщина, врач, которая зимой 2006 года после расставания со своим молодым человеком решает съехать из арендуемого на озере дома со стеклянными стенами и перебраться в Чикаго, поближе к новой работе. В качестве приветствия следующему арендатору она оставляет в почтовом ящике письмо, в котором извиняется за отпечатки собачьих лап на мостике к дому и пыльную коробку на чердаке. В 2004 году это письмо обнаруживает архитектор Алекс Уайлер. Дом заброшен. Алекс не понимает, о чём пишет незнакомка, ведь нет ни отпечатков лап на мосту, ни старого хлама на чердаке. Откуда ни возьмись появляется пёс, который тут же пачкает свои лапы в краске, которой Алекс красил перила моста, и оставляет следы на деревянных досках. Алекс оставляет письмо в том же почтовом ящике. В Валентинов день 2006 года Кейт становится свидетелем аварии, в которой погиб незнакомый парень. Кейт безуспешно пытается спасти его, но парень умирает у неё на руках. Что-то заставляет её вернуться в дом у озера. Она проверяет почтовый ящик и находит письмо от Алекса.


title: Дом у озера (фильм, 2006)

text: Герои понимают, что они родственные души, но, как оказывается, они разделены двумя годами времени, хотя и находятся в одном и том же месте. Письма — их единственное средство общения. Флажок на почтовом ящике говорит каждому из них, что внутри очередное сообщение. Оказывается, что у них общая собака: та самая дворняга, оставившая следы на мостике. Алекс находит книгу, которую Кейт потеряла на вокзале два года назад. Кейт гуляет по местам, отмеченным Алексом на карте города, оставленной в почтовом ящике. Алекс даже мимолетно встречает Кейт на вечеринке, но она еще не знает о его существовании. Наконец пара решает назначить свидание в марте 2007 года. Кейт безнадежно ждет весь вечер в ресторане, но Алекс так и не появляется. Кейт просит больше ей не писать и пытается начать жить реальной жизнью. Алекс покидает дом у озера, чтобы Кейт смогла поселиться в нём. Перебирая записки, Алекс находит одну из них, где Кейт упоминает, что в Валентинов день в 2006 году она будет на площади Daley Plaza в Чикаго, и решает встретиться с ней.


title: Дом у озера (фильм, 2006)

text: В 2008 году Кейт приходит в архитекторскую фирму и замечает на стене рисунок знакомого дома у озера. Владелец Генри Уайлер говорит ей, что эскиз нарисовал его брат Алекс, погибший в автомобильной аварии два года назад. Кейт понимает что это был «её» Алекс, бросается к дому и срочно пишет записку, умоляя, чтобы Алекс не приближался к ней в 2006 году и подождал её еще два года. В 2006 году через дорогу на площади Алекс видит Кейт и останавливается, подчиняясь её просьбе. Он получил последнюю записку. Кейт в слезах на коленях ждет возле почтового ящика, и наконец флажок опускается. На дороге возле дома появляется тот самый зеленый фургон, на котором в начале картины подъехал к дому Алекс. Он выходит из машины. Влюбленные соединяются в поцелуе.Картина дебютировала в американском прокате 16 июня 2006 года (в России — 10 августа) с результатом более 13 млн долларов США. В настоящий момент мировые кассовые сборы «Дома у озера» составляют около 114 млн долларов, что при невысоком бюджете в 40 млн рассматривается как успех. Однако зрительский интерес к фильму никак не отозвался на реакции американских критиков, которые обрушились на нелогичность сюжета и событийные нестыковки в истории. Из наиболее видных критиков США только Роджер Эберт выступил в поддержку фильма, подчеркнув, что картину нужно воспринимать эмоциональной логикой, а не пытаться объяснить происходящее с героями обычным разумом. Российская критика оказалась более благосклонна к фильму. Лидия Маслова в газете «Коммерсантъ» написала, что в «Доме у озера» есть «"такое амбивалентное, горько-сладкое сожаление о непоправимом, которое легко поправить, такой отчаянный порыв к невозможному, которое не только возможно, но и неизбежно"».


title: Сборная Дании по футболу

text: Сбо́рная Да́нии по футбо́лу () — представляет Данию на международных матчах по футболу. Лучшим достижением является победа на чемпионате Европы в 1992 году. Управляющая организация — Датский футбольный союз.


title: Сборная Дании по футболу

text: Дания — одна из первых стран в Европе, которая стала развивать футбол. Многие датские клубы входят в число старейших в мире. Но строгая приверженность датчан принципам любительского спорта мешала им бороться на равных со странами, поставившими футбол на профессиональную основу.


title: Сборная Дании по футболу

text: Будучи сильной «любительской» нацией, датчане добились больших успехов на Олимпиадах — они заняли второе место в 1908, 1912 и 1960 годах, а также завоевали бронзовые медали в 1948 году. В стране было немало сильных футболистов, среди которых выделялся Нильс Миддельбё, с успехом выступавший за лондонский «Челси».


title: Сборная Дании по футболу

text: Период между мировыми войнами был неудачным для датчан, но выход в финальную часть Олимпиад 1948 и 1960 годов вселял надежду на возрождение. Однако прогрессу мешали любительский статус команд и запрет на участие в сборной игроков, выступающих в зарубежных клубах. В 1960 году в авиакатастрофе в Эресунне погибли несколько кандидатов в сборную Дании, из-за чего страна чуть не отказалась от участия в Олимпиаде в Риме.


title: Сборная Дании по футболу

text: В 70-е многие датские футболисты во главе с обладателем «Золотого мяча» 1977 года Алланом Симонсеном уехали играть за границу. Отмена запрета на приглашение «иностранцев» в 1976 году, несомненно, пошла на пользу сборной. Игравшие за европейские клубы Микаэль Лаудруп, Пребен Элькьер-Ларсен, Йеспер Ольсен, Мортен Ольсен и Сёрен Лербю составили ядро «датского динамита» — сборной 80-х. В 1984 году Дания дошла до полуфинала на чемпионате Европы, а в 1986 году вышла во второй круг чемпионата мира в Мексике.


title: Сборная Дании по футболу

text: В конце 80-х был реорганизован национальный чемпионат, и пришло новое поколение игроков — включая брата Микаэля Лаудрупа, Брайана, — которое привело Данию к золотым медалям чемпионата Европы-92. Их успех был тем более примечательным, что датчане попали в чемпионат в самый последний момент — вместо снятой . В 1995 г. команда завоевала Кубок Короля Фахда, позже переименованный в Кубок конфедераций. Датчане ярко проявили себя и на чемпионате мира-98 во Франции, дойдя до четвертьфинала, где они проиграли .


title: Сборная Дании по футболу

text: Но на этом успехи датчан закончились. Братья Лаудрупы ушли из сборной, а новая сборная Дании просто-напросто провалилась на Евро-2000, проиграв все три матча группового турнира и не забив ни одного мяча. На чемпионате мира 2002, заняв в группе первое место, Дания была разгромлена в 1/8 финале 0:3. На ЕВРО-2004 ситуация практически повторилась. Пропустив в группе только , в плей-офф проиграли опять же со счетом 0:3.


title: Сборная Дании по футболу

text: Для завсегдатаев крупных футбольных турниров отборочная кампания к Чемпионату мира 2006 сложилась неудачно. Попав в одну группу с сильными командами , и , ставшей чемпионом Европы 2004 года, команда смогла занять только третье место и не попала даже в стыковые матчи.


title: Сборная Дании по футболу

text: Также неудачно для датчан сложилась отборочная кампания к Евро 2008. Они заняли лишь четвёртое место в группе F после Испании, Швеции и Северной Ирландии. Во время домашнего матча со шведами на 88-й минуте при счёте 3:3 кто-то из болельщиков набросился на судью с кулаками после того, как арбитр назначил пенальти в ворота хозяев. Датчанам засчитали техническое поражение со счётом 0:3, а Футбольный союз Дании оштрафовали.


title: Сборная Дании по футболу

text: Отборочный турнир к ЧМ-2010 для датчан начался с невыразительной ничьи с венграми — 0:0, однако в выездном матче с Португалией четыре дня спустя датчане одержали волевую победу над хозяевами — 3:2, при том что все три гола датчан были забиты в последние 10 минут матча. Сборная Дании удачно прошла отборочные игры и напрямую вышла в финальную часть чемпионата мира.


title: Сборная Дании по футболу

text: В финальной части чемпионата мира датчане сыграли три игры. Уступили сборной Нидерландов 0:2, одержали волевую победу над Камеруном 2:1, а в решающем для себя матче проиграли Японии со счётом 1:3. В итоге сборная Дании заняла третье место в группе и покинула турнир.


title: Сборная Дании по футболу

text: В квалификации к Евро-2012 датчане в своей группе боролись за попадание на чемпионат со сборными Португалии и Норвегии. Одержав домашнюю победу на стадионе «Паркен» в последнем матче отборочного турнира над сборной Португалии (2:1), Дания заняла первое место в группе и напрямую отобралась на чемпионат континента. Португалия по разнице забитых и пропущенных мячей опередила Норвегию и сохранила за собой второе место в группе.


title: Сборная Дании по футболу

text: На Евро датчане в первом матче в группе обыграли Нидерланды (1:0) и имели шансы выйти в плей-офф чемпионата, однако последующие поражения от команд Португалии и Германии позволили занять им лишь третье место в группе и покинуть турнир.


title: Сборная Дании по футболу

text: В отборочный турнир к ЧМ-2014 Дания попала в группу к сборным Италии, Чехии, Болгарии, Армении и Мальты. Дания заработала 16 очков, имея 4 победы, 4 ничьи и 2 поражения от Италии (1:3) и Армении (0:4). Дания заняла 2-е место в группе, но из-за худших показателей осталась без стыковых матчей.


title: Сборная Дании по футболу

text: В квалификации к Евро-2016 датчане в своей группе боролись за попадание на чемпионат со сборными Португалии, Сербии, Армении, Албании. Дания заняла третье место в группе и вынуждена была отбираться на чемпионат континента через стыковые матчи со шведами. В первом матче в гостях датчане уступили шведам 1:2, а дома сыграли вничью — 2:2.


title: Сборная Дании по футболу

text: В отборочном турнире ЧМ-2018 сборная Дании играла в группе с Румынией, Польшей, Черногорией, Арменией и Казахстаном. Скандинавы заняли второе место в группе, уступив первую строчку команде Польши, и вышли в плей-офф европейской квалификации. В стыковых матчах датчане победили Ирландию (0:0 дома и 5:1 на выезде) и получили путёвку на мундиаль.


title: Сборная Дании по футболу

text: На Чемпионате мира 2018 года датчане были близки к повторению достижения ЧМ 1998 (1/4 финала). Сначала обыграли сборную Перу (1:0), потом сыграли вничью с Австралией (1:1) и будущим чемпионом мира Францией (0:0). Матч против французов стал первым и последним, где была зафиксирована нулевая ничья на чемпионате. Дания со второй строчки в группе прошла в 1/8 финала, где играла против сборной Хорватии. Датчане матч проиграли (1:1, 2:3 по пенальти) и выбыли с мундиаля.


title: Сборная Дании по футболу

text: По состоянию на 29 ноября 2018 года сборная в рейтинге ФИФА занимает 10-е место, а в рейтинге УЕФА на 11 октября 2017 года — 22-е.


title: Сборная Дании по футболу

text: В настоящее время поставщиком формы для сборной является датская компания Hummel. Цвета формы — красно-белые, что отражает цвета национального флага. До этого поставщиком формы была adidas.


title: Сборная Дании по футболу

text:
Домашняя
Гостевая
Вратарская


title: Сборная Дании по футболу

text: . Действующие игроки выделены жирным.


title: Сборная Дании по футболу

text:
Следующие игроки были вызваны в состав сборной главным тренером Оге Харейде для участия в матчах Лиги наций УЕФА 2018/2019 против сборной Уэльса (16 ноября 2018) и сборной Ирландии (19 ноября 2018).
Болельщики сборной Дании известны под именем «ролиганов» и являются одними из самых миролюбивых фанатов. В 1984 году ФИФА вручило им Приз честной игры за образцовое поведение на трибунах во время чемпионата Европы.


title: Гегский водопад

text: Ге́гский водопа́д (он же Черкесский водопад) — водопад в Абхазии высотой около 70 метров (по другим данным 50—55 м). Расположен в северных отрогах Гагрского хребта на высоте 530 метров над уровнем моря, в борту долины реки Гега, в 6 километрах от места её слияния с рекой Юпшара.


title: Гегский водопад

text: Река Гега, имеющая длину 25 км и являющаяся крупнейшим из правых притоков реки Бзыбь, протекает по узкому и весьма живописному ущелью, образуя в своем течении многочисленные пороги и водопады. На одном из участков часть р. Гега скрывается в карстовой расщелине (эта расщелина-пещера называется «Черкесский водопад») и, пройдя длительный путь по подземным коридорам и гротам, превращается в водопад.


title: Гегский водопад

text: В месте выхода воды на дневную поверхность, вглубь горы начинается пещера общей протяженностью 315 м при перепаде высоты от входа до верхней точки 100 метров. Пещера была обследована спелеологами Сибири в 1984 году.


title: Гегский водопад

text:
Вода в водопаде ледяная, а у подножья горы, с которой падает водяная масса, обычно до конца лета лежит снег. Карстовая пещера Черкесский водопад имеет протяжённость 315 м.
Слева от водопада имеется грот, образованный выходом воды из боковых расщелин. Вода из расщелин славится своей чистотой и именно отсюда её берут для питья. Высота проёма грота около 15 м ширина 35 м.


title: Гегский водопад

text: Гегский водопад пользуется большой популярностью у туристов.


title: Гегский водопад

text:
В фильме «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» сцена схватки Холмса с профессором Мориарти у Рейхенбахского водопада снималась в Абхазии, у Гегского водопада.. Также здесь снималась одна из сцен фильма «Рикки-Тикки-Тави» и «Спортлото-82».
Несколько сцен грузинского многосерийного фильма «Дата Туташхия» тоже снимались здесь.


title: Секретарь-референт

text: Секретарь-референт — офисный работник с широким кругом обязанностей от приёма телефонных звонков (ресепшионист) до помощника руководителя (личный секретарь). От современного секретаря-референта обычно требуется навык работы с персональным компьютером, знание иностранных языков, коммуникабельность, культура общения, пунктуальность и аккуратность.


title: Секретарь-референт

text: По данным рекрутинговой компании "MarksMan", секретарь — это одна из тех должностей, которые связаны с большим количеством переработок и работы вне рабочего времени. Секретари-референты, а также водители и работники некоторых других специальностей вынуждены приспосабливаться к рабочему графику своего начальства и большую часть своего времени находятся в состоянии готовности.


title: Секретарь-референт

text: Слово секретарь происходит от : в Древнем Риме секретарями назывались доверенные лица; первоначально ими были мужчины. Секретари могли сосредотачивать в своих руках значительную власть, подменяя собой господина, при котором состояли, что выразилось в появлении таких должностей как генеральный секретарь и государственный секретарь (статс-секретарь).


title: Секретарь-референт

text: Начиная с 1880-х годов (с изобретением печатной машинки) профессия секретаря начала приобретать и женское лицо, и к концу Первой мировой войны в этой профессии стали появляться женщины секретари-референты.


title: Секретарь-референт

text: С развитием интернет технологий появилась новая разновидность секретарей — , или виртуальный ассистент. Это частное лицо или фирма, предоставляющая нанимателю услуги, традиционно составляющие обязанности секретаря, без физического присутствия в офисе. Эта разновидность онлайн-услуг востребована как начинающими предпринимателями, которым просто выгодно купить услугу написания писем или приёма переведённых телефонных звонков, нежели снимать офис, нанимать работника и платить за него социальные налоги, так и крупным компаниям, стремящимся подчеркнуть свою креативность и созвучность новым технологиям. Также этот вид секретаря позволяет получить наиболее качественные услуги от разных специалистов в своём деле по цене одного работника.


title: Секретарь-референт

text:
Должностные обязанности секретаря часто ассоциируются с умением варить кофе и печатать на печатной машинке (персональном компьютере) или отвечать на телефонные звонки.
Согласно официально проведенным исследованиям, главным рабочим качеством секретаря считается исполнительность, организованность, дипломатичность, ответственность и пунктуальность.


title: Кубок Азии по футболу

text: Кубок Азии () — главное соревнование национальных сборных Азии по футболу, проводимое под руководством Азиатской конфедерации футбола (АФК). Соревнование проводится каждые 4 года, начиная с 1956 года, и проходит через год после чемпионата мира. Победитель провозглашается чемпионом Азии и получает право на участие в предстоящем Кубке конфедераций ФИФА. Чаще других — четыре раза — кубок завоёвывала сборная Японии. Последний турнир, состоявшийся в 2015 году в Австралии, завершился победой сборной Австралии. Следующий Кубок Азии пройдет в 2019 году в ОАЭ. На том турнире, впервые будут принимать участие 24 сборных (начиная с 2004 года, в финальной стадии Кубка Азии участвовали 16 сборных, а до этого — от 4 до 12 сборных в разные годы).


title: Краденое солнце (группа)

text: Краденое солнце — российская рок-группа.


title: Краденое солнце (группа)

text: Группа возникла в Санкт-Петербурге в 1993. Днем рождения коллектива считается 27 марта — дата первого выступления. В начале 1994 года к коллективу в качестве фронт-мена присоединился Jeff (Евгений Анисимов).


title: Краденое солнце (группа)

text: В марте 2012 года вышел последний альбом группы — «Нефть».


title: Краденое солнце (группа)

text: В 2013 г. группа прекратила своё существование.


title: Краденое солнце (группа)

text: 16 октября 2016 г. на 39 году жизни скончался один из основателей группы Павел Ключарев.


title: Краденое солнце (группа)

text: Последний состав:


title: Краденое солнце (группа)

text: Бывшие участники:


title: Дисторшн

text: Дисторшн (также "«дистошн»") ( — "искажение") — звуковой эффект, достигаемый искажением сигнала путём его «жёсткого» ограничения по амплитуде, или устройство, обеспечивающее такой эффект. Наиболее часто применяется в музыкальных жанрах хард-рок, метал и панк-рок в сочетании с электрогитарой, а также в хардкор-техно и особенно в спидкоре и брейккоре с драм-машиной. Иногда этим термином обозначают группу однотипных звуковых эффектов (овердрайв, фузз и прочие), реализующих нелинейное искажение сигнала. Их также называют эффектами «перегруза», а соответствующие устройства — «искажателями».


title: Дисторшн

text: Помимо электрогитары эффект применяют и с другими инструментами, например с бас-гитарой. Для бас-гитар применяются особые «искажатели», поскольку «искажатели» для гитар, в большинстве случаев, портят басовый звук, срезая значительную часть важных для него низких частот. Альтернативный вариант обработки бас-гитары заключается в использовании обычного «искажателя» и смешении чистого и обработанного сигналов в равной пропорции. «Искажатели» применяют также для обработки вокала и смычковых инструментов.


title: Дисторшн

text: Эффект дисторшн, как компонент, присутствует в синтезаторах, эффект-процессорах и компьютерных программах для обработки звука.


title: Дисторшн

text: Эффект подобен клиппингу, который в сущности является частным случаем эффекта «дисторшн». В основе эффекта лежит свойство как ламповых, так и транзисторных усилителей вносить нелинейные искажения в сигнал, особенно если тот близок к максимально возможному для конкретного усилителя. От простого клиппинга перегруз (особенно лампового многокаскадного усилителя) отличается тем, что выходной сигнал имеет сложную зависимость спектральных компонент от амплитуды и спектрального состава входного сигнала в отличие от элементарного ограничителя. Традиционно звук перегруза лампового усилителя ценится выше звука перегруза транзисторного усилителя.


title: Дисторшн

text: Передаточная характеристика любого усилителя показывает изменение выходного сигнала с изменением входного. Как правило, слабый входной сигнал усиливается без искажений (либо искажения составляют очень малую долю), а с ростом амплитуды выходного сигнала коэффициент нелинейных искажений возрастает. Нелинейность характеристики усилителя зависит от многих факторов (от типа усилительных элементов, от схемотехники усилителя, от глубины и знака обратной связи, которой охвачен усилитель, и т. п.) и может варьироваться в широких пределах. Чаще всего усилитель обладает относительно линейной характеристикой в широком диапазоне амплитуд выходного сигнала, но при превышении некоторого предельного значения выходной каскад выходит из линейного режима, а коэффициент нелинейных искажений начинает резко возрастать. Обычно ручка «Усиление» («Gain») увеличивает коэффициент усиления усилителя, это эквивалентно увеличению амплитуды входного сигнала, что вызывает увеличение искажений. Искажения эти называются нелинейными, так как возникают новые спектральные составляющие в спектре сигнала. Таким образом, если на вход усилителя подать чистый сигнал синусоидальной формы, то на выходе можно получить искажённую синусоиду, обогащенную гармониками.


title: Дисторшн

text: Описанным способом можно добиться искажения лишь на больших громкостях. Чтобы получить тихий искажённый сигнал необходимо применять специальные искажающие каскады, передаточная характеристика которых имеет значительную нелинейность в широком диапазоне амплитуд сигналов.


title: Дисторшн

text: Как правило, конструкция усилителя включает предусилитель («преамп») и усилитель мощности («мощник», «оконечник»). В связи с этим «перегруз» можно осуществить в двух вариантах: по предусилителю или по усилителю мощности.


title: Дисторшн

text: Существует большое разнообразие как аналоговых, так и цифровых схем, эмулирующих различные варианты «перегруза» усилителей. Кроме того, некоторые схемы эмулируют даже характерное звучание наиболее известных производителей усилителей.


title: Дисторшн

text: Структурная схема любого «исказителя» включает следующие элементы: первичный усилитель, ограничительный каскад и цепь вторичной обработки сигнала. Первичный усилитель усиливает входной сигнал до 2-5 В. Коэффициент усиления обычно регулируется. В зависимости от модели «исказителя», первичный усилитель может включать (или не включать) в себя обрезные фильтры высоких и низких частот, иметь наклон частотной характеристики в сторону басов со спадом высоких, или иметь подъем в районе 500 Гц. Возможно также применение компрессора совместно с первичным усилителем, для плотного дисторшна. Иногда используют несколько последовательно включенных первичных усилителей.


title: Дисторшн

text: Далее преобразованный сигнал попадает на ограничительный каскад, который представляет собой встречно-параллельное включение кремниевых диодов между землёй и выходом первичного усилителя. Такое включение диодной пары даёт «жёсткое» ограничение по амплитуде, то есть оригинальный эффект дисторшн. Для получения «мягкого» ограничения по амплитуде или эффекта овердрайв, необходимо диодную пару включить в обратную связь первичного усилителя. Возможно также применение нескольких ограничительных каскадов.


title: Дисторшн

text: После ограничительного каскада уже искаженный звук поступает в цепь вторичной обработки сигнала. Вторичная обработка — это, главным образом, частотная обработка искаженного сигнала, которую выполняют различные фильтры. Одним из наиболее известных аналоговых эмуляторов перегруза считается устройство SansAmp.


title: Дисторшн

text: Первые попытки реализовать дисторшн в полностью цифровом виде предпринимались еще в 90-х годах прошлого века. Например, первый российский простейший программный дисторшн GuitarFX был выпущен в 1997 г. и работал под Windows 3.1 и Windows 95. GuitarFX v1.0 работал в реальном времени, имел программный ФВЧ, оригинальный динамический эмулятор дисторшн сложного, не клипового типа (навеянного аналоговыми патентами Fender), 8-полосный эквалайзер на БПФ и ФНЧ симулятор динамика. Все алгоритмы были реализованы в 16-битной оптимизированной целочисленной арифметике, работали на частоте дискретизации 22 кГц на процессоре Intel 486 и лучше.


title: Дисторшн

text: В то же время аппаратно-программные дисторшны Korg Pandora, Zoom, Line 6 и др. получили значительную популярность на рынках Америки и Европы. Прямое исследование алгоритмов цифровой обработки сигнала гитарного процессора Digitech 2000 выпуска 2000-го года показало, что уже в этом относительно старом устройстве не используется цифровое клипирование. При подаче на вход этого устройства синусоидального сигнала на выходе получался сложный сигнал со сложным спектральным составом как с четными, так и нечетными гармониками и изменяющийся в зависимости от частоты и амплитуды входного сигнала .


title: Дисторшн

text: В целом, первое поколение коммерчески успешных гитарных процессоров делало акцент на точное моделирование статических АЧХ и АХ, симулируемых ламповых усилителей и аналоговых педалей. Звук получался похожим, но без динамики, «напора» и драйва. По одной из гипотез это объяснялось тем, что в реальных устройствах АХ и АЧХ динамически меняется в зависимости от амплитуды и частотного состава входного сигнала из-за, например, плавания рабочих точек ламп и транзисторов ввиду некоторой асимметрии их характеристик относительно рабочих точек, а также из-за других малоизученных нелинейных параметрических эффектов. Промежуточное поколение гитарных процессоров использовало для получения качественного дисторшна и перегруза реальные миниатюрные лампы и транзисторно-диодные схемы. Однако понятно было, что это недешевый компромисс, и цифра своё возьмет. Второе поколение гитарных процессоров на основе более мощных процессоров (даже с плавающей точкой), если судить по текстам рекламы в гитарных журнала, приступило к прямому цифровому моделированию всех элементов электрических схем, отвечающих за «перегруз». Дисторшн и перегруз гитарных процессоров зазвучал весьма натурально, зачастую лучше дешевых аналоговых комбиков. Особенно поражал поначалу первенец данной технологии Line 6 своим тяжелым маршалловским перегрузом и более или менее натуральным звуком.


title: Дисторшн

text: В настоящее время цифровая эмуляция «перегруза» осуществляется с помощью специальных программ обработки сигналов. Эти программы реализуют проприетарные алгоритмы моделирование реальных аналоговых дисторшнов и ламповых усилителей. Часто существуют несколько версий одной и той же программы (алгоритма) под разные аппаратно-программные комплексы, компьютеры с разными операционными системами (ПС, КПК, Apple, iPhone и тд, ОС Windows, Windows Mobile, Windows Embeded, Linux и др. проприетарные). Программные реализации например у фирмы Line 6 существуют в виде отдельных программ, плагинов DX или VST и реализаций кодов под спец. процессоры, используемые для загрузки в устройства производства той же Line 6 (гитарные процессоры). Анализ рекламных публикаций журнала Guitar World за несколько последних лет показывает две тенденции. С одной стороны появляется много фирм которые не имеют своей аппаратно-программной платформы и реализуют цифровые дисторшн и перегруз как часть программ и плагинов для создания гитарного звука прямо на компьютере без аналоговых ламповых усилителей, комбиков, микрофонов, директ боксов и т. д. С другой стороны, сами программы по внешнему виду становятся похожи (часто прямые фото или высокохудожественные картинки) на ламповые усилители и старые педали, превращая в какой-то мере компьютер не только в звуковую имитацию лампового усилителя, но визуальную. Таким образом происходит взаимное превращение компьютера в гитарный процессор и гитарного процессора в полноценный компьютер. Последние несколько лет появилась одна очень интересная, но мало замеченная тенденция. Известные производители процессоров (не Intel и не AMD, а например Analog Devices http://analog.com ) выпускают недорогие платы с мощными процессорами пригодными для ЦОС и с высококачественными АЦП-ЦАП, ОЗУ, ПЗУ, дебагером и С/ассемблером. Это фактически готовые гитарные процессоры без софта (Kit) для самостоятельной разработки или загрузки из интернет. С другой стороны ожидается открытие аппаратуры и проприетарной ОС для сторонних разработчиков ЦОС алгоритмов некоторыми крупными игроками рынка гитарных процессоров, что окончательно превратит гитарные процессоры в обычные компьютеры, которые сможет запрограммировать любой желающий на любой самый безумный алгоритм перегруза (это аналогично инициативе http://google.com Android).


title: Дисторшн

text: В основном, у производителей симуляторов реального гитарного оборудования закрепилась тенденция копировать все АЧХ с настоящих усилителей, педалей и кабинетов, дабы улучшить качество звука. И у них получилось это. Назовем лишь несколько производителей действительно высококачественных продуктов : Fractal Audio, Overloud TH2, IK Multimedia Amplitube 3.6, Native Instruments Guitar RIG 5, Native Instruments Rammfire, Line 6 Pod Farm 2.6, различные усилители от Softube, а также бесплатного ПО. Onquel, LePou, Aradaz, Acmebargig и т.п. 1)Чем громче звук, тем мощнее и «злобнее» он слышится, чтобы полностью им насладиться хочется сделать его громче и громче, при увеличении громкости воспроизведения он как бы становится краше, всплывают новые оттенки. Для хорошего звука нужна и качественная акустическая система, потому что, на некачественной теряются создающие звук гармоники 2). Зависимость яркости, «жирности», «злобности» звука от манеры игры гитариста, проще говоря сильнее ударишь по струне, более мощный, «злобный» (но не обязательно более громкий) звук получишь. Естественно, чем лучше техника игры гитариста, тем лучше.То есть «злобность» как параметр не равна громкости, все зависит от того для какого жанра использует инструмент гитарист. Это хорошо заметно в самом конце примера звука усилителя Маршалл .


title: Дисторшн

text: В спектре искажённого сигнала возникает большое количество гармоник. Каждая гармоника представляет собой синусоидальное колебание, с частотой большей и кратной частоте основного тона. Гармоники более высоких порядков находятся уже вне звукового диапазона и имеют малую амплитуду колебаний, поэтому ими можно пренебречь. В соответствии с кратностью, гармоники подразделяют на чётные и нечётные. Чётные гармоники консонируют друг с другом и с основным тоном, тем самым придавая тембру инструмента объём и глубину. Частота, например, третьей гармоники выше частоты основного тона в три раза и соответствует ноте, лежащей от основного тона на расстоянии квинты через октаву. В принципе эту гармонику можно назвать консонирующей основному тону, однако при игре нескольких нот одновременно, она может диссонировать с другим основным тоном и его гармониками. Таким образом, нечётные гармоники более высоких порядков менее музыкальны и создают в звучании «грязь».


title: Дисторшн

text: Спектр сигнала транзисторных «исказителей» богат именно нечетными гармониками, а музыканты характеризуют подобные устройства неблагозвучным «транзисторным» звучанием. Иной эффект наблюдается у «исказителей» на радиолампах. В спектре их сигнала содержится небольшое количество гармоник (доминируют вторая, третья и четвертая), из-за чего человек воспринимает его как более мягкий звук, или как его часто называют — «ламповый».


title: Дисторшн

text: Низкие ноты звучат «перегруженнее» высоких. Помимо того факта, что чем толще струна, тем интенсивнее от неё сигнал, и, соответственно, он больше подвержен искажению, играет роль и высота тона. У высоких звуков гармоники будут все сильнее уходить за пределы слышимости, в то время как у низких они находятся в пределах частотного диапазона гитары. Стоит также иметь в виду, что колебания струн не являются чистыми тонами (разве что натуральные флажолеты максимально к ним приближены) и сами по себе богаты гармониками. То есть искажению подвергается сложный сигнал и его гармоники порождают свои дополнительные гармоники. Очевидно, что у звуков, порождаемых толстыми струнами, различимых гармоник больше, и, соответственно, больше порождаемых ими вторичных гармоник.


title: Дисторшн

text: Также существует такое явление, как интермодуляция: две одновременно звучащие ноты при искажении порождают еще один звук, определяемый разностью их частот. В случае двух нот этот звук находится в гармонии с двумя основными, но три ноты образуют три пары нот и порождают три вторичных звука, вносящих диссонанс.


title: Дисторшн

text: Отличие дисторшена от овердрайва выражено тем, что не имеет значения, с какой силой создается удар по струне. Атака характеризуется определённым уровнем и частотным спектром сигнала. Так, у дисторшна атака фактически не выделяется (по уровню сигнала), в отличие от овердрайва, обладающего высоким уровнем атаки. Частотный спектр дисторшна ровный, атака несколько богаче высокими гармониками по сравнению с фазой сустейна. Сустейн — тянущаяся часть звука. Дисторшн имеет длинный сустейн, часто переходящий в самовозбуждение. Конец сигнала, следующего после сустейна, называют затуханием. После затухания сигнала можно услышать уровень собственных шумов эффекта, гитары и кабеля, или сработает гейт. Уровень собственных шумов эффекта дисторшн, как правило, высок из-за его высокой чувствительности.


title: Дисторшн

text: Вместо затухания сигнала может начаться процесс самовозбуждения, который возникает вследствие электромагнитной, акустической или «полуакустической» обратной связи. В первом случае наведенные электромагнитные поля (от громкоговорителей или любого другого оборудования) улавливаются звуковыми датчиками музыкальных инструментов (в случае электрогитары — это звукосниматели), сигнал от датчиков вновь поступает на громкоговорители, которые вновь излучают электромагнитные сигналы, и процесс повторяется. Частота сигнала самовозбуждения в этом случае не зависит от сыгранной ноты.


title: Дисторшн

text: Акустическая обратная связь возникает при распространении звуковых колебаний в воздушной среде. Колебания воздушной среды воздействуют на музыкальные инструменты (в случае электрогитары — колебания воспринимают в основном струны), что улавливается звуковыми датчиками, и воспроизводится громкоговорителями. Таким образом происходит самовозбуждение сигнала, частота которого зависит от сыгранной ноты на инструменте. Если колебания воспринимаются корпусом (декой) инструмента, то обратная связь называется «полуакустической».


title: Дисторшн

text: Акустическая обратная связь используется как прием гитарной игры, так как ею сравнительно легко управлять, и она имеет интересный тембр.


title: Дисторшн

text: Ранние модели гитарных усилителей были примитивными и низкокачественными, соответственно они обладали врождённым искажением сигнала. К тому же звукосниматели гитар выдавали слабый и некачественный сигнал. Полые полуакустические гитары добавляли в звучание нежелательную обратную связь, которая чрезмерно усиливала басовые частоты. В начале 50-х получили распространение цельнокорпусные электрогитары, которые не страдали так сильно от обратной связи, как их предшественники, следовательно могли звучать громче. Ранние примеры дисторшн-звучания часто были результатами плохого усиления сигнала.


title: Дисторшн

text: Эффект дисторшн оказал большое влияние на современную технику игры на электрогитаре, сделав необходимым изучение таких приемов как palm muting (приглушение ладонью) и позволил року, исполнявшемуся в 1960-х годах, дать жизнь множеству разновидностей современного тяжелого метала, панк-рока, альтернативного рока, гранжа и т.п. Также появилась необходимость подгонять технику игры для более читаемого звука. Поскольку при игре с перегрузом слишком сильно слышно, как скрипят струны, различного рода удары по корпусу (деке) гитары, появилась и более музыкальная, и продвинутая игра на соло.


title: Дисторшн

text:
Гитарные «исказители» могут быть выполнены в виде:
«Исказители» также применяются


title: Расин (Висконсин)

text:
Раси́н или Рэ́йсин
("Racine") — город в штате Висконсин (США), административный центр округа Расин.


title: Расин (Висконсин)

text: В 1832 году в окрестностях Расина поселились янки из северной части Нью-Йорка, пришедшие в поисках новых возможностей для коммерческой деятельности. В 1934 году капитан Гилберт Hэпп ("Gilbert Knapp") основал посёлок Порт-Гилберт в самом устье реки Рут-Ривер. Позже Нэпп переименовал поселение, дав ему название реки Рут-Ривер (от — корень, источник) в переводе на французский язык — Расин ( — корень, начало). Предположительно, оригинальное название самой реки имело то же значение на языке местных индейцев.


title: Расин (Висконсин)

text: До Гражданской войны в США Расин был известен тем, что активно выступал против рабства, многие беглые рабы спасались здесь от рабства. Жёны иммигрантов датчан, немцев и чехов селились в Расине в промежутке между Гражданской войной и Первой мировой войной. Во время Первой мировой войны здесь в большом количестве селились афроамериканцы, а примерно с 1925 года в Расин мигрируют мексиканцы.


title: Расин (Висконсин)

text: Географические координаты Расина: .


title: Расин (Висконсин)

text: Расположен на западном берегу озера Мичиган в устье реки .


title: Расин (Висконсин)

text: Согласно Бюро переписи населения США, общая площадь города составляет 48,4 км², из которых 40,2 км² — суша, а 8,1 км² — водная поверхность.


title: Расин (Висконсин)

text: Население округа составляло:В городе расположена штаб-квартира (здание построено про проекту Фрэнка Ллойда Райте в 1939 году) и крупнейшее предприятие компании S.C. Johnson & Son, Inc., на котором работает около 10 % населения города .


title: Люпин узколистный

text: Люпин узколистный () — вид растений из рода Люпин семейства Бобовые.


title: Люпин узколистный

text:
Люпин узколистный всё шире возделывают в России и др. странах СНГ в качестве кормовой культуры. Этот вид люпина наиболее скороспелый.
Окраска семян варьирует от темно-серой (почти чёрной) со светлыми пятнами и точками разной величины, серо-коричневой, коричневой до светло-серой и белой. Семена с окрашенной пятнистой кожурой коррелируют с синими и розовыми цветками. По этим двум признакам (маркерам) наблюдается гомологическая изменчивость. Неокрашенные (белые) семена бывают у белоцветковых и сиренецветковых растений. В результате многолетних наблюдений в посевах установлено 13 разновидностей по окраске семян и венчиков.


title: Люпин узколистный

text:
По окраске семядолей, вегетативных органов и кончика лодочки выделено ещё 12 подразновидностей. В качестве форм описано 5 разных мутантов с селекционно-ценными признаками (Курлович, Станкевич, 1990).
I. var. "angustifolius"


title: Люпин узколистный

text: I. subvar. "angustifolius"


title: Люпин узколистный

text: I. f. "angustifolius"


title: Люпин узколистный

text: 2. subvar. "viridulus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 2. var. "albipunctatus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 3. var. "griseomaculatus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 2. f. "belorussicus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 4. var. "chalybens" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 5. var. "corylinus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 3. f. "zhukovskii" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 6. var. "purpureus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 3. subvar. "purpureus"


title: Люпин узколистный

text: 4. f. "deramosus" Taran. et Busch.


title: Люпин узколистный

text: 4. subvar. "rhodanthus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 7. var. "rubidus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 5. subvar. "rubidus"


title: Люпин узколистный

text: 6. subvar. "maissuriani" (Atab.) Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 5. f. "eoigonalus" Taran. et Busch.


title: Люпин узколистный

text: 8. var. "atabekovae" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 9. var. "sparsiusculus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 10. var. "brunneus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 11. var. "albosyringeus" Taran.


title: Люпин узколистный

text: 7. subvar. "albisyringeus"


title: Люпин узколистный

text: 6. f. "kloczkovii" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 7. f. "confertus" Kloczko et Kurl.


title: Люпин узколистный

text: 8. subvar. "polonicus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 9. subvar. "lilacinus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 12. var. "albidus" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 8. f. "kuptzovii" Kurl. et Stankev.


title: Люпин узколистный

text: 13. var. "candidus" Kuptzov. et Kurl.


title: Люпин узколистный

text: 10. subvar. "candidus"


title: Люпин узколистный

text: 11. subvar. "virescens" Kuptzov. et Kurl.


title: Люпин узколистный

text: 12. subvar. "violaceus" Kuptzov. et Kurl.


title: Люпин узколистный

text: Количество разновидностей, подразновидностей и форм будет увеличиваться дальше по мере изучения биоразнообразия культуры.


title: Люпин узколистный

text: Жуковский П. М. К познанию рода Lupinus Tourn.//Тр. по прикл. бот., ген. и сел. 1929. Т. 21, вып.1. С.16-294.


title: Люпин узколистный

text: Курлович Б. С., Назарова Н. С., Рыбникова В. А. и др. Изучение образцов мировой коллекции люпина: (Методические указания). Л.: ВИР, 1990. 34 с.


title: Люпин узколистный

text: Курлович Б. С., Станкевич А. К. Внутривидовое разнообразие трех однолетних видов люпина (Lupinus L.) //Сб. науч.тр. по прикл. бот.,ген. и сел. 1990. Т.135. С.19-34.


title: Люпин узколистный

text: Курлович Б. С. и др. 1995. Люпин // в Кн. Теоретические Основы селекции «Генофонд и селекция зерновых бобовых культур» (Под ред. Б. С. Курловича и С. И. Репьева), СПБ, 430 стр.


title: Люпин узколистный

text: Kurlovich, B.S.(Ed.). 2002. Lupins. Geography, Classification, Genetic Resources and Breeding. «Intan», 468p.


title: Люпин узколистный

text: Майсурян Н. А., Атабекова А. И. Люпин. М.: Колос, 1974. 463 с.


title: Люпин узколистный

text: Gladstones, J.S. 1974. Lupinus of the Mediterranean region and Africa. Bull. West. Austr. Depart. of Agr. 1974. N 26. 48 p.


title: Дворжак, Антонин

text: Антони́н Двόржак (; 8 сентября 1841 года — 1 мая 1904 года) — чешский композитор, представитель романтизма. В его произведениях широко используются мотивы и элементы народной музыки Моравии и Богемии. Вместе с Б. Сметаной является создателем чешской национальной музыкальной школы. К числу наиболее известных работ Дворжака относятся Симфония № 9 «Из Нового света» (написанная в США), опера «Русалка», Концерт для виолончели с оркестром, «Американский» струнный квартет, Реквием, Stabat Mater и «Славянские танцы».


title: Дворжак, Антонин

text:
Родился 8 сентября 1841 года в деревне Нелагозевес близ Праги, первым из восьми детей. В Нелагозевесе он прожил большую часть жизни. Его отец Франтишек Дворжак был мясником, трактирщиком и профессиональным исполнителем на цитре. Родители рано распознали музыкальное дарование ребёнка и решили как можно раньше начать развитие его таланта. С 6 лет Дворжак начал посещать деревенскую музыкальную школу. Его учителем был местный церковный органист. В 1854—1857 годах обучался в Злонице теории музыки, игре на альте, фортепиано и органе. С 1857 по 1858 годы Дворжак учится в Пражской школе органистов, где постепенно становится виртуозным исполнителем на скрипке и альте.
В течение 1860-х Дворжак служит альтистом в оркестре Чешского провизионного театра. С 1866 года этот оркестр принимает под управление Бедржих Сметана. Постоянная необходимость в дополнительном заработке оставляла молодому музыканту мало времени, и в 1871 году он покидает оркестр ради написания музыки.


title: Дворжак, Антонин

text: В это время Дворжак влюбляется в одну из своих учениц — Жозефину Чермякову, которой посвящает один из своих вокальных сборников «Кипарисы». После того, как она вышла замуж за другого претендента, Антонин делает предложение её сестре Анне. Антонин и Анна Дворжакова (1854—1931) поженились в 1873 году и прожили в браке 31 год. У них было 9 детей: Отокар (1874—1877), Йозефа (1875; умерла во младенчестве), Ружена (1876—1877), Отилия (1878—1905), Анна (1880—1923), Магдалена (1881—1952), Антонин (1883—1956), Отакар (1885—1961) и Алоизия (1888—1967).


title: Дворжак, Антонин

text:
В эти годы получает широкое признание композиторский талант Дворжака. Став органистом в церкви св. Адальберта в Праге, он с головой погружается в плодотворную композиторскую работу. В 1875 году он заканчивает работу над вторым струнным квинтетом. В 1877 году критик Эдуард Ганслик сообщил Дворжаку, что его работы привлекли внимание Брамса, с которым они позднее стали друзьями. Именно Брамс решил дать толчок развитию творчества Дворжака, связавшись с музыкальным издателем Ф. Зимроком, который заказал Дворжаку первый сборник «Славянских танцев». Опубликованный в 1878 году, он сразу же стал пользоваться популярностью. Первое произведение Дворжака, исполненное за границей — Stabat Mater (1880 год).
После успеха этого произведения у британских слушателей в 1883 году Дворжак был приглашен в Лондон, где в 1884 году выступил с большим успехом. Его симфония № 7 была написана специально для британской столицы, где состоялась её премьера в 1885 году. В общей сложности Дворжак посещал Великобританию девять раз, зачастую он лично дирижировал оркестрами, исполнявшими его произведения. Под влиянием П. И. Чайковского он посещает Россию в 1890 году. В Москве и Санкт-Петербурге он дирижирует оркестрами, исполняющими его музыку.


title: Дворжак, Антонин

text: В 1891 году Дворжак получает почетное звание от Кембриджского университета. В этом же году состоялась премьера его Реквиема на музыкальном триеннале в Бирмингеме.


title: Дворжак, Антонин

text: С 1892 по 1895 гг. Дворжак является директором Национальной консерватории в Нью-Йорке. Здесь он встречает одного из первых афроамериканских композиторов — Харли Берли, который знакомит Дворжака с американской музыкой в стиле спиричуэл.


title: Дворжак, Антонин

text: В течение зимы и весны 1893 года Дворжак создаёт свою знаменитую Симфонию № 9 «Из Нового света». Летом того же года он посещает чешскую диаспору в Спиллвилле, штат Айова. Здесь, будучи окружённым эмигрировавшими родственниками и земляками, он создаёт 2 струнных квартета и сонатину для фортепиано со скрипкой. В течение трёх месяцев 1895-го года он работает над скрипичным концертом в си-бемоль миноре.


title: Дворжак, Антонин

text: Материальная неопределённость, наряду с растущей популярностью в Европе и тоской по дому, подвигли Дворжака вернуться в Чехию.


title: Дворжак, Антонин

text: В последние годы жизни Дворжак сконцентрировался на написании оперной и камерной музыки. В 1896 году он в последний раз посетил Лондон, где присутствовал на премьере своего скрипичного концерта в си-бемоль-миноре.


title: Дворжак, Антонин

text: Дворжак сменил Антонина Бенневица на посту директора Пражской консерватории, который и занимал до самой смерти. Член Чешской академии наук и искусства.


title: Дворжак, Антонин

text: Шестидесятилетие композитора отмечалось с размахом национального праздника.


title: Дворжак, Антонин

text: Антонин Дворжак скончался в Праге 1 мая 1904 года от сердечного приступа. Похоронен на .


title: Дворжак, Антонин

text: Дворжак оставил множество незаконченных произведений, в том числе концерт для скрипки в ля-мажоре.


title: Дворжак, Антонин

text: Дворжак сочинял произведения самых разных жанров и форм. Девять его симфоний ориентированы на классическую модель, установленную Л. ван Бетховеном, но одновременно с этим он разрабатывал и появившуюся лишь в середине XIX века симфоническую поэму. В некоторых его сочинениях заметно влияние Р. Вагнера.


title: Дворжак, Антонин

text: Музыка Дворжака сочетает в себе элементы венской классики и романтизма с чешскими народными мелодиями и ритмами. Поэтому его собственный стиль складывался долго. Ориентируясь поначалу на Моцарта и Бетховена, после 1873 года он берёт за основу творчества национальную музыку. Далеки от классических образцов два сборника «Славянских танцев», а также песни Дворжака, хотя отголоски народного влияния чувствуются даже в больших произведениях. Этот интерес проявился и в увлечённости композитора Соединёнными штатами и индейской и негритянской культурами, он пытается перенести их черты в свои сочинения. В конце жизни Дворжак сосредоточился на создании программной музыки, прежде всего, оперы. В 1900 году появляется «Русалка», признанный шедевр, который ставится по всему миру и поныне. Дворжаком, завершившим дело Б. Сметаны в создании национальной чешской музыки, восхищались и Р. Вагнер, И. Брамс — два полюса немецкого романтизма.


title: Дворжак, Антонин

text: Многие произведения Дворжака были пронумерованы самим композитором — это нумерация по опусам (, по-русски "соч. — сочинение"). Но она не отражает действительного порядка их создания или хотя бы публикации. Чтобы добиться лучших продаж не очень известных композиторов, издатели, в том числе печатавший Дворжака Ф. Зимрок, часто выставляли ранним работам больший опус, нежели следовало бы при правильном счете. С другой стороны, сам Дворжак иногда давал новому произведению ранний опус, чтобы продать его одному издателю в обход контракта с другим. Замечательным примером последнего случая является «Чешская сюита», которую он, не желая отдавать Зимроку, опубликовал как op. 39 вместо op. 52. Ещё более усложняет ориентирование в наследии Дворжака тот факт, что подобные махинации приводили к появлению нескольких сочинений под одним и тем же опусом. Так случилось, например, с op. 12: изначально относившийся к "опере «Король и угольщик»" (1871), он оказался поставлен и под основанной на ней "Концертной увертюрой Фа-мажор" (1871), а затем также под "Струнным квартетом № 6 ля-минор" (1873), "фуриантом соль-минор для фортепиано" (1879) и "думкой до-минор для фортепиано" (1884). И, опять же, существуют обратные случаи, когда одна и та же работа получала несколько различных (до трёх) опусов у разных издателей.


title: Дворжак, Антонин

text: Особенно запутанна нумерация девяти симфоний Дворжака. Это произошло оттого, что они были изначально пронумерованы в порядке публикации, а не сочинения. Однако первые четыре были опубликованы позднее следующих пяти, которые, в свою очередь, публиковались не в порядке их сочинения. Таким образом, симфония «Из нового света» была напечатана как № 5, затем стала известна как № 8 — и только после каталогизации 1950-х годов, когда была в общий счёт была включена считавшаяся утерянной первая симфония, стала известна как № 9.


title: Дворжак, Антонин

text: Все сочинения Дворжака были хронологически каталогизированы Я. Бургхаузером в изданной в 1960 году в Праге книге "«Антонин Дворжак. Тематический каталог. Библиография. Обзор жизни и творчества»". По фамилии составителя сокращенно каталоговый номер пишется с латинской буквой B (; например, Симфония № 9 op. 95 — B.178). В современном музыковедении, однако, наряду с этой нумерацией продолжают употребляться и опусы — отчасти по привычке, а отчасти для облегчения работы со старыми изданиями. Чаще встречаются опусы в афишах и концертных программках.


title: Дворжак, Антонин

text: При жизни Дворжака были изданы лишь пять последних его симфоний, хотя предыдущие три и были исполнены. Первую же сам автор считал безвозвратно утерянной. Это внесло путаницу в нумерацию, и только в середине XX века была установлена верная последовательность написания.


title: Дворжак, Антонин

text: Симфония № 1 до минор B.9 была сочинена Дворжаком в двадцатичетырёхлетнем возрасте для конкурса в Германии. Она показывает его ещё неопытным, но многообещающим композитором. В ней прослеживается большое формальное сходство с пятой симфонией Бетховена: например, одинакова тональность всех четырёх частей (до минор, ля-бемоль минор, до минор и до мажор). С другой стороны, гармония и инструментовка тяготеют к стилю, выработанному Ф. Шубертом. Позже Дворжак дал симфонии название «Злоницкие колокола», по названию деревни в Богемии, где он жил в 1853—1856 годах. Часть её материала была использована в «Силуэтах» op. 8.


title: Дворжак, Антонин

text: Симфония № 2 си-бемоль мажор op. 4 построена всё ещё с оглядкой на Бетховена, хотя имеет более яркие, светлые и пасторальные образы.


title: Дворжак, Антонин

text:
Симфония № 3 ми-бемоль мажор op. 10 показывает, какое быстрое и глубокое влияние оказало на Дворжака знакомство с музыкой Р. Вагнера и Ф. Листа. Отсутствует скерцо. Вторая часть этой симфонии была использована в шестой «Легенде» op. 59.
Симфония № 4 ре минор op. 13 обнаруживает поворот, происходящий в творчестве Дворжака. Хотя она несёт в себе явные следы влияния Вагнера (особенно вторая часть, которая происходит из увертюры к «Тангейзеру»), одновременно вводится национальная чешская музыка — в скерцо.


title: Дворжак, Антонин

text: Симфония № 5 фа мажор op. 76 и Симфония № 6 Ре мажор op. 60 становятся уже очень пасторальными по характеру и отбрасывают совершенно вагнеровский стиль. Шестая писалась, видимо, под большим влиянием второй симфонии И. Брамса, особенно первая и последние её части. Но это сходство разрушается третьей частью — традиционным чешским фуриантом. Именно благодаря шестой симфонии Дворжак стал всемирно известен как симфонический композитор. Она же стала первой опубликованной его симфонией (1880).


title: Дворжак, Антонин

text: Симфония № 7 ре минор op. 70 иногда считается выражающей стиль Дворжака с его формальной жесткостью и огромной порывистостью больше, чем девятая. Может быть, это связано с личными переживаниями композитора во время её написания: он как раз пытался «протолкнуть» свои чешские оперы в Вене, от него требовали писать их по-немецки. Одновременно Дворжак ввязался в спор с издателем. Черновики седьмой симфонии показывают, сколько усилий стоило ему её создание.


title: Дворжак, Антонин

text: Симфония № 8 соль мажор op. 88 сильно отличается от седьмой: она теплее и оптимистичнее. Иногда её сравнивают с работами Г. Малера Некоторые исследователи считают её лучшей симфонией Дворжака (подобно тому, как некоторые — седьмую). Это, конечно, показательно для того, как невероятная популярность девятой симфонии заслонила собою все предыдущие сочинения.


title: Дворжак, Антонин

text:
Симфония № 9 ми минор op. 95 «Из Нового света» была написана в январе-мае 1893 года в Нью-Йорке. Хотя поначалу Дворжак говорил, что использовал в ней американскую музыку, такую как негритянские спиричуэлс или песни индейцев, позже он стал отрицать это. Соло флейты-пикколо в первой части симфонии напоминает спиричуэлс "«Swing Low, Sweet Chariot»". Один из учеников Дворжака заявлял, что вторая часть изображает плач Гайаваты. Вместе с тем она так схожа со спиричуэлс, что В. Фишер написал к ней слова и дал название «Возвращение домой» (англ. "Goin' Home"). Сам Дворжак писал, что лишь использовал особенности индейской музыки, но все мелодии симфонии принадлежат ему.
Среди дирижёров, осуществивших записи всех девяти симфоний Дворжака — Отмар Зюйтнер, Иштван Кертес, Рафаэль Кубелик, Вацлав Нойман, Витольд Ровицкий, Неэме Ярви, Иржи Белоглавек.


title: Дворжак, Антонин

text: Среди дирижёров, записавший отдельные симфонии Дворжака — Карло Мария Джулини (№ 7—9), Герберт фон Караян (№ 8, 9), Кирилл Кондрашин (№ 9), Яков Крейцберг (№ 7—9), Николай Малько (№ 9), Юджин Орманди (№ 7—9), Марис Янсонс (№ 5, 7—9), Пааво Ярви (№ 9) и др.


title: Дворжак

text: Дво́ржак () — чешская фамилия. Известные носители:


title: Порнодиалер

text: Порнодиалер (от  — звонить) — вредоносная программа, предназначенная для кражи денег путём выставления счетов за телефонные звонки. Порнодиалеры действуют только при наличии обычного телефонного модема; если модем отключен или его нет, порнодиалер не может нанести никакого вреда.


title: Порнодиалер

text: Обычно порнодиалеры под каким-либо предлогом предлагают скачать и запустить на порносайтах для просмотра порнографии (отсюда и название) самому пользователю, хотя возможны способы автоматического распространения и запуска. Программа разрывает текущее соединение, отключает динамик модема, дозванивается до заложенного в ней телефонного номера платной линии (где установлена повременная плата за входящие звонки и деньги поступают владельцу номера) и устанавливает интернет-соединение с порносайтом через модем на другом конце линии.


title: Порнодиалер

text: Пользователь, не догадываясь о том, что использует другое (и очень дорогостоящее: от 2 до 70 долларов за минуту) интернет-соединение, просматривает порносайт, а деньги поступают владельцу платной телефонной линии.


title: Winrock International

text: Winrock International (Винрокский международный институт по развитию сельского хозяйства) — американская некоммерческая организация со штаб-квартирой в городе Литтл-Рок (штат Арканзас). Финансируется Управлением международного развития США (USAID — US Agency for International Development). Ведёт свою деятельность в развивающихся странах.


title: Winrock International

text: В частности, в 1994—2006 годах работала в Узбекистане. В июле 2006 отделение было здесь закрыто по причине несоответствия деятельности организации тем целям, которые были заявлены при её аккредитации и регистрации. Узбекское отделение, по мнению властей страны, слишком активно сотрудничало с местными неправительственными организациями и занималось деятельностью, направленной на повышение правовой грамотности узбекских женщин. В частности, власти обвинили организацию в финансировании книги «Ислам и женщина», а также нескольких спектаклей и видеофильмов, посвящённых жизни современных узбекских женщин. По мнению властей, сотрудники Winrock International, действуя без соответствующих лицензий, исказили идеи Корана и искажали действительность, заявляя, что женщины в Узбекистане бесправны.


title: Англосаксонская хроника

text: «Англосаксонская хроника» — древнейшая летопись Англии, охватывающая период с ранних саксонских поселенцев в 495 году и вплоть до 1154 года. Её составление началось в конце IX века при короле Альфреде на основе «Истории» Беды Достопочтенного, а также сохранившихся отрывков мерсийских и уэссекских хроник и устных преданий. Сохранилось девять рукописей хроники, написанных на англосаксонском языке и частью на латыни.


title: Англосаксонская хроника

text: Ранняя часть хроник до 731 года в основном опирается на сочинения Беды, но содержит много дополнений, касающихся истории Южной Англии (особенно Уэссекса). В изложении событий до 891 года все хроники сходятся между собой, что заставляет предположить о едином источнике, составленном на древнеанглийском языке в период правления короля Альфреда. Существует даже теория, что автором этой части хроники был сам Альфред, в настоящее время, правда, отвергнутая. После 891 года различные варианты хроники начинают отличаться друг от друга. Краткие записи хроник постепенно становятся более длинными и дополняются вставными новеллами. Особенно интересны сведения о событиях IX—XI веков, для которых хроники являются часто единственным источником. Расхождения между рукописями довольно значительны, однако в основном это касается более позднего периода. Большинство английских переводов ориентировано на сводную версию.


title: Англосаксонская хроника

text: Рукописям хроник для удобства ссылок были присвоены буквы латинского алфавита.


title: Революция кактусов

text: «Революция кактусов» 2006 года — многотысячные акции протеста против результатов президентских выборов в Мексике, на которых победитеме был объявлен представитель консервативной Партии национального действия Фелипе Кальдерон. Само название данного события воспринимается некоторыми слоями российского общества как идеологическое клише (по аналогии с Оранжевой революцией).


title: Революция кактусов

text: Большинство демонстрантов составили сторонники проигравшего выборы бывшего мэра столицы и лидера Революционно-демократической партии Андреса Мануэля Лопеса Обрадора. Разрыв между кандидатами в президенты составил лишь 0,58 % (что составляет примерно 240 000 голосов), при том, что после обработки 90 % бюллетеней Лопес Обрадор лидировал с отрывом более, чем в процент. Лопес Обрадор отказался признавать поражение и обвинил власти в фальсификациях. Затем начал требовать ручного пересчёта всех бюллетеней. Началась организация массовых протестов, демонстраций и акций гражданского неповиновения. 16 июля в Мехико прошла демонстрация, число участников которой составляло около 1 млн человек. Еще одним способом выражения протеста стала блокада представителями оппозиции посольства Испании, продлившаяся несколько часов.


title: Революция кактусов

text: В субботу 16 сентября 2006 года, в День независимости Мексики, сторонники левых политических сил провозгласили своего лидера законным президентом страны. Это решение было принято на площади Сокало на собранном оппозиционерами Национальном демократическом конвенте.


title: Революция кактусов

text: С усилением радикализации позиции Лопеса Обрадора некоторые руководители Революционно-демократической партии, а также ранее поддерживавшие его парламентарии и губернаторы стали постепенно от него дистанцироваться. Они призывали к поиску компромиссов с новым президентом.


title: Революция кактусов

text: 20 ноября, в годовщину начала Мексиканской революции 1910—1917 гг., участники альтернативных выборов провели церемонию присяги Лопеса Обрадора. В ответной речи он пообещал создавать новые рабочие места, защищать природные богатства страны и бороться с коррупцией.


title: Революция кактусов

text: Однако ещё 29 августа Избирательный трибунал подтвердил официальные итоги выборов, и несмотря на акции левоцентристов Фелипе Кальдерон вступил в должность президента 1 декабря 2006 года сроком на шесть лет.


title: Мерчисон

text: Му́рчисон или Мэрчисон, или Ме́рчисон () может обозначать:


title: Хаген, Юрген фон

text: Юрген фон Хаген (; род. 14 декабря 1955, Изерлон, Германия) — немецкий экономист.


title: Хаген, Юрген фон

text: Окончил Боннский университет (1981); доктор философии (1986) того же университета. Работал научным сотрудником Института международной экономической политики (Бонн; 1981—1987) — ныне является его директором. Преподавал в университете Индианы (1987—1992), Маннгеймском (1992—1996) и Боннском (с 1996) университетах. Лауреат премии Госсена (1997).


title: Марраны (значения)

text: Марраны:


title: Фитнес

text: Фи́тнес (, от глагола "«to fit»" — соответствовать, быть в хорошей форме) — в более широком смысле — это общая физическая подготовленность организма человека.


title: Фитнес

text: Физическая подготовленность состоит из следующих элементов:


title: Фитнес

text: Тренировки проводятся в быстром темпе под музыку, соответствующую тому или иному стилю. Танцевальная аэробика очень привлекательна, эмоциональна, однако у новичков постоянно возникают трудности с координацией собственного тела.


title: Фитнес

text:
В узком смысле фитнес — это оздоровительная методика, позволяющая изменить формы тела и его вес и надолго закрепить достигнутый результат. Она включает в себя физические тренировки в сочетании с правильно подобранной диетой. И упражнения, и диета в фитнесе подбираются индивидуально — в зависимости от противопоказаний, возраста, состояния здоровья, строения и особенностей фигуры.
Существует также ряд соревновательных спортивных дисциплин (фитнес, атлетический фитнес, боди-фитнес и т. д.) имеющих общее название фитнес и являющихся разновидностями (категориями) соревновательного бодибилдинга.
В связи с ростом популярности новых, так называемых, экстремальных видов спорта, некоторые методики подготовки, использующиеся в них, применяются в качестве одного из видов фитнеса.


title: Фитнес

text:
Фитнес вошёл в российскую моду с открытием границ и перестройкой. Русское слово фитнес является транслитерацией английского слова fitness, и первоначально оно писалось с двумя «с»: фитнесс. Сейчас его рекомендуют писать с одной буквой «с».
В 2002 году в России появилось такое направление, как женский фитнес или «фитнес для ленивых», как его называют. Сейчас существуют специальные клубы только для женщин, тренировки проходят в щадящем режиме, без чрезмерной физической нагрузки. Для этого в клубе используются специальные тренажеры для пассивных тренировок.


title: Фитнес

text:
В последние годы во всём мире среди девушек набирает популярность фитнес-мотивация, которая ставит главной целью создание идеальной фигуры. Яркими представителями этого направления являются инструкторы , Джен Селтер, Ана Чери и другие.
В Российской Федерации начиная с 2013 года проводятся научные конференцииАнализ существующих представлений о фитнесе позволил выявить большое разнообразие его определений. Термин «фитнес» является сложной полисемантичной лексемой, обусловленной как его полифункциональностью, так и относительной новизной. Имеет место неоднозначность отношения как к самому явлению фитнеса, так и к интеграции данного термина в отечественный понятийный словарь.


title: Бейбарс I

text: Аз-Захир Бейбарс аль-Бундукдари (; 1223 или 1225 — 1 июля 1277, Дамаск) — мамлюкский султан Египта и Сирии (1260—1277) из династии Бахритов. Наиболее значительные успехи в отражении агрессии Иранского ильханата и крестоносцев Запада были достигнуты при султане Бейбарсе, выдающемся полководце Ближнего Востока, который получил в народе, прозвище Абу́ль-Футу́х, то есть «Отец побед». Также известен как Бейбарс I.


title: Бейбарс I

text: Бейбарс находился на престоле 17 лет (с 1260-го по 1277 год). Им было сделано многое для того, чтобы превратить Египет в могущественную державу. Строились каналы и судостроительные верфи, военные укрепления на границах страны, дворцы, и мечети в Каире, развивались ремесла, земледелие, науки, торговля, искусство. Известен успешными войнами в Палестине и Сирии против монгольских ильханов Ирана и европейских крестоносцев.


title: Бейбарс I

text: Полное имя: аль-Малик аз-Захир Рукн ад-дунийа ва-д-дин Бейбарс аль-Бундукдари ас-Салих. О происхождении Бейбарса ведутся споры.


title: Бейбарс I

text: По общепринятой версии, половец Бейбарс родился в Дешт-и-Кипчак (Половецкая степь), между реками Эдиль (Волга) и Жайык (Урал). Египетский историк XIV века аль-Айни в своем труде «Икду аль-джуман фи тарих ахл аль-азман» (Жемчужное ожерелье о жителях времени) сообщает: «Байбарс бин Абдулла, по происхождению кипчак».


title: Бейбарс I

text: По сведениям ан-Нувайри, Бейбарс был тюрком и происходил из кипчакского племени Елборили. Несмотря на позднейшие теории о его готском, черкесском или грузинском происхождении, происхождение Бейбарса из рода Елборили достаточно точно фиксируется современниками султана и последующими египетскими историками.


title: Бейбарс I

text: В некоторых источниках также была информация, что он из рода токсоба, кыпчак, а также рода дортоба.


title: Бейбарс I

text:
Известно, что истории мамлюков и конкретно правлению султана Бейбарса посвятили свои труды Ибн Уасил (1207—1297), Ибн Шаддад (1217—1285), Ибн Абдузахир (1223—1293), Бейбарс ад-Даудар (ум. в 1325 г.), ан-Нувайри (ум. в 1331 г.), Ибн Айбег ад-Даудари (перв. пол. XIV в.), Ибн Танрыберды (род. в 1311 г.), ал-Макризи (1356—1441), ал-Юнини (XIV в.), ал-Айни (1361—1451), Ибн Ийас (1448—1524) и др.
В Крыму распространена точка зрения, что родиной султана были крымские степи. Во всяком случае, известно, что, став султаном, Бейбарс посылал богатые подарки в крымский город Солхат, где по его заказу была построена мечеть. Руины этой старейшей в Крыму мечети, издревле называвшейся мечетью Бейбарса, сохранились в г. Старый Крым по сей день. Местная легенда гласит, что таким образом султан увековечил память о себе на своей родине.


title: Бейбарс I

text: В юности Бейбарс был захвачен монголами. Он был продан в рабство за 800 дирхемов дамаскскому купцу аль-Имад ад-Даигу. Заметив на глазу раба бельмо, купец расторг сделку, однако его купил эмир мамлюков Ала ад-Дин Айтегин (Айдакин) аль-Бундукдар. Юноша стал прозываться Бейбарс аль-Бундукдари.


title: Бейбарс I

text: Отправленный, как и все приобретённые рабы, для тренировок на нильский остров Рода, Бейбарс показал выдающиеся военные способности. Когда Айтегин аль-Бундукдар впал в немилость и лишился своих мамлюков, Бейбарс был замечен султаном айюбидского Египта ас-Салихом Айюбом ибн Мухаммадом и стал командиром одной из частей его личной охраны (1246).


title: Бейбарс I

text: Бейбарс достиг своих первых военных успехов в качестве командира айюбидской армии в битвах при Эль-Мансуре и Фарискуре в 1250 году. Предводитель крестового похода король Франции Людовик IX Святой попал в плен, позже он был освобождён за огромный выкуп. Новый султан Египта Туран-шах II ибн Айюб своим пренебрежительным отношением восстановил против себя мамлюков. Чувствуя свою военную силу, группа мамлюкских эмиров во главе с Бейбарсом 2 мая того же года убила Туран-шаха. На престол были возведены вдова султана ас-Салих Айюба Шаджар ад-Дурр и мамлюк Айбек, ставший её мужем.


title: Бейбарс I

text: Осенью 1255 года султан Айбек и эмир Кутуз, опасаясь возросшего влияния эмира Актая, убили его. Бейбарс, Калаун и другие мамлюки, близкие к Актаю, страшась, что их ждёт та же участь, бежали в Сирию. Бейбарс находился на службе местного правителя ан-Насира Салах ад-Дина Юсуфа II, правнука Салах ад-Дина, до тех пор, пока на трон не взошёл Кутуз (12 ноября 1259 года), примирившись с которым, Бейбарс вернулся в Египет. Кутуз выделил Бейбарсу во владение ("икта"') город Калйуб с окрестностями, а также оазисы в Ливийской пустыне.


title: Бейбарс I

text: В середине 1260 года в Каир прибыло посольство ильхана Ирана Хулагу — хана с требованием капитуляции. Монгольская армия, сломившая сопротивление иранских исмаилитов (1256), уничтожившая Аббасидский халифат (1258), захватившая Сирию (1259—1260), дошла практически до пределов Египта. Однако Хулагу с основной частью армии, узнав о смерти великого хана Мункэ, вынужден был отступить на восток, и в Палестине остался лишь сравнительно немногочисленный корпус под командованием Кит-Буги. Кутуз, по инициативе Бейбарса, казнил монгольских послов, и война стала неизбежной. Вскоре Кутуз и Бейбарс выступили из Каира, пересекли Иерусалимское королевство и разбили лагерь рядом со столицей крестоносцев Акрой, где три дня отдыхали и пополняли припасы. Бейбарс хотел захватить Акру, но Кутуз отказался нападать на союзника.


title: Бейбарс I

text: Кутуз, по инициативе Бейбарса, казнил монгольских послов, и война стала неизбежной. Вскоре Кутуз и Бейбарс выступили из Каира, пересекли Иерусалимское королевство и разбили лагерь рядом со столицей крестоносцев Акрой, где три дня отдыхали и пополняли припасы. Бейбарс хотел захватить Акру, но Кутуз отказался нападать на союзника. 3 сентября два войска столкнулись у Айн Джалута, близ Назарета. Бейбарс ложным отступлением завлёк Кит-Бугу в засаду, где на него с трёх сторон ударили мамлюки. Монгольская армия потерпела поражение, а монгольский военачальник Кит-Буга попал в плен и был казнён. Наступление монголов в Леванте было остановлено, а мамлюки утвердились в Сирии.


title: Бейбарс I

text: Победив монголов, Бейбарс рассчитывал получить в управление город Халеб, но султан решил иначе. Бейбарс, жаждавший мести, вошёл в сговор с другими эмирами. На обратном пути в Каир, во время охоты, он приблизился к Кутузу и попросил у него в дар захваченную в плен монгольскую девушку. Султан согласился, и Бейбарс приблизился, чтобы поцеловать его руку. По этому условному знаку, мамлюки бросились на Кутуза, а Бейбарс ударил его мечом в шею (24 октября 1260). Эмиры провозгласили Бейбарса султаном, и в конце 1260 он торжественно вступил в Каир. Став правителем, Бейбарс возвысил своего бывшего хозяина Айтегина аль-Бундукдари и пожаловал ему в управление Дамаск.


title: Бейбарс I

text: Главной задачей внешней политики Бейбарса в первые годы правления было создание коалиции против монголов и их союзников, которые, несмотря на поражения при Айн Джалуте и Хомсе (11 декабря 1260 года), могли угрожать безопасности страны. Он наладил дипломатические контакты с сельджукским Румским султанатом и царствами Грузии, а также заключил в 1262 году с византийским императором Михаилом VIII Палеологом, незадолго до этого уничтожившим Латинскую империю, договор о свободном доступе египетских торговых судов в Чёрное море.


title: Бейбарс I

text:
Бейбарс поддерживал дружественные отношения с королем Сицилии Манфредом Гогенштауфеном и гибеллинской партией на Востоке. Но самого ценного союзника он нашёл в лице золотоордынского правителя Берке-хана, который будучи не в лучших отношениях с ильханом Хулагу, мог сковать армию ильхана военными действиями на Кавказе. В 1262 году Бейбарс направил Берке с аланским купцом письмо с предложением принять ислам. Кроме того, Золотая Орда поставляла в Египет через итальянских купцов крупные партии рабов, укрепляя таким образом военную касту мамлюков.
Особое внимание Бейбарс уделял Сирии, где подчинил многие города, включая Халеб. 17 января 1261 года войска Бейбарса под командованием Айтегина аль-Бундукдари сместили мамлюка Санджара аль-Халаби, которого вскоре после Айн-Джалута султан Кутуз поставил управителем ("наибом") Дамаска и который провозгласил себя независимым правителем после прихода к власти Бейбарса.


title: Бейбарс I

text: Айюбидского эмира ал-Мугис Умара, владевшего ключевой крепостью Эль-Карак в Иордании, Бейбарс в 1263 году заманил в свою ставку, обвинил в связях с монголами и низложил. Он приказал укрепить Эль-Карак, заново отстроить сирийские цитадели и крепости, которые были разрушены монголами, создать новые арсеналы, построить военные и грузовые суда.


title: Бейбарс I

text: Бейбарс упрочил свой авторитет в мусульманском мире, провозгласив в июне 1261 года халифом в Каире аль-Мустансира, признанного сыном багдадского халифа Аз-Захира Биамриллаха (1225—1226). Теперь султан Египта как воин ислама мог вести планомерное наступление на христианские государства Леванта — Иерусалимское королевство, Антиохийское княжество и Киликийское армянское государство.


title: Бейбарс I

text: В 1262 году отряды мамлюков разорили окрестности Антиохии. Этим было положено начало ежегодных походов египетской армии в Палестину. В 1263 году египетские войска под личным командованием султана опустошили области Акры, Тира и Триполи. В ответ крестоносцы на следующий год совершили набег на окрестности Аскалона и Бетсана, а войска Киликийского армянского государства и монголы вторглись в Сирию, но были отброшены Бейбарсом.


title: Бейбарс I

text: Весна 1265 года стала для Бейбарса временем первых крупных успехов в завоевании христианских крепостей. Сначала была захвачена Бира, затем после пятидневной осады — Кейсария, в апреле пал замок рыцарей-госпитальеров Арсуф. Осада тамплиерского замка Атлит оказалась безуспешной, и мамлюкская армия вернулась в Египет.


title: Бейбарс I

text: 7 июля 1266 года Бейбарс ударил на замок Сафед, твердыню рыцарского ордена тамплиеров, преграждавшую доступ к Акре. В этот день штурм крепости не принёс успеха осаждавшим, так же как и следующие попытки — 13 и 19 июля. Тогда Бейбарс пообещал сохранить жизнь всем защитникам местного происхождения. Гарнизон крепости начал «таять». К концу июля рыцари вступили с Бейбарсом в переговоры. В ответ на обещание султана дать им свободу, тамплиеры сдали крепость (25 июля), но все были казнены.


title: Бейбарс I

text: В том же году мамлюками были взяты город Библ и замок Торон. Воины Иерусалимского королевства и Кипра попытались совершить контрнаступление на Тивериаду, но были разбиты при Кареблиэ близ Акры, и, потеряв 500 человек, отошли. Бейбарс прибыл в Дамаск и направил послов к киликийскому царю Хетуму I с требованием вернуть несколько пограничных крепостей, захваченных в своё время армянами с монгольской помощью. Опасаясь, что персидский ильхан Абака расценит передачу крепостей как подчинение Киликии Египту, царь отказался. Султан двинулся в Халеб, откуда отправил против армян войска под командованием эмиров Изз ад-Дина Игана и Калауна. Хетум поспешил за помощью к монголам, а его сыновья Левон и Торос выступили навстречу мамлюкам. 24 августа армянское войско было разбито в битве при Мари, принц Торос погиб, а принц Левон попал в плен. Мамлюки разорили страну до Аданы, предали огню столицу Сис, увели в плен множество народа.


title: Бейбарс I

text: В 1267 году Бейбарс I главным образом занимался восстановлением и усилением укреплений Сафеда. Столь же решительно, как ему хотелось уничтожить приморские города и опорные пункты крестоносцев, Бейбарс намеревался укрепить оборонительные позиции внутри страны. Из Сафеда султан предпринял успешный набег на Тир, в ходе которого опустошил местные земли, захватил много пленных и велел отрубить им головы. У христиан этот год печальнейшим образом ознаменовался также попыткой мамлюкского султана Египта и Сирии завладеть Акрой.


title: Бейбарс I

text:
Особенно успешным для Бейбарса стал 1268 год. 7 марта он взял Яффу, затем, после десятидневной осады, замок тамплиеров Бофор. В начале мая египетские войска опустошили окрестности Триполи, а затем неожиданно направились к Антиохии. 14 мая антиохийские рыцари были разбиты под стенами, началась осада. Защитники отказались сдать город, уверенные, что им придёт на помощь их князь, Боэмунд VI Красивый. Но Боэмунд пребывал в Триполи, не зная, что его столица осаждена. Через два дня Бейбарс взял город, 18 мая — цитадель. Часть христианского населения была вырезана, другая — продана в рабство, город разрушен. Захваченная добыча была столь велика, что деньги мерились чашками, а рабов отдавали почти даром — юноша стоил 12 дирхемов, девушка — 5. Галеры из флота князя, захваченные в Антиохии, были отправлены в Сувайдию, гавань в устье Оронта. В саркастическом письме Боэмунду Бейбарс описал свои свершения, в заключение добавив:
Это письмо содержит для Тебя хорошую новость, что Ты в добром здравии и Бог даровал Тебе долгую жизнь, ибо Ты в этот момент не обретаешься в Антиохии, но находишься в другом месте. Если бы нет, был бы Ты сейчас мертв, пленён, изранен или подвергнут дурному обращению. Спасти жизнь — этому радуется живой перед лицом смерти… После этого письма у Тебя не будет оснований жаловаться о неверном сообщении Тебе сведений нашей стороной, и, после отправки этого письма, излишне просить кого-то другого, рассказать тебе о случившемся.


title: Бейбарс I

text: В ответном письме Боэмунд просил о мире, который и был заключён в Триполи, причём сам Бейбарс под видом собственного посла въехал в город и разведал оборонительные сооружения. С посольством из Акры, позднее прибывшим к Бейбарсу в Дамаск, также был заключён мир — на десять лет. Тамплиеры, не в силах защищать замок Баграс к северу от Антиохии, срыли его. Они вынуждены были оставить и Рош де Руссель.


title: Бейбарс I

text: В 1268 году Гуго III де Лузиньян стал королем Иерусалима. В следующем, 1269 году он отбил нападение мамлюкского флота на Кипр, на что султан Бейбарс, поддержавший незадолго до этого хана Золотой Орды Менгу-Тимура в конфликте с монгольским правителем Ирана Абакой-ханом из-за Азербайджана, захватил крепость Каран в Шаме и прислал королю Кипра дерзкое и воинственное письмо. В 1270 году Бейбарс I укрепил Египет, ожидая вторжения французского короля Людовика IX Святого, однако Восьмой крестовый поход завершился неудачей.


title: Бейбарс I

text: В 1271 году Бейбарсу удается взять замок Монфор — резиденцию Тевтонского ордена. 8 апреля 1271 года под осадой Бейбарса пал Крак-де-Шевалье. Сам замок был захвачен обманным путём, его защитникам пришло письмо от графа Триполи Боэмунда Красивого, в котором писалось, что помощь не придет и крепости предлагалось сдаться, что защитники и сделали. Одновременно ставший в 1272 году королем Англии Эдуард I попытался в ходе организованного под его руководством военного похода на Святую землю улучшить положение христиан на Ближнем Востоке, однако он чуть не стал жертвой покушения, заказчиком которого стал султан Бейбарс. Таким образом, Северная Сирия была потеряна для христиан.


title: Бейбарс I

text: В 1273 году Бейбарс I уничтожил последнее убежище ассасинов в горных районах Сирии, хотя сами ассасины не были уничтожены и даже их часть поступила на службу к самому султану. Одновременно в том же году армия мамлюков в ходе успешного похода за Евфрат нанесла удар по Иранскому ильханату Хулагуидов. В 1274—1275 гг. мамлюки совершили несколько успешных экспедиций против сельджукских княжеств Малой Азии, которые являлись вассалами монголов, а на обратном пути учинили в Киликийском армянском королевстве погром. Сис и Масис были преданы огню.


title: Бейбарс I

text: В то время как мамлюки были заняты в военных действиях на севере Сирии, крайние южные границы Египта подвергались разорительным набегам правителя нубийского царства Донголы Давида. Последний даже отказался платить дань мамлюкам, которая была наложена на Нубию ещё в 1264 году. Однако в 1276 году мамлюкская армия успешно вторглась в Донголу и даже пленила царя Давида. Нубия вновь оказалась в зависимости от Мамлюкского султаната.


title: Бейбарс I

text: Бейбарс I умер 1 июля 1277 года после того, как он сумел одержать победу в битве при Эльбистане над армией Хулагуидов и их союзников — царей Грузии и сельджукских султанов Рума. Есть версия, что, желая умертвить эмира Хамы — главу сирийских Айюбидов, Бейбарс подал ему во время пира чашу с отравленным кумысом. Но эмир, почувствовав опасность, незаметно переменил чаши, когда султан отвернулся. Бейбарс выпил отравленный напиток и умер через 13 дней в ужасной агонии. По другой версии, после отравления своего врага, желая показать, что в чаше не было яда, Бейбарс налил себе туда же вина, не сполоснув её предварительно, что и стало причиной его гибели.


title: Бейбарс I

text: Таки ад-дин Ахмед ибн Али аль-Макризи сообщает о смерти султана Бейбарса следующее:


title: Бейбарс I

text: У Бейбарса было три сына (Саид Берке-хан, Саламыш, Масуд Хадар) и семь дочерей.Матерью Саламыша, по сведениям Ибн Ийаса, была бедуинка.


title: Бейбарс I

text: О матери Саида в литературе существует ошибочное мнение, что она была дочерью золотоордынского хана Берке, и именно в его честь сын Бейбарса получил своё имя. Однако арабские источники (Ибн Тагриберди, Ибн Ийас) прямо указывают, что женой Бейбарса стала дочь Хусам ад-Дина Берке-хана ибн Даулет-хана аль-Хорезми, одного из вождей хорезмийцев, приглашённых в Египет айюбидским султаном ас-Салихом Айюбом. Ибн Шаддад добавляет, что первый сын Бейбарса родился в сафаре 658 г. х. / начале 1260 г. н. э., то есть это произошло ещё до того, как Бейбарс стал султаном и были установлены дипломатические отношения с джучидом Берке.


title: Чемпионат Франции по футболу 2006/2007

text: Французская Лига 1 сезона 2007/07 — 69-й сезон чемпионата Франции по футболу. Турнир начался 4 августа 2006 года, завершился 26 мая 2007 года. В турнире принимало участие 20 футбольных клубов. Победителем в шестой раз подряд стал «Лион». Первую лигу покинули «Труа», «Седан» и «Нант». Их место в сезоне 2007-2008 займут три лучшие команды из второй лиги «Мец», «Страсбур» и «Кан».


title: Чемпионат Франции по футболу 2006/2007

text: Следующие клубы вышли в Лигу 1 из Лиги 2:


title: Чемпионат Франции по футболу 2006/2007

text: По итогам сезона 2005/06 в Лигу 2 выбыли следующие три клуба:


title: Чемпионат Франции по футболу 2006/2007

text: "по состоянию на 27 мая 2007."


title: Чемпионат Франции по футболу 2006/2007

text: "Тренер": Жерар Улье - Лион


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Влади́мир Алексе́евич Толоко́нников (25 июня 1943, Алма-Ата, Казахская ССР, СССР — 15 июля 2017, Москва, Россия) — советский, казахстанский и российский актёр театра и кино. Лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1990), Заслуженный артист Казахской ССР.


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Получил широкую известность как исполнитель роли Полиграфа Полиграфовича Шарикова в советском фильме «Собачье сердце» (1988).


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Владимир Толоконников родился 25 июня 1943 года в Алма-Ате. Служил, в числе прочего, в Германии, три года в ракетных войсках. В 1973 году окончил актёрский факультет Ярославского театрального училища.


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Служил в Республиканском Академическом театре русской драмы имени Лермонтова в Алма-Ате с момента окончания театрального училища.


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Широкую известность получил в 1988 году после телефильма Владимира Бортко «Собачье сердце» по одноимённой повести Михаила Булгакова, в котором снялся в роли Шарикова.


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: В 2001—2004 годах в паре с Геннадием Балаевым был исполнителем главных ролей в казахстанском скетчкоме «Толобайки».


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Сыграл главную роль в фильме П. В. Точилина «Хоттабыч» (в титрах — «}{0ТТ@БЬ)Ч»), воплотив на экране образ древнего джинна, столкнувшегося с современной интернет-культурой. За роль Хоттабыча получил Кинонаграду MTV-2007 в номинации «Лучшая комедийная роль».


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Умер в ночь с 15 на 16 июля 2017 года в Москве на 75-м году жизни от остановки сердца во время съёмок продолжения комедии «СуперБобровы».


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Прощальная церемония состоялась 20 июля в московском доме кино. Похороны прошли на Троекуровском кладбище (25 участок).


title: Толоконников, Владимир Алексеевич

text: Был женат (жена Надежда умерла в 2013 году), вырастил двух сыновей, Иннокентия и Родиона, младший из которых по профессии тоже актёр театра и кино.


title: Действия с числовыми рядами

text: Действия с числовыми рядами — некоторые (арифметические или перестановочные) манипуляции с одним или несколькими числовыми рядами. Эти действия могут сохранять или нарушать вид сходимости.


title: Действия с числовыми рядами

text: Выделяют следующие действия с числовыми рядами (они имеют смысл, то есть сохраняют сумму ряда, только если она существует):


title: Действия с числовыми рядами

text: Если ряды formula_1 и formula_2 сходятся, то сходится и ряд formula_3 (α, β — постоянные), при этом


Действия с числовыми рядами


title: Действия с числовыми рядами

text: Сгруппируем слагаемые ряда formula_1, объединив без изменения порядка следования по нескольку (конечное число) членов ряда. Получим некоторый новый ряд formula_2. Раскрытие скобок в ряде в общем случае недопустимо, однако: если после раскрытия скобок получается сходящийся ряд, то раскрытие скобок возможно; если в каждой скобке все слагаемые имеют один и тот же знак, то раскрытие скобок не нарушает сходимости и не изменяет величину суммы.


title: Действия с числовыми рядами

text: Пусть имеются два ряда formula_7 и formula_8. Тогда их можно перемножить, используя правило Коши: formula_9. В случае, если ряды formula_10 и formula_11 имеют неотрицательные члены и один из них сходится абсолютно,а другой сходится, то и полученный ряд formula_12 будет сходящимся (по теореме Мертенса).


title: Четыре стадии просветления

text: Четыре стадии просветления в буддизме тхеравады — четыре степени достижения полного просветления, состояния араханта, которое буддист может достичь в течение жизни. Эти четыре стадии (четыре типа буддийской личности) называются сотапанна, сакадагами, анагами и арахант.


title: Четыре стадии просветления

text: Обычный человек, или патхаджана (pṛthagjana, puthujjana) погружён в бесконечный круговорот сансары и не способен освободиться. Совершая добрые или злые поступки в соответствии со своими желаниями, он перерождается в более высоких или более низких мирах и местопребываниях. Пока он не контролирует своё сознание, его цели спонтанны, что приводит к большим страданиям.


title: Четыре стадии просветления

text: Те, кто вступил на благородный Восьмеричный Путь, становится "благородным" (санскр.: āryapudgala, пали: ariyapuggala - букв. "благородной личностью"), который уже гарантированно станет архатом, но не обязательно в этом перерождении. Эта цель будет достигнута в зависимости от достижений.


title: Четыре стадии просветления

text: Первая стадия называется Сотапанна (Srotaāpanna, пали: Sotāpanna), буквально означает «тот кто вошёл в поток» (входить: "āpadyate", поток: "srotas"), согласно традиционной метафоре, сравнивающей достижение просветления с переходом бурной реки. Тот, кто входит в поток, открывает свои глаза дхарме (dharmacakṣus, Pāli dhammacakkhu).


title: Четыре стадии просветления

text: Вошедшим в поток гарантируется Просветление не больше чем через семь перерождений. При этом они уже не будут перерождаться в несчастных мирах адских существ, претов или животных .


title: Четыре стадии просветления

text: Войти в поток можно став праведным человеком, узнав о Дхарме, добившись правильного состояния ума и живя в соответствии с дхармой.


title: Четыре стадии просветления

text: Тот, кто вошёл в поток, получает подкрепление своему интеллекту от учения Будды (samyagdṛṣṭi или sammādiṭṭhi, «правильное воззрение»), он следует буддийской морали (шила) и почитает Три драгоценности (Будда, Дхарма и Сангха).


title: Четыре стадии просветления

text: Сакадагами (санскр.: sakṛdāgāmin, пали: sakadāgāmī) или экавичика (тиб. барчечикпа, букв. "только с одним препятствием") - это те, кто ещё один раз вернутся. Такие будут ещё ровно один раз рождены в мире людей, а потом станут архатами.


title: Четыре стадии просветления

text: Третьей стадией являются анагами (санскр.: anāgāmin, пали: anāgāmī), то есть те, кто уже не придёт. Невозвращающиеся уже не вернутся в мир людей или любой мир ниже его после смерти. Они будут рождены в Сфере форм в мирах Шудхаваса (то есть в чистых обителях), где они достигнут нирваны. Некоторые из них могут переродиться в более высоких мирах Шудхавасы, но они уже не переродятся в низших мирах.


title: Четыре стадии просветления

text: Анагами уже сбросили пять препятствий, которые связывают его сознание с сансарой. Они уже частично просветлённые, и им остаётся достичь совершенства и прийти к полному просветлению.


title: Четыре стадии просветления

text: Четвёртая стадия - архат, полностью просветлённые, кто полностью освободился от оков и кто после своего ухода (санскрит: , пали: parinibbāna) не будет рождён ни в одном миру сансары.


title: Четыре стадии просветления

text: Типитака.


title: Четыре стадии просветления

text: Суттанипата. Пер. Н. Герасимова. М. 1983.


title: Четыре стадии просветления

text: Джатаки. Пер. Б. Захарьина. М. 1979.


title: Четыре стадии просветления

text: Милиндапаньха. Пер. А. Парибка. М. Наука. 1989.


title: Четыре стадии просветления

text: Буддизм. Словарь. М. 1995.


title: Палатализация

text: Палатализа́ция (от  — среднее нёбо) — смягчение согласных, возникающее в результате поднятия средней части спинки языка к твёрдому нёбу (иногда используется термин "непереходное смягчение"), а также изменения согласных под воздействием гласных переднего ряда либо [j], затрагивающие основную артикуляцию (иногда используется термин "переходное смягчение").


title: Палатализация

text: В синхронном описании фонетической системы языка под палатализацией обычно понимают дополнительную артикуляцию подъёма средней части языка к твёрдому нёбу, происходящую одновременно с основной артикуляцией согласного. Например, для русского [б’] (см. иллюстрацию) основной артикуляцией является смыкание губ друг с другом и последующее быстрое размыкание (взрыв), а дополнительной — палатализация. Палатализация может сочетаться с любой артикуляцией, кроме среднеязычной; таким образом, палатализованными могут быть все согласные звуки, кроме палатальных. В Международном фонетическом алфавите палатализация обозначается знаком [ʲ] вверху справа от знака соответствующего согласного, в русской фонетической традиции — апострофом.


title: Палатализация

text: В русском литературном языке палатализованные («мягкие») согласные в большинстве случаев имеют «твёрдые» пары: так, [б] и [б’] оказываются противопоставлены по признаку дополнительной артикуляции ([б] — веляризованный, [б’] — палатализованный), все прочие признаки (место и способ образования, наличие голоса) у них одинаковы. Таким образом, для большинства русских согласных наличие/отсутствие палатализации является различительным (дифференциальным) признаком, то есть имеет фонематическую значимость: существуют слова, различающиеся лишь твёрдостью/мягкостью согласного, например "пы́"[л] — "пы́"[л’].


title: Палатализация

text: Следует заметить, что «мягкими» в русской традиции принято называть не только палатализованные согласные, но и палатальные.


title: Палатализация

text: Во многих языках мира (напр. в английском, французском) распространена палатализация перед гласными переднего ряда; в этих случаях она существует не как различительный признак фонем, а как позиционное фонетическое явление. Как дифференциальный признак палатализация присутствует, помимо русского литературного, в белорусском, польском, литовском, румынском, ирландском, украинском, японском и других языках.


title: Палатализация

text: В исторических описаниях разных языков палатализацией называют разнообразные качественные (то есть затрагивающие основную артикуляцию — место и (или) способ образования) изменения согласных под воздействием гласных переднего ряда либо [j] (начальная фаза этих изменений обычно связана с палатализацией в первом значении). Например, в истории праславянского языка принято говорить о трёх палатализациях заднеязычных согласных:


title: Палатализация

text: Заднеязычные при переходной палатализации обычно проходят через несколько ступеней. Например: /kʲ/ > /с/ > /t͡ɕ/ > /t͡s/.


title: Палатализация

text: Кроме того, ещё находясь в стадии, переходной от статуса праиндоевропейского диалекта к статусу самостоятельного языка, праславянский язык пережил так называемую сатемизацию, которая также является переходной палатализацией.


title: Палатализация

text: Уже в письменную эпоху русский, как и другие славянские языки, подвергся непереходной палатализации заднеязычных: кы, гы, хы > ки, ги, хи.