title: Каждан, Александр Петрович

text: С 1956 года профессор Каждан работал в секторе византиноведения Института истории АН СССР (с 1968 — Институт всеобщей истории). За два десятилетия он подготовил множество публикаций; среди них научные книги и статьи, разделы в коллективном труде «История Византии», статьи в ведущих энциклопедиях, переводы античных и средневековых авторов, научно-популярные статьи и книги. Учёный участвовал в работе редколлегии ежегодника «Византийский временник». Дискуссионные статьи Каждана охотно печатал Александр Твардовский в «Новом мире».


title: Каждан, Александр Петрович

text: В 1975 году сын Каждана получил приглашение занять кафедру профессора в Гарвардском университете. Жизнь историка усложнилась, жену уволили из издательства «Прогресс», и он принял решение эмигрировать. В октябре 1978 года он прибыл в Вену с израильской визой. Но на следующий год, после пребывания в Париже и Бирмингеме, Каждан поселился в США, где работал в Центре изучения Византии в Думбартон-Окс и читал курс лекций в Принстонском университете.


title: Каждан, Александр Петрович

text: После 1978 года книги Александра Каждана изымались из советских библиотек, а статьи — из научного оборота. В московском издательстве «Искусство» на 30 лет «застряла» рукопись его монографии «Два дня из жизни Константинополя».


title: Каждан, Александр Петрович

text: В США Каждан воспитал целую плеяду исследователей-византологов, а среди его российских учеников выделяются М. В. Бибиков, С. А. Иванов и И. С. Чичуров.


title: Каждан, Александр Петрович

text: С 1944 года был женат на Римме Александровне Ивянской, издательском работнике. Сын Давид (Дмитрий) (род. 1946) — израильский (в прошлом американский) математик, специалист по теории представлений групп. Внук Эли Каждан — многолетний советник и соратник Натана Щаранского, занимавший ряд постов на израильской государственной службе.


title: Супер Агури

text: Супер Агури (, ) — бывшая команда Формулы-1. Команда была основана в 2006 году бывшим гонщиком Формулы-1 Агури Сузуки и просуществовала до 2008 года.


title: Супер Агури

text: Команда пользовалась технической поддержкой команды Формулы-1 Honda, которая поставляла Super Aguri двигатели.


title: Супер Агури

text: В начале сезона команда использовала под индексом SA05 шасси Arrows A23, купленные у Пола Стоддарта и немного доработанные. На них устанавливался двигатель Honda RA806E 2.4 л. V8. Команда обещала выставить позже машину собственной разработки. Однако на Гран-при Германии было представлено новое шасси — SA06, которое представляло собой изменённое SA05.


title: Супер Агури

text: За рулём болидов команды выступали три японских гонщика: Такума Сато, Юдзи Иде и Сакон Ямамото, а также француз Франк Монтаньи. В первом сезоне команде не удалось набрать ни одного очка.


title: Супер Агури

text: 15 ноября 2006 года «Супер Агури» анонсировала двух пилотов для участия в сезоне 2007 года. Ими стали японец Такума Сато и британец Энтони Дэвидсон, который в сезоне 2006 года был тестовым и третьим пилотом команды Honda.


title: Супер Агури

text: Шасси SA07 2007 года являлось копией шасси Honda RA106 2006 года. В целом, команда провела удачный сезон, набрав первые очки (Такума Сато — 8 место в Испании и 6 место в Канаде) и заняв по итогам сезона 9 место. Успехи команды были особо заметны на фоне неудач Honda в 2007.


title: Супер Агури

text: 8 января 2008 года команда представила в Барселоне новую машину на сезон года — SA08. За руль сели Такума Сато и Энтони Дэвидсон. Однако 6 мая 2008 года, проведя 4 гонки, команда прекратила своё существование из-за отсутствия финансирования со стороны концерна Honda.


title: Супер Агури

text: Расположение: Лондон, Великобритания


title: Супер Агури

text:
Ключевой персонал: Агури Сузуки — исполнительный директор.
Марк Престон — руководитель команды.
Питер Мак-Кул — технический директор.
Паром Спижкерман — коммерческий директор.


title: Супер Агури

text: История команды:


title: Супер Агури

text: Amlin Aguri является новой гоночной командой со штаб-квартирой в Лондоне и находится под контролем легендарного японского пилота и владельца команды Агури Сузуки.


title: Супер Агури

text: Название Amlin Aguri является самым известным в чемпионате Формулы-Е благодаря её корням в Формуле-1, где команда выступала в сезонах 2006, 07, 08. Опыт и знания, полученные в Формуле-1, теперь будут применяться при создании экологически чистых технологий, которые могут быть со временем применены при создании серийных городских машин.


title: Супер Агури

text: Пилоты: Кэтрин Легг и Антониу Феликс да Кошта .


title: Рейды Палмера

text: Рейды Палмера — серия силовых акций, предпринятых министерством юстиции США и иммиграционными властями в 1918—1921 годах и направленных против радикальных левых, в основном анархистов и синдикалистов. Проводились под руководством Генерального прокурора США Александра Палмера. Из США было депортировано более 500 иностранных граждан, включая нескольких видных лидеров левого движения.


title: Рейды Палмера

text: Преследование левых политических группировок началось ещё во время Первой мировой войны, но усилилось после её окончания, когда на сцену вышел Луиджи Галлеани и Америку потрясла серия взрывов, организованных анархистами. Свою роль сыграла и реакция на Октябрьскую революцию в России. В 1919 году Палата представителей Конгресса США лишила мандата социалиста Виктора Бергера, представлявшего штат Висконсин, в вину которому были поставлены приверженность социалистическим взглядам, немецкое происхождение и антивоенные настроения.


title: Рейды Палмера

text: 2 июня 1919 года произошла серия взрывов в восьми городах США, включая Вашингтон, где одной бомбой был поврежден дом Палмера, а другая взорвалась недалеко от места, где в тот момент находился Франклин Рузвельт. На месте взрывов были найдены послания террористов, что позволило американским СМИ обвинить в организации терактов людей с левыми взглядами.


title: Рейды Палмера

text: Пресса и общественное мнение потребовали от федеральных властей применить жесткие меры для того, чтобы предотвратить дальнейшее насилие.


title: Рейды Палмера

text: Используя поддержку Конгресса и общественного мнения, Палмер начал наступление на инакомыслящих и радикальные профсоюзы. Палмер и его 24-летний помощник Эдгар Гувер организовали серию рейдов против известных радикалов и левых, используя Закон о шпионаже 1917 и Закон о подстрекательстве к мятежу 1918. Виктор Бергер был приговорен к 20 годам тюремного заключения за подстрекательство к мятежу (Верховный Суд США позднее снял эти обвинения). Радикальный анархист Луиджи Галлеани и восемь его сподвижников были депортированы в июне 1919, через три недели после серии взрывов. У властей не имелось серьёзных улик против Галлеани, но он был знаком с одним из анархистов, погибших при взрыве, а также был автором самоучителя по сборке самодельных взрывных устройств.


title: Рейды Палмера

text: Эдгар Гувер создал в составе Следственного бюро Министерства юстиции новое подразделение — Отдел общей разведки (). К октябрю 1919 года отдел Гувера собрал досье почти на 150 тыс. человек. Используя эти данные, 7 ноября 1919 года Палмер провёл серию внезапных нападений на офисы профсоюзов и коммунистических и социалистических организаций, на проведение которых не было получено ордеров на обыски и аресты. В ходе этих акций особое внимание уделялось лицам с иностранным происхождением, по которым была информация об их сочувствии революционным или анархистским настроениями.


title: Рейды Палмера

text: В декабре 1919 агенты Палмера арестовали 249 человек, включая известных радикальных активистов-анархистов Эмму Гольдман и Александра Беркмана, посадили их на пароход и отправили в Советскую Россию (пароход "The Buford" пресса окрестила «советским ковчегом»). В январе 1920 было арестовано почти 6 тыс. человек, в основном члены союза «Индустриальные рабочие мира». В ходе другого рейда только за одну ночь было арестовано более 4 тыс. человек. Все иностранцы из числа задержанных были депортированы в соответствии с Законом об анархизме. К январю 1920 Палмером и Гувером были организованы крупнейшие массовые аресты в истории США, жертвами которых стали не меньше 10 тыс. человек.


title: Рейды Палмера

text: Однако общественное мнение одобряло эти действия Палмера, поскольку было слишком запугано угрозой коммунизма.


title: Рейды Палмера

text: В 1920 Палмер предсказал, что 1 мая в стране начнётся коммунистическая революция, но ошибся. Однако 16 сентября того же года серия взрывов потрясла Уолл-стрит (Бомбардировка Уолл-стрит), погибло 33 человека и около 400 человек ранено. Виновные в этом преступлении найдены не были, хотя его и пытались связать с анархистами вообще и высланным ранее Луиджи Галлеани, в частности. На волне популярности Палмер принял участие в президентских выборах, однако он не был утвержден конвентом Демократической партии в качестве официального кандидата и подал в отставку. С его уходом «рейды Палмера» прекратились.


title: Эверест, Уэсли

text: Уэсли Эверест (полное имя — Натан Уэсли Эверест, ) (1890 — 11 ноября 1919) — ветеран Первой мировой войны, член союза «Индустриальные рабочие мира». Находясь под арестом, был выкраден, подвергнут телесным истязаниям и жестоко убит неустановленной бандой линчевателей в Сентралии, штат Вашингтон.


title: Эверест, Уэсли

text: В 1917 году был призван в армию. После окончания службы, Эверест работал в Сентралии вальщиком леса, состоял в синдикалистской организации «Индустриальные рабочие мира». Во время празднования годовщины окончания Первой мировой войны в 1919 году группа активистов «Американского легиона», действовавших по неофициальному указанию местных лесопильных компаний, атаковала местный офис «Индустриальных рабочих мира». Находившиеся в офисе члены профсоюза, в том числе и Эверест, обороняясь, начали отстреливаться, в результате чего погибло четыре человека, двое из которых (Бен Кассагранда и Эрл Уоттс) были убиты лично Эверестом.


title: Эверест, Уэсли

text: Эверест был арестован, но вечером 11 ноября полицейский участок был атакован неизвестной бандой, захватившей Эвереста. В тот же день его повесили на мосту через реку Чехалис, после чего изрешетили тело пулями. Также имели место слухи, что убитого кастрировали, хотя в отчете об обследовании тела такой информации не значилось. Никто из нападавших на полицейский участок и убивших Эвереста так и не был привлечен к ответственности.


title: Эверест, Уэсли

text: Похоронен на кладбище Greenwood Memorial Park в Сентралии.


title: Boeing 707

text: Boeing 707 — американский реактивный четырёхдвигательный пассажирский самолёт, спроектированный в начале 1950-х годов. Один из первых реактивных пассажирских лайнеров в мире, наряду с британским DH-106 Comet, советским Ту-104 и французским Sud Aviation Caravelle.


title: Boeing 707

text: Первый полёт опытный самолёт 367-80 совершил 15 июля 1954 года. Первый полёт опытного серийного 707-120 состоялся 20 декабря 1954 года. Всего с 1958 по 1991 годы было произведено 1010 единиц Boeing 707 различных компоновок и модификаций. Коммерческая эксплуатация 707-120 началась в авиакомпании Pan American World Airways 26 октября 1958 года.


title: Boeing 707

text: Первый военно-транспортный самолёт/самолёт-заправщик KC-135, созданный на базе 367-80 и элементов конструкции 707-х взлетел в августе 1956 года, их поставки в ВВС США начались в июне 1957. На базе Boeing 707 и KC-135 были созданы их разнообразные гражданские и военные модификации: заправщики, разведчики, разведчики радиоэлектронных средств противника, разведчики погоды, самолёты для научных исследований, самолёты ДРЛО, воздушные командные пункты управления и связи со стратегическими ядерными силами — МБР, подводными лодками с БРПЛ, бомбардировщиками на случай уничтожения наземных командных пунктов в ядерной войне, перевозки высшего руководства (США и других стран).


title: Boeing 707

text: В настоящее время грузовые Boeing 707 и различные военные модификации Boeing 707 и KC-135 продолжают летать и будут летать предположительно до 2040 года. В основном они используются в системе радиоэлектронной разведки AWACS.


title: Boeing 707

text: Аэродинамическая схема — четырёхмоторный турбореактивный низкоплан со стреловидным крылом и однокилевым оперением.


title: Boeing 707

text: Одно из первых применений щитка Крюгера было на самолёте Boeing 367-80.Серийно строившиеся и переоборудованные самолёты, построенные Boeing:


title: Boeing 707

text: Самолёты для перевозки высшего руководства:


title: Boeing 707

text: Военные модификации, построенные на базе планера 707:


title: Boeing 707

text: Другие военные и исследовательские самолёты, похожие на Boeing 707, создавались на базе планера KC-135.


title: Boeing 707

text: Крупнейшими заказчиками B-707 были американские PanAm и TWA, благодаря этим авиалайнерам стремительно увеличившие размеры своих авиапарков и сделавшие международные авиаперевозки массовыми и популярными. Вскоре к ним присоединились авиакомпании Западной Европы. Массовое производство В-707 велось в 1960-е годы, когда заказчики получали ежегодно десятки новых машин. Конкуренцию самолёту составлял DC-8, поначалу более успешный за счёт лучшей репутации производителя. После доработок Boeing-707 стал продаваться значительно лучше.


title: Boeing 707

text: С увеличением объёмов пассажирских перевозок стало очевидно, что Boeing-707 морально устарел. Для своей дальности самолёт обладал слишком малой вместимостью, его двигатели были шумными и неэкономичными. Модернизация лайнера с увеличением вместимости требовала замены планера. В итоге Boeing выпустила на рынок Boeing-747, чем удовлетворила спрос на самолёты большой вместимости для дальних перелётов.


title: Boeing 707

text: К началу 1970-х число заказов на Boeing-707 резко снизилось. Авиакомпании развитых стран выводили их из парка, активность самолётов данного типа переместилась в страны Азии и Латинской Америки, а затем Африки. В 1978 году серийное производство было прекращено, в 1983 состоялся последний регулярный рейс Boeing-707 в США. Последним крупным оператором пассажирских Boeing-707 был Ливан (до 1998). К началу 2000-х самолёт остался в гражданской эксплуатации (почти исключительно грузовой) в основном в беднейших странах Африки и Латинской Америки. Основной парк ныне летающих Boeing-707 составляют военные модификации.


title: Boeing 707

text: Множество гражданских пассажирских Boeing 707, отслужив, переделывались в грузовые, военные и исследовательские самолёты, а попавшие на базы хранения служат сейчас источником запчастей и двигателей для всех летающих в настоящее время модификаций 707 и KC-135.


title: Boeing 707

text: По состоянию на начало 2010 года использовалось 155 самолётов типа B-707, практически все в ВВС ряда стран (самолёты AWACS и грузовые). Несколько машин используется гражданскими грузовыми авиакомпаниями, 8 — в правительственных авиаотрядах. Последней авиакомпанией, использовавшей B-707 на регулярных пассажирских рейсах, была иранская Saha Airlines, у которой по состоянию на 10 августа 2010 года в эксплуатации находилось 5 машин. Однако с апреля 2013 компания прекратила полёты, хотя сама она существует до сих пор. Таким образом, Boeing 707 — последний из реактивных лайнеров первого поколения, который эксплуатировался до недавнего времени; другие «пионеры» реактивной пассажирской авиации ушли в историю ещё в 1980-х годах.


title: Boeing 707

text: По состоянию на 16 января 2019 года в общей сложности в результате катастроф и серьёзных аварий были потеряны 173 самолёта Boeing 707. Boeing 707 пытались угнать 51 раз, при этом погибло 7 человек. Всего в этих происшествиях погибло 3039 человек.


title: Boeing 707

text: Крупнейшая катастрофа произошла 3 августа 1975 года близ города Агадир (Марокко). Самолёт иорданской авиакомпании Alia при заходе на посадку задел крылом гору и разбился, все 188 человек на его борту погибли.


title: Boeing 707

text: Самолёт «сыграл» главную роль в фильмах «Аэропорт» (основанном на одноимённом романе Артура Хейли) и пародии на него «Аэроплан!».


title: Boeing 707

text: Известный американский актёр Джон Траволта имеет личный Boeing-707-138B. Этот самолёт был построен в 1964 году для австралийской авиакомпании Qantas, где успешно летал до 1969 года. Потом самолёт несколько раз менял владельцев, пока в 1998 его не купил Джон Траволта. Став его владельцем, Траволта сменил регистрацию самолёта на N707JT, что можно расшифровать как Boeing 707 John Travolta. На самолёте восстановлен исторический фирменный стиль Qantas.


title: Boeing 707

text: В фильме «Колония Дигнидад» герои фильма чудом успевают попасть в Boeing 707 компании Lufthansa, скрываясь от новых властей Чили.


title: Вольфианцы

text: Вольфианцы — сторонники теории филолога Фридриха Августа Вольфа о том, что Гомер как единственный автор «Илиады», «Одиссеи» и других приписываемых ему сочинений никогда не существовал, а работа над этими текстами велась несколькими поколениями сказителей. Оппонентами вольфианцев в спорах по гомеровскому вопросу выступали «унитарии», отстаивавшие личное авторство Гомера.


title: Оливейра, Виллер Соуза

text: Ви́ллер Со́уза Оливе́йра (; 18 ноября 1979, Алдеяс-Алтас) — бразильский футболист. Виллер — темнокожий блондин, он обесцвечивает волосы.


title: Оливейра, Виллер Соуза

text: Оливейра играл за бразильский клуб «Итапипока Эшпорте» в 1999—2001 годах, аргентинский «Индепендьенте» в 2001 году и за российские клубы «Анжи» (Махачкала) (36 матча, 2 гола) в 2002—2004 годах, «Динамо» (Брянск) (42 матча) в 2004—2005, «Луч-Энергия» из Владивостока в 2005—2006, ФК «Орёл» (был арендован у «Луча») во второй части сезона-2006 (7 мячей).


title: Оливейра, Виллер Соуза

text: Обладает дриблингом, присущим техничным бразильским игрокам, но из-за того, что часто заигрывается, нередко теряет мяч, к тому же он не силён физически. Во многом поэтому бразильцу не удалось закрепиться на высшем уровне в России. Начинал свою российскую карьеру в махачкалинском «Анжи» под руководством тренера Гаджи Гаджиева, но так и не смог проявить себя в дагестанской команде.


title: Оливейра, Виллер Соуза

text: «С мячом он , конечно, обращается как бог, но голов-то не забивает». (Гаджи Гаджиев)


title: Оливейра, Виллер Соуза

text: Виллер часто играл за дублёров «Анжи» и в этих матчах иногда показывал красивую и одновременно эффективную игру. Однажды он великолепным ударом поразил ворота дублёров московского ЦСКА со штрафного. Не сумев проявить себя в «Анжи», Виллер перешёл в брянское «Динамо». Оливейра смог стать игроком основного состава и одним из лидеров брянцев и полюбился болельщикам благодаря своей красивой игре. В 2005 году, после того, как Виллер неплохо проявил себя в «Динамо», его купил клуб «Луч-Энергия». В «Луче» бразилец чаще выходил на замену. Самой удачным матчем в составе дальневосточников для Виллера стала кубковая встреча с «Ростовом». Благодаря его красивой и эффективной игре «Луч» прошёл в следующий раунд, где получил в соперники московский «Спартак» и уступил ему в обеих играх (0:1; 0:1). В конце сезона-2005 «Луч» официально оформил выход в Российскую Премьер-Лигу. Но в Премьер-Лиге за «Луч» Виллеру так и не довелось сыграть, в основном он играл за дубль, где нередко забивал. Летом 2006 года «Луч» отдал Оливейру в аренду в «Орёл» до конца того сезона.


title: Оливейра, Виллер Соуза

text: В Орле Виллер забил 7 мячей всего за несколько месяцев, но это не помогло «Орлу» избежать вылета из первого дивизиона. В апреле 2007 года Виллер подписал контракт с литовским клубом «Судува». Через год, летом 2008 года, он заключил контракт с белорусским клубом «Сморгонь». В дальнейшем играл за клубы Южной и Центральной Америки и польский «Вигры».


title: Оливейра, Виллер Соуза

text: В начале 2013 года Виллер перешёл в душанбинский «Истиклол», провёл в его составе полтора года. За первый сезон сыграл в чемпионате Таджикистана 15 матчей и забил 4 гола, завоевал серебряные медали, стал обладателем Кубка Таджикистана-2013 и Суперкубка-2014. В сезоне 2014 потерял место в составе и сыграв всего 2 матча, покинул «Истиклол» и вернулся в свою предыдущую команду — гватемальский «Алконес».


title: Павловская (Краснодарский край)

text: Па́вловская — станица в Краснодарском крае.


title: Павловская (Краснодарский край)

text: Административный центр и крупнейший населённый пункт Павловского района. Центр Павловского сельского поселения.


title: Павловская (Краснодарский край)

text: Население — чел. (). Один из крупнейших сельских населённых пунктов в России.


title: Павловская (Краснодарский край)

text:
Станица расположена в центральной части Павловского района на берегах степной реки Сосыки (приток Еи), в степной части Кубано-Приазовской равнины.
Расстояние от Павловской до Краснодара и Ростова на Дону — 140 километров в обе стороны.


title: Павловская (Краснодарский край)

text: Две железнодорожные станции: "Сосыка-Ейская" (ветка на Ейск демонтирована) и "Сосыка-Ростовская" (на отрезке Тихорецкая — Батайск).


title: Павловская (Краснодарский край)

text:
Через станицу проходит федеральная автодорога Дон, а также начинается федеральная автодорога Кавказ.Основу экономики станицы составляет сельскохозяйственный комплекс, основными направлениями которого является растениеводство и животноводство. В него входят:
В промышленный комплекс входят:


title: Павловская (Краснодарский край)

text: Периодические печатные издания, издающиеся и распространяемые на территории станицы Павловской и Павловского района:


title: Павловская

text: Павловская:


title: Незамаевская

text: Незамаевская — станица в Павловском районе Краснодарского края, образует Незамаевское сельское поселение.


title: Незамаевская

text: Население — 3082 жителя (2002), пятое место по району.


title: Незамаевская

text: Станица расположена на берегах Еи, в 37 км восточнее районного центра — станицы Павловской.


title: Незамаевская

text: «"Незамаевская — станица Кубанской области, Ейского отдела, при реке Её, в 36 верстах от железнодорожной станции Павловской. Жителей 9525; на принадлежащих к станице хуторах (Ново-Ивановский, Ново-Елизаветинский и др.) 5053. Преобладающее население — казаки, малороссы. Главное занятие — земледелие."»


title: Bergtatt – Et Eeventyr i 5 Capitler

text: Bergtatt – Et Eeventyr i 5 Capitler () — дебютный альбом норвежской группы Ulver, вышедший в 1995 году.


title: Bergtatt – Et Eeventyr i 5 Capitler

text: Пять песен — это единое повествование о девушке, заблудившейся и похищенной духами леса. Все тексты на альбоме написаны на старом датском.


title: Bergtatt – Et Eeventyr i 5 Capitler

text: Диск представляет собой смесь блэк-метала и фолка: характерный для блэка дисторшн с «жужжащим» гитарным звучанием чередуется с акустической гитарой, а скриминг Кристофера Рюгга — с его же чистым вокалом. Из пяти вошедших в альбом треков один является полностью акустическим, а ещё четыре содержат акустические вставки. При этом альбом отличает нехарактерное для блэк-метала качество записи, которое позволяет разобрать партии отдельных инструментов. Критики указывают на характерную атмосферу, которую группа создала музыкальными средствами.


title: Bergtatt – Et Eeventyr i 5 Capitler

text: Ulver стали одной из первых блэк-металических групп, включивших в свою музыку элементы фолка. Стив Хьюи (AllMusic) оценивает "Bergtatt" как одну из наиболее ярких работ Ulver и одновременно эпохальный для всего жанра блэк-метал альбом.


title: Весёлая (Краснодарский край)

text: Весёлая — станица в Павловском районе Краснодарского края, образует Веселовское сельское поселение.


title: Весёлая (Краснодарский край)

text: Население — 2 136 жителей (2002).


title: Весёлая (Краснодарский край)

text: Станица расположена на берегах речки "Весёлая" (приток Еи), в 27 км восточнее районного центра — станицы Павловской.


title: Весёлая (Краснодарский край)

text: Основана как хутор Новоелисаветинский в 1882 году на дополительном земельном наделе станицы Елизаветинская. Населённый пункт преобразован а станицу в 1908 году.


title: Весёлая

text: Весёлая — топоним.


title: Опёнок (род грибов)

text: Опёнок, или Армилля́рия ( прил. от "armilla" «браслет») — род пластинчатых грибов, длительное время относился к семейству трихоломовых (рядовковых). Современные систематики относят его к семейству Физалакриевые ().


title: Энергетическое оборудование

text: Энергетическое оборудование — оборудование, предназначенное для выработки (электрической энергии, пара, горячей воды), преобразования (химической энергии сжигаемого топлива в тепловую энергию пара или горячей воды), транспортирования либо передачи механической энергии энергоносителя (воды, газа, пара, воздуха сжатого, кислорода, азота и т. д.).


title: Энергетическое оборудование

text: Под энергооборудованием подразумевается полный комплекс как энергетического оборудования (энергооборудования), так и коммуникаций (трубопроводов, каналов, линий электропередач) энергоносителей. А именно:


title: Энергетическое оборудование

text: Под «механической» энергией как правило, понимается кинетическая энергия движения, чаще всего вращательного. Дело в том, что энергия движения, будучи преобразованной в электрическую форму, довольно легко канализируется и, по проводам, может быть передана на значительные расстояния и в достаточно труднодоступные места. В этом случае, следует говорить об электрических машинах, работающих в режиме электрического генератора, повышающих и понижающих трансформаторах, а также распределительных устройствах, линиях электропередачи (ЛЭП) и/или кабельных трассах.


title: Энергетическое оборудование

text: Далее, непосредственно у потребителя, электрическая энергия может быть преобразована обратно в механическую, тепловую, световую или химическую. Для преобразования электрической энергии в механическую используются электрические машины, работающие в режиме двигателя (электродвигатели), а также электромагниты.


title: Энергетическое оборудование

text: В тепловую форму электроэнергия преобразуется с помощью нагревательных элементов и ламп накаливания. Для получения световой формы энергии используются, например, люминесцентные лампы. В химическую форму электроэнергия преобразуется в устройствах, реализующих процессы электролиза, а также аккумуляторах


title: Энергетическое оборудование

text: Энергетическое оборудование следует отличать от электротехнического (трансформаторы, кабели, муфты и т. д.), поскольку проектирование, производство, изготовление и монтаж энергетического оборудования подлежит лицензированию во многих странах (Казахстан). Производство и монтаж электротехнического, за исключением взрывозащищенного оборудования, как правило, не лицензируется.


title: Амеланд

text: Амеланд (, ) — остров в Нидерландах, входящий в группу Фризских островов. Расположен между островами Терсхеллинг и Схирмонниког. Старинный очаг фризской свободы. Ныне административно остров является общиной, входящей в состав провинции Фрисландия.


title: Амеланд

text: Летом большое количество голландцев приезжают отдыхать в островные деревни.


title: Амеланд

text: На остров можно попасть на пароме из местечка Холверд на материке.


title: Амеланд

text: Первое упоминание острова Амеланд (под именем Ambla) относится к VIII веку. В 889 г. остров принадлежал бенедиктинскому монастырю Фосверт (Foswert). Позднее амеландские фризы платили дань графу Голландскому вплоть до 1424 года, когда местный князь Ритске Йелмера (Ritske Jelmera; 1383 - 17 января 1450) объявил Амеланд - вольным владением (vrijheerschap). Ни Голландия, ни I Германский Рейх не признали независимости Амеланда, но и не предприняли попыток завоевать остров.


title: Амеланд

text: Каменный дом Ритске Йелмеры невдалеке от города Баллум (Ballum) сохранился до наших дней. Его правнук Питер Йелмера стал родоначальником фризского дворянского рода ван Камминга (Van Cammingha). Представители этого рода правили Амеландом до тех пор, покуда в 1708 году не скончался последний Камминга. Амеланд в то время не был частью Фрисландии или Голландии, но позиционировал себя независимым субъектом I Рейха. И в 80-летней освободительной войне Нидерландов, и в Первой англо-голландской войне (1652-1654) Амеланд оставался нейтральным.


title: Амеланд

text: В 1708 году штатгальтер Фрисландии Иоганн-Вильгельм-Фризо Оранский-Нассау провозгласил Амеландским князем себя. После него эту должность наследовали его сын Вильгельм IV Оранский (штатгальтер всех Нидерландов) и внук Вильгельм V Оранский (тж. штатгальтер всех Нидерландов).


title: Амеланд

text: Самобытное юридическое бытие Амеланда пресеклось в 1795 году, когда французскими оккупантами была создана марионеточная Батавская республика.


title: Амеланд

text: По Нидерландской конституции 1813 года, Амеланд стал частью провинции Фрисландия. А королям и королевам Нидерландов дан был титул Vrijheer van Ameland.


title: Амеланд

text: В 1872 - 1882 гг. остров Амеланд был соединён Амеландской дамбой (Aemelânse Dam) с соседним островом Хольверд (Holwerd).


title: Амеланд

text: В 1940 году Амеланд, как и всё Нидерландское королевство, был оккупирован немцами. В конце Второй мировой войны немецкий гарнизон острова сложил оружие лишь 2 июня 1945 года.


title: Амеланд

text: Площадь: 60,02 км² (остальная территория, формально входящая в состав общины — это водная поверхность). Остров 22 километра в длину, наибольшая ширина составляет 5 км.


title: Амеланд

text: Население: 3587 человек (2013).


title: Амеланд

text: Населённые пункты: на острове существует несколько посёлков — Холлюм, Баллюм, Нес, Бюрен.


title: Амеланд

text: Строение и рельеф: остров имеет дюнное происхождение и является естественным барьером между Северным и Ваттовым морями. Остров находится в приливно-отливной зоне Северного моря. Перепад уровня воды составляет от 2 до 3 метров. За счёт отливов и небольшой глубины залива Ваддензе обнажаются большие площади ваттов.


title: M109

text: M109 может означать:


title: M109 (САУ)

text: M109 () — американская самоходная артиллерийская установка, класса самоходных гаубиц.


title: M109 (САУ)

text: Создана в 1953—1960 годах для замены малоудачной M44, параллельно со 105-мм САУ M108. Находилась в серийном производстве в США, неоднократно модернизируясь, с 1962 по 2003 год, также выпускалась по лицензии в 1990-х годах в Южной Корее. Быстро стала стандартной САУ войск США, вытеснив как более старые образцы, так и M108. Впервые M109 была использована в бою во Вьетнамской войне и впоследствии применялась почти во всех военных конфликтах, в которых принимали участие США. Помимо США, стала стандартной САУ стран НАТО, в значительных количествах поставлялась также в ряд других стран и использовалась во многих региональных конфликтах. Многочисленные попытки заменить её на другие, более современные САУ, были отвергнуты в итоге по экономическим соображениям в пользу модернизации.


title: M109 (САУ)

text:
В проекте по созданию опытного прототипа M109 участвовало несколько независимых друг от друга корпораций-подрядчиков с собственными проектами: Consolidated Diesel Electric, FMC, General Motors, Chrysler и Caterpillar, — аналогичный набор подрядчиков участвовал в проекте разработки лёгкого танка XM551 Sheridan. Лицом, ответственным за осуществление контроля над ходом проекта на стадии серийного производства от Управления вооружений Армии США был назначен полковник .
Созданием модифицированных вариантов САУ и их мелкосерийным производством опытными партиями занималась компания Bowen-McLaughlin-York на заводе в Йорке, Пенсильвания, которая сформировала для этих целей производственный консорциум с корпорацией FMC (с главенствующей ролью последней), в образованном консорциуме, FMC брала на себя организацию серийного производства, сборка осуществлялась её же персоналом в специально построенном для этих целей сборочном цехе на территории Леттеркеннийского армейского арсенала (это требовалось по условиям государственного контракта). Кливлендский автобронетанковый завод (казённое учреждение) администрировался по контракту сначала Cadillac, а затем Chrysler, которая занималась выпуском САУ до начала 1970-х гг.


title: M109 (САУ)

text: В производстве M109 были задействованы следующие подрядчики:


title: M109 (САУ)

text: Самоходная артиллерийская установка на гусеничном шасси с вращающейся башней.


title: M109 (САУ)

text: Корпус и башня выполнены из катаной алюминиевой брони, которая обеспечивает защиту от огня стрелкового оружия и осколков снарядов полевой артиллерии.


title: M109 (САУ)

text: Вооружение: 155-мм гаубица M126 (длина ствола 23 клб), 12,7-мм пулемёт M2HB. Орудие установлено на станке M127, оснащено эжектором и дульным тормозом. Противооткатные устройства — гидропневматические. Приводы наведения — гидравлический (основной) и ручной (вспомогательный). Затвор поршневой; заряжание картузное. Обычная скорострельность — 1 выстр/мин, максимальная — 4 выстр/мин в течение 3-х первых минут стрельбы.


title: M109 (САУ)

text: Система управления огнём: оптический прицел (увеличение 4, поле зрения 10°), панорамный прицел (4 и 10°), квадрант и квадрант наводчика.


title: M109 (САУ)

text: Применяемые боеприпасы: осколочно-фугасные снаряды M107 и M795, активно-реактивный осколочно-фугасный снаряд M549, кассетные снаряды M449A1, M483A1, M692 и M718/M741, осветительные снаряды M485 и M818, дымовой снаряд M825, управляемый снаряд M712 «Копперхед», практический снаряд M804.


title: M109 (САУ)

text: Двигатель — дизельный 8V-T71 компании «Детройт Дизель».


title: M109 (САУ)

text: Дополнительное оборудование: приборы ночного видения.


title: M109 (САУ)

text: Экипаж состоит из шести человек: командира орудия, наводчика, помощника наводчика, механика-водителя и двух номеров расчёта.


title: M109 (САУ)

text: Применялись Израилем в ходе Октябрьской войны. Одна из захваченных израильских самоходок демонстрировалась на выставке трофейной техники в Каире.


title: M109 (САУ)

text: В ходе ирано-иракской войны неизвестное количество иранских САУ M109 было захвачено иракцами. В ходе неудавшейся обороны Кувейта в 1990 году все из имеющихся 18 M109A1B были захвачены Ираком.


title: M109 (САУ)

text: В ходе авиаударов НАТО по Ливии в 2011 году некоторое количество ливийских самоходок M109 было уничтожено.


title: M109 (САУ)

text: Эффективность против легкобронированной техники


title: M109 (САУ)

text: Точных данных по эффективности 155-мм снарядов против БМП нет, однако можно основываться на тактико-технических характеристиках снарядов и легкобронированной техники а также на применении аналогичных орудий в других странах (152-мм российский снаряд). Также важен факт что САУ предназначено для уничтожения танков, бронирование которых значительно больше даже на крыше корпуса и башни, не говоря уже о лобовой части. Разрыв снаряда М109 «Паладин», в нескольких метрах от БМП-1 или БМП-2 приводит к тяжелым повреждениям, вплоть до уничтожения. Урон достигается, в первую очередь, за счёт пробивания корпуса БМП крупными осколками. Прямое попадание ведет к полному уничтожению машины с отрывом башни и пожаром внутри остатков корпуса. Аналогичные по мощности 152-мм снаряды советского и российского производства наносят почти такой же урон легкобронированной технике. В боевых действиях на Востоке Украины были случаи уничтожения БМП тяжелой артиллерией калибра 122-мм и 152-мм.


title: M109 (САУ)

text: В ОШС ВС США САУ M109 находятся на вооружении танковых бригад Сухопутных войск США. Общее количество танковых бригад, согласно реформе, достигает 10 формирований.


title: M109 (САУ)

text:
M109 широко представлен в стендовом моделизме. Сборные пластиковые модели-копии M109 в масштабе 1:35 выпускаются фирмами «Итальери» (Италия), «Тамия» (Япония), «Драгон» (Китай), «Трумпетер» (Китай), «АФВклуб».
В масштабе 1:72 доступны несколько версий САУ М109 (М109, М109А1, М109А2) от болгарской компании ОКБ Григоров. В маштабе 1:100 М109 также от Российской компании Звезда.


title: M109 (САУ)

text: M109A6 Paladin представлена в онлайн-игре Armored Warfare в качестве прокачиваемой артиллерии восьмого уровня.


title: Эйфория (фильм, 2006)

text: «Эйфори́я» — российский драматический дебютный фильм театрального режиссёра Ивана Вырыпаева. Участник основной конкурсной программы Венецианского кинофестиваля в 2006 году, обладатель специального приза жюри кинофестиваля «Кинотавр».


title: Эйфория (фильм, 2006)

text: История разворачивается в донской степи. Вера живёт в доме на отшибе с мужем Валерием и дочерью; на чужой свадьбе она встречает Павла. Между ними возникает притяжение. Фильм начинается со сцены перебранки между Павлом и его приятелем, в ходе которой Павел решается ехать к Вере во что бы то ни стало, невзирая на её мужа. Двое встречаются в степи, однако диалога не получается. Вера возвращается домой, где происходит несчастье: дворовый пёс кусает её дочь за палец. Пока мать в панике бежит за помощью к соседям, Валерий отрезает израненный палец, поит дочь водкой и убивает собаку. Ночью Вера уходит в степь, чтобы похоронить животное, где натыкается на Павла: тот всё ещё бродит окрест их дома. Вдвоём они закапывают труп собаки.


title: Эйфория (фильм, 2006)

text: Вера возвращается и обнаруживает, что дочери стало хуже и соседи повезли её в ближайшую больницу. Валерий же спал, напившись водки. Вместе с Валерием Вера выбегает к берегу реки, где они видят моторную лодку Павла. Тот соглашается доставить их до больницы. В ходе поездки Валерий замечает, что платье Веры всё выпачкано в грязи, и сильно ударяет её о борт лодки. Павел тут же останавливает лодку у берега, вышвыривает Валерия из катера и вдвоём с Верой уплывает. Валерий возвращается домой, берёт ружьё и патроны, поджигает избу и уходит на их поиски. Тем временем Вера и Павел становятся любовниками. В больнице они дочери не находят: оказывается, соседи уже повезли её обратно домой. Павел предлагает Вере забрать дочь и остаться жить у него. Тем временем Валерий, напиваясь водкой, убивает корову на поле, чтобы понять, способен ли он убить живое существо, а затем садится на берегу в ожидании лодки Павла. Когда они появляются, Валерий несколькими выстрелами убивает Павла и ранит Веру. Павел накрывает своим телом девушку, и вдвоём они плывут в наполненной кровью лодке, пока та с ещё живой Верой от полученных пробоин не уходит на дно.


title: Атаманская (Краснодарский край)

text: Атаманская — станица в Павловском районе Краснодарского края, образует Атаманское сельское поселение.


title: Атаманская (Краснодарский край)

text: Население — 3 880 жителей (2002).


title: Атаманская (Краснодарский край)

text: Станица расположена на берегах речки "Сосыка" (приток Еи), в 10 км западнее районного центра — станицы Павловской.


title: Атаманская (Краснодарский край)

text: Железнодорожная станция "Хуторская" на линии Староминская — Сосыка-Ейская станция не работает


title: Атаманская (Краснодарский край)

text: Населённый пункт основан на дополнительном неделе станицы Полтавской в 1880 год как посёлок (после 1891 года — хутор) "Сосыкский"; в 1914 году преобразован в станицу, которая получила название Атаманская.


title: Атаманская

text: Атама́нская:


title: Рукия Кучики

text: — персонаж аниме и манги «Блич», созданной Тайто Кубо. Рукия — синигами («проводник душ»), боец из загробного мира, патрулирующая земной мир и защищающая людей от злых духов («пустых»). Она состоит в 13-м боевом отряде Готэй 13, и находится под командованием капитана Дзюсиро Укитакэ. После встречи с главным героем «Блич», Ичиго Куросаки, она по ряду обстоятельств вынуждена передать ему часть своей сверхъестественной силы, отчего временно не может сражаться и вынуждена просить Ичиго о помощи в борьбе с пустыми.


title: Рукия Кучики

text: Рукия — первая из героев, придуманных автором. Она стабильно занимает высокие строчки в рейтингах персонажей, которые подсчитываются журналом «Shonen Jump», и по результатам опроса, является самым популярным женским персонажем «Блич». Образ Рукии был отмечен положительными рецензиями на сайтах, посвященных аниме и манге. С ней выпускаются разнообразные товары: брелоки, плюшевые игрушки и статуэтки.


title: Рукия Кучики

text: Образ Рукии был придуман первым. Как рассказал Тайто Кубо, Рукия носила не кимоно, как сейчас, а обычную школьную форму, которая, впрочем, была чёрного цвета. Первоначально предполагалось, что она будет ходить с косой, а остальные персонажи — с огнестрельным оружием, но вскоре он поменял косу на меч (поначалу это был «ужасный меч с огромным лезвием»), «В тот момент, — объяснил автор, — я решил сделать её проводником душ». Однако она не подходила на роль главного героя, поэтому Кубо придумал Ичиго Куросаки, чьи волосы были поначалу черными . Затем автор изменил внешность Ичиго так, чтобы она контрастировала с внешностью Рукии, и цвет волос сменился на ярко-рыжий.


title: Рукия Кучики

text: Имя Рукии переводится с японского как «трухлявая древесина». Долгое время было неизвестно, почему Тайто Кубо назвал героиню настолько неблагозвучно. Считалось, причиной тому стало происхождение Рукии — она не является человеком благородных кровей, а родилась и выросла среди городских низов. Как выяснилось, сначала Кубо считал подходящей фамилией , а затем случайно увидел японскую телепередачу об одном из видов цветка космея, и ему показалось, что в ней упомянули или название цветка на латинском языке, или какое-то другое слово, которое прозвучало, как «Кучики Рукия», Кубо понравился этот вариант. Ему также понравился готовый дизайн дзанпакто (меча) Рукии, поэтому Кубо решил, что сделает его самым красивым в сериале.


title: Рукия Кучики

text: Рукия умерла в младенчестве и вместе со старшей сестрой Хисаной попала в загробный мир — Сообщество душ. Изначально хотела заботиться о Рукии, но вскоре поняла, что маленький ребёнок на руках — это не просто тяжёлое бремя, но и вопрос её собственного выживания, поэтому бросила Рукию в окрестностях города Сэйрэйтэй, столицы Сообщества душ. В отдаленных районах, за стенами Сэйрэйтэй всегда царили нищета и преступность. Часто маленькой Рукии вместе с новоприобретённым другом Рэндзи Абараи приходилось воровать еду, чтобы не умереть с голоду. Однако они выжили, а затем вместе поступили в Академию проводников душ.


title: Рукия Кучики

text: Рэндзи допустили в самый сильный класс, Рукия была во втором. С течением времени они стали отдаляться друг от друга, а вскоре Рукия неожиданно была удочерена семьёй Кучики и вошла в ряды аристократии, несмотря на то, что приём выходца из низов в благородное семейство был неслыханным делом. Хисана, шестью годами ранее вышедшая замуж за проводника душ Бякую Кучики, умирая от болезни, попросила Бякую найти её младшую сестру. До последнего момента она ненавидела себя за то, что оставила Рукию, и хотела, чтобы Бякуя позаботился о ней. Тот выполнил обещание, но по просьбе Хисаны сохранил в тайне прошлое Рукии. Чтобы принять простолюдинку в аристократический род, Бякуе пришлось пойти против клана, поэтому впредь он поклялся не нарушать традиций. Рукия ещё не закончила Академию, когда была без экзаменов принята в 13-й отряд проводников душ. Впрочем, она долгое время не занимала там определённого поста (не имела офицерского номера) — Бякуя, сам капитан одного из отрядов, хотел уберечь Рукию от опасности. Он использовал своё влияние, чтобы её не назначили на конкретный пост, хотя с Рукией он обращался очень холодно и демонстрировал полное равнодушие к её судьбе, чувствам и занятиям. Лишь в конце сюжетной арки «Сообщество душ» героиня узнала правду о своём прошлом, после чего отношения с Бякуей стали теплее.


title: Рукия Кучики

text: Юная Кучики сильно привязалась к лейтенанту своего отряда Кайэну Сибе и тренировалась под его руководством. Кайэн был первым офицером в Сэйрэйтэй, который не благоговел перед фамилией Кучики, а обращался с ней, как с обычным человеком. Когда его жена (всегда восхищавшая Рукию) погибла в схватке с пустым, он поклялся отомстить, но не смог: пустой по имени показал свои истинные способности, слившись с Кайэном, фактически, они стали единым существом, которого Рукии пришлось собственноручно убить в целях самозащиты. Хотя данный поступок был продиктован необходимостью, и сам Кайэн, очнувшись перед смертью, благодарил Рукию и просил прощения за случившееся, она долгое время казнила себя. Рукия решила, что трусливо совершила убийство и не попыталась другим путём спасти Кайэна, значит, ценит свою жизнь выше чужой. Рукия вернула тело семье, но долгие годы не могла собраться с духом и объяснить родственникам Сибы, что в действительности произошло.


title: Рукия Кучики

text: Впервые Рукия встречается с Ичиго Куросаки во время очередного задания по поимке пустого. Она защищает от пустого семью Ичиго и его самого, но в процессе отдаёт герою силы проводника душ и оказывается слишком слаба, чтобы вернуться в Сообщество душ. Ожидая восстановления энергии, Рукия какое-то время живёт в шкафу у Ичиго и даже ходит в школу, а тот в это время успешно справляется с работой проводника душ, убивая пустых. Из Сообщества душ присылают капитана Бякую Кучики и лейтенанта Рэндзи Абараи, чтобы расследовать исчезновение Рукии и вернуть её назад. Рукия приговорена к смертной казни за то, что передала силы человеку. Через несколько дней, о чём повествует сюжетная арка «Сообщество душ», Ичиго с друзьями отправляются на спасение, вовремя прибывают на место казни и, отбиваясь от проводников душ, стараются доставить Рукию в безопасное место.


title: Рукия Кучики

text: Однако выясняется, что за казнью стоял один из капитанов проводников душ Соскэ Айдзэн, создавший хитроумный план, чтобы достать из тела Рукии могущественный артефакт "Хогёку", который выполняет любые желания владельца. Он был создан исследователем Кискэ Урахарой, впоследствии спрятавшем его внутри Рукии: когда она попросила об искусственном теле для того, чтобы жить в реальном мире, Урахара отдал ей новое изобретение. Это тело со временем высасывало силы из духовного тела и превращало проводника душ в обычного человека, поэтому в земном мире силы проводника душ Рукии не восстанавливались, а лишь ослабевали. Айдзэн и его люди забирают артефакт, покидают Сообщество душ, а Рукия так или иначе оказывается спасена от смерти. Она собирается с духом, решается на откровенный разговор с сестрой Кайэна Сибы и получает прощение за невольное убийство. Оказалось, что Кукаку давно знала всю правду. Затем Рукия прощается с Ичиго, отказавшись вернуться в мир людей, и остаётся в Сообществе душ. Она начинает восстанавливать силы проводника душ.


title: Рукия Кучики

text: Тем временем, Айдзэн поселяется в мире пустых Уэко Мундо и, используя Хогёку, создаёт армию усовершенствованных "пустых" — арранкаров, которые спускаются в земной мир и атакуют Ичиго и его друзей. Рукию, которая на этом этапе уже является полноценным бойцом, вместе с группой проводников душ посылают на подмогу. Однако Айдзэн захватывает в плен подругу Ичиго Орихимэ Иноуэ. Рукия, Ичиго, Рэндзи Абараи и другие отправляются в Уэко Мундо, в цитадель Айдзэна — Лас Ночес (сюжетная арка «Уэко Мундо»). Там друзья разделяются, и Рукия внезапно встречает лейтенанта Кайэна. Оказалось, что Метастазия не погиб, более того, он был поглощён арранкаром, который входит в десятку сильнейших армии Айдзэна — Эспаду — под именем Аарониро Арруруэри. Душа лейтенанта по-прежнему остаётся внутри, поэтому Аарониро принимает его форму и может использовать его способности. Рукия убивает арранкара, чтобы освободить Кайэна. Позднее она участвует в сражении проводников душ с армией Айдзэна.


title: Рукия Кучики

text: Спустя полтора года со времени победы над Айдзеном и временной потери Ичиго сил проводника душ, Рукия — первая синигами, которого он смог увидеть. Образ персонажа слегка изменён: теперь у неё другая причёска и на левой руке — повязка лейтенанта 13-го отряда. Рукия помогает Ичиго в битве с членами секретной организации Xcution (сюжетная арка «Потерянное удостоверение синигами»). Затем в Сообществе душ появляется новый враг — "Ванденрейх". Это уцелевшие представителей рода квинси, издавна враждующие с проводниками душ. «Ванденрейх» во главе с королём Яхве объявляет Сообществу душ войну. Квинси неожиданно нападают на Сэйрэйтэй и так же внезапно уходят. В результате этой атаки Рукия едва не погибает. Прибывший чуть позже Нулевой отряд забирает её вместе с Рэндзи Абараи, Бякуей Кучики и Ичиго Куросаки во Дворец Короля Душ. После восстановления и тренировок она, Рэндзи и Бякуя возвращаются обратно и вступают в новое сражение с квинси. После того, как Яхве со своей свитой проник во Дворец Короля Душ, Рукия вместе с другими синигами отправилась туда. В конце манги становится капитаном 13 отряда и выходит замуж за Рэндзи. Так же у них есть дочь Ичика.


title: Рукия Кучики

text: У Рукии короткие чёрные волосы, худощавое телосложение, низкий серьёзный голос. По словам героини, она в 10 раз старше Ичиго, то есть ей около 150-ти лет. Мишель Рафф, озвучивавшая этого персонажа на английском языке, назвала её «старой душой, заключённой в молодом теле». Рукии доставляет удовольствие превосходить кого-то по силе или знаниям, поэтому в её голосе иногда проскальзывают менторские интонации. Тем не менее, она неопытна во многих областях современной жизни, например, не умеет пить сок через трубочку. Тайто Кубо периодически вставляет юмористические эпизоды, связанные с отсутствующими у героини способностями к рисованию, так как она часто использует собственные картинки в качестве иллюстрации к теме разговора.


title: Рукия Кучики

text: Проведя много времени с Ичиго Куросаки, Рукия стала лучше понимать его внутренний мир, в трудную минуту может дать разумный совет, поддержать, помочь преодолеть смятение или сомнения. Ичиго доверяет Рукии и считает её своим настоящим другом, на которого всегда можно положиться. В свою очередь, Рукия, несмотря на первоначальное презрение к обычному «человечишке», тоже проникается большой симпатией и уважением. Она тонко чувствует других людей и даже манипулирует ими, притворяясь милой и скромной девушкой — например, в ситуациях, когда необходимо отвлечь чьё-то внимание. Со временем она сильно меняется (в том числе под влиянием Ичиго) и начинает любить земной мир, а также привязывается к школьным друзьям, особенно к Орихимэ Иноуэ. Фанаты сериала строят предположения о том, планирует ли Тайто Кубо завязать романтические отношения между Ичиго и Рукией. Когда автора спросили об этом в интервью, он не подтвердил, но и не опроверг данную информацию.


title: Рукия Кучики

text: Рукия не привыкла полагаться на других, но, передав свои силы Ичиго, вынуждена делать это, что автор использует как в комических, так и в драматических целях. Мишель Рафф говорит, что Рукия «необычайно запутана. Она упрямая, умная, логически мыслящая, умеющая проявить сочувствие, язвительная, великодушная и преданная своей работе».


title: Рукия Кучики

text: Чувство вины за случившееся с Кайэном Сибой наложило определённый отпечаток на отношения с Ичиго, который напоминает Кайэна и внешне, и внутренне. После ареста Рукии в конце первого сезона «Блич», когда Ичиго получает серьёзное ранение в попытке остановить Бякую и Рэндзи, Рукия совершенно убеждена, что тот умрёт от ран. Она решает, что стала причиной смерти Ичиго, и лучше бы им никогда не встречаться. Поэтому она теряет волю к жизни и считает смертную казнь справедливым наказанием для себя.


title: Рукия Кучики

text:
Рукия особенно хороша в магии проводников душ — заклинаниях , с помощью которой лечит, атакует или просто удерживает врага. В начале «Блич», когда Рукия остается практически без сил, заклинания почти не оказывают эффекта — духовная энергия отдана Ичиго. После возвращения в Сообщество душ и изъятия Хогёку прежние способности полностью восстанавливаются: она может бить несколькими кидо подряд, атаковать без предварительного произнесения заклинания и даже использовать два заклинания одновременно. Рукия отмечает, что её талант в области магии намного превосходит мастерство во владении мечом.
Дзанпакто (духовный меч) Рукии по имени контролирует снег и лёд, считается одним из самых красивых мечей в Сообществе душ. Частичное высвобождение оружия (сикай) происходит по команде . При высвобождении на конце рукояти появляется длинная белая лента, а сам меч тоже становится полностью белым. Возможности своего дзанпакто Рукия определяет как «танцы»:


title: Рукия Кучики

text: Настоящая сила Содэ но Сираюки заключается в способности замораживать тело Рукии, которая, в свою очередь, может заморозить всё, к чему прикоснётся. Рукия может понижать свою температуру вплоть до абсолютного нуля и продолжать сражаться, будучи технически мёртвой (все жизненно важные процессы в организме «заморожены», при ранении кровь не течёт), что опасно для жизни, так как при абсолютном нуле она способна существовать только 4 секунды. В финальной арке манги Рукия освоила полное освобождение меча («банкай»), который носит название . При высвобождении от меча поднимается туман, превращающий в лёд всё, чего коснётся. В банкае меняется внешний вид Рукии, волосы становятся белыми. Банкай резко увеличивает радиус замораживающего действия меча. В филлере «Материализация Дзампакто» Содэ но Сираюки выглядит как молодая женщина с белыми волосами и очень светлой кожей в белом кимоно с длинными рукавами и подолом.


title: Рукия Кучики

text: Рукия появляется в первых двух анимационных фильмах Блич ("" и ""), и находится в центре сюжета третьего фильма "", в котором Рукию похищают, стирают память, а затем превращают в «Тёмную Рукию». В четвертом фильме "" она также присутствует, как и в обоих OVA, оказывая помощь Ичиго в "Memories in the Rain" и сражаясь с Байсином в "The Sealed Sword Frenzy". В рок-мюзикле "Rock Musical BLEACH" роль Рукии досталась актрисе Мики Сато.


title: Рукия Кучики

text: Она есть и в каждой видеоигре, созданной по мотивам «Блич», включая линейку "", "Jump Ultimate Stars" (как боевой персонаж) и "Jump Super Stars" (как персонаж поддержки). Особенность игры Рукией состоит в том, что по сюжету аниме и манги она продолжительное время находится в человеческом теле, а имя меча и его возможности впервые упоминаются лишь в 23 томе манги. Поэтому в играх, разработанных до 2006 года, основной боевой специализацией становится рукопашный бой или заклинания кидо, как в "Bleach Advance" и "". В некоторых играх, вышедших позднее, можно играть отдельно за гигай (человеческую форму) и за проводника душ. В "" и "Bleach: Blade Battlers 2" Рукия большую часть времени находится в человеческом теле и может биться только врукопашную или с помощью кидо, а способности проводника душ и дзанпакто являются специальными приёмами, возможность использования которых изредка появляется в процессе схватки.


title: Рукия Кучики

text: Согласно опросу в журнале "Newtype", проведённому в 2007 году, Рукия находится в числе наиболее популярных персонажей аниме. Она была названа «Лучшим женским персонажем» на вручении наград Общества продвижения японской анимации (SPJA) в 2009 году. Она стабильно занимает высокие строчки в рейтингах персонажей, которые подсчитываются журналом «Shonen Jump»: по результатам первых двух читательских голосований занимала второе место, потом — третье, согласно последнему опросу, проведенному осенью 2008 года, опять поднялась на вторую строчку и опередила Ичиго Куросаки на 66 голосов. Таким образом, Рукия — самый популярный женский персонаж «Блич». Её меч занял второе место в аналогичном рейтинге популярности.


title: Рукия Кучики

text:
По мнению рецензента на сайте ActiveAnime.com, внешность Рукии придает ей «оттенок андрогинности». Тем не менее, её саркастичный характер сразу привлекает внимание, а чувство юмора ActiveAnime.com называет «злым», но «доставляющим большое удовольствие зрителю». Когда японская звукозаписывающая компания Recochoku проводила опрос, желая узнать, на ком из персонажей аниме люди хотели бы жениться, Рукия стала четвёртой в категории «идеальных невест». В опросе «от какой аниме-героини вы бы хотели получить шоколад?» проведенном в 2010 году той же компанией ко дню святого Валентина, она заняла пятое место. Mania.com считает, что в сериале удачно показаны взаимоотношения героини с другими персонажами. Сайт Anime News Network отмечает непохожесть Рукии на типичных героинь сёнэн-манги:
Слишком часто в аниме наподобие «Блич» девушки становятся либо радостными дурочками, единственная цель которых — морально поддерживать главного героя, либо мегерами, превосходящими мужского персонажа по всем параметрам и наслаждающимися этим. В принципе, Рукия в большей степени попадает во вторую категорию, но после потери сил в первой серии становится беспомощной и зависимой от Ичиго. Реалистичность её характера изумляет.
Похожую точку зрения высказывает автор онлайн-журнала «АниМаг», сообщая, что на первый взгляд Рукия выглядит как «этакая „суровая девушка с катаной“, на страже мира и справедливости», но «помимо этого у неё есть масса других достоинств». Трогательной и красивой называет сцену ареста Рукии обозреватель IGN, а также хвалит динамику персонажа по ходу развития сюжета. Эпизод с арестом был также отмечен рецензентом Mania.com, который счел этот момент «по-настоящему трогательным». Однако редкое появление персонажа в последних главах манги повлекло за собой критику со стороны Anime News Network: в одном из обзоров недостаток сцен с участием Рукии был назван «раздражающим, учитывая мощный образ, созданный ранее».


title: Рукия Кучики

text: Когда автора попросили нарисовать обложку для рождественского номера журнала, изобразив на ней одного из женских персонажей манги, тот сначала подумывал нарисовать Рукию и даже набросал черновой вариант, но позднее изменил решение. По его словам, Рукия лучше выглядит на таких иллюстрациях, где её лицо выражает боль, как в сцене с арестом. Однако после выбора Орихимэ Иноуэ в качестве персонажа для обложки, Тайто Кубо получил несколько писем от фанатов, которые хотели увидеть именно первоначальный вариант с Рукией.


title: Атаманская (Ростовская область)

text: Атаманская — исчезнувшая станица на границе Дубовского и Заветинского районов Ростовской области. Станица располагалась на правом берегу реки Сал, между хуторами Новоиловлиновский и Лопатин.


title: Атаманская (Ростовская область)

text: Дата основания не установлена. Основана как хутор "Белоусов". Согласно Списку населённых мест Области Войска Донского в 1873 году хутор Белоусов относился к юрту станицы Верхне-Курмоярской, входившей во Второй Донской округ Области Войска Донского. В хуторе имелось 124 двора, проживало 481 душа мужского и 572 женского пола.


title: Атаманская (Ростовская область)

text: В 1880 году преобразован в станицу "Атаманскую". В 1884 году включена в состав Сальского округа. Станица считалась среди казаков одной из самых зажиточных. Дворы выделялись своей ухоженностью. Почти в каждом имелось по нескольку десятков овец, коров, бычков, волов и пара-другая верблюдов. В 1897 году население станицы составило 1793 человек. К 1915 году население станицы составило более 2000 человек.


title: Атаманская (Ростовская область)

text:
В годы Гражданской войны Атаманская была базой для белых сил. Весной 1918 года отсюда организовали налёт на обоз продразвёрстки. Здесь во время движения Степного похода концентрировался отряд полковника К.В. Сахарова. В 1919 году наступление на железнодорожную ветку, на Котельниково, велось калмыцкими соединениями со стороны Атаманской. В январе 1920 года в станицу окончательно пришли красные. Многие
казаки эмигрировали.


title: Атаманская (Ростовская область)

text: Согласно Всесоюзной переписи населения 1926 года в станице имелось 348 домохозяйств, население составляло 1448 человек, из них 1290 великороссы.


title: Атаманская (Ростовская область)

text: После Гражданской войны Атаманская станица входила в Сальский округ. Постановлением областной административной комиссии в 1922 году утвердили Атаманскую волость, которую в 1924-м упразднили, территория вошла в состав Дубовского района, затем непродолжительное время - Калмыцкой автономной области.


title: Атаманская (Ростовская область)

text:
Во время коллективизации семьдесят зажиточных казаков, не пожелавших добровольно отдать своё добро в общий котел, раскулачили и выселили.
Точных данных, сколько всего было человек выслано из станицы Атаманской, а сколько уехало самостоятельно, нет. В 1930-е здание атаманской больницы перевезли в военный конный завод №2, на центральную усадьбу в хутор Сиротский. Жители станицы постепенно переехали в те места, где была работа и объекты социальной структуры. Добротные строения вывезли по соседним хуторам. C 1931 по 1933-й годы станица была центром совхоза "Худжуртинский". Однако вскоре контора совхоза была перенесена в хутор Сиротский. До 1934 года был Атамановский сельсовет, с сентября 1937 года из списков сельсоветов исключён. В 1939 году хутор Атаманский входил в состав Кировского (ныне Комиссаровского) сельсовета. В августе 1963 года станица Атаманская была причислена к хутору Лопатин и снята с учётных данных.


title: Атаманская (Ростовская область)

text: "Динамика численности населения"


title: Ядерная ламина

text: Я́дерная лами́на — фибриллярная сеть жесткой структуры, подстилает ядерную мембрану (находится под ядерной мембраной), участвует в организации хроматина.


title: Ядерная ламина

text: Ламина сформирована последовательностью одинаково ориентированных полимеров белков промежуточных филаментов, называемых ламинами. Она представляет собой фиброзный слой ядерной оболочки с поровыми комплексами. [Збарский И. Б., Кузьмина С. В., 1991]. Ядерная ламина поддерживает ядерную мембрану и контактирует с хроматином и ядерными РНК. В клетках позвоночных она формируется в основном из ламина А, ламина В и ламина С. В-ламин имеет две формы: ламин В1 и ламин В2 . Молекулярная масса трёх главных полипептидов матрикса — примерно 60-75 кДа (Luderus M.E.E. ea, 1992 ; Heald R. and McKeon F., 1990). В результате ассоциации трёх главных полипептидов, путём димер-димерного взаимодействия происходит их укладка в 10-нм структуры, присоединяющиеся к специфическим белкам ядерной мембраны через С-ламин. В-ламин, видимо, связан с определенными участками хромосом (Surdej P. ea, 1991). Ламин A осуществляет связь между С и В ламинами (Surdej P. ea, 1991). Важной функцией полипептидов ядерного матрикса является дезинтеграция ядерной оболочки в процессе митоза (Bailer S.M. ea, 1991 Halikowski M.J. and Leiw C.C., 1987).


title: Ядерная ламина

text: Мутации генов, кодирующих ламины, вызывают редкие расстройства, объединяемые в группу ламинопатий. Мутация гена LMNA, кодирующего Ламин A, вызывает синдром прогерии Хатчинсона-Гилфорда — исключительно редкое заболевание, приводящее человека к смерти от ускоренного старения: большинство пациентов не доживает до 13 лет.


title: Гарсон, Грир

text: Эйлин Эвелин Грир Гарсон (; — ) — британская актриса, одна из главных звёзд «MGM» 1940-х годов.


title: Гарсон, Грир

text: Будущая актриса родилась 29 сентября 1904 года в Лондоне, Великобритания. Сама Грир утверждала, что родилась в Ирландии четырьмя годами позднее, и обман был раскрыт лишь после её смерти, когда было обнаружено свидетельство о рождении актрисы. Она была единственным ребёнком клерка Джорджа Гарсона, выходца с Оркнейских островов, и его жены Нэнси Софии Грир. Девочка рано потеряла отца. Она росла болезненным ребёнком, страдала хроническим бронхитом. Грир получила образование в Лондонском университете, куда поступила в 1921 году и где изучала французский язык и литературу XVIII века. Сначала намереваясь стать учителем, Грир получила работу в рекламном агентстве, также играла в местном театре.


title: Гарсон, Грир

text: 28 сентября 1933 года Грир вышла замуж за друга детства Алека Снельсона. Она не любила его и согласилась на брак, поддавшись на уговоры родственников. После медового месяца в Германии Снельсон уехал работать в Индию, а Грир осталась в Лондоне, так как опять заболела. После его возвращения супруги жили раздельно и в 1940 году по инициативе актрисы развелись.


title: Гарсон, Грир

text: Выздоровев, Грир играла в столичных театрах. Самым крупным её достижением стало участие в паре с Лоренсом Оливье в постановке 1937 года «Золотая стрела». Публика не приняла пьесу, но критики благосклонно отнеслись к игре актрисы. В том же году состоялся её дебют на телевидении в фильме «Двенадцатая ночь» по пьесе Шекспира. Затем на актрису обратил внимание Луис Майер из киностудии «MGM». Он предложил ей контракт и гонорар в 500 долларов в неделю. Грир согласилась и отправилась в Голливуд, но больше года просидела без дела, так как в «MGM» не могли подобрать для неё подходящую роль. Дополнительные трудности доставляло нежелание Грир играть второстепенные роли. В конце концов руководство MGM доверило актрисе главную роль в картине «Школа драмы», но во время съёмок она упала с лошади и повредила позвоночник. На восстановление требовалось время, но так как фильм был уже запущен в производство, роль Грир отдали Луизе Райнер.


title: Гарсон, Грир

text: Расстроенная неудачами, Грир собиралась вернуться на родину, но в 1939 году ей предложили сняться в мелодраме «До свиданья, мистер Чипс». На главную роль был заявлен Роберт Донат, а предложенное Грир место было куда более скромным. Тем не менее актриса согласилась принять участие в фильме, так как устала от бездействия и чувствовала, что отказ может положить конец её кинокарьере. Съёмки картины проходили в Англии. Грир казалось, что эта работа станет её первой и единственной ролью в кино. Она планировала остаться в Англии и вернуться на сцену театра, но — вопреки её скептическому настрою — фильм был отлично принят публикой и критиками, удостоившись в 1940 году семи номинаций на получение премии «Оскар» и став претендентом на главную награду Каннского кинофестиваля. Одна из номинаций на «Оскар» принадлежала Грир, но награду тогда получила Вивьен Ли за роль в «Унесённых ветром».


title: Гарсон, Грир

text: Карьера Грир начала стремительно развиваться. После комедии «Помнишь?» Грир приняла участие в фильме «Гордость и предубеждение» по одноимённому роману Джейн Остин. Несмотря на то, что актрисе было уже 36 лет, она прекрасно справилась с ролью двадцатилетней Элизабет Беннет. Её партнером на площадке стал Лоренс Оливье, сыгравший мистера Дарси. В 1941 году последовала биографическая драма «Цветы в пыли», в которой Грир снялась с Уолтером Пидженом. Их совместная работа оказалась удачной, и впоследствии они часто снимались вместе. Эта картина — она вышла в цвете, благодаря чему зрители впервые получили возможность оценить огненно-рыжий цвет волос Грир — принесла актрисе вторую номинацию на премию «Оскар».


title: Гарсон, Грир

text: Картина 1942 года «Миссис Минивер», которую снял Уильям Уайлер по мотивам романа Яна Стразера, вознесла актрису на пик популярности. В этой истории о жизни простой английской семьи во время Второй мировой войны актриса исполнила главную роль, а её мужа, мистера Минивера, сыграл Уолтер Пиджен. Участие в фильме стало судьбоносным для Грир — старшего сына четы Миниверов сыграл двадцатисемилетний актёр Ричард Нэй, который — будучи младше актрисы на 11 лет — стал её вторым мужем. Они поженились 24 июля 1943 года и через четыре года развелись. Кроме того за роль миссис Минивер актриса была удостоена премии «Оскар». Успех самой картины был не менее ошеломляющим — прибыль от её проката в Америке составила рекордную по тем временам сумму — 5,3 миллиона долларов, — а в Великобритании «Миссис Минивер» стала самым кассовым фильмом 1942 года. Фильм высоко оценили и главные лица политической сцены тех лет — президент США Франклин Рузвельт и премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль.


title: Гарсон, Грир

text: Актриса стала одной из ведущих звёзд «MGM» и оставалась в этом статусе на протяжении последующих нескольких лет. В том же 1942 году она снялась в мелодраме «Случайная жатва», далее последовала биографическая картина «Мадам Кюри», где актриса была задействована в роли первооткрывательницы радия и обладательницы Нобелевской премии Марии Кюри. Получив за эту роль третью номинацию на премию «Оскар», Грир, следуя привычному амплуа драматической актрисы, снялась в картинах «Миссис Паркингтон» (1944) и Долина решимости» (1945) — и за обе картины вновь была номинирована на «Оскар».


title: Гарсон, Грир

text: После «Долины решимости» слава актрисы пошла на убыль. Конец войны, изменение состава руководства «MGM», желание зрителей видеть новые лица — все это стало причиной постепенного заката её карьеры. В 1945 году актриса снялась с Кларком Гейблом, только что вернувшимся с войны, в картине «Приключение». Слоган фильма гласил — "Гейбл вернулся и Гарсон заполучила его!" Несмотря на успех картины в прокате, её невысоко оценили критики. Следующий фильм Грир «Возжелай меня» (1947) стал её первой крупной неудачей. Во время съёмок руководство «MGM» трижды меняло режиссёров. В итоге картина вышла настолько неудачной, что никто из них не захотел видеть своё имя в титрах, и с треском провалилась в прокате.


title: Гарсон, Грир

text: Грир сумела несколько поправить своё пошатнувшееся положение, снявшись в комедии «Джулия плохо себя ведёт» (1948), которая снискала признание как у публики, так и у критиков. На съёмках она познакомилась с техасским миллионером Элайджей Фогельсоном, сколотившем состояние на нефти и разведении скота. По завершении съёмок нового фильма актрисы «Сага о Форсайтах» Гарсон и Фогельсон поженились 15 июля 1949 года в Санта-Фе. Они были вместе до самой смерти магната в 1987 году. После замужества карьера перестала быть ключевым интересом Грир. Её последняя крупная работа «История Миниверов» (1950) не снискала успеха, и актриса полностью посвятила себя мужу, с которым жила на ранчо в Нью-Мексико. В 1950-х она время от времени продолжала сниматься, но уже не получала той бешеной популярности, которая была у неё в начале войны.


title: Гарсон, Грир

text: В последний раз блеск славы озарил актрису в 1960 году, когда она сыграла Элеонору Рузвельт в картине «Восход солнца в Кампобелло». Эта работа Грир была отмечена премией «Золотой глобус» и номинацией на премию «Оскар». Примечательно, что Грир была лично знакома с миссис Рузвельт и какое-то время актриса и жена президента были подругами. В 1960-х Грир снялась ещё в двух картинах — драме «Поющая монахиня» и своём последнем фильме «Самый счастливый миллионер». Кроме того она периодически снималась на телевидении и уделяла много внимания благотворительности.


title: Гарсон, Грир

text: В 1982 году у её мужа была диагностирована болезнь Паркинсона, и оставшиеся пять лет до его смерти актриса ухаживала за ним. Грир Гарсон пережила супруга на девять лет и скончалась 6 апреля 1996 года в Далласе.


title: Арсенал (завод, Санкт-Петербург)

text: Санкт-Петербургский «Арсенал» (юридическое наименование ОАО Машиностроительный завод «Арсенал») — российское оборонно-промышленное предприятие.


title: Арсенал (завод, Санкт-Петербург)

text: История «Арсенала» началась в 1711 году, когда по указу Петра I был учреждён «Пушечный литейный двор», ставший основой для создания и развития российского артиллерийского вооружения. Сегодня основными направлениями деятельности предприятия являются производство космических аппаратов и морских артиллерийских и пусковых установок.


title: Арсенал (завод, Санкт-Петербург)

text: Во времена СССР предприятие именовалось Машиностроительный завод «Арсенал» им. М. В. Фрунзе.


title: Арсенал (завод, Санкт-Петербург)

text: В настоящее время Машиностроительный завод «Арсенал» является лидером на российском рынке в области изготовления современного артиллерийского оружия и пусковых установок для Военно-морского флота России и других стран (Индия, Китай, Вьетнам, Индонезия). Сегодня каждый второй российский военный корабль оснащён артиллерийскими установками производства МЗ «Арсенал».


title: Арсенал (завод, Санкт-Петербург)

text: Для космической отрасли МЗ «Арсенал» изготавливает аппараты, предназначенные для радиофизических исследований земной поверхности с целью решения широкого круга народно- хозяйственных задач, а также для исследования физики распространения электромагнитных волн. Кроме того, предприятие серийно производит мощные электрогидравлические цифровые рулевые приводы для управления вектором тяги российских жидкостно-ракетных двигателей РД-180, использующихся на американских ракетах-носителях серии «Атлас». РД-180, разработанный ОАО «НПО «Энергомаш», стал первым российским ракетным двигателем, получившим сертификацию для использования на американских ракетах-носителях.


title: Новолеушковская

text: Новолеушковская — станица в Павловском районе Краснодарского края.


title: Новолеушковская

text: Административный центр Новолеушковского сельского поселения.


title: Новолеушковская

text: Население — чел. (), второе место по району.


title: Новолеушковская

text: Станица расположена на берегах речки "Тихонькая" (приток Челбаса), в 19 км юго-восточнее районного центра — станицы Павловской.


title: Новолеушковская

text: Железнодорожная станция "Леушковская" на ветке Тихорецкая — Батайск.


title: Новолеушковская

text: Поселение основано в 1821 году


title: Новолеушковская

text: Станица Новолеушковская появилась в 1821 г. как отсёлок Леушковского куреня, получивший  наименование Новотихеньское селение. Вначале это было небольшое селение, но в 1824 г. туда перебрались первые малороссийские переселенцы. Самой первой прибыла партия переселенцев из  Кролевецкого повета  под руководством Степана Макаренко. В архивных делах сохранились списки этих первопереселенцев.


title: Новолеушковская

text: "«Открытый лист, выданный   Малороссийским губернатором старейшине казаку Степану Макаренко на вывод из Кролевецкого повета казаков на поселение в Черноморию, согласно приложенному списку 70 душ мужского пола и 54 женского», выданный 26 сентября 1823 года.  К  документу  приложен  «маршрут для следования в Черноморию казаков, переселяющихся из повета Кролевецкого: г. Путивль, г. Сумы, г. Ахтирка, Краснокутск,  г. Валки,  Марефа, а отсель, дабы не занимать селение военного   поселения   заключавших,   следовать   нижезначащим   трактом   Тарановка   25 [верст], Верхоберска 17, Алексеевка 10, Михайловка 15,  Петровское 25,  Веревкина 1,  Спеваловка 15, Заводье 3, г. Изем 15, отсель  же  Елаговское местное начальство знаками дорог на г. Азов до  Екатеринодара» через существующие уже  селения «Кирпильское и Малый Кунур»." Местом первичного сбора переселенцев было селение Кущевское, откуда их распределяли по другим селениям.


title: Новолеушковская

text: Первые переселившиеся  в селение Новотихеньское  жители были из села Родичева Покомицкой волости Кролевецкого повета Малороссийской губернии. Назову имена   переселенцев только мужского пола (опуская отчества глав семейств и возраст сыновей):  Севастьян  Шутый, 31 год, его сыновья Мартин и Фрол; Никита  Дадик, 33, с сыном Милахий; Артем  Ющик, 36, сыны его Яков, Семен, Ирвант, Степан, Максим, его братья: Ефим Ющик, 33, сыновья Кузьма и Евмен;  Андрей Ющик, 37,  сыновья Зиновий, Гордей и Логвин;  Гавриил  Биндюк, 29, его сын Евмен;  Кирило  Кунченко, 39,  сыновья  Карп, Филипп, Андрей и «Кирилин братанич Козьма Федоров сын»;  Никифор  Бандюк, 46, его сын Фома;  Павел  Силка, 51, сыны его Иван и Елисей;  Ефим  Бабченко, 46,  его  сын Емельян и внук  Клим;  Денис   Беличка, 40, сын Иван;  Алексей   Огеенко, 19, сын Малафий и брат его Лаврентий;   Григорий  Тихоновский, 33,  сын Василий и брат его Иван;  Игнат  Ющик, 39, сын Евстрат; Ефим  Деруга, 38, сыновья Герасим, Николай и Андрей;  Степан  Макаренко, 50 лет,  сыны Иван  и Юрий;  Моисей  Карасюк, 51, сыновья Лаврентий, Игнат и Мирон;  Мартин  Цуприк, 39, сыны Давид и Гурин, дядя Степан  Цуприк, 62; Андрей  Макаренко, 27, его сын Ефим и племянник Авраам  Макаренко; Леонтий  Зюзыкин, 44,  сын его Петр; Фома  Куст, 28, сыновья его Смол, Никон и Иван.


title: Новолеушковская

text: Вместе со старшими родственниками прибыли одиннадцатилетний Терентий  Гунька с сестрой Татьяной и семилетний Луп  Карпенко с сестрой Параскевой.  «Итого по всей ведомости душ  всего 129 душ». В документах также указано количество скота, прибывшего с переселенцами  (ГАКК, ф. 345, оп.1, д. 158).


title: Новолеушковская

text: Вслед за этой партией переселенцев   прибыла и  вторая  из  Ивотской волости Новгород-Северского повета Черниговской губернии. Вот список тех переселенцев мужского пола.  Из села Бырика – Семен Ипатка, 35 лет; Василий Ипатка, 50, с сынами Андреем и Филиппом; Федор Ипатка, 30, с сынами Семеном и Василием;  Кирило Ипатка, 40, с  сынами Кириллом и Романом, братом Герасимом и отцом Ефимом Ивановичем;  Федор Хлус, 40, сыны его Петр и Яков, внук Павел; Яков Хлус, 35, сыны его Григорий и Иван, брат Павел;   из села Калеевки – Козьма Алюшенок, 45, брат его Иван, сыновья Семен, Иван и Елисей;  Яков Мировельский, 35, с сынами Петром, Моисеем, Платоном и Иваном; Андрей Белоруцкий, 35, с сынами Павлом, Никифором, Григорием; Парфен Белоруцкий, 45, сыновья его Зиновий и Степан, внук Кирилл; из села Прохановка – Денис  Батков, 45, сыны его Трофим, Трофим 2-й, Евстафий и Исай; Яким Клищенок, 84, и зять его Тихон Батков, 41,  с сыновьями Максимом, Иваном, Василием и Андреем; вдова Агафия Горкушина, 50, её сыновья  Тихон, Василий и Иван  Гаркуша и внук Кирилл;  из села Кривоносовки – Ефим Мурашка, 45, сыновья его Симон и Василий; Яков Мурашка, 45, с сынами Павлом, Евсеем и Карпом;  вдова Дарья Храменкова, 50, сыны её Демян, Прохор, Петр и Прокоп Храменко; из села Мефидовки – Николай Асаулкин, 50, сыновья его Аврам, Антон, Симон и Харлампий; Борис Соловьев, 80, сын его Исаак с внуками Даниилом и Ерофеем и «Бориса зять Иосиф Макаров сын Саулкин, он же Иванченок»;   Федор Компаниец, 50, сыновья его Степан и Семен;  Тимофей  Ракита, 55, сын его Филип; Иосиф Новоселецкий, 50, сыны его Даниил, Давид, Исай и Ефим; Иван Компаниец, 45, с сыновьями Матвеем, Никитой и Козьмой;  Яков Разумный, 35, и его сын Сила [Семен?]. Всего в этой партии было 72 человека.


title: Новолеушковская

text: Дополнительные сведения о переселенцах и членах их семей  приводятся в конце списка. Вот что помечено под вторым списком: "«С числа показанных в списке  семейств села Бырика Кирилла Ипатка отец Ефим Иванов Ипатка умре 1823 года 80 лет. Якова Хлуса отец Андрей Афанасьев сын Хлус умре в 1821 году. Села Калеевки Козьмин брат Иван Алюшенок умре в 1823 году 50 лет. Андрея Ефимова Белоруцкого сыновья Павел,18, Лука, 12, Никифор, 10 лет, померли в 1822 году. Парфена Ефимова Белоруцкаго сын Карп умре 10 лет. Села Прохановки Дениса Гордеева Баткова сын Никифор умре 1 года. Агафии Гаркушиной сын Василий умре 1-го года. Села Мефедовка Николая Асаулкина сын Антон отдан в рекруты 27 лет. Земский комиссар  Овсеенков»" (ГАКК, ф.250,  оп.2,  д. 426, т.3).


title: Новолеушковская

text: В 1827 году селение было названо Новолеушковским, а в 1842 году оно стало станицей Новолеушковской. В период третьего массового переселения жителей из Малороссии в 1848 году станица Новолеушковская  была  «усилена новыми переселенцами» в количестве 225 семейств.Днепровскими казаками (атаманом Леушко). Станица входила в Ейский отдел Кубанской области.


title: Новолеушковская

text: В 1934—1953 годах Новолеушковская являлась центром Новолеушковского района в составе Краснодарского края.


title: Кроп-фактор

text: Кроп-фактор (от , crop — обрезать, factor — множитель) — условный коэффициент, отражающий изменение поля зрения объектива при его использовании с кадровым окном уменьшенного размера. Эта величина появилась одновременно с цифровой фотографией и чаще всего интерпретируется, как виртуальное увеличение фокусного расстояния оптики, рассчитанной на малоформатный кадр фотоплёнки при использовании фотоматрицы меньшего размера. Физический смысл кроп-фактора можно описать отношением диагонали стандартного кадра к диагонали используемого.


title: Кроп-фактор

text: formula_1 = диагональ / диагональ (диагональ малоформатного кадра 24×36 мм ≈ 43,3мм)


title: Кроп-фактор

text:
Таким образом, кроп-фактор «полнокадровой» матрицы, соответствующей размерам малоформатного кадра, равен единице. В практической фотографии кроп-фактор не может быть меньше единицы, поскольку использование кадра размеров, превышающих расчётные, приводит к виньетированию. Кроп-фактор служит только в качестве справочной величины и никак не влияет на действительное фокусное расстояние объективов, зависящее от их оптической конструкции.
В аналоговой фотографии понятия кроп-фактора не существовало, несмотря на огромный диапазон размеров кадрового окна фотоаппаратов. Каждому формату негатива соответствует определённое фокусное расстояние объектива, считающееся нормальным. Обычно оно приблизительно равно диагонали кадра или незначительно её превосходит. Так, для крупноформатных камер с кадром 9×12 см нормальным считается объектив с фокусным расстоянием 135 мм. Для среднеформатного кадра 6×6 см нормальный объектив — 80 мм, а для малоформатного — 50. Объективы с фокусными расстояниями меньшими, чем нормальное, считаются широкоугольными (короткофокусными), а с бо́льшим — длиннофокусными. Так, фокусное расстояние 50 мм, считающееся нормальным для малоформатного кадра, в среднем формате соответствует широкоугольному объективу, а для 16-мм киноплёнки — длиннофокусному. Однако понятие «кроп-фактор» никогда не использовалось, поскольку для каждого типа аппаратуры с различными размерами кадра выпускались соответствующие объективы, в том числе сменные.


title: Кроп-фактор

text: Слово «кроп-фактор» получило распространение одновременно с появлением гибридов, созданных из серийных зеркальных фотоаппаратов и цифровых приставок с ПЗС-матрицей. Наиболее известны такие гибриды, как Kodak DCS 100, Kodak NC2000 и Canon EOS DCS 3 на основе малоформатных камер. Такие устройства использовали стандартные плёночные объективы для съёмки на матрицы значительно меньших размеров. В 1990-х годах создание крупных матриц было сопряжено с большими технологическими сложностями, и самым большим доступным размером был нынешний APS-H. Матрицы уменьшенного размера до настоящего времени значительно дешевле полнокадровых и используются в цифровых зеркальных фотоаппаратах совместно с объективами, выпущенными для 35-мм фотоплёнки или разработанными позднее для кадра такого же размера. В результате при съёмке используется только центральная часть изображения, даваемого объективом, сужая его расчётный угол поля зрения. В этом случае величина кроп-фактора служит относительной мерой для определения масштаба изображения, даваемого объективом на уменьшенном кадре. Впоследствии понятие кроп-фактора стало применяться во всей цифровой фотографии, как средство сопоставления фотосистем с различным размером матрицы.


title: Кроп-фактор

text: Для цифровых зеркальных фотоаппаратов кроп-фактор обычно находится в пределах 1,0—1,6. Наибольшее распространение получили значения 1,6 и 1,5 (стандарты APS-C и Nikon DX), а величина 1,3 (стандарт APS-H) встречается только в камерах семейства Canon EOS-1D. Кроп-фактор беззеркальных фотоаппаратов обычно выше: 1,5—2 (Samsung NX и Micro 4/3). В некоторых случаях понятие кроп-фактора используется применительно к матрицам большего размера, чем малоформатные. Так, цифровые задники для фотоаппаратов Hasselblad среднего формата 6×6 см, оснащаются матрицей 37×37 мм, обеспечивая кроп-фактор 1,5 относительно исходного плёночного кадра.


title: Кроп-фактор

text: Наличие кроп-фактора уменьшает эффективный угол изображения и сопряжённый с ним угол поля зрения объектива. Например, объектив с фокусным расстоянием 28 мм на полном кадре обладает углом поля зрения примерно 73° по диагонали. На кадре с кроп-фактором 1,6 этот угол составит всего 50° по диагонали, что эквивалентно объективу с фокусным расстоянием примерно 45 мм formula_2 для 35-мм плёнки.


title: Кроп-фактор

text: Это неудобно, когда необходим широкий угол. Сверхширокоугольные объективы при уменьшении размера кадра становятся просто широкоугольными, а широкоугольные становятся нормальными. Однако для телеобъективов кроп-фактор даёт определённые преимущества. Например, 300-мм объектив с учётом кроп-фактора 1,6 даёт такой же угол поля зрения, как телеобъектив с фокусным расстоянием 480 мм. Кроме этого, характеристики у обычных объективов обычно падают к краям, поэтому объективы на меньшей матрице дают более однородное по качеству изображение.


title: Кроп-фактор

text: Конкретный объектив всегда даёт одинаковое изображение, независимо от того, на какую камеру он установлен. Увеличение изображения происходит только потому, что используется его меньшая часть, которая выглядит увеличенной при печати в том же формате. Сужения поля зрения объектива на уменьшенной матрице можно избежать применением особой разновидности широкоугольного конвертера, выпускаемого компанией Metabones под названием Speed Booster.


title: Кроп-фактор

text: Устройство предназначено для беззеркальных фотоаппаратов и позволяет сохранить поле зрения «полнокадровых» объективов на матрице размера APS-C. При этом светосила этих объективов увеличивается пропорционально квадрату кратности конвертера с сохранением глубины резкости.


title: Кроп-фактор

text: Для профессиональных фотографов, привыкших к соотношению фокусных расстояний и углов поля зрения малоформатной аппаратуры, его изменение привнесло неудобства при выборе оптики для цифровых фотоаппаратов. Поэтому был изобретён термин «Эквивалентное фокусное расстояние», который характеризует фокусное расстояние объектива с эквивалентным углом зрения для конкретного кроп-фактора. Например, об объективе 31 мм (при установке его на камеру с кроп-фактором ≈1,6) будут говорить как об эквиваленте 50 мм для 35-миллиметровых камер.


title: Кроп-фактор

text: Для сравнения фокусных расстояний двух объективов, предназначенных для разных фотоаппаратов, необходимо указанные на объективах фокусные расстояния (ФР) умножить на кроп-фактор фотоаппарата. Например:


title: Кроп-фактор

text: 1. Объектив SMC Pentax-DA имеет маркировку «18~55 mm». Кроп-фактор фотоаппарата, на котором установлен данный объектив, — 1,53. Умножив фокусные расстояния на кроп-фактор, получаем эквивалентные фокусные расстояния (ЭФР): 28~84 мм.


title: Кроп-фактор

text: 2. Объектив фотоаппарата Olympus C-900Z имеет маркировку «5,4~16,2 mm». Кроп-фактор данного аппарата равен 6,56. Умножив, получаем ЭФР объектива: 35~106 мм.


title: Кроп-фактор

text: Теперь, переведя ФР обоих объективов к ЭФР, мы можем их сравнить. Первый обладает более широким углом зрения при широкоугольном положении, второй — более длиннофокусным телеположением.


title: Кроп-фактор

text:
Не общепринятый и некорректный термин, появление которого связано с упрощённым пониманием связи между ГРИП и относительным отверстием.
Не встречается в специальной, учебной и справочной литературе.


title: Кроп-фактор

text: Предполагается, что объектив с фокусным расстоянием, например, в 1,6 раз меньшим, на матрице в 1,6 меньшего размера, на тех же диафрагмах будет обладать большей глубиной резкости, чем объектив с исходным фокусным расстоянием и эквивалентным углом поля зрения. Поэтому для той же глубины резкости предлагается использовать так называемую «эквивалентную резкостную диафрагму», значение которой больше (знаменатель меньше), чем у исходного объектива.


title: Кроп-фактор

text: Поскольку данное предположение не учитывает ни разрешения фотоприёмника, ни масштаба увеличения (размера конечного отпечатка), то фактическая ГРИП может значительно отличаться от предполагаемой.


title: Кроп-фактор

text: Большинство производителей цифровой зеркальной фотоаппаратуры создали упрощённые линейки объективов и стандарты байонетов, совместимые с доминирующим, но допускающие укороченный задний отрезок и уменьшенное поле изображения. Такие линейки рассчитаны только на цифровые фотоаппараты такого же стандарта и несовместимы с полнокадровыми и плёночными. Однако удешевление конструкции таких объективов, особенно широкоугольных, позволяет создать качественную оптику потребительского уровня. Наиболее известными стали такие стандарты, как Canon EF-S и Nikon DX. Объективы этих стандартов создают качественное изображение в пределах поля 22,5×15 мм, соответствующего сенсору APS-C.


title: Кроп-фактор

text: Объективы, рассчитанные на камеры с кроп-фактором, обычно нельзя использовать со стандартными, несмотря на идентичную конструкцию байонета. Этому может препятствовать другое устройство хвостовой части, входящей в камеру глубже (например, серия Canon EF-S). Даже в случае отсутствия технических ограничений на установку (Pentax, Nikon), объектив может давать заметное виньетирование, или вовсе ограничивать поле изображения пределами центрального круга. При этом стандартные объективы можно использовать с «кропнутыми» фотоаппаратами без ограничений.


title: Кроп-фактор

text:
Стандарт 4/3 разработан совместно компаниями Olympus, Kodak и несколькими другими.
Сейчас (2010 год) камеры с матрицами такого формата производят фирмы Olympus и Panasonic. Декларировались цели снижения стоимости производства, веса камер и объективов.


title: Кроп-фактор

text: Фотосенсоры таких размеров наиболее часто встречаются в цифровых зеркальных, беззеркальных и дальномерных фотоаппаратах. Их площадь примерно соответствует размеру кадра полуформатного фотоаппарата.


title: Кроп-фактор

text: Фотосенсор с линейными размерами в 1,3 раза меньшими, чем у 35-мм кадра. Разработан фирмой Canon и использовался только в линейке фотоаппаратов Canon EOS-1D, выпуск которой прекращён.


title: Кроп-фактор

text: Первым в мире серийным фотоаппаратом с полнокадровым сенсором и кроп-фактором, равным единице, в сентябре 2002 года стал Canon EOS-1Ds. За два года до этого Asahi Optical и Kyocera анонсировали полнокадровые фотоаппараты, производство первого из которых Pentax MZ-D так и не было запущено, а камера «Contax N Digital», выпущенная на несколько месяцев ранее Canon, вскоре была снята с производства. До выхода Contax N Digital и EOS-1Ds матрица формата 24×36 мм была доступна только в среднеформатных цифровых задниках, давая со штатной оптикой кроп-фактор 1,6.


title: Кроп-фактор

text: В настоящее время на рынке представлено несколько моделей фотоаппаратов с полнокадровым сенсором (Canon, Nikon, Kodak, Sony). Основной проблемой конструирования и применения таких сенсоров является увеличение угла падения света на краевые области матрицы и связанные с этим эффекты, не свойственные традиционным фотоматериалам:


title: Кроп-фактор

text: В сочетании с аберрациями некоторых объективов эти недостатки делают не вполне оправданной покупку любителем аппарата с полнокадровым сенсором. Весь набор преимуществ полнокадровой матрицы (меньшая ГРИП, большая эквивалентная чувствительность, применение ряда плёночных объективов) реализуется с дополнительными затратами. В настоящее время часть проблем полнокадровых матриц решена, в том числе с помощью цифровой компенсации виньетирования.


title: Кроп-фактор

text: Применяются в цифровых задниках для среднеформатных камер.


title: Кроп-фактор

text: В таблице приведены размеры кадра различных типов фото-, кино- и видеоаппаратуры и их кроп-фактор, сравнительно с малоформатным кадром.


title: Длиннофокусный объектив

text:
Длиннофокусный объектив в фотографии — объектив с фокусным расстоянием, превышающим диагональ используемого кадра в 1,5 и более раз. В прикладных сферах иногда используется термин узкоугольный объектив, а в англоязычных источниках этот же тип оптики принято называть . В кинематографе длиннофокусными считаются объективы, фокусное расстояние которых более чем вдвое превышает диагональ кадра киноплёнки. Объективы с угловым полем зрения 8° и менее (в малоформатной фотографии более 300 миллиметров), подразделяются в класс «cверхдлиннофокусных» (в англоязычной литературе — ).
Телеобъективами в русскоязычной литературе называются длиннофокусные объективы, длина которых меньше суммы их фокусного расстояния и рабочего отрезка. Это достигается использованием в схеме сильного отрицательного компонента в хвостовой части объектива, по типу телеконвертера, или зеркально-линзовой конструкции на основе схемы Кассегрена, также уменьшающей длину объектива.
Большое фокусное расстояние обеспечивает небольшой угол поля зрения, позволяя снимать удалённые объекты в крупном масштабе. Эффект при использовании длиннофокусного объектива тем больше, чем сильнее фокусное расстояние отличается от нормального объектива.
Кроме возможности съёмки крупным планом, ещё одной особенностью длиннофокусных объективов является небольшая глубина резкости. Это используется при портретной съёмке, позволяя выделить лицо и размыть фон. Перспективное сокращение при использовании длиннофокусной оптики преуменьшено, что также может использоваться как художественный приём. Небольшие углы поля зрения позволяют обеспечивать равномерные характеристики по всему полю изображения, благодаря относительной лёгкости коррекции полевых аберраций и астигматизма. В то же время у длиннофокусных объективов в наибольшей степени проявляется хроматическая аберрация, прямо пропорциональная фокусному расстоянию. Для её уменьшения применяется апохроматическая коррекция, используются оптические материалы с низким коэффициентом дисперсии, например различные сорта низкодисперсионных стёкол и флюорит.


title: Длиннофокусный объектив

text:
Длиннофокусная оптика в большей мере, чем любая другая, чувствительна к тряске. В фотографии это приводит к шевеленке даже при коротких выдержках, а при кино- и видеосъёмке вынуждает использовать штативы с панорамными головками, оснащёнными дорогостоящими демпферами. По этой причине в длиннофокусных объективах особенно востребовано применение оптической стабилизации.
В фотографии понятие длиннофокусного объектива применимо как к оптике с постоянным фокусным расстоянием, так и к зумам соответствующего диапазона.


title: Длиннофокусный объектив

text: Отечественные длиннофокусные объективы выпускались под марками «Вега», «ЗМ», «Калейнар», «МТО», «ОБ», «ОКС», «РефлексРуссар», «Рубинар», «Таир», «Телеар», «Телезенитар», «Телемар», «ТОЗ», «Уран», «Фодис», «Юпитер», и др..


title: Касыда

text: Касы́да, касида () — твёрдая поэтическая форма народов Ближнего и Среднего Востока, Средней и Южной Азии.


title: Касыда

text: Название происходит от арабского корня, означающего «направляться к цели».


title: Касыда

text: Корни её уходят в ещё доисламскую «джахилийскую» поэзию. Первоначально, протокасыда отражала ту стадию развития словесности, которая занимает промежуточную позицию между фольклором и авторской литературой. Содержание её, тесно связанное с образом жизни араба-бедуина, моделировало представление о его системе ценностей и нормах общественного поведения. В структуре протокасыды сосуществовали в синкретическом виде элементы будущих лирических жанров (любовной, панегирической, дидактико-рефлективной лирики).


title: Касыда

text: Особенности касыды: большой объем (до 200 бейтов), однозвучная рифмовка (по типу «aa ba ca da…») и композиция из пяти частей:


title: Касыда

text:
Однако это идеальная модель касыды, которая использовалась не так часто и свидетельствовала о профессиональности поэта.
Впоследствии рахиль перестал выделяться как отдельная часть касыды и стал частью касда. В XI—XII вв. появилась философская касыда.


title: Касыда

text: Обязательное упоминание в тексте имён, зачастую — событий и дат делает касыду важным историческим источником.


title: Касыда

text: Сборник, состоящий из семи арабских стихов — касыд, называется муаллак. Иногда в такой сборник лучших арабских доисламских произведений включают одну из касыд Аши (570—629).


title: Касыда

text: Первую касыду на новоперсидском языке, видимо, сложил в 809 году персидский поэт Аббас Марвази.


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: Алексе́й Вале́рьевич Серебряко́в (род. 3 июля 1964, Москва) — советский, российский и канадский актёр театра и кино, народный артист Российской Федерации (2010).


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: Алексей Серебряков родился 3 июля 1964 года в Москве. Мать была врачом, отец — авиаинженером. Алексей учился в музыкальной школе по классу баяна и однажды попал на фотографию для репортажа об учебном заведении, который вышел в газете «Вечерняя Москва». Фото попалось на глаза ассистенту режиссёра, искавшему мальчика, похожего на актёра Вадима Спиридонова, и Алексей попал в фильм «Отец и сын», а затем — в советский телесериал «Вечный зов». Далее он сыграл главную роль суворовца Владимира Ковалёва в картине «Алые погоны».


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: В 1981 году работал актёром в Сызранском драматическом театре имени А. Н. Толстого, после того как не смог поступить в Театральный институт имени Бориса Щукина.


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: В 1986 году окончил Государственный институт театрального искусства им. А. В. Луначарского (мастерская Олега Табакова).


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: В 1986—1991 годах — актёр Театра-студии под руководством Олега Табакова.


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: В 2000 году Серебряков сыграл криминального авторитета Олега Званцева по кличке «Адвокат» в сериал «Бандитский Петербург». Следующей крупной работой, вызвавшей широкий резонанс, стала главная роль в сериале 2004 года «Штрафбат». Можно сказать, что за Серебряковым в этот момент окончательно закрепилась репутация человека, который блестяще играет неоднозначных героев в неоднозначных картинах.


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: С сентября 2009 года — актёр театра «Ленком», играл в мюзикле «Метро» театра «Московская оперетта» и в антрепризном спектакле «Новый».


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text:
В 2010 году Алексею Серебрякову было присвоено звание «Народный артист России».
В начале 2012 года эмигрировал вместе с семьёй в Канаду, причиной отъезда, по словам самого актёра, стала сложившаяся в России неблагоприятная социальная обстановка, связанная с ростом агрессии и нетерпимости, несоблюдение властями элементарных гражданских прав населения. В интервью 2012 года Серебряков объяснял своё решение следующим образом:
«Я перевёз свою семью в Канаду. Хочу, чтобы мои дети росли и воспитывались в принципиально другой хотя бы бытовой идеологии. Хочу, чтобы они понимали, что могут цениться знания, трудолюбие, что необязательно толкаться локтями, хамить, быть агрессивными и бояться людей. Уличная идеология цивилизованной страны — это доброжелательность и терпимость — то, чего так недостаёт в России. К сожалению, здесь, как бы я их ни охранял и ни изолировал, от хамства и агрессии не защитишь. Это в воздухе. Хам победил».


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text:
Последней каплей для него стал страшный смог 2010 года: «Я давно об этом думал, но последней каплей стали летние пожары 2010 года, когда Центральную Россию окутал чудовищный смог. И дело даже не в смоге, а в том, что власти не объявили о необходимости эвакуировать хотя бы детей, поскольку взвеси, наполняющие смог, необратимо откладываются в лёгких. Вот это абсолютно наплевательское отношение власть имущих переполнило мою чашу терпения».
Как замечают «Аргументы и факты», интервью Серебрякова 2012 года — его настоящий программный документ и сказанное тогда принципиально не отличается от сказанного в 2018 году.


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: Исполнил главную роль в социальной драме «Левиафан», вышедшей в мировой прокат в 2014 году. За эту актёрскую работу во второй раз в истории отечественного кино был выдвинут на премию Европейской киноакадемии. О своём герое в этом фильме актёр заявил, что он сдается и проигрывает власти, потому что он русский.


title: Серебряков, Алексей Валерьевич

text: В 2016 году Серебряков сыграл главную роль в российской адаптации сериала «Доктор Хаус» — «Доктор Рихтер».