title: Математическая модель

text: Если мы докажем, что поведение мягкой модели принципиально не отличается от поведения жёсткой (вне зависимости от явного вида возмущающих факторов, если они достаточно малы), задача сведётся к исследованию жёсткой модели. В противном случае применение результатов, полученных при изучении жёсткой модели, потребует дополнительных исследований.


title: Математическая модель

text: Если система сохраняет своё качественное поведение при малом возмущении, говорят, что она структурно устойчива. Гармонический осциллятор — пример структурно-неустойчивой (негрубой) системы. Тем не менее, эту модель можно применять для изучения процессов на ограниченных промежутках времени.


title: Математическая модель

text:
Важнейшие математические модели обычно обладают важным свойством "универсальности": принципиально разные реальные явления могут описываться одной и той же математической моделью. Скажем, гармонический осциллятор описывает не только поведение груза на пружине, но и другие колебательные процессы, зачастую имеющие совершенно иную природу: малые колебания маятника, колебания уровня жидкости в
formula_14-образном сосуде или изменение силы тока в колебательном контуре. Таким образом, изучая одну математическую модель, мы изучаем сразу целый класс описываемых ею явлений. Именно этот изоморфизм законов, выражаемых математическими моделями в различных сегментах научного знания, подвиг Людвига фон Берталанфи на создание «общей теории систем».


title: Математическая модель

text: Существует множество задач, связанных с математическим моделированием. Во-первых, надо придумать основную схему моделируемого объекта, воспроизвести его в рамках идеализаций данной науки. Так, вагон поезда превращается в систему пластин и более сложных тел из разных материалов, каждый материал задаётся как его стандартная механическая идеализация (плотность, модули упругости, стандартные прочностные характеристики), после чего составляются уравнения, по дороге какие-то детали отбрасываются как несущественные, производятся расчёты, сравниваются с измерениями, модель уточняется, и так далее. Однако для разработки технологий математического моделирования полезно разобрать этот процесс на основные составные элементы.


title: Математическая модель

text: Традиционно выделяют два основных класса задач, связанных с математическими моделями: прямые и обратные.


title: Математическая модель

text: Прямая задача: структура модели и все её параметры считаются известными, главная задача — провести исследование модели для извлечения полезного знания об объекте. Какую статическую нагрузку выдержит мост? Как он будет реагировать на динамическую нагрузку (например, на марш роты солдат, или на прохождение поезда на различной скорости), как самолёт преодолеет звуковой барьер, не развалится ли он от флаттера, — вот типичные примеры прямой задачи. Постановка правильной прямой задачи (задание правильного вопроса) требует специального мастерства. Если не заданы правильные вопросы, то мост может обрушиться, даже если была построена хорошая модель для его поведения. Так, в 1879 г. в Великобритании обрушился металлический Железнодорожный мост через Ферт-оф-Тей, конструкторы которого построили модель моста, рассчитали его на 20-кратный запас прочности на действие полезной нагрузки, но забыли о постоянно дующих в тех местах ветрах. И через полтора года он рухнул.


title: Математическая модель

text: В простейшем случае (одно уравнение осциллятора, например) прямая задача очень проста и сводится к явному решению этого уравнения.


title: Математическая модель

text: Обратная задача: известно множество возможных моделей, надо выбрать конкретную модель на основании дополнительных данных об объекте. Чаще всего структура модели известна, и необходимо определить некоторые неизвестные параметры. Дополнительная информация может состоять в дополнительных эмпирических данных, или в требованиях к объекту ("задача проектирования"). Дополнительные данные могут поступать независимо от процесса решения обратной задачи ("пассивное наблюдение") или быть результатом специально планируемого в ходе решения эксперимента ("активное наблюдение").


title: Математическая модель

text: Одним из первых примеров виртуозного решения обратной задачи с максимально полным использованием доступных данных был построенный Ньютоном метод восстановления сил трения по наблюдаемым затухающим колебаниям.


title: Математическая модель

text: В качестве другого примера можно привести математическую статистику. Задача этой науки — разработка методов регистрации, описания и анализа данных наблюдений и экспериментов с целью построения вероятностных моделей массовых случайных явлений. То есть множество возможных моделей ограничено вероятностными моделями. В конкретных задачах множество моделей ограничено сильнее.


title: Математическая модель

text: Для поддержки математического моделирования разработаны системы компьютерной математики, например, Maple, Mathematica, Mathcad, MATLAB, VisSim и др. Они позволяют создавать формальные и блочные модели как простых, так и сложных процессов и устройств и легко менять параметры моделей в ходе моделирования. "Блочные модели" представлены блоками (чаще всего графическими), набор и соединение которых задаются диаграммой модели.


title: Математическая модель

text:
Согласно модели, предложенной Мальтусом, скорость роста пропорциональна текущему размеру популяции, то есть описывается дифференциальным уравнением:
где formula_16 — некоторый параметр, определяемый разностью между рождаемостью и смертностью. Решением этого уравнения является экспоненциальная функция formula_17. Если рождаемость превосходит смертность (formula_18), размер популяции неограниченно и очень быстро возрастает. В действительности этого не может происходить из-за ограниченности ресурсов. При достижении некоторого критического объёма популяции модель перестаёт быть адекватной, поскольку не учитывает
ограниченность ресурсов. Уточнением модели Мальтуса может служить логистическая модель, которая описывается дифференциальным уравнением Ферхюльста:
где formula_20 — «равновесный» размер популяции, при котором рождаемость в точности компенсируется смертностью. Размер популяции в такой модели стремится к равновесному значению formula_20, причём такое поведение структурно устойчиво.


title: Математическая модель

text:
Допустим, что на некоторой территории обитают два вида животных: кролики (питающиеся растениями) и лисы (питающиеся кроликами). Пусть число кроликов formula_2, число лис formula_23. Используя модель Мальтуса с необходимыми поправками, учитывающими поедание кроликов лисами, приходим к следующей системе, носящей имя модели Лотки — Вольтерры:
Поведение данной системы не является структурно устойчивым: малое изменение параметров модели (например, учитывающее ограниченность ресурсов, необходимых кроликам) может привести к качественному изменению поведения.


title: Математическая модель

text: При некоторых значениях параметров эта система имеет равновесное состояние, когда число кроликов и лис постоянно. Отклонение от этого состояния приводит к постепенно затухающим колебаниям численности кроликов и лис.


title: Математическая модель

text: Возможна и противоположная ситуация, когда любое малое отклонение от положения равновесия приведёт к катастрофическим последствиям, вплоть до полного вымирания одного из видов. На вопрос о том, какой из этих сценариев реализуется, модель Вольтерры — Лотки ответа не даёт: здесь требуются дополнительные исследования.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: Брони́слав Пётр Гиня́тович Косьче́ша Пилсу́дский ("Бронисла́в О́сипович Пилсу́дский", ; , Зулов — 17 мая 1918, Париж) — польский деятель революционного движения и этнограф; брат Юзефа Пилсудского и Адама Пилсудского.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: Родился в Зулове (, ) под Вильной в патриотической семье. Отец — Юзеф Винцент Пётр Пилсудский, во время восстания 1863 года был комиссаром Национального правительства («Жонд народовы») в Ковенском уезде; мать — Мария Биллевич, из известного литовского рода. С 1874 семья жила в Вильне. С 1877 учился в виленской гимназии, располагавшейся в здании закрытого Виленского университета. Вместе с братом Юзефом Пилсудским в 1882 основал патриотический кружок самообразования , занимавшийся доставкой из Варшавы польских книг, в том числе социалистических и естественнонаучных изданий.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: В 1886 выехал в Санкт-Петербург и поступил на юридический факультет университета. Участвовал в подготовке Народной волей покушения на императора Александра III в 1887 (см. Террористическая фракция партии Народная воля). Был, как и Александр Ульянов и ряд других, осуждён на смертную казнь. Император при утверждении приговора заменил для Бронислава смертную казнь 15 годами каторжных работ на Сахалине.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: В 1896 Пилсудский был отправлен на юг Сахалина для создания метеорологических станций на посту Корсаковский и селении Галкино-Враское (современный Долинск), а также для пополнения этнографических материалов об айнах.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: На Сахалине познакомился с Эдмундом Плосским и в 1891 с известным этнографом Л. Я. Штернбергом, пребывавшим в ссылке. Вместе с ним изучал сахалинских нивхов, записывал нивхский фольклор, собирал этнографическую коллекцию.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: После 10 лет каторги был переведён в разряд ссыльно-поселенцев (1897). В конце 1898 года Приамурский генерал-губернатор по ходатайству Общества изучения Амурского края разрешил перевод Пилсудского во Владивосток для работы в музее Общества. В марте 1899 года Пилсудский прибыл во Владивосток, где работал в музее Общества изучения Амурского края по 1901 год, до конца срока ссылки.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: В 1903 году Б. Пилсудский был награждён малой серебряной медалью Русского Географического общества «за труды на пользу науке» и при поддержке общества совершает поездку на остров Иессо (современное название Хоккайдо) совместно с В. Серошевским.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: В 1902—1905 годах по поручению Академии наук на Сахалине занимался изучением айнов, нивхов, ороков — среди прочего производил уникальные записи на восковых валиках песен и речи айнов, составил словари (свыше 10 тысяч слов айнского языка, 6 тысяч нивхского языка), запечатлел на фотографиях типы аборигенов.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: Через Японию и США вернулся в Польшу в 1905; обосновался в Кракове. После начала Первой мировой войны выехал в Швейцарию. В конце 1917 переехал в Париж, где в 1918 утонул в Сене. Современники полагали, что он покончил с собой.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: Похоронен на кладбище в Монморанси.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: В конце 1902 года в деревне Ай на восточном побережье Сахалина Бронислав познакомился с племянницей айнского старосты. Чухсанма родила ему сына Сукэдзо (1903) и дочь Кие. Осенью 1905 года Бронислав пытался забрать семью, но староста этого не позволил.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text: Все потомки сына и дочери Бронислава Пилсудского сегодня живут в Японии и являются японскими гражданами. Поскольку у Юзефа Пилсудского были только дочери, то единственным прямым потомком по отцовской линии всей семьи Пилсудских является внук Бронислава, который живёт в Иокогаме.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text:
В 1946 году именем Бронислава Пилсудского названа гора на острове Сахалин в южном отроге хребта Шренка (Западно-Сахалинские горы, Долинский район, высота над уровнем моря 419,2 м, ). На старых японских картах эта гора называлась .
В 1991 году у здания Сахалинского областного краеведческого музея в честь его 125-летия был открыт памятник. На торжествах при открытии памятника присутствовали члены айнской семьи Пилсудского.


title: Пилсудский, Бронислав Осипович

text:
С 1998 года на Сахалине выходят Известия института наследия Бронислава Пилсудского.
В 2002 году в серии «Поляки мира» почта Польши выпустила марку в память Бронислава Пилсудского номиналом в 2 злотых.
В 2008 году Польский банк выпустил в обращение памятные монеты 2 злотых и 10 злотых.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Сэмюэль Ваймс () — вымышленный персонаж Терри Пратчетта из цикла «Плоский мир».


title: Сэмюэль Ваймс

text: Полное имя и титул (после присвоения рыцарского звания): "Его светлость, Герцог Анкский, командор Сэр Сэмюэль Ваймс".


title: Сэмюэль Ваймс

text: Сэм Ваймс командует Городской стражей, стремительно развивающейся полицией самого большого города на Диске — Анк-Морпорка. Его взлёт от спившегося, отчаявшегося патрульного до уважаемого члена городской аристократии и параллельный расцвет Стражи под его командованием составляют одну из основных сюжетных линий серии книг о Плоском мире. Рождённый в нищете, Ваймс был посвящён в рыцари, а впоследствии стал герцогом. Ваймс женат на леди Сибилле Овнец (), самой богатой женщине Анк-Морпорка, и имеет сына Сэма-младшего.


title: Сэмюэль Ваймс

text: По данным интервью, опубликованном в журнале «Мир фантастики», Сэм Ваймс — любимый герой автора.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Сэм Ваймс родился на Кокбил Стрит (улица Петушиного клюва), в Тенях, в самом бедном районе Анк-Морпорка. Вследствие крайней бедности преступность там практически отсутствовала.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Дедушку Сэма звали Гвильям, а его отца звали Томас. Мама говорила маленькому Сэму, что Томас попал под телегу, но, судя по всему, это была неправда. Как бы там ни было, она вырастила сына в одиночестве. В молодости Ваймс находился в банде «Ревущих Парней» с улицы Курноса. В то же время, на соседней улице — Поддельносамогонной, состоял в банде «Грубые Парни», будущий дворецкий Ваймса — Вилликинс. В молодости (то есть в то время, когда они были в уличных подростковых бандах) они не встречались, потому как вышеназванные банды имели пакт о ненападении, чему Ваймс (спустя тридцать с лишним лет узнав об этом от своего дворецкого) был очень рад.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Похоже, что служба в страже у Ваймса в крови. Есть намёки на то, что отец Сэма был стражником, и что он является потомком знаменитого командора Стражи Не-Потерплю-Несправедливости Ваймса, обезглавившего последнего короля Анк-Морпорка. В последующие века семья Не-Потерплю-Несправедливости жила под сенью дурной славы, и Сэм часто ловил на себе подозрительные взгляды аристократов. Похоже на то, что Сэм унаследовал патологическую нетерпимость к монархам. Ваймса, как и его знаменитого предка, за глаза величают Старина Камнелиц ().


title: Сэмюэль Ваймс

text: Когда Сэм пошел в Стражу, ему еще не исполнилось двадцати (примерно за 25 лет до начала событий, описанных в книге «Стража! Стража!» и за 30 лет до начала событий, описанных в книге «Ночная стража»). Вместе со своим отделением Сэм сыграл важную роль в восстании против Лорда Виндера Душегубца. В это же время он приобрёл необходимые навыки под началом у королевского сержанта Джона Киля. От него Ваймс перенял крайне циничный взгляд на мир и, как это ни странно, свою непоколебимую веру в справедливость.


title: Сэмюэль Ваймс

text: В текущем варианте истории Киль на самом деле является самим Сэмом, который вернулся на 30 лет назад в своё прошлое. Как объяснил ему Лю-Цзе в книге «Ночная стража», оба варианта прошлого истинны, и юный Сэм действительно обучался как у настоящего Джона Киля, так и у себя самого.


title: Сэмюэль Ваймс

text: В течение 25 лет службы в Страже Сэм дослужился до звания капитана Ночной стражи. К этому времени Ночная стража фактически перестала функционировать, в то время как Гильдия Воров стала процветать. Такое положение вещей больно било по естественному чувству справедливости Ваймса. Вкупе с его природным состоянием патологической трезвости («нурд» — в оригинале перевернутое слово «drunk») это привело его к тяжёлому алкоголизму, который поставил под угрозу его здоровье и жизнь.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Ситуация в корне изменилась с тех пор, как в городе появился Моркоу Железобетонссон (). Этот человек вырос среди гномов и вступил в Ночную стражу, чтобы стать настоящим человеком. В это время Анк-Морпорк был атакован драконом, и стражники сыграли решающую роль в избавлении города от напасти. После этих событий Ночная стража получила в своё распоряжение новый штаб расположенный в районе Псевдополис Ярд (один из домов, принадлежащих будущей жене Ваймса, Леди Сибилле Овнец), поскольку предыдущий штаб был разрушен драконом.


title: Сэмюэль Ваймс

text: После этих событий Стража под командованием Ваймса набрала дополнительный персонал в лице гнома, тролля и волка-оборотня. Слаженная работа новобранцев и ветеранов Стражи помогла предотвратить покушение на жизнь патриция, лорда Витинари, и Стража потихоньку начала занимать подобающее место в общественной жизни города.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Ваймс, который решил уволиться из Стражи после женитьбы на Леди Сибилле, получил чин командора стражи, который восстановили по этому случаю, что поставило под его командование как Ночную Стражу, так и Дневную. Кроме того он, к своему ужасу, был посвящён в рыцари.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Сэр Сэмюэль с большим энтузиазмом взялся за реструктуризацию Стражи. Новые Дома стражи были основаны в ключевых местах города. Кроме того, у Стражи появилась своя Академия и отдел криминалистической алхимии в лице стражника-гнома Шельмы Задранец. Реформа, проведенная Ваймсом, возымела должный успех и ко времени начала событий, описываемых в книге «Ночная Стража», во всех крупных городах Диска есть спрос на полицейских, служивших под началом у Ваймса. В своей всё расширяющейся роли дипломата, Ваймс находит удобным тот факт, что офицеры полиции от Сто-Лата до Орлеи привыкли отдавать ему честь, а кроме того они днём и ночью находятся в неофициальном контакте между собой.


title: Сэмюэль Ваймс

text:
Характер Сэма Ваймса можно определить одним словом как «противоречивый». Несгибаемый идеалист, твёрдо верящий в справедливость и любящий свой город, Ваймс в то же время является законченным циником, чьё знание человеческой натуры постоянно напоминает ему, насколько его идеалы далеки от действительности. Можно видеть как стремление Ваймса поддерживать закон уравновешивается автократическим стилем правления патриция.
Будучи аристократом, он неодобрительно относится к крупным капиталам и социальному неравенству. Как отметил патриций, Ваймс отвергает авторитеты, несмотря на то, что он сам является авторитетом. Сэм считает себя «видистом» (эквивалент расиста на Диске), в то время как Стража под его командованием превратилась в одну из самых многовидовых организаций в городе. Он лучше многих оценивает возможности, заложенные в представителях разных видов, таких как гномы, тролли и даже вампиры, которых он, правда, все равно недолюбливает.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Самый же глубинный внутренний конфликт у Сэма — это пропасть между его положительной натурой (которую он сам называет «Стражник»), и той частью его характера, которую он называет «Зверь» — тёмный поток ярости в его душе, который, будучи выпущенным на волю, заставит Сэма уничтожить всех тех, кого он ненавидит. Талисманом, который позволяет Сэму не вершить правосудие по своим меркам, является его значок стражника. Символ власти и законопорядка позволяет Ваймсу (по крайней мере в своих глазах) не превращаться в преступника, которого он презирает. Этот внутренний конфликт подробно описан в книге «Шмяк!».


title: Сэмюэль Ваймс

text: Несмотря на то, что по мнению городских интриганов, Ваймса легко одурачить, на самом деле он совсем не так прост, как кажется. Обладая интеллектом выше среднего, поистине ослиным упрямством, хорошей выносливостью и большим опытом, Ваймс строит свои идеалистические воззрения на очень конкретной основе. На протяжении книг серии, он предотвращает многочисленные покушения на свою жизнь со стороны Гильдии убийц, досконально выучив их жёсткий моральный кодекс. Обладая практически неограниченными средствами, Ваймс установил в поместье своей жены достаточно ловушек для того, чтобы убийцы, которые обязаны предоставить своему «клиенту» шанс, не могли приблизиться к нему даже на пятьдесят ярдов без того чтобы не попасться в какую-нибудь из них. Стоимость покушения на него по прейскуранту Гильдии растет от книги к книге, и наконец в книге «Ночная стража» его официально вычеркивают из списков потенциальных клиентов. Возможно это произошло, потому что Гильдия решила, что городу Ваймс необходим, а может, потому что его слишком трудно убить. Ваймс собирается подать апелляцию против этого решения.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Примером повышенной выживаемости Сэма может служить его победа в «Игре» волков-оборотней в книге «Пятый элефант» — игре-преследовании, в которой человеку гарантировано поражение.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Один из полезных талантов Ваймса — способность вслепую ориентироваться в Анк-Морпорке — по ощущению мостовой под ногами. В последнее время, правда, ему труднее использовать этот талант, потому что его жена настаивает на том, чтобы Сэм носил качественную обувь (с более толстой подошвой).


title: Сэмюэль Ваймс

text: Слишком полное понимание человеческой натуры вообще и жителей Анк-Морпорка в частности, привело к тому, что Ваймс часто уходил в запой. Сержант Колон говорил, что возможная причина этого в том, что Ваймс страдает патологической трезвостью и ему нужно выпить пару рюмок, только для того, чтобы протрезветь. Когда Ваймс не пил, он видел мир абсолютно объективно, без иллюзий, которыми люди обычно окружают себя, чтобы не страдать от кошмаров. Это ужасное состояние приводило Ваймса к попыткам сбалансировать его алкоголем, но он обычно промахивался и уходил в запой. Ваймс бросил пить после того, как он женился на Сибилле, и теперь вместо этого он курит вонючие сигары.


title: Сэмюэль Ваймс

text:
Сэм женился на Леди Сибилле Овнец в конце книги «К оружию! К оружию!», но как будет выглядеть его семейная жизнь, сразу стало ясно, когда на своей свадьбе он кинулся ловить бегущего убийцу. Леди Сибилла исключительно терпелива — на протяжении практически всей книги «Пятый элефант» она пытается сообщить своему всё более занятому мужу, что она беременна их первым ребенком.
Беременность Сибиллы является неожиданным поворотом для читателя, так как Пратчетт описывает эту пару скорее как хороших друзей среднего возраста, чем как людей отдающихся страсти.
Ваймс безусловно очень любит свою жену. Когда он попадает в прошлое, в мир, который чужд ему, Монахи истории дают ему серебряный портсигар, который Сибилла купила ему, чтобы побудить его продолжать возложенную на него миссию.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Несмотря на вышесказанное, совершенно неочевидно, что Ваймс любит Сибиллу больше, чем он ненавидит преступность. Сибилла терпит эту двойную лояльность своего мужа, но в конце каждой книги про Стражу Сэм старается возместить Сибилле то время, которое он не мог провести с ней.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Можно предположить, что его чувства к жене крепнут и становятся глубже со временем.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Предотвращение Ваймсом бессмысленной войны против Клатча в книге «Патриот» послужило причиной возведения его в звание Герцога Анкского. Этот факт поставил Сэма в двусмысленное положение, так как он продолжает презирать правящую верхушку Анк-Морпорка, теперь уже являясь её частью. Ваймс предпочитает рассматривать свой титул как государственную должность. Будучи назначен послом в Убервальд он, к своему ужасу, узнал, что к нему следует обращаться «Ваша Светлость».


title: Сэмюэль Ваймс

text: Роль Ваймса как Герцога Анкского, в основном, заключается в международной дипломатии, но иногда он всё-таки успевает поработать полицейским, именно тогда, когда Сэм собирался провести спокойный вечер в кругу семьи. Несмотря на то, что в его распоряжении находятся исключительно умелые подчинённые, включая капитана Моркоу и сержантов Ангву и Детрита, Ваймс затрудняется перекладывать ответственность на их плечи и его удручает тот факт, что командование Стражей не оставляет ему времени для уличного патрулирования. Поэтому он находит приятные стороны в ситуации, в которой он оказывается в книге «Ночная стража», когда он становится королевским сержантом в Анк-Морпорке времён своей юности, в не слишком эффективной, в меру коррумпированной и совершенно свободной от бюрократии Страже.


title: Сэмюэль Ваймс

text: Сэм-младший — старший и пока единственный сын сэра Сэмюэля. В книге «Шмяк!» ему четырнадцать месяцев. Так как леди Сибилла рожала впервые в довольно почтенном возрасте, Ваймсу пришлось обратиться к услугам доктора «Моховой» Лужайки () и заплатить ему внушительную сумму денег. На полученный гонорар Доктор Лужайка основал Бесплатный госпиталь имени Леди Сибиллы.


title: Сэмюэль Ваймс

text:
С рождением сына у Ваймса появилась новая цель в жизни — каждый день попадать домой ровно в шесть вечера, чтобы читать сыну книгу «Где моя корова?». Эта цель имеет высший приоритет перед борьбой с преступностью, раскрытием интриг и международными переговорами. Объясняет он это тем, что если он однажды не попадет домой ровно в шесть по уважительной причине, то в другой раз это может произойти и по причине менее уважительной, и так по наклонной на пути к коррупции.
Несмотря на то, что Ваймс читает сыну книгу с большим увлечением, старательно имитируя голоса домашних животных, он постоянно задумывается (как вероятно задумываются многие городские жители), почему собственно книга предназначенная его сыну, который растёт в городе, наполнена описаниями животных, которых он не встречает в обычной жизни.


title: Сэмюэль Ваймс

text: В книге «Дело табак» перед Ваймсом встаёт новая миссия — познакомить сына с жизнью в деревне.


title: Сэмюэль Ваймс

text:
Сэм Ваймс является основным персонажем в книгах «Стража! Стража!», «К оружию! К оружию!», «Ноги из глины», «Патриот», «Пятый элефант», «Ночная стража», «Шмяк!» и «Дело табак».
Он появляется как второстепенный персонаж в книгах «Правда» и «Пехотная баллада». Эпизодическую роль Ваймс играет в книгах «Последний герой», «Держи марку!», «Делай деньги!», «Незримые академики».


title: Сэмюэль Ваймс

text: В 2011 году компания «Prime Focus» объявила о начале работ над проектом самостоятельного, оторванного от книг, детективного сериала о городской страже Анк-Морпорка и её выдающемся сотруднике Сэме Ваймсе. Для работы над сценарием сериала привлечены такие сценаристы, как Гэвин Скотт и Терри Джонс.


title: Вербер, Бернар

text: Берна́р Вербе́р (; род. 18 сентября 1961, Тулуза) — современный французский писатель, философ.


title: Вербер, Бернар

text: Родился в еврейской семье. В 5 лет Бернар проявил особый интерес к рисованию. Его увлечение было замечено преподавателем, который даже предоставил ребёнку особые условия обучения — Бернар мог свободно заниматься рисованием в то время, как остальные учились.


title: Вербер, Бернар

text: В семилетнем возрасте Бернар написал своё первое произведение — рассказ на свободную тему «Приключения блохи». В нём от лица самой блохи рассказывалось о её путешествии по дебрям человеческого тела. В это же время будущий писатель не показывает особых успехов в школе, кроме уроков французской словесности. Особенно сложно ему заучивать цифры, формулы и тексты наизусть. Проблема с запоминанием будет преследовать писателя и дальше, что впоследствии приведет к созданию оригинального произведения — «Энциклопедии абсолютного и относительного знания», в которой научные сведения смешиваются с вымыслом, физика с метафизикой, математика с мистикой (см. Кениты).


title: Вербер, Бернар

text: В восемь лет Бернар пишет свой второй рассказ «Волшебный замок». Тайна одного замка, который пожирает посетителей. Юный писатель открывает для себя новый жанр и самостоятельно учится создавать захватывающий сюжет. Параллельно, по настоянию матери, учится играть на пианино, впоследствии это не любимое им занятие выльется в увлечение электрогитарой. Бернар продолжает писать, открывая для себя новые грани. Учёба в школе идёт неважно. Вне школы изучает то, что его действительно интересует: электроника, авиамодели из бальзы, цивилизация индейцев майя и обитатели острова Пасхи. Страстно увлекается астрономией и, в особенности, систематическим изучением солнечных пятен в Астрономическом центре Тулузы. Много читает, особенно занимал его «Таинственный остров» Жюля Верна.


title: Вербер, Бернар

text: В лицейские годы присоединился к редакции лицейской газеты «Эйфория», писал сценарии для комиксов. Благодаря этому обнаружил для себя новые литературные «жанры»: американскую научную фантастику 1960-х годов и фантастику-барокко прошлого века. Открыл для себя Лавкрафта (цикл Ктулху), Азимова (цикл Основание), Ван Вогта (цикл мира А), Хаксли (Лучший из миров), потом Бориса Виана.


title: Вербер, Бернар

text: В 1978, окончив лицей, стал писать «Муравьи». Идеей было продолжить семистраничный сценарий для комикса, который был создан на пару с коллегой по редакции Фабрицием Кожэ. Оценив возможности сюжета, писатель задумал создать настоящий роман. С этого момента Вербер назначил сам себе дисциплинарный режим: по 4 часа работы каждое утро (с 8:00 до 12:00), что бы ни случилось, даже во время каникул. Установление режима работы было для писателя неплохой идеей, так как в это же время он поступил в Тулузский университет, где планировал изучать право. Учёба в университете изначально не сложилась, следствием чего стала первая заваленная сессия. Сам автор продолжал заниматься выпусками «Эйфории». Открывает для себя цикл «Дюн» Фрэнка Герберта (откровением стало осознание возможности построить роман на манер игры. «Дюны» строятся как набор гадальных карт «Таро»). Начинает пытаться прорисовывать архитектуру своих романов. Это были геометрические схемы, заполненные цифрами и стрелочками.


title: Вербер, Бернар

text: В 1980 посещает курсы при Институте криминологии Тулузы. Часто ходит на заседания окружного суда и суда присяжных Тулузы, чтобы найти там темы для своих детективных рассказов.


title: Вербер, Бернар

text: Во время учёбы на факультете права присоединяется к театральной труппе (STAC в Тулузе), где вместе с группой занимается постановкой пьесы Хичкока (труппа эта так и не сумела поставить ни одного спектакля). В том же 1980 году путешествует по США, от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса. Путешествие оказывается более экстремальным, чем Вербер мог себе представить: в Нью-Йорке писателя и его попутчика ограбили карточные жулики, так что оба месяца путешествия им вдвоём пришлось жить на 2000 франков.


title: Вербер, Бернар

text: В 1982 году Бернар Вербер бросает право и переезжает в Париж, чтобы заниматься там журналистикой в Высшей журналистской школе. В творчестве открывает для себя Филипа К. Дика, который одним махом затмил все его прежние литературные эталоны: «Азимов продемонстрировал мне интеллект научной фантастики, Герберт — мистику, Дик же… сумасшествие. И этим сумасшествием он превзошёл их обоих. Дик не из научной фантастики, он из фантастики философской, которая взрывает голову». Единственный другой автор, впечатлявший Вербера в ту пору, это Флобер с его «Саламбо». Он считал, что эта книга поистине проработана и очень кинематографична. Вдохновлённый своими открытиями, Вербер продолжает трудиться по 4 часа каждым утром над рукописью «Муравьёв». К тому времени он уже 18 раз переписывал этот роман. В сентябре 1982 г. у него на руках была версия «Муравьи-Р63» объёмом более 1000 страниц.


title: Вербер, Бернар

text: В 1983 году получил премию фонда News как лучший молодой репортёр за репортаж о некоем виде муравьёв, обитающем на Берегу Слоновой Кости.


title: Вербер, Бернар

text: Затем 7 лет без особого успеха работал в журнале «Le Nouvel Observateur» — писал статьи на научные и околонаучные темы: о космосе, медицине, искусственном интеллекте, социологии и прочем. После столкновения с руководством был уволен. Неудача очень ранит его. Пользуясь временным затишьем, поступает на Высшие курсы сценаристов при INA. Вербер уже подумывал забросить «Муравьёв», но неожиданно состоялось знакомство с его будущим издателем, который заинтересовался рукописью, но попросил её сократить с 1463 страниц до 350. На написание «Муравьёв» Вербер потратил 12 лет, но, по его словам, эти годы ушли на обучение ремеслу более тонкому, состоящему из изобретения персонажей и ситуаций, выискиванию оригинальных мизансцен и режиссуре драматического напряжения.


title: Вербер, Бернар

text: В 1991 году публикуется его первый роман «Муравьи». Вопреки ожиданиям автора, книга не привлекла к себе особенного внимания. Критики не оценили задумок Вербера. В 1992 году неожиданно выходит в свет продолжение «Муравьёв», роман «День муравья». Вербер продолжает пытаться достучаться до критиков, излагая свои идеи устами и поступками муравьёв. Критики остаются непоколебимыми, в то время как романы Вербера привлекают к себе все больше интереса читателей. «День муравьёв» получил приз читательниц Elle.


title: Вербер, Бернар

text: В то же время Вербер начинает писать короткие новеллы (навеянные творчеством Фредерика Брауна). Сборник этих новелл был опубликован в 2002 году под названием «Древо возможного».


title: Вербер, Бернар

text: В 1993 году публикация «Энциклопедии знания относительного и абсолютного», написанная на основе странных и интересных сведений, которые Вербер собирал в возрасте от 13 до 19 лет. Тогда же путешествует в Южную Корею, в которую влюбляется с первого взгляда. В Южной Корее «Муравьёв» преподносят как книгу поэтическую, что сильно отличается от стран Западной Европы, где её выставляют как принадлежащую жанру «фантастики».


title: Вербер, Бернар

text: В 1994 году публикует роман «Танатонавты», в котором пытается показать, что умеет писать не только о муравьях. Тема — завоевание Рая новыми авантюристами-исследователями, о смерти и потустороннем мире. Публикация очередного романа снова не завоевала внимания критиков, которые, казалось, специально игнорировали Вербера. Писатель погружается в депрессию. Пытается забыться в рисовании. В 1995 году он берет себя в руки и, осознавая отсутствие другого способа донесения своих идей, пишет «Революцию муравьев», роман, завершающий трилогию о муравьях.


title: Вербер, Бернар

text: В 1997 году публикуется роман «Книга путешествий», для создания которой Вербер изучал процесс психоанализа и самогипноза. Эта книга обращается к читателю. По замыслу автора, она должна функционировать словно зеркало, в котором каждый человек способен видеть свои собственные воспоминания, вкусы, страхи, надежды и истоки.


title: Вербер, Бернар

text: Совершенно неожиданной для читателей явилась вышедшая из печати в 1998 году книга «Отцы наших отцов», которую можно назвать антропологическим детективом. В ней Вербер впервые вписывает в повествование своих собственных Шерлока Холмса и доктора Ватсона, которых использует позднее в романе 2001 года «Последний секрет». Шерлок Холмс — это Исидор Катценберг, толстый журналист-науковед, изобретательный и тонко чувствующий персонаж, обитающий в здании водокачки в предместье Парижа. Доктор Ватсон — это Лукреция Немрод, юная и миниатюрная журналистка, полная жизненной энергии, сирота и бывшая воровка, жестокосердная, без лишних раздумий бросающаяся в дело. Кроме того, «Отец» — это основа для создания фильма, замыслы которого не оставляли Вербера. Весь 1999 год Вербер посвящает попыткам экранизации своих произведений.


title: Вербер, Бернар

text: В 2000 году публикуется «Империя ангелов», которая является продолжением «Танатонавтов». Здесь читатель вновь встречает Рауля с Мишелем.


title: Вербер, Бернар

text: К 2002 году книги Бернара Вербера уже не один раз занимают верхнее место в списке бестселлеров.


title: Вербер, Бернар

text: В 2004 году выходит первая книга одноимённой трилогии — «Мы, боги» о дальнейших приключениях Мишеля Пэнсона, главного героя книг «Танатонавты» и «Империя ангелов». В 2005 году вышла вторая книга трилогии — «Дыхание богов». Осенью 2006 года Бернар Вербер в рамках Московской международной книжной выставки-ярмарки посетил Москву, чем изрядно порадовал своих российских поклонников. В 2007 году вышла третья книга — «Тайна богов», открывшая занавес тайны и ответ на поставленный в первом романе «Мы, боги» вопрос «Что такое быть богом?».


title: Вербер, Бернар

text: 2008 год начался с выхода в свет романа «Звёздная бабочка». В этом же году вышел русскоязычный вариант «Тайна богов».


title: Вербер, Бернар

text: В апреле 2015 года писатель приехал в Армению, где в рамках ежегодного международного фестиваля «Литературный ковчег», который в этом году проходил совместно с мероприятиями, приуроченными к годовщине Геноцида армян, он был почетным гостем. Его рассказы в переводе на армянский язык представлены читателям. Бернар Вербер также посетил Российско-армянский (славянский) университет в Ереване, где он провел, по его определению, «конференцию» со студентами и преподавателями вуза и ответил на многочисленные вопросы. Встреча с Бернаром Вербером была организована заведующей кафедрой мировой литературы и культуры университета Л. С. Меликсетян.


title: Вербер, Бернар

text: В 2003 году осуществилась давняя мечта писателя — был снят короткометражный фильм «Наши друзья Человеки», продюсером которого выступила Стефани Крауш. Кстати, Бернар Вербер является сценаристом четырех фильмов — «Tueurs de petits poissons (1998)», «La reine de nacre (2000)», «Nos amis les humains (2003)», «Nos amis les Terriens (2006)», в трех последних он выступает и в качестве режиссёра, а также снимался в двух фильмах — «Исчезающий лев (2003)» и «Железнодорожный роман (2007)».


title: Вербер, Бернар

text:
Когда Бернар Вербер пишет книгу, он всегда знает, чем она закончится. Он постепенно ведет читателя к этой концовке. Во всех его книгах обязательно присутствует скрытая структура. В новеллах он использует геометрические формы, например, спирали или треугольники. Любые простые фигуры. Тем самым Вербер старается приобщать читателя к свету: «Ведь хорошая книга может изменить человека».
Романы Вербера тонко связаны со структурой и особенностями французского языка, поэтому при переводе его книг на другие языки многое теряется.


title: Вербер, Бернар

text: Прототипом всех героев своих романов считает самого себя.


title: Вербер, Бернар

text: О своём состоянии во время письма говорит следующее: «Когда я пишу, я смеюсь. Надо писать в радости, чтобы читатель был счастлив. Книга — это отдых и главное, чтобы человеку не было в тягость читать. Я стараюсь с самого начала погрузить читателя в книгу. Утром я встаю и перед тем как сесть писать, я иду в кафе напротив моего дома и читаю журналы, которые выливают на меня ушат далеко не благоприятной реальности, от чего настроение портится. В противовес этому я пишу, пытаясь наполнить свои произведения светом».


title: Вербер, Бернар

text: «У меня очень плохая память, поэтому, когда меня посещает идея, я быстро записываю её на телефон или в ноутбук. Без этих передовых технологий я не могу прожить и дня. Ведь я пишу каждый день по несколько часов уже много лет. Даже если я попаду на необитаемый остров, где не будет никаких возможностей, я всё равно буду продолжать писать — на папирусе. Если я перестану писать — я просто сойду с ума. Потому что цена, которую мы платим за наш талант — одиночество».


title: Вербер, Бернар

text: По словам писателя, человеку для счастья нужны три вещи: мечта, любовь (в любом её проявлении) и хороший сон. «Моя следующая книга будет посвящена тайне сновидений. Те люди, которые хорошо спят, просыпаются отдохнувшими и полными сил. Для некоторых сон является и источником вдохновения. Те, кто страдают бессонницей, вряд ли смогут быть полноценно счастливыми. Но, несмотря на это, никогда не принимайте снотворное».


title: Вербер, Бернар

text: Романы Вербера на французском языке имеют странную пунктуацию. Автор объясняет это тем, что когда он пишет, то слушает музыку, и пунктуация идёт из музыки. Он не любит восклицательные знаки, поэтому старается ставить как можно больше точек, тем самым делая предложения короче — это придает лёгкость стилю и помогает не отвлекаться от основного сюжета.


title: Вербер, Бернар

text: Бернар Вербер — убеждённый холостяк.


title: Вербер, Бернар

text: Любимые женские образы в искусстве, литературе, жизни — Кейт Буш, Джоди Фостер, Мэрилин Монро.


title: Вербер, Бернар

text: Единственной обитательницей его квартиры является кошка, которая пришла на смену муравейнику.


title: Бий, Корина

text: Корина Бий ("Коринна Бий", "Коринна Стефани Бий"; ; ,  — , , кантон Вале) — швейцарская и прозаик, жена поэта Мориса Шаппаза, писала на французском языке.


title: Бий, Корина

text: Родилась в семье художника по стеклу. Биографически и творчески связана с живописным горным кантоном Вале (здесь провёл последние годы жизни и умер Р. М. Рильке). Много путешествовала, в том числе — по Советскому Союзу; впечатления легли в основу романа «Гости Москвы» (1977).


title: Бий, Корина

text: Стихотворные сборники «Весна» (1939), «Потаенный край» (1961), «Ночное солнце» (1979), сновидческая проза с мотивами язычества и эротики (роман «Венерин башмачок», 1952; книга новелл «Вечная Джульетта», 1971), «Сто маленьких жестоких рассказов» (1973), волшебно-фантастические книги для детей.


title: Бий, Корина

text: По одной из её новелл «Дикарка» ("La demoiselle sauvage", 1974) в 1991 снят фильм "Безжалостная женщина".


title: Бий, Корина

text: Лауреат Гонкуровской премии (1975) и премии Шиллера (1974).


title: Бий, Корина

text: Ей посвящён документальный фильм Пьера-Андре Тьебо «Коринна Бий, девушка-дикарка» (1993).


title: Оружие самообороны в России

text: Оружие самообороны — совокупность видов оружия и иных технических средств, которые на законном основании могут быть использованы лицом для защиты жизни и здоровья лиц, чья жизнь или здоровье подвергаются угрозе в результате преступного посягательства или иных обстоятельств (необходимая оборона).


title: Оружие самообороны в России

text: Порядок приобретения, хранения и использования оружия и иных технических средств в качестве оружия самообороны в ряде стран, в том числе в России, установлен законодательно.


title: Оружие самообороны в России

text: Изначально в России существовали лишь запреты на незаконную стрельбу из огнестрельного оружия и на его ношение в некоторых случаях, но не на его хранение. При этом запрещалось ношение определенных видов холодного оружия — указ от 8 июля 1793 г. «О неношении тростей с потаенными кинжалами», предписывал: «…тростей со вделанными в них потаёнными кинжалами, клинками и с другими орудиями никому не носить».


title: Оружие самообороны в России

text: В XIX веке запрет на ношение огнестрельного оружия за исключением охотничьего, распространялся на лиц недворянских сословий тех регионов Российской империи, где возникали беспорядки и волнения — Кавказ, пограничные с Пруссией районы, районы, пограничные с Царством Польским и другие. Отдел IХ третьей главы «Уложения о наказаниях уголовных и исправительных», оговаривал условия изготовления, хранения, ношения, пользования оружием и содержал меры административной и уголовной ответственности за их нарушения.


title: Оружие самообороны в России

text: В начале ХХ века в России произошло ужесточение оружейного законодательства:


title: Оружие самообороны в России

text: Помимо официально опубликованных законодательных актов Российской империи существовали и секретные циркуляры, предназначенные губернаторам и генерал-губернаторам и содержавшие ограничения и запреты на владение и ношение оружия различными группами населения.


title: Оружие самообороны в России

text: После Октябрьской социалистической революции 1917 года правительство Ленина ввело запрет на владение огнестрельным оружием для частных лиц и организаций, кроме тех, кому такое разрешение было выдано специально:


title: Оружие самообороны в России

text: Согласно ст. 3 Закона об оружии РФ к оружию самообороны относится:Согласно ст. 13 право на приобретение оружия самообороны имеют граждане Российской Федерации, достигшие 21-летнего возраста, после получения лицензии на приобретение конкретного вида оружия в органах внутренних дел по месту жительства.


title: Оружие самообороны в России

text: Граждане Российской Федерации, приобретающие газовые пистолеты или револьверы, огнестрельное бесствольное оружие самообороны отечественного производства, сигнальное оружие либо приобретающие огнестрельное гладкоствольное длинноствольное оружие в целях самообороны, для получения лицензий и разрешений на их приобретение должны представить по месту жительства в орган внутренних дел:


title: Оружие самообороны в России

text: Приобретенное оружие подлежит регистрации в двухнедельный срок в органах внутренних дел по месту жительства. В лицензии на оружие самообороны допускается регистрация не более пяти единиц перечисленных выше типов оружия (кроме огнестрельного гладкоствольного длинноствольного). Данная лицензия одновременно является лицензией на приобретение, хранение и ношение оружия самообороны. Срок действия лицензии составляет пять лет. При регистрации огнестрельного гладкоствольного длинноствольного оружия самообороны, приобретенного на основании полученной лицензии, гражданину Российской Федерации органом внутренних дел по месту жительства выдается разрешение на его хранение сроком на пять лет. Продление срока действия лицензий и разрешений осуществляется в порядке, предусмотренном действующим законодательством.


title: Оружие самообороны в России

text: Механические распылители, аэрозольные и другие устройства, снаряженные слезоточивыми или раздражающими веществами, электрошоковые устройства и искровые разрядники отечественного производства регистрации не подлежат, и граждане Российской Федерации имеют право приобретать их без получения лицензии..


title: Оружие самообороны в России

text: Люди, впервые приобретающие огнестрельное гладкоствольное длинноствольное оружие самообороны, огнестрельное бесствольное оружие самообороны, газовые пистолеты и револьверы, сигнальное оружие, за исключением лиц, имеющих разрешения на хранение или хранение и ношение оружия, согласно ст. 13 обязаны по месту жительства пройти проверку знания правил безопасного обращения с оружием по программе, которую определяет Министерство внутренних дел Российской Федерации.


title: Оружие самообороны в России

text: Программа проверки правил безопасного обращения с оружием определена в п. 88 и включает проверку знания:


title: Оружие самообороны в России

text: Согласно ст. 13 Федерального закона «Об оружии» лицензия на приобретение оружия не выдается гражданам Российской Федерации:


title: Оружие самообороны в России

text: Перечень заболеваний, при наличии которых противопоказано владение оружием, определяется Правительством Российской Федерации.


title: Ювелир (фильм)

text: «Ювелир» (; прокатное название — «Тени прошлого») — американский боевик 2005 года с Чаком Норрисом в главной роли.


title: Ювелир (фильм)

text: Много лет назад ювелир Айзек Теллер сидел в немецком концлагере. В обмен на жизнь он должен был огранять алмазы Третьего рейха. После окончания войны и выхода из плена, Айзек разработал собственную уникальную систему огранки. Но внезапно в его спокойной жизни появляется тень прошлого — нацистский полковник, контролировавший огранку для Гитлера в лагере. Он посылает наёмного убийцу Дирка выкрасть племянницу Айзека Элизабет, чтобы снова заставить его работать на себя. Но в дело неожиданно вмешивается частный детектив Джон Шеферд.


title: Косинский, Ежи

text: Е́жи Коси́нский ("Ежи Косиньский", настоящее имя "Йосеф Левинкопф"; ; 14 июня 1933, Лодзь, Польша — 2 мая 1991, Нью-Йорк, США) — американский писатель польско-еврейского происхождения.


title: Косинский, Ежи

text: Родился в семье польских евреев. Перед войной родители Йозефа изменили фамилию "Левинкопф" на "Косински" и укрылись в селе Дамбров-Жечицки от наступающих нацистов. После войны Йозеф окончил Университет Лодзи, работал в Польской академии наук, учился в Москве. 20 декабря 1957 года эмигрировал в США. Учился в Колумбийском университете. В 1964 опубликовал первый роман «Раскрашенная птица». Был дважды женат. 2 мая 1991 года покончил с собой, отравившись барбитуратами.


title: Косинский, Ежи

text: Первые книги выпустил под псевдонимом "Joseph Novak".


title: Косинский, Ежи

text: Автор книг полуавтобиографической прозы «Раскрашенная птица» (1965), «Садовник» (1971), «Чёртово дерево» (1974), «Отшельник с 69-й улицы» (1987), связанных с темой Холокоста. В 1980-х годах они вызвали обвинения в плагиате и фальсификации некоторых фактов своей биографии, хотя Косинский никогда не настаивал на фактической точности описанного.


title: Косинский, Ежи

text: В 1969 году получил Национальную премию США за книгу «Steps» (Ступени).


title: Косинский, Ежи

text: В 1979 Косинский по предложению Уоррена Битти принял участие в фильме «Красные» и сыграл в нём роль российского революционера Григория Зиновьева.


title: Косинский, Ежи

text: Написал (с помощью Роберта Клиффорда Джонса) киносценарий по своему роману «Being There» (фильм «Эффект присутствия», 1979), за что получил премии «Золотой глобус», BAFTA и премию Гильдии сценаристов США.


title: Платт, Ричард

text: Ричард Платт (; род. 1953) — английский писатель.


title: Платт, Ричард

text: Ричард Платт родился в 1953 году в графстве Нортумберленд. Начал писать в 27 лет: сначала статьи, а затем книги в формате практических руководств по фотографии. К 1992 году Платт начал писать книги для детей. Одно время он тесно сотрудничал с иллюстратором Стивеном Бисти (). Ричард Платт создал более 60 прекрасно иллюстрированных книг для международно известных издательств "Oxford University Press", "Dorling Kindersley" и других. Большую часть его произведений составляю книги для детей и юношества, однако он также написал несколько книг для взрослых, в том числе на морскую тематику (в частности, о контрабандистах).


title: Хоккей с шайбой в сезоне 2006/2007

text: В этой статье описаны основные турниры по хоккею с шайбой в сезоне 2006/2007.


title: Малия

text: Ма́лия () — малый город в Греции на севере острова Крит, на побережье Критского моря. Входит в общину (дим) Херсонес в периферийной единице Ираклион в периферии Крит. Население 3224 жителей по переписи 2011 года. В 2 км западнее находятся руины древнего города минойского государства, с дворцом, по величине стоящим в одном ряду с Кносским и Фестским. Настоящее название древнего города неизвестно. Кроме дворца, здесь раскопано довольно много частных жилищ и захоронений в Хрисолакосе ().


title: Малия

text: По одной версии, название Малия произошло от слова Омали (), что в переводе с греческого языка означает сглаженная (сгладить), возможно, указывая на характер здешней местности.


title: Малия

text: Согласно легенде, в Малии царствовал Сарпедон, сын Зевса и Европы, младший брат Миноса. Археологические раскопки начал вести в 1915 году Иосиф Хадзидакис, сейчас их продолжает Французская археологическая школа. Сейчас установлены: минойский дворец, отдельные жилые дома поселения и царский некрополь к северу от дворца в местности Хрисолакос.


title: Малия

text: Первый дворец построен около 1900 года до н. э. и разрушен около 1700 года до н. э., после чего был построен новый дворец, также подвергшийся разрушению около 1450 года до н. э. в результате извержения вулкана на острове Тира. Видимые сегодня развалины принадлежат новому дворцу, современнику Кносского и Фестского, хотя и значительно уступающему им в отделке и роскоши.


title: Малия

text: Малийский дворец был двухэтажным, вход осуществлялся с западного мощёного плитами двора. Это был комплекс сооружений с центральным двором, лоджией, святилищами, амбарами, царскими палатами, мастерскими и кладовыми. Вокруг дворца находились кварталы, составлявшие минойский город. Один из домов реконструирован, и в настоящее время здесь помещаются различные археологические находки. Самой значительной находкой, сделанной здесь, является знаменитое золотое украшение с двумя осами держащими мёд.


title: Малия

text: В местности Айия-Варвара () с небольшой бухтой, которую минойцы использовали как порт, найдены минойские остраконы и захоронения.


title: Малия

text: Городской пляж - широкий пляж с мелким песком и мелководьем. Развитая инфраструктура - таверны, развлечения и водные виды спорта.


title: Малия

text: Пляж Потамос — длинный песчаный пляж, награждённый Голубым флагом за чистоту. Менее насыщенный, чем главный пляж Малии.


title: Малия

text: Сейчас Малия — популярный курорт с множеством отелей, магазинов, баров, ночных клубов, пользующихся популярностью людей со всего мира, но особенно у туристов из Великобритании.


title: Малия

text: В общинное сообщество Малия входит один населённый пункт. Площадь 21,75 квадратных километров.


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Сьюзен Зонтаг (в другом написании Сонтаг, ; настоящая фамилия — Розенблатт; 16 января 1933, Нью-Йорк — 28 декабря 2004, Нью-Йорк) — американская писательница, литературный, художественный, театральный и кинокритик, режиссёр театра и кино, лауреат национальных и международных премий.


title: Зонтаг, Сьюзен

text:
Зонтаг родилась 16 января 1933 года в городе Нью-Йорк. Её предки — еврейские выходцы из Польши и Литвы, приехавшие в США в XIX в. Урождённая Розенблатт, она получила фамилию Зонтаг после вторичного замужества её матери. Единственными друзьями её детства были книги. В 15 лет она поступает в университет Беркли (Калифорния) (1948—1949). Оканчивает Чикагский университет со степенью бакалавра искусств в 1951 году (одним из её преподавателей был Кеннет Бёрк). Здесь же знакомится с молодым преподавателем-социологом Ф. Рифом, за которого скоро выходит замуж (1952). Риф — отец её единственного сына Давида.
Семья переезжает в Бостон, где в Гарвардском университете Зонтаг изучает английскую литературу и получает степень магистра философии в 1954 году. Именно в этот период Зонтаг изучает работы классических философов. Обучаясь в Оксфорде в 1957 году, сталкивается с проблемой сексизма, поэтому вскоре переезжает в Париж, где сближается с американской интеллигенцией, сплочённой вокруг журнала «Парижское Обозрение» ("Paris Review"). Активно занимается французским кинематографом, философией и много пишет.


title: Зонтаг, Сьюзен

text: В возрасте 26 лет в 1958 году она возвращается в Америку, разводится и остаётся одна с сыном, отказываясь от финансовой помощи со стороны мужа. В конце 1950-х — начале 1960-х годов преподаёт философию в ряде колледжей и университетов США, в том числе и в Колумбийском университете, но в дальнейшем отказывается от академической карьеры. В начале 1960-х она приезжает в Нью-Йорк, приступая к работе редактора в журнале «Комментарий» ("Commentary").


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Вторая половина жизни Зонтаг связана с именем Энни Лейбовиц. Они познакомились в 1989 году на съёмках, роман их прервала лишь смерть Сьюзен Зонтаг от лейкемии в 2004 году, в возрасте 71 года. Именно Лейбовиц принадлежат все последние фотографии Зонтаг, включая посмертную.


title: Зонтаг, Сьюзен

text: В литературе Зонтаг дебютировала романом «Благодетель» ("Benefactor") в 1963 году, а также рядом статей в престижных американских журналах. Однако известность к ней пришла после публикации в журнале «Партизан Ревью» статьи «Заметки о Кэмпе» ("Notes on Camp", 1964). Здесь Зонтаг вводит понятие «кэмп» — использование вульгарного и эстетически уродливого материала как выразительного средства. Последовавшие затем два сборника эссе о художественном авангарде Европы и США, этическом смысле крайностей в современной культуре — «Против интерпретации» ("Against Interpretation", 1966) и «Образцы безоглядной воли» ("Styles of Radical Will", 1969) — упрочили её репутацию. Далее следует одна из её наиболее известных книг — «О фотографии» ("On Photography", 1977).


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Через год Зонтаг выпускает книгу «Болезнь как метафора» ("Illness As Metaphor", 1978) и сборник рассказов «Я и так далее» ("I, etc."). Позже — ещё один сборник, посвящённый Иосифу Бродскому, «Под знаком Сатурна» ("Under the Sign of Saturn", 1980), в ответ на который Бродский посвятил Зонтаг первые «Венецианские строфы». Затем вышел том её «Избранного», и была опубликована работа «СПИД и его метафоры» ("AIDS and Its Metaphor", 1989).


title: Зонтаг, Сьюзен

text: В 1989 году она избирается президентом Американского ПЕН-Центра.


title: Зонтаг, Сьюзен

text: В числе её других работ романы «Поклонник Везувия» ("The Volcano Lover", 1992, рус. пер. — 1999) и «В Америке» ("In America", 1999, рус. пер. 2004, экранизир. Ежи Сколимовским, 2006), книги эссе «Куда падает ударение» (2001), «Глядя на боль других» (2003), «А в это время: эссе и выступления» (2007). Пьеса «Алиса в кровати» ("Alice In Bed", 1992) была впервые поставлена только в 2000 году. Совместно с фотографом Анни Лейбовиц ею была издана книга «Женщины» ("Women") (2000).


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Кроме этого, Зонтаг принадлежат сценарии снятых ею как режиссёром фильмов «Дуэт для каннибалов» ("Duet For Cannibals", 1969), «Брат Карл» ("Brother Carl", 1971), «Обещанные страны» ("Promised Lands", 1974) и «Поездка без гида» ("Unguided Tour", 1983). Несколько раз она сама появлялась в кино ("Зелиг" Вуди Аллена, см. ниже). Выступала также как театральный постановщик: драму Сэмюэла Беккета «В ожидании Годо» она летом 1993 года перенесла на сцену в осаждённом Сараево, где позднее, в 2010, её именем назвали площадь перед Национальным театром.


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Художественная критика была центральной формой литературной деятельности Зонтаг. Ее можно назвать важнейшим представителем либеральной аналитики, которая соприкасается с пространством академического исследования, но не принадлежит ему. Промежуточное положение между формальным исследованием и литературным произведением делает тексты Зонтаг явлением, связанным с установлением формата аналитической художественной критики как таковой. К важнейшим критическим произведениям Зонтаг относятся "Заметки о кэмпе" (1964) и "Против интерпретации" (1966), "Когда мы смотрим на боль других" и сборник эссе "О фотографии" (1977). Принципиальная характеристика ее критических работ — обращение к материалу второстепенному с точки зрения классического искусствознания. Круг ее вопросов — фотография, мода, «еще не опознанные» и принципиально неопознаваемые темы, массовый вкус, этика и особенности документального изображения. Одной из центральных тем в критических работах Сьюзен Зонтаг остается фигура трагического.


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Сьюзан Зонтаг — лауреат многих премий и обладатель почётных званий. За книгу «О фотографии» Зонтаг была присуждена Национальная премия кружка литературных критиков в области критики (1978). В Италии она была награждена премией Курцио Малапарте (1992). Дважды она награждалась французским Орденом искусств и литературы (1984, 1999). Избиралась в Американскую академию искусств и литературы (1993). Была удостоена Иерусалимского приза (2001) и премии мира (2003), самой престижной в Германии литературной премии — Премии мира немецких книготорговцев (Франкфурт-на-Майне, 2003), присуждаемой Биржевым союзом немецкой книготорговли за «"выступление за достоинство свободной мысли"».


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Её карьера романиста достигла расцвета, вместе с присуждением Национальной книжной премии США историческому роману «В Америке» (1992) в 2000 году. Последней прижизненной наградой стала международная литературная премия принца Астурийского, которую она получила вместе с исламской феминисткой Фатимой Мернисси (2003). Её последней книгой было исследование «Глядя на боль других» ("Regarding the Pain of Others").


title: Зонтаг, Сьюзен

text: Умерла Зонтаг 29 декабря 2004 года в Нью-Йорке. Похоронена в Париже на кладбище Монпарнас. В марте 2005 в Нью-Йорке прошёл концерт её памяти, на котором играли струнный квартет Брентано и британская пианистка Мицуко Утида.


title: Бернхардт, Даниэл

text: Даниэл Бернхардт (; род. 31 августа 1965, Ворблауфен, Швейцария) — швейцарский и американский актёр, мастер боевых искусств. Прославился ролью легендарного чемпиона кумитэ в фильмах «Кровавый спорт 2» и его следующих частях, а также ролью стражника Сиро в сериале «» и ролью агента Джонсона, лидера модифицированных агентов, в фильме «».


title: Бернхардт, Даниэл

text: Начал изучать боевые искусства (кунфу и каратэ) в возрасте 15 лет. После окончания средней школы четыре года изучал в Берне архитектурный дизайн и получил ученую степень. В это же время открыл школу боевых искусств с намерением посвятить свою жизнь этому занятию.


title: Бернхардт, Даниэл

text: После окончания учёбы Дэниел переехал в Париж и начал карьеру модели. Он работал для таких модельеров, как Montana, Mugler, Boss, Ferre, Bogner, Cerruti, Versace, Jaene Barnes (его фотографии были опубликованы в журналах Vogue, Elle, GQ, Max, Interview, Cosmopolitan) и зарекомендовал себя как топ-модель международного уровня. Поработав в Париже, Лондоне, Токио, Нью-Йорке и Милане, в возрасте 25 лет Бернхардт переехал в Нью-Йорк, куда он был приглашён для съёмок с Ж.-К. Ван Даммом в коммерческой телепередаче, создаваемой для Джанни Версаче. Через два года, побуждаемый изучать актёрское мастерство, Дэниел перебирается в Лос-Анджелес. Здесь же он начинает изучать таэквондо по расширенной программе под руководством великого мастера Хи Иль Хо (Неё Il Cho), обладателя чёрного пояса девятой степени по таэквондо и члена Зала славы чёрного пояса.


title: Бернхардт, Даниэл

text: На экране с 1995 года. Прославился участием в киносериале «Кровавый спорт». С 1998 по 1999 год снимался в сериале «». В 2003 году появился в роли агента Джонсона в фильме «». В 2014 году был номинирован на премию «Таурус» в категории «Лучшая драка» за роль в фильме «Паркер».


title: Бернхардт, Даниэл

text: Женат на актрисе Лизе Стотхард (). 15 мая 2003 года у них родилась дочь.


title: Бернхардт, Даниэл

text: У Дэниела два брата: Дирк ("Dirk") и Клифф ("Cliff"), которые снялись вместе с ним в фильме «Кровавый спорт 2» в эпизодических ролях.


title: Бернхардт, Даниэл

text: Хобби: боевые искусства, фотография, верховая езда, рыбная ловля и написание сценариев (Дэниел уже закончил один сценарий, который называется «Парень-молния» ("The Lightning Kid"), и работает над вторым — «Шаолиньский монах» ("The Shaolin Monk")).


title: Леггетт, Энтони Джеймс

text: "Сэр" Э́нтони Джеймс Ле́ггетт (; род. 26 марта 1938 года, Лондон) — британо-американский физик, лауреат Нобелевской премии по физике 2003 года. Профессор Иллинойского университета.


title: Леггетт, Энтони Джеймс

text: Своими работами Леггетт положил основание исследованию квантовой физики макроскопических диссипативных систем и использованию конденсированных систем для проверки основ квантовой механики.


title: Леггетт, Энтони Джеймс

text:
Леггетт является членом Национальной академии наук США (1997), Американского философского общества, Американской академии искусств и наук (1996), а также иностранным членом Российской академии наук (1999). Кроме того он член Лондонского королевского общества (1980), Американского физического общества, Американского института физики и почётный член Института физики (Великобритания).
Почётный фелло оксфордского Баллиол-колледжа.


title: Леггетт, Энтони Джеймс

text:
Степени MA DPhil DSc получил в Оксфорде. С 1983 года преподаёт в Университете Иллинойса, ныне профессор физики.
Леггетт обладает двойным, британско-американским гражданством.


title: Леггетт, Энтони Джеймс

text: В 2016 году подписал письмо с призывом к Greenpeace, Организации Объединенных Наций и правительствам всего мира прекратить борьбу с генетически модифицированными организмами (ГМО).


title: Угрюмова, Виктория Илларионовна

text: Виктория Илларионовна Угрюмова (р. 4 января 1967; Киев, УССР) — украинская писательница, сценарист, колумнист и публицист.


title: Угрюмова, Виктория Илларионовна

text: Образование высшее гуманитарное.


title: Угрюмова, Виктория Илларионовна

text: Дебютный роман «Имя богини» — первая книга тетралогии «Кахатанна» (авторское название «Дорогая Каэтана») был опубликован в издательстве «Азбука» (СПб) в 1998 году. В том же году литературная страница газеты «Киевские ведомости» (под редакцией известного украинского поэта В. Жовнорука) печатает первый рассказ Угрюмовой «Африка». В следующем году в этой же газете еженедельно публикуются её рассказы и эссе, многие из которых становятся культовыми в среде любителей и знатоков истории Киева. Рассказ «Путеводитель для гнома», ставший началом своеобразной тетралогии («Путеводитель…», «Баллада о зонтике в клеточку», «Дом там, где ты», «Така собі епітафія») получают широкое читательское признание. А рассказ «Записки пингвина» пользуется такой популярностью, что рекомендован для детского чтения специалистами журнала «Педагогика и психология». Начиная с 2000 года пишет в соавторстве со своим мужем Олегом Угрюмовым. Также является автором сценария художественного двухсерийного фильма «Джокер» (премия за лучшую мужскую роль на фестивале «Кинотавр»), автор сценария 50-серийного сериала «Дьявол из Орли. Ангел из Орли». С 2005 года вела колонку в газете «Грани+». В период с 2007 по 2010 год Виктория была шеф-редактором медицинского издательского дома «Профессор Преображенский», в состав которого входили следующие издания: журналы «Фармбизнес», «Лекарь», Муза Фармакопея", «Мир Косметологии», «Эскулап-Дентист», а также газета «СТОличная аптека», журнал «Рецепт» и пр. Один из самых популярных романов авторского дуэта «Некромерон» переведен на польский язык известным польским писателем и переводчиком Евгениушем Дамбски и вышел в издательстве «Фабрика Слов».


title: Угрюмова, Виктория Илларионовна

text: Другие произведения научно-популярного и развлекательного жанра


title: Сражения Александра Македонского

text: Сражения Александра Македонского — битвы, в которых этот правитель Македонского царства принимал участие, начиная с периода до смерти Филиппа II и оканчивая походом в Индию.


title: Кинематограф Азии

text: Азиатское кино, или кинематограф Азии, — общее определение для всех киношкол континента по территориальному принципу. Это определение весьма условное, так как киношколы разных регионов Азии значительно различаются между собой.


title: Кинематограф Азии

text: В понятие «азиатское кино» включаются следующие регионально-культурные подразделения:


title: Кинематограф Азии

text: Самые крупные киноиндустрии базируются в Турции и Иране.


title: Кинематограф Азии

text: Основные международные успехи связаны с иранским кинематографом: в конце 1990-х и начале 2000-х годов несколько иранских фильмов выиграли главные призы на международных фестивалях в Каннах, Венеции, Локарно и других.


title: Кинематограф Азии

text: Кино в странах с преобладанием арабского населения называют также «арабским кинематографом».Из всех стран Центральной Азии динамично развиваются кинематограф Киргизии, Казахстана и Узбекистана. В остальных странах региона новые фильмы выпускаются реже, в Туркмении единственная киностудия возрождается после упадка.


title: Кинематограф Азии

text: В Южной Азии базируется крупнейшая в мире киноиндустрия — индийская. Кинематограф развит также в Пакистане и Бангладеш.


title: Кинематограф Азии

text: Для региона характерны названия, подражающие Голливуду: Болливуд, Колливуд, Толливуд, Лолливуд и т. д.


title: Кинематограф Азии

text: Индийское кино известно всему миру благодаря множеству мелодраматических музыкальных фильмов. Этот жанр и является основным для региона. Чаще всего встречаются следующие жанры:


title: Кинематограф Азии

text:
Кино Восточной Азии всегда было совершенно самобытным и непохожим на европейское или американское кино. Для авторских фильмов восточноазиатских режиссёров характерна высокоэстетичность и глубокомысленность, хотя в регионе широко развита и индустрия развлекательного кино.
Восточноазиатский кинематограф практически не был известен на западе до 1950-х годов, когда в Европе и Америке вошло в моду японское кино. Вторую волну популярности кино Восточной Азии переживает с 1990-х годов и поныне, причём теперь наравне с японскими популярны фильмы из Китая, Гонконга и иногда из Южной Кореи. Кроме того, в 1980-е годы на западе был популярен Брюс Ли, артист фильмов кунг-фу из Гонконга.


title: Кинематограф Азии

text:
В восточноазиатском кинематографе сформировались уникальные жанры фильмов, которых нет в кино других регионов:
Также широко известны на западе фильмы следующих жанров:"см. также Список фильмов Южной Кореи"


title: Кинематограф Азии

text: Больше всего фильмов в регионе производится в Таиланде, Вьетнаме, Сингапуре и Мьянме. Собственные фильмы достаточно популярны в этих странах. Особенным спросом пользуются фильмы о боевых искусствах и комедии с национальным колоритом. В последнее время некоторые страны региона в целях борьбы с видеопиратством стараются не комплектовать англоязычными субтитрами свои наиболее популярные новые фильмы. Это ещё более затруднило доступность местной кинопродукции для европейского зрителя.


title: Гермафродит (мифология)

text: Гермафродит () — персонаж древнегреческой мифологии, сын Гермеса и Афродиты, брат Абдера, Автолика, Еврита и Пана, единоутробный брат Эрота. Юноша необычайной красоты, чьим именем стали называть двуполые тела. Гермафродитов считали либо богами, которые время от времени появляются среди людей, либо чудовищами.


title: Гермафродит (мифология)

text: Сын богов Гермеса и Афродиты, о чём свидетельствует его имя, он был вскормлен наядами в идейских пещерах. Во время странствий Гермафродита по родной Карии в возрасте 15 лет его увидела нимфа Салмакида и загорелась любовью к нему. Когда Гермафродит купался в источнике, в котором жила Салмакида, она прильнула к нему и попросила богов навеки соединить их. Он влюбился в неё. Боги выполнили её желание, и они слились в одно двуполое существо. По преданию, каждого, кто пил из этого источника, постигала судьба Гермафродита — если не буквально, то хотя бы в том смысле, что он становился болезненно-женственным.


title: Гермафродит (мифология)

text: При его рождении Аполлон хотел, чтобы он был мальчиком и погиб на воде.


title: Гермафродит (мифология)

text: По некоторым данным — возлюбленный Диониса


title: Гермафродит (мифология)

text: Существовала комедия Посидиппа «Гермафродит».


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Коммуна́льный мост — автомобильно-пешеходный мост в Красноярске через реку Енисей. Соединяет Центральный и Свердловский районы города.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: 18 января 1940 года исполком Красноярского краевого совета принял решение о строительстве моста через Енисей в створе улицы Вейнбаума или улицы Сурикова. Проект моста был разработан доктором архитектуры, профессором, действительным членом Академии архитектуры CCCР Александром Дмитриевым. Начало войны значительнейшим образом скорректировало планы: сооружение грандиозного моста началось только в 1956 году. Проект моста разработал московский институт «Гипрокоммундортранс» в 1955 году.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Строительство велось перебазированным в Красноярск мостостроительным отрядом № 7.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Опоры моста построены в 1956—1957 годах на кессонах без выморозки шахт. Изготовлен из сборного железобетона. Состоит из двух мостов длиной 940 и 410 метров, разделённых специальной дамбой через остров Отдыха. Ширина моста между перилами 24,1 метра, высота 27 метров. Общая длина мостового перехода с подходами и дамбой 2300 метров — через основное русло пять арочных сводов длиной 158 метров каждый, дамба длиной в 630 метров и высотой 24 метра со съездами по обеим сторонам моста и шесть арочных сводов через Абаканскую протоку 51 метр каждый.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Главной особенностью строительства Коммунального моста стала установка полуарок (в количестве двадцати штук весом 1560 тонн) с помощью плавсистем — плавучих опор и их буксировки с помощью теплоходов к месту монтажа. 17 октября 1961 года после испытания на прочность мост был принят в эксплуатацию с оценкой «отлично». Акт о приёмке в эксплуатацию был подписан 15 ноября 1961 год, хотя движение на мосту было открыто 17 октября 1961 года.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Красноярский коммунальный мост стал украшением города и прославился на весь мир как великолепный образец так называемого позднего сталинского ампира.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: По словам профессора архитектуры Александра Слабухи, "«красноярский мост выделяется среди других подобных сооружений своей тектонической стройностью. При отдаленном восприятии мы видим легкие конструкции. Но как только оказываемся рядом с мостом, мы ощущаем всю мощь его устоев». А вот в современной, постмодернистской архитектуре нередко отмечается разрыв между функцией и эстетикой…"


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: По мнению специалистов, этот мост "как бы соединил не только два берега, но и две эпохи в архитектуре. Спроектированный ещё в духе сталинского ампира, он строился уже позднее, на заре эпохи модернизма. Поэтому в нём органично переплелись классика и новые архитектурные идеи".


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Его проектировщики П. А. Егоров и К. К. Ивашова и строители Н. А. Богдзель, И. П. Калинников, А. И. Бахтин были удостоены Ленинской премии за разработку и использование технологии сооружения и замыкания арок моста без подстраховочных опор, что в те годы являлось передовым словом в мировом мостостроении.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: На момент постройки Коммунальный мост являлся самым длинным автомобильным мостом в Азии.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Мост через Енисей относится к числу уникальных в практике советского и зарубежного мостостроения. Так, он внесён в справочник ЮНЕСКО «Мостостроение мира» за уникальность технологии монтажа железобетонных полуарок весом 1560 тонн и замыкание сводов на плаву в пролёте.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: До ввода в эксплуатацию Коммунального моста переправа через Енисей в черте Красноярска осуществлялась по разводному понтонному мосту (с 1939 года), а ещё ранее использовались наплавной мост (плашкоут), паромная и лодочная переправы и по железнодорожным мостам.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: При постройке полусводы арок подвозили на разных баржах и ледоколах. Управлял эти этапом опытнейший капитан торговых судов Михаил Чечкин.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: В настоящее время мост ограничен площадями: Предмостной — на правом берегу Енисея и Театральной (до 2005 года — «350-летия Красноярска») — на левом берегу.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: После более чем тридцати лет эксплуатации проходящая по центру моста трамвайная линия была демонтирована. В настоящее время по мосту проходит шесть полос движения.


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: Кадры с Коммунальным мостом (как и некоторыми другими местами в Красноярске) есть в советском художественном фильме «Алый камень» (Киностудия им. Горького, 1986 год).


title: Коммунальный мост (Красноярск)

text: В августе 2018 года Коммунальный мост приобрёл архитектурную подсветку; работы по её установке были проведены при поддержке ПАО «ГМК «Норильский никель».


title: Avant que l’ombre…

text: Avant que l’ombre… — шестой студийный альбом французской певицы Милен Фармер, вышедший 4 апреля 2005 года. В основном сконцентрированный на акустических балладах, этот альбом произвёл на свет 5 синглов, все из которых попали в первую десятку французского хит-парада, включая скандальный «Fuck Them All» и «L’Amour n’est rien…».


title: Avant que l’ombre…

text: В течение года было продано более 750 тысяч копий данного альбома, 40 тысяч из них пришлись на российских покупателей. В поддержку альбома была проведена серия из 13 концертов Avant que l’ombre… à Bercy.


title: Avant que l’ombre…

text: "Avant que l’ombre" отмечен как альбом, вышедший после длительного перерыва в карьере певицы — после "Innamoramento" прошло ровно шесть лет. Таким образом, альбом стал самым ожидаемым релизом в её карьере. Слухи о диске появились ещё в 2003 году, когда выяснилось, что лейбл Universal планирует релиз в четвёртом квартале года, однако проект оказался вторым альбомом ремиксов Фармер. К концу 2004 года, президент Universal Паскаль Негре подтвердил, что Фармер выпустит альбом в следующем месяце, отметив, что выйдет двойной альбом. Так же ходили слухи о возможных дуэтах с такими артистами, как Бенджамин Биолэй, Diam's и Лара Фабиан"Avant que l’ombre…" Mylenefarmeriscalled.net (Retrieved February 21, 2008).


title: Avant que l’ombre…

text: В декабре 2004 года Фармер совместно с Лораном Бутонна провела крупную пресс-конференцию, на которой подтвердила предстоящий выпуск альбома, обнародовав название и объявив о серии концертов в Paris Bercy. После нескольких отсрочек, выпуск альбома был назначен на 4 апреля 2005 года. В сравнение с комментариями Негре, альбом вышел одним диском с 14 песнями, который остается наибольшим по количеству композиций на альбомах Фармер, с дополнительным скрытым треком «Nobody knows». На этом альбоме, Фармер не приглашала к сотрудничеству американских музыкантов, которые ранее работали с ней, а возобновила работу с несколькими музыкантами, с которыми работала на раннем этапе карьеры.


title: Avant que l’ombre…

text: Диджипак издание, сначала вышедшее 2 тысячным изданием, состояло из CD и DVD, содержащих фильм о создании видео на песню «Fuck Them All» с комментариями режиссёра Августина Вилларонга. Альбом был выпущен в триптих версии с центральной секцией, при открытии которой получалось изображение креста на остальных частях содержались тексты песен. Текст припева в заглавной песне был опубликован на первой странице буклета. Фотографии, сделанные Домиником Иссерманом, оцениваются стоимостью около 85 000 евро. Иссерман также сделал фото обложки, на которой Фармер изображена лежащей, «спящей как Спящая красавица на ложе красного цвета». На шее у неё крест, сделанный из двух спичек.


title: Avant que l’ombre…

text: 28 марта на радио NRJ был организован конкурс, победители которого могли прослушать альбом вместе с Паскалем Негре и Милен Фармер. Магазины «Virgin megastore» и «Fnac» на Елисейских полях также организовали специальную акцию с началом продаж альбома после полуночи. Альбом вышел двумя изданиями: 4 апреля вышло коллекционное издание, а 18 апреля стандартное издание для широкой публики.


title: Avant que l’ombre…

text: Альбом был поддержан серией из 13 концертов в Берси в январе 2006 года.


title: Avant que l’ombre…

text: По словам Лорана Бутонна, "Avant que l’ombre…" более акустический и электронный, чем предыдущие работы, над которыми он работал. В газете писали: «стиль тот же, но звучание изменившееся. Более акустические звуки смешиваются с электронными и клавишными, а Фармер поет более естественными интонациями, нежели обычно». "Ouest France" предположили что, «альбом продолжает лирическую линию альбомов певицы, но с определенным спокойствием в способах выражения и большей ставкой на баллады». На этом альбоме голос Фармер наполнен «мягкостью и грустью». Практически впервые она поет в низких нотах.


title: Avant que l’ombre…

text: На этом альбоме Бутонна использует новые инструменты в аранжировках: кларнет (на «Redonne-moi») и вибрафон (на «Avant que l’ombre…»).


title: Avant que l’ombre…

text: Альбом рассматривает тему «рассуждений женщины, стоящей на перепутье смерти после всех любовных удовлетворений». В основном альбом повествует о сексе, смерти и религии. Тексты песен «слегка тревожные», «иногда значительные», и есть некоторые «юмористичные». О содержании альбома Фармер говорила: «Я очень эгоистично продолжаю говорить о себе, своей тени и свете».


title: Томскэнерго

text: ОАО «Томскэнерго» — компания-производитель и поставщик электрической и тепловой энергии в Томской области, входит в ОАО «ТГК-11». Штаб-квартира — в г. Томске.


title: Томскэнерго

text: В состав ОАО «Томскэнерго» входили 10 филиалов и одно 100 % дочернее общество, в том числе два энергоисточника (Томская ГРЭС-2 (281 МВт, 755 Гкал/час), Томская ТЭЦ-3 (140 МВт, 670 Гкал/час)), три электросетевых филиала (Центральные, Северные, Восточные электрические сети), обеспечивающих электроэнергией всю Томскую область и тепловые сети.


title: Томскэнерго

text:
Томская энергосистема — старейшая в Сибири, её история начинается с 1 января 1896 года, когда в Томске была введена в строй первая электростанция. До этого частные электрические сети имели купцы Фуксман, П. И. Макушин, Кухтерин. В 1894 году электричество появилось у Университете.
В мае 1943 началось строительство, а 28 мая 1945 года вошла в строй первая очередь ГРЭС-2, в 1982 году началось строительство ТЭЦ-3, а 29 октября 1988 года был запущен первый котёл.


title: Томскэнерго

text: В 2006 году ТГК-11 планировало строительство нового энергоблока ТЭЦ-3 мощностью 450 МВт.


title: Томскэнерго

text: 1 ноября 2007 г. в Единый государственный реестр юридических лиц внесена запись о прекращении деятельности ОАО «Томскэнерго» путём присоединения к ОАО «ТГК-11». Центральные, Северные, Восточные электрические сети перешли во владение ОАО «Томская распределительная компания».


АО «Территориальная генерирующая компания № 11» (АО "ТГК-11") — российская энергетическая компания, производитель и поставщик электрической и тепловой энергии, действующий в Омской области. Штаб-квартира — в городе Омске. Полное название «Акционерное общество „Территориальная генерирующая компания № 11“».


title: Территориальная генерирующая компания № 11

text: Основана в 2005 году.


text: В мае 2008 года государственный пакет акций (28,47 %) ОАО «ТГК-11» купила «Группа Е4», принадлежащая экс-менеджеру РАО ЕЭС Михаилу Абызову, предложившая $245 млн. Заключен договор с отсрочкой оплаты до октября 2009 года. Однако «Группа Е4» не выплатила деньги за этот пакет и он перешёл к ФСК (правопреемнику РАО ЕЭС).


text: По состоянию на май 2012 года основные акционеры компании: ОАО «Интер РАО ЕЭС» (67,53 %), ЗАО «Интер РАО Капитал» (17,03 %).


text: В феврале 2013 года большинство акций, принадлежавших ЗАО «Интер РАО Капитал», перешло к материнской компании, по состоянию на 30 сентября 2013 года «Интер РАО» владеет 98,54 % ТГК-11, оставшаяся часть у «Интер РАО Капитал».


text: Председатель совета директоров компании — Павел Оклей, генеральный директор — Владислав Полочанский.


text: Компания работает на территории Омской области. Управляет тепловыми электростанциями суммарной электрической мощностью 1 565,2 МВт и тепловой мощностью 3 669,24 Гкал(на 01.01.2016г):Экономическая эффективность работы ТЭЦ в значительной степени определяется объемом отпускаемой тепловой энергии, при этом конкурентоспособность тепловых электростанций ТГК-11 возрастает в зимние месяцы и снижается в летний период. При снижении отопительной нагрузки, тепловые мощности этих энергопредприятий функционируют в режиме технологического минимума загрузки определенного условиями бесперебойного снабжения потребителей теплом (социальная нагрузка) и поддержания системной надёжности энергосистем (при наличии ограничений внешнего перетока по электрическим сетям). Производство дополнительной электроэнергии на ТЭЦ в летний период осуществляется в менее эффективном — конденсационном режиме.


text: В начале 2008 года стартовала реализация инвестиционного проекта реконструкции Томской ГРЭС-2 (турбина Т-50 принята в промышленную эксплуатацию с 01.11.2009), реконструкции Омской ТЭЦ-3. Общая стоимость работ около 8 млрд рублей.


text: Всего пятилетняя инвестпрограмма ОАО «ТГК-11» оценена примерно в 25 млрд руб.


text: Фактическая выработка электрической энергии по ОАО «ТГК-11» в 2008 году составила — 9 398 млн , что на 1302 млн выше факта 2007 года (или на 16,1 %), в том числе:


text: Фактический отпуск тепловой энергии по ОАО «ТГК-11» составил — 15 777,4 тыс. Гкал, по отношению к 2007 году прирост составил 820 тыс. Гкал — данный прирост объясняется более низкой температурой наружного воздуха в анализируемом периоде, а также прекращением со второго полугодия подачи тепловой энергии в городе Томске от источников СХК (-300 тыс. Гкал), в том числе:


text: Выручка ТГК-11 за 2008 год составила 15,8 млрд руб. (в 2007 году — 3,3 млрд руб.), в том числе 7,2 млрд руб. от реализации электроэнергии и 7,9 млрд руб. от реализации теплоэнергии, EBITDA — 1,9 млрд руб., чистая прибыль — 567,2 млн руб. (в 2007 году — 201,8 млн руб.).


text: В инвестиционную программу компании включены 6 проектов, реализация которых предполагает ввод дополнительной электрической мощности в размере 495 МВт в Омске и 50 МВт в Томске.


text: Реализация:


title: Бейсик (значения)

text: Бейсик:


title: Битва при Гавгамелах

text: Би́тва при Гавгамелах ("битва при Арбе́лах", 1 октября 331 до н. э.) — решающее сражение между армиями Александра Македонского и персидского царя Дария III, после которого империя Ахеменидов прекратила своё существование. Является выдающимся примером военного искусства. У античных авторов упоминаются Арбелы как место битвы. Однако Плутарх в книге «Сравнительные жизнеописания» указывает именно Гавгамелы говоря, что Арбелы упоминаются ошибочно по причине их большей благозвучности.


title: Битва при Гавгамелах

text:
Македонский царь Александр Великий вторгся в Азию через пролив Геллеспонт весной 334 до н. э. После разгрома персидских сатрапов вскоре после сражения на реке Граник он овладел всей Малой Азией, а затем год спустя в битве при Иссе нанес сокрушительное поражение войску во главе с персидским царем Дарием III. Дарий спасся бегством вглубь своей обширной империи, и пока он собирал новую армию из подвластных ему народов, Александр захватил Финикию, Сирию и Египет. Александр не мог преследовать Дария, пока сильный флот персов представлял угрозу в Средиземном море, а многие города оставались союзниками или вассалами Дария. Сам персидский царь, похоже, не стремился как можно скорее отвоевать свои владения, а взял на вооружение скифскую стратегию — заманить неприятеля вглубь враждебной территории, измотать и добить. Предложения о мире и разделе империи, которые Дарий посылал Александру, свидетельствовали о неуверенности персидского царя в собственных силах. Но Александр не соглашался: ему было мало половины империи.
В 331 до н. э. Александр, обезопасив и упрочив тыл, повел армию в центр Персидской империи. Персидский сатрап Мазей мог помешать македонянам переправиться через Евфрат, но вместо этого отошёл. На другой большой реке, Тигре, персы также не сделали попытки задержать Александра. Возможно, Дарий желал выманить Александра на равнину, удобную для действий больших масс кавалерии.


title: Битва при Гавгамелах

text: После форсирования Тигра Александр нашёл персидское войско во главе с Дарием на равнине в 75 км к северо-западу от городка Арбелы (соврем. Эрбиль в Иракском Курдистане), известного своими древними культами. Арбелы располагались на пересечении стратегических дорог, здесь было удобно собирать отряды с разных концов Персидской державы. Расположение места битвы, именуемое античными авторами как Гавгамелы, точно не установлено.


title: Битва при Гавгамелах

text:
Плутарх приводит версию толкования "Гавгамелы":
"«Название это на местном наречии означает „Верблюжий дом“, так как один из древних царей, спасшись от врагов на одногорбом верблюде, поместил его здесь и назначил на его содержание доходы с нескольких деревень.»"


title: Битва при Гавгамелах

text: Арриан сообщает, что Гавгамелы — это большое селение, расположенное у реки Бумела.


title: Битва при Гавгамелах

text: В отличие от прочих сражений античности день битвы точно определен благодаря записи в астрономическом дневнике, который вели жрецы в Вавилоне. 1 октября 331 до н. э. произошла битва при Гавгамелах, положившая конец более чем 200-летней Персидской державе, раскинувшейся от Эгейского моря на западе до полусказочной Индии на востоке.


title: Битва при Гавгамелах

text: Согласно Арриану, армия Александра насчитывала 47 тыс. человек (40 тыс. пехотинцев и 7 тыс. всадников). Построение первой линии македонской армии сильно не отличалось от предыдущих битв.


title: Битва при Гавгамелах

text: Впереди первой линии в рассыпном строю находились лучники и метатели дротиков. Чтобы противостоять огромной армии персов на равнине, Александр выстроил вторую линию войск на обоих флангах с задачей прикрыть тыл первой линии. Во вторую линию он поставил отряды фракийцев, иллирийцев, греков и лёгкую наёмную кавалерию. Части фракийцев он назначил охранять обоз, помещённый на холме недалеко от войска.


title: Битва при Гавгамелах

text: Юстин называет численность войск Дария: 100 тысяч конных и 400 тысяч пеших. Вероятно, эти цифры подсчитаны на основе слов самого Дария перед битвой, что он выставил десять своих солдат против каждого македонянина. Арриан ссылается на слух, что у Дария было 40 тысяч конных и миллион пехоты, а также вполне реальные 200 серпоносных колесниц и 15 слонов (слоны в битве не участвовали и были захвачены македонянами). Диодор и Плутарх также повторяют слух о миллионной армии персов. И только Курций приводит относительно умеренные цифры у персов 45 тысяч конницы и 200 тысяч пехоты.


title: Битва при Гавгамелах

text: Среди народов в войске Дария были бактрийцы и согдийцы Бесса, саки Мавака (азиатские скифы), инды из Арахозии, мидяне, парфяне, гиркане, кавказские албаны, тапуры, армяне, карийцы, кадусии, люди с Красного моря.Ход сражения описан у Арриана, Курция, Диодора, Плутарха и кратко у Юстина.


title: Битва при Гавгамелах

text: Когда противоборствующие армии встретились на расстоянии около 6 км, Александр дал отдых войскам в укреплённом лагере. Персы, опасаясь внезапной атаки Александра, напряжённо простояли день и ночь в полном вооружении в чистом поле, так что к утреннему сражению оказались морально надломлены усталостью и страхом перед македонской армией.


title: Битва при Гавгамелах

text: Сражение началось атакой серпоносных колесниц, на которые Дарий возлагал особые надежды. Македоняне подготовились к встрече с ними. Часть лошадей обезумела от крика и шума, поднятого фалангитами, повернула назад и порезала свои же войска. Другая часть лошадей и возниц была перебита легкой пехотой македонян на подходе к основному строю. Тех же лошадей, которые сумели ворваться в ряды фаланги, солдаты поражали длинными копьями в бока, либо расступались и пропускали в тыл, где их затем изловили. Лишь немногим колесницам удалось посеять смерть в рядах македонян, когда, по образному описанию Диодора, "«серпы нередко резали по шеям, посылая головы скакать по земле с ещё открытыми глазами.»"


title: Битва при Гавгамелах

text: Мазей сумел обойти левый фланг македонян и потеснить их кавалерию. Парменион дрался в окружении с превосходящим противником. Около 3 тысяч всадников Мазея прорвались к обозу македонян, где завязался жаркий бой в отрыве от основного сражения. Персы грабили обоз, и чтобы отбить его, македоняне ограниченными силами делали вылазки из своего боевого построения.


title: Битва при Гавгамелах

text: На правом фланге Александр совершает тактический манёвр, представляющий загадку для историков. По словам Арриана, Александр в ходе сражения двинул правое крыло ещё правее. Согласно Полиену, Александр совершил этот манёвр вынужденно, чтобы обойти местность, которую персы заминировали железными шипами против лошадей. Неизвестно, вёл ли он подразделения компактно, обнажая правый фланг пехоты, или растягивал войска по фронту. Во всяком случае сам он с гетайрами в столкновение не вступал. Персы упорно пытались обойти Александра справа, послали бактрийцев и скифов (или массагетов), чтобы выдавить македонскую конницу на шипы.


title: Битва при Гавгамелах

text: Персидскую кавалерию связала боем конница из 2-й линии македонской армии. По словам Курция, часть бактрийской конницы с крыла, противостоящего Александру, Дарий послал на помощь своим в бой за обоз. В результате сосредоточения персидских всадников на правом фланге Александра и ухода бактрийцев к обозу, в передней линии персидского войска образовался разрыв, куда Александр направил удар своих гетайров с частью поддерживающей пехоты. Удар был направлен на царя Дария.


title: Битва при Гавгамелах

text: В схватке возничий Дария был убит дротиком, однако персы приняли его смерть за смерть персидского царя. Паника охватила их ряды. Левый фланг персов стал разваливаться и отступать. Увидев это, Дарий обратился в бегство, после чего побежали и его войска, находившиеся рядом. Из-за облака пыли и большой территории сражения персы правого крыла не видели бегства своего царя и продолжали теснить Пармениона. Александр повернул гетайров и ударил по центру персидского войска, чтобы облегчить положение своего полководца. Вскоре, прознав про Дария, Мазей отступил в порядке, а Александр возобновил преследование царя персов в сторону Арбел.


title: Битва при Гавгамелах

text:
По Арриану Александр потерял 100 человек только среди гетайров и половину конского состава кавалерии гетайров, тысячу лошадей. Персов же пало по слухам до 30 тысяч человек, и ещё больше взято в плен. Курций увеличивает число погибших персов до 40 тысяч и оценивает потери македонян в 300 человек.
Диодор сообщает о 500 погибших у македонян и 90 тысяч у персов, большое количество солдат Александра, включая Гефестиона, Пердикку, Манида и Кена получили ранения. Неизвестный автор папируса приводит потери македонян в 200 всадников и 1000 пехотинцев.


title: Битва при Гавгамелах

text: Сомнительно, чтобы победители подсчитывали трупы врагов на поле боя; собственные же потери искажены неопределенностью с тем, кого учитывали среди павших, только ли знатных македонян-гетайров, или павших из Македонии, или всех, включая греков и варваров в рядах армии Александра. Консервативный подход позволяет оценить потери армии Александра Македонского в 1200 человек (из них 100 гетайров); персов погибло если и не 30 тысяч, то по меньшей мере в 10—20 раз больше, чем у македонян.


title: Битва при Гавгамелах

text: После битвы при Гавгамелах Александру сдался Вавилон и другие города Персидской империи, причем персидские вельможи присягают на верность Александру — новому повелителю Азии. Царь персов Дарий III бежал на восток в надежде собрать там армию, но был захвачен, а затем и убит собственным сатрапом Бессом. Персидская держава прекратила своё существование.


title: Битва при Гавгамелах

text: Битва при Гавгамелах показана в историческом фильме Оливера Стоуна «Александр» (2004 г.).


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Перед своим первым сезоном, команды Всемирной хоккейной ассоциации провели драфт, выбрав 1081 человека, из которых далеко не все были хоккеистами. Так, шутки ради и поднятия интереса у журналистов и болельщиков, команда «Калгари Бронкос» выбрала премьер-министра СССР Алексея Косыгина.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Однако те же «Бронкос», так же как и клуб из Майами, не нашли $100.000 вступительного взноса и были заменены командами из Кливленда и Чикаго.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Первым хоккеистом подписавшим контракт с ВХА (клуб «Лос-Анджелес Шаркс») стал Стив Сазерлэнд, игравший в Интернациональной Лиге.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: К августу 1972 года, более 300 игроков имели контракты с командами ВХА. Кроме Бобби Халла, заключившего $2.75 миллионный контракт с «Виннипег Джетс», выделялась и сделка и «Филадельфии Блэйзерс» с центральным нападающим Дереком Сандерсоном на 10 лет на сумму в $2.325 миллионов долларов. Однако Сандерсон сыграл всего 8 матчей, после чего его контракт был выкуплен за $1 миллион долларов.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Первый гол в истории ВХА был забит Роном Андерсоном из «Альберта Ойлерс» в матче против «Оттавы» 11 октября. «Ойлерс» победили в той игре 7:4.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Лучше всех к первому сезону подготовились «Нью Инглэнд Уэйлерс», в составе которых играли защитники Рик Лей и Брэд Селвуд, заманенные из Торонто Мэйпл Лифз, нападающие Джим Дори из Нью-Йорк Рейнджерс и Тед Грин из Бостон Брюинз. Базировавшиеся в Бостоне, «Уэйлерс» стали лучшими в регулярном сезоне, а затем выиграли и первый Кубок АВКО, победив в финале Бобби Халла и его «Виннипег» в пяти играх, 4-1.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Центральный нападающий «Филадельфии Блэйзерс» Андрэ Лакруа стал самым результативным хоккеистом регулярного чемпионата ВХА с 50 голами и 74 точными передачами.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Самым ценным игроком первого регулярного сезона был назван Бобби Халл.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Дополнительный матч за место в плей-офф: Миннесота - Альберта - 4:2


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: 6 января 1973 года, Квебек, 5435 зрителей.


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Сборная "Востока" - Сборная "Запада" - 6:2 (1:1, 3:0, 2:1)


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Лучший игрок матча - Уэйн Карлтон ("Восток" - Оттава)


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: -1-я сборная-


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Вратарь: Джерри Чиверс (Кливленд);


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Защитники: Жан-Клод Трамбле (Квебек) - Пол Шмир (Кливленд);


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Нападающие: Андрэ Лакруа - Дэнни Лоусон (оба - Филадельфия) - Бобби Халл (Виннипег).


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: -2-я сборная-


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Вратарь: Берни Парент (Филадельфия);


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Защитники: Джим Дори (Нью-Инглэнд) - Лэрри Хорнанг (Виннипег);


title: ВХА в сезоне 1972/1973

text: Нападающие: Рон Уорд (Нью-Йорк) - Том Уэбстер (Нью-Инглэнд) - Гэри Джарретт (Кливленд).


title: ЧП районного масштаба (фильм)

text: «ЧП районного масштаба» — советский полнометражный цветной художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1988 году режиссёром Сергеем Снежкиным по мотивам одноимённой повести Ю. Полякова.


title: ЧП районного масштаба (фильм)

text: Брежневская эпоха, Ленинград. Первый секретарь Краснопролетарского райкома комсомола Николай Петрович Шумилин должен пойти на повышение — вторым секретарём горкома. Напоследок он отмечает это назначение со своими коллегами — в баньке, с алкоголем и девочками. Однако не всё складывается гладко — вернувшись домой с оргии, Николай неожиданно узнаёт от жены, что та собирается подать на развод.


title: ЧП районного масштаба (фильм)

text: А утром выясняется, что ночью в райком забрались подростки, которые устроили здесь распитие портвейна, а затем погром. Помимо этого они похитили кубок спартакиады и знамя. И это произошло накануне юбилейного слёта районной комсомольской организации, который должен пройти в Дворце спорта «Юбилейный». Секретарь райкома КПСС Ковалевский требует от Шумилина в течение двух дней разобраться с ситуацией.


title: ЧП районного масштаба (фильм)

text: Оказавшись в безвыходной ситуации, Николай пытается найти помощь у своей бывшей любовницы — секретаря обкома КПСС Королёвой. Та соглашается на свидание, однако при этом говорит, что помочь в ситуации со знаменем не может. Ковалевский намекает, что Николай отделается минимальным наказанием. Тогда во время заседания комсомольской организации завода Шумилин решает рубить правду-матку.


title: ЧП районного масштаба (фильм)

text: Затем Николай идёт к своей любовнице Тане, с которой после сексуального контакта отправляется в молодёжное кафе на дискотеку. Там неожиданно вместо вазы для цветов им дают похищенный из райкома кубок. После этого милиция достаточно быстро вычисляет похитителя знамени — подростка из неблагополучной семьи Юру Семёнова. Затем выясняется, что теперь Шумилину инкриминируют его речь на заводе, а райкому просто выделяют новое знамя. Однако в самом финале Ковалевский сообщает, что из выступления Николая на заводе решено сделать почин — всесоюзный урок искренности.