title: Биафра

text: Заключительное нигерийское наступление, названное «Попутный ветер», было начато 7 января 1970 года. 9 января 1970 года пал Оверри, 10 января захвачена взлётная полоса «Аннабель», 11 января пал Ули. 13 января 1970 года в городе Амичи состоялась заключительная сдача сил Биафры.


title: Биафра

text: Генерал Оджукву передал командование над остатками войск своему заместителю Филипу Эффионгу и в ночь с 10 на 11 января с семьёй и несколькими членами правительства Биафры бежал из страны. 15 января генерал Эфионг подписал акт о безоговорочной капитуляции своей республики. Гражданская война окончилась. Население Биафры уменьшилось на 2 миллиона, большинство из которых умерло от голода (большинство жертв — дети). Область, считавшаяся перед войной одной из самых развитых в Африке, была опустошена.


title: Биафра

text: В конце 1982 года был амнистирован и вернулся в Нигерию Одумегву Оджукву. Впоследствии участвовал в политической жизни Нигерии. Скончался в 2011 году в Великобритании.


title: Биафра

text: В настоящее время идея независимости Биафры вновь возродилась. С августа 1999 года в городах на юго-востоке Нигерии начались акции протеста за отделение Биафры от Нигерии. Несмотря на мирный характер, протестующие регулярно подвергались нападениям со стороны нигерийской полиции и армии, при этом, согласно сообщениям, десятки людей были убиты. Многие другие были ранены  и  арестованы. На юго-востоке Нигерии существуют несколько политических группировок, выступающих за восстановление Республики Биафра. Основными из них являются: «Коренные народы Биафры» (лидер )  (англ. "Indigenous People of Biafra"; сокр. IPOB) и «Движение за восстановление суверенного государства Биафра» (англ. "Movement for the Actualization of the Sovereign State of Biafra"; сокр. MASSOB)  (лидер Ральф Увазуруике). Движение за освобождение дельты Нигера» (этническая группа иджо) солидаризируется с группировками, выступающими за отделение Биафры. Целью группы IPOB является проведение референдума на территории юго-восточной Нигерии по вопросу создания независимого государства Биафра. Лидер IPOB Ннамди Кану возглавляет радиостанцию «Радио Биафра», базирующуюся в Лондоне. С 14 октября 2015 г. по 28 апреля 2017 г. находился под арестом в нигерийской тюрьме по обвинению в государственной измене. После освобождения под залог Ннамди Кану возобновил кампанию за независимость Биафры. После нападения нигерийских военных на его дом в юго-восточном штате Абия в сентябре 2017 года лидер IPOB бесследно исчез. В октябре 2018 года в эфире радиостанции «Радио Биафра» Ннамди Кану объявил о том, что он находится в Израиле. Организация IPOB подала иск против федерального правительства Нигерии добиваясь реализации суверенного государства Биафра законными средствами. Рассмотрение иска назначено на 25 февраля 2019 года.


title: The Movie Album

text: «The Movie Album» () — 60-й альбом Барбры Стрейзанд, вышедший в 2003 году. Альбом составляют 12 песен из популярных фильмов.


title: Ламбрекен

text: Ламбреке́н () — горизонтальная декоративная драпировка, расположенная в верхней части шторной композиции, проёма окна или двери в виде короткого декоративного элемента во всю ширину карниза. Часто выполняется из плотной плиссированной ткани посаженной на бандо, может иметь дополнительные декоративные элементы в виде кистей, воланов, ритмически расположенных вырезов, например, в виде зубцов.


title: Ламбрекен

text: Как правило, ламбрекены размещают поверх штор и крепятся к карнизу. Высота классического ламбрекена составляет 1/5 или 1/7 длины самой шторы. Нередко ламбрекены размещают над кроватью или картиной такой элемент называется балдахин.


title: Ламбрекен

text: Термин также используется в геральдике.


title: Ламбрекен

text: В строительстве и архитектуре слово «ламбрекен» используется в качестве синонима термина «наличник», обозначая резные или кованые украшения окон или крыш.


title: Хуй войне!

text: «Хуй войне́!» — матерный пацифистский лозунг, публично использованный впервые группой «Тату» на своих майках 25 февраля 2003 года на шоу Джея Лено () на канале NBC во время исполнения песни «All the Things She Said» из их первого англоязычного альбома "200 km/h in the Wrong Lane".


title: Хуй войне!

text: В тот момент США готовились к началу войны в Ираке, и на телевидении США старались не допускать антивоенных высказываний. Перед военной операцией в Ираке ряд американских деятелей поп-культуры выражали протест против возможного начала войны. В декабре 2002 года группа киноактёров и представителей шоу-бизнеса объявила о создании «Объединения артистов за победу без войны» («Artists United to Win Without War»). Открытое письмо к Джорджу Бушу, призывающее не допустить начала войны, подписали Ким Бейсингер, Хелен Хант, Сьюзан Сарандон, Мэтт Деймон.


title: Хуй войне!

text: На 45-й церемонии вручения музыкальной премии «Грэмми» сопродюсер распорядился отключать микрофоны всем, кто попытается озвучить антивоенные лозунги. Тем не менее, Шерил Кроу вышла с гитарой, на ремне которой была надпись «Нет войне» («No war»). В той или иной форме антивоенные высказывания сделали рэпер Эминем, вокалист Limp Bizkit Фред Дёрст, актриса Бонни Райт и другие.


title: Хуй войне!

text: Выступить с антивоенным лозунгом продюсеру группы посоветовал американский промоутер, сославшись на выступление Шерил Кроу. Продюсер группы Иван Шаповалов предложил вместо лозунга «Нет войне» использовать нецензурный русскоязычный вариант. При этом из выступления монтажёрами был вырезан поцелуй. «Мы уверены, что Россия нас поймёт» — сказали девушки. Позднее с той же надписью участницы дуэта выступили на нескольких других телешоу, в том числе 3 марта на телеканале MTV TRL в Нью-Йорке.


title: Хуй войне!

text: На следующий день стал известен перевод фразы, и на телешоу Джимми Киммела «Jimmy Kimmel Live!» канала ABC было запрещено надевать майки с такой надписью. Поэтому участницы вышли в майках с надписью «Censored». Однако Волкова написала фразу маркером на руке телеведущего, эта сцена была показана крупным планом.


title: Хуй войне!

text: В России, в США и других странах стали продаваться майки и другие сувениры с этой надписью.


title: Хуй войне!

text: Появление солисток в майках с матерной надписью было освещено российскими и зарубежными СМИ (НТВ, The New York Times, Известия, Газета.ру, NEWSru, «Новая газета», globalrus.ru и другие).


title: Хуй войне!

text: В частности, в газете «Спецназ России» о лозунге упомянул российский публицист и националист Константин Крылов. При этом он критически отозвался о российской эстраде в целом. Российский философ Александр Дугин в газете «Комсомольская правда» отметил, что акция ему «очень понравилась»; по его мнению, «Тату» написали «золотые слова» и «вовремя показали их».


title: Хуй войне!

text: Сайт Грани.ру, осудив отказ ряда музыкальных коллективов участвовать в акциях политической оппозиции, заявил, что российские музыканты следуют политической конъюнктуре; говоря о группе «Тату», сайт отметил: «А для надписи „Х.. антитеррористической операции в Чеченской Республике“, видать, места просто не осталось».


title: Хуй войне!

text: Благожелательный отзыв появился в интернет-журнале Института проблем глобализации российского экономиста и политолога Михаила Делягина. Газета «Советская Россия» отметила: «можно только сожалеть, что теперь Россия покоряет иностранных зрителей не балетом, не выступлением народных коллективов и не классической музыкой, а экстравагантными выходками двух отвязанных девчонок».


title: Хуй войне!

text: Журналист Валерий Панюшкин, посвятивший слогану статью в издании Газета.ру, писал: «Против вьетнамской войны был лозунг „Make love, not war“, а любовь, согласитесь, посильнее чая. За любовь человек готов умереть, а за чай не готов, и за слово „нет“ не готов, и за социальную справедливость не готов. Так что „Хуй ВОЙНЕ!“».


title: PQ-дерево

text: PQ-дерево — структура данных для представления группы перестановок. Это корневое планарное дерево. Висячие вершины в нем представляют переставляемые элементы. Остальные вершины имеют пометку либо formula_1, либо formula_2. Вершины с пометкой formula_2 имеют по крайней мере 3 потомка, а вершины с пометкой formula_1 имеют по крайней мере 2 потомка. В PQ-дереве разрешается как угодно переставлять потомков вершины с пометкой formula_1 и обращать порядок потомков вершины с пометкой formula_2.


title: PQ-дерево

text: PQ-деревья используются для поиска перестановок, ограничения на которые становятся известны постепенно, одно за другим. Такие задачи возникают при воссоздании ДНК и проверке планарности графа.


title: T.38

text: T.38 — это стандарт Международного союза электросвязи для передачи факсимильных сообщений в реальном времени по IP-сетям.


title: T.38

text: Для факсов, передаваемых по протоколу T.38, зарезервирован MIME-тип image/t38.


title: T.38

text: Стандарт T.38 факс-реле был разработан в 1998 году как способ передачи факсов в IP-сетях между существующими факс-терминалами третьего класса (G3). Предыдущие стандарты факсимильной связи ITU Т.4 разрабатывались Международным союзом электросвязи в 1980 году, перед стремительным ростом развития Интернета. В конце 90-х технологии VoIP начали делать успехи в качестве альтернативы обычной ТФОП. Однако, вследствие того, что большинство VoIP-систем оптимизировалось для голоса, а не для данных, обычные факсимильные машины не работали или работали плохо из-за особенностей сети типа задержек, флуктуации, потерь пакетов, и т. д. Таким образом был необходим надёжный способ передачи факсов по IP .


title: T.38

text: На практике посылка факса Т.38 проходит хотя бы частично через ТФОП, которая не регулируется стандартом Т.38, однако, существуют устройства публичного доступа Internet-Aware Fax (IAF), которые могут пересылать факсы друг другу полностью по IP-сетям и не используя линий ТФОП. Типичный сценарий посылки факса стандартным факсимильным аппаратом Т.30 через голосовой VoIP-шлюз с поддержкой Т.38, который инкапсулирует факсовый протокол Т.30 в поток данных Т.38. Далее данные маршрутизируются обычным способом, используя обычно транспортный протокол UDP, к месту назначения — факс серверу или другому голосовому VoIP-шлюзу или терминалу с поддержкой Т.38, к которому подключен обычный Т.30 факс-аппарат.


title: T.38

text: Рекомендации Т.38 описывают использование обоих протоколов транспортного уровня — TCP и UDP, на практике же, однако, в подавляющих случаях используется UDP ввиду усложнённой избыточности требований протокола TCP в случае потери пакетов и перепосылки. При использовании UDP чувствительность к потерям пакетов компенсируется посылкой пакетов с избыточными данными. Протокол Т.38 не затрагивает сигнализацию, и, таким образом, встраивается в стек других VoIP-протоколов: H.323, SIP, MGCP и IAX.


title: T.38

text: Существует два основных пути, по которым факсимильные сообщения передаются через IP-сети. Стандарт T.37 определяет использование электронной почты, по которой факсимильное изображение передаётся в виде вложенного объекта, и, таким образом, доставляется получателю. Понятно, что при этом используются процессы с промежуточным накоплением (например — очередь на отправку/приём почтового сервера). T.38, однако, определяет протокол, который оговаривает использование протокола T.30 и в терминалах отправителя и в получателя (см. диаграмму выше). T.38 позволяет каждому передавать факс через IP-сети в режиме реального времени, так же, как оригинальные стандарты факса G3 сделали это возможным для традиционной телефонной сети (мультиплексный канал с разделением по времени (TDM)), также называемой публичной телефонной сетью или ТФОП.


title: T.38

text: Специальный протокол потребовался для факса в реальном времени при передаче по IP, так как существующие факсимильные терминалы поддерживали только подключения к ТФОП, где сигнал был в общем то гладок и непрерывен, в противоположность неровной отправке и прибытию пакетов IP. Способ передачи протокола должен был уничтожить эти несоответствия и сделать IP-сеть «невидимой» для конечных факс-терминалов, то есть пользователь так называемого обычного факс-аппарата не должен знать, что факсимильный запрос передавался через IP-сеть. Сетевые взаимодействия, поддерживаемые T.38, проиллюстрированы выше. Два факсимильных терминала с обеих сторон соединяются с использованием факсимильного протокола T.30, изданного Международным союзом электросвязи в 1980 году. Взаимосвязь ТФОП с коммутируемой или маршрутизируемой IP-сетью требует «шлюза» между IP-сетями и ТФОП. Голосовые IP-шлюзы поддерживают TDM (для цифровых Т1/Е1 и BRI портов) на стороне ТФОП и VoIP и FoIP на стороне IP.


title: T.38

text:
При голосовой сессии шлюз получает пакеты со стороны IP, накапливает несколько пакетов в буфер, чтобы гарантировать непрерывность потока данных TDM перед их отправкой, и далее, до конечного телефона или терминала, где их в конечном счете слышит человек или они сохраняются на компьютере для последующего воспроизведения. Шлюз использует методы управления пакетами, чтобы улучшить качество речи при наличии сетевых ошибок, используя естественную способность человека к неслышимым случайно пропавшим или повторенным пакетам. Но факсимильные данные передаются модемами, которые более чувствительны к ошибкам. Современные факс-протоколы имеют встроенные механизмы коррекции ошибок Error Correction Mode (ECM), но для их работы также требуется защита от потерь.
Недостающие пакеты будут в худшем случае терминировать факсимильный сеанс или создавать одну или более линий изображения при ошибке в лучшем случае. Таким образом работа T.38 должна «вводить в заблуждение» факс-терминалы таким образом, чтобы создать видимость того, что они общаются непосредственно с другим терминалом T.30. Это также может восполнить сетевые задержки и так называемые методы фальсификации, а также средства борьбы с пропавшими пакетами или пакетами с большой задержкой с тем, чтобы организовать отправку и приём факсов методом полной буферизации данных.


title: T.38

text: Имитация работы Т.30 использует логику, осуществленную в механизме протокола реле T.38, который изменяет команды протокола и ответы на стороне TDM, чтобы даже при наличии сетевых задержек на стороне IP не прерывать факсимильную передачу. Это делается, например, путём дублирования линий изображения или преднамеренно посылая сообщение с запросом повторной передачи, чтобы в итоге сделать прозрачной посылку и получение для факс-терминалов. Сети, которые не имеют потерь пакетов или чрезмерных задержек, могут показать приемлемую факсимильную работу без T.38, если внутренний тайминг импульсно-кодовой модуляции во всех шлюзах имеет очень высокую точность (объяснения ниже). T.38 не только удаляет эффект зависимости от импульсно-кодовой модуляции в соединених, которые обычно требуют синхронизации, но также уменьшает необходимую сетевую пропускную способность примерно в 10 раз, и в то же время исправляет потери и задержки пакетов.


title: T.38

text: Факс при VoIP-соединении отправляется следующим способом:


title: T.38

text: После завершения передачи факса (при потере управляющих тонов факсового аппарата) в свою очередь закрывается логический канал для T.38 и открывается голосовой логический канал для продолжения разговора.


title: T.38

text: Как показано на диаграмме ниже, шлюз T.38 состоит из двух основных элементов: факс-модемов и подсистемы T.38. Факс-модем модулирует и демодулирует семплы аналоговых данных, превращая представленные аналоговые сигналы в оцифрованные данные (бинарные), и наоборот. В цифровых сетях TDM ТФОП аналоговый сигнал голоса или факс-модема (там этому нет различий) дискретизируется 8 000 раз в секунду, и кодируется как 8-битовые байты данных. Таким образом 8000 в каждом байте организуются в полосу 8000 х 8 = 64 000 (64 Кбит) бит в секунду, по которой передаются данные модема (или голоса) в одном направлении. Для направлений в обе стороны модема потребуется 128 000 битов (128 Кбит) полосы пропускания сети в секунду. Однако, типичный модем при передаче факса передает данные только со скоростью 14 400 бит/сек. Следовательно, если аналоговые данные сначала преобразованы к цифровому виду, они будут занимать только 14 400 бит/сек (плюс небольшие издержки сети в виде дополнительных нескольких байтов). И так как факс-протокол T.30 является полудуплексным протоколом, сеть необходима в основном для передачи только в одну сторону.


title: T.38

text: На предыдущей диаграмме в факс-терминале и в голосовом шлюзе используется кварцевый генератор, который нужен, чтобы модулировать семплы аналоговой линии 8 000 раз в секунду. Этот генератор, как правило, очень точен, но в некоторых дешевых терминальных адаптерах (в одно- или двухлинейных шлюзах) генератор может быть удивительно неточным. Если терминал будет посылать данные шлюзу и генератор шлюза будет немного медленней, то буфер (джиттер-буфер) на шлюзе окажется переполненным, и таким образом передача оказывается прерванной. Так как разница хода генераторов часто весьма мала, то эта проблема обнаруживается при длинных, многостраничных отправках факсов, при которых джиттер-буфер оказывается совсем не заполненным или переполненным в шлюзе, или размеры его просто выходят за пределы при нефиксированной длине буфера, в который попадают данные об отсутствующих или дублированных пакетах.


title: Ксанф (серия романов)

text: Ксанф () — серия книг Пирса Энтони, в которой рассказывается об одноимённой волшебной стране, единственном источнике магии на земле. Каждый житель Ксанфа обладает магией или является магическим существом.


title: Ксанф (серия романов)

text: Каждый житель обладает лишь одним даром, при этом, у каждого свои способности к ней. Житель ранга волшебника (таких немного) способен на колоссальные её проявления, а кое-кто из остальных может лишь создать пятно на стене.


title: Ксанф (серия романов)

text:
В то время как многие писатели пытаются создать твёрдую, т.е. серьёзную основу своих произведений, Пирс Энтони описывает Ксанф с юмором, несерьёзностью, например, часть флоры и фауны Ксанфа больше подходит к детским сказкам.
Что, впрочем, не мешает это всё совмещать и с попытками описать мир, его строение, происхождение, законы его существования.


title: Ксанф (серия романов)

text: Различные сказочные существа. Полный список персонажей серии (на английском) можно получить на сайте автора: XANTH Characters.По мотивам книги «Демоны не спят» была выпущена игра в жанре квест: «Companions Of Xanth» (1993, компания "Legend Entertainment").


title: Латрей, Пьер Андре

text: Пьер Андре Латрей (, 20 ноября 1762 — 6 февраля 1833), французский энтомолог.


title: Латрей, Пьер Андре

text: Профессор энтомологии при естественно-историческом музее в Париже и член академии наук. 31 января 1832 года Латрей в Париже основывал Энтомологическое общество Франции (Société entomologique de France), президентский пост в котором он занимал вплоть до своей смерти. После его смерти в 1833 его сменил на этом посту Amédée Louis Michel Lepeletier (1770—1845).


title: Латрей, Пьер Андре

text: Латрей написал ряд крупных работ по зоологии и энтомологии, в которых, в том числе, внес важные усовершенствования в систему животного царства; так, он правильно выделил паукообразных, разделил на классы суставчатоногих, выделил хрящевых рыб, однопроходных и т. д.; важное значение имели работы Латрейля по ракообразным.


title: Латрей, Пьер Андре

text: В 1821 стал рыцарем ордена Почётного легиона (Ritter der Ehrenlegion).


title: Латрей, Пьер Андре

text: В 1782 году женился на Марии Оливье (Marie Olivier) — сестре французского натуралиста, энтомолога и ботаника Гийома Антуана Оливье. Однако в 1787 году супруга Латрейля отбыла в Америку, и её судно исчезло в океане.


title: Латрей, Пьер Андре

text: Род крабов Latreillia (семейство Latreilliidae) назван в его честь.


title: Шишигина, Ольга Васильевна

text: Ольга Васильевна Шишигина (урожд. "Куцакова") (род. 23 декабря 1968, Алма-Ата, Казахская ССР) — казахстанская лёгкоатлетка, Олимпийская чемпионка Сиднея-2000 и чемпионка мира в закрытых помещениях в беге на 100 метров с барьерами. Заслуженный мастер спорта Республики Казахстан (1999). Депутат мажилиса парламента Республики Казахстан V-VI созывов (с 22 января 2013 года)).


title: Шишигина, Ольга Васильевна

text: В 1996−1998 годах была дисквалифицирована за применение допинга (станозолол).


title: Шишигина, Ольга Васильевна

text: В 2001 году Шишигина завоевывает бронзу на чемпионате мира в канадском Эдмонтоне, после которого ей, в связи с травмами, пришлось уйти. Заведовала кафедрой легкой атлетики Казахской государственной Академии туризма и спорта. Инструктор по спорту пограничной службы КНБ Республики Казахстан. Подполковник.


title: Шишигина, Ольга Васильевна

text:
С 22 января 2013 года — депутат мажилиса парламента Республики Казахстан пятого созыва, избрана по партийному списку партии «Нур Отан».
На открытом воздухе
В помещениях
Посещение Казахского Университета Международных Отношений и Мировых языков имени Абылай хана.


title: Шишигина, Ольга Васильевна

text: Шишигина Ольга


title: Драгомановка (алфавит)

text: Систе́ма Драгома́нова, «драгома́новка» () — украинская кириллическая письменность (гражданский шрифт), созданная по модели сербской «вуковицы» в 1870-е годы в Киеве. Разработчики: П. И. Житецкий, М. П. Драгоманов и др. Известна по имени Драгоманова, который популяризовал эту письменность, использовав как в частной переписке, так и в своих публикациях (впервые в 1878 г., «Громада», Женева). Житецкий же называл её «герцеговинкой», намекая на сербский прообраз.


title: Драгомановка (алфавит)

text: Распространения драгомановка не получила как из-за противодействия российских (на востоке) и австрийских (на западе) властей, так и по внутренним причинам: она весьма резко порывала с традицией и часто приводила к более длинным написаниям, чем системы-конкуренты (прежде всего «желеховка» и её потомки).


title: Драгомановка (алфавит)

text: Драгомановка в основном составлена по принципу «одна буква — один звук», что по замыслу должно упрощать её изучение и применение.


title: Драгомановка (алфавит)

text: Главные отличия между ныне используемой украинской письменностью и драгомановкой:


title: Драгомановка (алфавит)

text: Пример драгомановки можно увидеть на современной украинской банкноте в 20 гривен, где изображён отрывок из «Веснянок» Ивана Франко.


title: Драгомановка (алфавит)

text:
Земле, моја всеплодьучаја мати!
Сили, шчо в твојiј движесь глубинi,
Крапльу, шчоб в боју смiлiјше стојати,
дај i мiнi!


title: Тактовик

text: Тактови́к — русский стихотворный тонический размер, с интервалом между ударениями (иктами) переменной величины — от одного до трёх слогов (в отличие от дольника, где слабый интервал не превосходит 2 слогов, и акцентного стиха, где междуударный интервал не ограничен). В стихотворении, написанном тактовиком, допустимы строки дольника и правильных силлабо-тонических размеров. С учётом генезиса тактовика в русской народной поэзии широко употребителен термин «народный тактовик».


title: Тактовик

text: Термин «тактовик» введён стиховедом А. П. Квятковским в 1928 г. в связи с его представлением о строке как о «тактометрическом периоде» с константным количеством долей, так называемым «контрольным рядом». Озвученные (текст) или подразумеваемые (паузы) доли такого периода, собранные в стопу (в терминологии Квятковского — «крату», в одном из значений) и образовывали «такт» (ср. Такт в музыке). Количество ритмических модификаций краты (количество пауз в «контрольном периоде» и разная длительность слогов) могло быть любым.


title: Тактовик

text: Характерную «тактовиковую» манеру декламации развивала группа поэтов-конструктивистов, куда входили сам Квятковский, Сельвинский, Луговской и др. Четырёхслоговые «такты», в трактовке Квятковского, изохронны (одинаковы по времени). Термин «тактовик» часто употреблялся в стиховедении 1920—1960-х годов (у Пяста, Шенгели, в «Студии стиха» Сельвинского), но чёткое определение ему без привлечения субъективного критерия «декламации» и «читки» дал на рубеже 1960-х и 1970-х только М. Л. Гаспаров.


title: Тактовик

text: Основы тактовика были заложены в метрических формах русского народного стиха. В русском литературном стихе тактовик появился как имитация народной поэзии: у Сумарокова («Хоры ко превратному свету»), Пушкина («Сказка о рыбаке и рыбке», большинство «Песен западных славян»), Лермонтова («Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»), А. К. Толстого и др. Затем, в XX веке, он уже свободен от специфически фольклорных ассоциаций, хотя часто воспринимается как интонационно и стилистически более близкий к «разговорной» прозе по сравнению с классическим силлабо-тоническим стихом (в ритм тактовика, по подсчётам, укладывается свыше 80 % прозы). В этот период тактовик активно используется у З. Гиппиус, Блока, Кузмина, Гумилёва, Георгия Иванова, Есенина, Тихонова, Асеева и других; позднее у советских поэтов-«шестидесятников», и в особенности у Бродского и поэтов его круга.


title: Тактовик

text: Пример (курсивом выделены трёхсложные междуударные интервалы; наряду со строчками тактовика встречаются строчки, написанные дольником, правильным анапестом и амфибрахием):


title: Twilight of the Dark Master

text: Twilight of the Dark Master () — японское аниме 1998 года.


title: Twilight of the Dark Master

text: С начала времён Земля была под жестокой властью огров. Эти высокомерные бессмертные поработили бы человеческий род, если бы его не защищали Гардианы. Проходит много веков, и в 2089-м году в Нео-Синдзюку остаются лишь несколько Огров и Гардианов, а земля находится под властью людей. Но в самых глубинах тёмного города всё ещё жив высший Огр, планирующий вновь поработить людей.


title: Сибари (связывание)

text: Сибари или шибари, также кимбаку. Японское искусство ограничения подвижности тела человека (бондажа) при помощи верёвок, которое определено техническими и эстетическими принципами. Практика требует соблюдения техники безопасности, мастерства от риггера и доверия, умения расслабляться от модели. Помимо технического аспекта сибари обладает чувственной, эстетической и эротической составляющими. Инструмент для связывания — натуральная верёвка. Практика не имеет половых ограничений, есть ограничения до возраста совершеннолетия.


title: Сибари (связывание)

text: Слово  — отглагольное существительное от глагола , онное чтение «баку», в сочетании с иероглифом  — . Термин «сибари» является общепринятым в мировом сообществе, в Японии более популярен термин кимбаку, хотя встречаются оба.


title: Сибари (связывание)

text: Сибари как техника связывания восходит к техникам боевого связывания "ходзё-дзюцу", возникшим в Японии в XV—XVI веках, однако в качестве эстетико-эротической практики сибари сформировалось только к середине XX века. К этому времени относится появление в послевоенной Японии шоу в стиле театра Кабуки, специализировавшихся на эстетическом связывании. Для постановок «театра сибари» были характерны высочайшая сложность обвязок, сочетающаяся с унаследованной от Кабуки театральностью действа. В представлениях использовались как древние обвязки, сохранившиеся в составе "ходзё-дзюцу" в ряде школ боевых искусств, так и разработанные относительно недавно и ориентированные на показные выступления. В наши дни сибари применяется в эротико-эстетическом искусстве и как составная часть сибари-шоу, а также является предком бондажа, который, в свою очередь, является одной из основных составляющих БДСМ.


title: Сибари (связывание)

text: Используют верёвки двух типов: искусственные (синтетические) и специально обработанные натуральные. Из натуральных наибольшей популярностью пользуются верёвки из джута, так как они наиболее прочные, не обжигают кожу, легко развязываются, а также используют хлопковые, льняные, пеньковые.


title: Сибари (связывание)

text: Мастера связывают верёвками трёх диаметров: 4, 6 и 8 мм. Выбор зависит от предпочтений мастера и способа применения (подвес или работа на полу). 6 мм являются универсальными и широко используется японскими наваши. Традиционная длина верёвки — 7 м на практике это примерно три полных размаха рук взрослого человека.


title: Сибари (связывание)

text: Для сибари как разновидности бондажа характерны следующие отличительные особенности:


title: Сибари (связывание)

text: Сейчас во многих странах проходят мероприятия, посвящённые сибари:


title: Памятник Ленину (Пермь)

text: Памятник Владимиру Ильичу Ленину был открыт 4 октября 1954 года в Ленинском районе города Перми, в центре Комсомольского сквера перед зданием Пермского академического театра оперы и балета, где 16 декабря—17 декабря 1917 года проходил "I губернский съезд Советов рабочих и солдатских депутатов", который провозгласил Советскую власть в Пермской губернии.


title: Памятник Ленину (Пермь)

text: Автор памятника — скульптор Георгий Васильевич Нерода, народный художник РСФСР, член-корреспондент Академии художеств СССР. Архитектор проекта — И. Г. Таранов.


title: Памятник Ленину (Пермь)

text: Вот что рассказывает Г. В. Нерода о работе над памятником


title: Памятник Ленину (Пермь)

text:
А. В. Луначарский оказал мне содействие в получении киноплёнки, заснятой при жизни Владимира Ильича. Я приобрёл кинопередвижку старого образца, на которой мог прокручивать ленты, останавливать любой кадр …и лепить портреты В. И. Ленина как бы с натуры. Я перечитывал труды В. И. Ленина, которые давали мне возможность представить грандиозный масштаб его мышления, читал воспоминания современников, родных и близких ему людей, собирал коллекцию фотографий и рисунков, сделанных с натуры…
С. А. Торопов в книге «Пермь: Путеводитель» так описывает этот памятник:


title: Памятник Ленину (Пермь)

text:
Подойдём к памятнику, помолчим. Отчётливые складки лица, чуть откинутая голова, знакомый жест руки с зажатой в ладони кепкой. Вся крупная и сильная фигура вождя властно захватывает внимание,
пробуждая знакомое каждому небудничное чувство доверия к основам нашей жизни, заложенное вдохновенной ленинской мыслью.
Проект выполнен по заказу Пермского облисполкома. Решение о сооружении памятника было принято СНК РСФСР № 505 от 25 сентября 1939 года. Памятник открыт 14 октября 1954 года.


title: Памятник Ленину (Пермь)

text: Памятник расположен в центре сквера и предназначен для обзора со всех сторон. На постаменте из красного гранита надпись из чёрного гранита «ЛЕНИН». Памятник несколько статичен в связи с тем, что постамент и фигура Ленина одной величины: фигура — 5 метров, постамент — 5 м, площадь постамента 5 м², благоустроенной площадки — 11,6 — 11,6 м. Ранее на месте памятника располагалась часовня им. Святого Николая Чудотворца в память Отечественной войны 1812 года.


title: Памятник Ленину (Пермь)

text: Памятник монументального искусства федерального значения (Постановление Совета Министров РСФСР № 1327 от 30 августа 1960, Приложение 1;).


title: Соссюр, Анри де

text: Анри де Соссюр — известный швейцарский энтомолог.


title: Соссюр, Анри де

text: Внук швейцарского минералога и ботаника Ораса Бенедикта де Соссюра. Родился в Женеве, где получил среднее и высшее образование. По окончании курса тогдашней Женевской академии, Соссюр слушал лекции по естественным наукам в Париже и других городах Западной Европы, и в 1854 г. удостоен Гёттингенским университетом звания почётного доктора философии.


title: Соссюр, Анри де

text: Главнейшие заслуги Соссюра в его энтомологических работах состоят в широком взгляде при установке родственных связей между отдельными звеньями одной группы и в том, что Соссюр при описании новых видов насекомых, не довольствуясь чисто внешними признаками, придал большое значение тончайшим морфологическим особенностям.


title: Соссюр, Анри де

text: С 1872 года почётный член Королевского энтомологического общества Лондона. Описал более 400 видов тараканов, а 17 видов были названы в его честь.


title: Соссюр, Анри де

text: Отец швейцарского лингвиста Фердинанда де Соссюра.


title: Соссюр, Анри де

text: Кроме множества статей по энтомологии, другим отраслям зоологии, а также и по геологии, гидрологии, этнографии, сельскому хозяйству и другим наукам, Соссюр написал ряд крупных и классических по содержанию работ по морфологии, систематике и фаунистике перепончатокрылых и прямокрылых:


title: Moon River

text: «Moon River» () — песня Генри Манчини на слова Джонни Мерсера, написанная в 1961 году. Она была исполнена Одри Хепбёрн в фильме «Завтрак у Тиффани» (1961) и была удостоена премии «Оскар» за лучшую песню к фильму (1962), премии «Грэмми» за лучшую запись года (1962) и премии «Грэмми» за лучшую песню года (1962).


title: Moon River

text: Мерсер и Манчини написали эту песню специально для Одри Хепбёрн, с расчётом на её не очень сильные, но довольно приятные вокальные данные. Первоначально текст песни начинался так: «I’m Holly, like I want to be / like Holly on a tree back home…», однако позже текст был изменён. Хотя фильм начинается с этой музыкальной темы, стихи на песню впервые звучат в сцене, где Пол «Фред» Варжак (персонаж в исполнении Джорджа Пеппарда), обнаруживает Холли Голайтли (героиню Одри Хепбёрн), с гитарой в руках, поющую «Moon river» на пожарной лестнице.


title: Moon River

text: Появление строчки «Huckleberry friend» (что можно перевести, как «задушевный» или, дословно, «черничный» друг) Джонни Мерсер прокомментировал в интервью с Терри Гроссом на Национальном радио в шоу «"Fresh Air"»: в детстве Мерсер с друзьями ходили собирать чернику у реки — автор поясняет, что это ностальгическое мгновенье он увековечил в тексте легендарной песни.


title: Moon River

text: Сам Мерсер считал, что строчка «Huckleberry friend» восходит к герою повестей Марка Твена — Гекльберри Финну. Издатель критиковал песню, потому что не мог понять, что означает слово «Huckleberry».


title: Moon River

text: В один из моментов съёмок картины, предполагалось, что сцену с исполнением песни вырежут из прокатной версии фильма, на что последовала незамедлительная реакция Одри Хепбёрн: «Только через мой труп!». Свидетели этого разговора утверждают, что во время объяснения с продюсерами "Paramount Pictures" актриса использовала более сильные выражения.


title: Moon River

text: Как бы то ни было, песня в исполнении актрисы не была включена в оригинальный саундтрек фильма, хотя музыкальная тема была выпущена синглом и даже вошла в список 40 главных хитов года. Уже позднее в 1993 году, уже после смерти Хепбёрн, всего лишь месяц спустя, был выпущен альбом с записью под названием «"Music from the Films of Audrey Hepburn"».


title: Moon River

text: Позже удачную запись песни сделал Энди Уильямс. Много других артистов, включая Фрэнка Синатру, Луи Армстронга, Перри Комо, Пола Анку, Сару Вон, Сару Брайтман, Эрту Китт, Джуди Гарленд, Брэдли Джозефа, Барбру Стрейзанд, Элтона Джона, Morrissey, R.E.M., Андреа Росс, Джона Барроумана, Эйди Горме, Пола Потса, Елену Камбурову, Кристиана Костова, Святослава Вакарчука также исполняли песню. Но несмотря на успех Уильямса и других певцов и групп, многие считают простое исполнение Хепберн лучшим.


title: Нижняя Калифорния

text: Ни́жняя Калифо́рния (; испанское произношение: [ˈbaxa kaliˈfornja]), официально — Свободный и Суверенный Штат Нижняя Калифорния () — самый северный штат Мексики, расположен на севере полуострова Калифорния. На севере штата проходит государственная граница с США (штат Калифорния). До образования штата данная территория была известна как Нижняя Калифорния (Северная).


title: Нижняя Калифорния

text: На западе штат омывается Тихим океаном, на востоке — Калифорнийским заливом, а также примыкает к штату Сонора, на юге граничит со штатом Южная Нижняя Калифорния. Площадь штата составляет 70 113 км² (3,57 % всей территории Мексики).


title: Нижняя Калифорния

text: Первые люди появились на этой территории назад, вероятно, двигаясь вдоль тихоокеанского побережья со стороны Аляски. К моменту появления европейцев, на полуострове проживали две основные группы коренных жителей. На юге полуосторова жили индейцы племени кочими, монки, гуайкура и перику, на севере — племена хоканской языковой группы: киливи, паипаи, кумеяй, кокопа и квечаны. Эти племена по-разному адаптировались к данной местности. Племя кочими в центральной пустыне полуострова часто кочевало и занималось охотой и собирательством, а на острове Седрос к западу от полуострова развило неплохую экономику, связанную с морем. На севере полуострова климат более мягкий, и более густо населяющие эту территорию племена киливи, паипаи и кумеяй вели там оседлый образ жизни, также занимаясь охотой и собирательством. Кокопа и квечаны занимались земледелием в пойме реки Колорадо.


title: Нижняя Калифорния

text: Первые европейцы появились на этой территории в 1539 году, когда испанский мореплаватель Франсиско де Ульоа произвёл рекогносцировку восточного побережья Калифорнийского залива и исследовал западное побережье вплоть до острова Седрос. Другой испанский мореплаватель Эрнандо Руис де Аларкон в 1540 году высадился на восточном берегу полуострова и достиг нижнего течения реки Колорадо, а в 1542 году Хуан Родригес Кабрильо закончил рекогносцировку западного побережья. В 1602 году Себастьян Висканьо вновь исследовал эти земли, но далее в XVII веке европейцы этот полуостров почти не посещали.


title: Нижняя Калифорния

text: Иезуиты основали здесь свою первую колонию в 1697 году, на месте нынешнего местечка Лорето. За последующие десятилетия они значительно распространили своё влияние на большую часть современного штата Нижняя Калифорния Южная. В 1751—1753 годах хорватский иезуит, миссионер Фердинанд Кончак совершил путешествие на север полуострова, на территорию нынешнего штата. Миссии иезуитов (редукции) среди Кочими были последовательно основаны в Санта-Гертрудис, (1752), Сан-Боржа (1762) и Санта-Мария (1767).


title: Нижняя Калифорния

text: После преследования иезуитов со стороны испанской короны в 1768 году недолгое францисканское управление (1768—1773) основало лишь одну редукцию Сан-Фернандо-Величата (San Fernando Rey de España de Velicatá). В 1769 году экспедиция Гаспара де Портолы и Хуниперо Серра впервые провела полномасштабное исследование земель северо-запада штата и основало миссию Альта-Калифорния в районе современного Сан-Диего (США).


title: Нижняя Калифорния

text: Доминиканцы взяли управление над миссиями в 1773 году. Они также основали ряд новых миссий среди Кочими на севере и Юманс на западе.


title: Нижняя Калифорния

text: В 1804 году Калифорнии были разделены на Верхнюю () и Нижнюю () по границе Францисканских и Доминиканских миссий. После завоевания Мексикой независимости, Калифорнии были включены в её состав. В 1850 году Верхняя Калифорния аннексирована Соединёнными Штатами. В 1853 году солдат удачи Уильям Уокер захватывает город Ла-Пас и объявляет себя президентом республики Южная Калифорния. Мексиканское правительство заставляет его отступить спустя несколько месяцев. В 1905 году на этой территории образован «Революционный рабочий союз» под началом Рикардо Флорес Магона, сторонников которого называли магонистами. В 1911 году города Мехикали и Тихуана захвачены , но вскоре освобождены федеральными войсками. В 1930 году Нижняя Калифорния разделилась на Северную и Южную территории. В 1931 Нижняя Калифорния, северная её часть, стала федеральной территорией. В 1952 году Северная Нижняя Калифорния становится 29-м штатом Мексики. Территория южнее 28° сев. широты остаётся под федеральным управлением. Первым губернатором штата стал А. Гарсия Гонсалес () от право-социалистической Институционно-революционной партии (PRI). В 1974 году Южная территория становится 31-м мексиканским штатом (Южная Нижняя Калифорния). В 1989 году Эрнесто Руффо Аппель становится первым со времён Мексиканской революции губернатором штата, не принадлежащим к правящей институционно-революционной партии, таким образом, к власти пришла консервативная Партия национального действия (PAN), которая не упускала с тех пор власть из своих рук.


title: Нижняя Калифорния

text: Население штата составляет человек (данные 2010 года), что гораздо больше, чем в соседней Нижней Калифорнии Южной. Свыше 75 % населения штата проживает в его столице, городе Мехикали, а также самом густонаселённом городе штата Тихуана. Оба эти города расположены близко к территории США. Другими крупными населёнными пунктами штата являются города Энсенада, Сан-Фелип, Плайас-де-Розарито и Текате. Население штата составляют не только метисы испанского и индейского населения, но также небольшие группы европейцев, выходцев из Восточной Азии, Ближнего Востока и Африки.


title: Нижняя Калифорния

text: Местные жители называют себя «качанилья» () в честь имеющего свежий аромат растения, из которого первые поселенцы строили свои лачуги.


title: Нижняя Калифорния

text:
Крупнейшие города штата Нижняя Калифорния:В административном отношении делится на 5 муниципалитетов:
Основными отраслями экономики являются экспортно-ориентированные производство и сборка, гостиничный бизнес и туризм, а также сельское хозяйство, животноводство и рыболовство. Что касается инфраструктуры, то штат имеет хорошие шоссейные, железные дороги, морские порты и аэропорты. Близость к американскому рынку привела к развитию многочисленных мелких сборочных производств (maquiladoras), которые поставляют свою продукцию на экспорт на американский рынок. Подписание в 1992 соглашения о свободной торговле с США (NAFTA) привели к укреплению экономических связей с США и Канадой. Стоит отметить, что треть всех макиладорас находятся именно в Нижней Калифорнии. Основные отрасли промышленности включают: электронная, текстильная, химическая, деревообрабатывающая и автомобильная промышленность.


title: Нижняя Калифорния

text: Герб штата представляет собой фигурный щит с золотой каймой украшенной волнами обременёнными двумя рыбами, символизирующими два побережья Нижней Калифорнии и рыболовство. Центральное место щита занимает фигура священника с распростёртыми руками, который глядит на сельскохозяйственные и промышленные ландшафты. Священник символизирует первых миссионеров, которые начали селиться на территории современного штата и распространение Евангелия. В верхних углах щита имеются изображения женщины и мужчины, которые держат друг друга за руки, в которых — пучки света, как символ народной власти. В женских руках химические и измерительные приборы и инструменты, в руках мужчины книга — символ культуры и образования. Также в щите изображены горы, как символ горной промышленности, река Колорадо и пески пустыни Сонора. Венчает герб золотое восходящее солнце, на котором начертан девиз Trabajo y Justicia Social, который в переводе с испанского означает «Труд и Социальная Справедливость». Герб был принят 27 сентября 1956. Штат Нижняя Калифорния не имеет официально утверждённого флага. Часто используется белое полотнище с изображением герба в центре.


title: Millhouse

text: Millhouse Capital UK Ltd — инвестиционная компания, подконтрольная Роману Абрамовичу и Евгению Швидлеру. Официально список владельцев Millhouse никогда не публиковался.


title: Millhouse

text: Штаб-квартира компании находится в Лондоне. Московское представительство возглавляет российский предприниматель Давид Давидович.


title: Millhouse

text: Компания до 2005 года являлась основным акционером компании «Сибнефть» через нескольких номинальных держателей. Осенью 2005 года Millhouse вышла из нефтяного бизнеса, когда «Газпром» выкупил её долю в «Сибнефти». В 2010 компания активно инвестирует в строительство, логистику, бизнес в северных регионах. В 2014 компания открыла представительство в Республике Крым.


title: Millhouse

text:
Millhouse Capital управляет активами бывших акционеров «Сибнефти», в том числе бывшего губернатора Чукотки Романа Абрамовича. Millhouse владеет долями в Evraz Group (36,2 %), ОАО «Холдинг Москва-Инвест» (25 %), ООО "Диалл Альянс" - нефтегазовый завод с оборотом около 2 млрд. руб. в Саратовской области, компании «Евроцемент» (44 %) в августе 2009 года было объявлено о том, что Millhouse продаёт эту долю Филарету Гальчеву, журнале Pro Sport, футбольном клубе «Челси», производителе продуктов «Продо», фармацевтической компании «Фармстандарт».В марте 2008 Роман Абрамович, Евгений Швидлер и Millhouse Capital Management, ранее владевшие крупными пакетами акций компании, вышли из её капитала. Недвижимостью в Москве и Подмосковье на $1 млрд. Активы, которыми управляет Millhouse Capital, журнал Forbes оценил в $19,2 млрд.
Компания является спонсором хоккейного клуба «Авангард» (Омск) и даже презентовала ему собственный спортивный комплекс "Арена Омск".


title: Балрог

text: Балроги (, в переводе «Властелина колец» Григорьевой/Грушецкого и Муравьёва/Кистяковского используется написание «барлог») — в легендариуме Дж. Р. Р. Толкина демонические существа, первоначально упомянутые в романе «Властелин колец», где Братство Кольца встречает балрога, известного как Проклятье Дурина в подземелье Мории. Балроги фигурируют также в более ранних произведениях Толкина, изданных посмертно, в том числе в «Сильмариллионе».


title: Балрог

text: Балроги описываются как высокие и обладающие устрашающей внешностью существа, способные окутывать себя огнём, тьмой и тенями. Они часто были вооружены огненными бичами «со многими хвостами», а также иногда использовали длинные мечи. В более поздних концепциях Толкина описывается, что балрога нельзя было просто уничтожить, для этого требовалась значительная сила. Только драконы соперничали с ними по ярости и разрушительной мощи, и в Первую Эпоху Средиземья балроги были одними из самых устрашающих слуг Моргота.


title: Балрог

text: В его честь названа макула Балрог на Плутоне (название пока не утверждено Международным астрономическим союзом).


title: Балрог

text: Как описано в «Сильмариллионе», валараукар (которых называли балрогами в Средиземье) были из расы Майар (ангелоподобных существ), представлявших собой «огненные бичи». Их совратил ко злу Мелькор, уговорив служить ему во дни его великолепия, ещё до сотворения Арды.


title: Балрог

text: После пробуждения эльфов Валар пленили Мелькора и уничтожили его крепости Утумно и Ангбанд. Но в самые глубокие подземелья они не заглядывали, и именно туда, вместе со множеством прочих союзников Мелькора, скрылись балроги. Когда Мелькор вместе с демоном-паучихой Унголиантой бежал из Валинора (нося уже имя Моргот), он отказался выполнить свою часть уговора с паучихой, тогда Унголианта разгневалась, и столь огромна она стала, что даже величайший из Айнур не мог побороть её; она опутала его своей паутиной и стала душить, и страшный крик его эхом раскатился по миру. Тогда на помощь к нему пришли балроги, что таились еще в глубинах земли на севере, не замеченные валар. Своими огненными бичами они рассекли паутину и прогнали Унголианту прочь.


title: Балрог

text: Когда нолдор прибыли в Белерианд, преследуя Моргота, они одержали быструю победу над его орками в Дагор-нуин-Гилиат. Верховный Король нолдор, Феанор, оторвавшись от основного войска, преследовал остатки армии Темного Владыки до самых стен Ангбанда, но против него вышли балроги, окружив его с несколькими друзьями, которые вскоре погибли; однако окутанный огнём Феанор долго и бесстрашно сражался со всеми балрогами в одиночку. И всё же под конец боя уже смертельно израненного демонами Феанора поверг наземь их Владыка. Сыновья Феанора с войском оттеснили балрогов, но сам Феанор вскоре умер от ран.


title: Балрог

text: В «Балладах Белерианда», в частности, в «Песни Лэйтиан», упоминаются балроги, командовавшие армиями орков: «…орки выходили на насилие и войну, и их полководцы-балроги шагали впереди них».


title: Балрог

text: Толкин рассказывает о двух балрогах, убитых эльфами при падении Гондолина. При нападении на город Эктелион сражался с Готмогом, и «…они убили друг друга». Глорфиндел сразился с балрогом, преградившим путь беглецам из разрушенного города, в ходе поединка они оба упали со склона горы и погибли.


title: Балрог

text: В Войне Гнева, которой завершилась Первая Эпоха, большая часть балрогов была уничтожена, осталось всего 7 балрогов. Балрогу, известному как «Проклятье Дурина», удалось бежать и скрыться в «пещерах у корней земли».


title: Балрог

text: В «Братстве Кольца» члены Братства Кольца во время прохода через Морию в чертоге Мазарбул были атакованы орками и балрогом. Гэндальф вышел на поединок с балрогом на мост Казад-Дума и разрушил этот мост, но падающий в пропасть балрог увлек мага за собой одним из хвостов своего бича. В конце концов Гэндальф убил балрога, но и сам погиб, чтобы впоследствии перевоплотиться в облике более могущественного Гэндальфа Белого.


title: Балрог

text: Концепция балрогов у Толкина менялась с течением времени. Во всех ранних произведениях балрогов было много. Армия из тысячи балрогов упоминается в ранней версии «Квента Сильмариллион», а при штурме Гондолина сотни балрогов на спинах драконов пытаются ворваться в город. Они примерно вдвое выше человека, и в некоторых случаях могли быть убиты в бою эльфами и людьми. Балроги были злобными демонами, имеющими огненную природу и вооруженными огненными бичами со множеством хвостов и стальными когтями, и Морготу доставляло удовольствие использовать их для пыток своих пленников. Они были лояльны Морготу и однажды даже вышли из своих укрытий, чтобы спасти его от плена.


title: Балрог

text:
В опубликованной версии «Властелина колец», однако, балроги стали более злобными и могучими. Кристофер Толкин отметил эту разницу, говоря, что в более ранних версиях балроги были «менее ужасными и, конечно, более подверженными разрушению». Он цитирует очень позднюю заметку Толкина на полях рукописи, которая не была включена в окончательный текст (находится в примечаниях к тексту), в которой говорится, что «"Вряд ли их когда-либо было больше трех или в крайнем случае семи"».
В более поздних произведениях они уже не тварные создания, а Майар, меньшие Айнур, подобные Гэндальфу или Саурону, духи огня, которых Мелькор совратил до создания мира. Сила духов, подобных Гэндальфу, была необходима, чтобы уничтожить их, и, поскольку балроги являлись Майарами, только их физическая оболочка могла быть уничтожена.


title: Балрог

text: Толкин говорит о Валар (включая Майар), что они могли менять внешний вид по своему желанию и передвигаться «без одеяния, свойственного миру», то есть будучи невидимыми и не имея формы. Но похоже, что Моргот, Саурон и Майар, принявшие их сторону, могли потерять эту способность: Моргот, например, не мог залечить ожоги от Сильмариллов и раны, нанесенные ему Финголфином и Торондором, так как был связан и не мог управлять своим телесным обличием, растратил свои врождённые силы, став слабым созданием, неспособным обрести прежнюю мощь. Саурон же потерял способность принимать приятный для глаза вид после того, как его физическое тело погибло при падении Нуменора.


title: Балрог

text: Толкин не касался этого вопроса конкретно для балрогов, хотя, по крайней мере, в его более поздних концепциях они стали Майар. В «Мосте Казад-Дума», пятой главе второй книги «Братства Кольца», балрог появляется «… подобно гигантской тени, в середине которой была тёмная фигура, возможно, похожая на человека, но больше». Хотя незадолго до этого балрог вошел в «большой квадратный чертог» Мазарбул, на мосту Казад-Дума он «вырос вверх, а его крылья доставали от стены до стены» огромного зала.


title: Балрог

text: Размер и внешний облик балрога, таким образом, не уточняются. Когда Гэндальф сбросил его с вершины Зиракзигил, балрог «разбил склон горы в том месте, куда он упал, погибая».


title: Балрог

text: Имели ли балроги крылья (а если имели, то умели ли они летать) — неясно. Скорее всего, это вызвано изменявшимися воззрениями Толкина на балрогов, но наиболее вероятно — его намёками и, возможно, аллегорическим описанием балрога, с которым Гэндальф сражался в Мории.


title: Балрог

text: Балрог Мории использует огненный меч («…из тени выпрыгнул красный меч, объятый огнём») и свойственный ему многохвостый бич в битве с Гэндальфом. В «Сильмариллионе» балроги также используют чёрные топоры и булавы. В более ранних произведениях также говорится о стальных когтях и железной кольчуге.


title: Балрог

text: Балрог, упомянутый в трилогии «Властелин колец», был одним из балрогов Мелькора, скрывшийся в пещерах гор Арды после Войны Гнева. Он был потревожен гномами Мории, в своей алчности слишком глубоко проникшими в поисках мифрила в корни гор. Балрог повелевал орками (в основном тем, что они панически его боялись, как и прочие живые существа) и погубил многих королей Мории. В конечном счёте это послужило причиной падения гномьего государства. Этого балрога Гимли называл Проклятьем Дурина ().


title: Балрог

text: Во время пути Братства Кольца по Мории Гэндальф вступил в поединок с балрогом и одолел его ценой собственной жизни («Из глубочайшей бездны на высочайший утёс загнал я Морготова Балрога»). Но так как Гэндальф — майа, окончательно умереть он не мог, его фэа (душа) унеслась в Чертоги Безвременья. Поскольку он не завершил свою миссию, Эру Илуватар, Создатель Мира, решил опять послать его в Средиземье.


title: Балрог

text:
Балроги в «Чёрной книге» предстают читателю совершенно с противоположной стороны. Как и все отрицательные персонажи с точки зрения произведений Толкина, в этой истории они представлены как очередное творение Мелькора — «Возлюбившего мир». По приказу Эру Илуватара Валар воплотились в Арде, чтобы материализовать задуманную ими Великую Музыку.
…Когда Мелькор шёл по новорождённой Арде, радость и ликование распирали ему грудь. Он шёл и пел, и сам был музыкой. Из этой музыки и родились "Ахэре", Пламя Тьмы. Огонь был их сущностью, и при смерти обращались они в пламя.
По версии «Чёрной книги», первого балрога звали Нээре (Огонь). Балроги не имели с майар ничего общего.


title: Балрог

text: Морийский балрог появляется в ряде игр по вселенной Средиземья. Так, его уничтожению посвящена rogue-подобная игра Moria. В играх и он выступает как в роли врага (в «доброй» кампании), так и в качестве управляемого персонажа (в «злой» кампании). В игре Властелин Колец Онлайн морийский балрог встречается в нескольких «перевоплощениях», где история падения Мории рассказывается будто бы от первого лица, а в локации Зиракзигил можно найти его труп. В недавно вышедшей игре он также встречается в роли одного из антагонистов, но в итоге оказывается заморожен в озере локации Серегост.


title: Бородок

text: Бородо́к (также пробо́йник) — ручной слесарный инструмент, предназначен для вырубки отверстий в листовом материале и каменных/бетонных стенах. Представляет собой стержень, один конец которого (рабочая часть) выполнен в виде усечённого конуса. В поперечном сечении бородки могут различаться в зависимости от формы вырубаемых отверстий — круглые, квадратные, прямоугольные, треугольные и т. п. Пробой отверстия производится ударами молотка по противоположной части бородка — затыльнику. Бородки выполняются из твёрдых инструментальных сталей.


title: Бородок

text: Фасмер ссылается на Кнутссона и Тернквиста, выводя слово «бородок» из , «шип» после народно-этимологического изменения под воздействием слова «борода». По мнению Фасмера, это предположение объясняет вариант слова «бродок», хотя и непонятно, как произошло изменение смысла.


title: Клеймо (инструмент)

text: Клеймо́ — ручной слесарный инструмент, предназначен для нанесения литер и знаков на поверхности пластичного материала, например, на упаковке из листового металла.


title: Клеймо (инструмент)

text: Представляет собой стержень, на плоской торцевой части которого нанесено выпуклое изображение символа — буквы, цифры или знака. Торцевая часть может выполняться сменной.


title: Клеймо (инструмент)

text: Рабочий элемент клейм должен выполняться из более твёрдых по отношению к заклеймляемому изделию материалов. Часто для этих целей используют закаливаемые стали.


title: Клеймо (инструмент)

text: Набор алфавитно-цифровых (или цифровых) клейм, содержащих знаки одной высоты, называется слесарный шрифт (а среди слесарей — просто шрифт).


title: Клеймо (инструмент)

text: Рабочие части клейм выполняют путём штамповки или гравировки изображения с последующей закалкой. Хвостовики клейм в случае использования сменных насадок могут выполняться из более низкокачественных материалов, но, как правило так же выполняются из легированных сталей.


title: Клеймо (инструмент)

text: Применение клейм вызывает появление характерных искажений в структуре заклеймляемого материала, что обуславливает применение клейм для клеймления ответственных деталей и узлов, а также предметов, подлежащих специальному учёту, например, оружия или изделий из благородных металлов.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: Гео́ргий Васи́льевич Неро́да (17 (29) января 1895 года, г. Чернигов, Российская империя, — 8 марта 1983 года, г. Москва, РСФСР, СССР) — советский скульптор, народный художник РСФСР (1967 год), член-корреспондент Академии художеств СССР (с 1967 года).


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: Получил классическое образование.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: В 1913—1917 годах учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у С. М. Волнухина.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: В 1917 году вернулся в Чернигов. Возглавлял черниговское губернское бюро профсоюза работников искусств, заведовал отделом изобразительных искусств и охраны памятников черниговского Губнародобраза, был инструктором Губсовнархоза, на базе частных керамических мастерских организовывал выпуск детских игрушек.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: Сотрудничал в Ассоциации художников революционной России (АХРР). Создал для Музея Революции в Москве бюсты Е. И. Пугачёва (1926), П. И. Пестеля (1926), К. Ф. Рылеева (1926). Активно участвовал в реализации ленинского плана монументальной пропаганды.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: Выполнил проекты монумента Первой Конной Армии для Ворошиловграда (1934); скульптуры И. В. Сталина (1935) для Парижской выставки, памятника писателю М. М. Коцюбинскому для Винницы (1933), а также мемориальной доски-барельефа в память о революционере И. В. Бабушкине на станции Слюдянка (1940) и др.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: В годы Великой Отечественной войны, с 1942 по 1943 год, находился на Северо-Западном и Юго-Западном фронтах как военный художник, создал яркую галерею скульптурных портретов героев-фронтовиков: полковники Зеленков и Котцов, снайпер Савченко и другие.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: В период строительства нового здания Московского университета на Ленинских горах выполнил бюсты Н. Г. Чернышевского (1953) и академика И. М. Губкина (1951).


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: В 1960 году перед Военно-воздушной инженерной академией имени Н. Е. Жуковского в Москве был установлен выполненный из гранита бюст Н. Е. Жуковского работы Г. В. Нероды (арх. И. Г. Француз). Большую помощь в работе над созданием образа великого русского учёного скульптору оказали ученики Н. Е. Жуковского Г. М. Мусинянц и Г. Х. Сабинин рассказами о своём учителе и редкими его фотографиями. «Мне хотелось передать не только портретное сходство, но и огромный талант, постоянные искания великого русского ученого, его взгляд в будущее, уверенность в техническом прогрессе нашей Родины»


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: В 1974 году за создание памятника «Героям-морякам» на Приморской площади Североморска Г. В. Нероде и архитектору А. Н. Душкину была присуждена серебряная медаль имени М. Б. Грекова.


title: Нерода, Георгий Васильевич

text: Скончался 8 марта 1983 года в г. Москве. Похоронен на Преображенском кладбище.


Парусный спорт на летних Олимпийских играх 1980 года был представлен шестью дисциплинами. Соревнования по парусному спорту проводились в Олимпийском центре парусного спорта в таллинском районе Пирита, который находится на берегу Таллинского залива Балтийского моря. Соревнования начались 22 июля и закончились 29 июля.


title: Парусный спорт на летних Олимпийских играх 1980

text: Бразильцы стали единственными, кто выиграл 2 золотые награды. Для Бразилии это были первые золотые награды с 1956 года во всех видах спорта.


text: Советский яхтсмен Валентин Манкин стал первым в истории спортсменом, кто выиграл золотые олимпийские награды в парусном спорте в трёх разных классах (в 1968 году он выиграл золото в классе «Финн», а в 1972 году — в классе «Темпест»). За всю историю сборная СССР выиграла 4 золота в парусном спорте, и лишь в одном из них не «участвовал» Манкин.


text: Серебро Дэвида Уилкинса и Джеймса Уилкинсона в классе Летучий голландец стало первой медалью Ирландии в парусном спорте на Олимпийских играх.


text: К Играм XXII Олимпиады были построены —


text: Впервые в истории был выбран специальный олимпийский талисман в отдельном виде спорта — тюленёнок Вигри.


title: Клеймо

text: Клеймо́ (мн. ч. кле́йма)


title: Кантон (атолл)

text: Ка́нтон ( или ) или Абарири́нга (на языке кирибати) — самый большой и самый северный атолл в архипелаге Феникс (Кирибати). Численность населения — 41 человек (2005). По переписи 2010 года на острове проживали 31 человек (17 мужчин и 14 женщин). Название единственного поселения — Кантон, или "Тебаронга". Площадь — 9,15 км².


title: Кантон (атолл)

text: На западе ширина атолла составляет 7,2 км, к юго-восточной точке Кантон сужается. Длина острова — 14,4 км. Атолл представляет собой лагуну, окружённую полосой суши шириной от 46 до 548 м. Пляж острова, состоящий из обломков кораллов и кораллового песка, резко поднимается до высшей точки Кантона, которая представляет собой совершенно плоскую местность. У лагуны пляж находится ниже уровня океана.


title: Кантон (атолл)

text: Большая часть суши на Кантоне покрыта травами и низкорослыми кустарниками. Только в южной части атолла растёт сцевола, пальма и гелиотропы.


title: Кантон (атолл)

text: Со стороны океана в лагуну можно попасть через четыре узких пролива. Самый северный пролив, вырытый в 1924 году, теперь пересох. Два центральных — заблокированы рифами и скалами. Южный пролив, самый глубокий, также заблокирован рифами. Панамериканская авиакомпания вырыла широкий канал в южной части лагуны, чтобы обеспечить безопасность приземляющихся самолётов.


title: Кантон (атолл)

text: На острове гнездятся 23 вида птиц, включая буревестника, морских чаек, кроншнепа, золотых ржанок. Среди животных, встречающихся на Кантоне, можно встретить полинезийскую крысу, ящериц, краба-отшельника, черепах.


title: Кантон (атолл)

text: Остров Кантон был открыт 5 августа 1824 года двумя британскими китобойными суднами: "«Феникс»" под командованием Джона Палмера и "«Мэри»" под командованием Эдварда Рида. Атолл был назван "остров Мэри Баллкоттс" () в честь жены владельца судов.


title: Кантон (атолл)

text: Название «Кантон» остров получил позже по драматическим обстоятельствам. 4 марта 1854 года китобойное судно "«Кантон»" наскочило на рифы у атолла. Капитан Эндрю Дж. Уинг и экипаж судна после недолгого пребывания на острове, в конце концов, смогли эвакуироваться на спасательных лодках до острова Гуам. В честь этого события в 1872 году командир Р. У. Мид назвал атолл «Кантон».


title: Кантон (атолл)

text: Несмотря на то, что на остров предъявила права американская компания по добыче гуано, скорее всего, она не занималась на Кантоне его добычей. С 1885 по 1886 года незначительной разработкой этого ценного помёта морских птиц занималась компания Джона Т. Эрандела. В 1899 году остров был передан в аренду «Пасифик айленд компани», хотя опять добыча гуано не велась. В 1916 году Кантон был передан в аренду Самоанской корабельной и торговой компании. В результате была высажена плантация кокосовых пальм, но из-за засушливого климата деревья погибли.


title: Кантон (атолл)

text: Долгое время Кантон был предметом территориального спора между США и Британией. 6 августа 1936 года на Кантоне высадился экипаж британского корабля «Лейт», а 7 марта 1938 года — семь американских радиоинженеров и диспетчеров, которые развернули на острове лагерь. Это было последствием директивы Франклина Рузвельта, в которой указывалось, что остров Кантон и Эндербери находятся в ведении Департамента внутренних дел США. В результате на острове одновременно существовали американское и британское поселения. Конфликт был разрешён только после того, как между двумя странами был подписан договор, по котором острова Кантон и Эндербери объявлялись кондоминиумом Британии и США сроком на 50 лет.


title: Кантон (атолл)

text: Во время Второй мировой войны силами армии США на острове была построена взлётная полоса. Так Кантон стал промежуточным пунктом для военных самолётов, летевших в Австралию и Новую Зеландию также, как и форпостом для атаки на японскую армию, захватившую острова Гилберта.


title: Кантон (атолл)

text: В 1960 году на Кантоне был построена станция слежения за спутниками НАСА для проекта Меркурий, которая использовалась до ноября 1965 года. ВВС США продолжало использовать остров для слежения за пуском ракет до 1976 года. В этом году американцы окончательно покинули остров, и аэродром был заброшен. Британия также закрыла своё почтовое отделение на Кантоне, которое снова было открыто уже правительством Кирибати, которое после получения независимости переселило на остров часть жителей архипелага Гилберта.


title: Кантон (атолл)

text: В 2010 г. британский яхтсмен Алекс Бонд перегонял яхту с Гавайских островов на Фиджи, и остановился по дороге на острове. Там он застал 24 человека, находящихся в тяжелом положении, уже несколько месяцев из-за скудности запасов еды, так как судно снабжавшее остров не пришло на остров в связи с поломкой. Яхтсмен связался по спутниковому телефону с береговой охраной Англии, а те с береговой охраной США для оказания немедленной помощи островитянам.


title: Продавец

text: Продаве́ц — это человек или организация, которая продаёт товар или оказывает услуги.


title: Продавец

text:
Продавец за соответствующее вознаграждение передаёт покупателю товар или услугу. Этот процесс называется, как правило, сделка. При совершении продажи иногда говорят — заключена сделка купли-продажи. Вторым участником сделки является покупатель (клиент, потребитель). Продавец преследует в сделке определённую цель — извлечение прибыли.
Отношения между покупателем и продавцом в России на законодательном уровне регулируются Законом РФ «О защите прав потребителей».
Следует отличать понятия «продавец» в понимании «активный продавец» (пример: телефонные, прямые продажи) и «продавец» в понимании «отпускающий товар» (пример: магазин продуктов, бытовой химии). Различие состоит в том, что если активный продавец находится в поиске клиента, склоняет клиента к покупке именно данного товара и именно в данной фирме, и оформляет сделку, то продавец отпускающий товар, всего лишь оформляет сделку.


title: Продавец

text: Классики, современники и идеологи активных продаж: Нил Рекхем (Книга «Большие продажи»), Рудольф Шнаппауф (Книга «Практика продаж»), Пазухин Валентин (.|.) великий полисмэн (Книга «Профессиональные продажи», Розан Спиро (Книга «Управление продажами»), Теймур Касумов (Книга «Почему падают продажи? Как увеличить сбыт?»), Тонни Крем (Книга «Клиенты имеющие для Вас значение»), Тимур Асланов (Книга «Альфа-продавцы: спецназ в отделе продаж»).


title: Продавец

text: Продавец (в женском роде — продавщица) в узком смысле — лицо, непосредственно контактирующее с покупателями и осуществляющее продажу товара (лицо, оказывающее услуги, продавцом не называется).


title: Продавец

text: В таблице приведены коды ОКПДТР для продавцов:


title: Уевич, Тин

text: Тин У́евич () (5 июля 1891, Вргорац, Хорватия — 12 ноября 1955, Загреб, СФРЮ) — хорватский поэт, переводчик, эссеист.


title: Уевич, Тин

text:
Закончил классическую гимназию в Сплите. В 1913—1919, спасаясь от австро-венгерской полиции как крайне левый и подозревавшийся в терроризме, жил в Париже.
Испытал влияние Бодлера и поэтики западноевропейского модернизма, отличался вызывающе богемным поведением, сам был воплощенным духом модерна в югославской литературе. Выдающийся переводчик западноевропейских литератур нового и новейшего времени (Б. Челлини, Э. По, У. Уитмен, А. Рембо, М. Пруст, Дж. Конрад, Э. Верхарн, А. Жид и др.).


title: Ленгмюровская волна

text:
Ленгмю́ровские во́лны — продольные колебания плазмы с плазменной частотой formula_1
(formula_2 — заряд электрона, formula_3 — масса электрона, formula_4 — концентрация электронов). Впервые изучены И. Ленгмюром и (L. Tonks) в 1929.


title: Ленгмюровская волна

text: Предположим, что дебаевская длина достаточно велика и для плазмы характерно дальнодействие кулоновских сил, благодаря чему она может рассматриваться как упругая среда. Если группу электронов в плазме сдвинуть из их равновесного положения (тяжёлые ионы считаем неподвижными), то на них будет действовать электростатическая возвращающая сила, что и приводит к колебаниям. В покоящейся холодной плазме (температура электронов Т→0) могут существовать нераспространяющиеся колебания (стоячие волны) с плазменной частотой ω; в тёплой плазме эти колебания распространяются с малой групповой скоростью.


title: Рыбчинский, Виктор Антонович

text: Виктор Антонович Рыбчинский () — белорусский актёр театра и кино.


title: Рыбчинский, Виктор Антонович

text: Родился 22 декабря 1960 года в городе Полоцке Витебской области.


title: Рыбчинский, Виктор Антонович

text: Окончил Белорусский государственный театрально-художественный институт (1982 г.) и аспирантуру Белорусской государственной академии искусств (2004 г.).


title: Папен, Франц фон

text: Франц Иосиф Герман Михаэль Мария фон Папен, Эрбсельцер цу Верль-унд-Нойверк (, ; 29 октября 1879, Верль — 2 мая 1969, Оберзасбах) — немецкий государственный и политический деятель, дипломат.


title: Папен, Франц фон

text: Франц фон Папен родился в семье крупного землевладельца, происходившего из древнего немецкого рыцарского рода. По вероисповеданию — католик. До Первой мировой войны был офицером Генштаба. В 1905 году женился на Марте фон Бох-Гальхау, одной из самых богатых невест в Германской империи, дочери владельца компании "Villeroy & Boch". В 1913—1915 годах — военный атташе в США, откуда был выслан за шпионаж и подрывную деятельность. Затем служил на Западном фронте. В 1916 году выступал посредником между немецким правительством и ирландскими повстанцами-республиканцами в поставках оружия, которое было использовано ими против британской армии. С 1917 года служил офицером Генштаба на Ближнем Востоке и в звании майора в турецкой армии в Палестине. В 1918 году вернулся в Германию. Весной 1919 уволился из армии в чине подполковника.


title: Папен, Франц фон

text: В 1921—1932 годах — депутат прусского ландтага от католической партии Центра; примыкал к её крайне правому крылу. На президентских выборах 1925 года удивил свою партию, поддержав кандидатуру Пауля фон Гинденбурга, а не кандидата от партии Центра Вильгельма Маркса.


title: Папен, Франц фон

text: С 1 июня по 2 декабря 1932 года возглавлял правительство, получив назначение во многом благодаря протекции генерала фон Шлейхера (получившего портфель военного министра) и своего бывшего однополчанина Оскара фон Гинденбурга. Не имея поддержки большинства в рейхстаге, фон Папен искал пути формирования коалиционного правительства, в том числе, рассматривался вопрос о включении в его кабинет Гитлера в качестве вице-канцлера. Гитлер наотрез отказался, поскольку стремился к настоящей власти и считал такое достижение ничтожным, способным оттолкнуть избирателей от его партии (на летних выборах нацисты получили 230 мандатов из 608, оказавшись крупнейшей фракцией в рейхстаге). Под влиянием генерала Курта фон Шлейхера, пользовавшегося доверием президента Гинденбурга, правительство фон Папена было отправлено в отставку, что привело к личному конфликту между Папеном и Шлейхером, значительно поспособствовавшему дальнейшему продвижению нацистов к власти. В январе 1933 года с разрешения Гинденбурга провёл переговоры с Гитлером и вошёл в кабинет Гитлера в качестве вице-канцлера.


title: Папен, Франц фон

text: 17 июня 1934 года Папен выступил в Марбургском университете с речью в поддержку взглядов консервативных сил рейхсвера, финансовой и деловой элиты Германии, недовольных нацистской социалистической риторикой и экстремизмом (так называемая «Марбургская речь»). Критика привела в ярость верхушку нацистской партии и Адольфа Гитлера. В ночь длинных ножей — разгрома верхушки штурмовых отрядов (СА) — канцелярия фон Папена во дворце Борзига на Вильгельмштрассе была захвачена и подвергнута обыску гестапо. Во время обыска был застрелен советник вице-канцлера по вопросам прессы Герберт фон Бозе. Сам фон Папен на три дня оказался фактически под домашним арестом. Охранявшие его подчиненные Герингу полицейские имели приказ предотвратить арест фон Папена со стороны гестапо или СС.


title: Папен, Франц фон

text: У меня не было сомнений относительно решимости Геббельса, Гиммлера и Гейдриха своевременно ликвидировать марбургского реакционера. Как я узнал впоследствии, единственным человеком, который встал между мной и подобной участью, был Геринг.


title: Папен, Франц фон

text: С июля 1934 по март 1938 года (до аншлюса) фон Папен служил послом в Австрии, оказывая финансовую и политическую поддержку прогермански настроенным националистическим организациям.


title: Папен, Франц фон

text: Затем, занимая в 1939—1944 годах должность посла в Турции, фон Папен стремился предотвратить её возможное вступление в войну против Германии. В связи с этим 24 февраля 1942 года на него было совершено покушение агентами советской разведки, которое, однако, не увенчалось успехом. В ходе войны гитлеровское правительство пыталось назначить фон Папена послом Германии при папском престоле, однако папа Пий XII отклонил это предложение.


title: Папен, Франц фон

text: В апреле 1945 года фон Папен был арестован в Руре военной администрацией 9-й армии США. В 1946 году предстал перед судом Международного военного трибунала в Нюрнберге, но был оправдан. Однако в феврале 1947 года предстал перед комиссией по денацификации, был приговорён к восьми годам трудового лагеря. На повторном слушании дела в январе 1949 года приговор был смягчён до фактически отбытого срока.


title: Папен, Франц фон

text: В 1950-е годы фон Папен безуспешно пытался вновь заняться политикой. На склоне лет жил в замке "Бенценхофен" в Верхней Швабии и опубликовал множество книг и воспоминаний, в которых пытался оправдать политику, проводимую им в 1930-е годы, проводя параллели между этим периодом и началом холодной войны.


title: Папен, Франц фон

text: Скончался 2 мая 1969 года в Оберзасбахе (Баден) и похоронен на кладбище Валлерфангена.


title: Sound Blaster

text: Sound Blaster — семейство звуковых карт, выпускаемых фирмой Creative Technology, для IBM PC-совместимых компьютеров. Карты Sound Blaster долгое время были стандартом де-факто. Такое положение изменилось с началом широкого распространения Windows 95 от Microsoft, в которую был включен стандартизированный программный интерфейс уровня приложений (что сняло необходимость обратной совместимости оборудования с Sound Blaster), и, особенно, с началом повсеместного применения встроенных звуковых устройств в материнских платах компьютеров (что сделало компьютерный звук повсеместно распространённым).


title: Sound Blaster

text: Создателем звуковых карт Sound Blaster является сингапурская компания Creative Technology, широко известная под названием своего подразделения в США — Creative Labs.


title: Sound Blaster

text: История звуковых карт от Creative начинается в августе 1987 года, когда была выпущена плата Creative Music System (C/MS). Плата была основана на двух микросхемах Philips SAA 1099, что позволяло реализовать 12 независимых каналов с квадратной волной в стереофоническом режиме, а также несколько шумовых каналов.


title: Sound Blaster

text: Данные микросхемы были представлены во многих популярных журналах по электронике по всему миру. Долгое время в Creative старались применять только общедоступные компоненты и использовать их в соответствии с типовыми схемами изготовителей. Для сокрытия идентификационных данных микросхем в компании заклеивали их верхнюю сторону белыми или черными бумажными прямоугольниками. Так, например, на платах C/MS микросхемы Philips были заклеены белой бумагой, на которой была напечатана несуществующая маркировка "CMS-301", тогда как реально существующие устройства Creative имеют маркировку, начинающуюся с символов CT.


title: Sound Blaster

text: Занимательно, что на плате C/MS также устанавливалась микросхема в корпусе PGA-40, на которой была нанесена трафаретной печатью маркировка "CT 1302A CTPL 8708". Данная микросхема весьма хорошо соответствовала тому, что позднее в Sound Blaster станет DSP. Вероятно, этот DSP использовался для автоматизации таких действий как контроль огибающей.


title: Sound Blaster

text: Через год, в 1988 году, Creative начала распространять C/MS через сеть RadioShack под наименованием Game Blaster. Эта звуковая карта была полностью идентична C/MS. При выпуске карты Creative не стала изменять названия в сопроводительной документации и прилагаемых к Game Blaster дисках, однако прилагала к комплекту более позднюю версию игры Silpheed со встроенной поддержкой C/MS.


title: Sound Blaster

text: Первая карта Sound Blaster (кодовое название — «Killer Kard», ), CT1320A, была выпущена в 1989 году. В дополнение к возможностям Game Blaster в данной карте была использована микросхема FM-синтеза Yamaha YM3812, также известная как OPL2. Эта звуковая карта предлагала отличную совместимость со звуковой картой от AdLib, снискавшей успех на рынке PC за предыдущий год. Для описания подсистемы цифрового звука, примененной в Sound Blaster, Creative использовала сокращение «DSP», что расшифровывалось как «цифровой процессор звука» () вместо более широкого понятия цифровой сигнальный процессор (). За этим сокращением скрывался довольно незатейливый микроконтроллер из семейства Intel 8051 (производимый, помимо прочих, Intel и Matra). Он мог проигрывать монофонический цифровой звук с частотой дискретизации до 22 кГц (сопоставимо с качеством FM-радио), а также записывать с частотой дискретизации до 12 кГц (сопоставимо с AM-радио). Единственной DSP-подобной функцией платы было декодирование ADPCM.


title: Sound Blaster

text: Отличием модификации CT1320B от CT1320A является установка микросхем CMS в разъемах вместо непосредственного распаивания на плате.


title: Sound Blaster

text: Некоторые источники указывают на то, что Sound Blaster выпускался под одним номером модели — CT1310, однако это является предметом обсуждений. Сама Creative указывает для Sound Blaster 1.0 единственный номер CT1310.


title: Sound Blaster

text: Из этой карты, вышедшей в 1990 году, были исключены микросхемы CMS, потерявшие поддержку со стороны разработчиков компьютерных игр. На плате были оставлены два разъема, в которые пользователь мог самостоятельно установить приобретенные отдельно микросхемы CMS. В остальном карта идентична Sound Blaster 1.0. Печатная плата модификаций CT1320U и CT1320C была одинаковой.


title: Sound Blaster

text: В последней модификации оригинального Sound Blaster, вышедшей в октябре 1991 года, был добавлен т. н. «автоматически инициализируемый» прямой доступ к памяти, что позволило на выходе устройства постоянно поддерживать двойную буферизацию звука. Максимальная частота дискретизации в режиме проигрывания увеличилась до 44 кГц, в режиме записи — до 22 кГц. В схемотехнике Sound Blaster 2.0 применены микросхемы бо́льшей степени интеграции, что позволило как уменьшить размеры платы, так и снизить себестоимость производства.


title: Sound Blaster

text: Владельцы предыдущих модификаций могли приобрести у Creative микросхему DSP новой версии. После замены имеющейся на их плате микросхемы на новую пользователь мог получить звуковую карту с возможностями, идентичными Sound Blaster 2.0.


title: Sound Blaster

text: Sound Blaster MCV — версия звуковой карты, специально разработанная для компьютеров IBM PS/2, начиная с модели 50, основанных на шине Micro Channel Architecture, не совместимой с ISA.


title: Sound Blaster

text: Карты Sound Blaster Pro удовлетворяли стандарту Microsoft MPC. Модификация CT1330, анонсированная в мае 1991 года, стала первым существенным переосмыслением основных возможностей карты. Sound Blaster Pro поддерживает более высокие частоты дискретизации цифрового звука (до 22 кГц в стереофоническом и до 44 кГц в монофоническом режиме), обладал «микшером» с возможностями грубого регулирования громкости (независимо от уровней громкости на входе микшера), а также грубыми фильтрами высоких и низких частот. В звуковой карте использовались две микросхемы Yamaha YM3812, что давало возможность генерации стереофонической музыки (одна микросхема работала на один канал). Sound Blaster Pro был полностью совместим с оригинальным Sound Blaster и, соответственно, с AdLib. Также это была первая звуковая карта от Creative со встроенным контроллером CD-ROM. Большинство карт Sound Blaster Pro поддерживали проприетарный интерфейс CD-ROM фирмы Panasonic, также известный как интерфейс MKE CD. Эта версия Sound Blaster фактически использует 8-битную шину ISA. Хоть неопытный пользователь может счесть карты за 16-битную, она не задействует ни одного контакта для передачи данных в 16-битной части разъема.


title: Sound Blaster

text: В обновлённой версии, Sound Blaster Pro 2, был использованный усовершенствованный генератор звука Yamaha YMF262 (OPL3). UART интерфейса MIDI теперь работал в дуплексном режиме и имел функцию «timestamp», однако не был полностью совместимым с профессиональным MIDI-интерфейсом MPU-401. Sound Blaster Pro 2, как и первая версия, был полностью совместим с оригинальным Sound Blaster и, соответственно, с AdLib. Вскоре после выхода Sound Blaster Pro 2, выпуск первой версии был прекращен.


title: Sound Blaster

text: В данной звуковой карте могли быть встроены следующие контроллеры CD-ROM:


title: Sound Blaster

text: Изначально карты Sound Blaster Pro 2 упаковывались в индивидуальную упаковку и продавались через розничные магазины. Вскоре доминирование Creative на рынке звковых карт для ПК стало очевидно для бизнеса, поэтому для нужд OEM была выпущена модель CT1680, использовавшая для установки в предварительно собранные ПК.


title: Sound Blaster

text: Также Creative предлагала так называемые «Мультимедийные комплекты обновления» (). Они включали звуковую карту Sound Blaster Pro, привод CD-ROM от Matsushita (изначально односкоростная модель 531, замененная впоследствии на двухскоростную модель 562/3), а также набор компакт-дисков с мультимедийным программным обеспечением. Поскольку в то время технология CD-ROM была новинкой, входящие в комплект программы имели большое значение для пользователей. Один из таких комплектов включал двухскоростной CD-ROM от Matsushita, ISA-плату контроллера и набор ПО, включающий Software Toolworks Encyclopedia и Aldus PhotoStyler SE. Он соответствовал второму уровню стандарта MPC.


title: Sound Blaster

text: Sound Blaster Pro 2 MCV — версия звуковой карты, специально разработанная для компьютеров IBM PS/2, начиная с модели 50, основанных на шине Micro Channel Architecture, не совместимой с ISA.


title: Sound Blaster

text: Следующая модель, Sound Blaster 16, была анонсирована в июне 1992 года и поддерживала:


title: Sound Blaster

text: В Sound Blaster 16 использовалась микросхема Yamaha YMF262 для FM-синтеза и обратной программной совместимости, таким образом основная масса программ, поддерживающих Sound Blaster или Sound Blaster Pro, работали без модификаций и на данной карте.


title: Sound Blaster

text: Постепенно эта карта стала настолько популярной, что Creative выпустила её PCI-версию. Отказ от шины ISA, которая к тому времени активно устаревала, означал отход от использования линии DMA, управляемой хостом ISA, поскольку шина PCI такой возможностью не обладает. Вместо это карта использовала возможности управления шиной PCI для передачи данных из основной памяти к ЦАП. Поскольку существовавшие на тот момент программы были спроектированы с использованием ISA DMA для вывода звука, для поддержки обратной совместимости в DOS-программах, требуется внедрение обходного драйвера. Поскольку такой драйвер был крайне зависим от режима «виртуального 8086» центрального процессора ПК для возможности обнаруживать и перенаправлять запросы к ISA DMA-контроллеру непосредственно на звуковую карту, он не работал с некоторым количеством игр для DOS, которые либо были не полностью совместимы с таким режимом работы процессора, либо требовали настолько большой объём свободной основной памяти, что не могли быть запущены одновременно с драйвером, копия которого загружалась в основную память. Это не было проблемой при работе в Windows, поскольку драйвера от Creative отлично работали с обеими версиями Sound Blaster 16.


title: Sound Blaster

text: Sound Blaster ViBRA16 был недорогой версией Sound Blaster, выполненной на одной микросхеме, предназначенной для рынка OEM. Creative использовала эту микросхему также в Sound Blaster 32, Phone Blaster 28.8 (VIBRA со встроенным модемом) и многих других недорогих продуктах. FM-синтезатор музыки от Yamaha был заменен на CQM (Creative Quadratic Modulation, ), разработанный E-mu Systems. В это семейство входили следующие микросхемы: ViBRA16 (CT2501), ViBRA16s (CT2504), ViBRA16c (CT2505) PnP и ViBRA16XV (CT2511). Основным преимуществом звуковых карт ViBRA16 был встроенный модем с максимальной скоростью передачи 14.4 килобит/с, также карта могла использоваться в режиме телефона.


title: Sound Blaster

text: Звуковая карта AWE32 (Advanced Wave Effects, ) была выпущена в марте 1994 года. В ней была применена полностью новая разработка — MIDI-синтезатор, основанный на EMU8000. По сути, звуковая карта AWE32 состояла из двух компонентов: устройства цифрового звука Creative (звуковой кодек, разъем для дополнительного процессора ASP/CSP, микросхема Yamaha YMF262) и MIDI-синтезатора от E-mu. Синтезатор состоял из процессора семплов и эффектов EMU8000, ПЗУ EMU8011 объёмом 1 Мб и ОЗУ объёмом 512 кб, расширяемое до 28 Мб. Таким образом, из-за большого насыщения оборудованием, AWE32 собирался на полноразмерной плате ISA длиной 14 дюймов (360 мм).


title: Sound Blaster

text: Данная плата, основанная на конструкции AWE32, была нацелена на бюджетный сегмент рынка. Sound Blaster 32 (SB32), анонсированный 6 июня 1995 года, стал новой платой Creative начального уровня из семейства AWE32 (первоначальное название — AWE32 Value). На плате сохранялось MIDI-устройство EMU8000/EMU8011, однако отсутствовало ПЗУ с семплами инструментов, микросхема ОЗУ, разъемы для Wave Blaster и CSP. Для снижения стоимости в дизайне SB32 использовалась микросхема Vibra, что для пользователя означало ограниченные возможности управления низкими/высокими частотами и коэффициентом усиления в сравнении с AWE32. Также на плате устанавливались 30-контактные разъемы ОЗУ SIMM, в которые пользователь мог установить до 8 Мб памяти, используемые синтезатором EMU8000.


title: Sound Blaster

text: Наследником AWE32 стала звуковая карта AWE64, вышедшая в ноябре 1996 года. Её плата была значительно компактнее, что представлялось как «ISA карта половинной длины» (в неправильности таких заявлений можно легко убедиться, посмотрев на фотографию платы). В целом это был продукт сходный по своим характеристикам с AWE32, но обладавший несколькими усовершенствованиями, включая улучшенную поддержку полифонии, хоть это и было реализовано лишь эмулируемыми программно дополнительными 32 голосами. Разъемы для стандартизированной SIMM-памяти были заменены на проприетарные, что вынуждало пользователей приобретать дорогостоящие модули памяти у Creative.


title: Sound Blaster

text: Основными изменениями были более полная совместимость со старыми моделями Sound Blaster и улучшенное отношение сигнал/шум. В семействе AWE64 было три карты: версия «Value» (с 513 кб ОЗУ), стандартная версия (с 1 Мб ОЗУ) и версия «Gold» (с 4 Мб ОЗУ и установленным интерфейсом S/PDIF).


title: Sound Blaster

text: В 1998 году Creative приобрела корпорацию Ensoniq — изготовителя AudioPCI, в то время популярной карты среди OEM. Это было полноценное решение с волновым MIDI-синтезатором, 4-канальным звуковым окружением DirectSound 3D, эмуляцией A3D и полной поддержкой устаревших систем DOS. Она была недорогой из-за отсутствия аппаратного ускорения. Она поддерживала дуплексный режим работы, но по меньшей мере в Windows не могла осуществлять одновременное воспроизведение из нескольких источников.


title: Sound Blaster

text: На основе главной микросхемы AudioPCI (ES1370) Creative выпустила целый ряд звуковых карт, также вышли карты на основе её обновлённых версий (ES1371 и ES1373), также на некоторых картах микросхемы AudioPCI были перемаркированы обозначениями Creative. Платы с использованием решений AudioPCI зачастую легко выделить из модельного ряда Creative из-за специфического дизайна платы и размера микросхем. В список таких плат входят: Sound Blaster PCI64 (апрель 1998), PCI128 (июль 1998), Creative Ensoniq AudioPCI, Vibra PCI и Sound Blaster 16 PCI.


title: Sound Blaster

text: Микросхемы серии ES137x имеют по 3 стереофонических устройства передискретизации семплов, буферы и интерфейс управления шиной PCI. Аналоговые выходы собраны на микросхеме кодека, которая работает на фиксированной частоте дискретизации — 44 кГц (Ensoniq Audio PCI) или 48 кГц (устройства от Creative). При этом звуковые карты для ISA не использовали передискретизацию, вместо этого используя переключения между масштабами времени. Микросхемы ES137x не поддерживают функцию SoundFonts, но обладают MIDI-движком без фильтрации с набором волновых таблиц объёмом 2, 4 или 8 Мб.


title: Sound Blaster

text: На момент анонса звуковой карты Live! в августе 1998 года применение цифровых сигнальных процессоров в области звуковых устройств не стало новинкой. К этому времени ЦСП успешно применялись в недорогом семействе звуковых карт и модемов IBM Mwave, а также в профессиональных звуковых картах Hurricane от Turtle Beach.


title: Sound Blaster

text: Sound Blaster Live! был основан на новейшей микросхеме EMU10K1 от Creative, содержащей 2,44 млн транзисторов и обеспечивала производительность в примечательные 1000 MIPS. Для хранения семплов инструментов микросхема EMU10K1 (и последующие) использовала не установленные на плате ПЗУ и ОЗУ, а системную память, доступную по шине PCI. Аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразования, а также микширование выполнялись на микросхеме AC'97 с частотой дискретизации 48 кГц. Все платы, вошедшие в семейство Live! имели по меньшей мере 4 выходных канала аналогового звука и 15-контакнтый комбинированный разъем MIDI/джойстика.


title: Sound Blaster

text: Для улучшения представления компьютерных игр поддерживалось аппаратное ускорение посредством технологии EAX 1.0 (впоследствии — 2.0), которая частично совместима с ныне заброшенным стандартом A3D 2.0. Микросхема EMU10K1 предоставляла возможности высококачественного 64-голосного семплового синтезатора (то есть волнового) с патчами как от самой Creative, так и от сторонних изготовителей (известных как Soundfonts), а также возможность осуществлять повторную дискретизацию звука как на входе, так и на выходе, применять в реальном времени весь спектр эффектов ЦСП к произвольному набору звуковых подканалов, существующих в устройстве.


title: Sound Blaster

text: Первой картой и одновременно «флагманом» семейства SB/Live была звуковая карта SB Live! Gold. Для снижения электромагнитных помех были применены золотые проводники во всех основных аналоговых цепях и цепях подключения внешних разъемов, а также специальная подложка печатной платы и лаковое покрытие. Карта Live! Gold поставлялась с дополнительной платой, на которой устанавливался альтернативный 4-канальный разъем цифрового выхода стандарта Mini-DIN на проприетарную акустику Creative со встроенным ЦАП, цифровой интерфейс ввода-вывода S/PDIF с различными программными представлениями, а также полностью декодированный интерфейс MIDI с разделёнными вводом и выводом (совместно с переходником на Mini-DIN). В SB Live! Gold было представлено большое многообразие функций, предназначенных для создания музыки: лёгкий в использовании (plug and play) MIDI-синтезатор с режимом кольцевой записи в реальном времени (со свободным использованием Soundfonts и звуковых эффектов типа реверберации и т. п.) с прилагаемым пакетом соответствующего ПО.


title: Sound Blaster

text: Основной массовой моделью была Sound Blaster Live! Подобной версии Gold, Live! обладала возможностью многоканального аналогового выхода (не более 4 каналов) и такими же возможностями генерации звука/музыки (однако без прилагаемого комплекта ПО и интерфейсного оборудования).


title: Sound Blaster

text: Ещё одна версия Live!, известная как 5.1, обладала поддержкой 5.1-канального звука с выходами на центральный громкоговоритель и на сабвуфер для воспроизведения низкочастотных эффектов, что наиболее ценно при просмотре фильмов. Также Live! 5.1 была предусмотрена возможность использования одного из 3,5 мм разъемов в режиме выхода S/PDIF, благодаря чему возможно подключение внешнего декодера.


title: Sound Blaster

text: Данная звуковая карта основана на микросхеме EMU10K1 и разработана для ещё более экономичного сегмента рынка, нежели SB Live! Value. В ней сохранены все основные свойства SB Live! Value, за исключением ограничение полифонии 512 MIDI-голосами (выполнено программно), цифрового ввода-вывода, разъемов для расширений, а также возможности ограничены до строго стереофонического или четырёхканального воспроизведения. Эта карта использует несколько упрощенную печатную плату в сравнении с другими представителями семейства SB Live!


title: Sound Blaster

text: Звуковая плата Audigy (представлена в августе 2001) основана на «процессоре Audigy» (EMU10K2), являющимся усовершенствованной версией процессора EMU10K1, который поставлялся в составе SB Live! SB Audigy мог одновременно поддерживать до 4 окружений EAX благодаря новой версии встроенного в кристалл ЦСП и встроенной поддержке EAX 3.0 ADVANCED HD, также Audigy поддерживал 5.1-канальный звук.


title: Sound Blaster

text: Вопрос о том, является ли SB Audigy полностью 24-битной картой является спорным. Перенос звуковых данных (устройство прямого доступа к памяти) осуществлялся с фиксированной 16-битной точностью при частоте дискретизации 48 кГц (как и в случае с EMU10K1 в оригинальном SB Live!), причём любые звуковые данные должны были подвергнуты повторной дискретизации в 48 кГц для возможности обработки в ЦСП (для записи или воспроизведения).


title: Sound Blaster

text:
В звуковой карте Sound Blaster Audigy 2 (сентябрь 2002) применен усовершенствованный процессор EMU10K2, иногда называемый EMU10K2.5, в котором была реализованна полная поддержка 24-битного прямого доступа к памяти. Поддерживается частота дискретизации до 192 кГц, которая в 6.1-канальном режиме ограничивается до 96 кГц. Дополнительно, Audigy 2 поддерживает 6.1-канальный звук (позднее — 7.1-канальный) и обладает улучшенным отношением сигнал/шум относительно Audigy (106 дБА против 100 дБА). Также добавлен декодер Dolby Digital EX 6.1 и 7.1 для лучшего воспроизведения DVD. Звуковые карты этого семейства были первыми, получившими сертификат THX.
Звуковая карта Sound Blaster Audigy 2 ZS (сентябрь 2003) представляла собой Audigy 2 с обновлёнными ЦАП и операционными усилителями. В Audigy 2 ZS применен ЦАП CS4382 от Cirrus Logic, который совместно с новыми операционными усилителями обеспечивает отношение сигнал/шум 108 дБА. Существовало несколько незначительно отличающихся версий печатной платы Audigy 2 ZS с добавленной поддержкой 7.1-канального звука.


title: Sound Blaster

text: Sound Blaster Audigy 4 Pro (ноябрь 2004) был версией Audigy 2 ZS с обновлёнными ЦАП и АЦП. Новый ЦАП (Cirrus Logic CS4398) улучшало отношение сигнал/шум до 113 дБА. За исключением этого отмеченных отличий от Audigy 2 ZS не было. Микросхема ЦСП была идентичной Audigy 2 ZS, однако в Creative наклеивали на неё табличку «Audigy 4», чтобы создать видимость нового продукта. Audigy 4 Pro отличается от Audigy 4 и Audigy 4 Value установкой ЦАП более низкого качества и отсутствием позолоченных контактов разъемов в двух последних. Звуковые карты Audigy 4 и Audigy 4 Value ближе к семейству Audigy 2 Value. Жизненный цикл семейства Audigy 4 был короче, чем у предыдущих моделей ввиду меньшего интервала времени перед выпуском моделей следующего семейства Sound Blaster X-Fi.


title: Sound Blaster

text: Также в это семейство входят звуковые карты Sound Blaster Audigy Rx и Sound Blaster Audigy Fx (сентябрь 2013). Данные платы оборудованы отдельным разъемом с сопротивлением 600 Ом для подключения наушников и включаются в шину PCI-E 1x.


title: Sound Blaster

text: Карта X-Fi (от Extreme Fidelity, ) выпущена в августе 2005 года и по состоянию на 2012 год доступна в следующих исполнениях: XtremeGamer, Titanium, Titanium Fatal1ty Professional, Titanium Fatal1ty Champion и Elite Pro. Звуковой процессор EMU20K1 (EMU20K2 для модифиаций Titanium) производится по 130 нм техпроцессу, содержит 51 млн транзисторов и работает на частоте 400 МГц. Ожидаемая вычислительная мощность этого процессора составляет 10000 MIPS, что в 24 раза выше, чем ожидаемая производительность процессора звуковых карт предыдущего поколения — Audigy. Начиная с 2008 года модификации Titanium и другие новые карты X-Fi производится с разъемом для PCI-E 1x вместо разъема PCI. Новая функция карт X-Fi «Архитектура активных тонов» (Active Modal Architecture, AMA) позволяет пользователю выбрать один из следующих оптимизированных режимов работы: игровой, развлекательный и творческий — каждый из них использует определенные функции процессора. В картах X-Fi используется EAX 5.0, который обеспечивает обработку до 128 голосов, позиционированных в трёхмерном пространстве, и наложение на каждый до 4 эффектов. Также в этой карте применен 24-битный «кристаллизатор», который используется для более выразительного воспроизведения ударных инструментов, добавляя выразительности высокочастотным и низкочастотным компонентам звука. На момент выхода карты X-Fi предлагали наиболее совершенные возможности микширования, что сделало её мощным инструментом начального уровня для домашних музыкантов. Ещё одним преимуществом карт X-Fi над Audigy стал полный пересмотр алгоритмов работы подсистемы повторной дискретизации. В картах Audigy применялись постоянные параметры 48 кГц, 16 бит, а все не удовлетворяющие этому данные подвергались передискретизации, что могло происходить достаточно грубо, что вносило в звук массу нелинейных искажений. Многие энтузиасты обходили это ограничение, используя для передискретизации высококачественные программные декодеры, часто представленные в виде дополнения для программы-проигрывателя. Creative полностью исключила такую ситуацию, выделив более половины ресурсов ЦСП под эту задачу, что дало в результате существенно более «чистые» семплы после передискретизации.