title: Ситуационная комедия

text: Многие ситкомы имеют ярко выраженную социальную направленность. Примерами могут служить ситкомы Нормана Лира, например «Все в семье» и «», которые транслировались в США. В Британии режиссёром подобных ситкомов является Джонни Спейт с его «Till Death Us Do Part» («Пока смерть не разлучит нас», на нём и базировался сериал «All in the Family»), а также Рэй Гэлтон и Алан Симпсон. Их комедия «Steptoe and Son» до сих пор является классикой социального ситкома.


title: Ситуационная комедия

text: Общественный аспект семейных ситкомов состоит в том, что рано или поздно в семье должен появиться ребёнок. Исключение составляют ситкомы с Бобом Ньюхартом (Bob Newhart). Новый ребёнок изменяет ситком, но в большинстве случаев действие переносится на несколько лет вперёд, как это было с Эндрю Китоном в «Семейных узах» и Крисси Сивер в . Временного скачка нет с персонажами Эрин Мёрфи в роли Табаты Стивенс («Моя жена меня приворожила») и с сёстрами Олсен, играющими Мишель Таннер («Полный дом»).


title: Ситуационная комедия

text: Многие семейные и офисные ситкомы использовали технологию многокамерной съемки, то есть съемки сцен несколькими камерами и последующий монтаж. Но с 60-х ситуационные комедии, такие как The Munsters, «Семейка Аддамс», «» и «Моя жена меня приворожила», стали сниматься с использованием одной камеры. Это нововведение позволило уделять больше внимания визуальным эффектам этих сериалов. Например, ситком-пародия «Напряги извилины» также использовал этот стиль съёмок, и время, которое раньше тратили на монтаж, оставалось на проработку сюжетных линий и улучшение качества графики. В сериале «МЭШ» также использовалась эта технология, благодаря которой шоу становилось более реалистичным. В 80-х при съёмках ситкомов снова стала использоваться многокамерная съемка, но тенденция на съёмки одной камерой возвращается.


title: Ситуационная комедия

text: Также характерной особенностью ситкомов является закадровый смех. Однако в таких ситкомах, как: «Клиника», «Меня зовут Эрл», «В Филадельфии всегда солнечно» и «Офис» закадровый смех не используется, а комедия «Замедленное развитие» использует его лишь частично. В старых ситкомах, как «Я люблю Люси», использовались готовые записи смеха, но в наше время чаще всего устраивают просмотр сериала и записывают живой зрительский смех.


title: Ситуационная комедия

text: Некоторые ситкомы базируются на контрастах. В драматических сериалах и «мыльных операх» под этим термином подразумевается то, что главному герою противостоит злодей. В ситкоме это понятие расширено и не имеет чётких границ. Контраст в ситкоме — не столько общее направление, «хороший-плохой», сколько подчёркивание особенностей. Примерами могут служить «Я женат на Джоане», «Я люблю Люси», «Дарма и Грег». В этих сериалах прямой, приземлённый, рациональный муж женится на ветреной, смешной, эмоциональной женщине. Это и создаёт абсурдные ситуации.


title: Ситуационная комедия

text: Часть существующих ситкомов рассказывает историю с точки понимания главного героя-подростка (то есть использует ненадёжного рассказчика). Этот вариант используют такие ситкомы, как «Gidget», «Leave It To Beaver», «Лиззи Магуайер», и, частично, «Семейка Брэди». В этих шоу главными героями являются подростки или дети со своим видением мира, раздражённым и ласковым одновременно. На мир они смотрят чистыми, наивными глазами и порой не понимают смысла некоторых событий. Часто они делают ситуацию ещё хуже, и тогда их родителям или кому-нибудь ещё, мудрому и любящему, нужно расхлёбывать ситуацию. А юный герой становится немного мудрее и взрослее.


title: Ситуационная комедия

text: Такие ситкомы, как «Бэтмен» и «Напряги извилины», строятся на пародировании более серьёзных жанров и иногда некоторых социальных факторов. Звезда «Бэтмена» Адам Уэст так шутил над американским обществом, что выносился вопрос об ограничении показа его комедии. Сериал был снят с трюками и драками в стиле комиксов, с соответствующим звуковым сопровождением и динамично развивающимся действием. Таким же образом ситком «Напряги извилины» (Дон Адамс, Барбара Фелдон, Эдвард Платт) пародировал приключения секретных агентов, таких как Джеймс Бонд, которые были популярны в середине 60-х.


title: Ситуационная комедия

text: Колоссом среди всех ситкомов стоит английский политический ситком «Да, господин министр» и его продолжение «Да, господин премьер-министр». Он реализован в классическом английском жанре политической сатиры и живописует функционирование вымышленного министерства. Несмотря на остроту, сериал получил признание политических сторон Соединённого Королевства. Кроме того, поклонницей сериала была Маргарет Тэтчер.


title: Ситуационная комедия

text: Большинство североамериканских ситкомов, как правило, получасовые в общей сложности состоящие из 22 минуты самого шоу, а восемь минут отдаются под рекламу.


title: Ситуационная комедия

text: Шоу, сделанные за пределами США, как правило, длиннее или короче 22 минут и американские вещательные сети крайне редко покупают права на их трансляцию. Таким образом ситкомы Великобритании практически никогда не показываются в США.


title: Ситуационная комедия

text: Ситкомы в США как правило насчитывают в сезоне от 13 до 24 эпизодов. Канадские ситкомы обычно насчитывают не более 14 эпизодов, а Британские шесть.


title: Ситуационная комедия

text: Сценарии к ситкомам в США пишутся большими группами сценаристов, а также продюсеры часто приглашают к написанию отдельных эпизодов известных сценаристов.


title: Ситуационная комедия

text: История американских ситкомов началась в 1947 году и продолжается по настоящее время. Часто снимаются шоу, направленные на определённую аудиторию: на детей или подростков. С начала 1950-х годов, и получивший известность в 1970-х, появляется жанр «чёрная комедия»: ситком с участием преимущественно афро-американских актеров.


title: Ситуационная комедия

text: В конце 1940-х комедии были одним из первых форматов шоу для телевидения. Большая часть их выходила еженедельно в получасовом формате. Многие из ранних комедий были адаптациями существующих радио-шоу, к примеру «"Программа Джека Бенни"» или хитовое шоу «"Джорджа Бернса и Грейси Аллен"», перешедшее от радио к телевидению и шоу кинодуэта «"Эбботта и Костелло"». Ранние комедии транслировались в прямом эфире и не были сняты на плёнку.


title: Ситуационная комедия

text: «"Мэри Кей и Джонни"» и позже «"Голдбергс"» были сняты без живой аудитории или закадрового смеха. В начале пятидесятых производство ситкомов стало более активным, их начали снимать на пленку и они получали большие успехи, чем их предшественники. В тот же период была организована премия «Эмми», которая награждала как сами шоу, так и актеров и производителей. Первой комедийной актрисой, получившей премию за роль в ситкоме стала Бетти Уайт в 1952 году.


title: Ситуационная комедия

text: «Я люблю Люси» стал революционным ситкомом в плане многокамерной съемки. Каждая сцена в шоу снималась одновременно тремя камерами, и в итоге режиссёр отбирал наиболее выгодные кадры. Звезда шоу Люсиль Болл впоследствии стала телевизионной иконой.


title: Ситуационная комедия

text: В 80-х популярный комик Бил Косби, снялся в ситкоме «Шоу Косби», который стал первым среди успешных ситкомов, действия в которых строятся вокруг одного сценического образа. Комедийная актриса Розанна Барр продолжила эту тенденцию в конце 80-х со своим одноимённым ситкомом, как делал и Гарри Шендлинг (Шоу Гарри Шенлдинга и Ларри Сандерса).


title: Ситуационная комедия

text:
Сериал «Друзья» 1994—2004 , неоднократно номинирован на «Золотой глобус» и «Эмми», является одним из самых популярных ситкомов того времени, став своеобразной эпохой.
Главные герои — шестеро друзей — Рейчел, Моника, Фиби, Джоуи, Чендлер и Росс. Три девушки и три парня, которые дружат, живут по соседству, вместе убивают время и противостоят жестокой реальности, делятся своими секретами и иногда очень сильно влюбляются.


title: Ситуационная комедия

text: В 2007 году на экранах появилась новый ситком «Теория большого взрыва» про гениев физиков и про их неудачные попытки с женщинами. У ситкома 12 сезонов 264 серии по 18-22 минут. Ситком был номинирован на «Эмми», «Золотой глобус» и «People’s Choice».


title: Ситуационная комедия

text: Канадские комедии в основном получали отрицательные отзывы от критиков и не имели успеха у зрителей. Известный пример, ситком 1971 года «"Проблемы с Трейси"», по мнению многих канадцев одно из худших когда-либо снятых ТВ-шоу. Прочие канадские шоу, такие как «"Snow Job"», «"Check It Out!"», «"Mosquito Lake"» и «"Not My Department"» также никогда не достигали признания критиков.


title: Ситуационная комедия

text: В настоящее время канадское телевидение производит один-два ситкома в год, хотя с ростом популярности кабельного телевидения их качество улучшилось. Несмотря на провалы игровых ситкомов, канадское телевидение смогло привлечь к себе внимание, делая анимационные ситкомы в 21 веке. В 2004 году анимационный ситком «6teen» выиграл премию «Эмми».


title: Ситуационная комедия

text: Ситкомы в Индии стали очень популярны в середине 1980-х. Одним из самых популярных шоу в стране считается «"Sarabhai vs Sarabhai"» 2005 года.


title: Ситуационная комедия

text: Ситкомы в Китае отличаются большим количеством эпизодов в год. Первым успешным «конвейерным» ситкомом стал «"Я люблю свою семью"», который насчитывает 120 серий в сезоне. Другой известный китайский ситком «"Home with Kids"» насчитывает более чем 350 эпизодов.


title: Ситуационная комедия

text: Новая Зеландия начала производить телевизионные программы позже, чем многие другие развитые страны. Из-за небольшой численности населения Новой Зеландии два основных телеканала страны редко показывали более одного-двух ситкомов в год.


title: Ситуационная комедия

text: Первым успешным ситкомом Дании стало шоу «"Far From Las Vegas"», выходившее с 2001 по 2003 год.


title: Ситуационная комедия

text:
Великобритания выпустила на международный рынок множество ситкомов, имевших успех у зрителей и у критиков. В их ситкомах часто присутствуют элементы чёрного юмора.
Встречаются также ситкомы о быте и укладе жизни британцев, например «Джем и Иерусалим», рассказывающий в комическом жанре о типичной жизни английской сельской глубинки.
Существуют множество дорам-ситкомов, но аниме-ситкомы популярнее. Самые известные — «Ранма 1/2», «Urusei Yatsura» и «Maison Ikkoku».


title: Ситуационная комедия

text: Преобладает метажанр сёнен.


title: Ситуационная комедия

text: Первым российским ситкомом был сериал «Клубничка» (по формату напоминал испанскую «Дежурную аптеку»), который транслировался в 1996—1997 годах на канале РТР. Однако «бум» российских ситкомов начался только в 2000-х — после того, как в 2004 году на СТС появился телесериал «Моя прекрасная няня» (адаптация американского ситкома «Няня»). С тех пор ситкомы в России стали выходить, в основном, на двух телеканалах — СТС и ТНТ.


title: Ситуационная комедия

text: В 2007 году СТС выпустил первый оригинальный отечественный ситком — «Папины дочки» (до него были только адаптации).


title: Ситуационная комедия

text: 16 ноября 2009 года вышла первая серия ситкома «Воронины».


title: Ситуационная комедия

text: В начале 2010-х годов стали появляться ситкомы «нового поколения», построенные в большей степени по законам полнометражных фильмов, и отличающиеся отсутствием закадрового смеха («Интерны», «Кухня», «Светофор»).


title: Ситуационная комедия

text: Самым долгоиграющим российским ситкомом, на данный момент, является сериал «Универ» (телесериал) и его продолжение «Универ. Новая общага».


title: Населённые пункты России, утратившие статус города

text: Список населённых пунктов России, имеющих статус города, постоянно меняется — некоторые населённые пункты становятся городами, другие же перестают ими быть по различным причинам — становятся сельскими населёнными пунктами, входят в состав других городов, либо полностью исчезают с карты.


text: Обычно бывшие города становятся сёлами или посёлками городского типа:"Подробнее см. , Список исчезнувших городов#Россия."


title: Европейское объединение угля и стали

text: Европе́йское объедине́ние угля́ и ста́ли (сокр. ЕОУС) — международная организация, объединявшая каменноугольную, железорудную и металлургическую промышленности Франции, ФРГ, Италии, Бельгии, Нидерландов и Люксембурга и заложившая основу дальнейшей экономической интеграции в Европе.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Идея создания ЕОУС впервые была предложена 9 мая 1950 года Робером Шуманом, министром иностранных дел Франции, в качестве меры пресечения дальнейших войн между Германией и Францией. Он заявил, что этот шаг «станет гарантией того, что какая-либо война между Францией и Германией не только немыслима, но и невозможна по материальным соображениям». Для достижения цели Парижским договором была учреждена первая европейская наднациональная организация, в которую вошли не только Франция и ФРГ, но также Италия и страны Бенилюкса: Бельгия, Люксембург и Нидерланды. В рамках договора между странами создавался общий рынок угля и стали. ЕОУС управлялся Высшим руководящим органом, контролируемый Советом министров, Ассамблеей и независимым Судом.


title: Европейское объединение угля и стали

text: В состав ЕОУС входили четыре учреждения: Высокий орган, состоящий из независимых лиц, Общенациональная ассамблея, состоящая из национальных парламентариев, Специальный совет в составе министров наций и Суда. В конечном итоге это станет основой для Европейской комиссии, Европейского парламента, Совета Европейского союза и Европейского суда.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Объединение прекратило существование 23 июня 2002 года в связи с истечением срока действия договора.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Процессу интеграции послевоенной Европы мешали неравномерность политического и экономического развития различных стран, недоверие в отношении Германии, а также англо-французское соперничество за лидерство в объединённой Европе.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Зародышем экономической интеграции Западной Европы стала Организация европейского экономического сотрудничества (ОЕЭС), учреждённая в 1948 г. участниками плана Маршалла. Она, однако, располагала лишь координационными функциями.


title: Европейское объединение угля и стали

text: В 1949 г. была создана первая европейская политическая организация — Совет Европы, однако его решения носили лишь рекомендательный характер, а деятельность СЕ была затруднена развернувшейся холодной войной.


title: Европейское объединение угля и стали

text: В 1950 году был выдвинут проект создания европейской наднациональной военной организации — Европейского оборонительного сообщества (ЕОС) — наряду с Европейским политическим сообществом. Парижский договор о создании ЕОС был подписан министрами иностранных дел Бельгии, Италии, Люксембурга, Нидерландов, Франции и ФРГ. Этот договор, однако, в августе 1954 г. был отвергнут французским парламентом.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Гораздо больший успех имела интеграция Западной Европы в экономической области. Её идейным отцом стал французский экономист Жан Монне, генеральный комиссар по вопросам планирования, который подготовил доклад, лёгший в основу так называемой декларации Шумана.


title: Европейское объединение угля и стали

text: 9 мая 1950 г. министр иностранных дел Франции Робер Шуман выступил с декларацией, в которой заявил о решимости Франции предпринять первый шаг для строительства новой Европы и предложил Германии сыграть в этом деле свою роль. Он заявил: «В результате возникнет новая, единая и сильная Европа, где возрастёт жизненный уровень населения, поскольку произойдёт объединение производства и расширение рынка, что приведет к снижению цен…». Шуман призвал положить конец долговременному соперничеству между Францией и Германией, организовать совместное франко-германское производство угля и стали под управлением Высшего руководящего органа, подготовить создание экономического сообщества, решения руководящих органов которого были бы обязательны для государств-членов.


title: Европейское объединение угля и стали

text: В ФРГ Конрад Аденауэр поддержал декларацию Шумана, тогда как Социал-демократическая партия Германии не соглашалась с ней: по мнению руководителя СДПГ Курта Шумахера, ЕОУС расстроит все надежды на национализацию металлургической отрасли и приведёт к Европе «картелей, клерикалов и консерваторов».


title: Европейское объединение угля и стали

text: В результате последовавших межправительственных переговоров и дискуссий был подготовлен Договор об учреждении Европейского объединения угля и стали (ЕОУС). Его первоначальными участниками стали шесть государств: Франция, ФРГ, Италия, Бельгия, Нидерланды и Люксембург. Договор был подписан 18 апреля 1951 г. сроком на 50 лет и вступил в силу 25 июля 1952 г..


title: Европейское объединение угля и стали

text: В соответствии с Договором, в течение 1952—1957 гг. был постепенно сформирован общий рынок угля, железной руды, железного лома, стали, чугуна и специальных сталей государств-участников, внутри ЕОУС были отменены таможенные пошлины на продукцию угледобывающей и металлургической промышленности и количественные ограничения в торговле этой продукцией, введены единые транспортные тарифы на перевозки угля и руды, железного лома и продукции металлургической промышленности.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Уже к 1955 г. добыча угля в государствах-членах выросла до 250 млн тонн, а производства стали — до 60 млн тонн в год.


title: Европейское объединение угля и стали

text: С 1 января 1973 г. в ЕОУС вошли Великобритания, Дания и Ирландия; с 1 января 1981 г. — Греция.В 1995 г.-Австрия,Швеция и Финляндия.Уже в 1975 году ЕОУС контролировало около 90 % выплавки стали, почти 100 % добычи угля и 50 % добычи железной руды в Западной Европе.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Европейское объединение угля и стали 23 июня 2002 г. прекратило своё существование в связи с истечением Договора о его создании, заключенного на 50 лет и не продлевавшегося сторонами, так как темпы развития Европейских сообществ сделали существование ЕОУС неактуальным. В этот день в Брюсселе был торжественно спущен флаг ЕОУС.


title: Европейское объединение угля и стали

text: В рамках ЕОУС впервые в международную жизнь вводились элементы наднациональности через делегирование государствами-участниками части своего суверенитета.


title: Европейское объединение угля и стали

text: Основные органы:


title: Европейское объединение угля и стали

text: В соответствии с Договором слияния, подписанным в Брюсселе 8 апреля 1965 года и вступившим в силу 1 июля 1967 года, Высший руководящий орган и Совет министров ЕОУС, а также Комиссию и Совет Евратома сменили Комиссия ЕЭС и Совет ЕЭС. Институты трёх европейских сообществ (ЕОУС, ЕЭС и Евратом) таким образом слились воедино. Этот договор рассматривается некоторыми как реальное начало существования современного Евросоюза.


title: Килкенни (город)

text: Килке́нни (; (Киль-Ханий)) — (средний) город в Ирландии, административный центр графства Килкенни (провинция Ленстер), а также его крупнейший город. Самый маленький город («"сити"») Ирландии и по размерам, и по населению. Очень популярен как место отдыха среди туристов и жителей Ирландии. Получил статус города в 1609 году, в связи с чем в 2009 году было организовано юбилейное празднество.


title: Килкенни (город)

text: Здесь проводится ежегодный юмористический фестиваль "Smithwicks Cat Laughs Comedy".


title: Килкенни (город)

text: Местная железнодорожная станция была открыта 12 мая 1848 года.


title: Килкенни (город)

text: В 1985 году город выигрывал "Irish Tidy Towns Competition".


title: Килкенни (город)

text: В 1710 году здесь началось варение красного пива Kilkenny.


title: Килкенни (город)

text: Название Килкенни произошло от ирландского "Cill Chainnigh", что означает «Церковь Каника». В VI веке ученый монах по имени Каник (Кайнех) основал монастырь в Агабо, позднее, около 1052 года, превратившийся в центр диоцеза Оссори. Оссори, также называемое Осрайге, было древним ирландским королевством, имевшим до XI века полунезависимый статус в рамках королевства Лейнстер. В 1178 году центр диоцез переместилась из Оссори в Килкенни, где был построен кафедральный собор Св. Каниса.


title: Килкенни (город)

text: Во времена норманнов Килкенни состоял их двух городов: ирландского и английского, объединившихся лишь в 1843 году. В английской части города в 1172 году была построена деревянная крепость. В 1195 году она была перестроена, теперь эта каменная крепость известна как Замок Килкенни.


title: Килкенни (город)

text: Килкенни в 1641 году являлся фактически столицей Ирландии, куда после начала Ирландского восстания 1641 года в защиту католической веры переехал ирландский парламент. Здесь была создана Римско-католическая Конфедерация Килкенни. В 1650 году парламент потерпел поражение от армии Кромвеля.


title: Килкенни (город)

text: Жители Килкенни имели прозвище «кошки». По этому поводу был написан такой лимерик:


title: Килкенни (город)

text:
There once was two cats of Kilkenny
Each thought there was one cat too many
So they fought and they fit
And they scratched and they bit
'Til instead of two cats there weren’t any.


title: Килкенни (город)

text: В свободном переводе:


title: Килкенни (город)

text:
Вот жили-были два кота в Килкенни,
Себя считая лучшим из породы,
Пытаясь вычеркнуть другого из природы,
Дрались они, не покладая лап и не жалея живота, пока
В Килкенни не осталось ни одного кота


title: Килкенни (город)

text: В основе этого стихотворения лежит предание, что в средние века в Килкенни было два кошачьих племени, одно из которых жило в ирландском городе, а второе — в окруженном стеной английском, при этом кошки постоянно дрались друг с другом. Солдаты Кромвеля ради забавы ловили кошек, связывали их хвостами и заставляли драться. Ни одна из кошек не могла победить килкеннских.


title: Килкенни (город)

text: Непобедимый кошачий дух стал ассоциироваться с чертами характера жителей Килкенни.


title: Килкенни (город)

text: Килкенни-колледж был основан в 1538 году и в настоящее время является школой смешанного типа обучения. Основатель колледжа — Пирс Батлер, граф Ормонд, владелец замка Килкенни. Ормонды являлись одним из самых влиятельных семейств среди всех англо-норманнских семей в Ирландии и были связаны браками с королями Англии. Наиболее известен брак Анны Болейн, по материнской линии происходящей из рода Батлеров, с королём Генрихом VIII.


title: Килкенни (город)

text:
Джонатан Свифт был учеником коллежда одновременно с драматургом Уильямом Конгривом и философом епископом Джорджем Беркли.
Анимационная студия «Cartoon Saloon» была учреждена в 1998 году режиссёрами Томмом Муром, Полом Янгом и Норой Твоми. Первым проектом студии стал телесериал «Skunk Fu!» (2007-2008 годы). Сериал стал значительным событием в Ирландии и получил награду "Irish Film and Television Awards 2008" в номинации "Лучший анимационный фильм". Наибольшую известность студии принесли снятые здесь полнометражные мультипликационные фильмы «Тайна Келлс» (2009 год, режиссёры Томм Мур и Нора Твоми) и «Песня моря» (2014 год, режиссёр Томм Мур). Оба они были номинированы на "Оскар", получили большое количество призов на международных кинофестивалях.


title: Килкенни (город)

text: Население — 22 179 человек (по переписи 2006 года). В 2002 году население составляло 20 735 человек. При этом, население внутри городской черты (legal area) было 8661, население пригородов (environs) — 13 518.


title: Килкенни (город)

text: Данные переписи 2006 года:


title: Килкенни (город)

text: В нижеприводимых таблицах сумма всех ответов (столбец «сумма»), как правило, меньше общего населения населённого пункта (столбец «2006»).


title: Килкенни (город)

text:
— доля отвечавших на вопрос о языке от всего населения.
 — доля отвечавших на вопрос о языке от всего населения.


title: Полли и Молли

text: Полли и Молли () — первые клонированные овцы, которым был введён человеческий ген для возможного применения в медицине. Для этого использовалась специальная технология, разработанная Кейтом Кэмпбелом. Об успешном клонировании было объявлено в июле 1997 года.


title: Полли и Молли

text: Две из трёх овец выжили и получили имена Полли и Молли, по аналогии с первой в мире клонированной в 1996 году овцой Долли.


title: Пространство-время теории Ньютона

text: Абсолютное пространство — в классической механике — трёхмерное евклидово пространство, в котором выполняется принцип относительности и преобразования Галилея.


title: Пространство-время теории Ньютона

text: Термин введён Ньютоном (вместе с концепцией абсолютного времени) в «Математических началах натуральной философии». Пространство и время у него выступают в качестве универсального вместилища, обладающего отношениями порядка и существующие независимо как друг от друга, так и материальных тел:


title: Пространство-время теории Ньютона

text: Вместе с тем Ньютон отмечает нечёткость обыденной терминологии:


title: Пространство-время теории Ньютона

text: В качестве такого математического понятия Ньютон ввёл выделенную инерциальную систему отсчёта, относительно которой и происходит абсолютное движение, не считая её физической реалией, но говоря о возможности привязки к каким-либо «неизменным» объектам — например, к неподвижным звёздам.


title: Пространство-время теории Ньютона

text: В отличие от пространства и времени Аристотеля, пространство-время Ньютона уже нельзя рассматривать как formula_1. В первую очередь это связано с отсутствием в теории Ньютона понятия абсолютного движения. Например, если вы находитесь в инерциальной системе отсчёта, то никакими опытами не сможете выяснить, движется ли она равномерно и прямолинейно относительно какой-либо другой ИСО или нет. Поэтому невозможно установить соответствие между точкой пространства, в которой вы находитесь в данный момент времени и точкой пространства из прошлого. Поскольку теория Ньютона допускает существование сколь угодно больших скоростей, каждой точке пространства в момент времени formula_2 может соответствовать любая точка пространства в момент времени formula_3. Поэтому каждому моменту времени можно поставить в соответствие «своё» пространство. Таким образом, пространство-время Ньютона — это расслоённое пространство с базой formula_4, представляющей абсолютное время и слоем formula_5, представляющим относительное пространство.


title: Вийёрбан

text: Вийёрба́н (традиционное (ошибочное) написание на российских картах) или Виллёрба́н (в соответствии с правилами французско-русской практической транскрипции; тж. "Виллерба́нн"; [vi.lœʁ'ban]) — город и одноимённая коммуна во Франции, в регионе Овернь — Рона — Альпы.


title: Вийёрбан

text: Непосредственно граничит с Лионом (на северо-востоке от последнего). Входит в состав Большого Лиона — второго по величине во Франции мегаполиса после Парижа (до 2015 года входил в департамент Рона). Население около 130 тысяч жителей.


title: Вийёрбан

text: Известен с римских времён. Название происходит от  — «городская вилла».


title: Вийёрбан

text: В составе Французского королевства с 1355 года. В то время он был отделён от Лиона притоком Роны — рекой , которая в конце XIX века исчезла в результате создания и переустройства городской территории.


title: Вийёрбан

text: С началом промышленной революции в городе начинает развиваться промышленность — сначала текстильная, затем химическая и машиностроительная.


title: Вийёрбан

text: Сейчас в городе расположены многие университеты и колледжи, входящие в так называемую «лионскую зону». C 1973 года прежний Городской театр Виллёрбана ("Théâtre de la Cité"), созданный в 1957 году Роже Планшоном, получил название и статус Национального народного театра ("TNP"). В 1973—1986 одним из его руководителей был Патрис Шеро. C 2002 года им руководит .


title: Альтман, Натан Исаевич

text: Натан Исаевич Альтман (1889—1970) — русский и советский живописец, художник-авангардист (кубист), и театральный , заслуженный художник РСФСР (1968), мастер портрета.


title: Альтман, Натан Исаевич

text: Натан Альтман родился года в Виннице, в бедной еврейской семье: отец занимался мелкой торговлей, мать служила кастеляншей в больнице. В четырёхлетнем возрасте остался без отца, который умер от скоротечной чахотки; жил с бабушкой. С 1902 по 1907 г. учился изобразительному искусству в Одесском художественном училище, затем продолжил учёбу в парижской частной студии (1910—1911). В этот период испытал влияние модернизма, в частности кубизма. В Париже посещал «Свободную русскую академию Васильевой».


title: Альтман, Натан Исаевич

text:
С 1906 года принимал участие в выставках. В 1910 году показывал свои работы на выставке объединения «Товарищество южнорусских художников» в Одессе, в 1911 представлял свои работы в Париже в «Салоне национального общества изящных искусств». В дальнейшем принимал участие в выставках объединения «Мир искусства» (в 1913, 1915, 1916), «Союза молодежи» (1913—1914), «Последней футуристической выставке картин 0,10» (1915—1916), объединения «Бубновый валет» (1916).
С 1912 года жил в Петербурге (после переименования города — соответственно в Петрограде, затем Ленинграде). Участвовал в основании «Еврейского общества поощрения художеств», писал картины в новой манере, пробовал себя в сценографии, графике (в том числе и промышленной), скульптуре. Наиболее известен его живописный портрет А. А. Ахматовой (1914, Русский музей). Поэтесса так писала об этой картине:


title: Альтман, Натан Исаевич

text:
…Как в зеркало, глядела я тревожно
На серый холст, и с каждою неделей
Всё горше и страннее было сходство
Моё с моим изображеньем новым…


title: Альтман, Натан Исаевич

text: После революции 1917 г. участвовал в оформлении революционных празднеств в Петрограде (1918) и Москве (1921—1928), в том числе к первой годовщине революции спроектировал праздничное оформление площади Урицкого (Дворцовой). Проявил себя и как «придворный художник», изваяв с натуры реалистический скульптурный портрет В. И. Ленина (бронза, 1920, Ленинградский филиал Центрального музея В. И. Ленина), а также создав серию карандашных зарисовок Ленина (они были изданы отдельным альбомом).


title: Альтман, Натан Исаевич

text: 9 апреля 1922 года в Московском государственном еврейском театре была показана премьера «Уриэля Акосты» (вторая редакция; первую в 1919 году оформлял М. Добужинский) с декорациями Н. Альтмана, который как художник сменил в театре Марка Шагала. В этом же 1922 году состоялась ещё одна премьера, оформленная Н. Альтманом, — «Гадибук» С. А. Ан-ского в театре-студии «Габима» в постановке Е. Вахтангова. Оба спектакля имели большой резонанс.


title: Альтман, Натан Исаевич

text: Успешная совместная работа в ГОСЕТе Грановского, Михоэлса, Альтмана и композитора Л. М. Пульвера натолкнула их на мысль снять вместе фильм. Сценарий был написан по Шолом-Алейхему и назывался «Еврейское счастье». Автором титров был Исаак Бабель. В 1925 году съёмочная группа направилась на выбор натуры. По предложению Альтмана группа приехала в его родную Винницу, один из районов которой — Иерусалимка — сохранился в том первозданном виде, в каком подобные местечки были при Шолом-Алейхеме. В этом же году Альтман вместе с Александрой Экстер, Вадимом Меллером, Соней Терк и другими художниками из СССР участвовал в "Международной Выставке Современного Индустриального и Декоративного Искусства" (Арт Деко) в Париже.


title: Альтман, Натан Исаевич

text: Весной 1928 Альтман выехал с Московским государственным еврейским театром (ГОСЕТ) на гастроли в Европу, после окончания которых остался в Париже до 1935 года. В 1932 году Альтман делает оформление для «Театра Интернационального действия», созданного Анри Барбюсом. Свои новые работы Н. Альтман показывает на парижских выставках общества «Молодая Европа» (1932) и «Ассоциации революционных писателей и художников» (1934, 1935).


title: Альтман, Натан Исаевич

text: Значительное место в творчестве Альтмана занимает театр: художник оформил спектакли «Мистерия-Буфф» В. В. Маяковского (1921, Московской цирк), «Гамлет» У. Шекспира (1954, Ленинградский театр драмы им. А. С. Пушкина).


title: Альтман, Натан Исаевич

text: Натан Альтман скончался в Ленинграде 12 декабря 1970 года, похоронен в Комаровском Некрополе, (посёлок Комарово). Надгробие (скульптор Н. И. Альтман, архитектор Т. Н. Милорадович) создано в 1972 году.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text:
Консо́рциум — тайная группа заговорщиков в фантастическом телесериале «Секретные материалы». Также известны как Старшие, Синдика́т и Группа. Из-за своего стремления скрыть факт контактов с представителями внеземных форм жизни играют роль тёмных сил по отношению к следователям отдела «Секретных материалов» Малдеру и Скалли. Неким их аналогом в реальной истории можно считать коллаборационистское правительство Виши, сотрудничавшее с нацистами и преследовавшее собственные цели.
Консорциум представляет собой международную организацию высокопоставленных чиновников и представителей крупного бизнеса, имеющую практически неограниченные полномочия. Её задачей является сокрытие планов пришельцев колонизировать и перезаселить Землю, а также своих собственных планов на будущее. Таким образом, Консорциум — это классический пример теневого правительства из теорий заговора.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Для убийств, саботажа, операций прикрытия и другой грязной работы у Консорциума есть много оперативных работников, более известных как Люди в чёрном. Как и у членов Консорциума, у них нет имён и о них практически ничего неизвестно. В основном они работают в ФБР, ЦРУ, АНБ, Министерстве обороны и других правительственных структурах.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Большинство заседаний проходят в клубе на 46-й улице в Нью-Йорке. Страгхолд в них не участвует из-за того, что не может въехать на территорию США, не привлекая лишнего внимания. Если требуется присутствие Страгхолда, то совещание проводится в Лондоне.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Биотехнологическая фирма «Roush» — одно из легальных прикрытий Консорциума. В будущем, после возможного начала колонизации, Консорциум планирует осуществлять управление через Федеральное агентство по управлению в чрезвычайных ситуациях, которое в чрезвычайном положении принимает на себя функции правительства.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: По поводу возникновения Консорциума его участники рассказывают различные истории. Человек с хорошим маникюром рассказывал, что Группа была создана после инцидента в Розуэлле в 1947 году. Примерно в то же время амнистированных немецких учёных, в числе которых был Виктор Клемпер, доставили в США для участия в разработке технологии выведения гибридов между человеком и пришельцем. Элвин Курцвайль вспоминал, что они с Биллом Малдером, будучи молодыми офицерами, были приглашены работать в проекте по биологической войне. Глубокая Глотка говорил, что после Роузвелла была проведена сверхсекретная конференция с участием ведущих мировых держав, таких, как США, СССР, Великобритания, Франция, Китай, Западная и Восточная Германия. На этой конференции было подписано соглашение о том, что потерпевшие крушение инопланетные корабли и выжившие члены экипажа должны быть немедленно уничтожены страной, в чьей зоне ответственности произошёл инцидент.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: В любом случае, похоже, что Консорциум был создан некоторое время спустя после Роузвелльского инцидента, во время холодной войны, людьми, занимавшими высокие посты в правительстве или близкими к нему. В дальнейшем они стали отделять себя от структур, в которых работали ранее, и использовать свои знания о внеземной жизни в собственных целях.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Ко времени работы Малдера и Скалли в отделе Секретных материалов большинство членов Консорциума пребывало в возрасте от 50 до 70 лет.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: В конце 40-х годов Старшие узнали о планах пришельцев, которые жили на Земле ещё до появления человека, по колонизации и последующему взятию Земли под полный контроль. Это должно было быть проделано с помощью особого вируса. Ввиду гигантского технического отставания было решено, что открытое сопротивление бесполезно, и нужны другие формы борьбы.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Вначале Синдикат хотел предотвратить колонизацию, втайне разрабатывая вакцину, в то же время поддерживая видимость сотрудничества с колонистами и сохраняя всё это под покровом глубокой секретности. Соперничающая группа заговорщиков в СССР планировала разработать собственную вакцину, саботируя в то же время усилия Синдиката. Однако к 1973 году все попытки создать вакцину потерпели неудачу.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: После этого Синдикат решил объединить силы с колонистами в попытке выиграть время. Внешне они разрабатывали технологию гибридов, продолжая тайно работать над вакциной. Они даже предложили использовать членов семей как рабочий материал (по другой версии, от Синдиката потребовали предоставить заложников), с условием, что они выживут как гибриды. Но с течением времени Консорциум подвергся разложению, и многие его участники, такие, как Билл Малдер, Глубокая Глотка, Элвин Курцвайль, а позднее и Человек с хорошим маникюром, стали разочаровываться во властных играх, подковёрной борьбе и безжалостной тактике сохранения режима секретности.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Глубокая Глотка, один из старых членов Консорциума, раскрыл Малдеру некоторую информацию о заговоре, преследуя, впрочем, собственные интересы. Вскоре его предательство было раскрыто, и, по приказу Курильщика, он был застрелен Короткостриженным. Большинство членов Синдиката высказывались за то, чтобы убрать заодно и Малдера, но Курильщик и Человек с хорошим маникюром убедили остальных, что смерть Малдера сделает его мучеником и может привести к началу некоего крестового похода.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Во втором сезоне Курильщик отправил своего агента Алекса Крайчека шпионить за Малдером. Придя к заключению, что напарница Малдера Дана Скалли представляет собой гораздо бо́льшую проблему, чем предполагалось, они организовали её похищение. Скалли вернули через несколько месяцев в коматозном состоянии и со стёртой памятью о происшедшем. В конце второго сезона Синдикат был повергнут в панику компьютерным хакером по прозвищу Мыслитель, который, взломав защиту, скачал файлы комитета «Маджестик-12» и передал запись Малдеру. Это подтолкнуло Билла Малдера, чьё имя упоминалось в файлах, рассказать сыну о своём участии в заговоре. Однако, прежде чем он успел что-то рассказать, его застрелил Крайчек по приказу Курильщика. Мыслитель был убит группой спецопераций Синдиката.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: В начале третьего сезона на экране первый раз появляются Старшие. Они давят на Курильщика, чтобы он отыскал пропавшие файлы и разобрался со Скалли, у которой много вопросов касательно её похищения. Крайчек со своими людьми выкрал кассету с записью из кабинета Скиннера, однако попытка убить Скалли закончилась неудачей, вместо неё была убита её сестра Мелисса. Намереваясь замести следы после неудачной операции, Курильщик распорядился заминировать автомобиль Крайчека. Однако тот избежал гибели и стал агентом-ренегатом. Запись осталась у него.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: В четвёртом сезоне Крайчек работает с русскими. Используя Василия Пескова, убийцу на службе КГБ, он уничтожил большинство разработок Синдиката по проблеме чёрного рака. После неудачных усилий по предотвращению этого, Старшие (большинству из которых Курильщик не нравился с самого начала) стали испытывать сомнения в способности Курильщика обеспечить безопасность проекта. В начале пятого сезона Консорциум (а возможно, Первый Старший лично) принял решение ликвидировать Курильщика и его протеже в ФБР Скотта Блевинса. Однако Курильщик уцелел и жил, скрываясь где-то под Квебеком.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Далее, в пятом сезоне, выяснилось, что русские всё же разработали вакцину против чёрного рака, хотя и очень слабую. Крайчек выкрал её, был захвачен Синдикатом, отдал её Человеку с хорошим маникюром и стал одним из его оперативников. Примерно в это же время среди пришельцев произошёл раскол, образовалась группа повстанцев, борющихся с колонистами. Человек с хорошим маникюром усмотрел в этом знак, что сопротивление колонистам возможно, и предложил перейти на сторону повстанцев, однако остальные Старшие к нему не прислушались. Вскоре Синдикат узнал, что Курильщик жив и, нуждаясь в его опыте, предложил ему вернуться.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: В полнометражном фильме Старшие обнаружили, что пришельцы солгали им о природе вируса. Считалось, что вирус чёрного рака («чёрное масло»), который каким-то образом является жизненной силой пришельцев, проникая в человеческий организм, начинает полностью контролировать поведение человека-носителя. Однако выяснилось, что это только первая стадия заражения. В дальнейшем тело носителя используется как инкубатор для промежуточной формы развития инопланетянина («Серый пришелец»), подвижного и опасного хищника. Выход «серого» из тела человека-носителя, естественно, влечёт за собой его гибель. Таким образом, оказалось, что люди нужны пришельцам даже не как рабы, а скорее как сырьё или скот. Потрясённый этим, Человек с хорошим маникюром отдал Малдеру вакцину, чтобы тот смог спасти Скалли с полярной базы Консорциума, а сам погиб при взрыве автомобиля.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: В шестом сезоне усилия Консорциума по созданию гибрида между человеком и пришельцем увенчались успехом (Кассандра Спендер). Согласно договорённости, заключённой в 1973 году, Старшие привезли Кассандру на базу ВВС Эль-Рико, чтобы передать колонистам. Приехав на базу, они подверглись нападению повстанцев, которые убили всех членов Синдиката и сожгли их тела. Гибели избежали только Курильщик и Диана Фоули, заранее знавшие о нападении и наблюдавшие за происходящим с безопасного расстояния. Также уцелели Крайчек и Страгхолд, которые не присутствовали на встрече.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: Таким образом, Консорциум был почти полностью уничтожен. Впрочем, Курильщик, избавившись от соперников, продолжал преследовать собственные цели. Однако его подвело здоровье. Непрерывное курение и неудачная операция по пересадке части мозга Малдера дали о себе знать, и к концу седьмого сезона Курильщик передвигался в инвалидном кресле. Его выследил Крайчек и пытался убить, но, как выяснилось впоследствии, безуспешно.


title: Консорциум (Секретные материалы)

text: После уничтожения старого Консорциума вакуум власти был заполнен в восьмом сезоне Новым Консорциумом. Новая группа состоит из Суперсолдат — людей, подвергнутых воздействию нового штамма черного рака. Курильщик долгое время скрывался в пустыне в штате Нью-Мексико, однако его выследили и расстреляли его убежище ракетами с вертолётов. В конце сериала Суперсолдаты охотятся за Малдером и Скалли, находящимся отныне в бегах, а также за их сыном.


title: Бой быков

text: Бой быков или тавромахия (от  «бык» +  «бороться») — состязание человека с быком (иногда в это понятие может включаться бой между быками или травля быка). Бой быков практикуется лишь в нескольких странах, наиболее известна его испанская разновидность — коррида. Подвергается резкой критике, в частности со стороны защитников прав животных, в связи с чем уже запрещена на территории Каталонии с 2012 года. Борьба с быком была, в частности, одним из деяний Митры (бога-спасителя в митраизме).


title: Кайруан

text: Кайруа́н (устар. "Каирван", "Кайраан"; , "Эль-Кайрван" — «караван») — город в Тунисе, самый святой город мусульман Магриба. Соединён шоссе и железной дорогой с Сусом, расположенным в 61 км к востоку. В 1988 году внесён в число памятников Всемирного наследия ЮНЕСКО.


title: Кайруан

text: Кайруан основан в 670 году Укба ибн Нафи (племянником Амра ибн аль-Аса) на месте византийской крепости как плацдарм для арабского завоевания Магриба и в средние века служил столицей Ифрикии сначала при Аглабидах, потом — при Фатимидах и Зиридах.


title: Кайруан

text: Переход от возделывания степи к кочевой жизни вкупе с регулярными нападениями бедуинов племени хилал привели в XI веке к переносу столицы из Кайруана в Тунис. С тех пор захиревший Кайруан развивался как удалённый от столицы торг для сбыта продовольствия кочевникам.


title: Кайруан

text: В Кайруане уцелело множество мечетей, среди которых первое место занимает соборная мечеть Кайруана, заложенная вместе с городом в 670 году. Нынешнее здание, более напоминающее крепость, с 35-метровым минаретом, — памятник эпохи Аглабидов. Материалы для её строительства были привезены из разрушенного арабами Эль-Джема, в их числе — 414 античных колонн. В 1057 году мечеть сильно пострадала от набега кочевников.


title: Кайруан

text: Помимо самой мечети, к святыням Кайруана относятся гробница одного из спутников Мухаммеда и круглый 73-метровый бассейн («Аглабидcкий бассейн») IX века. Эти памятники расположены за пределами древней медины, обнесённой стеной.


title: Рагуза

text: Рагуза - топоним и фамилия:


title: Квантовый параллелизм

text: Квантовый параллелизм — принцип, лежащий в основе работы квантовых компьютеров и позволяющий им потенциально превзойти в производительности классические компьютеры. В основе квантового параллелизма лежит использование при вычислениях суперпозиций базовых состояний, что позволяет одновременно производить большое количество вычислений с различными исходными данными. Например, 64-разрядный квантовый регистр может хранить до formula_1 значений одновременно, а квантовый компьютер может все эти значения одновременно обрабатывать. Тем не менее, извлечение результатов таких вычислений затруднено, что ограничивает область применения квантовых компьютеров.


title: Гранхольм, Бруно Фердинанд

text: Бру́но Фердина́нд Гра́нхольм (; 14 мая 1857, Мёрском, Великое княжество Финляндское — 29 сентября 1930, Финляндия) — финский архитектор, построивший здания ряда вокзалов на Финляндской железной дороге, в том числе вокзалы в стиле «национального романтизма» в Терийоки и Раяйоки (1917), а также на станциях Ланская (1910), Удельная (1915), Озерки (1902), Шувалово (1898), Парголово (1906), Левашово (1908), здание товарной станции в Выборге (1899).


title: Гранхольм, Бруно Фердинанд

text: Родился 14 мая 1857 года в Мёрском, в Великом княжестве Финляндском.


title: Гранхольм, Бруно Фердинанд

text: В 1882 году окончил Политехническое училище в Гельсингфорсе и с 1892 года работал архитектором Главного управления железных дорог Финляндии, а с 1895 по 1926 годы — главным архитектором гидротехнических сооружений.


title: Гранхольм, Бруно Фердинанд

text: Скончался 29 сентября 1930 года.


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text: Вале́рий Никола́евич Аши́хмин (21 февраля 1961, Кунгур, Пермская область) — российский учёный и программист, специализирующийся в области механики деформируемого твёрдого тела (МДТТ), мезомеханики, и численных методов МДТТ. Автор учебных пособий по математическому моделированию и программированию.


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text: Валерий Николаевич Ашихмин родился 21 февраля 1961 года, в городе Кунгур Пермского края. В 1984 году окончил Пермский государственный технический университет (ПГТУ) по специальности «инженер-механик-исследователь» с темой дипломной работы «Применение метода конечных элементов для моделирования структурно-неоднородных материалов». В декабре 1989 года защитил диссертацию на соискание степени кандидата технических наук. Тема диссертации: «Оптимальное проектирование гидроцилиндров минимального веса с заданными прочностными свойствами» (PDF).


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text: С 1994 года — доцент кафедры Математического моделирования систем и процессов Пермского государственного технического университета. Также в 2004—2005 годах занимал пост заведующего кафедрой Информатики Лицея № 1.


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text: Основные области научных интересов В. Н. Ашихмина:


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text:
В. Н. Ашихмин ведёт активную преподавательскую деятельность в ПГТУ и Лицее № 1 по следующим дисциплинам:
а также ведёт элективные курсы по следующим предметам:


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text: Под руководством В. Н. Ашихмина разработано следующее программное обеспечение:


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text: В. Н. Ашихмин — автор учебного пособия «Объектно-ориентированное программирование на алгоритмическом языке Паскаль», опубликованного в 1997 году.


title: Ашихмин, Валерий Николаевич

text: В. Н. Ашихмин неоднократно входил в состав организационного комитета и занимал пост ответственного секретаря Всероссийской школы-конференции молодых учёных и студентов «Математическое моделирование в естественных науках». Эта конференция была впервые организована кафедрой ММСП в 1993 году и впоследствии стала проводиться ежегодно.Опубликован ряд статей, в том числе в известном международном научно-техническом журнале «Проблемы прочности» (см. список публикаций).


title: Собор Святого Марка

text: Собо́р Свято́го Ма́рка ( — «"базилика Сан-Марко"») — кафедральный собор Венеции (до 1807 года — придворная капелла при дворце дожей), представляющий собой редкий пример византийской архитектуры в Западной Европе. Располагается на площади Святого Марка, рядом с Дворцом дожей. Имеет статус патриархальной базилики.


title: Собор Святого Марка

text: Собор, украшенный многочисленными мозаиками, выполненными в византийском стиле, является местом нахождения мощей апостола Марка и множества ценных предметов искусства, вывезенных из Константинополя в ходе крестовых походов. В 1987 году собор в числе прочих венецианских памятников вошёл в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.


title: Собор Святого Марка

text: Базилика была построена для размещения мощей апостола Марка, которые 31 января 829 года были перевезены из Александрии в Венецию. Мощи привезли венецианские купцы Буоно и Рустико, которые в 828 году, прибыв в Александрию, узнали, что мусульмане начали разрушение христианских храмов для возведения мечетей. Поскольку предание связывает проповедь христианства в городах Венецианской лагуны с апостолом Марком, то купцы решили спасти мощи святого от осквернения и привезти их в свой город. Чтобы перенести реликвию на корабль, торговцы прибегли к хитрости: тело евангелиста было положено в большую корзину и сверху покрыто свиными тушами, к которым не могли прикоснуться сарацины даже при таможенном досмотре. Для большей надёжности корзину спрятали в складках паруса одного из судов (событиям, связанным с перенесением мощей, посвящены мозаики пресбитерия и одной из люнет центрального фасада). После перенесения мощей в город, апостол Марк заменил святого Феодора в роли небесного покровителя Венеции, а символом города стал знак этого евангелиста — крылатый лев.


title: Собор Святого Марка

text: Строительство было начато дожем Джустиниано Партечипацио в 829 году, а завершено в 832 году его братом дожем Джованни Партечипацио. Поскольку здание первой базилики не сохранилось, то о её облике можно судить лишь по археологическим раскопкам, выполненным в ходе реставрации крипты собора, когда была обнаружена древняя кладка стен. Считается, что церковь была построена в форме латинской базилики типа равеннских (Сан-Витале) и занимала место нынешней крипты. Купол, установленный над её центральной частью, находился над местом захоронения мощей апостола Марка.


title: Собор Святого Марка

text: Базилика была повреждена пожаром, возникшим в 976 году в ходе дворцового переворота, когда дож Пьетро Кандиано был смещён дожем Пьетро Орсеоло. Пожар, начавшийся во Дворце дожей, перекинулся на северо-западную часть собора и нанёс ей серьёзные повреждения. К концу X века базилика была восстановлена, но исследователи считают, что эта была реставрация здания, а не новое строительство.


title: Собор Святого Марка

text: Строительство современной базилики было начато в 1063 году при доже Доменико Контарини. В 1071 году в ещё недостроенном соборе был возведён в должность дожа Доменико Сельво, при котором в 1071—1084 годах был начат первый цикл создания мозаичного убранства базилики. Освящение храма состоялось в 1094 году при доже Витале Фальере, который был захоронен в галерее на месте современного нартекса собора.


title: Собор Святого Марка

text:
Крестовокупольная пятиглавая церковь была возведена по образцу константинопольского храма Апостолов. На протяжении последующих столетий церковь непрерывно расширялась и украшалась: в 1159 году начались работы по облицовке собора мрамором, в XII веке были выполнены мозаики центральных куполов и сводов, в 1343—1354 годы были пристроены баптистерий и капелла святого Исидора, в XV веке — капелла Масколи и сакристия (1486—1493 годы), в 1504—1521 годах капелла Дзен. Внешнее убранство собора было завершено к концу XV века, о чём свидетельствует его изображение на картине Джентиле Беллини «"Процессия реликвии Святого Креста на площади Сан Марко"» (1493 год). Титул "главного строителя собора" в разное время носили такие архитекторы, как Якопо Сансовино и Бальдассар Лонгена.
Множество древних реликвий попали в собор после разграбления крестоносцами Константинополя в 1204 году. К ним относятся квадрига на западном фасаде, «золотой алтарь» византийской работы, образ «Мадонна Никопея».


title: Собор Святого Марка

text: Базилика играла значимую роль в истории Венецианской республики. По сложившейся традиции глава республики должен был предстать перед горожанами и публично провозглашается дожем из преголы, правой кафедры, специально устроенной для этой цели в соборе. Несмотря на то, что базилика до 1807 года была лишь дворцовой капеллой, в ней проходили крупные официальные церемонии (благословение войска перед войной, в том числе перед четвёртым крестовым походом, демонстрация захваченных у врагов знамён). В базилике состоялась покаянная встреча Фридриха Барбароссы с папой Александром III. Собор полностью находился в юрисдикции дожей и имел собственный причт, независимый от местного епископа. В 1807 году по приказу Наполеона в собор Сан-Марко из церкви Сан-Пьетро ди Кастело была перенесена кафедра патриарха Венеции (титул принадлежит епископу Венеции с 1451 года) и храм стал кафедральным собором Венеции.


title: Собор Святого Марка

text: В настоящее время собор является действующим храмом. Будничные богослужения проводятся в капелле святого Исидора. Кроме мощей апостола Марка среди реликвий базилики выделяется глава апостола Иакова Младшего, мощи мученика Исидора и образ Богородицы «Никопея», что делает её центром христианского паломничества.


title: Собор Святого Марка

text:
Длительное строительство базилики оказало влияние на её архитектурный стиль. Построенный как классическая греческая базилика с суровым романским фасадом, собор за годы перестроек приобрёл свой современный образ, в котором смешались различные стили. Это объясняется также тем, что в его убранстве использованы привезённые в различное время в Венецию восточный мрамор, колонны различных ордеров, греческие и романские барельефы, византийские и итальянские скульптуры, готические капители. Все это было соединено мастерами в гармоничной архитектонике собора.
Ряд исследователей затрудняются чётко выделить архитектурный стиль собора и пишут про его особенности:


title: Собор Святого Марка

text:
Собор построен в форме греческого креста и является типичной византийской крестовокупольной базиликой, построенной по образу константинопольской церкви Святых Апостолов, но не является его точным повторением. В конце XII века к базилике был пристроен просторный нартекс, а в последующие века ряд других помещений (несколько капелл, баптистерий, сакристия). За исключением алтарной части, заканчивающейся апсидой, рукава креста разделены аркадами на три нефа, хоры (второй этаж боковых нефов) отсутствуют. Размеры базилики составляют 76,5 (длина вместе с алтарной частью) на 62,5 метров. Высота базилики (по центральному куполу) составляет 43 метра.
Алтарная часть (пресвитерий) по восточному образцу отделена от центрального нефа готическим иконостасом, созданным в 1394 году мастерами Пьетро Паоло и Якобелло Делле Масенье. Алтарная преграда создана из цветного мрамора и увенчана большим крестом, по сторонам от которого установлены четырнадцать статуй (двенадцать апостолов, Дева Мария и апостол Марк). В алтарной части установлен киворий (V век), под которым находится главный алтарь храма с мощами святого Марка, перенесёнными в собор из крипты в 1835 году. Он высечен из цельного куска зелёного восточного мрамора и поддерживается четырьмя колоннами из известкового алебастра (XIII век). На каждой колонне в девять рядов расположены рельефы с историей Девы Марии и Иисуса, в которых нашли своё отражение, помимо канонических, апокрифические истории.
Наборный мраморный пол базилики создан в XII веке и гармонирует с наружным и внутренним мраморным убранством собора. Он выполнен из плит полихромного мрамора со вставками мозаичных изображений (созданы в период до XV века), выполненных из маленьких кусочков мрамора различной формы и размера. Среди мозаик пола присутствуют как геометрический орнамент (круги, квадраты, восьмиугольники), так и изображения животных, растительный орнамент. Часть орнаментов были созданы в 1425 году флорентийским художником Паоло Уччелло.


title: Собор Святого Марка

text: Собор имеет отдельно стоящую звонницу высотой около 100 метров. Она была построена в 1514 году и кроме церковных функций служила также маяком для кораблей, входивших в лагуну. Колокольня полностью разрушилась в 1902 году, но была восстановлена в изначальном виде в 1912 году.


title: Собор Святого Марка

text: Изначально внешний облик собора соответствовал суровым канонам романского стиля. Более роскошная мраморная облицовка фасада собора была выполнена в XIII веке. Идея более пышного убранства фасада возникла после четвёртого крестового похода, когда в Венецию были вывезены колонны и капители из константинопольских дворцов и храмов.


title: Собор Святого Марка

text:
Облицован мраморными плитами, украшен колоннами, увенчанными капителями коринфского ордера. Имеет пять входов, оформленных в виде порталов с колоннами в два яруса. Архивольты центрального портала украшены композициями с аллегорическими образами искусств и ремёсел. Арки порталов и расположенных над ними люнет украшены мозаикой. Люнеты украшены готическим венцом, выполненным в XIV—XV веках тосканскими мастерами. Между арками венца, украшенными растительным орнаментом, установлены башенки с фигурами святых. В крайних башнях фасада изображена сцена Благовещения (архангел Гавриил в крайней левой башенке, Дева Мария — в крайней правой). Между ними в четырёх башенках установлены фигуры евангелистов с их символами.
Несмотря на то, что большинство существующих мозаик фасада были созданы в XVII—XVIII веках, общий архитектурный замысел мозаичного убранства фасада был выполнен в XV веке, что подтверждает картина Джентиле Беллини «"Процессия реликвии Святого Креста на площади Сан Марко"» (1493 год). Все «новые» мозаики повторяют старинную иконографию в соответствии с распоряжениями Верховных Прокураторов Сан-Марко, которые в случае переделки утраченной или разрушенной мозаики поручали воспроизвести её сюжет в соответствии с древним образцом и сделать пояснительную надпись.


title: Собор Святого Марка

text: Бронзовые двери собора (за исключением центральной) были созданы в XII—XIV веках. Их автор, венецианский ювелир Бертуччо, в 1300 году оставил на одной из них надпись, что при работе над ними он руководствовался образцом дверей центрального портала. Двери центрального портала датируются VI веком и были, как многие другие элементы фасада, привезены в Венецию из Константинополя. Створки выполнены из поперечных бронзовых пластин, которые украшены 34 рядами арочек, расположенных в форме павлиньего хвоста.


title: Собор Святого Марка

text: Между арками входных порталов, под расположенной выше лоджией, установлены византийские плиты с парными барельефами, симметрично расположенные по отношению к главному порталу. Цикл начинается с изображений двух святых воинов — Димитрия Солунского и Георгия Победоносца. Затем следуют изображения Богородицы и архангела Гавриила в сцене Благовещения. Замыкает цикл два изображения подвигов Геракла: укрощение Эриманфского вепря (плита византийского происхождения эпохи Феодосия) и убийство Лернейской гидры (плита венецианской работы, XIII век).


title: Собор Святого Марка

text: Выходит на пьяцетту и Дворец дожей. Фасад облицован мрамором, украшен мозаикой и статуями святых. Наиболее известен образ святого Христофора, который также повторяется в виде скульптуры на северном фасаде и мозаики в нартексе. Размещение изображения Христофора на южном фасаде, обращённом к морю и видимом с воды, объясняется древним поверием, что того, кто посмотрит на образ этого святого, в этот день не коснётся никакое зло. Под изображением Христофора находится единственный вход в собор со стороны моря. Он украшен полукруглым тимпаном с рельефами пророков (XIII век).


title: Собор Святого Марка

text: Южный фасад украшают многочисленные декоративные элементы, вывезенные из Константинополя. Наибольший интерес представляет скульптура четырёх тетрархов, выполненная из порфира. Тетрархи установлены на углу сокровищницы, рядом с ним находятся акританские пилястры.


title: Собор Святого Марка

text: Украшен мраморной инкрустацией различного происхождения. Фасад имеет единственный вход, ведущий в нартекс собора. Он выполнен в форме портала и украшен скульптурным изображением Рождества Христова, созданными венецианскими мастерами в XIII веке в соответствии с византийскими канонами. Из-за использования в декоре портала растительного орнамента вход получил название "Порта деи Фьори" («врата цветов»).


title: Собор Святого Марка

text: Квадрига святого Марка — квадрига из позолоченной бронзы, установленная на лоджии собора. Является единственным сохранившимся образцом многофигурной конской античной скульптуры. Создание квадриги приписывают скульптору Лисиппу и датируют IV веком до н. э.


title: Собор Святого Марка

text: Квадрига украшала константинопольский ипподром и была вывезена в Венецию в 1204 году в ходе Четвёртого крестового похода дожем Энрико Дандоло после разграбления крестоносцами Константинополя. Квадрига была устанавлена на лоджии базилики Сан-Марко в период правления дожа Реньеро Зено (1252—1268 годы). В ходе проводившейся в 1970-е годы реставрации собора было принято решение заменить квадригу на лоджии собора копией. В 1982 году оригинал квадриги был помещён в музей базилики, расположенный в верхних помещениях нартекса собора.


title: Собор Святого Марка

text: Собор, построенный в форме греческого креста, имеет пять куполов: четыре над ветвями креста и центральный над средокрестием. Купола были созданы в XIII веке во время правления дожа Себастиано Дзиани. На их архитектуру оказали влияние восточные церкви и мечети, знакомые венецианским купцам и участникам крестовых походов.


title: Собор Святого Марка

text: Купола выложены из кирпича и установлены на невысоких барабанах с окнами по периметру, снаружи их покрывает деревянный каркас, облицованный свинцовыми пластинами. Каждый из куполов собора увенчан маковкой, на которой закреплён крест, обращённый в направлении четырёх сторон света, увенчанный позолоченным шаром. Диаметр центрального купола составляет 13 метров и возвышается над полом базилики на 28,15 метров.


title: Собор Святого Марка

text: Помещение крипты расположено под пресбитерием и боковыми капеллами апостола Петра и святого Климента. В крипте сохранилась часть архитектурных элементов, относящихся к первой базилике. Они были обнаружены в ходе реставрационных работ второй половины XX века. В центре крипты расположена часовня, украшенная ажурной мраморной плитой византийской работы. Под ней до 1835 года находились мощи апостола Марка, пока не были перенесены в главный алтарь собора.


title: Собор Святого Марка

text: Своды, купола и верхний уровень стен собора покрыты мозаичными полотнами общей площадью около 4000 м². Создание мозаичного убранства собора было начато в 1071 году (мозаики апсиды) и продолжалось в течение более двухсот лет (мозаики нартекса были закончены в 1280 году). Мозаичный цикл собора Святого Марка является одним из наиболее значимых образцов данного вида искусства.


title: Собор Святого Марка

text: Ранние мозаики создавались безымянными мастерами, следовавшими исключительно лишь традиции иконописного канона. В XI веке для создания мозаик привлекались византийские мастера, позднее работу стали выполнять венецианские мозаичисты. В последующие века при обновлении и реконструкции мозаик картоны, по которым выкладывались композиции, создавали Якопо Беллини, Паоло Уччелло, Мантенья, Тициан и Тинторетто. В качестве материала для мозаик использовалось стекло, изготавливаемое на острове Мурано. Стекольная масса различных цветов выкладывалась на фоне золотой фольги, создавая тем самым сияние, несмотря на скудное освещение собора.


title: Собор Святого Марка

text: Мозаики изображают сюжеты историй Ветхого и Нового Заветов, сцены из жития Богородицы, апостола Марка, Иоанна Крестителя и святого Исидора. Английский теоретик искусства Джон Рёскин писал: «"Ни один город не имел столь прославленной Библии. Храм-книга, сверкающий издалека подобно Вифлеемской звезде"».


title: Собор Святого Марка

text: Нартекс был пристроен к собору в конце XII—XIII веках и украшен мозаикой работы венецианских мастеров-мозаичистов. Мозаичный цикл посвящён ветхозаветным сюжетам и имеет цель показать через них значение пришествия Иисуса Христа в деле спасения человечества. Образцом для ряда ветхозаветных композиций послужили миниатюры находившейся в Венеции ранневизантийской рукописи Книги Бытия, впоследствии известной как Коттоновский Генезис (VI век). Мозаикой покрыты малые купола, своды и люнеты нартекса, сюжет распадается на следующие группы:


title: Собор Святого Марка

text: Купол разделён на три круговые полосы, расположенные вокруг центральной композиции из золотых чешуек. Содержит 26 сцен, посвящённых первым главам книги Бытия, и сопровождается текстом на латыни: «"В начале сотворил Бог небо и землю. Дух Божий носился над водою"» ().


title: Собор Святого Марка

text:
Каждому из шести дней сотворения посвящена отдельная сцена, на которой, согласно восточной иконографии, фигура Создателя изображена в образе юноши-Христа с крестчатым нимбом и высоким крестом в руке. На всех сценах Создателя сопровождает фигура ангела, символизирующего каждый день творения. Интересна сцена благословения седьмого дня, на которой Бог, восседающий на престоле в окружении небесной свиты, благословляет ангела, символизирующего субботу. Следующие сцены купола посвящены истории создания Адама и Евы, их грехопадению и изгнанию из рая. На сцене изгнания из рая, на заднем плане среди райских кущей изображён крест, как символ предстоящего спасения.
На люнетах и арках дверей, ведущих в собор, мозаичный цикл повествует о рождении детей прародителей, об убийстве Каином Авеля и гибели человечества во время великого потопа и спасении праведного Ноя. Далее следует сцена строительства Вавилонской башни, изображающей ей на фоне средневекового города, окружённого зубчатой стеной, в котором каменщики следуют указаниям, помещённого в центр композиции начальника. Рядом помещено изображения библейского смешения языков где Бог, стоя перед незаконченной башней, разделяет по сторонам света людей. Далее следуют сцены из жизни Авраама, где присутствует сюжет его беседы с Богом, изображённым в виде руки, появляющейся из полоски неба.


title: Собор Святого Марка

text:
Истории Иосифа Прекрасного посвящены три малых купола северной части нартекса. В них подробно изображена данная библейская история (29 сцен), сопровождающаяся соответствующими цитатами из Ветхого Завета (написаны на латыни в форме сокращений). На ряде сцен египетские постройки (дома, зернохранилища) изображены в форме пирамид. В парусах куполов присутствуют изображения ветхозаветных пророков, держащих в руках свитки с их пророчествами о пришествии Иисуса Христа.
Содержит восемь базовых сцен из жизни пророка Моисея, начиная от его спасения в водах Нила и заканчивая исходом евреев из Египта. Сцены не разделяются друг от друга золотым фоном, как на остальных мозаиках, а следуют одна за другой в обрамлении стилизованных пейзажей и архитектуры.
Вокруг портала в четырёх нишах помещены мозаичные изображения четырёх евангелистов. Их создание относится к концу XI века, то есть к периоду до постройки нартекса, когда портал служил входом в собор со стороны площади. Мозаики содержат греческие рифмованные надписи, обращённые к каждому евангелисту (например, «"Души коварной отрази удар, святой Матфей"», «"Где в вечности остался ты — нас, чистый Иоанн, туда веди"»). В большой полукруглой нише, расположенной над порталом, помещена величественное мозаичное изображение апостола Марка, созданное в 1545 году братьями Дзуккато, по картону, приписываемому Тициану. Рядом помещена молитва, обращённая к святому: «"О Марк, отпусти грехи тех, которые, сложив руки, взывают к тебе, твоим заступничеством и милосердием Божьим, да будут они спасены"».


title: Собор Святого Марка

text: Мозаики собора представляют собой логическое продолжение сюжетов нартекса, изображающего сцены ожидания Мессии. Внутри собора мозаики изображают сюжеты из земной жизни Иисуса Христа, Богородицы и апостола Марка. В люнете над центральным входом помещён Деисус, выполненный в византийской традиции, но фигура Иоанна Крестителя заменена святым Марком, покровителем города. В руках Христа Евангелие открытое на словах: «"Я есмь дверь: кто войдет Мною, тот спасется"» (). На стенах центрального нефа, примыкающих к центральному входу, изображены сцены из Откровения Иоанна Богослова.Цикл мозаик центрального нефа начинается с пресбитерия где в куполе помещено изображение Богородицы в окружении пророков, показывающих ей свитки с текстами своих пророчеств о пришествии Мессии. Рядом с Марией стоит пророк Исаия, указывающий на изображённого в центре купола безбородого юношу, и произносит свои знаменитые пророческие слова: «"се, Дева во чреве приимет и родит Сына, и нарекут имя Ему: Еммануил"» (). Рядом помещена фигура царя Давида в пышных византийских одеждах, предрекающего царское происхождение Спасителя: «"от плода чрева твоего посажу на престоле твоем"» ().


title: Собор Святого Марка

text: Тема пророчеств о пришествии Христа продолжается на стенах центрального нефа, которые украшают десять мозаичными картин, созданные в XIII веке. На левой стене в полный рост изображён Христос Эммануил в окружении пророков Осии, Иоиля, Михея и Иеремии, а на правой Богородица с пророками Исайей, Давидом, Соломоном и Иезекиилем.


title: Собор Святого Марка

text: Свод над иконостасом украшен мозаикой, изображающей начало исполнения пророчеств. На нём изображены четыре композиции: Благовещение, Поклонение волхвов, Сретение и Крещение Господне. Эти мозаики были созданы в XIV веке по эскизам Тинторетто на месте разрушившегося более раннего мозаичного цикла.


title: Собор Святого Марка

text: На стенах и сводах трансепта изображены многочисленные сцены новозаветной истории. Кроме отдельных композиций (искушение Христа, Вход в Иерусалим и другие) имеются и мозаичные циклы. К ним относятся: «чудеса Христовы» (изображены благодеяния Иисуса для больных, страдающих и грешных) и «Страсти Христовы». В страстном цикле особо выделяется мозаика «Моление о чаше», созданная в XIII веке, изображающая в отдельных клеймах все три моления Иисуса в Гефсиманском саду перед арестом.


title: Собор Святого Марка

text: На арках центрального купола расположены крупные мозаичные полотна, изображающие последние события земной жизни Иисуса Христа: распятие, сошествие во ад и Воскресение. Главный купол собора, расположенный на пересечении трансепта и центрального нефа украшен мозаикой Вознесение Христово. В центре купола на фоне звёздного круга изображена фигура Христа, сидящего на радуге, которую возносят вверх четыре ангела. Ниже по периметру расположены фигуры двенадцати апостолов и Дева Мария в окружении двух ангелов. Между окнами барабана центрального купола помещены шестнадцать женских фигур, олицетворяющих добродетели и блаженства. Из них выделяется фигура в царских одеждах, изображающая милосердие, её обрамляет надпись: «"мать всех добродетелей"».


title: Собор Святого Марка

text: Новозаветный цикл мозаик завершается куполом сошествия Святого Духа. В его центре на престоле уготованном изображён Святой Дух в образе голубя от которого огненные языки исходят на изображённых по кругу апостолов. Между окнами барабана купола помещены изображения различных народов, слушающих проповедь апостолов.


title: Собор Святого Марка

text: Баптистерий, находящийся в южной части собора, был построен в первой половине XIV века по распоряжению дожа Андреа Дандоло. В ходе реставрации в середине XX века было открыто, что изначально помещение баптистерия было частью нартекса. Стены баптистерия облицованы мрамором, а своды и люнеты украшены мозаикой в стиле венецианско-византийской готики. В готических гробницах, расположенных в баптистерии, находятся захоронения дожей Джованни Соранцо и Андреа Дандоло.


title: Собор Святого Марка

text:
Мозаичный цикл баптистерия посвящён сюжетам из жизни Иоанна Крестителя: от благовещения Захарии до его мученической смерти по приказанию Ирода. В притворе баптистерия сцены из жизни Иоанна соединяются с эпизодами жизни Иисуса Христа, центральным изображением является сцена Крещения Господня.
В центре баптистерия установлена каменная купель, закрытая бронзовой крышкой с рельефами, созданной в середине XIV века по проекту Якопо Сансовино его учениками. В куполе, расположенном над ней, имеется мозаичное изображение двенадцати апостолов во время крещения ими различных народов. В центре композиции находится фигура Иисуса Христа, произносящего слова: . В куполе над алтарём баптистерия находится изображение райских кущей, в которых девять ангелов окружают поддерживаемого серафимами Христа. В люнете над алтарём помещена мозаика Распятие Христово, где дож Андреа Дандоло изображён у подножия креста как донатор.


title: Собор Святого Марка

text: Капелла расположена в северном трансепте собора. Её строительство было осуществлено в середине XIV века вместе с баптистерием, по указанию дожа Андреа Дандоло. Капелла посвящена ранехристианскому мученику Исидору Хиосскому, мощи которого в 1125 году при доже Доминико Микиеле, почитавшего святого не менее чем апостола Марка, были привезены венецианцами с острова Хиос. Мощи святого помещены в нише над алтарём капеллы, а мозаики свода изображают сцены из его жития, включая перенесение мощей в Венецию. В настоящее время в капелле святого Исидора проводятся будничные литургии.


title: Собор Святого Марка

text: Сакристия (ризница) была пристроена к алтарной части базилики в 1486—1493 годах по проекту архитектора Джорджо Спавенто. Вход в неё осуществляется через капеллу апостола Петра. Помещение имеет прямоугольную форму, высокие своды, освещается тремя большими окнами, выходящими на канал Дворца дожей.


title: Собор Святого Марка

text: Стены сакристии облицованы резными панелями из древесины ореха, выполненными около 1550 года по рисункам Якопо Сансовино. Верхняя часть стен и своды в период между 1524 и 1530 годами были украшены мозаикой, эскизы которой приписываются Тициану Мозаика свода изображает большой крест из растительного орнамента в медальонах которого помещены изображения Иисуса Христа и четырёх евангелистов, люнеты украшены изображениями ветхозаветных пророков, предсказавших пришествие Христа.


title: Собор Святого Марка

text: Пала д’Оро ( — «"золотой алтарь"») — алтарный образ, установленный у главного алтаря базилики. Размеры алтаря составляют 3,34 на 2,51 метра. Миниатюры алтаря (около 250) выполнены в технике перегородчатой эмали византийскими мастерами в X—XII веках. Во время правления дожа Энрико Дандоло в 1204 году в ходе Четвёртого крестового похода из монастыря Пантократора в Константинополе в Венецию были привезены эмалевые пластинки, составляющие сейчас верхнюю часть алтаря. Нижняя часть алтаря была заказана в период правления дожа Пьетро Дзиани (1205—1229 годы) у византийских мастеров.


title: Собор Святого Марка

text: Современный вид Пала д’Оро приобрёл в 1343 году, когда дож Андреа Дандоло заказал ювелиру Джамбаттисте Бонесенья готическую раму из позолоченного серебра, украшенную двумя тысячами драгоценных и полудрагоценных камней. В эту раму были установлены эмалевые миниатюры, а сам алтарь помещён в мраморную дароносицу.


title: Собор Святого Марка

text: До середины XX века Пала д’Оро, считавшийся праздничным алтарём базилики, не находился в свободном доступе. Его открывали в торжественные моменты богослужения, в прочее время он закрывался будничным алтарным образом. В настоящее время Пала д’Оро расположен в алтарной части базилики (то есть развёрнутый в обратную сторону), обращённый по направлению к апсиде.


title: Собор Святого Марка

text: Сокровищница собора расположена в помещениях, соединяющих храм с дворцом дожей. Вход находится в южном трансепте, дверь украшена мозаикой XIII века, созданной в память о пожаре 1231 года и изображает двух ангелов среди языков пламени, держащих уцелевший реликварий с частицей Животворящего Креста. Собрание сокровищницы состоит из многочисленных ларцов для хранения реликвий, потиров и прочей церковной утвари, привезённых с Востока или подаренных римскими папами. Самыми ценными объектами в сокровищнице являются предметы, привезённые венецианцами в качестве добычи после разграбления Константинополя в 1204 году.


title: Собор Святого Марка

text: В настоящее время в сокровищнице хранится 283 предмета. Это малая часть от прежней коллекции, которая серьёзно пострадала после падения в 1797 году Венецианской республики и разграблении собора, а также после вынужденной продажи в 1815—1819 годах жемчуга и драгоценных камней с целью получения средств для реставрации собора.


title: Собор Святого Марка

text: Музей Сан-Марко был основан в конце XIX века по инициативе Пьетро Саккардо для собрания предметов, связанных с историей собора. За период своего существования он неоднократно менял своё местонахождение в связи с ростом коллекции. В 2003 году музей Сан-Марко занял верхние помещения нартекса собора и ряд залов северного трансепта, через которые можно пройти в Банкетный зал дворца дожей.


title: Собор Святого Марка

text: В музее представлена экспозиция связанная с историей мозаичного убранства собора. В ней представлены фрагменты ранних мозаик собора (XI—XII века). К наиболее ценным экспонатам этого отдела относятся мозаики: жены-мироносицы (фрагмент мозаики положение во гроб) и избиение младенцев. В Банкетном зале дворца дожей размещена экспозиция музея с собранием драгоценных тканей, икон и старинных хоралов. Среди них выделяется серия шерстяных гобеленов фландрской мануфактуры, изображающих цикл Страстей Христовых. Среди живописных шедевров выделяется, написанный в технике византийской иконописи, будничный алтарь работы Паоло Венециано, созданный в середине XIV века по заказу дожа Андреа Дандоло.


title: Собор Святого Марка

text: Должность "прокуратора собора Святого Марка" была одной из самых почётных и значимых в Венецианской республике. Достаточно сказать, что обычно из числа 12 прокураторов выбирался дож. Эта должность де-юре была исключительно почётной, связанной с общественной благотворительностью, и пожизненной. Прокураторы были обязаны смотреть за собором Святого Марка и за расходованием его казны. После того, как должность дожа перестала быть пожизненной, уйдя в отставку бывший глава государства мог продолжать свою службу в качестве прокуратора (они имеют высший авторитет в выборном совете государства).


title: Собор Святого Марка

text: Для прокураторов рядом с часовней на рубеже XV—XVI веков было построено здание, носящее название "Старых Прокураций". Это длинное трёхэтажное арочное здание. Во второй половине XVI века на противоположной, южной, стороне площади построили здание "Новых Прокураций", тоже трёхэтажное и похожее на первое.


title: Собор Святого Марка

text:
После падения Венецианской республики институт прокураторов продолжил своё существование, занимаясь вопросами содержания собора Святого Марка. В 1931 году Прокурации были переименованы в Управление по строительству собора Святого Марка В функции управления входит надзор за состоянием собора, сохранностью его мозаик, проведение реставрационных работ.
Собор известен своей акустикой, чем привлекал многих крупнейших музыкантов и композиторов разных эпох. В стенах собора выступали Адриан Вилларт, Клаудио Меруло, Андреа (начинал свою карьеру певцом в соборе, а в 1566 году стал его органистом) и Джованни Габриели, Джованни Легренци, Лоренцо Перози. Известный композитор Монтеверди, переехав в Венецию, с 1613 года до конца жизни оставался на службе капельмейстером в соборе Святого Марка. Джованни Вивальди, отец Антонио Вивальди был скрипачом собора Сан-Марко. С 1490 года вторым органистом собора был композитор Франческо Ана. В середине XVI века официальным органистом собора был Джироламо Парабоско.


title: Собор Святого Марка

text: Особенностью исполнения музыки в соборе являлось то, что благодаря акустике можно было использовать множество мест для выступления. Кроме традиционного места двух церковных хоров на клиросе, где расположены два органа, музыканты и певцы размещались на кафедрах перед иконостасом, двух трибунах "Сансовино" в трансепте и других местах. Кроме того, в стенах собора с XVI века культивировалось антифонное пение (двумя или несколькими хорами попеременно) в виде т. н. разделённых хоров (), в XVII веке этот стиль распространился из Венеции по всей Италии, а также в Германии и Австрии.


title: Собор Святого Марка

text: Некоторое время, пока в XVI веке не началось строительство отдельного здания, в стенах собора размещалась Библиотека Святого Марка. Над украшением залов библиотеки трудились Паоло Веронезе, Франческо Сальвиати, Андреа Мелдолла и другие знаменитые мастера того времени. Часть библиотечного собрания была получена в дар от Франческо Петрарки.


title: Собор Святого Марка

text: Изображение базилики встречается как на исторических картинах, посвящённых Венецианской республике, так и в романтических видах Венеции:


title: Собор Святого Марка

text: За исключением немногочисленных стихотворений, посвящённых базилике, упоминания о ней в литературе можно найти лишь в нескольких строчках, отмечающих впечатления от неё:


title: Смотрич (река)

text: Смо́трич () — река в Хмельницкой области Украины, в исторической области Подолье, левый приток Днестра. Длина реки — 168 км, площадь её водосборного бассейна — . Преобладающая ширина русла — 10—15 м, наибольшая — 40 м.


title: Смотрич (река)

text: На Смотриче стоит город Каменец-Подольский.


title: Смотрич (река)

text: В долинной части Смотрич образует живописный яр. В 10 км перед Каменец-Подольском начинается Смотричский каньон. Известняковые стенки достигают 50 м. Там же постоянные и сезонные водопады, реликтовые растения на берегах и на скальных образованиях.


title: Смотрич (река)

text: Вдоль долины Смотрича находятся живописные Товтры — остатки древних коралловых рифов в виде остро выступающих холмов. В понизовье Смотрича находится панорамный заказник — Панивецкая дача.


title: Смотрич (река)

text: Река пригодна для сплава от посёлка городского типа Смотрич.


title: Апраксин двор

text: Апра́ксин двор — архитектурный комплекс в центральной части Санкт-Петербурга, один из крупнейших исторических торговых центров города. Занимает 14 га территории, ограниченной улицами Садовой, Ломоносова, набережной Фонтанки и Апраксиным переулком, . Назван по фамилии первого владельца земельного участка — графа Ф. М. Апраксина.


title: Апраксин двор

text: Исторически территория нынешнего Апраксина двора складывалась из двух частей — Щукина двора (на котором торговали сельскохозяйственными продуктами, владельцем земли в середине XVIII века был купец Иван Щукин) и собственно Апраксина двора (земли Фёдора Апраксина).


title: Апраксин двор

text: С 1754 года на участке Апраксина началось строительство торговых лавок, которые сдавались внаём или продавались с землёй. К концу XVIII века здесь сформировались обширные торговые ряды.


title: Апраксин двор

text: К середине XIX века в Щукином и Апраксином дворах была сосредоточена почти вся букинистическая торговля Санкт-Петербурга. Здесь торговали и подержанными картинами (см. повесть Гоголя «Портрет»).


title: Апраксин двор

text:
По указу Николая I в 1833 году Апраксин и Щукин дворы были объединены в один обширный рынок. В 1862 году сильный пожар уничтожил большую часть строений рынка.
После пожара застройка рынка велась по плану:


title: Апраксин двор

text: 3 июля 1914 года произошёл очередной пожар в Апраксином дворе.


title: Апраксин двор

text:
Перед началом Первой мировой войны, по неподтверждённым сведениям, Апраксин двор стал крупнейшим в Европе по оптовому товарообороту.
В советские годы Апраксин двор был крупным центром комиссионной торговли.


title: Апраксин двор

text:
Сейчас Апраксин двор включает 57 корпусов, большинство из которых находятся в городской собственности, является одним из крупнейших торговых центров Петербурга.
В начале XXI века начаты работы по фундаментальной реконструкции территории торгового комплекса с выводом действующих торговых площадей на периферию города.


title: Апраксин двор

text: В 2009, 2012 и 5 мая 2014 года Апраксин двор страдал от пожаров.


title: Апраксин двор

text: 6 сентября 2007 года городскими властями был объявлен конкурс на реконструкцию Апраксина двора. В 2008 году был объявлен победитель конкурса — компания «Главстрой», входящая в группу «Базовый элемент» предпринимателя Олега Дерипаски, пообещавшая вложить в реконструкцию комплекса до 40 млрд руб.


title: Апраксин двор

text: В начале 2008 года появилась информация о том, что в конкурсе проектов реконструкции старого Апраксина двора участвуют проекты двух британских архитектурных бюро «» (автор проекта Крис Уилкинсон) и «Foster & Partners».


title: Апраксин двор

text: Для предпринимателей Апраксина двора в 2008—2009 годах был построен Гражданский рынок; он расположился в Калининском районе на улице Руставели, 45. Он был открыт в январе 2009 года. На сайте компании «ГлавСтрой» было заявлено, что ещё до конца 2012 года Апраксин двор прекратит своё существование. Однако 15 мая 2012 года губернатор Петербурга Георгий Полтавченко заявил, что, хотя Апраксин двор превратился в настоящий градостроительный тупик, он не намерен допускать полного сноса комплекса.


title: Апраксин двор

text: В феврале 2013 года петербургские власти объявили о том, что не будут продлевать контракт на реконструкцию Апраксина двора с «Главстроем», посетовав на то, что за четыре года данная компания сумела лишь построить забор.


title: Апраксин двор

text: Проезды Апраксина двора носят свои, исторически сложившиеся названия, например такие:


title: Косой капонир

text: Косой капонир () — укрепление в составе Новой Печерской крепости (Киев), сооружено в 1844. Использовалось как политическая тюрьма с особо строгим режимом в 1860-х гг. (после подавления польского восстания) и в начале XX в. (тогда в ней содержались участники революции 1905—1907 гг. — руководитель восстания сапёров Борис Жадановский и др., позднее — убийца П.Столыпина Дмитрий (Мордко) Богров). С 1930 года — музей.


title: Косой капонир

text: Составная часть госпитального укрепления Киевской крепости - Косой капонир - построен в 1844 году как оборонительное сооружение Госпитального укрепления в системе Новой Печерской крепости. Косой капонир сооружен для ведения флангового огня под углом к земляному валу крепости, отсюда и название «Косой». Представляет собой полуподземное сооружение с толстыми стенами из кирпича и камня с орудийными амбразурами и ружейными бойницами. Наземная часть Косого капонира выходит на склоны Черепановой горы.


title: Косой капонир

text: В начале 1860-х годов капонир был превращён в политическую тюрьму. За жестокий режим Косой капонир называли «Киевским Шлиссельбургом». Первыми его узниками были участники Польского восстания 1863 года. У крепостной стены были расстреляны командиры польских повстанческих отрядов. Среди заключённых были участники восстания Селенгинского полка 1905 года и Сапёрного батальона 1907 года. Наиболее активные участники выступлений были расстреляны в Косом капонире в 1907 году.


title: Косой капонир

text: В настоящее время в Косом капонире функционирует музей "История использования сооружений Киевской крепости". В экспозиции представлены данные о известных заключенных, карета смертников, в которой отправляли на казнь, описаны условия заключенных.


title: Минский зоопарк

text: Минский городской зоопарк (ГКПУ «Минский зоопарк») расположен в юго-восточной части г. Минска в пойме реки Свислочь. В состав минского зоопарка помимо классических вольеров входят террариум, дельфинарий «Немо», аквариум и экзотариум — павильон фауны Южной Америки «Ориноко». В состав коллекции зоопарка входят как экзотические животные, так и редкие представители фауны Белоруссии. В 2016 году в зоопарке содержался 461 вид животных, в том числе 226 занесённых в Красную книгу. Число посетителей зоопарка составило 1087,4 тыс. человек.


title: Минский зоопарк

text:
В зоопарке содержатся около 2 тысяч экземпляров животных, более 400 видов. На естественных заводях, образованных рекой Свислочь, круглый год обитают водоплавающие птицы. В тёплый период года на контактной площадке «Вясковая сядзiба» можно погладить домашних овец и коз.
9 сентября 2009 появился зубрёнок, которого назвали в честь белорусской зоны интернета .by зубренок Байнет.
Из редких животных также в минском зоопарке находится оцелот — вид, который находится на грани исчезновения.
Сотрудники экзотариума обращают внимание на то, что в зоопарке присутствуют не отловленные в естественной среде звери, а особи, рожденные в других зоопарках.
В Минском дельфинарии обитают северные морские котики Елочка и Алекс, а также тихоокеанские дельфины Геркулес — Вита, Мика — Хьюго и морской лев — Николас.


title: Минский зоопарк

text:
В павильоне фауны Южной Америки «Ориноко» посетители могут наблюдать различные виды обезьян, тропических птиц, хищников, огромных рыб арапаим и опасных пираний. Также посетители могут увидеть капибару, рассмотреть анаконд, кайманов, других необычных рептилий, экзотических квакш и древолазов. Помимо этого, в экзотариуме живут черепахи, дикобразы, крокодилы, редкие змеи и другие животные.
Самыми крупными животными экзотариума являются ягуары. На данный момент в зоопарке две особи обычной расцветки — самец и самка и один чёрный ягуар из Грузии.
Помимо хищников, в экзотариуме живут и травоядные.


title: Минский зоопарк

text:
На территории зоопарка работает дельфинарий «Немо». Деятельность дельфинария носит эколого-образовательный характер. На представлениях в дельфинарии рассказывается о физиологии и характерах дельфинов, особенностях их поведения, а также о необходимости бережного отношения к дельфинам и к природе в целом. Минский дельфинарий входит в состав международной сети культурно-оздоровительных комплексов «Немо» в Киеве, Одессе, Харькове, Донецке, Бердянске, Ереване, Баку и Анапе.
Минский дельфинарий «Немо» может вместить 700 посетителей.


title: Минский зоопарк

text: Услуги, оказываемые в минском дельфинарии «Немо»:


title: Минский зоопарк

text: В зоопарке работают самые разнообразные зоологические и сопутствующие им отделы.


title: Минский зоопарк

text: Отделы (группы) "«Птицы», «Лабораторные грызуны», «Экзотические грызуны» «Копытные», «Хищные млекопитающие», «Обезьяны и мелкие хищные млекопитающие», «Рептилии»" , "«Аквариум»" занимаются демонстрацией и разведением диких животных.


title: Минский зоопарк

text: "Ветеринарный отдел" следит за состоянием здоровья всех наших животных.


title: Минский зоопарк

text: "Кормокухня" обеспечивает животных питанием.


title: Минский зоопарк

text: "Инженерно-технический отдел" отвечает за состояние строение, инженерных коммуникаций, обеспечивает порядок на территории зоопарка, отвечает за озеленение.


title: Минский зоопарк

text: На "конюшне" содержат и тренируют лошадей, пони и ослов. Эти животные — украшение некоторых праздников, проводимых в зоопарке. В зоопарке работает кружок «Кони и пони», в котором дети получают не только навыки верховой езды, но и учатся ухаживать за животными.


title: Минский зоопарк

text: "Просветительский отдел" отвечает за организацию праздников в зоопарке; организацию и проведение обзорных и тематических экскурсий, проведение выездных лекций, общение со СМИ, специалисты отслеживают изменения в зоологической коллекции, ведется разработка материалов для печатной продукции зоопарка.


title: Минский зоопарк

text: Минский зоопарк был открыт 9 августа 1984 года в день 40-летия Минского автозавода как Зооботанический сад МАЗа.


title: Минский зоопарк

text: В 1990—1995 гг. в Минском зоопарке нашёл приют глухариный питомник, прежде размещавшийся в Березинском заповеднике.


title: Минский зоопарк

text: В 1997 года получил статус государственного предприятия «Минский зоопарк».


title: Минский зоопарк

text: В 1998 года началась реконструкция Минского зоопарка.


title: Минский зоопарк

text: В 2001 года город зарезервировал под строительство зоопарка территорию общей площадью 42 га.


title: Минский зоопарк

text: В середине августа 2006 г. начато строительство второй очереди зоопарка, которая будет включать в себя круглое стеклянное здание с экзотариумом и террариумом.


title: Минский зоопарк

text: 14 марта 2015 г. закончено строительство павильона фауны Южной Америки «Ориноко» (Экзотариум).


title: Минский зоопарк

text: Планируется также третий этап реконструкции зоопарка, в ходе которого, как предполагается, появится экспозиция «Ночной мир» в виде сказочного замка, океанарий и дельфинарий, оранжерея и детский развлекательный центр.


title: Минский зоопарк

text: Третья очередь строительства Минского зоопарка предусматривает реконструкцию «старой» территории, строительство новых экспозиционных комплексов и состоит из 5 этапов.


title: Автокатализ

text: Автокатализ — катализ химической реакции одним из её продуктов или исходных веществ. Одним из наиболее широко известных примеров автокатализа является окисление щавелевой кислоты перманганатом:


title: Автокатализ

text: Катализатором этой реакции являются ионы Mn. При комнатной температуре эта реакция вначале протекает медленно, но по мере накопления в растворе продукта-катализатора, она ускоряется.


title: Автокатализ

text: Автокатализ играет ключевую роль в эволюционной химии, поскольку реакция, катализируемая собственными продуктами, получает преимущество перед реакциями, получающими катализатор извне (тем более — перед некаталитическими реакциями), что создает условия для естественного отбора.


title: Криостат

text: Криостат (частный случай термостата) — устройство теплоизолированное от окружающей среды для получения низкой температуры. В нём низкая температура поддерживается за счёт обмена теплом с посторонним источником низких температур. В качестве такого источника используют криоагенты, такие как жидкие газы с низкими температурами конденсации (азот, водород, гелий).


title: Криостат

text: В любом криостате необходима теплоизоляция рабочего объёма от окружающей среды. Чем ниже температура рабочего объёма, тем выше требования к теплоизоляции. В криостатах, заполняемых жидким азотом или кислородом, часто используется высоковакуумная теплоизоляция. Для гелиевых криостатов помимо такой изоляции используют дополнительные охлаждённые высоковакуумные сосуды (криостат в криостате), поэтому потери за счёт излучения тепла с наружных стенок снижаются. В качестве хладагента для внешних стенок можно использовать вспомогательным криоагентом (например, жидким азотом). Тогда область с жидким азотом окружает криостат с охлаждаемой жидким гелием камерой. Если охлаждаемый объём помещают в жидкость, то температура образца меняется в довольно узких рамках жидкого состояния, поэтому обычно охлаждаемый объём распогагают либо в парах криоагента или просто на теплообменнике.


title: Криостат

text: Существуют системы, не использующие криоагенты в жидком виде, так называемые "сухие" () криостаты. В этом случае в качестве рабочего тела используют гелий под высоким давлением, который прокачивается через пористый материал в режиме расширения газа в область с пониженным давлением, что приводит к охлаждению.


title: Криостат

text: Для получения температур до 77 К используют жидкий азот в сосудах Дьюара, до 1.5 К — жидкий гелий-4 в сосудах Дьюара с откачкой, до 0.24 К — гелий-3 в криостатах замкнутого цикла, до 10 мК — смесь гелий-3 и гелий-4 в рефрижераторах растворения.


title: Криостат

text: Криостаты применяются не только для охлаждения малого объёма до минимальных температур, но и для охлаждения массивных сверхпроводящих магнитов до температур ниже критических значений.


title: Криостат

text: Температуру рабочего объёма в криостате можно контролировать используя нагреватели, изменяя давление паров над заполняющим криостат криоагентом или подогревая пары криоагента или за счёт простого теплообмена между металлическим деталями и образцом.


title: Криостат

text: Криостаты различаются


title: Реакция Бутлерова

text: Реакция Бутлерова — автокаталитическая реакция синтеза различных сахаров из формальдегида в слабощелочных водных растворах в присутствии ионов металлов, например кальция. Впервые проведена и описана русским химиком Бутлеровым в 1861 году.


title: Реакция Бутлерова

text: В 1959 году Рональд Бреслоу предложил механизм реакции, состоящий из следующих стадий:


title: Реакция Бутлерова

text: В семидесятые годы XX века США и СССР надеялись получить с помощью реакции Бутлерова источник искусственной пищи для длительных межпланетных путешествий. Однако, получаемая смесь помимо питательных сахаров всегда содержала ядовитые соединения.


title: Реакция Бутлерова

text:
После почти тридцати лет перерыва ученые Института катализа им Г. К. Борескова СО РАН вновь начали эксперименты по исследованию этой реакции. Причина вновь возникшего интереса в том, что Р. Б. стала частью новой гипотезы о зарождении ранней жизни на Земле — гипотезы, что естественный отбор начался ещё на химической стадии эволюции, предшествующей образованию сложных органических соединений. (Новое в теории появления жизни)
Эта гипотеза позволяет разрешить многие фундаментальные проблемы классической теории зарождения жизни по Опарину-Холдейну, согласно которой белковые молекулы возникли спонтанно из органического «бульона».


title: Реакция Бутлерова

text: Именные реакции в органической химии


title: Скосырев, Борис Михайлович

text: Бори́с Миха́йлович Ско́сырев (в латинской транслитерации "Boris Skossyreff"; , Вильно, Российская империя — , Боппард, ФРГ) — русский авантюрист, который в 1934 году был провозглашён королём Андорры и пробыл им всего 12 дней.


title: Скосырев, Борис Михайлович

text: Родился в семье корнета запаса армейской кавалерии, потомственного почетного гражданина, петербургского купеческого сына Михаила Михайловича Скосырева и его жены Елизаветы Дмитриевны Скосыревой (урожденная Маврос, в 1-м браке Симонич).


title: Скосырев, Борис Михайлович

text: По отцу — русский, по матери — из обрусевших греков.