title: The Divine Comedy (альбом)

text: The Divine Comedy — студийный альбом актрисы Миллы Йовович, выпущенный 5 апреля 1994 года.


title: The Divine Comedy (альбом)

text: Сингл «Gentleman Who Fell» был в составе саундтрека фильма «Правила секса».


title: The Divine Comedy (альбом)

text: Джон Макэлли из «Rolling Stone» оценил альбом как «примечательный».


title: Фокс, Майкл Джей

text: Майкл Э́ндрю Фокс (; родился в Эдмонтоне, Канада), более известный как Майкл Джей Фокс () — канадо-американский актёр, писатель, активист, продюсер, режиссёр кино и телевидения. Начал сниматься в 1970-х годах, но наибольшую известность получил за исполнение роли Марти Макфлая в фантастической трилогии «Назад в будущее», а также сериале «Семейные узы», выходившем в эфир с 1982 по 1989 год, за роль в котором актёр выиграл три премии «Эмми», один «Золотой глобус», а также две «премии Гильдии киноактёров США».


title: Фокс, Майкл Джей

text: В 1991 году актёру поставили диагноз — болезнь Паркинсона, в чём Фокс публично признался в 1998 году. Через 2 года он перестал вести активную работу в кино и на телевидении в связи с ухудшением состояния из-за развивающейся болезни, и покинул шоу «Спин-Сити», где исполнял главную роль на протяжении четырёх телесезонов.


title: Фокс, Майкл Джей

text: С тех пор он занимается поисками лекарства от заболевания, что привело к созданию благотворительного фонда «», а 5 марта 2010 года шведский Каролинский институт присвоил Фоксу звание «почётного доктора» () за вклад в исследования болезни.


title: Фокс, Майкл Джей

text: С 2000 года актёр в основном работает в кино и на телевидении, озвучивая анимационных персонажей, среди которых герои фильмов «» и «Стюарт Литтл», а также появляется в гостевых ролях в сериалах — «Юристы Бостона», «Хорошая жена», «Спаси меня», «Клиника» и др. Кроме того, Майкл Джей Фокс выпустил три автобиографии: «Lucky Man: A Memoir» (2002), «Always Looking Up: The Adventures of an Incurable Optimist» (2009) и «A Funny Thing Happened on the Way to the Future: Twists & Turns & Lessons Learned» (2010). За заслуги в области исследований 27 мая 2011 года актёру вручили «Орден Канады».


title: Фокс, Майкл Джей

text: Актёр является пятикратным лауреатом премии «Эмми», четырёхкратным лауреатом премии «Золотой глобус», двукратным лауреатом премии Гильдии киноактёров США, обладателем премии «Грэмми» и других престижных наград.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Майкл Эндрю Фокс родился 9 июня 1961 года в Эдмонтоне, провинция Альберта, Канада, в семье военного Билла Фокса, служащего в вооружённых силах Канады, и актрисы и клерка Филлис Фокс (в девичестве — Пайпер). Из-за работы отца семья, в которой, кроме Майкла, было ещё пятеро детей, часто переезжала, пожив во многих городах Канады. Когда Майклу было 13 лет, отец ушёл в отставку (отец актёра скончался от сердечного приступа 6 января 1990 года), и семья поселилась в пригороде Ванкувера, в местечке под названием Бернаби, где мальчик учился в одной школе с Брайаном Адамсом (который старше Фокса на 1,5 года). Сейчас один из школьных театров в Южном Бернаби носит имя Фокса. Тогда Майкл очень увлекался хоккеем, и связывал с ним своё будущее, но из-за слишком маленького роста — около 1,64 м — вынужден был оставить этот спорт, и решил попробовать себя в актёрском ремесле.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Учитель актёрского мастерства был очень доволен Майклом, считая, что у него определённо есть талант. В 15 лет Майкл появился на экране в канадском сериале канала CBC «Лео и я» (впоследствии выяснилось, что у четырёх актёров шоу, включая Фокса, развилась болезнь Паркинсона, что подняло вопрос — мог ли экологический фактор повлиять на развитие болезни). Сначала создатели не хотели прослушивать 15-летнего подростка, так как им нужен был 10-летний мальчик. Но Майкл всегда выглядел моложе своих лет и всё-таки сумел заполучить эту роль. Именно тогда, после окончания сериала, Майкл принял окончательно решение стать актёром. Создатель фильма «Письма от Фрэнка», продюсер Рональд Шедло, у которого также снялся молодой актёр, сказал, что Майклу следует попробовать себя в Голливуде, где вероятность прославиться гораздо больше. В 1979 году, едва актёру исполнилось восемнадцать, он принимает шокировавшее родителей решение: переехать в Америку, а точнее в Лос-Анджелес, бросив школу (только после женитьбы актёр вернётся в родной город). Если бы не его бабушка, вряд ли затею удалось бы осуществить. Единственное, о чём сожалеет Майкл, так это о том, что ей не довелось прожить столь долго, чтобы увидеть его успех в шоу «Семейные узы».


title: Фокс, Майкл Джей

text: Майкл намеревался использовать имя Майк Фокс (так его имя было указано в фильме «Письма от Фрэнка») и дальше, но когда он зарегистрировался в «Гильдии киноактёров США», выяснилось, что в списках уже есть актёр Майкл Фокс — заслуженный характерный актёр. В своей книге «Lucky Man: A Memoir», а также в нескольких интервью, актёр объяснил, что ему не нравилось имя Эндрю Фокс или Энди, поэтому он придумал второе имя «Джей» — в честь актёра Майкла Джей Полларда.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Поначалу карьера Фокса в Голливуде не складывалась. Пытаясь скрыть свой маленький рост, он сильно поправился и был вынужден сесть на очень жестокую диету, чтобы вернуть свой прежний облик. После нескольких неудач Фокс залез в долги, продал всю свою мебель, и уже собирался вернуться в Канаду, когда один телефонный звонок полностью изменил его жизнь: Фоксу предложили сниматься в телесериале «Семейные узы». Сериал завоевал необыкновенную популярность чуть ли не во всём мире и принёс Майклу три награды «Эмми» за лучшую роль.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Первыми крупными работами Фокса стали картины «Полуночное безумие» (1980) и «Класс-1984» (1982), в которых актёр упомянут как Майкл Фокс. Вскоре после выхода картин Майкл получает роль молодого республиканца Алекса П. Китона в сериале «Семейные узы», выходившем на канале NBC семь сезонов, с 1982 по 1989 год. Майкл получил роль, так как Мэтью Бродерик не мог сниматься в этом шоу. Первоначально родители героя должны были быть главными персонажами, а слоган шоу звучал так: «Продвинутые родители, рассудительные детки». Положительные отзывы о работе Майкла сделали его звездой уже с первых эпизодов первого сезона. На пике популярности шоу собирало у телеэкранов треть всех семей Америки каждую неделю. Фокс выиграл три премии «Эмми» за роль в сериале с 1986 по 1988 год. Также получил премию «Золотой глобус» в 1989 году.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Брендон Тартикофф, один из продюсеров шоу, хотел заменить Фокса, так как считал его слишком малорослым для роли. «Это не то лицо, которое можно поместить на коробку для завтраков». После успеха шоу Фокс подарил Тартикоффу самодельную коробку с надписью: «Брендон, здесь ты можешь хранить своё карканье. Люблю и целую, Майкл Джей Фокс». Тартикофф хранил коробку в своём офисе вплоть до своего ухода из NBC.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Работая в шоу, Фокс познакомился со своей будущей женой Трэйси Поллан, игравшей его возлюбленную Эллен. Когда актёр покинул сериал «Спин-Сити», в последнем эпизоде с участием Фокса было много отсылок к «Семейным узам»: Майкл Грос (сыгравший отца Алекса, Стивена) сыграл психотерапевта Майка Флаэрти, также упоминается персонаж Мэллори. Когда Флаэрти стал лоббистом от защитников окружающей среды в Вашингтоне, он знакомится с консервативным сенатором из Огайо по имени Алекс П. Китон, а в одном из эпизодов Мередит Бекстер сыграла мать Майка.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Затем была главная роль в фантастической комедии «Назад в будущее», которая стала лидером по кассовым сборам в 1985 году. Первая часть рассказывает о подростке Марти Макфлае, который попадает из 1985-го в 1955 год, где знакомится со своими родителями, в то время учениками старшей школы. В результате несчастного случая его собственная мать влюбляется в Марти, ставя под угрозу существование сына, так как он не родится, если его родители не познакомятся и не влюбятся друг в друга.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Режиссёр Роберт Земекис с самого начала хотел, чтобы главную роль Марти Макфлая сыграл Майкл Джей Фокс. Однако автор сериала «Семейные узы» Гэри Дэвид Голдберг отказался дать согласие на участие Фокса в проекте, так как в тот же период Мередит Бекстер покинула шоу после того, как родила близнецов: шоу не могло лишиться ещё одного главного героя. На роль Марти был утверждён Эрик Штольц, который и приступил к съёмкам. Однако вскоре Земекис уволил актёра, так как, по мнению режиссёра, у него не было необходимой для роли харизмы. К этому времени Мередит Бекстер вернулась в шоу, и Голдберг дал добро на участие Фокса в фильме при условии, что тот не оставит шоу. Фокс снимался в «Семейных узах» с 10 до 18 часов, а затем спешил на съёмочную площадку «Назад в будущее», снимаясь ночью до половины третьего утра. Фокс работал в этом режиме на протяжении двух месяцев.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Фильм «Назад в будущее» пользовался любовью критиков и зрителей, а также стал кассовым хитом: в 1985 году на протяжении восьми недель картина была лидером кассовых сборов США, собрав по всему миру $381,11 млн. Variety оценил игру Фокса и его коллеги, Кристофера Ллойда, сравнив их дружбу со взаимоотношениями Короля Артура и Мерлина. Предприимчивый Роберт Земекис решил закрепить свой успех ещё двумя фильмами, которые вышли в 1989 и 1990 годах.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Во время съёмок второй части родился первый ребёнок Фокса — сын Сэм. Также в этой части Фокс воплотил четыре образа: самого себя из 1985 года, сына и дочь из будущего и себя, постаревшего из 2015 года. В третьей части он сыграл Марти и его предка Шеймуса. На съёмках актёр едва не лишился жизни: в сцене с повешением главного героя верёвка слишком сильно затянула ему шею. Съёмочная группа удивлялась тому, насколько правдоподобно играет Фокс, пока тот не потерял сознание. Кроме того, в это же время — 6 января 1990 года — у актёра умирает отец.


title: Фокс, Майкл Джей

text: После съёмок картины «Назад в будущее» последовали главные роли в проектах «Волчонок» (1985), «Дневной свет» (1987), «Секрет моего успеха» (1987), «Яркие огни, большой город» (1988) и «Военные потери» (1989).


title: Фокс, Майкл Джей

text: В комедии «Секрет моего успеха» Фокс сыграл выпускника университета Канзаса, который переезжает в Нью-Йорк, чтобы покорить большой город, но сталкивается с оборотной стороной современного бизнеса. Фильм стал коммерчески успешным, собрав по всему миру $110 млн. Роджер Эберт из "The Chicago Sun Times" написал: «Фокс становится главным достоинством и ярким центром всего действия картины: без него труднее было бы воспринимать жанровое разнообразие картины от ситкома до пошлости и постельного фарса».


title: Фокс, Майкл Джей

text: В фильме «Яркие огни, большой город» Фокс исполнил роль сотрудника журнала «New York Magazine», занимающегося проверкой фактов — молодой человек проводит свободное время на вечеринках, напиваясь и употребляя наркотики. Картина получила смешанные отзывы, а Хэл Хинсон из "The Washington Post" дал игре Фокса отрицательную характеристику, отметив, что «актёр абсолютно не подходил на эту роль». Между тем, Роджер Эберт, наоборот, выразил восхищение мастерством Фокса: «Он хорош в главной роли, его пьяный монолог — это лучшее из всего того, что он делал в данном фильме». Также в съёмках приняла участие его возлюбленная, бывшая коллега по «Семейным узам», Трэйси Поллан.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Затем Фокс сыграл главную роль в фильме о вьетнамской войне под названием «Военные потери» вместе с Шоном Пенном. Фильм не стал кассовым хитом, но Майкл получил в основном положительные отзывы о своей роли рядового, служащего во Вьетнаме. Дон Уиллмотт написал: «Прошёл всего лишь год после окончания съёмок в легковесном ситкоме, а Фокс вырос как актёр настолько, что может превосходно справиться с подобной ролью, ставшей голосом нравственности всего фильма, Пенн также превосходен».


title: Фокс, Майкл Джей

text: В 1991 году Майкл сыграл главную роль в романтической комедии «Доктор Голливуд», рассказывающей о талантливом враче, решившем заняться пластической хирургией. Попав в аварию при переезде из Вашингтона в Лос-Анджелес, герой оказывается в маленьком городке. Майкл Кейтон-Джонс из "Time Out" описал исполнение Фокса следующим образом: «фирменный фонтан эмоций актёра во всей красе». Затем выходит комедия «Напролом», в которой Фоксу досталась роль актёра, изучающего работу полицейского в исполнении Джеймса Вудса. В период с 1992 по 1996 год Фокс снялся в главных ролях ещё в нескольких фильмах, таких как «Консьерж» (1993), «Жизнь с Майки» (1993) и «Жадность» (1994), а также появился в ролях второго плана в фильмах «Американский президент» (1995) и «Марс атакует!» (1996).


title: Фокс, Майкл Джей

text: Последней крупной работой в кино стал фильм «Страшилы» (1996 года). В картине излагается история архитектора Фрэнка Бэннистера (Фокс), который попадает в аварию, в результате чего погибает его жена. После несчастного случая Фрэнк начинает видеть призраков, и решает с их помощью заработать, занявшись изгнанием духов, которых он же и натравливает на дома потенциальных клиентов. Между тем, в городе орудует таинственный маньяк-убийца, который оказывается призраком, вернувшимся из Ада. Игра Фокса была высоко оценена, Кеннет Туран из "The Los Angeles Times" написал: «Каждый из актёров на своём месте. И Фокс — в одной из лучших ролей за долгое время, и Альварадо — превосходно смотрятся в этом мистическом триллере с элементами драмы и комедии».


title: Фокс, Майкл Джей

text: Фокс также неоднократно занимался озвучиванием: в фильмах «Стюарт Литтл» и «Стюарт Литтл 2», снятых по мотивам популярных книг И. Б. Вайта. Также Фокс озвучил пса по имени Шанс в двух фильмах «» и «», и молодого учёного Майло Тэтча в мультфильме «».


title: Фокс, Майкл Джей

text: Шоу «Спин-Сити» выходило в эфир с 1996 по 2002 год на канале ABC. Сериал рассказывал о выдуманных членах правительства города Нью-Йорк, а Фокс играл роль Майка Флаэрти — заместителя мэра. Актёр выиграл премию «Эмми» в 2000 году за роль в сериале, три «Золотых глобуса» в 1998, 1999 и 2000, а также две премии «Гильдии киноактёров» в 1999 и 2000 годах. Во время работы над третьим сезоном Фокс объявил коллегам по сериалу, что он болен болезнью Паркинсона. В январе 2000 года, работая над четвёртым сезоном, актёр принял решение об уходе из сериала, а свободное время он собирался посвятить семье. Однако в планах актёра было продолжение работы в кино, а также гостевые появления в различных шоу — Фокс также трижды появился в финальном сезоне «Спин-Сити». После ухода его заменил Чарли Шин, сыгравший Чарли Кроуфорда. Всего было снято 145 эпизодов. Также во время съёмок первых четырёх сезонов Фокс выполнял функции исполнительного продюсера вместе с Биллом Лоуренсом и Гэри Дэвидом Голдбергом.


title: Фокс, Майкл Джей

text: В 2004 году Фокс снялся в гостевой роли доктора Кевина Кейси в сериале «Клиника» — его персонаж страдал от обсессивно-компульсивного расстройства. Автор сериала — Билл Лоуренс, создатель «Спин-Сити». В 2006 году Фокс снялся в сериале «Юристы Бостона» в роли пациента, страдающего от рака лёгких. В третьем сезоне продюсеры ввели его персонаж на постоянной основе, начиная с премьеры. За эту роль Фокс номинировался на премию «Эмми» в категории «Лучшее гостевое появление». В 2009 году актёр появился в пяти эпизодах комедийной драмы «Спаси меня», что принесло Майклу премию «Эмми» в номинации «Лучшее гостевое появление в драматическом сериале». Начиная с 2000 года Фокс выпустил три автобиографии: «Lucky Man: A Memoir» (2002), «Always Looking Up: The Adventures Of An Incurable Optimist» (2009) и «A Funny Thing Happened On The Way To The Future: Twists & Turns & Lessons Learned» (2010).


title: Фокс, Майкл Джей

text: В 2010 году актёр вернулся на телевидение, сыграв в драме «Хорошая жена» адвоката-подлеца Луиса Кэннинга.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Майкл Джей Фокс присутствовал на церемонии закрытия зимних Олимпийских игр в Ванкувере 28 февраля 2010 года. Он произнёс речь, во время которой отметил, что он горд, что является канадцем (у актёра двойное гражданство — США и Канады). Также актёр вместе с Уильямом Шетнером и Кэтрин О’Хара выступил с комедийными монологами в рамках концертной части игр под названием «I Am Canadian». Летом 2010 года вместе с моделью и актрисой Татьяной Патитц принял участие в фотосессии «Carl Zeiss», проведённой Брайаном Адамсом в Нью-Йорке для календаря на 2011 год.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Кроме того, в 2011 году актёр принял участие в озвучивании повзрослевшего Марти Макфлая, а также его предка Уильяма Макфлая, в финальном, пятом эпизоде игрового сериала «» под названием «». Во время работы над проектом он встретился со своим коллегой и другом Кристофером Ллойдом.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Осенью 2013 года стартовало отчасти автобиографичное «Шоу Майкла Джей Фокса», в котором актёр исполняет роль телеведущего с аналогичным заболеванием, решившего вернуться в шоу-бизнес.


title: Фокс, Майкл Джей

text: 21 октября 2015 года, в честь дня своего «прибытия в будущее» по сюжету фильма «Назад в будущее 2», Фокс вместе с Кристофером Ллойдом появились в эфире телешоу «Джимми Киммел в прямом эфире» в своих образах из фильма и были удостоены стоячей овации зрителей.


title: Фокс, Майкл Джей

text: 26 февраля 2017 года участвовал в 89-й церемонии вручения наград премии «Оскар», где появился на сцене в DeLorean DMC-12 вместе с Сэтом Рогеном.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Фокс женился на Трэйси Поллан 16 июля 1988 года в отеле «West Mountain Inn» в Арлингтоне в Вермонте. У пары четверо детей: Сэм Майкл (родился 30 мая 1989), близнецы Скайлер Фрэнсис и Аквинна Кэтлин (родились 15 февраля 1995) и Эсме Аннабель (родилась 3 ноября 2001).


title: Фокс, Майкл Джей

text: Давно дружит с актёром и продюсером Денисом Лири, с которым разделяет увлечение хоккеем.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Первые симптомы болезни Паркинсона появились у Фокса в 1990 году во время съёмок фильма «Доктор Голливуд», хотя диагноз ему поставили лишь в следующем году. После этого Фокс начал много пить, однако вовремя получил поддержку и вскоре поборол пристрастие к алкоголю. В 1998 году он сообщает поклонникам и коллегам о болезни, после чего посвящает себя исследованию болезни, основав общественную организацию «» по исследованию болезни Паркинсона, которая помогает паркинсоникам и спонсирует исследования по изучению проблемы, включая использование стволовых клеток.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Для подавления симптомов Фокс принимает препарат «Sinemet», также в 1998 году прошёл процедуру таламотомии. Его первая книга «Lucky Man» рассказывает о том, как на ранней стадии Фокс пытался отрицать существование у него болезни, об организации фонда, проблемах с выпивкой, а также начале исследований болезни. В книге Фокс говорит, что он не принимал лекарства до своего признания в «Senate Appropriations Subcommittee» в 1999 году.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Сатурн:Эмми:Золотой глобус:Выбор народа:Премия Гильдии киноактёров США:Грэмми:Эмми:Золотой глобус:Спутниковая награда:Выбор народа:16 декабря 2002 года получил свою звезду на Голливудской «Аллее Славы» (номер — 2209), а почти через шесть лет — в сентябре 2008 года — получил звезду на 10-й официальной церемонии канадской «Аллеи славы». Кроме того, портрет актёра висит на «Стене славы» знаменитого ресторана «Планета Голливуд». Журнал «TV Guide» (выпуск от 23 января 2005 года) поставил актёра на 23-е место в своём списке «Величайших идолов подростков всех времён». Театр в Бернаби — родном городе актёра в Канаде был назван в честь Фокса.


title: Фокс, Майкл Джей

text: В мае 2008 года получил степень почётного доктора изобразительных искусств в Университете Нью-Йорка. В 2009 году получил премию «Influential Canadian Expat Award» как самый влиятельный канадский деятель. 4 июня 2010 года правительство города Бернаби в Британской Колумбии вручило Фоксу почётную награду «Freedom Of The City». В 2011 актёру вручили немецкую награду «Золотая камера» за достижения в области телевидения.


title: Фокс, Майкл Джей

text: Также были отмечены его заслуги в области исследовании болезни Паркинсона. В 2007 году журнал «Time» включил его в список «100 людей, чья власть, талант и моральный пример изменили мир». 5 марта 2010 года актёр получил почётную степень доктора наук от Каролинского института за его вклад в изучение болезни. Также он получил степень доктора юридических наук в Университете Британской Колумбии.


title: Фокс, Майкл Джей

text: 31 мая 2012 года получил степень доктора юридических наук в Институте правосудия Британской Колумбии за его вклад в искусство и исследование болезни. Ранее Фокс участвовал в боевых учениях в рамках программы набора рекрутов полиции.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Ли́дия Андре́евна Русла́нова (при рождении Прасковья Андриановна Ле́йкина-Горшенина; 14 (27) октября 1900, село Чернавка, Сердобский уезд, Саратовская губерния — 21 сентября 1973, Москва) — российская и советская певица, заслуженная артистка РСФСР (1942). Основное место в репертуаре Руслановой занимали русские народные песни. Лидия Русланова была одним из самых популярных исполнителей в СССР, а её исполнение русских народных песен считают эталонным.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Лидия Русланова обладала красивым и сильным голосом широкого диапазона. Она создала свой стиль исполнения народных песен, которые собирала всю жизнь. Среди наиболее популярных её песен: «Степь да степь кругом», «Липа вековая», «Я на горку шла», «Златые горы», «Окрасился месяц багрянцем», «Светит месяц», «Валенки» и многие другие. Лидия Русланова исполняла и песни советских композиторов. Одной из первых исполнила «Катюшу».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Прасковья Лейкина, будущая певица Лидия Русланова, родилась 14 (27) октября 1900 года в бедной крестьянской староверческой семье. По матери она принадлежала к народности эрзя. Помимо Прасковьи в семье было ещё двое детей — Юля и Авдей. Её отец, Андрей Маркелович Лейкин работал грузчиком на пристани.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В то время на селе много пели: на полевых работах, на посиделках и на гуляниях. «В деревне пели от души, свято веря в особую, надземную жизнь и заплачек, и песен радости», вспоминала впоследствии певица. В семье будущей певицы хорошо пела бабушка, а брат отца — дядя Яша — был деревенской знаменитостью. «Самородок очень высокой пробы», как впоследствии назвала его Лидия Русланова, Яша пел на деревенских праздниках, посиделках и свадьбах. Он знал много песен, но более всего слушатели ценили его «импровизации».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Сразу после начала русско-японской войны Андрея Лейкина, единственного кормильца в семье, забрали в солдаты.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Первая настоящая песня, которую я услышала, был плач. Отца моего в солдаты увозили. Бабушка цеплялась за телегу и голосила. Потом я часто забиралась к ней под бок и просила: «Повопи, баба, по тятеньке!» И она вопила — «на кого ж ты нас, сокол ясный, покинул?» Бабушка не зря убивалась.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Мать Лидии, Татьяна, осталась одна с тремя детьми, слепой свекровью и больным свёкром. Она вынуждена была устроиться на кирпичный завод в Саратов. Детей приютили родители отца, которые сами жили в бедности. Мать будущей певицы недолго работала на заводе — она надорвалась и заболела. Болея, она неподвижно лежала на лавке, а Лида расхаживала, как по сцене, по русской печи и пела всё, что знала — и деревенские песни, и городские. Все удивлялись: «Вот бесёнок, какая памятливая».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Лиде едва исполнилось шесть лет, когда умерла её мама. Отец домой не вернулся. В уведомлении написали, что он пропал без вести. В действительности он был жив, но потерял ногу.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Заботы о семье легли на Лиду и на слепую бабушку. Они ходили по Саратову и окрестным деревням, пели и христарадничали. Лида пела, кричала зайцем и лягушкой, а бабка причитала: «Сироты, мамка их померла, а батя их за веру, царя и отечество кровь проливает, подайте копеечку». Выступления пользовались успехом. Уличную певунью приглашали даже в богатые купеческие дома. Вскоре умерла и бабушка. Лиде было на тот момент семь лет.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Хождение с сумой продолжалось почти год, пока на талантливую девочку не обратила внимание вдова чиновника, погибшего в Русско-японской войне. Пожалев сирот, она решила за свой счёт пристроить детей по приютам. На каждого писала прошение, ходила по инстанциям и добилась того, что все дети были пристроены. Старшую удалось определить в лучший саратовский приют при Киновийской церкви, где был собственный детский церковный хор, но поскольку детей крестьянского сословия туда не брали, а имя и фамилия девочки выдавали её крестьянское происхождение, появилась фиктивная грамота с новыми именем и фамилией: "Лидия Русланова".


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В приюте Лидия поступила в первый класс церковно-приходской школы. Была принята в хор и сразу стала солисткой. Пела на праздниках и похоронах. В приюте проявился не только певческий, но и артистический талант. На рукоделии, которое ей не давалось, подружки выполняли её урок, только бы послушать тут же сочинённые «диковинные истории», по ходу которых кто-нибудь из персонажей обязательно должен был петь. Жизнь в приюте была суровой.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Регент хора уделял Лиде особое внимание. Вскоре весь Саратов знал её под именем «Сирота», а в храм, где она пела, стекались желающие её послушать. После воскресных праздников она возвращалась в приют, и начинались будни — репетиции, где за каждой неверной нотой следовало наказание. Большое впечатление на неё тогда произвёл концерт Надежды Плевицкой, однако у Лидии Руслановой не было денег, чтобы купить билет. Контролёр не хотел её пропускать, но согласился, узнав, что перед ним та самая Сирота.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Иосиф Прут, слышавший её пение в 1908 году во время страстной недели, так впоследствии описывал свои впечатления:


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
В полной тишине величественного храма, на угасающем фоне взрослого хора возник голос. Его звучание всё нарастало, ни на мгновение не теряя своей первоприродной чистоты. И мне показалось, что никто — и я в том числе — не дышал в этой массе народа. А голос звучал всё сильнее, и было в нём что-то мистическое, нечто такое непонятное… И я испугался, соприкоснувшись с этим волшебством, задрожал, услышав шёпот стоявшей рядом монашки: «Ангел! Ангел небесный!..»
Голос стал затихать, исчезая, он растворился под куполом храма, растаял так же неожиданно, как и возник.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: На паперти храма просил подаяния одноногий солдат с георгиевским крестом — отец Лидии Руслановой. Оба делали вид, что не знают друг друга, поскольку если бы стало известно, что у Сироты есть кормилец, её могли отчислить из приюта. Андрей Лейкин после возвращения с фронта женился, но детей не забрал — не мог прокормить. В конце следующей зимы он простудился, заболел воспалением лёгких и скончался в больнице для нищих.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: После приюта Лидию отдали ученицей на мебельную фабрику. Некоторое время жила у дяди, работала на разных фабриках. Песня помогала Руслановой: «за песни мне все помогали». Её голос услышал преподаватель саратовской консерватории Михаил Медведев. Он взял Лидию Русланову в консерваторию и прочил ей оперную карьеру. Некоторые студентки закрывали от Руслановой носы: «От тебя политурой пахнет», а Лидия им отвечала: «Вот я вам сейчас запою, и запахнет полем, цветами». Там певица училась на протяжении двух лет, но в итоге решила, что будет исполнять народные песни: «Поняла, что академической певицей мне не быть. Моя вся сила была в непосредственности, в естественном чувстве, в единстве с тем миром, где родилась песня».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 1916 году Лидия Русланова отправилась на фронт в качестве сестры милосердия и до октября 1917 года служила в санитарном поезде.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 1917 году Лидия Русланова вышла замуж за интенданта Виталия Степанова лет тридцати пяти, «из благородных». В мае 1917 года у неё родился сын. Он умер не прожив и месяца. Ему даже имя не успели дать. В том же году на сцене Саратовского оперного театра состоялся первый официальный концерт Лидии Руслановой.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: После октябрьской революции Лидия Русланова ездила с гастролями по всей стране, жила в Проскурове, Бердичеве, Могилёве, Киеве и других городах. «Лет в семнадцать я была уже опытной певицей, ничего не боялась — ни сцены, ни публики», — вспоминала впоследствии артистка. Семейная жизнь длилась недолго: в 1918 году муж бросил её и уехал.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В течение всего периода Гражданской войны Русланова выступала перед бойцами регулярной Красной Армии. Иосиф Прут отмечает, что за время Гражданской войны Лидия Русланова успела дать бесчисленное количество сольных концертов. В 1919 году в Виннице Русланова вышла замуж за сотрудника ВЧК Наума Наумина.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: На сцену Лидия Русланова выходила в крестьянской одежде — нарядной панёве, душегрейке и в лаптях (позже их сменят сапожки), волосы скрывал платок. Концерты обычно завершались «Саратовскими страданиями», после чего Русланова величественно кланялась земным поклоном, и степенно уходила. Её называли в то время «Саратовской птицей». В эти годы Лидия Русланова занималась самообразованием, много читала, начала собирать свою библиотеку.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
Шла гражданская война, когда мы с мужем стали собирать библиотеку. Торговля книгами велась в те годы не совсем обычно. Букинисты, студенты, архитекторы, врачи — люди самых различных профессий выносили на Моховую улицу в Москве книги. Здесь можно было встретить библиографические редкости и лубочные издания, классиков русской и мировой литературы, альбомы с видами и фотографии всех 499 членов Государственной думы в роскошной папке, с биографиями. Случайно мне тогда удалось приобрести журнал «Современник», издававшийся Пушкиным, с автографом поэта, а также прижизненное издание «Путешествия из Петербурга в Москву» Александра Радищева.
В 1921 году Лидия переехала в Москву на профессиональную артистическую работу. В том же году в Ростове состоялся её дебют в качестве профессиональной артистки эстрадного театра «Скоморохи».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 1923 году в Ростове-на-Дону Русланова дебютировала в качестве эстрадной певицы. Первый концерт прошёл с огромным успехом. Русланова была замечена на профессиональной эстрадной сцене и уже в следующем 1924 году приглашена солисткой в Центральный дом Красной Армии.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 1920-е годы окончательно сформировался её стиль в исполнении, поведении на сцене, подборе концертных костюмов. В театрально-сценической коллекции, которую она собирала на протяжении всей жизни, было множество ярко вышитых сарафанов, нарядных панёв, плисовых душегреек, цветастых платков и шалей. Несколько раз Лидия Русланова выступила в костюме боярыни, но поняв, что такая одежда не гармонирует с манерой исполнения песен, вернулась к крестьянским костюмам. В дальнейшем певица всегда выбирала наряд, наиболее соответствующий репертуару и вкусам аудитории: перед учителями надевала строгое русское платье без украшений, а собираясь в деревню, выбирала самый яркий наряд.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В этот период у Лидии Руслановой завязались знакомства и дружба со многими музыкантами, писателями, артистами. Они, в свою очередь, отмечали и актёрский дар певицы. Сама Лидия Русланова про это говорила: «Я так решила — как почувствую, что голос не звучит, на сказы перейду. Буду донские сказы сказывать, былины русские про Бову-королевича, про Илью Муромца, Микулу Селяниновича, Василису Прекрасную и Ивана Царевича… Я их много знаю, ещё от бабки своей.»


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 20-е — 30-е годы грампластинки становятся доступными для массового слушателя. Пластинки с записями Руслановой выходили огромными тиражами. Её голос звучал по радио, которое также стремительно завоёвывало себе аудиторию. Особой популярностью пользовалась Русланова у военных. В числе почитателей таланта был Фёдор Шаляпин. Так в письме к Александру Менделевичу он писал:


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
Вчера вечером слушал радио. Поймал Москву. Пела русская баба. Пела по-нашему, по-волжскому. И голос сам деревенский. Песня окончилась, я только тогда заметил, что реву белугой. И вдруг рванула озорная саратовская гармошка, и понеслись саратовские припевки. Всё детство передо мной встало. Объявили, что исполняла Лидия Русланова. Кто она? Крестьянка, наверное. Талантливая. Уж очень правдиво пела. Если знаешь её, передай от меня большое русское спасибо.
В 1929 году Лидия Русланова развелась с Наумом Науминым и вышла замуж за известного конферансье Михаила Гаркави. Наумин же был репрессирован и умер в 1938 году. Гаркави был внешне некрасивым и весьма тучным человеком (он весил 120 кг). Вместе с тем он был остроумным, жизнерадостным, эрудированным человеком и пользовался уважением среди артистов. Михаил Гаркави увлекался коллекционированием. Его примеру последовала и Лидия Русланова. Зарабатывала она по тем временам значительные средства.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: C 1933 года Лидия Русланова работала артисткой музыкально-эстрадного управления Государственного объединения музыкальных, эстрадных и цирковых предприятий.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 1930-е годы Лидия Русланова ездила с гастролями по всему Советскому Союзу: несколько раз побывала на Дальнем Востоке, на крайнем Севере, в Сибири, Закавказье, на Урале, в Белоруссии, пела перед строителями первых пятилеток, колхозниками… Её голос обладал большой силой и выносливостью, позволяя ей участвовать в четырёх—пяти концертах за один вечер. В конце 30-х Лидия Русланова была самой высокооплачиваемой артисткой СССР, её голос звучал по радио и из граммофонов, концерты неизменно проходили с аншлагами. Заработанные деньги она тратила на коллекционирование картин русских художников, икон, старинной мебели, украшений, фарфора, любила красиво и дорого одеваться.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 1939 году началась Советско-финская война. Зимой 1940 года Лидия Русланова в составе концертной бригады выехала на фронт. Стояли тридцатиградусные морозы. Работать приходилось в тяжелейших условиях. Ездили на дрезине, на автобусе, на самолёте, на санях, а иногда на лыжах. Фанерные домики не прогревались походными печурками, поэтому не только выступать, но и отдыхать приходилось в ватниках. Спали артисты не раздеваясь, головой к мёрзлой стенке, ногами к печке. Многие артисты не выдерживали. Но не Русланова. Она принимала стрептоцид, чтобы не потерять голос от простуды, и не пропустила ни одного концерта. За двадцать восемь дней концертная бригада дала более ста концертов. Чтобы поддержать дух приунывших коллег-артистов, Михаил Гаркави и Илья Набатов придумали игру, названную «ночлежный дом». Каждому артисту придумывалось прозвище, которое постоянно «обыгрывалось». Сама Русланова откликалась на имя «Лидочка-Стрептоцид».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: С первых дней Великой Отечественной войны Лидия Русланова выезжает на фронт в составе одной из лучших концертных бригад, куда также входили Владимир Хенкин, Михаил Гаркави, Игнатий Гедройц, и другие артисты. Руководил бригадой театральный деятель и директор центрального дома работников искусств Борис Филиппов.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Боевое крещение приняла под Ельней. Только закончила одну из песен, как над головами появились «юнкерсы» в сопровождении «мессершмиттов». Посыпались бомбы, затрещали пулемёты, задрожала земля от взрывов… Смотрю, никто и ухом не ведёт, слушают, как в Колонном зале. Думаю, и мне не пристало отсиживаться в траншее, да и концерт прерывать негоже… В общем, налёт фашистов выдержала, программу довела до конца.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Певица Тамара Ткаченко, работавшая в той концертной бригаде, вспоминала, что за семнадцать дней дали пятьдесят один концерт. Несмотря на близость фронта, артисты не отказались ни от одного выступления. Концерты проходили с успехом, артистов тепло принимали.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В начале войны в репертуаре Руслановой появилась песня «Валенки», ставшая её «визитной карточкой». Лидия Русланова давала концерты для солдат в течение всей войны. Выступать нередко приходилось в сложных условиях — под открытым небом в окопах, землянках, госпиталях.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
В апреле 1942 года в Спас-Нуделе, под Волоколамском, где Лидия Русланова выступала с концертами во 2-м гвардейском кавалерийском корпусе, она познакомилась с недавно назначенным командиром корпуса генерал-майором Владимиром Крюковым, соратником Георгия Жукова. Крюков был вдовцом: его жена умерла в 1940 году, оставив мужу пятилетнюю дочь Маргариту. Несколько раз Русланова по приглашению генерала приезжала в корпус Крюкова. Чтобы Гаркави не мешал ухаживаниям, его подпаивали и укладывали спать. В июле Лидия Русланова развелась с Гаркави и вышла замуж за Крюкова. По поводу развода она говорила: «Ну что делать: генерала люблю, люблю всей душой, и Мишку жалко.»
Генерал, как вспоминала позднее Лидия Русланова, покорил её тем, что нашёл на складе старинные дамские туфли на французском каблуке и преподнёс ей: «Он этим своим вниманием меня и взял. А туфли что? Тьфу! Я такие домработнице не отдала бы». Сразу после свадьбы с Крюковым ездила в Ташкент, забрала дочь Крюкова — Маргариту, устроила в Москве, а после воспитывала как свою. В конце войны Русланова забеременела от Крюкова, но врачи заставили беременность прервать, так как обнаружили у неё в начальной стадии диабет и его надо было как можно раньше пролечить.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: 28 июня 1942 года Лидии Руслановой присвоили звание заслуженной артистки РСФСР.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: На свои собственные средства, заработанные во время предвоенных гастролей, как свидетельствует Маргарита Крюкова, Лидия Русланова приобрела две батареи Катюш, которые были отправлены на Первый Белорусский фронт в корпус, которым командовал её муж.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Весной 1945 года Лидия Русланова вместе с наступающей армией прибыла в ещё не освобождённый от гитлеровских войск Берлин. Один офицер, увидев её на улице, закричал: «Куда идёшь?! Ложись: убьют!» А Русланова посмотрела на него и ответила: «Да где это видано, чтобы Русская Песня врагу кланялась!».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Первое выступление русских артистов в Берлине состоялось 2 мая 1945 года, у стен рейхстага. Русланова выступала вместе с казачьим ансамблем песни и пляски Михаила Туганова. Больше всего солдаты просили исполнить знаменитые «Валенки», и певица объявила: «А сейчас Валенки, не подшиты, стареньки, которые до самого Берлина дошагали!». Один из его участников, Борис Уваров, вспоминал:


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: «Сначала запел наш казачий хор, потом Русланова … Ком в горле встал, слёз не сдержать. Но не только со мной такое. Герои, орлы фронтовые, на груди тесно от наград, плакали не стыдясь. И заказывали, заказывали свои песни — кто сибирские, кто про Волгу-матушку …»


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Концерт продолжался до поздней ночи. Георгий Жуков снял со своей груди орден и вручил Руслановой. После концерта Русланова углём поставила свою подпись на колонне рейхстага рядом с фамилиями солдат. В Берлине состоялось несколько концертов Лидии Руслановой — у рейхстага и у Бранденбургских ворот.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Великая Отечественная война стала вершиной популярности Лидии Руслановой. Всего на фронтах Великой Отечественной войны она дала более 1120 концертов. 24 августа 1945 года Георгий Жуков подписал приказ № 109/н: «"За успешное выполнение заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленное мужество, за активную личную помощь в деле вооружения Красной Армии новейшими техническими средствами наградить орденом Отечественной войны I степени Русланову Лидию Андреевну"».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: После войны Русланова и Крюков жили роскошно. Как и до войны, Русланова продолжала коллекционировать старинные картины и антиквариат. Так, одна знакомая Лидии Руслановой вспоминала: «Жила она в переулке рядом с Домом литераторов. У неё не дом был, а музей! Стояла очень красивая павловская мебель. Помню диван, а на нём покрывало из чернобурок … Картин у неё очень много было. А ещё у Руслановой была такая красивая шкатулка из красного дерева, с хитрыми замками … полная драгоценностей…»


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Приёмная дочь Маргарита вспоминала: «Я всегда называла Лидию Андреевну мамой. Они с отцом были яркой парой. Мама умела подать себя так, что производила на всех впечатление высокой, статной женщины с царственной осанкой. А в отце было настоящее мужское начало. Дом наш всегда был полон гостей. Мама была прекрасной рассказчицей, придумывала смешные шарады, подарки, розыгрыши. Да и пироги у нас были самые вкусные — мама сама пекла».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В июне 1947 года постановлением Политбюро ЦК ВКП(б) «""» Лидия Русланова была лишена ордена Отечественной войны. Вместе с Руслановой наград лишились ещё 27 артистов, Жукову был объявлен партийный выговор, генерал-лейтенант Телегин был исключён из ВКП(б), уволен из армии, а позднее арестован. Все они входили в круг знакомых маршала Георгия Жукова.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В середине 1948 года «трофейное дело» довели до формулировок «заговор военных». В сентябре одновременно арестовали генералов из ближайшего окружения Жукова с целью добиться показаний против него. В их число входил и муж Лидии Руслановой Владимир Крюков. 18 сентября 1948 года рано утром генерал собирался встречать с гастролей жену в аэропорту Внуково, но был арестован.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Почти одновременно с мужем была арестована и Лидия Русланова, которая в тот момент находилась в Казани. По словам дочери Крюкова, Маргариты, Лидию Русланову арестовали потому, что она могла «поднять шум» на всю страну. Лидии Руслановой было предъявлено обвинение по УК РСФСР («Антисоветская пропаганда»). Помимо этого её обвинили в «грабеже и присвоении трофейного имущества в больших масштабах», а именно, что в конце войны, опустошая жилища отступавших немцев, генерал Крюков перевёз себе в Москву большое количество мебели, картин, драгоценностей. Согласно материалам архивно-следственных дел № 0046 и № 1762, в ходе обысков у Владимира Крюкова и Лидии Руслановой были изъяты: автомобиль «Horch 951А», два «Мерседеса», «Ауди», сто тридцать две картины русских художников, тридцать пять старинных ковров, гобелены, антикварные сервизы, меха, скульптуры из бронзы и мрамора, декоративные вазы, библиотека старинных немецких книг с золотым обрезом, семьсот тысяч рублей наличными, 312 пар модельной обуви, 87 костюмов и другое.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: На первых допросах следователь говорил о том, что ему известно о «разговорах антисоветского содержания», которые вела Русланова с конферансье Алексеевым. Её обвиняли в распространении клеветы на советскую действительность. Русланова виновной себя не признавала. Кроме того, следователь говорил о материалах следствия, которые изобличали Русланову в том, что она во время пребывания в Германии занималась грабежом и присвоением трофейного имущества в больших масштабах. Русланова не признала себя виновной, а в ответ на заявление следователя, что на даче было найдено огромное количество ценностей и имущества, сказала, что всё это принадлежало её мужу. Допрос мог длиться по шесть—семь часов. Следователь спрашивал о взаимоотношениях с Жуковым, но, не добившись желаемого, прекратил допросы.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: После прекращения допросов Лидия Русланова стала успокаиваться: новых данных у следователя нет, и её скоро выпустят. Однако дело обстояло иначе. В январе 1949 года выходит распоряжение Главного управления по контролю за репертуаром при Комитете по делам искусств СССР о наложении запрета на песни Руслановой.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
«Снять с дальнейшего производства и запретить использовать в открытых концертах, трансляциях и радиопередачах все грампластинки с записями Лидии Руслановой. Разрешить реализацию имеющегося в наличии количества грампластинок в торговой сети, не допуская рекламной трансляции этих пластинок в магазинах».
Следователю также было известно о том, что Лидия Русланова владела коллекцией драгоценных камней, но их во время обысков не нашли. Драгоценности хранились у домоправительницы Лидии Руслановой, которой Русланова полностью доверяла. Следователь пытался выведать у Руслановой, где она прячет эти сокровища. Певица долго сопротивлялась, но когда пригрозили, что арестуют всех её родных и тех, кто когда-то служил в её доме, Лидия Русланова не выдержала: «когда я представила себе, как будут мучить эту старушку и как она будет умирать в тюрьме, я не смогла взять такой грех на душу и своими руками написала ей записку о том, чтобы она отдала шкатулку». 5 февраля 1949 года следователь объявил, что «дополнительным обыском в специальном тайнике на кухне под плитой в квартире вашей бывшей няни Егоровой, проживающей на Петровке, 26, были изъяты принадлежащие вам 208 бриллиантов и, кроме того, изумруды, сапфиры, рубины, жемчуг, платиновые, золотые и серебряные изделия». Русланова объяснила, что эти бриллианты куплены на деньги, заработанные исполнением русских песен, и их приобретению были отданы все последние годы: «Я, не задумываясь, покупала их, чтобы бриллиантов становилось всё больше и больше. Я хорошо зарабатывала исполнением русских песен. Особенно во время войны, когда „левых“ концертов стало намного больше». На вопрос о полотнах русских художников Лидия Русланова признала, что «приобретению художественных полотен отдавалась со всей страстью».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Большего от Руслановой не добились. Следователи МГБ запросили справку о состоянии здоровья Лидии Руслановой, чтобы знать, на сколько её хватит. В справке, выданной санчастью Лефортовской тюрьмы, говорится:


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
«При освидетельствовании здоровья заключённой Руслановой Лидии Андреевны оказалось, что она имеет хроническое воспаление жёлчного пузыря и печени, катар и невроз желудка, вегетативный невроз. Годна к лёгкому труду».
28 октября 1949 года Лидия Русланова была приговорена Особым совещанием при МГБ СССР к 10 годам исправительно-трудовых лагерей с конфискацией имущества. Отбывать наказание её отправили в «Тайшетский филиал ГУЛАГа» — Озёрлаг. Сперва Лидию Русланову отправили работать в село Изыкан Чунского района Иркутской области. В окрестностях Изыкана было три зоны. Женская колония находилась на окраине Изыкана. Заключённые должны были строить первую ветку БАМа, линию Тайшет — Братск. В Изыкане Лидия Русланова строила здание нового клуба и рубленные из бруса дома на улице Мира. Русланова ходила на работу с охраной — двумя людьми из освобождённых заключённых. Заключённых часто переводили из колонии в колонию — якобы для того, чтобы они не могли организовать своё общество. Когда по реке Лене шла баржа, на которой перевозили заключённых, люди, работавшие вдоль берегов, слушали, как по воде расстилается сильный женский голос, поющий русские народные песни. «Русланова поёт, Русланову опять переводят», — говорили люди. Клуб был построен к 7 ноября. В этом клубе Лидия Русланова дала концерт.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: После Изыкана Лидию Русланову перевели в Тайшет. В Озёрлаге в годы сталинских репрессий было немало актёров, певцов, музыкантов. Кто-то грустно пошутил: «Артистов как на всесоюзный конкурс набрали». В Тайшете Лидия Русланова находилась с декабря 1949 по март 1950 года. По словам бывшего начальника Озёрлага полковника Евстигнеева, Лидия Русланова вела себя просто, раскованно, когда серчала, могла крепко ругнуться.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
Лидия Русланова давала концерты и в исправительно-трудовом лагере. Во время концертов аплодисменты были запрещены. Высшие чины колонии сидели в первых рядах. Большая столовая была заполнена людьми до отказа. Когда окончилось исполнение первой песни, зал молчал. Затем она спела вторую песню, и проделала это с такой силой, страстью, с отчаяньем, что зал не выдержал. Первым поднял руки полковник Евстигнеев, за ним загремел от восторга весь зал..
Несмотря на все трудности, Лидия Русланова старалась не поддаться унынию.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Долго Лидия Русланова в Озёрлаге не пробыла: 26 марта 1950 года её перевели во Владимирскую тюрьму. Причиной этого стали её независимость, строптивый характер, а также «острый язык». Капитан Меркулов написал на неё донос:


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: «Русланова распространяет среди своего окружения антисоветские, клеветнические измышления, и вокруг неё группируются разного рода вражеские элементы из числа заключённых. На основании изложенного полагал бы выйти с ходатайством о замене 10 лет итл на тюремное заключение на 10 лет».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Три месяца её допрашивали вновь, пытаясь получить от неё компрометирующие Жукова показания. Во Владимирский централ Лидия Русланова прибыла 29 июня 1950 года, где отбывала наказание на основании выписки из протокола № 24а от 7 июня 1950 года Особого Совещания при МГБ СССР, согласно которой «её содержание в исправительно-трудовом лагере заменено тюремным заключением…».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Во Владимирской тюрьме сидела в то время актриса Зоя Фёдорова, с которой Лидия Русланова сдружилась. Тюремное начальство, намекая на возможные послабления, не раз просило Русланову спеть на праздничном вечере, на что Русланова, выразительно глядя на решетку, отвечала: «Соловей не поёт в клетке». Лидия Русланова несколько раз попадала в карцер, из-за чего у неё было несколько воспалений лёгких.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
Её мужа в это время держали в тюрьме и допрашивали. 2 ноября 1951 года Владимир Крюков был осуждён Военной коллегией Верховного суда СССР по статье 58—10 части 1 УК РСФСР и Закону от 7 августа 1932 года к лишению свободы в исправительно-трудовом лагере сроком на 25 лет, с поражением прав на 5 лет, конфискацией всего имущества и лишением медалей «За оборону Ленинграда», «За оборону Москвы», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.», «За взятие Берлина», «За освобождение Варшавы» и «30 лет Советской Армии и Флота». Одновременно с этим было возбуждено «ходатайство перед Президиумом Верховного Совета СССР о лишении Крюкова В. В. звания Героя Советского Союза, медали „Золотая Звезда“, трёх орденов Ленина, ордена Красного Знамени, орденов Суворова 1-й и 2-й степени, ордена Кутузова 1-й степени».
25 апреля 1953 года, после смерти Сталина, Владимир Крюков написал в ЦК КПСС обстоятельное заявление с просьбой «назначить комиссию по пересмотру как моего дела, так и дела моей жены Руслановой», в котором, в частности, писал:


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В Германии мы после войны покупали целый ряд вещей. На каждую вещь имелись счета (в деле их не оказалось). Три машины, обнаруженные у меня, тоже значатся как присвоенные, а на самом деле одна была подарена Верховным Главнокомандующим, на что имелись соответствующие документы; вторая куплена с разрешения Главнокомандующего оккупационными войсками. В акте значится как присвоенная даже служебный «Бьюик» выпуска 37 года. На все машины имелись документы. В акт внесена как присвоенная мной даже вся казённая мебель в моей служебной квартире в городе Черняховске…


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Виновен ли я в присвоении трофейного имущества? Да, виновен, но не такого количества, как фигурирует в деле. И уж ни в какой степени не виновна моя жена, которая никакого отношения к этому не имела ….


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Копию этого заявления он направил Георгию Жукову, который после смерти Сталина и ареста Лаврентия Берии стал заместителем министра обороны СССР. 2 июня 1953 года Жуков обратился к Никите Хрущёву. Через день члены Президиума ЦК КПСС получили служебную записку от Хрущева, в которой он написал: «По этому вопросу необходимо обменяться мнениями. Следовало бы проверить и пересмотреть это дело».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Дело Руслановой было пересмотрено оперативно. В нём не нашлось материалов, которые уличали бы её в антисоветской подрывной деятельности и агитации. Не сочли её виновной и в присвоении государственного имущества, поэтому Особое совещание при министре внутренних дел Союза ССР 31 июля 1953 года (протокол № 30-а) решило «Постановление ОСО при МГБ СССР от 28 сентября 1949 года и 7 июня 1950 года в отношении Крюковой-Руслановой Лидии Андреевны отменить, дело прекратить, из-под стражи её освободить и полностью реабилитировать». В начале августа Лидию Русланову освободили. После освобождения она отправила письмо заместителю министра внутренних дел с просьбой пересмотреть дела Алексеева и Максакова, так как «оба осуждены в связи и на основании моих вынужденных показаний». 5 августа 1953 года она приехала в Москву, где по распоряжению Жукова для неё в гостинице Центрального дома Советской Армии был забронирован номер (квартира в доме писателей в Лаврушинском переулке была конфискована). Тяготясь одиночеством, она подолгу бывала в доме своего давнего друга, писателя Виктора Ардова, в квартире которого в Москве постоянно проживала Анна Андреевна Ахматова. В первые дни после освобождения Лидия Русланова разговаривала очень тихо, почти шёпотом и, если кто-то начинал говорить громко, она говорила: «Тише, тише, тише».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В конце августа освободили и Владимира Крюкова. Супруги вместе с Маргаритой поселились в съёмной квартире. По воспоминаниям Маргариты Крюковой, Лидия Русланова невероятно страдала от перенесённого унижения, но никому этого не показывала. На вопрос дочери: «Всё, что ты заработала за 30 лет, отняли. Как ты можешь спокойно к этому относиться?» Лидия Русланова ответила: «Всё это не имеет значения. Унизили ни за что перед всей страной — вот это пережить невозможно». Во время заключения она подорвала голос. Лидия Русланова не хотела возвращаться на сцену, считая что зрители не примут её.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Тюрьма сильно подкосила здоровье Владимира Крюкова. Он ходил медленно, с согнутой спиной. Тогда Лидия Русланова решила вернуться на эстраду, дабы заработать на автомобиль для мужа. Лидия Русланова стала артисткой Всесоюзного гастрольно-концертного объединения. Через полтора месяца после возвращения, 6 сентября Лидия Русланова дала свой первый концерт. Зал Чайковского не мог вместить всех желающих, поэтому выступление транслировали по радио на всю страну, а также на площади перед концертным залом, где дежурила конная милиция.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Началась активная гастрольная жизнь, запись новых пластинок. Первым, что приобрела Лидия Русланова, был автомобиль ЗИМ чёрного цвета для мужа. Квартира была в тот момент почти пустой. Через некоторое время у них была не только машина, но и дом в Переделкине. Удалось вернуть часть конфискованного имущества, в том числе 103 полотна. Заниматься коллекционированием Лидия Русланова уже не хотела.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Муж Лидии Руслановой, Владимир Крюков, так и не смог оправиться после тюрьмы. Он перенёс два инфаркта. 16 августа 1959 года он умер. Лидия Русланова тяжело переживала потерю мужа и почти на год прекратила гастроли. Вместе с сестрой Юлией Андреевной Лидия Русланова пропела панихиду в церкви по своему мужу.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В 60-х голос Руслановой часто звучал в радиоэфире, она принимала участие в фестивалях, выступала на концертных площадках страны, хотя и значительно реже, чем в 30-х — 40-х годах. Уже будучи пожилой, Лидия Русланова гастролировала по городам Советского Союза практически до конца жизни.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Несмотря на огромную популярность, звание народной артистки СССР Лидии Руслановой так и не было присвоено. Лидия Андреевна так и осталась заслуженной артисткой РСФСР. Когда на Всесоюзное радио приходили письма от слушателей, на конвертах чаще писалось: «Народной артистке СССР Лидии Руслановой». Леонид Утёсов, с которым певица дружила, по этому поводу говорил: «Руслановой звание вовсе не обязательно, у неё главное есть — имя!» Не выпустили Русланову и за границу.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
В последние годы жизни Лидия Андреевна часто болела, жаловалась на сердце. Её отвозили в больницу, но, не выдерживая больничной обстановки, она самовольно уходила домой. Когда ей звонили домой и спрашивали, как она себя чувствует, обычно отвечала: «Шевелюсь». Однако, несмотря на преклонный возраст, голос её не старел.
В начале 1970-х годов режиссёр Евгений Карелов предложил Лидии Руслановой сняться в фильме «Я — Шаповалов Т. П.», посвящённом Великой Отечественной войне. Русланова должна была петь солдатам в лесу, на привале. Сначала Лидия Андреевна отказалась, но режиссёр убедил её, что никто лучше её не справится с этой ролью. Русланова согласилась, но с условием не снимать её лица. Евгений Матвеев, исполнитель главной роли, позже вспоминал: «Она вышла уже одетая в свой сценический костюм, и ничегошеньки в этой народной любимице не было от звезды, примы, эстрадной богини… Просто родная русская женщина…» Снимавшимся в этом эпизоде солдатам не надо было играть, что Русланова им нравится. Её сняли со спины, в отдалении. Лидия Андреевна говорила после съёмок: «Ох, как живо вспомнились мне годы войны! Окопы, землянки, поляны, госпитали, клубы осаждённого Ленинграда — где только ни приходилось петь!»


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В августе 1973 года Русланову пригласили участвовать в эстрадных концертах на больших стадионах. Гастроли проходили в южных городах и заканчивались в Ростове-на-Дону, где полвека назад она дебютировала как профессиональная певица. Лидия Андреевна приняла приглашение, хотя лето в том году выдалось необычайно жарким. Заключительный концерт в Ростове-на-Дону превратился в подлинный триумф певицы. Круг почёта, совершаемый по дорожке стадиона, пришлось повторить несколько раз. Зрители, стоявшие в проходах амфитеатра, поклонники, которые заняли места на холмах поближе к стадиону, восторженно встречали медленно двигавшийся открытый автомобиль, на котором стоя ехала певица, улыбкой приветствуя слушателей.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: 21 сентября 1973 года Лидия Андреевна Русланова скончалась от сердечного приступа. На сердце Руслановой нашли следы нескольких инфарктов. Похоронена на Новодевичьем кладбище рядом со своим супругом Владимиром Крюковым (участок № 5). В последний путь её пришло проводить большое количество людей, в связи с чем у Новодевичьего кладбища в Москве было остановлено движение транспорта.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Исполнительский стиль Руслановой, индивидуальный и яркий, восходит к традициям крестьян Поволжья. Как отмечает Виталий Копалов, певица «обладала глубоким, грудным голосом (лирическое сопрано, переходящее в драматическое, однако „народного“ плана) большого диапазона и могла переходить от контральто к верхним нотам сопранового звучания». Голос Руслановой мощный, необыкновенно богатого, насыщенного тембра, очень звонкий, даже резкий и пронзительный, с ярко выраженной высокой певческой формантой. Такие свойства голоса были чрезвычайно выигрышны в условиях низкокачественной грамзаписи 1930—1940-х годов и низкокачественного радиовещания. Шеллаковые патефонные пластинки быстро истирались при воспроизведении, звучание фонограммы сильно искажалось. Звонкий, ярко звучащий голос Руслановой был хорошо слышен сквозь помехи, создаваемые испорченными грампластинками или радиопередачей, слова песен были легко узнаваемыми. Помимо прекрасного голоса, который до самой старости звучал мощно, блестяще и молодо, Русланова обладала сильным драматическим темпераментом, большим артистизмом, была физически сильна и энергична.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: До 6 лет Лидия Андреевна слышала в основном крестьянское пение Петровского уезда на свадьбах, посиделках, то есть с традиционными обрядовыми песнями, необрядовым фольклором и многоголосным распевом. Дядя Яша стал для неё образцом сольной мужской традиции и импровизационного мастерства. Рассматривая особенности Волжского песенного стиля, следует отметить их разноплановость. Волжский стиль в целом и саратовский в частности — это своеобразный сплав традиций переселенцев из других областей, результат взаимопроникновения культур народов Поволжья. С 6 лет брала уроки пения и музыкальной грамоты у регента, церковный хор в кафедральном соборе Александра Невского приобщили будущую знаменитую певицу к новому музыкальному языку. Тот факт, что голос солистки сравнивали с ангельским, говорит не только о богатой его природе, но и о грамотной постановке голоса и хорошем певческом дыхании, позволяющем свободно и легко резонировать под куполом храма. В 12 лет Лидию Андреевну отправили ученицей на мебельную фабрику, где она развлекала своим пением работниц. По-видимому, именно в этой фабричной среде она приобщалась к городским песням, «жестоким романсам», балладам, таким как «Окрасился месяц багрянцем», «Очаровательные глазки», «Златые горы», «Шумел, горел пожар московский». Эти песни также повлияли на стиль Руслановой. Завершающим эпизодом в её «образовании» были занятия с профессором Саратовской консерватории Михаилом Медведевым. Педагог-вокалист воспитывал в Лидии Руслановой навыки академического вокала; работал с ней над классическим репертуаром: романсами, ариями из опер. Оперной певицей Лидия Русланова, как известно, не стала, но о Медведеве отзывалась с благодарностью.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Лидия Русланова, обладая абсолютным слухом и превосходной музыкальной памятью, не стремилась всё время исполнять один и тот же репертуар, собирая русские песни. Русланова знала так много разнообразных песен — северных, среднерусских, сибирских, казачьих — что могла бы удивить даже опытных фольклористов. Она исполняла памятные, богатырские, молодецкие, разбойничьи, протяжные, заунывные, весёлые, игровые, круговые, хороводные, плясовые, балагурные, бурлацкие, скоморошьи, обрядные, свадебные, гулевые, подблюдные, бабьи, посиделковские песни, а также былины, плачи, заплачки и думы. Каждая песня становилась небольшим спектаклем. По воспоминаниям Татьяны Николаевны Барышниковой, отбывавшей с ней наказание в Озёрлаге: «Это была актриса с большой буквы, мастер в самом прямом значении этого слова. Удивительной красоты и тембра голос, поразительная способность к перевоплощению. Она играла каждую песню, она проживала её на сцене. Это было понятно буквально с первых звуков её голоса на сцене».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Лидия Русланова была также талантливым интерпретатором песен: могла спеть одну несколько раз, и каждый раз по-новому. Многие из песен Лидия Андреевна «реабилитировала». Самый яркий пример — её вариант шуточной песни «Валенки», изначально — дореволюционной цыганской песни. Примитивная мелодия и такие же примитивные слова Русланова обыграла блестяще, сделав из деревенских страданий целый моноспектакль. Руслановские «Валенки» не похожи ни на какие ранее известные напевы.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Лидия Русланова не ограничивалась только русскими народными песнями. Она исполняла и песни советских композиторов. Так, она первой запела песню гражданской войны «По долинам и по взгорьям», песни «Партизан Железняк» и «Враги сожгли родную хату» и другие. Одной из первых исполнила «Катюшу».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Лёгкость, с которой Русланова исполняла песни, давалась упорным трудом. Она не раз говорила: «Хорошо петь — очень трудно. Изведёшься, пока постигнешь душу песни, пока разгадаешь её загадку. Песню я не пою, я её играю. Это целая пьеса с несколькими ролями».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Критику своего исполнительского стиля Русланова слышала во время обучения у профессора Медведева со стороны работников консерватории. Так, например, говорили, что она «до сих пор не умеет правильно петь». Здесь имеется в виду неакадемичность звучания, однако это естественно. «Народное» горловое пение и бельканто (то есть пение прикрытым, опёртым звуком) подразумевают разные постановки голоса, принципиально разный тип дыхания, разные эстетические модели звучания. Павел Кузьменко отмечал, что Русланова в начале XX века не вписывалась не только в классический, но и народный репертуар: «В России уже в XIX веке сложилась школа профессионального народного пения. Однако Лидия Русланова и в неё как-то не очень вписывалась со своим странным, слегка „надтреснутым“ голосом, с манерой лихо перескакивать из одной тональности в другую».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text:
В советское время Русланову критиковали за то, что много зарабатывала, и за её характер, за «примитив и псевдонародность», её концертные костюмы, за «лубочность», а также за «разнузданные цыганские песни».
Так, в 30-х годах в газете «Советское искусство» появилась статья с говорящим названием «Опошление народного искусства», в которой писалось: «„Солистки“ типа Руслановой поют каким-либо утробно-задушенным звуком. Разухабистостью, развязностью старой дореволюционной эстрады садового типа они заменяют напевность и скромность народного исполнения» и тому подобное. 17 апреля 1948 года в той же газете была напечатана статья «Поговорим об эстраде», где писалось: «Ряд серьёзных упреков можно предъявить к такой популярной артистке эстрады, как Лидия Русланова. Кое-кто продолжает называть русскими певицами артисток, которые появляются на сцене в сарафанах и лаптях и исполняют частушки под саратовскую гармонь. Но эти наряды выходят из моды даже в самых глухих деревнях, а ещё больше выходят из моды „раздолье удалое и сердечная тоска“. Неслучайно Л. Русланова, продолжающая линию этих певиц, с таким трудом осваивает новый репертуар. Ей надо очень серьёзно подумать о своём положении на советской эстраде».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: После смерти певицы и распада Советского Союза оформилась новая волна обвинений в адрес Лидии Руслановой, уже не связанная с её певческой деятельностью. Ряд исследователей, в том числе Виктор Суворов, Александр Бушков и некоторые другие отрицали правомерность оправдания Лидии Руслановой по обвинению в присвоении трофейного имущества. Так, например, Виктор Суворов в книге «Тень Победы» писал: «Главное в жизни Лидии Руслановой — обогащение. Стяжательство — её страсть и цель жизни. Воровством, мародёрством, скупкой и продажей краденого она сколотила баснословное состояние. Сколько бы она песен ни пела, в Советском Союзе она не смогла бы на все свои деньги купить даже раму от картины Айвазовского. А она имела картинную галерею. Поэтому её подпольный бизнес надо считать основным занятием. Остальное — прикрытием».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Татьяна Николаевна Барышникова, отбывавшая вместе с Руслановой срок в Озерлаге, так вспоминала о ней: «Это была актриса с большой буквы, это был мастер в самом высоком значении этого слова. Она играла каждую песню, проживала каждый номер на сцене. Помимо этого она была удивительно добрым, по-русски широким и щедрой души человеком. Она очень быстро сошлась с нами. Когда утром мы отвели её в барак к нашим мужчинам, она тут же нашла какие-то смешные байки, с большим юмором рассказала об этапе. Она держалась с мужеством, которое в ней просто поражало».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Илья Набатов, её многолетний партнёр по сцене, так отзывался о ней: «Певицы такой, как Русланова, я за долгую жизнь на эстраде не встречал! Если вы спросите, какой голос был у Руслановой — сопрано? Меццо-сопрано? Колоратурное сопрано? Ни то, ни другое и не третье. У неё был русский голос со всеми его оттенками, широтой звука, задушевностью и необычайной силой воздействия. Широта её творческого диапазона была необыкновенной — ей одинаково удавались и лирика, и трагедийность, и безудержная, развесёлая удаль».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Высоко оценивал талант Лидии Руслановой Леонид Утёсов. Ему принадлежат слова: «Её имя стало почти нарицательным: Русланова — это русская песня».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Надежда Бабкина так вспоминает ощущения от выступления Лидии Руслановой: «Когда она выходила перед нами на сцену в Колонном зале, я просто задыхалась от счастья. Диво дивное! Потрясающая мощь! Уникальная женщина! И такой внутренней глубины, мне кажется, что дна там не видно».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Виталий Вульф так отозвался о ней: «Роскошный голос. Контральто. Мастерство. Отчеканено каждое слово. Внешний облик замечательный. Дивное лицо. Властность, плавность, музыкальность».


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В её честь в 1985 году назван кратер Русланова на Венере.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: В честь столетия со дня рождения Лидии Руслановой в Малосердобинском районе Пензенской области была открыта Мемориальная доска, расположенная на здании районной детской школы искусств.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: 7 декабря 2001 года, в Москве, по адресу Ленинградский проспект, дом 66, где Лидия Русланова прожила последние 20 лет жизни, была открыта мемориальная доска. Автор мемориальной композиции — Салават Щербаков.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Во многих регионах России проводятся конкурсы народных песен имени Лидии Руслановой. Такие конкурсы регулярно проходят в Волгограде («Открытый межрегиональный конкурс-фестиваль народного искусства имени Заслуженной артистки России Лидии Руслановой»), Саратове («Всероссийский конкурс исполнителей народной песни имени Лидии Руслановой»; проводится с 1993 года), Пензе (Конкурс исполнителей народной песни имени Лидии Руслановой «Жемчужинки России», конкурс-фестиваль молодых исполнителей народной песни «Русланочка»), Козельске (фестиваль-конкурс исполнителей народной песни, посвящённый памяти Лидии Руслановой) и других регионах. В 2007 году в Алдане состоялся конкурс вокалистов им. Лидии Руслановой.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: 6 октября 2008 года в Иркутске состоялась премьера спектакля «Барыня», посвящённого памяти Лидии Руслановой.


title: Русланова, Лидия Андреевна

text: 3 апреля 2018 года в Саратове установлен бронзовый монумент, изображающий певицу в традиционном русском костюме.


title: Аржиловский, Александр Михайлович

text: Александр Михайлович Аржиловский (14 сентября 1948, Тюмень — 11 ноября 1999, там же) — советский актёр театра и кино.


title: Аржиловский, Александр Михайлович

text: Александр Аржиловский родился 14 сентября 1948 года в Тюмени.


title: Аржиловский, Александр Михайлович

text: В 1969 году окончил ГИТИС (курс О. Н. Андровской и Г. Г. Конского). По окончании ГИТИС два года служил в Кировском драматическом театре им. С. М. Кирова.


title: Аржиловский, Александр Михайлович

text: В 1972—1975 годах — актёр Воронежского драматического театра. С 1981 по 1997 годы был актёром Минского театра киноактёра. В 1997 году переехал жить и работать в Париж, где снялся в нескольких фильмах.


title: Аржиловский, Александр Михайлович

text: Умер 11 ноября 1999 года, находясь в Тюмени в гостях у матери.


title: Подводные лодки проекта 667Б «Мурена»

text: Подводные лодки проекта 667Б «Мурена» — серия советских РПКСН — атомных подводных лодок, оснащённых комплексом Д-9 с 12 баллистическими ракетами Р-29 на борту.


title: Подводные лодки проекта 667Б «Мурена»

text: В 1970-x годах лодки проекта 667А «Навага», патрулирующие берега США, столкнулись с созданной мощной системой гидроакустической локации субмарин "SOSUS". Во избежания обнаружения лодок было предпринято решение изменить районы боевого дежурства, что представлялось возможным только при увеличении дальности действия стратегического вооружения. Для решения этой задачи была разработана новая баллистическая ракета — Р-29. Новая ракета была на 40 % длиннее предшественницы Р-27, имела на 20 % больший диаметр и вдвое большую стартовую массу. Таким ракетам были нужны новые ракетоносцы. Ими и стали лодки проекта «Мурена». Проект был разработан в ЦКБМТ «Рубин», Генеральным конструктором проекта являлся С. Н. Ковалёв.


title: Подводные лодки проекта 667Б «Мурена»

text: Конструкция лодки в целом повторяла конструкцию её предшественниц — лодок проекта 667А «Навага». Из-за увеличения габаритов ракеты количество ракетных шахт сократилось с 16 до 12, кроме этого несколько увеличилась длина лодки, обтекатель ракетных шахт стал более высоким, поэтому силуэт лодки приобрёл характерный «горб».


title: Колесников

text: Коле́сников — русская фамилия (женская форма — ), также топоним в России.


title: Кронбах, Ли

text: Ли Джозеф Кронбах (; 1916—2001) — американский психолог, специализировался в сфере психологии образования.


title: Кронбах, Ли

text: Он внёс значительный вклад в психологическое тестирование и диагностику. Разработчикам тестов хорошо известна альфа Кронбаха — метод проверки надёжности тестов, а также «теория обобщения» — статистическая модель выявления и количественной оценки источников ошибок измерения.


title: Кронбах, Ли

text: Родился в г. Фресноу, Калифорния. Получил степень бакалавра в Государственном колледже Фресноу (Fresno State College) и степень магистра в Калифорнийском университете (г. Бёркли). В 1940 году получил степень доктора в сфере психологии образования в Чикагском университете. Преподавал математику и химию в Высшей школе Фресноу, затем занимал различные преподавательские должности в Государственном колледже Вашингтона, Чикагском университете и Иллинойсском университете, в конце концов обосновался в Стэнфордском университете с 1964 года.


title: Кронбах, Ли

text: Был президентом Американской психологической ассоциации в 1957 году, президентом Американской ассоциации исследований в сфере образования.


title: Подземка (книга)

text: — документальный роман известного японского новелиста Харуки Мураками.


title: Подземка (книга)

text: Посвящён событиям зариновой атаки в токийском метро, осуществлённой 20 марта 1995 года последователями секты «Аум Синрикё» по приказу Сёко Асахары. В романе изложены рассказы 62 очевидцев этого события. Все публикуемые воспоминания не имеют каких-либо литературных прикрас; все они вошли в эту книгу с согласия авторов.


title: Подземка (книга)

text:
Данная книга основана на реальных событиях, произошедших в Токийском метро 20 марта 1995 года. Книга написана со слов очевидцев и участников событий знаменитой зариновой атаки. Повествование ведётся структурированно по попавшим под атаку поездам и пассажирам.
Вот что пишет сам автор в "предисловии" (стр. 11) о проделанной работе по сбору и переработке материалов:


title: Подземка (книга)

text: Материал подается точно и чётко, делается упор на описание персонажей-участников и на точное следование в передаче их эмоций и ощущений. Это не сухие факты и цифры — это боль и переживания людей, мысли и чувства которых вылились в эту книгу. Хорошо отслеживаются настроения жителей Японии середины 90-х годов XX века, отстранённость и замкнутость в личном пространстве (нацеленность на работу) с одной стороны и взаимопомощь и сопереживания с другой стороны.


title: Подземка (книга)

text: В последней главе книги «Слепой кошмар. Куда мы идем?» автор рассказывает о себе, о своём местопребывании во время этих событий, состоянии и мыслях по поводу описанных в книге событий. Отдельно он показывает своё отношение к секте «Аум Синрикё», которое, как у большинства японцев того времени, заключалось в игнорировании и непонимании происходящей от неё опасности, несмотря на все предыдущие сигналы. Подытоживая всю проделанную работу по сбору и переработке материалов, автор осознаёт, что всё это — память, и это самое ценное в его работе. Вопросы, которыми задаётся автор, помимо уже упомянутых — отличается ли чем-то Аум от японского общества, и если да, то конкретно чем. Некоторые из интервьюируемых жертв зариновой атаки признали, что и сами они, если бы получили от своего босса указание провести подобный теракт, скорее всего, сделали бы это, если бы это было нужно для выживания фирмы и было бы логично обосновано руководством.


title: Подземка (книга)

text: Главные герои отсутствуют, так как применён последовательный описательный порядок. Здесь перечислены все герои в том порядке, в котором они появляются в книге.


title: Фондовая биржа РТС

text: ОАО «Фондовая биржа РТС» — одна из ведущих российских бирж до декабря 2011 года, когда она совместно с «ММВБ» объединилась в биржу ММВБ-РТС (с 2012 года — «Московская биржа»).


title: Фондовая биржа РТС

text: В 1995 году профучастниками рынка для создания площадки по организации и регулированию внебиржевой торговли ценными бумагами было утверждено «Некоммерческое партнерство развития финансового рынка (НП РТС)» . Так был создан классический рынок акций РТС.


title: Фондовая биржа РТС

text: Основные принципы торговли на классическом рынке — возможность заключать сделки, выбирая валюту, способ и время расчётов. Торги идут на базе неанонимных котировок без предварительного депонирования (без передачи на залоговое хранение) ценных бумаг и денежных средств, что позволяет организовать торги по максимально широкому спектру ценных бумаг.


title: Фондовая биржа РТС

text: На основании цен, формирующихся на классическом рынке акций, с 1995 года рассчитывается Индекс РТС, ставший (наряду с Индексом ММВБ) одним из основных индикаторов фондового рынка России. Индекс РТС рассчитывается на основании котировок 50 ценных бумаг наиболее капитализированных российских компаний.


title: Фондовая биржа РТС

text: В начале 2000 г. РТС получила лицензию фондовой биржи. А чуть позже на базе биржи РТС появился самый успешный в России рынок фьючерсов и опционов FORTS.


title: Фондовая биржа РТС

text: В феврале 2001 года была введена в эксплуатацию система "RTS Board" — информационная система Фондовой биржи РТС, предназначенная для индикативного котирования ценных бумаг, не допущенных к торгам в РТС. В RTS Board присутствуют котировки почти по 2000 бумагам более 1000 эмитентов.


title: Фондовая биржа РТС

text: Также в 2001 году начал работу срочный рынок РТС для торговли производными финансовыми инструментами. Использование фьючерсов и опционов предоставляет инвесторам возможность реализовывать различные стратегии: осуществлять спекулятивные операции, хеджировать риски, проводить арбитраж, эффективно управлять портфелем акций с помощью фьючерса на Индекс РТС.


title: Фондовая биржа РТС

text: В 2004 году по новому регулированию биржевой бизнес РТС был переведен в организационную форму акционерного общества.


title: Фондовая биржа РТС

text: 15 ноября 2005 года был запущен режим анонимной электронной торговли. Здесь торгуются наиболее ликвидные акции классического рынка РТС.


title: Фондовая биржа РТС

text: В 2007 году начала работу площадка для компаний малой и средней капитализации RTS START.


title: Фондовая биржа РТС

text: В 2008 году стартовал проект RTS Global.


title: Фондовая биржа РТС

text: В мае 2008 года РТС стала инициатором создания ОАО «Украинская биржа» — совместного проекта с украинскими торговцами ценными бумагами. Цель — упростить доступ к украинскому фондовому рынку и потеснить с него ПФТС. 26 марта 2009 года «Украинская биржа» объявила о старте торгов ценными бумагами. Торговая система биржи впервые на Украине позволила физическим лицам непосредственно принимать участие в торгах, используя системы интернет-трейдинга.


title: Фондовая биржа РТС

text: 26 мая 2008 года на рынке фьючерсов и опционов РТС FORTS введена вечерняя торговая сессия. Основная торговая сессия завершается в 18:45 мск, после чего проводится клиринговый сеанс. Вечерняя сессия продолжается с 19:00 мск до 23:50 мск. Расчёты по заключённым в этот период сделкам осуществляются в 14:00 мск следующего дня.


title: Фондовая биржа РТС

text: В феврале 2009 года проведён ребрендинг биржи.


title: Фондовая биржа РТС

text: 26 марта 2009 года в Алма-Ате (Казахстан) стартовали торги на АО «Товарная биржа „Евразийская торговая система“» (ЕТС). Первым товаром, запущенным в обращение, стала пшеница третьего класса. На данный момент торгуемые товары на ЕТС: пшеница, рожь, ячмень, семена подсолнечника.


title: Фондовая биржа РТС

text: 23 апреля 2009 года начались торги на новом рублёвом рынке акций RTS Standard. Торги проводятся по 20 наиболее ликвидным ценным бумагам российских эмитентов.


title: Фондовая биржа РТС

text: 19 декабря 2011 года в Единый государственный реестр юридических лиц (ЕГРЮЛ) внесена запись о прекращении деятельности ОАО «РТС», а также регистрирующим органом зарегистрирован Устав Открытого акционерного общества «ММВБ-РТС» в новой редакции — состоялась сделка по слиянию ОАО «РТС» и ЗАО ММВБ (ныне ОАО «Московская Биржа»).


title: Фондовая биржа РТС

text: RTS Board — информационная система, предназначенная для индикативного котирования ценных бумаг, не допущенных к торгам в РТС. Система была запущена в эксплуатацию 15 февраля 2001 г.


title: Фондовая биржа РТС

text: В соответствии с утвержденным Советом директоров ОАО «РТС» «Порядком формирования списка инструментов информационной системы RTS Board» в систему могут быть включены акции, облигации, инвестиционные паи, ценные бумаги, выпущенные российскими и иностранными эмитентами.


title: Фондовая биржа РТС

text: С точки зрения эмитентов система RTS Board — простой и эффективный инструмент первоначального повышения ликвидности ценных бумаг, задача которого обратить внимание инвесторов на перспективные ценные бумаги.


title: Фондовая биржа РТС

text: Таким образом, у эмитентов появляется возможность «представлять» свои ценные бумаги профессиональному инвестиционному сообществу, с целью их дальнейшего продвижения, а также вывода в биржевые торги РТС.


title: Фондовая биржа РТС

text: В 2007 году 61 ценная бумага 50 эмитентов были переведены в основные торги РТС на Классический и Биржевой рынки.


title: Фондовая биржа РТС

text: По данным на 2015 год в системе RTS Board котируется 1177 ценных бумаг 917 эмитентов.


title: Фондовая биржа РТС

text: После объединения бирж проект продолжает функционировать на базе Некоммерческого партнерства развития финансового рынка РТС (НП РТС). В декабре 2014 года система была модернизирована и переведена на новую технологическую платформу.


title: Фондовая биржа РТС

text: РТС-тендер — электронная площадка для осуществления государственных и муниципальных закупок в соответствии с Федеральным законом № 44 «О контрактной системе в сфере закупок товаров, работ, услуг для обеспечения государственных и муниципальных нужд».


title: Аллик, Юри

text: Ю́ри А́ллик (; род. 3 марта 1949, Таллин, Эстонская ССР, СССР) — советский и эстонский психолог, член Эстонской академии наук (2010).


title: Аллик, Юри

text: Учился в Московском государственном университете. Защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата психологических наук в Московском государственном университете (1976) и получил доктора философии в Университете г. Тампере, Финляндия (1991). Работал в основном в Тартуском университете (за исключением краткосрочного периода в университете Ювяскюля, Финляндия), с 1992 г. — профессор психофизики, с 2002 г. — профессор экспериментальной психологии. Декан отделения психологии Тартуского университета и председатель Эстонского научного фонда (2003—2009), редактор эстонского журнала по социальным и гуманитарным наукам на английском языке . Член редакционной коллегии журнала «Mankind Quarterly»


title: Аллик, Юри

text: Занимал должность президента (1988—1994) и вице-президента (1994—2001) Эстонской психологической ассоциации. Иностранный член .


title: Аллик, Юри

text:
Основной вклад Аллика в психологию относится к двум сферам:
Автор ряда публикаций — о Зигмунде Фрейде (крайне критических), по истории психологии, об измерении научной продуктивности и контроле качества научных исследований. Исследовал (вместе с А.Реало и др.) способности экспертов достоверно оценивать психические характеристики и состояния других людей.


title: Аллик, Юри

text: Сотрудничал с Коста (Costa) и Мак-Креем (McCrae), вместе с ними проводил международные исследования с использованием пятифакторного теста NEO-PI-R.


title: Аллик, Юри

text:
Получил скандальную известность благодаря исследованием «русской души». На 14-й Европейской конференции психологии личности был представлен доклад, что Русского духа не существует. Так же он опроверг загадочность русской души.
Награждён эстонским Орденом Белой звезды 4-й степени (2001).


title: Подземка

text: Подземка:


title: АК-725

text: АК-725 — советская универсальная спаренная корабельная артиллерийская установка калибра 57 мм. Автоматический артиллерийский комплекс второго послевоенного поколения.


title: АК-725

text: Главные конструкторы А. И. Арефьев и П. А. Тюрин. Принята на вооружение в 1964 году. В 1960-х — 1970-х годах установка широко использовалась на множестве типов советских боевых кораблей, активно экспортировалась за рубеж. Существенным недостатком установки являлась её недостаточная эффективность для защиты от противокорабельных ракет.


title: АК-725

text: Состояла из башни со спаренными 57-мм орудиями и радиолокационной системы управления огнём МР-103 «Барс». Резервная система управления огнём — выносной пост управления с визирными колонками с кольцевыми векторными прицелами. Привод — электрический. Использовалась как для огня по воздушным, так и по надводным и наземным целям. Благодаря ленточному питанию, скорострельность доходила до 400 выстрелов в минуту. Боекомплект состоял из унитарных выстрелов с осколочно-трассирующими снарядами с контактными взрывателями массой 0,36 кг, по 1000 снарядов на установку. Дальность стрельбы до 13 километров, начальная скорость снаряда 1020 м/с. Охлаждение стволов орудий осуществлялось забортной водой. Масса установки — 17,3 тонны.


title: АК-725

text: Установлены на кораблях:


title: Кимвал

text: Кимва́л (, ), употребляется преимущественно во множественном числе, кимва́лы (, , , ) — парный ударный музыкальный инструмент, предшественник современных тарелок. Известен с глубокой древности.


title: Кимвал

text: Кимвал представляет собой небольшую (от 5 до 18 см) бронзовую тарелку, посреди которой прикреплялся ремень (или шнурок) для надевания на правую руку. Кимвал ударяли о другой кимвал, надетый на левую руку.


title: Кимвал

text: В античности кимвалы — принадлежность оргиастических обрядов в культах Диониса и Кибелы. Именно в этом контексте обильны упоминания кимвал в древнегреческих (Пиндар, Менандр, Ксенофонт и др.) и древнеримских (Проперций, Вергилий, Катулл и др.) литературных сочинениях. Сохранились многие изображения (скульптуры, вазопись, фрески) с кимвалами в руках музыкантов и мифологических персонажей (сатиров, менад и др.), обслуживающих дионисийский культ. В Риме в связи с завоеваниями на Востоке получили распространение инструментальные ансамбли из ударных (обычно тимпана, кротал и кимвал) и духовых (обычно авлоса) инструментов как своего рода «восточная экзотика» для развлечения публики на улице и в таверне (см. пример древнеримской мозаики). Найденные археологами оригинальные образцы кимвал находятся в Британском музее, в Метрополитен-музее и в Национальном археологическом музее Неаполя.


title: Кимвал

text: В церковнославянских и русских переводах хвалебных псалмов слово «кимвалы» (которое заимствовано из Септуагинты) предположительно обозначает древнееврейский культовый идиофон — тарелки «целцелим».


title: Кимвал

text: Не следует путать кимвалы с цимбалами, многострунным инструментом, который распространён в Белоруссии, на Украине, в Молдавии и на Балканах.


title: Кимвал

text: Не следует также путать (древние) кимвалы с инструментом симфонического оркестра «античные тарелочки» (), введённым в обиход Гектором Берлиозом.


title: Дживс и Вустер

text: Джи́вс и Ву́стер — популярный цикл комедийных романов и рассказов английского писателя П. Г. Вудхауза о приключениях молодого английского аристократа Берти Вустера и его камердинера Дживса. Цикл в основном написан в период с 1916 по 1930 год, а затем он дополнялся единичными произведениями вплоть до 1974 года. Романы и рассказы в основном написаны в жанре комедии положений.


title: Дживс и Вустер

text:
Действия романа о Вустере и Дживсе разворачиваются в основном в Лондоне, его пригородах, и в Нью-Йорке в начале XX века.
Берти Вустер — это молодой богатый аристократ-бездельник из «золотой молодёжи», в общем не блещущий умом, но являющийся при этом истинным благородным джентльменом. В романе он неизменно появляется в компании своего находчивого и эрудированного камердинера Дживса, который постоянно вытаскивает Берти и его друзей из разных забавных передряг. Передряги эти часто возникают из-за того, что за Берти намереваются выйти замуж разные не вполне подходящие ему девушки (от строгих «сержантов в юбке» до слишком сентиментальных и возвышенных особ), а Берти всячески стремится уклониться от помолвки и брака с ними.


title: Дживс и Вустер

text: Другой источник головной боли Берти — это две его тёти. Одна из них — тётя Далия, которая раньше занималась охотой на лис и имеет соответствующую выправку и голос, вполне хорошо относится к Берти. Другая тётя — Агата, «проклятие дома Вустеров», строгая, властная и чопорная особа, периодически принимается воспитывать Берти или хочет женить его. Тёти Агаты Берти боится, как огня, а тётю Далию очень любит. Но обе постоянно вовлекают Берти в разные неприятности, давая ему неловкие, подчас абсурдные и противозаконные поручения, которые он вынужден выполнять под страхом отлучения от гениальной стряпни французского повара Анатоля (как в случае с тётей Далией) или просто потому, что не может отвертеться (как в случае с тётей Агатой).


title: Дживс и Вустер

text: Берти также состоит в клубе «Трутни» (в других переводах «Шалопаи»; ), где обитает много таких же, как он, богатых аристократов, со многими из которых он давно знаком или учился вместе. Друзья Берти тоже частенько влипают в разные истории, а Берти, как надёжный друг и рыцарь в душе, всегда стремится помочь друзьям в любых затруднениях, будь то дела сердечные или финансовые.


title: Дживс и Вустер

text: Дживс — это начитанный и эрудированный человек, знаток поэзии и психологии. Он камердинер в лучшем традиционном представлении о чопорном и тактичном английском слуге. Он неизменно выручает Берти и его друзей из неприятностей. Дживс, видимо, несколько старше Берти. Берти часто называет Дживса «гением» и восторгается силой его мысли, находчивостью и познаниями в разных областях. Дживс также тщательно заботится о гардеробе Берти, о том, чтобы его одежда всегда была подобрана со вкусом и сидела на Берти безукоризненно. Берти частенько полагает, что вкус изменил Дживсу, но в итоге всегда признаёт, что вкус Дживса безупречен.


title: Дживс и Вустер

text: Переводы:


title: Дживс и Вустер

text: Старый друг Берти Вустера Ричард «Бинго» Литтл в очередной раз влюбляется в незнакомку. На этот раз его внимание привлекла дочь столяра Шарлотта Кордэ Роуботм (Rowbotham). В свободное от работы время отец и дочь Роуботм занимаются революционной пропагандой в надежде устроить большевистскую революцию. Желая завоевать доверие новых знакомых Бинго вступает в их организацию «Красный рассвет», цель которой «уничтожить буржуазию, разграбить особняки на Парк-Лейн и перерезать горло аристократам». Следует серия смешных приключений, включая званый обед, на котором Дживс и Вустер изображают двух «товарищей», причем Дживс демонстрирует познания советских идеологических клише («Коммунизм есть социализм плюс электрификация всей страны»). В конце концов, революционеры разоблачают Бинго и его роман с Шарлоттой терпит крах.


title: Дживс и Вустер

text: Перевод:


title: Дживс и Вустер

text: Перевод: Радость поутру (пер. И. Бернштейн) — 1998, 2002, 2003, 2004, 2005, 2010


title: STS-124

text: STS-124 — космический полёт MTKK «Дискавери» по программе «Спейс Шаттл». Продолжение сборки Международной космической станции.


title: STS-124

text: В экипаже «Дискавери» — четыре новичка космических полётов: Кеннет Хэм, Рональд Гаран, Карен Ниберг и Акихико Хошидe.


title: STS-124

text: Первоначально, в состав экипажа, который был объявлен НАСА 22 марта 2007 года, входил Стивен Боуэн (), однако затем, было объявлено о замене: Стивен Боуэн летит на Индевор STS-126, а на его место назначен Майкл Фоссум. В связи с этой заменой был также изменён состав астронавтов для выходов в открытый космос.


title: STS-124

text:
Целью выхода стал ремонт мобильного транспортера МКС и испытание удлинителя робота-малипулятора.
Начало: 8 июня 2008 — 13:17 UTC, Окончание — 20:49 UTC, Продолжительность: 7 часов 32 минуты.
Это был 66-й выход в космос связанный с МКС, 38-й выход непосредственно из МКС, 20-й выход из американского модуля «Квест» в американских скафандрах.
Это 4-й выход в космос Майкла Фоссума и 1-й выход Рональда Гарана.
Выход длился 6 часов 33 минуты.
За это время был проведён ряд работ: Замена ёмкости с азотом для охлаждения станции и снятие теплозащитных кожухов с манипулятора научно-экспериментального аппарата «Кибо».
Также в ходе выхода была установлена телевизионная камера МКС (она была демонтирована ранее для замены блока питания).


title: STS-124

text:
Одна из основных целей экспедиции — доставить на орбиту, компоненты японского исследовательского модуля «Кибо»: герметичный отсек (JEM PM), опорные шасси, японский робот-манипулятор (JEM RMS).
Также на станцию рейсом STS-124 прибыл американский астронавт Марк Келли.


title: STS-124

text: 16 апреля 2007 года, из-за задержки старта миссии «Атлантис» STS-117, руководство НАСА приняло решение о некоторых перестановках в очерёдности полётов шаттлов. Планировавшийся ранее для миссии STS-124 шаттл «Атлантис» заменён на шаттл «Дискавери».


title: Ньянапоника Тхера

text: Ньянапоника Тхера, также Ньянапоника Махатхера (21 июля 1901, Ханау — † 19 октября 1994, Канди, рожд. Зигмунд Фенигер (Siegmund Feniger)) — буддийский монах, теоретик Тхеравады родом из Германии, живший в Шри-Ланке.


title: Ньянапоника Тхера

text: "Ньянапоника Тхера" — один из создателей Общества Буддийских Публикаций (Buddhist Publication Society) , автор и комментатор многочисленных книг по Тхераваде, многие его ученики стали организаторами буддийских общин в западных странах, например, . Труды Ньянапоники высоко ценились буддийскими монахами, он был одним из делегатов от Шри-Ланки на Шестом Буддийском Соборе в Рангуне.


title: Ньянапоника Тхера

text: "Ньянапоника Тхера" родился в еврейской семье в Германии в 1901, его мирское имя Зигмунд Фенигер. Он получил классическое еврейское образование и проявил интерес к религии. Он стал работать в книжной торговле и заинтересовался буддизмом. В 1922 семья переехала в Берлин и он установил контакты с буддийской общиной. Во время преследования евреев в 1935 он бежал в Австрию, и сразу же стал выискивать возможности перебраться на Цейлон.


title: Ньянапоника Тхера

text: В 1936 он переехал в Шри-Ланку, где принял монашеские обеты у немецкого монаха (1878—1957). Во время войны он вместе со своим учителем был переправлен англичанами в лагерь Дияталава в северной Индии для "враждебных элементов". Это время он использовал для работ по переводу на немецкий язык палийского канона. В 1946 он смог вернуться на Цейлон в Островную Обитель, в 1948 Цейлон объявил независимость, и в 1951 Ньянапоника принял цейлонское гражданство. Вместе со своим учителем он основал медитационный центр "Лесная Обитель" около Канди.


title: Ньянапоника Тхера

text: В 1958 он активно участвовал в создании Общества Буддийских Публикаций, где работал в качестве главного редактора до 1984, и президента до 1988.


title: Ньянапоника Тхера

text: Умер в 1994 в Лесной Обители в пригороде Канди, Шри-Ланка.


Подводные лодки проекта 667БД «Мурена-М» — серия советских РПКСН — атомных подводных лодок оснащенных комплексом Д-9Д с 16 баллистическими ракетами Р-29Д на борту.


title: Подводные лодки проекта 667БД «Мурена-М»

text: Проект 667БД является дальнейшим развитием проекта 667Б. Основное отличие — на новой подводной лодке размещено 16 ракет вместо 12 на проекте 667Б. Для размещения дополнительных ракет в корпус была добавлена дополнительная секция длиной 16 м, при этом, остальные элементы конструкции корабля остались неизменными.


text: Помимо этого, были усовершенствованы некоторые системы подводной лодки: паротурбинная установка помещена на вибропоглощающий фундамент для снижения шумности, изменена конструкция носовых рулей для улучшения условий плавания во льдах, применена новая боевая информационно-управляющая система «Алмаз», повышена мощность главной энергетической установки с 52 000 до 55 000 л.с.


text: На лодках проекта 667БД была впервые применена система электрохимической регенерации воздуха (ЭРВ-М). Она получала кислород с помощью электролиза воды, а углекислый газ поглощался твердым регенерируемым поглотителем.


text: Усовершенствованные ракеты Р-29Д обладали большей дальностью (9100 км) и точностью (КВО — 900 м) по сравнению с ракетами Р-29 применённых на лодках пр 667Б. Поскольку система управления стрельбой не претерпела серьёзных изменений, запуск ракет производился двумя залпами — 12 ракет и дополнительные 4 ракеты.


text: Проект был разработан в ЦКБМТ «Рубин», Генеральным конструктором проекта являлся С. Н. Ковалёв.


text: К 1999 году все корабли проекта 667БД «Мурена-М» покинули строй.


title: Дживс

text: Ре́джинальд Дживс (в некоторых переводах "Дживз", ) — известный персонаж Пэлема Грэнвила Вудхауза из его знаменитого цикла комических романов и рассказов о молодом богатом аристократе Берти Вустере и его камердинере Дживсе.


title: Дживс

text: Дживс в романе — это начитанный и эрудированный человек, знаток поэзии и психологии личности. Он камердинер в лучшем традиционном представлении о чопорном и тактичном английском слуге. Он неизменно выручает Берти и его друзей из всяких неприятностей. Дживс, видимо, несколько старше Берти. Берти часто называет Дживса «гением» и восторгается силой его мысли, находчивостью и познаниями в разных областях. Дживс также тщательно заботится о гардеробе Берти, о том, чтобы его одежда всегда была подобрана со вкусом и сидела на Берти безупречно. Берти же, хотя частенько полагает, что вкус изменил Дживсу, в итоге всегда признаёт, что вкус Дживса безупречен. Дживс является членом клуба дворецких и камердинеров «Младший Ганимед» (Junior Ganymede Club). В особой книге этого клуба слуги записывают все деликатные подробности жизни своих господ в назидание тем, кто будет наниматься к ним на работу. Принципиально предпочитает служить только холостым джентльменам, называя это «профессиональным ощущением». В одном из романов, написанном от лица Дживса, прямо говорит, что ему нравится служить у слабовольных мужчин, которыми легко манипулировать в свою пользу. Из этого также вытекает его принцип служения только холостякам. По его собственным словам: «Как только в дом с парадного входа входит жена, из задней двери уходит камердинер». Поэтому он разрушает все попытки Берти вступить в брак, причём выглядит всё так, как будто Дживс тут ни при чём.