title: Сонди, Леопольд

text: Ещё во время учёбы в университете, увлёкшись творчеством Достоевского, Сонди делает одно из первых своих открытий — Достоевский потому психологически тонко описывает поведение своих обычных героев — преступников и блаженных, что сам предрасположен к реализации глубоко скрытых в нём личностей убийцы и святого. Л. Сонди предположил, что данная предрасположенность могла быть обусловлена наследственным генофондом. Много лет спустя эта гипотеза была подкреплена работой французского литературоведа А. Труайя, который в написанной им биографии Достоевского привел примеры из жизни предков писателя, среди которых действительно были и убийцы и блаженные.


title: Сонди, Леопольд

text: В 1920—1930-х гг. Сонди принимает активное участие в международных психоаналитических конференциях и съездах, где, в частности, познакомился с Анной Фрейд.


title: Сонди, Леопольд

text: В идеях Сонди заметно сильное влияние фрейдовского психоанализа и аналитической психологии Юнга. Развивая идеи "судьбоанализа", Л. Сонди вводит понятие "родового (семейного) бессознательного", которое находится между личным бессознательным и коллективным бессознательным. Л. Сонди считал, что родовое бессознательное оказывает влияние на судьбу человека. Сонди был одним из первых психологов, кто направил внимание на наследственный характер закрепленных форм поведения, полагая, что в закодированном виде, переданном по генотипу, психика младенца уже имеет набор приспособительных реакций, которые в своё время обеспечивали существование его предков. В родовом бессознательном наследственность проявляется прежде всего в формировании так называемого архетипа, под которым Сонди понимал образ предка, в соответствии с которым, и никак иначе, необходимо действовать.


title: Сонди, Леопольд

text: Влияние родового бессознательного в жизнедеятельности человека оказывает влияние на все аспекты жизни: определяет безотчетный (подсознательный) выбор человеком профессии и хобби, друзей, супруга и даже формы смерти. Но родовое бессознательное, содержащее в себе определённое влияние предков, генетической детерминации в развитии психики каждого человека, не означает его изначальной предопределенности. Л. Сонди считал, что каждое побуждение изначально амбивалентно, следовательно, имеет минимум две возможности своей реализации.


title: Сонди, Леопольд

text: Суть так называемой судьботерапии состоит в освобождении человека от навязанной ему формы судьбы и предоставлении свободы выбрать свою судьбу, как минимум, из двух возможностей.


title: Сонди, Леопольд

text: Клинико-психологический тест, целью которого является выявление некоторых проявлений психического расстройства и нарушений поведения. Впервые тест был опубликован в 1939 году, но широко внедряться в практику начал лишь в конце сороковых годов. В создании теста Л. Сонди исходил из своих представлений о наследственно-обусловленной склонности человека к определенным формам патологии и проявлении патологии во внешнем облике. В основу методики легли эмпирические исследования на большой группе лиц, имеющих психические отклонения и точно установленные психиатрические диагнозы. Кроме того, Л. Сонди анализировал их истории болезни и истории болезней их ближайших родственников.


title: Сонди, Леопольд

text: Л. Сонди считал, что тест должен применяться для выявления вариантов реализации склонностей, а не постановки психиатрического диагноза.


title: Сонди, Леопольд

text: В качестве стимульного материала Л. Сонди были отобраны 48 фотопортретов психически больных людей 8 категорий (эпилепсия, истерия, садизм, гомосексуализм, кататония, параноидная шизофрения, депрессия, мания). Испытуемому шестикратно предъявляются наборы из 8 фотографий, по одной из каждой категории, и в каждом предлагается указать два наиболее и два наименее понравившихся лица. По мнению Л. Сонди, если четыре и более портретов одной категории получили положительную или отрицательную оценку, то данную диагностическую область следует признать значимой для обследуемого.


title: Пирогенный диоксид кремния

text: Пирогенный диоксид кремния — коллоидный диоксид кремния (SiO), очень легкий микронизированный порошок с выраженными адсорбционными свойствами. "Аэросил" это торговое название первоначального разработчика - немецкой химической компании «Evonik Degussa AG». Техническое название — пирогенная двуокись кремния.


title: Пирогенный диоксид кремния

text: Получают взаимодействием газообразного четыреххлористого кремния с парами воды.


title: Пирогенный диоксид кремния

text: Пирогенная двуокись кремния — ценный наполнитель для каучуков (особенно силиконовых). Кроме того, её применяют для приготовления различных смазок, красок и лаков, для стабилизации суспензий. Её загущающую способность используют при получении гелей для мазевых основ. Адсорбционные свойства используют с целью стабилизации сухих экстрактов (уменьшается их гигроскопичность). В порошках применяют при изготовлении гигроскопичных смесей и как диспергатор. В фармацевтической промышленности применяется в качестве антифрикционного (опудривающего) вещества. Также применяется в составе электролитов, как белая сажа.


title: Пирогенный диоксид кремния

text: Материал традиционно используют в фармации также для стабилизации суспензий и линиментов, в качестве загустителя мазевых основ, наполнителя таблеток и суппозиториев. Он входит в состав композиции пломбировочных материалов, снижает гигроскопичность сухих экстрактов, замедляет выход БАВ из различных лекарственных форм; в качестве пищевых добавок и сорбента, а также матриц для создания лекарственных форм с заданными свойствами – т.к. нет кристаллической структуры (аморфен) – безопасен.


title: Пирогенный диоксид кремния

text: На территории бывшего СССР продукт производился на предприятии «Хлорвинил» в Калуше Ивано-Франковской области Украины. В настоящее время продукт выпускается там же под торговой маркой «Орисил» на одноименном предприятии. Другой производитель пирогенного диоксида кремния , а также модифицированных марок в СНГ — ГП Калушский опытно-экспериментальный завод института химии поверхности Национальной Академии Наук Украины.


title: Четыре Небесных Царя

text: Четыре Небесных Царя — в буддизме — четыре бога-хранителя, каждый из которых оберегает одну из четырех сторон света. Собирательно их называют в разных языках следующим образом:Их местопребывание Чатурмахараджика (, ) находится на склоных горы Сумеру, этот мир является самым низким из местопребываний богов в буддийской космологии. Обитатели этого мира живут в воздухе вокруг горы. Царей зовут Вирудхака, Дхритараштра, Вирупакша, а их предводителя зовут Вайшравана.


title: Четыре Небесных Царя

text: В этом мире живут также боги, сопровождающие Солнце и Луну, а также подчинённые королям существа — карлики-кумбханды (), гандхарвы (), наги (змеи или драконы) и якши ().


title: Четыре Небесных Царя

text: Четыре Небесных Царя являются защитниками мира и борцами со злом, каждый имеет в распоряжении легион сверхъестественных существ для защиты дхармы. Они охраняют четыре континента, и не пускают асуров в высшие миры богов.


title: Четыре Небесных Царя

text: Миром Четырёх Небесных Царей управляет Шакра (), царь дэвов, обитающий среди Тридцати трёх богов. На 8-й, 14-й и 15-й дни каждого лунного месяца Четыре Небесных Царя спускаются с небес или посылают гонцов для наблюдения за моралью и доблестью в мире людей. Потом они докладывают на собрании дэвов.


title: Четыре Небесных Царя

text: По приказу Шакры Четыре Царя выставляют охранников для защиты обители богов от асуров, которые пытаются отнять у богов их земли или уничтожить их царство. Четыре Небесных Царя приняли клятву защищать Будду и дхарму от зла и опасностей.


title: Четыре Небесных Царя

text: Согласно Васубандху, дэвы, рождённые в Чатурмахараджике, ростом в четверть кроши (около 250 м). Они живут пятьсот лет, один день их жизни равен 50 годам нашего мира; таким образом они живут 9 миллионов наших лет (сарвастивада), (по другим источникам 90,000 лет (вибхаджьявада)). Этот мир находится на высоте 40 йоджан над уровнем моря.


title: Четыре Небесных Царя

text: В китайском языке это местопребывание называется «Fēng Tiáo Yǔ Shùn» (風調雨順 / 风调雨顺), что переводится как «хороший климат». Эта мнемоника напоминает символику. В частности «Fēng» (ветер) звучит одинаково с иероглифом «остриё» (鋒/锋), что соответствует мечу. «Tiáo» имеет смысл «настраивать», и соответствует музыкальному инструменту. «Yǔ» означает «дождь» и соответствует зонту. «Shùn» (следовать) произносится также, как тёмно-красный, что ассоциируется с китайским драконом (赤龙). Символы ассоциируются также к последователям королей — волшебным существам.


title: Четыре Небесных Царя

text: Изображения Четырёх Небесных Царей очень популярны на воротах буддийских храмов как в тибетском регионе, так и на Дальнем Востоке. Они защищают храмы и не дают проникнуть в храм агрессии и склокам, присущим асурам.


title: Ярлык (грамота)

text: Ярлык (от  — указ, приказ, повеление, веление) — письменное повеление или грамота хана, воплощение законов Ясы. Верительная грамота на великое княжение в XIII—XV веках.


title: Ярлык (грамота)

text: Слово "ярлык" заимствовано русским языком из тюркских языков, где оно имеет значение «султанский указ, грамота, дворянская грамота». Тюркские народы, заимствовав (вероятно, при первых Чингизидах) это слово у монголов с его древнейшим произношением, стали произносить "я" как "е", а окончание "ик -" как "ык/ыг".


title: Ярлык (грамота)

text: Cлово "ярлык" образовано от (среднемонгольский "ĵarliq"; преклассический и старописьменный монгольский "ĵarliɣ"), которое в корне имеет (преклассический и старописьменный монгольский "ĵar"), что значит «"объявление, извещение»". Согласно Э. В. Севортяну корень "ĵar" является тюрко-монгольско-манчжурской формой "жар~йар~чар" («клич», «извещение», «крик, рёв, плач») и принадлежит классу древнейших общетюркских лексических основ звукоподражательного происхождения.


title: Ярлык (грамота)

text: Также это монгольское слово ("джарлик)" означает «"слово старшего к младшему»""."


title: Ярлык (грамота)

text: Из существительного "ярлык (ярлыг, ерлык, ерлыг)" джагашайские турки образовали глагол "ярлымак" (приказывать, говорить), имеющее то же значение, что и монгольское "дзарликлаху". Помимо русского и тюркских языков слово "ярлык" в период владычества монголов перешло в языки иных подвластных им народов: персидский, арабский, сирийский, армянский и другие.


title: Ярлык (грамота)

text: В русском языке слово "ярлык" со временем потеряло своё первоначальное значение и в обиходной речи употребляется при обозначении "этикетки" или "клейма".


title: Ярлык (грамота)

text: Материал — бумага. Лист (иногда несколько листов) приблизительно 20 см в ширину и до 1,5 м в длину. Писались чёрными чернилами, отдельные фрагменты выделяли красными и золотыми цветами.


title: Ярлык (грамота)

text: Ярлыки писались в Золотой Орде и, предположительно, сразу же делались аутентичные переводы на языки получателя, а также составлялись самими «просителями».


title: Ярлык (грамота)

text: Ярлыки первых ханов Монголии провозглашались устно для всеобщего сведения. Традиция письменного издания ярлыков была заимствована Чингиз-ханом в самом начале XIII века от уйгуров. Поэтому порядок оформления и типовые формулировки ярлыков монгольских ханов имеют значительные сходства с дошедшими до нас ярлыками уйгурских князей X—XI веков.


title: Ярлык (грамота)

text: Ярлыки имели большое значение на Руси в XIII—XV веках во время Монголо-татарского ига. Большинство ярлыков, выданных ордынскими ханами митрополитам (и кандидатам в них) писались на уйгурском языке. Духовенству ярлыки выписывались на освобождение от ханских податей и повинностей, закрепляли юридически дарованные ей ордынцами права и недоступные другим слоям населения привилегии (охрану земельных и других недвижимых имуществ церкви в разных её видах: «"церковнии домове, земли и воды, огороды, виногради, мелницы»", охрану церковных мастеров, а затем и крестьян на церковных землях, а также церковных книг и утвари, полное освобождение от дани). При хане Менгу-Тимуре положение церкви на Руси сравнялось с положением духовенства в других покорённых Ордой странах, где храмы и монастыри освобождались от всех налогов, а ханской администрации запрещалось расхищение церковного имущества (под любыми предлогами), объявлялась даже защита от всяких хулений и оскорблений на церковь — взамен православная церковь должна была истово и честно молиться за здравие ханов и его народа.


title: Ярлык (грамота)

text: Значительная часть ордынских ярлыков, хранившихся в архиве русских митрополитов в Киеве, Владимире, а затем в Москве, переводилась с уйгурского на церковно-славянский (и снабжалась послесловием), по мере их поступления в митрополичью казну. Но некоторые из грамот из-за сложности переводились не сразу. Окончательный состав краткого собрания сложился в десятых годах XV века на основании материалов митрополичьего архива, затем в начале 60-х годов ярлыки объединили с переводными антилатинскими статьями и попали в Троице-Сергиев монастырь как краткое собрание ярлыков под названием «"Ярлыки, иже суть давали цари ординьские митрополитом киевскым и всея Руси на церковныя домы и на люди"».


title: Ярлык (грамота)

text: В энциклопедии Брокгауза и Ефрона говорится о дошедших до того времени ярлыках духовенству, «"из коих 4 принадлежат ханам, именно: Менгу-Темиров. данный в 1279 г. Кириллу, Узбеков — св. Петру (1313 г.), Бердибеков — св. Алексию от 1359 г. и Атюляков — Михаилу (Митяю) от 1379 г., и 3 — ханше Тайдуле (см.), давшей их митрополитам Феогносту и св. Алексию, и епископу Ионе (Иоанну?)"». Самый старый из них ярлык Менгу-Тимура датируется 1267 годом.


title: Ярлык (грамота)

text: Ярлыки русским князьям и духовенству почти полностью уничтожены приблизительно в XV—XVI веках, возможно из-за того, что к тому времени эти ярлыки уже стали представлять собой компромат с точки зрения коллаборационизма с ордынскими захватчиками.


title: Ярлык (грамота)

text: Информация о ярлыках также дошла до нас через летописи. В 1792 году историком Николаем Александровичем Львовым по копии (с утраченной рукописи Спасо-Евфимьева монастыря) опубликован текст летописи, получившей имя Львовская летопись, с кратким собранием ярлыков.


title: Ярлык (грамота)

text: В 1910 году в 20 томе «Полного собрания русских летописей» Сергей Александрович Андрианов и Александр Евгеньевич Пресняков опубликовали найденный Эттеров список Львовской летописи, также включавшей краткое собрание ярлыков.


title: Ярлык (грамота)

text: В 1914 году В. Н. Бешеневич издал собрание по семи спискам. В 1955 году Александр Александр Зимин издал краткое собрание по всем известным спискам.


title: Ярлык (грамота)

text: Андрей Иванович Плигузов в 1987 году опубликовал (с соблюдением всех особенностей оригинала) древнейший список краткого собрания ярлыков.


title: Der Fuehrer’s Face

text: Der Fuehrer’s Face («Лицо Фюрера»; первоначальное название — «Дональд Дак в стране Натци» ) — американский короткометражный мультипликационный фильм из серии «Дональд Дак» на смеси немецкого и английского языков, выпущенный "студией Уолта Диснея" в 1942 году (первый показ состоялся 1 января 1943 года), а также название песни из мультфильма. Оба содержат насмешку над Адольфом Гитлером.


title: Der Fuehrer’s Face

text: В том же году режиссёр Джек Кинни был удостоен Оскара 1942 года в номинации короткометражных мультфильмов.


title: Der Fuehrer’s Face

text: Мультфильм занимает 22 место в списке 50 величайших мультфильмов, составленном историком анимации Джерри Беком в 1994 году.


title: Der Fuehrer’s Face

text: Немецкий военный оркестр, состоящий из Хидэки Тодзио с сузафоном, Генриха Гиммлера с малым барабаном, Йозефа Геббельса с тромбоном, Германа Геринга с флейтой и Бенито Муссолини с большим барабаном, марширует по маленькому, разукрашенному свастиками, городку, распевая песню, пародирующую доктрину нацизма, под музыку. Дональд пробуждается от шума, и музыканты забирают его на фабрику вооружения, где он вынужден «работать на Фюрера 48 часов в сутки». Одновременно с работой он должен постоянно кричать «Хайль Гитлер!» и салютовать постоянно появляющимся там и сям портретам Гитлера. От нервного истощения у Дональда начинаются кошмары. Очнувшись от кошмаров, он принимает тень от статуэтки, изображающей Статую Свободы, за очередное нацистское приветствие. В этот момент становится понятно, что Дональд — американец, а все предыдущие события были его дурным сном у себя дома.


title: Der Fuehrer’s Face

text: Заглавную песню мультфильма «Der Fuehrer’s Face» написал Спайк Джонс, сама она пародирует гимн Третьего рейха.


title: Der Fuehrer’s Face

text: Демонстрировался в советском кинопрокате 1940-х, в том числе показывался и во время войны.


title: Der Fuehrer’s Face

text: Мультфильм в 1984 году вошёл в телевизионный фильм, посвящённый 50-летнему юбилею Дональда Дака. Фрагменты мультфильма показаны в фильме «Перл-Харбор».


title: Der Fuehrer’s Face

text: В 2010 году мультфильм включён в российский Федеральный список экстремистских материалов () под названием «Дональд Дак и фашизм (запрещённая серия)», в дальнейшем распространители мультфильма привлекались к административной ответственности, но в 2016 году по просьбе губернатора Камчатского края президиум краевого суда отменил решение о признании мультфильма экстремистским материалом.


title: Карикатура

text: Карикату́ра (, от caricare — нагружать, преувеличивать):


title: Карикатура

text: Близко с термином «карикатура» связаны такие понятия как лубок, шарж, гротеск и другое. Современная карикатура — это, как правило, сатирический или юмористический рисунок, изоанекдот. По тематике различается: политическая карикатура, социальная, бытовая и так далее. Жанр карикатуры развивается во всём мире.


title: Карикатура

text: «Большая энциклопедия карикатуры» даёт определение понятию «современная карикатура»:


title: Карикатура

text: В настоящее время международное признанное название "caricature" относится только к шаржам, утрированным портретам. А русское понятие карикатура описывается в мировой практике другим словом — cartoon.


title: Карикатура

text: Известные отечественные художники-карикатуристы:


title: Карикатура

text: Художники, работавшие над пропагандистскими плакатами и карикатурами в советских газетах — Черемных, Ротов, Семёнов, Бродаты, Дени, Кукрыниксы, Ефимов


title: Карикатура

text: Так называемый «юмор молодых» (не участвующие в агитпропаганде) — В. Коноплянский, В. Иванов, И. Макаров, В. Бахчанян, В. Песков, Ф. Куриц, В. Розанцев, С. Тюнин, Л. Тишков, М. Златковский, О. Теслер, А. Некрасов, И. Воробьёв, В. Скрылев, И. Копельницкий, В. Богорад, В. Дубов, Г. Огородников.


title: Карикатура

text: А. Меринов, А. Бильжо, А. Сергеев, братья Лемеховы, Г. Светозаров, В. Степанов, В. Земцов, С. Айнутдинов, И. Варченко, В. Дружинин, И. Анчуков.


title: Карикатура

text: Н. Кращин, С. Ёлкин, А. Попов, С. Дергачёв, В. Мисюк, М. Серебряков, Д. Полухин


title: Карикатура

text: И. Макаров, В. Мочалов, В. Балабас, К. Куксо, братья В. и М. Ивановы, Николай Крутиков, Денис Лопатин.


title: Карикатура

text: Карикатура — один из древнейших видов рисунка. Она отображает проблемы общества и с ранних времён служила определённым методом самоутверждения над обидчиком. Так насмехались над врагами, так народ насмехался над своими властителями или поработителями. Обычно это был рисунок с грубыми искажениями черт обидчиков или пририсованными рогами, хвостом и т. д. Зарождение карикатуры в России произошло в XVII в. с народных лубочных картинок.


title: Карикатура

text: Известно, что император Наполеон очень остро реагировал на карикатуры про себя. В России в 1812 году во время Отечественной войны разгорелась целая полномасштабная карикатурная кампания против французского императора, а главнокомандующий русской армией Михаил Кутузов для распространения даже образовал при своём штабе особую типографию. Во время войн и военных конфликтов всегда широко используется так называемая плакатная карикатура, поднимающая патриотизм и боевой дух и оскорбляющая противоположную сторону.


title: Карикатура

text: Хотя карикатура существует с древних времён, карикатура как искусство появилась не сразу.


title: Карикатура

text: В России карикатура получила особое признание с 19 столетия.


title: Карикатура

text: Развитие карикатуры тесно связано с литературной публицистикой. Поначалу в газетах появлялись статьи с сатирическими рисунками на те или иные события с пояснительным текстом. Постепенно, с течением времени, стали публиковаться рисунки и без сопроводительного и объясняющего текста, сюжет рисунка был понятен и без слов. Но царская цензурная охранительная система внимательно следила за политическим аспектом их и не допускала никакой свободы в оскорблении властьимущих. Однако развитие жанра уже невозможно было остановить. Безымянные карикатуры передавались друг другу, а иногда особо едкие и перерисовывались.


title: Карикатура

text:
Но и официальная карикатура развивалась. Постепенно сатирические рисунки стали занимать всё больше газетной территории. Сатирические и юмористические отделы открывались в серьёзных общественных периодических изданиях, например, в журнале «Сын Отечества» (с 1812 до 1852 года), где обязательно какое-то место отводилось рисункам. Стали появляться отдельные рисованные издания. Направленность их часто ограничивалась окружающей бытовой обстановкой и избегала политической тематики. Осмеянию в первую очередь предавали мелких чиновников-казнокрадов, торговцев или артистов неудачно исполненных ролей. В качестве сюжета также использовались не проверенные сплетни, которых всегда бывало в избытке в столичном обществе. Известно, что именно таким образом, сомнительного вкуса карикатурами, доводили до отчаяния великую драматическую актрису Варвару Асенкову (1817—1841) её завистницы по сцене: "«Скандал, разгоравшийся вокруг имени талантливой актрисы, с годами приобретал всё больший размах. Не проходило и дня, чтобы в столичных газетах не появлялись карикатуры на Асенкову, намекавшие на двусмысленные связи и сплетни»".
Сейчас, уже в наше время, по воспоминаниям современников, досконально известно, что всё это были досужие вымыслы, разжигаемые интригами и специально проплаченные, сейчас уже известно, и кто за ними стоял, но в то время несправедливые сатирические удары воспринимались публикой доверчиво и довели Варвару Асенкову до ранней смерти. Об этом писали Каратыгин (П. Каратыгин, Записки, новое издание по рукописи под ред. Б. Казанского, тт. 1—2, Л., 1929—1930) и Панаева (А.Панаева. Воспоминания. — М.: «Захаров», 2002. — 448 с. — ISBN 5-8159-0198-9). Карикатура таким образом могла стать и средством достижения чьих-то корыстных и завистливых целей. Цензура жёстко следила за непоявлением сатиры на царствующих особ, а в оскорблениях в адрес бессильной актрисы не усматривала нарушений.


title: Карикатура

text: В середине XIX в. в России появился целый ряд сатирических журналов. Одним из таких изданий стал журнал «Ералаш» — русский иллюстрированный сатирический журнал, основанный художником М. Л. Неваховичем и выходивший в Петербурге с 1846 по 1849 гг. Журнал в сатирической форме отражал явления общественной русской столичной жизни и быта, а также все происходившие в сфере искусства и чиновничества; также много места занимали карикатуры на современных деятелей культуры: писателей, артистов. Многие рисунки в журнале были выполнены самим издателем, но также там сотрудничали и другие художники: Н. А. Степанов, И. И. Пальм. Однако, жизнь этого издания была короткой в связи с кончиной самого издателя. Периодичность журнала была 4 номера в год и всего вышло 16 номеров. Художник Н. А. Степанов (1807—1877) через некоторое время, в 1865 году начал издавать свой сатирический журнал «Будильник». Этот журнал вошёл в историю российской культуры в первую очередь тем, что там публиковались первые юмористические рассказы А. П. Чехова под псевдонимом Антоша Чехонте и Брат моего брата. Но именно там появлялись и карикатуры художника Дмитрия Орлова, получившего известность под псевдонимом Моор, а также будущего знаменитого архитектора Фёдора Шехтеля под псевдонимом Финь-Шампань, а также рисунки А. Н. Лебедева, в этом жанре прославились и другие художники: М. О. Микешин (1835—1896), В. С. Шпак (1847—1884), Н. В. Иевлев (1834—1866), П. М. Шмельков (1819—1890), Н. П. Чехов, А. Ф. Афанасьев и т. д. Их карикатуры также печатали и другие издания того времени: «Иллюстрированный альманах», «Стрекоза», «Шут», «Зритель», «Искра», «Гудок» «Сверчок», «Москва», «Осколки» и др..


title: Карикатура

text: Но всё более накаляемая в Российской империи общественная обстановка заставила непритязательные юмористические издания заинтересоваться политическими аспектами российской жизни.


title: Карикатура

text: Из книги: Карина Грет (KARINE GRETH) «LE DESSIN DE CARICATURE EN RUSSIE COMME MIRROIR DES REPRESENTATIONS», 2002—2003 (перевод с французского представлен под адресу: http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=3&t=4049): «Первая предреволюционная карикатура относится к 1900 году. На рисунке в виде социальной пирамиды изображается трудное положение рабочих и безземельных крестьян того времени. С революцией 1905 года свобода слова достигает своего пика, что позволило журналистам и издателям той поры публиковать рисунки, минуя контроль цензуры. К сожалению, эта свобода продолжалась недолго. Однако это был первый шаг к беспрепятственному распространению информации. В 1905 году народ смог наблюдать настоящий всплеск в карикатуре достойной своего имени». В это время особо проявились художники: Сергей Чехонин (1878, с. Лыкошино, ныне Калининской области — 23.2.1936, Лёррах) и Валентин Серов.


title: Карикатура

text:
С 1908 по 1914 годы в Петербурге издавался журнал «Сатирикон» — там публиковалось много карикатур, в том числе и политических. В 1913—1918 гг. выходил журнал «Новый Сатирикон», издававшийся частью авторов старой редакции. После революции журнал был закрыт, большинство авторов оказались в эмиграции, оставшиеся — разошлись по советским изданиям, однако рамки карикатурных тем советской карикатуры сделались узкими.
Хотя карикатура существует с древних времён, однако карикатура как искусство появилась не сразу. Первым признанным в Европе карикатуристом стал швейцарский художник и силуэтист Жан Юбер (1721—1786), особую известность получили его карикатуры на Вольтера, другом и постоянным партнёром в шахматы которого он был на протяжении многих лет. Девять картин художника из цикла «Вольтериада» приобрела для своей коллекции Екатерина II, среди них картина «Вольтер, играющий в шахматы с отцом Адамом», отмеченная мягкой иронией к себе самому, изображённому в качестве летописца повседневной жизни философа.


title: Карикатура

text: В СССР официальная карикатура служила политическим целям: борьбе с внешним врагом — капитализмом и с внутренними отдельными моральными недостатками общества строителей социализма, высмеивая тунеядство, пьянство, прогулы и тому подобное. Но наравне с официальной карикатурой всегда существовала подпольная, высмеивающая властные структуры, что не могла делать официальная.


title: Карикатура

text: Из книги: Карина Грет (Karine Greth) «Le dessin de caricature en Russe comme miroir des représentations», 2002—2003 Перевод представлен под адресу: http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=3&t=4049): «В Советском Союзе существовало разделение карикатуры на жанры — шарж, политика, злоба дня, портрет, хотя сама карикатура не была официально признана. Борис Ефимов, один из протагонистов карикатуры, полагал, что всякая карикатура в СССР была политической, а потому подразделялась лишь на две категории — для внутреннего употребления и международного».


title: Карикатура

text: Художник-карикатурист Владимир Мочалов в биографической книге «О себе и не только»: «…после 1922 года никаких шаржей и карикатур на больших руководителей в СССР не печатали. Официально говорилось, что главным источником всех несчастий в нашей стране являлся управдом. Ну, в крайнем случае — безымянный чиновник. Очень удобно — и власть делает вид, что к ней это отношения не имеет, и автор не репрессирован».


title: Карикатура

text: Карикатура в СССР, таким образом, была в первую очередь плакатная. Ещё в годы Гражданской войны Моор зарекомендовал себя в плакатной карикатуре, в частности, широко известна его работа Ты записался добровольцем?, а также серия карикатур, направленных на врагов Советской власти и чуждые советскому духу явления: Белое движение, Антанта, религия, публиковавшиеся в открывшемся новом советском журнале «Безбожник у станка».


title: Карикатура

text: Широко известны карикатурные агитплакаты первых лет советской эпохи в 1919—1921 гг. «Окна РОСТА», в работе над которыми участвовали: М. М. Черемных В. В. Маяковский, создававший как рисунки, так и подписи, Д. С. Моор, И. А. Малютин, А. М. Нюренберг, М. Д. Вольпин, П. П. Соколов-Скаля, Б. Н. Тимофеев, Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков, Б. Е. Ефимов, Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Илья Машков, Кукрыниксы.


title: Карикатура

text: Спустя много лет художник-карикатурист Владимир Мочалов в биографической книге «О себе и не только» иронично скажет об этих художниках и их творчестве: «Недаром иностранные критики в эпоху СССР, восхищаясь работой наших карикатуристов, придумали феноменальный термин: „положительная сатира“!».


title: Карикатура

text: Годы НЭПа вывели много разных юмористических журналов, но их жизнь оказалась недолгой. В 1922 году начинают издаваться сразу несколько сатирических юмористических журналов: «Крокодил», «Смехач», «Заноза», чуть позже, в 1923 году — «Прожектор» (при газете «Правда») и ещё несколько. Там публикуется в основном литература для непритязательного чтения, далёкая от политики, не конфликтная, хотя и с осторожным приятием новой советской действительности: юморески, весёлые неприхотливые историйки, пародийные стихи и, конечно, карикатуры. Среди прочих карикатур в этих журналах публиковались и рисунки знаменитого театрального режиссёра, создателя Мастфора Николая Фореггера, который был ещё и художником. Но все эти издания стали исключением в советской периодике и очень скоро по решению властей были закрыты, с 1930 года «Крокодил» остался единственным общесоюзным сатирическим журналом. Советская карикатура очень быстро вернулась к политическо-плакатной форме.


title: Карикатура

text: Плакатность особо выросла во время Великой Отечественной войны, когда карикатура стала в какой-то степени орудием борьбы и средством патриотического поднятия духа. Известен плакат Моора начала войны «Все на Г» (Гитлер, Гиммлер, Геринг, Геббельс и русская буква Г с известным русским масштабным словом широкого смысла на эту букву и графической игрой в четыре эти буквы, сложившиеся в фашистский знак).


title: Карикатура

text: Необходимо также отметить работы в этой области Кукрыниксов. Кукрыниксы представляли собой творческий коллектив, возникший в начале 1920-х годов из трёх художников-графиков и живописцев: Михаил Васильевич Куприянов (1903—1991), Порфирий Никитич Крылов (1902—1990) и Николай Александрович Соколов (1903—2000). Их темой было гротескное злободневное освещение внутренней и международной жизни с позиций советского человека. Они являлись также авторами выполненных в форме карикатур иллюстраций и серии агитационных политических плакатов. Кукрыниксы стали классиками советской политической карикатуры, которую понимали как орудие борьбы с политическим врагом, и совершенно не признавали иных веяний в искусстве и в карикатуре, проявившихся в полной мере в первую очередь в новом формате «Литературной газеты» (отдел юмора «Клуб 12 стульев»). Все трое за свои достижения получили звания, стали действительными членами АХ СССР, народными художниками СССР (1958), Героями Социалистического Труда.


title: Карикатура

text: Через много лет, уже после завершения советской эпохи, с разоблачительными статьями против ещё одного очень известного художника того же плакатного жанра Бориса Ефимова не раз выступал художник следующего поколения Михаил Златковский: «Что за времена такие на дворе, когда „палач от карикатуры“ раз за разом, ничтоже сумняшися, испрашивает себе награду ещё и ещё за свои неправедные дела?!» Дальше идут обвинения в адрес Бориса Ефимова во всех тяжких грехах. Личность старейшего карикатуриста, прожившего более 100 лет, безусловно, требует непростого отношения и многого осмысления, но это человек, сумевший вырваться из своего прошлого и понять и принять новую волну карикатуры следующего поколения, разительно отличавшуюся от привычных понятий первой половины XX века. (А причиной пафоса Златковского стал тот факт, что Ефимов назвал самым лучшим отечественным карикатуристом не Златковского, а Пескова — что широко известно, но не зафиксировано, поскольку Интернета в то время ещё не было.) (в подтверждение этого: https://www.youtube.com/watch?v=46faB63HYAA Златковский рассказывает о «плохих художниках-двоечниках» Пескове и Бахчаняне, которые на самом деле выдающиеся мастера)


title: Карикатура

text: Время хрущёвской оттепели открыло новые возможности для расширения сферы деятельности официальной советской карикатуры, но всё это с окончанием хрущёвской оттепели закончилось так же быстро, как и началось. Тем не менее, какое-то движение в разнообразии всё-таки наметилось. Внутренней политической карикатуры официально не было, а единственная область советской жизни, которая подвергалась осмеянию — сфера обслуживания.


title: Карикатура

text: Однако 1 января 1967 года по решению ЦК КПСС «Литературная газета» приобрела новый формат, главным редактором был назначен Александр Чаковский, и появился юмористический раздел «Клуб 12 стульев», который возглавили Виктор Веселовский и Илья Суслов.


title: Карикатура

text: Из книги: Карина Грет (KARINE GRETH) «LE DESSIN DE CARICATURE EN RUSSIE COMME MIRROIR DES REPRESENTATIONS», 2002—2003: "«В этой обстановке, происходит и маленькая революция в мире советской прессы: в январе 1967 года на 16 странице „Литературной Газеты“ создаётся новая рубрика — „12 стульев“. Этот клуб имел огромное значение для карикатуры, так как предлагал новые и смелые для того времени темы. В первом январском номере за 1967 год на знаменитой шестнадцатой полосе можно было прочесть: „Мы хотим разнообразить репертуар нашего клуба, а потому мы предлагаем вам публиковать вещи не только смешные, но и иронично-умные. Участник клуба 12 стульев должен принадлежать к одной из двух категорий — либо быть членом союза писателей (художников) либо не быть членом ни того ни другого. Все другие кандидатуры даже не рассматриваются“. С этого момента редакции „Литературки“ разрешается публиковать тексты и рисунки намного более колкие, чем когда-либо раньше. Самое поразительное в этой истории — что такое разрешение было дано лишь одному изданию, так как газета была адресована к интеллигенции, а руководство страны начало понимать необходимость отдушины для этой категории читателей»".(http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=3&t=4049&sid=a2f9f40c059c0839b2fd276f9d8a2007&start=15)


title: Карикатура

text: Это были великие преобразования и новшества, на которые немедленно откликнулись молодые художники. Только там в то время новая плеяда молодых карикатуристов под рубрикой «Чудаки» ушла от политико-морального назидательства, сделав советскую карикатуру тонкой, философичной, где весёлость граничила с трагизмом. Именно сопричастность и трагическое мироощущение в отечественной карикатуре в конце 1960-х — начале 1970-х годов, немыслимые в работах начала века, позволили полностью уйти к созданию совершенно нового вида карикатуры. Не бичевание пороков персонажей, а душевность и теплота стали основой жанра. Эта карикатура получила название «новой волны». В «Клубе 12 стульев» работали четыре штатных художника-карикатуриста, знаменитую «великолепную четвёрку» составили: Виталий Песков (1944—2002) (ставший безусловным лидером отечественной карикатуры и начавший именно в «ЛГ»), Вагрич Бахчанян (1938—2009), Владимир Иванов (1944—1978) и Игорь Макаров (р. 1944). Эти карикатуристы нашли язык иронии и сарказма для передачи современного общества, постепенно перенаправляя остриё пера во внутрисоциальную сторону. Они ушли от, казалось бы, главного в карикатуре — осмеяния. Их работы обрели символику, мудрость и философичность, а злободневность рисунков первой половины XX века сменилась внешней безобидной весёлостью и болью за этот столь несовершенный мир. Появились и другие карикатуристы, шедшие той же стилистикой: Олег Теслер, Василий Дубов, Валентин Розанцев, Михаил Златковский, Андрей Бильжо, Сергей Тюнин, Игорь Копельницкий и другие. И хотя на страницах «Литературной газеты» публиковалось то, что никогда бы не прошло цензуру Главлита в других советских изданиях, полной свободы не было и там. Карикатура новой волны постоянно должна была бороться за своё существование.


title: Карикатура

text:
Из интервью редактора газеты «Утюг» Валентина Розанцева «Московскому комсомольцу»: Валентин Розанцев(1939—2010):
« — Расскажите, пожалуйста, как начиналась альтернативная отечественная карикатура соц-арта? Какие у вас корни, связи, история? Как начинали? Как складывались взаимоотношения с официозом?
— Я не совсем понимаю сам этот термин — соц-арт, всё было проще. Карикатура бывает социальной, экономической, политической — какой угодно. „Крокодил“, например, — это карикатура, за которую платит деньги тот самый аппарат, который курирует этот журнал. Карикатуры о том, насколько у нас плохие дороги, сломанные коровники, пьяницы-прогульщики, — весь набор заезженных тем. которые разрешены, продиктованы и добросовестно отрабатываются. Думаю, на своём уровне они это делают честно.
Карикатура та — если хочешь, называй её „соц-арт“ — чуть-чуть помоложе, чем крокодильская, эта волна возникла в начале семидесятых годов, когда появились такие малознакомые имена, как Бахчинян, Песков, Иванов, Макаров, чуть-чуть позже — Феликс Куриц, ещё чуть позже — Розанцев, Тюнин, потом Златковский, Смирнов, остальные. Но семидесятые начинались с „Литературной газеты“. Карикатура того периода была рождена польской школой. „Шпильки“ к нам приходили регулярно, это была одна из питающих сред. Второй привходящий момент — косяк международных конкурсов. Притом что у нас в это время не было ничего — в лучшем случае „Крокодил“ проводил раз в три, в четыре года „Сатиру в борьбе за мир“, где собиралась обычная нормальная карикатура: кровавые псы империализма, голуби мира… Другого не было. „ЛГ“ была замечена югославами, и они, а за ними и габровцы, и другие начали активно присылать конкурсные приглашения. Если первые посланные картинки шли „на ура“, то потом — таможня, почтамт, душиловка, петли всякие, возвращение работ, не пропускали, теряли, задерживали. Хотя никто не понимал, зачем, почему — вроде, как не положено, вроде бы там работали какие-то инструкции.»(http://cartoonia.net/index.php?option=com_content&task=view&id=18&Itemid=55)
Вдова одного из самых крупных карикатуристов новой волны Виталия Пескова вспоминала в мемуарной книге-альбоме («Виталию от Ирины. Памяти художника Виталия Пескова», Mir Collection NY, 2007, ISBN 1-893552-50-0; сокращённый вариант книги и ещё рисунки см.здесь), написанной в форме письма умершему мужу: "«Когда в „Литературной газете“ появилась твоя картинка с изображением стаи птиц, летящей в клетках (моя любимая картинка, ты повторил этот рисунок для меня. Нарисовал на тёмной бумаге — другой не было. Вернее, немножко было — её тебе для работы доставал в специальном магазине старейший карикатурист Борис Ефимов — но не тратить же её на нас!), совсем высокое начальство позвонило меньшему и по телефону изрекло: баланс надо соблюдать! Если публикуете такое, то рядом должно быть и другое, балансирующее…»"


title: Карикатура

text:
Карина Грет (KARINE GRETH. «LE DESSIN DE CARICATURE EN RUSSIE COMME MIRROIR DES REPRESENTATIONS», 2002—2003) заключает рассказ об эпохе советской карикатуры: «Итак, с 1968 по 1988 гг. клуб „12 стульев“ был единственным местом, где можно было найти настоящую карикатуру. Неформальные клубы образуются с начала 70-х годов: карикатуристы новой волны часто собираются на квартирах, чтобы поделиться новыми идеями, показать свои работы, пообщаться и даже попытаться организовать тайные выставки».
Неофициальная карикатура, как и любое другое проявление инакомыслия, в СССР незамедлительно каралась. Одним из таких неформальных карикатуристов являлся Вячеслав Сысоев (1937, Москва — 2006, Берлин), участвовавший в неофициальных, неразрешённых цензурой выставках и активно публиковавшийся на Западе, в результате чего арестованный, как значилось в документах, за «распространение порнографии».


title: Карикатура

text:
Одними из первых в СССР выставок художников-карикатуристов стали проходившие в Воронеже в 1986—1989 годах I, II и III Всесоюзные выставки карикатуры. Организатором выставок являлся созданный воронежским карикатуристом Иваном Анчуковым http://www.anchukov.ru Клуб карикатуристов «ШЕДЕВР». В выставках принимали участие художники-карикатуристы из Алма-Аты, Бахчисарая, Бендер, Брно (ЧССР), Вильнюса, Владивостока, Волжского, Воронежа, Днепродзержинска (ныне Каменское), Днепропетровска (ныне Днепр), Донецка, Дубны, Еревана, Железноводска, Запорожья, Ивантеевки, Казани, Калининграда, Каунаса, Киева, Кишинёва, Краснодара, Ленинграда (ныне Санкт-Петербург), Минска, Москвы, Новосибирска, Омска, Перми, Петрозаводска, Риги, Ростова-на-Дону, Рыбницы, Самарканда, Свердловска (ныне Екатеринбург), Солнечногорска, Ставрополя, Таллина, Уфы, Фрунзе (ныне Бишкек), Харькова, Челябинска, Черновцов, Шауляя. Всего более 200 художников-карикатуристов. По итогам выставок выпускались каталоги с карикатурами участников.
С окончанием советской власти и цензуры границы карикатурных тем были упразднены. Любые темы были открыты. Сразу же самое большое распространение получила политическая карикатура. Карикатуры на политических советских и российских деятелей заполонили все газеты и журналы. Особенно много карикатуристами использовался образ Жириновского. Появились новые темы для карикатур: олигархи, криминал во власти, коррупция, новый взгляд на политическую борьбу, новые социальные проблемы.


title: Карикатура

text:
В Воронеже ко Дню города открылся музей юмора
В начале сентября 2011 года в ТЦ «Аксиома» открылся первый в Воронеже музей юмора «Весёлая лестница». Его создателем стал известный карикатурист Иван Анчуков. Помимо постоянной экспозиции в музее работает гостевая стенка, где размещаются работы молодых карикатуристов. В дальнейшем Иван Анчуков планирует открыть школу карикатуры.
Посетители могут посмотреть архивные юмористические коллажи, плакаты, оригинальные дорожные знаки, образцы рекламы с юморным уклоном, майки с весёлыми рисунками, а ещё авторские плакаты. Автор экспозиции сделал уникальную шахматную доску размером 1,5 на 1,5 метра с юмористическими рисунками на тему шахмат.
Вместе с карикатуристом над выставкой работает юморист Виталий Будённый. В настоящее время он прорабатывает идею доски почёта.
Идея создания музея юмора возникла у Ивана Анчукова после того, как в Воронеже заговорили о развитии туризма. По его мнению, наш город может заменить Одессу как центр юмора. Воплощая свою задумку, он опирался на опыт клуба карикатуристов «Шедевр», который он организовал в конце 80-х годов. (Информация с http://news.moe-online.ru)
В 2005—2006 годах карикатуры на Мухаммеда, напечатанные в одной из датских газет, стали причиной карикатурного скандала.Приведённые цитаты из книги Карины Грет — это её докторская диссертация в университете Бордо,2003 г., консультантами для которой были М.Златковский и И. Богорад. Многие материалы для диссертации взяты из книги М.Златковского «История российской карикатуры» и исследований В. Богорада.
Окончательный текст на французском был недоступен консультантам. Поэтому в работе есть немало неточностей и неверных выводов.


title: Карикатура

text: Приведённая классификация современной карикатуры принадлежит М. Златковскому. Книга «История мировой карикатуры»


title: Кривенковское

text: Кривéнковское — село в Туапсинском районе Краснодарского края. Входит в состав муниципального образования «Георгиевское сельское поселение».


title: Кривенковское

text: В пределах села находится железнодорожная станция "Кривенковская", расположенная на развилке линий Туапсе—Краснодар и Туапсе—Армавир.


title: Кривенковское

text: Селение расположено в южной части Туапсинского района, в междуречье рек Туапсе и Спорная. Находится в 3 км к северу от административного центра — Георгиевское, в 25 км к северо-востоку от районного центра Туапсе и в 103 км к югу от города Краснодар. Через село проходит автотрасса Р-254 «Туапсе-Майкоп» и железнодорожная ветка «Туапсе-Армавир», пересекающие Главный Кавказский хребет через Гойтхский перевал.


title: Кривенковское

text: Граничит с землями населённых пунктов: Индюк на севере, и Георгиевское на юге и Кирпичное на западе.


title: Кривенковское

text: Населённый пункт расположен на южном склоне Главного Кавказского хребта и со всех сторон окружён горными грядами, со смешанным сосновым и лиственным лесом. Средние высоты на территории села составляют 108 метра над уровнем моря. Наивысшей точкой является гора «Два Брата» (921 м), расположенное к востоку от села.


title: Кривенковское

text: Гидрографическая сеть представлена рекой Туапсе и её притоками — Маслова (слева), Чистая и Спорная (слева). Также имеются выходы родниковых вод.


title: Кривенковское

text: Климат в селе субтропический. Среднегодовая температура воздуха составляет около +12,5°С, со средними температурами июля около +22,5°С, и средними температурами января около +4°С. Среднегодовое количество осадков составляет около 1100 мм в год. Основная часть осадков выпадает в зимний период. Важную роль также играют холодные воздушные массы дующие из северного склона Главного Кавказского хребта через перевалы.


title: Кривенковское

text: В 1905 году в 4 верстах от реки Чилипси, чуть выше впадения буйной речки Спорная в Туапсе, был основан посёлок Спорный. Первыми поселенцами этих мест стали 15 семей, прибывших на строительство железной дороги.


title: Кривенковское

text: В 1911 году на строящейся железнодорожной ветке из Туапсе в Армавир была построена железнодорожная станция "Кривенковская". Станция своё название получила в честь акционера — Кривенко Александра Николаевича.


title: Кривенковское

text: По ревизии от 26 апреля 1923 года посёлок Спорный был зарегистрирован в составе Вельяминовской волости Туапсинского района Черноморского округа Кубано-Черноморской области.


title: Кривенковское

text: В годы Великой Отечественной войны посёлок был практически полностью уничтожен немецкой авиацией. Жители спасались в горах. Ныне этот посёлок является частью села.


title: Кривенковское

text: По ревизии от 1 июля 1955 года железнодорожная станция Кривенковская числилась в списках населенных пунктов Георгиевского сельского Совета Туапсинского района.


title: Кривенковское

text: 26 апреля 1963 года железнодорожная станция «Кривенковская» получила статус села в составе Георгиевского сельсовета.


title: Кривенковское

text: В 2010 году село сильно пострадало от наводнения.


title: Кривенковское

text:
По данным Всероссийской переписи населения 2010 года:Как и в других населённых пунктах горной зоны Туапсинского района главную роль в экономике села играет садоводство. Благодаря высокому содержанию гумуса в почве и тёплому климату в горах, садоводческие культуры дают высокие урожаи многих культур.
Также важную роль в экономике села играют горный туризм и географическая расположенность села на пересечении важных автомобильных и железных дорог.


title: Озоновый слой

text: Озо́новый слой — часть стратосферы на высоте от 20 до (в тропических широтах , в умеренных , в полярных ), с наибольшим содержанием озона (вещества, молекула которого состоит из трёх атомов кислорода, O), образующегося в результате воздействия ультрафиолетового излучения Солнца на молекулярный кислород (O). При этом с наибольшей интенсивностью, именно благодаря процессам диссоциации кислорода, атомы которого затем образуют озон, происходит поглощение ближней (к видимому свету) части ультрафиолета солнечного спектра. Кроме того, диссоциация озона под воздействием ультрафиолетового излучения приводит к поглощению наиболее жёсткой его части.


title: Озоновый слой

text: Около 90 % атмосферного озона находится в стратосфере, главным образом на высоте от 20 до 40 км над поверхностью Земли. Его концентрация в стратосфере составляет от 2 до 8 частей на миллион. Общее количество озона в атмосфере таково, что если бы можно было весь его переместить на уровень моря и сконцентрировать до атмосферного давления при температуре 0 °C, он занял бы слой высотой всего (это соответствует , или 300×2,69×10 молекул озона на квадратный сантиметр поверхности Земли). Для сравнения, вся сжатая под нормальным давлением атмосфера составляла бы слой в . Озоновый слой поглощает от 97 до 99 % солнечного излучения в области длин волн от 200 до 315 нм.


title: Озоновый слой

text: Очень опасный ультрафиолет в диапазоне UV-c () практически полностью поглощается кислородом ( с образованием монокислорода и далее озона) и озоном () в самых верхних слоях атмосферы, выше 35 км. Диапазон UV-b (), вызывающий загар и рак кожи, поглощается озоном почти полностью, до поверхности Земли доходит лишь несколько процентов, причём в длинноволновой части этого диапазона, тогда как на длине волны 290 нм коэффициент поглощения озонового слоя составляет 3,5×10. Диапазон UV-a (), ближайший к видимому свету () почти не поглощается (см. рис.).


title: Озоновый слой

text: Благодаря нагреванию воздуха вследствие поглощения озоном солнечных лучей возникает температурная инверсия, то есть повышение температуры с высотой. Таким образом, тропосфера и стратосфера разделяются тропопаузой и смешивание воздуха между этими слоями атмосферы затруднено.


title: Озоновый слой

text: Озоновый слой образовался в атмосфере Земли 500—600 млн лет назад, когда в ней вследствие фотосинтеза накопилось достаточно кислорода. Лишь после образования озонового слоя жизнь (включая растения) смогла выйти из океанов; без этого высокоразвитые формы жизни типа млекопитающих, включая человека, не возникли бы.


title: Озоновый слой

text: Открывателями озонового слоя были французские физики Шарль Фабри и Анри Буиссон. В 1912 году им удалось с помощью спектроскопических измерений ультрафиолетового излучения доказать существование озона в отдалённых от Земли слоях атмосферы.


title: Озоновый слой

text: Благодаря данным ультрафиолетового спектрометра, работавшего на борту орбитального зонда Venus Express, астрономы обнаружили озоновый слой в атмосфере Венеры.


title: Озоновый слой

text: Механизм образования, а также расходования озона был предложен Сидни Чепменом в 1930 году и носит его имя.


title: Озоновый слой

text: Реакции образования озона:


title: Озоновый слой

text: Фотолиз молекулярного кислорода происходит в стратосфере под воздействием ультрафиолетового излучения с длиной волны и до .


title: Озоновый слой

text: Озон расходуется в реакциях фотолиза и взаимодействия с атомарным кислородом:


title: Озоновый слой

text: Кроме реакций, входящих в механизм Чепмена, имеется целый ряд других реакций, приводящих к гибели озона. Их все объединяют в несколько семейств, главными из которых является азотное, кислородное (из механизма Чепмена), водородное и галогеновое. Эти реакции представляют собой каталитические циклы, поэтому их также называют соответствующими циклами.


title: Озоновый слой

text: Азотный цикл (NO):


title: Озоновый слой

text: Водородный цикл (HO):


title: Озоновый слой

text: Хлорный цикл (ClO):


title: Озоновый слой

text: Доля в расходовании озона различных химических семейств на разных высотах:


title: Озоновый слой

text: Доля галогенового пути распада стратосферного озона увеличилась в результате деятельности человека, что привело к возникновению озоновых дыр. Генеральная ассамблея ООН в 1994 году провозгласила 16 сентября ежегодным Международным днём охраны озонового слоя.


title: Озоновый слой

text: Единицей измерения толщины озонового слоя служит единица Добсона (DU).


title: Журавский, Мацей

text: Ма́цей Жура́вский (, ; 12 сентября 1976, Познань, Польша) — польский футболист, нападающий. Футболист года в Польше — 2002.


title: Журавский, Мацей

text: Дебют в экстра-классе — 31 июля 1994. В польском экстра-классе 230 игр, 120 голов. Чемпион Польши (2001, 2003, 2004, 2005, 2011), обладатель Кубка Польши (2002, 2003). Лучший бомбардир чемпионата Польши (2002, 2004) (все с «Вислой» Краков).Выступал за «Селтик» в сезонах 2005/06, 2006/07. В шотландской Премьер-лиге 35 игр, 23 гола. На его счету покер в ворота клуба «Данфермлин», а также победный гол в матче «Старой фирмы» — самом неистовом европейском дерби «Рейнджерс» — «Селтик». В католической части Глазго польского форварда именуют не иначе как «Волшебный Мацей». Чемпион Шотландии (2006, 2007), обладатель Кубка лиги Шотландии (2006).


title: Журавский, Мацей

text: Дебют 10 ноября 1998 в мачте со Словакией. Всего провел в сборной 72 игры, 17 голов.


title: Криница (Геленджик)

text: Крини́ца — село в Краснодарском крае. Входит в состав Пшадского сельского округа муниципального образования город-курорт Геленджик.


title: Криница (Геленджик)

text: Селение расположено у побережья Чёрного моря, в устье реки Пшада. Находится в 12 км к югу от центра сельского округа — Пшада и в 42 км к юго-востоку от Геленджика.


title: Криница (Геленджик)

text: Граничит с землями населённых пунктов: Береговое на севере и Бетта на востоке.


title: Криница (Геленджик)

text: Рельеф местности холмисто-гористый. Средние высоты на территории села составляют 173 метров над уровнем моря, и колеблется от нулевой отметки у побережья моря до горы Шахан (370 м).


title: Криница (Геленджик)

text: Местность на территории современного села была освоена человеком еще в древние времена. Около 5 тысяч лет назад здесь была развита майкопская культура, на смену которой позже пришла дольменная культуры. Многие исторические памятники связанные с древними культурами, до сих пор сохранились в бассейне реки Пшада.


title: Криница (Геленджик)

text: В IV-II веках до н.э., в устье реки Пшада располагалось греческое поселение-колония, торговавшая с местными племенами.


title: Криница (Геленджик)

text: Вплоть до завершение Кавказской войны в 1864 году, в районе современного села проживало аборигенное население адыгов (в частности натухайцы и шапсуги), которые впоследствии были депортированы в Османскую империю, в ходе масштабного общечеркесского мухаджирства.


title: Криница (Геленджик)

text: 1 октября 1886 года близ села Береговое была основана интеллигентская община «Криница». В книге «Четверть века «Криницы» описывается ее основание: «1 октября 1886 года в пределах участка показалось несколько арб, запряженных волами. Поместились они в центре участка, на среднем плато, возвышающимся над уровнем моря на 30 сажень, в небольшой турлучной мазанке, где до этого жили греки, обрабатывавшие разбросанные среди леса полянки.


title: Криница (Геленджик)

text: «Отцом» Криницы считается аристократ В. В. Еропкин. Он увлекся народничеством, порвал со своей средой, стал жить самостоятельно, зарабатывая уроками. В 1886 году он приобрел земельный участок в районе Михайловского перевала, назвав его Криница (у славян — «источник», «родник»). Кроме него среди первопоселенцев также были семьи Сычуговых и Когана. Всего первоначально на месте нового села осело 16 человек, 7 из которых были детьми.


title: Криница (Геленджик)

text: Еропкину почти до конца жизни пришлось содержать общину своими трудами. Сами же труженики жили в основном социальными проектами. Небольшой доход приносило виноградарство. В 1910 году община практически утратила свою религиозно–социалистическую идеологию, преобразовавшись в производственный сельхозкооператив.


title: Криница (Геленджик)

text: Большой интерес к колонии проявляли Л. Н. Толстой и В. Г. Короленко. Короленко посетив её, был тронут тем, как колонисты «пытались основать маленький рай за пределами огромной жизненной битвы».


title: Криница (Геленджик)

text: Община просуществовала до 1920 года, после чего была расформирована.


title: Криница (Геленджик)

text: С установлением советской власти, в Кринице возникла коммуна, которая смогла устоять в годы упадка и расширить свои территории. Со временем, население коммуны выросло и к ней присоединилась артель Михайловского района, называемая Шеермановской.


title: Криница (Геленджик)

text: На 26 января 1923 года поселение Криница входило в состав Геленджикского района Черноморского округа.


title: Криница (Геленджик)

text: В 1929 году на территории Криницы была образована коммуна «Знамя марксизма», существовавшая до 1952 года и вошедшая затем в укрупненный колхоз «им. В.И.Ленина».


title: Криница (Геленджик)

text: В 1934-1943 годах село Криница входило в состав Берегового сельского Совета Геленджикского района.


title: Криница (Геленджик)

text: В 1955 году селение Криница передано в состав Пшадского сельского Совета Геленджикского района Краснодарского края.


title: Криница (Геленджик)

text: В 1964-1968 годах село входило в состав Пшадского сельского Совета Туапсинского района Краснодарского края.


title: Криница (Геленджик)

text: В 1968 году село передано в состав Большого Геленджика и в обслуживание Геленджикского городского Совета. Затем возвращён в состав Пшадского сельского сельсовета.


title: Криница (Геленджик)

text: С 10 марта 2004 года село Криница находится в составе Пшадского сельского округа муниципального образования город-курорт Геленджик Краснодарского края.


title: Криница (Геленджик)

text: В селе расположены: турбаза «Коммунарская», спортлагерь «Криница», лагерь «Кубань».


title: Криница (Геленджик)

text: Через село проходит автобус 109, следующий из Геленджика в Бетту и автобус 111, следующий по маршруту Бетта-Пшада.


title: Ночь короче дня

text: «Ночь коро́че дня» — шестой студийный альбом группы «Ария». Выпущен в 1995 году спустя 4 года после выхода альбома «Кровь за кровь». Столь большой интервал связан с распадом СССР и кризисом в стране.


title: Ночь короче дня

text: Альбом был записан после длительного раскола в группе, в результате которого Сергей Маврин и Валерий Кипелов покинули её состав. Ария начала запись с гитаристом Сергеем Терентьевым и вокалистом Алексеем Булгаковым (Легион), треки с вокалом Булгакова сохранились в качестве раритетов. Однако продюсеров Moroz Records не устроил голос Булгакова, и с помощью их посредничества удалось убедить Валерия Кипелова вернуться в группу и записать альбом. Несмотря на отсутствие Сергея Маврина в качестве гитариста, он был соавтором одной из песен, «"Возьми моё сердце"», а также записал несколько гитарных партий.


title: Нома, Хироси

text: — японский писатель, поэт, критик и общественный деятель, один из лидеров послевоенной литературы Японии. Лауреат премии Танидзаки (1971).


title: Нома, Хироси

text: Родился в Кобе в семье буддийского монаха, основателя неортодоксальной школы буддизма. Писать начал в 1932 году, когда вместе со своими одноклассниками, в будущем известными литераторами и стал выпускать школьный поэтический журнал . В 1935 году поступил на отделение французской литературы филологического факультета Университета Киото, где особенно подробно изучал творчество французских поэтов-символистов.


title: Нома, Хироси

text: В университетские годы увлёкся идеями марксизма и участвовал в студенческом анти-военном движении. В 1941 году был призван в армию и стал вынужденным участником боёв японской императорской армии в Китае и на Филиппинах во время Тихоокеанской войны, но, оказавшись зараженным малярией, был отправлен в Японию. После возвращения на родину в 1943 году был арестован из-за участия в 1930-х годах в студенческом марксистском движении, в результате чего около полугода провёл в заключении в военной тюрьме. До конца года был выпущен на свободу, однако по-прежнему оставался под строгим наблюдением. В феврале 1944 года был отчислен из армии. Капитуляцию Японии встретил, работая на военном заводе в Осаке. После окончания войны вступил в Коммунистическую партию Японии (КПЯ).


title: Нома, Хироси

text: В 1946 году состоялся литературный дебют писателя: была опубликована повесть . С 1951 года Нома стал редактором журнала . Первый роман Номы был написан в 1952 году и принёс ему широкую известность: произведение до сих пор считается одним из наиболее значительных антивоенных японских романов второй половины XX века. В 1964 году Нома был исключён из КПЯ. В 1971 году за эпический 5-томный социальный роман писатель был удостоен премии Танидзаки.


title: Нома, Хироси

text: Издательством «Тикумасёбо» издано 22-томное полное собрание сочинений Хироси Номы, а издательство «Иванами сётэн» выпустило 14-томное собрание избранных работ писателя. На русский язык переведены роман «Зона пустоты», стихи и рассказы Номы.


title: Ле Бретон, Огюст

text: Огю́ст Ле Брето́н (), псевдоним; настоящая фамилия Монфор ("Montfort"; 18 февраля 1913, Лесневен, Финистер — 31 мая 1999, Сен-Жермен-ан-Ле, Ивелин) — французский писатель, получивший известность благодаря своему дебютному роману «Мужская разборка» (1953). Это был первый во Франции опыт «черного» романа; секретом его успеха был реализм в изображении автором нравов и языка криминальной среды, которые он знал изнутри — Ле Бретон был известным карточным игроком, вором с младых ногтей.


title: Ле Бретон, Огюст

text: Именно в уголовном мире будущий писатель получил кличку «Ле Бретон» (Бретонец), ставшую впоследствии его литературным псевдонимом. Для романов Ле Бретона, скорее гангстерских, чем полицейских, характерны жёсткость, до известной степени прославление мифологии преступного мира со специфическим понятием о чести. Как правило присутствует тема обречённости людей из этой среды. Всего написал 77 криминальных и полицейских романов, многие из которых экранизированы и стали классикой остросюжетного кино («Мужская разборка», «Схватка в Париже», «Сицилийский клан»). В экранизациях его романов снимались такие звёзды, как Жан Габен, Лино Вентура, Ален Делон, Жан-Поль Бельмондо, Робер Оссейн. Помимо художественных произведений написал биографию Эдит Пиаф («Малышка по прозвищу Пиаф»), два словаря воровского жаргона, а в 1998 был опубликован сборник его стихов.


title: Ле Бретон, Огюст

text: На русском языке публиковался мало. В 2008 издательство «Терра-Книжный клуб» выпустило авторский сборник О. ле Бретона «Сицилийский клан», куда, помимо одноименного романа, вошли: «Мужская разборка», «Женская разборка» и «Схватка в Париже».


title: Дакаскос, Марк

text: Марк Дака́скос (; род. 26 февраля 1964, Гонолулу) — американский актёр, кинорежиссёр и мастер боевых искусств.


title: Дакаскос, Марк

text: Марк Аллан Дакаскос родился 26 февраля 1964 года в Гонолулу (Гавайи, США), но детство провёл в Германии. С самого рождения Марка окружал мир боевых искусств. Его отец, Аль Дакаскос (Альберт Джозеф Дакаскос, род. 1942), инструктор по боевым искусствам (9 дан), имеющий филиппинские, китайские и испанские корни, стал для Марка первым шифу (наставником в боевых искусствах). Мать Марка — Морико Маквей ("Moriko McVey-Murray"), ученица Аля, имеет японо-ирландское происхождение. Она не принимала участие в воспитании сына, до 6 лет Марк жил у дедушки и бабушки. Вторым шифу для Марка была его мачеха Малиа Берналь ("Malia Bernal"), которую он позже называл своей «настоящей мамой». Она входила в десятку лучших американских бойцов, в течение пяти лет была чемпионом США по кунг-фу среди женщин и стала первой женщиной, попавшей на обложку популярного журнала «Чёрный пояс» ("«Black Belt»").


title: Дакаскос, Марк

text: Марк расширил приёмами из бразильской капоэйры стиль своего отца ("Wun hop kuen do"), который, в свою очередь, наполнен идеями из китайских и филиппинских стилей боевых искусств. Стиль является комбинацией карате, дзюдо, кэмпо, а также китайского и западного бокса, распространённого на Гавайях. Аль Дакаскос преподавал свой стиль в Портленде (Орегон, США), ныне на пенсии, живёт в Гонолулу.


title: Дакаскос, Марк

text: Марк начал участвовать в соревнованиях по боевым искусствам в 7 лет. Свой первый турнир он выиграл в 9 лет.


title: Дакаскос, Марк

text: В 17 лет Марк под влиянием фильма с Брюсом Ли отправился на Тайвань, чтобы изучать буддизм. Он поступил в обучение к известному мастеру Муо Хьюи Шену ("Muo-Hui Shen"), который на тот момент считался лучшим специалистом по китайскому дзюдо. Параллельно Марк продолжал участвовать в турнирах и показательных выступлениях.


title: Дакаскос, Марк

text: Несколько позже Марк стал студентом профессора Жин Хао Квана ("Jiang Hao-Quan"), который обучал различным стилям Шаолиня, в том числе Цинь-на, Шуайцзяо и Тай чи.


title: Дакаскос, Марк

text: Боевые искусства… всегда были частью моей жизни. И я буду упорно работать, чтобы продолжать совершенствоваться. Были времена, когда я «топтался на месте», несколько раз были моменты, когда мне нужна была передышка и я занимался другими вещами. Но, если быть честным, я никогда не думал о том, чтобы оставить боевые искусства совсем. Мне посчастливилось иметь трёх родителей, двое из которых, по моему скромному мнению, потрясающие бойцы (Ал Дакаскос и Малия Берналь). Я бы хотел когда-нибудь преподавать и обучить других тому, чему они научили меня. Будучи их учеником с раннего детства, я узнал, что такое тяжёлая работа — это подготовило меня к профессии актёра. Умственные и духовные аспекты помогли мне так же сильно, как и физическое обучение. Я думаю, они были даже важнее. Спасибо, папа и мама!


title: Дакаскос, Марк

text: В 18 лет Марку предложили эпизодическую роль бойфренда молодой красавицы-китаянки, которую играла Джоан Чэнь, в фильме (1985) режиссёра Уэйна Вана, но в процессе съёмок было решено сделать акцент на других персонажах, и сцены с Марком не вошли в окончательный вариант. Затем последовали несколько небольших ролей в фильмах и сериалах.


title: Дакаскос, Марк

text: Первая большая роль — в фильме «Американский самурай» (1992). После этой картины Марк и компания Cannon Films подписали контракт ещё на 6 фильмов с его участием. Но компания была закрыта.


title: Дакаскос, Марк

text: Один из самых известных фильмов с участием Марка — «Только сильнейшие» (1993). Для роли своего учителя в фильме Марк пригласил Амена Санто (""), у которого в тот момент занимался капоэйрой. Я был счастлив видеть Амена не только в качестве своего учителя для подготовки к роли, но и в качестве моего преподавателя в фильме. Он также тренировал актёров, играющих в фильме моих студентов, помогал в постановке боёв и звуковом оформлении фильма. Мы были очень рады, что Амен работает с нами над этим проектом.


title: Дакаскос, Марк

text: Ещё один известный фильм Марка — «Плачущий убийца» (1995). Он снят по мотивам манги «Crying Freeman» о японском гончаре, принуждённом работать наёмным убийцей и оплакивающем своих жертв. На съёмках этого фильма Марк познакомился со своей будущей женой, актрисой , известной по роли Эмили ДиНаполи в телесериале «Санта Барбара».


title: Дакаскос, Марк

text: В 2001 году сыграл роль Мани в фильме «Братство волка», за которую был номинирован на премию «Сатурн» в категории «Лучший киноактёр второго плана».


title: Дакаскос, Марк

text: С 2010 по 2014 год снимался в сериале «Гавайи 5.0», с 2015 по 2016 год — в сериале «Агенты «Щ.И.Т.»».


title: Дакаскос, Марк

text: Марк и Джули Кондра (его партнерша по фильму «Плачущий убийца») сыграли свадьбу в 1998 году, а 31 декабря 2000 года у них родился сын, которого назвали Макоалани Чарльз. Позже появились второй сын, Капоно, и дочь Ноэлани.


title: Дакаскос, Марк

text: В 2016 году в России состоялась премьера боевика «Разборка в Маниле» — режиссёрского дебюта Марка Дакаскоса. Он сыграл в нём и одну из ролей, а также вместе с Александром Невским и Анджеем Бартковяком выступил как продюсер. Все поединки в фильме вместе с Марком ставил его отец Ал Дакаскос.


title: U-47 (1938)

text: U-47 — немецкая подводная лодка типа VIIB, входившая в состав кригсмарине времён Второй мировой войны. Заложена 25 февраля 1937 года на верфи Friedrich Krupp Germaniawerft в Киле. Спущена на воду 29 октября 1938 года, 17 декабря 1938 года лодка вошла в состав ВМС нацистской Германии.


title: U-47 (1938)

text: С момента ввода субмарины в строй, её командиром был капитан-лейтенант Гюнтер Прин.￼￼ С начала Второй мировой войны подводная лодка принимала активное участие в боевых действиях на море, совершила 10 боевых походов. Экипажем лодки уничтожено 30 судов противника суммарным водоизмещением 162 769 брутто-регистровых тонн и британский линейный корабль «Ройял Оук» (водоизмещение 29 150 тонн), а также повреждены ещё 8 судов водоизмещением 62 751 тонна.


title: U-47 (1938)

text: 7 марта 1941 года U-47 исчезла в Северной Атлантике южнее Исландии. Обстоятельства её гибели до сих пор неизвестны.


title: U-47 (1938)

text: Линкор «Ройял Оук» был потоплен 14 октября 1939 года после того как U-47 проникла на внутренний рейд морской базы ВМФ Великобритании в Скапа-Флоу на Оркнейских островах. В результате этой операции, в частности, английский флот был более чем на полгода перебазирован в бухту Лох-Ю, до тех пор, пока не были построены защитные сооружения.


title: U-47 (1938)

text: Ударить британский флот в его самой надёжной гавани немецкие подводники пытались ещё во время Первой мировой войны, но тогда попытки не удались. У Дёница возникло желание снова попробовать осуществить этот замысел. Вызвав молодого командира Прина, командующий подводными силами объяснил задачу: проникновение на рейд британской базы флота и потопление возможно большего количества кораблей, дав несколько дней на ответ, сомневаясь не столько в желании Прина, сколько в реальности осуществления операции. Прин согласился практически сразу и в течение последующих дней с использованием данных аэрофотосъёмки им был составлен план проникновения лодки в гавань. Члены экипажа узнали о цели похода только в открытом море и восприняли боевую задачу с большим энтузиазмом.


title: U-47 (1938)

text: Проникшая в гавань U-47 не была обнаружена, но подводников ожидало разочарование, так как рейд был почти пуст. Первая торпедная атака закончилась неудачно, при этом на «Ройял Оуке» слышали взрыв, но приписали его к авианалёту на гавань и тревогу не подняли. После перезарядки торпедных аппаратов U-47 дала повторный залп, завершившийся гибелью линкора, и полным ходом в надводном положении покинула гавань.


title: U-47 (1938)

text: Кроме ставшего кавалером Рыцарского креста командира лодки Гюнтера Прина в экипаж U-47 в походе в Скапа-Флоу входили старпом Энгельберт Эндрасс, затем командовавший U-46 и U-567, а вторым помощником был лейтенант Амелунг фон Варендорф, ставший впоследствии командиром U-213.


title: U-47 (1938)

text: 7 марта 1941 года с подводной лодкой U-47, находившейся в Северной Атлантике (последние координаты — ), была потеряна связь. Вероятная дата гибели — 8 марта 1941 года. Весь экипаж (45 человек) пропал без вести.


title: U-47 (1938)

text: До настоящего времени обстоятельства гибели лодки неизвестны. Ранее предполагалось, что она была потоплена глубинными бомбами английского эсминца HMS "Wolverine". Однако, как выяснилось, эсминцем HMS "Wolverine" была атакована другая подводная лодка — U-A Ганса Экерманна. Также вероятными причинами гибели U-47 считаются повреждения от мин, неисправность торпед или же атака английскими корветами HMS "Camellia" и HMS "Arbutus".


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: Ле́рмонтово (в устной речи "Ле́рмонтовка") — село в Туапсинском районе Краснодарского края.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: Входит в состав Тенгинского сельского поселения.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: Село расположено на побережье Тенгинской бухты Чёрного моря в устье реки Шапсухо, длина которой составляет более сорока километров, в 5 км восточнее Джубги на автотрассе «Туапсе—Новороссийск». В 4 км выше по течению расположено село Тенгинка.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: Река Шапсухо интересна тем, что это едва ли ни единственная река на побережье Туапсинского района, устье которой круглый год открыто в море и никогда не закрывается, как другие реки, галечными валами, которые образуются штормами. Река течёт в межгорной долине. Выше села Тенгинка долину реки практически не затронула урбанизация и русло реки сохраняет своё естественное происхождение.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: Названо в честь поэта Михаила Лермонтова, поручика Тенгинского пехотного полка, который сам так и не добрался до этого места. Тенгинский полк десантировался и стоял гарнизоном в укреплении Тенгинское, построенном в 1838 году в устье реки Шапсухо.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: Село зарегистрировано в списках населенных пунктов решением Краснодарского крайисполкома от 24 сентября 1958 года.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: На 1 января 1987 года в селе Лермонтово проживало 605 человек.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: В селе расположены различные пансионаты и на данный момент Лермонтово является достаточно развитым и полноценным курортом.


title: Лермонтово (Краснодарский край)

text: В летнее время отдыхающих сюда привлекают песчаные пляжи Тенгинской бухты. Вся местность Лермонтово максимально преобразилась, построено огромное количество гостиничных и развлекательных комплексов, аквапарков, лечебно-оздоровительных центров.


title: Нома

text: Нома:


title: Индекс потребительских цен

text: Индекс потребительских цен (ИПЦ, индекс инфляции, ) — один из видов индексов цен, созданный для измерения среднего уровня цен на товары и услуги (потребительской корзины) за определённый период в экономике.В России Федеральная служба государственной статистики публикует индексы потребительских цен, которые характеризуют уровень инфляции. В качестве базового периода выступает предыдущий месяц или декабрь предыдущего года.


title: Индекс потребительских цен

text:
В США базовый период: 1982-84 = 100.
Периодичность: Публикуется ежемесячно (обычно 15 числа в 8:30 по E.T.) и содержит данные за прошедший месяц.
Примечание: стержневой индекс потребительских цен, выявляющий тенденцию скрытой инфляции, рассчитывается без учёта нестабильных цен на продукты питания и электроэнергию.


title: Индекс потребительских цен

text: Индекс потребительских цен рассчитывается как результат деления суммы произведений цен текущего года и выпусков базового года на сумму произведений уровня цен и выпусков базового года. Результат выражается в процентах (домножается на 100 %).


title: Индекс потребительских цен

text: Где: formula_2 — выпуск i-го товара в базовом году


title: Индекс потребительских цен

text: И дефлятор ВВП, и ИПЦ являются инструментами для расчёта уровня инфляции в стране; эти два индекса существенно различаются. Во-первых, дефлятор ВВП, в отличие от ИПЦ, основывается на размере текущей потребительской корзины (имеется в виду текущего, а не базисного года), то есть является индексом Пааше. Также, индекс потребительских цен включает в себя только конечные потребительские товары, в то время как дефлятор — все конечные товары и услуги, учитываемые в ВВП. Необходимо отметить, что ИПЦ переоценивает уровень инфляции, в то время как дефлятор ВВП наоборот, недооценивает. При подсчёте ИПЦ учитываются импортные товары, а дефлятор — лишь товары и услуги, произведённые на территории данной страны. К тому же, дефлятор ВВП не имеет того недостатка, что ИПЦ, а именно включает в себя изменения цен на новые товары и услуги, в отличие от последнего.


title: Индекс потребительских цен

text: Наиболее спорным моментом обычно является методология определения состава потребительской корзины как по наполнению, так и по изменению. В корзину входят в определённой пропорции потребляемые в среднем продукты питания, одежда, электроэнергия, содержание жилого помещения и транспортных средств, медицинское обслуживание, отдых и образование. Для адекватного отражения изменений уровня потребительских затрат, корзина должна ориентироваться на реальную структуру потребления. Тогда со временем она может меняться. Например, в 1992 году мобильная связь не была предметом массового потребления и не могла включаться в корзину. Игнорирование затрат на мобильную связь для современного потребителя просто абсурдно. В то же время, если в корзину взять только проводную телефонную связь, она будет сопоставимой по сути, но не сопоставимой по объёму использования. Любое изменение в составе корзины, как внесение новых товаров, так и изменение пропорций, делает несопоставимыми предыдущие данные с текущими. Индекс потребительских цен искажается. Если сравнить показатели, полученные на основе новой корзины с показателями на основе неизменной корзины, они могут отличаться, иногда на очень большую величину.


title: Индекс потребительских цен

text: С другой стороны, если не менять корзину, то через некоторое время она перестанет соответствовать реальной структуре потребления. Она будет давать сопоставимые результаты, но эти результаты не будут соответствовать изменению реальных затрат на потребление, не будут отражать их реальную динамику.


title: Кесаев, Станислав Магометович

text: Станисла́в Магоме́тович Кеса́ев (род. , ) — председатель Конституционного Суда Республики Северная Осетия-Алания, профессор, депутат парламента Республики Северной Осетии — Алании второго, третьего и четвёртого созывов, .


title: Кесаев, Станислав Магометович

text: Родился 16 июля 1950 года в г. Дигора Северо-Осетинской АССР. По образованию - юрист: окончил юридический факультет Северо-Осетинского государственного университета (1972), защитил кандидатскую диссертацию в Ленинградском государственном университете им. А. А. Жданова (1977).


title: Кесаев, Станислав Магометович

text: С мая 1999 года по июнь 2005 года — Заместитель председателя парламента Республики Северная Осетия-Алания, после — Первый заместитель председателя парламента Республики Северная Осетия-Алания.


title: Кесаев, Станислав Магометович

text: Профессор, заведующий кафедрой теории и истории государства и права юридического факультета Северо-Осетинского государственного университета им. К. Л. Хетагурова.


title: Кесаев, Станислав Магометович

text: Руководитель созданной парламентом независимой комиссии по расследованию обстоятельств террористического акта в г. Беслан.


title: Шкала Кинси

text: «Шкала Кинси» — попытка измерить сексуальную ориентацию людей по шкале от нуля (исключительно гетеросексуальная ориентация) до 6 (исключительно гомосексуальная ориентация). Она была впервые опубликована в книге «Половое поведение самца человека» в 1948 году, написанной зоологом и сексологом Альфредом Кинси в соавторстве с Уорделлом Помероем и другими, и была также представлена в дополняющей работе Кинси и сотрудников «Половое поведение самки человека», опубликованной в 1953 году. В обеих работах была также использована дополнительная оценка «X», обозначающая «асексуальность».


title: Шкала Кинси

text: Шкала имеет следующий вид:


title: Шкала Кинси

text:
Представляя эту шкалу, Кинси писал:
Мужчины не представляют две отдельные субпопуляции — строго гетеросексуальную и строго гомосексуальную. Мир не делится на агнцев и козлищ. Фундаментальный принцип таксономии состоит в том, что в природе редко наблюдаются дискретные категории. Живая природа — это континуум во всех и каждом из своих аспектов.
Подчёркивая непрерывность градаций между исключительно гетеросексуальными и исключительно гомосексуальными личными историями, мы в то же время сочли желательным разработать некий способ классификации, который мог бы базироваться на относительном количестве гетеросексуального и гомосексуального опыта или ответа на опыт в каждой истории… Индивидууму может быть приписана конкретная точка на этой шкале в каждый конкретный период его жизни… Семиточечная шкала более точно приближается к тому, чтобы отразить большое количество градаций, которые существуют в реальности.От 2 до 6 % женщин в возрасте от 20 до 35 были оценены как «5» (преимущественно гомосексуальные) и от 1 до 3 % незамужних женщин в возрасте от 20 до 35 были оценены как «6» (исключительно гомосексуальные).


title: Шкала Кинси

text: Исследования, проведённые в начале 1990-х годов с США в рамках проекта , дали существенно меньшие доли респондентов, идентифицирующих себя в качестве гомосексуалов или бисексуалов: по данным исследования таких среди мужчин оказалось 3,3 %, среди женщин — 2,3 %.


title: Шкала Кинси

text: Кинси также не определил вид распределения индивидов по определённой им шкале: работы в этой области появились в 90-х годах XX века при изучении генетических предпосылок гомосексуальности. Оказалось, что если для мужчин распределение является бимодальным (J-образным), с максимумами у крайних отметок шкалы Кинси, то для женщин характерен резкий максимум у гетеросексуального края шкалы (рейтинг 0) со спадом к полной гомосексуальности (L-образное распределение), что ставит под сомнение — по крайней мере с точки зрения популяционной генетики — тезис Кинси о том, что «мужчины не представляют две отдельные субпопуляции».


title: Шкала Кинси

text: Американский сексолог Хани Милетски по аналогии со шкалой Кинси предлагает использовать шкалу зоосексуальности. Согласно этой концепции, каждый человек в той или иной степени зоосексуален.


title: Велосипедный спорт

text: Велосипедный спорт (в широком смысле слова) — это перемещение по земле с использованием транспортных средств (велосипедов), движимых мускульной силой человека.


title: Велосипедный спорт

text: Велосипедный спорт (велоспорт) включает в себя такие дисциплины, как гонки на треке, шоссе, пересеченной местности, горный велосипед, соревнования в фигурной езде и игре в мяч на велосипедах — велополо и велобол и др. Велоспорт также является частью такого вида спорта как триатлон. Основная цель гоночных дисциплин — наиболее быстрое преодоление определённой дистанции (и ландшафта) на велосипеде.


title: Велосипедный спорт

text: Международным регулятором и организатором международных соревнований по велосипедному спорту является Международный союз велосипедистов, находящимся в Швейцарии. На национальном уровне такие функции выполняют соответствующие национальные организации (в России — Федерация велосипедного спорта России, на Украине — Федерация велоспорта Украины и др.).


title: Велосипедный спорт

text:
Олимпийские виды:
Неолимпийские виды:


title: Велосипедный спорт

text: 1868 — 31 мая в одном из парков пригорода Парижа Сен-Клу стартовала первая в мире велосипедная гонка на 2000 метров.


title: Велосипедный спорт

text: 1870 — Соревнования прошли во Франции, дистанция пролегала между Руаном и Парижем (120 км). Велосипеды участников тогда были деревянными. Победителю удалось достичь средней скорости примерно 11 км/ч.


title: Велосипедный спорт

text: 1885—1886 — Томас Стивенс совершил первое кругосветное путешествие на велосипеде (Ливерпуль — Иокогама).


title: Велосипедный спорт

text: 1893 — впервые прошло первенство мира на треке (Чикаго).


title: Велосипедный спорт

text: 1896 — велоспорт включён в программу Олимпийских игр.


title: Велосипедный спорт

text: 1911—1913 — первое российское кругосветное путешествие на велосипеде Онисима Петровича Панкратова.


title: Велосипедный спорт

text: 1921 — впервые прошло первенство мира на шоссе (Копенгаген).


title: Велосипедный спорт

text: Согласно данным американской Комиссии по безопасности потребительской продукции велоспорт — один из наиболее травматичных любительских видов спорта. Велосипедисты подвержены травмам от ссадин и ран, полученных при падении, до тяжёлых черепно-мозговых травм и множественных переломов. Характерны для велосипедистов и повреждения, возникающие в результате перегрузок и положения спортсмена во время езды. Среди них тендиниты, мышечные и суставные боли, компрессионная невропатия срединных и локтевых нервов в руках и половых нервов в паховой области, боли в шейном отделе позвоночника, возникающие из-за необходимости постоянно вытягивать шею, чтобы смотреть вперед.


title: Кючюк Мехмед Саид-паша

text: Мехмед Саид-паша (; 1835, Константинополь — 01.03.1914, Константинополь), по прозванию Кючюк («Малый») — турецкий политический деятель, был губернатором на Кипре. В 1873 году состоял в Софии председателем экстраординарного суда, приговорившего к казни Васила Левского, и обнаружил при этом обычные черты турецкого чиновника.


title: Кючюк Мехмед Саид-паша

text: Во время русско-турецкой войны был губернатором Тулчи. Осенью 1877 года получил под команду корпус, хотя до тех пор никогда не был военным. Несмотря на это, он действовал не хуже других генералов и даже нанес русским некоторый вред. После войны был секретарём султана Абдул-Хамида и членом «комиссии реформ», в 1879 году — министром-президентом. Он был в то время противником Англии.


title: Кючюк Мехмед Саид-паша

text: Англофильская партия низвергла его летом 1880 года. В 1882—1885 годах он был великим визирем, потом несколько раз министром иностранных дел. В июне 1895 года назначен великим визирем на место Джевад-паши. В октябре того же года заменён Камилем-пашой и назначен, ненадолго, министром иностранных дел. В бытность его великим визирем на улицах Константинополя (Стамбула) произошла резня армян. Мехмед в это время был уже сторонником Англии.


title: Кючюк Мехмед Саид-паша

text: В декабре 1895 году султан пожелал вновь назначить Мехмеда великим визирем, но тот отказался, ссылаясь на невозможность управлять страной при неограниченности власти султана. Султан назначил его своим советником и приказал переселиться в Ильдиз-киоск. Мехмед, опасаясь этой милости, бежал в здание английского посольства, откуда вышел только через несколько дней, когда султан обязался перед английским послом оставить его в покое.


title: Кючюк Мехмед Саид-паша

text: Председатель Государственного совета (на 1900 г.). Председатель Сената (1913).


title: Генератор зла

text: «Генера́тор зла» — седьмой студийный альбом группы «Ария». Вышел в мае 1998 года. Это также первый альбом, на котором присутствуют песни Сергея Терентьева. В песне «Пытка тишиной» Виталий Дубинин выступил в роли вокалиста — впервые в этом качестве в «Арии». Первый альбом группы, где нет песен, одноимённых названию альбома. Второй альбом с такой особенностью — «Армагеддон».


title: Генератор зла

text: Альбом «Генератор зла» «Ария» записывала на собственной студии. Появление этой пластинки вывело творчество коллектива на новый качественный уровень. Это обычно записывают в заслуги гитаристам Владимиру Холстинину и Сергею Терентьеву, успевшим к моменту начала записи неплохо сыграться.


title: Генератор зла

text: Названием альбома стала часть строчки из открывающей пластинку композиции «Смотри!». В качестве альтернативных названий Пушкина предлагала музыкантам «Грязь» или «Обман», однако оба они были отвергнуты как неподходящие.


title: Генератор зла

text: Все тексты на альбоме написаны Маргаритой Пушкиной. Подробности создания текстов описаны в книге «Ария Маргариты». Маргарита Пушкина посчитала самой слабой песней на альбоме «Дьявольский зной», а самой любимой из всех ею написанных — «Беги за солнцем».


title: Генератор зла

text: Песня «Обман» написана по мотивам стихотворения Николая Гумилёва «Гиена». «Замкнутый круг» называют единственной песней «Арии» о себе самих. К 25-летию «Арии» на эту песню был сделан ремикс для «Нашего Радио». Отдельно был записан дополнительный вокал Артура Беркута и наложен на оригинальную версию песни с предыдущим вокалистом группы Валерием Кипеловым.


title: Генератор зла

text: На альбоме присутствуют песни разнообразной тематики. В песне «Смотри!» используется частая тема конца света, «Дезертир» имеет антивоенную тематику, «Обман» и «Грязь» — о власти (истинный смысл песни «Грязь» кроется в клипе, который повествует о Сексуальном скандале Клинтона — Левински). Также на альбоме присутствуют три баллады: «Закат» (лирическая), «Пытка тишиной» и «Замкнутый круг» (философская).


title: Генератор зла

text: Альбом стал последним из пяти альбомов подряд, для которых Дубинин и Холстинин написали музыку в соавторстве. Далее композиторы писали треки по отдельности.


title: Генератор зла

text: Слова всех песен написаны Маргаритой Пушкиной.


title: Генератор зла

text: В концертном туре «Генератор зла» барабанщик Александр Манякин не принимал участия, т. к. у него была сломана рука. За него играл бывший «арийский» барабанщик Максим Удалов, который позже, в 2002 году снова и окончательно вернулся в «Арию».


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Вознесенский Печерский монастырь (также в разговорном обиходе — Печёрский монастырь) — мужской монастырь Нижегородской епархии Русской православной церкви в Нижнем Новгороде. Основан в 1328—1330 годах святителем Дионисием Суздальским.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
Печерский Вознесенский мужской монастырь основан Св. Дионисием между 1328 и 1330 годами неподалёку от Нижнего Новгорода на берегу Волги, «в полугоре». В некоторых источниках говорится об основании обители Св. Благоверным Георгием Всеволодовичем в 1219 году. Однако общепринято говорить именно о создании монастыря святителем Дионисием. Этот монах
Киево-Печерского монастыря пришёл с несколькими иноками в Нижний Новгород и ископал в трех верстах от города пещеру, где и поселился.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Около 1335 года на этом месте святой Дионисий основал монастырь с церковью Вознесения Господня:


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
«В трех поприщах от города, при брезе Волги, Дионисий в Нижнем Новеграде ископа пещеру, идеже трудолюбиво подвизася, и монастырь честен состави, зовомый Печерский монастырь»
Монастырь был устроен по принципу строгого общежительства — «общего жития», киновии: монахи не имели собственности; все имущество было общим; вместе, не исключая настоятеля, работали для своего пропитания; без благословения игумена не выходили за монастырские врата.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Вскоре после основания монастырь становится важнейшим духовным и культурным центром Суздальско Нижегородского княжества. В это время в стенах Печерской обители монахом Лаврентием создаётся Лаврентьевская летопись. Среди духовных чад Святителя Дионисия два уроженца Нижнего Новгорода, впоследствии прославленых в лике святых: Св. Евфимий Суздальский и Св. Макарий Унженский и Желтоводский. По преданию они родились в соседних домах на площади перед церковью Свв. Жен Мироносиц. В разное время они приходят в Печерский монастырь и становятся его иноками. Впоследствии эти ученики Св. Дионисия станут основателями новых обителей (Св. Евфимий — в Суздале, а Св. Макарий в ещё неосвоенном тогда Заволжье).


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Другой инок Печерского монастыря, философ Павел Высокий, становится учителем будущей супруги Дмитрия Донского, Евдокии (Св. Евфросинии) Московской. В Печерском монастыре жил Авраамий Галичский, ученик Сергия Радонежского.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: В XVI веке монастырь достиг своего расцвета. Однако в 1597 году Печерский монастырь постигло величайшее несчастие: 18 июня, в третьем часу ночи он был разрушен обвалом горы:


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
«…И милостию Божиею, заступлением Пресвятыя Богородицы, прошла оная гора под монастырь землею и вышла в Волгу реку оказалась буграми, а которые струги под монастырем были на Волге реке, те стали на сухом берегу от воды в дальнем разстоянии; а в монастыре же означенною от горы оползиною, храм каменный Вознесения Христова разрушило до основания, только остался над жертвенником верх один, колокольня разсыпаласъ, теплый храм Пресвятыя Богородицы (Покрова) разшатало на сторону и опустило в землю, близ окошек олтарных; святыя ворота, и в монастыре кельи, поварни и погреба обвалило и ограду переломало, а на берегу стоящий храм деревянный Николая Чудотворца сдвинуло с места, и паперти обломило, и слободе многия дворы пошатало.»
В этом обвале никто не погиб. Но почти весь монастырский комплекс был разрушен. Кроме того, склон над монастырём был признан оползне-опасным. Поэтому в том же 1597 году монастырь был перенесён на версту вверх по течению Волги, а на старом месте была поставлена церковь Преображения Господня. Считается, что отец национального героя Кузьмы Минина вносил вклады на строительство монастыря после его разрушения.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Многие посчитали произошедший обвал знамением, предвестием некоторого бедствия. И бедствие произошло в самом деле: через несколько лет началось Смутное время.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: …В 1640—1650х гг. нижегородским архитектором Антипой Константиновым (Возоулиным) построен ныне существующий монастырский ансамбль, включающий пятиглавый Вознесенский собор с галереей, шатровую колокольню, шатровую Успенскую церковь с трапезной палатой, шатровую надвратную церковь прп. Евфимия Суздальского, настоятельские покои и корпуса келий с храмом прп. Макария. Каменная ограда и небольшой надвратный храм Покрова Богородицы построены позже, в 1765 году.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: В разное время монастырь имел свои больницы, богадельни, где получали помощь престарелые и нищие; оказывал большие услуги не только частным лицам, но и целому государству: снабжал войска деньгами, хлебом и различной провизией, а также посылал за свой счёт сформированных ратников в царские войска.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: В 1924 году решением НКВД по Нижегородской губернии монастырь был закрыт. В разное время на его территории располагались жилые корпуса, кинотеатр, архитектурно-реставрационная мастерская.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
Печерская обитель была возобновлена в 1994 году.
С 1999 года наместником монастыря является архимандрит Тихон (Затёкин).


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Настоятелем Печерского монастыря является правящий архиерей Нижегородской епархии. Им с 2003 года является митрополит Нижегородский и Арзамасский Георгий.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
Братия монастыря к 2004 году насчитывала 14 человек.
На территории монастыря располагается музей истории Нижегородской епархии.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
Монахи монастыря в августе приступили к съёмкам хроникально-документального фильма о жизни и деятельности патриарха Сергия Страгородского.
Автором идеи и сценария стал наместник монастыря архимандрит Тихон (Затекин), режиссёром и оператором — эконом, иеромонах Олег (Осипов).
Каждая серия фильма будет продолжительностью 40 минут, планируется снять черырёхсерийную картину.
Первая серия будет представлена к 140-летнему юбилею патриарха (в сентябре 2007 года).
Эта серия посвящается юности Сергия, его учёбе сначала в Арзамасском духовном училище, затем в Нижегородской Духовной Семинарии и поступлению в Петербургскую духовную академию. Серия закончится монашеским постригом будущего патриарха.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
В начале декабря 2007 года установлен каркас иконостаса в Успенской церкви и велась сборка его деталей, а в трапезной части храма выполнялись шпаклёвочные работы.
31 декабря 2008 года архиепископ Нижегородский и Арзамасский Георгий освятил Успенскую церковь.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: В 2009 году к празднику Успения отреставрирована икона XVIII века «Успение Божией Матери». При реставрации на пожертвования прихожан был сделан новый оклад.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: В ходе 4-х дневного визита на Нижегородскую землю Патриарх Кирилл несколько раз посещал монастырь. Во время первого посещения 10 сентября 2009 года Патриарх Кирилл передал в дар обители Казанскую икону Божией Матери с памятной надписью.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text:
15 марта 2010 года по благословению архиепископа Георгия в Успенской церкви впервые за 80 лет был совершён постриг. Наместником монастыря архимандритом Тихоном был пострижен в малую схиму инок Игнатий (Новиков).
31 декабря 2010 года архиепископ Георгий совершил чин освящения надвратного храма в честь преподобного Евфимия Суздальского. Реставрация храма продолжалась около двух лет. За это время иконописцами из Владимира церковь была расписана в стиле древнего владимиро-суздальского письма. Образцом для росписи стал Спасо-Преображенский собор Спасо-Евфимиевского монастыря в Суздале, где покоились мощи преподобного Евфимия, Суздальского чудотворца.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: 31 декабря 2014 года Великим чином был освящен нижний храм Успенской церкви. Храм был освящён в честь Собора Радонежских святых.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Ведется создание трех аллей исторического парка: династии Романовых, Рюриковичей и, примыкающей к склону холма, — русским Патриархам.Кроме того, на территории монастыря располагаются и другие сооружения, XVII—XVIII веков постройки, в том числе восстановленные и отреставрированные в 2005 г. Архиерейские палаты.


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Другую достопримечательность монастыря составляет колокольня при Вознесенском соборе, которая почти со дня постройки приобрела большой наклон к горизонтали, подобно Пизанской башне. На этой колокольне в 2005 году были установлены уникальные механические часы с мелодическим боем («Боже Царя Храни» и «Коль Славен Бог»).


title: Печерский Вознесенский монастырь

text: Успенская и надвратная Евфимиевская шатровые церкви были возведены нижегородским зодчим Антипой Константиновым (Возоулиным). Отметим, что этот же зодчий участвовал в строительстве Архангельского собора в Нижегородском кремле, а также, среди прочего, в строительстве Теремного дворца и реставрации Успенского собора в Московском Кремле.


title: Лессепс, Фердинанд де

text: Фердинанд Мари, виконт де Лессепс (; 19 ноября 1805 года, Версаль — 7 декабря 1894 года, Гийи) — французский дипломат, руководитель строительства Суэцкого канала. По образованию юрист.


title: Лессепс, Фердинанд де

text: В 1825—1849 годах занимал различные дипломатические посты в ряде стран Европы и Африки, в том числе в Египте в 1831—1837 годах. Используя личные связи с представителями египетского двора, в 1854 году получил от правителя Египта Саида-паши концессию на сооружение Суэцкого канала. В 1859—1869 годах руководил строительством этого канала. Успешное завершение строительства и открытие канала принесли ему заслуженную славу: Лессепс стал членом множества научных обществ, награждён орденом Почётного легиона.


title: Лессепс, Фердинанд де

text: Его репутацию не смог подорвать даже скандал с возглавляемым им с 1879 года акционерным обществом «Панама» для сооружения Панамского канала. Крах этой компании в 1889 году привел к разорению десятков тысяч мелких держателей акций. Для сокрытия хищений, злоупотреблений и тяжелого финансового положения правление компании подкупило французских министров, сенаторов, депутатов и редакторов газет.


title: Лессепс, Фердинанд де

text: После официального расследования Лессепс и его сын Шарль были приговорены в феврале 1893 года к пяти годам заключения. Отбывать наказание пришлось только сыну и то недолго, так как вскоре суд отменил это решение.


title: Лессепс, Фердинанд де

text: От двух браков Лессепс имел 17 детей. Последний его ребёнок, дочь Гизела, родилась в 1885 году, когда ему было 80 лет.


title: Лессепс, Фердинанд де

text: С 1875 года почётный член Английского королевского общества, в 1884 году избран членом Французской академии. Почётный иностранный член Русского императорского географического общества.


title: Лессепс, Фердинанд де

text: В переносном смысле слово «Панама» стало означать крупную политическую и финансовую аферу.