title: Полабский язык

text: Западная окраина сложившегося во второй половине I тыс. н. э. славянского ареала на левом берегу Эльбы (в настоящее время часть исторической области Люнебургский, или Ганноверский, Вендланд) была заселена племенем древян (впервые упоминаются в документах императора Генриха II в 1004 году). Вместе с племенами варнов, полабов, вагров, бодричей (ободритов) и линян (глинян) древяне входили в крупный племенной союз ободритов. Земли к востоку от ободритов были населены племенами союза велетов (лютичей): хижанами, черезпенянами, доленчанами, укрянами, стодорянами (гаволянами), редарями (ратарями), а также рядом мелких племён: моричанами, брижанами, шпревянами и другими. Возможно, частью велетского союза были руяне острова Рюген. С VIII века племена ободритов и велетов вели как междоусобные войны, так и с переменным успехом противостояли вместе или по отдельности немецкой экспансии. Попытки объединения полабских славян в едином государстве, предпринимаемые в XI веке князем Готшалком, оказались неудачными, и с XI—XII веков полабские славяне утрачивают политическую самостоятельность и оказываются под властью немецких князей и епископов.


title: Полабский язык

text:
Территория расселения племени древян раньше остальных племён ободритов оказалась под властью германских феодалов — уже к IX веку земли древян были включены в состав государства франков. В XIII веке земли древян вошли в состав герцогства Брауншвейг—Люнебург (с 1814 года — в королевстве Ганновер), земли бодричей, варнов и глинян — в состав герцогства Мекленбург, земли вагров и полабов — в состав графства Гольштейн, племена лютичей оказались под властью немецкого герцогства Померания и маркграфства Бранденбург. В XI—XIII веках территории, заселённые славянами, подверглись экспансии со стороны немецких феодалов, в ходе немецкой колонизации славяне подверглись, в том числе и насильственной, христианизации и германизации. С конца XIII века полабский теряет функцию языка судопроизводства, вводятся ограничения на употребление языка в школе и церкви, ограничиваются также права самих славян — были введены запреты на переселение из деревни в город, на получение гражданства, членство в ремесленных цехах и занятия ремёслами, славяне также в отличие от немцев получали вдвое меньшие наделы земли. Славянские говоры, вытесняемые немецким языком из всех сфер общественной жизни, становятся средством общения в быту в основном сельского населения, но и здесь постепенно уступая позиции немецкому языку. В древяно-полабском, по сообщению пастора Х. Хеннига, «человек благородного происхождения» и немец обозначались одним словом, а слово «венд» было тождественно слову «простолюдин». К XV—XVI векам процессы этнической ассимиляции славянского населения были почти полностью завершены.
Темпы немецкой колонизации не были одинаковыми повсеместно, длительность сохранения славянского населения в разных районах Северной Германии была разной. Археологические находки и письменные источники свидетельствуют о том, что следы славянского населения прослеживаются не только в сельской местности, но и в немецких городах гораздо позже XII—XIII веков. В разных регионах Германии славянские говоры сохранялись относительно длительное время. 1404 годом (по другим источникам — 1450 годом) датируется в документах смерть последней женщины, говорившей по-славянски на острове Рюген. До начала XVI века, по мнению немецкого историка Г. К. Ф. Лиша, на вендском языке говорили в местности Ябельхайде на западе Мекленбурга. Дольше всех язык славян сохранялся под Люнебургом — до XVIII века. Возможно, неудобство в освоении земель в болотистой пойме реки Етцель (Етце) в Вендланде, а также отсутствие здесь крупных торговых путей способствовали тому, что Вендланд в течение некоторого времени меньше, чем другие территории, колонизировался немцами, поэтому славянские говоры сохранялись здесь дольше, чем на других территориях, которые были населены полабскими славянами. Сохранению языка способствовало и то, что на землях древян не были образованы маркграфства, как на землях других полабских славян. Немногочисленные деревни, основанные немцами в Вендланде, не могли существенно повлиять на язык и культуру славян, которые старались держаться обособленно и, как правило, не заключали браков с немцами. А. Гильфердинг и немецкий этнограф Й. Швебе считали, что причиной долгого сохранения славян в Ганноверском Вендланде помимо особых природных условий, способствовавших изоляции древян, были также и взаимоотношения славян с немецкими властями. Племя древян, одним из первых попавшее в зависимость от немцев, никогда не участвовало в войнах против немцев, иногда даже древяне выступали на их стороне. Немцы всегда считали славян Вендланда мирными земледельцами. Не препятствовали древяне и строительству церквей в их землях. В то же время большинство других славян оказывали упорное сопротивление германскому завоеванию и христианизации, в результате чего немцы старались истребить их вместе с их языком и культурой. Кроме этого, в тот период времени, когда Вендланд входил в состав Ганноверского государства, при курфюрсте Георге Людвиге, для власти считалось престижным, когда её подданными являются не только немцы, но и другие народы, поэтому вендам было приказано говорить на своём родном языке. Все эти факторы препятствовали быстрой ассимиляции и утрате славянами Вендланда своих языка и культуры.


title: Полабский язык

text: В сёлах в окрестностях Люхова и Вустрова в XVII веке полабский язык всё ещё был языком повседневного общения. Ситуация ухудшилась на рубеже XVII—XVIII веков из-за введённых запретов на славянскую речь. В начале XVIII века полабский язык сохранялся в деревнях Кюстен, Бюлитц, Бреезе, Затемин, Долгов, Кленце, Вольтерсдорф, Ребёнсдорф, Зютен и Кленнов (говоры двух последних деревень зафиксированы письменно), на родном языке говорили в основном представители старшего поколения вендов, молодёжь уже стеснялась своего языка, полабский становится социально непрестижным, венды скрывают или не афишируют своё происхождение и переходят на немецкий язык. К 1725 году относятся данные о семье носителей языка, в которой молодое поколение уже не знало полабского. В метрической книге ("Index defectorum") Вустрова найдена запись о смерти 3 октября 1756 года женщины, 88-летней крестьянки Эмеренц Шультце из деревни Долгов (), последней, кто мог хорошо говорить по-полабски. Немецкий историк Г. К. Ф. Лиш приводит сведения, согласно которым в окрестностях Люхова около 1780 года жили десять пожилых людей, скрывавших своё вендское происхождение, но между собой говоривших на своеобразном языке, состоявшем из смеси полабских и немецких слов.


title: Полабский язык

text: Развиваясь на западной окраине славянского ареала, полабский язык отличался своеобразием. С одной стороны, в нём сохранились архаичные черты:С другой стороны, находясь в течение длительного времени в окружении немецкого языка, занимавшего доминирующее положение, полабский язык испытал его сильное влияние (в том числе и влияние средненижненемецких говоров) на всех уровнях (появление дифтонгов, особенности образования сложных времён, перестройка падежной системы, обилие лексических заимствований и др.). В то же время в речи перешедших на немецкий язык потомков древян заметно славянское влияние. Влияние полабского языка усматривают в таких чертах немецких говоров Вендланда, как:


title: Полабский язык

text: Специфические черты культуры отмечались у местного населения Вендланда и после того, как славяне перешли на немецкий язык. Горожане продолжали считать сельских жителей вендами. Помимо особенностей в фонетике и грамматике в говорах жителей Вендланда сохранялись некоторые слова из полабского языка. В 1950-е годы Й. Швебе отмечал в речи пожилых людей деревень Зальдератцен, Шрайан и Кёлен употребление таких полабских названий ягод, как "šaonaièi", "šanaièi" («земляника»), "mölaine", "mulainte", "müleinten" («малина»). У жителей Вендланда сохранялись элементы культуры, восходящей к славянскому прошлому. Так, например, до 1960-х гг. сохранялся языческий обычай, называемый «Путь мёртвых» ("Der Totenweg"), когда гроб с покойником несли не по обычной дороге, а помещали в ладью и тянули вверх по течению ручья до кладбища. Вместе с тем прямых потомков вендов установить уже сложно, миграционные процессы во время Тридцатилетней войны и особенно Первой и Второй мировых войн привели к тому, что переселенцы стали составлять значительную часть населения Северной Германии.


title: Полабский язык

text: Идея культурной уникальности региона, связанной со славянским прошлым, на рубеже XX и XXI веков становится популярной у жителей Вендланда, в основном у местной интеллигенции, увлечённой историей региона. Возрождение и поддержание местных традиций связывают с развитием туризма. Издаются путеводители по Вендланду, посвящённые славянской истории региона, местной культуре, полабскому языку. В репертуар ансамбля вендского танца «De Öwerpetters» включена песня «Katy mês Nînka bayt», исполняемая на полабском языке. Жители Вендланда признают наследие вендов в славянских названиях деревень, лугов, полей, сенокосов, в своих фамилиях славянского происхождения, в круговой форме деревень, называемых рундлингами ("Rundling"), в легендах о языческих богах вендов. Краеведы, музейные работники, любители старины Вендланда установили контакты с лужицкими сербами, в 1991 году «Общество круглых деревень» ("Rundlingsverein") Вендланда стало сотрудничать с лужицкой организацией «Домовина» ("Domowina") в Баутцене. В 1990-е гг. был образован для изучения славяно-германских отношений в Вендланде кружок «Вендланд-Лаузиц». В то же время полевые исследования в конце XX века не смогли выявить уже ни одного реликта полабского языка в речи крестьян Вендланда.


title: Полабский язык

text: Язык не имел собственной письменности и литературы, но в XVII—XVIII веках в окрестностях Люхова было записано несколько текстов в немецкой транскрипции. Записи отражают разные говоры, но диалектные отличия между ними небольшие.


title: Полабский язык

text:
Памятники полабского языка:
Кроме немногочисленных письменных памятников сохранились полабские названия в топонимике Германии, а также полабские заимствования в немецких говорах.


title: Полабский язык

text:
Так как полабской письменности не существовало, составители словарей пользовались более или менее последовательно средствами немецкой графики и орфографии, которые не очень подходили для передачи полабской фонетики. В связи с этим в научных работах слова полабского языка обычно записывают при помощи транскрипции.
В отличие от большинства других славянских языков, в процессе падения редуцированных "ъ" и "ь" в полабском не утрачивались не только перед слогом с другим редуцированным ( > "måx"), но и в начальном ударном и предударном слогах: "*dъno" > "dånü" «дно», "*sъpati" > "såpot" «спать», "*tъkati" > "tåkat" «ткать», "*tьma" > "tåmă" «тьма», "*pьsi" > "pasaɪ̯" «псы». А. М. Селищев отмечает подобные явления в говорах болгарского, сербского, словенского и словацкого языков. В положении перед твёрдым согласным "ь" в полабском переходил в "å" ("*pьsъ" > "ṕås" «пёс»), в других положениях в "a" ("*dьnъ" > "dan" «день») и только в некоторых случаях между мягкими согласными в "i" ("*vьši" > "visi" «все»). "ъ" обычно давал "å" ("*vъšь" > "vås" «вошь»), но после заднеязычных "k", "g", "x" переходил в "ė" ("*olkъtь" > "lüťėt" «локоть», "*nogъtь" > "nüďėt" «ноготь», "*xъmelь" > "x́ėmil" «хмель»).


title: Полабский язык

text: В то же время в полабском образовались новые редуцированные гласные. В заударном слоге гласные "*a", "*ě", "*ъ, "*ь" редуцировались в "ă", а "*i", "*y", "*u", "*o", "*e" в "ĕ".


title: Полабский язык

text: Гласный "o" переходил в "ö" перед последующим твёрдым зубным согласным ("*kosa" > "ťösa", "*kolo" > "ťölü"), в "å" после "v" перед последующим твёрдым согласным ("*oko" > "våťü", "*voda" > "våda"), в "ü" в остальных положениях ("*sobota" > "süböta", "*noga" > "nüga").


title: Полабский язык

text: Гласные "i", "y", "u" в полабском дифтонгизировались в ударном и предударном слогах: "*zima" > "zai̯mă", "*nitь" > "nai̯t", "*byti" > "båi̯t", "*dymъ" > "dåi̯m", "*duša" > "daṷsă", "*ubĕžati" > "ai̯bezăt", "*jutrě" > "jaṷtră", "jai̯tră".


title: Полабский язык

text: В той же позиции "a" перешло в "o": "*žaba" > "zobo", "*korva" > "korvo".


title: Полабский язык

text: Гласный "ě" перед твёрдыми дентальными согласными перешёл в "o" со смягчением предшествующей согласной ("*lěto" > "ľotü"), перед "j" он перешёл в "i" ("*sějanьje" > "sijonă"), в остальных случаях — в "e" ("*běliti" > "belĕt").Система согласных полабского языка выглядела следующим образом:


title: Полабский язык

text: Праславянские шипящие согласные "*č", "*š", "*ž" в полабском вследствие мазурения перешли в "c", "s", "z", которые в отличие от исконных "c", "s", "z" были всегда твёрдыми. Т. Лер-Сплавинский, основываясь на данных относительной хронологии, датировал появление мазурения в полабском языке временем не ранее, чем начало XVI века. Польский учёный полагал, что причины возникновения данного явления нужно искать в самом полабском, и его нельзя объяснить влиянием немецкого языка, в котором есть шипящие звуки "č" и "š". А. М. Селищев датировал этот процесс XVI—XVII веками, полагал, что он осуществился не во всех полабских говорах (несмотря на преобладание в памятниках форм со свистящими встречаются примеры с шипящими), и связывал с влиянием нижнесаксонских и восточнонижненемецких говоров немецких поселенцев, в которых отсутствует "š". Позднее было доказано, что в диалекте, представленном в словарике Пфеффингера, мазурение отсутствовало и для него нужно реконструировать шипящие ("š", "ž", "č"), отсутствующие в других диалектах.


title: Полабский язык

text: Заднеязычные согласные "k", "g", "x" перед гласными переднего ряда "i" (< "*y"), "ė" (< "*ъ") "ü" и "ö" (< "*o") смягчились в "ḱ", "ǵ", "x́". Впоследствии "ḱ" и "ǵ" перешли в "ť" и "ď" соответственно.


title: Полабский язык

text: Часть памятников вообще никак не обозначает ударения. В остальных для обозначения места ударения использовались различные значки: ´, ˆ и `, но употреблялись они порой без разбору, так что эти данные следует использовать осторожно.


title: Полабский язык

text: Характер полабского ударения остаётся вопросом дискуссионным. Существуют три теории:


title: Полабский язык

text: Описание словоизменения в полабском языке представлено в работах славистов только в общем виде из-за того, что объём сведений о языке является неполным, бóльшая часть сохранившихся материалов записана в виде словарей, собрана исследователями, не бывшими носителями языка и не имевшими специальной подготовки.


title: Полабский язык

text: Морфологии полабского языка присущи некоторые архаичные черты, в нём сохранился ряд грамматических категорий, существовавших в праславянском языке, к ним относится, например, такая категория, как двойственное число, хоть и примеров на него в памятниках немного. При этом, как и в лужицких языках, окончание родительного падежа двойственного числа существительных было вытеснено окончанием родительного множественного.


title: Полабский язык

text: Как и во всех славянских языках, в полабском выделяются три вида грамматического рода: мужской, женский и средний. Полабские существительные обладают категорией одушевлённости и неодушевлённости, изменяются по падежам, включающим именительный, родительный, дательный, винительный, творительный и предложный, звательный падеж в полабском был утрачен (его функцию исполнял именительный падеж). Существительные употреблялись преимущественно только в сочетании с предлогами не только в местном падеже, как и в большинстве славянских языков, но также и в творительном. В полабском языке различают два типа склонения, одно из них включает существительные мужского и среднего рода, другое — существительные женского рода, оба типа не являются однородными.


title: Полабский язык

text:
Типы склонения существительных мужского и среднего рода. Существительные мужского и среднего рода делятся на две группы: с окончанием "-ă" и на все остальные существительные. Отличием существительных первой группы должно быть склонение по типу женского рода, как и в других славянских языках, но утверждать это определённо сложно вследствие того, что такие существительные известны в памятниках только в форме именительного падежа единственного числа. Вторая группа существительных не является однородной, она делится на ряд подтипов. Формы двойственного числа существительных мужского и среднего рода в памятниках полабского языка не зафиксированы.Типы склонения существительных женского рода. Существуют три типа склонения существительных женского рода. К первому относятся существительные, имеющие в именительном падеже единственного числа окончания "-o" : "-ă": "bobo" («баба»), "zenă" («жена», «женщина») и т. п., ко второму — с окончаниями "-åi̯" : "-ĕ", "-ai̯": "motai̯" («мать»), "bant’åi̯" («скамейка») и т. п., к третьему — с нулевым окончанием: "vås" («вошь»), "t’üst" («кость»), "vas" («деревня») и т. п.
Полная форма прилагательных.


title: Полабский язык

text:
Единственное число.
Множественное число.
Двойственное число. В памятниках полабского языка зафиксирована только одна форма прилагательного двойственного числа среднего рода в именительном-винительном падеже с окончанием "-ă": "påu̯nă" («полные»).


title: Полабский язык

text: Краткая форма прилагательных. Образуется от основ полных прилагательных с помощью прибавления родовых окончаний в единственном числе, согласуется с существительным, к которому относится, в падеже.


title: Полабский язык

text: Образование степеней сравнения прилагательных. Сравнительная степень образуется, как и в других славянских языках, при помощи трёх суффиксов, ведущих происхождение от , превосходная степень образуется добавлением к сравнительной степени прилагательного префикса "-na":


title: Полабский язык

text:
Числительные в основном были унаследованы из праславянского. Почти все порядковые числительные первого десятка были засвидетельствованы в памятниках. Сохранились и некоторые собирательные числительные в значении количественных.
Элементы числительных 11—19 -cte / -cti и -dist восходят к (предложный падеж от desętь «десять»). Двойное развитие этого элемента вызвано различным местом ударения в нём, что мотивировано полабскими процессами смещения ударения.


title: Полабский язык

text: Для «тридцати» зафиксировано только описательное название pöl ťüpĕ, то есть «пол копы», а для шестидесяти соответственно — ťüpă «копа». Названия остальных десятков таковы:


title: Полабский язык

text: Исконное обозначение ста () не сохранилось, вместо него использовалось disą(t)diśǫt, то есть «десять десятков», или pąt stíďə, где слово stíďə является заимствованием из средненемецкого stige «двадцать, два десятка». Остальные названия сотен не дошли до нас. Вместо исконного обозначения тысячи также применялось новообразование disąt pątstiďə.


title: Полабский язык

text: Личные и возвратное местоимения:


title: Полабский язык

text: Местоимение "jai̯" «вы» было заимствовано в полабский из средненижненемецкого jī.


title: Полабский язык

text: Указательных местоимений в полабском было два: "sǫ" «этот», "so" «эта», "sü" «это» и "tǫ" «тот», "to" «та», "tü" «то».


title: Полабский язык

text: Сохранившиеся притяжательные местоимения звучали следующим образом: "müj" «мой», "müjă" «моя», "müji" «моё»; "tüj" «твой», "tüjă" «твоя», "tüji" «твоё»; "süji" «своё»; "nos" «наш»; "vosă" «ваша».


title: Полабский язык

text: Вопросительные местоимения: "kåtü" «кто», "cü" «что», "koťĕ" «какой».


title: Полабский язык

text: Определительные местоимения: "vis" «весь», "visoťă" «всякое», "kozdümĕ" «каждому».


title: Полабский язык

text: Отрицательные местоимения "nĕkătü" «никто», "nic" «ничто», "nijadån" «ни один, никакой», "niťidĕ" «нигде» образовывались при помощи префикса "nĕ-"/"ni-", который фонетически не может продолжать праславянское "*ni-" (потому что оно должно было перейти в "nai-"). К. Полянский считал, что "nai-" было вытеснено "ni-" под влиянием отрицательной частицы "ni" «не».


title: Полабский язык

text: Как и в случае с другими частями речи в полабском языке, информация о глаголе представлена в неполном объёме. Поэтому парадигмы глагольных форм невозможно привести полностью за редким исключением (спряжение глаголов настоящего времени). В целом для глагола можно отметить такую архаичную черту, как сохранение всех трёх форм прошедшего времени, а также влияние немецкого языка на образование некоторых форм перфекта и страдательного залога.


title: Полабский язык

text: Вид. Наличие оппозиции глаголов совершенного и несовершенного вида, выражаемой разным строением глагольной основы: "zarăt" («смотреть, видеть») и "vizrăt" («посмотреть, увидеть»); "dvai̯zĕ" («двигать») и "dvai̯gnǫt" («двинуть»); "våzdet-să" («одеться») и "våzdevot-să" («одеваться»).


title: Полабский язык

text: Время. В полабском языке выделяются следующие временные категории: настоящее время, будущее время и три формы прошедшего времени: имперфект, аорист, а также перфект I и перфект II (у Т. Лер-Сплавинского перфект I и перфект II обозначаются терминами "praeteritum I" и "praeteritum II").


title: Полабский язык

text: Наклонение. В памятниках полабского языка зафиксированы формы изъявительного и повелительного наклонений. Вероятно присущая полабскому форма сослагательного наклонения не встречается ни в одном из сохранившихся текстов. Примеры глаголов в форме повелительного наклонения (с окончаниями "-ai̯" перед энклитиками): "ai̯plot" («заплати»), "püd" («иди»), "ricai̯-mĕ" («скажи ему»), "jimai̯ jĕg" («поймай его»), "ai̯plotai̯-mĕ" («заплати мне») и т. п.


title: Полабский язык

text: Залог. Форма страдательного залога образуется в основном с помощью вспомогательного глагола "vardot", заимствованного из немецкого языка ("werden" (с нем. "стать, становиться, делаться")): "kǫsonĕ vardol" («укушен»), "vårdă zazonă" («зажжён») и т. п. Имеющиеся несколько примеров из памятников форм, образованных сочетанием страдательного причастия с глаголом "båi̯t" («быть»), возможно, также являлись формами страдательного залога. Также формы страдательного залога образуются при помощи возвратных глаголов с частицей "să", стоящих в пассивной конструкции: "vinai̯ biją-să" («они бьются»), "ci-să kǫpăt" («хочется купаться») и т. п.


title: Полабский язык

text: Нефинитная форма глагола. В полабском языке отмечаются такие нефинитные формы, как инфинитив, действительное причастие настоящего времени, страдательное причастие и герундий. Т. Лер-Сплавинский на основании различия большинства инфинитивных форм с ударением на предпоследнем слоге и нескольких форм с ударением на последнем слоге не исключал возможности того, что в полабском мог употребляться супин.


title: Полабский язык

text: Порядок слов в полабском, по-видимому, был таким же, как и в остальных славянских языках, то есть свободный.


title: Полабский язык

text: Из-за скудости материала памятников до нас дошло около двух тысяч восьмисот слов полабского языка. По подсчётам Т. Лера-Сплавинского, почти 80 % всей полабской лексики точно соответствует польской по структуре и значению (если не учитывать заимствования из немецкого). В полабской лексике много немецких заимствований (более шестисот), например, "snider" < «портной», "omar" < «молот».


title: Полабский язык

text:
Первой попыткой издать дошедший до нас полабский языковой материал является работа
И. Г. Юглера, врача из Люненбурга, подготовленная к печати, но так и не изданная. Работа называется "Полный люнебуржско-вендский словарь, составленный из трех неопубликованных рукописей и до нынешнего времени малоизвестных собраний Иоганна Генриха Юглера, доктора медицинских наук, Кур-Ганноверского ландфизика в Люнебурге, члена Академии прикладных наук в Эрфурте, корреспондента Научного сообщества в Гёттингене и почетного члена Естественно-исторического общества в Ганновере. 1809." () Помимо словаря работа содержит большое вступление, в котором автор изложил всё, что знал о славянском населении Данненберга, Люхова и Вустрова.


title: Полабский язык

text: Позднее словарики полабского языка составляли Ф. Челаковский и И. И. Срезневский, но они, как и словарь Юглера, изданы не были.


title: Полабский язык

text: В 1856 году была издана работа А. Гильфердинга «Памятники языка залабских древлян и глинян», содержащая полабские тексты, а также лингвистические наблюдения автора, которые, впрочем, Т. Лер-Сплавинский оценивает невысоко.


title: Полабский язык

text: Основы полабистики как науки были заложены трудом А. Шлейхера "Laut- und Formenlehre der polabischen Sprache", напечатанным в 1871 году уже после смерти автора (к печати был подготовлен А. Лескиным). Материал для своей работы Шлейхер черпал у Юглера. Р. Олеш называет книгу эпохальной и гениальной.


title: Полабский язык

text: В 1907 году П. Рост опубликовал практически полное собрание памятников полабского языка "Spracherste der Drewäno-Polaben im Hannöverschen".


title: Полабский язык

text: В 1929 году появились обобщающие "Gramatyka połabska" Т. Лера-Сплавинского и "Polabische Studien" Н. С. Трубецкого.


title: Полабский язык

text: После Второй мировой войны Р. Олеш опубликовал все сохранившиеся памятники полабского языка в трёх томах (1959, 1962, 1967), снабдив их пояснениями и интерпретациями. Этот же учёный позднее опубликовал четырёхтомный "Thesaurus linguae polabicae", содержащий в алфавитном порядке все сохранившиеся слова полабского языка с указанием источника и всех вариантов записи.


title: Полабский язык

text: Уже в двадцатые — тридцатые годы Т. Лер-Сплавинский начал работать над составлением этимологического словаря полабского языка. Однако работа была доведена до конца уже учеником Лера-Сплавинского К. Полянским (шеститомный "Słownik etymologiczny języka Drzewian połabskich" был издан с 1962 по 1994 годы).


title: Полабский язык

text:
«Отче наш» в оригинальной записи из словаря Хеннига:
«Свадебная песня» или «Песня невесты» из словаря Хеннига:


title: Холова

text: Холо́ва — река на северо-западе европейской части Российской Федерации. Протекает в Новгородской области, левый приток реки Мсты. Длина — 126 км, площадь бассейна — 1900 км², средний расход — 15,6 м³/сек. Принадлежит к бассейну Балтийского моря, крупнейший населённый пункт на реке — посёлок городского типа Крестцы, районный центр Крестецкого района.


title: Холова

text: Крупнейшие притоки — Яймля (правый), Мошня (левый).


title: Холова

text: Холова вытекает из небольшого озера Холовец на Валдайской возвышенности.


title: Холова

text: В верхнем течении река извилиста, ширина не превышает 10 метров, скорость течения высокая, в русле многочисленные перекаты и порожки. Берега реки одеты смешанным лесом.


title: Холова

text: За посёлком Крестцы скорость течения уменьшается, хотя ширина реки по-прежнему не превышает 10—12 метров. За 20 километров до впадения во Мсту характер реки меняется — она выходит на равнину, её ширина увеличивается до 30 метров, по берегам луга и сосновые рощи.


title: Холова

text: У деревни Старое Рахино находятся две сопки новгородских словен, имеющих название «Поганое озеро», другая группа таких сопок на реке называется «Чёртова кухня».


title: Холова

text: Система водного объекта: Мста → Ильмень → Волхов → Ладожское озеро → Нева → Балтийское море.


title: Красная Книга из Хергеста

text: Красная Книга Хергеста (, ) — рукопись, восходящая к средневаллийскому периоду истории валлийского языка. Составлена в конце XIV или начале XV века (вероятнее всего, между 1382 и 1412 годами). Сейчас находится в библиотеке Джизус-Колледжа в Оксфорде.


title: Красная Книга из Хергеста

text: Своим названием книга обязана своей обложке из красной кожи и тому, что долгое время находилась в поместье Плас-Хергест в Херфордшире. В Оксфорд она попала в 1701 году, когда её передал преподобный Томас Уилкинс.


title: Красная Книга из Хергеста

text: В Красной Книге содержится цикл повестей, известный как «Мабиноги» («Пуйлл, властитель Диведа», «Бранвен, дочь Ллира», «Манавидан, сын Ллира», «Мат, сын Матонуи»), а также сопутствующие ему переводы французских романов (такие как «Передир, сын Эврауга») и оригинальные произведения («Сон Максена», «Ллид и Ллевелис»). Весь этот цикл (иногда не совсем верно называемый «Мабиногион») сохранился также в Белой Книге Ридерха. Кроме того, в Красной Книге сохранились исторические и литературные тексты, включая "Brut y Tywysogion" (валлийскую хронику, написанную как продолжение «Истории королей Британии» Гальфрида Монмутского), придворную поэзию XII—XIII веков и медицинский трактат, приписываемый Риваллону Ведигу («Врачу»).


title: Красная Книга из Хергеста

text: Иногда утверждается, будто Дж. Р. Р. Толкин заимствовал название своей Алой Книги от Красной Книги из Хергеста, но в действительности неизвестно, так ли это: в опубликованных бумагах Толкина никаких указаний на этот счёт не содержится.


title: Близнец

text: Близнец:Фильмы:


title: Хуашань

text: Хуашань () — одна из пяти Священных Гор даосизма в Китае, находится в хребте Циньлин на территории провинции Шэньси, недалеко от уездного города Хуаинь (станция на железной дороге Сиань — Лоян).


title: Хуашань

text: Гора знаменита изысканными живописными скалами и сложным опасным подъёмом на вершину. Горная тропинка соединяет много вершин до самой высокой 2130 м, это уникальный горный маршрут. По дороге находятся многочисленные даосские монастыри, пагоды, храмы, ворота и мостики.


title: Хуашань

text: На старой китайской карте мира, где страна представлялась в форме квадрата, гора Хуашань занимала место в западном углу.


title: Хуашань

text: Хуашань расположена возле юго-восточного угла Петли Ордос сечения реки Хуанхэ, южнее долины реки Вэйхэ, в восточной части горы Циньлин, на юге провинции Шэньси. Это часть горы Циньлин, которая делит не только Северный и Южный Шэньси, но и Китай.


title: Хуашань

text: На склонах и вершинах горы Хуашань расположены различные храмы и другие культовые сооружения. У подножия горы находится монастырь Нефритового источника (玉泉院), который посвящён полулегендарному даосскому святому Чэнь Туаню. Кроме того, на самой Южной вершине горы находится древний даосский храм, который в современную эпоху был превращен в чайный домик.


title: Ибраимов, Жумабек Ибраимович

text: Жумабек Ибраимович Ибраимов (1 января 1944 — 4 апреля 1999) — киргизский политик.


title: Ибраимов, Жумабек Ибраимович

text:
Родился 1 января 1944 года в селе Джаны-Алыш Кеминского района Чуйской области.
Срочную службу проходил в воздушно-десантных войсках СССР.
В 1971 году окончил Фрунзенский политехнический институт, в 1976 году проходил стажировку в Московском станкостроительном институте.
Был главой администрации Иссык-кульской области.
Был главой городской администрации (мэром) Бишкека в 1993—1995 годах. Стал премьер-министром Киргизии 25 декабря 1998 года. Был премьер-министром до своей смерти 4 апреля 1999 года от рака желудка.


title: Датчик

text: Датчик — средство измерений, предназначенное для выработки сигнала измерительной информации в форме, удобной для передачи, дальнейшего преобразования, обработки и (или) хранения, но не поддающейся непосредственному восприятию наблюдателем.


title: Датчик

text: Датчики, выполненные на основе электронной техники, называются "электронными датчиками". Отдельно взятый датчик может быть предназначен для измерения (контроля) и преобразования одной физической величины или одновременно нескольких физических величин.


title: Датчик

text: В состав датчика входят чувствительные и преобразовательные элементы. Основными характеристиками электронных датчиков являются чувствительность и погрешность.


title: Датчик

text: Датчики широко используются в научных исследованиях, испытаниях, контроле качества, телеметрии, системах автоматизированного управления и в других областях деятельности и системах, где требуется получение измерительной информации.


title: Датчик

text: Датчики являются элементом технических систем, предназначенных для измерения, сигнализации, регулирования, управления устройствами или процессами. Датчики преобразуют контролируемую величину (давление, температура, расход, концентрация, частота, скорость, перемещение, напряжение, электрический ток и т. п.) в сигнал (электрический, оптический, пневматический), удобный для измерения, передачи, преобразования, хранения и регистрации информации о состоянии объекта измерений.


title: Датчик

text: Исторически и логически датчики связаны с техникой измерений и измерительными приборами, например термометры, расходомеры, барометры, прибор «авиагоризонт» и т. д. Обобщающий термин "датчик" укрепился в связи с развитием автоматических систем управления, как элемент обобщенной логической концепции датчик — устройство управления — исполнительное устройство — объект управления. В качестве отдельной категории использования датчиков в автоматических системах регистрации параметров можно выделить их применение в системах научных исследований и экспериментов.


title: Датчик

text: Широко встречаются следующие определения:


title: Датчик

text:
Эти определения соответствуют практике использования термина производителями датчиков. В первом случае датчик - это небольшое, обычно монолитное, устройство электронной техники, например, терморезистор, фотодиод и т. п., которое используется для создания более сложных электронных приборов. Во втором случае — это законченный по своей функциональности прибор, подключаемый по одному из известных интерфейсов к системе автоматического управления или регистрации. Например, фотодиоды в матрицах (фото) и др.
В третьем и четвёртом определении акцент делается на том, что датчик является конструктивно обособленной частью измерительной системы, воспринимающей информацию, а, следовательно, обладающий самодостаточностью для выполнения этой задачи и определенными метрологическими характеристиками.


title: Датчик

text: Датчики используются во многих отраслях экономики — добыче и переработке полезных ископаемых, промышленном производстве, транспорте, коммуникациях, логистике, строительстве, сельском хозяйстве, здравоохранении, науке и других отраслях — являясь в настоящее время неотъемлемой частью технических устройств.


title: Датчик

text: В последнее время в связи с удешевлением электронных систем всё чаще применяются датчики со сложной обработкой сигналов, возможностями настройки и регулирования параметров и стандартным интерфейсом системы управления. Имеется определённая тенденция расширительной трактовки и перенесения этого термина на измерительные приборы, появившиеся значительно ранее массового использования датчиков, а также по аналогии — на объекты иной природы, например, биологические.


title: Датчик

text: Датчики по своему назначению и технической реализации близки к понятию «измерительный инструмент» («измерительный прибор»). Однако показания приборов воспринимаются человеком, как правило, напрямую (посредством дисплеев, табло, панелей, световых и звуковых сигналов и проч.), в то время как показания датчиков требуют преобразования в форму, в которой измерительная информация может быть воспринята человеком. Датчики могут входить в состав измерительных приборов, обеспечивая измерение физической величины, результаты которого затем преобразуются для восприятия оператором измерительного прибора.


title: Датчик

text: В автоматизированных системах управления датчики могут выступать в роли инициирующих устройств, приводя в действие оборудование, арматуру и программное обеспечение. Показания датчиков в таких системах, как правило, записываются на запоминающее устройство для контроля, обработки, анализа и вывода на дисплей или печатающее устройство. Огромное значение датчики имеют в робототехнике, где они выступают в роли рецепторов, посредством которых роботы и другие автоматические устройства получают информацию из окружающего мира и своих внутренних органов.


title: Датчик

text: В быту датчики используются в термостатах, выключателях, термометрах, барометрах, смартфонах, посудомоечных машинах, кухонных плитах, тостерах, утюгах и другой бытовой технике.


title: Чынгышев, Турсунбек Чынгышевич

text: Турсунбек Чынгышев (род. 15 октября 1942 года, с. Тошбулак, Нарынская область) — киргизский политик, премьер-министр Киргизии с 10 февраля 1992 по 13 декабря 1993 года.


title: Чынгышев, Турсунбек Чынгышевич

text: Родился в Нарынской области. В 1963 году окончил автодорожный техникум, затем Кыргызский Госуниверситет, Московскую Академию Общественных наук.Сделал партийную карьеру от секретаря парткома строительства Токтогульской ГЭС до члена ЦК компартии Киргизии. С весны 1990 года избран народным депутатом Киргизии. В 1991 г. был членом Комитета по оперативному управлению народным хозяйством СССР(Временное Правительство СССР(после ГКЧП)..


title: Чынгышев, Турсунбек Чынгышевич

text: Став премьер-министром, подписал Соглашение о совместном освоении с канадской фирмой Cameco крупного месторождения золота Кумтор, которое не было поддержано парламентом, из-за чего он был вынужден подать в отставку..


title: Чынгышев, Турсунбек Чынгышевич

text: С 2009 г. — по 2017годы член совета директоров ОАО «Национальная электрическая сеть Кыргызстана». В настоящее время пенсионер.


title: Чынгышев, Турсунбек Чынгышевич

text: Женат. Двое детей.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Пер Хо́кан Ге́ссле (; 12 января 1959 года, Хальмстад, Халланд, Швеция) — шведский музыкант-мультиинструменталист, композитор, продюсер, автор более 1000 песен и вокалист групп Gyllene Tider, Roxette, Mono Mind и других.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Основатель групп Gyllene Tider в 1979 году и дуэта Roxette в 1986 году (вместе с подругой и певицей Мари Фредрикссон). Также работал вместе со шведским певцом в проекте «». Другие группы Пера: Son of a Plumber, Mazarinerna (неофициальное название), Pepcis, Grape Rock, Peter Pop & The Helicopters, Spannande Ostar и Per’s Garage.


title: Гессле, Пер Хокан

text: За свою 30-летнюю карьеру, начав играть гаражный рок в 1978 году, Пер успел поэкспериментировать с разными стилями: рок, поп-рок, поп, евродэнс, easy listening, блюз, кантри, европоп и другими. Добившись признания в Швеции, он стал одним из самых популярных исполнителей за всю историю королевства — ведущие таблоиды страны не раз называли его «королём поп-музыки». Одним из поклонников творчества Пера является сам король Швеции Карл XVI Густав, а также его дочь, кронпринцесса Виктория. Пер Гессле также включён в путеводитель, который издаёт министерство туризма Швеции. Шведская пресса даже сравнивает его с немецким поэтом Гёте.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Сольная карьера Пера, начавшаяся в 1978 году, продолжается до сих пор. Отметив 20-летие Roxette в 2006 году и 30-летие Gyllene Tider в 2009 году, он продолжает выступать.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Деятельность Пера Гессле не ограничивается записью музыкальных альбомов. Он активно продюсирует песни молодых исполнителей, является совладельцем отеля, коллекционирует гитары, спортивные автомобили и произведения искусства, с 2008 года ведёт собственную передачу на американской спутниковой радиостанции, а также выпускает серию вин под своим именем: «Per Gessle Selection».


title: Гессле, Пер Хокан

text: Пер Гессле родился в городе Хальмстад на западном побережье Швеции и был младшим из трёх детей. Семья принадлежала к среднему классу и жила без каких-либо крупных финансовых проблем. Семья Гессле часто переезжала с места на место в округе Хальмстада до тех пор, пока отец Пера, Курт, не построил дом. По профессии он был водопроводчиком, содержал собственную небольшую компанию и бо́льшую часть времени посвящал работе. Мать Пера, Элизабет, работала дома и заботилась о семье, а также давала частные уроки по росписи фарфора.


title: Гессле, Пер Хокан

text: "Семья Пера Гессле:"


title: Гессле, Пер Хокан

text: Пер рос в Фурете, пригороде Хальмстада. Ещё до школы Пер стал увлекаться музыкой. Его самая первая группа называлась «Pepcis». Дети играли под фонограмму, вместо инструментов использовали кухонную утварь, под аккомпанемент песен групп «» и «The Animals», которые звучали из домашней стерео-системы. В шесть лет Пер пошёл в школу, на год раньше, чем обычные шведские дети. До того как Пер начал изучать там английский язык, он умудрился выучить достаточно много слов читая журналы "New Musical Express" (NME) и "Melody Maker", которые специально заказывал каждую неделю в ближайшем газетном киоске. Позже у него появилась стерео-система и до своего десятого дня рождения он уже обладал коллекцией из 100 виниловых пластинок. Все они были куплены на скопленные карманные деньги, которые обычно ему давали родители.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Фонотека Пера началась с пластинки группы The Kinks «The Kink Controversy», которую он купил за 5 крон у брата, срочно нуждавшегося в деньгах, чтобы купить сигареты. Пер часто посещал местный музыкальный магазин просто для того, чтобы послушать там последние новинки. Владелец лавки был рад его визитам, потому что мальчик знал обо всех предстоящих релизах из журналов. Пер также мог без труда произнести названия альбомов и исполнителей на английском языке без единой ошибки. Этому он научился когда встречался с братом и его друзьями, которые слушали по радио недельные хит-парады. После радиопередачи всегда были бурные обсуждения услышанного и более старшие ребята пускали Пера в свою компанию, потому что тот знал обо всех исполнителях, их новых песнях и предстоящих релизах.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В 13 лет Пер принял твёрдое решение отрастить длинные волосы и перекрасить их в красный цвет, чтобы стать похожим на Дэвида Боуи. Матери Пера это совсем не нравилось, она даже дала сыну деньги, чтобы тот сходил к парикмахеру, но вместо этого Пер купил очередную новую пластинку для своей коллекции. Свою первую работу Пер получил в теплице, где выращивали грибы. На следующий день это занятие ему наскучило и он получил другую должность — взвешивать грибы, которые собирали девушки, работавшие в этой же теплице. Там Пер работал вместе со своим приятелем по прозвищу «Педда» в коллективе с 360 девушками.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Осенью Пер пошёл в первый класс средней школы «Kattegattskolan», где «Педда» познакомил его с Матсом МП Перссоном, который учился в параллельном классе. Занимался Пер крайне посредственно и вскоре бросил учёбу. Вернувшись в школу на следующий год, он выбрал несколько другую учебную программу. На этот раз он был доволен выбором потому, что у него появилось много друзей, с которыми он учился в одном классе. Пер и «Педда» на всех переменах вместе играли на гитаре в школьных коридорах, а иногда уходили с уроков и гуляли в центре города.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Однажды «Педда» позвал Пера на репетицию группы Audiovisellt Angrepp, в которой играли Петер «Педда» Нильсен на бас-гитаре, Матс МП Перссон на ударных и Мартин Стернхуфвуд на электрогитаре. Пер быстро подружился с музыкантами и даже начал писать вместе песни с Матсом Перссоном. Позже МП предложил новому другу присоединиться к группе. 19 февраля 1977 года Пер и Матс МП Перссон основали группу Grape Rock и начали записывать песни вместе.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Всё лето 1977 года Пер и МП записывали каверы на песни популярной в те годы группы Dr. Feelgood, а также рассылали кассеты с записью своих песен разным звукозаписывающим компаниям и людям, вовлеченным в этот бизнес. Позже они поняли, что дуэту сложно исполнять и записывать песни вдвоём без сторонней помощи, особенно трудно исполнять их на живых концертах. Иногда, к ним присоединялся Микаэль «Кииф» Андерссон, барабанщик группы Yggdrasil, который позже стал постоянным участником коллектива. Тогда же, МП пригласил своего друга Йана «Йанне» Карлссона играть на бас-гитаре — так образовалась группа, которую решили назвать «Gyllene Tider», по имени одной из инструментальных песен коллектива. Инструменты в целях экономии средств были куплены в Лондоне.


title: Гессле, Пер Хокан

text: 27 апреля 1978 года от рака скончался Курт Гессле. Примерно за год до этого он серьёзно заболел и в течение времени ему становилось всё хуже, так что Пер был морально готов к неожиданной кончине отца. На следующий день после трагедии в семье Гессле, газета «Expressen» напечатала небольшую заметку о Gyllene Tider. Пер считал что оба события совпали очень иронично — самая ужасная трагедия его жизни и успех его музыкальной группы произошли в течение суток. Курта Гессле на самом деле никогда не волновали успехи сына в роли музыканта, он хотел чтобы Пер получил более серьёзную профессию, например, стал автослесарем. Элизабет Гессле же прочила сыну карьеру священника, или, возможно, врача-педиатра.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Первое настоящее выступление Gyllene Tider состоялось 12 мая 1978 года в клубе «Bio Reflex» в городе Йетиньйе (Getinge) перед ближайшими друзьями музыкантов и ещё 50 людьми. В декабре 1978 года на одно из выступлений группы пришёл Андерс Херрлин, который позже стал постоянным бас-гитаристом группы. Он же познакомил Пера и Матса Перссона со своим другом, клавишником Йораном Фритцоном, с которым они вместе играли в Yggdrasil.


title: Гессле, Пер Хокан

text:
В 1979 году Gyllene Tider записали одноимённый дебютный альбом. В июле 1980 вышел второй диск коллектива Moderna Tider, было продано более полумиллиона копий. Первый сингл с этого альбома «När vi två blir en» купили 100 000 человек, а сам он продержался на первом месте шведских чартов в течение 16 недель. Ещё до выхода альбомов, пред-заказ оформили 140 000 покупателей. Весной 1981 года начался «Parkliv!-tour», один концерт из которого был снят на видео. Режиссёром видеозаписи стал Ларс Хельстрём, работавший с группой ABBA. Запись третьего альбома "Puls" началась в феврале 1982 года. После его выхода, продюсер пластинки Лассе Линдбом познакомил Пера с тогда уже известной шведской певицей Мари Фредрикссон.
Мари приняла участие в работе над первым сольным альбомом Пера "Per Gessle" (1983). Гессле был очень удивлен достаточно хорошим продажам альбома, несмотря на то, что песни с этой пластинки по стилю были совсем не похожи на работы Gyllene Tider, которые принесли Перу популярность на родине. В рецензиях на этот альбом журналисты называли песни более «взрослыми и зрелыми».


title: Гессле, Пер Хокан

text: Летом 1985 года вышел второй сольный альбом Пера "Scener", работа над которым длилась очень долго, почти 11 месяцев. Песню «Viskar» Пер посвятил своей подруге Осе Нордин, которая впоследствии стала его женой. Этот сольный альбом получил более лестные отзывы критиков, чем первый сольник Пера, но продавался альбом не очень хорошо. Из-за того, что радиостанции не передавали в эфире песни с этого диска и Пер не появлялся в телепрограммах, журналисты в интервью стали спрашивать, что он собирается делать после завершения своей карьеры, вместо того чтобы спросить о следующем проекте музыканта. Пока Гессле работал над двумя сольными альбомами, из Gyllene Tider ушёл бас-гитарист Андерс Херрлин, который настаивал на работе в коллективе. Пер был очень огорчен его решением, и после этого они не разговаривали друг с другом в течение нескольких лет.


title: Гессле, Пер Хокан

text:
В 1986 году Пер Гессле вместе с Мари Фредрикссон записал и выпустил дебютный альбом дуэта Roxette "Pearls of Passion". Настоящую популярность и мировое признание музыканты приобрели двумя годами позже после релиза сингла «The Look» и последовавшего за ним выхода пластинки "Look Sharp!". Ещё через три года Пер и Мари отправились в мировое турне в поддержку нового альбома "Joyride" (1991), которое длилось почти полтора года. За это время музыканты побывали в Южной Америке, ЮАР, Австралии, США и Европе.
21 августа 1993 года Пер Гессле и О́са Норди́н поженились в церкви . Присутствовавшая на церемонии Мари Фредрикссон исполнила песню на слова шведского поэта Эверта Тоба, а также кавер на песню «Битлз» «Here, there and everywhere». На свадьбе присутствовали 108 гостей, кроме родственников и близких друзей молодожёнов поздравили Мари Фредрикссон с будущим мужем Микаэлем Болиошом, музыканты из Roxette и Бьорн Ульвеус из группы ABBA.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В 1994 году после выхода диска "Crash! Boom! Bang!" последовал очередной тур «Crash! Boom! Live!» — на этот раз шведы выступили даже в Китае и России.


title: Гессле, Пер Хокан

text: 7 июля 1995 года Пер и (бывший глава шведского телеканала TV4) купили отель «Тюлёсанд» (Tylösand) в пригороде Хальмстада, после чего полностью его перестроили и обновили. В гостинице есть ночной клуб «Leif’s Lounge», посвящённый Roxette и Gyllene Tider. Там же находится целый музей с памятными вещами, такими как международные награды, инструменты, постеры и прочее. В клубе есть небольшая сцена на которой до сих пор проходят различные музыкальные концерты, в том числе и самого Пера Гессле.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Интенсивная работа и бесконечные гастроли привели к тому, что Пер и Мари решили сделать небольшой перерыв в совместной работе. В 1996 году после выхода альбома лучших баллад Roxette на испанском языке, Пер гастролировал с Gyllene Tider, в то время как Мари записала очередной шведский сольник.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В 1996 году "Gyllene Tider" воссоединились для летнего тура, выпустили EP с недавно записанными песнями, переиздали сборник "Halmstads Pärlor", он стал самым продаваемым в Швеции в 1995—1996 гг. Осенью 1996 года Пер начал работу над своим первым англоязычным сольным альбомом, в которой ему помогали музыканты Gyllene Tider, Roxette и шведской инди-поп-группы Brainpool. Альбом "The World According to Gessle" был выпущен во всем мире кроме США в начале мая 1997 года. Слушатели оценили альбом не слишком высоко, даже несмотря на то, что Пер лично рекламировал диск во многих странах на радио и телевидении.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В марте 1997 года в шведских газетах стали появляться первые заметки о том, что первенец Пера и Осы Гессле ожидается в конце лета того же года. Габриэль Титус Гессле родился 5 августа в стокгольмской больнице «Каролинска», при этом молодые родители максимально старались сохранить происходившее в тайне от прессы. Через 8 месяцев, в марте 1998 года Пер и Мари улетели в Испанию для записи очередного совместного альбома.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В январе 1999 года Пер отметил своё 40-летие. На праздник в отеле «Тюлёсанд» в Хальмстаде были приглашены 150 друзей и родственников музыканта. Среди гостей были его коллеги из Gyllene Tider, Мари Фредрикссон с мужем, другие музыканты Roxette, а также Бьёрн Ульвеус (из группы ABBA) с супругой и другие известные в Швеции люди. В тот вечер Мари спела поздравительную песню для именинника, а позже Gyllene Tider порадовали гостей своим специальным выступлением. В 2001 году вышел диск "Room Service", за которым последовали европейские гастроли.


title: Гессле, Пер Хокан

text: После того, как 11 сентября 2002 года у Мари Фредрикссон была обнаружена опухоль мозга, все запланированные выступления Roxette в телепередачах «The Night of the Proms» (в Бельгии и Нидерландах) были отменены. Пер самостоятельно, но крайне неактивно занимался продвижением вышедшего сборника лучших хитов группы "The Pop Hits" (2003), после чего полностью занялся сольным проектом и записал альбом "Mazarin" получивший крайне высокие положительные оценки критиков (5 платиновых наград в Швеции), особенно после окончания летнего гастрольного тура по Швеции. Газета «Expressen» назвала Гессле музыкантом года в Швеции. Из-за болезни Мари Фредрикссон Roxette прекратили записываться и выступать. Примерно через год после операции Мари записала сольный альбом "The Change", Roxette же по-прежнему ничего не делали — до 2006 года, когда дуэт отпраздновал своё 20-летие и записал две новые песни («One Wish» и «Reveal»), которые вышли на очередном сборнике лучших хитов, а также в подарочной «коробке» "The RoxBox".


title: Гессле, Пер Хокан

text: В начале 2009 года вышел очередной сольный альбом Пера Гессле, для его продвижения музыкант отправился в гастрольный тур. На двух концертах (6 мая, Амстердам и 10 мая, Стокгольм) в качестве приглашённого гостя выступила Мари Фредрикссон. Она исполнила дуэтом с Пером две песни из репертуара Roxette («It Must Have Been Love» и «The Look»).


title: Гессле, Пер Хокан

text:
У неё не было уверенности в себе, она сказала мне, что не может больше петь. Но так или иначе, она вышла на сцену и зрители просто умерли. Там было около 1200 человек аудитории, многие люди плакали. Это выступление и реакция публики внутренне изменило её, через две недели она позвонила мне и спросила, хочу ли я записать новый альбом Roxette
После их совместного выступления поклонники и пресса заговорили о возвращении дуэта в студию и на сцену для совместной работы. 28 июля 2009 года дуэт выступил хедлайнерами на фестивале «Новая Волна» в Юрмале. В октябре-декабре 2009 года состоялись выступления в серии концертов «Night of the Proms» (по 5 песен Roxette на каждом из 42 концертов), отменённые в 2002 году из-за внезапной госпитализации Мари.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Весной 2010 года во время записи нового альбома, Roxette объявили, что летом этого года группа даст несколько концертов в Европе, а именно в Швеции, России, Норвегии и Дании. В сентябре 2010 года в рамках европейского турне состоялись выступления Roxette в Москве и Санкт-Петербурге. После окончания тура группа вернулась в студию для завершения работы над новым альбомом. Итогом гастролей стало окончательное возвращение Мари Фредрикссон в Roxette после девятилетнего перерыва.


title: Гессле, Пер Хокан

text: 3 ноября 2010 года Пер Гессле объявил о проведении в 2011 году мирового турне группы. Тур начался 28 февраля 2011 года. Первые концерты прошли в Казани, Самаре, Екатеринбурге, Новосибирске, Киеве, Минске (12 марта 2011), Москве. 11 февраля 2011 года вышел новый альбом группы — "Charm School".


title: Гессле, Пер Хокан

text: 26 марта 2012 года был выпущен девятый студийный альбом Roxette, "Travelling", «сиквел» вышедшего в 1992 году альбома "Tourism". В декабре 2013 вышел видеофильм "Roxette Live: Travelling The World", посвящённый прошедшему мировому турне 2011—2012 годов. Осенью 2014 года Roxette посетили одиннадцать городов России, в том числе и Москву.


title: Гессле, Пер Хокан

text:
24 марта 2004 года группе Gyllene Tider исполнилось 25 лет, музыканты собирались вместе и записали альбом "Finn 5 Fel!" (). После этого они отправились в юбилейное турне по Швеции, которое посетило 492 000 человек. По окончании гастролей был выпущен DVD с записью живого концерта в Гётеборге.
В ноябре 2005 года Пер Гессле выпустил англоязычный альбом "Son of a Plumber" (). Альбом «содержит всё музыкальное наследие Гессле». Одну из песен («Kurt — The Fastest Plumber In The West») Пера посвятил отцу. В записи альбома приняли участие Кларенс Эверман, Кристофер Лундквист, Хелена Юсефссон и Йенс Йонссон. В Швеции альбом стал платиновым по итогам первого дня продаж. Диск также был выпущен в некоторых европейских странах в апреле 2006 года.


title: Гессле, Пер Хокан

text:
12 июня 2007 года вышел очередной сольный альбом «En Händig man», в июле-августе Пер отправился в гастроли по Швеции. В конце августа местная газета «Aftonbladet» провела специальную акцию, во время которой при покупке газеты, можно было приобрести диск с песнями Гессле всего за 79 шведских крон (8 евро). На диске записаны редкие демоверсии и ранее не издававшиеся песни. 29 октября 2007 года вышла его биография, книга «Att vara Per Gessle» (), написанная в соавторстве с известным шведским журналистом Свеном Линдстрёмом. В ней Пер рассказывает о себе, о том как начинались Gyllene Tider и Roxette, а также много других интересных и малоизвестных широкой публике фактов. В этом же году вышло переиздание альбома группы The Lonely Boys с улучшенным качеством звука (оригинал выпущен в 1996 году). В конце года Пер «совместно с участниками коллектива Son of a Plumber» выпустил сингл «Shopping with mother» — инструментальную песню без слов, в которой бэк-вокальную партию оперным голосом исполнила Хелена Юсефссон.
В самом начале 2008 года вышло переиздание альбома 11-летней давности "The World According to Gessle". Сам Пер в интервью TDR признался, что оригинальный тираж 1997 года, по сведениями звукозаписывающей компании EMI, практически полностью раскуплен, кроме того, он сам хотел сделать подарок своим поклонникам и выпустить на втором диске к альбому демоверсии многих своих хитов, «чтобы люди смогли почувствовать эволюцию песен, с чего всё начиналось и чем всё закончилось».


title: Гессле, Пер Хокан

text: 6 октября 2008 года было объявлено о выходе нового сингла «Silly Really» в конце месяца и англоязычного сольного альбома "Party Crasher" 26 ноября. Это первый за 11 лет сольный альбом музыканта, подписанный его собственным именем, который был выпущен за пределами Скандинавии. В интервью Пер рассказал, что, конечно же, «не собирается собрать полный стадион Уэмбли чтобы устроить там концерт, но песни Roxette (из-за того, что все они были исполнены на английском языке) до сих пор ещё помнят», поэтому альбом может понравиться европейским слушателям. Сразу же после выхода альбома Пер с семьёй отправился в Соединённые Штаты на отдых, а также для того, чтобы найти и представить свою новую работу какой-нибудь звукозаписывающей компании, которая бы согласилась рекламировать и распространять диск в США. 27 февраля альбом выходит в Германии, после чего вероятно начнется небольшое клубное промотурне в поддержку новой пластинки.


title: Гессле, Пер Хокан

text: 12 января 2009 года Пер Гессле вместе с семьёй отметил своё пятидесятилетие в южноафриканском городе Кейптаун. После чего супруга музыканта организовала в качестве сюрприза секретную вечеринку в стиле диско, которая прошла в отеле «Тюлёсанд» в Хальмстаде. На праздновании присутствовало около сотни друзей и знакомых Пера, среди них коллега по Roxette Мари Фредрикссон, музыканты-композиторы Лассе Линдбом и Никлас Стрёмстедт, а также режиссёр Йонас Окерлунд.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В апреле-мае 2009 года Пер дал 15 концертов в Европе в поддержку своего англоязычного сольного альбома. Далее последовали гастроли c Roxette в 2010, 2011 и 2012 годах, более 100 выступлений на 5 континентах.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В 2013 году Гессле воссоединился со своей первой группой Gyllene Tider. В январе 2013 года группа объявила о выпуске нового альбома «Dags att tänka på refrängen» и одноимённом летнем туре по Швеции. Альбом вышел весной 2013 года. Музыканты отыграли 19 концертов в Швеции, для аудитории общей численностью около 300 000 человек.


title: Гессле, Пер Хокан

text: 24 сентября 2014 года вышел бокс-сет «The Per Gessle Archives» в состав которого вошло 10 компакт дисков и одна виниловая пластинка. В дополнение к нему были выпущены две книги. Одна на шведском языке, в неё вошли песни написанные для Gyllene Tider и для сольной карьеры. Вторая на английском языке, в основном посвящена песням, исполненным Roxette.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В 2014—2016 годах Гессле продолжил гастролировать с Roxette, объехав планету дважды. В начале 2016 года было объявлено о выходе в июне нового студийного альбома Roxette (на лейбле Warner Worldwide), запись и сведение которого закончены, а также о создании новой звукозаписывающей компании под названием «Space Station 12» совместно с многолетним менеджером артиста Мари Димберг. Новый лейбл будет работать в тесном сотрудничестве с BMG Scandinavia. Название компании Гессле позаимствовал из своей любимой песни «Space Station #5» группы (исп. Сэмми Хагар), в то время как цифра 12 означает день рождения самого музыканта, 12 января.


title: Гессле, Пер Хокан

text: С 2013 по 2017 год Пер Гессле потерял брата, сестру и мать. Бенгт Гессле скончался от рака легких, Гунилла Гессле также болела онкологическим заболеванием. Мать Гессле Элизабет умерла на 88 году жизни. Потеря близких людей несомненно отразилась на творчестве музыканта, в частности на текстах его песен.


title: Гессле, Пер Хокан

text: 2017 год оказался в плане творчества музыканта крайне плодотворным. В апреле вышел его сольный альбом «En vacker natt», первый шведскоязычный альбом за последние 10 лет. Летом прошёл сольный гастрольный тур по Швеции, который посетили более 120 000 человек. Кроме того, летом вышел второй сингл нового проекта Гессле, который называется Mono Mind. В сентябре выходит его девятый студийный сольный альбом «En vacker dag» — два альбома и тур объединены в один проект общим названием ("Прекрасная ночь", "Прекрасный вечер" и "Прекрасный день", соответственно).


title: Гессле, Пер Хокан

text: 27 февраля 2018 года Пер Гессле совместно с Хеленой Юсефссон впервые исполнил собственную песню «Name You Beautiful» специально написанную для Чемпионата мира по настольному теннису 2018 и ставшей его официальной песней. Первое исполнение произошло на стадионе в родном городе музыканта (где через два месяца проходил Чемпионата мира по настольному теннису 2018) на матче между сборными Швеции и Дании в рамках отборочных игр Чемпионата Европы по настольному теннису 2018. Песню Гессле написал совместно с группой Galavant (Себастиан Атас и Виктор Хьёстрём) при участии Виктора Броберга. Сингл планируется к выпуску на 7" виниловых пластинках тиражом в 500 экземпляров.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В 2018 году в Teater Halland (Театр Халланд) был поставлен мьюзикл, основанный на песнях музыканта. Его премьера состоялась 2 марта 2018 года. Постановка называлась «Любовные истории Халланда» («Halland Love Stories»), в ней заняты 4 актёра.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В 2019 году стало известно, что Пер Гессле и его музыканты стоят за вымышленными персонажами группы Mono Mind. В день 60-летия Гессле, который он отметил в кругу супруги и близких друзей в Майами, Флорида, вышел дебютный альбом коллектива «Mind Control». В первую же неделю после выхода пластинка вошла в чарт электронной музыки Amazon на 2 мето, и на 4 место в чарте проданных альбомов на физических носителях Sverigetopplistan.


title: Гессле, Пер Хокан

text:
Пер является автором многих песен, которые исполняют не менее популярные музыканты из самых разных стран. Среди наиболее известных:
В 2005 году вышел альбом "Son of a Plumber" (), как бы отдавая дань отцу музыканта, который был водопроводчиком по профессии. Одна из песен, «Kurt, the fastest plumber on the West» посвящена ему, как человеку, оказавшему влияние на творчество сына.


title: Гессле, Пер Хокан

text: После выхода альбома Roxette "Have a Nice Day" (1999) Пер рассказал в интервью, что песня «Cooper» хоть и рассказывает о девушке по фамилии Купер, могла бы быть об Элисе Купере, поклонником которого он является.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Не раз в интервью Пер (как и Мари Фредрикссон) в числе исполнителей, оказавших влияние на Roxette, называл Леонарда Коэна, Джони Митчелл, Дэвида Боуи, Тома Петти, The Ramones и, в особенности, The Beatles.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Приняв участие в записи кавер версий на песни группы The Ramones «I wanna be your boyfriend» и «Sheena is a punk-rocker» для альбома "Tribute to Ramones" (2001), Гессле рассказал что творчество этого коллектива оказало огромное влияние на его собственную музыку.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Кристофер Лундквист, продюсер, аранжировщик и гитарист, с 1994 года непрерывно работающий с Пером, рассказал в интервью о том, что при записи альбома Пер часто приносит какие-то записи в своем мп3-плеере, современные, или из 1960-70 годов и говорит: «вот это отличная запись, давайте сделаем аранжировку песни в таком стиле».


title: Гессле, Пер Хокан

text: Пер очень высоко ценит альбом «Nancy & Lee» (1968), записанный Нэнси Синатра и Ли Хезлвудом. Его любимые песни: «Summer Wine» и «Some Velvet Morning», особенно музыкант отмечает гитарную аранжировку Билли Стрэнджа. На творчество музыканта повлияли многие артисты жанра кантри: Грэм Парсонс, Эммилу Харрис, Нил Янг (периода «Harvest»), а также Джим Ривз. Во время записи его восьмого студийного альбома «En vacker natt» (2017) в Теннесси принимал участие Дан Дагмор, который играл с кумирами юности Гессле: Линда Ронстадт, Стиви Никс и Джеймс Тейлор. На альбоме «En vacker dag» (2017) Гессле поет дуэтом со шведским певцом Йаном Хольмом, которым Пер восхощался в детстве и даже писал ему письма, будучи подростком.


title: Гессле, Пер Хокан

text: В интервью в апреле 2017 года Пер рассказал, что его сильно потрясла смерть Леонарда Коэна и Дэвида Боуи, которыми он восхищался.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Мы играем музыку, которая не портится от критики…(Пер Гессле)


title: Гессле, Пер Хокан

text: В качестве одной из половин дуэта Roxette, Пер Гессле стал одним из самых успешных шведских музыкантов. Гессле работал над тем, чтобы добиться успеха во всем мире на протяжении всей своей карьеры. Когда поп-группа Gyllene Tider, участником которой он был, не смогла сделать этого — но все же стала одной из самых продаваемых групп в Швеции — он распустил группу и попробовал сольную карьеру, пока, наконец, не остановился на формате дуэта в Roxette, вместе с Мари Фредрикссон. С тех пор Гессле сочетает Roxette и сольное творчество.


title: Гессле, Пер Хокан

text: Среди многочисленных номинаций и наград, которые получил музыкант за свою более чем тридцатилетнюю карьеру, можно выделить некоторые:Многие песни, написанные Пером звучат в самых различных фильмах шведского и иностранного производства.


title: Per Gessle

text: Per Gessle — дебютный студийный альбом шведского поп-рок-музыканта Пера Гессле, вышел 8 апреля 1983 года на пластинках и кассетах и 1 сентября 1994 года на CD. Записывался на EMI Studios в Стокгольме, Швеция в февраля 1983 года.


title: Per Gessle

text: Первое издание шведской пластинки было выполнено с gatefold sleeve (конверт раскрывался как книжка, с одной стороны — карман с пластинкой, с другой — фотография). Второе издание — с обычным конвертом. Позднее пластинку перевыпустили в Нидерландах, но конверты для них по-прежнему печатали в Швеции.


title: Per Gessle

text:
Когда альбом был выпущен на CD в 1992 году (в составе коробки «Pa Vag»), а позднее в 1994 как отдельный CD, на диск были записаны некоторые бонус песни:
«Överallt» и «Man varnade för halka» — обе песни ранее выходили на сингле «Om du har lust»;
«När morgonen kommer» — эта песня ранее была доступна только на сборнике «Radio Parlophone — Andra Sändningen»


title: Микулинский, Семён Романович

text: Семён Рома́нович Мику́линский (2 апреля 1919, Кременчуг, УССР — 3 июля 1991, Москва, СССР) — советский историк науки и , член-корреспондент АН СССР с 26 ноября 1968 года по Отделению философии и права (философия).


title: Микулинский, Семён Романович

text: Окончил философский факультет МГУ (1949).


title: Микулинский, Семён Романович

text: С 1952 года — научный сотрудник, с 1963 года — заместитель директора, с 1974 по 1987 год — директор Института истории естествознания и техники АН СССР.


title: Микулинский, Семён Романович

text: Похоронен на Быковском кладбище.


title: Микулинский, Семён Романович

text: Основные труды посвящены истории эволюционной теории, общим проблемам биологии и истории философии в России первой половины XIX века, а также философским вопросам естествознания. Один из инициаторов разработки науковедения в СССР.


title: Микулинский, Семён Романович

text: С. Р. Микулинский активно участвовал в восстановлении научного наследия Н. И. Вавилова. В 1980 году в соавторстве с историком В. Д. Есаковым и Д. К. Беляевым им был опубликован V выпуск серии «Научное наследство», посвящённый академику Вавилову. На этом работа не закончилась, и в 1987 году вышел X том, который также посвящён наследию Н. И. Вавилова.


title: Пётч, Анетт

text: Анетт Пётч-Раушенбах (, род. 3 сентября 1960, Карл-Маркс-Штадт, ГДР) — бывшая восточногерманская фигуристка, в дальнейшем тренер по фигурному катанию, технический специалист ИСУ.


title: Пётч, Анетт

text: Олимпийская чемпионка в одиночном катании (1980), двукратная чемпионка мира (1978, 1980), четырёхкратная чемпионка Европы (1977—1980 подряд), пятикратная чемпионка ГДР (1976—1980 подряд).


title: Пётч, Анетт

text: Тренировалась у тренера из ГДР Ютты Мюллер в спортклубе СК Карл-Маркс-Штадт (SC Karl-Marx-Stadt).


title: Пётч, Анетт

text: В 1973 заняла 3-е место на чемпионате ГДР и дебютировала на чемпионате мира. Добивалась большого преимущества в обязательных фигурах, отличалась атлетичными спортивными программами. Владела двумя тройными прыжками — тулупом и сальховом.


title: Пётч, Анетт

text: После окончания карьеры из-за резкого снижения физической нагрузки и пристрастия к обильной и вкусной еде очень сильно прибавила в весе, была успешным ресторанным критиком. В 2003-2005 годах в рекламных целях похудела со 85 до 54 кг, чтобы в день рождения в 45 лет представить публике ледовое шоу со своим участием.


title: Пётч, Анетт

text: В настоящее время Пётч работает тренером в Хемнице (например, работает с молодым германским фигуристом Даниэлем Дотцауэром) и является судьёй ИСУ.


title: Пётч, Анетт

text: 1-й брак с Акселем Виттом — братом Катарины Витт, 2-й с фигуристом-парником Акселем Раушенбахом. Дочери — Клаудия и Синди Раушенбах. Клаудия занималась фигурным катанием и была чемпионкой Германии среди юниоров 2000 года в парном катании с Робином Шолковы, участницей мировых юниорских чемпионатах.Анетт Пётч на портале sports-reference.com


title: Маяк (значения)

text: Маяк — сооружение, способствующее ориентированию судов. Также может означать:


title: Маяк (значения)

text: "спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Беккет, Сэмюэл

text: Сэ́мюэл Бáркли Бе́ккет (, 13 апреля 1906 — 22 декабря 1989) — французский и ирландский писатель, поэт и драматург. Представитель модернизма в литературе. Один из основоположников (наряду с Эженом Ионеско) театра абсурда. Получил всемирную известность как автор пьесы «В ожидании Годо» (), одного из самых значительных произведений мировой драматургии XX века. Лауреат Нобелевской премии по литературе 1969 года. Большую часть жизни прожил в Париже, писал на английском и французском языках.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Сэмюэл Баркли Беккет родился 13 апреля (в Страстную пятницу) 1906 года в небольшом поселении Фоксрок, пригороде Дублина, Ирландия.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Отец, Уильям Фрэнк Беккет (1871—1933), происходил из зажиточной протестантской семьи, имеющей французские корни — его предки покинули Францию в период контрреформации, вероятно, после отмены Нантского эдикта в 1685 году, поставившей гугенотов вне закона. Дед будущего писателя, тоже Уильям («Билл»), основал довольно крупный и успешный строительный бизнес: так, фирма «J. and W. Beckett Builders» выступала подрядчиком при строительстве зданий Национальной Библиотеки, а также Национального музея Ирландии. Отец Беккета продолжил семейное дело, профессионально занимаясь оценочной деятельностью в сфере недвижимости и сметами на строительство. В отличие от сына, а также своих братьев, дядьев Сэмюэла, Билл-младший не отличался артистическими наклонностями, зато был прекрасным спортсменом, хватким бизнесменом, хорошим семьянином и отличался добродушным нравом. Беккет был очень дружен с отцом и впоследствии тяжело переживал его смерть.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Мать, Мария (Мэй) Беккет, урождённая Роу (англ. Roe) (1871—1950), также происходила из протестантской семьи прихожан Церкви Ирландии и принадлежала к среднему классу: её отец был владельцем мельницы и занимался заготовками и продажей зерна. В 15 лет Мэй осиротела, семейный бизнес оказался в расстройстве, и будущая мать писателя была вынуждена работать сестрой и сиделкой в госпитале, где и познакомилась со своим будущим мужем. В 1901 году пара поженилась и в следующем году отметила рождение первенца Фрэнка, а спустя ещё 4 года родился Сэмюэл. Мэй отличалась твердым и властным характером, однако, супруги удачно дополняли друг друга, и брак их можно в целом назвать счастливым.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Детство будущий писатель провел в Фоксроке, в просторном родительском доме, к которому прилегал участок площадью в один акр. Беккет рос спортивным и непоседливым мальчиком, более близким с отцом, нежели с педантичной и властной матерью.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Беккет получил строгое протестантское воспитание, обучался сначала на дому, затем, начиная с возраста 9 лет, — в школе Эрлсфорт в Дублине. Школа была на хорошем счету у состоятельных ирландцев, многие из её преподавателей были выпускниками престижного Тринити-колледжа. В школе Беккет приобрел славу отличного спортсмена и способного ученика. В 1920 году в возрасте 14 лет Беккет становится учеником частной Королевской школы Портора в Эннискиллене, что в Северной Ирландии. Примечательно, что в той же школе ранее учился другой выдающийся литератор и соотечественник Беккета — Оскар Уайльд. В Порторе (школа существует и поныне) Беккет обнаружил блестящие способности как к гуманитарным наукам, так и к спортивным дисциплинам — регби, крикету, плаванью, гольфу и боксу. Однако, несмотря на успехи в учёбе и спорте, а также авторитет среди ровесников, Беккет испытывает проблемы с общением, растет угрюмым и замкнутым юношей.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Наконец, в 1923 году Беккет поступает в знаменитый дублинский Тринити-колледж, где интенсивно изучает английскую и современную ему европейскую литературу, французский и итальянский языки. В Тринити-колледже Беккет знакомится с профессором романских языков Томасом Родмоуз-Брауном, который прививает юноше интерес к классической и современной европейской литературе и драматургии (Беккет усиленно изучает Ронсара, Петрарку, Расина и других), а также ободряет в его первых творческих начинаниях. Кроме того, Беккет берёт частные уроки итальянского и с жадностью штудирует Маккиавелли, Джозуэ Кардуччи, Д'Аннунцио и, конечно же, «Божественную комедию» Данте.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В университетские годы Беккет становится регулярным посетителем дублинских театров — ирландская драматургия того времени трудами Йейтса, О’Кейси и Синга переживает расцвет, — кинозалов, а также художественных галерей. Помимо этого, Беккет настойчиво и увлеченно занимается самообразованием, много читает, становится завсегдатаем Национальной галереи Ирландии, проникаясь страстью к изобразительному искусству и особенным интересом к Старым мастерам, в частности голландской живописи XVII века. Любовь к истории искусств и глубокое знание современной ему живописи Беккет пронесет через всю творческую биографию. К университетским годам относится и первое по-настоящему серьезное любовное увлечение Беккета, правда, судя по всему, невзаимное, — Этна Маккарти, выведенная позднее под именем Альбы в «Мечтах о женщинах, красивых и так себе».


title: Беккет, Сэмюэл

text: В течение 1925—1926 годов Беккет много путешествует, впервые посещая Францию и Италию. В 1927 году Беккет сдаёт экзамены, получает степень бакалавра лингвистики (французский и итальянский языки) и по рекомендации своего учителя профессора Родмоуз-Брауна получает место преподавателя английского и французского языков в колледже Кэмпбелл в Белфасте. Педагогическая практика угнетает будущего писателя: Беккет находит невыносимо скучным объяснять элементарный материал, и, проработав два семестра, благодаря программе преподавательского обмена отправляется в Париж, в престижнейшую Эколь Нормаль сюперьёр, на должность преподавателя английского языка. Тогда же завязывается двухлетний роман Беккета с его кузиной Пегги Синклэр.


title: Беккет, Сэмюэл

text: По приезде в Париж Беккет знакомится со своим предшественником по программе обмена с Эколь сюперьёр Томасом Макгриви, которому суждено стать ближайшим другом и конфидентом писателя на всю оставшуюся жизнь. Макгриви вводит Беккета в круги артистической богемы. В Париже Беккет заводит знакомства с такими знаменитостями, как Юджин Жолас (писатель, отец известной пианистки и композитора Бетси Жолас), Сильвия Бич (одна из значительнейших фигур литературного Парижа эпохи между двумя мировыми войнами), Джек Батлер Йейтс (крупнейший ирландский национальный художник, младший брат прославленного поэта), особняком среди которых стоит уже тогда признанный литературный гений Джеймс Джойс. Проходит совсем немного времени и Беккет становится частым гостем в доме знаменитого автора «Улисса».


title: Беккет, Сэмюэл

text: В 1929 году в Париже Беккет знакомится со своей будущей женой Сюзанн Дешево-Дюмениль () (1900 — 17.06.1989), а также публикует в одном из журналов созданный по наущению Джойса свой первый литературный опыт — критическое эссе «Данте…Бруно. Вико..Джойс» и первый короткий рассказ «Вознесение» ().


title: Беккет, Сэмюэл

text: Именно в эссе о Джойсе, комментируя нападки на позднее творчество знаменитого соотечественника, Беккет формулирует важную в контексте воззрений молодого автора на суть писательства мысль: «Здесь форма есть содержание, содержание — форма. Вы сетуете, что эта штука написана не по-английски. Она вообще не написана. Её не надлежит читать — или, точнее, её надлежит не только читать. Её нужно видеть и слышать. Его сочинение не о чём-то; оно и есть это что-то».


title: Беккет, Сэмюэл

text: Приблизительно в то же время Беккет сближается с Джеймсом Джойсом и становится его литературным секретарём, в частности, помогая тому в работе над его последним и наиболее необычным и новаторским произведением, в итоге получившим название «Поминки по Финнегану» (). С семьей Джойса связан и неоднозначный эпизод биографии Беккета, ставший причиной разрыва, правда, временного, с прославленным соотечественником. Дочь Джойса, психически нестабильная Лючия, чрезмерно увлекается молодым и привлекательным помощником отца. Беккет не отвечает страдающей от шизофрении дочери Джойса взаимностью, итогом всему становится разрыв Беккета с Джойсом и скорое помещение Лючии в психиатрическую лечебницу, где она проведёт остаток своих дней.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Осенью 1930 года Беккет возвращается в Тринити-колледж, где продолжает педагогическую деятельность в качестве ассистента проф. Родмоуз-Брауна, преподавая французский язык и читая лекции о Бальзаке, Стендале, Флобере, Жиде, Бергсоне. Лекторская работа и преподавание неимоверно тяготят замкнутого, почти патологически стеснительного Беккета — отработав один учебный год, Беккет, к резкому неудовольствию матери и разочарованию отца, покидает Тринити-колледж и возвращается в Париж.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Приблизительно к этому времени относится написание поэмы «Блудоскоп» (), созданной в форме монолога от лица одного из любимейших философов Беккета, Рене Декарта, — первого изданного отдельной книгой произведения писателя, — и критического эссе «Пруст» о творчестве французского модерниста Марселя Пруста.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В первой половине 1932 года, уже живя в Париже, Беккет работает над своим первым большим прозаическим произведением, романом «Мечты о женщинах, красивых и так себе» (), начатом в Дублине годом ранее. Книга, написанная сложным, не характерным для зрелого и, в особенности, позднего Беккета «барочным» языком, демонстрирующая изощрённую эрудицию молодого автора, посвящена многословному и запутанному описанию взаимоотношений носящего автобиографические черты юноши по имени Белаква (тезки одного из персонажей Дантова Чистилища) с тремя девушками (прототипом первой из них, Смеральдины-Римы, послужила его кузина Пегги Синклэр, второй, Сиры-Кузы, — безумная дочь Джойса, Лючия, третьей, Альбы, — любовное увлечение писателя университетских времен, Этна Маккарти). Роман представлял собой достаточно «сырое», по свидетельству самого Беккета, «незрелое и нестоящее», хотя и демонстрирующее обширную энциклопедическую эрудицию автора в вопросах литературы, философии и теологии, произведение и был ожидаемо отвергнут всеми издателями, а опубликован, согласно воле самого автора, лишь посмертно в 1992 году.


title: Беккет, Сэмюэл

text: 1933 год выдается непростым для начинающего и пока неудачливого писателя. Сначала от туберкулёза умирает Пегги Синклэр, несколькими неделями спустя уходит из жизни отец Беккета, что повергает того в тяжёлую депрессию, перемежающуюся приступами паники. Писатель в очередной раз покидает Ирландию и перебирается жить в Лондон. В Англии Беккет, несмотря на то, что отец оставил ему по смерти определенное содержание, живёт в материально стесненных условиях и продолжает страдать от депрессии, неуверенности в себе и собственном будущем. В надежде избавления от тяжелых психологических проблем Беккет прибегает к сеансам получающего стремительное развитие в то время психоанализа, увлеченно читает работы Фрейда, Адлера, Ранка и Юнга. Курс психотерапии помогает Беккету осознать, что творчество может быть неплохим лекарством на пути излечения от неврозов и комплексов.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В мае 1934 году Беккету наконец удается опубликовать свой первый сборник рассказов, объединённых уже знакомым нам общим героем Белаквой, — «Больше лает, чем кусает» (вариант перевода — «Больше тычков, чем ударов») (. "More Pricks Than Kicks"), который, впрочем, также не имел сколько-нибудь значимого успеха ни у читателей, ни у критиков. В 1935 году маленькое издательство, принадлежащее одному из друзей писателя, публикует стихотворный сборник Беккета «Кости эха». К тому же времени относится начало работы над романом «Мёрфи».


title: Беккет, Сэмюэл

text: Ни писательская карьера, ни карьера литературного критика и эссеиста в Лондоне не задаётся. Беккет находится в процессе тревожного и большей частью безуспешного поиска себя в профессии и жизни. Так, Беккет пишет письмо C. Эйзенштейну с просьбой о принятии на обучение в Государственный институт кинематографии (ответа не было получено), пытается получить место преподавателя в университете Кейптауна, попутно пишет поэму «Каскандо», в период с октября 1936 по апрель 1937 путешествует по нацистской Германии, особое внимание уделяя богатейшим художественным галереям Гамбурга, Берлина, Дрездена и Мюнхена.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В середине октября 1937 года писатель окончательно обосновывается в Париже, которому суждено стать его вторым домом до самой смерти.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Обосновавшись во Франции, Беккет пытается пристроить «Мёрфи», законченный в июне 1936 года, в какое-либо из издательств, и после 42 отказов роман всё-таки публикуется в марте 1938 года.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Это произведение является плодом большой и напряженной работы Беккета по оттачиванию собственного литературного стиля и повествовательного мастерства. В работе, которая была начата во время пребывания писателя в Лондоне в 1934 году, всё ещё сильно ощущается влияние Джойса, однако, голос Беккета приобретает все более индивидуальные черты. В центре повествования — безработный обитающий в Лондоне ирландец по фамилии Мёрфи и история его побега от реальности окружающего мира. Мёрфи исповедует философию минимальных усилий, своего рода неделания, которая, в свою очередь, предопределяет эксцентричное поведение героя — Мёрфи периодически пристёгивается ремнями к кресле-качалке, вводя себя в своего рода транс и проводя в таком состоянии довольно длительное время. Испытывая глубокое недоверие, граничащее с отвращением, к любому виду физической или социальной активности, Мёрфи до крайности непрактичен и живёт на содержании у своей возлюбленной Селии, которая, будучи проституткой, тщетно пытается сподвигнуть Мёрфи на поиск работы и начало нормальной семейной жизни.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Балансируя на грани пародии при описании многочисленных странностей не вполне нормального с точки зрения обывателя героя, Беккет тем не менее не ставит себе целью высмеять ещё одного из бесконечного ряда бесталанных неудачников, прикрывающих свою лень и неприспособленность к практической жизни надуманными взбалмошными теориями. Беккет одновременно и насмешлив, и предельно серьезен по отношении к своему персонажу, идейные поиски которого: попытка разрешить противоречие между душой и телом, стремлением к покою и необходимостью деятельности, попытка найти гармонию с собой, герметично отгородившись от мира, — составляют сердцевину философских исканий самого писателя на протяжении всей жизни. Интеллектуальный побег Мёрфи заканчивается трагически, а сам роман, написанный в отходе от привычных беллетристических лекал, полный специфического юмора, литературно-философских аллюзий, несмотря на похвалу Джойса, был принят критиками весьма сдержанно и не имел никакого коммерческого успеха.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Очередную литературную неудачу и без того страдающий от депрессии Беккет переживает очень тяжело. Утешение Беккет пытается найти в обустройстве личной жизни, сходясь с Сюзанн Дешево-Дюмениль, как оказалось — на всю оставшуюся жизнь (пара официально поженится лишь в 1961 году). В это же время Беккет начинает переводить «Мёрфи» на французский и делает первые попытки написания стихов на не родном для себя языке.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В июне 1940 года Третий рейх наносит сокрушительный удар по Франции, немецкие войска входят в Париж. Беккет, несмотря на то, что является гражданином нейтральной Ирландии, становится участником Сопротивления. Несмотря на то, что участие Беккета в «Сопротивлении» сводилось в основном к выполнению переводческих и курьерских функции, опасность, которой подвергал себя писатель, была вполне реальной, если не сказать смертельной. Позже Беккет, со свойственной ему скромностью и самоиронией, вспоминал, что его борьба с нацистской Германией была похожа на игру бойскаутов.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В 1942 году ячейку «Сопротивления», членом которой являлись Сэмюэл и Сюзанн, разоблачают, её участников арестовывают, и пара, спасаясь от преследований Гестапо, вынуждена бежать в неоккупированную часть Франции, в небольшую деревню Руссийон в провинции Воклюз на юге страны. Здесь Беккет залегает на дно, изображая из себя французского крестьянина и разнорабочего, зарабатывая на жизнь поденным трудом в поле, рубкой дров.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Мрачный жизненный опыт, полученный в течение несколько лет, проведённых на юге Франции, в атмосфере неотступного страха за собственную жизнь, заброшенности и оторванности от мира, занятых тяжёлым физическим трудом, лёг в основу следующего прозаического произведения Беккета, третьего по счету романа «Уотт», изданного лишь в 1953 году и ставшего поворотным этапом в творчестве писателя. Если прежние произведения Беккета всё ещё следовали в фарватере основополагающих литературных канонов, имели, хотя и нечетко структурированный, сюжет, персонажей, наделенных реалистичной биографией, то «Уотт» новаторски порывает с любыми подобными условностями. Если Мёрфи ещё можно классифицировать как типичного «городского сумасшедшего», свихнувшегося на фоне философствований и бедности «вечного студента» или просто молодого интеллектуала, находящегося в конфликте с миром, то Уотт — это существо с темным прошлым, мало понятным настоящим и совершенно туманным будущим. Сюжет романа, при всей его схематической условности, весьма прост: Уотт поступает на работу в дом к мистеру Нотту, оказывается в центре совершенно алогичных и абсурдных событий, которые безуспешно пытается осознать. Все попытки Уотта помыслить, понять или просто ощутить господина Нотта, в ходе которых Уотт теряет способность к рациональному мышлению и коммуникации, терпят крах, и Уотт, совершенно дезориентированный, покидает дом мистера Нотта, на место же Уотта приходит другой слуга, Мик. Как пишет современный русский исследователь творчества писателя, Д. В. Токарев, роль божества в романе «выполняет господин Нотт, природа которого трансцендирует понятия, присущие человеческому разуму. Божество недоступно восприятию, недоступно взгляду внешнего наблюдателя, пытающегося приписать ему человеческие качества». Таким образом, в «Уотте» Беккет поднимает целый пласт вопросов философии, теологии, закладывая основу своего новаторского творческого метода, заключающегося в отказе от предшествующей реалистической традиции с её условностями и набором стандартных приемов.


title: Беккет, Сэмюэл

text: По окончании войны Беккет, за своё участие в Сопротивлении награждённый французским правительством, некоторое время служит в военном госпитале Ирландского Красного Креста в Сен-Ло в Нормандии, затем — возвращается вместе с Сюзанной в Париж.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Живя в Париже, в период с 1946 по 1950 гг. Беккет продолжает работать над прозой: короткими новеллами, романами «Мерсье и Камье», «Моллой», «Малон умирает» и «Безымянный». Последние три произведения, составляющие трилогию, представляют собой отдельную веху в творческой биографии Беккета. Поиск издателя для трилогии занял несколько лет. При активном участии жены Беккета, Сюзанны, к началу 1950-х издатель нашелся, а продвинутые критики обратили на малоизвестного автора пристальное внимание.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Если в начале творческого пути Беккет тяготел к унаследованному напрямую от Джойса развернутому и усложненному интеллектуальному и философскому поиску, был увлечен языковыми играми и построением усложненных литературных аллюзий, то при работе над «Уоттом» и трилогией Беккет руководствуется уже радикально иной поэтикой — персонажи теряют сколько-нибудь характеризующие их индивидуальные черты, реалии и приметы времени и места действия становятся неуловимыми, само действие сводится на нет. Эти тексты действительно совершили переворот в мировой литературе: к примеру, Луи Арагон признавался, что не понимает: как такая проза вообще возможна. Однако, она стала возможна, причем, парадоксально — на неродном автору языке.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В 1948 году Беккет завершает работу над своим самым известным произведением, снискавшим ему мировую славу, — абсурдистской пьесой «В ожидании Годо», премьера которой состоялась в Париже в самом начале января 1953 года.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Большинство произведений, созданных Беккетом после окончания Второй мировой, написаны автором по-французски. Таким образом, Беккет окончательно обращается к французскому как к основному языку литературного творчества, тем самым продолжая редкую традицию билингвизма в европейской литературе, становясь в один ряд с Джозефом Конрадом, Францем Кафкой и Владимиром Набоковым. Переход на французский Беккет позднее объяснял необходимостью выработки отстранённого метода письма, лишённого отличительного стиля.


title: Беккет, Сэмюэл

text: К началу 1950-х гг. к Беккету наконец приходит успех. «В ожидании Годо» ставят в лучших театрах Европы. С 1951 по 1953 год издается прозаическая трилогия (романы «Моллой», «Малон умирает» и «Безымянный»), сделавшая Беккета одним из самых известных и влиятельных писателей XX века. Эти произведения, основанные на новаторских подходах к прозе, опробованных в ходе работы над «Уоттом», и имеющие мало общего с привычными литературными формами, написаны на французском языке и позднее переведены самим автором на английский.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Следуя успеху «В ожидании Годо», Беккет продолжает работать в качестве драматурга, в 1956 году получая заказ на создание радио-пьесы от Би-Би-Си, получившей название «Обо всех падающих»/«All That Fall». В конце 1950-х и начале 1960-х годов Беккет создаёт пьесы, заложившие фундамент так называемого театра абсурда — «Конец игры»/«Endgame» (1957), «Последняя лента Крэппа»/ «Krapp’s Last Tape» (1958) и «Счастливые дни»/«Happy Days» (1961). Эти работы, почти сразу ставшие международной театральной классикой, близкие по тематике с философией экзистенциализма, затрагивают темы отчаяния и воли к жизни перед лицом равнодушного к человеку и непознаваемого мира. В 1964 году по единственному сценарию Беккета для кино был снят короткометражный чёрно-белый фильм «Фильм», посвящённый проблеме воспринимаемого объекта и воспринимающего субъекта.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Беккет продолжает работать на ниве драматургии и, несмотря на то, что его произведения глубоко проникнуты темами старения, одиночества, страдания и смерти, достигает не просто локального успеха в среде интеллектуальной богемы Парижа и Лондона, но приобретает общемировую известность и признание, вершиной которого становится присуждение Нобелевской премии по литературе за 1969 год. В своём решении Нобелевский комитет отметил:


title: Беккет, Сэмюэл

text:
Сэмюэл Беккет награждён премией за новаторские произведения в прозе и драматургии, в которых трагизм современного человека становится его триумфом. Глубинный пессимизм Беккета содержит в себе такую любовь к человечеству, которая лишь возрастает по мере углубления в бездну мерзости и отчаяния, и, когда отчаяние кажется безграничным, выясняется, что сострадание не имеет границ.
Премию Беккет, который плохо переносил пристальное внимание к собственной персоне, сопутствующее литературной славе, согласился принять только при условии, что получит её французский издатель и, по совместительству, давний друг Беккета, Жером Лендон, что и было исполнено.


title: Беккет, Сэмюэл

text: К концу 1960-х — началу 1970-х творчество Беккета всё более дрейфует в сторону минимализма и компактности. Ярким примером такой эволюции может служить пьеса «Дыхание»/«Breath» (1969), которая длится всего 35 секунд и не имеет ни единого действующего лица. Во время постановки пьесы «Не я»/«Not I» (1972) зритель имеет возможность лицезреть лишь ярко освещенный рот рассказчика, в то время, как оставшаяся часть сцены полностью покрыта мраком.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Несмотря на то, что работы Беккета сфокусированы на индивидуальном «экзистенциальном» опыте отдельной, частной и в социальном плане маргинальной личности, в творчестве автора есть место и проявлению гражданской позиции. Примером может служить пьеса «Катастрофа»/ «Catastrophe» (1982), посвященная чешскому драматургу, хорошему другу Беккета и впоследствии первому президенту пост-коммунистической Чехии Вацлаву Гавелу, которая сосредоточена на теме тирании.


title: Беккет, Сэмюэл

text: Поздний период творчества Беккета отмечен длительными паузами, продолжением прерванных драматургическими работами опытов с поэзией и прозой. В первой половине 1980-х Беккетом создается серия новелл «Компания» / «Company» (1980), «Плохо увидено плохо рассказано» / «Ill Seen Ill Said» (1982) и «Худшему навстречу» / «Worstward Ho» (1984), в которых писатель продолжает диалог с памятью, голосами из прошлого.


title: Беккет, Сэмюэл

text:
Последние годы Беккет вёл чрезвычайно замкнутый образ жизни, избегая давать каких-либо комментариев о своём творчестве.
Сэмюэл Беккет умер в Париже 22 декабря 1989 года в возрасте 83 лет, спустя несколько месяцев после смерти своей супруги Сюзанн.Беккет, обретший громкую славу ещё при жизни, заслуженно входит в число классиков западно-европейской литературы 20 века. Творчество писателя, отличающееся новаторским подходом и глубоким философским содержанием, занимает почетное место в пантеоне англоязычной и мировой литературы наравне со своими выдающимися предшественниками Джойсом, Прустом и Кафкой.
Работа Беккета представляет собой наиболее последовательную атаку на реалистическую литературную традицию. Беккет, по сути, вновь изобрел и литературу, и театр, очистив их от диктата условностей, сосредоточив своё внимание на максимально универсально формулируемых проблемах индивидуального существования, поиска его смысла, одиночества и смерти. Как отмечает российский литературовед Александр Генис, «герой Беккета — человек, который нетвердо стоит на ногах. Оно и понятно. Земля тянет его вниз, небо — вверх. Растянутый между ними, как на дыбе, он не может встать с карачек. Заурядная судьба всех и каждого. Беккета ведь интересовали исключительно универсальные категории бытия, равно описывающие любую разумную особь».


title: Беккет, Сэмюэл

text: Влияние Беккета на современное искусство огромно. В разное время такие знаменитые драматурги, как Вацлав Гавел, Джон Бэнвилл, Эйдан Хиггинс, Том Стоппард и Гарольд Пинтер публично признавали авторитет Беккета. Многим обязаны творчеству ирландского писателя представители поколения битников, а также такие авторы, как Томас Кинселла и Дерек Махон. Многие крупные композиторы, включая Мортона Фельдмана, Хайнца Холлигера, Паскаля Дюсапена, создавали произведения на тексты Беккета.


title: Беккет, Сэмюэл

text: В Ирландии, где память писателя чтут не менее ревностно, чем память Джойса, регулярно проходят фестивали, посвященные творческому наследию Беккета. 10 декабря 2009 года в Дублине при участии другого Нобелевского лауреата по литературе от Ирландии, знаменитого поэта Шеймаса Хини, состоялась торжественная церемония открытия нового моста через Лиффи, носящего имя писателя. Его именем названо военно-морское судно республики Ирландия.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: Ива́н Алексе́евич Га́рднер (, в монашестве Филипп; ,  — , ) — историк, исследователь русского церковного пения, православный регент. В 1942—1944 годах — епископ Потсдамский Филипп, викарий Берлинской епархии Русской Зарубежной Церкви.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: Начальное образование получил дома, где его воспитанием занимались гувернантки-француженки. С малых лет овладел французским языком, на котором говорила и его мать. Церковным пением — практически и теоретически — занимался с 14-летнего возраста. В России окончил регентские курсы.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: В эмиграции с 1920 года. В 1922 году поступил на православный богословский факультет Белградского университета. Во время учёбы в университете уделял много времени изучению литургики и духовной музыки. одновременно с университетом, проходил курс музыкальной школы (хоровое дело, композиция). 27 февраля 1928 года защитил диплом на богословском факультете.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: Преподавал греческий язык, литургику и православное богослужебное пение в семинариях в Белграде и в Цетинье.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: В 1931 году переехал на Карпатскую Русь, где собирал материалы о местных традициях исполнения церковного пения. В 1936 году поступил в Ладомирский монастырь в Чехословакии (основанный монахами-беженцами из Почаева), где принял монашеский постриг с именем Филипп.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: Приходской священник в городе Хуст. Был возведён в сан игумена. Служил на Святой Земле (1934—1938), в Вене (1938—1942), Берлине (1942).


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: 14 июня 1942 года епископами Серафимом (Ляде) и Гораздом (Павликом) архимандрит Филипп был возведён в сан епископа Потсдамского, викария Берлинской епархии и работал в управлении Русской Зарубежной Церкви.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: По воспоминаниям своего сына: «Никогда не любил вспоминать и говорить о своей жизни и служении в Берлине  В Берлине наступает переломный момент в жизни епископа Филиппа. Мне только известно, что отец не ладил с митрополитом Берлинским и Германским Серафимом (Альфред Ляде), со взглядами которого он кардинально был не согласен. Кроме того, в недрах самой РПЦЗ в Берлине были сложные времена. В годы войны многие члены этой Церкви были сторонниками СССР и даже пособниками ее служб, а другие были явными противниками всего советского».


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: Переехал в Австрию, а оттуда в Баварию.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: Принял участие в прошедшем 21-26 октября 1943 года совещании архиереев РПЦЗ в Вене.


title: Гарднер, Иван Алексеевич

text: В 1945 году женился, в связи с чем в 1950 году Архиерейский Синод РПЦЗ принял решение о снятии с него сана и монашества. В 1950 году на короткое время получил место регента в русской церкви Зальцбурга. Затем обосновался в Германии. С 1952 года работал в хоре святого Иоанна Дамаскина под руководством Карла Линке (Эссен, Германия).