title: Мемориал жертвам Холокоста

text: Психолог Коллин Эллард, отмечает особенность воздействия архитектуры комплекса на посетителя. Проходы между плитами сделаны слишком узкими для того, чтобы идти по ним вдвоем, оставшись же в одиночестве, посетитель начинает переживать сложную гамму чувств:


title: Мемориал жертвам Холокоста

text:
Ощущение потерянности среди серых плит, за которыми не видно окружающего мира, вынужденная
разлука с близким человеком и чувство незащищенности, возникавшее на пересечении сквозных коридоров, — поднимало в душе волны страха, тревоги, тоски и одиночества. Так архитектору Питеру Айзенману удалось создать сооружение, наполненное множеством коротких, но мощных отголосков чувств, которые пришлось испытать евреям во время Второй мировой войны.


title: Мемориал жертвам Холокоста

text: Эллард указывает, что психологический эффект комплекса достигается архитектурными средствами:


title: Мемориал жертвам Холокоста

text: [...] эффект достигается через телесное воздействие на посетителя. Вы должны стать частью инсталляции, пройти через нее, потеряться в ней — только тогда чужой ужас и чужое горе становятся ощутимыми и ошеломляющими.


title: Спасская (станция метро)

text: «Спа́сская» — конечная станция Правобережной линии Петербургского метрополитена. Расположена между действующей станцией «Достоевская» и строящейся «Театральная». Входит в состав единственного в городе трехстанционного пересадочного узла «Спасская» — «Садовая» — «Сенная площадь». С открытия в 2009 году и до 7 ноября 2013 года станция не имела собственного выхода в город.


title: Спасская (станция метро)

text: Названа в честь разрушенного храма Спас-на-Сенной, стоявшего на месте вестибюля станции метро «Сенная площадь».


title: Спасская (станция метро)

text: Станция введена в эксплуатацию 7 марта года без собственного выхода на поверхность. Вплоть до 7 ноября 2013 года выход со станции осуществлялся через станции «Садовая» и «Сенная площадь». Строительство вестибюля началось в феврале года, а 2 апреля 2012 года началась проходка наклонного хода. После неоднократных переносов сроков 7 ноября 2013 года вестибюль был торжественно открыт.


title: Спасская (станция метро)

text: Впоследствии над вестибюлем станции планируется возвести новый торгово-развлекательный комплекс «Пик-2», куда после реконструкции будет встроен и вестибюль станции «Сенная площадь».


title: Спасская (станция метро)

text: «Спасская» располагается на глубине около 60 метров. Является единственной на Правобережной линии и второй открытой после года станцией пилонного типа (1 июля 1963 года были открыты станции «Горьковская», «Невский проспект» и «Площадь Мира»; 20 декабря года — «Волковская»). Подземный зал выполнен по проекту архитекторов Е. М. Рапопорта, В. Н. Морозовой и В. Г. Хозацкого (ООО «Архитектурная мастерская Рапопорта Е. М.»).


title: Спасская (станция метро)

text: Станция украшена мозаичными панно на тему зодчества Петербурга. Авторы мозаик: И. Г. Уралов, С. Н. Репин, Н. П. Фомин и В. В. Сухов. Пол выстлан гранитом.


title: Спасская (станция метро)

text: Боковые и центральный залы соединяют семь проёмов для прохода, длина пилонов — от 10 до 23 метров, ширина проёмов — 3 метра. Выход в город находится в центре зала. Наклонный ход имеет четыре эскалатора и расположен в северном торце станции.


title: Спасская (станция метро)

text: Напротив выхода в город находится памятный знак «Зодчеству Петербурга», представляющий собой круглый медальон, на котором выбиты фамилии выдающихся архитекторов города, однако в нём содержатся ошибки: «Деламот» вместо Валлен-Деламот (), «Детомон» вместо Тома де Томон (), фамилия архитектора Огюста Монферрана (), автора Исаакиевского собора, написана с одной «р». Отсутствует какой-либо порядок при упоминании династий зодчих: братья Косяковы — «Косяковы», в то время, как архитекторы Шарлемани (отец и два сына) — «Бр. Шарлемани», фамилия братьев Квасовых (Андрея и Алексея) внесена в список в единственном числе. Николай Бенуа и его сын Леонтий Бенуа так же, как И. А. Фомин и сын И. И. Фомин, записаны отдельно, причём инициалы Бенуа стоят перед фамилиями, а Фоминых — после; фамилии архитекторов Китнеров и Шаубов — в единственном числе.


title: Спасская (станция метро)

text: В октябре 2013 года в наземном вестибюле было уложено пять мозаичных панно, на котором изображена жизнь Сенной площади в XIX веке — собор Спас-на-Сенной, представители купечества, знаменитые русские писатели и герои их произведений. Для создания панно использовано две тонны смальты.


title: Спасская (станция метро)

text: В октябре 2013 года Комитет по транспорту объявил конкурс на разработку документации по оснащению входной зоны станции «Спасская» аппаратурой радиационного контроля.


title: Спасская (станция метро)

text: Название станции связано с близостью места, где до 1961 года находился Успенский собор, известный также как «Спас-на-Сенной» (ранее предполагалось, что на станции будет панно с изображением храма Успения Пресвятой Богородицы и других утраченных церквей Петербурга, однако проект был изменён). Территориально станция находится на Спасском острове, также восстановлено название Спасского переулка.


title: Спасская (станция метро)

text: Станция является третьей составляющей пересадочного узла «Сенная площадь» — «Садовая» — «Спасская». В переходе «Сенная площадь» — «Спасская» на стене указаны все названия, которые имел за свою историю Санкт-Петербург, вместе с годами переименований: 1703 Санкт-Петербург / 1914 Петроград / 1924 Ленинград / 1991 Санкт-Петербург.


title: Спасская (станция метро)

text: На каждой из двух пересадок установлены по четыре эскалатора ЭТХ-3/75 производства завода «Универсалмаш» — дочернего предприятия «Кировского завода». Несмотря на наличие эскалаторов, в переходах имеется большое количество подъемов и уклонов. «Спасская» является первой станцией Петербургского метрополитена, на которой установлены подобные эскалаторы.


title: Спасская (станция метро)

text: Открытие станции состоялось 7 марта 2009 года вместе с вводом в эксплуатацию участка линии 5 «Садовая» — «Звенигородская», который соединил работавшие до этого отдельно части линии от «Комендантского проспекта» до «Садовой» и от «Звенигородской» до «Волковской». Задержка ввода станции в эксплуатацию по сравнению с изначально заявленной датой составила более трёх месяцев.


title: Спасская (станция метро)

text: Первоначально станцию планировалось открыть 1 декабря года, в июле 2008 года была назначена дата 18 декабря, в ноябре 2008 года она была перенесена на 24 декабря, впоследствии — на 20 декабря 2008 года. 18 декабря 2008 года поступила информация о том, что «Спасскую» сдать к назначенному времени не успеют, 20 декабря 2008 года была объявлена следующая дата открытия — 1 февраля 2009 года. По сообщению от 26 января 2009 года станция могла открыться в начале февраля, 3 февраля поступила информация о сроках ввода 14 февраля, однако через несколько дней эти данные были опровергнуты — 10 февраля сроки ввода станции в эксплуатацию были обозначены как неопределённые, 11 февраля было озвучено, что открытие состоится не раньше конца февраля 2009 года. 20 февраля была озвучена новая дата открытия — 28 февраля. В результате станция была открыта лишь 7 марта 2009 года, при этом последний перенос сроков ввода был вызван болезнью чиновника, который должен дать «добро» на торжественное разрезание ленточки. Несмотря на это, станция была открыта в 5:45 без каких-либо праздничных мероприятий. По словам главы Петербургского метрополитена Владимира Гарюгина, основной причиной задержки ввода станции в эксплуатацию явились комплексные испытания новых эскалаторов.


title: Спасская (станция метро)

text: 2 апреля года на одном из подъёмов в связи с неисправностью эскалатора был закрыт переход с «Садовой» на «Спасскую». В середине мая на осмотр и ремонт были закрыты два эскалатора на переходе со станции «Спасская» на станцию «Сенная площадь». На ремонтируемых эскалаторах появилось объявление о том, что работы ведёт «Универсалмаш» под руководством Н. Н. Большакова и продлятся они до 22 июня. Однако после 22 июня ремонт не был завершён, и объявление пропало. В одном из интервью Николай Большаков заявил, что ремонт завершится не раньше августа. В конце августа стали сообщать о завершении работ в декабре. В ноябре появилось сообщение о возможности открытия только в январе 2011 года. В январе же было заявлено о переносе открытия переходов на конец февраля. В полноценном режиме пересадочный узел открылся 12 февраля года.


title: Спасская (станция метро)

text: За станцией с запада находится 5-стрелочный оборотный тупик.


title: Эмануэль, Ари

text: Ари Эмануэль ("Арье", "Ариэль", ; род. 29 марта 1961, Чикаго) — один из самых известных голливудских импресарио и основатель агентства Эндевор по организации гастролей знаменитостей в Беверли-Хиллз, Калифорния.


title: Эмануэль, Ари

text: Вырос в Чикаго, окончил Macalester Колледж, в Сан-Паул, штат Миннесота. Брат Ари Эмануэля — Рам Эмануэль — мэр Чикаго с 2011 года.


title: Эмануэль, Ари

text:
За годы карьеры Ари Эмануэль представлял интересы таких голливудских знаменитостей, как
Майкл Мур, Мартин Скорсезе, Пол Томас Андерсон, Марк Уолберг, Лэрри Дэвид, Джуд Лоу, Стив Бушеми, Крис Рок, и других.


title: Инди-поп

text: Инди-поп () — поджанр и субкультура альтернативного рока/инди-рока, появившийся в конце 1970-х в Великобритании. Он был вдохновлён DIY-этикой панка и связан с панк-идеологией, породил процветавшие фэнзины, инди-лейблы, клубы и концертные туры. Инди-поп отличается от инди-рока тем, что более мелодичен, менее абразивен и относительно не тосклив. К его поджанрам относятся тви-поп и чеймбер-поп.


title: Инди (музыка)

text: И́нди-музыка (, от  — «независимая музыка») включает в себя музыкальные жанры, субкультуры, для которых характерны независимость от коммерческой поп-музыки и мейнстрима, особая DIY идеология ("Do It Yourself" — делай это сам).


title: Здание вертикальной сборки

text: Здание вертикальной сборки ("Vehicle" [изначально "Vertical"] "Assembly Building") — сооружение, предназначенное для окончательной сборки космических кораблей и ракет-носителей перед стартом со стартового комплекса LC-39. Расположено на мысе Канаверал (штат Флорида) в Космическом центре им Кеннеди НАСА. Вход в здание разрешён только специалистам НАСА и представителям правительства.


title: Здание вертикальной сборки

text:
Необходимость строительства колоссального здания была вызвана огромным весом и габаритами ракеты «Сатурн-5» — её трудно перевести из горизонтального в вертикальное положение, а также возросшей технической сложностью лунной ракеты, требовавшей более тщательной проверки ступеней перед сборкой. Для этих ракет, а после — для системы «Спейс Шаттл» использовалась следующая технология: испытание ступеней в горизонтальном положении в цеху, вертикальный монтаж ступеней и полезного груза на мобильном стартовом столе, затем транcпортировка мобильного стартового стола с окончательно собранной, но не заправленной топливом ракетой к пусковой площадке. Построено в 1963—1965 годах и служило сначала для сборки ракет-носителей «Сатурн-5» с кораблями «Аполлон», а позже — космических кораблей многоразового использования с центральным баком и боковыми ускорителями, которые запускались со стартового комплекса LC-39.
Ещё одна причина применения вертикальной сборки ракет-носителей состоит в том, что без необходимости для собранной ракеты выдерживать нагрузки в горизонтальном положении конструкция становится легче, а вес полезного груза — больше, что было критически важно для лунной программы.


title: Здание вертикальной сборки

text: Высота — 160 метров, длина — 218 метров, ширина — 158 метров, занимаемая площадь — 3,25 гектара. Общий объём здания — 3 664 883 м³, что позволяет ему занимать 6-е место в списке самых объёмных зданий мира. Кроме того, занимает 33-е место среди самых высоких зданий Флориды и является самым высоким зданием США вне городской черты. В нём смонтированы самые высокие в мире ворота, на открытие которых уходит 45 минут. При строительстве здания были израсходованы 89 421 тонн стальных конструкций и 49 696 м³ бетона. Для вентиляции здания используются 125 вентиляторов, внутри смонтированы 71 кран и два мостовых крана грузоподъёмностью 227 тонн.


title: ITSM

text: ITSM (IT Service Management, управление ИТ-услугами) — подход к управлению и организации ИТ-услуг, направленный на удовлетворение потребностей бизнеса. Управление ИТ-услугами реализуется поставщиками ИТ-услуг путём использования оптимального сочетания людей, процессов и информационных технологий. Для содействия реализации подхода к управлению ИТ-услугами используется серия документов ITIL.


title: ITSM

text: В отличие от более традиционного технологического подхода, ITSM рекомендует сосредоточиться на клиенте и его потребностях, на услугах, предоставляемых пользователю информационными технологиями, а не на самих технологиях. При этом процессная организация предоставления услуг и наличие заранее оговоренных в соглашениях об уровне услуг параметров эффективности (KPI) позволяет ИТ-отделам предоставлять качественные услуги, измерять и улучшать их качество.


title: ITSM

text: Важным моментом при изложении принципов ITSM является системность. При изложении каждого составного элемента ITSM (управление инцидентами, управление конфигурациями, управление безопасностью и т. д.) в обязательном порядке прослеживается его взаимосвязь и координация с остальными элементами (службами, процессами) и при этом даются необходимые практические рекомендации.


title: ITSM

text: ITIL не является конкретным алгоритмом или руководством к действию, но она описывает передовой опыт (best practices) и предлагает рекомендации по организации процессного подхода и управления качеством предоставления услуг. Это позволяет оторваться от особенностей данного конкретного предприятия в данной конкретной отрасли. Вместе с тем, несмотря на определённую абстрактность, ITIL всячески нацелено на практическое использование. В каждом разделе библиотеки приводятся ключевые факторы успеха внедрения того или иного процесса, практические рекомендации при этом превалируют над чисто теоретическими рассуждениями.


title: ITSM

text: В настоящее время существует несколько версий ITIL.


title: ITSM

text: ITIL версии 2 состоит из семи книг:


title: ITSM

text:
ITIL версии 3 состоит из пяти книг:
Кроме этого, в эту редакцию входит ещё две книги: «Обзор ITIL» и «Карманный справочник».


title: ITSM

text: Наиболее известными из описанных в этих книгах являются десять базовых процессов, обеспечивающих поддержку и предоставление ИТ сервисов (ITSM):


title: ITSM

text: Структурирование субъекта рынка (СР) в части ИТ должно производиться по одной из моделей:


title: ITSM

text: В организации должна быть структура, являющаяся поставщиком услуг IT и одновременно заказчиком для внешних поставщиков IT-услуг («служба заказчика»). ITSM декларирует её функции и обязанности.


title: ITSM

text: Неотъемлемой частью процессной организации по ITSM является Service Desk — подразделение (в терминологии ITIL «функция»), обеспечивающее единую и единственную точку входа для всех запросов конечных пользователей и унифицированную процедуру обработки запросов. Зачастую внедрение процессного подхода к предоставлению услуг начинается именно с внедрения Service Desk.


title: ITSM

text: ITSM также определяет множество понятий и задаёт задачи отделов в структуре управления IT (управление рисками, управление безопасностью, управление финансами и так далее).


title: ITSM

text: Вопросам организации внедрения ITSM посвящена отдельная книга ITIL «Планирование внедрения управления услугами» («Planning to Implement Service Management»).


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Управле́ние «В» Це́нтра специа́льного назначе́ния Федера́льной слу́жбы безопа́сности Росси́йской Федера́ции (Управле́ние «В» ЦСН ФСБ Росси́и) или Гру́ппа «Вымпел» (до 26 октября 1991 года — группа специального назначения «Вымпел» Управления «С» ПГУ КГБ СССР)  — специальное подразделение Центра специального назначения Федеральной службы безопасности Российской Федерации.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Группа "Вымпел" была создана 19 августа 1981 в составе управления "С" (нелегальная разведка) первого главного управления (ПГУ) и была предназначена для проведения специальных операций за пределами СССР.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Современное название группы "Вымпел" — Управление "В" ЦСН ФСБ России.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В настоящее время основным назначением Управления "В" является проведение контртеррористических операций на стратегических объектах и предприятиях повышенной экологической опасности, пресечение террористических акций в отношении российских граждан и учреждений за рубежом, участие в мероприятиях по защите конституционного строя Российской Федерации, борьба с проявлениями международного терроризма.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Отряды «Альфа» и «Вымпел» — элита советского и российского спецназа, обеспечивающие безопасность страны, решающие сложнейшие задачи на высоком профессиональном уровне, известны как одни из самых эффективных и опытных силовых подразделений в мире.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Большая часть информации о деятельности группы «Вымпел» до сих пор остается засекреченной.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: После штурма дворца Тадж-Бек и других объектов за пределами СССР руководство страны задумалось о создании нового подразделения специального назначения.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: 31 декабря 1979 года начальник Управления «С» ПГУ КГБ СССР генерал-майор Юрий Иванович Дроздов, докладывая председателю КГБ Ю. В. Андропову о проведенной операции по смещению правительства Хафизуллы Амина в Афганистане силами нештатных групп спецназа КГБ СССР — «Зенит» и «Гром» а так же силами спецназа ГРУ ГШ — «мусульманского батальона», предложил подумать о формировании специального кадрового подразделения в системе КГБ для развития полученного опыта. К данному вопросу вернулись уже в начале 1980 года. Год ушел на обсуждения-согласования и подготовку приказа о создании группы.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: 25 июля 1981 года вышло закрытое постановление ЦК КПСС и Совета министров о создании подразделения, а 19 августа 1981 года был подписан приказ о создании Группы специального назначения КГБ СССР «Вымпел» для проведения операций за пределами страны в особый (угрожаемый) период. Приказы о проведении операций мог отдать только председатель КГБ СССР, и только письменно.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Первым командиром подразделения стал участник штурма дворца Амина, Герой Советского Союза капитан 1-го ранга Э. Г. Козлов из морских пограничных частей КГБ. Своё название группа получила по ассоциации с адмиральским брейд-вымпелом на мачте. Официальное название – Отдельный учебный центр (ОУЦ) КГБ СССР.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Основу «Вымпела» составили сотрудники территориальных органов госбезопасности, особых отделов КГБ и погранвойск, прошедшие специальную подготовку на курсах усовершенствования офицерского состава (КУОС), принявшие боевое крещение в Афганистане.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Учебно-тренировочную базу подразделение получило в Балашихе, в «старом городке», где готовились кадры еще для войны в Испании, диверсанты из группы П.А. Судоплатова и И.Г. Старинова, в том числе легендарный Николай Кузнецов.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: К кандидатам выдвигались сверхвысокие требования по физической и психологической подготовке. Психологические испытания включали в себя прохождение целого комплекса интеллектуальных и личностных тестов: миннесотский опросник, опросник Кеттела, тесты Роршаха, ТАТ, методики Леонгарда, Рейвена, Векслера и другие – тысячи вопросов, задач, головоломок, а также проверку на полиграфе японского производства. Подготовка велась самая разносторонняя. Включала она и общефизический тренинг, и рукопашный бой, занятия по вождению любого вида автотранспорта. Параллельно они осваивали приемы стрельбы из всех видов пистолетов, автоматов, гранатометов, пулеметов, специального оружия, причем как отечественного, так и зарубежного производства, учились водолазному, альпинистскому, медицинскому и взрывному делу, воздушно-десантная и подводная подготовка, обучение со взрывчаткой и всевозможными радиостанциями. Ежедневно занимались разведывательно-аналитической и контрразведывательной работой.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Помимо этого сотрудники «Вымпела» сами участвовали в разработке оружия, снаряжения, давали тактические задания исполнителям, которые делали по их заказам специальные изделия на уровне мировых стандартов. И в Туле, и в некоторых других местах создавали прекрасные образцы вооружения, специального снаряжения для штурмовых мероприятий.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Первый состав «Вымпела» в общей сложности насчитывал от 100 до 200 человек. С каждым из них по индивидуальной программе подготовки работали лучшие специалисты, причем не только из СССР.. Был проанализирован и обобщен богатейший опыт диверсионной разведывательной деятельности на территории страны во время Великой Отечественной войны и предшествующих войн, опыт боевой подготовки в военных, армейских подразделениях специального назначения, в том числе и иностранных.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Поскольку личный состав должен быть готовым к действиям в любых климатических условиях, в любых регионах мира, выполнялись совершенно разнообразные по профилю и содержанию задачи. В процессе боевой подготовки спецназовцы одновременно обучались и специальности и способности сколачивать группы. Количество и подбор специалистов в группах, а также виды вооружений, техники, экипировки варьировались в зависимости от конкретной боевой задачи.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: По словам Дроздова Ю. И. обучение одного бойца «Вымпела» стоило 100000 рублей в год. На подготовку уходило до пяти лет.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Задачами отряда были дезорганизация тыла противника, диверсии, нелегальная разведка, создание агентурных сетей, освобождение, захват и доставка лиц, обладающих ценной информацией (в том числе и на территории других государств), уничтожение людей, представляющих угрозу государству, осуществление государственных переворотов за рубежом, радиационная разведка местности.«Уникальность группы "Вымпел" в том, что она должна была самостоятельно заниматься сбором и анализом информации, подготовкой, реализацией и операций. локализацией операций. Потому что было нужно выполнить операцию таким образом, чтобы никто не понял, кто здесь был, что произошло и куда все исчезли после проведения этой операции» — Президент Ассоциации "Группы "Вымпел" Валерий Попов


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В 1982 году в Афганистане начал оперативно-боевую работу отряда "Каскад-4", который являлся подразделением "Вымпела". На базе "Вымпела" был укомплектован отряд "Омега" (в составе 9 групп). В их задачи входила, в основном, советническая деятельность в спецподразделениях министерства безопасности Афганистана. 9-ю группу готовили для проведения специальной операции по освобождению советских военнослужащих, находящихся в плену у моджахедов. Через несколько месяцев "Омега" меняет в Афганистане "Каскад-4". Штаб отряда и 9-я группа размещены на вилле представительства КГБ в Кабуле. Остальные группы находились в различных провинциях страны. Начальник группы Эвальд Козлов со знанием дела осуществлял руководство подразделениями «Вымпела», воевавшими в Афганистане. Он неоднократно лично выезжал в команды спецподразделений, оказывая неоценимую помощь деловыми советами сотрудникам и командирам всех звеньев. При его поддержке уже после завершения «каскадной» кампании еще 94 сотрудника подразделения вплоть до 1987 года помогли ХАДу в Афганистане (из них 23 советника), и 61 «вымпеловец». В ходе боевых действий погибли шесть офицеров «Каскада»


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В 1984 году по личной просьбе президента Мозамбика группа сотрудников "Вымпел" направлена в эту страну в качестве "советников по борьбе с бандитизмом и инструкторов для обучения оперативно-боевых отрядов.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В 1984-1985 годах на территории Белоруссии состоялись первые учения с участием "Вымпел" под названием "Неман". Выполняя роль заброшенной группы разведчиков-диверсантов, офицеры группы "вывели из строя" крупный железнодорожный узел, "ликвидировали" нефтеперегонный комбинат, заложив на нем более 20 мин, одну из них "прилепили" даже на двери караульного помещения военизированной охраны предприятия. После этого провели успешные "диверсии" на Ярославском заводе синтетического каучука и Армянской АЭС.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Учения по проверке работы системы КГБ и МВД Магаданской области, в условиях проникновения диверсионной группы с Аляски.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В 1988 году были проведены широкомасштабные учения в Свердловской области на Белоярской АЭС имени И. В. Курчатова (поселок Заречный) с привлечением сотрудников «Вымпела».


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Учения на Аграханском полуострове в Дагестане. За двое суток сотрудники "Вымпела" пешком преодолели около ста километров пустыни и выполнили поставленную задачу – вышли к кораблю, в котором томились "заложники" и освободили их.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Сотрудники "Вымпела" действовали в различных горячих точках мира - на Кубе, во Вьетнаме, Мозамбике, Анголе, Никарагуа, Лаосе, Ливане, Египте, Сирии, Иордании и ряде других стран и регионов. На территории ряда стран были оборудованы тайники с хранящимся там специальным снаряжением для разведывательно-диверсионной деятельности.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: За годы своего существования подразделение превратилось в одно из мощнейших в мире. Оно находилось в постоянной боевой готовности, непрерывно действуя своими группами то в Афганистане, то на театрах оперативно-тактических учений внутри страны и за рубежом.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: После событий августа 1991 года "Вымпел" передали в Межреспубликанскую службу безопасности, затем в Агентство федеральной безопасности.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: После распада СССР перспектив для достойного применения группы "Вымпел" не было. Все понимали, что работа за рубежом принимает все более призрачные очертания, в то время как держать элитное подразделение без дела просто нерентабельно. События в Азербайджане, Грузии и других республиках Союза подтолкнули руководство КГБ к принятию решения об использовании "Вымпела" внутри страны.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: 24 Января 1992 года по Указу Президента РФ о создании Министерства безопасности "Вымпел" вошел в его состав на правах самостоятельного управления. Вскоре группа была передана в Главное управление охраны (ГУО) РФ. Изменились задачи и характер тренировок. Теперь главной задачей стала защита стратегически важных и экологически опасных объектов от террористических и диверсионных действий, борьба с терроризмом, наркобизнесом, вооруженными преступниками из мафиозных группировок. В Балашихе были сооружены макеты энергоблоков всех российских АЭС в натуральную величину. Проходили учения на Курской, Белоярской, Калининской и других атомных электростанциях.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Во время учений на Калининской АЭС летом 1992 года бойцы группы "Вымпел" прыгали с мотодельтапланов на крышу машинного зала реактора. Уникальность этой операции заключалась в том, что надо было пролететь на парашюте мимо проводов под напряжением до полутора мегавольт. Группа прошла через все заслоны и через семь секунд после высадки освободила пульт управления от условных «террористов». Тем же летом в Мурманске во время учений "Атом-97 «брали» атомный ледокол «Сибирь». Подхода аквалангистов к кораблю не заметили даже руководители группы захвата. Средь бела дня водолазы внезапно поднялись на борт из воды с помощью специальных приспособлений и мгновенно сняли наружную охрану. Вслед за этим на палубу прыгнули десантники, хотя скорость ветра достигала 15 м/с. «Террористов» нейтрализовали за 5 секунд.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В 1993 году сотрудники "Вымпела" предотвратили попытку вывоза радиоактивных материалов из-под Екатеринбурга.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В октябре 1993 года руководство «Вымпела» отказалось выполнять приказ Президента Б. Ельцина о штурме «Белого дома», где заседал Верховный Совет России. Совместно с «Альфой» «Вымпел» взял на себя функцию вывода депутатов Верховного Совета из здания Белого дома.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: После того, как группа «Вымпел» отказалась штурмовать дом правительства, указом президента РФ от 25 января 1994 года о расформировании Министерства безопасности России подразделение «Вымпел» выведено из службы безопасности президента и переподчинено Министерству внутренних дел РФ под наименованием «Вега». Структурно подразделение «Вега» вошло в ГУОП МВД РФ. Из 700 человек только 47 согласились перейти в МВД.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: На учебной базе «Веги» готовили сотрудников СОБРа и ОМОНа . Бывшие «вымпеловцы» учили их минно-подрывному делу, действиям в городе, в здании, отрабатывали тактику действий по захвату бандитов и многому другому. Первая группа слушателей состояла из начальников и заместителей начальников СОБРов всей РФ. Из-за того, что не хватало специалистов, многим «вымпеловцам» приходилось преподавать по нескольку дисциплин. Постепенно укомплектовали боевые отделы, набирая людей буквально отовсюду. В подготовке уделялось больше внимания силовой подготовке, а спецдисциплины либо отодвинулись на второй план, либо вообще не изучались в связи со сменой направления деятельности. — Да, мы были в МВД, но всегда считали себя «вымпеловцами» генерал-майор Круглов , бывший командир Отдельного отряда «Вега»


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Сотрудники "Веги" участвовали в операции в Буденновске, где им пришлось в сложнейшей обстановке выполнять поставленную задачу по освобождению заложников. Отряд под руководством генерал-майора В. Круглова с честью выполнял боевые задачи в Первомайском, по локализации актов терроризма в Минеральных Водах и других местах.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: 28 августа 1995 года указом президента отряд «Вега» передается из ГУОП МВД РФ в УСО ФСБ,


title: Вымпел (спецподразделение)

text: 8 сентября 1998 г. по инициативе директора ФСБ России В. В. Путина указом Президента России «Вега» была упразднена. Подразделению возвратили прежнее имя, «Вымпел» стал Управлением «В» в Антитеррористическом центре ФСБ, позже — Управлением «В» Центра специального назначения ФСБ России.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Сегодня правопреемник «Вымпела» — Управление «В» ЦСН ФСБ. В настоящее время основную часть состава группы «Вымпел», по словам ее бывшего начальника Анатолия Исайкина, составляют люди из контрразведки, которые ранее занимались и разведкой. Все они прекрасно подготовлены, но у каждого есть специализация. В среднем подготовка бойца антитеррористической группы занимает пять лет.


title: Вымпел (спецподразделение)

text:
В настоящее время основным назначением Управления "В" ЦСН ФСБ России является проведение контртеррористических операций на стратегических объектах и предприятиях повышенной экологической опасности, а также проведение специальных операций на территории Северного Кавказа в составе оперативно-боевых групп Центра специального назначения ФСБ России.
На период середины 2000 гг, в составе Управлении "В" было четыре оперативно-боевых отдела. Каждый отдел состоит из отделений. Один из отделов –учебный. Внутри Управления «В», штатные отделы, имеют свою специализацию, связанную со способом проникновения на объект или в тыл противника. Есть отдел парашютистов, есть отдел боевых пловцов, горно-стрелковый. Также есть штатные подразделения снайперов в каждом из управлений.


title: Вымпел (спецподразделение)

text: Сотрудники Управления «В», удостоенные высшей награды России — звания Герой Российской Федерации:Любовь к Отчизне и гражданское сознание, выполнение высокого воинского долга — вот непреложные истины, которым всегда следовали «вымпеловцы». Надпись на шевроне — «Служить и защищать».


title: Вымпел (спецподразделение)

text: В августе 2003 года во время проведения оперативно-тактических учений ЦСН и управления авиации ФСБ России группа сотрудников спецназа совершила восхождение на Эльбрус – одну из высочайших вершин мира.


title: Диаспора (ботаника)

text: Диаспо́ра ( — рассеяние, разбрасывание) — в ботанике: часть растения различной морфологической природы (спора, семя, плод, клубень и т. п.), естественно отделяющаяся от материнского организма и служащая для размножения и расселения.


title: Диаспора (ботаника)

text: Различают вегетативные диаспоры (клубень, луковица, выводковая почка) и генеративные (споры, семена, плоды, соплодия).


title: Диаспора (ботаника)

text: В качестве синонимов слова «диаспора» можно встретить термины «пропагула», «мигрула», «диссеминула», «гермула». В русской литературе встречается также термин «зачаток расселения», предложенный В. Н. Хитрово.


title: Диаспора (ботаника)

text: Наука, изучающая закономерности распространения диаспор, называется диаспороло́гией, или карпоэколо́гией.


title: Суйэйдзюцу

text: Высшим мастерством считалось умение плавать, используя одни ноги и одновременно стреляя из лука. Топографические отличия, влиявшие на глубину и течение речек и моря, повлекли за собой зарождения из числа воинов разных стилей купания.


title: Суйэйдзюцу

text: Суйэй-дзюцу состоит из базовых техник "фуми-аси", хождение в воде; "инатоби", позволявшая воину выпрыгивать из воды; "аси-гарами", борьба в воде.


title: Суйэйдзюцу

text: Одним из разделов суйэйдзюцу является  — искусство плавания в доспехах.


title: Суйэйдзюцу

text: Самураи Японии сражались, будучи одетыми в защитные доспехи. Для того чтобы воин успешно пересекал реки и озёра в броне, а также для ведения боевых действий на и в воде, самураев обучали различным техникам плавания. Конструкция японского доспеха, состоящего из кожаных пластин, усиленных металлом (в недорогих доспехах из металла, обклеенного кожей, состояли не все пластины — часть пластин была просто кожаной), обеспечивала лёгкий вес пехотного доспеха в 5—12 килограмм. Кроме того, обычно перед плаванием от доспеха оставляли лишь шлем и кирасу, а также надевали дополнительно «надувной» пояс из полых тыкв — "уки-букуро".


title: Суйэйдзюцу

text: Помимо обычных доспехов оёгидзюцу включает обучение техникам плавания в тяжелых доспехах — . Так, например, техника плавания в тяжелой защите присутствует в программе обучения школы Кобори-рю ().


title: Тимор

text: Тимор (, , ) — остров в южной части Малайского архипелага, разделённый между двумя независимыми государствами: Восточным Тимором и Индонезией.


title: Тимор

text: Площадь острова 30,8 тыс. км². Название острова на малайском языке означает «восток»; название отражает тот факт, что остров находится на восточном конце цепи островов.


title: Тимор

text: Остров Тимор разделён между двумя независимыми государствами: Восточным Тимором и Индонезией (4 округа и 1 городской муниципалитет).


title: Тимор

text: Остров населяют народы, говорящие на австронезийских и папуасских языках: атони, тетумы и др.


title: Тимор

text: Согласно местной легенде, остров Тимор был гигантским крокодилом.


title: Тимор

text: «Timor» — песня о Восточном Тиморе из альбома поп-исполнительницы Шакиры "Oral Fixation Vol. 2" (2005).


title: F.E.A.R.

text: F.E.A.R. First Encounter Assault Recon — компьютерная игра, шутер от первого лица с элементами survival horror, разработанная компанией Monolith Productions и выпущенная Sierra Entertainment в 2005 году для Microsoft Windows; позже были выпущены дополнения к игре, F.E.A.R. Extraction Point (2006) и F.E.A.R. Perseus Mandate (2007), и две игры-продолжения — (2009) и F.E.A.R. 3 (2011). Позже игра была портирована Day 1 Studios для игровых приставок PlayStation 3 и Xbox 360. В соответствии с сюжетом игры, «Оперативник» — боец F.E.A.R., вымышленного подразделения спецназа — вынужден противостоять мятежному отряду клонированных суперсолдат. Он также сталкивается со сверхъестественной угрозой — Альмой, призрачным существом в облике маленькой девочки.


title: F.E.A.R.

text: Игра оформлена как шутер с хоррор-элементами.


title: F.E.A.R.

text: Основные антагонисты игры — Пакстон Феттел и Альма Уэйд — имеют «призрачный» образ. Пакстон Феттел — каннибал, его одежда и лицо всегда запачканы кровью, а игрок, вместо того, чтобы лично встретиться с ним, зачастую видит только его «образ» — при прикосновении к нему или выстреле Феттел растворяется в воздухе. Внешний вид другого антагониста, Альмы, имеет общие черты с каноническим образом японского духа возмездия Онрё — девушка с чёрными растрёпанными волосами, скрывающими бледное лицо.


title: F.E.A.R.

text: Большая часть персонажей, погибших во время игры, умирает неестественным образом — от солдат отряда «Дельта» остаются только скелеты и лужи крови, а сотрудников «Армахем Технолоджи» буквально поедает Пакстон Феттел.


title: F.E.A.R.

text: Игрок очень редко встречается с нейтральными персонажами — значительную часть информации он узнаёт из файлов с ноутбуков и записей автоответчиков. Периодически протагонист попадает в «потусторонние миры», которые так или иначе несут отсылку к болезненным воспоминаниям Альмы, где его атакуют призраки — израненные левитирующие тела с оторванными ногами.


title: F.E.A.R.

text: Вся игра происходит от первого лица, и камера никогда не показывает игрока со стороны. Все события в игре взаимосвязаны линейным сюжетом, но имеются временные интервалы между эпизодами. Игра часто критикуется за «коридорный» дизайн уровней и отсутствие открытых помещений. Лишь в первых четырёх эпизодах действие иногда происходит на открытом пространстве. С другой стороны, закрытые помещения обычно представляют собой систему комнат, связанных между собой. Это даёт игроку возможность нападать на врага с разных сторон, впрочем такой же тактикой ведения боя может воспользоваться и враг; искусственный интеллект был проработан на высоком уровне и F.E.A.R. часто ставится в пример другим играм, когда речь заходит про ИИ.


title: F.E.A.R.

text: Игра состоит из 11 эпизодов с эпилогом. Сюжет в игре до самого конца запутан.


title: F.E.A.R.

text: У игрока есть возможность использовать замедление времени (slow motion) — имитация состояния повышенного уровня адреналина в крови, которое может наступать у человека, когда он попадает в угрожающую жизни ситуацию, и в силу вступают защитные механизмы. Недолго находясь в таком состоянии, можно увидеть следы летящих пуль, двигаться быстрее (подобно тому, как это выполнено в игре Max Payne) и получить за счёт этого преимущество в бою. Для более продолжительного нахождения в этом состоянии можно использовать шприцы со специальным препаратом, которые можно найти по ходу игры. Когда у протагониста начинаются галлюцинации или видения, уровень адреналина в крови главного героя увеличивается самопроизвольно и он находится в таком состоянии до тех пор пока не закончатся «видения».


title: F.E.A.R.

text: Примечательно, что в игре нельзя ни увидеть отражение лица главного героя, ни услышать ни одной реплики протагониста (в особо напряжённых ситуациях можно слышать его дыхание, в галлюцинациях слышать биение сердца) — здесь имеет место идея о связи игрока с игровым миром, подобно тому, как это выполнено в серии игр Half-Life. На первых уровнях игры нечёткое отражение героя можно увидеть в луже. Также во время прохождения по «кровавому коридору» Альмы можно увидеть отражение в крови на потолке. В дополнении F.E.A.R. Extraction Point, которое продолжает сюжет игры эта идея также поддерживается — зеркала в игре больше напоминают алюминиевые пластины, в которых можно распознать силуэт героя и некоторые детали, такие как оружие, но лицо там не просматривается и видны лишь его очертания.


title: F.E.A.R.

text: Враги в игре наделены всеми возможностями игрока: бросают гранаты, стреляют из-за укрытий, перезаряжают оружие (предварительно спрятавшись), в ближнем бою переходят в рукопашный бой, общаются между собой. Все это позволяло создать эффект чрезвычайно сложного искусственного интеллекта, позже была проведена конференция, на которой были раскрыты секреты ИИ.


title: F.E.A.R.

text:
Игроку в начале каждого уровня (эпизода) даётся или сохраняется с предыдущих уровней (эпизодов) определённое вооружение. Оружие и боеприпасы можно найти по ходу игры. В большинстве случаев враги применяют тот же вид вооружения, что и герой.
Можно отбирать оружие у противника, предварительно убив его.


title: F.E.A.R.

text: Всего с собой разрешается носить лишь три различных вида оружия, не считая гранат и мин. Кроме того, можно использовать приёмы рукопашного боя: удар прикладом оружия, подсечка и удар ногой в прыжке.


title: F.E.A.R.

text: По ходу игры на пути игрока разбросаны бронежилеты, шприцы, позволяющие увеличить максимальный запас здоровья или скорость реакции (возможность замедления времени в игре), и аптечки (можно взять с собой до десяти штук).


title: F.E.A.R.

text: F.E.A.R. ("First Encounter Assault Recon", ; в русской локализации — Федеральная Единица Агрессивного Реагирования) — это секретное подразделение, введённое в состав Вооружённых сил США в 2002 году для борьбы с паранормальными угрозами. Главным героем является новый оперативный сотрудник этого подразделения, вызванный для проведения своего первого боевого задания.


title: F.E.A.R.

text: По ходу самой игры из прослушанных телефонных разговоров и сообщений координатора об анализе информации, добытой с захваченных компьютеров, игрок узнаёт подробности событий, связанных с сюжетом. В бонусном видеоролике режиссёрской версии игры показано начало исследований способностей Альмы Уэйд, дочери Харлана Уэйда. Тогда Альме было восемь лет. Отрицательное воздействие на учёных вынудило перевезти объект исследования в «Саркофаг» (1987 год — как указано в сиквеле ), исследовательскую лабораторию, расположенную в бункере времён «Холодной войны» под заводом «Реммельмайер» в промышленном районе Оберн. Исследования телепатии продолжались до тех пор, пока Харлан Уэйд не додумался искусственно оплодотворить Альму, используя её ДНК, дабы получить менее опасного телепата для исследований.


title: F.E.A.R.

text: В возрасте 15-ти лет Альма Уэйд родила "«первый прототип»", который оказался неудачным, так как не имел телепатических способностей. Через год после этого — родился Пакстон Феттел — «второй прототип». У неё отобрали детей, не дав даже подержать в руках, и быстро отправили в «Саркофаг». Вскоре после этого, опасаясь разъярённой матери, которая, даже находясь в искусственной коме, была крайне опасна, руководство проекта решило избавиться от Альмы, утопив её внутри установки. Она умирала шесть дней…


title: F.E.A.R.

text: В возрасте десяти лет Феттел взбесился после телепатической «синхронизации» с матерью и перебил нескольких учёных. Доступ к «Саркофагу» после этого закрывают и ставят защиту от телепатических сил Альмы мощными электромагнитными полями, которые одновременно сдерживают её внутри установки, а Феттела помещают под стражу. Тем не менее, в Оберне у населения начались проблемы со здоровьем, и по неизвестным причинам испортилось качество питьевой воды.


title: F.E.A.R.

text: Секретные работы по проекту «Источник» продолжаются около 25-ти лет. Женевьева Аристид, новый президент "«Армахем Технолоджи»", дабы продемонстрировать своё служебное рвение, нагло игнорирует предупреждения специалистов (в том числе и Харлана Уэйда) и отправляет группу учёных на секретный объект в Оберне, чтобы расконсервировать «Саркофаг», но все они гибнут по неизвестным причинам, а вышедшая из строя система видеонаблюдения ничего пояснить не может. Одновременно Феттел, снова попав под телепатический контроль матери, которую, видимо, пробудил визит разведгруппы, сбегает из камеры заключения и берет под контроль армию солдат-клонов, после чего и начинаются события самой игры.


title: F.E.A.R.

text: 2025 год. Игра начинается со звонка сенатору. Женский голос докладывает о проблемах с «Источником»: «"Бунт. Феттел перехватил управления прототипами"». «Армахем Технолоджи» — разработчик вооружения, вело военную программу: армия солдат-клонов, подчинённых командиру, который управляет ими при помощи телепатии. Пакстон Феттел благодаря своим телепатическим способностям берет под контроль батальон солдат-клонов.


title: F.E.A.R.

text: К счастью, чтобы остановить вооруженный конфликт, достаточно ликвидировать командира — после этого клоны перестанут действовать и будут абсолютно безопасны. Да и найти Феттела не доставит труда: в его голову вживлён датчик, который выдаёт его местоположение. Защиты у него не будет никакой, одно из условий программы — безопасность командира, он не ведёт бой вместе с остальными солдатами, а лишь управляет ими на значительном расстоянии. Протагонист игры — новый оперативный сотрудник «Ф. Е. А. Р.»


title: F.E.A.R.

text: С самого начала игры начинает происходить что-то странное: у героя, который ничего не помнит о своём прошлом, появляются видения и галлюцинации. Он видит чьи-то воспоминания. Неожиданная и неприятная встреча с Феттелом доказывает, что воспоминания телепатировал он, только он и сам не знает, чьи они — «"…мои или её…"». Феттелу удаётся скрыться, и оперативный сотрудник направляется с элитным отрядом «Дельта SFOD-D» в порт — следующий пункт, где обнаружен сигнал датчика Феттела, с целью провести разведку и по возможности устранить самого Феттела. Как только оперативный сотрудник на несколько секунд покидает отряд, на бойцов нападает неизвестный противник. Протагонист обнаруживает лишь скелеты в луже крови — всё, что осталось от спецназа. Позже выясняется, что вторая разведгруппа под командованием другого оперативника «Ф. Е. А. Р.» Спенсера Янковски погибла точно так же. Причём останки самого Янковски обнаружить не удаётся, сигнал его личного передатчика периодически появляется поблизости от Оперативника и Феттела, а призрак Спенсера — весь в крови, с выколотыми глазами и мёртво-землистого цвета кожей — часто является своему бывшему напарнику и разговаривает с ним.


title: F.E.A.R.

text: Прикрываясь солдатами-клонами, Феттелу удалось скрыться от оперативного сотрудника в порту. Позже его сигнал был потерян. Координатору «Ф. Е. А. Р.» сообщают о пропавшей разведгруппе в офисе «Армахема». С новой группой бойцов «Дельты», герой попадает в офис «Армахем Технолоджи». Там он по крупицам собирает информацию о секретных проектах корпорации и освобождает взятую в заложники Элис Уэйд — дочь учёного Харлана Уэйда, проводившего эксперимент с армией клонов, которая после того, как клоны сбили вертолёт эвакуации, не успевший даже приземлиться, сбегает и едет на машине в «Саркофаг» к своему отцу. Позже выясняется, что программист Нортон Мэйпс и охрана «Армахем Технолоджи» пытаются уничтожить все доказательства проведения проекта, но по уцелевшим остаткам информации удаётся узнать, что в эксперименте изначально участвовала девочка с экстрасенсорными способностями по имени Альма, но руководителю проекта был нужен не просто человек-телепат, а рождённый от него. Как говорится в информации, получаемой в ходе игры из ноутбуков, Первый прототип не стал полноценным телепатом, но Второй прототип, Пакстон Феттел, превзошел ожидания. Мать и сыновей безжалостно разлучили. Альма рожала в коме, но во время рождения Первого прототипа внезапно проснулась, рождение Второго прошло без происшествий. Девушку поместили в «Саркофаг» и держали там несколько десятков лет. Когда Феттелу было 10 лет, мать из «Саркофага» взяла его под контроль при помощи телепатии (событие, которое получило название «синхронизация»), и он убил двоих охранников и ранил ещё несколько человек; проект прикрыли, но исследования в «Армахем Технолоджи» продолжались.


title: F.E.A.R.

text: Учёный Харлан Уэйд, глубоко сожалея о том, что он сделал десятки лет назад, открыл «Саркофаг», чтобы освободить Альму. Как только он сделал это, она убивает его и вызывает странных существ из потустороннего мира, которые пытаются убить героя.


title: F.E.A.R.

text: Оперативник застаёт Феттела, пожирающим дочь учёного Элис, затем переносится в потусторонний мир, в котором Феттел говорит о том, что они оба рождены одной матерью. После этого Феттел предстаёт перед ним сидящим в той самой комнате, где в самом начале игры Альма подчинила его себе, и с интересом смотрит на старшего брата, который, выполняя долг, убивает его. Клоны действительно перестают сопротивляться, но Альма на свободе, а её злость может причинить, мягко говоря, много неприятностей. Чтобы избавить мир от мстительной девочки, нужно уничтожить «Саркофаг», повредив систему предохранителей реактора. Альма нападает на героя в последний раз. И, по правде говоря, она всё время игры ведёт себя довольно мирно по отношению к протагонисту, в то время как всех вокруг него превращает в кровавую кашу. После этого произойдёт взрыв колоссальной силы, поэтому из бункера надо бежать.


title: F.E.A.R.

text: Оперативный сотрудник, отбиваясь от роя вызванных Альмой призраков, выбирается из «Саркофага», и уже на выходе он сталкивается лицом к лицу с Альмой. Слова Альмы с требованием вернуть ей её ребёнка пробуждает новое видение в сознании героя: младенец впервые открывает глаза и видит молодого врача, в котором легко узнать Харлана Уэйда. Слышен крик матери "«Верни мне сына!»". Уэйд берет новорожденного на руки и говорит "«Ты станешь Богом»", а после отдает приказ: "«Верните её в Саркофаг»". Взгляд младенца падает на тянувшую к нему руки женщину, а после и на лежащую на столе папку с надписью "«ИСТОЧНИК. ПОДОПЫТНАЯ: АЛЬМА УЭЙД»". Видения с криками младенца, родблоком и врачом, преследующие протагониста, оказались его собственными воспоминаниями, доказывающими что Оперативник — тот самый Первый Прототип. Альма так же осознает это. Со словами "«Мой сын… Я знаю, кто ты…»" Альма оставляет протагониста. Он выбирается на поверхность и выживает при взрыве, не получив даже серьёзных ранений. После взрыва его находит и подбирает на вертолёте Джин Сун-Квон и Дуглас Холидей. Во время облёта эпицентра взрыва вертолёт слегка трясёт, после чего внезапно отключается двигатель и на борт забирается Альма. На этом игра заканчивается.


title: F.E.A.R.

text: После титров мы слышим телефонный звонок Женевьевы Аристид неизвестному сенатору, в котором она говорит, что секретная база по производству клонов уничтожена, но есть и хорошая новость: Первый Прототип был успешен. И, как герой вспомнил к самому концу игры, он и есть этот самый прототип…


title: F.E.A.R.

text: Многопользовательский режим игры представляет собой тактический шутер от первого лица (элементы хоррора свойственны только одно-пользовательскому режиму игры). Каждый игрок выбирает одно из стандартных видов оружия, с которым он появляется каждый раз при респауне.


title: F.E.A.R.

text: В игре присутствуют следующие игровые режимы:


title: F.E.A.R.

text: В игре отсутствует кооперативный режим, однако фанатами была создана модификация «Coop Warfare», которая добавляет в игру возможность совместного прохождения специально подготовленных уровней для кооперативной игры. Однако, возможно совместное прохождение одиночной кампании. В FAQ к модификации описаны проблемы, связанные с каждой картой, вроде дверей, которые открываются один раз или полы лифтов, сквозь которые можно провалиться.


title: F.E.A.R.

text: 17 августа 2006 года была выпущена бесплатная многопользовательская версия игры, которую мог скачать любой желающий. Для неё отдельно распространялись регистрационные ключи. Игра была выпущена на нескольких языках и её поддержка продолжалась для того, чтобы сохранять совместимость с обладателями полной версии. Однако, в связи с тем что система защиты PunkBuster обновляется независимо от игры, у некоторых клиентов была утеряна совместимость «по умолчанию» с защищёнными серверами игры.


title: F.E.A.R.

text: 7 мая 2004 года Vivendi Universal анонсировал новый шутер от первого лица, над которым будет работать Monolith Productions. Позже стало известно, что название разрабатываемой игры — аббревиатура «F.E.A.R.», расшифровываемая как «First Encounter Assault Recon».


title: F.E.A.R.

text: После анонса игра была представлена на Electronic Entertainment Expo 2004. В демонстрации были представлены перестрелки с вражескими солдатами, а также хоррор-составляющая игры. Не было обнародовано никакой информации о дате выхода демо-версии, но Vivendi Universal сообщили что релиз планируется на 2005-й год. Первоначально рецензентами движок был ошибочно принят за отличный от LithTech, но позже Monolith опубликовали название движка — Lithtech Jupiter Extended.


title: F.E.A.R.

text:
LithTech использует для игры файлы-архивы Arch001, в которых выяснилось, что игра использует не эффекты дыма, огня, взрыва, а
видео BIK в которых записаны эти эффекты, тем самым движок просто обрезает области видео и оставляет нужный эффект.


title: F.E.A.R.

text: 2 августа 2005 года была анонсирована демо-версия игры для персональных компьютеров, а также дата выхода игры — 11 октября 2005 года. 5 августа 2005 года вышла демо-версия однопользовательского режима игры.


title: F.E.A.R.

text: После выхода оригинальной версии игры 18 октября 2005 года была выпущена режиссёрская версия игры. Эта версия включала в себя:


title: F.E.A.R.

text: В 2006 и 2007 году соответственно, для игры было выпущено два официальных дополнения — F.E.A.R. Extraction Point и F.E.A.R. Perseus Mandate, а также выпущен сборник для игровой консоли Xbox 360, включающий в себя эти дополнения. Он получил название F.E.A.R. Files.


title: F.E.A.R.

text: 20 марта 2007 года было выпущено «золотое издание» игры, включавшее себя режиссёрскую версию самой игры и дополнение Extraction Point. 6 ноября 2007 года было выпущено «платиновое издание», которое состояло из двух дисков — «золотого издания» и дополнения Perseus Mandate.


title: F.E.A.R.

text: Игра получила преимущественно положительные отзывы.


title: Монгол Шуудан

text: «Монго́л Шууда́н» — советская и российская рок-группа анархистского направления.


title: Монгол Шуудан

text:
Название группы в переводе с монгольского языка означает «монгольская почта» и происходит от соответствующей надписи на коллекционных марках, широко продававшихся в советское время в сети киосков «Союзпечать»:
«Всё было очень просто. Стояли на остановке, рядом — киоск „Союзпечать“, в нём марки, красивые такие, „Монгол Шуудан“, „Монгольская почта“ значит. Просто дело случая и никаких монгольских корней».


title: Монгол Шуудан

text: Сами музыканты определяют направление как «анархо-рок». Жанровая принадлежность различных песен группы может быть определена как панк, ска-панк, панк-хардкор, хард-н-хэви, хард-н-ролл, ритм-н-блюз-рок, гранж, шансон и их гибриды. Основной тематикой песен является тема гражданской войны 1917—1922/23 годов. На раннее творчество группы повлияла «ДК», но «Монгол Шуудан» является достаточно самобытным коллективом, создавшим собственный фирменный стиль — песни в стилистике «махновщины», являющийся доминирующим в творчестве группы.


title: Монгол Шуудан

text: В 1994 году журналист «New Hot Rock» отметил, что «„Монгол Шуудан“ любителям русской экзотики, а также несовершеннолетним панкам и разным интеллектуалам представляется самым интересным явлением в русском роке».


title: Монгол Шуудан

text: Группа была основана Валерием Скородедом в 1988 году, и всё это время он оставался и остаётся её бессменным лидером.


title: Монгол Шуудан

text: Первый концерт группы состоялся 1 апреля 1989 года.


title: Монгол Шуудан

text: В октябре 1989 года группа вступила в Московскую рок-лабораторию без прослушивания.


title: Монгол Шуудан

text: В ноябре 1989 года вышел первый альбом под названием «Паровоз-анархия», который был назван музыкальным критиком А. Троицким лучшим альбомом 1989 года.


title: Монгол Шуудан

text: На следующий год, после выпуска второго альбома — «Гуляй-поле» (с первоначально предполагаемым названием «Все Дела»), получив приглашение выступить в Европе, группа «Монгол Шуудан» отправилась в турне по Германии и Нидерландам, по возвращении из которого Скородед записал один из первых в стране акустических альбомов под названием «Бандитский альбом».


title: Монгол Шуудан

text: В 1991 году в коллектив пришли гитарист Борис Шапиро, прежде игравший в группе «Небо и земля», барабанщик Игорь Иванкович и бас-гитарист Алексей Поляков.


title: Монгол Шуудан

text: В 1992 году к Валерию Скородеду обратился Сергей Бодров-старший с предложением написать музыку к фильму «Я хотела увидеть ангелов».


title: Монгол Шуудан

text: По инициативе бас-гитариста группы Алексея Полякова в 1992 году «Монгол Шуудан» открыла первое в Москве рок-кафе «Отрадное». Однако кафе просуществовало недолго. Однажды перед выступлением от ножевого ранения погиб Алексей Поляков, выполнявший также роль директора, после чего кафе прекратило свою работу, а группа на время распалась.


title: Монгол Шуудан

text:
В группе очередной раз сменился состав, и в 1993 году она записывала альбомов — «Собачья чушь», с которым «Монгол Шуудан» успешно гастролировала по Европе, выступив на одной площадке с такими командами, как «The Exploited» и «L7».
В 1994 году был записан альбом «Чересчур», в который вошла песня «Москва» на стихи Сергея Есенина «Все! Теперь решено. Без возврата…», ставшая визитной карточкой группы.


title: Монгол Шуудан

text: После этого состав группы снова обновился: в качестве гитариста приглашен Александр Риконвальд, а на барабаны — Владимир Дягель. В таком составе она просуществовала 8 лет, записав 3 альбома и несколько сборников, последним из которых стал альбом «Скатертью дорога».


title: Монгол Шуудан

text: В январе 1999 года Валерий Скородед выступил с сольным акустическим сетом в заключительном концерте фестиваля «С новым роком! Новые имена в „Горбушке“», совместно с группами «СерьГа», «Четверг Арутюнова», «Каземат», «Артель», «Белый шум», «Los Paranoies», «Оркестр 100», «Стена».


title: Монгол Шуудан

text: Валерий Скородед, набрав новый состав в 2003 году, записал два альбома — «Жертва» и «Сплошь и рядом», вышедший годом позже.


title: Монгол Шуудан

text: В 2005 году коллектив принял участие в записи нескольких трибьют-альбомов. В рамках проекта «Наивные песни», посвящённого группе «НАИВ», группа записала кавер-версию песни «Незнайка», а для официального трибьют-альбома группе «Сектор Газа» — собственную версию песни «Похмел».


title: Монгол Шуудан

text:
Продолжая экспериментировать, в 2005 году «Монгол Шуудан» записала второй акустический альбом «Вечная мерзлота», название для которого Скородед взял у известного теоретика анархизма князя Петра Кропоткина.
Оставаясь верной тематике анархизма, спустя год группа выпустила альбом «Собственность — это кража».


title: Монгол Шуудан

text:
К концу лета 2009 года у коллектива был полностью готов материал для нового альбома, к записи которого они должны были приступить осенью. По словам Валерия Скородеда, альбом должен был стать более жёстким, чем привычное творчество группы «Монгол Шуудан».
В декабре 2011 года группа выпустила альбом «Естественный Отбор», в который вошли 16 новых композиций.


title: Монгол Шуудан

text: В августе 2015 года в группу был приглашён гитарист Сергей Крючков.


title: Монгол Шуудан

text: 11 декабря 2015 года в Москве на сцене клуба «Stadium Live» в рамках большого концерта памяти Юрия Хоя коллективом были исполнены песни «Похмел», «Дурак» и «Звёздная болезнь».


title: Монгол Шуудан

text: Ниже представлены музыканты, игравшие в группе «Монгол Шуудан» в период с 1988 по 2014 год:Трое музыкантов, участвовавших в деятельности «Монгол Шуудан» — Г. Козлов, А. Риконвальд и А. Быков — ранее играли в группе «Archontes».


title: Скатертью дорога

text: Скатертью дорога — восьмой альбом группы Монгол Шуудан вышедший в 2001 году под лейблом «Мистерия Звука».


title: Скатертью дорога

text: Запись альбома заняла около двух лет.


title: Скатертью дорога

text: Альбом содержит четырнадцать абсолютно новых на тот момент треков и на нём нет ни одного бонус трека из старого характерного для группы творчества. Новые произведения затрагивают как традиционную анархистскую и панковскую тематику, так и современные на тот момент темы.


title: Скатертью дорога

text: Как оказалось впоследствии «Скатертью дорога» стал последним альбомом группы в котором принимали участие Александр Риконвальд и Владимир Дягель.


title: Скатертью дорога

text: После выхода этого альбома группа Монгол Шуудан в очередной раз распалась в 2002 году. Александр Риконвальд и Владимир Дягель создали собственную группу — «Дягель & Монголы». В этом плане название альбома стало символическим.


title: Скатертью дорога

text: Некоторые критики считают данный альбом «самым сильным диском», созданным Монгол Шуудан до очередного распада, хотя и не имевшим «должного резонанса».


title: Скатертью дорога

text: Сам Валерий Скородед отмечает огромную работу проделанную над текстом песен из альбома «Скатертью дорога»:


title: Скатертью дорога

text: Просто я реально долго сидел над этими текстами. Наваял, наверное, в общей сложности страниц 50. Как-нибудь я обязательно покажу тебе эти черновики, чтобы уж ни у кого не возникало сомнения в том, что всё это даётся не так просто, как кажется. Сейчас, вот, Дягели всякие говорят: «Подумаешь, просто взял — и песню написал». Знал бы он, каким это достаётся трудом! Для меня мелодию написать гораздо легче, чем к ней уже присобачить стих. Тем более, что русский менталитет требует, чтобы ты этим стихом обязательно что-то доносил. Да что говорить, «Скатертью дорога» был совершенен в стихах…


title: Свобода или смерть (альбом)

text: Свобода или смерть — сборник песен группы Монгол Шуудан. Выпущен в 2002 году. В этот альбом вошли лучшие песни коллектива, антология написанного за пятнадцатилетний период его существования (От «Паровоз-анархия» (1989) — до «Скатертью дорога» (2001)). Он максимально раскрывает потенциал легендарной московской группы.


title: Свобода или смерть (альбом)

text: Подбор песен на сборник осуществлялся продюсером группы, путём опроса знакомых группы.


title: Елизавета (фильм)

text: Елизавета () — британский кинофильм режиссёра Шекхара Капура, историческая драма о королеве Англии Елизавете I. Главную роль исполнила австралийская актриса Кейт Бланшетт, в других ролях снялись Джозеф Файнс, Джеффри Раш, Ричард Аттенборо и Кристофер Экклстон. Кинофильм 1998 года показывает восхождение Елизаветы I на трон и ранние годы её правления. В 2007 году был выпущен фильм-продолжение, посвящённый дальнейшему правлению Елизаветы, также с участием Кейт Бланшетт и Джеффри Раша в тех же ролях — «Золотой век».


title: Елизавета (фильм)

text: Действие фильма начинается во времена правления Марии I Тюдор (Кэти Бёрк), дочери короля Генриха VIII и Екатерины Арагонской. Королева Мария, как ревностная католичка, устраивает гонения на протестантов. У Марии нет детей, что означает, что наследницей престола является её единокровная сестра Елизавета (Кейт Бланшетт), дочь Генриха VIII и Анны Болейн, протестантка. По приказу Марии Елизавету арестовывают и заключают в Тауэр, но умирающая королева так и не вынесла смертный приговор, и после её смерти Елизавета автоматически восходит на престол.


title: Елизавета (фильм)

text: Недоброжелателем Елизаветы является и один из её придворных, могущественный герцог Норфолк (Кристофер Экклстон). Елизавета поддерживает связь с лордом Робертом Дадли (Джозеф Файнс), её другом детства и, согласно фильму, возлюбленным. Уильям Сесил, государственный секретарь и приближённый советник королевы, призывает Елизавету забыть о личных увлечениях и вступить в брак для пользы государства: возможным мужем для Елизаветы может стать либо испанский король Филипп II, которого при дворе представляет посол Альваро де ла Куадра (Джеймс Фрейн), либо брат французского короля, герцог Анжуйский (Венсан Кассель). Новым верным союзником для Елизаветы становится сэр Фрэнсис Уолсингем (Джеффри Раш), который возглавляет для неё службы разведки и контрразведки.


title: Елизавета (фильм)

text: После неудачной военной кампании против Шотландии, навязанной Елизавете советниками, королева проводит через парламент «Акт о единообразии», подтверждая, что Церковь Англии будет протестантской и независимой от Святого Престола — голосование проходит благополучно благодаря отсутствию самых непримиримых епископов, которых Уолсингем запирает в подвале. Потеря Англии вызывает гнев папы римского, и он направляет в Англию священника-иезуита Джона Балларда (Дэниел Крэйг) с заданием убить Елизавету и возвести на трон католичку Марию Стюарт. Роберт Дадли впадает в немилость, когда Елизавета узнаёт, что он уже женат. Елизавета готова принять предложение о браке от герцога Анжуйского, но застаёт его во время оргии в женском платье и с отвращением отказывается от замужества. Происходит несколько покушений на жизнь Елизаветы — её обстреливают из арбалетов во время лодочной прогулки и подбрасывают платье из отравленного шёлка, но Елизавета каждый раз избегает смерти. Уолсингем посещает Шотландию и общается с Марией де Гиз, которую наутро находят мёртвой — подразумевается, что она была отравлена; он также арестовывает Балларда и подвергает его пыткам. Он указывает Елизавете на участников католического заговора — герцога Норфолка, де ла Куадру и других заговорщиков с согласия королевы хватают и казнят люди Уолсингема, однако Елизавета сохраняет жизнь Роберту Дадли, также впутанному де ла Куадрой в заговор. В финале Елизавета состригает свои волосы в знак разрыва с прошлой жизнью и провозглашает, что вечно останется королевой-девственницей, «замужем за Англией».Режиссёр дубляжа Ярослава Турылёва


title: Вечная мерзлота (альбом)

text: «Вечная мерзлота» — альбом группы «Монгол Шуудан». Название диска Валерий Скородед позаимствовал у своего любимого теоретика анархизма князя П. А. Кропоткина (см. Вечная мерзлота).


title: Научная журналистика

text: Научная журналистика — область журналистики, которая используется для создания информации на научные темы. В общем виде научная журналистика рассматривается как «перевод» научного исследования с научного языка на обыденный без искажения смысла. К научной журналистике также относят медицинскую и экологическую журналистику.


title: Научная журналистика

text: Первая задача научного журналиста заключается в том, чтобы обработать очень подробную, специфическую, и часто загруженную жаргоном информацию, собранную учёными, в такую форму, что средний потребитель СМИ мог её понять и оценить, в то время как информация всё ещё передаётся точно. Научные журналисты зачастую имеют углублённую подготовку по конкретным научным дисциплинам, которые они охватывают — они были учёными и врачами, прежде чем стать журналистами — или, по крайней мере, проявили талант в описании научных тем.


title: Научная журналистика

text: В последние годы объём научных новостей быстро рос вместе с наукой, играя всё более центральную роль в жизни общества, и взаимодействие между научными кругами и средствами массовой информации усилилось. Различия между методологиями этих двух «столпов» современного общества, в частности свои собственные пути развития их реальности, приводит к некоторым трудностям. Журналистика, как правило, имеют более сильный уклон в сторону сенсационности и спекулятивных теорий, чем наука, тогда как наука уделяет больше внимания фактам и эмпирическим оценкам.


title: Научная журналистика

text: Правила научной журналистики были изложены Ломоносовым в сочинении «Рассуждение об обязанностях журналистов при изложении ими сочинений, предназначенное для поддержания свободы философии».


title: Научная журналистика

text: Связь научного знания посредством средств массовой информации требует особых отношений между миром науки и средств массовой информации, который пока ещё только начинает формироваться. С появлением Интернета появились новые формы научной журналистики: агентства научных новостей и научные блоги.


title: Научная журналистика

text: Научная журналистика существует как учебная дисциплина. Её преподают на факультетах журналистики, массовой коммуникации и естественнонаучных факультетах. Получить образование в области научной журналистики можно в США и некоторых других западных странах. В Европе преподавание научной журналистики осуществляется на уровне спецкурсов в рамках естественнонаучных факультетов. Единственная программа, после которой присваивают степень бакалавра по научной журналистике, утверждена в в Германии. В России существуют места, где обучают научной журналистике, например, школа-студия при журнале «Химия и жизнь», спецкурс на факультете журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, курс на Биологическом факультете МГУ, а также в НГУ (Новосибирск) в рамках курса «Журналистское мастерство: научная журналистика».


title: Локус (премия)

text: Премия «Локус» () — литературная премия в области научной фантастики и фэнтези, присуждаемая ежегодно с 1971 года по итогам голосования читателей журнала «Локус» (Locus Magazine).


title: Локус (премия)

text:
Существует 13 категорий:
Категория лучший роман существовала с 1971 года, но позднее была разделена на лучший научно-фантастический роман и лучший роман в жанре фэнтези. С 1989 года по 1999 год вручалась премия за лучший роман в жанре хоррор.


title: Локус (премия)

text: Избирательные бюллетени издаются в февральском выпуске журнала вместе с обширным, но не ограничивающим списоком рекомендуемого чтения и должны быть присланы до 15-го апреля. Результаты обычно публикуются в июле или августе.


title: Локус (премия)

text: В каждой категории можно выбрать до пяти изданий, расположив их по местам в порядке убывания. Результаты сводятся в таблицу согласно «Системе Карра» (разработанной Тэрри Карром разновидностью так называемой Австралийской системы голосования). В системе Карра 1-е место получает 8 очков, 2-е место получает 7 очков, и так далее. Результаты опроса оцениваются в убывающем порядке очков. Изданные результаты включают суммы очков каждого издания, плюс число полных голосов и число первых мест. В каждой категории вносится в список 20 изданий.


title: Локус (премия)

text: По состоянию на июль 2011 следующие люди получили наибольшее количество премий Локус:


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Иоганн Генрих фон Тюнен (; 24 июня 1783, Канариенхаузен, близ г. Йевер — 22 сентября 1850, Теллов, Мекленбург) — немецкий экономист, представитель немецкой географической школы в экономической науке, один из предшественников маржинализма.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Иоганн Генрих фон Тюнен родился 24 июня 1783 года в имении своего отца помещика Эдо Кристиана фон Тюнена (1760—1786) и матери Анны Катарины Маргарет Трендтел (род.1765), дочери книготорговца из Йевер.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Иоганн вырос в городке Йевер, учился в смешанной школе, оставив ее в 16 лет для обучения на ферме и возобновив учебу в 19 лет, когда начал изучать агрономию в 1802—1803 годах у , энтузиаста сельскохозяйственного обучения, который устроил в своей усадьбе первый в своём роде интернат для будущих агрономов. Кроме того, он учился у Альбрехта Тэера в Целле. Затем он недолго, всего два семестра, проучился в Геттингенском университете.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: В 1806 году женился на Хелене Софии Иоганне Берлин (21.03.1785, Фридланд земли Мекленбург-Стрелиц — 19.01.1845, Теллов, Мекленбург) и поселился с молодой женой в арендованном доме возле Анклама в Померании. В 1810 году Тюнен купил земельный участок площадью в 465 акров в Теллове, недалеко от города Тетеров.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Оставшуюся часть своей жизни он как обычный немецкий юнкер (помещик) провёл, занимаясь сельским хозяйством в своём имении, доходов от которого хватало на удовлетворение духовных потребностей хозяина в период зимнего межсезонья.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: В 1818 году фон Тюнен стал постоянным членом Мекленбургской патриотической ассоциации и даже возглавлял отделение своего района.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: В 1830 году, благодаря научным заслугам, фон Тюнен был награждён почётной докторской степенью от Ростокского университета.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: В 1844 году он стал членом энтомологического общества Мекленбурга, а в 1848 году был избран почётным членом Мекленбургской патриотической ассоциации и почётным гражданином города Тетеров.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: В 1850 году была опубликована вторая часть «Изолированного государства», в которой он исследует вопрос заработной платы.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Фон Тюнен скончался 22 сентября 1850 года в Теллове.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: В настоящее время действует Тюненовское общество, в поместье Тюнена функционирует Музей фон Тюнена.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Тюнен был первым, кто использовал дифференциальное исчисление в экономической науке, применив математические расчёты для обоснования размещения производства, и становится предшественником идей эконометрики. Тюнен затратил 10 лет на составление бухгалтерских балансов своего поместья для того, чтобы иметь статистические данные.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Тюнен разработал также основы теории предельной производительности, выразив её в формуле:


title: Тюнен, Иоганн фон

text: где formula_2 — рента на единицу площади земли, formula_3 — рыночная цена за единицу продукции, formula_4 — производственные затраты в расчёте на единицу товара, formula_5 — урожайность в расчёте на единицу площади, formula_6 — транспортный тариф сельскохозяйственной единицы на единицу расстояния, formula_7 — расстояние до рынка.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: В своих работах первым ввёл понятие "предельные издержки", которое позже популяризует Альфред Маршалл в своей работе «» (1890), а также предложил использовать формулу «естественного уровня заработной платы», которая, в соответствии с завещанием, выбита на его надгробии в Тетерове:


title: Тюнен, Иоганн фон

text: где formula_9 — размер зарплаты (предельный продукт труда по Марку Блаугу), formula_10 — прожиточный минимум (количество зерна, необходимое для существования семьи рабочего по М. Блаугу, постоянная сумма зарплаты, которую тратит рабочий по Йозефу Шумпетеру), formula_3 — стоимость работ (средний продукт семьи по М. Блаугу, стоимость в чистом национальном продукте по Й. Шумпетеру).


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Является автором модели Тюнена, которая объясняет размещение сельскохозяйственного производства в зависимости от места сбыта продукции.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Предпосылки модели:


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Сопоставляя транспортные затраты на перевозку продукции от места производства до рынка, выявляются зоны, наиболее благоприятные (с точки зрения минимизации транспортных затрат) для размещения в их пределах тех или иных видов сельскохозяйственного производства.


title: Тюнен, Иоганн фон

text: Тюнен пришёл к следующим выводам:


title: Музей фон Тюнена

text: Музей фон Тюнена () — музей памяти немецкого экономиста и юнкера И. фон Тюнена; расположен в местечке Теллов близ города Тетеров (земля Мекленбург — Передняя Померания).


title: Музей фон Тюнена

text:
Открыт в марте 1972 года. Комплекс музея включает постройки поместья учёного: дом фон Тюнена (усадьбу, построена около 1800 года), зимний сад, конюшню, парк, домик садовника, крестьянские дома, амбар (ныне служит местом конференций и выставок), а также ряд исторических зданий, построенных в XVIII—XIX вв.
На втором этаже главного здания музея открыта библиотека, включающая личные книги экономиста, а также издания, посвященные его жизни и творчеству. В состав библиотеки входит архив Ханса Леопольди (1917-78) — исследователя творчества И. фон Тюнена. Библиотека открыта для пользования после предварительного уведомления.


title: Музей фон Тюнена

text: Основателем и директором музея является Р.-П. Барц.


title: Музей фон Тюнена

text: Деятельность музея поддерживается Тюненовским обществом.


title: Тюненовское общество

text: Тюненовское общество () — научное общество, созданное в 1990 для изучения творческого наследия и развития идей немецкого экономиста И. фон Тюнена. В число задач общества входит забота о местах, связанных с памятью ученого, в том числе опека музея фон Тюнена. Председателем общества является доктор Ф. Так (университет Ростока).


title: Тюненовское общество

text: В США действует т. н. «Североамериканское подразделение Тюненовского общества» (The Thünen Society, North American Division), основанное в 1992 г. профессором Р. Пеплисом.


title: Тюненовское общество

text: Тюненовское общество и его американский филиал организовали ряд международных конференций и коллоквиумов, посвященных творчеству фон Тюнена (в том числе в Вашингтоне (1993), Ростоке (1995), Джонсон Сити, штат Теннесси (1996 и 1997), Ростоке и Телове (2000), Местлине и Телове (2002) и др.


title: Фильм-биография

text: Фильм-биография — кинематографический жанр (или отдельное художественное произведение), повествующий о судьбе знаменитой, известной личности на протяжении всей жизни или в наиболее важные драматические её моменты. В отличие от картин, основанных на подлинных событиях, или исторических фильмов, целью фильма-биографии является не хроникальное освещение случившихся фактов и событий, а влияние конкретной персоны на их исход.


title: Фильм-биография

text: В последнее время встречается англицизм байопик (). Большинство биографических фильмов — драмы, но некоторые соединяют в себе комедию, экшен и другие жанры.


title: Фильм-биография

text: В кинематографе СССР, со свойственными ему идеологической направленностью и воспитательными задачами, образ персоны в истории освещался с первых дней его становления. Представлены многочисленные оттенки образа вождей в Лениниане и Сталиниане, а также немногих царствующих особ, вклад в историю которых было принято считать позитивными — Пётр I, Ярослав Мудрый, Александр Невский. Несмотря на политизированность и тенденциозность изложения биографических фактов, на высоком художественном уровне исполнены образы полководцев и военачальников: «Суворов», «Адмирал Ушаков», «Чапаев» и др. Важную роль в творчестве многих режиссёров занимали жизнеописания классиков российской литературы и искусства: А. С. Пушкин, Л. Н. Толстой, П. И. Чайковский, Андрей Рублёв и др.


title: Фильм-биография

text: Российское кино на первый план выдвигает уже не знаменитых генералов прошлых войн, а рядовых героев, подчас малоизвестных нашим современникам — Мария Бочкарёва, защитники Брестской крепости, Людмила Павличенко.


title: Фильм-биография

text: Мировой кинематограф уделял не меньшее внимание роли личности в истории. Многочисленные фильмы посвящены Спартаку, Клеопатре, Чингисхану, Наполеону и огромному числу иных более или менее значимых персонажей.


title: Фильм-биография

text:
Американские кинематографисты отмечают всплеск интереса к биографическим фильмам в начале 1980-х годов, когда новые технологии создания фильмов и увеличение бюджетов позволяют режиссёрам более ярко воссоздать различные исторические периоды. Например, «Дочь шахтёра» (, 1980 год), «Бешеный бык» (, 1980 год), «Огненные колесницы» (, 1981 год), «Омар Мухтар» (, 1981 год), «Красные» (, 1981 год), «Парни что надо» (, 1983 год) и др.
В начале 2000-х годов в Голливуде вышел ряд биографических картин — «Человек на Луне» (, 1999 год), «Али» (, 2001 год), «Фрида» (, 2002 год), «Авиатор» (, 2004 год) и др. Поскольку изображаемые персонажи имеют историческое значение и изначально наделены определённой привлекательностью, в биографических фильмах с готовностью снимаются наиболее востребованные актёры и актрисы: Уилл Смит как Мухаммед Али в «Али», а Джим Керри как Энди Кауфман в «Человеке на Луне», Леонардо Ди Каприо как Говард Хьюз в «Авиаторе».


title: Фильм-биография

text: Традиционно биографические фильмы сосредотачиваются на уважаемых и исторически важных людях. Однако некоторые посвящены и неоднозначным фигурам: «Народ против Ларри Флинта» (, 1996 год), «Кокаин» (, 2001 год), «Монстр» (, 2003 год) и т. д.


title: Фильм-биография

text: Обычно от биографических картин ожидают определённой достоверности; однако иногда в них все же допускается изменение некоторых событий в пользу сюжетной линии. События иногда изображаются более драматично, чем они фактически происходили; время сжато, чтобы соответствовать всем важным событиям в фильме, или несколько человек смешаны в одно лицо. Как яркий пример этому — российский кинофильм «Духless» (2011).


title: Марион

text: Марион, Marion — имя собственное французского происхождения.


title: Города Эстонии

text: На сегодняшний день в Эстонии 47 поселений имеют статус города. В нижеприведённой таблице указаны: название города; год, когда этот статус был присвоен; кол-во наличного населения в 1979, 1989, 2000 и 2006 годах и постоянного населения в 2012 и 2013 годах; а также уезд, в котором расположен город.


title: Бастиа, Фредерик

text: Фредери́к Ба́стиа (, 30 июня 1801, Байонна — 24 декабря 1850, Рим) — французский либеральный экономист, сторонник свободной торговли. Выступал за свободу предпринимательства — решающее условие установления социальной гармонии в обществе. Сторонник тезиса о взаимовыгодном сосуществовании труда и капитала, предшественник австрийской школы.


title: Бастиа, Фредерик

text: Родился в Байонне, осиротел в возрасте 9 лет, вырос в семье деда — торговца-экспортёра. В семнадцать лет ушёл из школы и всерьёз занялся торговлей на фирме деда, на практике изучив условия тогдашней внешней торговли в первое десятилетие по завершении Наполеоновских войн. В этот период государственное вмешательство в торговлю было максимальным, внешний оборот сократился, многие торговцы попросту ушли с рынка, оставив без работы приказчиков, моряков и портовых рабочих.


title: Бастиа, Фредерик

text: Когда Фредерику было 25, дед умер, оставив ему всё состояние; Бастиа передал дело в управление наёмному управляющему и занялся образованием и научными поисками. Его товарищем по обучению и наукам был Феликс Кудрю (Felix Coudroy); в беседах и спорах с ним Бастиа формулировал основные положения своей теории. Некогда ярый социалист, под влиянием Бастиа Кудрю стал экономистом-либералом, сторонником свободного рынка.


title: Бастиа, Фредерик

text: Первая печатная работа Бастиа датирована 1834 годом и посвящена купцам Бордо и Гавра, которые требовали отмены пошлин на ввоз сельскохозяйственной продукции и одновременно их повышения — на промышленные товары. Доказывая всеобщую выгоду от полной отмены пошлин, Бастиа заявил свой впоследствии знаменитый лозунг: «Вы требуете благ для избранных. Я — благосостояния для всех».


title: Бастиа, Фредерик

text: Труды Бастиа принесли ему успех лишь в 1844, когда он послал памфлет «О влиянии английских и французских пошлин» в ведущий французский журнал, "Journal des Economistes". Статью напечатали в октябре 1844. Бастиа стал знаменит среди французских и английских деловых кругов, добивавшихся свободы торговли, и был широко востребован как публичный оратор в академической и деловой среде. В 1846 он стал членом-корреспондентом французской Академии, в 1848 — был избран в Национальное собрание Франции, однако из-за тяжелой формы туберкулёза к этому времени уже не мог выступать на публике. Основные работы Бастиа были обработаны им и выпущены в свет в 1850; в декабре того же года он скончался от туберкулёза.


title: Бастиа, Фредерик

text: Бастиа создавал свои работы в преддверии и непосредственно во время революций 1848—1849. Одновременно с ним заявил о себе Карл Маркс. Однако позиции двух экономистов были диаметрально противоположны.


title: Бастиа, Фредерик

text: Бастиа доказывал, что накопление капитала ведёт к обогащению наёмных работников: за повышением производительности труда следует рост реальных доходов рабочих, как за счёт роста оплаты труда, так и за счёт удешевления продуктов, которые производят и потребляют рабочие. Одновременно с ростом капитала снижается и его цена, тем самым ускоряя развитие экономики. Таким образом, интересы и капиталистов, и рабочих совпадают — как минимум, в требовании свободной торговли и ограничения государственного вмешательства. Капитал, по утверждению Бастиа, всегда работает на интересы людей, которые им не владеют — то есть, на интересы потребителей. Поэтому для Бастиа экономика — это прежде всего точка зрения потребителя: «любые явления в экономике следует оценивать с точки зрения потребителя». Банкиры контролируют конкретные адреса, куда течёт капитал, но генеральное направление инвестиций определяется именно массой потребителей. Вмешательство государства в практику частных капитальных вложений искажает волю потребителей и приводит к неэффективному, замедленному, развитию.


title: Бастиа, Фредерик

text: Бастиа знаменит примерами-притчами, пояснявшими его работы, и вошедшими в учебный аппарат современных курсов экономики.


title: Бастиа, Фредерик

text: От производителей свечей, ламп, подсвечников, уличных фонарей, щипцов для снятия нагара, гасителей, сала для свечей, канифоли, спирта и прочего.


title: Бастиа, Фредерик

text: Господам членам палаты депутатов!


title: Бастиа, Фредерик

text: Мы страдаем от невыносимой конкуренции со стороны не отечественного производителя, который наводнил наш внутренний рынок по баснословно низким ценам. При появлении него наша торговля замирает и целая отрасль оказывается в полнейшем упадке. Этот конкурент — Солнце.


title: Бастиа, Фредерик

text: Мы просим внести закон о закрытии всех окон ставнями, занавесками, шторами. Если будет обеспечено максимально возможное закрытие доступов естественного света в нашей стране, то создадим спрос на искусственное освещение. Потребление отечественной продукции вырастит и таким образом наметиться рост количества скота и овец для сала, а значит рост лугов, мяса, вырастит китобойный промысл и судоходство, и флот.


title: Бастиа, Фредерик

text: Впервые изложена в «Экономических софизмах» (1845). Постройка железной дороги между двумя странами облегчает проникновение конкурентоспособных продуктов из-за рубежа, и в итоге снижает цены. Потребители, бесспорно, выигрывают. Производители — требуют ограничения внешней торговли, например, в виде таможенных пошлин. Государство идёт им навстречу, так что в итоге уровень цен поднимается — как минимум, до уровня «до железных дорог».


title: Бастиа, Фредерик

text: Впервые изложена в памфлете «Что видно и чего не видно» (1850). Мальчик разбил окно в булочной. Булочнику пришлось нанять стекольщика. Уничтожение ценностей породило спрос на услуги стекольщика. Это то, что видно каждому стороннему наблюдателю - стекольщик стал богаче.


title: Бастиа, Фредерик

text: Однако если рассматривать систему в более широком виде, то те деньги, что булочник потратил на новое стекло он не смог потратить иным способом - например на новые сапоги. Сапожник, оставшийся без денег - это то, чего не видно.


title: Бастиа, Фредерик

text: Если взять систему в целом, то при неразбитом стекле у булочника были бы и стекло, и сапоги, а в случае разбитого — только стекло. Таким образом, общество в целом потеряло стоимость стекла, что и является невидимым результатом любого разрушения.


title: Бастиа, Фредерик

text: В реальной жизни роль мальчика выполняет государство (поскольку запрещение равно разрушению), а стекольщика — группы предпринимателей, влияющих на государственную политику (см. лоббизм).


title: Кодекс молчания

text: Кодекс молчания — название ряда фильмов.


title: 152-мм осадная пушка образца 1910 года

text: 152-мм осадная пушка образца 1910 года — тяжёлое русское артиллерийское орудие периода Первой мировой войны. Оно было разработано во Франции фирмой-производителем вооружений «Шнейдер» по заказу ГАУ, первая партия таких пушек изготавливалась также во Франции, но впоследствии их производство было налажено в Российской империи.


title: 152-мм осадная пушка образца 1910 года

text: На момент создания пушка по баллистическим данным являлась одним из лучших орудий мира, использовалась в Первой мировой войне и Гражданской войне в России. В 1930 и 1934 годах она была модернизирована, результатом модернизации стали 152-мм пушка образца 1910/30 годов и 152-мм пушка образца 1910/34 годов, но в ходе модернизации остались неустранёнными такие недостатки как низкие мобильность и скорость наводки, малые углы горизонтального и вертикального обстрела. Поэтому на основе ствольной группы модернизированной пушки было разработано одно из самых удачных орудий XX века — 152-мм гаубица-пушка образца 1937 года (МЛ-20).


title: 152-мм осадная пушка образца 1910 года

text: Ствол 152-мм пушки состоял из трубы, и кожуха. Орудие оснащалось поршневым затвором, гидравлическим тормозом отката и гидропневматическим накатником. Лафет однобрусный. Возка пушки осуществлялась раздельно (ствол снимался с лафета и транспортировался на отдельной ствольной повозке).


title: Мэй (фильм)

text: «Мэй» () — американский фильм ужасов 2002 года. Главную роль исполняет Анджела Беттис, в других ролях Анна Фэрис и Джереми Систо. Режиссёр и сценарист Лаки МакКи.


title: Мэй (фильм)

text: В 2006 году вышел сиквел фильма под названием "Roman".


title: Мэй (фильм)

text: Мэй Дав Кэнеди - 28-летняя девушка, которая страдала с детства из-за своего косоглазия. У нее очень мало социальных взаимодействий, ее единственный "настоящий друг" - стеклянная кукла по имени Сьюзи, сделанная ее матерью и подаренная Мэй на ее день рождения со словами: "Если ты не можешь найти друга, сделай его сама". Мэй работает в ветеринарной клинике, помогает с операциями. Ее врач фиксирует косой глаз Мэй, сначала очками, затем контактными линзами. Мэй подружилась с Адамом, местным механиком. У нее появляется привязанность к его рукам, которые она считает самой привлекательной его частью, и они начинают встречаться. Коллега Мэй, лесбиянка Полли, начинает флиртовать с Мэй. Однажды Мэй замечает, что у Полли красивая шея. Они становятся друзьями, а Полли дарит Мэй своего питомца, кошку Лупе.


title: Мэй (фильм)

text: Мэй приглашает Адама в свою квартиру, и он показывает ей фильм, который снял для своего университета под названием "Джек и Джилл". Фильм раскрывает историю двух молодых влюбленных, которые идут на пикник и в конечном итоге едят друг друга. Май проникается каннибализмом в фильме. Во время интенсивного сеанса она кусает Адама за губу, и она кровоточит. Обеспокоенный ее подозрительным поведением, Адам внезапно уходит. Мэй кричит на Сьюзи и запихивает ее в шкаф. Она начинает волонтерство в школе для слепых детей. Она поддается желаниям Полли и начинает короткий роман. Адам перестает ей звонить, и Мэй слышит, как он говорит, что рад, что смог от нее избавиться. Убитая горем, она навещает Полли и находит ее с другой девушкой по имени Амброзия. Когда даже Лупе отказывается приближаться к ней, Мэй приходит в ярость и убивает Лупе. Она сходит с ума и верит, что Сьюзи разговаривает с ней.


title: Мэй (фильм)

text: Мэй берет Сьюзи в школу и говорит слепым детям, что Сьюзи - ее лучшая подруга. Дети изо всех сил пытаются вытащить куклу из стеклянного корпуса, и тот разрушается. Мэй и дети режутся разбитым стеклом. Собрав разбитую куклу, Мэй возвращается домой опустошенной. На следующий день она встречает парня-панка по имени Бланк. Он спрашивает ее, хочет ли она поесть конфет с ним, и она принимает предложение. Май не очень им восхищается, но ей нравится татуировка на руке. В ее доме Бланк находит кошачий труп и называет Мэй уродом. В отместку Мэй бьет его в голову.


title: Мэй (фильм)

text: В ночь на Хэллоуин Мэй одевается в самодельный костюм, напоминающий Сьюзи, и отправляется в дом Полли. Она перерезает горло Полли. Когда Амброзия прибывает, Мэй восхищается ее ногами и бьет Амброзию. Затем она убивает Адама и его новую девушку Хоуп. Дома она создает своего "нового друга", Эми (анаграмма ее собственного имени), куклу в натуральную величину, сделанную из рук Бланка, шеи Полли, рук Адама, ног Амброзии и ушей Хоуп. Она использует мех Лупе для волос. Голова и туловище набиты тканью. Мэй понимает, что у Эми нет глаз, и она не может "видеть" ее, поэтому она выколола свой косой глаз, смертельно ранив себя. Плача от боли и кровотечения, она положила глаз на голову Эми и просит куклу посмотреть на нее. Она падает замертво на кровати рядом с куклой. Ее творение оживает и ласково гладит лицо Мэй руками Адама.


title: Мэй (фильм)

text: Фильм рассказывает об одинокой девушке и изобилует её наивными поступками и несерьёзными суждениями. Порой зрителю становится смешно наблюдать за ней. До определённого момента это совсем не драма, а забавная комедия. И до определённого момента можно забыть, с чего начался фильм.


title: Мэй (фильм)

text: В 2006 году Чикагская Ассоциация Кинокритиков "(Chicago Film Critics Association)" поставила «Мэй» на 61-е место среди самых страшных фильмов всех времён, а критик с сайта TheMovieBoy назвал «Мэй» лучшим фильмом 2003 года.


title: Schneider Electric

text: Schneider Electric («"Шнейдер Электрик"») — французская энергомашиностроительная компания, производитель оборудования для энергетических подкомплексов промышленных предприятий, объектов гражданского и жилищного строительства, центров обработки данных.


title: Schneider Electric

text: Основана братьями Эженом и Шнайдерами в 1836 году путём покупки фирмы «Крезо» (Le Creusot). С момента основания и до конца Второй мировой войны компания в основном занималась выпуском вооружений, как для армии Франции, так и на экспорт. В частности, многие артиллерийские орудия Российской империи были либо сделаны на заводах «Шнейдер», либо построены на собственных предприятиях по лицензии этой фирмы. Также фирма занималась производством электровозов, металлоконструкций, чугуна и стали.


title: Schneider Electric

text: Впоследствии компания сфокусировалась на электротехническом оборудовании, что отразилось в названии Schneider Electric.


title: Schneider Electric

text: Ключевое событие 2000-х годов — поглощение крупнейшего производителя систем бесперебойного питания для вычислительной техники American Power Conversion. Позднее Брюссельская комиссия (антимонопольный комитет) запретил компании приобрести французскую электротехническую компанию Legrand.


title: Schneider Electric

text: Крупнейший акционер компании — Capital World Investors (10,04 % акций). Рыночная капитализация на февраль 2016 года — $27 млрд.


title: Schneider Electric

text: В состав корпорации входят активы нескольких поглощённых компаний, крупнейшие из них — American Power Conversion, , , , для ряда продуктовых линеек сохранены исходные торговые марки (например, APC by Schneider Electric, Square D by Schneider Electric).


title: Schneider Electric

text:
Суммарное количество предприятий — более 200.
Численность персонала — 170 тыс. человек (2015).


title: Schneider Electric

text: Выручка в 2008 году в европейских странах, включая Россию, оценивалась в €8,1 млрд с ростом 6 %, в Северной Америке — в €5 млрд, в Азиатско-Тихоокеанском регионе — в €3,4 млрд, в развивающихся странах — в €1,7 млрд.


title: Schneider Electric

text: Юридическое лицо в России — акционерное общество «Шнейдер Электрик», управляет пятью заводами — «Шнейдер Электрик Эквипмент Казань (ШЭЭК)» (Казань), «ЭлектроМоноблок (SEZEM)» (Санкт-Петербург) и ЗАО «Потенциал» (Козьмодемьянск), «ГК „Электрощит“ — ТМ Самара», ООО «Шнейдер Электрик Урал» (Екатеринбург).


title: Schneider Electric

text: Первый проект компании в России был реализован в 1974 году на Самарском нефтеперерабатывающем заводе. В 1980-е годы фирма поставляла электротехническое оборудование для компрессорных станций магистрального экспортного газопровода «Уренгой — Помары — Ужгород».


title: Schneider Electric

text: С 2008 года в Казани действует завод «ШЭЭК». На предприятии работают две линии: одна по сборке модульных ячеек высокого напряжения в металлических корпусах с воздушной изоляцией и стационарными или выкатными элегазовыми коммутационными аппаратами серии SM6, другая — по сборке новой линейки ячеек высокого напряжения Premset. В 2010 году в городе Коммунар в Гатчинского района Ленинградской области открылся завод Schneider Electric по производству компактных распределительных устройств с элегазовой изоляцией серии RM6. В 2010 году корпорация приобрела 50 % акций самарского завода «Электрощит», а в марте 2013 года довела свою долю в капитале предприятия до 100 %. В том же 2010 году компания закрыла ранее принадлежавший ей завод «Уралэлектроконтактор» в Оренбургской области и продала его компании «Уральская электротехника».


title: Schneider Electric

text: В январе 2014 корпорация завершила сделку по приобретению активов завода екатеринбургского филиала ЗАО «Альстом Грид», включая недвижимость и производственное оборудование, преобразовав в завод «Шнейдер Электрик Урал», на котором выпускается электротехническое оборудование для распределения электроэнергии низкого и среднего напряжения.


title: 152-мм пушка образца 1910/34 годов

text: 152-мм пушка образца 1910/34 годов — тяжёлое советское артиллерийское орудие периода между Первой и Второй мировыми войнами.


title: 152-мм пушка образца 1910/34 годов

text: Орудие было получено путём дальнейшей модернизации 152-мм осадной пушки образца 1910 года, изначально разработанной во Франции фирмой-производителем вооружений «Шнейдер» (Schneider) для Российской империи (первая модернизация 152-мм пушки была проведена в 1930 году, и её результатом была 152-мм пушка образца 1910/30 годов). 152-мм пушка обр. 1910/34 гг. представляла собой достаточно мощное и дальнобойное орудие с большим максимальным углом возвышения (45°). По этой причине оно может быть классифицировано как пушка-гаубица.


title: 152-мм пушка образца 1910/34 годов

text:
Ствол 152-мм пушки обр. 1910/34 гг. состоял из трубы, кожуха, соединительной гайки и дульного тормоза.
Орудие оснащалось поршневым затвором, гидравлическим тормозом отката и гидропневматическим накатником. Лафет орудия был взят почти без изменений от 122-мм пушки обр. 1931 г. (А-19). Лафет имел раздвижные станины, металлические колеса с грузошинами, пластинчатые рессоры. Автоматическое выключение подрессоривания при разведении станин отсутствовало. Возка орудия осуществлялась нераздельно.


title: 152-мм пушка образца 1910/34 годов

text: В ходе первой модернизации 152-мм осадной пушки образца 1910 года удалось несколько улучшить характеристики орудия, но остались неустранёнными такие недостатки как низкая мобильность, малые углы горизонтального наведения. Новая модернизация представляла собой попытку решения этих проблем путём наложения ствольной группы орудия на достаточно современный для того времени лафет 122-мм пушки А-19. Опытный экземпляр орудия был отправлен на полигонные испытания 26 мая 1934 года, испытания продолжались в два этапа до 16 января 1935 года, после чего орудие было направлено на войсковые испытания. Испытания в целом пошли успешно, и орудие было принято на вооружение как 152-мм пушка обр. 1910/34 гг. и запущено в серийное производство. Интересно, что даже в официальных документах существовал разнобой в названии орудия, поскольку достаточно большой угол возвышения давал основание причислить орудие к гаубицам. На этапе опытной разработки орудие называлось сначала 152-мм гаубицей обр. 1932 г., затем — 152-мм гаубицей обр. 1934 г. Последнее название нередко использовалось и позднее в официальной документации.