title: Брехт, Бертольт

text: Возвращение Брехта в Европу ускорила в 1947 году Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности, заинтересовавшаяся им как «коммунистом». Когда в начале ноября самолёт доставил его в столицу Франции, многие крупные города ещё лежали в руинах, Париж предстал перед ним «обшарпанным, обедневшим, сплошным чёрным рынком», — в Центральной Европе Швейцария, куда направлялся Брехт, оказалась единственной страной, которую война не опустошила; сын Штефан, в 1944—1945 годах служивший в американской армии, предпочёл остаться в США.


title: Брехт, Бертольт

text: «Человек, не имеющий гражданства, всегда лишь с временным видом на жительство, всегда готовый отправиться дальше, скиталец нашего времени… поэт, которому не воскуряют фимиам», как описал его Макс Фриш, Брехт поселился в Цюрихе, где ещё в годы войны немецкие и австрийские эмигранты ставили его пьесы. С этими единомышленниками и с давним соратником Каспаром Неером он создавал свой театр — сначала в городском «Шаушпильхаузе», где он потерпел неудачу с обработкой «Антигоны» Софокла, а несколько месяцев спустя познал первый после возвращения в Европу успех с постановкой «Господина Пунтилы», спектакля, ставшего театральным событием с международным резонансом .


title: Брехт, Бертольт

text: Ещё в конце 1946 года Герберт Иеринг из Берлина призывал Брехта «воспользоваться Театром на Шиффбауэрдамм для известного дела». Когда Брехт и Вайгель с группой актёров-эмигрантов прибыли в восточный сектор Берлина, в октябре 1948 года, театр, обжитый ещё в конце 20-х, оказался занят, — «Берлинер ансамбль», вскоре получивший всемирную известность, пришлось создавать на малой сцене Немецкого театра. Брехт приехал в Берлин, когда главный редактор журнала «Театр дер цайт» Ф. Эрпенбек приветствовал постановку его пьесы «Страх и отчаяние в Третьей империи» в Немецком театре как сценическое преодоление «ложной теории эпического театра». Но первый же спектакль, поставленный новым коллективом — «Мамаша Кураж и её дети», с Еленой Вайгель в главной роли, — вошёл в «золотой фонд» мирового театрального искусства. Хотя и вызвал в Восточном Берлине дискуссию: Эрпенбек и теперь предрекал «эпическому театру» незавидную участь — в конце концов он затеряется в «чуждом народу декадансе».


title: Брехт, Бертольт

text: Позже, в «Рассказах о господине Койне», Брехт объяснил, почему он выбрал восточный сектор столицы: «В городе А… меня любят, но в городе Б со мной обращались дружественно. В городе А мне готовы помочь, но в городе Б во мне нуждались. В городе А меня приглашали к столу, а в городе Б меня позвали на кухню».


title: Брехт, Бертольт

text: В официальных почестях недостатка не было: в 1950 году Брехт стал действительным членом, а в 1954 — вице-президентом Академии искусств ГДР, в 1951-м ему присудили Национальную премию первой степени, с 1953 года он возглавлял немецкий ПЕН-клуб «Восток и Запад», — между тем отношения с руководством ГДР складывались непросто.


title: Брехт, Бертольт

text: Поселившись в Восточной Германии, Брехт не спешил вступать в СЕПГ; в 1950 году началась сталинизация ГДР, осложнившая его взаимоотношения с руководством партии. Сначала проблемы возникли у его любимого актёра Эрнста Буша, в 1951 году переселившегося в Восточный Берлин из американского сектора: в ходе партийной чистки из тех, кто побывал в западной эмиграции, одни были исключены из СЕПГ, в том числе и некоторые друзья Брехта, другие подверглись дополнительной проверке, — Буш в не самых изысканных выражениях отказался проходить проверку, сочтя её унизительной, и тоже был исключён. Летом того же года Брехт вместе с Паулем Дессау сочинял кантату «Хернбургский отчёт», приуроченную к открытию III Всемирного фестиваля молодёжи и студентов; за две недели до намеченной премьеры Э. Хонеккер (в то время ведавший в ЦК СЕПГ делами молодёжи) телеграммой настоятельно рекомендовал Брехту удалить из песенки, включённой в кантату, имя Буша — «дабы не популяризировать его сверх меры». Аргумент Брехта удивил, однако объяснять ему причины недовольства Бушем Хонеккер не счёл нужным; вместо этого был выдвинут ещё более странный, с точки зрения Брехта, аргумент: молодёжь не имеет представления о Буше. Брехт возразил: если это и в самом деле так, в чём он лично сомневался, то Буш всей своей биографией заслужил, чтобы о нём имели представление. Поставленный перед необходимостью выбирать между лояльностью к руководству СЕПГ и элементарной порядочностью по отношению к старому другу: в сложившейся ситуации вычёркивание имени Буша уже не могло не нанести актёру моральный ущерб, — Брехт обратился за помощью к другому высокопоставленному функционеру; и ему помогли: без его ведома песенку из представления удалили целиком.


title: Брехт, Бертольт

text: В том же году в ГДР развернулась дискуссия о «формализме», которая, наряду с основными композиторами театра «Берлинер ансамбль» — Гансом Эйслером и Паулем Дессау — коснулась и самого Брехта. На пленуме ЦК СЕПГ, специально посвящённом борьбе с формализмом, к удивлению многих, в качестве образца этой пагубной тенденции была представлена постановка пьесы Брехта «Мать»; при этом особенно не понравился её дидактический характер, — опасалось ли партийное руководство того, что уроки из пьесы извлекут восточногерманские диссиденты, но многие сцены спектакля были объявлены «исторически фальшивыми и политически вредными».


title: Брехт, Бертольт

text: В дальнейшем Брехт подвергался проработкам за «пацифизм», «национальный нигилизм», «принижение классического наследия» и за «чуждый народу юмор». Начавшееся в ГДР весной 1953 года насаждение примитивно истолкованной, в духе тогдашнего МХАТа, «системы» К. С. Станиславского для Брехта обернулось очередным обвинением в «формализме», а заодно и в «космополитизме». Если первый спектакль «Берлинер ансамбль», «Мамаша Кураж и её дети», был сразу отмечен Национальной премией ГДР, то дальнейшие постановки всё чаще вызывали насторожённость. Возникли и репертуарные проблемы: руководство СЕПГ считало, что нацистское прошлое следует забыть, внимание предписывалось концентрировать на позитивных качествах немецкого народа, и в первую очередь на великой немецкой культуре, — нежелательными поэтому оказывались не только антифашистские пьесы («Карьера Артуро Уи» появилась в репертуаре «Берлинер ансамбль» лишь в 1959 году, после того как ученик Брехта Петер Палич поставил её в Западной Германии), но и «Гувернёр» Я. Ленца и опера Г. Эйслера «Иоганн Фауст», текст которой также показался недостаточно патриотическим. Обращения театра Брехта к классике — «Разбитый кувшин» Г. Клейста и «Прафауст» И. В. Гёте — были расценены как «отрицание национального культурного наследия».


title: Брехт, Бертольт

text: Как члену Академии искусств Брехту не раз приходилось защищать художников, в том числе Эрнста Барлаха, от нападок газеты «Нойес Дойчланд» (органа ЦК СЕПГ), которыми, по его словам, «немногие ещё оставшиеся художники были ввергнуты в летаргию». В 1951 году он записал в своём рабочем журнале, что литература опять вынуждена обходиться «без прямого национального отклика», поскольку отклик этот доходит до писателей «с отвратительными посторонними шумами». Летом 1953 года Брехт призывал премьер-министра Отто Гротеволя распустить Комиссию по делам искусств и положить таким образом конец «её диктату, плохо аргументированным предписаниям, чуждым искусству административным мерам, вульгарно-марксистскому языку, отвращающе действующему на художников»; он развивал эту тему в ряде статей и сатирических стихотворений, но услышан был лишь в Западной Германии и той публикой, которая своим одобрением могла оказать ему только медвежью услугу.


title: Брехт, Бертольт

text: Вместе с тем, воспроизводя идеологические кампании, в разное время проводившиеся в СССР, руководство СЕПГ воздерживалось от советских «организационных выводов»; прокатившаяся по Восточной Европе волна политических судебных процессов — против Р. Сланского в Чехословакии, против Л. Райка в Венгрии и других подражаний московским процессам 30-х годов — обошла стороной ГДР, и было очевидно, что Восточной Германии досталось не самое худшее руководство.


title: Брехт, Бертольт

text: 16 июня 1953 года в Берлине начались забастовки на отдельных предприятиях, непосредственно связанные с повышением норм выработки и ростом цен на потребительские товары; в ходе стихийных манифестаций в разных районах Берлина выдвигались и политические требования, в том числе отставки правительства, роспуска Народной полиции и воссоединения Германии. К утру 17 июня забастовка переросла в общегородскую, многотысячные возбуждённые колонны демонстрантов устремились к правительственному кварталу, — в этой ситуации беспартийный Брехт счёл своим долгом поддержать руководство СЕПГ. Он написал письма Вальтеру Ульбрихту и Отто Гротеволю, в которых, однако, кроме выражения солидарности, содержался и призыв вступить в диалог с бастующими — ответить должным образом на законное недовольство рабочих. Но его ассистент Манфред Векверт не смог прорваться в здание ЦК СЕПГ, уже осаждённое манифестантами. Возмущённый тем, что радио транслирует опереточные мелодии, Брехт отправил своих помощников в радиокомитет с просьбой предоставить эфир коллективу его театра, но получил отказ. Так и не дождавшись ничего со стороны руководства СЕПГ, он сам вышел к манифестантам, однако из разговоров с ними вынес впечатление, что недовольством рабочих пытаются воспользоваться силы, которые он охарактеризовал как «фашистские», нападающие на СЕПГ «не из-за её ошибок, а из-за её достоинств», — об этом Брехт говорил 17 и 24 июня на общем собрании коллектива «Берлинер ансамбль». Он понимал, что в радикальных настроениях демонстрантов мстит за себя отсутствие свободы слова, но говорил и о том, что из истории Германии XX века не были извлечены уроки, поскольку сама эта тема оказалась под запретом.


title: Брехт, Бертольт

text: Письмо, написанное Брехтом Ульбрихту 17 июня, дошло до адресата и даже было частично опубликовано несколько дней спустя — лишь та его часть, в которой выражалась поддержка, при том что после подавления восстания и сама поддержка приобрела иной смысл. В Западной Германии и особенно в Австрии она вызвала негодование; опубликованное 23 июня обращение, в котором Брехт писал: «…Я надеюсь, что… рабочие, демонстрировавшие своё законное недовольство, не будут поставлены на одну доску с провокаторами, ибо это с самого начала помешало бы проведению столь необходимого широкого обмена мнениями по поводу взаимно совершённых ошибок», — уже ничего не могло изменить; театры, прежде ставившие его пьесы, объявили Брехту бойкот, и если в Западной Германии он продолжался недолго (призывы к бойкоту возобновились в 1961 году, после сооружения Берлинской стены), то «венский бойкот» растянулся на 10 лет, а в Бургтеатре закончился лишь в 1966 году.


title: Брехт, Бертольт

text:
В условиях «холодной войны» борьба за сохранение мира стала важной составной частью не только общественной, но и творческой деятельности Брехта, и занавес созданного им театра украсил голубь мира Пикассо. В декабре 1954 года ему присудили Международную Сталинскую премию «За укрепление мира между народами» (двумя годами позже переименованную в Ленинскую), по этому поводу в мае 1955-го Брехт приехал в Москву. Его водили по театрам, но в те дни советский театр только начинал оживать после двадцатилетнего застоя, и, по свидетельству Льва Копелева, из всего, что ему показали, понравилась Брехту только «Баня» В. Маяковского в Театре сатиры. Он вспоминал, как в начале 30-х, когда он впервые отправлялся в Москву, берлинские друзья говорили: «Ты едешь в театральную Мекку», — прошедшие двадцать лет отбросили советский театр на полвека назад. Его спешили обрадовать: в Москве готовится к изданию, после 20-летнего перерыва, однотомник его избранных пьес, — Брехт, который ещё в 1936 году писал, что «эпический театр», помимо определённого технического уровня, предполагает «заинтересованность в свободном обсуждении жизненно необходимых вопросов», не без сарказма заметил, что его пьесы для советского театра устарели, такими «радикальными увлечениями» в СССР переболели в 20-е годы.
В Москве Брехт встретился с Бернгардом Райхом, уцелевшим в сталинских лагерях, и вновь безуспешно пытался выяснить судьбу остальных друзей. Ещё в 1951 году он перерабатывал для постановки в своём театре шекспировского «Кориолана», в котором существенно сместил акценты: «Трагедия отдельного лица, — писал Брехт, — интересует нас, конечно, в значительно меньшей степени, чем трагедия общества, вызванная отдельным лицом». Если у Шекспира Кориоланом движет уязвлённая гордость, то Брехт добавил к ней веру героя в свою незаменимость; он искал в «Кориолане» конкретные средства противодействия «вождизму» и находил их в «самообороне общества»: в то время как у Шекспира народ переменчив, аристократия труслива и даже народные трибуны не блещут мужеством, у Брехта народ, мечущийся от одной крайности к другой, в конце концов под руководством трибунов создаёт нечто, напоминающее «народный фронт» 30-х годов, на основе которого формируется своего рода народная власть.


title: Брехт, Бертольт

text: Однако в том же году работа над «Кориоланом» была прервана: заимствованный из опыта СССР «культ личности» расцветал в начале 50-х во многих странах Восточной Европы, и то, что придавало пьесе актуальность, одновременно делало невозможной её постановку. В 1955 году как будто пришло время для «Кориолана», и Брехт вернулся к этой работе; но в феврале 1956 года состоялся XX съезд КПСС, — опубликованное в июне постановление ЦК «О преодолении культа личности и его последствий» развеяло его последние иллюзии; «Кориолан» был поставлен лишь спустя восемь лет после его смерти.


title: Брехт, Бертольт

text: С начала 1955 года Брехт работал со старым соратником Эрихом Энгелем над постановкой «Жизни Галилея» в «Берлинер ансамбль» и писал пьесу, которая, в отличие от «Жизни Галилея», действительно была посвящена создателям атомной бомбы и называлась «Жизнь Эйнштейна». «Борются две державы… — писал Брехт по поводу центрального конфликта пьесы. — Икс передает одной из этих держав великую формулу, чтобы с её помощью и самому быть защищённым. Он не замечает, что черты лица у обеих держав схожи. Благосклонная к нему держава побеждает и низвергает другую, и происходит ужасное: она сама превращается в другую…» Болезнь тормозила его работу и в театре, и за письменным столом: из Москвы Брехт вернулся совершенно обессилевшим и к репетициям смог приступить лишь в конце декабря, а в апреле оказался вынужден их прервать из-за болезни, — спектакль Энгелю пришлось заканчивать одному. «Жизнь Эйнштейна» так и осталась в набросках; написанная в 1954 году «Турандот» оказалась последней пьесой Брехта.


title: Брехт, Бертольт

text: Общий упадок сил был налицо уже весной 1955 года: Брехт резко постарел, в свои 57 лет он ходил, опираясь на трость; в мае, отправляясь в Москву, он составил завещание, в котором просил, чтобы гроб с его телом нигде публично не выставляли и над могилой не произносили прощальные слова.


title: Брехт, Бертольт

text: Весной 1956 года, работая над постановкой «Жизни Галилея» в своём театре, Брехт пережил инфаркт миокарда; поскольку инфаркт был безболезненным, Брехт его не замечал и продолжал работать. Усиливавшуюся слабость он объяснял себе усталостью и в конце апреля отправился на отдых в Букков. Однако самочувствие не улучшалось. 10 августа Брехт приехал в Берлин на прогоны спектакля «Кавказский меловой круг» к предстоящим гастролям в Лондоне; с вечера 13-го его состояние начало ухудшаться.


title: Брехт, Бертольт

text: На следующий день приглашённый близкими врач диагностировал обширный инфаркт, но «скорая помощь» из правительственной клиники прибыла слишком поздно. 14 августа 1956 года, за пять минут до полуночи, Бертольт Брехт скончался на 59-м году жизни.


title: Брехт, Бертольт

text: Рано утром 17 августа Брехт был похоронен, согласно завещанию, на небольшом Доротеенштадтском кладбище недалеко от дома, в котором он жил. В церемонии похорон, кроме членов семьи, участвовали только самые близкие друзья и коллектив театра «Берлинер ансамбль». Как того и хотел драматург, речи над его могилой не произносились. Лишь несколько часов спустя состоялась официальная церемония возложения венков.


title: Брехт, Бертольт

text: На следующий день, 18 августа, в здании Театра на Шиффбауэрдамм, где с 1954 года располагался «Берлинер ансамбль», было организовано траурное собрание; Ульбрихт зачитал официальное заявление президента ГДР В. Пика в связи со смертью Брехта, от себя же добавил, что руководство ГДР предоставило Брехту «для осуществления всех его творческих планов» руководство театром, он получил в Восточной Германии «все возможности говорить с трудящимися». Литературовед Ганс Майер, хорошо знавший цену его словам, отметил на этом «абсурдном торжестве» только три искренних момента: «когда Эрнст Буш пел мёртвому другу их общие песни», а скрытый за кулисами Ганс Эйслер аккомпанировал ему на фортепиано.


title: Брехт, Бертольт

text: В 1922 году Брехт женился на актрисе и певице Марианне Цофф, в этом браке в 1923 году у него родилась дочь Ханна, ставшая актрисой (известна как ) и сыгравшая на сцене многих его героинь; ушла из жизни 24 июня 2009 года. Цофф была старше Брехта на пять лет, добросердечна и заботлива и в известной мере, пишет Шумахер, заменила ему мать. И тем не менее этот брак оказался непрочным: в 1923 году Брехт познакомился в Берлине с молодой актрисой Еленой Вайгель, родившей ему сына Штефана (1924—2009). В 1927 году Брехт развёлся с Цофф и в апреле 1929-го официально оформил свои отношения с Вайгель; в 1930 году у них родилась дочь Барбара, также ставшая актрисой (известна как ).


title: Брехт, Бертольт

text: Кроме законных детей, у Брехта был внебрачный сын от его юношеской любви — Паулы Банхольцер; родившийся в 1919 году и названный Франком в честь Ведекинда, старший сын Брехта остался с матерью в Германии и погиб в 1943 году на Восточном фронте.


title: Брехт, Бертольт

text: По признанию самого Брехта, начинал он «традиционно»: с баллад, псалмов, сонетов, эпиграмм и песен под гитару, тексты которых рождались одновременно с музыкой. «В немецкую поэзию, — писал Илья Фрадкин, — он вошёл как современный вагант, слагающий где-то на уличном перекрёстке песни и баллады…» Как и ваганты, Брехт часто прибегал к приёмам пародии, выбирая для пародирования те же объекты — псалмы и хоралы (сборник , 1926), хрестоматийные стихи, но также и мещанские романсы из репертуара шарманщиков и уличных певцов. Позже, когда все таланты Брехта замкнулись на театре, зонги в его пьесах точно так же рождались вместе с музыкой, лишь в 1927 году, при постановке пьесы «Человек есть человек» в берлинской «Фольксбюне», он впервые доверил свои тексты профессиональному композитору — Эдмунду Майзелю, в то время сотрудничавшему с Пискатором. В «Трёхгрошовой опере» зонги рождались вместе с музыкой Курта Вайля (и это побудило Брехта при публикации пьесы указать, что она написана «в сотрудничестве» с Вайлем), и многие из них вне этой музыки существовать не могли.


title: Брехт, Бертольт

text: Вместе с тем Брехт до последних лет оставался поэтом — не только автором текстов песен и зонгов; но с годами всё больше отдавал предпочтение свободным формам: «рваный» ритм, как объяснял он сам, был «протестом против гладкости и гармонии обычного стиха» — той гармонии, которой он не находил ни в окружающем мире, ни в собственной душе. В пьесах, поскольку некоторые из них были написаны преимущественно в стихах, этот «рваный» ритм был продиктован ещё и стремлением точнее передать отношения между людьми — «как отношения противоречивые, полные борьбы». В стихах молодого Брехта, помимо Франка Ведекинда, ощутимо влияние Франсуа Вийона, Артюра Рембо и Редьярда Киплинга; позже он увлёкся китайской философией, и многие его стихотворения, особенно в последние годы, и прежде всего «Буковские элегии», по форме — по лаконизму и ёмкости, отчасти и созерцательности — напоминают классиков древнекитайской поэзии: Ли Бо, Ду Фу и Бо Цзюйи, которых он переводил.


title: Брехт, Бертольт

text: С конца 20-х годов Брехт писал песни, призванные поднимать на борьбу, как «Песня Единого фронта» и «Все или никто», или сатирические, как пародия на нацистского «Хорста Весселя», в русском переводе — «Бараний марш». При этом, пишет И. Фрадкин, он оставался оригинальным даже в таких темах, которые, казалось, уже давно превратились в кладбище трюизмов. Как отмечал один из критиков, Брехт в эти годы был уже настолько драматургом, что и многие его стихотворения, написанные от первого лица, больше похожи на высказывания сценических персонажей.


title: Брехт, Бертольт

text: В послевоенной Германии Брехт всё своё творчество, в том числе и поэтическое, поставил на службу строительству «нового мира», полагая, в отличие от руководства СЕПГ, что служить этому строительству можно не только одобрением, но и критикой. К лирике он вернулся в 1953 году, в последнем своём замкнутом цикле стихотворений — «Буковские элегии»: в Букове на Шермютцельзее располагался загородный дом Брехта. Иносказания, к которым Брехт нередко прибегал в своей зрелой драматургии, всё чаще встречались и в его поздней лирике; написанные по образцу «Буколик» Вергилия, «Буковские элегии» отразили, как пишет Э. Шумахер, чувства человека, «стоящего на пороге старости и полностью сознающего, что времени, отпущенного ему на земле, осталось совсем немного». Со светлыми воспоминаниями молодости здесь соседствуют не просто элегические, но ошеломляюще мрачные, по словам критика, стихи — в той мере, в какой их поэтический смысл глубже и богаче дословного смысла.


title: Брехт, Бертольт

text: Ранние пьесы Брехта рождались из протеста; «Ваал» в первоначальной редакции, 1918 года, был протестом против всего, что дорого добропорядочному буржуа: асоциальный герой пьесы (по Брехту — асоциальный в «асоциальном обществе»), поэт Ваал, был признанием в любви к Франсуа Вийону, «убийце, грабителю с большой дороги, сочинителю баллад», и притом баллад непристойных, — всё здесь было рассчитано на эпатаж. Позже «Ваал» трансформировался в пьесу антиэкспрессионистскую, «противопьесу», полемически направленную, в частности, против идеализированного портрета драматурга Кристиана Граббе в «Одиноком» Г. Йоста. Полемической по отношению к известному тезису экспрессионистов «человек добр» была и пьеса «Барабаны в ночи», развивавшая ту же тему уже в «конкретно-исторической ситуации» Ноябрьской революции.


title: Брехт, Бертольт

text: В своих следующих пьесах Брехт полемизировал и с натуралистическим репертуаром немецких театров. К середине 20-х годов он сформулировал теорию «эпической» («неаристотелевской») драмы. «Натурализм, — писал Брехт, — дал театру возможность создавать исключительно тонкие портреты, скрупулёзно, во всех деталях изображать социальные „уголки“ и отдельные малые события. Когда стало ясно, что натуралисты переоценивали влияние непосредственной, материальной среды на общественное поведение человека… — тогда пропал интерес к „интерьеру“. Приобрёл значение более широкий фон, и нужно было уметь показать его изменчивость и противоречивое воздействие его радиации». При этом первой своей эпической драмой Брехт называл «Ваала», однако принципы «эпического театра» вырабатывались постепенно, уточнялось с годами и его назначение, соответственно менялся характер его пьес.


title: Брехт, Бертольт

text: Ещё в 1938 году, анализируя причины особой популярности детективного жанра, Брехт отметил, что человек XX века свой жизненный опыт приобретает главным образом в условиях катастроф, при этом вынужден сам доискиваться до причин кризисов, депрессий, войн и революций: «Уже при чтении газет (но также счетов, известий об увольнении, мобилизационных повесток и так далее), мы чувствуем, что кто-то что-то сделал… Что же и кто сделал? За событиями, о которых нам сообщают, мы предполагаем другие события, о которых нам не сообщают. Они и есть подлинные события». Развивая эту мысль в середине 50-х годов, Фридрих Дюрренматт пришёл к заключению, что театр уже не в силах отобразить современный мир: государство анонимно, бюрократично, чувственно не постижимо; искусству в этих условиях доступны только жертвы, власть имущих оно уже постичь не может; «современный мир легче воссоздать через маленького спекулянта, канцеляриста или полицейского, чем через бундесрат или через бундесканцлера».


title: Брехт, Бертольт

text: Брехт искал способы представить на сцене «подлинные события», хотя и не утверждал, что нашёл; он видел, во всяком случае, только одну возможность помочь современному человеку: показать, что окружающий мир изменяем, и в меру своих сил изучить его законы. С середины 30-х годов, начиная с «Круглоголовых и остроголовых», он всё чаще обращался к жанру параболы, и в последние годы, работая над пьесой «Турандот, или Конгресс обелителей», говорил, что иносказательная форма всё ещё остаётся наиболее пригодной для «очуждения» общественных проблем. И. Фрадкин и склонность Брехта переносить действие своих пьес в Индию, Китай, средневековую Грузию и т. д. объяснял тем, что экзотически костюмированные сюжеты легче входят в форму параболы. «В этой экзотической обстановке, — писал критик, — философская идея пьесы, освобождённая от оков знакомого и привычного быта, легче достигает общезначимости». Сам же Брехт преимущество параболы, при известной её ограниченности, видел ещё и в том, что она «намного хитроумнее всех прочих форм»: парабола конкретна в абстракции, делая сущность наглядной, и, как никакая другая форма, «элегантно может преподнести правду»


title: Брехт, Бертольт

text: О том, что представлял собой Брехт как режиссёр, со стороны судить было трудно, поскольку выдающиеся спектакли «Берлинер ансамбль» всегда были плодом коллективного труда: помимо того что Брехт часто работал в паре с гораздо более опытным Энгелем, он располагал и мыслящими актёрами, нередко с режиссёрскими наклонностями, которые он сам умел и пробуждать, и поощрять; свою лепту в создание спектаклей вносили, в качестве ассистентов, и его талантливые ученики: Бенно Бессон, Петер Палич и Манфред Векверт — такая коллективная работа над спектаклем была одним из основополагающих принципов его театра.


title: Брехт, Бертольт

text:
При этом работать с Брехтом, по свидетельству Векверта, было нелегко — из-за его постоянных сомнений: «С одной стороны, мы должны были точно фиксировать всё сказанное и наработанное (…), но на следующий день нам приходилось слышать: „Я никогда этого не говорил, вы это неправильно записали“»
. Источником этих сомнений, как считает Вевкверт, помимо стихийной нелюбви Брехта ко всякого рода «окончательным решениям», было и противоречие, заложенное в его теории: Брехт исповедовал «честный» театр, не создающий иллюзии подлинности, не пытающийся воздействовать на подсознание зрителя в обход его разума, намеренно обнажающий свои приёмы и избегающий отождествления актёра с персонажем; между тем театр по самой природе своей — не что иное, как «искусство обмана», искусство изображать то, чего на самом деле нет. «Магия театра», пишет М. Векверт, в том и заключается, что люди, придя в театр, заранее готовы предаваться иллюзии и принимать за чистую монету всё, что им покажут. Брехт как в теории, так и на практике всеми средствами пытался этому противодействовать; нередко он выбирал исполнителей в зависимости от их человеческих наклонностей и биографий, как если бы не верил в то, что его актёры, опытные мастера или яркие молодые таланты, могут изобразить на сцене то, что не свойственно им в жизни. Он не хотел, чтобы его актёры лицедействовали, — «искусство обмана», в том числе и актёрское лицедейство, в сознании Брехта ассоциировалось с теми спектаклями, в которые превращали свои политические акции национал-социалисты.


title: Брехт, Бертольт

text: Но «магия театра», которую он гнал в дверь, то и дело врывалась в окно: даже образцовый брехтовский актёр Эрнст Буш после сотого представления «Жизни Галилея», по словам Векверта, «уже чувствовал себя не только великим актёром, но и великим физиком». Режиссёр рассказывает, как однажды на «Жизнь Галилея» пришли сотрудники Института ядерных исследований и после спектакля изъявили желание побеседовать с исполнителем главной роли. Они хотели узнать, как работает актёр, но Буш предпочел говорить с ними о физике; говорил со всей страстью и убедительностью около получаса — учёные слушали как зачарованные и по окончании речи разразились аплодисментами. На следующий день Векверту позвонил директор института: «Произошло что-то непонятное. …Я только сегодня утром понял, что это была сущая чепуха».


title: Брехт, Бертольт

text: Действительно ли Буш, вопреки всем настояним Брехта, отождествил себя с персонажем, или он таким образом просто объяснял физикам, что́ есть искусство актёра, но, как свидетельствует Векверт, Брехт прекрасно сознавал неистребимость «магии театра» и в своей режиссёрской практике пытался заставить её служить своим целям — превратить в «хитрость разума» ("List der Vernunft").


title: Брехт, Бертольт

text:
«Хитростью разума» для Брехта стала «наивность», заимствованная у народного, в том числе азиатского, искусства. Именно готовность зрителя в театре предаваться иллюзиям — принимать предлагаемые правила игры позволяла Брехту как в оформлении спектакля, так и в актёрской игре стремиться к максимальной простоте: обозначать место действия, эпоху, характер персонажа скупыми, но выразительными деталями, достигать «перевоплощения» порою с помощью обыкновенных масок, — отсекая всё, что может отвлечь внимание от главного. Так, в брехтовской постановке «Жизни Галилея» Павел Марков отмечал: «Режиссура безошибочно знает, на какой момент действия должно быть направлено особое внимание зрителя. Она не допускает на сцене ни одного лишнего аксессуара. Точное и очень простое декоративное оформление  лишь отдельными скупыми деталями обстановки передает атмосферу эпохи. Так же целесообразно, скупо, но верно строятся и мизансцены», — этот «наивный» лаконизм в конечном счёте и помогал Брехту концентрировать внимание зрителей не на развитии сюжета, а прежде всего на развитии авторской мысли.
Наиболее широкую известность Брехту принесли его пьесы. В начале 60-х годов западногерманский литературовед в книге «Панорама современного театра», представив 50 драматургов XX века, отметила, что большинство ныне живущих «больны Брехтом» («brechtkrank»), найдя этому простое объяснение: его «завершённой в самой себе» концепции, объединившей философию, драму и методику актёрской игры, теорию драмы и теорию театра, никто не смог противопоставить иную концепцию, «столь же значительную и внутренне цельную» . Влияние Брехта исследователи обнаруживают в творчестве таких разных художников, как Фридрих Дюрренматт и Артюр Адамов, Макс Фриш и Хайнер Мюллер.


title: Брехт, Бертольт

text: Брехт писал свои пьесы «на злобу дня» и мечтал о том времени, когда окружающий мир изменится настолько, что всё, написанное им, окажется неактуальным. Мир менялся, но не настолько — интерес к творчеству Брехта то ослабевал, как это было в 80—90-е годы, то возрождался вновь. Он возродился и в России: утратили актуальность мечты Брехта о «новом мире» — неожиданно актуальным оказался его взгляд на «старый мир».


title: Брехт, Бертольт

text: Имя Б. Брехта носит Политический театр (Куба).


title: Ингибирование ферментов

text: Ферментативный ингибитор — вещество, замедляющее протекание ферментативной реакции. Различают обратимые и необратимые ингибиторы (см. ниже).


title: Ингибирование ферментов

text: Изучение ингибирования ферментов играет важную роль в создании лекарств, в изучении механизма действия и структуры ферментов.


title: Ингибирование ферментов

text: В этом случае ингибитор связывается в активном центре фермента и конкурирует за него с субстратом. Таким образом, конкурентный ингибитор не связывается с фермент-субстратным комплексом (ES на рис.1), то есть константа диссоциации


title: Ингибирование ферментов

text: Конкурентный ингибитор обычно структурно схож с субстратом, однако фермент не способен катализировать реакцию в присутствии ингибитора из-за отсутствия у последнего необходимых функциональных групп.


title: Ингибирование ферментов

text: Схема конкурентного ингибирования и уравнение Михаэлиса-Ментен для него выглядят следующим образом:


title: Ингибирование ферментов

text:
Видно, что при конкурентном ингибировании максимальная скорость реакции "V" не меняется, а кажущаяся константа Михаэлиса увеличивается в (1 + ["I"]/"K") раз.
Поэтому в двойных обратных координатах Лайнуивера-Берка (зависимость 1/"v" от 1/["S"]) при разных концентрациях ингибитора получают семейство прямых с различным наклоном, пересекающихся в одной точке на оси ординат.


title: Ингибирование ферментов

text: Константу ингибирования "K" обычно определяют так: проводят ряд измерений кажущейся константы Михаэлиса при различных концентрациях ингибитора, затем строят зависимость этой величины от концентрации ингибитора. Тангенс угла наклона полученной прямой равен "K"/"K".


title: Ингибирование ферментов

text: Неконкурентный ингибитор не мешает связыванию субстрата с ферментом. Он способен присоединяться как к свободному ферменту, так и к фермент-субстратному комплексу с одинаковой эффективностью. Ингибитор вызывает такие конформационные изменения, которые не позволяют ферменту превращать субстрат в продукт, но не влияют на сродство фермента к субстрату.


title: Ингибирование ферментов

text:
Схема и уравнение Михаэлиса-Ментен в случае неконкурентного ингибирования:
При неконкурентном ингибировании константа Михаэлиса не изменяется, а максимальная скорость реакции уменьшается в (1 + ["I"]/"K") раз. Поэтому в двойных обратных координатах семейство прямых, отвечающих разным концентрациям ингибитора, пересекается в одной точке на оси абсцисс.


title: Ингибирование ферментов

text: При бесконкурентном ингибировании ингибитор связывается только с фермент-субстратным комплексом, но не со свободным ферментом. Субстрат, связываясь с ферментом, изменяет его конформацию, что делает возможным связывание с ингибитором. Ингибитор, в свою очередь, так меняет конформацию фермента, что катализ становится невозможным.


title: Ингибирование ферментов

text:
Схема и уравнение Михаэлиса-Ментен в случае бесконкурентного ингибирования:
Максимальная скорость реакции и кажущаяся константа Михаэлиса уменьшаются в одинаковое число раз. Поэтому в двойных обратных координатах для разных концентраций ингибитора получаем семейство параллельных прямых.


title: Ингибирование ферментов

text: Ингибирование субстратом — частный случай бесконкурентного ингибирования, когда две молекулы субстрата связываются с ферментом, что препятствует образованию продукта.


title: Ингибирование ферментов

text: Схема и уравнение Михаэлиса-Ментен в случае ингибирования субстратом:


title: Ингибирование ферментов

text: Формирование стабильного комплекса ингибитора с ферментом, ведущее к его необратимой инактивации. Случай необратимого ингибирования можно обнаружить по тому признаку, что при разбавлении раствора не происходит повышения удельной активности фермента, как в случае обратимого ингибирования


title: Ингибирование ферментов

text: Аллостерические ингибиторы связываются с отдельными участками фермента вне активного центра. Такое связывание влечет за собой конформационные изменения в молекуле фермента, которые приводят к уменьшению его активности. Аллостерические эффекты встречаются практически только в случае олигомерных ферментов. Кинетику таких систем нельзя описать с помощью простой модели Михаэлиса-Ментен.


title: Каражал

text:
Каража́л () — город областного подчинения в Карагандинской области Казахстана. Конечная станция железнодорожной ветки (66 км) от линии Жарык — Жезказган. Возник в связи с развитием горнодобывающей промышленности (железная руда).
Подчинённые Городской администрации Каражал населённые пункты:


title: Каражал

text: Кроме того, имеются поселения Ктай (Актай), Клыч, ВСО, ГРЭ, подхоз бывшего ЖГОКа, курорт Шалгия.


title: Каражал

text: Летом 1911 года гидрогеолог А. А. Козырев обнаружил железные руды, находящиеся на поверхности земли. Но лишь в 1931 году Омская геолого-разведочная партия под руководством И. Г. Николаева провела разведочное бурение на сопке, расположенной западнее сопки Бестобе, которая впоследствии стала называться Каражалом.


title: Каражал

text: "Қаражал" с казахского переводится как «чёрная грива». Таким образом появилось на карте новое богатейшее месторождение железно-марганцевых руд.


title: Каражал

text: Рабочий посёлок Каражалского рудного месторождения в Карагандинской области начал образовываться в начале годов. была организована дирекция «Атасуйского рудника» в посёлке Атасу. В 1950 году рабочий посёлок получил имя «Каражал». В 1955 году в Каражале был организован трест «Атасурудстрой» для освоения Атасуйского рудного района — железорудной базы будущего Карагандинского металлургического комбината, строительство которого велось в тот период. В том же году был сдан в эксплуатацию карьер «Западный Каражал».


title: Каражал

text: После строительства железнодорожной ветки «Атасу — Каражал», и завершения строительства первой очереди рудников «Западный Каражал» и «Большой Ктай», а также после сдачи в эксплуатацию дробильно-сортировочной фабрики, из одноимённого рабочего посёлка городского типа, Указом Президиума Верховного Совета Казахской ССР от , был образован город Каражал.


title: Каражал

text: В 1973 году, после образования Джезказганской области, город Каражал вошёл в её состав, в том же статусе города областного подчинения. В 1997 году, после упразднения Жезказганской области (бывшей Джезказганской, переименованной в 1992 году), город Каражал вновь вернулся в состав Карагандинской области.


title: Каражал

text: Численность населения города с подчинёнными населёнными пунктами составляет человек (на 1 января 2018 года).


title: Каражал

text: Национальный состав (на 1 января 2018 года):


title: Каражал

text: Промышленность представлена горнодобывающими предприятиями:


title: Каражал

text: В городе имеются 4 общеобразовательных школы (с учётом всех населённых пунктов Городской администрации Каражал — 8 средних школ: 4 школы с казахским языком обучения, 1 школа с русским языком обучения, 3 школы — смешанные), 1 колледж, 2 детских дошкольных учреждения (1 в посёлке Жайрем и 1 в городе Каражал), «Дом культуры», «Детская музыкальная школа», централизованная библиотечная система, «Городская больница», «Специализированная детско-юношеская школа олимпийского резерва дзюдо».


title: Каражал

text: Рядом с городом ранее располагалась исправительная колония строгого режима АК-159/22.


title: Каражал

text: Населённые пункты, входящие в Городскую администрацию Каражал, с железной дорогой Караганда — Жарык — Жезказган соединяют однопутные железнодорожные ветки:


title: Каражал

text: Один раз в сутки действуют двусторонние автобусные сообщения:


title: Каражал

text: В районе посёлка Жайрем Городской администрации Каражал расположен одноимённый аэропорт с бетонной взлётно-посадочной полосой. Рядом с городом Каражал имеется грунтовая взлётно-посадочная полоса (бывший аэропорт «Каражал»).


title: Слияние

text: Слияние — объединение двух различных объектов в одно целое таким образом, что образуется единый объект с едиными свойствами.


title: Слияние

text: Термин «слияние» употребляется, как правило, в отношении жидкостей и жидких предметов — слияние красок, слияние ручьёв, либо в отношении составных общественных и природных явлений — слияние компаний, слияние с окружающей обстановкой, слияние народов.


title: Слияние

text: Различные формы возникновения единых свойств определяют различные виды слияний.


title: Electric Light Orchestra

text: Electric Light Orchestra (сокращённо ELO) — британская рок-группа из Бирмингема, созданная Джеффом Линном и Роем Вудом в 1970 году. Группа была очень популярна в 1970-е — 1980-е годы, в период с 1971 по 1986 год (основной период активности) выпустила 11 студийных альбомов.


title: Electric Light Orchestra

text: ELO (совместный проект Роя Вуда и Джеффа Линна) была сформирована, чтобы удовлетворить горячее желание писать «классическую» поп-музыку. Группа экспериментировала в различных музыкальных направлениях: от прогрессивного рока до поп-музыки. С самого начала деятельности группы Джефф Линн решал все организационные вопросы, написал все оригинальные композиции группы и продюсировал каждый альбом. К середине 1970-х ELO стала одной из самых продаваемых музыкальных групп. С 1972 по 1986 год ELO сочетали работу в Великобритании и США.


title: Electric Light Orchestra

text: Группа просуществовала до 1986 года, после чего Джефф Линн распустил её, воссоздав в обновлённом составе в 2001 году для записи последнего на данный момент студийного альбома. Наиболее известными композициями группы считаются: «Ticket To The Moon», «Don’t Bring Me Down», «Calling America», «Hold On Tight», «Last Train To London».


title: Electric Light Orchestra

text: В конце 1960-х годов у Роя Вуда, гитариста, вокалиста и автора песен группы The Move, появилась идея создать новую группу, которая будет играть на скрипках, горнах, чтобы придать музыке классический стиль. Джефф Линн, фронтмен группы The Idle Race, заинтересовался этой идеей. В январе 1970 года, когда Карл Уэйн покинул The Move, Линн принял второе предложение Вуда присоединиться к группе с условием, что они полностью сфокусируются на новом проекте.


title: Electric Light Orchestra

text: «10538 Overture» стала первой песней Electric Light Orchestra. Для финансирования группы, The Move выпустили ещё два альбома во время записи альбома Electric Light Orchestra. В результате, дебютный альбом "The Electric Light Orchestra" был выпущен в 1971 и «10538 Overture» заняла 9 позицию в Англии.


title: Electric Light Orchestra

text: Тем не менее, вскоре возникло напряженное состояние между Вудом и Линном, которое явилось следствием проблем с менеджментом. Во время записи второго альбома, Вуд покинул группу, забрав скрипача Хью Макдауэлла (Hugh McDowell) и горниста Билла Ханта (Bill Hunt), чтобы организовать Wizzard. В музыкальной прессе появились мнения, что группа распадется, так как именно Вуд стоял за созданием группы. Линн предотвратил распад группы. Бив Бивэн играл на барабанах, присоединившийся к ним Ричард Тенди — на синтезаторах, Майк де Альбукерк на бас-гитаре, Майк Эдвардс и Колин Уокер играли на виолончелях и Уилфред Гибсон заменил Стива Вуулама на скрипке. Новый состав был представлен в 1972 году на Reading Festival. Вскоре после этого, в январе 1973 года, группа выпустила второй альбом "ELO 2", на котором был первый хит «Roll Over Beethoven».


title: Electric Light Orchestra

text: Во время записи третьего альбома, Гибсон и Волкер покинули группу. Мик Камински присоединился как скрипач, и в то же время Эдвардс закончил свою деятельность в группе перед тем, как Макдауэлл вернулся в ELO из Wizzard. В результате, альбом "On the Third Day" вышел в конце 1973 года. В американское издание этого альбома был включён хит «Showdown», изданный несколькими месяцами ранее в виде сингла, достигшего позиции №12 в хит-параде синглов Великобритании, и ставший одной из самых популярных песен Electric Light Orchestra. Начиная с этого альбома, определённый артикль «The» в названии группы опускается.


title: Electric Light Orchestra

text: Четвёртый альбом группы "Eldorado" стал первым концептуальным альбомом группы и достиг золотого статуса в США. Сингл «Can't Get It Out of My Head» с этого альбома стал первым хитом Electric Light Orchestra, попавшим в Billboard Hot 100 (занял 9-ю позицию). После релиза этого альбома к группе присоединились басист и вокалист Келли Гроукатт и гитарист Мэлвин Гейл, заменив де Альбукерка и Эдвардса.


title: Electric Light Orchestra

text: Пятый альбом "Face the Music" вышел в 1975 году, он включал такие хиты-синглы, как «Evil Woman» и «Strange Magic». ELO получили успех в Соединённых Штатах, они собирали стадионы и зрительные залы. Но в Великобритании они по-прежнему не имели такого успеха до того, как выпустили шестой альбом "A New World Record", который возглавил рейтинг топ-10 в 1976 году. Он включал такие хиты, как «Livin' Thing», «Telephone Line», «Rockaria!» и «Do Ya», перезаписи песен The Move. "A New World Record" стал вторым платиновым альбомом в Америке.


title: Electric Light Orchestra

text: Следующий альбом "Out of the Blue" включал такие синглы, как «Turn to Stone», «Sweet Talkin' Woman», «Mr. Blue Sky» и «Wild West Hero», которые стали хитами в Англии. Затем группа отправилась в девятимесячное мировое турне. Они возили с собой дорогой космический корабль и лазерный дисплей. В Соединённых Штатах их концерты назывались "The Big Night" (Большая Ночь) и были самыми грандиозными в истории группы. На концерт в Cleveland Stadium пришли 80000 человек. Во время этого «космического» тура многие критиковали эту группу. Но несмотря на эту критику, "The Big Night" стал самым высокопосещаемым живым концертным туром в мире до того момента (1978). Группа также играла на Wembley Arena на протяжении восьми вечеров. Первое из этих выступлений было записано, а позже издано на LD, CD и DVD.


title: Electric Light Orchestra

text: В 1979 году вышел мультиплатиновый альбом "Discovery", принесший группе хиты «Don’t Bring Me Down», «Shine A Little Love», «Last Train to London», «Confusion» и «The Diary of Horace Wimp». Альбом критиковали за его диско-мотивы. Лицом обложки альбома стал 19-летний никому ещё тогда неизвестный Брэд Гарретт, позднее ставший знаменитым актёром-комиком и телепродюсером. Видео к "Discovery" — последнее, где можно увидеть группу в своём классическом составе.


title: Electric Light Orchestra

text: В 1980 Линну предложили написать саундтрек к музыкальному фильму "Xanadu". Остальные песни написал Джон Фаррар, а исполнены они были известной австралийской певицей Оливией Ньютон-Джон. Фильм не имел коммерческого успеха, в то время, как саундтрек дважды стал платиновым в США. На Бродвее был поставлен мюзикл "Xanadu". Открытие состоялось . «История Electric Light Orchestra», мемуары Бева Бевана тех далеких дней и его карьера в The Move и ELO были изданы в 1980.


title: Electric Light Orchestra

text: В 1981 звук ELO, на концептуальном альбоме "Time", посвящённом путешествиям во времени, изменился. Синтезаторы стали играть доминирующую роль. Синглы альбома включали «Hold on Tight», «Twilight», «The Way Life’s Meant to Be», «Here Is the News» и «Ticket to the Moon». Группа отправилась в мировое турне.


title: Electric Light Orchestra

text: Следующий альбом "Secret Messages" Джефф Линн хотел выпустить двойным, но CBS отклонили эту идею, аргументируя тем, что затраты будут слишком большими. Альбом был выпущен как одиночный в 1983 году. После выхода альбома последовали плохие новости: что не будет тура в поддержку альбома, барабанщик Бив Биван теперь играет для Black Sabbath, а басист Келли Гроукатт оставил группу. Пошли слухи, что группа распадается. Тем более "Secret Messages" попал лишь на четвёртое место в чартах Великобритании, и вскоре совсем покинул его.


title: Electric Light Orchestra

text: В 1986 году вышел последний оригинальный альбом группы "Balance of Power", который музыканты записывали уже втроем (Линн, Биван и Тенди), причём Джефф играл ещё и на бас-гитаре. Успех альбома был ещё скромнее, чем у "Secret Messages", лишь песня «Calling America» держалась какое-то время в хит-парадах. После выхода альбома Джефф Линн официально объявляет о роспуске группы, поскольку больше не связан контрактными обязательствами перед звукозаписывающей фирмой.


title: Electric Light Orchestra

text: Позже, барабанщик группы Бив Биван воссоздал коллектив, состоявший из 4 экс-участников ELO (Биван, Гроукатт, Камински и Кларк), прибавив к аббревиатуре ELO слова Part II. Коллектив ELO Part II занимался, в основном, гастрольной деятельностью, причём подавляющее большинство исполняемых песен — песни, написанные Джеффом Линном. Фронтменом группы являлся Келли Гроукатт. Имели место многочисленные судебные разбирательства между Линном и ELO-2, в результате которых имя ELO было признано принадлежащим исключительно Джеффу Линну. ELO-2 была вынуждена сменить имя на The Orchestra. Несколько раз группа ELO-2 приезжала на гастроли в Россию (последние концерты — 28 апреля, 6 октября 2006 года в Москве, 9 ноября 2007 года и 4 декабря 2008 года в Санкт-Петербурге, 10 декабря 2009 года в Москве; концертный тур ноября—декабря 2011).


title: Electric Light Orchestra

text: В 2001 году Джефф Линн выпустил ещё один студийный альбом под маркой ELO: "Zoom", где сыграл на гитаре, бас-гитаре, клавишных и ударных. Из старого состава в группе присутствовал клавишник и давний друг Линна Ричард Тэнди, который впрочем поучаствовал лишь в записи трека «Alright». Также, в записи альбома принимали участие Ринго Старр (играл в песнях «Moment in Paradise» и «Easy Money») и Джордж Харрисон (слайд-гитара в песнях «A Long Time Gone» и «All She Wanted»).


title: Electric Light Orchestra

text: В 2012 году Джефф Линн перезаписал в студии хиты ELO и выпустил новые версии на сборнике "". В многочисленных интервью Линн говорил, что слыша по радио свои старые песни, он понимал, что они звучат не так, как он изначально задумывал из-за того, что он был неопытен как продюсер. Но теперь, благодаря более, чем 20-летнему опыту, он решился перезаписать их.


title: Electric Light Orchestra

text: В 2014 году Джефф Линн снова объединился с Ричардом Тэнди и новым составом сессионных музыкантов под именем «Jeff Lynne’s ELO» для разового концерта в Гайд-парке 14 сентября, билеты на который были распроданы за 15 минут. Достижения современных технологий, придавшие свежее звучание старым песням группы, заставили Джеффа Линна пересмотреть свои предпочтения к студийной работе, что послужило слухам о туре по Великобритании в 2015 году.


title: Electric Light Orchestra

text: 10 сентября 2015 года было объявлено о том, что музыканты заключили контракт с лейблом Columbia Records и в ближайшем будущем планируют выпустить новый альбом.


title: Electric Light Orchestra

text: Вскоре стало известно, что альбом будет носить название "Alone in the Universe". Его релиз состоялся 13 ноября. 24 сентября состоялся выпуск сингла «When I Was a Boy».


title: ГАЗ-А

text: ГАЗ-А — автомобиль среднего класса с открытым 5-местным 4-дверным кузовом типа фаэтон. Лицензионная копия автомобиля Ford-A, оборудование и документация на производство которого были куплены советским правительством в США в 1929 году у Ford Motor Company.


title: ГАЗ-А

text: Первый советский легковой автомобиль массовой конвейерной сборки. Выпускался с 1932 по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе и с 1933 по 1935 год на московском заводе КИМ. Первые две машины были собраны 8 декабря 1932 года. Всего было выпущено 41 917 машин.


title: ГАЗ-А

text: ГАЗ-А в целом соответствовал Ford Model A Standard Phaeton (код кузова 35B) в модернизированном варианте 1930—31 модельных годов (ближе всего к варианту, выпускавшемуся после октября 1930 года, когда произошёл переход к цельным грязевым щиткам над подножками, и до мая 1931, когда была изменена конструкция системы питания двигателя, с переносом колбы фильтра грубой очистки топлива на карбюратор, а топливного крана — из салона в подкапотное пространство, что устранило унаследованный ГАЗ-А дефект, связанный с подтеканием бензина в салон через изношенный краник), хотя и с целым рядом незначительных изменений.


title: ГАЗ-А

text: Внешне от фордовского оригинала он отличался в первую очередь оформлением передка: на советском автомобиле использовалась имеющая упрощённую форму и отделку маска радиатора без декоративной решётки, унифицированная с грузовым Ford AA / ГАЗ-АА.


title: ГАЗ-А

text: "Краткое описание конструкции:"Уже вскоре после того, как автомобили марки ГАЗ-А стали поступать потребителям, выяснилась малая пригодность открытого кузова «фаэтон» для эксплуатации даже в регионах с умеренным климатом, не говоря уже о северных. Особенно неудобны открытые автомобили без багажника оказались для работы в такси крупных городов, низкая их комфортабельность вызывала нарекания также и у сотрудников партийных и государственных органов, получивших ГАЗ-А в качестве служебных машин. В результате 21 августа 1933 года вышло постановление Совнаркома об обеспечении всех выпускаемых легковых автомобилей закрытыми кузовами.


title: ГАЗ-А

text: Между тем, исполнение его в отношении ГАЗ-А оказалось далеко не простым делом, причём заключённый с американской стороной Договор о технической помощи помогал мало, поскольку сама фирма «Форд» на тот момент не занималась выпуском закрытых четырёхдверных кузовов, вместо этого заказывая их у сторонних кузовных ателье Murray и Briggs. В результате Горьковскому заводу пришлось разрабатывать закрытый кузов полностью самостоятельно, хотя и с оглядкой на Ford Model A Fordor Sedan (заводское обозначение 155/165) и, в особенности, двухдверный Tudor Sedan (55B), документация на который была передана вместе с чертежами фаэтона. Проектирование его было поручено конструктору Юрию Наумовичу Сорочкину.


title: ГАЗ-А

text: За основу закрытого кузова была взята кабина от грузовика ГАЗ-АА, включая проём лобового стекла с козырьком и имевшие цельнометаллическую конструкцию двери. Задняя часть кузова была спроектирована по её образцу, причём крышу пришлось выполнить в виде деревянного каркаса с обтяжкой брезентом — технологические возможности завода ещё не позволяли штамповать металлические детали такого размера. Технология изготовления автомобиля вообще была полукустарной — так, из-за отсутствия штампов заднюю часть кузова сваривали из нескольких деталей, полученных выколоткой на деревянных оправках с использованием ручного пневмоинструмента и последующей подгонкой по месту. Это делало производство медленным и значительно увеличивало себестоимость автомобиля, что не позволило ему получить широкое распространение.


title: ГАЗ-А

text: Первые семь автомобилей ГАЗ-6 были изготовлены в 1934 году. Впоследствии была налажен малосерийный выпуск силами экспериментального кузовного цеха ГАЗа, в ходе которого было собрано всего 60 автомобилей, большая часть из которых осталась в Горьком и работала в таксомоторных парках или государственных организациях в качестве служебных автомобилей.


title: ГАЗ-А

text: Стоит отметить, что в США проблема сложности в производстве и более высокой себестоимости закрытого кузова решалась за счёт значительно повышенной относительно фаэтона розничной стоимости седана (Ford Model A Phaeton стоил порядка $500, Town Sedan — более $1000), то есть, издержки на более сложный производственный процесс оплачивались потребителем из своего кармана — причём, как уже указывалось, сам «Форд» не занимался производством закрытых кузовов, а заказывал их у своих партнёров.


title: Сарань

text: Сарань — город областного значения в Карагандинской области Республики Казахстан, административно подчинён областному центру. Находится в 25 километрах к юго-западу от Караганды.


title: Сарань

text: Территория города относится к Центрально-Казахстанской цокольной равнине. Основная часть поверхности представляет собой пологоволнистую или слабо всхолмленную равнину.Климат в Сарани резко-континентальный с суровыми зимами, умеренно жарким летом и небольшим годовым количеством осадков. Летом за городом выгорает растительность, а зимой нередки метели и бураны.


title: Сарань

text: По территории города протекает малая река Карагандинка, которая впадает р.Сокур.


title: Сарань

text: Сораң в переводе с казахского языка означает солонец/солончак. В 1939 году на месте будущего шахтёрского города появилось маленькое поселение Сарань — посёлок геологов, которые вели разведку запасов угля в прилегающем районе. С 1943 года началось бурное строительство, также в эти годы ведётся активное освоение Саранского угольного региона, строятся и вводятся в работу новые шахты. Статус города был получен 20 декабря 1954 года. До конца 1961 года в подчинение городской администрации вошли следующие населенные пункты:


title: Сарань

text: В настоящее время территория города составляет 174 км².


title: Сарань

text: В 70-х годах прошлого века при заводе РТИ в Сарани был возведён современный посёлок городского типа состоящий из 3-х микрорайонов 5-9-этажных домов, где постоянно проживало 25 тысяч человек. В поселке работали детские сады, школы, ПТУ, крупнейший в городе больничный комплекс, кинотеатр, магазины, рестораны, городская библиотека и гостиница. После банкротства предприятия в 1994 году в микрорайонах начались перебои с отоплением и водо- и электроснабжением. Постепенно бо́льшая часть жителей вынужденно покинула свои дома. Инфраструктура была полностью утрачена. В настоящее время в посёлке продолжают разрушаться от времени 106 пустующих многоэтажек. Картину дополняет психоневрологический диспансер, построенный здесь в 2010 году на месте бывшего больничного городка. В 2013 году в СМИ появились сообщения о сносе посёлка , а уже через несколько дней — о восстановлении района . Однако по сей день микрорайоны так и не восстановлены.


title: Сарань

text: Национальный состав (на 1 января 2018 года):


title: Сарань

text: На территории города имеются уникальные памятники истории и культуры: Мазар Игилик-бия, памятники Жамбылу Жабаеву, В. В. Маяковскому. А. Гайдару, А. С. Пушкину, памятник матери и ребёнку, стела Победы, работают фонтаны. Они являются украшением города. На въезде в город установлен памятный знак в честь первого президента Чеченской республики Ахмат-Хаджи Кадырова, родившегося в Малой Сарани.


title: Сарань

text: Действующие объекты культуры:


title: Сарань

text: Экономика города Сарани имеет индустриальную специализацию.


title: Сарань

text: Ведущими промышленными предприятиями города являются:


title: Сарань

text: В городе действует автобусные маршруты.


title: Сарань

text: В городе работает СДЮШОР, за годы своего существования воспитавшая многих призёров Олимпиад и Чемпионатов мира по разным видам спорта (греко-римская борьба, велосипедный спорт, плавание). На территории спортивной школы располагается действующий стадион «Сункар» (каз. Сұңқар; в переводе с казахского на русский — сокол). Стадион, как и школа олимпийского резерва, был построен в 1959 году, но в первое десятилетие после обретения Республикой независимости пришёл в упадок. Полностью реконструирован в 2009. Вместимость 4000 человек. В настоящее время является тренировочной базой футбольного клуба «Гефест», местом занятия спортом горожан и проведения городских мероприятий.


title: Сарань

text: Также в городе работает единственная в Карагандинской области станция юных техников, открытая в 1956 году. Среди кружков станции есть и спортивные: картинги, авиамодельный, шашки, тогыз-кумалак и туризм.


title: Сарань

text: На заброшенной девятиэтажке в районе РТИ находится база прыжков роуп-джамперов Караганды.


title: Сатпаев (город)

text: Сатпа́ев () — город областного подчинения в Карагандинской области Казахстана. Назван в честь академика К. И. Сатпаева.


title: Сатпаев (город)

text: Город Сатпаев состоит из 15 микрорайонов.


title: Сатпаев (город)

text: Город Сатпаев, включая близлежащие населённые пункты Жезказган, Весовая, Крестовский, Перевалка, ГРП, 4-й километр и микрорайоны № 16 и 17, находится в подчинении областного центра г. Караганда.


title: Сатпаев (город)

text: Расстояние до областного центра 550 километров.


title: Сатпаев (город)

text: Национальный состав (включая населённые пункты, подчинённые городской администрации; на 1 января 2018 года):


title: Сатпаев (город)

text: Численность населения г. Сатпаев на 1 ноября 2009 года составила по расчётным данным 70899 человек, что больше соответствующего периода 2008 года на 292 человека.


title: Сатпаев (город)

text: В январе-октябре 2009 года по сравнению с предыдущим годом отмечается увеличение числа родившихся на 11,8 % и уменьшение смертности населения на 15,7 %. В течение января-октябре 2009 года в целом по городу зарегистрировано 1267 родившихся, умерло 605 человек.


title: Сатпаев (город)

text: Количество зарегистрированных в органах ЗАГС бракосочетаний за январь-октябрь 2009 года в сравнении с тем же периодом прошлого года увеличилось на 8,8 %, число разводов увеличилось на 42,7 %. Всего за январь-октябрь 2009 года зарегистрировано 618 браков, разводов — 264.


title: Сатпаев (город)

text: В январе-октябре 2009 года общее число прибывших составило 1254 или на 20,2 % больше соответствующего периода прошлого года, количество выбывших составило 1465, снижение на 7,4 %. В отчетном периоде отрицательное сальдо миграции составило 211 человек, в январе-октябре 2008 года — 538 человек.


title: Сатпаев (город)

text: С начала года средняя заработная плата по городу сложилась в размере 74609 тенге, за сентябрь месяц — 74631 тенге, что больше соответствующего периода 2008 года на 8,5 % и 6,5 % соответственно.


title: Сатпаев (город)

text: Величина прожиточного минимума в октябре месяце составила 11837 тенге, что на 203 тенге меньше чем в октябре 2008 года.


title: Сатпаев (город)

text: Численность официально зарегистрированных безработных на 1 ноября 2009 года составляет 560 человек, что на 327 человек больше чем на конец октября 2008 года. Экономически активное население составило 40834 человека, что на 379 человек больше соответствующего периода 2008 года.


title: Сатпаев (город)

text: Данная территория, где расположен город Сатпаев, до 1932 года входила в состав Акмолинской и Семипалатинской областей, позже в состав Кзыл-Ординской и Чимкентской (Южно-Казахстанской) областей.Прошлое города Сатпаева неразрывно связано с историей огромного промышленного региона, объединившего одной судьбой Жезказган — Карсакпай — Улытау. В богатствах недр этого края человек жил в эпоху бронзы. В окрестностях Сатпаева имеются обелиски, каменные бабы и развалины древних построек, свидетельствующие о первых шагах обработки меди. Эти следы обнаружены на многих участках Жезказганского месторождения: Петро, Покро, Златоуст, Кресто, Анненский и др.


title: Сатпаев (город)

text: Огромная заслуга в исследовании исторического прошлого меднорудного края принадлежит Н. В. Валукинскому. Он провёл многочисленные раскопки и собрал огромный археологический материал и по его инициативе в 1947 году в поселке Жезказган организован Геолого-минералогический музей, носящий его имя. Впервые медные запасы зарегистрированы как медное месторождение в 1847 году русским купцом Николаем Ушаковым, однако он не имея капитала перепродал залежи меди по берегам речек Кенгир и Жезды купцу Рязанову. В дальнейшем он продал месторождение английскому акционерному обществу, которое в Лондоне зарегистрировало «Акционерное общество „Атбасарских медных руд“». Оно и провело разведывательные работы для строительства узкоколейной железной дороги Жезказган — Карсакпай — Байконур протяженностью 120 километров. В 1914 году был заложен фундамент Карсакпайской обогатительной фабрики для будущего медного завода. Необходимый материал для строительства доставлялся от станции Жусалы на верблюдах и по рельсовому пути длиною 13 километров. Было заложено 18 мелких шахт глубиной от 6 до 80 метров.


title: Сатпаев (город)

text: Общая глубина всех шахт составляла около 400 метров. Руда добывалась вручную. Англичане жестоко эксплуатировали трудящихся на строительстве завода и Байконурских копей. Условия жизни шахтёров были тяжёлыми. Обстановка обострялась. Начались выступления рабочих, носившие организованный характер. Немаловажную роль сыграла пропагандистская и разъяснительная работа профессионального революционера И. В. Деева. Советская власть в Карсакпае была установлена в 1920 году. Избран исполком Карсакпайского Совета под председательством И. В. Деева. 10 июня 1925 года решением Совета труда и обороны был образован Атбасарский трест цветных металлов союзного значения, куда вошли Карсакпайский комбинат, состоящий из Карсакпайского медьзавода, Байконурских угольных копей, Жезказганского медного рудника и свинцового рудника Кургасын. Руководил комбинатом Р. А. Дрейман. Рождению медной Магнитки в степи предшествовали широкие геологоразведочные работы проводимые К. И. Сатпаевым. Назначенный начальником геологоразведочного отдела и главным геологом треста «Атбасарцветмет» в 1926 году К. И. Сатпаев открыл всему миру крупнейшие залежи медной руды в регионе. Он стал одним из признанных основоположников металлогенической науки страны и создателем казахстанской металлогении. 9 января 1936 года Совнарком СССР принял решение о строительстве железной дороги на Жезказган и в 1937 году вступила в строй железная дорога Жарык — Жезказган, соединившая в единый промышленный комплекс Караганду, Балхаш, Жезказган. Руководил строительством В. С. Шатов. В сороковые годы реконструированы многие цеха Карсакпайского медьзавода, заложены шахты № 31 и 32, Покро и Петро. Мирная жизнь была прервана войной. Горняки, металлурги, колхозники — все трудящиеся региона объявили себя мобилизованными на весь период войны. Многие отправились в действующую армию, чтобы с оружием в руках отстаивать свободу и независимость нашей Родины. Перед Жезказганском рудником стояла задача вдвое увеличить добычу руды. Уже на третий день войны бурильщик Сафин, работавший инструктором по внедрению стахановского метода труда, выполнил норму на 380 %, заработки перечислял в Фонд обороны.


title: Сатпаев (город)

text: В Жезказган в полном составе был эвакуирован Мончегорский комбинат «Североникель», появились квалифицированные специалисты и много нового шахтного оборудования. Благодаря восстановлению старых шахт № 1, 13, 7, 26, 34 рудоуправление наращивало темпы добычи руды. Под руководством начальника рудника О. А. Байконурова шахтёры шахты № 31 увеличили месячные продвижения по забою в 3 раза. Начальник шахты № 32 Анаркулов внедрил технику телескопного бурения, плановые задания выполнял в два и более раз. Среди молодёжных бригад передовики бурильщик Байгожин, откатчики Куанышев, Арыстанов, Мусин. Выдающиеся успехи в разведке новых месторождений полезных ископаемых в годы войны явились результатом самоотверженного труда геологоразведчиков под руководством В. И. Штифанова. В суровые военные годы рядом с Василием Ивановичем трудовую вахту несли главный инженер партии С. Сейфуллин, зав. буровыми работали Т. А. Зверинцев, начальники разведотрядов П. В. Прокопьев, А. В Фесенко, буровые мастера Байсалбаев, Темирбаев, Сеилов и другие. Рудник Жезказган прославился в годы войны небывалым темпом труда, новыми видами стахановского движения и новыми именами стахановцев. К 1944 году в Жезказганском рудоуправлении насчитывалось 197 стахановцев, 916 ударников труда. За героический труд шахтёров Государственный Комитет Обороны неоднократно награждал комбинат переходящим Красным Знаменем и оставил его у них на вечное хранение. В 1942 году шахтёры рудника собрали денежные средства для сборки от их имени военного самолета для разгрома врага. Рудничане осенью 1941 года в тяжёлых условиях приняли на размещение 50 семей немцев-переселенцев из Волги, создав им необходимые условия. Шахтёры, постоянно повышая производительность труда, увеличивая добычу руды, работали под лозунгом: «Всё для Победы, всё для фронта». Жезказганское рудоуправление в 1941 году выработало 315 тыс. тонн, в 1942 году — 700 тыс. тонн, в 1943 году — 1 млн. 20 тыс. тонн медной руды. С каждым годом вводились в строй новые шахты. Великая Отечественная война поставила перед шахтёрами рудника новые задачи, в несколько раз увеличить добычу медной руды за счёт повышения производительности труда и нового ввода шахт, это при условии, что больше половины шахтёров были мобилизованы на фронт.


title: Сатпаев (город)

text:
Повышая темпы добычи медной руды, наращивали с каждым днём производительность труда, восстанавливали старые заброшенные шахты. На руднике остро стоял вопрос о кадрах, которых не хватало. Рабочие места мобилизованных мужчин занимали женщины и подростки.
Ещё в 1941 году в первые месяцы войны появились имена первых стахановцев, новых Героев трудового фронта горняков: Грипас, Сейтенов, Сухарев, Шаталюк, Жуковец, Аймуханов, Сафин и др.


title: Сатпаев (город)

text: Сегодня именем П. Шаталюка названа одна из улиц западного района города с многоэтажными красивыми домами. Сафин был выдвинут депутатом Верховного Совета Республики.


title: Сатпаев (город)

text: Рудник Жезказган не только давал стране медь и руду, но и своими шахтёрами пополнял ряды действующей армии, некоторые из них принимали участие в штурме Берлина и Рейхстага.


title: Сатпаев (город)

text: Сатпаевцы и сегодня гордятся своими Героями — кавалерами орденов Славы трёх степеней Ж. Унчибаевым и В. Курьятовым.


title: Сатпаев (город)

text: Основы шахт № 31 и 32. «Покро» и «Петро» были заложены до войны, а сданы в эксплуатацию в годы войны. В 1948 году вступили в строй карьеры Никольский и Беловский. В 1951—1953 годах введены шахты № 31, 42, 44, 45 и «Покро», разработанные на новых проектах. Стахановец, мастер глубокого бурения Аймаханов за смену давал 50 норм, Павел Шаталюк — одновременно бурил на двух перфораторах и в одну смену на-гора давал до 332 тонн руды. Рудоуправление в годы войны ни на один день не снижало свои темпы. Плановое задание в 1941—1942 годах постоянно перевыполнялось не менее чем в 2 раза, а объём медной руды отправляемый в Балхаш и на Урал вырос в 4 раза. А. Акшалов, П. Шаталюк, Аймуханов и другие рабочие заработанные деньги за сверхплановую продукцию перечисляли в специальный фонд для строительства танковой колонны и самолетостроения. Танковая колонна именовалась «Металлурги Казахстана». Газета «Правда» от 8 ноября 1943 года в своей передовой статье писала: «- Казахстанцы на фронте — отличные воины, воюют они прекрасно! Самоотверженно трудится и тыл Казахстана, помогают всем, чем могли помочь, особенно продукцией тяжелой промышленности». Эта высокая оценка была большим доверием, возложенным на горняков, и обязывала на новые подвиги. Правительство Союза ССР с первых дней после войны выделило огромные материальные средства для завершения строительства Большого Жезказгана, его горно-металлургического комбината. В том году были введены шахты № 3 и «Петроцентр». На рудниках Жезказгана выдвигались многочисленные рационализаторские предложения, мобилизовывались внутренние резервы. С 1945 по 1955 года введены в строй 6 шахт. В 1943 году началась проходка шахт Кресто-Запад, Покро-5 с мощным и богатым рудником. Освоение которых обеспечило возрастающую потребность Балхашского и Карсакпайского заводов для приближения Дня Победы. Всё это совершалось по инициативе К. И. Сатпаева.


title: Сатпаев (город)

text: В послевоенные годы было уделено большое внимание перспективам развития горнорудного Жезказгана, строительству горно-металлургического комбината. В 1947 году начались разработки месторождений на Анненском и Каргинском карьерах. В 1949 году введена в эксплуатацию шахта № 32, в 1951 году сданы в эксплуатацию шахты № 42, 44, 43-бис. В 1952-53 годах — шахты № «Покро», 45, 45-бис. Строительство новых шахт вело к быстрому росту пос. Жезказган, жилья и административных зданий, которые появились одновременно с началом разработки месторождения англичанами. Жилья остро не хватало. В связи с этим было решено в начале 50-х годов заложить новый поселок Никольский для трудящихся комбината. Город Жезказган и посёлок Никольский начали одновременно в 1954 году свои пути к историческому становлению. Любой город начинается с первого забитого колышка. И тогда были забиты первые колышки на месте будущего города Сатпаева, это было северо-восточнее посёлка Рудник-Жезказган в 7 км от него. Строители жили в палаточных городках и работали в тяжелейших условиях холода зимой и жары летом, в условиях безводности и отсутствия элементарных возможностей для нормальной деятельности. Однако они преодолевали их. Первые дома были построены из сборных деревянных щитов и появилась возможность жить и работать в относительно «нормальных» условиях. В 1956 году этот начинающийся рабочий посёлок получил свой административный статус узаконенный Указом — посёлок Никольский. Строящийся горняцкий посёлок Никольский был объявлен Всесоюзной комсомольской стройкой, куда стали приезжать юноши и девушки с Украины, из Белоруссии, Молдавии, Прибалтийских республик. Многие из них осели навсегда: Б. Марчинкевичус — мастер горного дела, Дружняк, Прокопьевы, Курьятовы, Дянушкевич, Хидкевич и другие. Будущий горняцкий город поднимали энтузиасты Лукьянцева, Ковтун, Бурда, Аяпбергенов., Мамахов. Имя Мамахова носит одна из улиц города. Все первостроители были полны огромного энтузиазма. И каждый из них представляет живую историю города горняков. Жители посёлка вынуждены были ездить на работу в шахту в основном на попутных транспортах, для решения этой проблемы в 1957 году было построено железнодорожное сообщение от Никольского до Рудника для доставки шахтеров на работу. В том же году решением Жезказганского горисполкома создан Никольский поссовет, первым председателем избран Г. П. Юровский, в дальнейшем ставший председателем Жезказганского горисполкома.


title: Сатпаев (город)

text: Должность председателя поссовета в 1958—1959 годы занимала А. Н. Коржова, в 1959—1961 годы — К. Тлеубаев, в 1961—1967 годы — Д. Д. Грудей, в 1969—1974 годы — П. А. Левченко. 25 декабря 1973 году Указом Президиума Верховного Совета КазССР рабочий посёлок Никольский, входящий в состав города Жезказган одноимённой области, переименован в город Никольский. Это был четвёртый самый юный город в молодой Жезказганской области. Было создано оргбюро для формирования структуры будущего города в состав которого вошли Н. Г. Шустов, Т. И. Исмагулов, М. А. Аханов, Л. М. Калюпа и управляющий шахтопроходческим трестом Г. О. Омаров. С участием депутатов посёлковых советов поселка Рудник и поселка Никольский 10 января 1974 года была проведена первая городская организационная сессия. Председателем Никольского городского исполнительного комитета единогласно был избран Т. И. Исмагулов, работавший до этого заместителем председателя Жезказганского горсовета, его заместителем — Т. А. Пайскер, секретарем — Р. И. Карцева. 15 января состоялась первая организационная городская партийная конференция, по итогам работы её первым секретарем Никольского горкома партии был избран Н. Г. Шустов, вторым секретарем — М. Аханов, секретарем горкома партии — Л. М. Калюпа. В последующие годы городом руководили В. Н. Малышев, К. Дарданбаев, А. К. Дюсенбаева, Л. Лукьянова, А. Кунанбаев, С. А. Досмаганбетов, С. М. Торегельдин, Г. П. Ли, Б. М. Мукушев, К. С. Балмагамбетов, А. А. Турлубек, заместителями акима работали Р. Б. Айтхожаев, К. Т. Байтоков, А. Е. Кульжанбекова, М. Ж. Бекежанов, С. Л. Нечет, А. Н. Жунусов, Е. О. Солтабаев, М. К. Байжабагинов, Т. И. Хмилярчук, А. С. Омаров, Т. С. Рахимбеков. Бессменный секретарь городского маслихата — М. А. Ковтун. Сатпаев самый юный город на земле старой Сарыарки, но имеет богатую и интересную историю. О значимости города для Казахстана свидетельствуют посещения руководителей Союза и Республики. Первым из них можно назвать А. И. Микояна, который посетил рудник Жезказган в суровую послевоенную зиму 1946 года. Этот приезд члена правительства был судьбоносным, с того времени началось бурное строительство Жезказганского региона. Гостями города были Министр цветной металлургии СССР Ломако, Первый секретарь ЦК КПК Д. Кунаев. В 1963 году рудник Жезказган и поселок Никольский посетил Косыгин А. Н., в 1984 году — Председатель СовМина СССР Рыжков, секретарь ЦК КПСС Долгих.


title: Сатпаев (город)

text: Из числа Премьер-министров Республики посетили рудный край Н. Балгимбаев, К. Токаев, И. Тасмагамбетов и другие. Неоднократно посещал город Президент Республики Казахстан Н. А. Назарбаев. Все это свидетельствуют о значении и значимости города Сатпаева с его горнорудной промышленностью в структуре экономики Казахстана. Не было партийных съездов, конференции, где не шла бы речь о жезказганской меди и меднорудной промышленности. Городу горняков в этом году исполнилось 35 лет. Для города этот возраст совсем юношеский, однако в плане экономического развития горнорудной промышленности, рудной базы корпорации «Казахмыс», социально-бытовых объектов в городе несравненно сделано очень много.


title: Сатпаев (город)

text: Биография земли с богатым меднорудным запасом уходит в далекое прошлое.


title: Сатпаев (город)

text: О богатых недрах с богатым содержанием меди люди знали ещё в эпоху бронзы, о чём свидетельствуют археологические находки. Медное месторождение Жезказганского региона узаконено в 1847 году Царским правительством. Эта дата считается началом разработки и освоения Жезказганской меди. В 1997 году корпорация «Казахмыс» отпраздновала 150-летие этого события.


title: Сатпаев (город)

text:
16 октября 1928 года зажжена впервые отражательная печь вновь построенного Карсакпайского медьзавода и через 3 дня выплавлена первая казахстанская медь. Жезказганские рудники по узкоколейной железной дороге обеспечивали сырьём — медной рудой Карсакпайский медьзавод.
Пуск завода был подарком к одиннадцатой годовщине Великой Октябрьской революции.


title: Сатпаев (город)

text: Рождению в безводной степи Сарыарки первой медной магнитки предшествовали огромные геологоразведочные работы по инициативе и под непосредственным руководством Каныша Имантаевича Сатпаева, чьим именем был назван горно-металлургический комбинат и город Сатпаев — центр горнорудной промышленности. В составе города Жезказган, образованного Указом Президиума Верховного Совета КазССР находился рабочий поселок Жезказган, он также назывался рудником Жезказган. В том же году закладывался новый поселок Никольский, который через 19 лет стал самостоятельным городом. Этому обстоятельству предшествовали геолого-разведочные изыскательские работы, проведенные в своё время К. И. Сатпаевым, и определившие запасы Жезказганских медных руд. К тому времени перед шахтерами рудника Жезказган страна поставила задачу превратить этот регион в крупную сырьевую базу цветной металлургии страны. Для чего предусматривались строительство новых производственных мощностей, увеличение производительности действующих, внедрение прогрессивной техники, совершенствование материально технической базы. Одновременно подвергались реконструкции шахты, устаревшее оборудование заменялось новым, для бурения использовались перфораторы, для погрузки руд -скреперные лебедки, что позволило улучшить производительность труда на рудниках, постепенно механизировались процессы переработки руд. Технологическому росту меднорудной базы способствовала грамотная и четкая работа главных подразделений управления комбината, которыми руководили М. К. Бупежанов, В. В. Гурба, Ю. Семидалов, П. Матюшин, Л. Ларионов, Т. Урумов и другие.


title: Сатпаев (город)

text: Появилось большое количество энтузиастов — рабочих, инженеров, ученых, принявших непосредственное участие в развитии рудной базы комбината, внесших огромный труд для внедрения новой техники и принявших на себя тяжесть строительства шахтерского города на свои плечи. К их числу можно отнести инженеров — О. А. Байконурова, Р. Д. Даутова, К. С. Салыкова, Ж. Сагитова, Л. Я. Уральского и других рабочих, бригадиров — А. Кусаинова, Ф. Лукинского, Р. Жанжигитова, ставшими почётными гражданами г. Жезказган из числа горняков. В целях интенсификации горных работ в 1957 году заложены фундаменты новых шахт-гигантов № 55 и 57, на которых впервые в стране добыча руды и проходческие работы I осуществлялись с применением самоходного оборудования.


title: Сатпаев (город)

text: В плане опытно-промышленного освоения в подземных условиях экскаваторов, электрических самосвалов, буровых кареток в 1959 году в составе комбината организована Центральная проектно-исследовательская экспериментальная лаборатория (ЦПИЭЛ). Она создавала самоходное оборудование, его испытание и проводила новую I систему организации труда.


title: Сатпаев (город)

text: Шахта № 55 запущена в сентябре 1965 года. В те годы ЦПИЭЛ испытала, исследовала и проверила эксплуатацию 75 новых образцовых машин зарубежного, отечественного и собственного производства, из них около 20 были внедрены силами инженеров комбината на шахтах № 55 и 57, многие процессы рудодобычи были автоматизированы. Механизированы ремонтные, монтажные и вспомогательные операции. Новая техника и технология добычи руды значительно облегчили труд горняков, позволили добиться высоких производственных показателей.


title: Сатпаев (город)

text: За разработку и внедрение новой технологии добычи руд с механизацией процессов горных работ с использованием самоходного оборудования на шахтах комбината В. В. Гурбе, Т. М. Урумову, Д. О. Ешпанову, М. К. Бупежанову и Г. О. Омарову была присуждена Государственная премия СССР за 1970 год в области науки и техники. В 1966 году все шахтостроительные предприятия были объединены в Жезказганский шахтопроходческий трест, который выполнял все работы по строительству подземной части рудников. Руководство трестом было возложено на опытного инженера горняка О. Г. Омарова, впоследствии ставшего героем Социалистического труда, лауреатом Государственной премии.


title: Сатпаев (город)

text: За этот период на руднике вырос коллектив высококвалифицированных кадровых рабочих и инженеров, владеющих несколькими смежными специальностями: А. Кочемасов, С. Ким, С. Асатов, В. Вахрушев, В. Шпак. Почин Е. Антошкина подхватил экипаж экскаватора А. Ротермель, который достиг рекордной производительности труда. Рудник осуществлял техническое перевооружение, совершенствовал ведение горных работ, улучшал организацию производства.


title: Сатпаев (город)

text: Таким образом, до появления красивого современного города в степи Сарыарки, каким является город Сатпаев, Жезказганский медный край с богатейшей рудной базой, имел давнюю историю, уходящую в далекое прошлое. На сегодня Сатпаев является прекрасной сырьевой базой ТОО «Корпорация Казахмыс» и имеет в составе 7 гигантских рудников, обогатительную фабрику, завод горно-шахтного оборудования, шахто-проходческий трест и другие структуры. Если к моменту образования города в рабочем поселке Никольский было всего лишь 17 тыс. населения, то на сегодня количество населения доходит до 75 тыс. человек, за последнее время значительно увеличилась миграция населения за счет переселения из близлежащих сельских районов. За последние годы город преобразовался полностью, он стал неузнаваем. Жители города эти моменты связывают с приходом к руководству города энергичного талантливого руководителя — акима Балмагамбетова К. С., который пришёл на эту должность с богатым опытом руководителя. Город преобразился, стал чище и краше. Во-вторых, корпорация «Казахмыс» проявляет повседневную заботу о городе горняков.


title: Сатпаев (город)

text: С их помощью и благоустроены все главные улицы, заменены асфальтные покрытия и осуществлено благоустройство кварталов, ремонт тротуаров, замена бордюр, обустройство спортивных площадок. Созданы игровые площадки современного типа. Город разделен на 18 Советов микрорайонов для удобства контроля и руководства. Горожане и сами привыкли к повседневной чистоте и постоянно следят за ней.


title: Сатпаев (город)

text: Реализуются городские программы «Дизайн», «Зеленый город», «Чистый город», «Чистая вода», «Окраина города». Неузнаваемо изменилась главная площадь города — площадь Горняков, место отдыха горожан, где установлен каскадный водопад высотою более 5 метров, восстановлены фонтаны. Отреставрирован Парк победы и открыта площадь Славы. В городе полностью решена проблема с теплоснабжением и с питьевой водой. В Карагандинской области город Сатпаев признан одним из образцовых городов. Это подтверждается высокой оценкой, данной Президентом Республики Казахстан Н. А. Назарбаева при посещении города горняков, когда положительно были оценены социально-экономическое состояние города, успехи в горнодобывающей отрасли и чистота города.


title: Сатпаев (город)

text: В городе работает 10 неправительственных общественных организации, работа которых координируется и направляется на воспитание патриотизма, любви к своему горняцкому городу и своё республике. Одной из таких общественных организаций является городской Совет ветеранов войны и труда, возглавляемый ветераном войны и труда, Почётным гражданином города Ш. Байбосыновым. Сатпаевцы гордятся своими ветеранами войны, доблестно сражавшимися в годы Великой Отечественной войны с фашистской Германией и оказывают им почёт, уважение и заботу.


title: Сатпаев (город)

text: Акимом города и маслихатом определяются основные направления социально-экономического развития города. В этом плане горняцкий город рассматриваться как перспективный, и его дальнейшему развитию уделяется первостепенное внимание. Сегодня город Сатпаев динамично развивается о чём говорит рост всех основных показателей.


title: Сатпаев (город)

text: Объём промышленной продукции за 10 месяцев 2008 года составил 142,7 % к аналогичному периоду прошлого года. Объём произведенной продукции (работ, услуг) субъектами малого предпринимательства составил 127,0 % к аналогичному периоду прошлого года. Выросла численность занятых в малом бизнесе и составила 121,0 % к аналогичному периоду прошлого года, за отчетный период создано 317 новых рабочих мест. Уровень фиксированной безработицы составил 0,6 % от экономически активного населения. Средняя заработная плата составила 68,7 тыс. тенге. Ввод жилья составил 116,1 % к аналогичному периоду прошлого года. В городе функционирует 36 учреждений образования, 18 объектов образования, 7 объектов культуры. Ведётся строительство новой школы, детского сада, поликлиники и двух многоэтажных жилых дома.


title: Сатпаев (город)

text: С 1909 года Жезказганское медное месторождение разрабатывалось английскими концернами. В годы становления Советской власти и национализации промышленности Жезказганский рудник находился в распоряжении Атбасарского треста цветных металлов. С 1926 года рудник перешёл в распоряжение Карсакпайского медеплавильного комбината. В тяжёлые годы войны (1943 год) образован Жезказганский медеплавильный комбинат в составе которого находилось 17 шахт рудника Жезказган, шахтные производства были объединены в Жезказганское рудоуправление. В 1958 году создан горно-металлургический комбинат (ДГМК), объединивший все предприятия цветной металлургии региона, в последующем переименованный в научнопроизводственное объединение (НПО) «Цветмет». В 1995 году это крупное предприятие перешло к корпорации «Казахмыс», являющейся на сегодняшний день крупнейшей медной компанией с мировым именем. Из промышленных объектов города Сатпаева в состав корпорации «Казахмыс» входят крупные рудники Южный, Северный, Восточный, Западный, Анненский, Степной и Жомарт, шахтопроходческий трест, обогатительная фабрика и другие подразделения.


title: Сатпаев (город)

text:
Объём промышленной продукции за январь-сентябрь 2009 года составил 2 млрд. 326 млн тенге, или 79,6 % к аналогичному периоду 2008 года, в том числе
— обрабатывающая промышленность составляет 85,8 % от общего объёма производства или 84 % к прошлому году,
— производство и распределение воды, эл. энергии составило 14,2 % от общего объёма производства или 183 % к прошлому году.
Снижение объёма промышленной продукции за 9 месяцев 2009 года связано с тем, что с апреля месяца т. г. ТОО «Вертекс-Инициатив» простаивало из-за отсутствия заказов со стороны ТОО "Корпорация «Казахмыс».
Кроме того, на снижение объёма промышленной продукции повлияло ликвидация в декабре 2008 года промышленного предприятия ТОО «Кенгир», которым в 2008 году было произведено продукции на более 340,0 млн тенге.
За 9 мес. 2009 года объём инвестиции в основной капитал составил 4 млрд. 372 млн тенге, что составляет 81,9 % к аналогичному периоду 2008 года в сопоставимых ценах.
Снижение инвестиции наблюдается в промышленности на 11,6 % за счет снижения объёма инвестиции по ТОО «Корпорация Казахмыс», сфере образования в 3,3 раза, так как сметная стоимость общеобразовательной школы, построенной в 2008 году в 4 раза превышает сметной стоимости детского сада, которая строится в текущем году. Кроме того, снижение инвестиции наблюдается в области торговли и ремонта автомобилей в 8,8 раз из-за отсутствия финансовых средств.


title: Сатпаев (город)

text:
Объём валовой продукции сельского хозяйства за отчетный период составил 193,5 млн тенге, или 106,0 % к 9 мес. 2008 года, индекс физического объёма составил 100,5 % к аналогичному периоду 2008 года. По сравнению с 2008 годом увеличилось поголовье скота:
КРС — на 0,7 %, в том числе коров на 0,6;
МРС — на 3,4 %;
Лошади — на 23 %;
Количество свиней и поголовье птицы осталось на уровне 2008 г
Во всех категориях хозяйств произведено за 9 месяцев мяса 129, тонн или 106,6 %, молока 1291 тонну, рост составил 0,7 %, яйца −215,2 тыс. штук или 100,1 % к аналогичному периоду 2008 г.
С целью удовлетворения потребности населения г. Сатпаев в хлебобулочных изделиях, недопущения риска сырьевого дефицита пшеницы и создания надежного запаса продовольственного зерна, а также регулирования этого запаса, 13 августа между акиматом города Сатпаев и акиматом Улытауского района подписан меморандум о создании продовольственного запаса зерна в объёме 6,4 тыс. тонн для производства социального хлеба по цене 36 тенге.


title: Сатпаев (город)

text:
В городе зарегистрировано 1674 СМП, в том числе активных −1656 или 99 % к общему числу зарегистрированных.
Численность занятых в малом бизнесе составила 3657 человек, или 103,5 % к соответствующему периоду 2008 года (9,1 % от экономически активного населения).
Объём произведенной продукции (работ, услуг) СМП составил 1221,8 млн тенге, что по сравнению с соответствующим периодом 2008 года составляет 108,5 %.
Объём платежей в бюджет составил 126,3 млн тенге, или на 3,8 % больше аналогичного периода 2008 года.


title: Сатпаев (город)

text: Объём введенного в эксплуатацию жилья составил 16 тыс. 823 м² против 15 тыс. 460 м² за 9 мес. 2008 года (108,8 % к уровню 2008 года, 100 % к плану).


title: Сатпаев (город)

text:
С начала года поступило доходов в местный бюджет 529,1 млн тенге, при уточненном плане за 9 месяцев тек. года 456,1 млн тыс. тенге, или 116 %.
За 9 месяцев 2009 года при уточненном плане 1 млрд. 890 млн тенге исполнение расходной части бюджета составило 1 млрд. 890 млн тенге или 100 %.
Недоимка в бюджет составила 3665,0 т. т. или 77 % к 2008 году.
Целевые трансферты из РБ составили при плане 182,4 млн тенге 182,4 или 100 %. Рост к прошлому году составил 9,5 %.


title: Сатпаев (город)

text: В городе действует автобусные маршруты.


title: Сатпаев (город)

text:
Численность безработных, зарегистрированных службой занятости составила 615 чел. против 210 в прошлом году или 292,9 %, уровень фиксированной безработицы составил 1,5 % против 0,5 в 2008 году.
За отчетный период службой занятости трудоустроено 2381 человека или 112,8 % к 2008 г. Из числа трудоустроенных 50,4 % женщины 37,3 % молодёжь в возрасте до 24 лет и 51,1 % молодёжь в возрасте до 29 лет. На оплачиваемые общественные работы направлено 974 человека или 140,2 % к 2008 г. На профессиональное обучение и переобучение направлено 321 безработный, или на 52,4 % выше уровня прошлого года.
Продолжается работа по назначению государственной адресной социальной помощи и жилищных пособий. Всего за сентябрь произведено назначение государственной адресной социальной помощи в сумме 2914,7 т. т. на 237 человек.
Назначено государственных пособий семьям, имеющих детей до 18 лет на 595 детей в сумме 3753,5т. т. Назначено жилищных пособий 40 чел. на сумму 72,4 т. т.


title: Сатпаев (город)

text:
С начала года оказана материальная помощь на 27 человек, с целью открытия собственного дела и обеспечения самостоятельной занятости. А также для целевых групп из числа безработных создано 19 социальных рабочих мест.
Ведётся работа с туберкулезными больными. 71 человеку оказана материальная помощь из местного бюджета на питание в период амбулаторного лечения в течение 5 месяцев в сумме 4859,3 т. т.
Кроме того, обследуется материальное положение лиц, освободившихся из мест лишения свободы, с целью оказания социальной помощи по восстановлению документов, оформления группы инвалидности, трудоустройству и переобучению через службу занятости.
В отделении по работе с детьми с ограниченными возможностями обслуживается 150 детей.


title: Сатпаев (город)

text: В городе 3 библиотеки, 3 клуба, а также КГКП «Культурно-досуговый центр г. Сатпаев».


title: Сатпаев (город)

text: В городе функционирует 18 объектов здравоохранения, в том числе 4 стационарных, 2 детских санатория, 1 профилакторий, консультативно — профилактическая поликлиника, 7 СВА, ПК «Диагностика», ПК «Стоматолог», Станция скорой помощи.


title: Сатпаев (город)

text: Работают узел телеграфной связи, станция междугородной телефонной связи.


title: Сатпаев (город)

text: Сотовые операторы:


title: Сатпаев (город)

text:
Интернет-провайдеры:
На территории города транслируются телеканалы: «Казахстан», «Хабар», Первый канал Евразия.


title: Иларион (Домрачёв)

text: Схимона́х Иларио́н (в миру Ива́н Ива́нович Домрачёв; около 1845, Вятская губерния — 1 (14) июня 1916, урочище Тёмные Буки, Кубанская область) — монах Православной Российской Церкви; богослов, автор книги «На горах Кавказа», послужившей источником возникновения имяславия.


title: Иларион (Домрачёв)

text: Из духовной семьи. Окончил 4 класса духовной семинарии. Работал учителем. Стал монахом в русском Свято-Пантелеимоновом монастыре на Афоне, где провёл более 20 лет, заслужил схиму. По рассказу оптинского старца Варсонофия, был учеником старца Дисидерия.


title: Иларион (Домрачёв)

text: Уехал на Кавказ, где жил преимущественно в уединении (был приписан к Ново-Афонскому Симоно-Кананитскому монастырю). Совместно со своим учеником Владимиром Кирилюком написал книгу «На горах Кавказа», которая получила рекомендацию оптинского старца Варсонофия и была с дозволения цензурного комитета издана в 1907 году.


title: Иларион (Домрачёв)

text: Согласно этой книге, автор встречает старца Дисидерия, который учит тайнам молитвы Иисусовой, на Кавказских горах, а не на Афоне. Книга имела большой успех и дважды переиздавалась (1910, 1912). Деньги на одно из изданий книги выделила Великая Княгиня Елизавета Фёдоровна. Тема книги — богословие имени Божьего, которое автор иллюстрирует словами Иоанна Кронштадтского: «Имя Божие есть Сам Бог». В дальнейшем эта фраза становится основой имяславия. После начала гонений на имяславие схимонах Иларион подвергался обвинениям в распространении «еретического учения», но сам отрицал обвинения в ереси.


title: Иларион (Домрачёв)

text: Так, о. Иларион пишет: «Может ли быть что-либо без имени? Имя выражает самую сущность предмета и неотделимо от него». И опять: «Имя, выражая сущность предмета, не может быть отнятым от него… С отнятием имени предмет теряет своё значение. Это можно видеть…в простых вещах. Например, стакан… Назовите его другим именем, он уже не будет стаканом(!). Видите ли, как имя лежит в самой сущности предмета и сливается во едино с ним, и отделить его невозможно без того, чтобы не изменилось понятие о предмете? Отделите плоть от Сына Божия, Он уже не будет Богочеловеком, отделите имя Иисус от Него, и изменится наше понятие, какое мы соединяем с Ним, с сим Его именем. Если плоть Христова, бывшая до воскресения, как бы то ни было видимою, осязаемою, разделяет славу Божественного естества и приемлется едино с Богом, ради проникновения естества, то уже не остаётся никакого сомнения, что имя Его Иисус, как духовное невидимое, но познаваемое только умопредставлением, и по своей невещественности ближе к Богу, должно в нашем понятии, как бы ещё более, чем плоть, почитаться за едино с Богом».


title: Иларион (Домрачёв)

text: …человек занимает в ряду Божиих творений такое высокое место, есть как истинный гражданин двух миров — видимого и невидимого — как союз Творца с тварью, храм Божества и потому венец творения, то это единственно и собственно потому, что в его духовную природу Всевышний благоволил внедрить чувство или мысль Своего бесконечного Божества, которая положена в его дух и служит всегдашним источником, влекущим его к своему высочайшему центру.


title: Лепель

text: Ле́пель () — город на севере Белоруссии, административный центр Лепельского района Витебской области. Расположен на юго-восточном берегу Лепельского озера в 155 км от Минска и 110 км от Витебска. Через город протекают реки Улла и Эсса. Население — 17 828 человек (на 1 января 2018 года).


title: Лепель

text: На территории, которая ныне входит в Лепельский район, люди живут с давних времён.


title: Лепель

text: Первые поселения древних людей на территории Лепельского района появились в эпоху мезолита (среднекаменного века). Стоянки эпохи мезолита (9-6 тыс. до н. э.) обнаружены учёными археологами на юго-западном берегу Лепельского озера в урочище Песчаница. При раскопках найдены многочисленные орудия труда: скребки, резцы, ножи, топор и др. Стоянки более позднего периода эпохи неолита (4000 до н. э. — 2000 н. э.) найдены на острове Лепельского озера, в устье реки Эссы, на южном берегу озера Оконо.


title: Лепель

text: В X—XII в. в. лепельские земли входили в состав Полоцкого княжества, а позже — в состав Великого княжества Литовского.


title: Лепель

text: Первые летописные упоминания о Лепеле относятся к 1439 году. Расположенный на пути «из варяг в греки», Лепель издревле имел стратегическое значение, которое и определило его многовековую историю. В ходе бесчисленных войн за право владения краем город не раз подвергался разграблению и разорению, а Лепельский край — опустошению, но всякий раз Лепель возрождался.


title: Лепель

text: В 1586 году земли, включающие в себя Лепель приобрёл Лев Сапега у Виленской католической кафедры и стал инициатором переноса всех важнейших архитектурных сооружений (замок, православная и католическая церкви), на другой берег реки. С тех пор Лепель начал своё новое развитие и не менял местонахождения, а о его первоначальном расположении напоминает лишь деревня Старый Лепель, которая сохранила прежнее название.


title: Лепель

text: В новую историю Лепель вступил уже в качестве города, жители которого были наделены правом самоуправления. 5 апреля 1805 года по указу Александра I местечко Лепель получило статус уездного города. Строительство в 1797—1805 г. г. Березинской водной системы, соединившей главнейшие водные транспортные артерии того времени — Днепр и Западную Двину, способствовало развитию города, превращению его в значительный экономический и культурный центр на севере нынешней Белоруссии.


title: Лепель

text: В 1864 году в Лепеле была 1 часовня, 3 православных церкви, 1 деревянная католическая церковь, 4 синагоги, 2 завода, 38 кирпичных и 562 деревянных дома. Из заводов: 1 кожевенный, 1 пивоваренный и 2 кирпичных. В 1844 году в городе был построен Преображенский собор (разобран после Великой Отечественной войны).


title: Лепель

text:
К концу ХIХ в. в Лепеле проживало более 6 тыс. человек. Развивалось сельское хозяйство и промышленность. В Лепельском уезде действовали кожевенный, 2 кирпичных и пивоваренный заводы, картонная фабрика, 11 винодельческих заводов и 47 мельниц. Однако по-прежнему ведущее место в экономике занимала заготовка и торговля лесом.
С 1814 года работала школа Березинского канала, где в конторе в 1833—1839 г. г. работал белорусский и польский поэт Ян Чечот.


title: Лепель

text: В Лепельском дворянском училище, открытом в 1830 г., преподавал Л. Юцевич, литовский историк и этнограф.


title: Лепель

text: На рубеже XIX и XX столетий в результате строительства десятков тысяч километров железнодорожных путей по направлению к Чёрному и Балтийскому морям Березинская водная система полностью утратила своё экономическое значение. Сегодня это мощнейшее по тем временам гидротехническое сооружение является историческим памятником.