title: Антоний (Панкеев)

text: В 1935 году, отвечая на вопрос следователя, с кем из православных архиереев он общался в Харькове, епископ Антоний ответил, что хорошо знал и встречался с епископом Константином (Дьяковым), архиепископами Борисом (Шипулиным) и Онуфрием (Гагалюком), епископами Стефаном (Андриашенко), Макарием (Кармазиным), Павлом (Кратировым) и Дамаскином (Цедриком). Все они служили в одном храме и часто в дни церковных праздников собирались вместе у кого-нибудь в доме, обсуждали церковные вопросы, в том числе о расколах — григорианском и лубенском.


title: Антоний (Панкеев)

text: В сентябре 1926 года был арестован в Харькове и переправлен в Москву, где был помещён в Бутырскую тюрьму. Был приговорён трём годам заключения в Соловецкий лагерь особого назначения. В лагере был вновь осуждён, отправлен в ссылку, в Ленинградской пересыльной тюрьме заболел туберкулёзом лёгких, что задержало дальнейшую отправку. Отбыл три года ссылки в городе Енисейске.


title: Антоний (Панкеев)

text: По окончании ссылки епископ Антоний обратился с просьбой о получении кафедры. Экзарх Украины митрополит Константин (Дьяков) благословил его обратиться к заместителю Патриаршего Местоблюстителя митрополиту Сергию (Страгородскому). Встретившись с митрополитом Сергием в Москве, владыка был назначен им на Белгородскую кафедру.


title: Антоний (Панкеев)

text: 21 ноября 1933 года назначен епископом Белгородским; Белгородская епархия была образована тогда же из Белгородского викариатства Курской епархии.


title: Антоний (Панкеев)

text: 25 февраля 1935 года был арестован. Против него лжесвидетельствовали обновленцы и григорианцы. Епископа Антония обвиняли в том, что он «будучи сам контрреволюционер, настроенный против существующего строя, как активный последователь „истинно-православной церкви“, в целях проведения контрреволюционной работы начал подбирать себе единомышленников из числа контрреволюционного духовенства из разных городов Советского Союза». «В результате в короткий период по приглашению Панкеева в Белгородскую епархию прибыло 15 человек священников… …создав таким образом сплоченную группу духовенства, Панкеев повел среди них работу, направленную к проведению сборов денежных средств для оказания помощи репрессированному духовенству… и их семьям… В целях подрыва экономического роста колхозов Панкеев давал указания священникам своей епархии под видом усиления пастырской деятельности среди верующих колхозников проводить контрреволюционную работу, направленную на отрыв колхозников от колхозных работ».


title: Антоний (Панкеев)

text: На допросах, начавшихся сразу после ареста, владыка держался мужественно, отказался признавать себя виновным и подписывать лжесвидетельства. 1 августа 1935 года НКВД объявил епископу Антонию, что следствие по его делу закончено. Владыка отказался признавать себя виновным и подписывать лжесвидетельства, не считая себя ни в коей мере виновным.


title: Антоний (Панкеев)

text: 20 августа епископ Антоний написал заявление прокурору, потребовав, чтобы ему предоставили возможность ознакомиться со следственным делом. По поводу обвинений в принадлежности «истинно-православной церкви» написал: «В предъявленном мне обвинении виновным себя не признаю… Я принадлежу к церковному течению, возглавляемому митрополитом Сергием… В Белгородской епархии нет ни одного священника, принадлежащего к группе иосифовцев…».


title: Антоний (Панкеев)

text: 11 сентября 1935 года специальная коллегия областного суда приговорила епископа Антония и благочинного протоиерея Митрофана Вильгельмского к 10 годам лишения свободы, священника Александра Ерошова и псаломщика Михаила Вознесенского — к 5 годам, священника Михаила Дейнеку — к 3 годам лишения свободы. Все они были отправлены на Дальний Восток в тот же лагерь, где находились архиепископ Курский Онуфрий (Гагалюк).


title: Антоний (Панкеев)

text: Архиепископ Онуфрий в письме от 24 августа 1937 года писал: «…Владыка Антоний (Панкеев) живет теперь не далеко от нас: в Средне-Бельском совхозе, на втором участке, а мой пятый участок. Он устроился прилично, хотя здоровьем немного ослабел… Работаем на общих полях вместе с Владыкой Антонием…».


title: Антоний (Панкеев)

text: В феврале 1938 года в его отношении начато новое дело. Был обвинён в том, что вместе владыкой Онуфрием возглавил контрреволюционную группировку, которая занималась дезорганизацией производства; кроме того, её члены собирались группами в палатке и совершали религиозные обряды, пели молитвы. В марте обвиняемые были заключены в Благовещенскую тюрьму. 17 марта Тройка НКВД приговорила их к расстрелу. 1 июня архиепископ Онуфрий (Гагалюк), епископ Антоний (Панкеев), священники Ипполит Красновский, Николай Садовский, Митрофан Вильгельмский, Василий Иванов, Николай Кулаков, Максим Богданов, Михаил Дейнека, Александр Ерошов, Александр Саульский, Павел Попов и псаломщики Григорий Богоявленский и Михаил Вознесенский были расстреляны.


title: Антоний (Панкеев)

text: На Архиерейском соборе Русской православной церкви 2000 года епископ Антоний (Панкеев) причислен к лику святых новомучеников и исповедников Российских.


title: Крылья (альбом Catharsis)

text: «Крылья» — четвёртый полноформатный альбом российской пауэр-метал-группы Catharsis. Выпущен 25 марта 2005.


title: Крылья (альбом Catharsis)

text: Это — второй альбом группы в составе с Олегом «Mission» Мишиным.


title: Крылья (альбом Catharsis)

text: В альбом вошло 12 композиций:Приглашённые музыканты:


title: Израильская агора

text: Агора́, иногда аго́р или агоро́т (, мн.ч. ; транслит. "агора", мн. ч. "агорот") — израильская разменная денежная единица. Использовалась с 1960 года как израильского фунта, с 22 февраля 1980 года под названием «новая агора» — как шекеля («старого шекеля»), с 4 сентября 1985 года по сей день — как нового шекеля.


title: Израильская агора

text: В качестве разменной монеты нового шекеля в обращении находились 1, 5 и 10 агор. Монета достоинством 50 агор номинально обозначается как « шекеля». В 1992 году монета достоинством в 1 агору была выведена из обращения. С 1 января 2008 года начала изыматься из обращения монета в 5 агор, и с 1 января 2011 года она была окончательно изъята из оборота.


title: Израильская агора

text: Название для монеты по предложению иерусалимской Академии языка иврит заимствовано из Торы, где употребляется выражение ("агорат кесеф"). Одни исследователи отождествляют агору с герой, равной древнего шекеля (именно так передано слово в Синодальном переводе: "«и всякий, оставшийся из дома твоего, придет кланяться ему из-за геры серебра и куска хлеба и скажет: „причисли меня к какой-либо левитской должности, чтоб иметь пропитание“»"), другие — с самостоятельной мелкой денежной единицей (возможно, даже монетой), чья ценность остаётся невыясненной. Возможно, ею можно было расплатиться с наёмником за дневную работу. Эта версия следует из возможного происхождения слова «агора» от аккадского глагола `gr («нанимать, получать, собирать») и из контекста библейского текста.


title: Израильская агора

text: Существует несколько вариантов написания наименования разменной денежной единицы Израиля на русском языке как в единственном числе, так и во множественном. В частности, в качестве формы именительного падежа единственного числа встречаются варианты: «агор», «агора», «агорот». Форма множественного числа в явном виде не приводится ни одним словарём, но используется в теле словарных статей. Ниже представлены некоторые характерные примеры:


title: Израильская агора

text: Необходимо при этом иметь в виду, что в иврите форма множественного числа слова «агора» — אגורות («агорот»), отчеканенная в том числе и на монетах. Именно эта форма используется в качестве множественного числа, в том числе при числительном («десять агорот»), в русскоязычной среде Израиля, а вслед за ней нередко и в русском языке вообще.


title: Израильская агора

text: Монета в 10 агор стала на Ближнем Востоке предметом дебатов. Многие палестинцы, среди которых был покойный лидер ООП Ясир Арафат, считают, что на реверсе монеты изображена карта «Великого Израиля», от Средиземного моря до Месопотамии и от Красного моря до Евфрата. Таким образом, считают разделяющие это мнение палестинцы, Израиль декларирует политику, ставящую своей целью воссоздание Израиля в границах времён царя Давида, и собирается занять территорию современных государств Иордании, Сирии, Саудовской Аравии и Ирака. И уж точно территория палестинского государства, за независимость которого борется ООП, будет под израильским контролем, с чем палестинцы смириться не могут.


title: Израильская агора

text: Банк Израиля объясняет, что на реверсе монеты изображена древняя монета последнего иудейского царя из династии Хасмонеев, Матитьягу Антигона II, которая была выпущена около 40—37 годов до н. э. во время осады Иерусалима римлянами. На монете изображён семисвечник (менора).


title: Израильская агора

text: Впервые изображение появилось 2 мая 1984 года на монете в 100 шекелей (ныне упоминаемых как «старые шекели»). Во время деноминации 4 сентября 1985 года изображение перекочевало на монету в 10 агор, соответствующую по стоимости 100 старым шекелям.


title: Израильская агора

text: Также это изображение было избрано официальным символом Банка Израиля.


title: Цинга

text: Цинга́ (синоним скорбу́т, ) — болезнь, вызываемая острым недостатком витамина C (аскорбиновая кислота), который приводит к нарушению синтеза коллагена, и соединительная ткань теряет свою прочность.


title: Цинга

text: Первые достоверные сведения об этой болезни относятся к эпохе крестовых походов, а именно к началу XIII века, и касаются заболеваний среди экипажей кораблей. Ещё большее распространение так называемый "«морской скорбут»" получил во второй половине XV века в эпоху первых кругосветных мореплаваний. Так, корабль Васко да Гамы в 1495 году потерял на пути в Индию более ста из 160 членов экспедиции. Капитан Кук прямо на корабле изготавливал с целью борьбы с цингой еловое пиво с сахаром. Историки медицины подсчитали, что с 1600 по 1800 год от цинги, тяжёлой болезни, возникавшей обычно на кораблях в дальних плаваниях, умерло около миллиона моряков. Это превышало человеческие потери во всех морских сражениях того времени.. На материке массовые заболевания цингой имели место, как правило, в изолированных местах скопления людей: осаждённых крепостях, тюрьмах, удалённых посёлках.


title: Цинга

text: Теория инфекционного характера заболевания долгое время доминировала среди людей, не понаслышке знающих об ужасах чумы, тифа и других страшных болезней. Однако моряки в своих странствиях заметили, что на судах, идущих домой, на которых цитрусовые составляли значительную часть провизии, потери от цинги были значительно меньшими. Поэтому очень скоро служащие на флоте стали получать паёк, значительно отличавшийся от привычного военного пайка (отсюда, например, взялось одно из прозвищ английских моряков — «лаймиз» (), дословно — «лимонники»). Пётр Великий, начиная создавать в 1703 году российский флот, учился кораблестроению в Голландии и вводил в практику именно голландские рационы для моряков, включавшие лимоны и апельсины, которые доставляли с юга Европы. Квашеная капуста, по немецкому примеру, или клюква, по американскому, могли бы решить для России ту же проблему значительно проще.


title: Цинга

text: В 1747 году главный врач Морского госпиталя Госпорта Джеймс Линд, проведя первое в мире клиническое исследование, доказал, что зелень и цитрусовые способны предотвратить развитие цинги. О данных средствах профилактики данной болезни в этом же году говорил британский адмирал сэр Ричард Хоукинс, потерявший в ходе карьеры не менее десяти тысяч своих подчинённых.


title: Цинга

text: Ввиду устоявшегося мнения об инфекционной природе данного заболевания, долгое время Линд подвергался критике со стороны видных британских медиков.


title: Цинга

text:
Антарктические экспедиции конца XIX — начала XX века (Р. Скотт, Э.Шеклтон и другие) для профилактики цинги включали в рацион, при каждой возможности, свежедобытое мясо птиц и морских животных.
Цингой болели и русские покорители Арктики начала XX века. В частности, команды экспедиций Брусилова, Седова, Русанова. Тогда основной мерой профилактики они называли теплую медвежью кровь.


title: Цинга

text: В конце XIX века русский патофизиолог Виктор Васильевич Пашутин (1845 —1901) трактовал природу цинги, как болезни неполноценного питания и предположил, что болезнь развивается от недостатка в пище некоторых органических веществ (названных впоследствии витаминами), которые не синтезируются в самом организме, а содержатся в растительных продуктах. В дальнейшем его выводы полностью подтвердились.


title: Цинга

text: В 1932 году было доказано, что цинга вызывается исключительно недостатком витамина C и ничем иным. Это открытие было удостоенно Нобелевской премии по физиологии или медицине.


title: Цинга

text: С появлением общедоступных синтетических витаминов цинга практически исчезла.


title: Цинга

text: Метаболическая роль витамина С определяется его участием в ряде биохимических процессов:


title: Цинга

text: При полном прекращении поступления аскорбиновой кислоты в организм цинга развивается в период от 4 до 12 недель; при гиповитаминозе С клинические проявления менее выражены и появляются в более поздние сроки, обычно через 4-6 месяцев.


title: Цинга

text: В первую очередь цинга характеризуется ломкостью сосудов с появлением на теле характерной геморрагической сыпи, кровоточивости дёсен. Это обусловлено тем, что коллаген, в синтезе которого участвует витамин С, является важной составляющей сосудистой стенки.


title: Цинга

text: У детей угнетается костеобразование. У взрослых ослабевает прикрепление надкостницы к костям и фиксации зубов в лунках, что приводит к их выпадению. Появление поднадкостничных кровоизлияний вызывает боли в конечностях.


title: Цинга

text: Также отмечаются снижение иммунитета и появление гипохромной анемии.


title: Цинга

text: Лечение и профилактика состоят в нормальном обеспечении организма человека витамином C.


title: Цинга

text: Физиологическая потребность в аскорбиновой кислоте — 30-90 мг/сутки.


title: Цинга

text: В сборнике «Смок Беллью» Джека Лондона рассказ «Ошибка Господа Бога» посвящён цинге. В одной деревушке все жители, кроме одного, поголовно заболели цингой. Проведённое Смоком Беллью расследование выявило, что единственный не поражённый болезнью человек прятал мешок сырой картошки, которая содержит значительное количество витамина С. Конфискованного мешка оказалось достаточно, чтобы спасти всех оставшихся в живых больных.


title: Цинга

text: Цинга неоднократно упоминается в сборнике «Колымские рассказы» Варлама Шаламова и автобиографической книге Евгении Гинзбург «Крутой маршрут. Хроника времен культа личности».


title: Цинга

text: Цинга упоминается в историческом рассказе Рафаэля Сабатини «Морской ястреб».


title: Цинга

text: Цинга упоминается в романе английского писателя Дж. Клэйвела «Сегун».


title: Цинга

text:
Цинга-скорбут упоминается в романе-хроника В. С. Пикуля «Из тупика». Москва, Воениздат, 1986. — 702 с. 4 абзац, стр.310, глава 10, том 1.
Место упоминания — Мурманск, 1917—1918 гг.


title: Цинга

text: Цинга неоднократно упоминается в романе Дэна Симмонса «Террор».


title: Цинга

text: Цинга упоминается в монологах-воспоминаниях книги Светланы Алексиевич «Цинковые мальчики».


title: Цинга

text: Скорбут упоминается в романе Алексея Иванова «Тобол. Мало избранных».


title: Русификация

text: Русифика́ция ( + «делаю»):


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text: Оле́г Евге́ньевич Авра́менко (25 сентября 1967, Херсон — 27 февраля 2018, Херсон) — украинский .


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text: По образованию физик (Киевский университет). В конце 1980-х — начале 1990-х работал независимым журналистом, редактировал «самиздатовскую» газету «Центральна Рада», тогда же начал писать художественную прозу. В 1991 опубликован первый рассказ: «Я, мой чёрт и…». Примерно в это время оставил публицистику и полностью переключился на фантастику, попутно подрабатывая сборкой и отладкой компьютеров. В 1996 г. в издательстве «Азбука» (Санкт-Петербург) вышла первая авторская книга — роман «Сын Сумерек и Света», положивший начало циклу «Источник Мироздания». С тех пор публикуется регулярно. Пишет по-русски и по-украински, работает в широком жанровом диапазоне — от фэнтези и мистики до НФ и альтернативной истории. В последние годы, начал также заниматься переводами научных работ по квантовой теории поля, переведя с английского на украинский «Вступительный курс» Пескина и Шродера..


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text: Первый роман — «Принц Галлии» — альтернативная история, в которой Римская империя оказалась восстановленной одним из потомков Октавиана Августа, объединившего все итальянские земли в одно государство, а затем покорив всю Европу, победил орды хана Батыя. (1989 год). Первая публикация — рассказ «Я, мой черт и …» (1991 год). После долгого молчания в сентябре 1996 в свет вышла его первая книга «Сын Сумерек и Света». Этот роман является началом цикла писателя «Миры Источника» и здесь одним названием были объединены два романа Авраменко — «Сын Сумерек и Света» и «Хозяйка Источника». Эти произведения — смесь научной фантастики и фэнтези, которую некоторые критики называют «научное фэнтези». Герой книги — принц Артур, сын короля Утера, правителя Дома Света, и принцессы Юноны из Сумерек — узнает о существовании третьей, кроме Порядка и Хаоса, всемирной Стихии — так называемого Источники, поисками которого он и занимается. Первую книгу продолжили романы «Звездный путь» (1997), «Собирающая Стихий» (1999, опубликована 2004) и «Протекторат» (2001) — правда, последний лишь косвенно касается цикла и не является сюжетным продолжением предыдущих книг. В 1997—1998 годах издается историческая фэнтэзийная дилогия «Легенда о Карсидаре», написанная в соавторстве под коллективным псевдонимом «Андрей Давыдов». Эта книга, должна была иметь продолжение, но авторский дуэт распался.


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text:
После августовского дефолта 1998-го года в России у Авраменко два года ничего не издавалось, а затем в 2000 году выходят сразу два его романа «Все Грани мира» и «Грани Нижнего мира» (рабочее название книги — «Когда ты смотришь в бездну»), ставшие частью трилогии «Грани», написанной при участии его брата и соавтора Валентина . Её герой Владислав подбирает на улице бродячего кота Леопольда, который умел говорить и имел паранормальные качества, оказавшийся впоследствии жителем другого мира. Вот так с помощью необычного кота Владислав и его жена Инна переносятся в целую систему параллельных миров, они становятся могучими колдунами — высшими магами.
2001, 2002 и 2003 годы вновь ознаменовались двумя дилогии. Первая из них — «Звёзды в ладонях» — космическая опера, действие которой происходит только в XXXVI веке, когда Галактика для человечества стала намного ближе, а проблемы войны и мира стали понятием не планетарным, а космическим. Вторая дилогия «Конноры и Хранители» рассказывает о том, что в процессе эволюции возникли люди, способные управлять фундаментальными силами мироздания. А народ, церковь, государство и всесильные Хранители, из страха и по другим мотивам, искоренили магические способности.
В романе «Реальная угроза» (2004) главный герой — молодой лейтенант космических сил Александр Шнайдер, сын давно погибшего мятежника-адмирала — попадает на далекую планету Ютланд, где неожиданно оказывается в эпицентре будущей межпланетной войны.
С 2003 книги Олега Авраменко при участии его брата Валентина начинают издаваться и на украинском языке — «Сумерки Великих» (2003), «Горсть Вечности» (2004), а в 2005 году наконец вышел «Принц Галлии» — хронологически первый роман писателя.
После переиздания «Сына Сумерек и Света» и «Звездной дороги», а также публикации «Собирающей Стихий» (2004), Авраменко возвращается к циклу «Миры Источника» и пишет роман «Преемник Громовержца» (издан в 2006), который наконец сюжетно объединяет три книги основного цикла с романом «Протекторат». Шестой книгой цикла стала написанная в 2009 году «Резонанс Бытия», а в 2010-ом заканчивает «Запрещённые чары» где было наполовину переработано изданный в Харькове роман «Коннор и Хранители», с возвращением первичного сюжета. В конце 2012 года в свет выходит очередной роман «Небо, полное звезд», и это уже классическая научная фантастика.


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text: Лично редко общается с коллегами и читателями, в последний раз это было на «Интерпрессконе» в Петербурге в 1997 году. За что, с подачи А. Лосєва, его начали называть «Херсонским отшельником».


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text:
Анализируя произведения Авраменко, госпожа Опанасенко отмечает, что они представляют собой нераздельный синтез фантастики и любовного романа. И действие в них, как правило, происходит в мирах, похожих на наш. Однако сходство эта обманчиво. Так, например, в романах цикла «Источник Мироздания» — с детства знакомые каждому имена носят люди, имеющие очень мало общего со своими «земными прототипами». Привычная география непредсказуема: так, что Логрис, родина короля Артура, находится на месте Северной Америки. А времена, маскируясь под средневековье, удивят наличием компьютеров и продвинутых средств связи.
«Принц Галлии» представляет собой "нетрадиционный исторический роман, где придуманы не отдельные действующие лица, а все без исключения персонажи — от слуг и крестьян до королей и пап; где плодом авторского воображения являются не только конкретные ситуации и жизненные коллизии, но и события глобального масштаба ". Действие его отнесено к XV-му веку — однако при чтении следует помнить, что в придуманном фантастом мире после падения Римской империи итальянские земли снова были объединены, хан Батый, напав на Русь, потерпел сокрушительное поражение, а крестоносцы не захватывали и не разрушали Константинополь. Как и в последующих произведениях, Олег Авраменко пытается сыграть не только на мужском интересе к истории и политике, но и на женской страсти к романтике и описанию сильных чувств: любовь играет в книге не меньшую роль, чем придворные интриги.
Роман «Все Грани мира», начинаясь как городская фэнтези, быстро превратился в фэнтези традиционную. Главные герои, оказываются в параллельном мире, и узнают, что привычная нам Земля — действительно Основа Кристалла, Гранями которого являются другие реальности. Получив значительные магические способности, герои, пусть и не всегда по своей воле, берутся защищать Грани от порождений Нижнего мира.
Создание в одном произведении не одного мира, а целой «обоймы» параллельных вселенных характерно для творчества Авраменко. В тех случаях, когда действие происходит в одной вселенной, оно «распределяется» по разным планетам — как в романе «Звезды на ладонях»: в произведении дается убедительное обоснование возрождения абсолютной, практически монархии — в космических масштабах. Всего, что написано о космических империях, при жизни не прочитаешь, но в последние годы все чаще встречаются попытки рационального обоснования их возможности, желательности, а то и неизбежности. «Галактики, как песчинки», «Реальная угроза». Критики неоднократно отмечали сходство концепций построения миров Авраменко с моделями из романов Роджера Желязны и Пирса Энтони, однако, как утверждает автор, свои миры он начал конструировать, ещё не подозревая о существовании принцев Амбера, а книг Энтони вообще не читал. И вообще можно сказать, что использование кельтских мифологии, становится одним из основных мотивов в его творчестве.


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text: По мнению некоторых критиков, Олег оригинальный «конструктор многомирья» и космологических эпопей. В одном из интервью автор говорит о том, что другие миры не самоцель, а средство получения полной творческой свободы, и этот прием позволяет избавиться от ограничений, наложенных действительностью, и поставить героев в ту ситуацию, в которой хочется их видеть, а не которую диктуют существующие реалии нашего мира. Что намного честнее придумать не отдельных героев и локальные события, а весь мир целиком. Наверное, здесь сказался его менталитет физика: неважно, имеет ли создаваемая модель хоть какое-то отношение к действительности, но она должна быть непротиворечивой чтобы в это верить.


title: Авраменко, Олег Евгеньевич

text: Цикл «Источник Мироздания», объединил в себе наиболее характерные черты творчества Олега Авраменко, и занимает в нём центральное место. Космология цикла основана на противостоянии трех мировых Стихий: Порядка, Хаоса и средоточие всех вселенских сил — Источник, удерживает эту борьбу в равновесии. Между разными мирами существует особое взаимодействие, называемое резонансом бытия: в любом из них могут появиться двойники исторических личностей и мифических героев из других миров. Время в разных мирах течет с разной скоростью; у Источника же и вовсе царит безвременья. Так, в «Сыне Сумерек и Света» Артур Пендрагон (но не тот, легендарный, а его внук) появляется фактически из небытия, чтобы найти истинную Хозяйку для Источника. В «Звездном пути» его потомки спасают от уничтожения мир, в котором люди без помощи магии сумели освоить космическое пространство. «Той, которая собирает Стихии» Софи из одноименного третьего романа предстоит спасти всю Вселенную. При этом, занимаясь судьбами вселенной, колдуны из Дома Артура без конца пытаются разрешать собственные непростые любовные отношения..


title: Контакт (мультфильм)

text: «Контакт» — фантастический мультфильм режиссёра Владимира Тарасова.


title: Контакт (мультфильм)

text: Мультфильм рассказывает о встрече человека с инопланетянином, прилетевшим на Землю, пытающимся её изучить, и познать посредством имитации увиденных вещей. Показана красота и гармония окружающего мира, на примере доброго отношения человека к природе, и что всегда можно найти общий язык (посредством музыки) с кем-то другим — не таким, как ты. Раскрывается тема Вселенной, присутствующей в душе и мире каждого из нас.


title: Контакт (мультфильм)

text: Прекрасным летним днём художник выбрался на природу порисовать — «на этюды». Он прогуливается на лугу, заполненному цветами, кузнечиками, бабочками и птицами, и напевает мелодию. Остановившись у живописного озера, он замечтался. В этот момент приземляется инопланетный корабль, откуда выходит инопланетянин с треугольными глазами и бесформенным телом, переливающимся всеми цветами радуги. Как и подобает пришельцу, человеческой речью он не владеет и поэтому издаёт гудки. Пришелец «фотографирует» глазами всё, что попадется на пути, и изменяет своё тело так, что оно приобретает форму увиденного предмета. Заметив его, художник пугается и убегает, но дружелюбный инопланетянин догоняет его, чтобы… вернуть потерянные человеком сапоги. Пытаясь доказать отсутствие дурных намерений, инопланетянин пытается воспроизвести ту же мелодию, что напевал человек. Художник, услышав фальшивые ноты, поправляет пришельца. Контакт и общий язык с другим разумом найден.


title: Контакт (мультфильм)

text: В фильме использована музыка Нино Роты "«Speak Softly Love (Love Theme From The Godfather)»" (песня из фильма Крёстный отец) в аранжировке Поля Мориа и композиция Джорджа Гершвина «Oh, Lady Be Good» в исполнении и аранжировке трио Леонида Чижика.


title: Контакт (мультфильм)

text: Мультфильм был отмечен призами на кинофестивалях: Владимира Тарасова в другой ленте «Контакт» (1978) интересует в первую очередь проблема сугубо психологическая. Режиссёр ставит перед собой задачу показать, на чём основана возможность взаимопонимания с существом, у которого само мышление происходит в совершенно других измерениях и формах. Фильм, показывающий, как инопланетное существо в своём стремлении осознать земную реальность подражает виду различных предметов, изобретателен и остроумен по изобразительному решению и глубоко оптимистичен. Режиссёр приходит к выводу, что в основе психологического контакта лежит понимание вечных ценностей бытия, и прежде всего добра как высшей категории нравственного общения, подчинённого одним и тем же принципам восприятия жизни.


title: Контакт (мультфильм)

text: Лучшие из картин Тарасова фантастической темы — «Контакт» (1978), «Тир» (1979) и «Перевал» (1988).


title: Фёдоров, Константин Михайлович

text: Константин Михайлович Фёдоров (, Подольск — 4 октября 1947, Москва) — литературный секретарь Н. Г. Чернышевского. Редактор ашхабадской газеты «Закаспийского обозрения», в которой публиковал материалы о Чернышевском. Автор нескольких книг о Средней Азии.


title: Фёдоров, Константин Михайлович

text:
Родился а в Подольске. Из рабочей семьи. С 1870-х годах проживает в Астрахани. С 1 (13) марта 1886 года по 17 (29) октября 1889 года — секретарь Н. Г. Чернышевского. Принимал участие в написании таких работ Чернышевского, как перевод «Всеобщей истории» Георга Вебера и составлении «Материалов для биографии Н. А. Добролюбова». В 1889—1890 годах проживает в Саратове, после чего возвращается в Астрахань, где устраивается сотрудником газеты «Астраханский вестник». Через несколько лет переезжает в Ашхабад, где первоначально работает заведующим типографии, однако после её закрытия в январе 1895 года начинает издавать собственную газету «Закаспийского обозрения» с приложениями на русском и персидском языках. В конце 1904 года издал одну из первых биографии Н. Г. Чернышевского — книгу «Жизнь русских великих людей. Н. Г. Чернышевский» (переиздана летом 1905 года в Петербурге). в 1912 году переезжает в Ташкент, где организует издание газеты «Туркестан» (закрыта через восемь месяцев, возобновлена только в 1916 году). С 1918-23 годах сотрудничал в ряде периодических изданий Туркестана, параллельно участвуя в организации Главного Средне-Азиатского естественно-исторического музея и работе Центрального архивного управления Туркестанских республик.
В 1926-34 годах — сотрудник музея при Институте Маркса-Энгельса-Ленина. С 14 ноября 1941 года работал в музее Чернышевского в Саратове. В мае 1944 года вернулся в Москву, где скончался в 4 октября 1947 года.


title: Грима Червеуст

text: Грима по прозвищу Червеуст (, в переводах также — "Червослов", "Гнилоуст", "Змеиный Язык") — персонаж трилогии Толкина «Властелин Колец».


title: Грима Червеуст

text: Имя «Гнилоуст» символизирует пагубное, вводящее в заблуждение красноречие, демагогию, качество, в высшей степени присущее и хозяину Гримы — Саруману.


title: Грима Червеуст

text: У прозвища Гримы "Wormtongue" существовал реальный средневековый прототип — так звали, к примеру, исландского скальда Гуннлауг Змеиный Язык.


title: Грима Червеуст

text: Значение слова "worm" — не только «червяк», но и "«змея»", "«змей»" и даже "«дракон»" (архаическое или поэтическое значение). Более того, в главе «Король в золотом чертоге» ("The King of the Golden Hall") маг Гэндальф, который говорит на более современном языке, постоянно называет "Гриму Уормтонга" змеёй () (более 10 раз), а речи («язык») этого изменника он сравнивает с жалом змеи. Другой возможный вариант перевода — "«сварливый»" (от выражения "to have a worm in one’s tongue" — "быть сварливым/придирчивым"). Переводы прозвища этого персонажа, имеющиеся в русских изданиях книги, возможно, более эмоциональны и более негативны, чем оригинал.


title: Грима Червеуст

text: Имя Grima — англо-саксонское (древнегерманское) существительное, которое значит "личина", "маска", "капюшон", "то, что кажется", "признак." В современном исландском языке слово "«"Gríma"»" имеет такое же значение — "«маска"». Синоним более современного слова wry ("фальшивый, притворный, ложный") . Интересно, что ещё один вариант перевода — «шлем с забралом».


title: Грима Червеуст

text: Имя Гримы в значении «личина» обыгрывается в той же главе, когда король Теоден и маг Гэндальф обсуждают во время трапезы недавние события.


title: Грима Червеуст

text:
В художественном переводе В. С. Муравьева и А. А. Кистяковского это выглядит так:
— Я многим обязан Эомеру, — сказал Теоден. — Говорят: словом дерзок, да сердцем предан.
— Скажи лучше: кривой суд всегда правое скривит, — посоветовал Гэндальф.
— Да, судил я вкривь, — подтвердил Теоден.


title: Грима Червеуст

text:
Оригинальный английский текст выглядит так:
'I owe much to Éomer,' said Théoden. 'Faithful heart may have forward tongue.'
'Say also,' said Gandalf, 'that to crooked eyes truth may wear a wry face.'
'Indeed my eyes were almost blind,' said Théoden.
Как известно, в творчестве Дж. Р. Р. Толкина много явных и неявных ссылок на мифологию древних германцев. Российский читатель может об этом и не подозревать. Например, в переводе В.Муравьёва и А.Кистяковского нет ни одной (!) такой ссылки, напротив, она стилизована под русскую народную сказку (возможно потому, что книга предназначалась тогда для читателей школьного возраста)..


title: Грима Червеуст

text:
Тем не менее, во «Властелине колец» есть множество парафраз со «Старшей Эддой», в которую, как известно, входят «Речи Гримнира». Гримнир, или Грим («со скрытым лицом») — одна из 54 личин бога Одина, когда он бродит по Мидгарду, среди людей:
Звался я Грим,
звался я Ганглери,
Херьян и Хьяльмбери,
Текк и Триди
Туд и Уд,
Хар и Хельблинди


title: Грима Червеуст

text:
Hétumk Grímni,
hétumk Gangleri,
Herjann ok Hjálmberi,
Þekkr ok Þriði,
Þuðr ok Uðr,
Herblindi ok Hár.


title: Грима Червеуст

text: Пятьдесят и ещё четыре имени говорят о многоликости и противоречивости верховного бога германцев: он «кривой на один глаз» (см. выше о «кривом суде»), он скрытен, воинственен, мудр, коварен и проч. Значение некоторых имён спорно или совершенно утрачено.


title: Грима Червеуст

text: Таким образом, замысел этого несимпатичного персонажа, возможно, сложнее и многослойнее, чем это может показаться на первый взгляд.


title: Грима Червеуст

text: Грима был влюблён в племянницу Теодена, Эовин, и всячески пытался заполучить её, что ещё больше усиливало ненависть Эомера по отношению к Гриме. Занимая должность советника короля Рохана, Теодена, Грима в то же время был преданным слугой Сарумана, который с его помощью контролировал волю короля. Был разоблачён Гэндальфом, после чего открыто перешёл на сторону Сарумана и, будучи отпущен королём, бежал в Изенгард.


title: Грима Червеуст

text: После разгрома Изенгарда энтами Грима оказался на положении пленника в Ортханке вместе со своим хозяином Саруманом. Во время посещения Изенгарда королём Теоденом и низложения Сарумана Гэндальфом он в ярости выбросил из окна башни Ортханка палантир, при помощи которого падший маг поддерживал связь с Сауроном.


title: Грима Червеуст

text: По окончании Войны Кольца Грима ушёл со своим хозяином в Шир, где Саруманом была установлена диктатура. К этому времени из-за унизительного отношения Сарумана Грима почти лишился достоинства и облика нормального человека. Он начал ходить только на четвереньках и, по словам Сарумана, выходил на улицу только по ночам. По указанию Сарумана Грима зарезал Предводителя Шира — Лотто Саквиль-Бэггинса (а возможно, и съел его). В конце концов, не вынеся издевательств своего хозяина, он убил Сарумана и был сам немедленно застрелен хоббитами.


title: Грима Червеуст

text: В экранизации Питера Джексона «» Гриму, находящегося на башне Ортханка, подбивает восстать против Сарумана Теоден. После смерти Сарумана Гриму убивает выстрелом из лука Леголас. Эта сцена присутствует только в режиссёрской версии.


title: Нуржан

text: Нуржан — мужское традиционное тюркское имя. Буквально и на казахском он почти звучит так НУРЛЫ ЖАН. По законам этимологии (происхождения) имен и по законам филологии казахского языка, при слиянии двух и более слов, слова сохраняют всего лишь свои корни, а суффиксы, префиксы и т. д. и т. п. выпадают. Соответственно, при слиянии двух этих понятии, скажем двух отдельных слов «нурлы» и «жан» мы получаем — НУРЖАН. В переводе означает «нурлы»-светлый(ая), солнечный(ая) и «жан»-душа, то есть «Светлая душа». Согласно традициям и обычаям казахского народа, имени предавалось огромное значение и будущее ребёнка.


title: Нуржан

text: Имя Нуржан существует и у других тюркоязычных народов. По смыслу переводится как «Лучезарная душа», в связи с чем у других народов — это женское имя (Турция. Кыргызстан), хотя там тоже можно встретить мужчин с именем Нуржан. На арабском языке имеет другой смысл.


title: Петров, Виталий Александрович

text: Вита́лий Алекса́ндрович Петро́в (родился 8 сентября 1984 года в Выборге) — российский автогонщик. Известен под прозвищем «Выборгская ракета». С 31 января 2010 года по 9 декабря 2011 пилот команды «Рено» в Формуле-1. С 17 февраля 2012 года по 1 февраля 2013 пилот команды Caterham F1 Team. Является первым российским пилотом, когда-либо выступавшим в рамках чемпионата «Формулы-1» в качестве основного пилота. Является первым российским пилотом, оказавшимся на подиуме Гран-при Формулы 1. Заслуженный мастер спорта (2015). Менеджером Петрова до весны 2013 года была Оксана Косаченко.


title: Петров, Виталий Александрович

text: Виталий является сыном предпринимателя Александра Петрова — совладельца ОАО «Выборгский судостроительный завод», ЗАО «Выборгская топливная компания» и других крупных региональных предприятий.


title: Петров, Виталий Александрович

text: В отличие от большинства профессиональных автогонщиков, Петров начал свою карьеру не с картинга. Первый гоночный опыт он получил, начав участвовать в ралли-спринтах и ледовых гонках, в которых дебютировал в 1998 году. В 2001 году Виталий принял участие в российском Кубке «Лада», в 2002 году стал чемпионом этой серии; также в сезоне 2002 занял десятое место в «Формуле-Россия».


title: Петров, Виталий Александрович

text: В 2003 году Петров выступал сразу в нескольких чемпионатах. Он провёл полный сезон в Итальянской Формуле-Рено 2.0, где стал 19-м, а также принял участие в нескольких этапах в других формульных сериях: Британской Формуле-Рено 2.0, Еврокубке Формулы-Рено 2.0, Евро Формуле-3000. В 2004 году россиянин проехал по четыре гонки в Еврокубке и Итальянской Формуле-Рено 2.0 и одну гонку в Евро Формуле-3000. В 2005 году Виталий участвовал в двух российских сериях: Кубке «Lada Revolution» и Формуле-1600; в обеих стал чемпионом. В 2006 году получил титул бронзового призёра в Итальянской Формуле-3000 и Евросерии-3000.


title: Петров, Виталий Александрович

text: В 2007 году Виталий провёл сезон в серии GP2 в составе команды «Campos Grand Prix». Лучшим для него результатом в этом сезоне стало первое место в первой гонке в Валенсии; всего же он набрал только 21 очко и в личном зачёте занял 13-е место. Также в 2007 году российский гонщик выступил в нескольких гонках Серии Ле-Ман и в заезде «24 часа Ле-Мана».


title: Петров, Виталий Александрович

text: Сезон 2008 GP2, который Петров провёл в команде «Barwa International Campos Team», был отмечен тремя подиумами на трассах в Валенсии, Стамбуле и Спа, однако всего россиянином было заработано только 39 очков, с которыми он занял 7-е место. В этом же году Виталий участвовал в девяти из 10 гонок серии GP2 Asia, где он с четырьмя подиумами набрал 33 очка и стал бронзовым призёром.


title: Петров, Виталий Александрович

text: В 2009 году Петров всё-же сумел добиться успеха в GP2: благодаря двум победам и ещё пяти подиумам, он набрал 75 очков и в личном зачёте стал вторым. В проводившемся в новом формате сезоне 2008/09 GP2 Asia Виталий с 28 очками стал пятым.


title: Петров, Виталий Александрович

text: 31 января 2010 года было объявлено о подписании контракта с командой «Рено», по которому Петров стал её боевым пилотом. Его дебют в официальных заездах состоялся на Гран-при Бахрейна. За сезон 2010 Виталий в 19 гонках только четыре раза финишировал в очковой зоне, в результате чего набрал 27 очков и занял 13-е место в личном зачёте.


title: Петров, Виталий Александрович

text: В декабре 2010 года было сообщено о том, что Виталий подписал новый двухлетний контракт с командой «Рено», которая с 2011 года стала носить название «Лотус-Рено». В первой же гонке сезона 2011 в Альберт-Парке россиянин занял третье место, а после этого ещё семь раз в гонках попадал в очковую зону; всего он заработал 37 очков и стал десятым в личном зачёте. В декабре 2011 стало известно, что Петров не проведёт сезон 2012 в составе «Лотус-Рено».


title: Петров, Виталий Александрович

text: Сезон 2012 Петров провёл в команде «Катерхэм», о подписании контракта россиянина с этим коллективом было сообщено в феврале того года. Этот сезон стал для Виталия менее удачным, чем предыдущие: ни в одной из гонок не сумев набрать очков, он занял лишь 19-е место в личном зачёте. Для выступлений в Формуле-1 в 2013 году Петров не подписал контракта ни с каким коллективом.


title: Петров, Виталий Александрович

text: В 2013 году Виталий не принимал участия ни в каких гоночных соревнованиях. Только в 2014 году он подписал контракт с командой «Mercedes AMG» на выступление в немецкой серии DTM. За время выступлений в этом чемпионате он не добился никаких успехов, во всех гонках финишировав лишь в конце пелотона и не набрал ни одного очка. В личном зачёте он занял последнее 23-е место.


title: Петров, Виталий Александрович

text: В 2016 году Виталий Петров выступает в Чемпионате мира по автогонкам на выносливость в классе LMP2 в составе команды «SMP Racing».


title: Кумулятивный эффект

text: Кумулятивный эффект, эффект Манро () — усиление действия взрыва путём его концентрации в заданном направлении, достигаемое применением заряда с выемкой, противоположной местонахождению детонатора и обращённой в сторону поражаемого объекта. Кумулятивная выемка обычно конической формы, покрывается металлической облицовкой, толщина которой может варьироваться от долей миллиметра до нескольких миллиметров.


title: Кумулятивный эффект

text: Кумулятивный эффект применяется в исследовательских целях (возможность достижения больших скоростей вещества — до 90 км/с), в горном деле, в военном деле (бронебойные снаряды).


title: Кумулятивный эффект

text: После взрыва капсюля-детонатора, находящегося на противоположной по отношению к выемке стороне заряда, возникает детонационная волна, которая перемещается вдоль оси заряда.


title: Кумулятивный эффект

text: Волна, распространяясь к боковым образующим конуса облицовки, схлопывает её стенки друг навстречу другу, при этом в результате соударения стенок облицовки давление в её материале резко возрастает. Давление продуктов взрыва, достигающее порядка 10 Па (), значительно превосходит предел текучести металла, поэтому движение металлической облицовки под действием продуктов взрыва подобно течению жидкости, однако обусловлено не плавлением, а пластической деформацией.


title: Кумулятивный эффект

text: Аналогично жидкости, металл облицовки формирует две зоны: большой по массе (порядка 70—90 %) медленно двигающийся «пест» и меньшую по массе (порядка 10—30 %) тонкую (порядка толщины облицовки) гиперзвуковую металлическую струю, перемещающуюся вдоль оси симметрии заряда, скорость которой зависит от скорости детонации взрывчатого вещества и геометрии воронки. При использовании воронок с малыми углами при вершине возможно получить крайне высокие скорости, но при этом возрастают требования к качеству изготовления облицовки, так как повышается вероятность преждевременного разрушения струи. В современных боеприпасах используются воронки со сложной геометрией (экспоненциальные, ступенчатые и др.) с углами в диапазоне от 30 до 60°; скорость кумулятивной струи при этом достигает 10 км/с.


title: Кумулятивный эффект

text: Поскольку при встрече кумулятивной струи с бронёй развивается очень высокое давление, на один-два порядка превосходящее предел прочности металлов, то струя взаимодействует с бронёй в соответствии с законами гидродинамики, то есть при соударении они ведут себя как идеальные жидкости. Прочность брони в её традиционном понимании в этом случае практически не играет роли, а на первое место выходят показатели плотности и толщины бронирования.


title: Кумулятивный эффект

text: Теоретическая пробивная способность кумулятивных снарядов пропорциональна длине кумулятивной струи и квадратному корню отношения плотности облицовки воронки к плотности брони. Практическая глубина проникновения кумулятивной струи в монолитную броню у существующих боеприпасов варьируется в диапазоне от 1,5 до 4 калибров.


title: Кумулятивный эффект

text: При схлопывании конической оболочки скорости отдельных частей струи оказываются различными, и струя в полёте растягивается. Поэтому небольшое увеличение промежутка между зарядом и мишенью увеличивает глубину пробивания за счёт удлинения струи. Однако при значительных расстояниях между зарядом и мишенью непрерывность струи нарушается, что снижает бронебойный эффект. Наибольший эффект достигается на так называемом «фокусном расстоянии», на котором струя максимально растянута, но ещё не разорвана на отдельные фрагменты. Для выдерживания этой дистанции используют различные типы наконечников соответствующей длины.


title: Кумулятивный эффект

text: При перемещении в твёрдой среде градиентно разорванная кумулятивная струя самоцентрируется, а диаметр трека по мере удаления от точки фокуса уменьшается. При движении разорванной на фрагменты кумулятивной струи в жидкостях и газах каждый фрагмент перемещается по собственной траектории, а диаметр трека по мере удаления от точки фокуса увеличивается. Этим объясняется резкое снижение пробивной способности высокоградиентных кумулятивных струй при использовании противокумулятивных экранов.


title: Кумулятивный эффект

text: Использование заряда с кумулятивной выемкой без металлической облицовки снижает кумулятивный эффект, так как вместо металлической струи действует струя газообразных продуктов взрыва; однако при этом достигается значительно более сильное заброневое действие.


title: Кумулятивный эффект

text: Ударное ядро — компактная металлическая форма, напоминающая пест, образующаяся в результате сжатия металлической облицовки кумулятивного заряда продуктами его детонации.


title: Кумулятивный эффект

text: Для образования ударного ядра кумулятивная выемка имеет тупой угол при вершине или форму сферического сегмента переменной толщины (у краёв толще, чем в центре). Под влиянием ударной волны происходит не схлопывание конуса, а выворачивание его «наизнанку». Полученный снаряд диаметром в четверть и длиной в один калибр (первоначальный диаметр выемки) разгоняется до скорости 2,5 км/с. Бронебойное действие ядра ниже, чем у кумулятивной струи, но зато сохраняется на расстоянии до 1000 калибров. В отличие от кумулятивной струи, состоящей лишь из 15 % массы облицовки, ударное ядро образуется из 100 % её массы.


title: Кумулятивный эффект

text: В 1792 году горный инженер Франц фон Баадер высказал предположение, что энергию взрыва можно сконцентрировать на небольшой площади, используя полый заряд. Однако в своих экспериментах фон Баадер использовал чёрный порох, который не может формировать необходимую детонационную волну. Впервые продемонстрировать эффект применения полого заряда удалось лишь с изобретением высокобризантных взрывчатых веществ. Это сделал в 1883 году изобретатель Макс фон Фёрстер ("Max von Foerster)".


title: Кумулятивный эффект

text: Повторно открыл кумулятивный эффект, исследовал и подробно описал его в своих работах американец Чарльз Манро ("Charles Edward Munro") в 1888 году.


title: Кумулятивный эффект

text: В Советском Союзе в 1925—1926 годах изучением зарядов взрывчатых веществ с выемкой занимался профессор М. Я. Сухаревский.


title: Кумулятивный эффект

text: В 1938 году Франц Томанэк ("Franz Rudolf Thomanek") в Германии и Генри Мохоупт ("Henry Hans Mohaupt") в Швейцарии независимо друг от друга открыли эффект увеличения пробивной способности при применении металлической облицовки конуса.


title: Кумулятивный эффект

text: Рентгено-импульсная съемка процесса, осуществленная в 1939 — начале 1940-х годов в лабораториях Германии, США и Великобритании, позволила существенно уточнить принципы действия кумулятивного заряда (традиционная фотосъёмка невозможна из-за вспышек пламени и большого количества дыма при детонации).


title: Кумулятивный эффект

text: Кумулятивные боеприпасы впервые были применены в боевых условиях 10 мая 1940 г. при штурме форта Эбен-Эмаль (Бельгия). Тогда для подрыва укреплений диверсионным отрядом использовались переносные заряды в виде полусфер весом 12,5 и 50 кг.


title: Кумулятивный эффект

text: Одним из неприятных сюрпризов лета 1941 года для танкистов РККА стало применение войсками Германии кумулятивных снарядов и гранат. На подбитых танках обнаруживались пробоины с оплавленными краями, поэтому снаряды получили название «бронепрожигающих». 23 мая 1942 года на Софринском полигоне были проведены испытания снаряда к 76-мм полковой пушке, разработанного НИИ-6 на основе трофейного немецкого снаряда. По результатам испытаний 27 мая 1942 года первый советский кумулятивный снаряд БП-353А принят на вооружение.


title: Кумулятивный эффект

text: В 1949 году Михаил Алексеевич Лаврентьев становится лауреатом Сталинской премии за создание теории кумулятивных струй.


title: Кумулятивный эффект

text:
В 1950-е годы был достигнут огромный прогресс в понимании принципов формирования кумулятивной струи. Предложены методы усовершенствования кумулятивных зарядов пассивными вкладышами (линзами), определены оптимальные формы кумулятивных воронок, применена ступенчатая облицовка конуса для компенсации вращения снаряда, разработаны специальные составы взрывчатых веществ.
Многие из обнаруженных в те далекие годы явлений изучаются и до настоящего времени.


title: Кумулятивный эффект

text: Несмотря на относительно слабое заброневое действие, кумулятивная граната при попадании в башню, как правило, убивает одного или более членов экипажа бронемашины, может вывести из строя вооружение, подорвать боекомплект. Попадание в моторное отделение делало машину неподвижной мишенью, а если на пути кумулятивной струи встречались топливопроводы, происходило воспламенение топлива.


title: Кумулятивный эффект

text: Виктор Мураховский отмечает, что широко распространен миф об том, что кумулятивные заряды поражают избыточным давлением и температурой, но это не соответствует действительности. Поражение защищённой цели достигается действием короткой кумулятивной струи небольшого диаметра, создающей давление в несколько тонн на квадратный сантиметр (что превышает предел текучести металлов) и пробивающей небольшое отверстие около 80 мм в броне. Весь наблюдаемый визуально взрыв кумулятивного заряда происходит до брони и избыточное давление и температура не могут проникнуть через небольшое отверстие и не являются основными поражающими факторами. Устанавливаемые внутри танков датчики давления и температуры не фиксируют существенного фугасного или термического воздействия после пробивания брони кумулятивной струей. Основной поражающий фактор кумулятивного заряда - это отрываемые осколки и капли брони. При попадании на боекомплект танка осколков и капель от пробитой брони возможно его воспламенение и детонация с разрушением бронемашины. Если кумулятивная струя и  капли   брони не поражают людей и пожаро-/взрывоопасное оборудование танка, то в целом прямое попадание даже мощного кумулятивного заряда может не вывести из строя танк.


title: Кумулятивный эффект

text: Тяжёлые ПТУР (типа 9М120 «Атака», «Хеллфайр») при попадании в бронированные машины лёгкого класса с противопульной защитой своим синергетическим действием могут уничтожить не только экипаж, но и частично или полностью разрушить машины. С другой стороны, воздействие большинства носимых ПТС на ББМ (при отсутствии детонации боеприпасов ББМ) не столь критично — здесь наблюдается обычный эффект заброневого действия кумулятивной струи, а поражения экипажа избыточным давлением не происходит.


title: Кумулятивный эффект

text: "См. также" Кумулятивно-осколочный снаряд


title: Русинов, Роман Александрович

text: Рома́н Алекса́ндрович Ру́синов (род. 21 октября 1981, Москва) — российский автогонщик, чемпион Европейской серии Ле-Ман (2018), победитель чемпионата мира по автогонкам на выносливость в классе LMP2 (2015), чемпион международной серии Ле-Ман 2004 года, тест-пилот команды MF1 Racing Формулы-1, многократный победитель международных гонок класса «Гранд Туризмо», прототипов и младших Формульных серий. В 2000 г. Роман стал первым российским пилотом, выигравшим гонку международной серии. Он стал победителем международных финалов Рено и серебряным призёром чемпионата Формулы Рено. В 2002 — бронзовый призёр чемпионата Формулы Пальмер Ауди, победитель гонки "1000 километров Ле-Мана" на прототипе категории LMP2 2003 года. Участвует в Чемпионате Мира FIA WEC с 2012 года. С 2013 года в составе команды G-Drive Racing завоевал в чемпионате мира 17 побед, 26 подиумов и 22 поул-позиции. В 2013 завоевал бронзу, в 2014 серебро по итогам чемпионата мира.


title: Русинов, Роман Александрович

text: В 2015 году стал первым российским пилотом, завоевавшим подиум в гонке 24 часа Ле-Мана в составе команды G-Drive Racing. Стал первым россиянином в истории автоспорта, выигравшим международный чемпионат (FIA WEC). В 2004 году за рулем Ferrari Роман стал чемпион международной серии Ле-Ман. В 2005—2006 годах являлся тест-пилотом команд «Jordan GP» и «MF1 Racing» в чемпионате Формулы-1. Блестяще проявил себя на тестах Формулы-1, стал главным претендентом на место в команде «MF1 Racing» в 2006 году, однако не смог выйти на старт Гран-При из-за отсутствия российских спонсоров.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Создатель российской гоночной команды «Спартак Рейсинг». В 2008—2009 годах выступал в её составе в марафоне «24 часах Ле-Мана», серии Ле-Ман, чемпионате FIA GT1 и ADAC GT3 на автомобилях Lamborghini, завоевал семь призовых мест и три победы.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Спортивную карьеру начал в 1997 году во Франции с картинга. В 1998 году стал бронзовым призёром Grand Prix Essonne Karting чемпионат Франции. Годом позже выиграл конкурс ELF и дебютировал в формульных гонках, став одним из участников юниорского чемпионата Формула Campus. Выступая за команду La Filiere ELF, по итогам сезона попал в десятку сильнейших, став одним из лучших новичков чемпионата.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Вместе с командой Graff Racing выступил в чемпионате Франции в классе Формула Renault 2000. Поднимался на подиум, стал первым российским пилотом, выигравшим гонку международной серии, победителем международных финалов Рено одержал победу на международных финалах в Валенсии. В личном зачете стал седьмым, в зачете для юниоров — вице-чемпионом.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Продолжил выступать в Формуле Renault. Стал одним из призёров городского этапа на трассе «По».


title: Русинов, Роман Александрович

text: Перешёл в чемпионат Формула Palmer Audi. В первый же гоночный уикенд поднялся на подиум и одержал дебютную победу в новой для себя серии. Всего по ходу чемпионата семь раз поднимался на подиум, лидировал в личном зачете до последнего этапа. В итоговом протоколе занял третье место.


title: Русинов, Роман Александрович

text:
После успешного выступления в Формуле Palmer Audi перебрался в один из топовых формульных чемпионатов — европейское первенство Формулы-3000, считавшееся на тот момент одним из самых престижных из младших гоночных серий. Выступая в составе команды GP Racing, Роман уже на первом этапе, на трассе «Нюрбургринг» выиграл квалификацию. По итогам сезона занял девятое место, приняв участие в пяти из десяти этапов.
В том же сезоне Русинов дебютировал в гонках на выносливость. В первой же своей гонке в классе спортпрототипов одержал победу в гонке «1000 километров Ле-Мана» в категории LMP2.Стал первым российским пилотом, выигравшим престижный международный чемпионат. Выступая за рулем Ferrari 360 в Международной серии Ле-Ман (LMES), стал победителем в категории GT, опередив в итоговом протоколе чемпиона мира и победителя «24 часов Ле-Мана» Стефана Ортелли.


title: Русинов, Роман Александрович

text: После успеха в LMES стал одним из кандидатов на место в составе команды Формулы-1 Jordan GP. Команду выкупил канадский бизнесмен российского происхождения Алекс Шнайдер, ещё через год она получила российскую лицензию и была переименована. Русинов был представлен на презентации команды в Москве в качестве одного из тест-питотов команды. Помимо этого, Роман выступал в гонках международного первенства FIA GT за рулем Maserati MC12 в составе JMB Racing. Принял участие в пяти этапах чемпионата, заработав две поул-позиции. Кроме того, принял участие в этапе Кубка наций A1 Grand Prix в Австралии по приглашению компании ITERA. Выступал за сборную России.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Дебютировал на тестах Формулы-1 в составе команды MF1 Racing Алекса Шнайдера. На тестах в Хересе опередил основного пилота коллектива Кристиана Альберса, но не смог выйти на старт Гран-при из-за отсутствия российских спонсоров.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Дебютировал в марафоне «24 часа Ле-Мана» в составе команды Interprogressbank Spartak Racing (IPB Spartak Racing), созданной при участии Русинова. Вместе с напарниками по экипажу Марком Эзмансом и Петером Коксом за рулем Lamborghini Murcielago категории GT1 с первой же попытки смог преодолеть всю дистанцию гонки. Кроме того, вместе с IPB Spartak Racing принял участие в гонках Международной серии Ле-Ман. По итогам сезона экипаж Русинова занял третье место в итоговом протоколе чемпионата. В составе Reiter Engineering также стартовал в трех гонках чемпионата ADAC GT3 за рулем Lamborghini Gallardo. Одержал две победы.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Продолжил выступать в серии Ле-Ман вместе с IPB Spartak Racing. Принес марке Lamborghini первую в истории победу в первенстве, выиграв вместе с напарниками марафон «1000 километров Барселоны». Во второй раз в карьере вышел на старт «24 часов Ле-Мана», на этот раз по приглашению команды Team Modena. Вместе с Пьером Эретом и Лео Мэнселлом, сыном чемпиона Формулы-1 Найджелла Менселла, пилотировал Ferrari F430 категории GT2. На протяжении 12 часов гонки экипаж боролся за место в топ-3 в своем классе, но после столкновения с одним из прототипов потерял 18 позиций. До конца гонки команде удалось отыграть много времени и в итоге финишировать на 7 месте в своем классе.


title: Русинов, Роман Александрович

text: Роман стал участником нового проекта. При поддержке компании Газпром Нефть был дан старт проекту G-Drive Racing by Signatech Nissan. Команда стала участником чемпионата мира по гонкам на выносливость WEC, объявив об участии во всех гонках первенства, включая «24 часа Ле-Мана», на прототипе категории LMP2. Дебют команды состоялся на марафоне «6 часов Спа». Напарниками Русинова по экипажу стали Пьер Рагг и Нельсон Панчьятичи. В том же составе экипаж принял участие в «24 часах Ле-Мана». Этот марафон стал третьим для Русинова и первым в категории LMP2. На протяжении 20 часов экипаж G-Drive Racing боролся за победу в классе, однако после прокола за три с половиной часа до финиша откатился на четвертую позицию в своем классе. На финише команда заняла десятое место в абсолютном зачете — это лучший результат для российских пилотов, когда-либо выходивших на старт гонки. Помимо гонок Роман принимает участие в телевизионном проекте «GT Academy» в статусе главного судьи и ведущего шоу. По условиям проекта участниками становятся победители отборочных туров виртуальных гонок, которые затем обучаются в режиме реального времени на треке. Победитель получает контракт профессионального пилота на участие в гонках класса GT.Второе место в гонке «24 часа Дубай» за рулем Nissan 370Z ознаменовало открытие сезона 2013 для Романа. В феврале Русинов установил российский рекорд скорости на льду на озере Байкал на серийном автомобиле Nissan на нешипованной резине — 294,8 км/ч. Автогонщик продолжил выступать за команду G-Drive Racing в чемпионате мира по гонкам на выносливость FIA WEC на прототипе LMP2 — в копилке команды по итогам сезона 4 победы и одно второе место в пяти последних гонках, бронза в общем зачете. Напарниками Русинова по экипажу стали Майк Конвей и Джон Мартин. Отдельного внимания заслуживает гонка 24 часа Ле-Мана, где команда Русинова заняла третье место, однако впоследствии была дисквалифицирована по причине расширения топливного бака (фактора, неучтенного поставщиком, омологированных баков FIA) произошедшего в ходе гонки под влиянием высоких температур. Досадное обстоятельство стоило команде подиума в Ле-Мане и чемпионского титула в 2013 году. Наряду с тем Роман участвует в гонке 24 часа Нюрбургринга на Audi R8 LMS Ultra (GT3). По итогам марафона — 9 место в общем зачете. Вернувшись на «Северную петлю» позднее в составе экипажа Audi R8 LMS Ultra с напарниками Marc Basseng и Frank Stippler Роман занимает второе место в гонке «6 часов Нюрбургринга». В 2013 снят второй сезон «GT Academy powered by G-Drive».


title: Русинов, Роман Александрович

text: Ранний старт сезона 2014 принес знаковые для Романа и команды изменения. Русинов проводит тесты на треке в Дайтоне в составе экипажа OAK Racing, одного из ключевых противников Романа в предыдущем сезоне, а затем принимает участие в гонке 24 часа Дайтоны также на болиде OAK Racing. Лидерство в гонке было прервано поломкой генератора, таким образом команда завоевала 6 место в классе.


title: Русинов, Роман Александрович

text: В сезоне 2014, Роман Русинов выступает сразу в двух чемпионатах FIA WEC, где он одержал две победы в двух первых гонках на автомобиле Morgan LMP2 и чемпионате Blancpain Sprint Series на Audi R8 LMS Ultra где напарником Русинова по команде G-Drive Racing стал победитель Ле-Мана и чемпион 2013 года Стефан Ортелли.


title: Русинов, Роман Александрович

text: 2015 - 2017 год


title: Русинов, Роман Александрович

text: В 2015-м в составе экипажа команды G-Drive Racing Роман Русинов выиграл титул чемпиона мира в серии международных автогонок на выносливость и стал единственным российский автогонщиком, ставшим чемпионом мира.


title: Русинов, Роман Александрович

text: После удачного сезона в FIA WEC, в 2016 и 2017 годах команда G-Drive Racing два года подряд завоевывала звания чемпионов Европы в гонках на выносливость.


title: Русинов, Роман Александрович

text: 2018 год


title: Русинов, Роман Александрович

text: В составе экипажа №26, совместно с гонщиками Жаном-Эриком Вернем и Андреа Пиццитола, в 2018 году Роман Русинов за одну гонку до финала сезона становится чемпионом Европы после остановки заезда из-за ужасных погодных условий.


title: Русинов, Роман Александрович

text: 2019 год


title: Русинов, Роман Александрович

text: О планах гонщика, как и о чемпионате, который команда G-Drive Racing выбрала для следующего сезона, пока неизвестно. Однако 28 декабря 2018 года пилот сообщил на своей странице в Instagram о том, что команда G-Drive Racing продлила контракт с Жаном-Эриком Вернем на несколько гонок.


title: Архив популярной музыки

text: Архив популярной музыки — серия пластинок, выпущенных фирмой грамзаписи «Мелодия» в 1988—1989 годах. Каждый диск представлял собой сборник песен одного из наиболее известных представителей англо-американской поп- и рок-музыки 1950-х—1970-х годов.


title: Архив популярной музыки

text: Данная серия начала своё существование с выпуска в 1987 г. менее известной серии «Рок-архив», состоявшей всего из трёх пластинок, которые позже были переизданы как выпуски «Архива популярной музыки» № 8, № 9 и № 7. Идентичными были не только списки песен на этих параллельных выпусках и тексты сопроводительных статей к ним, но и каталожные индексы пластинок; единственное отличие заключалось в оформлении конвертов серий (художником в обоих случаях выступал А. Гусев). Отличались серии и ценой: пластинки «Рок-архива» стоили 2 рубля 50 копеек, т. е. как пластинки советских исполнителей; пластинки «Архива популярной музыки» продавались по цене с надбавкой за зарубежную лицензию — 3 рубля 50 копеек (обоснованность такого ценообразования сомнительна, см. ниже "Вопрос авторского права"). По классификации фирмы «Мелодия», обозначенной в каталожных индексах пластинок (С60… или М60…), обе серии относились к жанру «эстрада».


title: Архив популярной музыки

text: Составитель выпусков и автор сопроводительных статей к ним Андрей Гаврилов в интервью газете «Румба» поделился следующими подробностями о выборе названия серии:


title: Архив популярной музыки

text: Когда я предложил «Мелодии» эту серию, я думал, что она будет называться «Поп-архив». Именно «поп», а не «рок», потому что я хотел включить в неё и блюз, и ритм-энд-блюз, и кантри, и соул, — словом, всё то, что в Америке называется популярной музыкой. Конечно же, и собственно рок… Однако после многочасовых споров на студии я всё же согласился на «Рок-архив», ибо, на мой взгляд, не в названии дело, пусть называют, как им подсказывает «текущий момент». Главное — содержание пластинок. …Первые три пластинки вышли в свет именно под маркой «Рок-архива»… И вдруг… по непонятным до сих пор для меня причинам было решено изменить название серии и повысить цену на пластинки.


title: Архив популярной музыки

text:
Тираж выпусков «Рок-архива» был намного меньше тиража «Архива популярной музыки», в связи с чем пластинки «Рок-архива» оказались практически недоступны массовому покупателю.
Хотя имя Андрея Гаврилова как автора-составителя указано на каждой пластинке, иногда в качестве автора серии ошибочно называют других людей, связанных с данным направлением в музыке — Дмитрия Ухова (в 1980-е годы он также писал аннотации к пластинкам западных рок-музыкантов, состоя в Художественном совете «Мелодии»), Артемия Троицкого, и др.


title: Архив популярной музыки

text: В рамках «Архива Популярной Музыки» вышло всего двенадцать выпусков, но статья, сопровождавшая последний из них, позволяет предположить, что в планы издателей входило продолжение серии ("«В дальнейшем вы сможете познакомиться…»"). Это же подтверждает Андрей Гаврилов в интервью 1989 г.:


title: Архив популярной музыки

text: Готовы три диска Элвиса Пресли… Готовы три диска дуэта Саймона и Гарфанкеля… Подписаны к выпуску первая пластинка Джоан Баэз, четвёртая — «Роллинг Стоунз». Сейчас идёт работа над дисками Дженис Джоплин, Сэма Кука, Джими Хендрикса, «Дип Пёрпл», «Лед Зеппелин», «Энималз», Боба Дилана, Донована, «Трефик».


title: Архив популярной музыки

text: Однако, новых выпусков серии не последовало, хотя тиражи первых двенадцати выпусков допечатывались «Мелодией» и в начале 1990-х годов.


title: Архив популярной музыки

text: Примечания


title: Архив популярной музыки

text:
Существуют противоречивые точки зрения на соблюдение студией «Мелодия» авторских прав при выпуске данной серии. Судя по информации на конвертах и лейблах, лицензии на выпуск музыкального материала не приобретались: на пластинках отсутствовали какие-либо упоминания о правообладателях, при этом некоторые из выпусков сопровождались следующим комментарием о происхождении материала:
При составлении пластинки были использованы записи из коллекций
(далее идёт перечень фамилий — например, А. Белявцева и М. Гулина),
В связи с этим, с точки зрения международного авторского права, серию следует относить к «пиратским» изданиям. Иногда серию относят к «бутлегам», но поскольку на пластинках-сборниках издавался материал, выпущенный официально до выхода серии и с сохранением авторских прав, такая классификация может быть неправомерной.


title: Архив популярной музыки

text:
Согласно другой точке зрения
, в виду того факта, что СССР подписал Женевскую конвенцию по авторскому праву только в 1973 г. (и то лишь частично), «Мелодии», действовавшей в Советском правовом пространстве, формально не требовалось платить за издание материала, записанного до этого временно́го «рубежа».


title: Архив популярной музыки

text: В СССР доступность записей в жанре «рок» была очень ограниченной: «Мелодия», фирма-монополист, выпускала такой материал как правило в сборниках, среди образцов музыки, мало похожих по характеру и стилю, иногда искажая информацию о названиях или авторстве материала. Тираж этих пластинок чаще всего не был в состоянии удовлетворить спрос на них.


title: Архив популярной музыки

text: Массовое распространение рок-музыки осуществлялось подпольным копированием с пластинок, которые в частном порядке привозились с Запада. Музыка переписывалась у знакомых магнитофонным способом, и до большинства слушателей доходила далеко не первая магнитофонная копия. После многократного переписывания качество получаемых записей неизбежно страдало.


title: Архив популярной музыки

text: На этом фоне серия «Архив популярной музыки» отличалась сравнительно высоким «виниловым» качеством записи (хотя и вызвавшим нарекания со стороны филофонистов, у которых имелись «фирменные» пластинки), и была выпущена достаточно большим тиражом, в связи с чем изданная музыка оказалась доступна массовому покупателю легально и в основном по официальным ценам.


title: Архив популярной музыки

text: Кроме того, каждая пластинка серии сопровождалась подробной статьёй о творческой истории представленных в данном выпуске музыкантов. Журналы и книги с информацией о рок-музыкантах, ввезённые из-за рубежа или напечатанные способом самиздата, также представляли в СССР редкость, поэтому информация с конвертов данной серии оказались для многих меломанов своеобразным введением в историю рок-музыки.


title: Денпасар

text: Денпа́сар () — город на юге индонезийского острова Бали. Имея население 500 тысяч жителей с (ближайшими пригородами около 700 тыс. человек), Денпасар является самым крупным городом острова и административным центром провинции Бали.


title: Денпасар

text: Денпасар означает «к востоку от рынка». Санур с востока и Кута с юга практически слились со столицей, вместе они представляют собой крупный городской агломерат.


title: Денпасар

text: Денпасар стал столицей Бали в 1958 году, до этого на протяжении веков он являлся столицей провинции Бадунг. Его архитектура испытала на себе влияние разных культур: яванской, китайской, европейской. Китайские традиции особенно заметны в центре города. С приходом в XIX в. голландских колонизаторов появились приметы европейских веяний. Денпасар, несмотря на бурное строительство в последние годы, продолжает сохранять провинциальный вид. Здесь еще можно встретить рисовые поля и сады рядом с храмами, домами брахманов и дворцами. Модные виллы построены прямо на рисовых полях, административные здания расположены вдоль дорог, типично сельские постройки соседствуют с современной архитектурой.


title: Денпасар

text: Аэропорт Бали называется Нгурах-Рай.


title: Денпасар

text: Географический и исторический центр города. Монумент на площади увековечивает события 1906 года, так называемый пупутан в Бадунге, когда перед боем с колониальными войсками раджа Бадунга, его семья и домочадцы, женщины и дети, бадунгская знать и слуги дворца совершили культовый обряд самоубийства. На глазах голландских войск, вооруженных ружьями и пушками, балийцы в белых одеяниях и дорогих украшениях из золота закололи себя кинжалами. Голландцы были потрясены увиденным, а солдаты бросились к мертвым и агонизирующим телам, чтобы снять золотые вещи. Памятник представляет собой группу: мужчину, женщину и двоих детей с малайскими кинжалами в руках.


title: Денпасар

text: Музей был построен в 1910 году голландцем, пытавшимся воспрепятствовать разграблению предметов балийского искусства и их вывозу в Нидерланды и Соединенные Штаты. При участии Вальтера Шписа в здании открылся музей антропологии и этнографии. Он состоит из множества традиционных павильонов, которые воспроизводят архитектуру дворцов и храмов. Маски, малайские кинжалы — крисы, картины и скульптуры иллюстрируют историю и образ жизни Бали.


title: Денпасар

text: В северной части в павильоне выставлены маски и костюмы Рангды и баронга. В главном здании находятся несколько экспонатов доисторического периода, саркофаги, датируемые II в. до н. э., клетки из бамбука или индийского тростника, предназначенные для транспортировки бойцовых петухов. Две черно-белые фотографии — документальные свидетельства пупутана.


title: Денпасар

text: Рядом с музеем дворец Джагатнатха, возведенный в 1953 году в честь высшего балийского божества Санг Хиянг Види. Святыня построена из коралла и покоится на черепахе, которая символизирует земной шар. Змеи (наги) охраняют черепаху. Вокруг скульптурные группы, изображающие эпизоды из «Рамаяны» и «Махабхараты».


title: Денпасар

text:
В Денпасаре продаются ценные сувениры: серебро в стиле филигрань, малайские кинжалы — крисы, куклы, классические саронги. Много ювелирных изделий из золота и серебра.
Денпасар расположен немного южнее экватора, и имеет соответствующий субэкваториальный климат с почти постоянными температурами в течение всего года. Осадков в год выпадает 1 700 мм, средний максимум варьирует от 29 до 35 °C, минимум почти постоянен и в течение всего года равен около 23 °C. Влажный сезон наиболее силён с декабря по февраль, пик сухого сезона приходится на август, однако чёткого разделения на сухой и влажный сезон не наблюдается.


title: Мост Риальто

text: Мост Риальто () — один из четырёх мостов через Гранд-канал в Венеции, располагается в квартале Риальто. Самый первый и самый древний мост через канал. Самый известный мост Венеции и один из символов города. Построен в самой узкой части Гранд-канала. Изначально был деревянным и неоднократно рушился. В конце XVI века был возведён новый мост из камня, дошедший до наших дней. Неподалёку находятся знаменитый рынок Риальто и старинная церковь Сан-Джакомо ди Риальто.


title: Мост Риальто

text: Первой переправой на этом месте стал понтонный мост, возведённый зодчим Николо Бараттьери в 1181 году. Тогда его называли Понте-делла-Монета («монетный мост»), предположительно из-за близости к улице Цекка, где располагался монетный двор; другая теория связывает название моста с тем, что пересечение моста было платным.


title: Мост Риальто

text: В связи с развитием рынка Риальто на восточном берегу Гранд-канала появилась необходимость заменить плавучий мост более прочной деревянной конструкцией, так как тот уже не справлялся с потоком пешеходов. В середине XIII века был возведён новый мост, который имел форму арки и мог размыкаться в центральной части для пропуска высоких судов. Через некоторое время мост стал называться так же, как и близлежащий рынок Риальто, который превращался в одно из самых оживлённых мест города.


title: Мост Риальто

text: В 1310 году мост сильно пострадал от пожара в ходе мятежа, возникшего в результате заговора Байамонте Тьеполо. В 1444 году он рухнул: по одной версии, под тяжестью зрителей, собравшихся поглазеть на регату, по другой — из-за столпотворения зевак, следовавших за прибывшей в город невестой маркграфа Феррары. Заново отстроенный (снова из дерева) мост приобрёл теперь уже встроенный механизм, позволявший разводить мост для прохода судов.


title: Мост Риальто

text: В XV веке вдоль моста начали появляться различные лавки, и арендной платы, взимавшейся с них, вполне хватало на содержание моста.


title: Мост Риальто

text: В 1524 году мост снова обрушился. Тогда властям пришлось всерьёз задуматься о строительстве каменного моста (первый проект датирован 1503 годом). Вскоре дож Венеции Паскуале Чиконья объявил конкурс на лучший проект для нового моста, в котором приняли участие многие известные архитекторы, такие как Микеланджело, Якопо Сансовино, Андреа Палладио, Виньола.


title: Мост Риальто

text: В 1551 году, на удивление всем, победителем конкурса был объявлен малоизвестный архитектор Антонио де Понте, чей проект, напоминавший самый первый деревянный мост на этом месте, был вскоре воплощён в жизнь. Победа де Понте объяснялась тем, что его проект в данной ситуации подходил больше, чем классические многоарочные конструкции других архитекторов. Мост был построен между 1588 и 1591 годами. Однако ещё в самом начале строительства многие критики скептически относились к смелому проекту де Понте, и даже известный архитектор Винченцо Скамоцци предсказывал скорое крушение моста. Но, несмотря на это, мост дошёл в таком виде до наших дней.


title: Мост Риальто

text: Мост Риальто упоминается Шекспиром в пьесе «Венецианский купец». Русский путешественник П. А. Толстой писал в конце XVII века:


title: Мост Риальто

text: Риальто оставался единственным мостом через Гранд-канал до 1854 года, когда был построен мост Академии.


title: Мост Риальто

text: В начале 2012 года венецианские власти затеяли реконструкцию моста Риальто. Дело в том, что мост, по которому ежедневно проходят тысячи туристов и где происходит коммерческая деятельность, давно уже нуждается в реставрации. Работы обещают закончить к апрелю 2015 года.


title: Мост Риальто

text: Мост состоит из одной мощной арки длиной 28 метров, его максимальная высота в центре равна 7,5 метрам, общая длина — 48 метров. Построенный в самом узком месте Гранд-канала, мост опирается на 12 тысяч свай, забитых в дно лагуны. На мосту в арочных галереях расположены 24 лавки (по 6 лавок с каждой стороны), разделённые в центре двумя арками. Две наклонные рампы соединяются в центре. Между рядами лавок проходят ведущие к центру лестницы, начинающиеся у краёв моста. В лавках продают сувениры, кожаные сумки и ювелирные изделия.


title: Капкан на мужчину

text:
«Капкан на мужчину» () — немой чёрно-белый фильм 1926 года.
Джо Истер — закоренелый холостяк средних лет, кладовщик магазина в канадской глуши. Устав от уединённого образа жизни, он отправляется развеяться в Миннеаполис, где знакомится с кокетливой маникюршей по имени Алверна и неожиданного для самого себя женится на ней. Вскоре счастье супругов оказывается под угрозой. В их городок приезжает на отдых женоненавистник Ральф Прескотт, нью-йоркский адвокат, специализирующийся на разводах. Джо приглашает Ральфа остановиться в его доме, думая, что общение с новым человеком развлечёт его молодую жену.


title: Капкан на мужчину

text: Но Алверна по природе своего характера не может удержаться от флирта с мужчиной, начинает очаровывать Прескотта и уговаривает увезти её в город. Когда о её предательстве становится известно Джо, он пробует разобраться в проблеме необычным способом — садится с Ральфом на берегу реки и вместе с соперником начинает решать, кто из них больше подходит Алверне. Алверна, которая хочет быть хозяйкой свой судьбы, бросает обоих и убегает в Миннеаполис. Там она понимает, что скучает по Джо и бескрайним лесам Канады, и в конце концов возвращается в его объятья.


title: Малыш Бутс

text: «Малыш Бутс» () — немой чёрно-белый фильм 1926 года. Экранизация популярного одноимённого мюзикла тех лет.


title: Малыш Бутс

text: Однажды после вечеринки Том Стерлинг обнаруживает себя женатым на хористке Кармен Мендосе. Он спешит расторгнуть этот брак и в ожидании развода неожиданно получает 3 миллиона долларов в наследство. Кармен требует половину суммы в качестве отступных. Адвокат советует Тому нанять своего случайного знакомого, помощника портного по прозвищу Малыш Бутс, которому Том недавно помог отбиться от рассерженного клиента, чтобы тот в свою очередь помог ему без потерь избавиться от Кармен.


title: Малыш Бутс

text: Тем временем Малыш Бутс влюбляется в инструкторшу по плаванию Джейн Мартин, но та отвергает его, когда, согласно их с Томом плану, он начинает флиртовать с Кармен. В конце концов Том убеждает Джейн помочь им, и благодаря девушке и Малышу Бутсу Кармен остается с носом.


title: Игра для двоих

text: «Игра для двоих» () — немой чёрно-белый фильм 1926 года. Сохранился лишь небольшой фрагмент фильма.


title: Игра для двоих

text: Дороти, племянница богатого финансиста Джона Хэммиса, влюблена в некоего Джеймса Рэдли. Хэммис не одобряет её выбор, предпочитая, чтобы девушка связала свою судьбу с его другом, бывшим летчиком Робертом Маквортом. Он просит Макворта, чтобы тот нашёл компромат на Рэдли — нечто, что могло бы дискредитировать его в глазах Дороти. Макворт подозревает Рэдли в воровских наклонностях и, планируя схватить молодого человека с поличным, оставляет на видном месте несколько жемчужин. Когда его план проваливается, он заманивает Дороти и Рэдли на пустынный остров, инсценировав аварийную посадку самолета. Но Рэдли проявляет свои лучшие качества и вопреки обстоятельствам одерживает верх над Маквортом. В конце фильма Дороти и Джеймс женятся.


title: Ил-12

text:
Ил-12 (по кодификации НАТО: Coach — «междугородный автобус») — пассажирский (транспортный) самолёт для авиалиний малой и средней протяжённости. По конструкции — цельнометаллический двухмоторный низкоплан традиционной компоновки с поршневыми двигателями и трёхопорным шасси с носовым колесом.
Первый полёт выполнен 15 августа 1945 года под командованием лётчика-испытателя Владимира Коккинаки.
Ил-12 заменил Ли-2 и DC-3 на авиалиниях СССР. Позднее на его базе был создан более совершенный Ил-14.


title: Ил-12

text:
В октябре 1943 года в ОКБ С. В. Ильюшина в инициативном порядке начались работы по проектированию пассажирского самолёта.
Первый вариант проекта самолёта Ил-12 был рассчитан на 29 пассажиров, размещённых в герметичном фюзеляже. Максимальная дальность полёта предполагалась равной 5000 км при крейсерской скорости около 400 км/ч.
На нём планировалось установить четыре двигателя М-88В (модифицированный вариант М-88Б, хорошо зарекомендовавших себя на Ил-4).


title: Ил-12

text:
В своём дальнейшем развитии проект самолёта претерпел значительные изменения.
Четыре двигателя М-88В были заменены на два дизельных АЧ-31, число пассажиров уменьшено до 27, было решено отказаться от герметичного фюзеляжа.


title: Ил-12

text:
2 марта 1944 года компоновка и общий вид Ил-12 с двигателями АЧ-31 были утверждены С. В. Ильюшиным.
К осени 1944 года эскизное проектирование было завершено, началась постройка опытного самолёта.


title: Ил-12

text:
Первый полёт Ил-12 с дизельными двигателями АЧ-31 состоялся 15 августа 1945 года.
Несколько полётов лётчиков-испытателей Владимира и Константина Коккинаки по программе заводских испытаний выявили необходимость значительной доработки опытных двигателей, что могло серьёзно отдалить срок выхода Ил-12 на регулярные линии.


title: Ил-12

text:
С. В. Ильюшин принял решение заменить дизельные двигатели АЧ-31 на бензиновые АШ-82ФН.
Конструкция самолёта была доработана под установку новых двигателей, и 9 января 1946 года состоялся первый полёт Ил-12 с двигателями АШ-82ФН. В первых полётах проявила себя сильная тряска воздушных винтов, которая возникала из-за недостаточной жёсткости лопастей.
Были проведены лётные испытания трёх вариантов воздушных винтов, тряска была устранена.


title: Ил-12

text: Государственные испытания Ил-12 успешно прошли с 1 июля по 16 сентября 1946 года.


title: Ил-12

text: 18 августа 1946 года состоялся первый публичный показ самолёта на воздушном параде в Тушине.


title: Ил-12

text: 21 октября 1946 года вышел приказ Министерства авиационной промышленности о запуске Ил-12 в серийное производство на московском заводе № 30.


title: Ил-12

text:
В начале 1947 года пять самолётов Ил-12 опытной серии были переданы на эксплуатационные испытания в первую отдельную авиагруппу ГВФ, которая базировалась в аэропорту «Внуково». Во время эксплуатационных испытаний были выполнены 1500 полётов. По оценке пилотов, Ил-12 обладал простотой в управлении и был доступен пилотированию лётчиками как I, так и II класса.
Эксплуатационные испытания завершились 20 мая.


title: Ил-12

text: 1 мая 1947 года группа Ил-12 участвовала в воздушном параде над Красной площадью.


title: Ил-12

text: 1 июня 1947 года началась регулярная пассажирская эксплуатация Ил-12 в Аэрофлоте.


title: Ил-12

text: В 1948 году Ил-12 вывели на международные регулярные рейсы. Первой авиалинией, на которой начали применять Ил-12, стала Москва — София. Затем Ил-12 стали регулярно летать в Берлин, Белград, Будапешт, Бухарест, Варшаву, Вену, Кабул, Прагу, Тегеран, Стокгольм, Хельсинки, Улан-Батор. В 1954 году открылась авиалиния Москва — Париж.


title: Ил-12

text: В СССР самым длительным рейсом Ил-12 был Москва — Хабаровск, протяжённостью 7000 км. Полёт занимал 28 часов, с пятью промежуточными посадками.


title: Ил-12

text: С 1956 года самолёты Ил-12 начали применять в Антарктиде.


title: Ил-12

text: Со второй половины 1950-х новый Ил-14 постепенно начал заменять Ил-12. В СССР самолёты Ил-12 эксплуатировались до 1968 года, когда экипаж майора В. М. Базилевича перегнал последний Ил-12 из 478-го учебного авиаполка в Борисоглебске в чебоксарскую школу младших авиационных специалистов.


title: Ил-12

text: В Китае на пассажирских линиях Ил-12 эксплуатировались до 1988 года. А две военные машины с бортовыми номерами «35240» и «35241» использовались до октября 1993 года, пока их не установили на вечную стоянку в музей Датань-Шаня.


title: Ил-12

text: Впервые за рубежом Ил-12 демонстрировался 24 апреля 1948 года в Польше на Познаньской ярмарке. По итогам ярмарки авиакомпания LOT закупила пять самолётов Ил-12Б.


title: Ил-12

text: В 1949—1951 году чешская Czech Airlines приобрела десять Ил-12Б.


title: Ил-12

text: Один Ил-12 эксплуатировался с 1949 года в Румынии.


title: Ил-12

text: Больше всего самолётов было экспортировано в Китай. Первая партия из двадцати машин была перегнана в 1949 году. В дальнейшем поставки продолжались.


title: Ил-12

text: Специальные варианты: Два Ил-12 использовались в качестве летающих лабораторий: метеорологической и отработки экспериментальных ПОС (противообледенительных систем). Несколько Ил-12 были оборудованы для аэрофотосъёмки и, как минимум, один — для аэроэлектромагнитной съёмки, применяемой для геологического картирования и поиска полезных ископаемых.


title: Ил-12

text:
"Источник данных:" Из истории советской авиации: Самолёты ОКБ имени С. В. Ильюшина / "Новожилов Г. В., Лещинер Д. В., Шейнин В. М. и др.; под ред. Новожилова Г. В." — : Машиностроение, 1990. — С. 374-375. — ISBN 5-217-01056-8
В авариях и авиакатастрофах было потеряно 55 самолётов типа Ил-12.


title: Пи

text:
Пи:
Пи — китайская фамилия (клан). 皮 — кожа, шкура.


title: Пи

text: Пи — каталанская фамилия.


title: Маярчук, Юлия

text: Юлия Маярчук (; родилась 20 апреля 1977 года, Николаев, СССР) — итальянская актриса украинского происхождения.


title: Маярчук, Юлия

text: Юлия Маярчук родилась 20 апреля 1977 года в Николаеве, СССР. В 1990-е годы переехала в Неаполь, некоторое время работала официанткой в пиццерии. Там её однажды заметил режиссёр Тинто Брасс и пригласил на главную роль в своём эротическом фильме «Нарушая запреты», благодаря которому Маярчук получила известность. Также Юлия сыграла в фильме известного режиссёра Абеля Феррары «Сказки стриптиз-клуба», где её партнёрами были Уиллем Дефо, Боб Хоскинс и Азия Ардженто.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Хильдега́рда Би́нгенская (устар. "Гильдегарда"; , ,  — , монастырь Рупертсберг под Бингеном, ) — немецкая монахиня, настоятельница-аббатиса возведённого под её руководством бенедиктинского монастыря Рупертсберг (). Автор мистических книг видений, первая из которых «Путеведение, или Познание путей Господних» (; «Scito vias Domini»; 1152), духовных стихов, песнопений, трудов по естествознанию и медицине, лексикона «Язык незнаемый». Пророчица. В 2012 году канонизирована как святая в лике «Учитель Церкви».


title: Хильдегарда Бингенская

text: Хильдегарда родилась в 1098 году в Бермерсхайме на территории нынешней земли Рейн-Гессен (по другим сведениям, в Бекельхейме), в семье дворян, служивших графам фон Шпонхайм. Она была десятым ребёнком у своих родителей, Хильдеберта и Мехтильды. В возрасте восьми лет была отдана на воспитание к монахине Ютте, сестре графа Мейнхарда фон Шпонхайма. Когда Хильдегарде было четырнадцать, она вместе с Юттой поселилась в женском ските под Бингеном под покровительством тамошнего мужского бенедиктинского монастыря, посвящённого св. Дизибоду. Помимо св. Писания Хильдегарда изучала основы семи свободных искусств, латинскую патристику, литургику.


title: Хильдегарда Бингенская

text: После смерти Ютты фон Шпонхайм в 1136 году Хильдегарда взяла на себя руководство женской монашеской общиной — к тому времени в ските было уже около десяти монахинь. В 1147—1152 годах она добилась строительства , куда и перевела общину; в этот монастырь она принимала послушниц только из зажиточных семей. В 1165 году был создан филиал . Бенедиктинский монастырь (ныне церковь св. Хильдегарды) в Айбингене (район г. Рюдесхайм-на-Рейне) ныне — всемирный центр культа Хильдегарды; там покоятся её мощи.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Хильдегарда всю жизнь отличалась слабым здоровьем, что способствовало её интенсивной внутренней жизни. С юности у неё были мистические видения, о которых она первоначально рассказывала только своей наставнице Ютте. В возрасте сорока двух лет Хильдегарда, по её собственным словам, получила божественное повеление записать свои видения. После долгих сомнений она посоветовалась со своим духовником (который был также её другом и секретарём) Вольмаром, который показал её записи аббату. По настоянию аббата и местного архиепископа Хильдегарда продолжила записи и за десять лет записала 26 видений, составивших главный её труд , визионерское изображение всего круга бытия от Троицы до Страшного Суда. Публикация получила одобрение св. Бернара Клервоского и папы Евгения III.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Хильдегарда с детских лет сочиняла музыку на собственные стихи. В 1150-х гг. она собрала многие свои произведения, написанные для литургических нужд её монастыря и соседних общин, в сборнике под названием «Гармоническая симфония небесных откровений» (). В него вошло более семидесяти одноголосных распевов (антифоны, респонсории, секвенции, гимны), сгруппированные по определённым литургическим темам, причём особое внимание уделялось деве Марии и св. Урсуле. Сохранилась её литургическая драма «Действо о добродетелях» (, 1-я ненотированная ред. ок. 1151, вторая нотированная — ок.1179), которая посвящена теме борьбы за душу человеческую между 16 персонифицированными добродетелями и дьяволом (единственная мужская партия). По сути является первым в истории представлением в средневековом жанре моралите; возможно, литургическая драма была исполнена монахинями монастыря Хильдегарды в 1152 году на освящении церкви в Рупертсберге.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Среди других важных работ Хильдегарды следует назвать «Книгу о внутренней сущности различных природных созданий» (, между 1150 и 1160 гг.), которая сохранилась в виде двух частей. Первая часть — «Книга о простой медицине» (), которую обычно называют «Физикой»; вторая часть — «Книга о сложной медицине» (), на которую обычно ссылаются как на «Книгу об искусстве исцеления». В «Физике» описываются растения, минералы, деревья, камни, животные и металлы с присущими им лечебными и нелечебными свойствами. Многие медицинские наставления Хильдегарды имеют историческую ценность, но есть также сведения и советы, не потерявшие свою актуальность и сегодня. В «Книге об искусстве исцеления» Хильдегарда обращается к человеческому телу, его органам и функциям, причинам и методам лечения болезней, описывает лечебное действие различных трав, в том числе, например, конопли.


title: Хильдегарда Бингенская

text: В наследие Хильдегарды входят также более короткие работы, в том числе биографии св. Дизибода, основателя монастыря, при котором зародилась её община, и св. Руперта, которому был посвящён её собственный монастырь, а также множество писем. Среди адресатов Хильдегарды были такие известные личности как папы Евгений III, Анастасий IV, Адриан IV, патриарх Иерусалимский, просивший её молиться за него, и германский император Фридрих I Барбаросса, которого она критиковала за его римскую политику и продолжение схизмы в результате назначения антипап. С епископами, аббатами и аббатисами она переписывалась чаще всего по проблемам церковной жизни, давая советы и оказывая поддержку, но временами касалась и своих мистических переживаний. Хильдегарда много путешествовала в окрестностях и часто принимала стремившихся повидаться с нею посетителей.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Умерла Хильдегарда в 1179 году в основанном ею монастыре Рупертсберг под Бингеном. Её житие было написано двумя монахами, Готфридом и Теодорихом. Она не была официально канонизирована, но почиталась как святая. В октябре 2012 года Папа Бенедикт XVI официально канонизировал Хильдегарду Бингенскую и присвоил ей титул Учителя Церкви.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Многочисленные видения современная медицина объясняет имевшейся у Хильдегарды мигренью и проявлениями зрительной ауры. В вышедшем в 1958 году подробном исследовании о Хильдегарде Сингер перечисляет наиболее типичные их черты: «"Во всех видениях выделяется светящаяся точка или группа точек. Точки мерцают и движутся, обычно волнообразно, и чаще всего воспринимаются как звёзды или горящие глаза. В достаточно большом числе случаев центральный источник света, более яркий, нежели все остальные, окружён колеблющимися концентрическими кругами…"». Одно из таких видений — падающие в океан и гаснущие там звёзды — означает для Хильдегарды «падение ангелов»: «"Я узрела огромную звезду, сияющую и бесконечно прекрасную, и вокруг неё множество падающих звёзд; все вместе они двигались на юг… И вдруг все звёзды исчезли, сгорели дотла, обратились в чёрные угли… растворились в бездне и стали невидимы"». О. Сакс диагностирует, что через её зрительное поле прошёл дождь фосфенов (световых пятен), закончившийся отрицательной скотомой (слепой зоной). Видения крепостных стен ( и ) — имеют другой состав: фигуры образованы линиями, исходящими из сияющей точки, но также, по мнению О. Сакса, вызваны мигренью.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Монодические церковные распевы (всего семьдесят семь) Хильдегарды на собственные (латинские нерифмованные) стихи отличаются необычной протяжённостью, богатой мелизматикой и в целом не подчиняются композиционно-техническому канону григорианского хорала: в них не обнаруживаются традиционные мелодические формулы хорала, амбитус постоянно превышает границы, типичные для плагального / автентического наклонений лада, нет стандартных реперкусс (и реперкуссии). Пьесы Хильдегарды украшены пышными мелизмами, в мелодической линии часты скачки на большие интервалы, и т. д. и т. п. Несмотря на то, что жанры её распевов традиционно классифицируются по сетке католического оффиция и мессы (антифоны, респонсории, гимны, секвенции), способ их внедрения в обычную «строгую» службу (в которой, как известно, превалируют силлабические псалмы и короткие невматические антифоны) неясен.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Музыкальные сочинения сохранились главным образов в двух средневековых кодексах — Дендермонде (Dendermonde, Sint-Pieters en Paulusabdij Biblioteek 9, ff. 153r-170v; составлен около 1175 в Рупертсберге) и так называемом «Ризенкодексе» (Wiesbaden, Hess. Landesbibl. 2 „Riesenkodex“, ff. 466r-478v, составлен около 1190). Распевы записаны в системе готической нотации.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Крупнейшими исследователями музыкального наследия Хильдегарды считаются в Германии — Барбара , в США — Маргот Фасслер.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Современная дискография Хильдегарды (LP и CD) охватывает более двухсот наименований. Полное собрание музыкальных сочинений Хильдегарды записал (на восьми CD) ансамбль средневековой музыки «Секвенция». Её музыку обрабатывал (среди прочих) Kronos Quartet.


title: Хильдегарда Бингенская

text: В 2009 году Маргарет фон Тротта сняла художественный фильм , в главной роли — Барбара Зукова.


title: Хильдегарда Бингенская

text: В честь Хильдегарды назван астероид , открытый в 1918 году.


title: Хильдегарда Бингенская

text: Хильдегарда Бингенская изображена на почтовой марке Лихтенштейна 1983 года.


title: Поллок, Джексон

text: Пол Дже́ксон По́ллок (; 28 января 1912 — 11 августа 1956) — американский художник, идеолог и лидер абстрактного экспрессионизма, оказавший значительное влияние на искусство второй половины XX века.


title: Поллок, Джексон

text: Джексон Поллок родился в штате Вайоминг, он был младшим из пяти сыновей. Первые пятнадцать лет его жизни семья переезжала с места на место. Когда Полу было одиннадцать, его родители остановились в Аризоне. Именно там с ним произошёл несчастный случай: приятель отрубил ему фалангу пальца. Поллок обучался в Высшей школе прикладных искусств, где сблизился с одним из учителей, Фредериком Джоном Швамковским, который посвятил его в основы теософии. В 1930 году Поллок переезжает в Нью-Йорк вслед за своим братом Чарльзом. Они вместе обучались у Томаса Бентона, который оказал влияние на Поллока, заметное в криволинейных волнистых ритмах его картин, а также в использовании деревенских сюжетов.


title: Поллок, Джексон

text: В ранних работах Поллока видно влияние мексиканских художников Диего Риверы и Хосе Клементе Ороско, которыми он восхищался в то время. После знакомства с работами Пабло Пикассо и сюрреалистов его творчество становится более символическим. В течение 1930-х годов он широко путешествует по США, однако в 1934 году обосновывается в Нью-Йорке.


title: Поллок, Джексон

text: В 1943 году его работу «Волчица» покупает Музей современного искусства, а также появляются первые публикации о нём.


title: Поллок, Джексон

text: Длительное время Поллок пытается с помощью психоанализа справиться с депрессией, что обусловливает его интерес к теории Карла Густава Юнга об архетипах, оказавшей сильное влияние на его работы 1938—1944 годов.


title: Поллок, Джексон

text: В 1944 году Поллок женится на Ли Краснер и в 1945 они переезжают в Спрингс в Ист Хэмптон. В Спрингсе они покупают типичный для этой местности двухэтажный фермерский дом с сараем рядом, в котором Поллок обустраивает мастерскую. В 1947 Поллок изобретает новую технику, он начинает работать на холстах огромного размера, расстилая их прямо на полу, и разбрызгивает краску с кистей, не прикасаясь ими к поверхности. Впоследствии такую технику стали называть "капанием" или "разбрызгиванием", хотя сам художник предпочитал термин "льющаяся техника". Именно из-за этого он получает кличку Джек Разбрызгиватель (Jack the Dripper).


title: Поллок, Джексон

text: Поллок был знаком с так называемой песчаной живописью — ритуальным обычаем индейцев Навахо создавать картины из песка. Он видел экспозицию в Музее Современного Искусства в 1940-е, кроме того он мог встретиться с ней во время своего путешествия по Западу, хотя этот вопрос до конца не выяснен. Другие влияния на его технику разбрызгивания — это упомянутые выше Ривера и Ороско, а также сюрреалистический автоматизм. Поллок не признавал существования "случая", у него обычно были конкретные идеи создания картины. Это воплощалось в движениях его тела, которые он полностью контролировал, в сочетании с густым потоком краски, силой гравитации и тем, как впитывалась краска в холст. Сочетание управляемого и неуправляемого. Бросая, швыряя, брызгая, он энергично перемещался вокруг холста, как будто танцуя и не останавливался, пока не видел того, чего хотел увидеть.


title: Поллок, Джексон

text:
Ханс Намут (Hans Namuth), молодой студент-фотограф, заинтересовался творчеством Поллока и хотел сфотографировать его за работой и снять фильм. Поллок даже обещал начать новую работу специально для фотосессии, однако, когда Намут приехал, извинился и сообщил, что работа уже окончена. Комментарий Намута:
Первая выставка работ Поллока в Галерее Бетти Парсонс в 1948 была сенсацией и имела финансовый успех. Поллок смог обзавестись мастерской большего размера и там создал в 1950 году серию из шести работ, впоследствии ставших наиболее известными. В 1949 журнал «Life Magazine» назвал Поллока величайшим американским художником.


title: Поллок, Джексон

text: После 1951 года работы Поллока стали темнее по цвету, часто даже чёрными, а также вновь возникли фигуративные элементы. Поллок стал выставлять свои работы в галерее, более ориентированной на коммерческий успех, и они пользовались огромным спросом со стороны коллекционеров нового искусства. Под этим давлением у Поллока усилилась склонность к алкоголизму.