title: Кешью

text: Из оболочки кешью путём перегонки получают две фракции. Твёрдую измельчают и используют в изготовлении автомобильных тормозных колодок и накладок к ним. Жидкая фракция содержит около 90 % анакардоновой кислоты и 10 % кардола. Существует значительный потенциал для использования жидкой фракции в разработке медикаментов, антиоксидантов, фунгицидов и так далее. В частности, она используется в производстве фениламина, служащего затвердителем и модификатором при производстве резины, а также лака и олифы. Из-за водоотталкивающих свойств фениламин используется в судостроении и судоремонте для изготовления эпоксидных покрытий межпалубных настилов. Используется в народной медицине тропических стран и для борьбы с термитами.


title: Кешью

text: В Африке кешью употребляют в качестве интоксиканта, средства для нанесения татуировок, в Бразилии кешью считается афродизиаком, средством против астмы, бронхита, гриппа, расстройства желудка, диабета, на Гаити — средством от зубной боли и бородавок, в Мексике им обесцвечивают веснушки, в Панаме лечатся от гипертонии, в Перу используют в качестве антисептика, в Венесуэле лечат воспаление горла и так далее.


title: Кешью

text: Ближайшими родственниками кешью являются сумах, лаковое дерево, «курящее» дерево, момбин, кафрская слива, фисташки, манго, перуанское перечное дерево и ядовитый плющ.


title: Кешью

text: В России и странах Ближнего зарубежья на прилавках магазинов можно встретить сырой или обжаренный кешью. Может продаваться как в целом виде, так и в расколотом на 2 половинки (некондиция).


title: Косовел, Сречко

text: Сречко Косовел (, 18 марта 1904, Сежана — 27 мая 1926, Томай) — словенский поэт. Вместе с Эдвардом Коцбеком считается наиболее значительным словенским поэтом периода после Первой мировой войны.


title: Косовел, Сречко

text: Отец — школьный учитель, мать — из богатой триестинской семьи. С 1922 учился в Люблянском университете, где изучал философию, романскую и славянскую филологию, был редактором ряда демократических литературных изданий, организовал поэтический клуб имени Ивана Цанкара. Очевидец мировой войны, свидетель распада Австро-Венгерской империи, зарождения итальянского фашизма и германского нацизма, Сречко Косовел испытал влияние революционных идей, художественных поисков французского модернизма, русского и немецкого авангарда (от импрессионизма до конструктивизма, экспрессионизма, футуризма, дада, сюрреализма). Скончался от менингита, не дождавшись выхода своей первой книги «Стихи» («Pesmi», 1927).


title: Косовел, Сречко

text: Новаторское наследие Косовела насчитывает свыше 1000 стихотворений, многочисленные образцы лирической прозы, эссе и статьи. Издания и переиздания его стихов в 1931, 1946, 1964 и 1977 становились ключевыми событиями для новых поколений словенских поэтов. Монография о Косовеле принадлежит Борису Пахору.


title: Косовел, Сречко

text: Имя Сречко Косовела в годы Народно-освободительной войны Югославии носила партизанская 19-я словенская бригада.


title: Фисташка

text: Фиста́шка () — небольшой род вечнозелёных или листопадных деревьев или кустарников семейства , распространённых в субтропических, частично тропических областях Старого и Нового Света.


title: Фисташка

text: Фисташки распространены в Средиземноморье, Северо-Западной Африке, Западной, Средней и Восточной Азии. Два вида фисташек встречаются в Центральной Америке, а также на юге штата Техас (США).


title: Фисташка

text:
Фисташка растёт на серозёмах, на горно-степных коричневых почвах, на обрывах и склонах. Светолюбива, засухоустойчива, кальцефил — предпочитает почвы, богатые кальцием, который она активно усваивает.
Может выдержать температуру до −25 °C.


title: Фисташка

text: Везде фисташки растут единичными экземплярами, иногда образуя редкостойные фисташковые леса. Средиземноморские виды фисташки являются непременной составной частью маквисов.


title: Фисташка

text: На листьях часто развиваются галлы (бузгунча).


title: Фисташка

text:
Цветёт фисташка в апреле, иногда в марте. Плоды созревают в сентябре—ноябре.
Корневая система двухъярусная, в сторону уходят на 30—40 м, в глубину на 12—15 м.


title: Фисташка

text: Кора толстая пепельно-серая; молодые побеги покрыты восковым налётом.


title: Фисташка

text: Листья простые, тройчатые или перистые, цельнокрайние, с восковым налётом.


title: Фисташка

text: Цветки однополые, двудомные, с простым околоцветником, в боковых пазушных метёлках. Тычинок 5—6; завязь верхняя, одногнездная; столбики короткие, трёхраздельные.


title: Фисташка

text: Плод — костянка, с тонким мезокарпием и твёрдым костевидным эндокарпием.


title: Фисташка

text: В природе фисташка размножается семенами и порослью. В культуре — черенками.


title: Фисташка

text: Плотная и крепкая древесина фисташки используется в столярном деле, а при подсочке получают смолы для производства высококачественных лаков.


title: Фисташка

text: Вздутия по краям листьев (так называемые галлы) содержат дубильные вещества, применяемые в кожевенной промышленности, а также для производства лекарственных препаратов. Используют галлы и для получения красок для текстильной промышленности.


title: Фисташка

text: Жмых, остающийся после выжимки масла, идёт на корм скоту и птице.


title: Фисташка

text: Ветви и листья широко используются при декорировании, например, флористическом.


title: Фисташка

text: В пищу фисташковые орехи используют более 2,5 тысяч лет. Особенно почитались они в Персии — как символ богатства. Возделывают фисташки в Греции, Сирии, Иране, Испании, Италии, США, Турции и других странах. Урожай фисташек собирают в конце июля — начале августа. Орехи сначала просушивают на солнце — после этого их можно хранить не больше года. Их также вымачивают в солевом растворе и поджаривают. Фисташки имеют высокую питательную ценность — содержат более 50 процентов жира, а также много белков и углеводов. Они оказывают тонизирующее действие, и их рекомендуют употреблять при хронической усталости.


title: Фисташка

text: Неоспоримо, уникальным является аминокислотный состав фисташки: триптофан, треонин, изолейцин, лейцин, лизин, метионин, цистин, фенилаланин, тирозин, валин, аргинин, гистидин, аланин, аспарагин, глутамин, глицин, пролин, серин.


title: Фисташка

text: Род Фисташка входит в семейство порядка .


title: Фисташка

text: Род насчитывает от 10 до 20 видов, некоторые из них:


title: Жгутик

text: Жгу́тик — поверхностная структура, присутствующая у многих прокариотических и эукариотических клеток и служащая для их движения в жидкой среде или по поверхности твёрдых сред. Жгутики прокариот и эукариот принципиально различаются: бактериальный жгутик имеет толщину 10—20 нм и длину 3—15 мкм, он пассивно вращается расположенным в мембране мотором; жгутики же эукариот толщиной до 200 нм и длиной до 200 мкм, они могут самостоятельно изгибаться по всей длине. У эукариот часто также присутствуют реснички, идентичные по своему строению жгутику, но они двигаются по-другому: жгутик «вкручивается» в жидкость, а ресничка совершает волнообразные колебания (вперёд-назад).


title: Жгутик

text: Жгутики бактерий состоят из трёх субструктур:Базальное тело представляет собой систему колец, находящихся в плазматической мембране и клеточной стенке бактерий. Два внутренних кольца — M и S-кольца (сейчас чаще рассматриваются как единое MS-кольцо) — являются обязательными элементами, причём M-кольцо находится в ЦПМ, а S — в периплазме грамотрицательных и пептидогликановом слое грамположительных бактерий. Ещё два кольца — P и L — есть только у грамотрицательных бактерий, они расположены в пептидогликановом слое и наружной мембране соответственно, неподвижны и лишь направляют стержень ротора мотора. Вокруг MS-кольца расположены статоры — белковые комплексы MotA/MotB, представляющие собой протонный канал (их может быть от 8 до 16).


title: Жгутик

text: Точный механизм работы базального тела неизвестен. Большинство исследователей полагает, что поступление протона из периплазмы или внешней среды в комплекс MotA/MotB вызывает конформационные изменения белков, благодаря электростатическому взаимодействию или прямому контакту это изменение приводит к повороту MS-кольца, а его дальнейшее движение возвращает исходную конформацию комплексу и выталкивает протон в цитозоль. У "Escherichia coli" для одного оборота жгутика требуется перемещение около 1000 протонов. Показано, что жгутик может работать даже у пустых клеточных оболочек при условии, что внешний pH ниже внутреннего.


title: Жгутик

text: Таким образом, базальное тело преобразует химическую энергию в работу, вращаясь за счёт градиента концентрации протонов или, в редких случаях, ионов натрия (некоторые морские бактерии рода "Vibrio", алкалофильные "бациллы", "Acetobacterium woodii"), это вращение осуществляется со скоростью до 100 об/сек, причём его направление может изменяться менее чем за 0,1 сек.


title: Жгутик

text: Вращение мотора вызывает пассивное вращение филамента. Более массивная клетка начинает вращаться примерно со скоростью 1/3 от скорости жгутика и в обратном направлении, а также приобретает поступательное движение.


title: Жгутик

text: Подавляющее большинство наделённых жгутиком бактерий имеют палочковидную форму. Из гидродинамических расчётов следует, что для наиболее эффективного движения отношение длины клетки к ширине должно составлять 3,7. Движение кокков крайне неэффективно, поэтому они чаще всего неподвижны.


title: Жгутик

text: У ряда бактерий мотор и жгутик могут вращаться только в одном направлении, переориентация происходит при остановке за счёт броуновского движения. Бактерии-перитрихи собирают при движении все свои жгутики (каждый из которых вращается против часовой стрелки) в один пучок. Для совершения кувырка они либо меняют направление вращения, либо изменяют его скорость, из-за чего пучок распадается. При полярном расположении жгутиков один из них может служить и толкающим, и тянущим приспособлением в зависимости от направления вращения.


title: Жгутик

text: Скорости движения бактерий варьируют от 20 мкм/с у некоторых "Bacillus" до 200 мкм/с у "Vibrio".


title: Жгутик

text: В результате секвенирования геномов архей не удалось выявить какой-либо гомологии генов, ответственных за биогенез жгутиков архей и бактерий. Вместо флагеллина, неустойчивого в среде с повышенной кислотностью, в жгутиках архей этот белок заменён гликопротеинами. Архейный жгутик тоньше и не имеет центрального полого канала, поэтому, по всей видимости, его синтез происходит по принципиально иному механизму у поверхности клетки.


title: Жгутик

text:
Процесс синтеза жгутика эубактерий ("Caulobacter sp.") запускается экспрессией гена сtrA. Продуктом этого гена является белок CtrA. Синтез CtrA происходит сразу после перехода клетки из G-фазы в S-фазу. Обычно участок ДНК, содержащий ген сtrA, метилирован. Синтезу белка CtrA предшествует деметилирование ДНК, которая затем реплицируется. После этого происходит синтез CtrA и его фосфорилирование киназами.
Ген сtrA имеет два промотора: РI и РII. С первого промотора осуществляется ингибирование синтеза CtrA. Со второго промотора осуществляется стимулирование синтеза CtrA. Следует отметить, что белок CtrA найден не у всех эубактерий, и механизм синтеза жгутика не универсален.


title: Жгутик

text: Жгутик эукариот представляет собой тонкий вырост на поверхности клетки, одетый клеточной мембраной и содержащий аксонему — совокупность микротрубочек. Жгутик осуществляет движение по типу ундуляции, совершая 10—40 об/сек.


title: Жгутик

text: Ундулиподия — внешняя, внеклеточная часть жгутика. В ундулиподии аксонема образует конфигурацию 9х2+2: она состоит из 9 пар периферических дублетов и двух центральных микротрубочек-синглетов. Центральные микротрубочки одеты чем-то вроде чехла; диаметр каждой из них составляет 25 нм, а их центры расположены на расстоянии 30 нм друг от друга. Двойные трубочки всегда состоят из полной микротрубочки-А — трубочки, содержащей 13 протофиламентов, и неполной микротрубочки-В — трубочки с 11 протофиламентами. Недостающие 2 протофиламента у А- и В- трубочек — общие.


title: Жгутик

text: К каждой А-трубочке прикрепляются пары структур в виде рукояток, состоящих из белка динеина — динеиновые ручки, направленные в сторону В-трубочки соседнего дублета. Дублеты связаны друг с другом нексиновыми связками, а с центральными микротрубочками — связками, называемыми радиальными спицами. И те, и другие отходят от А-трубочки дублетов.


title: Жгутик

text: Кинетосома (базальное тело) — внутриклеточная часть жгутика. В кинетосоме структура аксонемы меняется. Центральные микротрубочки заканчиваются в аксиальном зерне, а периферические дублеты становятся триплетами в результате добавления к нему С-трубочки, которая, как и В-трубочка, неполная и имеет 3 общих протофиламента с последней.


title: Жгутик

text:
У инфузорий часто встречаются безресничные базальные тельца, сцепленные с базальными тельцами, несущими реснички . От базальных телец жгутиков и ресничек отходят (всегда специфически расположенные) микротрубочковые и микрофибриллярные структуры.
Число, место отхождения и степень развития этих структурных элементов позволяет делать выводы о родственных отношениях между различными группами жгутиконосцев и инфузорий.


title: Жгутик

text: Ундулиподии жгутиков и ресничек также имеют свои особенности строения. Из-за того, что В-трубочки всегда короче А-трубочек, на срезе через концевой участок центральные трубочки бывают окружены девятью периферическими синглетами вместо дублетов. Центральные трубочки связаны с плазматической мембраной с помощью различных структур, отличающихся у разных объектов.


title: Жгутик

text: Известны отклонения от стандартной конфигурации 9×2+2. Например, в жгутиках микрогамет некоторых грегарин обнаружены конфигурации микротрубочек 9×2+5, 9×2+0, 6×2+0 и 3×2+0. Такие жгутики сохраняют подвижность, хотя и ограниченную.


title: Жгутик

text:
У Kinetoplastea рядом с кинетосомой располагается кинетопласт — особая органелла, по своей функции соответствующая митохондрии и обеспечивающая генерацию энергии жгутику.
У некоторых жгутиконосцев есть также блефаропласт (парабазальное тело) — органоид, близкий по строению к аппарату Гольджи и содержащий запас питательных веществ, расходуемых жгутиком при движении.


title: Жгутик

text: У некоторых организмов на поверхности жгутика есть мастигонемы — тонкие белково-полисахаридные отростки, выделяемые аппаратом Гольджи. Служат для увеличения сцепления со средой.


title: Жгутик

text:
Корешковая система — структура, служащая для закрепления кинетосомы в клетке. В некоторой степени корешковая система отвечает за поддержание формы клетки.
Корешковая система представлена:
Иногда часть корешковой системы редуцируется. Так, у многоклеточных она представлена только исчерченными корешками, а у воротничковых жгутиконосцев — лишь микротрубочками. У губок на личиночной стадии корешковая система состоит из исчерченных корешков, которые в процессе развития сменяются микротрубочками.


title: Структура почвенного покрова

text: Структура почвенного покрова (СПП) — закономерное пространственное размещение почв на небольших территориях, выявляемое при детальном картографировании их почвенного покрова и образованное многократным повторением одного или нескольких различных основных образующих её элементов — почвенных комбинаций (ПК), каждая из которых содержит все почвы, являющиеся компонентами СПП с характерными для них взаимосвязями.


title: Структура почвенного покрова

text: Определение по ГОСТу:


title: Структура почвенного покрова

text: Почвенный покров — совокупность почв, покрывающих земную поверхность.


title: Структура почвенного покрова

text: Структура почвенного покрова — пространственное расположение элементарных почвенных ареалов, в разной степени генетически связанных между собой и создающих определенный пространственный рисунок.


title: Структура почвенного покрова

text: СПП не следует смешивать с зонально-провинциальным строением почвенного покрова: для второго явления характерен не только больший масштаб, но и уникальность слагающих его компонентов, отсутствие генетической связи между ними, обусловленность изменением климата, а не геолого-геоморфологических и биологических компонентов ландшафта, как у СПП.


title: Структура почвенного покрова

text: Под структурой почвенного покрова (СПП) конкретной территории понимается закономерное пространственное размещение почв, связанное с литолого-геоморфологическими и геоботаническими условиями. Это понятие относится к небольшим территориям в отличие от планетарно-континентальных и зонально-провинциальных закономерностей размещения почв, для которых главным фактором является биоклиматический.


title: Структура почвенного покрова

text: В природе практически не бывает таких ситуаций, чтобы на много километров простиралась какая-нибудь одна почва с неизменными в пространстве свойствами. Очевидно , что различия почв обусловлены различиями в факторах почвообразования. Из классических 5 факторов не участвуют в формировании СПП климат и время. Климат не меняется на характерных для СПП расстояниях и, следовательно, оказывая не дифференцирующее, а нивелирующее воздействие на почвы. Он, однако, в числе других факторов, задаёт набор возможных на данной территории составляющих СПП. Различия в длительности почвообразования на разных участках земной поверхности не оказывают непосредственного влияния на СПП, однако в ряде случаев они воздействуют на СПП через другие факторы. Таким образом, на формирование неоднородности почвенного покрова влияют различия положения почв в рельефе, воздействие живых организмов и неоднородность почвообразующих пород.


title: Структура почвенного покрова

text: Фридланд произвёл следующую перегруппировку этих факторов применительно именно к СПП:В образовании СПП большое значение играют случайные явления. Так, можно точно предсказать при известных значениях перечисленных факторов какими элементами будет представлен почвенный покров той или иной области, но где будут располагаться эти элементы — невозможно.


title: Структура почвенного покрова

text: Почвенный покров континуален (хотя и в известной степени разорван выходами горных пород, водными пространствами и т. п.), однако для описания и изучения его структуры необходимо выделить некоторые исходные структурные единицы с заданными границами. Такой исходной единицей СПП в советской, а затем и российской школе почвоведения принято считать "элементарный почвенный ареал" ("ЭПА") — почвенное образование, внутри которого отсутствуют какие-либо почвенно-географические границы. Он образован почвой относящейся к какой-либо одной классификационной единице наиболее низкого ранга и со всех сторон ограничен другими ЭПА или непочвенными образованиями. При этом почвы соседних ЭПА могут различаться на любом ранге классификации, в том числе на уровне типа. Почвы внутри ЭПА не однородны, однако варьирование их свойств происходит в амплитуде, допускаемой определениями наиболее низких единиц классификации.


title: Структура почвенного покрова

text: Элементарный почвенный ареал - первичный компонент почвенного покрова, который представляет собой площадь, занимаемую почвой, относящейся к одной классификационной единице наиболее низкого ранга.


title: Структура почвенного покрова

text: В иностранной литературе имеются близкие к ЭПА понятия: полипедон (почвенный индивидуум) в американской, педотоп в немецкой, женон во французской. Подобные понятия используются в ландшафтоведении (эпиморфа, элементарный ландшафт, биогеоценоз и др.) а также геоботанике (фитоценоз), границы этих образований и ЭПА не всегда совпадают.


title: Структура почвенного покрова

text: Выделяют гомогенные и гетерогенные ЭПА. В свою очередь гетерогенные делятся на регулярно-циклическими или спорадически-пятнистыми. Регулярно-циклические ЭПА представлены сетью многоугольников, в пределах каждого из которых осуществляется вся амплитуда свойств, наблюдаемая для ЭПА в целом (при этом один ЭПА может быть образован и несколькими классификационно-различными почвами при условии что их различия количественные, а не качественные). Образуются они обычно в условиях растрескивания почвы при недостатке влаги или морозобойного. В составе спорадически-пятнистого ЭПА выделяются так называемые "предельные структурные элементы" ("ПСЭ").


title: Структура почвенного покрова

text: ПСЭ — это небольшие участки, характеризующиеся своеобразными почвами и ограниченные распространением фактора, определяющего это своеобразие. Среди примеров ПСЭ можно назвать пятна зоогенно-перерытых почв, пятна подзолистых почв с мощным торфяным горизонтом на месте сгнивших пней, особые почвы муравейников и т. п. Они имеют исключительно биогенную природу, из-за чего их нельзя выделять в качестве ЭПА — их границы почвенные, но не почвенно-географические. Для выделения ПСЭ его почва и почва фонового ЭПА должны различаться хотя бы на уровне разряда.


title: Структура почвенного покрова

text: "Почвенные комбинации" (ПК) представляют собой более сложные чем ЭПА единицы СПП и образованы чередующимися в пространстве и в той или иной степени генетически связанными ЭПА. Они представляют собой наименьшие целостные участки СПП, содержащие все её компоненты в типичных для неё взаиморасположениях и взамиоотношениях.


title: Структура почвенного покрова

text: По происхождению, характеру строения и генетической связи между ЭПА выделяют шесть групп ПК:Также ПК разделяют на два уровня сложности:


title: Структура почвенного покрова

text: Также существует еще одно деление ПК на фоновые и бесфоновые. Фоновой называется комбинация, образованная одним дырчатым ЭПА, в которые вкрапляются другие ЭПА.


title: Структура почвенного покрова

text: Для сокращённой записи почвенных комбинаций обычно используют систему индексов почв, принятую для обозначения на почвенных картах, например К — каштановые солонцеватые. При этом написанные друг за другом индексы без каких-либо знаков между ними обозначают комплекс (Лг Лг Ск — комплекс луговых, луговых солончаковатых почв и солончаков), соединённые точкой — пятнистость (П·П·П — пятнистость слабо-, средне- и сильноподзолистых почв), соединённые плюсом — сочетание (П+Пб+Б — сочетание подзолистых, болотно-подзолистых и болотных почв), соединённые минусом — вариация (Пр-Пп-Пз — вариация песков развеваемых, полузакреплённых и закреплённых), соединённые знаком умножения — мозаика (Дк х Пдб х ВГП — мозаика дерново-карбонатных почв, подбуров и выходов горных пород), деления — ташет (Г:Г — ташет типичных и выщелоченных горных коричневых почв). Для обозначения сложных комбинаций используют скобки, например (Ч·Ч)+Ч+Ч — сочетание пятнистости типичных и выщелоченных чернозёмов с чернозёмами типичными и лугово-чернозёмными почвами.


title: Структура почвенного покрова

text: В. В. Докучаев рассматривал две группы закономерностей, определяющих смену почв в пространстве: зональные и топографические, при этом первой на начальных этапах развития почвоведения и географии почв уделялось гораздо большее внимание. Тем не менее, уже Н. М. Сибирцев, выделяя "«типы пашни»" счёл возможным даже "«пёструю пашню»" ("«чернозёмная с крапинками солонцов»", "«подзолистый суглинок с иловками»" и т. п.) рассматривать как один тип (и выделил около 20 таких типов), если эта пестрота "«однотипична, замыкается в одну и ту же схему»", указывая что при этом необходимо вычислять долю различных почв в данном типе. Он же ввёл понятие "«комбинация почв»", главным фактором в образовании которой считал рельеф.


title: Структура почвенного покрова

text: Г. Н. Высоцкий в 1910-х выявил генетические взаимосвязи между почвами, занимающими разные положения в рельефе. Эти идеи были развиты С. С. Неуструевым, в 1915 разделившим комплексы на обусловленные микрорельефом и мезорельефом и, рассматривая их уже не как частный случай, а как общее правило, предложивший даже заменить понятие "«зональные почвы»" на "«зональные комплексы»", а позже Дж. Мильном в 1930-х, сформулировавшим понятие катены. Также именно Неуструевым разработаны первые представления об эволюции СПП, сопряжённой с эволюцией рельефа.


title: Структура почвенного покрова

text: Окончательно сформулирована концепция СПП была после накопления достаточного фактического материала и проникновения системного подхода в географию почв в 1960-х — начале 1970-х, главенствующая роль в этом принадлежит В. М. Фридланду, издавшему в 1972 году ставшую классической монографию "«Структура почвенного покрова»".


title: Большаково (Калининградская область)

text: Большако́во (до 1938 года — Гросс Скайсгиррен, }, в 1938—1947 годах — Кройцинген, ) — самый крупный посёлок сельского типа в Славском районе Калининградской области, приблизительно в девяноста километрах от Калининграда. Административный центр Большаковского сельского поселения.


title: Большаково (Калининградская область)

text: Большаково расположено у границы Полесской низменности на водоразделе рек Осы, Луговой и притоков Ржевки, в окрестностях посёлка много болот.


title: Большаково (Калининградская область)

text:
Гросс-Скайсгиррен был основан в 1583 году. В 1693 году, одновременно с церковью, была основана школа, а в 1773 году здание церкви было построено из булыжника.
1 октября 1891 года была открыта железнодорожная линия Кёнигсберг — Тильзит и в Гросс-Скайсгиррене появился железнодорожный вокзал. Вокзальное здание станции сохранилось. В 1938 году Гросс-Скайсгиррен был переименован в Кройцинген (что означает перекрёсток). По итогам Второй мировой войны вошёл в состав СССР. В 1946 году переименован в Большаково.


title: Большаково (Калининградская область)

text: В 1945 году центральные улицы Большаково были сильно разрушены, лучше сохранились окраины посёлка — улицы Лермонтова, Пушкина, Офицерская. В послевоенные годы многие дома были построены на старых фундаментах. Были построены больница, детский сад, Дом Культуры, Дом быта, магазины, аптека. Здания церквей были приспособлены под кинотеатр и хозяйственный магазин.


title: Большаково (Калининградская область)

text: С 1947 по 1963 год Большаково было райцентром Большаковского района (образован 25 июля 1947 года, расформирован 1 февраля 1963 года).


title: Большаково (Калининградская область)

text:
В прошлом в Большаково была станция «Инстербургских малых железных дорог» () — сети узкоколейных железных дорог (ширина колеи — 750 мм) общей протяжённостью более двухсот километров с центром в Инстербурге (Ныне — Черняховск). После войны дорога не восстанавливалась, однако рельсы на главной площади посёлка сохранились.
Имеются предприятие «Ремонтник», крестьянское хозяйство «Подлесное», гостиница «Рената».


title: Большаково (Калининградская область)

text: В Большаково сходятся пять автодорог: из Черняховска, Талпаки, Полесска, Гастеллово, Советска и Жилино.


title: Большаково (Калининградская область)

text: В Большаково расположена станция Большаково-Новое Калининградской железной дороги. Эта станция относится к железнодорожной линии «Калининград—Советск».


title: Большаково (Калининградская область)

text: В настоящее время в поселке имеются три здания, которые представляют историческую ценность:


title: Большаково (Калининградская область)

text: Также имеется природный объект — дерево гинкго.


title: Большаково (Калининградская область)

text: Около Большаково находится Радиоцентр № 5, через который идут некоторые трансляции радиостанции «Голос России».


title: Большаково (Калининградская область)

text: Рядом с посёлком располагается государственный природный заказник «Громовский», основу которого составляет болото Большое Моховое площадью 24 км² и прилегающий к болоту крупный лесной массив.


title: Большаково (Калининградская область)

text: В посёлке Большаково находится братская могила, в которой захоронено 140 воинов, погибших на территории района во время боевых действий в 1945 году. В 1958 году здесь был установлен памятник. 15 сентября 2006 года на гражданском кладбище торжественно открыт памятник Герою Советского Союза Кошелеву Василию Гавриловичу.


title: Большаково (Калининградская область)

text: В ночь с 18 на 19 июня 1807 года в доме местного священника останавливался император Франции Наполеон.


title: Большаково

text: Большаково:


title: Задача выполнимости булевых формул

text: Зада́ча выполни́мости бу́левых фо́рмул (SAT или ВЫП) — важная для теории вычислительной сложности алгоритмическая задача.


title: Задача выполнимости булевых формул

text:
Экземпляром задачи SAT является булева формула, состоящая только из имен переменных, скобок и операций formula_1 ("И"), formula_2 ("ИЛИ") и formula_3 ("HE").
Задача заключается в следующем: можно ли назначить всем переменным, встречающимся в формуле, значения "ложь" и "истина" так, чтобы формула стала истинной.


title: Задача выполнимости булевых формул

text: Согласно теореме Кука, доказанной Стивеном Куком в 1971 году, задача SAT для булевых формул, записанных в конъюнктивной нормальной форме, является NP-полной. Требование о записи в конъюнктивной форме существенно, так как, например, задача SAT для формул, представленных в дизъюнктивной нормальной форме, тривиально решается за линейное время в зависимости от размера записи формулы (для выполнимости формулы требуется только наличие хотя бы одной конъюнкции, не содержащей одновременно x и NOT x для некоторой переменной x).


title: Задача выполнимости булевых формул

text: Чтобы чётко сформулировать задачу распознавания, необходимо условиться об алфавите, с помощью которого задаются экземпляры языка. Этот алфавит должен быть фиксирован и конечен. В своей книге Хопкрофт, Мотвани и Ульман предлагают использовать следующий алфавит: {"formula_1", «formula_2», «formula_3», «formula_7», «formula_8», «formula_9», «formula_10», «formula_11»}.


title: Задача выполнимости булевых формул

text: При использовании такого алфавита скобки и операторы записываются естественным образом, а переменные получают следующие имена: x1, x10, x11, x100 и т. д., согласно их номерам, записанным в двоичной системе счисления.


title: Задача выполнимости булевых формул

text: Пусть некоторая булева формула, записанная в обычной математической нотации, имела длину formula_12 символов. В ней каждое вхождение каждой переменной было описано хотя бы одним символом, следовательно, всего в данной формуле не более formula_12 переменных. Значит, в предложенной выше нотации каждая переменная будет записана с помощью formula_14 символов. В таком случае, вся формула в новой нотации будет иметь длину formula_15 символов, то есть длина строки возрастет в полиномиальное число раз.


title: Задача выполнимости булевых формул

text: Например, формула formula_16 примет вид formula_17.


title: Задача выполнимости булевых формул

text: В 1970-м году в статье Стивена Кука был впервые введен термин «NP-полная задача», и задача SAT была первой задачей, для которой доказывалось это свойство.


title: Задача выполнимости булевых формул

text: В доказательстве теоремы Кука каждая задача из класса NP в явном виде сводится к SAT. После появления результатов Кука была доказана NP-полнота для множества других задач. При этом чаще всего для доказательства NP-полноты некоторой задачи приводится полиномиальное сведение задачи SAT к данной задаче, возможно в несколько шагов, то есть с использованием нескольких промежуточных задач.


title: Задача выполнимости булевых формул

text: Интересными важными частными случаями задачи SAT являются:


title: Задача выполнимости булевых формул

text: Одним из наиболее эффективных методов распараллеливания задач SAT являются CDCL-решатели (CDCL, ), основывающиеся на нехронологических вариантах алгоритма DPLL.


title: Лотарь II (король Лотарингии)

text: Ло́тарь II (, ; ок. 835 — ) — король Лотарингии с 855 года из династии Каролингов, второй сын императора Лотаря I и Ирменгарды Турской. По завещанию отца получил земли между Рейном, Маасом и Шельдой, которая по имени Лотаря получила название Лотарингия. В 863 году, после смерти своего младшего брата Карла Провансского, Лотарь наследовал и его земли: Лион, Вьенн, Гренобль, Юзе.


title: Лотарь II (король Лотарингии)

text: Лотарь ещё до совершеннолетия вступил в связь со знатной девушкой Вальдрадой. Он жил с ней как с женой, но не был повенчан. После смерти отца, сделавшись государем, он удалил её, чтобы по расчётам политической выгоды жениться на Теутберге, сестре графа Хукберта (855 год).


title: Лотарь II (король Лотарингии)

text: Вельможи одобрили этот брак. Но через два года Лотарь стал пренебрегать Теутбергой, возобновил связь с Вальдрадой, развратничал и с другими наложницами. В конце концов, король вовсе прогнал жену, обвинив её в преступной связи с братом. Королева нашла поддержку у вассалов, потребовала Божеского суда и совершенно оправдалась в возводимых на неё обвинениях. Несмотря на это, Лотарь продолжал дурно обращаться с ней и готов был на любые жертвы, лишь бы соединиться законным браком с Вальдрадой.


title: Лотарь II (король Лотарингии)

text: Дело о разводе Лотаря вскоре превратилось в громкий скандал и сделалось важным явлением тогдашней политической жизни. В конфликт втянуты были все короли, многие прелаты и сам папа Николай I. В апреле 862 года Лотарь созвал в Ахене собор своих епископов, который признал, что он имеет право вступить в новый брак. Лотарь повенчался с Вальдрадой и короновал её королевой. В 863 году собор в Меце утвердил это решение, Но с подачи вьеннского епископа Адона в это дело вмешался папа Николай I, объявивший постановления этих соборов незаконными и даже сменивший за самовольный развод архиепископов Трирского и Кёльнского. В 865 году Лотарь принужден был удалить от себя Вальдраду и торжественно помирился с Теутбергой.


title: Лотарь II (король Лотарингии)

text: В 867 году папа Николай I умер. Новый папа Адриан II казался более уступчивым. В июне 869 года Лотарь отправился в Италию для личной с ним встречи. Адриан принял его любезно, и хотя сам не дал согласия на развод, разрешил созвать собор епископов в Риме, для обсуждения этого вопроса. Лотарь поехал обратно, по дороге заразился и 8 августа 869 года умер в Пьяченце. Похоронен в монастыре Св. Антония около Пьяченцы. Теутберга и Вальдрада после этого приняли пострижение.


title: Лотарь II (король Лотарингии)

text: Поскольку дело о разводе так и не было доведено до конца, дети Лотаря от Вальдрады считались незаконными, и королевство его было поделено между дядями — королями Франции и Германии.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: Николай Михайлович Сибирцев (, Архангельск — , Уфимская губ.) — русский геолог и почвовед, один из учеников В. В. Докучаева. Сыграл важную роль в становлении почвоведения, географии почв. С 1892 заведовал первой кафедрой почвоведения в Новоалександрийском институте сельского хозяйства и лесоводства, автор первого учебника по почвоведению, переиздававшегося 4 раза.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: Сибирцев родился в Архангельске, помор по происхождению.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1878 году окончил в Архангельске духовную семинарию.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1878—1882 годах обучался на Естественном отделении Физико-математическом факультете Санкт-Петербургского университета. Его научными руководителями его были А. А. Иностранцев и В. В. Докучаев.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: По окончании Университета был оставлен для подготовки к профессорскому званию.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1882—1886 принимал участие в Нижегородской экспедиции под руководством В. В. Докучаева.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1885—1892 Н. М. Сибирцев заведовал созданным им естественноисторическим музеем в Нижнем Новгороде, исследовал почвы Нижегородской, Владимирской, Рязанской и Костромской губерний. В 1892 он участвовал в «Особой экспедиции Лесного департамента по испытанию и учёту различных способов и приёмов лесного и водного хозяйства в степях России», которой руководил Докучаев.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1887—1890 был сотрудником Геологического комитета.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1895 выходит в свет работа Н. М. Сибирцева "«Об основаниях генетической классификации почв»", где он подробно разбирает и даёт детальную характеристику классификации почв Докучаева (1886), а также рассматривает идеи Е. Гильгарда и Р. В. Ризоположенского. При этом климатические подходы к генезису почв Е. Гильгарда по мнению Н. М. Сибирцева невыгодно отличаются от пятифакторной модели В. В. Докучаева.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: Большое значение имели работы Н. М. Сибирцева по методологии научных работ в области почвоведения — "«Программа исследования почв»" (1896).


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: Разрабатывая классификацию почв, Н. М. Сибирцев разделяет их на три отдела (зональных, интразональных и неполных), а в 1897 даёт ей вид таблицы и впервые выделяет подтипы почв (например, для чернозёмов подтипами были тучные, обыкновенные и тёмно-шоколадные). Эта классификация была приведена в статье "«Почвы»" Энциклопедического словаря Брокгауза и Евфрона и в дальнейшем легла в основу современных классификаций.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1898 Н. М. Сибирцев издал "«Схематическую почвенную карту Европейской России»" с масштабом 240 вёрст в 1 дюйме, которая стала первой картой, составленной с позиций генетического почвоведения. В 1901, уже после смерти Сибирцева, вышла в свет новая редакция карты В. В. Докучаева с его участием.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1892 году Докучаев становится директором Новоалександрийского института сельского хозяйства и лесоводства, а в 1894 он организует в его составе первую в России кафедру почвоведения, на должность заведующего которой он приглашает Профессора Н. М. Сибирцева.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: Из стен Новой Александрии в годы работы там Сибирцева вышли такие почвоведы как Н. А. Димо, И. А. Шульга, А. М. Панков, Г. М. Тумин, А. И. Набоких, Н. И. Прохоров, Д. П. Гедеванишвили, Т. П. Гордеев.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: В 1899 году большим событием в истории почвоведения стало издание Н. М. Сибирцевым курса лекций, который стал первым университетским учебником по научному почвоведению.


title: Сибирцев, Николай Михайлович

text: Николай Михайлович Сибирцев скончался в Уфимской губернии, где он лечился кумысом от чахотки.В честь Н. М. Сибирцева был назван:


title: Сибирцев

text: Сибирцев — русская фамилия:


title: Каперсы колючие

text: Каперсы колючие () — травянистое растение; типовой вид рода семейства . Овощная культура: маринуют нераспустившиеся цветочные бутоны, в которых содержатся белки, масло, витамины. Дикорастущие каперсы в кулинарных целях используют в Европе, Северной Африке, Северной Америке, Индии и в Дагестане.


title: Каперсы колючие

text: Многолетнее травянистое растение с мощной корневой системой.


title: Каперсы колючие

text: Стебли стелющиеся, длиной до 1,5 м.


title: Каперсы колючие

text: Листья округлые, обратнояйцевидные, с колючими прилистниками и короткими черешками. Листорасположение очерёдное.


title: Каперсы колючие

text: Цветки одиночные, 5—8 см в диаметре, с белыми, розовыми или желтоватыми лепестками, расположены в пазухах листьев на длинных цветоножках. Чашечка и венчик четырёхчленные, тычинок много, пестик один, с завязью на длинной (3—5 см) ножке. Цветёт с мая до осени.


title: Каперсы колючие

text: Плоды — продолговатые, 2—4 см длиной, мясистые ягодообразные многосемянные коробочки, зелёные снаружи, ярко-красные внутри, с бурыми семенами. Созревание плодов растянуто с июня до октября.


title: Каперсы колючие

text: Опыляется насекомыми. Размножается семенами. В распространении семян главную роль играют животные. Плодоношение наступает на пятый год.


title: Каперсы колючие

text: Продолжительность жизни особи — более 50 лет.


title: Каперсы колючие

text: Растёт в Крыму, на Кавказе, в Казахстане и Средней Азии.


title: Каперсы колючие

text: Встречается в глинистых и каменистых пустынях, в нижних поясах гор, на щебнистых россыпях, развалинах построек. Переносит засоление.


title: Каперсы колючие

text:
Глубоко идущие длинные корни позволяют растению переживать продолжительные засухи и высокую температуру.
Пищевое растение, возделывается.


title: Каперсы колючие

text: В кулинарии (особенно в средиземноморской, итальянской, испанской, французской кухнях) используются нераспустившиеся цветочные бутоны, а также плоды растения.


title: Каперсы колючие

text: Бутоны сортируют по размеру, подвяливают в течение ночи, а затем солят, маринуют, иногда консервируют в уксусе и растительном масле. Считается, что мелкие каперсы имеют более нежный, а крупные — более пряный вкус. Иногда перед приготовлением солёные каперсы предварительно вымачивают, промывают или ошпаривают для удаления избытков соли. Вкус пикантный, островатый, слегка терпкий, кисловатый, немного горчичный. Имеют сильный аромат благодаря горчичному маслу, которое появляется при растирании стебля растения.


title: Каперсы колючие

text: Спелые плоды каперсового куста можно употреблять сырыми. Они представляют собой стручковидные ягоды с красноватой мякотью, похожи на маленькие полосатые огурчики — капперони. В них содержится около 18 % белковых веществ, до 30 % масла в семенах, около 0,32 % рутозида в бутонах.


title: Каперсы колючие

text: На территории бывшего СССР культивируется на Северном Кавказе, в Закавказье, Средней Азии и Крыму. В Крыму каперсник обычен на бесплодных сланцевых скалах Южного берега от Балаклавы до Феодосии.


title: Каперсы колючие

text: Цветочные бутоны, сорванные до полного распускания, замаринованные в уксусе, и являются теми "каперсами", ради которых это растение выращивают в культуре. Маринованные бутоны употребляют как пряную приправу. В них содержится 21—29 % белковых веществ, 3,8—4,6 % жира, 0,32 % рутина, 150 мг% аскорбиновой кислоты, эфирное масло, пектин и другие полезные для организма соединения. На Кавказе бутоны собирают как для местного употребления, так и для производства консервов.


title: Каперсы колючие

text: Плоды едят свежими; раньше их сушили и употребляли зимой вместо сахара. Мякоть их очень сладкая (до 12 % сахаров), сходна по вкусу с арбузом. В семенах до 18 % белка и 25—36 % полувысыхающего жирного масла, пригодного для пищевого использования.


title: Каперсы колючие

text:
Используют каперсы и в народной медицине. Свежие части каперсов обладают мочегонным, антисептическим и обезболивающим свойствами. Плоды используют при заболеваниях щитовидной железы, геморрое, болезнях дёсен и зубной боли. Соком каперсов лечат незаживающие раны, а настоем и отваром молодых листьев и побегов каперсника — сахарный диабет. Кору свежих корней растения жуют при заболеваниях полости рта и зубной боли. Отвар коры корней употребляют при ипохондрии, истерических припадках, параличе, болезнях селезёнки и при простудной и ревматической ломоте.
В состав каперсов входит рутин, поэтому их применяют при повышенном артериальном давлении. Отвар цветков, коры и корней каперсника используют для улучшения сердечной деятельности, при болях разного характера и неврозах.


title: Каперсы колючие

text: На Кавказе иногда употребляют как приправу и холодную закуску квашеные молодые ветви с цветками. В некоторых рецептах вместо каперсов могут использоваться недозрелые зелёные завязи плодов настурции. Кавказские джонджоли иногда путают с каперсами.


title: Каперсы колючие

text: Корни используют также в кустарном промысле для окраски шёлка в зелёные и коричневые тона.


title: Каперсы колючие

text: Хороший медонос.


title: Каперсы колючие

text: Декоративное растение.


title: Каперсы колючие

text: В Австрии, во Франции между Тулоном и Марселем в трёх небольших деревушках вывели разновидность без колючек-прилистников, но эта новинка не оправдала ожиданий и оказалась менее выносливой и менее плодоносящей.


title: Луковица

text:
Лу́ковица () — видоизменённый, обычно подземный побег растений с утолщённым коротким плоским стеблем (донцем) и разросшимися мясистыми либо плёнчатыми бесцветными основаниями листьев (чешуями), запасающими воду и питательные вещества, также служащие органом вегетативного размножения. Плёнчатые луковицы одеты общими плёнчатыми чешуями (лук). Чешуи луковиц образованы цельными листьями, лишёнными хлорофилла (лилия), основаниями ассимилирующих листьев (лук) или сочетанием тех и других (подснежник). У чешуйчатых, или черепитчатых, луковиц мясистые чешуевидные листья сидят на донце свободно, а наружные чешуи мельче внутренних (лилия). В пазухах чешуй находятся почки, из которых развиваются надземные побеги или дочерние луковицы — "детки".
Луковицы могут быть однолетними (тюльпан, лук, кандык) и многолетними (нарцисс, амариллис), по способу нарастания — моноподиальными (возобновление идёт из верхушечной почки, а цветоносные побеги образуются из пазушных почек, например, у нарцисса, подснежника), и симподиальными (цветоносный побег развивается из верхушечной почки, а возобновление происходит из пазушной, например, у тюльпана, рябчика, лука). Если в рост трогаются две или несколько почек, луковица ветвится, образуя детки. У сложных луковиц (чеснок) в пазухе каждой чешуи формируется несколько луковиц-деток (так называемых "зубчиков").


title: Луковица

text: Луковица характерна для луковых, многих лилейных (тюльпан, гиацинт, лилия), амариллисовых (подснежник, нарцисс).


title: Луковица

text: Служит для вегетативного возобновления растений. Весной цветочная почка и зародыши листьев развиваются в цветущее растение, пользуясь запасом воды и питательных веществ, накопленным в мясистых листьях луковицы. Когда цветок отомрёт, листья продолжают жить и производить питательные вещества, которые переносятся к основанию листьев. Они разбухают и превращаются в новые луковицы. Пазушные почки могут развиться в дочерние луковицы, которые, отделившись, дают начало новым растениям.


title: Луковица

text:
Растения с характерным специализированным органом — луковицей называются луковичные растения.
Луковичные широко представлены среди однодольных в семействах Лилейные, Амариллисовые, Ирисовые; среди двудольных встречаются реже, только в некоторых родах (например, Кислица, Сердечник).


title: Луковица

text: У некоторых (вообще очень немногих) растений луковички () образуются и на надземных органах, так, например, у  — в пазухах листьев.


title: Луковица

text: Существуют другие виды побегов, схожие с луковицей строением и функциями: Клубнелуковица, Псевдобульба.


title: Хаскала

text: Хаскала́, аскала́ (; "гаскала", — просвещение от "сехель" — здравый смысл, интеллект), еврейское просвещение — движение, возникшее в среде евреев Европы во второй половине XVIII века, которое выступало за принятие ценностей Просвещения, большую интеграцию в европейское общество, и роста образования в области светских наук, иврита и истории еврейского народа. «Хаскала» в этом смысле обозначает начало движения по включению евреев Европы в светскую жизнь, приведшего к созданию первых еврейских политических объединений и борьбы за отмену дискриминационных законов (Эмансипация евреев).


title: Хаскала

text: Инициатором движения «Хаскала» считается Мозес Мендельсон. Его выступление «Что такое просвещение?» () в 1784 г. инициировало дискуссию о просвещении в конце XVIII века в Германии. Он был тем, кто «взломал лёд предубеждений» против евреев и проложил им путь из отчуждённого мира гетто к общемировым ценностям.


title: Хаскала

text: Мендельсон никогда не призывал евреев к религиозной ассимиляции. Сам он всегда оставался верующим иудеем, открытым вместе с тем веяниям современного мира и достижениям цивилизации. Противоречия мировоззрения Мендельсона отразились в противоречиях движения «Хаскала» — этого важного и необходимого этапа в истории еврейского народа, с одной стороны, приведшего к росту ассимиляторских тенденций в еврействе, а с другой — посеявшего семена его национального возрождения.


title: Хаскала

text: Ученики Мендельсона — деятели берлинской «Хаскалы» — пошли гораздо дальше него в своей готовности отказаться от еврейских традиций и религиозных предписаний. К концу XVIII века в их кругу сложилось мнение, что соблюдение религиозных предписаний утратило смысл и человечество может объединиться на основе деизма или «естественной религии». Этим была подготовлена почва для массового отхода от иудаизма представителей высших слоев еврейства Западной и Центральной Европы.


title: Хаскала

text: В более узком смысле «Хаскала» может также обозначать изучение священных текстов, а также поэзии, научной и критической литературы на иврите. Термин иногда используется для описания современных подходов к критическому изучению религиозных книг, таких как Мишна и Талмуд, в тех случаях, когда требуется подчеркнуть отличия этих современных подходов от тех, которые используют ортодоксальные иудеи.


title: Хаскала

text: Приверженцы просветительского движения «Хаскала» именуются "«маскилим»".


title: Шервашидзе, Александр Константинович

text: Алекса́ндр Константи́нович Шерваши́дзе ("Ча́чба") (24 декабря 1867 —17 августа 1968), князь, правнук правителя Абхазского княжества Келешбея Чачба, местоблюститель Княжеского престола Абхазии (1918—1968), брат Владимира Шервашидзе. Первый профессиональный художник среди абхазов; график, живописец, сценограф, искусствовед и художественный критик.


title: Шервашидзе, Александр Константинович

text: Родился в Феодосии (Таврическая губерния). С 1886 по 1889 годы обучался в Киевском реальном училище, где увлёкся рисованием. С 1891 по 1893 годы был вольнослушателем Московского училища живописи, ваяния и зодчества (класс В. Д. Поленова). С 1885 года учился в Париже. Участник выставки работ русских художников в Париже (1906). Был членом парижского русского артистического кружка «Монпарнас».


title: Шервашидзе, Александр Константинович

text: А. К. Шервашидзе сформировался как художник на основе русской реалистической художественной школы и глубокого изучения европейской культуры во Франции. В начале XX века (1907—1918) он был одним из самых известных сценографов Петербургских императорских театров — Мариинского и Александринского. Работал на равных с такими выдающимися русскими художниками как А. Н. Бенуа, А. Я. Головин, В. А. Серов, Н. А. Рерих и зарубежными мастерами П.Пикассо, А. Дереном.


title: Шервашидзе, Александр Константинович

text:
«Князь Александр Константинович потомок абхазских Царей, воплощение того восточного рыцарского благородства, которое в наше время почти сказочная редкость», — писал о нём в то время известный русский режиссёр и теоретик театра Н. Н. Евреинов.
В ноябре 1909 года был секундантом М. А. Волошина на его дуэли с Н. С. Гумилёвым.
С 1918 по 1919 годы жил в Сухуме, где по его инициативе была открыта детская художественная школа, где он вел уроки рисования, а при Сухумском артистическом обществе были созданы театральные курсы для местной молодежи.
Некоторое время жил в Крыму, в Коктебеле, у своего друга, поэта и художника Максимилиана Волошина. Здесь он получает приглашение от С. П. Дягилева работать сценографом в «Русском балете», который в то время находился в Лондоне. Отныне его судьба связана с «Русским балетом» где он проработал с 1920 по 1948 годы. О его деятельности за рубежом говорится в «Словаре современного балета» (Париж, 1957): «При всей своей скромности, он был весьма ценным работником Русских балетов, так как без него декорационные дерзания, к которым стремился и которых требовал Дягилев от художников, не могли бы достигнуть того высокого уровня и качеств, которые были им свойственны».


title: Шервашидзе, Александр Константинович

text: Наряду со сценографией, А. К. Шервашидзе занимался также станковой живописью и графикой. Его кисти принадлежат получившие в своё время высокую оценку портреты современников: Н. Н. Евреинова, Т. Туманова, Ж. Кантель, К. Биссон и др. В художественной критике оставил след своими интересными статьями о П. Сезанне, В. Ван Гоге, Ж. Сёра, А. Бенуа.


title: Шервашидзе, Александр Константинович

text: Находясь вдали от Родины, художник интересовался жизнью своей страны, её культурными достижениями. В 1958 году А. К. Шервашидзе, несмотря на то что нуждался материально, отказался продавать свои работы, и прислал их в дар своей Родине (около 500 работ). Художник скончался 17 августа 1968 года на 101 году жизни в пансионе для престарелых в Монако и был похоронен в Ницце на русском кладбище. 12 мая 1985 года в столице Абхазии — Сухуме, в торжественной обстановке у Национального музея состоялось перезахоронение праха абхазского художника.


title: Шервашидзе, Александр Константинович

text: Работы хранятся в Государственной Национальной Картинной Галерее Абхазии, Государственном Русском музее, Театральном музее, Театральной библиотеке (Санкт-Петербург), Театральном музее им. Бахрушина (Москва), в частных коллекциях России и во многих странах мира.


title: Лотарь II (король Италии)

text: Ло́тарь II (ок. 926 — ), король Италии в 945 — 950, сын Гуго (880 — 947), короля Нижней Бургундии (Прованса) и Италии, и Альды.


title: Лотарь II (король Италии)

text: С 931 года соправитель отца своего Гуго Нижнебургундского; после бегства отца перед Беренгаром II Иврейским долго боролся с последним, желавшим лишить его престола. Он сохранил корону, но вынужден был заключить с Беренгаром соглашение, фактически обеспечивавшее тому господство в королевстве, реальную власть при номинальном короле. Лотарь скоропостижно и безвременно, в юном возрасте, умер 22 ноября 950 года во время поездки в Турин. Как и следовало ожидать, пошли слухи, что короля отравили по приказу Беренгара, хотя явных улик не было. Похоронили Лотаря в Милане в монастыре Святого Амвросия. Вдова его Адельгейда вышла 9 октября 951 года за немецкого короля Оттона I, к которому таким образом перешла корона Италии.


title: Лотарь II (король Италии)

text: Жена: с 947 года Адельгейда (ок. 931 — 16 декабря 999), дочь Рудольфа II, короля Бургундии и Италии


title: TASM

text: Turbo Assembler (TASM) — программный пакет компании Borland, предназначенный для разработки программ на языке ассемблера для архитектуры x86. Кроме того, TASM может работать совместно с трансляторами с языков высокого уровня фирмы Borland, такими как Turbo C и Turbo Pascal. Как и прочие программные пакеты серии Turbo, Турбо Ассемблер больше не поддерживается.


title: TASM

text: TASM до сих пор используется для обучения программированию на ассемблере под архитектуру x86. Многие находят его очень удобным и продолжают его использовать, расширяя набором дополнительных макросов.


title: TASM

text: Пакет TASM поставляется вместе с компоновщиком Turbo Linker и порождает код, который можно отлаживать с помощью Turbo Debugger.


title: TASM

text: По умолчанию TASM работает в режиме совместимости с другим распространённым ассемблером — Microsoft Macro Assembler, то есть TASM умеет транслировать исходники, разработанные под MASM. Кроме того, TASM имеет режим IDEAL, улучшающий синтаксис языка и расширяющий его функциональные возможности.


title: TASM

text: Последнее развитие компилятор получил благодаря современной среде разработки TASM Visual. С её помощью работа с компилятором многократно упрощается.


title: TASM

text: Пример программы Hello, world! на этой платформе и диалекте:


title: Наслег (значения)

text: Наслег


title: Тясицу

text: Тясицу (, «чайный павильон») — чайный домик, атрибут японской чайной церемонии.


title: Тясицу

text:
Литературные источники указывают, что первый такой домик построен в 1473 г. Чайные домики — тясицу — походили на крошечные бедные хижины восточных мудрецов, они были предельно скромны как по внешнему виду, так и по внутреннему убранству.
Непритязательность обстановки создавала высшее ощущение красоты, постичь смысл которой следовало путём философского осмысления реальности. В качестве украшений допускался лишь свиток с философским изречением, картина старинного художника и букет цветов. Устройство "тясицу" и процедура чаепития были разработаны известными мастерами тяною Дзёо Танэко (1503—1555) и Сэн-но Соэки (1521—1591), ставшего знаменитым под именем Рикю.


title: Тясицу

text: Оборудование интерьера классического "тясицу" в полной степени соответствовало эстетическим канонам и национальному характеру японцев, стремящихся к достижению внутренней гармонии. Подготовка к такому настроению начиналась ещё на подступах к "тясицу". С давних времен "тясицу" окружают небольшим садом, который должен способствовать нарастанию особого настроения, без которого церемония оказывалась бы бессмысленной. Вступление на выстланную крупным камнем дорожку, ведущую к "тясицу", означает начало первой стадии медитации: вступивший оставляет в этот момент все свои мирские заботы и сосредоточивается на предвкушении ожидающей его церемонии.


title: Тясицу

text:
По мере приближения к тясицу сосредоточенность усиливается, а медитация переходит во вторую фазу. Этому способствуют старый фонарь, освещающий дорожку в вечерние и ночные часы, камень-колодец — цукубаи в выдолбленном углублении, хранящий воду для омовения рук и полоскания рта, низкая, высотой в девяносто сантиметров, дверь, через которую проходят, становясь в проеме на колени. Такое уменьшение входа в чайный домик имеет глубокий философский смысл: каждый, кто хочет приобщиться к высокому искусству чайной церемонии, независимо от ранга и чина, должен, входя, непременно согнуться, потому что здесь все равны.
Низкий вход не давал также возможности аристократам из военного сословия (см. самурай) войти внутрь вооруженными — длинные мечи приходилось оставлять за порогом. И это было символично: пусть оставят вас все жизненные невзгоды и мирская суета, пусть ничто не волнует ваше сознание здесь, где надо сосредоточиться на прекрасном.


title: Тясицу

text: В интерьере чайного домика самым важным элементом считалась ниша (токонома). В ней обычно помещали какэмоно — свиток с живописью или с каллиграфической надписью, ставили букет цветов и курильницу с благовониями. Токонома располагалась напротив входа и сразу же привлекала внимание гостей. Свиток для токонома подбирался с особой тщательностью и был непременным атрибутом обсуждения во время церемонии.


title: Тясицу

text: Все известные мастера тяною, Рикю в особенности, были приверженцами дзэн-буддизма. Процедура чайной церемонии и устройство тясицу отражали основные идеи дзэн. Размер комнаты для чаепития (сукия) примерно восемь квадратных метров. Согласно положениям сутр, в помещении подобного размера однажды смогли поместиться восемьдесят четыре тысячи учеников Будды. Эта аллегория имеет в своей основе теорию буддизма, отрицающую наличие у истинно «просветленных» веса и объёма тела. Такие ассоциации усиливались полумраком, который создавался слабым светом из небольшого окна под самым потолком и отражением света от стен, отделанных темно-серой глиной. Все это вызывало у гостей ощущение приятного уединения в тени.


title: Тясицу

text: Для полного наслаждения, утверждает писатель Д. Танидзаки (1886—1965), японцу нужен «некоторый полумрак, предельная чистота и такая тишина, чтобы ухо различало даже комариное пение». Японцы всегда, повествует Танидзаки Дзюньитиро, стремятся к тени. «Наши гостиные, — объясняет он, — устроены так, чтобы солнечные лучи проникали в них с трудом. Не довольствуясь этим, мы еще более удаляем от себя лучи солнца, пристраивая перед гостиными специальные навесы либо длинные веранды. Отраженный свет из сада мы пропускаем в комнату… стараясь, чтобы слабый дневной свет только украдкой проникал к нам… Мы предпочитаем этот… полумрак всяким украшениям — на него никогда не устанешь любоваться».


title: Тясицу

text: Тясицу в основном классифицируются в зависимости от того, является ли площадь пола больше или меньше, чем 4.5 татами.


title: Россия (авиакомпания)

text: Росси́я (юридическое название АО «Авиакомпания „Россия“») — российская авиакомпания, входящая в группу Аэрофлот. Компания базируется в Санкт-Петербурге и выполняет более 50 % всех авиаперевозок из аэропорта Пулково, являющегося для неё узловым. Ещё двумя хабами авиакомпании являются московские аэропорты Внуково и Шереметьево. Рейсы авиакомпании, нумерация которых выполняются под кодом Аэрофлота, рейсы, под собственным


title: Россия (авиакомпания)

text: По итогам 2016 года авиакомпания перевезла свыше 8,099 миллионов человек и заняла третье место в списке крупнейших авиакомпаний страны по этому показателю.


title: Россия (авиакомпания)

text: С 2016 года под брендом «Россия» начинает операционную деятельность новая обновленная авиакомпания, включающая в себя три дочерние авиакомпании Аэрофлота — саму авиакомпанию «Россия», Донавиа и Оренбургские авиалинии. Новый перевозчик позиционируется в среднем ценовом сегменте.


title: Россия (авиакомпания)

text:
Авиакомпания «Россия» является преемником авиапредприятия «Пулково». Так 9 октября 2006 года Федеральное государственное унитарное авиационное предприятие «Пулково» было переименовано в ФГУП «Государственная транспортная компания „Россия“».
До июля 2008 года имущество компании находилось в федеральной собственности и компания подчинялась Управлению делами Президента Российской Федерации и Министерству транспорта РФ. 10 июля 2008 года указом Президента Российской Федерации было принято решение о преобразовании «ГТК Россия» в открытое акционерное общество и передаче 100 % акций госкорпорации «Ростехнологии», а сама компания была исключена из перечня стратегических предприятий и стратегических акционерных обществ Российской Федерации.


title: Россия (авиакомпания)

text: В январе 2009 года из компании был выделен особый отряд. Соответствующий комплекс был передан вновь созданному Специальному лётному отряду «Россия».


title: Россия (авиакомпания)

text: 2 февраля 2010 года премьер-министр РФ Владимир Путин одобрил предложение Минтранса по акционированию компании ГТК «Россия» и других ФГУПов, находящихся в ведении Ростехнологий, а также о последующем их слиянии с Аэрофлотом.


title: Россия (авиакомпания)

text: 2 февраля 2011 года с получением свидетельства о регистрации ОАО «Авиакомпания „Россия“» была завершена её приватизация. 28 января 2011 года Федеральное государственное унитарное предприятие преобразовано в Открытое акционерное общество «Авиакомпания „Россия“».


title: Россия (авиакомпания)

text:
100 % акций компании на первом этапе приватизации были переданы единственному учредителю предприятия — Российской Федерации в лицe Федеpaльногo aгентствa пo управлению государственным имуществом. На основании Указа Президента РФ в дальнейшем акции были переданы Государственной корпорации «Ростехнологии». 16 ноября 2011 года 75 % минус 1 акция компании были приобретены ОАО «Аэрофлот — российские авиалинии». «Россия» стала дочерним предприятием «Аэрофлота».
В декабре 2011 года было подписано постановление правительства Санкт-Петербурга о принятии в дар от компании «Ростехнологии» 25 % акций авиакомпании. Городу передано 229 726 обыкновенных именных бездокументарных акций. Номинальная стоимость одной ценной бумаги составляет 1 тысячу рублей. В общей сложности Петербург теперь стал обладателем блокирующего пакета акций — 25 % плюс одна голосующая акция.


title: Россия (авиакомпания)

text: В 2014 году коммерческое управление ОАО «Авиакомпания „Россия“ было передано материнской компании ОАО „Аэрофлот“. С весенне-летнего расписания рейсы авиакомпании „Россия“ начали выполняться под единым для группы компаний „Аэрофлот“ кодом SU. Одновременно с этим были внедрены новые IT-продукты в сфере бронирования, дистрибуции и регистрации перевозок, авиакомпания „Россия“ стала участником программы премирования часто летающих пассажиров „Аэрофлот Бонус“.


title: Россия (авиакомпания)

text: 9 апреля 2015 года стало известно, что „Россия“ в рамках антикризисной программы отказывается от самолётов Ан-148. Спустя почти три недели по этим же причинам „Россия“ отказалась и от всех своих трёх Boeing 767-300.


title: Россия (авиакомпания)

text: 27 марта 2016 года под бренд авиакомпании Россия» интегрировались Донавиа и Оренбургские авиалинии, являющимися другими дочерними авиакомпаниями Аэрофлота. Новый крупный перевозчик позиционирует себя в среднем ценовом сегменте и намерен перевозить 10 млн пассажиров в год. 10 ноября 2017 года авиакомпания перевезла 10-миллионного пассажира из Краснодара в Санкт-Петербург. Главным хабом перевозчика остаётся петербургский аэропорт «Пулково», также есть филиалы в аэропортах Москвы (Внуково), Ростова-на-Дону, Екатеринбурга (Кольцово) и Оренбурга.


title: Россия (авиакомпания)

text: Одновременно с представлением обновленной компании стартовал процесс ребрендинга авиаперевозчика. Проект ребрендинга был выполнен агентством Otvetdesign. В апреле 2016 года авиакомпания представила первый самолёт Boeing 747-400 в новой ливрее.


title: Россия (авиакомпания)

text: По новой традиции воздушным судам авиакомпании присваиваются названия городов РФ. На носовой части фюзеляжа под кабиной пилотов размещается название и герб города. Первый лайнер был назван в честь Санкт-Петербурга.


title: Россия (авиакомпания)

text: C ноября 2015 года генеральным директором авиакомпании является Дмитрий Сапрыкин.


title: Россия (авиакомпания)

text: С 2013 года авиакомпания приступила к самостоятельному метеорологическому обеспечению собственных рейсов, для чего получена лицензия Росгидромета на такого рода деятельность. Работа выполняется полётными диспетчерами в рамках полётно-диспетчерского обслуживания и профессиональными синоптиками из специально созданного для этих целей подразделения компании. Большинство авиакомпаний РФ получают услуги по метеорологическому обеспечению полётов от сети АМСГ Росгидромета.


title: Россия (авиакомпания)

text: По итогам аудита операционной безопасности Международной ассоциации воздушного транспорта (IOSA — IATA Operational Safety Audit) в 2007 году авиакомпания была включена в реестр операторов IOSA, в 2014 году прошла очередной аудит. Авиакомпания имеет сертификат соответствия системы менеджмента качества (СМК) требованиям ISO 9001:2008.


title: Россия (авиакомпания)

text: 7 июля 2014 года на стадионе «Петровский» был подписан договор о партнёрстве ФК «Зенит» и авиакомпании «Россия». В начале октября 2014 года в социальных сетях авиакомпании и футбольного клуба был объявлен конкурс «Раскрась самолёт „Зенита“!», в рамках которого более двухсот участников из всех регионов России и других стран мира соревновались за право стать автором новой раскраски самолёта. Жюри конкурса во главе с главным тренером ФК «Зенит» Андре Виллаш-Боашем определило победителем эскиз Сергея Скребнева. Его вариант специальной ливреи был выбран для нанесения на самолёт A319 с бортовым номером VQ-BAS. 29 октября 2014 года самолёт отправился в Голландию для покраски. 11 ноября того же года лайнер был представлен в Пулково.


title: Россия (авиакомпания)

text: Кроме перевозки игроков футбольного клуба, самолёт работает на обычных рейсах.


title: Россия (авиакомпания)

text: 19 июля 2015 года на стадионе «Петровский» был подписан новый договор о партнерстве между авиакомпанией «Россия» и футбольным клубом «Зенит». Новое соглашение партнеров рассчитано на один год с возможностью дальнейшего продления.


title: Россия (авиакомпания)

text: Показатели операционной деятельности авиакомпании:


title: Россия (авиакомпания)

text: География полётов включает в себя более 140 направлений, в том числе социально значимые и высоко востребованные направления в города Дальнего Востока и юга страны. В 2016 году авиакомпания выполнила обширную программу полётов в Сочи и Симферополь.


title: Россия (авиакомпания)

text: По состоянию на 27 мая 2018 года средний возраст авиапарка составляет 13,1 лет. В состав флота входят следующие типы воздушных судов:


title: Орлов, Владимир Викторович (писатель)

text: Влади́мир Ви́кторович Орло́в (31 августа 1936, Москва — 5 августа 2014, там же) — советский и российский писатель-прозаик и сценарист.


title: Орлов, Владимир Викторович (писатель)

text: В 1954—1959 годах учился на факультете журналистики МГУ. Член Союза писателей СССР с 1965 года. Профессор кафедры литературного мастерства Литературного института им. Горького. Награждён орденом «Знак Почёта». Лауреат Премии города Москвы в области литературы и искусства, Премии им. Валентина Катаева.


title: Орлов, Владимир Викторович (писатель)

text: Жена — Лидия Орлова, писатель, журналист и историк моды. Сын — Леонид Орлов, телепродюсер. Внуки — Екатерина и Александр.


title: Орлов, Владимир Викторович (писатель)

text: Писатель умер 5 августа 2014 года в Москве после продолжительной болезни. Похоронен на Троекуровском кладбище.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Вячесла́в Петро́вич Артёмов (род. 29 июня 1940, в Москве) — советский и российский композитор.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Готовился стать физиком, но неожиданно поступил на композиторское отделение музыкального училища при Московской консерватории (класс ), а затем в Московскую консерваторию, которую закончил в 1968 году по классу композиции Николая Сидельникова и по классу фортепиано Товия Логовинского. Считает себя приверженцем романтической традиции, хотя испытал самые разнообразные влияния: Прокофьева, русского фольклора, Стравинского, традиционной восточной музыки, Мессиана, Скрябина, Вареза. Работает в области симфонической и камерной музыки.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Артёмов предпочитает не называть свою музыку неопределённым словом «современная». Он использует особый термин для обозначения её включённости в традицию — «musica perennis» ("мусика пэрэннис" — вечная музыка). Эта музыкальная традиция, которая в своём явственном проявлении существует немногим более четырёхсот лет, имеет своим предметом прежде всего остроту переживаний человека, самую потаённую глубину его существования.
Внимание В. Артёмова сосредоточено на мире переживаний не ради них самих, но для достижения сверхреального бытия. Как говорит композитор, «музыка — это единственный истинный путь познания смысла существования».


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Артёмов считает музыку наукой — концентрацией душевного опыта и — наряду с астрофизикой — одной из двух главнейших фундаментальных наук: астрофизика расширяет горизонт познания Вселенной, музыка раскрывает глубину и силу духа человека, взаимосвязь его с Мировой Душой.
Музыка — наивысшее достижение человеческого духа, «посредник между Богом и человеком», «сгусток духовной энергии, призванной пробудить в человеке нравственное сознание» и «музыка — особая наука: космология духа. Она не требует спекуляций и логических описаний. Она несёт озарение, и этот опыт передаётся непосредственно звуками».
«Музыка выражает тайну душевной жизни и через неё — тайну вселенского Бытия. Посредством индивидуальной творческой души раскрывается несказанная тайна Творения, тайна Мировой души» ("«Основание философии музыки»").


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Его музыку исполняли дирижёры — Геннадий Рождественский, Дмитрий Китаенко, Мстислав Ростропович, Владимир Федосеев, Тимур Мынбаев, Валентин Кожин, Саулюс Сондецкис, Михаил Плетнёв, Владимир Спиваков, Теодор Курентзис, Фёдор Глущенко, Вирко Балей, пианисты — Станислав Бунин, Дмитрий Алексеев, Андрей Диев, Михаил Мунтян, скрипачи Лиана Исакадзе, Олег Крыса, Татьяна Гринденко, Владислав Иголинский, виолончелисты — Йо-Йо Ма, Александр Рудин, органисты — Олег Янченко, Алексей Семёнов, певицы — Лидия Давыдова, Лариса Пятигорская, Марина Мещерякова, Нелли Ли, Елена Брылёва, Любовь Петрова.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: В 1975 году стал одним из музыкантов импровизационного ансамбля «Астрея», в который входили также София Губайдулина и Виктор Суслин.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: В 1979 году на VI съезде композиторов в докладе Тихона Хренникова его музыка подверглась критике, и Артёмов попал в так называемую «хренниковскую семёрку» — «чёрный список» 7 отечественных композиторов. Однако, несколько позднее, Хренников пересмотрел своё мнение об Артёмове, заявив, что в своём «Реквиеме» он превзошёл Моцарта и Верди (см. цитаты ниже).


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Артёмов участвовал во многих европейских фестивалях с 1979 года. Авторские фестивали: «Фестиваль премьер» (1994, Москва), «Артёмов-фестиваль» (1997, Амстердам).
Произведения Артёмова выдвигались на госпремии в России и престижные премии в США. Они вышли на 27 компакт-дисках в США, Англии, Германии и России.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Произведения Артёмова выходили в издательствах «Музыка», «Советский композитор», C.F.Peters (Frankfurt). В Москве выходит собрание сочинений Артёмова в 17 томах (вышло 8 томов).


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Артёмов — действительный член Российской академии естественных наук, президент Фонда духовного творчества, член Ассоциации современной музыки, кавалер Ордена Дружбы (2010). Лауреат премии «Человек года — 2016».


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Оба цикла симфоний — "Симфония Пути" и "Звезда исхода" написаны в новом значительном, возвышенном и сладостном стиле — "stile nuòvo grande, sùblime e soave."«Артёмов — выдающийся композитор. Его „Реквием“ поднял русскую музыку на недосягаемую прежде высоту. Благодаря Артёмову мы не только достигли в этом жанре европейского уровня, но и превзошли его наивысшие достижения — „Реквиемы“ Моцарта и Верди.» "(Тихон Хренников,25.11.1988)"


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: «Вячеслав Артёмов занимает особое место в русской музыке… В „Заклинаниях“ он воссоздал поразительный по реальности и яркости звуковой образ первобытной магии. Кажется, что это не сочинённая автором музыка, но где-то реально бытующая и подслушанная им, воскрешённая его надындивидуальной генетической памятью». "(Альфред Шнитке, 1983)"


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: «Мастер музыки, десятилетиями окружённый ореолом непризнания, Артёмов доказал собою, что для истинного художника в советской России непризнание — это патент на благородство, высоту чувств и глубину переживаний и одновременно это важнейшее свидетельство духовного безразличия, атрофии нравственного и религиозного чувства и катастрофического опошления нравов в обществе, пережившем многолетнее господство атеизма. В этом смысле можно сказать, что Артёмов намного опередил своё время». "(Михаил Тараканов, 1994)"


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: «Мы являемся очевидцами музыки, которая отваживается просто существовать, сияя как солнце, позволяющее нам наслаждаться его теплом. Глубокие религиозные убеждения г-на Артёмова делают его редким явлением среди русских композиторов и включают его в избранную компанию О. Мессиана и раннего К. Пендерецкого на мировой музыкальной сцене». "(Octavio Roca. «The Washington Times», 26.01.1992)"


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: «Я нахожусь под невероятным впечатлением, которое граничит с потрясением, от всего того, что я увидел в его совершенно бездонных партитурах…Каждый звук Артёмова — это сердце, это нервы, это тонкий мелодизм, это какая-то небесная магия…» "(Дмитрий Китаенко,1988)


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: «Артёмов — единственный композитор сегодня, создающий серьёзные монументальные композиции потрясающей силы и красоты. Это — Антон Брукнер XXI века». "(Теодор Курентзис, 2011)"


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: "Симфонию «Денница воссияет» можно рассматривать одновременно как религиозную и романтическую. И это одна из особенностей, которая делает музыку Артёмова столь пленительной. Эта музыка своевременна грёзой оптимизма, восходящего из недр мира, в котором, как может показаться, осталось так мало надежды.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: «Концерт тринадцати» Артёмова полон захватывающих эффектов и поразительных контрастов. На каждой странице партитуры являются новые музыкальные идеи, которые всецело захватывают вас.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Я не знаю аналогий «Симфонии элегий» в мировой музыке. Она уникальна.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
"Симфония «Путь к Олимпу», первая часть тетралогии, - ошеломляющая.
Новая советская симфония, посвященная американскому оркестру, - явление достаточно необычное. «На пороге светлого мира» Вячеслава Артёмова – ещё более редкая вещь: это – творение гения. Это - мятущаяся музыка, глубоко волнующая и необыкновенно красивая...”


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
"Вячеслав Артёмов признан в мире как наиболее выдающийся композитор его поколения, для некоторых он – наиболее важный русский композитор после Шостаковича.
Что не нуждается в особенном акцентировании - это благородство и искренность подлинной духовности, которая пронизывает всё искусство Артёмова...
Его искусство имеет глубокие религиозные основания - ясно видимые в его прекрасном “Реквиеме” и других произведениях”.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
“Артёмов имеет абсолютно ясное и абсолютно неповторимое композиторское лицо. И это самое важное для композитора. Это, поистине, великий талант.
Артёмов приносит славу нашей стране и русскому искусству. Вот - Слава, который приносит славу”.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: “Артёмов - именно такой композитор, который особенно необходим своей стране в это трудное время. Он не просто персонифицирует бунтовщика против бывшего аппарата власти. Важно, что он не вынужден, как до него Шостакович, служить летописцем текущего момента или маскировать свои истинные чувства и стремления. Его музыка и его художественная позиция отражают поиски нового порядка духовных ценностей, который основан на особом значении личности и возвращении к вечным ценностям”.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: "Все произведения Артемова удивительно совершенны по форме, что является в музыке свидетельством гениальности. Он открывает глубину этого мира, глубину человеческого существования, как бы наблюдая их с далекого космического расстояния, откуда особенно видна сущность этих явлений."


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
"Я нахожусь под невероятным впечатлением, которое граничит с потрясением, от всего того, что я увидел в его совершенно бездонных партитурах...
Каждый звук в музыке Артёмова – это сердце, это душа, нервы; это тонкий мелодизм, это какая-то небесная магия, которая тянет тебя ввысь – к чистоте, самосовершенствованию, красоте… Мы, исполнители и слушатели, находимся на пороге величайшего музыкального открытия, которым является творчество этого композитора."


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
"Что поражает в Артёмове – неожиданная глубина, неожиданная даже по сравнению с наиболее прославленными произведениями современности. Глубина и темперамент!
Каждый такт важен и насыщен до предела чувствами. Эта музыка требует от исполнителя интенсивнейших переживаний, в ней просто надо жить."


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: "Артёмов считает музыку наивысшим достижением человеческого духа: музыка - “посредник между Богом и человеком”, “сгусток духовной энергии, призванной пробудить в человеке нравственное сознание” и “музыка - особая наука: космология духа”.“Артёмов верит в преображение тварного мира посредством музыки. Он утверждает тип просветлённого нравственного сознания, образ гармонического вселенского бытия, глубоко коренящийся в религиозной природе души. Его цель - подлинность каждого мгновения индивидуальной жизни превратить в музыкальное переживание космического значения”.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
“Все элементы музыкального языка для Артёмова служат одной главной цели -
проникновению в глубочайшие слои внутреннего мира, открытию в себе мира “Иного”.
Задача композитора - наилучшим образом сделать этот мир явленным и одарить им. Процесс обретения этого мира может стать путём совместного нравственного совершенствования как композитора, так и слушателя: Артёмов верит в преображение тварного мира посредством музыки”.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: “Для ума, желающего пройти витиеватые лабиринты русской мысли, для души, желающей


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: “Артёмов – это Бетховен нашего времени” (Федерико ди Роберто,1996)


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: “Артёмов – оправдание русской музыки конца 20 века”.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Два ценных издания Divine Art представляют Вячеслава Артёмова как отличительный и важный голос в русской музыке. Эти впечатляющие симфонии подобны важнейшим путешествиям, наполненными событиями и чувствами и самыми прекрасными образами.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Если у вас есть интерес к оркестровым работам Мессиана и позднего Скрябина, тогда у вас много оснований, чтобы обратиться к этим необычным сочинениям... Музыка необыкновенно возвышенная и величественная – но не напыщенная. Мощный звук усилен прекрасной акустикой. Звук всех сочинений хорош и доносит разнообразные оттенки – от шёпота до грандиозных кульминаций.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Эти два альбома сочинений Вячеслава Артёмова, одного из русских невоспетых композиторов,
производят основательное впечатление своим особенным звуковым миром. Разумеется, эта прекрасная музыка заслуживает самой высокой оценки.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Музыка Артёмова загадочна, русская в основе. Он - мастер оркестрового письма и необычной
инструментовки. Многие из его мелодий происходят от старых славянских песен. Это - самый необычный талант, чей день ещё придёт…Музыка обоих дисков и их композитор заслуживают
широкого представления вне России.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Неожиданность! Это - полностью сформированный голос в новой музыке, некто, кто усвоил таинственный космос позднего Скрябина и Мессиана и сделал нечто новое из нереализованных возможностей, которые таились в наиболее обещающих творениях этих композиторов.
Красноречие Артёмова изысканно и пылко. РНО с Т.Курентзисом и В.Понькиным вносят эту сложную и очень личную музыку в живое противоречие с кажущейся тишиной Вселенной.
Это - великолепное достижение. Послушайте этот очень волнующий пример музыки Вячеслава Артёмова. Он предлагает нам иной путь, чтобы продеть нить в иглу будущего. И браво за это!


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Из блестящего музыкального сознания русского композитора Вячеслава Артёмова происходит другой диск оркестровых сочинений, включающий монументальную симфонию “На пороге светлого мира”, очень волнующе исполненную Владимиром Ашкенази и НФОР.
Я рецензировал первый диск, который стал настоящим откровением. Новый диск подтверждает это впечатление. Артёмов - важная фигура на новой русской музыкальной сцене с изменчиво-современной палитрой мистического, с таинственными мирами звуков, с базовой чувствительностью, которая восходит к Скрябину и Мессиану, но переносится в сегодня с настоящей самобытностью.
Артёмов - голос сегодняшный, сверхсовременный, футуристический и трепещущий в своём стойком звуковом блеске.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Requiem — 23 апреля 2015


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Боль не проходит, свет не гаснет…
Дирижёр действовал с внимательной страстностью и очень ясно ощущалось, что то самое переживание, которое так почитает сам Артёмов, как высшее средство познания, не покидало его всё время исполнения «Реквиема». На слушателя обрушился артёмовский космос, полный боли и отчаяния, балансирующий на грани смерти, но так и не срывающийся в спасительное небытие. Вся многоголосица, и резкие рояльные акценты, и работа органа, и работа ударных, и работа духовых — всё мощно создавало это ощущение, а великолепные струнные группы оркестра доводили это переживание до немыслимых глубин.
Перенести напряжение столь высокого уровня было непросто, а когда Артёмов привел свой «Реквием» к финалу, в котором становилось ясно, что свет не гаснет (а он не гаснет, потому что не гаснет никогда), публика оставалась какое-то время замершей, а потом можно было увидеть, как вместе с овацией зрители поднимаются и стоят…


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Горе не может быть чужим


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
Реквием Вячеслава Артёмова прозвучал в БЗК
«Мученикам многострадальной России» — такой авторский подзаголовок имеет это произведение.
Партитура Артёмова задумана настолько многослойно, объёмно по звучанию, что именно в натуральном акустическом пространстве замысел автора предстаёт наиболее адекватно.
И ещё об одном необходимо сказать — о чистоте художественного языка сочинения, красоте, как исходной этической предпосылке всех средств, всех приёмов выражения. Никаких экстремальных средств воздействия на слушателя, никакого давления, никаких превышений. Классическая концепция искусства".
Но описывать великую музыку словами — всегда условность. В этот Реквием надо покорно погрузиться, как в стихию. Канонический латинский текст заупокойной мессы придаёт замыслу вненациональный масштаб, но русские музыкальные корни напоминают о себе.
Оркестровая партитура Реквиема даже на слух не оставляет сомнений в предельной сложности всех партий. Сольные вокальные партии у Артёмова лишены развёрнутых арий. Вместо этого — сложная и тонкая ансамблевая работа.
Долгие дружные аплодисменты завершили исполнение Реквиема. Вячеслав Петрович Артёмов вышел на сцену импозантный, при бабочке. Казалось, он удовлетворён исполнением, горячо жал руки всем солистам и дирижёру, приветствовал хор и оркестр. С трудом верилось, что в июне композитору исполнится 75 лет. Значит прозвучавший в Москве после долгого перерыва Реквием можно рассматривать и как первое приношение к юбилею Мастера.


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text: Великая музыка с нами и про нас


title: Артёмов, Вячеслав Петрович

text:
ИНТЕРЕСНА ИСТОРИЯ НАПИСАНИЯ РЕКВИЕМА. Артёмов начал писать его в 1984 году в Дилижане, в Доме творчества композиторов и закончил в 1988-м. Премьера Реквиема, который получил название «Мученикам многострадальной России», состоялась 28 ноября 1988 года в Москве, за 10 дней до Спитакского землетрясения. Когда оно произошло, Вячеслав Артёмов сделал всё, чтобы его Реквием прозвучал по Всесоюзному радио уже как отклик на армянскую трагедию. Трансляция Реквиема Артёмова была первой трансляцией музыки такого рода по Всесоюзному радио. Ранее это было запрещено по религиозным мотивам. И этот опыт, как рассказывает композитор, открыл дорогу радиотрансляциям реквиемов Моцарта и Верди.
Поэтому резонно считать исполнение Реквиема Вячеслава Артёмова, посвященное памяти жертв Геноцида армян, состоявшееся 23 апреля 2015 года в Москве, своего рода традицией, подтверждающей особо почтительное и любовное отношение композитора к Армении, её истории и её народу. Его многие произведения были написаны в Дилижане, в Доме творчества композиторов. Он работал здесь даже в тёмные 90-е, зимой, в холоде и при свечах завершая монументальную тетралогию симфоний под объединенным названием «Симфония Пути». В этом он был и летописцем армянской истории, переживая с народом Армении его драматическую реальность.
Творчество Вячеслава Артёмова взрастает на богатейшей почве русского Ренессанса XIX века, объединившего в себе грани всех искусств и философии. Но просвещенное художественное мышление направлено всегда к первозданным истокам, черпая там ту самую всеобщность, к которой так стремится высокое искусство. Оставаясь глубоко русским художником, в своих произведениях он становится приверженцем того метода развития музыкального материала, который, в частности, расшифровывается эпиграфом к его симфонии "Путь к Олимпу " (1978, 1984). Это высказывание Сенеки — « …и тогда, быть может, достигнешь вершин или тех мест, про которые ты один будешь знать, что это ещё не вершины». Такая «неустанность постоянного движения», «порыв к вечной битве», «сила и мощь, контрастирующие с неиссякаемой нежностью» присущи всем его сочинениям. Это его мировоззрение, его музыкальный язык.
«Я ВЕРЮ В ПРЕОБРАЖЕНИЕ ТВАРНОГО МИРА ПОСРЕДСТВОМ МУЗЫКИ», — говорит композитор. «Музыка — это посредник между Богом и человеком. Музыка — это сгусток духовной энергии, призванный пробудить в человеке нравственное сознание, очистить душу», — пишет он.
После премьеры Реквиема в 1988 году мир взорвался восторженными высказываниями. Среди них одно, принадлежащее Юлии Евдокимовой, звучало так: «Это сочинение не волнует — оно потрясает, терзает душу, вырывает из мира обыденных человеческих эмоций, заставляет содрогнуться, мучает и, одновременно просветляет, очищает сердце. Долго не может уйти из памяти — понуждает думать о музыке, о себе, о своём месте в жизни, о нравственных критериях в ней…».


title: Эхиме

text: Флаг префектуры был выбран 5 мая 1952 года, а эмблема — 1 ноября 1989.


title: Эхиме

text: Символом дерева префектуры выбрали сосну, в качестве цветка 5 мая 1952 года избрали мандарин Уншиу, птицей — японскую зарянку (10 мая 1970), рыбой — красного тая (15 июня 1993), а животным — выдру (10 мая 1964).


title: Эхиме

text: Префектура Эхиме расположена в северо-западной части острова Сикоку. На суше она граничит на востоке с префектурами Токусима и Кагава, а на юге — с префектурой Коти. Север Эхиме омывается водами Внутреннего Японского моря, а восток — водами моря Ува, части Тихого океана. Оба моря разделены полуостровом Садамисаки и проливом Бунго. По этим морям проходит граница Эхиме с префектурами Оита, Ямагути и Хиросима.


title: Эхиме

text: Площадь префектуры Эхиме составляет около 5677,55 км ². По этому показателю она занимает 26-е место в Японии среди других префектур.


title: Эхиме

text: Традиционно Эхиме разделяют на три региона: Южное Иё (на японском "Нанъё"), Центральное Иё ("Тюё"), Восточное Иё ("Тоё"). Центральными населенными пунктами первого являются Одзу и Утико, второго — Мацуяма и Иё, третьего — Имабари и Сайдзё.


title: Эхиме

text: Рельеф префектуры Эхиме гористый. Основными горными массивами являются горы Сикоку и горы Исидзути. Высшая точка префектуры и одновременно самый высокий пик Западной Японии — гора Исидзути (1 982 м). В прибрежных районах находятся небольшие равнины Дого, Додзен, Имабари и Ниихама, а глубоко в горах — низины Ува и Одзу. По ним текут неглубокие малые реки, самой длинной из которых является река Сигенобу.


title: Эхиме

text: Префектуре Эхиме принадлежит несколько десятков островов моря Ува, части Внутреннего Японского моря: острова Боё, острова Геё и острова Куцуна. Крупнейшими из них являются Оми и Осима. Они входят в Национальный заповедник Внутреннего Японского моря.


title: Эхиме

text: Климат Эхиме влажный субтропический. Средняя низкая температура воздуха 5,3 °C, а самая высокая — 27 °C. Среднее количество осадков в год составляет 1300 мм. Для юго-восточных районов префектуры, выходящих к Тихому океану и находящихся под влиянием течения Куросио, характерна высокая годовая норма осадков и температура воздуха.


title: Эхиме

text: Первобытные люди поселились на территории современной префектуры Эхиме в позднем палеолите. Их потомки были носителями культуры шнуровой керамики Дзёмон, а с наступлением нашей эры — распространителями культуры Яёй и рисоводства. После вхождения земель Эхиме в состав молодого японского государства Ямато в 4 веке, на их основе была образована административная единица, провинция Иё. Она считалась стратегически важной в акватории Внутреннего Японского моря, так как находилась на пути из материковой Азии через остров Кюсю в столичный регион Кинки.


title: Эхиме

text: Первые письменные упоминания о провинции Иё и Эхиме датируются 8 веком. В японской хронике «Кодзики», в рассказе о сотворении Японии мужским и женским божествами, Иё выступало именем родившегося у них острова, современного Сикоку. Этот остров-божество имел четыре обличия разных полов, одно из которых называлось Эхиме — «княжна любви».


title: Эхиме

text:
Благодаря выгодному геополитическому положению провинции Иё на пути к столице, в 10 — 11 веках на её побережье и многочисленных островах возникли объединения местной знати. Благодаря посредничеству и грабежу на пути Внутреннего Японского моря, эти объединения сформировали ряд флотилий, получившие название «пиратских». Они активно участвовали во всеяпонский войне родов Минамото и Тайра 1180—1185, в обороне Японии от монгольских захватчиков в 1274 и 1281 гг., войнах северной и южной династий 1336—1392 гг. В 16 веке во времена междоусобиц местные пиратские главари продолжали играть на противостоянии соседей, укрепляя свои позиции. Наиболее влиятельные из этих властителей, главы родов Мураками и Коно, поддерживали гегемона Западной Японии Мори Мотонари, но в 1585 году были вынуждены подчиниться объединителю страны, Тоётоми Хидэёси.
После битвы при Сэкигахаре в 1600 году и установления сёгуната Токугава провинция Иё была разделена на 8 автономных единиц, ханов: Мацуяма-хан, Ёсида-хан, Имабари-хан, Ниия-хан, Одзу-хан, Сайдзё-хан, Увадзима-хан и Комацу-хан. Первая, самая большая из них, досталась герою Корейской войны Като Ёсиакири. Он заложил большой горный замок Мацуяма и призамковое поселение, на базе которого возник современный город Мацуяма, префектурный центр Эхиме.


title: Эхиме

text: В результате реставрации прямого Императорского правления в 1868 году и административной реформы 1871 года, все ханы были объединены в две префектуры — Исидзути и Камияма. В 1873 году они слились в новую административную единицу — префектуру Эхиме с центром в Мацуяме. С 1876 года в её составе находилась современная префектура Кагава, которая выделилась в 1888 году.


title: Эхиме

text: На протяжении существования Японской империи Эхиме играла роль важного военно-промышленного центра. На её побережье размещались заводы тяжелой промышленности и кораблестроения, а в главном городе префектуры, Мацуяме, находился аэродром ВВС Императорского флота Японии. После Второй мировой войны хозяйство префектуры было демилитаризировано. Благодаря тому, что Эхиме не сильно пострадало от бомбардировок и сохранило большую часть своих культурных ценностей, важной отраслью её послевоенной экономики стал туризм.


title: Эхиме

text:
Список городов префектуры:
Посёлки по уездам:


title: Сарынь на кичку

text: Сарынь на кичку — древний боевой клич казаков. Выражение это принято считать остатком «воровского» языка волжских разбойников, ушкуйников. Использовалось как призыв врагам отступить и/или боевой клич.


title: Сарынь на кичку

text: Сарынь (сорынь) ранее, а местами и в конце XIX века значило чернь, толпа; кичка — возвышенная часть на носу судна. Это было приказание бурлакам убираться в сторону и выдать хозяина, что всегда и исполнялось беспрекословно, отчасти потому, что бурлаки были безоружны и считали разбойников кудесниками.


title: Сарынь на кичку

text:
По другой версии, до середины XVII века это был призыв, по которому все находившиеся на судне должны ложиться на кичку и лежать, пока происходит грабёж.
Разбойничий крик на Волге «Сарынь на кичку» не значил «бить всех». Слово «сарынь» (а не сарын) значит почти то же, что «сволочь». В понятии унизительном часто так и ныне называют артель бурлаков или толпу рабочих людей на расшивах и других судах, по Волге ходящих. «Кичкою» же назывался нос, или передний конец судна, противоположный концу заднему, называвшемуся кормою. Когда, нападая на судно, разбойники кричали: «Сарынь на кичку!», то в подлинном смысле условного языка их слова означали: «Бурлаки! Убирайтесь все к носу! Прилягте, молчите и с места не трогайтесь». Когда сие ужасное повеление исполнялось, то грабили судно и каюту, близ кормы находящуюся, но к бурлакам не прикасались; били же их в таком только случае, когда они крику «Сарынь на кичку» не повиновались.


title: Сарынь на кичку

text: «Сарынь на кичкооо!», происходящее из половецкого языка, переводится как «вперёд, соколы». Имеется сходство с татарским и другими тюркскими языками.


title: Сарынь на кичку

text: Донским казакам клич достался в наследство от кипчаков, или «саров». Население казачьего Дона, впоследствии русифицированное, первоначально было смешанным, и наиболее древняя часть донских казачьих родов («сарынь») представляла собой их остатки. Например, до сих пор точно не известна ни национальность, ни вероисповедание Степана Разина, за исключением того, что отец его был «басурманской веры», и что говорил Разин по-русски. И так как казаки зачастую освобождали рабов, перевозимых на кораблях, то клич сей означал «Выведите пленных и рабов на верхнюю палубу и сдавайтесь, иначе будете уничтожены». Сары, сарынь — «светловолосый». Кичка — верхняя палуба корабля.


title: Сарынь на кичку

text: У самих половцев клич звучал «Сары о кичкоу!» («Половцы, вперед!»).


title: Сарынь на кичку

text: Согласно исследованиям самарских краеведов и лингвистов, выражение «Сарынь на кичку!» является искажённым «сырне кочкамс», что в дословном переводе с эрзянского языка означает «золото собрать!».


title: Сарынь на кичку

text: В Причерноморье кочевали саки, с которыми воевал персидский царь Дарий I, о чём им была оставлена Бехистунская надпись в VI веке до н. э. «Сарынь на кичку!» означало «дадим сильный бой».


title: Скляров, Дмитрий Витальевич

text: Дмитрий Витальевич Скляров (род. ) — российский программист, разработчик алгоритма программы Advanced eBook Processor, выпущенной московской фирмой «Элкомсофт» и предназначенной для обхода защиты электронных книг в формате Adobe PDF. Доцент кафедры «Информационная безопасность» факультета «Информатика и системы управления» МГТУ им. Баумана.


title: Скляров, Дмитрий Витальевич

text: 16 июля 2001 года на проходившей в США конференции DEFCON Дмитрий представил свой доклад на тему защиты электронных книг и продемонстрировал практически полную незащищённость формата PDF с использованием программы Advanced eBook Processor.


title: Скляров, Дмитрий Витальевич

text: Непосредственно после окончания конференции он был арестован ФБР по обвинению фирмы Adobe во взломе системы защиты электронных документов Adobe, после чего провёл несколько месяцев в тюрьме до выпуска под залог.


title: Скляров, Дмитрий Витальевич

text: В декабре 2002 года был признан судом присяжных города Сан-Хосе невиновным в инкриминированном ему преступлении.


title: Палдиски

text: Па́лдиски (), исторические названия Рогервик (), Балти́йский порт, Ба́лтиски () — город в Эстонии, порт на берегу Финского залива.


title: Палдиски

text: Палдиски находится в уезде Харьюмаа, на берегу Финского залива, в 52 километрах от Таллина. Город граничит с волостями Кейла, Вазалемма и Падизе. Территория города вместе с акваторией, а также островами Пакри занимает 102 км².


title: Палдиски

text: Население — 4,1 тыс. человек (2010). Эстонцы составляют в Палдиски меньшинство. Всего же в Палдиски проживают представители 31 национальности. 2156 жителей города являются гражданами Эстонии. После распада СССР и отъезда военнослужащих и сотрудников предприятий население города сократилось почти вдвое (8,1 тыс. в 1991).


title: Палдиски

text: С XIV века на полуострове жили шведские поселенцы и была построена небольшая крепость.


title: Палдиски

text:
23 июля 1718 года в заливе Пакри Пётр I лично основал военный порт, при котором возникло поселение. С 1723 официально назывался Рогервик (), в 1762—1922 — Балтийский Порт, в дальнейшем Балтиски, с 1934 года — Палдиски.
Строительство порта и крепости проходило в период 1716—1726 годов, после смерти Петра I было приостановлено. На и на острове Малый Роогэ для Петра I был построен дом. Остатки Петровской крепости и доков видны и сейчас. Пётр I сам составил проект и чертёж защитного мола порта. Им же были намечены места расположения для купеческой гавани, города и адмиралтейской верфи.


title: Палдиски

text: 22 октября 1724 года построен маяк Пакри. Он является одним из старейших маяков Балтийского моря.


title: Палдиски

text: В 1728 году была сооружена деревянная церковь.


title: Палдиски

text: в 1762 широкомасштабное строительство возобновлено Екатериной II. Руководителем работ назначен генерал-фельдмаршал граф Миних.