title: Мышеловка

text: Для ловли крыс применяются крысоловки — мышеловки увеличенного размера, с мощной пружиной и с зубьями на основании. Крысы обладают бо́льшим умом и сообразительностью, чем мыши, и при срабатывании пружины они зачастую успевают отскочить от капкана и затем спокойно съесть приманку. Рекомендуется снаряжённую крысоловку помещать на дно пустого ведра. Также рекомендуется несколько дней прикармливать грызунов на ненастороженных ловушках.


title: Мышеловка

text: Встречаются конструкции мышеловок закрытого типа, представляющих собой проволочную клетку или прямоугольную металлическую коробку с захлопывающейся дверцей. Мышь, как правило, остаётся жива и невредима.


title: Мышеловка

text: Получили распространение ловушки с клеем. В центр помещается приманка, и мышь, приблизившись к ней, просто приклеивается к поверхности. Недостаток — мышь может вырваться и убежать.


title: Мышеловка

text:
В пчеловодстве с начала XX века используют так называемую норковую мышеловку. Принцип её действия таков: мышь, чувствуя приманку, залезает в отверстие, где путь ей преграждает нить. Мышь перегрызает нить, при этом освобождается пружина, под действием которой удавка притягивает мышь к верхней части отверстия мышеловки.
Представляет собой изделие похожее на пасть хищника с мощными зубьями внутри, которые являются активной зоной, отсюда и народное название. С другой стороны находится рычаг взведения и разгрузки, плюсами такой мышеловки является то, что она практически полностью защищена от ложных срабатываний, поскольку мышь или крыса, активирующая пружину, уже находится в пасти, что исключает частичное попадание в неё. Также удобством является и то, что взведение и разгрузка выполняются посредством лёгкого нажатия на рычаг. Есть и недостаток, что во время зарядки можно и человеку остаться без пальцев, так как внутри стоит мощная гильотина, рубящая мышь буквально пополам, а крысе просто отрубает голову.
Эта мышеловка основана на поражении мышей и крыс током. То есть на пути к приманке мыши и крысы замыкают на себе электрическую цепь и падают замертво. Плюсы такой мышеловки состоят в том , что она многоразовая и не требует взведения после каждого срабатывания. Но недостатком является то, что как и любой электроприбор, без питания от электросети она работать не способна.


title: Мышеловка

text: В русском языке есть поговорка:


title: Мессия (оратория)

text: Месси́я (, HWV 56, 1741) — оратория для солистов, хора и оркестра Георга Фридриха Генделя, одно из наиболее известных сочинений в жанре оратории.


title: Мессия (оратория)

text:
В иудаизме и христианстве Мессия («Помазанник») —
ниспосланный Богом на землю Спаситель.
Для христиан Мессия — Иисус Христос.
Гендель был благочестивым христианином, и его сочинение
представляет жизнь Иисуса Христа и её значимость в соответствии
с христианским вероучением. Текст для оратории взят
из общепринятого в то время среди англоязычных протестантов
перевода Библии — Библии короля Якова.


title: Мессия (оратория)

text:
«Мессия» — самое известное произведение Генделя
(по популярности к нему приближается только «Музыка на воде»),
остающееся необычайно популярным среди любителей
классической музыки.


title: Мессия (оратория)

text:
Гендель назвал свою ораторию «Messiah» (без артикля «The»),
однако её очень часто ошибочно именуют «The Messiah».
Это народное название стало настолько привычным,
что правильное уже режет слух.


title: Мессия (оратория)

text:
Хотя оратория задумывалась и была впервые исполнена на Пасху,
после смерти Генделя стало традиционным исполнять «Мессию»
в период адвента, рождественского поста. В рождественские
концерты обычно включается только первая часть оратории
и хор «Аллилуйя», но некоторые оркестры исполняют ораторию целиком.
Это произведение можно услышать также на пасхальной неделе,
а отрывки, повествующие о воскресении, часто включаются
в пасхальные церковные богослужения.
Арию сопрано «I know that my Redeemer liveth»
можно услышать во время заупокойных служб.


title: Мессия (оратория)

text:
Оратория состоит из трёх частей. Большая часть либретто взята из Ветхого Завета. Основу первой части оратории составляет Книга пророка Исаия, в которой предсказывается приход Мессии. Есть несколько цитат из Евангелий в конце первой и начале второй части: об ангеле, явившемся к пастухам, из Евангелия от Луки, две загадочные цитаты из
Евангелия от Матфея и одна из Евангелия от Иоанна («Behold the Lamb of God», «Агнец Божий»).


title: Мессия (оратория)

text:
Во второй части использованы тексты пророчеств Исаия и цитаты из Псалтири. Третья часть включает одну цитату из
Книги Иова («I know that my Redeemer liveth», «А я знаю, Искупитель мой жив»), а далее в основном использован текст
Первого послания к Коринфянам святого апостола Павла. Интересно также, что самый известный хор «Hallelujah» («Аллилуйя») в конце второй части и финальный хор «Worthy is the Lamb that was slain» («Достоин Агнец закланный») взяты из
Книги Откровения Иоанна Богослова, единственной книги пророчеств в Новом Завете.


title: Мессия (оратория)

text: Либретто составлено Чарльзом Дженненсом из фрагментов Библии короля Якова. Ч. Дженненс задумывал произведение как оперу в трёх действиях, каждое из которых состоит из нескольких сцен:


title: Мессия (оратория)

text: По такому разделению легко определить, какие части считаются подходящими для Рождества, а какие для Пасхи. Номера 1—18 первой части, соответствующие сценам i—iv, рассматриваются как рождественские фрагменты, номера части и второй части можно считать переходными, всё остальное подходит для Пасхи. По этой схеме хор «Аллилуйя», который многие считают рождественским песнопением, определённо относится к пасхальной части. Тем не менее многие хоровые общества исполняют произведение целиком в произвольное время года на радость слушателям.


title: Мессия (оратория)

text: В конце лета 1741 года Гендель, находящийся на пике своей музыкальной карьеры, однако отягощённый долгами, начинает сочинять музыку к основанному на библейских сюжетах либретто Ч. Дженненса. Работа была начата 22 августа, первая часть была закончена 28 августа, вторая — 6 сентября, третья — 12 сентября, к 14 сентября оратория была инструментована. Всего Генделю потребовалось 24 дня, чтобы написать такое грандиозное произведение. В брошюре хорового общества дублинского Тринити Колледжа утвержадется, что когда Гендель сочинял «Мессию», его слуга часто заставал композитора тихо плачущим за столом, настолько Генделя очаровывала красота и величие музыки, выходящей из-под его пера.


title: Мессия (оратория)

text: Ораторию начали уже репетировать, но Гендель неожиданно уезжает в Дублин по приглашению герцога Девонширского, наместника английского короля в Ирландии. Композитора принимают с большим радушием, он даёт концерты весь сезон (с декабря 1741 по апрель 1742).


title: Мессия (оратория)

text:
Оратория «Мессия» была впервые исполнена 13 апреля 1742 года во время благотворительного концерта на Фишэмбл Стрит в дублинском районе Темпл-Бар. Перед концертом пришлось преодолевать организационные трудности и в последний момент вносить изменения в партитуру. Дж. Свифт,
будучи деканом дублинского собора Сент-Патрик, оказал некоторое давление и вообще запретил исполнение «Мессии» на некоторое время. Он требовал, чтобы произведение было переименовано в «Священную ораторию» и чтобы деньги, полученные от концерта, пошли на помощь местной больнице для умалишённых.


title: Мессия (оратория)

text: На премьере «Мессии» Гендель руководил исполнением за клавесином, оркестром дирижировал Маттью Дуборг — ученик Джеминиани, ирландский скрипач, дирижёр и композитор, работавший с Генделем в Лондоне с 1719 года. Сольные партии пели сопрано К.-М. Аволио, меццо-сопрано М. Сиббер, альты У. Лэмб и Д. Уэрд, тенор Д. Бейли и бас Д. Мейсон, в исполнении участвовали два небольших хора (около 20 человек) обоих соборов Дублина.


title: Мессия (оратория)

text: В Лондоне, где премьера состоялась 23 марта 1743 года, «Мессию» встретили настороженно. На протяжении семи лет оратория шла без оригинального названия и принимались достаточно сдержанно. Только начиная с лондонского представления 23 марта 1749 года оратория зазвучала под своим подлинным названием и получила, наконец, полное и безоговорочное признание. С 1750 года Гендель ежегодно весной перед Пасхой завершал свой ораториальный сезон именно «Мессией», и последнее прижизненное исполнение состоялось 6 апреля 1759 года, за неделю до кончины композитора.


title: Мессия (оратория)

text: Гендель дирижировал «Мессией» многократно, часто внося изменения, чтобы удовлетворить нуждам текущего момента. В результате нет версии, которую можно было бы назвать «аутентичной», и в последующие века было сделано множество изменений и обработок. Следует отметить обработку В. А. Моцарта с немецким текстом. В настоящее время в исполнении «Мессии» участвуют оркестр, хор и четыре солиста: бас, тенор, контральто или контртенор и сопрано.


title: Мессия (оратория)

text: В лондонских исполнениях оратории прославились тенора Д. Бирд и Т. Лоу, басы Т. Райнхолд, С. Чэмпиесс и Р. Уэсс, сопрано Э. Дюпарк (Франчезина), Д. Фрази и К. Пассерини, меццо-сопрано К. Галли и альт Г. Гваданьи.


title: Мессия (оратория)

text: Триумфальное шествие «Мессии» по Европе состоялось только после смерти Генделя. Первым исполнением оратории в Германии в 1772 году в Гамбурге руководил М. Арн, далее последовали гамбургское исполнение 1775 года под управлением К. Ф. Э. Баха в немецком переводе Клопштока и Эбелинга, в 1777 году под управлением аббата Фоглера в Мангейме, в 1780 и 1781 годах в Веймаре под управлением В. Вольфа в переводе Гердера. В 1786 году А. Хиллер руководил первым исполнением «Мессии» на итальянском языке.


title: Мессия (оратория)

text: Дом, где Гендель работал над «Мессией», ныне превращён в дом-музей Генделя () и открыт для посещений.


title: Мессия (оратория)

text:
Гендель известен использованием во многих своих произведениях
особой манеры письма, когда нотная запись как бы рисует
соответствующий текст.
Возможно, самым известным и часто приводимым примером этой техники
является теноровая ария «Every valley shall be exalted»
из начала первой части «Мессии». К словам
«… and every mountain and hill made low;
the crooked straight and the rough places plain»
(«всякая гора и холм да понизятся,
кривизны выпрямятся и неровные пути сделаются гладкими»)
Гендель сочинил такую музыку:
Мелодия поднимается к верхнему фа диезу на первом слоге
«mountain» («гора») и опускается на октаву на втором слоге.
Четыре ноты слова «hill» («холм») образуют небольшой холм,
на слово «low» («низкий») приходится самая низкая нота фразы.
На слове «crooked» («кривой») мелодия переходит с до диеза на си,
чтобы остаться на си на слове «straight» («прямой»).
Слово «plain» («гладкий, ровный») в большинстве случаев
приходится на верхнее ми, длящееся три такта с небольшой вариацией.
Гендель применяет тот же приём во время повторения финальной фразы:
«кривизны» кривы, а на слове «гладкий» мелодия спускается
на три длинные равнины.
Гендель использует эту технику на протяжении всей арии,
особенно на слове «exalted» («возвышенный»),
на которое приходятся несколько мелизмов из шестнадцатых
и два скачка к верхнему ми:


title: Мессия (оратория)

text:
Для языка английской поэзии того времени было характерно, что
суффикс «-ed» прошедшего времени и причастий прошедшего времени
слабых глаголов часто произносился как отдельный слог,
как, например, в приведённом фрагменте из «And the glory of the Lord»:


title: Мессия (оратория)

text:
Слово «revealed» должно было произноситься на три слога.
Во многих печатных изданиях буква «e»,
которая не произносилась в речи,
но должна была быть спетой как отдельный слог,
отмечалась особым знаком «гравис»: «revealèd».


title: Мессия (оратория)

text:
Самый известный фрагмент оратории —
хор «Аллилуйя», который завершает вторую из трёх частей.
Текст взят из трёх стихов
Апокалипсиса:


title: Мессия (оратория)

text:
Во многих странах мира принято вставать во время исполнения этой части.
Традиция восходит к эпизоду, когда
король Великобритании Георг II
был так потрясён музыкой, что вскочил на ноги.
Как и ныне, когда король стоит, стоят и все присутствующие.
Однако сейчас эта история не считается достоверной:
король мог и вовсе не присутствовать на премьере.


title: Мессия (оратория)

text:
Люди, не знакомые с произведением, иногда уходят после этого номера,
полагая, что это конец оратории, в то время как «Аллилуйя»,
как было сказано выше, просто завершает вторую из трёх частей произведения.


title: Мессия (оратория)

text: В автографах «Мессии» нумерация частей отсутствует. Ныне наиболее распространены два способа сквозной нумерации оратории: (а) традиционная (закреплённая в издании Novello, 1959, 53 части) и (б) новая (по критическому изданию Бэренрайтера, 1965, 47 частей). В нижеследующем списке использована традиционная нумерация.


title: Мессия (оратория)

text: В исполнительской практике отдельные вокальные номера исполняются (регистрово) разными голосами, что отчасти продиктовано волюнтаризмом самого Генделя (см., например, №№ 6 и 19), отчасти ограничениями конкретного исполнительского коллектива.


title: Мессия (оратория)

text: Русский текст библейских стихов дан по синодальному переводу.


title: Мессия (оратория)

text:
ПЕРВАЯ ЧАСТЬ
Сцена 1. Пророчество Исайи о спасении


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 2. Пророчество о Судном дне


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 3. Пророчество о рождении Христа


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 4. Явление ангелов пастухам


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 5. Чудеса Христовы на земле


title: Мессия (оратория)

text:
ВТОРАЯ ЧАСТЬ
Сцена 1. Принесение в жертву, бичевание и крестные муки


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 2. Смерть и воскресение Христово


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 3. Вознесение


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 4. Христа принимают на небесах


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 5. Начало проповедничества


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 6. Мир отвергает Евангелие


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 7. Триумф Господа


title: Мессия (оратория)

text:
ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ
Сцена 1. Обещание вечной жизни


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 2. Судный день


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 3. Победа над грехом


title: Мессия (оратория)

text: Сцена 4. Прославление Иисуса Христа


title: Трипольский, Яков Владимирович

text:
Я́ков Влади́мирович Трипо́льский (13 января 1919, Пасанаури, Грузия — 4 марта 1998)
— советский актёр и сценарист, .


title: Трипольский, Яков Владимирович

text: В 1941 году окончил филологический факультет Тбилисского университета.


title: Трипольский, Яков Владимирович

text:
С 1942 года — артист театра имени Марджанишвили (Тбилиси). Благодаря внешнему сходству исполнял роль Сталина во многих советских кинофильмах про Великую Отечественную войну.
Театральная Энциклопедия. Т.5. М., 1967. — С.262.


title: Трипольский, Яков Владимирович

text: ცუცქირიძე შ., ქართული საბჭოთა ენციკლოპედია, ტ. 10, გვ. 53, თბ., 1986 წელი.


title: Физически бесконечно малый объём

text: Физически бесконечно малый объём (или представительный объём) — минимальный объём материала, в котором содержится достаточное для статистического описания состояния тела число «носителей» рассматриваемых механизмов процесса. Добавление к этому объёму других частей данного материала с аналогичной (в статистическом смысле) конфигурацией «носителей» анализируемых механизмов не должно приводить к изменению эволюционных уравнений для полевых величин, описывающих изменение конфигурации «носителей». В классической механике сплошных сред предполагается, что размеры физически бесконечно малого объёма таковы, что градиентами этих полевых величин и других параметров состояния в пределах этого объёма можно пренебречь, что позволяет считать указанные поля однородными (в усреднённом смысле) в масштабах физически бесконечно малого объёма.


title: Тело (МСС)

text: Тело (в МСС и ТОС) — некоторая идеализированная модель конкретного материального объекта и (или) его частей со всей совокупностью физических микрочастиц и взаимодействий между ними.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: «Звёздный путь: Энтерпра́йз» () — научно-фантастический телевизионный сериал, созданный Риком Берманом и Бренном Брагой, являющийся пятым телевизионным сериалом эпопеи "«Звёздный путь»" берущей своё начало в 1966 году. На начальной стадии производства сериал назывался «Серия V», в эфир вышел под названием «Энтерпрайз» и лишь к третьему сезону стал называться «Звёздный путь: Энтерпрайз».


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Действие сериала разворачивается за 100 лет до событий «» и повествует о команде первого 5-варпового корабля серии «Энтерпрайз», способного выйти за пределы солнечной системы с целью изучения дальнего космоса.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Пилотная серия — "«Разорванный круг» ()" — вышла на экраны 26 сентября 2001.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Первые серии "«Энтерпрайза»" получили высокий рейтинг, который, впрочем, стремительно упал ещё до конца первого сезона, и лишь поддержка фанатов позволила выйти на экран второму и третьему сезону. К третьему сезону его продюсеров, "Рика Бермана" и "Брэннона Брагу", сменил "Мэнни Кото". Именно снятый им четвёртый сезон, по словам фанатов и критиков, «раскрыл весь потенциал» сериала. Впрочем, рейтинг продолжил падение, и в 2005 году студия Paramount сняла сериал с эфира.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Последний эпизод — "«» ()" — был показан 13 мая 2005.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Большая часть съёмок проходила в павильонах студии «Paramount» под номерами 8, 9 и 18, где снимались все предыдущий сериалы и фильмы франшизы. Последний сериал франшизы выпущенный студией, которая разделила часть своих прав CBS, оставив за собой права на полнометражные фильмы. Следующий сериал франшизы был анонсирован CBS в ноябре 2015, дата начала показа 24 сентября 2017 года. Показ сериала состоится на платной интернет платформе CBS All Access.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: «Звёздный путь: Энтерпрайз» является приквелом для других фильмов и сериалов эпопеи. Его действие начинает разворачиваться в 2151 году, за сто лет до событий "«»".


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text:
Человечество совсем недавно совершило свой первый контакт и освоило космические полёты со сверхсветовой скоростью. Звездолёт «Энтерпрайз» под командованием капитана "Джонатана Арчера" — новый, самый совершенный звездолёт флота, оснащённый самым быстрым двигателем «Варп-5», становится первым посланником человечества в «дальнем космосе». Его команде предстоит сделать множество научных открытий, вступить в контакт с новыми, неизвестными цивилизациями, спасти "Землю" от гибели и положить начало " Объединённой Федерации Планет". Телепорт и фазерные пушки ещё новинка, с которой предстоит познакомиться экипажу. Помимо космических путешествий и исследований, авторы сериала не раз перемещают героев в прошлое.
1—2-й сезон


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Первые два сезона сериала представляют собой типичную для франшизы «Звёздный путь» последовательность разрозненных историй, связанных общим мотивом путешествия и персонажами. Сериал открывает полуторачасовая серия под названием «Разорванный круг», из которой мы узнаем, что путешествие команды корабля Энтерпрайз начинается с возвращения на родину раненого клингона, чей корабль разбился на Земле. И о временной холодной войне, в которой люди принимают участие, как раса, которая будет обладать технологией перемещения во времени. Тема путешествий во времени пройдет через весь сериал. Главными антагонистами на протяжении двух сезонов будут представители организации «Кабала», которая состоит из расы сулебан и подчиняется кому-то из будущего. Зрители увидят, как капитан Арчер принимал участие в испытаниях двигателей Варп-5, а в серии «Приобретение» () знакомство людей и Ференге. Тпол расскажет историю первого посещения Земли вулканцами в 20 веке, это один из тех эпизодов которые помогут зрителями открыть для себя вулканцев заново, вулканцев не похожих на Спока. Экипаж столкнется с ромуланцами и их минным полем. Люди познакомятся с андорианской имперской гвардией в лице капитана Шрана (Джеффри Комбс) и его солдат. Капитан Арчер откроет для себя клингонское правосудие, чья правовая система, как и сами клингоны появились на свет благодаря Советскому Союзу, который послужил прообразом. Доктору Флоксу и капитану Арчеру придётся взять на себя ответственность за судьбу целой цивилизации в серии «Дорогой доктор» (), это одна из первых серий в которой возникает серьёзная этическая дилемма, ставшая прологом для создания «Первой директивы» . В серии «Инженерный тоннель» () корабль Энтерпрайз попадает в ионный шторм и экипаж вынужден спрятаться в то время как управление судном захватывают представители другой расы. Зрители узнают о синдроме «Панар» которым больна Тпол из эпизода «Клеймо» (), вновь коснувшись эмоциональных аспектов и уклада жизни вулканцев. Экипаж знакомится с Виссианцами, а Трип узнаёт о их сложном репродуктивном цикле в серии «Донор» (), которая является ремейком одного из эпизодов «» Противостояние людей и сулебан закончится в конце второго сезона нападением на землю неизвестной расы, которое откроет новую сюжетную линию для третьего сезона.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: 3-й сезон


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Сезон посвящён борьбе людей за выживание. После нападения неизвестной расы на Землю команда корабля Энтерпрайз под командованием Джонатана Арчера отправляется на поиски таинственной расы Зинди, дабы защитить Землю от нового нападения. Зинди появляются благодаря сценаристу Мэнни Кото, который создаёт сезон полный крови и насилия, заставляющий зрителей быть в напряжении. В серии «Сумерки» () зрители увидят, как повлияют пространственные аномалии туманности, на будущее человечества. В туманности, куда отправилась команда корабля на поиски зинди, экипаж вынужден терпеть всяческие лишения, командир Такер получает смертельное ранение и для его спасения выращивают клона дав ему имя Сим «Двойник» (). Между Такером и Тпол завязываются романтические отношения, которые приведут к близости и перерастут в нечто большее. Команда встречает экипаж Энтерпрайза из другого временного отрезка, и с ещё большим удивлением обнаруживает, что он состоит из их потомков. Финал сезона ознаменуется не только победой в борьбе с зинди, но и окончание темы путешествий во времени, которая будет закрыта в двух первых сериях 4-го сезона.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: 4-й сезон


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: В четвёртом сезоне сериал вновь возвращается к привычному формату, одна серия — одна история. Герои сериала, как их «предшественники», вновь повстречают боргов, зелёных женщин с Ориона, аугментов, и доктора Сунга (Брент Спайнер). Капитан Арчер объединит Андорианцев и Теларитов в поисках боевого корабля ромулан «Объединённые» (), что приведёт к созданию «Федерации планет». А также узнают, чем закончатся опасные эксперименты клингонов с ДНК аугментов. Капитан Арчер и Тпол помогут открыть учение Сурака и принести мирные реформы на Вулкан, в двух посвящённых вулканскому народу эпизодах в которых раскрывается вся его суть. И наконец мы увидим что было бы, если бы история в ключевой момент изменила направление своего движения. Команда Энтерпрайза вступит в схватку с тайной организацией в серии «Терра Прайм» (), которая является одной из серий по задумке Кото, подводящих итог не только сериала, но и 18 летнего показа. Показ сериала завершает эпизод под названием «», приглашенными звёздами которого являются Джонатан Фрейкс и Марина Сиртис. Эпизод получил в основном негативные оценки, не только от критиков, но и от съёмочной группы, включая создателей сериала Бермана и Браги.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Основной актёрский состав сериала на протяжении четырёх лет представлен семью актёрами, в числе которых приглашённый Риком Берманом, Скотт Бакула исполнивший роль капитана Арчера, Джон Биллингсли не имевший ни малейшего представления о франшизе, сыгравший ироничного доктора Флокса, Джолин Блэлок модель, сыгравшая вулканского офицера Т'Пол, Коннор Триннир исполнивший роль главного инженера судна «Трипа», Доминик Китинг считавший свою попытку сделать карьеру в США авантюрой, Линда Пак исполнительница роли офицера по связи Хоши Сато, Энтони Монтгомери, пробовавшийся на роль в «Вояджере», сыгравшего рулевого корабля Мейвизера.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Второстепенный актёрский состав представлен не менее ярко, в него вошли такие актёры как: Гэри Грэм исполнивший роль посла Совала, Джеффри Комбс известный по фильмам «Реаниматор» и «Страшилы», сыгравший роль капитана Тайлека Шрана, Вон Армстронг исполнитель роли адмирала Максвела Фореста, Мэт Вилсон в роли путешественника во времени Дениэлса, Стивен Калп в роли майора Хэйза, Джон Флек в роли сулибанского солдата Силика.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text:
В качестве гостей шоу, появляются такие известные артисты как: Питер Уэллер известный по фильму Пола Верховена «Робот полицейский», Брент Спайнер прославившийся ролью Дейты в «», Джоанна Кэссиди сыгравшая в кинофильмах «Кто подставил кролика Роджера» и «Бегущий по лезвию». популярный музыкант Рик Ворти в роли зинди Джонара, Дэниел Дэ Ким известный благодаря сериалу "Остаться в живых"в роли военного офицера мако, Келли Уэймайр в роли офицера по науке Елизабет Катлер, до этого актриса успела получить гостевые роли в «» и «Секретных материалах», Сэт Макфарлейн известный как создатель мультфильма Гриффины, Марина Сиртис исполнившая роль Дианы Трой в «» и Джонатан Фрейкс известный по роли первого помощника Райкера, а также как один из режиссёров вселенной звёздного путь.
В мае 2000 года исполнительный продюсер сериала «», Рик Берман сообщил о том что новый сериал будет запущен сразу после окончания последнего сезона «Вояджера». В течение нескольких месяцев не было никаких новостей, в это время Бренон и Брага работали над новым сериалом, который на тот момент назывался просто «Серия V», так продолжалось до февраля 2001 года, когда студия Paramount Pictures наняла Германа Циммермана и Джона Ивеса для создания дизайна новой серии. В течение месяца были наняты ещё несколько специалистов, включая театрального художника Майкла Окуда.
В апреле 2001 было объявлено о том что к работе присоединился визажист Майкл Вестмор, работавший над сериалом «». Марвин Раш пришёл в проект в качестве фотографа, ранее он работал над серией «Следующем поколении». В качестве специалиста по визуальным эффектам был нанят Рональд Мур, ранее работавший над «Вояджером».


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: 11 мая 2001 года было объявлено о том что «Серия V» будет называться «Энтерпрайз», а Скотт Бакула герой сериала «Квантовый скачок» сыграет роль капитана Джонатана Арчера. Изначально именем персонажа было Джексон, потом его сменили на Джеффри и наконец на Джонатан. Через четыре дня был объявлен весь основной состав шоу, хотя имена персонажей были объявлены днём позже.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Рик Берман объяснил отсутствие слов «Звёздный путь» в названии сериала, тем что за прошедшие десятилетия было выпущено много сериалов чьё название начиналось со слов «Звёздный путь», они же пытались создать нечто новое, не похоже на то что снимали ранее. 14 мая 2001 года начались съёмки пилотного эпизода «Разорванный круг» в павильонах 8, 9 и 18 студии Paramount Pictures. Через три дня Том Нунан созвал пресс конференцию и официально анонсировал сериал. 26 сентября 2001 года состоялась премьера первого эпизода «Энтерпрайза», которую посмотрели 12,54 миллионов человек.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Сценарий 26 эпизодов сериала, был написан Риком Берманом и Бренном Брагой. Бренон был настолько истощён работой над первыми сезонами, что к четвёртому был вынужден отойти в сторону. Брага написал больше сценариев для франшизы, чем любой другой автор. В третьем сезоне на смену Берману и Браге пришёл Мэнни Кото и развернул шоу несколько в другом направлении, добавив крови и жестокости, создав расу антагониста в лице Зинди. Известно что Мэнни являлся большим поклонником франшизы, ещё до начала работы над сериалом. Некоторые поклонники были разочарованы большим количеством действия на экране и недостатком интеллектуальной составляющей. Так же не все разделяют мнение актёров Бакулы и Китинга и создателей сериала, относительно 3-го сезона, некоторые считают что сценаристы использовали историю с терактами 11 сентября, для того чтобы подогреть интерес к сериалу, но в итоге сезон получился мрачным и тёмным.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Мэнни Кото пришёл по его мнению в проект, когда силы её создателей подошли к концу, он сделал всё, чтобы вдохнуть в него новую жизнь, и гордился своей работой. Свою встречу с Брагой он описывал так, он приехал в офис, где увидел Брагу в кабинете курящего у окна, у него был потерянный вид, такой как будто всё кончено. В общей сложности Кото написал сценарий к 14 эпизодам один и в соавторстве. Больше всего он гордится работой над эпизодом «Двойник»(). Он считает что ни в одном другом сериале франшизы, которые позиционировались как «Вестерн в космосе», он не смог бы реализовать свою идею, «А что если индивидум сможет вырасти за 7 дней?». И что если этому индивиду придётся отдать часть себя, чтобы спасти другого. Он считал что это диллема, которая является прологом к драме.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Поклонники сериала могут не знать, но Шетнер рассматривался в качестве приглашённой звезды для серий, посвящённых альтернативной реальности, где он должен был сыграть альтернативную версию капитана Кирка. Кото считал что это поможет привлечь новую аудиторию, сохранить старую и поднять рейтинги. Шатнер дал своё согласие на съёмки, однако студия не выделила деньги и идея не была реализована.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: По словам Кото это шоу должно было завершить восемнадцатилетний показ сериалов, то есть подвести своего рода черту двумя сериями «Демоны» () и «Терра Прайм» (). Кото очень понравились работать над этим сериями, он полагал, что они являются подходящим завершением для всего сериала. По его мнению последнее препятствие на пути в дальний космос — это ненависть и страх перед чужаками. Он посчитал эту тему достаточно интересной для финала, так как основным принципом «Звёздного пути» является «бесконечное разнообразие в бесконечных комбинациях», расколом внутри человечества, он пытался показать неготовность людей к контактам с другими мирами. Противником команды корабля и лично капитана Арчера в финале сериала выступил герой актёра Питера Уэллера считавший, что пришельцы не должны жить на Земле, а люди не должны смешивать своё ДНК с другими. По словам Кото, финальная речь капитана Арчера о том, что несмотря на великое множество видов все живые разумные существа имеют нечто общее — сердце, была особенно трогательна, так как съёмочная группа знала, что этим ознаменуется конец работы над сериалом.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Больше всего времени заняли переговоры со Скотом Баккулой, что создало задержи в производстве сериала. Бакула хотел получить функции исполнительного продюсера, для того чтобы не просто участвовать в съёмках, а принимать участие в производственном процессе и получить новый опыт. Прежде чем дать свое согласие на участие в съёмках, он подписался на съёмки в пилотном эпизоде сериала «Поздние цветы» для CBS. Одной из причин почему он дал своё согласие на участие в сериале стала Керри МакКлугедж работавшая с ним над сериалом «Квантовый скачок». Берман говорил что у них не было замены на роль капитана Арчера на случай если бы Баккула отказался.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text:
С началом прослушивания на главные роли, были приглашены Китинг и Билингсли, которые произвели прекрасное впечатление на съёмочную группу. Брага говорил что они знали что подходили на эти роли. Двумя годами ранее Китинг пробовался на роль в «», но Берман хотел сохранить его для будущего проекта и дать ему главную роль, хотя и было длительное обсуждение того какой акцент должен использовать актёр, и несмотря на то что он был из Северной Англии, продюсеры приняли его за шотландца. В конечном итоге было принято решение использовать естественный голос актёра. Он так же высоко оценил пробы с участие актёров Линды Пак, Конора Триннира и Билингсли назвав последнего прекрасных воплощением доктора Флокса. Пак не была приглашена на прослушивание, её наняли на благодаря её прошлым работам, хотя изначально планировалось что её персонаж будет старше. ранее прослушивалась на роль сына Тувока в «Вояджере», а после того как был выбран на роль Тревиса Мейвезера, отказался от роли предложенной ему в малобюджетном фильме.
Некоторые периодически появляющиеся персонажи были сыграны актёрами, которые появлялись в других сериалах франшизы. Так Джеффри Комбс сыгравший андорианского командира Шрана появившегося впервые в эпизоде «Инцидент с андорианецами», ранее исполнил роль Ворта Вейюн а также Ференги на станции «». Вон Армстронг сыгравший адмирал Максвелла, ранее появлялся в ряде ролей в различных постановках звёздного пути, начиная с роли клингона в серии Сердце славы в «», в общей сложности он появлялся на экране в 13 различных ролях. Рэнди Оглсби, Рик Ворти и Скотт Макдональд так же неоднократно появлялись в других сериалах франшизы прежде чем исполнить роли членов совета Зинди.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Брага говорил что самым сложным было подобрать актрису типа Ким Кэтролл на роль Т’Пол. Блелок и Марджори Монаган были в числе трёх последних претендентов на роль, которую получила Блелок, чьи агенты ранее откалывались от её участия в прослушивании. Согласно Берману к тому моменту как появилась Блелок съёмочная группа уже видела сотни актрис. Его главной проблемой в тот момент было найти прекрасную женщины, которая умеет играть. Блелок была взволнована на прослушивании, так как являлась поклонником «оригинального сериала» и вулканца Спока. О прослушивании Бакулы на роль Арчера было объявлено 10 мая 2001 года. О остальном актёрском составе было объявлено 15 мая, остальная информация появилась на следующий день.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: На протяжении всего производства сериала ходили слухи, о том что Уильям Шетнер может получить гостевую роль. В течение четвёртого сезона, идея активно обсуждалась, предполагалось появление персонажа Шатнера капитана Кирка в серии посвящённой зеркальной вселенной. Но Бреннон и Брага не смогли обосновать идею, по этому концепцию зеркальной вселенной переработали, создав две серии «В зеркале темном».


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Большая часть съёмок, как и в случае с предыдущими сериалами франшизы, проходила в павильонах студии Paramount Pictures в Лос-Анджелесе Калифорния, под номерами 8, 9 и 18, где ранее проходили съёмки других сериалов франшизы. Однако были и натурные съёмки в таких местах как: Национальный парк Сан-Бернардино, «Долина очарования», «Магазин Джонни»() — послуживший одним из мест съёмки эпизода «Карбон Крик» (), вышедшего на экран 9 сентября 2002, рассказывающий о первом посещении вулканцами Земли, находится в штате Калифорния в шахтерском городке Кристлайн.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Над пилотной серией работало от 130 до 150 членов съёмочной группы, а когда съёмки стали регулярными, состав группы сократился до 20—25. Всеми работами по декорациям руководил Том Арп, ранее работавший над «Глубоким космосом» и несколькими фильмами франшизы. Хотя съёмки ряда серий требовали создания новых декораций, всё же часть конструкций были сохранены для использования в более поздних сериях. Все они хранились на складе в Бербанке, до того момента как были использованы вновь.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: До четвёртого сезона сериал снимался на плёнку. Но за два дня до начала работы над серией «Грозовой фронт» оператор Раш показал Бренану и Браге материал отснятый на цифровую камеру Sony, он произвел впечатление на авторов шоу и было принято решение перейти на цифровой формат. Оператор заметил то что материал может быть отснят таким образом, чтобы зрители не заметили разницы, однако он считал что цифровой формат может позволить увидеть зрителям больше нежели позволяет запись на обычную камеру.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Шоу использовало работы множества композиторов, больше чем любое другое шоу франшизы. В числе композиторов таки люди как: Деннис Маккарти, Джей Чатовей, Дэвид Белл, Пол Бейлард, Велтон Рэй Банч, Брайан Тайлер, Марк Маккензи, Джон Фризелл и Кевин Кинер.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Заглавная песня сериала «Куда моё сердце приведёт меня» () была написана Дианой Ворен и исполнена Расселом Вотсоном, она создала контраст с яркими инструментальными темами прошлых сериалов. Это была первая композиция в истории франшизы, которая не была написана специально для неё, и вторая не написанная для шоу в котором была использована, так как в «» уже использовали композицию Александра Гаража ранее звучавшую в «. Эта композиция была написана для кинофильма «Целитель Адамс» и названа «Вера сердца» (), её исполнил Род Стюарт. Как и другие аспекты сериала, песня вызвала недовольство фанатов. Подписывались петиции с требованиями убрать песню их вступительных титров. В третьем сезоне песня подверглась аранжировке, были добавлены ударные и оркестровая музыка, что привело к критике со стороны поклонников оригинальной версии. Заглавная песня была изменена лишь для двух серий 4-го сезона, «В зеркале тёмном» (), место действия которых происходило в параллельной вселенной. Разговоры о смене заглавной песни сериала шли на протяжении всего показа.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: В 2014 на 4 дисках было выпущено музыкальное сопровождение к фильму, ограниченной серией в 3000 дисков с автографами.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text:
По мнению Бермана сериал уверенно дебютировал в 2001 году. После множества ошибок в сериале «» интерес к франшизе ослабевал, однако Берман и Брага обещали исправить все ошибки и показать нечто новое, вернуть зрителей к тому моменту, когда зарождалась «Федерация», люди знакомились с другими видами и открывали для себя космос, как герои . Авторы были так уверены, что это сработает, хотя и рассчитывали на меньшую аудиторию, что до третьего сезона даже не удосужились ввести слова «Звёздный путь» в его название, чтобы поклонники франшизы по крайней мере могли узнать о нём и поддержать его, независимо от того, как его назвали. А тем временем как заметил Рик Берман уже после десятого эпизода шоу начало буксовать. Создатели сериала не ошиблись, мечты сбываются, потому что через пять лет после его закрытия, режиссёр Абрамс снял всё то, что они обещали.
Успех фильма 2009 года показал, что авторы взяли верный курс, вернуться к истокам, к тому что так любили зрители. Сериал вместо того, чтобы вдохнуть новую жизнь, показать, то как всё начиналось, когда люди ещё не так зависели от технологий, всё решалось решимостью, устремлениями и готовностью рискнуть, скатился в болтовню, как это случилось с «Вояджером». Пилот сериала вместо увлекательной экскурсии меж звёзд сосредоточен на спорной идее путешествий во времени, что не вписывается в концепцию сериала, хотя по мнению Бермана серия была хорошо принята зрителями. Несмотря на то, что некоторые идеи для развития сюжета напрашивались сами собой, сценаристы и Берман с Бренаном Брагой упорно игнорировали их вплоть до последнего сезона — взять хотя бы то, что вся команда боится транспортёра.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Каждую серию открывали вступительные титры и визуальный ряд, обещавший красивый урок истории под песню в исполнении Рода Стюарта. В определённый момент создатели поняли, что это песня, рок, не нравится аудитории или не вписывается в идеи, которые несет собой сериал. Они попытались исправить это ускорив темп песни, но это не помогло.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Отдельного внимания заслуживает персонаж Бакулы капитан Арчер: так, ни одна из упущенных возможностей сценаристов не идёт ни в какое сравнение с «деградацией» персонажа, из интересного яркого героя он превращается в зануду. Складывается впечатление, что капитан Арчер первый капитан, который просто не знает что он делает. И это имеет смысл, так как он первый, никто до него не имел подобного опыта. По сюжету Звёздный флот в то время не имел никакого представления о том, каким должен быть капитан корабля, покидающего солнечную систему. И всё же флот ошибся в выборе. Герой Бакулы с самого начала показывает себя как небрежный и неаккуратный человек. Он братается со всем экипажем и относится к экспедиции, как к увеселительной прогулке. Он неплохой человек и неплохой офицер, он просто не подходит на роль командира корабля. Когда что-то начинает идти не так, он расстраивается, или говорит, что инопланетяне злые. Поскольку экипаж сталкивается с всё большим количеством опасностей и трудностей, он становится всё более несчастным и даже угрюмым. Персонаж Бакулы даже начинает хмурится и кричать на экипаж. Экипаж корабля с трудом исправляет собственные ошибки и гордится этим.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: В определённый момент, сценаристы перестали ориентироваться на характер персонажа Бакулы, он просто стал человеком, которому предначертано стать великим. Его ошибки, успехи, всё, что он делает не имело никакого значения, ведь всё уже решено за него. Вместо того чтобы вырастить нового не похожего ни на кого капитана, из Арчера упорно пытались сделать нового Кирка. Но Арчер не Кирк, ведь он любит водное поло, свою собаку и предпочитает компании — рабынь с Ориона, а разговорам с враждебными инопланетянами — общение с Трипом на тему варп двигателей. Бакула просто не мог сыграть то что ему навязывали сценаристы, так как личность его героя шла с этим вразрез.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Кажется хорошей идея взять с собой вулканца в первый полёт землян, ведь у людей совсем нет опыта. Однако вместо первого офицера, опирающегося на логику мы получаем Тпол, которая всякий раз говорит что делать растерянным людям, превращая шоу о первооткрывателях в пародию. Особенно странно выглядит на фоне неприязни Арчера к вулканцам его решение сделать своим первым офицером Тпол. Поклонники привыкли к вулканцам как к расе рассудительных, мудрых инопланетян, однако в сериале они представлены как лжецы, лицемеры, полные похоти и гнева; создатели попытались исправить это к концу сериала, но было слишком поздно. Персонаж Блэлок не слишком подходил для того, чтобы изобразить гнев вулканца или быть первым офицером, скорее годился для фотосессии в нижнем белье. Так же хотелось бы верить, что никто и никогда не говорил ей, что у вулканцев нет эмоций, хотя, возможно, это максимум того, на что была способна актриса. Хотя нужно заметить что Рик Берман придерживался другого мнения, пологая что вулканцы вынуждены подавлять свои эмоции, о чём он говорил до начала съёмок.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Финал сериала ознаменовался борьбой за аудиторию, сценаристы попытались втиснуть в конец 4-го сезона всё то, что должны были показать ранее. То есть знакомство экипажа корабля и капитана со всеми расами, которые должны войти в Федерацию. Но было уже поздно, рейтинг неуклонно падал, и драматичный финальный эпизод сериала с абсурдным сюжетом стал логичным завершением. По словам Браги, идея финального эпизода казалась ему интересной, но, когда его отсняли, он понял, насколько глупой она была, и актёрский состав и Рик Берман разделяли эту точку зрения. На этом завершилась история показа сериала, он был снят с эфира в 2005 году.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Герман Циммерман, работавший над франшизой с 1987 года по 2005, в интервью говорил о том, что из всех кораблей серии больше всего ему нравился корабль из сериала «Энтерпрайз», потому что он ближе к реальности и к нашему времени, но при этом он больше любил мостик корабля «», потому что на нём был Патрик Стюарт.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Скотт Бакула считал, что по всем стандартам, за исключением стандартов сериалов франшизы, для любого телевизионного шоу 98 эпизодов это успех. А что касается участия в съёмках продолжения сериала или работе в другом сериале франшизы, он с одной стороны говорил, что готов вернуться к своей роли, а с другой замечал, что весь съёмочный реквизит был распродан и шутил по поводу съёмок в гараже фаната.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Рик Берман в интервью 2011 года, сетовал на то что до сих пор не понимает, почему сериал не имел такого успеха, как предыдущие части франшизы, однако отметил, что поскольку они снимали предысторию и убрали из названия слова «Звёздный путь», можно было ожидать, что это намного уменьшит аудиторию. Так же заметил и тот факт, что новый сериал вышел в эфир всего через два месяца после «Вояджера» и во время его трансляции на телевидении шёл показ и других фантастических сериалов, которые составляли ему конкуренцию.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Как и в случае с другими сериалами франшизы «Звёздный путь», после запуска сериала в свет вышли несколько книг, основаные на сюжетной линии «Энтерпрайза». За всё время показа сериала, не считая новелл посвящённых отдельным эпизодам, было издано всего пять книг, что чрезвычайно мало по сравнению с другими сериалами. После завершения сериала в свет не выйдет ни одной новеллы вплоть до 2006 года, когда Дэйв Стерн представит свою новеллу «Розетта».


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Редактор Маргерет Кларк пояснила ситуацию, сообщив что урезание количества выпускаемых книг, не было связано с низкими рейтингами или отсутствием интереса со стороны покупателей, причиной этому послужили противоречия которые то и дело появлялись между книгами и сериалом. Например роман Вики Диллард «Душа Сурака» () включал в себя историю убийства Тпол человека во время одной из миссий, но в тот момент когда он был почти готов, на экран вышла серия «Седьмой», имеющая схожий сюжет, в результате автору пришлось спешно переписывать книгу. Позже появился роман «Дедал» () Дейва Стерна в котором рассказывалось о первых днях программы «NX», история которого вступает в конфликт с уже вышедшей на экраны серией «Первый полёт». В мае 2005 года Кларк объявила о том что выпуск новых книг временно приостановлен, дабы избежать новых конфликтов и позволить съёмочной команде спокойно работать.


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: К моменту окончания показа сериала в свет уже вышли пять книг и несколько новелл. 1 октября 2001 года «Разорванный круг» () Дианы Карей, по мотивам одноименной серии. В октябре 2002 года была издана новелла «Взрывная волна» () автора Пола Рудитуса, так же по серии с одноименным названием. В октябре 2003 года вышла новелла «Пространство» () Вики Диллард. И две книги: «По книге» () Дина Весли Смита и «Сколько стоит честь?» () Дейва Стерна. В декабре 2003 года «Дедал» () Дейва Стерна, а в мае 2004 года её продолжение «Дети Дедала» ().


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: 25 апреля 2006 года вышла новелла «Последняя полная мера» () написанная в соавторстве Энди Мэнджелом и Майклом Мартином, ими же был написан роман «Добро, что делают мужчины» (), вышедший в мягком переплёте в марте 2007. 20 октября 2009 года был презентован роман Майкла Мартина «Ромуланские войны: Под крылом раптора» ().


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Ещё четыре книги вышли с ноября 2011 года по апрель 2015 года: «Ромуланские войны: Чтобы выдержать шторм» (), июнь 2013 «Рассвет Федерации: Выбор будущего» () , апрель 2014 «Рассвет Федерации: Вавилонская башня» () , апрель 2015 «Рассвет Федерации: Неопределенная логика» ()


title: Звёздный путь: Энтерпрайз

text: Первый сезон был издан на DVD 3 мая 2005 года, второй сезон 26 июля 2005, третий 27 сентября 2005, 1 ноября 2005.


title: ТОС

text: ТОС:


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Цифровой зеркальный фотоаппарат, DSLR () — цифровой фотоаппарат, построенный на основе принципа однообъективной зеркальной камеры, использовавшегося в плёночной фотографии. Понятие цифрового зеркального фотоаппарата подразумевает однообъективную схему, поскольку двухобъективная в цифровой фотографии широкого применения не нашла.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Попытки создать портативные электронные устройства для записи неподвижных изображений начались сразу же после изобретения Уиллардом Бойлом и Джорджем Смитом прибора с зарядовой связью в 1969 году. Однако, первые зеркальные видеофотоаппараты (), такие как «Sony Mavica» 1981 года, «Canon RC-701» и «Nikon Still Video Camera 1», появившиеся в 1986 году, не были цифровыми, поскольку основаны на аналоговой записи изображения в одном из стандартов цветного телевидения.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text:
Первой зеркальной цифровой фотокамерой можно считать гибридное устройство «Electro-Optic Camera», спроектированное электронным подразделением «Kodak» по заказу правительства США с использованием профессионального фотоаппарата Canon New F-1. Основой стала созданная «Кодаком» чёрно-белая ПЗС-матрица «M1», разрешение которой впервые превысило 1 мегапиксель. Она размещалась в блоке, закрепляемом на съёмной задней крышке фотоаппарата, единственный экземпляр которого выпущен в 1988 году и эксплуатировался военными. В дальнейшем созданы ещё две подобные камеры «Tactic Camera» для оборонных задач.
Полученные гибриды оказались слишком громоздкими и неудобными, и следующим этапом через год стала разработка проектов «IRIS» для фотожурналистов и «Hawkeye II» для военных. Оба прототипа создавались на основе зеркального фотоаппарата «Nikon F3», но чёрно-белый «IRIS» не нашёл спроса на рынке новостной фотографии. Часть военных приставок комплектовалась новой матрицей «М3» с фильтром Байера, ставшей первой цветной матрицей с разрешением более 1 мегапикселя. Она же стала основой для первого коммерчески успешного и серийно выпускаемого цифрового гибрида «Kodak DCS 100», также собранного вокруг фотоаппарата «Nikon F3 HP». Гибрид, выпущенный в 1991 году, состоял из цифрового задника с ПЗС-матрицей, подключённого кабелем к внешнему блоку, носимому на плече. Внешний блок DSU () содержал 3,5-дюймовый жёсткий диск ёмкостью 200 мегабайт, на который записывались снимки, формируемые приставкой к фотоаппарату. При этом задник мог быть отстыкован и фотоаппарат вновь становился пригодным для съёмки на плёнку. Устройство стало первым, ориентированным на совместную работу с компьютером, а не видеомагнитофоном, как это было в большинстве предыдущих разработок других производителей.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Перечисленные гибриды создавались гражданским () и оборонным () подразделениями «Kodak» независимо от «Никона», выпустившего совместно с NASA цифровой «Nikon F4 ESC NASA» с задником, оснащённым чёрно-белой матрицей в 1 мегапиксель. Дальнейшие разработки были сосредоточены в компаниях Fujifilm, Sony и гражданском секторе компании «Kodak», с 1994 до 1998 года выпустившей более компактные устройства серии DCS, стыкующиеся с фотоаппаратами «Nikon F801», «Nikon F90» и «Canon EOS-1N». Все эти разработки стали промежуточным этапом перед созданием полноценных цифровых зеркальных фотоаппаратов неразъёмной конструкции. К началу 2000-х годов Canon и Nikon создали профессиональные линейки фотоаппаратов «Canon EOS-1D» и «Nikon D1», основой при проектировании которых послужили предыдущие опыты с гибридными камерами. Возможность замены плёнки цифровым задником с матрицей осталась только в среднеформатных зеркальных фотоаппаратах, предназначенных для студийной съёмки.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text:
Появление цифровых зеркальных фотоаппаратов потребительского уровня можно отнести к концу 2003 года, когда начались массовые продажи камеры «Canon EOS 300D», стоимость которой впервые оказалась ниже символической границы в 1000 долларов. Все предыдущие образцы, стоившие первоначально в диапазоне от 5 до 20 тысяч долларов, можно отнести только к профессиональному сектору рынка.
С началом продаж для массовой публики цифровые зеркальные фотоаппараты начали бурно развиваться, повышая разрешающую способность матриц, их размеры и скорость обработки данных. Постепенно качество цифровой фотографии оказалось сопоставимым с классической плёночной, а персональные компьютеры стали доступны массовому покупателю. С середины 2000-х годов цифровая аппаратура практически полностью вытеснила плёночные аналоги, прежде всего в сфере фотожурналистики, традиционно ориентированной на зеркальный видоискатель. В любительской фотографии с начала 2010-х годов зеркальный видоискатель начал вытесняться беззеркальными фотоаппаратами со сменной оптикой, а также камерафонами. Так, если в 2012 году в мире продано более 16 миллионов цифровых зеркальных фотоаппаратов, к 2017-му эта цифра снизилась более, чем вдвое, составив 7,5 миллионов.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Главными достоинствами зеркальных фотоаппаратов по сравнению с другими типами цифровой аппаратуры считается возможность использования сменной оптики, дающей такое же изображение как на плёночных аналогах, и матрица относительно больших размеров, обеспечивающая высокое качество цифрового изображения. Совершенствование электронных технологий визирования сводит к минимуму главное преимущество зеркальной схемы: наличие беспараллаксного оптического видоискателя, дающего изображение, идентичное получаемому в фокальной плоскости.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Главным преимуществом зеркальных фотоаппаратов, по сравнению с беззеркальными считается возможность использования фазового автофокуса. Это наиболее быстрая и точная технология из всех существующих, однако для её работы необходимо наличие оптического тракта, направляющего свет от объектива на отдельный датчик. Такой принцип легко осуществим в однообъективных зеркальных фотоаппаратах при помощи основного и вспомогательного зеркал, но сопряжён с большими сложностями в беззеркальных конструкциях, производящих автофокусировку непосредственно по изображению, формируемому матрицей. При этом используется сравнение его контраста при разных положениях объектива. Для повышения скорости фокусировки беззеркальных фотоаппаратов некоторые производители интегрируют фазовые датчики непосредственно в светочувствительную матрицу, но быстродействие автофокуса зеркальных фотоаппаратов до сих пор остаётся непревзойдённым.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Использование варианта зеркальной схемы с неподвижным полупрозрачным зеркалом позволяет применять фазовый принцип автофокуса в режиме «Live View», в том числе при видеозаписи, но при этом необходимо тщательное поддержание чистоты дополнительной оптической поверхности, не защищённой, в отличие от матрицы, даже затвором от пыли и загрязнений. Кроме того, наличие полупрозрачного зеркала снижает светосилу всей системы и уменьшает яркость изображения в видоискателе. По такой схеме построена линейка фотоаппаратов Sony Alpha SLT.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: В 2015 году Sony предложила ряд технологий, позволяющих реализовать в беззеркальных аппаратах быстрый гибридный автофокус, использующий ряд специальных микролинз и выделенные пиксели по принципу, сходному с фазовым автофокусом.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Светочувствительные матрицы, устанавливаемые в цифровых зеркальных камерах, значительно превосходят по физическим размерам сенсоры компактных фотоаппаратов. Большой кадр позволяет использовать элементарные фотодиоды увеличенных размеров при том же их количестве, определяющем разрешение. В результате возрастает качество изображения: снижаются шумы при тех же значениях светочувствительности, и расширяется динамический диапазон. Матрица типичной цифровой зеркальной камеры потребительского класса имеет формат APS-C (22×15 мм), однако наблюдается тенденция увеличения сенсора до полнокадрового (Canon EOS 6D, Sony A99).


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text:
Матрицы профессиональных фотокамер несколько больше — формата APS-H (серия Canon EOS-1D), но могут достигать размеров «классического» малоформатного кадра размером 24×36 мм (Canon EOS 5D Mark III, Canon EOS-1D X Mark II, Nikon D5) и даже превосходить его (Leica S2, Mamiya 645D или Hasselblad HxD-серий), что позволяет добиваться отличной цветопередачи и отношения сигнал/шум. Размер матриц компактных цифровых камер, как правило, не превышает 7,2×5,3 мм (формат 1/1,8″) и в большинстве своём составляет 4,5×3,4 мм (формат 1/3,2″), давая площадь в 56,5 раз меньше, чем малоформатный «полный» кадр (864 и 15,3 квадратных миллиметров соответственно). Приемлемый уровень шумов и качество изображения такие матрицы могут обеспечить только при минимальных значениях ISO и ярком освещении.
В то же время, небольшие матрицы позволяют конструировать более компактную и лёгкую оптику с большой светосилой. Так, кратность и светосила зум-объективов компактных камер обычно недостижимы для оптики, рассчитанной на малоформатную матрицу или плёночный кадр, а также связаны с многократным удорожанием.
Телеобъективы, предназначенные для небольшого размера кадра, также гораздо компактнее и светосильнее крупноформатных аналогов. Это преимущество миниатюрных матриц используется в псевдозеркальных цифровых фотоаппаратах, обычно оснащаемых несъёмным компактным «суперзумом» большой кратности, перекрывающей значительную часть диапазона фокусных расстояний, используемых в повседневной практике съёмки.
Такие фотоаппараты, более дешёвые, чем зеркальные, занимают существенную часть рынка аппаратуры для фотолюбителей, вытесняя более сложные в обращении DSLR.
Кроме того, несъёмная конструкция объектива исключает попадание пыли и загрязнений на поверхность матрицы, неизбежное в зеркальных фотоаппаратах со сменной оптикой.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Несмотря на важность физических характеристик матриц большого размера, более существенным преимуществом зеркальной аппаратуры считается характер изображения, создаваемого объективами от малоформатных фотоаппаратов. Фотообъективы обладают относительно большими фокусными расстояниями по сравнению с оптикой видеокамер и компактных фотоаппаратов. В результате, при тех же углах поля зрения и относительных отверстиях, глубина резко изображаемого пространства получаемого изображения значительно меньше, чем в миниатюрных форматах, что предоставляет возможность использования традиционных в профессиональной фотографии приёмов, позволяющих подчеркнуть глубину пространства и отделить основной объект съёмки от фона.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Ещё одним важным обстоятельством считается принципиально более высокое качество оптического изображения, напрямую зависящее от физического размера кадра вследствие дифракционного ограничения любых оптических систем. Другими словами, как и в плёночной фотографии, качество напрямую связано с размером кадра, независимо от разрешения светочувствительного элемента. По этим причинам максимальная детализация достижима в современной цифровой фотографии только при помощи цифровых задников среднего формата или зеркальных фотоаппаратов с полнокадровой матрицей.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: В то же время, появление нового класса беззеркальных фотоаппаратов в конце 2000-х годов, разрушило монополию «зеркалок» на матрицу большого размера. Некоторые типы таких фотоаппаратов оснащаются матрицами размера и APS-C, а вскоре после них появилась «Sony A7», с полнокадровой матрицей.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Принципиальным отличием цифровых зеркальных фотоаппаратов от остальных типов цифровых камер является зеркальный видоискатель, который считается наиболее совершенным из всех оптических и обладает такими преимуществами, как полное отсутствие параллакса, возможность визуальной оценки глубины резкости и точное совпадение границ кадра с полем зрения любых сменных объективов, в том числе зумов. Кроме того, это единственный тип оптического визира, пригодный для съёмки через оптические приборы, макросъёмки и использования специальной оптики, в том числе шифт-объективов. В отличие от дальномерных фотоаппаратов, точность ручной и автоматической фокусировки с помощью зеркального видоискателя не зависит от фокусного расстояния объектива. По сравнению с компактными цифровыми фотоаппаратами зеркальные обеспечивают более высокое быстродействие и удобство управления изображением, видимым без электронного преобразования со всеми оптическими нюансами.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: К недостаткам зеркального видоискателя можно отнести его громоздкость и сложность, особенно заметные в сравнении с новейшими беззеркальными камерами. Кроме того, наличие подвижного зеркала затрудняет конструирование короткофокусной оптики из-за необходимости удлинения заднего отрезка. «Ретрофокусная» конструкция широкоугольных объективов для зеркальных камер считается менее совершенной, чем симметричная, используемая во всех остальных типах аппаратуры. Быстрое движение зеркала непосредственно перед съёмкой приводит к вибрациям, недопустимым в момент экспозиции. Сложность фокусировочного тракта и наличие дополнительных оптических элементов высокой точности, таких как пентапризма и фокусировочный экран приводят к удорожанию всей конструкции. Взаимное расположение элементов видоискателя и модуля автофокуса требует точной юстировки, от которой зависит корректность ручной и автоматической фокусировки. Ещё одним недостатком зеркального видоискателя является ограничение максимальной частоты серийной съёмки за счёт инерционности зеркала и его приводов.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: В то же время, электронный видоискатель беззеркальных цифровых камер обладает теми же достоинствами, что и зеркальный, отображая будущий снимок на жидкокристаллическом дисплее. Традиционные недостатки такого видоискателя — перегрев фотоматрицы с ухудшением изображения, невысокое разрешение дисплея и его возможная засветка ярким освещением — к началу 2010-х годов преодолены за счёт многократно улучшившихся характеристик фотоматриц, TFT-экранов и их удешевления. А использование электронного видоискателя окулярного типа предотвращает засветку и приближает технологию съёмки к традиционной «зеркальной». Запаздывание электронного изображения, заметное на первых моделях компактной аппаратуры, с повышением быстродействия процессоров сведено практически к нулю. В то же время, задержка срабатывания затвора современных беззеркальных фотоаппаратов сопоставима с зеркальными, у которых этот параметр также превышает показатели дальномерных и шкальных камер из-за наличия подвижного зеркала. Такое достоинство оптического видоискателя, как энергонезависимость, в цифровых устройствах второстепенно, однако значительно снижает энергопотребление, особенно в режиме ожидания.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Использование электронного видоискателя в цифровых зеркальных фотоаппаратах классической конструкции невозможно из-за того, что светочувствительная матрица во время визирования закрыта затвором и зеркалом, обеспечивающим работу оптического визира. В январе 2006 года компания Olympus представила зеркальную камеру E-330, в которой впервые реализована возможность кадрирования по изображению, получаемому не с дополнительной матрицы, размещённой в оптическом тракте видоискателя, а с основной. Для этого фотоаппарат переводится в режим, получивший торговое название «Live View». В этом режиме визирование осуществляется при поднятом зеркале и открытом затворе так же, как во всех других типах цифровой аппаратуры. Оптический видоискатель в этом случае не работает, поскольку закрыт поднятым зеркалом. Непосредственно перед съёмкой затвор закрывается и затем производит одну или несколько экспозиций, в зависимости от установленного режима протяжки. Зеркало остаётся поднятым до тех пор, пока не выключен режим «Live View».


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text:
Наличие такого режима позволяет повысить удобство визирования, в том числе с помощью поворотного дисплея, и делает зеркальный фотоаппарат пригодным для видеосъёмки. Кроме того, становится доступным ещё одно достоинство электронного видоискателя: дистанционное визирование на экране компьютера. Самые современные модели могут выводить изображение на экран внешнего смартфона, подсоединяемого по беспроводным протоколам. Однако, при включении режима резко возрастает энергопотребление и разогрев матрицы, а также теряется большинство преимуществ оптического видоискателя перед электронным, прежде всего — фазовый автофокус. В первых устройствах, например, Canon EOS 5D Mark II, при включении режима автофокусировка была вообще невозможна, поскольку при поднятом зеркале свет не доходит до датчика. В последующих моделях этот недостаток устранён за счёт использования контрастного автофокуса, но его быстродействие значительно ниже, чем фазового, работающего в стандартных режимах съёмки. Кроме того, штатный TTL-экспонометр оказывается неработоспособным из-за того, что его сенсор перекрыт поднятым зеркалом. В этом случае включается альтернативный замер непосредственно матрицей.
В настоящее время (2018 год) наличие технологии «Live View» считается обязательным не только в зеркальной аппаратуре потребительского класса, но и в профессиональной.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Возможность использовать сменную оптику без ограничений, доступность макросъёмки, а также специальных видов съёмок через оптические приборы, такие как микроскоп, телескоп или эндоскоп — основные факторы, способствующие популярности цифровых однообъективных зеркальных камер, пригодных для любых прикладных задач.


title: Цифровой зеркальный фотоаппарат

text: Поскольку конструкция большинства цифровых зеркальных фотоаппаратов основана на плёночных прототипах, используются те же объективы и стандарты их крепления, с учётом кроп-фактора из-за малого размера матрицы. Для компенсации условного «удлинения» фокусного расстояния, основные производители разработали новые стандарты, совместимые с предыдущими: например, Canon запустил новую линейку фотоаппаратов и объективов стандарта EF-S, основанную на плёночном Canon EF. Новый байонет без ограничений принимает оптику старого стандарта, но обратная совместимость ограничена, особенно для короткофокусной оптики из-за её укороченного заднего отрезка. Аналогичным образом устроен стандарт Nikon DX, за исключением заднего отрезка, оставшегося неизменным. Кроме того, новые объективы могут содержать усовершенствованные электронные схемы (электромагнитная прыгающая диафрагма, оптический стабилизатор и т. д.), которые не работоспособны со старыми камерами. Большая часть такой оптики имеет уменьшенное поле изображения объектива, рассчитанное на маленькую матрицу, и их установка на полнокадровую камеру приводит к виньетированию по углам кадра.


title: Теория определяющих соотношений

text: Теория определяющих соотношений — научный курс, предметом которого является анализ общих свойств и структуры определяющих соотношений, подходов к построению физических уравнений.


title: Теория определяющих соотношений

text: Теория определяющих соотношений нашла своё широкое применение в механике сплошных сред, к которым относят как газы, жидкости, так и твердые тела, в последнее время предпринимаются попытки к классификации известных теорий пластичности.


title: Теория определяющих соотношений

text: Теория определяющих соотношений рассматривает аксиоматику механики континуума.Основы предмета были заложены такими учёными, как: А. А. Ильюшин, У. Нолл, К. Трусделл.


title: TrES-2

text: TrES-2 (GSC 03549-02811 или 2MASS J19071403+4918590) — звезда в созвездии Дракона. Как и Солнце, TrES-2 относится к жёлтым карликам. Спектральный класс — G0V. Находится в 718 световых годах от Солнца.


title: TrES-2

text: Планета TrES-2 b была открыта в 2006 году сетью телескопов, в рамках программы TrES, методом транзита. Также исследовалась телескопом Кеплер. Планета обладает очень низким альбедо — отражает всего около одного процента падающего на её поверхность света.


title: Эрнандес, Фелисберто

text: Фелисберто Эрнандес (, 20 октября 1902, Монтевидео — 13 января 1964, "там же") — уругвайский писатель.


title: Эрнандес, Фелисберто

text: Эрнандес с детства учился музыке, в юности вошел в столичный музыкально-литературный кружок, сложившийся вокруг органиста Клементе Коллинга. В 1920—1930-х гг. выступал с фортепианными концертами в Монтевидео, ездил по провинции. Вёл очень скромное существование, служил на радио; первые небольшие книги выходили малым тиражом при финансовой поддержке друзей. В 1944 одну из новелл Эрнандеса публикует Борхес в своем журнале «Буэнос-Айресские тетради». В 1940-х Эрнандес знакомится с Жюлем Сюпервьелем, с его помощью получает в 1946 стипендию Французского правительства и на несколько месяцев приезжает во Францию. Посещает Парижский ПЕН-Клуб, выступает с лекцией в Лондоне. В 1961 в Уругвае вышло иллюстрированное издание новеллы «Крокодил», имевшее некоторый коммерческий успех (единственный случай в биографии писателя). В 1963 проявились первые симптомы лейкемии, от которой Эрнандес и умер.


title: Эрнандес, Фелисберто

text: Автор рассказов и повестей с элементами неоромантической фантастики, в которых особую роль играют фетишизированные предметы и странные места действия. Проза Эрнандеса не получила признания при жизни, но была высоко оценена в 1960—1970-х годах такими латиноамериканскими и европейскими мастерами, как Хулио Кортасар, Хуан Карлос Онетти, Габриэль Гарсиа Маркес, Итало Кальвино, переведена на французский, итальянский, английский, португальский и другие языки. Его творчеству посвящаются национальные и международные симпозиумы. По нескольким новеллам Э. сняты фильмы («Капельдинер», 1975, реж. Эдгардо Россо; «Крокодил», 2001, реж. Педро Лэндж).


title: HD 188015

text: HD 188015 — звезда 8й звёздной величины, находящаяся на расстоянии около 172 световых лет от нас, в созвездии Лисички. Это жёлтый субгигант, солнцеподобная звезда, у которой прекратился или останавливается синтез гелия из водорода в ядре. Хотя, звезда лишь ненамного ярче Солнца, она, вероятно, намного старше. Звезда имеет на орбите одну планету.


title: HD 189733

text: HD 189733 — двойная звезда в созвездии Лисичка. Находится на расстоянии около 63 св. лет от Солнца.


title: HD 189733

text: "HD 189733 A" это оранжевый карлик спектрального класса K1,5, который можно разглядеть в бинокль в 0,3 градуса к востоку от Туманности Гантель (M27). Металличность [Fe/H]=−0,03. Имеет массу 0,81 массы Солнца, радиус 0,76 радиуса Солнца, светимость 0,33 светимости Солнца. Звезда указана в общем каталоге переменных звезд, как переменная типа BY Дракона с обозначением V452 Лисички.


title: HD 189733

text: "HD 189733 B" это красный карлик спектрального класса M. Был обнаружен в 2006 году при помощи инфракрасного обзора 2MASS, получив обозначение 2MASS J20004297+2242342. Находится на расстоянии 216 а. е. от звезды "HD 189733 A", делая оборот вокруг неё за 3200 лет.


title: HD 189733

text: У звезды "HD 189733 A" имеется по меньшей мере одна планета HD 189733 A b, открытая в 2005 году. Она относится к классу так называемых горячих юпитеров — газовых гигантов, расположенных очень близко к центральной звезде системы. Для этой планеты впервые из всех экзопланет была составлена карта температур поверхности.


title: HD 189733

text: В ночь на 2 июля 2012 года группа американских астрономов при помощи телескопа Хаббл зафиксировала сильнейшую вспышку на поверхности HD 189733. По своей природе вспышка была похожа на аналогичные вспышки на Солнце, только её мощность значительно превышала последние. Верхние слои атмосферы неподалёку расположенной планеты HD 189733 A b под воздействием вспышки моментально нагрелись до тысяч градусов Цельсия и стали улетучиваться в открытый космос, поскольку сила притяжения планеты уже не могла их удержать. Скорость потерь атмосферы достигала 1000 тонн в секунду. Похожие процессы происходят непрерывно и в атмосфере Земли, только с гораздо меньшей интенсивностью.


title: HD 189733

text: Следующие звёздные системы находятся на расстоянии в пределах 20 световых лет от HD 189733:


title: HD 190228

text: HD 190228 (HIP 98714) — звезда, которая находится в созвездии Лисичка на расстоянии около 202 световых лет от нас.


title: HD 190228

text: HD 190228 относится к классу жёлтых субгигантов. Температура её поверхности составляет 5312 градусов по Кельвину. Её масса равна приблизительно 1,82 массы Солнца. Возраст звезды оценивается в 10—14 миллиардов лет.


title: HD 190228

text: В 2000 году группа астрономов объявила об открытии планеты HD 190228 b в данной звёздной системе. Она приблизительно в 5 раз массивнее Юпитера, вращается на расстоянии от родительской звезды в 2,31 а. е. Орбита у неё вытянутая и периодически находится в обитаемой зоне. Полный оборот вокруг звезды планета совершает за 1127 суток.


title: HD 190360

text: HD 190360 / Глизе 777 A (HD 190360 / Gliese 777A) — звезда в созвездии Лебедь.


title: HD 190360

text: Спектральный класс звезды — G6 IV


title: HD 190360

text: Видимая звёздная величина — 5,71


title: HD 190360

text: HD 190360 c — открыта в 2005 году.


title: HD 190360

text: HD 190360 b — открыта в 2003 году.


title: HD 190360

text:
Следующие звёздные системы находятся на расстоянии в пределах 20 световых лет от HD 190360:
1 июля 1999 года к звезде при помощи радиотелескопа РТ-70 в Евпатории было отправлено радиопослание жителей Земли внеземным цивилизациям «Cosmic Call», которое прибудет в апреле 2051 года.


title: HD 190360

text: Эффективная Земная орбита — 1,05 а. е.


title: Сингальский язык

text: Синга́льский язы́к, также Синхала — язык сингалов, наиболее многочисленной этнической группы Шри-Ланки. Относится к индоарийской группе индоиранской ветви индоевропейской языковой семьи. На сингальском языке говорят примерно 16 миллионов человек, а также на нём говорят еще около 4 миллионов человек, в качестве второго языка. На письме используется собственное сингальское письмо.


title: Сингальский язык

text: Сингальский — один из двух официальных языков Шри-Ланки, наряду с тамильским. В языке присутствует множество заимствований из пали и санскрита.


title: Сингальский язык

text: Сингальский язык относится к индоарийским языкам. Наиболее близким языком к сингальскому является мальдивский язык (дивехи). Также на сингальском языке основан креольский язык ведда, на котором говорит аборигенное население Шри-Ланки. По своей лексике и грамматическим конструкциям сингальский язык резко выделяется среди индоарийских языков; предполагается, что он содержит в себе аборигенный субстрат, остатки которого имеются также в креольском языке ведда.


title: Сингальский язык

text: В V веке до н. э. на Цейлоне появились поселенцы из северо-западной Индии, говорившие на западной форме пракрита. В последующие столетия имел место также значительный приток из восточных регионов Индии, добавивших местному языку некоторые восточно-индийские характеристики. Первые надписи на сингальском языке происходят из III и II века до н. э., первые литературные произведения — из X века.


title: Сингальский язык

text: "Синхала" ("Siṃhāla)" — санскритское слово, имеющее происхождение от слова "siṃhá", означающего «лев». Название свидетельствует о предполагаемом бывшем обилии львов на острове.


title: Сингальский язык

text: Современному сингальскому языку свойственна диглоссия: разделение на письменный лияна басава и разговорный катакарана басава, между которыми имеются существенные отличия в лексике и грамматике.


title: Воячек, Рафал

text: Рафал Миколай Воячек (; 6 или 7 декабря 1945, Миколув — 10 мая 1971, Вроцлав) — польский поэт.


title: Воячек, Рафал

text: Дебютировал как поэт в 1965 году. Первый сборник (1969) был очень хорошо принят критиками. Затем его жизнь сопровождалась алкоголизмом и депрессией. Лечился в психиатрической больнице.


title: Воячек, Рафал

text: Покончил с собой в 1971 году, отравившись. До этого также предпринимал попытки самоубийства: пытался повеситься и выпрыгивал из окна третьего этажа.


title: Воячек, Рафал

text: Его брат — актёр Анджей Воячек.


title: Воячек, Рафал

text: О нём снят фильм «Воячек» (1999), главную роль исполнил поэт Кшиштоф Сивчик. Фильм завоевал несколько премий в Польше и Словакии, Кшиштоф Сивчик был номинирован на Европейскую кинопремию.


title: ЗиУ-682ГМ

text: ЗиУ-682ГМ — троллейбус типа ЗиУ-682Г, прошедший капитальный ремонт с заменой кузова на Московском троллейбусно-ремонтном заводе (МТрЗ). По своим техническим характеристикам в основном аналогичен модели ЗиУ-682Г-016. Фактически на заводе собирается новый троллейбус в новом кузове, с частичным использованием комплектующих от старых машин. Как правило, троллейбусы получают парковые номера старых машин. Основное их внешнее отличие от ЗиУ-682Г — плоская крыша.


title: ЗиУ-682ГМ

text: В конце 2003 года освоена модернизация ЗиУ-682 до ЗиУ-682ГМ. За несколько месяцев был модернизирован 31 троллейбус. Летом 2004 года в парки стали приходить троллейбусы ЗиУ-682ГМ1, отличающиеся от предыдущей модернизации электрооборудованием, вынесенным на крышу, и статическим преобразователем вместо мотор-генератора (благодаря чему был сокращен уровень шума в салоне троллейбуса). С начала 2005 года у некоторых АКСМ-101 после капитального ремонта остаётся прежней передняя часть кузова. С лета 2005 года у некоторых машин передняя дверь делается расширенной — для работы с АСКП. Двери ставились ширмовые, как у ЗиУ-682. Контакторная панель из кабины водителя вынесена на заднюю площадку. Вследствие проведения этих мероприятий после установки турникетов пассажировместимость этих троллейбусов уменьшилась на семь человек по сравнению с обычным ЗиУ-682Г-016. С самого начала 2010 года все новые машины приходят с завода с обновленными «планетарными» пассажирскими дверьми собственного производства, аналогичными тем, которые ставили раньше на башкирские троллейбусы БТЗ-5276-01. Первой такой машиной стала № 3237 Филёвского автобусно-троллейбусного парка г. Москвы.


title: ЗиУ-682ГМ

text: По состоянию на октябрь 2013 г., всего выпущен 471 троллейбус данной модели. Производство троллейбуса было прекращено в декабре 2013 года, в связи с отсутствием заказов на эту модель. Кроме Москвы они эксплуатируются также в Йошкар-Оле, Костроме, Бендерах. До 2010 года два троллейбуса модели ЗиУ-682ГМ эксплуатировались в городе Махачкала. С конца 2016 года в Москве начато массовое списание троллейбусов этой модели и их замена на автобусы в рамках ликвидации троллейбусного движения в столице.


title: ЗиУ-682ГМ

text: В декабре 2018 года приостановлена эксплуатация большей части троллейбусов ЗиУ-682ГМ (в филиале «Центральный»), после череды несчастных случаев, вызванных износом электрооборудования с последующей токоутечкой. В 2019 году ожидается вывод из эксплуатации всех троллейбусов данной модели в Москве, в связи с переводом части маршрутов на обслуживание электробусами и передачей оставшейся части отставленных машин в другие регионы России.


title: ЗиУ-682ГМ

text: Список моделей троллейбусов МосквыСписок моделей троллейбусов Йошкар-ОлыСписок моделей троллейбусов ИвановоСписок моделей троллейбусов Костромы


title: Циклон (пылеуловитель)

text: Циклон — воздухоочиститель, используемый в промышленности, а также в некоторых моделях пылесосов для очистки газов или жидкостей от взвешенных частиц. Принцип очистки — инерционный (с использованием центробежной силы), а также гравитационный. Циклонные пылеуловители составляют наиболее массовую группу среди всех видов пылеулавливающей аппаратуры и применяются во всех отраслях промышленности.


title: Циклон (пылеуловитель)

text: Собранная пыль может быть в дальнейшем переработана (см. рекуперация (обработка сырья)).


title: Циклон (пылеуловитель)

text: Воздухоочистители циклонного типа также применяются на транспорте, например, на грузовых автомобилях МАЗ, КАМАЗ предварительная очистка воздуха, поступающего в двигатель внутреннего сгорания происходит в «циклоне», затем полная очистка производится в инерционно-масляном или сухом воздушном фильтре.


title: Циклон (пылеуловитель)

text: Принцип действия простейшего противоточного циклона (см. схему) таков: поток запылённого газа вводится в аппарат через входной патрубок тангенциально в верхней части. В аппарате формируется вращающийся поток газа, направленный вниз, к конической части аппарата. Вследствие силы инерции (центробежной силы) частицы пыли выносятся из потока и оседают на стенках аппарата, затем захватываются вторичным потоком и попадают в нижнюю часть, через выпускное отверстие в бункер для сбора пыли (на рисунке не показан). Очищенный от пыли газовый поток затем двигается снизу вверх и выводится из циклона через соосную выхлопную трубу.


title: Циклон (пылеуловитель)

text: Существует огромное разнообразие типов циклонов. Кроме описанного выше противоточного циклона существуют и менее распространённые прямоточные. Противоточные циклоны различаются размерами, соотношением цилиндрической и конической частей, а также относительной высотой (то есть отношением высоты к диаметру) цилиндрической части. Чем больше относительная высота, тем меньше коэффициент гидравлического сопротивления и разрежение в бункере (меньше вероятность подсоса пыли в аппарат), но меньше степень очистки. Оптимальной является относительная высота 1,6 что соответствует принципу «золотое сечение».


title: Циклон (пылеуловитель)

text: Степень очистки в циклоне сильно зависит от дисперсного состава частиц пыли в поступающем на очистку газе (чем больше размер частиц, тем эффективнее очистка). Для распространённых циклонов типа ЦН степень очистки может достигать:


title: Циклон (пылеуловитель)

text: C уменьшением диаметра циклона степень очистки возрастает, но увеличивается металлоёмкость и затраты на очистку. При больших объёмах газа и высоких требованиях к очистке газовый поток пропускают параллельно через несколько циклонов малого диаметра (100—300 мм.). Такую конструкцию называют мультициклоном или батарейным циклоном. Возможно также применить электростатический фильтр, который, напротив, эффективен именно для малых частиц.


title: Циклон (пылеуловитель)

text: Циклоны просты в разработке и изготовлении, надёжны, высокопроизводительны, могут использоваться для очистки агрессивных и высокотемпературных газов и газовых смесей. Недостатками являются высокое гидравлическое сопротивление, невозможность улавливания пыли с малым размером частиц и небольшая долговечность (особенно при очистке газов от пыли с высокими абразивными свойствами).


title: Мир Тьмы

text: Мир Тьмы () — название двух вымышленных вселенных (сеттингов), созданных компанией White Wolf Game Studio. Мир Тьмы представляет собой «магическую изнанку» повседневной жизни, современный мир, где втайне от людей, но рядом с ними существуют вампиры, оборотни, призраки, маги, демоны и т. д. Первым продуктом по Миру Тьмы стала вышедшая в 1991 году настольная ролевая игра (VtM), предлагавшая игрокам отыгрывать вампиров. В дальнейшем вселенная стремительно развивалась, на базе используемой в VtM ролевой системы Storytelling появились серии, позволяющие играть за других обитателей Мира Тьмы. По Миру Тьмы было выпущено в общей сложности больше сотни игровых руководств, десятки романов, три компьютерные игры , коллекционная карточная игра, а также телевизионный сериал.


title: Мир Тьмы

text: К 2004 году серия книг о Мире Тьмы настолько разрослась, что компания-издатель перезапустила сеттинг с нуля, полностью переработав историю этой вымышленной вселенной и введя обновлённую ролевую систему для настольных ролевых игр. Первой была выпущена , новая игра про вампиров, затем последовали серии про оборотней и магов.


title: Мир Тьмы

text: Первый сеттинг был создан в 1991 году, когда на свет появилась игровая линейка ""; его поддержка прекратилась после выхода книг серии "Time of Judgment" (Время правосудия). Тема старого Мира Тьмы характеризуется его авторами как «готик-панк».


title: Мир Тьмы

text: Мир Тьмы является отражением современного мира, но более тёмным и жестоким, полным тайн и интриг. Человечество является лишь добычей для могущественных сверхъестественных существ, таких как вампиры, оборотни и призраки. От другой подобной фантастики ужасов Мир Тьмы отличает тот факт, что эти существа — не одиночные хищники, которых можно выследить и уничтожить; их число достаточно велико, чтобы создать скрытое от глаз смертных общество и управлять людьми, как марионетками, в своей борьбе за власть и смертельных играх. Однако даже для них развитие человеческой цивилизации стало большой проблемой, и могущественные тёмные Князья и Лорды, правившие миром в прошлые столетия, вынуждены прилагать огромные усилия, чтобы удерживать остатки контроля над развивающимся человечеством.


title: Мир Тьмы

text: Теория заговора в Мире Тьмы получила особое развитие. Заговоры могущественных магов, сообщества коварных вампиров, стаи смертоносных оборотней и другие ещё более странные силы сражаются как со своими сородичами, так и с другими видами в тайной войне за власть над миром. Разделение богатых и бедных, влиятельных и слабых, могущественных и беспомощных в этом мире гораздо более велико, чем в нашем. Человечество пребывает в упадке, и его тёмные отражения видны повсюду: горгульи и другие элементы готики преобладают в архитектуре, а панки в кожаных куртках правят толпой на улицах.


title: Мир Тьмы

text: Компания White Wolf создала за 12 лет (1991—2003) следующие тематические линейки, действие которых разворачивается в Мире Тьмы:Все эти линейки представлены рядом игровых приложений, в подробностях описывающих различные кланы и организации, города Мира Тьмы с описаниями их сверхъестественных жителей. Параллельно White Wolf разработала исторические сеттинги к основным линейкам, действие которых разворачивается в прошлом Мира Тьмы.Также, пока компания White Wolf владела правами на ролевую игру Ars Magica, её разработчики внесли изменения в сеттинг игры, включив его в историю Мира Тьмы. Позже, когда права на Ars Magica перешли к Atlas Games, эти изменения были убраны, и связь между двумя сеттингами официально перестала существовать.


title: Мир Тьмы

text: Каждый год разработчики придумывали новую линейку для Мира Тьмы, которая становилась темой для большинства выходящих в этом году книг. Так появились линейки Охотников, Демонов и Мумий, но, что ещё более важно, тема была и в других постоянных линейках. Так, например, сеттинги Вампиров и Оборотней были переписаны в восточном стиле в цикле «Год Лотоса», что позволило создать книги о восточных вариантах этих существ.


title: Мир Тьмы

text: Также выходила в двух изданиях книга World of Darkness, являющаяся самым общим источником по всему Миру Тьмы. В ней содержались руководства по ведению игры на любом континенте, но в то же время упор делался на различия между ними, например, между африканскими оборотнями и их сородичами из Северной Америки.


title: Мир Тьмы

text: Хотя каждая игровая линейка была самостоятельной вселенной, со временем всё больше и больше связей внутри линеек сеттинга появлялось в официальных руководствах. Поскольку этого не планировалось изначально, Мир Тьмы переполнился расхождениями и вопиющими противоречиями в космологии линеек. Во многие поздние игровые приложения были включены необязательные правила по взаимодействию между сверхъестественными существами различных видов, а также правила, которыми авторы пытались разрешить противоречия между сеттингами.


title: Мир Тьмы

text: Правила игры также приводились к общему виду, и шаблоны для всех линеек стали выглядеть более похоже друг на друга. Как следствие этого, правила, термины и шаблоны претерпевали значительные и несовместимые с предыдущими версиями изменения. Так линейка Wraith: The Oblivion перестала существовать, а в третьем издании Вампира, Оборотня и Мага противоречия так и не сгладились.


title: Мир Тьмы

text: В конце концов, разработчики предоставили Рассказчикам (этот термин используется для обозначения Мастера во всех играх по системе Storyteller) самим разбираться с интерпретацией правил и совмещениям игровых систем.


title: Мир Тьмы

text: В конце 2003 года студия White Wolf объявила о завершении публикации новых книг и о завершении истории Мира Тьмы в серии книг "The Time of Judgment" (Время правосудия). Это событие было охвачено со стороны различных сверхъестественных существ в четырёх руководствах: "Vampire: Gehenna", "Werewolf: Apocalypse", "Mage: Ascension" и "World of Darkness: Time of Judgment" (в последней книге описывался конец света для меньших линеек).


title: Мир Тьмы

text: Разработчики объявили, что они исполнили своё обещание погубить Мир Тьмы, о чём писали ещё в первом издании Вампира с его концепцией Геенны и в Оборотне с концепцией Апокалипсиса. Также тема конца света упоминалась и раскрывалась во многих книгах по различным линейкам. Фантастические романы по трём основным игровым линейкам поставили точку в официальной истории Мира Тьмы.


title: Мир Тьмы

text: 21 августа 2004 года White Wolf запустила новый сеттинг под старым названием. Хотя сеттинг и выглядит довольно похоже, общей темой в нём стали «тёмные тайны», а упор делается на неизвестность и личные качества персонажей. Многие детали сеттинга, особенно касающиеся его истории, оставлены достаточно неясными и имеющими различные толкования. Это стало реакцией на критику старого Мира Тьмы, который ругали за предсказуемость: было создано такое количество материала, что Рассказчику сложно было чем-то удивить игроков, которые уже раскрыли все «тайны» сеттинга. Кроме того, тема «конца света» исчезла из игр нового Мира Тьмы, что оставляет надежду на то, что White Wolf не поступит с новой игрой так же, как и с её предшественницей.


title: Мир Тьмы

text: Вместо перепечатки полного набора правил для каждой из основных систем, в новом сеттинге подошли к вопросу иначе, создав единую базовую систему для всех игр, основанную на предыдущей версии системы Storyteller System, но переизданную под названием "Storytelling System". Базовая книга правил, озаглавленная просто The World of Darkness, содержит все правила для персонажей людей и привидений; хотя она и не является сеттинговым материалом, в ней передаётся атмосфера и настроение игры в Мире Тьмы с участием людей. Это ещё одно отличие от старой игры, в которой людям была уготована низшая роль по сравнению со сверхъестественными существами. Базовая книга нового сеттинга получила премию Origins в 2004 году в номинации «Выбор игроков».


title: Мир Тьмы

text: Базовыми для нового Мира Тьмы являются три линейки:


title: Мир Тьмы

text: Помимо трёх основных сеттингов, каждый год White Wolf планирует выпускать дополнительную ограниченную серию книг, вносящую в новый Мир Тьмы новых обитателей. Пока можно говорить о следующих играх:После слияния White Wolf Publishing с разработчиком компьютерных игр CCP Games в 2006 было объявлено о начале работ над MMORPG по вселенной "World of Darkness". Разработка продолжалась почти 8 лет, но в 2014 году было принято решение о прекращении работ и роспуске команды.


title: Лот, Андре

text: Андре Лот (; 1885—1962) — французский скульптор, художник, педагог.


title: Лот, Андре

text: С 12 лет учился деревянной скульптуре и резьбе по дереву. В 1898—1904 гг. учился в Школе искусств в Бордо, в 1906 г. перебрался в Париж, занимаясь преимущественно живописью.


title: Лот, Андре

text: Первоначально находясь под впечатлением от живописи Гогена и Сезанна, Лот примыкал к фовизму — однако затем, начиная с 1912 года, сдвинулся к кубизму. После перерыва в занятиях искусством, вызванного армейской службой во время Первой мировой войны, Лот быстро приобрёл значительный вес среди французских кубистов. В 1918 г. он стал одним из соучредителей журнала «Nouvelle Revue Française», где публиковал рецензии и статьи об искусстве вплоть до 1940 г. С этого же времени начинается преподавательская деятельность Лота: он учил в нескольких художественных школах Парижа, пока в 1922 г. не открыл на Монпарнасе свою собственную. В поздние годы Лот также много преподавал в других странах, включая Египет и Бразилию. Среди его многочисленных учеников были будущие известные фотографы Анри-Картье Брессон, Лизетт Модел, Георгий Гойнинген-Гюне. В 1950-е годы Лот занимал пост президента Международной ассоциации художников, граверов и скульпторов при ЮНЕСКО.


title: Лот, Андре

text: Лоту принадлежит также несколько значительных книг по искусству — прежде всего, общетеоретические «Трактат о пейзаже» (; 1939) и «Трактат о фигуре» (; 1950), а также обзоры «Новые французские художники» (; 1926) и «Шедевры египетской живописи» (; 1954) и др.


title: Лот, Андре

text: Первая персональная выставка Лота состоялась в 1910 году в галерее Дрюэ.


title: Hitman (франшиза)

text: Hitman () — серия компьютерных игр в жанре стелс-экшена, доступная на многих современных платформах. Действие игр развивается вокруг профессионального киллера, известного под кодовым именем Агент 47 (зачастую называемый просто «47-ой»). Серия разрабатывается IO Interactive, независимой датской компанией. До 2006 года издавалась Eidos Interactive, после чего перешла к Square Enix. С 2018 года издаётся игровым подразделением Warner Bros. Насчитывает семь игр основной серии.


title: Hitman (франшиза)

text:
В 2007 году вышел фильм по мотивам серии игр под названием «Хитмэн». Первоначально на роль Агента 47 планировался Вин Дизель, но позже он отказался, и на главную роль взяли актёра Тимоти Олифанта. Режиссёром фильма стал Ксавье Жан, а продюсерами выступили Люк Бессон и Чак Гордон. В 2015 году вышел фильм «» с Рупертом Френдом в главной роли, который кардинально отличался от сюжета линейки игр.
Серия игр также известна музыкой композитора Йеспера Кюда. В ноябре 2017 года стало известно, что компания Fox 21 и потоковый сервис Hulu снимут сериал по мотивам серии игр Hitman.


title: Hitman (франшиза)

text:
Все игры основной серии были разработаны компанией IO Interactive.
В большинстве уровней задача — ликвидировать одного или несколько врагов (изредка попадается задание пройти охраняемую территорию или выкрасть предмет). Игрок волен сам выбирать, каким способом задание выполнять — или уничтожать врагов из огнестрельного оружия, или действовать скрытно. Несмотря на то, что во всех играх встречаются крайне жестокие сцены, игра не поощряет кровопролития, и, если страдают невинные люди, игрока штрафуют. К тому же, начиная со второй части, при достижении рейтинга «Бесшумный убийца» (который обычно достигается при уничтожении только цели задания и без поднятия тревоги) игроку даются дополнительные бонусы — оружие или денежный приз.


title: Hitman (франшиза)

text: Дизайн уровней в целом нелинейный, и, как правило, существует несколько путей прохождения. Тем не менее, чтобы найти даже один такой путь, нужно тщательно разведать территорию. Убийство обычно занимает 10—20 минут чистого времени, но предварительная разведка может длиться часами.


title: Hitman (франшиза)

text: Игровой процесс строится вокруг переодевания: в отличие от обычных стелс-игр, игрок не прячется от врагов в тени, а смешивается с ними, переодевшись во вражескую форму (найдя её в раздевалке, убив или усыпив носителя).


title: Hitman (франшиза)

text: В жанре экшен серия Hitman занимает промежуточное положение между шутерами и стелс-играми. В отличие от многих героев стелс-игр, 47 выдерживает значительные ранения. В отличие от Splinter Cell, нет подсказки «без оружия». В совокупности с впечатляющим арсеналом игры это позволяет проводить перестрелки при высокой доле экшена. В то же время, игрок первоначально не мог восстанавливать здоровье на середине уровня, что принуждало его избегать ущерба, насколько это возможно. Это обстоятельство особенно важно на последних уровнях, когда враги начинают носить мощное оружие наподобие дробовиков или снайперских винтовок, убивающих 47 в один или два выстрела. "Hitman: Blood Money" стала первой игрой из серии, позволившей игрокам покупать восстанавливающие здоровье предметы, такие как адреналин и болеутоляющие.


title: Hitman (франшиза)

text: Большинство целей можно убить одним выстрелом из винтовки или пистолета — а зачастую вообще без стрельбы. Этот стиль игры стал превалирующим с "Blood Money", где акцент сделан на то, чтобы выдавать убийства 47 за несчастные случаи.


title: Hitman (франшиза)

text: Несмотря на внушительный арсенал огнестрельного и холодного оружия, игра не поощряет стрельбы. Для получения желанного рейтинга «Бесшумный убийца» 47 часто должен подкрадываться к цели и душить её пластиковой струной — или убить одним выстрелом так, чтобы стрельбу не услышали посторонние.


title: Hitman (франшиза)

text: Помимо этого, во многих заданиях предусмотрены и другие способы убийства — бесшумные, новаторские и даже садистские. 47 может вонзить кий в спину ничего не подозревающего человека, проломить затылок крюком для мяса, убить электрическим током, утопить, сжечь, задушить, зарубить топором, взорвать, раздавить или заколоть врага. Часто удаётся подсыпать яд в молоко, виски, суп или чай. Убийство можно совершить, выстрелив в цель через подушку или задушив ею. В другой раз можно сбросить бак с бензином в дымоход или зарубить цель пожарным топором, в то время как безнадёжно пьяный друг сидит рядом. Подход «бесшумного убийцы» в деле Ли Хонга завершается устранением телохранителя Хонга, пробующего его еду, с помощью слабительного (что заставляет его отлучиться на время). В , и вновь в ремейке , игрок даже может убить цель, имеющую проблемы с сердцем, увеличив температуру в сауне.


title: Hitman (франшиза)

text: Способ убийства влияет на узнаваемость игрока в . Если персонаж впадает в ярость или оставляет свидетелей или случайно попадает на камеры видеонаблюдения, его узнают в последующих заданиях. Если же персонаж тихо осуществляет атаки, то он будет мало известен. Также в появилась возможность выдавать убийства как несчастные случаи — такие убийства ценятся выше, а оказавшиеся жертвой «несчастного случая» посторонние не снижают счёта. Начиная с четвертой игры серии, Hitman Blood Money, появилась возможность прятать трупы, что часто очень помогает по мере прохождения игры не выдавать себя и своих действий.


title: Hitman (франшиза)

text:
Классический арсенал оружия 47-го включает неметаллическую струну для удушения, пару пистолетов типа AMT Hardballer, более известных в игре как Silverboller-ы, и снайперскаю винтовку Walther WA2000, сделанную под заказ. Начиная с HITMAN 2016 года, стандартным оружием стал пистолет ICA 19, прозванный игроками Blackballer-ом, аналог Silverballer-а, перекрашенный в чёрный цвет. Вдобавок 47 может забирать много видов оружия у охранников, полиции, целей или в тайниках. Однако, после того как в была введена система рейтингов «Бесшумный убийца», использование огнестрельного оружия не поощрялось. В "Hitman 2", игру можно завершить, выпустив всего четыре пули; можно (хоть и очень тяжело) пройти вообще без стрельбы. В игрок вынужден стрелять только в обучающем и финальном задании, однако и их можно пройти без единого выстрела, для чего придётся сильно постараться. В
Hitman Absolution игрок вынужден стрелять только один раз, в миссии «"Operation Sledgehammer"».


title: Hitman (франшиза)

text: Начиная с "Hitman: Absolution" оружие перестало именоваться оригинальным названием, вместо этого оно имеет название, сходное с прототипом. Серия содержит большое количество различного холодного и огнестрельного оружия, часто по-разному называющегося, включая: