text: В 1988 году слилась со швейцарской компанией Brown, Boveri & Cie, с образованием компании ASEA-Brown Boveri (ABB). ASEA продолжает существовать, но теперь уже как холдинговая компания, владеющая 50 % акций ABB.


title: Allmänna Svenska Elektriska Aktiebolaget

text: Компания была основана в 1883 году Людвигом Фредгольмом в Стокгольме как производитель электрических ламп и генераторов. После слияния с Компанией электрической энергии Венстрёма и Гранстрёма, компания стала называться (читается «Альмэна свенска электриска актиэболагет»), сокращённо ASEA. До революции 1917 года в России существовала дочерняя компания — русское электрическое акционерное общество АСЕА.


title: Балыкин, Викула Фёдорович

text: Вику́л Фёдорович Балы́кин (1860 — после 1932) — известный старообрядческий художник-иконописец. Родился в деревне Чулпаниха, Кляндинской волости, Свияжеского уезда, Казанской губернии в 1860 году. В начале 1880-х годов переехал с семьёй на Алтай. Жил в селе Шмаково Залесовской волости Барнаульского уезда (ныне вошло в состав села Залесово Алтайского края).


title: Балыкин, Викула Фёдорович

text:
Репрессирован в 1931 году. Числилось: дом, амбар, хлев, баня, телега, литовка, серп, 2 курицы. В 1930 раскулачен (все отобрано), февраль 1931 г. — «за умышленное растранжиривание своего имущества и уничтожение скота» (двух куриц) — 2 года под стражей и штраф, апрель 1931 г.- окончательный приговор по статьям 58/10 и 59/2: «… вел контрреволюц. повстанцеско-пораженческую агитацию…» Райуполномоченный Макаров. Приговор: ссылка с кулаками на Север. 21.01.1932 — подтверждение, что направлен в г. Томск. Дальнейшая судьба неизвестна.
Реабилитирован 26.09.1992 года.


title: Балыкин, Викула Фёдорович

text: По вере был старообрядцем Белокриницкого согласия, строго придерживался канонов. Имел официальный патент на иконописание. Каноничность выражалась и в манере иконописи: лики святых, изображённые на иконах, необычайно одухотворены, благодаря чему создаётся их психологический портрет.


title: Балыкин, Викула Фёдорович

text: Самая большая и цельная коллекция икон в Государственном художественном музее Алтайского края представляет творчество старообрядческого иконописца из села Шмаково В. Ф. Балыкина. Живший достаточно изолированно от близкой ему по духу религиозно-художественной среды, он, тем не менее, проявлял незаурядную духовную чуткость в вопросах иконописания. Ему чужды откровенные проявления крестьянского художественного мышления («краснушки», «чернушки», одежды с цветочками и кружочками, как на иконах его ближайшего соседа и ровесника, замечательного сузунского мастера И. В. Крестьянникова).


title: Балыкин, Викула Фёдорович

text: В наследии Балыкина чётко прослеживаются две разноуровневые группы икон. Одна из них максимально приближена к строгому каноническому письму и выполнялась по заказам окрестных жителей и старообрядческих общин. Другая, казалось бы сугубо рыночная продукция, отмеченная всеми качествами расхожей иконы, но всегда сохраняющая выразительность образов иконописных приёмов. В целом для икон Балыкина характерны: охристый левкас, грубовато обработанная оборотная сторона доски, только тыльные шпонки, отсутствие ковчега, на месте лузги — от одной до трёх линий цветной отводки, иногда чёткая графья заменяет ассист и пробела, опись тонкими белильными и чёрными линиями лика, волос и одежд святых, насыщенные красные, синие, контрастные белые и чёрные сочетания цветов.


title: Балыкин, Викула Фёдорович

text: Собрание сибирской иконы в Государственном художественном музее Алтайского края не является завершённым. В последние годы открылось творчество ещё нескольких мастеров, ранее известных либо по архивным материалам, либо из устных источников.


title: Texas Instruments SN76489

text:
SN76489 — микросхема программируемого звукового генератора (DCSG, "Digital Complex Sound Generator" по терминологии производителя).
Разработана компанией Texas Instruments для использования в компьютере Texas Instruments TI-99/4, выпущенном в конце 1979 года. Основное назначение микросхемы — генерация музыки и звуковых эффектов в игровых консолях, автоматах и бытовых компьютерах.Частота прямоугольных импульсов, получаемых с каждого из каналов, определяется двумя факторами: входной тактовой частотой, и значением делителя (N), записанным в управляющий регистр канала. Частота канала получается делением входной частоты на 32, и затем на N.


title: Texas Instruments SN76489

text: Для создания любительской музыки с помощью обычного PC-совместимого компьютера был создан музыкальный редактор-трекер — Mod2PSG2. Он позволяет писать музыку для SN76489, и впоследствии использовать её в программах для игровых консолей Sega Master System и Game Gear (для этого существует плеер с открытым исходным текстом).


title: Texas Instruments SN76489

text: Микросхема выполнена по ТТЛ-технологии. Выпускалась в пластиковых корпусах DIP-16 и Narrow DIP-16 (узкий, с обозначениями SN76489N и SN76489AN). Изначально, при использовании в TI-99/4, микросхема имела обозначение TMS9919, позже SN94624. При выпуске для отдельных продаж была переименована в SN76489, и наибольшую известность получила под этим обозначением.


title: Texas Instruments SN76489

text: Было выпущено две модификации микросхемы — SN76489 и SN76489A. Версия A была разработана в начале 1980-х годов. Она отличается бо́льшей разрядностью сдвигового регистра генератора периодического шума.


title: Texas Instruments SN76489

text: Компания Sega использовала микросхему в оригинальном виде в своих домашних компьютерах, но для использования в игровых консолях она была интегрирована в состав заказных микросхем (в частности, в микросхему видеоконтроллера в Sega Mega Drive). Интегрированные версии имеют аналогичную функциональность, но алгоритм генерации шума в них немного отличается. Версия для карманной консоли Sega Game Gear также включает возможность простого панорамирования каналов в стерео (влево, вправо, посередине).


title: Texas Instruments SN76489

text: Также существует ряд аналогов SN76489. Это микросхемы TMS76489, SN76496, SN76494, NCR7496 (использовалась в компьютере Tandy 1000). Они имеют незначительные отличия. В частности, SN76494 не имеет входного делителя тактовой частоты, SN76494 и SN76496 имеют дополнительный вывод AUDIO IN для микширования генерируемого звука со внешним источником сигнала.


title: Texas Instruments SN76489

text: В том или ином виде эта микросхема применялась примерно в 300 системах. Ниже приведён неполный список систем, не включающий различные игровые автоматы.


title: Фишер, Йошка

text: Йо́шка Фи́шер (; настоящее имя Йо́зеф Ма́ртин Фи́шер, ; 12 апреля 1948, Гераброн, Баден-Вюртемберг, ФРГ) — немецкий политик из Партии зелёных. В 1998—2005 годах занимал пост министра иностранных дел Германии и вице-канцлера.


title: Фишер, Йошка

text: Родители Фишера, по национальности венгр и немка, депортированы из Венгрии в 1946 году (семья принадлежала к католической церкви, и в детстве Йошка был алтарным служкой). Оставил среднюю школу, став учеником фотографа, а в 1967 году сделал решительный выбор в пользу левых политических убеждений после убийства полицейским демонстранта в Западном Берлине (позднее в общественно-политических кругах утвердилась точка зрения, что тот полицейский являлся агентом разведки ГДР). В 1968 году Йошка Фишер переехал во Франкфурт-на-Майне, примкнул к ультралевой группировке и участвовал в различных студенческих манифестациях и протестах, подрабатывая во множестве разных мест, в том числе таксистом. К 1977 году, когда ультралевые начали кампанию насилия, Фишер отошёл от них и в 1982 году вступил в партию зелёных. В 1983 году, на волне общественных протестов против размещения в Западной Европе американских баллистических и крылатых ракет, в числе первых «зелёных» был избран в бундестаг. В тот период программа этой партии требовала закрытия всех атомных электростанций, сокращения рабочей недели, выхода ФРГ из НАТО и роспуска вооружённых сил, но Фишер возглавил фракцию так называемых «реалистов», которые добивались вхождения в действующую политическую систему страны. В 1990 году «зелёные» не прошли в парламент по итогам первых общегерманских выборов, и Фишер постепенно стал неформальным лидером партии, хотя её устав предполагал коллегиальное руководство.


title: Фишер, Йошка

text: В 1994 году он возглавил партийную фракцию в бундестаге, а в 1998 году получил портфель министра иностранных дел в первом правительстве Шрёдера.


title: Фишер, Йошка

text: В 1999 году выступил за проведение военной операции НАТО против Югославии во время Косовской войны, выдержав бурную дискуссию на съезде «зелёных» в Билефельде, где в него бросили полиэтиленовый пакет с жидкостью.


title: Фишер, Йошка

text: В ходе предвыборной кампании 2002 года канцлер Шрёдер называл своё противодействие готовившемуся тогда вторжению США и их союзников в Ирак свидетельством нового, «германского пути», во внешней политике. В ответ на просьбу журналистов прокомментировать эти заявления, Фишер сказал: «Нет. Это ничто. Забудьте об этом. Забудьте о германском пути».


title: Фишер, Йошка

text: В мае 2002 года Хайфский университет присвоил Йошке Фишеру звание почётного доктора наук.


title: Фишер, Йошка

text: В начале 2005 года Фишер был обвинён в злоупотреблениях при массовой выдаче немецких виз украинским гражданам (Визовый скандал), противники тогда выдвигали требования отставки Фишера с поста вице-канцлера и министра.


title: Фишер, Йошка

text: Конкретно, в инструкции по облегчённой выдаче виз для сотрудников посольств, принятой в 1999—2000 годах, было указано, что при определённых условиях посольство не имеет права отказать просителю. При этом имелась лазейка, которой воспользовались некоторые турагентства Украины, непонятным образом знакомые с деталями инструкции. В результате количество виз, выданных гражданам Украины, значительно возросло (300 тысяч в 2000 вместо 150 тысяч в 1999), при этом визы выдавались без надлежащих проверок платежеспособности. По обвинениям, предъявленным министерству, этот канал широко использовался криминальными структурами и наводнения Германии незаконными иностранными рабочими и проститутками; при этом нарушались принципы визового режима, принятые в Европейском союзе. Фишер был привлечён следствием в качестве свидетеля и сделал заявление, в котором взял на себя всю ответственность за визовую политику, однако смог оправдать свои действия и сохранить посты, хотя его политический рейтинг резко упал.


title: Фишер, Йошка

text: С 2006 года в качестве приглашённого профессора читал лекции по вопросам международной политики в Принстонском университете.


title: Фишер, Йошка

text: В июне 2009 года Фишер стал консультантом по политическим вопросам и общественным связям международного консорциума, занимающегося строительством газопровода «Набукко», а в октябре того же года — консультантом по международным связям и корпоративной стратегии концерна "Siemens AG" (совместно с Мадлен Олбрайт).


title: Искра 226

text: «Искра 226» — советский персональный компьютер. В технических условиях на машину ТУ 25-01.1206-81 именуется как "машина вычислительная электронная клавишная программоуправляемая". Разработан коллективом производственного объединения «Ленинградский электромеханический завод». Выпускался серийно на производственном объединении (ПО) «Счётмаш» Минприбора, г. Курск. Главный конструктор машины — Валентин Евгеньевич Кузнецов (в 1970—1978 годах возглавлял в ГСКТБ Счётмаш (Ленинград) разработки Искра 125, Искра 1256).


title: Искра 226

text: В журнале «Микропроцессорные средства и системы» говорилось о целенаправленной программе, в ходе которой была создана «Искра-226»:


title: Искра 226

text:
Для решения проблемы автоматизации химико-биологических исследований в 1974 году Институтом электрохимии АН СССР и ВНИКИ систем с числовым программным управлением ПО ЛЭМЗ была начата работа по созданию программируемой клавишной настольной ЭВМ для автоматизации рабочего места исследователя-экспериментатора, поддержанная комплексными целевыми программами ГКНТ, Госплана СССР и АН СССР. Существенно отметить, что эти программы предусматривали не только разработку технических средств для автоматизации научных исследований, но и создание типовых автоматизированных рабочих мест на их основе.
В 1981 году на Курском заводе «Счетмаш» был начат серийный выпуск микроЭВМ «Искра 226».
При разработке «Искры-226» за основу частично был взят компьютер Wang 2200.
В 1970-х годах в СССР было завезено около 2000 компьютеров Wang 2200, и перед создателями «Искры-226» была поставлена задача достижения полной программной совместимости с этими ЭВМ.


title: Искра 226

text: 11 мая 1981 года в газете «Правда» появилась заметка:


title: Искра 226

text:
Работает мини-ЭВМ
Недавно коллектив Курского завода «Счетмаш» начал выпуск мини-электронных вычислительных клавишных программоуправляемых машин «Искра-226». Новинка может работать с шестьюдесятью четырьмя тысячами слов, а её единовременная память — два миллиона слов. Новое вычислительное устройство создано коллективом производственного объединения «Ленинградский электромеханический завод». В системе ЭВМ «Искра-226» применен ряд устройств изготовленных на предприятиях ГДР, Польши, Болгарии.
К маю 1983 года в лабораториях учреждений АН СССР использовались первые десятки экземпляров ЭВМ..


title: Искра 226

text: В 1985 году ряд разработчиков и руководителей (включая В. И. Шутеева, Ф. А. Бубало) получили Государственную премию СССР «за создание и внедрение в народное хозяйство семейства проблемноориентированных вычислительных комплексов на основе мини-ЭВМ „Искра-226“».


title: Искра 226

text: МикроЭВМ «Искра 226» состояла из двух блоков — основного блока и клавиатуры. Основной блок содержал: процессорный блок на 12 платах, набор интерфейсных блоков для подключения устройств ввода-вывода, дисплей и, в некоторых исполнениях, кассетный накопитель на магнитной ленте. Для ввода-вывода использовался канальный процессор и «интерфейсные блоки», многие из которых были собраны на микропроцессорах.ЭВМ поставлялась в одном из шести исполнений, отличавшихся комплектацией, и предназначавшихся для решения различных прикладных задач:


title: Искра 226

text: Кроме того, существовали модификации «Искра-226М» (с принтером Роботрон, винчестером, графопостроителем) и «Искра-226-СОТ» (комплекс специализированный для хранения и обработки документов).


title: Британский национальный фронт

text: «Брита́нский национа́льный фронт» () — британская радикально-националистическая политическая партия. Более известна как «Национальный фронт» ("National Front").


title: Британский национальный фронт

text: «Национальный фронт» был основан 7 февраля 1967 года в результате объединения нескольких мелких крайне правых организаций, таких как «Лига имперских лоялистов» ("League of Empire Loyalists"), «Общество защиты расы» ("Racial Preservation Society"), «Движение за более великую Британию» ("Greater Britain Movement") и др. Первым председателем нового движения стал А. Честертон, двоюродный брат писателя Гилберта К. Честертона, среди основателей НФ были также Э. Фонтейн, М. Вебстер и Д. Тинделл. Наибольшего расцвета НФ добился к середине 1970-х годов. Так, к 1974 году численность членов партии достигла 17000 человек, основной электорат партии составляли «синие воротнички» и мелкие частные предприниматели, испытывавшие на рынке труда конкуренцию со стороны иммигрантов. На протяжении 1970 — пер. пол. 1980-х гг. НФ регулярно принимал участие в выборах различных уровней, причем самые значительные электоральные достижения приходились на выборы в местные органы власти (советы). В таких районах страны как Бредфорд, лондонский Ист-энд, кандидаты НФ получали 10-15 % поддержки, на выборах в Совет большого Лондона в 1976 г. за партию отдали свои голоса порядка 120000 человек. Во время демонстраций часто происходили столкновения с активистами антифашистских движений, которые называли Национальный фронт неофашистской организацией.


title: Британский национальный фронт

text:
Поворотным пунктом в истории британского крайне-правого движения стали Всеобщие выборы в парламент 1979 г., когда выставив рекордное для себя количество кандидатов (303 чел.), НФ набрал катастрофически низкое число голосов (лучший результат не превышал 5 %), что было сильным ударом для этого движения. С этого времени НФ вступает в полосу упадка, внутренних расколов, фракционной борьбы. Сейчас НФ представляет собой малочисленную группу, время от времени заявляющую о себе уличными акциями (впрочем, без применения насилия) и участием в муниципальных выборах. Преемницей традиций НФ как общенациональной праворадикальной организации выступает Британская национальная партия (основанная в 1982 г. Д. Тинделлом, после его ухода из НФ), выступающая, однако, с более умеренных и демократических позиций.
Партия выступала против правительственной иммиграционной политики и мультикультурализма.


title: Пудино (Томская область)

text: Пу́дино — село в России, входит в состав Муниципального образования «Город Кедровый» Томской области.


title: Пудино (Томская область)

text: Основано в 1915 году купцом Пудиным, с 1939 по 1959 год было административным центром Пудинского района сначала Новосибирской, затем Томской областей. После ликвидации Пудинского района в 1959 году в составе Парабельского района. Затем, до 2004 года, входило в состав муниципального образования «Пудинское» с центром в Кедровом.


title: Пудино (Томская область)

text: Село расположено на реке Чузик (бассейн Оби), в 480 километрах к северо-западу от Томска, рядом с Кедровым.


title: Пудино (Томская область)

text: В 1930—1950-е годы Пудино и близлежащие посёлки служило местом ссылки, в 2005 году был открыт памятник жертвам политических репрессий.Кабельное телевидение по технологии IPTV предлагает провайдер ПАО «Ростелеком».


title: Пудино (Томская область)

text:
Эфирное аналоговое вещание
Эфирное цифровое вещание


title: OK Computer

text:
OK Computer — третий студийный альбом британской альтернативной рок-группы Radiohead, выпущенный в 1997 году на лейблах Parlophone и Capitol Records.
Пластинка была записана в несколько этапов с 1996 по 1997 год и спродюсирована музыкантами самостоятельно при участии Найджела Годрича. Во время работы над этим альбомом группа преднамеренно отошла как можно дальше от гитарного звучания и рефлексивного стиля своего предыдущего диска — The Bends. Абстрактные тексты "OK Computer" в сочетании с многослойным звуком и широким спектром влияний различных музыкальных жанров заложили основу для последующих, более экспериментальных записей группы.


title: OK Computer

text: Первоначально руководство американского лейбла группы — Capitol — считало альбом нерентабельным и прогнозировало ему финансовый провал. Тем не менее, "OK Computer" оказался очень успешным — он возглавил UK Albums Chart и добрался до 21-го места в хит-параде Billboard 200, продемонстрировав лучшие показатели для группы в США. В поддержку альбома было выпущено четыре сингла: «Paranoid Android», «Karma Police», «Lucky» и «No Surprises», которые также были популярны на радио. Альбом способствовал росту международной популярности Radiohead и разошёлся тиражом более 4,5 миллиона копий.


title: OK Computer

text: "OK Computer" получил широкое признание со стороны музыкальных критиков и отмечался как один из величайших альбомов в истории индустрии. Исторически выпуск "OK Computer" ознаменовал начало снижения популярности брит-попа в пользу более меланхоличного и атмосферного альтернативного рока, который занял одно из центральных мест на музыкальной сцене Британии в следующем десятилетии. Интерес общественности к содержанию альбома послужил поводом для анализа основных тем пластинки: повального потребительства, социального отчуждения, эмоциональной изоляции и политических проблем государства; в этом контексте "OK Computer" интерпретируется как альбом, опередивший своё время и предвосхитивший настроения XXI века.


title: OK Computer

text: В 2003 году альбом занял 162-ю позицию в списке журнала "Rolling Stone" «500 величайших альбомов всех времён». В 2015 году Библиотека Конгресса США отметила альбом как «культурно, исторически или эстетически значимую» запись и внесла его в Национальный реестр звукозаписи.


title: OK Computer

text: В 1995 году Radiohead проводили гастрольный тур в поддержку своего второго альбома — "The Bends". В середине турне Брайан Ино предложил группе записать песню для  — , организованного фондом . По замыслу авторов, "The Help Album" должен был быть записан за один день (4 сентября 1995 года) и выпущен на той же неделе. Группа записала песню «Lucky» за пять часов, музыкантам помогал звукоинженер Найджел Годрич, ранее ассистировавший продюсеру Джону Леки во время работы над "The Bends", а также самостоятельно спродюсировавший несколько би-сайдов Radiohead. Позже Годрич так отзывался об этих сессиях: «Подобные вещи самые вдохновляющие — ты всё делаешь быстро, и тебе нечего терять. Мы расстались в состоянии эйфории. Поэтому, когда мы наладили рабочие отношения, я надеялся, что поучаствую в создании следующего альбома». «Lucky» был выбран в качестве ведущего сингла для продвижения "The Help Album" на радио, но поднялся только до 51-го места в чарте UK Singles Chart из-за того, что BBC Radio 1 бойкотировало песню в своём эфире. Хотя это было разочарованием для фронтмена группы — Тома Йорка, он позже говорил: «„Lucky“ был примером того, к чему мы стремились. Он был чем-то вроде пробы пера». Мелодия трека отражала новое, формирующееся звучание группы и общее настроение их предстоящего альбома.


title: OK Computer

text: В январе 1996 года музыканты решили сделать перерыв в турне из-за накопившегося стресса. Они решили делать свой новый материал как можно менее похожим на интроспективный стиль "The Bends". Барабанщик Фил Селуэй вспоминал: «[На "The Bends"] было очень много самокопания. Повторить то же самое ещё на одном альбоме было бы мучительно скучно». В тот период Йорк (основной автор текстов группы) так описывал мотивацию коллектива: «Мы могли бы пойти по нахоженному пути и записать ещё один депрессивный альбом с меланхоличным содержанием, но я этого совершенно не хочу. Так что я специально записываю всё хорошее, что я слышу и вижу. Я ещё не готов всё это положить на музыку, но не хочу форсировать события».


title: OK Computer

text: Успех "The Bends" придал группе достаточно уверенности, чтобы продюсировать третий альбом самостоятельно. Руководство лейбла Parlophone выделило музыкантам бюджет в размере 100 000 фунтов на покупку звукозаписывающей аппаратуры. Гитарист Джонни Гринвуд вспоминал: «Тогда мы знали наверняка лишь то, что хотим записывать альбом вдали от города и делать это самостоятельно». Второй гитарист Эд О’Брайен рассказывал: «Все говорили нам, что мы продадим шесть или семь миллионов дисков, если запишем "The Bends II", поэтому мы решили: „Мы не пойдём у них на поводу и сделаем всё наоборот!“». Лейбл предложил музыкантам на выбор ряд ведущих продюсеров того времени, включая одного из самых известных специалистов инди-сцены — Скотта Литта, однако группа предпочла Годрича. Во время подготовки к сессиям музыканты неоднократно советовались с ним по поводу выбора студийного оборудования (именно он предложил группе приобрести ревербератор у ). Хотя Годрич намеревался сосредоточиться на продюсировании электронной музыки и ограничиться ролью консультанта на этом диске, по мере продвижения записи его роль становилась более заметной, и он стал сопродюсером.


title: OK Computer

text: В июле 1996 года Radiohead приступили к записи "OK Computer" в собственной студии Canned Applause — переделанном из сарая помещении близ города Дидкот. Несмотря на отсутствие ограничения по времени, которое вызывало психологический прессинг во время записи "The Bends", группа всё ещё испытывала творческий дискомфорт. Селуэй объяснял это отсутствием полноценного продюсера: «Мы бросались от одной песни к другой, а когда заканчивались идеи, переходили к новой песне… Глупость заключалась в том, что делали это, когда предыдущий трек был уже почти готов, несмотря на уже вложенный в него труд». По словам О’Брайена, все участники имели практически равное влияние на творческий процесс, однако у Йорка всё ещё был «самый весомый голос». Музыканты обладали практически полной творческой свободой в развитии собственных идей, но в то же время не стеснялись критиковать работу друг друга. Роль Годрича как сопродюсера представляла собой нечто среднее между полновесным партнёром и советником со стороны. По его словам, «рядом с Radiohead, особенно когда они играют вместе, должен находиться независимый человек, способный подсказать им, когда получается удачно… Я подстёгиваю людей, когда они не хотят принимать на себя ответственность, — само понятие „продюсировать“ означает брать на себя ответственность за запись… Моя работа — обеспечить, чтобы они донесли свои идеи до слушателя». Впоследствии Годрич продюсировал все альбомы коллектива и получил прозвище .


title: OK Computer

text: Тем не менее, вскоре группа решила сменить студию. Причиной послужили местонахождение помещения и его внутренняя обстановка: так, Йорк считал, что Canned Applause находится слишком близко от домов музыкантов, а Джонни Гринвуду не нравилось отсутствие столовой и ванных комнат. На тот момент группа почти закончила четыре песни: «Electioneering», «No Surprises», «Subterranean Homesick Alien» и «The Tourist». По просьбе руководства Parlophone музыканты сделали перерыв в работе, чтобы провести небольшое американское турне с Аланис Мориссетт. Всего было отыграно 13 концертов, по ходу которых группа исполняла черновые версии новых песен. Одна из них, «Paranoid Android», в начале турне длившаяся 14 минут с длинными соло на органе, к моменту выхода альбома была сокращена примерно до шести минут.


title: OK Computer

text: Во время гастролей к Radiohead обратился режиссёр Баз Лурман, предложивший группе написать песню для его фильма «Ромео + Джульетта», предоставив в их распоряжение материал последних 30 минут ленты. Йорк вспоминал: «Как только мы увидели сцену, в которой Клэр Дэйнс держит кольт 45 калибра у виска, мы немедленно приступили к работе». Результатом стала композиция «Exit Music (For a Film)», которая звучала в титрах фильма, однако по просьбе группы не была включена в . Спустя годы Йорк рассказывал, что эта песня помогла сформировать направление остальной части альбома: «Это была первая композиция из всего записанного нами, где каждая нота вызывала у меня головокружение, — музыка, которой я гордился, музыка, которую я мог включить очень, очень громко и ни разу не поморщиться».


title: OK Computer

text: В сентябре 1996 года группа возобновила сессии в , старинном особняке близ города Бат, владелицей которого являлась актриса Джейн Сеймур. На тот момент помещение пустовало практически регулярно, лишь иногда в нём проводились корпоративные мероприятия. Перемена обстановки стала важным фактором в рабочем процессе. Сравнивая обстановку особняка с предыдущей студией, Гринвуд заявил, что «теперь всё меньше походило на лабораторный эксперимент, как обычно ощущается работа в студии, и больше — на группу людей, записывающих свой первый диск».


title: OK Computer

text: Музыканты много экспериментировали с акустикой, используя для этого различные помещения особняка. Так, для достижения эффекта естественной реверберации в композиции «Exit Music (For a Film)» вокал Йорка записывался на каменной лестнице, а для придания нужной атмосферы голосу фронтмена в «Let Down» использовался танцевальный зал, и запись проходила глубокой ночью. Изоляция от внешнего мира позволила музыкантам работать в комфортном для них темпе — с более гибким графиком. О’Брайен вспоминал, что сильней всего музыкантов нервировал сам факт того, что запись предстоит закончить: «Нам не ставили крайних сроков, у нас была полная свобода действий. Но мы оттягивали процесс, потому что были слегка напуганы самим фактом, что рано или поздно придется заканчивать». В конце сессий Йорк остался удовлетворён качеством записей в особняке — ему нравилось работать без , так как это не требовало раздельного инструментов. О’Брайен также остался доволен результатом, поскольку, по его оценке, около 80 % материала было записано вживую: «Я терпеть не могу овердаббинг, в нём просто нет ощущения естественности… Когда ты играешь вживую, происходит не́что особенное — люди смотрят друг на друга и понимают, что они часть единого механизма». Многие вокальные партии Йорка были записаны с первого дубля — фронтмен считал, что если он будет предпринимать много попыток, то «начнёт слишком много думать, и в итоге прозвучит совершенно беспомощно».


title: OK Computer

text: В октябре Radiohead отправились в Canned Applause, чтобы провести несколько репетиций. После этого они вернулись в St. Catherine’s Court, где закончили оставшуюся часть альбома. К Рождеству музыканты определились со списком композиций, сократив его до 14-ти песен. были записаны в январе следующего года на студии «Эбби-Роуд». Там же проходил мастеринг пластинки, а микширование производилось на нескольких лондонских студиях в течение следующих двух месяцев. Годрич выбрал быстрый и минималистичный подход к микшированию, объясняя: «Мне кажется, я слишком увлекаюсь процессом. Начинаю возиться с треками и порчу их… Обычно на один микс уходит половина дня. Если получается дольше — всё насмарку. Труднее всего сохранять свежий взгляд, чтобы оставаться объективным».


title: OK Computer

text: По словам Йорка, отправной точкой в создании альбома был «невероятно плотный и ужасающий звук» "Bitches Brew" — авангардистского альбома Майлза Дэвиса в стиле джаз-фьюжн. В интервью журналу "Q" он так описывал "Bitches Brew": «Чувство было такое, как будто вы что-то создаёте, а потом видите, как оно разваливается на части — в этом была его прелесть. В этом была суть того, к чему мы стремились, записывая "OK Computer"». Также фронтмен отметил композиции «I’ll Wear It Proudly» Элвиса Костелло, «Fall on Me» R.E.M., «Dress» Пи Джей Харви и «A Day in the Life» The Beatles как наиболее повлиявшие на материал нового диска. Помимо этого источниками вдохновения для Radiohead послужили техника записи композитора Эннио Морриконе и краут-рок группы Can, чей стиль Йорк описал как «надругательство над процессом звукозаписи».


title: OK Computer

text: По словам фронтмена, Radiohead пытались добиться «атмосферы, которая была бы слегка шокирующей при первом прослушивании, но не более шокирующей, чем в альбоме Beach Boys "Pet Sounds"». К традиционному набору инструментов музыканты добавили электрофортепиано, меллотрон, глокеншпиль, виолончель и другие классические струнные, а также электронные эффекты. Джонни Гринвуд так описал этот экспериментаторский подход: «Мы понимаем, что у нас назревает потрясающая песня, но никто не знает на 100 %, на каких инструментах она будет исполняться». Один из публицистов охарактеризовал звучание "OK Computer" как: «самодеятельную электронику в гитарном исполнении».


title: OK Computer

text: Тексты, написанные Йорком для "OK Computer", были более абстрактными по сравнению с эмоциональным и интимным содержанием "The Bends". По мнению критика Алекса Росса, «они походили на смесь подслушанных сплетен, профессионального жаргона и отрывков из депрессивного дневника» с «образами на политических съездах, тоскливой жизни в чистеньких пригородах, истеричных яппи и полных жалости инопланетян, пролетающих над всем этим». В текстах альбома неоднократно поднимались темы транспорта, технологий, безумия, смерти, современного британского быта, глобализации и антикапитализма. Сам Йорк говорил: «На этом альбоме окружающий мир был таким, какой он есть… Я просто делал моментальные снимки мира вокруг меня, который менялся слишком быстро». В одном из интервью он объяснил более развёрнуто: «Процесс сочинения был похож на скрытую камеру внутри комнаты, снимающую входящих в неё людей — нового персонажа в каждой песне. Эта камера — это не совсем я. Она нейтральна и лишена чувств. Но не лишена их совершенно. На самом деле, как раз наоборот».


title: OK Computer

text: Источником вдохновения для Йорка послужил ряд книг, включая Эрика Хобсбаума, «Наше государство» , Джонатана Коу, Филипа Дика, а также трактаты Ноама Хомского. Хотя песни содержали общие темы, музыканты не считали "OK Computer" концептуальным альбомом и утверждали, что у них не было цели связать песни каким-либо лейтмотивом. Гринвуд подчёркивал: «Общее название и общий компьютерный голос ещё не делают альбом концептуальным. Это ложное представление». Тем не менее, группа задумывала "OK Computer" как цельную запись, которую нужно слушать от начала и до конца, и потратила две недели только на выработку оптимального порядка композиций. О’Брайен отмечал: «Контекст каждой песни играет очень важную роль… Это не концептуальный альбом, но смысловая преемственность в нём есть».


title: OK Computer

text: Мелодия первого трека альбома была вдохновлена творчеством музыканта DJ Shadow, в основе её структуры лежал электронный бит, компьютерным образом сформированный из отдельных записей Селуэя продолжительностью в считанные секунды. Группа записала ударные Селуэя при помощи цифрового семплера и отредактировала их на компьютере Macintosh. Позже музыканты признавали, что результат получился лишь отдалённо похожим на стиль DJ Shadow из-за их неопытности в программировании. Басовая партия этой композиции прерывалась и возобновлялась без видимой системы, имитируя даб-музыку 1970-х годов. Темы автокатастрофы и реинкарнации в тексте песни были навеяны журнальной статьёй под заголовком «Подушка безопасности спасла мне жизнь» () и Тибетской Книгой мёртвых. По словам Йорка, «Airbag» была посвящена иллюзии безопасности, создаваемой современными средствами передвижения, и «идее, что каждая твоя поездка может стать последней». По словам журналиста , технические новшества, использованные в песне, и её литературное содержание демонстрируют «ключевой парадокс» альбома: «Музыканты и продюсер наслаждаются возможностями звучания, которые открывает современная технология; но одновременно фронтмен протестует против её общественного, морального и психологического воздействия… Это противоречие отражается и в столкновении культур в самой музыке — неустойчивом балансе „живых“ гитар с обработанными на компьютере ударными».


title: OK Computer

text: Композиция «Paranoid Android» состоит из четырёх частей общей продолжительностью более 6 минут. Нетипичная структура трека была вдохновлена песнями «Happiness Is a Warm Gun» (The Beatles) и «Bohemian Rhapsody» (Queen), которые также нарушали стандартную куплетно-припевную схему. Музыкальный стиль «Paranoid Android» был также навеян творчеством группы Pixies — популяризаторов техники изменения динамики (тихо/громко). Смешение стилей привело к тому, что рецензенты относили композицию то к альтернативному року, то к арт-року, то к прогрессивному року. По словам Колина Гринвуда, в попытке соединить все элементы песни воедино группа чувствовала себя сродни «озорным школьникам, которые занимались этим… баловством, потому что никто никогда не делает такого — песню на шесть с половиной минут со всеми этими метаморфозами. Это же нелепо». Песня была написана Йорком после инцидента в одном из баров Лос-Анджелеса — музыкант стал свидетелем крайне агрессивной реакции женщины после того, как один из посетителей случайно пролил на неё коктейль. Фронтмен описал её как «потерявшую человеческий облик»: «У этой женщины был такой взгляд, которого я никогда прежде не видел… Той ночью он не дал мне уснуть». Название песни было отсылкой к роботу Марвину из романа «Автостопом по галактике» Дугласа Адамса. По словам Йорка, оно было выбрано в качестве шутки, так как первоначально песня задумывалась в юмористическом ключе — «Типа, „Ох, у меня такая депрессия“… Мне казалось, что получится здорово. Ведь люди представляли меня именно таким. Но это было всё, что я вложил личного в эту песню. Во всём остальном эта песня совершенно не личная». Фронтмен описывал три разных настроения в песне как три психологических состояния, а её текст связан с рядом общих тем альбома: безумием, насилием, пустыми слоганами и протестом против капитализма.


title: OK Computer

text: Использование электронных клавишных инструментов в «Subterranean Homesick Alien» представляет собой пример попыток Radiohead передать атмосферу "Bitches Brew". Название композиции отсылает к песне Боба Дилана «Subterranean Homesick Blues», а её лирический герой — одинокий человек, который фантазирует о том, как его похищают инопланетяне. Герой предчувствует, что после возвращения на Землю его друзья не поверят ему и он останется изгоем. Сюжет песни был вдохновлён школьным сочинением Йорка на тему  — британского литературного движения, которое в юмористической форме описывало аспекты человеческой жизни с точки зрения инопланетян.


title: OK Computer

text: «Exit Music (For a Film)» была вдохновлена трагедией Шекспира «Ромео и Джульетта». Первоначально Йорк планировал написать песню на строки самой пьесы, но окончательная версия получилась более общей интерпретацией знаменитого произведения. Фронтмен вспоминал: «Я посмотрел постановку Дзеффирелли в 13 лет и выплакал все глаза, потому что не мог понять, почему они просто не убегают на следующее утро после того, как сошлись. Эта песня для двух влюблённых, которым нужно бежать до того, как случится трагедия». Композиция начинается акустическим вступлением — только голос Йорка на фоне гитары; сам Йорк сравнил этот стиль с пластинкой Джонни Кэша "At Folsom Prison". На всём протяжении песни звучат хор, сгенерированный при помощи меллотрона, и голоса, пропущенные через декодер, а в кульминации вступают ударные и бас-гитара с эффектом фуза. Эту часть трека исполнители интерпретируют в стиле трип-хопового звучания группы Portishead, но, по словам Колина Гринвуда, делают его более «неестественным и механистичным». В финале песни вновь звучит голос Йорка на фоне акустической гитары и меллотрона.


title: OK Computer

text: Мелодия «Let Down» включает многослойное гитарное арпеджио и электрофортепиано. Ведущий гитарист — Джонни Гринвуд — исполняет свою партию в отличном от других инструментов музыкальном размере. По словам О’Брайена, эта песня была сочинена под влиянием стиля Фила Спектора, известного как «стена звука». По словам Йорка, текст песни посвящён чувству, которое появляется в пути, когда человек не контролирует везущее его транспортное средство: «Вы проноситесь мимо тысяч мест и тысяч людей, но совершенно абстрагированы от всего этого».


title: OK Computer

text: Йорк так прокомментировал строчку «Не надо сантиментов/Они всегда заканчиваются соплями»: «Сентиментальность — это эмоции ради эмоций. Мы постоянно испытываем всевозможные чувства, эмоции других людей. „Let Down“ — об этом. Проникаться каждым чувством — это фальшиво. Верней, ощущать все эмоции в одной плоскости, будь то реклама в транспорте или поп-песня». По мнению Йорка, скептицизм в отношении эмоций был характерен для Поколения X, фронтмен отмечал, что это отражается не только в «Let Down», но и в подходе группы к альбому в целом.


title: OK Computer

text: Композиция «Karma Police» содержит два основных куплета, которые чередуются с приглушённым бриджем, сопровождаемым различными концовками. Мелодия куплетов выстроена вокруг последовательности аккордов, навеянной битловской композицией «Sexy Sadie» и исполняемой на акустической гитаре и фортепиано. На отметке 2:34 вступает оркестровая секция с повторяющейся строчкой «Я потерялся, я потерялся на минуту». Песня заканчивается пассажем гитариста Эда О’Брайена, исполненным при помощи эффектов дилэя и . Текст и название песни возникли благодаря шутке, которая была популярна во время турне "The Bends"; как вспоминал Джонни Гринвуд, «каждый раз, когда кто-то из нас вёл себя особенно паршиво, другие говорили „Кармическая полиция настигнет его рано или поздно“». По словам Йорка, эта песня была о стрессе, злобных взглядах и психологическом давлении со стороны окружающих. В интервью 2006 года фронтмен дополнил это: «Это песня для тех, кто работает в крупной компании. Это песня против боссов. К чёрту !» . Йорк и Джонни Гринвуд подчёркивали в интервью, что у песни юмористический подтекст. «[Она] не абсолютно серьёзная, — отмечал фронтмен, — Надеюсь, люди это поймут». Строчка «Он гудит как холодильник / Он похож на расстроенное радио» отсылает к сбивающим с толку метафорическим фоновым шумам, которые Йорк называл «жужжание холодильника» () — это понятие, по его словам, является одной из центральных тем "OK Computer". Помимо этого, песня затрагивает общие для альбома темы безумия и недовольства капитализмом.


title: OK Computer

text: «Fitter Happier» — короткая композиция в форме конкретной музыки, состоящая из музыкальных семплов и фоновых звуков, а также электронного вокала, синтезированного при помощи программы . По словам Йорка, он написал текст для этой песни «за десять минут» после творческого тупика, в то время как остальные участники группы джемовали. Фронтмен описал песню как перечень самых распространённых слоганов 1990-х и назвал её «самой грустной вещью, которую я когда-либо сочинял». При этом, по словам Йорка, тот факт, что он отдал роль солиста в этой песне нейтрально звучащему компьютерному голосу, оказал на него «освобождающее» воздействие. Какое-то время группа рассматривала «Fitter Happier» в качестве стартовой композиции альбома, однако в итоге сошлась во мнении, что такое начало будет обескураживающим для слушателей.


title: OK Computer

text: Публицист Стив Лоу назвал песню «глубоким препарированием образа жизни псевдо-значимых корпораций», отражающим отвращение к преобладающим в обществе социальным ценностям потребительства. Анализируя текст, составленный из слабо связанных лирических образов, Тим Футман приходит к выводу, что он представляет собой «материально комфортное, но нравственно пустое олицетворение современного западного общества, частью состоящего из белых воротничков, частью — из роботоподобных конформистов, вся жизнь которых строится вокруг метафорической кормушки и подпирается прозаком, виагрой и другими костылями, которые покрывает их страховка». Публицист Сэм Стил назвал песню «потоком окружающих нас образов — обрывков информации из СМИ вперемешку с рекламными слоганами и частными молитвами о более здоровом существовании. Эта песня словно эхо переполненного словами мира, и одна из идей, по-видимому, в том, что мы живем в искусственной вселенной и не способны больше отличить реальность от иллюзии».


title: OK Computer

text: Мелодия композиции «Electioneering» включает ковбелл и гитарное соло с эффектом дисторшена. Это самый близкий к классическому року трек на диске и одна из самых «тяжёлых» песен во всём репертуаре Radiohead; её звучание сравнивали со стилем дебютной пластинки коллектива — "Pablo Honey". Циничная песня прямо излагает политические взгляды своего автора: Йорк сочинил данный текст под впечатлением от т. н. , а отчасти песня была вдохновлена произведением Ноама Хомского — книгой, анализирующей современные средства массовой информации в рамках пропагандистской модели. Йорк сравнивал текст этой песни, который сосредоточен на теме компромисса в творчестве и политике, с образом разглагольствующего перед микрофонами проповедника. Фронтмен так высказался по поводу многочисленных политизированных намёков в тексте: «Что вы можете сказать о МВФ или о политиках? Или о людях, продающих оружие в африканские страны, использующих рабскую силу и тому подобное. Что вы можете сказать? Вы просто пишете фразу „ и МВФ“ — и люди, которые в курсе, всё поймут». В свою очередь, О’Брайен заметил, что идеи этой песни относятся и к промотурам: «Через некоторое время вы начинаете себя чувствовать, как политик, который должен целовать детей и пожимать руки электорату с утра до ночи».


title: OK Computer

text: Песню «Climbing Up the Walls» журнал "Melody Maker" охарактеризовал как «монументальный хаос». В её музыке накладываются партия струнного оркестра, эмбиент и монотонная, металлическая перкуссия. Оркестровая аранжировка, сочинённая Джонни Гринвудом для 16 инструментов, была вдохновлена произведением академического композитора Кшиштофа Пендерецкого «Плач по жертвам Хиросимы». По словам Гринвуда, он был в восторге от возможности сочинить струнную партитуру, не похожую на «Eleanor Rigby», которой подражали все струнные аранжировки трёх предшествующих десятилетий. Журнал писал о «смятенном» вокале Йорка и атональных струнных: «Голос Тома превращается в ужасающий, замораживающий кровь крик, когда Джонни доводит до крещендо рёв миллиона умирающих слонов». Текст песни был вдохновлён работой Йорка санитаром в психиатрической больнице в период кампании по деинституционализации психиатрии (социальной реабилитации пациентов с психическими расстройствами) и статьёй газеты "New York Times" о серийных убийцах.


title: OK Computer

text: «No Surprises» была записана с первого дубля. Мелодия этой песни включает электрогитару (вдохновлённую композицией Beach Boys «Wouldn’t It Be Nice»), акустическую гитару, глокеншпиль и вокальные гармонии. По словам музыкантов, в процессе работы они стремились воссоздать настроение композиции «What a Wonderful World» Луи Армстронга и соул-музыку Марвина Гэя. Чтобы добиться более медленного темпа, нежели позволяли возможности группы, Годрич придумал особый технический метод — музыканты записали песню в более быстром темпе, а затем её звучание было компьютерным образом замедлено, чтобы наложить на него вокал Йорка, создавая эффект «бесплотности». Лирический герой песни, по определению Йорка, изо всех сил пытается сохранить всё как было, но его попытки безуспешны. Критики находили в тексте песни отражение темы самоубийства или бессмысленности жизни и неудовлетворённости современными социальными и политическими порядками. В некоторых строках содержатся образы жизни в деревне или спальных пригородах. Одна из ключевых метафор песни содержится уже в её первой строчке «Cердце наполнено до краев, словно свалка»; Йорк описал песню как «изуродованный детский стишок», корни которого в его собственной «нездоровой одержимости вопросом о том, куда девать пластиковые бутылки и коробки… Весь этот мусор — обломки наших жизней — где-то закопан. Он не гниёт, он просто остаётся в земле … так я поступаю со многими вещами — прячу их с глаз долой». Нежная мелодия композиции контрастирует с резким текстом; по словам Стила, «даже когда речь в песне идёт о самоубийстве… гитара О’Брайена звучит, как бальзам на воспалённую душу, а песня напоминает печальную детскую молитву».


title: OK Computer

text: Сюжет песни «Lucky» был вдохновлён событиями Боснийской войны. По словам публициста Сэма Тейлора, это была единственная песня "The Help Album", в которой удалось отразить «тёмный ужас» боснийского конфликта, и её серьёзная тематика и мрачный тон были «слишком „реальными“, чтобы их приняли в тёплую семью брит-попа». Текст песни был сильно отредактирован по сравнению с первоначальным вариантом, который был более политизированным. В центре сюжета — человек, выживший во время крушения самолёта, тема, которую подпитывал страх, внушаемый Йорку транспортом. Центральным эпизодом мелодии является трёхчастная гитарная аранжировка: основой для неё послужил звенящий звук из начала песни — О’Брайен исполняет его, перебирая струны выше верхнего порожка. Критики сравнили звучание солирующей гитары с музыкой группы Pink Floyd, а в более широком плане — с жанром арена-рок.


title: OK Computer

text: Заключительный трек альбома — «The Tourist» — был задуман Джонни Гринвудом контрастным по отношению к остальному альбому, как спокойная мелодия, в которой «не происходит что-то … каждые три секунды». По словам гитариста, «„The Tourist“ вообще не похожа на песни Radiohead. В ней гораздо больше спокойных интервалов». Текст песни был навеян наблюдениями Йорка за американскими туристами во Франции, стремящимися увидеть как можно больше достопримечательностей. Вокалист отмечал, что выбор этой песни в качестве заключительной был мотивированным: «В альбоме многое связано с фоновым шумом, постоянно сменяющими друг друга событиями, слишком быстрыми, чтобы за ними угнаться. „The Tourist“ был очевидным выбором в качестве завершающего трека. Эта песня была моим посланием самому себе — „Идиот, притормози“, потому что в тот момент это было мне необходимо». Центральная часть композиции описана в журнале "Uncut" как «неожиданно блюзовый вальс», а в финале трека, после того, как умолкают гитары, звучат только бас и ударные, завершая мелодию звуком колокольчиков.


title: OK Computer

text: «OK Computer» являлось первоначальным названием для песни «Palo Alto», которая не была включена в альбом. Тем не менее, это словосочетание понравилось музыкантам; по словам Джонни Гринвуда: «[оно] начало срастаться и создавать всевозможные странные резонансы с вещами, над которыми мы работали». В свою очередь, Йорк заявил, что оно «относится к теме принятия будущего, страха перед будущим — нашим или чьим-то ещё. Оно о человеке, который стоит в комнате, где отключаются все эти приборы, все компьютеры и машины… и о звуке, который при этом слышен». Фронтмен описал название альбома как полное беспомощности и ужаса и сравнил его со слоганом из рекламы Coca-Cola . По мнению обозревателя журнала "Wired" Линдера Кэни, фраза «OK Computer» — дань уважения компьютерам Macintosh, программное обеспечение которых могло реагировать на подаваемую голосом команду «OK computer» так же, как на нажатие клавиши «OK». Для лонгплея предлагались также названия "Ones and Zeroes" — ссылка на двоичную систему счисления — и "Your Home May Be at Risk If You Do Not Keep Up Payments" ().


title: OK Computer

text: На обложке альбома был изображён сгенерированный на компьютере коллаж из изображений и текста, созданный художником Стэнли Донвудом и Йорком, выступавшим под псевдонимом «The White Chocolate Farm». Йорк попросил Донвуда вести дневник с иллюстрациями в ходе студийных сессий. Фронтмен объяснял: «Я чувствую себя уверенно, только если мне показывают какое-то визуальное отображение моей музыки. Иначе я ощущаю себя не в своей тарелке». По словам Донвуда, бело-голубая цветовая гамма появилась как попытка передать «цвет выбеленной кости». Изображение двух фигур, обменивающихся рукопожатием, появляется и в буклете, и на самом компакт-диске. Йорк рассматривал его как символ эксплуатации: «Кому-то продают то, что ему не нужно, а кто-то излучает дружелюбие, потому что пытается продать свой товар». О художественной стороне оформления диска Йорк говорил: «Все эти художественные образы… Это все, о чём я не рассказал в песнях».


title: OK Computer

text: В художественном оформлении диска встречаются изображения автострад, самолётов, родителей с детьми, логотипы компаний и городские пейзажи. На обложке в заметном месте расположено словосочетание «Потерянный ребёнок» (); кроме того, в оформление включены фразы на искусственном языке эсперанто и медицинские инструкции на английском и греческом языках. По словам публициста Дэвида Кавана () из журнала "Uncut", использование электронной создаёт эффект «сродни дающему жизненные советы лунатику». Затушёвка ошибок белым цветом, которую Донвуд использовал вместо применения компьютерной команды , часто встречается в оформлении. содержит тексты всех песен, выполненные с нестандартным синтаксисом, альтернативным написанием слов и короткими комментариями. Тексты также оформлены и расположены в буклете таким образом, чтобы намекать на скрытые изображения. В русле оформлявшихся в это время антикорпоративных взглядов членов группы в сведения об авторах включено ироническое уведомление об авторских правах — «текст воспроизводится с разрешения авторов, хотя мы его и сочинили».


title: OK Computer

text: По словам Селуэя, американский лейбл группы, Capitol Records, считал альбом «в какой-то мере „коммерческим самоубийством“»: «Они не слишком верили в него. В тот момент и у нас возникли опасения. Как он будет принят [публикой]?» Йорк вспоминал, что когда альбом был впервые представлен компании, там были «озадачены». Руководство лейбла снизило прогноз относительно продаж лонгплея с двух миллионов до полумиллиона копий. В других странах дистрибьюторы тоже резко снизили прогноз продаж альбома, и только Parlophone Records, британский лейбл группы, по словам О’Брайена, был по-прежнему настроен оптимистично. Опасения были связаны с тем, что, по мнению представителей лейблов, альбом не содержал потенциально кассовых синглов, в частности чего-либо в стиле раннего хита группы — «Creep».


title: OK Computer

text: Parlophone развернул нестандартную рекламную кампанию. Лейбл размещал рекламу на целую страницу в популярных британских изданиях и в метрополитене, используя для этого текст песни «Fitter Happier», напечатанный большими чёрными буквами на белом фоне. Эти же тексты и изображения из оформления альбома печатались на футболках. Согласно Йорку, лозунг «Fitter Happier» был выбран для продвижения альбома сознательно, что, по словам одного из критиков, обеспечило последовательную взаимосвязь между проблемами, поднимаемыми альбомом, и его рекламной кампанией. Помимо этого, в рамках кампании распространялись такие необычные товары, как дискеты со скринсейверами Radiohead и радиоприёмники в форме настольного компьютера. В Америке Capitol разослал известным представителям СМИ и музыкальной индустрии тысячу плееров, в каждый из которых была навечно вклеена кассета с "OK Computer". В одном из интервью после релиза альбома президент Capitol Гэри Джерш заявил: «Наша задача состоит в том, чтобы взять левоцентричную группу и заставить центр общественного мнения сместиться на их позиции. Это наша цель, и мы не успокоимся, пока они не станут самой известной группой в мире».


title: OK Computer

text: Radiohead выбрали «Paranoid Android» в качестве первого сингла, несмотря на его большую продолжительность и отсутствие запоминающегося припева. По словам Колина Гринвуда, эта песня была «не тем мгновенным хитом в идеальном для радио формате, который вы ожидаете услышать, переключая станции», однако руководство Capitol поддержало выбор музыкантов. Премьера песни состоялась на радиостанции Radio 1 в программе "The Evening Session" (апрель 1997 года), а месяцем позже она вышла в виде сингла. Благодаря популярности на радио и частой ротации видеоклипа на MTV, «Paranoid Android» достигла третьей строчки в чартах Великобритании, что было к тому моменту лучшим показателем для Radiohead.


title: OK Computer

text: "OK Computer" был выпущен 21 мая 1997 года в Японии, 16 июня в Великобритании, 17 июня в Канаде и 1 июля в США. Издание альбома включало несколько форматов: компакт-диск, двойной винил, компакт-кассеты и мини-диски. Альбом дебютировал на первом месте британского хит-парада и продержался там в течение двух недель. После этого он несколько недель подряд находился в Top-10 этого чарта, став одной из восьми самых продаваемых записей года в Великобритании. В поддержку альбома было организовано международное турне, получившее название Against Demons Tour. Оно стартовало в Барселоне 22 мая 1997 года и включало выступления группы в Великобритании, Ирландии, континентальной Европе, Северной Америке, Японии и Австралазии. Заключительный концерт состоялся 29 августа 1998 года в Нью-Йорке. Тур оказался психологически тяжёлым для музыкантов, особенно для Йорка, который заявил: «Эти гастроли продолжались на целый год дольше, чем нужно. Я был первым, кто устал от них, через шесть месяцев все в группе говорили об этом. Ещё через шесть месяцев вообще никто не разговаривал».


title: OK Computer

text: Синглы «Karma Police» и «No Surprises» были выпущены в августе 1997 и в январе 1998 года соответственно. Оба сингла попали в Top-10 британского хит-парада, а «Karma Police» достиг 14-го места в американском чарте Modern Rock Tracks. Ещё один сингл — «Lucky» — был выпущен во Франции, однако в чартах не появлялся. «Let Down», который рассматривали в качестве ведущего сингла альбома, добрался до 29-й строчки в Modern Rock Tracks. Группа планировала снять видеоклипы на все треки альбома и выпустить их как единый проект, но от идеи пришлось отказаться из-за финансовых и временны́х ограничений. Также планировалось сделать ремиксы на альбом целиком за авторством трип-хоп группы Massive Attack, однако эта идея тоже не была претворена в жизнь. Во время гастролей снял документальный фильм о группе под названием , его премьерный показ состоялся в ноябре 1998 года.


title: OK Computer

text: К февралю 1998 года продажи альбома составили более полумиллиона копий в Великобритании и 2 миллиона по всему миру. В дальнейшем его тираж достиг 1,4 миллиона копий в США, 3 миллионов в Европе и 4,5 миллиона по всему миру. Помимо этого, "OK Computer" получил дважды «платиновый» сертификат в США и трижды «платиновый» — на родине музыкантов.


title: OK Computer

text: Альбом получил положительные отзывы от музыкальной прессы. Подавляющее число британских и американских СМИ придерживались мнения, что альбом станет влиятельной и важной записью на долгие годы вперёд, однако отмечали, что экспериментальный характер записи делает её сложной для восприятия. Футман пишет: «Со времен релиза "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band" в 1967 году влиятельные критики не были столь единодушны в своей оценке не только музыкальных достоинств альбома, но и его будущего влияния и его способности запечатлеть определённый исторический период».


title: OK Computer

text: В британской прессе альбом получил положительные рецензии от изданий "NME", "Melody Maker", "Guardian" и "Q". Рецензент "Mojo" Ник Кент писал: «Другие [альбомы] могут обойти его в продажах, но держу пари, через 20 лет "OK Computer" будет рассматриваться как ключевая запись 1997 года, единственная, которая подняла рок на новый уровень вместо того, чтобы мастерски воспроизводить образы и структуру песен прежних эпох». Джон Харрис из журнала "Select" отмечал: «Каждое слово звучит до боли искренне, каждая нота идёт из глубины сердца, и тем не менее он (альбом) прочно вписывается в мир стекла, стали, компьютерной памяти с произвольным доступом и ощетинившейся ежом паранойи».


title: OK Computer

text: Лонгплей был также хорошо принят критиками Северной Америки, получив положительные отзывы от изданий "Rolling Stone", "Spin" и "Pitchfork". Музыкальный обозреватель газеты "New Yorker" Алекс Росс с похвалой отозвался о его прогрессивном характере, противопоставив рискованную экспериментальность Radiohead консервативному звучанию группы Oasis — ещё одной влиятельной британской группы того времени. По словам Росса: «На всём своём протяжении альбом демонстрирует крайние контрасты настроения и стиля… Эта группа осуществила одну из величайших комбинаций искусства и поп-культуры в истории рока».


title: OK Computer

text: Рецензии в газетах "Entertainment Weekly", "Chicago Tribune" и "Time" были не столь однозначно восторженными. Обозреватель издания "Village Voice" Роберт Кристгау писал, что Radiohead утопили вокал Йорка «в таком количеством электронной прибавочной стоимости, что хватило бы кормить шахтёрский городок в течение месяца», и что хотя их арт-рок богат на звуковые эффекты, он остаётся бездушным. Энди Джилл () из "The Independent" отметил в своей рецензии: «При всей своей амбициозности и стремлении открыть новые горизонты, "OK Computer" в итоге выглядит не столь впечатляющим как "The Bends", который во многом затрагивал те же эмоциональные проблемы, но с лучшими мелодиями. Альбомом, который с такой готовностью упивается собственной депрессивностью, легко впечатлиться, но трудно его полюбить».


title: OK Computer

text: "OK Computer" стал лауреатом премии «Грэмми» в категории «Лучший альтернативный альбом» в 1998 году, которая стала первой подобной наградой для Radiohead. Он также был выдвинут на соискание «Грэмми» за лучший альбом года и Brit Awards в номинации «Лучший британский альбом». Кроме того, он был включён в шорт-лист Mercury Prize — престижной премии, вручающейся за лучший британский или ирландский альбом года. За день до вручения награды "OK Computer" был фаворитом среди десяти претендентов по данным букмекерских контор, однако победу одержал лонгплей "New Forms" проекта Рони Сайза — .


title: OK Computer

text: "OK Computer" фигурировал во многих списках лучших альбомов года. Он возглавил рейтинги "Mojo", , "Entertainment Weekly", "Hot Press", , , и , а также разделил первое место с пластинкой "Homework" группы Daft Punk в опросе журнала . Помимо этого, альбом занял второе место в аналогичных рейтингах изданий "NME", "Melody Maker", "Rolling Stone", "Village Voice", "Spin" и "Uncut". "Q" и отметили его в своих неупорядоченных списках.


title: OK Computer

text: Самих музыкантов раздражало такое количество положительных отзывов; по мнению Джонни Гринвуда, оценки были завышены, потому что критики пытались реабилитироваться за "The Bends", который перед этим получил от них недостаточно внимания. Группа категорически отвергала попытки приписать их музыку к жанрам прогрессивного рока и арт-рока, а также частые сравнения с альбомом Pink Floyd "The Dark Side of the Moon". Так, Йорк заявил: «Мы пишем поп-песни… не было цели сделать из этого „искусство“. Это отражение всех непохожих друг на друга вещей, которые мы слушали во время записи». Тем не менее, фронтмен был рад тому, что слушателям удалось узнать произведения, оказавшие влияние на "OK Computer": «Меня действительно поразил тот факт, что люди правильно поняли все нюансы, структуры, звуки и атмосферу, которые мы пытались воссоздать».


title: OK Computer

text: "OK Computer" считается одним из лучших альбомов в истории музыки. Многие профильные издания, включая "NME", "Melody Maker", "Alternative Press", "Classic Rock", "Spin", "Pitchfork", "Time", и "Slant", отметили его в числе лучших альбомов всех времён либо записей, сделанных в 1990-е годы. Журнал "Rolling Stone" поставил лонгплей на 162-е место в своём списке «500 величайших альбомов всех времён» (2003), а "Q" на первое место рейтингов «Лучшие альбомы за последние 15 лет» (2001) и «Лучшие альбомы 90-х» (2015). Помимо этого, этот диск был высоко оценён в ретроспективных обзорах, получив положительные отзывы от "BBC Music", "The A.V. Club", "Slant" и "Paste"; в 2004 году в новой рецензии для альманаха "The Rolling Stone Album Guide" альбом получил высший балл, с комментарием: «Radiohead претендовали на моральное лидерство, от которого уже отказались Nirvana, Pearl Jam, U2, R.E.M. и все остальные; фанаты во всем мире полюбили эту группу за её упорное стремление вперёд в дни, когда никто больше даже не пытался»; в 2006 году в статье под названием «Последний великий», обозреватель портала "СОЮЗ" сравнил запись с битловским "Sgt. Pepper", отметив, что «Оба они стали для своего времени революционными, расширив границы понимания рок-музыки как жанра. Оба использовали экспериментальные элементы, такие как песни, соединённые из разных кусочков, немузыкальные звуки и инструменты, звучащие нетрадиционным образом. Наконец, оба стали венцами творчества, лучшими произведениями великих групп». По данным  — сайта, собирающего статистику упоминаний музыкального материала среди критиков, "OK Computer" занимает 10-е место среди самых знаменитых альбомов всех времён. В 2015 году Библиотека Конгресса США отметила альбом как «культурно, исторически или эстетически значимую» запись и внесла его в Национальный реестр.


title: OK Computer

text: Тем не менее, некоторые критики считали альбом переоценённым, а ряд публицистов выражал мнение, что успех пластинки отрицательно сказался на дальнейшей судьбе Radiohead. В опросе, проведённом радиостанцией "BBC 6 Music", "OK Computer" занял шестое место среди «самых переоценённых альбомов в мире». Дэвид Грин из "Daily Telegraph" назвал лонгплей «эгоистичным нытьём» и утверждал, что единодушные положительные оценки критиков в отношении "OK Computer" свидетельствуют о «популярном в XX веке заблуждении, что рок является оплотом серьёзной тематики в популярной музыке», в ущерб статусу электронной и танцевальной музыки. Помимо этого, альбом фигурировал в колонке "NME" «Священные коровы» (), подвергающей сомнению статус-кво записей, которые удостоились особого почтения критиков. Автор колонки, Генри Йейтс, писал: «[в этом альбоме] нет вызова, чёрного юмора или маленького лучика света в финале, просто чувство покорного, безропотного отчаяния». С его точки зрения, этот альбом знаменует «момент, когда Radiohead прекратили быть „хорошей“ группой [по сравнению с "The Bends"] и превратились в „презентабельную“». В статье журнала "Spin" «Миф номер один: Radiohead не могут ошибаться» критик Крис Норрис утверждал, что всеобщая истерия вокруг "OK Computer" сформировала завышенные ожидания по отношению к каждому следующему диску Radiohead.


title: OK Computer

text: "OK Computer" был записан в преддверии выборов в британский парламент и выпущен спустя месяц после победы лейбористской партии Тони Блэра, положившей начало периоду «нового лейборизма». Альбом был воспринят критиками как выражение музыкантами инакомыслия и скептицизма в отношении нового правительства и протест против охватившей британское общество эйфории. По мнению Дориана Лински, «1 мая 1997 года сторонники лейбористов праздновали их сокрушительную победу под звуки „“ („Всё может измениться только к лучшему“). Несколько недель спустя "OK Computer" явился, словно призрак Банко, предостерегая: „Нет, положение будет только ухудшаться“». По словам Эми Бриттон, альбом «продемонстрировал, что не все готовы присоединиться к празднованиям, обращаясь вместо этого к другому чувству, распространённому по всей Британии, — страху перед будущим в преддверии нового тысячелетия… Огромные корпорации, с которыми невозможно бороться, — этот мир отражала музыка "OK Computer", а не волна британского оптимизма».


title: OK Computer

text: В интервью Йорк выражал сомнение, что курс правительства Блэра будет отличаться от политики Консервативной партии, пробывшей перед тем у власти два десятилетия. По словам музыканта, общественная реакция на гибель принцессы Дианы была более важной, так как олицетворяла собой момент, когда британское общество осознало, что «члены королевской семьи держали нас за яйца в течение последней сотни лет, так же как СМИ и государство». Отвращение членов группы к агрессивной пиар-компании "OK Computer" только укрепило их антикапиталистические взгляды, получившие дальнейшее отражение на следующих альбомах Radiohead.


title: OK Computer

text: Критики сравнивали позицию Radiohead с политическими взглядами рок-групп прежних времён. , сравнивая две эпохи, заключал, что если панк-рок был бунтом против периода дефицита и нищеты, то "OK Computer" протестовал против «механизированного комфорта» времён изобилия. Алекс Росс заявил, что альбом проиллюстрировал натиск века информационных технологий на современную молодёжь и её панические попытки слиться с ними, добавив, что он превратил Radiohead в «олицетворение определённого типа интеллектуального отчуждения — такое же, каким были Talking Heads и R.E.M. в своё время». из "New York Times" нашёл параллели между более ранними работами Pink Floyd и Madness и темами, волнующими Radiohead, — «культурой бесчувствия, превращающей [людей] в рабочий скот с помощью программ самосовершенствования и антидепрессантов».


title: OK Computer

text: Многие рецензенты называли альбом милленаристским и футуристическим, предвосхищающим культурные и политические тенденции. По словам Стивена Хайдена из "The A.V. Club", «казалось, Radiohead опережали события, предсказывая паранойю, подстёгиваемое СМИ безумие и вездесущее чувство нависшей угрозы, которые стали частью повседневной жизни в XXI веке». Один из авторов альманаха Том Мун описал "OK Computer" как «пророческое… антиутопическое эссе о тёмной стороне технологий…, наполненное неясным чувством ужаса, в том числе перед грядущим Большим Братом, которое очень напоминает постоянное напряжение жизни на в период после 11 сентября». Крис Мартин из группы Coldplay заявил: «Было бы интересно посмотреть, как изменился бы мир, если бы Дик Чейни слушал "OK Computer". Мне кажется, что мир стал бы лучше… Если он (альбом) изменил мою жизнь, так почему не изменит его?»


title: OK Computer

text: Альбом лёг в основу радиопостановки, получившей такое же название и впервые прозвучавшей на "BBC Radio 4" в 2007 году. Сценарий спектакля, написанный , Крисом Перкинсом, и Крисом Торпом, интерпретирует 12 композиций альбома как историю о человеке, который просыпается в берлинской больнице с полной потерей памяти и возвращается обратно в Англию с сомнениями, что жизнь, к которой он вернулся, является его собственной.


title: OK Computer

text: Выпуск "OK Computer" совпал с закатом эры брит-попа. Благодаря влиянию "OK Computer" доминирующим в Британии стал стиль гитарной поп-музыки, более похожий на стиль самих Radiohead, — «параноидальный, но искренний, нечёткий, но запоминающийся». Многие новые британские коллективы подражали сложным, атмосферным аранжировкам Radiohead; так, пост-брит-поп группа Travis сотрудничала с Годричем, чтобы создать томную музыкальную текстуру альбома , который занял четвёртое место среди самых продаваемых дисков Британии в 1999 году. После этого некоторые британские журналисты обвинили Travis в плагиате. В ретроспективной рецензии Стивен Хайден заявил, что к 1998 году (когда был выпущен "The Man Who") культурное явление, которым стал "OK Computer", уже переросло своих создателей, и альбом продолжал оказывать влияние на всю следующую волну британских исполнителей рок-баллад, которая достигла своего пика в начале нового века.


title: OK Computer

text: По мнению критиков, популярность "OK Computer" проложила путь для следующего поколения британского альтернативного рока. Авторитетные музыканты различных жанров хвалили альбом и отмечали его влияние на своё творчество; среди музыкантов, которые высоко оценивали альбом, были фронтмен группы R.E.M. Майкл Стайп, бывший гитарист группы Smiths Джонни Марр, DJ Shadow, бывший гитарист группы Guns N' Roses Слэш, участник группы Manic Street Preachers Ники Уайр, фронтмен коллектива The Divine Comedy Нил Хэннон, основатель лейбла "Mo’ Wax" Джеймс Лавель, бывший член группы Depeche Mode Алан Уайлдер и композитор Пекка Эса-Салонен. Коллективы Bloc Party и TV on the Radio заявили, что "OK Computer" оказал ключевое воздействие на их музыку. В связи с этим дебютный альбом TV on the Radio даже был назван в качестве своеобразной шуточной дани предшественникам. Позже Radiohead назвали размножившиеся группы, которые «играют, как мы», как одну из причин решения порвать со стилем "OK Computer" на своём следующем альбоме — "Kid A".


title: OK Computer

text: Хотя влияние "OK Computer" на рок-музыкантов признано повсеместно, некоторые критики полагают, что его экспериментальный аспект не получил достойного широкого развития. По словам Футмана, «облегчённые» подражатели Radiohead «теряли звуковую изобретательность ["OK Computer"], не говоря уже о поэтическом богатстве». Дэвид Каванаг выражал мнение, что бо́льшая часть так называемого мейнстримового влияния "OK Computer" на самом деле, вероятно, восходит к балладам из "The Bends". По словам Каванага, «популистские альбомы, последовавшие за "OK Computer", — "Urban Hymns" Verve, Travis, Stereophonics, "Life thru a Lens" Робби Уильямса — в сущности закрыли дверь, распахнутую изобретательностью и экспериментализмом "OK Computer"». По мнению , "OK Computer" был одним из «мимолётных признаков возможного возвращения британского рока к его изобретательным традициям» на фоне упадка брит-попа. Публицист подытожил, что хотя британский рок стал развиваться «в более консервативном направлении», "OK Computer" и последующий материал Radiohead дали толчок тенденции, способной заполнить пустоту, оставленную брит-попом.


title: OK Computer

text: "OK Computer" повлёк за собой некоторое оживление интереса к прогрессивному року и амбициозным концептуальным альбомам. Новая волна вдохновлённых прог-роком коллективов называла "OK Computer" в качестве альбома, вернувшего популярность их жанру. По мнению Брэндона Кёртиса из группы , песни, подобные «Paranoid Android», вдохновляли экспериментаторство и создание авторских песенных структур. Стивен Уилсон из Porcupine Tree заявил: «Я считаю, что слово „амбиции“ перестало быть ругательством. Radiohead были троянским конём в этом отношении. Выходцы из инди-рока выросли незаметно от журналистов и начали создавать свои абсурдно амбициозные и претенциозные — и только выигрывавшие от этого — альбомы».


title: OK Computer

text: В 2007 году Radiohead расстались с EMI, компанией-учредителем лейбла Parlophone, после провалившихся переговоров о заключении нового контракта. Тем не менее, EMI сохранила права на весь материал Radiohead, выпущенный на этом лейбле. В 2008 году EMI переиздала "OK Computer" на двойном виниле как часть серии «From the Capitol Vaults», наряду с более поздними пластинками Radiohead — "Kid A", "Amnesiac" и "Hail to the Thief". По итогам года "OK Computer" занял десятое место среди самых продаваемых грампластинок, разошедшись тиражом, близким к 10 000 копий. СМИ связывали это переиздание с увеличением спроса на виниловые пластинки и возродившейся популярностью этого формата звукозаписи.


title: OK Computer

text: 24 марта 2009 года альбом был переиздан во второй раз, одновременно с "Pablo Honey" и "The Bends", и вновь без участия Radiohead. Переиздание было выпущено в двух форматах: «Collector’s Edition» (2 CD) и «Special Collector’s Edition» (2 CD + 1 DVD). Первый диск содержал оригинальный студийный альбом, второй — собрание би-сайдов синглов, студийных сессий и концертных записей, DVD включал коллекцию музыкальных видео и концертных исполнений. Данное переиздание не содержало редкого материала, всё его содержание уже выпускалось ранее.


title: OK Computer

text: По словам О’Брайена, EMI не уведомили Radiohead о переиздании материала. Музыкант назвал лейбл «компанией, которая просто пытается вернуть каждый грош из ранее упущенных доходов», подчеркнув, что отдельной художественной ценности новое издание не представляет. Он отметил, что у фанатов уже был доступ ко всему бонусному материалу на YouTube. В СМИ выражалась озабоченность по поводу злоупотребления EMI старыми записями группы. В частности, Ларри Фицморис из журнала "Spin" обвинил EMI в намерении «издавать и переиздавать дискографию [Radiohead], пока деньги не перестанут поступать», а Райан Домбэл Вил заявил, что «трудно расценивать эти переиздания как что-либо кроме лёгкой наживы для EMI/Capitol — старой медиа-компании, которую бросила её самая передовая группа». Напротив, Дэниел Крепс из "Rolling Stone" выступил в защиту EMI, написав: «Хотя лейбл легко обвинить в новой эксплуатации всё той же дойной коровы, эти переиздания довольно полные».


title: OK Computer

text: Сам переизданный альбом был в целом оценён положительно, хотя мнения критиков разделились в отношении дополнительных материалов. Рецензенты "AllMusic", "Uncut", "Q", "Rolling Stone", "Paste" и "PopMatters" дали положительную оценку и бонусному материалу, но с оговорками. Скотт Плагенхоф из "Pitchfork" присудил переизданию высший балл, отмечая, что на него стоит обратить внимание фанатам, у которых ещё нет редких материалов, заявив: «То, что группа не имеет ничего общего с этим переизданием, не имеет значения. Скорее всего, это последнее физическое издание этих записей, хотя бы потому, что переиздание материала The Beatles, возможно, представляет собой конец эры компакт-дисков». Джош Моделл из "The A.V. Club" отметил достоинства как бонусного диска, так и DVD, подытожив: «Что ещё можно сказать об "OK Computer", что не было сказано раньше? Это действительно идеальный синтез внешне противоречивых импульсов Radiohead».


title: OK Computer

text: Переиздание содержит ремастеринговую версию оригинального альбома, а также восемь би-сайдов и три ранее неиздававшихся трека: «I Promise», «Man of War» и «Lift». Бокс-сет включает в себя переиздание на виниле, книгу с иллюстрациями (твёрдая обложка), книгу с заметками Йорка, а также книгу с эскизами Йорка и создателя обложки Стэнли Донвуда. Помимо этого, бок-сет включает аудиокассету с демонстрационными и сессионными записями, включая аудио-эксперименты, две ранее неиздававшиеся песни «Attention» и «Are You Someone?», а также ранние версии треков «The National Anthem», «Motion Picture Soundtrack» и «Nude», выпущенных на более поздних альбомах.


title: OK Computer

text: В преддверии анонса переиздания — 2 мая 2017 года — запустили промо-компанию релиза, опубликовав постеры (в некоторых мегаполисах мира) с «загадочным» сообщением и датами 1997 и 2017, а также тизерное видео с изображением «глючной» компьютерной графики и текстом из песни «Climbing Up the Walls».


title: OK Computer

text: 23 июня 2017 года было выпущено цифровое издание альбома, а также его версия на компакт-дисках, в июле состоялся релиз бокс-сета. В тот же период группа опубликовала цифровые версии синглов «I Promise» (2 июня) и «Man of War» (22 июня), доступные для скачивания тем, кто оформил предварительный заказ на "OKNOTOK", с сопутствующими музыкальными видео.


title: OK Computer

text: Альбом возглавил британские чарты в первую неделю релиза, чему сопутствовало выступление Radiohead на фестивале Гластонбери в качестве хедлайнеров. 11 июля Radiohead выпустили «анбоксинг» видео для специального издания "OKNOTOK" (бокс-сет). В видео фигурирует Чифтан Мьюс (), персонаж придуманный музыкантами группы, который появляется в веб-трансляциях и рекламных материалах, демонстрируя содержание специального издания. 12 сентября последовал релиз музыкального клипа на песню «Lift».


title: OK Computer

text: Переиздание было высоко оценено музыкальными критиками, так, обозреватель журнала "Record Collector" Джейми Эткинс, похвалил новые песни и дополнительные материалы бокс-сета. Он особенно отмечал демоверсию песни «Motion Picture Soundtrack», написав: «Это одно из [лучших] выступлений в карьере [Йорка]. Вначале он звучит абсолютно ранимым, после чего — как бы упиваясь теми местами, где его голос способен вознести песню, — в конце он становится чем-то совершенно буйным».Дополнительный персонал


title: Варшавская битва (1920)

text: Варшавская битва (1920) (в советской военной историографии - Варшавская операция 1920 года), известна также как «Чудо на Висле» () — одно из ключевых сражений Советско-польской войны 1919—1921 годов, в котором Польша смогла остановить наступление Красной армии и достигнуть очередного перелома в ходе войны. Исход Варшавской битвы привёл к сохранению Польшей независимости. Согласно Рижскому мирному договору, к Польше отошли обширные территории Западной Украины и Западной Белоруссии.


title: Варшавская битва (1920)

text: Успех Киевской операции позволил командованию РККА овладеть инициативой. В ходе операции разорвать польский фронт советским войскам не удалось. Однако главком Сергей Каменев уже готовил новое наступление Западного фронта. Приказ № 1423 командующего Западным фронтом Михаила Тухачевского от 2 июля 1920 года гласил:


title: Варшавская битва (1920)

text: Бойцы рабочей революции. Устремите свои взоры на запад. На западе решаются судьбы мировой революции. Через труп белой Польши лежит путь к мировому пожару. На штыках понесём счастье и мир трудящемуся человечеству. На Запад! К решительным битвам, к громозвучным победам! Стройтесь в боевые колонны! Пробил час наступления. На Вильну, Минск, Варшаву — марш!


title: Варшавская битва (1920)

text: На рассвете 4 июля Западный фронт перешёл в решительное наступление. Основной удар наносился на правом, северном фланге, на котором были сосредоточены огромные силы, и достигнуто почти двукратное превосходство в людях и вооружении. Замысел операции заключался в обходе польских частей кавалерийским корпусом Гаи Гая и оттеснении польского Белорусского фронта к литовской границе, а затем — в полесские болота. Эта тактика принесла неожиданные результаты. 5 июля 1-я польская армия, а за ней и 4-я начали быстро отходить в направлении Лиды, сначала на линию старых немецких окопов (где в 1916 году противостояли друг другу русские и немецкие войска), а в конце июля — к Бугу. За короткое время Красная армия продвинулась более чем на 600 км. 10 июля поляки оставили Бобруйск, 11 июля — Минск, 14 июля — Вильно. В ходе наступления части РККА заняли также Гродно и Белосток. 26 июля в районе Белостока РККА перешла уже непосредственно на польскую территорию. Несмотря на приказ Пилсудского, 1 августа почти без сопротивления был сдан Брест.


title: Варшавская битва (1920)

text: 11 июля 1920 года британский министр иностранных дел лорд Керзон направил наркому иностранных дел Советской России Георгию Чичерину ноту с предложением начать польско-российские мирные переговоры и установить границу по этнографической линии проживания польского и непольских народов (т. н. «Линия Керзона»), которая, в сущности, ничем не отличается от нынешней границы Польши с Украиной и Белоруссией. Однако 16 июля пленум ЦК РКП(б) отверг предложение Керзона. Пленум принял решение о продолжении «Красного марша» и установлении советской власти сначала в Польше, а затем — в Германии. 23 июля в Смоленске по постановлению Пленума был сформирован Временный революционный комитет Польши (Польревком), который должен был принять на себя всю полноту власти после взятия Варшавы и свержения Пилсудского. Об этом было официально заявлено 1 августа в Белостоке — первом городе к западу от «Линии Керзона». Здесь же, во дворце Браницких, и расположился Польревком. В его состав вошли польские коммунисты — члены ЦК РКП(б):В тот же день, 1 августа, Польревком огласил «Обращение к польскому рабочему народу городов и деревень», написанное Дзержинским. В «Обращении» сообщалось о создании Польской советской республики, о национализации земель, отделении церкви от государства, а также содержался призыв к рабочей массе гнать прочь капиталистов и помещиков, занимать фабрики и заводы, создавать ревкомы в качестве органов власти (таких ревкомов успели сформировать 65). Комитет призвал к бунту также солдат Войска Польского. В первые же дни в Белостоке была создана ЧК, которая приступила к репрессиям на всей польской территории, контролируемой Польревкомом (до Подлясья и части Мазовии). Созданы были также и революционные трибуналы, издавалась газета «Красный вестник». Польревком приступил также к формированию Польской красной армии (под командованием Романа Лонгвы). Правда, без особого успеха: во 2-й Белостокский полк стрелков записалось не более 70 человек, а вся ПКА составила 176 добровольцев.


title: Варшавская битва (1920)

text: 24 июля правительство Владислава Грабского подало в отставку. В тот же день указом Юзефа Пилсудского к работе приступил новый премьер — Винценты Витос. Тем временем усиливалась и международная изоляция 2-й Речи Посполитой. Германия и Чехословакия закрыли транзит для польских товаров. Германия надеялась на новый раздел Польши в случае победы Советской России. А президент Чехословакии Томаш Масарик, опасаясь дальнейшего продвижения советских войск на Запад, не решился конфликтовать с РСФСР. В довершение ко всему запрет на торговлю с Польшей ввели Великобритания и Бельгия. И лишь только Венгрия, где совсем недавно с огромным трудом свергли советскую власть, понимала всю опасность продвижения «мировой революции» на Запад. Она предложила Польше существенную военную помощь в виде 30-тысячного корпуса добровольцев. Однако закрытие границы Масариком свело эту помощь на нет. Чем ближе продвигались советские войска, тем меньше иностранных дипломатов оставалось в Варшаве. К августу их уже насчитывалось лишь несколько человек. Среди них был и папский нунций Акилле Ратти — будущий папа Пий XI.


title: Варшавская битва (1920)

text: Между тем, на территории Украины перешёл в наступление и Юго-Западный фронт под командованием Александра Егорова (со Сталиным в качестве члена Реввоенсовета). Главной целью фронта являлся захват Львова, который защищали три пехотные дивизии 6-й армии (11-я, 12-я и 13-я) и украинская армия под командованием Михайло Омельяновича-Павленко. В ходе «Львовской операции» обе стороны понесли значительные потери, но город так и не был взят. 9 июля 14-я армия РККА взяла Проскуров, а 12 июля — штурмом овладела Каменец-Подольским.


title: Варшавская битва (1920)

text: Между тем, ещё за год до наступления Западного фронта произошло событие, которое во многом обусловило поражение Красной армии в советско-польской войне. В августе—сентябре 1919 года подразделение польских шифровальщиков отдела P-2 Главного штаба ВП (разведка и контрразведка) Генерального штаба под руководством поручика Яна Ковалевского взломало шифры как Добровольческой армии, так и РККА. По личному приказу Пилсудского было немедленно сформировано подразделение шифровальщиков, которое возглавил поручик Ян Ковалевский. Создана была также целая сеть радиостанций перехвата. Ковалевский привлёк к работе выдающихся математиков, профессоров Варшавского и Львовского университетов Станислава Лесневского и Стефана Мазуркевича, а также Вацлава Серпинского с группой молодых аспирантов. Были взломаны практически все шифры белых и красных, что дало ясную картину всего происходящего на территории России от Петрограда до Сибири, от Мурманска и до Чёрного моря. А уже в январе 1920 группа Ковалевского взломала также и немецкие военные шифры.


title: Варшавская битва (1920)

text: С августа 1919 и до конца 1920 года польские шифровальщики приняли несколько тысяч радиограмм (в основном РККА). Главная нагрузка на шифровальный отдел легла летом 1920 года, когда он принимал до 500 вражеских радиограмм ежемесячно. Например, в августе поляки получили и дешифровали 410 радиодепеш, подписанных Троцким, Тухачевским, Якиром и Гаем. Результаты работы группы Яна Ковалевского трудно переоценить. На их основе командование Войска Польского смогло принять правильные стратегические решения в ходе Варшавского сражения.


title: Варшавская битва (1920)

text: 12 августа войска Западного фронта Михаила Тухачевского перешли в наступление на Варшаву.


title: Варшавская битва (1920)

text: Состав фронта:


title: Варшавская битва (1920)

text: На территории Украины же продолжалось сражение за Львов, которое вёл Юго-Западный фронт Александра Егорова:


title: Варшавская битва (1920)

text: Двум фронтам РККА противостояли три польских:


title: Варшавская битва (1920)

text: Северный фронт генерала Юзефа Халлера


title: Варшавская битва (1920)

text: Центральный фронт генерала Эдварда Рыдз-Смиглы:


title: Варшавская битва (1920)

text: Южный фронт генерала Вацлава Ивашкевича:


title: Варшавская битва (1920)

text: Общая численность личного состава расходится во всех источниках, как польских, так и советско-российских. Можно лишь с уверенностью сказать, что силы были примерно равны и не превышали 200 тысяч человек с каждой стороны. В ночь на 6 августа 1920 года был подготовлен оперативный приказ 8358/III — результат совместной работы Юзефа Пилсудского, генерала Тадеуша Розвадовского, полковника Тадеуша Пискора и шефа франко-британской миссии в Польше генерала Максима Вейгана. План предусматривал концентрацию крупных сил на реке Вепш и внезапный удар в тыл войск Западного фронта. Для этого из двух армий Центрального фронта генерала Эдварда Рыдз-Смиглы были сформированы:


title: Варшавская битва (1920)

text: Ударная группа из состава 4-й армии:


title: Варшавская битва (1920)

text: Ударная группа из состава 3-й армии:


title: Варшавская битва (1920)

text: "Отдельная 4-я кавалерийская бригада полковника Феликса Яворского"


title: Варшавская битва (1920)

text: Первая группа сосредоточилась в районе Демблина. Здесь же, в 14-й дивизии, разместилась штаб-квартира Юзефа Пилсудского, а рядом, в 16-й дивизии — генерала Скерского. Рыдз-Смиглы расположил свой штаб в 1-й пехотной дивизии Легионов. 12 августа Юзеф Пилсудский покинул Варшаву и прибыл в Пулавы, где располагалась ставка Генштаба. Перед отъездом он передал премьеру Винценты Витосу своё прошение об отставке с постов Начальника государства и Главнокомандующего. Маршал объяснил своё решение тем, что сейчас Польша может рассчитывать только на помощь стран Антанты, требующей его ухода. Премьер-министр отставку Пилсудского не принял.


title: Варшавская битва (1920)

text: План Михаила Тухачевского предусматривал (как и во время Ноябрьского восстания 1831 года) перейти Вислу в нижнем течении и атаковать Варшаву с запада. 13 августа (на день раньше, чем планировалось) две стрелковые дивизии РККА (21-я из 3-й армии и 27-я — из 16-й) ударили под Радзымином (в 23 км от Варшавы), взломали оборону 11-й польской дивизии полковника Болеслава Язвинского и овладели городом. Затем одна из них двинулась на Прагу, а вторая повернула направо — на Непорент и Яблонну. Польские силы перешли на вторую линию обороны.


title: Варшавская битва (1920)

text: Под Брестом в руки красноармейцев попал приказ 8358/III о контрударе под Вепшем с подробной картой. Найден он был у погибшего командира добровольческого полка майора Вацлава Дроёвского. Однако советское командование посчитало найденный документ дезинформацией, целью которой был срыв наступления Красной армии на Варшаву. В тот же день и польская радиоразведка перехватила приказ по 16-й армии о наступлении на Варшаву 14 августа. Но руководство ВП отнеслось к нему намного более серьёзно. Чтобы опередить красных, по приказу Юзефа Халлера 5-я армия Владислава Сикорского, защищающая Модлин, из района реки Вкра ударила по растянувшемуся фронту Тухачевского на стыке 3-й и 15-й армий и вклинилась в него на несколько километров. В ночь на 15 августа две резервные польские дивизии (10-я генерала Люциана Желиговского и 1-я Литовско-Белорусская генерала Яна Жондковского) атаковали с тыла советские войска под Радзымином. Вскоре город был взят.


title: Варшавская битва (1920)

text: 15 августа 1920 года части 203-й Калишского уланского полка 5-й армии Сикорского, ударом в стык 15-й и 4-й армии РККА захватили Цеханув, находящийся в тылу 4 армии. Ранним утром Командарм 4 армии РККА Александр Шуваев, а также Наштарм и Член РВС покинули полевой штаб в Цехануве и направились во Млаву. Оставшиеся в Цехануве немногочисленные штабные работники организовали оборону силами личного состава из обоза, но при дальнейшем своём отступлении поторопились сжечь радиостанцию штаба 4 армии. Таким образом была нарушена радиосвязь со штабом Западного фронта, вызвав серьёзные проблемы в управлении. По источникам польской стороны, когда в штаб 4-й армии поступил приказ Тухачевского наступать на 5-ю армию генерала Сикорского, после быстрой дешифровки радиограммы отдел Яна Ковалевского настроил передатчик на данную частоту и начал беспрерывно передавать из варшавской Цитадели библейские тексты. В результате вторая советская радиостанция уже не могла принять ни одной радиограммы из Минска. Тухачевский в своих печатных работах возложил вину в проигрыше Варшавского сражения на «бестолковые действия 4 армии РККА» и «везение» поляков.


title: Варшавская битва (1920)

text:
Это «везение» автор «Похода за Вислу» объясняет «чудовищным по своей несообразности» положением, создавшимся, вследствие разброски сил 4 армии на участке Влоцлавск—Плоцк и выставлением «бесформенного полузаслона» в районе Рационж—Дробин, что является, по мнению автора, виной Командарма 4.
Однако …сам фронт указывал на необеспеченность правого фланга 4 армии и отдавал для этого из своего резерва 54 дивизию, приказывая направить её в Данцигский коридор и как Командарм 4 не выполнил этого, а уже 15 августа повернул, наоборот, её для удара на восток, вместе с 2 бригадами 18 дивизии для оказания содействия 15 армии ещё до получения об этом директивы фронта от 16-го августа. Не снимаем с Командарма 4 всех промахов его в управлении этим наступлением на Плонск, но не можем согласиться и с доводами автора «Похода за Вислу», что наша операция против 5 польской армии объясняется лишь этими действиями Командарма. Очерченное состояние этой армии, далекое от «мощности», затем «бесформенный полузаслон» Командарма 4 фактически уже 15 августа выражался в 1,5 стрелковых дивизий, то есть почти в 50 % его пехоты. Он был бы ещё меньше, если бы Командарм 4 выполнил директиву фронта и отправил 54 дивизию в Данцигский коридор. Можем одно сказать, что добрым гением 5 армии белополяков был отнюдь не Командарм 4, а все те причины, кои побудили фронт отдать директиву 17 августа, та «глубокая стратегия», на которую у нас не было ни сил, ни времени, а равно и материальных средств связи для управления теми способами, кои нами были приняты.
Основные причины поражения — отрыв армии от основных сил фронта, отсутствие связи, боеприпасов, удалённость тылов, накопившаяся усталость от беспрерывных тяжелейших боёв в окружении, всё это вынудило 4-ю армию интернироваться в Восточной Пруссии. На оперативный простор в районе Августова смогли прорваться лишь 6 полков из 12-й стрелковой дивизии с остатками штаба армии.


title: Варшавская битва (1920)

text: 16 августа маршал Пилсудский начал осуществление задуманного контрудара. Полученная радиоразведкой информация о слабости Мозырской группы сыграла свою роль. Сосредоточив против неё более чем двойной перевес (47,5 тысяч бойцов против 21 тысячи), польские войска (первая ударная группа под командованием самого Пилсудского) прорвали фронт и буквально смели южное крыло 16-й армии Николая Соллогуба, после чего возникла серьёзная перспектива уничтожения всей инфраструктуры Западного фронта и окружения всех находящихся под Варшавой войск. На следующий день по плану Пилсудского намечался выход на шоссе Варшава — Брест. Одновременно шло наступление на Влодаву силами 3-й пехотной дивизии Легионов, а также, при поддержке танков, на Минск-Мазовецкий.


title: Варшавская битва (1920)

text: Тем временем Юго-Западный фронт продолжал бои под Львовом. Учитывая особую важность Варшавского направления, 11 августа главком Каменев приказал передать 12-ю и 1-ю Конную армии в состав Западного фронта для его существенного усиления. Телеграмма Каменева запоздала по техническим причинам и была получена в штабе Юго-Западного фронта лишь 13 августа, когда Конная армия уже была слишком измотана в изнурительных и не приносящих успеха боях за Львов. Наконец, под жестким давлением из Москвы 20 августа 1-я Конная приступила к передислокации на север. Однако время уже было упущено. Западный фронт потерпел жестокое поражение и спасти его уже ничто не могло.


title: Варшавская битва (1920)

text:
Приказ командующего Западным фронтом Тухачевского от 20 августа 1920 года гласил:
Солдат Красной Армии! Прикрываясь лживым стремлением к миру, польские белогвардейцы готовили нам удар на линии реки Вислы. Изнуренные героическим маршем от Полоцка до Варшавы части Красной Армии отходят под давлением превосходных сил врага. Белогвардейцы всего мира ликуют по случаю нашей временной неудачи.


title: Варшавская битва (1920)

text: В ночь на 18 августа Тухачевский приказывает прекратить наступательные действия и «отрываться от противника». Впрочем, в данном постановлении уже не было необходимости. Войска Западного фронта ещё 17 августа начали отступать. 18 августа Войско Польское перешло в наступление всеми имеющимися силами, и остановить этот поток Западный фронт был уже не в состоянии. 19 августа польские войска заняли Брест, 23 августа — Белосток. С 24 по 26 августа 1920 года измученная беспрерывными боями 4-я армия со своими четырьмя дивизиями, а также 3-й конный корпус Гая Гая и две дивизии из состава 15-й армии (всего около 40 тысяч человек) перешли прусскую границу и были интернированы. В это время в Минске по инициативе польской стороны проходили мирные переговоры. Однако они были сорваны. 23 августа польская сторона заявила о прекращении переговоров.


title: Варшавская битва (1920)

text: Поражение Западного фронта было тяжелейшим. Точные потери неизвестны, но даже по самым заниженным оценкам в ходе Варшавского сражения погибли 25 тысяч красноармейцев, 60 тысяч попали в польский плен и 45 тысяч были интернированы немцами. Несколько тысяч человек пропали без вести. Помимо людей, фронт потерял 231 орудие, 1023 пулемета, несколько тысяч лошадей, 10 тысяч подвод с амуницией, 200 полевых кухонь и огромное количество автомобилей (включая и бронемашины). Польские потери тоже весьма ощутимы — 4,5 тысячи убитых, 22 тысячи раненых и 10 тысяч пропавших без вести. Варшавское сражение, названное «Чудом над Вислой», было включено британскими исследователями в список 18 наиболее выдающихся переломных битв в мировой истории.


title: Slade

text: Slade (; первоначально Ambrose Slade) — британская рок-группа, одна из лидеров глэм-рока начала 1970-х.


title: Slade

text: Slade была образована в 1966 году бывшими участниками коллективов The Vendors и Steve Brett & The Mavericks Нодди Холдером (вокал, ритм-гитара), Джимом Ли (бас-гитара, клавишные, скрипка), Дейвом Хиллом (гитара) и Доном Пауэлом (ударные). Первоначально музыканты выступали под названием N’Betweens, под которым выпустили сингл «You Better Run», прошедший практически незамеченным. В конце 60-х они сменили название на Ambrose Slade и примерно в это же время их менеджером стал бывший участник The Animals Чес Чендлер.


title: Slade

text: К началу 70-х Slade (так они стали называться к тому времени) успели завоевать репутацию одного из лучших концертных коллективов, однако первые их два альбома коммерческого успеха не имели, несмотря на наличие в них уже вполне зрелого материала (в частности, композиции «Wild Winds Are Blowing» и «The Shape Of Things To Come» впоследствии регулярно включались в различные сборники лучших вещей группы). По настоянию менеджмента группа сменила стиль — как внешний (длинные волосы, блестящие костюмы, сапоги на платформе), так и музыкальный (в песнях все более стали использоваться приёмы глэм-рока), а названия и тексты песен писались с нарочито искаженной (как слышится, так и пишется) орфографией. Возможно, в том числе по этой причине в 1971 году случился прорыв, когда два сингла Slade один за другим попали в британский хит-парад: «Get Down And Get With It» достиг шестнадцатого места, а «Coz I Luv You» стал хитом номер один.


title: Slade

text: В период с 1971 по 1976 год Slade выдали подряд 17 синглов, вошедших в «двадцатку» британского хит-парада, став первыми, кому удалось хоть как-то приблизиться к рекорду The Beatles — 22 хит-сингла подряд. Все выпущенные в этот период альбомы группы также пользовались успехом в хит-параде Великобритании, а три из них сумели добраться в нем до первого места. В 1974 году группа снялась в фильме Slade In Flame, в основу сценария которого были положены реальные факты из истории Slade.


title: Slade

text: После возвращения в 1977 году из длительного турне по США выяснилось, что британская публика успела слегка подзабыть группу, а глэм-рок сдал позиции вошедшему в моду панк-року. Вследствие этого Slade были вынуждены покинуть компанию Polydor, на которой записывались до этого момента. Свой следующий альбом они выпустили в 1977 году на принадлежавшем их менеджеру Чесу Чендлеру лейбле Barn, и он впервые за семь лет вообще не попал в хит-парады. Однако концертные выступления группы по-прежнему пользовались успехом, и музыканты продолжали выступать вместе.


title: Slade

text: Успешное выступление Slade на рок-фестивале в Рединге в августе 1980 года вновь привлекло к группе внимание прессы и поклонников. Синглы и альбомы Slade вернулись в хит-парады и больше не исчезали из них вплоть до конца 80-х, хотя и не пользовались таким успехом, как десятилетием раньше.


title: Slade

text:
В 1991 году вокалист и гитарист Slade Нодди Холдер, уставший от постоянных гастролей, объявил об уходе из группы. Вслед за ним объявил о своем уходе на покой бас-гитарист Джим Ли, вместе с которым Холдер написал большинство песен группы. Дейв Хилл и Дон Пауэлл привлекли новых музыкантов и до сих пор продолжают гастролировать. В период с 1992 по 1997 год они носили название Slade II, но потом снова сократили его до Slade.
Схема дана начиная с 1969 года