title: Цзя Чжанкэ

text: Документальный фильм «Бесполезные» (2007 год) затрагивает проблемы незаконного использования рабочей силы в легкой промышленности Китая. Этот фильм был отмечен на кинофестивале в Венеции в 2008 году.


title: Цзя Чжанкэ

text: Фильмы " Город 24 " и короткометражка «Любовь на реке» собрали созвездия таких актеров как: Джоан Чэнь, Люй Липин, Чжао Тао, Чэнь Цзяньбинь, Ван Хунвэй, Го Сяодун, Хао Лэй.


title: Цзя Чжанкэ

text: В 2009 году Цзя Чжанкэ работает над документальным фильмом о Шанхае. Позже он работает в качестве продюсера над бюджетной исторической лентой о Империи Цин известного режиссёра Джонни То. Фильм Цзя Цжанкэ «Легенды города над морем» рассказывает историю Шанхая начиная с 1930 по 2010 год. Этот фильм принимал участие в конкурсе «Особый взгляд» в рамках кинофестиваля в Каннах.


title: Цзя Чжанкэ

text: Фильмы Цзя Цжанкэ раскрывают темы отчужденной китайской молодежи, современной китайской истории. Очень часто они наполнены критикой самой идеи глобализации Китая, и всегда многогранны. Работы режиссёра показывают его видение «аутентичности» китайской жизни, последовательное возвращение к истокам и отход от растлевающих ориентиров, то есть наиболее приближены к идеализации китайского общества.


title: Цзя Чжанкэ

text: Критик Ховард Файнштейн описал режиссёра как «редкую породу режиссёров, способных соединять сладкий вымысел с горькой правдой».


title: Цзя Чжанкэ

text: В 1997 год получил первый приз на Гонконгском фестивале независимых короткометражек за фильм «Сяошань едет домой». Получил приз на фестивале в Каннах 2008 года за фильм «Город 24».


title: Цзя Чжанкэ

text: В 2006 году на 63-м Венецианском фестивале получил главный приз «Золотой лев» за ленту «Натюрморт». Пять лет спустя был приглашён возглавить жюри программы «Горизонты» Венецианского фестиваля.


title: Цзя Чжанкэ

text: С 7 января 2012 году женат на китайской актрисе Чжао Тао (род. 1977).


title: Ростбиф

text: Ро́стбиф (от  — дословно "«запеченная говядина»") — блюдо английской кухни, представляющее собой запечённый в духовом шкафу большой кусок говяжьего мяса. Иногда ростбиф готовят на решётке-гриль или тушат.


title: Ростбиф

text: Традиционно для ростбифа выбирается говяжье мясо. Выбирать можно из различных частей мясной туши: толстый край (первые 4 — 5 рёбер), тонкий (следующие 4 — 5 рёбер), оковалок, а также вырезка. Однако следует помнить, что все части различаются по структуре мяса, по жирности и вкусовым качествам.


title: Ростбиф

text: Чем дальше от шеи к хвосту, тем серединный кусок массивнее, мясо более плотное, постное и тонковолокнистое, но диаметр куска меньше.


title: Ростбиф

text: Мясо не должно быть мороженым.


title: Ростбиф

text: Внешний вид куска должен быть мраморным (весь пронизан тонкими жировыми вкраплениями). Жир будет определять сочность будущего ростбифа, обеспечивая при готовке естественную подпитку изнутри. Если мясо оковалка не достаточно мраморное, лучше выбрать кусок толстого или тонкого края, который будет значительно жирнее, с целыми островками жира.


title: Ростбиф

text: Безусловно, лучше остановиться на мясе молодого животного, оно нежнее и мягче.


title: Ростбиф

text: Парное мясо при жарке станет слишком жёстким. Следует выбирать мясо, туша которого провисела минимум три дня и достаточно созрела. Дело в том, что в таком мясе больше ферментов, под влиянием которых белок мышц размягчается, придавая мясу вкус и аромат. В Англии процесс сухой выдержки мяса заключается в подвешивании туши на крюк в проветриваемом помещении при температуре около +4 °C. Так мясо выдерживается в течение трёх недель, пока не покроется тонкой корочкой. При этом оно теряет часть влаги, уплотняется и вызревает. Впоследствии корочку срезают, получая нежное мясо.


title: Ростбиф

text: В домашних условиях без соответствующего холодильного оборудования мясо выдерживать не рекомендуется.


title: Ростбиф

text: Существуют разные способы приготовления ростбифа.


title: Ростбиф

text: Классический вариант сводится к следующему.


title: Ростбиф

text: Берётся достаточно большой кусок говядины. При этом можно оставить его на кости, поскольку кулинары утверждают, что с костями мясо лучше прожаривается и становится лучше по вкусу. Некоторые срезают кость, используя её в дальнейшем для приготовления бульонов.


title: Ростбиф

text: Мясо достаётся из холодильника заблаговременно, чтобы оно успело прогреться до температуры +20 — 22 C. Если мясо используется без кости, его следует плотно скатать и туго обвязать короткой верёвочкой, суровой нитью или шпагатом. Обвязку начинают от центра, дойдя до одного края, переходят ко второму.


title: Ростбиф

text: Слой верхнего жира надрезается до самого мяса, чтобы жар мог проникнуть к центру куска. Чтобы быстрее образовалась корочка на поверхности ростбифа, кусок поливается оливковым (или любым другим растительным) маслом. В декоративных целях некоторые кулинары добавляют дижонскую горчицу. Традиционный ростбиф готовится без приправ и соли.


title: Ростбиф

text: Духовка разогревается до максимальной температуры. Мясо помещается на решётку. На лист можно долить воды.


title: Ростбиф

text: Первые 15 минут ростбиф готовят на предельно высокой температуре (до +260 C). Если мясо без кости, его следует периодически переворачивать. Через 15 — 20 минут температуру уменьшают (в среднем до +150 C) и допекают кусок мяса до полной готовности.


title: Ростбиф

text: В среднем, ростбиф прожаривают до температуры +60 — 64 C в центральных слоях (проверяют специальным термометром для мяса). Также готовность можно определить прокалыванием (должен выделяться красный сок). Затем заворачивают в несколько слоёв фольги и дают полежать 15 минут, чтобы избежать потери сока при нарезке.


title: Ростбиф

text: Часто ростбиф готовят не в духовке, а на открытом огне или тушат в закрытой посуде.


title: Ростбиф

text: Иногда перед приготовлением мясо отваривается для большего размягчения.


title: Ростбиф

text: При готовке на гриле в мясе не делают проколов и надрезов.


title: Ростбиф

text: Существует вариант предварительного маринования мяса в специальной заправке из овощей (лук, морковь, сельдерей, петрушка, лавровый лист, душистый перец) с добавлением растительного масла и сахара. Овощи мелко шинкуются и вымешиваются до выделения сока. Мясо помещается в глиняную или эмалированную посуду и обкладывается ими со всех сторон. Выдерживается 24 часа. При дальнейшей готовке очищается от овощей и обжаривается, как было описано выше.


title: Ростбиф

text: Иногда для образования корочки мясо дополнительно посыпается мукой.


title: Ростбиф

text: Некоторые рецепты рекомендуют при готовке дополнительно часто поливать мясо жиром в течение первых 15 — 20 минут.


title: Ростбиф

text: Поскольку мясо предварительно плотно обвязывают суровой нитью, чтобы во время приготовления оно не теряло форму, готовый кусок ростбифа часто имеет форму цилиндра, состоящего из нескольких кругов. Ростбиф, запечённый или приготовленный на гриле, полностью не пропекается, поэтому имеет в середине, по всей своей оси, нежно-розовый цвет свежего мяса. Тушёный ростбиф проваривается на всю глубину и такого оттенка не имеет.


title: Ростбиф

text: Готовый ростбиф нарезают поперёк волокон тонкими ломтиками.


title: Ростбиф

text: С ростбифом не принято подавать гарнир в традиционном его понимании. В качестве сопутствующих добавок используют образовавшуюся в процессе приготовления жидкость, а также различные соусы и лёгкие закуски.


title: Ростбиф

text: На стол ростбиф подаётся как горячим, так и холодным. В Англии, на родине этого блюда, традиционно принято подавать к холодному ростбифу зелёный горошек, а также горчицу и хрен.


title: Ростбиф

text: Можно ограничиться кусочком «зелёного масла» (смесь сливочного масла с мелко нарубленной зеленью, приправленной солью и лимонным соком).


title: Ростбиф

text: Иногда к ростбифу подают крупно нарезанный лук.


title: Ростбиф

text: В качестве распространённых гарниров можно назвать варёную капусту (подаётся с луком), картофель фри или пюре, овощные смеси, салаты или йоркширский пудинг.


title: Ростбиф

text:
Вошёл: и пробка в потолок,Вина кометы брызнул ток;Пред ним roast-beef окровавленный,И трюфли, роскошь юных лет…
 — Будет сестра Васи и, кажется, профессор Спешников. Я вчера, Анненька, просто голову потеряла. Ты знаешь, что они оба любят покушать — и дедушка и профессор. Но ни здесь, ни в городе — ничего не достанешь ни за какие деньги. Лука отыскал где-то перепелов — заказал знакомому охотнику — и что-то мудрит над ними. Ростбиф достали сравнительно недурной, — увы! — неизбежный ростбиф. Очень хорошие раки.


title: Ростбиф

text: — Ну что ж, не так уж дурно. Ты не тревожься. Впрочем, между нами, у тебя у самой есть слабость вкусно поесть.


title: Пудинг

text: Пу́динг () — английское блюдо из теста. Английские пудинги содержат в себе обыкновенно тонко изрубленный говяжий жир. Они заворачиваются в обмазанный маслом холст и варятся в соленой воде; употребляются с вином или соусом. Существуют сладкие пудинги, пудинги с мясом, печенкой, рыбой, раками, устрицами и овощами.


title: Пудинг

text: На протяжении многих столетий у жителей Британских островов на Рождество была на столе особая каша — «"плам порридж"» (от  — слива +  — каша), сваренная на мясном бульоне. В неё добавляли хлебные крошки, изюм, миндаль, чернослив, мёд и подавали её очень горячей. К началу XIII века это название трансформировалось в плам-пуддинг — одно из главных блюд рождественского стола. Его также называют «"пудинг в огне"» — перед подачей пудинга на стол его обливают коньяком и поджигают.


title: Пудинг

text: Пудингом также называют густой сладкий десерт.Как традиционное блюдо английской кухни, пудинг постоянно появляется в классике английской литературы.Одно из наиболее известных произведений австралийской детской литературы — «Волшебный пудинг», сказочная повесть Нормана Линдси (1918), один из главных героев которой — пудинг Альберт, который не заканчивается, сколько бы его ни ели.


title: Пилинский, Янош

text: Я́нош Пили́нский (; 27 ноября 1921, Будапешт — 27 мая 1981, там же) — венгерский поэт.


title: Пилинский, Янош

text:
Учился в католической школе, не закончил Будапештского университета. Начал публиковаться в 1938. Осенью 1944 был мобилизован и отправлен в Германию, где вскоре — во время операции войск союзников в долине Рейна — вместе с товарищами попал в один из беженских лагерей UNRRA. В таких лагерях он работал, дожидаясь отправки на родину — на правах «перемещенного лица», «ди-пи», а не военнопленного. Вернулся в Венгрию в ноябре 1945. В 1946—1947 сотрудничал с журналом «Újhold» («Новолунье»), но не вписывался в формирующуюся литературу социалистической Венгрии. В 1947—1948 был стипендиатом в Риме, с 1957 регулярно писал короткие эссе для католического еженедельника «Új Ember» («Новый человек»). В 1960—1970-х годах выступал с чтением своих стихов в странах Европы и США. Сотрудничал с кинорежиссёром Дьюлой Мааром, который позже создал несколько документальных фильмов о поэте.
В скупых по объему (чаще всего — в несколько строк), лапидарных по форме, предельно экспрессивных стихах, насыщенных метафорами гибельных испытаний, краха, второго рождения, поисками подлинной общности людей и живой связи с запредельным, выразилось эсхатологическое переживание катастроф XX столетия, опыт Освенцима и ГУЛАГа. Настольными для Яноша Пилинского были романы Достоевского, к чьим образам он не раз обращался в стихах, книги Симоны Вейль, с которыми он познакомился во Франции в первой половине 1960-х годов и которые перевел на венгерский.


title: Пилинский, Янош

text: Сам Пилинский писал об этом так: «По душе я хотел бы принадлежать к арьергарду в смысле, какой вкладывал в это слово Достоевский, — как и все по-настоящему современные художники, которые всегда в той или иной форме являются изгоями в сиюминутной жизни, тогда как другие в лучшем случае — простодушными игрушками дня. Боюсь, что искусство нового времени позавидовало точности естественных наук. С тех пор мы только и делаем, что говорим о стиле: все то, что в науке ведет к безграничной уверенности в себе, в литературе становится лишь искусством стиля. Достоевский был плохим стилистом, его фразы тяжеловесны и падают куда придется. Но в них есть подлинная весомость, и они падают туда, где им и место».


title: Пилинский, Янош

text: В 1960-х годах Пилинский получает признание за пределами Венгрии. На английский язык его стихи переводит Тед Хьюз, на французский — Пьер Эмманюэль и Лоран Гаспар, на шведский — Тумас Транстрёмер; четыре романса на его стихи пишет в 1973—1975 годах Дьёрдь Куртаг. Поворотной точкой в судьбе Пилинского стал парижский спектакль американского режиссёра-авангардиста Роберта Уилсона «Взгляд глухого» (1971) и знакомство тогда же с актрисой Шерил Саттон, воображаемая переписка с которой легла в основу его романа-диалога. Янош Пилинский был удостоен премий Ференца Баумгартена (1947), Аттилы Йожефа (1971), Лайоша Кошута (1980). Произведения Пилинского переведены на английский, французский, немецкий, испанский, итальянский, нидерландский, норвежский, финский, польский и чешский языки. Музыку на его стихи писали Аттила Бозай, Иштван Ланг, Филип Баллу, Брюно Мантовани.


title: Пилинский, Янош

text: Роль Пилинского в отечественной и мировой поэзии подытожила дружившая с ним венгерская поэтесса Агнеш Немеш Надь:


title: Пилинский, Янош

text: «Пилинский непохож на других. Непохож каждый, но иные все-таки особенно. В этом смысле Пилинский не похож ни на кого ни в венгерской, ни в мировой поэзии; иными словами, он по-настоящему непохожая, глубоко отклоняющаяся от нормы, редкая и невозможная особь, белая ворона, элемент, которому нет места в периодической системе. Когда он шел по улице, какой-нибудь из темных будапештских улиц пятидесятых годов в своем кургузом, слишком узком в шагу пальто, он шел как гонимая легенда. Он и был ею. Гонимой легендой, изгнанной за пределы литературы и не известной никому; может быть, лишь несколько товарищей по несчастью шептали тогда в катакомбах это имя, передавая его из уст в уста, от одного уха к другому».


title: Эмблема Пакистана

text: Госуда́рственная эмбле́ма Пакиста́на (урду پاکستان کی ریاستی علامت; ) — один из официальных государственных символов Исламской Республики Пакистан.


title: Эмблема Пакистана

text: Эмблема Пакистана была принята в 1954 году, и символизирует идеологию страны, основу ее экономики, ее культурное наследие и принципы руководства страной. Герб имеет зелёно-белый окрас. Зелёный цвет, как известно является цветом религии Ислам. Пакистан является исламской республикой, и большинство населения страны исповедует ислам, в основном суннизм, в меньшей степени шиизм. Белый цвет является символом чистоты. Название государства Пакистан с персидского языка переводится как "Земля чистых".


title: Эмблема Пакистана

text: В центре эмблемы — щит, который символизирует сельское хозяйство Пакистана, внутри которого изображены четыре главные посевные культуры в стране: хлопок, пшеница, чай и джут. Над щитом изображены полумесяц и пятиконечная звезда, являющиеся символами ислама и истории Пакистана. Щит и окружает сплетённый в виде узора могольской живописи венок из белого джасмина, который является национальным растением Пакистана. Узор венка подчёркивает Великих Моголов (то есть Бабуридов), которые оставили заметный след в культурном и историческом наследии Пакистана. Внизу венка свиток, на котором записан национальный девиз Пакистана на языке урду — «» (Вера, Единство, Дисциплина). Автором данного девиза является Мухаммад Али Джинна — основатель Пакистана.


title: Т-44

text: Т-44 (Объект 136) — советский средний танк. Был создан в 1943—1944 годах конструкторским бюро Уралвагонзавода под руководством А. А. Морозова и предназначался для замены Т-34 в роли основного среднего танка РККА. Несмотря на значительное внешнее сходство с Т-34-85, конструктивно Т-44 имел с ним мало общего и являлся представителем качественно нового поколения танков, к которому относился и послевоенный Т-54.


title: Т-44

text: Серийное производство Т-44 началось в 1944 году, однако в ходе Великой Отечественной войны оно велось в ограниченных масштабах с целью не допустить сокращения выпуска Т-34-85 в период осуществления масштабных наступательных операций; в боевых действиях Великой Отечественной войны танк участия не принимал.


title: Т-44

text: После войны производство Т-44 продолжалось до 1947 года, его выпуск ограничился сравнительно малым по меркам серийных танков того времени количеством (всего было выпущено 1823 танка этого типа), и в роли основного среднего танка он так и не сменил Т-34-85, который был заменён уже Т-54. Тем не менее, Т-44, неоднократно модернизируясь, оставались на вооружении Советской армии вплоть до 1970-х годов.


title: Т-44

text: Концепция танка Т-44 окончательно сформировалась осенью 1943 года на основании предоставлявшейся информации о боевых контактах танков Т-34-76 с новейшими германскими тяжёлыми танками. Выяснилось, что во встречном бою с «Тигром» или «Пантерой» «тридцатьчетвёрка» даже новой модификации не имела никаких шансов. В сложившейся неблагоприятной ситуации для перспективного среднего танка оптимальным комплексным решением явилось максимальное увеличение толщины лобовой брони в сочетании с более мощной (сравнимой с германскими тяжёлыми танками) пушкой. Фактически, концепция танка Т-44 обеспечивала выравнивание боевых возможностей среднего танка относительно тяжёлого при условии сохранения превосходства среднего танка в скорости и манёвре.


title: Т-44

text: Имея значительное внешнее сходство с Т-34-85, Т-44 кардинально отличался от него габаритами, компоновкой и устройством. Замена относительно тяжёлой и громоздкой пружинной подвески Кристи, применявшейся на Т-34, на торсионную подвеску освободила достаточно много места, что позволило полностью пересмотреть компоновку танка. Исчезли надгусеничные ниши и боковые стенки корпуса стали вертикальными. Освободившееся место позволило расположить новый двигатель В-44 не вдоль, а поперёк корпуса танка. В двигателе изменили расположение водяного и масляного насосов, что позволило сократить длину и на 300 мм высоту корпуса, сэкономить вес, а эту экономию использовать для усиления бронезащиты. Было увеличено боевое отделение за счет моторного, и улучшены условия работы экипажа. Благодаря новой компоновке удалось сместить к задней части танка башню, так что башня стала расположена ближе к центру тяжести танка, что повышало точность стрельбы на ходу, снизило вероятность зачерпывания грунта длинноствольной пушкой при движении на пересеченной местности и позволило более равномерно распределить нагрузку на катки. Нагрузка на передние катки снизилась за счет нового расположения башни, и, как следствие, позволило увеличить лобовую броню корпуса до 90 мм, а лобовую броню башни до 120 мм. Угол наклона лобового листа увеличили до 60° и он стал монолитным. Если в Т-34 слабым местом был люк механика-водителя, расположенный в лобовом листе брони, то на Т-44 люк механика-водителя убрали на освободившееся место на крыше корпуса. Значительно были улучшены все агрегаты и механизмы танка. Экипаж танка сократился на стрелка-радиста, так как с обслуживанием радиостанции справлялся командир танка. Кроме того, получение приказов командиром танка непосредственно от вышестоящего начальства, а не через члена экипажа, повышало оперативность. Курсовой пулемёт по сложившейся традиции оставили, но теперь он был жестко закреплен в лобовой броне, стрельбу из него вёл механик-водитель. На освободившемся месте стрелка-радиста разместили топливный бак.


title: Т-44

text: Танк был принят на вооружение в июле 1944 года, и до окончания войны в Харькове на перевезённом из Кирова заводе № 38 (переименован в № 75) было построено 190 машин, которые так и не успели принять участия в военных действиях.


title: Т-44

text:
Выпуск Т-44 продолжался до 1947 года и составил 1823 единицы. Сразу же после войны была
предпринята попытка модернизировать танк, установив 100-мм пушку ЛБ-1 и стальные противокумулятивные экраны, но новая машина получилась перетяжелённой и на вооружение принята не была.


title: Т-44

text: Производство


title: Т-44

text: 1944 год


title: Т-44

text:
Ноябрь — 5
Декабрь — 20


title: Т-44

text: 1945 год


title: Т-44

text:
Январь — 20
Февраль — 20
Март — 60
Апрель — 65
Май — 75
Июнь — 85


title: Т-44

text: 2-е полугодие — 555


title: Т-44

text:
1946 год — 718
1947 год — 200.


title: Т-44

text: Сравнение основных советских средних танков периода Второй мировой войны


title: Т-44

text: До серийного танка Т-44 выпускался опытный Т-44–85 оснащаемый пушкой Д-5Т и Т-44-122 имеющие пушку Д-25. Танк Т-44–85 имеющий на вооружении Д-5Т построили до принятия на вооружение пушки ЗИС-С-53. В связи с этим, как только пушка ЗИС-С-53 на танках Т-34 стала стандартной, был переделан и танк Т-44. 122-миллиметровая пушка на средний танк была установлена по требованию военных, однако в ходе испытаний выяснилось, что данное орудие не подходит для среднего танка.


title: Т-44

text: В 45-м г. разработали новую башню под 100-миллиметровую пушку Д-10Т или ЛБ-1. На крыше люка заряжающего была установлена турель с зенитным пулеметом ДШК, ходовая часть и борта прикрыли 6-миллиметровыми противокумулятивными экранами.


title: Т-44

text: На танке был применен новый двигатель В-44 мощностью 520 л. с. и новая 5-ступенчатая коробка передач. За счет улучшенной топливной аппаратуры удалось поднять мощность на 20 л. с. при тех же объёмах цилиндров. Вновь, после Т-18, была применена поперечная схема расположения двигателя. В трансмиссии танка использовали для передачи усилия от двигателя к параллельно ему расположенной коробке передач новый агрегат — «гитару», редуктор с передаточным числом 0,7. За счет того, что число оборотов увеличилось, а передаваемые нагрузки уменьшились, коробка передач была сделана легкой и компактной. Воздухоочиститель нового типа перенесли из развала цилиндров к борту. На месте вентилятора, выступавшего за габариты картера, поставили компактный маховик. Сам вентилятор сместили к кормовому листу. Масляный и водяной радиаторы поставили горизонтально под крышкой трансмиссионного отделения в однородном воздушном потоке. Такая система охлаждения была более эффективной. Механизм поворота — через бортовые фрикционы, подобно Т-34.


title: Т-44

text: Ходовая часть Т-44 состояла из ведущих колёс, по конструкции аналогичных Т-34, за исключением того, что для улучшения условий зацепления роликов колеса с гребнями траков при износе шарниров траков его диаметр был увеличен до 650 мм (против 635 мм у Т-34).


title: Т-44

text: Опорные катки Т-44 были сдвоенными с наружными резиновыми бандажами и отличались от катков Т-34 уменьшенным диаметром — 780×660×150. Танк имел индивидуальную торсионную подвеску, в корне отличающуюся от подвески Т-34 — подвески типа «Кристи». Отказ от пружинных «свечей» позволил увеличить внутреннее заброневое пространство, уменьшить габариты машины и улучшить условия обитаемости экипажа, улучшить технологичность изготовления и упростить обслуживание. Таким образом именно Т-44 поставил точку в истории колесно-гусеничных танков в СССР, одной из наиболее ярких особенностей которых и была подвеска «Кристи». Гусеничные цепи Т-34 и Т-44 первых серий выпуска были унифицированы. Впоследствии для Т-44 была разработана оригинальная гусеничная цепь, устанавливалась на Т-44М, катки поздних Т-44 имели конструкцию, схожую с катками Т-55.


title: Т-44

text: В конце 1945 года на базе Т-44, на заводе № 183 в инициативном порядке был разработан проект тяжелого артиллерийского тягача, предполагавшийся как замена «Ворошиловцу». Шасси было удлиненное и имело шесть опорных катков. Транспортёр предполагался в двух вариантах: артиллерийского тягача и бензозаправщика. Построен полноразмерный макет.


title: Т-44

text: В конце зимы 1944 заводом № 183 было произведено два опытных танка на базе Т-44. Первый (Т-44-1 № 2\3, он же Т-44-122) был оснащен 122-мм орудием Д-25Т-44, а второй (Т-44-1 № 1, он же Т-44-85) — 85-мм орудием Д-5Т.


title: Т-44

text: В обоих случаях был установлен двигатель В-2-ИС. Также, было переработано и увеличено боевое отделение, но в случае с унитарными 122-мм снарядами, которых в боеукладке было 24 штуки, этого оказалось мало.


title: Т-44

text: В серию ни один из опытных образцов не пошел, в 1945 году начали выпускать Т-44 с 100-мм орудием Д-10Т.


title: Т-44

text: В боях Великой Отечественной войны, по официальным сведениям, танку участвовать не довелось. Хотя в ряде описаний боевого пути 100 Ченстоховской танковой бригады указывается, что в декабре 1944 — январе 1945 года ею было получено 60 танков Т-44. Что подразумевалось в историческом формуляре бригады под термином «Т-44» в то время, не до конца понятно.


title: Т-44

text: В 1961 году все танки прошли модернизацию с целью унификации ходовой части с основным советским танком Т-54. Кроме того, машины, получившие обозначение Т-44М, получили приборы ночного наблюдения и увеличенный боекомплект, а на командирском Т-44МК за счёт уменьшения боекомплекта установили вторую радиостанцию. В 1965 году часть Т-44 была переоборудована в бронированные тягачи БТС-4, а в 1966 году оставшиеся танки оборудовали двухплоскостным стабилизатором вооружения, повышающим точность ведения стрельбы с ходу. Эти машины получили обозначение Т-44С. В конце 1970-х годов Т-44 был снят с вооружения Советской армии.


title: Т-44

text: В начале 1960-х гг. танк был широко распространён в контингентах советских войск, дислоцированных на территории стран-участниц Организации Варшавского договора, где использовался для учебных целей, — в частности, для обучения танкистов стрельбе из 85-мм танковой пушки, боеприпасы к которой остались в большом количестве на складах, в то время как её планировалось списывать с вооружения.


title: Т-44

text: Единственным вооруженным конфликтом, в котором участвовал Т-44, была Операция «Вихрь». Кроме того, под конец своей службы им всё же довелось «участвовать» в Великой Отечественной войне в роли немецких танков Pz VI «Тигр» в фильмах «Освобождение» и «Они сражались за Родину». После соответствующей переделки танки становились мало отличимы от немецких машин (за исключением ходовой части, состоявшей из 5 опорных катков с каждой стороны, в отличие от расположенных в «шахматном» порядке 8 катков у «Тигра»). В 2004 году этот танк изображал Pz VI «Тигр» уже в фильме «Бункер». Также этот танк можно увидеть в фильмах «Отец солдата», «Офицеры», «На пути в Берлин» и «На дорогах войны», "Родная кровь", "Третья ракета", "Пядь земли (фильм)", где он «играет» роль Т-34-85.


title: Т-44

text: Сейчас действующий Т-44 можно увидеть в белорусском музее «Линия Сталина» недалеко от Минска, на площадке военной техники в музее «Брестская крепость-герой», в танковом музее «Кубинка» и в военном музее в подмосковном Падикове.


title: Т-44

text:
Т-44, также в модификации Т-44-100 присутствует в MMO-игре World of Tanks как средний танк 8-го уровня
Также, танк Т-44 есть в игре War Thunder в трёх модификациях - Т-44, Т-44-100 и Т-44-122.


title: Warning:

text:
Warning: — шестой студийный альбом американской панк-рок-группы Green Day, вышедший 3 октября 2000 года на Reprise Records. Группа ушла от традиционного панк-рока, и в песнях стали замечаться элементы поп-рока и акустики.
"Warning" — первый альбом группы после "Dookie" (1994), который не был спродюсирован Робом Кавалло, хотя он и поучаствовал в работе над альбомом.


title: Warning:

text: Несмотря на смешанную критику по поводу смены стиля, альбом получил хорошие отзывы от музыкальных критиков. Хотя он и дошёл до четвёртой строчки чарта Billboard 200, "Warning" представлял собой самый большой коммерческий спад в карьере группы и стал первым альбомом Green Day со времени подписания контракта с мейджор-лейблом, не получившим мультиплатинового статуса вскоре после релиза. Тем не менее к августу 2006 года было продано 3,2 миллиона копий "Warning" в США и более 5 миллионов по всему миру. "Warning" был переиздан на виниле 14 июля 2009 года.


title: Warning:

text: Green Day


title: Warning:

text: Дополнительные музыканты


title: Европейская кухня

text: Европейская кухня, также именуемая западной или континентальной, это обобщающий термин для обозначения разнообразных кухонь стран Европы, а также подвергшихся европейскому влиянию кухонь Северной Америки, Австралазии, Океании и Латинской Америки. Европейские кухни заметно разнятся в зависимости от страны, региона — условий жизни, культурных традиций и предпочтений в пище — тем не менее их объединяет «европейское», материковое происхождение. Несмотря на различия, общим для европейской кухни являются обилие мясных и овощных блюд, а также вторичная роль различных приправ и соусов при готовке (из за характерного желания сохранить истинный вкус компонентов), обилие изделий с применением пшеничной муки. К тому же нередко перед употреблением того или иного блюда употребляется «аперитив» — качественные спиртные напитки способствующие усилению аппетита и улучшению пищеварения. Широкое применение в европейской кухне находят яйцам — в жареном, вареном виде, в виде одного из ингредиентов мучных блюд, и даже в виде основы для некоторых напитков. На протяжении веков наблюдаются интеграционные процессы, в ходе которых блюда из различных кухонь Европы находят одобрение и поклонников в странах, для которых характерны иные кухонные традиции. Условно европейскую кухню можно разделить на восточно-европейскую, северо-европейскую, южно-европейскую и западно-европейскую. Подробнее о той или иной кухне можно узнать в списке статей ниже, разбитых по категориям. В качестве наглядного примера приведены некоторые блюда из той или иной кухни.


title: Лиман (озеро, Харьковская область)

text: Лима́н () — до 1958 года озеро, с 1962 — наливное водохранилище. Расположено в Змиевском районе Харьковской области.


title: Лиман (озеро, Харьковская область)

text: До реконструкции Змиевской ГРЭС в 1958—1962 годах, оз. Лиман представляло собой естественное озеро длиной 7,5 км, шириной 2,7 км, глубиной 2 м и общей площадью 16 кв. километров. В древние времена русло протекающего рядом Северского Донца перенеслось на несколько километров к югу, но воды реки продолжали подпитывать участок старого русла, где на месте старицы и образовалось озеро Лиман. В целях увеличения мощности ГРЭС до 1,5 млн киловатт было принято решение превратить озеро в «пруд-охладитель Змиевской ГРЭС» — современное формальное название озера. В 1958 году озеро было полностью спущено, его форма изменена, берега укреплены, а в 1962 году заново наполнено водами Северского Донца. В результате озеро увеличилось почти вдвое по площади и вдвое по глубине до нынешних размеров.


title: Лиман (озеро, Харьковская область)

text: Озеро расположено в Змиевском районе Харьковской области в 5 км от реки Северский Донец, рядом с посёлком Лиман и возле посёлка Слобожанское. Его площадь 9,5 кв. километров, средняя глубина около 2,5 метра. Берег озера, граничащий со Змиевской ГРЭС облицован и оборудован гидротехническими сооружениями для забора воды и сброса отработанных вод. Озеро используется для искусственного разведения рыбы и водоплавающей птицы. Зимой озеро замерзает (за исключением участка вблизи ГрЭС), толщина льда составляет 0,4 — 0,8 метра.


title: Нуиндайк, Джо

text: Джозеф «Джо» Нуиндайк, или Ньювендик (; 10 сентября 1966, Ошава, Онтарио, Канада) — бывший канадский хоккеист, центральный нападающий, олимпийский чемпион и 3-кратный обладатель Кубка Стэнли. В Национальной хоккейной лиге играл с 1986 по 2006 год.


title: Нуиндайк, Джо

text: На драфте 1985 года был выбран во втором раунде под общим 27-м номером командой Калгари Флэймз. В первом сезоне сыграл всего 9 игр. Так как он провел меньше 25 встреч, то в следующем сезоне он считался новичком, и забив 51 шайбу стал одним из немногих кто преодолел рубеж в 50 шайб в свой первый полноценный сезон НХЛ. В разное время этого добивались Майк Босси (53), Уэйн Гретцки (51), Теему Селянне (76) и Александр Овечкин (52). В этом же сезоне он завоевал Колдер Трофи, как лучшему новичку, и вошёл в состав сборной новичков НХЛ.


title: Нуиндайк, Джо

text: За свою карьеру Нуиндайк сменил пять клубов, с тремя из которых побеждал в Кубке Стэнли. В 1989 году вместе с Калгари Флэймз он выиграл первый свой титул. В 1995 году Джо перешёл в Даллас Старз, с которым выиграл второй Кубок, а также был признан самым ценным игроком плей-офф.


title: Нуиндайк, Джо

text: Во время сезона 2001/2002 Нуиндайка обменяли в Нью-Джерси Девилз, с которым выиграл третий чемпионский титул.


title: Нуиндайк, Джо

text: 6 декабря 2006 года, сыграв в сезоне 2006/2007 всего 15 игр и набрав 8 очков, Нуиндайк объявил об уходе из спорта.


title: Нуиндайк, Джо

text: Забросил за карьеру в НХЛ 564 шайбы в регулярных сезонах и занимает по этому показателю 20-е место в истории.


title: Нуиндайк, Джо

text: В 2013 году, в год 20-летия франчайза "Даллас Старз" Нуиндайк был избран болельщиками Далласа в символическую сборную команды всех времен. Джо, работавший, кстати, в том сезоне Генеральным менеджером команды, получил место во второй тройке этой символической сборной.


title: Нуиндайк, Джо

text: Завершив выступления во Флориде в 2007 году, Нуиндайк присоединился к руководству команды в роли консультанта генерального менеджера Жака Мартена.. Через год он вернулся в Торонто, где занял позицию особого ассистента генерального менеджера команды Клиффа Флетчера. Также Нуиндайк отработал в роли одного из менеджеров сборной Канады на Чемпионате Мира 2009 года, где команда завоевала серебряные награды, уступив в финале Сборной России 2-1.


title: Нуиндайк, Джо

text: 1 июня 2009 года Нуиндайка пригласили на позицию Генерального менеджера в ещё одну бывшую команду, Даллас Старз. В первое время его деятельность была ограниченной по причине финансовых трудностей владельца команды Тома Хикса.


title: Нуиндайк, Джо

text: Впрочем, и без того Нуиндайк успел запомниться несколькими как минимум противоречивыми, а как максимум провальными решениями. Так летом 2010 года он принял решение не продлевать контракт с главной звездой Далласа всех времен Майком Модано, проведшим за команду 22 сезона, в концовке сезона 2010-2011 он обменял одного из лучших бомбардиров команды Джеймса Нила, а в конце того сезона позволил звездному центру Брэду Ричардсу покинуть команду без какой-либо компенсации (при этом он не решился обменять Ричардса с какой-то выгодой, пока это было возможно), летом 2012 Нуиндайк позволил уйти без компенсации неожиданно уверенно проведшему сезон лидеру команды Шелдону Сурэю, также были произведены спорные трейды, в которых команду покинули популярные центрфорварды Стив Отт и Майк Рибейро. Нуиндайк объявил о том, что был взят курс на омоложение команды, однако в команду были приглашены ветераны Рэй Уитни и Яромир Ягр (каждый из которых на момент подписания контракта был старше 40 лет). Интересно, что в ходе сезона Нуиндайк решился на обмены и Ягра, и центрфорварда Дерека Роя, полученного в летнем трейде взамен на Стива Отта. Ещё одним спорным решением стал трейд ещё одного многолетнего капитана команды Брендена Морроу.


title: Нуиндайк, Джо

text: Летом 2011 года у команды появился новый владелец Том Гальярди, который избрал в отношении Нуиндайка выжидательную позицию. Но после сезона 2012-13, не дожидаясь завершения соревнований в Кубке Стэнли, он уволил Джо Нуиндайка с формулировкой "Команде нужно новое направление в развитии". Все четыре года, что Джо руководил командой, она не попадала в Кубок Стэнли.


title: Комаровский мост

text: Комаро́вский мост — мост в Санкт-Петербурге через реку Охта. Продолжает линию Большеохтинского моста, соединяя её с Красногвардейской площадью.


title: Комаровский мост

text: С XVIII века здесь находился разводной деревянный мост, называвшийся Горбатым. Впоследствии был переименован в Комаровский по фамилии владельца суконной фабрики, располагавшейся рядом в первой четверти XIX века.


title: Комаровский мост

text: Реконструировался в 1911 и 1943 годах. В ходе последней реконструкции вместо деревянного разводного пролётного строения получил стальное балочное на деревянных опорах.


title: Комаровский мост

text: Современный мост был построен в 1960 году по проекту инженеров В. В. Зайцева, Б. Б. Левина и архитектора Л. А. Носкова. Имеет железобетонное пролётное строение в виде двухпарной рамы на железобетонных опорах. Опоры и фасадные плоскости пролётов облицованы гранитом. Длина моста — 72,7 м, ширина — 47 м.


title: Сквайр, Крис

text: Крис Сквайр (, полное имя — Кристофер Рассел Эдвард Сквайр, ; 4 марта 1948, Кингсбери, Лондон, Великобритания — 27 июня 2015, Финикс, Аризона, США) — британский бас-гитарист, сооснователь прог-рок-группы Yes, участвовавший в записи всех альбомов группы.


title: Сквайр, Крис

text: Манера игры Сквайра на бас-гитаре обычно отмечается как агрессивная, динамичная и мелодичная. Основной инструмент Криса — бас-гитара Rickenbacker модели RM1999 кремового цвета (бюджетный вариант модели 4001), которая принадлежит ему с 1965 года. Это был четвёртый Rickenbacker RM1999, импортированный в Великобританию из США. Этот инструмент, с его тёплым и «рычащим» звучанием, стал неотъемлемой частью индивидуального стиля и сценического образа Сквайра. Крис играл на этом инструменте во многих группах и неоднократно подвергал его починке, шлифовке и перекрашиванию. В результате к моменту записи первых альбомов Yes бас полегчал на треть от заводского веса.


title: Сквайр, Крис

text: Особенность звучания баса достигается за счёт технологии двухканального усиления. Стереосигнал инструмента (выходы высоких и низких частот) разделяется — сигнал с низкими частотами посылается на басовый усилитель, тогда как высокие частоты обрабатываются гитарным усилителем. Подобное тональное наслоение и создаёт сквайровское «рычание», сохраняя при этом плотные низкие частоты самой бас-гитары. Сквайр, обучавшийся игре на бас-гитаре самостоятельно, был также одним из первых рок-басистов, успешно применявших для своего инструмента электронные гитарные эффекты, такие как тремоло, педаль «вау-вау» и фейзер. Крис Сквайр играл медиатором, что также добавляло резкости звучанию инструмента.


title: Сквайр, Крис

text: Участвовал в записи всех альбомов группы Yes. Выпустил два сольных альбома: "Fish out of Water" (1975) и "Chris Squire’s Swiss Choir" (2007), а также сингл "Run with the Fox" (1981) с Аланом Уайтом. Принял участие в записи альбомов групп The Syn и The Buggles, альбомов Рика Уэйкмана и многих других групп и музыкантов.


title: Сквайр, Крис

text: Вместе с коллегой по Yes в 1994 и 1997—2000 годах Крис Сквайр основал проект , выпустивший два альбома. Совместно с бывшим гитаристом Genesis Стивом Хэкеттом основал проект Squackett, с которым записал один альбом.


title: Беловский район (Курская область)

text: Бело́вский район — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) в Курской области России. Административный центр — слобода Белая.


title: Беловский район (Курская область)

text: Район расположен в юго-западной части Курской области. Протяжённость района с севера на юг — 40 км, с запада на восток — 38 км. Территория района 950 км² (20-е место среди районов) (3,2 % Курской области). Район граничит с Суджанским, Большесолдатским, Обоянским районами Курской области, а также с Белгородской областью и Сумской областью Украины.


title: Беловский район (Курская область)

text: Основные реки — Псёл, Илёк.


title: Беловский район (Курская область)

text: Первое упоминание об освоении территории Беловского района относится к 17 веку. Исследуя и описывая Суджанский уезд, стольник Герасим Рогозин в 1664 году упоминал о первых поселениях на территории района.


title: Беловский район (Курская область)

text: На территории Курского края было много казацких поселений, в том числе Слобода Белая, жители, которых охраняли передовые рубежи земли русской, неся военно-сторожевую службу, и не платили никаких налогов и податей.


title: Беловский район (Курская область)

text: Район образован в 1928 году в составе Белгородского округа Центрально-Чернозёмной области. В 1934 году вошел в состав вновь образованной Курской области. В 1963 году район был упразднён, восстановлен в 1965 году.


title: Беловский район (Курская область)

text: Беловский район как административно-территориальная единица включает в свой состав 18 сельсоветов и 51 сельский населённый пункт.


title: Беловский район (Курская область)

text: В Беловский район как муниципальное образование со статусом муниципального района входят 14 муниципальных образований со статусом сельских поселений.


title: Беловский район (Курская область)

text: Беловский район как муниципальное образование законом Курской области от 21 октября 2004 года № 48-ЗКО (в ходе муниципальной реформы 2006 года) наделено статусом муниципального района, в составе которого было образовано 18 муниципальных образований, наделённых статусом сельского поселения.


title: Беловский район (Курская область)

text: Законом Курской области от 26 апреля 2010 года № 26-ЗКО были преобразованы путём объединения, не влекущего изменения границ иных муниципальных образований, граничащие между собой муниципальные образования:


title: Беловский район (Курская область)

text:
В Беловском районе 51 населённый пункт.
Сельскохозяйственный район. Промышленное производство развито слабо, в основном переработка сельскохозяйственной продукции (сахарный завод в посёлке Коммунар, маслоцех в деревне Лошаковка).


title: Беловский район (Курская область)

text:
Зерновые — пшеница, ячмень, кукуруза.
Технические — сахарная свёкла, рапс, подсолнечник.
Плодовые — в основном яблоки.


title: Беловский район (Курская область)

text: Представлено молочным (коровы) и мясным (коровы, свиньи)


title: Беловский район (Курская область)

text: Через район проходит железная дорога Готня — Льгов-Киевский, основная станция — Псёл.


title: Беловский район (Курская область)

text: Безрельсовый транспорт представлен автобусами — междугородними (Белая — Курск,Белая — Белгород, Готня — Суджа) и местными линиями (Белая — Гирьи, Белая — Кучеровка, Белая — Бобрава, и др.).На берегу реки Псёл в районе с. Гочево находится так называемое «Гочевское городище». Огромные курганы, на месте древнего славянского города Римов.


title: Терренс и Филлип

text: Те́рренс и Фи́ллип () — персонажи мультипликационного сериала «Южный Парк», канадские телевизионные комики, выпускающие своё телешоу и снявшиеся в нескольких полнометражных фильмах.


title: Терренс и Филлип

text: Терренс и Филлип — комический дуэт, они, как правило, появляются и выступают только вместе. Как и у всех канадцев в сериале, лица Терренса и Филлипа ничем не отличаются друг от друга. Однако у Терренса (урождённого Терренса Генри Стута, ) чёрные волосы и красная рубашка с буквой «T», а у Филлипа (урождённого Филлипа Найлза Эйрджайла, ) — светлые волосы (согласно эпизоду 505, крашеные) и голубая рубашка с буквой «P».


title: Терренс и Филлип

text: Из-за некоторых деталей может возникнуть вопрос, являются Терренс и Филлип дважды мультипликационными персонажами или «реальными» людьми. Они действуют в сериале как реальные герои, однако в серии «Смерть» их шоу несколько раз называют мультфильмом. В фильме «» Картман отвечает на вопрос, нравятся ли ему Терренс и Филлип: «Да, только анимация дерьмовая», однако создатели сериала объяснили, что здесь имеется в виду сам «Южный Парк», который Терренс и Филлип смотрят в телефильме «Не без моего ануса».


title: Терренс и Филлип

text: В игре главный герой видит их вживую в одном из квестов.


title: Терренс и Филлип

text: В говорится, что Терренс и Филлип выступали в возрасте 5 лет на шоу Эда Салливана. Судя по выступавшим одновременно с ними артистами (The Mamas and The Papas), это была середина 60-х годов; соответственно, сейчас Терренсу и Филлипу должно быть около 45-47 лет. Вначале дуэт исполнял традиционные канадские песни, непонятные американской аудитории; однако во время паузы в выступлении Терренс случайно пукнул. Это было воспринято как шутка и встречено хохотом и восторгами американской аудитории. С тех пор Терренс и Филлип стали выступать как комический дуэт и добились успеха, выступая на различных шоу, а позже — с собственным комедийным сериалом. По их сценарию в 1997 г. вышел озвученный ими же мультфильм, а позже появились спецвыпуски шоу — выпуск ко дню независимости (отрывки показан в эпизоде 109) и телефильм «Не без моего ануса» (составляющий эпизод 201 «Южного Парка»).


title: Терренс и Филлип

text: Из-за первого полнометражного фильма Терренса и Филлипа — «Пламенные жопы» — разгорелась война между США и Канадой. В процессе войны Терренса и Филлипа едва не казнили на электрическом стуле; их успел спасти Картман, схватив рубильник. Чуть позже, во время разыгравшегося сражения между американцами и канадцами, их застрелила Шейла Брофловски. Однако, благодаря Кенни, все погибшие в этой войне были воскрешены, в том числе Терренс и Филлип (см. «»). Позже «Пламенные жопы» были номинированы на «Оскар».


title: Терренс и Филлип

text: После этого между Терренсом и Филлипом произошла размолвка. Терренс потолстел и стал безуспешно выступать с другим партнёром (не канадцем), а Филлип пытался играть Шекспира в канадском театре. Однако в эпизоде 505 они воссоединяются. Вскоре появляется анонс продолжения первого фильма дуэта — «Пламенные жопы 2», который пытаются посмотреть в эпизоде 604 Картман, Стэн, Кайл и Баттерс.


title: Терренс и Филлип

text: В эпизоде 1004 мы видим фрагмент из ещё одного спецвыпуска шоу Терренса и Филлипа — «Загадка ранчо Ленивого Джея» (), где участвует пророк Мухаммед, а в эпизоде 1204 Терренс и Филлип оказываются единственными канадцами, выступающими против забастовки. В 1304 серии они пытались пожениться, но из-за своего пердежа и аналогичного действа у их невест, не смогли.


title: Терренс и Филлип

text: Юмор телешоу дуэта является предельно непристойным, туалетным и грубым. Создатели сериала ввели этих персонажей после обвинений в «туалетности» юмора в самом «Южном Парке», чтобы показать, что такое по-настоящему туалетный юмор. Можно сказать, что шоу Терренса и Филлипа — это гиперболизированная пародия на низкопробные американские телешоу.


title: Терренс и Филлип

text: Когда на официальном сайте сериала спросили, почему Терренс и Филлип постоянно пердят, последовал ответ: «Это всё их чёртовы крафтовы обеды».


title: Терренс и Филлип

text: Шутки Терренса и Филлипа обычно основаны на пердеже. Когда один из комиков пукнет, они оба начинают громко и противно смеяться. Вторым по популярности основанием их юмора является нецензурная лексика — Терренс и Филлип являются одними из самых сквернословящих персонажей сериала. В фильме «Пламенные жопы» Терренс и Филлип используют огромное количество брани и исполняют похабную песню «Unclefucker» (), которая позже становится хитом продаж (эта песня была выпущена на саундтреке "").


title: Терренс и Филлип

text: Ярыми фанатами шоу Терренса и Филлипа являются все школьники Саус-Парка, в том числе и все главные герои сериала. Впервые мы видим их смотрящими шоу Терренса и Филлипа в эпизоде 106 (Смерть); непристойный сортирный юмор вызывает недовольство родителей, и те начинают бойкотировать телекомпанию, выпускающую шоу (привлекая её внимание в том числе массовыми самоубийствами). В эпизоде 106 над шоу также смеётся сама Смерть. В фильме «» все школьники после просмотра фильма «Пламенные жопы» начинают ругаться матом и петь похабные песни. Когда их матери под руководством Шейлы Брофловски развязывают для борьбы с Терренсом и Филлипом канадо-американскую войну, школьники организуют подпольную армию сопротивления, пытаясь освободить комиков. В эпизоде 505 школьники попадают на концерт Терренса и «нового» Филиппа, а затем объединяют их для участия в празднике защиты Земли.


title: Терренс и Филлип

text: Судя по эпизоду 505, многие серии шоу Терренса и Филлипа Стэн и Кайл знают наизусть. В эпизоде 415 Картман смотрит шоу с матерью и восхищается тем, каким оригинальным оно остаётся. Короткий анонс фильма «Пламенные жопы 2», в котором сами Терренс и Филлип появляются лишь на несколько секунд, вызывает у всех четвероклассников бурный восторг (эпизод 604).


title: Терренс и Филлип

text: У многих школьников есть атрибутика Терренса и Филлипа. В фильме «» майки с дуэтом носят все учащиеся школы, кроме Венди и Грегори (у Кенни майка не видна, но и у него она, вероятно, надета под парку — после приказа всем школьникам, носящим такую атрибутику, уйти домой, он также покидает школу). У будильника Стэна вместо стрелок — фигурки Терренса и Филлипа. У Кайла и Стэна есть спальные мешки и пижамы с изображением Терренса и Филлипа.


title: Терренс и Филлип

text: Некоторые взрослые, несмотря на показное отрицательное отношение к шоу Терренса и Филлипа, втайне смотрят его — в частности, за этим были замечены Шеф и Рэнди Марш.


title: Терренс и Филлип

text: В образах Терренса и Филлипа, помимо пошлых комедийных телешоу, высмеяно (как и в остальных образах канадцев в «Южном Парке») отношение американцев к канадцам как к низшим неполноценным существам. Это выражается и в гипертрофированном внешнем виде, уродливом и примитивном по сравнению со внешностью американцев в шоу: до схематичности упрощённые тела, маленькие непрорисованные глаза и «откидные» верхние части голов вместо челюстей. В эпизоде 505 звучит диалог:


title: Терренс и Филлип

text: — Боже мой, что у них с головами?— Успокойся, родная, они же канадцы.


title: Терренс и Филлип

text: В фильме «» возмущённые зрители уходят из кинотеатра во время эпизода с песней «Unclefucker», говоря:


title: Терренс и Филлип

text: — Что за дрянь?— А что ты хотела, они же канадцы.


title: Терренс и Филлип

text: Множество стереотипов о канадцах представлено в «телефильме» Терренса и Филлипа «Не без моего ануса» (эпизод 201) и эпизоде 715.


title: Терренс и Филлип

text: Считается, что в образах Терренса и Филиппа (в частности, в их смешках) есть намёк на Бивиса и Баттхеда. Также в некоторых деталях (например, дебют на шоу Эда Салливана) усматривается намёк на комик-дуэт «Уэйн и Шастер» ().


title: Белая оптимизация

text: Бе́лая оптимиза́ция, или естественная оптимизация, — поисковая оптимизация (подстройка кода, текста и других параметров сайта под алгоритмы поисковых систем с целью поднятия его позиций в выдаче) без применения запрещённых и недобросовестных методов. Это комплекс мер по повышению посещаемости веб-сайта, основанный на анализе поведения целевых посетителей. Естественная оптимизация относится к комплексу мероприятий интернет-маркетинга.


title: Белая оптимизация

text: Естественная оптимизация позволяет естественным путём, анализируя поведение потребителей, добиться максимальной отдачи от сайта, а именно возрастания целевой посещаемости, популярности ресурса среди пользователей Интернета и рейтинга в поисковых системах. Естественная оптимизация исключает любые «допинговые» методы оптимизации — рассылку спама, «накручивание» баннерных показов и другие методы чёрной оптимизации.


title: Белая оптимизация

text: Белая оптимизация требует больших трудозатрат от вебмастера, и результат от данных методов можно увидеть нескоро.Благодаря грамотной корректировке контента сайта, его настройке под поисковые системы, улучшению навигации сайта и постоянному анализу пользовательских запросов — веб-сайт становится более посещаемым, интересным и удобным для пользователя. В естественной оптимизации ключевую роль играет развитие функциональности ресурса (то есть увеличение сложности системы) и удобства пользователей (юзабилити).


title: Белая оптимизация

text: Подбор и размещение в коде сайта META-тегов: краткого описания. Делается это с учётом слов и словосочетаний, по которым сайт должен находиться в поисковых системах. Страницы сайта должны иметь понятный URL — это более удобно и людям, и поисковым машинам, которые учтут тему страницы.


title: Белая оптимизация

text: Вопреки распространенному мнению, META-тег keywords не влияет на ранжирование в поисковых системах уже сравнительно долгое время. Это вызвано чрезмерным злоупотреблением данным тегом вебмастерами.


title: Белая оптимизация

text: Оптимизация текстов сайта, то есть обеспечение соответствия текстов META-тегам. Так, в тексте должны встречаться слова, обозначенные в META-тегах, как ключевые. Возможно также увеличение «веса» слова в тексте за счёт выделения его жирным шрифтом. Однако не стоит забывать, что переизбыток ключевых слов в тексте может навредить. Во-первых, текст может стать просто плохо читаемым. Во-вторых, поисковые системы могут расценить это как спам.


title: Белая оптимизация

text: Немаловажной частью внутренней оптимизации является оптимизация файлов robots.txt. Это позволяет указать поисковым машинам, какие страницы индексировать не нужно, указать правильный адрес (с www или без), а также склеить зеркальные страницы.


title: Белая оптимизация

text:
Добавление сайта в базы поисковых систем. Это своего рода «подсказка» поисковым роботам проверить и добавить соответствующий сайт с последующей выдачей его в результатах поиска.
Регистрация сайта в авторитетных каталогах сайтов (DMOZ, Яндекс. Каталог).
Размещение пресс-релизов в интернете со ссылкой на продвигаемый сайт.


title: Раствор Люголя

text: Раствор Люго́ля (, раствор Люго́ля) — раствор иода в водном растворе иодида калия. Образующееся соединение KI хорошо растворимо в воде, в отличие от элементного иода.


title: Раствор Люголя

text: В продаже встречаются: раствор Люголя (в водном растворе) обычно 5 % и раствор Люголя в глицерине — 1 %.


title: Раствор Люголя

text:
Эпонимическое название дано раствору в честь французского врача (, 1786—1851), который разработал этот препарат в 1829 году.
Типичная 5 % концентрация готовится из 5 частей иода, 10 частей иодида калия и 85 частей воды. Общее содержание иода в этом растворе составляет 130 г/л.


title: Раствор Люголя

text: Раствор Люголя с глицерином — отличается концентрацией: 1 часть иода, 2 части иодида калия, 94 части глицерина и 3 части воды. Содержание иода — 25 г/л.


title: Раствор Люголя

text: Раствор Люголя на водяной основе применяют внутрь, по 5-10 капель 2 раза в день. Необходимо проконсультироваться со специалистом относительно противопоказаний.


title: Раствор Люголя

text: Раствор Люголя с глицерином обычно применяется для смазывания и орошения слизистых оболочек глотки и гортани для эффективного лечения ангины и ангулярного стоматита (заедах).


title: Раствор Люголя

text: Раствор применяют как наружное средство, например в отоларингологии для смазывания слизистой оболочки глотки и гортани. При этом он оказывает противомикробное и слабо выраженное раздражающее действие.


title: Раствор Люголя

text: При приёме внутрь влияет на функцию щитовидной железы, обмен белков и липидов (как и другие препараты, содержащие элементарный иод).


title: Раствор Люголя

text: В микробиологии и гистологии раствор Люголя применяют для окрашивания микроорганизмов (в частности, используется как протрава при окраске бактерий по Граму) и тканей.


title: Раствор Люголя

text: Благодаря способности трииодид-ионов I растворять золото (с образованием комплексных анионов AuI и AuI) раствор Люголя используется для травления золота:


title: Sander

text: Sander:


title: Ояма, Масутацу

text: , 1923—1994) — мастер и преподаватель карате, один из самых знаменитых представителей боевых искусств, обладатель 10 дана, создатель стиля Кёкусинкай, популяризатор карате в Японии и других странах, автор большого количества популярных книг о карате, организатор национальных и мировых спортивных соревнований по карате. Основав свой стиль, быстро завоевавший славу «сильнейшего карате», Ояма создал и до своей смерти в 1994 году возглавлял Международную организацию Кёкусинкай (IKO), членами которой стали несколько миллионов человек во всём мире.


title: Ояма, Масутацу

text: Масутацу Ояма родился 27 июля 1923 года в Корее, в городе Кимдже, провинции Чолла-Пукто, находившейся тогда под властью Японии, в семье родовитого янбана, и получил при рождении имя Чхве Ёнъи (), и до того, как стать знаменитым, сменил несколько псевдонимов, среди которых были Чхве Бэдаль, Сай Моко, Гарю, Мас Того.


title: Ояма, Масутацу

text: В начале XX века Корея была японской колонией, и права коренного населения ущемлялись. Имя, которое выбрал себе юноша — Масутацу Ояма — переводится как «Преумножающий свои достижения, подобно высокой горе» («О» в переводе с японского означает «большой, великий», «яма» — «гора»).


title: Ояма, Масутацу

text: Когда ему исполнилось 9 лет, он переехал жить к сестре в поместье в Маньчжурии. Здесь у работающего в поместье мастера Йи учился китайскому кэмпо «18 рук». В 12 лет Ояма вернулся в Корею и продолжил обучение. В 1936 году он получил чёрный пояс по кэмпо. В 1938 году 15-летний Ояма поехал в Японию, чтобы стать военным лётчиком. Масутацу стал одним из первых корейских военных лётчиков.


title: Ояма, Масутацу

text: Несмотря на тяжёлые условия жизни, юноша продолжал заниматься единоборствами, посещая школы дзюдо и бокса. В университете Ояма сдружился со студентами, занимающимися по методике знаменитого Фунакоси Гитина, выходца с Окинавы, создателя Сётокан. Это заинтересовало Ояму, и он отправился в додзё Гитина Фунакоси, чтобы изучить данный стиль.


title: Ояма, Масутацу

text:
Информация об учителях Оямы противоречива. В его многочисленных работах затруднительно отыскать имена его наставников. Ояма достаточно подробно описывает годы своего детства, но лишь вскользь упоминает, что изучал стили Сётокан и Годзю-рю «и другие», но пошёл собственным путём. Утверждения Оямы порой противоречат друг другу. Проследить весь путь становления Оямы как мастера по этим обрывочным сведениям непросто. Создаётся впечатление, что Масутацу Ояма сознательно замалчивал имена своих учителей.
Однако сохранились некоторые, весьма почтительные, воспоминания Оямы о наставниках. Так, о Гитине Фунакоси он говорит: «Мастер Фунакоси выправил меня. Он показал мне подлинную суть карате».
Во время Второй мировой войны Ояма изучал дзюдо, школу айки дзю-дзюцу Дайто-рю у крупного мастера Котаро Ёсиды, о котором он пишет: «Я прочел множество книг и романов, посвященных боевым искусствам, но никогда не видел и не слышал о приёмах, столь замечательных, как приёмы моего учителя Ёсиды. Можно сказать, что его мастерство и искусство были совершенными…».
Ояма изучал карате Годзю-рю под руководством корейца Со Нэйтю, ближайшего соратника знаменитого Ямагути Гогэна, впоследствии взявшего Ояму в ученики.
В 1956 году «Токийская ежедневная вечерняя газета» организовала показательные выступления и демонстрационную схватку между Масутацу Оямой и главой японской школы Годзю-рю Ямагути Гогэном, причем Ямагути вручил Масутацу Ояме сертификат на обладание 7-м даном Годзю-рю и званием кёси (почётное звание, учреждённое в июне 1901 года Дай Ниппон Бутоку-кай за особые достижения в преподавании будо). Запись о присвоении Ояме звания кёси — «наставника» — и степени 7-го дана, датированная 1954 годом, действительно имеется в Тетради фиксации сведений о присвоении мастерских степеней, и сделана она рукой самого Ямагути Гогэна.
Однако в том же 1956 году Масутацу Ояма неожиданно порвал с Ямагути Гогэном, основал новое додзё и начал пропагандировать собственный стиль карате. Он понимал, что может претендовать на большее, чем быть вторым номером при Ямагути. Достоверно известно, что конфликт между Масутацу Оямой и Ямагути был очень острым.


title: Ояма, Масутацу

text: Уйдя от Ямагути, Ояма фактически порвал со всем миром карате, ведь для ортодоксально настроенных каратистов его поступок был ничем иным, как предательством по отношению к учителю. Многие представители японского карате и до этого неоднократно критиковали Масутацу Ояму за нарушение писаных и неписаных норм карате-до — за чрезмерную жестокость, проявленную в убийствах быков, за получение денег при демонстрации карате в США и т. д. Разрыв с Ямагути, похоже, переполнил чашу терпения и превратил Ояму в изгоя. Правда, позднее, когда школа Кёкусинкай набрала силу и превратилась в одну из крупнейших организаций карате в Японии, руководителям ведущих организаций при решении различных вопросов не раз приходилось садиться с ним за стол переговоров.


title: Ояма, Масутацу

text: Со своей стороны на изгнание из мира карате Ояма отреагировал тем, что стал вымарывать собственный путь из истории боевых искусств, замалчивать имена своих реальных учителей и создавать мифологизированную историю своей жизни и своей школы, чтобы обеспечить её состоятельность в глазах широкой публики с морально-этической стороны. Похоже, именно так рождался образ просветленного мастера, познавшего карате в затворничестве в горах и спустившегося в лохмотьях в этот мир, чтобы дать всем желающим Кёкусин — «Абсолютную истину».


title: Ояма, Масутацу

text: Масутацу Ояму можно назвать одним из самых выдающихся популяризаторов боевых искусств. В 50-х годах он совершил несколько зарубежных поездок, в ходе которых организовывал показательные выступления с демонстрацией техники карате и тамэсивари, проводил показательные бои. Благодаря пропагандистской деятельности Ояме удалось в сравнительно сжатые сроки создать одну из крупнейших организаций — Международную организацию карате (IKO).


title: Ояма, Масутацу

text: Ояма воспитал большое количество талантливых учеников, некоторые из которых основали собственные стили. Наиболее известными учениками Оямы являются:О жизни Масутацу Оямы сняты художественные фильмы «Обречённый на одиночество» («Kenka karate kyokushinken», Япония, 1975) и «Воин ветра» (Южная Корея, 2004). Также Ояма послужил прообразом каратиста Ороти Доппо из аниме-сериала «Боец Баки».


title: Лавант, Кристина

text:
Кристина Лавант (, настоящая фамилия — "Тонхаузер", 4 июля 1915, Гросс-Эдлинг, долина Лаванта, Каринтия, Австро-Венгрия — 7 июня 1973, Вольфсберг, Австрия) — австрийская .
Девятый ребёнок в бедной семье горняка, крайне болезненная от рождения (в месячном возрасте почти ослепла от золотухи, впоследствии наполовину оглохла), жила в бедности и болезнях, работала служанкой, вязала на продажу. Несколько раз пыталась покончить с собой, лечилась в психиатрических клиниках. Лишь к концу жизни приобрела некоторую известность, стала лауреатом премий Георга Тракля и Антона Вильдганса (обе 1964), Большой государственной премии Австрии по литературе (1970).
Автор лапидарных и эмоционально сдержанных, глубоко религиозных стихов, составивших книги «Кружка нищего» (1956), «Крик павлина» (1962), автобиографической прозы («Дитя», 1948). Многое из наследия опубликовано лишь посмертно. Книгу её избранных стихотворений составил в 1987 известный австрийский писатель Томас Бернхард. Пять романсов на стихи Лавант написаны немецким композитором Вольфгангом Римом (2001), её стихотворения переведены на английский, французский, итальянский, испанский, польский, грузинский и другие языки. В 1995 в Австрии учреждена литературная премия Кристины Лавант, к 25-летию со дня её смерти выпущена именная почтовая марка ().


title: Лундгрен, Дольф

text: Дольф Лундгрен (), настоящее имя — Ханс Лундгрен (; род. , Стокгольм) — американский актёр, кинорежиссёр, сценарист и продюсер шведского происхождения, знаменитый благодаря ролям в боевиках 1980-х — 1990-х годов; мастер боевых искусств.


title: Лундгрен, Дольф

text: Став известным в 1985 году после исполнения роли советского боксёра Ивана Драго в четвёртой части «Рокки», Лундгрен снялся более чем в 50 фильмах, наиболее известными среди которых являются «Разборка в Маленьком Токио», «Универсальный солдат», «Властелины вселенной», «Дерево Джошуа», «Каратель» и трилогия «Неудержимые». В 2004 году Лундгрен дебютировал в качестве режиссёра, сняв фильм «Защитник», и впоследствии возглавил работу над картинами «Механик», «Миссионер», «Опасная гастроль» и «Машина для убийств».


title: Лундгрен, Дольф

text: Помимо кинематографа, Лундгрен добился значительных успехов в других сферах: магистр химического машиностроения (Сиднейский технологический университет, 1982) и стипендиат программы Фулбрайта Массачусетского технологического института, Дольф дважды выигрывал открытый чемпионат Великобритании (1980, 1981), становился чемпионом Австралии (1982) по Кёкусинкай, а также был капитаном Олимпийской сборной США по пятиборью. На пике формы, при росте 193 сантиметров и весе 111 килограммов, Лундгрен обладал выдающейся мускулатурой и по сей день является известной фигурой в мире бодибилдинга.


title: Лундгрен, Дольф

text: Лундгрен долгое время был женат на Анетт Квиберг, и у пары родились две дочери — Ида и Грета. В 2011 году средства массовой информации сообщили, что Лундгрен и Квиберг подали заявление о разводе.


title: Лундгрен, Дольф

text: Дольф родился в Спанге, пригороде Стокгольма, в 1958 году, в семье представителей среднего класса — Карла и Бригитты Лундгрен. Карл Лундгрен был инженером по образованию и работал экономистом в правительстве Швеции, а Бригитта преподавала иностранные языки в школе. Помимо старшего Дольфа, у Карла и Бригитты также родились две дочери, Анника и Катарина, и сын Йохан.


title: Лундгрен, Дольф

text: По воспоминаниям Дольфа, отец нередко вымещал злость на нём и на его матери, в том числе при помощи рукоприкладства. Во время ссор Карл нередко называл своего сына «неудачником», что мотивировало Дольфа доказать обратное.


title: Лундгрен, Дольф

text: Я по-прежнему люблю своего отца несмотря ни на что. Многими его чертами я восхищаюсь и сегодня. Будучи ребёнком, я во многом походил на него: был очень упрямым, а он этого терпеть не мог.


title: Лундгрен, Дольф

text: Именно трудные отношения с отцом стали причиной, по которой Дольф решил заниматься контактными видами спорта и посещать тренажёрный зал, хотя до этого был закомплексованным и подверженным аллергиям подростком, который «стеснялся своего хилого тела». Попробовав себя в дзюдо и карате годзю-рю, Дольф остановился на Кёкусинкай и «стал тренироваться как одержимый».


title: Лундгрен, Дольф

text: В 1977 году Лундгрен выиграл титул чемпиона Швеции, который удерживал три года, а в 1979 году принял участие в чемпионате мира. Несмотря на то, что на тот момент у Лундгрена был только зелёный пояс, а на чемпионате минимальным требованием было наличие коричневого пояса, Дольф приписал себе лишнюю степень мастерства на регистрации участников и позаимствовал пояс у кого-то из товарищей. Нокаутировав двух противников, Дольф вышел на фаворита турнира — японца Макоту Накамуру, опытного бойца со вторым даном чёрного пояса, который был тяжелее молодого шведа на 17 килограммов. В тяжёлом бою Накамура неоднократно использовал «грязные» приёмы, но даже при этом сумел выиграть только в дополнительном раунде спорным судейским решением. Этот бой стал самым тяжёлым для Накамуры, который в итоге выиграл чемпионат. Сам Дольф, несмотря на проигрыш, был очень доволен своим выступлением и через год стал капитаном сборной Швеции по карате. В 1980 году Лундгрен завоевал самый значительный титул в своей спортивной карьере, победив на открытом чемпионате Великобритании, который и защитил год спустя.


title: Лундгрен, Дольф

text: По окончании школы Лундгрен отправился в США. Получив предложения стипендии, Дольф изучал химию в Вашингтонском университете и университете Клемсон, но вскоре вернулся обратно в Швецию для прохождения действительной срочной службы в Шведских вооружённых силах. После призыва он был направлен на прохождение курса тактико-специальной, специальной физической и водолазной подготовки в Учебный центр сил специального назначения шведского флота, который окончил в 1979 году. После этого Лундгрен был определён на службу в (), где служил в подразделении подводных диверсионных сил и средств (). Однако прослужить весь положенный срок в подразделении боевых пловцов ему было не суждено: в ходе службы он получил серьёзную физическую травму, которая препятствовала дальнейшей службе в боевом подразделении. Лундгрен ушёл из подразделения в звании капрала и был направлен дослуживать «на берег», будучи переведённым обратно в Учебный центр специального назначения флота. Так или иначе, но комиссован по состоянию здоровья Лундгрен не был, и уволился по окончании положенного срока службы.


title: Лундгрен, Дольф

text:
Уволившись в запас, Дольф поступил в Королевский технологический институт в Стокгольме и получил диплом бакалавра химического машиностроения.
В 1982 году Лундгрен получил диплом магистра химического машиностроения в Сиднейском университете, а в 1983 — стал стипендиатом программы Фулбрайта Массачусетского технологического института (MIT), открывавшей путь к званию доктора наук. Однако в Бостон, где находится MIT, Лундгрен так и не уехал: во время учёбы в Сиднейском университете Дольф подрабатывал вышибалой в ночном клубе, где был замечен певицей Грейс Джонс, приехавшей с концертом. Впечатлённая физическими данными Лундгрена, Джонс наняла его в качестве телохранителя. Впоследствии между ними сложились очень близкие отношения, и вместо Бостона Лундгрен отправился в Нью-Йорк.


title: Лундгрен, Дольф

text: Приехав в Нью-Йорк, Лундгрен поселился в квартире Джонс и попытался пробиться в модельный бизнес, где наткнулся на отказ, поскольку «был слишком высок и мускулист». Тогда Дольф устроился вышибалой в манхэттенский ночной клуб «The Limelight», обустроенный в бывшем здании епископальной церкви, где его коллегой стал Чезз Палминтери. Днём Лундгрен посещал курсы актёрского мастерства в школе Уоррена Робертсона, позже сказав, что «жизнь в Нью-Йорке открыла моим шведским глазам разнообразие людей и стилей жизни, преимущественно в искусстве. Я тусовался с Энди Уорхолом, Китом Харингом, Иман и Стивом Рубеллом; танцевал в „Студии 54“ и учился актёрскому мастерству с Энди Макдауэлл и Томом Халсом». Благодаря своим физическим данным и «нордической» внешности Лундгрен выделялся в толпе, и друзья воодушевляли его попробовать себя в кино. Несмотря на то, что Дольф проучился две недели в MIT, в итоге он всё же поддался на уговоры.


title: Лундгрен, Дольф

text: Во время съёмок очередной части «бондианы» — «Вид на убийство» — Грейс Джонс помогла Лундгрену получить очень маленькую роль телохранителя генерала КГБ. Кинематограф увлёк Лундгрена, и Дольф отослал своё видео и фотографии кастинг-агенту, работавшему с Сильвестром Сталлоне, который на тот момент искал актёра на роль главного отрицательного героя в фильме «Рокки 4». Сначала 193-сантиметрового шведа отсеяли из-за слишком высокого роста, но Лундгрен сделал новое портфолио с фотографиями в боксёрской форме и, обойдя 5 тысяч кандидатов, сумел получить роль устрашающего советского боксёра Ивана Драго. Для большей достоверности Лундгрен стал усиленно заниматься бодибилдингом и боксом и на момент съёмок весил 111 килограммов, больше, чем когда бы то ни было до этого. Сталлоне, настаивавший на том, «чтобы всё было по-настоящему», уговорил Лундгрена драться всерьёз. Дольф долго отказывался, но потом всё же согласился, после чего Сталлоне пришлось увезти в больницу с двумя сломанными рёбрами, а съёмки приостановить.


title: Лундгрен, Дольф

text: Фильму способствовала широкомасштабная рекламная кампания, в которой герой Лундгрена был представлен зрителю как «118-килограммовая, беспощадная боевая машина; лучшее, что могла создать советская наука и медицина». Сам Дольф впоследствии отозвался о премьере фильма как о поворотном моменте своей жизни, заметив, что «вошёл в зал как парень Грейс Джонс, а через 90 минут вышел как кинозвезда Дольф Лундгрен».


title: Лундгрен, Дольф

text: Лаконичные реплики Драго «умрёт, так умрёт» () и «я должен тебя сломать» () стали одними из наиболее известных во всей серии фильмов о Рокки и часто цитируются в массовой культуре.


title: Лундгрен, Дольф

text: Первую главную роль Лундгрен получил в 1987 году в фантастическом боевике «Властелины вселенной» по мотивам комикса и мультфильма — «Хи-Мен и властелины вселенной». Фильм не имел успеха ни среди зрителей (13 % свежести по шкале сайта Rotten Tomatoes), ни среди критиков. Последние называли Лундгрена «односложным» и «слишком деревянным, чтобы играть главную роль», предрекая обречённость на вторые роли из-за отсутствия какой-либо актёрской палитры.


title: Лундгрен, Дольф

text:
Похожая судьба ждала его следующий фильм — «Красный скорпион» (1989), где Лундгрен вновь исполнил роль русского военного (ранее такой ролью стал Иван Драго — капитан Советской армии), Николая, отправленного в африканскую страну сражаться с антикоммунистическим режимом. По ходу действия Николай переходит на сторону противника и начинает войну против своего правительства. Фильм получил 11 процентов свежести по шкале Rotten Tomatoes, а критики обрушились в адрес Лундгрена, называя его мышцы более выразительными, чем его каменное лицо и монотонный голос. Немногим лучше оказался приём последовавших «Карателя» и «Ангела тьмы», также известного как «Я пришёл с миром».
Невзирая на критические отзывы о своей игре, Лундгрен стремился к исполнению ролей, выходящих за рамки немногословных героев, методично уничтожающих врагов. Так, он с удовольствием взялся за роль в «Ангеле тьмы», потому что «там были осмысленные диалоги и возможность для актёрской игры». По той же причине его привлёк триллер «Чёрный октябрь» (в российском прокате также известный как «Крыша» и «Версия») об американском журналисте, противостоящем террористической группировке с одноимённым названием (отсылка к реальной организации «Чёрный сентябрь»). Фильм, хоть и не собрал большой кассы, но был охарактеризован впоследствии в книге Роберта Сеттла "«Терроризм в американском кино: аналитическая фильмография 1960—2008»" как «волнующий взгляд изнутри на политику США на Ближнем Востоке».


title: Лундгрен, Дольф

text: Следующие два фильма стали самыми известными в карьере Лундгрена после «Рокки 4», хотя похвал от критиков в свой адрес актёр не снискал. «Разборка в Маленьком Токио», где Дольф сыграл лос-анджелесского полицейского, борющегося с японской мафией в паре с Брэндоном Ли, вызвала преимущественно негативные отзывы относительно актёрской игры Лундгрена. Журнал «Варьете» писал, что «Лундгрен мог бы дорасти до уровня продаваемости Ван Дамма, если бы уделял актёрской игре столько же времени, сколько уделяет развитию грудных мышц». Но не обошлось и без позитивных отзывов: Дэвид Фокс из «Лос-Анджелес Таймс» назвал фильм «классным действием».


title: Лундгрен, Дольф

text: В «Универсальном солдате» (1992 год) Лундгрен вернулся к роли отрицательного персонажа, сыграв американского солдата-садиста Эндрю Скотта. Сержант Скотт, издевающийся над мирными вьетнамскими жителями, погибает от руки однополчанина Люка Деверо (Жан-Клод Ван Дамм), но перед смертью успевает застрелить последнего. Впоследствии оба солдата реанимируются учёными в рамках секретного проекта для выполнения особых заданий, но Скотт выходит из-под контроля, и Деверо должен его остановить. На премьере фильма в Каннах Ван Дамм и Лундгрен чуть не разодрались, но были вовремя растащены охранниками. Лундгрен впоследствии подтвердил, что это был всего лишь рекламный трюк, и если бы он хотел ударить Жан-Клода, то сделал бы это молча, что привело бы к печальным последствиям для бельгийского актёра. «Универсальный солдат» на тот момент стал самым кассовым фильмом с участием Лундгрена после «Рокки 4»: при бюджете в 23 миллиона долларов суммарные сборы составили 101 миллион (36 миллионов в США и 65 миллионов в мире). Впрочем, критики и тут не рассыпались в похвалах, называя фильм «клоном » и «типичным, бессмысленным боевиком». Известный критик Роджер Эберт сказал: «Неблагодарное это занятие — играть тупых качков, которые дерутся на протяжении всего фильма, обмениваясь односложными глупостями».


title: Лундгрен, Дольф

text: После «Универсального солдата» карьера Лундгрена пошла на спад: Дольф стал сниматься в фильмах, которые почти не пользовались популярностью среди как зрителей, так и критиков, которые и ранее его не чествовали. К таким работам относятся «Дерево Джошуа», «» и «» («Пятиборец»), собравшие незначительную кассу и негативные отзывы. Впрочем, за роль в «Чемпионе» Лундгрен получил награду, хоть и весьма своеобразную. Для большей достоверности образа Дольф прошёл подготовку в составе олимпийской сборной США по пятиборью и был назначен её капитаном на Олимпиаде-1996. В задачи Лундгрена, не участвовавшего в официальных соревнованиях, входили координация взаимодействий с Олимпийским комитетом США и популяризация спорта в целом.


title: Лундгрен, Дольф

text: Несколько выделился футуристический киберпанк «Джонни-мнемоник» с участием Киану Ривза и Такэси Китано, однако не с позитивной стороны. Действие фильма разворачивается в антиутопичном технократическом мире будущего, где власть корпораций и всепроникающие информационные технологии сочетаются с социальным расслоением, нищетой, преступностью. Герой Ривза — курьер, чей мозг используется как контейнер для транспортировки ценной информации — получает данные, угрожающие могуществу корпорации «Фармакон», и глава организации (Китано) нанимает религиозного убийцу (Лундгрен) для ликвидации курьера. Снятый в Канаде, фильм провалился в прокате, собрав 19 миллионов долларов против 26-миллионного бюджета. Критические отзывы были преимущественно негативными: Роджер Эберт отозвался о фильме как о «глупом выпаде современного кино, не заслуживающем даже наносекунды серьёзного осмысливания». По шкале Rotten Tomatoes фильм немного превзошёл «Красного скорпиона», набрав всего 14 процентов.


title: Лундгрен, Дольф

text: В дальнейших фильмах, снятых в период с 1997 по 2008 год, Лундгрен работал с малоизвестными актёрами и режиссёрами, в результате чего ни одна из картин не обрела широкой популярности. Несмотря на восторженные отзывы относительно физической формы Лундгрена, содержание фильмов и актёрская игра вызывали негативные отзывы вроде «очередная бредятина от Лундгрена» или саркастические ремарки по типу «Дольф обеспечил себе бессмертие в фильмах, миновавших кинотеатры». Позитивных отзывов удостоился лишь фильм «Миротворец» о майоре ВВС США, который должен предотвратить убийство президента и остановить ядерный взрыв. Лундгрен также пробовался на роль непобеждённого гладиатора Тигриса из Галлии в блокбастере «Гладиатор», но, по словам режиссёра фильма Ридли Скотта в интервью телеведущему Джею Лено, «как актёр, он не подошёл к тому, чего мы пытались достичь».


title: Лундгрен, Дольф

text: Несмотря на изобилие работ (в период с 1997 по 2008 годы Лундгрен снялся в 17 фильмах), ни одна из них не получила большого количества позитивных отзывов и не завоевала зрительской любви. Комедия «Толстушки» вообще попала в список 100 худших фильмов за историю кино на сайте IMDb. Формирование собственной кинокомпании «Thor Productions» и работа на съёмочной площадке в качестве режиссёра, результатом которой в этот период стали четыре картины, также не принесли Дольфу похвальных отзывов, не говоря уже о наградах. Исключение составил только «Механик»: с ремаркой «Лундгрен не совсем Клинт Иствуд, когда дело доходит до режиссуры и актёрской игры» фильм был описан критиками как «раздача смертей от нордического Левиафана» и как «вся серьёзная перестрелка, которую ты хочешь видеть в пятницу вечером». Здесь весьма примечательно сравнение с Иствудом, так как Лундгрен является большим поклонником Клинта, и по этой причине сам снял «современный вестерн» — «Миссионер». Впрочем, ни «Миссионер», ни другие два фильма Лундгрена («Защитник» и «Бриллиантовые псы», снятый совместно с Шимоном Дотаном) не получили широкого признания.


title: Лундгрен, Дольф

text: Конец 2000-х—начало 2010-х стал временем возвращения Лундгрена к персонажу Эндрю Скотту, которого он сыграл в «Универсальном солдате»: снятый в начале 2009 года, в 2010-м в прокат вышел «», получивший в основном положительные отзывы от зрителей и критиков, а годом позже Лундгрен снялся в «Универсальном солдате 4», релиз которого состоялся в 2012 году.


title: Лундгрен, Дольф

text: Также в 2010 году на экраны вышел боевик Сильвестра Сталлоне о группе элитных наёмников — «Неудержимые», в котором Лундгрен сыграл второстепенную роль шведа-наркомана Гуннара Йенсена, члена отряда Барни Росса (персонаж Сталлоне). В мировом прокате фильм собрал более 274 миллионов долларов при бюджете в 82 миллиона. В 2012 и 2014 годах он снялся в продолжениях — «Неудержимые 2», «Неудержимые 3» в той же роли практически при том же актёрском составе.


title: Лундгрен, Дольф

text: В 2017 году снялся в клипе американской группы Imagine Dragons на песню «Believer».


title: Лундгрен, Дольф

text: Образование, внешний вид и спортивные достижения Лундгрена часто приводили к тому, что его физические данные и умственные возможности становились объектом преувеличений в прессе. Например, говорилось, что его IQ составляет 160, а рост — 198 см (и то, и другое Лундгрен сам опроверг). Данные относительно его роста разрозненны: «Bodybuilding.com» и «Celebheights.com» указывают рост 191—192 сантиметра. Сам Дольф утверждал, что его рост составляет 193 сантиметров: по этой причине он изначально был отвергнут для роли Ивана Драго, для которой был утверждён лимит роста в 191 см. Кроме того, Лундгрену приписывалось владение французским, японским, итальянским, русским и вепсским языками, однако знания Дольфа в этих областях весьма ограничены. Впрочем, он свободно может общаться на шведском, английском и испанском языках.


title: Лундгрен, Дольф

text: Несмотря на то, что Лундгрен никогда не участвовал в соревнованиях по бодибилдингу, в мире культуризма и фитнесса он является весьма известной фигурой. В январе 2011 года, в интервью журналу «GQ» Лундгрен объявил о грядущем выпуске линейки витаминов и биодобавок. «Bodybuilding.com» охарактеризовал Лундгрена как человека, «выглядящего на 30, а не 50, который является олицетворением правильного питания и грамотной физической нагрузки, практикуемых им на протяжении 35 лет». По собственному утверждению, Лундгрен тренируется до шести раз в неделю, предпочитая одночасовые тренировки с утра, поскольку «это всего лишь один час, а потом можно 23 часа наслаждаться». Несмотря на то, что Лундгрен работал с утяжелениями ещё с детства, серьёзно он увлёкся бодибилдингом после знакомства с Сильвестром Сталлоне. Сталлоне долгое время был наставником Лундгрена, заставляя Дольфа дисциплинированно поддерживать тренировочный режим и строгую диету. По признанию Лундгрена, лучшими упражнениями для наращивания мышц являются становая тяга и присед. Помимо этого, Дольф продолжает практиковать карате и особенно любит спарринговать. Лундгрен мало употребляет алкоголь, но признавался в любви к коктейлям, которые он «очень хорошо делает благодаря образованию химика».


title: Лундгрен, Дольф

text: В 2007 году Лундгрен участвовал в российском телешоу «Король ринга», проведя бой вне рамок турнира с бывшим профессиональным бойцом смешанных единоборств Олегом Тактаровым. Тактаров, двукратный чемпион мира по самбо и чемпион «UFC 6», выглядел предпочтительнее и одержал победу единогласным решением судей. В интервью после боя Олег сказал, что «снимает шляпу» перед Дольфом, поскольку тот выдержал тяжелейшие удары и продолжал бороться.


title: Лундгрен, Дольф

text: В 2010 году Лундгрен был одним из трёх ведущих «Melodifestivalen», музыкального конкурса, где отбирался участник Евровидения-2010 от Швеции. В первом выпуске Лундгрен вёл программу совместно с комедианткой Кристин Мельцер и певцом Монсом Зелмерлёвом. В ходе шоу Лундгрен изобразил Элвиса Пресли, исполнив песню «A Little Less Conversation», чем вызвал бурю негодования среди критиков.


title: Лундгрен, Дольф

text: Помимо Грейс Джонс, Лундгрен встречался с фотомоделями Полой Барбьери, Дженис Дикинсон и Стефани Адамс, а также актрисами Самантой Филлипс и Лесли Энн Вудворд.


title: Лундгрен, Дольф

text: В 1990 году Лундгрен познакомился с дизайнером ювелирных украшений, шведкой Анетт Квиберг, с которой начал встречаться, и в 1993 году, во время пресс-тура фильма «Универсальный солдат», сделал ей предложение. В 1994 году состоялась свадьба, после которой новобрачные отправились в медовый месяц в Марракеш. После возвращения супруги обосновались в Марбелье, Испания, где и проходила их свадьба. В 1996 году у четы родилась дочь Ида Сигрид Лундгрен, а в 2001 — Грета Эвелин Лундгрен. Именно для того, чтобы дать детям «нормальное детство», Лундгрен и Квиберг предпочли жить вдали от Голливуда. В мае 2009 года на виллу Лундгрена вломились трое грабителей в масках, которые связали находившуюся дома Анетт, но сбежали, когда увидели, что дом принадлежит Лундгрену. Позже Лундгрен утверждал, что грабители были из Восточной Европы, и пытался найти их через свои связи, но это ему не удалось.


title: Лундгрен, Дольф

text: В 2011 году Лундгрен и Квиберг объявили о разводе, причём на тот момент супруги уже жили раздельно. Шведские СМИ сообщили, что церемонию вручения Оскаров в 2011 году Лундгрен уже посетил с новой подругой.


title: Лундгрен, Дольф

text: "Курсивом" выделены запланированные фильмы.


title: Пирс, Мэри

text: Мэри Пирс, также распространён вариант Мари Пьерс (; родилась 15 января 1975 года в Монреале, Канада) — французская теннисистка, бывшая третья ракетка мира в одиночном и парном рейтинге. Победительница четырёх турниров Большого шлема (два — в одиночном разряде, по разу — в женском парном разряде и миксте); финалистка пяти турниров Большого шлема (четырежды — в одиночном, один раз — в парном разряде); победительница 28 турниров WTA (18 — в одиночном разряде); двукратная обладательница Кубка Федерации (1997, 2003) в составе национальной сборной Франции. Член Международного зала теннисной славы (2019)


title: Пирс, Мэри

text: Мэри дочь Джима(Бобби) Пирса (умер в 2017 году) и Янник Аджайи, есть младший брат Дэвид, который также был тренером Пирс. Она родилась в Канаде, а воспитывалась в США, однако всю карьеру выступала под флагом Франции.


title: Пирс, Мэри

text: Мэри является последователем христианства и увлекается чтением и изучением Библии, посещает церковь и участвует в миссионерских поездках в Африку. После окончания карьеры основное время проводит на острове Маврикий. Имеет двух собак породы длинношёрстная чихуахуа.


title: Пирс, Мэри

text: Летом 1993 года её отцу Джиму запретили посещать матчи WTA-тура из-за оскорблений в сторону дочери и её соперниц. Его дисквалифицировали после драки с болельщиком на Ролан Гаррос. После этого Мэри судилась с отцом и ему запретили приближаться к дочери. Их общение возобновилось уже после окончания карьеры Мэри.


title: Пирс, Мэри

text: Пирс начала играть на профессиональном уровне в возрасте 14 лет, будучи одной из самых молодых игроков в истории. Первый профессиональный турнир она сыграла в апреле 1989 года в Хилтон-Хед-Айленде. В мае 1990 года на Открытом чемпионате Франции состоялся её дебют на турнирах серии Большого шлема. Мэри вышла во второй раунд в одиночных соревнованиях и смогла дойти до четвертьфинала в миксте в альянсе с Крейгом Кэмпбеллом. В июле ей доверили сыграть первые матчи за сборную Франции в розыгрыше Кубка Федерации. В сентябре она вышла в первый полуфинал в WTA-туре, сделав это на турнире в Афинах. В концовке сезона 1990 года она вышла в первый свой парный финал WTA, сыграв в нём на турнире в Сан-Паулу в команде с Луэнн Спейди.


title: Пирс, Мэри

text: На Открытом чемпионате Франции 1991 года Пирс уже смогла пройти в третий раунд в одиночках и сыграть четвертьфинал в женской паре (с Сэнди Коллинс). В июле в возрасте 16 лет она завоевала дебютный титул WTA. Представительнице Франции удалась победа на турнире в Палермо, где она выиграла одиночные и парные соревнования. Дебютный в основной сетке Открытый чемпионат США закончился для Пирс выходом в третий раунд. Лучшим результатом в осенней части для неё стал выход в полуфинал в Сан-Хуане.


title: Пирс, Мэри

text: Следующий раз в полуфинал Пирс вышла в феврале 1992 года на турнире в Эссене и после него впервые поднялась в рейтинге в Топ-20. В том же месяце она стала победительницей турнира в Чезене. В мае на кортах Ролан Гаррос Мэри вышла в четвёртый раунд, а в женской паре и миксте смогла дойти до четвертьфиналов. В июле Пирс защитила свой прошлогодний титул на грунте в Палермо. В августе она впервые выступила на Олимпийских играх и проиграла там на стадии второго раунда. Открытый чемпионат США, как и Ролан Гаррос, завершился для неё выходом в четвёртый раунд. Осенью француженка выиграла ещё один турнир, став чемпионкой в Сан-Хуане.


title: Пирс, Мэри

text: В 1993 года Пирс дебютирует на Открытом чемпионате Австралии и впервые выходит в четвертьфинал Большого шлема в одиночном разряде. На Открытом чемпионате Франции она второй сезон подряд выходит в стадию четвёртого раунда. Летом она третий раз подряд вышла в финал в Палермо, но на этот раз проиграв его Радке Бобковой. На Открытом чемпионате США она также добирается до четвёртого раунда. В октябре Пирс выиграла свой пятый одиночный титул WTA на турнире в Фильдерштадте, где в финале переиграла Наталью Звереву со счётом 6-3 6-3. В конце сезона Мэри впервые выступила на Итоговом турнире WTA и сумела дойти до полуфинала, переиграв пятую сеянную Габриэлу Сабатини и третью Мартину Навратилову.


title: Пирс, Мэри

text: Сезон 1994 года Пирс начала с выхода в четвёртый раунд Австралийского чемпионата. Первый одиночный финал в том году она сыграла в марте на турнире в Хьюстоне, проиграв в нём Сабине Хак. В апреле в Хилтон-Хед-Айленде Мэри смогла выйти в полуфинал. На Открытом чемпионате Франции Пирс заявила о себе и вышла в свой первый финал Большого шлема. В полуфинале она отдала всего четыре гейма и уверенно обыграла первую ракетку мира Штеффи Граф. В борьбе за престижный трофей она уступила испанской теннисистке Аранче Санчес-Викарио. Благодаря этому результату 19-летняя Пирс вошла в Топ-10 мирового рейтинга, заняв 7-ю строчку.


title: Пирс, Мэри

text: В августе 1994 года Пирс вышла в полуфинал турнира в Монреале, где у неё взяла реванш за поражение на Ролан Гаррос Штеффи Граф. На Открытом чемпионате США Мэри смогла выйти в четвертьфинал, где её обыграла Яна Новотна. С Новотной она встретилась в начале октября в финале турнира в Лейпциге и вновь проиграла. В концовке сезона Пирс ещё дважды выходила в финал — на турнирах в Фильдерштадте и Филадельфии. Оба раза в матчах за титул она проиграла немецкой спортсменке Анке Хубер. На Итоговом чемпионате француженка смогла дойти до полуфинала, обыграв в 1/4 финала лидера женской классификации Штеффи Граф. По итогам сезона 1994 года Пирс заняла пятую строчку рейтинга.


title: Пирс, Мэри

text: На старте сезона 1995 года Пирс одержала одну из самых важных побед в своей карьере. Она смогла выиграть первый Большой шлем на Открытом чемпионате Австралии. По ходу турнира она не проиграла ни одного сета, а финале взяла реванш за прошлогоднее поражения в финале Ролан Гаррос у Аранчи Санчес-Викарио. Благодаря этому успеху, Мэри поднялась в рейтинге на третью строчку, которая оказалась самой высокой в её карьере.


title: Пирс, Мэри

text: В феврале 1995 года Пирс вышла в финал турнира в Париже, проиграв в нём в двух сетах Штеффи Граф. В мае она смогла выйти в полуфинал турнира в Риме. На Открытом чемпионате Франции Пирс выступила хуже чем в прошлом году и закончила своё выступление в четвёртом раунде. Лишь в этом сезоне она наконец-то дебютировала на Уимблдонском турнире, но не смогла преодолеть барьер второго раунда. В августе француженка вышла в полуфинал турнира в Сан-Диего. На Открытом чемпионате США она лучше всего сыграла в миксте, где в паре с Люком Дженсеном вышла в полуфинал. В сентябре Пирс выиграла второй в сезоне титул на турнире в Токио, вновь переиграв в решающем матче Аранчу Санчес-Викарио. В октябре она вышла в финал турнира в Цюрихе, уступив в нём Иве Майоли.


title: Пирс, Мэри

text: Защита титула в Австралии в 1996 году прошла для Пирс неудачно. На стадии второго раунда она проиграла россиянке Елене Лиховцевой. Из-за этого она покинула на время пределы Топ-10 женского рейтинга. В апреле Пирс вышла в финал грунтового турнира в Амелия-Айленде, проиграв там румынке Ирине Спырля. В мае она вышла в полуфинал в Гамбурге. На Уимблдонском турнире Мэри смогла впервые добраться до стадии четвертьфинала. На своей второй в карьере Олимпиаде в Атланте Пирс выступила неудачно, выбыв на стадии второго раунда. В сентябре на турнире в Токио она выиграла парный трофей в альянсе с Амандой Кётцер.


title: Пирс, Мэри

text: На старте сезона 1997 года Мэри Пирс смогла дойти до финала Открытого чемпионата Австралии. Во второй раз победить здесь ей не позволила восходящая звезда тенниса Мартина Хингис, для которой этот титул стал первым на Большом шлеме.


title: Пирс, Мэри

text: Следующего финала в 1997 году Пирс достигла в апреле на грунтовом турнире в Амелия-Айленде, но в решающей матче уступила Линдсей Дэвенпорт. В мае она выигрыла первый в сезоне титул, взяв его на престижном грунтовом турнире в Риме. В финале Мэри выиграла у Кончиты Мартинес со счётом 6-4, 6-0. Ещё на одном турнире на грунте в Берлине Пирс вышла в финал, но проиграла в борьбе за главный приз Мэри-Джо Фернандес. Ролан Гаррос, Уимблдон и Открытый чемпионат США одинаково закончились для неё в четвёртом раунде. В августе Мэри вышла в полуфинал турнира в Сан-Диего. В октябре Пирс выиграла в составе французской женской команды Кубок Федерации, сыграв в финале турнира против команды Нидерландов. На Итоговом чемпионате WTA Пирс смогла выйти в финал и обагрть в четвертьфинале первую ракетку мира Мартину Хингис (6-3, 2-6, 7-5). В решающем матче она не смогла обыграть Яну Новотну — 6-7(4), 2-6, 3-6.


title: Пирс, Мэри

text: В начале сезона 1998 года Пирс в команде со Седриком Пьолином вышла в финал неофициального командного турнира Кубок Хопмана. На Открытом чемпионате Австралии в четвертьфинале случилось повторение прошлогоднего финала, где Пирс встретилась с Хингис. И на этот раз сильнее оказалась Мартина, завоевавшая по итогу кубок второй год подряд. В феврале Мэри Пирс выиграла зальный турнир в Париже, обыграв в финале бельгийку Доминик ван Рост. Следующий титул она выиграла в апреле на грунте в Амелия-Айленд. В финале она победила Кончиту Мартинес, а трофей стал десятым на турнирах WTA в одиночном разряде в карьере француженки. Также на этом турнире она сумела выиграть и парные соревнования в дуэте с Сандрой Касик. В августе Пирс сыграла в финале турнира в Сан-Диего, уступив в нём Линдсей Дэвенпорт. В октябре Пирс победно завершила для себя Кубок Кремля в Москве. 23-летняя француженка выиграла одиночные и парные соревнования. В одиночках она обыграла в финале Монику Селеш из США (7-6, 6-3), а в парном турнире разделила успех с Натальей Зверевой из Белоруссии. Через неделю после этого она взяла ещё один титул на турнире в Люксембурге, выиграв в решающем матче у Сильвии Фарина из Италии. На Итоговом чемпионате WTA Пирс на стадии четвертьфинала уступила Мартине Хингис и завершила сезон на седьмом месте в рейтинге второй год подряд.


title: Пирс, Мэри

text: На старте сезона 1999 года Пирс сыграла в финале турнира в Голд-Косте и проиграла его Патти Шнидер. На Открытом чемпионате Австралии она третий сезон подряд проигрывает Мартине Хингис, на этот раз на стадии четвертьфинала. В начале мая Мэри вышла в финал грунтового турнира в Гамбурге, где проиграла Винус Уильямс. Через неделю Уильямс и Пирс вновь встретились в решающем матче уже на турнире в Риме и вновь сильнее оказалась американская спортсменка. На Открытом чемпионате Франции Пирс смогла выйти в полуфинал в женском парном разряде, где она сыграла в альянсе с Линдсей Дэвенпорт. В августе она выиграла парный приз турнира в Торонто, добыв победу совместно с Яной Новотной. В одиночном разряде в Торонто французская теннисистка смогла выйти в полуфинал. На Открытом чемпионате США она во второй раз в карьере вышла в четвертьфинал, а в парном разряде в команде с Барбарой Шетт добралась до полуфинала. В октябре в Фильдерштадте Пирс сумела выйти в финал, где проиграла Линдсей Дэвенпорт. На двух турнирах в Цюрихе и Лейпциге она вышла в полуфинал, а между ними завоевала титул на турнире в Линце, обыграв в финале Сандрин Тестю. На Итоговом чемпионате Пирс проиграла в четвертьфинале Мартине Хингис и завершила сезон на 5-й строчке рейтинга.


title: Пирс, Мэри

text: 2000 год стал самым успешным в карьере Пирс по выступлениям в парном разряде. В этом сезоне она стала сотрудничать с Мартиной Хингис. На Австралийском чемпионате их дуэт смог выйти в финал, где в борьбе за титул Большого шлема они проиграли Лизе Реймонд и Ренне Стаббс. В феврале Пирс и Хингис взяли парный приз турнира в Токио. В марте на престижном турнире в Индиан-Уэллсе Пирс обыграла в четвертьфинале одиночных соревнований Серену Уильямс, а в полуфинале уступила Мартине Хингис. В апреле Пирс смогла выиграть титул на турнире 1-й категории в Хилтон-Хед-Айленде. В финале француженка разгромила Аранчу Санчес-Викарио со счётом 6-1, 6-0. В начале июня Пирс одержала свою вторую победу на турнире Большого шлема, победив на Открытом чемпионате Франции. В финале она выиграла у испанской теннисистки Кончиты Мартинес. Эта победа стала первой для француженок на Ролан Гаррос с 1967 года. Благодаря этому успеху, она поднялась на третье место в мировом рейтинге. Также Пирс смогла взять первый и единственный в карьере титул Большого шлема в женском парном разряде, победив во Франции в партнёрстве с Мартиной Хингис.


title: Пирс, Мэри

text: В июле 2000 года в парном рейтинге Пирс поднялась на высшую в карьере третью строчку. В январе 2001 года Пирс сыграла в полуфинале турнира в Канберре. Сезон у Мэри продлился лишь до мая и в целом складывался неудачно.


title: Пирс, Мэри

text: Вновь на корте она появилась в начале сезона 2002 года. Первого заметного результата после возвращения она достигла в мае на Ролан Гаррос, где смогла дойти до четвертьфинала. Путь в полуфинал закрыла Серена Уильямс. Третий год подряд Пирс не доигрывает сезон до конца, завершив его в этот раз после Открытого чемпионата США.


title: Пирс, Мэри

text: На Открытом чемпионате Австралии 2003 Пирс вышла в четвертьфинал в парном разряде совместно с Рене Стаббс. На Больших шлемах в одиночках лучше всего в том сезоне Пирс сыграла на Уимблдоне и чемпионате США, пройдя на них в четвёртый раунд. Летом француженка в дуэте с Рене Стаббс выиграла парный трофей на турнире в Лос-Анджелесе, который стал для неё десятым и последним в карьере парным титулом WTA. Осенью Пирс дважды достигала полуфинала на турнирах в Фильдерштадте и Квебеке. В конце сезона Пирс помогла французской команде одержать победу в Кубке Федерации. Этот командный трофей стал вторым в карьере Пирс.


title: Пирс, Мэри

text: Начало сезона 2004 года Пирс пропустила и вышла на корт в феврале. На первом же в сезоне турнире в Париже она смогла выйти в финал, уступив только Ким Клейстерс. Победить на турнире Мэри удалось в июне, когда она стала чемпионкой турнира в Хертогенбосе. В решающем матче Пирс обыграла Клару Коукалову и этот титул стал первым в её карьере, завоеванным на травяном покрытии. В августе 29-летняя француженка сыграла на своей третьей Олимпиаде, которая прошла в Афинах. В одиночном разряде она дошла до четвертьфинала, проиграв там Жюстин Энен-Арденн, которая в том году в итоге стала Олимпийской чемпионкой.


title: Пирс, Мэри

text: 2005 год стал самым успешным на завершающем этапе карьеры Пирс. На Открытом чемпионате Франции она преподнесла сюрприз. Находясь изначально на 21-м месте посева в четвертьфинале она выбила из борьбы первую ракетку мира Линдсей Дэвенпорт. Пройдя затем россиянку Елену Лиховцеву, Пирс в третий раз в карьере сыграла в финале Ролан Гаррос. Завоевать титул ей помешала Жюстин Энен-Арденн, разгромившая Мэри в двух сетах.