title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: Михаил Эгонович Дмитриев (род. 24 февраля 1961, Ленинград) — российский учёный-экономист, в прошлом — государственный деятель, депутат Верховного Совета РФ, первый заместитель министра экономического развития и торговли России. Член научного совета Московского центра Карнеги. С 2005 по 2014 — президент Центра стратегических разработок.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: В январе 2014 года ушёл в отставку с поста президента Центра стратегических разработок после критического анализа деятельности российских властей и недовольства Правительства РФ.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: Михаил Дмитриев окончил Ленинградский финансово-экономический институт имени Вознесенского (сейчас — Санкт-Петербургский государственный экономический университет) (1983) по специальности «Экономическая кибернетика». Кандидат экономических наук (1989). Доктор экономических наук (1997; тема диссертации: «Развитие банковского сектора России: теория и методология анализа»).


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: В 1980-х годах входил в круг ленинградских экономистов-реформаторов, неформальным лидером которых был Анатолий Чубайс; в 1987 году был членом клуба «Синтез» при Ленинградском дворце молодёжи, в который входили молодые ленинградские экономисты и обществоведы, среди которых: Дмитрий Васильев, Андрей Илларионов, Борис Львин, Михаил Маневич, Алексей Миллер, Андрей Ланьков, Андрей Прокофьев, Дмитрий Травин и другие.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: Научные интересы: теоретические и практические проблемы социальных реформ; пенсионная реформа; вопросы реформирования электроэнергетики; проблемы административной реформы; проект высокоскоростной железнодорожной магистрали ВСМ Москва–Казань.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: В январе 2014 года полномочия Дмитриева в качестве президента фонда «Центр стратегических разработок» истекли и далее продлены не были, против этого возражал заместитель председателя совета фонда ЦСР Дмитрий Мезенцев. Сам Дмитриев одной из главных причин своей отставки считает непринятие новой пенсионной реформы, с критикой которой он выступал как экономист.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: Дмитриев остался в ЦСР в качестве научного руководителя. Ещё со времени пребывания в должности замминистра учёный не пользуется услугами служебного автомобиля и по многолетней привычке добирается на работу в Москву из Лобни, где проживает, общественным транспортом.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: Вечером 19 марта 2014 года Дмитриев подвергся нападению налётчиков в подъезде своего дома в Лобне, у него похищен портфель с компьютером и конфиденциальными материалами, бумажник с деньгами грабители не взяли. Пострадавший получил сотрясение мозга, много порезов и множественных ушибов головы. Возбуждено уголовное дело.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: Вскоре после этого нападения Дмитриев покинул ЦСР.


title: Дмитриев, Михаил Эгонович

text: Выступая в феврале 2015 года на фоне обвала рубля и кризисных явлений в экономике с первым концептуальным интервью в качестве независимого экономиста, Дмитриев предсказал, что антикризисный план правительства РФ не убережёт российскую экономику от глубокого спада. В этой связи эксперт предвидит серьёзные политические сдвиги на выборах в Госдуму 2016 года.


title: Ремённая передача

text: Ремённая передача — это передача механической энергии при помощи гибкого элемента — приводного ремня, за счёт "сил трения" или "сил зацепления" (зубчатые ремни). Может иметь как постоянное, так и переменное передаточное число (вариатор), валы которого могут быть с параллельными, пересекающимися и со скрещивающимися осями.


title: Ремённая передача

text:
Состоит из ведущего и ведомого шкивов и ремня (одного или нескольких).
Зубчатые ремни включают в себя достоинства как ремённых передач (бесшумность, простота конструкции и обслуживания), так и цепных передач (постоянство передаточного отношения, большая нагрузочная способность по сравнению с «обычными» ременными передачами).
Именно ремни и ременные передачи исторически были первыми при"водами" (в русском происхождении) — механизмами доставлявшими энергию от реки (воды) к оборудованию на фабрике.


title: Мишо, Анри

text: Анри Мишо (; 24 мая 1899, Намюр, Бельгия − 19 октября 1984, Париж) — французский поэт и художник с валлонскими, немецкими, испанскими корнями.


title: Мишо, Анри

text: Рос одиноким, крайне болезненным ребенком, не удовлетворенным собой и окружающими, переполненным духом сопротивления. После оккупации Бельгии немцами пытался учиться медицине, бросил курс, в 1920—1921 плавал матросом в Германию, Великобританию, Южную и Северную Америку. С 1924 жил в Париже, с 1955 — гражданин Франции.


title: Мишо, Анри

text: В 1925, после увиденной в Париже выставки сюрреалистов, начал заниматься живописью и графикой. В 1937 первая выставка живописных работ Мишо состоялась в галерее «Библиотеки Плеяды» в Париже. В 1954 в качестве эксперимента впервые пробует мескалин, в 1956 выпускает книгу очерков об эффектах наркотиков «Убогие чудеса» с сорока восемью собственными рисунками. После премии на венецианской Биеннале 1960 первая всемирная ретроспектива живописи и графики Мишо открылась в 1964 в амстердамском музее Стиделийк и женевской галерее Мотт. В дальнейшем ретроспективные выставки не раз проходили в крупнейших музеях и галереях Парижа и Брюсселя, Вены, Стокгольма и Лиссабона, Нью-Йорка, Монреаля и Токио. 17 июня 1997 такая выставка была организована Вадимом Козовым при поддержке посольства Франции во Всероссийской государственной библиотеке иностранной литературы в Москве.


title: Мишо, Анри

text: Мишо — автор книги записок о Востоке «Варвар в Азии» (1933, в 1941 Борхес перевел её на испанский), сборников галлюцинаторной лирики и гротескно-фантастических стихотворений в прозе «Внутреннее пространство» (1944), «Жизнь в щелях» (1949), «Лицом к засовам» (1954), «Великие испытания духа с приложением бесчисленных малых» (1966), эссе о живописи и художниках «Переходы» (1950), сборников афоризмов «Угловые опоры» (1971) и др., многие из которых сам иллюстрировал. От присужденной Мишо национальной премии Франции по литературе (1964) он отказался.


title: Мишо, Анри

text: Мишо-писатель никогда не соглашался считать себя равным собственной «паспортной личности», в том числе — писательской, и любыми словесными, изобразительными, музыкальными средствами (он сочинял ещё и музыку) боролся за умножение возможностей быть другим. Отсюда его постоянное выворачивание обыденного здравомыслия, которое на поверку не отличить от абсурда, отсюда стирание границ между реальностью и фантастикой в его литературе, между изображаемым и изображением в его живописи и графике.


title: Мишо, Анри

text: «З стихотворения Анри Мишо» для смешанного хора и оркестра (1963) написал Витольд Лютославский, З сочинения для голоса — французский композитор Анри Соге (1965). Несколько текстов Мишо были использованы в концерте американской певицы и композитора Диаманды Галас «Defixiones, Will and Testament» (1999, диск 2003), на стихах Мишо построена вокально-симфоническая поэма российского композитора Валерия Грунера «Песни моря» (2000). Балет "Mouvements" по стихам и рисункам Мишо поставила в 2005 Мари Шуйнар. На Авиньонском фестивале 2006 был показан спектакль Жозефа Наджа «Асобу» по книге Мишо «Дикарь в Азии» (музыка В.Тарасова).


title: Ревматизм

text: Ревмати́зм (от , «поток, течение» — растекание (по телу); также болезнь Сокольского-Буйо) — системное воспалительное заболевание соединительной ткани с преимущественной локализацией патологического процесса в оболочках сердца.


title: Ревматизм

text: В современной медицинской литературе данный термин вытеснен общепринятым во всём мире «острая ревматическая лихорадка», что обусловлено разноречивостью понимания термина «ревматизм» в России. В других странах термин «ревматизм» применяется для описания поражений околосуставных мягких тканей. В обывательском понимании под этим термином подразумеваются заболевания опорно-двигательного аппарата.Патогенез связан с двумя факторами:


title: Ревматизм

text:
Симптомы проявляются через 1—3 недели после перенесённой острой стрептококковой инфекции.
Ревматизм проявляется в 5 синдромах:


title: Ревматизм

text: Ревмокардит (кардиальная форма) — воспалительное поражение сердца с вовлечением в процесс всех оболочек сердца (ревмопанкардит), но прежде всего миокарда (ревмомиокардит).


title: Ревматизм

text: Проявления:


title: Ревматизм

text: Ревмополиартрит (суставная форма) — воспалительное поражение суставов, с характерными для ревматизма изменениями.


title: Ревматизм

text: Ревмохорея (Пляска святого Вита) — патологический процесс, характеризующийся проявлением васкулита мелких мозговых сосудов. Преимущественно встречается у детей, чаще у девочек.


title: Ревматизм

text: "Проявления":


title: Ревматизм

text: Органы пищеварения при ревматизме поражаются сравнительно редко. Иногда появляются острые боли в животе (абдоминальный синдром), связанные с ревматическим перитонитом, которые чаще бывают у детей. В ряде случаев поражается печень (ревматический гепатит). Довольно часто выявляют изменения почек: в моче находят белок, эритроциты и др., что объясняется поражением сосудов почек, реже — развитием нефрита.Длительность активного ревматического процесса 3—6 мес., иногда значительно дольше. В зависимости от выраженности клинических симптомов, характера течения заболевания различают три степени активности ревматического процесса:


title: Ревматизм

text: Для ревматизма характерны рецидивы заболевания (повторные атаки), которые возникают под влиянием инфекций, переохлаждения, физического перенапряжения. Клинические проявления рецидивов напоминают первичную атаку, но признаки поражения сосудов, серозных оболочек при них выражены меньше; преобладают симптомы поражения сердца.


title: Ревматизм

text: В активной фазе ревматизма лечение проводят в стационаре; больные должны соблюдать постельный режим. Назначают препараты, оказывающие гипосенсибилизирующее и противовоспалительное действие: кортикостероидные гормоны, нестероидные противовоспалительные препараты, делагил, плаквенил. Назначают антибиотики, особенно при наличии у больных очагов инфекции, проводят санацию этих очагов: кариозных зубов, тонзиллита, гайморита.


title: Ревматизм

text: Включает закаливание организма, улучшение жилищных условий, режим труда на производстве, борьбу со стрептококковой инфекцией. Для предупреждения рецидивов весной и осенью проводят лекарственную профилактику бициллином в сочетании с салицилатами или ортофеном (вольтареном), индометацином, хингамином либо проводят круглогодичную профилактику с ежемесячным введением бициллина-5.


title: Фанат

text: Фана́т (также фан, фэн; сокр. от "фанатик",  — «одержимый, неистовый»,  — «слепая вера») — человек, испытывающий особо повышенное влечение к определённому объекту (кумиру). Про таких говорят, что он «фанатеет» от чего-либо (то есть преклоняется, в отличие от фанатизма). Объектом влечения может быть известная личность (или группа), спортивные клубы, искусство (музыка, живопись, кинематограф и т. д.), различные идеи. Фактически, объектом влечения и поклонения фанатов может быть всё что угодно. Различают «мягких» ("поклонник") и «ярых» ("фанат") фанов.


title: Фанат

text: Фанаты могут организовывать встречи, во время которых они обсуждают новости из жизни их кумира, объекта поклонения и влечения. Довольно частое странное и необычное поведение кумира порождает, в том числе, и антифанатов. В то же время есть множество противников фанатизма и, как следствие, фанатов.


title: Фанат

text: Болельщик - лицо, которое интересуется спортивными результатами спортсменов, команд и иных лиц, занимающихся физкультурой и спортом.


title: Министерство магии

text: Министе́рство ма́гии () — организация в вымышленном мире Гарри Поттера, представляющая собой орган управления Магического Сообщества Соединённого Королевства. Каждая страна имеет своё собственное Министерство магии.


title: Министерство магии

text: Министерство магии представляет собой невыборный орган управления, в компетенции которого находится Магическое Сообщество. Во главе Министерства находится министр магии, обладающий исполнительной, законодательной и судебной властью. И министр магии, и Министерство в целом являются очень восприимчивыми и зависимыми от мнения Сообщества, на которое они стремятся повлиять посредством магической прессы, в частности газеты «Ежедневный Пророк».


title: Министерство магии

text: Министр магии представляется каждому новому премьер-министру маглов, периодически посещает его и информирует о событиях Магического Сообщества, которые в той или иной степени могут затронуть мир маглов. Министерство магии поддерживает связь с британским премьер-министром через портрет в его кабинете, на котором изображённый человечек информирует премьер-министра о прибытии министра магии. Этот портрет не может быть снят со стены.


title: Министерство магии

text: Министерство магии состоит из главных отделов и множества подразделений, занимающихся различными аспектами волшебного мира. Связь между отделами осуществляется с помощью бумажных самолётиков — служебных записок на сиреневой бумаге, направляющихся в нужный отдел. В книге упоминается, что ранее для этих целей в Министерстве использовались совы.


title: Министерство магии

text: В структуре управления Министерства отсутствует чёткое разделение властей, что необычно для большинства демократических государств. Однако такая структура не противоречит организации британского Парламента, где судебные лорды, сидящие в Палате лордов и действующие как последняя судебная инстанция, также являются членами законодательного органа.


title: Министерство магии

text: Что касается судебной системы, то она весьма подвержена политическому влиянию. Однако все упомянутые в книгах судебные слушания происходили в периоды социального волнения, что может являться отражением деятельности реальных правительств. Тем не менее, магические судебные органы проявляют заметное отсутствие интереса в наличии улик, подтверждающих вину или невиновность подозреваемого, и часто основываются на личных предубеждениях в вынесении приговора (в частности стремятся рассмотреть слушание как можно скорее). В книге "«Гарри Поттер и Кубок огня»" Сириус Блэк упоминает, что некоторых преступников приговаривали к тюремному заключению даже без судебного разбирательства. Из событий пятой книги видно, что Министерство вполне готово принять и привести в жизнь нужные ему законы без уведомления об этом Магического Сообщества. Подчас Министерство кажется незаинтересованным в решении проблем, с которыми сталкивается Магическое Сообщество, предпочитая игнорировать или скрывать плохие новости. Например, в книге "«Гарри Поттер и Орден Феникса»" Корнелиус Фадж упорно отказывался верить в возрождение Тёмного Лорда, уверяя всех как раз в обратном. В книге "«Гарри Поттер и Тайная комната»" он на протяжении нескольких месяцев закрывал глаза на нападения, происходящие в Хогвартсе.


title: Министерство магии

text: Об административном управлении в других государствах известно немного, однако некоторые высокопоставленные иностранные чиновники, включая болгарского министра магии, присутствовали на чемпионате мира по квиддичу в книге "«Гарри Поттер и Кубок огня»".


title: Министерство магии

text: Начать работать в Министерстве может волшебник, получивший полное магическое образование, как это было в случае Перси Уизли. Также в четвёртой книге упоминается о возможности прохождения студентами школы летней стажировки в Министерстве, хотя это, скорее всего, является исключением из правил.


title: Министерство магии

text: Из книг неизвестно, кто обладает правом назначать министра магии. В книге один из персонажей упоминает возможность выбора министра магии посредством голосования. Трое из четырёх известных министров магии (Руфус Скримджер, Пий Толстоватый, Кингсли Бруствер) до занятия этой должности работали в Отделе обеспечения магического правопорядка. Бартемиуса Крауча старшего, бывшего руководителя Отдела обеспечения магического правопорядка, рассматривали как вполне вероятную кандидатуру на пост министра, однако он «подмочил» свою репутацию в результате суда над своим сыном. Корнелиус Фадж работал в Департаменте катастроф.


title: Министерство магии

text: В конце событий финальной книги пост министра магии занимает Кингсли Бруствер. Он сменил марионетку Волан-де-Морта Пия Толстоватого, который находился под заклятием Империуса. Толстоватый был назначен Волан-де-Мортом после убийства Руфуса Скримджера. До Скримджера должность министра занимал Корнелиус Фадж, который в свою очередь сменил Миллисент Багнолд. Среди других известных министров можно выделить весьма популярного Грогана Стампа, который получил должность в 1811 году и поднял проблему классификации зверей и существ. Первой колдуньей, избранной на пост министра, была Артемисия Лафкин. Директору Хогвартса Альбусу Дамблдору предлагали занять должность министра как минимум три раза, но он отказался. Тому Марволо (Нарволо) Реддлу прочили пост министра вследствие его выдающегося магического таланта и способности собрать за собой последователей, готовых служить его интересам. Однако Реддл отказывался от всех предложений помощи в получении должности в Министерстве.


title: Министерство магии

text: Ниже приводится список известных министров магии:


title: Министерство магии

text: Ниже министра по рангу находятся несколько его заместителей (самая известная из них Первый заместитель министра магии Долорес Амбридж), а также главы различных отделов Министерства. Руководящие чиновники обладают определённой степенью власти, однако она ограничивается властью действующего министра. Точная структура власти внутри Министерства не ясна, однако в ней можно выделить следующие руководящие посты:


title: Министерство магии

text: Министерство находится в Лондоне, точный адрес, однако, неизвестен. Сотрудники Министерства магии могут попасть на работу двумя способами — путём трансгрессии, либо по Сети летучего пороха. Однако в финальной книге, когда Министерство перешло в подчинение Волан-де-Морту, только самым высокопоставленным чинам разрешалось трансгрессировать в Министерство и пользоваться каминами. Остальные же служащие могли попасть на работу через общественные туалеты путём смывания самих себя. Для этого сотрудникам выдавались специальные жетоны.


title: Министерство магии

text:
Для посетителей Министерства существует отдельный вход, расположенный на безлюдной улице с обветшавшими домами и парой заброшенных офисных зданий. Такое место было выбрано специально для соблюдения секретности. Вход для гостей — нерабочая телефонная будка. Посетитель должен зайти в будку и набрать номер 62442 (клавиши, соответствующие буквам m, a, g, i, c), затем представиться и указать цель прибытия. Ему будет выдан специальный значок, после чего пол будки опустится вниз и гость попадет в главный зал Министерства — Атриум. Затем посетитель должен пройти пост охраны в конце зала, где охранник проверит его с помощью специального прибора в виде длинного золотого прута. Волшебная палочка посетителя проверяется с помощью другого прибора, похожего на весы, который выдаёт сведения о том, из чего палочка сделана и как долго она используется. После этого гость может пройти через золотые ворота в зал с лифтами и отправиться на нужный ему уровень. Всего в Министерстве десять уровней, между которыми циркулирует около двадцати лифтов. Причём, чем выше номер уровня, тем глубже под землёй он находится.
Также в романах неоднократно упоминался Отдел магического хозяйства, однако точное его месторасположение неизвестно. Сотрудники этого Отдела занимаются поддержанием магического хозяйства, в частности, как упоминает мистер Уизли, именно они решают какая погода будет за окнами Министерства. Вот что говорил Артур Уизли в день слушания по делу, связанному с применением Гарри заклинания Патронуса, об этих окнах:


title: Министерство магии

text: «Недавно мы перенесли два месяца ураганов — таким образом они давали понять, что хотят прибавки к жалованью…»


title: Министерство магии

text: В финальной книге, когда Гарри, Рон и Гермиона решили пробраться в Министерство, Рон превращался в одного из сотрудников этого Отдела.


title: Министерство магии

text: На этом этаже расположены кабинеты министра магии, а также его заместителей и других руководящих чиновников.


title: Министерство магии

text: Возможно, самое главное из всех подразделений Министерства, представляет собой объединение полиции и органов правосудия. Когда-то Отдел возглавлял Бартемий Крауч. На протяжении событий последней книги главой Отдела был Пожиратель смерти Яксли, занявший место Пия Толстоватого, который в свою очередь получил эту должность после жестокой смерти Амелии Боунс от руки Волан-де-Морта.


title: Министерство магии

text: Отдел обеспечения магического правопорядка включает в себя следующие подразделения:Сектор борьбы с неправомерным использованием магии упоминается в книгах не один раз. В книге "«Гарри Поттер и Тайная комната»" Гарри получает из Отдела предупредительное письмо, когда Добби применяет заклинание левитации к пудингу тёти Петуньи. Позже Гарри получает ещё одно письмо после того, как применяет заклинание Патронуса в присутствии Дадли, чтобы защититься от дементоров. В письме сообщается, что палочка Гарри будет конфискована сотрудниками Министерства и сломана, а сам Гарри будет задержан до официального слушания.


title: Министерство магии

text: Сектор борьбы с неправомерным использованием магии определяет совершение волшебства несовершеннолетними с помощью особого заклинания, наложенного на несовершеннолетних волшебников, возможно, сразу после рождения или после окончания первого курса в Хогвартсе. Эта особая магия называется «Надзор», и заклинание снимается, как только волшебнику исполняется 17 лет.


title: Министерство магии

text: Несмотря на то, что случаи использования магии несовершеннолетними обычно рассматриваются Сектором по борьбе с неправомерным использованием магии, в книге "«Гарри Поттер и Орден Феникса»" дело Гарри разбиралось полным составом Визенгамота.


title: Министерство магии

text: Этот отдел отвечает за устранение вреда, нанесённого случайным волшебством. Включает в себя следующие подразделения:


title: Министерство магии

text: В книге "«Гарри Поттер и узник Азкабана»" Группа аннулирования случайного волшебства была послана в дом Гарри, когда тот непреднамеренно раздул свою тётушку Мардж. Им удалось успешно ликвидировать последствия заклинания и изменить ей память, то есть стереть все воспоминания об этом инциденте. Хотя это, скорее всего, осуществила группа стирателей памяти.


title: Министерство магии

text: Впервые эти волшебники так названы в шестой книге, хотя подобная практика модификации памяти упоминалась и в предыдущих романах (например, стиратели памяти присутствовали на Чемпионате мира по квиддичу в четвёртой книге). Любой волшебник может произвести изменение памяти с помощью заклинания Забвения. Однако подобная практика не одобряется Магическим Сообществом, так как многие полагают, что модификация памяти должна производиться исключительно стирателями памяти.


title: Министерство магии

text: Тем не менее в книгах персонажами, не являющимися стирателями памяти, неоднократно применялось заклинание Забвение. Так, во второй части "«Гарри Поттер и Тайная комната»" профессор Златопуст Локонс пытался стереть память Гарри и Рону. В пятой книге "«Гарри Поттер и Орден Феникса»" Кингсли Бруствер стёр из памяти Мариэтты Эджком все воспоминания об Отряде Дамблдора, как раз когда она собиралась выдать их тайну профессору Амбридж. В четвёртой книге упоминается, что Барти Крауч старший применил заклинание Забвения к Берте Джоркинс, чтобы скрыть тот факт, что его сын жив. Заклинание оказалось настолько мощным, что её мозг был непоправимо повреждён. В финальной книге Гермиона Грейнджер применила заклинание Забвения к своим родителям и к Пожирателям смерти. Также Волан-де-Морт был известен использованием заклинаний изменения памяти.


title: Министерство магии

text: Отдел занимается вопросами, связанными с различными магическими существами. Например, в шестой книге упоминается, что именно этот Отдел контролировал перевозку драконов и сфинкса для Турнира Трёх Волшебников.


title: Министерство магии

text: В состав Отдела входит Управление по связям с кентаврами. Однако кентавры, предпочитая не иметь с волшебниками никаких дел, ни разу не связывались с этим Управлением с момента его основания. Поэтому в Министерстве фраза «быть переведённым в Управление по связям с кентаврами» означает, что волшебника собираются уволить.


title: Министерство магии

text: Именно с этого Отдела начала свою карьеру Гермиона Грейнджер перед тем, как перейти в Отдел обеспечения магического правопорядка.


title: Министерство магии

text: Отдел включает в себя следующие подразделения:


title: Министерство магии

text: Основной целью Отдела является налаживание международных контактов и привлечение волшебников всех стран к сотрудничеству.


title: Министерство магии

text: До своей гибели, главой Отдела был Барти Крауч старший. Кем возглавляется Отдел в настоящее время, неизвестно. Также именно в этом Отделе начал свою карьеру Перси Уизли.


title: Министерство магии

text: По характеру своей деятельности Отдел международного магического сотрудничества схож с «магловским» британским Министерством иностранных дел и по делам Содружества, с той лишь разницей, что в мире волшебников нет эквивалента понятию «Содружество», и Отдел создан с целью обеспечения сотрудничества магов, в то время как его «магловский» аналог не преследует таких возвышенных целей.


title: Министерство магии

text: Отдел международного магического сотрудничества включает в себя:


title: Министерство магии

text: Известно, что конфедерация была создана в 1692 году. Именно в это время были проведены многочисленные важные законы, такие как, например, установление права волшебников на волшебные палочки. Возможно, конфедерация магов была вовлечена в противостояние Магического Сообщества и маглов во времена гонения волшебников.


title: Министерство магии

text: Международная конфедерация магов была основана Пьером Бонаккордом, который и стал её первым президентом. В пятой книге выясняется, что президентом конфедерации является Альбус Дамблдор. После гибели Дамблдора пост президента освободился, но кто его занял, остаётся неизвестным.


title: Министерство магии

text: Этот отдел отвечает за различные вопросы, связанные с магическим транспортом, и включает в себя следующие подразделения:


title: Министерство магии

text: Остаётся неизвестным, управляет ли данный Отдел работой автобуса «Ночной Рыцарь».


title: Министерство магии

text: Описан в книге как самый непринуждённый — стены коридора Отдела оклеены множеством плакатов, изображающих разнообразные команды по квиддичу. Одной из обязанностей Отдела является организация таких спортивных мероприятий как Чемпионат мира по квиддичу и Турнир Трёх Волшебников. Некоторое время главой Отдела был Людо Бэгмен, питающий страсть к азартным играм. Кто возглавляет Отдел в настоящее время, неизвестно.


title: Министерство магии

text: В состав Отдела магических игр и спорта входят следующие подразделения:


title: Министерство магии

text: Атриум представляет собой длинный зал с «паркетным полом, отлакированным до блеска». На синем потолке Атриума появляются и исчезают различные золотые символы, представляя таким образом некую доску объявлений. В стены зала встроено множество каминов, позволяющих сотрудникам Министерства перемещаться с помощью летучего пороха из дома на работу и обратно.


title: Министерство магии

text: Посреди Атриума расположен фонтан Волшебного братства, украшенный золотыми статуями волшебника, ведьмы, кентавра, гоблина и домового эльфа, установленными в центре круглого бассейна. Статуи волшебника и колдуньи расположены в центре группы, а другие «низшие существа» смотрят на них снизу вверх с обожанием. Такая ситуация весьма далека от реальности, так как кентавры, считая себя намного более разумными существами, нежели люди, предпочитают не иметь с ними ничего общего, и гоблины тоже плохо ладят с волшебниками; «убедительно выглядел только приниженно-подобострастный эльф-домовик.» Табличка возле фонтана гласит, что все брошенные в него монетки передаются больнице Святого Мунго. В экранизации пятого романа фонтан выглядит несколько иначе, чем он описан в книге. Фонтан разделён на два бассейна, со статуей волшебника в одном и остальными существами в другом.


title: Министерство магии

text: В пятой книге во время битвы в Министерстве Атриум был сильно повреждён — пол исцарапан, стол охраны сожжён, а фонтан практически разрушен, потому что когда Волан-де-Морт сражался с Дамболдором, последний заколдовал фонтан так, что все его статуи ожили и стали на защиту Гарри и Дамблдора от заклятий Волан-де-Морта. Был ли фонтан впоследствии восстановлен, неизвестно.


title: Министерство магии

text: В финальной книге выясняется, что когда Министерство перешло во власть Волан-де-Морта, фонтан Волшебного братства заменили чёрной скульптурой волшебника и волшебницы, сидящих на тронах, которые на самом деле представляли собой сотни переплетённых тел маглов. В основании монумента была выгравирована надпись «Магия — сила». Статуя демонстрировала превосходство чистокровных волшебников над всеми остальными, что было характерно для режима Волан-де-Морта в целом. Некоторые видят в этом намёк на фашистский режим Германии в прошлом. Скорее всего, статуя была уничтожена после окончательного падения Волан-де-Морта.


title: Министерство магии

text: Недалеко от фонтана рядом с золотыми воротами расположен пост охраны, через который проходят посетители Министерства. Золотые ворота ведут в другой зал, поменьше, где расположено около двадцати лифтов, позволяющих перемещаться по всем уровням Министерства.


title: Министерство магии

text: Отдел тайн занимается изучением различных загадок, но практически вся работа Отдела засекречена. Немногие сотрудники Министерства знают, что на самом деле находится в этом Отделе. Волшебников, работающих в Отделе тайн, называют невыразимцами. Известно, что Бродерик Боуд, друг Артура Уизли, работал невыразимцем, пока не попал в больницу Святого Мунго, где был убит. Августус Руквуд, шпион и Пожиратель смерти, также работал невыразимцем до своего ареста.


title: Министерство магии

text: Несмотря на то, что конкретная деятельность Отдела тайн неизвестна, некоторые детали всё же даются в пятой книге "«Гарри Поттер и Орден Феникса»". Так, очевидно, Отдел работает над разгадкой тайн смерти, времени, мыслей и любви, а также записывает и хранит все когда-либо сделанные пророчества.


title: Министерство магии

text: Отдел тайн состоит из следующих комнат:


title: Министерство магии

text: В ней [комнате] хранится сила, одновременно более чудесная и более ужасная, чем смерть, чем человеческий разум, чем силы природы. Пожалуй, она ещё и самая загадочная из всех сокровищ, что там хранятся. Именно этой силой ты обладаешь в достатке, а Волан-де-Морт, наоборот, вовсе её лишён.  Имя этой спасительной силы — любовь.


title: Министерство магии

text: За шестнадцать лет до событий книги "«Гарри Поттер и Орден Феникса»" Сивилла Трелони сделала предсказание о Лорде Волан-де-Морте и Гарри Поттере. По словам Альбуса Дамблдора, один из Пожирателей смерти подслушал начало пророчества и доложил об этом Волан-де-Морту (как выясняется в шестой книге, этим Пожирателем смерти оказался Северус Снегг). Волан-де-Морт решил убить Гарри Поттера, полагая, что в таком случае пророчество не сбудется. На самом же деле, совершив это преступление, он сам привёл это предсказание в исполнение, и, кроме того, лишился всех своих сил.


title: Министерство магии

text: После того, как Лорд Волан-де-Морт возродился ("«Гарри Поттер и Кубок огня»"), он решил услышать полное пророчество, запись которого, как он знал, хранилась в Отделе тайн в Министерстве магии. Однако только он сам и Гарри Поттер могли снять пророчество с полки, так как оно касалось только их двоих. Не желая являться в Министерство лично, Волан-де-Морт решил заманить туда Гарри. Его замысел практически удался, но пророчество случайно разбилось до того, как он его смог услышать.


title: Министерство магии

text: Прибывшие члены Ордена Феникса начали сражаться с Пожирателями смерти. Узнав, что пророчество разбито, Волан-де-Морт решил убить Гарри, но того спас появившийся вовремя Дамблдор. Между ними начался бой, закончившийся вничью, причём по фильму Волан-де-Морт вышел из битвы с небольшим перевесом над Дамблдором. Волан-де-Морту удалось трансгрессировать, но его успели увидеть прибывшие мракоборцы и сам министр магии Корнелиус Фадж, который был вынужден признать правоту Дамблдора насчёт воскрешения Тёмного Лорда.


title: Министерство магии

text: Во время битвы Отдел тайн сильно пострадал, часы в Комнате времени были разбиты и, возможно, впоследствии уже не восстановлены. В результате заклятий как Пожирателей смерти, так и членов Ордена Феникса было разбито и безвозвратно утеряно много пророчеств.


title: Министерство магии

text: На этом самом нижнем этаже держат преступников до отправки в Азкабан.


title: Министерство магии

text: Визенгамот ()— Верховный Совет магов Англии, также выполняющий функцию верховного суда.


title: Министерство магии

text: Председатель — Альбус Дамблдор (с перерывами). Во времена, когда Волан-де-Морт был в силе, возглавлял Визенгамот Барти Крауч. Заседания Визенгамота проходят в Министерстве Магии, на последнем (самом нижнем) этаже. Мало что известно о вопросах, решаемых на собраниях. Достоверно известно, что полным составом выносят приговоры по важным делам — таким, как обвинение в пособничестве Пожирателям Смерти. В частности, именно верховный суд отправил в Азкабан разоблаченных Пожирателей. В пятой книге Дамблдор удивлялся, что дело Гарри — о применении магии несовершеннолетним — разбирается полным собранием.


title: Министерство магии

text: В серии романов о Визенгамоте становится впервые известно в четвертой книге, когда Гарри видит его в воспоминаниях Дамблдора, заглянув в Омут Памяти. Далее Гарри видит суд волшебников ещё несколько раз в различных воспоминаниях и один раз «вживую», когда судили его самого. Увиденные Гарри судебные процессы играют важную роль в сюжете (помимо своей властной роли), рассказывая о прошлом борьбы с Пожирателями.


title: Министерство магии

text: Некоторые политические аналитики видят критику государства в описании бюрократизированного Министерства и его деспотических принципов в последних книгах (как то постановление об обязательном посещении Хогвартса или регистрация маглорождённых). Более того, в период подчинения Министерства Волан-де-Морту, когда чистокровные маги ставились выше всех остальных, началось гонение на маглорождённых волшебников. Их сажали в тюрьму и даже, вполне возможно, убивали. Многие видят в такой ситуации намёк на нацистский режим Германии, когда притеснялись народы, не принадлежавшие к арийской расе, в частности еврейский народ (смотрите Холокост). Критика деятельности Министерства магии в этом случае может рассматриваться как критика расизма и фашизма в целом.


title: Министерство глупых походок

text: Министе́рство глу́пых похо́док () — скетч из 14-го эпизода «Летающего цирка Монти Пайтона». Укороченная версия была также исполнена в фильме «Monty Python Live at the Hollywood Bowl».


title: Министерство глупых походок

text: Джон Клиз, чиновник несуществующего британского министерства, занимается распределением грантов, направленных на развитие и усовершенствование глупых походок. Клиз демонстрирует множество вариантов глупых походок, один нелепее другого. Его посетитель, мистер Пьюти, желает получить грант на развитие собственной глупой походки, которая, впрочем, не настолько глупа, как хотелось бы. Чиновник ничем не может помочь соискателю: его походка недостаточно глупа, а фонды не резиновые. Правительство должно равным образом заботиться и выделять деньги на оборону, общественную безопасность, здравоохранение, образование, обеспечение жильём и глупые походки, однако финансирование министерства недавно было сильно урезано. Чиновник предлагает мистеру Пьюти попытать счастья в "La Marche Futile", англо-французской глупой походке (очевидная пародия на англо-французский Конкорд).


title: Министерство глупых походок

text: В скетче прослеживается ирония над британскими традициями, государственной бюрократической машиной, тратящей деньги налогоплательщиков на полную чепуху.


title: Министерство глупых походок

text: В 2005 году скетч занял 14-е место в списке величайших скетчей всех времён (и стал одним из 5 скетчей Монти Пайтона, вошедших в top 50).


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Глафи́ра Ива́новна Алы́мова, в первом браке "Ржевская" (1758—1826) — фрейлина Екатерины II, одна из первых русских арфисток, предмет увлечения Ивана Ивановича Бецкого. Кавалерственная дама ордена Святой Екатерины (5.04.1797).


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Родилась в селе Голяжье (ныне Отрадное), которым владел её отец (Брянский уезд Севской провинции Белгородской губернии). 19-й, посмертный, ребёнок полковника Ивана Акинфиевича Алымова. Один из её братьев, Григорий Иванович Алымов, служивший в Сибири, женат был на единокровной сестре В. А. Жуковского Буниной. Приходилась дальней родственницей Пушкину и Вульфам. Владела домом на Фурштатской улице (дом 20, не сохранился), где уже после её смерти, с мая до осени 1832 года снимал квартиру А. С. Пушкин


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: С 6-ти лет воспитанница Смольного института, пользовалась особой любовью и покровительством Екатерины II, отличавшей музыкальные дарования юной Алымовой. Известен портрет воспитанницы кисти Д. Г. Левицкого, входящий в цикл «Смолянок», где она изображена играющей на арфе — она была известна своим искусством. Игру на арфе преподавал Жан Батист Кардон, у него же училась Прасковья Жемчугова.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Входила в первый выпуск института 1776 года, закончила воспитание «первою» и была награждена золотой медалью первой величины и «знаком отмены» — золотым вензелем Екатерины на белой ленте с 3 золотыми полосками. За 11 лет, проведённых в Смольном, «Алимушка», как её звала императрица, стала всеобщей любимицей благодаря своему веселому характеру. Екатерина писала ей: "«Алимушка… ты заслуживаешь великую мою благодарность за приятное приветствие, тобою мне сделанное, и что ты умеешь выманивать монахинь из келий своею игривостью, и ещё по многим другим причинам». Также её любила великая княгиня Наталья Алексеевна, которая занималась с ней музыкой и обещала взять в свою свиту — уже будучи больной княгиня посылала Глафире записки и цветы вместе с графом Разумовским.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: По окончании института стала фрейлиной императрицы.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Пожилой Иван Иванович Бецкой, куратор Смольного института, обратил на неё особенное внимание ещё когда девушка воспитывалась в Смольном. В своих воспоминаниях она писала:


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Чем более я о нём думаю, тем смутнее становится он для меня. Было время, когда влияние его на меня походило на очарование. Имея возможность делать из меня, что ему вздумается, он по своей же ошибке лишился этого права. (…) Вскоре г-н Б. перестал скрывать свои чувства ко мне, и во всеуслышание объявил, что я его любимейшее дитя, что он берет меня на своё попечение и торжественно поклялся в этом моей матери, затеплив лампаду перед образом Спасителя. Он перед светом удочерил меня.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text:
Ещё в институте Бецкой шутливо предлагал ей: «Кем Вы меня хотите видеть — мужем или отцом?». Она отвечала, что отцом. Тем не менее, он не желал ни удочерять её, ни жениться, и безумно ревновал девушку. После выпуска увёз её к себе в дом, чем поставил их обоих в двусмысленное положение, которое она в своих воспоминаниях выставляет исключительно целомудренным.
Стараясь удалить меня от всех, кто пользовался моим доверием и самому вполне овладеть им, он так ловко устроил, что никто не смел открыть мне его намерений, а они были так ясны, что когда я припоминаю его поведение, то удивляюсь своей глупости. (…) Несчастный старец, душа моя принадлежала тебе; одно слово, и я была бы твоею на всю жизнь. К чему были тонкости интриги в отношении к самому нежному и доверчивому существу?… Тебя одного я любила и без всяких разсуждений вышла бы за тебя замуж. Значит, ты обманывал меня, говоря, что муж мой будет твоим сыном. И точно, он часто говорил со мной о блестящей участи, которую он мне готовил, и требовал от меня одного условия: выбрать того, кто согласится, подчинясь ему, жить в доме, который он хотел мне подарить. Всякая бы другая заметила, что его поведение не согласовалось с его речами; я же о том догадалась, когда уже было поздно: поведение его сбило меня совершенно с толку. (…) Страсть его дошла до крайних пределов и не была ни для кого тайною, хотя он скрывал её под видом отцовской нежности. Я и не подозревала этого. В 75 лет он краснел, признаваясь, что жить без меня не может. Ему казалось весьма естественным, чтобы 18-летняя девушка, не имеющая понятия о любви, отдалась человеку, который пользуется ея расположением. Разсуждал он правильно, но ошибался в способах достигнуть своей цели. (…) Если никто не любил меня более Ивана Ивановича, зато никто не сделал мне столько зла как он..
Глафира была назначена встречать вторую невесту Павла на русской границе, и затем была приставлена в свиту к Марии Федоровне, жене Павла, с которой вначале была в дружеских отношениях, а потом рассорилась, то ли из-за ревности великой княгини к мужу, то ли из-за появления Нелидовой. Казимир Валишевский указывает, что симпатия Павла к Глафире получила своё кратковременное удовлетворение.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Формальным поводом покинуть двор стал её брак в 1777 году с А. А. Ржевским (1737—1804) — поэтом, масоном, вице-директором Академии наук, вдовцом после кончины Александры Ржевской, бывшим её старше на 20 лет, ради которого она отказала графу Брюлю. Этому браку способствовали граф Орлов и Протасова, желая доставить неприятность Бецкому.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Бецкой, хотя продолжал ревновать, не сумел расстроить одобренный императрицей брак. (Кстати, на другой день после свадьбы Ржевскому пришлось заплатить за платья, которые Бецкой покупал для Глафиры ещё при выпуске из института). Бецкой предложил молодоженам жить в своем доме: «Тогда он вывел на сцену давно забытое условие, а именно: обещание поселиться у него в доме, которое прежде пугало Ржевского и на которое он рассчитывал, чтобы расстроить свадьбу. Он унижался до мольбы передо мной, представляя необходимым, для нашей репутации, чтобы мы хотя на несколько месяцев поселились в доме, который он устроил для нас. Я окончательно уговорила Ржевскаго согласиться. Тогда интриги прекратились, но Ив. Ив-ч все таки надеялся поколебать мою решимость и добиться моей руки с помощию своего настойчиваго постоянства. Перед алтарем, будучи посаженым отцем, он представлял мне примеры замужеств расходившихся во время самаго обряда венчания, и подстрекал меня поступить таким же образом».


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Он так активно вмешивался в их семейную жизнь, масла в огонь добавляла и незаконная дочь Бецкого, А. И. Дерибас, которая опасалась, что Бецкой перепишет завещание в пользу Ржевской. Обстановка в доме была невыносимой и Ржевским пришлось бежать от старика в Москву, Бецкого от расстройства сразил паралич.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: В новом доме супруги воспитывали сыновей (Александр, Павел, Константин и Алексей) и дочь Марию, в будущем фрейлину, каковую должность Глафира обеспечила благодаря своим связям. Сама она была награждена орденом Екатерины малого креста.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Державин посвятил супругам Ржевским одну из своих од — «»:


title: Алымова, Глафира Ивановна

text:
В дому его нет ссор, разврата,
Но мир, покой и тишина:
Как маслина плодом богата
Красой и нравами жена (…)
Как розы, кисти винограда
Румянцем веселят своим,
Его благословенны чада
Так милы вкруг трапезы с ним.
После вступления на престол Павла хотела вернуться ко двору, впуталась в интриги, поссорилась и с Нелидовой, и с Бенкендорф и потерпела неудачу. Её муж также впал в опалу у Павла и скончался. (Одна из интриг привела, в частности, к тому, что Ржевские на 2 часа опоздали на венчание своей дочери Марии в Петергофе, чем привели Павла I в жгучую ярость). От нового государя, Александра I вдова получила большую пенсию за мужа и 63 тысячи рублей на уплату его многочисленных долгов.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Мужем Марии Ржевской стал Николай Свистунов. Их сын Пётр Свистунов — станет декабристом. Из мемуаров Долгорукова известно, что Елизавета Рубановская, свояченица и впоследствии гражданская жена Александра Радищева, была близкой подругой Глафиры ещё со времён Смольного. Когда Елизавета уехала вслед за Радищевым в Сибирь, Алымова не только переписывалась с ней, но и активно помогала посылками, заботилась о старших сыновьях Радищева, оставшихся в Петербурге, а после её смерти взяла на себя заботу о всех осиротевших детях Радищева. Варвара Александровна Зыбина также пользовалась её покровительством и стала её приемной дочерью.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text:
Её второй муж савоец Ипполит Петрович Маскле́ — был учителем французского языка и переводчиком басен И. А. Крылова и Хемницера. Брак вдовы с недворянином на 20 лет её младше был мезальянсом. В сентябре 1805 года Я. Булгаков писал сыну:
Вероятно, чтобы избежать скандала, Глафира добилась аудиенции у Александра I, который сказал ей: «Никто не вправе разбирать, сообразуется ли такое замужество с нашими летами и положением в свете. Вы имеете полное право располагать собою и, по-моему, прекрасно делаете, стараясь освятить таинством брака чувство, не воспрещаемое ни религией, ни законом чести. Так должно всегда поступать, если это только возможно. Я понимаю, что одиночество Вам в тягость; дети, будучи на службе, не могут оказывать Вам должного ухода. Вам нужен друг. По уважению, которое Вы внушаете, в достоинстве Вашего выбора нельзя сомневаться».


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Император пожаловал молодожёну дворянство, затем Глафира помогла ему получить камергерский ключ и пост русского консула в Ницце.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Похоронена на Ваганьковском кладбище в Москве. Оставила воспоминания, по мнению великого князя Николая Михайловича, выдающие её характер: «Несимпатичная личность Ржевской тем ярче выступает в её „Записках“, чем более она старается объяснить свои поступки высокими побуждениями. Завистливая и неблагодарная, тщеславная и мелочная, она, не стесняясь, позднее жалуется на то, что благоговение, оказываемое ей и её мужу Великим Князем и Великой Княгиней, приезжавшими к ним, „то завтракать, то обедать“, „порождало толки“, и что „милость эта, при их скромных средствах, обходилась весьма дорого“. Несмотря на своё „отвращение“ ко двору и своё „бескорыстие“, Ржевская, как могла, пользовалась своим положением и сама себя при этом уличает: „Я носила цепи, налагаемые рабством, только до тех пор, пока положение это могло быть полезно детям моим, когда же они перестали в нём нуждаться, я покинула Двор“». Эти «Памятные Записки» были напечатаны в «Русском Архиве», 1871 год; на русский с французского их перевела правнучка Глафиры, дочь декабриста Петра Свистунова Магдалина Петровна.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: Коллекция книг Алымовой хранится в Тульской ОУНБ.


title: Алымова, Глафира Ивановна

text: В первом браке у Глафиры Ивановны была дочь и четыре сына:


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Серге́й Константи́нович Ма́врин (род. 28 февраля 1963, Казань, СССР) — советский и российский рок-музыкант, гитарист-виртуоз, композитор и звукорежиссёр. Участник групп «Чёрный кофе», «Металлаккорд», «Ария» и «Кипелов», сотрудничал с Дмитрием Маликовым, основатель и лидер группы «Маврин», играющей в жанре хеви-метал. Носит неформальное прозвище «Маврик».


title: Маврин, Сергей Константинович

text: С 2000 по 2008 год вёл популярную передачу о рок-музыке «Железный занавес» на радио «Юность». В настоящее время планирует возродить передачу на «Своём Радио».


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Сергей родился в Казани 28 февраля 1963 года. Отец — Константин Маврин, мать — Тамара Маврина. В возрасте 12 лет Сергей вместе с родителями переехал в Москву. Учился в ПТУ по специальности слесарь-сборщик. Был поклонником рок-музыки с детства, среди своих любимых групп называет «Led Zeppelin», «Nazareth» и «Pink Floyd». По самоучителям научился играть на клавишных и гитаре, хотя официально музыкального образования не имеет. После службы в армии в 1985 году Сергей начал карьеру музыканта: сперва играл в группе «Чёрный кофе», а затем основал «Металлаккорд».


title: Маврин, Сергей Константинович

text: После распада первого состава «Арии» в 1987 году, Маврин был приглашен на место Андрея Большакова. Сергей принял участие в записи трех альбомов: «Герой асфальта», «Игра с огнём» и «Кровь за кровь», часто называемых «классической эрой» «Арии». Кроме того на записи альбома «Ночь короче дня» ему принадлежат несколько партий. В составе «Арии» Маврин написал всего три песни — «Герой Асфальта», «Дай руку мне» и «Бесы», все три в соавторстве с басистом Виталием Дубининым, однако большую часть сольных партий гитары в этот период исполнял именно он.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: В сентябре 1994 года был совершён двухнедельный тур по Германии в семи городах, включая выступление в берлинском «Hard Rock Cafe». По вине организаторов, тур проходил в ужасных условиях и не принес «арийцам» ни копейки. Скандал с организаторами отразился и на положении дел в группе.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: После окончания тура Валерий Кипелов фактически покинул группу: перестал появляться на репетициях и записи альбома в студии, и провёл несколько концертов с группой «Мастер». В декабре Алексей Булгаков (вокалист и лидер «Легиона») пробовался как замена Кипелову. В январе 1995 года Сергей Маврин покинул коллектив, заявив, что отказывается продолжать выступления без Кипелова. На место Маврина, сначала как сессионный музыкант, был приглашён Сергей Терентьев, впоследствии ставший постоянным членом группы.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Маврин весь 1996 год работал в группе поп-артиста Дмитрия Маликова.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: В 1997 году Кипелов и Маврин создают свой сольный проект, результатом которого становится альбом «Смутное время», в записи которого принял участие также Алик Грановский и Павел Чиняков.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Песни с этого альбома стали основным материалом для нового проекта Маврина: группы, которую он основал в 1998 году под названием «Маврик» (в честь своего прозвища). Датой основания группы считается 21 мая 1998 года. Артур Беркут (экс-«Автограф») стал вокалистом нового ансамбля. На дебютном альбоме под названием «Скиталец» Маврин записал все инструменты сам, кроме вокала и ударных. Альбом отличался от «Смутного времени», и был ближе к хард-року. В записи альбома принял участие также Владимир Холстинин. В инструментальной композиции «Макадаш» Владимир Холстинин исполнил соло на мандолине. Следом был записан альбом «Неформат-1», на котором партии вокала принадлежали Стасу Витарту. Однако на живых выступлениях вокалистом по-прежнему был Беркут.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Во время записи третьего альбома «Химический сон» Беркут неожиданно исчез из студии и не появлялся на рекорд-сессиях. Маврин был вынужден уволить его, хотя впоследствии говорил, что Артур его во всем устраивал как вокалист. Место вокалиста занял Артём Стыров. Новый альбом был более тяжелым по звучанию, ориентированным на хеви-метал. Начиная с него, группа сменила название на «Сергей Маврин» вместо «Маврик» — это было сделано по совету лейбла «Irond Records», посчитавшего, что имя гитариста более известно и выгодно в продвижении.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: После концерта «Арии» «Судный день» и последовавшего за ним распада «Арии» в 2002 году Валерий Кипелов, Сергей Терентьев и Александр Манякин создали группу «Кипелов». Сергей вместе с басистом «Маврика» Алексеем Харьковым присоединился к ним. Маврин принял участие в туре Кипелова в 2003, записи сингла «Вавилон» в 2004 и съёмках одноименного клипа. Однако, будучи не удовлетворенным скоростью создания нового альбома, Маврин покинул группу в октябре 2004 года, окончательно вернувшись в свою группу, но Алексей Харьков, ставший басистом по его инициативе, остался. В составе группы Маврина временно сменил другой известный гитарист — Виктор Смольский. В альбом «Реки времён» вошла песня Маврина «Пророк». Группа «Кипелов» также сохранила право исполнять некоторые песни Маврина.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: В 2004 Артём Стыров снова был утвержден вокалистом группы «Сергей Маврин», однако Харьков остался с «Кипеловым». Его сменил Александр Швец. Альбом «Запрещённая реальность», вышедший в конце 2004 года, стал самым продаваемым альбомом группы. Музыканты также отправились в тур в его поддержку. Стыров был вынужден покинуть группу на следующий год из-за проблем со связками, не позволявших ему выступать вживую. Его сменил восемнадцатилетний Андрей Лефлер. В 2005—2006 году группа «Сергей Маврин» и отдельно Маврин, как приглашённая звезда, приняли участие в праздновании 20-летия «Арии» и провели совместный тур по Украине. После этого группа записала альбом «Откровение».


title: Маврин, Сергей Константинович

text: 2007 год начался для группы с активной студийной деятельности. В начале года вышла пластинка «Live», песни для которой были записаны вживую, но в студии, а не на концертах, как это обычно принято. Следом появился двойной инструментальный альбом «Фортуна», партии всех инструментов на котором Сергей записал сам. Большая часть композиций представляет собой инструментальные версии старых песен (в первую очередь, с «Неформата»), хотя немало абсолютно новых вещей с уклоном в нео-классику. Второй диск по большей части состоит из старых композиций, записанных на ранних альбомах, или никогда не опубликованных, а также раритетных записей. Осенью 2007 года вышел концертный DVD «Made In Питер», основу которого составляют песни с альбома «Откровение».


title: Маврин, Сергей Константинович

text: В феврале 2009 года, во время гастрольного тура, Андрей Лефлер покинул группу. Новым вокалистом стал Илья Лемур. З0 октября 2009 года Илья в связи с болезнью не смог отправиться в гастрольный тур группы, и на концертах его заменил Артём Стыров. Позднее Сергей Маврин объявил о возвращении Стырова в группу в качестве основного вокалиста. Летом 2009 года группа сменила название на «Маврин». Осенью 2010 года группа выпустила альбом «Моя свобода». 20 ноября 2010 года группа выступила на юбилейном концерте, посвящённом 25-летию группы «Ария».


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Маврин известен своей необычно выглядящей техникой игры на гитаре, называемой поклонниками «маврингом» по аналогии с «тэппингом»; tapping — техника звукоизвлечения без использования медиатора с помощью легато (hammer-on и pull-off — удар и сдёргивание) и легато «ниоткуда» (то есть звук извлекается как приёмом легато — hammer-on в западной терминологии, но без предыдущего звучания струны, просто ударом). Сам Сергей использует другое общепринятое название «touch-style» — стиль касания. Главная особенность — Сергей правую руку использует для звукоизвлечения, а левую — для глушения струн, то есть это в некотором смысле «one-handed tapping», а не обычно подразумеваемый «two-handed tapping». Причина этого кроется скорее всего не в нежелании Сергея использовать обе руки, а в специфике музыки. Благодаря этой технике Сергей достигает очень быстрой, блестящей и «широкой» фразировки, обычно присущей клавишным инструментам.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Техника, ныне используемая музыкантом не является разновидностью теппинга (о чём Маврин постоянно заявляет сам), и называется «тачстайл» (touch-style), «техника касания», несмотря на то, что многие музыканты используют внешнее глушение струн у основания (например резинка на грифе, или специальный прибор, который приглушает открытые струны) и так же обе руки для игры.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Также Сергей владеет высочайшей техникой игры медиатором, не менее примечательной, чем «мавринг».


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Жена Елена, детей нет. Вегетарианец.


title: Маврин, Сергей Константинович

text: Участвует в благотворительных акциях поддержки бездомных животных, также есть собственные домашние животные.Сергей использует два варианта звука:


title: Маврин, Сергей Константинович

text:
Педалборд для сольных концертов и выступлений с группой. Основной звук формирует гитарный процессор Boss, (эмуляция Mesa/Boogie, Tube-Screamer, Wah-wah, Pitch-Shifter и других эффектов), две педали подключенны в разрыв (send/return):
Педалборд для выступлений с группой (в порядке подключения)
Минусовые фонограммы выступлений воспроизводятся через Roland Edirol R-44.


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: «Спо́ртинг» () — португальский профессиональный футбольный клуб из города Лиссабон, выступающий в Лиге Сагриш. Образован 1 июля 1906 года. Является одним из самых титулованных клубов страны: 18-кратный чемпион Португалии, 16-кратный обладатель Кубка и восьмикратный — Суперкубка страны, 2-кратный победитель Кубка португальской лиги. Домашним стадионом клуба является «Жозе Алваладе», вмещающий 50 049 зрителей.


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text:
1 июня 1906 года — официальная дата основания клуба. Однако история клуба берёт начало в 1902 году, когда братья Франсишку и Жозе Мария Гаваззу создали "Sporting Club de Belas". В этой организации футбольная секция не была предусмотрена, и его члены лишь раз сыграли показательный футбольный матч на празднике в городе Синтра. Созданный же на базе клуба двумя годами позднее "Campo Grande Football Clube" не имел никакого отношения к футболу, несмотря на своё название, и занимался организацией танцевальных вечеринок и пикников. В результате такое положение дел вызвало протест у 17-ти членов клуба во главе с Жозе Алваладе, которые в апреле 1906 года решили выйти из его состава. А спустя два с половиной месяца ими был основан "Sporting Clube de Portugal", важнейшую роль в создании «Спортинга» сыграла финансовая поддержка деда Жозе Алаваладе, адвоката Алфреду Аугушту даш Невеш Олтремана. В новообразованном клубе также были созданы секции по различным видам спорта, а основатели клуба, прежде всего Олтреман, мечтали о том, что «Спортинг» со временем станет одним из сильнейших в Европе. Амбиции создателей «Спортинга» были закреплены и в названии клуба, где вместо указания города, как у той же «Бенфики», следовало название всей страны.
3 февраля 1907 года «Спортинг» провёл первый свой футбольный матч, в котором был разгромлен командой «Круж Негра» () со счётом 1:5. Часть игроков соперников впоследствии перешла в «Спортинг». В том же году у команды появились герб, офис и стадион. За основу эмблемы был взят фамильный герб одного из членов правления клуба, Фернанду де Каштелу Бранку. У щита со львом была изменена лишь окраска на серебристо-зелёно-чёрную. 1 декабря 1907 году «Спортинг» впервые встретился с «Бенфикой» и обыграл её (2:1). В том же матче футболисты «Спортинга» впервые вышли на поле в футболках с чередующимися зелёными и белыми полосками, а также в белых трусах, которые в 1915 году сменились на чёрные.


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: В сезоне 1981/82 гг. «Спортинг» сделал «золотой дубль», выиграв национальный чемпионат и кубок под руководством английского тренера Малкольма Эллисона. Казалось, клуб вновь набирает силу. Однако конец 1980-х и начало 1990-х гг. стали, пожалуй, наихудшим периодом за всю историю «Спортинга».


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: В 1992 году новый президент «Спортинга» Жозе Соуза Синтра пригласил в клуб бывшего тренера сборной Англии Бобби Робсона в надежде, что тот сумеет повторить достижения Эллисона. Робсон проработал в «Спортинге» всего полтора года, а потом его сменил Карлуш Кейруш, бывший тренер португальской сборной. Клуб стремился вернуться к былой славе, когда в 1950-е гг. он за восемь сезонов семь раз выиграл чемпионат Португалии.


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: 18 мая 2005 года «Спортинг» проиграл ЦСКА со счётом 1:3 в финале Кубка УЕФА 2004/05, который проходил на домашнем стадионе «львов» — «Жозе Алваладе».


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text:
Самый стабильный клуб Европы во внутренних соревнованиях: никогда не опускался ниже 5 места. Однако эта традиция была нарушена в сезоне 2012/13, когда «львы» заняли 7-е место в Сагриш Лиге.
Кубок обладателей кубков УЕФА


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: Кубок УЕФА


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: Кубок европейских чемпионов


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text:
Латинский кубок
|


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: "Данные по состоянию на 17 августа 2015 года."


title: Спортинг (футбольный клуб, Лиссабон)

text: "Данные по состоянию на 18 октября 2014 года."


title: Маврин

text: Ма́врин — русская фамилия; имеет женскую форму "Маврина".


title: Элементарная алгебра

text: Элемента́рная а́лгебра — самый старый раздел алгебры, в котором изучаются алгебраические выражения и уравнения над вещественными и комплексными числами.


title: Элементарная алгебра

text: В алгебре принято записывать математические выражения (формулы) в самом общем виде, заменяя конкретные числа на буквенные символы, благодаря чему при решении однотипных задач достигается максимальная общность результата. Основным содержанием алгебры являются правила тождественных преобразований формул, необходимые для решения уравнений, анализа зависимостей, оптимизации изучаемой системы и других практических задач.


title: Элементарная алгебра

text: Кроме букв и чисел, в формулах элементарной алгебры используются арифметические операции: (сложение, вычитание, умножение, деление, возведение в степень, извлечение корня) и элементарные функции (логарифм, тригонометрические функции). Две формулы, соединённые знаком равенства, называются уравнением.


title: Элементарная алгебра

text:
Если символ операции между двумя выражениями не указан, подразумевается умножение:
Пример формулы: площадь треугольника formula_2 следующим образом выражается через длину одной из сторон formula_3 и длину высоты formula_4, опущенной на сторону formula_3:


title: Элементарная алгебра

text:
Простейшее алгебраическое выражение — это одночлен, состоящий из числового множителя, умноженного на один или более буквенных символов. Примеры:
Алгебраические суммы (то есть суммы и/или разности) одночленов называются многочленами. Выражения, имеющие вид частного от деления одного многочлена на другой, называется алгебраической дробью. Действия с алгебраическими дробями аналогичны действиям с обыкновенными дробями — разложение числителя и знаменателя на множители, приведение нескольких дробей к общему знаменателю, сокращение числителя и знаменателя на общий множитель и т. п.


title: Элементарная алгебра

text: Порядок выполнения операций указывается скобками. Если скобок нет, то приоритетность, в порядке убывания, следующая.


title: Элементарная алгебра

text: Примеры:


title: Элементарная алгебра

text: При вычислении значения выражения вместо буквенных символов подставляют их числовые значения, соответствующие конкретной задаче. Множество числовых значений, при которых выражение имеет смысл, называется областью допустимых значений этого выражения. Пример: для выражения formula_11 область допустимых значений — все пары formula_12, в которых formula_13.


title: Элементарная алгебра

text:
Уравнение — это равенство вида:
Решение уравнения — задача по нахождению таких значений аргументов, при которых это равенство достигается. На возможные значения аргументов могут быть наложены дополнительные условия (целочисленности, вещественности и т. д.). Решение уравнений — одна из главных задач алгебры и вообще математики, в ходе исторического развития науки были разработаны многочисленные методы (алгоритмы) для различных разновидностей этой задачи.


title: Элементарная алгебра

text: О происхождении названия науки см. алгебра.


title: Элементарная алгебра

text: Идея записывать общие свойства чисел и вычислительные алгоритмы на особом символическом метаязыке появилась давно, однако первоначально буквенные символы в уравнениях обозначали только неизвестные, значения которых следует найти, а для прочих членов уравнения записывали конкретные числовые значения. Мысль о том, что известные величины (коэффициенты) тоже полезно для общности обозначать символами, пробивала себе путь медленно.


title: Элементарная алгебра

text: Впервые, насколько можно судить по дошедшим до нас древним сочинениям, развитая алгебраическая система появляется в «Арифметике» Диофанта (IV век). Вряд ли можно сомневаться, что у него были предшественники, как они имелись у Евклида, Архимеда и других, однако мы ничего не знаем ни о людях, ни о трудах, на которые мог опираться этот замечательный алгебраист. Да и последователей у него не было до XV века. Впрочем, в Европе с переводом «Арифметики» познакомились только в XVI веке, и методы Диофанта оказали огромное влияние на Виета и Ферма.


title: Элементарная алгебра

text: Основная проблематика «Арифметики» — нахождение рациональных решений неопределённых уравнений (многочленов произвольной степени) с рациональными коэффициентами. У Диофанта используется буквенная символика, правда, по-прежнему только для неизвестных. Во введении к «Арифметике» Диофант принимает следующие обозначения: неизвестную он называет «числом» и обозначает буквой ξ, квадрат неизвестной — символом formula_61 и т. д. Особые символы обозначали отрицательные степени, знак равенства и даже, похоже, отрицательные числа (есть даже правило знаков: минус на минус даёт плюс). Всё прочее выражается словесно. Сформулированы многие привычные нам правила алгебры: смена знака при переносе в другую часть уравнения, сокращение общих членов и др.


title: Элементарная алгебра

text: Индийские математики средневековья тоже далеко продвинулись в алгебре; их символика богаче, чем у Диофанта, хотя несколько громоздка (засорена словами).


title: Элементарная алгебра

text: В Европе, в книгах «Арифметика» и «О данных числах» Иордана Неморария (XIII век) усматриваются зачатки символической алгебры, до поры до времени не отделившейся от геометрии. У него, а также у Фибоначчи уже встречаются выражения вроде «"a" лошадей за "f" дней съедают "e" мер овса». Однако в общую концепцию изложения символизм у них ещё не включён.


title: Элементарная алгебра

text: Крупнейший алгебраист XV века Лука Пачоли вводит свой аналог алгебраической символики, ещё не слишком общий и не слишком удобный.


title: Элементарная алгебра

text: Концептуальную реформу и коренные улучшения алгебраического языка ввёл в конце XVI века Франсуа Виет, адвокат по профессии, математик по склонности души. Он чётко представлял себе конечную цель — разработку «нового исчисления», своего рода обобщённой арифметики. Виет обозначал буквами все коэффициенты (кстати, именно Виет придумал этот термин). Все задачи решаются в общем виде, и только потом приводится числовые примеры. Виет свободно применяет алгебраические преобразования, замену переменных и другие алгебраические приёмы.


title: Элементарная алгебра

text:
Система Виета вызвала всеобщее восхищение. Она позволила описать законы арифметики и алгоритмы с немыслимыми
ранее общностью и компактностью, облегчила и углубила исследование общих числовых законов. Однако символика Виета была непохожа на современную, местами громоздка, и учёные разных стран приступили к её совершенствованию.


title: Элементарная алгебра

text: Англичанин Томас Хэрриот в своём посмертно изданном (1631) труде уже очень близок к современной символике: он обозначает переменные строчными буквами, а не заглавными, как у Виета, использует знак равенства, а также придуманные им символы сравнения «>» и «Рене Декарт (середина XVII века, трактат «Геометрия»). Итогом и завершением этого процесса стала «Универсальная арифметика» Ньютона. Некоторые оставшиеся тонкости уточнил Эйлер.


title: Ultravox

text: Ultravox — британская рок/поп-группа, оказавшая серьёзное влияние на новую волну. Первоначально играли панк-рок и назывались «Ultravox!»; под таким именем выпустила три альбома в 1977—79 гг. на Island Records, отмеченные большим влиянием арт-рока и глэм-рока (Дэвид Боуи). В 1979 году вокалист Джон Фокс начал сольную карьеру, его заменил певец и гитарист Мидж Юр (Midge Ure); после чего из названия был убран восклицательный знак; музыкальный формат Ultravox также несколько изменился. С Миджем Юром группа записала несколько альбомов в 1980—1984 гг., принёсших ей успех и закрепивших новое (больший упор на синтезаторы) музыкальное направление. В 1985 году группу покинул её бессменный ударник Уоррен Канн, и группа, выпустив в 1986 году альбом под названием "U-Vox", распалась.


title: Ultravox

text: В 1993 году группа собралась вновь и выпустила несколько альбомов, прошедших малозамеченными, после чего в 1996 году распалась в очередной раз (но не окончательно).


title: Ultravox

text:
Tiger Lily была основана студентом Королевского колледжа искусств Деннисом Ли (более известен под псевдонимом «Джон Фокс» ()), экс-басистом Stoned Rose Кристофером Алленом (он же Крис Кросс) и гитаристом Стиви Ширсом. В мае 1974 года к ним присоединился ударник Уоррен Канн, а осенью скрипач, клавишник и любитель классической музыкиУильям Карри (он же Билли Карри). Большое влияние на творчество группы оказали Rolling Stones, The Beatles, немецкие группы Kraftwerk и Neu!, а также глэм-исполнители той поры, в том числе Дэвид Боуи, Roxy Music, New York Dolls и Стив Харли.
Репетиции группы проходили в столовой колледжа, в котором учился Фокс, затем в мастерской по починке манекенов, неподалеку от Кинг-кросс.
В 1974 году в составе квартета — ещё до того, как Карри присоединился к ним — впервые выступили на родине Джона Фокса в небольшом городке Чорли в графстве Ланкашир; слушателями были в основном хиппи, не понимавшие, что происходит на сцене.. Первое официальное лондонское выступление группы состоялось 24 августа 1974 в Marquee Club на разогреве публики перед хард-рок-группой Heavy Metal Kids Немного времени спустя состоялось второе выступление в том же клубе — перед группой Криса Спеддинга Sharks.
Первоначально у группы не было постоянного менеджера и на этой должности сменяли друг друга приятели музыкантов, и один из них — Джон Маршалл — преуспел в новом для него деле. Tiger Lily были приглашены для записи кавер-версии песни Фэтса Уоллера «Ain’t Misbehavin'» для саундтрека одноимённого фильма. В дополнение к этому они записали свою первую песню «Monkey Jive», выпущенную 14 марта 1975 года вместе с саундтреком. Позже группа прошла через целый ряд изменений названия: The Zips, Fire of London, London Soundtrack, и The Damned (Проклятые), последнее название продержалось всего несколько недель, пока участники группы не узнали, что оно закреплено за другим музыкальным коллективом.


title: Ultravox

text:
Концертирующий состав группы в 1976 году подписал контракт с фирмой Island Records. Название так и не было окончательно выбрано из-за особой тщательности музыкантов в этом вопросе. Наконец, на завершающем этапе студийной работы над первым альбомом было придумано название «Ultravox!», восклицательный знак намекал на то, что участники группы слушают и ценят немецкую краут-рок-группу Neu! (продюсер Конни Планк). В феврале 1977 Island выпустила их первый диск "Ultravox!"; сопродюсерами этого дебюта стали Стив Лиллиуайт и Брайан Ино. Продажи его были разочаровывающими: ни альбом ни ассоциированный с ним сингл «Dangerous Rhythm» не попали в чарты. Отношения в коллективе накалялись и лидер группы решил жить не поддаваясь эмоциям (о чём уже было заявлено в песне «I Want to Be a Machine»).
Ultravox! вернулись к слушателям в 1978 году с новым — более ориентированым на панк-рок — альбомом "Ha!-Ha!-Ha!". Тексты песен были не вполне пристойными, в звучании доминировали электрогитары и электроскрипка, однако стиль заключительной композиции «Hiroshima Mon Amour» считается сейчас прототипом синтпопа. При записи этой песни группа одной из первых использовала драм-машину Roland TR-77.


title: Ultravox

text:
Энергия, злость и популярность панк-рока к 1978 году стали резко уменьшаться. Появилось новое направление в рок-музыке — «Британская новая волна», которого стали придерживаться наиболее творчески изобретательные музыканты панк-сцены.
В самом начале марта 1978 года Стив Ширс, чей стиль игры на гитаре посчитали мешающим коллективу успешно развиваться, был выведен из состава группы (в 1978 году он присоединился к Cowboys International). Его заменил Робин Саймон (до этого играл в Neo). Новый состав выступил 25 августа 1978 года на рок-фестивале в Рединге вместе с Radio Stars,Penetration, Sham 69, The Pirates и The Jam, исполнив ранние версии «Slow Motion» и «Quiet Men».


title: Ultravox

text: Их третий альбом, "Systems of Romance", был записан при участии Конни Планка, бывшего продюсера Kraftwerk, и инженера Дэйва Хатчинса на студии Планка в ФРГ, в сельской местности. Музыкально эта работа заметно отличалась от двух предыдущих: синтезаторное звучание стало преобладающим. Несмотря на похвалы со стороны некоторых критиков, диск стал коммерческим провалом. Так как ни один из альбомов не принес ощутимых финансовых поступлений, отношения между музыкантами стали ухудшаться, — особенно между Карри и Фоксом, — угрожая существованию группы. Фирма Island рассталась с группой после неудачной попытки «раскрутить» продажу альбома в США. Это событие чуть было не стало последним гвоздём в гроб музыкального предприятия под названием «Ultravox», однако участники группы не сдавались и предприняли тур по США на собственные средства в начале 1977 года. Первое выступление состоялось в Нью-Йорке в клубе Hurrahs. Когда закончился их последний концерт в пригороде Сан-Франциско, Фокс объявил, что будет выступать соло и на следующий день один возвратился домой авиарейсом. Саймон остался в Америке и вскоре примкнул к панк-группе из Нью-Йорка The Futants . Позже он возвратится в Англию и будет играть в группе Хауарда Девото Magazine. Все остальные участники группы вернулись в Великобританию, где они вскоре узнали, что функционеры Island исключили три альбома Ultravox из каталога и собрали самые яркие их песни в альбом-компиляцию "Three into One". Джон Фокс заключил контракт с фирмой Virgin Records и выпустил пластинку "Metamatic" в 1980 году. Билли Карри на концерте группы Magazine был приглашен Гэри Ньюманом — в то время восходящей звездой — выступить совместно в шоу Old Grey Whistle Test, а затем принять участие в записи дебютного сольного альбома Ньюмана "The Pleasure Principle" и гастрольном турне. Ньюман к тому времени уже ознакомился со всем музыкальным материалом группы Ultravox, побывав несколько раз на их концертных выступлениях; и Карри стал для него своего рода героем. Уоррен Канн начал работать с новозеландским певцом Зейном Гриффом; Крис Кросс сделал несколько шоу с Джеймсом Ханименом-Скоттом из The Pretenders и Бэрри Мастерсом из Eddie and the Hot Rods.


title: Ultravox

text:
Казалось, что группа окончательно загублена, однако, она была реанимирована с приходом в неё Миджа Юра, вокалиста, гитариста и клавишника (до этого он достиг значительного успеха в полуглэмовом агрегате Slik и группе The Rich Kids Глена Мэтлока; также недолго играл в хард-рок-группе Thin Lizzy). Юр и Карри встретились во время работы в проекте Visage(студийная группа с фронтменом Стивом Стрейнджем, завсегдатаем и импресарио ночных клубов, в одном из которых Мидж Юр был диджеем и ставил там «забавную электронную танцевальную музыку», в частности, группы Теlex"). Карри по совету своего друга Расти Игена пригласил Миджа Юра в Ultravox в апреле 1979 . На записи альбома "Vienna" , который коренным образом отличался от всего предыдущего материала , Юр выступил в качестве певца и гитариста.
Эта работа является неоспоримой классикой 80-х и самым большим успехом группы до настоящего времени. Также как и "Systems of Romance" этот альбом был спродюсирован Конни Планком. Юр знал о прошлом Ultravox и был большим любителем альбома "Systems of Romance" (в начале своей карьеры в этой группе он даже исполнял песни Джона Фокса). " Vienna" была выпущена фирмой Chrysalis Records в июне 1980-го и достигла 14-й строки в альбомном чарте. Первый сингл «Sleepwalk» попал в топ-40 британского хит-парада. Второй сингл «Passing Strangers» оказался неудачным, зато настоящим хитом стал третий сингл, странная торжественная электро-эллегия «Vienna» (была записана под впечатлением от фильма Кэрола Рида «Третий человек» (1949), по мотивам одноименной повести Грэма Грина). Сингл сопровождался запоминающимся видеоклипом и поднялся до второй строки в хит-параде.
На волне успеха сингла был переиздан альбом, который на этот раз попал на третье место в соответствующем списке.


title: Ultravox

text:
Вскоре появилась новая работа Ultravox — альбом "Rage in Eden". Запись материала на студии Планка проходила в более медленном, чем в предыдущем году, режиме. Все песни с альбома "Vienna" были исполнены вживую задолго до прихода музыкантов в студию, поэтому сессия звукозаписи продолжалась всего три недели. Запись же "Rage in Eden" продолжалась в течение трех с лишним месяцев. Альбом содержит на второй стороне продолжительную композицию, состоящую из трех частей, что побудило некоторых комментаторов назвать группу «новыми Genesis». Этот диск (вышел 11 сентября 1981, статус «золотого» диска) стал ещё одним успехом группы. Он поднялся до четвёртого места в альбомном чарте Великобритании. Два сингла с альбома — «The Thin Wall» и "The Voice " вошли в топ-20 Великобритании. Би-сайды синглов, связанных с "Rage in Eden" были собраны вместе на одном из двух альбомов под названием "Rare" и изданы через десять лет. Ultravox использовали самые современные технические возможности той поры, а также ещё более стабилизировали стиль группы. Мнения музыкальных критиков по поводу "Rage in Eden" были полярно противоположны: в то время, как одни (британская газета «Мелоди мейкер») отметили «подтверждение репутации, консолидацию и стиль», другие (американский музыкальный журнал Creem) назвали работу «стерильной, нечеловеческой и фашистской».
Для рекламной поддержки альбома группа начала шестимесячное турне по США при посредственном резонансе в американской музыкальной прессе.


title: Ultravox

text:
Для записи следующего альбома Ultravox пригласили продюсера Джорджа Мартина (ранее работал с The Beatles), не в последнюю очередь для того, чтобы совершить коммерческий прорыв на музыкальный рынок Соединенных Штатов. Материал записывался в Лондоне на AIR Studios (Associated Independent Recording) и подготавливался к выходу на Карибских островах. Альбом занял 6-е место в британском чарте и 61-е место в Billboard 200 в США.Сингл «Reap the Wild Wind» поднялся до 71-й строки в Billboard Hot 100.
В ноябре 1982 начался второй мировой тур группы под названием «Monument Tour». В декабре 1982 года концерт в Лондоне был заснят на пленку и вышел на VHS-Video.Для концертов требовалось большое количество синтезаторов и технического оборудования сцены. Вскоре группа, измотанная «войной на истощение» пересмотрела своё отношение к концертным выступлениям. Крис Кросс отметил в книге предложений перед туром U-Vox 1986/87: «Больше  никакой готической чудовищности».


title: Ultravox

text: Через два года той же зукозаписывающей фирмой Chrysalis был обнародован ещё один студийный альбом — "Lament ". Он был записан на студии Миджа Юра Musicfest Studio;спродюсирован был самими музыкантами Ultravox. Три сингла попали в топ-40,включая международный хит «Dancing with Tears in My Eyes» (UK #3).В музыкальной прессе заговорили об «английском кафедральнособорном звучании» нового материала, в текстах группы критики обнаружили «все те же хорошо знакомые пустые фразы». На записи диска впервые для Ultravox был добавлен женский бэк-вокал и, также, как при работе над предыдущим альбомом, были использованы семплы. В активе группы к тому времени было создание величественных композиций с применением всевозможных электронных эффектов. Остались далеко позади замысловато-истерические музыкальные эксперименты времен Джона Фокса. Изящный и, в то же время, заряженный энергией стиль альбома "Vienna" также стал неактуальным. В период между 1982 и 1986 Ultravox стали фабрикой по производству созданных с помощью электронного оборудования мощных мелодий, которые группа могла высокопрофессионально исполнить и на сцене концертного зала.


title: Ultravox

text: В 1986 году музыканты собрались для записи нового материала — альбома "U-Vox", смеси джаза и кельтских мотивов — на этот раз без Уоррена Канна. Он на тот момент отошёл от музыки и эмигрировал в США, надеясь стать там актёром. Его место за ударной установкой занял Марк Бжезицкий, работавший в то время в группе Big Country. Существует распространенное мнение, что записанный тогда альбом "U-Vox" является самой низкой точкой в творческой амплитуде Ultravox, и даже сами музыканты признавали это


title: Ultravox

text:
Билли Карри занимался творчеством в составе Humania, однако его не оставляла в покое мысль воссоздать прославленный коллектив, хотя бы и с новым вокалистом. На этой почве между ним и Миджем Юром возникли судебные разбирательства по поводу использования названия «Ultravox».
В 1992 Билли Карри получил право на использование этого названия и совместно с часто сменяемыми музыкантами записал переработанную версию песни «Vienna». Вскоре увидел свет новый альбом — "Revelation", записанный с новым вокалистом Тонни Фенеллом. Эта работа была принята в штыки как музыкальными критиками, так и поклонниками группы. Спустя два года на полках музыкальных магазинов появился альбом группы — "Ingenuity", записанный с участием нового певца — Сэма Блу и гитариста Винни Бернса. Следом был выброшен на рынок концертный альбом
"Future Picture" с записью выступления в Италии. Исполнительская манера Сэма Блу поразительно напоминала стиль Миджа Юра. Да и в целом звучание вызывало в памяти слушателей давние работы Ultravox из-за типичного для того времени звучания клавишных. Но об уровне успеха 80-х годов Билли Карри по прежнему оставалось только мечтать.


title: Ultravox

text: После распада группы в 1988 её участники почти полностью прекратили всякие контакты между собой. Мидж Юр и Билли Карри занялись каждый своей сольной карьерой, иногда работая продюсерами. Крис Кросс и Уоррен Канн отошли от музыки: у Кросса долгие годы была практика психотерапевта в Шотландии ,а Канн поселился в Лос-Анджелесе и получил работу аранжировщика на киностудии.


title: Ultravox

text:
Уорену Канну, Крису Кроссу, Билли Карри и Миджу Юру удалось договориться о воссоединении группы
и начале подготовки к гастрольному туру под названием Return to Eden по Великобритании, который должен был начаться в апреле 2009.Таким образом это было первое выступление Ultravox в классическом составе после концерта Live Aid в 1985.Так как выступления прошли удачно в Великобритании, было решено включить в гастрольный график концерты в Германии и Бельгии.


title: Ultravox

text: В сентябре 2008 альбомы "Vienna " и "Rage in Eden" были выпущены в ремастерованном формате двойного альбома каждый (диск 2 содержал ранее не издававшийся материал). Следом в феврале 2009 года были выпущены "Quartet " в таком же формате и концертный "Monument" (диск 2 — DVD) .


title: Ultravox

text: В интервью Sunday Mail Мидж Юр заявил, что воссоединение группы является ситуационным и ни о какой записи нового материала говорить не имеет смысла. Он буквально сказал следующее: «Мы не пытаемся возвратить свою молодость и не будем сочинять новых песен или записывать новый альбом. Речь идет о праздновании нашего юбилея и воспоминании о нашем былом творчестве». Во время шоу на BBC Radio 2 21 февраля 2009 Юр обсуждал гастрольный тур вместе с другими участниками Ultravox. Он заметил, что воссоединение было довольно спонтанным событием и произошло очень быстро после общения музыкантов по e-mail и по Skype. Из интервью не становилось ясным, будет ли группа сочинять новый материал. Ultravox возвратились к выступлениям вживую весной и летом 2010 в рамках гастрольного тура Return To Eden II.


title: Ultravox

text: 20 января 2011 группа через свой официальный сайт Ultravox.org.uk объявила, что новый студийный альбом почти готов.


title: Ultravox

text: 11-й студийный альбом "Brilliant" вышел 28 мая 2012.


title: Ultravox

text:
Деннис Ли ещё в детстве был одержим техникой. В Королевском колледже искусств он познакомился с идеей о том, что музыка в будущем будет заменена шумовым искусством. Манифест Луиджи Руссоло "L’arte dei rumori" вдохновил Денниса выбрать для группы название «Ultravox», представляющее собой словослияние
латинского понятия «ultra» (обозначение чего-то потустороннего или крайнюю степень какого-либо качества) и латинского существительного «vox» («голос»). Название статьи Луиджи Руссоло «Искусство шумов» взяли в качестве названия для своей группы музыканты The Art of Noise в 1983; и музыкальная пресса по этому случаю назвала раннее движение «синти-поп» «футуризмом».


title: Ultravox

text: Джон Кейдж и The Velvet Underground только утвердили Джона Фокса в желании заниматься музыкой. В Королевском колледже искусств он впервые опробовал возможности синтезатора и был очарован его звуковыми качествами. Находясь под влиянием глэм-рока группы New York Dolls и психоделического рока The Velvet Underground, он решил создать музыкальный противовес этим двум американским группам в Великобритании.


title: Ultravox

text: «Нам очень нравились Roxy, Kraftwerk, „Tomorrow Never Knows“, The Velvets, Iggy и ранние Shadows(отличное название, музыка и концепция : „Frightened City“ — прекрасное название для инструментальной композиции). Мы любили футуристов,Фрица Ланга и фильм-нуар и пытались создат странную смесь Британии и Германии». "Джон Фокс в аннотации к переизданию дебютного альбома Ultravox!"


title: Ultravox

text:
Слова Джона Фокса о влияниях на Ultravox в беседе с Гэри Ньюманом:
Эти разнообразные музыкальные и литературные влияния раздражали прессу и любителей поп-музыки. Первое выступление "Ultravox!" состоялось в Лондоне в ноябре 1976, сразу после подписания контракта с фирмой Island.В музыкальной прессе высказывали мнение об этом концерте, как о проводимом фирмой грамзаписи, рекламном мероприятии с целью раздуть популярность группы:


title: Ultravox

text:
«Выход музыкантов на сцену с надменным видом, словно говорящим: „А ну, скорей любите нас — вам крупно повезло!“; с нежеланием работать на сцене как следует, мол, и так никуда не денетесь. Я не жду от Ultravox! ничего хорошего и я не люблю их, но мне нравится их альбом». "Фил Макнил из New Musical Express. Аннотация к переизданию дебютного альбома".
Несмотря на то, что подобная рекламная кампания окружала и группу Sex Pistols, именно к Ultravox! пристало это пятно не очень «настоящей» группы. Музыкальная пресса, восхваляющая панк-рок-группы, долго не могла определиться с тем, к какому жанру отнести работы группы Ultravox!. Хотя первоначально их причисляли к группам позднего глэм-рока, ретроспективно Ultravox! стали относить к постпанку. Многие песни с первого альбома были написаны в промежутке между 1974 и 1976 и, после выхода "Anarchy in the UK" группы Sex Pistols в ноябре 1976, Ultravox! также стали считать панк-рокерами. Целенаправленное эпатирование музыкальных критиков привело к тому, что симпатизирующие им первое время авторы (Питер Силвертон из Sounds в том числе) отвернулись от них. Особенно это было заметно, когда Джон Фокс изменил свой сценический образ: прозрачное пластиковое пальто он сменил на униформообразную, фашистоидную чёрную одежду, что противоречило «панк-уставу». Эпатирование прессы и чёрная одежда были вскоре подхвачены такими группами, как Joy Division и т. д.


title: Ultravox

text: Отход от рокизма американских групп и использование электронных инструментов при создании альбомов "Ha! Ha! Ha!" и, в ещё большей степени, "Systems Of Romance",стали образцом для целого ряда музыкальных жанров в 80-е.


title: Ultravox

text:
«Мы чувствовали себя европейцами. Наша манера аккомпанировать напоминает манеру немецких музыкантов, то же касается и наших мелодий. Это было так уже до того, как мы сюда приехали». "Джон Фокс в интервью газете New Musical Express, отвечая на вопрос: «Почему они работают с Конни Планком?»."
Работающие в одно время с Ultravox музыканты очень рано осознали потенциал этой группы.Гэри Ньюман считает, что альбом "Systems of Romance" оказал влияние на его музыкальный стиль.
«Тогда, в 1978 "Systems of Romance" был, наверно, самым важным альбомом для меня, в смысле подхода к электронной музыке». "Гэри Ньюман в аннотации к переизданному альбому Systems of Romance"


title: Ultravox

text: Ник Роудз из группы Duran Duran:


title: Ultravox

text: «Ultravox были связующим звеном между панк-роком и тем, что появилось позже». "Ник Роудз в аннотации к переизданию дебютного альбома Ultravox!'


title: Симеон II

text: Симеон II (как гражданин Болгарии Симеон Борисов Саксен-Кобург-Готский, , ; род. 16 июня 1937 года, София) — болгарский политик, последний царь Болгарии в 1943—1946 годах из Саксен-Кобург-Готской династии, премьер-министр Болгарии с 24 июля 2001 года по 17 августа 2005 года, до 2009 года был председателем и лидером Национального движения Симеона II.


title: Симеон II

text: Единственный сын и престолонаследник царя Болгарии Бориса III и царицы Иоанны (Йованы, Джованны), дочери итальянского короля Виктора Эммануила III. Формально был царём Болгарии с 1943 по 1946, однако ввиду его малолетства согласно Тырновской конституции от его имени управлял регентский совет. С 1943 по 1944 в него входили князь Кирилл Преславский (дядя Симеона), Богдан Филов и Никола Михов, а с 1944 по 1946 членами регентского совета были Тодор Павлов, Венелин Ганев и Цвятко Бобошевский. После коммунистического переворота в Болгарии члены регентского совета были отстранены от власти. В 1946 монархия упразднена на основании референдума.


title: Симеон II

text: После референдума Симеон вместе с семьёй эмигрировал в Египет, а в 1951 в Испанию, где жил до 2001. По достижении совершеннолетия в 1955 провозгласил себя действующим царём на основании Тырновской конституции. На этом основании правительство Болгарии долго отказывало ему во въездной визе, опасаясь его претензий на власть.


title: Симеон II

text: В 1956 году окончил Французский лицей в Мадриде.


title: Симеон II

text: В 1958 году получил военное образование в американском военном колледже (США) и получил звание сержанта и медаль «За успехи и дисциплину».


title: Симеон II

text: В 1959 году вернулся в Мадрид и поступил на юридический факультет Мадридского университета, который и окончил в 1964 году


title: Симеон II

text: В 1960—1990 годах занимал управленческие должности в крупных корпорациях, проявил себя как талантливый менеджер и финансист.


title: Симеон II

text: В 2001 году сформированная им коалиция «Национальное движение Симеона II» выиграла парламентские выборы и Симеон возглавил правительство (оно также включало членов ДПС и БСП, однако не имело официальной поддержки социалистов). В 2005 году в правительстве произошли перестановки, в него были включены представители партии «Новото време» (ранее — дискуссионный клуб в рамках парламентской группы Нац. движения Симеона II). В результате выборов в июне 2005 года партия осталась второй политической силой и вошла в коалиционный кабинет вместе с БСП и турецкой партией ДПС. 5 июля 2009 года на парламентских выборах партия НДСВ проиграла и не сумев набрать 4 %, необходимых для вхождения в парламент, осталась вне парламента. 6 июля 2009 года на пресс-конференции Симеон Саксен-Кобург-Готский объявил, что подаёт в отставку.


title: Симеон II

text: Симеон Саксен-Кобург-Готский — крупный землевладелец. Во время его премьерства произошла реституция земельной собственности царской семьи, конфискованной коммунистами во время земельной экспроприации.


title: Симеон II

text: Болгарская православная церковь в апреле 2015 года приняла решение о возобновлении поминовения Царя Симеона II на богослужениях, что вызвало неоднозначную реакцию у ряда общественных деятелей Болгарии. В связи с этим Царь обратился к Синоду с предложением пересмотреть принятое решение.


title: Симеон II

text: Женат на испанской католической дворянке Маргарите Гомес-Асебо-и-Сехуэле (дочери маркиза и дальней родственнице короля Хуана Карлоса). Их брак состоялся в 1962 году через трехступенчатую церемонию бракосочетания (завершающим было венчание в храме Святой Варвары Русской Зарубежной Церкви в Веве). Четверо сыновей — князь Кардам (1962—2015), князь Кирилл (1964), князь Кубрат (1965) и князь Константин-Асен (1967), а также дочь княжна Калина (р. 1972). Двое старших крещены в Православной церкви, остальные — в Католической.


title: Симеон II

text: С 2002 года резиденцией Симеона являлся построенный его дедом на окраине Софии дворец Врана.


title: Madness

text:
Madness («мэ́днесс»: ) — британская группа новой волны, образовавшаяся в 1976 году в Лондоне, Англия, и создавшая собственный стиль (так называемый "nutty sound"), соединив в нём элементы музыки ска, поп-рока и звучания Motown.
Madness, лидеры британского движения ska revival («возрождение ска»), 17 раз поднимались в UK Top 10 Singles Chart; самый успешный сингл группы, «House Of Fun», возглавил хит-парад в мае 1982 года.
Коммерческий успех имели практически все альбомы группы; сборники "Complete Madness" (1982) и "Divine Madness" (1992) поднимались до #1 в UK Albums Chart.


title: Madness

text: Ядро будущей группы — клавишник Майк Барсон (он же Monsieur Barso), гитарист Крис Формэн (он же Chrissy Boy) и саксофонист/вокалист Ли «Кикс» Томпсон — сформировалось в 1976 году в составе The North London Invaders. Позже к ним присоединились ударник Джон Хаслер, басист Катал (Карл) Смит (он же Чес Смэш) и вокалист Дикрон.


title: Madness

text: В 1977 году Грэм Макферсон (известный как Саггс) вышел к микрофону, а Смита заменил на басу Гэвин Роджерс (знакомый Барсона). Ещё полгода спустя в состав пришли Дэниэл Вудгейт (Вуди, ударные) и Марк Бедфорд (Беддерс, бас: он заменил Смэша, который в 1979 году вернулся, но уже как бэк-вокалист/трубач), после чего группа изменила название — сначала на Morris and the Minors, а вскоре на Madness, отдав таким образом дань любимой песне исполнителя ска и регги Принца Бастера.


title: Madness

text:
Первый успех в британских чартах пришел к секстету в 1979 году, когда «The Prince», композиция Ли Томпсона (посвященная все тому же общему кумиру участников группы и выпущенная на 2-Tone Records, лейбле Джерри Даммерса из The Specials), поднялась до 16-го места.
Группа появилась в программе «Top of the Pops» и провела успешные гастроли с The Specials и The Selecter, после чего подписала контракт со Stiff Records и выпустила дебютный альбом "One Step Beyond…", продержавшийся в чартах более года. ещё два трека из него — «One Step Beyond» и «My Girl» — были выпущены как синглы и стали хитами. В течение последующих трёх лет группа 13 раз входила в UK Singles' Top 10; по популярности с ней могли соперничать только The Jam.


title: Madness

text: После ухода Джона Хаслера коллектив на долгие годы остался в «классическом» составе из семи человек. Успех имел также мини-альбом "Work Rest and Play" (#6), выпущенный исключительно по настоянию Дэйва Робинсона (босса Stiff Records).


title: Madness

text: Год спустя второй альбом "Absolutely" поднялся в Британии до 2-го места. Три сингла из него — «Baggy Trousers» (#3), «Embarrassment» (#4) и «The Return of the Los Palmas 7» (#7) — укрепили позиции Madness как одной из самых коммерчески успешных групп новой волны. Критики отмечали, что группа нашла свой уникальный саунд, быстро завоёвывавший поклонников по всему миру.


title: Madness

text:
Третий альбом "7" (#5, UK) ознаменовал резкую смену направления: от прежнего «ска-билли» остались лишь следы, Саггс изменил манеру пения и даже акцент. Madness превратились в группу, специализирующуюся на ярких бытовых зарисовках и ненавязчивых социально-политических комментариях.
Триумфальное шествие по чартам продолжилось синглами «It Must Be Love» (хит Лэби Сиффри 1971 года), «House of Fun» (их единственный на сегодняшний день чарттоппер) и «Our House» (#4) — уже из альбома "The Rise & Fall".


title: Madness

text: После выхода "Keep Moving" (#6, UK), отмеченного некоторым изменением аранжировок и большей лиричностью, Барсон переехал в Амстердам и покинул состав, а оставшиеся шестеро участников ушли из Stiff, образовав (под крышей Virgin) собственный лейбл Zarjazz Records. Выпущенный здесь шестой альбом "Mad Not Mad" достиг в Британии лишь 16-го места.


title: Madness

text: Выпустив ещё три сингла («Yesterday’s Men», #18, «Uncle Sam» и «Sweetest Girl» — два последних не вошли в британскую двадцатку) группа, так и не сумев превратить многочисленные демо-пленки в студийный альбом, объявила о том, что прекращает существование, и попрощалась с фанатами финальным синглом «(Waiting For) The Ghost Train» (#18, UK), записанным с прилетевшим по этому поводу из Голландии Барсоном. С этих пор участники коллектива пошли каждый своим путём: часть из них образовали группы The Fink Brothers и Crunch!, другие начали карьеру сессионных музыкантов. Два сольных альбома впоследствии (1995 и 1998) выпустил Саггс.


title: Madness

text: В 1988 году Саггс, Чес Смэш, Ли Томпсон и Крис Формэн при помощи значительного числа сессионных музыкантов ненадолго воссоздали группу (добавив к основному названию артикль — The Madness). Они выпустили «именной» альбом, два сингла и распались вновь. В это время заметно изменилось само звучание Madness. Композиции стали продолжительнее, саунд несколько более «электронным».


title: Madness

text: Очередной этап в жизни коллектива начался в 1992 году, когда семеро основных участников собрались вместе для концерта в Лондоне, получившего название Madstock. Выступление группы даже вызвало небольшое землетрясение, но главным итогом был выход LP и видео с записью концерта, ставшего едва ли не лучшим в биографии Madness.


title: Madness

text: В 1999 году наконец вышел очередной альбом "Wonderful", оставивший двоякое впечатление. С одной стороны, критика высоко оценила «Lovestruck» и «Drip Fed Fred»; с другой — некоторые песни вызвали умеренное разочарование незатейливостью музыкального рисунка.


title: Madness

text: На протяжении 2000-х Madness регулярно выступали с концертами, в 2005 выпустили альбом "The Dangermen Sessions Vol. 1", состоящий из обработок популярных композиций различных авторов — от Принца Бастера и Боба Марли до The Kinks. Сюда же вошла значительно изменённая версия "I Chase the Devil aka Ironshirt" Макса Ромео, хорошо известная в исполнении The Prodigy. В этом альбоме Madness отдали существенную дань «чёрной» танцевальной музыке.