title: Лоу, Джуд

text:
Благодаря этому фильму Лоу удалось раздвинуть границы своего обычного амплуа — роль неряшливого, с редеющими волосами наёмного убийцы "Харлена Магуайра" резко контрастировала с его предыдущими работами в кино. Фильм, премьера которого состоялась 12 июля 2002 года, с успехом прошёл в кинотеатрах и был неоднократно номинирован на получение престижных наград.
2003 год оказался не менее успешен для актёра, несмотря на то, что он был задействован всего в одной картине — эпической драме Энтони Мингеллы «Холодная гора» по одноимённому роману американского новеллиста Чарльза Фрейзера. Работа с Мингеллой однажды уже принесла Джуду признание, и на сей раз успех был не меньшим. Партнёршами Лоу были известные актрисы Николь Кидман и Рене Зеллвегер. Действие фильма происходит во время Гражданской войны между северными и южными штатами Америки. Герой Лоу, воюющий на стороне южан солдат "Инман", после тяжёлого ранения дезертирует с фронта и отправляется в родные края, где ещё до войны встретил "Аду Монро" (Николь Кидман) и полюбил её. Снятая с соблюдением всех голливудских приёмов и штампов, лента с большим успехом прошла в кинотеатрах по всему миру, собрав в конечном итоге 173 миллиона долларов, но получила невысокую оценку критиков. Они писали, что, несмотря на душещипательный сюжет, между героями Лоу и Кидман не вспыхнуло искры, которая была необходима, чтобы сделать историю их любви убедительной. Тем не менее «Холодная гора» была выдвинута на множество премий как лучший фильм 2003 года, а Лоу номинировался на «Оскар» и «Золотой глобус» как лучший актёр.


title: Лоу, Джуд

text: В то время как карьера Лоу стремительно развивалась (за роль "Инмана" он получил 10 миллионов долларов), в личной жизни актёра назревал кризис. Его брак с Сэйди Фрост, которая родила Джуду дочь Айрис и сына Рафферти, был на грани распада в основном оттого, что Лоу не уделял жене должного внимания. Когда в 2002 году у супругов родился сын Руди, Джуд из-за плотного графика съёмок смог провести с женой и новорождённым всего четыре дня.


title: Лоу, Джуд

text: Напряжение между супругами возросло после спекуляций в прессе о связи Лоу с Николь Кидман, его партнёршей по фильму «Холодная гора», недавно расставшейся с мужем Томом Крузом. Несмотря на то, что оба актёра отрицали все слухи о своём романе — Кидман даже подала на британские таблоиды The Sun и Daily Mail в суд, выиграла иск о клевете и добилась публичного извинения, — в 2003 году Джуд и Сэди развелись.


title: Лоу, Джуд

text: На бракоразводном процессе Сэйди обвинила мужа в том, что из-за его безрассудного поведения у неё началась сильнейшая послеродовая депрессия. В довершение в семье Лоу едва не случилась трагедия — его маленькая дочь Айрис съела таблетку экстази, которую нашла на полу во время детского праздника, и была госпитализирована. На протяжении 2003 года имя Лоу не сходило со страниц бульварных газет, которые обсуждали историю его развода с Сэйди Фрост и подробности нового романа с актрисой Сиенной Миллер, которую Джуд встретил во время кастинга актёров на фильм «Красавчик Алфи, или Чего хотят мужчины».


title: Лоу, Джуд

text: В 2004 году карьера Лоу пережила новый подъём — он был задействован в шести фильмах. Участие в двух лентах было эпизодическим — Лоу сыграл знаменитого актёра "Эролла Флинна" в биографической драме Мартина Скорсезе «Авиатор» и исполнил роль писателя "Лемони Сникета" в фильме «», где выразительно прочитал закадровый текст фильма. Далее последовала роль в эксцентрической комедии «Взломщики сердец», где вместе с Джудом снялись Дастин Хоффман, Лили Томлин и Наоми Уоттс.


title: Лоу, Джуд

text: Главная роль досталась Лоу в фантастическом фильме «Небесный Капитан и мир будущего», снятом в стиле ретрофэнтези, — он исполнил роль отважного лётчика "Джо Салливана" по прозвищу "Небесный Капитан", помогающего раскрыть заговор безумного учёного и спасти Нью-Йорк конца 30-х годов от нашествия гигантских роботов-разрушителей. Партнёршами Лоу на съёмочной площадке были Гвинет Пэлтроу и Анджелина Джоли. Но, несмотря на яркую стилизацию и звёздный состав, «Небесный Капитан» не снискал особой популярности у зрителей и не оправдал ожиданий — при бюджете в 70 миллионов долларов (по другим источникам — 40 млн.) мировые сборы составили всего 57 миллионов.


title: Лоу, Джуд

text: Также в 2004 году Лоу появился на киноэкранах в любимом зрителями амплуа — в роли галантного ловеласа "Алфи", разбивающего женские сердца. Мелодрама «Алфи» (в России прокатчики выпустили фильм под названием «Красавчик Алфи, или Чего хотят мужчины») была ремейком одноимённого фильма 1966 года, где главную роль блестяще исполнил Майкл Кейн. Возлюбленных Лоу по фильму сыграли Сьюзан Сарандон, Мариса Томей и Сиенна Миллер, настоящая подруга актёра. Критики сдержанно оценили актёрскую игру Лоу. Сравнивая ремейк с оригиналом, они резюмировали, что, хотя Лоу внешне и привлекательнее Кейна, игра последнего отличалась бо́льшей остротой.


title: Лоу, Джуд

text: Шестым фильмом этого года для Лоу стала психологическая драма «Близость», снятая Майком Николсом по популярной театральной пьесе Патрика Марбера. Фильм, в котором истории любви переплетаются с изменами, рассказывает о запутанных и мучительных отношениях четырёх главных героев — "Дэна" (Лоу), "Элис" (Натали Портман), "Анны" (Джулия Робертс) и "Ларри" (Клайв Оуэн). Фильм получил достаточно высокую оценку критиков. «Близость» снискала большую популярность в прокате, собрав 115 миллионов долларов прибыли против 27 миллионов, затраченных на производство.


title: Лоу, Джуд

text: Кроме того, в 2004 году Лоу должен был вместе с Кирой Найтли принять участие в костюмированной драме «Тюльпановая лихорадка» — фильме по мотивам одноимённого романа Деборы Моггач о любви бедного художника и жены богатого торговца в Амстердаме XVII века. Однако этот проект был отложен.


title: Лоу, Джуд

text: В августе 2005 года Сиенна Миллер рассталась с Лоу, узнав о том, что он изменил ей с няней своих детей. В ноябре того же года они помирились, но ненадолго и опять разошлись в январе 2006 года. В ноябре 2009 года они снова возобновили свои отношения.


title: Лоу, Джуд

text: В 2005 году Лоу приступил к съёмкам в ремейке оскароносного фильма «Вся королевская рать» (1949) по роману Роберта Пенна Уоррена, написанного по мотивам биографии губернатора Луизианы Хью Лонга. Помимо Лоу, исполнившего роль журналиста "Джека Бердена", в фильме снялись Шон Пенн, Кейт Уинслет и другие актёры. Премьера фильма была запланирована на 16 декабря 2005 года, но руководство кинокомпании «Sony Pictures» перенесло её на 2006 год.


title: Лоу, Джуд

text: В декабре 2006 года на экраны вышел фильм Энтони Мингеллы «Взлом и проникновение» — драматическая история о взаимоотношениях ландшафтного архитектора "Уилла" (Лоу) и загадочной мусульманки "Амиры", сын которой пробрался в его офис (её роль исполнила французская актриса Жюльет Бинош). Также Лоу завершил съёмки в романтической комедии «Отпуск по обмену» о любовных неурядицах двух молодых женщин (героинь Камерон Диас и Кейт Уинслет), где исполнил роль обаятельного англичанина "Грэма".


title: Лоу, Джуд

text: В 2009 году, вместе с Джонни Деппом и Колином Фарреллом, доиграл роль умершего Хита Леджера в фильме «Воображариум доктора Парнаса».


title: Лоу, Джуд

text: В конце 2009 года в мировой кинопрокат вышел фильм режиссёра Гая Ричи «Шерлок Холмс», в котором Джуд Лоу сыграл друга "Холмса" — "Доктора Ватсона". Партнёром по фильму стал Дауни-младший. Фильм основан не на оригинальных произведениях Артура Конан Дойля. За основу взяты наброски комиксов Лайонела Уигрэма, в которых акцент делался на Холмсе-авантюристе, а не на его феноменальном умении использовать дедуктивный метод.


title: Лоу, Джуд

text: Джуд Лоу завершил работу в фильмах «Хранитель времени» и «Заражение», где он играл в основных ролях. Оба фильма вышли в широкий прокат в конце 2011 года. 14 декабря 2011 года вышел студии Warner Bros., где Джуд Лоу вновь сыграл доктора Ватсона.


title: Лоу, Джуд

text: С осени 2011 года по весну 2012 Джуд Лоу был занят на съемках в новой экранизации классического романа Льва Толстого «Анна Каренина» английского режиссёра Джо Райта, где исполнил роль "Алексея Каренина, мужа Анны". Премьера состоялась 7 сентября 2012 года.


title: Лоу, Джуд

text: В 2012 году вышел полнометражный анимационный фильм «Хранители снов», где Джуд Лоу озвучил одного из персонажей.


title: Лоу, Джуд

text: В начале 2013 года вышел в прокат фильм «Побочный эффект», где Лоу сыграл одну из главных ролей — доктора Джонатана Бэнкса. В 2014 году вышло несколько фильмов с участием Лоу: «Отель «Гранд Будапешт», «Черное море» и «Дом Хемингуэй».


title: Лоу, Джуд

text: 3 сентября 2016 года на канале HBO вышел пилот сериала «Молодой Папа», рассказывающего историю римского папы Пия XIII (италоамериканца Ленни Белардо). Роль папы исполняет Лоу. С первых же серий сериал полюбился и зрителям, и критикам. 20 октября стало известно, что началась разработка второго сезона.


title: Лоу, Джуд

text: 12 апреля 2017 года стало известно, что Джуд Лоу сыграет молодого Альбуса Дамблдора в фильма «Фантастические твари и где они обитают». На эту роль также рассматривались другие известные британские актёры: Кристиан Бэйл, Бенедикт Камбербэтч, Марк Стронг и Джаред Харрис, сын Ричарда Харриса, исполнившего роль профессора Дамблдора в первых двух фильмах о Гарри Поттере.


title: Лоу, Джуд

text: С 1997 по 2003 годы был женат на актрисе Сэйди Фрост. У бывших супругов есть трое детей: сыновья Рафферти Лоу (род. 6 октября 1996) и Руди Индиан Отис Лоу (род. 10 сентября 2002) и дочь Айрис Лоу (род. 25 октября 2000).


title: Лоу, Джуд

text: После развода с Сэди Фрост, у Джуда Лоу был роман с Сиенной Миллер, с которой он расстался в ноябре 2006 года.


title: Лоу, Джуд

text: 29 июля 2009 года было объявлено, что Лоу станет отцом в четвёртый раз после кратких отношений с новозеландской моделью Самантой Бёрк в 2008 году. Бёрк родила дочь Софию 22 сентября 2009 года в Нью-Йорке.


title: Лоу, Джуд

text: В декабре 2009 года было сообщено, что Лоу возобновил отношения с Сиенной Миллер после их главных ролей в отдельных шоу на Бродвее в Нью-Йорке осенью 2009 года. Они провели Рождество 2009 года на Барбадосе, вместе с тремя детьми Лоу. В феврале 2011 года пара рассталась.


title: Лоу, Джуд

text: 16 марта 2015 года стал отцом в пятый раз. Его бывшая подруга, певица Кэтрин Хардинг, родила дочь Аду.


title: Лоу, Джуд

text: Бредли Файн


title: Лоу, Джуд

text: Перечислены наиболее значительные награды и номинации актёра, см. полный список на IMDb.com.


title: Мама (фильм)

text: Мама — название нескольких фильмов:


title: Санкт-Петербургская консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова

text: Санкт-Петербургская ордена Ленина государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова (СПбГК) — высшее музыкальное учебное заведение в Санкт-Петербурге, первая, старейшая консерватория России. Основана Высочайшим указом от 17 (29) октября 1861 года в качестве училища на базе Музыкальных классов Русского музыкального общества, открытых двумя годами ранее, по инициативе пианиста, композитора и дирижёра Антона Рубинштейна. В соответствии с § 1 устава, музыкальное училище было учреждено под непосредственным покровительством великой княгини Елены Павловны. В дальнейшем училище было переименовано в консерваторию. Официальное открытие состоялось 8 (20) сентября 1862 года.


text: Главным инициатором создания Консерватории и первым её артистическим директором был Антон Рубинштейн, он же стал первым профессором по классу фортепиано. Среди педагогов, преподававших в Консерватории в первые годы её существования — Антон Рубинштейн, Теодор Лешетицкий (фортепиано), Генрик Венявский, Леопольд Ауэр (скрипка), Карл Давыдов (виолончель), Чезаре Чиарди (флейта), Эрнесто Каваллини (кларнет), Николай Заремба (теория музыки), Джованни Ферреро (контрабас), Альберт Цабель (арфа) и другие выдающиеся музыканты.


text: Первым выпускником Консерватории по классу композиции стал Пётр Ильич Чайковский, окончивший её в 1865 году с большой серебряной медалью.


text: В 1871 году на должность профессора кафедры теории композиции и инструментовки был приглашён Николай Римский-Корсаков. Его деятельность знаменовала собой новый этап в формировании профессионального композиторского и теоретического образования. Римский-Корсаков — автор первых учебных программ и учебников по гармонии и теории композиции, не потерявших актуальности до наших дней. За годы преподавания в Консерватории (1871—1908) Римский-Корсаков воспитал многих выдающихся музыкантов, некоторые из которых, как Анатолий Лядов и Максимилиан Штейнберг, в дальнейшем сами стали профессорами Консерватории.


text: В 1876 году директором консерватории является Карл Юльевич Давыдов. Одну из важнейших задач консерватории он видел, наряду с подготовкой композиторов, солистов-певцов и инструменталистов, в том, чтобы воспитать большое количество культурных музыкантов для оркестров, театров и музыкальных школ.


text: В течение всего директорства Давыдова огромное внимание уделялось разработке учебных программ и экзаменационных требований. Особенно тщательно уточнялись требования для поступления и окончания консерватории. При Давыдове стал действовать новый устав, который утверждал значение консерватории как высшего учебного заведения.


text: В соответствии с общей установкой К. Ю. Давыдова был значительно расширен приём. Количество учеников выросло почти вдвое. Увеличилось и количество бесплатных вакансий, а для ряда учащихся была установлена льготная плата за обучение. В начале своей директорской деятельности Давыдов явился инициатором организации Общества для вспомоществования учащимся и устройства общежития для нуждающихся учеников.


text: Стремление увеличить количество выпускаемых музыкантов привело Давыдова к мысли создать подготовительное училище. Проект такого училища получил одобрение, был подобран состав преподавателей и разработаны специальные правила. Однако этот замысел остался неосуществленным из-за ухода Давыдова.


text: Причиной его ухода послужил ряд конфликтов с царскими чиновниками, требовавшими сократить льготы учащимся по плате за обучение, чтобы затруднить доступ в консерваторию студентам непривилегированных сословий. Не соглашаясь с дирекцией, К. Ю. Давыдов подал заявление об отставке и в 1887 году покинул консерваторию.


text: В воспоминаниях современников мы встречаем в высшей степени благожелательные отзывы о Давыдове и о времени его директорства в консерватории. Период руководства консерваторией К. Ю. Давыдовым — одна из самых важных эпох в истории развития консерватории.


text: В 1905 году ректором Консерватории был избран композитор Александр Глазунов, остававшийся на этой должности до 1928 года.


text: После Октябрьской революции 1917 года Петроградская консерватория в 1918 году становится государственным учреждением.


text: До 1956 года в её состав входил военно-морской факультет.


text: По состоянию на начало XXI века Санкт-Петербургская консерватория подведомственна Министерству культуры Российской Федерации и имеет 7 факультетов:


text: Консерватория находится в здании Большого (Каменного) театра, существенно перестроенном в 1896 году архитектором Владимиром Николя, при этом стены и фундамент театра были включены в новое здание. В 1912 году по проекту архитектора Траугота Бардта были осуществлены расширение здания и перестройка Большого зала специально для размещения в стенах консерватории Театра музыкальной драмы Иосифа Лапицкого.


text: См. список преподавателей Санкт-Петербургской консерватории и категорию "".Зарплата преподавателя консерватории, работающего на полставки, составляет 3 тыс. рублей


title: Yamaha Motor Company

text: Yamaha Motor Company Limited () — японский производитель мототехники. Изначально часть Yamaha Corporation. Компания производит и другую моторизированную технику: вездеходы, лодки, снегоходы (См.также Снегоходы Yamaha), лодочные моторы, и катера.


title: Yamaha Motor Company

text: В 1887 году Торакусу Ямаха основал компанию Nippon Gakki Co., Ltd. (с 1987 года - Yamaha Corporation) по производству западных музыкальных инструментов — фисгармонии, а позже фортепиано. Вскоре компания освоила производство металлических комплектующих к этим инструментам, а с 1920-х годов также начала выпускать пропеллеры к самолётам. В 1954 году правительство Японии вернуло компании Nippon Gakki завод по производству изделий из металла, конфискованный в конце Второй мировой войны. На нём было начато производство мотоциклов. 1 июля 1955 года это производство было выделено в самостоятельную компанию, названную Yamaha Motor Company Limited, её президентом стал Гэнъити Каваками,который также продолжал возглавлять Nippon Gakki.


title: Yamaha Motor Company

text: Первая модель — Yamaha YA-1, скопированная с DKW RT 125, носила прозвище «Ака-tombo», что в переводе значит «красная стрекоза» (из-за простых форм и каштаново-красного цвета). Именно «Красной стрекозе» Yamaha обязана своими первыми спортивными победами: в первой же гонке у подножья горы Фудзи на YA-1 была одержана победа.


title: Yamaha Motor Company

text: В 1959 году Yamaha Motor начала производство моторных лодок из волоконно-армированного полимера (FRP). В 1960 году была создана дочерняя компания Yamaha International Corporation, начавшая продажу продукции Yamaha в США. В 1968 году компания начала производить снегоходы, в 1975 году — машин для гольфа, в 1978 году — снегоуборочную технику.


title: Yamaha Motor Company

text: В 1964 году была основана дочерняя компания Siam Yamaha Co. в Таиланде, в 1966 году было начато производство мотоциклов на Тайване. В 1972 году штаб-квартира была перенесена в Ивату. В 1976 году был представлен первый робот Yamaha для дуговой сварки.


title: Yamaha Motor Company

text: К концу 1970-х, освоив рынок мотоциклов США, Yamaha Motor Company занимала второе место в мире по их производству. В 1981 году компания предприняла попытку потеснить Honda с первого места, начав массовое производство новых моделей. Конкуренты ответили тем же, а Harley Davidson добилась введения ограничительных тарифов на импорт японских мотоциклов в США. Yamaha Motor Company оказалась к этому не готовой, поскольку, в отличие от Honda, у неё не было собственных производственных мощностей в США; в результате Yamaha Motor осталась с миллионом не проданных мотоциклов, долгом в $1 млрд и чистым убытком $126 млн. На основную корпорацию, Nippon Gakki, это оказало ограниченный эффект, поскольку она в то время контролировала только 39 % акций Yamaha Motor, а электронные музыкальные инструменты Yamaha пользовались большим успехом.


title: Yamaha Motor Company

text: В 1982 году началось партнёрство Yamaha Motor с французским производителем скутеров Motobecane (MBK), вскоре Yamaha Motor стала крупнейшим акционером этой компании.


title: Yamaha Motor Company

text: С 1985 года Yamaha Motor начала деятельность в Индии. С 2001 года стала полной собственностью Yamaha Motor. В Индии работают два завода. В 2013 году в Индии были основаны исследовательский центр Yamaha Motor Research and Development India Pvt. Ltd. и маркетинговая компания Yamaha Motor India Sales Pvt. Ltd.


title: Yamaha Motor Company

text: В 1990 году началось партнёрство Yamaha Motor Company с итальянским производителем мотоциклов , в 2002 году эта компания вошла в состав Yamaha Motor.


title: Yamaha Motor Company

text: В 2015 году Yamaha и итальянский бренд спортивных автомобилей Abarth заключили партнерское соглашение на 2 сезона MotoGP World Championship 2015 и 2016. В ноябре 2016 года компании в рамках шоу EICMA представили два совместных продукта — мотоцикл Yamaha XSR900 Abarth и автомобиль Fiat 500 Abarth Tributo.Компания состоит из пяти основных подразделений:


title: Yamaha Motor Company

text: Основные регионы сбыта продукции: Япония (10,3 %), Азия (41,9 %), Северная Америка (22,1 %), Европа (12,5 %).


title: Yamaha Motor Company

text: В списке крупнейших публичных компаний мира Forbes Global 2000 за 2016 год Yamaha Motor Company заняла 1122 место, в том числе 670-е по выручке, 1149-е по чистой прибыли, 1760-е по активам и 1663-е по рыночной капитализации.


title: Yamaha Motor Company

text: YamahaYamaha Motor выпустила около 350 млн акций и у неё 34 тысячи акционеров. 30 % акций принадлежат японским финансовым институтам, 20,8 % — другим японским корпорациям, 7,1 % — японским частным лицам, 40,8 % — зарубежным инвесторам, 1,3 % — компаниям по работе с ценными бумагами. Основными держателями акций на 30 июня 2016 года являются:


title: Yamaha Motor Company

text: В группу компаний Yamaha Motor входят более 100 дочерних компаний. Крупнейшими из них на 2015 год являются:


title: Архитектурный ордер

text: Архитектурный ордер ( — строй, порядок) — тип архитектурной композиции, использующий определённые элементы и подчиняющийся определённой архитектурно-стилевой обработке. Включает в себя систему пропорций, предписывает состав и форму элементов, а также их взаиморасположение.


title: Архитектурный ордер

text: Архитектурный ордер является воплощением стоечно-балочной системы, тектонически состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. Стилевое единство с использованием колонн было и в древнеегипетской, и в крито-микенской архитектуре, однако только в Древней Греции появилась строгая система, которая получила название «ордер». Само слово происходит от латинского «ordo» — строй, порядок, впервые было употреблено теоретиком архитектуры второй половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре».


title: Архитектурный ордер

text: Различают пять классических ордеров, которые впервые выделил итальянский архитектор Джакомо да Виньола: дорический, ионический и коринфский возникли в Древней Греции, тосканский и композитный — в Древнем Риме. Коринфский в Древней Греции использовался редко, но стал распространённым в Древнем Риме.


title: Архитектурный ордер

text: Также исследователи называют ордерами другие каноны в стилевом решении архитектуры, например гигантский ордер (колонны через несколько этажей) или раскрепованный ордер (колонны перед фасадом держат только отрезки антаблемента, но не несут всю его нагрузку).


title: Архитектурный ордер

text: Первым появился дорический ордер в VI веке до н. э.. Потом получили распространение другие — ионический, коринфский; в Древней Греции и Риме их применение было повсеместным. В средние века классическая архитектура была на время забыта. Только в XV веке был снова возвращен интерес к ней. Популярность приобрел трактат «Десять книг об архитектуре» — единственная сохранившаяся античная работа не могла быть оставлена без внимания. Многие деятели искусства принялись исследовать античность, классифицировать каноны. Например труды по этой теме были составлены такими известными теоретиками как Леон Баттиста Альберти, Антонио Филарете, Франческо ди Джорджо, Джакомо да Виньола (предложил классификацию в пять ордеров), Андреа Палладио. В своем подходе и выводах труды различались. Традиция украшать архитектуру ордером устоялась на протяжении XV-XIX веков, в архитектуре Возрождения, барокко, классицизма. Классицизм вновь обратился к пропорциям возрождения, ушёл от кривых линий барокко и излишней декоративности рококо. В 1830-х годах он стал уступать историзму, то есть концепции точного повторения элементов предыдущих веков, часто с использованием разностилевых элементов в одной постройке, что получило название эклектика. Однако в XIX веке такой подход был поставлен под сомнение: избыточность украшений не соответствовала техническим реалиям.


title: Архитектурный ордер

text: Можно выделить следующие главные элементы греческого ордера. Основание называется "стереобат" и располагается на верхнем ряду кладки фундамента, несколько приподнятом над уровнем земли. Верхняя часть стереобата называется "стилобат", иногда так называют только поверхность ступени, на которой стоят колонны. Выше располагается база, поддерживающая вертикальные опоры — "колонны", служащие главным несущим элементом конструкции. Колонны венчает капитель, которая в зависимости от типа ордера может состоять из ряда элементов: эхина (круглой подушечки), абаки (квадратной плиты), волют (декоративных завитков) и др. Верхняя завершающая часть, несомая часть конструкции, называемая "антаблемент", который разделяется на следующие части:


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text: К третьему розыгрышу решено было перейти от названия «Кубок Европы» к «чемпионату Европы», так как УЕФА посчитал целесообразным изменить чисто олимпийскую систему на смешанную.


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text: По новым правилам сначала сборные разбивались на 8 групп и проводили в них двухкруговые турниры, а затем, как и раньше, вступала в силу система «на вылет» — четвертьфиналы, полуфиналы и финал. При комплектовании групп впервые был применен принцип рассеивания. Восемь сильнейших сборных должны были возглавить их в качестве «маток». Число участников составило 31 команду.


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text: В полуфинале сборная СССР сыграла вничью 0:0 с командой Италии. Победителя определял жребий (подбрасывание монеты), который оказался неблагосклонным к капитану сборной СССР Альберту Шестернёву. Такого в истории футбола на высоком уровне больше не случалось.


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text: Отборочные соревнования проводились в два этапа: групповой этап (проходил с 1966 по 1968 годы) и четвертьфинальные матчи (игрались в 1968 году). Семь групп по 4 команды в каждой и ещё одна с тремя командами. Игралось по два матча с каждой командой (дома и в гостях). Только победители групп попадали в следующий этап квалификации.


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text: Четвертьфиналисты играли по два матча между собой (дома и в гостях). Победители пар попадали в финальный турнир.


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text: * Италия вышла в финал благодаря жребию (подбрасыванию монеты).


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text:
2 мяча
1 мяч


title: Чемпионат Европы по футболу 1968

text: "Источник: УЕФА"


title: Рошаль, Григорий Львович

text: Григо́рий Льво́вич Роша́ль (1899—1983) — советский российский режиссёр театра и кино, сценарист, педагог, публицист. Народный артист СССР (1967). Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1950, 1951).


title: Рошаль, Григорий Львович

text: Григорий Рошаль родился а (по другим источникам — а) в Новозыбкове (ныне Брянская область, Россия), в семье Лейбы Шлёмовича (Льва Соломоновича) Рошаля и Елизаветы Соломоновны Штейн.


title: Рошаль, Григорий Львович

text: Детские годы провёл в местечке Семёновка (Задресновка) Новозыбковского уезда Черниговской губернии.


title: Рошаль, Григорий Львович

text: После окончания Тенишевского училища в Санкт-Петербурге, в 1918—1919 годах — сотрудник Наркомпроса Украины и Крыма. С 1919 года — инструктор Наркомпроса Азербайджана, заведующий художественно-воспитательной частью детского городка в Железноводске, с 1920 — в детской студии в Кисловодске. В 1921 году переехал в Москву, работал в Наркомпросе РСФСР инструктором по вопросам театра в школе, председателем Совета по художественному воспитанию Главного управления социального воспитания, преподавал театральный предмет в Центральном Доме коммунистического воспитания рабочей молодёжи.


title: Рошаль, Григорий Львович

text: С 1921 года учился в Государственных высших режиссёрских мастерских (ГВЫРМ), созданных В. Э. Мейерхольдом и его учеником К. Н. Державиным, которые после нескольких преобразований, с 1923 году стали называлься ГЭКТЕМАС — Государственная экспериментальная театральная мастерская.


title: Рошаль, Григорий Львович

text: С 1923 года — театральный режиссёр. Руководя Мастерской Педагогического театра, осуществил постановку ряда спектаклей: «Лекарь поневоле» Г. Л. Рошаль и С. Л. Рошаль по пьесе Мольера, «Инженер Семптон» В. П. Строевой и С. Л. Рошаль, «Новоселье», «Басни» по И. А. Крылову. В 1925 году Мастерская Педагогического театра была слита с 1-м Государственным детским театром, которым в то время руководил Ю. М. Бонди, получив название «Педагогический театр», где до 1927 был директором и художественным руководителем. В Театре-студии киноактёра поставил «Грозу» А. Н. Островского. Возглавлял театральную работу в Коммунистическом университете трудящихся Востока и в Центральном доме коммунистического воспитания рабочей молодежи.


title: Рошаль, Григорий Львович

text: С 1925 года — кинорежиссёр 3-й фабрики Госкино (ныне «Мосфильм»), киностудии «Белгоскино» (ныне «Беларусьфильм») в Москве, «Межрабпомфильм» (ныне Киностудия имени М. Горького), ВУФКУ — Всеукраинского фотокиноуправления, Киевской кинофабрики (ныне Киностудия имени А. Довженко).


title: Рошаль, Григорий Львович

text: С 1931 года — режиссёр киностудии «Мосфильм». В 1947—1954 годах — на киностудии «Ленфильм».


title: Рошаль, Григорий Львович

text: Педагог ВГИКа в 1953—1964 годах. В 1970-е годы преподавал в Московском институте культуры, читал курс для новых специалистов — преподавателей режиссуры любительских кинофотостудий. Создатель и художественный руководитель отделения кинофотомастерства в этом вузе.


title: Рошаль, Григорий Львович

text: Член Союза кинематографистов СССР. В 1957 году возглавил Всесоюзную комиссию по работе с кинолюбителями при правлении СК СССР.


title: Рошаль, Григорий Львович

text: Автор книги «Кинолента жизни» (Москва, «Искусство», 1974), более трехсот статей по различным вопросам искусства.


title: Рошаль, Григорий Львович

text:
Григорий Львович Рошаль умер 11 января 1983 года в Москве. Похоронен на Кунцевском кладбище.
Григорий Рошаль послужил прототипом режиссёра в мультфильме 1968 года мультипликатора Ф. С. Хитрука «Фильм, фильм, фильм!».


title: Рошаль, Григорий Львович

text: Цитата из интервью с Ф. С. Хитруком:


title: Фонтан (фильм, 2006)

text: «Фонта́н» (, оригинальное значение — «Исто́чник») — художественный фильм-притча режиссёра Даррена Аронофски. Фильм номинировался на «Золотой глобус» в категории «Лучшая музыка к фильму».


title: Фонтан (фильм, 2006)

text: Премьерный показ состоялся 2 сентября 2006 года на Международном кинофестивале в Венеции. Прокат фильма в США начался 22 ноября 2006 года. В России — 1 марта 2007 года.


title: Фонтан (фильм, 2006)

text: У молодой женщины Иззи Крео смертельно прогрессирует опухоль головного мозга. Её муж-онколог Том отчаянно пытается найти средство, чтобы её спасти, пренебрегая даже последними часами общения с ней. Он ищет лекарство, которым, возможно, станет экстракт дерева из Центральной Америки.


title: Фонтан (фильм, 2006)

text: Иззи просит Тома закончить её книгу «Источник», которая в символической форме рассказывает о её болезни, как об инквизиторе, порабощающем средневековую Испанию. Поиск спасения представлен в книге поисками мифического Древа Жизни (источника бессмертия, объединяющего в себе библейский и мезоамериканский мифы) и конкистадором в Новой Испании. Том читает рукопись в больнице в последнюю ночь перед её смертью.


title: Фонтан (фильм, 2006)

text: На протяжении всего фильма Том раз за разом видит сон (пижама является указанием на состояние сна): он падает на умирающую звезду в капсуле с Древом Жизни. Детали этого сна соответствуют различным элементам реальности: Том смотрел на жёлтую лампу в лаборатории, когда ему пришла в голову мысль попробовать в качестве лекарства экстракт дерева из Гватемалы - во сне эта жёлтая лампа превратилась в звезду, а поиски лекарства — в падение на неё. Также во сне существует много элементов, которые врезались ему в память в период сильнейшего эмоционального потрясения. Капсула падает на звезду Шибальба, которую жена показывала Тому незадолго до смерти, рассказывая про верования майя. Он разговаривает с Древом, значение которого Иззи упоминала, и которое для него олицетворяет Жизнь и живую жену (ассоциация: волоски на шее жены и волоски на коре дерева). Во сне он делает себе кольцевые татуировки на теле, начиная с безымянного пальца левой руки, так как начал в реальности вместо потерянного обручального кольца делать татуировку перьевой ручкой и чернилами — подарком жены. Периодически во сне повторяется момент, когда Иззи зовёт Тома гулять, а он говорит, что занят. Он испытывает сильнейшее чувство вины за этот эпизод, и в последнем эпизоде (после смерти Иззи) повтора сна между работой и прогулкой с женой всё-таки выбирает прогулку.


title: Фонтан (фильм, 2006)

text: Во сне Том просит Древо подождать, так как они почти достигли цели. Но, как и в реальной жизни, Том не успевает, и Древо засыхает (Иззи умирает). Обещание закончить книгу, данное Иззи, вызывает во сне гнев Тома, так как он не знает, как это сделать. Он просит Иззи оставить его в покое, но видит её перед собой в образе Королевы Испании, которая спрашивает, освободит ли он Испанию от рабства. Том понимает, что его подлинным рабством является страх перед смертью, который победила Иззи, и освобождается от него сам.


title: Фонтан (фильм, 2006)

text: Во сне Том осознает бессмысленность мечты о вечной жизни для индивида и понимает, как нужно закончить книгу, последним моментом которой после смерти Иззи оставалось убийство конкистадора жрецом майя. В концовке Тома Конкистадор умирает, напившись сока Древа Жизни, когда через него прорастают цветы Древа (повторение мифического мотива сотворения мира майанским богом "Первым отцом" через его смерть и прорастание из него Древа, о чём Иззи рассказала Тому), а параллельно во сне Шибальба взрывается, давая жизнь новым звёздам. Том переживает катарсис и принимает реальность. Проснувшись, он идёт на могилу Иззи, и вкапывает в неё семя дерева. Он дописал её книгу.Фильм получил смешанные отзывы кинокритиков. На "Rotten Tomatoes" у фильма 51 % положительных рецензий из 189. На Metacritic — 51 балл из 100 на основе 36 обзоров. Роджер Эберт оценил фильм в 2,5 звезды из 4.


title: Дорический ордер

text: Дори́ческий о́рдер — один из ордеров классической архитектуры. Различают греческий и римский дорический ордер. Последний имеет разновидности — римский с мутулами и римский с зубцами (дентикулами).


title: Дорический ордер

text: Местом возникновения считаются берега Эгейского моря как с европейской, так и с азиатской стороны в VI веке до н. э.. Встречается в первых сооружениях Древней Греции и дорийских колониях. Лаконичный, мужественный, монументальный — во времена античности считался «мужским» ордером.


title: Дорический ордер

text: Древнейший пример использования дорического ордера (определённый Шампольоном как «протодорический») — колонны некоторых гробниц некрополя Бени-Хасан в Египте. Вырубленные в скале открытые портики состоят из двух фланкирующих вход в усыпальницу колонн с 16 каннелюрами каждая, на абаках которых лежит массивный скальный архитрав; своды внутренних залов поддерживаются четырьмя колоннами того же ордера.


title: Дорический ордер

text: Классическая дорическая колонна была без базы, с очень сильным утончением, украшена каннелюрами, заканчивалась капителью. В отличие от других ордеров, каннелюры примыкают друг к другу без дорожек между ними. В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода — 16 — 20 штук. Капитель — верхняя часть колонны, на которую визуально ложится нагрузка расположенных выше несомых элементов.Состоит из эхина — круглой подушки криволинейного профиля и квадратной абаки. В греко-дорическом ордере капитель отделяется от ствола колонны горизонтальными бороздками, которых бывает от 1 до 5. Верхняя часть ствола (шейка или трахелий), в свою очередь, отделяется от нижней части колонны: в греко-дорическом ордере — небольшой бороздкой (гипотрахелием), а в римско-дорическом — выпуклым профилем-ремешком. В римском варианте ордера трахелий, как правило, не канеллирован и может нести дополнительные украшения, а эхин зачастую украшен иоником.


title: Дорический ордер

text: База есть только у колонн римско-дорического ордера, в остальных случаях колонна устанавливается непосредственно на стилобат.


title: Дорический ордер

text: Архитрав дорического ордера гладкий, в некоторых вариантах римско-дорического ордера разделен на два уступа — фасции. Небольшой полочкой, называемой тения, архитрав отделяется от фриза, поверхность которого представляет чередование триглифов и метоп. Карниз поддерживается мутулами, реже — дентикулами. Под триглифами, а также на нижней поверхности мутул размещаются каплеобразные элементы — гутты.


title: Дорический ордер

text: Высота дорической колонны составляет, по Витрувию, 14 модулей (нижних радиусов колонны), а по Виньоле и более поздним авторам — 16 модулей (это ближе к древнеримским образцам). Высота базы и капители (до опоясывающего ремешка) — по 1 модулю. Архитрав имеет высоту 1 модуль, фриз — 1,5 модуля. Насчет высоты карниза единства у авторов нет, она может составлять 1,5 модуля или менее. Ширина триглифов — 1 модуль, метоп — 1,5 модуля.


title: Дорический ордер

text: За единицу измерения элементов ордера принят , равный половине диаметра колонны. Модуль дорического ордера, в свою очередь, делится на 12 парт (частей).


title: Дорический ордер

text:
Карниз антаблемента модульонного ордера
Архитрав


title: Дорический ордер

text: Капитель зубчатого ордера


title: Дорический ордер

text: Стержень колонны


title: Дорический ордер

text: База колонны


title: Дорический ордер

text:
Карниз пьедестала
Стул


title: Дорический ордер

text: База пьедестала


title: Bouken Desho Desho?

text: — открывающая композиция из аниме «Меланхолия Харухи Судзумии». Диск с данным синглом некоторое время после выхода удерживал 10-е место в рейтинге продаж интернет-магазина Amazon.com.


title: Ионический ордер

text: Ионический ордер — один из трёх древнегреческих архитектурных ордеров. От более раннего дорического ордера отличается большей лёгкостью пропорций и декором всех его частей. Характерной чертой ионического ордера является способ оформления капители, которая выполняется в виде двух противоположно расположенных волют. Ионический ордер во времена античности считался «женским» ордером, за счет своей утончённости, изысканности и дополнений разнообразными украшениями.


title: Ионический ордер

text: Возник в середине VI века до н. э. в Ионии на северо-западном побережье Малой Азии у Эгейского моря. Распространился по территории Древней Греции в V веке до н. э.


title: Ионический ордер

text: Первым из больших ионических храмов был храм Геры на Самосе, построенный приблизительно в 570—560 годах до н. э. архитектором Роикосом и вскоре разрушенный в результате землетрясения.


title: Ионический ордер

text: Наиболее выразительным представителем ионического ордера стал храм Артемиды Эфесской, признанный одним из «Семи чудес света».


title: Ионический ордер

text: Ионический ордер существует в двух основных вариантах: малоазийском и аттическом. Основным считается малоазийский, первоначально сложившийся без фриза. Аттический появился гораздо позже, как следствие модификации первоначального малоазийского.


title: Ионический ордер

text: Колонна ионического ордера, в отличие от дорического делится на три части: основание, ствол и капитель. База часто сама опиралась на квадратную в плане плиту — плинт. Выпуклые элементы базы — полувалы (или торусы), украшались орнаментальной порезкой или горизонтальными желобками, по смыслу аналогичными каннелюрам. Скоции — вогнутые элементы — обычно оставались гладкими.


title: Ионический ордер

text: Капитель отличают так называемые волюты — сдвоенные спиральные орнаменты, вылепленные на эхине. Волюты выглядят как завитки со стороны фасада, по боковым сторонам капители волюты соединяются между собой валами, называемыми балюстры. Своим видом балюстры напоминают свиток. Первоначально волюты лежали в одной плоскости, затем их стали строить в четырёх плоскостях. Эта особенность сделала ионический ордер более устойчивым к критическим взглядам, высказывавшемся в IV веке до н. э., чем дорический ордер. Последний предполагал, что эхин должен одинаково читаться с любой стороны. Эхин в ионическом ордере располагается под подушкой и между волютами, как бы выходя из-под волют. Эхин и абака чаще всего украшались богатой порезкой, более мелкой у абаки и крупной, в виде иоников, у эхина; они называются "овы" и представляют собой орнамент из яйцеобразных элементов, чередующихся обычно с листьями и стрелками.


title: Ионический ордер

text: После недолгого раннего экспериментирования число каннелюр на стержне колонны было установлено в 24. Эта стандартизация позволила сохранять пропорцию каннелюры к диаметру колонны вне зависимости от масштаба, даже когда высота колонны была завышена. В плане каннелюры представляли собой половину окружности или эллипса, причём борозды разделялись между собой полосками цилиндрической образующей ствола, то есть дорожками. Расстояние между каннелюрами, в отличие от римской архитектуры, было очень маленьким, в результате чего они легко повреждались. Благодаря более глубоким бороздам и выраженным граням дорожек, ионический ордер выделялся своей игрой светотени, в отличие от дорического ордера.


title: Ионический ордер

text: Ионическая колонна всегда более стройна, чем дорическая: её высота в период архаики равнялась восьми диаметрам (1:8), а позднее превышала девять диаметров (1:9). Утончение ствола кверху также было меньше, чем, например, в дорическом ордере. Греческие зодчие расставляли колонны очень широко, стремясь таким образом к получению ощущения легкости и изящества.


title: Ионический ордер

text:
Малоазийская база почти не расширяется к низу, она отличается сложностью своей прорисовки. Её основу составляют две части: основание, близкое по форме к цилиндру, и торус. Иногда к ним добавлялось ещё одно основание базы, кроме плинта, которое состояло из трех элементов в виде двойного валика каждый, разделявшихся двумя скоциями. Такая база встречается чаще всего.
Антаблемент такой разновидности ионического ордера состоит из двух частей: архитрава и карниза. Архитрав зрительно выглядит легче дорического, за счет того, что небольшие горизонтальные уступы разделяют его на три гладкие, нависающие друг над другом полосы — фасции. Между архитравом и карнизом располагается пояс «сухариков». Венчающая часть — сима — украшалась очень богатой орнаментальной прорисовкой.
Кровля малоазийского варианта чаще всего была плоской, что соответствовало основным архитектурно-строительным традициям региона.


title: Ионический ордер

text:
Возникновение данного варианта ионического ордера было связано со строительством важнейших сооружений греческой культуры, например, ансамбля афинского Акрополя. Сильное влияние на процесс становления аттического ионического ордера оказал опыт традиций работы зодчих Аттики.
Аттическая база расширяется книзу, обозначая тем самым передачу давления от колонны на основание. База состоит из двух торусов, разделенных скоцией, причём именно форма скоции определяет расширение базы. Плинт в базе не считается обязательным элементом.
Антаблемент состоит не из двух частей, как в малоазийском варианте, а из трех, как в дорическом ордере. Отличие аттического антаблемента заключается в том что фриз не разделён на триглифы и метопы, а огибает здание сплошной неразделённой полосой, гладкой или украшенной скульптурным рельефом.
Колонны аттического ионического ордера в целом не отличаются от малоазийского варианта. В небольших храмах существуют портики в которых колонны заменены статуями кариатид. Но это лишь подвид аттических колонн.
Кровля по своему устройству не отличается от дорического ордера.


title: Коринфский ордер

text: Кори́нфский о́рдер — один из трёх греческих архитектурных ордеров. Представляет вариант ионического ордера, более насыщенный декором. Характерной особенностью этого ордера является колоколообразная капитель, покрытая стилизованными листьями аканта. Высота равна 20 модулям, диаметр составляет 1/10 часть высоты. Абака имеет вогнутые стороны, поддерживаемые четырьмя большими и четырьмя малыми завитками спиралеобразной формы. По окружности капители в два ряда расположены акантовые листья. Нижний ряд имеет 8 малых листьев помещенных над астрагалом, верхний состоит из 8 больших листьев, расположенных в промежутках между листьями нижнего ряда под завитками. Кроме того, имеются так называемые лилейки — волютки, цветки, розетки и другие декоративные элементы капители.


title: Коринфский ордер

text: Витрувий сообщает, что этот ордер был изобретён скульптором Каллимахом из Коринфа (отсюда и название) во 2-й половине V века до н. э. Легенда гласит, что скульптор прогуливался по кладбищу и увидел на могиле недавно умершей девушки корзину с её вещами, которую принесла её кормилица. Плетёную корзину овили листья буйно растущего аканта. Эта корзина стала прообразом капители нового ордера — коринфского, а сам ордер стали называть «девичьим», в противоположность дорическому и ионическому — мужскому и женскому.


title: Коринфский ордер

text: Вероятно, коринфский ордер был позаимствован из Баальбека.


title: Коринфский ордер

text: Наиболее ранним из известных памятников коринфского ордера была коринфская колонна храма Аполлона в Бассах.


title: Маховик

text: Маховик ("маховое колесо") — массивное вращающееся колесо, использующееся в качестве накопителя (инерционный аккумулятор) кинетической энергии или для создания инерционного момента как это используется на космических аппаратах.


title: Маховик

text: Используется в машинах, имеющих неравномерное поступление или использование энергии, накапливая энергию, когда поступление энергии выше чем расход, и отдавая её, когда потребление превышает поступление энергии. Также используется в гибридном двигателе в качестве накопителя энергии и для рекуперативного торможения.


title: Маховик

text: Часто функцию маховика выполняет массивный вращающийся элемент механизма. Такие как гончарный круг, массивные колеса водяной мельницы или массивные зубчатые колеса.


title: Маховик

text: Помимо энергии, вращающийся маховик (как и любое вращающееся тело) обладает ещё и моментом импульса, с чем связано наблюдение гироскопического эффекта, заключающегося в прецессии оси вращения вокруг своего первоначального направления при появлении внешней силы, не совпадающей с направлением оси вращения.


title: Маховик

text: Первым примером использования гироскопического эффекта можно считать изобретение игрушки «волчок» («йо-йо»).


title: Маховик

text: Одним из первых применений гироскопического эффекта стал переход в XIX веке от стрельбы круглыми ядрами к продолговатым снарядам, вращение которых позволило сохранять их ориентацию в пространстве, а продолговатая форма — значительно увеличить их массу (болванка) или же разрывной заряд при равном аэродинамическом сопротивлении.


title: Маховик

text: Маховиком является и ротор гироскопа, используемого в гирокомпасах и вообще в гироскопических устройствах ориентации в пространстве, в частности торпед (прибор Обри), ракет и космических аппаратов. Наиболее привычные примеры маховика — велосипедное колесо или вращающийся диск электро-проигрывателя виниловых пластинок.


title: Маховик

text: Свойство маховика сохранять направление оси вращения используется в успокоителях качки корабля.


title: Маховик

text: В повседневной жизни маховик наиболее часто применяется на автомобилях: любой поршневой двигатель снабжён маховиком, часто совмещающим функции как часть сцепления и системы пуска (маховики снабжают зубчатым венцом для передачи момента от стартера). Кроме вывода кривошипного механизма из мёртвой точки, маховик в двигателе снижает неравномерность вращения до приемлемой, что увеличивает ресурс трансмиссии (оставшаяся часть неравномерности гасится пружинами демпфера крутильных колебаний или муфтой АКПП, затем торовыми резиновыми и вискомуфтами).


title: Маховик

text: Кинетическая энергия вращения, накопленная во вращающемся теле (маховике), может быть рассчитана по формуле:


title: Маховик

text: где:


title: Маховик

text: Для простых форм маховика известны конечные выражения момента инерции


title: Маховик

text:
Заменив в формуле для полого цилиндра угловую скорость formula_3 на частоту вращения formula_11 по формуле
получим


title: Маховик

text:
Эффект маховика использовался с древнейших времен. Например в гончарном круге, ветряных мельницах. Вероятно, одним из древнейших примеров использования маховика стала археологическая находка из Междуречья (в районе города Ур) — гончарный станок с диском из обожжённой глины, около метра в поперечнике и весом не менее центнера. Подобные изобретения неоднократно появлялись и в Китае.
Согласно американскому медиевисту Линну Уайту немецкий монах Теофил упоминает в своём трактате «О различных искусствах» несколько машин, в которых применяется маховик.


title: Маховик

text: Во время промышленной революции, Джеймс Уатт применил маховик в паровой машине для выравнивания движения и преодоления мертвых положений поршня, и его современник Джеймс Пикард использовал маховик в сочетании с кривошипно-шатунным механизмом для преобразования возвратно-поступательного движения во вращательное.


title: Маховик

text: В 20-30-х годах XX века советский изобретатель А. Г. Уфимцев впервые в мире применил инерционный аккумулятор на первой в России ветроэлектростанции, построенной им в г. Курске.


title: Маховик

text: Использование маховика в качестве аккумулятора энергии ограничивается тем, что при превышении допустимой окружной скорости происходит разрыв маховика приводящий к большим разрушениям. Это вынуждает создавать маховики с очень большим запасом прочности, что приводит к снижению их эффективности.


title: Маховик

text: Следствием этого является малая (по сравнению с другими видами аккумуляторов) удельная энергоёмкость.


title: Маховик

text: Предельное значение угловой скорости маховика formula_3 определяется прочностью материала маховика на разрыв. Нетрудно показать, что для маховика в форме вращающегося диска formula_15, где formula_16 — предел прочности материала маховика на разрыв (сила разрыва на единицу площади), formula_17 — объём диска. Для плавленого кварца formula_18 Н/м2. Энергоемкость маховика из плавленого кварца объёмом formula_19 м3 и весом formula_20 кг будет равна энергоемкости formula_21 л бензина.


title: Маховик

text: В мае 1964 года Н. В. Гулия подал заявку на изобретение супермаховика — энергоёмкого и разрывобезопасного маховика. В отличие от классического монолитного маховика, супермаховик намотан из тонкой ленты, проволоки или синтетических волокон, которые обладают значительно большей удельной прочностью, чем монолитная деталь (отливка или поковка), поэтому энергоемкость такого маховика значительно выше (по утверждению изобретателя, до 1,8 МДж/кг). Кроме того, в случае разрыва супермаховика не образуется крупных осколков: концы разорванной ленты или волокон начинают тормозиться о кожух, и маховик постепенно останавливается.


title: Другие (фильм, 2001)

text: «Други́е» () — мистический фильм ужасов режиссёра и сценариста Алехандро Аменабара с Николь Кидман в главной роли. Лауреат восьми премий «Гойя», в том числе в номинациях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссура». Премьера фильма состоялась 2 августа 2001 года, в России — 27 декабря. В США фильм собрал $96 522 687, в мире — $113 424 350, что в общей сложности составило $209 947 037.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Джерси, Нормандские острова, 1945 год. В большом доме на окраине живёт Грейс Стюарт со своими детьми: дочерью Энн и сыном Николасом. Её муж Чарльз сражается на войне во Франции, но семья не получает от него вестей уже два года, и он считается погибшим. Однажды из дома внезапно исчезают все слуги, а поместье окутывается туманом, который хоть и привычен для здешних мест, но всё никак не спадает. Фильм начинается с того, что к дому приходит троица — няня Берта Миллс, немая служанка Лидия и садовник Эдмунд Таттл. Они говорят Грейс, что раньше уже работали здесь и с радостью вернутся в дорогой для них дом.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Грейс принимает их, хотя позже узнаёт, что почтальон почему-то не забрал её письмо в местную газету с объявлением о найме, но Берта успокаивает её говоря, что они зашли наугад, в надежде, что для них найдётся работа. Грейс тогда знакомит их со строгими правилами дома: никакого шума и игры на рояле (он был в доме ещё до того, как Стюарты въехали в него), а поскольку Энн и Николас страдают редкой непереносимостью яркого дневного света, то ни одна дверь в доме не может быть открыта, пока не заперта предыдущая; комнаты, куда они приходят, должны быть всегда занавешены толстыми шторами. По этой же причине в доме нет электричества: Энн и Николаса разрешено освещать лишь керосиновыми лампами и свечами. Берта, пообщавшись с детьми, замечает, что они находятся под впечатлением от чего-то недавно произошедшего, но о чём старательно молчат и вообще предпочитают не говорить. В то же время Грейс говорит Берте, что старается держаться всеми силами, потому что жизнь без мужа и в отдалении от цивилизации для неё невыносима.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Грейс сама занимается образованием детей. Она строга и набожна, поэтому богохульные вопросы фантазёрки Энн всегда воспринимаются в штыки. Скоро Энн заявляет, что видела в доме мальчика Виктора и других людей, но ей никто не верит. Однако Грейс через некоторое время начинает сама замечать что-то странное: она слышит то топот, то детский плач, то другие звуки, а двери, которые были заперты, оказываются открыты, и кто-то раздёргивает шторы в запертых комнатах. Тогда она прислушивается к Энн, которая рассказывает матери, что, помимо Виктора, видела его родителей и непонятную старуху с белыми глазами. Причём старуху она видела чаще остальных. Грейс вместе с прислугой начинает обыскивать дом, комнату за комнатой и в процессе находит в доме книгу мёртвых — фотоальбом с посмертными фотографиями. Так в XIX веке родственники усопших надеялись сохранить дух любимых в фотографиях. Грейс просит Берту немедленно избавиться от него. Не найдя никого, Грейс уверяется в мысли, что в доме поселились привидения.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Однажды ночью случается странное происшествие: Грейс слышит, как играет рояль, но когда входит в зал, то рояль смолкает. Она запирает рояль на ключ, но когда выходит из комнаты, дверь неожиданно захлопывается и раздаётся звук поворота ключа в замочной скважине, словно дверь запирают с другой стороны. Когда Грейс отпирает дверь, то обнаруживает, что у рояля поднята запертая крышка, хотя ключ от рояля был у неё. У неё сдают нервы и она отправляется к местному священнику, чтобы он освятил дом. Уходя, она просит Эдмунда прочесать участок поместья, так как при въезде им сказали, что когда-то на территории было небольшое кладбище. Когда она уходит, Эдмунд спрашивает у Берты, стоит ли ему остановить Грейс. Берта отвечает, что Грейс «остановит туман» и обращает внимание садовника на кучу опавших листьев, которую он собрал: в одном месте там высовывается кусок надгробного креста, на который Эдмунд тут же набрасывает листья. Очень скоро Грейс попадает в густой туман, где теряет ориентацию, но неожиданно натыкается на Чарльза. Обрадовавшись его возвращению, Грейс ведёт его в дом. Чарльз, хоть и выражает радость, но очень слабую и вообще он ведёт себя очень отрешённо. Здесь у Берты и Эдмунда происходит диалог, в котором последний спрашивает, «как скоро они обо всём догадаются». Берта отвечает, что Энн не так глупа, как её набожная мать, и поэтому поймёт всё первой. Когда Эдмунд спрашивает про Чарльза, Берта говорит, что он понимает, где находится.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Происходит новое происшествие. Грейс наряжает Энн в платье для первого причастия и вдруг с ужасом обнаруживает под фатой вместо лица дочери лицо жуткой старухи, похожей на ту, которая часто виделась Энн и которая говорит голосом девочки. Грейс хватает её за шею с криком, чтобы та вернула её дочь, срывает фату и с вторичным ужасом видит испуганную Энн. Чарльз говорит с женой о происшествии, и сообщает, что собирается в ближайшее время вернуться на фронт, потому что он «сделал то, чего хотел» — повидал семью. Грейс впадает в истерику и успокаивается, только занявшись любовью с Чарльзом, но на следующий день тот уходит. Энн перед этим рассказывает брату, что мать, набросившаяся на неё, выглядела точно так же, «как тогда». Проснувшись утром, дети в ужасе видят, что с окон в их комнате исчезли занавески и на них льётся дневной свет. С не меньшим ужасом Грейс обнаруживает, что занавески пропали со всех окон в доме. Запихнув детей в комнату, где удалось закрыть окно, Грейс неожиданно сталкивается с равнодушием прислуги, которая говорит, что её опасения по поводу опасного воздействия света могут быть уже напрасными. У Грейс такое хладнокровное поведение вызывает только злость и она, направив на троицу ружьё, требует, чтобы те убирались из дома. Прислуга, не высказав никакого удивления, уходит, но за пределами дома Берта говорит, что если Грейс не хочет ничего понять, то им придётся убрать листья с могил.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Грейс весь день обыскивает дом в поисках занавесок. Вечером, когда стемнело, дети выбираются из дома и отправляются на поиски отца. Они находят в саду те самые надгробия. Грейс, обыскав весь дом, решает, наконец, заглянуть в комнату, которую занимали Берта и Лидия. Там под матрацем она находит посмертную фотографию всей троицы слуг. Одновременно Энн с ужасом видит на надгробии имя Берты. Неожиданно слуги появляются рядом с ними и говорят, что детям нужно быть внимательней, и тогда они сами всё поймут. Дети в ужасе бегут к дому, где их встречает Грейс. Она делает несколько выстрелов в сторону прислуги, но Берта говорит ей, чтобы та не утруждала себя: больше 50 лет назад их убил туберкулёз. Отправив детей на верхний этаж, Грейс запирает входную дверь. Встав перед входом, слуги говорят женщине, что она давно должна была понять, что мёртвые могут находиться с живыми вместе. Затем они говорят, что «другие» давно живут в этом доме и это они сняли занавески. Энн и Николас прячутся в шкафу, где внезапно слышат чьё-то дыхание, затем створки распахиваются и появляется старуха с белыми глазами. Услышав крики детей, слуги говорят Грейс, что «другие» нашли их. Читая «Отче наш», Грейс идёт в ту комнату, где видит следующую картину: её дети жмутся в углу, а посреди комнаты стоит стол, за которым сидят несколько человек вместе с той самой старухой, которая, будучи слепой, из-за чего её глаза белые, водит карандашом по бумаге и записывает всё, что говорят дети. Она просит их сказать, что произошло в этой комнате. Словно поддавшись какому-то приказу, Энн, затравленно глядя на Грейс, шепчет старухе на ухо: «Она взяла подушку, я не могла дышать». «Подушку?» — спрашивает старуха, — «Она вас так убила? Подушкой?». Энн и Николас наперебой кричат, что это неправда, у Грейс сдают нервы и в какой-то момент она с воплем «Мы не умерли!» подлетает к столу, трясёт его, хватает исписанные листки и в ярости разрывает их. Сцена прерывается несколькими вставками, показывающими ту же комнату, но стол трясётся сам по себе, как и листки, которые разрываются в воздухе.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Далее действие неожиданно переносится к тем, кто сидел за столом. Из их диалога выясняется, что Грейс Стюарт задушила своих детей, а потом застрелилась. Мальчик Виктор и прочие призраки — это на самом деле семья Марлиш, которая въехала в дом после смерти Стюартов. Слепая же старуха является медиумом, которую пригласили для установления контакта. Семья Марлиш, убедившись, что призраками, с которыми они сталкивались, были Грейс и её дети, решает съехать из дома. Затем действие переносится к Грейс, которая в обнимку с детьми сидит на полу в коридоре и плача рассказывает, что когда покончила с собой, то увидела Энн и Николаса живыми и решила, что Бог, в благодарность за её веру, дал ей второй шанс. Чарльз, очевидно, погиб на войне. Энн спрашивает у матери, что если они умерли, то где же то, что в Библии называется лимбом. Грейс говорит, что не знает, как и то, что с ними теперь будет. Неожиданно появляется Берта и говорит, что Лидия задала такой же вопрос, когда поняла, что они умерли, и с тех пор замолчала. Затем она извиняется перед Грейс в том, что сразу не сказала ей правду, и говорит, что живые уедут завтра, но вместо них приедут новые. Грейс, Энн и Николас, как молитву, начинают повторять: «Этот дом наш». Утром Грейс и дети, которые теперь не боятся дневного света, стоят у окна и наблюдают, как семья Марлиш садится в машину. И если в мире духов вокруг дома продолжает висеть туман, то в мире живых стоит ясный день.Некоторые критики относят фильм к готическому фильму ужасов, снятому в традиционном ключе фильмов о домах с привидениями.. Однако стройной логики сюжетного повествования как такового в фильме нет. Существует распространённое мнение о том, что режиссёр фильма Алехандро Аменабар создал оригинальную идею о том, что не только живые люди могут испытывать страх перед призраками, но и призраки страшатся присутствия живых людей, однако подобные идеи встречались и ранее в массовой культуре (например, в книге "The Ghost Next Door" из серии ужастиков для детей Роберта Стайна).


title: Другие (фильм, 2001)

text: В одной из сцен фильма Николь Кидман напевает песню 1934 года «I Only Have Eyes For You», написанную Гарри Уорреном и Элом Дубином.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Кроме того, в сцене со звучанием рояля прозвучало классическое музыкальное произведение «Vals Opus 69 No.1 (Op. Posth.)» Фредерика Шопена в исполнении Жан-Марка Луисада.


title: Другие (фильм, 2001)

text: Музыку к фильму написал режиссёр и сценарист картины, Алехандро Аменабар. Диск поступил в продажу 7 августа 2001 года и был выпущен лейблом Sony. Исполнитель — "London Session Orchestra".


title: Тосканский ордер

text: Тоска́нский о́рдер — архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме на рубеже I века до н. э. и I века н. э. Является упрощенным вариантом дорического ордера, от которого отличается гладким фризом и колонной без каннелюр.


title: Конская Голова (туманность)

text: Туманность Конская Голова (, , также известная как «Голова Лошади») — тёмная туманность в созвездии Ориона. Туманность приблизительно 3,5 световых года в диаметре и расположена южнее Альнитак (), восточной звезды Пояса Ориона, и является частью Облака Ориона — огромного газо-пылевого комплекса звёздообразования, которое окружает расположенную на расстоянии около световых лет туманность Ориона.


title: Конская Голова (туманность)

text: Конская Голова — одна из наиболее известных туманностей. Она видна как тёмное пятно в форме конской головы на фоне красного свечения. Это свечение объясняется ионизацией водородных облаков, находящихся за туманностью, под действием излучения от ближайшей яркой звезды (). Тёмный фон туманности возникает в основном за счёт поглощения света плотным слоем пыли, хотя есть участки (на фото — слева), на которые падает тень от основания «шеи» Конской Головы. Истекающий из туманности газ движется в сильном магнитном поле. Яркие пятна в основании туманности Конская Голова — это молодые звёзды, находящиеся в процессе формирования. Впервые туманность была обнаружена в 1888 году на фотографиях Гарвардской обсерватории.


title: Конская Голова (туманность)

text: В левом верхнем углу фотографии видна яркая область, в которой молодые звёзды уже образовались, и излучение от этих звёзд уже разрушило родительские газо-пылевые облака, а излучение молодой массивной звезды, расположенной за верхней частью фотографии, своим светом вырисовывает Конскую Голову.


title: Композитный ордер

text: Композитный ордер — архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме. Представляет собой сочетание элементов ионического и коринфского ордеров — в капители используются как волюты, так и орнамент в виде листьев аканта.


title: Südzucker

text: Корпорация Südzucker AG была основана в 1837 году. В настоящее время является наиболее крупным в Европе производителем сахара и других углеводов (сахароза, фруктоза). Штаб-квартира находится в Мангейме, Германия.


title: Südzucker

text: Корпорации принадлежит 50 заводов, которые находятся в Бельгии, Германии, Австрии, Польше, Чехии, Словакии, Румынии, Венгрии, Молдавии. В корпорации работает свыше 19 900 человек.


title: Мюрдаль, Альва

text: А́льва Мю́рдаль (; 31 января 1902, Уппсала — 1 февраля 1986, Стокгольм) — шведский дипломат, политик и социолог; лауреат Нобелевской премии мира (1982, совместно с Альфонсо Гарсия Роблесом). Жена экономиста, также Нобелевского лауреата Гуннара Мюрдаля, мать писателя Яна Мюрдаля, философа Сисселы Бок и социолога Кай Фёльстер.


title: Мюрдаль, Альва

text: Родилась в Упсале в мелкобуржуазной семье Ловы Ларсон и строительного подрядчика, активиста социал-демократического и кооперативного движения Альберта Реймера. Сама Альва также стала членом Социал-демократической партии Швеции (СДПШ).


title: Мюрдаль, Альва

text: Бакалавр (1924) Стокгольмского университета, в котором изучала социологию, философию, психологию и педагогику. Затем на протяжении трёх лет продолжала учёбу в Лондоне, Лейпциге и Стокгольме. Вместе с мужем в 1929—1930 годах проходила обучение в США в рамках стипендии Рокфеллеровского фонда, после чего посещала курсы в Женеве и наконец получила степень магистра в Упсальском университете в 1934 году. В том же году супруги Мюрдали опубликовали совместное исследование «Кризис в проблеме населения» ("Kris i befolkningsfragan"), ставшее важной вехой в демографической науке и внесшее свою лепту в создание «шведской модели социализма».


title: Мюрдаль, Альва

text: Как раз в этот период шведские социал-демократы впервые смогли единолично сформировать правительство и проводить свои социальные реформы. Мюрдаль была приглашена в правительственный комитет по обеспечению жильем, а в 1935 году стала советником Королевской комиссии по вопросам населения. В 1943 году вошла в комитет СДПШ по выработке послевоенной программы развития страны и вошла в комиссию правительства Пера Альбина Ханссона по международным программам послевоенной помощи и реконструкции.


title: Мюрдаль, Альва

text: Параллельно продолжала работать в сфере образования, пройдя путь от простой школьной учительницы до директора основанного ей Педагогического института дошкольного обучения (в 1936—1948 годах), и ратовала за прогрессивные методы в педагогике. За это в 1946 году была введена в состав Королевской комиссии по реформе образования, а также была назначена председателем временной комиссии Всемирного совета по дошкольному образованию. Во время Второй мировой войны занималась проблемами беженцев, искавших убежище в нейтральной Швеции и стала вице-председателем Объединённого комитета шведских гражданских организаций для культурной помощи Европе.


title: Мюрдаль, Альва

text: Как социалистическая феминистка, Альва Мюрдаль являлась важной фигурой в движении за политическое и экономическое равноправие женщин. Она была ответственным секретарём государственной комиссии по женскому труду и вице-председателем Стокгольмской организации деловых и работающих женщин (1935—1936), редактировала ежемесячный социал-демократический журнал для женщин. При этом, занимая прогрессивные позиции в вопросах социального обеспечения, образования и гендерного равенства, в 30-х годах Альва Мюрдаль призывала к «улучшению генофонда нации» путём стерилизации «неполноценных».


title: Мюрдаль, Альва

text: Вице-президент Международной федерации деловых и работающих женщин (1938—1947), после Второй мировой войны она занималась уже в основном международными отношениями. Долгое время работала в системе ООН, в том числе в ЮНЕСКО (в 1946 году она представляла свою страну на заложившей основы ЮНЕСКО Парижской конференции ООН по вопросам образования, науки и культуры); занималась проблемами образования, разоружения и социального обеспечения. С 1947 года была консультантом проекта «Международное понимание через школы». В 1950—1955 годах председательствовала в отделении ООН по общественным наукам в Нью-Йорке. В 1955—1961 годах была послом Швеции в Индии.


title: Мюрдаль, Альва

text: В 1962—1973 годах возглавляла делегацию Швеции в Женевском комитете по разоружению. Сыграла важную роль в переговорах по разоружению в Женеве, возглавляя группу неприсоединившихся и нейтральных стран, боровшихся против разворачивания «холодной войны» и гонки вооружений; она изложила свои взгляды на переговоры и проблемы войны и мира в книге «Игра в разоружение: Как Соединенные Штаты и Россия раздувают гонку вооружений».


title: Мюрдаль, Альва

text: Одновременно была в 1962 году избрана депутатом Риксдага, а в 1967 году вошла в социал-демократический кабинет министров Таге Эрландера в качестве специального уполномоченного по вопросам разоружения, оставаясь в качестве министра без портфеля и в правительстве Улофа Пальме вплоть до 1973 года. В 1966 году возглавляемая Альвой Мюрдаль комиссия предложила в своем докладе основать Стокгольмского международного института исследования проблем мира (СИПРИ). Её заслуги в деле борьбы за мир были отмечены рядом премий, включая Нобелевскую и Премию мира имени Альберта Эйнштейна (1980).


title: Мюрдаль, Альва

text: Супруг (с 1924) — Гуннар Мюрдаль — лауреат Нобелевской премии по экономике. Дочери — Сиселла Мюрдаль-Бок (род. 1934), профессор философии Гарвардского университета, и Кай Фёльстер, социолог.О демографических исследованиях Альвы и Гуннар Мюрдалей:


title: Холодная гора (фильм)

text: «Холо́дная гора́» (, 2003) — военная драма Энтони Мингеллы по одноимённому роману Чарльза Фрейзера с участием Джуда Лоу, Николь Кидман, Рене Зеллвегер, а также Филипа Сеймур Хоффмана, Натали Портман, Дональда Сазерленда. Фильм удостоен семи номинаций на премию «Оскар» (победил в номинации «лучшая актриса второго плана») в 2004 году. Премьера в США состоялась 25 декабря 2003 года. Кассовые сборы в мире — 173 миллиона долларов (в России 914 тыс. долларов).


title: Холодная гора (фильм)

text: Фильм рассказывает историю Инмана, бедного плотника в штате Северная Каролина, и Ады, дочери преподобного Монро, владельца имения под названием Чёрный Лог возле городка Холодная гора, в самом начале их отношений. Обоих тянет друг к другу, однако начавшаяся война между Севером и Югом разлучает их буквально сразу после первого поцелуя.


title: Холодная гора (фильм)

text: Начало повествования показывает Инмана на поле военных действий. Он постоянно вспоминает об Аде, от которой он получает письма с обещаниями дождаться его с войны. В результате ранения Инман попадает в полевой госпиталь, откуда решает бежать ради любимой домой на Холодную гору.


title: Холодная гора (фильм)

text: На долгом пути Инман, преследуемый за дезертирство, повстречает священника Визи (Филип Сеймур Хоффман), который чуть не решился на преступление. Инман заставит написать его признание на столбе, а затем привяжет к нему. Изгнанный, он повстречается Инману спустя какое-то время. В пути они наткнутся на крестьянина. Тот (Джованни Рибизи) приведёт их домой, где обитают его вольных нравов жёны и дети. Опьянённых после ужина Инмана и священника пленяют, сажают на цепь и ведут в лагерь конфедератов. В тот момент, когда на процессию напал противник, Инману удаётся бежать, а позже он попадает к отшельнице. Пожилая женщина излечивает его раны. Дальше путь Инмана приводит его в дом Сары, молодой солдатской вдовы (Натали Портман), оставшейся с грудным ребёнком. Наутро на дом нападают северяне, жаждущие еды и женщины. Новый знакомый выручает Сару в сложной ситуации.


title: Холодная гора (фильм)

text: Тем временем Ада ждёт возвращения Инмана. Порядки в городе устанавливает алчный и своенравный шериф, который имеет виды как на Аду, так и на имение. Отец Монро умирает, оставляя дочь управляться в одиночку с поместьем. Ада голодает, начинает распродавать имущество. На помощь ей приходит Руби Тьюс (Рене Зеллвегер), неотёсанная, но бойкая и очень хозяйственная девушка. Вдвоём они приводят в порядок ферму и становятся подругами. Внезапно объявляется отец Руби, бродячий музыкант, который бросил её давным давно. Во время одного из инцидентов шериф расстреливает за дезертирство его вместе с другом. Девушки отыскивают в заснеженном лесу их тела, и Руби обнаруживает, что отец жив, хотя и тяжело ранен. Они решают остаться на ночь в лесном убежище. Ада отправляется на охоту, и внезапно видит фигуру мужчины вдали. Это Инман.


title: Холодная гора (фильм)

text: Возлюбленные проводят ночь вместе. Наутро Инман решает разделиться в их пути домой (как дезертир он не может появляться на людях), но вскоре им встречается банда шерифа, готовая наказать пулей и дезертиров, и их укрывателей. Следует перестрелка, в ходе которой Инман тяжело ранен. Ада бежит к нему на помощь, но уже слишком поздно, Инман умирает у неё на руках.


title: Холодная гора (фильм)

text: Фильм заканчивается позитивной сценой спустя несколько лет… У Ады растёт милая рыжеволосая дочь, Руби вышла замуж за Джорджию (певец, друг отца Руби) и у них родился ребёнок, отец Руби находится в добром здравии, как и Салли. Ферма процветает.Эпизодические роли: Анатолий Дубанов, Борис Улитин, Александра Кожевникова, Юрий Лазарев


title: Холодная гора (фильм)

text: Фильм дублирован студией «Невафильм» по заказу компании «Disney Character Voices International» в 2004 году.Фильм вышел на экраны США 25 декабря 2003 года (в России 26 февраля 2004 года) и позиционировался как наиболее вероятный претендент на премию «Оскар». Несмотря на позитивные отзывы критиков, довольно успешный кинопрокат и семь номинаций на премию «Оскар», «Холодная гора» не смогла заполучить главную номинацию как лучшая картина. Лишь одну статуэтку получила Рене Зеллвегер за роль второго плана в этом фильме. Незадолго до церемонии вручения «Оскара» фильм постигла неудача и на вручении наград «Золотой глобус», где фильм выдвигался по восьми основным номинациям (в том числе и для Кидман), но победила также только Зеллвегер.


title: Холодная гора (фильм)

text: В целом успех Зеллвегер называют и причиной неудачи фильма: своим ярким исполнением роли Руби она, по мнению большинства, «украла» фильм у суперзвёздных Кидман и Лоу. Кроме того, среди причин того, что в целом фильм не считается удачным, можно назвать очень длительный процесс монтажа кинофильма, а также превышение бюджета из-за масштабных батальных сцен. Задолго до премьеры фильм получил значительное количество негативных отзывов в прессе.


title: Каменный век в Европе

text: Каменный век в Европе – самая длинная эпоха в истории древней Европы до начала летописной истории, начиная с нижнего палеолита. В это время основные орудия труда и оружие человек изготавливал из дерева, камня, рога и кости. Лишь в самом конце каменного века древние обитатели Европы впервые познакомились с медью, но использовали ее преимущественно для изготовления украшений. Орудия и оружие из дерева, вероятно, были самыми многочисленными у древнего человека в Европе, но дерево обычно не сохраняется, как и другие органические вещества, в том числе рог и кость. Поэтому основным источником для изучения каменного века служат каменные орудия и остатки их производства.


title: Каменный век в Европе

text: Лучше других известна культура нижнего палеолита Европы, названная ашельской по эпонимному памятнику во Франции. Она широко распространена на западе и юге Европы.


title: Каменный век в Европе

text: Средний палеолит Европы, который часто называют эпохой мустье по эпонимному памятнику во Франции, начинается по традиционной схеме оледенений во время рисс-вюрмского интергляциала. Его дата - от 125/100 до 40 тыс. лет назад.Со среднего палеолита можно более надежно реконструировать ход исторического процесса в Европе. Это время первого относительно широкого расселения человека, своего рода демографической волны, в результате которой палеоантроп расселился почти на всю свободную от ледового покрова территорию Европы.


title: Каменный век в Европе

text: Верхний палеолит - гораздо более короткий период по сравнению со средним и тем более нижним палеолитом. Однако именно в верхнем палеолите древние обитатели Европы сделали ряд существенных прогрессивных шагов как в экономике, так и в области социальных отношений. Верхний палеолит - время возникновения и высокого взлета искусства. Изменения, имевшие место на грани между средним и верхним палеолитом, затронули не только технику изготовления орудий, хозяйственную деятельность человека, но и его физический облик. Человек верхнего палеолита - это Homo sapiens sapiens, или кроманьонский человек, по антропологическим характеристикам стоящий очень близко к современному человеку.


title: Каменный век в Европе

text: Откуда пришел человек в Европу, спорно. Известно только, что Европа не являлась местом зарождения человечества. Существуют версии о том, что первые гоминиды пришли в Европу из Индии. Наиболее вероятной является гипотеза о приходе людей в Европу из Африки через Переднюю Азию (в Закавказье (Дманиси, Грузия) найдены останки людей, живших 1,8—1,9 млн л. н. и принадлежащих к форме, переходной между человеком умелым и человеком прямоходящим (см. человек грузинский)). Есть предположение, что это произошло в середине виллафранкского времени.


title: Каменный век в Европе

text: Древнейшие достоверные человеческие останки в Европе — первая фаланга мизинца левой кисти (ATE9-2), зуб (премоляр) и челюсть (ATE9-1) вида "Homo antecessor" (или "Homo erectus") из испанской пещеры Сима-дель-Элефанте в Атапуэрке, датируемые возрастом 1,2—1,3 млн лет назад.


title: Каменный век в Европе

text: Также останки архантропов найдены в Вертешсёлёш (Венгрия), под Гейдельбергом (Германия), в Мала Баланица (Сербия), в Петралоне (Греция), в Чепрано ("Homo cepranensis"), Изерния ля Пинета (), Фонтана Рануччио, Пофи и Визольяно (Италия), Сима-де-лос-Уэсос (Сьерра-де-Атапуэрка, Испания), Пршезлетице (Чехия). Их датируют периодом 580—340 тыс. л. н. Находки из Сванскомба (, Англия) и Штейнгейма (Германия) относят к 225 тыс. л. н., а череп из Араго и Тотавель (Франция) — к 450—560 тыс. лет назад. "Homo heidelbergensis" был выделен в отдельный вид.


title: Каменный век в Европе

text: Человек гейдельбергский и его прямой потомок — человек неандертальский ("Homo neanderthalensis") по-настоящему заселили Европу, причём последний представлял из себя специализированную форму, адаптированную к европейскому климату (Черепа Саккопасторе, Альтамура (Италия), Пещера Горама (Гибралтар) и др.).


title: Каменный век в Европе

text: Самое раннее появление людей современного физического типа ("Homo sapiens") в Европе, известное на настоящий момент, датируется возрастом 45—35 тыс. лет назад (Пештера-ку-Оасе, Пештера-Муйерилор, Чокловина (Румыния), Маркина гора (Костёнки и Сунгирь (Россия), пещера Козарника (Болгария), Фумане и Гротта дель Кавалло (Италия), Кентская пещера (Великобритания)), а ок. 40 тысяч л. н. окончательно исчез неандерталец.


title: Каменный век в Европе

text: Начало палеолита совпадает с моментом изготовления первого каменного орудия человеком. Предполагается, что это произошло около 3,3—2,5 млн лет назад в Африке. Позднее технология достигла Европы. В частности, во Франции в Сан-Валье было найдено каменное орудие, возраст которого 2,3 — 2,5 млн лет, каменные инструменты, обнаруженные в Шилаке (1968) и Лезиньон ла Себ (2009), говорят о том, что древние люди обитали в регионе порядка 1,8 млн лет назад.


title: Каменный век в Европе

text: На юго-востоке Европы в местонахождении Ливенцовка в Ростове-на-Дону была обнаружена кость верблюда со следа рубки и пиления-резания каменным орудием, которая датируется финалом среднего виллафранка (2,1–1,97 млн л. н.). На Таманском полуострове известно несколько раннепалеолитических стоянок (Богатыри/Синяя Балка, Родники 1-4, Цимбал), древнейшей из которых является стоянка Кермек (2,1—1,8 млн лет назад). Целый ряд раннепалеолитических стоянок открыт в Дагестане (Айникаб, Гегалашур, Мухкай), в Ставропольском крае (Жуковское), в Молдавии (Байраки, Крецешты).


title: Каменный век в Европе

text: Есть много других свидетельств о появлении в Европе человека прямоходящего (другое название — архантроп). К древнейшим (2,5—1,5 млн л. н.) относят стоянки: Сан-Валье (Франция), Ла-Рош-Ламбер (Франция), Шийяк I (Франция), Шандалья I (Хорватия), Пирро 13 (Италия).


title: Каменный век в Европе

text: Ко второй половине нижнего плейстоцена относятся находки в Синзель (Франция), грот Валлоне (Франция), Пржезлетице (Чехия), Атапуэрка (Испания). К первой половине среднего плейстоцена относятся Сент-Эстев-Жансон (Франция), Ле-Ромье (Франция) и Вертешсёлёш (Венгрия).


title: Каменный век в Европе

text: В течение нижнего (самого древнего) палеолита люди обрабатывали камень с помощью простейшей техники. В Европе нижний палеолит закончился около 120 тыс. лет назад, когда техника обработки камня серьезно изменилась.


title: Каменный век в Европе

text: Самой известной культурой нижнего палеолита в Европе является ашельская. Она была распространена на западе и юге Европы, встречается в центральной части Европы (восточная Германия, Чехия). Характерные орудия — ручные рубила и кливеры («колуны»).


title: Каменный век в Европе

text: Другой культурой (индустрией), распространенной в Европе, был клэктон. Был распространен в Западной и Центральной Европе, к северу и востоку от ашельского ареала. Характерны биконические нуклеусы, многочисленные орудия типа чопперов, толстые отщепы с особыми характерными чертами, отщепы с выемками. Восточная граница клэктона не ясна, предполагается, что она проходила через Украину.


title: Каменный век в Европе

text: Кроме ашеля и клэктона, в нижнем палеолите Европы были и другие культуры (продолжение традиций древнейших галечных индустрий).


title: Каменный век в Европе

text: Средний палеолит Европы, который часто называют эпохой мустье по эпонимному памятнику во [ Франция | Франции]], начинается по традиционной схеме оледенений во время рисс-вюрмского интергляциала. Его дата - от 125/100 до 40 тыс. лет назад.


title: Каменный век в Европе

text: Со среднего палеолита можно более надежно реконструировать ход исторического процесса в Европе. Это время первого относительно широкого расселения человека, своего рода демографической волны, в результате которой палеоантроп (так называют человека среднего палеолита) расселился почти на всю свободную от ледового покрова территорию Европы. Значительно возросло по сравнению с нижним палеолитом число археологических памятников. Территория европейской части СССР заселяется вплоть до Волги. Мустьерские местонахождения появляются в бассейне Десны, верховьях Оки, Среднем Поволжье. В Центральной и Восточной Европе памятников среднего палеолита в 70 раз больше, чем нижнего. Одновременно происходит процесс культурной дифференциации, появляются региональные и локально дифференцированные группы и культуры.


title: Каменный век в Европе

text: Существует точка зрения, что европейское мустье развилось в двух основных зонах - в Западной Европе и на Кавказе - и оттуда распространилось на остальную Европу. Во всяком случае прямая генетическая связь между средним и нижним палеолитом устанавливается лишь в редких случаях.


title: Каменный век в Европе

text: Принято выделять премустьерские и раннемустьерские культуры, с одной стороны, и позднее мустье - с другой. Первые существовали в рисс-вюрмское время, вторые - в Вюрме I и Вюрме I/II. Абсолютный возраст позднего мустье: 75/70-40/35 тыс. лет назад.


title: Каменный век в Европе

text: В среднем палеолите значительно усовершенствовалось производство каменных орудий, прежде всего самих нуклеусов, т. е. ядрищ для скалывания отщепов, и крупных (так называемых леваллуаских) пластин. Орудия мустье изготавливались в основном из отщепов. Они отличаются устойчивостью форм. Двусторонне обработанные орудия сохраняются и в среднем палеолите, но существенно изменяются. Ручные рубила уменьшаются в размерах, часто изготавливаются из отщепов. Появляются листовидные наконечники и острия различных типов, которые использовались в составных орудиях и оружии, например в метательных копьях. Типичное орудие мустье - скребло - имеет многолезвийные формы. Мустьерские орудия многофункциональны: они служили для обработки дерева и шкур, для строгания, резания и даже сверления.


title: Каменный век в Европе

text: Начало среднего палеолита падает на относительно теплый интергляциал Рисс-Вюрм. Затем последовали сначала незначительные изменения климата, затем - длительный переходный период и, наконец, последнее оледенение - вюрмское. В период между интергляциалом и кульминацией Вюрма I флора и фауна Европы полностью изменились.


title: Каменный век в Европе

text: Верхний палеолит начался около 40 тыс. лет назад и заканчивается около 12-10 тыс. лет назад. В данный период в Европе жили кроманьонцы, по своим антропологическим характеристикам очень близкие к современным людям. Артефакты ориньякской культуры в пещере Бахондильо (Bajondillo Cave) (Ма́лага, Андалусия) свидетельствуют о том, что человек современного типа жил на юге Испании 44 тыс. лет назад.


title: Каменный век в Европе

text: Верхний палеолит — время возникновения искусства (хотя это и не установлено окончательно). Существовали две большие группы произведений первобытного искусства — наскальная и пещерная живопись и гравировка и произведения из рога, кости и камня.


title: Каменный век в Европе

text: См. также: ориньякская культура, граветтская культура, мадленская культура, стрелецкая культура.


title: Каменный век в Европе

text: Основная статья: Мезолит


title: Каменный век в Европе

text: Мезолит, или среднекаменный век (приблизительно 12—8 тысячелетия до н. э.), совпадает с установлением на земном шаре современной геологической эпохи, наступившей после отступления ледников.


title: Каменный век в Европе

text: Более эффективными становятся каменные орудия, так называемые микролиты. Появляются лук и стрелы.


title: Каменный век в Европе

text: Раскопки захоронений, где найдено большое количество вещей, положенных в могилу вместе с покойным, свидетельствуют о развитии верований в загробную жизнь и зарождении религии.


title: Каменный век в Европе

text:
Основная статья: Неолит Европы
Неолитический период в истории Европы продолжался примерно с 7-го тыс. до н. э. до 18 в. до н. э. При этом культурные новации продвигались в глубь Европы с юго-востока на северо-запад со скоростью примерно 1 км в год. Так, греческому неолиту с развитым сельским хозяйством по времени соответствует мезолит на севере Европы, а раннему бронзовому веку в Греции — неолит на севере. На юго-востоке Европы неолит продолжался примерно до 30 в. до н. э., а на северо-западе первые предметы из бронзы появились на 12 столетий позже.


title: Фибрилляция

text: Фибрилляция может означать:


title: Douglas Holding

text: Douglas Holding AG () — крупнейший в Европе продавец парфюмерии.


title: Douglas Holding

text: Оборот в 2002 году составил более 2,2 млрд евро. Имеет 1 528 магазинов. 76 % продаж приходится на ФРГ, остальные — на Нидерланды, Австрию, Францию, США и другие страны.


title: Неувядаемая партия

text: В дебюте Андерсен добился позиционного преимущества, затем пожертвовал двух коней, качество и ферзя, объявив мат на 24-м ходу.


title: Неувядаемая партия

text: Вильгельм Стейниц назвал эту партию «неувядаемой (Immergrün — вечнозелёной) в лавровом венке великих немецких мастеров».


title: Неувядаемая партия

text: Андерсен — Дюфрен


title: Неувядаемая партия

text: Берлин, 1852


title: Неувядаемая партия

text: Гамбит Эванса


title: Неувядаемая партия

text:
Гамбит Эванса, популярный в то время дебют, белые жертвуют пешку за атаку.
Чёрные не берут пешку c3, чтобы не способствовать развитию белого коня на это поле и уводят пешку с поля d4, чтобы предотвратить формирования сильного центра белых в случае c3:d4.


title: Неувядаемая партия

text: Чёрные в свою очередь жертвуют пешку, чтобы форсировать развитие своего ферзевого фланга.


title: Неувядаемая партия

text: Следующим ходом белые жертвуют фигуру. Сильно было бы и 17. Кe4-g3. Но своим следующим ходом Андерсен начинает задуманную комбинацию.


title: Неувядаемая партия

text:
Следующий ход Андерсена выглядит как грубая ошибка, так как ходом Ф:f3, из-за связки по линии g, чёрные забирают коня и угрожают матом в один ход на g2.
Последний ход чёрных долго считался ошибкой после того, как якобы правильный ход в 1898 году предложил немецкий шахматный мастер Пауль Липке 19. …Лg8-g4. Липке подробно рассмотрел четыре продолжения 20. Се4, 20. Ле4 20. Сс4 и 20. с4, сделав вывод, что в лучшем случае Андерсен мог добиться только ничьей.


title: Неувядаемая партия

text: Спустя четверть века Эммануил Ласкер одобрил в своём «Учебнике шахматной игры» предложенный Липке спасительный ответ чёрных и подверг критике девятнадцатый ход белых. По его мнению, победным являлся ход 19. Се4. Ласкер предложил три победных варианта: 19...d5 20. С:d5 Ф:d5 21. Лаd1; 19...Лg4. 20. Фс2; 19...Фh3 20. g3 Л:g3. 21. hg Ф:g3+ 22. Крh1 C:f2 23. Ле2.


title: Неувядаемая партия

text: Но впоследствии анализ Липке был опровергнут О. Гоппе и Г. Гекнером. В двух из его вариантов белые на самом деле выигрывали. Ошибочным оказался и анализ Ласкера. После «победных» ходов 19. Се4 Фh3 20. g3 Л:g3. 21. hg Ф:g3+ 22. Крh1 C:f2 23. Ле2 чёрные вовсе не проигрывали, а контрударом 23...Кd4! сами добивались победы.


title: Неувядаемая партия

text: Чёрные попадают под матовую атаку. В этой ситуации лучший ход чёрных 20. …Крe8-d8, хотя и помогает им спастись от немедленного мата, но не от поражения, что доказал Рихард Рети.Неувядаемая (вечнозелёная) партия на портале chessgames.com


title: Деймон, Мэтт

text: Мэ́ттью Пейдж (Мэтт) Де́ймон (, род. , Кембридж, штат Массачусетс, США) — американский актёр, продюсер и сценарист. Лауреат премий «Золотой глобус» за роль в фильме «Марсианин» (2015). Лауреат премий «Оскар» и «Золотой глобус» в 1998 году в категории «Лучший оригинальный сценарий фильма» за фильм «Умница Уилл Хантинг» (1997) (совместно с Беном Аффлеком). Дважды был номинирован на «Оскар» в категории «лучшая мужская роль» (1997 и 2016) и один раз в категории «лучшая мужская роль второго плана» (2009).


title: Деймон, Мэтт

text: Наиболее известные фильмы с участием Мэтта Деймона: драма «Умница Уилл Хантинг» (1997), «Спасти рядового Райана» (1998), «Догма» (1999), криминальная драма «Талантливый мистер Рипли» (1999); три части о приключениях друзей Оушена: «Одиннадцать друзей Оушена» (2001), «Двенадцать друзей Оушена» (2004), «Тринадцать друзей Оушена» (2007); тетралогия о Джейсоне Борне: «Идентификация Борна» (2002), «Превосходство Борна» (2004), «Ультиматум Борна» (2007) и «Джейсон Борн» (2016); а также фильмы «Отступники» (2006), «Интерстеллар» (2014) и «Марсианин» (2015).


title: Деймон, Мэтт

text: Мэттью Пейдж Деймон родился 8 октября 1970 года в американском городе Кембридж штата Массачусетс, где находится известный Гарвардский университет. Первые два года его жизни прошли в богатом бостонском пригороде Ньютон. Его отец Кент Дэймон (1943—2017) был налоговым инспектором, а мать Нэнси Карлссон-Пейдж — профессором , специалистом в области образования в младших классах. В его родословной есть шотландские и английские корни, а его дедушка был финн. У Мэтта Дэймона есть старший брат Кайл (род. в 1967 году), скульптор.


title: Деймон, Мэтт

text: В 1973 году, когда Мэтту Деймону не было ещё 3 лет, его родители развелись, поэтому он вместе с братом остался на воспитании у матери в Кэмбридже. Будущий актёр вырос в доме, где кроме них жило ещё пять семей. Одним из соседей был левый историк Говард Зинн, автор книги «Народная история Соединённых Штатов», которую Мэтт Деймон упомянет в своём будущем фильме «Умница Уилл Хантинг».


title: Деймон, Мэтт

text: В 1978 году в возрасте 8 лет Мэтт Деймон познакомился со своим дальним родственником Беном Аффлеком, который жил на его улице через два квартала. Уже тогда они стали лучшими друзьями, а в будущем — профессиональными партнёрами на сцене. К 1986 году Мэтт понял, что хочет быть только актёром. Поэтому он сказал об этом своим родителям и собрался отправиться в Нью-Йорк, чтобы попробовать там пройти пробы в одном из агентств. Но отец и мать были не слишком рады этому: они разрешили ему поехать, но при условии, что сам оплатит себе дорогу. К тому времени все сбережения Деймона составляли около 200 долларов, которые ему пришлось потратить на путешествие. В Нью-Йорке будущему актёру удалось появиться в TJ Maxx commercial.


title: Деймон, Мэтт

text: Первые свои небольшие роли сыграл будучи студентом. В 1996 году появился в фильме «Мужество в бою» с Дензелом Вашингтоном и Мег Райан. Вместе с Беном Аффлеком они продолжили написание сценария к фильму «Умница Уилл Хантинг». Но киностудии отказывались покупать его из-за того, что Деймон с Аффлеком желали играть в фильме. В итоге сценарий приобрела кинокомпания Miramax Films. Фильм «Умница Уилл Хантинг» (1997) принёс Деймону и Аффлеку «Оскар» за лучший сценарий. С бюджетом в 10 млн долларов картина собрала 225 млн долларов в мировом прокате. В 1995 году отказался исполнить роль в фильме «Быстрый и мёртвый», которую в конце концов сыграл Леонардо Ди Каприо. Актёр мог сыграть одну из ролей в фильме «Умереть во имя» (1995), но в итоге роль досталась Хоакину Фениксу.


title: Деймон, Мэтт

text: В 1998 году сыграл в фильме «Спасти рядового Райана» Стивена Спилберга. В 1999 году с Беном Аффлеком снимается в комедии о двух падших ангелах «Догма» Кевина Смита и «Талантливый мистер Рипли» режиссёра Энтони Мингеллы с Гвинет Пэлтроу и Джудом Лоу. Для того, чтобы исполнить главную роль в фильме «Талантливый мистер Рипли», Мэтт Деймон похудел на 13,5 килограммов. К тому же ему пришлось выучиться игре на пианино.


title: Деймон, Мэтт

text: Мэтт Деймон женат на аргентинке Лусиане Босан Барросо (, род. 1976). Познакомились будущие супруги в 2003 году в Майами, где Лусиана работала барменом. Свадьба состоялась 9 декабря 2005 года в Нью-Йорке (Лусиана к тому времени уже носила дочь Деймона). Регистрация брака проводилась в Манхэттенском бюро регистрации браков.


title: Деймон, Мэтт

text: 11 июня 2006 года в городе Майами (штат Флорида) у них родилась дочь Изабелла. 20 августа 2008 года в семье Мэтта появилась вторая девочка, её назвали Джиа Завала. В октябре 2010 года родилась третья дочь, которой дали имя Стелла Завала. У Лусианы также есть дочь Алексия (р. 1999) от первого брака.


title: Деймон, Мэтт

text: Актёр курил, но бросил после визита к гипнотизёру.


title: Деймон, Мэтт

text: Болеет за бейсбольный клуб «Бостон Ред Сокс» из родного Массачусетса.


title: Деймон, Мэтт

text: К настоящему времени имеет 19 наград и ещё 43 номинации, оставшихся без победы, в области кино.


title: Деймон, Мэтт

text: Ниже перечислены основные награды и номинации. Полный список см. на IMDb.com


title: Янаев

text:
Янаев — русская и татарская фамилия.
Известные носители:


title: Шугейзинг

text: Шугéйзинг (, или Шугейз, ) — один из жанров альтернативного рока (инди-рока), зародившийся в конце 1980-х.


title: Шугейзинг

text: Термин придумали журналисты британской музыкальной прессы "NME" и "Melody Maker". Он описывал стиль поведения музыкантов во время живых выступлений, что изначально было чем-то вроде насмешки над нехаризматичными музыкантами, которые не устраивали красочных шоу, а наоборот вели себя отстранённо, пассивно и апатично. Они были сосредоточены на своей музыке и в течение всего выступления могли простоять на одном месте, уставившись взглядом куда-то в пол, это и создавало впечатление разглядывания собственных ботинок. На самом же деле музыканты смотрели вовсе не на ботинки, их внимание было поглощено многочисленными гитарными «примочками», которые интенсивно использовались, так как музыка шугейзеров была довольно экспериментальной и переполнена всевозможными звуковыми эффектами. Именно поэтому шугейз характеризовался не только визуальной манерой держаться на сцене, но и определённым звучанием, в основе которого лежал гитарный нойз с элементами дрим-попа. Звук был всецело громким и жёстким, с обилием эха, длинными гудящими риффами, волнами искажения и каскадами фидбэка, что создавало так называемую стену звука, в которой утопал вокал и мелодия. Множество гитарных партий накладывались одна на другую, что создавало эффект синтезаторного звучания, в котором практически невозможно было различить какие-либо инструменты.


title: Шугейзинг

text: Наибольшее влияние на жанр оказали музыканты с культового лейбла 4AD, исполнявшие дрим-поп и спейс-рок: известные группы The Jesus and Mary Chain, Cocteau Twins. Также следует учитывать влияние американской группы Sonic Youth и ранних The Cure, а одним из первых экспериментировать с гитарным саундом в плане нойзовых эффектов начал Джими Хендрикс. В Cocteau Twins на гитаре играл Робин Гатри, идеи которого (звуковые стены) нашли воплощение во многих его последующих проектах, таких как ранний Lush, где он выступал в качестве саунд-продюсера, и Resplandor. В том же ключе разрабатывал эту тему Кевин Шилдс — основатель My Bloody Valentine, который и довёл её до практического воплощения.


title: Шугейзинг

text: Основным лейблом по продвижению нового стиля в Британии стал Creation Records во главе с Аланом Макги. Кроме Великобритании, шугейзинг нигде особо не прижился (кроме Японии), а в середине 1990-х стал исчезать и в Британии, уступая американскому гранжу и английскому брит-попу. Но в последнее время интерес к жанру возрождается с новой силой, как на родине, так и в США — многие группы используют модные шугейзерные эффекты в своей музыке, даже ветераны My Bloody Valentine объединились вновь в 2008 году для серии концертов и записи нового альбома.


title: Шугейзинг

text: В данный момент жанр смешивается с разными стилями, в основном с дрим-поп и дроном.


title: Вавила

text: Вави́ла () — мужское имя греческого происхождения.


title: Вавила

text: Известные носители:


title: Гринберг

text: Гринберг — еврейская фамилия (на идишe — «зелёная гора»).


title: Качество (шахматы)

text: Качество (в шахматах) — соотношение шахматных фигур, которое выражает преимущество ладьи перед лёгкой фигурой (конём или слоном). Понятие "выигрыш качества" означает ситуацию, когда у соперников равное число фигур соответствующих типов, за исключением того, что у одного игрока есть лишняя ладья, а у второго — лишняя лёгкая фигура.


title: Качество (шахматы)

text: Иногда понятие "качество" обобщают на ситуации, при которых у игроков равное количество фигур, но один из противников обладает фигурами более сильных типов. Например, преимущество лёгкой фигуры перед пешкой приравнивается к преимуществу ладьи перед слоном или конём. Преимущество ферзя перед ладьёй примерно соответствует удвоенному качеству, которым обладает ладья по отношению к лёгкой фигуре.


title: Качество (шахматы)

text: Размен лёгкой фигуры на ладью противника означает выигрыш качества, для противника — потерю качества. Жертва качества означает преднамеренный размен ладьи на одну из лёгких фигур противника. Жертвуя качество, игрок надеется получить взамен другие преимущества, например, выигрыш темпа, получение позиционного преимущества, перехват инициативы или развитие атаки. Часто жертва качества применяется и как оборонительное средство — игрок жертвует качество, уничтожая лёгкую фигуру соперника, активно участвующую в атаке.


title: Качество (шахматы)

text: Качество за пешку (две, три пешки) означает, что у игрока есть легкая фигура и пешка (две пешки, три пешки), а у соперника — ладья. Как правило, достаточной компенсацией за качество считаются две пешки.


title: Коллапс (медицина)

text: Коллапс (от  «упавший») — угрожающее жизни состояние, характеризующееся падением кровяного давления и ухудшением кровоснабжения жизненно важных органов. У человека проявляется резкой слабостью, заостренными чертами лица, бледностью, похолоданием конечностей. Возникает при инфекционных болезнях, отравлениях, большой кровопотере, передозировке, побочных действиях некоторых препаратов и др.