title: Пародонтит

text: 4. Устранение или уменьшение клинических проявлений


title: Пародонтит

text: Регенерации тканей пародонта не происходит, карманы сохраняются, кровоточивость десны прекращается. Такой результат можно рассматривать как частичный успех. Однако для долговременного поддержания такого состояния требуются частые и регулярные контрольные осмотры, а также крайне важна мотивация пациента.


title: Пародонтит

text: Первой фазой пародонтологического лечения является обучение правильной личной гигиене полости рта и контроль достигнутого результата. Лечение пародонтита в значительной степени зависит от мотивации пациента. Если она недостаточная, на успех рассчитывать бесполезно.


title: Пародонтит

text: Следующий этап – профессиональная гигиена полости рта. Воспаление десны (гингигивит) и неглубокие карманы вполне возможно устранить этой несложной процедурой.


title: Пародонтит

text: Далее после проведения контрольного зондирования (через 2-3 недели) принимается решение о судьбе оставшихся карманов. Пародонтит средней тяжести можно устранить закрытым или открытым кюретажем. При тяжёлых формах можно сразу переходить к направленной костной регенерации либо резекционным методам лечения.


title: Пародонтит

text: После завершения хирургических процедур лечение не заканчивается. Пациенту необходимо самостоятельно поддерживать высокую планку личной гигиены всю оставшуюся жизнь, регулярно приходить на контрольные осмотры, при необходимости осуществлять профессиональную гигиену полости рта.


title: Лориевые

text: Ло́риевые ( от ) — семейство приматов. Являются преимущественно стройными древесными обитателями, тесно родственными с семейством галаговых, с которыми они вместе образуют общий инфраотряд лориобразных. Семейство разделено на четыре рода, в которых в зависимости от точки зрения насчитывается от восьми до десяти видов.


title: Лориевые

text: Лориевые встречаются в тропических лесах Центральной Африки, а также в Южной и Юго-Восточной Азии.


title: Лориевые

text: У лориевых густая и мягкая шерсть, окрашенная в большинстве случаев в серый или коричневый цвет, будучи темнее на спине. Большие глаза, типичные для активных по ночам зверей, направлены вперёд. Уши небольшого размера и нередко полностью спрятаны в шерсти. Большой палец противопоставлен остальным пальцам, указательные пальцы на передних лапах почти рудиментарные. На втором пальце задних лап у лориевых типичные для мокроносых приматов когти для чистки шерсти. Хвосты короткие или совсем отсутствуют. В целом, лориевые достигают длины от 17 до 40 см, а масса варьирует в зависимости от вида между 0,3 и 2 кг.


title: Лориевые

text: Лори активны прежде всего ночью. В отличие от своих родичей галаговых они отличаются медленными и осторожными движениями, к тому же никогда не прыгают. Своими сильными лапами лориевые цепляются за сучья и даже силой их очень трудно от них отцепить. Большинство лориевых живут поодиночке или в небольших родовых группах.


title: Лориевые

text: Основным питанием для лориевых являются насекомые. Кроме них, лориевые поедают птичьи яйца и небольших позвоночных. Не брезгуют также фруктами и древесным соком.


title: Лориевые

text: Продолжительность беременности у лориевых составляет от четырёх до шести месяцев. В зависимости от вида за один раз на свет появляются один или два детёныша. Они цепляются за живот матери или ждут в специально выстроенных гнёздах, пока мать ходит на охоту. После срока от трёх до девяти месяцев потомство становится самостоятельным, а в период от десяти до восемнадцати месяцев обретает половую зрелость. Продолжительность жизни у лориевых может составлять до 20 лет.


title: Лориевые

text: Лориевые относятся к видам, которые в меньшей степени подвержены опасности. Главная угроза их существованию состоит в постепенном уничтожении их среды обитания, то есть тропических лесов.


title: Административно-территориальное деление Владимирской области

text: Согласно Уставу Владимирской области и Закону «Об административно-территориальном устройстве Владимирской области», субъект РФ включает следующие районные административно-территориальные образования:


text: В рамках муниципального устройства области, в границах административно-территориальных единиц Владимирской области всего образовано 127 муниципальных образований:


text: Ниже представлен перечень городских и сельских поселений, распределённых по муниципальным районам области.


title: Лориобразные

text: Лориобра́зные () — инфраотряд в подотряде мокроносых приматов. Живут в Африке и Азии.


title: Лориобразные

text: Этот инфраотряд включает семейства галаговых и лориевых. Будучи мокроносыми приматами, они родственны лемурообразным и руконожковым. В данный момент не выяснено, является ли единственный вид руконожковых ай-ай более близким к лемурам, или же он представляет древний таксон, от которого позже произошли лемурообразные и лориобразные.


title: Лориобразные

text: Древнейшими представителями лориобразных считаются сахарагалаго ("Saharagalago", галаговые) и каранисия ("Karanisia", лориевые), найденные в Файюме, в эоценовых отложениях возрастом 40 млн лет.


title: Лориобразные

text: Оценка времени разделения лориобразных и лемурообразных колеблется от консервативных 50—53 млн лет назад до 80 млн л. н. Оценки времени разделения лориобразных на лориевых и галаговых лежат в пределах от 40 млн л. н. до ~70 млн л. н.


title: Лориобразные

text: Положение лориобразных в генеалогическом древе приматов отмечено в следующей кладограмме:


title: Коллин

text: Коллин — фамилия кельтского происхождения, от древнеирландского слова со значением «мальчик», «юноша».


title: Коллин

text: "Известные носители:"


title: Ван Фэй (певица)

text: Ван Фэй, или Фэй Вонг (, кант. "Вон Фэй", ; р. 8 августа 1969) — китайская поп-певица и актриса. Родилась в Пекине, в возрасте 20 лет вместе с семьёй переехала в Гонконг, где и начала свою эстрадную карьеру. Начиная с 1995 года Ван Фэй записывала песни преимущественно на родном для неё путунхуа. Взяв за основу китайский поп, она, тем не менее, часто экспериментировала со смежными стилями.


title: Ван Фэй (певица)

text: На сегодня Ван Фэй — одна из самых успешных звёзд китайской эстрады. Она чрезвычайно популярна практически во всех странах Восточной и Юго-Восточной Азии, и, в значительной мере, на Западе, хотя на английском языке записала лишь несколько песен. Помимо эстрадной карьеры, Ван Фэй снялась в нескольких фильмах. Наибольшую славу ей принесли картины «Чунцинский экспресс» и «2046», режиссёром которых выступил Вонг Карвай.


title: Ван Фэй (певица)

text: Ван Фэй родилась 8 августа 1969 года в Пекине в семье горного инженера и оперной певицы. Поскольку это был период «культурной революции», семья Ван, как и многие другие, подвергалась определенным репрессиям, ввиду чего новорожденную пришлось назвать Ся Линь (Xia Lin), использовав девичью фамилию её матери. Когда девочке исполнилось 15 лет, родители изменили её имя на то, которое в силу обстоятельств не смогли дать при рождении — Ван Фэй.


title: Ван Фэй (певица)

text: С самого детства Фэй очень любила петь и проявляла огромный интерес к музыке. Однако её отец постоянно работал, а мать путешествовала по стране с выступлениями. Певческий талант, который проявился у девочки ещё в школе, также не нашёл поддержки среди родителей, поскольку мать как профессиональная певица полагала, что музыкальная карьера это мертворождённая идея для дочери. Тем не менее, несмотря на запрет матери, в период с 1985 по 1987 гг. Ван Фэй записала два альбома, которые главным образом состояли из кавер-версий песен её кумира — Терезы Тенг.


title: Ван Фэй (певица)

text: В 1987 году, когда Фэй исполнилось 18 лет, её отец решил перевезти всю семью в Британский Гонконг. Поначалу девочка испытывала глубокое одиночество, поскольку не могла говорить на кантонском диалекте, в то время как новое окружение не понимало её путунхуа. Первоначально она попробовала свои силы в качестве модели, но довольно быстро потеряла к этому интерес. Тогда отец отправил её учиться пению. Её преподавателем стал Тхай Сичхун (Tai See-Chung), ранее работавший с такими звёздами как Анита Муи и Энди Лау. Тхай Сичхун сразу заметил способности Фэй, и с тех пор она стала постоянно выступать на различных музыкальных вечерах, танцах и других мероприятиях, чем привлекала всеобщее внимание. Вскоре Фэй представили одному из руководителей компании Cinepoly (в Европе известна как PolyGram), который был сильно впечатлен её вокальным мастерством и немедленно решил подписать контракт. Это было рискованное мероприятие, поскольку артисты с континента в Гонконге обычно были на «задворках» сцены.


title: Ван Фэй (певица)

text: Cinepoly убедили начинающую певицу взять сценический псевдоним Wong Jing Man, английским эквивалентом которого было выбрано имя Ширли. Таким образом, в 1989 году Фэй выпустила свой первый альбом, который назывался "Shirley Wong". Релиз привлек некоторое внимание публики и более-менее положительные отзывы критиков, а песня «However That Day» получила статус хита. Далее, в 1990 году, последовали ещё два альбома: "Everything" и "You’re the Only One", которые, впрочем, находились примерно на том же уровне, что и первый, разве что с более низким уровнем продаж. В то время многие критики полагали, что молодая певица пополнит ряды артистов с континента, которые теснились на задворках гонконгской сцены.


title: Ван Фэй (певица)

text: Осознав, что вышедшие работы представляют собой далеко не то, чего ей хотелось, и будучи очень недовольной своим профессиональным уровнем, Фэй решила отправиться в Нью-Йорк для серьёзного обучения вокалу, английскому языку и знакомства с западной культурой в целом. В масс-медиа эта новость вызвала сенсацию, поскольку пауза в карьере в условиях жёсткого соревнования между исполнителями кантопопа, тем более для начинающей исполнительницы, была равнозначно творческому самоубийству. В этот период на её музыкальные взгляды очень сильное влияние оказало творчество западных групп, таких как The Cranberries, Cocteau Twins, а также стиль R&B и рэп, что проявится немного позже. Параллельно с обучением Фэй готовила материал для своего нового альбома. Пробыв в США около года, она вернулась обратно в Гонконг, и с этого момента начался новый этап в её карьере.


title: Ван Фэй (певица)

text: Прибыв домой, первое, что сделала Фэй — вопреки протестам компании Cinepoly избавилась от своего «западного» псевдонима Shirley. Таким образом, в 1992 году свет увидел её первый альбом, выпущенный под именем Ван Фэй, получивший символическое название "Coming Home". С выпуском данного релиза Фэй стала по-настоящему знаменитой. Наиболее выдающимися песнями альбома были «Fragile Woman», «Miss You Night And Day», «Romantic Storm» и «Kisses In The Wind». Однако Фэй не собиралась останавливаться на достигнутом. В феврале 1993 года она представила публике свою новую работу — "No Regrets". Примечателен тот факт, что заглавная песня «No Regrets» была исполнена на путунхуа, впервые за все время творчества Фэй, в то время как все предыдущие песни исполнялись на кантонском диалекте. Это было сделано не случайно — путунхуа — родной диалект Фэй. Также благодаря подобному ходу значительно расширилась аудитория певицы, особенно за счет КНР, Тайваня и Сингапура. То, что певица сама написала тексты песен для этого альбома, также добавило ей популярности. С выходом в сентябре 1993 года альбома "100,000 Why’s", который и по сей день считается одной из вершин её творчества, Ван Фэй продемонстрировала влияние на своё творчество альтернативного рока.


title: Ван Фэй (певица)

text: В 1994 году она записала свой первый альбом, состоящий из песен исключительно на путунхуа, — "Mystery". Песня «我願意» («Я хотела бы») попала на вершину чартов. Другим важным событием были съемки в одной из главных ролей в фильме Вонга Карвая «Чунцинский экспресс», в котором она сыграла мечтательную и непоседливую продавщицу, а также исполнила кавер-версию песни «Dreams» группы The Cranberries. Наконец, в том же 1994 году она выпустила три альбома: "胡思亂想", "天空" и "討好自己". Композиция «Exit» с последнего альбома была написана в стиле рэп, что удивило фанатов. Увеличившаяся популярность Фэй привела к тому, что фанаты записали двухдисковую компиляцию «Fayenatics — The Album», на которой исполняли песни Фэй, отправив одну копию в подарок самой певице.


title: Ван Фэй (певица)

text: Вскоре на свет появился альбом «Di-Dar» (1995), который отличается экспериментальным звучанием. В том же 1995 году от астмы умерла Тереза Тенг, которая была для Фэй идолом и фактически заочным учителем. В связи с этим событием был выпущен трибьют-альбом "菲靡靡之音", включавший в себя 13 песен Терезы Тенг в исполнении Фэй. Релиз "浮躁", вышедший в 1996 году в чём-то продолжил концепцию «Di-Dar», однако звучал все же в более традиционном для певицы духе. Несколько треков на этой пластинке были написаны совместно с шотландской группой Cocteau Twins — одной из любимых у Фэй. Кроме того, начиная с этого альбома все песни исполняются исключительно на путунхуа (кантонские варианты композиций теперь выступают в качестве бонус-треков). Данная работа подвела своеобразный итог самого продуктивного периода творчества Фэй, после чего она разорвала контракт с компанией Cinepoly и перешла «под крыло» широко известного на западе лейбла EMI.


title: Ван Фэй (певица)

text: Первым альбомом, вышедшим после перехода к EMI, стал "王菲" (1997), принесший такие песни как «Bored» и "人間" («Mortal World»), без которых теперь не обходится ни один концерт Фэй. Диск "唱遊" (1998) обозначил новую тенденцию в музыке певицы: более тяжелое и альтернативное звучание. Далее Фэй отправилась в тур, который получил название «Faye HK Scenic Tour ’98-99» и явился самым масштабным концертным шоу за весь её творческий путь. Записи этого концерта были выпущены на Audio- и Video CD и в настоящее время являются коллекционной редкостью. В 1996 году Фэй вышла замуж за китайского рок-музыканта Доу Вея (Dou Wei), и 3 января 1997 года у неё родилась дочка Доу Джинтон (Dou Jintong). Брак оказался неудачным, пара и со скандалом рассталась в 1999 году.


title: Ван Фэй (певица)

text: Тем временем Фэй стала популярна за пределами Китая. В 1998 году она привлекла внимание японского композитора Нобуо Уэмацу, известного своими саундтреками к видеоиграм из серии Final Fantasy. Уэмацу предложил ей исполнить песню «Eyes on Me» для Final Fantasy VIII, готовящейся к выходу на PlayStation. После появления на свет данной видеоигры в Японии и США началась волна увлечения музыкой Фэй. Сингл «Eyes on Me» в первые же дни был распродан в количестве 500 000 копий. Это был первый случай со времен Терезы Тенг, когда китайская певица добилась в Японии такого признания и популярности. Кроме того, Фэй стала первой кантопоп-певицей, выступившей в японском зале «Ниппон Будокан».


title: Ван Фэй (певица)

text: В 1999 году Фэй выпустила ещё один альбом — "只愛陌生人", который содержал в равной степени как довольно тяжелые песни типа «Up to the Brambles» и "精彩" («Spectacular»), так и баллады вроде "過眼雲煙" («Passing Clouds») и заглавной "只愛陌生人" («Only Love Strangers»). Последняя была очень популярна не только в Азии, но и на Западе и попала в саундтрек фильма «Убрать Картера» с Сильвестром Сталлоне в главной роли. Кроме того, некоторые песни были использованы в рамках рекламной кампании фирмы «Пепси», с которой Фэй подписала соответствующий контракт.


title: Ван Фэй (певица)

text: В XXI веке Фэй выпустила концептуально новый альбом "寓言", большую часть музыки и текстов к которому она написала сама. В песнях преобладала сказочная тематика, а также религиозные мотивы. Альбом можно условно разделить на две части. Первая, авторства Ван Фэй, представляет собой непрерывный цикл умиротворяющих песен, плавно перетекающих одна в другую, например, «New Tenant» или «Xiang Nai Er». Вторая же выдержана в классическом для певицы духе с фортепианными балладами вроде «Forget and Smile» и рок-композициями типа «Farewell Firefly». В том же 2000 году Ван Фэй вновь покорила Японию — на этот раз не только музыкой, но и своей актерской игрой, снявшись в популярнейшем сериале «Usokoi» и написав для него заглавную песню «Separate Ways», исполненную на японском языке. Вдобавок Фэй снялась в комедии «Okinawa Rendez-vous» в роли девушки японского мафиози. За этими событиями традиционно последовал концертный тур, который охватывал КНР, Тайвань, Японию и Австралию.


title: Ван Фэй (певица)

text: Через год после выхода "寓言" закончился контракт Фэй с компанией EMI. Последним альбомом, который вышел под этим лейблом стал экспериментальный релиз, названный просто — "王菲", несмотря на то, что работа с таким названием уже выходила в 1997 году. Новое творение отличилось двумя хитами: тяжелой и «драйвовой» песней "光之翼" («Wings of Light») и вальсовой "流浪的紅舞鞋" («Wandering Red Dancing Shoes»). После выхода альбома Фэй сыграла роль китайской принцессы в музыкальной комедии «Китайская Одиссея 2002» и записала главную песню для фильма «Герой». Далее в творчестве Фэй начался период работы с компанией Sony Music и активных съемок в кино.


title: Ван Фэй (певица)

text: В 2003 году вышел последний на данный момент альбом Фэй под названием "將愛", спродюсированный тайваньским «королём живой музыки» Ву Байем. Он сразу же стал абсолютным лидером продаж со времен "寓言", причём ещё до выхода альбома кантонский вариант заглавной песни был запрещен на территории КНР из-за упоминания в тексте наркотиков. Однако проблему удалось замять, и в итоге главным треком альбома был поставлен новый вариант с текстом на путунхуа, написанный самой Фэй. Далее певица отправилась в масштабный концертный тур под названием «No Faye, No Live!», после чего вместе с Леоном Лаем (Leon Lai) снялась в одной из главных ролей в романтической мелодраме «Leaving Me Loving You». Примерно в то же время был выпущен фильм Вонг Карвая «2046», в котором Ван Фэй также сыграла главную роль. В 2005 году Фэй второй раз вышла замуж — за китайского актера Ли Япэна, а 27 мая 2006 года у неё родилась дочка Ли Янь. Менеджер Фэй Кэти заявила, что, возможно, певица оставит сцену в связи с болезнью дочери, однако операция, которую не удавалось сделать в Китае, была проведена в США. Это подвигло Фэй на организацию фонда «Smileangel», занимающегося помощью больным детям, который она сама в данный момент и возглавляет.


title: Ван Фэй (певица)

text: В октябре 2006 года Фэй официально заявила, что вернется на сцену не раньше, чем через два-три года. По её словам, она бросила пить и курить, стала вегетарианкой и намерена все это время провести со своей семьей в уединении от прессы и поклонников. Однако в 2010 году певица вернулась на сцену.


title: Ван Фэй (певица)

text: 5 марта 2011 года она начала новый мировой тур Faye Wong Tour 2011, а в первый день 2012 года представила новый сингл «Желаю» (願).


title: Star Wars: Knights of the Old Republic II – The Sith Lords

text: Star Wars: Knights of the Old Republic II — The Sith Lords () — ролевая компьютерная игра, разработанная компанией Obsidian Entertainment и изданная компанией LucasArts. Версия для Xbox была выпущена 6 декабря 2004 года, версия же для Microsoft Windows вышла 8 февраля 2005 года. Обновленная версия с достижениями, поддержкой экранов, 4K и 5K разрешений, геймпадов и множеством исправлений для Windows, Linux и macOS была выпущена 21 июля 2015 года в партнерстве с компаниями Aspyr Media, Disney и LucasArts. Также заявлена поддержка Steam Workshop и облачного хранения прохождения игры.


text: "Knights of the Old Republic II" основана на принципах, заложенных в первой части игры. В начале игры главный герой просыпается, не понимая, где находится, затем сбегает на Ebon Hawk’е и начинает путешествовать от планеты к планете (на выбор), решая в каждом мире собственные и чужие проблемы или — своими действиями — создавая новые. В финальной части игрока ожидают многочисленные и крайне неожиданные сюжетные повороты и открытия, а также завершающее сражение, которое определит будущее Республики.


text: На каждой посещённой вами планете предлагается множество неигровых персонажей для взаимодействия, несколько главных заданий и изрядное количество побочных. Побочные квесты в основном относятся к группе стандартных «убей-принеси». Многие из них ведут к новой информации о вашем персонаже, сопартийцах или причинах, побудивших Джедаев и Ситхов преследовать вас.


text: В игру добавили более 60 новых перков и Проявлений Силы. Большую их часть не получится выбрать при повышении уровня. Вместо этого, этими новыми талантами награждаются конкретные классы. По мере продвижения в Силе, игроку будет позволено выбрать второй класс Джедая, ещё более узкой специализации, по сравнению с первоначальным, который выбирается при создании персонажа. Шесть новых классов делятся на три поровну для Джедая и Ситха соответственно. У каждого из классов свои Силы и перки.


text: Боевая система не изменилась со времен оригинала. С одной стороны, можно поставить игру на паузу и задать очередь действий для развед-тройки игрока, с другой стороны, можно выбирать действия на лету. Хотя все происходит в реальном времени, негласно все также определяется раундами.


text: В бой добавили пару особенностей, которые делают игру немного интереснее. До того как игрок получит свой Световой меч, пройдёт некоторое время, но сразу после получения, персонаж начнёт познавать стили боя световым мечом (, адаптивный перевод). Есть возможность переключаться на любую из форм, которыми владеет персонаж, в любое время, даже вне боя. Каждый стиль имеет свои достоинства и недостатки:В "KotOR II" бои трудны на ранних стадиях, но становятся гораздо легче после получения светового меча. Хотя в игре и есть ограничение по уровню (максимум 50), но достигнуть его почти нереально (для этого придётся выполнить все квесты в игре, а учитывая, что игра обрезана достичь можно лишь 30-го уровня), так что перед финальной битвой можно стать поистине могущественным и легко расправляться с любыми противниками. Хотя финальные боссы игры недостаточно сильные, чтобы противостоять джедаю\ситху 45 уровня с мощной экипировкой, они всё же усиливаются пропорционально уровню и характеристикам главного героя (так персонажа с 99 конституцией ждёт босс где-то с 1500). Однако невзирая на относительную слабость боссов, информация, которую они дают, оказывается привлекательней самого сражения.


text: Основная цель посещений планет — поиск мастеров-джедаев, скрывающихся на раскиданных по галактике планетах. Цели поиска зависят от выбранной игроком стороны силы.


text: Игра этики в The Sith Lords выполнена на порядок лучше по сравнению с первой частью, так как в значительной степени каждая миссия и почти каждый диалог имеют варианты для добра, зла и нейтральной стороны. Некоторые из решений могут повлечь за собой крупные последствия и незамедлительные изменения ситуации. Но вариантов выбора гораздо большее, чем просто жестокость или великодушие, добро и зло. Количество ветвей диалога очень велико и включает в себя различные «добрые», «злые» ответы и нейтральные ответы.


text: Решение идти к Тьме или Свету не зависит от одного события. Игрок делает выбор, начиная с первого диалога и вплоть до самого последнего сказанного им слова. «Моральный компас» персонажа сможет открыть новые ветви диалога, новые миссии, и даже повлиять на выбор сопартийцев.


text: В то время как конечная цель у игрока одна и та же вне зависимости от выбранной стороны силы, путь и реакции неигровых персонажей сильно меняются в зависимости от склонностей главного героя. При приближении к Тёмной стороне, лицо персонажа покажет признаки деформации, и NPC будут отпускать комментарии касательно внешности, а некоторые - даже пугаться облика главного героя.


text: Постоянная борьба между Тьмой и Светом выходит и за пределы персонажа. Основываясь на действиях или словах, другие члены команды игрока тоже могут изменить своё мировоззрение, склоняясь к Светлой или к Тёмной Стороне.


text: Влияние — новая особенность игры, играющая довольно большую роль в продвижении по истории сопартийцев. При разговоре с ними выбор определённых ответов иногда может повысить или понизить влияние на конкретного персонажа. Например, Крею не волнует, какой путь выберет игрок, главное — что он это сделает и сделает с полной уверенностью. Решительные варианты действий и нахождение способов контролировать ситуацию впечатлят Крейю и повышают влияние. Аттон в свою очередь хочет быть похожим на Хана Соло; с одной стороны у него доброе сердце, а с другой он осознаёт смысл самосохранения и личной выгоды.


text: Если игрок решил быть Тёмным, он должен научиться управлять членами партии так, чтобы он умел говорить то, что они хотят услышать, но делать при этом то, чего хочет игрок. Светлый должен быть лицом, умеющим вести переговоры, находить способ общения к Тёмным персонажам, не теряя опору в своей собственной морали. Это довольно запутанно, но окупается сразу в нескольких отношениях.


text: Если у персонажа высокое влияние на другого персонажа, они начинают склоняться к взгляду на мораль. Это означает, что если игрок смог получить влияние на Светлого, он может сделать из него Тёмного. С другой стороны, игрок Светлой Стороны может завоевать доверие своих Тёмных союзников и привести их к Свету. Персонаж, на которого влияет игрок, скорее выдаст какую-либо информацию или поведает тайны своего прошлого, хотя многие сюжетные линии сопартийцев урезаны в конечной версии игры из-за сжатых сроков разработки. Также при высоком влиянии можно «раскрутить» сопартийцев на истории их прошлого. На последних этапах игры светлых персонажей можно заставить тренироваться на джедая или ситха, а тёмных - выдать информацию, и получить опыт или бонус.


text: Игра стартует спустя примерно пять лет после окончания событий, описанных в первой части игры. Главными персонажами игры становятся новые, ранее неизвестные личности.


text: Из персонажей, присоединяющихся к главному герою в начале игры можно выделить Крею, которая будет наставником главного героя, и Аттона Рэнда — пилота космического корабля. В игре есть несколько персонажей, упоминающихся в прошлой части, и некоторые из них могут присоединиться к группе игрока. Новые планеты, которые может посетить персонаж включают восстанавливаемый Телос, планету Ондерон, луну, сплошь обросшую джунглями Дксун и астероид Перагус, с которого, собственно, и начинается игра. Коррибан и Дантуин, которые были в первой части, также доступны. Чёрный Ястреб, корабль, на котором главный герой прошлой игры летал с планеты на планету, снова станет основным транспортом. Далее события будут разворачиваться для персонажа женского пола, так как Изгнанница - канонична (в рамках РВ) и зовут её Митра Сурик.


text:
Игроку предстоит управлять Изгнанницей, джедаем, лишившейся связи с силой из-за своих грехов во времена Мандалорских войн. В результате гражданской войны джедаев и возвышения триумвирата ситхов, главная героиня считается единственным, последним настоящим джедаем, способным спасти Республику и уничтожить ситхов. Игрок может либо выполнить это предназначение, либо уничтожить выживших джедаев и триумвират ситхов, дабы достичь вершин мастерства тёмной стороны силы.
Кроме уже упомянутых T3-M4, HK-47 и Мандалора, в игре также есть несколько персонажей из первой игры, которых игрок может встретить при должной сноровке (в зависимости от избранного пути действий в определённые моменты):Игра является сиквелом к игре "" ("KOTOR" или "KotOR"), которая имела в своё время ошеломляющий коммерческий успех. Оригинальная игра разрабатывалась компанией BioWare. Если верить издателям, BioWare в это время была занята проектами "Jade Empire" и "", на создание же сиквела у них не было времени. BioWare порекомендовала Obsidian как альтернативного разработчика, потому что им уже приходилось работать совместно. "The Sith Lords" разработана на значительно улучшенном (правда некоторые недоработки остались, вроде «глюков» с перемещением) игровом движке — Odyssey Engine, который BioWare передала Obsidian.


text: Игру пришлось выпустить незаконченной из-за давления со стороны издателя, вследствие чего она вышла намного хуже, чем ожидалось. Реакция фанатов первой части на подобную ситуацию была в основном негативной, что на общую оценку игры особо не повлияло.


text: Из-за сжатых сроков, связанных с требованием LucasArts выпустить игру к Рождеству, из игры было вырезано много сцен, которые изначально планировались, как, например, фабрика дроидов, планета дроидов M4-78, дуэль между Аттоном и Дарт Сионом, планы команды обезвредить Дарт Трею на Малакоре V без Изгнанника, кантина на Нарр Шадда и многое другое. Об этом можно догадаться и по огромному количеству сюжетных дыр и недоступных локаций. Большинство из них впоследствии были восстановлены в виде модификаций.


title: Большой Саян

text: Большо́й Сая́н — название высочайшего водораздельного хребта Восточного Саяна на юге Сибири, на границе между Россией и Монголией, протяжённостью 150 км.


title: Большой Саян

text: Западная часть хребта носит название "Пограничного хребта", восточная — "хребет Мунку-Сардык".


title: Большой Саян

text: Максимальная высота — 3491 м (гора Мунку-Сардык). К северо-востоку от хребта лежит Окинское плато, на восток отходят Тункинские Гольцы, к югу расположено озеро Хубсугул. На южных склонах Большого Саяна берут начало монгольские реки Тенгесин-Гол и Сяржик-Гол, на северных — истоки притоков верховий реки Оки.


title: Большой Саян

text: Крутосклонный островершинный рельеф альпийского облика.


title: Китойские Гольцы

text: Кито́йские Гольцы́ — горный хребет в составе Восточного Саяна, в России, на территории Бурятии. Хребет отделяется от Нуку-Дабанского горного узла. Князь П. А. Кропоткин, В. А. Обручев и другие географы «старой школы» именовали этот хребет Китойскими Альпами. Главный водораздельный хребет Китойских Гольцов или Альп протянулся от истоков реки Урик на 200 км почти строго на восток, служа водоразделом бассейнов Урика и Онота на севере и Иркута и Китоя на юге.


title: Китойские Гольцы

text: Хребет характеризуется резко-расчленённым рельефом. До села Гужир гольцы представляют дикий каменистый массив, с коническими или пирамидальными вершинами. Гольцы эти лишены растительности и состоят из каменистых россыпей. В районе рек Белой и Хара-Булуна гольцы образуют «горную страну, покрытую сплошными лесами, пересеченную многочисленными ручьями и речками, извилисто текущими в крутых каменистых берегах среди ущелий, образованных отвесными скалами». Склоны поросли лиственничными и кедровыми лесами, выше 2000 м сменяющимися каменистой горной тундрой. Постепенно понижаясь к низовьям рек Китоя и Белой, Китойские гольцы переходят в цепь холмов и наконец теряются в обширной равнине, расположенной по самому нижнему течению двух вышеуказанных рек.


title: Китойские Гольцы

text: В пределах хребта имеются месторождения асбеста и графита (Алиберовский графитовый рудник в недрах горы Ботогол). Легендой Китойских Альп является загадочное «золото Дёмина», открытое беглым каторжником в 1860-х годах.


title: Судебник Ивана IV

text: Судебник Ива́на IV, Судебник 1550 года — сборник законов периода сословной монархии в России; памятник русского права XVI века, первый в русской истории нормативно-правовой акт, провозглашённый единственным источником права. Принят на первом в Русском царстве Земском Соборе 1549 года при участии Боярской думы. В 1551 году Судебник был утверждён Стоглавым собором, созванным по инициативе царя Ивана IV Грозного. Содержит 100 статей.


title: Судебник Ивана IV

text: Судебник Ивана IV имеет общую прогосударственную направленность, ликвидирует судебные привилегии удельных князей и усиливает роль центральных государственных судебных органов. Этим Судебник 1550 года развивает заложенные в Судебнике 1497 года тенденции государственного управления и судопроизводства.


title: Судебник Ивана IV

text: Ограничивалась власть наместников и волостелей: дела «о ведомых разбойниках» были переданы под юрисдикцию губных старост. Тем самым расширялись рамки проведения губной реформы, охватывавшей ранее лишь северные уезды, а она сама получала юридическое обоснование. Наместники, волостели и все другие правители, назначаемые государем в города и волости, не могли судить без участия выборных от населения: дворского, старосты и лучших людей местной крестьянской общины. Вот что говорит статья 62: «А боярам и детем боярским, за которыми кормление с судом боярским, и им судити, а на суде у них быти дворскому и старосте и лучшим людем». Каждая община должна была иметь не только своих выборных людей и старост на суде, но и своего земского дьяка, который вёл бы на суде дела волостных людей. Судебник требует, чтобы для присутствия на суде общины выбирали несколько «лучших людей» и приводили их к присяге. «А в которых волостях наперед сего старост и целовальников не было; и ныне в тех во всех волостях быти старостам и целовальникам.»


title: Судебник Ивана IV

text: В целях укрепления социальной базы центральной власти расширялись права служивого сословия. В частности, запрещался переход служилых людей в кабальное холопство; более детально регламентировались взаимоотношения между феодалами и зависимыми крестьянами.


title: Судебник Ивана IV

text: В определённой степени правительство пыталось расширить права крестьянства и его участие в общественных делах. Выборные представители крестьянских общин должны были участвовать в следствии и судопроизводстве. Наместники ни по суду, ни до суда не могли взять под стражу крестьянина без согласия общинных выборных начальников, старост и целовальников.


title: Судебник Ивана IV

text: Закон предоставлял крестьянским общинам право самоуправления, раскладки податей и надзора за порядком.


title: Судебник Ивана IV

text: Также Судебником подтверждалось право свободного перехода крестьян. В статье о крестьянском переходе прямо определяется, что, кроме платежа за «пожилое» и за «повоз», других пошлин нет. То есть для свободного перехода крестьянина не требуется никаких расчётов с господином, кроме двух пошлин; господин не имеет никакого права удерживать крестьянина, заплатившего эти две пошлины. «А дворы пожилые платят в полех за двор рубль два алтына, а в лесах, где десять верст до хоромного "(строевого)" леса, за двор полтина да два алтына. А пожилое имати с ворот, а за повоз имати с двора по два алтына; а опричь того на нем пошлин нет».


title: Судебник Ивана IV

text: Судебник препятствовал насильственному обращению крестьян в холопы и разрешал крестьянский переход, если даже господин оплатил долги крестьянина.


title: Судебник Ивана IV

text: Судебник защищал честь любого члена общества, однако штрафы за «бесчестие» (оскорбление словом или делом) различались. За бесчестье боярина обидчик платил штраф 600 рублей, за дьяка — 200 рублей, за первостепенного купца — 50 рублей, за посадского человека — 5 рублей, крестьянина — 1 рубль. В случае «обиды» женщины, ей выплачивалось «бесчестие» вдвое большее, чем мужчине её звания.


title: Судебник Ивана IV

text: До принятия Судебника запутанные дела, решение которых заходило в тупик, могли решаться посредством поединка спорящих сторон — «поля». Победитель в бою считался выигравшим дело. Судебник ограничивал проведение подобных испытаний огнём и водой. «Поле» нельзя было проводить «бойцу с небойцом» (например, если это женщина, больной, старый или совсем юный человек), за исключением случаев, когда этого желает сам «небоец». Или же вместо себя можно было выставить «наймита». Судебник разрешал «поле» не только для определения победителя в деле, но и для выяснения надёжности показаний свидетелей (послухов).


title: Судебник Ивана IV

text: 1) список в сборнике архива Ленинградского отделения Института истории АН СССР, собр. Лихачева, № 228;


title: Судебник Ивана IV

text: 2) список в сборнике Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина, собр. Ундольского, № 823;


title: Судебник Ивана IV

text: 3) список в сборнике Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, № 0.11.118;


title: Судебник Ивана IV

text: 4) список Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, собр. Софийской библиотеки, № 1442;


title: Судебник Ивана IV

text: 5) список Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, собр. Софийской библиотеки, № 1443;


title: Судебник Ивана IV

text: 6) список Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина, собр. Ундольского, № 824;


title: Судебник Ивана IV

text: 7) список в сборнике Государственного исторического музея, собр. музея, № 3726;


title: Судебник Ивана IV

text: 8) список в сборнике библиотеки Академии наук СССР, Архангельское собр., № 25;


title: Судебник Ивана IV

text: 9) список в сборнике Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, собр. Погодина, № 1841;


title: Судебник Ивана IV

text: 10) список в сборнике библиотеки Академии наук СССР, Архангельское собр., № 1166.


title: Носов

text: Но́сов — топоним и русская фамилия. Женская форма фамилии — . Известные носители:


title: Эласмотерии

text: Эласмотерии (, от — пластина и — зверь; связано с пластинчатой складчатостью зубной эмали) — род носорогов, обитавших в Евразии с плиоцена до плейстоцена. Отличались крупными размерами (длина до 6 метров, высота до 2,5 метра, вес до 5 тонн). Главная особенность — крупный куполообразный вырост на лбу. Некоторыми учёными считается, что на нём находился длинный (более 1,5 м) и толстый рог. В то же время, кости купола очень тонкие, а сам купол имеет губчатую структуру. Ро́га на тонких носовых костях, возможно, не было. Ноги трёхпалые, довольно стройные. Зубы очень высокие, приспособленные к какой-то растительной пище, перемешанной с абразивными частицами (возможно, кормился в низинах вблизи водоёмов). Существовало несколько видов, живших с плиоцена до конца плейстоцена. Известны вероятные наскальные изображения (Капова пещера на Урале, пещеры Испании).


title: Эласмотерии

text: Изучение эласмотериев в России начал Ф. Ф. Брандт. Существовала гипотеза, предложенная, видимо, его сыном А. Ф. Брандтом, что эласмотерии — прототип мифического единорога.


title: Эласмотерии

text: Начиная с 1928 года изучением "«горболобого носорога»" (эласмотерия) занимался палеонтолог В. А. Теряев.


title: Эласмотерии

text: Останки эласмотериев были обнаружены на Таманском полуострове, на побережье Азовского моря. Найденному кавказскому эласмотерию, по оценкам палеонтологов, около миллиона лет. Раскопки продолжались более трёх лет, и после долгой реставрации учёные подготовили скелет к показу. Однако, увидеть главный фрагмент, который и дал название единорогам во всём мире, не удастся, так как рог ископаемого животного был белкового происхождения и поэтому до наших дней не сохранился.В целом эласмотерии были распространены от Западной Европы до Восточной Сибири. Близкородственные, но более примитивные роды известны из миоцена — плиоцена Китая, Ирана и Испании.


title: Эласмотерии

text: Эласмотерий фигурирует в научно-популярном сериале ВВС «Доисторический парк».


title: Пресвитер Теофил

text: Теофил (обычно "монах Теофил", "пресвитер Теофил", "клирик Теофил"; ) — живший в начале XII века монах-бенедиктинец, автор искусствоведческой компиляции, известной под названием «Список различных искусств» (; иногда "De diversibus artibus").


title: Пресвитер Теофил

text: Книга Теофила датируется первым двадцатилетием XII века и представляет собой подробный обзор средневековых прикладных искусств, содержащий ценные сведения о технике и технологии. Первый том книги посвящён живописи — вернее, изготовлению и употреблению различных видов красок и чернил, в том числе для нужд книжной графики, для стенной росписи и т. д. Второй том посвящён стеклодувному делу и росписи по стеклу. Третий том связан, главным образом, с различными видами ювелирных работ, а также содержит начальное руководство по строительству органов. Древнейшая рукописная копия книги Теофила была обнаружена Г. Э. Лессингом в вольфенбюттельской библиотеке — этой находке посвящена статья Лессинга «О прошлом масляной живописи, по сведениям пресвитера Теофила» (; 1774). Затем другой список был найден в Вене. На протяжении XIX века труд Теофила был переведён на ряд новоевропейских языков (наиболее распространён был немецкий перевод Альберта Ильга).


title: Пресвитер Теофил

text: Новейшие исследования Экхарда Фрайзе заставили большинство исследователей прийти к выводу, что псевдонимом «Пресвитер Теофил» воспользовался для своего искусствоведческого труда средневековый художник, известный как "Рогер из Хельмарсхаузена" () — автор ряда росписей в Кёльне и переносных алтарей, два из которых сохранились в кафедральном соборе Падерборна. Монастырь в Хельмарсхаузене (ныне пригород Бад-Карлсхафена) был на рубеже XI—XII вв. крупным центром прикладного искусства.


title: Фрайзе, Экхард

text: Экхард Фрайзе (; род. 30 ноября 1944) — немецкий историк.


title: Фрайзе, Экхард

text: Окончил Вестфальский университет имени Вильгельма, преподавал в Мангеймском университете, с 1996 г. профессор истории средних веков университета в Вуппертале. Специалист по истории искусства, культуры и религии Средних веков. Автор ряда работ по истории германских монастырей — например, книги «К истории монахов и настоятелей Хельмарсхаузена» (; 2003), средневековому германскому праву (в частности, о «Саксонском зерцале») и др. Принимал активное участие в различных каталогах средневековых германских рукописей.


title: Месть

text: Месть — вредящие действия, совершённые из побуждения наказать за вред, нанесённый самому индивиду ранее.


title: Месть

text: В некоторых культурах месть является нормой, необходимым и благородным делом (например, кровная месть). В некоторых религиях (например, в христианстве) напротив, рекомендуется отвечать добром на зло, оставляя право на месть только Богу:


title: Дита Парло

text: Дита Парло (, урожд. Грета Герда Корнштедт (; 4 сентября 1906, Штеттин — 13 декабря 1971, Париж)) — франко-немецкая актриса. Её самые известные картины — мелодрама «Аталанта» (1934) Жана Виго и военная драма «Великая иллюзия» (1937) Жана Ренуара.


title: Дита Парло

text: Будущая актриса обучалась актёрскому мастерству в школе драматического искусства при киностудии UFA. В 1928 году, взяв псевдоним Дита Парло, дебютировала в кино в немецком фильме «Возвращение на родину». На протяжении 30-х годов достаточно успешно снималась в немецком и французском кино (фильм Димитрия Кирсанова «Похищение», "Дамское счастье" Жюльена Дювивье, ленты Виктора Туржанского, Пабста, Вине и др.).


title: Дита Парло

text: Дита пыталась построить карьеру в Голливуде, но, появившись в нескольких американских фильмах, не снискала успеха и вернулась во Францию. Планировалось, что она примет участие в картине Орсона Уэллса по роману Джозефа Конрада «Сердце тьмы», но этот проект не был реализован. После начала Второй мировой войны актриса была принудительно выслана в Германию. Вернувшись во Францию, была в 1944—1946 годах интернирована как подданная страны-противника (лагеря Дранси, Пуатье). Позднее она появилась на киноэкране всего два раза: в фильме Андре Кайата "«Правосудие свершилось»" (1950) и в роли старой графини в ленте Леонарда Кейгеля "«Пиковая дама»" (1965, сценарий Жюльена Грина по повести Пушкина). Умерла в Париже.


title: Мессершмидт, Франц Ксавер

text: Франц Ксавер Ме́ссершмидт (; 6 февраля 1736, Визенштайг — 19 августа 1783, Пресбург, ныне Братислава) — австрийский скульптор.


title: Мессершмидт, Франц Ксавер

text: Родился в Швабии, вырос в Мюнхене в доме своего дяди, скульптора Иоганна Баптиста Штрауба. Учился у него, затем у другого дяди, тоже скульптора, Филиппа Якоба Штрауба в Граце. C 1755 г. студент Венской Академии изящных искусств, где учился у Якоба Шлеттерера, а также у Мартина ван Майтенса. Закончив занятия в Академии, Мессершмидт остался в Вене, выполняя заказы императорского дома, — некоторые из этих статуй, исполненных в барочной манере, сохранились. Перелом в творчестве Мессершмидта наступает около 1769 г. — отчасти под влиянием совершённой чуть ранее поездки в Рим. Работы скульптора начала 1770-х гг. тяготеют к классицизму — известен, в частности, бюст Франца Антона Месмера, явно навеянный впечатлениями от бюстов римских императоров. В это же время Мессершмидт начинает создавать свои так называемые «хара́ктерные головы» () — бюсты с весьма причудливой, искажённой, конвульсивной мимикой. По-видимому, этот ряд работ связан с развитием у самого Мессершмидта психического заболевания, сопровождавшегося галлюцинациями; впрочем, Фридрих Николаи, встречавшийся с Мессершмидтом в конце его жизни, свидетельствовал, что сам скульптор объяснял свои эксцентричные работы воздействием сочинений Гермеса Трисмегиста. Болезнь Мессершмидта привела к тому, что он был уволен из преподавателей Венской академии, после чего так и не смог найти постоянной работы и провёл последние шесть лет жизни в Пресбурге, у своего брата (и тоже скульптора) Иоганна Адама Мессершмидта. Однако именно «характерные головы» и оказались, в конечном итоге, наиболее замечательной частью творческого наследия Мессершмидта. 28 января 2005 г. одна из «голов» была продана на аукционе Сотби за рекордную сумму в 4 800 000 долларов США и приобретена в собрание Лувра.


title: Менаж, Жиль

text: Жиль Менаж (; 15 августа 1613, Анжер — 23 июля 1692, Париж) — французский филолог.


title: Менаж, Жиль

text: Сын адвоката, начинал свою карьеру как многообещающий юрист, однако по состоянию здоровья отказался от юридической карьеры. В 1630—1640-е годы жил в Париже в окружении кардинала Реца. В 1650-е гг. вокруг Менажа начинает собираться кружок литераторов (в том числе Жан Шаплен и Поль Пелисон). Каждую среду он проводил в своём доме литературные собрания ("Mercuriales"). Среди воспитанников Менажа наиболее важное место занимает Мари Мадлен де Лафайет, автор выдающегося французского романа «Принцесса Клевская». Мазарини назначил Менажу пенсию как большому знатоку итальянской культуры.


title: Менаж, Жиль

text: Менаж писал стихи на латыни, французском, итальянском и древнегреческом языках — четырёхъязычным, в частности, был сборник его стихотворений 1656 года (). Однако основные его заслуги лежат в области языкознания, особенно лексикографии и этимологии: следует назвать такие его труды, как «Происхождение итальянского языка» (; 1669), «Наблюдения над французским языком» (; 1672—1676) и в особенности «Этимологический словарь» (), над которым Менаж работал долгие годы.


title: Менаж, Жиль

text: Благодаря язвительному нраву Менаж нажил множество противников, в том числе в литературном лагере, — язвительную сатиру на него представляет собой образ Вадиуса в комедии Мольера «Учёные женщины».


title: Костелло, Долорес

text: Долорес Костелло (, 17 сентября 1903 — 1 марта 1979) — американская актриса, которую называли "Богиня немого кино". Мать актёра Джона Дрю Берримора и бабушка актрисы Дрю Бэрримор.


title: Костелло, Долорес

text: Долорес родилась 17 сентября 1903 года в городе Питсбург, штат Пенсильвания, США, в семье актёров Мориса и Мэй Костелло. В детстве и юности много снималась в паре с отцом и сестрой Хелен, впервые появившись на экране в возрасте шести лет в картине 1909 года «Сон в летнюю ночь» по пьесе Шекспира. Затем Долорес и Хелен вместе дебютировали на Бродвее. Публика приняла их, и вскоре студия «Warner Bros.» заключила с сёстрами контракт.


title: Костелло, Долорес

text: Самостоятельная карьера Долорес началась в середине 1920-х годов. В 1926 году она вошла в список «WAMPAS Baby Stars», то есть была признана подающей надежды актрисой. В том же году она снялась в паре с актёром Джоном Берримором в картине «Морское чудовище», экранизации романа Германа Мелвилла «Моби Дик». На съемках между актёрами начался роман и 24 ноября 1928 года они поженились.


title: Костелло, Долорес

text: Долорес слегка шепелявила, что затруднило её адаптацию к звуковому кино, но через два года выправила этот дефект речи. В 1931 году у актрисы родилась дочь Диди, а годом позже — сын, будущий известный актёр Джон Дрю Берримор. Став матерью, актриса стала уделять меньше внимания карьере и практически перестала сниматься.


title: Костелло, Долорес

text: В 1935 году она развелась с мужем из-за его сильного пристрастия к алкоголю. Её последними заметными работами были драма «Юный лорд Фонтлерой» (1936) по роману Фрэнсис Ходжсон Бернетт и фильм Орсона Уэллса «Великолепные Эмберсоны» (1942). В 1943 году Долорес завершила карьеру и ушла из кино. Она скончалась 1 марта 1979 года от эмфиземы.


title: Стрибог

text: Стрибо́г () — божество древнерусского пантеона с неустановленными функциями. Традиционно считается богом ветра или воздуха.


title: Стрибог

text: Согласно «Повести временных лет», идол Стрибога был установлен в Киеве в 980 году вместе с «кумирами» других важнейших славянских божеств: Перуна, Хорса, Даждьбога, Симаргла и Мокоши. Как в этом, так и в ряде других источников, имя Стрибога сочетается с именем Даждьбога.


title: Стрибог

text: «Слово о Полку Игореве» сообщает о связи внуков Стрибога с воздушной стихией: «"Се ветри, Стрибожи внуци, веют с моря стрелами на храбрыя плъкы Игоревы"». На основании этой фразы многие исследователи (Ф. И. Буслаев, А. Н. Афанасьев, Д. С. Лихачёв и др.) пришли к ошибочному выводу, что Стрибог был богом ветра или воздуха. Историк Н. И. Кареев даже предположил, что в этом мифологическом персонаже, «"как в ведийском Вритре, олицетворялась враждебная сторона грозы, тучи, бури"», и сопоставил его с Соловьём-разбойником.


title: Стрибог

text: В настоящее время учёные рассматривают Стрибога либо как мрачное божество, противоположное светлому Даждьбогу, либо, наоборот, сближают функции и значение этих двух мифологических персонажей.


title: Стрибог

text: По мнению лингвистов Т. В. Гамкрелидзе и Вяч. Вс. Иванова, этимологически имя «Стрибог» восходит к индоевропейскому слову *"dievas-pater" — «Небо-Отец», образ которого восстанавливают для индоевропейского пантеона. Со временем части слова поменялись местами, а в ходе тесных контактов славян с ираноязычными племенами (скифами) часть *"dievas" заменилась на иранское *"baga" (→ ). Индоевропейское *"pater" перешло у славян в "стрый" «дядя, брат отца».


title: Стрибог

text: Российский лингвист О. Н. Трубачёв считает необоснованными попытки найти в слове "Стрибог" индоевропейский архаизм или иранизм. Он видит в первой части теонима «распространять, простирать» и считает, что под Стрибогом понималась некая одушевлённая сила природы (очевидно, ветер).


title: Триглав (мифология)

text: Триглав () — бог славян, трёхголовый идол который был уничтожен Оттоном, епископом Бамбергским (Otto of Bamberg, ок. 1060—1139 годы).


title: Триглав (мифология)

text: Описание идола содержится во всех трёх житиях Оттона, составленных в XII веке Гербордом, Эббоном и монахом из Прифлингенского монастыря. Так Герборд сообщает, что в 1124 году


title: Триглав (мифология)

text: Были в городе Щецине четыре контины (храма), но одна из них, главная, была сооружена с удивительным старанием и мастерством. Внутри и снаружи она имела скульптуры, выступавшие из стен изображения людей, птиц и зверей, столь соответственно своему виду переданные, что казались дышащими и живущими… Было также здесь трехголовое изваяние, имевшее на одном теле три головы, именовавшееся Триглав; завладев им, [Оттон] одни лишь соединенные головы, уничтожив тело, забрал с собой в качестве трофея и позже отправил в Рим как доказательство их обращения…


title: Триглав (мифология)

text: Эббон даёт такое описание статуи:


title: Триглав (мифология)

text: 1126 г. Щецин… заключает в себе три горы, из которых средняя и самая высокая посвящена верховному богу язычников Триглаву; на ней есть трёхглавое изваяние, у которого глаза и уста закрыты золотой повязкой. Как объясняют жрецы идолов, главный бог имеет три головы, потому что надзирает за тремя царствами, то есть небом, землёй и преисподней, а лицо закрывает повязкой, поскольку грехи людей скрывает, словно не видя и не говоря о них.


title: Триглав (мифология)

text: Триглав, в разных способах написания, упоминается в ряде поздних источников. Подложные чешские глоссы Mater Verborum упоминают Триглава (), а в диссертации А. Френцеля (Abraham Frentzel, 1719) упомянута Тригла — богиня неба, земли и ада. Триглаву как женщину с тремя головами описывает А. С. Кайсаров в своём трактате «Мифология славянская и российская» (1804).


title: Триглав (мифология)

text: Некоторые исследователи связывают Триглава с божеством Трояном, фигурирующим среди славянских богов.


title: Триглав (мифология)

text: В районе словенской Истрии стоит 2,5-метровый Кркавческий камень — рельефный каменный мегалит I века н. э., на котором, возможно, изображён Триглав.


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: Мари-Мадлен де Лафайет (урождённая "Мари-Мадлен Пиош де ла Вернь", ; по мужу "графиня де Лафайет", ; в русской традиции часто просто госпожа де Лафайет или мадам де Лафайет; 18 марта 1634, Париж — 25 мая 1693) — французская писательница, известная своим романом «Принцесса Клевская» (1678).


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: Происходила из небогатого, но весьма знатного рода. Раннее детство Мари-Мадлен прошло в Гавре; с 1640 семья вернулась в Париж. Отец её скончался в 1649; годом позже мать сочеталась вторым браком с Рено де Севинье, дядей мадам де Севинье; в 1652 состоялось знакомство двух будущих писательниц. В 16 лет Мари-Мадлен начала брать уроки итальянского языка и латыни у писателя и филолога Жиля Менажа. Менаж (он в конце концов влюбился в свою юную ученицу) не только приохотил её к занятиям литературой, но и ввёл в наиболее значительные литературные салоны эпохи — салон мадам де Рамбуйе и салон Мадлен де Скюдери. В 1655 г. Мари-Мадлен вступила в брак с Жаном-Франсуа Мотье, графом де Лафайетом и уехала вслед за ним в имение в Оверни, откуда возвращается в 1659 г. — и, поселившись снова в Париже, погружается в гущу литературной жизни. Около 1665 г. начались близкие (но, возможно, платонические) отношения мадам де Лафайет с Ларошфуко, который познакомил её со всеми виднейшими литераторами эпохи, от Расина до Буало.


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: После смерти Ларошфуко в 1680 г. и своего мужа в 1683 мадам де Лафайет вела более уединённый образ жизни и не публиковала новых сочинений.


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: В 1662 г. анонимно публикуется первая психологическая новелла мадам де Лафайет, "«Принцесса де Монпансье»" (), действие которой — как затем и «Принцессы Клевской» — отнесено к XVI веку. Но, строго говоря, её первым сочинением следует считать небольшой словесный портрет мадам де Севинье, опубликованный в коллективном сборнике «Различные портреты» (, 1659). В 1669—1671 гг. появляются два тома «мавританского» романа Лафайет "«Заида»" (), напечатанного за подписью Жана Реньо де Сегре. Однако, с точки зрения современных исследователей, «Заида» — насыщенная приключениями и вставными новеллами и в целом выдержанная в традициях романа барокко — является плодом совместного творчества мадам де Лафайет, Сегре, Юэ и Ларошфуко. Мадам де Лафайет поддерживала близкие отношения с принцессой Генриеттой Английской, дочерью короля Карла I; она посвятила ей мемуары, впервые опубликованные лишь в 1720 г. в Амстердаме. Мемуары представляют не только историческую, но и литературную ценность, в особенности их заключительная часть («Рассказ о смерти Мадам»).


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: Перу мадам де Лафайет принадлежит также «историческая новелла» «Графиня Тандская» (), опубликованная в 1718 г. Кроме того, ей приписывается ещё ряд сочинений, в том числе: «Изабелла, или Испанский любовный дневник» (, 1675, опубл. в 1961), «Голландские мемуары»(, 1678), «Мемуары французского двора за 1688—1689 годы» (, опубликованы в 1731 г.).


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text:
Наиболее знаменитое сочинение госпожи де Лафайет, роман "«Принцесса Клевская»" (), был напечатан анонимно в 1678 г. (под именем мадам де Лафайет он вышел лишь в 1780 г.). Работа над романом, действие которого разворачивается во времена Генриха II, началась около 1672 г.; ещё до публикации он стал известен публике в списках, а сразу же по выходу в свет на страницах журнала «Меркюр Галан» развернулось бурное его обсуждение. Книгу упрекали в неестественном изображении переживаний героев, в плагиате, а главное — в «нерегулярности», несоответствии нормативной эстетике классицизма. Лишь со временем читатели по достоинству оценили новаторский характер романа, глубоко психологическую трактовку вполне традиционного «любовного треугольника», искусное соединение бытовой обыденности (в романе немало исторических подробностей и реальных лиц, в том числе Екатерина Медичи, Мария Стюарт, Франциск II, герцог де Гиз) и высокой символики (отзвуки легенды о Тристане и Изольде). В книге встречается немало максим в духе Ларошфуко, а также ощутимо влияние идей янсенизма и Паскаля; финал её читается как протест по отношению к светской системе ценностей.
Эта книга считается одной из основополагающих в истории французской литературы и предвосхищает формирование психологического романа.


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: Первым произведением госпожи де Лафайет, переведенным на русский язык, стала «Заида». В 1765 г. в Москве был опубликован анонимный перевод романа под названием «Заида, гишпанская история, сочиненная г. Дезегре». «Принцесса Клевская» вышла в русском переводе только в 1959 г. В 2007 г. в серии «Литературные памятники» вышел том основных сочинений писательницы в новых переводах.


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: В 1961 г. роман «Принцесса Клевская» был экранизирован Жаном Деланнуа. Главную роль сыграла Марина Влади, роль принца Клевского — Жан Маре.


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: Имеются также вольные экранизации «Принцессы Клевской», осуществленые известными режиссёрами: «Письмо» (реж. Мануэл де Оливейра, 2000), «Верность» (реж. Анджей Жулавский, 2001) и «Прекрасная смоковница» (реж. Кристоф Оноре, 2008).


title: Лафайет, Мари Мадлен де

text: На Каннском кинофестивале 2010 года Бертран Тавернье представил свой новый фильм — экранизацию повести мадам де Лафайет «Принцесса де Монпансье». В главных ролях заняты Мелани Тьерри и Гаспар Ульель.


title: Сегре, Жан Реньо де

text: Жан Реньо де Сегре (; 22 августа 1624, Кан — 15 марта 1701, там же) — французский писатель.


title: Сегре, Жан Реньо де

text: Сегре окончил коллеж иезуитов в Кане, в 1647 г. перебрался в Париж и на протяжении 24 лет служил секретарём у Великой Мадемуазель. Поддерживал дружеские отношения с Полем Скарроном, Менажем, Пьером-Даниэлем Юэ и Никола Буало. В 1662 г. был избран членом Французской академии (кресло № 6). В 1672 г. отрицательно отозвался о взаимоотношениях Великой Мадемуазель с Лозеном и потерял место; поступил на службу к мадам де Лафайет в качестве секретаря. Первые издания её сочинений — «Принцесса Монпансье», «Принцесса Клевская» и «Заида» — были опубликованы под именем Сегре. В 1677 вернулся в Кан, где год спустя женился на своей родственнице. Вернулся в Париж по приглашению мадам де Ментенон.


title: Сегре, Жан Реньо де

text: Несомненно, роль Сегре в написании "Заиды" (которую он именовал "моей Заидой") была весьма значительной. Среди других сочинений Сегре:


title: Сегре, Жан Реньо де

text: Текст "Сегрезианы" в электронной библиотеке "Gallica"


title: Соцгородок

text: Соцгородок:


title: Лафайет (значения)

text: Лафайет, Лафайетт, Лафейетт:


title: Ту-124

text: Ту-124 (по кодификации НАТО: Cookpot — «Кастрюля») — советский пассажирский самолёт для авиалиний малой протяжённости, вмещающий до 56 пассажиров.


title: Ту-124

text: Проект Ту-124 разрабатывался как уменьшенный Ту-104. Они схожи внешне, но различаются исполнением некоторых агрегатов. Ту-124 — переходный от первого поколения пассажирских авиалайнеров ко второму. Один из первых пассажирских самолётов в мире, на котором применены двухконтурные турбореактивные двигатели, отличающиеся от одноконтурных экономичностью. Предполагалось, что Ту-124 займёт линии, связывающие Москву с крупными городами с продолжительностью полёта до 1 часа взамен устаревшим Ил-14 и Ли-2. В отличие от Ту-104, требовавшего взлётно-посадочную полосу длиной не менее 2500 м, а в южных районах с высокими температурами воздуха 3000 м, (аэродромы с ВПП класса «А» или «Б» и 1-класса по взлётной массе), для Ту-124 требовалась полоса длиной в 2000 м (аэродромы с ВПП класса «В» и 2-класса по взлётной массе).


title: Ту-124

text: С 1966 года вместо него стали выпускать Ту-134 (первоначальное наименование проекта — Ту-124А) — глубокая переработка Ту-124, на которой, прежде всего, двигатели из корня крыла перенесены на хвостовую часть фюзеляжа.


title: Ту-124

text: Ту-124 построен по аэродинамической схеме двухмоторного низкоплана, с двигателями, расположенными в корне крыла, со стреловидными крылом и однокилевым оперением.Первый регулярный рейс Ту-124 осуществил 2 октября 1962 года по маршруту Москва — Таллин. Самолёт эксплуатировался в основном в европейской части СССР, также осуществлял международные полёты в Хельсинки, Стокгольм, Варшаву и Белград.


title: Ту-124

text: Всего в 1960—68 годах на Харьковском авиазаводе было произведено 165 самолётов типа Ту-124. Помимо советского «Аэрофлота» они поставлялись в страны СЭВ (в ЧССР и ГДР), а также в Ирак, Индию и Китай. В Индии и Китае летали только военные модификации Ту-124. Серийное производство гражданских пассажирских машин было завершено в 1966 году, однако производство военных модификаций для штурманской подготовки продолжалось ещё в течение последующих двух лет.


title: Ту-124

text: На судьбу производства Ту-124 решающее влияние оказало указание руководителя СССР Н. С. Хрущёва по переносу двигателей на хвостовую часть самолёта, как у увиденной им французской «Каравеллы». В результате, развернувшееся было крупносерийное производство самолёта было прекращено в пользу Ту-134. Построенные машины много и интенсивно летали в Аэрофлоте и зарубежных авиакомпаниях, а также в интересах силовых ведомств разных стран. Всего на самолётах Ту-124 было перевезено 6,5 млн пассажиров.


title: Ту-124

text: Решение XXV съезда КПСС о дальнейшем обновлении парка пассажирских самолётов в СССР повлияло на пассажирскую эксплуатацию Ту-124. Массовый вывод из состава Аэрофлота самолётов этого типа начался во второй половине 1970-х годов. В частности, с 1978 года многие авиаремонтные заводы МГА СССР прекратили обслуживание самолётов данного типа. Значительное влияние на дальнейшую судьбу самолёта оказала катастрофа казанского Ту-124 под Кирсановом, произошедшая 28 августа 1979 года и унёсшая жизни 63 человек. Казанский авиационный отряд к сентябрю 1979 года был одним из последних в «Аэрофлоте» эксплуатантом остававшихся в строю Ту-124, (на тот момент всего 9 единиц), в связи с тем, что старый казанский аэропорт не был в состоянии принимать воздушные суда более высокого класса чем Ил-18 или Ту-124 по причине короткой взлётно-посадочной полосы − 1800 метров. Строительство же нового аэропорта в Казани велось до сентября 1979 года.


title: Ту-124

text: 15 сентября 1979 года казанские Ту-124 совершили свои последние рейсы, таким образом завершив историю пассажирской эксплуатации самолётов данного типа. Списание последних 15 бортов «Аэрофлота» началось с 1980 года и продолжалось в течение года: 4 борта 17 апреля 1980 года, 1 борт 19 июня 1980 года, 9 бортов 18 июля 1980 года и 1 борт 11 ноября 1980 года. Некоторые из них устанавливались в качестве самолётов-памятников в таких городах как: Гродно, Кимры, Иркутск, Минеральные Воды, Нальчик, Орск. В дальнейшем, (до начала 1980-х годов), отдельные экземпляры Ту-124 эксплуатировались предприятиями МАП. В ВВС СССР эксплуатация штурманских модификаций Ту-124 завершилась к 1983 году. В ВВС Ирака самолёты этого типа использовались до 1991 года.


title: Ту-124

text: Летающих экземпляров Ту-124 не сохранилось. Этот самолёт можно встретить в качестве экспоната в Центральном музее ВВС в Монино, в Ульяновском музее истории гражданской авиации и в музее Луганского авиационно-ремонтного завода. В музее Харьковского государственного авиапроизводственного предприятия сохранился Ту-124В борт СССР-45092. Два Ту-124В хранятся в Китайском музее авиации. Два Ту-124К находятся в Индии: в в Дели и в городе Лакнау. Несколько самолётов хранятся на аэродромах в городах России. В городе Кимры, на родине А. Н. Туполева, Ту-124К2 установили на постамент на набережной Волги. Со временем внутренности этого самолёта изъяли местные жители. В Казани кабина Ту-124 используется как учебное пособие в одном из зданий бывшего КАИ, ныне КГТУ имени Туполева.


title: Ту-124

text: Всего за годы эксплуатации было потеряно 15 самолётов типа Ту-124, что составило 9 % от выпущенных самолётов — вдвое ниже, чем у Ту-104.


title: Связь (фильм, 2006)

text: «Связь» — российский художественный фильм 2006 года.


title: Связь (фильм, 2006)

text: Вначале показано как женщина отправляется в аэропорт, откуда летит в другой город, где встречается с любовником.


title: Связь (фильм, 2006)

text:
Предыстория: Илья живёт в Москве, Нина — в Петербурге. Он — успешный бизнесмен, владелец охотничьих магазинов, его жена — красавица, умница, великолепная хозяйка, дочь двенадцати лет.
Нина — рекламный агент. Её муж — интеллигентный и очень любящий человек, взявший на себя все семейные заботы, сын во втором классе.
Они встретились где-то между Санкт-Петербургом и Москвой, завязался роман. Сначала все было похоже на банальную связь — гостиницы, пансионат, прогулки, а оказалось, что это большая любовь. Они с самого начала договорились, что не будут разводиться и постараются не давать почвы для подозрений своим супругам, но всё пошло не так...


title: Арну, Софи

text: Мадлен Софи Арну́ (; 13 февраля 1740, Париж — 22 октября 1802, там же) — французская актриса и певица, считавшаяся лучшим сопрано своего времени.


title: Арну, Софи

text:
В пятилетнем возрасте впервые выступила перед королевой и маркизой де Помпадур. Училась пению у Пьера де Желиотта, актёрскому мастерству — у мадемуазель Клерон. В 1757 году дебютировала как оперная певица и выступала на сцене до 1778 г. Арну пользовалась значительным успехом как в операх французского репертуара (Люлли, Рамо, Монсиньи), так и в заглавной партии «Ифигении в Авлиде» Глюка (1774). Она также стала первой исполнительницей партии Эвридики в опере Глюка «Орфей и Эвридика».
По окончании сценической карьеры Арну осталась на авансцене парижской культурной жизни в роли хозяйки салона. Салон Софи Арну был открыт дважды в неделю, причём один из этих дней, четверг, был предназначен только для женщин. Остроумие и интеллект певицы сделали её салон излюбленным местом встречи виднейших французских интеллектуалов — Вольтера, Дидро, д'Аламбера, Лагарпа и в особенности Бомарше, с которым Арну находилась в приятельских отношениях. Арну принадлежит или приписывается ряд изящных афоризмов и bon mots.


title: Арну, Софи

text: Её сын от связи с герцогом Луи-Леоном де Бранка, Антуан-Констан, дослужился до звания полковника 11-го кирасирского полка, и погиб в Эсслингском сражении.


title: Арну, Софи

text:
Среди афоризмов Арну: «Женщины отдаются Богу, когда дьявол уже не желает иметь с ними дела». Кроме того, известен следующий анекдот: «На исповеди перед смертью Арну вспоминала о приступах ревности одного из своих любовников. Священник воскликнул: „Дочь моя, сколько же тебе приходилось страдать!“ — „Ах, это было прекрасное время. Я была так несчастна!“ — ответила певица».
У дочери Софи Арну спросили однажды, сколько лет её матери.
- Право, не знаю, - отвечала она. - Мама каждый год сбавляет себе по году, так что скоро я буду старше её.
Это самая великолепная астма, которую мне доводилось слушать. (некий врач о Софи Арну, как певице)
Другие афоризмы:
Арну изумлялась исключительной удачливости Пьера Бомарше.
- Поверьте, - говорила она, - он будет повешен, но веревка оборвется.
Завистники твердили, что комедия Бомарше "Свадьба Фигаро" очень слаба и на сцене непременно провалится.
- Да, провалится, - соглашалась Арну, - раз сорок подряд.
Под старость Арну жила в крайней бедности, но на все предложения вернуться на сцену отвечала:
- Уж лучше я умру с голоду, чем со стыда.
Некий дворянин, блестяще владевший шпагой, долго уклонялся от дуэли.
- Ничего удивительного: знаменитости любят, чтобы их упрашивали, - заметила Арну
Неверный возлюбленный Софи Арну вздумал ей жаловаться на свою новую любовницу: та, дескать, заглядывается на одного мальтийского рыцаря.
- Что ж, отвечала певица, - мальтийский орден как раз и основан для борьбы с неверными
Дружба - сестра любви, но родилась она не в той же постели
Сердце податливой женщины-точно роза, от которой каждый любовник уносит по лепестку; мужу остаются лишь шипы.
Правосудие походит на девицу: её добивается истец, её манит прокурор, её соблазняет адвокат, её поддерживает судья, которые в конце концов и овладевают ею.


title: Арну, Софи

text: Жизни Софи Арну посвящены написанные от её лица писателем Ламот-Лангоном мемуары-мистификация (; Париж, 1837), документальная книга Эдмона де Гонкура (; Париж, 1893) и опера Габриэля Пьерне (1927).


title: Süddeutsche Zeitung

text: «Зю́ддойче ца́йтунг» ( — «Южногерманская газета»; сокр. SZ — «ЗЦ») — крупнейшая ежедневная газета Германии. Основана 16 октября 1945 года. Издается в Мюнхене издательством Süddeutscher Verlag.


title: Süddeutsche Zeitung

text: Газета позиционирует себя как «либерально-экономическое» издание. Большое внимание уделяется событиям культурной жизни. Рубрика, посвященная культуре, идет сразу после рубрики «Политика». По понедельникам выходит приложение со статьями из «Нью-Йорк Таймс» на английском языке, по пятницам выходит журнал «ЗЦ-Магацин» (), а по субботам — приложение за неделю. В Мюнхене выходит приложение-афиша «ЗЦ-Экстра».


title: Süddeutsche Zeitung

text: Летом 2005 года «ЗЦ» была признана немецкими журналистами «ведущей газетой» Германии.


title: Süddeutsche Zeitung

text: Газета впервые вышла в субботу, 6 октября 1945 года. В то время газета стоила 20 пфеннигов.


title: Süddeutsche Zeitung

text: Вследствие кризиса печатных изданий в 2000 году финансовое положение «ЗЦ» ухудшилось. Газета была вынуждена продать часть своих акций. Многие сотрудники попали под сокращение.


title: Гатин, Жорж Жак

text: Жорж Жак Гати́н (; 1773, Кан — 1824, Париж) — французский художник-гравер.


title: Гатин, Жорж Жак

text: Известен, в частности, несколькими сериями гравюр (обычно раскрашенных), изображающих характерную одежду своей эпохи — как свойственную той или иной местности, так и столичную, поданную в ироническом ключе (например, альбом «Изящный стиль», , 1817). Многие из них публиковались в парижском «Журнале дам и мод» () Лебу-де-ла-Месанжера. Несколько работ Гатина в этом роде представлены в собрании Государственного Эрмитажа.


title: Джуканович, Мило

text: Ми́ло Джу́канович (, ; р. 15 февраля 1962, Никшич, НРЧ, ФНРЮ) — черногорский, государственный и политический деятель. Лидер Демократической партии социалистов Черногории. Премьер-министр Черногории в 1991—1998, президент Черногории в 1998—2002 и с 2018 года. С 2003 по 2006 — вновь премьер-министр Республики Черногория. После того как премьер-министр Черногории Желько Штуранович подал в отставку 31 января 2008, 20 февраля Джуканович был рекомендован на этот пост президентом Филипом Вуяновичем. Находился в должности с 29 февраля 2008 по 29 декабря 2010 года. Вновь стал премьер-министром 4 декабря 2012 года, проработав на этой должности до 2016 года. При нём Черногория вступила в Североатлантический альянс.


title: Джуканович, Мило

text: Мило Джуканович родился в Никшиче, его отец Радован работал судьёй, мать — медсестрой. В семье кроме Мило также воспитывались старшая сестра Анна и младший брат Ако. По окончании школы в Никшиче Мило поступил на экономический факультет Университета Черногории в Титограде, который окончил в 1986 году дипломированным экономистом в сфере туристической деятельности. В студенческие годы Мило очень увлекался баскетболом.


title: Джуканович, Мило

text: В 1979 году, ещё школьником, Мило Джуканович вступил в Союз коммунистов Югославии. Его отец был влиятельным членом этой единственной разрешённой партии. В 1989 году в возрасте 26 лет Джуканович был избран в состав ЦК СКЮ. Вскоре вместе со своими соратниками Момиром Булатовичем и Светозаром Маровичем он оттеснил от власти в Черногории «старую гвардию», развернув кампанию так называемой «антибюрократической революции» при прямой поддержке Слободана Милошевича и органов госбезопасности. Хотя формально их триумвират не занимал ключевых должностей, они смогли расставить на важные государственные посты своих людей.


title: Джуканович, Мило

text: Сторонник интеграции Черногории в ЕС и НАТО. При нём Черногория, формально входя в Югославию, была отгорожена от неё таможенным и валютным барьером (денежной единицей Черногории является евро). По его инициативе в 2006 году был проведен референдум, в результате которого Черногория вышла из состава конфедерации с Сербией.


title: Джуканович, Мило

text: 17 октября 2016 Мило Джуканович заявил о победе свой партии (Демократическая партия социалистов) на парламентских выборах: получила 36 из 81 места. На пресс конференции после выборов он подтвердил заявленный ранее курс на вступление Черногории в ЕС и НАТО.


title: Джуканович, Мило

text: 26 октября 2016 года представитель партии социалистов объявил о предстоящей отставке Джукановича, не называя причин. 28 ноября 2016 года на посту главы правительства его сменил Душко Маркович.


title: Джуканович, Мило

text: В конце октября 2016 года премьер-министр Сербии Александр Вучич сообщил, что в Черногории на время сразу после выборов, на 16 октября, готовился государственный переворот, который был предотвращён; он заявил: «Арестованные нами лица действовали в координации с иностранцами. Существуют неопровержимые доказательства, что определённые лица следили буквально за каждым шагом премьера Черногории и информировали об этом других людей, которые должны были действовать в соответствии с их инструкциями. Мы нашли у них €125 тыс., специальную униформу, другие вещи. За премьером Черногории следили с помощью самого современного оборудования.» Согласно прессе Сербии, несколько граждан РФ были депортированы из Сербии «за участие в подготовке террористических акций в Черногории». В ноябре Прокуратура Черногории назвала имена россиян, которые подозреваются в подготовке покушения на Мило Джукановича и попытке государственного переворота.


title: Джуканович, Мило

text: В феврале 2017 года спецпрокурор Черногории заявил, что следствие имеет доказательства причастности военной разведки России к попытке переворота и убийства Джукановича. В мае 2017 года Джуканович и ряд других черногорских политиков были включены в санкционный список России.


title: Седакова, Ольга Александровна

text: О́льга Алекса́ндровна Седако́ва (род. 26 декабря 1949, Москва) — русский поэт, прозаик, переводчик, филолог и этнограф. Кандидат филологических наук (1983), почётный доктор богословия Европейского гуманитарного университета (Минск, 2003), с 1991 года преподаёт на кафедре теории и истории мировой культуры философского факультета МГУ, старший научный сотрудник Института истории и теории мировой культуры МГУ.


title: Седакова, Ольга Александровна

text:
Родилась в семье военного инженера. В 1973 году окончила славянское отделение филологического факультета МГУ, в 1983 году — аспирантуру Института славяноведения и балканистики АН СССР. Защитила
кандидатскую диссертацию «Обрядовая терминология и структура обрядового текста (погребальный обряд восточных и южных славян)».


title: Седакова, Ольга Александровна

text: Участвовала в международных конференциях в России и за рубежом, выступала с лекциями в университетах Европы и США, участвовала в международных поэтических фестивалях в Италии, Великобритании, Белоруссии, Нидерландах, ФРГ.


title: Седакова, Ольга Александровна

text: C 1996 года является членом попечительского совета Свято-Филаретовского православно-христианского института.


title: Седакова, Ольга Александровна

text: Сестра — лингвист И. А. Седакова (род. 1955).


title: Седакова, Ольга Александровна

text: До 1989 года в СССР как поэт не публиковалась, первая книга стихов вышла в Париже в 1986 году.


title: Седакова, Ольга Александровна

text: Соединяющая разнообразные традиции от славянских обрядовых песен до европейского неоклассицизма XX в., лирика поэтических циклов «Дикий шиповник» (1978), «Старые песни» (1980—1981), «Китайское путешествие» (1986) и др. отмечена постоянным духовным поиском, всегдашней открытостью новому, никогда не отворачивается от жизни, какой бы тягостной и неприглядной внешне она ни была. Наиболее полные издания написанного Седаковой — двухтомник «Стихи. Проза» (Москва, 2001) и 4-томник «Стихи. Переводы. Poetica. Moralia» (Университет Дмитрия Пожарского, Москва 2010).


title: Седакова, Ольга Александровна

text: Печатала переводы из европейской литературы, философии, богословия (Франциск Ассизский, Данте, Пьер де Ронсар, Джонн Донн, Стефан Малларме, Эмили Дикинсон, Райнер Мария Рильке, Мартин Хайдеггер, Поль Клодель, Пауль Целан, Томас Стернз Элиот, Эзра Паунд, Филипп Жакоте), статьи о творчестве Пушкина, Николая Некрасова, поэтике Велимира Хлебникова, Бориса Пастернака, Анны Ахматовой, Осипа Мандельштама, Марины Цветаевой, Пауля Целана и др., мемуарные заметки о Венедикте Ерофееве, Леониде Губанове, Викторе Кривулине, Иосифе Бродском, Сергее Аверинцеве, Владимире Бибихине, Михаиле Гаспарове, Геннадии Айги.


title: Седакова, Ольга Александровна

text: Лауреат литературных премий:


title: Седакова, Ольга Александровна

text: Лирика и эссе переведены на большинство европейских языков, на иврит и китайский.


title: Седакова, Ольга Александровна

text: На тексты Седаковой писали музыку Александр Вустин, Пётр Старчик, Валентин Сильвестров, Виктория Полевая, Виктор Копытько, Татьяна Алёшина и др.


title: W-функция Ламберта

text: formula_1-функция Ламберта определяется как обратная функция к formula_2, для комплексных formula_3. Обозначается formula_4 или formula_5. Для любого комплексного formula_6 она определяется функциональным уравнением:


title: W-функция Ламберта

text: formula_1-функция Ламберта не может быть выражена в элементарных функциях. Она применяется в комбинаторике, например, при подсчёте числа деревьев, а также при решении уравнений.


title: W-функция Ламберта

text: Функция изучалась ещё в работе Леонарда Эйлера 1779-го года, но не имела самостоятельного значения и названия вплоть до 1980-х годов. Как самостоятельная функция была введена в системе компьютерной алгебры Maple, где для неё использовалось имя LambertW. Имя Иоганна Генриха Ламберта было выбрано, поскольку Эйлер ссылался в своей работе на труды Ламберта, и поскольку «называть ещё одну функцию именем Эйлера было бы бесполезно».


title: W-функция Ламберта

text: Поскольку функция formula_9 не является инъективной на интервале formula_10, formula_11 является многозначной функцией на formula_12. Если ограничиться вещественными formula_13 и потребовать formula_14, будет определена однозначная функция formula_15.


title: W-функция Ламберта

text: Полезно знать асимптотики функции при стремлении к некоторым ключевым точкам. Например, для ускорения сходимости при выполнении рекуррентных расчетов.


W-функция Ламберта


title: W-функция Ламберта

text:
С помощью дифференцирования неявной функции можно получить, что при formula_21 функция Ламберта удовлетворяет следующему дифференциальному уравнению:
С помощью теоремы об обращении рядов можно получить выражение для ряда Тейлора; он в окрестности нуля сходится при formula_23:
С помощью интегрирования по частям можно найти интеграл от W(z):


title: W-функция Ламберта

text: Решения многих трансцендентных уравнений могут быть выражены в форме W-функции.


title: W-функция Ламберта

text: Пример: formula_39


title: W-функция Ламберта

text: Пример: formula_42


title: W-функция Ламберта

text:
Обозначим formula_44, тогда formula_45, отсюда
formula_46 и окончательно
formula_47.


title: W-функция Ламберта

text: Стандартная W-функция Ламберта показывает точные решения трансцендентных алгебраических уравнений формы:


title: W-функция Ламберта

text:
где "a", "c" и "r" являются вещественными константами. Решением такого уравнения является formula_49. Ниже перечислены некоторые из обобщенных применений W-функции Ламберта:
Применения W-Функции Ламберта в основных проблемах физики не ограничиваются стандартным уравнением (1), как было недавно показано в областях атомной, молекулярной и оптической физики.


title: W-функция Ламберта

text: formula_1-функция может быть приблизительно вычислена с помощью рекуррентного соотношения:


title: W-функция Ламберта

text: Пример программы на языке Python:


title: W-функция Ламберта

text:
Для приближённого вычисления можно использовать формулу:
!!!Приведенная функция похожа, но более чем на 10% отличается от функции Ламберта


title: Кочевник (фильм)

text: «Кочевник» (, ) — совместный казахско-французский фильм 2005 года. Сюжет фильма основан на второй книге из трилогии «Кочевники» Ильяса Есенберлина.


title: Кочевник (фильм)

text: Теглайн: "Каждый воин, каждый народ, каждая любовь должны иметь своё Отечество."


title: Кочевник (фильм)

text: Юноше Абилмансуру предначертано судьбой стать великим воином, объединить разрозненные казахские племена и навсегда изгнать из казахской степи Джунгарскую орду. Эта исполненная лиризма притча о подлинной любви, самоотверженной дружбе, верности долгу построена на реальных исторических событиях, происходивших в XVIII веке. Историческая основа фильма — биография Абылай-хана.


title: Кочевник (фильм)

text: Фильм был закончен ещё в 2004 году, но продюсеры, посмотрев картину, решили инвестировать в неё дополнительные средства, потребовав от создателей доснять батальные сцены и расширить романтическую линию. Не согласившись с ними, проект покинули режиссёр Иван Пассер и оператор Юли Стейгер, а на их место пришли Сергей Бодров и Дэн Лаустсен.


title: Ребель, Франсуа

text: Франсуа Ребе́ль (; 1701—1775) — французский , и . Сын Жана Фери Ребеля.


title: Ребель, Франсуа

text: Жизнь и творчество Ребеля, в основном, связаны с парижской Оперой; с середины 1730-х гг. он играл в её оркестре, а в 1757 г. вместе со своим постоянным соавтором Франсуа Франкёром возглавил её в качестве дирижёра. Также вместе с Франкёром Ребель сочинил ряд опер, поставленных в этом театре, — наиболее известны из них самая первая, «Пирам и Тисба» (; 1726) и «Скандербег» (; 1735, либретто Антуана де Ламотта). Отдельно от Франкёра Ребель сочинял церковную музыку.


title: Ребель, Франсуа

text: Был женат на дочери знаменитой французской балерины Франсуазы Прево Анне-Огюстине де Вальжолли (Anne-Auguste de Valjolly).


title: Гигантская сколопендра

text: Гигантская сколопендра () — вид губоногих многоножек из семейства настоящих сколопендр, обитающих на севере и западе Южной Америки и на островах Ямайка и Тринидад. Известны случаи нападения гигантской сколопендры на птиц, ящериц, мышей и жаб. Особенно ядовитыми являются самки. Ошибочно считается, что укус гигантской сколопендры смертелен и для человека.


title: Гигантская сколопендра

text: Тело состоит из 21—23 сегментов медно-рыжего или коричневого цвета, каждый с парой ножек яркого жёлтого цвета. Одна пара ног превратилась у неё в ногочелюсти с коготками, соединёнными с ядовитыми железами. А задняя пара — в специальные волочащиеся большие ноги, которые помогают животному цепляться за комки почвы в земляных ходах.


title: Гигантская сколопендра

text: Жертву сколопендра хватает передними ножками, вонзает в неё ядовитые ногочелюсти и начинает пережёвывать, отправляя куски пищи в широкую глотку, где они перевариваются под воздействием ферментов. Ест сколопендра довольно медленно и долго, делая небольшие перерывы. Часто и много раз чистится, пропуская по очереди свои ножки, а потом усик-антенну то с одной, то с другой стороны сквозь ногочелюсти.


title: Гигантская сколопендра

text: Яд сколопендр содержит ацетилхолин, серотонин, лецитин, гистамин, термолизины, гиалуронидазу. Он хорошо сохраняется на холоде, но быстро разрушается при нагревании, под действием эфира, этилового спирта, крепких щелочей. У человека их укусы вызывают местный отёк и боль, продолжающиеся обычно 1-2 ч. Если сколопендра крупная, эти явления могут держаться несколько дней; возможно повышение температуры, лихорадка, слабость.


title: Гигантская сколопендра

text: Гигантская сколопендра — популярное «домашнее животное» среди любителей беспозвоночных, в частности многоножек.


title: Тёша (река)

text: Тёша — река в Нижегородской области России, правый приток Оки.


title: Тёша (река)

text: Длина 311 км, площадь бассейна по одним данным 8000 км², по другим — 7800 км².


title: Тёша (река)

text:
Берёт начало и протекает по Приволжской возвышенности, в низовьях — по Окско-Тёшской низине.
Протекает по территории Навашинского, Кулебакского, Ардатовского, Арзамасского, Шатковского и Лукояновского районов. Генеральное направление течения — с юго-востока на северо-запад.


title: Тёша (река)

text: Исток реки на водоразделе с бассейном Суры около села Большое Мамлеево (Лукояновский район) примерно в 5 км южнее города Лукоянов. Устье реки находится ниже города Мурома.


title: Тёша (река)

text: Крупнейшие притоки: Ельтма, Акша, Иржа, Нуча, Леметь, Ломовка, Шилокша — левые; Серёжа, Шамка — правые.


title: Тёша (река)

text: Питание реки преимущественно снеговое. Среднегодовой расход воды — в 230 км от устья около 4 м³/с. Средняя дата ледостава — 25 октября, средняя дата вскрытия льда — 5 апреля. В районе Шатков ширина реки около 10 метров, у Арзамаса — около 20-30, в нижнем течении река расширяется до 50 метров.


title: Тёша (река)

text: Развит водный туризм. Несудоходная.


title: Тёша (река)

text: Долина реки плотно заселена. Крупнейшие населённые пункты на реке — города Арзамас и Лукоянов. Кроме того река протекает посёлки Шатки, Тёша и Гремячево, крупное село Натальино, а также многочисленные более мелкие сёла и деревни.


title: Тёша (река)

text: В верховьях протекает по району с выраженными явлениями карста. Около сёл Архангельское и Пасьяново — минеральные источники с сульфатно-кальциевыми и сероводородными водами. Между селом Архангельское и деревней Озерки в пойме Тёши несколько карстовых озёр с лечебной грязью.По данным государственного водного реестра России относится к Окскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Тёша от истока и до устья, речной подбассейн реки — Бассейны притоков Оки от Мокши до впадения в Волгу. Речной бассейн реки — Ока.


title: Тёша (река)

text: Код объекта в государственном водном реестре — 09010300212110000030397.


title: Комаром-Эстергом

text: Комаром-Эстергом () — медье на севере Венгрии. Административный центр — Татабанья.


title: Комаром-Эстергом

text: На севере медье Комаром-Эстергом проходит граница Венгрии со Словакией (Нитранский край). Комаром-Эстергом граничит с медье Фейер, Веспрем, Дьёр-Мошон-Шопрон и Пешт.


title: Комаром-Эстергом

text: Медье "Комаром-Эстергом" образовалось после Первой мировой войны в результате объединения областей "Комаром" и "Эстергом". со времени Второй мировой войны до 1990 г. медье называлось "Комаром".С 15 июля 2013 года в Венгрии вступило в силу разделение медье на яраши вместо устаревших районов (киштершегов).


title: Комаром-Эстергом

text:
Деление медье на районы (киштершеги) устарело с 15 июля 2013 года. Данные этой таблицы представляют лишь исторический интерес.
В состав медье входили семь районов.


title: Франкёр, Франсуа

text: Франсуа Франкёр (; 8 августа 1698,  — 5 августа 1787, ) — французский скрипач, композитор и дирижёр, дядя Луи Жозефа Франкёра, двоюродный дед математика Луи-Бенжамена Франкёра.


title: Франкёр, Франсуа

text: Сын скрипача Жозефа Франкёра, Франсуа начал играть в оркестре парижской Оперы в возрасте 15 лет. В 1730 году он был включён в число «24 королевских скрипок», составив в этом списке компанию своему отцу.


title: Франкёр, Франсуа

text: С середины 1720-х гг. начинается композиторская деятельность Франкёра — как камерная (ему принадлежит ряд скрипичных сонат), так и оперная, причём последняя на протяжении нескольких десятилетий протекала в соавторстве с Франсуа Ребелем. Из совместных работ Франкёра и Ребеля наиболее известны самая первая, «Пирам и Тисба» (; 1726), и «Скандербег» (; 1735, либретто Антуана де Ламотта).


title: Франкёр, Франсуа

text: В 1757 году Франкёр и Ребель, также вместе, возглавили парижскую Оперу в качестве дирижёров и руководили ею на протяжении десятилетия, несмотря на значительные трудности: на этот период пришёлся пожар 1763 г. и обострение недовольства со стороны той части публики, которая не принимала французскую оперу, полагая, что опера должна оставаться исключительно итальянской. Зато Франкёр пользовался неизменной симпатией Людовика XV, в 1760 году назначившего его королевским композитором.


title: Троя (значения)

text: Тро́я:


title: Сайменский канал

text: Са́йменский кана́л () — судоходный канал между озером Сайма в Финляндии и Выборгским заливом в России. Открыт в 1856 году, реконструирован в 1963—1968 годах. Общая протяжённость канала с морским фарватером — 57,3 км, из них Финляндии принадлежат 23,3 км, России — 34 км (включая 14,4 км подходного фарватера в Выборгском заливе). Финляндия арендует 19,6 км российской части канала (от шлюза «Брусничное») и прилегающую территорию. Срок аренды — до 2063 года, ежегодная плата состоит из двух частей: постоянной, составляющей 1,22 млн евро, и переменной — 0,18 евро за каждую единицу валовой вместимости судов, превышающую 1,5 млн единиц суммарной валовой вместимости за навигацию. Управление гидротехническими сооружениями и поддержание канала в судоходном состоянии осуществляются финляндской стороной, поддержание в судоходном состоянии подходного фарватера — российской.


title: Сайменский канал

text: Максимальная проектная пропускная способность канала за навигационный период составляет 11,5 тыс. судов в оба направления, максимальный грузооборот оценивается в 4,6 млн тонн. Продолжительность навигации устанавливается ежегодно по согласованию сторон в зависимости от ледовых условий (в 2014 году канал был закрыт с 27 января до 5 апреля для проведения ремонтных работ). Движение осуществляется круглосуточно.


title: Сайменский канал

text: Историческое развитие и современное состояние канала отражены в экспозиции музея Сайменского канала () в Лаппеэнранте.


title: Сайменский канал

text: Огромный бассейн Сайменской озёрной системы, богатый лесами, не имел водных путей сообщения ни с Финским заливом, ни с Ладожским озером. Порожистые и мелкие реки не годились для транспортировки грузов. Приходилось разгружать суда в Вильманстранде и перевозить товары 50 вёрст сухим путём по дорогам до Выборга, где их снова грузили на корабли. В обратную сторону тем же способом доставляли необходимые жителям озёрного края продукты, в основном зерно и соль. Такой путь занимал много времени и отражался на ценах.


title: Сайменский канал

text: Попытки сооружения судоходного канала между Саймой и морским побережьем предпринимались в 1499—1511 и 1607—1609 годах. Первая попытка была предпринята под управлением , коменданта крепостей Выборг и Олавинлинна. Один из первых путеводителей по Финляндии, изданный в Санкт-Петербурге в 1862 году, сообщает, что «в XVI столетии шведский наместник Бьелко приступил к прорытию в 7 верстах к востоку от Вильманстранда канала, следы которого и по сие время известны под именем , или старого канала». Результат — ров длиной 118 метров и шириной 5,3 метра — в настоящее время скрыт современным руслом канала. Следы второй попытки, предпринятой почти через столетие по приказу шведского короля Карла IX, доступны по сей день в Лаппеэнранте как канал Понтуса (в ранних источниках встречается название , или новый канал). Недостаток средств и технические возможности того времени не позволяли создать столь масштабное гидротехническое сооружение: уровень озера Сайма почти на 76 метров выше уровня Балтики, и без системы шлюзов канал превратился бы в порожистую реку с огромной скоростью течения.


title: Сайменский канал

text: После русско-шведской войны 1808—1809 годов Финляндия вошла в состав Российской империи, превратившись из шведской провинции в Великое княжество Финляндское с собственной конституцией и сеймом. Обустройству Великого княжества уделялось чрезвычайно большое внимание — Александр I, а затем Николай I стремились приблизить его к России путём проведения многообразной политики реформ. В них, в частности, входило улучшение экономического положения развитием торговли, промышленности и путей сообщения. В 1811 году под финляндское управление была передана Выборгская губерния.


title: Сайменский канал

text: К тому времени благодаря промышленной революции в мире появились новые возможности. Распространение машин, новых технологий и инструментов позволяло механизировать труд и повысить его производительность. Ответом России стала первичная индустриализация, которой способствовал запретительный тариф 1822 года, отражавший государственную идеологию протекционизма. В Финляндии в изобилии появляются торговые и мануфактурные компании, отстраиваются города, она начинает покрываться сетью дорог, и давняя мечта финского купечества о соединении каналом озёрной системы Саймы и Финского залива становится реальностью.


title: Сайменский канал

text: В 1826 году на заседании городских судов Саволакса и Карелии решено было отправить в Санкт-Петербург депутацию крестьян к только что вступившему на престол императору Николаю I, чтобы тот нашёл возможность соединить озёрный край с приморскими городами. Император принял депутатов и, выслушав, повелел произвести необходимые изыскания. Лучшее решение предложил барон Карл Розенкампф, который ещё в 1824—1825 годах занимался проработкой водного пути от Ладожского озера по реке Вуоксе, Сайменскому озеру и, им намеченному, Сайменскому каналу с выходом в Финский залив у Выборга. На этот проект его подвигло обращение Александра I к инженерии страны: осенью 1824 года в Санкт-Петербурге произошло сильнейшее разрушительное наводнение, и император ждал с нетерпением вариантов решения проблемы спасения Северной столицы от водной стихии «на все времена». В 1825 году Розенкампф, среди прочих, подал «Записку по делу о спуске озера Сайма», в которой произвёл предварительные технико-экономические расчёты сооружения искусственного водного пути. Эта признанная весьма оригинальной работа и легла в основу предложенного им в 1827 году проекта. Однако средств (около 3 млн рублей) тогда в казне не нашлось, поэтому к прокладке канала не приступили.


title: Сайменский канал

text: В 1834 году губернатор Выборгской губернии с подачи местного купечества вновь поднял вопрос о канале. Экономическая ситуация стала более благоприятной, растущая российская столица испытывала постоянную потребность в пиломатериалах, поступавших с территории Саймы. Ход делу дали генерал-губернатор Финляндии князь Александр Меншиков и начальник финансовой коллегии, энергичный сенатор Ларс фон Гартман. В Выборге для составления плана и сметы был учреждён комитет по строительству канала. В мае 1835 года Финляндскому инженерному ведомству было выдано задание на технические изыскания по сооружению Сайменского канала. Возглавлявший его барон Розенкампф вскоре представил свои новые соображения в подробном проекте, который был высочайше утверждён в сентябре 1844 года, и в 1845 году начались строительные работы.


title: Сайменский канал

text: Это была крупнейшая стройка того времени. Активно использовали помощь иностранцев, главным образом шведских специалистов, поскольку в России не было опыта строительства каналов в скальном и холмистом ландшафте. В Швеции уже эксплуатировались Тролльхетте- и Гёта-каналы, которые послужили образцом. Шведский инженер-полковник внёс некоторые улучшения в первоначальный план и внедрил самую современную в то время английскую технологию строительства каналов. Впервые в Финляндии был использован порох в горных работах. Длина канала тогда составила 59,3 км; из них 36,1 км были прорыты, а остальные приходились на реки и озера. Было сооружено 15 шлюзов — 7 однокамерных, 3 двухкамерных и 5 трёхкамерных. Шлюзы обозначались по номерам камер (всего — 28, нумерация велась со стороны Саймы), а также по названиям ближайших населённых пунктов или озёр. Канал проходил по территории двух уездов Выборгской губернии: Лаппвесиского и Страндаского.


title: Сайменский канал

text: Организация строительства отличалась экономичностью и простотой. Работы велись тремя дистанциями, штат инженерно-технического персонала всей стройки состоял из 20 человек. На каждой дистанции работы вела одна артель землекопов численностью 100—150 человек. Используемые здесь методы организации работ, защиты окружающей среды, обучения рабочих, социальной защиты стали новшеством и распространились по всей стране.


title: Сайменский канал

text: Канал ещё до начала эксплуатации стал важной достопримечательностью и туристским объектом Восточной Финляндии. Первая туристическая карта Сайменского канала была выпущена уже в 1852 году.


title: Сайменский канал

text: В 1855 году Николай I скоропостижно скончался, не застав завершения строительства. На российский престол взошёл его сын, Александр II.


title: Сайменский канал

text: , на 4 года раньше запланированного срока, состоялось торжественное открытие канала. Оно было приурочено ко дню коронации нового императора. Во время праздничного фейерверка в Выборгском замке вспыхнул пожар, нанёсший значительный урон ансамблю.


title: Сайменский канал

text: В строительство канала были вложены значительные по тем временам деньги — более 12 млн серебряных марок, но эта сумма была меньше запланированной, и расходы окупились значительно быстрее, чем ожидалось, — за 25 лет.


title: Сайменский канал

text: Сайменский канал стал крупнейшим каналом Финляндии. Доля канала в объёме грузоперевозок по шлюзовым каналам Финляндии во второй половине XIX века достигала 70 % (1880). Открыв непрерывное судоходство на протяжении более 1000 вёрст, от северных берегов Саймы до Петербурга, эта водная артерия преобразила экономику восточной части Финляндии: деревообрабатывающая промышленность наконец-то получила возможность вывозить свою продукцию. Так, в 1864 году более половины экспорта пиломатериалов из Финляндии осуществлялось через канал. В сельском хозяйстве возросла роль животноводства: выросло производство масла, поставлявшегося в Санкт-Петербург (кроме того, импорт дешёвого зерна из России снизил рентабельность выращивания зерновых культур). По каналу также вывозили продукцию чёрной металлургии.


title: Сайменский канал

text: Первоначально провод судов по каналу осуществлялся бурлаками или конной тягой, для чего вдоль него был проложен бечевник. Но уже в 1856 году в Выборге содержали 4 парохода для обслуживания канала. Многократно возросший товарооборот стимулировал развитие судостроения, которое обеспечивали верфи Выборга и Варкауса. К концу XIX века на озере Сайма было более 800 различных пароходов и барж, обеспечивавших занятость 3,5 тысяч человек. С закрытием навигации команды судов были заняты на сезонных лесозаготовительных работах.


title: Сайменский канал

text: Первые годы существования канала парусные шхуны из Саймы ходили к берегам Испании и в порты Средиземного моря, позднее из-за конкуренции со стороны более крупных морских судов район плавания озёрной флотилии ограничился акваторией Балтики. До середины 1870-х годов через канал проходило 2—3 тысячи судов в год, к 1913 году их количество достигло почти 11 тысяч. Сайменский канал в это время обеспечивал 35 % грузовых перевозок по шлюзовым каналам Финляндии. Даже строительство в регионе железных дорог в последнем десятилетии XIX века не помешало развитию судоходства.