title: Казикумухское шамхальство

text:
Ещё одним подтверждением тюркского владычества как в золотоордынский, так и в предшествующий период является записи Плано Карпини:
Одним из примеров фальсификаций, связанных с введением термина, является использование Р. Г. Маршаевым в своей работе ("«Казикумухское шамхальство в русско-турецких отношениях во второй половине XVI — начале XVII вв.» // Ученые записки Института истории языка и литературы. 1963 т. XI. Серия историческая)" значительных отрывков из более ранней работы с неустановленным авторством о кумыкско-русских отношениях под заголовком «Политика Шамхала в борьбе за независимость» (Рукописный Фонд Института Истории, Археологии и Этнографии Дагестанского Филиала Российской АкадемииФ. 1. Оп. 1. Д. № 54.). Маршаев внёс в текст искажения, заменив название кумыкского государства Тарковское шаухальство на Казикумухское, а этнонимы «кумыки» и «аварцы» на «лакцы».


title: Казикумухское шамхальство

text: Кроме того, Эвлия Челеби называет «татарский город» Татартуп (ныне локализуемый недалеко от села Эльхотова), а не Кумук, «в древние времена столицей падишахов Дагестана».


title: Казикумухское шамхальство

text: Вопрос о формировании шамхальства в данный период является спорным. Василий Владимирович Бартольд считает попытки обоснования арабской версии лишь произвольными комбинациями местных ученых, пытающимся связать предание с исторической традицией.


title: Казикумухское шамхальство

text: Коренным населением «владения казыкумыцкого», по свидетельству Ф. Симоновича (1796), являлись дагестанские татары (кумыки). После переселения некоторых лезгиноязычных народов из персидских земель во владение под власть шамхала произошло смешение населения, а власть шамхала со временем ослабла:


title: Казикумухское шамхальство

text: Под термином Кази-Кумыки с XIV века по XIX подразумевались сами кумыки.


title: Казикумухское шамхальство

text: В середине VII в. Арабский халифат приступил к захвату Дагестана. В начале VIII в. арабы с боями захватили Кумух, что могло обязать гази-кумуков быть в союзе с арабами против хазар. Известно, что арабы теряли власть в Дагестане при успешном нашествии хазар и гумики потом могли быть в союзе с хазарами. Арабам приходилось покорять дагестанцев вновь.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 734 г. военачальник арабской армии Абу Муслим ибн Абдул-Малик после одной из побед назначил в Дагестане несколько правителей, одним из которых был Шахбал Кумуха. Власть Шахбала могла быть не постоянной в Кумухе, если он был араб. Правильным будет считать, что Шахбал был местный правитель Кумуха, известный у лакцев как Шамхал. Историки Бартольд и Полиевктов связывали Шахбала с Шамхалом, оба означающих правителя Кумуха. Бакиханов А. К. писал, что 734 г. «Абу Муслим пошел на Кумук … Главная мечеть и другие здания построенные им в городе Кумуке существуют ещё и поныне. Он оставил здесь правителем Шахбала ибн Абдаллаха».


title: Казикумухское шамхальство

text: Хроника Дербенд-наме так описывала формирование дагестанских владений Абу Муслимом: «Хамри, Кюре, Ахти, Рутул, Зейхур — они подвластны Кумуку … А правителю Дербенда [он] приказал брать харадж с Кайтака, Табарсарана и Гюбечи». В Дагестане были такие владения как Дербентское, Кайтагское, Табасаранское, Кумухское и Хунзахское.


title: Казикумухское шамхальство

text: Позднее Кумух отошёл от власти арабов. Историк аль-Куфи сообщал, что в 738 году арабский военачальник Марван ибн Мухаммад «выступил из Касака, переправился через реку ал-Кур и направился к городу, называемому Шаки. Из Шаки он отправился в земли ас-Сарир». В 738 г., согласно Дербенд-наме, Марван обязал правителей горного Дагестана платить дань.


title: Казикумухское шамхальство

text: Историк Бейлис В. М. сообщал о походе Марвана в Дагестан: «Он [Марван] подошёл к крепости „дома Трона“, убивал и захватывал пленных. […] Он вступил в Гумик — крепость, где находился „дом владения“, и здесь местопребывание „владыки трона“. Владыка ушёл, спасаясь бегством, и прибыл в крепость под названием Хумрадж, а в ней находится золотой трон. Марван находился возле неё зиму и лето, а затем заключил мир с [маликом] на условиях [дани] — тысячу голов скота и сто тысяч мудд — и ушёл оттуда, вступив в землю Туман»


title: Казикумухское шамхальство

text: В 778 году была построена Кумухская джума-мечеть, в которой есть старинная надпись: «В 162 г. хиджры священную мечеть построили они ради благочествия ко всевышнему Аллаху». Эту надпись читали ученые арабисты Д. Н. Анучин (1882 г.), Д. Б. Бушаев в (1894 г.), М. Алиханов-Аварский, Е. И. Казубский (1902 г.) и Л. И. Лавров (1950-е г.). Однако русский востоковед В. В. Бартольд считал надпись, якобы подтверждающую основание мечети в Кумухе во времена арабов, поздней, созданной для обоснования принадлежности шамхалов к арабскому роду.


title: Казикумухское шамхальство

text: В IX веке антиарабское восстание Бабека привело к распаду халифата. Власть мусульман в горном Дагестане пришла в упадок. В IX—XI вв. некоторые территории Южного Дагестана, как Табасаран, Кюра, Ахты, Рутул и Цахур, были под влиянием более сильного Ширвана. Образовался Дербентский эмират. Кумухский шамхалат состоял из одной Лакии.


title: Казикумухское шамхальство

text: Ибн Русте писал в X в., что «у царя Серира есть крепость называемая „Алал и Гумик“». Аль-Масуди писал в X в., что жители Гумика «христиане, не подчиняются никакому царю, но имеют начальников (руаса) и живут в мире с царством алан». Минорский писал, что в 1064 г. «гумикские неверные напали на селения ал-Баба, убили много мусульман и разграбили их имущество. Затем, наложив харадж на оставшихся в живых, они вернулись домой».


title: Казикумухское шамхальство

text: Восточные авторы сообщали о таких наименованиях дагестанских владений как Дербент, Табасаран, Гумик, Сарир, Лакз, Хайдак, Зирихгеран, Филан, Шандан, Джидан, Хамзин, Туман, Самандар и Баланджар. Однако ни один арабский географ не упоминает шамхалов.


title: Казикумухское шамхальство

text: Сообщение аль-Масуди о христианском населении Гумика в X в. не может быть достоверным, так как аль-Масуди не посещал Гумик и в своих работах он мог пользоваться только сообщениями ранних веков. Сообщения восточных авторов о Гумике следует относить не к периоду их жизни, а ко времени пребывания арабов в Дагестане в VIII в.


title: Казикумухское шамхальство

text: Али Каяев предположил нашествие сельджуков на Дагестан в начале XII в., после чего в Кумухе утвердилась власть шамхалов. Али Каяев вероятно имел один из тюркских переводов Дербент-наме. Упомянутый в нём Гази-Каландар, что значит исламский военачальник, должен быть арабский полководец Абу Муслим, который в VIII в. захватил Табасаран, Кайтаг, Кумух и Аварию.


title: Казикумухское шамхальство

text: История показывает, что никакого арабского или сельджукского завоевания горного Дагестана в период IX—XII вв. не было. В этот период происходила длительная междоусобица, которая охватила Южный Дагестан, Дербент и Ширван. В начале XII в. сельджуки не смогли укрепится в Ширване. В 1123 году объединённое войско грузин и ширванцев разбило сельджуков в битве под Шемахой. В 1173 году ширваншах Ахситан I в союзе с Грузией и Византией, вел войну с дагестанцами, кипчаками и русскими.


title: Казикумухское шамхальство

text: Не существует каких либо сообщений из источников, что правители Кумуха приняли ислам до нашествия монголо-татар в XIII веке. Мусульманские имена правителей Кумуха появляются с конца XIII в. Исламский «Гази-Кумух» упоминался впервые в XIV веке.


title: Казикумухское шамхальство

text: Исследователи считали хронику Дербент-наме сомнительной, написанную шамхальцами в XVII в. Эта хроника не противоречит истории и описывает арабское нашествие на Дагестан. Существуют некоторые подтверждающие эту хронику факты, как например Кумухская джума-мечеть конца VIII в., а также известность Кумуха как старой резиденции влиятельного шамхала. Династия правителей Кумуха с титулом шамхал должна была существовать в VIII в., как это верили правители шамхальства. Однако сам факт основания Кумухской мечети во времена арабов является сомнительным.


title: Казикумухское шамхальство

text: Некоторые сторонники тюрко-татарской версии происхождения шамхалов связывали основание шамхальства с монголо-татарским нашествием. По мнению известного дагестанского ученого, профессора Р. М. Магомедова, имеются «все основания отнести этот термин к Золотой Орде, нежели арабам. Можно считать, что правитель кумыков в период господства татаро-монгол ими выдвинут в этот сан».


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1240 году монголо-татары, после Дербента и Рича, пошли на захват Кумуха, высокогорной столицы лакцев. Осада крепости Кумуха с использованием осадных машин и катапульт продолжалась несколько месяцев. В этом же году 8 апреля, Кумух был захвачен и разрушен. Исмей-Гаджи Гусейнов писал: «Весной 1240 года один из полководцев Батыя, Бугдай, подходит к Кумуху и после ожесточенного сопротивления защитников крепости захватывает столицу шамхальства. Есть мнение, что джучиды не сумели тогда утвердиться в Лакии как и в других районах горного Дагестана». Однако данные исторических летописей свидетельствуют о закреплении в Кумухе чингизидской династии.


title: Казикумухское шамхальство

text: В конце XIII в. правители Кумуха приняли ислам и шамхальство стало влиятельным исламским государством. В 1302 году правитель Ирана сделавший подарки Бадр-шамхалу Кумухскому был не кто иной как потомок Чингис-хана — Газан-хан (1295—1304). Лавров сообщал, что Бадр-шамхал совершил газийский поход на Зирихгеран и построил там мечеть. Согласно Али Каяеву, в начале XIV в. в одном Кумухе было несколько мечетей.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1318 году после смерти кайтагского уцмия Мухамеда, между его сыновьями началась борьба за престол уцмия. Один из них, Алибек, стал уцмием с помощью своего дяди по матери, шамхала Кумуха. Сводные братья Алибека, потерпевшие поражение, бежали в Ширван и Авар. Так образовалась антишамхальская коалиция Ширвана, Кайтага и Авара. Впоследствии этого конфликта к власти в Кумухе пришла новая династия шамхалов.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1395 году Тамерлан совершил набег на «неверных» Кайтага. Шамхал Гази-Кумуха с войском 3000 человек напал на Тамерлана в окрестности Ушкуджи. Историк Низамеддин Шами упоминал «Гази-Кумук» союзником Золотой Орды и что «шамхал Гази-Кумука имел обычай вести войну с неверными», чем хотел воспользоваться Тамерлан. В 1396 году после победы над Тохтамышем, Тамерлан предпринял поход против шамхала Гази-Кумуха и захватил крепости Кули и Таус. Историк Шарафаддина Иезди сообщал: «Упорное сопротивление преодолено, крепости взяты, жители перебиты, из убитых устроен холм, убит сам шамхал». Тамерлан позднее способствовал шамхальской власти в Дагестане.


title: Казикумухское шамхальство

text: В XV веке Гази-Кумух стал крупнейшим исламским и политическим центром Дагестана, причем шамхал Гази-Кумуха взял на себя функции правителя всего Дагестана и именовался как «падишах», «вали» и «царь». Академик М. Р. Гасанов писал: «Шамхальство достигло своего наивысшего расцвета в XV в. Источники называют шамхалов „валиями“, то есть правителями всего Дагестана. Титул не соответствовал действительности. Шамхалу никогда не удавалось быть правителем всего Дагестана. Появление термина говорит об усилении шамхальства».


title: Казикумухское шамхальство

text: Газикумухское шамхальство управлялось верховным советом или диваном, в заседаниях которого присутствовали визири (советники), кадии (исламисты), амиры (военачальники) и шамхал (правитель).


title: Казикумухское шамхальство

text: Дагестанские владения были склонны к политической независимости и заключали союзные отношения с правителями в личных интересах, как например необходимость защищаться объединёнными силами против завоевателей. В XV веке шамхал Гази-Кумуха был в союзных отношениях с такими владениями как Агул, Курах, Ахты, Рутул, Цахур, Андалал, Анди, Гидатль, Гоцатль, Чамалал, Тиндал, Карах, Кусрахи, Цудахар, Губден, Акуша, Кубачи, Тарки, Буйнак, Эндирей, Тюмень и Мичикич, которые управлялись джамаатами, кадиями, или же беками.


title: Казикумухское шамхальство

text: Согласно Андуник-нуцалу, войско шамхала в этот период насчитывало до 100 тыс. воинов. Тюркский летописец Мехмет Эфенди писал о дагестанцах, что «когда их безопасность оказывается под угрозой, под знамя шамхала собирается армия из ста тысяч всадников и пеших. Это известный факт».


title: Казикумухское шамхальство

text: В это время персы собрав армию решили завладеть Ширваном и Дагестаном, и «создать большую шиитскую державу». В 1456 году шиитский правитель Ирана шах Джунейд (1447—1456) на берегу реки Самур потерпел поражение и был убит суннитами как вероотступник. В 1488 году шах Гейдар (1456—1488), сын Джунейда, был убит на территории Табасарана. В 1500 году Табасаран был захвачен шахом Исмаилом I, сыном Гейдара.


title: Казикумухское шамхальство

text: В XVI веке походы шамхалов Гази-Кумуха на «неверных» Грузии и Черкесии стали регулярными. Историк Гаджиев В. писал: «В период подъема шамхальство превратилось в крупное по масштабам средневекового Кавказа государство». Между шамхалом и правителем Ширвана началось соперничество за гегемонию в Северном Азербайджане. С Ширваном также враждовал союзник и родственник шамхала царь Кахетии Леван.


title: Казикумухское шамхальство

text: В рамках Дагестана сформировалось единое экономическое пространство, с чем была связана крайняя специализация по селам. Вторым названием Гази-Кумуха, где каждый четверг проводилась ярмарка, у горских народов было «Большой рынок». Город Тарки стал торговым пунктом прикаспийского прохода приносивший большой доход в казну. Исмей-Гаджи Гусейнов писал: «Между сефевидским Ираном и Казикумухским шамхалом установились союзнические отношения, которые были скреплены браком между шахом и дочерью шамхала». Дом шамхалов роднился с правителями Кабарды, Ирана, Кахетии и Крыма.


title: Казикумухское шамхальство

text: Али Каяев писал о шамхалах что «сильная их ветвь переселилась из Гази-Кумуха на равнину». В дагестанской историографии принято считать, что шамхалы переселились на плоскость из Гази-Кумуха в Тарки не позже XVI века.


title: Казикумухское шамхальство

text: Лавров писал, что «наша находка шамхальского кладбища в Кумухе доказала что до XVII века резиденцией этого крупнейшего в Дагестане феодального государства были не Тарки, а Кумух, расположенный сравнительно близко от цахурцев». На могилах шамхалов были арабские и тюркские (возможно, кумыкские) надписи.


title: Казикумухское шамхальство

text: Надписи шамхальского кладбища Гази-Кумуха сообщали, что в 1556 году князь Мухаммад, сын Умал Мухаммада, был убит зимой «в сражении с неверными Черкессии»; «Это могила Будай-шамхала, сына Умал Мухаммад-шамхала». Надпись одной из могил в Гази-Кумухе именовала Алибека сыном Будай-шамхала. Из сыновей Будай-шамхала, Алибек I унаследовал Гази-Кумух, а Сурхай стал правителем Тарков. Потомки Сурхая (Ильдар, Гирей) жили в Тарках, а потомки Алибека I (Чопан, Тучелав, Алибек II) в Гази-Кумухе. Могильная плита Ильдар-шамхала в Гази-Кумухе относилась к 1635 году.


title: Казикумухское шамхальство

text: Титул шамхала в первой половины XVI века передавался на собрании представителей шамхальского рода в Гази-Кумухе. Также избирался вице-шамхал, именовавшийся дагестанцами как «крым-шамхал», по одной версии от лакского «къирив-шамхал» (наследник шамхала), по-другой, от кумыкского «ярым-шамхал» (вице-шамхал). Али Каяев сообщал, что фамилия «Крымшамхаловы» не означала происхождение носителей этой фамилии из Крыма. . Семейства этих правителей имели фамилию «Крымшамхаловы». В виде титулов, шамхал именовался Газикумухским и Тарковским.


title: Казикумухское шамхальство

text: Али Каяев предполагал, что правители Гази-Кумуха шамхалы происходили из тюркской династии правителей Улуса Джучи или были в родстве с ними. Такие вероятные фамилии у лакцев как «Саидовы», «Хамзатовы» и «Аббасовы» могли возникнуть от арабских имен правителей Гази-Кумуха, а не от самих арабов. Так, имена правителей использовались их семействами как родословные фамилии. Популярность арабских имен и фамилий у дагестанцев означала их принадлежность к исламу, а не к арабскому этносу. Правители Гази-Кумуха имели арабское, тюркское и лакское происхождение, часто входили в межнациональные браки, так что они не принадлежали к одной национальности.


title: Казикумухское шамхальство

text: Правители Гази-Кумуха в истории именовались на тюркском как «казикумуки», а на иранском как «лезгины». В иранских исторических сочинениях «История персидских тазкере» и «Сафине-йе хошгу», шамхалы Гази-Кумуха, а также их потомки при шахском дворе, упоминались как «лезгины». Иранское «лезгины» соответствовало современному «дагестанцы». Наименование шамхальства «Газикумухским» является тюркским и относится к нашествию Тамерлана в конце XIV в.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1556 году были установлены дипломатические связи с Русским царством. Мирное посольство шамхала привезло Ивану IV Грозному, в числе богатых подарков, невиданного в Москве живого слона. В 1557 году кабардинский князь Темрюк Идаров обратился к царю Ивану IV с просьбой помочь защититься от нападений шевкальского царя, крымского хана и османов. В 1560 году Иван Грозный организовал поход Черемисинова в Дагестан. Иван Черемисинов захватил Тарки, но не решился там остаться.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1566 году кабардинский князь Матлов обратился к русскому царю с просьбой поставить крепость у слияния Сунжи и Терека. В 1567 году пытаясь помешать русским установить свою крепость у устья Сунжи, Будай-шамхал и его сын Сурхай были убиты на поле битвы, как об этом свидетельствуют их могильные плиты на шамхальском кладбище в Кази-Кумухе.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1569 году в Кази-Кумухе шамхалом короновался князь Чопан, сын Алибека I. Территория Чопан-шамхала на севере простиралась за Тереком и граничила с Астраханским ханством. На западе эта территория включала часть Чечни до Кабарды. Согласно И. Герберу: «Шамхалово владение простирается не только над князьями и землями в Дагестане, но и над частию народов тавлинского, и до самой почти Шемахи».


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1570 году Чопан-шамхал со своими войсками пошёл на захват Астрахани, предпринятом совместно с турками и крымцами. Город взять не удалось и войска отступили к Азову, но затем вторглись в Кабарду. Несмотря на снос Сунженской крепости, продвижение русских на Кавказ к концу 1580-х годов возобновилось.


title: Казикумухское шамхальство

text: В Иране при шахском дворе, шамхал Гази-Кумуха имел почётное место рядом с шахом. Сестра Чопан-шамхала была замужем за шахом Тахмаспом I (1524—1576). «По обе стороны от шахского трона было сделано по два почётных места. Первое для хана Кандагарского, как защитника против Индии; второе для шамхала, как защитника против России; третье для царя Грузинского, как защитника государства против турок и четвёртое для хана, который живет на границах арапских». Согласно А. Каяеву, влияние Чопан-шамхала было большим, так что он «вмешиваться в дела престолонаследия в Иране».


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1577 г. Чопан-шамхал совместно со своим братом Тучелавом Бурханудин-беком, табасаранским беком Гази-Салихом и в союзе с османской армией предпринял военный поход против иранской армии кызылбашей, которые были разгромлены. После выдворения кызылбашей из Ширвана, Чопан-шамхал совершил визит в Турцию и был встречен в Восточной Анатолии с большими почестями. За заслуги в войне с персами шамхалу в качестве удела был выделен санджак Шабуран, а его брату Тучелаву санджаки Ахты и Ихыр. Ибрагим Печеви сообщал, что наместник Ширвана Осман-паша женился на дочери Тучелава. Чопан-шамхал обязался защищать Ширван.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1578 году с захватническими планами на Кавказ вторглась 200-тысячная армия Мустафа-паши. Шамхал вначале оказывал поддержку туркам в борьбе против Ирана, но в дальнейшем отказался от участия в войне с персами. Турецкие войска утвердившись в Шемахе стали продвигаться к столице шамхальства. В 1582 году «Кумух был подвергнут турками страшному разорению». Эти грабительские походы подняли население дагестанских аулов с оружием против турецких янычар.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1588 году российские власти в устье Терека заложили город Терки, известный также как Терская крепость. Терки стал главным оплотом русской армии в северном Дагестане. Наряду с этим усилилось значение Тарков как военно-политического центра шамхальства на севере.


title: Казикумухское шамхальство

text: В конце XVI века шамхал враждовал с крым-шамхалом, которого поддерживала часть «Кумыцкой земли». Кахетинскому царю Александру в это время сообщали, что «шевкальское дело плохо стало от того, что они (шамхал и крымшамхал — Е. К.) промеж собою бранятца». В 1588 году грузинские послы Каплан и Хуршит сообщали о смутах в шамхальстве и просили русского царя послать войска, как меру военных действий против набегов шамхала на Грузию. Россия захватила Тюменское владение на севере Дагестана.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1594 году состоялся поход Хворостинина в Дагестан, который после боев отступил. В 1599 году послы Сараван и Арам сообщали царю Кахетии Александру, что «ни самому ходить, ни людей своих посылать на шевкала нельзя, шевкал живёт за горами, дорога к нему тесна». Грузинский посол Кирилл в 1603 году сообщал в Москве, что «шевкал и дети его живут больше в Кази-Кумуках в горах, потому что то место крепкое».


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1604 году состоялся поход Бутурлина в Дагестан. Занявшая равнинный и предгорный Дагестан русская армия (ок. 8 000 чел.) была окружена и разбита на Караманском поле под предводительством кумыкского князя Солтан-Махмута Эндирейского, 20 км к северу от Махачкалы.


title: Казикумухское шамхальство

text: В начале XVII века Дагестан был под угрозой Иранского завоевания. Искандер Мунши сообщал, что шах-Аббас I преследовал суннитов в Азербайджане, затем занял Дербент.


title: Казикумухское шамхальство

text: Правители шамхальства ввиду междоусобиц и агрессии персов, заключили союз с Россией, который носил вассальный характер. В 1614 году Гирей Тарковский и Тучелав Газикумухский (Андий-шамхал), сын Алибека I, в своих письмах терским воеводам присягали на верность русскому царю.


title: Казикумухское шамхальство

text: В 1623 году Ильдар Тарковский, брат Гирея, был избран шамхалом. В Кази-Кумухе состоялся банкет и коронация. В 1635 году Айдемир Эндирейский, сын Султан-Махмуда, стал шамхалом. Русский историк сообщал, что Султан-Махмуд Эндирейский ездил «в Казикумыхи для обиранья на шевкальство сына ево Айдемира Мурзы и давал кабацким узденям подарки — лошади и быки и овцы, где дается по их обычаям шевкальство, и сын его Айдемир едет вскоре в Казикумухи и в Казикумухах де ему женитца у Тучалава Мурзы, а женясь де ему там и шевкальство дадут».


title: Казикумухское шамхальство

text: Али Каяев писал, что в середине XVII века борьба за власть между сыновьями Чопан-шамхала «продолжалась около 30 лет … В ней погибло очень много людей». Феодальные междоусобицы привели к образованию независимых владений. В 1642 году Сурхай-шамхал (1641—1667) сделал город Тарки своей столицей. В Гази-Кумухе правителем был избран Алибек II, который создал независимое Газикумухское ханство. Впоследствии титул «шамхал» перешёл к князьям из шамхальской ветви в Тарках, где образовалось независимое Тарковское шамхальство.


title: Казикумухское шамхальство

text: Шахбал ибн Абдулла (734), Бадр-шамхал I (1295—1304), Ахсувар-шамхал I (1320), Сурхай-шамхал I (1510), Умал Мухаммад-шамхал I (1551), Будай-шамхал (1566—1567), Сурхай-шамхал I (1567—1569), Чопан-шамхал (1569—1578), Сурхай-шамхал II (1605—1614), Андий-шамхал (1614—1623), Ильдар-шамхал (1623—1635), Айдемир-шамхал (1635—1641).


title: Транспозиция (музыка)

text: Транспози́ция ( — перемещение) — многозначный музыкальный термин, относящийся к организации исполнения музыкального произведения или его фрагмента с систематическим сдвигом высот всех звуков на заданный интервал.


title: Транспозиция (музыка)

text: Конкретизация термина зависит от того, как и зачем осуществляется такой сдвиг. Транспозиция в рамках замысла автора произведения (например, мелодия один раз должна прозвучать ниже, а другой раз выше, что отражено нотной записью) является композиционным приёмом. Транспозиция за счёт конструкции ряда инструментов (скажем, в синтезаторе с функцией , когда абсолютная высота извлекаемых звуков не соответствует нотированию) является свойством этих инструментов. Транспозиция, выполняемая непосредственно исполнителем путём переноса каждой ноты по сравнению с имеющимся нотным текстом, является особым видом техники чтения нот. Последнее практикуется вокалистами и их концертмейстерами; при равномерной темперации, транспонированное сочинение обычно воспринимается слушателями как почти эквивалентное исполняемому в оригинальной тональности.


title: Транспозиция (музыка)

text: Основные значения термина «транспозиция»:


title: Транспозиция (музыка)

text: Понятие транспозиции во втором значении не имеет смысла в музыке, для которой не существует нотной партитуры (рукописного автографа или печатного издания) в качестве единственного и уникального архетипа (например, в эстампидах XIII—XIV веков, светских многоголосных песнях Г. Дюфаи и др. старинной музыке).


title: Транспозиция (музыка)

text: В современной практике музыкантов-исполнителей транспозиция производится с целью:На практике транспозицию производят на какое-либо количество тонов вверх или вниз, на какой-либо интервал вверх или вниз, в какую-либо тональность вверх или вниз. При любом способе транспозиции каждый в отдельности звук транспонируемого материала должен переноситься на тот же интервал, что и другие звуки.


title: Транспозиция (музыка)

text:
Для удобства при транспонировании в рамках равномерно темперированного строя пользуются следующей таблицей:
При том, что в современном исполнительстве транспозиция применяется широко и многообразно, существуют эстетические и этические пределы этой «прикладной» процедуры. Выход за такие пределы чреват изменением композиционно-технического, а в крайних случаях, и этического замысла композитора. Смена этоса музыки особенно заметна в вокальных пьесах, в связи с естественными ограничениями диапазона человеческого голоса — по мере повышения голос становится всё более напряжённым и крикливым, и наоборот, по мере понижения — всё более расслабленным и невнятным.


title: Транспозиция (музыка)

text: Перемена этоса может происходить и при «гендерной» транспозиции, например, вокальные сочинения, задуманные как мужские или как женские (о чём безусловно свидетельствует текст), исполняются певцами противоположного пола; либо сочинение, задуманное для высокого женского голоса (например, для сопрано), исполняет низкий мужской голос (например, бас).


title: Транспозиция (музыка)

text: Глобальное изменение высотной позиции (ради удобства певца) может также привести к переменам во взаимоотношении вокала и инструментального сопровождения, особенно в тех случаях, когда композитор "специально" задумывает «диалог» голоса и инструмента, придаёт значение тому или иному тембру инструмента, планирует инструментальную фактуру с учётом тесситуры вокалиста (тем самым регулируя, например, «сонорную плотность» ансамбля). В этой связи некоторые композиторы относятся к транспозиции отрицательно. Например, М. П. Мусоргский, придававший исключительное значение регистровой специфике, задумывал фортепианный аккомпанемент в зависимости от тесситуры вокалиста и т. д., в автографе своей песни «Сиротка» прямо объявлял себя «врагом транспозиции». С. С. Прокофьев сетовал на то, что при транспозиции собственных сочинений всего лишь на тон вверх у него «выходило сплошное враньё»; композитор относил этот «феномен» за счёт собственной привычки.


title: Транспозиция (музыка)

text: В рамках господствующего ныне равномерно темперированного музыкального строя, соотношения частот звуков, образующих тот или иной интервал, не варьируются при транспозиции. Поэтому лица с относительным слухом, за исключением деталей, оговорённых в предыдущем разделе, обычно воспринимают транспонированное сочинение как в целом эквивалентное исполненному в оригинальной тональности. Однако при обладании абсолютным слухом, то есть особой памятью на абсолютную высоту звука, человек может ощущать, что транспозиция влечёт изменения качественного характера, фактически как если бы было создано новое произведение. Бывали случаи, когда таким людям не удавалось узнать известное сочинение при исполнении его в другой тональности. При абсолютном слухе нередко возникает психологический дискомфорт при слушании транспонированной пьесы, если помнится (и тем более находится перед глазами) оригинальный нотный текст, а собственноручное исполнение на транспонирующих инструментах вызывает нервозность из-за несоответствия высоты звучания ожидаемой.


title: Романеска

text:
Романе́ска (Romanesca) — остинатная гармоническая модель, которая широко использовалась в светской музыке преимущественно Италии и Испании, а также в других европейских странах, во второй половине XVI и в XVII веках. Происходит, по-видимому, от названия жанра испанской или итальянской танцевальной музыки в трёхдольном метре.
Термин впервые встречается в 1546 году в виуэльном сборнике испанского композитора Алонсо Мударры (Mudarra), где словом «романеска» названы вариации на чрезвычайно популярное в тогдашней Испании вильянсико "Guárdame las vacas" (позже также в сборниках инструментальной музыки Л. Нарваеса, А. де Кабесона и многих других). Словом «Romanescha» названа анонимная пьеса (табулатура) в сборнике П.Фалеза «Carminum pro testudine liber IV» («Музыка для струнных инструментов. Книга 4»), опубликованном в том же 1546 году. В Италии аналогичного рода композиции засвидетельствованы в сборниках лютневой и клавирной музыки Антонио ди Бекки (1568), Антонио Валенте (1576) и многих других старопечатных нотных сборниках, в рукописях Винченцо Галилея.
На удобную и простую гармоническую модель романески писали различные мелодии, как, например, "Bella citella de la magiorana", которую упоминает испанский теоретик музыки Франсиско Салинас. Кроме того (подобно многим другим гармоническим остинато), романеска использовалась как основа вариаций, где разрабатывалась мелодически и фактурно. Знаменитый пример романески — анонимная английская песня (конца XVI? века) «Зелёные рукава» (Greensleeves). В Италии XVII века романески (вокальные и клавирные пьесы в двухдольном метре и гомофонной фактуре) писали Джулио Каччини (и его дочь Франческа), Сиджизмондо д'Индия, Адриано Банкьери, Клаудио Монтеверди, Джироламо Фрескобальди и другие композиторы.


title: Романеска

text: В эпоху позднего Возрождения и раннего барокко, характеризующуюся быстрым развитием тонального мышления, практиковались также другие остинатные модели на основе кварто-квинтовой логики сопряжения трезвучий, в том числе весьма близкие романеске, но под другими названиями. Современные музыковеды не называют любое кварто-квинтовое остинато в раннебарочной музыке «романеской», а рассматривают романеску лишь как один из гармонических стереотипов раннетональной гармонии.


title: Красный Луч

text: Красный Луч — название населённых пунктов:


title: Кроу, Рассел

text: Ра́ссел А́йра Кро́у (; род. ) — австралийский и американский киноактёр и режиссёр новозеландского происхождения. Лауреат премии «Оскар» 2001 года (3 номинации). Наибольшую известность получил благодаря ролям в таких фильмах, как: «Гладиатор», «Секреты Лос-Анджелеса», «Ной», «Славные парни», «Свой человек», «», «Поезд на Юму», «Игры разума», «Отверженные», «Нокдаун» и «Мумия».


title: Кроу, Рассел

text: Родился 7 апреля 1964 года в Веллингтоне (Новая Зеландия) в семье Алекса и Джоселин Кроу, став вторым ребёнком в семье после старшего брата Терри Кроу. Когда Кроу исполнилось 4 года, семья переехала в Сидней. Предки по отцу — выходцы из Уэльса, Шотландии и Скандинавии. Со стороны матери — шотландцы, англичане и маори (прабабушка). В возрасте 5 лет он появился в одном из эпизодов австралийского телесериала "«Spyforce»", продюсером которого был крёстный отец его матери.


title: Кроу, Рассел

text: Когда ему было 14 лет, семья снова вернулась в Новую Зеландию, где поселилась в пригороде Окленда. Основным доходом семьи в то время был недорогой ресторан «Летающий Кувшин», где они были одними из совладельцев. Кроу оставил школу, чтобы иметь возможность финансово помогать семье. В середине 1980-х он был участником музыкального коллектива «"Russ Le Roc"», название которого повторяло его сценический псевдоним. Позднее Кроу организовал полностью новую рок-группу «"Roman Antix"», которая практически полным составом перешла в рок-группу «"30 Odd Foot Of Grunts"», существовавшую в период с 1991 по 2005 год. После распада группы Кроу начал сольную карьеру. В 21 год он уехал в Австралию, намереваясь поступить в Национальный институт драматического искусства () в Сиднее. Однако впоследствии он отказался от этой идеи. Позднее Кроу вспоминал, что ему посоветовали не тратить зря время.


title: Кроу, Рассел

text: После появления в нескольких сериалах в 1990 году Кроу получил первую роль в кино в фильме «"Перекрёсток"». В 1992 году на экран вышел фильм «Бритоголовые», за роль в котором Кроу был награждён национальной кинопремией.


title: Кроу, Рассел

text: Кроу стал получать приглашения от голливудских режиссёров — «Быстрый и мёртвый» (1995), «Виртуальность» (1995), «Секреты Лос-Анджелеса» (1997). Кроу получил две номинации на «Оскар»: за роль математика Джона Нэша в фильме Рона Ховарда «Игры разума» (2001) и роль в картине «Свой человек» (1999). В 2000 году он получил «Оскар» за роль полководца Максимуса в историческом фильме «Гладиатор».


title: Кроу, Рассел

text: Рассел Кроу большой поклонник регби. Он является совладельцем регбилиг-клуба «Саут Сидней Рэббитоуз», одного из старейших в Австралии.


title: Кроу, Рассел

text: 12 мая 2010 года в прокат вышел фильм «Робин Гуд» с его участием, а 18 ноября вышел новый фильм «Три дня на побег», в котором актёр играет главную роль.


title: Кроу, Рассел

text: 5 декабря 2012 года свет увидел фильм «Отверженные» — экранизация одноимённого мюзикла. Кроу исполнил роль инспектора французской полиции Жавера.


title: Кроу, Рассел

text: 10 марта 2014 года вышел в прокат фильм «Ной» — плод сотрудничества режиссёра Даррена Аронофски и Кроу. В экранизации библейской сюжета о единственном праведном человеке на Земле, австралийский актёр сыграл главную роль.


title: Кроу, Рассел

text: В том же году Рассел впервые попробовал свои силы в режиссуре — сняв фильм «Искатель воды», в котором также сыграл главную роль — австралийского фермера Коннора. Фильм вышел в прокат 11 декабря 2014 года и, несмотря на сдержанную критику, не окупился в прокате.


title: Кроу, Рассел

text: 1 октября 2015 года в прокате появилась драма «Отцы и дочери», рассказывающая о непростой жизни писателя Джейка Дэвиса и его дочери, пытающихся справиться с потерей жены и матери.


title: Кроу, Рассел

text: 15 мая 2016 года вышла первая за долгое время комедия с участием Рассела — фильм «Славные парни». Комедийный дуэт Кроу и Райана Гослинга был тепло встречен критиками и зрителями.


title: Кроу, Рассел

text: 7 июня 2017 года в прокат выходит перезапуск «Мумии», в котором Кроу играет роль доктора Джекилла.


title: Кроу, Рассел

text: 10 марта 2017 года в интервью Entertainment Weekly режиссёр Ридли Скотт заявил, что всерьёз рассматриваем возможность снять продолжение «Гладиатора», так как знает, как воскресить Максимуса. По словам режиссёра, он уговаривает Кроу вернуться к роли римского генерала, ставшего гладиатором.


title: Кроу, Рассел

text: В своё время уже появлялась информации о начале разработки сиквела «Гладиатора», даже озвучивалось рабочее название проекта «Гладиатор 2: Убийца Христа». Но дальше прототипа сценария, по которому Максимуса оживляют римские боги, и он отправляется на поля самых кровопролитных войн в истории человечества, дело не пошло.


title: Кроу, Рассел

text: С 2003 по 2012 год был женат на Даниэль Спенсер. У них двое сыновей — Чарльз Спенсер-Кроу (21.12.03) и Теннисон Спенсер-Кроу (07.07.06).


title: Кроу, Рассел

text: Рассел является болельщиком сборной Польши по футболу.


title: Гимн Арубы

text: Aruba Dushi Tera — гимн Арубы. Авторами гимна являются Хуан Чабая Паду Лампе (слова) и Руфо Вефер (музыка). Слова гимна написаны на языке папьяменто.


title: Гимн Арубы

text: Гимн Арубы, а также её флаг были приняты для усиления национального самосознания 18 марта 1976 года.


title: Гай Светоний Паулин

text: Гай Светоний Паулин () — римский претор, военачальник, правитель Британии (58-62), затем, совместно с Гаем Лукцием Телезином консул (66) Римской империи.


title: Гай Светоний Паулин

text: В ранге претора был направлен в Мавританию в 42 году в качестве легата для подавления восстания Эдемона. Был первым римлянином, пересекшим Атласские горы. Плиний Старший воспользовался его описанием этих мест для своей «Естественной истории».


title: Гай Светоний Паулин

text: В 59 году был назначен губернатором Британии взамен Квинта Верания. На этом посту успешно продолжил агрессивную по отношению к местным племенам политику Верания. По успешности в военном деле соперничал со столь популярным генералом I века, как Гней Домиций Корбулон. Под его началом служили два будущих его последователя на посту губернатора — Квинт Петиллий Цериалис в качестве легата IX Испанского легиона и Гней Юлий Агрикола, приданный II Августову легиону в качестве трибуна.


title: Гай Светоний Паулин

text: В 61 году Гай Светоний Паулин выступает на остров Мона (Англси) для подавления укрепленных поселений друидов, принимающих на острове беженцев и недовольных римским правлением.


title: Гай Светоний Паулин

text: В это время племя иценов поднимает бунт против римлян, во главе которого встает Боудикка. Иценов поддержали многие другие племена, в том числе и тринованты, и восстание бриттов приобрело почти всеобщий характер. Первым пал Камулодун (Колчестер). Город был осажден Квинтом Петиллием Цериалисом, однако IX легион был разбит, и Цериалису пришлось бежать. Мятежники выступили к Лондиниуму (Лондону). Туда же, прервав кампанию в Моне, направился и Светоний, но рассудил, что сил для обороны города ему не хватит. Город был оставлен и разграблен мятежниками. Следующим городом, павшим под гневом бриттов, был Веруламиум (Сент-Олбанс).


title: Гай Светоний Паулин

text: Светоний присоединил к силам XIV легиона подразделения XX легиона и большое количество добровольцев, недовольных действиями восставших. Префект II легиона, Поений Постум, базировавшийся в Эксетере, отказался присоединяться к войскам Светония, мотивируя это невозможностью победы над мятежниками. Всего Светонию удалось собрать не более 10 тысяч человек, в то время как войска Боудикки насчитывали около 230 тысяч.


title: Гай Светоний Паулин

text: Светоний дал сражение на современной Уотлинг стрит в Западном Мидленде. Римская тактика (сражение происходило на узкой дороге, с двух сторон был лес, поэтому римляне могли узким фронтом сдерживать многочисленно превосходящие силы противника, пока лучники из леса наносили невосполнимые потери) и дисциплина взяли верх над численным превосходством бриттов. Путь к отступлению бритты отрезали сами себе, расположив позади своей армии обоз с членами своих семей. Тацит пишет, что римляне убили более 80 тысяч бриттов, в свою очередь потеряв не более 4 тысяч человек. Боудикка, увидев исход битвы, отравилась. Поений Постум был вынужден заколоть себя мечом, дабы не быть опозоренным и осужденным Светонием.


title: Гай Светоний Паулин

text: Светоний перегруппировал свою армию и продолжил подавлять локальные очаги сопротивления восставших. Однако эти действия не были слишком успешными. Новый прокуратор Британии Гай Юлий Альпин Классициан доложил в Рим императору Нерону, что действия Светония только нагнетают обстановку, и император, найдя надуманную причину, отстранил Светония от командования и от должности губернатора, заменив его менее своенравным Публием Петронием Турпилианом.


title: Гай Светоний Паулин

text: В 66 году Светоний становится консулом. В 69, во время беспорядков и раскола, последовавших за смертью Нерона, Светоний поддерживает Отона и становится одним из его военных советников и доверенных людей. Совместно с Публием Марием Цельсом возле Кремоны они разбивают войска Цецины Алиена, одного из лучших военачальников Вителлия. Однако Светоний не дает своим войскам команду преследовать войска Цецины, после чего его подозревают в предательстве.


title: Гай Светоний Паулин

text: Цецина объединяет остатки своих войск с войсками Фабия Валента. Светоний советует Отону не рисковать, однако тот, подозревая Светония, отвергает его советы. Полководец вынужден принять бой у Бедриака, который закончился поражением Отона. Светоний попал в плен, но был отпущен Вителлием в обмен на обещание не участвовать в гражданской войне на стороне Отона.


title: Гай Светоний Паулин

text: Дальнейшая судьба Гая Светония Паулина неизвестна.


title: Unreal Tournament

text: Unreal Tournament, UT, (иногда называется как UT99 или UT Classic или UT1 в отличие от следующих игр в серии: "Unreal Tournament 2003", "Unreal Tournament 2004, Unreal Tournament 3" и разрабатываемой на данный момент Unreal Tournament 4) — компьютерная игра в жанре шутера от первого лица. Игра является продолжением серии Unreal, которую начала одноимённая игра от Epic Games, выпущенная в 1998 году. "Unreal Tournament" фокусировался на многопользовательских сражениях и стал удачной попыткой довести неидеальный мультиплеер Unreal до совершенства. Игра позиционировалась, как непосредственный конкурент "Quake III Arena" от id Software, которая вышла на 10 дней позже. Несмотря на громкое имя и сформировавшуюся армию поклонников, которой обладал "Quake III Arena", Unreal Tournament смог на равных соперничать с ним во многом благодаря отличной графике, динамичному игровому процессу, большому количеству игровых режимов и хорошему интеллекту компьютерных противников.


title: Unreal Tournament

text: По сравнению с первым Unreal, в игре улучшилась поддержка пользовательских модификаций. Были добавлены мутаторы — небольшие модификации, такие как Sniper Arena, Instagib, BunnyTracks, MonsterHunt, Jailbreak, которые слегка изменяли условия матча (например, мутатор Sniper Arena заменял всё оружие на снайперские винтовки). Их главным преимуществом была лёгкость создания и то, что к игре можно было подключить несколько мутаторов одновременно. "UT" «Кланы», или игровые команды, а также большое количество клановых и фан-сайтов, посвящённых "UT" продолжают поддерживать популярность "Unreal Tournament" даже через 15 лет после выхода игры.


title: Unreal Tournament

text: Последующие игры серии потеряли присущую оригинальному "Unreal Tournament" атмосферу мрачности и жестокости, столь полюбившуюся старым поклонникам игры, и стали ориентироваться на более массовую аудиторию.


title: Unreal Tournament

text: "Unreal Tournament" имела огромный успех среди играющих через интернет и была награждена различными наградами «Лучшая игра года». Компания Epic Games выпустила четыре Bonus Packs, состоящих из бонусных карт, мутаторов, моделей игроков для "Unreal Tournament". Первые три из них, вместе с патчем до версии 436 были собраны под одной упаковкой в издании, названном Unreal Tournament Game of the Year Edition (называемом ещё UT GOTYE или UT GOTY для краткости).


title: Unreal Tournament

text: К сожалению, патч версии 436 и GOTY-версия имели версию файла de.u, несовместимую с версией, входящей в состав Bonus Pack 2 и которая была на многих интернет-серверах (так как они устанавливали Bonus Pack 2 после установки патча 436), что означало для желающих играть в Интернете после установки патча 436 или GOTY необходимость либо удалить из своего "UT" все упоминания о de.u, либо переустанавливать Bonus pack 2. Издание Game of the Year также содержало на втором CD набор текстур высокого разрешения (1024x1024) и некоторое количество популярных модификаций, созданных энтузиастами, например "Rocket Arena" и "ChaosUT".


title: Unreal Tournament

text: Особенностью "Unreal Tournament" является проработанность его игрового мира, что важно для начинающих игроков:


title: Unreal Tournament

text: Многое что из этого в последующих версиях "UT" было забыто: исчезли красивые описания, модели потеряли человеческие пропорции и огромное количество лиц.


title: Unreal Tournament

text: "UT" также вышел на Dreamcast в 2000 и на PlayStation 2 в 2001. Обе версии поддерживали одновременную игру до 4 игроков на одном экране, разделённом на 4 части. Версия на Sega Dreamcast имела поддержку игры до 8 игроков в режиме «онлайн» с возможностью игры через интернет, тогда как PlayStation 2 такого не имела. Некоторые известные игроки в "UT" делали свои первые шаги именно на Dreamcast, уже позже переходя на PC-версию.


title: Unreal Tournament

text: Epic Games имела очень амбициозные планы для продолжения, следующего за успешным первым "Unreal Tournament". Хотя работа над новым движком игры и режимом "бой насмерть" была сделана достаточно быстро, предстояло ещё много работы над многими другими сложными в исполнении игровыми режимами вроде Assault и Onslaught, в которых появилась техника. Как результат, в 2002 году была выпущена упрощенная версия Unreal Tournament 2003, после чего разработчики занялись доработкой режимов Assault и Onslaught для UT2003(работа над ними затянулась до 2004 года). Кроме этого, разработчики занялись исправлением недостатков, которые игроки нашли в UT2003.


title: Unreal Tournament

text: Unreal Tournament 2003 в основном получил положительные отзывы, но не приобрел такой же популярности, как его предшественник. Одной из причин стала увеличившаяся конкуренция со стороны таких игр, как , , Tribes 2, Battlefield 1942, поднявших требования к боевикам за счёт добавления в них техники.


title: Unreal Tournament

text: Переработанный UT2003, из-за множества дополнений и изменений в итоге превратившийся в Unreal Tournament 2004, имел полный коммерческий успех и большую популярность среди игроков, полностью оправдав ожидания своих создателей, особенно игровой режим Onslaught с техникой. Также не были обделены и игровые консоли — для Xbox были изданы Unreal Championship и Unreal Championship 2, эти игры были больше приспособлены к геймпадам. Последняя часть серии, Unreal Tournament III, появилась в продаже осенью 2007 года.


title: Unreal Tournament

text: "UT" особо известен своим искусственным интеллектом. В игре есть восемь уровней сложности от "Novice" до "Godlike". Каждого из ботов можно настроить: задать имя, внешний вид, предпочтения в оружии и несколько параметров, влияющих на тактику. Более того, опция "Auto-adjust skill" позволяет изменять уровень сложности в зависимости от уровня игрока.


title: Unreal Tournament

text: Автор искусственного интеллекта — Стив Полдж ("Steve Polge") — известен как автор первого в мире deathmatch-бота ("ReaperBot" для Quake).


title: Unreal Tournament

text: Авторы музыки к игре — Александр Брендон, Михиль ван ден Бос, Дэн Гардопи, Питер Хайба и Эндрю Сега, те же люди, которые писали музыку к Unreal и Deus Ex . В отличие от большинства игр, в Unreal Tournament музыка является трекерной.


title: Unreal Tournament

text: Хотя "UT" был в основном предназначен для многопользовательской игры, для подготовки новичков в него был введён и одиночный режим. Игрок должен пройти один за другим все матчи (в Game of The Year Edition их 45, в исходной версии 41), и, наконец, встретиться с чемпионом турнира Ксеном Кригором ("Xan Kriegor"). Матчи делятся на пять чемпионатов: "Deathmatch", "Domination", "Capture the Flag", "Assault" и "Challenge". Первые четыре повторяют соответствующие режимы игры. Пятый — это не что иное, как скоростной deathmatch с привязанным оружием. Как только игрок проходит несколько первых уровней чемпионата, открывается следующий. "Challenge" открывается, когда остальные четыре чемпионата полностью пройдены. За каждый выигранный чемпионат игрок получает кубок.


title: Unreal Tournament

text: Основной режим игры, где за убийство игрок получает фраг, за самоубийство фраг вычитается.


title: Unreal Tournament

text: Командный deathmatch, где игроки делятся на команды от 2х(красные и синие) до 4х(зеленые,золотые).За убийство игрока из противоборствующей команды засчитывается фраг, за самоубийство и убийство союзного игрока фраг снимается. Так же существует возможность отключения огня по своим. Выигрывает та команда которая наберёт определенное количество фрагов или же наберет их больше всех за отведённое время (всё зависит от выбранных условий победы).


title: Unreal Tournament

text: Игрок изначально имеет заданное количество «жизней». Когда игрока убивают, «жизнь» теряется. Потерявший все жизни выбывает из игры. Впрочем, "Last Man Standing" поощряет «кемперство» (сидение в засаде), и в последующих играх этот режим был перебалансирован.


title: Unreal Tournament

text: Уровни для deathmatch’а имеют имена, начинающиеся на "DM".


title: Unreal Tournament

text: Впервые этот режим введён в 1995 году в "" (Bungie Software). Но популярным он стал только благодаря "UT". В другой игре Bungie, "Halo 2", он был введён под именем "Territories". Контроль точек применяется и в некоторых других играх.


title: Unreal Tournament

text: Правила игры в контроль точек в "UT" таковы. На уровне находится несколько условленных маркеров (обычно три). Изначально они серые. Как только игрок касается маркера, тот перекрашивается в цвет его команды. Если маркер 5 секунд не менял хозяина, команде начисляется очко, если ещё 5 секунд — второе очко, и т. д. Выигрывает та команда, которая первая наберёт определённое количество очков.


title: Unreal Tournament

text:
В версиях UT 2003 и UT 2004 правила игры в контроль точек несколько другие, см. Unreal Tournament 2004.
Уровни режима игры для контроля точек имеют имена, начинающиеся на "DOM".


title: Unreal Tournament

text: Игра в захват флага в Unreal Tournament отличается от захвата флага в других играх:Большой разнообразный арсенал оружия, сбалансированные карты с множеством путей к отступлению, транслокатор, импакт-хаммер и энтропогенные ботинки вместе создают одну из самых захватывающих и богатых тактическими приёмами реализаций режима игры "Захват флага".


title: Unreal Tournament

text: Интересно, что захват флага в оригинальном "UT" оказался популярнее, чем во всех его последователях: в "ClanBase UT CTF Open Cup Spring 2006" соревновались 52 команды, и лишь 24 — в "ClanBase UT2004 CTF Open Cup Spring 2006".


title: Unreal Tournament

text: По сравнению с UT, в захвате флага UT2004 ограничено применение транслокатора, увеличена доля открытых пространств на картах. По мнению большинства игроков это отрицательно сказалось на увлекательности режима.


title: Unreal Tournament

text: Уровни для захвата флага имеют имена, начинающиеся на "CTF".


title: Unreal Tournament

text: В этом режиме роли команд несимметричны. Одна команда является захватчиком, вторая защитником. В течение отведённого времени захватчики должны выполнить серию заданий, в то время как защитники должны удержать объект и не дать им этого сделать. Например, на карте "AS-Frigate" захватчики должны сначала сломать компрессор на корме корабля, затем нажать на выключатель в рубке. Как только захват удаётся, команды меняются местами. Выигрывает та команда, которой это удалось сделать быстрее.


title: Unreal Tournament

text: На многих картах защитникам помогают автоматические турели, стреляющие в атакующую команду. Однако, их можно временно отключить, нанеся урон (обычно, у них 220 здоровья)


title: Unreal Tournament

text: Этот режим не получил широкого распространения, так как в нём требуются навыки командной игры, а также знание трюков с оружием "impact hammer". Хорошие игроки могут выполнить уровень примерно за 20 секунд, что требует от защиты высокой координации. Это и отпугнуло многих игроков от данного режима.


title: Unreal Tournament

text: Хотя уровней для «Штурма» в "UT" мало, было разработано много пользовательских уровней. Особо популярна модификация "Assault Bonus Pack 418", позволяющая настроить особые условия игры. Например, отключить турели, запретить многие трюки, настроить интервал респауна для атакующих и защитников или закрепить за командами "фиксированные" роли (опция Assault Defence set) — красные всегда защищают, а синие всегда штурмуют (Смены ролей никогда не будет).


title: Unreal Tournament

text: Из-за нехватки времени "Assault" был опущен в UT2003, но был возвращён в UT2004.


title: Unreal Tournament

text: Уровни для режима игры «Штурм» имеют названия, начинающиеся на "AS".


title: Unreal Tournament

text: "Unreal Tournament" предлагает очень большой выбор оружия, и ещё больше его видов созданы на самодельных картах или в виде самодельных мутаторов.


title: Unreal Tournament

text: Каждый вид оружия пронумерован, от 0 до 9. Оружие выбирается путём нажатия соответствующей цифры на клавиатуре. Если игрок несёт несколько видов оружия, назначенных на одну цифру, ему нужно нажать несколько раз на неё, чтобы переключаться между ними. Также игрок может выбрать следующее или предыдущее оружие, эта функция обычно работает при вращении ролика мыши.


title: Unreal Tournament

text: Если держать цель в прицеле некоторое время, то она захватится (орудие подаст характерный сигнал и изменится вид прицела) и выпущенные ракеты пойдут с наведением.


title: Unreal Tournament

text: Учтите, что пока вы управляете ракетой, вы слепы и беззащитны, однако можете двигаться в четырёх направлениях, прыгать и приседать (обычно стреляющего прикрывают товарищи по команде, поскольку искупитель — залог чистого прохода куда-либо). Иногда наблюдается «туннельный эффект» — в узких и длинных помещениях (туннель метро, длинный коридор и т. п.) радиус взрыва «расползается» в длину по этому пространству, увеличивая таким образом максимальную дальность повреждения от взрыва. На корпусе ракеты имеется надпись «Adios!» («Прощай!» по-испански). Выпущенную ракету можно сбить из любого вида оружия, в результате чего она детонирует несравненно слабее. В одном из самодельных мутаторов на ракете можно летать, оседлав её сверху.


title: Unreal Tournament

text: Транслокатор — это устройство для телепортации. Кнопка основного выстрела выпускает ответный модуль (приёмник), который летит по параболе. Кнопка альтернативного выстрела — мгновенно перебрасывает игрока в ту точку, в которой ответный модуль находится (в том числе в воздух, на высокую крышу, за стену и в другие места, недоступные иными способами). Кинетическая энергия при этом сохраняется. В режиме прохождения транслокатор доступен в "Domination" и "Capture the flag". Телепортация с флагом запрещена: телепортируется только игрок, а флаг остаётся на месте. В режиме тренировки и многопользовательской игры можно разрешить или запретить транслокатор. При наступании игрока на свой приёмник он забирается обратно. В командных режимах игры приёмник светится цветом команды. В одном из мутаторов есть функция включения камеры слежения на приёмнике.


title: Unreal Tournament

text: Помимо обычной телепортации, транслокатором можно:


title: Unreal Tournament

text: Если несколько раз выстрелить в лежащий приёмник, транслокатор ломается, и попытка телепортации или автоматического возврата приёмника приводит к смерти (единственный вариант вернуть приёмник в такой ситуации — просто пройти по нему и забрать его таким образом). При этом смерть считается телефрагом от бойца, поломавшего приёмник. Приёмник не телепортируется через стационарные телепорты, однако может пройти через портал warp-зоны (порталы Неевклидовой геометрии, см. некоторые карты из Assault, DM-Lemuria и пр.)


title: Unreal Tournament

text: Запуск транслокатора в реальном бою довольно сложен из-за большого количества клавиш, которые нужно нажать. Однако, эти нажатия можно поручить скрипту. Авторы посчитали это читерством и начиная с версии 4.32 ограничили скорострельность транслокатора. Также существует легальный способ быстрого переключения с транслокатора на предыдущее оружие путём нажатия кнопки основной атаки сразу после телепортации. Несмотря на это, опытные игроки в захват флага и доминирование (именно в этих режимах общепринято использование транслокатора) владеют перемещением при помощи транслокатора настолько хорошо, что со стороны кажется, будто игрок не касается земли и не бежит, а перемещается пунктиром, появляясь на долю секунды то тут то там. Попасть по перемещающемуся таким способом опытному игроку, а тем более убить его, весьма проблематично. В таких случаях наиболее эффективно оружие, поражающее сразу большую область: Искупитель, Ракетная установка, сферы из шокового ружья. Редкие и филигранные попадания в голову из снайперской винтовки телепортирующимся игрокам часто входят в состав видеороликов, демонстрирующих мастерство той или иной команды.Как известно, модификации были ещё в Quake. "UT", полностью написанный на скриптовом языке UnrealScript, ещё более развил эту идею. Небольшие модули, именуемые "мутаторами", позволяют изменить часть функций игры, оставляя остальные без изменения. При этом можно установить одновременно несколько мутаторов (в то время как включить несколько модификаций одновременно нельзя).


title: Unreal Tournament

text: Наиболее интересные стандартные мутаторы:


title: Unreal Tournament

text: "Unreal Tournament" всегда поощрял создание пользовательских мутаторов и модификаций. Наиболее интересные из них:Хотя в "Unreal Tournament" и нет такого количества медалей и наград, как в Quake III Arena, успехи игроков на поприще умерщвления себе подобных отмечаются особыми званиями:Если на 6 трупах игрок не успокаивается, диктор продолжает объявлять по трансляции о последней награде («чудовищное убийство»). Поэтому особенно удачная резня сопровождается благоговейным «Чуд-чуд-чуд-чудо-чуд-чудо-чуд-чудовищное убийство!» (англ. «M-m-m-m-m-monster kill!»). Цитирование этой фразы иногда встречается в комедийных/сатирических фильмах/мультфильмах (в «Робоцыпе», например).


title: Unreal Tournament

text: Нижеперечисленные звания видны всем игрокам, что позволяет выразить себя и проявить своё мастерство:Игра не локализировалась официально в России. Известны несколько локализаций "UT", которые получили распространение в России: переводом игр занимались компании «7Wolf», «Триада», «Фаргус», «Процедура 2000» и др.


title: Unreal Tournament

text: В этой локализации были переведены на русский язык весь текст в игре (описания арен для боя, оружия и ботов-участников) и все реплики игроков. Однако сама локализация была полна недостатков: значительная часть описаний карт и ботов была искажена или сильно сокращена, названия оружия указывались довольно несуразные («Пистоль» вместо «Пулемёт», «Энфорс» вместо «Энфорсер» или «Пульсвинт» вместо «Импульсное ружьё»). Ещё одной ошибкой стали неправильно русифицированные параметры в меню настроек: «уклонен» (в оригинале «dodging»), «боб» («view bob»), «настоящие ракеты» («instant rockets») и так далее.


title: Unreal Tournament

text: Русификация игры от компании «Фаргус» не была завершена до конца, вследствие чего это озвучивание также стало некачественным. Названия режимов игры и уровней сложности написаны частично по-русски, а названия оружия и клавиши управления вовсе не переведены на русский язык в меню настроек (только в игре они были представлены). Высказывания-насмешки также были ограничены небольшим набором слов и не соответствовали текстовым описаниям, не были озвучены и комментарии по поводу набора игроком нескольких фрагов подряд.


title: Unreal Tournament

text: Русификация игры от компании «Процедура 2000» под именем «Турнир в нереальности» стала одной из худших локализаций в России: разработчики, очевидно, ошибочно взяли для русификации бета-версию 4.00, вследствие чего в игре обнаружилась масса недостатков и ошибок.


title: Unreal Tournament

text: Так, ни на одной карте не работали телепортеры (выдавалось только сообщение об ошибке в логе), а при попытке открыть меню мутаторов игра «вылетала» в Windows. Также при воспроизведении сообщения комментатора на несколько секунд пропадал звук (из колонок доносился какой-то хрип). Настройки управления абсолютно не запоминались, скины некоторых женских моделей вообще отсутствовали. Качество озвучивания также оставляло желать лучшего.


title: Unreal Tournament

text: К авторам одного из наиболее популярных переводов «гоблинского стиля» причисляют компанию «Навигатор» (в некоторых установочных файлах об этом официально говорится), а иногда «Русский проект». Несмотря на то, что описания карт и ботов в игре вообще отсутствовали, среди русскоязычных игроков локализация стала популярной благодаря очень хорошему переводу всего оружия в игре и обильному присутствию смешных фраз и ненормативной лексики в репликах бота.


title: Unreal Tournament

text: Среди реплик проскакивала часто ненормативная лексика вида «Умри, сука», «Отсоси у бегемота», «Мешок говна» или «Пиздец подкрался незаметно». В режиме «практика» боты получили имена на русском языке, которые имеют непосредственное отношение к русской культуре: «Аристарх», «Афоня», «Патрикеевна», «Потап», «Махно» и так далее.


title: Unreal Tournament

text: Также есть более ранняя версия перевода, где почти нет нецензурных реплик, а имена ботов оставлены английскими.


title: Unreal Tournament

text: Компания «Triada» создала свою локализацию довольно поздно, когда уже вышла версия игры 4.05b. Был адаптирован также бонус-пакет: карты, модели игроков и систему реликвий (рун-бонусов) для игроков. В логе реплики не соответствовали надписям, а основным минусом локализации стал не совсем точный перевод текста. Так как локализаторы стремились уменьшить объем установщика, они уменьшили качество графики и вырезали карты. Как следствие, графика была очень размыта (детализация скинов всегда была очень низкой), а закончить турнир не представлялось возможным так как три важных карты (DM-Liandri, DOM-Gearbolt и CTF-Niven) попросту отсутствовали. Нередки были и вылеты на обучающих картах CTF и DOM.


title: Unreal Tournament

text: В целом звуковое озвучивание оказалось довольно высокого качества, что сделало данную локализацию одной из лучших, несмотря на все недостатки локализации и возникающие баги.


title: Unreal Tournament

text: Microsoft Windows


title: Unreal Tournament

text: Mac OS


title: Unreal Tournament

text: Mac OS X


title: Unreal Tournament

text: Linux


title: Live Aid

text: Live Aid (читается «Лайв Эйд», ) — международный благотворительный музыкальный фестиваль, состоявшийся 13 июля 1985 года. Мероприятие было организовано британскими музыкантами Бобом Гелдофом и Миджем Юром, с целью сбора средств для помощи пострадавшим от страшного голода в Эфиопии 1984—1985 годов.


title: Live Aid

text:
Основными площадками стали стадион «Уэмбли» в Лондоне, (Великобритания) (вместивший 82 000 человек) и
Стадион имени Джона Фицджеральда Кеннеди в Филадельфии, США (разместивший около 99 000 зрителей).
Подобные концерты также прошли в Мельбурне (Австралия) и Японии.
Для этого события была организована одна из самых значительных спутниковых телетрансляций в истории: порядка 1,9 миллиарда человек более чем в 150 странах смотрели мероприятие в прямом эфире.


title: Live Aid

text: Концерт был спланирован как поддержка другого успешного проекта Гелдофа и Юра, благотворительного сингла, вышедшего предыдущей зимой, «Do They Know It's Christmas?», и исполненного составом известных британских и ирландских музыкантов, названным «Band Aid».


title: Live Aid

text: Концертная программа росла на глазах за счёт заинтересованности многих музыкантов по обе стороны Атлантики. Мероприятие оказалось чрезвычайно успешным, и как благотворительный проект. В 2001 году, на телевидении, один из организаторов концерта рассказал, что в процессе подготовки события была надежда собрать хотя бы 1 миллион фунтов, а в итоге получилось 150 миллионов (приблизительно 283,6 миллионов долларов). За организацию и успех этого проекта Гелдоф был посвящён в рыцари. Музыкальный промоутер Харви Голдсмит также был награждён за помощь Гелдофу и Юру в реализации их планов.


title: Live Aid

text: Концерт начался в Лондоне в полдень по местному времени (семь часов утра по американскому), а продолжился в Филадельфии, где он начался в 13:51 по Гринвичу (8:51). Выступления на «Уэмбли» закончились в 22:00 (17:00), а на стадионе им. Кеннеди — в 04:05 (23:05). Таким образом, концерт продолжался по меньшей мере 16 часов, но поскольку многие артисты на обоих концертах добавили в свои программы немало импровизации, продолжительность оказалась намного больше.


title: Live Aid

text: Никогда ранее ни один концерт не собирал столько рок- и поп-звёзд вместе. Однако некоторые артисты, появления которых ожидали на «Live Aid», по разным причинам не появились, как например, Tears for Fears, Джулиан Леннон, Кэт Стивенс, Принс, Deep Purple. Status Quo воссоединились для выступления по личной просьбе Гелдофа.


title: Live Aid

text: Было запланировано совместное выступление Мика Джаггера в США с Дэвидом Боуи в Англии, но из-за проблем с видеосинхронизацией это оказалось невозможно. Вместо этого Джаггер и Боуи сняли видеоклип на песню, которую они хотели исполнить — кавер-версию «Dancing in the Street». Помимо этого, Джаггер выступил с Тиной Тёрнер на концерте в Филадельфии.


title: Live Aid

text: Оба концерта, в Англии и в США, закончились исполнением двух международных песен-гимнов против голода, «Do They Know It’s Christmas?» в Лондоне составом Band Aid, и «We Are the World» в Филадельфии участниками USA for Africa.


title: Live Aid

text: Во время концертов все желающие имели возможность пожертвовать деньги для «Live Aid». BBC предоставили триста телефонных линий, таким образом телезрители могли сделать пожертвование с помощью своих кредитных карт. Телефонный номер и адрес для переводов чеков демонстрировались на экране каждые 20 минут.


title: Live Aid

text: Спустя почти семь часов после концерта в Лондоне Гелдоф запросил информацию о том, сколько денег уже удалось собрать. Ему назвали число 1,2 миллиона фунтов. Он высказал своё глубокое разочарование и сожаление и отправился к представителям BBC. Заведённый выступлением «Queen», которое он позже назвал совершенно потрясающим, Гелдоф дал известное интервью, в котором пожаловался на миллионы телезрителей, использовав слово «fuck». Дело в том, что представитель BBC Дэвид Хипворт, бравший то интервью, начал было зачитывать список адресов, на которые можно было переводить деньги, но Гелдоф прервал его на середине, крикнув: «К чёрту адреса, нам нужны цифры!» (Fuck the address let’s get the numbers!). После этого количество денежных переводов возросло до 300 фунтов в секунду.


title: Live Aid

text: Позже вечером, сразу после выступления Дэвида Боуи, на обоих главных стадионах (равно как и во всём мире по ТВ) было показано видео, снятое CBC, показывающее умирающих в ужасных мучениях детей Эфиопии, одновременно с исполнением The Cars песни «Drive» (в 2005 году то же самое видео было показано на другом благотворительном концерте, Live 8). Скорость пожертвований возросла в несколько раз немедленно после показа ролика. По иронии судьбы, немного ранее Гелдоф исключил видео из общего расписания мероприятий на концерте из-за нехватки выделенного времени и передумал только после того, как Боуи бескорыстно предложил сильно урезать его собственное выступление.


title: Live Aid

text: Как заметил Гелдоф во время концертов, наибольшее количество взносов с человека сделала Ирландия несмотря на то, что в то время страна была в состоянии глубокого экономического кризиса. Самое большое разовое пожертвование пришло от правящей семьи Дубая. Они перечислили миллион фунтов после телефонного разговора с Гелдофом.


title: Live Aid

text: На следующий день после «Live Aid» информационные агентства сообщили, что мероприятию удалось собрать не меньше 40-50 миллионов фунтов. На сегодняшний день проведение фестиваля позволило собрать в общей сложности около 150 миллионов фунтов.


title: Live Aid

text: Успех мероприятия побудил Роджера Уотерса написать песню «The Tide Is Turning». В то же время, группа «Queen» выпустила сингл «One Vision» в честь «Live Aid» и Гелдофа; во время записи песни на гитаристе группы Брайане Мэе была официальная майка «Live Aid». Фрэнсис Росси и Рик Парфитт реанимировали «Status Quo» и начали работу над альбомом "In the Army Now".


title: Live Aid

text: Когда Гелдоф договаривался с артистами о концерте, он пообещал, что это будет единоразовая трансляция, которую никто и никогда больше не увидит. По этой причине концерт не был записан весь и полноценно на плёнку в своём истинном виде, а были сделаны лишь некоторые телезаписи. Следуя указаниям Гелдофа, ABC удалила даже свои собственные внутренние записи мероприятия. Но перед тем, как записи ABC были уничтожены, его копии были пожертвованы Smithsonian Institution, а на данный момент эти записи объявлены пропавшими. В MTV решили сохранить свои записи, а потом разместили их в количестве примерно ста экземпляров в своих архивах, но многие песни были урезаны сотрудниками MTV (по данным BBC). В BBC также решили оставить записи, но многие выступления американской части не были показаны по BBC, и записи этих выступлений пропали.


title: Live Aid

text: Со времён события по миру широко расходились разные CD и видеозаписи «Live Aid», помимо этого Гелдоф выпустил официальную книгу в соавторстве с фотографом Денисом О’Реганом. Концерт никогда не планировалось выпустить в массовую продажу, однако 8 ноября 2004 года компания «Warner Music Group» представила специальное 4-дисковое DVD-издание всего концерта.


title: Live Aid

text: Гелдоф принял решение издать видео мероприятия спустя почти 20 лет после того, как увидел в Интернете количество пиратских копий разных записей концерта. Были некоторые противоречия по вопросу выпуска DVD-издания из-за принятия решения не включать в это официальное видео исполнения некоторыми музыкантами определённых песен.


title: Live Aid

text: Самый полный комплект видео с «Live Aid» принадлежит BBC, и именно их архив стал основным источником для создания DVD. Во время подготовки этого видео MTV предоставила свои видеозаписи концерта, сделанные с альтернативных точек. Этот дополнительный материал можно увидеть в американской части мероприятия.


title: Live Aid

text: В период работы над материалами BBC и MTV имели место несколько случаев, связанных с выпуском DVD. Например, многие песни на официальном издании звучат по-другому, поскольку использованы перезаписанные позже плёнки. Это связано главным образом с тем, что на концертах было немало проблем с аппаратурой, в том числе и с микрофонами. Пол Маккартни перезаписал своё неудачное исполнение «Let It Be» в студии, спустя почти двадцать лет после выступления, специально для DVD издания, поскольку в противном случае исполнение «Let It Be» и финальная часть концерта с Уэмбли не попали бы на DVD, по причинам огромной продолжительности всего видео. Также, в финальной части в США, первоначальное исполнение «USA for Africa» песни «We Are the World» было немного перемонтировано в тех местах, где возникли серьёзные проблемы с микрофонами (на DVD можно услышать вокал Кенни Роджерса и Джеймса Ингрэма, двух певцов, которые не участвовали в «Live Aid»).


title: Live Aid

text: Немало непростых решений было принято по вопросу включения и отказа от включения в DVD некоторых выступлений, в зависимости от того, какие были проблемы с этими частями концертов, будь то технические неполадки в оригинальных версиях, серьёзные проблемы со звуком, либо конфликты в юридических вопросах с авторами песен. К примеру, Рик Спрингфилд, «The Hooters», «The Four Tops», «Power Station» и «Кросби, Стиллс, Нэш & Янг» оказались в числе тех, чьи выступления не попали на DVD. Немало песен артистов, исполненных наряду с другими, было вырезано из видео. Например, Мадонна исполнила три песни на концерте в США, однако на DVD попали только две (третья, «Love Makes the World Go Round», была вырезана из-за ужасно вышедшего качества звука).


title: Live Aid

text: Некоторые артисты сами не разрешили добавлять их выступления на DVD. Два ярких примера — «Led Zeppelin» и Santana. Первые наотрез отказались, мотивируя это тем, что их выступление получилось не соответствующим их стандарту. Однако, чтобы показать симпатию к проекту Гелдофа и Юра и оказать им поддержку со своей стороны, Джимми Пейдж и Роберт Плант решили пожертвовать средства, собранные с продаж только что вышедшего DVD других их выступлений, для кампании «Live Aid», а Джон Пол Джонс передал средства с его последнего американского тура через благотворительное общество.


title: Live Aid

text: В 2007 году «Queen» выпустила специальное 2-дисковое DVD-издание их концерта Queen Rock Montreal. На первом диске одно из выступлений группы, на Форуме в Монреале (Канада), в 1981 году, а на втором — полная версия их выступления на «Live Aid», включая также выход Фредди Меркьюри и Брайана Мея в финале концерта для исполнения песни «Is This the World We Created?» (вся запись обработана и улучшена до DTS 5.1 Джастином Ширли-Смитом). На диске также находится запись репетиции перед «Live Aid» и интервью с участниками группы, взятое за несколько дней до концерта. В 2018 году, для байопика «Богемская рапсодия», была проведена полная художественная реконструкция выступления.


title: Live Aid

text: После выхода этого DVD министр финансов Великобритании (на тот момент) Гордон Браун принял решение, чтобы средства, потраченные группой на выпуск издания, были возвращены и направлены на благотворительные цели по программе, добавляющей в специальный фонд по 5 (миллионов?) фунтов за каждый проданный DVD.


title: Live Aid

text: Поскольку концерты в прямом эфире смотрело больше миллиарда человек по всему миру, большая часть существующих записей были сделаны в домашних условиях, в разных категориях качества. В основном, записи были в формате моно, так как Европейское вещание BBC велось в моно формате (однако трансляции MTV, ABC Radio Network и BBC Radio One проводились в стерео). Эти записи стали распространяться среди многих коллекционеров 20 лет назад и несколько лет назад появились в Интернете посредством файлообменных программ. В связи с тем, что официальный DVD включает лишь частичную версию мероприятия, неофициальные источники распространения остаются главным и единственным архивом полной коллекции записей концерта.


title: Live Aid

text: Время — Гринвич-лето (GMT-BST).


title: Live Aid

text: Время — GMT-BST −5.


title: Live Aid

text: Время — GMT-BST +10.


title: Live Aid

text: Время — GMT-BST +9.


title: Live Aid

text:
После вступительного слова Принца Уэльского Чарльза, присутствовавшего на концерте вместе с супругой Принцессой Дианой, а также небольшого марша, исполненного военным оркестром Её Величества Coldstream Guards, началась основная часть, которую открыли «Status Quo», исполнив хит «Rockin' All Over the World». Это было последнее выступление в группе бас-гитариста Алана Ланкастера и барабанщика Пита Кирхера.
«Queen» сорвали бурю аплодисментов, начав своё выступление с «Bohemian Rhapsody», затем Фредди Меркьюри были спеты «Radio Ga Ga», «Hammer to Fall», «Crazy Little Thing Called Love», «We Will Rock You» и «We Are the Champions». Вскоре после окончания «Live Aid» несколько инициативных групп провели международное голосование, по итогам которого выступление «Queen» было признано лучшим на фестивале в частности и в истории музыки вообще; в Британии даже была выпущена специальная марка с изображением Меркьюри. Биографический фильм о группе, «Богемская рапсодия» 2018 года, содержит практически полное выступление на Уэмбли, для чего была построена точная копия сцены.


title: Live Aid

text: На со-организаторе мероприятия Мидже Юре были огромные солнцезащитные очки и длинное серое пальто во время выступления его группы «Ultravox».


title: Live Aid

text: Выступление U2 представило их в новом качестве. Во время исполнения «Bad» Боно спрыгнул со сцены и принялся танцевать с девушкой в первых рядах. В связи с этим группа смогла отыграть только две песни; от исполнения третьей, «Pride (In the Name of Love)», пришлось отказаться. По окончании выступления между участниками группы произошёл жаркий разговор, однако, к великому удивлению группы, их выступление (как и выступление «Queen») было названо одним из лучших. В июле 2005 года девушка, с которой танцевал Боно, призналась, что он спас ей жизнь на концерте. Дело в том, что толпа с таким неистовством рвалась к сцене, что девушка чуть не задохнулась в давке. Боно, желавший установить контакт с аудиторией, увидел это и попросил охрану вытащить её; они не понимали, что он говорит, поэтому он покинул сцену и помог лично. Этот эпизод можно увидеть на официальном DVD «Live Aid».


title: Live Aid

text: С трансатлантическим телевещанием было множество проблем и неполадок, и в итоге произошёл сбой техники во время исполнения «The Who» песни «My Generation», сразу после того, как Роджер Долтри пропел «Why don’t you all fade…» (последнее слово не прозвучало из колонок, потому что взорвался генератор). На ударной установке с «The Who» играл Кенни Джонс, остававшийся официальным членом группы несмотря на то, что это было первое выступление «The Who» после заявления о распаде группы в 1982 году, после их прощального тура. В сет-листе группы на «Live Aid» была и знаменитая «Won’t Get Fooled Again».


title: Live Aid

text: Организаторы фестиваля выражали надежду договориться о выступлении хотя бы с одним из оставшихся в живых бывших участников «Beatles», в идеале, с Полом Маккартни. Маккартни принял предложение, сказав, что его поддерживали. На концерте он выступал в последнюю очередь (не считая Band Aid, закрывших концерт) и одним из тех некоторых, у кого возникли серьёзные неполадки с аппаратурой. Его микрофон был выключен первые две минуты исполнения «Let It Be», создав трудности для телетрансляции и сделав невозможным зрителям на стадионе что-либо услышать. Позже он с улыбкой вспоминал о том, как изменил слова на «There will be some feedback, let it be».


title: Live Aid

text:
Фил Коллинз выступил и в Лондоне, и в Филадельфии. Чтобы успеть в США, он использовал сверхзвуковой «Конкорд»; представитель британского телевидения Ноэл Эдмондс пилотировал вертолёт, доставивший Коллинза в аэропорт Хитроу, чтобы успеть на рейс. Помимо исполнения песен из единого сет-листа на обоих континентах, он также составил компанию в выступлениях (в США) Эрику Клэптону (на барабанах) и воссоединившимся «Led Zeppelin». Между Филом и последними впоследствии произошла крупная ссора — по общему мнению, выступление было просто ужасно (Коллинз в какой-то момент хотел уйти со сцены); при этом обе стороны винят в этом друг друга. По этой причине Led Zeppelin и не разрешили добавлять в официальный DVD это их выступление.
На борту самолёта Коллинз неожиданно застал Шер, которая ничего не знала про «Live Aid»; её можно увидеть на сцене в Филадельфии в финале, во время выступления «USA for Africa».
Изначально «Duran Duran» тоже хотели выступить на обоих континентах, но в итоге отказались от этой затеи.


title: Live Aid

text: В финале на Уэмбли Гелдофа, как героя, взяли на руки гитарист «The Who» Пит Таунсенд и Пол Маккартни.


title: Live Aid

text: В самом начале американской части «Live Aid» Джоан Баэз сказала зрителям, что «это их Вудсток, и это долгожданное продолжение».


title: Live Aid

text: Когда Мадонна поднялась на сцену в 30-градусную жару, она воскликнула, что «ничего не собирается сегодня снимать, так как через много лет это могут использовать против меня», намекая на её фотосессии 1978—79 гг. для арт-фотографов, которые те продали журналам «Playboy» и «Penthouse» в 1985 году.


title: Live Aid

text: Когда Боб Дилан порвал гитарную струну во время первой песни, Ронни Вуд отдал Дилану свою собственную гитару, после чего встал без гитары и с левой стороны сцены. Обратив внимание публики на себя, он принялся играть на воображаемой гитаре, имитируя манеру игры Пита Таунсенда, крутя руками широкие круги, пока обслуживающий персонал не принёс ему другую гитару. Несмотря на то, что на официальном DVD этот эпизод не добавлен, общее выступление имеется, включая и крупный план Кита Ричардса.


title: Live Aid

text: Американская часть фестиваля включила в себя воссоединения групп «Кросби, Стилз, Нэш и Янг», оригинального состава «Black Sabbath» с Оззи Осборном, и оставшихся в живых участников Led Zeppelin, с Филом Коллинзом и участником «Chic» Тони Томпсоном, сменяющими друг друга на барабанных установках (несмотря на то, что они не были официально представлены, как участники своих групп, во время концерта, в 1995 году, на 10-й годовщине «Live Aid», на VH1 их назвали Zeppelin).


title: Live Aid

text: Для соул-певца Тедди Пендерграсса это выступление стало первым после почти фатально закончившейся для него автоаварии в 1982 году, из-за которой его парализовало. Пендерграсс, вместе с «Эшфордом и Симпсоном» исполнил песню «Reach Out and Touch».


title: Live Aid

text: Также, четыре композиции сыграли «Duran Duran»; в следующий раз эта пятёрка сыграет вместе в оригинальном составе на публике только в 2003 году.


title: Хёг, Питер

text: Питер Хёг (; род. 17 мая 1957 года в Копенгагене) — датский писатель, наиболее известным его произведением является роман «Смилла и её чувство снега», опубликованный в 1992 году. Питер Хёг — единственный современный датский писатель, чьи книги переведены более чем на тридцать мировых языков. Его книги выходят миллионными тиражами.


title: Хёг, Питер

text: По словам Хёга, он вырос под большим влиянием русской культуры — особенно литературы и музыки; Максим Горький был любимым писателем его мамы.


title: Хёг, Питер

text: В детстве занимался фехтованием. В середине 1970-х стал заниматься балетом, позже некоторое время работал танцовщиком.


title: Хёг, Питер

text: Всемирную славу Хёгу принёс вышедший в 1992 году роман «Смилла и её чувство снега», написанный от лица женщины-гренландки (это был второй по хронологии роман писателя). Он был экранизирован классиком датского кино Билле Аугустом. «Смилла и её чувство снега» оказался успешен не только благодаря волнующему детективному сюжету, остро закрученной интриге, чувству стиля и пониманию современной жизни с её хаосом, одиночеством, депрессиями, азартом и поражениями, присущих автору, но и точному отражению человеческих страстей во всем их многообразии. Вместе с тем, несмотря на всемирный успех и достаточно благожелательную критику, роман был воспринят в литературных и академических кругах Дании прежде всего как коммерческий проект, нежели как большая литература.


title: Хёг, Питер

text: После выхода «Смиллы» Хёг в течение почти десяти лет не общался с прессой и о нём практически ничего не было известно. Лишь позже стало известно, что он много путешествовал, жил отшельником, занимался благотворительностью, увлекся восточной философией.Переводчик всех книг Питера Хёга на русский язык — Елена Краснова.


title: Красный Луч (Псковская область)

text: Кра́сный Луч — посёлок городского типа (с 1958) в Бежаницком районе Псковской области России. Административный центр сельского поселения муниципальное образование «Полистовское».


title: Красный Луч (Псковская область)

text: Расположен в 15 км от железнодорожной станции Сущёво участка Дно — Новосокольники Октябрьской железной дороги. Расстояние до областного центра — 204 км.


title: Красный Луч (Псковская область)

text: Посёлок возник в связи с открытием в декабре 1905 года в деревне Лезавичи Новоржевского уезда Псковской губернии товарищества по производству стеклянных изделий «Гуревич и наследники» и строительства стеклянного завода. После Октябрьской революции завод переименовали в «Красный Луч»; это же имя получил и посёлок (в котором в основном жили рабочие завода).


title: Красный Луч (Псковская область)

text: В мае 1927 года стал центром вновь образованного Краснолученского сельсовета Бежаницкой волости Новоржевского уезда. С образованием 1 августа 1927 года по Постановлению Президиума ВЦИК Бежаницкого района посёлок вошёл в его состав.


title: Красный Луч (Псковская область)

text: Решением Псковского облисполкома от 28 августа 1958 года № 324 посёлок Красный Луч отнесён к категории рабочих посёлков (т. е. посёлков городского типа). Соответственно, Краснолученский сельсовет был преобразован в поселковый Совет.


title: Красный Луч (Псковская область)

text: По Закону Псковской области от 3 июня 2010 года № 984-ОЗ «О внесении изменений в Закон Псковской области „Об установлении границ и статусе вновь образуемых муниципальных образований на территории Псковской области“ и Закон Псковской области „О преобразовании муниципальных образований Псковской области“» рабочий посёлок Красный Луч стал административным центром сельского поселения муниципальное образование «Полистовское», образованного путём слияния городского поселения «Красный Луч» и сельского поселения «Цевельская волость».


title: Красный Луч (Псковская область)

text: Основное предприятие посёлка — стекольный завод, на котором (по данным на 2005 год) работало 242 человека. Основная продукция завода: линзы и светофильтры для железнодорожного транспорта, стёкла для светофоров, линзы для автотранспорта и авиации, прядильные стеклянные диски, сувенирные изделия; более 80 % выпускаемых изделий предназначено для железнодорожной отрасли.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: Лев Самуи́лович Бери́нский (, род. 6 апреля 1939, Каушаны, Бессарабия) — русский и еврейский поэт и переводчик. Пишет на идишe и русском языке.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: Лев Беринский родился в бессарабском местечке Каушаны (теперь райцентр Каушанского района Молдавии) в семье закройщика Шмила Беринского. В годы Великой Отечественной войны с матерью Рухл Срулевной Фикс — в эвакуации в Таджикистане (Регар) и на Урале в городе Златоуст (отец был на фронте). По возвращении в Молдавию семья некоторое время жила в Новых Каушанах, затем перебралась в кишинёвский район Табакерия. Здесь Беринский рано вошёл в литературную среду, подружился с будущим кинорежиссёром Валериу Гажиу, а позднее — с будущими литераторами Александром Гельманом и Александром Бродским. Дебютировал стихотворением на русском языке в кишинёвской газете «Юный Ленинец» в 1952 году.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: С 1954 года жил в Сталино, где после учёбы в Сталинском техникуме подготовки культпросветработников (1957—1959) работал аккордеонистом и учителем музыки. Входил в группу местных русских поэтов, был близко знаком с украинским поэтом Василем Стусом, публиковался в газете «Комсомолец Донбасса». В 1960—1961 годах жил и работал в Молдавии, затем вновь вернулся в Донецк. В 1963—1968 годах учился на факультете иностранных языков Смоленского Педагогического института (немецкий язык и литература), в 1965—1970 годах учился на отделении поэтического перевода в Литературном институте им. Горького, в 1970—1974 годах преподавал немецкий язык в московском профтехучилище.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: В 1981 году дебютировал стихами на идише в московском журнале «Советиш Геймланд» ("Советская Родина") и стал его постоянным автором. В 1981—1983 годах учился в первой группе еврейского языка и литературы на Высших Литературных курсах СП СССР при Литературном институте им. Горького одновременно с литераторами Борисом Сандлером, Мойше Пенсом, Велвлом Черниным, Александром Бродским. Вёл литературную часть в московском издании «ВЕСК» ("Вестник Еврейской Советской Культуры") и постоянную колонку в кишинёвской газете «Ундзэр Кол» ("Наш голос", под псевдонимом И. Дитев).


title: Беринский, Лев Самуилович

text: С 1991 года проживает в Израиле (с 1992 года в городе Акко). Один из учредителей литературного журнала «Найэ вэйгн» ("Новые пути", выходил с 1992 по 2003 год), председатель израильского союза писателей и журналистов, пишущих на идише (1998—2001), член ПЕН-клуба. Лауреат премий Сары Горби (1993), Давида Гофштейна (1997), Ицика Мангера (1997) — высшей литературной премии за творчество на идише.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: Брат Льва Беринского — известный российский композитор Сергей Беринский. Сестра, Сима Самуиловна, виолончелистка, музыкальный педагог.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: Лев Беринский — автор многочисленных переводов с немецкого, румынского (молдавского), испанского, ивритa и других языков на идиш и на русский язык, а также с идиша на русский и наоборот. Отдельными книгами вышли его русские переводы поэзии и прозы Марка Шагала, Доры Тейтельбойм, Ицхока Башевиса-Зингера и Мордхэ Цанина (с идиша), Мирчи Динеску и Шауля Кармеля (с румынского). Кроме того, на русский язык переводил Х. Н. Бялика (большая поэма «Город резни»), Шлоймэ Ворзогера, Мотла Грубияна, Арона Вергелиса и Хаима Бейдера (c идиша), Антонио Мачадо, Омара Лару и Рафаэля Альберти (с испанского), Жоржи Амаду (с португальского), драматургию Альфреда Жарри (с французского) и Марина Сореску (с румынского), стихи Емилиана Букова, Андрея Лупана, Павла Боцу, Паула Михни, Думитру Матковского (с молдавского), Василя Стуса (с украинского), Эдуардаса Межелайтиса (с литовского), эссеистику раввина Мозеса Розена (с румынского), многих румынских поэтов (М. Эминеску, Дж. Баковия, В. Теодореску, Н. Стэнеску, И. Александру, и несколько десятков других). На идише публиковались его переводы из Мирчи Динеску, Дана Пагиса, Иегуды Амихая, Алексея Парщикова, Евгения Рейна, Василя Стуса, из немецкой поэзии (Р. М. Рильке, Сары Кирш, Эмиля Брукнера) и многих других поэтов.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: Первый стихотворный сборник на идише «Дэр зуникэр вэлтбой» ("Солнечный мирострой") вышел в московском издательстве «Советский писатель» в 1988 году. С тех пор в Израиле вышли три сборника стихотворений на идише (два из которых двуязычные: идиш-английский и идиш-русский) и два сборника стихотворений на русском языке (один — под псевдонимом "Маврогений Пуш"). В своем творчестве на идише Беринский тяготеет к модернизму — с гекзаметрированным верлибром, интертекстуальной насыщенностью, свободным использованием научной терминологии и южной (бессарабской) диалектной речи.


title: Беринский, Лев Самуилович

text: Впервые идишские стихотворения Беринского на русский язык перевёл Алексей Парщиков (рожд. "Рейдерман"). Стихотворения Беринского в переводе на немецкий язык (поэма «Rendsburger Mikwe» и сборник «Experimente mit Weltelementen») в книжной форме были изданы в Германии в 1994 и 1999 годах. Русские стихи Беринского включались в антологии русскоязычной поэзии Израиля и Украины. На иврит его стихи переводили Яаков Бессер и Ашер Галь, на румынский — Григоре Хаджиу и Мирча Динеску, на английский — Вивьен Эдэн и Далья Розенфельд, на французский — Шарль Добжинский и Батья Баум. Помимо стихотворных произведений Беринский регулярно публикует эссеистику и публицистические статьи в газете ("Вперёд", Нью-Йорк), альманахе «Найе вэйгн» ("Новые пути", Тель-Авив) и некоторых других современных изданиях на идише. В публицистике склонен к использованию экзотических псевдонимов (Маврогений Пуш, И. Дитев, Эдит Нах, А. Захаренков и др.).


title: Беринский, Лев Самуилович

text: Стихи Л. Беринского были положены на музыку молдавским композитором Златой Ткач и братом поэта Сергеем Беринским («Летучий пар», «Откровение» и другие).


title: Филострат

text: Филостра́т ( «любящий войско») — древнегреческое мужское имя.


title: Филострат

text: Под этим именем известны три или четыре древнегреческих писателя II—III веков н. э., близких родственника. Одни исследователи предполагают, что Филостратов было три, другие, что — четыре. В первом случае Филострат, сын Вера, считается отцом Филострата Флавия, а Филострат Флавий — дедом Филострата Лемносского; во втором — Филострат Флавий признается дядей Филострата Лемносского, который объявляется дедом четвёртого Филострата, так называемого Младшего. Как пишут исследователи: "лишь с большим трудом удается распределить довольно значительное литературное наследство, приписываемое Филостратам, между четырьмя известными нам носителями этого имени, причем такое распределение оказывается далеко не бесспорным".


title: Транспозиция

text: Транспози́ция (транспони́рование, транспониро́вка; от «перекладывание») — многозначный термин.


title: Ораньестад (Аруба)

text: Ора́ньестад (, букв. "Оранжевый город") — административный центр и крупнейший город Арубы, расположенный на южном побережье около западной оконечности острова. Высота — 18 метров над уровнем моря. Согласно переписи, проведённой в конце 2010 года, численность населения Ораньестада составляет 29 998 человек.


title: Ораньестад (Аруба)

text: Начало городу дал форт Заутман, построенный в 1796 году. Первоначально, у города не было официального названия, он был известен как «город на пляже лошадей» (), так как в нём разводили лошадей, которых позже вывозили на соседний Кюрасао. К тому времени город уже был столицей острова.


title: Ораньестад (Аруба)

text: Город назван в честь Виллема Оранского—Нассаусского — первого короля Нидерландов из Оранской династии. Получил такое название в 1820-х годах, когда интерес голландцев к Арубе возрос в связи с открытием залежей золота.


title: Ораньестад (Аруба)

text: В городе располагался главный офис авиакомпании Air Aruba. 23 октября 2000 года компания приостановила работу, в настоящее же время базируется авиакомпания Aruba Airlines.


title: Ораньестад (Аруба)

text: Значительную культурную ценность представляет Национальный археологический музей в котором собраны более 10 тысяч экспонатов по культуре индейцев Арубы.


title: Ораньестад (Аруба)

text: В городе имеется ряд зданий, построенных в голландском колониальном стиле. В связи с заинтересованностью правительства в сохранении культурного наследия, ряд старых зданий был отреставрирован и перекрашен, к примеру побеленное здание гражданской регистратуры на улице Вильхельмины.


title: Ораньестад (Аруба)

text: В Ораньестаде построена современная спортивная арена, стадион «Вильгельмина Стэдиум».


title: Ораньестад (Аруба)

text: В городе расположено несколько мест отдыха, включая торговый центр на Королевской площади () и часть зданий на Главной улице и главной площади.


title: Ораньестад (Аруба)

text: Одной из достопримечательностей города является форт Заутман, беспошлинный порт и башня Виллема III, расположенная рядом с фортом.


title: Ораньестад (Аруба)

text: В 2,5 км от центра города находится Международный аэропорт имени королевы Беатрикс.


title: Ораньестад (Аруба)

text:
"Caya G. F. Betico Croes", или Главная улица — главная торговая улица Ораньестада, однако несколькими годами ранее главным торговым центром города был бульвар Ллойда Г. Смита, главная артерия города. Это происходило отчасти потому, что он расположен вблизи круизного терминала и порта.
В большой порт Ораньестада могут заходить до 5 больших судов одновременно. В 2003 году в порт зашло более 200 контейнеровозов. В 5 км к востоку от города в Баркадере имеется небольшой порт для грузовых судов. В планах повысить производительность порта в Ораньестаде и построить несколько доков для починки яхт и рыбацких лодок.
В городе всё более распространена маятниковая миграция. С конца 2006 года планируется организовать круговое движение на главном перекрёстке от главного проспекта до вольной гавани. К 2008 году работы были завершены. В это время, местоположение нескольких отделов обслуживания клиентов и государственных учреждений, ранее расположенных в центре города, было изменено, их здания отреставрировали.


title: Ораньестад (Аруба)

text: В феврале 2013 года в Ораньестаде открылась линия ретро-трамвая, работающего от аккумуляторов и водородных топливных элементов.


title: Ораньестад (Аруба)

text: В Ораньестаде находится университет Арубы (), проводящий обучение юристов и экономистов, а также средняя школа ("Colegio Arubano"), в которых применяется голландская система образования. Бо́льшая часть молодёжи острова учится в высших учебных заведениях Нидерландов.


title: Ораньестад (Аруба)

text: Также в Ораньестаде расположена университетская школа медицины имени Ксавьера, основанная на американской системе образования. В ней осуществляется двухлетний курс обучения, для получения степени доктора медицины — 4-х летний. Обучение в ней ведётся на английском языке.


title: Период Хэйан

text: Период Хэйан (, "хэйан-дзидай") — период в истории Японии с 794 по 1185 год. Слово «Хэйан» в переводе означает мир, спокойствие.


title: Период Хэйан

text: Хэйан начинается с переноса имперской столицы из Нары в город Хэйан-кё (, "хэйан-кё", современный Киото) и завершается морской битвой при Дан-но-ура, в которой дом Минамото разгромил дом Тайра.


title: Период Хэйан

text: В 784 году император Камму решил перенести столицу из Нары, тем самым он хотел уйти из-под нараставшего влияния и власти буддийского духовенства. В то время в Наре существовало 1600 буддийских храмов, 400 синтоистких святилищ.


title: Период Хэйан

text: Первоначально местом следующей столицы был выбран город Нагаокакё в провинции Ямасиро (нынешняя префектура Киото). Ответственным за строительство новой столицы был назначен Фудзивара-но Танэцугу, представитель близкого к престолу влиятельного рода Фудзивара. Когда строительство было уже практически завершено, Танэцугу был убит младшим братом императора Саварой. Император Камму воспринял эти события как плохое предзнаменование и бросил проект, несмотря на тот факт, что на строительство ушли годовой национальный бюджет и почти 10 лет тяжкого труда 300 000 работников. Савару заморили голодом, его союзников по заговору убили или изгнали. Последовавшие затем продолжительная болезнь прямого наследника престола и внезапная смерть его матери стали считаться местью духа Савары, которого стали задабривать подношениями и перезахоронили в императорской усыпальнице в особом храме.


title: Период Хэйан

text: В итоге было выбрано новое место для столицы. Оно находилось в долинах рек Камо и Кацура, связывавших планируемый город с оживлённой морской бухтой Нанива (в будущем — Осака). Изначально город получил название Хэйан-кё — «Столица мира и спокойствия». Лишь много лет спустя его стали называть Киото (Столичный город).


title: Период Хэйан

text: Хэйан, подобно своим предшественникам, был построен по образцу «сетчатой» застройки китайской столицы Чанъань (нынешний Сиань), но он был защищён не стенами, а круговым рвом. Японцы заимствовали у Китая не только идею планировки, но и практику фэн-шуй — искусства выбора благоприятного места для строительства домов. Протекавшие рядом реки снабжали его пресной водой и соединяли с морем. Город был спроектирован в виде прямоугольника протяжённостью 4,5 км с востока на запад и 5,2 км с севера на юг, который был разделён надвое улицей Судзаку Одзи («Улица Красной Птицы»), идущей с севера на юг. Улица была шириной 85 метров, в её южной оконечности находились храмы, а в северном конце — великолепный дворец.


title: Период Хэйан

text: В городе было два рынка, расположенных симметрично в восточной и западной части города. Каждый из 1200 городских кварталов ("бо") делился на 16 частей ("тё") по 1450 кв. м. Из-за того, что город как бы спускался со склона холма, оказалось удобным провести вдоль улиц систему водоснабжения. Все религиозные сооружения, за исключением двух храмов в южной части города, находились за пределами города.