title: Микронезийцы

text: На островах Яп встречаются мегалиты. На Бабелтуапе тоже, и ещё одна загадка истории — дороги, мощёные каменными плитами. Известно, что на Япе употребляли и употребляют до сих пор каменные деньги, похожие на мельничные жернова, которые перекатывали при помощи бамбуковых палок. Каменоломни находились на соседнем Бабелтуапе, и камни вывозили оттуда. На Палау были в ходу стеклянные деньги, однако стекло микронезийцы изготовлять не умели. Откуда его привозили, неизвестно. Встречались также деньги из морских раковин.


title: Микронезийцы

text: Другая загадка — Нан Мадол, «микронезийская Венеция». Это целый город на воде, в лагуне на острове Понапе. На искусственных островках выстроены каменные сооружения. Создатели его неизвестны. Предполагается, что это — вожди Понапе. Сами эти сооружения являются захоронениями вождей и воинов. Поэтому островитяне запрещали иностранцам посещать Нан-Мадол. Несмотря на запреты, археологи пытались проникать сюда. Первым европейцем, попавшим сюда, был губернатор Берг (острова тогда были владением кайзера Вильгельма). После своих исследований он странным образом умер.


title: Микронезийцы

text: Из видов искусства популярны пение и танцы. Каждое племя имеет свои мифы. Островитяне стараются сохранять самобытные традиции, хотя элементы европейской культуры проникают сюда все больше. Особенно консервативны япцы. Женщинам здесь запрещено вступать в брак с любым чужеземцем, поэтому здесь вообще нет метисов.


title: Микронезийцы

text: Религия микронезийцев изучена слабо. Наиболее полно её характеризовал Н. Н. Миклухо-Маклай. Он представляет её как шаманизм. Главное понятие здесь — «калит», понятие широкое и неопределённое. Это и колдуны, жрецы, гадатели, но так называют и все сверхъестественное. Колдунов сейчас немного, больше стало священников. Обычно колдун занимался врачеванием, для этого он должен был обладать «вини», то есть волшебной силой, полученной от духа «ани». Духи умерших по представлениям одних жили под водой, по представлениям других (остров Палау) — на маленьком островке Ньяур (Ангаур).


title: Микронезийцы

text: Представления различались, один из вариантов местной мифологии рассказывают жрецы острова Яп. Здесь расположены святилища — мегалитические сооружения (твлиу), крупнейшее из них — Гатсапар. В нём, по преданию, обитает дух Еналафа, верховного божества, сына Левиран. Левиран — мать семи детей, которые пережили потоп и заселили земли Микронезии. Еналаф с сестрой Лиомарар поселился в Гатсапаре.


title: Микронезийцы

text: Структура мира по верованиям япцев такова: Мир состоит из семи небес, на первом живёт сам Еналаф, на втором — бог войны Луг, на третьем — макане (души умерших), на четвёртом — туфе (звезды), на пятом — пулу (луна), на шестом — яле (солнце), на седьмом — покоятся тайфуны и ураганы, и отдельно стоят мир людей и подземный мир — яр. Жрец Гатсапара считается верховным не только на Япе, его почитают и дальше на востоке. Вероятно, островитяне помнят, что расселялись из этих мест, и была когда-то микронезийская «империя» с центром на островах Яп.


title: Батыр (слон)

text: Баты́р (23 июля 1969 года, Алма-Ата — 26 августа 1993 года, Караганда) — индийский слон из Карагандинского зоопарка, способный к звуковой мимикрии.


title: Батыр (слон)

text: Появился на свет в Алматинском зоопарке у диких слонов, рождённых в природе, самки по кличке Пальма и самца по кличке Дубас.


title: Батыр (слон)

text: По сообщениям сотрудников зоопарка и других свидетелей, Батыр (богатырь на казахском языке) обладал способностью подражать звукам окружающего мира — речи людей, лаю собак и другим звукам. Эта особенность Батыра, по сообщениям прессы, была замечена сотрудниками зоопарка зимой 1977 года и начала исследоваться в 1979 году, после чего о нём вышло несколько научно-популярных статей и заметок в центральной прессе. Во время наблюдения за слоном были произведены аудиовизуальные записи.


title: Батыр (слон)

text: Отличительной особенностью Батыра, судя по сообщениям в СМИ, была способность к звукоподражанию. Следует отметить, что описание такой способности в средствах массовой информации как способности к речи — то есть описание Батыра как «говорящего слона» — является некорректным: воспроизводимые животными ранее услышанные звуки не являются частью знаковой коммуникационной системы, то есть языка; следовательно, такой акт воспроизведения не является речью. Вместе с тем, особенностью восприятия таких звуков человеком является сегментация звукового потока и последующая интерпретация фонетических элементов, способная вести к членению на «слова» бессмысленных речевых последовательностей и псевдопредложений.


title: Батыр (слон)

text: Звукоподражание является редкостью среди млекопитающих, сообщения о подобных случаях среди слонов единичны и описаны в научной литературе, в частности, в журналах «Nature» и «Scientific American» (дублируется сообщение Nature).


title: Батыр (слон)

text: Случай Батыра быстро оброс слухами и легендами, многие из которых имели источником сообщения сотрудников зоопарка, затем попали в заметки средств массовой информации. В частности, сообщалось, что Батыр мог имитировать человеческую речь в ультразвуковом диапазоне частот (свыше 20 кГц), хотя известно, что верхний частотный предел слышимости слонов составляет не более 12 кГц, а издавать они могут звуки не выше 150 Гц.


title: Батыр (слон)

text: Батыр умер в 1993 году в возрасте 24 лет. Причиной смерти явилась смертельная доза седативных препаратов, введенных слону работниками зоопарка.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Ге́орг Фи́липп Те́леман (; , Магдебург — 25 июня 1767, Гамбург) — немецкий композитор, капельмейстер, музыкальный критик и общественный деятель. Известен также под анаграмматическим псевдонимом "Меланте". Был широко известным музыкантом в Германии и за её пределами. Как композитор работал во всех современных ему жанрах музыкального искусства. Внёс значительный вклад в концертную жизнь, издательское дело и музыкальное образование Германии.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Род Телеманов происходил из образованных Магдебургских семей; почти все его предки учились в университете. Его родители — Генрих (1646-85) и Мария (1642 −1711). Род отца Телемана, Генриха Телемана, произошёл из области Нордхаузен, недалеко от Эрфурта; дед композитора был викарием в , недалеко Ашерслебена. Генрих Телеман посещал школу в Хальберштадте и Кведлинбурге, учился в университете Хельмштедта с 1664 года, и в 1668 году был назначен приходским священником в Хакеборне, прежде чем стать диаконом в церкви Св. Духа в Магдебурге в 1676 году. В 1669 году он женился на Йоханне Марии Хальтмайер (), дочери протестантского священника из Регенсбурга, который, покинув пост диакона во Фрайштадте, недалеко от Линца, стал приходским священником недалеко от Магдебурга в 1625 году. Телеман утверждал, что он унаследовал свой музыкальный талант от матери. Профессиональными музыкантами в её семье были только племянник Марии, Фридрих Иоахим Хальтмайер (1668—1720), кантор в Вердене, и его сын Карл Иоганн Фридрих, органист в Ганновере и автор трактата о гармонии, опубликованного Телеманом в 1737 году. Кроме прадеда по отцовской линии, который одно время был кантором, никто из его семьи также прямого отношения к музыке не имел.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Из шести детей от этого брака зрелости достигли только младший сын, Георг Филипп, и рождённый в 1672 году Генрих Маттиас Телеман. Этот брат умер в 1746 году, будучи Евангелическо-лютеранским пастором в Вормштедте в г. Апольда. Отец Телемана, Генрих умер в 1685 году.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Позже Георг Филипп посещал гимназию Старого Города и школу Собора Магдебурга, где преподавали латынь, риторику, диалектику и немецкую поэзию. Особенно хорошо юный Телеман проявил себя в латыни и греческом. О его высоком уровне грамотности свидетельствует, например, тот факт, что он писал стихи на немецком, французском и латинском языках.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В Магдебурге он принимал участие в музыкальных представлениях, которые имели для города большое значение. Осваивал различные музыкальные инструменты, которые использовал в своих произведениях. Он учился играть на скрипке, флейте, клавесине и др. Его замечательный музыкальный талант начал проявляться с десяти лет, когда он пробовал впервые сочинять под руководством одного из первых учителей — Бенедикта Кристиани, кантора местной церкви, который занимался с ним пением. Так же обучался игре на фортепиано у местного органиста в течение двух недель. Уроки были достаточно консервативными и не принесли удовлетворения, как впоследствии утверждал композитор. Педагог учил его играть не по нотам, а по табулатуре, то есть буквенно-цифровой системе обозначения звуков. Помимо двухнедельного обучения игре на фортепиано Телеман не получил никакого дальнейшего музыкального образования. Мальчик самостоятельно обучался нотной записи, игре на скрипке и цитре. Принципы композиции он усваивал, делая транскрипции партитур Кристиани и других композиторов, что вдохновляло его на собственное сочинение арий, мотетов, инструментальных пьес.


title: Телеман, Георг Филипп

text:
В двенадцать лет Телеман сочинил свою первую оперу «Сигизмунд» (Sigismundus) на либретто Кристиана Генриха Постеля. Однако для того, чтобы отговорить Георга Филиппа от музыкальной карьеры, его мать (вдова с 1685) и родственники по окончании городской школы забрала все его инструменты и запретила заниматься музыкой. В этот небольшой период мальчик продолжал тайно писать пьесы по ночам, а также музицировать на заимствованных инструментах в уединённых местах. Дабы окончательно оградить сына от музыки, в конце 1693-го, или начале 1694-го года Мария отправляет Георга Филиппа в школу недалеко от Целлерфельда.
Вероятно, она не знала, что новый местный смотритель Телемана в гуманитарных и землемерных науках, Каспар Кальвер (богослов, историк, математик и писатель) также серьёзно занимался музыкой. Он призвал Телемана возобновить музыкальные занятия, но учёбой не пренебрегать. В продолжение четырёх лет занимался с ним теорией музыки, сыграв тем самым определенную и, очевидно, весьма плодотворную роль в артистической биографии Телемана. Почти каждую неделю Телеман сочинял произведения для хора. Кроме того, он сочинял арии и инструментальные пьесы.
В 1697 году Телеман стал школяром гимназии Андреанум в Хильдесхайме. Под руководством директора Иоанна Кристофа Лозиуса он совершенствовал своё музыкальное образование и учился здесь в основном как самоучка игре на клавикорде, органе, скрипке, гамбе, барочной флейте, гобое, свирели , контрабасе и тромбоне.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Иоанн Кристоф Лозиус, бывший там ректором, попросил его предоставить песни для Латинской школы драмы, и, возможно, также поручил ему написать анонимные песни для сборника «Singende Geographie», в котором уроки географии Лозиуса изложены в стихотворной форме. Музыкальный талант Телемана был также признан отцом Теодором Криспеном, который в качестве директора Римско-католической церковной музыки разрешил ему исполнить немецкие кантаты в католической церкви в монастыре Св. Годхарта. Во время многочисленных визитов в Ганновер и Брауншвейг, крупных княжеских резиденциях, имевших образцовые по тому времени оперные театры и капеллы, Телеман знакомится с новейшим «театральным» стилем французской и итальянской музыки, а также итальянской вокальной музыкой (Корелли, Кальдара, Стеффани).


title: Телеман, Георг Филипп

text: Он также ознакомился с характеристиками различных инструментов; в дополнение к блокфлейте, скрипке и клавишным инструментам, теперь он освоил игру на флейте, гобое, шалюмо, виоле да гамба, контрабасе и тромбоне. Работы Стеффани, Розенмюллера, Корелли и Кальдара служили ему образцом для своих духовных и инструментальных композиций. Кроме того, он писал музыку для театра. Несмотря на участие в различных музыкальных мероприятиях города, Телеман, очевидно, посвящал достаточно времени учёбе, чтобы окончить Андреанум третьим в классе из 150 выпускников.


title: Телеман, Георг Филипп

text:
«В 1701 году Телеман закончил своё школьное образование, ненадолго вернулся в родной город, и вскоре поступил под давлением матери в Лейпцигский университет. Вероятно, выбор Лейпцига, важного тогда центра современной музыки, не был случайным». По пути в Лейпциг в Галле Телеман встретил шестнадцатилетнего Георга Фридриха Генделя. Они подружились, и этой дружбе суждено было длиться всю жизнь.
В Лейпциге один из его псалмов был исполнен в церкви Св. Фомы («Томаскирхе»). Произведение так понравилось, что присутствовавший на богослужении обер-бургомистр Лейпцига вызвал к себе автора и официально предложил ему готовить по 2 кантаты в месяц для этой церкви. Этот неожиданный поворот судьбы оказался решающим; отныне Телеман окончательно решает посвятить себя музыке.
Всего через год после поступления в университет он основал для 40 студентов-музыкантов любительский оркестр ("Collegium musicum"). В период 1729—1739 этим коллективом руководил Иоганн Себастьян Бах.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В 1702 году Телеман руководил спектаклями учрежденного в 1693 году городского общедоступного оперного театра, где также принимали участие многие члены "Collegium musicum" и оставался его главным композитором до закрытия. В спектаклях он играл партию генерал-баса и иногда пел. Вскоре он также занял должность органиста в церкви Св. Фомы, «победив» таким образом престарелого соперника Иоганна Кунау, бывшего кантора «Томаскирхе». Их вкусы резко расходились, однако Телеман признавался, что Кунау оказал большое влияние на его полифоническую технику. Возможно, из-за возникшей между ними напряженности Телеман рано оставил эту должность.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Известно, что Телеман дважды ездил из Лейпцига в Берлин. В 1704 году он стал музыкальным руководителем и органистом университетской церкви.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Согласно автобиографии, в 1704 г. он получил предложение от графа Эрдмана фон Промница стать капельмейстером при дворе в Зорау (ныне Жары, Польша), как преемник В.К. Принца в области Нидерлаузиц (почему он привлек внимание графа, неизвестно).


title: Телеман, Георг Филипп

text: В июне 1705 Телеман начал свою работу в Зорау (Жары). Граф Промнитц незадолго до этого вернулся из путешествия по Италии и Франции, став большим поклонником французской инструментальной музыки, и видел в Телемане достойного преемника Люлли и Кампра. Телеман стал писать во французском стиле.


title: Телеман, Георг Филипп

text: При поездке в Краков и Плес Телеман слышал польскую и моравскую народную музыку, которая очаровала его «своей грубой красотой».


title: Телеман, Георг Филипп

text: В Зорау Телеман познакомился с поэтом Эрдманом Ноймайстером, который занимал должности начальника и придворного священника. В 1711 году Ноймайстер стал крестным отцом первой дочери Телемана; десять лет спустя, Телеман успешно рекомендовал его на должность главного пастора в церкви Св. Иакова в Гамбурге.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Телеман уезжал из Зорау в Берлин в июне 1705 года на похороны королевы Софии Шарлотты и в ноябре 1706 года (не в 1708, как указано в автобиографии) на свадьбу наследного принца Фридриха Вильгельма. В конце января или в начале февраля 1706 он был вынужден бежать из Зорау вследствие вторжения войск шведского короля Карла XII. Он искал убежище во Франкфурте-на-Одере, и не мог вернуться к Зорау до некоторого времени в июне.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Когда именно Телеман начал службу у князя Иоганна Вильгельма Саксен-Эйзенахского, остается неясным. 24 декабря 1708 года он был назначен капельмейстером новообразованного двора, став его секретарем и капельмейстером в августе следующего года. Виртуоз (скрипач и клавесинист) Пантелеимон Хебенштрайт начал подбирать инструменталистов для капеллы в октябре 1707, и одна из первых задач, которая стояла перед Телеманом-капельмейстером — это сделать возможным исполнение церковных кантат, привлекая певцов, которые могли бы вторить себе на скрипке. В 1740 Телеман вспоминал, что капелла была организована на французский манер и превзошла по качеству оркестр Парижской Оперы, которую он слышал в 1737—1738 годах. После прибытия певцов, Телеман, по его собственным словам, написал большое количество вокальной музыки: четыре или пять полных годовых циклов церковных кантат, в дополнение к двум незавершенным циклам; многочисленные мессы, псалмы и другие духовные произведения; 20 серенад на дни рождения и именины на свои тексты; и 50 немецких и итальянских кантат. Некоторая часть этой музыки, скорее всего, была направлена из Франкфурта-на-Майне после 1712. В Эйзенахе он был особенно плодовитым композитором в области инструментальной музыки. В начале своего пребывания в должности он начал писать концерты для оркестра (и исполнял двойные концерты на скрипке с Хебенштрейтом). Хотя его «уши привыкли к французской музыке», он считал, что большинство итальянских концертов неловкие по форме и мелодически и гармонически бедны. Он писал в автобиографии 1718 года, что «его концерты пахнут Францией». Телеман написал также многочисленные сонаты в 2-9 частях, наслаждаясь наибольшим успехом своих трио.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В Эйзенахе Телеман предположительно встретился И. С. Бахом, двоюродный брат которого, Бернард Бах был городским органистом и придворным клавесинистом; 8 марта 1714 года Телеман стал крестным отцом Карла Филиппа Эмануэля Баха. Вскоре после того, как в 1709 году он был назван секретарем и капельмейстером двора, Телеману был предоставлен отпуск, и 13 октября он вернулся в Зорау для женитьбы на Амалии Луизе Джулиане Эберлин, фрейлине графини Промнитц и дочери композитора Даниеля Эберлин; она умерла 15 месяцев спустя, в январе 1711 года после рождения дочери.


title: Телеман, Георг Филипп

text: К концу 1711 года, по-видимому, недовольство Телемана придворной жизнью возросло. Он жаловался на большой объём работы, равнодушие придворных к музыке и легкость, с которой можно было бы попасть в немилость. Даже выгодное предложение от суда Дрездена не могло отговорить его от поисков среды, предполагавшей большую художественную свободу и профессиональную безопасность, хотя за более низкую заработную плату. По этой причине он хотел занять вновь вакантные должности городского директора музыки и капельмейстера в церкви Барфюссеркирхе во Франкфурте-на-Майне между концом декабря 1711 и концом января 1712 года. В своем письме туда он подчеркнул своё мастерское владение церковными и инструментальными стилями в теории и на практике, а также способность петь баритоном (иногда указывается, что он пел в молодости партию тенора) и играть на скрипке (его основной инструмент), клавишных, блокфлейте, шалюмо, виолончели и лютне.


title: Телеман, Георг Филипп

text: 9 февраля Телеман назначен музыкальным руководителем и дирижёром двух церквей (Барфюссеркирхе и Церкви Св. Катарины) во Франкфурте-на-Майне. Он прибыл туда 18 марта. Переехав из Эйзенаха во Франкфурт, он получает от своего бывшего патрона, герцога Саксен-Эйзенахского, титул «заочного» капельмейстера. В обязанности Телемана входило обеспечение и руководство музыкой для Барфюссеркирхе и Церкви Св. Катарины, написание музыки для различных торжеств, частные уроки шести- восьми школьникам по своему выбору и обеспечение контроля пения в приходской гимназии. Для выполнения первого долга, он написал несколько годовых циклов церковных кантат.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В 1713 году он возродил "Collegium Musicum" на базе общества "«Фрауэнштейн»" для того, чтобы давать еженедельные концерты; эти спектакли, позднее сокращенные до одного в две недели, знаменуют начало регулярной концертной жизни Франкфурта. По словам Рабея, Телеман являлся «секретарем, распорядителем и финансовым директором этого общества, состоявшего из местных дворян, именитых бюргеров, ученых и т. д. (нечто вроде клуба для совместных развлечений и бесед)». «Благодаря приобретенным связям Телеман смог развернуть концертную работу, используя для этого постоянное место сборов клуба — замок Браунфельс. Для регулярно происходивших в нем музыкальных собраний композитор написал значительную часть своих камерных произведений, ряд ораторий на библейские сюжеты и др».


title: Телеман, Георг Филипп

text: С мая Телеман также служил администратором и казначеем «Haus Braunfels», администратором благотворительного фонда и организатором коллегии табака, в обмен на скромную зарплату и бесплатное жильё. 2 и 3 апреля исполнялись Броукс-Пассионы в публичных концертах в Барфюссеркирхе, 17 мая под открытым небом — исполнение двух кантат и серенады на праздник дня рождения эрцгерцога Леопольда Австрии. Все эти работы были выполнены с помощью придворных музыкантов ландграфа Гессен-Дармштадтского, который сам присутствовал на исполнении Пассионов.


title: Телеман, Георг Филипп

text: 28 августа 1714 Телеман женился на шестнадцатилетней Марии Катарине Текстор, дочери служащего Франкфуртского совета; в браке родились восемь сыновей и одна дочь, никто из них не стал музыкантом. Этот брак позволил Телеману стать гражданином Франкфурта.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В 1715 Телеман начал публиковать свои собственные композиции, издав четыре коллекции инструментальной музыки в течение ближайших трех лет. Визит в Эйзенах в сентябре 1716, возможно, привел к должности капельмейстера «Haus Aus», то есть «заочного» (должность, которую он занимал с 11 марта 1717 года до 1730 года). Это значит, что Телеман был обязан каждые два года предоставлять годовой цикл церковных кантат, а также посылать в Эйзенах инструментальную музыку и иногда музыку для капеллы.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В 1716 году Телеман получил предложение стать капельмейстером г. Гота (возможно, на его пути в или из Эйзенаха). Переговоры продолжались в течение 1717 г., к тому же он получил предложение стать капельмейстером всех дворов по Эрнестинской линии Саксонских Герцогств от Вильгельма Эрнста Саксен-Веймарского. В конце концов, однако, он остался во Франкфурте и использовал предложение Гота, чтобы получить повышение заработной платы, которую он использовал, чтобы привлечь дополнительных церковных музыкантов. В его письме в городской совет отмечается, что из-за нехватки музыкантов ему пришлось петь и играть на различных инструментах во время богослужения.


title: Телеман, Георг Филипп

text: «Телеман позже считал, что его годовой доход от всех источников во Франкфурте был 1600 флоринов — внушительная сумма для музыканта, сопоставимая с зарплатой высокопоставленного члена совета» (Цит. по: "Рабей В." Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).


title: Телеман, Георг Филипп

text: В сентябре 1719 года Телеман отправился в Дрезден на бракосочетание наследного принца Фридриха Августа II и Марии Жозефы, Эрцгерцогини Австрийской. Там он услышал оперы Лотти, Иоанна Давида Хайнехена и Иоганна Кристоха Шмидта, слышал выступление знаменитого виртуоза-скрипача Франческо Мария Верачини и посвятил скрипичный концерт своему близкому другу, скрипачу и композитору, активному участнику "Collegium musicum" Иоганну Георгу Пизенделю.


title: Телеман, Георг Филипп

text: 10 июля 1721 Телеман получил предложение от Ганзейского города-государства Гамбурга стать кантором в гимназии Св. Иоанна и музыкальным директором пяти главных церквей города. Его музыкальное сотрудничество с Гамбургом велось в течение нескольких предыдущих лет, чем было сделано приглашение: его Брокес-Пассион была там представлена в 1718 (было повторено в 1719 и 1720); кантата "«Alles redet itzt und singet»" была исполнена в Гамбурге в доме поэта Бартольда Генриха Брокеса, возможно, под управлением композитора, 13 августа 1720; опера «Терпеливый Сократ» была дана в "Gänsemarktoper" 21 января 1721; а 7 июля 1721 Телеман написал попурри на темы из оперы «Улисс». Он приступил к выполнению своих обязанностей в качестве музыкального руководителя 17 сентября 1721.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В Гамбурге Телеман начинает наиболее продуктивную фазу своей карьеры. По словам Вл. Рабея, теперь он должен представлять по две кантаты в каждое воскресенье и новый пассион к великому посту. Музыка была необходима для обрядов посвящения и освящение церкви, а в дальнейшем он должен был сочинять для многочисленных торжеств в городе. Раз в год Телеман предоставлял "«Kapitänsmusik»", состоящий из священной оратории и светской серенады на праздник Гамбургской милицейской комендатуры. Как кантор Телеман отвечал за инструктаж учеников по пению, теории и истории музыки четыре дня в неделю. Такие служебные обязанности не помешали ему давать публичные концерты, многие из которых включали его духовные и приуроченные вокальные произведения. В очередной раз он возглавил "Collegium Musicum": 15 ноября 1721 г. он инициировал серию еженедельных общедоступных концертов, которые проводились каждый зимний сезон с ноября или декабря до февраля или марта. «Эти концерты вначале давались в зале одной из гостиниц, затем в помещении, служившем местом учений гражданской гвардии Гамбурга, пока, наконец, в 1761 году не был открыт первый в Германии концертный зал» (Цит. по: "Рабей В." Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Популярность этих мероприятий привела к тому, что в сезоне 1723—1724 серия была расширена (спектакли два раза в неделю), и из-за возросшей посещаемости коллегия переехала в марте 1724 с квартиры Телемана в "Johanneum" в "«Drillhaus»". В апреле или мае 1722 Телеман принял директорство в "«Gänsemarktoper»", где он исполнял собственные оперы, а также оперы Генделя и Кайзера. Он принял руководство оперой ради денег, но снижение посещаемости в 1720-х и 30-х годах заставили его закрыть Гамбургскую оперу в 1738 году. Уже в 1732 году он писал своему другу , что опера привлекала слишком мало зрителей, и что все расходы были оплачены одним или двумя патронами.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Управление оперой и Collegium Musicum встретилось с сильным неодобрением со стороны некоторых церковных чиновников, «которые жаловались в июле 1722 г. на устройство Телеманом публичных концертов за деньги, а также постановку „опер, комедий и прочих возбуждающих похоть игр и представлений“» (Цит. по: "Рабей В." Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Их возражения не принимались городским советом, большинство членов которого регулярно посещали концерты Телемана. С самого начала своего пребывания в Гамбурге Телеман стремился дополнить свой доход, продавая напечатанные тексты своих ежегодных пассионов. В январе 1722 городской печатник жаловался совету, что это посягательство на его права. Несколько дней спустя Телеман успешно доказывал, что это его право как автора выбирать издателя его произведений. Однако в 1725 году совет отменил своё решение, позволив городскому печатнику печатать и продавать тексты за прибыль; было решено, что Телеман будет получать авторские отчисления и ряд бесплатных экземпляров. Дальнейшие споры в 1739 и 1749 годах вылились в то, что эти условия стали применятся также к отдельным вокальным произведениям, исполнявшимся в церкви. Телеман, наконец, победил в 1757 году, когда совет восстановил его исключительное право печатать и продавать свои тексты.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Вероятно, раннее трудности в Гамбурге привели Телемана в 1722 году на пост кантора церкви Св. Фомы в Лейпциге, после смерти Кунау 5 июня. Из шести претендентов, Телеман был явным фаворитом; он прибыл в Лейпциг 1 августа и был на прослушивании в церковь Св. Фомы 9 августа. 11 августа в Лейпциге городской совет единогласно проголосовал в его пользу, хотя он отказался выполнить канторскую традиционную обязанность преподавать латынь в приходской школе. Телеман ходатайствовал Гамбургскому городскому совету освободить его от обязанностей 3 сентября, предоставив в качестве причины благоприятные условий труда в Лейпциге и отсутствие хороших перспектив в Гамбурге. Не дождавшись ответа, в конце месяца он снова отправился в Лейпциг. 21 октября он косвенно просил у Гамбургского совета существенного увеличения заработной платы в качестве условия для того, чтобы остаться в городе. Это было предоставлено, и он отверг Лейпцигский пост 22 ноября.


title: Телеман, Георг Филипп

text: «Из-за своего укрепленного положения в Гамбурге Телеман отказался в 1729 году стать учредителем и капельмейстером немецкой капеллы при Санкт-Петербургском императорском дворе. Работать в Россию поехал внук Телемана Георг Михаэль, многие годы состоявший музикдиректором и кантором Домского собора в Риге» (Цит. по: "Рабей В." Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).


title: Телеман, Георг Филипп

text: Тем не менее, Телеман взял две вспомогательные должности. Между 1723 и 1726 он был «заочным» капельмейстером Байройтского двора, который он снабжал с инструментальными произведениями и операми по почте раз в год. С 1725 по 1730 он был корреспондентом Эйзенахского двора, в каком качестве он отвечал за снабжение новостями со всей Северной Европы. В письмах ко двору он заявил, что был знаком с большинством послов в Гамбурге и имел корреспондентов в Париже, Лондоне, Гааге, Копенгагене, Москве, Дании, Берлине, Польше, Вене и Ганновере.


title: Телеман, Георг Филипп

text: С его первых лет в Гамбурге, Телеман принимал активное участие в жизни городской богатой интеллигенции. Возможно, через своего друга Брокеса, который в качестве члена городского совета поддержал его ходатайство на гамбургский пост, Телеман стал тесно связан с Патриотиш Гезельшафт, кругом гамбургской интеллигенции, объединённых для совершенствования вкусов и нравов в городе. Многие ведущие писатели Гамбурга предоставляли тексты для его вокальных сочинений, и эти контакты могли активизировать его собственные литературные амбиции. Между 1723 и 1738 восемь телемановских стихов и текстов для вокальной музыки были опубликованы в гамбургской антологии поэзии Северной Германии — «Поэзия Нижней Саксонии» С. Ф. Вайцмана (юрист, публицист и поэт). Телеман также опубликовал сонеты и стихи на смерть Кайзера, И. С. Баха, Пизенделя, музыканта-вундеркинда С. Х. Хайнекена («младенец из Любека»), в главы Гамбурга Конрада Видоу, сына Бартольда Генриха Брокеса Иоганна Бернхарда, и жены Брокеса. Два стихотворения были опубликованы в «Grosse Generalbassschule» Маттезона (далее стихи включены в автобиографию 1718), а «Поэтические мысли» Телемана на смерть его первой жены, впервые опубликованные в 1711 году, включаются в антологию в 1743 году. Увлечение Телемана литературой дополнительно иллюстрируется в его использовании во франкфуртском, гамбургском периоде, и в ранние годы итальянизированной анаграммой «Melante», которая предстает на многочисленных автографах-рукописях, рукописных копиях и печатных сборниках. Самый ранний известный случай использования анаграммы — в печатном сборнике текстов для двух потерянных свадебных кантат, исполненных во Франкфурте 24 мая 1712 г., в то время как её последнее датированное использование Телеманом — в 1733 г. во втором издании «Весёлых арий из оперы Адельхайд».


title: Телеман, Георг Филипп

text: К началу 1720-х гг. второй брак Телемана, судя по всему, стал разрушаться, так как в гамбургской пьесе марионеток (1724), высмеивавшей Телемана, Брокеса и либреттиста Иоганна Кристиана Вайцманна, есть ссылка на роман Марии Катарины со шведским офицером. Вскоре после этого распространились слухи о её больших карточных долгах, которые в итоге составили значительную сумму 4400 «имперских талеров» (что сильно превышало годовой доход Телемана). В погашении этих долгов Телеману помогали друзья в Гамбурге. Брак, по-видимому, распался в 1736 году, когда Телеман сообщил своему деловому партнеру Й. Р. Холландеру, что Мария Катарина покинула свой дом. Возможно, она отправилась напрямую во франкфуртский монастырь, где умерла в 1775 году.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В 1725 г. Телеман приступили к реализации амбициозной программы публикации собственной музыки. В течение следующих 15 лет он издал 43 публикации (не считая переизданий), все, кроме одной, под собственным лейблом. Телеман сам гравировал пластины — биография 1744 г. сообщает, что он может завершить девять или десять в день — и взяла на себя ответственность рекламы и вымогательство продвижения подписки. До 1728 год включительно он имел своих агентов в Берлине, Лейпциге, Йене, Нюрнберге, Франкфурте, Амстердаме и Лондоне; в последующие годы он расширил свою сеть распространения через книготорговлю и друзей.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В конце сентября или начале октября 1737 Телеман воспользовался давним предложением от нескольких парижских музыкантов посетить их город, где оставался до конца мая 1738. Визит был без сомнения отчасти мотивирован желанием не допустить несанкционированного печатания изданий его музыки, которое уже появилось под отпечатками Буавен и Ле Клерка. По приезде в Париж он приобрел свою собственную 20-летнюю специальную королевскую издательскую привилегию, с которой он напечатал сборник канонических дуэтов и новые струнные квартеты. Поздние работы, которые завоевали ему славу при дворе и в городе, заслужили восторженное одобрение Мишеля Блаве, Жана-Пьера Гиньона, Антуана Форкре. Телеман сообщил, что его постановка Псалом LXXII (73), "Deus judicium tuum", проводилась дважды в течение трех дней в "Concert Spirituel" почти 100 музыкантами. Помимо этой поездки, он, кажется, провел всю свою жизнь в немецкоязычных землях (нет никаких доказательств в поддержку утверждения К. Ф. Д. Шубарта, сделанные в 1780-х годах, что Телеман посетил Италию).


title: Телеман, Георг Филипп

text: В 1739 г. Телеман стал шестым членом совета "Correspondirende Societät der Musikalischen Wissenschaften", основанного Лоренцом Мицлером. Хотя его двойственное отношение к Мицлеру и обществу в конечном итоге стало причиной его выхода из членства, он внес свой вклад в «Новые музыкальные системы» в 1742 или 1743 г. (опубликовано Мицлером в 1752 г.), написал кантату "«Weint, weint, betrübte Augen»" в 1754 году. 14 октября 1740 он предложил для продажи гравированные пластины для 44 его публикаций. Биография 1744 г. утверждает, что этот шаг был мотивирован желанием Телемана посвятить оставшиеся годы написанию теоретических трактатов. Действительно, он, по-видимому, задумал выход на пенсию: хотя продолжал выполнять свои должностные обязанности в Гамбурге, его музыкальная продукция резко упала между 1740 и 1755 гг.. Сравнительно мало церковной музыки породит этот период помимо двух годовых циклов кантат, опубликованных в 1744 и 1748—1749 гг., и несколько инструментальных произведений, написанных после Парижской поездки. Телеман взялся за популярное в Гамбурге занятие садоводством, запрашивая и получая редкие растения от различных друзей, включая Генделя и Пизенделя. Но он также всегда старался быть в курсе последних музыкальных новинок. На протяжении 1740-х и 50-х годов он обменивался письмами и композициями с подрастающим поколением композиторов, работающих в Берлине, в том числе К. Ф. Э. Бахом, Иоганном Иоахимом Кванцем, Францем Бенда, Карлом Генрихом Грауном и Иоганном Фридрихом Агриколой. После смерти в 1755 году его старшего сына, Андреаса, Телеман взял ответственность за воспитание своего внука, Георга Михаэля (1748—1831); в более поздние годы Георг Михаэль был воспитанником Телемана и замещал его во время церковных служб. В 1755 год также знаменует собой важный поворотный момент в карьере Телемана. В возрасте 74 лет вдохновленный новым поколением немецких поэтов, которое включало Карла Вильгельма Рамлера, Клопштока, Фридриха Готлиба, Ж. А. Крамера, Юстуса Фридриха Вильгельма Захарию и Й. Й. Д. Зиммермана, он обратился с удвоенной энергией к сочинению священной оратории.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Телеман был, по-видимому, в добром здравии на протяжении большей части своей жизни. В мае 1730, тем не менее, Андреас сообщил в Эйзенах, что его отец был поражен «тяжелым пароксизмом». Это, наверное, та самая болезнь, о которой Телеман упоминал, что едва выжил, в дарственном предисловии к своим «Двум духовным кантатам» от 19 декабря 1730 года. Он прошёл три курса лечения на минеральных водах в Пирмонт до 1734 (в 1731 году он выступил там с хоровой капеллой из города Арользен), и сделал дальнейшие визиты в 1736, 1742 и 1751 годах. Когда наступило 80-летие, Телеман начал жаловаться на физические недомогания: слабость в ногах, сложно гулять и стоять, и, как сообщил он с характерным для него хорошим чувством юмора в стихотворении, написанном на автографе партитуры 1762 г. «Страсти по Матфею», его зрение ухудшается. Как видно из этой рукописи, он уже не мог долго писать, так как его нетвердая рука часто сменяется рукой кого-то из переписчиков. Хотя относительно немногие композиции были завершены после 1762 г., Телеман остался сметливым — У. Дж. Хертель напомнил, что в ходе визита в 1765 г. пожилой композитор ввязал его в интенсивную дискуссию о музыкальной теории и новейших музыкальные стилях — и по-прежнему был способен сочинять выдающуюся музыку, такую как кантата «Ино» (1765). Телеман умер в своей квартире от «грудного недуга» вечером 25 июня 1767 года. Он был похоронен 29 июня на несохранившемся кладбище монастыря Св. Иоанна ("Johannisfriedhof"), где в настоящее время разбита Ратушная площадь. Перед ратушей в память о композиторе установлена мемориальная плита.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Поэтические некрологи и панегирики были опубликованы в нескольких Гамбургских газетах и журналах, но гамбургская газета "Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyischen Correspondenten" заявила просто, что «его имя — его хвала».


title: Телеман, Георг Филипп

text: Телеман не ограничивал свою музыкальную деятельность служебными обязанностями. В своих публичных концертах он давал меломанам возможность услышать музыку разных жанров. Он был идеальным воплощением композитора-мастера своего дела, что соответствовало духу эпохи.


title: Телеман, Георг Филипп

text: К тому же, он был талантливым предпринимателем. С большим трудом он добился права печатать и продавать священные вокальные тексты: это важный прецедент в отношении к музыке как к интеллектуальной собственности её создателя. Основав первое немецкое музыкальное издание, «Der getreue Musik-Meister», Телеман предоставлял читателям вокальные и инструментальные произведения, подходящие для домашнего музицирования. Большая часть музыки была его собственной, но он также включал произведения И. С. Баха, Я. Д. Зеленки, Пизенделя, Вайса и других ведущих музыкантов. Телеман, как правило, избегал крайностей в плане исполнительской техники, с тем, чтобы поощрять как можно более широкое распространение своей музыки. Возможно, побочным продуктом его усилий по обогащению немецкой музыкальной жизни было принятие немецких обозначений темпа, динамических оттенков и оттенков выразительности в вокальных произведениях с 1733 года.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Критики XVIII века были практически единодушны, считая Телемана одним из лучших композиторов своего времени. Примечательно в этой связи, что он был вполне сопоставим как с композиторами своего собственного поколения (такими как Ж. - Ф. Рамо, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, с двумя последними он к тому же состоял в дружеских отношениях), так и с представителями последующего поколения (например, С. Х. Хассе, Граун). Ведущие немецкие теоретики, такие как И. Маттесон, Шейб, Кванц, Марпург часто брали его работы как образцы композиционных моделей, и Марпург посвятил ему первый том "«Abhandlung von der Fuge»" ("«Трактат о фуге»", 1753). Два опубликованных подписных листа демонстрируют, что музыкой Телемана восхищались не только в немецко-говорящих землях, но также в Голландии, Швейцарии, Бельгии, Франции, Италии, Англии, Испании, Норвегии, Дании и балтийских землях. Для «Застольной музыки» (1733) 52 из 206 подписок пришли из-за рубежа, из них 33 — из Франции. Гендель послал заказ из Лондона, и в нескольких последующих композициях он заимствовал и переработал многие темы из сборника. «Nouveaux quatuors» («Новые квартеты», Париж, 1738) привлекли 294 заказа (а не 237, как обычно указывают), в том числе один И. С. Баха и не менее 155 из Франции.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Как композитор он обладал необычайной стилистической гибкостью. Он свободно владел техникой полифонического письма, но в стремлении к большей доступности пришёл к новому для того времени гомофонному письму. В 1710-х и 20-х годах Телеман сыграл ведущую роль в создании так называемого немецкого смешанного стиля, соединяя немецкий контрапунктический стиль с польским, французским и итальянским (то есть "«галантным»", проявившемся в начале 1730-х годов; однако его творчество нельзя отнести к ранней классической эпохе). Наибольшее значение приобрела его инструментальная музыка, которая завоевала популярность благодаря тесной связи с бытовой мелодикой, танцем, а также программности и изобразительности. Композитор стремился к тому, чтобы его музыка была доступной, считал своей обязанностью не только развлекать, но и воспитывать. Написал «Упражнения в пении, игре и генерал-басе» (1734), где даны не только элементы музыки и гармонии, но и правила морали.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Свободно владея техникой полифонического письма, создавал произведения во всех современных ему музыкальных жанрах.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Телеман был самым плодовитым композитором своего времени: его творческое наследие включает более 3000 произведений. Первая точная оценка числа его работ была предпринята музыковедами только в 1980-е и 1990-е годы, когда были изданы обширные тематические каталоги. Сегодня каждому произведению Телемана обычно присваивается число TWV, что означает "Telemann-Werke-Verzeichnis" (Каталог произведений Телемана).


title: Телеман, Георг Филипп

text: Основными источниками информации о жизни Телемана являются три его автобиографии, написанные в 1730-х годах. Первая, от 10 сентября 1718, опубликована в «Grosse Generalbassschule» Маттезона (в 1731). Вторая, в форме короткого письма от 20 декабря 1729 И. Г. Вальтеру, была использована писателем при написании статьи о композиторе для музыкального словаря «Musikalisches Lexikon oder musikalische Bibliothek» (1732). Третья, наиболее полная, написана около 1740 года и опубликована в «Grundlage einer Ehrenpforte» И. Маттезона (1740). Эта биография опубликована на немецком и французском языках в 1744, но содержит дополнительные данные, возможно, предусмотренные самим Телеманом.


title: Телеман, Георг Филипп

text: «При жизни слава Телемана не уступала славе Генделя; его ставили гораздо выше Иоганна Себастьяна Баха, который тогда был известен главным образом как органист» (Цит. по: "Рабей В." Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).И. С. Бах и Гендель покупали и изучали его опубликованные работы


title: Телеман, Георг Филипп

text:
"Телеману не приходилось с трудом добиваться выгодных заказов и приглашений на должности; города и княжеские дворы наперебой оспаривали его друг у друга. Он был знаменит не только у себя на родине, но и во всей Европе, от Франции и Испании до России и скандинавских стран. Поэты слагали стихи в его честь. Авторитетнейший музыкальный теоретик первой половины XVIII века Иоганн Маттесон, чье «колючее перо» отнюдь не отличалось мягкосердечностью в оценке собратьев по искусству, писал о Телемане в тоне торжественной оды:
(Цит. по кн.: Denkmäler deutscher Tonkunst, Bd 28. Leipzig, 1907, S. 17. Перевод Владимира Рабея).


title: Телеман, Георг Филипп

text: В XIX веке интерес к его музыкальному наследию резко снизился. Во многих историко-критических трудах о Бахе (См.: Вольфрум Филипп. Иоганн Себастьян Бах. М., 1912; Швейцер Альберт. Иоганн Себастьян Бах. М., 1965) Телеману припечатано клеймо «эпигона» и «ремесленника». Такие взгляды сформировались под влиянием критика конца XVIII века Кристофа Даниэля Эбелинга, который на самом деле хвалил музыку Телемана, но считал, что его необычайная даже для того времени композиторская продуктивность служит подтверждением незначительности самой «продукции». В то же время предпочтение, оказываемое ему современниками перед Бахом, стало расцениваться как плод недомыслия.


title: Телеман, Георг Филипп

text: И только во второй половине XX века интерес к его творчеству возродился, с тем, чтобы объективно оценить сделанное им и попытаться правильно определить его место в ряду мастеров доклассического периода западноевропейской музыки.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В число композиторов, на чьё творчество повлиял Телеман, включают воспитанников И. С. Баха в Лейпциге, таких как Вильгельм Фридеман Бах, Карл Филипп Эммануил Бах и Иоганн Фридрих Агрикола, а также тех композиторов, которые выступали под его руководством в Лейпциге (Кристоф Граупнер, Иоганн Давид Хайнекен, Иоганн Георг Пизендель), композиторов Берлинской песенной школы, и, наконец, его многочисленных учеников, ни один из которых, однако, не стал крупными композиторами.


title: Телеман, Георг Филипп

text:
В. Рабей пишет: «Одним из первых о Телемане заговорил Ромен Роллан, посвятивший ему пятую новеллу цикла „Музыкальное путешествие в страну прошлого“ под характерным заголовком „Автобиография одной забытой знаменитости“ (Роллан Ромен. Музыкальное путешествие в страну прошлого. — Собр. соч., т. 7. Л., 1935, с. 219—252). Очерк Роллана, содержащий подробную биографию композитора и характеристику его творчества, долгое время оставался единственной специальной работой о Телемане, переведенной на русский язык» (Цит. по: "Рабей В." Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Роллан говорит о Телемане как об одном из представителей выдающихся композиторов XVIII века и предшественнике венских классиков.
В 1974 году вышел биографический очерк В. Рабея (Рабей Вл. Георг Филипп Телеман. — М.,1974). В. Рабей ставит Телемана наравне с Перголези, Скарлатти, Рамо, Ф. Э. Бахом, Боккерини, Стамицем. По его мнению, «подобно Генделю и Глюку, Телеман представляет собой новый для своего времени тип художника, не только создающего ценности, но и активно борющегося за осуществление своих творческих замыслов и устремлений» (Цит. по: "Рабей В." Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).


title: Телеман, Георг Филипп

text: В 1961 году в Магдебурге было основано Общество Г. Ф. Телемана ("«Arbeitskreis G. Ph. Telemanns»"), занимающееся пропагандой его творчества и изданием его сочинений.


title: Телеман, Георг Филипп

text: Среди сочинений Телемана более 40 опер в различных жанрах (в том числе комических), 44 пассиона, 33 цикла «Гамбургской капитанской музыки» ("«Hamburgische Kapitänsmusik»"), ок. 23 циклов (годовых) духовных кантат, приветственные, праздничные, свадебные и похоронные кантаты, оратории, более 700 песен, 3 цикла «Застольной музыки» ("«Musique de Table», «Tafelmusik»"; в каждом — сюита, квартет, трио-соната, сольная соната и заключение), ок. 600 орк. сюит (увертюр, сохранилось 126, среди них программные — «Дон Кихот» и др.), ок. 170 концертов с солирующими инструментами, ряд concerti grossi, квартетов и др. ансамблей, 36 фантазий для клавира, множество фуг для клавира и органа (в том числе «Лёгкие фуги» для клавира, 1738-39), менуэты, марши; 12 фантазий для скрипки без сопровождения и др. Автором текстов многих опер и кантат Телемана был он сам.


title: Телеман, Георг Филипп

text: В связи с тем, что Телеман — автор большого количества музыкальных сочинений для разных вокальных и инструментальных составов (при этом со схожими или одинаковыми заголовками), инструментальную музыку Телемана принято идентифицировать по каталогу Мартина Рунке «Telemann-Werke-Verzeichnis» (сокращённо TWV). Для вокальных сочинений Телемана используется каталог Вернера Менке «Telemann-Vokalwerke-Verzeichnis» (TVWV).


title: Телеман, Георг Филипп

text: В каталогах применён своеобразный «музыковедческий» принцип систематизации: выделено 55 жанров («жанровых типов») музыки Телемана, которым присвоены номера от 1 до 55. Внутри каждого инструментального жанра произведения отсортированы по тональностям; в случае если в данном жанре и в данной тональности встречались множественные инстанции, Рунке присваивал им (произвольные) порядковые номера. Например, TWV 51 соответствует жанровой категории «концерт для сольного инструмента с оркестром». В подкатегорию TWV 51:D (тональность ре мажор, D-dur) попали 10 концертов для разных (sic!) солирующих инструментов — флейты (4), гобоя (2), скрипки (2), трубы (1) и валторны (1) с оркестром. Таким образом, концерты для разных инструментов с оркестром в тональности D-dur получили идентификационные номера TWV 51:D1, TWV 51:D2… TWV 51:D10. В некоторых категориях (например, TWV 40 «Камерная музыка без basso continuo»), однако, используется "сквозная" нумерация, без учёта тональностей. Например, TWV40:129 Соната для двух флейт E-Dur, TWV 40:130 Дуэт для двух флейт B-Dur, TWV40:200 Струнный квартет A-dur, TWV 40:201 Концерт для четырёх скрипок (без цифрованного баса) G-Dur. Непоследовательность систематизации Рунке (например, некоторые концерты попали не в категорию «концертов», а в категорию сочинений без basso continuo) затрудняет и без того сложную идентификацию музыкального наследия Телемана.


title: Орёл и решка (фильм)

text: «Орёл и решка» — российский художественный фильм режиссёра Георгия Данелии по мотивам повести Владимира Маканина.


title: Орёл и решка (фильм)

text: Главный герой Олег Чагин (Кирилл Пирогов) — инженер-газовик приезжает с Севера, где зарабатывал деньги на свадьбу, в Москву — по сообщению, что его невеста Елена уже вышла замуж за другого — Вадима Климова. Олег собирается вернуть Елену обратно. Хитростью он устраивается к Елене на работу, но всё безуспешно.


title: Орёл и решка (фильм)

text: Случайный знакомый — «новый русский» Георгий (Леонид Ярмольник) оставляет Олегу квартиру, так как уезжает по делам в Гонконг. Олег увлекается другой девушкой — Зинаидой Прищепкиной. У Зинаиды есть бывший муж — зэк, к которому девушка летит на свидание. Олег сопровождает Зину на самолёте в Сочи (заработанных на Севере денег пока хватает на всё).


title: Орёл и решка (фильм)

text: Елена попадает в автокатастрофу и оказывается в больнице в тяжёлом состоянии, о чём знакомый сообщает Олегу. Олег быстро возвращается в Москву, тайком проникает в больницу и узнаёт, что больной Климовой может помочь только очень дорогое лекарство, которое некому купить. Олег покупает это лекарство и передаёт его доктору, лечащему больную Климову. После этого у него украдена куртка, в которой он держал все свои деньги. Теперь ему приходится подрабатывать на разных грязных и тяжёлых работах, пытаясь добыть хоть какие-то средства на существование. Квартиру Георгия Олег сдаёт хитрым цыганам (которые впоследствии, разорив квартиру и не заплатив, сбежали), ему негде жить — он ночует в подъездах и получает крупозное воспаление лёгких.


title: Орёл и решка (фильм)

text: Случайно ему встречается та самая Зинаида, которая приводит Олега к себе домой, лечит и ухаживает за ним. Болезнь длится долго, а когда отступает, Олег узнаёт, что Елена уже выписана из больницы, её состояние не было таким тяжёлым, а по иронии судьбы Олег добывал средства на лекарство для однофамилицы мужа Елены, лежавшей в той же палате. Оказалось, Елена не взяла фамилию мужа и оставила себе после замужества свою девичью фамилию. Воодушевлённый, он отправляется к Елене домой, но попадает прямиком на помолвку Елены и хирурга из больницы, в которой она лежала. С Вадимом её любовные отношения окончательно разорваны.


title: Орёл и решка (фильм)

text: Олег возвращается на Север вместе со знакомой Зинаидой, где она выходит за него замуж. Под влиянием возникшего чувства к спасшей его девушке Олег называет в честь Зины буровую установку «Прищепкиной».


title: Орёл и решка (фильм)

text:
Бюджет картины был небольшим, поэтому на съёмки в Сочи киногруппа вылетела всего на два дня. Эпизоды, связанные с пребыванием героя на Севере, снимали в Новом Уренгое. Для нескольких московских сцен Георгий Данелия предоставил собственную квартиру.
«Орёл и решка» тяготеет к комедии, однако на одной из пресс-конференций режиссёр назвал свою картину «лекарством против стресса» и это сочетание стало неформальным жанровым определением фильма.


title: Орёл и решка (фильм)

text: В повести действие происходит ещё в советские времена, тогда как в фильме оно перенесено уже в 1990-е гг. Девушку главного героя в фильме зовут Елена, в книге — Галина. Сюжетная линия о том, как Олег, ни о чём не подозревая, по ошибке помогал с лекарством и дорогостоящей операцией не своей возлюбленной, а однофамилице её мужа (поскольку Елена решила оставить свою девичью фамилию), в повести отсутствует. Если по финалу фильма становится ясно, что в итоге Олег и Зинаида поженились, уехав на его место работы на Север, то в книге главный герой просто попрощался с девушкой, вернувшись в свой маленький городок, к прежнему начальнику, с которым поссорился в самом начале повествования из-за письма друга, где Олег узнал, что его невеста вышла замуж.


title: Настя (фильм)

text: «Настя» — российский художественный фильм режиссёра Георгия Данелии, созданный студией «Ритм» в году.


title: Настя (фильм)

text: Фильм является ремейком ленты «Происшествие, которого никто не заметил», вышедшей на киностудии «Ленфильм» в году.


title: Настя (фильм)

text: Анастасия Плотникова — добрая, скромная, неприметная девушка — живёт с постоянно болеющей мамой-дворничихой, которая мечтает увидеть наконец свою дочь вместе с любимым парнем. Но эта мечта всё никак не сбывается. Как-то Настя помогла незнакомой бабушке: та среди ночи разъезжала по городу на велосипеде, и колесо её транспортного средства угодило в канализационный колодец. Благодарная старушка пообещала спасительнице выполнить два её заветных желания. И Анастасия захотела стать красивой. После этого жизнь девушки резко меняется — мужчины ею очарованы. Но счастья это, увы, не приносит. И лишь когда Анастасия загадывает второе желание: стать такой, как прежде, — она находит свою настоящую любовь.


title: Настя (фильм)

text: Время действия — 1992 год — время глубокого экономического, социального и культурного кризиса. Поэтому место действия очень сильно трансформировано. Вроде бы Москва, но вместо привычных названий улицы и станции метро носят имена Ивана Грозного, Нестора Махно и других несоветских и для новой России неоднозначных видных деятелей. Сами герои путаются в переименованиях.


title: Настя (фильм)

text: Из-за перебоев с электроэнергией (электроснабжение только по нечётным числам) парализовано движение трамваев, и зрители наблюдают на экране, как трамвайные вагоны катятся по рельсам, поскольку их тащат на буксире бэтээры. Как бы власть ищет выход из ситуации, идёт на помощь, но убытки от этого лишь увеличиваются.


title: Евролига 2006/2007

text: Евролига УЛЕБ — ежегодный турнир среди баскетбольных клубов Европы. В сезоне 2006/2007 принимало участие 24 команды из 13 различных стран. Жеребьевка первого группового этапа была проведена 14 сентября 2006 года, а второго 5 февраля. «Финал четырёх» прошёл с 4 по 6 мая в Афинах.


title: Евролига 2006/2007

text: Формат Евролиги состоит из четырех этапов. На первом этапе 24 команды делятся на 3 группы по 8 в каждой. Проводится по два матча друг с другом. По пять лучших команд + одна из занявших шестые места выходят во второй этап, где делятся на 4 группы по 4 в каждой. Команды также играют друг с другом по два матча. Клубы, занявшие два первых места выходят в 1/4 финала плей-офф, где играют до двух побед. Последним этапом является турнир Топ 4, на котором четыре лучшие команды собираются в один город, где разыгравают чемпионский титул по системе плей-офф до одной победы.Евролига УЛЕБ


title: Вердер (футбольный клуб)

text: «Ве́рдер» () — немецкий футбольный клуб из города Бремен. 4-кратный чемпион Германии. Цвета клуба — бело-зелёные.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: «Вердер» основан 4 февраля 1899 года. После многочисленных региональных успехов и завоеваний кубка, его первый национальный успех пришел с победой в Кубке Германии в 1961 году. Когда в 1962 году была создана Бундеслига, «Вердер» стал чемпионом её второго сезона в 1965 году.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: Клуб покинул Бундеслигу в 1980 году на один сезон и вернулся туда со своим новым тренером Отто Рехагелем для новых побед: второе место в 1983 и 1986 годах, и ещё одно звание чемпиона в 1988 году. В Кубке Германии «Вердер» выходил в финал в 1989 и 1990 годах, но окончательно победил в 1991 году. В последующем Европейском Кубке Кубков «Вердер» также был успешен и выиграл его в 1992 году. В 1993 году «Вердер» стал чемпионом в третий раз. В 1994 снова был выигран Кубок Германии.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: В 1995 году Рехагель ушел из команды, чтобы тренировать «Баварию» Мюнхен, и это привело к кризису, который был разрешен только в 1999 году с приходом нового тренера Томаса Шаафа. «Вердер» выиграл у «Баварии» в финале Кубка. В последующие годы клуб закрепился в верхней половине таблицы лиги.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: В 2004 году, спустя пять лет при Томасе Шаафе, «Вердер» завоевал свой 4-й титул чемпиона. Команда вырвалась на 9 очков вперёд и имела две игры в запасе, перед выездной игрой с вечным соперником — «Баварией». «Вердер» победил 3:1 и оформил чемпионство. Чуть позже «Вердер» победил команду из Второй Бундеслиги «Алеманию» Аахен 3:2 в финале Кубка Германии. Это был 5-й кубок в истории клуба. В итоге, в 2004 был сделан золотой дубль (его добивались только четыре команды в Германии).


title: Вердер (футбольный клуб)

text: В 2009 году команда пробилась в финал Кубка УЕФА, но проиграла в овертайме донецкому «Шахтеру» — 1:2. Но зато выиграла в финале Кубка Германии у леверкузенского «Байера» — 1:0, завоевав 6-й кубок в своей истории.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: В сезоне 2009/2010, после ухода Диего и завершения карьеры Франка Бауманна, «Вердер» вновь преследует кризис. Так же начались небольшие финансовые трудности.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: В ноябре 2012 году команду покинул спортивный директор Клаус Аллофс (перешел на работу в «Вольфсбург»), его место занял Томас Айхин.


title: Вердер (футбольный клуб)

text:
15 мая 2013 года главный тренер Томас Шааф покинул свой пост после 14 лет работы. Заняв 14-е место в Бундеслиге «Вердер» показал худший результат с момента возвращения в высший дивизион в сезоне 1981/1982. 27 мая было объявлено, что новым главным тренером команды станет Робин Дутт.
В первый сезон при Дутте «Вердер» занял 12-е место в чемпионате и вылетел из Кубка Германии в первом раунде, проиграв «Саарбрюкену».


title: Вердер (футбольный клуб)

text: Сезон 2014/2015 начался для команды крайне неудачно. Несмотря на победу в первом раунде Кубка Германии, «Вердер» не одержал ни одной победы в чемпионате за 9 туров. После домашнего поражения от «Кёльна» Робин Дутт был уволен с поста главного тренера «Вердера». 25 октября 2014 года Виктор Скрипник был представлен в качестве главного тренера команды. Смена тренера положительно сказалась на игре команды, были одержаны 4 победы в первых 5 играх. Уверенная игра продолжилась и после зимнего перерыва, «Вердер» одержал победы в первых четырех матчах второй половины чемпионата и вклинился в борьбу за попадание в Лигу Европы, в которой участвовал вплоть до последнего тура, но, проиграв 2 последних матча, команда заняла лишь 10-е место.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: Фанаты «Вердера» имеют дружеские отношения с фанатами «Рот-Вайсс Эссен» и «Кайзерслаутерна». Традиционными врагами являются «Бавария» и «Гамбург». Соперничество с «Баварией» обусловлено тем, что оба клуба в 1980-х и начале 1990-х годов регулярно сражались за высокие места в чемпионате Германии. С «Гамбургом» «Вердер» борется за звание главной команды cевера. Гамбург — старый и очень красивый портовый город-государство на севере страны. Бремен — ещё один северный город, расположен на берегах реки Везер, одиннадцатый по численности в Германии. Их противостояние носит название «Северного дерби». Соперничество с «Гамбургом» обострилось после трагедии, случившейся 16 октября 1982, когда 16-летний болельщик «Вердера» Адриан Малейка был убит в драке с праворадикальными фанатами «Гамбурга». Также существует соперничество с «Шальке 04», которое связано с переходами нескольких игроков «Вердера» (Оливер Рек, Франк Рост, Младен Крстаич, Аилтон, Фабиан Эрнст) в клуб из Гельзенкирхена в период с 1998 по 2005 год, и с «Ганновером 96», которое называется «малым Северным дерби». Кроме этого, фанаты «Вердера», как и фанаты всех клубов Бундеслиги, выступают против «РБ».


title: Вердер (футбольный клуб)

text:
Чемпионат Германии
Вторая Бундеслига
Кубок Германии
Кубок немецкой лиги
Суперкубок Германии


title: Вердер (футбольный клуб)

text:
Кубок УЕФА
Кубок обладателей кубков УЕФА
Суперкубок УЕФА
Кубок Интертото


title: Вердер (футбольный клуб)

text:
Международная футбольная лига
Кубок Кирин


title: Вердер (футбольный клуб)

text: Номер 12 закреплен за болельщиками клуба.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: По состоянию на 4 сентября 2017.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: В Кубке УЕФА 1987/88 команде выпало дважды подряд (в 1/16 и в 1/8 финала) играть с советскими командами — «Спартаком» (Москва) и «Динамо» (Тбилиси). В четырёх матчах «Вердеру» удалось забить в ворота соперников десять мячей, что явилось неприятным сюрпризом для поклонников футбола в Советском Союзе.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: «Везерштадион» (нем. Weserstadion) — многофункциональный стадион в Бремене, Германия. В настоящее время используется в основном для проведения футбольных матчей. Стадион расположен на северном берегу реки Везер, в окружении многочисленных парков, примерно в километре от центра города. Был построен в 1909 бременским гимнастическим союзом и спортивным союзом, как спортивная площадка, и после первой реконструкции в 1926 году переименован в спортивную арену ABTS. Сегодняшнее имя, связанное с местоположением стадиона возле реки Везер, стадион носит с 1930 года. С этого же времени «Вердер» проводит на нём свои домашние игры.


title: Вердер (футбольный клуб)

text: Вторая команда «Вердера» с сезона 2015/2016 выступает в Третьей Лиге. В сезоне 2014/2015 «Вердер II» занял первое место в северной региональной лиге, а в плей-офф обыграл вторую команду мёнхенгладбахской «Боруссии» по сумме двух матчей 2:0 .


title: Вердер (футбольный клуб)

text: "По состоянию на 31 августа"


title: Вердер (футбольный клуб)

text: ! colspan="9" bgcolor="#0B9952" align="left" |


title: Вердер (футбольный клуб)

text: Команда «Вердера» до 19 лет выступает в дивизионе Север/Северо-Восток Бундеслиги до 19 лет. За команду выступают наиболее талантливые молодые игроки из системы клуба, следующей ступенью для которых является переход в «Вердер II».


title: Вердер (футбольный клуб)

text: В начале 1970-х в «Вердере» существовал отдел женской команды, который в 1974 году приняла участие в финальном раунде чемпионата Германии, однако позже команда была расформирована. В 2006 году было принято решение о воссоздании команды. В 2007 году под руководством Бирте Брюггеман команда не потерпев ни одного поражения, не пропустив ни одного мяча и забив в 20 матчах 162 гола вышла из Бремен-Лиги в северную Регионаллигу. Год спустя она поднялась в северную вторую Бундеслигу, в которой с 2010 по 2013 годы занимала пятые места. В сезоне 2013/14 женский состав «Вердера» стал третьим.


title: Американские грифы

text: Америка́нские гри́фы  — семейство птиц из отряда ястребообразных (Accipitriformes), обитающих в районах с умеренным и тропическим климатом Северной и Южной Америки. Семейство в разное время относили также к отрядам соколообразных, аистообразных или грифов Нового Света (Cathartiformes). Представители семейства характеризуются крупными размерами и парящим полётом; питаются падалью.


title: Американские грифы

text: В результате конвергенции приобрели большое сходство с некоторыми дневными хищными птицами (грифами Старого Света), занимая аналогичную экологическую нишу.


title: Американские грифы

text: Несмотря на достаточно большое количество найденных останков катартид, пути их эволюции до конца не ясны. Многие вымершие таксоны, которые в равной степени могли бы относиться к американским грифам или другим группам птиц, считаются представителями этого семейства. В доисторические времена катартиды обитали в Европе и даже могли там возникнуть.


title: Американские грифы

text: Как бы то ни было, в плиоцене и плейстоцене наблюдалось гораздо большее разнообразие катартид, соперничающее с таковым в группе современных грифов Старого Света. Исчезновение катартид в Новом Свете совпадает с вымиранием крупных млекопитающих плейстоцена — их основного источника питания.


title: Американские грифы

text:
Вымершими родами этого семейства считаются:
Останки птиц, похожих на катартид, которые были найдены в Монголии (поздний олигоцен), в США ("Lee Creek Mine", Северная Каролина; поздний миоцен/ранний плиоцен), в Аргентине (средний плиоцен) и в более поздних отложениях на Кубе, ещё не получили исчерпывающей научной оценки относительно их родовой принадлежности. Имеются также вымершие виды внутри ныне существующих родов.


title: Американские грифы

text: Факт присутствии катартид в Европе во времена неогена не имеет достаточного подтверждения. В самом раннем неогене в Европе обитал род "Plesiocathartes", возможно, принадлежащий к грифам Нового Света. С другой стороны, род "Neocathartes", долгое время причислявшийся к американским грифам, ныне относят к вымершему семейству Bathornithidae журавлеобразных птиц.


title: Американские грифы

text: Известно близкое катартидам вымершее семейство тераторнид (Teratornithidae), по существу являющееся (северо)американским двойником катартид. Вид "Aiolornis incredibilis", принадлежащий к этому семейству, иногда называют «гигантским кондором», поскольку он должен был бы выглядеть подобно современным птицам. Однако тераторниды не имеют очень близкого родства с современными кондорами, а скорее всего представляют собой пример конвергенции и параллельной эволюции. Некоторые исследования указывают на то, что тераторниды всё же должны иметь меньшее внешнее сходство с катартидами, так как они, по-видимому, являлись больше хищными птицами, в отличие от современных американских грифов.


title: Американские грифы

text: Ранее считалось, что американские грифы имеют отдалённое родство с грифами Старого Света или другими дневными хищными птицами из отряда соколообразных (Falconiformes). Внешне они напоминают грифов Старого Света благодаря конвергенции и параллельной эволюции, но по морфологическим, поведенческим и генетическим особенностям гораздо ближе к аистам, что позднее выразилось в их присоединении к отряду аистообразных.


title: Американские грифы

text: Тем не менее, за последнее время их отнесение к аистообразным также подвергается критике некоторыми исследователями, так как в традиционной классификации аистообразные не считаются монофилетической группой, а по классификации Сибли и Алквистаявляются парафилетическим образованием, то есть не включают все группы, возникшие от одного и того же общего предка. С другой стороны, попытки восстановить эволюционную историю всего отряда аистообразных с помощью молекулярного анализа, как это было сделано, например, Сибли и Алквистом, также выглядят неоднозначными. Соответственно, некоторые учёные выступают за возвращение этого семейства в отряд соколообразных и даже за его выделение в отдельный отряд "Cathartiformes", который не связан тесно ни с хищными птицами, ни, тем более, с аистами и цаплями/


title: Американские грифы

text:
Грифы Нового Света — крупные птицы-некрофаги (падальщики) длиной 60—112 см. Имеют носовые отверстия без перегородки, клюв, суженный к концу восковицы, и хвост, состоящий из 12 рулевых перьев. Оперение, как правило, коричневато-чёрное, на нижней поверхности крыла имеются светлые участки. Самки и самцы внешне неразличимы.
Гребенчатые грифы, к которым относят андского ("Vultur gryphus") и калифорнийского ("Gymnogyps californianus") кондоров и королевского грифа ("Sarcoramphus papa"), отличаются мясистыми гребнями при основании клюва и на лбу.


title: Американские грифы

text: Андский кондор имеет оперение чёрного цвета с белым воротником и пятнами на крыльях, с красной голой шеей. Этот вид характеризуется длиной до 130 см, а шириной с распростёртыми крыльями до 3,2 м, являясь наиболее крупным представителем новонёбных птиц. Водится в высоких горах Южной Америки — от Кито (Эквадор) до 45° ю. ш. (Чили). Питается трупами крупных животных, но нападает и на овец и других более мелких млекопитающих.


title: Американские грифы

text:
Калифорнийский кондор, близкий к андскому, но несколько мельче последнего. Водится в горах Калифорнии и Аризоны. Практически исчез в XX веке; начиная с 1980-х годов весьма успешно осуществляется программа восстановления численности и изучения биологии этого вымирающего вида, инициированная при Зоопарке Сан-Диего.
Королевский гриф отличается оперением белого и розово-белого цвета, кроме чёрных маховых и рулевых перьев и окрашенных красным и желтым цветом головы и шеи, длиной около 90 см. Водится в лесистых странах Южной Америки — от 32° ю. ш. в Аргентине до южной Мексики.


title: Американские грифы

text:
Грифы из родов "Cathartes" и "Coragyps" не имеют мясистых выростов. Гриф-индейка ("Cathartes aura"), чёрно-бурого цвета с металлическим блеском и красной головой и шеей, длиной 78 см, и американская чёрная катарта ("Coragyps atratus"), чёрного цвета с буроватым оттенком и серой головой и шеей, длиной 60 см, распространены по всей Америке.
Питаются главным образом падалью, являясь таким образом естественными санитарами. Иногда нападают на новорождённых копытных животных.


title: Американские грифы

text: Кондоры характеризуются наиболее сильно развитым обонянием среди американских грифов и вообще всех птиц.


title: Американские грифы

text: Гнёзда строят на скалах и в дуплах деревьев. Откладывают 1—3 яйца белого или светло-серо-зелёного цвета. Насиживанием яиц занимаются самец и самка.


title: Американские грифы

text: Согласно классификации, которая представлена в «Пятиязычном словаре названий животных» (1994), в состав ныне живущих американских грифов включены семь видов — пять грифов и два кондора. За исключением рода грифов-индеек ("Cathartes"), все остальные роды являются монотипическими, то есть включают в себя только один вид:


title: Американские грифы

text: Грифы:


title: Американские грифы

text: Кондоры:


title: Американские грифы

text: Возможно, раньше существовал американский украшенный гриф, однако споры о его существовании продолжаются до сих пор.


title: Американские грифы

text: Кариотип: около 80 хромосом (2"n").Бо́льшая часть депонированных последовательностей принадлежит грифу-индейке ("Cathartes aura"), который, наряду с калифорнийским кондором ("Gymnogyps californianus"), является генетически наиболее изученным представителем данного семейства.


title: Американские грифы

text: Полное геномное секвенирование произведено для двух видов — грифа-индейки ("C. aura"; в 2014 году) и калифорнийского кондора ("G. californianus"; в 2013 году). Проект по консервационной геномике калифорнийского кондора, осуществляемый при научно-исследовательском институте Зоопарка Сан-Диего, привёл к созданию микросателлитной и БАК-библиотеки генома этого вымирающего вида, его сравнительной физической и цитогенетической карты, а также к секвенированию его транскриптома.


title: Наручные часы

text: Нару́чные часы́ — прибор, носимый на запястье и служащий для индикации текущего времени и измерения временны́х интервалов. Наибольшее распространение получили механические, кварцевые и электронные наручные часы.


title: Наручные часы

text: Самое первое упоминание о наручных часах относится к 1571 году. Роберт Дадли, граф Лестер, преподнес в подарок английской королеве Елизавете I богато украшенный бриллиантами и жемчугом браслет с часами. C того момента и до начала XX века наручные часы назывались браслетами (wristlet) и были предназначены исключительно для женщин. Первые наручные часы для мужчин были созданы в начале XIX века для Евгения Богарне, но в то время идея не была оценена по достоинству. В конце XIX века из-за неудобства пользования в боевых условиях карманными часами, военные начали носить часы на запястье (т. н. "траншейные часы"), а окончательное признание наручные часы получили только в начале XX века.


title: Наручные часы

text: В настоящее время функции наручных часов перешли к смартфонам и смарт-часам, тогда как традиционным наручным часам остались роли украшения и показателя социального статуса (социального маркера).


title: Красное Сормово

text:
«Кра́сное Со́рмово» — судостроительное предприятие в Сормовском районе Нижнего Новгорода, одно из старейших предприятий в данной отрасли. Основано в 1849 году компанией «Нижегородская машинная фабрика и Волжско-Камское буксирное и завозное пароходство», как многопрофильное предприятие для выполнения ответственных государственных заказов.
18 июня 1918 года постановлением Всероссийского Совета Народного Хозяйства объявлено общенародной собственностью.
Наименование «Кра́сное Со́рмово» получило 17 ноября 1922 года по постановлению президиума Нижегородского губисполкома.
С 1994 года является открытым акционерным обществом, полное название — "ОАО «Завод „Красное Сормово“»".В 2015 году завод сменил свой статус с ОАО на Публичное Акционерное Общество.


title: Красное Сормово

text: Завод «Красное Сормово» — одно из крупнейших судостроительных предприятий России. Выпускает речные суда и суда типа река—море, оборудование для буровых установок, понтоны, сельскохозяйственные машины. По состоянию на 2006 год структура завода включает четыре основных производства, пять вспомогательных производств и инженерный центр.


title: Красное Сормово

text: Основные производства:Вспомогательные производства (ремонтно-механическое, ремонтно-строительное, электроремонтное, газовое хозяйство, транспортное производство) обеспечивают деятельность предприятия.


title: Красное Сормово

text: В инженерном центре проводится разработка новых судов и других образцов продукции.


title: Красное Сормово

text: 100 % акций принадлежит ОАО «Западный центр судостроения».(Входит в ОСК)


title: Красное Сормово

text: На внеочередном собрании акционеров переизбран совет директоров предприятия, в него входят:Волго-Камский водный путь, будучи важнейшей торгово-транспортной артерией России, в XIX веке начал остро нуждаться в переходе на паровые суда. Парусный флот, беляны, мокшаны и бурлацкие расшивы уже не обеспечивали скорость и растущий объем перевозок но первые пароходы, построенные кустарным способом на местных верфях, В. А. Всеволжского («Пожива» 1817 г.) или Евреинова Д. П. были еще несовершенны и ненадежны, до 1843 года развитие также сдерживала государственная монополия на постройку пароходов, которой владел Санкт-Петербургский промышленник Карл Берд. К этому времени на Волге было построено всего 16 пароходов.


title: Красное Сормово

text: 8 марта 1849 года в Петербурге возникла «Компания Нижегородской машинной фабрики и Волжского буксирного и завозного пароходства», учреждённая сыном председателя Государственного совета Львом Викторовичем Кочубеем, флигель-адъютантом императорской свиты и сыном главы Морского ведомства Владимиром Александровичем Меншиковым и промышленно-финансовым магнатом Дмитрием Егоровичем Бенардаки. Компаньоны решили строить в окрестностях Нижнего Новгорода судостроительное предприятие, выделив на это 500 тыс. руб. серебром. Для реализации проекта, 30 июня 1849 года в Нижний Новгород прибыл представитель компании Алексей Иванович Узатис (отставной майор и горный инженер, получивший опыт судостроения во время флотской службы), который, с трудом преодолев сопротивление потенциальных конкурентов, выкупил у помещицы Крюковой участок земли на правом берегу Волги между деревнями Сормово и Мышьяковка.


title: Красное Сормово

text: 21 июля 1849 года Балахнинский уездный суд утвердил купчую. Эта дата является днем рождения завода Красное Сормово.


title: Красное Сормово

text: Строительство машинной фабрики под руководством Узатиса началось интенсивно. К концу 1849 г., на месте вырубленной дубравы, уже возвели первые 3 здания с жилыми флигелями и сараями, часть оборудования выписывалось из Бельгии и устанавливалось под руководством бельгийских инженеров Арно, Кадо и механика Жориссена. К моменту создания работало 18 токарных, строгальных, навальных и точильных станков, паровой молот, 20 печей и горнов, механизмы обслуживали 2 паровые машины в 5 и 25 л. с. Работали цеха токарный и слесарный, чугунолитейный с кузницей, мастерская, верфь для сборки судов, котельная. Сормовский завод был в десятке самых передовых в России и единственным в Волжско-Камском бассейне пароходостроительным заводом. Первыми рабочими завода стали кустари из государственных крестьян Сормова, Починка, Копосова и др. деревень Козинской волости Балахнинского уезда и горожане Нижнего, их численность быстро росла: 1849-95 чел., 1854 — 200 чел., 1855 — 496 чел. , 1856 — более 600.


title: Красное Сормово

text: В мае 1850 г. со стапелей завода было спущено на воду первое судно — деревянный колёсный пароход «Ласточка», который был оснащен паровой машиной паровозного типа 24 л. с. также сормовского производства. В том же году был построен двухтрубный кабестан «Астрахань» с машиной Берда. Первым пароходом с металлическим корпусом стал «Орел», спущенный на воду 30 апреля 1852. Первые суда шли на оснащение дочернего Волжского пароходства, с 1852 года началось производство продукции внешним заказчикам.


title: Красное Сормово

text: Владельцы фабрики традиционно придерживались курса на независимость и активное внедрение новой техники, строились эллинги, доки, обновлялось оснащение цехов, росло мастерство инженеров и рабочих, увеличивались доходы. Железо поставлялось с Демидовских заводов Урала, лес с реки Унжи, снасти и другие материалы покупались на Нижегородской ярмарке и в соседних губерниях, только котловые трубки выписывались из Англии. На заводе работал губернский механик Николай Александрович Корсаков, который проводил испытания котлов и внес ряд усовершенствований в их технологию, и кораблестроитель Михаил Михайлович Окунев, под его руководством строились несколько железных пароходов. К 1856 году 45 % отечественных пароходов Волжско-Камского бассейна были сормовского производства, у потребителей они славились хорошей «ходкостью» и надёжностью.


title: Красное Сормово

text: 7 мая 1854 г. «Компания Нижегородской машинной фабрики и Волжского буксирного и завозного пароходства» была преобразована в «Камско-Волжское акционерное пароходное общество» с капиталом 800 тыс. руб., прежние компаньоны постепенно распродавали акции, а Дмитрий Егорович Бенардаки, грек по национальности, скупал их, разразившийся финансово-кредитный экономический кризис способствовал этому и 3 февраля 1860 года Бенардаки стал единоличным хозяином Сормова. К этому моменту он владел уже десятками предприятий в разных концах страны и землей в Киевской, Подольской, Херсонской, Таврической, Вятской, Вологодской и Оренбургской губерниях, эксплуатируя около 10 тыс. крестьян и 7 тыс. рабочих.


title: Красное Сормово

text: В 1864—1867 годы завод пережил очередную полосу упадка, связанную с общероссийским кризисом, возникшим на фоне отмены крепостного права. Объём производства сокращался с 306 до 161 тыс. руб., численность рабочих с 703 до 77 чел., однако Дмитрий Бенардаки уделял большое внимание развитию завода, в 1869 г. он, с целью получения выгодных заказов на развернувшимся в России строительстве железных дорог, организует сталеплавильное производство для чего привлекает молодого инженера Александра Износкова, который строит и, в апреле 1870 г., запускает первую российскую сталеплавильную печь системы Сименса-Мартена (мартеновская печь). В том же году, на Всероссийской промышленной выставке в Петербурге, Бенардаки получает бронзовую медаль «за введение литья по способу Сименса-Мартена», а в 1872 г. Императорское общество при Московском университете, присудило сормовской стали Большую золотую медаль на Московской политехнической выставке.


title: Красное Сормово

text: 28 мая 1870 г. Бенардаки умер, по завещанию состояние магната переходит Греции, Сормовский завод становится собственностью его сыновей.4 февраля 1872 года, по инициативе надворного советника Ивана Петровича Балашова, организуется акционерное общество «Сормово», учредителями которого стали: сам Балашов, наследники Бенардаки и князь Белосельский-Белозерский. В АО вошли заводы Сормово и Авзяно-Петровский железоделательный] (Оренбургская губ.), капитал составил 2,55 млн руб. Сормово с судостроительной тематики начинает переходить на железнодорожную продукцию, за год была получена рекордная прибыль — 1,33 млн руб. (рост в 2,3 раза).


title: Красное Сормово

text: К 1873 году на заводе работают 11 отделений по машиностроительному, судостроительному, сталелитейному, железопрокатному и железнодорожному профилю, Сормово становится крупнейшим индустриальным предприятием России, однако, промышленный кризис 1873—1875 гг. нанес по нему сильнейший удар. АО «Сормово» лопнуло, долги составили 12 млн рублей, пароходство распродается, завод находится на грани закрытия, произошел спад производства в 6 раз, численность рабочих уменьшается в 7 раз, судостроение в Сормово прекращается до 1885 г.


title: Красное Сормово

text: 11 апреля 1875 г., указом царя Александра II, над имуществом и делами наследников Бенардаки учреждается опека, опекуны — сенатор и тайный советник Н. А. Генгросс и крупный железнодорожный магнат России М. Н. Журавлев, фактически став управляющими наследства Бенардаки и используя связи в верхах, получили казённый заказ на производство 3000 железнодорожных вагонов и право на беспошлинный завоз 50 % материалов из за границы. В 1876-80 годы из Сормова вышло 17 % вагонного парка страны (6628 шт.), а также различные принадлежности для дорожного строительства и большие партии артиллерийских снарядов, в 1878 г. проложена 7 верстовая железнодорожная ветка к станции Нижний Новгород. Предприятие вновь поднялось, став одним из крупнейших и хорошо оснащенных заводов страны. В 1879 г. объём производства достиг рекордных значений приблизившись к 3 млн рублей, в 1881 г. прибыль опекунов достигла 2 млн руб. Ежемесячное производство составляло 200—250 товарных и 10 пассажирских вагонов, кроме того производились паровые котлы, трубы, мостовые части и др. Металлургические мощности составляли до 2600 пудов стали и до 3000 пудов проката в день. В 1882 г. как признание качества продукции Сормовскому заводу было присуждено право изображения государственного герба.


title: Красное Сормово

text: 1883—1885 годах вновь произошел кризис, спад производства и убытки, из которых завод выходил очень медленно, наследники Бенардаки окончательно потеряли права собственности на предприятие, а 15 июля 1894 года Высочайше утвержден Устав акционерного Общества железоделательных, сталелитейных и механических заводов «Сормово», основными владельцами акций стали крупные столичные банки: Международный коммерческий, Русский для внешней торговли и Петербургский учетно-ссудный. В правление общества вошли А. А. Вернандер, Я. Н. Утин, Ю. И. Рамсейер. Промышленный подъем в последнее десятилетие XIX века привел к новым заказам и рекордным прибылям, в «Сормово» проведена широкая модернизация производства, на которую было затрачено около 10 млн руб.


title: Красное Сормово

text: С начала XX века до Октябрьской революции завод выполняет крупные правительственные заказы военного профиля. На заводе в 48 цехах и семи технических бюро работает около 20 тыс. человек.


title: Красное Сормово

text: Начав со строительства паровых судов с деревянными корпусами, завод быстро перешёл к пароходам и баржам с железной обшивкой. Среди заказов завода были как военные, так и гражданские: суда для Каспийской военной флотилии, первая в России землечерпательница (1858), туерные, буксирные, грузопассажирские и вспомогательные однопалубные суда. Первым двухъярусным судном Сормовской верфи стал пассажирский пароход «Переворот» (позднее переименованный в «Колорадо»), спущенный на воду в 1871 году. В 1887 году в рамках заказа нефтяной компании «Товарищество нефтяного производства братьев Нобель» завод строит свой первый морской танкер.


title: Красное Сормово

text: Во время Всероссийской выставки, проходившей в 1896 году в Нижнем Новгороде, завод представил двухпалубные колёсные пассажирские пароходы «Император Николай II» и «Императрица Александра», впервые оснащённые электрическим освещением. Важным событием стало создание первых в мире теплоходов. В 1903—1904 для «Товарищества Братьев Нобель» завод построил дизель-электроходы «Вандал» и «Сармат».


title: Красное Сормово

text: В 1902 году на заводе для крейсера «Очаков» были построены 2 самые большие в России паровые машины.


title: Красное Сормово

text: В 1908—1913 производство ещё более расширяется, выпускаются пароходы, переправы, первый в России морской дизельный танкер, караван судов для засыпки нефтеносного участка Биби-Эйбатской бухты (близ г. Баку).


title: Красное Сормово

text: В 1912—1914 годах на Сормовском заводе был построен пароход «Великая княжна Ольга Николаевна» (более известный под названием «Володарский»), проработавший на Волге более семидесяти лет, и ставший, таким образом, одним из самых долговечных волжских судов за всю историю.


title: Красное Сормово

text: За весь дореволюционный период завод выпустил 489 судов.


title: Красное Сормово

text: Паровозостроение на заводе было начато в 1898 году, когда завод выпустил сразу 28 паровозов серии О. В 1910 году на заводе под руководством инженера Б. С. Малаховского был построен первый паровоз серии С — «Сормовский», получивший признание как лучший пассажирский дореволюционный паровоз России.


title: Красное Сормово

text: Сормовский завод отличался высокой активностью стачечного и революционного движения, зародившегося там в конце XIX века. Резкие колебания экономического развития тяжело отражались на положении рабочих, массовые увольнения и урезание расценок за работу в периоды кризиса сменялись потогонной системой с ненормированным рабочим днём во время экономического подъема. С ростом завода усилился процесс перемещения рабочих между городом и поселком, пришедшие на завод крестьяне, часто старообрядческой веры, уже изначально были оппозиционно настроены по отношению к официальной власти, при увольнении же быстро вернуться к сельской жизни было невозможно, малоплодородные почвы и неблагоприятный климат региона еще более затруднял это и толпы безработных часто дежурили у ворот завода. Важным фактором было и то, что в Нижний Новгород из столиц ссылали деятелей политической оппозиции различных течений, как правило молодых, энергичных и теоретически хорошо подготовленных, кроме того, острая потребность в квалифицированных рабочих вызывала необходимость привлечения людей из других городов, а вместе с этим шел и обмен революционными кадрами.


title: Красное Сормово

text: В 1889 и 1891 гг., недалеко от Сормова, на судоремонтном заводе Курбатова возникли два первых в Нижнем Новгороде нелегальных марксистских кружка М. Г. Григорьева и Я. С. Пятибратова. В 1893 г. из этих кружков, на значительно более крупный Сормовский завод, была направлена группа организаторов, которые возглавили кружки уже на новом месте, была создана подпольная типография. Наиболее активным деятелем социал-демократического движения в Сормово в этот период стал В. Ф. Шишкин. В. И. Ленин, посещая Нижний Новгород в 1893, 1894 и 1900 г., встречался с сормовичами — активистами подпольного движения, консультируя их в вопросах революционной деятельности. Во второй половине 1894 г. в результате полицейских облав, удалось арестовать часть революционеров. В 1896 г. после серии стачек прошла новая волна арестов, однако движение возникало вновь, уже с новыми членами, небольшая, но хорошо сплоченная группа активистов восстанавливала кружки заново.


title: Красное Сормово

text: В 1899 году, во время кризиса, начались задержки зарплаты и обман рабочих со стороны администрации, которая срезала расценки после выполнения работ. Недовольство рабочих вылилось в стихийную забастовку и беспорядки во время которых были выбиты все стёкла на заводе, разгромлены магазины и разогнана полиция, машины заводской электростанции вывели из строя, засыпав их песком, директору завода Фоссу удалось бежать на моторной лодке. Ночью полицейские, жандармы и казаки заполнили Сормово, утром было арестовано 60 человек, 29 из них преданы суду, часть выслано, через 2 дня работа возобновилась. Был произведен полный расчет с рабочими. За разгон бунтовщиков военнослужащим и полицейским Фосс, от завода выдал премию. В том же году рабочие попытались создать кассу взаимопомощи для выдачи пособий в случае смерти, болезни, безработицы, однако губернатор и жандармское управление запретило. В ответ в 1900 г. возникла нелегальная касса взаимопомощи которая, по сути, стала партийной кассой социал-демократического подполья, однако в сентябре она была раскрыта и разгромлена жандармерией.


title: Красное Сормово

text: В 1900 г., по причине кризиса и снижения расценок, прошёл ещё ряд забастовок отдельных цехов, часть бастующих была уволена, на их место выписаны рабочие из Москвы, поползли слухи о готовящемся бунте, на возможное усмирение волнений было выдвинуто 6 рот солдат в полном вооружении, которые промаршировали по улицам Сормова. Осенью держателем партийной кассы и по сути, руководителем движения стал опытный подпольщик Пётр Заломов, потомственный судостроитель завода Курбатова, нанявшийся слесарем в механический цех, к весне 1902 г. заводская организация насчитывала около 200 чел. 1 Мая 1902 г., после 5 тысячной демонстрации и стычек с полицией и войсками Заломов был арестован, последовавшая за этим забастовка, в которой участвовало 2-3 тыс. рабочих вновь обострила обстановку, по распоряжению губернатора Павла Унтербергера в готовности находились все силы полиции и войск города, для которых выделялись 2 судна, на случай необходимости быстрой переброски в Сормово. Перед 1 мая 1903 г. прошли многочисленные аресты, 23 августа того же года возникла перестрелка между участниками рабочей сходки и отрядом полицейских под командой пристава Гольдгаммера в лесу возле Сормова. Численность жандармерии и полиции в Сормово росла. Новый начальник охранки Нижнего Новгорода ротмистр Грешнер активизировал борьбу с сормовской организацией РСДРП, вводилась система провокаций, помимо информаторов и шпионов, в среду революционеров внедрялись опытные предатели-профессионалы, которые собирали полную информацию, искусственно создавались псевдореволюционные организации враждебно ориентированные к РСДРП и т. п.


title: Красное Сормово

text: Начало войны с Японией в январе 1904 г. вновь вызвала падение расценок и рост штрафов, полиция брала на учёт и высылала всех подозрительных, аресты продолжались. 11 июня убийство в полиции рабочего Матвея Флорихина вновь всколыхнуло завод, 13 августа после очередного ужесточения штрафов встали все цеха, было арестовано около 100 чел., однако забастовку поддержали рабочие нефтезавода Тер-Акопова в Варихе, Курбатского, Выксунского заводов и Молитовской фабрики. Борьба шла 12 суток, с завода уволили 1200 чел., иногородних принудительно выслали, забастовка прекратилась. В среде революционеров начали создаваться боевые дружины.


title: Красное Сормово

text: 10 января в Сормово пришла весть о расстреле царскими войсками мирной демонстрации, которую обсуждали на рабочей сходке за старообрядческим кладбищем Сормова. Началась волна непрерывных забастовок и столкновений с полицией, бастовало по нескольку тысяч человек, 17-18 февраля рабочими был создан Совет уполномоченных, который, 5 марта на общем собрании с заводской администрацией, выдвинул социальные требования 8 часового рабочего дня, повышение заработной платы, прекращение вычета 1 % заработной платы на нужды церкви и возвращение уволенных за участие в стачках. Администрация частично удовлетворила требования.


title: Красное Сормово

text: 28 апреля произошла перестрелка во время стычек с полицией крупной демонстрации, забастовки отдельных цехов завода продолжались. Полицейские стали избегать вмешиваться в события, командир боевой дружины П. Мочалов потребовал от них прекратить присутствовать на сходках и собраниях, требование выполнили без всяких условий. В Нижнем Новгороде распространились слухи о Сормовском бунте, боясь что Сормово пойдет на Нижний, состоятельные горожане стали покидать город, а из среды мелких и средних собственников формировалось черносотенное движение. Стремясь разрядить обстановку, администрация Сормовского завода пыталась провести масштабное празднование выпуска 1000-го паровоза с раздачей премий, однако, после панихиды по умершим директорам Фоссу и Богданову, рабочие потребовали отслужить панихиду и по расстрелянной 9 января в Москве демонстрации затем сорвали трехцветный флаг и разошлись.


title: Красное Сормово

text: 9 июня, в полугодовая годовщину Кровавого воскресенья на заводах города бастовало около 50 000 человек, силы полиции, солдат и донских казаков заполнили улицы поселка, у Дарьинского леса прошел рабочий митинг на котором решено было выступить против черносотенцев, совершивших в Нижнем Новгороде погром, 11 июня боевые дружины направились в город, в стычках с черной сотней было убито 6 и ранено 13 человек с обеих сторон. 15 июня Сормово вновь бастовало полностью. Министр Внутренних дел потребовал ликвидировать очаг беспорядков и администрация объявила локаут, с 1 августа завод закрылся, 12 000 рабочих было уволено, это внесло раздор в ряды революционеров, однако потребность страны в военной продукции вынудила 17 августа вновь начать запуск оборудования, 25 августа завод работал полностью. Новый назначенный директор Н. Н. Приемский отличался деспотичным методом правления но забастовки продолжались.


title: Красное Сормово

text: 14 октября Сормово влился во всероссийскую забастовку, начатую московскими железнодорожниками, стачка разрасталась. Царский Манифест 17 октября 1905 года, обещавший демократические свободы, вызвал всеобщее ликование. 18-го утром многотысячная толпа двинулась от ворот завода в сторону города где влилась в 45-тысячную манифестацию на Благовещенской площади, которая потребовала освобождения из тюрем революционеров, тюремное начальство открыло камеры, попытка прорваться на территорию Нижегородского Кремля не удалась, демонстрантов задержали солдаты, готовые стрелять на поражение.


title: Красное Сормово

text: Революционные силы вышли из подполья и начали кипучую деятельность, явочным порядком захватив в Сормово здание народной столовой разместили в нем комитеты большевиков, меньшевиков и эсеров, организацию цеховых уполномоченных, боевые дружины, рабочую милицию и народный суд, 2 месяца завод находился в руках рабочих, в цехах делали самодельное оружие. В противовес им создавались организации черносотенного толка — «Союз Михаила архангела», «Белое знамя», «Союз русского народа».


title: Красное Сормово

text: 8 декабря, после политической стачки в Москве, обстановка в Сормово обострилась, губернатор Фредерикс затребовал войска у командующего Московским округом. 12 декабря предприятие влилось во всеобщую Нижегородскую стачку, после вооруженного столкновения с казаками и полицией здание народной школы в Сормово было захвачено и разгромлено, вечером пьяные казаки устроили общий террор на улицах поселка. На проведенном ночью собрании рабочие боевые дружины объединились в количестве 150 чел. под руководством П. Мочалова и М. Перфильева, опорным пунктом выбрали каменное здание 3-х этажной школы, вокруг которой возвели баррикады, 13 декабря начались бои, первый приступ был отбит. 14 декабря начался артиллерийский обстрел школы, потеряв около 40 чел. убитыми и 100 ранеными, боевики под прикрытием темноты покинули школу и отступили в ближайший лес, где рассеялись, восстание было подавлено. Еще 2 дня продолжались баррикадные бои в Канавино. С 16 декабря Нижегородская губерния была объявлена на положении чрезвычайной охраны, полиция стреляла по улицам и окнам домов, терроризируя население, врывалась в дома, избивала и арестовывала неугодных. Полицейские репрессии поощрялись администрацией, арестовано около 300 человек, рабочие организации были разгромлены, многие активисты убиты или арестованы, остальные, скрываясь от преследования, покинули Сормово. Завод стоял, 50 000 населения посёлка находилось в осаде, на улицах запрещалось встречаться более чем по 2 чел.


title: Красное Сормово

text: Новый наем рабочих начался 12 января 1906 г., с учётом черных списков, первоначально было набрано только 20 % прежнего состава, система штрафов возобновилась. С марта вновь началась нелегальная работа большевиков, базой стала сормовская земская школа, активно использовались и легальные организации: профессиональное общество сормовских рабочих, общество трезвости, общество распространения народного образования, больничные кассы. Из всех организаций РСДРП Нижнего Новгорода, сормовская была наиболее организованной и глубоко законспирированной.


title: Красное Сормово

text: Стачечное движение пошло на спад, для заглушения революционного духа в каждом цеху полагалось отмечать религиозные праздники в честь определенных святых. Молебны проходили в присутствии администрации. После первой русской революции завод вступил в период промышленной депрессии. В конце 1907 г. новый директор Н. Д. Москвин, стал вводить новые ограничительные и запретительные меры, на 1 июля 1908 г. на заводе работало 3852 чел.


title: Красное Сормово

text: 8 апреля 1912 г., после расстрела рабочих на Ленских приисках, атмосфера вновь начала накаляться, губернатор готовился к отправке в Сормово 37-го пехотного полка. 18 апреля у проходной собрался стихийный митинг на котором приняли резолюцию в социал демократическую фракцию 3-й государственной думы, на следующий день в цехах начались забастовки протеста, 20 апреля 6000 рабочих на 2 дня организованно покинули завод, сормовичи направляли организаторов стачек на другие заводы города. Завод бурлил весь 1912 год, разные цеха периодически бастовали, то и дело возникали стычки с полицией и драки. В отличие от 1905 года, чаще выдвигались политические требования. Для подавления выступлений недалеко от Сормова, в Мурзаевской даче, квартировались 37-й Екатеринбургский пехотный полк и 2 роты 38-го пехотного Тобольского полка. Каждое 1 мая рабочие выходили на массовые забастовки и митинги, стачечное и революционное движение вновь нарастало, бастовали в солидарность с забастовками Бакинских нефтяников, протестуя против расстрела рабочих Путиловского завода и т. п.


title: Красное Сормово

text: В 1914 году, после начала начала Первой мировой войны администрация поспешила сдать в армию, в первую очередь, самых политически неблагонадежных, однако затянувшаяся война вызвала ухудшение социальной обстановки, зарплаты не росли, цены поднимались, из за наплыва людей в поселке начался квартирный кризис. 3 июня 1916 г. возникли стихийные беспорядки, вызванные повышением цен, в которых участвовало около 25 000 чел. Для усмирения пришлось применять полицию и войска. В июле вновь возникли волнения поводом для которых послужил отказ платить за сверхурочную работу, бастовало около 15000 чел. Рабочие захватили и отключили электростанцию, завод встал. 26 июля поселок и завод были оцеплены войсками жандармами и полицией, губернатор Гирс на чрезвычайном совещании объявил что требования рабочих составлены под влиянием немецких шпионов, начались аресты.