title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: Во время Великой Отечественной войны многие театры были закрыты, но «Теремок» не закрылся, а стал выезжать с концертами в госпитали, на военные заводы, и в воинские части. Показывая острополитические сатирические номера актёры театра поднимали боевой дух и вселяли уверенность в победе.


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: В 1967 году театр переехал в новое здание (хотя здание строилось как кинотеатр и оно мало приспособлено для нужд театра) с хорошим оборудованием, сценой, мастерскими для изготовления кукол, зимним садом и уютным зрительным залом на 400 мест. Кресла в зрительном зале легко трансформируются и приспосабливаются либо на ребёнка либо на взрослого. В репертуаре появились спектакли разные по тематике и жанру.


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: Театр работает в стиле «Open face» (англ. — открытое лицо), что означает присутствие на сцене актёра вместе с куклой, а иногда и без неё. Актёры, в большинстве спектаклей, не «прячутся» за ширмой, а играют на сцене в «живом плане».


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: В театре сегодня работает интересный творческий ансамбль: народная артистка России Татьяна Кондратьева, Татьяна Бердникова, Алексей Усов, Иван Подмогильный, Дмитрий Ковдя, Светлана Усова, Роман Сопко, Оксана Сорвачёва, Антон Черепанов, Антон Козлов, Инна Идобаева и др. С 1996 г. труппу театра пополняют выпускники отделения «актёр театра кукол» театрального института СГК им. Л.Собинова.


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: С 1999 года главным режиссёром театра является заслуженный деятель искусств РФ Геннадий Шугуров.


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: Парадокс на сцене, метафора, знак, образ – вот язык, которым театр кукол «Теремок» разговаривает со своим маленьким и взрослым зрителем.


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: Сегодня в репертуаре театра представлены спектакли для всех возрастных групп – детей младшего возраста («Гусёнок», «Кошкин дом», «Три поросёнка» и другие), школьников («Бременские музыканты», «Урок для Красной шапочки» и другие), студенческой молодежи и взрослых («Дон Жуан»).


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: Ежегодно театр ставит новые спектакли, предлагает экскурсии в театральное закулисье, творческие встречи с артистами-кукловодами. Среди последних премьерных постановок – «38 попугаев», «Денискины рассказы», «Про короля, который потерял свою корону», «Хрустальный башмачок», «Носорог и Жирафа».


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: Воспитание духовной культуры детей и взрослых – одна из главных и постоянных задач театра.


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text:
Современная труппа театра
Ранее работали в театре


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text: Ушли из жизни


title: Теремок (театр кукол, Саратов)

text:
Постановки прошлых летТекущий репертуар
Саратов, ул. Бабушкин взвоз, 16


title: Ночь Гая Фокса

text: Ночь Гая Фокса (), также известная как Ночь костров () и Ночь фейерверков () — традиционное для Великобритании ежегодное празднование (но не государственный праздник) в ночь на 5 ноября.


title: Ночь Гая Фокса

text: В эту ночь, пятую после Хэллоуина, отмечается провал Порохового заговора, когда группа католиков-заговорщиков попыталась взорвать Парламент Великобритании в Лондоне в ночь на 5 ноября 1605 года, во время тронной речи протестантского короля Якова I, когда, кроме него, в здании Палаты лордов присутствовали бы члены обеих палат парламента и верховные представители судебной власти страны.


title: Ночь Гая Фокса

text: Гай Фокс пытался поджечь в подвале Вестминстерского дворца бочки с порохом. Один из соучастников предупредил королевского лорда Уильяма Паркера, 4-го барона Монтигла о намечавшемся взрыве и сказал, чтобы тот не приходил на следующий день в здание дворца. Он решил спасти не только свою жизнь, но и королевские жизни. Он предупредил короля, и на следующий день Гай был арестован и отвезён в Тауэр.


title: Ночь Гая Фокса

text: В Великобритании в ночь Гая Фокса зажигают фейерверки и костры, на которых сжигают чучело Гая Фокса. А накануне дети выпрашивают монетки «для отличного парня Гая», чтобы накупить петард.


title: Ночь Гая Фокса

text: Помимо Британии, день Гая Фокса отмечается и в некоторых бывших её колониях — в Новой Зеландии, Южной Африке, провинции Ньюфаундленд и Лабрадор (Канада), части Британских Карибских островов и Австралии.


title: Ночь Гая Фокса

text: С ночью Гая Фокса связан сюжет комикса «V — значит вендетта», а также его экранизации.


title: Клик: с пультом по жизни

text: «Клик: С пультом по жизни» () — фантастическая комедийная драма режиссёра Фрэнка Корачи. В главных ролях — Адам Сэндлер, Кейт Бекинсейл и Кристофер Уокен. Премьера в США состоялась 23 июня 2006 года, в России — 3 августа.


title: Клик: с пультом по жизни

text:
Постоянно занятому работой успешному архитектору Майклу Ньюману не хватает времени на семью — жену Донну, сына Бена и дочку Саманту. Майкл мечтает стать партнёром владельца фирмы, в которой он работает, и посвящает работе большую часть своего времени. Постоянные ссоры с женой и раздражение от бытовых проблем приводят его в магазин за «универсальным пультом», где от человека по имени Морти он получает в подарок необычный пульт. По словам Морти, этот пульт позволит контролировать что угодно и даже жизнь самого Майкла. И к тому же Майкл получает его бесплатно с оговоркой о невозможности возврата. Но техника есть техника — у неё всегда сюрприз в запасе. Запомнив алгоритм действий Майкла в различных жизненных ситуациях, пульт сам начинает управлять скоростью перемотки и выбором момента жизни. Только теперь герой понимает, как неверно он использовал время и расставлял жизненные приоритеты….
В DVD издании фильма есть 4 удалённые сцены:


title: Клик: с пультом по жизни

text: 1. («Для Хабибу возможно всё») В эпизоде, когда Эммер делает дырку в макете, принц Хабибу задает ещё один вопрос — «Будет ли в его баре скрытые камеры в женском туалете?», на что Эммер и Ньюман дают положительный ответ.


title: Клик: с пультом по жизни

text: 2. («Возвращение неудачника») В сцене, когда Майкл возвращается в своё время и садится в машину, он останавливается на красный сигнал светофора. В этот момент к нему подъезжает поющий чернокожий мужчина и они вместе начинают петь.


title: Клик: с пультом по жизни

text: 3. («Толстый сэндвич») Промотав 10 лет жизни, Майкл просыпается растолстевшим, но вместо доставания пульта (как было показано в фильме) он начинает чесать пупок. В этот момент из постели вылезают две сексуальные девушки. От испуга Ньюман разбивает затылком стекло и кричит: «Что вы тут делаете? Как я стал бегемотом?», и в этот момент, в постели появляется бывшая секретарша Майкла, предлагающая «докурить утреннюю травку».


title: Клик: с пультом по жизни

text: 4. («Г-г-говори») В этой сцене Майкл проматывает заикание администратора зала.


title: Чудинова, Елена Петровна

text: Еле́на Петро́вна Чуди́нова (3 сентября 1959, Москва) — русская писательница, драматург и публицист, журналист. Приверженица право-консервативных взглядов. Её роман «Мечеть Парижской Богоматери» имел большой общественный резонанс.


title: Чудинова, Елена Петровна

text: Родилась в семье палеонтологов Петра Чудинова и Инны Чудиновой.


title: Чудинова, Елена Петровна

text: По собственному признанию, начала писать стихи на темы русской истории с 1970 г., но впервые опубликовала (только малую часть их) лишь в 2013 г., в качестве приложения к роману «Держатель знака» ([т. 2], «Торжество знака»). Автор написанного в доперестроечные годы романа «Держатель знака» о гражданской войне в России, романа «Неферт» о Древнем Египте, историко-фантастической трилогии о дворянской семье Сабуровых (романы «Ларец», «Лилея», «Декабрь без Рождества»), детских книг «История Англии для детей» и «Гардарика», пьесы «Комедия чернильницы» из екатерининского века.


title: Чудинова, Елена Петровна

text: Роман «Лилея» переведён на французский язык. Главы его транслировались на французскую аудиторию российской радиостанцией 'La Voix de la Russie'.


title: Чудинова, Елена Петровна

text: Наибольшую известность приобрёл роман-антиутопия «Мечеть Парижской Богоматери», изданный 2005 году, который вызвал большой общественный резонанс, был удостоен премии литературно-практической конференции «Басткон» за 2005 год, опубликован во Франции, Германии, США, Польше, Сербии, Болгарии, Турции (пиратское издание). Переведён также на норвежский язык. Имя французского переводчика, сообразно его собственному желанию, не упомянуто в издании; любые попытки заявить своё авторство на перевод являются самозванством. Роман подвергался критике со стороны мусульман и лево-либерального сообщества.


title: Чудинова, Елена Петровна

text: Публицист, в 2007—2012 гг. — колумнист журнала «Эксперт», автор четырёх сборников общественно-политической публицистики. С 2010 г. — ведущая авторской программы «Час писателя» на радио «Радонеж».


title: Чудинова, Елена Петровна

text: В своих литературных и публицистических произведениях проповедует право-консервативные взгляды: первенство и самодостаточность европейской христианской цивилизации (неотъемлемой частью которой, по её мнению, является Россия), нетерпимость к революционному началу (начиная с протестантской Реформации) и лево-либеральной деконструкции цивилизационных основ (включая идеологию Века Просвещения, решения II Ватиканского собора, политику толерантности и мультикультурализма).


title: Uno

text:
Uno — сингл британской альтернативной рок-группы группы Muse с их дебютного альбома "Showbiz". Несмотря на то, что сингл достиг только 73 строчки британского чарта, критики встретили его хорошими отзывами.
«Uno» был выпущен на 7" виниле (с «Agitated») и на CD (c би-сайдами «Jimmy Kane» и «Forced In»).
Песня была записана на студии Sawmills в Корнуолле и RAK Studios в Лондоне, а выпущена в Великобритании 14 июня 1999 года.


title: Uno

text:
Песня стала рекордсменом по количеству видео — их было снято три. Первое было снято на Тауэрском мосту и изображает участников группы среди движущихся людей, со вставками съемок саундчека. Второе показывает группу, играющую в комнате, в то время как какая-то женщина бежит через ряд коридоров, предпринимая бесполезные попытки найти их. Третье видео составлено полностью из съемок концертных исполнений песни.
Мэтт: «Ох, это было первое видео, которое мы делали. И это был кошмар. Не надо было это показывать. Как постановочную часть клипа кто-то снял наш саундчек, а потом нам сказали: „Так, залезайте в машину“. Мы поехали к мосту Тауэр и просто встали там. И это и было наше видео: мы просто стояли на Тауэр-Бридж. Просто стояли — я не знаю, что это значило!»
Дом: «Это было ужасно. Там не было вообще никакого смысла и это было по-дурацки. Мы выглядели ужасно и они пробовали сделать что-то вроде замедленной съёмки. Нам было ужасно неловко.»
Мэтт: «Мне было неловко, потому что я стоял на коробке, глядя, как все эти костюмы ходят в разных направлениях. Я стоял там, пел и выглядел, как… У меня был наушник от плеера в одном ухе и я стоял там и пел, пока люди проходили мимо меня. Наверное, они считали меня одним из тех людей, что наряжаются и просто неподвижно стоят».


title: Uno

text: Все песни написаны Мэттью Беллами.


title: Uno

text: Muse


title: Uno

text: Другие


title: Свинцовая бомба

text: Свинцо́вая бо́мба — это измерительное устройство одноразового применения для определения работоспособности (фугасности) взрывчатого вещества в лабораториях взрывчатых веществ. Свинцовая бомба изготавливается из свинца методом литья. Свинцовую бомбу также называют бомба Трауцля.


title: Свинцовая бомба

text: В России и бывшем СССР свинцовая бомба изготавливается по ГОСТ 4546-48.


title: Свинцовая бомба

text: Размеры:


title: Свинцовая бомба

text: Навеску испытуемого заряда ВВ (10 ± 0,01 г) помещают в бумажную гильзу. Сверху заряда ВВ помещают картонный кружок с отверстием для капсюля-детонатора или электродетонатора. Затем при помощи бронзового пуансона, имеющего на конце выступ по форме капсюля-детонатора, испытуемое ВВ уплотняют до получения плотности, принятой для данного ВВ. В углубление патрона вставляют капсюль-детонатор с отрезком огнепроводного шнура или электродетонатором.


title: Свинцовая бомба

text: Подготовленный таким образом заряд ВВ осторожно досылают деревянной палочкой до дна канала бомбы. Оставшееся свободное пространство канала засыпают кварцевым песком без уплотнения. Затем производят взрыв заряда испытуемого ВВ. Канал свинцовой бомбы под действием продуктов взрыва расширяется и принимает грушевидную форму. Образующееся расширение канала бомбы замеряют водой при помощи мерного цилиндра ёмкостью 500 см³. Разность между объёмом канала до и после взрыва выражает численное значение работоспособности ВВ в мл или см³.


title: Возмещение ущерба (фильм)

text: «Возмещение ущерба» (, дословно — «Сопутствующий ущерб») — боевик 2001 года, режиссёра Эндрю Дэвиса.


title: Возмещение ущерба (фильм)

text: Из-за теракта 11 сентября премьера фильма была перенесена с 5 октября 2001 года на 8 февраля 2002 года.


title: Возмещение ущерба (фильм)

text: Горди Бруйер (Арнольд Шварценеггер) из 28-й пожарной команды готов бороться за жизнь каждой жертвы огня. Ставший свидетелем взрыва у генерального консульства Колумбии, где его дожидались жена с сыном, герой вскоре узнаёт о повстанцах этой страны, в которой идёт Гражданская война, и нежелании правительства США бороться за справедливость. Так, он сам был вынужден добиваться отмщения…


title: Возмещение ущерба (фильм)

text: Нелегально пересёкший границу, герой вскоре теряет рюкзак с документами. Так, оказавшийся в числе разыскиваемых, он попадает в тюрьму. Среди напавших на полицейский участок повстанцев Горди узнаёт виновника взрыва у консульства в Америке, отнявшего у него жену и сына. Заполучивший электропилу для распиливания замков, Бруйер сбегает.


title: Возмещение ущерба (фильм)

text: Под видом механика пожарный проникает на территорию партизан, и изготавливает бомбу. Учинив первый разгром, и попав в лагерь к нужным людям, он вновь «сооружает» взрывное устройство… Однако, встретив недавних знакомых, герой пытается предупредить их — Селину Перрини и её сына Мауру — об опасности. В итоге Горди спугивает преступника и оказывается схваченным.


title: Возмещение ущерба (фильм)

text: Бруйер узнаёт, что Селина является женой террориста. Женщина, втёршаяся в доверие к герою, и её приёмный сын, у которого погибли родители, была эвакуирована вместе с Горди американскими властями, воспользовавшимися пребыванием своего гражданина на территории чужой страны, чтобы нанести удар.


title: Возмещение ущерба (фильм)

text: Уже в правительственном доме пожарный понимает что Перрини, ищущая укрытия в Америке, является соучастницей очередного теракта. В подвале здания, где женщину ждал её возлюбленный, герой пробивает газовые трубы. Перекрывший выходы, он заставляет преступников, отправившихся по коридору на мотоцикле в другой конец, вернуться, чтобы сразиться с ними. Селина, буквально полетевшая на пульт управления, была убита током, супруг же её, намеревающийся совершить очередной взрыв, умирает от удара спасательным топором. Брюэр усыновляет Мауру…


title: Завтра (газета)

text: «Завтра» — российская еженедельная газета, выходящая под девизом «Газета Государства Российского» (ранее «Газета духовной оппозиции»). Выпускается с 1993 года (с момента основания в 1990 году до закрытия в ходе трагических событий октября 1993 года называлась «День»), главный редактор — А. А. Проханов. По словам главного редактора, «„Завтра“ принадлежит на 50 % структурам г-на Бабакова, а остальное — мне лично». Тираж — 100 000 экземпляров (этот объявленный тираж не меняется уже много лет).


title: Завтра (газета)

text:
Газета известна своей жёсткой критикой постсоветского устройства России, часто публикует статьи и интервью известных оппозиционных политических и общественных деятелей: В. Квачкова, Э. Лимонова, Д. Рогозина, Ю. Мухина, С. Кара-Мурзы, Г. Зюганова, C. Кургиняна, В. Бушина, И. Шафаревича, М. Калашникова, В. Пруссакова, К. Душенова и др. Газета фигурирует в художественных произведениях (пример — «Акико» Виктора Пелевина, «Моноклон» Владимира Сорокина, "Огола и Оголива" Ольги Шориной, "Инфернальная реальность" Ильи Деревянко" (под псевдонимом "После"), Александра Проханова "Красно-коричневый", «Rusкая чурка» Сергея Соколкина).
В последнее время газета «Завтра» декларирует государственно-патриотическую линию, провозгласив проект «Пятая империя» и став более лояльной к власти, хотя и жёстко критикует современное положение в стране. По формулировке главного редактора, «„Завтра“ — специфическая оппозиционная газета. Направленность её оппозиционности в разные годы была разная. Сегодня мы уже не требуем смены режима и власти — это идеологическая оппозиционность. Всё менее политическая и всё более идеологическая. Это так называемая имперская идеология».


title: Завтра (газета)

text: Александр Проханов работал главным редактором газеты «День» с декабря 1990 года. В сентябре 1993 года, после указа президента Ельцина о роспуске Верховного Совета, «День» призвал «сбросить антинародный режим Ельцина» и поддержать Верховный Совет Российской Федерации. 4 октября 1993 года Министерство печати и информации Российской Федерации запретило газету «День», которая начала выходить под названием «Завтра» в ноябре 1993 года.


title: Завтра (газета)

text: Газета в разные периоды поддерживала партию КПРФ и блок «Родина».


title: Завтра (газета)

text: Про газеты «День» и «Завтра» снят документальный фильм «Реванш» (режиссёр —  Анна Амелина]]).


title: Варшавская радиомачта

text: Варшавская радиомачта или Радиомачта в Константинове () — радиомачта высотой 646,38 м, расположенная в городе Константинов Польской народной Республики. С 1974 года до момента обрушения в 1991 году была самым высоким сооружением на Земле.


title: Варшавская радиомачта

text: Варшавской радиомачте были посвящены несколько почтовых марок.


title: Варшавская радиомачта

text: Радиомачта была предназначена для длинноволнового радиовещания на территорию Польши и Европы. Использовалась Варшавской государственной телерадиокомпанией для вещания первой программы польского радио на частоте 225 кГц (227 кГц до 1 февраля 1988 года). Вся радиомачта действовала как полуволновая вертикальная антенна (единственная когда-либо существовавшая для длинных волн). Передатчик имел мощность 2 МВт, его сигнал можно было принимать в Европе, Северной Африке и даже Северной Америке.


title: Варшавская радиомачта

text: Проект радиомачты разработал инженер Ян Полак (Jan Polak), который ранее проектировал другие польские радиомачты. Строительство началось в июле 1970 года и было завершено 18 мая 1974 года, начало эксплуатации с 22 июля того же года. Официально радиопередающий центр назывался «Radiofoniczny Ośrodek Nadawczy w Konstantynowie», «Radiowe Centrum Nadawcze w Konstantynowie» или «Warszawska Radiostacja Centralna (WRC) w Gąbinie». Радио программа называлась «Program Pierwszy Polskiego Radia» (Первая программа Польского радио), «Program I PR» (Программа 1 ПР) или неофициально «Jedynka» (Единичка).


title: Варшавская радиомачта

text: Общий вес конструкции составлял 420 т (по польским источникам, по другим сведениям — от 380 до 660 т). Конструкция удерживалась в равновесии 15 оттяжками, расположенными на 5 уровнях.


title: Варшавская радиомачта

text: Мачта в сечении по всей высоте представляла собой треугольник со сторонами 4,8 м. Стальные трубы конструкции имели диаметр 245 мм, а толщина их стенок менялась от 34 до 8 мм в зависимости от высоты. Мачта состояла из 86 секций высотой 7,5 м. В пяти местах её удерживало по 3 оттяжки стальными изолированными тросами диаметром 50 мм. Каждая оттяжка крепилась в отдельном блоке на земле. Общий вес оттяжек с изоляторами составил 80 тонн.


title: Варшавская радиомачта

text: В мачту был встроен лифт с максимальной скоростью 0,35 м/с (требовалось 30 минут, чтобы подняться от основания к верхушке мачты). Лифт дублировался обычными лестницами. Мачта была установлена на изоляторе высотой 2 м, выдерживающем напряжение до 120 кВ.


title: Варшавская радиомачта

text: Передатчик размещался примерно в 600 м от мачты. В здании объёмом 17 000 м³ разместились два передатчика мощностью 1 MВт каждый, построенных швейцарской фирмой Brown, Boveri & Cie. Для синхронизации частоты использовались атомные часы. Сигнал от передатчика к мачте подводился через специальную воздушную коаксиальную линию. На площади 65 га разместилась заземляющая сеть диаметром около 600 м в виде квадратов со стороной 76 м. Для питания передатчиков (потребление около 6 МВт) была построена отдельная подстанция.


title: Варшавская радиомачта

text: Варшавская радиомачта считалась самым высоким когда-либо существовавшим сооружением (превосходя даже Останкинскую телебашню более чем на 100 м) до 2008 года, когда небоскрёб Бурдж-Халифа превзошёл радиомачту по высоте. В несоциалистической Европе не было строений, даже приближавшихся по высоте к Варшавской радиомачте (самое высокое из них — Хеллисандурская радиомачта в Исландии, 412 м). Подобных конструкций высотой выше 500 м достаточно много в США (около сотни), однако все они ниже Варшавской радиомачты, самая высокая из них — телерадиомачта KVLY-TV в Северной Дакоте высотой 628,8 м.


title: Варшавская радиомачта

text: Обычно высокие антенные сооружения сами не являются антеннами и не изолируются от земли. Например, телерадиомачта KVLY — это всего лишь конструкция для того, чтобы поднять компактную антенну повыше (самая длинная из антенн KVLY имеет высоту 34 м). После обрушения Варшавской радиомачты самым высоким электрически изолированным сооружением стала Луалуалейская ОНЧ-станция (Гавайи, 458 м) для связи с подводными лодками.


title: Варшавская радиомачта

text: Мачта обрушилась 8 августа 1991 года во время замены одной из оттяжек. Эту версию подтвердил главный конструктор мачты Ян Поляк. Мачта сначала согнулась, а затем разрушилась посередине. Верхняя часть обрушилась возле основания, а нижняя рухнула в противоположном направлении. При обрушении жертв и пострадавших не было.


title: Варшавская радиомачта

text: После обрушения мачты поляки в шутку стали называть её «самой длинной башней в мире».


title: Варшавская радиомачта

text: После обрушения мачты Польская телерадиовещательная компания стала использовать старый радиопередатчик с мачтой высотой 335 м под Варшавой. Польское правительство уже в апреле 1992 года планировало восстановить мачту в Константинове. В 1995 году начались подготовительные работы, однако вскоре их пришлось прекратить — местные жители активно протестовали, утверждая, что излучение мачты вредно для здоровья. Хотя точность этих утверждений не была проверена, было рассмотрено несколько других мест, но из-за постоянного сопротивления жителей (при поддержке профсоюза «Солидарность») запланированная высота мачты и мощность передатчиков были значительно уменьшены, и для строительства был выбран старый военный объект.


title: Варшавская радиомачта

text: В 1998—1999 годах был построен новый радиовещательный центр длинноволновой передачи с передатчиком мощностью 1200 кВт на частоте 225 кГц. В качестве антенн используются две четвертьволновые мачты высотой 330 и 289 метров. Центр был запущен 4 сентября 1999 года.


title: Варшавская радиомачта

text: За исключением мачты и линии радиочастотной передачи, почти все сооружения объекта остаются на месте, но поскольку заброшены, то медленно разрушаются.


title: Варшавская радиомачта

text: Вышка «Eldorado do Sul RBS Radio Mast» в Эльдорадо-де-Суле (Бразилия) является почти точной репликой Варшавской радиомачты (35,5 % от её высоты).


title: Струна

text: Струна:


title: Венера-12

text: «Вене́ра-12» — советская автоматическая межпланетная станция (АМС), запущенная по программе исследования планеты Венера.


title: Венера-12

text: Старт АМС «Венера-12» был осуществлен 14 сентября 1978 года в 02:25:13 UTC с космодрома Байконур, с помощью ракеты-носителя «Протон-К» с разгонным блоком ДМ. Цель запуска — изучение планеты Венера и межпланетного пространства.


title: Венера-12

text: Масса АМС составила 4715 кг.


title: Венера-12

text: Первоначально «Венера-12» была выведена на орбиту Земли, параметры которой составили: апогей — 205 км, перигей — 177 км, наклонение — 51,5°.


title: Венера-12

text: «Венера-12» стартовала через пять суток после «Венеры-11». Обе АМС имели одинаковую конструкцию.


title: Венера-12

text:
Приборы, установленные на станции, предназначались для изучения гамма-излучения Солнца и Галактики.
Во время полёта к Венере, были проведены две коррекции траектории: 21 сентября и 14 декабря.


title: Венера-12

text: 19 декабря АМС достигла окрестностей планеты Венера. От орбитального модуля был отделён спускаемый аппарат (СА), который через двое суток, 21 декабря, вошёл в атмосферу Венеры на скорости 11,2 км/с. Торможение и спуск на поверхность происходил в три этапа: первый — аэродинамическое торможение, затем был раскрыт парашют и на последнем этапе — вновь аэродинамическое торможение. 21 декабря 1978 года в 06:30 по московскому времени (3:30 UTC) спускаемый аппарат совершил мягкую посадку на поверхности Венеры. Спуск продолжался приблизительно 1 час. Скорость при посадке составила 7 — 8 м/с. Точка посадки имела координаты: . Информация с поверхности Венеры передавалась через орбитальный модуль, который оставался на орбите. Передача изображений не удалась из-за неоткрытия крышки камеры. Спускаемый аппарат продолжал работать в течение 110 минут.


title: Венера-12

text: После отделения спускаемого аппарата, орбитальный модуль пролетел мимо Венеры на расстоянии 34 000 км и затем вышел на гелиоцентрическую орбиту. 13 февраля орбитальный модуль, с помощью советско-французского ультрафиолетового спектрометра, обследовал комету Брэдфилда (C/1979 Y1). В это время «Венера-12» находилась на расстоянии 190 373 790 км от Земли.


title: Венера-12

text: 5 марта 1979 года во время эксперимента «Конус», проводившегося на АМС «Венера-11» и «Венера-12», была зафиксирована мощная вспышка гамма-излучения с последующими его пульсациями и, таким образом, впервые наблюдался гамма-пульсар, связываемый ныне с магнетаром.


title: TERCOM

text: ТЕРКО́М ( — букв. отслеживание рельефа местности) — система коррекции траектории крылатых ракет при их наведении, изначально разработанная в США. Позже сходные системы были разработаны и в других странах.


title: TERCOM

text:
Принцип действия системы состоит в том, что по фотоснимкам, выполненным с помощью разведывательного ИСЗ, составляются карты полета крылатых ракет к различным объектам. Информация о выбранном маршруте закладывается в память бортовой ЭВМ. В районах коррекции эти данные сопоставляются с рельефом местности и автоматически корректируются. Система обеспечивает крылатой ракете полет на малых высотах, применяясь к рельефу местности. Это повышает скрытность, затрудняет обнаружение ракет противником и увеличивает точность их попадания в цель.
США (TERCOM)


title: TERCOM

text: Норвегия


title: TERCOM

text: Россия


title: TERCOM

text: Китай


title: TERCOM

text: Турция


title: TERCOM

text: Пакистан


title: Якир, Яков Иосифович

text: Янкл Яки́р (; 1908, Перлица, Бессарабская губерния — 1980, Нетания, Израиль) — бессарабский еврейский писатель. Писал преимущественно на идише.


title: Якир, Яков Иосифович

text: Янкл Якир родился в бессарабском селе Перлица (сейчас Пырлица Унгенского района Молдовы), в подростковом возрасте жил в приграничном местечке Скуляны (теперь Скулены того же района) в 25 верстах от Перлицы. Окончил ивритскую гимназию «Моген-Довид» Цирельсона в Кишинёве.


title: Якир, Яков Иосифович

text: Дебютировал в совместном с Герш-Лейб Кажбером и Герцл Гайсинер-Ривкиным сборнике «Онзог» ("Анонс"), изданном в 1931 году в Кишинёве. Сборник замышлялся как периодический орган группы молодых бессарабских писателей, впоследствии объединившихся в организацию «Юнг-Румэнье» ("Румыния молодая") в Бухаресте. Печатался в кишинёвской ежедневной газете «Ундзер Цайт» ("Наше время", редактор Золмэн Розенталь), различных периодических изданиях Бухареста, прежде всего в журнале «Шойбм» ("Окна") под редакцией Янкев Штернберга и Шлоймэ Бикля.


title: Якир, Яков Иосифович

text: В середине 1930-х годов вернулся в Кишинёв, в 1940—1941 годах работал учителем идиша в еврейской школе. В годы Великой Отечественной войны в эвакуации в Узбекистане, где сотрудничал с газетой «Эйникайт» ("Единство") — органом Еврейского Антифашистского комитета. В 1945 году возвратился в Кишинёв и до 1948 года работал корреспондентом газеты «Эйникайт» в Молдавии.


title: Якир, Яков Иосифович

text: 16 февраля 1949 года Якир был арестован первым по т. н. делу № 5390 о «троцкистско-националистической» группе бессарабских еврейских литераторов. В конце сентября того же года осуждён на 10 лет исправительно-трудовых лагерей строгого режима и вместе с писателями Г. Гайсинер-Ривкиным, М. Сакциером и М. Альтманом отправлен в Куйбышев, откуда переправлен на Колыму. На Коцугане (Магаданской области) отбывал заключение вместе с одесским писателем Нотэ Лурье и поэтом Анатолием Жигулиным.


title: Якир, Яков Иосифович

text: После освобождения и реабилитации в 1955 году вернулся в Кишинёв, где на протяжении 1950—1960-х годов работал в редакциях различных молдавских газет и редактором издательства "Картя Молдовеняскэ". Занимался публицистикой на молдавском и русском языках; публиковал еврейскую беллетристику в газетах «Фолксштимэ» ("Глас Народа", Варшава) и «Ди Найе Пресэ» ("Новая пресса", Париж). С появлением журнала «Советиш Геймланд» ("Советская Родина") в 1961 году в Москве начал с ним регулярное сотрудничество. На протяжении 1960-х годов опубликовал в журнале ряд рассказов и повестей. Под литературным псевдонимом Iacob Lăpuşneanu ("Иакоб Лэпушняну") занимался переводами русской прозы и поэзии на молдавский язык, а также перевёл роман Шолом-Алейхема «Блуждающие звёзды».


title: Якир, Яков Иосифович

text: После преждевременной смерти дочери (писательницы Светланы Якир, 1936—1971) выехал в Израиль (1972), где публиковался в «Иерушолаимэр Алманах» ("Иерусалимский альманах", ред. Йосеф Керлер), «Ди Голдэнэ Кейт» (Серебряная цепочка, ред. А. Суцкевер), а также в американских изданиях «Ба Зих» ("У себя") и «Ундзер Эйгн Ворт» ("Наше собственное слово", оба в Нью-Йорке); на иврите в газетах «Маарив» и «Мознаим». В Израиле вышли книги рассказов и повестей Якира «А Шлитн мит Ишевникес» ("Сани с сельчанами") и «Гешихтэс ун Портрэтн» ("Истории и портреты") на идише, «Яреах Ноhэг ба-Кохавим» ("Луна ведёт звёзды") на иврите, а также книга рассказов его дочери "Светланы (Блюмэ) Якир" в его переводе с русского языка на идиш («Ди Вайсэ Циг мит ди Зилбэрнэ Глэкэлэх» — "Белая козочка с серебряными колокольчиками", Тель-Авив, 1976). Лауреат литературной премии им. Я. Фихмана.


title: Якир, Яков Иосифович

text: Золовка Якира — известная писательница на идише Ентэ Маш. Внучка — "" (род. 1977) — израильский литератор, переводчица Корнея Чуковского на иврит. Другая внучка — "Виктория Мунблит" — журналистка, ведущая «радио Дэвидзон» и «Все», редактор газеты «Вечерний Нью-Йорк».


title: Сферическая система координат

text: Сферическими координатами называют систему координат для отображения геометрических свойств фигуры в трёх измерениях посредством задания трёх координат formula_1, где formula_2 — кратчайшее расстояние до начала координат (радиальное расстояние), а formula_3 и formula_4 — зенитный и азимутальный углы соответственно.


title: Сферическая система координат

text:
Понятия "зенит" и "азимут" широко используются в астрономии. Вообще зенит — это направление вертикального подъёма над произвольно выбранной точкой (точкой наблюдения), принадлежащей так называемой фундаментальной плоскости. В качестве фундаментальной плоскости в астрономии может быть выбрана плоскость, в которой лежит экватор, или плоскость, в которой лежит горизонт, или плоскость эклиптики и т. д., что порождает разные системы небесных координат. Азимут — угол между произвольно выбранным лучом фундаментальной плоскости с началом в точке наблюдения и другим лучом этой плоскости, имеющим общее начало с первым.
Применительно к нашему рисунку сферической системы координат, фундаментальная плоскость — это плоскость xy. Зенит — некая удалённая точка, лежащая на оси Z и видимая из начала координат. Азимут отсчитывается от оси X до проекции радиус-вектора r на плоскость xy. Это объясняет названия углов, как и то, что сферическая система координат может служить обобщением (пусть хотя бы и приближённым) множества видов систем небесных координат.


title: Сферическая система координат

text: Три координаты formula_1 точки formula_6 вводятся с помощью декартовой системы координат. Криволинейные координатные линии, проходящие через точку formula_6, образуются при изменении одной координаты при фиксированных остальных. За направление координатной линии в точке formula_6 принимается направление возрастания соответствующей координаты. Векторы базиса formula_9 в точке formula_6 являются частными производными радиус - вектора formula_11 по переменным formula_1 и составляют правую тройку.


title: Сферическая система координат

text: Угол formula_3 называется зенитным, или полярным, или нормальным, а также он может быть назван английским словом colatitude, а угол formula_4 — азимутальным. Углы formula_3 и formula_4 не имеют значения при formula_26, а formula_4 не имеет значения при formula_28 (то есть при formula_29 или formula_30).


title: Сферическая система координат

text: Такое соглашение установлено в стандарте (). Кроме того может использоваться соглашение, когда вместо зенитного угла formula_3, используется угол между радиус-вектором точки и плоскостью , равный formula_32 — formula_3. Он называется широтой и может быть обозначен той же буквой formula_3. Широта может изменяться в пределах formula_35. При этом соглашении углы formula_3 и formula_4 не имеют значения при formula_26, так же как и в первом случае, а formula_4 не имеет значения при formula_40 (то есть при formula_41 или formula_42).


title: Сферическая система координат

text: Часто, по аналогии с цилиндрической системой координат formula_43, которая является правой, используют сферическую систему координат formula_44, где изменен порядок следования координат в отличие от определенного выше. Такая система координат является левой, так как векторы базиса formula_45 при определении области изменения угла formula_46formula_15 составляют левую тройку векторов (луч из точки formula_6, направленный в указанной последовательности на концы векторов, двигается против часовой стрелки), в то время как исходная системе координат formula_49 является правой. Для векторных операций при переходе от одной системы координат к другой существенно, чтобы правая система переходила в правую. Сферическая система координат formula_50 будет правой, если определить угол formula_51 следующим образом: formula_52.


title: Сферическая система координат

text: Если заданы сферические координаты точки formula_1, то переход к декартовым осуществляется по формулам:


title: Сферическая система координат

text:
Обратно, от декартовых к сферическим:
(здесь, конечно, требуется определенное естественное уточнение для значений formula_4 вне первого октанта; то же для всех формул с арктангенсом здесь и ниже; впрочем, замена на соответствующую формулу с арккосинусом снимает этот вопрос в отношении координаты formula_3).


title: Сферическая система координат

text: Якобиан преобразования к сферическим координатам имеет вид:


title: Сферическая система координат

text:
Переход от декартовых координат ("x", "y", "z") к сферическим координатам ("r", "θ", "φ"):
Матрица перехода имеет следующий вид
Столбцы матрицы перехода от декартовых координат к сферическим представляют собой декартовы координаты векторов базиса formula_63, а якобиан — есть определитель матрицы перехода:formula_64
Таким образом, элемент объёма при переходе от декартовых к сферическим координатам будет выглядеть следующим образом:


title: Сферическая система координат

text:
Если заданы сферические координаты точки, то переход к цилиндрическим осуществляется по формулам:
Обратно от цилиндрических к сферическим:
Якобиан преобразования от сферических к цилиндрическим:


title: Сферическая система координат

text: Вектор formula_69, проведённый из точки formula_70 в точку formula_71, равен


title: Сферическая система координат

text:
где
ортогональные единичные векторы сферических координат в направлении увеличения formula_76, соответственно,
а formula_77 — единичные векторы декартовых координат.
Сферические координаты являются ортогональными, поэтому метрический тензор имеет в них диагональный вид:


title: Сферическая система координат

text: Остальные равны нулю.


title: Аварская письменность

text: Аварская письменность — письменность, используемая для записи аварского языка. За время своего существования функционировала на разных графических основах и неоднократно реформировалась. В настоящее время аварская письменность функционирует на кириллице. В истории аварской письменности выделяются следующие этапы:


title: Аварская письменность

text: Древнейшими памятники аварской письменности считаются 3 грузинско-аварские билингвы на каменных крестах и плитах, обнаруженные в Хунзахском районе Дагестана. Эти надписи сделаны грузинским письмом. Одна из них была расшифрована академиком А. С. Чикобава в 1940 году, другая, из селения Хунзах, описана Т. Е. Гудава, третья, из селения Гоцатль, расшифрована К. Ш. Микаиловым. Эти надписи датируются XII—XIV веками.


title: Аварская письменность

text: После распространения в Дагестане ислама вместе с ним проникает и арабская письменность. Древнейшим памятником аварской письменности на арабской графической основе считается надпись в селе Корода Гунибского района, которая датируется XIII—XIV веками. К концу XV века относится старейший известный аварский рукописный текст — в написанном на арабском языке завещании Андуника, сына Ибрагима есть 16 аварских слов, записанной немодифицированной арабской графикой. По мнению Б. М. Атаева ранние аварские записи не имели своей целью фиксации собственно аварского языка.


title: Аварская письменность

text: С XVI века начала распространяться собственно аварская письменность. До нашего времени сохранились отдельные рукописи XVI—XIX веков, написанных по-аварски. В XVII веке записи аварского языка арабскими буквами были уже достаточно широко распространены: известны глоссарии того периода, составленные Шаабаном, сыном Исмаила из Ободы, а также образцы художественных произведений Мусалава Мухаммеда из Кудутля.


title: Аварская письменность

text:
В конце XVIII века Дибир-Кади из Хунзаха реформировал арабский алфавит, приспособив его к фонетическим особенностям аварского языка. Этот алфавит получил название «аджам». Однако он имел ряд недостатков, которые позднее неоднократно пытались упразднить. Так, в XIX веке по предложению имама Шамиля специальная комиссия ввела знак ڸ для обозначения латерального "лъ". В 1884 году в Стамбуле вышла первая аварская печатная книга, где использовался арабский шрифт, а затем книгоиздание началось и в Дагестане; книги на аварском печатались преимущественно в Темир-Хан-Шуре. Алфавит аварского языка на арабской основе имел следующий вид:
В 1920-е годы арабский алфавит для аварского языка был реформирован — введены буквы для ряда специфических аварских согласных звуков, а также знаки для обозначения гласных, отсутствовавшие в традиционном арабском алфавите. Реформированный алфавит получил название «новый аджам» и употреблялся до 1928 года. К концу 1920-х годов аварский алфавит выглядел так (порядок букв не соблюдён):


title: Аварская письменность

text: В 1860-е годы, после присоединения Дагестана к Российской империи, этнографом и лингвистом П. К. Усларом была составлена первая аварская грамматика (напечатана в 1889 году). В этой грамматике был использован модифицированный кириллический алфавит с добавлением нескольких латинских и грузинских букв. В 1865 году на этом алфавите в Тифлисе была напечатана первая аварская книга — «Ҭоцебесаб х̍ундерiл мацаɳ̍ул жуз — Аварская азбука». В 1860-е годы на этом алфавите вышел ещё ряд книг. В то же время предпринимались попытки ввести этот алфавит в сферу школьного образования, но они не принесли заметного успеха.


title: Аварская письменность

text: Однако и в дальнейшем алфавит Услара находил некоторое применение. В частности, известен аварский перевод Евангелия от Иоанна (49 листов), выполненный в 1900 году Джаватхан Гебедовым из села Телетль и записанный алфавитом Услара.


title: Аварская письменность

text: В 1923 году на конференции мусульманских народов в Пятигорске был поднят вопрос о переходе дагестанских языков на латинский алфавит. Однако тогда этот вопрос был признан преждевременным — против латиницы резко возражало духовенство и часть интеллигенции. Вновь этот вопрос был поднят в 1926 году. В феврале 1928 года 2-й объединённый пленум обкома и Совнаркома Дагестанской АССР поставил задачу разработать латинизированные алфавиты для народов республики, в том числе и для аварцев. В том же году алфавит был составлен и утверждён. Согласно постановлению ЦИК Дагестанской АССР с 1 октября 1930 года латинизированный аварский алфавит становился единственным допустимым к использованию во всех официальных сферах.


title: Аварская письменность

text:
Первый вариант аварского латинизированного алфавита не имел заглавных букв и выглядел так: a, b, c, , d, e, g, ƣ, h, ħ, ⱨ, i, j, k, ⱪ, l, , , m, n, o, p, q, ꝗ, r, s, ş, ꞩ, t, , u, v, x, , , z, ⱬ, ƶ, ’. В 1932 году была проведена реформа алфавита — введены заглавные буквы и буквы F f, Ç ç, исключена буква . В результате алфавит принял следующий вид:
Этот алфавит использовался до 1938 года.


title: Аварская письменность

text: В конце 1930-х годов в СССР начался процесс перевода письменностей на кириллицу. В ходе этого процесса 5 января 1938 года бюро Дагестанского обкома ВКП(б) постановило перевести на кириллицу и алфавиты народов Дагестана. 8 февраля это решение было утверждено ЦК Дагестанской АССР. 10 февраля новый аварский алфавит был опубликован в газете «Дагестанская правда».


title: Аварская письменность

text: Впоследствии в алфавит были внесены небольшие изменения (введена буква Ё ё и исключена буква Тл тл). В декабре 1952 года на научной сессии Института истории, языка и литературы Дагестанского филиала АН СССР было решено ввести в аварский алфавит букву "ЛӀ лӀ" (одна из фонем латерального ряда), а буквосочетания "цӀцӀ", "чӀчӀ" и "кӀкӀ" заменить на "ць", "чь" и "Ӏк" соответственно. Однако это решение не было претворено в жизнь. В 1993 году этот вопрос среди прочих опять обсуждался на конференции по проблемам нормализации письменных языков в ИЯЛИ ДНЦ РАН, где, в частности, предлагалось заменить "цӀцӀ" и "чӀчӀ" на "цII" и "чII" или "цъ" и "чъ". Этот проект также не был реализован.


title: Аварская письменность

text:
Ныне аварский алфавит выглядит так:
Буква "Гъ" в аварском алфавите обозначает увулярный звонкий спирант, "Гь" — ларингальный глухой спирант, "ГӀ" — фарингальный звонкий спирант, "Къ" — увулярный абруптив, "Кь" — латеральный абруптив, "КӀ" — заднеязычный смычный абруптив, "Лъ" — латеральный глухой спирант и латеральную глухую аффрикату, "ТӀ" — переднеязычный смычный абруптив, "Хъ" — увулярную глухую аффрикату, "Хь" — заднеязычный глухой спирант, "ХӀ" — фарингальный глухой спирант, "ЦӀ" — свистящий абурптив, ЧӀ — шипящий абруптив. Долгие звуки обозначаются удвоением соответствующей буквы — кк, кӀкӀ, лълъ, сс, хх, цц, цӀцӀ, чч, чӀчӀ, и только долгий [ʃ] обозначается отдельным знаком — "щ". При этом долгие согласные обозначаются, как правило, лишь при наличии минимальных пар с соответствующими краткими: "мах" «береза» и "махх" «железо», но "мех" [meχː] «пора, время».


title: Аварская письменность

text: Составлено по:


title: Завтра

text: За́втра:


title: Контакт (фильм)

text: «Конта́кт» () — научно-фантастический фильм 1997 года режиссёра Роберта Земекиса по одноимённому роману Карла Сагана. Лауреат премии «Хьюго» 1998.


title: Контакт (фильм)

text: Элли Эрроуэй, рано лишившаяся родителей, всю свою жизнь посвятила науке. Элли становится участницей проекта SETI, прослушивая радиодиапазон в поисках сигналов внеземных цивилизаций в обсерватории Аресибо. Все попытки бесплодны, и будущее её проекта оказывается под угрозой: начисто лишённые какого-либо воображения и любопытства чиновники настаивают на том, чтобы она занялась чем-то более практичным, и отказываются его финансировать. Элли отчаивается найти поддержку, но неожиданно получает помощь от эксцентричного миллионера С. Р. Хэддена.


title: Контакт (фильм)

text: Многолетние поиски дают результат — Элли улавливает долгожданный сигнал из космоса. Последовательность чисел, которая имеет несомненно искусственное происхождение (простые числа), исходит, предположительно, от звезды Вега. Расшифровка сигнала, с которой опять-таки помог С. Р. Хэдден, показывает, что в сигнале, помимо прочего, содержится описание технического устройства. Назначение его непонятно, но внутри задумано место на одного человека.


title: Контакт (фильм)

text: Мировое сообщество принимает решение изготовить устройство стоимостью в 300 миллиардов долларов и испытать его. Первая попытка проходит неудачно — испытатель и само устройство гибнет от рук лидера религиозной террористической группы. Но оказывается, что в условиях секретности параллельно на острове Хоккайдо была построена вторая установка, и вторым испытателем становится Элли.


title: Контакт (фильм)

text: После запуска устройства Элли отправляется в путешествие по системе кротовых нор и переносится, вероятно, на планету в иной звёздной системе. Очнувшись там на берегу моря, она встречает представителя иной цивилизации, который выбрал образ её покойного отца. Оглянувшись вокруг, героиня понимает, что эта местность воссоздана инопланетным разумом в её сознании по образу рисунка, нарисованного ею в детстве. Инопланетянин говорит ей, что устройство позволяет организовать систему межзвёздных путей сообщения и Земля отныне становится членом Сообщества Цивилизаций Вселенной.


title: Контакт (фильм)

text: Элли возвращается назад и приходит в себя на Земле. С точки зрения сторонних наблюдателей с ней после запуска установки ничего не произошло и Землю её тело не покидало. Элли оказывается в парадоксальной ситуации. Будучи учёным, она с точки зрения строгой науки никак не может подтвердить свои слова, хотя и использует теоретическое предположение теории относительности, по которому время, проведённое вне Земли, составило бы на ней 18 часов.


title: Контакт (фильм)

text: Расследование сенатским комитетом последствий испытаний приводит к неожиданным результатам. Подозревается, что Хэдден подделал внеземной сигнал и ввёл в заблуждение всё мировое сообщество. Спросить с него уже нельзя — миллионер скончался. Элли, предположительно, оказывается, вольно или невольно, соучастницей столь дорогостоящей мистификации. Она находит неожиданную поддержку со стороны простых людей и близкого любимого человека, философа и проповедника Палмера Джоса, которые готовы ей поверить на слово. Выясняется также и ещё одно обстоятельство: видеокамера, прикреплённая к Элли во время путешествия, ничего не записала, но продолжительность пустой записи составила не несколько секунд, а те самые 18 часов.


title: Контакт (фильм)

text: В конце фильма на фоне звездного неба появляется надпись FOR CARL в память о Карле Сагане, который скончался в декабре 1996, пока шли съёмки фильма.


title: Контакт (фильм)

text: Одна из главных задач, которую ставил перед собой Земекис — показать, как самые различные люди будут реагировать на возможность контакта с инопланетной цивилизацией, будь то учёные, чиновники, священники или религиозные фанатики. Пожалуй, основная проблема, которая затрагивается в фильме, — это противоречия между научным и религиозным подходом к миру, которые воплощаются в образах главной героини Элли Эрроуэй и её любимого мужчины Палмера Джоса. Кульминация противостояния науки и религии в фильме настаёт в тот момент, когда комиссия отказывает главной героине пилотировать космическое устройство, поскольку Элли — атеистка, а комиссия не может допустить, чтобы земную цивилизацию, «в которой около 95 % людей верят в того или иного бога», представлял атеист. По своему стилю и музыкальному сопровождению он напоминает предыдущую картину Земекиса — «Форрест Гамп».


title: Контакт (фильм)

text: Известный кинокритик Роджер Эберт в своей рецензии отметил:


title: Контакт (фильм)

text: «Фильм посвящён научным поискам Элли, но при этом он раскрывает её личность и сознание. Удивительно столкнуться с научно-фантастической картиной, затрагивающей темы любви, смерти, существования Бога. Конечно, научно-фантастическая литература исследует эти вопросы многие годы, но в кинофантастике в основном превалируют такие фильмы, как „День Независимости“, сюжет которых сводится к тому, как актёры противостоят навязчивым спецэффектам».


title: Контакт (фильм)

text: «Контакт» оказался на втором месте в списке наиболее достоверных научно-фантастических фильмов по версии НАСА.


title: Подмодуль

text:
Подмодуль ― подмножество модуля, являющееся подгруппой его аддитивной группы и замкнутое относительно умножения на элементы основного кольца.
В частности, левый (правый) идеал кольца formula_1 является подмодулем левого (правого) formula_1-модуля formula_1.


title: Андижанская область

text: Андижа́нская о́бласть () — самая восточная область Узбекистана, занимающая восточную часть Ферганской долины.


title: Андижанская область

text: Административный центр — город Андижан.


title: Андижанская область

text:
Граничит с Киргизией, Ферганской и Наманганской областями.
Площадь области — 4240 км².


title: Андижанская область

text: Западная часть области — возвышенная равнина, восточная же часть занята предгорьями Алайского и Ферганского хребтов, которые защищают долину от холодных ветров. Благодаря этому зимой погода здесь более стабильная, чем на остальной территории Средней Азии. Зима тёплая, лето жаркое (до 40 градусов и выше). Главная река Карадарья пересекает территорию области с востока на запад, используется в основном для орошения полей.


title: Андижанская область

text: Образована 6 марта 1941 года в составе Узбекской ССР.


title: Андижанская область

text: До создания Андижанской области был Андижанский округ Узбекской ССР


title: Андижанская область

text: Население — 2 981 900 человек (на 1 июля 2017 года). Андижанская область — самая маленькая по площади, но самая густонаселённая в Узбекистане, почти 10 % населения всего Узбекистана, хотя площадь её менее 1 % республики.


title: Андижанская область

text: Основное население — узбеки, также большое количество киргизов, русских, украинцев, армян, татар, белорусов, башкир, корейцев и уйгур.


title: Андижанская область

text: Область разделена на 14 административных районов (туманов)


title: Андижанская область

text: Административный центр области — город Андижан, самый крупный город области 425 500 человек (Агломерация 676 тысяч жителей, без учета прилегающих к городу городских кварталов относящихся к Асакинскому, Алтынкульскому району).


title: Андижанская область

text: На территории Кургантепинского района расположен анклав Киргизии — Барак.


title: Андижанская область

text: В составе области — 12 городов, 5 посёлков городского типа, 95 сёл.


title: Андижанская область

text: В области 11 городов (указано население на 1 января 2017 года):Природные ресурсы включают месторождения нефти, природного газа, озокерита и известняка. Здесь расположены Андижанский, Палванташский, Южно-Аламышский, Хартумский, Бустанский и Ходжаусманский нефтяные и газовые промыслы.


title: Андижанская область

text: Тёплый климат позволяет выращивать хлопчатник, субтропические культуры, развивать шелководство, бахчеводство. Из сельского хозяйства наиболее развито хлопководство, производство коконов, выращивание злаковых культур, садоводство, виноградарство.


title: Андижанская область

text: Из промышленности развиты добыча и переработка полезных ископаемых, нефти и газа, строительная индустрия, текстильная промышленность. В городе Асаке был открыт первый в Средней Азии автомобилестроительный завод. В 1992 г. на паритетной основе государственной компанией Узавтосаноат и Daewoo для сборочного производства легковых автомобилей было создано UzDaewoo. В 2005 г. UzDaewoo выкупило долю корейской компании, которая, как известно, обанкротилась. в 2002 г. компания GM приобрела контрольный пакет акций автомобильной корпорации Daewoo Motor. В мае 2007 г. правительство Узбекистана подписало с GM DAT стратегическое соглашение о сотрудничестве, предусматривающее модернизацию Nexia и Matiz, дальнейшую локализацию производства, и даже возможность производства на UzDaewoo новых моделей. А в марте 2008 года создано новое совместное предприятие General Motors Uzbekistan.


title: Макконахи, Мэттью

text: Мэ́ттью Дэ́вид Макко́нахи (; род. 4 ноября 1969, Ювалде, Техас) — американский актёр, кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Поначалу, зарекомендовав себя как актёра в основном комедийного амплуа, во втором десятилетии XXI века Макконахи перешёл к крупным драматическим ролям, удостоившись ряда наград и положительных отзывов от кинопрессы за картины «Линкольн для адвоката», «Мад», «Киллер Джо», «Супер Майк», «Интерстеллар».


title: Макконахи, Мэттью

text: За роль в драме «Далласский клуб покупателей» (2013) был удостоен множества наград, в том числе «Золотого глобуса», премии Гильдии киноактёров США и первого в карьере «Оскара».


title: Макконахи, Мэттью

text: Мэттью Макконахи родился 4 ноября 1969 года в городе Ювальде, штат Техас. Его мать Мэри Кэтлин (в девичестве Макгейб) родом из города Трентон, штат Нью-Джерси. Она работала воспитательницей в детском саду, а позже стала писательницей. Его отец, Джеймс Дональд Макконахи, родился в 1929 году в штате Миссисипи, своё детство и юность провёл в Луизиане. Джеймс Макконахи профессионально играл в американский футбол. Он выступал за студенческую команду Кентуккийского университета «Kentucky Wildcats» и за команду Хьюстонского университета «Houston Cougars». В 1953 году Джеймс Макконахи был выбран командой Национальной футбольной лиги Грин-Бей Пэкерс в 27-м туре драфта, но покинул команду ещё до начала сезона и не провёл в НФЛ ни одной официальной игры. Родители Мэттью МакКонахи дважды разводились и трижды женились друг на друге. У Мэттью Макконахи есть два старших брата Майкл и Патрик. Майкл Макконахи по кличке «Rooster» родился в 1952 году. Примечательно, что Майкл стал долларовым миллионером и принял участие в съёмках документального сериала "«West Texas Investors Club»" на телеканале «CNBC», а с 2018 года Майкл Макконахи принимает участие в шоу "«Rooster and Butch»" на телеканале «A&E». Средний сын Мэри и Джеймса — Патрик (родился в 1962 году), не родной брат Мэттью Макконахи. Мэри и Джеймс долгое время не могли зачать второго ребёнка и приняли решение к 10 дню рождения своего старшего сына Майкла в качестве своеобразного «подарка» усыновить мальчика. По этой же причине появление на свет Мэтью МакКонахи не было запланировано и стало неожиданностью для семьи.


title: Макконахи, Мэттью

text: В 1980 году семья Мэттью Макконахи переехала из Ювалде в город Лонгвью, штат Техас, который располагался в паре часов езды к востоку от Далласа, поскольку в Лонгвью Джеймс Макконахи открыл бизнес по поставке труб для нефтепроводов . Мэттью Макконахи был очень популярен в старших классах школы, он даже побеждал в школьном голосовании в номинации «Самый красивый». Его популярность отложила отпечаток и на его увлечениях. Во время учёбы в старших классах Мэттью Макконахи очень любил вечеринки и ходить на свидания с девушками, до тех пор пока его приятель Роб Бенлерф не раскритиковал образ жизни Мэттью. После разговора с Робом Бенлерфом Макконахи стал проводить субботы за просмотром фильмов. С этой поры началось увлечение Макконахи кинематографом.


title: Макконахи, Мэттью

text: В 1988 году по программе обмена девятнадцатилетний Макконахи год прожил в австралийском городе Уорнервейл, штат Новый Южный Уэльс. После окончания школы Макконахи не определился до конца с тем, с какой профессией он хочет связать свою жизнь. Он выбирал между изучением юриспруденции в Южном методистском университете в Далласе и изучением кинематографа в Техасском университете в Остине. Вдохновившись книгой Ога Мандино «Величайший торговец в мире», Макконахи твёрдо решил связать свою жизнь с кинематографом. Для этого он поступил на факультет коммуникаций и в 1993 году окончил его по специальности «Радио, телевидение и кинематограф».


title: Макконахи, Мэттью

text: Актёрскую карьеру Макконахи начал в 1991 году во время обучения в колледже. Его первыми актёрскими работами стали съёмки в рекламных роликах, в частности пива «Miller Lite» и Остинской газеты «Austin American-Statesman», в которой он впервые произнёс текст перед камерой. В ноябре 1992 года Макконахи сыграл главную роль в клипе Триши Йервуд и вокалиста группы Eagles Дон Хенли «Walkaway Joe». В том же 1992 году Мэтью Макконахи принял участие в съемках сериала .


title: Макконахи, Мэттью

text: В 1993 году состоялся дебют Мэтью Макконахи в кино, он снялся в эпизодической роли в фильме «Парень с того света». В этом же году Макконахи получает роль в фильме Ричарда Линклейтера «Под кайфом и в смятении». Макконахи рассказывал, что попал в фильм благодаря случайному знакомству с продюсером фильма Доном Филлипсом, которое состоялось в баре отеля Hyatt. Фильм получил положительные отзывы и приобрел культовый статус, особенно в университетских городках США. Квентин Тарантино включил его в свой список 12 величайших фильмов в истории для журнала «Sight & Sound».


title: Макконахи, Мэттью

text: После последовали второстепенные роли в таких фильмах, как «», «Ангелы у кромки поля», «Парни побоку». Макконахи также сыграл главную роль в клипе Триша Йервуд на песню «Walkaway Joe». Свою первую главную роль сыграл в фильме Джоэла Шумахера «Время убивать», по одноимённому роману Джона Гришэма. В конце 90-х также играл главные роли в фильмах «Контакт», «Амистад», «Эд из телевизора», «Ю-571» и «Братья Ньютон».


title: Макконахи, Мэттью

text: В начале 2000-х он снимается в романтических комедиях «Свадебный переполох» и «Как отделаться от парня за 10 дней», вместе с Дженнифер Лопес и Кейт Хадсон соответственно. В промежутке он играет в мелодраме «Маленькие пальчики» вместе с Кейт Бекинсейл и Гэри Олдменом, в фантастике «Власть огня» с Кристианом Бейлом и Джерардом Батлером, в триллере «Деньги на двоих» он сыграл вместе с Аль Пачино и Рене Руссо, а также сыграл серийного убийцу в фильме «Порок».


title: Макконахи, Мэттью

text: Макконахи играет главную роль в приключенческом фильме «Сахара», по мотивам одноимённого романа Клайва Касслера. В фильме также сыграли Пенелопа Крус и Стив Зан. В 2005 году журнал People называет актёра «Самым сексуальным мужчиной». Год спустя вместе с Сарой Джессикой Паркер играет в романтической комедии «Любовь и прочие неприятности» и играет футбольного тренера в фильме «Мы — одна команда». В 2008 году выходит фильм Бена Стиллера «Солдаты неудачи». В фильме рассказывается про группу избалованных неженок-актёров, которые снимаются в фильме о войне во Вьетнаме, и чтобы добиться от актеров большего, их высаживают в реальные джунгли. В фильме, помимо Макконахи и Стиллера, сыграли Роберт Дауни-младший, Джек Блэк, Стив Куган, Том Круз и другие актёры. Также в этом году вышли фильмы «Сёрфер» о Стиве Эддингтоне, который только курит травку и ловит волны, и «Золото дураков» об авантюристах, которые ищут золото с затонувшего испанского галеона. В 2009 году выходит фильм «Призраки бывших подружек» о ловеласе, к которому приходят призраки всех его подружек.


title: Макконахи, Мэттью

text: Через два года выходит детектив «Линкольн для адвоката». Фильм рассказывает о блестящем и удачливом адвокате из Лос-Анджелеса, чей яркий имидж и образ жизни отлично дополняет его любимая машина «Линкольн». Он берется за очередное дело в котором не всё чисто, по ходу дела его подставляют и теперь он хочет выяснить, кто это сделал. В этом же году Макконахи вместе с Джеком Блэком и Ширли Маклейн снялся в чёрной комедии «Берни», а также сыграл продажного полицейского и наемного убийцу в триллере «Киллер Джо».


title: Макконахи, Мэттью

text: В начале 2012 года Макконахи вместе с Ченнингом Татумом снимается в фильме Стивена Содерберга «Супер Майк». Фильм частично основан на реальных событиях, которые происходили с Татумом, который в 19 лет подрабатывал стриптизером в Тампе, Флорида. Картина имела успех у критиков и собрала в мировом прокате 167 млн долларов при бюджете в 7 млн. Также актёр снимается в драмах «Газетчик» и «Мад». Последний фильм принимал участие в конкурсной программе Каннского кинофестиваля.


title: Макконахи, Мэттью

text: В 2013 году актёр играет Рона Вудруфа в фильме «Далласский клуб покупателей». В фильме показывается жизнь электрика и родео-ковбоя, который узнает, что болен СПИДом. Он не смирился со смертным приговором и сумел продлить свою жизнь, принимая нетрадиционные лекарства, а затем наладил подпольный бизнес по продаже их другим больным. Для роли Макконахи похудел на 22 кг. Игру актера высоко оценили критики, он получил множество наград, включая премии «Золотой глобус» и «Оскар» за лучшую мужскую роль.


title: Макконахи, Мэттью

text: В этом же году актёр сыграл небольшую роль в фильме Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит», в котором солировал Леонардо Ди Каприо.


title: Макконахи, Мэттью

text: Вместе с Вуди Харрельсоном сыграл главную роль в сериале «Настоящий детектив» канала HBO. Сериал вышел 12 января 2014 году и стал лидером по количеству просмотров, обогнав сериал «Игра престолов».


title: Макконахи, Мэттью

text: В этом же году вышел научно-фантастический фильм Кристофера Нолана «Интерстеллар», в котором Макконахи исполнил главную роль. Фильм рассказывает о группе исследователей и учёных, которые отправляются сквозь кротовую нору, чтобы обойти прежние ограничения для космических путешествий.


title: Макконахи, Мэттью

text: В апреле 2014 года был признан одним из 100 самых влиятельных людей в мире по версии журнала "Time". Одобрительную речь о Макконахи написал для журнала режиссёр Ричард Линклейтер, снимавший актёра в комедии «Под кайфом и в смятении», озаглавив её «Самый удивительный актёр в Голливуде».


title: Макконахи, Мэттью

text: 17 ноября 2014 стал обладателем именной звезды на Голливудской «Аллее славы».


title: Макконахи, Мэттью

text: В 2018 году сыграл главную роль в триллере «Море соблазна» (реж. Стивен Найт). В фильме также сыграли Энн Хэтэуэй, Дайан Лейн и Джейсон Кларк.


title: Макконахи, Мэттью

text: У Мэттью Макконахи шотландские, английские, ирландские, шведские и немецкие корни. Его предки из Ирландии проживали на территории современной провинции Ольстер. Так же известно, что родственником Мэттью Макконахи является бригадный генерал армии Конфедеративных Штатов Америки .


title: Макконахи, Мэттью

text: Макконахи встретился со своей нынешней женой — бразильской моделью Камилой Алвес в 2006 году. Их помолвка состоялась 25 декабря 2011 года. Пара поженилась по католическому обряду 9 июня 2012 года в городе Остин, штат Техас, в котором проживает семья Макконахи. У пары трое детей: дочь Вида Алвес Макконахи (родилась 3 января 2010 года). и сыновья Леви Алвес Макконахи (родился 7 июля 2008 года) и Ливингстон Алвес Макконахи (родился 28 декабря 2012 года).


title: Макконахи, Мэттью

text: Макконахи является христианином и, по его словам, посещает церковь каждое воскресенье вместе со своей семьёй и детьми. Во время своей речи на вручении премии «Оскар» в 2014 году, Макконахи со сцены поблагодарил Бога.


title: Макконахи, Мэттью

text: Макконахи совместно со своей женой Камилой Алвес создал и поддерживает некоммерческую благотворительную организацию «Just Keep Livin Foundation», которая занимается пропагандой здорового образа жизни среди учащихся старших классов школы. 25 февраля 2016 года благотворительная деятельность Макконахи была отмечена премией «unite4:humanity».


title: Макконахи, Мэттью

text: В 2005 году в интервью журналу «People» Мэттью Макконахи заявил, что он на протяжении более чем 20 лет не пользуется дезодорантом и одеколоном.


title: Макконахи, Мэттью

text: В вечернем шоу «Джимми Киммел в прямом эфире» Макконахи рассказал историю, согласно которой с самого детства он откликается только на имя «Мэттью», но никак не на имя «Мэтт», так как его мама Мэри запретила ему делать это, поскольку назвала Мэттью Макконахи в честь Левия Матфея.


title: Макконахи, Мэттью

text: К настоящему времени имеет 41 награду и ещё 74 номинации, оставшиеся без победы, в области кино.


title: Макконахи, Мэттью

text: Ниже перечислены основные награды и номинации.


title: Смычок

text: Смычо́к — приспособление для извлечения звука из струнных смычковых инструментов.


title: Смычок

text: Состав смычка:


title: Смычок

text:
Для каждого струнного смычкового инструмента предусмотрен свой тип смычка, соответственно смычки бывают скрипичными, альтовыми, виолончельными и контрабасовыми. А для каждого размера инструмента соответствующий размер смычка, так, например, смычок для скрипки 3/4 для соответствующего инструмента.
Также существует так называемый барочный смычок, применяющийся для исполнения музыки в стиле Барокко. Его отличает форма головки, напоминающая стручок гороха. Традиционно в смычок вставляют конский волос белого цвета, но иногда можно встретить и смычки с чёрным волосом, который более грубый по структуре, что способствует большему его трению со струной, но менее ровному и гладкому звуку. Чёрный волос используется для контрабасовых и иногда виолончельных смычков, а также для дешевых скрипичных смычков, предназначенных для использования в музыкальных школах и дворцах культуры.


title: Смычок

text: Современная школа игры на смычковых инструментах предусматривает следующее положение руки на смычке: смычок держится правой рукой, при этом кисть находится над колодкой, большой палец придерживает колодку снизу, остальные пальцы лежат на трости сверху. В то же время, при игре на контрабасе сохраняется, наравне с вышеуказанным, и старый способ, при котором кисть руки находится под колодкой, а сама колодка удерживается хваткой большого, указательного и среднего пальцев.


title: Смычок

text: Качество волоса и канифоли имеют огромное влияние на извлекаемый звук. Канифоль используется для натирки волоса смычка, чтобы повысить силу сцепления его со струной. Обычно это производится перед каждой игрой. Основные показатели качества волоса и канифоли заключаются в хорошем сцеплении между ними и малом распылении последней при игре на инструменте.К регулируемым параметрам относятся:


title: Смычок

text: Имеет размеры: 1/16, 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4Имеет размеры: 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4


title: Смычок

text: Имеет размеры: 3/4 и 4/4 и различается двумя типами:


title: Смычок

text: Полную теорию смычка разработал французский математик Дюгамель.


title: Смычок

text:
Место контакта струны с волосом смычка называется игровой точкой. В зависимости от скорости движения, силы давления и игровой точки на струне определяет характер звучания: громкость и тембр. В таблице приведены основные зависимости:
Обозначения в таблице:


title: Смычок

text: В выше приведённой таблице значения приведены относительные, и необходимо вносить поправки в зависимости от:


title: Смычок

text: Более жёсткая струна


title: Смычок

text: Наклон смычка в сторону грифа делают для:


title: Смычок

text: Возможны два случая:


title: Unintended

text:
Unintended — сингл британской альтернативной рок-группы Muse с их дебютного альбома "Showbiz".
Также выходила на: Muscle Museum EP, Hullabaloo DVD.
Игралась на концертах в 1999-2001 годах.
на песню был снят клип и сделан ремикс, который, правда, так и не был выпущен.


title: Крип (фильм)

text: «Крип» (, иное название — «Ублюдок») — остросюжетный фильм ужасов 2004 года режиссёра Кристофера Смита.


title: Крип (фильм)

text: Молодая девушка Кейт ушла с вечеринки за подругой, чтобы взять автограф у приехавшего в город Джорджа Клуни. Такси поймать не удалось, и она решает поехать на метро, так как ещё успевает на последний поезд. Здесь, тайком приняв немного алкоголя из захваченной с собой бутылочки, она незаметно засыпает и просыпается уже ночью, когда метро закрыто, а вокруг нет ни одного человека. Кейт садится в пустой вагон подъехавшего поезда, который, немного проехав, останавливается, а вокруг гаснет свет. А в дальнейшем выясняется, что поезд остановил бывший парень Кейт, замысливший её изнасиловать. Однако какое-то существо, не дав ему сделать этого, утаскивает его под поезд. Вскоре это же существо — умственно отсталый и безумный Крэйг, обитающий в технических помещениях метрополитена, — начинает свою охоту на Кейт.


title: Общество Туле

text: Общество Ту́ле () — немецкое оккультное и политическое общество, появившееся в Мюнхене в 1918. Полное название — Группа изучения германской древности (). Название "Туле" происходит от мифической северной страны из древнегреческих легенд. Лица, связанные с обществом, внесли заметный вклад в создание Немецкой рабочей партии, позднее переросшей в НСДАП.


title: Общество Туле

text: Основной темой исследований общества было происхождение «арийской расы». Страна Туле () помещалась древнегреческими и древнеримскими географами на крайнем севере. Общество было названо в честь "Ultima Thule" («самая дальняя Туле») — дальней северной части Туле, упоминаемой Вергилием в «Энеиде», и под которой обычно понимают Скандинавию. Нацистские мистики заявляли, что это была столица древней Гипербореи, находившаяся на дальнем севере, рядом с Гренландией и Исландией.


title: Общество Туле

text: Члены общества верили, что арийцы были высшей расой, якобы существовавшей в доисторическую эпоху на легендарном материке Атлантида. Миф гласил, что жители Туле были потомками арийцев, выжившими после гибели Атлантиды.


title: Общество Туле

text:
В обществе были популярны антропософские идеи, как, например, девиз "Der Weg ist in Dir" («Путь в Тебе»).
Члены общества также верили в то, что арийцы обладали секретным знанием, которое можно перенять путём магических ритуалов.


title: Общество Туле

text: Легенда о таинственном острове выполняла для членов «Общества Туле» двойную функцию. Они не только верили в существ, хранящих мудрость мифической цивилизации, но также утверждали, что немцы — наследники арийцев, что делало их «расой господ».


title: Общество Туле

text: Идеи Туле повлияли на многих деятелей Третьего Рейха. В 1933 году Герман Вирт, один из учредителей общества «Наследие предков», организовал в Берлине религиозно-историческую выставку под названием «Святые податели. Из Туле в Галилею и обратно из Галилеи в Туле». По мнению Вирта, христианство было слабым отголоском духовной культуры Туле. Другой сотрудник Аненербе Отто Ран считал Исландию Туле, однако после посещения острова был разочарован. Отождествлениями Атлантиды и прародины нордической расы занимался и Альфред Розенберг, считая, что раньше на территории Арктики был более мягкий климат.


title: Общество Туле

text: Слово Туле получило распространение у правых радикалов после издания северных саг 1913 года (серия носила это название в качестве отсылки к северному острову, упоминающемуся в античных источниках). В 1918 году Рудольф фон Зеботтендорф создал расистское фёлькише Общество «Туле» в Мюнхене. Зеботтендорф считал, что Туле являлось древнейшей в истории человечества немецкой культурой и обладала развитой наукой, в частности её астрономические записи позднее якобы послужили источником для создания рун. Следы этой культуры он находил по всей Евразии, в том числе в Палестине (до того, как туда пришли евреи), даже в Библейских великанах он усматривал намеки на «расу господ».


title: Общество Туле

text: Общество оказывало военную поддержку действиям против левой революции в Баварии весной 1919 года и может считаться предшественником НСДАП. Членом его был Рудольф Гесс.


title: Общество Туле

text: В 1918—1925 годах несмотря на интересы основателя были проведены только две лекции на темы оккультизма. Остальные касались мегалитов, прародины тевтонцев, фольклора, евреев, сионизма и разных политических вопросов. После 1925 года активность общества становится незначительной.


title: Общество Туле

text: В 1918 году для нужд Общества Туле фон Зеботтендорф приобрёл мюнхенскую еженедельную газету «Мюнхенер беобахтер» («Мюнхенский обозреватель»). Позднее газета была переименована в «Фёлькишер беобахтер» («Народный обозреватель») и, после раскола между Туле и НСДАП, стала главным печатным органом НСДАП. Её редактором стал Карл Харрер. Раскол оформился в июле 1920 года, когда Гитлер потребовал — и добился — чтобы «Фёлькишер беобахтер» перестала поддерживать другие консервативные партии. К концу года Зеботтендорфу пришлось уйти из редакции, а газета была выкуплена НСДАП с помощью займа от фон Эппа.


title: Общество Туле

text: По мнению некоторых историков, Рудольф Гесс — правая рука Гитлера и Ганс Франк — один из главных организаторов геноцида в Польше состояли в обществе (другие историки считают, что они часто ходили на собрания — но в качестве гостей). Альфред Розенберг и Дитрих Эккарт, ближайшие советники Адольфа Гитлера, бывали в нём в качестве гостей.


title: Общество Туле

text: В 1960 году вышла книга-бестселлер «Утро магов» французских журналистов Жака Бержье и Луи Повеля, которая послужила источником многих сомнительных утверждений, связанных с обществом, в частности о членстве в нем Гитлера и Хаусхофера, поисках нацистами воображаемой теософами Шамбалы и др.


title: Общество Туле

text: В 1964 году концепция Туле вновь появляется в книге Роберта Шарру вместе с идеями происхождения гиперборейцев с Венеры и противостоянием последних с евреями. Вильгельм Ландиг посвящает мифической истории нордической прародины и «иудо-христианскому» заговору фантастическую трилогию и основывает собственное нео-фёлькише общество Landig Group, в котором развивает идеи ариософии. В 1970-80-е годы образ Туле и связанные с ним мифы начинают использовать неонацисты.


title: Общество Туле

text: Как и Аненербе, Общество Туле стало центром множества теорий заговора, касающихся нацистской Германии. Утверждается, в частности, что общество причастно к созданию секретного оружия и летательных аппаратов. Также существует мнение, что члены общества не только учили Гитлера искусству публичных выступлений, но и передали ему некие магические секреты, позволившие ему добиться политического успеха.


title: Молдова-фильм

text: «Молдова-фильм» () — молдавская киностудия художественных и хронико-документальных фильмов, основанная в 1952 году.


title: Молдова-фильм

text: «Молдова-фильм» берёт начало от корреспондентского пункта Украинской кинохроники, созданного в Кишинёве в 1940 году после присоединения Молдавии к СССР. В 1944 году корреспондентский пункт возобновил свою работу. 26 апреля 1952 года на его базе была создана киностудия хронико-документальных фильмов. Директором стал В. Севелёв. 24 января 1957 года она была преобразована в киностудию художественных и хронико-документальных фильмов и получила название «Молдова-фильм». В советское время в состав киностудии входили пять творческих объединений («Арта», «Лумина», «Лучафэрул», «Панорама», «Стелуца»), ежегодно выпускающих до 6 полнометражных игровых фильмов (три из которых по заказу Центрального телевидения), 4 мультфильма, 25 документальных и 20 научно-популярных и учебных фильмов, а также 12 номеров киножурнала «Советская Молдавия» и 6 номеров сатирического журнала «Устурич».


title: Молдова-фильм

text: В 1971 году государственная премия СССР была присуждена фильму «Обвиняются в убийстве». Государственная премия МССР была присуждена фильмам «Дмитрий Кантемир» (1976) и «Большая малая война» (1982). Фильм «Последний месяц осени» (1965) получил Гран-при на Международном фестивале фильмов для юношества в Каннах в 1967 году. Фильм «Лаутары» (1971) получил вторую премию (Серебряная Раковина) международного фестиваля в Сан-Себастьяне (1972), специальную премию жюри международного фестиваля в Сан-Себастьяне (1972), Серебряную Нимфу международного кинофестиваля в Неаполе (1972) и специальный диплом международного кинофестиваля в Орвиенто (1972). Фильм «Сады идут в завтра» (1974) был удостоен золотой медали на Международном фестивале сельскохозяйственных фильмов в Пардубице в 1974 году.


title: Молдова-фильм

text: До 1982 года «Молдова-фильм» выпустила 120 художественных и 800 документальных фильмов, 750 номеров киножурнала «Советская Молдавия», 40 номеров журнала «Устурич» и 40 мультипликационных фильмов. На киностудии, среди прочих, дебютировали в кино режиссёры Г.Натансон, Михаил Калик, Эмиль Лотяну, Вадим Дербенёв и Пётр Тодоровский (как оператор), актёры Татьяна Васильева («Марк Твен против», 1975) и Михаил Боярский («Мосты», 1974). В студии работали такие режиссёры как Валериу Гажиу, Моисей Израилев, Валериу Жереги и Михаил Тимофти. Музыку ко многим фильмам киностудии писал известный молдавский композитор Евгений Дога.


title: Молдова-фильм

text: В начале 1990-х годов из-за недостатка средств деятельность киностудии резко сократилась.Республика Молдавия, Кишинёв, Хынчештское шоссе 61, MD-2028. Географические координаты:


title: Планковская масса

text: Ма́сса Пла́нка (максима, планковская масса) — единица массы в планковской системе единиц, обозначается formula_1. Частица с такой массой имеет гравитационный радиус в formula_2 раз меньше комптоновской длины волны formula_3


title: Планковская масса

text: На 2014 год рекомендованное международным комитетом CODATA значение массы Планка равно 2,176 470(51) кг.


title: Планковская масса

text: В физике элементарных частиц и космологии используется величина


title: Планковская масса

text: которая называется редуцированной массой Планка. Коэффициент formula_6 позволяет упростить некоторые формулы.


title: Планковская масса

text: В отличие от большинства других планковских величин, масса Планка близка к привычным для человека масштабам: так, блоха имеет массу от 4000 до 5000 .


title: Планковская масса

text: Гипотетическая частица, масса которой равна планковской массе, называется "максимон".


title: Планковская масса

text: Доказано, что планковская масса является нижним пределом масс чёрных дыр, и предполагается, что она представляет собой верхний предел для масс элементарных частиц.


title: Планковская масса

text: В физике есть масштаб энергий, связанный с гравитацией и равный массе Планка.


title: Гнесинка

text: «Гнесинка» — неофициальное название музыкальных учебных заведений имени Гнесиных:


title: Бухарская область

text: Буха́рская о́бласть () — область, находящаяся в юго-западной части Узбекистана, большую часть её территории занимает пустыня Кызылкум. Граничит с Туркменией, Хорезмской, Навоийской и Кашкадарьинской областями, а также с автономной республикой Каракалпакстан. Площадь области — 39 400 км². Административный центр — город Бухара.


title: Бухарская область

text: Территория области — пустынная равнина с отдельными возвышенностями, более 90 % площади занимают пески Кызылкума, только на юге, в низовьях Зеравшана находятся небольшие, орошаемые оазисы — Гиждуванский, Бухарский и Каракульский. Климат пустынный, резко континентальный. Зима очень суровая, лето жаркое и сухое. Водные ресурсы ограниченны. Основные реки — Заравшан и Амударья. Из Амударьи к орошаемым оазисам проведены Аму-Бухарский, Аму-Каракульский машинные каналы.


title: Бухарская область

text: Бухарская область была образована 15 января 1938 года. 20 апреля 1982 года из её состава была выделена Навоийская область.


title: Бухарская область

text: По состоянию на 1 января 2012 года население области составило 1 707,6 тыс. человек. Население сельской местности составляет 68 %, городов — 32 %.


title: Бухарская область

text: Бухарская область разделена на 11 сельских туманов (районов) (в скобках — центр тумана и номер на карте):


title: Бухарская область

text: Административный центр области — город Бухара, самый крупный город области (более 264 тысяч жителей).


title: Бухарская область

text:
В составе области 10 городов, 3 посёлка городского типа, 107 кишлаков (сёл).
Бухарская область обладает значительными природными ресурсами, особенно природным газом (большая часть запасов республики), нефтью, графитом, бентонитом, мрамором и известняком.


title: Бухарская область

text: Из промышленности наиболее развита текстильная, существенное место занимает добыча и переработка нефти, природного газа, драгоценных металлов. Широко распространены также традиционные узбекские ремесла.


title: Бухарская область

text: В Бухарской области насчитывается 31 месторождение природных минеральных ресурсов, из них на сегодняшний день используются 19 месторождений — графита, облицовочного камня, известняка, песка, необходимого для производства силиката, бетона и кирпича. Основная часть этих месторождений расположена в следующих районах: в Алатском (газ и конденсат — 293,8 млрд м³, техническая соль — 100 тыс. тонн), в Караулбазарском (газ — 66 751 млн м³, конденсат — 2104 тыс. тонн, нефть — 9119 тыс. тонн), в Каганском (щебень — 265 тыс. м³) и в Шафирканском районах (раствор щебня — 110 тыс. м³). Таким образом всего по области месторождения гипса составляют 46,3 тысяч тонн, известняка — 21,1 млн тонн, кварца — 35,9 млн тонн, графита — 805,9 тыс. тонн.


title: Бухарская область

text: Объём основных минеральных ресурсов Бухарской области


title: Бухарская область

text: Старый город Бухары, внесённый в список всемирного наследия ЮНЕСКО, является центром международного туризма. Это — город-музей, в котором сохранилось более 170 памятников архитектуры и истории.


title: Анатомия (фильм)

text: «Анатомия» () — фильм 2000 года, режиссёр Штефан Рузовицки.


title: Анатомия (фильм)

text: Пола Хеннинг, блестящий молодой врач и потомственный хирург, выигрывает конкурс, в результате которого получает право пройти научный курс анатомии у профессора Гронбека в Гейдельберге. С первых дней она начинает подозревать какие-то темные дела, творящиеся в анатомичке.


title: Сосулька

text: Сосу́лька — ледяной сталактит (реже — висячая наледь), который образуется у краёв нависающих предметов, на скальных выступах, береговых обрывах, проводах, ветвях деревьев и т. д., а также в подземных полостях горных пород при послойном намораживании медленно стекающей или капающей воды.


title: Сосулька

text: Сосульки обычно имеют конусообразную форму с вершиной диаметром несколько миллиметров внизу. Строение сосулек сходно со строением градин. Встречаются и сосульки сложной формы, с периодически повторяющимися рёбрами.


title: Сосулька

text: При выпадении снега с дождём часто образуются так называемые снежные сосульки (сталактиты), имеющие концентрическую слоистость, которая обычно нарушается агрегатами вмёрзших снежных кристаллов. Слившиеся сосульки могут образовывать гирлянды достаточно протяжённой формы и причудливых очертаний.


title: Сосулька

text: Сосульки образуются при низких (отрицательных по шкале Цельсия) температурах, обычно — несколько градусов ниже нуля, и при поступлении воды. Вода может, например, стекать с крыши дома, где снег тает под воздействием солнечных лучей или тепла с чердачных помещений. Талая вода под воздействием силы тяжести стекает вниз, и, благодаря холодному окружающему воздуху, замерзает. Вследствие такого намерзания воды размер сосульки увеличивается. Если сила тяжести, действующая на сосульку, в результате роста массы сосульки превысит предел прочности льда в точке начала роста, то сосулька обрушивается. При прекращении поступления талой воды рост сосульки останавливается, а при температуре выше нуля происходит уменьшение размеров и массы сосульки за счёт таяния. При температуре ниже нуля сосульки хотя и медленнее, но также уменьшаются в результате сублимации (испарения льда).


title: Сосулька

text: Экспериментально установлено, что ровные и гладкие сосульки растут на чистой воде. На загрязнённой примесями воде растут сосульки с рёбрами, и чем сильней вода загрязнена, тем рёбра крупней.


title: Сосулька

text: Нередко в закрытых пространствах (пещерах, погребах и т. д.) капающая с ледяного сталактита вода образует непосредственно под сосулькой растущее навстречу вверх образование — ледяной сталагмит, который может сливаться с сосулькой и формировать ледяные округлые колонны. Такие образования являются одним из видов пещерных льдов.


title: Сосулька

text: Образование сосулек на козырьках, карнизах зданий и проводах представляет собой серьёзную проблему для городского хозяйства и энергетики.


title: Сосулька

text: Падающие с крыш зданий сосульки нередко причиняют травмы прохожим, а иногда приводят и к летальным исходам. Под тяжестью сосулек могут обрываться электропровода, ломаться конструкции зданий и сооружений.


title: Сосулька

text: Образовавшиеся ледовые наросты могут создавать запруды на кровлях, приводя к их протечке. Причём протечки происходят на уровне внешних стен, приводят к их намоканию и ускоренному разрушению в результате замораживания и эрозии. Протечки же, достигающие отапливаемого помещения, часто приводят к росту опасных для человеческого организма грибов и микроорганизмов.


title: Сосулька

text: Дети, особенно маленькие, иногда лижут сосульки («сосут»; предположительно, от этого и произошло их название). Это приводит к переохлаждению полости рта, что может вызвать простудные заболевания и повреждение зубной эмали.


title: Сосулька

text:
Существуют различные методы и технологии борьбы с сосульками:
"Фактические", удаляющие образующиеся на свесах кровли сосульки и наледи:


title: Сосулька

text: "Профилактические" (содержание холодных чердаков в соответствующем тепловом состоянии), препятствующие образованию наледи и сосулек:


title: Сосулька

text: Для тёплых чердаков (мансард) очень важна грамотно выполненная теплоизоляция кровли. Теплоизоляцию кровли в исключительных случаях (при невозможности решить проблему вышеуказанными мерами) можно выполнить и в холодном чердаке.


title: Сосулька

text: Одной из важных и довольно простых мер по удалению сосулек является своевременное сбитие их дворниками, промышленными альпинистами или другими сотрудниками жилищно-коммунальных хозяйств. Более современный способ борьбы с образованием сосулек и обледенением крыш — конструирование крыш с подогревом, применение кабельных противообледенительных систем (КПО).


title: Сосулька

text: Однако при устранении возможности образования сосулек остаётся и усугубляется другая, хотя и не столь серьёзная для кровли и проходящих людей опасность — лавинообразное схождение снега. Чтобы предотвратить падение снега, не стоит забывать и про снегозадержание.


title: Красные ворота

text: Крáсные воро́та — историческая триумфальная арка в стиле барокко, возведённая в Москве в 1709 году по приказу Петра I в честь победы в Полтавской битве. Изначально строение носило название Триумфальных ворот на Мясницкой улице и располагалось на Земляном валу (ныне Садовое кольцо). Ворота несколько раз перестраивали из-за пожаров. В 1753—1757 годах они были восстановлены в камне архитектором Дмитрием Ухтомским. В 1927-м ворота и находящуюся рядом с ними церковь Трёх Святителей демонтировали. На 2018 год название «Красные ворота» принадлежит одноимённым станции метро и площади.


title: Красные ворота

text: Вероятнее всего, название «красных» — "красивых" — закрепилось за воротами после перестройки 1753—1757 годов. Существует также версия, что сооружение так называли за красный цвет краски. Историк Владимир Муравьёв оспаривает этот факт, ссылаясь на цветные изображения ворот 1742 и 1753—1757 годов. В своих отчётах архитектор Ухтомский отмечал, что ворота были покрашены «под мрамор» без указания цвета. Было и практическое объяснение названия: дорога, пролегающая сквозь арку, вела в Красное село.


title: Красные ворота

text: До конца XVII века территории с двух сторон от московского Земляного вала — насыпных фортификационных укреплений — были заняты огородными и ремесленными слободами. На месте же современной площади Красные ворота были организованы проломные ворота, называвшиеся Мясницкими или Фроловскими по пролегавшей здесь улице.


title: Красные ворота

text: После победы в Полтавской битве в 1709 году Пётр I приказал построить деревянные триумфальные ворота для торжественной встречи возвращавшихся войск. Ворота на Мясницкой улице у Земляного города, ставшие первой в России триумфальной аркой, неоднократно горели и перестраивались. Так, к своей коронации в 1724 году Екатерина I распорядилась поставить на том же месте новые ворота. В 1732-м постройка полностью сгорела и была восстановлена через десять лет к следующим коронационным торжествам. Кортеж императрицы Елизаветы Петровны во время церемониального проезда должен был проследовать из Кремля в Лефортовский дворец через триумфальную арку.


title: Красные ворота

text: В 1748 году ворота вновь сгорели в пожаре. По распоряжению Сената скульптору и архитектору Дмитрию Ухтомскому было поручено возведение каменной версии деревянной арки Екатерины I. Ухтомский разработал проект новой площади, доминантой которой являлась обозреваемая со всех сторон четырёхгранная арка. Строительные работы над новым ансамблем завершились к 1757 году. Постройка сохранила общие формы и элементы старых ворот, однако была выше предыдущей на 26 метров. Выполненное в стиле барокко архитектурное сооружение было богато украшено лепниной, росписью и бронзовыми фигурами. Новые триумфальные ворота обладали насыщенной колористической гаммой со стенами кроваво-красного цвета, белым барельефом и золотыми капителями. Строение украшали порядка 50 изображений, олицетворявших «Величество Российской Империи». На воротах были представлены гербы губерний Российской империи, а над пролётом помещён портрет Елизаветы в блестящем ореоле. Облик ворот дополняли восемь золочёных статуй — аллегорий Мужества, Верности, Изобилия, Бодрствования, Экономии, Постоянства, Меркурия и Милости. Конструкция была увенчана бронзовой статуей трубящего ангела.


title: Красные ворота

text:
На протяжении XIX века облик ворот неоднократно менялся. Перед коронацией Николая I в 1825 году часть арочных украшений была заменена: портрет Елизаветы сменило изображение двуглавого орла, а вензель «Н» заместил предшествовавший «Е». В 1883-м Елизаветинские вензеля вернули по случаю венчания на царство Александра III.
В середине столетия московские власти несколько раз пытались демонтировать триумфальное сооружение. Так, в 1854 году специальная «Комиссия о пользах и нуждах общественных», действовавшая при Московской городской Думе, ходатайствовала перед царём о сломе ворот «по бесполезности их». Снос предотвратили благодаря ходатайству инженер-генерала барона Андрея Дельвига. Следующая попытка была предпринята в 1860-е годы, когда Красные ворота продали чиновнику Миляеву для слома за 1500 рублей. Однако событие получило общественную огласку, и демонтаж был запрещён. В 1873 году Комиссия вновь подняла вопрос о ликвидации, но получила отказ.


title: Красные ворота

text:
На протяжении XIX века Красные ворота оставались триумфальными и были посвящены царской семье, но после революция 1917 года облик арки изменился. В начале нового столетия в Москве начали прокладывать трамвайные пути, и в 1906 году одна из линий была проложена через Красные ворота, что вызвало негативную реакцию со стороны архитекторов и городской общественности. После революции на воротах уже не осталось гербов и вензелей, а вместо них часто были прикреплены плакаты с Владимиром Лениным. Из старых украшений сохранилась только бронзовая статуя Фамы. В 1926-м архитектор Алексей Щусев, защищавший арку от сноса, произвёл реставрацию ворот, для восстановления лепнины и бронзовых статуй которых были выделены большие средства. Во время реновации арка вновь покрасили в белый цвет, и в народе распространилось следующее стихотворение:
В марте 1927 года президиум ВЦИК вынес постановление о сносе ворот как «мешающих проезду городского транспорта». Это решение вызвало критику со стороны работников культуры, учёных и жителей города. За сохранение исторической барочной арки выступали архитектор Алексей Щусев, художник Аполлинарий Васнецов, академик Сергей Ольденбург, а также Московское архитектурное общество. В том же году Наркомпрос РСФСР направил ходатайство об остановке сноса, в котором говорилось, что Красные ворота


title: Красные ворота

text: 16 апреля на просьбы сохранить строение был получен окончательный отказ: «…Надобности о включении Красных ворот в список памятников нет».


title: Красные ворота

text: По одной из версий, объясняющих причины сноса, площадь Красных ворот была включена в план реконструкции столицы в связи со строительством Дворца Советов. Через неё должен был пролегать отходящий от Дворца «циклопический проспект». Демонтаж Красных ворот начался 3 июня 1927 года в рамках перепланировки столицы при расширении Садового кольца. Многие барельефы и элементы декора были разбиты и разломаны, а оставшийся материал использовали под коммунальные нужды.


title: Красные ворота

text: В 1935 году под площадью была проведена первая линия московского метро, одна из станций которой получила своё название от Красных ворот. В 1952 году здесь была построена одна из семи реализованных сталинских высоток. В 1986 году территории с внутренней стороны Садового кольца было возвращено историческое название, другая часть сохранила советское наименование Лермонтовской площади.


title: Красные ворота

text: В XXI веке городскими активистами несколько раз поднимался вопрос о воссоздании арки, однако это остаётся маловероятным в связи с транспортной загруженностью столицы. В 2017 году заместитель мэра Москвы по вопросам жилищно-коммунального хозяйства и благоустройства Пётр Бирюков заявил, что около вестибюля станции метро «Красные Ворота» может быть организована зелёная зона: «Площадь превратится в рощу деревьев с дубами, клёнами, липами, лиственницами, соснами и рябинами». С апреля по сентябрь того же года проходили работы по благоустройству и озеленению. Территорию заново вымостили гранитом, разбили газоны, улучшили систему освещения, отремонтировали фасады шести зданий. К осени 2018-го здесь планируется высадить более 100 деревьев и четырёх тысяч кустарников, а также проложить новые пешеходные зоны у вестибюля метро.


title: Красные ворота

text: В настоящее время бронзовая статуя Фамы находится в музее Москвы, помимо неё экспонируются ещё несколько элементов ворот:


title: Анатомия (значения)

text: Анатомия:


title: Бэдэм, Джон

text: Джон Макдональд Бэдэм (род. 25 августа 1939) — американский кинорежиссёр. Мировую известность Бэдэм получил после картины «Лихорадка субботнего вечера», которая имела ошеломляющий успех и сыграла значительную роль в популяризации музыки в стиле диско. К его работам относятся также «Военные игры», «Короткое замыкание», «Слежка» и «Голубой гром».


title: Бэдэм, Джон

text: Джон Бэдэм родился в Великобритании, однако вырос в США, в штате Алабама, и стал гражданином страны в 1950 году. Долгие годы работал на телевидении, но получил известность лишь в 1977 году, после выхода снятого им фильма Лихорадка субботним вечером с Джоном Траволтой в главной роли.


title: Фелибры

text: Фели́бры — литературное движение, созданное с целью возрождения провансальской литературы.


title: Фелибры

text: Начало движения «фелибров» восходит к так называемой «авиньонской школе», в которой объединились поэты, пишушие на провансальском (окситанском) языке и мечтавшие о возрождении словесности и культуры французского Юга. Одним из основателей движения считается поэт Жозеф (Джозе) Руманиль, выпустивший в Авиньоне в 1852 году антологию «Провансальцы», представлявшую стихи поэтов, пишущих на различных диалектах окситанского языка. Само же понятие «фелибриж» как движение и «фелибры» как его участники возникло в 1854 году, когда Руманиль вместе с молодым, но подававшим большие надежды провансальским поэтом Фредериком Мистралем создали литературное общество. Его название было почерпнуто ими из старинных книг и имеет неясную этимологию. К Руманилю и Мистралю вскоре присоединился ряд поэтов, пишущих на провансальском языке — Теодор Обанель, Жан Брюне, Поль Жиера, Ансельм Матьё, Альфонс Таван, Луи Астрюк. Несколько десятилетий движение было очень активно, ряд его представителей создали высокохудожественные произведения, а Фредерик Мистраль был удостоен Нобелевской премии по литературе за поэму «Мирейо». Однако к концу XIX века движение постепенно сошло на нет, хотя литература на окситанском языке продолжала создаваться и далее.


title: Список пустынь

text: Пусты́ня — природная зона c жарким или холодным(постоянно или сезонно) и засушливым климатом, где за год выпадает не более 200—250 мм осадков, а испаряемость превышает этот показатель в 10-20 раз. Пустынный тип ландшафта, как правило, характеризуется равнинной поверхностью, разреженным растительным покровом и специфической фауной.


title: Список пустынь

text: По данным ЮНЕСКО и ФАО к категории "типичных пустынь" относится 23 % суши. Самая крупная пустыня — Сахара, занимающая бо́льшую часть северной Африки.


title: Список пустынь

text: Переходными зонами к пустыням являются полупустыни или опустыненные степи, также относящиеся к экстремальным ландшафтам.


title: Список пустынь

text: Отдельно рассматривают холодные в Антарктике и Арктике — арктическая пустыня.


title: Томпонский район

text: Томпонский район () — административно-территориальная единица (район или улус) и муниципальное образование (муниципальный район) в Республике Саха (Якутия) Российской Федерации.


title: Томпонский район

text: Административный центр — посёлок городского типа Хандыга.


title: Томпонский район

text: Расположен район на востоке республики. Площадь — 135,8 тыс. км².


title: Томпонский район

text: Крупные реки: Алдан с многочисленными притоками — Томпо, Хандыга и др., верховья р. Адычи.


title: Томпонский район

text: Томпонский район был образован 20 мая 1931 года из четырёх наслегов: Таттинского, Верхоянского и двух наслегов Оймяконского района. По своему географическому положению, по составу населения эти наслеги должны были образовать вновь созданный национальный район, где основным населением были эвены, которые вели кочевой образ жизни, занимались оленеводством и охотой.


title: Томпонский район

text: Территория района в основном расположена в среднем течении реки Алдан и в бассейне её притока — реки Томпо, откуда название района.


title: Томпонский район

text: В городских условиях (пгт Джебарики-Хая и Хандыга) проживают % населения района.


title: Томпонский район

text: Основная часть населения — русские (50,8 %). Здесь также живут: якуты (29,8 %), эвены (4,3 %), украинцы (2,2 %), татары (0,8 %), чукчи (0,5 %) эвенки (0,5 %) и другие национальности (12,1 %).


title: Томпонский район

text: В Томпонском районе 14 населённых пунктов в составе двух городских и семи сельских поселений:


title: Томпонский район

text: Томпонский район является одним из быстроразвивающихся и имеющих большое будущее регионов республики, что связано с освоением ряда ценных, экономически выгодных государству месторождений и географическим положением центра района посёлка Хандыга, как одного из крупных транспортных узлов Якутии.


title: Число Био

text: Число Био́ (formula_1) — один из критериев подобия стационарного теплообмена между нагретым или охлажденным твёрдым телом и окружающей средой. Назван по имени Ж.-Б. Био ("J. B. Biot").


title: Число Био

text:
Классическое определение числа Био:
где formula_3 — коэффициент теплоотдачи от поверхности тела к окружающей среде, formula_4 — коэффициент теплопроводности материала тела.