title: Прилежаев, Николай Александрович

text:
Научная деятельность Н.А. Прилежаева связана главным образом с изучением реакции окисления и является продолжением и развитием работ русской школы химиков, особенно Вагнера Егора Егоровича. Окислительные реакции в их широком понимании в связи с процессами, протекающими в живом организме, интересовали Николая Александровича на протяжении все его жизни.
Научные труды Прилежаева непосредственно примыкают к общепризнанной теперь перекисной теории медленного окисления активированным молекулярным кислородом, выдвинутой 1897 году известным русским химиком Алексеем Николаевичем Бахом. Согласно этой теории, перекиси являются первичными продуктами окисления и передатчиками активного кислорода.
Работы Прилежаева, посвященные взаимодействию органических перекисей с непредельными соединениями, проливают дополнительный свет на механизм реакций окисления и самоокисления молекулярным кислородом.
Эти исследования изложены в ряде его статей (1900-1915) и в монографической работе “Органические перекиси и их применение для окисления непредельных соединений”, описывающей новый метод получения α-окисей олефинов, основанный на реакции прямого окисления двойной связи гидроперекисью бензоила. Основываясь на экспериментальном материале по окислению различно замещенных олефинов, Прилежаев делает вывод, что реакция между олефиновыми углеводородами и гидроперекисью бензоила приводит к образованию окисей, возникающих вследствие присоединения к этиленовой связи одного атома кислорода.Благодаря открытию Прилежаева α-окиси и разнообразные продукты их превращения стали вполне доступными. Также он первый обратил внимание на влияние природы заместителей и строения непредельных соединений на легкость окисления двойной связи.
Прилежаев подразделил все непредельных соединений по их отношению к перекиси бензоила на две группы: 1) соединения, содержащие несопряженные двойные связи и реагирующие нормально с количественным образование окиси; 2) соединения, содержащие главным образом сопряженную систему связей:” … все те, в которых усматривается или взаимное влияние двойных связей или двойной связи и какой-либо группы атомов. Как известно, такое взаимное влияние наиболее типично выражено в соединениях с сопряженными системами двойных связей. При окислении таких соединений окисный кислород, попадая в сферу влияния этих групп и связей, получает некоторые свойства, отклоняющиеся от нормальных свойств окисей.”


title: Прилежаев, Николай Александрович

text:
Проведенные позже Прилежаевым и его учениками работы по окислению этиленовых соединений с галоидом при двойной связи показали, что эти вещества также должны быть отнесены к упомянутой выше второй группе соединений. Из более поздних работ в области окисления гидроперекисью бензоила следует отметить работы по окислению некоторых терпеновых производных, а также аминов и их смесей. В последние годы были начаты исследования по механизму бромирования третичных спиртов, а также по изучению реакции Гриньяра с галоидопроизводными, содержащими галоид у двойной связи. Ряд работ Прилежаева и его учеников был утерян в связи с началом Великой Отечественной войны.
Классические исследования Прилежаева по окислению непредельных соединений послужили толчком для большого числа работ по α-окисям, появившихся за последние сорок лет как в нашей стране, так и за ее пределами. Следует отметить, что в большинстве работ иностранных авторов по вопросам окисления этиленовых соединений сознательно игнорируется приоритет русской науки в этой важной области органической химии.
Список научных работ Прилежаева
1. О нитрозах этиленовых углеводородов.
2. Дегидратация изобутиленгликоля.
3. Действие разведенных кислот на спирты.
4. Об оксоктеноле.
5. К вопросу о строении β-бензпинаколина.
6. Действие амилата натрия на окись изобутилена.
7. Действие уксусного ангидрида на дизобутиленгликоль
8. Сравнительное окисление дизобутилена KMnO4 и Mg(MnO4)2
9. Окисление непредельных соединений гидроперекисями
10. Органические перекиси и их применение для окисления непредельных соединений
11. Окись лимонена
12. Об окиси пулегона
13. К составу терпентиннного масла.


title: Русская кухня

text:
Ру́сская ку́хня — традиционная кухня русского народа.
Природные особенности мест проживания — обширные леса и долгие зимы, обусловили многие характерные особенности традиционной русской кухни: разнообразие горячих супов и каш, квашений, мочений и солений, грибных блюд и дичи на русском столе. Центральная роль печи в русской избе предопределила важную роль для домашнего хлеба (кислого ржаного), пирогов и пирожков, томлёных, тушёных, варёных и печёных блюд; в традиционной кухне, в отличие от современной, практически не встречался такой приём как жарка.


title: Русская кухня

text: Русская кухня заметно изменилась за последние 100 лет, в связи с массовой урбанизацией, разрушением многовекового классово-социального устройства общества в результате революций 1917-го года, и многими другими изменениями в обществе.


title: Русская кухня

text: Историк Н. И. Костомаров описал русскую кухню в «Очерке домашней жизни и нравов великорусского народа в XVI и XVII столетиях». Он отметил, что русская кухня в XVI и XVII веках основывалась на обычаях, а не искусстве, а её кушанья были просты и неразнообразны. Из-за обычая соблюдать посты стол делился на скоромный и постный. Блюда приготовлялись из мучных, молочных, мясных и растительных припасов. Хлеб употреблялся преимущественно ржаной (само слово «хлеб» означало ржаной). К ржаной муке могла примешиваться ячменная. Из пшеничной муки приготовлялось лакомство — калачи. Соль в мучные изделия не добавлялась. Обычной едой простого народа было толокно, приготовлявшееся из овсяного зерна методом частичной варки с последующим размолом. Из теста на ржаной или пшеничной муке готовили пироги (пряженые или подовые). Начинка пирогов была мясная, рыбная, творожная, ягодная. В начинку добавляли кашу, лапшу, яйца, грибы. Пекли также сдобный хлеб — каравай. Другие печные изделия: курник, оладьи, катлама, блины, хворост, тестяные шишки, левашники, перепичи, орешки.


title: Русская кухня

text: Основу питания большинства населения (крестьян) составляли зерновые и овощи, из которых готовились соленья, супы, каши и хлебобулочные изделия. Из ржаной, гороховой, и овсяной муки готовили кисели, причём сладкие (современные) кисели появились лишь позднее с приходом в русскую кухню картофельного крахмала.


title: Русская кухня

text: Традиционным являлось разнообразие супов, среди которых наиболее известными являются щи, борщ, рассольник, солянка, калья, уха, ботвинья и окрошка.


title: Русская кухня

text: До широкого распространения картофеля (со второй половины XIX века) основным овощем служила репа.


title: Русская кухня

text: Традиционной русской приправой и молочным продуктом является сметана, которой заправляют супы и салаты. Другим русским молочным продуктом является творог, из которого готовятся сырники.


title: Русская кухня

text: Как и в других христианских странах, большое влияние на кухню оказала церковь, так как более половины дней в году были постными, когда определённые категории продуктов были запрещены. Именно поэтому в русской национальной кухне преобладают грибные и рыбные блюда, кушанья из зерна, овощей, лесных ягод и трав.


title: Русская кухня

text: Овощи едят не только в сыром виде, но и варёными, пареными, печёными, квашеными, солёными, мочёными и маринованными.


title: Русская кухня

text: Разнообразие каш базировалось на многообразии зерновых культур, растущих в России. Причём из каждого вида зерна делалось несколько сортов круп — от целых до дроблёных различными способами.


title: Русская кухня

text: Рыбу готовили на пару, варили, жарили, тушили, запекали, фаршировали её различными начинками (например, из каши или грибов). Делали из неё тельное и заливное, ели её солёной, вяленой, сушёной, квашеной. Подавалась рыба и в первых блюдах: рассольниках, ухе, солянках, (селянках). Рыбу ели печёную. Икра всегда считалась особым лакомством, особенно свежая зернистая из осетра и белорыбицы. Икру употребляли не только просоленную, но и варенную в уксусе и маковом (миндальном) молоке.


title: Русская кухня

text: Разрешенное к употреблению мясо делилось на дичину (добытое на охоте) и убоину (мясо домашнего скота и птицы). Мясо на Руси ели варёным или печёным. Варёное мясо подавалось в первых блюдах: щах, в ухе, рассолах или под взварами (соусами). Мясо запекали в печи. Принято было употреблять баранину, говядину и птицу (кур, уток, гусей). Прежде характерен для традиционной русской кухни был запрет на употребление в пищу телятины и конины (сегодня уже практически не соблюдающийся, в особенности в отношении телятины; что касается конины, то её употребление остаётся весьма ограниченным, главным образом, областями, где русские проживают совместно или чересполосно с иными народами России, традиционно употребляющими конину в пищу). Готовили и мясо дичи: оленину, лосятину, зайчатину, и мясо дикой птицы: уток, гусей, лебедей, рябчиков и перепелов.


title: Русская кухня

text: Русский историк И. Болтин в конце XVIII века отметил характерные особенности русского стола, в том числе не только зажиточного. В сельской местности было принято четыре поры еды, а летом в рабочую пору ― пять: завтрак, или перехватка, полдник, ранее обеда, или ровно в полдень, обед, ужин и паужин. Эти выти, принятые в Центральной и Северной России, сохранялись и в Южной, но с иными названиями. Там в 6—7 часов утра снедали, в 11—12 обедали, в 14—15 полдничали, в 18—19 подвечеркивали, а в 22—23 вечеряли.


title: Русская кухня

text: Традиционно на Руси мясо в приготовлении пищи использовалось крайне незначительно вплоть до XVII века.


title: Русская кухня

text: В русской кухне используются различные виды мяса — свинина, говядина, баранина, домашняя птица и все виды дичи (кабанина, лосятина, дикая утка, заяц). Религиозные запреты на употребление тех или иных видов мяса отсутствуют; воздерживаться от мясной пищи полагается только в пост и постные дни. Широко распространены в русской кухне блюда из измельченного мяса — различные разновидности котлет, биточков, колбас. Например, пожарские котлеты, говядина по-строгановски, телятина «Орлов». Наиболее распространенное мясное блюдо — буженина — кусок свинины, целиком запеченный в духовке.


title: Русская кухня

text: Из десертов известны сладкие мучные изделия: калачи, пряники, также варенья и мёд.


title: Русская кухня

text: Традиционным десертом русской кухни являются печёные яблоки и другие печёные фрукты и ягоды.


title: Русская кухня

text: Специфически русские виды сластей, ныне совсем забытые:


title: Русская кухня

text:
Согласно специалисту в области кулинарии народов СССР В. Похлёбкину, историческими национальными напитками можно назвать сбитень, квасы (к XV веку на Руси существовало более 500 сортов кваса), меда, морсы.Изготовление и употребление на Руси напитков, содержащих алкоголь, имеет давнюю историю. Однако миф о пьянстве русских не имеет под собой никаких оснований: наиболее распространены были напитки слабой крепости, а готовились они обычно на основные праздники.
Известны такие алкоголесодержащие напитки, как пиво, мёд (медовуха), брага, квас, однако по известным данным крепостью они были не больше 6 % об..
К концу XIX века домашнее пивоварение было слабо развито, а крепость наиболее распространённых сортов кваса редко превышала 1 градус.


title: Русская кухня

text:
Многие блюда имеют ритуальное значение и едятся во время определённых праздников и ритуалов:
курник (свадьба);
кутья (Рождество/Коляда);
блины (Масленица);
кулич или паска, пасха (Пасха);
яичница (Троица, День Жён-мироносиц);
холодник и овсяный кисель (поминальные дни, Иван Купала, Щедрый вечер).


title: Русская кухня

text: У восточных и западных славян кутью обязательно варят в кануны Рождества, Нового года и Крещения, так что в Полесье сами праздники-кануны называются Кутья, или Бедная кутья (перед Рождеством), Богатая кутья (перед Новым годом), Голодная (Водяная) кутья (перед Крещением), у русских кутейником называют Рождественский сочельник.


title: Русская кухня

text: Блины были поминальным блюдом на похоронах, тризнах и в церковные дни поминовения усопших «от Адама доднесь». В XIX веке блины превратились в традиционное масленичное блюдо.


title: Русская кухня

text: Как и в других странах Европы, в русскую кухню внедрились и некоторые иностранные блюда: шашлык, блюда из картофеля.


title: Русская кухня

text: Некоторые блюда были созданы в императорский период (1721—1918) поварами: бефстроганов, салат Оливье, винегрет (на Западе — "русский салат").


title: Русская кухня

text: Последние годы многие российские шеф-повара и гастрономические журналисты заявляют о необходимости эволюции традиционной русской кухни — введении в ресторанах и на пищевых производствах новых блюд, кулинарных технологий и ноу-хау. Сторонники новой русской кухни: Анатолий Комм, Дмитрий Шуршаков, Игорь Шурупов, Владимир Мухин, Андрей Рывкин и другие. Примеры блюд новой русской кухни: ягнёнок с соусом из кваса, раковая шейка с икрой из овощей, мороженое из бородинского хлеба, борщ с фуа-гра фламбе.


title: Русская кухня

text: В сети «Макдоналдс» существует стилизация под русскую кухню «биф а-ля рус», где вместо привычной пшеничной булки используется ржаной хлеб.


title: Русская кухня

text: Большинство блюд русской кухни готовятся в печи, для чего используются горшки и чугунки, для тушения мяса птицы используются чугунки особой формы — утятницы (латки) или гусятницы.


title: Русская кухня

text: Применялись в русской печи сковороды либо со съёмной ручкой, либо без неё. Для установки в печь и извлечения сковород использовали чапельник (или сковородник), для горшков и чугунков — ухват, для извлечения хлеба, выпекаемого в русской печи, использовали садник, в форме деревянной лопаты.


title: Русская кухня

text: Традиционной посудой являются миски и деревянные ложки. Для приготовления чая традиционно используется самовар (появился в XVIII веке).


title: Брагский обряд

text: Брагский обряд () — один из западных литургических обрядов, используется в архиепархии города Брага в Португалии.


title: Брагский обряд

text: Появление брагского обряда датируется VI веком. Почти с самого момента появления он начал испытывать сильное влияние и давление как со стороны римского обряда, так и со стороны мосарабского. В период VII—VIII веков брагский обряд был почти полностью поглощён мосарабским. На протяжении XI—XIV веков, когда мосарабский обряд, в свою очередь, повсеместно заменялся римским, черты брагского обряда были полностью утеряны.


title: Брагский обряд

text: Обряд начал возрождаться в XIV—XV веках. В 1570 г. папа Пий V официально разрешил использовать на территории брагской епархии элементы брагского обряда в литургии.


title: Брагский обряд

text: Однако борьба сторонников брагского обряда со сторонниками унификации богослужения на основе латинского обряда продолжалась вплоть до XX века, когда в 1918 обряд был официально разрешён Ватиканом.


title: Брагский обряд

text: Внешние отличия от латинского обряда незначительны. Чин мессы схож с латинским, однако имеет ряд отличий, в частности другой порядок провозглашения обращений к Богородице, возношения хостии, есть отличия в молитвах священника. В брагском обряде совершается коленопреклонение при каждом упоминании имени Иисуса во время евангельских чтений.


title: Брагский обряд

text: Есть отличия от латинского обряда и в литургическом календаре, в частности есть несколько богородичных праздников (обручение Богородицы, радость Девы Марии и т. д.) отсутствующие в латинском обряде.


title: Госстандарт

text: Госстандарт — сокращ. от словосочетания «государственный стандарт».


title: Рыцари Сорока Островов

text: «Ры́цари Сорока́ Острово́в» — первый изданный роман российского писателя-фантаста Сергея Лукьяненко. Роман был написан в период с 1988 по 1990 год и впервые опубликован издательством «Terra Fantastica» в 1992 году.


title: Рыцари Сорока Островов

text: Действие романа происходит в мире Сорока Островов, созданном инопланетянами искусственном полигоне для проведения исследования моделей поведения наиболее перспективных детей Земли. Создавая двойников настоящих детей, пришельцы помещают их на один из островов, где те вынуждены насмерть сражаться с остальными за право вернуться домой при помощи деревянных мечей, которые могут становиться стальными. Однако ребята понимают, что всё это время они находились под куполом, устраивают диверсию и проникают за купол, пока отключилась техника пришельцев. Но только главный герой и его подруга успевают воспользоваться проходом обратно на Землю.


title: Рыцари Сорока Островов

text: В 1995 году роман был отмечен премией «Меч Руматы», одной из жанровых премий «Странник», за лучшее произведение в жанре героико-романтической и приключенческой фантастики.


title: Рыцари Сорока Островов

text: Во время летних каникул незнакомец фотографирует четырнадцатилетнего школьника Диму, в результате чего тот непонятным образом оказывается на небольшом песчаном острове. В центре острова стоит замок, от которого отходят три тонких розовых моста. Встретившие его ребята рассказывают, что это был не фотограф, а инопланетянин, и они теперь не на Земле. В этом мире сорок островов, каждый из которых связан мостами с тремя другими. Их остров — тридцать шестой, с замком Алого Щита. Кроме Димки на острове ещё шестнадцать мальчишек и девчонок, главный среди них — англичанин Крис. Все обитатели островов вынуждены играть в Игру, целью которой является захват всех остальных островов, так как только победители смогут вернуться домой. У Игры три правила: не играть после развода мостов, не играть в поддавки и не смотреть вверх, когда заходит солнце. Основное оружие — деревянные мечи, которые становятся стальными, когда ты готов убить противника. Ночью мосты расходятся.


title: Рыцари Сорока Островов

text: В первый же день Димки на острове происходит атака на южном мосту со стороны 24-го острова. Среди нападавших он узнаёт Ингу, с которой дружит с детства. Вечером они встречаются на мосту и понимают, что время на островах идёт по-другому, а сами они, возможно, всего лишь двойники самих себя. На следующий день их остров атакуют ребята с 30-го, убив при этом четверых защитников. Толик рассказывает историю Безумного Капитана, мальчишки, который построил корабль, и которого пришельцы обрекли вечно плавать между островами. Ночью, проследив за Мальком, самым младшим обитателем тридцать шестого острова, Димка узнаёт, что тот является наблюдателем пришельцев и докладывает о состоянии дел в замке.


title: Рыцари Сорока Островов

text: На остров попадает новичок — австралиец Том. Пока ребята в замке отвлеклись на него, на южном мосту пять человек с 24-го острова атаковали двух защитников 36-го. Инга перешла на сторону острова Алого Щита, из-за этой неожиданности удалось отбиться. Димка случайно выдаёт, что знаком с Ингой, и поторопившегося доложить об этом Малька раскрывают и запирают в темницу. Ребята решают, что если смогут собрать Конфедерацию Островов, то все выиграют и вернутся домой. Для этого они проводят переговоры о дружбе, начав с 24-го острова, а несогласных атакуют совместными силами. В это же время ребята чинят лодку и отправляются в плавание между островами. Им удаётся договориться с 4-м островом.


title: Рыцари Сорока Островов

text: После 4-го острова ребята попадают в шторм. Когда они подходят к острову Тысячи Камней, его обитатели их сразу же атакуют, но у Тома оказывается пистолет, и им удаётся уплыть. В море герои сталкиваются с кораблём Безумного Капитана и обнаруживают, что это всего лишь голограмма пришельцев. В это время на острове Алого Щита происходит переворот, изначальные хозяева прячутся в подвале. Вернувшиеся после плавания спасают положение и убивают восставших, но теперь все понимают, что идея с Конфедерацией оказывается несостоятельной.


title: Рыцари Сорока Островов

text: Димка измеряет замок и обнаруживает замурованную комнату с оружием и записями 1947 года. Из них ребята узнают, что уже тогда комсомольцы пробовали объединить острова в Союз, но у них это не получилось. Найденной взрывчаткой взрывают один из мостов, за что пришельцы наказывают всех холодом. Температура становится ниже нуля, море начинает замерзать. Виновников похолодания могут убить пришедшие по льду жители других островов. Оставшуюся взрывчатку обитатели 36-го острова решают отправить пришельцам, поместив её в специальный шкаф, из которого каждую ночь исчезает мусор.


title: Рыцари Сорока Островов

text: После того, как взрывчатка отправилась к пришельцам, на западе взошло солнце, а потом исчезло небо. Ребята понимают, что всё это время они находились под куполом, и решают отправиться к нему, пока не возобновила работу техника пришельцев. По техническому проходу они проходят за купол, где находят двух пришельцев, похожих на птиц и на людей одновременно. Один из них соглашается стать проводником по кораблю. Остальных пришельцев последовательно убивают. Проводник рассказывает, что они находятся на исследовательском корабле их расы, который потерял связь с родной планетой к тому моменту, когда нашёл Землю. Пришельцы исследовали модели поведения наиболее перспективных людей планеты, снимая с них точную копию. Ребята находят проход на Землю, которым пользовались пришельцы. Но генератор корабля повреждён, и проход постепенно сужается. Только Димка и Инга успевают вернуться.


title: Рыцари Сорока Островов

text: Изначально Сергей Лукьяненко задумывал написать небольшую пародию на книги детского писателя Владислава Крапивина. Писатель взял героев и антураж, близкие Крапивину, и попробовал представить всё это в более жёсткой, нехарактерной детскому автору, ситуации. После написания нескольких страниц автор понял, что результат уже перерос жанр пародии. Поэтому писатель продолжил работу над романом, исключив из него пародийные элементы. Отсылкой к Крапивину остался эпиграф произведения. По словам Лукьяненко, он не читал роман Уильяма Голдинга «Повелитель мух» до написания «Рыцарей Сорока Островов», хотя герои его произведения напоминают детей-убийц Голдинга.


title: Рыцари Сорока Островов

text: Произведение находится на стыке «чистой фантастики» и фэнтези. Лукьяненко изменил «подростковую фантастику», когда ввёл в романе обыденную смерть. В отличие от предшественников, у которых смерть была неизбежна, как жертва или возмездие, у Лукьяненко «друг дружку убивают подростки, на каждой странице, как в военной повести Ремарка». Сам писатель позже отмечал, что любит своё произведение, но считает его несколько жестоким, за что ему стыдно перед героями. Героев изначально было слишком много, поэтому Лукьяненко для удобства дальнейшего повествования «взял да и убил сразу пять персонажей в конце третьей главы».


title: Рыцари Сорока Островов

text:
В 1999 году, вручая Сергею Лукьяненко премию «Аэлита», писатель-фантаст Кир Булычёв заявил: «Когда я прочел „Рыцарей Сорока Островов“, я понял, что автор станет большим писателем. Так и случилось»
Лукьяненко начинал практически с прямого подражания детскому писателю Владиславу Крапивину, поэтому в «Рыцарях Сорока Островов» присутствует некоторая крапивинская подростковая романтика. Общая фабула произведения соответствует «крапивинской традиции», для которой характерны дети, подвергающиеся всяческой травле, гонениям, экспериментам со стороны взрослых. Однако при этом писателю, по определению критиков и коллег, пришлось «круто порвать со своим литературным происхождением» и в поисках собственного творческого пути «пройти школу» американской фантастики. Деревянные мечи, легенда о клипере Безумного Капитана, возраст персонажей — всё это стилистически близко к Крапивину. Однако вместо романтической возвышенности Лукьяненко прибегает к реалистичному моделированию поведения персонажей. Его деревянные мечи могут становиться стальными, клипер — мираж, а дети могут умирать. Творчество Лукьяненко скорее «антикрапивинское». Эпиграфом к роману выбрана цитата из книги Крапивина «Оранжевый портрет с крапинками», которая подчёркивает главное отличие Лукьяненко от Крапивина в образах детей. Жестокость проявляется со стороны детей по отношению к детям. Владислав Крапивин по этому поводу в интервью для журнала «Та Сторона» сказал, что его герои в подобной ситуации действовали бы по-другому. По словам писателя, его неоднозначное отношение к произведению вызвано даже не столько тем, что дети могут быть жестокими и воевать, как тем, что Лукьяненко «преподносит это как явление логичное и вполне естественное».
Процесс становления внутреннего мира персонажей-детей не обходится без межличностных конфликтов, имеющих сюжетообразующую функцию. Дети вступают в борьбу в силу внешних обстоятельств, а не являются источником агрессии. По мнению Крапивина, дети не воюют с детьми, так как «они ещё не посходили с ума». Однако, роман «Рыцари Сорока Островов» ориентирован на диалог с крапивинской традицией, писатель выходит за рамки нравственной аксиомы, сталкивая детей между собой. Крис Акаяки в альманахе «Та сторона» высказывает мнение, что этот приём подчёркивает одну из особенностей произведений Лукьяненко — их исключительную жестокость. Крис, Димка, Тимур, Толик и другие герои романа знают, что такое настоящая дружба, и умеют дружить, но одновременно с этим «с упоением» дерутся с мальчишками с других островов. По мнению Сергея Бережного, социальный эксперимент над детьми поставлен «на диво корректно», не оставляя героям романа никакой возможности этичного выбора. Позитивное решение задачи практически исключается начальными условиями. При попытке отказаться от войны и заключить союз ребята сталкиваются с политической борьбой за власть, в ходе которой всё снова возвращается к изначальному состоянию. Тем не менее автор любит своих героев и позволяет им добраться до лишённых эмоций и этики инопланетян, выступающих в роли злодеев.


title: Рыцари Сорока Островов

text:
Общая схема построения сюжета «Рыцарей Сорока Островов» характерна для многих ранних произведений Лукьяненко. Сначала происходит некоторое развитие событий и накручивание загадок, а ближе к концу появляется чаще всего одушевлённая сила, являющаяся ключом к разгадке. Так и в «Рыцарях»: главный герой оказывается в чужом мире, изучает его законы и путешествует по нему в поисках ответов. По мнению Виталия Каплана, динамический сюжет романа позволяет искусственно обострить исследуемую проблему. Если бы в произведении рассказывалось о непростых взаимоотношениях подростков в условиях современного российского города, то проблематика оказалась бы «размазанной» на фоне жизненных мелочей и различных обстоятельств. Когда Лукьяненко помещает героев в искусственно созданную среду, где они вынуждены воевать друг с другом, тем самым он отсекает всё лишнее.
Кир Булычёв утверждал, что финал романа нельзя назвать сильным. Пришельцы и сами больше похожи на подростков, а не на взрослых злодеев. Многие герои на протяжении романа неважно прописаны. Однако на фоне всего этого видна серьёзная мысль «о насилии взрослого и жестокого мира, который может кинуть подростка замерзать в грязном окопе, тогда как толстый дядя генерал будет пить водку в теплом штабе».


title: Рыцари Сорока Островов

text: Сергею Лукьяненко отлично удалось показать идеализм и невозможность существования в реальном мире «крапивинских барабанщиков», хотя «барабанщики» этически больше подходят для формирования в сознании ребёнка идеала, чем убивающие друг друга дети. Роман Лукьяненко сталкивает утопический идеал с реальностью. Тем не менее, Лукьяненко так же, как и Крапивин, показывает, что «понимание человеком смысла жизни и смерти напрямую связано с его личностными ценностями». Дружба, преданность и верность противопоставляются предательству и измене, на чём и держатся мальчишеские братства в произведениях писателей-фантастов.


title: Рыцари Сорока Островов

text: В 1995 году роман был отмечен премией «Меч Руматы», одной из жанровых премий «Странник», за лучшее произведение в жанре героико-романтической и приключенческой фантастики. В 2010 году перевод романа на немецкий язык «Die Ritter der vierzig Inseln» был отмечен одной из крупнейших наград Германии в области фантастики — Немецкой фантастической премией () в номинации «Переводной роман». В 1992 году «Рыцари Сорока Острово» номинировались на читательскую премию «Великое Кольцо»; в 1993 — на премии «Интерпресскон» и «Бронзовая Улитка».


title: Рыцари Сорока Островов

text: В 2007 году издательство «Аудиокнига», входящее в холдинг «Издательская группа АСТ», выпустило аудиокнигу по роману. Текст продолжительностью 8 часов читает Сергей Харитонов.


title: Рыцари Сорока Островов

text: В конце 2007 года появилась информация о планируемой экранизации романа, сценарий для которой написали украинские писатели и сценаристы Мария и Сергей Дяченко. Для съёмок планировалось пригласить американского режиссёра. На презентации Сергея Лукьяненко в Кёльне, состоявшейся 5 марта 2008 года, было объявлено о скором начале съёмок при совместному участии американской компании «Run Entertainment», но в итоге экранизация произведения так и не состоялась.


title: Богушевская, Ирина Александровна

text: Ири́на Алекса́ндровна Богуше́вская (2 ноября 1965, Москва) — советская и российская певица, поэтесса, композитор. Создаёт музыку в стиле театрализованный джаз или кабаре-рок. Широкую известность получили альбомы, написанные в творческом союзе с Алексеем Кортневым: «Книга песен» и «Лёгкие люди». Записывала песни на стихи Александра Вертинского совместно с Александром Ф. Скляром.


title: Тринадцатый город

text: «Тринадцатый город» — одна из первых повестей, написанных Сергеем Лукьяненко. Написана, вероятнее всего, в 1986 году. Впервые публиковалась в 1990 году («В королевстве Кирпирляйн», «Молодая гвардия») в 1996 переиздавалась («Отложенное возмездие», «Кранг», Харьков). В 2007 году повесть была переиздана в сборнике ранних рассказов Лукьяненко «Пристань желтых кораблей».


title: Тринадцатый город

text: Землянин Дима терпит аварию на четвёртой планете звезды ЛК-43. Он должен провести на планете два месяца, ожидая прибытия спасателей. Обитатели планеты, внешне неотличимые от людей (и называемые людьми), живут в 12 башнях-городах — замкнутых комплексах, обеспечивающих своё население всем необходимым. Власть в городах принадлежит "Дежурным", которые правят жёстко и авторитарно. Официальная идеология — всеобщее равенство и взаимозаменяемость. Официальное обращение — равный. Любые индивидуальные особенности, от рыжих волос до чрезмерного увлечения математикой, объявляются атавизмами, и с ними предписано беспощадно бороться. Особенно опасными атавизмами считаются плач, ненависть, любовь и дружба: они беспощадно искореняются с самого раннего детства. Обитатели городов живут в общежитиях, а дети и подростки обучаются в интернатах, ничего не зная о своих родителях. Место жительства им выбирают Дежурные (часто переводя их из города в город), самовольно же покидать города запрещено. Меню составляет компьютер, и меняться едой запрещено тоже. Профессию обитателям городов также выбирают Дежурные (по официальной версии — по жребию). Всех достигших 60 лет убивают (если они не умерли раньше от каких-либо причин), причём равная продолжительность жизни для всех подаётся как большое достижение. Тотальная и ведущаяся с раннего детства промывка мозгов оказывается эффективной: большинство равных верят в официальную идеологию, а плач, ненависть, любовь и дружба редки. Официально привилегированное положение Дежурных отрицается: считается, что Дежурный — такая же профессия, как любая другая, а власть принадлежит всем. Многие вопросы решаются всеобщим голосованием. Вбитый с детства страх перед Дежурными приводит к тому, что каждый старается проголосовать «правильно». В результате принимаются нужные Дежурным решения, обычно подавляющим большинством голосов или даже единогласно. Тем, кто оказался неизлечимым "атавиком" или выступил с идеологически неправильными взглядами, объявляется "общественное порицание": их память стирается. Так, по крайней мере, заявляют Дежурные.


title: Тринадцатый город

text: Некоторые жители живут вне городов: они называются "наружники". В городах наружники представляются пожирающими людей мутантами, и этой пропаганде верят даже те, кто сомневается в официальной идеологии. Само слово «наружник» в городах является ругательством. Наружники свободны, но у них свои проблемы. Из-за того, что в прошлом была ядерная война, почти вся поверхность планеты представляет собой непригодную для жизни раскалённую пустыню, местами радиоактивную. Время от времени по территории лагеря проходит смерч, убивающий часть или всех обитателей лагеря наружников. За последние два года количество таких лагерей сократилось с трёх до одного. Наружники не могут обеспечить себя всем необходимым для выживания и вынуждены заниматься мелким грабежом городских складов. Кроме того, у наружников нет или очень мало детей. Чтобы сохраниться как группа, они вынуждены совершать набеги на города и похищать их жителей, в основном подростков. Попав к наружникам, жители городов соглашаются остаться с ними. Однако в таких набегах гибнет больше наружников, чем удаётся похитить равных, поэтому численность наружников сокращается. Кроме того, Дежурные имеют достаточно сил, чтобы полностью уничтожить всех наружников, и могут сделать это в любой момент.


title: Тринадцатый город

text: Двое равных, 16-летние Тири и Гэл, дружат с детства. При всех перемещениях они, по невероятной случайности, оказывались вместе. В действительности Гэл — девушка, но подростки не знают о половых различиях. Гэл, кроме Тири, любит Дежурный Рос. Трое наружников, Арчи, Гарт и Форк похищают Тири. В ходе похищения они убивают одного Дежурного. В отместку Дежурные посылают робота, который должен убить налетчиков. Дима уничтожает робота и спасает Арчи и Тири, Форка убивает робот. Сам Дима благодаря подавляющему техническому превосходству землян неуязвим для местного оружия. От наружников Дима узнаёт вышеприведённую информацию. Наружники предлагают Диме присоединиться к их борьбе, но Устав запрещает вмешиваться во внутренние дела внеземных цивилизаций. С другой стороны, без Димы наружники обречены: на Земле дискуссия об оказании помощи планете продлится годы, а им не продержаться столько времени. После долгих колебаний Дима соглашается нарушить Устав, с условием, что он не будет убивать. План наружников — проникнуть в информационный центр и передать во все города записанную на кассету передачу, в которой будет содержаться правда о положении равных. Дима, Арчи, Гарт и Тири действительно проникают в инфоцентр, но Дежурным удаётся почти сразу же выключить передачу. В инфоцентре Тири узнаёт, что Гэл отправлена в секретный Тринадцатый Город, где живут Дежурные. Он подозревает, что девушку для каких-то целей похитили. Дима, Арчи, Гарт и Тири отправляются в Тринадцатый Город, чтобы спасти Гэл и начать переговоры с Дежурными. Тринадцатый Город оказывается красивым и идиллическим местом, представляющем собой домики в лесу (немыслимая роскошь для ЛК-43: леса вообще на планете редки). Существование Тринадцатого Города скрывается от равных.


title: Тринадцатый город

text: В ходе поездки на четверых нападает Дежурный и убивает Гарта, после чего Арчи убивает Дежурного.


title: Тринадцатый город

text: Попав в Тринадцатый Город, Дима узнаёт, что жизненный уклад является единственно возможным. Небольшой лес, где живут Дежурные, способен вместить полторы тысячи человек, долина, где живут наружники — около пяти тысяч. Других пригодных для жизни мест на поверхности планеты нет. Население городов исчисляется миллионами. Чтобы в условиях скученности избежать кровавых войн и хаоса, Дежурные вынуждены бороться с дружбой (которая привела бы к образованию союзов и партий) и ненавистью, культивируя ровную доброжелательность всех друг к другу. Любовь привела бы к бракам по любви, но из-за многочисленных генетических мутаций (следствие ядерной войны) потомство в основном состояло бы из уродов. Сейчас в городах пары подбираются компьютерами, благодаря чему удаётся спасти население от вымирания. Наружники же просто убивают своих детей-уродов. Убийство всех в 60 лет — результат крайней ограниченности ресурсов, и Дежурные не делают исключения и для себя. Наконец, само назначение в Дежурные происходит по интеллекту.


title: Тринадцатый город

text: Что касается наружников, то Дежурные убивают их только в ответ на убийства Дежурных.


title: Тринадцатый город

text: От имени Земли Дима обещает помочь жителям планеты ликвидировать последствия ядерной войны. На это уйдёт несколько лет, после чего на планете будет нормальная жизнь. Условием помощи он ставит помилование Арчи. Кроме того, Дима договаривается, что Дежурные не будут проводить никаких операций против наружников, а наружники прекратят набеги с целью похитить равных.


title: Тринадцатый город

text: Также Дима узнаёт подоплёку истории с Тири и Гэл. Чтобы узнать, как часто переводить детей и подростков из города в город, Дежурные иногда намеренно делают так, чтобы двое детей всегда оказывались вместе, и проверяют, через какое время между ними возникнет дружба. Для таких "контрольных пар" всегда берут детей с достаточно высоким интеллектом, чтобы в 16 лет попасть в Дежурные. Такими были и Тири с Гэл. Сейчас Гэл — дежурная и живёт в Тринадцатом Городе.


title: Тринадцатый город

text: В это время происходит объяснение Тири с Гэл. Тири по-прежнему любит девушку, но она теперь разделяет идеологию Дежурных и любит не Тири, а Роса. Тири узнаёт, что контрольные пары, попав в Тринадцатый Город, расстаются, и, по словам Гэл, они любили друг друга только потому, что больше им любить было некого.


title: Тринадцатый город

text: Настаёт срок Диме вернуться на Землю. Дима знает, что за грубейшие нарушения Устава его выгонят из курсантов, и что из-за него погиб Гарт и неизвестный Дежурный, но не раскаивается в том, что сделал.


title: Винегрет

text: Винегре́т (от — уксус) — популярный в России и других странах бывшего СССР салат из отварных свёклы, картофеля, моркови, а также квашеной капусты или солёных огурцов и зелёного горошка, репчатого лука. Относится к закусочным, холодным блюдам. Название блюда происходит от французского соуса винегрет () — широко распространённой в Европе, а также в дореволюционной России заправки для салата на основе уксуса, оливкового масла и горчицы.


title: Винегрет

text: В русский классический винегрет входят: свёкла, морковь, картофель — отваренные и охлаждённые, солёные огурцы и квашеная капуста, лук репчатый или зелёный, — всё примерно в равных объёмах, только лука несколько больше, чем других овощей, а моркови меньше. В этот овощной винегрет входит также заправка — смесь слабого, трёхпроцентного уксуса, растительного масла, соли и чёрного перца. Согласно Вильяму Похлёбкину, классический русский винегрет обязательно включает рубленое крутое яйцо, а также жареную или отварную говядину, телятину, дичь или домашнюю птицу. Возможно, небольшое количество мелко крошеной сельди (предварительно вымоченной в молоке). Но в этом случае в винегрет не кладётся квашеная капуста, а объём картофеля и лука увеличивается.


title: Винегрет

text: Для сохранения всеми ингредиентами собственного цвета свёкла замасливается отдельно, то есть режется первой и заливается маслом.


title: Винегрет

text: Винегрет, заправленный маслом и смешанный с солёными огурцами, — быстропортящееся блюдо. При употреблении винегрета, хранившегося более суток, даже если он хранился в холодильнике, возможны кишечные расстройства.


title: Винегрет

text: Винегрет появился в русской кухне в XIX веке и, возможно, является заимствованием из немецкой или скандинавской кухни. Английская поваренная книга 1845 года, например, предлагала рецепт шведского селёдочного салата, состоящего из норвежской сельди, свёклы, картофеля, пикулей, тёртого яблока и яичного белка, с соусом из масла, уксуса, тёртого яичного желтка, сметаны и лука. Раннее упоминание винегрета в России относится к 1792 году, где в изданной в Москве книге «Новый совершенный российский повар и кондитер, или Подробный поваренный словарь» встречается «Винегрет из сельдей и анчоусов». Классический рецепт винегрета образовался в начале XX века .


title: Аксонема

text: Аксоне́ма, или осевая нить жгутика, — сложно организованный цитоскелетный комплекс, составляющий основу ундулиподий или цилий (жгутиков и ресничек) эукариотных клеток.


title: Аксонема

text: Для нормально функционирующих жгутиков большинства эукариот характерна так называемая структура 9×2+2 (девять периферических дублетов микротрубочек, расположенных по кругу, и две микротрубочки в центре). Основание аксонемы расположено в цитоплазме и вместе с прилегающими к нему структурами получило название базального тельца жгутика или блефаропласта, дистальная часть аксонемы находится внутри ундулиподии. Помимо микротрубочек в состав аксонемы входит большое количество элементов, обеспечивающих ограниченную подвижность периферических дублетов относительно друг друга: динеиновые ручки, радиальные спицы и нексиновые мостики и кольца. К настоящему времени в составе аксонемы и примыкающих к ней структур идентифицировано уже более 250 различных белков.


title: Аксонема

text: Лежащее в цитоплазме клетки основание аксонемы — кинетосома, или базальное тельце — нередко связанное с клеточным центром, отличается от дистальной части аксонемы тем, что в ней отсутствуют центральные микротрубочки, а на периферии располагается девять "триплетов," а не "дублетов." Базальное тельце жгутика играет роль центра организации микротрубочек (ЦОМТ) при самосборке аксонемы. С ним обычно связан так называемый корешковый аппарат — система фибриллярных элементов, образующих несколько закономерно расположенных лент (корешков), уходящих от базального тельца в цитоплазму.


title: Аксонема

text: Периферические дублеты образованы одной полной микротрубочкой, на срезе которой, как и у свободных микротрубочек, заметно 13 расположенных по кругу димеров тубулина (A-микротрубочка), и одной неполной микротрубочкой, образованной 11 димерами тубулина (B-микротрубочка).


title: Аксонема

text: В центре аксонемы проходят две микротрубочки, заключенные в центральную капсулу. В ряде случаев, например, в неподвижных сенсорных ресничках центральные микротрубочки не развиты. Такой вариант строения аксонемы (с имеющимися периферийными дублетами, но без центральных микротрубочек) получил краткое обозначение «9+0». В ряде случаев схема 9+0 возникает как патологическое изменение нормальной аксонемы в результате мутаций, приводящих к нарушениям в самосборке. Имеются сведения, что центральные микротрубочки и центральная капсула могут вращаться относительно периферических дублетов.


title: Аксонема

text: Так называемые динеиновые ручки образованы двигательным белком динеином. Они крепятся к A-микротрубочкам периферических дублетов и направлены к B-микротрубочкам. Молекулы динеина способны к обратимому изменению конформации при гидролизе АТФ. За счет этих изменений обращенный к B-микротрубочке конец ручки может перемещаться, обеспечивая скользящее движение периферических дублетов аксонемы друг относительно друга.


title: Аксонема

text: Радиальные спицы, отходящие от периферических микротрубочек к центральной паре, представляют собой Т-образные структуры, крепящиеся к А-микротрубочкам периферических дублетов и обращенные расширенным концом к центру аксонемы. Строение и функции радиальных спиц изучены недостаточно. Известно, что они состоят из большого количества белков. На 1981 г. было известно не менее 17 различных белков, пять из которых образовывали головку и, по меньшей мере, двенадцать — «ножку» спицы. На 2006 г. выделено уже 23 белка, из которых для 18 известна структура молекулы. Состав радиальных спиц высококонсервативен: для 12 из 18 белков радиальных спиц аксонемы жгутиков хламидомонад найдены гомологи в аксонемах жгутиковых структур человека.


title: Аксонема

text: Несократимые мостики, связывающие между собой периферические дублеты, и капсула вокруг центральной пары микротрубочек образованы белками, получившими название нексинов.


title: Doxygen

text: Doxygen — это кроссплатформенная система документирования исходных текстов, которая поддерживает C++, Си, Objective-C, Python, Java, IDL, PHP, C#, Фортран, VHDL и, частично, D.


title: Doxygen

text: Doxygen генерирует документацию на основе набора исходных текстов и также может быть настроен для извлечения структуры программы из недокументированных исходных кодов. Возможно составление графов зависимостей программных объектов, диаграмм классов и исходных кодов с гиперссылками.


title: Doxygen

text: Doxygen имеет встроенную поддержку генерации документации в формате HTML, , man, RTF и XML. Также вывод может быть легко сконвертирован в CHM, PostScript, PDF.


title: Doxygen

text: Для html-представления документации, размещаемого на web-серверах, существует удобный способ организации поиска (при помощи создаваемого Doxygen'ом PHP-модуля) и ссылок на внешнюю документацию.


title: Doxygen

text: Doxygen используется многими проектами, в том числе KDE, Pidgin, Torque Game Engine, AbiWord, Mozilla, FOX toolkit, Crystal Space, Drupal. Есть встроенная поддержка в KDevelop.


title: Doxygen

text: Doxygen — консольная программа в духе классической Unix. Она работает подобно компилятору, анализируя исходные тексты и создавая документацию. Параметры создания документации читаются из конфигурационного файла, имеющего простой текстовый формат.


title: Doxygen

text: Для упрощения манипуляций с конфигурационным файлом (а он содержит довольно много настроек), существует несколько утилит с графическим интерфейсом. Одна из них, doxywizard, поставляется вместе с Doxygen. Ранее она была реализована с использованием Qt версии 3 и имела не очень удобный интерфейс. В качестве альтернативы летом 2008 года вышла альтернативная графическая оболочка Doxygate (http://sourceforge.net/projects/doxygate), которая основана на Qt версии 4. Но вскоре doxywizard был переписан на Qt версии 4 и проект Doxygate был закрыт (см. страницу проекта на sourceforge.net).


title: Doxygen

text: Автором программы является голландец Димитри ван Хееш (Dimitri van Heesch). Во время работы в Quasar Technologies (впоследствии Trolltech и Qt Software) он занимался созданием системы документирования исходного кода для программистов — qDoc. Данная система была написана на интерпретируемых языках. После ухода из Trolltech основал собственный проект — Doxygen, написанный уже на С++ и учитывающий недочёты qDoc. На сегодняшний день Doxygen поддерживает несколько меток (ключей) системы qDoc для совместимости.


title: PZN

text:
PZN () — общенемецкий идентификатор лекарственных средств, БАДов, медицинских и некоторых косметических продуктов, а также вспомогательных средств. PZN представляет собой семизначное число (последняя цифра — контрольная). Указывается на каждой упаковке лекарственного средства (также в виде штрих-кода). PZN может быть использован при поиске, сравнении цен и заказе лекарств в интернет-аптеках.
В Израиле используется подобная система, которая называется «Код ЯРПА» (). В Министерстве Здравоохранения при регистрации лекарственного препарата, ему присваивается уникальный номер, который может состоять из трёх, четырёх или, реже, пяти цифр. Около 90 % рецептов в Израиле печатаются на компьютере, который автоматически добавляет уникальный для каждого лекарства (а также для каждой лекарственной формы) код рядом с наименованием лекарства. Таким образом, при отпуске лекарства из аптек, фармацевт не только проверяет наименование отпускаемого лекарственного средства, но и может сравнить код, который указывается на ящиках и в ячейках ящиков аптек, где хранятся лекарства перед продажей, а также при считывании штрих-кода упаковки лекарства сканером кассового аппарата — код высвечивается в кассовой программе при наборе данных рецепта в компьютере. Это значительно позволяет избежать серьёзных ошибок при отпуске лекарственных средств (в частности, позволяет избежать путаницы как между лекарственными формами одного препарата, так и путаницы в дозировках одной и той же лекарственной формы) и повысить качество обслуживания населения.


title: PZN

text: Код ЯРПА также используется при заказе в аптеки лекарств и изделий медицинского назначения у поставщиков. Они помогают ориентироваться фармацевтам в новых лекарствах, только что поступивших на рынок, равно как и в лекарствах, у которых появилась новая форма дозировки.


title: Анафора (литургия)

text: Ана́фора, или Евхаристи́ческая моли́тва ( — возношение) — центральная часть христианской литургии, древнейшая по своему происхождению и наиболее важная. Во время анафоры происходит чудо преложения (пресуществления), хлеба и вина в Тело и Кровь Иисуса Христа (см. Евхаристия).


title: Анафора (литургия)

text: Для обозначения этой молитвы используются также названия: «благодарение», «жертва», «освящение», «приношение», «евхаристическая молитва». Использование вместо слова «анафора» термина «евхаристический канон» считается некорректным из-за того, что западный литургический термин «канон» — это неизменяемая часть западной анафоры. В греческих и славянских рукописях иногда анафорой обозначается вся литургия верных.


title: Анафора (литургия)

text: Во время чтения священником тайных молитв "анафоры", хор поёт песнопение "«Милость мира»", которое в разных христианских конфессиях может иметь существенные отличия. Несмотря на большое разнообразие христианских литургических чинопоследований, во всех анафорах можно выделить общие части:


title: Анафора (литургия)

text: Порядок частей в различных анафорах может быть разным:


title: Анафора (литургия)

text: Самые ранние анафоры относятся ко II—III веку. Постепенно из множества анафор древней Церкви сложились три типа:После второго Ватиканского собора в богослужение латинской литургии вдобавок к традиционной для латинской церкви анафоре римского канона (она же первая Евхаристическая молитва) были добавлены ещё три анафоры: вторая, взятая из апостольского предания Ипполита Римского; третья — западно-сирийского типа, близкая к анафоре галликанского обряда и четвёртая, близкая к восточной анафоре св. Василия Великого.


title: Анафора (литургия)

text: Особенностью западных анафор является их большая вариативность, анафора (особенно префация) сильно меняется в зависимости от текущего празднества, дня недели и т. д. Галликанский и мосарабский обряды оставляют лишь малую часть анафоры неизменной.


title: Анафора (литургия)

text: Восточные анафоры, в том числе и анафоры Иоанна Златоуста и Василия Великого, используемые в православии и грекокатолицизме, более постоянны, изменению подлежит лишь небольшая их часть.


title: Анафора (литургия)

text: В ходе английской Реформации анафора англиканской литургии претерпела значительные изменения по сравнению с первоначальным каноном римской мессы: из интерцессий исключены призывания святых, изъято упоминание о бескровной жертве и проч. (см. Литургия (в Англиканской церкви), «39 статей», «Книга общих молитв») Под влиянием Оксфордского движения XIX века и интенсивных православно-англиканских дискуссий рубежа XIX — XX веков англиканский евхаристический канон впитал в себя ряд элементов литургий римского и византийского обрядов (в частности, в нём появилась эпиклеза).


title: Анафора (литургия)

text: Лютеранская анафора имеет формулу PSEA, где после префации, следует санктус, затем эпиклесис, затем анамнесис. Интерцессия как часть анафоры отсутствует, а её текст перенесен в молитву верных.


title: Пристань жёлтых кораблей

text: «Пристань жёлтых кораблей» — одна из ранних повестей, написанных Сергеем Лукьяненко. Впервые публиковалась в 1990 году («Пристань жёлтых кораблей», журнал «Уральский следопыт»), переиздавалась в 1993 («Пристань жёлтых кораблей», «Молодая гвардия») и 1996 («Отложенное возмездие», «Кранг», Харьков). Последний раз повесть была опубликована в одноимённом сборнике ранних повестей и рассказов Лукьяненко издательством «АСТ».


title: Пристань жёлтых кораблей

text: Землянин Кирилл терпит аварию на планете, где постоянно происходят разрывы времени. Людей отбрасывает в прошлое и будущее, а средневековье соседствует с новейшей техникой. От начальника Патруля Единения Кирилл узнаёт, что через несколько лет с Земли отправят корабль на заселение этой планеты, но он попадёт на 1000 лет в прошлое. Колония постепенно скатывается в варварство, а её руководство переместилось на 500 лет в будущее и оттуда доставляет оружие и оборудование. Кирилл полагает, что разрывы времени начались как раз из-за этого, а Патруль Единения, созданный для борьбы с анахронизмами времени, их только усиливает. Если прекратить его деятельность, на планете восстановится нормальный ход времени. Кирилл хочет вернуться на Землю и остановить старт «Эвридики», но капитан корабля и начальник Патруля Единения убивает его прежде, чем катер спасателей спускается на планету. Последнее, что видит в жизни Кирилл — легендарные Желтые Корабли, являющиеся лишь тем, кто прожил свою жизнь достойно.


title: Лупанио, Галла

text: Галла Лупанио ("Галла Гауло"; умер в ) — 5-й венецианский дож.


title: Лупанио, Галла

text: Был избран после свержения и ослепления своего предшественника дожа Теодато Ипато. Фактически совершил переворот и узурпировал власть.


title: Лупанио, Галла

text: Галла Лупанио стал дожем, когда в Венеции три фракции боролись за власть: провизантийская фракция, профранкская фракция и республиканская фракция. Первая стремилась к укреплению абсолютной власти дожа и связей с Византийской империей. Вторая ратовала за сближение с франками, врагами лангобардов и греков. Республиканская фракция желала утвердить как можно бо́льшую независимость. Вероятно Галла был представителем профранкской фракции.


title: Лупанио, Галла

text: Галла смог продержаться во главе Венецианской республики всего год, прежде чем был свергнут, ослеплён (за аналогичное ослепление Ипато) и отправлен в ссылку. Через некоторое время он умер.


title: Лупанио, Галла

text: Патрицианское семейство Бароцци претендовало на происхождение от этого правителя.


title: News 2.0

text: News2.ru — новостной сайт, наполнение которого осуществляется интернет-сообществом. Каждый зарегистрировавшийся участник может добавить новость, изображение или видео файл (в различные категории) и проголосовать за уже опубликованные другими участниками.


title: News 2.0

text: В разных источниках проект упоминается как (News 2.0, News2, Новости 2, Новости 2.0, Ньюс2, N2, Н2).


title: News 2.0

text: Пользователи сайта сами выбирают интересные и актуальные для них темы. Самые значимые, по мнению участников новости, попадают на главную страницу.


title: News 2.0

text: Неинтересным, повторяющимся или носящим рекламный характер новостям участники могут понижать рейтинг, что приводит к автоматическому удалению таких «новостей».


title: News 2.0

text: Новости сортируются по одному из критериев. Основной критерий — рейтинг новости, он зависит от даты добавления, репутации участника, который её добавил, количества участников проголосовавших за новость в определенный период (неделя, месяц, 3 месяца), количества комментариев, количества жалоб на эту новость, а также динамики этих параметров. Пользователь также может указать один из дополнительных критериев для сортировки новостей.


title: News 2.0

text: Репутация участника сайта отражает его вклад в систему. Мнение участников с большой репутацией учитывается в первую очередь, таким образом их влияние на выдачу новостей наибольшее. Репутация автоматически повышается при добавлении новостей, комментариев, голосовании за новости и иных действиях участника. Пользователь может влиять на репутацию других участников, как только его собственная репутация поднимется до определенного уровня. При репутации ниже -10 баллов, аккаунт автоматически блокируется. При -50 баллах все новости и комментарии, добавленные участником, автоматически удаляются.


title: News 2.0

text: В рамках Концепции web 2.0 сайт ориентирован на пользователя и при разработке использовались современные технологии Ajax Например, при голосовании за новость перезагрузка страницы не требуется. У пользователей есть возможность оставлять комментарии к анонсам новостей — при добавлении комментариев перезагрузка страницы не требуется.


title: Кинематограф Африки

text: Кинемато́граф А́фрики — собирательное название для африканских киношкол.


title: Кинематограф Африки

text: Часто так называют только кино «Чёрной Африки», относя фильмы Северной Африки к «арабскому кино». Также термин включает в себя кино, созданное африканскими эмигрантами за пределами «чёрного континента».


title: Кинематограф Африки

text: До обретения независимости африканскими колониями кинематограф существовал только на севере континента, к примеру, в Египте к 1920-м годам сложилась достаточно мощная киноиндустрия. К югу от Сахары кино снимали только европейцы, используя Африку как декорацию. Первые собственные фильмы появились в «Чёрной Африке» в 1950-е.Африканский кинематограф считают одной из новых мировых киношкол.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Ри́мма Андрия́новна Дышале́нкова (в девичестве Черепа́нова, 1942—2016) — российская писательница и поэтесса, журналистка, публицистка. Член КПСС с 1970 года и Союза писателей России. Заслуженный работник культуры Российской Федерации, лауреат Премии имени Д. Н. Мамина-Сибиряка и Почётного знака «За заслуги перед городом Магнитогорском». Жила в г. Магнитогорске.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Родилась 11 января 1942 в селе Дуван (Дуванский район, Башкортостан) в семье служащего. Родители будущей поэтессы погибли во время Великой Отечественной войны, после чего в семье осталось 7 девочек. Тема сиротства часто встречается в творчестве поэтессы.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: После школы отправилась в Москву «учиться на артистку», но поступить на актёрский факультет ей не удалось. В 1961 она вышла замуж, а в 1962 году, окончив горно-керамический техникум по специальности «технолог силикатов», переехала в Магнитогорск. 30 сентября того же года у неё родился сын Артур, ставший впоследствии авиаинженером .


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text:
О рабочем периоде своей жизни поэтесса говорит в стихотворении «Вступление»:
Помимо сортировщицы кирпича на металлургическом комбинате, будущей поэтессе довелось поработать арматурщицей в тресте «Магнитогорскстройпуть», а также на цементном заводе. «Вся моя литературная практика проходила в свободное от работы время», — иронически отмечает поэтесса.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Первые стихотворения увидели свет в газете «Магнитогорский рабочий» в 1965. С начала 1960-х годов участвовала в работе Магнитогорского городского литературного объединения, где её наставниками были поэты Н. Кондратковская, С. Мелешин, В. Машковцев. Искренняя дружба связывала Дышаленкову с поэтом Б. Ручьёвым, по чьей рекомендации она поступила на заочное отделение Литературного института им. Горького, оконченного ею в 1974. Спустя много лет об этой дружбе она расскажет в серии очерков, посвящённых 100-летию Бориса Ручьёва. В 1978 в московском издательстве «Современник» вышел из печати дебютный сборник стихов поэтессы «Четыре окна», посвящённый рабочему Уралу, а в 1979 она была принята в Союз писателей СССР.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Поэтическое творчество в те годы сочетала с работой тележурналиста. С 1973 по 1983 она работала промышленным редактором на Магнитогорском телевидении, где, наряду с серьёзными репортажами о жизни предприятия, ею был подготовлен цикл передач об интересных людях завода «Цеху нужны чудаки». С 1984 по 1986 Римма Дышаленкова работала редактором телевещания в Магнитогорском горно-металлургическом институте (ныне технический университет).


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 1985 в Южно-Уральском книжном издательстве (Челябинск) вышел второй сборник стихов Дышаленковой «Уральская кадриль», ключевым произведением которого стала одноимённая поэма в танцах, песнях, притчах, заговорах и частушках, основанная на уральском фольклоре. Композитор В. Сидоровым написал на эти стихи кантату, которая в 1986 вошла в репертуар Магнитогорской хоровой капеллы. К теме устного народного творчества поэтесса ещё не раз вернётся в своих более поздних поэмах, таких, как «Песни старого Урала» и «Девичьи страдания», вошедших в сборник «С высоты земли», выпущенный 7 годами позднее. В 1989 году свет увидела первая детская книга Дышаленковой — «Чудесный самолёт. Разговор с очень взрослым сыном». Изданный внушительным 100-тысячным тиражом сборник лирических и шуточных стихов разлетелся по стране, найдя горячий отзыв в сердцах маленьких читателей.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 1985—1986 годах являлась депутатом Магнитогорского городского совета, а в 1986 переехала в Челябинск, где активно занималась просветительской работой в городе и области, а также вела передачи на Челябинском телевидении. В столице Южного Урала с 1991 по 1994 год работала заведующей литературной частью местного ТЮЗа.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 1994 по приглашению тогдашнего генерального директора Магнитогорского металлургического комбината А. Старикова Римма Дышаленкова вернулась в Магнитогорск. Вступив в 1996 в Союз писателей России, в 1998 она стала сопредседателем правления его Челябинского областного отделения.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 1990-е годы всё больше уделяет внимание истории религий и культур, а также их взаимосвязи с современностью. Наряду с традиционными религиями её внимание привлекают учения китайских философов, пифагорейцев и древних ариев. Изучая труды классиков религии и философии прошлых столетий, Дышаленкова делится своими находками с читателями уральских журналов и газет, а также со студентами (в течение ряда лет она преподавала предмет «Мировая художественная культура» в Магнитогорской государственной консерватории). На страницах газеты «Магнитогорский металл» на протяжении ряда лет печатался цикл нравственных очерков поэтессы, описывающих непростые этические ситуации, в которые то и дело попадают жители большого индустриального города.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Являлась одним из первых уральских писателей, кто начал интересоваться Аркаимом — находящимся невдалеке от Магнитогорска историческим памятником. В середине 90-х годов она пишет серию документальных очерков «Время Александра Заплатина» о селе Измайловском, вблизи которого находится уникальный археологический комплекс. В это время воображение поэтессы увлечено идеей «биологической цивилизации», живущей в гармонии с природой так, как это делали наши предки до наступления эры технического прогресса.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 2001 Магнитогорский дом печати выпустил самую объёмную книгу автора — 300-страничное «Прощальное слово о знахаре», в которую вошли духовно-публицистические стихотворения и рассказы. За эту книгу в ноябре 2004 на конференции уральских писателей в г. Ханты-Мансийске поэтесса была удостоена литературной Премии имени Д. Н. Мамина-Сибиряка. В 2006 в Магнитогорском доме печати вышел её сборник прозы и стихов «Ангел времени», продолжающий традиции, заложенные в «Прощальном слове о знахаре».


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 2003 по ее инициативе газета «Магнитогорский металл» провела конкурс читательских частушек «Пой, Магнитка, веселись!», в котором приняли участие свыше 100 авторов, а по итогам был издан сборник. В 2001 поэтесса была членом редколлегии VI «Ручьёвских чтений», проводимых Магнитогорским государственным университетом. С 2007 года Римма Дышаленкова является членом редакционного совета нового магнитогорского журнала «Западно-Восточный Альянс».


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 2007 к 65-летнему юбилею поэтессы Челябинская областная юношеская библиотека выпустила рекомендательный библиографический указатель «Территория мудрости Риммы Дышаленковой», являющийся одним из самых полных путеводителей по её творчеству. 28 июня 2012 года Римма Андрияновна стала одним из первых обладателей почётного знака «За заслуги перед городом Магнитогорском», незадолго до того учреждённого администрацией г. Магнитогорска.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В 2012 челябинское «Издательство Марины Волковой» выпустило в свет сразу две детские книги Риммы Дышаленковой — «Я живу на Урале» и «Алиса в стране вопросов», украшенные броскими и цветистыми иллюстрациями местных художников. В следующем году книга «Алиса в стране вопросов» была удостоена 2-го места на областном издательско-полиграфическом конкурсе «Южно-Уральская книга-2013» в номинации «Лучшее издание для детей и молодёжи».


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: В своём раннем творчестве Римма Дышаленкова развивает традиции, заложенные уральскими писателями П. Бажовым и Б. Ручьёвым — в её произведениях воспевается красота Урала и трудовая доблесть его мастеров. В последние годы поэтесса активно работает в жанре, представляющем собой попытку объединить религиозные традиции прошлых веков и детали современного быта, который сама называет «мистической публицистикой». Произведения Риммы Дышаленковой публиковались в журналах «Молодая гвардия», «Урал», «Уральский следопыт», «Огонёк», в коллективных сборниках «Круг зари», «Рабочее созвездие», в антологии советской уральской поэзии, в газетах. Ряд стихов поэтессы включен в вышедшее в 2000 в Челябинске учебное пособие по курсу «Литература России. Южный Урал» для школьников 10—11 классов.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Дышаленкова является редактором многих книг, вышедших в издательствах Урала, а также автором многочисленных сценариев теле- и радиопередач. По её сценариям местными кинематографистами снят ряд научно-популярных фильмов, два из которых — «Золотые числа Пифагора» и «Цивилизация Мухаметзяна Хакимова» — завоевали высокие награды на региональных фестивалях документального кино. Ряд стихов Дышаленковой положен на музыку уральскими композиторами.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Наряду с собственными книгами, Дышаленкова успешно готовит к печати и труды своих земляков в качестве редактора и составителя. В числе наиболее крупных работ — посмертно опубликованный роман В. Машковцева «Время красного дракона» и поэтический сборник А. Павлова «Город и поэт». Во многом благодаря усилиям Дышаленковой к читателю вернулось незаслуженно забытое имя замечательного магнитогорского фантаста К. Нефедьева — автора романа «Могила Таме-Тунга», переизданного спустя четверть века при её деятельном участии. В 90-е годы Дышаленкова являлась организатором таких литературных и фольклорных праздников, как Бажовский фестиваль и фестиваль «Огни Аркаима».


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: На всём творчестве Риммы Дышаленковой лежит явственный отпечаток её личного жизненного опыта. Но этот опыт не локален, не единичен. Поэтому осознание его вырастает в большое обобщение. Это продолжение разговора о судьбе общей и личной, о неразрывной связи всего живого на земле…


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Ни один поэт на моей памяти с такой любовью и талантом и такими чудно-местными подробностями не писал Урал городов, самоцветов, преданий, обычаев…


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Римма Дышаленкова обладает редким в нынешней литературе даром рассказывать. Её хорошо читать, укрывшись мягким пледом, слушая вой метели за окном. Истории эти уютны, от них веет домашними запахами и детскими воспоминаниями. Они сплетены из «неписаных законов», сказок, заповедей старых людей, народных рецептов, послевкусия прочитанных книг и рассказаны чистым русским языком. Мнимая бесхитростность этих жизненных историй как-то неожиданно оборачивается притчами о доме, о родном крае, о предназначении человека.


title: Дышаленкова, Римма Андрияновна

text: Тридесятое царство её книги — то ли райское, то ли сказочное, то ли детское, не от мира сего. В нём преходящее соседствует с вечным, житийное с житейским, свет рождается из тьмы, а мистика из самоиронии. Автор точно знает, что всё вокруг — тайны, что всё окружающее — шифр. Она расшифровывает тайное не столько литературой, сколько душой, и для того лишь, чтобы погрузиться в другую, ещё более глубокую тайну, заслужить ещё более удивительное прозрение.


title: Предрасположенность

text: Предрасположенность в философии, физиологии и психологии — навык, готовность, склонность или тенденция действовать определённым образом.


title: Предрасположенность

text: Предрасположенность к болезни в медицине — повышенная вероятность развития заболевания в силу каких-то особенностей организма либо его окружения. Обычно обстоятельства, которые предрасполагают к определённым патологическим изменениям, называют факторами риска. К этому понятию также близко понятие «восприимчивость».


title: Предрасположенность

text: Генетическую предрасположенность определяют как изменение генотипа, которое оказывает влияние на фенотип, но может быть скомпенсировано внешними условиями (то есть проявляется только при условиях, недостаточных для компенсации этого влияния).


title: Восьмой цвет радуги

text: «Восьмой цвет радуги» — одна из повестей, написанных Сергеем Лукьяненко. Впервые публиковалась в 1992 году («Атомный сон», ЛИА «Информ», Красноярск), переиздавалась в 1996 («Отложенное возмездие», «Кранг», Харьков).


title: Восьмой цвет радуги

text: Земляне изучают цивилизацию людей (потомки землян-колонистов) на другой планете. Их технология в упадке, но у них развились магические способности. Все они живут замкнутым обществом в выстроенной Крепости, у них жёсткая регламентация профессий согласно врожденным способностям. Каждой из них соответствует свой цвет радуги и традиции. Землян они называют Летучим Народом и ведут с ними торговлю. Крепость осаждают кочевники. Некоторые из жителей Крепости узнают, что земная Компания всеми силами пытается завладеть магическими секретами изготовления оружия, а для этого заставляет кочевников осаждать Крепость. Один из землян ценой своей жизни предотвращает конфликт, результатом которого было бы полное порабощение жителей Крепости. Восьмому цвету радуги соответствует способность к самопожертвованию.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: Елизаве́та Бори́совна Ауэрба́х, по отцу — Подгорная ( 1912 — 28 июля 1995) — советская актриса театра и кино, эстрады, писательница. .


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: С детства мечтала стать режиссёром и поступила на режиссёрский факультет театрального техникума. После второго курса её приглашают во вспомогательный состав МХАТа, на сцене которого Ауэрбах провела более 25 лет, исполняя преимущественно эпизодические роли.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: В 1935—1937 годах училась на режиссёрском факультете театрального техникума.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: В 1937—1962 годах — актриса МХАТа.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: В 1941—1945 годах Елизавета Ауэрбах выступала с концертами в составе фронтовых бригад.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: После войны начала писать рассказы, юморески. Выступления с ними в концертах пользовались большим успехом. Поэтому с 1962 г. Ауэрбах, оставив театр, стала актрисой и автором миниатюр на эстраде.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: Её ранние рассказы связаны в основном с фронтовой тематикой и театром. Впервые они опубликованы в журнале «Театр» (1956). Со временем стала писать многочисленные рассказы о детях, мир которых она хорошо понимала и передавала. Кроме того, актриса неоднократно выступала в школах, устраивая как бы дополнительный урок, на котором читала детям и классику, и собственные рассказы.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: Умерла 28 июля 1995 года. Похоронена на Введенском (Немецком) кладбище вместе с матерью.


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: Мать — Ауэрбах Ольга Евгеньевна (ум. 26 ноября 1961).


title: Ауэрбах, Елизавета Борисовна

text: Отец — Борис Афанасьевич Подгорный — адвокат, эмигрировавший в 1918 во Францию, брат артистов МХАТа Владимира Афанасьевича и Николая Афанасьевича Подгорных, по рекомендации которых Лиза Ауэрбах была включена во вспомогательный состав МХАТа в 1934 году.


title: Стрелкова, Мария Павловна

text: Мари́я Па́вловна Стрелко́ва (; 4 августа 1908— 6 ноября 1962) — украинская советская актриса и педагог. Известна своими ролями в фильмах «Весёлые ребята» , «Дети капитана Гранта» . Заслуженная артистка Украинской ССР (1946).


title: Стрелкова, Мария Павловна

text: Мария Стрелкова родилась в 1908 году в крестьянской семье в Сибири. В 1929 году заканчивает актёрское отделение ЦЕТЕТИСа. В кино с 1929 года — главная роль в фильме «Чины и люди» по рассказу Чехова «Анна на шее»). Замужество за писателем А. Н. Тихоновым (Серебровым).Встреча с актёром Михаилом Романовым на съемках «Детей капитана Гранта» в 1936 году всё меняет. Переезд из Москвы в Киев, поступление в Киевский театр русской драмы им. Леси Украинки, ведущей актрисой которого остаётся с 1937 по 1952 год. Рождение дочери — Марии Романовой в 1948 году. Болезнь, вынудившая преждевременно покинуть сцену.


title: Стрелкова, Мария Павловна

text: Похоронена на Байковом кладбище.


title: Кельберер, Алексей Викторович

text: Алексей Викторович Кельберер (1898—1963) — советский актёр театра и кино.


title: Кельберер, Алексей Викторович

text: Алексей Кельберер летом 1921 года поступил в Высшие режиссёрские мастерские, возглавляемые Вс. Мейерхольдом. По окончании обучения стал актёром театра его имени.


title: Парфаньяк, Алла Петровна

text: Алла Петровна Парфаньяк (9 августа 1923, Минск — 12 ноября 2009, Москва) — советская и российская актриса театра и кино, заслуженная артистка РСФСР.


title: Парфаньяк, Алла Петровна

text: Алла Парфаньяк родилась 9 августа 1923 года в Минске в семье интеллигентов: её отец — Пётр Алексеевич Парфаняк, был профессором математики и работал в финансовом институте, мать была полькой.


title: Парфаньяк, Алла Петровна

text: Окончила Театральное училище им. Б. Щукина в 1947 году, курс В. К. Львовой. Сокурсником Аллы Парфаньяк был Евгений Рубенович Симонов. В том же году принята в труппу театра им. Евг. Вахтангова. Уже после того как поступила в Щукинское училище ей пришло в голову добавить мягкий знак в конце фамилии, тем самым добавив к ней немного французских ноток. Так и родился псевдоним Аллы Парфаньяк.


title: Парфаньяк, Алла Петровна

text: Через два года после кончины мужа Михаила Ульянова пережила серьёзнейший инсульт, впала в кому. Не приходя в сознание, скончалась 12 ноября 2009 года в Москве. Аллу Парфаньяк похоронили 17 ноября 2009 года на Новодевичьем кладбище в Москве рядом с супругом.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Гипо́теза Модилья́ни — Ми́ллера (теорема Модильяни — Миллера) — предположение о независимости рыночной цены предприятия от структуры корпоративных ценных бумаг (соотношения собственного (акционерного) и заёмного (эмиссия облигаций) капитала, условий выплат по выпущенным ценным бумагам и т. п.) для заданного потока дивидендов, при условии рациональности экономических субъектов и совершенстве рынка капитала.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Обоснование гипотезы состоит в следующем: если финансирование деятельности предприятия более выгодно за счёт заёмного капитала, а не за счёт собственных источников средств, то владельцы акций предприятия со смешанной структурой капитала предпочтут продать часть акций своего предприятия, использовав вырученные средства на покупку акций предприятия, не пользующегося привлечённым финансированием, и восполнив недостаток в финансовых ресурсах за счёт заёмного капитала. Одновременные операции с ценными бумагами предприятий с относительно высокой и относительно низкой долей заёмного капитала приведут в конце концов к тому, что цены таких предприятий будут примерно совпадать.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Подобно большинству экономических теорий, концепция Модильяни — Миллера верна при наличии определённых предпосылок. Однако, продемонстрировав те условия, при которых структура капитала не влияет на стоимость предприятия, Модильяни и Миллер сделали важный вклад в понимание возможного влияния заёмного финансирования.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: В 1963 году Модильяни и Миллер опубликовали вторую работу, посвящённую структуре капитала, в которой ввели в первоначальную модель налоги на корпорации. С учётом налогообложения было показано, что цена акций непосредственно связана с использованием предприятием заёмного финансирования: чем выше доля заёмного капитала, тем выше и цена акций. Согласно пересмотренной теории Модильяни — Миллера, предприятиям следовало бы финансироваться на 100 % за счёт заёмного капитала, так как это обеспечило бы им наивысшие курсы акций (при этом в соответствии с Международными стандартами финансовой отчётности уставные капиталы обществ с ограниченной ответственностью необходимо признавать в качестве обязательств, то есть заёмного капитала). Такой вывод обусловлен структурой налогообложения предприятий, существующей в США, — доходы акционеров выплачивают из прибыли, остающейся после уплаты налогов, а выплаты кредиторам производят из прибыли до уплаты налогов. Такое асимметричное налогообложение приводит к тому, что при увеличении доли заёмного капитала увеличивается и доля валового дохода фирмы, остающаяся в распоряжении инвесторов.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Различные исследователи пытались модифицировать теорию Модильяни — Миллера, для того чтобы объяснить фактическое положение вещей, смягчали многие из первоначальных условий данной теории. Удалось установить, что некоторые из предпосылок не оказывают существенного влияния на результат. Однако при введении в модель такого фактора, как дополнительные финансовые затраты вследствие неудовлетворительной структуры капитала, картина резко меняется. Например, экономия за счёт снижения налоговых выплат обеспечивает повышение стоимости предприятия по мере увеличения доли заёмных средств в её капитале, но с некоторого момента при дальнейшем увеличении доли заёмного капитала стоимость фирмы начинает снижаться, поскольку экономию на налоговых выплатах компенсирует рост издержек от необходимости поддержания более рисковой структуры источников средств. Модифицированная с учётом этого фактора теория Модильяни — Миллера утверждает:


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Таким образом, модифицированная теория Модильяни — Миллера, именуемая теорией компромисса между экономией от снижения налоговых выплат и финансовыми затратами (), позволяет лучше понять факторы, от которых зависит оптимальная структура капитала.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Несущественность структуры капитала по отношению к рыночной стоимости предприятия. Если существует совершенный рынок и отсутствуют налоги, неплатёжеспособность, асимметричная информация, тогда рыночная стоимость предприятия не зависит от:


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Хотя такие допущения не встречаются на практике, стоит отметить следующее: если структура капитала будет иметь значение для предприятия, то по крайней мере одно из приведённых выше условий неверно. Это значит, что при оптимизации структуры капитала необходимо проверять влияние детерминант на структуру капитала.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Издержки по собственному капиталу как линейная функция от степени задолженности. Если первая теорема верна, то существует предприятие, чьи пассивы будут преимущественно состоять из заёмных средств и в меньшей степени из собственных. Тогда:


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Эта связь может быть представлена соответствующей кривой капитальных затрат. Это означает, что, в отличие от традиционной экономической модели, не существует оптимальной степени задолженности.


title: Гипотеза Модильяни — Миллера

text: Константа средневзвешенной стоимости капитала (). Представленная в первой теореме незначительность структуры капитала для рыночной стоимости предприятия может быть расширена до незначительности структуры капитала для каждого отдельно взятого проекта. При этом с возрастанием долга возрастает и ожидаемая рентабельность капитала, однако одновременно с этим растут и риски. Средневзвешенная стоимость капитала остаётся неизменной, то есть конкретно взятый проект за счёт возрастающего финансирования из заёмных средств не будет более доходным.


title: Гендельштейн, Альберт Александрович

text: Альберт Александрович Гендельштейн (4 апреля 1906 — 25 марта 1981) — советский режиссёр и сценарист игрового и документального кино.


title: Гендельштейн, Альберт Александрович

text: Родился 4 апреля 1906 года в Киеве в еврейской семье.


title: Гендельштейн, Альберт Александрович

text: Окончил режиссёрский факультет Государственного кинотехникума (ГКТ, ныне ВГИК, 1927). Окончив кинотехникум, Гендельштейн и Алексей Файнциммер получили приглашение от Всеволода Пудовкина поработать ассистентами на съёмках картины «Конец Санкт-Петербурга».


title: Гендельштейн, Альберт Александрович

text: В списке Моисея Алейникова был отмечен первым как наиболее перспективный режиссёр. Поставил всего три игровые картины: Любовь и ненависть (1935), Поезд едет в Москву (1938), и Лермонтов (1943).


title: Гендельштейн, Альберт Александрович

text: В 1943—1945 гг. — режиссёр фронтовой киногруппы Первого Украинского фронта.


title: Гендельштейн, Альберт Александрович

text: С 1945 года — режиссёр Московской студии научно-популярных фильмов. Режиссёр, сценарист игрового и документального кино. Автор ряда сюжетов в киножурналах «Новости сельского хозяйства», «Наука и техника», «Здоровье», «Хочу всё знать».


title: Гендельштейн, Альберт Александрович

text: Скончался в 1981 году после продолжительной тяжёлой болезни. Похоронен в Москве на Востряковском кладбище.


title: Бий-Бродский, Иона Абрамович

text: Ио́на Абрамович Бий-Бро́дский (1896—1963) — советский актёр театра и кино, артист Театра им. Вахтангова.


title: Бий-Бродский, Иона Абрамович

text: Родился 8 июля 1896 года . В кино дебютировал в эпизодической роли в фильме «Броненосец Потемкин», вышедшем на экраны в 1925 году. Снимался главным образом в фильмах комедийного и музыкальных жанров, драмах, мюзиклах во второплановых, но запоминающихся ролях. Состоял в труппе театра им. Вахтангова. Умер 11 августа 1963 года. Был кремирован, урна с прахом захоронена на Новом Донском кладбище в колумбарии № 18.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: Алекса́ндр Дави́дович Бениами́нов (1903—1991) — советский актёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1968).


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: Александр Бениаминов в 1922 году окончил Драматические курсы Батумского центрального рабочего клуба.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: В 1923-1926 годах учился в ГИТИСе.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: В 1920 году, в Кисловодске, был приглашён в «Бронарте» («Бродячий народный театр»), которым в то время руководил будущий кинорежиссёр Григорий Рошаль. В годы учёбы в ГИТИСе параллельно выступал в «Синей блузе», где исполнял номера преимущественно сатирического характера: буффонады, пародии. По приглашению режиссёра Давида Гутмана, работал в Ленинградском театре сатиры (1927—1930), где окончательно сформировался эксцентрический талант артиста.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: В начале 1930-х годов выступал в труппе Экспериментальной мастерской при Ленинградском мюзик-холле, в 1936—1937 — на эстраде.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: С 1937 по 1941 год — актёр Ленинградского Театра Комедии под руководством Н. П. Акимова, где показал себя мастером углублённых комедийных, лирико-комедийных и драматических характеров.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: В начале Великой Отечественной войны организовал и возглавил Фронтовой театр миниатюр, где переиграл множество небольших сатирических ролей. Затем был артистом Ленинградского дома Балтийского флота. Одним из первых в стране выступил с чтением отрывков из поэмы А. Т. Твардовского «Василий Тёркин».


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: Член КПСС с 1946 года (по другим данным с 1941 года)


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: В 1946 году вновь вернулся в Ленинградский театр комедии, в котором проработал до конца 1970-х годов. Театр комедии Н. Акимова принёс артисту безумную славу. Он играл Мальволио в «Двенадцатой ночи», Валерио в «Валенсианской вдове», министра финансов в «Тени», Эрнести в «Физиках».


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: Когда в 1949 году Н. Акимов подвергся травле, приведшей к его уходу из театра комедии, то А. Бениаминов принял в ней активное участие.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: Люди, которые ещё вчера на Акимова молились, льстили ему, превозносили его, теперь подымались как по команде. (…) Вдруг встал талантливый Беньяминов, которого Николай Павлович буквально создал как актёра. Беньяминов, известный как самый первый трюкач Театра комедии, которому столько раз именно за это от Николая Павловича влетало, поднялся и начал возмущенно рассказывать о том, что Акимов в течение многих лет уродовал его талант. (Уже в годы перестройки в одну из моих поездок в Америку мне показали книгу Беньяминова, ставшего эмигрантом, где он написал, что вместе с Акимовым подвергался политическим гонениям как космополит).


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: В кино Александр Бениаминов с картины 1931 года «Кровь земли» режиссёра М. А. Авербаха. Прославился в образах инкассатора («Семь стариков и одна девушка») и укротителя («Полосатый рейс»). Последняя роль А. Д. Бениаминова — дедушка Иванова в американском фильме «Москва на Гудзоне». В кино ему приходилось играть в основном эпизодические роли.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text:
В 1978 году эмигрировал в США.
Там он снялся в комедии «Москва на Гудзоне» с С. В. Крамаровым и Ильёй Баскиным. После эмиграции Бениаминова его фамилию убрали из некоторых фильмов, в которых он снимался, — например, из таких кинолент, как «Семь стариков и одна девушка», «Соломенная шляпка». А из фильмов «Мы с вами где-то встречались» и «Дон-Кихот» при показе по телевидению даже были вырезаны эпизоды с участием актёра.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: В США он закончил книгу «Фронтовые записи артиста», где написал о своей работе с Николаем Акимовым, о театральных событиях.


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: 1) 1937 — «Школа злословия» Ричарда Шеридана — Реж.-пост.: Николай Акимов — "сэр Питер Тизл"


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: 2) 1937 — «В понедельник в 8» Джорджа Кауфмана, Эдны Фарбер — Реж.-пост.: Рафаила Корфа — "Мушет"


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: 3) 1937 — «Терентий Иванович» Юрия Свирина — Реж.-пост.: Николай Акимов — "Фома"


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: 4) 1938 — «Двенадцатая ночь» Уильяма Шекспира — Реж.-пост.: Николай Акимов — "Мальволио"


title: Бениаминов, Александр Давидович

text: 5) 1939 — «Валенсианская вдова» Лопе де Вега — Реж.-пост.: Николай Акимов — "Валерио"


title: Бениаминов, Александр Давидович

text:
6) 1940 — «Тень» Евгения Шварца — Реж.-пост.: Николай Акимов — "Министр финансов"
7) 1940 — «Станция Шамбодэ» Эжена Лабиша — Реж.-пост.: Евгения Гаккеля — "Арсен"


title: Венгеров, Владимир Яковлевич

text: Владимир Яковлевич Венге́ров (11 января 1920 года, Саратов — 15 ноября 1997 года) — советский режиссёр и сценарист игрового кино. Народный артист РСФСР (1978).


title: Венгеров, Владимир Яковлевич

text: Владимир Венгеров родился в Саратове. В 1943 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Сергея Эйзенштейна). С 1944 года работал на киностудии «Ленфильм» с режиссёрами Ю. Я. Райзманом и Ф. М. Эрмлером.


title: Венгеров, Владимир Яковлевич

text: В 1954 году поставил приключенческий фильм «Кортик» (по повести А. Н. Рыбакова), который до сих пор находит своих зрителей благодаря остроте сюжета и игре юных исполнителей. Ещё больший успех, во многом обусловленный прежними достижениями, ожидал и следующий фильм режиссёра «Два капитана» (по роману В. А. Каверина). Следующей значительной работой Венгерова стал фильм «Порожний рейс», поставленный по книге С. П. Антонова, в котором, в отличие от предыдущих своих фильмов, режиссёр на первый план выдвинул нравственный конфликт.


title: Венгеров, Владимир Яковлевич

text: В 1960-е годы руководил Третьим творческим объединением «Ленфильма», вплоть до его закрытия в 1970 году. Под его началом трудились такие режиссёры как Виктор Трегубович, Алексей Герман, Резо Эсадзе, Юлий Файт.


title: Венгеров, Владимир Яковлевич

text: В противовес режиссёру Де Сика имел прозвище — де Кака.


title: Венгеров, Владимир Яковлевич

text: В 1983 году снял свой последний фильм «Обрыв» (экранизацию романа Ивана Гончарова) и вынужден был покинуть кино. Из-за тяжёлой болезни у него отказала рука, не ходили ноги.


title: Венгеров, Владимир Яковлевич

text: Скончался в 1997 году на 78-м году жизни. Похоронен на кладбище в Комарово под Санкт-Петербургом.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Семён Семёнович Шко́льников ( — 27 июля 2015, Таллин) — советский, впоследствии эстонский кинорежиссёр, кинооператор, кинодокументалист, сценарист. Народный артист Эстонской ССР (1978). Почётный гражданин города Таллина. Лауреат трёх Сталинских премий (1943, 1947, 1951). Лауреат премии гильдии кинооператоров «Белый квадрат» (2005) и национальной премии «Ника» (2005). Член ВКП(б) с 1945 года.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Родился 14 января 1918 года в Москве. Был четвёртым ребёнком в семье. Отца своего не запомнил: тот прошёл Гражданскую войну и умер через год после его рождения. Мать всю жизнь была актрисой, имела хороший голос и ездила по России с небольшим театром. Однажды она выступила и побывала в гостях у писателя Л. Н. Толстого в Ясной Поляне. Впоследствии оказалась в Москве, где после смерти мужа вышла замуж за его ближайшего друга, тоже участвовавшего в Гражданской войне. В последнее время отчим работал сапожником в модельном цехе.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В шестилетнем возрасте Семён впервые попал в кино, снявшись вместе с матерью в массовке документального фильма на Сретенке. Мальчику пришлось громко кричать при выносе носилок с телом. Позднее этот эпизод вспомнил один из старейших операторов Григорий Гибер, просматривавший картину.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Школьников с детства увлекался кинематографом. Живя неподалеку от кинотеатра «Уран», смотрел все советские документальные фильмы. С интересом, сам того не понимая, слушал выступления представителей такой организации, как Общество друзей советского кино (ОДСК), особенно был поражён документальным фильмом «Большой Токио», снятый известным кинорежиссёром (позднее он стал его другом) Марком Трояновским. Посещая кинотеатр, Семён учился в школе, потом закончил школу ФЗУ и работал слесарем-механиком на заводе «Серп и Молот».


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В 1934 году Школьников оказался на Московской студии кинохроники. В то время там срочно потребовался помощник оператора. Человеком, взявшим себе ассистента, оказался знаменитый кинорежиссёр, автор того самого «Большого Токио», М. А. Трояновский. Одновременно с работой на студии, с 1935 года, Семён учился в Институте повышения квалификации творческих работников при ВГИКе. Институт окончил в 1939 году.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Ещё в 1935 году Школьников снял свой первый самостоятельный сюжет для ежемесячного киножурнала «Пионерия», который показывался в кинотеатрах перед демонстрацией фильмов. Объектом съёмок стал детский трамвай, который был заполнен игрушками и разрисован фрагментами из мультфильмов. Текст к сюжету 17-летнего оператора писал Аркадий Левитан.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Со своим киноаппаратом Школьников много путешествовал, снимал моменты строительства канала Москва-Волга, побывал на отправке первого рейса советского ледокола в Арктику, был в Средней Азии и на Новой Земле.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В 1939 году, став после окончания института ассистентом первой категории (категория означала высший уровень подготовки кинооператоров), Школьников был отобран в группу операторов для выполнения специального задания. Вместе со своими коллегами-операторами, переодетый в военную форму, он попал на Зимнюю войну. Это были первые съёмки, где жизнь оператора подвергалась опасности.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Отснятую плёнку Школьников доставил в Москву и передал в архив Московской фабрики «Союз кинохроники». Позднее, смонтировав весь отснятый на Зимней войне материал, сделал полнометражный документальный фильм «Линия Маннергейма» (1940).


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В 1940 году Школьников был призван в РККА. Срочную службу проходил в составе ОдВО. Учился в полковой школе, после её окончания был направлен в Бессарабию. На границе с Румынией Школьникова застало начало Великой Отечественной войны, где незадолго до этого проходили военные учения и стрельбы.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Школьников был тяжело ранен 13 июля 1941 года. Лечился в госпитале в городе Пугачёве Саратовской области. После выздоровления был отправлен в запасной полк переучиваться на минометчика. Через некоторое время был назначен командиром взвода разведки и отправлен снова на фронт. Осенью 1942 года, участвуя в освобождении Калинина и Ржева (Ржевская битва), был вторично ранен и отправлен в госпиталь, который находился в городе Иваново-Вознесенске.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Осенью 1942 года прямо из госпиталя Школьников был направлен в распоряжение Московской студии кинохроники. Там ему присвоили звание инженера-капитана и направили уже в качестве оператора снова на Калининский фронт. Но в это время фронт бездействовал. Оператор попросил командующего фронтом перебросить его на боевую линию. Вскоре вместе с другими операторами Школьников был заброшен к партизанам в Калининскую область. Там он участвовал в съёмках документального фильма «Народные мстители».


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Школьников был единственным военным оператором, который трижды забрасывался в партизанские отряды. В первый раз это было в Калининской области, потом в Белоруссии (снял фильм «Освобождение Советской Белоруссии») и в конце войны в Югославии (снял фильм «Встреча в Копенгагене»). Под «носом» у немцев снимал взрывы железнодорожных составов, мостов и вражеских гарнизонов. За находчивость и героизм, которые были проявлены во время выполнения спецзадания в партизанских отрядах, инженер-капитан Школьников был награждён орденом Красного Знамени и медалью «Партизану Отечественной войны» 1-й степени, потом прибавились и другие награды.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В Белоруссии, куда Школьников был заброшен по спецзаданию, погибла его коллега-оператор М. И. Сухова. Партизанские отряды, в которых он находился, подлежали полному уничтожению немцами. Противник имел полное превосходство в технике.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Раненная в живот, его коллега Сухова (с изменением обстановки она, как и все операторы, стала временным бойцом партизанского отряда) успела перед смертью сообщить командованию место, где была спрятана отснятая киноплёнка. О её смерти он узнал в 1968 году, встречаясь с ветеранами партизанского движения в Белоруссии после войны. Позднее, в 1992 году, на основании этих материалов кинорежиссёр-документалист создаст фильм «Мария», посвящённый памяти погибшей коллеги.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Снимая, оператор не был сторонним наблюдателем. Так, например, переброшенный с одним оператором в авиационную часть под Полтаву, Школьников снимал линию фронта с самолёта Ил-2. На этой машине он мог сидеть только в кабине стрелка-радиста, прикрытый плексигласом. Когда фашистский самолёт подходил к хвосту, приходилось стрелять из пулемёта.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Перебрасывался оператор на Курскую дугу и 1-й Украинский фронт.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Всего в годы войны было 258 фронтовых операторов, многие из которых погибли в войну. После смерти Школьникова единственным живым фронтовым оператором остался Б. А. Соколов (Москва).


title: Школьников, Семён Семёнович

text: После окончания войны Школьников некоторое время работал оператором и режиссёром Центральной киностудии документальных фильмов. В 1946 году он переехал к супруге в Таллин, где с 1948 года работал на киностудии «Таллинфильм», там же снимал документальные фильмы о республике. Уже в первые месяцы пребывания в Эстонии Школьников участвовал в работе над фильмом о республиках СССР (1946). За годы работы на Таллинской киностудии им было снято множество документальных кинофильмов. Наиболее известные среди его режиссёрских работ об Эстонии — «Бой часов» и «Сайа кяйк» (оба датированы 1977 годом), «Мы — пийресааресцы» (1987 год).


title: Школьников, Семён Семёнович

text: По признанию самого Школьникова, особенно тяжело досталась ему съёмка фильма о Э. Хэмингуэе на Кубе, где вместе с писателем К. М. Симоновым он создавал сценарий. Картина была названа «Там, где жил Хемингуэй».


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В качестве кинооператора снял Школьников и несколько художественных кинофильмов, а один из них — «Украли Старого Тоомаса» — даже как режиссёр-постановщик. Фильм стал для эстонцев культовым.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В 2005 году Школьников баллотировался кандидатом на выборах в Таллинское городское собрание от Центристской партии Эстонии, но не набрал достаточного количества голосов. В 2007 году в возрасте 89 лет стал депутатом Таллинского горсобрания в результате сложения с себя депутатских полномочий его однопартийцем. В выборах 2009 года не участвовал.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: Похоронен на кладбище Пярнамяэ.


title: Школьников, Семён Семёнович

text: В 1979 году вышла книга воспоминаний Школьникова «В объективе — война». В 2008 году поступила в издательства вторая книга кинооператора: «Сквозь огонь и стужу» с подзаголовком «Фронтовой кинооператор: повесть незабываемых дней». В последней книге от лица Алексея Камчатова Школьников ведёт рассказ о работе своих коллег — фронтовых кинооператоров.


title: Брумберг, Зинаида Семёновна

text: Зинаида Семёновна Брумберг (2 августа 1900, Москва — 9 февраля 1983, там же) — советский режиссёр и художник мультипликационного кино, кинодраматург, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1968).


title: Брумберг, Зинаида Семёновна

text: Одна из сестёр (младшая) Брумберг — творческого тандема, создававшего каноны советской мультипликации.


title: Брумберг, Зинаида Семёновна

text: Родилась 2 августа 1900 года, день в день со старшей сестрой Валентиной, которой исполнился год.


title: Брумберг, Зинаида Семёновна

text: По окончании в 1925 году Вхутемаса участвовала в создании первых советских мультфильмов («Китай в огне»). Работу в мультипликации начинала художником-мультипликатором, затем перешла в режиссуру. Вместе с Валентиной Брумберг создала такие фильмы, как «Красная шапочка», «Кот в сапогах», «Пропавшая грамота», «Три толстяка» и многие другие.


title: Брумберг, Зинаида Семёновна

text: Одной из наиболее известных работ является мультфильм «Федя Зайцев» (1949), где среди квазиреалистических, квазиобъёмных фигур заметное место занимает элементарный — «палка-палка-огуречик» — человечек, нарисованный на школьной стене пионером Федей. В начале шестидесятых с помощью этого человечка сёстры Брумберг взорвали устоявшийся канон советской мультипликации, в создании которого участвовали они сами.