title: Поллок, Джексон

text: Всю жизнь боровшийся с алкоголизмом, Поллок погиб в автокатастрофе, ведя машину в нетрезвом состоянии, в Спрингсе, 11 августа 1956 в возрасте 44 лет. Один из пассажиров скончался на месте, его девушка выжила. После его смерти галерея Поллока продала все его работы, оставшиеся в студии, включая и те, которые были не готовы.


title: Поллок, Джексон

text: Его работа «Выгляди как обезьяна» 1952 года была продана в 1973 за два миллиона долларов, в то время это была рекордно высокая цена за произведение современного искусства.


title: Поллок, Джексон

text: О нём сняты документальные фильмы «Джексон Поллок» (1987), «Джексон Поллок: любовь и смерть на Лонг-Айленде» (1999), «Что за хрен этот Джексон Поллок?» (Who the *$&% Is Jackson Pollock?) (2006), а также игровой фильм «Поллок» (2000), где его сыграл Эд Харрис.


title: Поллок, Джексон

text: Работы Поллока всегда разделяли критиков на разные лагеря. Гарольд Розенберг говорил о трансформации живописи в экзистенциальную драму, то, что появляется на холсте — это не изображение, а случай. Важным событием было решение рисовать для того, чтобы «просто рисовать». Телодвижения Поллока вокруг холста — это телодвижения освобождения от ценностей: политических, эстетических, моральных.


title: Поллок, Джексон

text: Клемент Гринберг провозгласил абстрактный экспрессионизм и, в частности Поллока, кратким изложением эстетических ценностей. Таким образом, работы Поллока представлялись лучшей живописью этого времени, кульминацией художественной традиции, возвращающейся в работах кубистов и Сезанна к Моне, в которых живопись становилась чище и более концентрированной.


title: Поллок, Джексон

text: Левое крыло критиков рассматривало работы Поллока в политическом контексте и объясняло их успех идеологической ценностью в рамках американского империализма. Они обратили внимание на то, что посмертная выставка Поллока спонсировалась ЦРУ и сделали вывод, что правящий класс выбрал Поллока как средство борьбы с влиянием Парижа и как противопоставление соцреализму. Таким образом, Поллока поддерживали и продвигали как «оружие в холодной войне».


title: Поллок, Джексон

text: Другие критики, такие как Крейг Браун, были поражены тем, что «эти обои» могут иметь какое-то отношение к истории искусства и могут встать рядом с работами Джотто, Тициана и Веласкеса.


title: Поллок, Джексон

text: Заголовок «Рейнольдс Ньюс» (Reynolds News) в 1959 году гласил: «Это не искусство — это шутка, причём дурного вкуса».


title: Поллок, Джексон

text: Сальвадор Дали так охарактеризовал его в своём «Дневнике гения»: «Поллок: Марсельеза абстрактного. Романтик праздников и фейерверков, как первый ташист-сенсуалист Монтичелли. Он не так плох, как Тёрнер. Ведь он ещё большее ничто».В 2006 году на аукционе «Сотбис» за картину «№ 5, 1948» была предложена сумма 140 млн долларов. Купленное полотно стало на тот момент самой дорогой картиной в мире. Дэвид Гиффен, знаменитый кинопродюсер и коллекционер, продал её мексиканскому финансисту Дэвиду Мартинесу.


title: Поллок, Джексон

text: В фильме «Контрабанда» герои случайно крадут картину «№ 5, 1948», не предполагая её истинной стоимости и принимая за тряпку. Только в конце фильма они случайно узнают о её стоимости в 140 миллионов долларов. Напрямую название картины не упоминается, только имя автора — Джексон Поллок.


title: Поллок, Джексон

text: Фильм «Поллок», где Джексона Поллока играет Эд Харрис.


title: Поллок, Джексон

text: В фильме «Из машины» на примере картины «№ 5, 1948» создатель искусственного интеллекта объясняет принцип, который он использовал для создания искусственного интеллекта.


title: Поллок, Джексон

text: В кинематографической картине «Расплата» фигурирует знаменитое полотно Поллока «Free Form»"," выдаваемое за подлинное. Впервые встречается в трейлере над постелью главного героя.


title: Поллок, Джексон

text: В кинофильме Дэвида Кроненберга «Космополис» начальные титры стилизованы под Поллока, а главный герой упивается полотнами абстракционистов.


title: Библиотека имени Ленина

text: Библиотека имени Ленина —


title: Её брачная ночь

text: «Её брачная ночь» () — черно-белая романтическая комедия 1930 года. Один из звуковых фильмов Клары Боу.


title: Её брачная ночь

text: Американская актриса Норма Мартин проводит отпуск в Париже. Устав от назойливых поклонников, она решает отправиться с подругой Глорией Маршалл на юг Франции. По роковому стечению обстоятельств в одном с ними поезде оказываются Ларри Чартерс, невероятно популярный композитор, и его друг — он же жених Глории — Боб Талмадж. Ларри тоже скрывается от поклонников, и на время путешествия они с Бобом в целях конспирации меняются паспортами. На одной из остановок Норма и Боб отстают от поезда. В маленьком городке, где их застала эта ситуация, нет гостиницы, поэтому они обращаются за помощью к мэру.


title: Её брачная ночь

text: Возникает забавная путаница — Норма и Боб не говорят по-французски, а мэр не понимает ни слова по-английски. Приняв молодых людей за сбежавших влюбленных, которые хотят пожениться, он дает им на подпись какие-то документы, которые на самом деле являются брачным свидетельством. Таким образом получилось, что Ларри, сам того не зная, оказался женат на Норме — ведь Боб вписал в документы его имя, а не своё. Когда Норма и Боб догоняют своих попутчиков, Ларри влюбляется в Норму и понимает, что не прочь стать её мужем не только на бумаге, но и на деле.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: Эдуа́рд Дми́триевич Днепро́в (10 декабря 1936, Москва — 6 февраля 2015, там же) — советский и российский педагог, академик Российской академии образования, в 1988—1989 годах руководитель временного научно-исследовательского коллектива «Школа» при Государственном комитете по народному образованию СССР, разрабатывавшего концепцию современной реформы образования; в 1990—1992 году первый избранный министр образования России, впоследствии — директор Федерального института планирования образования, профессор Национального исследовательского университета Высшая школа экономики.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: Эдуард Дмитриевич Днепров родился в семье морского офицера Дмитрия Григорьевича Днепрова, участника Великой Отечественной войны. Дед Эдуарда Дмитриевича — Григорий Михайлович Днепров, партийный работник, был репрессирован в 1937 году, после 1952 года был на поселении в городе Георгиевске, затем переехал под Красноярск, где и умер.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: Свою трудовую деятельность, продолжив семейные традиции, Эдуард Днепров начал в 1947 году юнгой на учебном корабле «Неман» в Кронштадте. С 1948 года по 1954 годы Эдуард Днепров учился в Ленинградском Нахимовском военно-морском училище — образцовом учебном заведении, дающем прекрасное общее среднее образование своим выпускникам. Дальнейшую учёбу Э. Д. Днепров продолжил на штурманском факультете Высшего военно-морского училища имени М. В. Фрунзе, которое окончил с отличием в 1958 году. В 1958 году он начал службу на Северном флоте, отказавшись от предложения остаться в Ленинграде в военном НИИ. С 1958 по 1971 годы служил на боевых кораблях Северного и Балтийских флотов. Вступил в КПСС в 1958 году.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: Через год после начала службы на кораблях ВМФ Эдуард Днепров поступил в Ленинградский университет на филологический факультет, переведясь через некоторое время на отделение журналистики филологического факультета. Университет Э. Д. Днепров окончил в 1961 году, продолжив своё обучение в аспирантуре Ленинградского университета.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: В середине 1961 года старший лейтенант Э. Д. Днепров, будучи штурманом и парторгом эскадренного миноносца «Отменный», написал письмо Н. С. Хрущёву, в котором предлагал провести демократические реформы в стране, в частности ввести двухпартийную систему, убрать политотделы из армии и назначить гражданского министра обороны. В результате этого он оказался под следствием по политической статье, был исключён из членов КПСС (в которую ранее вступил по собственному желанию), а также был понижен в воинском звании со старшего лейтенанта до лейтенанта . Дальнейшую службу Э. Д. Днепров продолжил в Ленинградской военно-морской базе. В 1967 году он защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата исторических наук. Весной 1971 года Э. Д. Днепров уволился из рядов Вооружённых сил СССР (со службы) по состоянию здоровья.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: После увольнения с военной службы в 1971 году Э. Д. Днепров стал работать старшим научным сотрудником, а затем заведующим лабораторией истории отечественной школы и педагогики НИИ общей педагогики АПН СССР. Днепров был руководителем научно-редакционной группы по изданию педагогического наследия в издательстве «Педагогика», затем работал главным редактором этого издательства. В 1976 году Днепров вернулся в НИИ общей педагогики, где получил должность руководителя отдела научно-педагогической информации, а затем — заведующего лабораторией истории школы и педагогики дореволюционной России.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: В начале 1980-х годов Э. Д. Днепров стал уделять внимание современным проблемам образования. В это время в советских педагогических кругах возникло неприятие школьной реформы 1984 года, не отвечавшей, по мнению многих известных педагогов, требованиям наступавшей перестройки. В 1987 году Э. Днепров выступал в печати с критикой школьной реформы 1984 года и вскоре стал заметным участником зародившегося общественно-педагогического движения, которое требовало коренной демократизации образования. 1 июня 1987 года в «Правде» была опубликована статья Э. Днепрова «Верю в учителя», в которой он писал, что «должна быть подвергнута реформированию и сама школьная реформа». Эта мысль была быстро подхвачена другими видными представителями педагогической общественности (Е. Куркиным, С. Соловейчиком и др.) и довольно скоро стала популярной. К концу 1987 года, когда руководство страны осознало необходимость отказа от прежнего курса реформы, была развёрнута подготовка к намеченному на февраль 1988 года пленуму ЦК по вопросам образования. Подготовкой материалов для выступления на нём Е. К. Лигачёва был занят Э. Д. Днепров.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: 31 мая 1988 года председателем Гособразования Г. А. Ягодиным был сформирован временный научно-исследовательский комитет (ВНИК) «Базовая школа» (позднее его стали называть просто «Школа»), руководителем которого был назначен Э. Д. Днепров. Совместно с плеядой советских педагогов им были разработаны базовые философско-теоретические и социально-педагогические основания новой образовательной реформы и новый школьный устав, опубликованные на страницах «Учительской газеты» в августе 1988 года. Концепция реформы в декабре 1988 года была одобрена Всесоюзным съездом работников народного образования, однако в дальнейшем проходила длительные согласования во Всесоюзном совете по народному образованию и Совете министров.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: В июле 1990 года Верховным Советом Российской Федерации Э. Д. Днепров был назначен министром образования России и стал организатором и руководителем школьной реформы, основанной на принципах концепции 1988 года, которая была направлена на деидеологизацию, демократизацию и обновление отечественного образования. В 1992 году Верховным Советом был принят закон «Об образовании» на основании проекта, предложенного Э. Д. Днепровым. Закон «Об образовании» 1992 года был признан ЮНЕСКО одним из самых прогрессивных и демократических законодательных актов конца XX века.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: В период его работы в министерстве образования был начат процесс создания частных учебных заведений в России. При министре Э. Д. Днепрове в 1991 году бюджет образования увеличился сразу в 2,5 раза. При нём Академия педагогических наук была преобразована в Российскую академию образования.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: После ухода из министерства в декабре 1992 года Э. Д. Днепров вскоре защитил докторскую диссертацию по педагогике и продолжил активно заниматься проблемами реформирования образования. Многие стратегические и концептуальные документы, разработанные в современном российском образовании, были созданы при его непосредственном участии.


title: Днепров, Эдуард Дмитриевич

text: Э. Д. Днепров — автор свыше 400 научных публикаций, в том числе 20 книг по теории, истории и политологии образования.


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: Евге́ний Ви́кторович Ткаче́нко (21 марта 1935, Омск, РСФСР, СССР — 1 апреля 2018, Москва, Россия) — советский и российский химик; доктор химических наук (1983), профессор (1984), действительный член Российской академии образования (1993), лауреат премии Президента России в области образования (1999).


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: В 1958 году окончил физико-технический факультет Уральского политехнического института им. С. М. Кирова, преподавал там же. С 1964 года — на химическом факультете Уральского университета: доцент, профессор кафедры неорганической химии (1984—1986).


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: С 1985 по 1992 год — ректор Свердловского инженерно-педагогического института.


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: В 1992—1996 годах — министр образования Российской Федерации. Сторонник гуманизации, гуманитаризации и демократизации образования, дифференцированного, вариантного, доступного образования по выбору. При нём был объявлен мораторий на приватизацию в системе образования России.


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: С 1995 года — член президиума Российской академии образования, член экспертного совета ВАК РФ по педагогике и психологии.


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: Владел английским и итальянским языками.


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: Похороны пройдут на Хованском кладбище .


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: Женат, есть сын.


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: Область научных интересов — технология редких металлов, химия твёрдого тела; в последние годы — педагогика профессионального образования, организация и управление образованием.


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: В 1964 году защитил кандидатскую, в 1983 году — докторскую диссертацию «Физико-химические основы твердофазного синтеза сложнооксидных материалов (вольфраматы, молибдаты, ферриты)». Профессор (1984).


title: Ткаченко, Евгений Викторович

text: Автор более 480 научных работ, в том числе 26 монографий; 25 изобретений в области создания современных материалов для новейших технологий.


title: Верная флоту

text: «Верная флоту» () — чёрно-белая романтическая комедия 1930 года. Один из звуковых фильмов Клары Боу.


title: Верная флоту

text: Руби Нолан живёт в Сан-Диего и работает за прилавком ларька с газированной водой в аптеке Соломона Бимберга, которую часто посещают матросы. Кокетливая Руби не может удержаться от интрижки сразу с несколькими из них. Когда её поклонники узнают о существовании друг друга, они решают отомстить коварной обольстительнице и подговаривают Стрелка Маккоя влюбить Руби в себя. Он отказывается, но судьба всё-таки сводит их вместе.


title: Германская Новая Гвинея

text: Герма́нская Но́вая Гвине́я () — название колониального владения Германской империи, существовавшего с 1885 по 1915 год. Площадь суши — 242 476 км². Включала в себя следующие территории в Тихом океане:


title: Германская Новая Гвинея

text: В начале 1880-х годов на острове Новая Гвинея свою колонию имели только Нидерланды (она располагалась в западной части). Восточная часть острова не подчинялась ни одной европейской державе. Германская империя, усилившая свои позиции на мировой арене в тот период и имевшая торговые интересы в регионе, решила воспользоваться сложившейся ситуацией. Но уже в 1883 году британский комиссар Квинсленда объявил о покровительстве Великобритании над всей юго-восточной частью острова Новая Гвинея. Однако британское правительство, не заинтересованное в захвате этой территории, не признало законными действия квинсленсдского комиссара.


title: Германская Новая Гвинея

text: Германия же в 1884 году основала Новогвинейскую компанию, которая сразу же послала на остров своего агента Фридриха Финша, водрузившего германский флаг над северо-восточной частью острова Новая Гвинея и островом Новая Британия. Это вызвало широкое недовольство в Квинсленде, в котором действия Германской империи рассматривались как враждебные. В результате, в начале 1885 года было объявлено о британском покровительстве северо-восточной части Новой Гвинеи, которую недавно захватила Германия. Только после оказанного давления со стороны Германии (она пригрозила Великобритании возможностью поднять египетский вопрос) в апреле 1885 года было подписано соглашение, по которому Германии отходила северо-восточная часть Новой Гвинеи, получившая название Земля Кайзера Вильгельма и Архипелаг Бисмарка, а Великобритании — юго-восточная часть последней.


title: Германская Новая Гвинея

text: Ещё в середине XIX века на Маршалловых островах появились первые немецкие торговцы, а уже в 1878 году было подписано торговое соглашение с вождём острова Джалуит. Спустя некоторое время Маршалловы острова стали частью протектората Германская Новая Гвинея. В 1888 году частью колонии стал остров Науру. После благословения римского папы Льва XIII Германия захватила Марианские и Каролинские острова.


title: Германская Новая Гвинея

text: После начала Первой мировой войны в сентябре 1914 года Земля Кайзера Вильгельма, Aрхипелаг Бисмарка и Науру были заняты австралийскими войсками. В октябре 1914 года Марианские, Каролинские и Маршалловы острова были практически без боя сданы японской армии.


title: Линур, Ирит

text: Ирит Линур (, род. 18 октября 1961) — израильская писательница. Работает также комментатором на армейской радиостанции «Галей ЦАХАЛ».


title: Линур, Ирит

text: Её первый роман «Песнь сирены» — история любви, развивающаяся на фоне войны в Персидском заливе в январе-марте 1991-го года, когда Тель-Авив, в котором, в основном, и происходит действие, обстреливался иракскими ракетами. По книге впоследствии был снят художественный фильм.


title: Линур, Ирит

text: Затем последовала книга «Две белоснежки» о девушке-фотографе, которая оказалась замешанной в дело об убийстве. Третья книга «Сапожница» — о «золотой жизни» радио и тележурналистов. Четвертый роман, «Девицы Браун» — о жизни в сельскохозяйственном поселении в центре страны. Этот роман стал основой для популярного телевизионного сериала.


title: Линур, Ирит

text: Линур опубликовала также книгу юмористических рассказов.


title: Линур, Ирит

text: В 2005 опубликован её перевод на иврит романа Ч. Диккенса «Николас Никльби».


title: Линур, Ирит

text: В 2009 году написала сценарий и выступила режиссёром телесериала «То, что необходимо холостяку». Идею сценария Линур позаимствовала в переведённом ею на иврит романе Джейн Остин «Гордость и предубеждение».


title: Линур, Ирит

text: Ирит Линур известна своим острым языком и сама себя провозглашает «женской шовинисткой». Была замужем за военным обозревателем 10 канала Алоном Бен-Давидом, с которым развелась в 2006 году.


title: Аргус (значения)

text: Аргус:


title: Боу, Клара

text: Клара Бо́у (,  — ), урождённая Клара Го́рдон Боу — американская актриса, звезда немого кино и секс-символ 1920-х годов. Наибольшую известность получила благодаря фильмам «Пластмассовый век» (1925), «Капкан на мужчину» (1926), «Это» (1927), «Крылья» (1927), «Называй её дикой» (1932).


title: Боу, Клара

text:
Будущая актриса родилась 29 июля 1905 года в Бруклине в семье Сары Гордон и Роберта Боу. Её мать, дочь француженки и шотландца, по словам самой Боу была очень красива. Клара была третьим ребёнком Сары и Роберта, но обе её старшие сёстры умерли во младенчестве — первая умерла через два часа после рождения, вторая прожила всего два дня. Мать не смогла перенести потери и повредилась в уме. Вынашивая Клару, она была уверена, что этот ребёнок тоже протянет недолго и потому, когда девочка появилась на свет, даже не стала оформлять свидетельство о её рождении.
Семья Клары жила в ужасающей бедности в маленькой съёмной квартире. Её отец, который скорее всего был умственно отсталым, никогда не работал, перебивался случайными заработками и редко появлялся дома, а когда всё же приходил в семью, третировал жену и дочь — и морально, и физически. Когда Кларе было пятнадцать лет, отец изнасиловал её. В отсутствие Роберта Сара зарабатывала на жизнь проституцией. Она водила клиентов домой и, пока обслуживала их в спальне, запирала маленькую Клару в платяном шкафу. Помимо психического расстройства, которое с каждым годом усугублялось, мать Клары страдала эпилепсией — приступы настигали её иногда по три раза в день. Так как в семье не было денег на доктора, который мог бы облегчить её страдания, Клара часто становилась свидетельницей припадков матери.


title: Боу, Клара

text: Клара росла сорванцом. По её собственному признанию, она дружила только с мальчишками, никогда не играла в куклы и чувствовала себя стеснённо в присутствии других девочек. Некоторое время она была очень дружна с соседским мальчиком по имени Джонни. Он был на несколько лет младше Клары, и она относилась к нему покровительственно, всюду водила с собой и защищала от уличных хулиганов — дело порой доходило даже до драки. Когда Кларе было десять лет, произошла трагедия. В квартире Джонни вспыхнул пожар, во время которого мальчик сильно обгорел и умер у Клары на руках. Она тяжело пережила смерть друга.


title: Боу, Клара

text:
Ещё в детстве Клара увлеклась кино. Она боготворила Мэри Пикфорд и была влюблена в киноактёра Уоллеса Рида, которого могла видеть в знаменитом историческом фильме тех лет «Рождение нации» Д. У. Гриффита. В 1921 году, когда Кларе было шестнадцать лет, она решила принять участие в конкурсе «Слава и счастье», главным призом которого была небольшая роль в фильме «Дальше радуги». Для участия нужно было предоставить две фотографии. Клара уговорила отца дать ей доллар и отправилась в местную дешёвую фотостудию. Снимки, по её мнению, вышли ужасные, но тем не менее вскоре Клара получила письмо с приглашением явиться на конкурс. Её внешность и ярко-рыжие волосы произвели впечатление на членов жюри, и они присудили Кларе победу. В 1922 году она снялась в «Дальше радуги» — это был её дебют в кино, — однако к разочарованию Боу эпизоды с её участием были вырезаны при монтаже и увидели свет только спустя годы, когда была выпущена полная версия фильма.
Когда мать Боу узнала, что дочь собирается стать актрисой, она устроила скандал, заявив, что актёрство сродни проституции и что она предпочитает увидеть дочь в гробу нежели на экране. Позже, уже после второго фильма Клары, Сара едва не убила её — однажды ночью Клара проснулась и увидела, что мать стоит возле её кровати с ножом для рубки мяса. В результате этого инцидента Боу до конца жизни страдала от бессонницы.


title: Боу, Клара

text: На Боу обратили внимание после её второго фильма — мелодрамы о китобоях «По морю на кораблях» (1922). Её карьера постепенно пошла в гору, хотя актрису не покидало чувство вины за то, что она пошла наперекор воле матери. Во время съёмок в картине «Враги женщин» (1923) актриса узнала, что её мать умерла, и, полагая, что виновата в её смерти, тяжело перенесла эту потерю.


title: Боу, Клара

text:
Встреча с одним из представителей кинокомпании «Preferred Pictures», которая имела место в том же году, определила звёздное будущее актрисы. Он пригласил Боу на пробы, предложив оплатить её проезд до Голливуда. Она согласилась, но при встрече с главой кинокомпании Б. П. Шульбергом не произвела на него впечатления — он даже начал сомневаться стоит ли тратить время на пробы. Однако пантомима всегда удавалась Боу и когда она появилась перед камерой, Шульберг остался более чем доволен результатом и заключил с актрисой контракт. Их совместная работа началась с мелодрамы о разлученных влюблённых под названием «Майские дни» (1923).
На протяжении последующих двух лет Клара снялась в двадцати трёх картинах. Поначалу она была задействована на второстепенных ролях — играла любовниц («Высшая мера», «Возлюбленный Евы», «Путь наслаждений» и др.), дочерей («Вино», «Пчеловод») и соседок («Дети Хелен») главных героев. В то время она получала не более 750 $ в неделю, но тем не менее, как только у неё стали водиться деньги, Боу перевезла в Голливуд своего отца. Он много пил и часто ставил её в неловкое положение, заявляясь пьяным на съёмочную площадку к дочери.


title: Боу, Клара

text: Боу снималась не только на «Preferred Pictures» — Шульберг часто «одалживал» актрису другим кинокомпаниям. Такая аренда была довольно прибыльным занятием: пока Боу снималась на Warner Bros. («Целуй меня снова») или «Banner Productions Inc.» («Пустые сердца») продюсер получал около 3000 $ в неделю.


title: Боу, Клара

text: Постепенно Боу завоевала любовь зрителей. В 1924 году она вошла в число подающих надежды молодых актрис и получила награду WAMPAS Baby Stars, которая в разные годы присуждалась Джоан Блонделл, Бесси Лав, Вере Рейнольдс, Джинджер Роджерс и др. Тогда же сформировалось её актёрское амплуа — в основном Боу играла строптивых сексуально привлекательных кокеток, наделённых независимым нравом и упрямым характером. Её героини в погоне за богатством с лёгкостью разбивали мужские сердца, но в итоге всегда выбирали любовь, а не деньги.


title: Боу, Клара

text: Первая настоящая популярность пришла к Боу в 1925 году. Шульберг снял её в роли взбалмошной студентки Синтии Дэй в комедийной мелодраме «Пластмассовый век» и, так как картина снискала невероятный успех у публики, Боу в один момент стала одной из ведущих актрис «Preferred Pictures». Неожиданный взлёт карьеры вскружил голову Боу, которой тогда было всего девятнадцать лет. Она стала встречаться со своим партнёром по фильму, актёром Гилбертом Роландом, что положило начало её будущей скандальной репутации.


title: Боу, Клара

text: Восемь картин, в которых Боу появилась в 1926 году, закрепили её успех. Наиболее известным фильмом этого года для Боу стала комедия Виктора Флеминга под названием «Капкан на мужчину», где молодая актриса исполнила роль неисправимой кокетки Алверны. По сюжету Алверна пытается обольстить любого мужчину, который попадается ей на пути, но в итоге выбирает настоящую любовь и тихое супружеское счастье в канадской глуши. Фильм был снят на киностудии «Paramount Pictures», главой которой к тому времени стал Шульберг и которая после успешного проката картины заключила с Боу контракт сроком на пять лет. В том же году Боу — по характеру похожая на своих героинь — стала встречаться с Виктором Флемингом, несмотря на то, что он был почти в два раза старше её по возрасту.


title: Боу, Клара

text: Слава Боу достигла пика в 1927 году, после того, как она снялась в роли продавщицы универмага Бетти Лу Спенс, влюблённой в сына своего босса, в комедийной мелодраме «Это» по одноимённому роману Элинор Глин. Картина, премьера которой состоялась 19 февраля 1927 года, с громким успехом прошла в кинотеатрах, а Боу получила прозвище "It-girl" — то есть "эта девушка", — которое с тех пор стало определением молодой, сексуально притягательной особы, о которой все говорят и которая находится в центре внимания.


title: Боу, Клара

text: В то время Боу действительно находилась в центре внимания — не только благодаря успеху на киноэкране, но и из-за своего вызывающего поведения и бурных романов (таблоиды также муссировали слухи о её пристрастии к алкоголю и наркотикам). Руководство «Paramount Pictures» даже внесло особый пункт в её контракт, предусматривающий выплату премии в 500 тысяч $, если до истечения срока контракта Клара будет удерживаться от публичных скандалов.


title: Боу, Клара

text: Тем не менее это обещание не возымело действия. Поведение актрисы испортило её репутацию и, несмотря на то, что она была по-прежнему востребована как актриса, голливудское общество отвернулось от неё — Боу перестали приглашать на приёмы и вечеринки из опасения, что она совершит какой-нибудь неприглядный поступок.


title: Боу, Клара

text: Другим нашумевшим фильмом 1927 года с участием Боу стала военная мелодрама «Крылья», где актриса исполнила роль медсестры Красного креста, влюбленной в лётчика, который любил другую девушку. Эта картина вошла в историю кино ещё и потому, что стала первым фильмом — и единственным немым, — получившим премию «Оскар».


title: Боу, Клара

text: Начиная с 1928 года карьера Боу постепенно пошла на спад. Она появилась всего в четырёх картинах (примечательно, что все они в настоящее время считаются утерянными). Далее в 1929 году состоялся её дебют в звуковом кино — в комедии «Дикая вечеринка», где Боу исполнила привычную роль легкомысленной красотки, сыграв влюблённую в своего преподавателя студентку Стеллу Эмс.


title: Боу, Клара

text: Боу — подобно многим другим актрисам немого кино — с трудом осуществила переход к звуковым фильмам, так как привыкла к игре посредством выразительной пантомимы. Новоявленная необходимость говорить и следить за своим голосом — а в картине 1930 года «Любовь среди миллионеров» ещё и петь — вызывала у неё боязнь микрофона.


title: Боу, Клара

text: Положение Боу окончательно пошатнулось после скандала с её личным секретарём Дейзи Дево, которую Боу наняла в начале 1929 года, чтобы та занималась её счетами. Несмотря на то, что Дево привела финансовые дела Клары в порядок, через год она была уволена за излишнее внимание к актёру Рексу Беллу, с которым актриса тогда встречалась. Попытка Дево вернуть себе место была расценена Боу как вымогательство, и 6 ноября 1930 года Рекс Белл заявил на неё в полицию.


title: Боу, Клара

text: Несмотря на то, что Дево отрицала обвинения в вымогательстве, Бёрн Фиттс — окружной прокурор Лос-Анджелеса и близкий друг руководства студии «Paramount Pictures» — заключил Дейзи в тюрьму и провёл в её квартире несанкционированный обыск. Так как никакого компромата на неё обнаружить не удалось, Дево вышла на свободу и немедленно подала в суд на Фиттса за незаконное задержание. Фиттс в свою очередь возбудил против неё ответное дело, предъявив Дево обвинение в тридцати пяти случаях присвоения денег Боу. Слушание дела началось при большом стечении публики 13 января 1931 года. Присяжные признали Дево виновной только в одном случае денежных махинаций, но это не помешало судье приговорить её к восемнадцати месяцам заключения.


title: Боу, Клара

text: Откровения Дево, которая живописала на суде скандальные подробности личной жизни актрисы, привели к полному краху её карьеры — летом 1931 года студия разорвала контракт с Боу. В том же году двадцатипятилетняя актриса вышла замуж за Рекса Белла и удалилась на принадлежащее ему ранчо в Неваде. Прежде чем окончательно прекратить свою карьеру, она появлялась на киноэкранах ещё дважды — в 1932 году в драме по мотивам романа Тиффани Тайер «Называй её дикой» и в 1933 году в музыкальной мелодраме «Шумиха», где исполнила роль ярмарочной танцовщицы по имени Лу.


title: Боу, Клара

text: В середине 1920-х актриса — рыжеволосая, с накрашенными бантиком губами — была признанным секс-символом Голливуда. Она скандально прославилась своими свободными нравами и многочисленными романами с коллегами по цеху. Так, известно, что в числе её любовников были актёры Гэри Купер, Гилберт Роланд, Бела Лугоши, режиссёр Виктор Флеминг. Она не скрывала своих похождений, что было довольно рискованно для тех лет, и могла прилюдно и не стесняясь в выражениях обсуждать своих любовников. В 1929 году, когда её карьера начала клониться к закату, Боу познакомилась с актёром, героем вестернов, Рексом Беллом. После двухлетнего романа пара поженилась 3 декабря 1931 года в Лас-Вегасе. В 1934 году у Боу и Белла родился сын Тони (поменял имя на Рекс Энтони Белл, умер в июле 2011), а в 1938 году — второй сын, Джордж.


title: Боу, Клара

text: В 1949 году у Боу диагностировали шизофрению. Лечение — в том числе c помощью шоковой терапии — не принесло результатов, и вскоре актрису положили в психиатрическую лечебницу. В последующие шестнадцать лет, поселившись отдельно от мужа, она вела очень уединённый образ жизни и редко выходила из своего дома в Лос-Анджелесе. В 1954 году Рекс Белл был избран вице-губернатором штата Невада и умер в 1962 году. Клара пережила его на три года и скончалась от сердечного приступа 27 сентября 1965 года в возрасте 60 лет.


title: Любовь среди миллионеров

text: «Любовь среди миллионеров» () — черно-белая романтическая комедия 1930 года. Один из звуковых фильмов Клары Боу.


title: Любовь среди миллионеров

text: Пеппер Уиппл и её сестра Пенелопа работают официантками в отцовском кафе у железнодорожной станции. За право завоевать любовь девушки соперничают железнодорожный инспектор Бутс Макги и работник телеграфа Кликер Уотсон. Однако Пеппер уже отдала своё сердце Джерри Гамильтону — сыну президента железной дороги, который постигает дело отца, инкогнито работая кондуктором. Один из подчиненных мистера Гамильтона информирует его об этом неуместном романе, и тот телеграфирует сыну, чтобы Джерри немедленно возвращался домой.


title: Любовь среди миллионеров

text: Джерри так и поступает, но привозит с собой Пеппер. Оказавшись в особняке железнодорожного магната, девушка соглашается дать Джерри отставку, испугавшись, что в противном случае мистер Гамильтон разорит её отца. Однако настоящая любовь неподвластна никаким обстоятельствам, и в конце концов Джерри и Пеппер счастливо воссоединяются.


title: Собинский район

text: Со́бинский райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) во Владимирской области России.


title: Собинский район

text: Административный центр — город Собинка.


title: Собинский район

text: Район расположен в центре Владимирской области. С запада на восток по территории района протекает река Клязьма. К югу от Клязьмы начинается Мещёрская низменность. Северная часть района входит в зону Владимирского Ополья.


title: Собинский район

text: Площадь 1523,8 км² (11-е место среди районов).


title: Собинский район

text: Основные реки — Клязьма, Ворша, Колокша. Наиболее крупные озёра — Исихра, Большое и Малое Замошенское, Рукавское.


title: Собинский район

text:
Более половины площади района занимают леса. В северной части произрастают преимущественно лиственные породы, в южной — сосновые леса. Обширную территорию занимают торфяные болота.
Флора района насчитывает 742 вида сосудистых растений.В городских условиях (города Лакинск и Собинка, посёлок Ставрово) проживают % населения района.


title: Собинский район

text: В Собинский район как муниципальный район входят 12 муниципальных образований, в том числе 3 городских и 9 сельских поселения


title: Собинский район

text:
В Собинском районе 198 населённых пунктов.
Крупнейшее промышленное предприятие района — завод автотракторного оборудования в посёлке Ставрово, города Собинка и Лакинск являются центрами лёгкой промышленности. Среди других крупных предприятий — рыбхоз «Ворша» и Асерховское торфопредприятие. Основное направление сельского хозяйства — молочно-мясное животноводство, главными культурами растениеводства являются картофель и зерно. В селе Ворша с октября 2009 года работает кондитерская фабрика «Ферреро», выпускающая конфеты Raffaello и Kinder Chocolate.


title: Собинский район

text: Основу транспортных связей района составляют федеральная автотрасса М7 «Волга» и магистральная железная дорога Москва — Нижний Новгород, в пределах района расположены станции Горьковской железной дороги Колокша и Ундол, платформы 170 километр и Красная Охота (с лета 2009 года — недействующая).


title: Собинский район

text: Существовала система железных дорог Асерховского торфопредприятия: ширококолейная к станции Улыбышево линии Владимир — Тумская и узкоколейные, связывавшие Асерхово с Собинкой и посёлком Новособинский, где находились торфоразработки. В южной части района проходит участок узкоколейной железной дороги ОАО «Шатурторф» Бакшеево — Острова, рабочие поезда здесь были в ходу до 2008 года.


title: Собинский район

text: В городах и сёлах района есть памятники архитектуры и истории, среди которых церковь Казанской иконы Божией Матери в Лакинске, Троицкий храм в селе Фетинино, Богородице-Рождественская церковь в Черкутине, церковь Рождества Христова в селе Рождествено, Троицкие церкви в сёлах Ворша, Ратмирово, Арбузово и др.


title: Собинский район

text: Интерес представляют и старинные усадьбы: Жуковского в Орехове, Оболенских в Жерехове, Солоухина в селе Алепино.


title: Собинский район

text: Село Орехово — родина русского учёного, создателя аэродинамики Николая Егоровича Жуковского. В 1937 году на территории усадьбы Жуковского в Орехове создан дом-музей.


title: Собинский район

text: В селе Олепине (ныне Алепино) родился писатель Владимир Алексеевич Солоухин, а в селе Черкутине — государственный деятель Михаил Михайлович Сперанский.


title: Собинский район

text: Полководец Александр Васильевич Суворов имел поместье в селе Ундол (ныне — часть города Лакинска), в 1784—1786 годах жил в своём имении на берегу Ундолки. В 1795 году дочь полководца Наталья (Суворочка) при выходе замуж за графа Николая Зубова получила в придание ундольскую вотчину и перевезла дом в село Фетинино (дом не сохранился). Ежегодно в сентябре в Фетинине проводится театрализованный праздник Натальин день. Фетинино и Ундол являются местом проведения традиционных Суворовских сборов.


title: Собинский район

text: Собинский район — родина Героев Советского Союза Виктора Анисимова, Ивана Бакарова, Ефима Бедина, Сергея Герасимова, Леонида Голячкова, Александра Косицына, Михаила Никитина, Алексея Отставнова, Ивана Полякова, Ивана Скворцова, Алексея Тарасова, Филиппа Торговцева, Николая Харитонова, Павла Шамаева, Алексея Шибаева.


title: Малакян, Дарон

text: Дарон Малакян (, ; 18 июля 1975, Глендейл, Калифорния) — американский гитарист и вокалист армянского происхождения. Известен как участник рок-группы System of a Down, а также фронтмен группы Scars on Broadway.


title: Малакян, Дарон

text:
Дарон Вартан Малакян родился 18 июля 1975 года в Голливуде. Он единственный ребёнок Вартана и Зепюр Малакян, иммигрантов из Ирана и Ирака.
Вартан Малакян — художник, танцор и хореограф. Зепур Малакян — скульптор, ранее преподававшая в колледже. В раннем детстве Дарон начал слушать хеви-метал. Его троюродный брат играл ему песни Kiss, когда Дарону было 3 года. Малакян начал слушать Van Halen, Iron Maiden, Judas Priest, Motörhead и Оззи Осборна. Он всегда хотел играть на ударных, но родители купили ему гитару, потому что барабаны нельзя выключить. В 11 лет он впервые взял в руки гитару.
В своем интервью он говорил: «В первый год обучения, я совершенствовал свой слух. Вроде бы это у меня получалось неплохо. После нескольких лет я заработал репутацию начинающего гитариста в старших классах школы. А к 16—17 годам я осознал, что это хороший инструмент для сочинения музыки, и самое главное — что мне это нравится. Но на роль мистера „Гитарный виртуоз“ я конечно не претендовал».
В подростковом возрасте Малакян слушал такие метал группы, как Slayer, Venom, Metallica, Pantera и Sepultura. Затем Малакян начал слушать The Beatles, и цитаты Джона Леннона повлияли на него, как на композитора. По его словам, на него также повлияли такие британские группы, как The Kinks и The Who. Существенное влияние на него оказали фолк-рок трио Peter, Paul and Mary и пионер панк-рока Игги Поп. Дарон ходил в армянскую школу Роуз и Алекса Пилибос вместе с его будущими коллегами по группе Шаво Одаджяном и Энди Хачатуряном. Вокалист System of a Down Серж Танкян также посещал эту школу, но за несколько лет до Малакяна и остальных. В подростковом возрасте Малакян посещал Высшую школу Глендейла.


title: Малакян, Дарон

text: Малакян встретил Танкяна в 1993, когда их группы репетировали в одной студии. Танкян играл на клавишах в одной группе, а Малакян был вокалистом и гитаристом в другой. Вместе с басистом Дейвом Хакопяном и ударником Доминго Лареньо они основали группу Soil. Затем Шаво Одаджян стал их менеджером и ритм-гитаристом. Soil распался, и Малакян, Танкян и Одаджян (который переключился на бас) создали новую группу System of a Down. Название группы происходит от стихотворения Дарона. Стихотворение называлось Victims of a Down, но Одаджян предложил заменить «victims» на «system». Затем к ним присоединился ударник Энди Хачатурян, которого в 1997 заменил Джон Долмаян.


title: Малакян, Дарон

text: Малакян продюсировал альбомы System of a Down вместе с Риком Рубином , также, как и альбомы групп The Ambulance и Bad Acid Trip. В 2003 году Дарон организовал собственный звукозаписывающий лейбл EatUrMusic, и первым релизом студии стал альбом группы Amen.


title: Малакян, Дарон

text: В 2014 г. Малакян выступил на одной сцене с Linkin Park с песней Rebelion , в записи которой принимал участие.


title: Малакян, Дарон

text: В 2018 г. Малакян и Scars On Broadway выпустили альбом Dictator, одновременно призвав поддержать фонд, помогающий армянским жертвам конфликта в Нагорном Карабахе.


title: Социология образования

text: Социоло́гия образова́ния — отрасль социологии, изучающая образование как социальный институт, его функции в обществе и взаимосвязь с другими общественными институтами. Современная социология образования исследует образование в качестве многоуровневой системы, функционирующей в четырех основных и взаимосвязанных формах:


title: Социология образования

text: Образование, являясь важнейшим элементом социальной системы, призвано развивать человеческий капитал. В недрах этой системы формируются идеи, идеалы, мировоззренческие позиции. Это область формирования надежд и упований, на основе которых формируется социально значимое и позитивное поведение людей, в результате чего происходит важнейший аспект конструирования общества, его институтов. Эта система во многом определяет собой и судьбу отдельных людей. Образование, таким образом, — это система проектирования будущего.


title: Социология образования

text: Кроме социологии, образование изучается также в рамках педагогики, психологии, философии, истории и экономики.


title: Социология образования

text: Данная отрасль социологического знания весьма обширна и пересекается с целым рядом разделов социологической науки, в том числе: с социологией молодежи, с проблемами и процессами социализации личности, вопросами воспитания подрастающего поколения, структурой ценностей различных групп общества, процессами формирования социальной структуры общества. В связи со слаборазвитой традицией эмпирического анализа российской действительности современная российская социология образования базируется преимущественно на методе внешнего наблюдения и исследует динамику ориентаций различных групп на виды образования, влияние полученного образования на жизненную карьеру, статистику позиций участников сферы образования. Меньшее количество работ посвящено поиску объяснительных концепций самого образования как сферы жизни, культуры, как общественного института.


title: Социология образования

text: В отличие от российской, немецкая социология имеет развитые традиции участия в принятии социально значимых государственных решений по широкому кругу проблем. Это относится и к сфере образования, поэтому структура социологии образования в Германии раскрывает основные направления исследований в данной области социологии. В современной Германии социология образования наиболее активно рассматривает следующие направления:


title: Социология образования

text: Становление социологии образования, как самостоятельной дисциплины началось в конце XIX века с работ Эмиля Дюркгейма, но при этом исследования, посвящённые образованию, проводились и раньше.


title: Социология образования

text:
Предшественник Дюркгейма, Карл Маркс показал связь содержания и функций образования с классовой структурой общества.
Дюркгейм считал, что образование является одним из способов передачи подрастающим поколениям ценности господствующей культуры.
Впоследствии Р. Коллинз показал влияние различных статусных групп на развитие образования, на формирование его стандартов.
Американский социолог Толкотт Парсонс с позиций структурного функционализма проанализировал роль школьного класса как специфической социальной системы.


title: Социология образования

text:
Социология образования, как особое научное направление, имеющее официальный статус, в Российской империи отсутствовало, однако общественные дискуссии на тему народного образования и просвещения велись постоянно и имели широкий общественный резонанс. Среди реформ Александра II, охватывавших беспрецедентно широкий круг вопросов общественной и государственной жизни, особое место занимали реформы образования, важнейший вклад в методологическое обоснование которых внёс профессор М. Н. Катков, известный публицист и общественный деятель, имевший репутацию консерватора. Особенностью реформы образования являлось опубликование её проекта и широкое обсуждение содержания реформы российской общественностью. Именно это обсуждение и явилось началом развития социологии образования в её теоретическом аспекте. Эта работа, однажды начавшись, продолжалась и позднее. Большой популярностью у российской просвещенной публики пользовалась книга либерала и оппозиционера П. Н. Милюкова «Очерки по истории русской культуры»
. Я. У. Астафьев и В. Н. Шубкин отмечают, что значение исследований, опубликованных в конце XIX века, не стоит преувеличивать, хотя подчеркивают что «Дискуссии на данные темы стимулировали развитие исследований в области теории и истории образования в России».


title: Социология образования

text: После революции 1917 года в стране происходит создание новых структур на основе «разрушения мира насилья». Создается новая система образования, выстраиваемая на методологии и идеологии марксизма. Система образования выстраивается на чётких классовых позициях. В стране проводятся социологические исследования, направленные на изучение мировоззрения учащихся выпускных классов, образовательного ценза учителей; экономического положения рабочей молодежи рабфаков. Вместе с тем растет число публикаций идеологического и директивного плана, где обсуждалось должное состояние образования и педагогического процесса в соответствии с суждениями классиков марксизма и партийными директивами.


title: Социология образования

text:
Новый импульс социология образования в СССР получает в 1960-70-е гг., в период возрождения отечественной социологии. Заметный рост интенсивности исследований в этой области наблюдается в 1975-79 гг., когда число публикаций на эту тему достигает уровня 150 научных работ в год.
В этот период во многих вузах при кафедрах философии и научного коммунизма создаются социологические лаборатории, многие из которых занимаются исследованием проблем молодежи и образования.


title: Социология образования

text: В период перестройки, начатой в СССР с приходом к власти М. С. Горбачева, в числе прочих государственных структур начинаются преобразования в системе образования. В этот период в Министерстве высшего и среднего специального образования СССР создается Программа «Общественное мнение». Её вдохновителями и создателями явились высшие руководители министерства — министр Г. А. Ягодин и его заместитель Ф. И. Перегудов. Руководство Министерства высшего и среднего профессионального образования СССР было убеждено в необходимости создания особой службы, которая могла бы обеспечивать аппарат министерства достоверной информацией о мнениях учителей и преподавателей, ректоров вузов и директоров школ и ПТУ, работников региональных органов управления, родителей обучающихся в системе детей. Поэтому в апреле 1987 года министр Г. А. Ягодин подписал приказ Минвуза СССР от 22 апреля 1987 г. № 287 о разработке Всесоюзной межвузовской целевой комплексной Программы «Общественное мнение».


title: Социология образования

text: Работа Программы осуществлялась на принципах распределенного исследовательского института, в составе которого работали представители разных вузов страны. Ежегодно проводилась серия исследований — от трех до семи проектов. Руководителями проектов являлись представители разных вузов. Инструментарий разрабатывался под каждый проект рабочей группой, в состав которой входили все желающие участвовать в разработке проекта и анализе результатов замера. Рабочая группа собиралась в стенах вуза, представитель которого являлся руководителем проекта. Всего было осуществлено более 150 всесоюзных проектов. На первом этапе в Программе приняли участие 36 вузов, затем число их росло: 54 — в 1989 г., 77 — в 1990-м, 89 — в 1991-м. После создания Государственного комитета народного образования (Гособразования) СССР, программа продолжала свою деятельность. После распада Советского Союза и ликвидации Гособразования СССР Программа «Общественное мнение» прекратила свою деятельность.


title: Социология образования

text: После распада СССР исследования в этой области сокращаются в связи с сокращением государственного финансирования научных исследований. Падение интереса к социологии образования иллюстрирует в частности тот факт, что из 239 диссертаций, утвержденных ВАК РФ в 2011—2013 гг. по специальности 22.00.04 — социальная структура, социальные институты и процессы проблемы образования рассматриваются только в девятнадцати диссертациях (8 %). Следует подчеркнуть, что именно данная специальность, согласно её паспорту, наиболее приближена к реальной социальной жизни. Анализ проблем образования и воспитания в основном связан с процессами, происходящими в высшей профессиональной школе (11 работ из 19); проблемы среднего профессионального образования были представлены в трех работах; еще три исследования были посвящены особенностям развития образовательного пространства; и два — проблеме взаимодействия учителя и ученика. Ни в названиях диссертаций, ни в их целях и задачах нет упоминаний о таком важном явлении, волнующем российское общество, как ЕГЭ. Особая актуальность соответствующих процессов связана с тем, что реформированием образования (и общего, и высшего) страна активно занимается по меньшей мере последние 20 лет. К сожалению, в процессе непрерывного реформирования отечественной системы образования всех уровней используется дорогостоящий метод проб и ошибок.


title: Социология образования

text: Образование — это процесс и результат усвоения систематизированных знаний, умений и навыков, необходимое условие подготовки человека к жизни и труду. «Система образования предназначена для удовлетворения потребностей общества в социализации молодых людей, в освоении ими социально-одобряемых образцов поведения, в освоении людьми определённой институционализированной системы ценностей». Разные науки изучают образование под своим углом зрения. В философии понятие «образование» употребляется в значении общего духовного процесса формирования человека и результата этого процесса — духовного облика человека. Образование исследуется как культурно-историческое явление, средство сохранения, передачи и умножения накоплений духовной культуры человечества, народов, наций.


title: Социология образования

text: Образование обладает всеми признаками социального института.


title: Социология образования

text: Образование представляет собой социальную подсистему, имеющую свою структуру. В качестве её основных элементов можно выделить учебно-воспитательные учреждения как социальные организации, социальные общности (педагоги и учащиеся), учебный процесс как вид социокультурной деятельности.


title: Юрьев-Польский район

text: Ю́рьев-По́льский райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) на севере Владимирской области России.


title: Юрьев-Польский район

text: Административный центр — город Юрьев-Польский.


title: Юрьев-Польский район

text: Район расположен на севере Владимирской области в пределах Владимирского Ополья, местность холмистая, изобилующая оврагами и балками. Площадь 1 910 км (5-е место среди районов). Основные реки — Селекша, Колокша.


title: Юрьев-Польский район

text: Флора района насчитывает 761 вид сосудистых растений.В городских условиях (город Юрьев-Польский) проживают ( * 100 / round 2 ) % населения района.


title: Юрьев-Польский район

text: В Юрьев-Польский район как муниципальный район входят 4 муниципальных образования, в том числе 1 городское и 3 сельских поселения:


title: Юрьев-Польский район

text:
В Юрьев-Польском районе 149 населённых пунктов.
В районе зарегистрировано 26 сельхозпредприятий и 78 крестьянско-фермерских хозяйств молочно-мясного и зернового направления. По производству основных видов сельхозпродукции на протяжении ряда лет район занимает передовые позиции.
Самыми крупными сельскохозяйственными предприятиями в районе являются: СПК «Шихобалово», СПК «Красносельское», СПК «Леднево», СПК «Небыловское» и др. В районе находится ГУП «Юрьев — Польский конный завод» — единственное предприятие в России по выращиванию Владимирских тяжеловозов.


title: Юрьев-Польский район

text: Через район проходит железная дорога «Москва—Иваново».


title: Андрокл

text: Андро́кл (, ):


title: Дитя субботнего вечера

text: Дитя субботнего вечера () — чёрно-белая романтическая комедия 1929 года по мотивам романа Таунсенда Мартина. Один из звуковых фильмов Клары Боу.


title: Дитя субботнего вечера

text: Мэйми продаёт гимнастические тренажёры в универмаге Гинсберга и влюблена в своего коллегу Билла. После того, как Билл получает должность администратора, его уводит, воспользовавшись размолвкой между влюблёнными, сестра Мэйми, Джени. Джени увлекается скачками и однажды проигрывает все свои сбережения на ипподроме. Несмотря на предательство сестры, Мэйми возвращает её деньги, удачно сыграв в кости с Лемом Вудраффом — владельцем пансиона, в котором живут обе девушки. Билл узнаёт о благородном поступке Мэйми, понимает свою ошибку и возвращается к ней.


title: Дин, Джеймс

text: Джеймс Ба́йрон Дин (; 8 февраля 1931 — 30 сентября 1955) — американский актёр. Своей популярностью он обязан трём кинофильмам — «К востоку от рая», «Бунтарь без причины» и «Гигант» — которые вышли в год его смерти. В этих картинах молодой актёр представил сложный образ молодого человека с душевными терзаниями, запинающейся речью и пробуждающейся чувственностью. Посмертно стал лауреатом премии «Золотой глобус» (1956). Дважды номинировался на «Оскар» (1956, 1957), причём оба раза посмертно. Трагическая смерть, легенды и мифы, окутавшие его жизнь, создали культовый статус его личности. В 1999 году Американский кино-институт поставил актёра на 18 место в списке «100 Величайших звёзд».


title: Дин, Джеймс

text: Джеймс Дин родился 8 февраля 1931 года в номере отеля "Seven Gables" в городе Мэрион, штат Индиана, у фермера Уинтона Дина (17 января 1907 — 21 февраля 1995) и его жены Милдред Мэри Уилсон (15 сентября 1910 — 14 июля 1940). Родословная родителей была главным образом английской с небольшими шотландскими, немецкими, ирландскими и валлийскими корнями. Спустя шесть лет Уинтон Дин бросил фермерское дело и стал дантистом, и Дины переехали в Санта-Монику, штат Калифорния. Семья прожила здесь несколько лет, мальчик начал учиться в общественной школе Брэнтвуда, недалеко от Лос-Анджелеса. По мнению окружающих, Джеймс был очень близок с Милдред. Майкл Деангелис говорил, что «она была единственным человеком, способным его понять». К несчастью, мать Дина умерла от рака, когда ему было 9 лет.


title: Дин, Джеймс

text: Не имея возможности заботиться о сыне, Уинтон Дин отдал мальчика на попечение своей сестры Ортензии и её мужа Маркуса Уинслоу, проживающих на ферме в городке Фэйрмаунт, в штате Индиана, где ребёнок стал воспитываться квакерами, представителями Религиозного общества Друзей. Там Дин подружился со священником методистской церкви, преподобным Джеймсом Диуирдом. Он оказал на мальчика значительное влияние — во многом благодаря ему у Джеймса Дина проявился интерес к бою быков, гонкам и актёрской игре. Билли Джей Гарбин в своей книге о Дине утверждает, что «между Дином и его священником существовала глубокая связь, возникшая, когда Дин учился в выпускном классе школы и продлившаяся долгие годы», намекая, что у них были интимные отношения. В 2011 году, после смерти Элизабет Тейлор, было заявлено, что Дин когда-то признался той, что в 11 лет он подвергся сексуальному насилию со стороны Диуирда. Согласно другим биографическим показания относительно жизни Дина, не было никакого совращения, но Дин, уже будучи подростком, имел с Диуирдом интимные отношения.


title: Дин, Джеймс

text: В школе Дин считался посредственным актёром, а вот спортсменом он был первоклассным — Дин добился больших успехов в баскетболе и бейсболе. Тем не менее, он продолжал изучать драматическое искусство, а также участвовал в школьных дебатах.


title: Дин, Джеймс

text: Окончив среднюю школу в городке Фэйрмаунт 16 мая 1949 года, Дин вместе со своей английской гончей Максом вернулся в Калифорнию, к своим отцу и мачехе. Там он поступил в Колледж Санта-Моники, где занимался изучением права. Затем он перевёлся в Калифорнийский университет, где полностью посвятил себя изучению актёрского ремесла, что вызвало осуждение отца и привело к его размолвке с сыном. Дин собирался вступить в братство «Сигма Ню», но так и не был посвящён. Учась в Калифорнийском университете, Дин обошёл 350 актёров и получил роль Малькольма в постановке «Макбета». К тому времени Дин уже начал выступать с труппой Джеймса Уитмора. В январе 1951 года он бросил учёбу в Калифорнийском университете и занялся актёрской карьерой.


title: Дин, Джеймс

text: Первое телевизионное появление Дина состоялось в рекламе "Pepsi Cola". Между тем Джеймс бросил колледж и занялся актёрской карьерой, вскоре получив роль юноши Джона в специальном телевизионном выпуске по случаю Пасхи в шоу "Hill Number One", а также три крошечные роли в фильмах «Примкнуть штыки!», «Кто-нибудь видел мою девчонку?» и «Берегись, моряк». Единственная роль со словами была в последней картине студии Paramount, где в главных ролях снялись Дин Мартин и Джерри Льюис — Джеймсу досталась роль тренера по боксу. В ожидании ролей Дин подрабатывал парковщиком на студии "CBS" и в это время познакомился с Роджерсом Бэкеттом — главой радио в рекламном агентстве, предложившим Дину профессиональную помощь и жильё.


title: Дин, Джеймс

text: В октябре 1951 года, следуя советам актёра Джеймса Уитмора и своего наставника Бэкетта, Дин переехал в Нью-Йорк. Там он начинает работать на площадке игрового шоу "Beat The Clock", попутно появившись в нескольких шоу "CBS" — "The Web", "Studio One" и "Lux Video Theatre", заслужив право стать частью легендарной Актёрской студии и изучать мастерство под руководством Ли Страсберга. С радостью Дин пишет о своих достижениях семье в 1952: «Это величайшая актёрская школа! Там работают многие великие люди — Марлон Брандо, Джули Харрис, Артур Кеннеди, Милдред Даннок… Не многим удаётся попасть сюда. Это лучшее, что может произойти с актёром. Я один из самых молодых членов коллектива».


title: Дин, Джеймс

text: Его карьера набирает обороты, и затем следуют появления в таких шоу, как "Kraft Television Theatre", "Robert Montgomery Presents", "Danger" и "General Electric Theater". Одной из ранних ролей стала роль юноши в сериале "Omnibus", очень похожего на Джимми Старка и Кэла Траска (кстати, летом 1953 года это шоу стало одной из первых передач, в которых можно было услышать рок-музыку). Положительные отзывы за исполнение роли Багира в спектакле 1954 года "The Immoralist" открыли Дину дорогу в Голливуд.


title: Дин, Джеймс

text: До своей трагической гибели актёр успел сыграть всего три серьёзные кинороли. Работы в картинах Николаса Рэя «Бунтовщик без причины» и Элиа Казана «К востоку от рая» (экранизация романа Джона Стейнбека) сделали Дина кумиром американской молодёжи 1950-х годов. Последний фильм с участием актёра — «Гигант» Джорджа Стивенса — вышел уже после смерти Дина.


title: Дин, Джеймс

text: В 1953 году режиссёр Элиа Казан начал поиски актёра на роль эмоционально запутавшегося молодого человека по имени Кэл Траск в экранизации семейной саги Джона Стейнбека «К востоку от рая». Продолжительная история рассказывает о трёх поколениях двух семей — Трасков и Гамильтонов, проживающих в Долине Салинас в Калифорнии с середины 1800-х по 1910-е годы.


title: Дин, Джеймс

text: В отличие от романа, в фильме повествование концентрируется на Кэле Траске — проблемном молодом человеке, который так не похож на своего брата-близнеца Арона. До начала съёмок Казан заявил, что хочет видеть в этой роли Марлона Брандо, но сценарист Пол Озборн предложил кандидатуру Джеймса Дина, которого одобрил Стейнбек после встречи с актёром — сам актёр вызвал негативные эмоции у будущего лауреата Нобелевской премии, но тот посчитал, что Джеймс идеально подходит на роль. Казан считал, что кандидатура Дина ставит палки в колёса его постановки. Как бы там ни было, 8 апреля 1954 года Дин покинул Нью-Йорк и направился в Лос-Анджелес на съёмки картины.


title: Дин, Джеймс

text: Впечатляющее исполнение роли Кэла помогло Джеймсу Дину получить другую, не менее важную для его карьеры и будущей славы — роль Джимми Старка в фильме «Бунтарь без причины».


title: Дин, Джеймс

text: После экранизации биографического эпика Стейнбека, Дин быстро получил главную роль в следующем фильме — молодёжной драме о подростковом бунте, став культовой фигурой среди подростков не только своего времени: игра Дина в этой картине до сих пор остаётся источником вдохновения для молодых актёров. Вместе с Дином, в фильме снялись тогда ещё молодые звёзды Натали Вуд, Сэл Минео и Деннис Хоппер, а поставил картину Николас Рэй.


title: Дин, Джеймс

text: В этой картине Дин исполнил второстепенную роль, сыграв вместе с уже прославившимися Элизабет Тейлор и Роком Хадсоном. Дин решил, что устал от схожих образов, которые он сыграл в двух предыдущих картинах и отказался от главной роли в своём проекте и не зря — здесь Дин играет Джетта, техасского нефтяного магната. Его персонаж был не только старше самого актёра, но и был показан в фильме в довольно преклонном возрасте — Дин подстригся и покрасил свои волосы в серый цвет.


title: Дин, Джеймс

text: Картина стала последним фильмом в карьере актёра — за неё он получил свою вторую посмертную номинацию на премию «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль».


title: Дин, Джеймс

text: Когда Дин получил роль в фильме "К Востоку от Рая", актёр купил себе красную спортивную "MG TD", а некоторое время спустя универсал "Ford Country Squire Woodie".


title: Дин, Джеймс

text: 30 сентября 1955 года Джеймс Дин вместе с механиком Рольфом Вютерихом выехал на спортивном Porsche 550 Spyder в Салинас из Competition Motors, где машину Дина готовили к предстоящим гонкам в Салинасе. Сначала Дин собирался отвезти прицеп "Ford Country Squire" вместе с механиком Хикманом и фотографом Стэнфордом Ротом на борту, планировавшим устроить фотосессию Дина за рулём «Порше». В последнюю минуту Дин передумал, решив, что ему понадобится больше времени, чтобы привыкнуть к машине.


title: Дин, Джеймс

text: По дороге в 15:30 у заправки Mettler в округе Керн их остановил полицейский и посоветовал сбавить скорость — с 65 миль/час до 55 (со 105 км/ч до 89 км/ч соответственно). Водитель Форда был оштрафован за превышение скорости на 20 миль/час (32 км/ч), так как лимит составлял 45 миль/час (72 км/ч) для всех транспортных средств с прицепом. Позже, оставив прицеп, Дин и Вютерих остановились в Blackwells Corner, района Лост Хиллз, чтобы заправиться — там Дин встретил знакомого гонщика Лэнса Рэвэнтлоу.


title: Дин, Джеймс

text: Дин ехал по дороге "U.S. Route 466" (позже переименованной в "State Route 46") недалеко от города Чолам в штате Калифорния, когда чёрно-белый "Ford Custom Tudor" 1950 года, двигавшийся навстречу и управляемый 23-летним студентом Калифорнийского Политехнического университета Дональдом Торнпсидом, повернул на развилке на дорогу "State Route 41", двигаясь наперерез автомобилю Дина, которого Торнпсид не заметил. Две машины столкнулись практически в лоб. Рольф Вютерих получил травмы средней тяжести. Джеймс Дин умер по дороге в больницу, не приходя в сознание.


title: Дин, Джеймс

text: Согласно статье, опубликованной 1 октября 1955 года в газете "Los Angeles Times", дежурный патрульный Рон Нельсон и его напарник как раз заканчивали допивать кофе, когда получили сообщение о случившейся автокатастрофе. Прибыв на место происшествия, патрульные успели заметить, как Дина, находящегося без сознания и едва дышащего, погрузили в карету скорой помощи. Рольфа Вютериха выбросило из машины, но он был жив, отделавшись сломанной челюстью и другими не столь серьёзными травмами. Скорая помощь с Дином отправилась в госпиталь "Paso Robles War Memorial Hospital", где по прибытии врачи и констатировали смерть в 17:39.


title: Дин, Джеймс

text: Согласно отчёту о вскрытии тела Джеймса Дина, голова актёра ударилась о решётку другой машины. Результатом такого сильного удара стала сломанная шея, раздробленная челюсть, многочисленные переломы ног и рук, а также значительные повреждения внутренних органов. Медэксперты считают, что Дин скончался спустя 10 минут после аварии.


title: Дин, Джеймс

text: На протяжении многих лет ходили слухи о существовании фотографий, сделанных чуть позднее фотографом, также направлявшимся на гонки в Салинасе, в момент, когда Дин находился ещё в своей машине — мёртвый или умирающий. Спустя много лет после смерти Дина, экспертиза, ссылаясь на положение тела актёра после удара, смогла определить приблизительную скорость его машины в момент столкновения — она составила 55 миль/час (88 км/ч).


title: Дин, Джеймс

text: Дональд Торнпсид разбил лоб и сломал нос. Полиция не вызвала юношу в суд по делу об аварии. Практически сразу же после аварии газета "Tulare Advance-Register" взяла у молодого человека интервью, в котором он заверил, что не видел машину Дина. В дальнейшем Торнпсид отказывался вновь когда-либо обсуждать аварию публично. В будущем он стал владельцем крупного бизнеса в сфере заключения контрактов, связанных с электроуслугами, и умер в 1995 году от рака лёгких. Рольф Вютерих после нескольких безуспешных попыток самоубийства погиб в автомобильной аварии в Германии в 1981 году.


title: Дин, Джеймс

text: Во время завершения съёмок фильма «Гигант» Дин снялся в коротком интервью (эпизоде мини-шоу "Warner Bros. Presents") вместе с актёром Гигом Янгом в рамках промокампании картины, в котором Дин предупреждал молодых людей об опасностях быстрой езды. Тогда Дин произнёс одну импровизированную фразу «Жизнь, которую ты спасёшь, может оказаться моей» вместо знаменитой «Жизнь, которую ты спасёшь, может оказаться твоей собственной».


title: Дин, Джеймс

text: Внезапная смерть Дина вынудила студию переснять эпизод, часть которого так и не увидела свет. Хотя раньше многие считали, что отснятый материал был частью социальной рекламы, позже этот фрагмент можно было увидеть в фильме «Бунтовщик без причины» 2001 и 2005 годов издания.


title: Дин, Джеймс

text: Ходили слухи, что за несколько дней до смерти Дина ему предсказал эту аварию его друг, знаменитый актёр Алек Гиннесс.


title: Дин, Джеймс

text: В начале актёрской карьеры Дина, когда он подписал контракт со студией "Warner Brothers", рекламный отдел компании стал распространять слухи о многочисленных связях Дина с молодыми актрисами того времени, в основном клиентками Голливудского агента Джимми, Дика Клэйтона. В одном из пресс-релизов студия даже назвала Дина, Рока Хадсона и Таба Хантера «закоренелыми холостяками, которые ещё не пришли к тому периоду своей жизни, когда готовы посвятить себя единственной женщине: актёры утверждают, что их съёмочные графики мешают их планам на женитьбу».


title: Дин, Джеймс

text: Первым таким слухом стал роман Дина с итальянской актрисой Пьер Анджели, с которой Джеймс познакомился, когда девушка снималась в фильме «Серебряная» (1954) для студии "Warner Brothers" — Дин даже обменялся с ней какими-то драгоценностями как символами их любви. По слухам, мать Анджели не одобряла этот роман, так как Дин не был католиком.


title: Дин, Джеймс

text: В автобиографии режиссёр фильма «К Востоку от Рая» Элиа Казан заметил, что вряд ли Дин был бабником, упоминая «роман» Джеймса и Пьер — он будто бы слышал, как Дин и Анджели слишком шумно занимаются сексом в его гримёрке. Очень короткое время даже сам Дин выставлял напоказ свой роман с Анджели, дразня прессу и делясь со своей коллегой, актрисой Джули Харрис, разными подробностями личной жизни. Харрис сказала в одном из интервью, что Дин признался ей, будто до беспамятства влюблён в Анджели.


title: Дин, Джеймс

text: Как бы там ни было, в начале октября 1954 года Анджели неожиданно объявила о своей помолвке с американским певцом итальянского происхождения Виком Дамоном, вызвав у Дина чувство раздражения. Через месяц Дамон и Анджели поженились, а пресса писала, что Джеймс Дин (или кто-то одетый как он) наблюдал за церемонией с дороги, стоя у своего мотоцикла. В своём интервью своему первому биографу Уильяму Басту Дин опроверг этот слух, заверив, что «не стал бы заниматься такими глупостями». Баст, как и Пол Александр, поверил, что их роман был всего лишь рекламным ходом кинокомпании.


title: Дин, Джеймс

text: Пьер Анджели заговорила об этом романе только однажды, упоминув в своём интервью лишь романтические прогулки по пляжу, которые тогда ей казались снами наяву, но не более.


title: Дин, Джеймс

text: Актриса Лиз Шеридан утверждала, что у неё был короткий роман с Дином в Нью-Йорке. Это высказывание Баст также ставит под сомнение, так как Шеридан и Дин проводили вместе очень мало времени.


title: Дин, Джеймс

text: Также известно о «кратком любовном романе» Дина с актрисой Кристиной Уайт.


title: Дин, Джеймс

text: Религиозная принадлежность — квакер.


title: Дин, Джеймс

text: В своё время Дин избежал армии, заявив, что он гомосексуал, — тогда влечение к своему полу правительство США считало психическим расстройством. Отвечая на вопрос о своей сексуальной ориентации, Дин произнёс свою знаменитую фразу: «Нет, я не гомосексуал. Но я также не собираюсь идти по жизни с одной рукой, связанной за моей спиной».


title: Дин, Джеймс

text: Последние пять лет своей жизни Дин близко дружил с Уильямом Бастом, который был его соседом по комнате в Калифорнийском университете, а позже и в Нью-Йорке, и его первым биографом (1956). В своей книге Баст только намекнул на наличие у Дина гомосексуальных связей, но это породило соответствующие слухи в отношении его с Дином дружбы и спустя несколько лет Баст выпустил обновлённое издание, в котором подтвердил, что у них с Дином были гомосексуальные отношения, но они, по его словам, носили чисто «экспериментальный» характер. В этом же издании Баст поведал, что у Дина были отношения с продюсером радиопостановок Роджерсом Брэкеттом, который поощрял Дина в его карьере и давал ему наводки и контакты. Лиз Шеридан в своих мемуарах в негативном тоне тоже упоминает, что у Дина была интрижка с Брэккетом.


title: Дин, Джеймс

text: Сценарист и гомосексуал Гэвин Лемберт и режиссёр Николас Рэй утверждали, что Дин был геем, тогда как писатель Джон Хоулетт предположил, что Дин был бисексуалом. Аналогично писатели Гэрри Уозерспун и Роберт Олдрич упомянули Дина в их книге историй о геях и лесбиянках. Тем не менее журналист Джо Хьямс выдвинул предположение, что любая гей-деятельность, в которую так или иначе был вовлечён Дин, была устроена исключительно для его пиара. Баст и другие биографы Дина, однако, оспаривают это мнение. Другой друг Дина, сценарист Джон Гилмор, который вместе с Дином увлекался гонками, признался, что у него были одноразовые гомосексуальные отношения с Дином, но они тоже были «экспериментальными». Он тоже придерживался мнения, что Дин не стал бы провоцировать слухи о своей нетрадиционной ориентации только ради пиара. Другой биограф Дина, Джордж Перри, в своей книге вообще написал, что все гомосексуальные связи Дина были чисто «экспериментами» с точки зрения последнего. Наконец, сам Уильям Баст заявил, что, несмотря на их с Дином отношения и то, что он иногда посещал гей-бары Нью-Йорка, называть самого Дина гомосексуалом, по его мнению, было бы смешно, а Элизабет Тейлор, которая была другом Дина, давая речь на "GLAAD Media Awards" в 2001 году, прямо назвала его геем.


title: Дин, Джеймс

text: Более чем через полвека после его смерти интерес к личности Дина продолжает сохраняться, принося наследникам Дина ежегодный доход в размере пяти миллионов долларов.


title: Дин, Джеймс

text: Авария, в которой погиб Дин, была воспроизведена в эротическом триллере Дэвида Кроненберга «Автокатастрофа».


title: Дин, Джеймс

text: В 1995 году Дин занял 42 место в списке «100 самых сексуальных актёров мира» по мнению киножурнала «Empire». Спустя два года занял 33 место в списке «100 величайших киноактёров всех времён» по версии того же издания. В 1996 году Почта США выпустила памятную почтовую марку из серии «Легенды Голливуда» посвящённую Дину.


title: Дин, Джеймс

text: В 2009 году Джеймс Дин «воскрес» в рекламе южноафриканского инвестиционного фонда Аллана Грэя. В ролике изображены яркие моменты из жизни Дина, которые он мог бы пережить, если бы не погиб. В частности, актёр, похожий на Дина, получает в рекламе «Оскар», снимает свой собственный фильм, участвует в гонках и возглавляет акцию протеста против войны во Вьетнаме. Завершается ролик слоганом: «Если бы у вас было больше времени, представьте, сколько можно было бы сделать». Ролик получил название «Легенда». В 2010 году итальянская фирма "DOLCE&GABBANA" выпустила серию мужских футболок с портретом актёра, коллекция весна-лето.


title: Дин, Джеймс

text: Гибель Дина произвела большое впечатление на музыканта Марка Болана, который решил никогда не учиться водить автомобиль, чтобы не погибнуть таким же образом. По иронии судьбы, он погиб в автокатастрофе, когда за рулём была Глория Джонс.


title: Дин, Джеймс

text: Имя актёра упоминается в песнях «Dead end in Tokyo» японской рок группы "Man with a mission," «James Dean» группы Eagles, «Jimmy Dean» шведской группы Troll, «Speechless» Леди Гаги, «Vogue» Мадонны, «American Pie» певца Дона Маклина, «Style» певицы Тейлор Свифт, «Blue Jeans» и «Children Of The Bad Revolution» певицы Ланы Дель Рей, «Rockstar» группы Nickelback, «Love without Tragedy / Mother Mary» певицы Рианны, «Ghost Town» певца Адама Ламберта, «Jimmy Dean Loved Marilyn» группы Silicon Dream, «JD» A$AP Rocky, «New Americana» певицы Холзи, «Moonlight» певицы Арианы Гранде, «Gorgeous» группы X-Ambassadors, «Ordinary Life» певца The Weeknd, «Mr. James Dean» певицы Хилари Дафф, «Walk on the Wild Side» певца Лу Рида, «These Days» группы Bon Jovi, «Footballer’s wife» певицы Эми Макдональд. В музыкальном видео на песню Моррисси «Suedehead» содержится множество отсылок к жизни Дина, включая его школу и кладбище, где он похоронен.


title: Рентгеноскопия

text: Рентгеноскопия ("рентгеновское просвечивание") — метод рентгенологического исследования, при котором изображение объекта получают на светящемся (флюоресцентном) экране.


title: Рентгеноскопия

text: С момента открытия рентгеновского излучения для рентгеноскопии применялся флюоресцентный экран, представлявший собой в большинстве случаев лист картона с нанесённым на него специальным флюоресцирующим веществом. В современных условиях применение флюоресцентного экрана не обосновано в связи с его малой светимостью, что вынуждает проводить исследования в хорошо затемнённом помещении и после длительной адаптации исследователя к темноте (10-15 минут) для различения малоинтенсивного изображения. Вместо классической рентгеноскопии применяется рентгенотелевизионное просвечивание, при котором рентгеновские лучи попадают на УРИ (усилитель рентгеновского изображения), в состав последнего входит ЭОП (электронно-оптический преобразователь). Получаемое изображение выводится на экран монитора. Вывод изображения на экран монитора не требует световой адаптации исследователя, а также затемнённого помещения. В дополнение возможна дополнительная обработка изображения и его регистрация на видеопленке или памяти аппарата.


title: Рентгеноскопия

text: Также рентгенотелевизионное просвечивание позволяет существенно снизить дозу облучения исследователя за счёт вынесения рабочего места за пределы комнаты с рентгеновским аппаратом.


title: Рентгеноскопия

text: Главным преимуществом перед рентгенографией является факт исследования в реальном масштабе времени. Это позволяет оценить не только структуру органа, но и его смещаемость, сократимость или растяжимость, прохождение контрастного вещества, наполняемость. Метод также позволяет достаточно быстро оценить локализацию некоторых изменений за счёт вращения объекта исследования во время просвечивания (многопроекционное исследование). При рентгенографии для этого требуется проведение нескольких снимков, что не всегда возможно (пациент ушёл после первого снимка, не дождавшись результатов; большой поток пациентов, при котором делаются снимки только в одной проекции).


title: Рентгеноскопия

text: Рентгеноскопия позволяет контролировать проведение некоторых инструментальных процедур — постановка катетеров, ангиопластика (см. ангиография), фистулография. Рентгеноскопия является важной и неотъемлемой частью гибридной операционной.Главными отличиями от пленочных рентгенографических технологий являются способность производить цифровую обработку рентгеновского изображения и сразу выводить на экран монитора или записывающее устройство с записью изображения, например, на бумагу.


title: Рентгеноскопия

text: Цифровые технологии в рентгеноскопии можно разделить на:


title: Рентгеноскопия

text: Этот метод характеризуется получением проекции полного участка исследуемого объекта на рентгеночувствительный приёмник (плёнка или матрица) размера близкого к размеру участка.


title: Рентгеноскопия

text:
Главным недостатком метода является рассеянное рентгеновское излучение.
При первичном облучении всего участка объекта (например, тело человека) часть лучей поглощается телом, а часть рассеивается в стороны, при этом дополнительно засвечивает участки, поглотившие первоначально прошедшие рентгеновские лучом. Тем самым уменьшается разрешающая способность, образуются участки с засветкой проецируемых точек. В итоге получается рентгеновское изображение с уменьшением диапазона яркостей, контрастности и разрешающей способности изображения.


title: Рентгеноскопия

text: При полнокадровом исследовании участка тела одновременно облучается весь участок. Попытки уменьшить величину вторичного рассеянного облучения применением радиографического растра приводит к частичному поглощению рентгеновских лучей, но и увеличению интенсивности источника, увеличению дозировки облучения.


title: Рентгеноскопия

text: В этом методе можно выделить:


title: Рентгеноскопия

text: Наиболее перспективным является сканирующий метод получения рентгеновского изображения. То есть рентгеновское изображение получают движущимся с постоянной скоростью определённым пучком рентгеновских лучей. Изображение фиксируется построчно (однострочный метод) узкой линейной рентгеночувствительной матрицей и передаётся в компьютер. При этом в сотни и более раз уменьшается дозировка облучения, изображения получаются практически без потерь диапазона яркости, контрастности и, главное, объёмной (пространственной) разрешающей способности.


title: Рентгеноскопия

text:
Многострочный метод сканирования более эффективен, чем однострочный. При однострочном методе сканирования из-за минимальной величины размера пучка рентгеновского луча (1—2 мм), ширины однострочной матрицы 100 мкм, наличия разного рода вибраций, люфта аппаратуры, получаются повторные облучения.
Применив многострочную технологию сканирующего метода, удалось в сотни раз уменьшить вторичное рассеянное облучение и во столько же раз снизить интенсивность рентгеновского луча. Одновременно улучшены все прочие показатели получаемого рентгеновского изображения: диапазон яркости, контраст и разрешение. Приоритет этого метода принадлежит русским учёным и защищён патентом.


title: Октябрьский (Туапсинский район)

text: Октя́брьский — посёлок в Туапсинском районе Краснодарского края.


title: Октябрьский (Туапсинский район)

text: Административный центр Октябрьского сельского поселения.


title: Октябрьский (Туапсинский район)

text: Железнодорожная станция "Пшиш" на ветке «Армавир—Туапсе» Северо-Кавказской железной дороги (ранее Армавиро-Туапсинской железной дороги).


title: Октябрьский (Туапсинский район)

text: Расположен в южной части края в 30 км к северо-востоку от Туапсе, в 20 км к юго-западу от Хадыженска, на берегу реки Пшиш.


title: Октябрьский (Туапсинский район)

text: Своё имя посёлок Октябрьский получил в память Великой Октябрьской социалистической революции. Посёлок зарегистрирован в списках населенных пунктов решением Краснодарского крайисполкома от 24 октября 1958 года.


title: Октябрьский (Туапсинский район)

text: На карте Краснодарского края 1972 года поселок Октябрьский отмечен как административный центр сельского Совета, имеющий 509 дворов, расположенный в 47 км от Туапсе.


title: Октябрьский (Туапсинский район)

text: По сведениям ГИВЦ на 1 января 1987 года в поселке Октябрьский проживало 1983 человек. По данным ЦСУ на 1 января 1999 года в поселке Октябрьский жило 1967 человек.


title: Рыжая (фильм, 1928)

text: «Рыжая» () — немой фильм 1928 года. Частично цветной фильм. Экранизация романа Элинор Глин. Считается утерянным, однако сохранился фрагмент и был восстановлен.


title: Рыжая (фильм, 1928)

text: Маникюрша Бабблс Маккой стремится заполучить богатого мужа. Она останавливает свой выбор на Роберте Ленноне, который не только богат, но и красив. Леннона опекают трое его друзей-холостяков. Все они тайком друг от друга начинают ухаживать за Бабблс и осыпать её дорогими подарками. Когда они узнают, что девушка водила их за нос, то решают отомстить. На вечеринке в честь помолвки Бабблс и Леннона, они рассказывают жениху о её поведении. В припадке обиды и гнева Бабблс срывает с себя дорогие украшения и роскошное платье, а затем полуголая прыгает в бассейн, но несмотря ни на что Леннон прощает свою непутевую невесту.


title: Пляхо

text: Пляхо́ — село в Туапсинском районе Краснодарского края. Входит в состав Новомихайловского городского поселения.


title: Пляхо

text: Село расположено на речке "Малое Пляхо" в 1,5 км от её устья, где расположен ВДЦ «Орлёнок».


title: Пляхо

text: В 1 км к югу от села проходит магистраль . Расстояние до посёлка Новомихайловский 5 км, до Туапсе — 46 км.


title: Пляхо

text: Село было основано армянами-амшенцами, пересленцами из Турции, в 1864 году.


title: Пляхо

text: Своё официальное название село получило от имени горы Пляхо высотой 618 м и речки Малое Пляхо.


title: Рай, Сатьяджит

text: Сатьяджит Рай (часто неверно с английского Рей, или , ; 2 мая 1921, Калькутта, Британская Индия — 23 апреля 1992, Калькутта, Индия) — крупнейший индийский кинорежиссёр, сценарист, детский писатель, композитор, продюсер, издатель, кинокритик, иллюстратор. Первый индийский лауреат премии «Оскар». Автор музыки ко многим своим фильмам.


title: Рай, Сатьяджит

text: По собственному признанию, он был очарован кино будучи студентом колледжа, а большую часть его таланта составляет результат неоднократных просмотров фильмов известных классических режиссёров — Джона Форда, Феллини, Витторио Де Сика, Орсона Уэлсса.


title: Рай, Сатьяджит

text: После выхода на экран фильма «Песнь дороги» (1955) провозглашён создателем неореалистичного направления в индийском кино. Именно с этого фильма началась одна из самых блестящих режиссёрских карьер не просто в Индии, но и во всем мире.


title: Рай, Сатьяджит

text: Является одним из трёх режиссёров, которые более одного раза получили приз за лучшую режиссуру на Берлинском кинофестивале.


title: Рай, Сатьяджит

text: Предки Сатьяджита Рая прослеживаются по меньшей мере на десять поколений.


title: Рай, Сатьяджит

text: Сатьяджит Рай родился 2 мая 1921 года в Калькутте в известной семье. Он был единственным сыном Сукумара Рая и внуком видного мыслителя из движения Брахмо Самадж. Когда ему исполнилось 2 года умирает его отец и Рай с матерью переезжает жить к родственникам. В детстве он растёт замкнутым и молчаливым ребёнком.


title: Рай, Сатьяджит

text: Семья Рая была бедной, поэтому его мать вынуждена была искать деньги, чтобы послать Сатьяджита учиться в Президентский колледже Калькуттского университета, в котором учился и его отец Сукумар. В колледже Рай изучает экономику, физику и другие науки. Там он всерьёз начинает увлекаться западной классической музыкой и кино. Рай не только просматривает фильмы, но и читает специальную литературу посвящённую кинематографу. В 1940 году Сатьяджит с отличием заканчивает колледж и поступает в Университете Висва-Бхарата, основанном Рабиндранатом Тагором в городе Шантиникетан. Там он почти два года изучает графику. Среди его учителей были известные художники Нондолал Бошу и Бинод Бихари Мукерджи.


title: Рай, Сатьяджит

text: В 1942 году Рай, обеспокоенный приближением Второй мировой войны, бросает учёбу и возвращается домой. Он устраивается работать в рекламное агентство. Так начинается трудовая деятельность Рая. На протяжении десяти лет он работает в рекламном агентстве, пройдя путь от простого графика до художественного руководителя.


title: Рай, Сатьяджит

text:
В 1947 году совместно с Чидананда Гуптой создаёт первый в стране киноклуб, который впоследствии посещают многие известные люди. Одним из этих посетителей был известный французский режиссёр Ж. Ренуар, у которого Рай работал ассистентом на съёмках фильма «Река».
В 1948 году Рай женился на своей двоюродной сестре Биджойе.


title: Рай, Сатьяджит

text: Находясь в командировке в Лондоне Рай смог посмотреть огромное количество фильмов. Самое большое впечатление на него оказали работы режиссёров итальянского неореализма. Тогда он решает экранизировать роман бенгальского классика Б. Бандьопадхяя «Песня дороги», который рассказывает о жизни обычной деревенской семьи.


title: Рай, Сатьяджит

text: Вернувшись домой, Сатьяджит делится своим планами с Ренуаром. Он получает поддержку и одобрение известного режиссёра. В 1952 году Рай приступает к съёмкам фильма, которой принесёт известность и славу не только Раю, но и его стране. Съёмки сопровождались финансовыми трудностями, но при поддержке правительства Западной Бенгалии Раю удалось закончить дебютный фильм.


title: Рай, Сатьяджит

text:
«Песнь дороги» («Патер Панчали») вышел на экраны в 1955 году. В течение восьми недель фильм собирает аншлаги в кинотеатрах. Вот как критики писали о молодом режиссёре, который стал лицом индийского кинематографа:
Его бесхитростный глаз видит жизнь и людей. Композиция его кадров столь виртуозна, что её можно сравнить с манерой немногих выдающихся режиссёров во всей истории мирового кино… Но не в ракурсах камеры и не в монтаже планов кроется главный секрет его успеха. Сила Рея — в той легкости, с которой он проникает в самое нутро своих героев и показывает, что происходит в их умах и сердцах.
При содействии Джавахарлала Неру фильм был показан на Каннском кинофестивале 1956 года, где его встретили овациями и удостоили приза «Лучший человеческий документ года». Так индийское кино стало известно во всём мире. «Песнь дороги» — первая часть трилогии об Апу, которая является одной из жемчужин мирового кино.


title: Рай, Сатьяджит

text: На фоне неожиданного успеха Рай снимает вторую часть трилогии, посвященной взрослению и вхождению в большой мир деревенского мальчика Апу. В 1956 году выходит фильм «Непокорённый». Картина отмечена многими престижными премиями — венецианским «Золотым львом», американским «Золотым лавром» и многими другими наградами.


title: Рай, Сатьяджит

text: Заключительная часть трилогии создана Раем в 1959 году. Она называется «Мир Апу». Фильм получил «Золотую медаль» президента Индии. Кроме того, «Мир Апу» был назван лучшим иностранным фильмом года в США и отмечен призом Эдинбургского кинофестиваля. Существует предположение, что в образе Апу Рай вывел молодого Р. Тагора. Он показал порывы и сомнения его души в процессе овладения творчеством. «Трилогия об Апу» — признанная классика авторского кинематографа.


title: Рай, Сатьяджит

text: Большинство фильмов, снятых Раем на заре режиссёрской карьеры, посвящены сложным проблемам семейных отношений. Данная тема была продолжена бенгальцем в фильмах «Канченджанга» (1962), и в социальной мелодраме «Большой город» (1963).


title: Рай, Сатьяджит

text: В 1964 году, по повести Тагора «Разрушенное гнездо», Рай снимает фильм «Чарулата». По мнению критиков, «Чарулата» — самое совершенное творение режиссёра. По признанию самого режиссёра это единственный исторический фильм, который ему удался.


title: Рай, Сатьяджит

text: За фильмы «Большой город» (1963) и «Чарулата» (1964) он получил Серебряного медведя на Берлинском кинофестивале.


title: Рай, Сатьяджит

text: Известно, что Рай был ярым противником насилия богатых над бедными и оправдывал сопротивление последних. В 1966 году он призывал прекратить репрессии в отношении голодающих бенгальцев. Позже на центральной площади Калькутты Сатьяджит зачитал заявление деятелей индийской культуры, в котором осуждалась война во Вьетнаме.


title: Рай, Сатьяджит

text: Его творческая деятельность не ограничивалась одной лишь режиссурой. Рай писал сценарии и музыку к своим фильмам. Он автор многочисленных рассказов и романов на бенгальском языке. Сатьяджит создал героя по имени Продош Миттер (прозванный Пхелу), который стал любимцем бенгальцев. Огромный успех имели его песни, которые он сочинил для своей фольклорной дилогии «Гупи поет, Багха танцует» (1968) и «Королевство алмазов» (1969). Также Рай занимался книжным дизайном. Ему удалось создать шрифт, названный "Ray Roman".


title: Рай, Сатьяджит

text: В 1973 году Рай рай снимает фильм «Отдалённый гром». Этой картиной режиссёр завершает путешествие в мир людей, которое он проделал в своих предыдущих фильмах.


title: Рай, Сатьяджит

text:
«Отдалённый гром» рассказывает о событиях 1942—1943 годов, когда в богатой и плодородной Бенгалии наступил ужасный голод. Яркие, сочные тона, красочный пейзаж, красивые женские лица и сари наполняют фильм картинами мирной жизни. По мере смены событий яркие тона исчезают с экрана и сменяются серыми. Также мрачной становиться природа. Финал выдержан в темных тонах.
Фильм награждён «Золотым медведем» кинофестиваля в Берлине и «Золотым Хьюго» фестиваля в Чикаго.


title: Рай, Сатьяджит

text: В 1978 году Сатьяджит снимает фильм Шахматисты. Это единственный фильм, который был снят им на языке урду и английском. Герои фильма настолько одержимы игрой в шахматы, что потеряли интерес ко всему происходящему вокруг. Фильм получил приз за лучшую режиссуру.


title: Рай, Сатьяджит

text: Потом Рай тяжело заболел и долгое время не снимал. В это время он редактирует и иллюстрирует детский журнал «Шондеш».


title: Рай, Сатьяджит

text:
Последний фильм режиссёра «Странник» (1991) был встречен с восхищением. Будучи тяжелобольным Рай был награждён премией «Оскар» за вклад в киноискусство.
Умер в 1992 году в Калькутте.


title: Рай, Сатьяджит

text: В фильмах Рая показаны самые различные проблемы жизни индийского народа. Например, крушение традиционных моральных ценностей, дискриминация женщины в семье и обществе, борьба за гражданские права.


title: Рай, Сатьяджит

text: Дед — Упендракишор Рай (Рай Чоудхури) — известный индийский издатель, музыкант, детский писатель.


title: Рай, Сатьяджит

text: Отец — Сукумар Рай (1887—1923) — индийский писатель, классик литературы на языке бенгали, фотограф и мастер литографии. Автор юмористических и детских стихов, рассказов, пьес.


title: Рай, Сатьяджит

text: Жена — Биджойя Рай (р. 1918).


title: Рай, Сатьяджит

text: Во время создания фильма «Песнь дороги» Рай пережил финансовый крах. Он был вынужден заложить фамильные драгоценности жены, чтобы профинансировать съемки.


title: Рай, Сатьяджит

text: Считал своим наставником великого философа и гуманиста Рабиндраната Тагора, который был другом его дедушки.


title: Рай, Сатьяджит

text: Однажды известный продюсер Дэвид Селзник приглашал его в Голливуд, чтобы обговорить с ним возможность создания индийского варианта «Анны Карениной». Селзник видел Рая не только как режиссёра фильма, но и как исполнителя роли Вронского. Сатьяджит ответил отказом.


title: Рай, Сатьяджит

text: Рай — один из трёх режиссёров, сумевших получить «Серебряного медведя» за режиссуру более, чем один раз. Он был вторым кинодеятелем после Чарли Чаплина, награждённого почётной докторской степенью в Оксфордском университете. Ниже приведён неполный список его наград:


title: Рай, Сатьяджит

text: Кроме того, Рай был награждён несколькими государственными наградами, отмечен специальными призами различных киноорганизаций. Ему присвоены докторские степени в некоторых университетах Индии и мира.


title: Рай, Сатьяджит

text: В 1992 году голосование критиков "Sight & Sound" поместило Рая на 7 место в списке лучших 10 режиссёров всех времён, сделав его самым высоко оцененным азиатским кинодеятелем в списке. В 2002 году голосование критиков и режиссёров "Sight & Sound" поставило Рая на 22 место в списке величайших директоров всех времён, что делает его четвёртым среди азиатских режиссёров в списке. В 1996 году журнал "Entertainment Weekly" поставил Рая 25 номеров в своём списке пятидесяти величайших режиссёров. В 2007 году журнал "Total Film" включил Рая в свой список ста величайших кинорежиссёров во все времена.


title: Псебе

text: Псебе́ () — аул в Туапсинском районе Краснодарского края. Входит в состав муниципального образования «Новомихайловское городское поселение».


title: Псебе

text: Аул расположен в северной части Туапсинского района, по обоим берегам одноимённой реки Псебе. Находится в 14 км к востоку от административного центра — посёлка Новомихайловский, в 24 км к северо-востоку от Туапсе и в 87 км к югу от города Краснодар.


title: Псебе

text: Граничит с землями населённых пунктов: Новомихайловский на западе, Ольгинка и Небуг на юго-западе.


title: Псебе

text: Населённый пункт расположен на южном склоне Главного Кавказского хребта. Поселение находится в долине одноимённой реки Псебе и со всех сторон окружён горными грядами, со смешанным сосновым и лиственным лесом. Средние высоты на территории аула составляют около 140 метра над уровнем моря. Наивысшей точкой в окрестностях аула является гора — Почепсуха (911 м), по которой проходит водораздел Главного Кавказского хребта. Другими высшими точками в окрестностях аула являются горы — Пситлюк (517 м), Нижний Пикет (581 м), Подхребтовая (847 м) и др.


title: Псебе

text: На территории аула развиты серо-лесные почвы.


title: Псебе

text: Гидрографическая сеть представлена рекой Псебе (левый приток реки Нечепсухо). Чуть выше аула в реку Псебе впадают его главные притоки — Напсошок, Псебе-Же, Шхопчияко и др. В верховьях долины реки Псебе и её притоков расположены около двадцати водопадов, более известные под общим названием «Водопады Псебе».


title: Псебе

text: Климат в ауле переходный от умеренно влажного к влажному субтропическому ("Cfa" согласно классификации климата Кёппена). Климат в основном характеризуют воздушные массы дующие с акватории Черного моря. Среднегодовая температура воздуха составляет около +12,5°С, со средними температурми июля около +22,7°С, и средними температурами января около +3,2°С. Среднегодовое количество осадков составляет около 1100 мм в год. Основная часть осадков выпадает в зимний период, что отличает южный склон Главного Кавказского хребта от северного (в районе Западного Кавказа), где большинство осадков выпадает в летний период.


title: Псебе

text: Название реки (и соответственно аула) произошло от слияния двух адыгских (черкесских) слов: «"псы"» – вода, река и «"бэ"» – много. Топоним можно перевести как «многоводный», в значении — «река вбирающая в себя много ручьёв».Аул исторически делится на несколько микрорайонов ():


title: Псебе

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года:До установления советской власти, в ауле имелась деревянная мечеть, которая впоследствии была разрушена.


title: Псебе

text: Ныне в ауле строится мечеть, заложенная в 2006 году.


title: Псебе

text: Улицы:


title: Псебе

text: Переулки:


title: Бриттен, Бенджамин

text: Бенджамин Бриттен (полное имя , Эдвард Бенджамин Бриттен; 22 ноября 1913, Лоустофт — 4 декабря 1976, Олдборо) — британский композитор, дирижёр и пианист. Один из крупнейших английских композиторов XX века.


title: Бриттен, Бенджамин

text: С 1927 года брал частные уроки музыки у , затем в 1929—1933 годах занимался в Королевском музыкальном колледже у Джона Айрленда (композиция) и (фортепьяно); от планов обучения в Вене под руководством Альбана Берга отказался под давлением семьи и преподавателей колледжа.


title: Бриттен, Бенджамин

text: Уже ранние произведения Бриттена — «Гимн Деве» (; 1930), хоровые вариации «Младенец родился» (; 1934) — привлекли внимание музыкальной общественности.


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1935—1942 годах Бриттен много сотрудничал с поэтом Уистеном Хью Оденом: плодом этого сотрудничества стал ряд вокальных циклов на стихи Одена, в том числе «Наши отцы, охотившиеся на холмах» (), музыкальный радикализм которого сопоставим с политической заострённостью текстов, и первая опера Бриттена на либретто Одена «Пол Баньян» (; 1941), созданная после переезда обоих в США.


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1936 году началось сотрудничество Бриттена с певцом Питером Пирсом, ставшим спутником жизни композитора.


title: Бриттен, Бенджамин

text: После возвращения Бриттена и Пирса из США в 1942 году композитор в наибольшей степени посвятил себя опере: «Питер Граймз» (; 1945, по Джорджу Краббу) и «Поворот винта» (; 1954, по мотивам одноимённой новеллы Генри Джеймса) заложили основу новой английской оперы и, в целом, были приняты публикой с воодушевлением, однако сопротивление части британского музыкального истеблишмента бриттеновским новациям подтолкнуло композитора к созданию собственной (1947), ставившей преимущественно произведения английских композиторов и гастролировавших с ними по всему миру, в том числе и в Советском Союзе (1964).


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1948 году Бриттен основал музыкальный фестиваль в Олдборо.


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1957 году заметное влияние на творчество Бриттена оказала азиатская музыка, с которой он познакомился в ходе совместного с Пирсом восточного турне (Бриттен выступал как аккомпаниатор). Это влияние особенно сказалось в балете «Принц пагод» (; 1957).


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1960-е годы Бриттен вновь обратился к церковной музыке, создавая, в частности, трилогию музыкально-драматических сочинений на грани оперы и оратории под общим названием «Притчи для церковного исполнения» (); третья из них, «Блудный сын» (; 1968), посвящена Дмитрию Шостаковичу, в свою очередь посвятившему Бриттену Четырнадцатую симфонию.


title: Бриттен, Бенджамин

text: Особый успех выпал на долю (; 1962), написанного Бриттеном для церемонии освящения кафедрального собора в полностью разрушенном германскими бомбардировками городе Ковентри. Его исполнили впервые в 1962 году. Успех был настолько оглушительным, что Реквием разошёлся за первые два месяца тиражом в 200 тысяч пластинок.


title: Бриттен, Бенджамин

text: Помимо композиторской деятельности Бриттен выступал как пианист и дирижёр, гастролируя в разных странах.


title: Бриттен, Бенджамин

text: Бриттен неоднократно бывал в СССР — в 1963, 1964, 1971 годах.


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1970-е годы к Бриттену пришло безоговорочное всемирное признание.


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1974 году он стал первым лауреатом мировой музыкальной премии Эрнста Сименса.


title: Бриттен, Бенджамин

text: В 1976 году, за несколько месяцев до смерти, получил титул барона Бриттена из Олдборо.