title: Байонна

text: Порт Байонны расположен в устье реки Адур. Его территория частично занимает земли коммун Англет и Буко в департаменте Атлантические Пиренеи, а также коммуны Тарнос в департаменте Ланды.


title: Байонна

text: Порт Байонны занимает 9-е место среди торговых портов Франции — начиная с 1997 года ежегодный объём проходящих через порт грузов превышает 4 миллиона тонн. Через этот порт экспортируются региональные промышленные и продовольственные товары, произведённые в департаментах Ланды и Атлантические Пиренеи:


title: Байонна

text: В Байонне находится металлургический завод по переработке металлолома (Aciérie de l’Atlantique SA).


title: Байонна

text: Автоконцерны Ford и General Motors выбрали Байонну в качестве логистического центра, откуда собранные в Испании и Португалии автомобили распространяются по всей Европе.


title: Байонна

text: Порт имеет отдельный терминал хранения нефтехимических продуктов (жидких химических продуктов). В порт Байонны проложен продуктопровод из Лака, где добывают природный газ.


title: Байонна

text: Исторический центр города разделён на три квартала:


title: Байонна

text: Этот квартал образовался ещё в XII веке и изначально был народным городским кварталом, где селились иностранцы и иммигранты. Некоторое время квартал был самостоятельной коммуной — "Сен-Эспри-де-Байонн" — в составе округа Дакс департамента Ланды. Коммуну включили в состав Байонны в 1857 году.


title: Байонна

text: Первыми жителями квартала стали монахи "Ордена госпитальеров Святого Духа", основавшие приют на паломнической дороге Святого Иакова, и квартал получил имя по названию этого ордена. Данный приют был важной остановкой паломников перед подъёмом в Пиренеи. В этом квартале также обосновались португальские евреи-сефарды или марраны, бежавшие сюда от преследований Инквизиции в XVI веке, и принёсшие с собой на юг Франции секреты изготовления шоколада. "Байоннский шоколад" впервые стал известен во Франции в 1615 году, по случаю брака испанской инфанты Анны Австрийской с королём Людовиком XIII. В наши дни Байонна также славится качеством своего шоколада.


title: Байонна

text: После революции эти португальские семьи были признаны гражданами Франции. Среди них было много аптекарей, судовладельцев и оптовых торговцев.


title: Байонна

text: В этом квартале расположены:


title: Байонна

text: Именно на этой территории была устроена первая во Франции испанская коррида, благодаря чему Байонна сегодня имеет статус «самого старого города корриды во Франции».


title: Байонна

text: Именно в "квартале Гран-Байонн" (иллюстрация — в карточке статьи) лежат истоки современной Байонны, поскольку здесь располагался старинный римский каструм. Здесь расположен исторический центр города, а также его торговый центр. Площадь "place de la Liberté" является самой старой в городе; в её мощении представлены гербы Аквитании, Лабурдана и Гаскони. Вплоть до XVII века город имел обширную сеть каналов, которые способствовали торговле. Улица "rue du Port-Neuf" была старинным каналом. Дома с галерейными пассажами на этой улице построены на свайных основаниях, и считаются самыми красивыми в городе. Их деревянные стены и решётчатые ставни раскрашены в красный, каштановый, зелёный и голубой цвета. В прежние времена набережная "quais de la Nive" служила местом выгрузки рыбацкого улова. В конце набережной находятся две башни старинных римских укреплений в районе улицы "rue Tour-de-Sault". Типичной считается улица "rue d’Espagne", имеющая высокие и узкие фахверковые дома шириной в два окна с железными балконами и дверными молотками.


title: Байонна

text: Квартал окружён старинным рвом и укреплениями. Улицы "rue Orbe", "rue de la Salie" и бульвар "boulevard du Rempart Lachepaillet" расположены на месте старинного осушенного котлована.


title: Байонна

text: Это самый оживлённый квартал города. Изначально, в 1152 году, эта территория была продана епископам, в качестве "вольной гавани". Позже Вобан включил этот квартал в единый проект укреплений. Территория квартала также имела обширную сеть каналов, которые служили транспортными артериями города. Дома типичны для всей Байонны; особо примечательные находятся на набережных "Quai des Corsaires" и "Quai Galuperie". Этот квартал стал пристанищем для множества испанских басков после установления франкизма в Испании.


title: Байонна

text: В этом квартале расположены "Музей басков", "Музей Бонна-Эллё" (художественный музей), "Новый замок", а также одна из самых старых пелот в Стране басков.


title: Байонна

text: Байонна расположена у пересечения "автомагистрали A63" (участок Ланды — Бирьяту) и скоростной департаментской трассы D1, которая соединяется с "автомагистралью A64", связывая, таким образом, Байонну с Тулузой. Чтобы попасть в Байонну, можно использовать три выезда с автомагистрали A63 — № 6, № 5.1 и № 5. Прежде через Байонну проходила автотрасса 10, которая связывала Париж с Андайем, однако сейчас эта трасса переведена в категорию департаментской дороги (810).


title: Байонна

text: Железнодорожный вокзал Байонны расположен в "квартале Сен-Эспри"; это крупный вокзал на линии Бордо—Ирун. Также вокзал является конечной станцией на линиях Тулуза—Байонна и Байонна—Сен-Жан-Пье-де-Пор. Через Байонну проходят высокоскоростные поезда TGV, поезда Intercités (в том числе ночные), а также поезда региональной сети TER Aquitaine (в направлении Андая, Сен-Жан-Пье-де-Пора, Дакса, Бордо, По и Тарба).


title: Байонна

text: Байонна обслуживается аэропортом Биарриц-Англет-Байонна, который располагается на территории соседних коммун Англет и Биарриц.


title: Байонна

text: Байонна обслуживается 11 маршрутами (плюс 1 ночным) автобусной сети "Chronoplus", которая связывает город с другими коммунами агломерации: Англет, Биарриц, Бидар, Буко, Сен-Пьер-д'Ирюб и Тарнос.


title: Байонна

text: Жители Байонны говорили на гасконском диалекте начиная со Средневековья, когда возник этот диалект окситанского языка, и вплоть до начала XX века; все официальные документы города периода средневековья выполнены именно на этом диалекте. "Карта семи баскских провинций", составленная в 1863 году лингвистом Луи Люсьеном Бонапартом, показывает, что Байонна не входила в баскский лингвистический ареал.


title: Байонна

text:
В ходе процесса образования департаментов во Франции Байонну включили в так называемый гибридный департамент — Нижние Пиренеи (департамент переименован в "Атлантические Пиренеи" 10 октября 1969 года). В этот департамент включили Беарн, баскские провинции Лабурдан, Нижнюю Наварру и Зуберу, а также тонкую полоску "гасконских территорий", расположенных в нижнем течении Адура, несмотря на протесты членов парламента Лабурдана (сельское население).
Жесткая политика офранцуживания в начале XX века привела к упадку гасконского языка в Байонне, которая была отделена от гасконских земель территориально и в которой мало жителей говорили на гасконском. Тем не менее, гасконский язык не исчез полностью, поскольку Байонна осталась городом двойной культуры, а также из-за её географического положения (на рубеже между Гасконью и Баскскими землями). Таким образом, на фасаде мэрии Байонны продолжают развеваться два флага: гасконский и баскский. На территории коммуны используются трехъязычные указатели (французский/баскский/гасконский).
Байоннский театр, вместе со сценической площадкой в Буко, с 1990 года имеет статус "национального театра" (присуждается Министерством культуры Франции) и известен под общим названием "Scène nationale Bayonne — Sud-Aquitain" (Национальный театр Байонна — Южная Аквитания). Театр расположен на площади "place de la Liberté", в одном здании с мэрией города.
Байонна примечательна своей средневековой городской планировкой с четко размеченными улицами и сохранившимися более или менее полно постройками той эпохи (оборонительные укрепления, кафедральный собор, монастырь, подземелья…). Период с XVI по XIX век отмечен строительством в Байонне большого числа роскошных особняков, которыми владели, как правило, члены профессиональных корпораций, весьма активных в Байонне. Эти дома свидетельствуют о бурной торговой и портовой деятельности города.
Байонна, помимо прочего, известна в мире по одноимённым окорокам. Сейчас Байоннский окорок защищён сертификатом географического происхождения IGP. Согласно этому сертификату, Байоннский окорок должен производиться с соблюдением следующих условий:


title: Байонна

text: В Стране басков выращивать свиней, и в особенности "чёрных баскских свиней", начали в 1960-х годах, чтобы противостоять последствиям глубокого кризиса в сельском хозяйстве. Ветра фёны, особо сухие в этом регионе, способствуют проникновению соли внутрь окорока.


title: Байонна

text: В Байонне по четвергам, пятницам и субботам проходят "ярмарки окороков", которым город дал своё имя.


title: Негропонте, Николас

text: Николас Негропонте (; род. 1 декабря 1943 год, Нью-Йорк) — американский информатик греческого происхождения.


title: Негропонте, Николас

text: Родной брат заместителя Госсекретаря США (2007), бывшего директора Национальной разведки США (2005—2007) Джона Димитриса Негропонте.


title: Негропонте, Николас

text: В 1985 году основал и возглавил Media Labs в Массачусетском технологическом институте. С 1993 по 1998 годы вёл колонку «Move bits, not atoms» в журнале Wired. В 1995 году сформулировал концепцию Электронной экономики. С 2005 года — инициатор и лидер образовательного проекта «2b1», предтечи программы ООН One Laptop Per Child (). С февраля 2006 года возглавляет образованную под эгидой ООН некоммерческую организацию OLPC.


title: Хемер

text: Хемер () — город в Германии, в земле Северный Рейн-Вестфалия. Расположен на севере горного массива Зауэрланд и относится к административному округу Арнсберг. Побратим подмосковного города Щёлково.


title: Хемер

text: Город является городом-побратимом подмосковного города Щёлково; делегации из города во главе с бургомистрами неоднократно посещали Щелковские предприятия, социальные учреждения, а также долгое время курировали кладбище немецких военнопленных, расположенное на современной территории щелковского городского поселения, у деревни Кожино. Так, по причине подписания 12 апреля 1992 года соглашения о сотрудничестве между городами Хемер и Щёлково (с установлением 25 февраля — день городов-побратимов) данное кладбище посещалось делегацией. После открытия мемориального кладбища в Хемер передали списки умерших в плену 82 немцев, а также капсулу с землей с кладбища.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Мара́т Алекса́ндрович Ге́льман (род. 24 декабря 1960 года, Кишинёв, СССР) — российский коллекционер, галерист и публицист, арт-менеджер. Бывший директор пермского музея современного искусства PERMM. С июня 2002 по февраль 2004 года — заместитель генерального директора ОАО «Первый канал». Политтехнолог, один из создателей «Фонда эффективной политики», член Общественной палаты созыва 2010—2012 годов.


title: Гельман, Марат Александрович

text: С 2014 года живёт в Черногории.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Марат Александрович Гельман родился 24 декабря 1960 года в Кишинёве. Его отец — писатель и драматург Александр Исаакович Гельман. В 1977 году окончил школу № 37 города Кишинёва, в 1983 году — Московский институт связи по специальности инженер, одновременно работал машинистом и рабочим сцены во МХАТе, «Современнике» и театре имени Маяковского.


title: Гельман, Марат Александрович

text: До 1986 года работал инженером в Кишинёве. После отмены статьи о тунеядстве (1 марта 1986 года) уволился с работы, чтобы написать роман и открыть своё дело.


title: Гельман, Марат Александрович

text: В 1987 году Гельман, который с юности интересовался искусством, прежде всего современным, сделал первую выставку в своей жизни, показав московских художников в Кишинёве. Она имела большой успех, в том числе и коммерческий, и, приехав в Москву отдавать художникам картины и вырученные от продажи работ деньги, Гельман принял решение остаться в российской столице.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Профессиональную жизнь в искусстве начинал как коллекционер, но, по неопытности собрав неудачную первую коллекцию, был вынужден овладеть навыками продажи произведений искусства и стал фактически первым арт-дилером в СССР. В 1990 году, получив зарубежное образование в области современного искусства, собрал коллекцию украинского искусства, которая легла в основу выставки «Южнорусская волна», показанной в 1992 году и имевшей широкий резонанс. Свой путь в искусство и в искусстве сам Гельман описывает как череду случайностей, но именно эта пластичность и открытость случайному, по мнению галериста, является едва ли не более важным залогом успеха, чем целеустремленность.


title: Гельман, Марат Александрович

text: В 2014 году переехал в Черногорию для осуществления культурных проектов. С 2015 года здесь существует арт-резиденция Dukley European Art Community (сокращенно DEAC), учрежденная тремя людьми: Нэйлом Эмильфарбом, Петаром Чуковичем и Маратом Гельманом . Первое время резиденция работала только по приглашениям; сейчас заявку может подать любой желающий. По результатам работы художников в резиденции регулярно проводятся выставки, которые постепенно меняют культурный статус не только Котора, но и всей Черногории. Марат Гельман здесь развивает свою концепцию пост-экономического общества и гуманитарной инженерии .


title: Гельман, Марат Александрович

text: 27 октября 2018 года одним из первых получает паспорта Виртуального государства Фриленд.


title: Гельман, Марат Александрович

text: В 1990 году по совету Леонида Бажанова Гельман открыл одну из первых в России частных галерей современного искусства. Она просуществовала до 2012 года, и за 20 лет сменила несколько названий (Gallery Guelman, M. Guelman Gallery, «Галерея М. и Ю. Гельман») и три адреса (1992—1995 годы — Центр современного искусства на Якиманке; 1995—2007 годы — ул. Малая Полянка, д. 7/7, стр. 5; 2007—2012 годы — центр современного искусства Винзавод), но все это время была широко известна как галерея Гельмана.


title: Гельман, Марат Александрович

text: История галереи Гельмана — это фактически история современного искусства постсоветской России. В разные годы с галерей сотрудничали практически все важнейшие художники этой эпохи — от классиков московского концептуализма (Юрий Альберт, Игорь Макаревич, Вадим Захаров, Дмитрий Александрович Пригов), соц-арта (В. Комар & А. Меламид, Борис Орлов, Леонид Соков) и постмодернизма (П. Пепперштейн, Г. Острецов) до художников петербургской «Новой академии» (Т. Новиков), культовых «Митьков», московского акционизма (О. Кулик, А. Осмоловский, А. Бренер, Император ВАВА, О. Мавромати, А. Тер-Оганьян, Общество РАДЕК), южнорусской волны (А. Сигутин, А. Савадов, А. Ройтбурд, О. Голосий) и пионеров медиарта («Синий суп», АЕС+Ф, Ольга Чернышева, Владислав Ефимов & Аристарх Чернышев); от живописцев (Ю. Шабельников, В. Кошляков, А. Виноградов & В. Дубосарский, Д. Врубель) до фотографов (Б. Михайлов, В. Мамышев-Монро), архитекторов (А. Бродский, А. Беляев-Гинтовт), скульпторов (Д. Гутов, Г. Брускин, Мартынчики) и художников, работающих с инсталляциями и новыми медиа (И. Нахова, В. Архипов, арт-группа «Синие носы» и другие).


title: Гельман, Марат Александрович

text: Помимо российских художников, Гельман показывал в галерее искусство Украины, с которого он начал свой путь как куратор и галерист (выставка «Южнорусская волна», 1992) и которое всегда занимало и занимает значительную часть в его коллекции. В 2002—2004 годах в Киеве работал филиал галереи Гельмана, который возглавлял его друг и художник московской галереи Александр Ройтбурд.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Кроме того, в начале 1990-х годов Гельман активно занимался включением постсоветского искусства в международный контекст. С одной стороны, он завязал деловые контакты с ведущими нью-йоркскими галереями, благодаря чему мировое художественное сообщество познакомилось со многими художниками галереи Гельмана; с другой стороны, стремился к показу международных звезд в России — в частности, в галерее на Якиманке состоялись такие важнейшие для Москвы тех лет события, как персональные выставки Энди Уорхола (Alter Ego, 1994) и Йозефа Бойса («Дневник Леонардо», 1994).


title: Гельман, Марат Александрович

text: Ещё одним существенным аспектом деятельности галереи Гельмана было проведение больших некоммерческих выставочных проектов на внешних площадках. Среди важнейших — «Конверсия» (Центральный Дом художника, 1993), «VII Съезду Народных Депутатов России посвящается» (ЦДХ, 1993), «Новые деньги» (Государственная Третьяковская галерея, 2006), «Динамические пары» (ЦВЗ «Манеж», 2000), «Южнорусская волна», «Ностальгия» (Государственный Русский музей, 2000, к 10-летию галереи Гельмана), «Россия 2» (ЦДХ, 2005), «Питерские: Современное искусство Санкт-Петербурга» (ЦДХ, 2005) и ряд других.


title: Гельман, Марат Александрович

text: С первых лет работы галерея участвовала в международных выставочных событиях, фестивалях и ярмарках, в том числе, уже в нулевых, в таких ключевых международных ярмарках, как FIAC (Париж) и (Мадрид). В 1999 году галерея представляла проект для российского павильона на Венецианской биеннале.


title: Гельман, Марат Александрович

text: В апреле 2012 года Марат Гельман, вместе с двумя другими ведущими российскими галеристами, Еленой Селиной и Айдан Салаховой, объявил о переформатировании галерейной деятельности. В случае с галереей Гельмана это закончилось её закрытием. Основной причиной такого шага Гельман назвал сворачивание рынка современного искусства в России, связанное в общей нестабильностью политической и экономической ситуации в стране.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Последним событием в легендарной галерее Гельмана стала выставка Алексея Каллимы «Считай, что тебе повезло» (май-июнь 2012).


title: Гельман, Марат Александрович

text: В октябре 2012 года на месте закрытой галереи на Винзаводе открылась новая выставочная площадка Марата Гельмана — продюсерский центр «Культурный Альянс». Площадка специализируется на показе в Москве искусства из российских регионов и стран СНГ — здесь уже прошли выставки, давшие актуальный срез искусства Казахстана, Ижевска, Перми.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Обращение к региональному искусству для Гельмана не было случайным: начиная с первых выставок в 1990-х годах, он был занят поиском новых для московской сцены имен. Ему, в частности, принадлежит заслуга «открытия» новосибирской группы «Синие носы», как и многих художников из Санкт-Петербурга, Ростова-на-Дону и с Украины.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Своё название и отчасти концепцию галерея получила от ассоциации «Культурный Альянс», созданной Гельманом в 2010 году в сотрудничестве с партией «Единая Россия». Ассоциация создавалась как объединение городов, в которых существует самостоятельная художественная жизнь в сфере современной культуры. За два года ассоциацией проведено два крупных фестиваля и десяток выставок, благодаря которым стало ясно, что и вдали от Москвы «существуют интересные художественные сообщества, что региональные художники не чувствуют себя полностью оторванными от столичной и даже международной художественной сцены, что они владеют языком современного искусства, преодолевая и географию и биографию».


title: Гельман, Марат Александрович

text: В 2012 году Гельман разорвал сотрудничество с властью, однако не прекратил деятельность по культурному развитию регионов. Её результатом и продолжением стала галерея «Культурный Альянс» на Винзаводе.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Этапной для формирования концепции галереи также стала выставка «Искусство против географии», прошедшая в 2011 году в рамках 4-й Московской биеннале современного искусства. Она продемонстрировала новую ситуацию в российском искусстве, в которой регионы начинают взаимодействовать и сотрудничать с российским художественным сообществом для того, чтобы преодолеть депрессию территории самостоятельно, без министерств культуры, государственных музеев и других официальных институций.


title: Гельман, Марат Александрович

text: До самого своего закрытия в 2015 году галерея «Культурный Альянс» была значимой в Москве площадкой, специализировавшейся на представлении регионального искусства в столице.


title: Гельман, Марат Александрович

text: В 2008 году при поддержке Сергея Гордеева, представителя в Совете Федерации от администрации Пермского края, Марат Гельман провел в Перми этапную для него как для куратора выставку «Русское бедное», куда вошли работы важнейших российских художников современности — как хорошо известных (Альберт, Архипов, Гутов, Полисский, Соков, Макаревич, Бродский, Шабельников, Шеховцов и другие), так и молодых (Recycle, Желудь, Кадырова, Трушевский). Выставка прошла в здании Речного вокзала — на тот момент не эксплуатируемом и минимально отреставрированном для экспозиции на средства Гордеева.


title: Гельман, Марат Александрович

text: За месяц работы выставки её посетили 45 000 человек, после чего по просьбам горожан она была продлена ещё на месяц. Выставка «Русское бедное» и её успех как на городском, так и на общероссийском уровне положили начало масштабному проекту «Пермь — культурная столица», в рамках которого в том же здании Речного вокзала, уже полностью отреставрированном и оборудованном, открылся Пермский музей современного искусства.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Марат Гельман возглавил музей в должности директора. Уже в 2009 году деятельность Гельмана подверглась критике со стороны части пермских деятелей искусства. Известный писатель и искусствовед по образованию А. Иванов заявил, что «музей пожирает огромное количество денег, практически все средства местной культуры», что на музей выделено из регионального бюджета 90 млн рублей, а Пермская картинная галерея получила только 30 млн рублей. По мнению А. Иванова московские деятели культуры искусств завышали стоимость своих проектов и своих услуг. В знак протеста против присуждения М. Гельману Строгановской премии А. Иванов объявил, что отказывается от этой премии, лауреатом которой он стал тремя годами ранее


title: Гельман, Марат Александрович

text: Гельман выступил куратором большинства выставочных проектов музея, среди которых такие важные для формирования общероссийского художественного сообщества проекты, как «Евангельский проект» Дмитрия Врубеля (2009), «Ночь в Музее» (2010), «Анонимус» (2012), «Лицо невесты» (2012) и «Большой Кавказ» (2012), а также сокуратор выставок Наиля Аллахвердиева), «Родина» (2011), «Icons» (2012) и др. Выставочные проекты музея показывались в городах России и за рубежом. В частности, выставка «Видение» была представлена в Санкт-Петербурге в 2010 году и в Твери в 2011 году, «Русское бедное» — в Милане в 2011 году, «Родина» — в Новосибирске и в Красноярске в 2012 году.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Выставки музея вызвали недовольство со стороны представителей Русской православной церкви. Против выставок М. Гельмана выступил ставропольский епископ Кирилл, который в специальном обращении заявил, что «творчество Гельмана не имеет отношения к подлинной культуре и направлено на возбуждение межрелигиозной и межнациональной розни». В 2012 году не получилось провести выставку в Новосибирске — региональное министерство культуры отказалось предоставить помещения под экспозицию.


title: Гельман, Марат Александрович

text: Важным достижением музея и лично Марата Гельмана стало участие в разработке концепции и реализации фестиваля «Живая Пермь», который был впервые организован при поддержке бывшего губернатора Пермского края Олега Чиркунова в 2009 году. Он стал ключевым событием в культурной жизни Перми и прототипом для более масштабного фестиваля «Белые ночи в Перми», проводимого ежегодно. В 2012 году его посетили более 1 000 000 человек. 23 марта 2009 года Пермский музей современного искусства получил статус государственного краевого учреждения.


title: Гельман, Марат Александрович

text: В июне 2013 года после череды скандалов Марат Гельман был уволен с поста директора ПЕРММ"Собств. корр." Пермский Минкульт уволил Гельмана // Lenta.ru. — 2013. — 19 июня.. В юридическом комментарии к решению об увольнении подчеркивается, что работодатель не обязан мотивировать решение об увольнении, Гельман основной причиной увольнения назвал цензуру. Поводом для увольнения Марата Гельмана с поста директора, по мнению журналистов, послужила персональная выставка красноярского художника Василия Слонова «Welcome! Sochi 2014», открытая в рамках фестиваля «Белые ночи». По словам нового пермского губернатора В. Ф. Басаргина именно союз с Гельманом стал причиной отставки его предшественника О. А. Чиркунова. В декабре 2014 года объявил об отбытии из РФ.


title: Заплюсье

text: За́плюсье — посёлок городского типа в Плюсском районе Псковской области России. Административный центр муниципального образования «Заплюсье» (со статусом «городское поселение»


title: Заплюсье

text: Расположен в верховьях реки Плюссы (бассейн Нарвы), в 102 км к северо-востоку от Пскова, и в 176 км к югу от Санкт-Петербурга, на шоссе Санкт-Петербург — Псков (шоссе Е95 (трасса M20).


title: Заплюсье

text: Расположен практически на границе Псковской и Ленинградской областей.


title: Заплюсье

text: Поселок образован в связи со строительством крупного торфопредприятия рядом с одноимённой деревней, впервые упомянутой в XV веке. Разработка месторождения торфа «Заплюсские Мхи» началась в 1953 году, в 1955 году началось строительство тофропредприятия и посёлка торфодобытчиков, а в 1958 году пошли первые тонны торфа.


title: Заплюсье

text: Статус посёлка городского типа — с 10 июля 1961 года.Добыча — переработка торфа. Для вывоза торфа с участка добычи используется узкоколейная железная дорога. По данным на 2010 год — действующая узкоколейная железная дорога только в направлении торфоболота на восток от посёлка.


title: Warlock

text: Warlock () — немецкая хэви-метал группа из Дюссельдорфа, созданная в конце 1982 года и прекратившая своё существование в 1988 году. Вокалистка Доро Пеш осталась единственной из первого состава группы, после чего основала в том же 1988 году новую группу Doro, которая является продолжением Warlock, но с другим названием. Эта группа продолжает исполнять некоторые классические песни из репертуара Warlock.


title: Warlock

text: В начале 1980-х (в частности в альбоме "Burning the Witches") музыка Warlock являлась классическим хэви-металом, однако вскоре стиль группы стал более мягким; так жанр альбома "Hellbound" определяется как хард-н-хеви. На музыкальный стиль Warlock оказали влияние исполнители хард/хэви-метала 70-х, новой волны британского хэви-метала (NWOBHM) и такие немецкие группы, как Scorpions и Accept. Схожие по стилю группы: Ratt, Dokken и Zed Yago.


title: Warlock

text: В 1983 году Warlock играла по различным немецким клубам, у группы появлялись поклонники. После записи демонстрационного альбома, группа заключила контракт с независимым бельгийским лейблом Mausoleum Records.


title: Warlock

text: Первый состав группы (вокалистка Доро Пеш, гитаристы Петер Сзигети и Руди Граф, бас-гитарист Франк Риттель и ударник Михаэль Эурих) записал альбомы "Burning the Witches" и "Hellbound", участвовал в европейских турах в поддержку своих пластинок. В начале 1985 года Warlock подписала контракт с лейблом Phonogram Records. В том же году посреди тура в поддержку альбома "Hellbound" гитарист Руди Граф покинул группу и был заменён Нико Арванитисом (из шведской группы Stormwind).


title: Warlock

text: Альбом "True as Steel", выпущенный 18 августа 1986 года, получил изрядное количество радиоэфира в Северной Америке благодаря хитовому синглу "Fight For Rock". После выхода альбома был снят первый видеоклип группы на песню "Fight For Rock" для MTV. В августе 1986 года Warlock открывала фестиваль Monsters of Rock ("Монстры рока") в Донингтоне, ФРГ, где хедлайнерами были Scorpions, а также выступали Оззи Осборн, Michael Schenker Group, Def Leppard и Bon Jovi.


title: Warlock

text: После окончания тура в поддержку альбома "True As Steel" басист Франк Риттель и гитарист Петер Сзигети покинули группу и были заменены Томми Хенриксеном и Томми Боланом (из Armed Forces). Впоследствии Сзигети и Риттель приняли участие в записи дебютного альбома проекта U.D.O. "Animal House" (1987). 5 сентября 1987 года Warlock выпустила свой четвёртый и последний альбом, "Triumph And Agony".


title: Warlock

text: Группа отправилась в свой первый и единственный продолжительный тур по США, где вместе с Sanctuary открывала концерты Megadeth, а также отыграла несколько собственных шоу, которые предварялись выступления таких групп, как Fates Warning, Sword и Lillian Axe.


title: Warlock

text: Покинувших группу в декабре 1987 года барабанщика Михаэля Эуриха и гитариста Нико Арванитиса заменили Бобби Рондинелли (бывший ударник Rainbow и Black Sabbath) и Джон Левин, соответственно. Доро Пеш осталась единственной участницей из первого состава группы, она отказалась от названия Warlock и назвала новый коллектив в свою честь, Doro. В настоящее время Doro всё ещё исполняет оригинальные песни Warlock.


title: Аргерих, Марта

text: Марта А́ргерих, Архерич (; род. 5 июня 1941, Буэнос-Айрес) — аргентинская пианистка. C 1955 живёт в Европе (с 2003 — в Брюсселе).


title: Аргерих, Марта

text: Родилась в семье Хуаниты Хеллер и Хуана Мануэля Аргериха, экономистов и активистов социалистического движения. Бабка и дед по материнской линии были еврейскими иммигрантами из России, поселившимися в одной из земледельческих колоний барона де Гирша и Еврейского колонизационного общества (Colonia Villa Clara) в провинции Энтре-Риос. Начала играть в три года, публично дебютировала исполнением концерта Моцарта в восемь лет. В 1955 году семья переехала в Европу, Марта училась у Фридриха Гульда, Артуро Бенедетти Микеланджели, Штефана Ашкенази, Никиты Магалова.


title: Аргерих, Марта

text: В 1957 году стала победительницей Международного конкурса исполнителей в Женеве и Международного конкурса пианистов имени Бузони, в 1965 году — победительницей Международного конкурса пианистов имени Шопена в Варшаве. В 2005 году — лауреат премии Грэмми за лучшее исполнение камерной музыки (Прокофьев, Равель, вместе с М. Плетнёвым), в 2006 — за лучшее инструментальное исполнение с оркестром (Бетховен, с Клаудио Аббадо и Малеровским камерным оркестром). Удостоена Императорской премии Японии (2005). О ней снят документальный фильм Жоржа Гашо «Марта Аргерих: Ночной разговор» (2002). Введена в Зал славы журнала Gramophone.


title: Аргерих, Марта

text: Выдающаяся исполнительница европейской фортепианной музыки от Баха до Бартока, но прежде всего — авторов-романтиков (Шопен, Шуман). Чаще всего выступала с Нельсоном Фрейре, Стивеном Ковачевичем, Гидоном Кремером, Александром Рабиновичем, Мишей Майским, Даниэлем Баренбоймом.


title: Аргерих, Марта

text: В художественном фильме «Санса» (2003) появляется в роли второго плана в качестве аккомпаниатора Иври Гитлиса.


title: Новый курс Рузвельта

text: «Но́вый курс» () — название экономической политики, проводимой администрацией Франклина Делано Рузвельта начиная с 1933 года с целью выхода из масштабного экономического кризиса (Великая депрессия), охватившего США с 1929 по 1933.


title: Новый курс Рузвельта

text: Экономические программы «Нового курса» были проведены через Конгресс во время первого президентского срока Рузвельта в 1933—1936 годах. Их целью было облегчение положения безработных, восстановление экономики и реформа финансовой системы с целью предотвращения повторения Великой депрессии. Поддерживавшая «Новый курс» Рузвельта Демократическая партия выражала интересы белых южан, этнических меньшинств и профсоюзов. Республиканская партия в этот период была расколота, часть республиканцев оставалась в оппозиции политике Рузвельта, считая, что она противоречит интересам бизнеса, а другая часть частично поддерживала её. Сторонники реформ сформировали «Коалицию нового курса», выступавшую на выборах единым фронтом до 1960-х годов, но уже с 1938 и по 1964 годы Конгресс контролировала оппозиционная «консервативная коалиция». В результате многие экономические программы «Нового курса», такие как программа трудоустройства безработных, были свернуты к концу Второй мировой войны. Тем не менее, часть нововведений Рузвельта, например, программа социального страхования, Федеральная корпорация по страхованию вкладов и Комиссия по ценным бумагам и биржам действуют до сих пор.


title: Новый курс Рузвельта

text: Название «Новый курс» восходит к названию политики популярного президента США в 1901—1909 годах Теодора Рузвельта "честный курс". «Новый курс» Франклина Рузвельта продолжал политику ряда президентов эры прогрессивизма (Теодора Рузвельта, Говарда Тафта, Вудро Вильсона), которые последовательно усиливали участие государства в экономической деятельности.


title: Новый курс Рузвельта

text: В XX веке в деятельности американского государства появились новые направления. Одним из них стало регулирование экономики и социальных отношений. Начало ему было положено ещё в эру прогрессивизма, но в 1920-х годах президенты-республиканцы Гардинг и Кулидж вернулись к политике laissez-faire (невмешательства правительства в экономику). Политика «Нового курса» Рузвельта, в свою очередь, восстановила государственное регулирование экономики. В американском обществе того времени по её поводу не было единодушия, и её эффективность до сих пор оспаривает целый ряд историков и экономистов.


title: Новый курс Рузвельта

text: Отстаивая необходимость государственного регулирования, Ф.Рузвельт мотивировал принимаемые им шаги борьбой с экономическим кризисом исключительной силы, охватившим к тому времени все основные капиталистические страны. В США промышленное производство понизилось до 56 %, национальный доход сократился на 48 %, обанкротилось 40 % банков, что лишило миллионы рядовых американцев их скромных сбережений. Около 17 млн человек потеряли работу. Уровень безработицы с 1929 по 1933 гг. вырос от 4 % до 25 %. Кризис перепроизводства породил дефляцию, в ходе которой цены упали на 20 %, делая производство нерентабельным. В особенно тяжелом положении оказались шахтёры, фермеры, строители, металлурги, железнодорожники, работники автомобильной, лесной и деревообрабатывающей промышленности. В несколько лучшем положении оказалась сфера услуг и «белые воротнички». Доходы фермеров упали в 1929 г. более чем на 50 %. Из пяти миллионов ипотечных кредитов в городах в 1930—33 гг. 844 тысячи оказались просрочены. Политические и промышленные лидеры опасались революции и анархии. Джозеф Кеннеди позже вспоминал: «…в те дни я чувствовал и говорил, что охотно расстался бы с половиной своего достояния, если бы был уверен, что сохраню в условиях поддержания законности и порядка вторую половину»


title: Новый курс Рузвельта

text: Между тем социально-политическая обстановка обострялась: следовали один за другим голодные походы, демонстрации, другие формы протеста. В таких условиях на очередных президентских выборах 1932 г. победил Франклин Делано Рузвельт — кандидат от демократической партии. Новый президент выступил с развернутой программой по выходу из кризиса, получившей известность как «Новый курс для забытого человека». Как заявлял Ф.Рузвельт:


title: Новый курс Рузвельта

text:
По всей стране мужчины и женщины, забытые в политической философии правительства, смотрят на нас, ожидая указаний, что им делать, и более справедливого распределения национальных богатств… Я обещаю новый курс для американского народа. Это не просто политическая кампания. Это призыв к оружию.
В течение первых ста дней после вступления в должность президент представил конгрессу на утверждение множество законопроектов. Первыми мероприятиями администрации были временное закрытие банков для упорядочивания их деятельности и восстановления доверия к банковской системе, а также организация общественных работ для безработных.


title: Новый курс Рузвельта

text: Чтобы стабилизировать денежную систему, был запрещен вывоз золота за границу, проведен конфискационный обмен золота на бумажные деньги, проведена девальвация доллара, укрупнена банковская система, в результате крупнейшие банки получили из казны значительные кредиты и субсидии. Оздоровление промышленности возлагалось на специально создаваемое учреждение — Национальное управление восстановления промышленности. В соответствии с законом о восстановлении национальной экономики от 16 июля 1933 г. вся промышленность была разделена на 17 групп, деятельность каждой из которых регулировалась составленными в срочном порядке нормативными актами — так называемыми кодексами честной конкуренции, определявшими квоты выпускаемой продукции, распределение рынков сбыта, цены, условия кредита, продолжительность рабочего времени, уровень зарплаты и т. д. Не последней мерой президента Рузвельта стала отмена сухого закона, которой положила начало временная легализация изготовления и продажи алкогольных напитков в марте 1933 г. специальным актом, вслед за которым была принята двадцать первая поправка к Конституции США, отменившая ранее принятую восемнадцатую поправку. В результате бюджет получил доходы от новой отрасли законного бизнеса, а президент — дополнительную поддержку избирателей.


title: Новый курс Рузвельта

text: Для сельского хозяйства учреждалось Управление регулирования сельского хозяйства (), которая на основании закона об улучшении положения в сельском хозяйстве от 12 мая 1933 г. наделялась правом регулирования цен на продукцию сельского хозяйства и доведения их до уровня 1909—1914 гг. По фиксированным ценам Зерновое бюро скупало излишки продовольствия, выплата фермерской задолженности откладывалась на длительный срок, оплачивалось сокращение посевных площадей и поголовья скота (уменьшение товарной массы должно было поднять цены до уровня, обеспечивающего рентабельность средних и даже мелких ферм, чтобы предотвратить их разорение). В частности, было уничтожено 40 000 км посевов хлопка и 6 млн поросят. Согласно данным Института Гэллапа, меры, принятые администрацией по сельскому хозяйству, были чрезвычайно непопулярными. Тем не менее, цены на продовольственные товары оставались ниже уровня 1929 г. В 1935 г. Администрация регулирования сельского хозяйства была ликвидирована. Вместо неё правительство инициировало новую программу, финансировавшую засев сельскохозяйственных угодий люцерной и другими растениями, обогащавшими почву и не предназначенными на продажу. Несмотря на дальнейшие многочисленные изменения, федеральное законодательство, регулирующее сельскохозяйственные работы, действует до сих пор.


title: Новый курс Рузвельта

text: Многие сельские жители, особенно на американском Юге, в 1930-х годах жили в бедности. Правительственные программы помогали там также строительству школ, дорог, лесопосадкам и расширению лесных угодий, находящихся в федеральной собственности. В частности, в штате Теннесси в 1933 г. администрация Рузвельта организовала финансирование программы строительства дамб с целью предотвращения наводнений, использования водных источников для производства электроэнергии и модернизации беднейших ферм. Пенсионные программы правительства, покрывавшие не только фермеров, но и городскую бедноту, мелких лавочников и торговцев, введенные при президенте Ф.Рузвельте, действуют до сих пор и поддерживаются как либеральными, так и консервативными конгрессменами.


title: Новый курс Рузвельта

text: В целях уменьшения безработицы, снижения её негативных последствий принимались экстраординарные меры. Руководство осуществлением этих мер возлагалось на Федеральную администрацию чрезвычайной помощи, замененную вскоре Управлением общественных работ. Безработных направляли в создаваемые специальные организации, занимавшиеся строительством и ремонтом дорог, мостов, аэродромов и т. д. Особую роль играла организация работ для молодежи. Проведение «Нового курса» потребовало мобилизации значительных денежных ресурсов, которые оказались (это было важнейшим фактором успеха) в распоряжении правительства Рузвельта. Вначале общественные работы организовали только для мужчин, которых считали кормильцами их семей. Во многих штатах закон запрещал занимать административные должности одновременно мужу и жене, и это правило было распространено также на работы для безработных. Лишь к 1935 г. правительственные программы начали помогать и женщинам-одиночкам, самостоятельно ведущим свои хозяйства. Женщин в основном нанимали на швейные работы для нужд госпиталей и благотворительных организаций.


title: Новый курс Рузвельта

text: Согласно закону о восстановлении промышленности, было создано специальное правительственное агентство, Управление восстановления промышленности, задачей которой была борьба с недобросовестной конкуренцией и нездоровыми отношениями между бизнесом и работниками. При посредничестве этого агентства предприниматели каждой отрасли хозяйства заключали между собой «кодексы честной конкуренции». Они договаривались на равных условиях об основах предпринимательской деятельности (о единых ценах, фиксированном объёме производства, заработной плате, рынках сбыта и т. д.). Вскоре подобная система охватила около 95 % предприятий США. Предприниматель не мог получать конкурентные преимущества за счет ухудшения положения работников (снижать зарплату, увеличивать нормы выработки, удлинять рабочий день). Закон также предусматривал разрешение конфликтов между трудом и капиталом, в соответствии с ним осуществлялась практика введения коллективных договоров. Деятельность Управления восстановления промышленности способствовала также сокращению рабочего дня и запрету детского труда. По мнению президента Рузвельта, эти меры должны были способствовать повышению занятости населения.


title: Новый курс Рузвельта

text:
В результате принятых правительством мер, за первый год «Нового курса» совокупный объём производства в США увеличился на 45 %. Однако в мае 1935 г. деятельность Управления восстановления промышленности была признана неконституционной и запрещена решением Верховного суда. По мнению американского экономиста Ричарда Эблинга, эта мера предотвратила окончательное превращение американской экономической системы в плановую, а государства — в корпоративное. Губернатор Луизианы Хьюи Лонг заявлял: «Я поднял свою руку в поддержку Верховного суда, который спас эту нацию от фашизма».
… из витрин и с окон автомашин исчезли плакатики Национального управления возрождения промышленности — «Мы вносим свою лепту». Я спросила Аттикуса, почему их сняли, и он сказал — НАВП скончалась. Я спросила, кто её убил, и он сказал — девять старцев.
Тем не менее, уже в июне 1935 г. был принят закон о трудовых отношениях («акт Вагнера»), ещё более расширивший права профсоюзов, а место прежней Управления восстановления промышленности заняло новое агентство, Национальное управление по трудовым отношениям.


title: Новый курс Рузвельта

text: В то время большинство дел, связанных с отношениями между работником и работодателем, рассматривались судами на основе общих принципов обязательственного права, не учитывающих фактическое социально-экономическое неравенства сторон в договоре. Законом Норриса-Лагардия (1932 г.) несколько сужалось право судов издавать так называемые судебные предписания по поводу трудовых конфликтов, что фактически давало возможность судам по своему усмотрению срывать любую забастовку. Этот закон запрещал предпринимателю заставлять рабочих подписывать контракты, обязывающие их не вступать в профсоюз.


title: Новый курс Рузвельта

text: Принятый в 1935 г. закон Вагнера стал важной вехой в развитии трудового законодательства США. Впервые в общефедеральном масштабе легализовалась деятельность профсоюзов. При этом запрещалось уголовное преследование трудящихся за создание профсоюзов и участие в легальных забастовках; предприниматели обязывались заключать с профсоюзами коллективные договоры и не принимать на работу лиц, не состоящих в профсоюзах, подписавших коллективный договор (вводился так называемый принцип закрытого цеха); признавалось право на забастовки, если нарушались предписания закона. Для контроля за выполнением закона создавалось Национальное управление по трудовым отношениям. Его руководящий состав назначался президентом с одобрения сената. При обнаружении незаконных действий в трудовой практике Управление оформляло дело для передачи его в суд. Лица, препятствовавшие работе Управления, подлежали по суду наказанию штрафом до 5 000 долл., или тюремному заключению до одного года, или одновременно обоим видам наказания.


title: Новый курс Рузвельта

text: К 1937 г. занятость в частном секторе США восстановилась до уровня конца 1920-х годов, но её дальнейший рост приостановился до начала второй мировой войны.


title: Новый курс Рузвельта

text: В 1935 г. при активной поддержке Эвелин Бернс был принят закон о социальном обеспечении, явившийся первым в истории США общефедеральным нормативным актом такого рода. Создавалось Управление по социальному страхованию.


title: Новый курс Рузвельта

text: Отныне пенсии по старости должны были выплачиваться гражданам США, отвечавшим определённому цензу оседлости и достигшим 65-летнего возраста, при условии «…если его общий заработок, как это будет установлено Управлением, за период с 31 декабря 1936 г. и до достижения им возраста 65 лет не превысит 3 000 долл. Выплачиваемая ему ежемесячно пенсия будет равняться 1/2 от суммы его вышеупомянутого общего заработка…» Для формирования пенсионного фонда в дополнение к другим налогам устанавливался новый ежегодный налог на индивидуальные доходы работающих по найму в размере 1 % с последующим повышением налога на 0,5 % через каждые следующие три года. Для предпринимателей в дополнение к ранее существовавшим налоговым обложениям вводился налог в размере 1 % общей суммы выплаченной им зарплаты, через каждые следующие три года налог повышался на 0,5 %. В 1938 г. был принят закон о справедливом найме рабочей силы, фиксирующий максимальную продолжительность рабочего времени для некоторых групп трудящихся и минимум зарплаты.


title: Новый курс Рузвельта

text: Также закон предусматривал выплату пособий по безработице (минимальный размер 5 долларов в неделю, максимальный - 15 долларов в неделю), оказание государственной помощи престарелым (средний размер 18 долларов), слепым (около 24 доллара) и детям из нуждающихся семей (максимальный размер 18 долларов и еще 12 долларов на каждого следующего ребенка в семье) и субсидии федерального правительства органам здравоохранения штатов.


title: Новый курс Рузвельта

text: Были приняты меры для стимулирования жилищного строительства. Для этого были созданы два новых органа: () и (). Первая устанавливала единые государственные стандарты жилищного строительства, а последняя стимулировала ипотечное кредитование. В результате сроки выплаты займов по ипотеке выросли от 5-10 до 30 лет, а количество американцев, владевших собственным жильем — от 40 % до 66 % населения (через сорок лет, когда займы были выплачены).


title: Новый курс Рузвельта

text: Афроамериканцы кроме проблем, связанных с экономическим кризисом, были вынуждены иметь дело также с расизмом американского общества, дискриминацией по расовому признаку и расовой сегрегацией. Многие политические лидеры, включая супругу президента Рузвельта, Элеонору Рузвельт, пытались распространить на них действие правительственных программ помощи бедным. Сам президент Рузвельт набрал на второстепенные позиции в своем кабинете столько цветных граждан, что их называли «черным кабинетом». Он также старался заручиться поддержкой политических организаций афроамериканцев, особенно в Чикаго, и уже к 1936 г. последние изменили свою ориентацию на республиканскую партию и начали поддерживать демократов. С тех пор между чернокожими американцами и демократической партией был заключен политический альянс, существующий до настоящего времени.


title: Новый курс Рузвельта

text: Тем не менее, в то время об отмене расовой сегрегации или законов Джима Кроу в южных штатах речи не шло, и как экономическая, так и политическая поддержка афроамериканцам была значительно скромнее, чем белым, а пенсионные программы на них не распространялись совсем.


title: Новый курс Рузвельта

text: Администрация Рузвельта израсходовала около 27 млн. долларов на федеральные проекты по искусству в рамках программы Управления общественных работ. Федеральный музыкальный проект осуществлял широкую популяризацию классической музыки путём проведения общедоступных концертов и общения композиторов со слушателями и музыкальное обучение для малоимущих слоев населения.


title: Новый курс Рузвельта

text: Во время второго президентского срока Франклина Рузвельта его администрация оказалась в трудном положении из-за нового экономического кризиса, который разразился осенью 1937 г. и продолжался весь 1938 г. Производство, прибыли и занятость снова резко упали. Безработица подскочила от 14,3 % в 1937 г. до 19,0 % в 1938 г. Одни политики винили в этом «Новый курс», атаки его сторонников на бизнес и забастовки, организованные Конгрессом производственных профсоюзов и Американской федерацией труда, а другие — попытки свернуть дорогостоящие правительственные программы регулирования экономики. Президент Рузвельт подозревал крупный бизнес в саботаже и заговоре против его политики и даже поручил ФБР провести соответствующее расследование, но ФБР не обнаружило никакого заговора. Тогда Рузвельт объявил, что причиной кризиса является монополизация экономики, а его сторонники обвиняли в экономических трудностях Генри Форда и других самых богатых людей Америки («Шестьдесят семейств»), называя их промышленной олигархией, доминирующей в США и стремящейся создать «фашистскую Америку большого бизнеса, Америку порабощенную». Для контроля над крупным бизнесом в Министерстве юстиции был создан специальный департамент, но к началу Второй мировой войны, когда возникла необходимость в размещении военных заказов в крупной промышленности, его деятельность была свернута.


title: Новый курс Рузвельта

text: Для обуздания кризиса президент Рузвельт отказался от попыток сбалансировать бюджет и в 1938 г. инициировал новые правительственные программы на общую сумму 5 миллиардов долларов. Для покрытия бюджетного дефицита налоги продолжали расти. В то же время антимонопольная политика правительства была свернута, а Конгресс производственных профсоюзов и Американская федерация труда после 1938 г. боролись не столько против работодателей, сколько против друг друга.


title: Новый курс Рузвельта

text: Правая пресса и консерваторы упрекали Рузвельта в насаждении социализма. Сам президент считал, что он спас капитализм и предотвратил социальные потрясения. По мере выхода из кризиса, корпорации, главным образом через Верховный суд, стали добиваться (и не без успеха) отмены законодательства «Нового курса». В целях смягчения будущих кризисных явлений стали широко внедряться новые виды государственного регулирования, реализуемые главным образом с помощью финансово-экономических средств. «Новый курс» Рузвельта проводился по рецептам Дж. М. Кейнса.


title: Новый курс Рузвельта

text: Хотя меры правительства и возымели некоторое действие, экономические неурядицы продолжались вплоть до 1941 г. Мобилизация мужчин на фронт и массированное финансирование военных заказов способствовали выходу американской экономики из Великой депрессии. Валовой национальный продукт за годы войны вырос вдвое, с 99,7 миллиарда долларов в 1939 г. до 210,1 миллиарда долларов в 1944 г. Безработица сократилась от 14 % в 1940 г. до менее 2 % в 1943 г. Миллионы студентов бросили учёбу, фермеры — малодоходные предприятия, бывшие домохозяйки устроились на работу, чтобы восполнить недостаток рабочих рук 12 миллионов мужчин, призванных на войну. Ещё в 1946 г. федеральное правительство продолжало тратить на свои заказы 30 % национального дохода, и это обусловило продолжение экономического бума.


title: Новый курс Рузвельта

text: В 1929 г. правительство тратило лишь 3 % национального дохода. В течение 1933—1939 гг. расходы правительства утроились, но государственный долг увеличился мало по сравнению с периодом, когда к 1944 г. из-за военных расходов он вырос до уровня 40 % валового национального продукта. В то же время из-за полной занятости и высокой заработной платы разница в уровне доходов бедных и богатых американцев существенно сократилась.


title: Сосновый Бор

text: Сосно́вый Бор:


title: Вашингтон, Дензел

text: Де́нзел Хэйс Ва́шингтон-мл. (; род. 28 декабря 1954, Маунт-Вернон) — американский актёр, кинорежиссёр и кинопродюсер. Второй афроамериканец-лауреат премии «Оскар» за лучшую мужскую роль и за лучшую мужскую роль второго плана.


title: Вашингтон, Дензел

text: Родился 28 декабря 1954 года в городе Маунт-Вернон, штат Нью-Йорк, США. Мальчика назвали в честь отца-священника. Дензел был средним из троих детей в семье, его мать работала в салоне красоты, и в юности он, будучи там подмастерьем, помогал ей. После школы поступил в Фордхемский университет в Нью-Йорке, где сначала изучал медицину, потом биологию, затем увлёкся журналистикой и, наконец, заинтересовался театром, окончил в 1977 году со степенью бакалавра журналистики. Затем Вашингтон поступил в Американскую консерваторию в Сан-Франциско. Через год он переехал в Нью-Йорк, начал сниматься в телевизионных фильмах и прекратил обучение в консерватории.


title: Вашингтон, Дензел

text: В 1977 году Вашингтон получил небольшую роль в своём первом фильме — спортивной драме «Вильма». На съёмках этого фильма он познакомился со своей будущей женой Паулеттой Пирсон. В 1981 году Вашингтон снялся в комедии «Точная копия», где сыграл одну из главных ролей. Известность среди американских зрителей получил благодаря роли в телесериале NBC «Сент-Элсвер», где снимался на протяжении 6 лет.


title: Вашингтон, Дензел

text: В 1988 году он номинировался на премию «Оскар» за роль второго плана в фильме «Клич свободы» Ричарда Аттенборо.


title: Вашингтон, Дензел

text: В 1990 году актёр получил первый «Оскар» за исполнение роли второго плана в фильме о гражданской войне «Слава» Эдварда Цвика.


title: Вашингтон, Дензел

text: В 1993 году Вашингтона вновь номинировали на «Оскар» за роль религиозного деятеля в картине Спайка Ли «Малколм Икс». Кинокритик Роджер Эберт и режиссёр Мартин Скорсезе назвали этот фильм одним из лучших фильмов 1990-х годов. Вашингтон также играл в других фильмах Ли — «Блюз о лучшей жизни», «Его игра» с Миллой Йовович и «Не пойман — не вор» с Клайвом Оуэном и Джоди Фостер.


title: Вашингтон, Дензел

text: В 1993 году он сыграл роль адвоката-гомофоба в фильме «Филадельфия» с Томом Хэнксом и Антонио Бандерасом.


title: Вашингтон, Дензел

text: В 2000 году Вашингтон получил премию «Золотой глобус» и приз за лучшую мужскую роль 50-го Берлинского кинофестиваля за роль боксёра в фильме-биографии «Ураган».


title: Вашингтон, Дензел

text: В 2001 году вышел фильм «Тренировочный день», в котором актёр в первый раз за свою карьеру сыграл отрицательного персонажа и получил за него «Оскар».


title: Вашингтон, Дензел

text: С 1982 года Дензел Вашингтон женат на Паулетте Пирсон. У них четверо детей: сын Джон Дэвид (род. в 1985 году, игрок в американский футбол, ныне — актёр кино и телевидения), дочь Катя (род. в 1988 году) и двойняшки Малком и Оливия (род. в 1991 году).


title: Вашингтон, Дензел

text: Вашингтон является набожным христианином, читает каждый день Библию, является прихожанином Церкви Бога во Христе. Рассматривал возможность стать проповедником. Он заявил в 1999 году: «Часть меня все ещё говорит: „Может быть, Дензел, ты должен проповедовать“. У меня была возможность играть великих людей, а через их слова — проповедовать». В 1995 году он пожертвовал $ 2,5 млн на строительство Церкви Бога во Христе в Лос-Анджелесе. В интервью журналу GQ актёр рассказал о своем приходе к Христу и призвал читателей журнала «начинать свой день с молитвы».


title: Вашингтон, Дензел

text: В 2008 и 2012 году на президентских выборах в США поддержал Барака Обаму.


title: Вашингтон, Дензел

text: В 2008 году Вашингтон посетил Израиль с делегацией афроамериканских художников в честь 60-летия еврейского государства.


title: Театральная (станция метро, Санкт-Петербург)

text: «Театра́льная» — строящаяся станция Правобережной линии Петербургского метрополитена. Будет расположена между действующей станцией «Спасская» и строящейся «Горный институт».


text: Название станции связано с её расположением вблизи Театральной площади.


text: Один из вестибюлей будет подземным, с выходом к Мариинскому театру, и будет расположен рядом с консерваторией в районе пересечения улицы Декабристов и улицы Глинки.


text: Расположение второго вестибюля было определено приблизительно. Он также будет находиться на улице Декабристов, первоначально был назван район стадиона Университета физической культуры, спорта и здоровья им. П. Ф. ЛесгафтаПо словам генерального директора ОАО «Ленметрогипротранс» Владимира Маслака. В августе 2010 года было названо место на улице Декабристов между домами 37 и 39. В марте 2012 года было заявлено, что этот вестибюль будет построен на месте нынешнего Дома быта на углу улицы Декабристов и Лермонтовского проспекта (улица Декабристов, 44).


text: Станция планируется с достаточно высокой пропускной способностью. Кассы по продаже жетонов должны будут обслуживать не менее 120 человек в час. Для пропуска пассажиров должны быть поставлены так называемые «быстрые» турникеты, которые будут способны пропускать по 1380 человек за час. Такие турникеты будут обслуживать жетоны метро, бесконтактные карты и новые смарт-карты метрополитена.


text: Особенностью проекта станции «Театральная» является наличие лифта для маломобильных групп, встроенного в пилон и имеющего выходы в центральный зал и в подходной коридор к эскалатору. Наклонный ход ко второму вестибюлю будет оборудован тремя лентами эскалаторов и наклонным лифтом для инвалидов.


text: В 2008 году были названы первые сроки открытия станции — 2012 год в составе участка «Спасская» — «Театральная».


text: В июле 2010 года гендиректор ОАО «НИПИИ „Ленметрогипротранс“» Владимир Маслак сообщил, что утверждена конструкция станции и начаты изыскательские работы. Дату открытия он определил как «Не ранее 2015 года».


text: В сентябре 2010 года дата открытия была перенесена на 2017 год. Проектирование должно было завершиться в 2012 году, строительные работы — начаться в 2013.


text: В октябре 2010 года был проведён конкурс на право проектирования станции, выиграл его единственный участник — ОАО «НИПИИ „Ленметрогипротранс“». Стоимость контракта — 220 млн рублей, срок — 96 недель.


text: В марте 2012 года было заявлено, что к строительству «Театральной» планируется приступить после того, как закончат возводить собственный выход станции «Спасская» (было запланировано на 2013 год) и второй выход станции «Спортивная» (было запланировано на конец 2014 года).


text: В сентябре 2012 года было завершено проектирование станции. Передача проекта в ГлавГосЭкспертизу планировалась в начале 2013 года, начало строительства станции — в конце того же года.


text: В ноябре 2012 года гендиректор ОАО «Метрострой» Вадим Александров заявил о возможности постройки станции в 2015 году, однако в близких к метростроению кругах был высказан большой скептицизм относительно реальности двухлетнего срока строительства для станции глубокого заложения с путевым развитием в историческом центре.


text: В 2013 году стало известно о переносе открытия станции на 2018 год.


text: В 2014 году, позже запланированного срока, был объявлен тендер на строительство станции, однако он не состоялся, так как не было подано ни одной заявки.


text: В феврале 2015 года был объявлен повторный тендер, который в апреле 2015 года выиграла компания «Метрострой».


text: В марте 2015 года, позже запланированного срока, «Метрострой» начал работы по выносу инженерных сетей на Театральной площади. Тогда же стало известно, что открытие станции ожидается после 2020 года


text: В июне 2015 года был повторно объявлен тендер ввиду отмены заказчиком итогов предыдущего тендера. Максимальная стоимость контракта снижена до 20,7 млрд рублей, а срок окончания работ остался прежним — конец 2019 года.


text: В августе 2015 года компания «Метрострой» выиграла тендер и подписала контракт на строительство продолжения Правобережной линии от «Спасской» до «Большого проспекта». В рамках контракта будет построен подземный вестибюль промежуточной станции «Театральная», проведение тендера на строительство самой станции запланировано на четвёртый квартал 2016 года.


text: В июне 2016 года на стройплощадке, вплотную примыкающей к Мариинскому театру, заканчивалось устройство так называемого «ограждающего контура» — стенки рабочего ствола, через который под землю будут доставляться техника и рабочие и вестись возведение подземного вестибюля станции «Театральная». Глубина ствола составит 32 метра, ширина — 6 метров. Методом «буросекущих свай» были закреплены 25 свай из 32, оставалось 7. Свод подходного тоннеля будет находиться на глубине 46 метров.


text: В феврале 2017 года комплекс КТ-5,6-1 начал проходку одного из перегонных тоннелей, который соединит станции «Спасская» и «Горный институт» через «Театральную».


text: Дефицит наземных площадей для развёртывания двух строительных площадок и монтажа горного комплекса стал главной проблемой, с которой столкнулись специалисты ЗАО «СМУ-11 Метростроя». Для полноценного функционирования горного комплекса и размещения бытовых помещений необходимы две строительные площадки общей площадью 6400 м². На май 2017 года эта цифра была почти на треть меньше — 5000 м² (устройство строительных площадок осуществлялось на основании согласованной и утверждённой схемы дорожного движения и в соответствии с распоряжением ГАТИ).


text: 14 декабря 2017 года был закончен первый перегонный тоннель от станции «Горный институт» до станции «Театральная». Встречный тоннель ещё в работе. С февраля по декабрь 2017 года в ходе работ тоннелепроходческий комплекс прошёл 2204 метра.


text: 16 июля 2018 года закончена щитовая проходка правого перегонного тоннеля в направлении станции «Горный институт». Ведётся обустройство жёсткого основания и укладка путевого бетона.


text: По состоянию на октябрь 2018 года, в пикете станции «Театральная» строится монтажная камера для щитовой проходки первого бокового тоннеля (пилот-тоннеля). В первом квартале 2019 года планируется начало щитовой проходки первого перегонного тоннеля в направлении «Спасской», проходка среднего станционного тоннеля и второго пилот-тоннеля.


text: 26 декабря 2018 года около 30 рабочих «СМУ-11 Метрострой» отказались выходить из шахты, объявив забастовку и голодовку до тех пор, пока не будет погашена задолженность по зарплате.


text: В далёкой перспективе планируется строительство станции «Театральная-2» Адмиралтейско-Охтинской линии, соединённой переходом со станцией «Театральная».


title: Галерея Марата Гельмана

text: Галере́я Мара́та Ге́льмана — художественная галерея современного искусства в Москве, одна из первых частных галерей России, основана Маратом Гельманом в ноябре 1990 года. В 2002—2004 гг. существовал также филиал галереи в Киеве.


title: Галерея Марата Гельмана

text: В галерее, в частности, проходили выставки таких художников XX века, как Йозеф Бойс и Энди Уорхол, а также широкомасштабные некоммерческие проекты «Седьмому съезду народных депутатов посвящается…», «Конверсия», «Выбор народа», «Телесное пространство», «Новые деньги».


title: Галерея Марата Гельмана

text: По данным с официального сайта: "основной задачей в просветительской деятельности галерея ставит противодействие ретроградной, псевдопатриотической идеологии и распространение демократических и прогрессивных художественных идей и тенденций. Наиболее известные проекты галереи Гельмана в этой области — «Выбор Народа» (1994), «Компромат» (1996) и «Мы-Они» (2003)."


title: Галерея Марата Гельмана

text: 1 марта 2005 фракция «Родина» просила Генпрокуратуру привлечь к уголовной ответственности Гельмана, так же как и организаторов выставки современного искусства «Россия-2». По мнению фракции, экспонаты выставки носили оскорбительный характер.


title: Галерея Марата Гельмана

text: В октябре 2006 года было совершено нападение на Галерею Гельмана, в ходе которого был избит сам Гельман, и уничтожены 20 работ грузинского художника Александра Джикии. Гельман заявил, что считает это делом рук националистов.


title: Галерея Марата Гельмана

text: В апреле 2012 года Марат Гельман объявил о закрытии своей галереи.


title: FG-42

text: FG-42 ( — винтовка парашютиста образца 1942 года) — немецкая автоматическая винтовка времён Второй мировой войны. Разрабатывалась специально для десантников люфтваффе.


title: FG-42

text: Необходимость вооружения Воздушно-десантных сил вермахта (нем. Fallschirmjäger, от Fallschirm — «парашют» и Jäger — «охотник», «егерь») лёгким автоматическим оружием с большой дальностью стрельбы стала очевидна после десантной операции «Меркурий» по захвату острова Крит в мае 1941 года по причине значительных потерь, понесённых 7-й авиационной дивизией. Причиной потерь стала конструкция парашютов, позволяющая десантникам иметь при себе только пистолеты Р.08 и Р.38 и пистолеты-пулемёты МР.38/МР.40, а остальное вооружение и боеприпасы десантировались в отдельных контейнерах, которые солдаты должны были отыскать в течение 80 секунд после приземления. Проанализировав причины потерь, управление вооружений люфтваффе выдало ТТЗ на разработку одновременно лёгкого и мощного оружия для десантников.


title: FG-42

text: Требования к новой винтовке заключались в следующем:


title: FG-42

text: Противоречащие друг другу требования стали причиной, по которой HWaA (управление вооружений вермахта) отказалось от выполнения проекта, поэтому он выполнялся управлением вооружений люфтваффе самостоятельно (вместе с разработкой новых парашютов). Первый опытный образец винтовки (FG-42 тип «С») был представлен в апреле 1942 года, и после проведения в апреле — июне 1942 испытаний под эгидой ВВС было запланировано производство 3000 винтовок. Однако этому помешало HWaA, распорядившееся о проведении дополнительных независимых от люфтваффе испытаний, в ходе которых были выявлены определённые недостатки. Для их устранения винтовка подверглась серьёзной модернизации, в ходе которой появились варианты типа «Е» и «F».


title: FG-42

text: 12 мая 1943 года состоялась высадка десантников люфтваффе на занятый англичанами Родос, в ходе которой впервые применялась FG-42 (тип D в количестве 50 штук), проявившая себя с самой лучшей стороны, однако первая промышленная партия FG-42 тип «G» пошла в производство только в августе 1944 года после освобождения Бенито Муссолини десантниками под командованием Отто Скорцени, вооружёнными новой винтовкой. Вся операция продолжалась не более четырёх минут и прошла без единого выстрела, а участвовавшие в ней немецкие парашютисты были вооружены помимо пистолетов и пистолетов-пулемётов новейшими автоматическими винтовками FG-42. В результате отношение к новинке резко стало положительным. Производство было налажено на мощностях фирмы Krieghoff, поскольку Rheinmetall-Borsig была перегружена другими заказами.


title: FG-42

text: Небольшое количество произведённых винтовок послужило причиной эпизодичности боевого применения FG-42. Наиболее известные эпизоды:


title: FG-42

text: Автоматические винтовки FG-42 производства фирмы Krieghoff поставлялись в наиболее горячие участки фронта. Некоторыми экземплярами FG-42 были вооружены наиболее опытные бойцы Войск СС, защищавших Берлин в мае 1945 года. После войны различные элементы конструкции, наработки и концепция FG-42 использовались в различных странах мира, к примеру при разработке британской штурмовой винтовки EM-2 и американского пулемёта M60.


title: FG-42

text: Главным преимуществом FG-42 являлась высокая эффективность огня, как на коротких, так и на больших дистанциях при неплохой манёвренности за счёт небольшой общей длины. Вместе с тем, винтовка была сложной и дорогой в производстве, что вместе с затягиванием его налаживания стало причиной малого количества выпущенных экземпляров.


title: FG-42

text: Ударный механизм — куркового типа, работающий от возвратно-боевой и дополнительной пружины. Флажок переводчика-предохранителя флажкового типа расположен с левой стороны, вращается на 180 градусов и имеет три положения — предохранитель, одиночный и автоматический огонь.


title: FG-42

text: Компоновка оружия (расположение ствола, затвора и приклада на одной оси) вкупе с мощным дульным тормозом позволила значительно снизить отдачу и подброс ствола при стрельбе, но в то же время потребовала увеличить высоту расположения прицельного приспособления. Для решения этой проблемы FG-42 снабдили компактным откидным прицельным приспособлением (мушка и диоптрический целик). Также винтовка могла использовать оптический прицел Gw.ZF.42, приближающий её характеристики к штатным снайперским винтовкам. Магазины крепятся с левой стороны ствольной коробки. Использование перепрессовки гильз в патроннике (в районе дульца гильзы выбран «лишний» металл) сопровождалось трещинами на дульце стреляных гильз из стали — отличительная особенность именно этого уникального оружия. Таким образом гасилась избыточная энергия патрона. Латунные гильзы при перепрессовке целостности не теряли.


title: FG-42

text: Варианты снайперской винтовки или автоматической винтовки FG.42 снабжались лёгкими штампованными сошками, в сложенном виде образовывавшими подобие цевья. В приливе крепления сошек располагается игольчатый четырехгранный штык. Для FG.42 был разработан 30-мм ружейный гранатомет 2-го образца «cm Gewehrgranatengerat-2», благодаря которому стала возможной стрельба ружейными осколочными и противотанковыми кумулятивными гранатами на дальности до 250 м.


title: FG-42

text: Отличия FG-42 тип «Е» и «F» от предшественника:


title: Древние (мифы Ктулху)

text: Древние, Великие Древние () — вымышленные существа из мифологии, созданной Говардом Филлипсом Лавкрафтом (Мифы Ктулху).


title: Древние (мифы Ктулху)

text: Древние — невероятно могущественные существа, ровесники Вселенной. Почитаемы членами мистических сект как тёмные боги. Древние обитают в других звёздных системах или вообще за пределами нашего измерения, реже они скрываются в глубинах морей или недрах Земли. Как правило, в видимом облике Древние обладают гигантскими размерами.


title: Древние (мифы Ктулху)

text: Их могущество основано на неизвестных человечеству силах, которые традиционно считаются магическими. Оно не безгранично и имеет свои пределы, зачастую распространяющиеся на всю планету. Древние могут влиять на земные дела лишь при определённых условиях и лишь тогда, когда им помогают их последователи — сектанты.


title: Древние (мифы Ктулху)

text: Считается, что на данный момент Великие Древние ограничены в свободе действий и передвижения, подобно пленникам. Причина и природа этого «заключения» неясны. В произведениях Лавкрафта на это нет прямых указаний, а другие авторы предлагают разные трактовки.


title: Древние (мифы Ктулху)

text: Наиболее популярна версия о том, что Древние некогда были побеждены другой расой сверхъестественных существ — Старшими Богами (). Нередко противостояние Великих Древних и Старших Богов рассматривают как противостояние зла и добра — что является неверным. Старшие Боги являются для людей лишь условно «добрыми», и на самом деле они не менее чужды людям, чем Великие Древние. В ряде произведений последователей Лавкрафта герои используют для защиты от Великих Древних «знак Старших Богов».


title: Древние (мифы Ктулху)

text:
Согласно другой трактовке, Великие Древние скрылись из видимой вселенной по собственному желанию, или впали в состояние, напоминающее физиологическую спячку животных.
Древние были, Древние есть, и Древние будут. Не в тех пространствах, о которых нам известно, но между ними. Они идут невозмутимые и изначальные, безразмерные и невидимые для нас. Йог-Сотот знает врата. Йог-Сотот и есть врата. Йог-Сотот — и ключ, и страж врат. Прошлое, настоящее, будущее, всё — в Йог-Сототе. Он знает, откуда Древние пришли в прошлом, и знает, откуда Они придут в будущем.
Помимо Великих Древних автор иногда выделяет «Иных богов». По-видимому, Иные боги стоят в иерархии выше Великих Древних и покровительствуют им. Традиционно к Иным богам относят Йог-Сотота, Азатота и Ньярлатхотепа.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: Церковь Святых Петра и Павла — единственный сохранившийся до наших дней лютеранский храм в Выборге. Находится по адресу: Пионерская ул., д. 6. Действующий. Находится в юрисдикции Евангелическо-лютеранской церкви Ингрии.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: Немецкая лютеранская община существовала в Выборге ещё с XVI века, однако она не имела своего церковного здания и проводила богослужение в одном из залов ратуши, а впоследствии в бывшей церкви доминиканского монастыря, ставшей затем церковью финского сельского прихода.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: В 1783 году губернатор Энгельгардт обратился к императрице Екатерине II во время посещения ею Выборга с просьбой разрешить сбор пожертвований на постройку храма. Сбор денег проводился в общинах Петербурга, Нарвы, Тарту и Риги. Тогда же по инициативе пастора Вахля произошло объединение немецкой и шведской общин. Церковь была заложена в 1793 году на территории северо-восточной куртины Рогатой крепости. Первоначальный проект храма разработал губернский архитектор Иоганн Брокман, но прихожане были удовлетворены не вполне и пригласили из Петербурга известного мастера классицизма Юрия Матвеевича Фельтена, который доработал проект.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: Строительство церкви началось с несчастья — разрушительный пожар 21 июня 1793 года уничтожил заготовленные строительные материалы, однако уже 6 августа того же года в основание будущего храма был заложен первый камень. Подрядчиком строительства был В. Буйбин. В числе рабочих были каменщик С. Бутев, позолотчик Реглер, а деревянные полы были выполнены мастером Шварцем по рисунку Ф. Штейнуса. Материалы для строительства доставлялись из России и Финляндии. Главные двери церкви были изготовлены из архангельского дуба. Особое восхищение современников вызывали алтарь, оформленный в стиле Людовика XIV, и художественная резьба на хорах.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text:
Освящение церкви состоялось 29 июня 1799 года. Первоначально церковь хотели освятить во имя св. Екатерины, но, поскольку
строительство закончилось при императоре Павле I, освящение совершили во имя свв. апостолов Петра и Павла.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: В 1839 году из Ганновера был привезён и установлен орган фирмы «Майер», на 21 регистр, два мануала и педаль. В 1898 году его заменили новым 25ти регистровым инструментом финского мастера Цакариассена.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: В 1885 году церковь была реконструирована под руководством архитектора Я. Аренберга.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: Церковь оставалась действующей до самого окончания советско-финской войны 1939−1940 годов. После взятия Выборга советскими войсками почти не пострадавшее от бомбёжек здание было занято под клуб. Орган и алтарь были уничтожены. Во время Великой Отечественной войны (с 1941 по 1944 гг.) церковь была практически единственным храмом не пострадавшим в ходе боевых действий. Последнее богослужение с причастием состоялось 18 июня 1944 года. После второго и окончательного взятия Выборга советской армией в 1944 году здание церкви использовалось сначала как склад, а потом как клуб одной из военно-морских частей. В этот период был окончательно утрачен церковный интерьер, в алтарной части соорудили сцену, а там, где ранее находился орган, устроили кинобудку. Каменный пол заменили на деревянный, что серьёзно ухудшило акустику зала. Однако общий вид интерьера, кроме алтарной части, практически не изменился.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: 29 июня 1989 года в выборгской городской библиотеке состоялось собрание, на котором была создана евангелическо-лютеранская община в составе 16 человек. Первое время богослужения проводились в выборгской школе № 10. В 1991 году приказом министра обороны Д. Т. Язова здание церкви было передано выборгской лютеранской общине в использование. В том же году состоялось освящение храма.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: Первым настоятелем храма после возобновления служения стал пробст Аймо Кюмяляйнен (Aimo Kymäläinen). С 1993 по 1996 год здание было капитально отремонтировано, в 1996 году в Эстонии был приобретён алтарь. Приход города Миккели подарил церкви небольшой духовой орган на 10 регистров. Колокол был отлит в 2001 году на Балтийском заводе.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: В настоящий момент приход церкви святых Петра и Павла насчитывает более 300 прихожан, которых окормляют два пастора и один диакон. В 2005 году настоятелем прихода призван и поставлен пастор Дородний Владимир Леонидович. В приходе ведётся миссионерская и диаконическая работа, действует воскресная школа для детей, проходят собрания для молодёжи, органные, инструментальные и хоровые концерты. Еженедельные богослужения совершаются на русском языке (при необходимости — с переводом на финский). Приход ведёт активную благотворительную деятельность. Капелльный приход действует в г. Светогорске.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: Выборгская община поддерживает братские связи с финским миссионерским обществом SLEY и общинами ЕЛЦФ в пробствах Иматра и Лаппеенранта.


title: Собор Святых Петра и Павла (Выборг)

text: 27 июня 2009 года на площади рядом с храмом был открыт памятник епископу Микаэлю Агриколе — копия бюста, некогда стоявшего перед входом в новый кафедральный собор г. Выборга.


title: Новый курс (значения)

text: Новый курс:


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Сосно́вый Бор — посёлок городского типа (с 1998) в Себежском районе Псковской области России, административный центр муниципального образования городское поселение Сосновый Бор.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Расположен в 208 км к югу от Пскова, в 18 км к юго-западу от железнодорожной станции Себеж.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: По переписи 2002 года численность населения посёлка составила 1860 человек, по оценке на начало 2010 года — 1716 жителей.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: По данным переписи 2010 года, в посёлке проживало 2877 человек.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: 19 августа 1959 года Генштабом СССР была принята директива, в соответствии с которой в окрестностях города Себеж размещалась воинская часть, объекты которой предназначались для хранения современного оружия, его обслуживания и оперативного обеспечения им частей Прибалтийского военного округа. В том же году началось строительство военного городка; секретный объект (ядерный арсенал 12-го Главного управления Минобороны СССР, отвечавшего за «ядерный щит Родины») получил название Себеж-5.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Активное строительство объектов части началось осенью 1959 года в сосновом бору, расположенном в 15 км от Себежа. Приказ министра обороны СССР от 3 августа 1960 года установил день ежегодного празднования Дня части: 2 мая. Уже в 1960 году в военном городке начали работать детский сад и начальная школа (преобразованная в 1962 году в 156-ю среднюю школу). С 16 по 28 мая 1967 года в воинской части работала Госкомиссия по приёму в эксплуатацию законченного строительства.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: 1 сентября 1997 года, действуя в соответствии с положениями подписанного Россией и США в 1993 году договора СНВ-2, Генштаб Вооружённых Сил РФ принял директиву, согласно которой воинская часть была расформирована (на её месте было размещено исправительное учреждение, приступившее к работе в декабре 2001 г.). 18 декабря 1997 года Псковское областное Собрание депутатов приняло, в свою очередь, Постановление № 509 «О переименовании Себеж-5 в посёлок городского типа «Сосновый Бор». Переименование и изменение статуса населённого пункта были окончательно узаконены Постановлением № 610 Правительства РФ от 18 июня 1998 года.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: 2 мая 2015 года посёлок городского типа Сосновый Бор отметил 55 лет со дня своего образования.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Производство древесного угля, пиломатериалов.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: В посёлке расположено исправительное учреждение ФКУ ИК-6 УФСИН России по Псковской области (или исправительная колония № 6 строгого режима).


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: В посёлке функционирует средняя общеобразовательная школа, детский сад «Золотое зёрнышко», культурно-досуговый комплекс «Бригантина», дом престарелых, а также социальный приют для детей и подростков.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: В посёлке можно принимать радио и телеканалы России, а также Латвии и Беларуси.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Радиостанции:


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Телеканалы:


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Также возможен постоянный приём прием цифровых каналов Латвии и Беларуси.


title: Сосновый Бор (Себежский район)

text: Во времена существования воинской части все жители военного городка имели прописку в городе Себеж, а 156-я школа из соображений секретности считалась московской}, т. е. по документам школьники жили в Себеже, а учились в Москве (на самом же деле — в Себеже-5).


title: KISS (принцип)

text: KISS (акроним для «Keep it simple, stupid») — принцип проектирования, принятый в ВМС США в 1960. Принцип KISS утверждает, что большинство систем работают лучше всего, если они остаются простыми, а не усложняются. Поэтому в области проектирования простота должна быть одной из ключевых целей, и следует избегать ненужной сложности. Фраза ассоциировалась с авиаконструктором Кларенсом Джонсоном (1910—1990). В 1970-х гг. широко использовался термин «KISS-принцип» (). Вариации на фразу включают «», «», «» и «».


title: KISS (принцип)

text: По имеющимся сообщениям, акроним был придуман Кларенсом Джонсоном, ведущим инженером Lockheed Skunk Works (создатели Lockheed U-2, SR-71 Blackbird и многих других).


title: KISS (принцип)

text: В то время как уже несколько десятилетий популярно использование расшифровки «Keep it simple, stupid», Джонсон расшифровал KISS как «Keep it simple stupid» (без запятой) и эта трактовка до сих пор используется многими авторами (стоит, однако, отметить, что в английском языке, в отличие от русского, запятая используется для обособления (выделения) обращения достаточно редко). В ней не было никакого скрытого смысла, что инженер был глуп; как раз наоборот.


title: KISS (принцип)

text: Этот принцип лучше всего иллюстрируется историей, когда Джонсон вручил команде инженеров-конструкторов несколько инструментов, бросив им вызов с тем, что реактивный самолёт, который они проектировали, должен быть ремонтируемым для среднего механика в поле в боевых условиях только с этими инструментами. Таким образом, «stupid» относится к отношению между тем, что всё ломается, и сложностью необходимого для этого ремонта.


title: KISS (принцип)

text: Акроним часто используется в ВВС США и в области разработки программного обеспечения.


title: KISS (принцип)

text: Принцип, скорее всего, происходит от похожих концепций, таких как бритва Оккама, «Simplicity is the ultimate sophistication» Леонардо да Винчи, «Less is more» Мис ван дер Роэ, или «Il semble que la perfection soit atteinte non quand il n’y a plus rien à ajouter, mais quand il n’y a plus rien à retrancher» Антуана де Сент-Экзюпери. Колин Чепмен, основатель Lotus Cars, призывал своих дизайнеров «Simplify, then add lightness». Машины Робинсона и машина Голдберга, имеющие намеренно чрезмерно усложнённые решения для простых задач или проблем, — юмористические примеры «не-KISS» решений.


title: KISS (принцип)

text: Альтернативная точка зрения — «Сделать всё как можно более простым, но не проще» — приписывается Альберту Эйнштейну, хотя это может быть и редакторское изложение своими словами лекции, которую дал Эйнштейн.


title: KISS (принцип)

text: «Keep it simple and straightforward» — используемый в маркетинге вариант.


title: KISS (принцип)

text: Аниматор Ричард Уильямс объясняет принцип KISS в своей книге "The Animator’s Survival Kit" и девятка диснеевских стариков также пишут об этом в «». Проблема в том, что неопытные аниматоры «чрезмерно одушевляют» в своих работах, то есть персонаж может двигаться слишком много и делать слишком много. Уильямс призывает аниматоров следовать «KISS».


title: KISS (принцип)

text: Принцип, запрещающий использование более сложных средств, чем необходимо. Изречение часто вызываемое при обсуждении вопросов проектирования с целью парирования нарастающей функциональности и управления сложностью разработки. Возможно, связано с изречением . Принцип декларирует простоту системы в качестве основной цели и/или ценности. Эрик Рэймонд в своей книге резюмирует философию UNIX как широко используемый принцип KISS.


title: Центр согласия

text: Центр согласия (ЦС, ) — объединение двух левых политических партий в Латвии, пользующееся поддержкой преимущественно у русскоязычного населения. Председатель фракции — Янис Урбанович, заместители — Валерий Агешин и Артур Рубикс. Председатель объединения — Нил Ушаков.


title: Центр согласия

text: ЦС был основан 9 июля 2005 года; в него вошли Партия народного согласия (председатель — Янис Урбанович), партия «Новый центр» (председатель — Сергей Долгополов), Даугавпилсская городская партия (председатель на момент учреждения ЦС — Алексей Видавский), позднее к ним присоединилсь Социалистическая партия Латвии (председатель — Альфред Рубикс) и Социал-демократическая партия (председатель — Эгилс Рутковскис). Первым лидером объединения стал Сергей Долгополов, но уже в октябре 2005 года его сменил Нил Ушаков.


title: Центр согласия

text: На выборах Сейма Латвии в октябре 2006 года ЦС получил 14,4 % голосов и 17 мест в парламенте, из них 11 — ПНС, 4 — СПЛ, по 1 — ДГП и СДП.


title: Центр согласия

text: На муниципальных выборах 2009 года Нил Ушаков и объединение «Центр согласия» добились рекордных результатов на выборах в Рижскую думу, получив 26 мест из 60.


title: Центр согласия

text: На состоявшихся 2 октября 2010 года выборах в Сейм 10-го созыва «Центр согласия» занял второе место, получив 26,04 % голосов и 29 мандатов. Наилучших результатов ЦС добился в Латгалии (45,59 %) и Риге (38,96 %).


title: Центр согласия

text: В 2010 году ПНС, "Новый центр" и СДП объединились в новую партию "Согласие", к которой в 2011 году присоединилась и ДГП. Тем самим, "Центр Согласия" стал объединением двух партий — "Согласия" и СПЛ.


title: Центр согласия

text: На досрочных выборах в сейм 2011 года ЦС занял первое место, набрав 29,5% голосов.


title: Центр согласия

text: В последующих выборах в сейм и в Европарламент объединение участвовало отдельными списками от каждой из партий. Переадресовка от бывшего сайта объединения теперь ведёт на сайт партии "Согласие", и обе партии публично выступают по отдельности.


title: Центр согласия

text: Лидер — Янис Урбанович. Создана в 2010 г. путём слияния Партии народного согласия (учреждена в 1994 г., лидер с 2005 года — Янис Урбанович), партии Новый центр (учреждена в 2004 г., бессменный лидер — Сергей Долгополов) и Социал-демократической партии — СДП (учреждена в 2002 году под названием «Социал-демократический союз», с 2008 года партию возглавлял Эгилс Рутковскис, в 2009 г. вошла в состав ЦС). В 2011 году в СДПС влилась Даугавпилсская городская партия во главе с Виталием Азаревичем.


title: Центр согласия

text: Социалистическая партия Латвии учреждена в 1994 году. С 1996 года председателем СПЛ был Филипп Строганов, депутат Пятого Сейма Латвии. В 1999 году председателем партии был избран Альфред Рубикс. В 2018 году председателем партии является Владимир Фролов. Партия вошла в состав ЦС в конце 2005 года.


title: Центр согласия

text:
В государственном управлении:
В экономике:
В межэтнических отношениях:
Во внешнеполитических отношениях:


title: Центр согласия

text:
21 ноября 2009 года руководитель парламентской фракции "Центра Согласия" Я.Урбанович в Санкт-Петербурге подписал договор о сотрудничестве "ЦС" с правящей в России партией "Единая Россия". 20 мая 2011 года он же подписал меморандум о сотрудничестве с Коммунистической партией Китая.
В 2015 году "ЦС" присоединился к Партии европейских социалистов, и лидер "ЦС" Нил Ушаков в интервью 9 октября 2017 заявил, что из-за этого договор с "Единой Россией" больше не в силе и он извещает об этом "ЕР", поскольку ПЕС свои отношения с третьими сторонами устраивает централизованно. Однако, до этой даты члены "ЦС" не видели помех одновременно иметь отношения с ПЕС и "ЕР". Весной 2016 года депутат Сейма от "Согласия" Андрей Элксниньш подтвердил, что договор по-прежнему в силе. 24 июля 2017 года другой депутат Сейма от "Согласия" Иварс Зариньш заявил, что для латвийцев договор "ЦС" и "ЕР" — второй важнейший после договора Латвии с НАТО, поскольку обеспечивает стабильность в стране и не допускает радикализации местных "русских" организаций.


title: Центр согласия

text: При этом, "Согласие" не разорвало договор с Коммунистической партией Китая. Разрыв договора c ЕР привел к спорам внутри партии, в частности, депутат Европарламента Мамыкин обвинил руководство партии во отсутствии открытости и вранье, потому что ПЕС, по его словам, ничего такого не требовала и что "Согласие" является в ней лишь наблюдателем. Также он сообщил, что по договору с КПК любой член "Согласия" является также и членом Китайской Коммунистической Партии и наоборот, но это не помешало сохранить договор с КПК. После этого депутат покинул "Согласие" и примкнул к "Русскому союзу Латвии".


title: Центр согласия

text: Члены партии, входящие в "ЦС", во время активности этого объединения часто были замешаны в денежно-политических скандалах, однако и представители некоторых других партий неоднократно попадали в суд с похожими обвинениями. Проблема коррупции в Латвии не является проблемой только одной партии. Согласно индексу восприятия коррупции Transparency International от 2013 года, Латвия более коррумпирована чем ее балтийские соседи и занимала в индексе лишь 49. место из 177. В последующие годы ее место в индексе улучшалось, но отставание от Литвы и Эстонии сохраняется.


title: Центр согласия

text: В марте 2005 года Бюро по предотвращению и борьбе с коррупцией с подозрением на предложение взятки в 14 000 латов депутату юрмальской думы Ильмару Анчансу, чтобы тот проголосовал за переизбрание мэра города Ю.Хлевицкого, были задержаны два кандидата в депутаты от входящей в ЦС партии "Новый Центр" — Л.Ласманис и Г.Х.Волбругс. Ласманис во время судебного процесса покинул страну и был объявлен в международный розыск, а Волбругс был наказан тремя годами условного срока. Дело было прозвано "Юрмалгейтом" и в ней появилось немало подозрений и в адрес политиков государственного масштаба из разных партий, однако до суда дошли дела только над 4 участниками.


title: Центр согласия

text: В мае 2005 года Латгальский окружной суд признал двух человек виновными в том, что они на выборах в Резекне скупали голоса в пользу двух депутатов от опять же "Нового Центра". Результаты выборов были отменены.


title: Центр согласия

text: В октябре 2007 года брат депутата от ЦС Андрея Клементьева и трое работников предприятия, в котором тот был председателем правления, были осуждены за покупку голосов в Елгавском районе. После скандала Клементьев партию покинул.


title: Центр согласия

text: В марте 2008 года Бюро по предотвращению и борьбе с коррупцией задержало руководителя юридического управления департамента благосостояния Рижской думы и члена Комиссии по закупкам Орландо Розенcа ("Новый центр"), обеспечивавшего подряды нужным фирмам на конкурсах. Розенс был осужден на 5 лет.


title: Центр согласия

text: В июне 2009 года был задержан кандидат в депутаты Артур Орницанс за покупку голосов на выборах самоуправления в Виляны. После первого приговора, оправдания в следующей инстанции и повторного рассмотрения, Латгальский окружной суд в 2014 году признал его виновным и оштрафовал на 960 евро.


title: Центр согласия

text: В июне 2010 года в мошенничестве в крупном размере был обвинен депутат "ЦС" Юрис Силовс и его жена. Силовс, еще будучи председателем думы Гаркалнского края, разбил муниципальное авто, управляя им в нетрезвом виде, и пытался обманом получить страховку, записав аварию на жену. В апреле 2011 года сложил с себя полномочия депутата сейма. Силовс был осужден на три года, однако во время рассмотрения апелляции продолжал работу в Гаркалнской думе заместителем председателя. В 2017 суд заменил заключение штрафом.


title: Центр согласия

text: В 2011 году семейное предприятие депутата "ЦС" Игоря Мельникова было наказано за кражу электричества. Также Мельников был наказан Службой Госдоходов за сокрывание доходов. В 2014 году покинул "ЦС" и присоединился к маленькой партии евроскептиков. Уже до этих событий за депутатом тянулось дело о бытовом конфликте с применением оружия.


title: Центр согласия

text: Перед выборами 2011 года ЦС воспользовался оплаченными из России услугами крупной фирмы политтехнологий "NikkoloM" по обучению агитаторов и депутатов, при запрете на иностранное финансирование партий. Руководство партии выдвигало разные оправдания, в частности, Я. Урбанович утверждал, что это происходило без его разрешения и бесплатно, и что им просто навязались и партия их выгнала. Однако выяснилось, что Урбанович сам давал указания московским консультантам и консультанты оставались в Латвии вплоть до дня выборов. В результате этого инцидента Урбанович потерял доступ к гостайне.


title: Елизавета Алексеевна

text: Елизавета Алексеевна (урождённая Луиза Мария Августа Баденская, ; , Карлсруэ, Баден — , Белёв, Тульская губерния) — российская императрица, супруга императора Александра I. Дочь маркграфа Баден-Дурлахского Карла Людвига Баденского и Амалии, урождённой принцессы Гессен-Дармштадтской.


title: Елизавета Алексеевна

text: Принцесса Луиза Мария Августа родилась в Карлсруэ, 24 января 1779 года в семье Карла Людвига Баденского и Амалии Гессен-Дармштадтской. Девочка была настолько мала и слаба, что врачи всерьёз опасались за жизнь и здоровье третьего ребёнка и третьей дочери наследного принца. Впоследствии Николай Карамзин скажет по этому поводу Елизавете Алексеевне: "«Вы сомневались, принять ли жизнь»".


title: Елизавета Алексеевна

text: В письме к Амалии российский цесаревич Павел Петрович желал новорождённой "«счастливого возраста и преуспевания»", а Екатерина Великая написала деду Луизы-Августы маркграфу Карлу-Фридриху: "«Сообщенное нам от Вашей Светлости и любви известие от 24-го происшедшего генваря месяца о разрешении от бремени ея любви Светлейшей принцессы супруги вашего сына и наследного принца, подает нам новый случай изъявить Вам приемлемое нами искреннее участие во всем том, что вам благополучного ни случится. Мы сорадуемся Вашей Светлости и любви о сем щекотливом происшествии и желаем новорождённой принцессе постоянного здравия.»"


title: Елизавета Алексеевна

text: Луиза росла в тёплой семейной обстановке. Особенно близкой она была со своей матерью, переписку с которой поддерживала до самой смерти. Как и все дети получила достойное образование, блестяще говорила по-французски. Помимо основных европейских языков принцесса изучала географию и историю, основы философии, немецкую и всемирную литературу. Так как их дед, Карл Фридрих, был не богат, то семья жила довольно скромно.


title: Елизавета Алексеевна

text: Луиза Мария Августа вместе со своей младшей сестрой Фредерикой повторили судьбу своей матери, которая вместе с сёстрами Вильгельминой и Луизой рассматривалась в 1772 году в качестве невесты для великого князя Павла.


title: Елизавета Алексеевна

text: В 1790 году на баденских принцесс обратила внимание императрица Екатерина II, желавшая женить старшего внука Александра. Она поручила Н. П. Румянцеву посетить Карлсруэ с целью "«… увидеть дочерей наследного принца Луизу-Августу, 11 лет, и Фредерику-Доротею, 9 лет»". Кроме внешнего обличья, императрицу интересовали "«воспитание, нравы и душевные дарования сих принцесс»".


title: Елизавета Алексеевна

text: Два года граф Румянцев наблюдал за принцессами "«с крайней осторожностью, никого не компрометируя и колико можно меньше гласно»". Румянцев сразу же пришёл в восторг от старшей — Луизы-Августы. Сопровождавший его Евграф Комаровский писал: "«Я ничего не видывал прелестнее и воздушнее её талии, ловкости и приятности в обращении»". После столь лестных рекомендаций Екатерина распорядилась пригласить сестер Баденских с матерью в Россию, но принцесса Амалия отказалась "«появляться на зрелище, где сама была бы выставлена»", сославшись на невозможность оставить супруга одного. Согласно пожеланию императрицы принцесс сопровождали графиня Шувалова и тайный советник С. Ф. Стрекалов.


title: Елизавета Алексеевна

text: Александру оставалось после прибытия сестер 31 октября 1792 года в Петербург остановить свой выбор на одной из них. И его избранницей оказалась старшая — Луиза, а младшая пробыв в Петербурге до августа 1793 уехала обратно в Карлсруэ.


title: Елизавета Алексеевна

text: Воспитатель Александра А. Я. Протасов записал в своём дневнике: "«Александр Павлович обходился с принцессою старшею весьма стыдливо, но приметна в нём была большая тревога, и с того дня, полагаю я, начались первые его к ней чувства»". Следует принять, что Александру не было даже пятнадцати и его смущение было вполне естественным. Луиза же была влюблена в будущего императора, хотя и принимала его сдержанность за неприязнь. Однако молодая пара вскоре нашла способы объясниться друг с другом. Из личных записей принцессы: "«Однажды вечером, когда мы рисовали вместе с остальным обществом за круглым столом в бриллиантовой комнате, Великий Князь Александр подвинул мне письмо с признанием в любви, которое он только что написал. Он говорил там, что, имея разрешение своих родителей сказать мне, что он меня любит, он спрашивает меня, желаю ли я принять его чувства и ответить на них, и может ли он надеяться, что я буду счастливой, выйдя за него замуж. Я ответила утвердительно, также на клочке бумаги, прибавляя, что я покоряюсь желанию, которое выразили мои родители, посылая меня сюда. С этого времени на нас стали смотреть как на жениха и невесту. Мне дали учителя русского языка и Закона Божия»".


title: Елизавета Алексеевна

text: После того, как выбор был сделан, события пошли своим чередом: 9 мая 1793 года Луизу образовали из лютеранства в православие, нарекли Елизаветой Алексеевной, 10 мая обручили с Александром Павловичем, а 28 сентября того же года сыграли свадьбу. Празднества по случаю женитьбы любимого внука Екатерины продолжались четырнадцать дней и завершились блистательным фейерверком на Царицыном лугу.


title: Елизавета Алексеевна

text: Молодожены окунулись в жизнь, наполненную праздниками и нескончаемыми удовольствиями. У них появился свой штат, свой двор. Светское общество сравнивало их с «двумя ангелами», а Гавриил Романович Державин в своём стихотворении, посвящённом юным супругам, сравнил их с Амуром и Психеей.