title: Сан-Хосе Шаркс

text: В сезоне 2009/10 команда была одной из сильнейших в регулярном первенстве, прошла два раунда плей-офф (обыграв «Колорадо» и «Детройт»), а затем всухую уступила в финале конференции будущему обладателю кубка «Чикаго Блэкхокс».


title: Сан-Хосе Шаркс

text: Летом 2010 года из команды ушёл единственный российский легионер, её основной вратарь на протяжении нескольких лет — Евгений Набоков, вместо которого был взят текущий обладатель Кубка Стэнли голкипер «Чикаго Блэкхокс» Антти Ниеми.


title: Сан-Хосе Шаркс

text: В сезоне 2010/2011 «Акулам» также не удалось взять заветный трофей — выиграв тяжелую серию у «Детройта» во втором раунде (4:3), они стали легкой добычей финалистов Кубка Стэнли — «Ванкувер Кэнакс» обыграл их со счетом 4:1.


title: Сан-Хосе Шаркс

text: Летом 2011 года руководство решило, что команде из Сан-Хосе не хватает сил в защите, в результате чего талантливый нападающий Девин Сетогучи был обменян в «Минессоту» на защитника Брента Бёрнса сразу же на следующий день после подписания с ним контракта «Акулами». В «Минессоту» также был отправлен и Дэни Хитли, один из нападающих «Тройки из Сан-Хосе» в обмен на Мартина Гавлата. Основным голкипером в сезоне 2011/2012 вновь стал Антти Ниеми. Голкипер Антерро Нийтюммяки из-за травмы не смог начать сезон, и место второго вратаря занял немец Томас Грайсс. Было запланировано, что именно Нийтюммяки вновь займёт место второго вратаря команды после того, как оправится от травмы, однако Грайсс неплохо показал себя в сезоне и места для финна не нашлось. Незадолго до дня запрета на обмены Антерро был отправлен сначала в фарм-клуб, а затем в финскую лигу.


title: Сан-Хосе Шаркс

text: Акулы закончил сезон 2011/12 с результатом 43-29-10. Тем не менее, после победы в 1 игре серии первого раунда плей-офф с «Сент-Луис Блюз» в овертайме, они проиграли последние четыре игры серии, и уже второй раз «Шаркс» проиграли в четвертьфинале под руководством Тодда Маклеллана. Несмотря на неудовлетворительный результат, было объявлено, что Маклеллан останется возглавлять команду на пятый сезон.


title: Сан-Хосе Шаркс

text: Перед стартом сезона 2012/13 «акулы» заметно усилили тренерский штаб, пригласив известного в прошлом игрока и тренера, члена Зала славы Ларри Робинсона, чтобы наладить игру «Сан-Хосе» при игре в меньшинстве, так как показатель прошедшего сезона был 29-м в лиге. Джим Джонсон стал ещё одним помощником главного тренера, вошедшим в тренерский штаб перед стартом сезона. Джим должен был наладить игру в обороне. Наряду с двумя новыми тренерами, «акулы» подписали ветерана защитника Брэда Стюарта, чтобы усилить игру на синей линии. 12 января Брэд вновь вышел на лёд HP Pavilion в форме «акул», впервые за семь лет. В первом раунде плей-офф Кубка Стэнли 2013 года, «акулы» встретились с «Ванкувер Кэнакс», и впервые в истории клуба одержали победу в серии над кем-либо со счётом 4-0. Дальше «акулы» попадают на обладателя Кубка прошлого года «Лос-Анджелес Кингз» и проигрывают со счётом 4-3 во втором раунде плей-офф.


title: Сан-Хосе Шаркс

text: В сезоне 2013/14 «Сан-Хосе» занимает второе место в дивизионе и в первом раунде плей-офф попадает на «Лос-Анджелес Кингз», которому снова проигрывает в семи матчах, несмотря на то что вели в серии со счётом 3:0. В сезоне сезоне 2014/15, впервые с 2003 года, «Шаркс» не попали в плей-офф и по окончании чемпионата руководство клуба расторгло контракт с Тоддом Маклелланом.


title: Сан-Хосе Шаркс

text: В межсезонье руководство клуба назначило на пост главного тренера Питера Дебура . По итогам регулярного чемпионата сезона 2015/2016, «Сан-Хосе» набрал 98 очков и занял 3-е место в своём дивизионе. В плей-офф «Шаркс» дошли до финала, который стал первым в истории клуба. В финале «Сан-Хосе» в шести встречах уступил Кубок Стэнли «Питтсбург Пингвинз».


title: Сан-Хосе Шаркс

text: "Сокращения: И = сыгранные матчи в регулярном чемпионате, В = победы, П = поражения, ПО = поражения в овертаймах, О = очки, ЗШ = забитые шайбы, ПШ = пропущенные шайбы, Рег. чемп. = место, занятое в указанном дивизионе по итогам регулярного чемпионата, Плей-офф = результат в плей-офф"


title: Косиба, Масатоси

text: — японский физик, лауреат Нобелевской премии по физике за 2002 год (половина премии совместно с Раймондом Дэвисом «за создание нейтринной астрономии»).


title: Косиба, Масатоси

text: Косиба учился в Токийском университете. После окончания университета в 1951 году он поступил в аспирантуру и перешёл в 1953 году в Рочестерский университет в США. В 1955 году Косиба получает степень доктора за работу по сверхвысокоэнергетическим явлениям в космических лучах.


title: Косиба, Масатоси

text: В марте 1970 года Косиба стал профессором Токийского университета.


title: Косиба, Масатоси

text: В 1950-х и 1960-х годах Косиба занимался высокоэнергетическим космическим излучением и связанными с ним явлениями в верхних слоях атмосферы. Эти занятия привели его в 1970-х годах к физике мюонов и нейтрино, а также к физике элементарных частиц. После участия в JADE — совместном немецко-японском проекте на ускорителе DESY в Гамбурге, он сконструировал детектор Kamiokande для регистрации предсказанного теорией распада протона. Так как регистрация распада протона не удалась, он перестроил детектор в детектор нейтрино и смог зарегистрировать космические нейтрино: в процессе взрыва сверхновой 1987A удалось зарегистрировать 12 нейтрино, 9 из которых в первые 2 секунды. Это было первым прямым экспериментальным доказательством теорий о процессах, происходящих при коллапсе звезды, в частности теории нейтринного охлаждения.


title: Косиба, Масатоси

text: В 2002 году, он был удостоен Нобелевской премии по физике. Совместно с Раймондом Дэвисом он получил половину премии, вторую половину получил Риккардо Джаккони.


title: Мицотакис, Константинос

text: Константи́нос Мицота́кис (, 18 октября 1918, Ханья — 29 мая 2017) — греческий политик, премьер-министр Греции в 1990—1993 годах.


title: Мицотакис, Константинос

text: Родился в городе Ханья на Крите. Как и многие греческие государственные деятели, принадлежит к одной из политических династий: племянник выдающегося политика, многократного премьер-министра и лидера Греции в Балканских войнах Элефтериоса Венизелоса, сын и внук депутатов парламента.


title: Мицотакис, Константинос

text: На протяжении политической карьеры был соратником Андреаса Папандреу, но «предал» его во главе так называемой «апостасии» 1960-х годов. В 1978 году со своей малой Партией новых либералов вступил в партию «Новая Демократия», тремя годами позже сменил Георгиоса Раллиса на посту её лидера. Был премьер-министром Греции с 1990 по 1993 год, когда проиграл досрочные выборы Андреасу Папандреу. Главной причиной его отставки был так называемый «македонский вопрос» — конфликт вокруг международного названия бывшей югославской республики Македония.


title: Мицотакис, Константинос

text: Был женат, его супруга Марика скончалась в 2012 году. Отец Доры Бакоянни (родилась в 1954), занимавшей пост министра иностранных дел Греции, и Кириакоса Мицотакиса (родился в 1968), главы «Новой Демократии» и депутата парламента.


title: Фремены

text: Фремены, в других переводах Фримэны, Фриманцы, Вольники, Вольнаибы, Свободные () — племя людей во вселенной Дюны — серии книг Фрэнка Герберта.


title: Фремены

text: Фремены обитают на планете Арракис, также известной как Дюна, пустынной планете — единственном источнике спайса, из которого изготовляют меланжу. Фремены прибыли на Дюну за тысячи лет до событий романа в качестве скитальцев Дзен-суннитов, религиозной секты (её название, судя по всему, являет собой гибрид дзен-буддизма и суннизма) в изгнании. За века жизни на Арракисе фремены приспособились к её жестокому климату. Они назвали себя Свободными Людьми Дюны ( — свободный + "men" — люди).


title: Фремены

text: В качестве основы для культуры фременов Фрэнк Херберт использовал реально существующие народы арабов-бедуинов Сахары, выживающих в условиях, похожих на типичные для Арракиса. Язык фременов стилизован под арабский. В книге нашли отражение мусульманские верования и законы шариата, поданные в аллегоризованной форме.


title: Фремены

text: По словам автора, при создании верований фременов его также вдохновила мистика народа навахо и бушменов Калахари, в особенности для обряда посвящения в племя, который проходит Пол Атрейдес.


title: Фремены

text: Фремены живут в сиетчах. В каждом есть свой наиб, слово которого — закон, покуда кто-нибудь не оспорит его лидерство в поединке. Фремены практикуют полигамию. В каждом сиетче также есть своя сайяддина и Преподобная Мать (по аналогии с Бене Гессеритской преподобной матерью). Взрослых фременов легко узнать по синим глазам, «глазам ибада» — результатам меланжевой диеты.


title: Фремены

text: Фременская система правосудия опирается на судебные поединки. Наибом племени является человек, убивший предыдущего наиба в поединке. Любой фремен может вызвать другого на дуэль под любым предлогом, связанным с нарушением правил этикета, закона и т. п.; победитель принимает на себя ответственность за жену, детей и часть имущества проигравшего и, соответственно, удовлетворяет таким образом свои требования, приведшие к дуэли. Поединки проходят без дистикомбов, так что за счёт специальной переработки тела проигравшего в воду потери оной во время схватки возмещаются победителю.


title: Фремены

text: Фремены — одни из лучших мастеров ближнего боя во всей вселенной. Спартанское воспитание и тяжёлые природные условия способствуют возрождению принципа «выживает сильнейший». По причине изобретения персонального щита ближний бой вновь приобрёл популярность: защитное покрытие можно преодолеть только путём медленного проникновения колющим предметом сквозь оболочку. К тому же лазерный выстрел при контакте с поверхностью щита инициирует субатомный взрыв, уничтожая как носителя оружия, так и защищающегося. Кроме того, работающие щиты привлекают внимание песчаных червей. Так что на Арракисе они используются только в крайних случаях. Отчасти поэтому фремены используют различные старые модели оружия: луки и ножи. Наибольшей популярностью пользуется особый фременский крис-нож, изготовленный из зуба песчаного червя. Существует правило: обнажив крис, его нельзя вложить в ножны, пока не прольётся кровь (это уже перекликается с отношением непальских гуркхов к своим ножам-кукри).


title: Фремены

text: Сиетч ( — «место сбора в момент опасности» на языке фременов) — фременское пустынное более-менее постоянное поселение, помимо временных убежищ среди скал. Они впервые описаны в первой книге серии, «Дюна». Самый известный сиетч на Арракисе — Табр.


title: Фремены

text: Само название очень близко к "Seeq", арабскому названию узкого каньона, ограничивающего вход в пустынный город Петра.


title: Фремены

text: Кроме того, у всех фременов кроме основного фременского имени есть также и второе, под которым они известны только внутри своего сиетча. Фременское имя Пола Атрейдеса — Муад'Диб, его же сиетчское имя — Усул.


title: Фремены

text: Сиетчская оргия (тау-оргия, , "sietch tau orgy") — разновидность групповой деятельности (наподобие праздника). Тау-оргии впервые описаны в романе «Дюна».


title: Фремены

text: Включает в себя неограниченное отпущение грехов, носит сексуальный характер, проходит в сиетчах. Истинная цель обряда — избавить фременов от возможной одержимости. Из-за пожизненного употребления больших количеств меланжи все фременские дети предрождённые и имеют память всех своих предков. Когда человек не может ими управлять и становится одержим давно умершими, его называют мерзостью. Во время оргий люди избавляются от груза памяти, с другой стороны из-за этого они теряют способность ею пользоваться.


title: Фремены

text: "Сиетчской оргии" предшествует обряд с Водой Жизни, во время которого фременская Преподобная Мать преобразует яд в концентрированной меланже (продукте смерти небольшого песчаного червя) и передаёт её племени.


title: Фремены

text: Общество фременов построено на собирании, накоплении и сохранении воды — главного богатства на пустынной Дюне.


title: Фремены

text: Влага собирается из атмосферы с помощью ветряных ловушек. Собранная вода помещается в специальные подземные хранилища. Также её можно получить путём переработки трупов людей и животных. Фремен, обнаруживший труп или послуживший причиной смерти животного/человека (например, победивший в поединке), получает "водяные кольца" в количестве, пропорциональном объёму полученной воды.


title: Фремены

text: Эти кольца являются валютой в сиетчах и поддерживаются общим количеством водных запасов (по аналогии с золотым стандартом). Кроме того, они используются в некоторых фременских ритуалах.


title: Фремены

text: У каждого сиетча есть подземное хранилище. В нём могут содержаться миллионы декалитров воды, причём тщательно фиксируется каждая её капля. Основное значение хранилища — банк воды. Существует также легенда, что при накоплении определённого общего объёма станет возможной трансформация планеты из пустыни во что-нибудь более пригодное для жизни.


title: Фремены

text: Большую часть времени вне сиетча фремены проводят в дистикомбах, специальных костюмах, способных перерабатывать человеческие выделения в воду. Полученная таким образом вода хранится в специальных карманах и в любой момент доступна для потребления.


title: Фремены

text: В исправном и хорошо подогнанном дистикомбе фремен должен прожить несколько недель в открытой пустыне.


title: Фремены

text: Традиции, связанные с водой, породили множество дополнительных ритуалов. Так, выражением высокого почтения (однако, чаще этот жест трактуется в противоположном смысле) является плевок или иная подобная трата жидкости перед другим человеком. Слёзы в свою очередь являются своеобразной данью погибшим.


title: Фремены

text: В книгах не упоминается о каком-либо отдельном фременском языке. Для ритуалов они используют так называемый язык чакобса (его примеры даются в книге, и он, возможно, происходит от диалекта цыганского языка). Большинство фременских слов происходят из йеменского и сирийского диалектов арабского языка, восходящих к их происхождению от суннитов.Значительная часть фременской мифологии была создана бене гессеритской "Миссионарией Протектива" путём насаждения мифа о Мессии и прочих легенд. Леди Джессика, однако, отметила, что многие их легенды претерпели непредвиденные изменения, что нехарактерно для столь низкого (как раньше считалось) уровня культуры фременов.


title: Фремены

text: Крис-нож () — холодное оружие, сделанное из кристаллического зуба Шаи-Хулуда. Крис-нож является столь же священным оружием для фременов, как катана — для самураев. Он представляет собой изогнутый нож с обоюдоострым лезвием длиной около 20 см. Крис-ножи бывают двух видов — закреплённые и незакреплённые. Незакреплённые ножи сделаны из необработанного зуба червя, используемого в качестве оружия. Они требуют хранения вблизи электрического поля, производимого человеческим телом, в противном случае оружие быстро разрушается. Закреплённые крис-ножи подвергаются химическим процессам для того, чтобы оставаться невредимыми всегда.


title: Фремены

text: Все молодые фремены обязаны пройти через ритуал для подтверждения своей зрелости. Этот ритуал завершается даром крис-ножа молодому воину. Впервые это оружие было использовано Селимом Наездником Червей во времена событий .


title: Фремены

text: Боевой стиль фременов основан на использовании крис-ножа, а не огнестрельного или иного оружия дальнего боя, пришедшего из внешнего мира, хотя они и известны смертоносной стрельбой на больших расстояниях. Фремены, вооружённые крис-ножами, могут одержать верх над сардаукарами, вооружёнными мечами. В соответствии с религиозными убеждениями фременов, если крис-нож показал своё лезвие, он должен пролить кровь перед тем, как его снова вложат в ножны.


title: Фремены

text: Крис-нож может быть сломан, и Джемиз перед смертельной схваткой с Полом Атрейдесом произносит «Да треснет и расщепится твой клинок!» В «Детях Дюны» упоминается тот факт, что крис-нож расщепляется после смерти своего владельца. Причина этого в том, что незакреплённые крис-ножи требуют наличия электростатического поля, производимого телом человека.


title: Фремены

text: Фременам не очень импонирует идея, что чужеземцы могут завладеть их ножами, и они известны своей склонностью убивать пришлых людей, которых они подозревают в возможности контрабандой вывезти крис-нож с Арракиса. Фремен, который чувствует неизбежность своего пленения, может убить себя, а перед смертью разбить нож о твёрдый предмет.


title: Фремены

text: Маулёт, маула-пистолет () — пружинный пистолет для метания отравленных игл, дальнобойность до 40 м.


title: Фремены

text: Барадай-пистолет (, от «bar» — полоса и «dye» — краска), краскомёт — распылитель сухого красящего порошка, заряженного статическим электричеством. Разработан на Арракисе для напыления цветных меток на песке.


title: Фремены

text: Тонкий короткий нож для левой руки, часто с отравленным лезвием. Используется в поединке под прикрытием защитного поля.


title: Фремены

text: В цикле Роберта Джордана «Колесо Времени» действует народ Айил (Aiel), созданный автором под влиянием фременов из «Дюны». Среди основных сходств — трепетное отношение к воде, потрясающее боевое искусство, древняя история, связанная со скитаниями и пророчество о приходе Мессии.


title: Саомай

text: Саомай (по классификации PAGASA, Хуан) — сверхмощный тайфун, обрушившийся на побережье Китая в августе 2006. Саомай — восьмой тропический циклон сезона 2006 года.


title: Саомай

text: Область пониженного давления (депрессия) в районе Каролинских островов была зафиксирована американским Объединённым центром предупреждения тайфунов (ОЦПТ) 4 августа 2006 UTC. 5 августа в 9:00 UTC Тропическая депрессия 08W была переквалифицирована в тропический шторм, а за 3 часа до этого Японское метеорологическое агентство (ЯМА) присвоило ему имя Саомай. Предложение о названии поступило от Вьетнама, на вьетнамском «Саомай» означает планету Венера (дословно — «утренняя звезда»). 6 августа в 15:00 UTC ОЦПТ присвоил ему классификацию тайфуна. ЯМА повысило категорию циклона до сильного тропического шторма в 18:00 UTC, после чего он продолжил набирать силу и 12 часов спустя был объявлен тайфуном. 8 августа Саомай вступил в зону ответственности Агентства по делам атмосферы, геофизики и астрономии Филиппин (PAGASA), которое присвоило ему имя Хуан. В тот же день произошло взрывообразное развитие шторма, и к 9 августа он стал супер-тайфуном пятой (наивысшей) категории.


title: Саомай

text:
Ранним утром 10 августа по местному времени тайфун прошёл к северо-востоку от Тайваня, вызвав сильный ветер и ливни в северной оконечности острова и островах Мацзу, что привело к отмене нескольких авиарейсов. Штормовое предупреждение для судов действовало на Тайване с 2:00 9 августа до 14:00 10 августа.
10 августа в 9:25 UTC (17:25 по местному времени) тайфун достиг побережья в уезде Цаннань города Вэньчжоу провинции Чжэцзян. Сила тайфуна достигала 17 баллов по китайской шкале (для сравнения, тайфун силой 12 баллов способен опрокинуть поезд). Пройдя береговую линию, тайфун продолжил движение в западном направлении. По словам синоптиков, это был самый сильный тайфун, обрушивавшийся на Китай за последние 50 лет. Скорость ветра в центре тайфуна превышала 60 м/сек, (более 200 км/ч). Всем судам было отдано указание вернуться в порты, были отменены 17 авиарейсов в аэропорту Вэньчжоу и 25 рейсов в аэропорту Фучжоу. Из прибрежных районов эвакуировано более 1,5 млн человек (1 млн в провинции Чжэцзян и 569 тыс. в провинции Фуцзянь). В Шанхае уровень воды в реке Хуанпу заметно поднялся, объявлен синий уровень тревоги. У каждого входа на станции шанхайского метро было заготовлено необходимое количество мешков с песком.


title: Саомай

text: Согласно информации ЯМА, по состоянию на 18:00 10 августа UTC, сильный тропический шторм Саомай находился над материком в точке 27,2° с. ш. 119,1° в. д., минимальное давление 980 гПа, шторм двигается на запад со скоростью 15 км/ч и максимальной постоянной скоростью ветра 105 км/ч, быстро теряя силу.


title: Саомай

text: В 12:00 UTC ЯМА 11 августа понизило категорию тропического шторма Саомай до тропической депрессии и выпустило заключительный отчёт. По информации на вечер 11 августа, все аэропорты региона восстановили нормальный режим работы, движение по основным автомагистралям восстановлено. Циклон переместился в район провинций Цзянси и Аньхой, где, главным образом, вызвал сильные дожди, в результате чего существует опасность селей и оползней.


title: Саомай

text: По сообщению местных властей, по состоянию на 11 августа, по предварительным подсчётам, в провинциях Чжэцзян и Фуцзянь частично или полностью разрушено 54000 домов, погибли 104 человека, из них 87 — жители провинции Чжэцзян; 190 человек пропали без вести. Кроме того, жертвами тайфуна стали двое жителей Филиппин. Общее количество пострадавших оценивается в 4 млн человек. Пограничные войска, на которые была возложена основная задача по спасению и эвакуации пострадавших, сообщают, что количество спасённых лиц приближается к 40000. Нанесён ущерб 1 млн 840 тыс. му (около 122 тыс. га) сельскохозяйственных угодий. По предварительным оценкам, прямой экономический ущерб составил 11,25 млрд юаней (более 1 млрд долл. США). Наибольшие разрушения и жертвы наблюдаются в городе Цзиньсян уезда Цаннань муниципалитета Вэньчжоу. В городе Фудин провинции Фуцзянь в результате воздействия тайфуна разрушен буддийский храм, построенный более тысячи лет назад.


title: Леопольд I (герцог Австрии)

text: Леопольд I (; ,  — , ) — герцог Австрии и Штирии с 1 мая 1308 (правил совместно с братьями). Из династии Габсбургов.


title: Леопольд I (герцог Австрии)

text: Леопольд I был третьим сыном короля Германии Альбрехта I и Елизаветы Горицкой, дочери Мейнхарда II, герцога Каринтии. После смерти отца Леопольд I вместе со своим старшим братом Фридрихом III унаследовали герцогство Австрия. В начале правления Леопольд I столкнулся с восстанием австрийского дворянства против власти Габсбургов. Подавив выступление, Леопольд I был вынужден несколько смягчить централизаторскую политику своего отца.


title: Леопольд I (герцог Австрии)

text: В 1314 году началась длительная борьба Фридриха III и Людвига IV Баварского за императорский престол. Леопольд выступил на стороне своего брата. Одновременно началось выступление швейцарцев кантонов Ури, Швиц и Унтервальден против Габсбургов. Леопольд I собрал крупную армию (от 3000 до 5000 человек по разным оценкам) и двинулся на швейцарцев. Однако 15 ноября 1315 года в битве при Моргартене австрийские войска были полностью разбиты швейцарскими ополченцами. Первый союз швейцарских кантонов получил самостоятельность.


title: Леопольд I (герцог Австрии)

text: В дальнейшем Леопольд I активно участвовал в борьбе за власть в Германии, а после пленения Фридриха III в 1322 году возглавил силы немецких князей, недовольных правлением императора Людвига IV. Ему удалось заключить союз с Венгрией и Чехией и вынудить императора освободить Фридриха. Правда вскоре тот добровольно вернулся в плен, поскольку не смог убедить Леопольда I прекратить войну с Людвигом IV. Скончался Леопольд I в 1326 году.


title: Бакоянни, Дора

text: Дора Бакоянни (; род. 6 мая 1954, Афины) — греческий государственный деятель, министр иностранных дел Греции (2006—2009).


title: Бакоянни, Дора

text: Старшая из четырёх детей греческого политического деятеля Константиноса Мицотакиса. Образование получила в Афинском и Мюнхенском университетах. В 1968 году вместе со своей семьей оказалась в изгнании после прихода к власти в Греции хунты «чёрных полковников». Вернулась в Афины в 1974 году. В том же году вышла замуж за Павлоса Бакоянниса, журналиста и политического деятеля. В этом браке у неё родились двое детей.


title: Бакоянни, Дора

text:
Работала в различных министерствах. В 1989 году её мужа Павлоса Бакоянниса убили террористы из леворадикальной организации «17 ноября». В следующем году, когда её отец Константинос Мицотакис был избран премьер-министром Греции,
стала руководительницей офиса своего отца, а впоследствии министром культуры.


title: Бакоянни, Дора

text: В 2002 году стала первой женщиной — мэром Афин, и в этом качестве принимала гостей Олимпиады-2004. В 2006—2009 году являлась министром иностранных дел в кабинете Константиноса Караманлиса. Основное направление внешней политики на тот момент — укрепление сотрудничества с НАТО


title: Бакоянни, Дора

text: Дора Бакоянни была исключена из состава партии «Новая демократия» и её парламентской фракции Антонисом Самарасом 7 мая 2010 года после того, как она проголосовала за ратификацию программы финансовой помощи Греции от ЕС и МВФ Греции для предотвращения дефолта, вопреки позиции партии. Этот шаг был воспринят аналитиками как попытка ограничить влияние семьи Мицотакисов, а главным образом, Константиноса Мицотакиса, который остаётся почетным лидером партии (также Кириакос Мицотакис — депутат Греческого парламента) на политику «Новой Демократии».


title: Бакоянни, Дора

text: 17 октября 2010 года Дора Бакоянни объявила о намерении создать новую партию, в которую войдут члены «Новой Демократии», несогласные с курсом Антониса Самараса.


title: Бакоянни, Дора

text: 21 ноября 2010 Дора Бакоянни объявила об учреждении собственной новой политической партии Демократический альянс.


title: Треккеры

text: Тре́ккеры () или тре́кки () — поклонники научно-фантастической вселенной «Звёздный путь» ().


title: Треккеры

text: На сегодняшний день "треккеры" представляют собой большое движение. Традиционно наиболее многочисленно трек-движение в англоязычных странах — в Англии и на родине сериала, в США.


title: Треккеры

text:
Слово "«Треккер»" () происходит напрямую от слова "Трек" () в названии сериала и было популярно в 1960—1970 годах.
Слово "«трекки»" () является производным от слова "«trek»" и английского термина "«Groupie»", обозначающего рьяного поклонника чего-либо, фаната. "«Трекки»" закрепилось в обиходе в 1980 годах и используется до сих пор. Слово также внесено в «Оксфордский словарь английского языка».


title: Треккеры

text: Среди англоязычных и прочих поклонников долгое время шли дебаты о том, какой из терминов предпочтительнее. Долгое время доминировало мнение, что «треккерами» следует назвать умеренных поклонников, а «трекки» — более радикальных и активных фанатов.


title: Треккеры

text: На сегодняшний день оба термина («треккер» и «трекки») равнозначны и взаимозаменяемы. При этом «трекки» является более популярным и используемым в англоговорящих странах. В России же, в свою очередь, большей популярность пользуется «треккер».


title: Треккеры

text: По всему миру треккеры объединяются в Фан-клубы «Звёздного пути». Существует всемирный клуб, а также клубы по странам, регионам и городам.


title: Треккеры

text: В России также существует всероссийский «Трек-клуб». Самостоятельные клубы функционируют и в отдельных городах "(в Москве, Санкт-Петербурге, Самаре и др.)".


title: Треккеры

text: Традиционно "Треккеры", особенно англоязычные, вели активную деятельность. Во времена съёмок фильмов и сериалов они засыпали студию "Paramount Pictures" письмами, периодически заставляя авторов вносить коррективы в сюжет. А в 1977 треккеры фактически вынудили НАСА назвать первый космический шаттл в честь фантастического звездолёта — «Энтерпрайз».


title: Треккеры

text: Сегодня "Треккеры" не теряют своей активности. По всему миру проводятся так называемые «конвенты» (). Это мероприятия, сочетающие в себе съезд треккеров и ролевую игру. «Конвент» проводится и в России под названием «RusCon».


title: Треккеры

text: Кроме того, треккеры уже давно проявили себя как талантливые авторы. Из-под их пера вышло множество рассказов, новелл и стихов, посвящённых «Star Trek».


title: Треккеры

text:
Та или иная причастность к треккерам в современной массовой культуре является хорошим маркером
принадлежности персонажа к хикки, нердам или гикам (разным вариациям социальной дезадаптации
в сочетании с успехами в точных науках и/или высокими показателями интеллекта).
Этот шаблон используется в первую очередь в англоязычных комедиях и ситкомах.


title: Треккеры

text: Некоторые "Треккеры" получили широкую известность благодаря своему увлечению, так например англичанин Тони Аллейн, бывший профессиональный ди-джей, прославился тем, что декорировал свою квартиру в Хинкли так, чтобы она походила на интерьер корабля «Энтерпрайз».


title: Саронические острова

text: Саронические острова ( "Аргосаронические острова", "острова Саронического залива") названы так, потому что расположены в Сароническом заливе, омывающем южный берег Аттики и северо-восточный берег полуострова Пелопоннес. Наибольшие из Саронических островов — Саламин (в древности в битве при Саламине греческий флот одержал важную победу над персидским флотом), Эгина, Ангистри и Порос. Острова Идра и Докос, лежащие южнее Пелопоннеса, также входят в архипелаг Саронических островов, хотя и находятся не в Сароническом, а в Арголидском заливе. Самый дальний от Афин остров архипелага — Спеце.Существует регулярное паромное сообщение между Сароническими островами и Пиреем, а также Пелопоннесом.


title: Раллис, Георгиос

text: Гео́ргиос Ра́ллис (26 декабря 1918, Афины, Греция — 15 марта 2006, Корфу, Греция) — греческий политический деятель, премьер-министр Греции в 1980—1981. Раллисы — одна из старейших политических династий в Греции, изначально они были семьей богатых фанариотов (выходцы из константинопольского района Фанар, представители столичной интеллигенции).


title: Раллис, Георгиос

text: Основоположник династии Димитриос Раллис (1844—1921) был пять раз премьер-министром Греции. Его сын Иоаннис Раллис (1878—1946) был потомком и другого главы правительства — Георгиоса Феотокиса. Иоаннис Раллис занимал пост премьера в коллаборационистском правительстве Греции с 1943 по 1944 годы, после освобождения страны от нацистов был приговорен к пожизненному заключению и умер в тюрьме.


title: Раллис, Георгиос

text: Сын Иоанниса Георгиос Раллис, напротив, стал одним из символов новогреческой демократии. В 1947 г. опубликовал мемуары своего отца, где тот выражал раскаяние за своё сотрудничество с нацистами.


title: Раллис, Георгиос

text: В 1954—1956 гг. — государственный министр в правительстве маршала Папагоса.


title: Раллис, Георгиос

text: В 1956—1958 гг. — министр общественных работ и коммуникаций.


title: Раллис, Георгиос

text: В 1961—1963 гг. — министр внутренних дел.


title: Раллис, Георгиос

text: Он был соратником Константиноса Караманлиса, занимая министерские посты в возглавляемых им кабинетах, был арестован и позже выслан «черными полковниками».


title: Раллис, Георгиос

text: В 1974—1977 годах — министр образования. На этом посту он решил вековой «языковой вопрос», введя в школах народный язык димотику вместо возвышенной кафаревусы.


title: Раллис, Георгиос

text: В 1978—1980 годах — министр иностранных дел. В этом качестве он посетил с визитом СССР и провел переговоры о вступлении Греции в ЕЭС.


title: Раллис, Георгиос

text: В 1980 году Георгиос Раллис стал лидером консервативной партии Новая демократия и премьер-министром. В его премьерство Греция вновь присоединилась к альянсу НАТО, из которого ранее вышла. Уже в 1981 году он был побежден на выборах социалистом Андреасом Папандреу. Раллис умер 15 марта 2006 года. Он был уважаем как своими политическими сторонниками, так и противниками.


title: Гербы бывших югославских республик

text: Гербы бывших югославских республик являлись символами каждой из шести автономных югославских республик. Герб появлялся в качестве символа государственной власти на документах республиканского уровня, например на документах республиканских учреждений, на водяных знаках. Так выглядели гербы шести республик СФРЮ:


title: Гербы бывших югославских республик

text: Эти гербы сочетали элементы исторических гербов с символами новой социалистической политической системы (национальные эмблемы на гербах Сербской и Хорватской социалистических республик). Словенская гора "Триглав" была символом Освободительного фронта Словении во время Второй мировой войны. В тех случаях, где старые эмблемы посчитали неподходящими, их заменили на неофициальные национальные символы: изображение горы Ловчен с мавзолеем Петра II Петровича для Черногории и трубы для Боснии и Герцеговины. Республика Македония до 2009 года использовала герб времён СФРЮ без каких-либо изменений; в 2009 году с герба была убрана пятиконечная звезда.


title: Волконский

text: Волко́нский — фамилия, женская форма — Волконская.


title: Вольфф, Тило

text: Тило Вольфф (; 10 июля 1972, Франкфурт-на-Майне) — немецкий музыкант-мультиинструменталист, живущий в Швейцарии, основатель и лидер групп Lacrimosa (с 1990) и SnakeSkin (с 2004). Бывший менеджер немецкой группы Cinema Bizarre.


title: Вольфф, Тило

text:
Родился во Франкфурте-на-Майне, но вскоре с родителями переехал в Швейцарию, где поселился недалеко от Базеля. С 12 лет начал сочинять повести, которые были опубликованы в нескольких литературных журналах. После окончания школы прекратил учёбу и стал подрабатывать публикациями в журналах и игрой на трубе и пианино. Первые песни он записал в 1989. В 1990 году он основал Lacrimosa, а также лейбл Hall of Sermon для записей собственных работ. Первый концерт был дан в Лейпциге в 1993 году. В 1995 году его альбом "Inferno" взлетел на верхние строчки немецких хит-парадов, а в 1996 Тило Вольфф получил награду «Alternative Rock Music Award». На живых выступлениях Вольфф, помимо вокала, выполняет функции клавишника, а с 2005 года — ещё и трубача. В начале карьеры сценический образ Вольффа состоял из расправленного «ирокеза», готического макияжа и барочных костюмов. Позже музыкант отказывается от столь вызывающего имиджа, выражая всю полноту эмоций в музыке. Свою заветную мечту, записать альбом на студии Эбби-Роуд при участии Лондонского симфонического оркестра, Тило Вольфф осуществил в 1999 году на альбоме "Elodia". Дальнейшие произведения Вольффа (такие, как альбом "Fassade" 2001 года) были ещё более сложными и глубокими, альбом "Echos" можно скорее причислить к классической музыке, нежели к року, но альбом "Lichtgestalt", задуманный как итог всего творчества, возвращается к корням, и, в то же время, развивают линию новых альбомов в плане глубины музыки. Также Вольфф являлся менеджером группы Cinema Bizarre, которая объявила о перерыве в работе в начале 2010 года.
Тило всегда верил и поныне искренне верит в Бога. «Я следую всем канонам христианской религии и даже хожу в церковь. Но я не католик. Мне не нравятся формы, в которые облекает веру католическая церковь. Но я очень набожный человек, и вера составляет очень важную часть моей жизни». Однако позже Тило заявлял:
«Очень важна также религия и вера в Бога. Я католик и представитель Новой апостольской церкви».
Он также выступает против «сатанинского» имиджа многих метал-групп.
«Я полагаю… я считаю, что игра с сатанинской, тёмной символикой очень чревата, небезопасна для тех, кто это слушает. Всегда найдутся те, кто воспримет это дело дословно, и… и будет нехорошо. Причем знаешь… часто спрашиваешь тех или иных музыкантов: „Вы правда верите в то, о чём поёте?“ А они отвечают: „Нет, что ты! Это просто хорошо продаётся, на самом-то деле мы нет…“ Вот так. Это, я считаю, ужасно. Ужасно для детей, которые принимают их пропаганду на веру».
Тило восхищается комическим актёром и режиссёром Чарли Чаплином, называет его фильм «Огни рампы» () своим любимым.


title: Вольфф, Тило

text: В составе Lacrimosa:


title: Вольфф, Тило

text: В составе SnakeSkin:


title: Вольфф, Тило

text: Другие проекты:


title: Порос

text: По́рос ( — «переезд») — один из Саронических островов, расположен в юго-западной части залива Сароникос, у берегов полуострова Пелопоннес, отделен узким проливом от восточного берега Арголиды. В античное время назывался Калаврия ().


title: Порос

text: Площадь острова Порос составляет 22,841 квадратных километров, протяженность береговой линии — 44 километра. Население насчитывает 3993 жителя по переписи, произведённой в 2011 году. Связь с Пиреем (расстояние — 31 морская миля), осуществляют ежедневно как паромы, преодолевающие путь до острова за 2 часа 30 минут, так и «летающие дельфины» — катера на подводных крыльях, выполняющие тот же маршрут за 1 час. Те же транспортные средства осуществляют связь с Эгиной, Метаной, Идрой, Спеце и Эрмиони.


title: Порос

text: Остров разделен каналом на две части: меньшую — Сферию, здесь находится главный город — Порос, и большую — Калаврию.


title: Порос

text: Один из заливов острова называется Русским — в XIX веке в нём располагалась русская военно-морская база, помогавшая Греции в становлении её военного флота.


title: Порос

text: Порос (античная Калаврия) считался островом бога моря Посейдона. Свидетельством тому служат письменные источники, а также развалины храма Посейдона посредине острова. Не исключено, что это обстоятельство стало причиной избрания Пороса центром амфиктионии (союза), которая возникла в VII веке до н. э. и включала семь соседних, а также и более удаленных городов (Эрмиони, Эпидавр, Эгина, Афины, Прасия (позже аргивяне), Трезен и минийский Орхомен). Пользуясь правом убежища, в храме Посейдона скрывался Демосфен, спасаясь от посланных Антипатром убийц, где принял яд; калаврийцы похоронили его внутри святилища и воздвигли ему памятник, который видел ещё Павсаний.


title: Порос

text: Последующая история Пороса ничем не отличается от истории других островов залива Сароникос. Вместе с ними Порос принимал участие в Революции 1821 года и в 1830 году стал первой морской базой Греции.


title: Порос

text: На Поросе был похоронен капитан Фрэнк Гастингс (1794—1828) — после Байрона самый известный англичанин-филэллин, герой освободительной войны Греции, командовал парусно-паровым судном «Картерия». «Картерия» была первым паровым судном в мире принимавшим участие в боевых действиях.


title: Порос

text: Святые покровители острова — святой Сергиос Базуевос и Святая Елена Бителевс.


title: Порос

text: Община (дим) Порос входит в периферийную единицу Острова в периферии Аттике. Население 3993 жителя по переписи 2011 года. Площадь общины 49,582 км². Плотность — 80,53 чел./км².


title: Порос

text: Димархом общины на местных выборах 2014 года выбран Иоанис Димитриадис ().


title: Порос

text: Община Порос создана в 1941 году, когда содружество Порос было признано как община (дим).


title: Порос

text: В общину Порос входят четыре населённых пункта:


title: Хамфри

text: Хамфри (, и так и так правильно пишется имя Хамфри на английском языке. Реже "Humphry"), передаётся также как Хэмфри, Хемфри, Гемфри — английская фамилия и мужское имя (соответствующее немецкому имени Гунфрид, Hunfrid):


title: Нурми, Анне

text: А́нне Ну́рми (; родилась 22 августа 1968 года, Тампере) — финская рок-исполнительница, участница группы Lacrimosa (c 1994).


title: Нурми, Анне

text: Анне Нурми родилась 22 августа 1968 года в городе Тампере. В юности пела в церковном хоре и училась играть на органе. Позже освоила клавишные. С 1987 по 1993 год была клавишницей финской рок-группы Two Witches, в составе которой на альбоме "Dead Dog’s Howl" Анне впервые предстала как вокалистка.


title: Нурми, Анне

text: В 1993 году познакомилась с Тило Вольффом, после чего покинула Two Witches для участия в проекте Lacrimosa. В начале 1994 года стала вторым постоянным музыкантом в составе Lacrimosa. До ухода в Lacrimosa встречалась с основателем и вокалистом Two Witches Юрки Вичем.


title: Нурми, Анне

text: Анне Нурми занимается пошивом сценической одежды Lacrimosa. В начале своего участия в Lacrimosa не исполняла песен, затем подпевала, а в 1995 году записала первую сольную песню в составе группы — «No blind eyes can see». В Lacrimosa Анне Нурми первое время выступала в образе садо-мазо принцессы — одевалась в достаточно откровенные кожаные и латексные наряды, но в дальнейшем Анне выбрала более спокойный стиль, который можно отнести больше к классическому готическому имиджу. О своем образе Анне говорит так: «Готика — это, конечно, внутреннее состояние, но внешнее выражение тоже имеет значение!».


title: Нурми, Анне

text: В составе Lacrimosa Анне Нурми написала шесть песен:


title: Нурми, Анне

text: На альбоме "Sehnsucht" Анне Нурми совместно с Тило Вольффом продюсировала трек «Feuer». Также она написала текст песни «If the World Stood Still a Day» из альбома "Revolution".


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: Леони́д Алекса́ндрович Стука́нов (28 января 1947, , Винхаузен, Германия — 16 мая 1998, Таганрог) — российский художник, педагог.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: Родился 28 января 1947 года в , куда его мать была угнана немцами во время оккупации Таганрога. В 1949 году вместе с матерью вернулись в Таганрог.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: В 1954 году поступил в Таганроге в общеобразовательную школу. Закончив 8 классов, учился 2 года в ПТУ по специальности «радиомонтажник».


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: Занимался несколько лет в изостудии ДК комбайнового завода у Валентины Руссо.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: В Ростовское художественное училище им. М.Б. Грекова смог поступить только с третьего раза, где учился с 1964 по 1968 год и закончил живописно-педагогическое отделение (класс П. Н. Черенова). В училище Стуканов считался лучшим рисовальщиком. Некоторые преподаватели в этой связи даже подозревали его в тайном пристрастии к гиперреализму.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: По окончанию РХУ по распределению вместе со своими друзьями-однокурсниками А. Ждановым, В. Собко и попал в Воронеж, работал в Новоусманьской художественно-оформительской мастерской.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: Вернувшись в Таганрог, некоторое время преподавал в изостудии ДК комбайнового завода.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: С 1969 по 1997 год преподавал в Таганрогской детской художественной школе. Воспитал многих замечательных художников, среди которых — Юрий Шабельников, Наталья Дурицкая, Надежда Швец, Юрий Фесенко, Василий Слепченко.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: Считал своим учителем Александра Жданова, с которым учился в одной группе РХУ, дружил многие годы и состоял в переписке после эмиграции Жданова в США в 1987 году. Друзья называли Стуканова Графом. Это имя придумал ему Жданов ещё в студенческие годы. Любил музыку, сам играл в духовом оркестре.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: В 1988 году принимал участие в выставках товарищества «Искусство или смерть» («Однодневная выставка», «Жупел»). Не являясь формально членом товарищества «Искусство или смерть», Леонид Стуканов поддерживал своих молодых учеников и коллег участием в их выставках и пользовался среди них безусловным авторитетом.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: При жизни Л. Стуканова состоялось только две персональных выставки, в Таганрогском театре им. А. П. Чехова (1987) и в Театре на Таганке (1992). В собрании Таганрогского художественного музея находится 8 работ Стуканова.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: Трагически погиб при невыясненных обстоятельствах 16 мая 1998 года. Был убит в собственной мастерской. Уголовное дело осталось нераскрытым.


title: Стуканов, Леонид Александрович

text: Похоронен в Таганроге, на Николаевском кладбище.


title: Сунион

text: Су́нион, Суний ( , ) — мыс на южной оконечности Аттики.


title: Сунион

text: Сунион был населён с глубокой древности, и уже в древности был местом священным, средоточием двух культов — Афины и Посейдона, вечно соперничавших за обладание Аттикой. Территория была населена рыбаками и земледельцами, остатки их каменных построек сохранились до сих пор.


title: Сунион

text:
Сунион был важным стратегическим форпостом Афин, своеобразной огромной наблюдательной вышкой с видимостью на три стороны света и на многие десятки километров. Он контролировал морские пути в Эгейское море, к Пирею, главному порту, а также к полуострову Сунион, на котором находилась гора Лаврий с серебряными рудниками, благодаря которым Афины в V веке до н. э. при Перикле стали центром эллинского мира. Область горы Лаврий называлась . Во время Пелопоннесской войны, когда Спарте удалось перерезать сухопутные коммуникации между Афинами и островом Эвбея, Сунион стал играть стратегическую роль в подвозе эвбейского зерна и защите Лаврийских серебряных рудников.
Крепость и святилище Суниона относились к дему . По административной реформе Клисфена дем Суний относился к филе . Дем занимал область между Лаврионом, Мегала-Пефкой (), и мысом. Поселение у крепости было центром города. Обнаружено поселение у гавани и кладбище классического периода на пляже у церкви Айос-Петрос, а также поселение римского периода к западу от церкви Айос-Петрос.


title: Сунион

text:
Археологические находки датируются начиная с рубежа 4-го и 3-го тысячелетий до н. э. У мыса найдены гробницы раннего бронзового века (3-е тысячелетие до н. э.). Из важных памятников первый — это огромный курос (мужская статуя) с Суниона, датируемая VII в. до н. э., находится в Национальном археологическом музее (высота его более трех метров). Всего этих куросов было, как полагают, 17.
Мыс упомянут в «Одиссее» Гомера как «афинский мыс, священный Суний». По Геродоту афиняне каждые пять лет справляли большой праздник в честь Посейдона в его храме на Сунионе, куда отправлялись на теориде. Храм Посейдона упоминается в трагедиях Еврипида и Софокла, а также в комедиях Аристофана.


title: Сунион

text: Описание Суниона оставили Страбон (I до н. э.—I век), Стефан Византийский (VI век) и Павсаний (II век). Павсаний спутал два храма, так что святилищем Афины до 1900 года ошибочно считали храм Посейдона. К тому времени (II век) храм Посейдона пришёл в упадок и храм Афины был разобран до основания и перевезен на Афинскую агору. Найденная надпись позволила определить, что храм был посвящён Посейдону. Храм Афины опознан по описанию Витрувия (I век до н. э.).


title: Сунион

text: С XVII года Сунион стал популярным местом у иностранных путешественников. Тут побывал (1676), (1754), (1765), Эдвард Додвелл (1805), (1829) и др. Из-за сохранившейся колоннады мыс получил название Капо-Колонни (, ).


title: Сунион

text: Блуэ, а до не него Общество дилетантов в 1797 году пытались прорисовать руины и проводили раскопки. На мраморе в числе многих туристических подписей XIX века сохранилась и подпись лорда Байрона, оставленная в 1810 году.


title: Сунион

text: В 1884 году Вильгельм Дёрпфельд, директор начал научные раскопки. В 1897—1913 годах Валериос Стаис при поддержке Афинского археологического общества раскопал святилище, поселение и стены. В 1875 году проведены работы по консервации. В 1950-е годы был сформирован современный вид памятника , исследователя памятника.


title: Сунион

text: На самой высокой точке мыса внутри крепости находится храм Посейдона. Ворота в крепость находились на северо-западе. Склоны занимало поселение. Сегодня посетители попадают в крепость через восточную стену. В песчаной бухте на севере находился порт. У входа в бухту на скале находились помещения для военных кораблей, эллинги.


title: Сунион

text: В 400 метрах к северо-востоку от храма Посейдона на вершине низкого холма находился храм Афины Сунийской.


title: Сунион

text: Гомер свидетельствует о существовании святилища на Сунионе в VIII веке до н. э.. Святилище было известно в архаический период (VII—VI до н. э.), но не имело монументального сооружения. Строительство храма Посейдона начато на вершине скалы в 490 году до н. э., в год Марафона, и разрушен храм до завершения строительства в 480 году до н. э., в год Фермопил и разорения Аттики. Известно, что это был дорический периптер (6 на 13 колонн).


title: Сунион

text: Классический храм Посейдона, развалины которого сохранились до сих пор, был построен к 440 году до н. э. и был действующим по крайней мере до I века нашей эры. В классический и эллинистический периоды (V—II до н. э.) святилище переживало расцвет. В храме каждые пять лет справляли большой праздник в честь Посейдона, на который на теориде афиняне посылали посольство, как в Делос. С упадком древней религии святилище было заброшено, и храм разрушился.


title: Сунион

text: Святилище занимало около 0,5 гектара, огороженных стенами с монументальными пропилеями на северо-востоке. Главное здание, храм Посейдона находилось на юге. В северо-западной части святилища находились большая северная и малая западная стои.


title: Сунион

text: Храм Посейдона, дорический периптер построен из местного агрилезского мрамора. Фронтон крыши переходил в разукрашенные акротерии. Восточный главный фронтон был украшен скульптурными фигурами. На той же стороне рельефный фриз обрамлял по кругу внутреннюю часть колоннады в верхней части. Плиты фриза сделаны из паросского мрамора. Сюжеты идентифицируются как битва кентавров с лапифами, битва Тесея с быком, гигантомахия (Афина и Энкелад). Это была аллегория победы афинян, стоящих во главе греков над персами, и превосходства афинской демократии над восточной автократией. Архитектуру храма приписывают создателю храма Гефеста на Афинской агоре, и храма Немезиды в .


title: Сунион

text: Размеры колоннады — 13,47 на 31,12 метра. Колонн шестнадцать, в соответствии с архаикой, а не двадцать, как обычно в классике. До нашего времени дошло девять колонн перистиля южного фасада, две с северного фасада и одна из притвора. Найдены и несколько статуэток, по-видимому, относившиеся к внутреннему убранству храма.


title: Сунион

text: Со скалы открывается очень живописный вид. Согласно мифологии, именно с этой скалы бросился Эгей, когда увидел корабль с чёрными парусами (Тесей хоть и победил Минотавра на Крите и избавил греков от ужасной дани, но забыл поменять паруса).


title: Сунион

text: Полис Афины строил фортификационные сооружения в стратегически важных местах. Одним из таких сооружений был Сунион.


title: Сунион

text: Сплошная крепостная стена была длиной до 400 метров и проходила по восточной и северной части мыса. Внутренняя площадь составляла 4 гектара и была занята святилищем Посейдона и поселением Суний. Стены были шириной 3—3,5 метра. Представляли собой две параллельные стенки, пространство между которыми было заполнено землей и камнями. Стены неоднократно ремонтировались и достраивались. Входные ворота находились на северо-западе и вели в порт.


title: Сунион

text: Большую часть крепости занимает поселение. Главная улица длиной около 100 метров и шириной 3—3,6 метров поднималась по склону с запада на восток. По обе стороны находились кварталы 30×30 метров, разделенные узкими улицами. В поселении размещался военный гарнизон. Возможно, это был центр дема. Поселение перестраивалось, сохранившиеся руины относятся к эллинистическому периоду (конец IV—начало III века до н. э.).


title: Сунион

text: Порт Суния находился к северу от крепости в песчаной бухте, защищенной от северных ветров. Это была военно-морская база афинян, а также торговый порт. Торговые суда можно было вытянуть на песчаный берег, а для хранения и ремонта боевых кораблей были построены эллинги.


title: Сунион

text: Двухместный эллинг был высечен в скалистом берегу у входа в бухту. Это прямоугольная выемка в склоне шириной 11,5 метров и длиной 20,5 метров. Вдоль в полу были вырезаны две траншеи глубиной 1,25 метра для перемещения корабля. Еще один эллинг находился восточнее.


title: Сунион

text: Также на мысе Сунион сохранились следы храма Афины, построенного также в V веке до н. э. Он был похож на микенский мегарон, размер имел 15 на 19 метров, был построен, как и святилище Посейдона, из агрилезского мрамора. Это был храм ионического ордера. От него остался только фундамент, разбитый вдребезги козырёк крыши и одна капитель колонны.


title: Сунион

text: Храм Афины Сунийской находился на вершине холма в 400 метрах к северо-востоку от храма Посейдона и попасть в него можно было непосредственно из порта. Трапецевидный перибол примерно 46,5×44 метра из известняка окружал сплюснутую вершину холма и ограничивал святилище, в котором находился храм Афины, малый храм и хранилище даров. К северу от святилища находился более древний перибол, называемый «Фрондиос» (). В римский период храмы были перемещены, чтобы украсить Агору.


title: Сунион

text: Храм Афины имел колоннаду только с восточной и южной стороны. Мраморные колонны были увенчаны ионическими капителями. В задней части храма сохранилось основание статуи богини. Очевидно, жертвенный алтарь был расположен к югу от храма, потому что на юге есть просторная площадь, подходящая для собраний. Храм был построен около середины V века до н. э. Согласно другой точке зрения, храм более древний, построен до греко-персидских войн и в V веке до н. э. были добавлены только внешние колоннады.


title: Сунион

text: Малый храм (4,96×6,8 метров) расположен в северо-восточной части перибола, простое здание с двумя колоннами на фасаде (простиль). В задней стороне храма есть основание для культовой статуи, сделанное из серого элевсинского мрамора. Перед фасадом расположен прямоугольный алтарь. Храм, вероятно, был посвящен богине Артемиде. Он относится к архаическому периоду (600—550 до н. э.) и был разрушен персами (480 до н. э.). По другой точке зрения, он был построен в одно время или даже позже, чем храм Афины.


title: Сунион

text: На северо-западе находится почти круглый перибол, состоящий из наполовину заделанных камней, который определяет теменос, существовавший до святилища Афины. В этом святилище, вероятно, в священной роще, поклонялись герою, вероятно, Фронтису, кормчему Менелая, который умер при возвращении из Трои в Спарту и был похоронен у Суния.


title: Сунион

text: Древний перибол, хранилище с древними приношениями свидетельствуют о древнем культе, который существовал в области святилища Афины.


title: Берлинский кафедральный собор

text: Берлинский кафедральный собор () — самая большая евангелическая церковь Германии. Входит в ЕКД. Расположен на Музейном острове Берлина.


title: Берлинский кафедральный собор

text:
Собор был построен в 1894—1905 годы по проекту Юлиуса Рашдорфа в качестве главной церкви прусских протестантов и придворной церкви правящей династии Гогенцоллернов.
Собор выполнен в стиле барокко. Изначально, богато украшенное здание из силезского гранита, достигало в высоту вместе с куполом 114 метров. После Второй мировой войны была проведена реконструкция серьёзно пострадавшего собора, и теперь он имеет более скромную высоту в 98 метров (чуть меньше Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге). Торжественно открыт 6 июня 1993 года. Для посетителей открыт также склеп династии Гогенцоллернов, где представлены 70 из 89 сохранившихся захоронений; среди них — роскошный саркофаг Великого курфюрста и его супруги Доротеи.


title: Берлинский кафедральный собор

text: Орган для собора был построен известным немецким органным мастером эпохи романтизма Вильгельмом Зауэром.


title: Берлинский кафедральный собор

text: Перед собором разбит парк Люстгартен, который на протяжении столетий постоянно менял свой облик. Современный облик после реконструкции парк приобрёл 24 сентября 1999 года. Сейчас Люстгартен представляет собой зелёную лужайку с газоном, как и задумывал когда-то Карл Фридрих Шинкель, в центре которой находится фонтан.


title: Красная ратуша

text: Красная ратуша () — историческое здание в центре Берлина, названное так по своему фасаду красного кирпича. Построена в 1861—1869 годах в стиле полуренессанса-полуготики по проекту архитектора Г. Ф. Веземана. Высота четырёхугольной башни ратуши, выстроенной по образу и подобию башен Ланского собора, составляет 74 метра.


title: Красная ратуша

text: Во время Второй мировой войны здание было разрушено; восстановлено в 1951—1958 годах с изменениями в интерьере. На первом этаже находятся Гербовый и Колонный залы, которые выполняют представительские функции.


title: Красная ратуша

text: После восстановления в Красной ратуше размещались Берлинское городское представительное собрание и магистрат Восточного Берлина ГДР. С 1 октября 1991 года в здании размещается резиденция правительства (Сената) объединённой земли Берлин. Здесь же расположен рабочий кабинет правящего бургомистра (мэра) города.


title: Ратуша

text: Ра́туша (от — буквально «дом совета», в русский заимствовано через ) — орган городского или посадского управления и самоуправления; первоначально — купеческая управа, позже — городская дума, а также название здания, где этот орган заседает. Существует и менее славянизированная форма ратга́уз.


title: Ратуша

text: Первоначально ратуши возникли в германских торговых городах, позже были устроены и в других странах. Уже в Средние века ратуши являлась признаком городского самоуправления и независимости, при этом более или менее богато украшенная ратуша с давних пор указывала на большее или меньшее богатство и могущество города. Традиционно многие здания ратуш возводились с башнями (например, беффруа), на которых нередко размещаются часы и колокола.


title: Ратуша

text: В России в 1699–1724 гг. и 1728–1743 гг. — орган местного самоуправления на уровне города. Состояли из бургомистров и ратманов, избираемых населением. Заведовало торговыми, промышленными и посадскими людьми, а также сбором с них налогов во всём государстве. Учреждены в 1699 году заменив собой земские избы, в 1724 году переименованы в ратуши, в 1743 году вновь переименованы в магистраты.


title: Ратуша

text: К XIX веку здание органов городского управления, действовавших на основе Магдебургского права или Литовского статута, именовалось ратушей, а действовавших на основе Жалованной грамоты городам — зданием городского общества. В ходе кодификации законодательства при императоре Николае I Магдебургское право и Литовский статут к 1840 году были отменены.


title: Ратуша

text: Всеобщая ратуша () — в Швеции в 1862–1955 гг. представительный орган местного самоуправления на уровне города. Состояла из всех избирателей города. Созданы в 1862 году в мелких городах. В 1955 году упразднены, во всех городах где они существовали были заменены собраниями городских поверенных.


title: Ратуша

text: Всеобщая ратуша () — в Финляндии в 1865–1927 гг. представительный орган местного самоуправления на уровне города. Состояла из всех избирателей города. Созданы в 1865 году в мелких городах. В 1927 году упразднены, во всех городах где они существовали были заменены собраниями городских поверенных.


title: Домский собор

text: До́мский собо́р — тавтологическое название собора (кафедрального храма), которое сложилось в русском языке естественным образом по причине языкового заимствования (). Само слово Dom происходит от латинских выражений — «Domus Dei» («Дом Бога») и «D.О.М.» (сокращение от Deo Optimo Maximo, «Всеблагому Величайшему Богу»).


title: Бронте, Эмили

text: Э́мили Джейн Бро́нте () (30 июля 1818, Торнтон, Уэст-Йоркшир, Великобритания — 19 декабря 1848, Хоэрт, там же) — английская писательница и поэтесса, средняя из трёх сестёр Бронте. Автор романа «Грозовой перевал», а также ряда стихотворений.


title: Бронте, Эмили

text: Эмили была пятым ребёнком в семье бедного священника ирландского происхождения Патрика Бронте и его жены . Мать умерла, когда Эмили было три года. Бо́льшую часть своей жизни Эмили провела в деревне Хоэрт (Уэст-Йоркшир). Некоторое время вместе со старшими сёстрами она училась в благотворительной школе в Кован-Бридж. Эпидемия, разразившаяся в школе и унёсшая жизни двух её сестёр, Марии и Элизабет, потрясла шестилетнюю Эмили и отразилась на всей её последующей жизни и творчестве. Особенно близкие родственные и творческие отношения связывали Эмили с младшей сестрой Энн. Подобно брату Бренуэллу и Шарлотте, сочинявшим романтические повести «ангрианского цикла», Эмили и Энн создали свой воображаемый мир, Гондал, источник их поэтического вдохновения.


title: Бронте, Эмили

text: Несколько месяцев в 1835 году Эмили проучилась в Роухедской школе, но вскоре вернулась в Хоэрт из-за тоски по дому. В 1837 году она служит учительницей в предместье Галифакса Лоу-Хилле, а в 1842 году вместе с Шарлоттой уезжает в Брюссель для продолжения образования. После возвращения из Брюсселя, Эмили покинет Хоэрт лишь однажды — в 1845 году Энн организует для неё и себя короткую поездку в Йорк.


title: Бронте, Эмили

text: В 1846 году выходит поэтический сборник «Стихотворения Каррера, Эллиса и Эктона Беллов». Стихи Эмили — «Эллиса» — получают довольно высокую оценку критики. В 1847 году был опубликован её роман «Грозовой перевал», который впоследствии принес ей славу. При жизни Эмили этот роман остался практически незамеченным, лишь к концу 19-го века он получил всеобщее признание в литературных кругах.


title: Бронте, Эмили

text: В биографической справке Шарлотта отмечала «ужасающую, великую мрачность», пронизывающую повествование о двух йоркширских семействах Эрншо и Линтонов и их злом гении Хитклиффе. Кэтрин Эрншо и Хитклиффа связывает бурная, демоническая, мятежная страсть. Их любовь трагична. Только после смерти они чудесным образом соединяются. Известная английская писательница Элизабет Гаскелл, писала, что роман «Грозовой перевал» вызвал у многих читателей дрожь ужаса и «отвращения к той выразительности… с которой были изображены дурные… персонажи». Однако роману присущи моральная сила и мудрость, жестокости, коварству и безумию противостоит разум и справедливость.


title: Бронте, Эмили

text: Как и её сестра Энн, Эмили Бронте почти не имела близких отношений с людьми вне семейного круга. Её переписка почти полностью утрачена. Более того, в своём письме Эллен Насси она с иронией заметила, что «похоже, никогда в жизни не писала нормальных писем».


title: Бронте, Эмили

text: В настоящее время особенно высоко оценивается её поэзия. Стихотворения «Воспоминание» (Remembrance), «Узник» (The Prisoner) и другие принесли ей славу талантливой поэтессы, не менее оригинальной, чем Блейк, Шелли и Байрон.


title: Бронте, Эмили

text: В сентябре 1848 года Эмили простудилась на похоронах брата и через два месяца умерла от скоротечной чахотки.


title: Бронте, Эмили

text: В честь сестёр Бронте и их брата Бренуэлла назван кратер на Меркурии.


title: Бронте, Эмили

text:
Эмилия Бронте изображена на британской почтовой марке 1980 года.
Обучаясь французскому языку в Брюсселе с Шарлоттой, Эмили написала несколько небольших сочинений (бельгийские эссе), которые дошли до наших дней. Помимо них сохранились четыре так называемые «дневниковые бумаги», две из которых написаны в пару к аналогичным «бумагам» Энн Бронте. Поскольку у Эмили не было друзей вне семейного круга, её переписка почти полностью утрачена (за исключением пары коротких записок к подруге Шарлотты Эллен Насси). В Музее сестёр Бронте хранятся некоторые из сохранившихся документов.


title: Битва при Моргартене

text: Битва при Моргартене () — сражение 15 ноября 1315 года между ополчением недавно образованного Швейцарского союза трёх кантонов и австрийскими войсками Габсбургов. Битва при Моргартене показала полнейшую неэффективность рыцарской конницы в горных районах и, наряду с битвами при Стерлинге (1297), при Куртре (1302) и при Бэннокберне (1314), стала одним из первых сражений в средневековой истории, где пехота одержала убедительную победу над тяжеловооружёнными конными рыцарями.


title: Битва при Моргартене

text: Дом Габсбургов в стремлении контролировать Сен-Готард — кратчайший путь в Италию — столкнулся с интересами трёх швейцарских кантонов (Ури, Швиц и Унтервальден), имевших грамоты от предыдущих правителей Священной Римской империи, даровавших им широкие права автономии в пределах имперских земель. В 1314 году Людвиг Баварский, будущий император, и Фридрих Красивый Габсбург одновременно провозгласили себя императорами Священной Римской империи. Кантоны поддержали Людвига Баварского, так как опасались, что Габсбурги захватят их земли и включат их в свои владения, как это уже было в конце XIII века. Кантон Швиц был первым швейцарским кантоном, открыто спровоцировавшим конфликт с Австрией. В 1315 году жители кантона напали и разграбили приграничный бенедиктинский монастырь, находившийся под австрийским протекторатом. Формальным поводом к конфликту послужили противоречия в связи с разделом пастбищных земель.


title: Битва при Моргартене

text: Поход против восставших кантонов возглавил брат Фридриха III, герцог Леопольд Австрийский. Австрийские войска насчитывали до 9000 воинов, из них около 2000 всадников. Столкнувшись с такими силами, повстанцы укрылись за многочисленными деревянными и земляными укреплениями. Зная о защитных сооружениях противника, Леопольд решил ударить по наиболее слабому звену в защите повстанцев, путь к которому лежал через перевал Моргартен. Против наступавших австрийцев кантон Швиц выставил лишь 1300 человек, к которым присоединились вспомогательные отряды кантонов Ури (300 воинов) и Унтервальден (100 воинов). Повстанцы устроили засаду между озером и Моргартенским проходом, где узкая тропа пролегала между крутым спуском и болотом. Австрийская армия двигалась колонной, в голове которой находились рыцари. Достигнув узкого дефиле, австрийцы обнаружили, что дорога впереди заблокирована. Вынужденные повернуть налево, австрийцы пошли по узкой тропинке и вскоре столкнулись с очередным препятствием в лице небольшого отряда повстанцев, державшего оборону близ деревушки Шафштеттен. Швейцарцы упорно держали оборону, пытаясь сдержать натиск австрийского авангарда.


title: Битва при Моргартене

text: Остановив продвижение австрийцев, швейцарцы добились первой тактической победы, которая была частью единого плана действий по разгрому и уничтожению армии противника. Австрийская колонна превратилась в громоздкую и неповоротливую массу людей. Тем временем швейцарцы послали небольшой отряд избранных людей, которые, двигаясь по лесистому склону, должны были отрезать австрийский авангард от остальных сил. Отряд успешно справился со своим заданием, завалив проход стволами деревьев и прочим мусором. Австрийская пехота оказалась отрезанной от конницы. Практически сразу же швейцарцы атаковали из леса, забросав смешавшихся австрийцев градом камней, после чего последовала прямая рукопашная схватка, в которой швейцарцы умело использовали свои алебарды и топоры. Австрийцы, охваченные ужасом, вынуждены были отступать к болоту, где многие из них погибли. В общей сложности в битве погибло около 2000 австрийцев, главным образом, рыцарей. Потери швейцарцев были минимальны.


title: Битва при Моргартене

text: Иоганн из Винтертура, хронист того времени, писал об этой битве так:


title: Битва при Моргартене

text: Это была не битва, людей герцога Леопольда просто резали как скот; горцы убивали их, как овец на бойне. Никто не оказывал сопротивления, но все до последнего, без всяких различий, были перебиты. Ярость конфедератов была столь велика, что отряды австрийской пехоты, видя, как храбрейшие рыцари падают беспомощными, в панике бросались в озеро, предпочитая сгинуть в его водах, нежели пасть жертвой ярости своих врагов.


title: Битва при Моргартене

text: Разгром швейцарцами феодальной армии Габсбургов обеспечил независимость конфедерации и послужил толчком к формированию швейцарского государства. Результаты битвы были юридически закреплены в Брунненском договоре 1315 года.


title: Дунаевский

text: Дунае́вский — фамилия:


title: Музыка лоу-фай

text: Ло́у-фай инди (, от  — низкое качество) — направление в инди-музыке, для которого характерно низкое качество записи звука. Многие лоу-фай-инди-группы записывают свою музыку на дешевые кассетные рекордеры. Это своеобразная форма протеста, которая присуща панку или гаражному року.


title: Музыка лоу-фай

text: Лоу-фай движение началось довольно давно. Все ранние рок-н-ролльные записи (Бадди Холли, The Beach Boys, The Beatles), гаражный рок 1960-х, альбомы The Velvet Underground, панк-рок конца 1970-х можно отнести к лоу-фаю с чисто технической стороны -- технологии записи звука в то время не позволяли добиться большого диапазона частот в записи. Шероховатости записи одними из первых начали намеренно использовать именно The Velvet Underground в своем альбоме White Light/White Heat, предвосхитившим нойз-рок.


title: Музыка лоу-фай

text: Однако как отдельный жанр лоу-фай выделился в альтернативном роке 1980-х. Тогдашние инди-рокеры предпочитали записываться на непрофессиональных четырёхдорожечных магнитофонах. Одним из наиболее ярких примеров был Дэниел Джонстон, музыку которого периода 80-х и 90-х годов иначе как к lo-fi причислить невозможно. Параллельно с наивными песнями Дэниэла развивалась сцена инди-попа, и такие группы как Cleaners from Venus и Beat Happening использовали ло-файное качество звука скорее в качестве ограничения, нежели протеста.


title: Музыка лоу-фай

text: В Советском Союзе концептом лоу-фай осознанно пользовалась только группа ДК (1980—1990) , а также признававшая на себе огромное её влияние Гражданская оборона (и другие проекты и продюсерские работы Егора Летова) — при том, что весь советский рок того времени вынужденно имел лоу-файное звучание, но всячески стремился от него избавиться.


title: Музыка лоу-фай

text: Лоу-фай приобрёл широкую известность лишь в 1990-х благодаря таким группам, как Beck, Neutral Milk Hotel и Pavement.


title: Lo-Fi (значения)

text: Lo-fi:


title: Союз художников России

text: Союз художников России — всероссийская творческая общественная организация, объединяющая российских художников и искусствоведов.


title: Союз художников России

text: Союз художников России стал одним из правопреемников Союза художников СССР.


title: Союз художников России

text: Народный художник РФ, лауреат Государственной премии РФ, академик А. Н. Ковальчук


title: Союз художников России

text: Народный художник РФ, академик Н. И. Боровской


title: Союз художников России

text: Союз художников России имеет в Москве два выставочных зала. Также различными выставочными площадками владеют отделения Союза художников России в городах и регионах РФ.Награды вручаются наиболее ярким представителям изобразительного искусства.


title: Союз художников России

text: Является одним из соучредителей «Золотой Пушкинской медали»


title: Подволочиск

text: Подволочи́ск () — посёлок городского типа, районный центр Подволочисского района Тернопольской области Украины.


title: Подволочиск

text: Находится на правом берегу реки Збруч, напротив города Волочиск Хмельницкой области.


title: Подволочиск

text: В январе 1989 года численность населения составляла .


title: Подволочиск

text: По состоянию на 1 января 2013 года численность населения составляла 8069 человек.


title: Театр на Таганке

text: Теа́тр на Тага́нке ("Моско́вский теа́тр на Тага́нке", "«Тага́нка»") — драматический театр на улице Земляной Вал в Москве. Был основан в 1946 году и преобразован Николаем Дупаком и Юрием Любимовым в 1964-м, с тех пор за ним закрепилось неофициальное название «Театр на Таганке». Директором учреждения является Ирина Апексимова, которая отказалась нанимать художественного режиссёра. В репертуар театра входят как постановки прошлых лет, так и работы современных приглашённых режиссёров.


title: Театр на Таганке

text: В 1870-х годах на Земляном Валу объединили в одно здание несколько построек XVIII века. В 1911-м к нему достроили кинотеатр немого кино «Вулкан» по проекту архитектора Густава Гельриха. До 1946 года помещения занимали филиал Малого театра и Театр Сафонова.


title: Театр на Таганке

text: В 1946 году был образован "Московский театр драмы и комедии", который разместился в здании бывшего кинотеатра «Вулкан». Первоначально в труппе состояли воспитанники московских театральных студий, в том числе Готлиб Ронинсон, и актёры периферийных театров. Первым спектаклем стал «Народ бессмертен» по роману Василия Гроссмана, поставленный под руководством режиссёра Александра Плотникова. Театр не пользовался популярностью у зрителей и имел низкие рейтинги. В октябре 1963 года новым директором стал ведущий актёр Театра имени Станиславского и секретарь парткома Николай Дупак.


title: Театр на Таганке

text: В 1963 году студенты третьего курса Щукинского училища под руководством актёра и педагога Театра имени Вахтангова Юрия Любимова в качестве дипломной работы представили спектакль «Добрый человек из Сезуана» по мотивам пьесы Бертольта Брехта. Постановка отличалась от направлений тех лет: критики отмечали в ней яркую театральность, принципиальное отсутствие «четвёртой стены», множественность сценических приёмов. Спектакль стал дебютом на профессиональной сцене для Зинаиды Славиной, Аллы Демидовой, Бориса Хмельницкого, Анатолия Васильева. После того, как в январе 1964 года Александр Плотников перешёл на должность главного режиссёра Всесоюзного радио Гостелерадио СССР, Николай Дупак пригласил Юрия Любимова в театр и назначил его главным режиссёром. Вместе с ним пришли и его ученики. Вскоре был проведён дополнительный набор в труппу. К коллективу присоединились Валерий Золотухин, Инна Ульянова, Николай Губенко, Владимир Высоцкий, актёр и режиссёр Рамзес Джабраилов. Состав постоянно пополнялся выпускниками театральных училищ, в основном Щукинского. Из вахтанговской школы в конце 1960-х годов в театр пришли Леонид Филатов, Феликс Антипов, Иван Бортник, Виталий Шаповалов и другие. Николай Дупак придумал и утвердил эмблему театра — красный квадрат с черными словами по периметру. В честь открытия обновлённого Московского театра драмы и комедии 23 апреля 1964 года вновь показали спектакль «Добрый человек из Сезуана», для постановки которого Юрий Любимов сформировал труппу из актёров, близких ему по эстетическим принципам. Вскоре за театром закрепилось народное название “Таганка” из-за его местоположения.


title: Театр на Таганке

text: В спектаклях все участники сохраняли единство эстетики. Режиссёр повесил в фойе театра портреты Бертольта Брехта, Евгения Вахтангова и Всеволода Мейерхольда. Позже по настоянию райкома партии добавил портрет Константина Станиславского. При этом родство «Таганки» с Театром Станиславского для специалистов так и осталось сомнительным. Однако влияние Мейерхольда, Вахтангова и Брехта узнавались в спектаклях «классической» «Таганки», существовавшей до 1981 года.


title: Театр на Таганке

text: Под руководством Николая Дупака и Юрия Любимова театр приобрёл репутацию самого авангардного театра страны. Как ранний «Современник», он обходился без занавеса и почти не использовал декорации, заменяя их новаторскими и оригинальными сценическими конструкциями. В спектаклях активно применялись пантомима, теневой театр, по-брехтовски использовалась музыка. Среди спектаклей в первые годы преобладали поэтические представления «Товарищ, верь…» по Александру Пушкину, «Послушайте!» по Владимиру Маяковскому, «Антимиры» по Андрею Вознесенскому и другие. Позже им на смену пришли многочисленные инсценировки прозаических произведений: «Мать» Максима Горького, «Что делать?» Николая Чернышевского, «…А зори здесь тихие» Бориса Васильева, «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова, «Дом на набережной» Юрия Трифонова. Театру требовалось новое название, предложили “Театр на Таганке”, так как он находился на площади. Коллективное письмо в Управление культуры с просьбой утвердить это название было направлено 27 ноября 1965 года, её отклонили, но название уже закрепилось у столичных театралов. Повторно труппа обратилась в Управление культуры в 1972-м, однако снова официального переименования не произошло, театр назывался по-прежнему.


title: Театр на Таганке

text: В 1970-х годах билет в Театр на Таганке стал знаком престижа для определенной публики, наравне с фирменной одеждой, автомобилями и кооперативной квартирой. В 1976-м на Международном театральном фестивале «БИТЕФ» в Югославии спектакль «Гамлет» был удостоен гран-при, а в 1980-м Юрий Любимов получил первую премию на II Международном театральном фестивале «Варшавские театральные встречи». В этом же году для театра было построено новое здание с современным техническим оснащением и проведены реставрационные работы в старом помещении.


title: Театр на Таганке

text: Спектакли Юрия Любимова становились всё более острыми и откровенными, из-за чего постоянно находились под угрозой запрета, по этой причине режиссёр стал «официальным диссидентом». Однако его разногласия с министерством культуры не отражались на отношении к театру. Но вскоре ситуация ухудшилась: были запрещены спектакли «Владимир Высоцкий», «Борис Годунов» и репетиции “Театрального романа”. В 1983-м Юрий Любимов во время заграничных гастролей дал критическое интервью о жизни в СССР и решил остаться за границей. Через год после этого он был уволен и лишён советского гражданства.


title: Театр на Таганке

text:
Главным режиссёром театра назначили Анатолия Эфроса. Он поставил спектакли «На дне» Максима Горького, вторую редакцию «Вишнёвого сада» Антона Чехова, «Мизантроп» Мольера и «У войны не женское лицо» по пьесе Светланы Алексиевич. Последний спектакль считается одной из лучших его работ:
Несмотря на сильные постановки, труппа отказывалась сотрудничать с режиссёром и последние спектакли были осуществлены через сопротивление актёров. Творческая индивидуальность Эфроса крайне отличалась от индивидуальности Любимова. Кроме того, в театре нарастал глубокий социально-нравственный конфликт «шестидесятников»: нарушался их главный принцип — единение, так как новый режиссёр не был близок по духу и настроению актёров. Юрий Любимов приход нового режиссёра расценил как штрейкбрехерство и нарушение корпоративной солидарности. Несколько артистов демонстративно покинули труппу, а оставшиеся объявили новому режиссёру бойкот.


title: Театр на Таганке

text: После смерти Анатолия Эфроса в начале 1987 года его место по просьбе коллектива занял Николай Губенко. Два года он потратил на восстановление Юрию Любимову советского гражданства, после чего вернул ему должность режиссёра, а сам остался актёром. В театре возобновили ранее запрещённые спектакли, а также поставили новые. Юрий Любимов был вынужден совмещать работу в театре с постановками по ранее заключённым зарубежным контрактам. В работу театра также вмешались экономические и политические изменения в СССР.


title: Театр на Таганке

text: В 1992 году Юрий Любимов решил подписать с мэром Москвы Гавриилом Поповым контракт, согласно которому становился директором Театра на Таганке с неограниченными полномочиями, а также получал здание театра в собственность. У Губенко с Любимовым возникли разногласия о будущем театра, в результате чего труппа разделилась. В 1993-м большая часть артистов под руководством Губенко образовала «Содружество актёров Таганки» и заняла новое здание театра, которое достроили в 1980-х годах. Артисты Любимова, среди которых Валерий Золотухин, Виталий Шаповалов, Борис Хмельницкий, Александр Трофимов, Алексей Граббе, Иван Бортник и другие, остались в старом здании.


title: Театр на Таганке

text: В 1994 году Юрий Любимов принял в театр выпускников своего Щукинского курса, чем значительно омолодил труппу. В 1997-м он полностью отказался от зарубежных контрактов и поставил ряд спектаклей по классическим и современным произведениям. С этого же года, начиная с постановки «Братьев Карамазовых», режиссёр постоянно работал с композитором Владимиром Мартыновым. В 1999-м к 35-летию театра была представлена новая редакция спектакля «Добрый человек из Сезуана».


title: Театр на Таганке

text: В 2001-м Юрий Любимов набрал курс актёров музыкального театра в РАТИ и уже в 2002 году первокурсники в полном составе участвовали в новой постановке «Фауст».


title: Театр на Таганке

text:
В 2010 году у режиссёра возник конфликт с труппой, связанный с нежеланием артистов переходить на предложенные им контрактные отношения. Разногласия привели к уходу основателя театра: Юрий Любимов подал в отставку в декабре того же года, поэтому в июле 2011-го по просьбе коллектива директором и художественным руководителем стал актёр Валерий Золотухин. Договор с ним был заключен 16 октября сроком на один год. Золотухин начал снимать из репертуара спектакли Любимова, его позицию поддержал Департамент культуры.
В ноябре того же года Золотухин с Николаем Губенко договорились о беспрепятственном доступе театров к инженерно-техническим коммуникациям. Руководитель «Содружества актёров Таганки» отзывался, что после встречи «Таганская стена» рухнула.


title: Театр на Таганке

text: В марте 2013 года Валерий Золотухин оставил пост по состоянию здоровья. Новым директором назначили Владимира Флейшера, который ранее возглавлял Центр имени Мейерхольда. Одновременно с этим Юрий Любимов объявил о намерении снять постановки,так как беспокоился, что его авторские спектакли ставятся без его участия. Руководство театра и Департамент культуры Москвы попросили о поиске компромисса. Несмотря на то что Любимов запретил играть поставленные им спектакли, они все равно остались в репертуаре театра. Среди публики существовал слух о том, что Любимов снял запрет, но информация не была подтверждена.


title: Театр на Таганке

text: 26 марта 2014 года сенатор от Курганской области Олег Пантелеев в выступлении в Совете Федерации обвинил Театр на Таганке в пропаганде аморального образа жизни и отсутствии патриотизма, например он заявил, что 15 марта в театре был проведен документальный фестиваль «Майдан», а среди зрителей присутствовали люди с символикой украинской организации «Правый сектор».


title: Театр на Таганке

text: В ответ Владимир Флейшер представил расписание постановок: 15 и 16 марта проходил фестиваль документальных пьес о Театре на Таганке «Единица хранения». Правительство Москвы потребовало публичных извинений от Пантелеева.


title: Театр на Таганке

text: В 2015 году директором театра стала Ирина Апексимова. Здание, которое имеет статус объекта исторического и культурного наследия, начали готовить к заявленному ремонту. К работам приступили после окончания 50-го сезона. С XIX века фундамент здания и несущие конструкции разрушились, перекрытия могли не выдержать нагрузки, а во время сильного дождя вода проникала в гримерные. В здании находится две сцены - основная и малая, их также отреставрировали. На время ремонта труппа базировалась в студии Анатолия Васильева на Поварской улице. После обновления фойе зрительный зал и основная сцена приобрели вид любимовского театра 1960-х годов, когда среди артистов был Владимир Высоцкий. Новую сцену традиционно открыли первым спектаклем театра — «Добрый человек из Сезуана», а малую — спектаклем «Золотой дракон».


title: Театр на Таганке

text: Ирина Апексимова продлила контракты с 18 актёрами театра. Она создала лабораторию «Открытая репетиция». В рамках проекта приглашённые режиссёры могут приходить с собственными пьесами, артисты распределяют роли и проводят несколько репетиций, после чего спектакль показывают зрителям. По результатам проведённой работы коллектив делает вывод о возможности дальнейшего сотрудничества с режиссёром. Благодаря лаборатории в репертуаре театра появились спектакли: «Золотой дракон» Леры Сурковой, «8 (Восемь)» Сергея Чехова, «Старший сын» Дениса Бокурадзе.


title: Театр на Таганке

text: К 2016 году Апексимова сняла из репертуара 21 спектакль, из них девять - постановки Любимова. Она комментирует своё решение следующим образом: "«Сняты девять названий, в числе которых “Братья Карамазовы”, “Живаго”, “Медея”, “Мед”. Это спектакли, которые были поставлены на актёров, которые уже ушли из жизни, — Феликс Антипов, Валерий Золотухин, или больны и играть не могут — Иван Бортник, Виталий Шаповалов, Дальвин Щербаков. К сожалению, эти спектакли уже невозможно восстановить. Но в репертуаре остались и идут такие любимовские спектакли, как “Добрый человек из Сезуана”, “Мастер и Маргарита”, “Горе от ума”, “Антигона”, “Онегин”, “Марат и маркиз де Сад”»".


title: Театр на Таганке

text: В 2018 году режиссёр Максим Диденко представил постановку «Беги, Алиса, беги» на стихи Владимира Высоцкого. В этом же году мюзикл Алексея Франдетти «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит» получил три первые в истории театра «Золотые маски»народных артисты России: Иван Бортник, Любовь Селютина, Юрий Смирнов, Александр Трофимов.Ниже представлены артисты, которые работали в театре в разное время.


title: Янушите, Люне

text: Лю́не Януши́те (настоящее имя "Люция"; ; 21 июля (3 августа) 1909, Кретинга — 6 мая 1965, Вильнюс) — литовская фельетонистка, переводчица, автор пьес, юмористических романов.


title: Янушите, Люне

text: Родилась в семье врачей. Во время Первой мировой войны с родителями жила в Угличе и Тарту. По возвращении в Литву училась в прогимназии в Кретинге и в гимназии в Клайпеде (окончила в 1928 году). Сотрудничала в литовской периодической печати с 1926 года. Два года училась на гуманитарном отделении Литовского университета в Каунасе (с 1930 года Университет Витаутаса Великого). С 1928 года репортёр газеты «Летувос айдас» (). Много путешествовала по Европе, жила в Эстонии, Латвии, Германии, Бельгии, Великобритании, Франции. В 1940—1941 активно сотрудничала в сатирическом журнале «Шлуота». После Второй мировой войны заведующая отделом газеты «Теса» (; 1945—1946).


title: Янушите, Люне

text: Почётный гражданин Кретингского района.


title: Янушите, Люне

text: С 1926 года публиковала фельетоны, юморески, сатирические рассказы. Первый сборник фельетонов «Ant ko ir pasirašau…» издала в 1935 году. Пользовалась псевдонимами "Gagrys", "J. Dovilaitė", "L. J-tė", "L. Oginskaitė", "O. Dovilaitė", "Teta Liūnė", "Žemaičiokė". Писала повести и пьесы для детей, пьесы для самодеятельных театров. Перевела на литовский язык романы «Молодая гвардия» А. А. Фадеева, «Золотой телёнок» И. Ильфа и Е. Петрова, «Братья Ершовы» В. А. Кочетова. Написала по образцу «Молодой гвардии» Фадеева повесть «Первые дни» (, 1948), в которой изобразила участие детей в борьбе с немецко-фашистскими оккупантами.


title: Янушите, Люне

text: Отдельные рассказы и фельетоны были переведены на болгарский, латышский, польский, русский, эстонский языки.


title: Пятых, Анна Викторовна

text: Анна Викторовна Пятых (род. 4 апреля 1981 года в Москве, СССР) — российская легкоатлетка, выступает в тройном прыжке.


title: Пятых, Анна Викторовна

text: Анна Пятых является чемпионкой России в 2004 (14,96 м) и в 2006 (14,67 м). На международном уровне она трижды завоёвывала бронзовую медаль: на чемпионате мира 2005 в Хельсинки, на чемпионате мира-2009 в Берлине и на чемпионате Европы 2006 в Гётеборге. Участница двух Олимпиад (2004, 2008).


title: Пятых, Анна Викторовна

text: В 2006 году Анна была обладательницей лучшего результата сезона в мире в тройном прыжке — 15 м 2 см.


title: Пятых, Анна Викторовна

text: Международный спортивный арбитражный суд (CAS) своим решением от 18 августа 2017 дисквалифицировал Анну Пятых сроком на четыре года за злоупотребление туринаболом (). Действие дисквалификации российской спортсменке засчитывается с 15 декабря 2016.


title: Пичул, Василий Владимирович

text: Василий Владимирович Пичул (15 июня 1961 — 26 июля 2015) — советский и российский кинорежиссёр.


title: Пичул, Василий Владимирович

text: Окончил режиссёрский факультет ВГИКа (1983, первая мастерская Марлена Хуциева). Автор одного из самых коммерчески успешных советских фильмов «Маленькая Вера» (снят в родном городе Пичула — Жданове (Мариуполе)), автор сюжетов популярных телепрограмм «Куклы», «Мульт личности» и новогоднего телефильма «Старые песни о главном 3» (ОРТ, Премия ТЭФИ за лучшую телепрограмму года). Режиссёр многих передач НТВ («Третий тайм», «Ёлка НТВ», «Двое», «Куклы» и др.). Член правления Киностудии имени М. Горького (при Ливневе).


title: Пичул, Василий Владимирович

text: Умер от рака лёгких 26 июля 2015 года. Кремирован, прах развеян.


title: Пичул, Василий Владимирович

text: Был мужем сценариста Марии Хмелик, зятем главного редактора киножурнала «Ералаш» Александра Хмелика.


title: Пичул, Василий Владимирович

text: 12 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.


title: Потёмкинские деревни

text: Потёмкинские дере́вни — исторический миф о бутафорских деревнях, которые якобы были выстроены по указанию князя Потёмкина вдоль маршрута Екатерины II во время её поездки в 1787 году в Северное Причерноморье — территории современной России и Крыма, которые были отвоёваны у Османской империи (см. Путешествие Екатерины II в Крым).


title: Потёмкинские деревни

text: Согласно легенде, в недавно глухой местности императрица увидела множество строений, войска, процветающее население. Предстал её взору и Черноморский флот в Севастополе. Эти достижения удивили не только государыню, но и представителей иностранных дворов, которые путешествовали вместе с ней, а также присоединившегося к ним инкогнито австрийского императора Иосифа II.


title: Потёмкинские деревни

text:
В настоящее время авторство легенды приписывается саксонскому дипломату Георгу Гельбигу, который в 1797-1800 гг. опубликовал биографический очерк князя Потемкина-Таврического в немецком журнале "Минерва". На самом деле рассказы о бутафорских деревнях, написанных на щитах, и поселянах, приведенных к «месту жительства» за много верст, встречаются в европейских сочинениях о России и Екатерине II задолго до Гельбига. Французский путешественник Форсия де Пилес, побывавший в России в 1791—1792 гг. и опубликовавший материалы спустя четыре года, кратко касаясь путешествия императрицы в Крым, в частности, писал, что, как любого государя, её часто обманывали, и в этом путешествии она всему радовалась и восхищалась, не зная, что «дороги были починены тогда только, когда сделалось известно об её отъезде; что оные многочисленные деревни, предмет её восхищений, были созданы для проезду её и разрушены в тот же день, и несчастные крестьяне, пришедшие за тридцать и сорок лье, чтоб стать по сторонам пути и жить в оных домах в продолжение нескольких дней, были отосланы восвояси. То было изобретение гения Потёмкина, который сумел таковою хитростью нового рода убедить свою монархиню, что страна, почитаемая пустынею, процветает».
Спустя несколько лет вышло также французское произведение авторства Ж.-Ш. Тибо де Лаво "История Петра III". Его третий том «Тайные истории любви и главных любовников Екатерины II» представляет собой сборник сведений из немецких биографий и циркулировавших в то время в обществе слухов. В нем помещено множество фантастических историй о интимной жизни императрицы и всерьез его воспринимать не стоит. Но в главе о путешествии в Крым автор заимствует сведения у Гельбига и сообщает опять о декоративных поселениях, написанных на холсте, мешках с песком, изображавших полные зерна амбары, и несчастных крестьянах: "Путешествие началось по наступлении тепла, и тот же час были запущены машины, волшебное действие которых обманывало только императрицу. Художество умноживалось по мере приближения к губерниям Потемкина. В некотором отдалении от берега виднелись деревни; но дома и колокольни написаны были на досках как декорация. Ближние ж к дороге деревни были построены наскоро и казались обитаемыми; но те мнимые жители были приведены насильно за пятнадцать или даже осемьдесят верст. Вечером они обязаны были покинуть свои мнимые дома и всю ночь шли играть комедию в следующей мнимой деревне, которую императрица видела издалека. Всем тем несчастным было обещано вознаграждение, но им ничего не дали. Многие из них погибли в отчаянии, в нищете или в болезнях. Также ночами из деревни в деревню ведомы были и многочисленные стада, и императрица часто восхищалась одним стадом пять или шесть раз.
Дороги, коими шествовала императрица, были очень красивы, но их окончили за два наперед и в такой поспешности, которая не обещала прочности. В городах Потемкин вел Екатерину в громадные хранилища, которые она видела наполненные кулями. Но вместо зерна в тех кулях был песок. Она вступала в дома, и они были уставлены прекрасными мебелями. Но все то приготовлено было заранее, доставлено издалека и за большие деньги. Все оные вещи были взяты у торговцев с условием, что оных возвратят, когда в них надобности не станет с уплатою поломок. Но никто и не мечтал сдержать обещания; ничего не возвратили, ничего не уплатили".
Предание о «потёмкинских деревнях» могло появиться благодаря использованию щитов, изображавших вымышленные сооружения, что вообще характерно для того времени (можно вспомнить украшения Царскосельской дороги на пути следования Генриха Прусского в 1770, изображавшие горы с извержением вулкана и архитектурные сооружения), удалённости маршрута от столичных городов, когда у зрелищ не было большого количества образованных зрителей, и большому количеству недоброжелателей Потёмкина.


title: Потёмкинские деревни

text: Выражение «"потёмкинские деревни"» прочно вошло в употребление в значении показного благополучия, скрывающего неблаговидное положение вещей.


title: Потёмкинские деревни

text: Существует исторический анекдот, согласно которому подобное жульничество действительно имело место вскоре после того, когда при возвращении из поездки в Крым Екатерина проезжала через Тульское наместничество, и тульский наместник генерал Кречетников пытался скрыть последствия неурожая.


title: Сильнов, Андрей Александрович

text: Андре́й Алекса́ндрович Сильно́в (9 сентября 1984, Шахты, Ростовская область, РСФСР) — российский прыгун в высоту. Олимпийский чемпион (2008), чемпион Европы (2006). Заслуженный мастер спорта России.


title: Сильнов, Андрей Александрович

text:
В 2004 году Сильнов был включен в состав сборной России по легкой атлетике.
По результатам чемпионата России-2008, где Сильнов с результатом 230 см занял 4-е место, не проходил в состав на Олимпиаду в Пекине, но благодаря блестящему выступлению на лондонском гран-при Нориджского союза, где 25 июля 2008 года Андрей установил личный рекорд 238 см, в последний момент был включён в состав сборной России. На Олимпийских Играх в Пекине выступил успешно и, взяв все свои высоты вплоть до 2,36 с первой попытки и обыграв своего основного конкурента Стефана Хольма стал победителем. Уже в статусе олимпийского чемпиона выиграл Супергран-При (Лозанна, Швейцария) 3 сентября 2008, «Вызов России-2008» (Москва) 6 сентября 2008, Гран-При (Штутгарт, Германия) 13 сентября 2008.


title: Сильнов, Андрей Александрович

text: Сезон 2009 Сильнов был вынужден пропустить из-за травмы. Спортсмен травмировал ахиллово сухожилие в месте его прикрепления к пяточной кости.


title: Сильнов, Андрей Александрович

text:
Закончил Южно-Российский государственный университет экономики и сервиса по специальности «Прикладная информатика в сфере сервиса» в 2007 году.
Квалификация - информатик (в сфере сервиса).
Квалификация - магистр.


title: Сильнов, Андрей Александрович

text: 14 марта 2010 года был избран депутатом городской Думы города Шахты пятого созыва. Входит в состав депутатской группы Всероссийской Политической партии «Единая Россия» в городской Думе города Шахты. Являлся членом 2 комитетов гордумы: по жилищно-коммунальному хозяйству и по социальной политике. В 2014 году избран депутатом Законодательного собрания Ростовской области.


title: Флаг Вануату

text: Государственный флаг Вануату — принят 18 февраля 1980 года.


title: Флаг Вануату

text: В качестве основы национального флага были выбраны цвета партийного флага партии Вануаку, приведшей страну к независимости в 1980 году,— красный, зелёный, чёрный и жёлтый. Окончательный вариант был выбран парламентским комитетом из нескольких предложений местных художников.


title: Флаг Вануату

text: Зелёный цвет символизирует богатство островов, красный — цвет крови людей и свиней, чёрный — местных жителей ни-вануату. По предложению премьер-министра Вануату были включены жёлтая и чёрная разделительные полосы (). Жёлтая Y-образная фигура символизирует свет Евангелия, освещающий острова Тихого океана (в Вануату около 90 % христиан).


title: Флаг Вануату

text: Жёлтая эмблема на чёрном фоне — кабаний клык — символ благополучия, носимый на островах как талисман, и два листа местного папоротника намеле. Листья являются символом мира, а 39 их листочков представляют 39 членов законодательного органа Вануату (на момент принятия флага парламент Вануату состоял из 39 человек).


title: Приключенческая литература

text: Приключенческий роман (также авантюрный роман, от ) — жанр романа, сформировавшийся в середине XIX века на волне романтизма и неоромантизма с характерным для них стремлением бежать от мещанской повседневности в мир экзотики и героизма. В более широком смысле можно говорить о существовании особого авантюрного жанра, или приключенческой литературы, которую отличают резкое деление персонажей на героев и злодеев, «стремительность развития действия, переменчивость и острота сюжетных ситуаций, преувеличенность переживаний, мотивы похищения и преследования, тайны и загадки». Задача приключенческой литературы — не столько поучать, анализировать или описывать реальность, сколько развлекать читателя.


title: Приключенческая литература

text: Предшественниками авантюрного романа XIX века были романы плутовские, готические и исторические (Вальтер Скотт, Фенимор Купер, Виктор Гюго). Заметный вклад в становление жанра внесли такие мастера романтической и неоромантической прозы, как Александр Дюма во Франции и Р. Л. Стивенсон в Великобритании. На первых порах различались романы историко-приключенческие («Три мушкетёра», «Королева Марго») и социально-приключенческие, из современной жизни («Граф Монте-Кристо», «Парижские тайны»).


title: Приключенческая литература

text: Конец XIX и начало XX века — «золотой век» приключенческого жанра, который к этому времени распался на несколько подвидов:


title: Приключенческая литература

text: Один из самых популярных авторов, писавших в авантюрном жанре, Жюль Верн, заложил основы научной фантастики, хотя создал и немало традиционных приключенческих романов («Вокруг света за 80 дней», «Дети капитана Гранта»). Один из зачинателей детективного жанра, Артур Конан Дойль, также писал приключенческие рассказы о похождениях бригадира Жерара в годы Наполеоновских войн.


title: Приключенческая литература

text: Приключенческие романы, особенно колониальные, были востребованы в России ещё до революции. Их переводы издавались вскоре за оригиналами, и притом значительными тиражами. В Советской России в приключенческом жанре работали А. Грин, В. Каверин, А. Толстой, Г. Адамов, А. Рыбаков. Издавалась серия «Библиотека приключений».


title: Приключенческая литература

text: К середине XX века детективы и фантастика вытесняют классический авантюрный роман с магистрального направления массовой литературы. Большое распространение получают комиксы с приключенческим сюжетом (Тинтин, Корто Мальтезе и др.). В качестве примеров современной приключенческой литературы можно привести крипто-детективные романы Дэна Брауна о профессоре Лэнгдоне и цикл морских романов Патрика О’Брайана о Джеке Обри и Стивене Мэтьюрине.


title: Флаг Кирибати

text: Государственный флаг Кирибати — принят 12 июля 1979 года.


title: Флаг Кирибати

text: Флаг Кирибати имеет прямоугольную форму и соответствует гербу страны, дарованному островам в 1937 году. Верхняя половина флага имеет красный цвет. На ней изображён фрегат большой () золотистого цвета, летящий над восходящим солнцем золотистого оттенка. Нижняя половина флага имеет белый цвет с тремя синими горизонтальными волнистыми полосами, символизирующими волны океана.


title: Флаг Кирибати

text: Флаг был разработан Артуром Гримблом () для британской колонии Острова Гилберта и Эллис.


title: Флаг Кирибати

text: Цвета и предметы имеют следующее значение:


title: Флаг Кирибати

text: В колониальные годы в Кирибати использовался типичный для британских колоний флаг: синее полотнище, в верхнем левом углу которого находилось изображение флага Великобритании, а в правой части — герб колонии.