title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Blizzard продала Electronic Arts эксклюзивные мировые права на разработку, публикацию и распространение приставочных версий игры. В 1997 году Electronic Arts издала игру "Warcraft II: The Dark Saga" для приставок Sony PlayStation и Sega Saturn, в которой были объединены кампании "Warcraft II: Tides of Darkness" и "Warcraft II: Beyond the Dark Portal". "The Dark Saga" также позволила игрокам автоматизировать модернизацию зданий и производство юнитов, и дала возможность выбора большего количества юнитов за раз, что не было доступно на версиях для DOS и Mac OS.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: В 1999 году Blizzard опубликовала для Windows и Mac OS издание "Warcraft II: Battle.net Edition", которое объединило оригинальную игру и дополнение, сохранило особенности Mac OS версии и заменило DOS версию версией для Windows, где была включена поддержка онлайн-сервиса Battle.net для использования в многопользовательских играх. После обдумывания, стоит ли добавлять новое содержимое в игру, в Blizzard предпочли облегчить процесс начала многопользовательских матчей между игроками. В "Battle.net Edition" были добавлены некоторые улучшения пользовательского интерфейса от "StarCraft" — горячие клавиши для быстрого перехода к текущим событиям, назначения номеров группам единиц, и двойной щелчок для быстрого выбора всех боевых единиц одного типа. Однако они исключили производственные очереди и путевые точки.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: "Warcraft II: Tides of Darkness" имела коммерческий успех, получив хорошие отзывы от критиков. Так, средняя оценка на агрегаторе оценок GameRankings составляет 95 %, а продажи превышают один миллион экземпляров. Этот успех позволил Blizzard Entertainment подняться до уровня таких студий, как Westwood Studios, id Software и LucasArts. В 1996 году игра заняла первое место по продажам, и до выпуска "Warcraft II: Battle.net Edition" в 1999 году было продано больше двух миллионов экземпляров. "Warcraft II" очень часто сравнивают с серией "Command & Conquer" компании Westwood Studios, и конкуренция между этими сериями является основным фактором развития жанра стратегий в реальном времени в конце 1990-х годов.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: После выпуска игры многие обозреватели похвалили её за детализированную SVGA графику, с помощью которой здания и единицы были прорисованы в более высоком разрешении. Журналисты также оценили отрендеренное внутриигровое видео, которое добавило «дополнительное измерение» в сюжетную кампанию игры. Озвучивание было высоко оценено многими критиками — они приветствовали появление трехмерного звука, который улучшил качество звуковых эффектов по сравнению с предшественницей, "Orcs & Humans". Помимо этого, были получены положительные отзывы о пятидесяти минутах игровой музыки. Так, автор публикации в GameSpot Рон Дулин назвал её «бомбой, которая идеально вписывается в настроение».


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Большинство критиков согласилось с тем, что игровая система схожа с системой приквела, но введение морских и воздушных подразделений и нового ресурса значительно обогатило игру, увеличив количество возможных стратегических решений. Обозреватель "Next Generation" заявил, что новые подразделения и ресурсы открывают множество стратегических возможностей, и что самое большое улучшение игры относительно оригинального "Warcraft" — это новая, интуитивно понятная система управления, которая позволяет игрокам сразу выбирать несколько единиц и получать доступ к меню команд путём использования правой кнопки мыши. Туман войны, который заставлял игроков постоянно разведывать, также получил положительные оценки GameSpot, хотя критик "Computer Games Magazine" сожалел, что линия зрения подразделений не учитывает почву и деревья. Улучшения интерфейса игры, такие, как возможность выбора до девяти единиц одновременно, были восприняты положительно. Их охарактеризовали как делающие «крупномасштабные битвы более жизнеспособными и забавными».


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Обозреватели журналов "Next Generation" и "Computer Games Magazine" посчитали, что искусственный интеллект в игре значительно лучше, чем в "Warcraft: Orcs & Humans". Журналист "Coming Soon Magazine" счёл, что искусственный интеллект недостаточно развит для того чтобы противостоять человеку, и поэтому интереснее играть в многопользовательском режиме. При этом, по его же словам, две раздельные сюжетные линии в кампаниях увеличивают продолжительность игры. Журналист GameSpot сожалел, что кампании «немного коротки», но наличие редактора карт и возможность игры в многопользовательском режиме восполняют этот недостаток. Майкл Роса, критикуя версию для Mac OS, порадовался возможности играть по Интернету без необходимости платить подписку за программное обеспечение .


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Майкл Гоуэн из "Macworld" писал, что «эта игра устанавливает стандарт для жанра и по-прежнему представляет собой одну из лучших доступных игр: если вы не играли в неё, вы что-то пропустили». Сергей Лянге из «Страны игр» похвалил игру, назвав её «великолепным сиквелом "Warcraft"'а», но раскритиковал «старый сюжет».


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: "PC Gamer US" назвал "Warcraft II" лучшей игрой 1995 года. Редакторы назвали это «легким» выбором и писали, что «"Warcraft II" выделяется как самая впечатляющая, самая интересная игра 1995 года». Журнал также дал "Warcraft II" награду за «Лучшую многопользовательскую игру» 1995 года. Редакторы "Macworld" дали игре свою премию «Лучшая стратегическая игра» 1996 года. В том же году "Next Generation" поместил игру на десятое место в своём списке «100 лучших игр за всё время», объяснив, что «стратегия сложная, а классная SVGA графика поддерживает связь игрока со всем, что происходит на экране, и что "Warcraft II" демонстрирует наилучшее использование записанной речи, которое мы когда-либо видели». "Warcraft II" заняла второе место в номинации «Стратегия 1995 года» журнала "Computer Gaming World". Редакторы писали, что "Warcraft II" «заставит вас приклеиться к компьютеру на часы», и отметили, что она «могла бы выиграть, если бы соперничество не было таким ожесточенным».


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: В последующем "Warcraft II" занимала высокие строчки в рейтингах компьютерных игр времён. Так, в 1999 году "Game.EXE" поставил игру на 5-е место, в 2001 году GameSpy и «Страна игр» разместили "Warcraft II" на 3-е и 1-е места соответственно. Рецензенты отмечали высокую проработку игры практически во всех аспектах — глубокий и свободный геймплей, наличие многопользовательской игры и редактора уровней, игровая атмосфера, качество графики, анимации и звукового сопровождения. В 2007 году редакция IGN поставила "Warcrat II" на 19-е место в своём рейтинге игр всех времён для персональных компьютеров. В рецензии отметили, что место обусловлено ролью "Warcraft II" в развитии жанра стратегия реального времени и тем, что игра по-прежнему соответствует стандартам индустрии.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: В ретроспективе отмечается, что первые оценки критиков "Warcraft II: Tides of Darkness" не были очень высокими, так как глубина игрового процесса и баланс требуют времени для понимания, а журналисты, как правило, выполняют свою работу под давлением ограниченного времени, а первый взгляд на игру не давал поводов для «Вау!»-эффекта.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: "GameSpot" похвалил версии игры для приставок Sony PlayStation и Sega Saturn, которые объединили "Warcraft II: Tides of Darkness" и "Warcraft II: Beyond the Dark Portal", в одну игру, отметив, что они практически идентичны. Рецензенты "GameSpot", обозревшие версии для PS и Saturn, предположили, что игрокам персональных компьютеров не следует покупать консольные версии, но порекомендовали игру тем, кто использует только консоль. "Absolute PlayStation" и "Electronic Gaming Monthly" опустили сравнение с версией для персональных компьютеров, и похвалили сами консольные версии. "Sega Saturn Magazine" дал версии для Saturn оценку 91 %, назвав её «очень приятной и убедительной игрой в стратегическую войну». Обозреватель журнала «Великий Dракон» похвалил версию игры для PlayStation и поставил ей пятёрку, отметив, что нововведения сделали игру более динамичной, чем в версиях для настольных компьютеров.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: "Absolute PlayStation", "Sega Saturn Magazine", и "Electronic Gaming Monthly" прокомментировали, что у консольных версий нет режима многопользовательской игры, но были поражены количеством карт для стычек. В двух обзорах "GameSpot" было отмечено, что, хотя большинство миссий кампании следуют шаблону «добывать, строить, уничтожать», некоторые из них имеют другие цели.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: "Absolute PlayStation" и "Electronic Gaming Monthly" сочли управление на консолях с помощью джойпада лёгким. В обзорах "GameSpot" и «Великого Dракона» для PlayStation было отмечено, что игрок может автоматически улучшать здания, автоматически строить единицы и выбирать больше войск, чем в версии для персональных компьютеров.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: В обзоре "Battle.net Edition" журналист "GameSpot" счёл, что искусственный интеллект игры хоть и предсказуем, но очень эффективен, а многопользовательский режим сделал игру четырёхлетней давности более приятной, чем по меньшей мере половина новых стратегических игр, выпущенных в 1999 году. По словам рецензента "GameSpot", сервис Battle.net уже был испытан на надежность играми "Diablo" и "StarCraft", и был удобен и привлекателен для всех пользователей.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: После успеха "Warcraft II" Blizzard Entertainment приступила к разработке новой стратегии в реальном времени под названием "StarCraft", которая была основана на принципах серии "Warcraft" и переводила её в футуристическую вселенную. Однако демо-версия игры, показанная на E3 1996, была плохо воспринята критиками, которые назвали её «орками в космосе». Это толкнуло компанию к полной переработке проекта и тем самым отложило выход игры до 1998 года. Новая концепция Blizzard в "StarCraft" основывалась на создании игры, в которой представлены расы с как можно более различными игровыми механиками, но при этом задачей стало сохранение баланса между ними. Благодаря этому "StarCraft" и её дополнение "" получили как большой коммерческий успех, так и высокую оценку критиков, а продажи игры составили более 10 миллионов экземпляров. Игра часто соперничала с "Total Annihilation" за титул «лучшей стратегии в реальном времени».


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Параллельно с разработкой "StarCraft" Blizzard Entertainment и Animation Magic начали работать над приключенческой игрой "", сюжет которой основывался на продолжении событий "Warcraft II". Планировалось, что игра будет рассказывать о событиях, произошедших после событий "Warcraft II: Beyond the Dark Portal" с некоторыми персонажами серии "Warcraft", и поведает историю молодого орка Тралла. Выпуск игры откладывался несколько раз, а в 1998 году на E3 Blizzard Entertainment объявила об отмене. Впоследствии сценарий "Warcraft Adventures: Lord of the Clans" был описан в книге "Warcraft: Lord of the Clans" и послужил основой для сюжета игры "". Таким образом, вышедшая в 2002 году компьютерная игра "Warcraft III: Reign of Chaos" продолжила сюжет "Warcraft II." Помимо сценария, в новую игру были перенесены базовые игровые механики и присущий второй части юмор, графика стала трёхмерной, а также был сохранён художественный стиль. Столь поздний выпуск третьей части компания обосновывала ожиданием необходимого уровня технологий трёхмерной графики.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: В проектировании игрового баланса "Warcraft II" рассматривается как характерный пример симметричного геймдизайна, когда игра создается так, чтобы игрокам предоставлялся одинаковый набор действий и возможностей и таким образом игроки имеют равный шанс на победу. Другими словами, расы "Warcraft II" спроектированы так, что большинство юнитов одной расы имеют аналогичный в другой (например, если у орков есть драконы, то у людей имеются аналогичные грифоны; симметрия также прослеживается между паладинами и ограми). "WarCraft" совместно с "Command & Conquer" породили множество игр-клонов, которые предложили только незначительные изменения в игровом процессе (например, указание точек пути маршрута или изменения последовательности производства юнитов). Как следствие, эти игры не смогли конкурировать и исчезли.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: Дании́л Васи́льевич Щеня́ Патрикеев (? — ) — князь, знаменитый русский полководец времён Ивана III и Василия III, родоначальник князей Щенятевых.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: Сын боярина Василия Юрьевича Патрикеева. Его прадед Патрикей был выходцем из Литвы, поселившимся в Московском Кремле в Москве и взявшим в жёны дочь великого князя Дмитрия Донского Анну. От Патрикея произошли многие знатные фамилии России. Родной брат Даниила Васильевича — Иван Васильевич Булгак, от которого произошли Булгаковы, Мощокины, Куракины, Голицыны. Большую роль в политике Ивана III играл дядя Щени Иван Юрьевич Патрикеев и его сын Василий Иванович.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: Даниил Васильевич был членом Боярской думы, в которой из 11 участников было четверо Патрикеевых (Иван Юрьевич и Василий Иванович Патрикеевы, Даниил Васильевич, Иван Васильевич Булгак), ещё один думский боярин Семён Иванович Ряполовский, был зятем Ивана Юрьевича.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: В 1489 году Даниил Щеня во главе армии, насчитывающей 64 тысячи, человек осадил и взял Хлынов (современный Киров), до этого захваченный Казанским ханством. До этого выступавший как союзник Московской Руси, Хлынов был теперь окончательно присоединён.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: Даниил Щеня принимал активное участие в войне против Литвы 1487—1494 годов и столкновениях, ей предшествовавших. В 1493 году Щеня со своим родственником Василием Ивановичем Патрикеевым, также известным под именем Вассиан Косой, захватили Вязьму и передали её во владение Москвы.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: Во время Русско-шведской войны 1495—1497 годов Даниил Щеня был главным воеводой великокняжеской армии, которая в 1495 году осадила Выборг. Во время штурма погибло много русских и шведов, но Выборг устоял. Поскольку начиналась зима и у армии кончались припасы, то на повторный штурм Даниил идти не рискнул. Однако его армия, минуя Выборг, беспрепятственно опустошила всю южную Финляндию.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: В марте 1499 года пришла весть от Абдул-Латифа, что Мамуков брат Агалак вместе с Ураком (по слухам, до 80 тыс. человек) идут на Казань. В помощь казанскому царю Иваном III была выдвинута рать под командованием четырёх воевод — князей Ф. И. Бельского, Семёна Романовича Ярославского, Юрия Захарьича и Даниила Васильевича Щени. Однако Агалак, узнав о выдвижении русских, от нападения на Казань отказался.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: С началом войны с Литвой в 1500 году Щеня с тверскими войсками присоединился к воеводе Юрию Захарьичу, который действовал в направлении Смоленска. Войска великого гетмана Литвы Константина Острожского двинулись на войско Юрия Захарьича, надеясь легко разбить относительно небольшое войско, но к этому моменту уже подошло войско Щени. Тем не менее Острожский решил атаковать русское войско. В 1500 году Щеня разгромил в битве на Ведроше великого гетмана Литвы Константина Острожского и взял его в плен.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: В 1501 году нанес поражение войску дерптского архиепископа в битве под Гельмедом. В сражении у озера Смолина год спустя обе стороны заявили о своей победе.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: В 1508 году Даниил Щеня и Василий Шемячич безуспешно осаждали Оршу. В том же году Щеня отбил у литвы несколько захваченных русских городов. Зимой 1512—1513 годов участвовал в неудачном походе на Смоленск. В 1514 году Щеня увенчал свою военную карьеру взятием Смоленска.


title: Даниил Васильевич Щеня

text: Даниил Щеня был женат на дочери князя Ивана Васильевича Горбатого. От этого брака он оставил единственного сына Михаила (ум. 1534). Как и отец, Михаил был боярином и воеводой во время правления Василия III.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Вячесла́в Рудо́льфович Менжи́нский (; , Санкт-Петербург — 10 мая 1934, дача «Горки-6», Архангельское Московской области) — российский революционер, советский партийный деятель, один из руководителей советских органов государственной безопасности, преемник Ф. Э. Дзержинского во главе ОГПУ (1926—1934), нарком финансов РСФСР (1918), писатель. Также является одним из организаторов сталинских репрессий.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Родился в Санкт-Петербурге, в польской дворянской семье православного вероисповедания. Дед его был хоровой певчий. Отец, Рудольф Игнатьевич Менжинский — статский советник, выпускник Петербургского университета, преподаватель истории в Петербургском кадетском корпусе (с 1863 года кадетская гимназия), Пажеском корпусе, женском пансионе мадам Труба и на Высших женских курсах. Мать, Мария Александровна Шакеева, дочь инспектора Школы кавалерийских подпрапорщиков и юнкеров. У Менжинского было две сестры: Вера и Людмила (1878—1933).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В начальных классах 6-й Санкт-Петербургской гимназии был одноклассником А. В. Колчака, который перешёл в Морской кадетский корпус, а Менжинский окончил гимназию в 1893 году с золотой медалью. В 1898 году он завершил образование, окончив юридический факультет Петербургского университета. Вёл занятия в вечерне-воскресных школах для рабочих, в нелегальных рабочих кружках. В молодости был близок к литературно-артистической среде Серебряного века (знаком с И. Коневским, затем входил в кружок Ю. Н. Верховского), писал и печатал прозу. Повесть «Роман Демидова» опубликована в «Зелёном сборнике стихов и прозы» (1905) под одной обложкой с дебютным выступлением М. А. Кузмина, повесть «Иисус. Из книги Варавва» — в альманахе «Проталина» (1907, также при участии Кузмина).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: С 1902 года состоял в РСДРП, большевик. В феврале 1903 года был направлен в Ярославль, как представитель газеты «Искра», в помощь местным социал-демократам. Работал помощником правителя дел в управлении строительством Вологодско-Вятской железной дороги. Вёл революционную работу, будучи членом ярославской организации РСДРП. В это время в ней работали М. С. Кедров, Н. И. Подвойский, Нина Дидрикиль (жена Подвойского).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Менжинский вёл военный отдел, подготавливая подборки материалов о ходе Русско-японской войны из разных иностранных изданий, и был секретарём редакции оппозиционной газеты «Северный край». В результате народных волнений, возникших после манифеста 17 октября 1905 года, редакция газеты была разгромлена. Кадеты-пайщики газеты решили вернуть редакторскую власть ответственному редактору В. М. Михееву, в результате чего Менжинский и большевики ушли из редакции.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В 1905 году — член военной организации при комитете РСДРП в Петербурге и редактор большевистской газеты «Казарма». В 1906 году был арестован, через несколько месяцев освобождён из тюрьмы и бежал за границу.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: С 1907 года в эмиграции, жил в Бельгии, Швейцарии (Цюрихе и Женеве).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Сотрудничал в газете «Пролетарий», вместе с редакцией которого переехал в Париж. Слушал лекции в Парижском университете, занимался самообразованием, изучал языки (всего владел 19 языками). В это время Менжинский входил в группу «Вперёд», читал лекции в школе этой группы в Болонье.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: С 1915 года работал в банке «Лионский кредит».


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: После февральской революции через Лондон вернулся в Россию. Вместе с А. Ф. Ильиным-Женевским редактировал газету «Солдат».


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Во время Октябрьской революции член петроградского военно-революционного комитета, комиссар ВРК в Госбанке. Был назначен заместителем наркома финансов (фактически исполнял обязанности наркома, так как назначенный наркомом И. И. Скворцов-Степанов к работе не приступал). В январе — марте 1918 года занимал пост наркома финансов. При участии Менжинского проводилась национализация банков и жёсткая борьба с забастовкой банковских служащих (вплоть до увольнения саботажников).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В марте 1918 года, когда советское правительство переехало в Москву, Менжинский по решению ЦК остался работать в Петрограде. Руководил уголовным сектором комиссариата юстиции Петроградской трудовой коммуны и принимал активное участие в работе Петроградской ЧК. В состав ВЧК Менжинский был введён 8 (21) декабря 1917 года.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Затем в 1918 году Менжинский некоторое время занимал пост советского консула в Берлине. В октябре 1918 года вёл переговоры о поставке германского угля в Петроград. Вернулся из Германии после разрыва дипотношений 5 ноября 1918 года.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Дочь Адольфа Иоффе, бывшего в 1918 году полпредом РСФСР в Германии, впоследствии вспоминала о работавшем тогда там же Менжинском: «человек он был малоразговорчивый, мрачный и необыкновенно вежливый — даже со мной (двенадцатилетней девочкой — "Прим.") разговаривал на „вы“». Она также отмечала что Дзержинский, появившийся в то же время ненадолго в Берлине, «много разговаривал с нашим генеральным консулом Менжинским».


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В 1919 году нарком Рабоче-крестьянской инспекции Украины.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text:
В ВЧК с 15 сентября 1919 года — особоуполномоченный Особого отдела и член Президиума, заместитель, а затем с 20 июля 1920 по июль 1922 — начальник Особого отдела. Ему же подчинили реорганизованный в самостоятельный из находившегося до этого при Особом отделе образованный в дек. 1920 года Иностранный отдел ВЧК.
Особый отдел стал основой созданного приказом ВЧК от 14 января 1921 г. Секретно-оперативного управления (СОУ) ВЧК, в состав которого также вошли информационный, секретный, оперативный и иностранный отделы, руководителем СОУ был назначен В. Р. Менжинский.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: С 1923 года — первый заместитель председателя ОГПУ Дзержинского. Уже в этот период Менжинский играл решающую роль в ОГПУ, так как Дзержинский был занят делами ВСНХ.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: 20 июля 1926 года умер Дзержинский. Председателем ОГПУ стал Менжинский. На период, в который он занимал пост председателя ОГПУ, приходится «великий перелом» — политический курс Сталина, заключавшийся в сворачивании НЭПа, коллективизации в сельском хозяйстве и индустриализации экономики.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В июле 1927 года преемником Менжинского в должности начальника Секретно-оперативного управления стал Генрих Ягода.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В 1931 году в ОГПУ была создана система исправительно-трудовых лагерей, в рамках которой осуждённые направлялись на крупные стройки, лесозаготовительные и добывающие предприятия, как народно-хозяйственных, так и созданных в системе ГУЛАГ. В числе крупных строек с заметным участием осужденных были строительство Беломорканала (1931—1933) и канала Москва — Волга (1932—1937).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В этот же период проводятся процессы по делам, которые вело ОГПУ, сопровождающихся чистками в различных областях народного хозяйства: Шахтинское дело (1928, угольная промышленность), дело Трудовой крестьянской партии (1929, сельское хозяйство), дело Промпартии (1930, промышленность), дело Союзного бюро меньшевиков (бывшие меньшевики).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: На период председательства Менжинского в ОГПУ приходится начало организации особых закрытых научных и конструкторских организаций («шарашек»), в которых заключённые учёные и инженеры создавали образцы новой техники. В 1930 году в помещении Бутырской тюрьмы было организовано ЦКБ-39, в котором авиаконструкторы Д. П. Григорович и Н. Н. Поликарпов разрабатывали истребители. Осуждённый по делу Промпартии Л. К. Рамзин в заключении разработал прямоточный котёл.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В. Р. Менжинский установил рекорд длительности пребывания на посту главы спецслужб сталинской эпохи — 8 лет.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: На XV съезде ВКП(б) Менжинский выступил с сообщением о связях работников нелегальной оппозиционной троцкистской типографии с контрреволюционерами-белогвардейцами. На съезде Менжинский был избран членом ЦК ВКП(б). В 1927-28 годах ОГПУ выслало из Москвы крупных членов оппозиции (около 150 человек). При Менжинском была созданы политизоляторы, в которых находились наиболее экстремистски настроенные деятели небольшевистских партий и оппозиционеры из ВКП(б).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: В последние годы жизни глава ОГПУ тяжело болел и долгое время был прикован к постели, проводя коллегии на дому. Сохранились свидетельства о том, что он проводил собрания оперативников, покоясь на диване. У шефа госбезопасности было больное сердце. Вдобавок к этому давали о себе знать травмы, полученные в результате аварии в Париже во время эмиграции (Менжинский тогда попал под машину).


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text: Менжинский скончался 10 мая 1934 года. Был кремирован, прах помещён в урне в Кремлёвской стене на Красной площади в Москве. В том же году ОГПУ было преобразовано в ГУГБ НКВД СССР, а преемник Менжинского Г. Г. Ягода стал также наркомом внутренних дел.


title: Менжинский, Вячеслав Рудольфович

text:
В 1938 году на Третьем московском процессе было заявлено, что Менжинский был умервщлён в результате неправильного лечения по приказу Ягоды по заданию правотроцкистского блока.
Был трижды женат:


title: Государственный строй Латвии

text: Политическая структура Латвии — парламентская унитарная республика. Основа политического устройства страны — Конституция, или Сатверсме () принятая 15 февраля 1922 г., прекратившая действовать в 1934 г. и восстановленная в действии в 1990—1993 гг. Юридически, Латвия рассматривает себя как продолжение Латвийской Республики, существовавшей в 1918—1940 гг.; правопреемственности с Латвийской ССР не признается, так как последняя, по официальной версии, являлась оккупационным режимом.


title: Государственный строй Латвии

text: Глава государства — Президент государства () (с 8 июля 2015 года — Раймондс Вейонис), избираемый простым большинством Сейма закрытым голосованием на 4 года.


title: Государственный строй Латвии

text: Сейм () — парламент Латвии, избираемый на 4 года гражданами, состоит из 100 депутатов. Система голосования — пропорциональная, но избираются депутаты по 5 избирательным округам; существует 5%-й барьер прохождения в Сейм (для участия в распределении мандатов списку необходимо набрать 5 % от участвовавших в выборах по стране в целом).


title: Государственный строй Латвии

text: Правительство Латвии — Кабинет министров, составляемый лицом, которое выбирает президент государства, и утверждаемый Сеймом. Глава правительства — президент министров (с 2016 г. — Марис Кучинскис, представитель блока «Союз зелёных и крестьян»). В правящую коалицию правых партий входят также партии «Национальное объединение» и Единство. В оппозиции в парламенте находятся фракции «Согласия», «От сердца для Латвии» и Латвийского регионального объединения.


title: Государственный строй Латвии

text: Судьи утверждаются в должности Сеймом. Существует Конституционный суд из 7 судей, назначаемых на 10 лет.


title: Государственный строй Латвии

text: Судьи остальных судов по прохождении испытательного срока утверждаются в должности до достижения 65 лет. Существуют три уровня судов общей юрисдикции (по гражданским и уголовным делам) — районные (городские), окружные и Верховный суд, а также (с 2004 г.) Административный районный суд (первой инстанции) и Административный окружной суд (апелляционный). Кассационные жалобы по административным делам рассматривает Верховный суд.Возрастной ценз для кандидатов в президенты — 40 лет, для кандидатов в депутаты Сейма — 21 год, для кандидатов в депутаты местных дум — 18 лет.


title: Государственный строй Латвии

text: Латвия — унитарное государство. 1 июля 2009 года закончен переход от советской системы местной власти (город республиканского подчинения Рига, разделенный на 6 районов с избираемым самоуправлением; еще 6 городов республиканского подчинения; 26 районов, разделенных на сельсоветы и города районного подчинения) к новой.


title: Государственный строй Латвии

text: Первым этапом данной реформы было переименование сельсоветов в волости, переименование городских советов в думы и ликвидация самоуправления в районах Риги, вторым — сокращение функций и статуса районного самоуправления (районные советы перестали быть избираемыми органами — их составляли представители «нижестоящих» волостных, городских и со временем краевых самоуправлений), третьим этапом было создание в каждом районе нескольких краёв путём слияния нескольких бывших волостей и городов районного значения в одно самоуправление. Таким образом были ликвидированы районные самоуправления. Волости как территориальные единицы не были ликвидированы. На месте бывших волостных советов планируется создать центры услуг. Принятое правительством 4 сентября 2007 г. решение о новом административном делении Латвии — 109 краёв и 9 республиканских городов — было введено 1 июля 2009 года с началом работы новых дум, избранных на выборах в самоуправления 6 июня 2009 года.


title: Государственный строй Латвии

text: Органы власти муниципалитетов (думы) избираются на 4 года.


title: Государственный строй Латвии

text: Референдум может быть проведен по решению Сейма. Также как минимум треть депутатов Сейма может потребовать приостановки провозглашения закона, принятого не в срочном порядке, и если за вынесение его на референдум в течение 2 месяцев подпишется по меньшей мере 10 % граждан, но Сейм не принимает новую редакцию этого закона как минимум 3/4 голосов, состоится всенародное голосование, для которого установлен минимум явки — половина участников предыдущих выборов Сейма. Автоматически на народное голосование передается законопроект, внесенный в Сейм по меньшей мере 10 % избирателей, но отклоненный или существенно измененный им. Установлен ряд вопросов, законы о которых на народное голосование не могут быть переданы.


title: Государственный строй Латвии

text: Латвия представлена в Европарламенте 8 депутатами из 736. Депутаты избираются на 5 лет.


title: Государственный строй Латвии

text: В Совете ЕС Латвия имеет 4 голоса из 345.


title: Государственный строй Латвии

text: Центральная избирательная комиссия состоит из 9 человек: 8, включая председателя, избираются Сеймом, а один — Верховным судом. Переизбирается с каждым созывом Сейма.


title: Государственный строй Латвии

text: Избирательные комиссии муниципалитетов избираются соответствующими думами (советами) и также работают постоянно. Члены избиркомов не могут быть кандидатами на выборах.


title: Хазин

text: Ха́зин — еврейская фамилия.


title: Хазин

text: Происходит от "חַזָּן" (иврит и идиш в зависимости от диалекта "хазн, хозн, ха́зин, ха́зон, хазан, хаззан" — кантор, ведущий молитву в синагоге). Фамилия Хазин в дореволюционной России была распространена в таких городах, как Новоград, Ольгополь, Ушица, Ямполь, Могилёв-Подольский, Литин.


title: Хазин

text: Известные носители:


title: Wolfenstein (значения)

text: Слово Wolfenstein может быть связано с:


title: Распределение регистров

text: Распределением регистров в процессе компиляции называется отображение множества большого числа переменных фрагмента компьютерной программы (виртуальных регистров промежуточного представления) на, как правило, небольшое множество физических регистров микропроцессора. Распределение регистров может выполняться в отдельно взятом базовом блоке ("локальное распределение регистров") или во всей процедуре ("глобальное распределение регистров").


title: Распределение регистров

text: Как правило компьютерным программам приходится работать с большим количеством данных, однако большинство микропроцессоров поддерживает операции только на фиксированном числе небольших «ячеек», называемых регистрами. Некоторые процессоры позволяют использовать операнды, хранящиеся в памяти, однако обращение к регистрам происходит намного быстрее, чем обращение в память (даже с учетом того, что указанная область памяти может быть помещена в кэш).


title: Распределение регистров

text: Задача распределения регистров является NP-полной. Обычно количество переменных в программе значительно превосходит количество доступных физических регистров, поэтому некоторые переменные приходится хранить в локальном стеке. Обращения к памяти можно минимизировать, если хранить там наименее часто используемые переменные, однако определить, какие переменные используются наименее часто, не всегда легко.


title: Распределение регистров

text: Также стоит отметить, что некоторые регистры часто имеют системное или служебное назначение и их использование ограничено.


title: Распределение регистров

text: Как и большинство других оптимизаций, распределение регистров основано на использовании некоторого анализа. В данном случае это наиболее часто анализ времени жизни переменных и анализ потока данных.


title: Распределение регистров

text: Традиционным алгоритмом распределения регистров считается раскраска графа несовместимости, предложенная математиком Грегори Хайтином.


title: Распределение регистров

text: Каждой переменной (символическому регистру) соответствует узел formula_1 графа formula_2. Если времена жизни переменных пересекаются, соответствующие им узлы соединяются дугой. Граф нужно раскрасить formula_3 цветами (где formula_3 соответствует количеству доступных физических регистров) таким образом, чтобы ни одна пара соседних узлов не имела одинаковый цвет.


title: Распределение регистров

text: Степенью узла графа называется количество его соседей. Если степень узла графа меньше formula_3, то для него всегда можно найти цвет, не назначенный ни одному из соседей. Если все узлы имеют степень больше formula_3, одна из переменных сохраняется в памяти, распадаясь на несколько узлов меньшей степени.


title: Распределение регистров

text: Престон Бриггс предложил модифицировать алгоритм Хайтина, откладывая сохранение переменной в памяти до назначения цветов узлам графа. Для некоторых нераскрашиваемых formula_3 цветами графов это позволяет обойтись без сохранения переменных в памяти. Например, квадрат с узлами в вершинах может быть раскрашен formula_8 цветами, в то время как степень всех его узлов равна двум и алгоритм Хайтина будет вынужден сохранить одну из переменных в памяти.


title: Мантенья (значения)

text: Мантенья — фамилия. Известные носители:


title: Почётный крест Первой мировой войны 1914/1918

text: Почётный крест мировой войны 1914/1918 () — бронзовый памятный знак участников и жертв Первой мировой войны.


text:
В июле 1934 года правительство Германии по инициативе рейхспрезидента Пауля фон Гинденбурга учредило почётный крест, как орден для бывших фронтовиков, участников и родственников погибших в первой мировой войне. Учредительная грамота была подписана рейхспрезидентом 13 июля 1934 года, а спустя два дня была официально опубликована. Почётный крест существовал в трех вариантах:
Право на получение ордена имели все бывшие солдаты, которые воевали на фронте или принимали участие в войне, а также те, чьи супруги, отцы или сыновья погибли на войне. Награждение орденом требовало подачи ходатайства и происходило лично или по почте.


text:
Орден представляет собой бронзовый крест размером 37x37 мм. Он снабжён 2,8-мм каймой по краям креста и ушком на верхнем луче. На лицевой стороне изображен обращенный вверх лавровый венок с лентой, занимающей часть нижнего луча. Внутри венка один под другим записаны годы «1914» и «1918», а под сам крест снизу подложены два меча.
В почётном кресте для участников войны отсутствуют мечи, обозначающие участие в боевых действиях, а вместо лаврового изображен дубовый венок. Почётный крест для родственников погибших на войне такой же формы, однако покрыт чёрным лаком и вручался на другой орденской ленте (с обратным порядком чёрных и белых полос).


text: Среди всех награждённых были:


title: Факс

text: Факс (, сокр. от "facsimile" (новолат. faximile, от ), «сделай подобным образом», «сделай подобное»), факси́мильная свя́зь — технология передачи неподвижных изображений по телефонной линии. Способ одинаково пригоден для передачи как графической, так и буквенно-цифровой информации. Исторически факсимильная связь включалась в состав телеграфной связи и является разновидностью электросвязи. В зависимости от используемого канала по рекомендации Международного Союза Электросвязи различают телефа́кс (телефонные сети общего пользования) и датафакс (сети передачи данных).


title: Факс

text: В 1843 году шотландский физик Александр Бейн продемонстрировал и запатентовал собственную конструкцию электрического телеграфа, которая позволяла передавать изображение по проводам. Аппарат Бейна считается первой примитивной факс-машиной.


title: Факс

text:
В 1855 году итальянский изобретатель Джованни Казелли создал аналогичное устройство, которое назвал «Пантелеграф», и предложил его для коммерческого использования. Первая коммерческая линия Пантелеграфа между Парижем и Лионом заработала в 1865 году, за 11 лет до изобретения телефона Александром Беллом.
Аппарат Казелли передавал изображение текста, чертежа или рисунка, нарисованного на свинцовой фольге специальным изолирующим лаком. Контактный штифт скользил по этой совокупности перемежающихся участков с большой и малой электропроводностью, «считывая» элементы изображения. Передаваемый электрический сигнал записывался на приёмной стороне электрохимическим способом на увлажнённой бумаге, пропитанной раствором железосинеродистого калия (красной кровяной соли). Пантелеграф использовался на линиях связи Москва — Петербург (в 1866—1868 годах), Париж — Марсель, Париж — Лион.


title: Факс

text: Технологический прорыв связан с открытием фотоэффекта и его законов в конце XIX века. Немецкий изобретатель Артур Корн в 1902 году продемонстрировал первую фотоэлектрическую систему для передачи неподвижных изображений, названную им «Бильдтелеграф». Устройство получило известность 17 марта 1908 года, когда из Парижа в Лондон за 12 минут был передан фотопортрет разыскиваемого преступника, сыгравший решающую роль в его задержании. Однако, из-за инерционности, свойственной всем селеновым фотоэлементам, скорость передачи аппарата повысить никак не удавалось. Почти одновременно во Франции Эдуард Белен сконструировал «Беленограф», впоследствии использованный для первой передачи фотоснимка через Атлантический океан. Беленограф не содержал никаких фотоэлементов, а считывал рельеф, получаемый дубящим отбеливанием хромированной желатины специальной фотобумаги. Несмотря на специфическую технологию печати, беленограф на несколько десятилетий завоевал популярность в Европе, благодаря высокой скорости передачи изображения.


title: Факс

text: С 1920-х годов, благодаря изобретению электронных ламп и усилителей электрических колебаний на их основе, произошёл дальнейший рывок в развитии факсимильной связи. Одной из первых массовых технологий стал фототелеграф, разработанный инженером компании AT&T Гербертом И. Ивсом при участии Гарри Найквиста. Аппарат представлен публике 19 мая 1924 года, когда из Кливленда в Нью-Йорк были переданы 15 фотографий, предназначенных для ежедневных газет. В фототелеграфе приём изображения осуществлялся на светочувствительный фотоматериал, после проявления которого получалась фототелеграмма.


title: Факс

text:
Несколько десятилетий технология была стандартом в новостной фотожурналистике, где использовалась для оперативной доставки фотоинформации с места события, а также для её распространения заказчикам. Регулярное применение технологии начало агентство «Ассошиэйтед Пресс», 12 февраля 1935 года передавшее снимок с западного на восточное побережье США.
В 1930-х годах в СССР были созданы собственные фототелеграфные аппараты (например, ЗФТ-А4, ФТ-37, ФТ-38), работавшие по этому же принципу. С этого времени фототелеграф появляется в правоохранительных органах, передавая ориентировки на преступников, образцы почерков и другую розыскную информацию.
В 1959 году японская газета «Асахи» передала готовые полосы по фототелеграфу из токийской редакции в типографию Саппоро, положив начало технологии децентрализованной печати ежедневных газет. Таким же способом стали распространяться метеокарты, предназначенные для корабельных экипажей. Дополнительным стимулом развития фототелеграфии в СССР стало расширение контактов с КНР, где документы содержали иероглифы, передача которых по обычному телеграфу затруднена. В США аппараты «Тикетфакс» использовались для передачи железнодорожных билетов из центральных касс в городские и пригородные.


title: Факс

text: Несмотря на пригодность телефонной сети общего пользования, массовым этот вид связи не стал, поскольку аппараты разных производителей были не совместимы и сложны в управлении. Для организации фототелеграфной связи между двумя пунктами, требовались установка приёмника и передатчика одной системы, а также квалифицированный оператор. Большинство таких линий предназначались для конкретных ведомственных целей, не предполагая произвольного выбора абонента. Дальнейшее развитие голосовой телефонии и повышение качества связи привели к стандартизации протоколов передачи изображения, совместимых с телефонными каналами связи.


title: Факс

text: В современном виде факс появился в 1964 году, благодаря компании Xerox, создавшей «дистанционный ксерокс» (). Два года спустя компания выпустила «Magnafax Telecopier», весивший «всего» 46 фунтов. Управление устройством было очень лёгким по сравнению со всеми предыдущими конструкциями, а на передачу одной страницы по стандартной телефонной линии тратилось всего 6 минут. Благодаря успехам в создании факсимильных аппаратов, в 1966 году Международный союз электросвязи утвердил первые международные стандарты для аналоговой факсимильной передачи («Группа 1»). Однако, массовым видом связи факсы стали только после 1978 года, когда сектором стандартизации электросвязи МСЭ (CCITT) была утверждена в качестве международного стандарта усовершенствованная «Группа 2», поддержанная большинством производителей оргтехники. Новый стандарт позволил сократить время передачи страницы с 6 до 3 минут при той же чёткости.


title: Факс

text: Бум факс-технологий пришелся на конец 1970-х годов, когда на рынок вышли многочисленные производители аппаратов. Xerox продолжил совершенствование технологии, объединив факс и копировальный аппарат в общем устройстве. В настоящее время факс вытесняется многофункциональными устройствами, совмещающими в том числе и факсимильную связь. Современный факс конкурирует с электронной почтой и иными средствами передачи графических файлов, однако его роль в современном бизнесе уменьшается сравнительно медленными темпами. Помимо удобства и простоты этого вида связи, значительную роль играет распространенность факсимильных аппаратов, возможность передачи цветных изображений, а также нежелание некоторых организаций переходить на иные методы связи, поскольку это потребует инвестиций и усилий на переподготовку персонала. Кроме того, современные факсы имеют возможность использовать обычную писчую бумагу взамен использовавшейся ранее специальной термобумаги.


title: Факс

text: Вплоть до появления современных факсов в конце 1970-х годов, большинство устройств работали аналогично фототелеграфу: оригинал наматывался на вращающийся барабан и сканировался светочувствительным сенсором по спирали. Однако полученный пульсирующий ток не передавался непосредственно к приёмнику, а использовался для модуляции несущей звуковой частоты в соответствии с тоном передаваемого участка. Устройства тех лет выполнялись как приставки к обычному телефону и содержали акустический модем для телефонной трубки, оборудованный микрофоном и громкоговорителем. После общения с абонентом по телефонной линии, прибор переводился в режим передачи или приёма, а телефонная трубка укладывалась на модем таким образом, чтобы микрофон трубки оказывался напротив динамика модема и наоборот. Таким образом, по телефонной линии передавался звук, полученный путём модуляции несущей частоты видеосигналом факса.


title: Факс

text: После демодуляции в приёмном аппарате полученный сигнал подавался на устройство, прижимающее грифель или чернильное перо к листу обычной бумаги, намотанной на такой же вращающийся барабан.


title: Факс

text: Такой принцип действия устарел с распространением цифровой техники и приборов зарядовой связи, упростивших сканирование изображения. В факсах Группы 4 для этого используется ПЗС-линейка из 1782 считывающих элементов, установленная напротив барабана, перемещающего передаваемый лист с небольшой скоростью. При перемещении оригинала мимо линейки кадровая память формирует файл с целым изображением. Революцию в передаче факса осуществил в конце 1960-х годов аппарат «Dacom DFC-10», в котором для сжатия цифрового потока использовалась технология, разработанная компанией Lockheed Corporation для приёма фотографий со спутников. Это позволило сократить время передачи страницы без необходимости улучшения канала связи. В 1980 году была принята Группа 3 первых стандартов цифровой факсимильной связи, основанных на модифицированном коде Хаффмана. Процесс приёма также упростился за счёт применения термопечати на специальной бумаге с конца 1970-х годов. В 1990-х годах рулонная термопечать уступила место плоским струйным принтерам или аналогичным устройствам с термопереносом, не требующим дорогостоящей термобумаги и поддерживающим цветную печать.


title: Факс

text: До внедрения современных цифровых стандартов и принтеров большинство факсов были пригодны только для передачи и приёма штриховых оригиналов и не позволяли получать высококачественные копии полутоновых изображений. Это было обусловлено сложностью воспроизведения преобладающими способами печати и, главным образом, назначением факсимильной связи, которая служит для передачи текстовых и рукописных документов. Современные факсы способны передавать и воспроизводить не только полутоновые, но и полноцветные изображения, которые сканируются планшетным сканером.


title: Факс

text: По мере удешевления компьютерного оборудования и доступа к сети интернет всё чаще для передачи изображений используется подключённый к сети компьютер общего назначения, имеющий принтер, сканер. Такой тип компьютеров по цели использования иногда носит отдельное название «Офисный компьютер». В ряде случаев использование такого компьютера именно в процессе передачи изображений также называют «факсимильной связью».


title: Факс

text:
Главным преимуществом перед традиционным факсом является отсутствие необходимости в синхронной и синфазной работе всех элементов тракта связи. Благодаря же создаваемым факс-гейтам точная граница между традиционной факсимильной связью и такой компьютерной отсутствует совершенно.
Развитие вычислительной техники и математического аппарата позволило «экономить» пропускную способность линий. Например, Canon Fax B215C осуществляет передачу ч/б изображений по стандартным факсовым протоколам MH, MR, MMR, JBIG, а цветных изображений — со сжатием по стандарту JPEG. При этом время передачи цветной страницы составляет около 4 мин. для цветного изображения и 3 мин. для полутонового изображения среднего качества.


title: Факс

text: Передающее устройство производит модуляцию несущей частоты видеосигналом в соответствии с одним из выбранных протоколов связи, тем самым достигая максимальной совместимости с конкретным типом канала.


title: Факс

text: В аналоговой факсимильной связи применяется, как правило, амплитудная модуляция, реже — частотная. С распространением цифровых факсов появились и соответствующие протоколы для передачи данных.


title: Факс

text:
Первые из них разрабатывались специально для факсимильной связи, но в дальнейшем чаще стали использоваться общепринятые в компьютерных сетях.
Наиболее современное факсовое оборудование принимает и передаёт изображения по некоторым модемным протоколам.


title: Факс

text: Главное отличие современного факса от других технологий передачи изображения заключается в возможности использовании телефонной сети общего пользования с , позволяющей сделать вид связи общедоступным.


title: Факс

text: Новейшие технологии факсимильной связи базируются на использовании сети Интернет, позволяя экономно использовать сетевой трафик для передачи изображений любого качества.


title: Факс

text: При этом происходит запись декодированной информации в виде графического файла на компьютер, файловый сервер или в память специализированного оборудования, где она хранится до запроса пользователя на визуализацию или печать.


title: Факс

text: Перечисленные программы позволяют принимать и отправлять факсы с ПК, оборудованного факс-модемом.


title: Факс

text: Для сравнения традиционных систем факсимильной связи используются следующие параметры.


title: Базиль, Фредерик

text: Жан Фредерик Базиль, более известный как Фредерик Базиль (, 1841—1870) — французский живописец, один из основателей импрессионизма.


title: Базиль, Фредерик

text: Фредерик Базиль родился 6 декабря 1841 г. во французском городе Монпелье (департамент Эро), в буржуазной протестантской семье. Был сыном состоятельного винодела. Получил хорошее образование. В лицейские годы посещал музей Фабра.


title: Базиль, Фредерик

text: Увлёкся живописью под воздействием картин Эжена Делакруа и Гюстава Курбе.


title: Базиль, Фредерик

text: В 1859 г. начал изучать медицину. В 1862 г. переехал в Париж, чтобы продолжить обучение. Учился в мастерской Шарля Глейра (1862—1864), где познакомился с Клодом Моне. В столице встретил Огюста Ренуара и всерьёз начал заниматься изобразительным искусством. В период с 1862 по 1864 г. учился в мастерской Шарля Глейра. Был близко знаком с Полем Сезанном, Арманом Гиойменом, Альфредом Сислеем, находился в дружеских отношениях с Огюстом Ренуаром и Клодом Моне.


title: Базиль, Фредерик

text: Базиль пишет картины для Салона и для фамильного поместья в окрестностях Монпелье («Розовое платье», ок. 1864; «Семья художника на террасе близ Монпелье», 1867; «Вид на деревню», 1868).


title: Базиль, Фредерик

text: Во время Франко-прусской войны (1870—1871) Базиль ушел добровольцем на фронт. Был убит 28 ноября 1870 г. в бою в Бургундском лесу под Бон-ла-Роланд.


title: SPF

text: SPF:


title: Флаги Абхазии

text: В течение разных исторических периодов административными образованиями на территории Абхазии использовалось несколько разных флагов.


title: Флаги Абхазии

text: В 1925 году была принята первая конституция Социалистической Советской Республики Абхазии. Там было приведено описание флага республики:


title: Флаги Абхазии

text: Следующая версия Конституции республики была принята в 1927. В ней говорилось, что Абхазия входит в состав Грузии согласно «особому договору». Флаг республики не изменился. Слово «автономная» появилось в названии республики только в 1931 году.


title: Флаги Абхазии

text: 7 января 1935 года VII Всеабхазский съезд Советов принял новый Основной Закон Автономной Социалистической Советской Республики Абхазии. Описание флага выглядело так:


title: Флаги Абхазии

text:
С 1937 года на флаге Абхазской АССР была только надпись «Грузинская ССР», которая выполнялась на грузинском, абхазском и русском языках.
В 1951 году был принят новый флаг Грузинской ССР. Он же стал и флагом Абхазской АССР. Никаких дополнительных надписей для флага автономной республики до 1978 года, когда на нём появилась надпись «АҦСНЫ АССР», не предусматривалось.
Никаких дополнительных надписей для флага автономной республики с 1990 года, когда на нём появилась надпись «АҦСНЫ ССР», не предусматривалось.


title: Флаги Абхазии

text: 23 июля 1992 года был учреждён флаг Республики Абхазия, созданный по мотивам флага Республики Горцев Северного Кавказа (1918), куда входила Абхазия, художником Валерий Гамгия (1944—1992). Флаг Республики Абхазия представляет собой полотнище с четырьмя зелёными и тремя белыми полосами, а также красным прямоугольником в левом верхнем углу. В нём расположена открытая рука, олицетворяющая абхазскую государственность (символ Абхазии, известный со времён Абхазского царства). Семь звёзд, находящихся над ней, символизируют семь абхазских регионов (семь исторических областей, семь современных районов и семь городов).


title: Приключения Электроника

text:
«Приключения Электроника» — советский детский музыкальный трёхсерийный телефильм 1979 года, режиссёра Константина Бромберга.
Снят на Одесской киностудии, по мотивам фантастических повестей Евгения Велтистова «Электроник — мальчик из чемодана» (1964) и «Рэсси — неуловимый друг» (1971). Музыку к фильму написал композитор Евгений Крылатов.


title: Приключения Электроника

text:
Премьера фильма состоялась 23 марта 1980 года в кинозале одесского санатория «Украина», а 2 мая того же года фильм вышел в телеэфир.
Стал одним из самых популярных детских художественных фильмов за всю историю советского кинематографа, приобретя характер культового.


title: Приключения Электроника

text: В заграничном городе Тайнер действует банда преступников, возглавляемая Стампом. Он поручает Урри, лучшему гангстеру банды, найти в СССР профессора Громова и похитить у него особую суперотмычку, которая ему известна под названием «Электроник», которая нужна банде для участия в «преступлении века» — ограблении городской картинной галереи. Прибыв на место, Урри узнаёт, что Электроник на самом деле — супер-робот, внешне выглядящий как 12-летний мальчик, которого Громов хранит в своей квартире. Громов создал Электроника с целью продемонстрировать вершину технической эволюции — ИИ Электроника способен к быстрому усваиванию любого материала. Но в то же время у Электроника формируется личность, и в день приезда Урри он просит Громова исполнить его мечту: ему хочется стать человеком и поступать так, как он сам этого хочет, а не так, как от него этого требует Громов. Громов решает отложить этот разговор, и Электроник, расценив это как предательство, сбегает из его квартиры (помимо умственных способностей, Электроник имеет очень большую физическую силу и может развить 300 км/ч). После этого Громов говорит своей ассистентке Маше (которая знала про робота), что он специально отложил этот разговор, потому что твёрдо уверен: Электроник никогда не сможет стать человеком, и он боится, что когда Электроник сам это поймёт, то «может погибнуть».


title: Приключения Электроника

text: Громов решает объявить Электроника в розыск в качестве своего племянника и для опознания предъявить фотографию мальчика с обложки журнала, которую он использовал в качестве основы, когда делал Электронику лицо. Мальчиком на фотографии является обычный школьник Сергей Сыроежкин, и случайным образом обстоятельства складываются так, что «двойники» встречаются. Сыроежкин, кредо которого — жить в своё удовольствие, не напрягаясь — ближе знакомится с Электроником, поражается его уникальным возможностям и быстро берёт своего двойника в оборот: предлагает ему ходить вместо себя в школу и даже появляться у себя дома, убеждая его, что именно таким образом тот и «станет человеком». Электроник соглашается, после чего Сыроежкин целыми днями наслаждается бездельем у себя в гараже, а робот быстро вписывается в его жизнь. У робота появляются друзья, учителя не могут нарадоваться на способного ученика, внезапно проявившего невиданные таланты в математике, физкультуре, рисовании и даже в пении, а родители Сергея только радуются успехам псевдосына. О подлоге никто не догадывается, так как единственное внешнее отличие Сыроежкина от Электроника только в том, что последний не выражает почти никаких эмоций. Урри же тем временем раз за разом терпит неудачу, поражаясь уникальным способностям Электроника. Он не может сразу схватить робота, поскольку не может понять, как им управлять, и поэтому продолжает следить за обоими. Со временем Сыроежкин понимает, что остался абсолютно один и не у дел, поскольку робот занял его место в жизни. Сознавая безысходность своего нового положения, Сергей решает неожиданно «выйти из подполья», признавшись друзьям, что последнее время его в школе и дома заменял робот Электроник.


title: Приключения Электроника

text: Хвастливо рассказав друзьям о подлоге, Сыроежкин вызывает у Электроника неожиданную реакцию: до того доходит, что он, заняв место Сыроежкина, в конечном итоге заставил его страдать, хотя Громов всегда внушал ему, что создал его для помощи людям. Окончательно его добивает случайно брошенная Сыроежкиным фраза о том, что он понятия не имеет, как тому стать человеком. Электроник убегает, а тем временем возвращение Сергея на своё место в школе и дома вызывает множество конфузов. Ведь Электроник сделал из него «звезду школы», отличника по всем предметам, «ходячую энциклопедию», выдающегося певца, спортсмена и художника, и теперь преподаватели, уже привыкшие видеть в Сергее вундеркинда, оказываются в недоумении, сталкиваясь с его откровенно средними способностями. Как ни пытаются друзья «прикрывать» Сергея, разница в уровне слишком очевидна. А в школу уже начали приглашать и высоких людей, чтобы продемонстрировать им способности Сыроежкина.


title: Приключения Электроника

text: Тем временем Электроник, бесцельно бродя по городу, начинает использовать свои способности на благо людям, главным образом — в деле починки различных механизмов и приборов. За помощь в магазине детских игрушек ему достаётся игрушечная собака, из которой он создаёт себе спутника и друга — робота-пса Рэсси. Наконец его разыскивает их общая знакомая Майя, которая сообщает, что Сергей в беде: в его школе физкультурник, впечатлившись спортивными успехами «Сыроежкина», пригласил в школу тренера по хоккею для отбора в местную юношескую команду, попутно расписал ему самого «Сыроежкина» в самых ярких красках. Тренер, однако, не может понять, почему Сыроежкин не демонстрирует никаких спортивных успехов, но тут в школу пробирается Электроник и в нужный момент заменяет Сыроежкина, благодаря чему репутация последнего в этот раз спасена и Сыроежкина зачисляют в команду. Позже Сергей извиняется перед Электроником и говорит, что не знает, как исполнить его мечту, потому что он сам, по сути, ещё не «сформировавшийся человек». Электроник соглашается с ним и говорит, что всё понял: он станет человеком, если сделает что-то для себя, а не для других. Параллельно Громов, выйдя на след Сыроежкина и узнав, какие способности он недавно продемонстрировал в школе, догадывается о подлоге и говорит Маше, что Электроник сумел доказать своё право на самостоятельность (он влился в коллектив людей, и никто не понял, что он робот), а это, по его мнению, уже делает его на шаг ближе к исполнению его мечты.


title: Приключения Электроника

text: Наступает день, когда команда Сыроежкина должна играть с сильным противником. Ребята, после долгих колебаний, решают, что играть должен Электроник, так как Сергей может подвести команду. Электроника уговаривают согласиться, сославшись на то, что если Громов будет наблюдать за игрой, то выигрыш Электроника послужит тому доказательством того, что его мечта осуществилась. Но во время игры Электроник, не понимающий сути хоккея, не только не обеспечивает команде выигрыш, но даже забивает гол в собственные ворота. Его спешно заменяет Сергей, который и забивает решающий гол. Присутствующие на матче Громов и Маша, которые пришли туда, будучи уверенными, что в хоккей будет играть именно Электроник, испытывают недоумение, так как им кажется, что именно он и забил гол, а до этого играл Сыроежкин. А между тем вследствие небольшой случайности о существовании Электроника и подлога становится известно всей школе, и после матча вокруг Сыроежкина собирается толпа, требующая, чтобы он раскрыл свою личность, иначе гол могут аннулировать. В разгар всего появляется удручённый своей неудачной игрой в хоккей Электроник и объявляет, что финальный гол забил Сыроежкин и поэтому он справедливый. Затем он подходит к Громову и признаёт его правоту и своё поражение. Неожиданно Громов видит, как по лицу Электроника бегут слёзы, и успокаивает его, что в итоге вызывает у Электроника и улыбку и окончательную убеждённость Громова в том, что Электроник теперь точно стал человеком. Громов решает забрать с собой Электроника, но на прощание позволяет тому побыть какое-то время наедине с Сергеем. Оставшись вдвоём, Электроник даёт Сергею маленькую рацию-медальон, через которую они смогут общаться на расстоянии (вторая рация висит на ошейнике Рэсси, через которую Электроник подаёт ему команды). Урри, который всё это время следил за Электроником, улучив момент, когда последний будет один, с помощью своего специального парализующего чемодана захватывает Электроника.


title: Приключения Электроника

text: Урри вывозит Электроника за границу в чемодане, а за ним гонится Рэсси, которого пустил по следу Сыроежкин. По прибытии Урри вместо благодарности получает недоверие: Стамп хочет знать, где у Электроника «кнопка» — способ заставить его прямо выполнять приказы, — и не верит Урри, заявляющему, что «кнопки» не существует — Электроник действует на своё усмотрение. Постепенно Стамп, однако, убеждается в правоте Урри и решает, что с Электроником нужно разговаривать как с обычным наивным ребёнком. Тем временем в школе Сергея Сыроежкина наступает хаос. Учителя, узнав об истории с подменой, требуют от Сергея немедленной пересдачи по всем предметам, недвусмысленно указывая Сыроежкину, что он просто обязан выучить все школьные дисциплины и сдать их не хуже робота. С титаническими усилиями и помощью друзей Сергею удаётся невозможное — он подтверждает «пятёрки» по всем предметам.


title: Приключения Электроника

text: Стамп убеждает Электроника, что в здании городского музея находятся великие полотна известных художников всех времён, которые правительство города не даёт лицезреть простым горожанам — ценителям высокого искусства (на самом деле музей закрыт из-за выходного дня). Стамп просит Электроника помочь в изъятии полотен из музея, чтобы потом их «выставить на всеобщее обозрение», восстановив таким образом справедливость. Электроник с помощью Рэсси пытается связаться с Сыроежкиным, чтобы получить его совет, но безуспешно — медальон-рация Сыроежкиным утерян, Электронику никто не отвечает. Электроник и Рэсси, проникнув в музей, отключают сигнализацию и впускают грабителей. Когда картины уже вывезены, бандиты неожиданно снова затягивают Электроника в чемодан. Урри, освободив Электроника, раскрывает тому глаза на истинный облик и цели Стампа. Электроник решает исправить свою ошибку, вернув украденные картины на прежнее место. Он захватывает грузовик и, преследуемый бандитами, возвращается в музей. Ситуация становится критической, но тут Рэсси ловит сигнал: Сыроежкин нашёл свой аппарат. Электроник рассказывает Сергею свою ситуацию, и на другом конце тот с друзьями решает, что Электроник должен запустить большой часовой механизм с курантами, находящийся на главной башне города, который простоял в неработающем положении долгие годы, чтобы их боем привлечь внимание окружающих. Электроник запускает башенные часы, крепит вырезанные грабителями полотна к рамкам поворотного механизма, связанного с часами, и вместе с Рэсси забирается на шпиль здания, изображая собой фигуру мальчика с собакой, как на городском гербе. Бой часов будит весь город, и через несколько минут у башни начинает собираться народ. Раздосадованный Стамп, бросив банду, заблокированную в башне пришедшим в действие механизмом часов, на произвол судьбы, вынужден срочно ретироваться, оставшись ни с чем.


title: Приключения Электроника

text: Профессор Громов привозит Электроника к школе, где учится Сыроежкин, согласно своему решению подарить мальчика-робота школе, и того окружает толпа.


title: Приключения Электроника

text: Премьера фильма состоялась в кинозале одесского санатория «Украина», а 2 мая того же года фильм вышел в телеэфир.


title: Приключения Электроника

text: Фильму был посвящён специальный, «детский» выпуск «Кинопанорамы» (показ на Центральном телевидении — 18 октября 1980 г.)


title: Приключения Электроника

text: За 1980 год фильм ещё дважды демонстрировался по Центральному телевидению, в июле и декабре, так что всего, с учётом утреннего повтора серий во время телепремьеры, за 1980 год он был показан четыре раза. В дальнейшем он регулярно транслировался по ЦТ в периоды школьных каникул.


title: Приключения Электроника

text: Сценарий фильма был опубликован в сборнике «„Приключения Электроника“ и другие сценарии», вышедшем в Киеве в 1986 году.Всю музыку к фильму написал композитор Евгений Крылатов, автор слов песен — Юрий Энтин. Режиссёр заставлял Крылатова по нескольку раз переделывать композиции, так что однажды Крылатов, споря с режиссёром, дошёл в тапочках на босу ногу и без пальто от площади Маяковского до Белорусского вокзала, а на улице стояла холодная осень.


title: Приключения Электроника

text: Песни из фильма вскоре после телепремьеры вышли на пластинке журнала «Кругозор» (№ 8 за 1980 год, записаны песни «Мы — маленькие дети», «Крылатые качели», «Бьют часы на старой башне»), на гибкой пластинке завода «Грамзапись» (записаны песни «До чего дошёл прогресс», «Мы — маленькие дети», «Крылатые качели», «Ты — человек») — в обоих случаях был записан голос Электроника «из фильма» (исполнение Елены Шуенковой, но это не фонограмма фильма, а иной вариант студийной записи). На диске фирмы «Мелодия» песни Электроника (за исключением песни «Ты — человек») записаны в исполнении солистов из Большого Детского Хора под управлением В. Попова.Изначально планировалось, что Электроника и Сыроежкина сыграет один мальчик и одним из претендентов был Дмитрий Замулин, но режиссёр задумал снимать близнецов, в поисках которых ассистенты отсмотрели несколько сотен пар братьев-близнецов по всему Советскому Союзу. Володя и Юра Торсуевы были по счёту 368-й парой. Направление на кинопробы им дала завуч школы № 23, где они тогда учились. На эти пробы мальчики пришли зимним днём, когда стоял мороз под 40 градусов, и, кроме них, больше на встречу никто не пришёл. От исполнителей Сыроежкина и Электроника требовалось, чтобы они умели играть на гитаре, танцевать под музыку, ездить на мопеде и хотя бы немного петь. Торсуевы умели и то, и другое и, помимо всего остального, занимались в музыкальной школе. И поэтому в тот день выбрали именно их, хотя сначала на главные роли искали мальчиков немного помладше.


title: Приключения Электроника

text: На пробах ребятам нужно было разыграть сцену в гараже, когда Сыроежкин объясняет Электронику, что значит быть человеком. При подготовке к сцене у братьев завязался спор, кто кого будет играть, так как обоим хотелось играть положительного Электроника. В конечном счёте Володя уступил Юре роль Электроника, потому что Юра был младше. И под таким распределением их и утвердили в фильм, однако буквально в первый же съёмочный день Константину Бромбергу что-то не понравилось в их игре, и он поменял их местами.


title: Приключения Электроника

text: Но когда утвердили братьев Торсуевых, обнаружилось, что утверждённый до этого на роль верзилы-хулигана Макара Гусева мальчик был ниже их ростом. В итоге всё внимание ассистентов по подбору актёров переключилось на подбор исполнителя этой роли. Сыгравшего в конечном итоге роль Гусева мальчика Васю Скромного нашли случайно и при забавных обстоятельствах. Он скатился с перил на второго режиссёра фильма Юлию Константинову, когда она в последний решающий день заглянула в одесский интернат.


title: Приключения Электроника

text: Роль девочки Майи Светловой Константин Бромберг предлагал уже прославившейся "Красной Шапочке" — Яне Поплавской, но юная звезда закапризничала и отказалась. На роль Майи также претендовала никому не известная тогда Оксана Фандера, но в фильме ей досталась лишь эпизодическая роль школьницы, которая всё время путает фамилию Чижикова. Сыгравшая в конечном итоге Майю Оксана Алексеева сама пришла на съёмки и, подойдя к оператору фильма Константину Апрятину, наивно спросила: «А когда же я буду сниматься?». Апрятин сам сделал пробу, и так Оксана и попала в картину.


title: Приключения Электроника

text: Максима Калинина, который сыграл интеллектуала Королькова, нашли в бассейне «Динамо» и прямо там же сделали кинопробы, которые занесли в картотеку киностудий. Когда же с ним сделали пробу к «Электронику», то она ему очень не понравилась, и он до конца жизни не знал, чем тогда приглянулся Бромбергу. К тому же, как выяснилось, по замыслу художника-постановщика Владимира Лыкова, персонаж Корольков («Профессор») должен был выглядеть как долговязый блондин в очках. Однако утверждённый на эту роль Максим Калинин представляет собой полную противоположность — невысокий брюнет с нормальным зрением.


title: Приключения Электроника

text: На роль профессора Громова пробовались вначале Ростислав Плятт (его профессор показался режиссёру слишком вальяжным), Бруно Фрейндлих (актёр сразу после проб заболел), Леонид Броневой (он разругался с оператором) и Алексей Сафонов. В итоге роль Громова сыграл Николай Гринько.


title: Приключения Электроника

text: Роль ассистентки профессора Громова Маши предлагали Ирине Муравьёвой, но у неё был слишком плотный съёмочный график. Лия Ахеджакова не попала в фильм из-за слишком неуживчивого характера. У Евгении Ханаевой не заладился дуэт с Николаем Гринько. А появившаяся на пробах Елизавета Никищихина так здорово отыграла вместе с ним, что режиссёр сразу её утвердил.


title: Приключения Электроника

text: Когда Константина Бромберга спросили, кого он видит в роли предводителя банды — Стампа, он ответил: «Луи де Фюнеса», — после чего ассистент по актёрам позвонила Анатолию Папанову, но тот был занят. Владимир Басов неохотно согласился сниматься, потому что одну из ролей в фильме играла его бывшая жена Роза Макагонова (учительница пения), хотя совместных эпизодов у них не было.


title: Приключения Электроника

text: На роль учителя физкультуры Ростислава поначалу утвердили Сергея Филиппова, но он заболел. Ходили разговоры, что Филиппов вообще «ненадёжен», потому что в любой момент может уйти в запой. В итоге учителем физкультуры стал Николай Боярский, дядя певца и актёра Михаила Боярского.


title: Приключения Электроника

text: Изначально на роль Урри пробовался Леонид Каневский, но в результате эту роль сыграл Николай Караченцов.


title: Приключения Электроника

text: Съёмки проходили в Одессе, в течение восьми месяцев, всё это время дети-актёры жили в гостинице, практически самостоятельно. В свободное от съёмок время они посещали местную школу, впрочем, довольно неохотно — школа была украинской и с углублённым изучением английского языка. По воспоминаниям Владимира Торсуева, съёмочный процесс шёл довольно легко и свободно, режиссёр не «давил» на ребят и прислушивался к их мнению, барьера между детьми и взрослыми профессиональными актёрами не было. Тем не менее, Владимиру Торсуеву тяжело далась съёмка сцены первой встречи Стампа и Электроника — поцелуй Стампа был импровизацией Владимира Басова, и мальчик еле сдержался, чтобы не улыбнуться ему в ответ.


title: Приключения Электроника

text: Цветопередача советской плёнки «Свема» была такова, что актёрам приходилось накладывать плотный грим и ярко красить губы (губы красились только розовой помадой, потому что красная на плёнке имела синеватый оттенок). Братьям Торсуевым для съёмок красили волосы в яркий блонд по моде тех лет. Существует предположение, что именно поэтому через несколько лет мальчики начали быстро лысеть. После того как в армии им сбрили волосы, кудри окончательно пропали.


title: Приключения Электроника

text: Во время съёмок дети быстро росли, и приходилось постоянно перешивать им костюмы. Братья Торсуевы дважды сменили школьную форму. Иногда видны следы того, что сцены, идущие друг за другом, снимали в разное время, например, девочка улыбается полным ртом зубов, а в следующем кадре у неё уже нет передних зубов.


title: Приключения Электроника

text: Для съёмок эпизода, в котором Рэсси сгрызает пистолет Урри («Ты зачем оружие съел?») съёмочной группой были приготовлены два пластмассовых пистолета: целый и с отпиленным («откушенным») стволом. Но на съёмке эрдельтерьер Чингиз на самом деле схватил пистолет зубами и разгрыз его в буквальном смысле. Поскольку больше целых пистолетов не было, в картину вошёл именно этот дубль. В целом Николаю Караченцову во время съёмок доставалось больше всех. В эпизоде, когда на голову Урри падает штанга (бутафорская), актёр рухнул наземь, напоровшись на сук. Режиссёру он ничего не сказал и только после съёмок поехал в больницу, где ему наложили шов.


title: Приключения Электроника

text: Владимир Басов лично придумал костюм Стампа, так как заранее сшитый костюм по недоразумению оказался на три размера больше. Тогда Басов рассердился, а потом скомандовал перепуганной художнице по костюмам: «Девочка, снимайте штаны!» Еле влез в её белые джинсы, нашёл в гримёрной чёрный свитер и остался доволен нарядом. Аналогично, Николаю Караченцову по неизвестной причине тоже не смогли подобрать джинсы, поэтому джинсы, которые носит Урри на протяжении фильма, были из личного гардероба актёра Эрвинаса Пятярайтиса, который сыграл одного из членов банды Стампа.


title: Приключения Электроника

text: Евгений Весник для роли учителя Таратара копировал Маршака — от произношения до изумлённого, вечно детского взгляда. А комичную походку (болтающиеся за спиной руки-плети) скопировал с врача своей районной поликлиники.


title: Приключения Электроника

text: У Владимира и Юрия Торсуевых были звонкие, но совершенно не поставленные голоса. К тому же во время съёмок их голоса начали ломаться, а поскольку большая часть фильма снималась в Одессе, то к концу съёмок мальчики приобрели одесский говор, из-за чего при монтаже все их реплики были переозвучены другими актёрами. Между тем Константин Бромберг с самого начала хотел, чтобы Электроник и Сыроежкин говорили разными по тембру голосами (чтобы зрителям было легче их различать), поэтому озвучивание было выполнено двумя актёрами, а не одним. Единственный фрагмент, который не был переозвучен — смех Сыроежкина после того, как ему представляется Электроник в сцене их знакомства. В 2015 году Торсуевы признались, что их реальные голоса можно услышать в закадровом звучании фильма «Место встречи изменить нельзя», монтаж которого пришёлся на период съёмок «Электроника», когда у братьев ещё не начали ломаться голоса.


title: Приключения Электроника

text: Действие фильма происходит в Москве, впрочем, единственное прямое упоминание города — это эпизод первой серии, когда ассистентка Громова Маша принимает Урри за монтёра Мосэнерго. Показанные в кадре пейзажи для Москвы совершенно не характерны. Папа Сыроежкина приезжает домой на грузовике с надписью на украинском «Мінавтотранс» и госномером серии ОГ, которая в то время использовалась в Одесской области, что выдаёт реальное место съёмок — будучи производством Одесской киностудии, фильм в основном снимался в Одессе и Вильнюсском микрорайоне Лаздинай.


title: Приключения Электроника

text: Успех фильма выразился, в частности в колоссальном количестве зрительских писем, которые были адресованы на киностудию, Евгению Велтистову, братьям Торсуевым, а также в редакцию газеты «Пионерская правда». Братья вспоминали, как они ежедневно получали до 40 писем, фотографировались в редакции «Пионерки» среди гор писем, пришедших туда, а их родители были вынуждены регулярно менять номер домашнего телефона. Владимир Приходько, биограф Велтистова оценивает общее количество этих писем равным примерно 80 тысячам.


title: Приключения Электроника

text: Именно после этого фильма в начале 1980-х годов в СССР вошли в моду эрдельтерьеры: пёс такой породы играл в фильме собаку-робота Рэсси. Вопрос, адресованный Урри «где у него кнопка?» вошёл в число крылатых выражений русского языка.


title: Приключения Электроника

text: В 1981 году фильм был удостоен приза девятого Всесоюзного фестиваля телефильмов, который прошёл в Ереване. В следующем, 1982 году режиссёр картины Константин Бромберг и сценарист Евгений Велтистов стали лауреатами Государственной премии СССР.


title: Приключения Электроника

text: По состоянию на 2009 год искусствоведами было защищено 12 диссертаций, посвящённых этому фильму. По результатам опроса, проведённого журналом Русский репортёр в 2014 году, «Приключения Электроника» вошли в сотню самых популярных у россиян фильмов всех времён и народов. Он занял 42-ю позицию, за него голосовали преимущественно респонденты от 26 до 45 лет.


title: Приключения Электроника

text: Хотя сценарий фильма писал сам Евгений Велтистов, экранизация (как это нередко бывает) оказалась достаточно далека от литературного оригинала. По существу, из книги заимствована только самая общая фабула и некоторые детали сюжета: от профессора-робототехника сбегает электронный мальчик, встречает своего живого близнеца, становится его другом и помощником, ходит вместо него в школу, затем мальчика-робота пытается похитить в криминальных целях некая зарубежная мафиозная структура. Первое отличие — время действия: если у Велтистова буквально с первых страниц очевидно, что события повестей происходят хоть и в СССР, но не в брежневскую эпоху, а в неопределённом будущем, некоем футуристическом мире: в книге описываются, к примеру, такие фантастические для того времени реалии, как видеотелефон, ультратонкие настенные телевизоры, стены-дисплеи в помещениях школы, вертолёт-такси, небоскрёбы с садами-террасами на крышах, а также система климат-контроля в гостиничном номере, — то в фильме действие, вопреки тогдашней традиции советских детско-подростковых фантастических фильмов (таких, как «Москва — Кассиопея», «Отроки во Вселенной» и «Большое космическое путешествие»), привязано к настоящему времени или самому ближайшему будущему, хотя антураж фильма для конца 1970-х — начала 1980-х годов и выглядел непривычно «западным».


title: Приключения Электроника

text: Велтистов писал свои повести, в особенности первую, в культурном контексте «битвы физиков и лириков». Соответственно, Электроник из первой книги — это идеальный «физик», носитель чистого разума, лишённый чувств. Он ничего не понимает в искусстве, хотя и способен математически рассчитать скорость игры на пианино. Вместо пейзажа на уроке рисования он чертит график движения лыжников. В отличие от фильма (где настоящий Сыроежкин вытеснен в гараж) Электроник не способен подменить своего живого двойника в быту, человеческие эмоции он осваивает с большим трудом, и это связано для него с угрозой перегорания. В фильме же он демонстрирует выдающиеся способности не только в математике, но также в рисовании и пении. В отличие от книжного прототипа он легко социализируется, владеет нормами поведения в обществе, разве что оказываясь излишне «правильным», к примеру, не понимая молодёжного сленга. Несмотря на заявление профессора, что Электроник не умеет улыбаться, он с самого начала фильма способен испытывать чувства, у него есть желание стать настоящим человеком, и он убегает от профессора, желая свободы, а не потому, что его включили в розетку без переходника. Собственно и штепселя, с помощью которого Электроник в книге подзаряжается от сети, у него в фильме нет. При этом в фильме он обретает почти магические способности: мгновенно появляться и исчезать (хотя в книге он может просто бегать быстро и на большие расстояния, но отнюдь не со скоростью 300 км/ч) и ремонтировать механизмы простым прикосновением руки.


title: Приключения Электроника

text: Изменился в фильме и Сыроежкин, если в книге это — нормальный любознательный ребёнок, которому просто не хватает организованности, и который, устав от вранья, в конце концов сам открывает родителям правду, то в фильме это закоренелый разгильдяй, ненавидящий школу и, в результате, демонстративно наказываемый одиночеством. Книга рассказывает о воспитании обоих «близнецов». Они взаимодополняющая пара: Сыроежкин — носитель чувств, без достаточного руководства разума, а Электроник — разум, лишённый чувств; по мере развития сюжета они учатся друг у друга недостающим качествам (причём Электроник нуждается в этом даже больше Сыроежкина). В фильме же Электроник — персонаж почти идеальный. Киноверсия вписана уже не в контекст советской научной фантастики про физиков и лириков, но скорее в контекст литературной сказки, такой как «Пиноккио» или «Маленький принц».


title: Приключения Электроника

text: Заметны трансформации и отрицательных персонажей Велтистова. Мафиози Урри из пожилого водителя лимузина превращается в обаятельного молодого байкера (исполняемого Николаем Караченцовым), который выглядит своего рода «повзрослевшей» версией Сыроежкина. Так, мальчик, едущий на мопеде, появляется в картине вскоре вслед за проездом Урри на мотоцикле, и тот и другой поют несколько пародийные песни с отчётливо рок-н-рольным звучанием. Шеф же Урри из зловещего учёного-вивисектора Манфреда фон Круга превратился в жовиального главаря мафии Стампа.


title: Приключения Электроника

text: В 1988 году, после выхода фильма, Велтистов написал четвёртую повесть цикла «Новые приключения Электроника», в начале которой Велтистов пересказывает финал фильма. Её герои переживают свалившуюся на них после выхода фильма известность и обсуждают отличия фильма от книжной реальности.


title: Приключения Электроника

text: Илья Кукулин провёл мини-опрос, в котором приняло участие 50 человек 1965—1980 гг. рождения, одним из результатов опроса стало то, что из тех, кто и читал книгу, и смотрел фильм, все показали разное отношение к этим произведениям, большинству больше понравился фильм, но были и такие, которым книга показалась заметно более глубоким произведением.


title: Приключения Электроника

text: По мнению литературоведа Ильи Кукулина, в сюжет и стилистику фильма легли два основных источника — детский фильм Валентина Козачкова «„Тигры“ на льду» (1971), в котором тоже использовалась взаимная подмена детей-близнецов, и фильм 1975 года «Приключения Буратино», отсылки к которому критик во множестве находит в «Приключениях Электроника».


title: Приключения Электроника

text: После первых демонстраций фильма на центральном телевидении заключительная песня «Ты — человек» была вырезана. В итоге третья серия, в отличие от первых двух, заканчивалась без финальных титров, так как песня являлась их фоном. В этой версии после того, как Электроник и Рэсси идут к школе, а вокруг них собирается толпа, сразу следовал финальный эпизод с Чижиковым («Как, вы не знаете? Каникулы начались! Эх ты, дядя!»), который в исходной версии идёт уже после титров.


title: Приключения Электроника

text:
Песню вернули в фильм только в годы перестройки, в январе 1988 года, однако не целиком: во время звучания припева после третьего куплета происходит срыв музыки и титров. Самое примечательное, что срыв титров есть также и в первых двух сериях, причём в одном и том же месте. На данный момент только версия со срывами в титрах всех трёх серий выходит на DVD, хотя в конце 1990-х версия без срывов показывалась по телевидению.
Срыв титров связан с тем, что из них была вырезана фамилия дирижёра Оркестра Госкино Давида Штильмана. Его сын, скрипач Артур Штильман, как раз в 1979 году эмигрировал из СССР в США.


title: Приключения Электроника

text: В 2010 году режиссёр Константин Бромберг объявил о съёмке второй части известного фильма. В картине должны были принять участие Владимир и Юрий Торсуевы, снимать тридцатисерийный сериал планировалось в США. Однако съёмки так и не были начаты.


title: Приключения Электроника

text: В 2010 году на СТС вышел российский 40-серийный молодёжный сериал «Нанолюбовь», который можно считать ремейком «Приключений Электроника». Действие перенесено в современную Россию, главные герои «повзрослели» и «поменяли пол» (это студентка журфака Нина Колесникова и робот Нана, её случайная портретная копия). Максимум внимания отдано совершенно не затрагиваемой в «Электронике» романтической теме, но в сюжете, тем не менее, легко узнаются узловые моменты и отдельные детали «Приключений Электроника», что даже вызвало недовольство Бромберга.


title: Приключения Электроника

text: В 1985—1986 гг. вышли книги писателя Сета Мак-Воя «» с похожей фабулой: профессор-робототехник создает юношу-робота, стремящегося стать полноправным членом общества; некий миллионер-злодей стремится завладеть этим юношей, чтобы использовать его технологии для создания боевых роботов. В 1987, 1989, 1992 гг. вышла одноимённая трёхсерийная экранизация этого литературного произведения.


title: Приключения Электроника

text:
Согласно интервью с Максимом Калининым (Корольков), Константин Бромберг впоследствии хотел пригласить весь детский состав в фильм «Чародеи», где они должны были сыграть домовых. Но родителям не понравилось, что их дети должны будут играть нечисть, и идея не была реализована. Юрий и Владимир Торсуевы снялись ещё трижды, будучи уже взрослыми. В фильме «Незнайка с нашего двора» они играли близнецов-волшебников, в драме Николая Фомина «Русские братья» (1992) — омоновца и его брата-уголовника, в фантастической сказке Геннадия Городнего «Венецианское зеркало» (1994) — молодого композитора и его двойника.Первоначально в 1980-е годы в СССР фильм стал выпускаться на лицензионных видеокассетах «Свема», Электроника ВК-215/240 стандарта VHS в системе SECAM, видеопродукцией «Видеопрограмма Госкино СССР» с цензурой; перевыпущен позже видеокомпанией «Электроника Видео» в системе PAL.
В начале 1990-х годов в РФ выпущен кинообъединением «Крупный план», также на видеокассетах. В начале 2000-х годов перевыпущен на VHS дистрибьютором «Мастер Тэйп». Записывался со звуком Hi-Fi Stereo.


title: Приключения Электроника

text: • С 21 октября 2004 г. выпускается оцифрованная версия фильма с частичной реставрацией изображения и звука, впервые с сигналом Dolby Surround 5.1 и субтитрами на русском языке, под торговыми марками «Українська ДiВiДi компанiя» («Украинская Ди-Ви-Ди-компания») 2003 г., совместно с «Twister Digital Video» (ООО «Торнадо видео») 2004 г. Длительности серий в этом издании фильма составляют: 1-я серия — 71 мин 7 сек, 2-я серия — 64 мин 12 сек, 3-я серия — 63 мин 49 сек.


title: 105-мм гаубица M102

text: 105-мм лёгкая буксируемая гаубица M102 ("M102 105mm Lightweight Towed Howitzer") — американское лёгкое буксируемое орудие, предназначенное для поддержки пехоты, десантных войск и штурмовых групп.


title: 105-мм гаубица M102

text: Фирма-изготовитель: Rock Island Arsenal


title: 105-мм гаубица M102

text: Новая гаубица была разработана на замену 105-мм гаубицы M101A1 времён Второй мировой войны, в 1964 году она была принята на вооружение и в 1966 году начала поступать в войска.


title: 105-мм гаубица M102

text: В настоящее время вместо гаубицы M102 на вооружении армии США стоит 105-мм гаубица M119A1. Гаубица М102 остаётся на вооружении примерно 50 % пехотных частей и подразделений Национальной гвардии США. Эта гаубица, а также её отдельные элементы (напр. компенсатор отдачи) используются также в ВВС США, в основном на вооружении вертолётов, а также самолётов огневой поддержки.Буксировка осуществляется 2-тонными грузовиками или универсальными колёсными машинами высокой проходимости. Транспортировка по воздуху осуществляется вертолётами UH-60 или самолётами C-130.


title: Mercedes-Benz M102

text: Mercedes-Benz M102 — серия рядных четырёхцилиндровых бензиновых двигателей внутреннего сгорания компании Mercedes-Benz, разработанная Гансом-Отто Дэрндингером (). Представлен в 1980 году для замены силового агрегата серии M115 и применялся на автомобилях W123, W124, W201, а также внедорожниках W460/461. Выпускался как с карбюраторной системой подачи топлива, так и с инжекторной.


title: Mercedes-Benz M102

text: В 1993 году серия была заменена на новую — Mercedes-Benz M111.


title: Mercedes-Benz M102

text: Предшественник M102 с индексом М115 являлся модернизацией двигателя М121, которым компания пользовалась ещё с середины 1950-х годов. Замену для него инженеры концерна Daimler-Benz искали в разработках нового поколения двигателей с компоновкой Ванкеля. Однако устранить хронические недостатки роторно-поршневых двигателей низкого ресурса и большого расхода топлива им не удалось. А в 1973 году грянул нефтяной кризис, вследствие которого марка приняла ряд решений о срочной разработке нового 4-х цилиндрового мотора, который был необходим, так как фирма уже приняла решения о разработке нового компактного автомобиля W201 (он же 190).


title: Mercedes-Benz M102

text: Двигатель по сравнению с его предшественником M115 легче и мощнее. На нем головки цилиндров выполнены в перекрестной форме (cross-flow), где каналы выпуска и впуска расположены с противоположных сторон. Сам блок был на 10 кг легче по сравнению с М115. Это было достигнуто путём использования более тонких стен которые опирались на усиленные ребра. Это позволило опустить коленчатый вал ниже. Сами головки цилиндров, выполненных в перекрестной форме (), имели два подвесных V-образных клапана, привод которых работал через коромысло центрального распредвала


title: Mercedes-Benz M102

text: Двигатель был запущен в производство в 1980-м году, изначально изготовлялся в двух конфигурациях: 2-х литровые с карбюратором Stromberg 175 CDT и 2,3 литровые инжекторные с системой Bosch K-Jetronic. Оба варианта устанавливались на седаны, купе и универсалы автомобилей семейства W123. В 1982 году состоялась премьера нового компактного автомобиля W201, на котором первоначально стоял аналогичный 2-хлитровый двигатель с новым распредвалом и карбюратором Stromberg 175CD.


title: Mercedes-Benz M102

text: В 1984 году было представлено новое семейство автомобилей W124, в котором конструкция двигателя была усовершенствована. Силовой агрегат получил новый однорядный поликлиновый ремень генератора, облегченные шатуны и коленчатый вал. Появился новый корпусный масляный фильтр, добавлен датчик уровня масла, заменён механический на электрический датчик давления масла, внедрены гидрокомпенсаторы, резиновые опоры двигателя заменены гидроопорами. Карбюраторный вариант стал последним в истории марки.


title: Mercedes-Benz M102

text: Почти все модели двигателя M102 выпускались с одинаковым диаметром цилиндров равным 89 мм и ходом поршня 80,25 мм. Материал блока цилиндров — чугун. Количество цилиндров — 4, по два клапана на цилиндр (4 в модификации М102.983). Система питания в зависимости от года выпуска — карбюратор или инжектор. Степень сжатия колеблется от 8 до 9 в зависимости от модификации. Вес двигателя составляет около 165 кг, рабочая температура равно 95 градусам по Цельсию.


title: Mercedes-Benz M102

text: "M102.920" — первая модель двигателя, оборудованная карбюратором "Stromberg 175 CDT". Следующая модификация с кодом "M102.921" имела меньшую мощностью в связи с установкой нового карбюратора "Stromberg 175CD" и новых распредвалов.


title: Mercedes-Benz M102

text: Двигатель "М102.944" с объёмом в 2299 см обладал увеличенным до 95,5 мм диаметром цилиндров и ходом поршня равным 80,3 мм. Силовой агрегат является единственной карбюраторной версией с объёмом в 2,3 литра и предназначался для внедорожников G-класса. Устанавливался с 1986 по 1989 на автомобилях Mercedes-Benz 230G W460.


title: Mercedes-Benz M102

text: В 1986 году была представлена новая версия силового агрегата с кодом "M102.924", ставшая последним карбюраторный двигателем компании. Двигатель получил новый однорядный поликлиновый ремень генератора, облегчённые шатуны и коленчатый вал, новый корпусный масляный фильтр. В установке добавили датчик уровня масла, заменили механический датчик давления масла на электрический, внедрили гидрокомпенсаторы, а резиновые опоры заменили гидроопорами.


title: Mercedes-Benz M102

text: Все автомобили, оборудованные инжекторными двигателями, имели суффикс "Е" (от — впрыск топлива).


title: Mercedes-Benz M102

text: Версия "M102.962" с системой впрыска топлива Bosch KE-Jetronic имела диаметр цилиндра равный 89 мм, ход поршня составлял 80,25 мм. Объём двигателя равнялся 1996 см. Применялся на автомобилях Mercedes-Benz W201 190E с 1982 по 1993 года (с 1991 года именовался 190E 2.0).


title: Mercedes-Benz M102

text: "M102.963" является модификацией M102.962 для серии Mercedes-Benz W124. Мощность двигателя составляла 122 л.с. (90 кВт) или 118 л.с. (87 кВт) при наличии катализатора. Применялся с 1985 по 1992 год на W124, S124 и C124.


title: Mercedes-Benz M102

text: Силовой агрегат "M102.964" аналогичен M102.963, но предназначен для внедорожника 200GE W460. Применялся с 1986 по 1991 года.


title: Mercedes-Benz M102

text: В версии "M102.965", аналогичной M102.964, ход поршня уменьшили до 80,2 мм. Объём двигателя составлял 1996 см. Применялся на автомобиле W463 200GE (с 1993 года — G200) с 1989 по 1994 год.


title: Mercedes-Benz M102

text: Модификация "M102.910" являлась облегчённым вариантом для экономкласса. На ней также использовалась система впрыска топлива Bosch "KE-Jetronic". Диаметр цилиндра равнялся 89 мм, ход поршня составлял 72,2 мм. Рабочий объём двигателя был равен 1797 см. Силовой агрегат применялся с 1990 по 1993 года на автомобиле 190E 1.8 (W201).


title: Mercedes-Benz M102

text: "M102.980" является первоначальным вариантом двигателя с системой впрыска топлива Bosch K-jetronic и обладающий рабочим объёмом в 2299 см. Диаметр цилиндров равнялся 95,5 мм, ход поршня составлял 80,25 мм. Двигатель применялся на автомобилях W123, S123 и C123 с 1980 по 1985 года.


title: Mercedes-Benz M102

text: Силовой агрегат "M102.981" является разновидностью двигателя M102.980 для внедорожника 230GE (W460) с системой впрыска во впускной коллектор с механической регулировкой Bosch K-jetronic. Применялся с 1982 по 1986 года.


title: Mercedes-Benz M102

text: "M102.982" является модернизацией M102.980 с системой впрыска топлива Bosch KE-jetronic и мощностью в 136 л.с. (100 кВт). Применялся на автомобилях W124, S124 и C124 с 1986 по 1992 года.


title: Mercedes-Benz M102

text: С 1983 по 1993 года для автомобиля W201 190E 2.3 выпускался двигатель "M102.985", аналогичный M102.982. Мощность силового агрегата составляла 136 л.с. (100 кВт).


title: Mercedes-Benz M102

text: В модернизации M102.981 под кодовым названием "M102.987" для внедорожника Geländewagen использовали систему впрыска во впускной коллектор с электронно-механической регулировкой Bosch KE-jetronic, транзисторную систему зажигания заменили на электронную. Применялся с 1986 по 1991 год на Mercedes-Benz W460 230GE.


title: Mercedes-Benz M102

text: В последней модификации, "M102.989", аналогичной M102.964 ход поршня уменьшили до 80,2 мм. Рабочий объём двигателя составлял 2298 см. Применялся с 1989 по 1994 года на автомобиле W463 230GE (с 1993 года — G230).


title: Mercedes-Benz M102

text: Инжиниринговая компания Cosworth, специализирующаяся на двигателях для спортивных и гоночных автомобилей, разработала 2,3-литровый вариант M102 с 16 клапанами для установки в 190E 2.3-16. Позднее была разработана модификация с рабочим объёом в 2,5 литра с 16 клапанами, основанная на этой же базе и применяемая в 190E 2.5-16. Всего было выпущено 4 версии двигателя.


title: Mercedes-Benz M102

text: Диаметр цилиндров версии "M102.983" равнялся 95,5 мм, ход поршня составлял 80,25 мм. Рабочий объём двигателя равнялся 2299 см. Силовой агрегата выдавал мощность в 185 л.с. при 6200 об/мин и крутящий момент 235 Н·м при 4500 об/мин (версия без катализатора). Выпускался с 1984 по 1988 года и устанавливался на автомобиль Mercedes-Benz W201 190E 2.3-16


title: Mercedes-Benz M102

text: Модификация "M102.990" обладала диаметром цилиндров равным 95,5 мм, ход поршня составлял 87,2 мм. Рабочий объём увеличился до 2498 см. Мощность силового агрегата выросла до 195 л.с. при 6750 об/мин, крутящий момент составил 235 Н·м при 5000—5500 об/мин (с катализатором). Двигатель устанавливался на автомобиль W201 190E 2.5-16 в 1988—1993 года.


title: Mercedes-Benz M102

text: Версии "M102.991" и "M102.992" имели одинаковые диаметр цилиндров (97,3 мм), ход поршня (82,8 мм) и рабочий объём (2463 см), однако мощность первого составляла 195 л.с. при 6800 об/мин и крутящий момент 235 Н·м при 5000—5500 об/мин (с катализатором), а второго — 235 л.с. при 7200 об/мин и крутящий момент 245 Н·м при 5000—6000 об/мин (с катализатором). Устанавливались на автомобилях W201 190 E 2.5-16 Evolution и Evolution II с 1988 по 1993 года.


title: Белосельские-Белозерские

text: Белосе́льские-Белозе́рские — русский княжеский род, отрасль князей Белозерских, владельцы Крестовского острова.


title: Белосельские-Белозерские

text: Род князей Белосельских происходит от князей Белозерских. У правнука женатого на дочери хана Сартака первого белозерского князя Глеба Васильковича (XII колено от Рюрика), последнего белозерского князя из местной ветви Юрия Васильевича, был правнук князь Гаврила Фёдорович. Он владел Белым селом, от которого принял фамилию Белосельский.


title: Белосельские-Белозерские

text: Князь Федор Романович и Иван Федорович Белосельские убиты на Куликовом поле в 1380 году. Причислены к лику святых. Князь Яков Гаврилович находился вторым воеводой левой руки в Полоцком походе в 1551 году. Князь Елизарий Гаврилович Белосельский второй воевода ертаульского полка в Казанском походе 1544 года. Князь Иван Елизарьевич послан был в 1577 году от ливонского короля Магнуса к царю Иоанну Грозному с известием о завоевании городов Кеси и Куконоса. Князь Никифор Иванович Белосельский, один из трёх сыновей Ивана Елизарьевича, был стольником патриарха Филарета Никитича, отца царя Михаила Фёдоровича Романова. Его племянник Михаил Васильевич Белосельский (ум. 1634) — воевода в Вязьме, Торжке и Самаре, участник двух войн с Речью Посполитой.


title: Белосельские-Белозерские

text: Князь Александр Михайлович был при Екатерине II посланником сперва в Дрездене, потом в Турине; при императоре Павле пожалован родовым командором ордена святого Иоанна Иерусалимского; в царствование императора Александра I был обер-шенком. Он славился умом, образованностью и был в дружеских сношениях почти со всеми писателями своего времени. Возвышению рода способствовала женитьба князя Александра Михайловича на богатой наследнице — дочери статс-секретаря Григория Козицкого и внучке миллионера Ивана Мясникова.


title: Белосельские-Белозерские

text: При учреждении родового командорства Павел I повелел в заключенной об этом конвенции наименовать князя Александра Михайловича Белосельского, как старейшего в роду Белозерских, князем Белосельским-Белозерским, и титул этот подтверждён потомственно за сыном его, князем Эспером, при императоре Александре I 2 марта 1823 года. Именно князь Эспер затеял возведение дворца Белосельских-Белозерских на Невском проспекте. Похоронен в родовой усыпальнице — церкви Рождества Богородицы в подмосковном имении Льялово.


title: Белосельские-Белозерские

text: В 2012 году великая княгиня Мария Владимировна Романова своим указом распространила права на фамилию и титул князей Белосельских-Белозерских на внебрачных признанных и узаконенных во Французской Республике сыновей князя Эспера Константиновича – умерших Георгия (Жоржа) и Павла (Поля), а также их потомков.


title: Вадбольские

text: Вадбо́льские — русский княжеский род из числа Рюриковичей, отрасль князей Белозерских, владевшая в XV веке Вадбольским княжеством.