title: Эрцгерцог

text: Эрцге́рцог ( (сокр. Ehzg), полное название — Erzherzog zu Österreich, "Archidux Austriae" (сокр. A.A.). старинный русский перевод — "архигерцог") — титул, используемый исключительно членами австрийского монаршего дома Габсбургов. В иерархии титулов Германии эпохи средних веков и нового времени эрцгерцог стоит выше герцога, но ниже курфюрста и короля. Этот титул наиболее близок к титулу великий герцог (), который, однако, не использовался в Германии до начала XIX века.


title: Эрцгерцог

text: Титул эрцгерцог впервые упомянут в документе «Privilegium Maius», фальшивке, составленной австрийским герцогом Рудольфом IV (1358—1365), в виде компиляции древних привилегий, пожалованных императорами Священной Римской империи австрийским монархам. В «Privilegium Maius» утверждалось, что титул эрцгерцога, возвышающий австрийских правителей над прочими герцогами империи, ввёл император Фридрих I Барбаросса в 1156 году. Введение Рудольфом IV нового титула объяснялось тем фактом, что в Золотой булле 1356 года Карл IV ограничил круг немецких князей, имеющих право выбора императора, семью монархами, не включив в него австрийского герцога.


title: Эрцгерцог

text: Новый титул австрийских правителей не признавался императорами, однако уже герцог Эрнст (1406—1424) и его потомки стали его использовать. Впервые титул эрцгерцога был признан императором Фридрихом III из дома Габсбургов. Около 1458 года он даровал этот титул своему младшему брату Альбрехту VI, а в 1477 году — Сигизмунду Тирольскому. После 1482 года титул эрцгерцога стал использовать сын и наследник Фридриха III — будущий император Максимилиан I.


title: Эрцгерцог

text: Начиная с XVI века титул эрцгерцога перестал означать исключительно монарха Австрии, а стал использоваться всеми членами династии Габсбургов. В этом смысле он был аналогичен использованию титулов принц или князь в других королевских домах Европы. Эта практика сохранилась в период Австрийской империи (1804—1867) и во времена Австро-Венгрии (1867—1918).


title: Эрцгерцог

text: После ликвидации монархии в Австрии в 1918 году дворянские титулы были упразднены. В Австрийской республике использование титула эрцгерцога считается незаконным. Однако многочисленные потомки Габсбургов, живущие за пределами Австрии, продолжают пользоваться титулом до настоящего времени.


title: Эрцгерцог

text: Убийство австрийского эрцгерцога Франца-Фердинанда («Сараевское убийство») послужило отправной точкой развязывания Первой мировой войны в 1914 г.


title: Красногорский район (Брянская область)

text: Красногорский район — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) в Брянской области России.


title: Красногорский район (Брянская область)

text: Административный центр — посёлок городского типа Красная Гора.


title: Красногорский район (Брянская область)

text: Расположен на западе области. Площадь района — 1120 км². Основные реки — Беседь, Вихолка.


title: Красногорский район (Брянская область)

text: Красногорский район Брянской области — один из наиболее пострадавших от радиоактивных осадков после аварии на Чернобыльской АЭС. Четыре населённых пункта района — Барсуки, Князевщина, Прогресс и Нижняя Мельница — пострадали от радиации настолько сильно, что были включены в зону отчуждения. Многие населённые пункты района были отнесены к зоне отселения и зоне с правом на отселение.


title: Красногорский район (Брянская область)

text: 5 июля 1944 года Указом Президиума Верховного Совета СССР была образована Брянская область, в состав которой, наряду с другими, был включен и Красногорский район. В период реформ 1963—1966 годов район был временно упразднён, а его территория относилась к Клинцовскому району.


title: Красногорский район (Брянская область)

text: Население района составляет 16,1 тыс. человек. Всего насчитывается 53 населённых пункта.


title: Красногорский район (Брянская область)

text: С 2005 года, после муниципальной реформы, в районе имеется одно городское поселение (Красногорское) и 6 сельских поселений:Маршрут 540 «Красная гора—Брянск».


title: Красногорский район (Брянская область)

text: Согласно постановлению Правительства РФ:


title: Мичел (футболист)

text: Хосе́ Миге́ль Гонса́лес Марти́н дель Ка́мпо (; род. 23 марта 1963, Мадрид), более известный как Ми́чел — испанский футболист, полузащитник. Наиболее известен как игрок испанского клуба «Реал Мадрид» и сборной Испании. В настоящее время — тренер.


title: Мичел (футболист)

text: Мичел играл правым полузащитником, выступал под номером 8. Один из знаменитой «пятерки Бутрагеньо»Мичел дебютировал в сборной в ноябре 1985 года. Сыграл за неё 66 игр и забил 21 гол. Он выступал за Испанию на Чемпионатах мира в 1986 и 1990 (где отметился хет-триком в ворота сборной Южной Кореи). Завершил карьеру в сборной в возрасте 29 лет, после того как команду возглавил Хавьер Клементе, который отказался от услуг Мичела.


title: Мичел (футболист)

text: В 2005 году Мичел возглавил свой первый клуб — «Райо» из третьего дивизиона. До этого он работал комментатором и вел колонку в газете «As» От клуба ожидали выхода во второй дивизион, но он занял только пятое место. И в 2006 году Мичел возглавил дубль мадридского «Реала» — «Кастилью», также был назначен управляющим тренерской базой главного клуба.


title: Мичел (футболист)

text: В конце апреля 2009 года сменил Виктора Муньоса на посту главного тренера «Хетафе», помог клубу избежать вылета из Примеры, после чего подписал контракт на 2 года. В «Хетафе» под руководством Мичела выступал его сын Адриан, воспитанник школы мадридского «Реала».


title: Мичел (футболист)

text: 7 февраля 2012 года Мичел стал новым главным тренером испанской «Севильи», сменив на этом посту Марселино Гарсию Тораля, который был уволен с занимаемой должности за неудовлетворительные результаты. Контракт подписан до конца сезона 2011/12 с возможностью продления ещё на сезон. 14 января 2013 года уволен из-за неудовлетворительных результатов команды (13-е место после 19-го тура чемпионата Испании 2012/13).


title: Мичел (футболист)

text: 4 февраля 2013 года назначен главным тренером греческого клуба «Олимпиакос» (Пирей). Контракт подписан сроком на 2,5 года. Сменил на этом посту Антониоса Никополидиса. В январе 2015 года Мичел покинул греческий клуб.


title: Мичел (футболист)

text: 7 марта 2017-го стал главным тренером «Малаги».


title: Мичел (футболист)

text: Как игрок


title: Мичел (футболист)

text:
Реал Мадрид
Как тренер


title: Мичел (футболист)

text: Реал Мадрид Кастилья


title: Атимия

text: Атимия (, «бесславие, презрение») — одно из тяжелейших наказаний в гражданском праве Древних Афин, влекших за собой лишение прав гражданского состояния и публичное бесчестие и презрение провинившегося. Человек, подвергшийся атимии, не имел права выступать в Народном Собрании, занимать должности, служить в армии, участвовать в Олимпийских играх.


title: Атимия

text: Афинская атимия означала в её различных степенях полное или ограниченное лишение гражданских прав, составлявших τιμή (честь) гражданина, и входила в силу или на основании судебного приговора, или же просто вследствие неисполнения каких-либо гражданских обязанностей. Лишение прав было трёх родов:


title: Атимия

text: В Спарте полному лишению прав подвергались те, кто убегал с поля сражения (τρέσαντες) и кто с пренебрежением относился к народным обычаям и общественному приличию. Атимия постигала также холостяков, и они лишались права покупать и продавать. Атимия могла переходить и на детей осуждённого. Применялась, в частности, для наказания несостоявшихся телонов и вообще лиц, задолжавших государству.


title: Секс в большом городе

text: «Секс в большо́м го́роде» (, дословный перевод названия — "«Секс и город»") — американский телесериал канала HBO, созданный сценаристом Дарреном Старом и сочетающий в себе комедию и мелодраму. Эпизоды выходили в эфир с 6 июня 1998 по 22 февраля 2004 года — всего было снято 94 эпизода в составе шести телевизионных сезонов. Средняя продолжительность эпизода колеблется от 25 до 35 минут. Одним из постоянных авторов и режиссёров сериала является Майкл Патрик Кинг.


title: Секс в большом городе

text: Действие сериала разворачивается в Нью-Йорке и рассказывает о жизни четырёх подруг в возрасте «за 30» — они свободно обсуждают вопросы секса, любви и карьеры. В сериале поднимаются вопросы безопасного секса, сексуальной ориентации, беспорядочных связей, феминизма, роли женщины в современном обществе и многие другие.


title: Секс в большом городе

text: Сериал основан на одноимённой книге журналистки и писательницы Кэндес Бушнелл. Основной состав на протяжении всего сериала оставался прежним — Сара Джессика Паркер, Ким Кэттролл, Кристин Дэвис и Синтия Никсон.


title: Секс в большом городе

text: Сериал стал любим миллионами поклонников по всему миру, а также получил положительные отзывы критиков и множество наград и номинаций на престижные премии — среди них 7 премий «Эмми», 8 премий «Золотой глобус» и 11 премий «Гильдии киноактёров». Также сериал попал во многие списки лучших шоу, включая списки журналов «Entertainment Weekly» и «Time». После закрытия сериала было снято два полнометражных фильма в 2008 и 2010 годах, а также молодёжный сериал-приквел канала «The CW» под названием «Дневники Кэрри».


title: Секс в большом городе

text: Сериал рассказывает о четырёх подругах, проживающих в Нью-Йорке. Кэрри Брэдшоу — жительница современного Нью-Йорка, автор колонки «Секс в большом городе» в газете «New York Star». У неё есть три лучшие подруги — PR-менеджер Саманта Джонс, адвокат Миранда Хоббс и арт-дилер Шарлотта Йорк. Они постоянно собираются вместе, чтобы обсудить свои амурные дела и ответить наконец на вопрос: «Зачем успешной женщине любовь, если можно довольствоваться потрясающим сексом без каких-либо обязательств?». И в то время как Саманта «пускается во все тяжкие», Шарлотта ищет искреннюю любовь, а Миранда — того, кто не будет её бояться, Кэрри встречает Мужчину своей мечты. Завязывается бурный роман, но Кэрри требуется признания его чувств, и в результате они расстаются.


title: Секс в большом городе

text: Кэрри не может забыть Мужчину своей мечты, и, несмотря на обилие новых бойфрендов, продолжает по нему скучать. После смерти своего знакомого она осознает, что жизнь слишком коротка, и хочет вновь возродить их отношения. После примирения Мистер Биг начинает исправляться: он зовет её своей девушкой, знакомится с её подругами и признается, что любит её.


title: Секс в большом городе

text: В жизни Миранды появляется очаровательный бармен Стив. После ночи с ним она выкидывает его из головы, но он намерен продолжить их отношения. Циничная Миранда против этого, но исправление Мистера Бига убеждает её дать ему шанс. В жизни Шарлотты продолжается полоса невезения, а Саманта вовсю занимается сексуальными экспериментами.


title: Секс в большом городе

text: Кэрри становится известно, что Мужчине её мечты предложили работу в Париже. Она тщательно все обдумывает и принимает решение жить сразу на два города. Он сообщает ей, что она не должна этого делать, ведь он не может пообещать ей совместного будущего. После драматичного прощания они расстаются во второй раз, и он улетает в Париж.


title: Секс в большом городе

text: Спустя время на одной из вечеринок они встречаются, причем он — не один. Оказалось, что он недавно вернулся в Нью-Йорк, но даже не сообщил ей об этом. Вскоре она узнает, что незнакомка рядом с ним — его невеста Наташа, молодая брюнетка за двадцать. В конце второго сезона Кэрри красиво расстается с Мужчиной её мечты. На такой поступок её вдохновил фильм «Какими мы были» с Барброй Стрэйзанд и Робертом Рэдфордом.


title: Секс в большом городе

text: Кэрри принимает решение забыть про Мужчину своей мечты. Познакомившись с нью-йоркским политиком, она завязывает с ним отношения, но все рушится после того, как она узнает о его извращенных фантазиях. После разрыва с ним она знакомится с дизайнером мебели Эйданом Шоу.


title: Секс в большом городе

text: В жизни Шарлотты наконец-то появляется её идеальный мужчина — богатый врач Трей МакДугал. Миранда все не может разобраться в том, какие у неё со Стивом отношения, а Саманта всем своим видом показывает, что у неё все замечательно.


title: Секс в большом городе

text: Стоило Кэрри наладить свою жизнь с Эйданом, судьба вновь сталкивает её с Мистером Бигом. Он начинает преследовать её, рассказывая, что он несчастлив в браке. Как-то раз он находит её в отеле, где она вынуждена работать, пока в её квартире идет ремонт. Во время страстной сцены он соблазняет Кэрри, и с этого момента она начинает жить двойной жизнью, встречаясь с Эйданом и Мужчиной своей мечты.


title: Секс в большом городе

text: В конце третьего сезона Шарлотта выходит замуж за Трея, Кэрри расстается с Эйданом, рассказав ему о её изменах с Мужчиной своей мечты. Мужчине её мечты тоже приходится развестись с Наташей, ведь после того, как она застала их в собственной квартире, скрывать их отношения уже не было никакого смысла.


title: Секс в большом городе

text: Кэрри залечивает болезненные любовные раны и не может понять, кого же она любит сильнее — Эйдана или Мужчину своей мечты. Стив открывает бар совместно с Эйданом. На открытии Кэрри сталкивается с Эйданом и понимает, что чувства к нему еще не остыли. Тогда она предлагает ему возобновить отношения. Эйдан делает Кэрри предложение руки и сердца, но она не готова выйти замуж. Шарлотта счастлива в браке с Треем, только постоянное вмешательство матери Трея, Банни, в их семейные дела не устраивает её, к тому же, как оказалось, у Трея серьёзные проблемы с потенцией. Саманта, после романа со страстной Марией, понимает, что жить с женщиной она не хочет. Через некоторое время она занимается пиар-компанией отелей бизнесмена Ричарда, и в него же влюбляется.


title: Секс в большом городе

text: Жизнь не стоит на месте, и четыре подруги вновь пытаются вписаться в ритм большого города. Кэрри решает отдохнуть от мужчин и провести время в обществе своей главной любви — Нью-Йорка. Между тем, карьера Кэрри идёт в гору — её редактор сообщает, что её колонки хотят выпустить в виде книги. Кэрри знакомится с писателем Джеком Бергером, который откровенно флиртует с ней. Во время прогулки Бергер говорит Кэрри, что у него есть девушка, однако через некоторое время они расстаются.


title: Секс в большом городе

text: Саманта пытается пережить измену Ричарда и вскоре прощает его. Вместе с подругами она отправляется в Атлантик-Сити, где у Ричарда дела. Они замечательно проводят время, но Саманту постоянно мучают сомнения и ревность. После короткого воссоединения Саманта решает, что не может постоянно мучиться из-за Ричарда и бросает его.


title: Секс в большом городе

text: Шарлотта начинает бракоразводный процесс, который осложняет своими требованиями Банни, мать Трея. Между ней и её адвокатом Гарри Гонденблатом внезапно вспыхивает страстный роман, но Шарлотта ставит ограничения — это не любовь, а всего лишь секс. Однако когда она понимает, что испытывает чувства к Гарри, тот говорит ей, что может жениться только на еврейке.


title: Секс в большом городе

text: Неожиданно забеременев от Стива и решившись родить малыша, Миранда боится, что потеряет дружбу Кэрри, Шарлотты и Саманты — проблемы материнства несколько чужды подругам, особенно Саманте. К новым заботам прибавляются переживания из-за лишнего веса, который она набрала после родов.


title: Секс в большом городе

text: После короткого романа с Джеком Бергером, бросившим её, Керри знакомится с русским художником Александром Петровским. И все так же не вовремя Мужчина её мечты вновь даёт о себе знать.


title: Секс в большом городе

text: Сильная духом Саманта проходит через нелёгкие времена — начав встречаться с молодым актёром Смитом Джаредом, она узнаёт, что больна раком груди.


title: Секс в большом городе

text: Шарлотта принимает иудаизм, выходит замуж за Гарри и теперь полна решимости завести ребёнка.


title: Секс в большом городе

text: Миранда начинает встречаться с сексуальным доктором Лидсом, но в итоге признается Стиву, что любит его. И вскоре после этого они решают пожениться.


title: Секс в большом городе

text: Фрэнсис Стернхаген, Брэдли Купер, Джон Бон Джови, Тимоти Олифант, Кэрри Фишер, Мэтью Макконахи, Сара Мишель Геллар, Хизер Грем, Люси Лью, Хайди Клум, Хью Хэфнер, Дэвид Духовны, Кендис Берген, Джери Холлиуэлл, Джейсон Льюис, Михаил Барышников, Винс Вон, Бриджит Мойнахан, Сония Брага, Джеймс Ремар, Блэр Андервуд, Аланис Мориссетт, Дональд Трамп, Кароль Буке и др.


title: Секс в большом городе

text: Даррен Стар, автор таких культовых сериалов, как «Беверли-Хиллз, 90210» и «Мелроуз-Плейс», познакомился с журналисткой Кэндес Бушнелл, когда та брала у него интервью перед запуском нового проекта «Central Park West». Стар и Бушнелл быстро подружились, и сценарист стал большим поклонником колонки «Секс в большом городе» — в ней Бушнелл, используя своё альтер-эго Кэрри Брэдшоу, рассказывала о любовных похождениях современного Манхэттена — в ироничной форме она вывела ряд типажей, позже нашедших своё отражение и в сериале: любители моделей, «токсичные холостяки», истеричные мамаши. Ходили слухи, что «Мужчина её мечты» () был списан с Рона Галотти, тогдашнего издателя журнала «Vogue». Тогда же Стар начал разрабатывать телевизионный проект по мотивам колонок. «Мне понравилась идея того, что эти ироничные, порой жалящие статьи, в которых автор откровенно рассказывает о сексуальных приключениях своих друзей, в итоге помогают писателю лучше понять самое себя», — говорит Стар.


title: Секс в большом городе

text: Кроме того, набравшись опыта в работе над драматическими проектами, Стар хотел снять комедию, в которой о сексе бы говорилось с женской точки зрения — «это была неосвоенная территория». Даррен обратился к боссам канала ABC, но те отвергли проект, так как понимали, что не смогут реализовать все идеи автора — «они даже сомневались, смогут ли назвать сериал „Секс в большом городе“», — вспоминает сценарист. К тому же, Стару не понравилось, каким видели шоу руководители канала — он хотел снять настоящий «взрослый сериал о сексе между взрослыми людьми», что было практически невозможно на центральных каналах. Кроме того, Стар был против ситком-формата, подразумевавшего присутствие зрительской аудитории, ограниченного пространства и четырёх камер для съёмок. Стар представлял новый проект «мостом, соединяющие телевидение и кино-индустрию».


title: Секс в большом городе

text: Тогда он обратился на канал HBO — руководители сразу же одобрили идею и поручили Стару написать и поставить пилотный эпизод. В 1996 году, статьи Бушнелл были изданы в формате книги, и тогда Даррен Стар выделил четыре главных персонажа: Кэрри Брэдшоу, Миранду Хоббс, Саманту Джонс и Шарлотту Росс (чью фамилию поменяли на «Йорк» для сериала). «Первоначально, я думал, что это будет сериал-антология: каждую неделю Кэрри будет знакомить зрителей с новыми персонажами, но после выхода книги я решил изменить концепцию».


title: Секс в большом городе

text: К январю 1997 года сценарий пилотного эпизода был закончен, а Стар нанял Сьюзан Сэйдельман в качестве режиссёра пилота. В нём, а также в следующих сериях первого сезона был использован приём обращения персонажей в камеру, прямо к зрителям. Однако начиная со второго сезона, формат сериала немного изменился, и от этого художественного приёма авторы отказались.


title: Секс в большом городе

text: «Когда я писал сценарий, я видел в этой роли только её. Я подумал, что если главная героиня будет откровенно говорить о сексе, она должна нравиться зрителям. Думаю, у Сары есть те качества, которые помогут сделать Кэрри романтичной и человечной». Сама Паркер, занятая тогда в кино и театре, не хотела возвращаться на телевидение, где не работала больше десяти лет, но её агент уговорил прочитать сценарий, отметив, что «в нём что-то есть». Заинтригованная финальной сценой с Кэрри и Бигом, 27 марта 1997 года актриса встретилась за ужином с Дарреном Старом, который предложил ей также стать продюсером шоу, если она согласится в нём участвовать. «Когда снимаешь такие проекты, очень важно, чтобы ведущий исполнитель был не просто актёром, а мог действительно повлиять на съёмочный процесс», — говорит Стар. По словам Паркер, впечатлённая желанием Стара снять проект с её участием, решающими стали словам мужа актрисы, актёра Мэттью Бродерика, и её брата-сценариста Пиппина Паркера, которые считали, что «такой проект упускать нельзя». Обязательным условием контракта актрисы стал пункт, в котором оговаривалось, что она не будет сниматься обнажённой.


title: Секс в большом городе

text: Стар сразу же пригласил в проект Кристин Дэвис, с которой работал ранее над «Мелроуз-Плейс» — ей он доверил роль консервативной и интеллигентной Шарлотты Йорк. Актриса театра и кино со стажем Синтия Никсон получила роль циничного адвоката и деловой женщины Миранды Хоббс. Уилли Гарсону автор доверил роль Стэнфорда Блетча, гея и лучшего друга Кэрри. Крис Нот был утверждён на роль безымянного возлюбленного Кэрри, которого герои называют просто «Мистер Биг» — «Мужчина её мечты» в русской версии озвучания. Наконец, Ким Кэттролл согласилась сыграть роль сексуально-раскрепощённой PR-акулы Саманты Джонс.


title: Секс в большом городе

text: На протяжении первых трёх сезонов автор сериала Даррен Стар оставался исполнительным продюсером и шоу-раннером сериала, а Майкл Патрик Кинг, начав работу в качестве сценариста и со-исполнительного продюсера, стал продюсером во втором сезоне и шоу-раннером начиная с четвёртого сезона, в то время как Стар продолжал работу над проектом в качестве продюсера-консультанта. Кроме Стара и Кинга в команду сценаристов входили — Синди Чупак, Дженни Бикс, Джули Роттенберг, Элиза Зуритски, Аллан Хейнберг, Эми Б. Харрис и Лиз Туччилло.


title: Секс в большом городе

text: Обсуждение идей для сценария начиналось осенью в офисе в Лос-Анджелесе за четыре месяца до съёмок сезона. Часть идей была позаимствована из колонки Бушнелл, а затем развита командой. Многие ситуации, рассказанные в сериале, происходили на самом деле с некоторыми членами съёмочной команды. В ноябре происходит встреча с Сарой Джессикой Паркер, которая также выполняла в сериале функции исполнительного продюсера. После финального обсуждения Паркер и команды утверждается сюжет нескольких первых эпизодов сезона, а сценаристы посещают кабинет боссов канала HBO. Прежде чем начнутся съёмки, сюжет должен быть одобрен руководством, которое может забраковать сценарий. Обычно, сценарии первых серий готовы к февралю, когда вся съёмочная группа переезжает в Нью-Йорк, где начинаются съёмки сериала. Пока производственная группа занята съёмочным процессом, команда авторов готовит сценарии оставшихся эпизодов, которые часто пишутся на основе оценки отснятого материала и результата кастинга — так, персонаж Дэвида Эйгенберга, бармен Стив Брэйди, должен был стать мимолетным увлечением Миранды. Но авторам понравился роман Миранды и Стива, и роль Дэвида расширили.


title: Секс в большом городе

text: Начиная с первой серии и вплоть до двенадцатого эпизода четвёртого сезона вступительные титры сериала оставались неизменными — имя Сары Джессики Паркер появлялось на фоне башен-близнецов Всемирного торгового центра. Однако после трагедии 11 сентября 2001 года башни убрали из монтажа и заменили видами «Empire State Building».


title: Секс в большом городе

text: Съёмки сериала начались 2 июня 1997 года. Пилот был отснят за десять дней — Даррен Стар был в восторге от исполнения Паркер: «Кэрри вышла романтичной и ранимой. Она не перестала верить в любовь, несмотря на все неудачи в личной жизни». Пятый сезон состоял всего из восьми эпизодов — съёмки были отложены в связи с беременностью Паркер, и возобновлены через четыре месяца после рождения сына актрисы, 31 марта 2003 года.


title: Секс в большом городе

text: Первый и единственный из шести сезонов шоу был снят на 16-миллиметровую плёнку.


title: Секс в большом городе

text: В сериале появляется множество эксклюзивных дизайнерских костюмов и платьев. Так, выходя замуж в первый раз за Трея МакДугла, Шарлотт носила платье от Веры Вонг, на свадьбе с Гарри Голденблатом — от Бэджли Мишка (Badgley Mischka). Пачка Кэрри из титров стоит около $5 в любом винтажном магазине.


title: Секс в большом городе

text: По словам авторов сериала, они хотели завершить шоу, пока находились на пике популярности. Последняя серия под названием «Американка в Париже, Часть 2» () вышла в эфир США 22 февраля 2004 года. Главную тему эпизода «Adah’s Theme» написал Михаил Барышников, сыгравший в шестом сезоне роль русского художника Александра Петровского. Эту же песню исполняет Барышников в эпизоде «The Ick Factor». По слухам, было отснято несколько вариантов концовки, но в итоге продюсеры выбрали воссоединение Кэрри и Мистера Бига.


title: Секс в большом городе

text: Последний эпизод сериала посмотрели 10,6 миллиона зрителей — серия стала самой рейтинговой в истории сериала, а также одной из самых рейтинговых эпизодов среди шоу, снятых для кабельного телевидения. В 2005 году «TV Land» поставил эпизод на 91-е место в списке «Самых неожиданных моментов в истории телевидения», а 22 мая 2011 года «TV Guide» присвоил финалу 14-ое место в списке «Самых незабываемых телевизионных финалов».


title: Секс в большом городе

text: Полнометражный фильм-продолжение «Секс в большом городе» спродюсировал и поставил по собственному сценарию Майкл Патрик Кинг — картина вышла в прокат в 2008 году. Вместе с четырьмя ведущими актрисами к своим ролям в фильме вернулись Крис Нот, Эван Хэндлер, Дэвид Эйгенберг, Джейсон Льюис и Уилли Гарсон. Кроме того, обладательница премии «Оскар» актриса Дженнифер Хадсон сыграла роль ассистентки Кэрри, очаровательной Луис. Действие фильма происходит четыре года спустя после финала сериала. Фильм получил смешанные отзывы критиков, но стал успешным в кассовом плане — по результатам года «Секс в большом городе» оказался самой кассовой романтической комедией года.


title: Секс в большом городе

text: Фильм «Секс в большом городе 2» вышел в прокат в мае 2010 года. Все актёры основного состава вернулись в продолжение. Также в ролях-камео появились Лайза Миннелли и Майли Сайрус, а Пенелопа Крус в эпизодической роли. События фильма происходят спустя два года после первой части. Как и предшественник, фильм стал невероятно успешным в прокате, но был прохладно принят критикой.


title: Секс в большом городе

text: В 2012 году канал «The CW» начал работать над проектом «Дневники Кэрри», который снят по мотивам одноимённого романа-приквела, также написанного Кэндес Бушнелл. Роль юной Кэрри досталась актрисе Анне-Софии Робб, а премьера сериала состоялась в январе 2013 года.


title: Секс в большом городе

text: Шесть премий «Эмми» и восемь «Золотых глобусов», а также 36 других наград. Кроме того, сериал стал первым кабельным шоу, получившим премию «Эмми».


title: Секс в большом городе

text: Критики считают, что «Секс в большом городе» произвел фурор потому, что вместо шаблонных 18-летних блондинок его героинями стали женщины, которым «немного за тридцать». Оказалось, что их жизнь интересна и насыщенна. Они ходят в рестораны и кафе, посещают культурные мероприятия, обсуждают свои сексуальные истории и просто получают удовольствие от жизни.


title: Секс в большом городе

text: Сериал стал невероятно популярным среди зрителей. К примеру, после финала сериала был запущен автобусный тур по Нью-Йорку, участники которого посещают самые известные места, показанные в сериале.


title: Секс в большом городе

text: Сериал пародировался в юмористическом шоу «MadTV».


title: Секс в большом городе

text: Премьера сериала в России состоялась 20 января 2003 года на канале НТВ.


title: Секс в большом городе

text: Сериал выходил в США и некоторых других странах на VHS-носителях.


title: Секс в большом городе

text: Все шесть сезонов шоу выпускались на DVD. Релиз шестого сезона состоял из двух частей. Официально шоу издавали в первом (США), втором (Европа, Средний Восток), третьем (Корея) и четвёртом регионах (Океания и Австралазия). Кодировка изданий также зависела от региона выпуска.


title: Секс в большом городе

text: Кроме стандартного выпуска каждого из сезонов, ограниченным тиражом выпускалось «Коллекционное издание» всего сериала, которое также отличалось региональной кодировкой и дополнительными материалами. Американское и канадское издание вышло в стандартном оформление с бонусным диском; также существует так называемое «Обувное издание» для Европы.


title: Секс в большом городе

text: Кроме того, первый сезон европейского издания имел некоторые проблемы с воспроизведением, а на диске отсутствовали дополнительные материалы. Картинка не конвертировалась в PAL-сигнал, а оставалась в оригинальном американском NTSC-формате, что в итоге привело к проблемам воспроизведения на некоторых европейских моделях телевизоров и DVD-плееров. Все последующие издания второго региона были переведены в PAL-формат с оригинальной фильмокопии, а первый сезон был переиздан в формате PAL.


title: Секс в большом городе

text: За пределами США сериал был издан «Paramount Pictures». Американские и канадские издания выпускала компания HBO. В Австралии, к примеру, каждый диск можно было приобрести отдельно. В Южной Корее также выходило «Обувное издание» сериала. В Бразилии первый и пятый сезоны были изданы на DVD Dual, а все остальные сезоны выходили на DVD-сетах.


title: Секс в большом городе

text: Кроме того, избранные эпизоды были изданы в рамках серии «Sex & The City Essentials». Всего вышло 4 диска по три серии на каждом:Также эксклюзивно для магазинов «Target» на территории США был выпущен пятый диск «The Best of Fashion» с эпизодами «Secret Sex», «The Real Me» и «Luck Be An Old Lady». Это единственный диск из всей коллекции, который был издан с цветной обложкой, а не с чёрно-белой.


title: Секс в большом городе

text: После трансляции сериала было выпущено несколько альбомов-саундтреков с музыкой, звучавшей в шоу и написанной по его мотивам.Во время трансляции сериала была выпущена книга-компаньон «Секс в большом городе: Поцелуй и скажи» (). После выхода последних серий книга была переиздана с исправленной и дополненной информацией.


title: Компарирование

text: Компарирование ( - сравнивать, сличать), сравнение мер или измеряемой величины с величиной эталона. Компарирование производят при помощи приборов сравнения (компараторов): равноплечных весов, электроизмерительного потенциометра, фотометрической скамьи с фотометром, компараторов для линейных мер и т.п. Компараторы являются неотъемлемой частью большинства поверочных схем.


title: Остракизм

text: Остраки́зм ( от  «черепок, скорлупа») — в древних Афинах народное голосование, во время которого граждане на глиняных черепках писали имя гражданина, который угрожал демократии государства; сначала архонты пересчитывали общее количество черепков. Если число требовавших изгнания было менее шести тысяч, остракизм не проводился в исполнение. Затем каждое имя клали в сторону, и тот, чьё имя оказывалось написанным на большем числе черепков, изгонялся на 10 лет, не подвергаясь конфискации имущества.. Однако следует подчеркнуть, что остракизм — это не наказание за какое-либо деяние, а превентивная мера во избежание, например, захвата власти и т. п. В литературе часто этот термин ошибочно переводят как «суд черепков» (дословный перевод термина — «черепковать» или «вычерепковать»).


title: Остракизм

text: В широком смысле остракизм — гонение, неприятие, отвержение, презрение со стороны окружающего общества.


title: Остракизм

text: Как утверждает Аристотель, обычай введён автором демократических реформ Клисфеном после свержения тирании Писистратидов, то есть около 508 г. до н. э., как профилактическая мера против возможных новых тиранов; однако фактически он начал действовать несколько позже, после Марафонской битвы, когда народ, по словам Аристотеля, «почувствовал себя увереннее». Первым изгнанным (в 487 г. до н. э.), действительно, оказался тесть бывшего тирана Гиппарх, сын Харма; Аристотель утверждает, что именно его и имел в виду Клисфен, когда вводил закон об остракизме (по гипотезе современного исследователя, Клисфен хотел лишь обезвредить этого деятеля и получить его поддержку, шантажируя его угрозой изгнания — поэтому остракизм и не применялся на практике первые 20 лет). Очень быстро остракизм превратился в метод решения межпартийных споров (Аристотель считает первой жертвой собственно партийной борьбы Ксантиппа, отца Перикла, изгнанного в 484 или 483 г.). В этом смысле остракизм содействовал стабильности афинской демократии; его отрицательная роль заключалась в том, что он устранял от общественной и военной деятельности многих выдающихся лиц.


title: Остракизм

text: В разное время остракизму были подвергнуты Аристид Справедливый, Фемистокл, Кимон; черепки с их именами, как и с именем Перикла и других менее видных деятелей, были найдены при археологических раскопках в Афинах. Иногда такие черепки содержат любопытные приписки, мотивирующие позицию голосующего: например на одном черепке рядом с именем Аристида приписано: «брат Датиса» (персидский полководец в Марафонской битве), с намёком на его якобы проперсидскую ориентацию. Широко известен анекдот о том, как Аристид по просьбе неграмотного крестьянина написал для него на черепке своё собственное имя.


title: Остракизм

text: Остракизм в афинском полисе проводился следующим образом. В январе (в шестую пританию, по афинскому административному календарю) председатели Совета пятисот (пританы) должны были поставить на голосование в Народном Собрании вопрос о необходимости остракизма.


title: Остракизм

text: Если решение было положительным, в восьмую пританию (март-апрель) проводился сам остракизм. В назначенный день каждый гражданин в собрании писал на принесённом с собой черепке (остракон) имя человека, которого, по его мнению, следует изгнать; затем входил в особое огороженное пространство и клал черепок, держа его надписью вниз. Затем производился подсчёт, сначала общего количества черепков; если их было менее шести тысяч, голосование считалось несостоявшимся. В противном случае их раскладывали в соответствии с именами, и тот, против кого было подано наибольшее количество голосов, должен был в десятидневный срок (10 дней давались на улаживание личных дел) уйти в изгнание. Причем изгнание это продолжалось столько времени, сколько считалось нужным в видах угрожавшей опасности (обыкновенно — 10 лет).


title: Остракизм

text: Изгнанные не лишались прав гражданства и собственности. По окончании срока изгнания они вновь вступали в обладание своим имуществом, которое, за время их отсутствия, должно было оставаться неприкосновенным. Бывали случаи (например перед нашествием Ксеркса), когда изгнанному позволялось на время вернуться на родину. Для этого требовалось народное постановление, принятое по крайней мере 6000 голосов.


title: Остракизм

text: Остракизм имел смысл, пока на авансцене политической жизни заправляли представители влиятельных аристократических родов; он утратил значение, когда после смерти Перикла приобрели вес незнатные политики, так называемые «демагоги», и без остракизма целиком зависевшие от милости народа. Он перестал производиться после 417 г. до н. э. по следующему поводу.


title: Остракизм

text: В Афинах боролись две мощные партии, имевшие разногласия по ряду принципиальных политических вопросов: сторонники Никия и сторонники Алкивиада. Остракизм 417 г. должен был разрешить этот спор в пользу кого-то из них. Но поскольку ни одна партия не была уверена в своей победе, то их сторонники сговорились и написали имя второразрядного демагога Гипербола, который неожиданно для всех и оказался изгнанным. Как свидетельствует Плутарх, такой исход сначала позабавил, но затем возмутил афинян, считавших, что Гипербол не заслуживал такого наказания. В итоге дискредитировавший себя институт перестал применяться.


title: Остракизм

text: Комик Платон, комментируя этот случай с Гиперболом, написал:


title: Остракизм

text: Известно, что аналогичные обычаи были также в Аргосе, Мегаре, Сиракузах, Милете, Ефесе и некоторых других городах Пелопоннеса и Великой Греции. В частности, в Сиракузах такой обычай назывался «петализм» (от , «лист»), так как имя будущего изгнанника писали на листе оливкового дерева, а изгнание длилось 5 лет.


title: Остракизм

text: Наиболее известные случаи остракизма афинских политиков:


title: Мания величия (альбом)

text: «Ма́ния вели́чия» — дебютный музыкальный альбом группы «Ария». Единственный альбом «Арии», включённый в сводку «100 магнитоальбомов советского рока» Александра Кушнира.


title: Мания величия (альбом)

text: Альбом был записан в конце 1985 года и имел распространение на магнитофонной кассете как магнитоальбом (самиздат). Материал был записан с вокалистом Валерием Кипеловым, гитаристом Владимиром Холстининым и бэк-вокалистом (клавишником) Кириллом Покровским. Альбом был реставрирован в 1993 году Евгением Трушиным и издан на CD в 1994.


title: Мания величия (альбом)

text: В альбом не вошла песня Виктора Векштейна (на стихи московской поэтессы Любови Воропаевой) «"Вулкан"».


title: Мания величия (альбом)

text: На песню «"Позади Америка"» был снят видеоклип, который показали в эфире телепрограммы «Взгляд» 28 января 1988 года.


title: Мания величия (альбом)

text: Когда встал вопрос о получении группой официального названия «Ария», Векштейн заявил, что текст песни «"Тореро"» является стихотворением Федерико Гарсии Лорки.


title: Мания величия (альбом)

text: Песня «"Волонтёр"» имеет сложную и загадочную структуру. Начало являет собой атмосферный поток звука, что напоминает стиль эмбиент. Сама песня, в записи вокала которой, помимо Валерия Кипелова, принимали участие Кирилл Покровский и Владимир Холстинин, длится следующие 5 минут, а на оставшееся время приходится также «эмбиентная» концовка — слышны завывания ветра и звенящий монотонный звук. Последнюю минуту в песне можно услышать голоса, произносящие нечто неразборчивое. По словам Владимира Холстинина, в концовку были добавлены «обрывки невнятных разговоров для создания настроения».


title: Мания величия (альбом)

text: Инструментал «"Мания величия"» знаменателен тем, что почти ни один концерт «Арии» не обходится без него. В конце концерта под эту композицию «Ария» в полном составе всегда «выходит на поклон». Кроме того, в записи композиции участвовали знакомые музыкантов из Гнесинского училища.


title: Мания величия (альбом)

text: В 2001—2002 годах проходил тур «Классическая Ария» с симфоническим оркестром, на котором исполнялась «увертюра», состоящая из песен «"Мания величия"», «"Осколок льда"», «"Тореро"», «"Штиль"» и «"Потерянный рай"». В 2010 году видеонарезкой под эту композицию, получившей название «Классическая Ария», открывались юбилейные концерты.


title: Мания величия (альбом)

text:
После ухода Валерия Кипелова из группы, песни «"Мечты"» и «"Тореро"» исполняется его группой. Также «"Тореро"» исполняется группой «Мастер», причём в новых аранжировках, а также на акустических концертах. В составе с Артуром Беркутом время от времени в концерты включалась песня «"Волонтёр"», также её исполнили с Михаилом Житняковым в 2012—2013 годах.10.04.2011 Дмитрий, Москва: Скажите, что, за все 25 с половиной лет песня «Жизнь задаром» так и не разу не была исполнена ни на одном концерте? Если всё-таки была, то киньте, пожалуйста ссылку, если вас не затруднит.  Владимир Холстинин: Действительно, ни разу не исполняли эту песню.
В 2015 году, в честь 30-летия «Арии», группа «Аэлла» выпустила трибьют-альбом «Мания величия», в который вошли все песни с этого альбома. А также презентовав его полностью в одном из клубов Москвы.


title: Независимость

text: Незави́симость, госуда́рственная незави́симость — политическая самостоятельность, суверенитет, отсутствие и нации, народа, государства или страны.


title: Независимость

text: Слово "независимость" имеет различные определения в различных сферах жизнедеятельности человечества.


title: Независимость

text: В международном праве независимость государства тождественна актам признания его другими государствами, необязательно имеющими с ним дипломатические отношения.


title: Независимость

text: С политической точки зрения, термином «независимость» некоторые обозначают различные принципы и институты конституционного права. Для государства во внешних отношениях — это субъектность международного права, обязательная часть суверенитета, во внутренних отношениях — разделение властей. Для человека — это правовой статус личности, статус судей.


title: Независимость

text: В истории известны случаи получения государственной независимости в результате борьбы зарождающихся наций за свою независимость, например, Война за независимость США (1775—1783). Известны случаи образования нескольких самостоятельных государств из одного, частями которого они являлись (республики Югославии, Чехословакии, СССР). Вместе с тем известны и случаи постепенного обретения независимости, как в случае независимости Канады от Великобритании. Также есть страны, чья независимость не имеет даты провозглашения, они независимы очень давно в силу исторических обстоятельств: Япония, Швеция, Россия.


title: Независимость

text: Объявление независимости может сопровождаться принятием декларации о независимости.


title: Независимость

text: Самостоятельность следует характеризовать следующими основными признаками: способностью самостоятельно определять цели, задачи и методы их достижения; способностью решать вопросы и проблемы за собственный счет; свободой выбора того или иного поведения.


title: Эммерих, Роланд

text: Ро́ланд Э́ммерих (, р. 1955) — американский кинорежиссёр немецкого происхождения. Неоднократный лауреат фестивалей фантастических фильмов.


title: Эммерих, Роланд

text: Роланд Эммерих родился 10 ноября 1955 года в Штутгарте (Германия) в семье богатых предпринимателей, владельцев фирмы SOLO® KLEINMOTOREN GmbH. Окончив гимназию, он поступил в мюнхенскую Школу кино и телевидения, где начал изучать кинорежиссуру.


title: Эммерих, Роланд

text:
В 24 года, будучи студентом, Эммерих снял свой дебютный фильм — черно-белую короткометражку «Француз».
В 1984 году, выпускная работа Эммериха, научно-фантастическая картина «Бегство во Вселенную» ( — «"Принцип Ноева ковчега"») стала самым высокобюджетным студенческим фильмом в истории кинематографа, на неё было истрачено более 1 млн немецких марок. «Принцип» открывал конкурсный показ Берлинского кинофестиваля 1984 года и назывался в числе претендентов на главный приз фестиваля — «Золотого медведя». Успех дебютного фильма Эммериха, права на который купили кинопрокатчики 20 стран мира, позволил режиссёру основать собственную продюсерскую компанию «Centropolis Films».


title: Эммерих, Роланд

text: После относительного успеха англоязычного фильма «Джоуи (Вступая в контакт)» (1985) о подростке, вступавшем в контакт со своим мёртвым отцом и частично снятого на американские деньги, Эммерих перебирается в Голливуд. Здесь он снимает пастиш на фильмы Спилберга «Голливудские монстры» («») о привидениях, населяющих старый дом в районе Голливудских холмов, и фантастический боевик «Луна-44» — о космической колонии преступников.


title: Эммерих, Роланд

text: Фильм «Универсальный солдат» (1992) ознаменовал начало долголетнего сотрудничества Эммериха с голливудским продюсером Дином Дэвлином. Сюжет фильма разворачивается вокруг солдат армии США, погибших во время сражений во Вьетнаме. Их тела используют в сверхсекретной программе по созданию суперсолдат, успешно используя их для борьбы с современным терроризмом. Как и фильм «Робот-полицейский» Пола Верховена на сходный сюжет, фильм «Универсальный солдат» имел значительный успех в прокате (при затратах в 20 млн $ только в США фильм окупился больше, чем в пять раз) и породил целую серию фильмов-продолжений.


title: Эммерих, Роланд

text: Первым крупным совместным проектом Эммериха и Девлина стала лента «Звёздные врата» (1994). Одна из лучших работ режиссёра, послужившая отправной точкой для целого направления в кинематографе. Сюжет излагает альтернативную версию возникновения культуры древнего Египта. Некое существо, по имени Ра, путешествуя в одиночестве по космосу, находит планету с разумной жизнью. Овладев телом одного из примитивных древних людей, инопланетный паразит обретает бессмертие. Но за всё нужно платить. Для поддержания своей жизни он основывает колонию из людей, которых обнаружил — но уже на другой планете. Там люди-рабы добывают невероятно редкий минерал, благодаря которому их божество способно питать свои силы. Но люди, оставшиеся на Земле, поднимают бунт, и в результате аппарат, переносивший сверхсущество между мирами, оказывается погребённым в песках, где его благополучно обнаруживает британская экспедиция в 1928 году. Позднее сюжет получил развитие в нескольких сезонах одноимённого сериала. Существует целый ряд противоречий между оригинальным фильмом и франшизой. И до сих пор не утихают споры в среде поклонников вселенной Star Gate. Однако не оценить вклад этого фильма в жанр научной фантастики и криптоистории просто невозможно.


title: Эммерих, Роланд

text: В фильме «День независимости» (1996) Эммериху удалось переплавить элементы трэш-фильмов 1950-х годов о пришельцах и фильмов-катастроф 1970-х в широкомасштабное поп-зрелище 1990-х. Эммерих и Девлин решили выпустить «День независимости» накануне 4 июля 1996 года — это дата, когда начинают разворачиваться основные события фильма: безжалостное уничтожение инопланетянами Земли. Гигантские — размером с город — летающие тарелки зловеще зависают над столицами мира. По невидимому сигналу пришельцы начинают свою атаку — один за другим испепелены небесным огнём Париж, Москва, Лондон, Нью-Йорк, Лос-Анджелес и Вашингтон. Первая половина фильма наполнена апокалиптическими сценами мировой катастрофы, режиссёр нагнетает атмосферу страха. Но впечатляющее мрачное начало сменяется радостными картинами спасения: чудом оставшиеся в живых персонажи учёного Джеффа Голдблюма, президента США Билла Пуллмана, лётчика Уилла Смита спасают человечество от неминуемой гибели. Несмотря на то, что в фильме не было больших голливудских звёзд, успех фильма был феноменальным. В первые два дня лента собрала свой семидесятимиллионный бюджет, а к четвёртому дню проката имела в своей кассе уже $120 млн. В итоге фильм в одной только Америке собрал в прокате более $300 млн, а по всему миру — $817 млн.


title: Эммерих, Роланд

text: В 1998 году Эммерих попытался повторить успех «Дня независимости», перенеся на американскую почву культовую японскую историю о радиоактивном монстре Годзилле. В японской версии монстр появляется после бомбардировки американцами Хиросимы, но Годзилла Эммериха — это порождение ядерных испытаний во Французской Полинезии. Годзилла выходит из океана и торопится в Нью-Йорк, где его, конечно, совсем не ждут. На борьбу с диковинным чудовищем поднимаются зоолог (Мэтью Бродерик), французский разведчик (Жан Рено) и Военно-воздушные силы США.


title: Эммерих, Роланд

text: Летом 2000 года Эммерих и Девлин выпускают на экраны батальную драму «Патриот». Главную роль в фильме из времён борьбы США за независимость от Британской короны сыграл Мел Гибсон. Сценаристом фильма выступил Роберт Родэт, незадолго до «Патриота» прогремевший сценарием к фильму Стивена Спилберга «Спасти рядового Райана». «Патриот» вдохновлён фильмом Гибсона «Храброе сердце» и основан на биографии американского героя Фрэнсиса Мэриона. Точность воссоздания исторических деталей должны были гарантировать университетские историки, приглашённые на съёмки в качестве консультантов.


title: Эммерих, Роланд

text: Фильм Эммериха «Послезавтра» (2004) вновь варьирует излюбленные темы режиссёра. Фильм представляет собой квинтэссенцию эммериховской манеры, в нём есть всё то, что так полюбилось зрителям: грандиозные картины разрушения Америки («День независимости», «Годзилла») соединяются с темой потери и обретения отца («Патриот», «Джоуи»), а мелодраматические сюжетные ходы — с политической злободневностью и заботой об экологической обстановке. Фильм был вдохновлён многочисленными научными и научно-популярными публикациями в американских журналах, посвящёнными опасности наступления нового ледникового периода в результате нарушения озонового слоя Земли. После событий 11 сентября 2001 года Эммерих опасался, что весьма подробные сцены разрушения американских городов природной стихией вызовут отторжение у чувствительной публики, но он ошибался: фильм был с восторгом принят публикой (но в очередной раз разгромлен критикой) и, кроме прочего, использовался, благодаря своей «научной основе» и правдоподобному, по мнению специалистов, изображению последствий экологической катастрофы — глобального потепления, экологическими активистами, а также демократической партией США в качестве аргумента в борьбе за присоединение США к Киотскому протоколу.


title: Эммерих, Роланд

text: В 2008 году вышел новый фильм Эммериха «10 000 лет до нашей эры», продолжающий традицию псевдоисторического блокбастера. Фильм рассказывает про охотников на мамонтов. Одну из главных ролей играет восходящая голливудская звезда Камилла Белль.


title: Эммерих, Роланд

text:
12 ноября 2009 года состоялась премьера очередного фильма-катастрофы от Роланда Эммериха — «2012». Сюжетом к нему послужила очередная вариация на тему глобальной катастрофы.
В основу названия фильма заложена дата 21 декабря или 23 декабря 2012 года, игравшая определённую роль в календаре майя, согласно которому в этот период должен был случиться Конец Света.


title: Эммерих, Роланд

text: «Аноним» (англ. Anonymous) — исторический фильм, посвящённый так называемому шекспировскому вопросу. В главных ролях — Рис Иванс и Ванесса Редгрейв. Премьера состоялась 11 сентября 2011 года.


title: Эммерих, Роланд

text: Режиссёр является открытым геем. Он активно занимается благотворительностью: жертвует деньги на поддержку кинематографа, затрагивающего проблемы ЛГБТ, участвует в программах, поддерживающих женщин из стран третьего мира.


title: Крус, Селия

text: Се́лия Крус (, полное имя "Úrsula Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso, Урсула Илария Селия Каридад Крус Алфонсо"; 21 октября 1925, Гавана, Куба — 16 июля 2003, Форт Ли, Нью-Джерси, США) — популярная латиноамериканская исполнительница сальсы.


title: Крус, Селия

text: В 1960, после установления режима Фиделя Кастро на острове Куба, переехала в США, где продолжала жить и заниматься творческой деятельностью в штате Нью-Джерси.


title: Крус, Селия

text: Селия побывала во всей Латинской Америке.Она записала 20 золотых пластинок и получила более 100 наград от различных организаций, газет и журналов в различных странах. В 1987 году Селия получила свою звезду на знаменитой аллее славы в Голливуде. В 1994 году была удостоена Национальной медали США в области искусств.


title: Крус, Селия

text: Селия была номинирована 13 раз на премию Грэмми и получила её дважды — в 1988 и 2000 годах.


title: Орлёнок (игра)

text: «Орлёнок» — массовая военно-спортивная игра старшеклассников-комсомольцев в СССР. Аналог пионерской военно-спортивной игры «Зарница».


title: Орлёнок (игра)

text: Как и «Зарница», данная военно-спортивная игра представляла собой имитацию боевых действий, похожую на военные учения. В ходе игры старшеклассники различных школ соревновались между собой в военно-прикладных видах спорта с игровыми элементами, участвовали в смотре строя и песни. Иногда к участию привлекались воинские подразделения (солдаты срочной службы), что придавало игре увлекательности за счет использования дымовых шашек, стрельбы холостыми патронами и т.п.


title: Орлёнок (игра)

text: Как и «Зарница», военно-спортивная игра «Орлёнок» являлась частью системы начальной военной подготовки школьников в СССР и прекратила своё существование с распадом Советского Союза. В настоящее время военно-спортивные игры «Орлёнок» и «Зарница» переживают своё возрождение в ряде городских и сельских школ, в военно-патриотических клубах и похожих организациях.


title: Готтшед

text: Готтшед () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Фаду

text: Фа́ду — португальский музыкальный (исторически — также танцевальный) жанр. Буквально слово «фаду» означает «фатум», «судьба», доминантной эмоцией в произведениях является принятие горькой судьбы. Основные разновидности — лиссабонское и коимбрское фаду.


title: Фаду

text: История фаду вызывает споры. Согласно наиболее распространённой версии, фаду появился в Лиссабоне во второй четверти XIX века в маргинализированном квартале Алфама, где перемешались народы и традиции Пиренейского полуострова, Южной Америки (в особенности Бразилии) и Африки после периода колониальной экспансии Португалии. Сильное влияние на становление фаду оказали танцы фофа , распространённый в Португалии и Бразилии, бразильский , возникший в Африке, и фанданго. Другой источник жанра — португальская литература и поэзия, в особенности катрен и модинья. Изначально словом "фаду" называли бразильский танец под пятиструнную гитару, однако современный фаду испытал влияние вышеперечисленных жанров, а пятиструнная гитара была вытеснена португальской гитарой.


title: Фаду

text: В развитии фаду выделяют четыре периода:


title: Фаду

text: Драматичная манера исполнения первой знаменитой фадишты-женщины Марии Северы, включавшая множество импровизаций, повлияла на весь лиссабонский фаду. Привычку выступать в чёрной шали у Северы переняли последующие поколения исполнительниц.


title: Фаду

text: Развитие фаду в XX веке происходило в том числе и в авторитарно-диктаторский период, именующийся «Новым государством», в этот период цензура правила тексты песен, а исполнителям приходилось обращаться за разрешениями на пение. Несмотря на это, в данный период работали такие выдающиеся исполнители, как Амалия Родригеш, , , Мартинью д’Ассунсан , , , , , , , и . Амалия Родригеш, сочетавшая в своём творчестве лиссабонскую традицию исполнения с испанскими и мексиканскими ритмами и современными стихами, стала настолько важной фигурой в мире фаду, что после её смерти в Португалии был объявлен трёхдневный траур.


title: Фаду

text: Хотя многие фадишты не поддерживали власть, среди певцов фаду есть и носители правых взглядов, сторонники «Нового государства» — например, Жуан Брага.


title: Фаду

text: После падения режима Салазара и революции популярность жанра некоторое время переживала спад, однако впоследствии фаду снова набрал популярность в новой роли — как важный элемент национальной культуры. Количество импровизационных элементов из-за этого уменьшилось. Новое фьюжн-направление в фаду создал Жозе Афонсу, комбинировавший его с рок-музыкой и фольклорными традициями.


title: Фаду

text: В начале XXI века фаду переживает новый подъём популярности. Появились новые звёзды: Мариза, Криштина Бранку, Мизия и другие. 27 ноября 2011 года ЮНЕСКО внесло фаду в список нематериального культурного наследия человечества.


title: Фаду

text: Фаду исполняется сольно, мужчиной или женщиной, под аккомпанемент португальской или классической гитары (иногда двух гитар), также иногда басовой гитары; аудитория также активно участвует в исполнении, выражая свои эмоции от происходящего. Исполнение должно происходить в тишине, нарушителей выдворяют из помещения; плохого певца могут освистать, а хорошего награждают бурными аплодисментами.


title: Фаду

text: Живое исполнение происходит в домах фаду , а также в некоторых туристических ресторанах, театрах-ревю, кабаках, кафе и так далее. Иногда в подобных местах собираются поклонники этого жанра, исполняющие непрофессиональное, любительское фаду .


title: Фаду

text: Хороший исполнитель фаду — «фадишта» — обязательно должен выражать саудади , сложную эмоцию, аналогичную светлой печали. Выдающиеся фадишта, виртуозно владеющие импровизацией, именуются «эштилишта» .


title: Фаду

text: Произведения фаду делятся на «исконные» — «каштису» и «песни» — «кансан» ; это разделение условно, данные разновидности представляют собой полюса одного жанрового ряда. У фаду каштису фиксированная ритмическая и гармоническая структура (метр 4/4), аккомпанемент представляет собой повторяющийся мотив; стихи организованы в катрены. Эта разновидность допускает наибольшее количество вокальных импровизационных элементов, хотя после 1950-х годов они вышли из моды.


title: Фаду

text: В фаду кансан куплет чередуется с припевом, присутствует более сложная гармония, возможен свободный выбор аккомпанемента в рамках заданных гармонических последовательностей.


title: Фаду

text: Коимбрским фаду именуется традиция студенческого пения в Коимбрском университете, появившаяся во второй половине XIX века. В отличие от лиссабонского фаду, апеллировавшего к рабочему классу, эта традиция изначально развивалась не в маргинализированных, а в привилегированных слоях. Исполняют его обычно мужчины.


title: Фаду

text: В начале XX века фаду Коимбры стало использоваться в водевилях; его популярность значительно увеличили виртуозы и .


title: Фаду

text: Коимбрское фаду было привезено из Лиссабона и впитало традиции исполнения бельканто, место главного аккомпанирующего инструмента занимает классическая гитара (исполнитель зачастую играет на ней сам). Мелодия коимбрского фаду значительно более простая, не предполагает импровизаций, фокус внимания находится на словах. В отличие от характерного для лиссабонского фаду отчаяния коимбрские песни, напротив, вселяют у аудитории надежду.


title: Фаду

text: В 2007 году вышел фильм испанского режиссёра Карлоса Сауры , посвящённый судьбе жанра во 2-й четверти — конце XX века.


title: Теорида

text: Теори́да ():


title: KOMPSAT-2

text: KOMPSat-2 (от , также известен как Arirang-2) — корейский спутник дистанционного зондирования Земли.


title: KOMPSAT-2

text: Планируется, что аппарат обеспечит съёмку земной поверхности с разрешением 1 м в панхроматическом режиме (один канал) и 4 м в мультиспектральном режиме.


title: KOMPSAT-2

text:
Размеры аппарата составляют: высота около 2,8 м, диаметр 2,0 м. При развёрнутых створках солнечной батареи и антенн высота и длина аппарата составляет 2,8 и 6,9 м. Масса аппарата в заправленном состоянии около 800 кг.
Запуск аппарата на орбиту высотой 685 км с наклонением 98,13°, первоначально планировавшийся на ноябрь 2005, был отложен в октябре того же года из-за неудачного запуска спутника Криосат и осуществлён только 28 июля 2006 с помощью ракеты-носителя Рокот/Бриз-КМ c космодрома Плесецк.


title: Профессора за сильный Израиль

text: Профессора за сильный Израиль () — израильская общественная внепартийная организация.


title: Профессора за сильный Израиль

text: Выступает за усиление борьбы с террором, за сохранение Израиля, как еврейского государства. Объединяет представителей интеллигенции — профессоров, учёных и исследователей из всех областей науки и из всех основных израильских университетов, колледжей и научных институтов. Как сказано в пресс-релизе организации "членом организации может стать любой обладатель научной степени, разделяющий принципы, независимо от области занятий и места работы".


title: Профессора за сильный Израиль

text: Организация была основана в 1988 году группой профессоров для противодействия определенным левым учёным, поддерживавшим "антисионистские" и «"постсионистские"» политические движения. Деятельность «Профессоров за сильный Израиль» значительно активизировалась после заключения «Соглашения Осло», когда к организации присоединились многие учёные, желавшие выразить протест против политики правительства Рабина, по их мнению, подвергавшей опасности Государство Израиль.


title: Профессора за сильный Израиль

text: Главный офис в Иерусалиме, есть отделения в Хайфе, Нетании, Центральном и Южном районах Израиля, США.


title: Профессора за сильный Израиль

text: Политика


title: Профессора за сильный Израиль

text:
Земля Израиля — достояние еврейского народа: Иудея, Самария, Газа и Голанские высоты — это неотъемлемые части Земли Израиля. Каждый еврей имеет неотъемлемое право жить в безопасности и под израильским суверенитетом в любой части Земли Израиля. Организация выступает категорически против передачи контроля над какой бы то ни было частью Земли Израиля какому бы то ни было иностранному органу.
Духовная область


title: Профессора за сильный Израиль

text:
Еврейские традиции: Для сохранения еврейского характера Государства Израиль, еврейские традиции и национальные ценности должны находиться в основе израильской юридической системы и системы образования.
Экономика


title: Профессора за сильный Израиль

text: Рыночная экономика: Для реализации экономического потенциала Израиля необходимо, чтобы его политическая и экономическая системы руководствовались принципами рыночной экономики и избавились от коррупции, уменьшив при этом вмешательство государства в экономику.


title: Профессора за сильный Израиль

text: Борьба за Гуш-Катиф


title: Машел, Самора

text: Само́ра Мойзе́ш Маше́л (; 1933—1986) — политический деятель Мозамбика, первый президент независимого государства, маршал.


title: Машел, Самора

text: Самора Машел родился в крестьянской семье, принадлежавшей к этносу шангаан. Его отец работал в Южной Африке, вернувшись на Родину, стал лидером афро-христианской секты.


title: Машел, Самора

text: Машел окончил четыре класса начальной школы, непродолжительное время учился в средней школе. Четыре года учился в католической семинарии. До 1963 года работал в больнице Мапуту. Годом раньше Эдуардо Мондлане, выходец из племени шангане, получивший образование в США, основал Фронт освобождения Мозамбика (ФРЕЛИМО). В 1963 году Машел отправился в Танзанию и был послан ФРЕЛИМО в Алжир для овладения методами партизанской войны. Вернувшись в Танзанию, Машел создал первый лагерь ФРЕЛИМО для подготовки повстанцев.


title: Машел, Самора

text: В 1966 году Машел стал секретарем ФРЕЛИМО по обороне, а в 1968 году — главнокомандующим армии Мозамбика. После того, как в 1969 году Эдуардо Мондлане был убит посланной по почте бомбой в своем доме в Дар-эс-Саламе, Машел, Уриа Симанго и Марселину душ Сантуш взяли на себя управление ФРЕЛИМО. Однако борьба за власть продолжалась, и Машел с Сантушем сместили Симанго. В 1970 году Машел был утвержден руководителем ФРЕЛИМО. Способствовал утверждению в качестве партийной идеологии марксизма-ленинизма, в частности, тезиса о переходе к социализму, минуя капитализм. В 1971 году посетил с делегацией ФРЕЛИМО СССР, Болгарию, Румынию, ГДР. В КНР встречался с Чжоу Энлаем. В Москве к Машелу относились настороженно, считая его прокитайским деятелем. При советской и китайской военной помощи ФРЕЛИМО удалось к 1973 установить контроль над частью территории северного Мозамбик. К 1974 году ФРЕЛИМО уже угрожал центральному Мозамбику, а в апреле после революции в Португалии к власти пришло новое правительство, решившее предоставить Мозамбику независимость. Об этом Машел вёл переговоры с будущим президентом Португалии Мариу Соарешем.


title: Машел, Самора

text: В 1975 году Машел стал президентом Мозамбика.


title: Машел, Самора

text: Правительство Машела национализировало землю, почти всю торговлю и промышленность, поощряло поспешный, чуть ли не поголовный отъезд из страны белых поселенцев. Машел предоставил базы и военную помощь партизанам, которые в 1980 покончили с режимом белого меньшинства в Южной Родезии (ныне Зимбабве) и боролись за ликвидацию режима апартеида в Южной Африке. Политический контроль осуществляла однопартийная система ФРЕЛИМО. Национальная служба народной безопасности, во главе которой стоял давний сподвижник Машела генерал Жасинту Велозу (белый португалец, бывший военный лётчик, перешедший на сторону ФРЕЛИМО в 1963 году), проводила массовые политические репрессии.


title: Машел, Самора

text:
Поддерживал отношения с социалистическими странами. Встречался с Фиделем Кастро, Тома Санкарой (установил с ним связи ещё в бытность последнего премьер-министром Верхней Вольты), Менигусту Хайле Мариамом, Леонидом Брежневым, Ю. В. Андроповым, Эрихом Хонеккером, Тодором Живковым, Юмжагийном Цэдэнбалом, Ким Ир Сеном, Николае Чаушеску и Михаилом Горбачёвым. Имел встречу также с президентом США Рональдом Рейганом. Госсекретарь США Джордж Шульц так вспоминал о встречи Машела с Рейганом: «Там был парень, который был президентом Мозамбика, чье имя было Самора Машел… Мы считали, что можем притянуть его… Во всяком случае, день настает и приходит этот парень, абсолютно чёрный как уголь. И они [Рейган и Машел] начали [беседовать], и оказалось, что у него потрясающее чувство юмора. Он начинает говорить Рейгану антисоветские шутки, о том, что он заметил, когда он был в Москве. И они смеются, и Рейган рассказывает анекдоты, и оба понравились друг другу. Конечно, это было именно то, на что мы надеялись». Посетил также Францию, Великобританию, Бельгию, Нидерланды. Последние стали основным покупателем мозамбикского сизаля.
Не порывал связей с бывшей метрополией и в 1983 году, посетив Португалию, заключил с ней договор о сотрудничестве.
Оказывал поддержку Роберту Мугабе, мотивируя это нежеланием видеть в Зимбабве «русские танки». (См. "В. Г. Шубин" «Горячая холодная война» ISBN 978-5-9551-0655-7).


title: Машел, Самора

text: Внутриполитическую обстановку усугубляла партизанская война против правительства, которую вело «Мозамбикское национальное сопротивление» (РЕНАМО) в северных провинциях. Эта оппозиционная организация, созданная в 1976 году, выступала против курса социалистической ориентации Мозамбика и за введение многопартийной системы. Опорные базы РЕНАМО располагались на территории Южной Родезии (нынешнего Зимбабве), правительство которой оказывало оппозиционерам финансовую и военную помощь, пытаясь заставить Мозамбик отказаться от торговых санкций против неё, принятых ООН. С 1980 года РЕНАМО стала поддерживать также Южно-Африканская Республика, недовольная помощью Мозамбика Африканскому национальному конгрессу (АНК), руководившему движением борьбы с политикой апартеида в ЮАР. В ходе необъявленной войны её вооруженные отряды совершали нападения на членов АНК даже в столице Мозамбика Мапуту.


title: Машел, Самора

text: Нападения РЕНАМО на объекты хозяйственного значения носили целенаправленный характер подрыва экономики. Ошибки правительства в экономической области и повторяющаяся в течение нескольких лет засуха привели к голоду в стране. Стремясь положить конец затяжной гражданской войне и нормализовать отношения с Южно-Африканской Республикой, в 1984 году власти Мозамбика пошли на подписание с её правительством договора о ненападении и добрососедстве («соглашение Нкомати»). При подписании соглашения произошла встреча президента Мозамбика с премьер-министром ЮАР Питером Ботой, присутствовали представители Свазиленда, Лесото, Малави. Согласно этому документу, оба государства обязывались не предоставлять базы на своей территории, финансовую и материальную помощь группировкам, действия которых представляют угрозу для безопасности каждой из сторон. Выполняя условия соглашения, правительство Мозамбика выслало сотни членов АНК. Тем не менее, режим Претории так и не прекратил поддержку формирований РЕНАМО. В связи с чем мозамбикцы прозвали «соглашение Нкомати» «договором Нгомади», по имени местного фольклорного персонажа, который всегда врёт (см. Сергей Кулик «Мозамбикские сафари». М., Мысль, 1986). В августе 1984 гражданская война охватила все провинции Мозамбика, РЕНАМО удалось блокировать большинство транспортных путей, ведущих в Зимбабве, Малави и ЮАР.


title: Машел, Самора

text:
На фоне нарастающей напряжённости Машел погиб в авиационной катастрофе после визита в Замбию. Самолёт Машела, пилотируемый советским экипажем, разбился на территории ЮАР. Международная комиссия, расследовавшая катастрофу, пришла к выводу о том, что её причиной была ошибка экипажа. Это заключение было принято Международной организацией гражданской авиации. Южно-африканская версия возлагающая вину за гибель президента Мозамбика на пилотов из СССР излагается в романе Уилбура Смита «Время умирать». В то же время, советские представители представили альтернативное мнение, согласно которому крушение произошло в результате диверсии: военными ЮАР якобы был установлен ложный радиомаяк, работавший на частоте радиомаяка аэропорта Мапуту, вследствие чего самолёт сбился с курса и врезался в гору.. В 2004 году бывший сотрудник спецслужб ЮАР Лоу заявил о причастности южноафриканского правительства и бывшего президента страны П. В. Боты к гибели мозамбикского лидера. По словам Лоу, после авиакатастрофы Машел был ещё жив и ему была сделана смертельная инъекция. (Подробнее см.: Катастрофа Ту-134 в Драконовых горах).
Бывший член политбюро ФРЕЛИМО и министр госбезопасности Мозамбика Жансито Соареш Велозу (в прошлом пилот португальских ВВС) в своих мемуарах обвиняет в причастности к смерти президента и руководство СССР. Согласно Велозу Машел «предал советский лагерь», сделав выбор в пользу «либерализации экономики и общества» и потому был обречён. Эти утверждения сомнительны: едва ли правительство Горбачёва стало возражать против либерализации экономики и общества.
Гибель Машела до сих пор порождает слухи. Президент ЮАР Джейкоб Зума при своём избрании обещал провести новое расследование.


title: Машел, Самора

text: После гибели Машела главой государства стал Жоакин Алберту Чиссано, правительство которого с 1989 года начало проводить курс, направленный на либерализацию экономики и общественно-политической жизни страны. Фактически этот курс, в частности поощрение частного сектора, начался ещё при Машеле. Вдова Саморы Машела Граса Машел вышла замуж за первого чернокожего президента ЮАР Нельсона Манделу после развода последнего с Винни Манделой.


title: Тарасп

text:
Тарасп (или Тарашп, ) — небольшой населённый пункт в кантоне Граубюнден, Швейцария. Численность населения — 295 человек. Тарасп лежит в альпийской горной долине Энгадин, у реки Инн.
Замок Тарасп впервые упоминается в летописях XI века. В период средневековья Тарасп стал небольшим феодальным владением с собственной дворянской династией, признающей сюзеренитет сначала епископов Кура, а позднее — графов Тироля. В 1464 г. Тарасп был присоединенён к владениям австрийских Габсбургов. В 1687 г. эта территория была пожалована императором Леопольдом I одному из своих сподвижников Фердинанду Йозефу Дитрихштейну. Тарасп был объявлен суверенным имперским княжеством, что дало юридическое основание для включение Дитрихштейна в состав коллегии князей Священной Римской империи. Основные владения рода Дитрихштейнов находились в Крайне, Каринтии и других землях Австрийской монархии, однако именно власть над Тараспом давала им особый статус среди австрийских дворянских семей, уравнивая с монархами немецких государств. Дитрихштейны номинально правили княжеством до 1803 г., когда Тарасп был передан Швейцарии.


title: Орлёнок (велосипед)

text: «Орлёнок» () — советский массовый и культовый двухколёсный цельнорамный подростковый велосипед, с колёсами диаметром 24 дюйма, предназначенный для детей 7—14 лет.


title: Орлёнок (велосипед)

text: Минский мотоциклетно-велосипедный завод был создан на базе оборудования и станков, велосипедных заводов вывезенных из Германии в качестве военных репараций. Первой массовой продукцией нового предприятия в были велосипеды В-16 (мужской дорожный) и два подростковых велосипеда  В-72 «Орлёнок» и В-82 «Ласточка». Эти модели были созданы по довоенным немецким образцам.


title: Орлёнок (велосипед)

text: Велосипеды «Орлёнок» и «Ласточка» выпускались минским заводом с 1949 по 1951 год.  В связи с освоением выпуска мотоцикла М-1М (копии немецкого DKW RT-125) производство подростковых велосипедов было передано на Шяуляйский велосипедно-моторный завод. Модель  В-72 «Орлёнок» выпускали без значительных изменений конструкции с1951 по 1978 год. Затем было начато производство  новой модели 171-812 с прямой верхней трубой рамы.


title: Орлёнок (велосипед)

text: «Орлёнок» был своеобразным переходным типом от двухколёсного велосипеда для детей младшего школьного возраста «Ветерок» к дорожным велосипедам для взрослых. Так, рама поздней модификации «Орлёнка» является почти точно уменьшенной рамой модели В-110 (напр. «Украина»), в то время как рамы ранних выпусков (до начала 80-х) имели характерную выгнутую сдвоенную верхнюю трубу рамы, переходящую в верхние части перьев задней вилки. Он был широко распространён среди детей среднего школьного возраста, как символ начала приобщения к «взрослым» велосипедам (по сравнению например со складными велосипедами «Кама» и т. п.).


title: Орлёнок (велосипед)

text: Будучи того же класса, что и «Школьник» (правда, заметно больше последнего по размерам), «Орлёнок» тем не менее котировался намного выше своих конкурентов. Объяснялось это тем, что на «Орленке» применялась надежная втулка заднего колеса «Торпедо», такая же как на «взрослых» дорожных велосипедах. На «Школьнике» же применялась втулка завода ГАЗ, быстро выходившая из строя.


title: Орлёнок (велосипед)

text:
Выпускались две модели:
Выпускался Шяуляйским велосипедно-моторным заводом (ШВМЗ) «Vairas» в г. Шяуляе Литовской ССР.История марки Минск


title: Лаика

text: Лаика́ ( и  — буквально «песня народа», «популярная песня») — один из самых популярных стилей греческой музыки, который сформировался с популяризацией ребетики. Основу его составляют лирика на греческом языке и сугубо традиционные для греков мотивы. В последние годы жанр приобрёл разные формы и стал очень популярен среди современных греческих музыкантов. Вместе с тем наибольшее влияние лаики на греческую музыку наблюдалось в 1960-е годы. Поэтому несмотря на то, что под лаикой ныне понимают популярную греческую музыку, в контексте же чаще обращаются к периоду греческой песни 1950—1980 годов.


title: Лаика

text: Предполагается, что основой жанра послужили певческие баллады византийских военных поселенцев Малой Азии — акритов, ведущих долгую, но безуспешную борьбу с мигрирующими тюркскими племенами. Ещё на ранних этапах своего существования в этом типично средиземноморском жанре проявилось влияние славянской, позднее, цыганской, арабской и турецкой музыки.


title: Лаика

text: Жанр продолжал развиваться и после падения Византии на территории Османской империи, в частности в среде малоазийских греков. В начале XX века, после их насильственного выселения из Турции, широко распространился и в самой Греции, особенно в тех городах, где осело значительное число малоазийских мигрантов — Афины, Салоники. Несмотря на критику со стороны официального руководства и интеллигенции, заклеймивших эту музыку как «кабачную», «плебейскую», «потурченскую», она широко распространилась среди простого народа в 60-х и 70-х годах.


title: Лаика

text: До 1930-х годов в греческой музыке доминировали два музыкальных жанра: греческая народная музыка (в том числе клефтские песни) и жанр песни элафро (, буквальный перевод — «лёгкая песня»). Последняя была представлена ансамблями певцов, музыкантов и сольных исполнителей, таких как Клеон Триантафиллу и Никос Гунарис. Это была греческая интерпретация международной популярной музыки того времени. В 1930-е годы первые записи ребетики оказали огромное влияние на греческую музыку в целом. Маркос Вамвакарис заявил, что «мы были первыми, кто записал песни в жанре лаико». В последующие годы все более популярный жанр ребетика — ныне известный как лаика в более узком контексте — стал основной греческой музыки.


title: Лаика

text:
Музыканты жанра элафро
"1920 − 1960 гг"


title: Лаика

text:
Музыканты жанра ребетика
"1930 — 1960 гг"
Классическая музыка лаика стала ведущим жанром популярной музыки в Греции в 1960-х и 1970-х годах. Среди исполнителей лаики больше всего выделялся Стелиос Казандзидис. Среди наиболее значительных композиторов и лириков этого периода — Йоргос Замбетас, Микис Теодоракис и Манос Хадзидакис, все ещё очень популярные Василис Цицанис и Манолис Хиотис. Ряд музыкантов успешно совмещали традиции лаики и интехно, например, композиторы Ставрос Ксархакос, Мимис Плессас.


title: Лаика

text:
Певцы
Современная лаика () — основной стиль современной популярной греческой музыки, который начал формироваться в 1980-е годы. Основными ритмами (танцами) современной лаики являются нисиотика, сирта, ребетика, хасапико, зейбекико, каламатианос и сиртаки. Среди признанных авторов лирики современной лаики — Никос Карвелас, Фивос, Никос Терзис, Йоргос Теофанус, Эви Друца.


title: Лаика

text: Новейшая лаика () — традиционная музыка лаика, соединённая с популярными западными музыкальными тенденциями, в частности поп-музыкой и роком. Неотъемлемой частью современной культуры лаики является "писта" () — танцпол. "Бузукиа" и "скиладико" — греческие клубы, которые приглашают для выступлений исполнителей лаики, пение последних сопровождается игрой на бузуки, гитарах и других музыкальных инструментах. Существуют радиостанции, ночные клубы, в которых диджеи играют только лаику, с середины 1990-х годов лаику в этом контексте называют «эллинадикой» ().


title: Авенариус

text: Авена́риус () — немецкая фамилия. Известные носители:


title: Выкладка товаров

text:
Выкладка товаров — способ размещения товаров в торговых залах и на витринах торговых предприятий. Выкладка товаров осуществляется в зависимости от назначения, форм и свойств товаров, напр. по видам изделий, артикулам, размерам и т. п.
Выкладка товара в торговой точке является основой для мерчендайзинга. Если традиционные рекомендации по правильной выкладке сложились во многом стихийно и эмпирически — на основе практики и здравого смысла, то мерчендайзинг обосновывает многие свои рекомендации через особенности поведения человека в современном магазине и психологии.


Система рейтингов Американской киноассоциации () — принятая в США система оценки содержания фильма, введённая Американской киноассоциацией (MPAA). В зависимости от полученной оценки, зрительская аудитория картины может быть ограничена за счёт исключения из неё детей и подростков. Рейтинг Американской киноассоциации играет важную роль в прокатной судьбе фильма. Система введена в действие 1 ноября 1968 года и с некоторыми незначительными изменениями используется до сих пор.


title: Система рейтингов Американской киноассоциации

text: В настоящее время выходящий в американский прокат фильм может получить один из пяти следующих рейтингов:


text: Для фильмов, не получивших рейтинг Американской ассоциации, обычно используется обозначение NR (Not Rated), а для картин, вышедших в прокат до введения системы рейтингов, то есть до 1 ноября 1968 года, — обозначение U (Unrated). Данные обозначения, однако, не являются официально принятыми Американской ассоциацией.


text: В ноябре 1968 года была принята первая версия нынешней системы рейтингов:В 1969 году рейтинг M был заменён на GP (General Audiences — Parental guidance), а в 1970 году — на PG (Parental Guidance Suggested — желательно присутствие родителей).


text: 1 июля 1984 года рейтинг PG в свою очередь был разделён на две части: PG и PG-13.


text: В ноябре 1990 года было дано объяснение, какие сцены могут подразумевать ограничение R — жестокость, брань, обнажённые тела, употребление наркотиков. Также было дано подробное объяснение в различии рейтингов PG и PG-13. Рейтинг X был переименован в NC-17.


text: Для определения рейтинга MPAA для каждого конкретного фильма создается специальная комиссия, которая просматривает его. После просмотра и обсуждения происходит голосование, в ходе которого фильму присваивают его будущий рейтинг.


text: Продюсерский состав и/или режиссёр кинокартины, в случае несогласия с решением комиссии, может подать апелляцию. В данном случае происходит создание повторной комиссии, состоящей из 14—18 человек. Комиссия повторно просматривает фильм, обсуждает несогласия создателей фильма, представленные в апелляции. Выявляются сцены, оказывающие определяющее влияние на рейтинг фильма, и вместе с официальным решением комиссии отправляются обратно создателям кинокартины. Далее создатели картины самостоятельно принимают решение — удалить эти сцены, переснять (перемонтировать) или согласиться с решением комиссии.


title: Кастро

text: Ка́стро () — распространённое испанское имя собственное: фамилия, либо, очень редко, имя.


title: Полярные регионы

text: Земные полярные зоны — это территории, располагающиеся южнее (для Антарктики) или севернее (для Арктики) полярных кругов. Для них характерны полярный климат, низкие температуры, сильное оледенение и непостоянство смены дня и ночи (24-часовой полярный день летом и полярная ночь зимой). Северный полюс и Южный полюс — центры этих регионов, располагающиеся соответственно на арктической полярной шапке и континентальных льдах Антарктиды.


title: Секс в большом городе (значения)

text: Секс в большом городе ( — дословный перевод "«Секс и город»"):


title: Хайек, Сальма

text: Са́льма Вальга́рма Ха́йек Химе́нес-Пино́ (, более известная как Сальма Хайек, род. 2 сентября 1966) — мексикано-американская актриса, режиссёр, продюсер.


title: Хайек, Сальма

text: За свою актёрскую карьеру Хайек снялась в более чем 30 фильмах. Она первая мексиканка, которая была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль (2003). Вторая после Фернанды Монтенегру из трёх латиноамериканских актрис в истории, номинировавшихся на эту награду (третьей является Каталина Сандино Морено).


title: Хайек, Сальма

text: Сальма Хайек родилась в городе Коацакоалькос, штат Веракруc, Мексика. Она дочь Дианы Хименес Медины, оперной певицы испанского происхождения, и Сами Хайек Домингеса, управляющего нефтяной компанией ливанского происхождения, который однажды баллотировался в мэры Коацакоалькоса. Её имя, Сальма, (производное от мужского имени Салим) происходит от арабского слова «salima», что означает «мир, безопасность, здоровье». Она воспитывалась в обеспеченной набожной семье и в двенадцатилетнем возрасте была отправлена на обучение в католическую школу-интернат для девочек в Луизиане. В то время, пока Сальма находилась там, врачи поставили ей диагноз — дислексия.


title: Хайек, Сальма

text: После ухода из школы из-за проблем с поведением Сальма ненадолго вернулась в Мексику, а вскоре переехала в Хьюстон, США, где до 17 лет жила с тётей. Затем она поступила в Ибероамериканский университет в Мехико, где изучала международные отношения.


title: Хайек, Сальма

text: В возрасте 23 лет Хайек получила ведущую роль в успешной мексиканской теленовелле «Тереза» (1989), благодаря которой она заработала статус национальной звезды. Позже, в 1994 году Сальма снялась в фильме «Аллея чудес», который получил больше премий, чем любой другой фильм в истории мексиканского кино. За свою игру она получила номинацию на главную кинопремию Мексики — «Ариель».


title: Хайек, Сальма

text: В Америку актриса прибыла «в качестве нелегальной иммигрантки». Несмотря на не очень хорошее, из-за дислексии, знание английского языка, в 1991 году Хайек переехала в Лос-Анджелес для обучения актёрскому ремеслу у Стеллы Адлер. Роберт Родригес и его продюсер, а позднее жена, Элисабет Авельян пригласили Сальму для съёмок вместе с Антонио Бандерасом в фильме «Отчаянный», вышедшем в 1995 году. Фильм принёс актрисе некоторую известность в США и внимание со стороны голливудских киностудий. Оставаясь лояльной режиссёру, Сальма отклонила предложение сняться в «Маске Зорро» после того, как проект покинул Роберт Родригес, и роль досталась Кэтрин Зета-Джонс.


title: Хайек, Сальма

text: Сальма, вместе с Мэттью Перри, исполнила главную роль в романтической комедии «Поспешишь, людей насмешишь». После своего успеха в «Отчаянном» она снялась в небольшой, но запоминающейся роли королевы вампиров в фильме «От заката до рассвета», в котором исполнила на столе танец со змеёй. В 1999 году Хайек сыграла главную роль в крупнобюджетном фильме «Дикий, дикий Вест» с Уиллом Смитом и второстепенную в фильме Кевина Смита «Догма». В 2000 году она не попала в титры, снявшись с Бенисио Дель Торо и другими звёздами Голливуда в получившем множество наград фильме «Траффик». В 2003 году Сальма повторила свою роль из «Отчаянного», снявшись в фильме «Однажды в Мексике» — заключительной части трилогии о музыканте.


title: Хайек, Сальма

text: Примерно в 2000 году Сальма Хайек основала продюсерскую компанию «Ventanarosa» и занялась производством фильмов и телевизионных проектов. Её первым опытом в этом виде деятельности стал фильм «Полковнику никто не пишет», который был выбран Мексикой для представления на премию «Оскар» в номинации «Лучший зарубежный фильм».


title: Хайек, Сальма

text: В 2002 году вышел фильм «Фрида», в котором Сальма была со-продюсером, а также сыграла главную роль мексиканской художницы Фриды Кало, за которую была номинирована на «Оскар» как лучшая актриса. Это сделало её, вместе с Кэти Хурадо и Адрианой Барраса, одной из трёх мексиканских актрис, которые были номинированы на эту награду. Во многом благодаря её участию в проекте, в нём удалось собрать звёздный актёрский ансамбль из Альфреда Молины, Антонио Бандераса, Эшли Джадд, Джеффри Раша, Эдварда Нортона и Валерии Голино.


title: Хайек, Сальма

text: В 2003 году Хайек сняла фильм «Чудо Мальдонадо» для кабельной сети "Showtime", за который получила дневную премию «Эмми» в номинации «выдающаяся режиссура детской, молодёжной или семейной программы».


title: Хайек, Сальма

text: В декабре 2005 года Хайек сняла музыкальный клип для певца Принса под названием «Te Amo Corazón» ("«I love you, sweetheart»"), в котором сыграла её подруга Миа Маэстро.


title: Хайек, Сальма

text: В сентябре 2006 года Сальма Хайек стала исполнительным продюсером телесериала «Дурнушка Бетти» ("«Ugly Betty»"), транслировавшегося по всему миру с 2006 по 2010 годы. При адаптации к американскому телевидению ей помогал Бен Сильвермен, которому принадлежат права и тексты колумбийской теленовеллы «», вышедшей на экраны в 2001 году. Изначально, в 2004 году, проект планировался как получасовой ситком для NBC, но позже, в 2006 году, был подобран ABC и отдан продюсеру Сильвио Хорта.


title: Хайек, Сальма

text: Хайек встречалась с актёром Эдвардом Нортоном на протяжении четырёх лет, с 1999 по 2003 год, а затем с Джошем Лукасом с 2003 по 2004 год. Позже Сальма Хайек собиралась выйти замуж за Франсуа-Анри Пино (он является владельцем многих известных домов мод (Yves Saint Laurent, Gucci) и входит в число ста самых богатых людей мира), 21 сентября 2007 года в Лос-Анджелесе у пары родился первенец. Девочку назвали Валентина Палома Пино. В июле 2008 года пара рассталась, дочь осталась с Сальмой. Однако через некоторое время они помирились и 25 апреля 2009 года пара поженилась в старинном театре Ла Фениче в Венеции.


title: Хайек, Сальма

text: Её лучшая подруга — испанская актриса Пенелопа Крус. Вместе они исполнили главные роли в фильме 2006 года «Бандитки».


title: Van Hool AG280T

text: Van Hool AG280T — сочленённый троллейбус бельгийского производства, совместно выпускавшийся фирмами Van Hool (механическая часть) и ACEC (электрическая часть). Эти троллейбусы используются только в одном городе — Генте (см. гентский троллейбус).


title: Van Hool AG280T

text: В восьмидесятых годах было решено организовать в Генте троллейбусное движение. Создание троллейбусов было поручено фирмам Van Hool и ACEC. При этом преследовалась цель поддержки отечественной промышленности и создание нового экспортного продукта. Первый опытный троллейбус, получивший индекс Van Hool AG120T и номер 83 был создан в 1985 году. После испытаний он был разобран.


title: Van Hool AG280T

text: В 1987 и 1988 году было построено двадцать троллейбусов, все они поступили в Гент, где продолжают работать и сейчас. Официальная передача троллейбусов транспортному предприятию MIVG (Maatschappij voor het Intercommunaal Vervoer te Gent, «Общество общественного транспорта Гента») состоялась 24 марта 1989 года, за день до открытия троллейбусного движения.


title: Softlanding Linux System

text:
SLS (Softlanding Linux System) — один из самых первых дистрибутивов Linux, выпускавшийся в 1992—1994 годах.
Это был первый дистрибутив, который предложил пользователю большой набор программного обеспечения (включая X и TCP/IP), а не просто ядро Linux и основные утилиты.


title: Softlanding Linux System

text: SLS был основан в середине 1992 года Питером Макдональдом (Peter McDonald). SLS являлся первым дистрибутивом, в который вошла графическая подсистема XFree86 1.0m — реализация X11R5.


title: Softlanding Linux System

text:
SLS был самым популярным дистрибутивом некоторое время и доминировал на рынке до решения разработчиков сменить формат исполняемых файлов с a.out на ELF.
Данное решение не нашло положительного отзыва среди пользователей.


title: Softlanding Linux System

text: В это время, Патрик Фолькердинг (Patrick Volkerding) решил модифицировать SLS, внеся в него некоторые улучшения. Результат своей работы он назвал Slackware.


title: Softlanding Linux System

text: В своих интервью Ян Мёрдок отмечал, что разочарование в SLS побудило его к созданию Debian.


title: Softlanding Linux System

text: В SLS 1.0 основной файловой системой была minix, также поддерживались msdosfs (FAT-12/16), ISO9660 и extfs (которая находилась в состоянии альфа-тестирования). В последующих версиях появилась поддержка ext2fs и других файловых систем.


title: Softlanding Linux System

text: Последняя версия этого дистрибутива вышла в 1994 году.


title: Softlanding Linux System

text:
Полный объем дистрибутива (в зависимости от версии) составлял 25-30 дискет 3.5" формата 1,44 МБ.
Дистрибутив имел очень простую структуру, похожую на ту, которая используется в Slackware.
Пакеты были сгруппированы в наборы, обозначаемые одной латинской буквой, за которой следовал порядковый номер дискеты.
В дистрибутив входили преимущественно бинарные пакеты. Исходные тексты поставлялись только для ядра Linux и некоторых других компонентов системы — например, сетевых средств TCP/IP. Дистрибутив можно было также заказать на CD-ROM, который содержал полное дерево исходных текстов.


title: Softlanding Linux System

text:
Дистрибутив предлагал простую и гибкую для своего времени процедуру инсталляции, во время которой можно было выбрать требуемую конфигурацию, чтобы установить только нужные компоненты (вплоть до выбора индивидуальных пакетов).
После установки системы можно было в любое время добавить/удалить необходимые пакеты с помощью утилиты sysinstall.


title: Softlanding Linux System

text: Процесс установки протекал следующим образом: пользователь загружался с первой дискеты (a1), вручную подготавливал на винчестере разделы с помощью fdisk и mkfs/mke2fs, и вызывал скрипт установки, например


Softlanding Linux System


title: Softlanding Linux System

text: и далее просто следовал его инструкциям.


title: Softlanding Linux System

text: В конце пользователя просили вставить в дисковод чистую дискету, на которую записывался загрузчик. На этом установка заканчивалась.


title: Softlanding Linux System

text: Для запуска только что установленной системы требовалось загрузиться с этой дискеты. Хотя в дистрибутив входил загрузчик LILO, при установке он не конфигурировался. Подразумевалось, что пользователь сам его настроит, если ему надоест каждый раз загружаться с дискеты.


title: Softlanding Linux System

text: В дистрибутиве SLS применялась простая система управления пакетами, которая впоследствии была заимствована дистрибутивом Slackware.


title: Softlanding Linux System

text: Пакет в SLS представляет собой простой архив tar, сжатый с помощью Gzip или compress, и в зависимости от этого имеющий в своем имени суффикс «.taz», «.tpz», или «.tgz».


title: Softlanding Linux System

text: Для установки/удаления пакетов используется команда sysinstall.


title: Softlanding Linux System

text: Сведения об установленных пакетах хранятся в специальном каталоге «/install». При установке пакета перечень файлов, входящих в пакет, помещается в файл «/install/installed/"имя_пакета"». Потом эти файлы можно использовать для того, чтобы узнать, к какому пакету принадлежат какие файлы, или для удаления пакета из системы.


title: Softlanding Linux System

text: К тому же, если внутри пакета имеется скрипт /install/doinst.sh, то при установке пакета данный скрипт вызывается с параметром «-install» и сохраняется в «/install/scripts/"имя_пакета"». Аналогично, при удалении пакета этот скрипт вызывается с параметром «-remove».


title: Softlanding Linux System

text: В SLS применялись стартовые скрипты в стиле BSD.


title: Softlanding Linux System

text: Последний использовался для инициализации сетевых интерфейсов и запуска сетевых демонов.


title: Softlanding Linux System

text: SLS 1.0 содержал оболочку menu, которая предлагала начинающему пользователю простой интерфейс для выполнения типовых задач и предоставляла следующие возможности:


title: Softlanding Linux System

text: Пользователь мог также добавлять в систему меню собственные пункты.


title: Softlanding Linux System

text: В SLS 1.05 утилита menu была заменена более мощной программой Mesh (Softlanding MEnu SHell), по внешнему виду и возможностям близкой к двухпанельному файловому менеджеру Midnight Commander.


title: Фёйе, Октав

text: Окта́в Фёйе́ (, 1821—1890) — французский писатель. Сын крупного провинциального чиновника. Роялист по убеждениям, был близок ко двору Наполеона III. В 1862 году был избран в Академию на место Эжена Скриба.


title: Фёйе, Октав

text: Фёйе выступал как апологет и защитник аристократии. Он создал произведения, насыщенные реакционно-идеалистическими и романтическими настроениями. В этом отношении характерны для Фёйе:


title: Фёйе, Октав

text: Действующие лица преувеличенно благородны или порочны. Нарушителей религиозных и семейных традиций Фёйе приводит к моральному краху. Психологический анализ Фёйе поверхностен. Сюжет построен искусственно. Связь событий случайна и неправдоподобна. Из романов Фёйе особенно был популярен «Le roman d’un jeune homme pauvre» ("Роман бедного юноши"; 1858).


title: Фёйе, Октав

text: Пьесы Фёйе были объединены в ряд сборников «Scènes et proverbes» (1851), «Théâtre complet», 5 томов, (1892—1893).


title: Фёйе, Октав

text: Сочинения Октава Фёйе неоднократно переводились на русский язык до 1917 года.


title: Буфер

text: Бу́фер - многозначный термин:


title: Трудный (полуостров)

text: Тру́дный — полуостров на юго-востоке Приморского края. На восточной части полуострова расположена основная часть города Находки. Административно разделён между Находкинским городским округом и Партизанским муниципальным районом. Длина с севера на юг — около 15 км, с запада на восток по середине — около 10 км.


title: Трудный (полуостров)

text: Полуостров с западной стороны омывается водами залива Восток, на востоке — водами залива Находка. Береговая линия характеризуется сильной изрезанностью. Берега крайне разнообразны: встречаются как низменные песчаные и галечные пляжи, так и отвесные скалы, наиболее известные из которых — Чёрные скалы у мыса Тунгус. Крайний западный мыс полуострова — мыс Подосёнова, южный — мыс Лихачёва, восточный — мыс Шведова. С юго-восточной стороный к полуострову примыкает остров Лисий, прежде являвшийся его частью.


title: Трудный (полуостров)

text: Ландшафт полуострова представлен в основном сопками разной высоты, по средине с северо-востока на юго-запад проходит Змеиный хребет, который заканчивается крутым обрывом у бухты Тунгус, это южнейшая часть Сихотэ-Алинь. Самая высокая точка — гора Крестовая высотою 376 метров. На соседней горе Хребтовая расположена РТПС «Новая Находка» высотою 253 метра. Геологические разломы проходят в северном направлении вблизи устий рек Литовка и Сучан.


title: Трудный (полуостров)

text: С запада полуостров ограничен устьем реки Литовка, с восточной — устьем реки Партизанская. На полуострове расположены озёра Солёное, Рица, Лебяжье, речка Каменка.


title: Трудный (полуостров)

text: Антропогенный ландшафт занимает более половины площади: восточной части расположен город Находка, в западной размещаются дачные участки и рекреационная зона. До 1960-х гг. на западе полуострова располагалась ныне не существующая деревня Лагонешты. Леса представлены в основном дубом, реже встречаются пихта и корейский кедр. В незанятых местах водится много змей, на сопках вьют гнёзда орланы. Первое появление тигра на полуострове было зафиксировано во времена существования фактории в бухте Находка в конце 1860-х — начале 1870-х гг. (у дома врача Александра Кунце). Последний раз тигр появился в ноябре 2010 года у озера Рица. На полуострове расположены месторождения золота Находкинского рудного района (Южно-Приморской металлогенической подзоны).


title: Зырянское

text: Зырянское — название населённых пунктов в России:


title: Зырянское (Томская область)

text: Зыря́нское (Зыря́нка) — село в России, административный центр Зырянского района и Зырянского сельского поселения Томской области.


title: Зырянское (Томская область)

text: Население составляет 5567 человек (2012).


title: Зырянское (Томская область)

text: Село расположено на реке Чулым (приток Оби), в 130 км от областного центра города Томска.Кабельное телевидение по технологии IPTV предлагает провайдер ПАО «Ростелеком».


title: Зырянское (Томская область)

text:
Эфирное аналоговое вещание
Эфирное цифровое вещание


title: Рабинович

text: Рабино́вич (принятые формы в различных языках: , , , , "Rabinowich", , , ) — еврейская фамилия.


title: Рабинович

text: Этимология от украинской или польской формы "рабин" (раввин), обозначающей духовного представителя еврейской общины, исполняющего в ней обязанности наставника, проповедника, блюстителя и толкователя религиозного закона в иудаизме.


title: Рабинович

text: "Рабинович" также герой «еврейских» анекдотов, входящих в современный городской фольклор бывшего СССР.


title: Флоэма

text: Флоэ́ма (от  — кора) — то же, что и луб — проводящая ткань сосудистых растений, по которой происходит транспорт продуктов фотосинтеза к частям растения, в которых он не происходит: подземные части, конусы нарастания, цветки, плоды и др. Вместе с ксилемой (древесиной), обеспечивающей транспорт воды и минеральных солей, образует проводящие пучки.


title: Флоэма

text: В стеблях большинства растений флоэма располагается снаружи по отношению к ксилеме, a в листьях — обращена к нижней стороне жилок листовой пластинки, в проводящих пучках корней тяжи флоэмы и ксилемы чередуются.


title: Флоэма

text: По своему происхождению флоэма делится на первичную, дифференциирующуюся из прокамбия и вторичную, дифференциирующуюся из камбия. Первичная флоэма, в свою очередь, подразделяется на протофлоэму и метафлоэму, в отличие от вторичной флоэмы, у первичной отсутствуют сердцевинные лучи.


title: Флоэма

text: Клеточный состав и первичной, и вторичной флоэмы одинаков; они состоят из нескольких типов клеток различной морфологии, выполняющих различные функции:


title: Флоэма

text: Ситовидные элементы являются высокоспециализированными клетками, обеспечивающими флоэмный транспорт ассимилятов. Их особенностью, благодаря которой они получили своё название, являются ситовидные поля (или ситовидные пластинки у покрытосеменных растений), являющихся скоплением специализированных пор в клеточной стенке. Поры ситовидных полей являются видоизменёнными первичными поровыми полями — их поры представляют собой расширенные плазмодесмы — цитоплазматические мостики, соединяющие соседние протопласты, однако если первичное поровое поле обычно пронизано несколькими плазмодесмами, через пору ситовидного поля проходит один цитоплазматический тяж с диаметром до нескольких микрометров, что в десятки раз превышает диаметр плазмодесм. Происхождение такого гигантского по сравнению с плазмодесмами цитоплазматического тяжа неясно, считается, что его образование возможно как путём слияния группы плазмодесм, так расширением единственной плазмодесмы.


title: Флоэма

text: Канал поры ситовидного элемента выстлан полисахаридом каллозой, которая у многих растений образует валик у отверстия канала, каллоза накапливается в течение жизни ситовидного элемента.