title: Нейтронизация

text: Нейтронизация является энергетически выгодным процессом: при каждом захвате электрона энергии formula_12 разница formula_13 уносится образующимся в процессе нейтрино, для которого толща звезды является прозрачной (один из механизмов нейтринного охлаждения), formula_3-распад образующихся радиоактивных ядер запрещён принципом Паули, так как электроны вырождены и все возможные состояния ниже formula_5 заняты, а энергии электронов в бета-распадах не превышают formula_2: "при больших энергиях Ферми такие ядра становятся устойчивыми".


title: Нейтронизация

text: Поскольку определяющим фактором является энергетический эффект formula_3-распада formula_2, то "нейтронизация — пороговый процесс и для разных элементов происходит при разных энергиях электронов" (см. табл).


title: Нейтронизация

text: Результатом такой нейтронизации является уменьшение концентрации электронов и заряда ядер при сохранении концентрации последних.


title: Нейтронизация

text:
При «сверхобогащении» ядер нейтронами энергия связи нуклонов падает, в конечном итоге для таких ядер энергия связи становится нулевой, что определяет границу существования нейтронно-избыточных ядер. В такой ситуации дальнейший рост плотности, ведущий к захвату электрона ядром приводит к выбросу из ядра одного или нескольких нейтронов (при formula_19 г/см³):
В результате при постоянном давлении устанавливается обменое равновесие между ядрами и нейтронным газом, в рамках капельной модели ядра такая система рассматривается как двухфазная — состоящая из ядерной жидкости и нейтронного газа, энергии Ферми нуклонов обеих фаз в равновесном состоянии одинаковы. Точный вид диаграммы состояния такой системы в настоящее время (2006 г.) остаётся предметом исследований, однако при formula_21 г/см³ происходит фазовый переход первого рода к однородной ядерной материи.


title: Нейтронизация

text:
Для сверхвысоких плотностей ограничивающим фактором является критерий Зельдовича: скорость звука formula_22 в такой плотной среде не должна превышать скорость света formula_23, что накладывает ограничение на уравнение состояния:
Важность этого ограничения состоит в том, что оно действительно для сколь угодно больших плотностей, для которых о свойствах ядерных взаимодействий известно крайне мало.


title: Нейтронизация

text: При нейтронизации вещества уменьшается концентрация электронов при сохранении концентрации барионов, и, соответственно, уменьшается его упругость: для вырожденного электронного газа давление formula_25, но при нейтронизации из-за падения объёмной плотности электронов падает и давление, дополнительный вклад вносят и релятивистские эффекты, что приводит уже к другой зависимости давления от плотности: formula_26.


title: Нейтронизация

text: Результатом становится потеря звездой гидростатического равновесия — нейтронизированное ядро звезды сжимается, и температура в нём растёт, но, в отличие от обычных звёзд, давление газа, противодействующее сжатию, почти не зависит от температуры. Возрастанию температуры, которое могло бы привести к снятию вырождения при таких плотностях препятствуют процессы нейтринного охлаждения. Скорость такого "объёмного" нейтринного охлаждения, в отличие от классического "поверхностного" фотонного охлаждения, не лимитирована процессами переноса энергии из недр звезды к её фотосфере — и, таким образом, нейтринная светимость звезды на стадии быстрой нейтронизации при коллапсе становится преобладающей по сравнению фотонной светимостью.


title: Нейтронизация

text: Такая нейтринная вспышка была зафиксирована для сверхновой SN 1987A в Большом Магеллановом Облаке (расстояние ~50 килопарсек).


title: Гвоздодёр

text: Гвоздодёр — ручное рычажно-клиновое приспособление для вытаскивания (выдирания) вбитых в материал (дерево, пластик и др.) гвоздей. Выпускается в виде самостоятельного специализированного инструмента либо конструктивно совмещённого с такими инструментами как молоток, лом. Слово «гвоздодёр» русское и происходит от «драть» (выдирать, вытаскивать) гвозди.


title: Гвоздодёр

text: Гвоздодёр представляет собой изогнутый металлический клин, разделённый надвое рабочей канавкой, предназначенной для захвата и удержания при «выдирании» (вытаскивании) гвоздя за т. н. «шляпку» из материала, в который гвоздь забит. Действие гвоздодёра основано на воздействии клина на расклиниваемые поверхности — гвоздь и материал, в который забит гвоздь, а также на принципе рычага, при дальнейшем вытаскивании гвоздя.


title: Гвоздодёр

text: Гвоздодёр также применяется плотниками, грузчиками, другим техперсоналом и при разрушении деревянных конструкций (тары, построек и др.).


title: Первая квадратичная форма

text:
Первая квадратичная форма (или первая фундаментальная форма или метрический тензор) поверхности ― квадратичная форма на касательном расслоении поверхности, которая определяет внутреннюю геометрию поверхности в окрестности данной точки.
Первая квадратичная форма часто обозначается formula_1.


title: Первая квадратичная форма

text: Знание первой квадратичной формы достаточно для вычисления гауссовой кривизны поверхности, а также для вычисления длин дуг, углов между кривыми и площади областей на поверхности.


title: Первая квадратичная форма

text:
Пусть в евклидовом пространстве со скалярным произведением formula_2 поверхность задана уравнением formula_3 где formula_4 и formula_5 ― внутренние координаты на поверхности; formula_6 ― дифференциал радиус-вектора formula_7 вдоль выбранного направления смещения из точки formula_8 в бесконечно близкую точку formula_9. Тогда квадрат главной части приращения длины formula_10 выражается квадратом дифференциала formula_11:
и называется "первой квадратичной формой поверхности".


title: Первая квадратичная форма

text:
Коэффициенты первой квадратичной формы обычно обозначают через
или, в тензорных символах,
Тензор formula_15 называется основным, или метрическим, тензором поверхности.


title: Дегидратация (значения)

text: Дегидрата́ция ():


title: Куликов

text: Кулико́в — русская фамилия.


title: Кукиш

text: Ку́киш ("шиш, фига, дуля") — кулак с большим пальцем, просунутым между указательным и средним, как грубый жест, обозначающий высшую степень насмешки, презрения и унижения.


title: Кукиш

text: Слово «шиш», как и его аналоги, обозначающие данный жест, в русском языке могут использоваться как самостоятельно, для обозначения некоей ситуации, например: «Нет ни шиша́ (ни фига́)» — означает отсутствие чего-либо (денег, ценностей и пр.), так и как выражение: «шиш (фиг) тебе!», «шиш (фиг) тебе с маслом!» — отказ дать что-либо, подсказать или оказать помощь человеку. Широко применяется в разговоре, часто не сопровождается жестом.


title: Кукиш

text:
Кукиш — жест, изначально символизирующий коитус и имеющий таким образом обсценную семантику.
В связи с этим жест употреблялся в древности на Руси как защитный жест для отпугивания нечистой силы, которая, как существо бесполое, при этом отступала.


title: Кукиш

text: Жест использовался древними римлянами как фаллический символ и в этом качестве применялся для создания амулетов.


title: Кукиш

text: Согласно этимологу П. Я. Черных, слово «фига» попало в славянские языки через французский, ср. франц. (с XIII века) faire la figue à — «издеваться над кем-л.», восходящее к средневек. ит. far la fica — «делать, показывать кукиш». В ср.-итальянском языке это выражение (может быть, вследствие контаминации с ficcare — «втыкать», «вгонять», «всовывать») получило непристойно-вульгарный смысл.


title: Кукиш

text: Данный жест в Китае, Корее и Японии имеет крайне неприличное значение и выступает как фаллический символ. Жест является полным аналогом западного «собрата» — среднего пальца.


title: Кукиш

text: В Турции и многих арабских странах означает жесточайшее сексуальное оскорбление; в Германии может быть воспринят как предложение заняться сексом.


title: Кукиш

text: Жест используется водителями для указания водителю рядом едущего грузовика, что у него между спаренными колёсами застрял булыжник, что опасно выброса или разрыва шин. .


title: Кукиш

text: Слово «шиш» и его аналоги включены в ряд широко употребимых русских поговорок, например:


Союз немецкой экономики в Российской Федерации (, учр. 1995) — некоммерческое российское юридическое лицо, основанное 15 марта 1995 года в Москве и являющееся добровольным объединением немецких фирм и предпринимателей, занимающихся в России предпринимательской деятельностью и создавших себе орган независимого самоуправления в лице Союза. На протяжении 12 лет работы союза во главе руководства организацией стояла Представитель немецкой экономики в РФ, председатель правления Союза доктор Андреа фон Кнооп. С марта по декабрь 2007 года Союз возглавлял Йорг Хетч. 5 декабря 2007 года Союз немецкой экономики в Российской Федерации преобразован в Российско-Германскую внешнеторговую палату (Deutsch-Russische Auslandshandelskammer) с сохранением основных функций Союза. С момента реорганизации и до настоящего времени Российско-Германскую внешнеторговую палату возглавляет председатель правления Михаэль Хармс (Michael Harms).


title: Союз немецкой экономики в Российской Федерации

text: В тесном сотрудничестве с Объединением Торгово-промышленных палат Германии (Deutscher Industrie- und Handelskammertag, DIHK), ведущими немецкими экономическими союзами и Восточным Комитетом Немецкой Экономики Российско-Германская внешнеторговая палата (ВТП) занимается расширением экономического сотрудничества между бизнесом России и Германии и поддерживает в рамках этой задачи деловые интересы своих членов. Кроме того, ВТП ведёт работу по дальнейшему улучшению инвестиционного климата в России.


text: Членство в Российско-Германской ВТП предполагает уплату взносов, размер которых определяется по ряду критериев. Членами Российско-Германской ВТП в настоящее время являются более 800 компаний, принадлежащих ко всем отраслям экономики. Преимущественно это немецкие предприятия, их российские представительства, филиалы или дочерние компании. Наряду с крупными и известными компаниями широко представлены малые и средние фирмы – они составляют более половины членов. В последние годы Российско-Германская внешнеторговая палата открыта также и для российских предприятий, имеющих сложившиеся связи по всем направлениям сотрудничества с деловыми кругами Германии.


title: Лилли

text: Ли́лли - фамилия и топоним:


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text: Светла́на Никола́евна Крючко́ва (род. 22 июня 1950, Кишинёв, Молдавская ССР, СССР) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1991), лауреат премии «Ника» (1990, 2010).


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text: Светлана Крючкова родилась в Кишинёве в семье военнослужащего. Отец был родом из деревни Эрштермай Стрешинского района, ныне деревня Возрождение Жлобинского района Гомельской области


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text: До поступления в Школу-студию МХАТ (1969) работала в разных местах. В 1967 году работала оператором вычислительного центра при ЦСУ Молдавской ССР. В 1968 — слесарь-сборщик на заводе имени Лихачёва. В 1969 году — старший препаратор в Кишинёвском сельскохозяйственном институте. С 1967 года поступала в театральные вузы Москвы.


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text: В 1969 году поступила в Школу-студию МХАТ на курс профессора В. П. Маркова, где её педагогами были Е. Морес, В. Богомолов, Е. Радомысленский.


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text: В 1973 году окончила Школу-студию МХАТ и стала актрисой Московского Художественного театра. Поначалу Светлану Крючкову использовали в амплуа роковой женщины. Высокая, статная, с волевым лицом и копной золотисто-рыжих волос, она воплощала на студенческой сцене образы женщин волевых, страстных, сильных. Несмотря на это, уже во МХАТе актриса сыграла чистую до святости Александрину Гончарову в пьесе «Александр Пушкин» («Последние дни») Михаила Булгакова. В то же время на телевидении Крючкова появилась в роли наивной и сентиментальной Нелли Леднёвой в телефильме «Большая перемена».


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text: В 1975 году вышла замуж за Юрия Векслера и переехала в Ленинград. С октября 1975 года — актриса Большого драматического театра. Проживает в Санкт-Петербурге.


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text: Снималась в киножурнале «Ералаш».


title: Крючкова, Светлана Николаевна

text:
Является президентом кинофестиваля «Виват кино России!» в Санкт-Петербурге.
В 2005—2009 годах Светлана Крючкова вела интеллектуальную телевизионную игру «К доске!» на ТРК «Петербург — 5-й канал»". Игра была рассчитана на взрослую и детскую аудиторию.Светлана Николаевна была режиссёром-постановщиком трёх спектаклей в рамках «Театра-студии Светланы Крючковой»:


title: Октроирование

text: Октрои́рование ( — жаловать, даровать) — способ принятия конституции в государстве.


title: Октроирование

text: Наряду с традиционными способами принятия конституции, такими как принятие конституции парламентом или на референдуме, существует принятие конституции действующим главой государства — монархом, президентом или дарование конституции колонии, зависимой территории метрополией. Такой способ и называется октроированием. Впервые октроирование было применено во Франции: 4 июня 1814 года вступила в силу «хартия 1814 года», октроированная королём Людовиком XVIII; она представляла собой развитие конституции 6 апреля 1814 года.


title: Октроирование

text: Примеры конституций, которые приняты посредством октроирования:


title: Zend Framework

text: Zend Framework — свободный фреймворк на PHP для разработки веб-приложений, разрабатываемый компанией Zend.


title: Zend Framework

text: Основывается на принципах MVC. Помимо MVC-компонентов содержит множество библиотек, полезных для построения приложения, например, реализованы компоненты для интеграции со сторонними сервисами — YouTube, del.icio.us и другими. Начиная с версии 1.6 поставляется с JavaScript-фреймворком Dojo, а также включает в себя компоненты для работы с ним. В сентябре 2012 года вышла версия 2.0 (Zend Framework 2).


title: Zend Framework

text: Заявляются следующие характеристики:


title: Enlightenment

text: Enlightenment — оконный менеджер с открытым исходным кодом для X Window System. Название переводится как «просветление» и часто сокращается до одной буквы E.


title: Enlightenment

text: Первая версия, Enlightenment Development Release 16, была впервые выпущена в 2000 году. На данный момент доступна версия 1.0.18.


title: Enlightenment

text: Полностью переписанный с нуля Enlightenment DR16. В период развития пакет назывался Enlightenment Development Release 17. Спустя двенадцать лет разработки 7 декабря 2012 года проект переведен в стадию beta, а уже 21 декабря был представлен официальный Релиз стабильной версии 0.17.0 Zero


title: Enlightenment

text: В 2014 году "E17" уже используется в некоторых дистрибутивах операционных систем в качестве основного и единственного оконного менеджера. Примером таких дистрибутивов являются Yellow Dog Linux для PlayStation 3, ELive — LiveCD на основе Debian, OpenGEU, MoonOS и Bodhi Linux — на основе Ubuntu. Также E17 входит в дистрибутив Mageia.Enlightenment Foundation Libraries (EFL) — набор библиотек, используемых в Enlightenment E17. Они предоставляют как полутрадиционный набор инструментов в Elementary, а также объект холст (Evas), так и мощные абстрактные объекты (Edje), которые можно комбинировать, объединять или даже располагать поверх друг друга с использованием альфа-каналов и событий. Также библиотеки предоставляют 3D-преобразования для всех объектов и многое другое.


title: Enlightenment

text: В EFL входят:


title: Аэлита (премия)

text: «Аэли́та» — литературная премия, старейшая советская и российская премия в области фантастики.


title: Аэлита (премия)

text: Премия основана в 1981 году редакцией журнала «Уральский следопыт» совместно с Союзом Писателей РСФСР и с тех пор вручается ежегодно (с некоторыми перерывами) на фестивале фантастики «Аэлита» в Свердловске (Екатеринбурге) за лучшую книгу советской, а теперь и российской фантастики, вышедшую в течение предшествующих двух лет. Имена членов жюри премии никогда явно не оглашались.


title: Аэлита (премия)

text: С первого же года существования «Аэлита» присуждалась с нарушением статуcа премии (не только за книгу, но и за вклад, за переиздания, за журнальные публикации). Во многом для узаконивания этой ситуации вручение премии начиная с 1997 года возобновилось после двухлетнего перерыва с общепризнанной формулировкой «за вклад в фантастику».


title: Аэлита (премия)

text: Согласно Положению о премии от 2002 года "«„Аэлита“ является всероссийской премией, вручаемой писателям за успешную творческую деятельность и большой вклад в развитие русскоязычной фантастики»"


title: Аэлита (премия)

text: Помимо основной премии, на фестивале «Аэлита» вручаются следующие премии:Лауреаты премии «Аэлита»


title: Кража

text:
Кра́жа — тайное хищение чужого имущества — признается преступлением практически во всех юрисдикциях, в России по УК РФ в статье 158.
Охватывает посягательство на любую форму собственности. Важно: имущество является для похитителя чужим. Юридически отлично от таких схожих видов хищений, как: грабёж, разбой, мошенничество, растрата.


title: Кража

text: Хищение считается тайным в случаях, когда:


title: Кража

text: В соответствии с принципом субъективного вменения, хищение квалифицируется как кража в тех случаях, когда лицо, его совершающее, полагало, что действует тайно, даже если объективно его действия не были тайными.


title: Кража

text: Объект — отношения к конкретной форме собственности, определённой принадлежности похищаемого имущества (предмет кражи)


title: Кража

text: Объективная сторона — характеризуется тайным хищением (тайное ненасильственное изъятие чужого имущества)


title: Кража

text: Субъективная сторона — вина в виде прямого умысла, при этом он имеет: корыстный мотив; преследует цель незаконного извлечения имущества.


title: Кража

text: Кража считается оконченным преступлением с того момента, когда виновный изъял чужое имущество и получил реальную возможность распорядиться им по своему усмотрению, независимо от того, удалось ли ему реализовать эту возможность или нет.


title: Кража

text: Воровство в обывательском понятии является синонимом кражи. Изначально в русском языке «воровство» означало противление государственным интересам, преступления против власти. Например: «Пугачёв — вор и самозванец», «Тушинский вор».


title: Кража

text: Человек, занимающийся кражами, назывался тать, а промысел — татьба.


title: Кража

text: Патологическая тяга к воровству не ради вознаграждения, а по психическим мотивам, является признанным психическим заболеванием — клептоманией.


title: Кража

text: По части 2 :По части 3 ст. 158 УК РФ:


title: Кража

text: По части 4 ст. 158 УК РФ:


title: Порламар

text: Порламар () — крупнейший город штата Нуэва-Эспарта в Венесуэле, расположен в юго-восточной части острова Маргарита, на берегу Атлантического океана. Город был основан в юго-восточной части острова в 1536 году, менее чем через 40 лет после того, как тут побывал Христофор Колумб. Порламар был маленькой рыбацкой деревушкой до тех пор, пока авиаперевозки не стали доступны всем и каждому. С тех пор остров стал главным местом на острове с большим количеством магазинов, ресторанов и клубов, большинство из которых посещают туристы из Европы и континентальной части Венесуэлы.


title: Порламар

text: В Порламаре живет треть всех жителей острова Маргарита, а также город является центром коммерции острова. С тех пор как в 1973 году порт города Порламар получил статус свободного от налогов порта, город стал одним из туристических центров страны.


title: Порламар

text: Карибский международный аэропорт им. генерала Сантьяго Марино в Порламаре имеет регулярное авиационное сообщение с городами Европы, Канады, США, а также с Каракасом, столицей Венесуэлы. Аэропорт находится в 20 километрах на юго-запад от центра Парламара.


title: Порламар

text: Также на юго-западе острова находится паромная переправа.


title: Аварайрская битва

text: Аварайрская битва () (26 мая или 2 июня 451) — одно из крупнейших сражений в истории Армении, произошло на Аварайрском поле (южнее современного Маку) между армянами во главе с полководцем Варданом Мамиконяном, восставшими против насильственного насаждения зороастризма, и сасанидской армией, втрое превышавшей по численности силы армян. В ходе сражения обе стороны понесли большие потери, а сам Вардан Мамиконян погиб в бою.


title: Аварайрская битва

text: Отсутствие у восставших помощи извне и переход на сторону Сасанидов части армянской знати во главе с марзпаном Васаком Сюни предопределили победу персов. Несмотря на отчаянное мужество восставших, они были разгромлены превосходящими силами противника и, разбившись на мелкие отряды, были вынуждены искать убежище в труднодоступных горных районах. Сасанидские войска постепенно подавили разрозненные очаги сопротивления, некоторые захваченные в плен руководители восстания были казнены. Однако напуганный огромными размерами восстания сасанидский правитель Йездигерд II был вынужден отказаться от насильственного обращения армян в зороастризм, восстановил самоуправление, вернул привилегии местной знати и христианскому духовенству.


title: Аварайрская битва

text: Армянская апостольская церковь чтит память Вардана Мамиконяна и его сподвижников 30 хротица (5 августа).


title: Аварайрская битва

text:
Восстание армян против правления Сасанидов в 450—451 годах и последующая судьба армянских пленников в Иране описаны в двух армянских источниках: в «Истории Армении» Парпеци и в «О Вардане и войне армянской» Егише. В то же время неармянские источники не упоминают эти события.
В начале IV века при Трдате III Великом (287—332) христианство было принято в Великой Армении как государственная религия. В 387 году, однако, Армения утратила независимость и была разделена между Сасанидской Персией и Римской (позднее — Византийской) империей. В персидской части Армении некоторое время ещё сохранялась власть Аршакидов, но в 428 г. персидский царь Варахран V обратил Армению в провинцию сасанидского государства ("марзпанство") и с низвержением Арташеса положил конец Аршакидской династии. С этого времени до середины VII в. Восточная Армения («Персармения» в византийской традиции) управлялась "марзпанами" (наместниками шаханшаха в пограничных военно-административных округах) с резиденцией в Двине. Армянские области Арцах и Утик вошли в соседнее Албанское марзпанство (арм. Алуанк, персид. Арран).


title: Аварайрская битва

text: Первоначально Армении была предоставлена значительная автономия. На должности марзпана, спарапета (главнокомандующего) и азарапета (ведавшего финансами и налогами) назначались видные армянские нахарары (князья). Марзпан, обладая верховной властью, не вмешивался в дела местных нахараров, каждый из которых был полунезависимым правителем в собственном княжестве и имел собственную небольшую армию, численность которой зависела от размеров его владений. «Великим судьёй» в стране был армянский католикос (глава христианской церкви), сборщиками налогов были армяне. Страна переживала культурный подъём, связанный с деятельностью просветителя и изобретателя армянского алфавита Месропа Маштоца и его учеников. Строились церкви и школы, распространялась грамотность. Персидские правители благосклонно относились к этому, полагая, что создание национального армянского алфавита и распространение школьного обучения будет способствовать постепенному прекращению духовных связей между Арменией и Византией.


title: Аварайрская битва

text: В 432 году католикосом был призван Саак I Партев, должность спарапета получил его племянник Вардан Мамиконян, азарапета — Ваан Аматуни. В 443 году должность марзпана занял Васак Сюни.


title: Аварайрская битва

text: Присоединение Армении к Сасанидской империи привело к тому, что армяне оказались вовлечены в длительную борьбу за независимость против экспансии персидского режима, который стремился утвердить в Армении зороастризм, официальную религию Сасанидов с последней четверти III века.


title: Аварайрская битва

text: Зороастрийские жрецы, организованные в иерархическую пирамиду, пользовались довольно большим влиянием. В IV-V вв. глава жречества, "мобедан-мобед", являвшийся одновременно и верховным судьёй, занимал первое место в государстве после шаханшаха. Укрепление зороастризма как государственной религии сопровождалось негативным отношением династии Сасанидов к религиозным меньшинствам. Особенно резко ухудшилось положение христиан в 30-х гг. IV в. в связи с легализацией христианства в Римской империи. Ортодоксальных христиан в Персии стали рассматривать как пособников враждебной державы (и напротив, Сасаниды поддерживали и поощряли несториан, монофизитов и др.).


title: Аварайрская битва

text: Жестокие гонения на христиан продолжались при Шапуре II (309-379) и при Арташире II (379-383), в период войны с Византией. Несколько улучшилось положение христиан при Шапуре III (383-388), когда отношения между Ираном и Византией стабилизировались. Варахран (Бахрам) IV Керманшах (388-399), заключивший с Византией мир, не имел возможности решать христианскую проблему, поскольку все усилия сосредоточил на борьбе с вторжениями гуннов. Правление Йездигерда I (399-420) было отмечено веротерпимостью власти к религиозным меньшинствам. На Поместном Соборе, созванном в 410 году, были утверждены 22 церковных канона, регламентировавшие порядок избрания епископов и управления епархиями, а также был принят Символ веры Никейского собора. К концу своего правления, однако, Йездигерд I, пытаясь сдержать распространение христианства, возобновил гонения против христианских священников. При Варахране V (420-438) этими гонениями руководили "вузург-фрамадар" (главный министр) Михр-Нарсе и "мобедан-мобед" (главный жрец) Михр-Шапур. Преследования коснулись прежде всего христиан из высшей иранской знати. Было разграблено и разрушено много христианских храмов.


title: Аварайрская битва

text: Первая попытка насильственного распространения зороастризма на закавказских территориях, подвластных Персии (Армения, Иберия и Кавказская Албания) была предпринята в правление Йездигерда II.


title: Аварайрская битва

text: В 438 году персидским царем стал Йездигерд II (438‑457). Первым делом он разорвал договор с Византией и вторгся в Месопотамию, уничтожая города, разрушая христианские церкви и угоняя местных жителей в плен. Император Феодосий II, неспособный противостоять персам на поле боя, в 441 году был вынужден согласиться на унизительный мир.


title: Аварайрская битва

text: Воодушевлённый победой над своим основным врагом, в 442 году Йездигерд II пошёл войной на эфталитов, приказав при этом всем своим христианским владениям (Армения, Албания, Иверия и др.) собрать и направить в усиление персидской армии свою конницу. Война продлилась целых семь лет, и лишь в 449 году Йездигерду II удалось нанести кочевникам сокрушительное поражение в сражении при Мерве. Несмотря на завершение войны, христианская конница была оставлена на восточных рубежах Персии.


title: Аварайрская битва

text: Упрочив внешнеполитическое положение своего государства, Йездигерд II занялся укреплением его внутреннего религиозно-политического единства и, в частности, ужесточил политику в отношении Армении. Для полного её подчинения ему было необходимо подорвать военный и экономический потенциал нахараров.


title: Аварайрская битва

text: В Армению был направлен представитель царского двора Деншапух, который провёл перепись населения и обложил его высокими налогами не только за обрабатываемые, но и за пустующие земли. Эти фискальные меры лишали нахараров значительной части получаемых ими податей. В то же время Деншапух пытался привлечь на сторону Сасанидов армянскую знать, противопоставляя роскошь и наслаждение благами жизни, свойственные персидскому двору, умеренности и аскетизму, которые предписывались требованиями христианской морали. Уже тогда среди армянской аристократии сформировались два лагеря — проперсидский, во главе с марзпаном Васаком Сюни, богатейшим и могущественным правителем провинции Сюник, страстно желавшим восстановления Армянского царства и имевшим претензии на царский трон, — и провизантийский во главе со спарапетом Варданом Мамиконяном.


title: Аварайрская битва

text: Йездигерд II отнял у армян должности великого судьи и азарапета и отдал их персам. Для достижения этнокультурной ассимиляции армян персами официальным языком был объявлен персидский, стали поощряться браки между армянами и персами. Великий азарапет Ирана Михр-Нарсе — фанатичный приверженец зороастризма — направил армянскому духовенству письмо, где призывал армян отречься от «неразумного и нелепого вероучения» в пользу зороастризма. В письме пояснялось, что с принятием армянами персидской религии иберы и албанцы не смогут противостоять воле персов. В ответ на это в Арташате собрался собор высшего духовенства и знати, который отверг религиозные требования персов и в то же время заявил об отсутствии каких-либо притязаний на самостоятельность; аналогичный ответ дали грузины и албанцы. Егише приводит ответ армян персидскому царю:


title: Аварайрская битва

text: «… Если ты оставишь нам нашу веру, то здесь, на земле, не будет у нас другого повелителя, кроме тебя; а на небе — другого бога, кроме Иисуса Христа; так как нет другого бога, кроме Него. Но если ты потребуешь от нас отречься от веры, то вот они мы: пытай нас, делай с нами что хочешь… мы умрем как мученики, и Он (Бог) сделает нас бессмертными…».


title: Аварайрская битва

text: Разъярённый Йездигерд II вызвал в Ктесифон главных представителей феодальных домов Армении, Картли и Албании. Из Армении отправились десять наиболее влиятельных нахараров, включая марзпана Васака Сюни, бывшего азарапета Ваана Аматуни и спарапета Вардана Мамиконяна. Согласно Елише, вызванные нахарары предстали перед царём в великую пасхальную субботу (в 450 году она приходилась на 16 апреля). Вопреки этикету, царь не удостоил гостей традиционными военными почестями и потребовал от армян на рассвете с восходом солнца упасть на колени, приветствуя «великолепное светило» как своего бога. Армяне по совету одного из приближенных Йездигерда, тайного христианина, подчинились этому требованию и притворились, что принимают зороастризм. Йездигерд II остался очень доволен, назвал армянских нахараров «моими любимыми друзьями» и, оставив у себя заложников, в том числе двух сыновей Васака Сюни, отпустил гостей с дарами обратно. Одновременно в Армению были направлены в сопровождении вооружённой охраны семьсот магов, которым предстояло, согласно указу Йездигерда II, в течение года обратить в зороастризм весь армянский народ.


title: Аварайрская битва

text: Этому, однако, не суждено было произойти. Получив весть об отречении армянских нахараров от своей веры, христианское духовенство подняло народ на восстание. Когда персидские маги прибыли в пограничное селение Ангх и попытались закрыть церкви, местные жители, вооружённые дубинами и пращами, избили и обратили их в бегство.


title: Аварайрская битва

text: Таким образом, восстание вначале приняло стихийные формы. Великие князья, большинство из которых испытывали стыд и унижение оттого, что им пришлось пойти на притворное отречение от своей веры, укрылись в своих родовых владениях. Даже те, кто выступал за компромисс с персами, не осмеливались открыто об этом заявлять.


title: Аварайрская битва

text:
К весне 450 года восстание охватило всю персидскую Армению. Руководство восстанием взяли на себя марзпан Васак Сюни и спарапет Вардан Мамиконян, вместе с другими отступниками публично покаявшиеся в совершённом грехе. Повстанцы отправили посланников к византийскому императору Феодосию II, но тот, занятый отражением угрозы со стороны гуннов под предводительством Аттилы, не смог оказать им никакой помощи. Сменивший его император Маркиан заключил договор с персами, в котором обязался не оказывать никакой помощи армянам. Антиперсидское движение началось также в Иберии и Албании.
Вардан Мамиконян разделил армянское войско на три отряда: первый, возглавляемый Миршапухом Арцруни, был отправлен для защиты юго-восточных границ возле Атрпатакана, второй под командованием самого Вардана Мамиконяна поспешил навстречу персидскому войску в Агванк, а третий был передан марзпану Васаку Сюни для защиты тыла. В битве при Халхала армяне разбили численно превосходящих персов, после чего к армянам присоединились грузинские и албанские отряды. Объединённое войско отправилось к Дарьяльскому ущелью и уничтожило расположенные там персидские гарнизоны.


title: Аварайрская битва

text: Вардану Мамиконяну удалось заключить союз против Сасанидов с эфталитами, однако эти успехи были сведены на нет действиями Васака Сюни. Васак, чьи сыновья находились в заложниках у Йездигерда II, сначала пытался призвать народ к лояльности к персам, но, не добившись успеха, вместе с некоторыми нахарарами из знатных фамилий перешёл на сторону персов. В Армении началась гражданская война. Зимой 450 года на съезде в Арташате восставшие нахарары избрали правительство, которое возглавил Вардан Мамиконян. Проигравший к этому времени новую войну с эфталитами Йездигерд II, по совету Васака Сюни, издал указ, облегчающий налоги и аннулирующий требование вероотступничества армян, в результате которого от восставших отошли грузины, албанцы и некоторые окраинные армянские области.


title: Аварайрская битва

text: В апреле 451 года Йездигерд II, убедившись что Маркиан не будет помогать армянам, направил против повстанцев большую армию под командованием Мушкана Нисалавурта, к которой присоединился и Васак Сюни со своими сторонниками. Узнав о походе сасанидской армии, Вардан собрал в Арташате 66-тысячную (согласно Егише; см. #Силы и потери сторон) армянскую армию, где обратился к воинам с патриотической речью. Во главе армии Вардан направился навстречу персам, лагерь которых находился в гаваре Артаз, у реки Тхмут на Аварайрской равнине.


title: Аварайрская битва

text:
Решающее сражение произошло 26-го мая или 2-го июня 451-го года на Аварайрском поле. Главнокомандующий армянами Вардан Мамиконян разделил войско на три части, встав сам во главе левого фланга, против которого находились наиболее сильные персидские войска. Обе стороны понесли большие потери, тем не менее армянам не удалось сдержать более многочисленное персидское войско, усиленное боевыми слонами. Об ожесточенности сражения можно судить по сообщению Егише, который сравнивал столкнувшиеся войска с тучами, производящими гром, а цветущие поля «оказались залиты обильными потоками крови». После длительного сражения персы окружили армянское войско. Вардан Мамиконян, героически павший во время битвы, стал для армян символом национальной независимости.
Лазарь Парпеци не сообщает численность сторон, указывая лишь на значительное превосходство сасанидской армии. Согласно Егише, армянское войско насчитывало 66 тыс. воинов, а персидское было в три раза многочисленнее, чему соответствует численность ок. 198 000. Симон Паяслян полагает, что приводимое Егише количество войск сильно преувеличено. Согласно Иранике, численность имперской армии в сасанидский период составляла 12 000 человек, общее число зарегистрированных воинов в 578 году составляло 70 000.


title: Аварайрская битва

text: Согласно Парпеци, потери составили 1036 человек со стороны повстанцев и 3544 человека со стороны империи. Согласно Егише, потери составили 1036 человек со стороны повстанцев и 3544 человека со стороны «отступников и язычников». Слова «и язычников» встречаются только в одной из версий текста Егише. Их отсутствие в других версиях может давать почву для предположений, что число погибших относится только к армянам, участвовавшим в сражении на стороне сасанидов. Однако, по мнению Томсона, слова «и язычников» требуются по смыслу.


title: Аварайрская битва

text: Армяне укрылись в труднодоступных горах и крепостях, перешли к партизанским действиям и отказывались сдаваться. Персидский командующий в своих донесениях царю отмечал, что все карательные действия приводят не к подчинению, а только к разорению страны, что противоречит учению зороастризма. Он также обвинил Васака Сюни в неспособности прекратить кровопролитие. Васак был отправлен в Ктесифон, где над ним состоялся суд. На суде выяснилась двурушническая политика Васака Сюни: обнаружились его письма к византийцам, князьям Грузии, Кавказской Албании и другим лицам с призывами помочь восстанию. Даже после Аварайрской битвы Васак предал многих князей: он выманивал их из укреплений, захватывал их владения себе, а самих казнил или арестовывал. Йездигерд II приговорил Васака к смерти; тот умер в заключении.


title: Аварайрская битва

text: Воспользовавшись затруднениями персов в Армении, их вновь атаковали гунны и имели успех, разорив провинцию Атрпатакан. Причиной поражения персов было ослабление армии, вызванное восстанием армян, но зороастрийские маги обвинили в поражении армянских священников. По их мнению, причиной поражения было то, что христиане потушили священные зороастрийские огни, тем самым оскорбив богов. Йездигерд II приказал казнить армянского католикоса и многих других священников. Тридцать пять армянских нахараров, которые явились в Ктесифон для ведения переговоров, были вероломно арестованы и сосланы на северо-восточные границы Персии воевать с кочевниками. Они смогли вернуться на родину только через 12 лет.


title: Аварайрская битва

text: Йездигерд II, однако, не был счастлив: Армения была разорена, приток налогов и воинов оттуда резко сократился. В попытке исправить ситуацию он разрешил армянам исповедовать христианство, а тем, кто силой был вынужден перейти в зороастризм, разрешил вернуться к прежней вере.


title: Аварайрская битва

text: В 460-х годах новый царь Персии Пероз вновь начинает политику преследования христианства.


title: Аварайрская битва

text:
Восстание армян против правления Сасанидов в 450-451 годах и последующая судьба армянских пленников в Иране описаны в двух армянских источниках:
В то же время неармянские источники не упоминают эти события.


title: Аварайрская битва

text: По мнению Роберта Томсона (Robert W. Thomson), труд Егише представляется расширенной переделкой части сочинения Лазаря Парпеци «История Армении» и является интерпретацией событий, в которой речи, письма и указы играют литературную роль и не должны восприниматься как дословное изложение фактов. Согласно Томсону, Егише поставил перед собой задачу объяснить причины восстания не личной враждой, как это сделал Парпеци, а более общими трудностями, с которыми постоянно сталкивались армяне, — трудностями религиозного характера.


title: Список клубов России по хоккею с мячом

text: Список клубов России по хоккею с мячом


title: Металлолом

text: Металлоло́м (металлический лом) — общее, собирательное название различного металлического мусора (пришедших в негодность металлических изделий), утилизируемого или не утилизируемого во вторичном металлургическом цикле. Чаще всего к металлолому относят специально концентрируемый в отведенных местах металлический мусор для последующей переработки или утилизации.


title: Металлолом

text: Металлолом подразделяют в основном по виду металла, который имеет преимущественное процентное содержание в составе металлолома, или преимущественное экономическое значение при переработке металлолома.


title: Металлолом

text: Лом и отходы цветных металлов и сплавов подразделяют:


title: Металлолом

text: Вторичные чёрные металлы подразделяются:


title: Металлолом

text: В хозяйственной деятельности, промышленности и торговле широко используются буквенные обозначения видов и групп металлолома, которые введены в ГОСТ СССР:


title: Металлолом

text: Для работы с ломом и металлическими отходами площадка складирования должна быть не менее 200 м, а земельный участок либо его доля с подъездными путями для автотранспорта и/или подъездными железнодорожными путями-тупиками на праве собственности или аренды предусматривается следующих размеров:


title: Металлолом

text: Для хранения сыпучих материалов (стальной стружки) на территории выполняется устройство твёрдого водонепроницаемого покрытия из асфальта или бетона.


title: Металлолом

text: Переработка металлолома имеет огромное экономическое и экологическое значение. Так как при учёте современного индустриального развития мира и объёмов металла, вовлечённого в сферу промышленного использования, становится ясно, что объём металла колоссален, то и объёмы постоянно поступающего в утиль металлолома также весьма велики. Исходя из этого положения во многих странах более ста лет существуют мощности по переработке отходов металла.


title: Металлолом

text: Основные стимулы и выгоды переработки металлолома всех типов:


title: Металлолом

text: Сбор лома в России в 2006 году достиг 34 млн тонн и впервые превысил пиковый уровень 1987 года. Экспорт лома чёрных металлов из России падает с начала 2004 года, что обусловлено ростом внутреннего потребления.


title: Металлолом

text:
Крупнейшие экспортеры чёрного лома (в млн тонн).
Крупнейшие импортеры чёрного лома (в млн тонн).


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: Влади́мир Альбе́ртович Вагенле́йтнер (родился 11 января 1961, Нижний Тагил) — министр по физической культуре, спорту и туризму Свердловской области, член правительства Свердловской области.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: Мастер спорта, двукратный чемпион России, призёр чемпионатов СССР и РСФСР. Заслуженный тренер России.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: Родился в семье инженера-металлурга.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: В 1978 г. окончил Нижнетагильский государственный педагогический институт по специальности «история, обществоведение и английский язык».


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: С 1983 по 1987 год по распределению работал учителем средней школы в Каменском районе.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: В 1988—1990 годах — директор Каменского городского киновидеообъединения.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: С 1990 по 1998 год — главный тренер молодёжной сборной России по тэквон-до, директор Каменской районной школы высшего спортивного мастерства.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: В 1998—2000 годы — депутат Областной Думы Законодательного собрания Свердловской области, член комитета по социальной политике.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: С 1 января 2000 по 21 декабря 2009 года — министр физической культуры, спорта и туризма Свердловской области.


title: Вагенлейтнер, Владимир Альбертович

text: Женат, имеет двоих детей.


title: Linux XP

text: Linux XP (произносится "«ли́нукс экс-пи»́")  — линейка коммерческих дистрибутивов Linux.


title: Linux XP

text: Дистрибутив базировался на ответвлении программного кода проекта Fedora. Разработчики дистрибутива, по их заявлению, предоставляли стабилизированную и доработанную версию дистрибутива с поддержкой в области обновлений безопасности и исправления ошибок.


title: Linux XP

text: В состав продуктовой линейки входили:


title: Linux XP

text: Для легального использования Linux XP SMB Desktop, Linux XP Desktop Secure Edition нуждалась в регистрации, для которой необходимо было купить лицензию и зарегистрировать серийный номер продукта. Linux XP Desktop имела пробный период — 30 дней, в течение которого можно использовать установленную операционную систему без регистрации серийного номера. Зарегистрированный пользователь получал техническую поддержку сроком на 1 год.


title: Linux XP

text: Платное использование: Требует активации (для настольных версий). Одна лицензия на один компьютер. Срок действия лицензии — 12 месяцев.


title: Linux XP

text: В стандартную поставку Linux XP Desktop входил следующий набор приложений:


title: Linux XP

text: В составе Linux XP SMB Desktop поставлялась коммерческая реализация Wine — WINE-LXP — с расширенной поддержкой запуска Windows-приложений.


title: Linux XP

text: Дистрибутив Linux XP предоставлял пользователям возможности по обработке офисных документов в форматах DOC, DOCX, XLS, XLSX и других популярных форматов документов, используемых в Microsoft Windows, с использованием встроенных функций поставляемого ПО (OpenOffice, GIMP и т. п.).


title: Linux XP

text: Система включала удобные средства для ввода в домен Microsoft Active Directory, управление настройками из домена AD (LIS) и встроенные драйверы для работы с файловыми системами NTFS и FAT.


title: Linux XP

text: Бойкотировалась большой частью сообщества пользователей Linux систем по причинам отступления от принципов Open Source, взимания платы за использование и распространение свободного ПО в составе дистрибутива, основанного на Fedora.


title: Linux XP

text: Последние версии дистрибутива опубликованы в 2010 году. Один сайт по состоянию на май 2016 год полностью заброшен, другой не содержит информации о Linux XP.


title: Чёрный Яр (значения)

text: Чёрный Яр — название населённых пунктов в России:


title: Лия Мара

text: Лия Мара ( — "Lija Mara", 1 августа 1897 — 1 мая 1960), урождённая Александра Гудович — немецкая актриса немого кино.


title: Лия Мара

text: Будущая актриса родилась 1 августа 1897 года в Риге (в то время город входил в состав Российской империи, в настоящее время — столица Латвии). Рано лишившись отца, она была вынуждена бросить школу, так как её мать осталась с шестью детьми на руках, и средств на жизнь не хватало. В подростковом возрасте Лия прошла обучение в школе балета в Риге, после чего с успехом танцевала на сцене театра. Её карьера балерины достигла пика в 1913 году.


title: Лия Мара

text: Во время Первой мировой войны Лия жила в Варшаве. В 1916 году она дебютировала в кино, снявшись в фильме «Мы хотим мужа». В 1917 снялась в фильме «Бестия», где главную роль играла будущая знаменитая актриса немого кино Пола Негри. Далее ею заинтересовался немецкий актёр, режиссёр и продюсер Фредерик Зелник, пригласил в Берлин и после нескольких проб предложил Лие контракт. Их совместная работа началась с картины 1917 года «История падшего», а в 1918 году они поженились.


title: Лия Мара

text: Союз Мары и Зелника оказался достаточно плодотворен — всего актриса снялась в двадцати восьми фильмах супруга, а их дом превратился в салон, где любили проводить время деятели немецкого кинематографа. Наиболее известной работой Лии тех лет была картина «Танцующая Вена» (1927). Карьера актрисы завершилась с началом эпохи звукового кино. Появившись в 1931 году в своём единственном звуковом фильме «Все спрашивают об Эрике», она перестала сниматься и вместе с Зелником уехала в Лондон. В 1950 году Зелник умер. По некоторым данным, Лия умерла 1 мая 1960 года в Швейцарии.


title: Флокс

text: Флокс () — род красивоцветущих травянистых растений семейства . Включает около 85 видов. В культуре — около 40 видов; в Европе некоторые из них были введены в культуре уже в середине XVIII века.


title: Флокс

text: В переводе с греческого означает «пламя». Это название было дано этому роду в 1737 году Карлом Линнеем, видимо, за яркие красные цветки некоторых диких высокорослых флоксов.


title: Флокс

text: Большинство видов — многолетние и однолетние растения и полукустарники, распространённые преимущественно в Северной Америке. На территории России произрастает лишь один дикорастущий вид — , горное стелющееся растение.


title: Флокс

text: Большинство видов флокса — многолетние растения, некоторые виды — однолетние растения, например, повсеместно культивируемый .


title: Флокс

text: Стебли прямостоячие, восходящие или ползучие, от 10—20 см до 120—150 см высотой.


title: Флокс

text: Листья цельнокрайные, сидячие, расположены супротивно, ланцетные, овально-ланцетные, яйцевидно-удлинённые.


title: Флокс

text: Цветки трубчато-воронкообразной формы, душистые, небольшого размера (не более в диаметре), но в соцветии их может быть до 90 штук. Лепестков пять, они отогнуты под прямым или почти прямым углом к трубке, образуя плоский венчик различной формы — колесовидный, звёздчатый, выямчатый, глубоко рассечённый, блюдцеобразный и т. д. Цветок имеет один пестик и пять тычинок. Окраска венчика очень разная — от чисто-белой и белой с глазками, штрихами, точками, тенями до малиново-красно-пурпурной и тёмно-пурпурно-фиолетовой. Цветки обычно собраны в сложные соцветия, находящиеся на концах побегов, — тирсы (то есть главные оси соцветий нарастают моноподиально, а боковые соцветия, отходящие от главной оси, — симподиально).


title: Флокс

text: Плод — овальная коробочка. В одном грамме семян содержится от 70 штук у многолетних видов и до 550 штук у однолетних.


title: Флокс

text: По информации базы данных "The Plant List", род включает 85 видов:


title: Флокс

text: Многолетние флоксы, используемые в декоративном садоводстве, произошли от диких видов и их гибридов. Биологические и ботанические особенности флоксов, а также их внешний вид очень разнообразны и отличаются даже внутри вида.


title: Флокс

text: Существует несколько ботанических систем классификации флоксов, но все они достаточно сложны. Для практического применения в садово-парковом строительстве используют очень простую классификацию многолетних флоксов, предложенную П. Г. Гагановым.


title: Флокс

text: По морфологическим особенностям, то есть особенностям строения, все виды разделены на три группы — кустовые, стелющиеся и рыхлодерновые (промежуточная группа) флоксы. Кустовые флоксы, в свою очередь, делятся на две подгруппы — низкорослые и высокорослые.


title: Яр

text: Яр может означать:


title: Посмертный образ

text: Посме́ртный о́браз — детективный полицейский роман Александры Марининой, оубликованный в 1995 году.


title: Посмертный образ

text: Убили Алину Вазнис — преуспевающую актрису, находящуюся в зените успеха. Под подозрение сразу попадает шесть человек, и все они имели мотив. Любовником оказался убитый горем красавчик-режиссёр Андрей Смулов. Алина была для него источником вдохновения и большой любовью, так что подозрения снимаются. Остальные подозреваемые имели алиби. Новый виток расследование получает после того, как детектив Каменская догадывается, что Алина Вазнис вела дневник. Обнаруживается, что Алину с детства преследовал некий мужчина — Псих, впоследствии оказавшийся её соседом Волошиным. Любовник Алины Андрей Смулов, с детства мучимый завистью к бывшему однокласснику Мишке Татосову, убивает его. В то же самое время он убеждает Психа-Волошина уехать навсегда в Сибирь за деньги. Алине он при этом заявляет, что убил Психа, и она должна быть ему за это благодарна.


title: Посмертный образ

text: Но Псих, мучимый манией, не выдерживает, и снова разыскивает Алину. Она понимает, что её любовник — не спаситель, убивший маньяка, а самый настоящий убийца, использовавший её для алиби. И вот теперь Андрей Смулов, понимающий, что тайна может всплыть, убивает Алину и, будучи человеком крайне одарённым, отводит от себя подозрение.


title: Посмертный образ

text: Лингвист Эльвира Герасименко рассматривает название этого романа как стилистическое средство, помогающее автору реализовать творческую задачу: «Конец текста заставляет читателя вернуться к заглавию и осознать насколько были верны его первоначальные предположения, насколько оправдались его ожидания.»


title: Посмертный образ

text: Роман был экранизирован в пятой части телесериала «Каменская» (две серии).


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Серге́й Серге́евич Бехте́ев (, Липовка, Орловская губерния — 4 мая 1954, Ницца, Франция) — русский национальный поэт белогвардейский офицер, эмигрант первой волны. Гражданская лирика Бехтеева посвящена идеалам монархизма. Со своими стихами выступал перед императором Николаем Вторым и императрицами Александрой Федоровной и Марией Федоровной.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Родился в имении Липовка Елецкого уезда Орловской губернии (ныне Задонский район Липецкой области). Из старинного дворянского рода, известного с 1571 года: отец — Сергей Сергеевич Бехтеев начинал карьеру мировым судьёй, был в течение 14-ти лет предводителем елецкого дворянства, тайным советником и членом Государственного совета. Открыл в Ельце первый в России хлебный элеватор и отделение Государственного банка, занимался проблемами регулярного пароходства по Дону, его перу принадлежит капитальный 3-томный труд "Хозяйственные итоги истекшего сорокапятилетия и меры к хозяйственному подъему"(СПб., 1906–1911); мать — Наталья Алексеевна Хвостова (1854—1923) была сестрой Николая, Сергея, Александра и Алексея Хвостовых; Хвостовых Екатерины и Варвары.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Две родные сестры Бехтеева (Екатерина и Наталья) состояли фрейлинами царского двора, ещё одна сестра – Зинаида, была близка к Царской Семье и состояла в переписке с Царственными Узниками в Тобольске и Екатеринбурге.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Учился в Александровском лицее, который окончил в 1903 году. По окончании лицея издал сборник стихов, посвящённый вдовствующей императрице Марии Федоровне, а средства от продажи сборника передал Царскосельскому ремесленному приюту. В том же году поступил вольноопределяющимся в подшефный императрице Марии Федоровне кавалергардский полк. 18 февраля 1904 года получил чин унтер-офицера, 7 октября произведён в прапорщики. В связи с переломом ноги уволен в запас, а 29 января 1912 года – в отставку.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: С 1905 года служил земским начальником в Елецком уезде. Был постоянным членом Орловского губернского присутствия.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: С началом Первой мировой войны продолжал служить земским начальником, являясь постоянным членом Орловского губернского присутствия. Участие поэта в Первой мировой войне последние исследования "Бехтеевского фонда" не нашли подтверждения.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: В период революционных смут 1917 год в Ельце и Орле написал ряд патриотических стихов. Пять стихотворений через графиню Гендрикову удалось передать Царской семье в Тобольск. Государь Николай Второй при чтении стихотворения Бехтеева "Боже, Царя сохрани" невольно прослезился и просил передать поэту благодарность за выявление верноподданических чувств. Бехтеев решил, что его долг — послужить «гибнущей отчизне», и в декабре 1917 года уезжает в Добровольческую армию на кавказ. Служил в ведомстве МВД. Публиковался в ряде военных газет. Участвовал в знаменитом десанте генерала С.Г. Улагая в августе 1920 года(высадка группы войск Русской Армии из Крыма на Кубань).


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: В ноябре 1920 года покинул Крым и прибыл в город Нови-Сад в Сербии, где встретился однажды с бывшим лицеистом полковником Ф.В.Винбергом, который помог поэту издать два самостоятельных выпуска стихотворений под единым названием«Песни русской скорби и слез»(изданы в Мюнхене в 1923 году). В Сербской эмиграции Бехтеев издал также роман в стихах «Два письма»(1925 год) и«Песни сердца»(1927 год).


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: С 27 августа 1923 года по 16 февраля 1925 года работал в газете «Вера и Верность». После вынужденного закрытия газеты в 1925 году, совместно с родным братом Алексеем Сергеевичем ( года, Елец — 15 июля 1967 года, Касабланка) приступил к изданию газеты аналогичной направленности — «Русский Стяг». Газета издавалась до конца 1927 года. Сергей Сергеевич выступал в газете и как редактор, и как публицист, и как поэт. Статьи публиковал иногда под псевдонимами: Сергей Терпигорев, «Летописец», «Верноподданный».


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: В 1927 году в Новом Футоге Бехтеев написал стихотворение, посвященное памяти Верховного Правителя России адмирала А. В. Колчака «Колчак. (Верховный Правитель России)».


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: С конца 1929 года(или начала 1930 г) жил в Ницце (Франция), где также выпускал сборники стихов («Царский гусляр» в 1934 г, 4 сборника стихов «Святая Русь»), был ктитором и домового храма в честь иконы Божией Матери «Державная», где своими руками и на собственные средства обустроил иконостас


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text:
1938 году Бехтеев написал стихотворение «Царский-Крест» с посвящением В. В. Свечину, председателю Союза ревнителей памяти императора Николая II, по почину которого в Париже в Александро-Невском храме был воздвигнут крест-памятник в честь государя Императора Николая II.
Последний IV выпуск сборника «Святая Русь» Бехтееву помогла издать Екатерина Сергеевна Фишер, которая создала и лично оборудовала в Ницце «Дом отдыха» для русских воинов.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text:
Умер поэт в Ницце от мозгового удара(инсульта). Похоронен на местном русском кладбище Кокад в одной могиле со своей сестрой Натальей.Надпись на могильной плите гласит:
"Лицеист И.А. Лицея 59 курса. Царский поэт. Офицер Белой Армии
СЕРГЕЙ СЕРГЕЕВИЧ БЕХТЕЕВ
7/19 апреля1879 г. - 21 апреля/4 мая 1954 г."


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Самое известное стихотворение Бехтеева — "Молитва"("Пошли нам, Господи, терпенье…» (Елец, октябрь 1917). Автор послал это стихотворение через графиню А. В. Гендрикову царской семье, находившейся в заключении в Тобольске. Его собственноручно переписала старшая дочь Николая II великая княжна Ольга Николаевна, поэтому оно нередко ошибочно приписывалось ей и получило большую известность в русском зарубежье 1920-х годов. Стихотворение "Молитва" также переписала собственной рукой Государыня Александра Федоровна на открытке, которую выслала из Тобольска генералу А.В.Сыробоярскому, с которым Царская Семья состояла в переписке.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Основная тематика других его произведений: трагедия России и русского народа, предательство царя ближайшим окружением, Гражданская война, надежда на воскрешение России и т. п. Многие стихи поэта положены на музыку и исполняются Жанной Бичевской, Владимиром


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Невяровичем, детским хоровым коллективом под управлением Ирины Болдышевой(Санкт-Петербург).


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Несколько стихотворений Бехтеев посвятил еврейской теме («Красное знамя», «Жидовин»). Данный мотив в его творчестве («закабаление России инородческой „пятой колонной“») сочувственно выделяет поэт, главный редактор журнала «Молодая гвардия» Валерий Хатюшин.


title: Бехтеев, Сергей Сергеевич

text: Самая полная и наиболее достоверная информация о поэте Сергее Бехтееве на сегодняшний день собрана "Бехтеевским фондом"(руководитель писатель и поэт В.К.Невярович). Книга В.К.Невяровича о Сергее Бехтееве "Певец Святой Руси. Сергей Бехтеев:жизнь и творчество(СПб., "Царское Дело" 2008 г) удостоена Союзом писателей России Большой литературной премией.


title: Bad Balance

text: «Bad Balance» — советская, российская хип-хоп-группа, основанная осенью 1989 года Владом Валовым (ШЕFF) и Глебом Матвеевым (LA). Сокращенный вариант названия группы Bad Balance — Bad B. Существуют также проекты, которые являются ответвлениями от Bad Balance: Bad B. ПРО… (альтернативное творчество группы Bad Balance) и Bad B. Альянс (проект, в который вошли продюсируемые ШЕFFом артисты).


title: Bad Balance

text: Группа получила всероссийскую популярность в середине 1990-х годов после выхода альбома "Налётчики Bad B.", а после выхода клипа «Городская Тоска» и альбомов "Город Джунглей" и "Каменный лес" Bad Balance стала культовой рэп командой. Bad Balance в лице Влада Валова основали первый в России рэп-фестиваль Rap Music, журнал Hip-Hop Info, являлись соучредителями фестивалей Adidas Streetball Challenge в России и лицом брендов Adidas, Puma и других. Хип-хоп объединение Bad B. Альянс дало толчок таким исполнителям как Лигалайз и Децл. Группой Bad Balance создано 12 официальных альбомов и пять сборников ремиксов на треки из официальных альбомов. Группа выступает на фестивалях, сольных и сборных концертах, а также на корпоративных мероприятиях.


title: Bad Balance

text: В данный момент в состав Bad Balance входят ШЕFF, Купер, Al Solo и DJ LA. ШEFF (основатель группы) остаётся лидером Bad Balance и является почетным отечественным деятелем хип-хоп-культуры.


title: Bad Balance

text:
История группы Bad Balance началась в 1985 году, когда два донецких подростка — Влад Валов (ШЕFF) и Сергей Менякин (Моня) увидели брейк-данс. Им очень понравился этот вид искусства, и они решили научиться танцевать так же. В Донецке парни образовали со своими школьными друзьями группу «Экипаж-Синхрон». Учителем и главным хореографом группы стал чёрный студент из Конго Яник. Волна брейк-данса прокатилась по всему миру, не пройдя мимо СССР. В 1986 году в Прибалтийском городе Паланга прошёл первый Всесоюзный Фестиваль по брейк-дансу, после которого последовали другие фестивали по всей стране. К этому времени был готов первый танцевальный номер «Экипаж-Синхрон», с которым в будущем группа приобретала большой успех на Украине. В 1987 году «Экипаж-Синхрон» сменил дуэт в стиле попс «Белые Перчатки», куда вошёл ШЕFF и Моня. Дуэт получил все первые места в своем стиле на будущих всесоюзных фестивалях по брейк-дансу. ШЕFF основал свою школу брейк-данса в Донецке (Дворец Молодёжи «Юность»), куда как ученики к нему попали Сергей Крутиков (Михей) и Вадим Падалян (Боча). ШЕFF впервые выступил продюсером и хореографом, поставив танцевальный номер дуэту в стиле электрик-буги «Точка Замерзания» (Михей и Боча), с которым парни стали занимать призовые места на всесоюзных брейк-данс фестивалях. В 1988 году ШЕFF смог договориться с донецкими властями о проведении двухдневного Всесоюзного Фестиваля по брейк-дансу в Донецком (Дворце Молодёжи «Юность»). В Донецк приехали все известные брейкеры со всего СССР, после чего о донецкой школе брейк-данса заговорили всерьез.
В 1989 году ШЕFF поступил в Ленинградский Университет Гуманитарных Наук. В том же году он с LA создал Bad Balance. В первый состав Bad B. вошли: Лага, Скаля, Swan, Бармалей, ШЕFF и LA. С самого начала это была танцевальная группа, которая занималась брейк-дансом. Университет Гуманитарных Наук предоставил группе репетиционный зеркальный зал для создания хореографических номеров. Группа Bad Balance была приглашена на национальные фестивали по брейк-дансу, для этого были сделаны танцевальные номера: Ленинградские ковбои (стиль попс), Человек-Паук (Ла-лэбай), и Казаки (стиль локинг). Соревнования проходили в Нижнем Новгороде, Шяуляй, Витебске и других городах. Группа став флагом питерского хип-хопа занимала призовые места.


title: Bad Balance

text:
После своего первого посещения США ШЕFF предложил под маркой Bad Balance создавать рэп-музыку, чем на тот момент стали заниматься многие мировые брейкеры. Остальные участники коллектива эту идею поддержали. В состав группы в качестве командного диджея вошёл Wolf (Вольф — бывший питерский брейкер). Группа стала делать демозаписи рэп-музыки, среди которых была предложенная Вольфом первоначальная версия трека «Ленинград». Был записан альбом под названием "Семеро одного не ждут"; назывался он так, потому что кто-то один обязательно опаздывал, но его не ждали: всё творчество было взаимозаменяемо. Однако альбом в переработанном виде увидел свет только через 20 лет — в 2009 году. На следующий год, после поступления в Университет Гуманитарных Наук, к составу группы присоединились уроженцы Донбасса Моня и Михей. Началась запись первого студийного альбома в лучших на тот момент профессиональных студиях Санкт-Петербурга: Студия ЛДМ (Ленинградский Дворец Молодёжи), Студия Эдиты Пьехи, Студия «Форум». К концу 1990 года был записан альбом «Выше Закона», после чего из состава группы выбыл диджей Wolf, а LA переквалифицировался из танцора в диджея и стал называться DJ LA.
В университет вместе с ШЕFFом поступил Костас Хиониди из Анапы. Он стал первым директором группы Bad Balance. А вместе с Михеем и Моней на следующий год поступил Малой (Игорь Резниченко), который впоследствии стал следующим концертным директором группы.


title: Bad Balance

text:
В 1989 году была напечатана первая партия футболок «Выше Закона», положив начало созданию собственной марки одежды под названием Bad B. Wear.
К началу 1990 года была готова первая в России 45-минутная костюмированная танцевальная хип-хоп-программа, состоявшая из двух альбомов: «Семеро одного не ждут» и «Выше закона».


title: Bad Balance

text: Летом 1990 года ШЕFF улетел в Нью-Йорк, а позже переехал в Вашингтон по приглашению Кена Ладдена (хореограф Вашингтонского театра оперы и балета), который заинтересовался творчеством советских брейкеров. ШЕFF договорился о концертном контракте для Bad Balance на 12 американских площадках, но чтобы не быть обузой приглашающей его стороне, устроился работать в компанию по прокату видеокассет «Blockbuster Video» (город Фолс-Черч), где в процессе работы дослужился до старшего менеджера. Спустя несколько месяцев Кену Ладдену удалось получить от крупной Вашингтонской продюсерской балетной компании контракт по привозу Bad Balance в США. ШЕFF вернулся в Россию делать всем участникам Bad B. визы.


title: Bad Balance

text: МИД постсоветской России несколько раз отказывал группе в выезде в США. После выхода альбома «Выше Закона» парни решили найти средства на более качественную запись в Москве. Группа DMJ (бывшие московские коллеги по брейк-дансу) писали свои треки на московской студии Gala Records, чем серьёзно выигрывали в качестве. Bad Balance ежедневно танцевали на Невском проспекте и Дворцовой площади, получая деньги от туристов, и собирали средства на запись следующего альбома. Также коллектив гастролировал со своими первыми хитами «Ленинград» и «Донецкий Край», снял ряд клипов на песни из альбома «Выше Закона» — этот материал лежит в основе фильма «История Bad B. часть #1». На всех первых рэп-фестивалях (1990 год Питер «Рэппик», 1991-92 гг. Москва, Парк Культуры) они занимали гран-при. Музыкальный журналист Артемий Троицкий в своей статье писал о том, что Bad Balance — это русский Public Enemy и пророчил коллективу большое будущее.


title: Bad Balance

text: В 1993 году ШЕFF нашёл деньги на запись следующего альбома в Москве. ШЕFF, Михей и DJ LA начали запись альбома в студии GALA Records, где в начале 90-х писались все крупные звезды русского шоу-бизнеса. Группу покинули танцоры Swan, Лага и Бармалей, им на смену пришёл Тимир со свежей хореографией. Все члены группы для предстоящей концертной деятельности переехали в московскую съемную квартиру. Каждую неделю по несколько раз они выступали в популярном московском клубе «Jump» и давали выездные концерты совместно с Богданом Титомиром.


title: Bad Balance

text: В 1994 году официально вышел долгожданный альбом «Налётчики Bad B.», с которым Bad Balance отправились в Германию. В состав европейской компании входили ШЕFF, Михей, Моня, Скаля, Тимир и директор Малой; DJ LA не смог поехать из-за проблем с законом. Парни танцевали на берлинском бульваре Кудамм вместе с будущими чемпионами мира по брейк-дансу Flying Steps за деньги и проживали нелегально в сквоте. По ночам выступали в известных берлинских клубах с мировыми хип-хоп звёздами, такими как Poor Righteous Teachers, Urban Species, 2 Unlimited и др. Группу Bad Balance заметил продюсер Tim Sellers из компании «Interkunst» и предложил принять участие в международном туре «Stop The Violence» по городам Европы. C 1994 по 1995 год Bad Balance четырежды выезжали в туры и выступили более чем в 120 городах Европы с хип-хоп коллегами из Франции, Голландии и Германии. В первом же туре группу покинул Тимир, а в качестве диджея ненадолго вернулся Wolf, который по окончании тура принял решение остаться в Германии, где проживает и по сей день. В последующие туры в роли диджея ездил освободившийся от условного срока LA. В одном из туров голландский графитчик Jerome создал два оригинальных логотипа для группы Bad Balance (круглый знак и знак пики). Bad Balance успешно выступали на концертных площадках Европы и каждый раз были хэдлайнерами шоу «Stop The Violence».


title: Bad Balance

text: В 1994 году ШЕFF создал Центр Хип-Хоп Культуры на бывшей военной базе вооружённых сил СССР (м. Парк Культуры), на базе которого начал развивать хип-хоп, а Bad Balance стал флагом русского хип-хопа. В этом же году состоялся первый ежегодный международный фестиваль Rap Music в МДМ.


title: Bad Balance

text:
В 1995 году Bad Balance покидают Скаля, Моня и DJ LA — все они возвращаются в Питер. ШЕFF и Михей подписывают контракт с Gala Records на выпуск нового альбома, в команду приходят живые музыканты. Начинаются эксперименты с музыкой и стилем. В 1996 году ШЕFF и Михей уезжают жить и работать в Лос-Анджелес, где и создают «Городскую Тоску» — песню, ставшую своего рода гимном отечественного рэпа того времени. Компания Adidas поддерживает группу, выделив средства на съемку профессионального клипа на эту композицию. В 1996 году у группы выходит третий студийный альбом "Чисто ПРО…" в рамках проекта «Bad В. ПРО…».
Группа стала скандально популярной из-за связей с другой рэп-группой того времени — «Мальчишник». Интрига зародилась благодаря интро из альбома "Чисто ПРО…". В интро «Имя защищено» был использован голос Дельфина:


title: Bad Balance

text: "Меня зовут Дельфин! Я ненавижу музыку чёрных и их самих!"


title: Bad Balance

text: В ответ раздаётся голос LadJack из группы Slingshot:


title: Bad Balance

text: "ШЕFF! Заткни его!"


title: Bad Balance

text: После этих слов раздаётся выстрел.


title: Bad Balance

text: В 1997 году Дельфин признаётся, что пребывает в теплых отношениях с ШЕFFом, а его слова в интро — всего лишь обыгранный семпл. На самом деле эта фраза была сказана Дельфином ещё в альбоме "Налётчики Bad B.", а в альбом "Чисто ПРО…" она попала для продолжения диалога о понимании хип-хоп культуры. ШЕFF и Дельфин начинали в 80-х с брейк-данса и хорошо друг друга знали много лет. В одном из своих интервью ШЕFF заявил, что в творчестве не всегда стоит понимать фразы буквально.


title: Bad Balance

text: В этот период у группы Bad B. появляется множество концертов, как с живыми музыкантами, так и без, поэтому ШЕFF и Михей принимают решение вернуть в состав DJ LA для дальнейшей гастрольной деятельности. Формируется «основной» состав группы Bad Balance:


title: Bad Balance

text: В 1997 году группа в этом «золотом» составе работает над альбомом "Город джунглей". Живые музыканты покинули группу, и Bad Balance продолжили делать классический хип-хоп в сочетании с мелодикой. Альбом снова записывался в студии Gala Records. В 1998 году ШЕFF пригласил для совместной записи одаренного по его мнению московского МС Лигалайз (Ligalize), который поучаствовал в треке «Готовы ли вы?!». В 1998 году группа отправилась в гастрольный тур по Азиатским странам (состоялось около 8 концертов). В Таиланде ШЕFF настоял на том, чтобы Михей начал запись своего сольного альбома. Костас Хиониди в Москве нашёл инвестора, и по приезде в Россию Михей начал работу над сольным альбомом. В 1998 году вышел альбом "Город Джунглей", треки из которого зазвучали на многих радиостанциях. В поддержку альбома были сняты два клипа, которые горячо транслировались на новом канале MTV Russia. В 1998 и в 1999 гг. ШЕFF был назначен руководством компании «Adidas Russia» генеральным продюсером крупнейшего фестиваля в России Adidas-Streetball, на который пригласил мировых хип-хоп звёзд: Coolio, Run DMC и Ice-T. Это мероприятие показало, что волна хип-хопа по-настоящему пришла в Россию.


title: Bad Balance

text: В 1998 году ШЕFF подписывает контракт с продюсером музыкального канала Муз-ТВ Александром Толмацким о создании ряда совместных хип-хоп проектов и продвижении хип-хоп культуры на канале Муз-ТВ. В 1999 году Михей в свою очередь заключает жесткий контракт на свой сольный альбом с компанией REAL Records (продюсер — Алена Михайлова), согласно которому должен отправиться в гастрольный тур в поддержку альбома и, соответственно, больше не может участвовать в концертной деятельности Bad Balance. У Bad Balance же были запланированы концерты по городам с недавно вышедшим альбомом «Город Джунглей», и Михей объявляет о своём уходе из Bad B. в сольное творчество. ШЕFF пробует на роль второго МС Звонкого из группы Дерево Жизни, но после нескольких концертов отказывается от этой идеи и продолжает поиск. После ухода из группы Михей два года успешно гастролирует с сольной программой. А альбом «Сука любовь» становится самым тиражированным альбомом в России в 1999 году. Конфликт между Михеем и ШЕFFом продлился около трёх лет. В 2002 году на съёмках видеоклипа «Бабы — последнее дело» ШEFF и Михей помирились и снова воссоединились для записи нового альбома «Мало-по-Малу». Но попытка не увенчалась успехом: в 2002 году Михея сразил инсульт, от которого тот вскоре скончался.


title: Bad Balance

text: В конце 1998 года ШЕFF основал на базе Муз-ТВ хип-хоп объединение, в которое вошли проекты, продюсируемые Владом Валовым: «Легальный Бизне$$», ДеЦл — сын Александра Толмацкого, Белый Шоколад, Алкофанк, сольный проект ШЕFF и сама группа Bad Balance. В середине 1998 года ШEFF назначил редактором своего журнала «Хип-Хоп Инфо» Лигалайза, и предложил новую схему, которая могла бы по-настоящему поднять отечественный хип-хоп на новый уровень. Лигалайз эту схему поддержал и предложил для обозначения объединения использовать слова из вступления трека «Готовы ли вы?» — «Bad Balance» и «альянс». Началось образование новой формации на базе журнала «Хип-Хоп Инфо» под названием Bad B. Альянс.


title: Bad Balance

text: Трек «Война», записанный совместно с БО и Михеем (последний записанный трек в составе Bad B.) после бомбардировки НАТО Югославии, стал первым творением проекта «Bad B. Альянс».


title: Bad Balance

text: ШЕFF создал схему «Альянса», при которой в отечественный хип-хоп были вовлечены все слои населения. Именно на эту социальную тему ШЕFF в Университете на отлично защитил свой диплом. Творчество ДеЦла было ориентировано на учащихся средних образовательных учреждений. Легальный Бизне$$ (Ligalize, N’Pans) ориентировался на людей более старшего возраста, тех, для кого рэп уже не являлся модным течением. Женский проект «Белый Шоколад», ставший первым в России RnB проектом, был ориентирован на женскую аудиторию. Сольный проект ШЕFFа широко показывал слияние рэп музыки с другими музыкальными направлениями и предназначался для взрослой аудитории. Музыка Bad Balance же была ориентирована на ценителей рэп-музыки, слушавших её ещё с начала «первой волны» рэпа в России.


title: Bad Balance

text: Стоит также упомянуть о нереализованном проекте, входившем в Bad B. Альянс — проект «Три диджея». В «Три диджея» (DJ TO№1K, DJ LA и Shooroop) за основу композиции бралась не своя музыка, а кусочки множества песен других исполнителей. Но проект не дал своих плодов, так как требовалось на каждый музыкальный отрывок согласие сотен авторов, чьи творения использовались в проекте.


title: Bad Balance

text: В рамках Bad B. Альянса вышел единственный альбом в 2001 году — "Новый Мир", который Александр Толмацкий выпустил «пиратским» способом, не договорившись с продюсером Владом Валовым и участниками проекта. В 2002 году Bad B. Альянс распадается в связи со ссорой Валова и Толмацкого.


title: Bad Balance

text: В 2000 Bad Balance в составе: DJ LA (битмейкер), Лигалайз (МС), Mr. Bruce (бас-гитарист), ШЕFF (МС) и директор Малой (Игорь Резниченко) отправляются в Нью-Йорк для записи альбома "Каменный Лес". Альбом был записан на студии East-West Records, в нём приняли участие приглашенные американские исполнители Rad Roc, B. Ricks, Rocsigar, T.R. Love, Carla W, Trenger, Jimmy, DJ Charm и другие. В создании альбома также оказали помощь Ice-T и Наталья Настаскин. В период записи альбома в Нью-Йорке группа неоднократно давала выступления, а также участвовала в различных программах на национальных радиостанциях. «Каменный Лес» положил начало продвижению российского хип-хопа в мировую музыкальную индустрию. Однако по возвращении в Россию, по велению А. Толмацкого, ради продвижения других проектов Bad B. Альянса, в частности, ДеЦла, альбом был заморожен и выпущен только спустя полтора года.


title: Bad Balance

text:
В конце 2000 года ШЕFF с Купером (группа DA 108) записали хит «Питер — Я Твой!». У Купера сложились плохие отношения с партнёром по группе DJ 108, поэтому он предложил рассмотреть его кандидатуру для Bad Balance. ШЕFF вводит в альбом «Каменный Лес» Купера и дописывает все его партии в московской студии.
В 2001 году наконец выходит пятый студийный альбом — "Каменный Лес" в составе: ШЕFF, Лигалайз, Купер, DJ LA.
Вскоре после выхода альбома Лигалайз втайне от всех уезжает в Прагу, что приводит к распаду группы Легальный Бизне$$ и подрывает гастрольную деятельность Bad Balance в поддержку нового альбома. ШЕFF перестраивает концертную программу, приняв в состав Al Solo, и группа продолжает гастрольную деятельность.


title: Bad Balance

text: В 2002 году Лигалайз вернулся из Праги и принес ШЕFFу записанный альбом своего нового проекта «П-13». Валов посчитал этот материал слабым и заявил, что готов выпустить только сольный альбом Лигалайза. Тот в свою очередь обратился к оппоненту ШЕFFа Александру Толмацкому, и Толмацкий взял материал на реализацию. Для выпуска альбома Лигалайз подписал с Толмацким долгосрочный контракт. В итоге альбом пролежал год на полке, а Толмацкий все это время вынашивал план подорвать авторитет ШЕFFа. Когда Лигалайз потребовал выпуска, Толмацкий сказал, что ему нужно вернуть интерес к своей персоне, и предложил Лигалайзу написать дисс на ШЕFFа. В треке «Провокация» из альбома П-13 Лигалайз читает строчки "«…у кого с Балансом плохо? у нас, поверь, в поряде…»" ШЕFF, услышав это, ответил в треке «Мастер Слога Ломаного» строками "«…расписал по нотам Лиги, дреды и Касты, кто номер один? Всем сосать у Масты…»" На что Лига с подачи Александра Толмацкого записывает трек «Доктор БлеFF», посылая дерзкие заявления и ругательства на своего бывшего продюсера и партнёра по группе. По словам фанатов и критиков, это один из самых первых и самых грубых диссов в русском рэпе. В ответ ШЕFF записал трек «Зачем, милая», в котором назвал Лигалайза «останкинской проституткой» и заявил, что трек Лигалайза всего лишь «чёрный пиар», который был изначально спроектирован Александром Толмацким. Лигалайз написал ответный дисс под названием «Реакция», но ответ ШЕFFа был настолько обоснованным, что второй дисс Лигалайза не получил достаточного интереса от слушателей. DJ LA являлся автором музыки к треку «Dr. BleFF», и покинул группу Bad Balance. Оба дисса Лигалайза вошли в альбом П-13 - "Провокация". Отрывок своего ответа ШЕFF поместил скрытым треком в сольном альбоме «Грация» 2005 года.


title: Bad Balance

text:
Новый участник — Al Solo, MC и битмейкер, бывший участник группы «Белые Братья» — прибыл в группу в 2002 году. ШЕFF открыл трёхэтажный хип-хоп бутик 100PRO рядом с Красной Площадью, на базе которого он создал лейбл-студию 100PRO, магазин рэп музыки и хип-хоп одежды, а также журнал о хип-хоп культуре «100%». Al Solo был назначен главным редактором журнала и новым МС группы Bad Balance.
В 2003 году Al Solo написал и исполнил лирику для шестого альбома "Мало-по-Малу", таким образом став полноправным участником Bad Balance.
В 2003 году ШЕFF стал генеральным продюсером трёхдневного Фестиваля в Краснодарском крае «Анапа-Арт», Al Solo стал его правой рукой в организации. В 2004 году Al Solo был назначен генеральным директором компании «Bad B. Corporation».


title: Bad Balance

text: В 2007 году вышел концептуальный альбом Bad Balance о наиболее значимых гангстерах прошлого века. В альбоме пересказаны истории из биографий Аль Капоне, Соньки Золотой Ручки, Бонни и Клайда, Лаки Лучано, Лёньки Пантелеева, Пабло Эскобара и других криминальных деятелей, гармонично связанные с музыкой того времени в хип-хоп аранжировках. На три песни из альбома были сняты клипы: «Аль Капоне», «Дон Хосе», «Легенды Гангстеров». В припеве и съемках клипа «Дон Хосе» принял участие американский диджей Charm. Съемки клипа прошли на Ялтинской киностудии в Крыму.


title: Bad Balance

text: В 2008 году ШЕFF отправился в Санкт-Петербург, чтобы «раскопать» кассету с демо альбомом «Семеро Одного Не Ждут». В итоге, спустя 20 лет после создания, в 2009 году выходит самый первый альбом русского рэпа, правда уже в современной переработке. «Семеро одного не ждут» посвящён советскому брейк-дансу, 80-м и пионерам русского хип-хопа.


title: Bad Balance

text: В 2012 году свет увидел альбом «World Wide». В 2013 году выходит альбом «Криминал 90-х», в котором рассказаны яркие истории криминальной России 90-х. Этой цитатой можно коротко изложить идею альбома — «…После августовского путча страна сваливается в хаос, прилавки магазинов пусты, республики бывшего Союза одна за другой объявляют о суверенитете, центральной власти уже никто не подчиняется, криминальный мир набирает все большую силу…». В этом альбоме Купер уже практически не принимает участия.


title: Bad Balance

text: В 2014 году вышла совместная коллекция компании «CODE RED» и Bad Balance. Коллекцию назвали «Город Джунглей», так как в понимании компании «CODE RED» данный альбом коллектива, вышедший в 1998-м году, вывел отечественный рэп на новый качественный уровень и стал классикой, вписанной в историю музыки. Все вещи выпущены ограниченным тиражом по 50 штук на дизайн и не будут перевыпускаться.


title: Bad Balance

text: В 2014 году вышел второй релиз проекта Bad B. ПРО… - Северная Мистика — очередная концептуальная работа, посвящённая языческой мифологии скандинавских стран с соответствующей тематике альбома этнической музыкой. Альбом стал наиболее экспериментальной на сегодняшний день работой группы. Записан он дуэтом ШЕFF и Купер, практически без участия Al Solo, вклад которого ограничился лишь созданием музыки к нескольким композициям. Также в этом альбоме для двух композиций музыку написал DJ LA — это его первое сотрудничество с Bad B. за последние 12 лет.


title: Bad Balance

text: 16 сентября 2016 года группа Bad Balance выпустила свой новый 12-й студийный альбом. Ещё один концептуальный альбом, получивший название «Политика». В нём ШЕFF и Al Solo обращаются ко всем политикам мира от лица улиц.


title: Bad Balance

text:
"Мы говорим о чиновниках вещи, которые говорят люди в барах за кружкой пива. Этот альбом расскажет о многих подводных камнях, из-за которых вспыхивают: перевороты, забастовки, массовые беспорядки, революции, войны. Мы в альбоме «Политика» станем проводниками для наших слушателей.
В наши дни группа Bad Balance создает альбомы и выступает в составе:
В концертных шоу также участвует DJ Топор (Da Boogie Crew DJ`s), московский брейкер старой школы. Группа Bad Balance выступает на фестивалях, сборных и сольных концертах и корпоративных вечеринках.


title: Дейвис, Бетт

text: Бетт Дейвис (, произносится Бетти Дейвис, полное имя Рут Элизабет Дейвис, ; 5 апреля 1908 — 6 октября 1989) — американская актриса. В 1999 году Американский институт кино поставил Бетт Дейвис на второе место в списке величайших актрис в истории Голливуда. Первый человек в истории мирового кинематографа, номинированный на 10 «Оскаров».


title: Дейвис, Бетт

text: Дейвис родилась на 22, Честер-Стрит, в лоуэллском районе Хайландз у Харлоу Моррелла Дейвиса (1885—1938), студента юридического факультета из Огасты, штат Мэн, и Рут Огасты Фавор (1885—1961) из Тингзборо, штат Массачусетс. У неё была младшая сестра Барбара Харриет, которая родилась 25 октября 1909 года на 55, Уорд-Стрит, в Сомервилле в Массачусетсе, где их отец был тогда патентным поверенным. Имя «Бетт», которое Дейвис в будущем взяла в качестве псевдонима, было её детским прозвищем, но писалось оно как «Betty».


title: Дейвис, Бетт

text: В 1915 году родители развелись, и сёстры Дейвис оказались в Лэнесборо в закрытой школе «Крэсталбан» с очень строгими порядками. В 1921 году сёстры с матерью переехали в Нью-Йорк, где мать стала работала фотографом-портретистом. В этот же период Дейвис, под впечатлением от романа Оноре де Бальзака "«Кузина Бетта»", поменяла правописание своего прозвища на «Bette».


title: Дейвис, Бетт

text: Позже Дейвис училась в Академии Кушинга и в интернате в Эшбернхеме, где встретила своего будущего мужа Хармона Нельсона.


title: Дейвис, Бетт

text: В 1926 году Дейвис увидела спектакль "«Дикая утка»" по пьесе Генрика Ибсена, где главные роли сыграли актрисы Бланш Юрка и Пег Энтуисл. Как Дейвис позже утверждала, именно Энтуисл произвела на неё такое впечатление, что она решила попробовать себя на сцене. Она прошла прослушивание в театральной компании «Civic Repertory Theatre», принадлежащей Еве Ле Гальенн, но та забраковала её кандидатуру, назвав поведение Дейвис «неискренним» и «легкомысленным». Тогда Дэйвис отправилась в Рочестер на прослушивание в труппу Джорджа Кьюкора, который аналогично не впечатлился её кандидатурой, но всё же взял её на одну неделю в качестве хористки в пьесу "«Бродвей»".


title: Дейвис, Бетт

text: Свою первую полноценную роль Дэйвис получила в 1929 году, когда сыграла в пьесе Вирджила Геддеса "«The Earth Between»" для труппы «Provincetown Players». В тот же год Бланш Юрка утвердила Дэйвис на её же роль в той самой "«Дикой утке»" и после выступлений в Филадельфии, Вашингтоне и Бостоне Дейвис дебютировала на Бродвее в постановке "«Broken Dishes»".


title: Дейвис, Бетт

text: В 1930 году 22-летняя Дейвис вместе с матерью на поезде отправилась в Голливуд на кинопробы для «Universal Studios». Дейвис было заявлено, что её будут там ждать, но к её удивлению в студии её никто не встретил — сотрудник, который должен был её встретить, увидев Дейвис, проигнорировал её и ушёл, потому что не увидел в Дейвис актрисы и решил, что это не она. Первый персональный скрин-тест Дейвис провалила, но её затем использовали в парных скрин-тестах для других актёров. Этот опыт был для Дейвис очень шокирующим — её положили на диван, после чего около 15 парней поочерёдно должны были ложиться на неё сверху и страстно целовать. Второй полноценный скрин-тест для Дейвис был организован для фильма 1931 года "«Разделённый очаг»". Будучи поспешно одетой в совершенно неподходящий по размеру костюм с низким вырезом на груди Дейвис и здесь была забракована режиссёром Уильямом Уайлером, который при всей съёмочной группе сравнил её с девицей лёгкого поведения, которая рассчитывает получить роль в кино благодаря своему телу.


title: Дейвис, Бетт

text: Хотя глава студии Карл Леммле собирался объявить Дейвис, что она им не подходит, в самый последний момент режиссёр Карл Фройнд, заявив что у Дейвис прекрасные глаза, утвердил её в свой фильм "«Плохая сестра»" — так в 1931 году у Дейвис всё же состоялся кинодебют. Правда в какой-то момент Дейвис услышала, как Лемле-младший заявил одному из руководителей студии, что в Дейвис совершенно нет никакой сексуальной привлекательности. Как и большинство других лент студии того времени фильм не возымел успеха, а её следующая роль в вышедшем в тот же год фильме "«Семя»" была слишком короткой, чтобы привлечь внимание публики.


title: Дейвис, Бетт

text: В следующем году она исполнила свою первую крупную роль — в картине «Человек, который играл бога». На протяжении следующих двух лет в её репертуаре преобладали традиционные для Голливуда тех лет роли роковых соблазнительниц.


title: Дейвис, Бетт

text: Прорыв Дейвис на новый уровень актёрского мастерства произошёл в 1934 году, когда она исполнила главную роль в киноверсии романа Сомерсета Моэма «Бремя страстей человеческих». Более психологически сложной роли ещё не доставалось ни одной голливудской кинозвезде. Хотя с высоты сегодняшнего дня работа Дейвис в этом фильме кажется одним из её крупнейших свершений, соперничество между студиями привело к тому, что актриса, номинированная за неё на «Оскар», осталась без статуэтки, уступив её актрисе Клодетт Колбер.


title: Дейвис, Бетт

text:
Получив наконец самую престижную награду американской киноиндустрии за роль алкоголички в фильме «Опасная» (1935), Дейвис вступила в полосу судебных баталий со своей студией, «Warner Bros.». Она требовала большей самостоятельности при выборе киноролей и, чтобы подтвердить серьёзность своих намерений, на некоторое время покинула Голливуд и уехала в Лондон.
Хотя победительницей в споре оказалась студия, Дейвис была предоставлена свобода исполнять её коронные партии. По определению БСЭ, это были роли «сильных, властных женщин, стремящихся любой ценой, пренебрегая мнением общества, законами морали, добиться своей цели». Такова южная красавица в «Иезавели» (1939), во многом спорной картине, за которую Дейвис выиграла свой второй «Оскар». Эта роль была в известной степени утешением за то, что из-за межстудийных договоренностей знаменитой актрисе было не суждено сыграть в «Унесённых ветром».


title: Дейвис, Бетт

text: До конца своей дней Дейвис утверждала, что это именно она придумала имя статуэтке премии Киноакадемии — «Оскару». По её мнению это произошло из-за того, что задница статуэтки внешне напоминала ей задницу её супруга, второе имя которого было «Оскар».


title: Дейвис, Бетт

text: В сороковые годы Дейвис оставалась одной из самых известных и уважаемых киноактрис мира. В 1939 году она сыграла вместе с Эрролом Флинном и Оливией де Хэвилленд в своём первом цветном фильме — «Частной жизни Елизаветы и Эссекса». Ещё более успешной в прокате была её следующая картина, «Всё это и небо в придачу» (1940). На студии «Warner Bros.» она пользовалась таким авторитетом, что её шутливо называли «четвёртым братом Уорнером». Кроме того, в январе 1941 года она была избрана президентом Американской академии киноискусства.


title: Дейвис, Бетт

text: По мере того как актриса приближалась к сорокалетнему возрасту, ей становилось всё сложнее выдерживать конкуренцию молодых старлеток. Критики начали жаловаться на то, что Дейвис оказалась в плену наработанных годами жеманных поз и жестов. В 1943 году её второй муж умер при загадочных обстоятельствах. Два года спустя Дейвис вышла замуж за художника Уильяма Шерри, и вскоре у них родилась дочь.


title: Дейвис, Бетт

text: В 1950 году актриса сыграла в одном из самых ярких фильмов классического Голливуда — «Всё о Еве». Многие из произнесённых ею строчек разошлись на цитаты, а сама картина была номинирована на 14 «Оскаров» и принесла Дейвис приз Каннского кинофестиваля. На волне успеха Дейвис разошлась с Шерри и вышла замуж за своего партнёра по фильму, Гэри Меррилла, однако и этот союз нельзя было назвать счастливым.


title: Дейвис, Бетт

text: Практически все последующие фильмы Дейвис не имели успеха. В 1961 году она была вынуждена дать газетное объявление о поиске работы и вскоре согласилась, хоть и неохотно, поработать с давней неприятельницей Джоан Кроуфорд в триллере «Что случилось с Бэби Джейн?», в котором они играли двух стареющих кинозвёзд. Выдвижение Дейвис на «Оскар» за роль в этом фильме привело к ещё большему усилению вражды с Кроуфорд. Не складывались у неё отношения и со звёздами молодого поколения: их она обвиняла в отсутствии должной выучки и профессионализма. В 1962 году Дейвис выпустила книгу мемуаров. Как и многие её интервью, книга отличалась редкой откровенностью.


title: Дейвис, Бетт

text: В 1960-е годы актриса попыталась вернуться на Бродвей, но без особого успеха. Ей постоянно нездоровилось, однако она продолжала сниматься в фильмах.


title: Дейвис, Бетт

text: В начале 1970-х Дейвис была приглашена в Нью-Йорк, для участия в театральной презентации Великие леди американского кино, где на протяжении шести вечеров такие актрисы Голливуда как Мирна Лой, Розалинд Расселл, Лана Тернер, Сильвия Сидни и Джоан Кроуфорд, рассказывали о своей жизни и карьере. Шоу оказалось довольно успешным, после чего Дейвис приняла участия в постановках такой же тематики в Австралии и Великобритании.


title: Дейвис, Бетт

text: В 1972 году актриса сыграла главные роли в телефильмах Судья и Джейк Уайлер и Мадам Мин, которые должны были стать пилотными сериями одноимённых телесериалов, но в обоих случаях телеканалы отказались от дальнейших планов на их выпуск. Вскоре после этого Дейвис появилась в театральной постановке Мисс Моффат, музыкальной адаптации фильма с её участием Кукуруза зелёная. После того как постановка в Филадельфии в рамках предпоказа на Бродвее подверглась резкой критике, актриса заявила, что получила травму спины и отказалась от дальнейшего участия в ней. Четыре года спустя она получила небольшие роли в фильме ужасов «Сожжённые приношения» с Карен Блэк, и телевизионной драмы «Исчезновение Эйми» с Фэй Данауэй, однако во время съёмок у Дейвис постоянно случались конфликты с ними, из-за того что она обвиняла их в не профессионализме, высокомерном поведении, а также за неуважение к её возрасту.


title: Дейвис, Бетт

text: В 1977 году Дэйвис стала первой женщиной, получившей почётную награду Американского института кино за достижения всей жизни. Данное мероприятие транслировалась по телевидению и включало комментарии от коллег актрисы, включая Уильяма Уайлера, Джейн Фонду, Генри Фонду, Натали Вуд и Оливию де Хэвилленд, которые высоко отзывались о профессионализме и карьере Дейвис. После этого события актриса вновь оказалась довольно востребована на экране, и ей порой приходилось даже выбирать между несколькими предложениями на съёмки. В следующем году Дейвис приняла предложения на съёмки в минисериале «Тёмный секрет праздника урожая», киноадаптации романа Агаты Кристи «Смерть на Ниле», а также в приключенческом фильме студии «Walt Disney» «Возвращение с ведьминой горы». В 1979 году Дейвис была удостоена премии «Эмми» за свою роль в телефильме «Незнакомцы: История матери и дочери», где её партнёршей по экрану была Джина Роулендс, а также получила ещё две номинации за роли в телефильмах «Белая мама» (1980) и «Малышка Глория… Наконец счастлива» (1982).


title: Дейвис, Бетт

text: В 1981 году возник новый виток интереса к персона Дейвис, после того как хит-парады США возглавила песня кантри-исполнительницы Ким Карнс "«Bette Davis Eyes»".


title: Дейвис, Бетт

text: В 1983 году, после съёмки экспериментального эпизода для телесериала «Отель», Дейвис был поставлен диагноз рак молочной железы и назначена мастэктомия. В течение двух недель после хирургии она перенесла четыре инсульта, которые вызвали паралич правой стороны её лица и левой руки, став также причиной нечленораздельной речи. Дейвис начала долгий период физиотерапии, частично избавившись от паралича.


title: Дейвис, Бетт

text: В 1985 году она отправилась в Англию, где снялась в телевизионном фильме по роману Агаты Кристи «Убийство с зеркалами». После возвращения в США она узнала, что её дочь Би Ди Хайман опубликовала мемуары «Мамин хранитель», где рассказала о её трудных взаимоотношениях с матерью, а также властном характере Дейвис и её пристрастию к алкоголю. После этого отношения Дейвис с дочерью сошли на нет. Многие друзья актрисы выступили в своих интервью в её защиту, обвиняя Хайман в жестокости и жадности к деньгам.


title: Дейвис, Бетт

text: В 1987 году Дейвис снялась в драме Линдсея Андерсона «Августовские киты», где сыграла слепую сестру героини Лиллиан Гиш. Фильм получил хорошие отзывы критиков и был отмечен рядом номинация на кинопремии. Последний раз на большом экране Дейвис появилась в комедии Ларри Коэна «Злая мачеха» в 1989 году. К тому времени у актрисы были серьёзные проблемы со здоровьем, и после разногласий с режиссёром она покинула проект. В результате сценарий был переписан, чтобы вместить в себя весь отснятый материал с Дейвис.


title: Дейвис, Бетт

text: В течение 1987—1989 годов Дейвис чествовали за её карьерные достижения: она была удостоена Ордена Почётного легиона во Франции, премии Кампионе-д’Италия в Италии и награды киносообщества за заслуги в Линкольн-центре. В 1989 году у актрисы вновь был диагностирован рак. Поправив здоровье, к концу лета актриса отправилась в Испанию, где была удостоена премии на кинофестивале в Сан-Себастьяне, но во время этой поездки её здоровье стало быстро ухудшаться. Будучи слишком слабой, чтобы совершить перелёт в США, она отправилась во Францию, где 6 октября 1989 года умерла в американской клинике в городе Нёйи-сюр-Сен в возрасте 81 года. Актриса похоронена на Голливудских холмах в Лос-Анджелесе рядом с матерью и сестрой.


title: Дейвис, Бетт

text: После её смерти обе статуэтки «Оскар», принадлежавшие актрисе, были выкуплены Стивеном Спилбергом на аукционе за 207500 $ и 578000 $ соответственно, который возвратил их Американской киноакадемии.


title: Дейвис, Бетт

text: Весной 2017 года на экраны вышел телесериал «Вражда», сюжет которого разворачивается на закулисном соперничестве Джоан Кроуфорд и Бетт Дейвис во время съёмок их фильма «Что случилось с Бэби Джейн?» в 1962 году. Роль Дейвис исполнила Сьюзан Сарандон..


title: Бехтеев

text: Бехтеев — русская фамилия.


title: Бехтеев

text: "Известные носители:"


title: Кассовый чек

text: Ка́ссовый чек — документ, который печатает на специальной ленте кассовая машина.


title: Кассовый чек

text: Большей частью в современных ККМ для печатания КЧ используется термобумага.


title: Кассовый чек

text: На кассовых чеках некоторых стран присутствует логотип страны и обозначение, позволяющее установить производителя и модель кассового аппарата, например, на всех литовских чеках присутствует обозначение "LTF" и код модели кассового аппарата из двух латинских букв, логотипы страны также имеются на итальянских, польских, чешских ("MF") и, вероятно, болгарских чеках.


title: Кассовый чек

text: Кассовый чек — фискальный документ, то есть имеющий отношение к уплате налогов в Российской Федерации. Чаще всего, внешне кассовый чек (КЧ) — это полоска бумажной ленты прямоугольной формы. Кассовый чек является документальным подтверждением договора купли-продажи. Его наличие является одним из возможных доказательств, представляемых для возврата либо обмена купленного товара. В настоящее время в Российской Федерации ст.25 п.1 ФЗ «О защите прав потребителей» говорит о том, что возврат товара возможен при наличии свидетеля. При строгом соблюдении норм российского законодательства о защите прав потребителей его наличие не является для этого обязательным.


title: Кассовый чек

text:
На КЧ возможны следующие реквизиты:
Иногда в КЧ указывается размер скидки, накопительные бонусы и т. д.


title: Кассовый чек

text: В России на кассовых чеках печатается признак фискального режима - буквы Ф, ФП или ПФП. Также для верификации кассовых чеков используется КПК - криптографический проверочный код, он печатается в конце кассового чека и позволяет проверить кассовый чек на подлинность.


title: Картридж

text: Ка́ртридж () — специальный сменный блок к какому-либо оборудованию, содержащий в себе несколько узлов и деталей в защитной оболочке, расходные материалы и так далее.


title: Картридж

text: Обычно употребляется в следующих значениях:


title: Катаев

text: Ката́ев (Ката́ева) — фамилия. Известные носители:


title: Фиск, Роберт

text: Роберт Фиск (, род. 12 июля 1946 г. в Мэйдстоне, графство Кент) — британский журналист, на данный момент — собственный корреспондент "The Independent" на Ближнем Востоке. В течение 25 лет проживает в Бейруте, столице Ливана.


title: Фиск, Роберт

text: «New York Times»: «Роберт Фиск — возможно, самый известный иностранный корреспондент Великобритании» — опыт журналистской работы за рубежом у него составляет более 30 лет. В число самых громких репортажей входят события в 70-х годах в Белфасте, «Революция красных гвоздик» 1979 года в Португалии, Гражданская война в Ливане 1975-90 гг., иранская революция 1979 г., Ирано-Иракская война 1990—1991 гг., Война в Персидском заливе 1991 г., вторжение в Ирак 2003 г. Он был одним из двух западных журналистов, кто находился в Бейруте во время гражданской войны в Ливане. Фиск также делал репортажи во время арабо-израильского конфликта и конфликтов в Косово и Алжире. Фиск свободно владеет арабским, он три раза интервьюировал Усаму Бен Ладена (в период с 1994 по 1997 гг.).