title: Тульпа

text: В 1920-х годах франко-бельгийская исследовательница Александра Давид-Неель путешествует по Тибету и описывает свой опыт в книге «Magic and Mystery in Tibet», 1929 г. Она учится материализации видений у йогов. В результате нескольких месяцев медитации Александра вызывает тульпу сама: перед ней появился добродушного вида лама. На протяжении дальнейшего пребывания в горах он то появлялся, то исчезал. Вскоре лама стал беспокойным и дерзким, так что Александра не могла более управлять им. Она решила разрушить свою тульпу, что оказалось трудным. Тогда она обратилась к своей старой знакомой, Мирре Альфасса, известной под псевдонимом «Мать», которая посоветовала ей «„поглотить“ своё творение, а не обрывать связь, так как это бесполезно». Давид-Неель потребовалось около полугода, чтобы вернуть тульпу в воображаемый мир.


title: Тульпа

text: В современной психиатрии считается, видение тульпы возможно в изменённом состоянии сознания (ИСС), в том числе у психически здорового человека. Тульпа не имеет прямого отношения к шизофрении, однако использование такой психотехники может повлечь за собой серьёзные расстройства психики..


title: У-син

text: У-син ("Пять элементов"; "- стихий"; "- действий"; "- движений"; "- столбцов"; "- фаз"; "- состояний" ) — одна из основных категорий китайской философии; пятичленная структура, определяющая основные параметры мироздания. Это огонь (火), вода (水), дерево (木), металл (金) и земля (土). Помимо философии, широко используется в традиционной китайской медицине, гадательной практике, боевых искусствах, нумерологии, в искусстве Фэн-шуй.


title: У-син

text: Одно из наиболее ранних упоминаний концепции о первоэлементах — в книге «Речи Царств» («Го Юй»):


title: У-син

text: "На восьмом году правления Чжоусского Ювана (782—771 гг. до н. э.) историограф Бо, отвечая на вопросы чжэнского Хуань-гуна, говорил: «А ведь гармония фактически рождает все вещи (соединяя в себе субстанции с разными свойствами)… Так, древние мудрецы смешивали Землю с Металлом, Деревом, Водой и Огнём, создавая, благодаря этому, все вещи»".


title: У-син

text: Наиболее ранним подробным описанием компонентов концепции "у-син" в классической литературе является глава «Хун фань» 洪範 ("Великий План") из Книги документов. Однако предшествующая ей (согласно традиционной хронологии) глава «Совет Юя Великого» 大禹謨 также содержит их перечисление, но в ином порядке (水、火、金、木、土); по-видимому речь идёт не о философской концепции, а о категориях ресурсов. В других источниках («Цзо чжуань», «Да Дай лицзи», «Хуайнань-цзы») помимо классических пяти называется также "зерно" 穀.


title: У-син

text: Включает в себя пять классов (Дерево, Огонь, Земля, Металл, Вода), характеризующих состояние и взаимосвязь всех существующих предметов и явлений. Возникновению у-син предшествует развертывание следующих состояний:


title: У-син

text: Пяти элементам присущи два основных циклических взаимодействия: "взаимопорождение" и "взаимопреодоление".


title: У-син

text: Взаимопорождение состоит в следующем: Дерево порождает Огонь, Огонь порождает Землю, Земля порождает Металл, Металл порождает Воду, Вода порождает Дерево.


title: У-син

text: Взаимопреодоление состоит в следующем: Дерево побеждает Землю, Земля побеждает Воду, Вода побеждает Огонь, Огонь побеждает Металл, Металл побеждает Дерево.


title: У-син

text: Концепция "у-син" воспринималась китайскими философами с разной степенью скептицизма: Сюнь-цзы (58-115) и Мо-цзы (41-2) утверждают, что следования фаз не регулярны (五行无常胜); Хань Фэй упоминает у-син в контексте перечисления гадательных практик, которые он высмеивает (19-307).


title: У-син

text: Критически отзываясь о концепции У-син, Сюнь-цзы указывает её двух главных сторонников: Цзысы и Мэн-цзы (非十二子: 子思唱之，孟軻和之). Однако, согласно известным источникам, эти мыслители интересовались не натурофилософским аспектом у-син, а его морально-этическим применением (см. "у-чан" 五常 в таблице выше).


title: У-син

text: Цзя И (201—169 до н.э, дин. Хань) описывает альтернативную систему корреляции, построенную вокруг числа шесть и конфуцианского канона в сочетании с легалистскими и даоистскими терминами: шесть действий, шесть учений, шесть норм, шесть классических книг.


title: Эффект Марса

text: Эффект Марса — гипотеза о предполагаемой зависимости спортивных достижений человека от положения планеты Марс в момент его рождения. Гипотеза была выдвинута в 1950-х годах французским психологом и статистиком Мишелем Гокленом и была подвергнута многочисленным проверкам как со стороны самого Гоклена и его супруги Франсуазы (также психолога), так и других исследователей.


title: Эффект Марса

text: Астрологи зачастую ссылаются на эти исследования как на научное доказательство работоспособности астрологии. В то же время научное сообщество не признаёт существование «эффекта Марса». Было обнаружено, что положительные результаты исследований напрямую следовали из ошибок и подтасовок при формировании баз данных для экспериментальных проверок. Статистическая значимость этих результатов также отрицается.


title: Эффект Марса

text: Мишель Гоклен, с детских лет интересовавшийся астрологией, большинство своих трудов посвятил критическому анализу основных положений астрологии. Совместно со своей женой Франсуазой он изучал различные корреляции между положением небесных тел и судьбами людей. Его многолетние статистические исследования привели к выводу об ошибочности многих астрологических традиций. Однако при изучении зависимости профессиональных достижений человека от положения планет в момент его рождения в 1950-х годах он начал получать и некоторые положительные результаты. Гоклен обнаружил, что врачи имеют тенденцию рождаться сразу же после восхода или кульминации планет Марс и Сатурн, похожие корреляции наблюдались между учёными и Сатурном, военачальниками и Юпитером. Наиболее известна вызвавшая многочисленные дебаты найденная взаимосвязь между спортсменами-чемпионами и Марсом — так называемый «эффект Марса».


title: Эффект Марса

text: Справа изображена радиальная диаграмма, построенная на данных Гоклена, показывающая соответствие между количеством спортсменов и позицией Марса в момент их рождения. Фазы Марса в порядке следования по часовой стрелке представлены 12 секторами — 6 над горизонтом и 6 под ним. (В своих первых работах Гоклен использовал систему из 18 секторов, однако позже предпочел деление на 12 секторов.)


title: Эффект Марса

text: Положения на 9 и 0 часов диаграммы означают соответственно момент восхода и кульминации Марса и являются началом одного из двух «"ключевых секторов"» — 1-го и 4-го. Деление эклиптики на 12 секторов во многом совпадает с популярной астрологической традицией — системой домов гороскопа Плацидуса, хотя и отличается противоположной нумерацией.


title: Эффект Марса

text: Расстояние до центра диаграммы и угол по отношению к горизонтали отражают усреднённое количество родившихся людей и конкретный момент фазы Марса. Ломаная линия представляет данные Гоклена о выдающихся спортсменах. Похожая на эллипс замкнутая линия представляет ожидаемые значения для обычных людей с поправкой на видимое с разных широт Земли разное изменение фаз Марса и на обнаруженную тенденцию рождения людей ближе к восходу Солнца.


title: Эффект Марса

text: «Эффект Марса» — статистическая гипотеза Гоклена — заключается в том, что выдающиеся спортсмены чаще, чем обычные люди, рождаются в момент, когда Марс находится в одном из двух «"ключевых секторов"», то есть в течение некоторого времени после восхода или кульминации Марса. Эта гипотеза, как и другие гипотезы Гоклена о связи положений планет и судеб людей, весьма отлична от реально наблюдающегося феномена неравномерного распределения дат рождения выдающихся спортсменов между временами года. Восход Марса может происходить в любое время суток, независимо от сезона.


title: Эффект Марса

text: Эта гипотеза была впервые опубликована в 1955 году в книге М. Гоклена «Влияние звёзд» ("L’influence des astres"), где среди 6000 выдающихся людей были проанализированы и данные о моментах рождения 567 спортсменов (плюс одна ошибка). В 1960 году была опубликована книга Гоклена «Люди и звёзды» ("Les hommes et les astres"), где было подтверждено наблюдение «эффекта Марса» на материале дополнительных 915 чемпионов. Ещё 717 были названы «менее известными» и входили в контрольную группу без указания их имён и данных. Последующие данные были добавлены в период проведения теста «Комитета Пара», когда с помощью Гоклена к 1968 году были обнаружены данные о новых 330 спортсменах. В 1970 году Гоклен добавил ещё 276 имён (среди которых оказалось 113 авиаторов и 76 регбистов), в итоге получив базу данных о 2088 «известных» чемпионах. Гоклен несколько раз утверждал (и некоторые исследователи вслед за ним), что из 2088 спортсменов первоначально были найдены 1533, затем во время теста Комитета Пара были добавлены ещё 533 совершенно новых имён.


title: Эффект Марса

text: В 1956 году Гоклен предложил проверить свою гипотезу бельгийскому Комитету Пара () — группе учёных, занимавшейся проверкой заявлений о паранормальных явлениях. Лишь в 1962 году член комитета Жан Дат () подтвердил корректность применяемых Гокленом статистических методов и предложил воспроизвести эксперимент, используя данные о бельгийских спортсменах. К тому времени Гоклен опубликовал свою новую книгу «Les Hommes et Les Astres» («Люди и звёзды», 1960), содержавшую дополнительные данные.


title: Эффект Марса

text: В 1967 году Комитет Пара проверял эффект Марса и воспроизвёл его. Для исследования были отобраны 205 спортсменов из выборки Гоклена 1955 года (567 спортсменов) и 330 новых. «Число Марса» (процент спортсменов) оказалось равным 22,2 %, однако Комитет поставил под сомнение данный результат, предположив неверным рассчитанное Гокленом математическое ожидание (около 17 %) и посчитав полученный результат артефактом, возникшим вследствие неучтённых «демографических ошибок» — неравномерного распределения дат рождения спортсменов в исследованный период (1872—1945) и неравномерного распределения моментов рождения по 24-часовому интервалу. В процессе возникших дебатов Гоклен настаивал на том, что эксперимент подтвердил его гипотезу, что отрицалось Комитетом Пара. Внутренний анализ самого Комитета не подтверждал высказанных сомнений, и один из членов, Люк де Марре (), в знак протеста вышел из его состава. Комитет решил задержать публикацию отчёта о своих исследованиях до 1976 года.


title: Эффект Марса

text: В 1983 году члены американского комитета CSICOP Абелл, Куртц и Зелен опубликовали пересмотр теста Комитета Пара, в котором отрицалось наличие «демографических ошибок» в расчётах Гоклена и признавался его адекватный учёт демографических и астрономических факторов.


title: Эффект Марса

text: В своих материалах CSICOP неоднократно рассматривал результаты бельгийского теста Пара. Выяснилось, что Гоклен принимал активное участие в подборке данных о спортсменах, при этом принцип формирования исходной выборки не совсем ясен. Например, по данным Эртеля, данные на 330 «новых» спортсменов уже имелись у Гоклена в 1967 году, то есть новая выборка формировалась с учётом его предпочтений. Из 119 бельгийских футболистов, данные на которых имелись у Гоклена, было отобрано 43, которые выступали за Бельгию более 20 раз. Если информация Эртеля о том, на каких спортсменов у Гоклена имелись данные в 1962 году, верна, то это означает, что Гоклен уже до принятия решения о выборке 43 из 119 знал, в каком секторе Марса родились эти спортсмены. Дело в том, что у 43 выбранных среднее число Марса составляет 21 процент, у 76 оставшихся за рамками выборки — 12. Члены CSICOP посчитали, что нет достаточных оснований признать статистически достоверными результаты теста Пара на основе такой выборки, относительно которой существуют сомнения в корректности процесса отбора данных.


title: Эффект Марса

text: Марвин Зелен, профессор статистики при университете штата Нью-Йорк, в 1976 году предложил Гоклену выбрать наугад 100—200 спортсменов из его общей выборки и сравнить их число Марса с аналогичным числом для людей, родившихся примерно в то же время и в том же месте.


title: Эффект Марса

text: Гоклен собрал данные на 16576 рядовых людей, родившихся примерно в то же время и в том же месте, что и 303 спортсмена-чемпиона из его выборки. Для рядовых людей результат теста Зелена составил 17 % (практически равно ожидаемому 16,96 % с учетом границ доверительного интервала в 0,5 %), для спортсменов — 22 %. После проведения теста Зелен, Абель и Курц отметили, что Гоклен не выбирал спортсменов наугад: все рядовые парижане, попавшие в выборку из 16 576, проживали всего в одном из 20 парижских округов, а в выборку из 303 попали все спортсмены из Парижа, которые были в исходной выборке в 2088 спортсменов (общим числом 42). В итоге матожидание 16,96 %, что для 303 спортсменов дает 51,4, превратилось в 66, при этом из 15 «лишних» спортсменов более половины были родом из Парижа. Иными словами, итоги теста дают основание объяснить результаты теста тем, каким именно образом Гоклен формировал свою выборку для теста Зелена.


title: Эффект Марса

text: Часть критиков указала на то, что подобное разбиение выборки по произвольному принципу недопустимо. На самом деле в случае, если с помощью определенной процедуры можно нарушить репрезентативность выборки, то вопрос о причинах таких отклонений по меньшей мере заслуживает более пристального внимания.


title: Эффект Марса

text: Активное внимание тесту уделил астроном Деннис Роулинс, который указал, что результаты Гоклена верны — проблема в том, каким образом он формировал свою выборку спортсменов. В таких условиях тест, который должен исключить влияние астрономического и демографического факторов, превращается в очередное подтверждение результатов Гоклена.


title: Эффект Марса

text: Поскольку результаты практически всех предыдущих тестов основывались на данных, собранных самим Гокленом, было заявлено о необходимости провести новый тест, который бы основывался на результатах новой выборки. Эксперимент был слепым — данные для него выбирались наугад двумя студентами из пяти спортивных справочников, после чего Роулинс вычислял для спортсменов сектора Марса.


title: Эффект Марса

text: Американские исследователи исходили из предположения, что указанные 5 справочников — наиболее верный путь сформировать оптимальную выборку, поскольку в них публикуются результаты только для людей первого эшелона, связанных со спортом (из миллионов тех, кто занимается в Америке спортом, в данных справочниках содержится информация лишь о нескольких тысячах), при этом для составителей справочников исключалась всякая возможность знакомства с гипотезой Гоклена. После вычеркивания спортсменов, родившихся не в США, тренеров, судей, репортеров, менеджеров и т. д. был получен исходный массив в 2419 спортсменов.


title: Эффект Марса

text: Ввиду недавно принятого в США Закона о защите информации для многих спортсменов не была указана дата рождения, в связи с чем американские исследователи запросили информацию о времени рождения всех спортсменов из данного массива. Итоговая выборка составила 408 спортсменов. Результат был отрицательным (число Марса составило 13,5 %). По итогам теста Зелен, Абель и Курц сделали вывод: доказательств эффекта Марса не получено (отчет 1979 года). В отчете подчеркнуто, что:


title: Эффект Марса

text: Гоклен тут же поставил результаты теста под сомнение — на том основании, что многие попавшие в итоговую выборку спортсмены «недостаточно знамениты». В частности, он заявил, что из справочника «Кто есть кто в футболе» выбрано слишком много спортсменов, чтобы все они могли представлять элиту спорта, и сказал, что необходимо было сделать пометки в самих справочниках, после чего кто-нибудь отобрал бы «самых знаменитых» и «известных на международном уровне».


title: Эффект Марса

text: Впрочем, назвать выбранных спортсменов «недостаточно знаменитыми» достаточно сложно: очень многие из них до сих пор часто упоминаются на страницах спортивной прессы США. Гоклен, задним числом, выбрал из 408 спортсменов 192, указав на упоминания в других источниках, что подтвердило его гипотезу. Впрочем, данная выборка производилась уже после того, как данные о секторах Марса стали известны.


title: Эффект Марса

text: Предложение провести еще одно совместное исследование поступило Гоклену от независимой группы французских исследователей. После того, как Гоклен выразил своё согласие, в 1982 году в журнале «Science & Vie» был опубликован протокол нового исследования, который должен был учесть все возможные аспекты (от формирования критериев отбора до сравнения результатов с результатами контрольной группы) и исключить любое возможное знание Гокленом позиций Марса при подготовке к тесту.


title: Эффект Марса

text: В первоначальной процедуре формирования выборки спортсменов (1439, после поправок — 1120) Гоклен участия не принимал. Чрезвычайно сложной оказалась процедура формирования контрольной группы (исследователям требовалось разослать 24 тысячи писем только в Париж и намного больше в другие районы), в итоге контрольная группа была создана за счет перемешивания данных уже имеющихся людей. Гоклен против этого не возражал (тем более что подобная процедура использовалась в тесте Пара); также ему позволялось беспрепятственно делать замечания по поводу критериев отбора и получаемых данных, а протокол особо отмечал, что замечания Гоклена следует принимать во внимание (замечания были тщательно проанализированы и опубликованы комитетом CFEPP).


title: Эффект Марса

text: Итоговый результат: из 1120 спортсменов-чемпионов 207 (18,48 %) родились под 1-м и 4-м секторами Марса, что мало отличалось от результатов контрольной группы (18,2 %). Иными словами, новый французский тест подтверждения «Эффекту Марса» не нашел.


title: Эффект Марса

text: Вышеупомянутые предложения Гоклена заключались в тех или иных модификациях выборки спортсменов; скажем, он предлагал вычеркнуть некоторых из списка на том основании, что они «недостаточно знамениты», после чего добавить других. Для исследователей эти поправки выглядели крайне предвзято. Гоклен предлагал добавить спортсменов, по которым французские исследователи не могли найти никаких данных, обращал внимание на отдельных спортсменов или целые коллективы, которые выпали из рассмотрения или напротив, попали в выборку зря, но все эти поправки сдвигали результат в нужном Гоклену направлении. Например, он всегда был готов посоветовать исправить что-то в выборке так, чтобы число Марса увеличилось, но был против поправок, которые уменьшали число Марса. Из общего числа тех поправок, что не сказывались на числе Марса, он обратил внимание только на 16 %. Это позволило членам CFEPP сделать вывод о «в какой-то степени предвзятом отношении Гоклена к процессу отбора данных».


title: Эффект Марса

text: Тщательное изучение результатов теста CFEPP в 1996 году позволило выявить отдельные недочеты и неясности, но на результатах не сказалось. Итог можно сформулировать в следующем виде: «Весь смысл данного теста, который потребовал немало времени и сил, заключался в том, чтобы выяснить — что останется от эффекта Марса, если провести исследование с нуля без помощи Гоклена. Ответ: ничего».


title: Эффект Марса

text: Эртель предложил независимое подтверждение «Эффекту Марса». Оно основывается на анализе Гокленом результатов американского теста CSICOP «задним числом», в котором Гоклен заявлял, что у «чемпионов, известных во всем мире» процент рождения в 1 и 4 секторах Марса выше, чем у «просто знаменитых» чемпионов. Следует отметить, что критерии самого Гоклена варьировались от одной к публикации к другой, а иногда и внутри самих публикаций. Скажем, где-то он считал, что достаточным критерием для включения в выборку должно быть награждение на Олимпийских играх золотом, а где-то — что достаточно серебра и бронзы.


title: Эффект Марса

text: По словам Эртеля, решить этот вопрос было просто — достаточно посчитать упоминаемость спортсмена в различных источниках. После того, как Эртель собрал данные из 18 справочников (по большей части европейских), он заявил, что нашел связь с «эффектом Марса»: если «эффект Марса» заключается в том, что среди высококвалифицированных спортсменов многие родились в ключевых секторах Марса, то «эффект известности» заключается в том, что чем больше в группе подобных спортсменов, тем больше среднее «число Марса» для всей группы. Хотя присваивание спортсменам статуса известности на основе не спортивных достижений, а упоминаемости является априори необоснованным, в 1988 году Эртель отказался от подбора спортсменов по их достижениям — возможно, из-за того, что данный принцип давал неудовлетворительные результаты.


title: Эффект Марса

text: Хотя, по словам Эртеля, различные выборки из американского и французского тестов подтверждают данную теорию, следует отметить: вывод Эртеля о том, что французский тест якобы подтверждает гипотезу Гоклена, основан на анализе большого количества необработанных и частично исправленных данных; при этом справочники американского теста, легко доступные через МБА, Эртель и вовсе не рассматривал. Также он не рассматривал французские справочники, которые использовались в исследованиях Гоклена и французских исследователей. Более того, в последующих исследованиях Эртель манипулирует справочниками, добавляя и удаляя их по своему вкусу, что не подобает исследователю, который хочет быть объективным, В общем и целом, исследование Эртеля основывается не на всех доступных ему справочниках, что может быть объяснено его предвзятым отношением к формированию выборки.


title: Эффект Марса

text: Согласно исследованию Эртеля 1988 года, между упоминаемостью спортсмена из выборки Гоклена в 18 различных источниках и вероятностью рождения в 1-м или 4-м секторах Марса существует зависимость, которую можно в какой-то степени назвать линейной. Но в 1992 году Коппешар отметил, что по всей выборке спортсменов Гоклена «эффект Марса» не обнаруживается. Это подтверждают и исследователи из комитета CFEPP: в базе данных Эртеля, по которой подсчитывался эффект, упомянуты 933 из 1066 спортсменов по выборке CFEPP, и для многих из них упоминаемость не соответствует имеющейся в реальном справочнике. Таблица с учетом внесенных поправок и секторов Марса, рассчитанных CFEPP, выглядит так:


title: Эффект Марса

text: Отсюда видно, что указанной зависимости не прослеживается. Тем не менее у часто упоминаемых спортсменов число Марса несколько выше, что заслуживает рассмотрения; при этом необходимо исключить возможность того, что какие-то спортсмены в выборку не попали (относительно этого существовали обоснованные сомнения, если учесть, что в своё время Гоклен выбросил из выборки американского теста 216 спортсменов).


title: Эффект Марса

text: Определенным вкладом Эртеля в обсуждение проблемы можно считать то, что в 1986 году он получил данные Гоклена на спортсменов, которые до сих пор не попадали ни в какие выборки (Гоклен вел сбор данных постоянно): скажем, было известно, что Гоклен обнародовал данные о 2889 спортсменах, а в 1960 и 1979 году в выборках фигурировали еще 1149 спортсменов. Но странно то, что, во-первых, Эртель обнаружил 347 спортсменов, которые не фигурировали ни в обнародованных Гокленом данных, ни в его выборках, а во-вторых, число Марса для этих спортсменов значительно ниже ожидаемого.


title: Эффект Марса

text: В итоге Эртель признал те выводы американского и французского тестов, в которых говорится о предвзятом отношении Гоклена к формированию выборки. Выдержка из отчета:


title: Эффект Марса

text:
Гоклен периодически упоминал, что исключал малоизвестных спортсменов из выборки, что в принципе не нарушает никаких правил, если при этом для данных спортсменов неизвестны сектора Марса. Впрочем, есть основания считать, что в ряде случаев при формировании выборки данные сектора были Гоклену известны. После анализа данных, которые доселе не были обнародованы, выяснилось, что Гоклен зачастую не исключал из числа „известных спортсменов“ тех малоизвестных спортсменов, которые родились под ключевыми секторами Марса… Это позволяет утверждать, что Гоклен, в той или иной степени, знал, под каким сектором Марса родился тот или иной спортсмен.
В архивах Гоклена Эртель обнаружил данные на 1503 спортсмена-чемпиона, данные о времени рождения которых Гоклен затребовал, но не обнародовал. Среднее число Марса для них составляет 14,77 %, в то время как для 2888 обнародованных спортсменов-чемпионов оно равно 21,75 %. Обнаружить подобное означало, по сути, что все данные Гоклена не имеют никакой научной ценности; впрочем, Эртель этого делать не стал, сославшись на то, что предвзятость проявлялась только в том, по какому критерию «спортивных достижений» Гоклен отбирал спортсменов. Вместо этого Эртель предложил свой критерий отбора, упомянутый выше (упоминаемость).


title: Эффект Марса

text: «Эффект Марса» напрямую зависит от вращения Земли вокруг своей оси, поэтому результаты исследований прежде всего зависели от точности данных о моментах рождения людей. Одним из объяснений появлению «эффекта Марса» и других «эффектов» может быть неточность этих данных. Поскольку существование феномена предполагалось только у выдающихся людей, критерий их выбора также важен для объяснения итогов исследований Гоклена.


title: Эффект Марса

text: Впоследствии было показано, что при анализе Гоклен допускал систематическую ошибку, отбирая тех из выдающихся людей, чьи данные подтверждали его гипотезу. В тех случаях, когда можно было манипулировать данными исходя из неясности «критерия успеха» и неточностях в дате, месте и моменте рождения людей, Гоклен включал в итоговые отчёты имевших нужный «эффект», и исключал остальных.


title: Эффект Марса

text: «Эффект» какой-либо планеты может быть найден в любой случайной выборке, не прибегая к манипуляциям с исходными данными.


title: Эффект Марса

text: В 2010 году было обнаружено, что Гоклен, изучая связь между судьбами людей и положениями планет в момент их рождения, не делал поправку на множественные сравнения. В астрологии, как правило, рассматривается 10 небесных светил, каждое из которых может находиться в одном из 12 «секторов». Существует 132 комбинации пар секторов, а значит 1320 разных комбинаций небесного тела и двух секторов. Если взять случайную выборку того же размера, что и выборка Гоклена, с вероятностью примерно 25 % будет найдена хотя бы одна комбинация небесного светила и пары секторов, для которой будет наблюдаться эффект не меньший, чем эффект Марса. Таким образом, «эффект Марса» не проходит даже умеренный порог статистической значимости в 0,05 и может представлять собой статистическую ошибку первого рода. Такое утверждение делается в статье «Эффект Марса-Сатурна», опубликованной в журнале "Skeptic Magazine". Эти поправки на множественные сравнения не были учтены ни в многочисленных трудах самого Гоклена, ни в работах других исследователей, изучавших уровень значимости при проверке статистических гипотез о связи положений планет и судеб людей.


title: Эффект Марса

text: Некоторые астрологи возражают, что планета Марс традиционно ассоциируется со спортом, поэтому более других планет подходит для данного эффекта. Однако это утверждение противоречит астрологическим представлениям о том, что найденные Гокленом «ключевые секторы» традиционно связаны с отсутствием влияния планеты. Кроме того, выдающиеся спортсмены отличаются от рядовых людей более крепким здоровьем, знаменитостью, богатством, успешностью, упорством, целеустремлённостью и иными качествами, многие из которых астрологи ассоциируют с другими планетами.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Spyro the Dragon — видеоигра платформер, первая игра в серии "Spyro the Dragon", разработанная Insomniac Games и изданная Sony Computer Entertainment. Игра была выпущена на PlayStation в сентябре 1998 года. Главный персонаж игры — молодой фиолетовый дракон по имени Спайро, которому помогает его друг, стрекоза Спаркс.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Игра получила положительные отзывы от критиков, которые похвалили графику игры и её высокую реиграбельность. Игра стала большим коммерческим успехом, продавшись количеством более пяти миллионов экземпляров по всему миру. Были выпущены два сиквела, "" и "", которые были изданы на PlayStation в 1999 и 2000 годах соответственно.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Однажды в Королевстве Драконов разговор зашёл о Гнасти Гнорке. Распространился слух о том, что Гнорк очень хорошо освоил магические приёмы и нашёл способ создавать из камней живых воинов. Однако, во время одного из интервью, бравшегося у драконов из Мира Мастеров, Гнасти был буквально ни за что осыпан оскорблениями, его назвали «примитивным существом», которое «не представляет угрозы» для Драконьего Королевства, и к тому же «уродливым». Однако, Гнасти смотрел интервью в прямом эфире и очень оскорбился, и в ярости заточил своим заклинанием всех драконов в кристаллы и отправил отряды своих Гнорков на завоевание. Но Спайро заклинание не коснулось, так как он был мал по сравнению с остальными драконами. С помощью его компаньона-стрекозы по имени Спаркс, Спайро поклялся спасти остальных драконов и разделаться с Гнасти Гнорком раз и навсегда.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Спайро посещает последовательно каждый из драконьих миров, спасая заключенных драконов, собирая сокровища, возвращая драконьи яйца, украдённые ворами, и сражаясь с боссами каждого мира. В конце-концов он добирается до Мира-Свалки Гнасти, где он и встречается с самим лидером Гнорков.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Разработка игры началась в 1997 году, через год после выхода игр "Disruptor" и "Crash Bandicoot". В то время как "Disruptor", предыдущую игру Insomniac, приняли тепло, она не была успешной в финансовом отношении. Тем не менее, результат побудил команду взяться за следующую игру. Марк Черни, исполнительный директор Universal Interactive Studios, посоветовал команде создать игру с ориентацией на большую аудиторию. Художник Крейг Ститт предложил Insomniac использовать дракона, а Алекс Гастингс разработал 3D-панорамный движок, впервые использовавший механизм уровней детализации на PlayStation. Во время разработки игры Спайро изначально был зелёного цвета, но в итоге разработчики решили что это плохая идея, поскольку он будет сливаться с травой, и сделали его фиолетовым. У игры было несколько демо-версий, у которых было немного различий, кроме музыки и некоторых заблокированных областей. В интервью Тед Прайс заявил что они передали разработку серии другой компании после выпуска игры "", поскольку действия персонажа были ограничены из-за того что он не мог ничего держать в руках.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Саундтрек к игре написал Стюарт Коупленд, ударник группы The Police. В интервью Стюарт Коупленд рассказал, что процесс написания музыки к серии игр про Спайро всегда начинался с первоначального прохождения уровней игры, пытаясь поймать чувство «атмосферы» каждого уровня. Коупленд отметил сложность написания музыки для игр, что нужно создать музыку которая была бы и интересна, и дополняла геймплей; его подход в итоге состоял в том, чтобы использовать сложные гармоники и басовые линии, чтобы в итоге музыка казалась «свежей» для игроков даже после многократного прослушивания. Он похвалил использование компакт-дисков консолью PlayStation, которые позволили ему не ограничивать себя технически.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Игра была переиздана в 2012 году PlayStation Store в Северной Америке и Европе совместно с играми "" и "". В феврале 2018 года возникли слухи о том, что Vicarious Visions, которая до этого разработала переиздание серии "Crash Bandicoot" под названием "N.Sane Trilogy", разрабатывает ремейк трилогии "Spyro the Dragon," который будет издан временным эксклюзивом в третьем квартале 2018 года на Playstation 4. 5 апреля 2018 года был официально анонсировано переиздание серии "Spyro" под названием "Reignited Trilogy", разрабатываемое компанией Toys For Bob, и включающее в себя ремейки игр "Spyro the Dragon", "" и "".


title: Spyro the Dragon (игра)

text: "Spyro the Dragon" получил положительные отзывы от критиков и среднюю оценку в 85 % на GameRankings, основываясь на восемнадцати обзорах. Обозреватель "Edge" счёл игру лучшим трехмерным платформером для приставки PlayStation, но раскритиковал ограниченные способности Спайро, и что игра уступает по разнообразию "Super Mario 64". GameSpot описал графику игры как очень хорошую для своего времени, и что игра одна из первых хорошо воспринятых трехмерных платформеров для оригинальной PlayStation. Крэйг Харрис из IGN, с похожими комментариями, отметил что «игра использует аппаратное обеспечение PlayStation по максимуму, и нет очевидных полигониальных багов», и сказал, что единственная проблема заключается в том, что камера не всегда следует за игроком корректно.


title: Spyro the Dragon (игра)

text: Борис Романов из «Страны игр» поставил игре 7 баллов из 10, отметив, что это «самая красивая детская игра на PlayStation, которую портит отсутствие глубины и разнообразия». Рецензент сравнил игру с Super Mario 64, выразив мнение, что «разработчики перенесли в Spyro все основные принципы классики от Nintendo, прикрыв их новой формой», и заключил, что «поиграть владельцам PlayStation стоит, пусть и всего лишь один раз».


title: Хеер, Освальд

text: О́свальд фон Хе́ер (; 1809—1883) — швейцарский , палеоботаник, , .


title: Хеер, Освальд

text: Один из основателей палеоботаники. Хеер был одним из рьяных защитников гипотезы о существовании в древние времена материка между Америкой и Европой, так называемой Атлантиды, объясняющей характер флоры третичного периода в Европе.


title: Хеер, Освальд

text: Освальд фон Хеер родился 31 августа 1809 года в Нидерузвиле (кантон Санкт-Галлен, Швейцария).


title: Хеер, Освальд

text: С 1828 года изучал естественные науки (энтомологию у Эрнста Фридриха Гермара, зоологию у Христиана Людвига Ницша, ботанику у Курта Шпренгеля) и теологию в Университете в Галле (Германия).


title: Хеер, Освальд

text: По окончании образования в 1831 году он вернулся в Швейцарию и поступил в духовное звание. Исследовал геологию, растения и насекомых Тирольских Альп.


title: Хеер, Освальд

text: С 1834 года – приват-доцент ботаники, с 1835 года – профессор ботаники и энтомологии Цюрихского университета, директор Цюрихского университетского ботанического сада. Учениками Хеера являются Карл Вильгельм фон Негели, И. Ф. Шмальгаузен, Карл Шрётер.


title: Хеер, Освальд

text: В 1843 году основал Общество сельского хозяйства и садоводства кантона Цюрих ().


title: Хеер, Освальд

text: С 1876 года Освальд фон Хеер – иностранный член-корреспондент Петербургской академии наук.


title: Хеер, Освальд

text: Вместе с Э. Регелем издавал Швейцарский журнал для сельского хозяйства и садоводства (). Громкую известность принёс Хееру ряд сочинений по первобытной флоре и фауне, особенно неогенового отдела третичной системы. Хееру не только удалось установить на основании ископаемых остатков характер органической жизни этого периода и господствовавший тогда климат, но и проследить для некоторых стран последовательные изменения растительности в течение этого периода и определить приблизительно средние годовые температуры в начале и конце его.


title: Хеер, Освальд

text: В течение 18 лет (с 1850 по 1868 год) он был членом совета кантона Цюрих.


title: Хеер, Освальд

text: Освальд фон Хеер умер 27 сентября 1883 года в Лозанне.


title: Ядерная гонка

text: «Ядерная гонка» — противостояние между СССР и США за превосходство в области ядерного оружия в период холодной войны. В течение холодной войны и некоторые другие страны занимались разработкой ядерного оружия, но ни одно государство не производило его в таких масштабах, в каких это делали две сверхдержавы. Иногда ядерной гонкой называют противостояние между Индией и Пакистаном в конце 90-х.


title: Ядерная гонка

text:
Впервые ядерное оружие было создано в США в ходе проекта «Манхэттен».
Агентура НКВД в США подробно информировала Сталина о всех работах над программой. Когда наконец советский вождь был проинформирован о ядерных исследованиях самим Гарри Трумэном, последний был удивлён, сколь спокойно Сталин отреагировал на это, и подумал даже, что он его не понял. На самом же деле, проект «Манхэттен» был настолько засекречен, что Трумэн сам не знал о нём до того, как стал президентом.


title: Ядерная гонка

text: В августе 1945 Трумэн отдал приказ на бомбардировку двух японских городов: Хиросимы и Нагасаки.


title: Ядерная гонка

text: В первые годы после окончания второй мировой войны США были единственным «ядерным государством» в мире. Руководство США предполагало, что Советский Союз очень далёк от создания собственной бомбы. Тем временем США пытались извлечь как можно больше пользы из своего временного превосходства. В частности, имели место попытки оказания давления на Сталина по таким вопросам, как Берлин и Чехословакия. В этой ситуации советский лидер сделал вывод о том, что только из-за этого США не рискнут развернуть новую войну против советского государства.


title: Ядерная гонка

text: Тем временем в СССР активнейшим образом велись разработки по созданию собственной атомной бомбы. Во время войны исследования ограничивались из-за нехватки урана, но поставки из Восточной Европы теперь решали эту проблему. Для физиков создали все условия, чтобы максимально ускорить темп работ. 3 декабря 1944 года «наблюдение за развитием работ по урану» постановлением ГКО СССР было возложено на заместителя председателя ГКО Л. П. Берия.


title: Ядерная гонка

text: В США полагали, что у СССР не будет атомного оружия как минимум до середины 50-х. Однако 29 августа 1949 работа советских физиков-ядерщиков закончилась успехом. Бомбу РДС-1, взорванную в этот день, на Западе называли в честь Сталина: «Джо-1». Началась ядерная гонка.


title: Ядерная гонка

text:
Кроме атомной бомбы для испытания 29 августа 1949 г., в СССР к концу 1949 г. были изготовлены ещё две бомбы РДС-1, а в 1950 г. — ещё девять. Однако все эти бомбы представляли собой экспериментальные устройства, а у СССР на тот момент не было средств доставки. В январе-феврале 1951 г. было изготовлено ещё четыре атомные бомбы. Таким образом, у СССР к 1 марта 1951 г. имелось 15 атомных бомб типа РДС-1. К концу 1951 г. было изготовлено в общей сложности 29 атомных бомб РДС-1, в том числе первые три серийно изготовленные атомные бомбы.
После успешного испытания 24 сентября 1951 г. советского атомного заряда «502-М» (РДС-2) к концу 1951 г. было освоено производство атомных бомб этого типа РДС-2. На 1 января 1952 г. у СССР имелось 35 атомных бомб, 29 из которых были РДС-1 и 6 РДС-2. Эти бомбы СССР теоретически мог доставить до США.


title: Ядерная гонка

text:
29.08.1951 г. было принято решение Совета Министров СССР о начале строительства первых войсковых складов — ядерных баз, предназначенных для хранения и подготовки к применению атомных бомб. Их было всего четыре: на севере Крыма, на западе Украины, в Белоруссии и на северо-западе России. Строительство двух первых баз хранения ядерного оружия было завершено в 1955 г. В 1956 г. была введена в строй центральная база хранения ядерного оружия.
18 октября 1951 года первая советская авиационная атомная бомба (РДС-3 с ядерным зарядом «501-М») была впервые испытана путём сброса её с самолёта (Ту-4) Эту бомбу стали готовить к принятию на вооружение (была принята в 1954 году) В 1952-м и 1953 годах проведены успешные лётные контрольные испытания (ЛКИ) авиабомбы РДС-3.


title: Ядерная гонка

text: Вкладывались колоссальные средства в совершенствование качества оружия и увеличение его количества. Обе нации быстро приступили к разработке термоядерного оружия. США взорвали такое устройство 1 ноября 1952. Вновь удивив всех, Советский Союз произвёл термоядерный взрыв всего через 8 месяцев. Советская водородная бомба РДС-6с была полностью продуктом собственной разработки, так как шпионаж в США результатов не принёс. А самое главное — она была именно первой бомбой в габаритах бомбового отсека самолёта, а не стационарным сооружением размером с двухэтажный дом, как в США.


title: Ядерная гонка

text:
Активно велись разработки и по средствам доставки ядерного оружия, в первую очередь ими были стратегические бомбардировщики. В этой области США начали работать с явной форой, но появление реактивных самолётов-перехватчиков свело американское преимущество на нет. В начале 50-х ВВС США были представлены реактивные бомбардировщики B-47 и B-52, способные проникнуть в воздушное пространство СССР.
Во второй половине 50-х в СССР была разработана первая межконтинентальная баллистическая ракета (МБР) Р-7. 4 октября 1957 эта ракета вывела в космос первый искусственный спутник Земли. Первая американская МБР была запущена 31 октября 1959.


title: Ядерная гонка

text: Страх перед взаимным уничтожением, экономические проблемы, связанные с гонкой вооружений, позволили запустить процесс «разрядки». СССР и США, наученные опытом начала 60-х, сумели договориться о некоторых положениях, ограничивающих рост ядерных арсеналов, подписав договора ОСВ-I и ОСВ-II о запрещении ядерных испытаний, об ограничении систем ПРО.


title: Ядерная гонка

text: Но несмотря на это, ядерные запасы продолжали расти. Были разработаны системы ракет с разделяющимися головными частями. Обе страны по-прежнему были способны уничтожить друг друга несколько раз.


title: Ядерная гонка

text: С уходом Картера с поста президента, США во главе с Рейганом, не отказываясь от договоренностей 1970-х годов по «разрядке», выдвинули идею СОИ (Стратегической оборонной инициативы) — противоракетной системы космического базирования (именно она популяризована под названием «Звёздные войны»). После длительных переговоров с Горбачёвым Рейган согласился вернуться к сокращению арсеналов, но от СОИ не отказался.


title: Ядерная гонка

text: С окончанием холодной войны расходы на ядерный арсенал стали резко сокращаться. Темп разработки новых систем заметно уменьшился. Тем не менее, и в США, и в России ядерные запасы по-прежнему измеряются тысячами боеголовок. В США была запущена масштабная программа по утилизации ядерного оружия.


title: Ядерная гонка

text: После окончания холодной войны такие же огромные суммы денег, которые вкладывались в разработку ядерного оружия, теперь вкладываются в программы по восстановлению экологического ущерба, нанесённого ядерным противостоянием. Символично, что большинство заводов по производству ядерного оружия были переоборудованы в заводы по утилизации того же оружия.


title: Ядерная гонка

text: Общая хронология гонки ядерных вооружений. Мощность взорванных устройств указана в килотоннах тротилового эквивалента.


title: Служба папских литургических церемоний

text: Служба папских литургических церемоний или Служба литургических церемоний верховного понтифика () — одна из дикастерий Римской курии.


title: Служба папских литургических церемоний

text: В апостольской конституции "Pastor Bonus" функции данного учреждения прописаны следующим образом:


title: Служба папских литургических церемоний

text: "Глава 182 — § 1. Служба литургических церемоний верховного понтифика должна готовить все, что является необходимым для литургических и других священных празднований, выполняемых верховным понтификом или от его имени и контролировать их согласно текущим предписаниям литургического закона."


title: Служба папских литургических церемоний

text: "§ 2. Обер-церемониймейстер папских литургических церемоний назначается Верховным Понтификом на пятилетний срок службы; церемониймейстеры, которые помогают ему в священных празднованиях, назначены Государственным секретарём на аналогичный срок службы, как и обер-церемониймейстер."


title: Служба папских литургических церемоний

text:
Папский обер-церемониймейстер помогает папе римскому в священных обрядах, также он помогает и кардиналам: в период консисторий, беря руководство титулярными церквями, торжественные службы Мессы или других важных религиозных церемоний. С момента когда кардинал возведён на консистории, обер-церемониймейстер назначает к нему одного из церемониймейстеров.
В 1947—1954 годах, папским церемониймейстером при Пие XII, был кардинал Фьоренцо Анджелини.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Эктоплазма (от «вне» и «нечто сформированное») — в оккультизме и парапсихологии — вязкая (как правило, светлая) субстанция загадочного происхождения, которая якобы выделяется (через нос, уши и т. д.) организмом медиума и служит затем основой для дальнейшего процесса материализации (конечностей, лиц, фигур).


title: Эктоплазма (мистика)

text: Иногда упоминается как вещество, из которого состоят призраки.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Современная наука отрицает реальность существования эктоплазмы. Скептики указывают на то, что значительная часть сообщений, касавшихся появления этой субстанции, относится к сеансам XIX века, проводившимся без соблюдения минимальных условий контроля со стороны независимых наблюдателей. Позже, когда методы контроля ужесточились, стали появляться и сообщения о многочисленных спиритических мистификациях, в том числе связанных и с появлением эктоплазмы.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Термин "ectoplasm" (от «вне» и «нечто сформированное») был популяризирован французским учёным, лауреатом Нобелевской премии Шарлем Рише, изучавшим феномен Евы К. (или Евы Каррьер, известной также как Марта Беро). У термина существуют синонимы: психоплазма, телеплазма (эктоплазма, воздействующая на объекты вдали от тела медиума) и идеоплазма (вещество, посредством которого медиум воссоздает в пространстве собственное подобие).


title: Эктоплазма (мистика)

text: Согласно определению Нандора Фодора («Энциклопедия психической науки») эктоплазма есть «…форма материи, в своём первоначальном состоянии неосязаемая и невидимая, но затем способная принимать газообразное, жидкое и твердое состояния. Она источает запах, напоминающий озоновый, и обладает очень странными свойствами». Исследователи спиритического феномена утверждали также, будто изымали и исследовали образцы эктоплазмы, а также запечатлевали фотокамерой процесс её появления.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Описания «светящегося, едва различимого в темноте плотного туманного слоя, который медленно сочится изо рта медиума» стали появляться вскоре после того, как начались систематические наблюдения за феноменом так называемого «физического медиумизма». До этого Сведенборг описывал эктоплазму как «…своего рода пар», исходивший из пор его тела и в виде мельчайших капелек опадавший на ковёр комнаты. Полковник Роша́, наблюдавший Мадам д’Эсперанс, говорил о светящемся парообразном веществе, исходившем от груди медиума. Профессор П. Лекур сравнивал процесс образования эктоплазмы с конденсацией кучевого облака. Венцано также описывал «облако», возникавшее в присутствии медиума Эвсапии Палладино. В случаях с Клуски и Евой К. эктоплазма, согласно сообщениям наблюдателей, принимала вид жидкостных пятен, возникавших на одежде медиумов.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Желе рассказывал о том, как за спиной у него «…сформировалась светящаяся матовая колонна, из которой вышла светящаяся рука — идеально сформированная, натуральной величины», и вполне дружелюбно несколько раз погладила его по лбу. При малейшем сотрясении на его рукав опадала капля жидкости и оставалась светящейся ещё 20-30 минут после исчезновения руки.


title: Эктоплазма (мистика)

text:
Судья Питерсон утверждал, что в 1877 году видел собственными глазами, как «кучевое облако» отделилось от тела медиума У. Лоуренса и постепенно превратилось в твёрдое тело. Джеймс Кёртис, наблюдая в Австралии сеансы медиума Слэйда в 1878 году, утверждал, что видел «испарение в виде седого облака, которое сгущалось и меняло форму, готовясь к образованию сложной материализованной фигуры».
Альфред Рассел Уоллес описал сеанс с участием доктора Монка, на котором «белая лента постепенно превратилась в облако-столб». То же выражение использовал и Альфред Смедли, описывая материализации медиума Уильямса. Сэр Уильям Крукс, исследуя феномен Д. Д. Хьюма, наблюдал «светящееся облако, которое постепенно сгустилось и превратилось в хорошо различимую руку».


title: Эктоплазма (мистика)

text: Вот как описывалось происходившее в 1905 году на сеансе с участием медиума Евы К.:


title: Эктоплазма (мистика)

text:
«Белое, похожее на небольшое облако образование вытянулось на 4-5 футов в высоту… затем неожиданно из этого облачного столба выступила
округлая изящная фигура Берты», — так в 1885 году Э. А. Брекетт описывал происходившее на сеансе с участием Хелен Берри. Согласно другим описаниям, эктоплазма — это «пульсирующее вещество грязно-белого цвета» (Эдмунд Доусон-Роджерс) или «красноватая липкая субстанция» (Винсент Терви).


title: Эктоплазма (мистика)

text: Мадам д’Эсперанс так описывала свои ощущения:


title: Эктоплазма (мистика)

text: О тех же нитях упоминает исследовавший феномен доктор Кроуфорд, а также Уильям Крукс, проводивший регулярные наблюдения за сеансами Флоренс Кук.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Барон Шренк-Нотцинг, работавший в Мюнхене с польским медиумом Станиславой П., утверждал, что сумел получить фотоснимки эктоплазмы, истекавшей изо рта медиума. В книге «Феномен материализации» (), суммируя впечатления от сотен опытов с Евой К., он утверждал: «Нам удалось установить, что в результате неизвестного процесса от тела медиума исходит вещество, поначалу полужидкое, которое обладает некоторыми свойствами живой материи, в частности, способностью видоизменяться, двигаться и принимать определенные формы».


title: Эктоплазма (мистика)

text: Как отмечает Нандор Фодор, фотографии, на которых изображено появление эктоплазмы, производят отталкивающее впечатление. Они показывают желатиноподобное, вязкое вещество, источаемое всеми естественными отверстиями тела медиума, а также из темени, сосков и исходящее от кончиков пальцев. Чаще всего эктоплазма исходит изо рта медиума — в форме нитей, струн, жестких лучевых образований, мембран и тканей неопределенных рисунков и форм.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Нандор Фодор в «Энциклопедии психической науки» утверждает, что количество выделяемой медиумом эктоплазмы предопределено разнообразными, часто не связанными друг с другом факторами: в частности, зависит от состояния воли медиума и окружающих. Эктоплазма иногда полностью обволакивает медиума подобно кокону или стелется, как мантия. Основные цвета эктоплазмы — белый, серый и черный. Белый наиболее распространен, или, возможно, его легче всего наблюдать. Иногда все три цвета появляются одновременно.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Все положительно относящиеся к существованию эктоплазмы исследователи сходятся в том, что эктоплазма — пластичное материальное вещество. Доктор Швоб в ходе экспериментов с фрау Фольхардт заснял телекинетические передвижения объектов и обнаружил на снимках следы эктоплазмы. Вещество как правило исходило изо рта фрау Фольхардт. На ней обнаруживались отпечатки её зубов, что по мнению исследователя, доказывало её пластичность.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Доктор Кройдон рассказывал, что Уолтер, «дух-посредник» Марджери, поместил эктоплазмический отросток ему в ладонь и позволил его слегка сжать. По свидетельству исследователя, это была «холодная масса шершавой поверхности». Позже, общаясь с доктором Кройдоном посредством другого медиума, Уолтер попросил того, подержав эктоплазму, поскрести затем ладонь, после чего тот отслоил от кожи и выставил на стол нечто, напоминавшее тонкую яичную скорлупу.


title: Эктоплазма (мистика)

text: А. Конан Дойль присутствовал на сеансах Евы К. и утверждал, что с позволения фантома брал в руку эктоплазмическое окончание. Писатель рассказывал, что ощущение у него возникало, словно между пальцев «прошла живая материя, реагировавшая и сжимавшаяся от его прикосновения». По словам Н. Фодора, «На ощупь это вещество иногда влажное и холодное, иногда вязкое и липкое, но иногда сухое и жёсткое. Оно подвижно, передвигается — иногда медленно, подобно рептилии, иногда стремительно, как молния».


title: Эктоплазма (мистика)

text:
Гюстав Желе в книге «Unconscious to the Conscious» писал:
Многие наблюдатели сходятся в том, что эктоплазма обладает способностью к быстрой самоорганизации, которой ничем нельзя помешать. Нередко она принимает форму самого медиума. Фодор предполагает, что, возможно, этим объясняется феномен «дупликации» во время сеансов с материализацией, когда у медиума появляются либо второе лицо, либо третья рука.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Французский физиолог, впоследствии нобелевский лауреат Шарль Рише, был одним из первых представителей официальной науки, взявшихся за исследование эктоплазмы. Уже в первых отчётах, опубликованных в «Анналах психической науки», Рише приводит описание материализованной формы — мужчины, называвшего себя Бьен Боа и явившегося на сеансе Евы К. По словам Рише, форма была вполне дееспособна; она «ходила, говорила, двигалась и дышала как человеческое существо. Тело её было упругим и имело определённую мускульную силу. Это был не манекен и не кукла, не видение, отражённое в зеркале, — а живое существо, живой мужчина; налицо имелись все основания, чтобы отмести сразу две гипотезы: либо привидение, имеющее все признаки жизни, либо живой человек, играющий роль привидения».


title: Эктоплазма (мистика)

text:
Вот как Рише описывает исчезновение материализованной фигуры:
«Бьен Боа пытался, как мне показалось, пройти меж нами, но ему мешала хромая нерешительная походка. Я не могу сказать с точностью, шёл он или скользил. В какой-то момент он чуть было не упал, споткнувшись одной ногой, которая, казалось, совершенно не была ему опорой (это моё личное впечатление). Затем он пошёл к окну, чтобы раскрыть занавески, но не успел это сделать. Он внезапно опал и просочился сквозь пол. В тот же момент я услышал чавкающий звук, какой издаёт болотная трясина, поглотившая человеческое тело».


title: Эктоплазма (мистика)

text: Рише описывал и эксперимент с дыханием, когда Бьен Боа (с большими трудностями) проделал все, о чем его просили, и жидкость показала положительную реакцию. Когда это произошло, зрители закричали «Браво!», и материализованная форма трижды вышла перед ней, кланяясь, словно бы после удачного выступления. Снимки, сделанные Рише, сэр Оливер Лодж называл лучшими из всех, им когда-либо виденных. Он обратил внимание на то, что рука медиума, отчётливо различимая на фотографии, имела неестественно безжизненный вид, а иногда виден был и вовсе пустой рукав. По мнению Рише, последнее «…свидетельствовало о процессе распада материи самой леди-медиума, которого она не была в состоянии предотвратить и осмыслить». Подобные явления «частичной дематериализации» наблюдались и на сеансах Мадам д’Эсперанс.


title: Эктоплазма (мистика)

text: В ходе одного из сеансов на вилле Кармен Шарль Рише рискнул отрезать локон волос у призрачной красавицы, которая получила прозвище «Египетская царица» и имела длинные волосы с вплетенной позолоченной лентой. «Я храню этот локон; он очень красивый — шелковистый, с живым блеском. Микроскопическое исследование показало, что это натуральный волос; мне сказали, что парик из такого волоса стоит тысячу франков. Волосы медиума были очень тёмными, и она носила стрижку», — писал Рише. Подводя итог своей работы, он писал: «Материализации Марты Беро имеют величайшее значение. Они предоставили множество фактов, иллюстрирующих полный процесс материализации, и служат для метафизической науки прекраснейшим и доселе невиданным материалом для изучения».


title: Эктоплазма (мистика)

text:
После Шарля Рише к наблюдениям за Евой К. приступила мадам Биссон, вдова известного общественного деятеля Адольфа Биссона. Именно она взяла под своё покровительство Еву К., после того, как против той началась газетная травля. Вскоре к мадам Биссон в её экспериментах присоединился барон Альберт фон Шренк-Нотцинг (1862—1929), медик из Мюнхена. Их совместная работа проходила в период с 1908 по 1913 год и была описана в книге «Явление материализации», изданной мадам
Биссон на французском языке. Книга Шренк-Нотцинга под тем же названием была переведена на английский язык.
По описанию Шренка-Нотцинга, когда Ева К. впадала в транс, в неё словно бы вселялась посторонняя сущность, причем она общалась с медиумом в повелительно-иносказательной манере, втолковывая наблюдателям, что необходима дисциплина, что нужно отчитываться о проделанной работе и т. д. Время от времени сущность проявляла ясновидческие способности. При этом сама Ева издавала стоны, которые «скорее напоминали животный протест, чем проявление разумного начала».


title: Эктоплазма (мистика)

text: Шренк-Нотцинг одним из первых заметил, что эктоплазма словно бы «боится» света, втягиваясь в тело медиума подобно щупальцам. Если удаётся схватить и ущипнуть эти «щупальца», медиум громко вскрикивает. Выросты эктоплазмы проникают сквозь одежду, не оставляя никаких следов. С согласия медиума исследователи «ампутировали» кусочки эктоплазмы и помещали их в сосуд: здесь они исчезали как при таянии, оставляя влажный след. Под микроскопом ученым удавалось разглядеть клетки эпителия слизистой оболочки.


title: Эктоплазма (мистика)

text: При этом наблюдатели отмечали многочисленные странности, отображенные на фотоснимках, сделанных во время наблюдений за Евой К. Некоторые фигуры сначала проявлялись двухмерными, напоминая газетные вырезки, потом обретали объем. Другие — достигали уменьшенных размеров. Некоторые из образов напоминали «материализованные мысли». Однажды вещество образовало над головой медиума слово «зеркало» (было предположение, что Ева имела в виду одноимённый журнал "Мirror"). Сама Ева утверждала, что по её мнению, «руководящая сила неизвестной природы каким-то непонятным ей способом материализовала эту надпись, чтобы показать, что возникающие из эктоплазмы лица и фигуры представляют своё зеркальное отражение реальности».


title: Эктоплазма (мистика)

text: По возвращении в Мюнхен Шренк-Нотцинг продолжил работу — теперь с полькой Станиславой Томчик. Опубликованные им в 1912 году новые фотографии напоминали те, что были сделан в ходе опытов с Евой (что, как отмечал Конан Дойль, отметало все подозрения в том, что в Алжире имело место тщательно подготовленное мошенничество). Шренк-Нотцинг, следуя примеру Рише, получил волосы материализованной сущности и сравнил их с волосами Евы под микроскопом, провел химический анализ образцов эктоплазмы, обнаружив, что в состав её входят хлорид натрия (поваренная соль) и фосфат кальция.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Эксперименты с эктоплазмой продолжил доктор Гюстав Желе, врач из Аннеси, вскоре возглавивший организованный во Франции Институт метапсихики, а позже создавший фундаментальный труд «От подсознания к сознанию» . В комитет Института метапсихики, созданный с благоволения французского правительства, входили профессор Шарль Рише, министр здравоохранения Италии Сантоликвидо, граф де Граммон из Французского института, астроном доктор Камилль Фламмарион, экс-министр Жюль Рош, доктор Трессье из лионского госпиталя и сам Гюстав Желе — директор Института метапсихики. Позже к ним примкнули сэр Оливер Лодж, профессор Боццано и профессор Лекланш. Институт метапсихики имел хорошо оборудованные лаборатории для психических исследований, библиотеку, читальный зал, лекционные помещения и помещения для отдыха. Результаты работы комитета печатались в журнале института «Lа Revue Меtapsychique». Проводившиеся здесь исследования проводились при участии многочисленных гостей из разных стран мира. В 1923 году тридцать медиков (среди них — девятнадцать с мировым именем) подписали и опубликовали показания, подтверждающие их полную убеждённость в истинности психических проявлений, которые они имели возможность не только наблюдать, но и контролировать.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Доктор Желе продолжил работать и с Евой К. Правда, теперь материализации принимали форму исключительно женских лиц, ему не известных. Согласно описанию доктора Желе, связь между телом медиума и материализованной фигурой, «осуществлялась в форме эктоплазмического жгута, напоминающего тот, что связывает зародыша с телом матери». После экспериментов с Евой доктор Желе провел серию опытов с польским медиумом Франеком Клуски, который материализовывал эктоплазматические фигуры такой плотности, что полученные парафиновые слепки с их рук были затем продемонстрированы в Лондоне. В Институте метапсихики побывал и медиум Ян Гузик: на его сеансах присутствовали члены Французской Академии, Академии наук, Академии медицины, и все они подтвердили истинность происходившего. Всего этого было достаточно, чтобы Желе, в прошлом убежденный материалист, написал: «То, что мы увидели, убило материализм. Для этих явлений нет в нашем мире подходящего пространства».


title: Эктоплазма (мистика)

text: На новом уровне к исследованию эктоплазмы приступил У. Дж. Кроуфорд, внештатный лектор механики и инженерного дела Королевского университета в Белфасте. Результаты опытов с медиумом Кэтлин Голайер в 1914—1920 годах он описал в трех книгах: «Реальность психических явлений», «Эксперименты в области психической науки», «Психические структуры в кружке Голайер».


title: Эктоплазма (мистика)

text: В опытах Кроуфорда был впервые изучен механизм стуков, производимых «духом» с помощью стола. Автор утверждал, что движение в комнатах происходило при воздействии «психических потоков» (или «структур»), испускавшихся телом медиума. Если стол не был массивным, «структура» не касалась пола, а образовывала «кронштейн», аккуратно прикреплённый одним концом к телу медиума, а другим — к ножкам или к поверхности стола. В том случае, когда стол был массивным, реакция противодействия направлялась не на медиума, а на пол комнаты, образуя нечто вроде подпорки между поверхностью левитирующего стола и полом.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Кроуфорд утверждал, что установил прямую зависимость между массой выделенной эктоплазмы и потерей веса медиумом. Обычной для медиума была потеря в весе от 10 до 15 фунтов в течение одного сеанса. Этот вес восстанавливался сразу после того, как эктоплазма исчезала. Кроуфорд зафиксировал необычный случай, когда медиум потерял 52 фунта веса. К аналогичным выводам пришёл Олкотт, проводивший эксперименты с братьями Эдди.


title: Эктоплазма (мистика)

text: В ходе одного из опытов Кроуфорд заметил, что эктоплазма исходит от груди женщины-медиума. Он смочил её блузу жидким кармином и попросил «духа» постучать по стене. Стена покрылась красными пятнами, из которых протянулись нити эктоплазмы. Кроуфорд высказал предположение о том, что выросты эктоплазмы должны иметь присоски или когти на конце для того, чтобы цепляться за предметы и разрастаться во всех направлениях. Позже А. Конан Дойль отмечал, что своего рода присоски заметны на многих фотоснимках эктоплазмы, сделанных на спиритических сеансах с материализацией. Кроуфорд, кроме того, обнаружил абразивный эффект: эктоплазма, согласно его утверждению, протирала ткань одежды медиумов там, где с нею соприкасалась. Он писал, что каждый раз, когда «дух» по его просьбе оставлял отпечатки рук в мягкой глине, там же обнаруживались мелкие обрывки чулок медиума. Появились предположения, что эктоплазма действует как растворитель на части одежды, меняя состояние ткани. По мнению Нандора Фодора, эти наблюдения наводят на мысль, что медиум далеко не всегда виновен в обмане в тех случаях, когда краска, которой покрываются музыкальные инструменты, обнаруживается на его теле и одежде.


title: Эктоплазма (мистика)

text: После того, появились сообщения о том, что реальность существования эктоплазмы доказана, начались дискуссии относительно её природы и происхождения. Экспериментаторы разделились на две школы: материалистическую (утверждавшую, что речь идет о скрытых способностях человеческого организма) и метафизическую, предполагавшую, что человечество стоит на пороге открытий новых законов жизни (представителем её был А. Конан Дойль). Фостер-Деймон из Гарвардского университета обратил внимание общественности на работы Генри Воэна (1622—1695), поэта-мистика, описывавшего «пре-материю», выделяющуюся из тела и имеющую характеристики эктоплазмы. Появились предположения, что зашифрованные описания эктоплазмы содержится во многих работах средневековых алхимиков. А. Конан Дойль (утверждавший, что не раз оказывался свидетелем формирования эктоплазмических фигур) склонен был считать, что материализация являет собой не визит «с того света», но своего рода реализованное воспоминание или образ, вышедший в нашу реальность из сознания медиума, пребывающего в трансе. Он, кроме того, считал, что светящиеся столбы являются скорее накопителями энергии, чем её передатчиками, «подобно тонкой медной проволочке, пропускающей через себя электрический сигнал, несущий приказ об атаке линейного корабля».


title: Эктоплазма (мистика)

text:
Кроуфорд выдвинул собственную гипотезу относительно процесса формирования этой загадочной субстанции, предположив, что «операторы» (он избегал называть невидимых гостей «духами»), воздействуя на разум и нервную систему присутствующих, выводят психическую энергию из материальных тел, которая, соединяясь в нечто целое, становится мощным источником энергии для медиума, которая в свою очередь подпитывает окружающих. В конечном итоге энергия концентрируется в нервной системе медиума, который с этих пор играет роль энергетического «резервуара», выделяя эктоплазму, которую, в свою очередь, начинают использовать по своему усмотрению «операторы».
Кроуфорд писал:


title: Эктоплазма (мистика)

text: Особое место в истории явления занимает опасность так называемого «эктоплазмического удара». Утверждалось, что эктоплазма болезненно реагирует на свет и на эффект неожиданной вспышки. Некоторое время считалось, что сама эктоплазма светочувствительна, но доктор Кроуфорд доказал, что это относится скорее к медиуму, а не к источаемому им веществу. Главное, чтобы вспышка света не была яркой: в этом случае эктоплазма почти мгновенно, подобно отпущенной резиновой ленте, втягивается в тело и наносит серьёзные травмы. Заявлялось, что были случаи, когда медиумы серьёзно заболевали от любых, казалось бы, незначительных действий присутствующих, так или иначе невольно воздействовавших на поток эктоплазмы.


title: Эктоплазма (мистика)

text:
В частности утверждали, что Эван Пауэлл серьёзно пострадал во время сеанса, организованного Британским колледжем психической науки (British College of Psychic Science), когда один из присутствующих сделал непроизвольное резкое движение после того, как к нему прикоснулась эктоплазмическая рука.
Исследователь Деннис Брэдли утверждал, что видел большой кровоподтёк на животе медиума Джорджа Вэлиантайна, вызванный быстрым возвращением эктоплазмы после того, как неожиданно включили свет в гараже, к которому выходило окно комнаты, где проводился сеанс.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Многие исследователи заявляли, что успех сеансов с материализацией напрямую зависит от настроя, доброжелательности и открытости наблюдателей.Ключ, который открывает путь к величию иной жизни, — это истинная любовь и полное доверие, подобное тем чувствам, что испытывает ребёнок, обвивая ручонками шею матери. Для тех, кто кичится своими интеллектуальными достижениями, осознание этого может обернуться полным крахом их возможностей… Дух кротости, любви и благодушия, который более чем что-либо другое осенял своей внутренней красотой и гармонией учение Христа, должен найти своё выражение в нашем единении с этими созданиями.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Несмотря на то, что в конце XIX — начале XX века многие представители официальной науки, изучавшие феномен, свидетельствовали в пользу реальности эктоплазмы, впоследствии в отношении к этому предмету воспреобладала скептическая точка зрения. По мере того, как ужесточались условия контроля со стороны проверяющих на спиритических сеансах, стали нормой и случаи массовой мистификации со стороны лже-медиумов. В ходе одного из самых известных разоблачений, проведённых Гарри Прайсом, выяснилось, например, что в состав «эктоплазмы», продемонстрированной на одном из сеансов Хелен Дункан, входят самые обычные марля и яичный белок. В книге «Regurgitation and the Duncan Mediumship» он высказал предположение, что многие из медиумов эпохи раннего спиритуализма использовали своеобразную технику заглатывания и затем постепенного отрыгивания заранее заготовленного материала.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Постепенно интерес к феномену эктоплазмы и физического медиумизма вообще сошёл на нет, медиумы, демонстрирующие полные материализации, исчезли. Утверждается, что одним из немногих остается Дэвид Томпсон, который не только производит эктоплазму и с её помощью — материализованные фигуры, — но и подтверждает это фотографическими свидетельствами.


title: Эктоплазма (мистика)

text: Последователи спиритуализма объясняют кризис «физического медиумизма» общим «падением духовности» человечества и «отсутствием веры» у наблюдателей, повторяя тем самым известный постулат о том, что материализация всегда удавалась лишь в том случае, если аудитория состояла из доброжелательно настроенных людей, внутренне поддерживавших усилия медиума.


title: Стигматы

text: Стигма́ты (, «знаки, метки, язвы, раны») — болезненные кровоточащие раны, открывающиеся на теле отдельных католических подвижников — под влиянием религиозной экзальтации — на тех участках тела, на которых предположительно располагались раны Христа, полученные им при распятии на кресте.


title: Стигматы

text: В Послании к Галатам апостол Павел употребляет фразу «ибо я ношу язвы Господа Иисуса на теле моём» (), в Вульгате «ego enim stigmata Domini Iesu in corpore meo porto». Однако неясно, идёт ли здесь речь о реальных стигматах, или фраза носит метафорический смысл. Ряд исследователей считает, что говоря о «стигматах» на теле, апостол Павел намекает на своё побиение камнями, описанное в Деяниях Апостолов ().


title: Стигматы

text: Принято считать, что впервые стигматы появились у святого Франциска Ассизского в 1224 году. Согласно биографам святого Франциска, стигматы были ему дарованы в день Воздвижения Святого Креста во время молитвы на горе Верне. С этого момента Католическая церковь насчитывает более 300 случаев появления стигматов, признанных Церковью подлинными. Иногда утверждается, что впервые стигматы проявились ещё у (1213) или даже раньше, со ссылками на случаи, описанные в текстах XI—XII веков о крестовых походах, однако эти случаи стигматов не считаются общепризнанными.


title: Стигматы

text: Святая монахиня доминиканского ордена Екатерина Сиенская обрела стигматы во время визита в Пизу, 1 апреля 1375 года. Но в отличие от более типичных случаев, у неё не проступала кровь, это были «незримые стигматы». После её смерти и канонизации представители францисканского ордена выдвинули протест, поскольку в этом она «конкурировала» с их основателем св. Франциском. Поэтому в 1471/72 году папа Сикст IV специальной буллой запретил изображать её художественно со стигматами, — по причине противостояния между францисканцами и доминиканцами. Папа Урбан VIII в 1630 году отменил запрет, указав, впрочем, что стигматы не должны быть показаны кровоточащими.


title: Стигматы

text: В XX веке большую известность в католическом мире приобрели стигматы итальянского капуцинского монаха Пия из Пьетрельчины.


title: Стигматы

text: У некоторых стигматиков раны кровоточат постоянно, у других — периодически. В отличие от обычных ран стигматы не поддаются лечению, но и не приводят к осложнениям, они могут оставаться неизменными на протяжении множества лет. Чаще всего стигматы образуются в местах «пяти ран Христа»: на ладонях (запястьях), ступнях и в боку, однако иногда они проявлялись и на других частях тела (следы тернового венца на лбу, след от креста на плече и др.).


title: Стигматы

text: Католическая церковь однозначно признаёт чудесный характер стигматов, однако для отсечения случаев шарлатанства все случаи появления стигматов тщательно изучаются, причём с привлечением независимых медиков. Исследователи-материалисты либо обвиняют носителей стигматов в обмане (историк Серджо Луццатто заявлял, что Пио из Пьетрельчины сделал себе стигматы фенолом), либо объясняют их появление самовнушением и неврозом на религиозной почве.


title: Стигматы

text: В хронологическом порядке:


title: Спиритический сеанс

text: Спирити́ческий сеа́нс — мистический ритуал, проводимый обычно в специальном помещении, участники которого стремятся увидеть или получить какое-либо сообщение от души умершего человека. Часто, но не обязательно, на сеансе присутствует медиум. Ритуал может производиться по различным правилам.


title: Спиритический сеанс

text: Термин происходит от французского слова «séance», могущего означать «место» или «сидение». Одной из наиболее ранних работ, посвящённых данной практике, была книга «Communitation With the Other Side» (рус. «Контакты с другой стороной») англичанина Джорджа Литтлтона, опубликованная в Англии в 1760 году. В своей книге он утверждал, что общался — в числе прочих — с душами Перикла, Уильяма Пенна и шведской королевы Кристины. Популярность спиритических сеансов существенно возросла в Великобритании и США в середине XIX века, в том числе после ритуалов, проводившихся в Белом Доме тогдашней первой леди США Мэри Тодд Линкольн в присутствии своего мужа, Авраама Линкольна, после смерти их сына; в Бразилии первый известный сеанс состоялся в 1865 году, причём вскоре в этой стране популярность этого явления уже не уступала англоязычному миру. К середине XX века популярность спиритических сеансов снизилась, однако к этому времени на основе веры в возможность контакта с душами умерших возникло отдельное религиозное течение в христианстве — спиритуализм.


title: Спиритический сеанс

text: Одним из наиболее распространённых способов проведения спиритического сеанса было использование специальной дощечки, известной как «говорящая доска» или «доска Уиджа», на которую были нанесены буквы алфавита, цифры и слова «Да» и «Нет». Участники сеанса помещают свои пальцы (один или два) на специальный указатель (с острым концом и пустым окошком) на дощечку и концентрируются на каком-либо вопросе; затем, якобы ощутив присутствие духа умершего, они под его влиянием начинают перемещать указатель до нужных символов (буквы, цифры, слова), чтобы получить от него ответ. Возможным научным объяснением этого действия является то, что участники сеанса, верящие в реальность происходящего, могут сами перемещать указатель, не осознавая этого, — так называемый идеомоторный акт .


title: Спиритический сеанс

text: Несмотря на то, что сторонниками реальности спиритических сеансов вплоть до первой половины XX века выступали некоторые известные люди, в том числе писатель Артур Конан Дойл и психиатр Карл Густав Юнг, уже в то время значительная часть научной общественности отрицала возможность подобного. Ныне абсолютным большинством как светских учёных, так и религиозных деятелей подобная практика признаётся либо неосуществимым действием, либо открытым мошенничеством, либо (в случае с некоторыми религиозными деятелями) грехом, запрещаемым Библией. При этом утверждать, что спиритизм как таковой является обманом, могут и служители церкви.


title: Сьюзан

text: Сьюзан — женское имя, см. Сусанна


title: Primal Scream

text: Primal Scream («Пра́ймэл скрим») — шотландская рок-группа, основанная Бобби Гиллеспи и Джимом Битти в 1982 году. В настоящее время в состав группы, помимо основателя и бессменного вокалиста Бобби Гиллеспи, также входят гитарист Эндрю Иннес, бас-гитарист Гари Маунфилд, клавишник Мартин Даффи и ударник Даррин Муни. Барри Коддиган выступает в качестве концертного гитариста с 2006 года, временно заменяя гитариста Роберта Янга.


title: Primal Scream

text: В отличие от многих других альтернативных групп девяностых, в которых особое внимание уделяется эволюции фундамента, заложенного ещё Sonic Youth, Primal Scream идут по иному пути. По сути, Primal Scream — ревизионеры жанров. Группа комбинирует модные стилевые направления рок-музыки XX века, создавая свежий, но в то же время всем хорошо знакомый звук. Так с 1991 года было выпущено 7 альбомов, в каждом из которых нашло отражение множество возникших на протяжении эпохи рока стилей. Музыкальные пастиши группы включают элементы многих жанров — психоделии, хауса, блюз-рока (в духе The Rolling Stones), бигбита, фанка, краут-рока, даба.


title: Стоячая волна

text: Стоя́чая волна́ — явление интерференции волн, распространяющихся в противоположных направлениях, при котором перенос энергии ослаблен или отсутствует.


title: Стоячая волна

text: Стоячая волна (электромагнитная) — периодическое изменение "амплитуды" напряженности электрического и магнитного полей вдоль направления распространения, вызванное интерференцией падающей и отраженной волн.


title: Стоячая волна

text: Стоячая волна — колебательный (волновой) процесс в распределённых колебательных системах с характерным устойчивым в пространстве расположением чередующихся максимумов (пучностей) и минимумов (узлов) амплитуды. Такой колебательный процесс возникает при интерференции нескольких когерентных волн.


title: Стоячая волна

text: Например, стоячая волна возникает при отражении волны от преград и неоднородностей в результате взаимодействия (интерференции) падающей и отражённой волн. На результат интерференции влияют частота колебаний, модуль и фаза коэффициента отражения, направления распространения падающей и отраженной волн друг относительно друга, изменение или сохранение поляризации волн при отражении, коэффициент затухания волн в среде распространения. Строго говоря, стоячая волна может существовать только при отсутствии потерь в среде распространения (или в активной среде) и полном отражении падающей волны. В реальной же среде наблюдается режим смешанных волн, поскольку всегда присутствует перенос энергии к местам поглощения и излучения. Если при падении волны происходит её полное "поглощение", то отраженная волна отсутствует, интерференции волн нет, амплитуда волнового процесса в пространстве постоянна. Такой волновой процесс называют бегущей волной.


title: Стоячая волна

text: Примерами стоячей волны могут служить колебания струны, колебания воздуха в органной трубе; в природе — волны Шумана. Для демонстрации стоячих волн в газе используют трубу Рубенса.


title: Стоячая волна

text: В случае гармонических колебаний в одномерной среде стоячая волна описывается формулой:


title: Стоячая волна

text: где "u" — возмущения в точке "х" в момент времени "t", formula_2 — амплитуда стоячей волны, formula_3 — частота , "k" — волновой вектор, formula_4 — фаза.


title: Стоячая волна

text: Стоячие волны являются решениями волновых уравнений. Их можно представить себе как суперпозицию волн, распространяющихся в противоположных направлениях.


title: Стоячая волна

text: При существовании в среде стоячей волны, существуют точки, амплитуда колебаний в которых равна нулю. Эти точки называются "узлами" стоячей волны. Точки, в которых колебания имеют максимальную амплитуду, называются пучностями.


title: Стоячая волна

text: Стоячие волны возникают в резонаторах. Конечные размеры резонатора накладывают дополнительные условия на существование таких волн. В частности, для систем конечных размеров волновой вектор (а, следовательно, длина волны) может принимать лишь определенные дискретные значения. Колебания с определенными значениями волнового вектора называются модами.


title: Стоячая волна

text: Например, различные моды колебаний зажатой на концах струны определяют её основной тон и обертоны.


title: Стоячая волна

text: В одномерном случае две волны одинаковой частоты, длины волны и амплитуды, распространяющиеся в противоположных направлениях (например, навстречу друг другу), будут взаимодействовать, в результате чего может возникнуть стоячая волна. Например, гармоничная волна, распространяясь вправо, достигая конца струны, производит стоячую волну. Волна, что отражается от конца, должна иметь такую же амплитуду и частоту, как и падающая волна.


title: Стоячая волна

text: Рассмотрим падающую и отраженную волны в виде:


title: Стоячая волна

text: где:


title: Стоячая волна

text: Поэтому результирующее уравнение для стоячей волны "y" будет в виде суммы "y" и "y":


title: Стоячая волна

text: Используя тригонометрические соотношения, это уравнение можно переписать в виде:


title: Стоячая волна

text: Если рассматривать моды formula_12 и антимоды formula_13, то расстояние между соседними модами / антимодами будет равно половине длины волны formula_14.


title: Стоячая волна

text: Для того, чтобы получить стоячие волны как результат решения однородного дифференциального волнового уравнения (Даламбера)


title: Стоячая волна

text: необходимо соответствующим образом задать его граничные условия (например, закрепить концы струны).


title: Стоячая волна

text: В общем случае неоднородного дифференциального уравнения


title: Стоячая волна

text: где formula_17 — выполняет роль «силы», с помощью которой осуществляется смещение в определенной точке струны, стоячая волна возникает автоматически.


title: Экипаж

text: Экипа́ж ( — «оснащение корабля; судовая команда»; от  — «снаряжать, снабжать, экипировать») — группа людей, объединённых в упорядоченную иерархическую структуру с целью выполнения совместной работы или совместного задания на движущемся средстве.


title: Экипаж

text: Слово "«экипаж»" происходит из практики мореплавания, где на парусных судах люди, выполняющие различные функции, объединялись в экипаж для совместного управления судном.


title: Экипаж

text: Судовой "экипаж" составляют: начальник корабля — капитан, его помощники, младшие командиры и исполнители — матросы. В настоящее время в состав морского "экипажа" входят люди многих специальностей: навигаторы, мотористы, радисты, кок, корабельный врач и т. д. Каждый отдельный человек в "экипаже" называется «член "экипажа"» (при разговоре о древних временах обычно имеются в виду только лично свободные, то есть галерные рабы к "экипажу" не причислялись). Иногда в качестве синонима слову "экипаж" употребляют слово «команда», в этом случае также говорят о «члене команды». В современном российском флоте слово "«экипаж»" применяется только по отношению к "экипажам" военных кораблей (во главе с командиром корабля), а персонал торговых и других гражданских судов называют «командой» (во главе с капитаном или шкипером). До 1917 года в "экипаже" военного корабля под командой также понималась совокупность нижних чинов, в отличие от офицеров.


title: Экипаж

text: С появлением летательных аппаратов слово "«экипаж»" стало также применяться в воздухоплавании, авиации и космонавтике.


title: Экипаж

text: В вооружённых силах "экипажем" называют формирование постоянного состава (группу военнослужащих, подразделение), выполняющую задачи по управлению, обслуживанию и боевому использованию боевой машины (танка, САУ, самолёта и так далее).


title: Экипаж

text: В настоящее время слово "«экипаж»" используется в спорте для команд спортивных судов, гребных или парусных, а также иных гоночных транспортных средств: автомобилей, саней и так далее.


title: Экипаж

text: В других областях деятельности "экипажем" называют группу людей, совместно передвигающихся и выполняющих определённую работу на транспортном средстве: "экипаж" патрульной машины, "экипаж" машины скорой помощи и тому подобное.


title: Экипаж

text: Говорят: "экипаж" корабля, "экипаж" подводной лодки, "экипаж" самолёта, "экипаж" танка, экипаж космического корабля.


title: Экипаж (значения)

text: Экипа́ж ( от — снаряжать, снабжать, экипировать):


title: Глесс, Шэрон

text: Шэрон Глесс (, род. 31 мая 1943) — американская актриса театра, кино и телевидения. За свою карьеру она получила две премии «Золотой глобус», две «Эмми» и была удостоена собственной звезды на Голливудской аллее славы в 1995 году. Она наиболее известна по роли Мэгги Филбин в телесериале «Коммуникаторы» (1975—1978), Кристины Кегни в «Кегни и Лейси» (1982—1988), Дебби Новотны в сериале «Близкие друзья» (2000—2005) и Мадлин Вестен в сериале «Чёрная метка» (2007—2013).


title: Глесс, Шэрон

text: Шэрон Маргерит Глесс родилась в Лос-Анджелесе, США. В 1991 году она вышла замуж за продюсера сериала «Кегни и Лейси» Барни Розенберга, который годом ранее после 11 лет совместной жизни развелся с Барбарой Кордей, автором и сценаристом сериала «Кегни и Лэйси». Этот продолжительный проект принес актрисе множество наград и большой успех.


title: Глесс, Шэрон

text: В 1990 году Глесс получила главную роль в драме «Испытания Рози О’Нил», за которую получила свой второй «Золотой глобус». Шоу имело успех у критиков, но не имело высоких рейтингов и было закрыто после двух сезонов.


title: Глесс, Шэрон

text: После завершения сериала, в 1994 и 1995 годах актриса продолжала играть роль Кристины Кегни, но уже в телевизионных фильмах. В тот период она была активно задействована в качестве актрисы озвучания. С 2000 по 2005 год она снималась в телесериале «Близкие друзья».


title: Глесс, Шэрон

text: В 1995 году у Глесс появилась звезда на Голливудской аллее славы. В 2006 году она исполнила главную роль мини-сериале BBC «В пределах государства», имевшем успех у критиков. Кроме того в 2008 году она была приглашенной звездой в драме «Части тела», за которую она получила очередную номинацию на «Эмми».


title: Глесс, Шэрон

text: В 2009 году Глесс сыграла главную роль в независимом фильме «Анна свободна», за которую получила награду «Midwest Independent Award» и признание критиков.


title: Глесс, Шэрон

text: С 2007 по 2013 год Глесс играла в телесериале «Чёрная метка», за выступление в котором она получила в очередной раз номинацию на «Эмми» в 2010 году.


title: Comedy Club

text: «Comedy Club» (произносится "Ка́меди клаб") — российское юмористическое телевизионное шоу, выходящее с 23 апреля 2005 года на канале ТНТ. Производство передачи осуществляет компания «Comedy Club Production», основанная участниками различных команд «КВН».


title: Comedy Club

text: «Comedy Club» был создан в 2003 году командой КВН «Новые армяне», в состав которой входили Артур Джанибекян, Артак Гаспарян, Артур Тумасян, Арташес Саркисян, Гарик Мартиросян и многие другие. Идея клуба появилась в 2001 году.


title: Comedy Club

text: На телевидении «Comedy Club» дебютировал в канун 2004 года на канале «MTV», но сотрудничество с каналом не продвинулось дальше съёмки новогодней вечеринки. В июне 2004 года при содействии продюсера СТС Александра Цекало за 22 000 долларов в казино «Golden Palace» был снят пилотный выпуск шоу, однако гендиректор канала Александр Роднянский посчитал, что шоу не вписывается в концепцию СТС, что впоследствии было воспринято акционерами канала как ошибка Роднянского.


title: Comedy Club

text: Затем, по словам Артура Джанибекяна, кассета с пилотным выпуском была отправлена практически на все телеканалы. Несколько позже Дмитрий Троицкий, на тот момент выступавший генеральным продюсером канала ТНТ, посетил одно из выступлений «Comedy Club»'а и, будучи впечатлённым от шоу, предложил участникам клуба подписать контракт с ТНТ. После этого осенью 2004 года Джанибекяну позвонил генеральный директор ТНТ Роман Петренко и предложил сотрудничество. Так в январе 2005 года начались съёмки первых программ, а 23 апреля «Comedy Club» впервые вышел в эфир ТНТ.


title: Comedy Club

text: 15 апреля 2007 года на ТНТ был показан сотый выпуск программы. В этом же году была создана продюсерская компания «Comedy Club Production», которая производит одноимённую программу.


title: Comedy Club

text: Со временем в клубе стали появляться новые участники и победители из конкурса «Comedy Баттл», с 2005 по 2014 год резиденты появлялись из КВН.


title: Comedy Club

text: Регулярно выходят некоторые спецпроекты — например, с 2006 по 2007 год выходили выпуски на «Первом канале», с 2011 года летом — юмористические фестивали из Сочи «Неделя высокого юмора». В 2014 году выходили спецвыпуски из Сочи, посвящённые проведению в этом городе российского этапа «Формулы-1», в 2015 году — из Казани, посвящённые проведению в этом городе чемпионата мира по водным видам спорта, а в 2018 году — из Еревана, приуроченные к юбилею города. В 2008 году был создан телеканал «Comedy TV» (впоследствии — «ТНТ-Comedy», «ТНТ4»), где транслируются различные передачи телекомпании «Comedy Club Production». В 2008 году анимационная студия «Toonbox» выпустила мультсериал «Настоящие приключения Белки и Стрелки» по сценарию участников «Comedy Club»'а.


title: Comedy Club

text: 8 апреля 2010 года состоялась презентация обновлённого «Comedy Club» с новым режиссёром-постановщиком (Сергей Широков), музыкой и оформлением. На новой сцене постоянное место заняли музыкальные инструменты — рояль и ударная установка. В центре сцены — синий диван и два кресла (в 2010—2014 годах). Фон — большой экран (в 2010—2011 был зелёный фон, в 2011—2014 годах — светло-красный, с 2014 года — тёмно-красный), на котором показывались видеосюжеты и рубрики «Добрый вечер, Марс!», «Предварительные ласки с Сергеем Гореликовым», «Welcome to Russia с Юнусовым и Лихницким», «Учим иностранные языки с Демисом Карибидисом», «Гавр Upgrade», агитационные ролики Егора Батрудова и сериал «Митрич». На данный момент на экране показывают только клипы «USB» и некоторые видеосюжеты. С 2010 по 2014 год артисты, именуемые «резидентами», выходили на сцену, спускаясь со второго этажа на эскалаторе. Сейчас они выходят с улицы, где люди и звёзды встречают их на сцене. Музыкальное сопровождение номеров, а также отбивки и джинглы, играются вживую.


title: Comedy Club

text: Роман Петренко, генеральный директор «ТНТ» на тот момент, сказал о новом «Comedy Club»'е:


title: Comedy Club

text:
Как известно, автомобильные компании каждые три—четыре года выпускают новую модель, более длинную и сексуальную, у которой мощнее двигатель и красивее выхлопная труба, а каждые пять лет компании создают концепт-кар. «Comedy Club» в этом году пять лет, мы решили не отставать от передовых производителей автомобилей и выпустить наш собственный концепт-кар — новый «Comedy Club».
1 апреля 2011 года — в День смеха — резиденты «Comedy Club»'а Андрей Аверин, Тимур Батрутдинов, Павел Воля, Михаил Галустян, Гарик Мартиросян, Александр Незлобин, Сергей Светлаков, Семён Слепаков и Гарик Харламов были приглашены на встречу с Президентом России Дмитрием Медведевым в его резиденцию в Горках.


title: Comedy Club

text: В 2010—2011 и 2011—2012 годах в Новый год проводилось вручение премии «Звезда ТНТ в Comedy Club», на котором были отмечены лучшие проекты и актёры телеканала ТНТ. С 2012—2013 годов на новогоднюю ночь транслируется спецпроект «Comedy Club Caraoke Star», в котором звёзды телеканала и другие известные персоны соперничают друг с другом в умении петь.


title: Comedy Club

text: Работает штатная творческая группа — авторский отдел, в который входят более 50 авторов, не считая региональных. Однако почти все номера резиденты придумывают сами, часто импровизируя на сцене.


title: Comedy Club

text:
Критики шоу считают, что оно излишне коммерциализовано, а выступления резидентов, как правило, содержат недопустимый в цивилизованном обществе туалетный юмор. 29 октября 2008 года резиденты Comedy Club’а приняли участие в телевизионном ток-шоу Александра Гордона «Гордон Кихот», где, в частности, обвинялись в пошлости и использовании ненормативной лексики. В сентябре 2007 года высказывание по поводу передачи дал известный писатель-сатирик Михаил Задорнов: "«Они не могут выступать каждую неделю: нет таких талантов, которые могут каждую неделю писать остроумно и искромётно. И они перешли даже не на пошлость, на физиологию. Это такая дрянь! Причём, самое обидное, что они талантливые. И они угробили свой талант»". Яков Шустов в «Русском журнале» поставил под сомнение талант участников: «Большинство клубных шуток про политику производят впечатление придуманных членами движения „Наши“, выгнанными за умственную отсталость». Неоднократно критическую оценку шоу давал рок-музыкант Михаил Горшенёв, отмечая неприкрытое копирование западных идей: «У нас даже не потрудились придумать что-то своё или хотя бы немного изменить. Это дурацкая тема, за которую лично мне стыдно. Когда я смотрю эти содранные с западных стандартов программы, у меня такая стыдуха наворачивается! Стыдно за культуру-то!».
Постоянный член жюри КВН Юлий Гусман в одном из интервью оценил дочерний проект «Наша Russia» выше, чем саму передачу «Comedy Club».


title: Comedy Club

text: 6 сентября 2013 года журналист Сергей Пархоменко обвинил «Comedy Club» в пособничестве фальсификациям выборов мэра Москвы, за выпуск, посвящённый выборам, на который был приглашён только кандидат от власти Сергей Собянин.


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: Ю́рий Па́влович Си́монов (Вя́земский) (род. 5 июня 1951, Ленинград, РСФСР, СССР) — советский и российский писатель, философ, телеведущий. Кандидат исторических наук, профессор, заведующий кафедрой мировой литературы и культуры факультета международной журналистики Московского государственного института международных отношений (МГИМО) МИД России. Заслуженный работник культуры Российской Федерации (2006). Является автором и бессменным ведущим телевизионной программы «Умницы и умники» (с 1992 года).


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: Родился 5 июня 1951 года в Ленинграде.


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: Сын российского психофизиолога, биофизика, психолога, академика Павла Васильевича Симонова (1926—2002) и Ольги Сергеевны Вяземской (1924—1991). Брат популярной актрисы театра и кино Евгении Симоновой. Жена — Татьяна Александровна Смирнова — исполнительный директор студии «ТВ-Образ», шеф-редактор программы «Умницы и умники». Есть две дочери — Анастасия и Ксения, а также пасынок — Сергей. Внуки — Сергей (1994), Элиза и Ольга (2001).


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: Окончил факультет международной журналистики МГИМО. В 1978 году защитил кандидатскую диссертацию «Идейно-политическая борьба в рабочем движении скандинавских стран по проблемам западноевропейской интеграции (конец 1960-х — начало 1970-х годов)».


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: Работал в журнале «Международная жизнь». В 1989 году создал свою первую телепрограмму для юношества — «Образ».


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: Автор и ведущий интеллектуальной телеолимпиады для старшеклассников «Умницы и умники»; в 1996, 2006, 2014 и 2016 годах телепередача стала обладателем высшей телевизионной награды «ТЭФИ» в номинации «Лучшая программа для детей», а в 2002 году — в номинации «Лучшая просветительская программа».


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: Снялся в небольшом эпизоде в художественном фильме «Баламут» (1978) в роли преподавателя английского языка.


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: В разной степени владеет пятью языками: английским, французским, шведским, немецким и испанским.


title: Вяземский, Юрий Павлович

text: С 26 июля 2010 года — член Патриаршего совета по культуре Русской православной церкви.Автор ряда художественных произведений (повесть «Шут», «Банда справедливости», «Пушки привезли», роман «Детство Понтия Пилата. Трудный вторник» и др.), а также научных и научно-популярных работ («Происхождение духовности», «Вооружение Одиссея» и др.). Автор сценария к советскому художественному фильму «Шут», снятому режиссёром Андреем Эшпаем в 1988 году.


title: ДШК

text: ДШК (Индекс ГРАУ — 56-П-542) — станковый крупнокалиберный пулемёт под патрон 12,7×108 мм. Разработан на основе конструкции крупнокалиберного станкового пулемёта ДК.


title: ДШК

text: В феврале 1939 года ДШК был принят на вооружение РККА под обозначением "«12,7 мм крупнокалиберный пулемёт Дегтярёва — Шпагина образца 1938 года»".


title: ДШК

text: При сохранении принципа работы автоматики и схемы запирания канала ствола пулемёта ДК, был полностью изменён механизм питания (он обеспечивал подачу патронной ленты либо с правой стороны, либо с левой). Соответственно иной стала и конструкция патронной ленты (так называемая типа «краб»). Дульный тормоз имел другую конструкцию.


title: ДШК

text: Крупнокалиберный пулемёт обр. 1938/46 годов отличается сравнительно большой эффективностью стрельбы. По дульной энергии, которая составляла от 18,8 до 19,2 кДж, он превосходил почти все существующие системы пулемётов подобного калибра. Благодаря этому достигнуто большое пробивное действие пули по бронированным целям: на дальности 500 м она пробивает стальную броню высокой твёрдости толщиной 15 мм (20 мм брони средней твёрдости тип RHA).


title: ДШК

text: Пулемёт обладает достаточно высоким темпом стрельбы, что обусловливает эффективность огня по быстродвижущимся целям. Сохранению высокого темпа стрельбы, несмотря на увеличение калибра, способствовало введение буферного устройства в затыльнике пулемёта. Упругий буфер смягчает также удары подвижной системы в крайнем заднем положении, что благоприятно сказывается на живучести деталей и меткости стрельбы.


title: ДШК

text: Задание на создание первого советского крупнокалиберного пулемёта, предназначенного в первую очередь для борьбы с самолётами на высотах до 1500 метров, было выдано к тому моменту уже весьма опытному и хорошо известному оружейнику Дегтярёву в 1929 году. Менее чем через год Дегтярёв представил на испытания свой пулемёт калибра 12,7 мм, и с 1932 года началось мелкосерийное производство пулемёта под обозначением ДК (Дегтярёв, Крупнокалиберный). В целом ДК повторял по конструкции ручной пулемёт ДП-27 и имел питание из отъемных барабанных магазинов на 30 патронов, устанавливавшихся на пулемёт сверху. Недостатки такой схемы питания (громоздкость и большой вес магазинов, низкая практическая скорострельность) вынудили прекратить выпуск ДК в 1935 году и заняться его усовершенствованием. К 1938 году конструктор Шпагин разработал модуль ленточного питания для ДК.


title: ДШК

text: 26 февраля 1939 года усовершенствованный пулемёт был принят на вооружение РККА под обозначением «12,7 мм крупнокалиберный пулемёт Дегтярёва — Шпагина образца 1938 года — ДШК».


title: ДШК

text: Массовый выпуск ДШК был начат в 1940—41 годах.


title: ДШК

text: ДШК использовались в качестве зенитных, в качестве оружия поддержки пехоты, устанавливались на бронетехнику (в конце 1930-х годов один пулемёт был установлен на опытный бронеавтомобиль ЛБ-НАТИ и ещё один — на опытный броневик ЛБ-62, позднее их начали устанавливать на лёгкие танки Т-40) и малые корабли (в том числе торпедные катера). В соответствии со штатом стрелковой дивизии РККА № 04/400-416 от 5 апреля 1941 г., штатное количество зенитных пулемётов ДШК в дивизии составляло 9 шт.


title: ДШК

text: К началу Великой Отечественной войны Ковровским механическим заводом было выпущено около 2 тыс. пулемётов ДШК.


title: ДШК

text: 9 ноября 1941 года было принято постановление ГКО № 874сс «Об усилении и укреплении противовоздушной обороны Советского Союза», которое предусматривало перераспределение пулемётов ДШК для вооружения создаваемых подразделений войск ПВО.


title: ДШК

text: К началу 1944 года было выпущено свыше 8400 пулемётов ДШК.


title: ДШК

text: До конца Великой Отечественной войны было выпущено 9 тысяч пулемётов ДШК, в послевоенное время выпуск пулемётов продолжался.По опыту войны пулемёт был модернизирован (изменены конструкция узла подачи ленты, крепление ствола), и в 1946 году — принят на вооружение Советской Армии под обозначением (Индекс ГАУ — 56-П-542М). При этом, первые 250 шт. ДШКМ были выпущены в феврале 1945 года — ещё до того, как оружие было официально принято на вооружение.В качестве зенитного пулемёта ДШКМ устанавливается на танках Т-10, Т-54, Т-55, Т-62 и других боевых машинах, в варианте для установки на бронетехнике пулемёт имеет наименование ДШКМТ или кратко ДШКТ.