title: Кумано нати тайся

text: Считается, что в святилище обитает дух водопада. Современное сооружение датируется 1853 годом. К востоку от кумирни находится древний лес, который считается священным. Кумирня была ранее связана со многочисленными буддийскими храмами, ликвидированными в эпоху Мэйдзи (конец XIX века) в результате указа по отделению буддизма от синто.


title: Кумано нати тайся

text: Святилище связано в первую очередь с духами (ками) Тоё-Кумону, Ухидзини, Отонодзи, Куно-но Садзути-но ками (как и в святилище Кумано хаятама тайся), а также с Идзанами (под именем Фусуми-но ками). Основными божествами считаются однако двенадцать божеств Кумано (熊野権現, "Кумано гонгэн"; здесь "гонгэн" — буддийское понятие, означающее синтоистских духов (ками) как аватаров буддийских бодхисаттв). Тринадцатым божеством Кумано считается иногда "Хиро-гонгэн", дух водопада Нати-но отаки.


title: Кумано нати тайся

text: В святилище выставлена деревянная статуя "го-синтай", копия которой находится также в музее святилища Кумано хаятама тайся. По всей Японии распределены около 3 000 "бунрэй" (копий).


title: Кумано нати тайся

text: Трёхногой небесной вороне Ятагарасу посвящена вспомогательная кумирня "Какэхико-дзиндзя". 1 января священнослужитель приносит воду из водопада в чаше в форме вороны ("ятагарасубо"). При этом приготавливается предохранительный талисман "симпу" для обережения родов и урожая.


title: Кумано нати тайся

text: 14 июля проводится праздник Нати-но-хи-Мацури, который называется также Оги-Мацури. Это один из самых важных праздников Японии. Во время этого праздника молодые синтоистские священнослужители несут двенадцать тяжёлых горящих факелов, и 12 больших паланкинов (микоси — переносные кумирни) несутся к кумирне Хирю-дзминдз, связанной с императором Дзимму. Выполняется также церемония освящения рисовых ростков (дэнгаку).


title: Лепонтийский язык

text: Лепонти́йский язык — мёртвый кельтский язык, распространённый в части Цизальпинской Галлии, примерно с 700 по 400 года до н. э. Относительно места лепонтийского языка в кельтской группе у учёных нет полного согласия: так, Й. Ф. Эшка считает его диалектом галльского языка.


title: Лепонтийский язык

text: Лепонтийский язык известен по нескольким надписям, созданным с помощью так называемого алфавита Лугано — одного из италийских алфавитов, происходящего от этрусского. Область распространения этих надписей — зона вокруг нынешнего Лугано (включая окрестности озёр Лаго-ди-Комо и Лаго-Маджоре.


title: Лепонтийский язык

text: Лепонтийцы были ассимилированы сначала галлами при заселении теми долины реки По, а затем — римлянами, с распространением власти Рима над Цизальпинской Галлией в конце II—начале I века до н. э.


title: Лепонтийский язык

text: Ранее оспаривалась принадлежность всех этих надписей к кельтскому языку; полагали, что многие (в частности, все без исключения самые древние) написаны на неком индоевропейском, но не кельтском языке, родственном лигурийскому. Предлагалось считать лепонтийским именно этот некельтский язык, а кельтские надписи относить к цизальпинскому галльскому. После работ установилась нынешняя точка зрения на лепонтийский как отдельный кельтский язык. В последние годы появилось уже указанное выше мнение, что лепонтийский является диалектом галльского (здесь, правда, следует помнить, что само понятие «галльский язык» является весьма расплывчатым и включает, по всей видимости, множество разных диалектов, к тому же зафиксированных в разное время).


title: Лепонтийский язык

text: Название «лепонтийский язык» происходит от племени лепонтиев, занимавших часть территории древней Реции, а именно область на границе нынешних Италии и Швейцарии, на границе Цизальпинской Галлии. Однако многие кельтологи используют это название для всех кельтских диалектов древней Италии. Такое употребление оспаривается теми, кто считает лепонтиев древним населением этих местностей, отличным от тех «галльских» племен, что пришли из-за Альп уже в историческое время.


title: Лепонтийский язык

text: Время вымирания лепонтийского языка определяется только по отсутствию поздних памятников.


title: Лепонтийский язык

text: Лепонтийский во многом представляет весьма архаичный этап развития кельтских языков: в нём, вероятно, сохраняется (в виде фрикативного) индоевропейское *"p" между гласными (исчезнувшее в этой позиции во всех прочих кельтских языках), засвидетельствована архаичная форма перфекта от деноминативных глаголов на *-"tu" ("karnitus"). С другой стороны, лепонтийский не чужд и инновациям: самая заметная — переход *"k" в "p" (как в галльском и бриттских языках): "latumarui sapsutaipe" 'Латумару и Сапсуте' (ср. 'и', кельтиберское "-Cue").


title: Золотой ключик, или Приключения Буратино

text: «Золото́й клю́чик, или Приключе́ния Бурати́но» — повесть-сказка Алексея Николаевича Толстого, представляющая собой литературную обработку сказки Карло Коллоди "«Приключения Пиноккио. История деревянной куклы»". Толстой посвятил книгу своей будущей жене Людмиле Ильиничне Крестинской.


text: Создание повести началось с того, что в 1923 году Алексей Толстой, будучи в эмиграции, редактировал русский перевод сказки итальянского писателя Карло Коллоди "«Приключения Пиноккио. История деревянной куклы»" (1883), осуществлённый Ниной Петровской. Через год эта книга вышла в Берлине, в издательстве «Накануне» (когда Толстой уже вернулся в СССР).


text: Она выделяется рядом адаптаций итальянских реалий к российским, стилистическими переделками (русские пословицы, поговорки и т. п.) и другими отличиями от оригинала, которые впоследствии перешли в «Золотой ключик». Например, имя отца Пиноккио в этом переводе — Карло (в оригинале — Джеппетто).


text: В октябре 1933 года Алексей Николаевич подписывает с «Детгизом» договор на переделку своего (в соавторстве с Ниной Петровской) пересказа «Пиноккио», а весной 1935 года возвращается к этой сказке, отложив работу над трилогией "«Хождение по мукам»" (в то время писатель приходил в себя после инфаркта миокарда, перенесённого в декабре 1934 года).


text:
Изначально Толстой хотел просто перевести оригинал, но потом увлёкся оригинальной идеей и создал историю очага, нарисованного на старом холсте, и золотого ключика. В конечном итоге он довольно далеко ушёл от исходного сюжета по причине того, что тот устарел для периода социалистического реализма, а также потому, что сказка Коллоди полна морализаторства и поучительных сентенций. Толстому же хотелось вдохнуть в героев больше духа авантюризма и веселья.
Я работаю над «Пиноккио». Вначале хотел только русским языком написать содержание Коллоди. Но потом отказался от этого, выходит скучновато и пресновато. С благословения Маршака пишу на ту же тему по-своему.


text: В августе 1935 года сказка была закончена и сдана в производство в издательство «Детгиз», а параллельно начала печататься по частям в газете «Пионерская правда» (7 ноября — 30 декабря 1935 года и 2—18 января 1936 года) и вскоре вышла отдельным изданием.


text: В 1936 году Толстой написал пьесу «Золотой ключик» для Центрального детского театра по просьбе его основателя Наталии Сац, а в 1939 году написал по пьесе сценарий одноимённого фильма, который поставил Александр Птушко.


text: До 1986 года сказка издавалась в СССР 182 раза и была переведена на 47 языков. Общий тираж составил 14,587 миллиона экземпляров.


text: Действие сказки происходит в вымышленном итальянском «городке на берегу Средиземного моря».


text: Старому столяру Джузеппе по прозванию «Сизый Нос» попалось в руки полено. Джузеппе начал его тесать топориком, чтобы сделать ножку для стола, но полено запищало человеческим голосом. Тогда Джузеппе решил не связываться с этим странным предметом и подарил полено своему другу — бывшему шарманщику Карло, порекомендовав вырезать из полена куклу. Правда, в момент передачи полено ударило Карло по голове, и он немного подрался с Джузеппе, но друзья быстро успокоились и помирились.


text: Карло принёс полено в свою нищую каморку и сделал из него куклу. Чудесным образом она ожила прямо в его руках. Едва Карло успел назвать созданную куклу «Буратино», как она убежала из каморки на улицу. Карло бросился в погоню. Буратино остановил полицейский, схватив за нос, но когда подоспел папа Карло, Буратино притворился мёртвым. Прохожие решили, что это Карло «до смерти заколотил» куклу, и полицейский увёл Карло разбираться в отделение.


text: Буратино один вернулся в каморку под лестницей, где встретился с Говорящим Сверчком. Последний посоветовал Буратино вести себя хорошо, слушаться папу Карло и пойти в школу. Буратино, однако, ответил, что он не нуждается в подобных советах и что ему больше всего на свете нравятся страшные приключения, а в подтверждение своих слов даже запустил в сверчка молотком. Обиженный сверчок навсегда уполз из каморки, где прожил более ста лет, напоследок предсказав деревянному мальчику большие неприятности.


text: Почувствовав голод, Буратино бросился к очагу и сунул нос в котелок, нo тот оказался нарисованным, и Буратино лишь проткнул своим длинным носом холст. Потом он нашёл яйцо и разбил его, чтобы съесть, но вместо содержимого там оказался цыплёнок, который, поблагодарив Буратино за освобождение, выскочил в окно каморки и убежал к своей маме.


text: Вечером того же дня из-под пола вылезла старая крыса Шушара. Буратино дёрнул её за хвост, а крыса обозлилась, схватила его за горло и поволокла в подполье. Но тут из полицейского участка вернулся Карло, спас Буратино и накормил его луковицей. Потом он склеил Буратино одежду: «курточку из коричневой бумаги и ярко-зелёные штанишки. Смастерил туфли из старого голенища и шапочку — колпачком с кисточкой — из старого носка».


text:
Помня совет Говорящего Сверчка, Буратино сказал Карло, что пойдёт в школу. Чтобы купить азбуку, Карло пришлось продать свою единственную куртку.
Буратино уткнулся носом в добрые руки папы Карло.
— Выучусь, вырасту, куплю тебе тысячу новых курток…
На следующий день Буратино с утра отправился в школу, но по дороге услышал музыку, зазывающую зрителей на представление кукольного театра. Ноги сами принесли его к театру. Буратино продал какому-то мальчишке за четыре сольдо свою азбуку и купил билет на представление «Девочка с голубыми волосами, или Тридцать три подзатыльника». Во время этого представления куклы узнали Буратино:
Это Буратино! Это Буратино! К нам, к нам, весёлый плутишка Буратино!


text:
Буратино выскочил на сцену, все куклы запели «Польку-птичку», и представление смешалось. Хозяин кукольного театра и доктор кукольных наук, синьор Карабас Барабас, вмешался и убрал Буратино со сцены, после чего, пригрозив куклам семихвостой плёткой, приказал им продолжать представление. За ужином он хотел использовать Буратино в качестве дров для жаркого, но внезапно расчихался и подобрел. Буратино удалось рассказать кое-что о себе. Когда он упомянул нарисованный очаг в каморке, Карабас Барабас чуть не проговорился о какой-то тайне:
Так, значит, это в каморке старого Карло находится потайная…


text: После этого он пощадил Буратино и даже дал ему пять золотых монет, наказав с утра вернуться домой и отдать деньги Карло, с условием, чтобы тот ни в коем случае не уезжал из своей каморки. Буратино остался переночевать в кукольной спальне.


text:
С утра Буратино побежал домой, но по дороге повстречался с двумя мошенниками — лисой Алисой и котом Базилио, которые притворялись уличными попрошайками. Они, пытаясь обманным путём отнять деньги у Буратино, предложили ему отправиться не домой, а в Страну Дураков:
В Стране Дураков есть волшебное поле, — называется «Поле Чудес»… На этом поле выкопай ямку, скажи три раза: «Крекс, фекс, пекс», положи в ямку золотой, засыпь землёй, сверху посыпь солью, полей хорошенько и иди спать. Наутро из ямки вырастет небольшое деревце, на нём вместо листьев будут висеть золотые монеты.


text: После колебаний Буратино согласился. До вечера они блуждали по окрестностям, пока не оказались у харчевни «Трёх пескарей», где Буратино заказал три корочки хлеба, а кот и лиса — всю остальную еду, бывшую в харчевне. После ужина Буратино и его спутники легли отдохнуть на час. В полночь хозяин харчевни разбудил Буратино и сообщил, что лиса и кот ушли раньше и велели их догонять. Буратино пришлось расплатиться одним золотым за общий ужин и отправиться в путь.


text:
На ночной дороге за Буратино погнались разбойники, на головах у которых «были надеты мешки с прорезанными дырками для глаз». Это были переодетые лиса Алиса и кот Базилио, которых Буратино не узнал. После продолжительной погони Буратино увидел домик на лужайке и стал отчаянно колотить в дверь руками и ногами, но его не впустили.
 — Девочка, откройте дверь, за мной гонятся разбойники!
— Ах, какая чушь! — сказала девочка, зевая хорошеньким ртом. — Я хочу спать, я не могу открыть глаза…
Она подняла руки, сонно потянулась и скрылась в окошке.
Разбойники схватили Буратино и долго мучили, чтобы заставить его отдать золотые, которые он успел спрятать во рту. Наконец они повесили его вниз головой на дубовой ветке, рассчитывая на то, что деньги выпадут у него изо рта, а сами на рассвете отправились поискать какую-нибудь харчевню.


text: Возле дерева, где висел Буратино, в лесном домике жила Мальвина — девочка с голубыми волосами, в которую был влюблён Пьеро. В своё время она сбежала от произвола Карабаса Барабаса вместе с верным пуделем Артемоном и успела подружиться с лесными жителями, которые «снабжали её всем необходимым для жизни». Мальвина обнаружила Буратино, распорядилась снять его с дерева и перенести в дом. Для лечения пострадавшего она пригласила лесных врачей — доктора Сову, фельдшерицу Жабу и народного знахаря Богомола.


text: Все трое долго спорили, жив ли Буратино или нет, но затем он сам пришёл в себя. В итоге ему прописали касторку и оставили в покое.


text: Утром Буратино пришёл в себя в кукольном домике. Стоило Мальвине спасти Буратино, как она сразу попыталась обучать его хорошим манерам, арифметике и чистописанию. Обучение Буратино было безуспешным (так как ему совсем не хотелось учиться), и Мальвина в воспитательных целях заперла его в чулане. Под замком Буратино пробыл недолго, а сбежал он через кошачий лаз. Дорогу ему указывала летучая мышь, которая привела его к лисе Алисе и коту Базилио. Последние, в свою очередь, привели его в Город Дураков, где находилось Поле Чудес (на самом деле пустырь, сплошь засыпанный различным мусором).


text: Буратино, следуя инструкциям, зарыл оставшиеся четыре золотых, полил водой, посыпал солью, прочитал заклинание "«Крекс, фекс, пекс!»" и сел ждать, пока вырастет денежное дерево. Лиса и кот, не дождавшись, пока Буратино уснёт или покинет свой пост, решили ускорить события. Лиса пошла в полицейский участок Страны Дураков и донесла дежурному бульдогу на Буратино, в то время как последний всё ещё сидел на Поле Чудес, где его и схватили два сыщика — добермана-пинчера, после чего отнесли в участок.


text: Улучив момент, лиса Алиса и кот Базилио завладели золотыми и тут же передрались между собой из-за неправильного дележа, но затем всё же разделили деньги поровну и скрылись. Тем временем приговор Буратино, вынесенный дежурным бульдогом, был короток:


text: Сыщики подхватили Буратино, «галопом оттащили за город и с моста бросили в глубокий грязный пруд, полный лягушек, пиявок и личинок водяного жука». Упав в воду, он встретился с обитательницей пруда, черепахой Тортилой. Она пожалела бедного деревянного мальчика, лишившегося денег (он узнал от неё, кто их украл), и дала ему золотой ключик, который случайно уронил в пруд Карабас Барабас. Буратино убежал из Страны Дураков и встретил Пьеро, который, как и Мальвина, сбежал из кукольного театра.


text: Оказалось, что одной дождливой ночью к Карабасу Барабасу пришёл погреться его друг Дуремар, продавец лечебных пиявок. Пьеро случайно подслушал их разговор, из которого удалось узнать, что черепаха Тортила прячет на дне пруда золотой ключик. Случайно Пьеро выдал себя. Карабас Барабас заметил его и послал в погоню за ним двух полицейских бульдогов, которых нанял в Городе Дураков. Но Пьеро с трудом удалось сбежать от них верхом на зайце. Теперь у Пьеро было одно желание — встретиться с Мальвиной, и он попросил Буратино проводить его к своей возлюбленной.


text: Буратино привёл Пьеро к кукольному домику, но не успел Пьеро обрадоваться встрече с Мальвиной, как оказалось, что им нужно немедленно бежать от погони. Мальвина и Артемон собрали вещи, но далеко убежать куклы не успели: на опушке леса их уже поджидали Карабас Барабас и два полицейских бульдога. Буратино приказал Мальвине и Пьеро бежать к Лебединому озеру, а сам с Артемоном вступил в бой с Карабасом Барабасом и бульдогами. Он позвал на помощь всех жителей леса. Ежи, жабы, ужи, коршун и многие другие животные встали на защиту кукол. Дуремар же испугался и спрятался за кустом.


text: Полицейские собаки были побеждены Артемоном и пришедшими на помощь обитателями леса, а Буратино одолел Карабаса Барабаса в схватке один на один, бросив в него две шишки итальянской сосны и приклеив его бороду к смолистому стволу дерева. После боя с полицейскими собаками Буратино, Пьеро, Мальвина и раненый в бою Артемон скрылись в пещере.


text: Сильно пострадавший Карабас Барабас, придя в себя, отправился вместе с Дуремаром (который отклеил его бороду от сосны) в харчевню «Трёх пескарей», чтобы хорошенько подкрепиться перед поисками беглецов. Храбрый Буратино пошёл за ними следом, залез в глиняный кувшин и во время трапезы выведал у Карабаса Барабаса, в чём же кроется тайна золотого ключика.


text: В харчевню зашли лиса Алиса и кот Базилио. Они обещали Дуремару и Карабасу Барабасу, что за десять золотых монет отдадут им Буратино, «не сходя с этого места», после чего показали злодеям на кувшин, где прятался Буратино. Карабас Барабас разбивает этот кувшин, но выскочивший оттуда Буратино неожиданно для всех выбегает на улицу, садится верхом на петуха и возвращается к своим друзьям. Однако в пещере он никого не находит. Из-под земли вылезает крот и рассказывает Буратино о том, что случилось с его друзьями. Оказывается, пока Буратино отсутствовал в пещере, его друзей нашли сыщики из Страны Дураков и арестовали их.


text:
Буратино бросается в погоню. Случайно столкнувшись с процессией, состоявшей из Лиса — губернатора Города Дураков, его советника — жирного кота в золотых очках, двух доберманов-пинчеров и арестованных кукол, он попытался бежать, но это привело к неожиданному освобождению его друзей и позорному бегству губернатора и сыщиков. Они уже почти сбежали, когда путь им преградили Карабас Барабас, Дуремар, лиса Алиса и кот Базилио. Теперь уже куклам бы никак не спастись, если бы как раз в этот момент не подоспел папа Карло, который разогнал злодеев:
Он плечом толкнул Карабаса Барабаса, локтем — Дуремара‚ дубинкой вытянул по спине лису Алису, сапогом швырнул в сторону кота Базилио…


text:
Несмотря на все возражения Карабаса Барабаса, что куклы принадлежат ему, папа Карло забрал Буратино, Пьеро, Мальвину и Артемона и вернулся в город, к себе в каморку. Здесь-то Буратино и открыл друзьям тайну. Он попросил папу Карло снять холст, и за ним оказалась дверца, которую он открыл золотым ключиком. За дверцей оказался подземный ход, который привёл героев в небольшую комнату:
Широкие лучи с танцующими в них пылинками освещали круглую комнату из желтоватого мрамора. Посреди неё стоял чудной красоты кукольный театр. На занавесе его блестел золотой зигзаг молнии.
С боков занавеса поднимались две квадратные башни, раскрашенные так, будто они были сложены из маленьких кирпичиков. Высокие крыши из зелёной жести ярко блестели.
На левой башне были часы с бронзовыми стрелками. На циферблате против каждой цифры нарисованы смеющиеся рожицы мальчика и девочки.
На правой башне — круглое окошко из разноцветных стёкол.


text: Друзья договорились, что утром они будут учиться в школе, а вечером играть в чудесном кукольном театре «Молния».


text: Сказка заканчивается первым представлением театра — комедией «Золотой ключик, или Необыкновенные приключения Буратино и его друзей». Все куклы Карабаса Барабаса, не желая больше терпеть его издевательства, сбежали от него в новый театр. Даже Дуремар, убедившись в том, что торговля пиявками не приносит ему дохода, тоже решает устроиться на работу в этом театре (зажигать свечи или мести пол). А сам Карабас Барабас остался ни с чем — он в буквальном смысле сел в лужу.


text: Первое издание было оформлено художником Брониславом Малаховским, иллюстрации были чёрно-белыми. Позднее изображения Буратино и других героев книги были созданы Аминадавом Каневским. В 1943 году он создал иллюстрации также в чёрно-белом исполнении, а в 1950 году выполнил цветной вариант акварелью.


text: Последующие издания иллюстрировались известными художниками, такими как Леонид Владимирский, Александр Кошкин, Анатолий Кокорин и Герман Огородников, и многими другими, в самых разных стилях: от карикатурного до абстрактного.


text: Книга понравилась детям и взрослым с первого издания. Единственный минус, который был отмечен критиками — это её вторичность по отношению к оригиналу Коллоди.


text:
Сказка Толстого с 1936 года пережила множество переизданий, переводов. Появились экранизация в виде фильма с куклами и с живыми актёрами; мультфильма, пьес (есть даже пьеса в стихах), оперы и балета. Известность получила постановка «Буратино» в театре Сергея Образцова. В советское время вышла настольная игра «Золотой ключик», а с началом цифровой эры — компьютерная игра «Приключения Буратино». Появился напиток «Буратино», конфеты «Золотой ключик» и даже тяжёлая огнемётная система «Буратино».
Герои книги и их фразы устойчиво вошли в русский язык, фольклор и стали темой для анекдотов.


text: Литературовед Мирон Петровский так писал о книге Толстого:


text: Обаяние сказки беспримерно и неотразимо. Воспоминание о ней полно томящих загадок. Одна из них — загадочность самого обаяния сказки. Другая — обращение большого художника к жанру детской сказки. В этом есть что-то подмывающее: кажется, это неспроста, что-нибудь тут не так. К тому же новый жанр — не просто сказка для детей, но сказочная повесть с несомненными чертами сатиры.


text:
Критик Марк Липовецкий назвал Буратино "влиятельным культурным архетипом", книгой, ставшей своего рода памятником и одновременно важным элементом духовной традиции советской культуры.Я сама бы не догадалась, но мне объяснили в театре. Главный герой, Буратино,— это Горький, Мальвина — жена Блока, Любовь Менделеева, а сам Блок выведен как Пьеро. В сказке есть злодей Карабас-Барабас, директор кукольного театра, так вот это — Мейерхольд.
Нашёл деньги, ни с кем не делись. Всё себе возьми, Митрофанушка. Не учись этой дурацкой науке. Сказка о Буратино Алексея Николаевича Толстого неоднократно получала своё продолжение.Книги существенно различаются по атмосфере и деталям. Основной сюжет довольно близко совпадает до момента, когда кот с лисой выкапывают монеты, закопанные Буратино, с той разницей, что Буратино существенно добрее, чем Пиноккио. Далее сюжетные совпадения с Пиноккио не встречаются.


title: Галльский язык

text: Галльский язык — мёртвый кельтский язык, широко распространённый в Галлии в доримский период , до того, когда был окончательно вытеснен народной латынью.


title: Галльский язык

text: Согласно одной из двух основных классификаций кельтских языков, галльский и ряд других мёртвых языков — кельтиберский и лепонтийский — объединяют в так называемые «континентальные кельтские языки». Другая классификация, делящая кельтские языки на Q-кельтские и P-кельтские, относит галльский ко второй ветви.


title: Галльский язык

text: Известен по нескольким сотням надписей: лапидарным (на камнях), на керамических сосудах, монетах, свинцовых и цинковых пластинках. Галльские тексты найдены на территории современных Франции, Швейцарии, Италии, Германии, Бельгии. Древнейшие галльские надписи относятся к VI веку до н. э. и выполнены в Цизальпинской Галлии древнеиталийским алфавитом.


title: Галльский язык

text:
AEIKLMNOPRSTΘUVXZ
алфавит Лугано не различает звонких и глухих смычных, то есть P представляет /б/ или /п/, Т для /д/ или /т/, K для /г/ или /к/. Z, вероятно, обозначает /ц/. U /у/ и V /w/ отличаются только в одной ранней надписи. Θ, видимо, обозначает /т/, X — /г/ (Лежен 1971, Солинас 1985).


title: Галльский язык

text: αβγδεζηθικλμνξοπρστυχω


title: Галльский язык

text: χ используется для [χ], θ для / TS /, ου для /u/, /ū/, /w/, η и ω для длинных и коротких /e/, /ē/ и /o/, /ō/, тогда как ι − для коротких /i/, ει для /ī/. Обратите внимание, что сигма в восточном греческом письме выглядит как Ϲ (т. н. полулунная сигма). Все греческие буквы использовались, кроме фи и пси.


title: Галльский язык

text:
ABCDÐEFGHIKLMNOPQRSTUVXZ
abcdðefghiklmnopqrstuvxz


title: Галльский язык

text:
G и K иногда использовались взаимозаменяемо (особенно после R). "Ð"/"ð", "ds" и "s" могут представлять собой t /t/. X, "x" это [χ] или /ks/. Q используется в редких случаях (e.g. "Sequanni", "Equos") и может быть архаизмом (сохраненным *k) или, как в латыни, являться альтернативным написанием слога "-cu-" (для оригинальных /kuu/, /kou/ или /kom-u/). Ð и ð используются тут для представления так называемого "tau gallicum" (галльской дентальной аффрикаты), точный символ которой так и не был добавлен в Unicode. В отличие от начертания для Ð, центральная черточка протягивается прямо посредине через начертание "tau gallicum" и также не выглядывает за границы символа.Также показательно использование такой буквы, как "iota longa", для долгого i. Этот звук транслитерируется либо заглавной латинской «I», либо строчным «i» со знаком акута. Невыясненным до сих пор является вопрос, в какой мере с помощью греческих букв Η «эта» и Ω «омега» передавались долгие гласные ē и ō; есть основания думать, что ими, хотя бы в некоторых случаях, передавалось не особое "количество", но "качество" обозначаемых гласных (так же, как в самом древнегреческом языке): «эта» — долгое/краткое закрытое /ẹ/ или же /i/, а «омега» — долгое/краткое закрытое /ọ/ или /u/.[χ] — аллофон /k/ перед /t/.В галльском было до 6 или 7 склонений
Наиболее надёжны сведения о склонении двух самых частотных именных основ: с тематическими -a и -o. Пустая клетка означает недостаток сведений.


title: Галльский язык

text: Данные об остальных склонениях более частичны, но в общем картина выглядит так:


title: Галльский язык

text: В некоторых случаях наблюдается историческая эволюция, например, дат. ед. числа у a-основ -āi в самых старых надписях видоизменяется: *-ăi и, наконец, -ī (как в ирл. a-основных существительных c ослабленными (слабыми) согласными: им. lámh «кисть, рука» (сравн. галльск. lāmā) и дат. láimh (< *lāmi; сравн. галльск. lāmāi > *lāmăi > lāmī). Далее, инструменталис мн. числа начал смешиваться с дат. мн. числа (дат. atrebo и matrebo vs. инстр. gobedbi и suiorebe); в современных островных кельтских языках (имеются в виду гэльский и ирландский, так как в валлийском падежи утрачены) историческая форма инструменталиса полностью заместила собой исторический датив.


title: Галльский язык

text: В o-основах галльский также нарушает закономерности — местоименное окончание в формах им. множ. -oi и род. ед. -ī вместо ожидаемых -ōs и -os, сохраняемых в кельтиберском (-oś, -o). В a-основах унаследованный род. ед. на -as засвидетельствован, но впоследствии заменился на -ias, подобно островным кельтским наречиям. Ожидаемый род. мн. на -a-om не найден, зато в тексте из Ларзака засвидетельствована форма на -anom (против кельтиберского архаического -aum).


title: Галльский язык

text:
Глагол пока что, несмотря на заметный прогресс в изучении языка, известен хуже имени: отмечены формы презенса (тематический и атематический — см. ниже), претерита (сигматического, редуплицированного, и образуемого с помощью суффикса -u-); медиопассив характеризуется элементом -r-. Стали известны и относительные формы финитного глагола.
Система глагола показывает ряд инноваций по сравнению с реконструированным общекельтским состоянием. Индоевропейский s-aoрист развился в так называемый галльский t-претерит, который сформировался путём слияния старого окончания 3-го лица ед. числа имперфекта -"t"- с перфектным окончанием 3-го лица ед. числа -"u" или -"e" и последующей аффиксацией со всеми формами t-претерита. Подобным же образом, s-претерит образовался путём расширения -"ss" (изначально также 3-го лица ед. числа) и аффиксации -"it" к 3-му лицу ед. числа (для различения как такового). Множественное число 3-го лица также маркируется путём добавления постпозитивного -s в прошедшем времени.


title: Галльский язык

text: Спряжение глагола в галльском до сих пор известно не очень хорошо, несмотря на находки крупных текстов в 1974—1997 годах. По-видимому, в галльском, подобно, например, древнегреческому, сохранились индоевропейские глаголы на "-mi" (атематические) и на "-o" (тематические). Галльский обладал 5 наклонениями: действительным, сослагательным, желательным, повелительным, а кроме того неопределённой формой (в виде глагольного имени) и, по меньшей мере, 3 временами: настоящим, будущим и претеритом — особенности формирования которого вышеуказаны. Кристофер Гвинн перечислил ряд сохранившихся глагольных форм галльского в виде списка.


title: Галльский язык

text: Порядковые числительные с граффити Ля Грофесанк:


title: Галльский язык

text: Галлы традиционно считаются предками французов и бельгийских валлонов (белги), и до возникновения научного сравнительно-исторического языкознания иногда даже утверждалось («Грамматика Пор-Рояля»), что французский язык — потомок галльского, а сходство с латынью объясняется заимствованиями из неё. Однако влияние галльского языка (другими словами, кельтского субстрата) на французский пока не доказано в той же мере, как очевидная явность изменений, вызванных мощным пластом влияний германских языков на разных уровнях, да и в основном корнеслове французского преобладают именно латинские корни. К галльским элементам можно отнести около 180 слов ("включая диалектные"), например, bec 'клюв', chêne 'дуб', остатки двадцатеричной системы счисления, например, quatre-vingts '80' ('4 x 20'). По-видимому, это связано с тем, что вымирание галльского и переход галлов на народную латынь произошли очень быстро и к моменту формирования старофранцузского языка уже закончились. Также следует иметь в виду, что латынь и галльский — что принимается всем научным сообществом — были достаточно близки друг к другу как италийский и древнекельтский языки, ряд слов отличались лишь окончаниями или грамматической формой — все это также ускоряло переход на латынь и обуславливает неясность этимологии некоторых современных французских слов, так как они могут быть как латинскими, так и кельтскими. Известно, например, что из-за понимания галлами смысла слов латыни Юлию Цезарю пришлось вести переписку не на латинском языке, а на греческом, с целью избежать риска прочтения в случае перехвата сообщений враждебными галльскими племенами.


title: Галльский язык

text: У греческих, латинских и раннесредневековых авторов сохранилось большое количество глосс и даже небольшие обрывки фраз на галльском языке. Особо следует отметить Марцелла Эмпирика из Бордо. У него в книге о лекарствах таких текстов 10.


title: Галльский язык

text: Галльские магические формулы Марцелла из БурдигалыVita Sancti Symphoriani, жизнеописание мученика Симфориана Отонского (165—180), было создано около V века. Согласно мнению ряда ученых (см. ниже), в этом источнике сохранилось целое предложение на позднегалльском.


title: Галльский язык

text: Манускрипты (по Вильгельму Мейеру):


title: Галльский язык

text: Nate nate Synforiane meniento b&oto diuo hoc est memorare dei tui


title: Галльский язык

text:
Nati nati Synforiani, mentem obeto dotiuo
По транскрипции Рудольфа Турнейзена:
uenerabilis mater sua de muro sedula et nota illum "uoce Gallica" monuit dicens: «nate, nate Synforiane, mentobeto to diuo».


title: Галльский язык

text: Текст поврежден и, как видно выше, различается в рукописях и в таком виде встречается всего в двух манускриптах из "множества" вариантов «Мученичества Св. Симфориана». Данная реконструкция принадлежит кельтологу Турнейзену; её поддерживает Жозеф Монар (Joseph Monard)


title: Галльский язык

text: Примечательно, что часть фразы "mentobeto to diuo", вероятно, отражает вульгарную латынь или её влияние на галльский. По Адамсу, "mentobeto" было формой императива составного глагола "mente habere"; отсюда произошли ст.-фр. "mentevoir" и прованс. "mentaure".


title: Галльский язык

text: В издании Acta sanctorum (Aug. IV, p. 497) эта часть жития была напечатана в более близкой к латыни форме (такой же текст присутствует в требнике, напечатанном в Вене в 1522 году):


title: Галльский язык

text: Venerabilis autem mater sua de muro nota illum voce commonuit dicens: «nate, nate Symphoriane, in mente habe Deum vivum. Resume constantiam, fili. Timere non possumus mortem, quae sine dubio perducit ad vitam».


title: Галльский язык

text:
У древнегреческих и особенно у латинских авторов, как уже говорилось, сохранились сотни галльских и (гораздо меньше) галатских глосс, от V века до н. э. до VI века нашей эры. От Плавта до Фортуната латинские тексты пестрят галльскими словами.
Например, глоссы Гесихия Александрийского, кроме всего прочего, дают ценнейшую информацию о наречии галатов в Малой Азии.


title: Галльский язык

text:
• ἀβράνας· Κελτοὶ τοὺς κερκοπιθήκους
abránas [acc.pl.] : у кельтов, длиннохвостые обезьяны


title: Галльский язык

text:
• αδες· πόδες. ἔνιοι δὲ ἀηδές
ades [nom.-acc.pl./acc.sg.] : ноги; у некоих, несогласно (по форме считается галльским или галатским)


title: Галльский язык

text:
• Ἀδριανοί· Κελτοί, οἱ παρὰ τὴν Ἀδρίαν περίοικοι
Adrianoí : кельты, обитающие близ Адриатики [ср. лат. Hadriānī]


title: Галльский язык

text:
• †βαρακάκαι [leg. βράκκαι ?]· †ἅγιοι διαφέραι† [leg. αἴγειαι διφθέραι ?], παρὰ Κελτοῖς
brákkai : кожаные штаны у кельтов [ср. лат. brācae]


title: Галльский язык

text:
• βαρδοί· ἀοιδοὶ παρὰ Γαλάταις
bardoí : певцы у галатов [ср. лат. bardī]


title: Галльский язык

text:
• †ἔντριτον· τὸ διονίου ἔμβρωμα, ὃ Γαλάται ἔμβρεκτόν φασιν†
éntriton : еда … которую галаты называют émbrekton [ср. лат. imbractum ?]


title: Галльский язык

text:
• ἤλεκτρος· μέταλλον χρυσίζον. φασὶ δὲ αὐτὸ ἀπὸ τοῦ ἐν τῇ Κελτικῇ χώρᾳ Ἠριδανοῦ τοῦτο κομίζεσθαι τῶν αἰγείρων. τὰ δάκρυα τῶν Ἡλιάδων
ḗlektros [‘янтарь’] : металл золотистого цвета; говорят, что в стране кельтов у Эридана так называют тополи; слезы Гелиад (Илиад).


title: Галльский язык

text:
• καίτρεαι· ὅπλα Ἰβηρικά· οἱ δὲ κυρτίας
kaítreai : оружие иберийское; у некоторых kurtías [ср. лат. caetrae ~ cētrae]


title: Галльский язык

text:
• κάρνον [leg. κάρνυξ ?]· τὴν σάλπιγγα Γαλάται
kárnon или kárnyx : труба [acc.sg.] у галатов


title: Галльский язык

text:
• Κελτοί· ἔθνος ἕτερον Γαλατῶν
Keltoí : иное племя галатов [ср. лат. Celtae]


title: Галльский язык

text:
• κυρτίας· Κελτοὶ τὰς ἀσπίδας
kurtías [acc.pl.] : слово у кельтов, щиты


title: Галльский язык

text:
• λειούσματα ἢ λεγούσματα· εἶδος καταφράκτου. Γαλάται
leioúsmata или legoúsmata : вид доспеха катафракта у галатов


title: Галльский язык

text:
• λεύγη· μέτρον τι Γαλατικόν
leúgē : единица измерения у галатов [ср. лат. leuga]
• μαδάρεις· τὰς πλατυτέρας λόγχας τῶν κεράτων. Κελτοί
madáreis : копья (по форме) более плоские [acc.pl.] чем рога (наконечники в виде кончика рога), у кельтов [ср. лат. matarēs]


title: Галльский язык

text: Ещё сравнительно недавно самым крупным памятником галльского был календарь из Колиньи. Однако с 1970 года появились находки ряда хорошо сохранившихся и относительно крупных текстов, в том числе возможное заклинание на свинцовой пластинке из Ларзака, которое являет собой крупнейший сохранившийся галльский текст. Эта пластинка из свинца была найдена в 1983 году в Л’Оспитале-дю-Ларзак. Текст в нанесён на обе стороны двух небольших листочков свинца. Этот текст, возможно, представляет собой "defixio" — табличку с магическим проклятием. Текст, по предположению ряда специалистов, представляет собой магическое заклинание в отношении некой Severa Tertionicna и группы женщин (возможно, соперничавших волшебниц или друидесс), однако точное толкование текста, ввиду явных пробелов наших знаний о галльской морфологии и лексике, остаётся частично неясным.


title: Галльский язык

text: Галльский текст из Ларзака


title: Галльский язык

text: Табличка 1a (внутренняя сторона)


title: Галльский язык

text: de bnanom bricto[m i- / -n eainom anuana sanander [


title: Галльский язык

text: na brictom uidlaias uidlu[ / tigontias so adgagsona seue[rim


title: Галльский язык

text: tertionicnim lidssatim liciatim / eianom uoduiuoderce lunget


title: Галльский язык

text: ..utonid ponc nitixsintor si[es / duscelinatia ineianon anuan[a


title: Галльский язык

text: esi andernados brictom bano[na / flatucias paulla dona politi[us


title: Галльский язык

text: iaia duxtir ediagias poti[ta m- / -atir paullias seuera du[xtir


title: Галльский язык

text:
ualentos dona paullius / adiega matir aiias
potita dona prim[ius / abesias


title: Галльский язык

text: Табличка 1b


title: Галльский язык

text: etic eiotinios co et[ic / rufina casta dona[


title: Галльский язык

text: nonus coetic diligentir soc[ / ulationicnom aucitionim[


title: Галльский язык

text: aterem potiti ulatucia mat[ / banonias ne incitas biontutu [ue


title: Галльский язык

text: seuerim licinaue tertioni[cnim / eiabi tiopritom biietutu semit[


title: Галльский язык

text: retet seuera tertionicna / ne incitas biontutus … du[


title: Галльский язык

text: anatia nepi anda.. / ]incors onda…[


title: Галльский язык

text: ]donicon[ / ]incarata


title: Галльский язык

text:
Табличка 2a
]a senit conectos[ / ]onda bocca nene.[


title: Галльский язык

text: ]rionti onda boca ne[ / .on barnaunom ponc nit-


title: Галльский язык

text: issintor sies eianepian / digs ne lisantim ne licia-


title: Галльский язык

text: tim ne rodatim biont- / utu semnanom sagitiont-


title: Галльский язык

text: ias seuerim lissatim licia- / tim anandognam acolut[


title: Галльский язык

text:
utanit andognam[ / da bocca[ / diom…[ ne[
Табличка 2b


title: Галльский язык

text: aia […] cicena[ / nitianncobueðliðat[


title: Галльский язык

text: iasuolsonponne / antumnos nepon


title: Галльский язык

text: nesliciata neosuode / neiauodercos nepon


title: Галльский язык

text:
su biiontutu semn- / anom adsaxs nadoc[
suet petidsiont sies / peti sagitiontias seu-


title: Галльский язык

text: [er]im tertio lissatim[ / ..]s anandogna […


title: Галльский язык

text: …]ictontias.[


title: Галльский язык

text:
Приведённый ниже перевод следует переводу на французский, сделанному П.-И. Ламбером.
Многие слова, однако, нечитаемы, потому перевод частичен, чему способствует ограниченное понимание галльского.


title: Галльский язык

text:
часть 1a
Отправь чары этих женщин против их имен (которые) ниже, (есть) очаровывающие чары ведьм для очарования ведьм. О, Adsagsona (имя богини), обрати дважды своё внимание на Северу Tertionicna их волшебницу письмен и науз (нитей с магическим узлами), так что они будут освобождать его, вместе с проклятием против их имен, что делает заклинание группы ниже […]


title: Галльский язык

text:
часть 1, b
[…]этих женщинх вышеназванных, очаровавших его таким образом, что он стал беспомощным […]


title: Галльский язык

text:
часть 2а
[…] всякий человек, занимающий должность судьи, на какового бы они наложили заклятие, отменяющее заклятие наложенное на сего человека;чтобы этого не могло там быть колдовством чар ведьмы письмен, ведьмы наузов (узлов на веревочке), ведьмы дарителей, находящейся среди этих женщин, которые ищут Северу, в письменной форме ведьму, ведьму науз, иностранных[…]


title: Галльский язык

text:
часть 2b
это не побег от злых чар […]


title: Галльский язык

text: Словарик к этому тексту.Кроме того, стали известны ещё несколько памятников, предположительно литературного характера: обломок тарелки из Лезу и большая черепица из местечка Шатобле, возможно, несущая на себе версифицированный текст, или же, по альтернативной точке зрения — брачный контракт.


title: Галльский язык

text: Однако и первая крупная надпись — заклятие на вотивной табличке из Шамальер — также имеет первостатейную важность сразу по нескольким аспектам. На маленькой свинцовой пластинке латинским алфавитом написаны 12 строк; вероятно, этот текст являлся проклятием или заклятием, упоминающим бога Mapon-. Вероятно, табличка была сделана в середине I века н. э.


title: Галльский язык

text: andedíon uediíumí diíiuion risun


title: Галльский язык

text: artiumapon arueriíatin [или aritu?]


title: Галльский язык

text: lopites sní eddic sos brixtía anderon [возможно, lotites?]


title: Галльский язык

text: clucionfloron nigrínon adgarion aemilí


title: Галльский язык

text: on paterin claudíon legitumon caelion


title: Галльский язык

text: pelign claudío pelign marcion uictorin asiatí


title: Галльский язык

text: con addedillí etic se couitoncnaman [или, возможно, poncnaman?]


title: Галльский язык

text: tonc siíontío meíon ponc se sit bue


title: Галльский язык

text: tid ollon reguccambion exsops


title: Галльский язык

text: pissíiumí tsoc cantírtssu ison son [возможно, rissuis onson?]


title: Галльский язык

text: bissíet luge dessummiíis luge


title: Галльский язык

text: dessumíis luge dessumíís luxe


title: Галльский язык

text: Тексты, написанные на реконструированном, искусственном галльском языке используются в большинстве песен швейцарской группы Eluveitie, играющей кельтский фолк-метал.


title: Таврический район

text: Таври́ческий райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) на юге Омской области России.


title: Таврический район

text: Административный центр — рабочий посёлок Таврическое.


title: Таврический район

text: Площадь района — 2800 км². Основная река — Иртыш.


title: Таврический район

text: Район образован в 1935 году.


title: Таврический район

text: В городских условиях (рабочий посёлок Таврическое) проживают % населения района.


title: Таврический район

text: По данным переписи населения 1939 года: русские — 39,3 % или 9332 чел., украинцы — 38,9 % или 9227 чел., казахи — 13,2 % или 3132 чел., немцы — 6,4 % или 1528 чел.


title: Таврический район

text: По Всероссийской переписи населения 2010 года


title: Таврический район

text: В Таврическом районе 43 населённых пункта в составе одного городского и 10 сельских поселений:Памятники истории, архитектуры, археологии и монументального искусства района


title: Тарский район

text: Та́рский райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) на северо-востоке Омской области России.


title: Тарский район

text: Административный центр — город Тара.


title: Тарский район

text: Площадь района — 15 700 км². Рельеф равнинный. Основные реки — Иртыш, Уй, Шиш, Оша, Тара, Туй, Черемшанка. 2683 озера с площадью более 1 га. Район граничит на юго-востоке с Седельниковским районом, на юге — Муромцевским, Большереченским и Колосовским районам, на западе — Знаменским районом, на северо-западе — Тевризским районом, на севере — с Тюменской областью, на северо-востоке — с Томской областью.


title: Тарский район

text: Постановлением Сибкрайисполкома от 19 июня 1929 года «О расформировании Тарского и Тулунского округов» Тарский округ был ликвидирован. Вместо него образован Тарский район из частей ликвидированных Евгащинского, Екатерининского, Знаменского районов Сибирского края. Район вошёл в состав Омского округа Сибирского края.


title: Тарский район

text: В 2007 году название Больше-Туралинского сельского округа изменено на Большетуралинский. Название деревни Себелякова изменено на Сибиляково.


title: Тарский район

text: В 2008 году из учётных данных исключено 9 населённых пунктов (посёлок Туй, деревня Юрьевка, деревня Айткулово, деревня Дубовка, деревня Калачёвка, деревня Усюльган, деревня Калинина, деревня Усть-Уй, деревня Калашниково).


title: Тарский район

text: В 2009 году из учётных данных исключены населённые пункты: деревня Нагаево, деревня Кедровый.Составляет ( * 100 / round 2 ) % от населения области.


title: Тарский район

text: В городских условиях (город Тара) проживают % населения района.


title: Тарский район


title: Тарский район

text: В Тарском районе 77 населённых пунктов в составе 1 городского и 21 сельского поселения:


title: Тарский район

text: Памятники истории, архитектуры, археологии и монументального искусства района


title: Тевризский район

text: Теври́зский райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) на севере Омской области России.


title: Тевризский район

text: Административный центр — посёлок городского типа Тевриз.


title: Тевризский район

text:
Площадь района — 9 800 км². Основные реки — Иртыш, Туй.
Район на востоке граничит с Тарским районом, на юго-востоке — Знаменским районом, на юге — Большеуковским районом, на западе Усть-Ишимским районом, на севере — с Тюменской областью.


title: Тевризский район

text: Район был образован Постановлением ВЦИК от 25 мая 1925 года путём преобразования Тевризской укрупнённой волости Тарского уезда Омской губернии. Район вошёл в Тарский округ Сибирского края.


title: Тевризский район

text: На 1926 год в районе насчитывалось: 30 сельских советов, 134 населённых пункта, 4616 дворов.


title: Тевризский район

text: В 2008 году из учётных данных исключено 2 населённых пункта (деревня Сенинск, деревня Новоникольск).


title: Тевризский район

text: В городских условиях (рабочий посёлок Тевриз) проживают % населения района.


title: Тевризский район

text: По Всероссийской переписи населения 2010 года


title: Тевризский район

text: В Тевризском районе 37 населённых пунктов в составе одного городского и 13 сельских поселений:


title: Teen Choice Awards 1999

text: Teen Choice Awards 1999 - это церемония награждения премией Teen Choice Awards в 1999 году.


title: Teen Choice Awards 1999

text: ТВ – Лучшая комедия


title: Сообщение агентства Гавас от 28 ноября 1939 года

text: Речь Сталина 19 августа 1939 года — речь, обосновывающая курс на сближение СССР с Германией и экспансионистские планы Москвы, предположительно произнесённая И. В. Сталиным на объединённом заседании Политбюро ЦК ВКП(б) и руководства Коминтерна за 4 дня до подписания Договора о ненападении с Германией. Текст речи и самый факт её произнесения известен из сообщения французского информационного агентства «Гавас» от 28 ноября 1939 года. Сообщение появилось и в таких газетах, как «Le Figaro», «Le Petit Journal», «Le Journal», «», «L’Action française» и др. Об этих публикациях сразу было доложено Сталину. Опровержение Сталина газета «Правда» напечатала 30 ноября под заглавием «О лживом сообщении агентства Гавас».


text: Некоторые историки ставят под сомнение сам факт заседания и считают текст речи фальшивкой. Историк И. В. Павлова, являющаяся сторонницей концепции Виктора Суворова, считает, что речь действительно имела место.


text:
Как сообщало агентство, Сталин заявил:
«Мир или война. Этот вопрос вступил в критическую фазу. Его решение целиком и полностью зависит от позиции, которую займёт Советский Союз. Мы совершенно убеждены, что, если мы заключим договор о союзе с Францией и Великобританией, Германия будет вынуждена отказаться от Польши и искать modus vivendi с западными державами. Таким образом, войны удастся избежать, и тогда последующее развитие событий примет опасный для нас характер. С другой стороны, если мы примем известное вам предложение Германии о заключении с ней пакта о ненападении, она, несомненно, нападёт на Польшу, и тогда вступление Англии и Франции в эту войну станет неизбежным. При таких обстоятельствах у нас будут хорошие шансы остаться в стороне от конфликта, и мы сможем, находясь в выгодном положении, выжидать, когда наступит наша очередь. Именно этого требуют наши интересы.Итак, наш выбор ясен: мы должны принять немецкое предложение, а английской и французской делегациям ответить вежливым отказом и отправить их домой. Нетрудно предвидеть выгоду, которую мы извлечём, действуя подобным образом. Для нас очевидно, что Польша будет разгромлена прежде, чем Англия и Франция смогут прийти ей на помощь. В этом случае Германия передаст нам часть Польши вплоть до подступов Варшавы, включая украинскую Галицию. Германия предоставит нам полную свободу действий в трёх прибалтийских странах. Она не будет препятствовать возвращению России Бессарабии. Она будет готова уступить нам в качестве зоны влияния Румынию, Болгарию и Венгрию. Остаётся открытым вопрос о Югославии, решение которого зависит от позиции, которую займёт Италия. Если Италия останется на стороне Германии, тогда последняя потребует, чтобы Югославия входила в зону её влияния, ведь именно через Югославию она получит доступ к Адриатическому морю. Но если Италия не пойдёт вместе с Германией, то тогда она за счёт Италии получит выход к Адриатическому морю, и в этом случае Югославия перейдёт в нашу сферу влияния. Всё это в том случае, если Германия выйдет победительницей из войны. Однако мы должны предвидеть последствия как поражения, так и победы Германии. Рассмотрим вариант, связанный с поражением Германии. У Англии и Франции будет достаточно сил, чтобы оккупировать Берлин и уничтожить Германию, которой мы вряд ли сможем оказать эффективную помощь.Поэтому наша цель заключается в том, чтобы Германия как можно дольше смогла вести войну, чтобы уставшие и крайне изнурённые Англия и Франция были не в состоянии разгромить Германию. Отсюда наша позиция: оставаясь нейтральными, мы помогаем Германии экономически, обеспечивая её сырьём и продовольствием; однако, само собой разумеется, что наша помощь не должна переходить определённых границ, чтобы не нанести ущерба нашей экономике и не ослабить мощь нашей армии. В то же время мы должны вести активную коммунистическую пропаганду, особенно в странах англо-французского блока и, прежде всего, во Франции. Мы должны быть готовы к тому, что в этой стране наша партия во время войны будет вынуждена прекратить легальную деятельность и перейти к нелегальной. Мы знаем, что подобная деятельность требует больших средств, но мы должны без колебаний пойти на эти жертвы. Если эта подготовительная работа будет тщательно проведена, тогда безопасность Германии будет обеспечена, и она сможет способствовать советизации Франции. Рассмотрим теперь вторую гипотезу, связанную с победой Германии. Некоторые считают, что такая возможность представляла бы для нас наибольшую опасность. В этом утверждении есть доля правды, но было бы ошибкой полагать, что эта опасность настолько близка и велика, как некоторые себе это воображают. Если Германия победит, она выйдет из войны слишком истощённой, чтобы воевать с нами в ближайшие десять лет. Её основной заботой будет наблюдение за побеждёнными Англией и Францией, чтобы воспрепятствовать их подъёму. С другой стороны, Германия-победительница будет обладать огромными колониями; их эксплуатация и приспособление к немецким порядкам также займут Германию в течение нескольких десятилетий. Очевидно, что Германия будет слишком занята другим, чтобы повернуть против нас.Товарищи… я изложил вам свои соображения. Повторяю, что в ваших интересах, чтобы война разразилась между рейхом и англо-французским блоком. Для нас очень важно, чтобы эта война длилась как можно дольше, чтобы обе стороны истощили свои силы. Именно по этим причинам мы должны принять предложенный Германией пакт и способствовать тому, чтобы война, если таковая будет объявлена, продлилась как можно дольше. В то же время мы должны усилить экономическую работу в воюющих государствах, чтобы быть хорошо подготовленными к тому моменту, когда война завершится».


text: «Доклад Сталина, выслушанный с благоговейным вниманием, не вызвал никакой дискуссии. Было задано только два малозначительных вопроса, на которые Сталин ответил. Его предложение о согласии на заключение пакта о ненападении с рейхом было принято единогласно. Затем Политбюро приняло решение поручить председателю Коминтерна Мануильскому. совместно с секретарем Димитровым под личным руководством Сталина разработать надлежащие инструкции для коммунистической партии за рубежом».


text:
Немецкий вариант в хрестоматии по истории Второй мировой войны (2007 год):
«Сейчас критической фазы достиг вопрос: война или мир. Мы абсолютно уверены, что в том случае, если нами будет заключен договор о взаимопомощи с Англией и Францией, то Германия будет вынуждена смягчить свои претензии к Польше. В этом случае, возможно, будет избежать войны. И последствия этого будут для нас весьма опасными. В противном случае, если мы заключим пакт о ненападении с Германией, она, безусловно, нападет на Польшу, и в этом случае вмешательство Англии и Франции на стороне Польши неизбежно. В этом случае мы имеем все шансы остаться в стороне со всеми вытекающими из этого выгодами. В связи с этим понятно наше решение принять предложение Германии о заключении пакта, а представителей Англии и Франции вежливо отправить по домам. Мы в высшей степени заинтересованы в том, чтобы в Европе началась война между Германией и англо-французским блоком и чтобы эта война длилась как можно дольше, чтобы воюющие стороны полностью исчерпали бы свои ресурсы. За это время мы должны интенсифицировать нашу работу в воюющих странах с тем, чтобы мы были полностью готовы к тому, что произойдет по окончании войны»


text:
Сам Сталин в ответе редактору газеты «Правда» категорически отрицал возможность такой речи:.
Редактор «Правды» обратился к т. Сталину с вопросом: как относится т. Сталин к сообщению агентства Гавас о «речи Сталина», якобы произнесенной им «в Политбюро 19 августа», где проводилась якобы мысль о том, что «война должна продолжаться как можно дольше, чтобы истощить воюющие стороны». Тов. Сталин прислал следующий ответ: Это сообщение агентства Гавас, как и многие другие его сообщения, представляет враньё. Я, конечно, не могу знать, в каком именно кафе-шантане сфабриковано это вранье. Но как бы ни врали господа из агентства Гавас, они не могут отрицать того, что: а) Не Германия напала на Францию и Англию, а Франция и Англия напали на Германию, взяв на себя ответственность за нынешнюю войну;б) После открытия военных действий Германия обратилась к Франции и Англии с мирными предложениями, а Советский Союз открыто поддержал мирные предложения Германии, ибо он считал и продолжает считать, что скорейшее окончание войны коренным образом облегчило бы положение всех стран и народов;в) Правящие круги Франции и Англии грубо отклонили как мирные предложения Германии, так и попытки Советского Союза добиться скорейшего окончания войны.Таковы факты


text: Информация исходила от женевского корреспондента «Гаваса» Анри Рюффена (), который получил текст речи от «заслуживающего доверия источника». Впоследствии предполагаемый «сталинский доклад» дважды дополнялся новыми деталями — в 1941 и 1942 годах. Спустя три недели после нападения Германии на СССР Рюффен (обосновавшийся в вишистской Франции) вновь возвращается к «секретной речи», публикуя её 12 июля в "Journal de Genève," добавив фразы: "«В результате (войны) Западная Европа подвергнется глубокому разрушению»"; "«Диктатура коммунистической партии возможна лишь в результате большой войны»"; "«В случае поражения Германии… неизбежно последует её советизация и создание коммунистического правительства»"; "«Если мы окажемся достаточно ловкими, чтобы извлечь выгоду из развития событий, мы сможем прийти на помощь коммунистической Франции и превратить её в нашего союзника, равно как и все народы, попавшие под опеку Германии»".


text: Нацистская пропаганда активно использовала сообщение (заголовки берлинских газет: «Пелена спала: Москва без маски», «Война в Европе должна подготовить почву для мировой революции. Сенсационные французские документы о двойной игре Сталина», «Эта война должна длиться как можно дольше. Сенсационные разоблачения о подлой двойной игре Москвы»), использовав их в качестве аргументации «коварства большевистской Москвы», и иллюстрации общей пропагандистской линии: «Гитлер — защитник Европы от коммунизма».


text: Длительное время в СССР официально утверждалось, что 19 августа 1939 г. заседание Политбюро не проводилось. Однако, в начале 90-х годов. Д. Волкогонов нашёл документ, свидетельствующий о том, что существовало "некое" решение Политбюро от 19 августа 1939 года (это, впрочем, не означало, что в этот день было заседание — многие решения Политбюро готовились Секретариатом и принимались путём опроса его членов, без проведения заседания). Найденный документ содержал решение лишь о временном отказе от мобилизации железнодорожников ряда регионов Дальнего Востока. Впрочем, в сообщении агентства «Гавас» указывалось: "«…цель которого, не обозначенная в повестке дня…»".


text: В вопросе было или не было заседание Политбюро, исследователи используют также журнал посещений кабинета Сталина. 19 августа 1939 года к Сталину заходили:В 1942 году на контролируемой сателлитом нацистской Германии режимом Виши французской территории вышла книга профессора Праделя «Щупальца марксизма. Возникновение, тактика и действия советской дипломатии 1920—1940» (к одной из глав Рюффен написал предисловие, предоставив рассматриваемый «документ»). В «речи Сталина» опять появились дополнения: "«Опыт последних двадцати лет ясно доказывает, что в мирное время в Европе не может быть коммунистического движения, достаточно сильного, чтобы взять власть»"; "«Мы знаем, что эта деятельность требует больших средств, но мы должны пойти на эти жертвы без колебаний и поручить французским товарищам поставить в числе первоочередных задач подкуп полиции»"; "«Но нужно быть готовым и к другому: в побежденной Франции неизбежно произойдет коммунистическая революция…»"


text: Интересна история «речи Сталина», найденной Т. С. Бушуевой в Центре хранения историко-документальных коллекций, бывшем Особом архиве СССР, ф. 7, оп. 1, д. 1223. В 1994—2004 годах некоторые историки, например, М. Мельтюхов, рассматривали эту речь как документ эпохи.


text: Но в глаза лезли очевидные несуразности: речь почему-то была на французском (Т. Бушуева выдвигала версию, что это была запись неизвестного французского коминтерновца); Сталин начал изъясняться в этой речи на латыни; почему-то Т. Бушуева не провела обзор исследований речи опубликованной агентством «Гавас» и сравнении её с архивной.


text: С. Случ пишет, что «речь Сталина» хранилась в Особом архиве СССР, но в трофейном фонде. Она была найдена в фонде 2-го Бюро Генерального штаба Франции, «речь» лежала в деле, содержащем материалы за период с 1918 по 1940 г. о различных аспектах деятельности ФКП, её связях с Коммунистической партией Германии, а также о полицейских мерах по борьбе с коммунистическим движением.


text: Но тем не менее «Речь», «открытая» Т. Бушуевой и поддержанная В. Дорошенко и И. Павловой, запутала и иностранных историков.


text:
М. И. Мельтюхов в 2000 году принимал «речь Сталина» за документ, но с оговорками:
К сожалению, вопрос об аутентичности этого документа так и не стал предметом обсуждения в отечественной историографии, но то, что его содержание корреспондирует с другими недавно рассекреченными советскими документами этого периода, позволяет использовать эту публикацию.


text: В переиздании 2008 года М. И. Мельтюхов два абзаца о речи 19 августа 1939 удалил.


text: Опубликовали статью под названием «Не миф: речь Сталина 19 августа 1939 года», посвященную полемике с позицией Случа. Авторы настаивают на подлинности речи. Они отмечают, в частности, что в речи содержится точное изложение условий секретных протоколов к Пакту Молотова-Риббентропа, в том числе тех пунктов, которые по тем или иным причинам не были реализованы к моменту публикации речи и не могли быть выведены автором просто из происходящих событий (раздел Польши по Висле; аннексия СССР Бессарабии). Также это согласуется с инструкциями, направленными зарубежным компартиям, и подтверждается сведениями о речах и намерениях Сталина, которые независимо просочились на Запад. Рюффен, по мнению авторов, не был автором текста, «Гавас» лишь отредактировало поступивший в агентство первоисточник, что подтверждается тем фактом, что переведенный на немецкий язык текст речи, направленный в Москву германским МИДом в ноте с требованием разъяснений, содержал ряд разночтений с французским текстом. Выводы авторов следующие:


text: «Сообщение агентства Гавас с изложением речи Сталина на заседании Политбюро от 19 августа 1939 г. — это часть комплекса информации, циркулировавшей на Западе с конца августа 1939 г., о секретном плане Сталина по использованию пакта с Гитлером и об инструкциях коммунистическим партиям за рубежом. Рюффен был лишь одним из лиц, причастных к этой истории. Текст сталинской речи, изложенный в сообщении агентства Гавас и распространенный этим агентством 28 ноября, согласуется с текстом секретного дополнительного протокола к советско-германскому договору от 23 августа 1939 года».


text: По мнению активного деятеля перестройки доктора исторических наук, академика РАЕН Ю. Н. Афанасьева, эта речь находится в одном ряду с выступлениями Сталина перед выпускниками военных академий 5 мая 1941 года (а также его реплики и тосты на банкете, устроенном по этому случаю) и на Главном военном совете 14 мая 1941 г.


text:
В 1958 г. Йекель занялся анализом этого сообщения, предположив, что исходный текст был опубликован в "Revue de droit international", а потом еще дважды дописывался в 1941 и в 1942, что по его мнению не делает "речь Сталина" документом, пригодным для использования. К тому же автор публикации Рюффен, он был тогда жив, не ответил Йекелю на вопрос о причинах расхождений. Хотя немецкий историк признает, что Сталин мог руководствоваться высказанными в ней тезисами.
Сергей Случ в 2004 г. изучил и статью Йекеля, и документ обнаруженный в российских архивах Т. Бушуевой и пришел к следующим выводам. Документ обнаруженный отечественной исследовательницей находился в фонде 2-го бюро Генштаба французской армии, в деле, содержащем материалы за период с 1918 по 1940 г. о различных аспектах деятельности ФКП, ее связях с компартией Германии, а также о полицейских мерах по борьбе с коммунистическим движением. То есть в трофейном фонде. Случ прямо говорит, что текст этот сомнительного происхождения, фальшивка. Кроме того, он провел анализ текста "речи Сталина" и обратил внимание на ряд нестыковок текста и реального положения. К примеру, Гитлер якобы отдавал Сталину в его сферу влияния: Болгарию, Югославию, Венгрию и Румынию, в реальности все эти страны так или иначе оказались в зоне немецкого влияния.
"Речь Сталина" является фальшивкой по мнению В. З. Роговина по следующим основаниям.


text: 1. Протоколов политбюро за 11 или 19 августа 1939 г. нет. Имеются только протоколы № 5 и 6, но они только фиксируют решения, принятые опросом и в период от 7 июля до 3 сентября.


text: Только 24 августа появляется советско-германский пакт и то в контексте созыва внеочередной сессии Верховного Совета СССР для его ратификации.


text: 2. на заседаниях Политбюро не присутствовали представители Коминтерна.


text: 3. Димитрову как и другим руководителям Коминтерна довели сталинские установки насчет идущей войны, только в сентябре.


text: 4. Сталин утверждал, что Германия уступит ему Болгарию и Венгрию.


text: 5. Директивы Сталина Коминтерну сильно отличаются от текста Бушуевой, вождь не поминал уже о мировой революции.


text:
Самым главным В. З. Роговин считает, что Сталин был человеком скрытным и не раскрывал свои замыслы даже большинству членов Политбюро. Согласно мемуарам Хрущева, на которые ссылается историк, никакую Болгарию с Венгрией и Румынией Сталину не обещали.
Британский исследователь считает, что содержание речи очевидно демонстрирует, что это фальшивка. Так, уже 19 августа Сталин якобы уверен, что Германия предоставит СССР зону влияния в Румынии, Болгарии и Венгрии. По мнению Робертса, за пределами Франции современники не восприняли речь всерьёз.


title: VH1

text: VH1 (Video Hits One) — музыкальный телеканал. Создан в январе 1985 года компанией "Warner-Amex Satellite Entertainment" (в настоящее время подразделение "Warner Communications" и владельцы MTV).В данную серию вошли такие рейтинги телеканала, как «100 величайших песен», «100 величайших звездных подростков», «100 величайших кумиров детей» и т. п.


title: VH1

text: Музыкально-развлекательный телеканал, ориентированный на зрителей в возрасте от 13 до 45 лет. Основу программирования VH1 Россия составляли видеоклипы самых ярких звезд мировой и российской рок- и поп-музыки 80-х, 90-х, 2000-х годов, современные хиты.


title: VH1

text: Вещание канала VH-1 Россия началось 1 декабря 2005 года и закончилось 31 мая 2010.


title: Вантовый мост

text: Ва́нтовый мост — тип висячего моста, состоящий из одного или более пилонов, соединённых с дорожным полотном посредством стальных тросов — вантов. В отличие от висячих мостов, где дорожное полотно поддерживается вертикальными тросами, прикреплёнными к протянутым по всей длине моста основным несущим тросам, у вантовых мостов тросы (ванты) соединяются непосредственно с пилоном.


title: Вантовый мост

text: Преимуществом вантовых мостов перед висячими является меньшая подвижность дорожного полотна, что делает их пригодными для использования в качестве железнодорожных переправ. Первый железнодорожный вантовый мост был построен в 1979 году в Белграде (Новый железнодорожный мост).


title: Вантовый мост

text: Вантовые мосты в широких масштабах строятся с 1950-х годов. Первым современным вантовым мостом является мост Стромсунд в Швеции, открытый в 1956 году.


title: Вантовый мост

text: В СССР первый вантовый мост был построен в Грузинской ССР через реку Магану в 1932 году. Первыми крупными вантовыми мостами, построенными в СССР, были мост через реку Нарын, Рыбальский мост через гавань Днепра в Киеве (1963 год), Московский мост через Днепр в Киеве (1976 год), вантовый мост в Риге (1981 год). В 1979 году было открыто движение по Октябрьскому мосту в Череповце через реку Шексну — первому вантовому мосту, построенному на территории России.


title: Вантовый мост

text: Русский мост через пролив Босфор Восточный при общей длине в 1886 м имеет самый большой в мире пролёт (1104 м), поддерживаемый двумя пилонами.


title: Вантовый мост

text: Вантовый виадук Мийо (Франция) имеет самую большую в мире высоту пилонов — 343 м, при этом максимальная длина пролётных строений не превышает 342 м, а общая длина виадука максимальна для вантовых мостов и составляет 2460 м.


title: Находка (бухта)

text: Нахо́дка (бухта):


title: Серии жилых домов

text: Серии жилых домов — жилые здания, построенные по объединенной в серию группе типовых проектов, которые, внутри серии могут отличаться этажностью, количеством секций, ориентацией и незначительными деталями архитектурной отделки. Как правило, серия жилых домов имеет ограниченный ряд планировок квартир, общий архитектурный стиль и технологию строительства. Применение серийного проектирования ориентировано на индустриализацию строительства и позволяет получить минимальную себестоимость квадратного метра жилья при высокой скорости возведения зданий, однако нередко ведет к архитектурному обезличиванию и однообразию жилых кварталов.


title: Серии жилых домов

text: Наиболее массово возводились в период урбанизации во многих странах, являясь основой архитектурного облика жилых районов многих городов. Наибольшее развитие серийное проектирование квартирных домов получило в СССР в период массового послевоенного жилищного строительства, широко применялось в социалистических и развивающихся странах, используется и в настоящее время.


title: Серии жилых домов

text: По материалам, использованным при возведении несущих и наружных ограждающих конструкций, серийные дома можно подразделить на железобетонные, блочные и кирпичные. При серийном строительстве индивидуальных домов применялась также и древесина и всевозможные древесные плиты. Железобетонные конструкции по технологии строительства могут быть панельные, монолитные и сборно-монолитные.


title: Серии жилых домов

text: Серийное проектирование жилища ведет начало от типовых проектов, исторически сложившихся в разных странах и у различных народов, в которых оптимально учитывались традиции и уклад жизни, погодные условия, наличие строительных материалов, благосостояние семей и т. п. Например традиционная русская срубная изба, появившаяся в IX—X вв. в ходе медленной эволюции на протяжении веков и до настоящего времени разделилась на несколько типовых вариантов: "изба-четырехстенок" беднейших крестьян, распространенная "изба-пятистенок" для семей среднего достатка, "изба-крестовик", которую строили состоятельные жители, могла вместить большую семью или целый род из нескольких семей, менее распространены были "дом кошелем" и "изба-шестистенок". В южных районах с более мягким климатом, где не было обилия строительного леса, ставились хаты-мазанки на каркасной основе, а у кочевых народов широко применялись легкоразборные юрты шатрового типа.


title: Серии жилых домов

text: С началом развития промышленности в XIX веке усилился приток рабочей силы в города. Традиционные усадебные дома крестьян не могли обеспечить концентрации большого количества населения, а низкий достаток основной массы рабочих семей не давал им возможность решить жилищную проблему самостоятельно, поэтому заводовладельцы и землевладельцы начали строить жильё на свои средства, сдавая его в наём. На окраинах городов строились бараки или традиционные избы усадебного типа, которые максимально плотно заселялись, образуя большие рабочие поселки. В городах наибольшее распространение получили доходные дома, ставшие прообразом современных многоэтажек, их активное строительство в России началось с 1880-х годов.


title: Серии жилых домов

text: Как и современный дом, доходные дома имели секционную структуру и часто строились по индивидуальным проектам. Типовое проектирование развивалось слабо, поскольку условия строительства сильно отличались и зависели как от возможностей и планов заказчика, так и от планировки участка, часто ограниченного в размерах, ибо в то время господствовал квартальный принцип застройки, когда дома располагались по периметру квартала и выходили лицевой стороной на улицу, плотно примыкая друг к другу и часто поворачивая под различными углами. Планировка помещений также отличалась большим разнообразием и рассчитывалась на квартиросьемщиков разного достатка, богатые квартиры состояли из 15 комнат и более, выходя на лицевую сторону дома, бедные находились в глубине двора, застроенного, с целью получения дохода, максимально плотно. Внутри кварталов нередко возникали узкие, плохо проветриваемые дворы-колодцы, которые из за постоянной сырости и недостатка солнечного света часто становились рассадниками чахотки.


title: Серии жилых домов

text: Для обедневших слоев населения, которые не могли себе позволить съём квартир, строились дома-ночлежки коридорного или казарменного типа, состоящие из большого количества небольших комнат или закутков с нарами по обе стороны коридора, протянувшегося вдоль всего здания.


title: Серии жилых домов

text: В первые годы после революций 1917 года в России начался «жилищный передел», все богатые квартиры, которыми считались те, где число жильцов было меньше числа комнат, были реквизированы, перед малоимущими слоями населения были сняты многие социальные и финансовые барьеры, набирала обороты политика индустриализации, все это привело к тому, что в города хлынул новый поток населения с окраин. В Москве, в центр города, было переселено около 500 тыс. жителей, за период с 1917 по 1920 год процент рабочих семей в пределах Садового кольца возрос с 5 до 50 %, подобные процессы шли и в других городах страны. Существующий жилищный фонд не подходил к новым социальным условиям, богатые квартиры, которые составляли значительную часть жилплощади городов, можно было заселить только на коммунальной основе, так как массовое строительство новых и перепланировка старых зданий требовала больших затрат или была технически невозможна, возникло много квартир-коммуналок.


title: Серии жилых домов

text: Для новых условий начались поиски новых типов жилья, количество проектов этого периода отличалось большим разнообразием, предпринимались попытки создания домов-коммун, которые себя не оправдали. В поселках и городах, при заводах, по типовым проектам начали строить небольшие двухэтажные блокированные дома усадебного типа на 4-8 квартир архитекторов И. Жолтовского (1923) и А. Самойлова(1923), в деревнях по прежнему доминировало строительство традиционных срубных домов. С 1924 года вновь возрождается секционное строительство, в 1925 году в Москве появилась первая типовая жилая секция для многоэтажного строительства, однако единой жилищной политики в СССР не было, квартиры в новых домах часто оказывались либо слишком неудобными, либо, из за больших размеров вновь заселялись на коммунальной основе.


title: Серии жилых домов

text: Значительный скачок типовое проектирование получило в годы первых пятилеток. Рост населения страны почти на 40 млн человек, непрерывный приток рабочей силы в города, необходимость текущей замены старого жилищного фонда, все это требовало массового строительства. Создается большое количество проектных и строительных организаций, разрабатываются технологии сборного домостроения и скоростные методы возведения, появляются первые крупноблочные дома, прорабатываются оптимальные размеры и планировка квартир. Объёмы строительства возрастают от 40,2 млн кв. м. за 5 лет 1-й пятилетки до 81,6 млн м² за 3 года 3-й пятилетки (1938—1940 гг.). В 1940 году все жилищное строительство СССР уже ориентируется на типовые проекты зданий рассчитанных на возведение индустриальным методом, наметился окончательный переход к градостроительному уровню решения жилищного вопроса, когда дома возводятся не поштучно как прежде, а целыми комплексами жилых кварталов, районов или поселков вместе с сопутствующей культурно-бытовой инфраструктурой, это потребовало разработки "серий типовых проектов", связанных общей технологией строительства, строительными материалами, архитектурным стилем и рассчитанных на застройку всего жилого района.


title: Серии жилых домов

text: В 1939—1940 годах были разработаны первые общегосударственные проекты малоэтажек для посёлков. Типовая жилая секция городского дома того периода имела от 4 до 6 квартир на площадке, соотношение 1-, 2- и 3-х комнатных квартир составляло 10, 60 и 30 %.


title: Серии жилых домов

text: Во время Великой Отечественной войны капитальное жилищное строительство почти не велось до 1943 года, ресурсы стройиндустрии были брошены на обслуживание промышленности и армии. Так как на оккупированных территориях было уничтожено почти 50 % жилого фонда, жилищный вопрос вновь обострился и программа послевоенного строительства требовала интенсификации отрасли. Хотя в период первой послевоенной пятилетки ресурсы страны были брошены на восстановление промышленности, в этот период была окончательно оформлена методология серийного проектирования, на единой конструктивно-инженерной основе выполнялись проекты целой серии зданий, различающихся по числу квартир, планировке, композиции помещений, при этом строительные элементы и детали зданий рассчитывались на централизованное производство в фабрично-заводских условиях.


title: Серии жилых домов

text: В первые послевоенные годы в основном строились дома небольшой этажности в 2- 5- этажей, комплексные серии насчитывали до 50 типовых проектов. Благодаря простоте конструктивного решения и экономичной планировки квартир, в малых городах и поселках широкое распространение получила серия № 228 («Горстройпроект») и схожие с ней серии № 201—206, 211, 221—227, 241, 242, 261, 262 разработки «Государственных архитектурных мастерских», «Гипроавиапрома», «Военпроекта», «Союзстромпроекта», «Техбюро академии архитектуры» и др.


title: Серии жилых домов

text: Новые типовые проекты были разработаны на основе материалов Всесоюзного конкурса 1956 года, где кроме основного типа дома для посемейного расселения, первоначально предусматривались и дома с коммунальными квартирами для малосемейных (2 чел) и одиночек, имевшие общую кухню и санузел. В начале 1960-х жилищная политика была пересмотрена, решено было полностью отказаться от коммуналок, а темпы строительства сохранить за счет повышения экономичности жилья, снижая его себестоимость. Помимо максимальной индустриализации (по стране было организовано около 400 строительных комбинатов), себестоимость строительства уменьшалась за счет перехода с кирпичного на крупнопанельное домостроение (удельный вес которого в 1959—1964 годы вырос в 10 раз), уменьшения подсобной площади квартир, понижения высоты этажа, и минимизации затрат на внешнюю отделку зданий. В результате себестоимость квартиры уменьшилась на 35 %, что позволило обеспечить полное посемейной расселение при тех же затратах на строительство. Основные серии крупнопанельных жилых домов этого периода: 335, 463 (Украинская ССР), 464 (институт «Гипростройиндустрия»), 467 (КБ по железобетону Госстроя РСФСР), 468 («Горстройпроект»), 515 (Москва).


title: Серии жилых домов

text: С начала 1960-х годов жилищное строительство в СССР было основано на промышленном домостроении — сооружении микрорайонов из 5- и 9-этажных серийных панельных домов. Это снижало себестоимость строительства и позволяло увеличить ввод жилья, а также делало его намного более комфортным, чем коммунальные квартиры, уже потому, что отныне каждая квартира проектировалась из расчёта заселения одной семьёй (хотя до сих пор существует практика использования квартир в типовых домах в качестве коммунальных), а не несколькими. Одновременно со строительством крупнопанельных домов стали появляться и серийные дома из «блоков» — тех же панелей, только не во всю стену.


title: Серии жилых домов

text: В СССР предвестниками грядущего массового строительства на основе индустриальных блоков и панелей стали шлакоблочные «сталинки». Архитектура этих зданий утилитарна, отсутствуют украшения, неоштукатуренный силикатный кирпич для наружных стен, почти плоские фасады со стандартным лепным декором.


title: Серии жилых домов

text: Первый в СССР четырёхэтажный каркасно-панельный дом сооружён в 1948 году в Москве на 5-й ул. Соколиной горы (Г. Кузнецов, Б. Смирнов). В настоящее время его адрес — Проспект Будённого, 43. В это время руководством страны перед строителями была поставлена задача создать максимально дешёвый проект жилого дома с возможностью посемейного заселения (то есть с отдельными, а не коммунальными квартирами). Первым этапом выполнения этой задачи было внедрение идеи индустриального панельного домостроения с несущим каркасом. В 1948—1951 году М. В. Посохин, А. А. Мндоянц и В. П. Лагутенко застроили 10-этажными каркасно-панельными домами квартал в Москве (улицы Куусинена, Зорге). В том же году разработан проект бескаркасного панельного дома (строятся с 1950 года в Магнитогорске). В 1954 году в Москве на 6-й ул. Октябрьского поля сооружён 7-этажный бескаркасный панельный дом (Г. Кузнецов, Б. Смирнов, Л. Врангель, З. Нестерова, Н. А. Остерман). Хрущёвки, проектирование которых велось с конца 1940-х, пошли в серию после исторического постановления 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» («внешне-показная сторона архитектуры, изобилующая большими излишествами», характерная для сталинской эпохи, теперь «не соответствует линии Партии и Правительства в архитектурно-строительном деле. … Советской архитектуре должна быть свойственна простота, строгость форм и экономичность решений»).


title: Серии жилых домов

text:
Идеологическое и научное обоснование нового курса сводилось к следующим пунктам:
Поворотной точкой стали постановления «О мерах по дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению стоимости строительства» 1956 и «О Развитии жилищного строительства в СССР» 1957 года. Задание партии строителям состояло в том, чтобы разработать к осени 1956 года проекты, позволяющие резко удешевить строительство жилья и сделать его доступным для трудящихся. Так появились знаменитые «хрущёвки». Цель проекта была в том, чтобы в 1980 году каждая советская семья встретила коммунизм в отдельной квартире.


title: Серии жилых домов

text: Впрочем, к середине 1980-х годов отдельные квартиры имелись только у 85 % семей: в 1986 году Михаил Горбачёв отодвинул сроки на 15 лет, выдвинув лозунг «Каждой советской семье — отдельную квартиру к 2000 году».


title: Серии жилых домов

text: В 1959 году XXI съезд отметил существование жилищной проблемы и назвал развитие жилищного строительства «одной из важнейших задач». Предусматривалось, что в 1959—1965 гг. будет сдано в 2,3 раза больше квартир, чем в прошлой семилетке. Причём упор делался на отдельные, а не коммунальные квартиры.


title: Серии жилых домов

text: Прототипом для первых «хрущёвок» стали блочные здания (), строившиеся в Берлине и Дрездене с 1920-x годов. Строительство жилых домов «хрущёвок» продолжалось с 1959 по 1985 год. Это позволило ежегодно вводить 110 млн квадратных метров жилья. Была создана соответствующая производственная база и инфраструктура: домостроительные комбинаты, заводы ЖБИ и т. д. Первые домостроительные комбинаты были созданы в 1959 году в системе Главленинградстроя, в 1962 году организованы в Москве и в других городах. В частности, за период 1966—1970 годов в Ленинграде 942 тысячи человек получили жилую площадь, причём 809 тысяч вселились в новые дома и 133 тысяч получили площадь в старых домах. С 1960 года ведётся строительство жилых 9-этажных панельных домов, с 1963 года — 12-этажных.


title: Серии жилых домов

text: Каждый типовой проект здания, разработанный в СССР, обозначается стандартным шифром, состоящим из серии цифр, разделенных дефисами вида:


title: Серии жилых домов

text: ТТМ-ССС-ХХ


title: Серии жилых домов

text:
где:
"жилые"
11 — Многосекционные многоквартирные жилые дома;
12 — Односекционные многоквартирные жилые дома;
13 — Многоквартирные жилые дома галерейного типа;
14 — Дома усадебной застройки на 1…6 квартир в двух уровнях;
15 — Дома для малосемейных;
16 — Общежития, дома-интернаты, культурно-бытовые здания;
17 — Дома для сельского строительства с поэтажными квартирами и раздельными входами;
18 — Дома усадебной застройки на 1 — 2 одноэтажные квартиры;
19 — Хозяйственные строения для домов усадебной застройки.
"общественные"
21 — Детские дошкольные учреждения;
22 — Школы и внешкольные учреждения;
23 — ПТУ, средние, специальные, высшие учебные заведения, учебные пункты, комбинаты;
24 — Учреждения санаторно-курортного лечения, отдыха и туризма;
25 — Лечебно-профилактические учреждения;
26 — Зрелищные и культурно-просветительные, для органов управления и общ. организаций;
27 — Предприятия торговли и общественного питания. Общественные центры;
28 — Предприятия бытового обслуживания и коммунального хозяйства;
29 — Физкультурно-оздоровительные и спортивные здания и сооружения.


title: Серии жилых домов

text:
1 — Панели;
2 — Здания с несущим каркасом;
3 — Блоки;
4 — Кирпич;
5 — Туфовый камнень;
6 — Бревна или брус;
7 — Объемные модули полной заводской готовности;
8 — Монолитный бетон.


title: Серии жилых домов

text: В конце шифра, после косой черты или точки, часто обозначаются индексы корректировки проекта и год его создания (последние 2 цифры):


title: Серии жилых домов

text:
1 — как правило, означает корректировку проекта в период в период 1974—1976 гг.
2 — в период 1982—1983 гг.


title: Серии жилых домов

text: Если здание спроектировано для особых геологических условий, в конце номера проекта, перед индексом корректировки, могут стоять буквы:


title: Серии жилых домов

text:
в — Для подрабатываемых территорий;
п — Для просадочных грунтов;
м — Для вечномерзлых грунтов;
с — Для строительства в сейсмических районах;
Пример:


title: Серии жилых домов

text:
Типовой проект 113-81-3/1.2
Многосекционный многоквартирный жилой дом (11) из блоков (3) серии 81, номер проекта в серии — 3, проект корректировался дважды.


title: Серии жилых домов

text: Аналогичным образом обозначаются типовые проекты блок-секций серийных домов, но первая группа цифр (ТТМ) в них отсутствует, а обозначается только серия и номер проекта, который всегда начинается с цифры «0» (ССС-0Х).


title: Серии жилых домов

text:
В обозначение может входить также и проектная долговечность здания, которая имеет 4 степени:
I — Более 100 лет.
II — От 50 до 100 лет.
III — От 20 до 100 лет.
IV — От 5 до 20 лет.


title: Серии жилых домов

text: Среди типовых наибольшее распространение получили крупнопанельные жилые дома.


title: Серии жилых домов

text: Компоненты панельного дома, представляющие собой крупные железобетонные плиты, которые изготавливают на заводах. В заводских условиях ЖБИ изготавливаются по существующим ГОСТам, поэтому предполагается, что их качество должно отличаться в положительную сторону от изделий, произведённых прямо на стройплощадке. На стройплощадку доставляют уже готовые детали сооружения, которые строителям остаётся лишь смонтировать. В результате чего производительность труда на такой постройке очень высока. Площадь строительной площадки гораздо меньше той, что необходима при строительстве кирпичного дома. Главным преимуществом панельного домостроения перед монолитным является отсутствие непосредственно на стройплощадке больших объёмов установки арматуры и бетонирования.


title: Серии жилых домов

text: С 1947 года в Академии архитектуры СССР ведутся разработки полносборного крупнопанельного жилища. Строятся каркасно-панельные и бескаркасные дома:


title: Серии жилых домов

text:
Высота в 5 этажей была выбрана потому, что по нормам того времени это была наибольшая этажность, при которой разрешалось строить дома без лифта (впрочем, иногда строились дома и в 6 этажей — с магазином на первом этаже).
Сталинки:


title: Серии жилых домов

text:
Серии, разработанные в период правления Хрущёва, часто называют «хрущёвками». Они отличались рядом неудобств:В 1970 году был принят Единый каталог строительных деталей, на основе которого в дальнейшем разрабатывались типовые проекты.
В начале 1980-х годов в Москве предложена разработанная под руководством архитектора А. Г. Рочегова серия КОПЭ (композиционные объёмно-планировочные элементы), предназначенная для застройки «буферных зон» между новостройками и охраняемыми зонами памятников архитектуры и зонами массовой застройки, а также для «оживления» сложившихся районов. Первые дома этой серии возведены в 1982 году близ Воронцовского парка. Проект предусматривал возможность строительства домов до 22 этажей.
Вместе с тем во многих районах Москвы и других городов СССР продолжали возводиться стандартные панельные дома.


title: Серии жилых домов

text: Территории сносимых 5-этажных панельных домов застраиваются 17—25-этажными жилыми домами, в основном новыми сериями панельных домов. Также продолжая строить панельные дома серий 1988—1991 гг., с 1995 г. начали строить кирпичные панельные с бежевыми многоугольными вагоночными треугольниками.


title: Серии жилых домов

text: Серия 93 — 10 этажей. Больше всего в Архангельске.Чаще всего монолитные здания возводятся по индивидуальным проектам, однако есть и несколько серий монолитных домов:


title: Серии жилых домов

text: технические характеристики, схема квадратуры 2-х комнатной квартиры серии 111—121


title: Серии жилых домов

text: Есть несколько классификаций квартир. Распространённые сокращения и их расшифровка:В 1955—1958 гг. группой архитекторов под руководством Валериана Кирхоглани мастерской № 10 Ленпроекта (ныне ЛенНИИпроект) разработаны проекты типовых детских садов с использованием стандартной продукции ДСК. Разработка типовых проектов каркасно-панельных детских садов велась с 1964 года. Проект детского сада серия 1-335А-211 — применял панели, выпускаемые для возведения жилых домов серий 1-335А. Существовали две модификации — одноэтажное здание на 140 и двухэтажное здание на 280 детей. Проекты мастерской № 4 — серия 2С-04 — были разработаны усилиями архитекторов В. Берёзкиной и В. Масловым аналогично на 140 и 280 детей. Проекты этих мастерских оказались схожи, так как все детские сады в плане были Н-образны. Эти типы детских садов использовались при возведении ленинградских жилых кварталов в 1970-х годах. Массовое строительство детских садов в Ленинграде с начала восьмидесятых годов велось по типовому проекту 212-2-3ЛГ, разработанному архитектором М. Садовским.


title: Серии жилых домов

text: Во Франции для выставки «Осенний Салон» 1922 года Эдуард Ле Корбюзье и Пьер Жаннере представили проект «Современный город на 3 млн жителей», в котором предлагалось новое видение города будущего. Впоследствии этот проект был преобразован в «План Вуазен» (1925) — развитое предложение по радикальной реконструкции Парижа. Планом Вуазен предусматривалось строительство нового делового центра Парижа на полностью расчищенной территории. Для этого предлагалось снести 240 гектаров старой застройки. Восемнадцать одинаковых небоскрёбов-офисов в 50 этажей по плану располагались свободно, на достаточном расстоянии друг от друга. Застраиваемая площадь составляла при этом всего 5 %, а остальные 95 % территории отводились под магистрали, парки и пешеходные зоны. «План Вуазен» широко обсуждался во французской прессе и стал своего рода сенсацией.


title: Серии жилых домов

text: В 1924 году по заказу промышленника Анри Фрюже в посёлке Пессак под Бордо был возведён по проекту Корбюзье городок «Современные дома Фрюже» ("Quartiers Modernes Frugès"). Этот городок, состоящий из 50 двух-трёхэтажных жилых домов, был одним из первых опытов строительства домов сериями (во Франции). Здесь применены четыре типа здания, различные по конфигурации и планировке — ленточные дома, блокированные и отдельно стоящие. В этом проекте Корбюзье пытался найти формулу современного дома по доступным ценам — простых форм, несложного в строительстве и обладающего при этом современным уровнем комфорта.


title: Серии жилых домов

text: На Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств 1925 года в Париже по проекту Корбюзье был построен павильон «Эспри Нуво» ("L’Esprit Nouveau"). Павильон включал в себя жилую ячейку многоквартирного дома в натуральную величину — экспериментальную квартиру в двух уровнях. Похожую ячейку Корбюзье использовал позже, в конце 40-х годов, при создании своей "Марсельской Жилой Единицы". Марсельский блок (1947—1952) — это многоквартирный жилой дом в Марселе, расположенный особняком на просторном озеленённом участке. Корбюзье использовал в этом проекте стандартизированные квартиры «дуплекс» (в двух уровнях) с лоджиями, выходящими на обе стороны дома. Внутри здания — в середине по его высоте — расположен общественный комплекс услуг: кафетерий, библиотека, почта, продуктовые магазины и прочее. На ограждающих стенах лоджий впервые в таком масштабе применена раскраска в яркие чистые цвета — полихромия. Подобные Жилые Единицы (частично видоизменённые) были возведены позже в городах Нант-Резé (1955), Мо (1960), Брие-ан-Форе (1961), Фирмини (1968) (Франция), в Западном Берлине (1957). В этих постройках воплотилась идея «Лучезарного города» Корбюзье — города, благоприятного для существования человека.


title: Серии жилых домов

text:
В 1950 году, по приглашению индийских властей штата Пенджаб, Корбюзье приступил к осуществлению самого масштабного проекта своей жизни — проекта новой столицы штата, города Чандигарх. Как и в Марсельском блоке, для наружной отделки применена особая технология обработки бетонной поверхности, так называемый «béton brut» (фр. — необработанный бетон). Эта техника, ставшая особенностью стилистики Ле Корбюзье, была подхвачена позже многими архитекторами Европы и стран других регионов, что позволило говорить о возникновении нового течения «брутализм». Брутализм получил наибольшее распространение в Великобритании (особенно в 1960-е годы) и в СССР (особенно в 1980-е годы). К началу 1980-х гг. Западную Европу захлестнула волна протестов против такого рода застройки. Со временем брутализм стал восприниматься как воплощение худших качеств современной архитектуры (отчуждённость от потребностей человека, бездушность, клаустрофобичность и т. д.), и его востребованность сошла на нет.
Построенный по плану город Бразилиа, столица Бразилии, был создан как воплощение видения Ле Корбюзье, и включает некоторые знаменитые во всём мире образцы типовых жилых зданий, разработанные им в 20-х — 40-х годах.В советские годы типовая архитектура широко использовалась по всей стране. Районы новостроек в различных городах были похожи друг на друга. Парадоксальность и курьёзность такой ситуации обыграна, например, в фильме «Ирония судьбы, или С лёгким паром!».


title: Находка (бухта, Японское море)

text: Бу́хта Нахо́дка — бухта на западе Залива Находка Японского моря, на юге Приморского края. Длина 4,6 км, ширина 1,8 км. Бухта была открыта 18 июня 1859 года пароходо-корветом «Америка».


title: Находка (бухта, Японское море)

text: В отличие от практически незамерзающего залива, зимой бо́льшая часть бухты замерзает, хотя сплошного ледового покрова не образуется. Бухта отлично защищена от сильных ветров и высоких волн.


title: Находка (бухта, Японское море)

text: На берегу бухты располагаются Находкинский морской торговый порт, Находкинский морской рыбный порт, НСРЗ и ПСРЗ — крупнейшие предприятия города Находки.


title: Находка (бухта, Японское море)

text: В 1864 году в бухте был организован гидрографический пост. Именно поблизости бухты были основаны первые поселения и первые предприятия будущего рабочего посёлка, а позже — города. В начале 1970-х гг. в бухте Находка снимался художественный фильм «Путина».


title: Находка (бухта, Японское море)

text: «Руководство для плавания у западных берегов Японского моря между заливами Св. Владимира и Америка» отмечает:


title: Battle Hymn

text: Battle Hymn — хеви-метал песня, написанная американской группой Manowar. Эта песня, длиной 6:56 минут включена в дебютный альбом группы "Battle Hymns" 1982 года, а также наряду с песней Shell Shock, в их первую и единственную демозапись. Она была написана Джоуи Де Майо вместе с Россом Фридменом.


title: Battle Hymn

text: Мелодичное вступление играется Джоуи Де Майо на бас-гитаре, настроенной на октаву выше (пикколо-бас), а не на электрогитаре, как может показаться. Песня имеет легко узнаваемое, мелодичное вступление, характерный припев, в котором Эрик Адамс кричит «Kill!». На создание песни музыкантов вдохновили средневековые войны. В ней описывается воображаемая атака десяти тысяч солдат на подразделение противника.


title: Battle Hymn

text: В книге «» (The Top 500 Heavy Metal Songs of All Time) канадского музыкального журналиста и главного редактора журнала "Brave Words & Bloody Knuckles" Мартина Попоффа песня заняла 258 место. Список был составлен на основе опроса проведенного Попоффым среди 18000 хэви-метал музыкантов и поклонников хэви-метал музыки. Попофф охарактеризовал песню, как викинг-балладу. По его его мнению, содержание песни почти комично преувеличено. Он также отметил, что группа многократно возвращалась к «формуле», впервые использованной в этой песне и развила её до более сильных результатов.


title: Такси-блюз

text: «Такси-блюз» — художественный фильм 1990 года режиссёра Павла Лунгина с Петром Мамоновым в главной роли.


title: Такси-блюз

text: Конец 1980-х. Весёлая компания во главе с талантливым джазовым саксофонистом Алексеем Селиверстовым целую ночь разъезжает по Москве на такси. Когда почти под утро все расходятся, Алексей обманом избегает оплаты таксисту. Водитель такси Иван Шлыков, волевой и сильный человек советской закалки, находит Селиверстова и берёт у него в залог саксофон перед самым его выступлением, пока тот не вернёт деньги. Однако, поняв, что из-за этого Селиверстов лишился работы и жилья, Шлыков находит его и, отдав саксофон, предлагает жить в его коммуналке. Алексей и Иван постепенно становятся друзьями, но их дружба очень странная, поскольку они совершенно разные люди.


title: Такси-блюз

text: Алексей продолжает выпивать, заливает водой квартиру снизу и приносит Ивану немало хлопот. Сначала Шлыков подает заявление в милицию, но, узнав, какой светит Селиверстову срок, в последний момент уничтожает заявление. После этого он отбирает у музыканта паспорт и заставляет отрабатывать 475 рублей. Иван решает сделать из слабого порочного человека сильного и решительного - но Селиверстов этого не хочет и ищет лишний повод выпить. Однажды судьба его сводит с американским саксофонистом Холом Сингером. Естественно, не обошлось без пьянки в доме Шлыкова. Алексей сообщает Ивану, что он уезжает выступать в США. В СССР он возвращается уже богатым и известным. Иван замыкается в себе и начинает выпивать. Ему не хватает общения с музыкантом. Алексей с веселой компанией врывается в скромную холостяцкую комнатушку водителя. Среди многочисленных подарков — большая надувная секс-кукла. Компания весело смеется и удаляется. Оскорблённый Иван пытается догнать их. На угнанном такси он преследует красный "Мерседес" - однако бессмысленная (оказалось, что Шлыков догонял не ту машину) погоня заканчивается катастрофой, в которой разбиваются и сгорают обе машины, но Ивану удаётся выжить.В 1989 году тогда уже сорокалетний сценарист Павел Лунгин написал сценарий, который отражал его внутренний мир и его переживания Перестройки. Сам сценарий был не на заказ и, по заверениям самого Лунгина, был достаточно личным, поэтому он решил сам ставить фильм.


title: Такси-блюз

text: На главную роль в фильме Лунгин пригласил уже состоявшегося музыканта и лидера группы «Звуки Му» Петра Мамонова. До этого Мамонов снимался лишь однажды — в фильме «Игла» Рашида Нугманова, где исполнял второстепенную роль поставщика наркотических средств, хирурга Артура.


title: Бледный кокон

text: — короткометражный аниме-фильм в жанре научной фантастики, созданный практически одним человеком — Ясухиро Ёсиурой.


title: Бледный кокон

text: В далёком будущем малочисленное человечество практически не знает свою историю, а планета непригодна для жизни людей, живущих в тёмных коридорах систем жизнеобеспечения. О прекрасном прошлом можно узнать лишь из всевозможных бинарных данных (аналогичных современным файловым системам), называемых «архивами». Раньше было множество аналитических отделов, восстанавливающих испорченные архивы, но сейчас смотреть архивы и вдаваться в прошлое уже ни у кого нет сил — люди потеряли надежду, что старый мир вернётся.


title: Бледный кокон

text: Главный герой Ура, увлечённо обработавший архив, содержащий видеозапись зелёного пейзажа XXI века получает новое задание — сразу два архива с видеоданными, содержащих бессмысленную информацию и не прошедших процедур восстановления.


title: Бледный кокон

text: — главный персонаж, сотрудник отдела по восстановлению архивных записей о прошлом Земли. Высокий молодой человек, один из немногих, кто ещё продолжает работать. Коллекционирует все восстановленные видеосъёмки пейзажей Земли, считая их абсолютно верными и бесценными, посвятив своему увлечению всю жизнь.


title: Бледный кокон

text: — подруга детства Уры. Девушка невысокого роста и с длинными волосами, так же работает в архиве, собираясь уйти оттуда. Любит проводить часы, лёжа в шахте и наблюдая как падает «снег» на том же месте, куда упала сверху её бабушка. Близка и открыта с Ура, убеждая его отвлечься от архивов и подумать о настоящем.


title: Бледный кокон

text: — девушка из далёкого прошлого на видеоархивах, присланных Ура для восстановления. В одной из тех записей она держит книгу, сидя на винтовой лестнице посреди библиотеки с книгами.


title: Муаньо, Франсуа Наполеон Мари

text: Франсуа́ Наполео́н Мари́ Муаньо́, "аббат Муаньо" (; 15 апреля 1804 — 14 июля 1884) — французский математик и популяризатор науки. Он считал себя учеником Огюстена Луи Коши.