title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: С июля 1960 по май 1963 лет Вячеслав Черновол работал на Львовской студии телевидения сначала редактором, потом - старшим редактором передач для молодежи.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: Начал выступать как литературный критик, исследуя творчество Т. Шевченко, В. Самийленко, Б. Гринченко.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text:
В мае 1963 году переехал в Киев, чтобы продолжить научную работу по истории украинской литературы. С тех пор до сентября 1964 года работал на строительстве Киевской ГЭС и жил в Вышгороде. В 1964 году составил кандидатский минимум, прошел по конкурсу в аспирантуру Киевского пединститута, но не был допущен к обучению по политическим убеждениям. Это стало препятствием к защите уже почти готовой диссертации о публицистическом творчестве и общественной деятельности Б. Гринченко. В 1964 году защитил кандидатскую диссертацию и устроился в газету «Молодая гвардия».
Черновил начал в Украине национально-освободительное движение шестидесятников вместе с И. Светличным, И. Дзюбой, Е. Сверстюком, В. Стусом, Игорем и Ириной Калинец, А. Горской, М. Плахотнюком, Л. Танюком, Г. Севрук и др. Вячеслав Чорновил был одним из самых ярких организаторов и активистов этого движения, в 60-е-70-е годы противостоял советскому тоталитарному режиму, выступал за возрождение Украины, ее языка, культуры, духовности, государственного суверенитета. Принимал активное участие в деятельности Киевского клуба творческой молодежи (КТМ).


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 4 сентября 1965 года Вячеслав Черновол, Василий Стус и Иван Дзюба выступили в кинотеатре «Украина» на премьере фильма Сергея Параджанова «Тени забытых предков» с протестом против ареста украинской антисоветской интеллигенции — т. н. «шестидесятников». За это Черновол был уволен из «Молодой гвардии». После этого он устроился в газету «Друг читателя» литературным работником.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: В ноябре 1967 года был впервые осуждён на шесть лет в колонии строгого режима. Причиной стала его книга о шестидесятниках «Горе от ума». После досрочного освобождения в 1969 году перебивался случайными заработками — работал наблюдателем на метеорологической станции в Закарпатье, землекопом археологической экспедиции на раскопках античной Тиры в Одесской области, грузчиком на железнодорожной станции во Львове.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: С 1970 года издавал подпольный журнал «Украинский вестник», за что в 1972 году был осуждён во второй раз — на шесть лет заключения в колонии строгого режима и три года ссылки. Наказание отбывал в Мордовии и Якутии. В 1978 году вышел на свободу.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 22 мая 1979 года стал членом Украинской Хельсинкской группы.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: В мае 1980 года в третий раз был арестован и сослан на пять лет в Якутию. Однако уже в 1983 году Черновол вышел на волю, хотя и без права выезда на Украину, куда он вернулся лишь в 1985.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: В 1988 году Черновола пытались лишить советского гражданства, однако он призвал все страны мира не принимать его. В том же году вместе с другими диссидентами создал Украинский Хельсинкский союз — это была первая попытка политической оппозиции советскому правительству.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 8—10 сентября 1989 года с участием Черновола был создан «Народный рух Украины за Перестройку» (впоследствии — Народный рух Украины).


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 30 марта 1990 года избран народным депутатом Украины, получив 68,60 % голосов при 7 претендентах (по одномомандатному округу). В апреле 1990 года также избран главой Львовского областного совета.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: В октябре 1991 года на Большой казацкой раде избран Гетманом украинского казачества. 1 декабря 1991 года занял второе место на первых выборах президента Украины, набрав 7 420 727 голосов (23,27 %).


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: С 28 февраля по 1 марта 1992 года прошли Третьи всеукраинские сборы НРУ, на которых был предотвращён раскол партии, назревавший в связи с противостоянием Вячеслава Черновола, с одной стороны, и Ивана Драча и Михаила Горыня, с другой. Все три деятеля были выбраны сопредседателями НРУ. На Четвёртых всеукраинских сборах НРУ в декабре 1992 года избран единоличным главой партии. Недовольные его политикой вышли из партии и создали «Всенародный рух Украины», политическая деятельность которого вскоре сошла на нет.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: В марте 1994 года Вячеслав Черновол во второй раз был избран народным депутатом Украины (62,52 % голосов, при 15 претендентах).


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: С 1995 года до самой смерти был членом украинской делегации в Парламентской ассамблее Совета Европы (ПАСЕ).


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: На прошедших 29 марта 1998 года выборах в Верховную раду в третий раз избран народным депутатом Украины.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: На Девятых всеукраинских сборах НРУ, прошедших с 12 по 13 декабря 1998 года, выдвинул свою кандидатуру на запланированные на 1999 год выборы президента Украины вместе с Геннадием Удовенко. Однако в январе 1999 года свою кандидатуру снял. 28 февраля 1999 года в НРУ происходит очередной раскол. Заместитель Вячеслава Черновола Юрий Костенко с группой сторонников пытается прийти к власти, но его действия признаны незаконными, и руководство остаётся у Вячеслава Черновола. Вскоре после этого Вячеслав Черновол погиб в результате автокатастрофы.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 25 марта 1999 года возвращавшиеся из Кировограда Вячеслав Черновол и его водитель Евгений Павлов на автомобиле «Тойота» столкнулись с автомобилем КамАЗ на 5 км автотрассы Борисполь — Золотоноша. Автомобиль Черновола врезался в КамАЗ с прицепом, который разворачивался посреди шоссе. Вячеслав Черновол похоронен на центральной аллее Байкового кладбища в Киеве. Проводить его в последний путь 29 марта 1999 года собралось более 200 тысяч человек со всех уголков Украины. Гроб с телом Вячеслава Черновола несли на руках от Владимирского собора до Байкова кладбища.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: Уже на следующее утро после гибели тогдашний министр внутренних дел Юрий Кравченко, не дожидаясь предварительных результатов следствия, заявил, что лидер НРУ и его водитель погибли в результате ДТП и что «версия покушения на Вячеслава Черновола как причина его гибели даже не рассматривалась». В 2000 году один из находившихся в кабине самосвала (Иван Шолом) — главный свидетель — неожиданно скончался от сердечного приступа.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: Представители НРУ с самого начала называли гибель своего лидера политическим убийством. Тем не менее, дело о гибели Вячеслава Черновола было закрыто уже в июне 1999 года. Расследование возобновилось 27 марта 2001 года, но вскоре вновь было прекращено. В марте 2005 года депутаты Верховной рады от НРУ обратились к президенту Украины Виктору Ющенко с просьбой возобновить расследование дела. 4 апреля 2005 года следственные действия были возобновлены тогдашним генеральным прокурором Святославом Пискуном, были собраны дополнительные материалы, но после отставки Пискуна 14 октября 2005 года расследование вновь остановилось. В августе 2006 года оно было вновь возобновлено.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 18 марта 2007 года генеральная прокуратура Украины получила результаты независимой экспертизы из Польши, которая подтвердила версию несчастного случая.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: Народные депутаты (в прошлом — члены НРУ) Ярослав Кендзёр и Иван Стойко заявили, что в ходе следствия на голове Черновола были зафиксированы следы от удара кастетом. Тарас Черновол дал согласие на эксгумацию тела своего отца, после чего Генеральная прокуратура объявила, что взяла могилу его отца под охрану.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: В ночь на 2 июня 2011 года Генеральная прокуратура Украины, предварительно получив согласие сына, эксгумировала тело Вячеслава Черновола.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: Бориспольский суд Киевской области 14 марта 2012 года начал по делу о гибели Вячеслава Черновола судебное слушание по полной процедуре с судебным следствием.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 9 и 10 апреля 2013 года судья Бориспольского суда С. М. Вознюк провёл судебные слушания в уголовном деле по обвинению В. М. Кудели в совершении преступления, предусмотренного ч. 4 ст. 215 УК Украины (в редакции 1960 года) по факту гибели народного депутата Вячеслава Черновола. По делу заявлено дополнительное ходатайство о допросе дополнительных свидетелей.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: 21 января 2014 года Бориспольской межрайонный суд Киевской области закрыл дело о гибели Вячеслава Черновола, признав его несчастным случаем.


title: Черновол, Вячеслав Максимович

text: По мнению Тараса Черновола, высказанному им в начале 2014 года, его отца «убили, потому что боялись, что он сломает схему беспрепятственного выхода во второй тур Кучмы с Симоненко, что гарантировало бы Кучме победу».


title: Пятница (значения)

text: Пя́тница:


title: Радченко

text: Ра́дченко — украинская фамилия, а также топоним.


title: Канада (значения)

text: Канада:


title: Slax

text: SLAX — Live CD-дистрибутив Linux на базе Debian (до 9 версии на Slackware), который разрабатывается Томашем Матейжиком. Пакеты могут быть добавлены менеджером пакетов apt или могут быть подготовлены в виде модулей. Лозунгом для Slax является «ваша карманная операционная система».


title: Slax

text: Одним из основных преимуществ распространения Slax является простота настройки. Дополнительное программное обеспечение можно добавлять и удалять с использованием модулей Slax. Традиционный менеджер пакетов, такой как APT от Debian, не требуется для загрузки дополнительного программного обеспечения. Модули Slax полностью автономны. Тем не менее, APT полностью поддерживается. Пользователи могут также изменить образ компакт-диска по умолчанию или установку USB-накопителя для настройки пакетов, доступных в дистрибутиве при загрузке. Slax также позволяет конвертировать пакеты Debian в модули Slax.


title: Slax

text: Модули Slax сжаты только для чтения образов файловой системы SquashFS, которые сжимаются компрессором LZMA. Различные модули сложены вместе, чтобы создать полный каталог корня Slax. Дополнительный перезаписываемый уровень (файловая система tmpfs) помещается в верхнюю часть стека для реализации функции записи.


title: Slax

text: Сложная файловая система выбора была изменена между версиями Slax 5 (UnionFS) и 6 (aufs), а также расширение имени файла модуля (изменено с .mo на .sb).


title: Slax

text: Ранние релизы Slax до Slax 3 были известны как «Slackware-Live».


title: Slax

text:
Последней версией Slax является версия 9.6.4
Было пять изданий Slax 5:


title: Slax

text: Fluxbox Window Manager был оконным менеджером во всех изданиях, кроме Frodo.


title: Slax

text: Slax 6 предлагается в одной версии, и полностью использует модули (дополнительные пакеты) для дополнительных функций. Начиная с версии 6, модули основаны на сжатии LZMA, но некоторая совместимость была первоначально предоставлена между устаревшими модулями .mo, используемыми Slax версии 5, и более поздними .lzm-модулями версии 6. Поскольку произошли некоторые изменения между версиями ядра Linux во время выпуски суб-версии Slax 6, однако модули .mo от Slax 5 теперь считаются устаревшими. Каждый модуль или пакет должен быть скомпилирован для совместимости с используемым ядром Linux.


title: Slax

text: Slax версии 7 была анонсирована в блоге разработчика (который теперь интегрирован в недавно обновленный сайт Slax). Slax 7 поддерживает как 64-битную, так и 32-разрядную архитектуры, и, согласно своей странице загрузки, «доступен на более чем 50 языках». Она также оснащена урезанной версией KDE 4, новыми обоями, и новой модульной системой.


title: Slax

text: В ноябре 2017 года разработчик объявил о выпуске версии 9. Эта версия сильно переписана, и основана на Debian, также использует APT для добавления пакетов. Стандартные сборки (как 32-разрядные, так и 64-разрядные) содержат диспетчер окон FluxBox с терминалом, веб-браузер Chromium, текстовый редактор Leafpad, калькулятор, файловый менеджер pcmanfm, и сетевой менеджер wicd.


title: Мухавец

text: Мухаве́ц () — река в Брестской области Белоруссии, правый приток Западного Буга. Длина — 113 км, площадь бассейна — 6350 км², площадь водосбора 6590 км, общее падение водной поверхности — 29,5 м. Ширина долины Мухавца в среднем течении составляет 400—600 м, ниже — 1,5-2 км, максимальная ширина достигает 2 км.


title: Мухавец

text: Река берёт начало от слияния ручья Муха и канала Вец в городе Пружаны. Протекает преимущественно по Полесью — в Пружанском, Кобринском, Жабинковском и Брестском районах. В устье — глухая плотина. Судоходна (от Кобрина до Брестского речного порта, ниже которого расположена плотина). Соединена Днепровско-Бугским каналом с рекой Припять.


title: Мухавец

text: Основные притоки: Дахловка, Жабинка (правые), Тростяница, Осиповка, Рита (левые).


title: Мухавец

text: Ширина долины Мухавца в среднем течении 400—600 м, ниже 1,5 — 2 км. Пойма двусторонняя, низкая, местами заболочена, ширина до деревни Шебрин 200—400 м, ниже 1 — 1,5 км. Русло канализовано. Берега низкие, высотой 0,5 — 2 м, обрывистые. Наивысший уровень воды наблюдается в марте, в половодье. Средний расход воды 33,6 м³/с. Замерзает обычно в середине декабря, вскрывается во второй половине марта.


title: Мухавец

text: Гидрологические наблюдения впервые проводились в 1922 году.


title: Мухавец

text: На реке расположены города Кобрин, Жабинка, Брест; в устье — Брестская крепость.


title: Мухавец

text: На берегах Мухавца находятся оздоровительный центр «Сосновый бор» Брестского чулочного комбината, а также санатории «Буг» и «Надежда».


title: Мухавец

text: Имя реки носит пружанская хоккейная команда.


title: Мухавец

text: Река Мухавец является судоходной: грузовые и пассажирские перевозки осуществляет филиал РТУП «Белорусское речное пароходство». Действует.


title: Мухавец

text:
В годы Великой Отечественной войны река Мухавец стала символом мужества и жертвенности советских солдат. Гарнизон Брестской крепости лишился водоснабжения в первые часы вторжения, поэтому защитники крепости были вынуждены по-пластунски добираться до реки под прицельным вражеским огнём пулемётов, миномётов и снайперов, чтобы доставить воду раненым и пулемётчикам. До сих пор не известно, сколько при этом погибло солдат и офицеров РККА. Каждый год 22 июня в память о защитниках Родины пограничники, ветераны и представители общественных организаций спускают на воду венки.
Мухавец впадает в Западный Буг у Тереспольских ворот крепости.


title: Мухавец

text: Клён ясенелистный (американский), являющийся опасным инвазивным видом, за короткий период способен вытеснять аборигенные виды из естественных и культурных растительных сообществ. В поймах рек Буг, Мухавец, Припять и ряда других в настоящее время образует монодоминантные растительные сообщества, полностью подавляя других конкурентов.


title: Фукибари

text: Фукибари (), «метательный мундштук» — короткая (около 5 см) бамбуковая трубка с отравленной стрелкой (хари), спрятанная во рту (на языке). При метании трубка подается языком вперёд и резкий выдох обеспечивает поражение на расстоянии до 5 м.


title: Образцов, Александр Алексеевич

text: Образцов Александр Алексеевич (1944 — 5 декабря 2017) — советский и российский писатель и сценарист.


title: Образцов, Александр Алексеевич

text: Родился в городе Свободном Амурской области в 1944 году.


title: Образцов, Александр Алексеевич

text: В Ленинграде с 1961 года. Окончил 3 курса ЛГУ (географический факультет, океанология), диплом Литературного института. Президент и основатель петербургского Домика драматургов. Член Союза писателей с 1989 года. Член творческого совета журнала «Драматург» (Москва).


title: Образцов, Александр Алексеевич

text:
Скончался 5 декабря 2017 года, на 74 году жизни. Похоронен на Северном кладбище в Санкт-Петербурге.
Около тридцати пьес в театрах Москвы, Петербурга, Тбилиси, Риги, Ташкента, Цюриха, Брюсселя, Гранд-Рапидс (США) и др. В том числе в Москве «Снега» в «Современнике-2» в 1988, «Веничка» в театре «Маралам» в Цюрихе в 1994 году, в Петербурге «Звездный мальчик» (совместно с Л.Разумовской) в Малом драматическом в 1995, «Душечка» в театре Ленсовета в Петербурге в 1998 году и в академическом театре драмы в Самаре в 1999 году, «Блуждания» в муниципальном театре Гранд-Рапидса (штат Мичиган) в 2000 году, «Москва-Петушки» в театре Приют Комедианта (СПб) в 2001 году, «Шинель» в театре на Литейном и «Лиззи» в Балтийском Доме в 2002 году, «Два сердца» и «Чума» в Риге в 2003 году, "Все кошки серы в «Комедиантах» в 2004 году.


title: The Smiths

text:
The Smiths — британская рок-группа, образовавшаяся в Манчестере, Англия, в 1982 году и впоследствии признанная критиками одной из самых важных альтернативных групп Британии, вышедших из инди-рока 80-х годов.
Семь альбомов группы поднимались на вершину UK Indie Charts (по этому показателю The Smiths опередили Depeche Mode и New Order).
Музыка The Smiths оказала существенное влияние на развитие рока, в частности, на брит-поп (The Stone Roses, Blur, Suede, Oasis, The Libertines, Doves и др.).


title: The Smiths

text:
Основываясь на творческом партнерстве двух музыкантов: Стивена Моррисси и Джонни Марра, группа всегда работала под независимым лейблом Rough Trade Records, на котором они выпустили четыре студийных альбома: "The Smiths", "Meat Is Murder", "The Queen Is Dead" и "Strangeways, Here We Come" и один концертный альбом "Rank". Все пластинки выпускались ежегодно в период с 1984 по 1988 гг.; три из них вошли в список «500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone».
Группа также выпустила несколько сборников и большое количество одиночных синглов, не входящих в их студийные альбомы.


title: The Smiths

text: The Smiths образовались в 1982 году: основателями коллектива были журналист, публиковавшийся в Melody Maker (и фанат New York Dolls, возглавлявший британское отделение их фэн-клуба) Стивен Патрик Моррисси, в прошлом — фронтмен панк-группы The Nosebleeds, и гитарист, автор песен Джон Маэр ("John Maher"), ставший называть себя Джонни Марр ("Johnny Marr") во избежание путаницы с барабанщиком Buzzcocks, полным тёзкой. Марр играл с несколькими манчестерскими рок-группами (Sister Ray, Freaky Part, White Dice, Paris Valentinos) и даже был одно время близок к получению контракта: одна из его групп выиграла конкурс Stiff Records: в качестве приза предлагалась возможность записаться с продюсером Ником Лоу. Этот проект, однако, не осуществился, и Марр начал искать себе соавтора, который писал бы тексты: весной 1982 года он познакомился с Моррисси и они быстро сдружились.


title: The Smiths

text:
Несколько демозаписей были сделаны ими при участии Саймона Уолстенкрофта ("Simon Wolstencroft") (впоследствии — участника The Fall), но осенью 1982 года в группу был приглашен Майк Джойс ("Mike Joyce").
Некоторое время с трио сотрудничал владелец студии Дейл Хибберт, выполнявший и функции звукоинженера, но после первого же концерта стало ясно, что Хибберт не вписывается в коллектив, и его заменил приятель Марра Энди Рурк ("Andy Rourke").


title: The Smiths

text: Название, "The Smiths", было выбрано в пику характерной для музыкантов «новой волны» тяге к красочным и помпезным словосочетаниям. Моррисси в 1984 году говорил, что предпочтение было отдано «самому простому названию», поскольку музыканты решили: «пришло время простым людям этого мира явить свои лица».


title: The Smiths

text:
The Smiths свои первые концертные выступления провели в конце 1982 года; к весне 1983 о группе, вокруг которой сформировалась небольшая, но прочная группа поклонников в Манчестере, узнали в Лондоне. Отвергнув предложение Factory Records, The Smiths подписали контракт со столичным лейблом Rough Trade Records, выпустив здесь сингл «Hand in Glove». Песня, содержавшая в тексте гомосексуальные аллюзии, произвела фурор в прессе, была замечена Джоном Пилом и стала андеграундным хитом, поднявшись на 3-е место в UK Indie Chart.
Пресса начала оживлённо обсуждать и сценическую персону Моррисси, который выступал со слуховым аппаратом и букетами гладиолусов, рассованными по карманам (ими он в финале осыпал зрителей). Почти сразу же сенсацию в прессе произвели необычные интервью вокалиста, насыщенные крайне нетривиальными заявлениями на всевозможные темы.


title: The Smiths

text: К моменту выпуска второго сингла «This Charming Man» в конце 1983 года разгорелся скандал по поводу песни «Reel Around the Fountain», прозвучавшей на Би-би-си; некоторые заподозрили, что она «оправдывает» развращение малолетних. Так, отмечает Allmusic, «отстраненные, высокохудожественные и ироничные тексты Моррисси были истолкованы превратно — в первый, но далеко не в последний раз».


title: The Smiths

text: Синглы «This Charming Man» и «What Difference Does It Make?», возглавив независимый хит-парад, вошли и в общенациональный: на 25 и 12 места соответственно. Стремительный взлёт группы и восторженная реакция на него британской музыкальной прессы означали (согласно Allmusic), что «группа  положила конец синтезаторному звучанию "новой волны", доминировавшему в Британии начала 1980-х годов».


title: The Smiths

text: В феврале 1984 года группа выпустила дебютный альбом "The Smiths", поднявшийся в UK Albums Chart до 2-го места. Вновь не обошлось без скандалов: таблоиды обратили внимание на текст «The Hand That Rocks the Cradle», попытавшись предъявить Моррисси всё то же обвинение в завуалированной поддержке педофилии (которое и на этот раз было с негодованием отвергнуто). Сэнди Шоу, певица, о которой Моррисси опубликовал как-то восторженную статью, исполнила свою версию «Hand in Glove» (в сопровождении участников Smiths), также вошедшую в чарты (№27, май 1984). В том же году The Smiths выпустили синглами песни, в альбом не включённые: «Heaven Knows I’m Miserable Now» и «William, It Was Really Nothing» (с «How Soon Is Now?» на обороте). Первый из них (№10, июнь 1984) ознаменовал начало плодотворного сотрудничества группы с продюсером Стивеном Стритом. Между тем, очередную неприятность группе принесла песня «Suffer Little Children» (би-сайд «Heaven Knows I’m Miserable Now»), которая затрагивала тему «убийств на болотах». Услышав песню, дед одной из жертв обвинил группу в попытке извлечь коммерческую выгоду из трагедии. Встретившись с Моррисси лично, он изменил своё мнение, признав искренность автора. Впоследствии у певца установились дружеские отношения с Энн Уэст, матерью Лесли Энн Дауни, убитой Брэди и Хиндли девочки, чьё имя упоминалось в песне. В конце года вышел сборник "Hatful of Hollow", куда вошел сингловый материал, а также версии песен, записанных на радиосессиях Джона Пила и Кида Дженсена. За ним последовал отдельный релиз «How Soon Is Now» (№24). Группа стала лучшей новой группой Британии, но в США осталась известной на уровне колледж-радио, поскольку гастролей здесь до тех пор не проводила.


title: The Smiths

text: В начале 1985 года The Smiths выпустили второй альбом "Meat Is Murder", отличавшийся от предшественника присутствием более акцентированных политических и социальных заявлений. Заглавная песня, протестовавшая против убийства животных, имела отчётливо выраженный вегетарианский подтекст, в «Nowhere Fast» содержались республиканские идеи, «The Headmaster Ritual» и «Barbarism Begins at Home» поднималась проблема физического наказания ребенка в школе и семье. В интервью того времени Моррисси утверждал, что The Smiths все вегетарианцы, а поскольку это не соответствовало действительности, запретил (как позже выяснилось) коллегам употреблять мясные продукты публично, чтобы не быть за этим занятием сфотографированными. Это выглядело тем более странно, что Марр (согласно AllMusic) «глубоко погрузился в рок-н-ролльный образ жизни и стал выглядеть как нечто среднее между Китом Ричардсом и Брайаном Джонсом».


title: The Smiths

text: Анализируя альбом, критика отметила рост музыкального мастерства группы и стилистическое разнообразие (гитарный рокабилли «Rusholme Ruffians», фанк-бас «Barbarism Begins at Home»). Альбому предшествовал выпуск синглом «How Soon is Now?» (песни, прежде издававшейся би-сайдом); она не вошла в оригинальный вариант альбома, но добавлялась к нему в переизданиях. Позже Дж. Роган назвал песню «How Soon Is Now?» «„Stairway to Heaven“ 80-х». "Meat Is Murder" стал первым и единственным студийным альбомом группы, поднявшимся до первого места в Великобритании.


title: The Smiths

text: Тем временем Моррисси продолжал шокировать прессу и публику своими интервью. Он критиковал правительство Тэтчер, монархию, Band Aid. Знаменитой стала его фраза: «Можно, оказывается, одновременно очень беспокоиться о народе Эфиопии и причинять каждодневные страдания народу Англии». В марте и июне 1985 года (соответственно) синглами вышли «Shakespeare’s Sister» (песня, не вошедшая в альбом, №26) и «That Joke Isn’t Funny Anymore» (№49).


title: The Smiths

text: В 1985 году группа провела продолжительные гастроли по Великобритании и США, одновременно записывая третий студийный альбом. "The Queen Is Dead" вышел в июне 1986 года, вскоре после сингла «Bigmouth Strikes Again» (№26), и поднялся до 2-го места в британских чартах. В числе песен, обративших на себя внимание критики, были «Never Had No One Ever», «гимн меланхолии» (в котором некоторые критики расслышали самоиронию, некоторые — нет), сатирическая «Frankly, Mr. Shankly» (обращение к руководителю Rough Trade Джеффу Трэвису, оформленное как заявление работника предприятия об уходе по собственному желанию), а также «There Is a Light That Never Goes Out» и «Cemetry Gates», песни, в которых соединились как самые мрачные, так и светлые оттенки.


title: The Smiths

text: К этому времени атмосфера в группе осложнилась. Юридические склоки с Rough Trade явились причиной задержки релиза: альбом, работа над которым была завершена в ноябре 1985 года, вышел на семь месяцев позже намеченного срока. Марр начал ощущать на себе последствия стресса, связанного с непрекращающимися гастролями и студийной работой. Он признавался, что злоупотреблял алкоголем и чувствовал себя больным человеком. Рурк, подсевший на героин, в начале 1986 года, был уволен из группы. Джон Харрис, автор книги «Trouble At The Mill», утверждал, что музыкант узнал об этом из уведомления, приклеенного на лобовом стекле автомобиля: «Энди, ты ушел из The Smiths. Прощай, и удачи тебе, Моррисси». Вокалист группы отрицал этот факт. Рурк, которого заменил Крэйг Гэннон, прежде участник Aztec Camera, уже через две недели уволенный был восстановлен в составе (Гэннон перешел на ритм-гитару). Квинтет записал и выпустил синглы «Panic» и «Ask» (второй — с приглашенной вокалисткой Кёрсти Макколл), поднявшиеся до 11 и 14 мест соответственно. При этом «Panic» вновь вызвал скандал: многократно повторявшиеся здесь строки: «Сожги дискотеку… повесь диджея» ("Burn down the disco…hang the DJ") некоторыми были истолкованы как проявление расизма. По окончании британского турне в октябре 1986 года Гэннон покинул состав. Окончательно рассорившись с Rough Trade, The Smiths стали рассматривать предложения с мажорных лейблов и наконец подписались к EMI; это решение было воспринято неоднозначно — как в музыкальной прессе, так и в среде поклонников группы.


title: The Smiths

text: В начале 1987 года вышел сингл «Shoplifters of the World Unite» (№12 UK). За ним последовал сборник "The World Won’t Listen"; в его заголовке отразилось неудовлетврённость Моррисси тем фактом, что группа так и не вошла в мейнстрим. За ним последовал хит-сингл «Sheila Take a Bow» (№10 UK). Другая компиляция, "Louder Than Bombs", была подготовлена для американского рынка; к материалу "The World Won’t Listen" были добавлены «Sheila Take a Bow» и песни "Hatful of Hollow", сборника, который на тот момент в США не выпускался.В составе к этому времени обострились конфликты. Джонни Марр страдал от нервного истощения и находился на грани алкоголизма. В июне 1987 года он взял отпуск, что, как ему показалось, коллегам не понравилось. А затем Марр объявил об уходе, потому что решил, что статья в NME «Smiths to Split» была «подброшена» Моррисси (хотя тот к ней в действительности отношения не имел). Статья, написанная Дэнни Келли, в основном основывалась на слухах о трениях, существовавших между Моррисси и Марром. В частности, утверждалось, что вокалист был недоволен тем, что гитарист сотрудничает с другими музыкантами и что их личные взаимоотношения достигли точки разрыва, Марра не устраивает отсутствие гибкости у вокалиста. Марр связался с NME чтобы пояснить: его решение уйти из группы не было вызвано личными отношениями, а мотивировалось желанием расширить собственные возможности. Из более поздних интервью музыкантов следовало, что основными причинами были отсутствие менеджера и слишком большой стресс, который испытывали оба. Марр говорил позже, что переполнило чашу его терпения решение Моррисси записать каверы на песни Твинкл и Силлы Блэк.


title: The Smiths

text: Заменить Марра призван был гитарист группы Easterhouse Айвор Перри и группа записала несколько новых песен с ним, которые закончены так и не были (в частности, «Bengali in Platforms»: её предлагалось издать на обороте сингла «Stop Me If You Think You’ve Heard This One Before». Перри, от которого, как он сам замечал, ожидалось превращение во «второго Марра», чувствовал себя во время записи некомфортно, а Моррисси в конечном итоге вообще покинул студию. К тому времени, как в сентябре вышел четвёртый альбом "Strangeways, Here We Come" в сентябре, группа распалась.


title: The Smiths

text: "Strangeways, Here We Come" поднялся до 2-го места в Великобритании и стал самым успешным альбомом группы в США (№55 в Billboard 200.. Он был прохладно встречен критикой, но и Моррисси и Марр называли его своим любимым из всех альбомов The Smiths. Год спустя вышел концертный альбом "Rank", записанный в 1986 году, ещё с Гэнноном.


title: The Smiths

text: После распада группы Моррисси вместе с продюсером Стивеном Стритом и ирландским музыкантом Винни Райли (лидером The Durutti Column) приступил к работе над первым сольным альбомом. "Viva Hate" (заголовок которого описывал чувства автора по поводу кончины Smiths) поднялся на вершину британских чартов и положил начало успешной сольной карьере вокалиста.


title: The Smiths

text: Джонни Марр вернулся к активной музыкальной деятельности в 1989 году. Вместе с Бернардом Самнером из New Order и Нилом Тенантом (Pet Shop Boys) он образовал супергруппу Electronic, которая в 1990-х годах выпустила три альбома. В составе The The Марр записал два альбома, вышедших в 1989 и 1993 годах. При этом он работал и сессионным музыкантом, записываясь с такими исполнителями, как The Pretenders, Брайан Ферри, Pet Shop Boys, Билли Брэгг, Black Grape, Talking Heads, Crowded House, Beck, Oasis (альбом "Heathen Chemistry"), Айзек Брок (Modest Mouse, альбом "We Were Dead Before the Ship Even Sank"). Некоторое время он считался полноправным участником коллектива, затем вошел в состав группы The Cribs.


title: The Smiths

text: Энди Рурк и Майк Джойс некоторое время продолжали совместную деятельность: в частности, работали сессионным дуэтом с Моррисси (1988-89) и Шинейд О'Коннор. Рурк гастролировал с группой Proud Mary, позже стал участником группы Freebass, куда вошли также Питер Хук (New Order и Joy Division) и Мани (The Stone Roses и Primal Scream), записавшей один альбом. Сейчас он живет в Нью-Йорке, где ведет еженедельную радиопрограмму на eastvillageradio.com.


title: The Smiths

text: Моррисси, лидер The Smiths, принимал в группе все решения, которые касались финансовых дел. Авторские отчисления получали только он и Марр, за студийную работу Джойсу и Рурку выплачивались по 10 процентов от общей суммы заработка. В 1996 году Майк Джойс вызвал в суд Моррисси и Марра, заявив, что никогда не давал согласия на то, чтобы получать именно такой процент и потребовал пересчёта в свою пользу отчислений за студийную и концертную работу. Моррисси и Марр, в свою очередь, утверждали: оспаривавшиеся 10 процентов были оговорены всеми участниками квартета с момента его образования.


title: The Smiths

text: Судья Уикс, вставший на сторону Джойса, охарактеризовал его и Рурка как людей «прямых и честных, но определённо неопытных в финансовых делах». Напротив, Моррисси — по его словам, личность более сложная — «с неудовольствием давал показания»; более того, проявлял «изворотливость и непоследовательность, когда дело касалось его собственных интересов». Марр, по словам судьи, охотнее сотрудничал с судом, проявив ум и здравомыслие, но и его показания оказались «приукрашенными». Слушания в суде продолжались семь дней. Дело было решено в пользу Джойса, который получил один миллион фунтов стерлингов в виде единовременной выплаты и последующие суммы — отчислениями по 25 процентов. Рурка это решение не касалось: чтобы расплатиться по долгам, он ещё в 1989 году согласился на сумму в 83 000 фунтов и 10 процентов авторских.


title: The Smiths

text: Моррисси утверждал, что судья был пристрастен, а самому ему пришлось находиться под «палящими огнями, почти в кандалах» и отвечать на вопросы, сводившиеся к темам: «Как вы смеете быть богатым?.. Как вы смеете продолжать?..» О распаде группы он говорил: «The Smiths — это было прекрасно, но Джонни [Марр] покинул группу, а Майк [Джойс] её уничтожил». Моррисси также выразил мнение, что Рурку и Джойсу в жизни невероятно повезло: «С другим вокалистом они не продвинулись бы дальше торгового центра в Солфорде». Даже юрист Моррисси Иэн Милл признавал, что его клиент временами «проявлял некоторое высокомерие». Моррисси подал апелляцию, но успеха она не имела.


title: The Smiths

text: В ноябре 2005 года Майк Джойс в интервью BBC 6 Music признал, что вновь испытывает финансовые проблемы и, чтобы разрешить их, вынужден продавать редкие плёнки группы на eBay. Некоторое время спустя Моррисси сделал публичное заявление на радиостанции true-to-you.net, в котором со своей стороны предъявил Джойсу обвинения, сводившиеся к тому, что барабанщик не сообщил Рурку о правах последнего на часть финансовых средств, выплаченных вокалистом по решению суда.


title: The Smiths

text: В течение всех 2000-х годов слухи о возможном воссоединении The Smiths не прекращались, но каждый раз Марр и Моррисси опровергали их. В 2005 году канал VH1 попытался собрать музыкантов вместе для выступления в программе "Bands Reunited". Но ведущему Амеру Халиму так и не удалось войти с Моррисси в контакт. В декабре 2005 года было объявлено, что Johnny Marr and The Healers сыграют на благотворительном концерте «Manchester v Cancer», организованном Энди Рурком и его продюсерской компанией Great Northern Productions. Марр опроверг слухи о том, что это выступление может стать первым шагом к воссоединению, однако, впервые после распада The Smiths Рурк и Марр действительно оказались на одной сцене, исполнив «How Soon Is Now?».


title: The Smiths

text: Вплоть до самого последнего времени Моррисси решительно отвергал даже мысль о воссоединении группы. В марте 2006 года он признал, что участникам предложили 5 миллионов долларов за воссоединение и выступление на фестивале Coachella Valley Music and Arts Festival. «Нет, — потому что дело тут не в деньгах», — заявил он. Суть своей позиции певец сформулировал позже так: «Это было фантастическое путешествие. А потом оно подошло к концу. Я не считал, что оно должно заканчиваться. Я хотел продолжать.  решил его закончить. И на этом всё».


title: The Smiths

text: На вопрос, почему он не желает реформировать The Smiths, Моррисси отвечал: «Я считаю, что сам я после распада The Smiths много работал, а остальные — нет. Зачем мне обеспечивать им внимание, которого они не заслуживают? Мы не друзья, мы не общаемся. С какой стати мы должны быть вместе на сцене?».


title: The Smiths

text: В августе 2007 NME сообщил о том, что Моррисси отверг 40 миллионов фунтов, обещанных за мировой тур (50 концертов) вместе с Марром (без участия Рурка и Джойса) в 2008—2009 годах. Согласно информации true-to-you.net (неофициального фэн-сайта, пользующегося поддержкой Моррисси), сумма, предложенная за возможные мировые гастроли с Марром под названием The Smiths, составляла 75 миллионов. Появились сообщения также и о том, что предложение было фальшивкой.


title: The Smiths

text: В октябре 2007 года на BBC Radio 5 Live Джонни Марр намекнул на возможность потенциального воссоединения в будущем, заявив: «Бывали ведь и более странные вещи, так что, кто знает?». При этом он заметил: «Сейчас Моррисси занят своими делами, а я своими, в этом и весь ответ». Сообщение газеты «Сан» в декабре 2008 года о том, что Smiths выступят в 2009 году на Coachella Festival Джонни Марр по каналам своего менеджмента назвал «чепухой».


title: The Smiths

text: 10 ноября 2008 года вышел сборник "The Sound of The Smiths". Джонни Марр проследил за ремастерингом всех треков, Моррисси выбрал для пластинки название. В феврале 2009 года Моррисси опроверг слухи о возможном воссоединении в очередной раз. «Прошлое отодвинулось вдаль, и мне это нравится», — сказал он в интервью BBC Radio 2. В том же году Марр признал, что им предлагались «50 миллионов за три-пять концертов», но отметил, что шансы на воссоединение не имеют никакого отношения к сумме денежного вознаграждения.


title: The Smiths

text: В 2014 и 2015 годах, группа номинировалась на зачисление в Зал славы рок-н-ролла.


title: The Smiths

text: В январе 2018 года барабанщик Майк Джойс, басист Энди Рурк и второй гитарист Крэйг Гэннон объявили, что объединятся в составе "Classically Smiths" и отправятся в совместный тур.


title: The Smiths

text:
Музыкальный стиль The Smiths определялся взаимодействием двух участников: Моррисси и Джонни Марра. «Всё было между нами фифти-фифти. Мы находились в полном согласии относительно того, что делать в той или иной пластинке», — говорил Джонни Марр в 1990 году. Как отмечала "Encyclopaedia Britannica", «не-ритм-энд-блюзовый, исключительно белый сплав рока 1960-х годов и пост-панка группы был своего рода отказом от танцевальной поп-музыки того времени».
Песни Моррисси и Марра объединены темами жизней обычных людей с более непростыми, что проявляется в грамотной лирике, составленной Моррисси с дополнительным применением едкого юмора.


title: The Smiths

text: The Smiths фокусировали своё внимание преимущественно на бас-гитарах, барабанных партиях, а также слиянии рока 60-х годов с постпанком, отказываясь этим от синтезаторов и танцевальной поп-музыки, которая была популярная в начале 80-х.


title: The Smiths

text:
Джонни Марр играл в основном на гитаре Rickenbacker, звучание которой в его исполнении позже повлияло на других манчестерских музыкантов, среди которых были Иэн Браун (основавший "The Stone Roses") и Ноэл Галлахер (написавший большинство песен в составе "Oasis").
Марр как гитарист находился под влиянием The Byrds, Crazy Horse, Джорджа Харрисона и Джеймса Ханимена-Скотта из The Pretenders, а также продюсера Фила Спектора. «Мне ближе музыка, звучащая „симфонично“, музыка, где все инструменталисты соединяются в создании общей атмосферы», — говорил он.


title: The Smiths

text: Роль Моррисси в группе сводилась к созданию текстов и мелодий вокальных партий. Он находился под влиянием панк-рока и пост-панка — в частности, таких групп, как New York Dolls, The Cramps и The Cult, а также музыки 1960-х годов (Дасти Спрингфилд, Сэнди Шоу, Марианн Фэйтфул, T. Rex). Тексты Моррисси, на первый взгляд депрессивные, были полны юмора и иронии; Джон Пил замечал, что The Smiths — одна из немногих групп, способных заставить его расхохотаться в полный голос. Находясь под влиянием литературы и драматургии социального реализма, Моррисси писал об обычной жизни обычных людей, их тревогах и страхах. Критики группы использовали по отношению к текстам Моррисси и его манере держаться на сцене термин 'miserabilists', обращая внимание прежде всего на исключительно минорную тональность его жалоб и причитаний. Журнал , анализируя (в 1997 году) творчество The Smiths, назвал Стивена Патрика Моррисси «новым Оскаром Уайльдом», который «…подчинил себе умы и души страдающего от скуки и раздражения вытесненного на обочину поколения».


title: The Smiths

text: Многие специалисты, отмечая силу и эффективность крайне оригинального контрапункта, который создали Марр и Моррисси, ведущую роль отдавали первому из них. «При поддержке искусной ритм-секции Марр со своими лаконичными, цепляющими гитарными партиями создал действительно захватывающий андеграундный (то есть, самодостаточный, не заимствоваший ничего из тогдашней коммерческой музыки) поп-саунд, простота которого была более выразительна, чем все эти подчас необязательные откровения вокалиста», — писал рецензент "Trouser Press".


title: Гребёнка (город)

text: Гребёнка (; до 1901 года — Тень) — город, Гребёнковский городской совет, Гребёнковский район, Полтавская область, Украина. Является административным центром Гребёнковского района и Гребёнковского городского совета, в который не входят другие населённые пункты.


title: Гребёнка (город)

text: Город "Гребёнка" находится на левом берегу реки Гнилая Оржица, выше по течению на расстоянии в 1,5 км расположено село Лутайка, ниже по течению на расстоянии в 0,5 км расположено село Корнеевка, на противоположном берегу — сёла Слободо-Петровка, Оржица и Загребелье.


title: Гребёнка (город)

text: Железнодорожный узел. Через город проходят несколько железнодорожных линий (Киев — Полтава и Прилуки — Черкассы), станции Гребёнка, Платформа 136 км и База и автомобильная дорога .


title: Гребёнка (город)

text: Возник в 1895 году при строительстве железной дороги Харьков - Киев как железнодорожная станция "Тень".


title: Гребёнка (город)

text: В 1901 году поселение было переименовано в село "Гребёнка" в честь Е. П. Гребёнки — украинского баснописца, беллетриста, издателя, общественного деятеля.


title: Гребёнка (город)

text: После начала революции 1905 года, в январе 1905 года железнодорожники Гребёнки участвовали во всеобщей стачке железнодорожников.


title: Гребёнка (город)

text: В январе 1918 года в поселении была установлена Советская власть.


title: Гребёнка (город)

text: В 1933 году здесь была создана МТС.


title: Гребёнка (город)

text: В ходе Великой Отечественной войны при приближении к городу немецких войск в августе 1941 года в районе начала деятельность заброшенная через линию фронта группа агентов немецких спецслужб, которая занималась наведением самолётов люфтваффе на железнодорожную станцию Гребёнки (в это время являвшуюся станцией снабжения войск 26-й армии), в результате ночного авианалёта немецких бомбардировщиков на город и станцию (которых наводили на цель запущенными с земли сигнальными ракетами) под бомбы попал пришедший на станцию воинский эшелон, в городе начался пожар. Оба пускавших сигнальные ракеты агента были захвачены пограничниками 94-го пограничного полка.


title: Гребёнка (город)

text: 19 сентября 1941 года Гребёнка была оккупирована наступавшими немецкими войсками, 19 сентября 1943 года - освобождена в ходе наступления советских войск.


title: Гребёнка (город)

text: 21 ноября 1959 года пгт. "Гребёнковский" стал городом районного подчинения "Гребёнка".


title: Гребёнка (город)

text: В 1968-1971 был построен Гребёнковский элеватор.


title: Гребёнка (город)

text: В 1970 году численность населения составляла 12 тыс. человек, здесь действовали предприятия по обслуживанию железнодорожного транспорта, завод по ремонту сельхозмашин и кирпичный завод.


title: Гребёнка (город)

text: По состоянию на начало 1980 года, здесь действовали предприятия по обслуживанию железнодорожного транспорта (локомотивное и вагонное депо), кирпичный завод, промкомбинат, пищевкусовая фабрика, райсельхозтехника, комбинат бытового обслуживания, 7 общеобразовательных школ, спортивная школа, музыкальная школа, две больницы, Дом культуры, два кинотеатра, 5 библиотек и краеведческий музей.


title: Гребёнка (город)

text: В 1989 году численность населения составляла 13 555 человек.


title: Гребёнка (город)

text: В 1995 году был построен большой спорткомплекс, на котором проводятся районные, областные и всеукраинские соревнования.


title: Гребёнка (город)

text: В 1998 году в Гребенке построен храм Святого Георгия (Свято-Георгиевская церковь).


title: Гребёнка (город)

text: По данным Всеукраинской переписи населения 2001 года, численность населения составляла 11 562 человека.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: «Звёздный путь: Оригинальный сериал» (, TOS) — научно-фантастический телевизионный сериал, созданный Джином Родденберри и положивший начало вселенной «Звёздного пути».


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Первым пилотным выпуском сериала стала серия «», которая была отвергнута руководством NBC в феврале 1965 и показана лишь 15 октября 1988 года. Вторым пилотом стала серия «Куда не ступала нога человека», вышедшая на экраны 22 сентября 1966 года. И, наконец, первой серией, вышедшей в эфир 8 сентября 1966 года, стала «Ловушка для человека». Дебют «Звёздного пути» в 1966 году нельзя было назвать успешным. Лишь многочисленные петиции небольшой группы поклонников заставили канал NBC не прекращать показ сериала. Тем не менее, его показ был перенесён, и сериал стал выходить по пятницам в десять часов вечера. 3 июня 1969 года была показана последняя серия — «Вторжение оборотня» (). 2 сентября 1969 года сериал был снят с трансляции после 3 сезонов


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Сюжет сериала сосредоточен на пятилетней научно-исследовательской миссии экипажа корабля «Энтерпрайз» NCC-1701, который изучает неизведанные уголки Млечного пути во второй половине XXIII века.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Сериал транслировался под названием «Звёздный путь» (), однако с расширением вселенной возникла необходимость выделить его среди прочих как первый, что привело к появлению уточнения «Оригинальный сериал» ().


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text:
11 марта 1964 года Джин Родденберри, большой поклонник научной фантастики, представил короткую первую версию своего научно-фантастического телевизионного сериала, названного "Star Trek" (). События должны были проходить на космическом корабле XXIII века, изучающего неизведанные части Млечного Пути.
На созданный Родденберри корабль «Энтерпрайз NCC-1701» повлиял огромный звездолёт из романа «Путешествие «Космической гончей» американского фантаста Альфреда Ван Вогта; влияние на создание сериала оказали также цикл рассказов «Марафон» Эрика Фрэнка Рассела и фантастический фильм «Запретная планета» (1956). Также часто проводят параллели с сериалом «Рокки Джонс, космический рейнджер», снятым в жанре космооперы: Родденберри позаимствовал из него некоторые линии отношений между героями в экипаже, некоторые миссии, часть макета капитанского мостика и ряд технологий будущего. При создании образа капитана Джеймса Кирка Джин Родденберри опирался на морского капитана Хорнблоуэра, придуманного английским писателем Сесилом Скоттом Форестером.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: У Родденберри был огромный опыт в написании текстов о Диком Западе, жанр которых был популярен на телевидении до 1950—60-х годов. Вооружённый этим опытом, он характеризует своё шоу как «Поезд с вагонами к звёздам». Как и обычный вагон поезда, каждый эпизод должен был стать самодостаточной приключенческой историей, входящей в общую структуру непрерывного путешествия, но не привязанной к одному местоположению. Все сериалы, за исключением сериала «», будут придерживаться этой концепции Родденберри. По его задумке капитана корабля звали Роберт Эйприл, а название корабля было «СС Йорктаун». Роберт Эйприл послужил основой для создания образа капитана Кристофера Пайка, сыгранного Джефри Хантером.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: В апреле 1964 года Джин Родденберри представил свой проект «Звёздный путь» ведущей независимой компании "Desilu Productions", занимавшейся производством телепрограмм. Родденберри познакомился с производственным директором компании - Хербом Солоу. Идея для пилотного выпуска сериала была пересмотрена, она обросла деталями, такими как концепция «звёздной даты», предложенная Солоу.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Вице-президент "Desilu Productions" Оскар Кац встретился с Родденберри и вёл вместе с ним переговоры с CBS, но она сообщила о том, что сеть не заинтересована в заказе сериала, так как уже имеет схожее шоу Ирвина Алена «Потерянные в космосе». В мае 1964 года Солоу, который раньше работал в NBC, встретился с Грантом Тинкером, руководителем NBC на западном побережье. Тинкер дал согласие на съёмки пилотной серии «», однако руководству сети не понравилась пилотная серия, которая была сочтена слишком примитивной. Тем не менее, благодаря общему положительному впечатлению от концепции, было принято решение снимать другой пилотный выпуск по другому сценарию «Куда не ступала нога человека». Второй выпуск показался NBC удовлетворительным, и сеть включила «Звёздный путь» в программу передач на 1966 год. Только персонаж Леонарда Нимоя по имени Спок, появившийся в первом пилотном выпуске, сыграл во втором пилотном выпуске и во всех эпизодах сериала.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Вторая пилотная серия ввела в шоу бо́льшую часть основного актёрского состава: Уильяма Шетнера, исполнившего роль капитана Кирка; Джеймса Духана, сыгравшего главного инженера Скотта; Джорджа Такеи в роли лейтенанта Сулу, который был физиком в первом пилотном выпуске, а впоследствии стал рулевым на протяжении всего сериала. Пол Фикс исполнил роль доктора Марка Пайпера. Дефорест Келли исполнил роль доктора Леонарда Маккоя, он присоединился к актёрскому составу в первом сезоне шоу и остался до его окончания, став третьей звездой шоу. Также в первом сезоне к шоу присоединяются: Нишель Николс в роли лейтенанта по связи Ухуры — она стала первой афроамериканкой, получившей серьезную роль на американском телевидении; Грэйс Ли Уитни в роли старшины Дженис Рэнд, покинувшей шоу в середине первого сезона; Меджел Барретт в роли старшей медсестры Кристин Чапел. Уолтер Кёниг присоединился к актёрскому составу в роли энсина Павла Чехова во втором сезоне сериала.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: После того как сериалом заинтересовалось NBC, съёмки переносятся со студии "Desilu Productions" на улицу Гауэр. Когда-то это был съёмочный комплекс RKO Pictures, который был перекуплен Paramount Pictures. Сериал снимался в павильонах 31 и 32.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Среди персонала шоу был арт-директор Мэтт Джефферис. Джефферис разработал дизайн корабля "Энтерпрайз" и большинство его интерьеров. Его вклад в сериал был отмечен, именно в честь него длинные коридоры корабля получили название «труб Джеффериса». Помимо работы со своим братом Джоном над созданием ручного фазерного оружия, Мэтт также разработал дизайн мостика корабля, который базировался на более раннем дизайне Пато Гузмана. Джефферис использовал свой опыт лётчика, полученный во время Второй мировой войны, и знания о конструкции самолёта для создания стильного, функционального и практичного мостика.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Дизайн костюмов офицеров Звёздного флота разработал Билл Тайсс, как и костюмы для женщин, гостей шоу и различных инопланетян, в том числе Клингонов, Вулканцев, Ромулан, Теллоритов, Андорианцев.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Художник и скульптор Ва Чанг, работавший на компанию Уолта Диснея, был нанят, чтобы спроектировать и изготовить реквизит для шоу, в том числе складной коммуникатор, который, возможно, мог повлиять на внешний вид появившихся в будущем раскладных мобильных телефонов. Чангу также принадлежит разработка дизайна портативного трикодера - устройства, которое использовал экипаж корабля. В процессе съёмок он помог создать образы таких запоминающихся персонажей, как Горн и Орта.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Стоит также отметить тот факт, что изначально сериал был чёрно-белым. Лишь в 1978 году была создана его колоризованная версия.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Телеканал NBC заказал 16 эпизодов «Звёздного пути» кроме пилотного эпизода «Куда не ступала нога человека» (). Первым эпизодом шоу стала серия «Ловушка для человека» (), вышедшая в эфир 8 сентября 1966 года в 8:30 — 9:30 на телеканале NBC в рамках блока предварительного показа. Отзывы на пилотную серию были смешанные: в то время как «The Philadelphia Inquirer» и «San Francisco Chronicle» понравилось новое шоу, «The New York Times» и «The Boston Globe» отзывались о шоу менее благоприятно, а «Variety» предположило, что шоу не будет иметь успеха, назвав его «невероятно тоскливым, полным путаницы и сложностей». Дебютировав, шоу заняло 33-е место в рейтинге среди 92-х программ, после двух недель показа шоу занимало 51-ю строчку рейтинга.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Посредственные рейтинги первого сезона шоу привели к тому, что NBC рассматривали возможность закрытия шоу. Сеть была пионером в области исследования демографических характеристик телеаудитории в начале 1960-х годов, хотя уже к 1967 году другие сети также начали использовать подобные исследования при принятии решений: к примеру, CBS в тот год отменила показ шоу «Дымок из ствола» из-за того, что основной его аудиторией были пожилые люди, и лишь небольшую долю составляло юное поколение зрителей. Родденберри утверждал позже, что у NBC не было подобных исследований по аудитории «Звёздного пути», но несмотря на это, у шоу несомненно была своя аудитория, что помогло сохранить сериал. Несмотря на отсутствие исследований, NBC решило заказать ещё 10 эпизодов для первого сезона, а в марте 1967 года заказать второй сезон. Изначально было объявлено, что сериал будет транслироваться с 19:30 до 20:30 по вторникам, но вместо этого шоу с 1967 по 1968 год начали транслировать с 20:30 до 21:30 по пятницам, что привело к потере основной аудитории, которую составляли юные телезрители.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Во втором сезоне рейтинги сериала продолжали снижаться. Хотя Шетнер ожидал закрытия шоу после второго сезона и начал готовиться к другим проектам, NBC не рассматривало всерьёз идею закрытия шоу в то время. В начале января 1966 года агентство «Ассошиэйтед Пресс» сообщило, что у шоу прекрасный шанс для того, чтобы быть продлённым на третий сезон. Шоу на NBC имело лучший рейтинг, чем шоу «Hondo» на ABC или программы SBC, оно входило в 15 лучших шоу «рейтинга Нильсена». Активная аудитория также способствовала продолжению сериала. Вопреки распространенному среди поклонников мнению, шоу не имело более широкой аудитории молодых зрителей, чем у конкурентов NBC. Но исследования телевизионной сети показали, что у шоу есть аудитория среди мужчин с хорошим доходом и высшим образованием; другие телевизионные шоу NBC имели среди них куда более низкие рейтинги, чем «Звёздный путь». Шоу было необычно тем, что рассказывало о серьёзных современных социальных проблемах в футуристическом контексте, в отличие, например, от шоу "Lost in Space", которое напоминало кемпинг на природе.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Энтузиазм поклонников «Звёздного пути» сильно удивил студию NBC. Сеть получила 29 тысяч писем от поклонников шоу в течение первого сезона, это больше, чем количество писем, присланное в адрес любого другого шоу, за исключением шоу «Обезьяны». Когда в 1967 году поползли слухи о том, что шоу могут закрыть, Родденберри вместе с Бо Трибл, её мужем и некоторыми поклонниками тайно убеждали тысячи зрителей поддержать своими письмами шоу. Используя 4000 адресов в списке подписчиков на научно-фантастическую конвенцию, Трибл просила фанатов писать письма на NBC. С декабря 1967 года по март 1968 года на NBC поступило 116 тысяч писем в адрес шоу, из них 52 тысячи — только в феврале. По данным NBC, всего сеть получила более миллиона писем, но раскрыла только 116 тысяч из них. Обозреватели газет тоже призывали писать письма с просьбой спасти то, что они называли «лучшим научно-фантастическим шоу в эфире». Более 200 студентов Колтеха, чтобы поддержать сериал, пришли к зданию студии NBC в Калифорнии с плакатами «Выбираем Спока» и «Вулканец — сила». Студенты Беркли и МТИ вышли с аналогичными требованиями в Сан-Франциско и Нью-Йорке. Среди писем в поддержку сериала было и письмо губернатора штата Нью-Йорк Нельсона Рокфеллера.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Чтобы поклонники перестали писать письма в поддержку шоу, студия NBC пошла на хитрость: после показа серии "The Omega Glory" 1 марта 1968 года прозвучало сообщение о том, что сериал будет продлён. Но вместо этого поклонники начали писать письма с благодарностью в адрес студии.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: После множества писем поклонников NBC начало планировать перенос показа 3-го сезона с понедельника в надежде увеличить аудиторию шоу. В марте 1968 года NBC решило перенести показ шоу на ночь пятницы, на нежелательное время для юной аудитории, чтобы избежать конфликта с успешным шоу "Rowan & Martin’s Laugh-In", идущим по понедельникам; продюсер шоу Джордж Шлаттер был в гневе и требовал отмены данного решения.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Родденберри был тоже расстроен и жаловался, что телевизионная сеть выбрала лучший способ для убийства шоу. Его попытки убедить NBC дать шоу другой день и час не увенчались успехом. Результатом всего этого стал стресс и истощение, поэтому он принял решение отойти от ежедневной работы над сериалом, однако остался исполнительным продюсером шоу до его окончания. В связи с этим на посту продюсера шоу его сменил Фред Фрейбергер. Тем временем NBC решает урезать бюджет сериала, сумма выделяемых средств на одну серию падает до 36 тысяч долларов (во втором сезоне было 39 тысяч долларов). Это обусловило значительное снижение качества в сезоне 1968—69. Николс охарактеризовала эти сокращения бюджета как намеренную попытку уничтожить сериал. Последним днём съёмок шоу стало 9 января 1969 года, после в феврале NBC приняло решение закрыть шоу, несмотря на попытки поклонников развернуть ещё одну кампанию с письмами поддержки.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Хотя многие из эпизодов 3 сезона имели невысокое качество, сезон дал шоу достаточное количество эпизодов для возможности распространения на телевидении. В то время, по сложившейся практике, для покупки сериала и последующего ежедневного вещания сериалу необходимо было иметь по крайней мере 4 сезона. Однако компания «Кайзер Броадкастинг» приобрела права на трансляцию лишь 1 сезона сериала в нескольких крупных городах. Компания пошла на этот рискованный шаг, так как увидела в сериале потенциал в качестве соперника для вечерних программ других каналов. Компания Paramount начала рекламировать сериал в 1969 году через прессу, а поскольку шоу показывало хорошие рейтинги у сети «Кайзер», другие студии, такие как WPIX в Нью-Йорке и WKBS в Филадельфии, также закупили сериал для показа.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Благодаря распространению на телевидении сериал получил куда большую аудиторию, чем во время показа на NBC, и стал культовым. Показ шоу после полудня и ранним вечером привлёк новых зрителей, в том числе молодых. В 1970 году представители Paramount сообщили о том, что показ сериала улучшает рейтинги транслирующих его каналов, а газета Los Angeles Times заявила, что у шоу есть все шансы получить самые высокие рейтинги за всю историю распространения. В 1972 году "Ассошиэйтед Пресс" описало ситуацию с шоу как «шоу не хочет умирать», так как сериал транслировался более чем в 100 американских городах, 60 странах, а на первую конвенцию в Нью-Йорке, посвящённую шоу, приехало более трёх тысяч поклонников.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Поклонники шоу становятся всё более организованными, они собираются на встречи, обмениваются продукцией, связанной с шоу, и даже торгуют ей, встречаются с актёрами из сериала и пересматривают старые эпизоды. Фанатов шоу стали называть «трекки», они отличались поистине энциклопедическими знаниями о шоу. В отличие от других шоу, цены на повторные показы сериала не падали, а поднимались, так как число поклонников росло, а самые преданные смотрели шоу десятки раз. В 1977 году, через 7 лет после окончания первоначальной трансляции, «Звёздный путь» был самым успешным транслируемым шоу на телевидении. К 1987 году компания Paramount заработала по 1 миллиону долларов на каждой серии шоу, и в 1994 году повторные показы шоу все ещё шли на американском телевидении.


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: С 1 сентября по 24 декабря 1998 года сериал транслировали в формате 90-минутных серий на канале "Sci-Fi", показ был организован Уильямом Шетнером. В показ были включены комментарии Шетнера, команды шоу и критиков, а также реклама. Были показаны все серии, включая пилотную серию «Клетка».


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Действие «Оригинального сериала» разворачивается во второй половине XXIII века (2264-2269 гг.) и повествует о пятилетней исследовательской миссии звездолёта "Звёздного флота Объединённой федерации планет" "«Энтерпрайз»" () под командованием капитана "Джеймса Тиберия Кирка".


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text:
На протяжении трёх сезонов экипаж этого звездолёта бороздил просторы Млечного Пути, встречался с новыми цивилизациями, занимался исследованиями и дипломатическими вопросами.
Музыку для сериала написал .


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text:
Разные издания в разное время составляли списки лучших эпизодов «Оригинального сериала»:
«Звёздный путь: Оригинальный сериал» положил начало эпопеи "«Звёздного пути»". Сначала на его основе в 1973 году был создан "мультипликационный сериал («»)", а затем целый ряд телевизионных сериалов:


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text:
Также было снято шесть полнометражных фильмов с участием персонажей сериала:
Некоторые герои сериала также появились в фильме «».


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Сериал послужил основой для выхода множества книг, романов и рассказов.Официальные


title: Звёздный путь: Оригинальный сериал

text: Другие


title: Авария ракеты-носителя «Ариан-5» (4 июня 1996 года)

text: Авария ракеты-носителя «Ариан-5» Европейского космического агентства (ЕКА) произошла во время первого запуска, 4 июня 1996 года на космодроме Куру. Ракета разрушилась на 40-й секунде полёта из-за неверной работы бортового программного обеспечения.


text: Этот неудачный запуск стал одной из самых дорогостоящих компьютерных ошибок в истории — оценки только материальных потерь варьируются от 360 до 500 млн долларов. Сбой произошёл в программном обеспечении, унаследованном от предыдущей ракеты «Ариан-4», когда модуль не был протестирован в новом окружении.


text: В результате аварии были потеряны 4 спутника ЕКА «», предназначенных для изучения магнитного поля Земли. Данная научная программа была отложена, и впоследствии спутники «» были запущены ракетами «Союз» летом 2000 года.


text: Произошедшая авария имела большой резонанс — как по причине больших материальных потерь, так и вследствие оперативного расследования, характеризовавшегося открытостью результатов и проводившегося с участием специалистов заинтересованных европейских стран. Комиссии удалось найти и воспроизвести ошибку, реконструировав события полёта.


text: После разработки предыдущих версий ракет «Ариан» в конце 1987 года было принято решение о создании новой системы «Ариан-5», которая должна была вывести ЕКА в лидеры по запускам на коммерческом рынке. Характеристики новой ракеты-носителя должны были позволить как выводить телекоммуникационные спутники, так и дать возможность запускать челнок «Гермес». Несмотря на то, что работы над челноком были свёрнуты в 1992 году, разработка «Ариан-5» продолжилась для потенциальной реализации пилотируемой космонавтики. Заявленная надёжность не должна была быть меньше 0,98 при рассматриваемых 50-100 запусках, а стоимость пуска по сравнению с «Ариан-4» должна была быть уменьшена на 10 %.


text: Работы над «Ариан-5» велись около 10 лет и на разработку было потрачено 7 млрд долларов. «Ариан-5» основывалась на предыдущей модели, «Ариан-4», которая успешно запускалась 90 раз из 93. В феврале 1994 года был оформлен промышленный заказ на изготовление 14 ракет-носителей для запусков в 1996—1999 годах, и первый полёт был запланирован на октябрь 1995 года. Одной из задач первых двух пусков являлась демонстрация возможности ракеты-носителя по выводу полезной нагрузки на орбиту. Первый запуск несколько раз откладывался и произошёл летом 1996 года.


text: Полезная нагрузка для первого запуска ракеты, включающая в себя четыре спутника «Cluster», составляла 4681 кг. Данный пуск должен был реализовать один из этапов научной программы «Cluster», которая была инициирована ЕКА в 1982 году при сотрудничестве с НАСА. Задачей миссии являлось измерение малых колебаний магнитосферы Земли и воздействия на неё солнечного ветра вследствие солнечной активности. Для этого была спроектирована многоспутниковая миссия, так как требовались синхронные измерения на нескольких спутниках, находящихся в разных точках космического пространства. «Ариан-5» должна была одновременно вывести четыре спутника «Cluster» на промежуточную геостационарную орбиту.


text: Погода утром 4 июня 1996 года была приемлемая и ракета «Ариан-5» (серийный номер 501) была доставлена на стартовую площадку (ELA-3, космодром Куру) — время старта было запланировано на 8:35 местного времени (11:35 UTC). Обратный отсчёт, в который включена подготовка ракеты, проходил гладко до момента за 7 минут до старта, когда условия видимости ухудшились, и в связи с этим запуск был перенесён. Новое время старта H было установлено на 09:33:59 местного времени.


text: 36,7 секунды после зажигания (H+36,7) полёт проходил штатно. Однако после этого момента ракета, находящаяся на высоте ~ м, внезапно отклонилась от запланированной траектории, начала разваливаться на части и взорвалась на 40-й секунде (H+40). Это произошло в начале полёта — номинальное время работы двигателей первой ступени составляет 575 секунд.


text: По сразу же проведённому анализу данных было определено, что ракета вела себя нормально до того момента, как вдруг она отклонилась от курса и самоуничтожилась. Взрыв произошел на высоте ~ 4 км, на удалении в 1 км от стартовой площадки, и осколки были рассеяны на площади около 12 км в саванне и болотах. Некоторые фрагменты упали возле стартовой площадки, но она осталась нетронутой. Во время данного происшествия пострадавших не было. Погода была приемлемой, и она не могла оказать влияние. При этом полётные данные показывали, что системы, управляющие соплами твердотопливного ускорителя (активная система и первичная Инерционная система ориентировки, ИСО), отказали практически одновременно перед разрушением ракеты.


text: На следующей день после аварии началось формирование комиссии для расследования. Её возглавил представитель Французской Академии Наук профессор Жак-Луи Лионс, а в комиссию вошли учёные и специалисты из заинтересованных европейских стран. 13 июня она приступила к работе. Комиссии были предоставлены телеметрические данные ракеты, данные траектории (с радиолокационных станций и с постов оптического наблюдения), а также полученная информация с упавших обломков и восстановленной ИСО. Кроме того, в распоряжение попали отдельные компоненты ракеты, в том числе использованные для тестирования и осмотра. Для незамедлительного предоставления всех данных комиссией был сформирован специальный Технический Комитет из представителей заказчиков и подрядчиков. Были собраны и изучены части ракеты и оборудования, а также заслушаны показания специалистов и изучены производственная и эксплуатационная документация.


text: После проведенного анализа и имитационного моделирования были реконструированы события полёта:


text: Возникшая ошибка в программном модуле ИСО произошла во время конвертации 64-битного вещественного числа в 16-битное знаковое целое, и при этом случилось арифметическое переполнение последней. Эта переменная ("E_BH", , горизонтальное смещение) показывала горизонтальное смещение инерционной платформы и была связана с горизонтальной скоростью ракеты. В программном модуле, вызвавшем ошибку, было семь переменных, из которых четыре были защищены. Строка программного кода, при выполнении которого произошла ошибка, выглядит следующим образом:


text: Особенностью задействования данного модуля являлось то, что система «Ариан-5» имела другой порядок выполнения предполетных действий, отличающийся от «Ариан-4». Данная разница была настолько большой, что работа сбойного программного модуля после старта не была нужна, но модуль использовался повторно без каких-либо модификаций.


text: Комиссии удалось быстро найти ошибку из-за наличия данных измерений, имитационных сред и документации. Метеорологические данные исключали влияние погоды, телеметрия позволила определить реальные данные траектории полёта. Это позволило сузить область потенциальных дефектов и на основании полученной информации провести имитационное моделирование, которое точно воспроизвело цепь событий, приведших ракету к аварии.


text: Как и в случае с другими ошибками , авария была вызвана не одной причиной. В ходе разработки и тестирования было много стадий, на которых дефект мог быть выявлен. Основными причинами названы следующие:Комиссией было подчеркнуто, что к процессу контроля не привлекались специалисты из организаций, независимых как от заказчика, так и от подрядчика системы, что нарушило принцип разделения исполнительных и контрольных функций. Претензии были предъявлены как к процессу тестирования, так и к стратегии верификации. Так, на этапе тестирования и отладки было технически возможно посредством интегрального моделирования полёта исследовать работу ИСО, что позволило бы практически гарантированно выявить ошибку. Однако, при моделировании работы всего аппаратно-программного комплекса ИСО рассматривалась как чёрный ящик, который работает исправно. Было обращено внимание на взаимную противоречивость между необходимостью обеспечения надёжности и декларацией о величине максимально допустимой нагрузки на компьютер. Дополнительно критиковался механизм обработки исключительных ситуаций, который работал в отрыве от общего контекста всей ситуации, и в итоге «уподобился тому врачу, что без всякого осмотра пристрелил пришедшего к нему с непонятными симптомами больного, дабы тот не мучился». Данная реализация являлась следствием практики радикального отключения аппаратных блоков в случае любых аппаратных сбоев, основанного на предположении, что вероятность сбоя в резервном блоке чрезвычайно мала. Однако, в случае «Ариан-5» имела место систематическая ошибка — так как ошибка была допущена в программном обеспечении, то она проявилась и в резервном блоке.


text: Отчёт комиссии содержит следующее наблюдение:


text: Команда обслуживания «Ариан-5» предоставила следующие объяснения произошедшего:


text: Этот неудачный запуск стал одной из самых дорогостоящих компьютерных ошибок в истории. Оценки материальных потерь варьируются от 360 до 500 млн долларов (в которые входит не только стоимость ракеты, но и научное оборудование полезной нагрузки). Помимо этого, ряд последующих коммерческих запусков агентства не состоялся, программа «Ариан-5» была задержана на один год, а ЕКА потеряла репутацию на рынке.


text: В результате аварии были потеряны 4 спутника ЕКА «Cluster», предназначенных для изучения магнитного поля Земли. В июле того же года ЕКА предложило воссоздать данный проект по крайней мере на одном спутнике, которому дали название «Феникс». Проект включал один спутник, на котором должны были быть те же приборы, что стояли на погибших спутниках «Cluster». К середине 1997 года все приборы прошли испытания и новый спутник «Феникс» был готов к запуску. Но так как один спутник не мог дать должной научной информации, которую могли дать четыре спутника, то в ЕКА приняли решение о воссоздании всей миссии в составе четырёх спутников под названием «Cluster-2». Запуск был запланирован на лето 2000 года, так как это был год ожидаемого пика солнечной активности. Для снижения риска вывод спутников был доверен российской ракете-носителю «Союз» с использованием разгонного блока «Фрегат». Первая пара спутников была успешно выведена на орбиту 16 июля 2000 года, а вторая пара успешно стартовала 9 августа того же года.


text: Для последующих запусков «Ариан-5» были проведены следующие мероприятия:


text: Исходя из рекомендаций Комиссии, для каждого из устройств системы была проведена сторонняя инспекция кода. Также был принят ряд организационных мер для того, чтобы сделать процессы взаимодействия партнёров более прозрачными с ясным распределением полномочий и ответственности. Проверка программного обеспечения уже включала в себя модульное тестирование, интеграционное тестирование, функциональную валидацию, анализ покрытия кода и сертификацию, и несмотря на это, программное обеспечение было проверено с помощью статического анализа кода посредством . Верифицировались только два самых сложных и критичных по безопасности модуля — ИСО и центральный полётный модуль — в которых было по 30 и 60 тысяч строк кода на языке Ада соответственно. Эти испытания были одними из первых применений статического анализа для крупных промышленных программных систем и способствовали распространению методов статического анализа.


text: Следующий запуск «Ариан-5» произошёл в октябре 1997 года, и тогда ракета вывела один спутник «». Данный пуск был признан частично успешным, так как полезная нагрузка была выведена на слишком низкую орбиту из-за преждевременного отключения двигателей. Это ошибка была объяснена и исправлена после полёта, но, тем не менее, доверие клиентов к новой ракете пострадало, и по этой причине производился ряд запусков «Ариан-4» до 2003 года.


text: Произошедшая авария имела большой резонанс — как по причине больших материальных потерь, так и вследствие оперативного расследования, характеризовавшегося открытостью результатов.


text: Точка зрения Жезекеля и Мейера вызвала множество откликов. Наиболее обстоятельный критический разбор их статьи выполнил сотрудник Lockheed Martin Tactical AirCraft Systems, известный специалист в области разработки ответственных систем Кен Гарлингтон (). Так, он обратил внимание, что контракт, предложенный Жезекелем и Мейером, содержит ошибку, так как в нём предполагается, что значение "E_BH" преобразуется из целого числа, а в реальности была конвертация из вещественного. При этом было показательно, что только Гарлингтон обратил внимание на достаточно очевидную проблему, в то время как статью читали и публично обсуждали многие квалифицированные специалисты. Дополнительно Гарлингтон подробно разобрал нетривиальные проблемы, возникающие при написании не «наброска», а полной спецификации контракта для данной конкретной ситуации. Вывод Гарлингтона показывает, что проблема носит комплексный характер и обусловлена прежде всего объективной сложностью систем типа «Ариан».


text: Главный редактор журнала провёл обзор разных точек зрения на причины аварии и пришёл к выводу, что «все правы». Башар посчитал, что авария связана с общими проблемами разработки программных систем и дополнительно отметил, что разделение интересов вовлеченных в разработку и верификацию специалистов (что связано с широким внедрением таких подходов, как объектно-ориентированные и компонентные технологии) не получают надлежащего балансирующего противовеса на стороне менеджмента, которому нужно координировать весь процесс работ на должном уровне.


title: Рекламное агентство

text: Рекламное агентство — это коллектив творческих людей, которые с помощью средств массовой информации (коммуникационных каналов) осуществляют рекламу (продвижение) услуг или товаров клиента путём привлечения к нему дополнительного интереса.


title: Рекламное агентство

text:
Рекламные агентства делятся на две (обычно выделяют именно эти группы) большие группы: творческие агентства (создают рекламу), медийные агентства (размещают рекламу).
Также на рынке есть огромное количество агентств, предлагающих клиентам более специализированные услуги: BTL, интерактивный маркетинг, коммуникационный дизайн, "event-marketing", брендинг и пр.


title: Рекламное агентство

text: В последнее время набирают популярность рекламные агентства полного цикла — агентства, которые в своем арсенале имеют весь спектр представленных выше видов рекламных услуг. Эти рекламные агентства, по сути, — рекламные компании со своим производством рекламной продукции, со своими специалистами во всех областях рекламы. Рекламное агентство полного цикла стремится охватить все возможные виды рекламы, начиная с обычной рекламы и заканчивая интернет-рекламой.


title: Рекламное агентство

text:
Типичное рекламное агентство за своё существование переживает несколько этапов "эволюции", в ходе которых самым серьезным образом трансформируется бизнес-модель компании. Как правило, каждое преобразование структуры предприятия сопровождается появлением в его пуле клиентов серьезного заказчика с очень большими бюджетами и, соответственно, серьезными комплексными задачами.
Как правило, рост рекламного агентства происходит следующим образом:
Путь 1., разумеется, самый трудный, но именно он лежал в основе формирования любой современной рекламной корпорации.


title: Рекламное агентство

text:
В большинстве научных материалов структура рекламного агентства будет описана примерно следующим образом:
Как и следует ожидать, в российской реальности типовая бизнес-модель небольшого рекламного агентства (до 100 человек) самым серьезным образом отличается от описываемой выше структуры. "Хорошим" агентством в России считается то, где в принципе есть квалифицированный медиабаинг. В подавляющем большинстве агентств нет даже его. Есть только отделы продаж. Ни о каком медиапланировании, творческом отделе, стратегическом планировании и т.д. речи вообще не идет. Российская реклама замкнута не на разработку, а на перепродажу рекламных мест.


title: Рекламное агентство

text: Такому откровенно удручающему состоянию рекламного рынка способствует не столько нежелание рекламных агентств развиваться, сколько типовая квалификация заказчика. Заказчиком агентства, как правило, является либо директор по маркетингу, либо собственник предприятия. Осведомленность второго в области рекламы почти всегда оставляет желать лучшего, первые, как ни странно, также не отличаются высокой квалификацией. Причина проста - советское прошлое обоих и отсутствие даже намека на профильное образование. Хотя следует признать, что ситуация выправляется с приходом молодежи в маркетинг и вытеснением старых кадров.


title: Рекламное агентство

text: Работает простой принцип конкуренции - зачем тратить ресурсы агентства на квалифицированный персонал, если можно и так заработать денег с клиента, не делая ровным счетом ничего качественного? Тем более, что агентства-конкуренты этих усилий прилагать явно не станут, а, следовательно, начнут выигрывать у добросовестного агентства в величине нераспределенной прибыли, т.е. свободных денежных средствах, направляемых на рост и развитие фирмы.


title: Рекламное агентство

text:
Агентство полного цикла — структура, которая сформировалась на российском рынке еще в 90-е годы. Она предлагала рекламодателям весь комплекс услуг, начиная от маркетинговых исследований до отслеживания результатов рекламной кампании. На данном этапе состав бизнес агентств частично диверсифицирован — существует большое количество специализированных агентств (медийные, креативные, маркетинговые, и пр.), часть из которых входит в состав различных рекламных холдингов, контролирующих большую часть рынка.Рекламное агентство полного цикла (реже - агентство интегрированных коммуникаций):
В действительности, определения друг другу идентичны и описывают один и тот же тип организации.
Данный тип рекламного агентства сформировался по причине наличия значительного спроса на комплексные услуги в рекламе. Практически любая крупная коммерческая организация имеет потребность в размещении рекламы с использованием различных маркетинговых каналов. К примеру, на телевидении и в интернете. Департаменту маркетинга клиента может быть просто неудобно работать параллельно с агентством, оказывающем услуги в сфере медиастратегий и интерактивным агентством, планирующим кампании в интернете. К тому же, остается еще и продакшн - кто-то должен придумать концепцию и снять рекламный ролик, нарисовать рекламные баннеры. И это уже третье агентство. Работа с тремя разными организациями неминуемо вызовет необходимость согласовывать между собой действия трех разных подрядчиков. Для многих гораздо проще все указанные работы передать одной компании.
Кроме того, рекламное агентство, с которым работает компания, стремится удержать клиента. Если клиент работает с другой организацией по какому-то виду рекламы, и та предложит условия и сервис лучше, возникает вероятность полностью потерять заказчика. Поэтому многие рекламные агентства, не способные оказывать услуги полного цикла, стремятся позиционировать себя на рынке именно как полный цикл, оказывая услуги не своего профиля через подрядные организации.


title: Рекламное агентство

text: По указанным выше причинам на рекламном рынке широко развито партнерство. Рекламное агентство, не имеющее в штате, к примеру, специалистов по SEO, но получившее от клиента запрос на данную услугу - ищет другое агентство, которое оказывает эту услугу, и перепродает клиенту, выдавая за своё. Это широко распространенная практика, при которой агентство фактически берет функцию отдела маркетинга клиента - поиск подрядчика, на себя. В результате клиент получает требуемую услугу, а рекламное агентство - доверенного подконтрольного партнера, который не "уведет" клиента.


title: Рекламное агентство

text: Опытные маркетологи и директора по маркетингу, как правило, знают об этом и не противодействуют - для них главное это качественное оказание услуги и быстрая реакция агентства на возникшие потребности компании.


title: Рекламное агентство

text:
На сегодняшний день множество компаний-владельцев крупнейших брендов (P&G, Microsoft, Unilever, Nike и т.д.) оперируют по всему миру, имеют десятки международных представительств и являются таким образом транснациональными корпорациями. Рекламный бизнес не исключение. Более того, потребности мировых брендов к расширению и формированию предложения в других странах являются стимулом для рекламных агентств к такому же расширению.
Последние несколько десятилетий мировой рекламный рынок контролируют пять крупнейших рекламных групп:


title: Рекламное агентство

text: Все из них оперируют в России, а Omnicomm (BBDO) является сегодня лидером российского рынка. Все эти рекламные группы обладают опытом, передовыми структурами и современными стандартами работы, потому пользуются доверием у международных компаний, как выходящих на российский рынок, так и уже оперирующих на нем.


title: Зеньков

text: Зеньков () — город в составе Зеньковского городского совета Зеньковского района Полтавской области Украины.


title: Зеньков

text: Является административным центром Зеньковского района. Является административным центром Зеньковского городского совета, в который, кроме того, входят сёла Гусаки, Дубовка, Пилипенки, Севериновка и Хмаровка.


title: Зеньков

text: Город "Зеньков" находится на берегу реки Ташань, выше по течению на расстоянии в 1 км расположено село Севериновка, ниже по течению примыкает село Пеленковщина.


title: Зеньков

text: Узел шоссейных дорог. Через город проходит автомобильная дорога .


title: Зеньков

text:
Зеньков был впервые упомянут в 1604 году как крепость Речи Посполитой.
После начала восстания под руководством Богдана Хмельницкого, в 1649 году Зеньков был включен в состав Полтавского полка и в 1654 году в составе Левобережной Украины вошел в состав Русского царства.


title: Зеньков

text: В период Руины в 1658 и в марте 1659 года Зеньков осаждал гетман Иван Выговский. В городе оборонялись 2 000 запорожцев полковника Ивана Силки, рота русских солдат из полка Краферта и "«охочие люди»" из стрелецкого приказа Иевлева. Гетман четыре недели осаждал город «"жестокими приступами"», но потерпел неудачу. Люди Силки "«изменников черкас и татар и ляхов многих побили и знамена поимали»".


title: Зеньков

text: В 1661 - 1671 гг. Зеньков являлся административным центром Зеньковского полка.


title: Зеньков

text: В ходе Северной войны в 1708-1709 гг. население города оказывало помощь русским войскам и вело борьбу с подразделениями шведской армии и действовавшими на стороне шведов отрядами И. Мазепы.


title: Зеньков

text: В 1781 году город вошел в состав Черниговского наместничества, в 1796 году - в состав Малороссийской губернии, в 1802 году - стал административным центром Зеньковского уезда Полтавской губернии Российской империи.


title: Зеньков

text: В 1783 году в Зенькове проживало , в 1862 году - .


title: Зеньков

text: В 1870е годы Зеньков был одним из центров крестьянских волнений.


title: Зеньков

text: В 1891—1892 гг. в Зенькове опубликовал свои первые три книги проживавший поблизости в своём имении русский писатель Иосиф Захарченко.


title: Зеньков

text: В 1891 году в Зенькове проживало , действовали одна паровая и 10 ветряных мельниц, 2 кирпичных завода, пивоваренный завод, 19 кузниц и ещё несколько мелких мастерских и торгово-промышленных заведений, а также 5 православных церквей и еврейская синагога.


title: Зеньков

text: К 1897 году население выросло до 10443 человек, из них 85,8 % были малороссами, 12,1 % — евреями и 1,8 % — русскими.


title: Зеньков

text: После начала революции 1905 года, в декабре 1905 года в городе началось вооруженное восстание.


title: Зеньков

text: В 1912 году открыли школу для мальчиков, а в 1915 году — для девочек.


title: Зеньков

text: Советская власть провозглашена в январе 1918 года. В городе к этому моменту проживало 10905 человек. В 1924 году была организована коммуна «Искра Ленина», которая в 1930 году объединяла 320 человек. Весной 1931 коллективизировано 12 сельскохозяйственных артелей, к которым привлечено 850 крестьянских хозяйств.


title: Зеньков

text: В ходе Великой Отечественной войны 9 октября 1941 года Зеньков был оккупирован наступавшими немецкими войсками, 7 сентября 1943 года - освобожден в ходе наступления советских войск. В период немецкой оккупации здесь действовали подпольный районный комитет КП(б)У и партизанская группа из 13 человек.


title: Зеньков

text: В 1952 году здесь действовали несколько предприятий керамической и деревообрабатывающей промышленности, маслозавод, одна средняя и три семилетних школы, кинотеатр и Дом культуры; кроме того, город был известен как центр кустарных промыслов (художественной вышивки).


title: Зеньков

text: В 1970 году численность населения составляла 12,3 тыс. человек, здесь действовали овощеконсервный завод, два кирпичных завода, маслодельный завод, мебельная фабрика и краеведческий музей.


title: Зеньков

text: По состоянию на начало 1980 года, в городе действовали консервный завод, хлебный завод, комбикормовый завод, кирпичный завод, цех художественной вышивки производственно-художественного объединения "Полтавчанка", райсельхозтехника, комбинат бытового обслуживания, 4 общеобразовательные школы, музыкальная школа, спортивная школа, два профессионально-технических училища, больница, Дом культуры, кинотеатр, две библиотеки и краеведческий музей.


title: Зеньков

text: Во второй половине 1980х годов основу экономики составляли предприятия пищевой промышленности, также город был известен как центр художественной вышивки.


title: Зеньков

text: В 1989 году численность населения составляла , по результатам Всеукраинской переписи населения 2001 года - 10 393 человека, на 1 января 2013 года - 9 953 человек.


- — знак, символ, чёрточка на обычной клавиатуре компьютера. Из-за отсутствия других «черт русской типографики» может обозначать что угодно из следующего списка:


title: Эриду

text: Эриду́ (в пер. с  — добрый город) (также Эреду, Эридуг, Урудуг, у Птолемея) — один из древнейших городов Шумера. По шумерской мифологии это самый первый город на Земле. Многочисленные раскопки археологов прослеживают глубокую древность города, в котором выделено множество культурных слоёв, раскопан древнейший храм, зиккурат, много других храмов и сооружений, при этом самые ранние слои относят к VI тысячелетию до н. э.


title: Эриду

text: Эриду в настоящее время представляет собой археологичесткую зону на юге Ирака, которая называется «городище Тель-Абу-Шахрейн ()», находится в 19,3 км к юго-западу от древнего Ура (южнее современного Багдада), примерно в 22 км к югу от города Насирия (мухафаза Ди-Кар).


title: Эриду

text: Шумерские легенды говорят, что перед Великим потопом «После того, как царствие было ниспослано с небес, Эриду стал (местом) престола». С Эриду начинается «Ниппурский царский список». В допотопное время указывается на пять основных городов, в число которых входили также Бад-тибира, Ларак, Сиппар и Шуруппак. Ниппурский царский список пишет о двух царях Эриду, правивших в течение огромных периодов времени общей продолжительностью 18 шаров (), после чего город был оставлен и его престол перенесён в Бад-тибиру.


title: Эриду

text: Эриду возник как центр раннеземледельческой культуры на юге Месопотамии (так называемая культура Эреду конца VI — первой половины V тыс. до н. э.). Заселён в середине VI тыс. до н. э.; в дальнейшем — важный центр убейдского периода, а затем в IV тысячелетии до н. э. один из главных центров шумерской культуры. К началу III тыс. до н. э. Эриду играл периферийную роль в политической жизни региона. В письменных источниках середины III — середины I тыс. до н. э. Эриду — самый южный из конгломерации городов Шумера, выросших рядом с храмами. Скорее всего, он был основан прямо на побережье Персидского залива, рядом с устьем Евфрата, однако из-за накопления илистых наносов на береговой линии в течение тысячелетий остатки города сейчас находятся на удалении от берега.


title: Эриду

text: Важнейшим сооружением города был Акифер (Aquifer) — храм бога мудрости Энки, культовое значение которого поддерживалось много тысячелетий при многих династиях.


title: Эриду

text: Город пришёл в запустение и был разрушен около 600 года до н. э.


title: Эриду

text: Эриду — это, возможно, самое древнее городское поселение Шумера, выросшее в 5-4 тыс. до н. э. Археолог Кейт Филден пишет, что древнейшее деревенское поселение, появившееся около 5000 года до н. э., выросло в значительный город, в котором дома были построены из кирпича и тростника, к 2900 году до н. э. В то время город занимал площадь 8—10 га.


title: Эриду

text: Первоначально город располагался на берегу лагуны Персидского залива, однако по мере заиливания и усиления наносных отложений город стал всё более оттесняться от моря. В XXI веке до н. э., с возвышением Ура (2100 год до н. э.) Эриду пришёл в упадок, и примерно к 2050 году до н. э. потерял своё политическое значение. В глазах шумеров город, однако, всегда почитался как центр культа Энки (у аккадцев — Эа), бога мудрости и владыки вод. Над 18 древними храмами в Амар-Суэн был обнаружен в более поздних слоях недостроенный зиккурат (2047—2039 гг. до н. э.), который должен был быть построен на территории Эриду; этот проект так и не был до конца воплощен в жизнь древними строителями в связи с экономическим упадком города. Продолжительная заселённость города и отправление в нём религиозных культов свидетельствуют о местном происхождении шумерской цивилизации.


title: Эриду

text: В политической истории Эриду утратил свою роль. Однако неоспоримо его духовное влияние на народы Месопотамии в течение нескольких тысяч лет. Одно из ранних письменных упоминаний города относится ко времени правления Ур-Нанше, основателя династии Лагаша, правившего около середины III тыс. до н. э. (XXVI век до н. э.). Через три века правитель той же династии, Гудеа, установил в Эриду статую бога Нингирсу, жрецом которого он сам являлся.


title: Эриду

text: Большой заботой окружили город и правители III династии Ура, объединившей Шумер в конце XXII — начале XX века до н. э. Владыка Ур-Намму (кирпичи с его печатью были найдены в Эриду), её основатель, чья богатейшая усыпальница была в своё время найдена Л. Вулли, провёл грандиозный канал от Евфрата к полям Эриду. Эриду, священный город бога Энки, интересовал его не только как один из главных религиозных центров страны, но и как важный морской порт. Канал от Ура до Эриду, вырытый по приказу царя, служил не только для орошения возделываемых земель — это был кратчайший и наиболее удобный путь, связывающий столицу с Персидским заливом. Он начал строить и зиккурат на священном участке, однако завершить строительство пришлось лишь его внуку, Амар-Сину (XXI век до н. э.).


title: Эриду

text: В числе городов, над которыми господствовал Лугальзагеси, был и Эриду. Он именовал себя «лугалем Урука и лугалем Страны» — таков титул в его стандартной надписи, дошедшей до нас в нескольких экземплярах.


title: Эриду

text: Правители Исина Ишме-Даган (1953—1935 гг. до н. э.) и Липит-Иштар (после 1935 г. до н. э.) также проводили важные строительные работы в Эриду, воздавая должное культу Энки. Далее город перешёл в вассальную зависимость от Ларсы. Нур-Адад во время своего правления (1866—1850 гг. до н. э.) пытался восстановить храм в заброшенном вследствие заиливания каналов городе Эриду у Персидского залива.


title: Эриду

text: Набу-Кудурри-Уцур Ι (722—705 гг. до н. э.) — царь Исина, расположенного на западе Вавилонии, называл себя «Правителем города Эриду». Эриду упоминается в записях царей Саргона II (722—705 гг. до н. э.) и его сына Синаххериба. Известно также, что этот город участвовал в последней борьбе Вавилонии против захватчиков. Дальнейшие сведения о нём пока неопределенны, постепенно его наследие обретает мифическую окраску как воспоминание о былом «золотом веке».


title: Эриду

text: Во времена правления Ашурбанипала (669—627 гг. до н. э.) Эриду совместно с южными городами Шумера входит формально в царство Шамаш-шум-укина, на самом деле Ашурбанипал держал там свои воинские силы и, по-видимому, полностью распоряжался в них. В первое время отношения между Ассирией и Вавилонией носили мирный характер. Ашурбанипал, вероятно, помог Шамаш-шум-укину в формировании войска.


title: Эриду

text: Первые поселения на месте нынешнего Тель-Абу-Шахрейна, возможно, возникли уже в VI тыс. до н. э.


title: Эриду

text: Для строительства храма в городе был отведён специальный участок, который считался проекцией дома бога Энки (в шумерском языке дом и храм обозначались одним знаком «é»), и носил он то же название, что и «истинный дом бога» в Океане — Абзу. Главные храмовые постройки относятся к убейдскому периоду. В конце V тыс. до н. э. убейдская культура простирается от восточного побережья современной Саудовской Аравии, далее через всю Сирию, до средиземноморского побережья, севернее гор Тавра, на северо-востоке ареал её распространения и торговые пути доходили до Атропатены (р-н озера Урмия), через Хузистан.


title: Эриду

text: О высоком развитии убейдской культуры свидетельствуют археологические находки — прекрасного качества керамика, до этого не встречавшаяся в южном Ираке, хороший уровень строительного мастерства. В постройках использовался добротно отформованный кирпич, жители разрастающихся поселений владели развитыми строительными технологиями. Стиль и приемы этих построек легли в основу всего последующего архитектурного развития на территории Месопотамии.


title: Эриду

text: Археологи выделяют в истории храма Энки в Эриду 18 горизонтов, охватывающих два с половиной тысячелетия, по которым прослеживается расширение храма от первого небольшого святилища на песчаном холме в нач. V тыс. до н. э. Последней постройкой был зиккурат, возведенный в конце III тыс. до н. э.


title: Эриду

text: Территория города, как сакральное пространство, притягивала к себе новых жителей. Если численность населения Эриду около 4500 г. до н. э. составляла примерно 5 тыс. человек, то соседний Убайид был гораздо меньше. Там проживало всего около 700 человек. Маллоуэн описывает Эриду периода Убайида как «необыкновенно крупный город», занимающий важнейшее место в системе древнемесопотамских городов-государств.


title: Эриду

text: По мере сложения развитой урбанистической системы жилая застройка планировалась уже в соответствии со структурой социальной иерархии. Ближе к храму располагались дома правящей элиты, затем шли жилища ремесленников, на окраине города селились земледельцы.


title: Эриду

text: Увеличение числа городских жителей ускоряло развитие общественной системы и способствовало усложнению духовной культуры. Как религиозный центр, Эриду, по мнению исследователей, был тесно связан с формированием письменности и системы культов. Не исключено, что именно здесь происходило окончательное оформление языка шумеров. Бог Энки стал в более поздней шумерской традиции дарителем знаний человечеству. Мировой столб, как и Мировое древо (в Эриду росло чёрное дерево Кишкану, омываемое Океаном, а одно из известных названий города — NUN `ki — «Город Дерева»), являлось именно тем местом, откуда должна была начать развиваться жизнь. Там находились её истоки, туда человек стремился вернуться в надежде на достижение истинного знания или покоя. На этом священном месте он обретал возможность непосредственного сообщения с Богами и получения от них необходимых наставлений.


title: Эриду

text: Энки — мудрый отец всех стран, основавший города, определяет местоположение своего дома на земле Эриду так:


title: Эриду

text: «Владыка дом основал, святилище светлое, чье сердце сотворено искусно!». Далее прямо об освященном участке, предназначенном для постройки храма: «Сердце святилища — нить скрученная, никто её не размотает! Положение [святилища] — звезда Площадь (на Небе) стоящая!»


title: Эриду

text: Археологические исследования города проводились в несколько этапов.


title: Эриду

text: Первоначальное регулярное обследование храмов провёл в 1855 году . Он очертил обширную пятиугольную платформу, окруженную кирпичной стеной и снабженную лестницей, посередине которой имеются остатки многоэтажной башни.


title: Эриду

text: Следующие серии раскопок следовали в 1918—1920 г. и в 1946—1949 г. (Иракский департамент античности с участием Р. Кемпбелла Томпсона (после Первой мировой войны), Фуада Сафара и Сетона Ллойда). Археологов привлекла легенда о том, что Эриду существовал ещё до потопа. Выяснилось, что самый ранний из открытых храмов был построен на рубеже V тыс. до н. э. За время раскопок был обнаружен зиккурат, открыты сырцовые дома и общественные здания, а также руины фундаментов многократно возводившихся храмов, возведенные на месте ранних святилищ на платформах в форме прямоугольных помещений (они были построены из сырцового кирпича) — их рассматривают в качестве прототипов зиккуратов, в том числе — храм (размером с комнату) первых поселенцев и храм Эа с остатками жертвоприношений — костями рыб. Храмы состояли из удлиненного зала с алтарем и боковых приделов (стандартный план шумерийского храма с 5-го тыс. до н. э.). Обнаружены также остатки царского дворца. В некрополе (кладбище) Эриду (убейдского времени) насчитывается около 1000 могил (кист) из сырца с заупокойным инвентарем, пищей, посудой, любимыми животными умерших. Найдены также культовые предметы, керамика, орудия и др. Древние памятники Эриду нередко называют «прелюдией шумерской цивилизации».