title: Попрошайничество

text: Согласно Кодексу об Уголовных Нарушениях от 1941 года, попрошайничество считалось преступлением. Ст. 60 данного кодекса определялa «попрошайничество» как «прошение милостыни из праздного образа жизни или ради наживы» и определяло как наказание от 15 дней до 3 месяцев ареста, который, согласно единственному параграфу той же статьи, мог быть продлен на срок от шестой части до трети срока ареста, если прошение происходило с угрозами, сопровождалось порочащими действиями, основывалось на ложном аргументе, с симулированием увечий, а также с вовлечением детей до 18 лет или умалишенных. Статья действовала вплоть до ее отмены в 2009 году законом 11.983, от 16 июля 2009 года. Однако, попрошайничество все еще остается одной из законных причин к выдворению иностранца из Бразилии по ст. 65, параграфу 1, часть с Устава об Иностранцах. Кроме этого, в разных местах Бразилии действуют прямые запреты на попрошайничество в общественных местах, узаконенные местными (муниципальными или штата) правовыми нормами.


title: Попрошайничество

text: В Узбекистане за попрошайничество предусмотрен штраф от 1 до 3 МРЗП либо административный арест до 15 суток. В случае попрошайничества после применения административного наказания, нарушителям грозит до 240 часов принудительных общественно-полезных работ, до 2 лет исправительных работ, ограничение свободы до 1 года либо лишение свободы на такой же срок.


title: Имя розы (значения)

text: «Имя розы» — название следующих произведений:


title: Волоконно-оптическая связь

text: Волоко́нно-опти́ческая связь — способ передачи информации, использующий в качестве носителя информационного сигнала электромагнитное излучение оптического (ближнего инфракрасного) диапазона, а в качестве направляющих систем — волоконно-оптические кабели. Благодаря высокой несущей частоте и широким возможностям мультиплексирования пропускная способность волоконно-оптических линий многократно превышает пропускную способность всех других систем связи и может измеряться терабитами в секунду. Малое затухание света в оптическом волокне позволяет применять волоконно-оптическую связь на значительных расстояниях без использования усилителей. Волоконно-оптическая связь свободна от электромагнитных помех и труднодоступна для несанкционированного использования: незаметно перехватить сигнал, передаваемый по оптическому кабелю, технически крайне сложно.


title: Волоконно-оптическая связь

text: В основе волоконно-оптической связи лежит явление полного внутреннего отражения электромагнитных волн на границе раздела диэлектриков с разными показателями преломления. Оптическое волокно состоит из двух элементов — сердцевины, являющейся непосредственным световодом, и оболочки. Показатель преломления сердцевины несколько больше показателя преломления оболочки, благодаря чему луч света, испытывая многократные переотражения на границе сердцевина-оболочка, распространяется в сердцевине, не покидая её.


title: Волоконно-оптическая связь

text: Волоконно-оптическая связь находит всё более широкое применение во всех областях — от компьютеров и бортовых космических, самолётных и корабельных систем, до систем передачи информации на большие расстояния, например, в настоящее время успешно используется волоконно-оптическая линия связи Западная Европа — Япония, большая часть которой проходит по территории России. Кроме того, увеличивается суммарная протяжённость подводных волоконно-оптических линий связи между континентами.


title: Волоконно-оптическая связь

text: Волокно в каждый дом ( или ) — термин, используемый телекоммуникационными интернет-провайдерами для обозначения широкополосных телекоммуникационных систем, базирующихся на проведении волоконного канала и его завершения на территории конечного пользователя путём установки терминального оптического оборудования для предоставления комплекса телекоммуникационных услуг, включающего:Стоимость использования волоконно-оптической технологии уменьшается, что делает данную услугу конкурентоспособной по сравнению с традиционными услугами.


title: Волоконно-оптическая связь

text: Историю систем передачи данных на большие расстояния следует начинать с древности, когда люди использовали дымовые сигналы. С того времени эти системы кардинально улучшились, появились сначала телеграф, затем — коаксиальный кабель. В своем развитии эти системы рано или поздно упирались в фундаментальные ограничения: для электрических систем это явление затухания сигнала на определённом расстоянии, для сверхвысокочастотных (СВЧ) систем — несущая частота. Поэтому продолжались поиски принципиально новых систем, и во второй половине XX века решение было найдено — оказалось, что передача сигнала с помощью света гораздо эффективнее как электрического, так и СВЧ-сигнала.


title: Волоконно-оптическая связь

text: В 1966 году Као и Хокам из STC Laboratory (STL) представили оптические нити из обычного стекла, которые имели затухание в 1000 дБ/км (в то время как затухание в коаксиальном кабеле составляло всего 5—10 дБ/км) из-за примесей, которые в них содержались и которые, в принципе, можно было удалить.


title: Волоконно-оптическая связь

text: Существовало две глобальных проблемы при разработке оптических систем передачи данных: источник света и носитель сигнала. Первая разрешилась с изобретением лазеров в 1960 году, вторая — с появлением высококачественных оптических кабелей в 1970 году. Это была разработка . Затухание в таких кабелях составляло около 20 дБ/км, что было вполне приемлемым для передачи сигнала в телекоммуникационных системах. В то же время были разработаны достаточно компактные полупроводниковые GaAs-лазеры.


title: Волоконно-оптическая связь

text: После интенсивных исследований в период с 1975 по 1980 год появилась первая коммерческая волоконно-оптическая система, оперировавшая светом с длиной волны 0,8 мкм и использовавшая полупроводниковый лазер на основе арсенида галлия (GaAs). Битрейт систем первого поколения составлял 45 Мбит/с, расстояние между повторителями — 10 км.


title: Волоконно-оптическая связь

text: 22 апреля 1977 года в Лонг-Бич, штат Калифорния, компания General Telephone and Electronics впервые использовала оптический канал для передачи телефонного трафика на скорости 6 Мбит/с.


title: Волоконно-оптическая связь

text: Второе поколение волоконно-оптических систем было разработано для коммерческого использования в начале 1980-х. Они оперировали светом с длиной волны 1,3 мкм от InGaAsP-лазеров. Однако такие системы всё ещё были ограниченны из-за рассеивания, возникающего в канале. Однако уже в 1987 году эти системы работали на скорости до 1,7 Гбит/с при расстоянии между повторителями 50 км.


title: Волоконно-оптическая связь

text: Прокладка первой в мире трансокеанской волоконно-оптической линии связи была завершена в 1988 году (между Японией и США), её длина составила около 10 тысяч километров. Первый трансатлантический телефонный оптический кабель (TAT-8) был введён в эксплуатацию также в 1988 году. В его основе лежала оптимизированная Э. Дезюрвиром (E.Desurvire) технология лазерного усиления. TAT-8 разрабатывался как первый подводный волоконно-оптический кабель между Соединёнными Штатами и Европой.


title: Волоконно-оптическая связь

text: Разработка систем волнового мультиплексирования позволила в несколько раз увеличить скорость передачи данных по одному волокну, и к 2003 году при применении технологии спектрального уплотнения была достигнута скорость передачи 10,92 Тбит/с (273 оптических канала по 40 Гбит/с). В 2009 году лаборатории Белла посредством мультиплексирования 155 каналов по 100 Гбит/с удалось передать данные со скоростью 15,5 Тбит/с на расстояние 7000 км. В 2013 году ученые из Bell протестировали технологию шумоподавления, которая позволяет передать 400 Гб/сек по оптоволокну на 12 800 км без повторителей сигнала.


title: Ковнат, Давид Ааронович

text: Давид Ааронович Ковнат (Домбровский Даниил) — советский актёр и театральный администратор. Родился в 1938 году.


title: Ковнат, Давид Ааронович

text: Свою театральную карьеру начинал в московском театре-студии «Жаворонок», где сыграл десятки различных ролей. Снимался в кино, в том числе в роли Свердлова в фильме С. Бондарчука «Красные колокола», который был удостоен Государственной премии (1984) и Главного приза Международного кинофестиваля в Карловых Варах (1982), а также в эпизодах фильмов «Офицеры», «Иван Васильевич меняет профессию» и «Старики-разбойники». После закрытия театра-студии «Жаворонок» вёл театральную студию в МИХМе, работал заместителем директора в Московском театре комедии и главным администратором в театре им. Гоголя (Москва).


title: Ковнат, Давид Ааронович

text: Первым обратил внимание на комедию Рязанова и Брагинского «С лёгким паром!» и задолго до создания фильма пробил её постановку в Тульском госдрамтеатре им. Горького. В 1973 году организовал первый концерт Аллы Борисовны Пугачёвой. Курировал запрещённого властями поэта и художника Е. Бачурина, за что был уволен с работы и вынужден прекратить играть и заниматься театром.


title: Ковнат, Давид Ааронович

text: С 1980 года руководил художественным фотосалоном «Битца». С 2003 года проживает в Израиле.


title: Социальный конструкционизм

text: Социальный конструкционизм — социологическая теория познания, развитая Питером Бергером и Томасом Лукманом в их книге «Социальное конструирование реальности» (The Social Construction of Reality, 1966). По мнению ряда исследователей социальный конструкционизм является одним из направлений конструктивизма (См. социальный конструктивизм). Целью социального конструкционизма является выявление путей, с помощью которых индивидуумы и группы людей принимают участие в создании воспринимаемой ими социальной реальности.


title: Социальный конструкционизм

text: Социальный конструкционизм рассматривает процессы формирования людьми социальных феноменов. Одним из продуктов институализации социальных феноменов являются традиции. Конструируемая социальная реальность — перманентный, динамический процесс; реальность воспроизводится людьми в процессах её интерпретации ими и формулировки знаний о ней. Бергер и Лукман обосновывают идею о том, что любое знание, включая самые основополагающие представления о социальной реальности, образующие так называемый здравый смысл, происходит и поддерживается за счёт социальных интеракций.


title: Социальный конструкционизм

text: В социальном взаимодействии люди исходят из предпосылки о схожести восприятий реальности, из «здравого смысла». Основывая свою активность на данном убеждении их общие представления и понимание реальности повседневной жизни воспроизводятся и закрепляются. Так как повседневные знания являются продуктом договорённости людей — социальной конвенции, то любые человеческие типологии и системы ценностей, социальные образования воспринимаются людьми как объективная реальность. Таким образом социальная реальность конструируется самими акторами.


title: Социальный конструкционизм

text: Одной из задач социального конструкционизма является исследование тех процессов, посредством которых человек формирует, институализирует, постигает и интегрирует в традицию и социальные ценности социальные феномены. Поскольку социальные конструкты, как интерпретации реальности и объекты знания, не предзаданы от «природы», они должны постоянно поддерживаться и подтверждаться, чтобы существовать.


title: Социальный конструкционизм

text: Согласно социальному конструкционизму, социальный конструкт является идеей, которая воспринимается как естественная и очевидная теми, кто принимает её. С точки зрения теории социальный конструкт и лежащая в его основе идея остаются изобретением или искусственно созданным культурным артефактом, принадлежащим определённой культуре или сообществу. Человек избирателен по отношению к социальным конструктам, принимая одни и отвергая другие. Существование социальных конструктов не определяется трансцендентной сущностью или природой. В то же время такое понимание социального контрукта не следует трактовать как радикальный антидетерминизм.


title: Социальный конструкционизм

text: Социальный конструкционизм противопоставляется эссенциализму — представлению о том, что социальная реальность определяется внеисторическими и независящими от сознания человека сущностями.


title: Социальный конструкционизм

text: Следует различать социальный конструкционизм и социальный конструктивизм. Социальный конструкционизм рассматривает динамику феномена относительно социального контекста, тогда как социальный конструктивизм изучает личностные процессы смыслополагания знания и опыта в социальном контексте. Поэтому социальный конструкционизм обычно рассматривается преимущественно как социологическая теория, тогда как социальный конструктивизм относят также и к психологическим концепциям. Как социологическая теория социальный контрукционизм склонен анализировать в качестве социальных конструкций прежде всего социальное действие и социальную активность как таковые. Социальный конструктивизм, основываясь на конструктивистской эпистемологии, акцентирует внимание на конструировании знания, языка и т.п. Несмотря на отличия, и социальный конструкционизм, и социальный конструктивизм являются комплементарными аспектами одного и того же процесса, посредством которого люди в обществе создают собственный культурный мир, а следовательно и самих себя.


title: Социальный конструкционизм

text:
Социальный конструкционизм Бергера и Лукмана восходит к философской феноменологии Мартина Хайдеггера и Эдмунда Гуссерля. С социологическими аспектами феноменологического учения Бергер ознакомился во время докторского исследования, научным руководителем которого был основоположник феноменологической социологии Альфред Шюц.
На протяжении 1970-х и 1980-х годов происходит трансформация социального конструкционизма под влиянием Мишеля Фуко. Фуко и его последователи осуществили «нарративный поворот» в общественных науках. Это, в частности, оказало влияние на формирующуюся социологию научного знания и растущую сферу науковедения и изучения технологии (в английской терминологии — Science and Technology Studies, STS). Внутри самого социального конструкционизма есть разные течения, отклоняющиеся либо в сторону либерального конструкционизма (в духе Ю. Хабермаса полагающих, что в «идеальной речевой ситуации» сила вообще может быть исключена из взаимодействий в мировой политике), либо в направлении реалистского конструкционизма, который исходит из тезиса Мишеля Фуко, что некая форма силы всегда присутствует в любых условиях, включая и анархическую международную систему. Социальный конструкционизм всё же скорее склоняется в сторону либерального идеализма Канта и Хабермаса..


title: Социальный конструкционизм

text: Карина Кнорр-Цетина (Karin Knorr Cetina), Бруно Латур, Барри Барнс (S. Barry Barnes), Стив Вулгар (Stephen Woolgar) использовали принципы и методологию социального конструкционизма для установления связи между тем, что в науках обычно называют объективными фактами, с процессами социального конструирования.


title: Социальный конструкционизм

text: Умеренный конструкционизм в отличие от радикального (строгого) конструкционизма предполагает в качестве основы социальных конструкций "грубые факты" (brute facts). Сёрль настаивает, «невозможно такое, как утверждают некоторые антиреалисты, что все факты являются институциональными, что не существует грубых фактов, невозможно постольку, поскольку анализ структуры институциональных фактов свидетельствует об их логической зависимости от грубых фактов. Предполагая, что все факты являются институциональными, мы оказываемся в бесконечном регрессе или замкнутом цикле при рассмотрении институциональных фактов. Чтобы какие-либо факты были институциональными, должны существовать какие-то грубые факты.»


title: Социальный конструкционизм

text: Одним из направлений социального конструкционизма является теория социального конструирования технологии (Social construction of technology — SCOT). Идеи социального конструирования технологии нашли наиболее полное воплощение в работах голландского ученого Вибе Байкера () и британского социолога Тревора Пинча (Trevor Pinch). Теория социального конструирования технологии противопоставляет себя технологическому детерминизму.


title: Социальный конструкционизм

text: Основатели теории социального конструирования технологии испытали влияние концепции строгой теории. Принцип симметрии, по их мнению, должен применяться и к социологическому и историческому исследованию развития технологий.


title: Детская проституция

text: Де́тская проститу́ция — проституция, в которой в роли проституток выступают дети.


title: Детская проституция

text: Определение детской проституции может сильно различаться в зависимости от того, кто использует этот термин. В большинстве стран законодательство определяет детей как лиц, не достигших совершеннолетия. Однако, некоторые определения ограничивают понятие детской проституции возрастом пре-пубертата или раннего пубертата и выделяют отдельно подростковую проституцию. Дополнительный протокол к Конвенции о правах ребёнка, касающийся торговли детьми, детской проституции и детской порнографии, определяет детскую проституцию как «практику, при которой ребёнок используется в сексуальных целях лицами за вознаграждение или любую другую форму компенсации» (статья 2b). Вознаграждение или компенсация может предназначаться как самому ребёнку, так и третьим лицам.


title: Детская проституция

text: Более подробный запрет вводится международной Конвенцией Совета Европы о защите детей от сексуальной эксплуатации и сексуального насилия (2007).


title: Diamant Fahrradwerke

text: Diamant Fahrradwerke AG — немецкий производитель велосипедов-люкс. Штаб-квартира находится в Хемнице.


title: Diamant Fahrradwerke

text:
Компания Diamant Fahrradwerke AG основана в 1885 году братьями Нефогт под названием «Gebrüder Nevoigt Reichenbrand/Chemnitz». В том же году началось производство велосипедов. Первый велосипед серийного производства был представлен в 1895 году.
В 1928 году предприятие было приобретено фирмой Opel, но уже в 1930 году снова стало независимым.


title: Diamant Fahrradwerke

text: 2 мая 1952 предприятие стало государственным и получило название «VEB Fahrradwerke Elite Diamant»


title: Diamant Fahrradwerke

text: После упразднения ГДР, предприятие было приватизировано и довольно успешно продолжило работу, однако не удалось избежать потери независимости в 1992 году, значительную часть предприятия приобрела швейцарская группа Villiger-Gruppe, а в 2003 обе фирмы были выкуплены фирмой из Винсконсина Trek Bicycle Corporation.


title: Diamant Fahrradwerke

text: До сих пор у многих коллекционеров в Мире ведется охота за легендарными шоссейными моделями Modell 67 и Modell 167.


title: Diamant Fahrradwerke

text: Старейший производитель велосипедов в Германии.


title: Маятник Фуко (роман)

text: «Маятник Фуко» () — второй роман итальянского писателя, философа, профессора семиотики Болонского университета Умберто Эко. Впервые был опубликован на итальянском в 1988 году.


title: Маятник Фуко (роман)

text: "Маятник Фуко" разделён на десять частей, названных в соответствии с 10 сфирот. Роман столь наполнен эзотерическими отсылками к каббале, алхимии и разнообразным теориям заговора, что критик и писатель Энтони Бёрджесс предложил составить по ним каталог (см. «Словарь „Маятника Фуко“»). Название книги происходит от маятника, разработанного французским физиком Леоном Фуко, предназначенного для наглядной демонстрации вращения Земли вокруг своей оси, который является символом многозначительности романа. Кроме того, существует версия, что название связано с философом Мишелем Фуко, учитывая дружбу итальянца с французским философом. Однако Умберто Эко «в особенности опровергает всякие намеренные упоминания о Мишеле Фуко» — это высказывание восприняли как остроумную литературную шутку.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Сюжет романа вращается вокруг трёх друзей: Бельбо, Диоталлеви и Казобона, которые работают на «фабрике славы» («фабрика славы» или «тщеславиздат» — издательство, выпускающее книги на деньги авторов, часто графоманов) в Милане. После прочтения множества рукописей, посвящённых оккультным теориям заговора, они решают, что могут сделать лучше, и начинают, развлечения ради, создавать свою собственную теорию. Они называют эту сатирическо-интеллектуальную игру «План».


title: Маятник Фуко (роман)

text: Чем больше Бельбо, Диоталлеви и Казобон развивали своё детище, тем сильнее, незаметно для себя, они погружались внутрь своего «Плана» и даже забывали порой о том, что это всего лишь игра. Более того, когда сторонники других теорий заговора узнавали о «Плане», они воспринимали его абсолютно всерьёз. Бельбо в итоге обнаруживает, что является мишенью для реального тайного общества, которое считает, что он владеет разгадкой тайны потерянного сокровища Тамплиеров.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Множество подсюжетов произведения сплетаются в главную тему создания «Плана». Так, например, причины одержимости Бельбо «Планом» проистекают из его детства, проведенного в Италии в период Второй мировой войны, из безответной любви к ветреной Лоренце Пеллегрини и его желания освободиться от постоянного чувства собственной несостоятельности. На примере Плана ордена тамплиеров о мировом господстве роман демонстрирует врождённую доверчивость и склонность к мистификации, присущую всем людям.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Книга начинается с повествования Казобона (его имя имеет отношение к Исааку де Казобону, швейцарскому филологу XVI—XVII веков, и персонажу романа «Миддлмарч» () авторства Джордж Элиот), прячущегося в страхе в парижском музее техники после его закрытия. Он полагает, что члены тайного общества похитили Бельбо и теперь охотятся за ним. Бóльшая часть романа сосредоточена на воспоминаниях Казобона, в которые он углубляется во время ожидания в музее.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Казобон, будучи в 1970-х годах студентом в Милане, работает над дипломом, посвящённым истории ордена тамплиеров, во время революционных и контрреволюционных волнений среди студентов, происходящих вокруг него. В этот период он встречает Бельбо, который работает редактором в издательстве. Бельбо приглашает Казобона на просмотр предположительно не поддельной рукописи книги о тамплиерах. В это время Казобон также встречает коллегу Бельбо — каббалиста Диоталлеви.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Книга полковника Арденти ("Colonel Ardenti") повествует о секретном зашифрованном писании, раскрывающем тайный план средневековых тамплиеров по захвату всего мира. Этот предполагаемый заговор планировался в качестве мести за смерть лидера тамплиеров, когда их орден был разогнан королём Франции. Арденти предполагает, что тамплиеры были хранителями тайного сокровища, возможно даже легендарного «Святого Грааля», который, как он утверждает, был источником радиоактивной энергии.


title: Маятник Фуко (роман)

text: В соответствии с теорией Арденти, после того, как французская монархия и католическая церковь расформировали и опорочили тамплиеров как еретиков, некоторые рыцари сумели сбежать и учредить филиалы своего ордена по всему миру. Представители этих филиалов периодически собираются в особом месте для обмена информацией о Граале. В конце концов, эти филиалы воссоединятся для возвращения Грааля и достижения мирового господства. В соответствии с расчётами Арденти, тамплиеры должны были захватить мир ещё в 1944 году, однако что-то воспрепятствовало осуществлению этого плана.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Полковник Арденти загадочно исчезает после того, как встречается с Бельбо и Казабоном для обсуждения его книги. Инспектор полиции Де Анжелис опрашивает их обоих. Он намекает, что работа следователем полицейского департамента даёт ему основание расследовать не только дела революционеров, но также людей, имеющих отношение к оккультизму.


title: Маятник Фуко (роман)

text: У Казобона роман с бразильянкой по имени Ампаро. Следуя за ней, он покидает Италию и проводит два года в Бразилии. В это время он изучает южноамериканский и карибский спиритизм — сантерию и встречает Алье ("Agliè") — пожилого человека, который намекает, что он якобы мистический Граф Сен-Жермен. Алье, по-видимому, владеет неограниченным запасом знаний об оккультизме и оккультных науках. В Бразилии Казобон получает письмо от Бельбо, в котором он рассказывает о посещении собрания приверженцев оккультизма. На собрании слова девушки, находившейся в трансе, напомнили Бельбо о теории заговора полковника Арденти. В Бразилии Казобон и Ампаро также посетили оккультное мероприятие — обряд религии умбанда. Во время ритуала Ампаро впала в состояние транса и была этим сильно смущена. Она придерживалась марксистской идеологии, не доверяла и старалась избегать спиритических и религиозных волнений и переживаний. Её отношения с Казобоном разваливаются, и он возвращается в Италию.


title: Маятник Фуко (роман)

text: По возвращении в Милан Казобон начинает деятельность независимого исследователя. В одной из библиотек он встречает женщину по имени Лия. Они влюбляются друг в друга, Лия беременеет и рожает сына. Тем временем Казобон получает работу от начальника Бельбо, месье Гарамона ( — его имя взято от французского издателя Клода Гарамона), по поиску иллюстраций для книги «История металлов», которую компания готовит к скорому выпуску. Казобон к тому же узнает, что уважаемый издательский дом Гарамона является также по совместительству «фабрикой славы» под названием «Мануций», которая запрашивает у некомпетентных авторов большие суммы денег за «издание» их рукописей (название издательства в итальянском написании «» связано с Альдом Мануцием (), итальянским печатником XV века).


title: Маятник Фуко (роман)

text: Гарамон решает в скором времени начать выпуск двух серий оккультной литературы: первую — содержащую серьёзные публикации от Гарамона, вторую — «Изида без покрывал» («Разоблачённая Изида» — теософическая работа Е. Блаватской), содержащую множество публикаций тщеславных клиентов «Мануция».


title: Маятник Фуко (роман)

text: Бельбо, Диоталлеви и Казобон погружаются в оккультные рукописи в поисках разнообразных и малейших зависимостей между историческими событиями. Сотрудники издательства обозначают авторов этих рукописей общим термином (в русском переводе — «одержимцы»), а также привлекают Алье в качестве эксперта по оккультизму.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Три редактора начинают разрабатывать «План» — их собственную теорию заговора, как сатирически интеллектуальную игру. Взяв за основу «тайный манускрипт» полковника Арденти, они развивают сеть из сложных мистических взаимосвязей. Они также используют маленький персональный компьютер Бельбо, который он называет Абулафия ("Abulafia", имя имеет отношение к Аврааму Абулафии — еврейскому мыслителю и каббалисту XIII века). Бельбо в основном использует Абулафию для личных записей (роман содержит множество отрывков из этих заметок, обнаруженных Казобоном, когда он исследовал файлы Абулафии), кроме того, в машине также есть специальная программа, которая может переставлять текст в случайном порядке. Они используют эту программу для создания «взаимосвязей», которые составляют основу их «Плана». Они вводят случайно выбранные слова из манускриптов «Diabolicals», логические операторы (например, «If», «then», «else»), «нейтральные данные» (например, «Минни Маус — невеста Микки Мауса») и используют Абулафию для создания нового текста.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Первая попытка закончилась воссозданием (после вольной интерпретации результатов) теории заговора «Святая Кровь и Святой Грааль», повествующей о тайне Девы Марии. Казобон в шутку решает создать что-то по-настоящему новое. Для этого Бельбо должен искать скрытые взаимосвязи в нетривиальных ситуациях, в таких как, например, связь каббалы со свечами зажигания автомобиля. (Бельбо действительно делает это и после непродолжительных поисков приходит к выводу, что трансмиссия автомобиля являет собой метафоричное отображение Древа жизни.) Довольные результатами программы создания случайного текста, все трое продолжают обращаться к Абулафии всякий раз, когда заходят в тупик в своей игре.


title: Маятник Фуко (роман)

text: «План» медленно развивается, но его финальная версия запутывается во взаимосвязях между Крестовыми походами, Рыцарями Тамплиеров и возможностями обладания ими древним тайным знанием о потоках земной энергии. Первоначальное общество Рыцарей Тамплиеров было ликвидировано после казни Жака де Моле, но члены организации разделились на независимые филиалы в нескольких уголках Европы и Средней Азии. Согласно теории Арденти, каждый филиал ордена содержит часть «Плана тамплиеров» и информацию о тайной находке. Они периодически собираются в различных местах для обмена частями плана, постепенно восстанавливая его первоначальную форму. После полного восстановления орден будет воссоединён и поработит весь мир, используя силу земных потоков энергии. Специальная карта и маятник Фуко фигурируют ключевыми инструментами в их плане.


title: Маятник Фуко (роман)

text: По мере написания «Плана» его режиссёры все больше погружаются в собственную игру. В конце концов, они даже начинают верить, что их теория заговора имеет под собой реальные основания. Таинственное исчезновение полковника Арденти и его оригинального «зашифрованного манускрипта» выглядит как лишнее доказательство реальности «Плана».


title: Маятник Фуко (роман)

text: Однако когда Лия просит посмотреть «зашифрованный манускрипт», она находит для него вполне житейскую трактовку. По её мнению, рукопись представляет собой просто перечень торговых сделок. Лия убеждает Казобона покинуть игру, она боится, что это может плохо для него кончиться.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Когда у Диоталлеви диагностируют рак, он объясняет это участием в «Плане». Он чувствует, что болезнь — это божественная кара за его чрезмерное увлечение таинствами, что он не должен был участвовать в создании игры, цель которой — высмеивание чего-то большего, чем все они вместе взятые. Бельбо тем временем ещё больше уходит в «План», стараясь убежать от проблем в личной жизни.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Трое «заговорщиков» показывают Алье свою хронологию тайных обществ из «Плана». Они решают не говорить, что эта рукопись их собственная, а притвориться, будто просто предоставляют чью-то работу для изучения. Их список содержит такие исторические объединения как тамплиеры, розенкрейцеры, павликиане и синархисты, кроме того, они добавляют псевдо-тайное общество под названием Tres ( — абсурдное «Рыцари Синархизма Возрождения Тамплиеров»). Tres вводится для того, чтобы ввести Алье в заблуждение и заодно проверить его знания. Во время чтения списка он заявляет, что никогда прежде не слышал о Tres. (Это слово было впервые упомянуто полицейским Де Анджелисом. Де Анджелис спросил у Казобона, слышал ли он когда-нибудь о Tres.) Однако, сказав это, Алье тут же торопливо уходит, сославшись на какие-то важные дела.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Бельбо едет к Алье лично и описывает ему «План» так, словно это результат долгих и серьёзных исследований. Он также заявляет, что обладает тайной картой тамплиеров. Алье расстраивается после отказа Бельбо показать ему эту (несуществующую) карту. Затем он подставляет Бельбо так, что его обвиняют в связях с террористами, и шантажом вынуждает Бельбо поехать в Париж. Алье разоблачает себя в качестве главы тайного духовного братства, в которое входят также Гарамонд, Полковник Арденти и множество авторов из «Diabolicals». Бельбо пытается получить помощь от Де Анжелиса, но тот после неудачной попытки взорвать его машину, сразу же отправился в Сардинию, больше не желая принимать во всём этом участия.


title: Маятник Фуко (роман)

text:
Казобон получает сообщение от Бельбо с просьбой о помощи. Он направляется в его квартиру и читает все документы, которые Бельбо хранил в своём компьютере, после чего решает следовать за ним в Париж. Он считает, что Алье и его сторонники должны собраться в музее, где установлен маятник Фуко, так как Бельбо заявлял, что карта тамплиеров использовалась совместно с маятником. Казобон прячется в музее, где мы его и застаём в начале романа.
В назначенный час группа людей собирается вокруг маятника для совершения загадочного ритуала. Казобон видит несколько паранормальных образований (эктоплазма), одно из которых заявляет, что является настоящим графом Сен-Жерменом, чем дискредитирует Алье в глазах его последователей. Далее на допрос выводят Бельбо.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Алье с сообщниками считают себя последователями тайного общества Tres из «Плана». Разозлённые тем, что Бельбо знает больше о «Плане», чем они, заговорщики пытаются заставить его раскрыть все известные ему секреты, доходя даже до использования в качестве меры принуждения Лоренцу. Отказ Бельбо отвечать на вопросы или хотя бы признаться, что «План» был абсурдной выдумкой, провоцирует бунт, в котором Лоренца получает удар ножом, а Бельбо подвешивается за шею на проволоке, соединённой с Маятником Фуко. (Акт повешения изменяет поведение маятника. Теперь он совершает колебания, начиная от шеи Бельбо, вместо фиксированной точки над ним. Это рушит последние надежды Tres найти нужное место на карте.)


title: Маятник Фуко (роман)

text: Казобон сбегает из музея через парижскую канализацию, найдя, в конце концов, убежище в сельском доме, в котором Бельбо провёл своё детство. В этот момент неясно, насколько надёжным рассказчиком является Казобон, что и в какой мере он придумал или изменил в отношении теорий заговора. Казобон узнает, что Диоталлеви умер от рака в полночь в канун дня святого Иоанна, в то же самое время, когда погиб Бельбо. Роман заканчивается размышлениями Казобона о событиях книги, смирившегося, очевидно, с мыслью (вероятно, бредовой), что Tres скоро схватят его тоже. И после того как они это сделают, он, следуя по стопам Бельбо, также откажется давать какие-либо объяснения или признаваться во лжи. Скрываясь в сельском доме, в котором много лет назад жил Бельбо, он находит его старую рукопись наподобие дневника. Он узнает, что Бельбо пережил мистическое откровение, когда ему было двенадцать лет, в ходе которого он получил высшее знание за пределами восприятия на чувственном уровне. Казобон понимает причины поведения Бельбо и то, что, возможно, создание «Плана» и даже его смерть были инспирированы желанием Бельбо вновь пережить то потерянное чувство из его юности.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Большинство книг в подобном жанре фокусируются на таинственности и альтернативных версиях теорий заговора. Эко избегает этой ловушки без уклонения от исторической мистификации вокруг Ордена Тамплиеров. По сути, роман можно воспринимать как критику, пародию или переосмысление грандиозных, всеобъемлющих заговоров, часто создававшихся в постмодернистской литературе середины, конца XX века. Несмотря на то, что главную интригу сюжета составляют детали конспирации «Плана», книга фокусируется на раскрытии личностей персонажей и на медленной их эволюции из скептически настроенных редакторов, высмеивающих рукописи «Мануция», до уровня легковерных авторов «Diabolicals». Таким образом, теория заговора предстает скорее в качестве источника интриги, чем серьёзного утверждения.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Заметки Бельбо — периодически повторяющаяся тема в книге. Вся книга рассказывается от лица Казобона, с короткими вставками из файлов, содержащихся в Абулафии. Эти часто эксцентричные пассажи связаны по большей части с детством Бельбо, его постоянным чувством неполноценности и одержимостью Лоренцой. Вставки из его детства ярко контрастируют с мифическим миром древних культов и заговоров. Бельбо чрезвычайно опасается собственных попыток создать что-либо литературное, он считает себя недостойным такого права, хотя постепенно становится очевидно, что писательство — это его страсть. Этот процесс непрерывного подсознательного самоуничижения хорошо вписывается в общую картину иронии всей книги, принимая во внимание, что Бельбо в конечном итоге поглощается созданием (воссозданием) «Плана».


title: Маятник Фуко (роман)

text: Стезя Казобона — наука. В то время как Бельбо стремится достичь внутреннего равновесия, цель Казобона — получение знаний. На примере его характера, учитывая его участие в нескольких мистических мероприятиях, рассматривается переменчивость и неоднозначность научного знания и человеческого восприятия. В ходе романа характер его повествования как убеждённого реалиста постепенно меняется на характер более склонный к сверхъестественному восприятию мира.


title: Маятник Фуко (роман)

text: М-р. Гарамонд, чьим основным бизнесом является торговля грёзами (через его «"фабрику тщеславия" ()»), начинает верить в мир фантазий, сплетаемый его авторами. Хотя возможно, что он всегда состоял в «Diabolicals» и занялся издательским делом для поиска нужной ему информации.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Список тайных и не очень тайных групп, упоминаемых в Маятнике Фуко:


title: Маятник Фуко (роман)

text: Список обществ, не связанных с «Планом»:


title: Маятник Фуко (роман)

text: «Маятник Фуко» был назван «„Кодом да Винчи“ для мыслящего человека». Рукопись, от которой зажигается «План» и все многочисленные возможности для интерпретации, играет ту же роль, что и пергамент в Ренн-ле-Шато, раскручивающий историю до глобального масштаба в романе Д. Брауна и ранее в произведении "The Holy Blood and the Holy Grail" из которой Браун черпал своё вдохновение. Роман Эко, который предшествует времени Брауновского феномена более чем на десять лет, схожим образом соприкасаются с Орденом Тамплиеров, совокупностью заговоров, тайных шифров, Загадкой Святой Крови (если и упоминается, то только мимолётом) и даже включают погоню вокруг парижских достопримечательностей. Всё это так, однако большинство критиков сходятся во мнении, что это больше сатира или пародия на бесполезность теорий заговора и тех людей, которые в них верят, чем попытка распространить подобные убеждения.


title: Маятник Фуко (роман)

text: На вопрос, читал ли он роман Брауна, Эко ответил:


title: Маятник Фуко (роман)

text: Я был вынужден прочитать этот роман, поскольку все спрашивали меня о нём. Мой ответ: Дэн Браун это всего лишь один из персонажей моего романа Маятник Фуко, романа о людях, которые начинают верить во всякую оккультную чепуху.


title: Маятник Фуко (роман)

text: "— Но вы ведь сами выглядите как минимум интересующимся каббалой, алхимией и прочими оккультными изысканиями, присутствующими в романе."


title: Маятник Фуко (роман)

text:
Нет. В Маятнике Фуко я описал гротескное изображение людей подобного рода. Таким образом, как я уже сказал, Дэн Браун это одно из моих созданий.
Эко, подобно персонажам романа, сам был увлечен великим аргентинским писателем Хорхе Луисом Борхесом, в особенности его известным коротким рассказом «Тлён, Укбар, Орбис Терциус». Этот рассказ, изданный впервые в 1940 году, служит прекрасным примером использования мистификации в литературе. Борхес рассказывает о некоем случайно обнаруженном им тайном обществе, существующим, по меньшей мере, двести лет. Главной целью этого общества является подробное коллективное описание вымышленного мира Тлён. Особого упоминания, в контексте «Маятника Фуко», заслуживают фрагменты рассказа, в которых упоминается якобы состоявшийся спор Луиса Борхеса с аргентинским писателем Биойем Касаресом о «"том, как лучше написать роман от первого лица, где рассказчик о каких-то событиях умалчивал бы или искажал бы их и впадал во всяческие противоречия, которые позволили бы некоторым — очень немногим — читателям угадать жестокую или банальную подоплёку"», а также некий Иоганн Валентин Андре, якобы Германский богослов начала XVII века, который «описал вымышленную общину розенкрейцеров — впоследствии основанную какой-то группой людей по образцу, созданному его воображением». Оба произведения также схожи большим количеством упоминаний реальных и вымышленных обществ и философских течений.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Ранний бестселлер Эко Имя розы был также вдохновлён Борхесом — в этот раз новеллой «Вавилонская библиотека» — что Эко молчаливо подтвердил, отведя ключевую роль в романе слепому монаху по имени Хорхе де Бургос, названом в честь великого слепого Аргентинца.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Маятник Фуко также содержит в себе множество пересечений с жизненным опытом У. Эко и его произведениями. Бельбо — персонаж романа — как и сам Эко, вырос в регионе Пьемонт в Северной Италии и неоднократно ссылается на него в своих дневниках. В "Il costume di casa (Faith In Fakes)" содержится заметка Эко, в которой он обращается к его личному опыту посещения церемонии Кандомбле ("Candomblé") в Бразилии, напоминающий аналогичный эпизод в романе, а также описание французского этнолога Роже Бастида (), который схож с персонажем Алье.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Американская газета «The Boston Globe» заявила, что «Маятник Фуко Умберто Эко может иметь отношение к трилогии «Иллюминатус!» Роберта Антона Уилсона». «The Illuminatus! Trilogy» была написана за тринадцать лет до Маятника Фуко. Писатель George Johnson также говорил о схожести двух этих книг, что «обе работы были написаны в ироничной манере с большим чувством юмора».


title: Маятник Фуко (роман)

text: Книга начинается с длинной цитаты на иврите, из седьмой страницы книги Филиппа Берга «Каббала: Учение о десяти просвященных эманациях Рабби Ицхака Лурия с комментариями достаточными для начинающего» том II, изданной в Иерусалиме в Центре изучения Каббалы 1973 году. В дословном переводе цитата звучит так:


title: Маятник Фуко (роман)

text: Когда Свет Бесконечности растянулся в форму прямой линии в Пустоте… он не сразу растянулся и вытянулся по нисходящей, конечно же он растянулся медленно — то есть, сначала Луч Света начал простираться и в самом начале его протяжения в тайну Луча он преобразовался и сформировался в совершенно круглое колесо.


title: Маятник Фуко (роман)

text: Также каждая из 120 частей начинается с одной или двух цитат, в основном из эзотерических книг (включая цитату из "The Holy Blood and the Holy Grail", которая упоминается в нескольких частях). Одна необычная цитата (из личной переписки У. Эко со знаменитым архитектором и инженером Марио Сальвадори () описывает физику процесса повешения жертвы в сопоставлении с поведением одинарного и двойного маятника.


title: Вискозное волокно

text: Виско́зное волокно́ (от латинского viscosus — клейкий) — искусственное волокно, получаемое переработкой природной целлюлозы. Производится в виде текстильных и кордовых нитей и штапельного волокна.


title: Вискозное волокно

text: Вискозное волокно является одним из первых искусственных волокон, нашедших практическое применение: процесс производства вискозного волокна был разработан в конце XIX века и с минимальными модификациями применяется по сей день. Процесс получения вискозного волокна состоит из следующих стадий:


title: Вискозное волокно

text: Вискозное волокно легко окрашивается красителями для натуральных волокон (хлопка, льна), гигроскопично, что обусловливает высокие гигиенические качества ткани из него, и, благодаря доступности исходного сырья и реактивов, используемых в производстве, относительно недорого.


title: Вискозное волокно

text: К недостаткам вискозного волокна относятся лёгкая сминаемость, значительная потеря прочности в мокром состоянии и недостаточная устойчивость к истиранию. Эти недостатки в той или иной степени могут быть устранены последующими модификациями и обработкой.


title: Вискозное волокно

text:
Процесс регенерации целлюлозы из раствора при добавлении кислоты в её концентрированный медноаммиачный (то есть содержащий сульфат меди и гидроксид аммония) водный раствор был описан англичанином Дж. Мерсером около 1844 года. Но первое промышленное применение этого метода, положившее начало промышленности медно- аммиачного волокна, приписывается Е. Швейцеру (1857), а дальнейшее его развитие — заслуга М. Крамера и И. Шлоссбергера (1858).
И только в 1892 году Кросс, Бевин и Бидл в Англии изобрели процесс получения вискозного волокна: вязкий (откуда название вискоза) водный раствор целлюлозы получался после обработки целлюлозы сначала крепким раствором едкого натра, что давало «натронную целлюлозу», а затем — дисульфидом углерода (CS), в результате чего получался растворимый ксантогенат целлюлозы. При выдавливании струйки этого «прядильного» раствора через фильеру с малым круглым отверстием в кислотную ванну целлюлоза регенерировалась в форме вискозного волокна. При выдавливании раствора в такую же ванну через фильеру с узкой щелью получалась пленка, названная целлофаном.
Ж.Бранденбергер, занимавшийся во Франции этой технологией с 1908 по 1912 год, первым запатентовал непрерывный процесс изготовления целлофана.


title: Вискозное волокно

text: 30 сентября 1902 года был запатентован искусственный шёлк (вискоза).


title: Вискозное волокно

text: В СССР первые производства вискозных волокон начали появляться в 1927 году, в городах Мытищи, Ленинград, Могилёв и Клин. Проектирование предприятий велось проектным институтом ГИПРОИВ.


title: Вискозное волокно

text: В зависимости от назначения ВВ производятся в виде непрерывных нитей (текстильных и технических, например, особо прочных кордных) или штапельного волокна различного типа: обычной прочности, высокопрочного, извитого и полинозного (хлопкоподобного). Особую группу составляют модифицированные ВВ специального назначения: повышенной хемостойкости, ионообменные, бактерицидные, кровеостанавливающие и др., а также вискозная пленка.


title: Вискозное волокно

text: Вискозное волокно представляет искусственное химическое волокно из гидратцеллюлозы, то есть одной из структурных модификаций целлюлозы волокна из раствора. Гидратцеллюлоза отличается от природной целлюлозы повышенной гигроскопичностью, сорбционными свойствами и большей способностью к гидролизу, этерификации и окислению. Средняя степень полимеризации гидратцеллюлозы в вискозном волокне колеблется от 300 до 600, что соответствует молекулярной массе 49000—98000. При формовании вискозного волокна в нем образуются надмолекулярные структуры, тип которых зависит от условий формования (характеристик вискозной прядильной массы, состава осадительной ванны и др.). Физико-механические свойства вискозных волокон (ВВ) в значительной степени определяются структурой их наружной оболочки, в которой гидрат-целлюлоза содержит значительное количество поперечных связей, что придает волокнам повышенную прочность. Плотность ВВ составляет около 1,5 т/м . ВВ не термопластичны и могут кратковременно использоваться без снижения механических свойств при температуре 100—120 °C. Устойчивы к действию воды и неполярных органических растворителей (бензин, бензол), в которых не набухают. При действии концентрированных минеральных кислот при нормальной температуре и разбавленных кислот при нагревании, а также щелочей в присутствии кислорода воздуха подвергаются деструкции. Сильно набухают в разбавленных растворах щелочей и растворяются в медноаммиачном растворе. ВВ неустойчивы к действию микроорганизмов, которые вызывают их деструкцию.


title: Вискозное волокно

text: Производство ВВ состоит из двух последовательных стадий: получение прядильной массы — вискозы и формование волокна. В качестве сырья используется древесная целлюлоза, содержащая 95—99 % высокомолекулярной волокнообразующей фракции со степенью полимеризации 800—1100.


title: Вискозное волокно

text: Получение вискозы включает следующие операции:


title: Вискозное волокно

text: Ксантогенирование щелочной целлюлозы осуществляется в герметически закрывающихся аппаратах периодического действия — ксантогенаторах. Ксантогенатор снабжен охлаждающей рубашкой, внутри него имеется горизонтальная мешалка, на корпусе загрузочные и выгрузочные люки, предохранительные клапаны. Подведены коммуникации для сероуглерода, воды, щелочи, азота, отсоса паров сероуглерода и создания вакуума.


title: Вискозное волокно

text: В ксантогенатор загружается 2200 кг щелочной целлюлозы с помощью пневмотранспорта из бункер-весов. После загрузки щелочная целлюлоза доводится до начальной температуры ксантогенирования (18…22)°С ± 0,5 °C путём подачи в рубашку ксантогенатора летом переохлажденной, а зимой — речной воды. По достижении начальной температуры ксантогенирования в ксантогенаторе подается сероуглерод в количестве 30…36 % массы альфа-целлюлозы.


title: Вискозное волокно

text: Начало подачи сероуглерода считается началом процесса ксантогенирования, который продолжается 60…75 мин. Когда процесс ксантогенирования закончен, в ксантогенатор через счетчик в количестве, определенном расчетом, подается растворительная щелочь, охлажденная до 5°С±1°С. Из расчетного количества 1000…1500 л растворительной щелочи оставляется для промывки ксантогенатора после выгрузки.


title: Вискозное волокно

text: После получения вискозы производится формование волокна. Для этого в цехе прядения вискоза фильтруется и пропускается через фильеры — металлические колпачки со множеством мелких отверстий, поступая в осадительную ванну, например, с серной кислотой, где ксантогенат, который был нужен для перевода целлюлозы в раствор, подвергается гидролизу и вновь образуется целлюлоза, но уже в виде длинных волоконец. Волоконца от одной фильеры соединяются в одну нить каким-либо способом. Для получения штапельного волокна нити разрезают на части небольшой длины.


title: Вискозное волокно

text: Совершенно иная возможность получения вискозных текстильных нитей тонкого ассортимента показана путём использования полунепрерывного принципа, реализующего высокоскоростное формование по мокрому способу.


title: Вискозное волокно

text: Получение вискозных волокон (лиоцелл) стало возможным на основе процессов прямого растворения целлюлозы в N-метил-морфолин-N-оксиде (NMMO).


title: Вискозное волокно

text: Производство вискозных волокон по ММО-процессу на основе карбамата целлюлозы в промышленном масштабе началось в 1992 году фирмой «Courtaulds», США, которая произвела первые 18 тыс. тонн этого волокна. Готовая гидратцеллюлоза вышла на рынок под разными именами, присвоенными ей компаниями — владельцами брендов: лиоцелл (lyocell) или лайоцелл в английском произнесении, ньюцел (newcell), тенсел (tencel), орцелл (orcell).


title: Вискозное волокно

text: Технологический процесс получения вискозных волокон по ММО-методу состоит из следующих основных стадий:


title: Вискозное волокно

text: Достоинства этого процесса и полученного материала:


title: Вискозное волокно

text: К недостаткам следует отнести:


title: Вискозное волокно

text: Сиблон — вискозное высокомодульное волокно (ВВМ), усовершенствованная вискоза, разработка ВНИИИВпроект. Сиблон был изобретён в 1970-х годах и производился на комбинате «Сибволокно» в городе Зеленогорск (Красноярский край) до начала 2000-х годов из древесины хвойных пород. Сиблон примерно в полтора раза прочнее по сравнению с вискозой, он более гигроскопичный и устойчивый к щелочам, ткани из сиблона меньше садятся и мнутся.


title: Вискозное волокно

text: ВВ имеют хороший внешний вид, легко окрашиваются, обладают лучшими по сравнению с синтетическими волокнами гигиеническими качествами, отличаются достаточно высокими прочностными и усталостными характеристиками, относительно дешевы. Вследствие этого ВВ широко используется для производства текстильных тканей народного потребления и широкого ассортимента технических изделий. Вискозная пленка (целлофан) обладает высокой паро- и влагопроницаемостью, устойчива к действию жиров и масел, вследствие чего используется в качестве упаковочного материала.


title: Свалка

text: Сва́лка — территории размещения отходов производства и потребления.


title: Свалка

text: Санкционированные свалки — разрешённые местными органами власти территории (существующие площадки) для размещения промышленных и бытовых отходов. В отличие от полигонов для твёрдых бытовых отходов, не обустроены в соответствии с требованиями, санитарными нормами и правилами, и используются с отклонениями от требований санитарно-эпидемиологического надзора. Санкционированные свалки — местонахождение отходов, использование которых в течение обозримого срока не предполагается.


title: Свалка

text: Несанкционированные свалки — территории, используемые, но не предназначенные для размещения на них отходов.


title: Свалка

text: Вывоз мусора на свалку подразумевает захоронение отходов, что является обычной практикой для многих стран. Свалки обычно появляются на месте заброшенных или уже неиспользуемых карьеров, шахт и котлованов.


title: Свалка

text: Свалка — место обитания крыс, насекомых и других животных, которые могут стать причиной возникновения эпидемий.


title: Свалка

text: Свалки часто являются местом обитания лиц без определённого места жительства, а также местом мелкого промысла маргиналов, занимающихся поиском металлолома, стеклотары, макулатуры, иного вторсырья, а также условно пригодных к употреблению продуктов питания.


title: Свалка

text: Свалки являются признаком несоответствия экологическим стандартам жизнедеятельности городов и других населенных территорий, поскольку в настоящее время промышленность и жилые массивы производят большое количество отходов, которые невозможно бесследно переработать по причинам технологического и экономического характера. Заброшенные, неправильно спроектированные и плохо управляемые свалки могут стать угрозой для окружающей среды: летящий во все стороны мусор, различные вредители и паразиты и, наконец, сточные воды. Ещё одной распространенной проблемой свалок является газ (имеющий в своем составе метан и углекислый газ), выделяющийся в результате анаэробного разложения органических отходов. Газ источает зловонный запах, уничтожает всю растительность на поверхности и способствует образованию парникового эффекта.


title: Свалка

text: Несанкционированные или плохо оборудованные свалки представляют собой угрозу для окружающей среды. Отравляющие вещества со свалок могут проникать в грунтовые воды, а также естественным водотоком загрязнять реки и другие водоёмы.


title: Свалка

text: В Российской Федерации и во многих других странах уничтожение и захоронение промышленных и бытовых отходов относится к компетенции органов местного самоуправления, поэтому большинство свалок имеет муниципальную принадлежность.


title: Свалка

text: В начале апреля 2018 года в Волоколамске начались протесты против свалки «Ядрово», однако ситуация, сложившаяся вокруг свалки в Подмосковье, — отнюдь не единственная в стране. Корреспонденты ИД «Коммерсантъ» провели инвентаризацию конфликтов вокруг «мусорных» объектов в разных регионах России и опубликовали «Мусорный атлас» (хронологию конфликтов из-за обращения с отходами от Сочи до Владивостока).


title: Свалка

text: При этом, например, в Швейцарии действуют законы, которые предписывают властям сжигать мусор, а не складировать. В кантоне Цюрих имеется 5 заводов, которые перерабатывают все домашние отходы в энергию. По закону, нельзя просто вывезти мусор в поле и закопать его.


title: Свалка

text: Проекты по улучшению состояния современных свалок включают в себя также разработку специальных резервуаров для сточных вод, обнесённых облицовочным материалом из глины или пластика. Для увеличения устойчивости и плотности мусора его прессуют, а после герметизируют, чтобы предотвратить появление вредителей (например, мышей или крыс). Многие свалки оборудованы системами вытяжек для отбора выделяющего там газа. Газ выкачивается посредством перфорированных труб и используется в дальнейшем в газовых двигателях для выработки электроэнергии


title: Свалка

text: Правильно спроектированная и грамотно управляемая свалка соответствует всем нормам гигиены и является относительно не дорогостоящим методом утилизации отходов.


title: Свалка

text: Рекультивация полигонов и свалок — это комплекс работ по восстановлению продуктивности восстанавливаемых территорий, по улучшению окружающей среды. Рекультивация проводится в два этапа: технический и биологический.


title: Свалка

text: Технический этап включает в себя исследования состояние свалки и его воздействия на окружающую природную среду, подготовку к последующему целевому использованию. Для несанкционированных свалок объём подготовительных работ гораздо больше.


title: Свалка

text: Биологический этап включает в себя комплекс агротехнических и фитомелиоративных мероприятий, направленных на восстановление нарушенных земель.


title: Asterisk

text: Asterisk — свободное решение компьютерной телефонии (в том числе, VoIP) с открытым исходным кодом от компании "Digium", первоначально разработанное Марком Спенсером. Приложение работает на операционных системах "Linux", "FreeBSD", "OpenBSD" и "Solaris" и др. Имя проекта произошло от названия символа «*» ( — «звёздочка»).


title: Asterisk

text:
"Asterisk" в комплексе с необходимым оборудованием обладает всеми возможностями классической АТС, поддерживает множество "VoIP"-протоколов и предоставляет богатые функции управления звонками, среди них:
Для создания дополнительной функциональности можно воспользоваться собственным языком "Asterisk" для написания плана нумерации, написав модуль на языке Си, либо воспользовавшись "Asterisk Gateway Interface" — гибким и универсальным интерфейсом для интеграции с внешними системами обработки данных. Модули, выполняющиеся через "AGI", могут быть написаны на любом языке программирования.


title: Asterisk

text: "Asterisk" распространяется на условиях двойной лицензии, благодаря которой одновременно с основным кодом, распространяемым по открытой лицензии "GNU GPL", возможно создание закрытых модулей, содержащих лицензируемый код: например, модуль для поддержки кодека "G.729".


title: Asterisk

text: Благодаря свободной лицензии "Asterisk" активно развивается и поддерживается тысячами людей со всей планеты.


title: Asterisk

text: Для того, чтобы уйти от проблем, создаваемых двойным лицензированием, был создан форк проекта, называющийся "CallWeaver" (в настоящее время «мёртв»).


title: Asterisk

text: Марк Спенсер, создатель программы, основал компанию "Linux Support Services". Спенсер хотел организовать 24-часовую службу голосовой поддержки, однако начальный бюджет компании в 4000 долларов не позволял приобрести крайне дорогие системы Call-центров. В 2001 в связи с кризисом доткомов у "Linux Support Services" начались проблемы, и Спенсер начал думать, что разработка программной АТС с открытыми исходными текстами может оказаться интереснее, чем поддержка пользователей "Linux" вообще. Джим Диксон из "Zapata Telephony" предложил бизнес-модель для "Asterisk". Тогда же и поменялось название компании — с "Linux Support Services" на "Digium".


title: Asterisk

text: В нумерации версий Asterisk придерживаются принципа: версии в разработке — нечётные, стабильные — чётные."Asterisk" может работать как с аналоговыми линиями ("FXO"-/"FXS"-модули), так и цифровыми ("ISDN", "BRI" и "PRI" — потоки "Т1"/"E1"). С помощью определённых компьютерных плат (наиболее известными производителями которых являются "Digium", "Sangoma", "OpenVox", "Rhino", "AudioCodes") "Asterisk" можно подключить к высокопропускным линиям "Т1"/"E1", которые позволяют работать параллельно с десятками телефонных соединений. Полный список поддерживаемого оборудования для соединения с телефонной сетью общего пользования определяется поддержкой оборудования в модулях ядра, например:


title: Asterisk

text:
Поддерживаются следующие протоколы:
Возможно транслировать текст и видеосигналы (например, использовать видеофон). Кроме того, реализована работа с другими компьютерными протоколами:
Поддержка широкого спектра оборудования и компьютерных протоколов позволяет организовывать огромное количество сценариев взаимодействия сетей, получения и обработки информации.


title: Asterisk

text: Настройка и программирование производится с помощью нескольких механизмов:


title: Asterisk

text: Расширение выполняемых функций также возможно путём написания на языке Си нового модуля, что возможно благодаря подробной "Doxygen"-документации.


title: Asterisk

text: Для работы с "Asterisk" создано множество дистрибутивов с графическим интерфейсом.


title: Asterisk

text: Удаленное управление АТС также может осуществляться с помощью библиотеки libamc.


title: Равель, Морис

text: Жозе́ф Мори́с Раве́ль (, 7 марта 1875 — 28 декабря 1937) — французский композитор. Вошёл в историю как один из двух ведущих представителей (наряду с К. Дебюсси) музыкального импрессионизма.


title: Равель, Морис

text: Морис Равель родился 7 марта 1875 года в городе Сибур в семье швейцарского автомобильного инженера Жозефа Равеля (1832—1908) и Мари Делюар (1840—1916), происходившей из простой баскской семьи. В 1882 году начал заниматься фортепиано у Анри Гиз, с 1887 года занимался гармонией у Шарля Рене. Город Сибур находился на самой границе с Испанией, где в это время служил его отец, страстный любитель музыки, прививший эту любовь своему сыну. В 1889 году Равель поступил в Парижскую консерваторию, которую окончил по классу фортепиано. Молодому музыканту очень много помогал его учитель Шарль де Берио, известный пианист того времени. Однако интерес к импровизации, созданию композиции появился у Равеля после знакомства с творчеством «подпольного» родоначальника музыкального импрессионизма и просто экстравагантного композитора Эрика Сати, а также личной встречи с другим композитором и пианистом — Рикардо Виньесом. Именно после этого у Мориса появилась страсть к сочинительству. Спустя двадцать и тридцать лет, несмотря на сложные личные отношения, Равель неоднократно подчёркивал, сколь многим в своём творчестве он обязан Сати и называл его не иначе, как своим «Предтечей» или «Прекурсором».


title: Равель, Морис

text: На последнем году обучения он попал в класс к крупному французскому композитору Габриелю Форе. По его инициативе Равель сочинил цикл произведений  — «Хабанеру», «Павана на смерть инфанты», «Старинный менуэт». После окончания консерватории в 1900—1914 годах он пишет множество сочинений.


title: Равель, Морис

text: Как и у большинства новаторов, творчество Мориса Равеля некоторое время не было признано в профессиональных академических кругах. Так, Морис Равель целых три раза подряд участвовал в конкурсе на получение Римской Премии: в 1901, 1902 и 1903 году. Первый раз он проиграл состязание Андре Капле (получив так называемую «Малую римскую премию»), второй раз — ученику профессора Шарля Леневе Эме Кунцу, и наконец, в третий раз его обошёл Рауль Лапарра, также ученик Леневе. В 1904 году Равель уже сознательно воздерживается от участия в конкурсе, чтобы собраться с силами для "последней попытки". Это был последний возможный для него год, поскольку в дальнейшем он уже не мог претендовать на соискание премии ввиду того, что приближался к установленному для участников конкурса предельному возрасту — тридцати годам. Наконец, в 1905 году Морис Равель, уже широко исполняемый и известный в Париже музыкант-новатор (по совету симпатизировавшего ему Габриэля Форе) в последний раз просит допустить его к участию в конкурсе.


title: Равель, Морис

text: И вот, в результате этого, "четвёртого и последнего" выдвижения разразилось так называемое «скандальное дело Равеля», немало укрепившее славу молодого музыканта и одновременно покрывшее исторической позолотой французских академиков от музыки… В ответ на свою заявку Морис Равель получает уклончивый "официальный отказ" в допущении к конкурсу с формальной ссылкой на возрастные ограничения (которые к тому моменту ещё не наступили). Таким образом, Морис Равель не смог поставить "свой возрастной рекорд" получения Римской Премии (и стать «самым старым» лауреатом, в противовес члену жюри и самому молодому лауреату Эмилю Паладилю). Равель не стал самым старшим (или старым) лауреатом Римской Премии. Однако истинная причина недопущения его к конкурсу лежала, разумеется, не в возрасте, а в раздражении членов жюри его «разрушительной, антимузыкальной» деятельностью, вернее говоря, импрессионистской эстетикой его ярких произведений, к тому времени уже пользовавшихся известностью (к примеру, уже много раз была исполнена его знаменитая «Игра воды»). Комментируя решение , маститый академик Эмиль Паладиль ворчал: «Мсье Равель волен считать нас бездарными рутинёрами, но пусть не думает, что нас можно принимать за дураков…» Это решение Музыкального совета Академии искусств, в состав которого входили композиторы Ксавье Леру, Жюль Массне, Эмиль Паладиль, Эрнест Рейер, Шарль Леневе и директор консерватории Теодор Дюбуа, вызвало целую бурю негодования и протестов как среди музыкантов, так и околомузыкальной печати. Скандал приобрел особенно острый, «антикоррупционный» характер, когда кроме всего прочего выяснилось, что абсолютно все кандидаты на Большую Римскую Премию, допущенные к конкурсу 1905 года — являлись учениками одного и того же профессора — Шарля Леневе.


title: Равель, Морис

text: «Беспрецедентный цинизм жюри!», «Позорное решение пристрастных судей!» — примерно под такими заголовками большинство парижских газет напечатало возмущённые отклики композиторов, писателей, художников и просто любителей музыки. Сам Равель, впрочем, воспринял решение академиков внешне спокойно и почти не высказывался по этому поводу. Но известный музыкальный критик Жан Марно, все симпатии которого находились в сфере постепенно набирающего силу импрессионизма, выступил с разгромной статьёй, кончавшейся следующей гневной тирадой: «…Ради будущего французской музыки пришло время наконец разогнать эту клику педантов, лицемеров и жуликов, этих трёх ослов — Паладиля, Дюбуа и Леневе!..» (Jean Marnold, «le Temps», 15 mai 1905).


title: Равель, Морис

text: Набор трёх фамилий, названных Жаном Марно, по существу не был случайным, но представлял собой собрание трёх символов: «Академия, Консерватория и Профессура» — вечно противостоящих всему новому и живому в искусстве. Скандал получил настолько широкий общественный резонанс, что содействовал не только резкому повышению авторитета и популярности самого Мориса Равеля, но и некоторому обновлению музыкальной жизни Парижа. В результате многолетний директор консерватории, консерватор и ретроград Теодор Дюбуа был вынужден уйти со своего поста. На его место был назначен Габриэль Форе. Этим было положено начало нового времени в парижской консерватории, несколько освежившей затхлую атмосферу этого учреждения и одновременно встряхнувшей музыкальную жизнь Парижа.


title: Равель, Морис

text: Весной 1905 года, после «скандального дела Равеля», в жизни композитора прошла строгая черта. Равель окончательно порвал с консерваторией и академическими кругами. Не допущенный к конкурсу, он, тем не менее, вышел победителем в глазах всего музыкального и интеллектуального общества. К нему приковано всеобщее внимание, его известность возрастает буквально с каждым днём, его сочинения издаются нарасхват, исполняются в концертах, о нём говорят и спорят. Впервые Равель становится вторым лидером музыкального импрессионизма и выходит на одну высоту с Клодом Дебюсси, композитором, которого он прежде всегда уважал.


title: Равель, Морис

text:
В первый же месяц войны с Германией Морис Равель попал в число мобилизуемых в действующую армию. Однако, несмотря на хорошее состояние здоровья, медицинская комиссия не приняла его ни в один род войск. Причиной тому был слишком маленький рост Равеля, не подходивший ни под один из армейских стандартов, и, как следствие, явно недостаточный для солдата вес тела. В течение трёх месяцев Равель, используя все свои связи, упорно добивался, чтобы его всё же приняли в действующую армию. В конце концов, в октябре 1914 года он добился своего и был принят добровольцем в автомобильный дивизион, где и прослужил шофёром грузовика чуть более трёх лет, сначала при инфантерии, а потом при авиационном полку. В начале 1918 года, совершенно подорвав на службе своё здоровье, он был комиссован по болезни. Патриотический порыв Равеля уже после войны не раз служил предметом для ехидных подтруниваний его вечного «учителя» и соперника, Эрика Сати, поскольку оба они, и Равель, и Сати относились к государству чрезвычайно недоверчиво и скептически:
«Итак, не сомневайтесь, это дело решённое: …в будущую войну Равель будет ещё и авиатором — на грузовом автомобиле, разумеется…»


title: Равель, Морис

text: После войны в музыке Равеля стало преобладать эмоциональное начало. Поэтому от сочинения опер он переходит к созданию инструментальных пьес и пишет сюиту «Гробница Куперена». Примерно в это же время Морис Равель знакомится со знаменитым русским продюсером и постановщиком С. Дягилевым, ставящим в Париже «Русские сезоны». Специально по его заказу ставится балет на музыку Равеля «Дафнис и Хлоя», в главной партии — В. Нижинский — великий русский танцовщик. Затем будет поставлен ещё один балет, «Вальс». Сочинение после премьеры стало использоваться как отдельное произведение. Наступает время расцвета славы Мориса Равеля.


title: Равель, Морис

text: Однако популярность и известность гнетут композитора, и он переезжает из Парижа в местечко Монфор-Ламори, что в принципе не означает отказ от дальнейшей музыкальной деятельности.


title: Равель, Морис

text: Равель много гастролировал как пианист и дирижёр, исполняя собственные сочинения в Италии, Голландии и Англии. По заказу С. А. Кусевицкого Равель оркестровал «Картинки с выставки» М. П. Мусоргского — оркестровая редакция «Картинок» со временем стала не менее популярной у публики, чем фортепианный оригинал.


title: Равель, Морис

text: В «Болеро» (одном из самых популярных сочинений Равеля) композитор пытался соединить классические традиции с ритмами испанской музыки. Замысел этого произведения принадлежит знаменитой балерине Иде Рубинштейн.


title: Равель, Морис

text: Сорасположенность частей, их строгая последовательность в развитии главной темы позволили передать танцевальную стихию испанской музыки. Знаменитая русская балерина Анна Павлова включила «Болеро» в свой репертуар.


title: Равель, Морис

text: В 1925 году Равель завершил работу над новаторским произведением «Дитя и волшебство», назвав его оперой-балетом.


title: Равель, Морис

text: В 1928 году совершил четырёхмесячное турне в США и Канаде, где как пианист и дирижёр с успехом исполнял собственные сочинения. Этому успеху Равель во многом обязан С. А. Кусевицкому, с энтузиазмом продвигавшим в США музыку Равеля. Среди других творческих впечатлений особенно значимым стало знакомство с Дж. Гершвином. В целом, увлечение джазовой и блюзовой музыкой в ходе американской поездки сказалось в музыке Равеля (например, в первой части Фортепианного концерта G-dur).


title: Равель, Морис

text: В 1929 году композитору присвоено звание почётного доктора музыки Оксфордского университета.


title: Равель, Морис

text: В 1932 году Равель вновь совершил турне по Европе вместе с пианисткой Маргаритой Лонг. В это же время он начал работать над новым произведением — балетом «Жанна д’Арк», однако, попал в автомобильную аварию и прекратил творческую работу.


title: Равель, Морис

text: Начиная с 1933 года Равель страдал от серьёзного неврологического заболевания, ставшего, возможно, последствием черепно-мозговой травмы, которую он получил в автокатастрофе. Последним произведением тяжело больного композитора были «Три песни» к первому звуковому фильму «Дон Кихот». Они были написаны для русского певца Ф. И. Шаляпина.


title: Равель, Морис

text: Композитор умер 28 декабря 1937 года в Париже после неудачно проведённой операции на головном мозге, предпринятой с целью лечения афазии. Похоронен на кладбище парижского пригорода Леваллуа-Перре.


title: Анатомия «Тату»

text: «Анатомия ТАТУ» () — документальный фильм о группе «Тату» режиссёра Виталия Манского. Манский выступает в качестве оператора и автора сценария. Фильм вышел 12 декабря 2003 года на телеканале СТС.


title: Анатомия «Тату»

text: В 60-минутном фильме, смонтированном из 120-часового материала, представлены сцены американского промотура в 2003 году, высказывания Юли Волковой и Лены Катиной, их родителей и продюсера Ивана Шаповалова, концертные выступления.


title: Анатомия «Тату»

text: В 2003 году накануне войны в Ираке группа отправляется в гастроли по США. В разговоре с продюсером группы Иваном Шаповаловым американский промоутер рекомендует выступить с антивоенным лозунгом на телешоу.


title: Анатомия «Тату»

text: Солистки дуэта рассказывают о своих жизненных планах и некоторых подробностях участия в группе. В частности, обе девушки, по их словам, являются христианками, причём Катина посещает церковь регулярно. Волкову в США сопровождает её бойфренд Павел Сидоров (от которого в 2004 году она родит дочь). Волкова также упоминает об аборте, причиной которого стало нежелание прекращать творческую деятельность.


title: Анатомия «Тату»

text: Продюсер группы Иван Шаповалов неоднократно появляется в фильме в состоянии алкогольного и наркотического опьянения. Во время пребывания в США Шаповалов высказал идею о присуждении солисткам Нобелевской премии. В Москве Шаповалов был задержан милицией за попытку проведения несанкционированного митинга. Шаповалов вспоминает, что потратил на первый альбом 30 тысяч долларов и около 25-30 тысяч долларов на клип «Я сошла с ума». Спонсор дуэта, бизнесмен Борис Ренский, начинает сомневаться в успехе проекта и решает прекратить финансирование, выдав Шаповалову последнюю тысячу долларов и предложив выступить в каком-нибудь клубе. Однако через два дня клип выходит на MTV и приносит группе широкую известность.


title: Анатомия «Тату»

text: Группа готовится к выступлению на 48-м конкурсе песен «Евровидение» в Латвии. У Волковой проблемы с голосовыми связками, поэтому её родители беспокоятся о возможных санкциях против группы в случае болезни. Администратор группы Леонид Дзюник обещает в течение двух месяцев каждой участнице по 200 тысяч евро.


title: Анатомия «Тату»

text: Фильм заканчивается выступлением группы с песней «Не верь, не бойся» на «Евровидении» в рижском холле «Сконто». Волкова и Катина выступают в джинсах и футболках в связи с вынесением предупреждения о недопустимости провокаций. Первое место получает турецкая певица Сертаб Эренер. «Тату» занимают третье место.


title: Анатомия «Тату»

text: После выхода фильма комиссия по здравоохранению Московской городской думы во главе с Людмилой Стебенковой подала запрос в прокуратуру в связи с тем, что в фильме содержится сцена, где Шаповалов вместе с пресс-секретарём группы Беатой Ардеевой курит папиросу, предположительно, с марихуаной. Кроме того, Волкова в фильме рассказывает об опыте инъекционного употребления наркотиков. Депутаты расценили показ этих эпизодов как уголовно наказуемое преступление. Они также усмотрели «вызывающие эпизоды» в клипе «Простые движения». В обращении, к которому прилагалась видеозапись фильма, отмечалось: «Так, крупным планом было показано, как в папиросную бумагу насыпается измельчённая масса растительного происхождения, похожая на наркотическое вещество, являющееся таковым либо имитирующее его. Далее показано, как Шаповалов и неизвестная выкуривают эту „папиросу“, передавая её друг другу. В процессе курения у них развиваются характерные именно при употреблении наркотиков симптомы: истерический смех, неестественная экзальтация, нарушение координации движений». Чиновник Госнаркоконтроля РФ пояснил, что вывод о том, пропагандирует ли наркоманию высказывание Волковой, должен сделать эксперт-лингвист.


title: Анатомия «Тату»

text: В телепрограмме НТВ «К барьеру» Стебенкова выразила мнение, что подобные фильмы представляют собой «вопиющий пример пошлости» и оказывают «развращающее воздействие». В поддержку Стебенковой выступила депутат Госдумы Александра Буратаева, в поддержку Манского — президент Гильдии киноведов и кинокритиков России Виктор Матизен. В интернет-чате СТС Катина отметила, что выступает против легализации марихуаны.


title: Анатомия «Тату»

text: В декабре 2003 года Манский отметил: «Многое из того, что я увидел, когда делал картину, по-человечески удивляло меня. В частности, удивлял большой жизненный опыт 18-летних девушек. Глядя на этих солисток, я вдруг подумал о царствующих особах, которые принимали на себя управление государством в 15, 16, 18 лет. Здесь есть какая-то аналогия, потому что не по плечам взрослая доля, безусловно, приводит к аномальным проявлениям в жизни этих героинь». В 2005 году Манский, комментируя сотрудничество с «Тату», сказал: «Когда две девушки в 14 лет, не имеющие ничего общего с лесбиянками, разыгрывали этот имидж и так зарабатывали деньги себе и своим семьям, это безнравственно».


title: Анатомия «Тату»

text: В марте 2004 года фильм был представлен на фестивале в Риге. В интервью Андрею Плахову Манский заявил: «Известных людей снимать в принципе проще: ты опираешься на то, что уже знакомо зрителю, и только наполняешь это знание нюансами. Предположим, что народ думает о „Тату“? Что они лесбиянки. Ну, кто задумается, понимает, что они, скорее всего, не лесбиянки. Меня это вообще не интересовало, и не надо было задавать им этот вопрос. Достаточно было ввести мотив прерывания беременности — и все становилось ясно».


title: Анатомия «Тату»

text: По требованию Шаповалова были вырезаны 17 секунд в финале фильма.


title: EDGE (значения)

text: EDGE:


title: Карабулак

text: Карабула́к (тюрк. "кара/кхара" — «чёрный», иногда «чистый» или «великий», и "булак/булакх" — «речка», «ручей», «источник») — распространённый топоним на территориях проживания тюркских народов, помимо названия географических объектов, в России, Беларуси и Украины с XVI—XVII веков встречается фамилия — Карабулак, носители обычно выходцы с Северного Кавказа. Ср. : родник


title: Парадигма (философия)

text: В науке и философии паради́гма (от , «шаблон, пример, образец» <  — «представлять») означает определённый набор концепций или шаблонов мышления, включая теории, методы исследования, постулаты и стандарты, в соответствии с которыми осуществляются последующие построения, обобщения и эксперименты в области.


title: Парадигма (философия)

text: Первоначально слово использовалось в лингвистике и риторике. Так, например, ЭСБЕ определяет этот термин следующим образом: «в грамматике слово, служащее образцом склонения или спряжения; в риторике — пример, взятый из истории и приведенный с целью сравнения». Словарь Merriam-Webster 1900 года дает аналогичное определение его использования только в контексте грамматики или как термин для иллюстрирующей притчи или басни.


title: Парадигма (философия)

text: С конца же 60-х годов XX-го века этот термин стал преимущественно использоваться в философии науки и социологии науки для обозначения системы идей, взглядов и понятий, исходной концептуальной схемы, модели постановки проблем и их решения, методов исследования, господствующих в течение определённого исторического периода в научном сообществе.


title: Парадигма (философия)

text: Одно из первых и наиболее известных упоминаний понятия встречается в диалогах Платона, где он использовал его в значении первообраза для творения универсума.


title: Парадигма (философия)

text: Это понятие, в современном смысле слова, введено американским физиком и историком науки Томасом Куном, который выделял различные этапы в развитии научной дисциплины:


title: Парадигма (философия)

text: Согласно Куну, парадигма — это то, что объединяет членов научного сообщества и, наоборот, научное сообщество состоит из людей, признающих определенную парадигму. Как правило, парадигма фиксируется в учебниках, трудах ученых и на многие годы определяет круг проблем и методов их решения в той или иной области науки, научной школе. К парадигме можно отнести, например, взгляды Аристотеля, ньютоновскую механику и тому подобные вещи.


title: Парадигма (философия)

text: "«Под парадигмами я подразумеваю признанные всеми научные достижения, которые в течение определенного времени дают научному сообществу модель постановки проблем и их решений»"


title: Парадигма (философия)

text: "«Вводя этот термин, я имел в виду, что некоторые общепринятые примеры фактической практики научных исследований — примеры, которые включают закон, теорию, их практическое применение и необходимое оборудование, — все в совокупности дают нам модели, из которых возникают конкретные традиции научного исследования»"


title: Парадигма (философия)

text: Смена парадигм представляет собой научную революцию или эволюционный переход.


title: Норт, Дадли

text: Сэр Дадли Норт (или "Норс"; ; 16 мая 1641, Вестминстер — 31 декабря 1691, Лондон) — английский экономист, представитель меркантилистского направления в экономической науке.


title: Норт, Дадли

text: Некоторое время жил в Турции. Был шерифом в Лондоне, затем являлся членом комиссии по взиманию таможенных пошлин. Входит в список «ста великих экономистов до Кейнса» по версии М. Блауга.


title: Норт, Дадли

text: «Рассуждения о торговле: особливо касательно процента, монетной системы, сокращения и увеличения денег» (Discourses Upon Trade: Principally Directed to the Case of the Interest, Coynage, Clipping, Increase of Money, 1691).


title: Гершвин, Джордж

text: Джордж Ге́ршвин (, имя при рождении "Jacob Gershwine" — Я́ков, или Дже́йкоб Гершвин; 1898—1937) — американский композитор и пианист.


title: Гершвин, Джордж

text: Джордж Гершвин родился под именем Яков 26 сентября 1898 года в Нью-Йоркском районе Бруклин, в семье еврейских эмигрантов из Одессы. Его отец, Мойше Гершовиц переехал в Бруклин в начале 1890-х годов; мать: Роза Брускина, несколькими годами ранее. Джордж был вторым ребёнком в семье (всего детей было четверо).


title: Гершвин, Джордж

text: В 12 лет под впечатлением от встречи с 10-летним скрипачом Максом Розеном начал самостоятельно учиться играть на фортепиано. Намного позже, став прославленным композитором, Гершвин не переставал учиться, совершенствовать свою технику. Во время таких занятий он познакомился с уникальным американским композитором тех лет — Иосифом Шиллингером (последний примечателен тем, что подходил к процессу сочинения музыки с математических позиций, пытаясь разработать универсальный алгоритм).


title: Гершвин, Джордж

text: В 1914 году Гершвин начал профессионально заниматься музыкой, работая аккомпаниатором в музыкальном издательстве . Уже через два года было выпущено первое авторское произведение молодого Гершвина — «When You Want ’Em, You Can’t Get ’Em». Несмотря на то, что оно не пользовалось особым успехом у публики, Гершвин привлёк внимание некоторых известных бродвейских продюсеров и режиссёров. Например, включил музыку Гершвина в своё ревю . В те годы Гершвин, занимаясь фортепиано, гармонией и оркестровкой, подрабатывал пианистом в ресторанах. Его учителями были Ч. Хамбитцер (фортепиано), Р. Голдмарк (гармония) и другие.


title: Гершвин, Джордж

text: В 1918—1919 годах на Бродвее исполнялось много произведений Гершвина: песня вошла в шоу Эла Джолсона «Sinbad» и имела ошеломляющий успех — Джолсон многократно записывал её на пластинках и исполнил в нескольких фильмах. А постановка 1919 года была полностью основана на сочинениях Гершвина.


title: Гершвин, Джордж

text: В 1920—1924 годах Джордж Гершвин создавал по нескольку десятков произведений для , а в 1922 году написал даже настоящую оперу — Blue Monday (известную также как «135th Street»), после премьеры которой был приглашен в джаз-бэнд Пола Уайтмена в качестве композитора. Именно для Уайтмена Гершвин сочинил жемчужину своего творчества — «Rhapsody in Blue» («Рапсодия в блюзовых тонах» или же «Рапсодия в стиле блюз»).


title: Гершвин, Джордж

text: В 1924 году Гершвин создал мюзикл , который стал первым настоящим успехом композитора на Бродвее. В этой постановке Гершвин впервые работал со своим братом Айрой Гершвином, который писал все тексты. Следующее десятилетие этот творческий союз был самым продуктивным и востребованным на Бродвее. Самым удачным их шоу было , 1931; за него они получили Пулитцеровскую премию (1932), впервые присуждённую музыкальной постановке.


title: Гершвин, Джордж

text: Самой масштабной и амбициозной работой в биографии Гершвина стала «фольклорная» опера «Порги и Бесс» (1935), поставленная по роману , принимавшего участие в написании либретто для оперы.


title: Гершвин, Джордж

text: В начале 1937 года у Гершвина обнаружились симптомы опухоли головного мозга. Гершвина поместили в клинику «Седарс Синай», где он умер утром 11 июля 1937 года, не приходя в сознание после операции по удалению опухоли.


title: Гершвин, Джордж

text: Музыкальные спектакли


title: Сходимость по распределению

text: Сходи́мость по распределе́нию в теории вероятностей — вид сходимости случайных величин.


title: Сходимость по распределению

text: Пусть дано вероятностное пространство formula_1 и определённые на нём случайные величины formula_2. Каждая случайная величина индуцирует вероятностную меру на formula_3, называемую её распределением.


title: Сходимость по распределению

text:
Случайные величины formula_4 сходятся по распределению к случайной величине formula_5, если распределения formula_6 слабо сходятся к распределению formula_7, то есть
для любой непрерывной ограниченной функции formula_9.


title: Парадигма (лингвистика)

text: Паради́гма (от , «пример, модель, образец») — словоизменительная парадигма — в лингвистике список словоформ, принадлежащих одной лексеме и имеющих разные грамматические значения. Обычно представлена в виде таблицы. Фердинанд де Соссюр использовал этот термин для обозначения класса элементов, имеющих схожие свойства.


title: Парадигма (лингвистика)

text: Слово παράδειγμα по-гречески значит «пример, модель, образец»; словоизменительная парадигма выступает образцом того, как строятся словоизменительные формы для целых классов лексем (склонений существительных, спряжений глаголов и т. п.)


title: Парадигма (лингвистика)

text: Построение парадигм — одно из первых лингвистических достижений человечества; вавилонские глиняные таблички с перечнями парадигм обычно считаются первым памятником лингвистики как науки.


title: Парадигма (лингвистика)

text: Обычно парадигмы упорядочены в некотором традиционном порядке граммем, например, парадигма русского склонения записывается в порядке падежей И — Р — Д — В — Т — П:


title: Парадигма (лингвистика)

text:
рука
руки
руке
руку
рукой
о руке


title: Парадигма (лингвистика)

text: Парадигма личного спряжения в европейских языках записывается обычно в порядке «иду-идёшь-идёт» (и, соответственно, лица называются первым, вторым и третьим), а, например, в арабском языке порядок обратный.


title: Парадигма (лингвистика)

text: Различают морфологические, лексические, словообразовательные, синтаксические виды парадигм. Здесь они показаны на примере башкирского языка.Существуют морфологические теории, считающие именно парадигмы центральным понятием морфологии, а членение слова на морфемы — факультативным или вторичным.


title: Kettler

text: KETTLER — немецкий производитель спортинвентаря.


title: Kettler

text: Фирма была основана в 15 января 1949 года. На протяжении более 55 лет вплоть до начала 2005 г. руководителем фирмы являлся Хайнц Кеттлер (Heinz Kettler). Штаб-квартира находится в посёлке Энзе. Заводы компании расположены в Верле, Камене, Вунсторфе и других городах. На заводах «Kettler» работает около 2000 человек.


title: Kettler

text: Производство домашних спортивных тренажёров было начато в 1969—1970 годах. Ассортимент товаров для домашнего использования, выпускаемых фирмой «Kettler» необычайно широк: различные виды тренажёров, велосипеды, оборудование для настольного тенниса, детские городки, дачная мебель. В производстве используются как собственные изобретения (запатентованные на европейском рынке), так и лучшие европейские достижения. Большинство спортивных тренажёров производится в Германии; спортивные и теннисные аксессуары, а также грифы и блины для силовых тренажёров производятся в других странах. Девизом фирмы являются слова «Настоящее немецкое качество».


title: Kettler

text: Представительства «Kettler» находятся во всех страны Европы, США, Тайване, Корее, Новой Зеландии и Австралии.


title: Абби, Линн

text: Мэрилин Лоррейн «Линн» Абби (; род. , Пикскилл, штат Нью-Йорк, США) — американская писательница и сценаристка.


title: Абби, Линн

text: Окончила Рочестерский и Нью-Йоркский Университеты. Работала программистом и системным аналитиком. Первую историческую фэнтези «Daughter of the Bright Moon» опубликовала в 1979 году, в том же году приняла участие в написании «коллективного романа» «Мир воров» ().


title: Абби, Линн

text: Автор нескольких новеллизаций компьютерных и ролевых игр в том числе романов серии «Мир темной звезды» (). В 1980 году вышла замуж за известного фантаста Роберта Асприна, совместно с которым написала несколько произведений. В 1993 году они развелись.


title: Дорфман, Роберт

text: Роберт Дорфман (; 27 октября 1916, Нью-Йорк — 24 июня 2002, Белмонт, шт. Массачусетс) — американский экономист.


title: Дорфман, Роберт

text: Бакалавр (1936) Колумбийского колледжа (Нью-Йорк); доктор философии (1950) Калифорнийского университета (Беркли). Вовремя Второй мировой войны служил в Военно-воздушных силах США. Преподавал в Гарварде (1955—1987). Входит в список «ста великих экономистов после Кейнса» по версии Марка Блауга.


title: Слабая сходимость

text: Слабая сходимость в функциональном анализе — вид сходимости в топологических векторных пространствах.


title: Слабая сходимость

text: Пусть formula_1 — топологическое векторное пространство и formula_2 — соответствующее сопряженное пространство. Последовательность элементов formula_3 "слабо сходится" к элементу formula_4, если для любого непрерывного линейного функционала formula_5 последовательность чисел formula_6 сходится к formula_7.


title: Слабая сходимость

text: При этом сходимость в пространстве formula_1, определяемая его исходной топологией, называется "сильной".Пусть formula_19 — пространство непрерывных функций на отрезке formula_20 с нормой, определенной равномерной сходимостью (сильная сходимость). Последовательность функций formula_21 слабо сходится к функции formula_22, если и только если она является равномерно ограниченной, то есть formula_23 при всех formula_24 для некоторого положительного числа formula_12, и formula_21 сходится к formula_22 поточечно, то есть последовательность formula_28 сходится к formula_28 при каждом formula_24.


title: Никита Хониат

text: Ники́та Хониа́т () или Ники́та Акомина́т () (, Хоны — , ) — византийский историк, писатель, ритор.


title: Никита Хониат

text: Родился около 1155 года в малоазийском городе Хоны. Был выходцем из знатной семьи. Довольно рано вместе со своим старшим братом Михаилом Хониатом оказался в Константинополе, где получил блестящее по меркам времени образование и начал постепенное продвижение по лестнице государственной службы. В начале 1180-х годов стал императорским секретарем при Алексее II Комнине. В этой же должности позже участвовал в задунайских походах Исаака II Ангела. При этом императоре Никита дослужился до чина грамматика в ведомстве логофета дрома, а затем стал судьей вила, эфором, логофетом геникона и даже логофетом секретов — титул, по распространенному мнению, в то время идентичный будущему высокому чину великого логофета.


title: Никита Хониат

text: Прижизненный успех ритору принесло красноречие: его речи и письма, адресованные императорам, описывающие политические события современности, отличались искусством стиля и языка.


title: Никита Хониат

text: После захвата Константинополя крестоносцами (1204) Хониат, потеряв все имущество, вынужден был спасаться и спасать семью в Селимврии, а затем, ненадолго посетив утраченную столицу, искать покровительства при дворе Феодора I Ласкариса в Никее, где и умер после 1206 года.


title: Никита Хониат

text: «История» стала вершиной творчества Никиты Хониата. Эту рукопись он спасал, бросив все имущество при бегстве из Константинополя в 1204 году.


title: Никита Хониат

text: Она представляет собой подробное описание истории Византии и соседних народов с 1118 по 1206 год, и один из лучших памятников византийской средневековой прозы, где сделана попытка психологической мотивации событий, а образы сложны и противоречивы. Является одним из основных источников по истории данного периода, причем достаточно достоверным. Автор сам был очевидцем многих событий либо опирался на рассказы очевидцев.


title: Никита Хониат

text: Если начальные книги «Истории» писались с использованием сочинений предшественников — Иоанна Киннама, Евстафия Солунского, то исторический материал начиная с 1180-х годов передан на страницах сочинения «из первых рук». Все произведение разделено, вероятно, самим автором, на книги, посвященные правлению того или иного василевса (деление неравномерно).


title: Никита Хониат

text: История у Никиты Хониата не сводится к результатам поступков хороших или плохих правителей. Историк дистанцируется от однозначных личных характеристик.


title: Никита Хониат

text: Выдержки из «Истории» цитируются, например, в 7-й византийской малой хронике.


title: Никита Хониат

text: Никита Хониат — один из персонажей романа итальянского писателя Умберто Эко «Баудолино».


title: Никита Хониат

text: Никита Акоминат — персонаж романа «Византийская тьма» русского писателя, доктора исторических наук Александра Алексеевича Говорова. В этом романе автор не только использует образ историка Никиты, но и ссылается на его труды, используя цитаты.


title: Роде, Франц

text: Франц Роде́ (; род. 23 сентября 1934, в селе Родица близ городка Домжале недалеко Любляны, Словения, Королевство Югославия) — первый словенский кардинал, лазарист. Архиепископ Любляны с 5 марта 1997 по 11 февраля 2004. Префект Конгрегации по делам институтов посвящённой жизни и обществ апостольской жизни с 11 февраля 2004 по 4 января 2011. Кардинал-дьякон с титулярной диаконией "Сан-Франческо-Саверио-делла-Гарбателла" с 24 марта 2006 по 20 июня 2016. Кардинал-священник с титулом церкви "pro hac vice" "Сан-Франческо-Саверио-делла-Гарбателла" с 20 июня 2016.


title: Роде, Франц

text: Родился Франц Роде 23 сентября 1934 года, в селе Родица близ городка Домжале, митрополия Любляны, Королевство Югославия (теперь Словения). В 1945 году его семья нашла убежище в Австрии, а в 1948 году переехала в Аргентину. Вступил Конгрегацию Миссии (лазаристов), в Буэнос-Айресе, в 1952 году. Образование получил в Папском Григорианском Университете, в Риме и в Католическом Институте, в Париже (докторантура в богословии, 1968 год).


title: Роде, Франц

text: Посвящён в священники 29 июня 1960 года, в Париже, Андре Дефебром, лазаристом, высланным епископом Нингсьена. В 1965 году, по требованию его главы конгрегации, возвратился в Югославию, где в 1965—1978 годах работал вице-пастором; директором обучения его конгрегации; провинциальным надзирателем; профессором фундаментального богословия и миссионологии на теологическом факультете Любляны.


title: Роде, Франц

text: В 1978—1981 годах советник Секретариата по делам неверующих. Перешёл на службу в эту дикастерию в 1981 году. В 1982—1993 годах заместитель секретаря Совета. Он помог организовывать некоторые существенные сессии диалога с европейскими марксистами. В 1993 году, папа римский объединил Папский Совет по Культуре и Папский Совет по делам неверующих и назначил Роде секретарем нового Папского Совета по Культуре.


title: Роде, Франц

text: Избран архиепископом Любляны 5 марта 1997 года. Посвящён в епископы 6 апреля 1997 года в Кафедральном соборе Любляны, Алоизием Шуштаром, архиепископом Любляны на покое, которому помогали Франц Перко, архиепископ Белграда, и Алоизиус Маттиас Амброзич, архиепископ Торонто. Он успешно вел переговоры по новому конкордату к заключительному одобрению в 2004 году.


title: Роде, Франц

text: С 1997 по 2004 год возглавлял Конференцию католических епископов Словении.


title: Роде, Франц

text: 11 февраля 2004 года назначен префектом Конгрегации Институтов Посвященной Жизни и Обществ Апостольской Жизни.


title: Роде, Франц

text: Папа римский Бенедикт XVI возвёл Роде в кардиналы на своей первой консистории от 24 марта 2006 года, сделав его кардиналом-дьяконом с титулярной диаконией "Сан-Франческо-Саверио-делла-Гарбателла".


title: Роде, Франц

text: Роде — первый словенский кардинал с момента обретения страной независимости.


title: Роде, Франц

text: 23 сентября 2014 года кардиналу Францу Роде исполнилось восемьдесят лет и он потерял право на участие в Конклавах.


title: Роде, Франц

text: 4 января 2011 года, состоялась долгожданная отставка кардинала Роде с поста префекта Конгрегации Институтов Посвященной Жизни и Обществ Апостольской Жизни, в связи с достижением предельного возраста по каноническому праву. Преемником кардинала Роде стал бразильский прелат — архиепископ Бразилии Жуан Брас ди Авис.


title: Нордхаус, Уильям

text: Уильям Нордхаус (; род. 31 мая 1941, Альбукерк, штат Нью-Мексико) — американский экономист. Член Национальной академии наук США (2001). Лауреат Нобелевской премии по экономике 2018 года «за интеграцию инноваций и климата в экономику роста» (совместно с Полом Ромером), в части «за интеграцию изменения климата в долгосрочный макроэкономический анализ».


title: Нордхаус, Уильям

text: Родился в 1941 году в Альбукерке в состоятельной семье. Его отец Роберт Нордхаус (1909—2007) — выпускник Йельского университета, юрист и со-основатель на горном хребте Сандия — был сыном еврейских эмигрантов из Германии, переселившихся в район тропы Санта-Фе в XIX веке. Мать, Вирджиния Нордхаус (урождённая Риггс, 1911—1991), родом из (штат Нью-Йорк), работала в основанном мужем на Сандии горнолыжном курорте.


title: Нордхаус, Уильям

text: Бакалавр (1963) Йельского университета; доктор философии (1967) Массачусетского технологического института. С 1967 года преподает в Йеле (профессор с 1973 года). Является соавтором П. Самуэльсона в поздних изданиях (начиная с 12-го издания, 1985) учебника «».


title: Нордхаус, Уильям

text: В 1977—1979 член Совета экономических консультантов при президенте США Джимми Картере.


title: Нордхаус, Уильям

text: В июле 1990 принимал участие в семинаре в Шопроне (Венгрия), проведённом Международным институтом прикладного системного анализа и сыгравшем важную роль в выработке плана российских реформ. При обсуждении либерализации цен высказал критические замечания относительно параллельного существования твёрдых и свободных цен и предложил план D-day, где D – день либерализации цен. Программа должна была состоять в подготовке к этому дню и затем в управлении последствиями. С советской стороны в семинаре принимали участие П. Авен, Е. Гайдар, А. Чубайс, А. Шохин, Е. Ясин и др.


title: Нордхаус, Уильям

text: В 2014—2015 председатель совета директоров Федерального резервного банка Бостона.


title: Нордхаус, Уильям

text: Почётный член Американской экономической ассоциации (2004), президент Ассоциации (2014).8 октября 2018 года Уильяму Нордхаусу была присуждена Нобелевская премия по экономике «за интеграцию изменения климата в долгосрочный макроэкономический анализ».


title: Индонезийская рупия

text: Индонези́йская ру́пия () — официальная денежная единица Индонезии. Символ, используемый на всех банкнотах и монетах, — Rp. Название аналогично Индийской рупии (). Неофициально индонезийцы также называют свою валюту «perak» («серебро» на индонезийском языке).


title: Индонезийская рупия

text: Первая рупия была введена в 1945, хотя в течение индонезийской войны за Независимость (1945—1949), рупия обращалась параллельно с нидерландским гульденом и рупией, выпущенной Японским оккупационным правительством в 1944—1945 годах. К концу 1949, рупия вытеснила эти валюты.


title: Индонезийская рупия

text: Острова Риау и индонезийская половина Новой Гвинеи имели собственные варианты рупии, но они были включены в национальную рупию в 1964 и 1971 соответственно.