title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , сделан в переходной манере от готики к ренессансу (конец XV века). Фоскари успешно воевал с Миланом, однако сын дожа был изгнан из Венеции за коррупцию и убит, а самого Фоскари Совет Десяти заставил отречься. Через неделю после отречения он умер, в то самое время, когда звон колоколов возвещал об избрании следующего дожа.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Саркофаг дожа поддерживается четырьмя карнизами, украшенными Верой, Надеждой и Милосердием — тремя теологическими добродетелями, по бокам от них Святые Антоний Падуанский и Марк. По углам саркофага находятся четыре основные добродетели — Храбрость, Справедливость, Благоразумие и Умеренность. Два воина по бокам саркофага несут щит дожа и поддерживают балдахин. Над балдахином Воскресший Христос общается с душой дожа в виде маленького мальчика.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Справа от памятника деревянное распятие XIII века из Умбрии


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Перед Флорентийской капеллой на полу собора могилы художников Джузеппе Ногари и Пьетро Сивоса


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Основная работа в капелле — деревянная статуя Иоанна Крестителя работы Донателло, единственная его работа в Венеции. Изначально предполагалась для капеллы в его родном городе. Реставрация скульптуры, законченная в 1973 году открыла надпись «Opus Donati de Florentia anno MCCCCXXXVIII», показывающую, что Донателло закончил эту работу в 1438 году. Ранее работа находилась перед часовней Распятия


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , затем в часовне Святого Михаила


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Статуя находится в деревянном алтаре работы XV века. Справа от Иоанна Крестителя находится статуя Святого Зеновия, первого епископа Флоренции, слева — Святой Женевьевы, обе работы Джироламо. В верхней части алтаря Благовещение, над ним статуя Воскресшего Христа, возвышающегося над лилиями — символом Флоренции


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: На ступеньке алтаря сцена из церковной жизни, работа художника XVI века. Под алтарем деревянная статуя с мощами Блаженного Джентиле из Мателики, минорита, который погиб в Персии в 1340 году


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: На левой стене работа Умберто Мартина «Молитва Святого Франциска», на правой картина Оттавио Ангарана «Ясли»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Раньше капелла называлась «Капеллой скуолы Святого Франциска» и их герб можно до сих пор видеть над аркой.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Алтарь капеллы спроектирован в 1910 году Максом Онгаро и изготовлен Виченцо Кадорином


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: На левой стене апсиды находятся памятник XIV века Арнольдо д’Эсте († 1337), на правой стене памятник флорентийскому послу Дуччо Альберти († 1336)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Фамильный склеп семьи Бернардо, построен на средства семьи в 1482 году


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Справа готическое надгробье Джироламо и Лоренцо Бернардо работы Де Санти или братьев Делле Масенье (1500)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Алтарь украшен полиптихом Бартоломео Виварини (1482)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . В центре полиптиха «Мадонна на троне с Младенцем на коленях», после чумы 1631 года называемая также «Мадонна Спасительница» (Madonna della Salute). Справа картина «Святые Петр и Павел», слева «Святые Андрей и Николай»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Над центральной частью картина «Распятый Христос», отмеченная редкой цветовой гаммой


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Ренессансная рама алтаря работы Якопо де Фаэнца


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Мраморный барельеф работы XIII века изображает мертвого Христа и плачущего ангела над ним. После постройки третьего собора в XIV веке барельеф был помещен на столб


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В Ризницу, построенную в середине XVI века


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , ведет дверь, украшенная памятником капитану Бенадетто Пезаро, работы Лоренцо и Джанбатисты Бреньо


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Бенадетто Пезаро командовал венецианским флотом и отвоевал у турок обратно острова Лефкас и Кефалиния. Пезаро умер на Корфу в 1503 и завещал быть похороненным в базилике Фрари


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В центре памятника Бенедетто Пезаро в матросской шапочке. Справа от него бог моря Нептун с трезубцем, слева — бог войны Марс, обе скульптуры работы тосканского мастера Бачьо из Монтелупы


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Под скульптурой Пезаро изображение крепостей островов Лефкас и Кефалиния. Над Пезаро в середине фронтона скульптура Богоматери.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Справа от кованной решетки часы в резной рамке из кипариса, изображающей аллегорию времени, работы Франческо Пьянта Младшего (XVII век)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Справа от часов картина «Пьета» ученика Тициана Николо Франджипане (1593)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , изображающая Деву Марию, Христа, Марию Магдалину и Апостола Иоанна.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Слева от входа рака XV века работы Бартоломео Беллано, в которую ранее была помещена «Святая Кровь Христова»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: и две статуи святых Франциска и Ионанна Крестителя.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Над стойкой работы XVI века две картины Бонифацио Питати: «Соломон и Царица Савская» и «Поклонение волхвов»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Фоном для первой картины служит венецианский пейзаж.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Перед пресвитерием находится распятие работы школы Андреа Брустолона


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: На арке, стенах и своде апсиды фреска работы Якопо Паризати де Монтанья «Благовещение». Боковая стена украшена двумя картинами: слева «Явление ангела Агари» (после изгнания Агари и Измаила, ангел напоил их водой в пустыне) работы Джамбатиста Питтони (XVIII век)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text:
, справа «Сусанна и старцы» работы школы Пьяццетта
На левой стене ризницы картина «Дева Мария, укрывающая страждущих под своим плащом». По бокам Богородицы Святые Марк и Франциск. Под ней картина «Мистическое обручение святой Екатерины» работы «Скуолы Мизерикордия» (Скуолы Милосердия).


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В арке апсиды находится шедевр Джованни Беллини — алтарный триптих «Мадонна с младенцем, музицирующими ангелами и святыми», подписанный 1488 годом


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , обрамленый золоченной рамой работы Якопо де Фаэнца (XV век). Триптих был заказан Беллини в честь жены Пьетро Пезаро Франчески, происходящей из другой знаменитой венецианской семьи Трон. В центральной части триптиха Мадонна на троне с Младенцем. В нижней части два ангела, один с флейтой, второй с лютней. На левой картине изображены Святые Николай и Петр, на правой картине Святые Марк и Бенедикт. Имена святых повторяют имена мужа Франчески и её трех сыновей: Николо, Марко и Бенедетто Пезаро. Могила Бенедетто Пезаро, ставшего впоследствии знаменитым флотоводцем, находится у входа в ризницу базилики.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Композиционно триптих разделяет колоннами Мадонну с Младенцем и святых, которые выступают связующим звеном между пространством и более высокой реальностью, к которой пребывает Мадонна с Младенцем. Над головой у Богоматери на золотом куполе написана молитва, соответствующая композиции триптиха, переходящей из мира суетного в мир божественный


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Алтарь в стиле барокко содержит одну из главных реликвий в Венеции — хрустальную вазу со «Святой Кровью Христовой», которую согласно легенде получила Мария Магдалина, когда Христос был распят на кресте. Первоначально реликвия находилась в соборе святой Екатерины в Константинополе, но была привезена оттуда командующим венецианским флотом Мельхиорре Тревизаном, и передана базилике 19 марта 1480 года


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . В знак благодарности Тревизан захоронен в базилике в капелле святого Михаила (капелла Тревизан).


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Алтарь, согласно надписи на чёрном мраморе внизу алтаря, был сделан в 1711 году, и состоит из трех барельефов каррарского мрамора, работы Франческо Пенсо, более известного как Кабианка


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Левый барельеф изображает «Распятие». Правый барельеф, «Снятие с креста», изображает тело Христа, поддерживаемое святым Иосифом и Никодимом, внизу Дева Мария со спутницами и святой Иоанн. У основания креста можно видеть череп Адама


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Нижний в центре барельеф — «Положение во гроб». Золотые серафимы сверху алтаря — скульптуры работы Андреа Брустолона


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Ранее зал использовался для собраний братьев-миноритов.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В круглых витринах зала расположены некоторые драгоценности базилики и парадные облачения, но это небольшая часть бывшего богатства, оставшаяся после реквизиций наполеоновской администрацией в 1810 году.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Между двумя большими окнами расположена могила дожа Франческо Дандоло († 1339). Саркофаг, работы неизвестного автора, изображает «Успение». В центре композиции Христос, окруженный учениками, забирает на небо душу Марии в виде ребёнка. Над саркофагом раньше был люнет с картиной Паоло Венециано, на котором изображены Святые Франциск и Елизавета Венгерская представляющие дожа и его жену Богородице с Младенцем (1339). Сейчас люнет находится в ризнице


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В правом трансепте овальный памятник Якопо Марчелло († 1484)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: считавшийся работы Пьетро Ломбардо


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , но скорее Джованни Буора


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: (XV век), изображающий капитана в доспехах и двух пажей, держащих щиты. Над памятником фреска, изображающая Марчелло на колеснице. Якопо Марчелло командовал венецианским флотом и погиб 31 марта 1488 года в Галлиполи.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Слева на высоте находится готический саркофаг работы Делле Масенье. Над саркофагом конный памятник работы Якопо делла Кверела главнокомандующему венецианской армии Паоло Савельи, который умер в 1405


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: от чумы во время осады Падуи.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Справа от двери в ризницу находится терракотовый монумент с мраморным саркофагом, посвященный минориту Блаженному Пачифико († 1437), работы Нанни ди Бартоло


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: или Микеле ди Фирензе


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Монумент был подарен базилике сенатором Сципионом Боном, который захоронен под ним.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: На фасаде мраморного саркофага в трех нишах изображены: три теологические добродетели (Вера, Надежда и Любовь), «Сошествие Христа в ад» и «Воскресение».


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: По бокам саркофага изображены добродетели Справедливость и Умеренность.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В люнете над саркофагом изображено «Крещение Господне». Сверху люнет декорирован аркой с лиственным орнаментом, среди которого изображены музицырующие ангелы. Снизу арка поддерживается двумя карнизами, на которых изображен герб Сципиона Бона. В верхней части арки изображена «Мадонна с Младенцем»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В верхних углах монумента фреска с изображением «Воскресения», по бокам «Стигматизация Святого Франциска», работы Иоанна Французского


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Над дверью в самом начале нефа деревянный крест, возможно работы Сансовино


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , с прахом аббата Луиджи делла Торра, убитого бандитом Тристано Саворнаном 27 августа 1540 года. Легенда о том, что там находится в том числе прах знаменитого кондотьера Карманьолы


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: не обоснована


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Над крестом 4 картины Андреа Вичентино: «Сотворение мира», «Медный змий», «Страшный суд» и «Со славою в Раю»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: (заключительные слова гимна Stabat Mater). Далее по направлению к выходу памятники Бенедетто Бруньоло, Джузеппе Боттари и Марко Дзено.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Памятник ученого Бенедетто Бруньоло из Леньяго († 1505) возможно работы кого-то из семьи Ломбардо


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Памятник настоятеля монастыря, епископа Пула, минорита Джузеппе Боттари († 1708)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: , возможно работы Джузеппе Пензо «Кабианка»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Памятник Марко Цену, епископу Торчелло († 1641), работы неизвестного автора XVII века


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Картина Якопо Пальма Младшего «Мученичество Св. Екатерины»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: изображает момент, когда ангел спасает Святую Екатерину от смерти на колесе, а разрушенное колесо убивает палачей. Перед картиной урна с прахом капитана Якопо Барбаро († 1511) с эпитафией:


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Дом славного мужа Барбаро, оказавший ему гостеприимство с 1511 года


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Украшением алтаря служит один из шедевров эпохи XVI века — работа скульптора Алессандро Витториа «Святой Иероним» (1564)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: За скульптурой картина Джузеппе Ногари «Экстаз Святого Иосифа Копертинского»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Иосиф Копертинский был известен своими экстазами, во время которых он мог левитировать, за что получил прозвище «Летающий Святой». Над алтарем две сивиллы, по бокам алтаря Святые Петр и Андрей работы Алессандро Витториа


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Справа от алтаря памятник, изготовленный по заказу Сената Венеции в 1666 году, Альмериго д’Эсте († 1660), князю Модены, который командовал французскими войсками в войне за Кандию


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Алтарь назван по имени полотна Джузеппе Порта также известному как Сальвиати «Сретение Господне» (1548). В нижней части картины изображены Святые Николай Чудотворец, Бернардино из Сиенны, Аврелий Августин, Апостол Павел, Апостол Марк и Елена Равноапостольная


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В 1576 году, умирая от чумы, Тициан попросил похоронить его в церкви, где находятся два его величайших шедевра: «Успение» и «Мадонна Ка’Резониго». Сам Тициан хотел, чтобы над его могилой висела его собственная «Пьета» (сейчас находящаяся в галерее Академии). Через 200 лет после смерти Тициана учениками Кановы, Луиджи и Пьетро Зандоменеги, по заказу австрийского императора Фердинанда I, был создан памятник (1838—1852) в стиле барокко из каррарского мрамора


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В центре памятника статуя Тициана, слева от него Природа, справа Знание. Фигуры возле колонн: слева от Тициана: Живопись и Скульптура, справа Графика и Архитектура. Две скульптуры внизу императоров: слева Фердинанда I Австрийского и справа Карла V.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Барельефы памятника напоминают о шедеврах Тициана


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . За самим Тицианом его самый главный шедевр — «Успение», которое находится в этом же соборе. Слева от художника «Мученичество Святого Петра», находящееся в Вероне, справа «Мученичество Святого Лаврентия», находящееся в церкви Джезуити в Венеции.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Сверху справа барельеф «Встреча Марии и Елизаветы», сверху слева — «Снятие с креста».


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: В верхней части памятника лев Святого Марка с гербом дома Габсбургов.


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Справа от памятника могила Тициана с посвящением:


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Здесь лежит великий Тициан Вечелли — соперник Зевсов и Апеллесов


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Первый алтарь в нефе был заказан братством Святого Антония и построен Джузеппе Сарди по проекту Бальтассаре Лонгены


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: в 1663 году


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Деревянная статуя Антония работы Джакомо ди Катерина (1450)


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Статую святого окружают две маленькие и четыре большие колонны из каррарского мрамора. Рядом с Антонием четыре ангела. По бокам алтаря скульптуры Веры и Надежды, в верхней части — воскресший Христос, все три работы Бернардо Фальконе


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: . Над Верой и Надеждой скульптуры Милосердия и Благоразумия, в верхней части алтаря скульптуры Справедливости и Молитвы, над ними Умеренность и Стойкость работы Джусто ле Курта


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: Справа от алтаря картина Франческо Розы «Чудо Святого Антония Падуанского»


title: Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

text: У подножия алтаря купель со скульптурой Святой Агнессы Ассизской, работы Джироламо Кампанья


Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари


title: Ланжевен, Поль

text: Поль Ланжеве́н (; 23 января 1872, Париж — 19 декабря 1946, "там же", прах перенесён в Пантеон) — французский физик и общественный деятель, создатель теории диамагнетизма и парамагнетизма.


title: Ланжевен, Поль

text: Член Парижской Академии наук (1934), член-корреспондент Российской академии наук (1924) и почётный член Академии наук СССР (1929), иностранный член Лондонского королевского общества (1928).


title: Ланжевен, Поль

text: Ланжевен родился в Париже в семье рабочего. Учился в Высшей школе промышленной физики и химии (ESPCI), затем в Высшей нормальной школе, по окончанию которой учился и работал в Кембридже, в Кавендишской лаборатории под руководством сэра Дж. Дж. Томсона. Занимался изучением электропроводности газов.


title: Ланжевен, Поль

text: После возвращения в Сорбонну он в 1902 году под научным руководством Пьера Кюри получил докторскую степень. В 1904 году стал профессором физики в Коллеж де Франс. В 1926 году Поль Ланжевен возглавил Высшую школу промышленной физики и химии, в которой получил образование. В 1934 году становится членом Академии наук.


title: Ланжевен, Поль

text: Известен своими работами по парамагнетизму и диамагнетизму, он разработал современную интерпретацию этого явления с точки зрения спинов электронов в атомах. Его самая известная работа заключалась в применении ультразвука с использованием пьезоэлектрического эффекта Пьера Кюри. Во время Первой мировой войны он работал над обнаружением подводных лодок с помощью этих звуков. За свою карьеру Поль Ланжевен многое сделал и для распространения теории относительности во Франции, а также сформулировал Парадокс близнецов.


title: Ланжевен, Поль

text: Сыграл существенную роль в ознакомлении ведущих физиков с идеями Луи де Бройля (см. Волны материи в статье о де Бройле) о волновой природе квантовых свойств частиц, явившемся одним из ключевых моментов в создании современной квантовой механики.


title: Ланжевен, Поль

text: Один из активных участников созданной в 1898 году Лиги прав человека, президентом которой являлся в конце жизни. В молодости принимал активное участие в защите Дрейфуса, с чем и было связано его первое политическое выступление. Поддержал Октябрьскую революцию, в 1919 году был в числе основателей Кружка друзей новой России. Выступал за амнистию морякам французской эскадры, участвовавшим в восстании на флоте на Чёрном море и сорвавшим интервенцию сил Франции во время Гражданской войны в России. В том же 1920 году, являясь профессором высшего учебного заведения, осудил использование студентов в качестве штрейкбрехеров во время транспортной забастовки в Париже.


title: Ланжевен, Поль

text: Занимался антифашистской деятельностью: выступал свидетелем на процессе Шварцбарда (1927), был одним из руководителей организованного в 1933 году Амстердамского антифашистского комитета, в 1934 году возглавил Комитет бдительности интеллигентов-антифашистов. Поддерживая Социалистическую партию (СФИО), выступал как активный сторонник Народного фронта с коммунистами и партией радикалов, а также противник Мюнхенского пакта. В 1939 году основал и возглавил прогрессивный общественно-политический журнал «Пансе» («La Pensée»). 20 марта 1940 года выступил в защиту незаконно арестованных 44 депутатов от Французской коммунистической партии на заседании военного трибунала.


title: Ланжевен, Поль

text: Ланжевен был ярым противником нацизма, за что был снят с поста директора ESPCI правительством Виши после оккупации Франции нацистской Германией (восстановлен в должности в 1944 году). Имел возможность покинуть страну по приглашению советского физика П. Л. Капицы, но задержался, чтобы воспрепятствовать антисемитской кампании в Парижском университете. В октябре 1940 года был арестован фашистскими оккупантами, в декабре 1940 года выслан под надзор полиции в Труа, где занял место преподавателя физики в средней женской школе. Семья Ланжевена принимала активное участие в Движении Сопротивления. Дочь Ланжевена была арестована и отправлена в Освенцим, где пробыла всю войну. Муж дочери, Соломон, известный коммунист и антифашист, был расстрелян немцами в 1942 году. Узнав о расстреле своего зятя, Ланжевен написал Жаку Дюкло письмо, в котором просил зачислить его в коммунистическую партию на то место, которое занимал Соломон.


title: Ланжевен, Поль

text: Самому Ланжевену, жизни которого также угрожала опасность, удалось, несмотря на преклонный возраст, бежать через Альпы в Швейцарию с помощью участников Сопротивления в мае 1944 года. По возвращении в сентябре 1944 года в освобожденную Францию официально вступил в ряды ФКП. Совместно с психологом Анри Валлоном, также вступившим в компартию в годы войны, возглавил парламентскую комиссию по реформе системы образования. Бывал в СССР, где посещал Москву, Харьков, Тбилиси. Первый председатель общества «Франция — СССР» (1946).


title: Ланжевен, Поль

text: Был научным руководителем Луи де Бройля. Диссертация Бройля, которую тот защищал в Сорбонне в 1924 году, не была понята до конца комиссией из крупнейших учёных, в которую входил и Ланжевен. Однако именно Ланжевен послал диссертацию Бройля Эйнштейну.


title: Ланжевен, Поль

text: В 1910—1911 годах у него был роман с Марией Кюри, женой умершего к тому времени учителя, Пьера Кюри. Когда о нём узнала пресса, это привело к кампании против Марии. Ланжевен вызвал на дуэль журналиста, предавшего огласке их отношения с Марией. Дуэль закончилась без кровопролития — оба участника отказались стрелять.


title: Ланжевен, Поль

text: В 1970 г. Международный астрономический союз присвоил имя Поля Ланжевена кратеру на обратной стороне Луны.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Сольве́евские конгрессы (Сольве́евские конференции) — серия международных конференций по обсуждению фундаментальных проблем физики и химии, проводимая в Брюсселе международными Сольвеевскими институтами физики и химии с 1911 года.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Каждый конгресс посвящается обсуждению актуальных фундаментальных проблем физики и химии, которые находятся в центре внимания учёных в различные периоды. Первый Сольвеевский конгресс ("Conseils Solvay"), состоявшийся по личной инициативе и на средства бельгийского учёного и промышленника Эрнеста Сольве, считается поворотным пунктом в развитии физики XX века.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Обычный интервал в проведении конгрессов составляет три года, однако в истории присутствуют и паузы, особенно значительные в периоды мировых войн в 1910-х и 1930—1940-х годах. В период с 1911 по 2014 год в Брюсселе состоялось 26 Сольвеевских конгрессов по физике и 23 — по химии.


title: Сольвеевские конгрессы

text: После разговора с Вальтером Нернстом Эрнест Сольве решил организовать международную конференцию по физике. Первая конференция была проведена в 1911 году с целью решить определенный вопрос, родившийся в физике: «Действительно ли нужно прибегать к квантовому описанию мира?» Впервые кванты ввёл Макс Планк в статье 1900 года как математическое допущение, что свет излучается только определёнными порциями, позволившее решить задачу о спектре излучения абсолютно чёрного тела. Через пять лет Эйнштейн связывает кванты с распространением электромагнитных волн и объясняет фотоэлектрический эффект, а ещё через несколько лет объясняет аномальное поведение теплоемкости при низких температурах. Однако многим физикам того времени не нравился квантовый метод описания природы. Для устранения таких сомнений следовало провести конференцию. К тому времени конференции по физике имели солидную историю (первой, возможно, была конференция 1815 года «Естественные науки», проведенная в Женеве химиком Х. А. Госсе). Однако первый Сольвеевский конгресс по физике установил новый тип научных встреч: для обсуждения самых важных проблем были приглашены только самые компетентные эксперты. Эта традиция сохранялась многие годы. Ранние Сольвеевские конгрессы − это уникальные исторические источники о развитии физики.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Первый конгресс был открыт Лоренцем и Джинсом докладами «Применения теоремы о равном распределении энергии по частотам» и «Кинетическая теория теплоёмкости в соответствии с распределением Максвелла и Больцмана». В своей речи авторы затронули возможность связать теорию излучения с принципами статистической механики внутри классической модели. В своём письме конгрессу лорд Рэлей подчеркнул сложность того метода, которым он пользовался в своем анализе, и добавил: Возможно, кто-то смог бы решить эту проблему при помощи методов Планковской школы, потому что обычные законы динамики не могут быть применены к мельчайшим составляющим частям вещества (атомам, молекулам). В попытке объяснить эти явления при помощи теории элементов энергии (квантов) я не вижу никакого неудобства, однако я смущён тем, что решение оказывается слишком сложным, и поэтому оно мне не нравится. Этот метод уже дал интересные результаты, однако по-моему он не описывает картины реальности.Сидят (слева направо): Вальтер Нернст, , Эрнест Сольве, Хендрик Лоренц, , Вильгельм Вин, Жан Батист Перрен, Мария Кюри, Анри Пуанкаре.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Стоят (слева направо): Роберт Гольдшмидт, Макс Планк, , Арнольд Зоммерфельд, , Морис де Бройль, , , Георг Хостлет, Эдуард Герцен, Джеймс Джинс, Эрнест Резерфорд, Хейке Камерлинг-Оннес, Альберт Эйнштейн, Поль Ланжевен.


title: Сольвеевские конгрессы

text: На фотографии нет участника конференции Дж. Никольсона.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Сидят (слева направо): Вальтер Нернст, Эрнест Резерфорд, Вильгельм Вин, Джозеф Джон Томсон, , Хендрик Лоренц, , Вильям Барлоу, Хейке Камерлинг-Оннес, Роберт Вильямс Вуд, Луи Жорж Гуи, Пьер Вейс.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Стоят (слева направо): Фридрих Газенорль, Жюль Эмиль Вершафельт, Джеймс Хопвуд Джинс, Уильям Генри Брэгг, Макс фон Лауэ, , Мария Кюри, Роберт Гольдшмидт, Арнольд Зоммерфельд, Эдуард Герцен, Альберт Эйнштейн, , Морис де Бройль, , Эдвард Грюнайзен, Мартин Кнудсен, Георг Хостлет, Поль Ланжевен.


title: Сольвеевские конгрессы

text:
1-й ряд (слева направо): Альберт Майкельсон, Пьер Вейс, Марсель Бриллюэн, Эрнест Сольве, Хендрик Лоренц, Эрнест Резерфорд, Роберт Милликен, Мария Кюри
2-й ряд (слева направо): , Жан Батист Перрен, Поль Ланжевен, Оуэн Ричардсон, Джозеф Лармор, Хейке Камерлинг-Оннес, Питер Зееман, Морис де Бройль
Стоят (слева направо): Уильям Брэгг, Эдмон ван Обель, Вандер де Хааз, Эдуард Герцен, Чарлз Баркла, Пауль Эренфест, Карл Сигбан, , Леон Бриллюэн1-й ряд (слева направо): Эрнест Резерфорд, Мария Кюри, Эдвин Холл, Хендрик Лоренц, Уильям Генри Брэгг, , , Эдмон ван Обель
2-й ряд (слева направо): Петер Дебай, Абрам Фёдорович Иоффе, Оуэн Ричардсон, Витольд Броневский, , Поль Ланжевен, Дьёрдь де Хевеши
Стоят (слева направо): Леон Бриллюэн, , , Эдмонд Бауэр, Эдуард Герцен, Огюст Пиккар, Эрвин Шрёдингер, Перси Бриджмен,


title: Сольвеевские конгрессы

text: На этом конгрессе состоялась знаменитая дискуссия между Эйнштейном, пытавшимся спасти детерминизм, и Нильсом Бором, понявшим раньше многих, что возврат к детерминизму уже невозможен, ибо Планк «открыл универсальный квант действия, обнаруживший черты целостности в атомных процессах, совершено чуждые идеям классической физики и превосходящие доктрину древних о предельной делимости материи». Таким образом в физику было впервые введено утверждение о наличии индетерминизма на субатомном уровне, совершился величайший переворот, определивший лицо физики XX века.


title: Сольвеевские конгрессы

text:
1-й ряд (слева направо): Ирвинг Ленгмюр, Макс Планк, Мария Кюри, Хенрик Лоренц, Альберт Эйнштейн, Поль Ланжевен, Шарль Гюи, Чарльз Вильсон, Оуэн Ричардсон.
2-й ряд (слева направо): Петер Дебай, Мартин Кнудсен, Уильям Брэгг, Хендрик Крамерс, Поль Дирак, Артур Комптон, Луи де Бройль, Макс Борн, Нильс Бор.
Стоят (слева направо): Огюст Пикар, , Пауль Эренфест, Эдуард Герцен, , Эрвин Шрёдингер, , Вольфганг Паули, Вернер Гейзенберг, Ральф Фаулер, Леон Бриллюэн.


title: Сольвеевские конгрессы

text:
Сидят (слева направо): , Питер Зееман, Пьер Вейсс, Арнольд Зоммерфельд, Мария Кюри, Поль Ланжевен, Альберт Эйнштейн, Оуэн Ричардсон, Брас Кабрера, Нильс Бор, Вандер де Хааз.
Стоят (слева направо): Эдуард Герцен, , , Чарльз Маннебах, Эме Коттон, , Отто Штерн, Огюст Пикар, Вальтер Герлах, Чарльз Галтон Дарвин, Поль Дирак, Эдмонд Бауэр, Пётр Леонидович Капица, Леон Бриллюэн, Хендрик Крамерс, Петер Дебай, Вольфганг Паули, Яков Григорьевич Дорфман, Джон ван Влек, Энрико Ферми, Вернер Гейзенберг


title: Сольвеевские конгрессы

text:
Сидят (слева направо): Эрвин Шрёдингер, Ирен Жолио-Кюри, Нильс Бор, Абрам Фёдорович Иоффе, Мария Кюри, Поль Ланжевен, Оуэн Ричардсон, Эрнест Резерфорд, , Морис де Бройль, Луи де Бройль, Лиза Мейтнер, Джеймс Чедвик.
Стоят (слева направо): , , Фредерик Жолио-Кюри, Вернер Гейзенберг, Хендрик Антони Крамерс, Эрнст Штаэль, Энрико Ферми, Эрнест Уолтон, Поль Дирак, Петер Дебай, Невилл Франсис Мотт, Брас Кабрера, Георгий Антонович Гамов, Вальтер Боте, Патрик Мейнард Стюарт Блэкетт, М. С. Розенблюм, , Эдмонд Бауэр, Вольфганг Паули, , , Эдуард Герцен, Джон Кокрофт, Чарльз Эллис, Рудольф Пайерлс, Огюст Пикар, Эрнест Лоуренс, .
На фотографии нет участников конференции Альберта Эйнштейна и .Сидят (слева направо): Курт Мендельсон, Герберт Фрёлих, Дэвид Пайнс, Кристиан Мёллер, Вольфганг Паули, Уильям Лоренс Брэгг, Невилл Франсис Мотт, Луи Неель, Карл Вильгельм Мейсснер, Джеймс Макдональд, Клиффорд Шалл, Шарль Фридель


title: Сольвеевские конгрессы

text: Стоят (слева направо): Корнелиус Гортер, Чарльз Киттель, Бернд Маттиас, Илья Романович Пригожин, Ларс Онзагер, Брайан Пиппард, Смит, Фаусто Фуми, Реджинальд Джонс, Джон ван Флек, Пер-Улоф Лёвдин, Рэймонд Сигер, Пауль Кипфер, Гош, Баллас, Жюль Гехеняу


title: Сольвеевские конгрессы

text: Участники: L. Accardi, N. Adamou, A. Anagnostopoulos, I. Antoniou, S.M. Antoniou, I. Antonopoulos, F.T. Arecchi, A. Athanassoulis, N. Atreas, M. Axenides, V.V. Belokurov, A. Bisbas, A. Bohm, S. Bozapalides, C. Caroubalos, G. Casati, K. Chatzisavvas, R. Chiao , T. Christidis, I. Cirac, G. Contaxis, M. Courbage, C. Daskaloyannis, G.-A. Dimakis, S. Dolev, T. Durt, A. Ekert, A. Elitzur, D. Ellinas, M. Floratos, D. Frantzeskakis, M. Gadella, D. Ghikas, N. Giokaris, M. Grigoriadou, J. Grispolakis, V.G.Gurzadyan, K. Gustafson, C. Halatsis, G. Hegerfeldt, T. Hida, K. Imafuku, L. Jacak, V. G. Kadyshevsky, I. Kanter, C. Karanikas, K. Karavasilis, A. Karlsson, E. Karpov, A. Kartsaklis, S. Katsikas, И. М. Халатников, S. Kim, H. J. Kimble, O. Kocharovskaya, Vi. Kocharovsky, D. Kravvaritis, Y. Krontiris, В. С. Летохов, G. Leuchs, K. Lioliousis, S. Lloyd, M. Lukin, R. Lupacchini, M. Marias, D. Marinos-Kouris, Yu. Melnikov, G. Metakides, S. Metens, N. Misirlis, B. Misra, K. Molmer, Y. Ne’eman, C. Nicolaides, G. Nimtz, G. Ordonez, Ch. Panos, P. Papageorgas, S. Pascazio, R. Passante, T. Petrosky, E. Polzik, Илья Пригожин, G. Pronko, J.-M. Raimond, M. Raizen, L. Reichl, R.Z. Sagdeev, W. Schieve, W. P. Schleich, P. Siafarikas, Si Si, A. Siskakis, A. N. Sissakian, Mr. J. Solvay, N. Sourlas, P. Stamp, A. Steinberg, L. Stodolsky, E.C.G. Sudarshan, D. Syvridis, N. Theofanous, Th. Tomaras, S.C. Tonwar, G. Tsaklidis, N. Uzunoglu, L. Vaidman, A. Vardoulakis, P.C.G. Vassiliou, H. Walther, L. Wang, Th. Xanthopoulos, D. Xouris, E. Yarevsky, Антон Цайлингер, G. Zeng, E. Zervas, V. Zissimopoulos, Петер Цоллер


title: Сольвеевские конгрессы

text: Участники: , Абэй Аштекар, Майкл Фрэнсис Атья, Константин Башас, , Ларс Бринк, Роберт Браут, , , , Ян де Бур, , Robbert Dijkgraaf, Michael R. Douglas, Georgi Dvali, Франсуа Энглер, Людвиг Фаддеев, Pierre Fayet, Willy Fischler, Peter Galison, Мюррей Гелл-Ман, Gary Gibbons, Майкл Грин, Брайан Грин, Дэвид Гросс, Алан Гут, Джеффри Харви, Gary Horowitz, Bernard Julia, Shamit Kachru, Рената Каллош, Elias Kiritisis, Игорь Клебанов, Андрей Линде, Dieter Lüst, Хуан Малдасена, Никита Некрасов, , Hirosi Ooguri, Джозеф Полчински, Александр Поляков, Eliezer Rabinovici, Пьер Рамон, Лиза Рэндалл, Валерий Рубаков, Джон Шварц, Натан Зайберг, Ashoke Sen, Stephen Shenker, Eva Silverstein, Пол Стейнхардт, Andrew Strominger, Герард ’т Хоофт, Neil Turok, Габриэле Венециано, Стивен Вайнберг, Фрэнк Вильчек, Paul Windey, Яу Шинтан.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Участники: Ian Affleck, Igor Aleiner, Boris Altshuler, Филип У. Андерсон, Natan Andrei, Tito Arecchi, Assa Auerbach, Leon Balents, Carlo Beenakker, Immanuel Bloch, John Chalker, Juan Ignacio Cirac Sasturain, Marvin Cohen, Leticia F. Cugliandolo, Sankar Das Sarma, J. C. Davis, Eugene Demler, James Eisenstein, M. P. A. Fisher, Michael Freedman, Antoine Georges, S. M. Girvin, Leonid Glazman, Дэвид Гросс, F. Duncan, M. Haldane, Bertrand Halperin, Cathy Kallin, B. Keimer, Вольфганг Кеттерле, Алексей Китаев, Steven A. Kivelson, Клаус фон Клитцинг, Leo P. Kouwenhoven, Robert B. Laughlin, Patrick A. Lee, Daniel Loss, A. H. MacDonald, Alexander Mirlin, Naoto Nagaosa, N. P. Ong, Джорджо Паризи, Пьер Рамон, Nicholas Read, T. M. Rice, Subir Sachdev, T. Senthil, Zhi-Xun Shen, Efrat Shimshoni, Ady Stern, Matthias Troyer, Chandra Varma, Xiao-Gong Wen, Steven R. White, Фрэнк Вильчек и Петер Цоллер


title: Сольвеевские конгрессы

text: В год столетия с начала проведения состоялся двадцать пятый Сольвеевский конгресс по физике под названием «Теория квантового мира» (). Он прошёл в Брюсселе с 19 по 22 октября под председательством нобелевского лауреата Дэвида Гросса.


title: Сольвеевские конгрессы

text: Прошел под председательством Роджера Блэндфорда.


Военный финансово-экономический университет Министерства обороны РФ (ВФЭУ) — единственное в России высшее военное учебное заведение, осуществлявшее подготовку и переподготовку специалистов для замещения должностей руководящего состава финансово-экономической службы Министерства обороны РФ, других федеральных органов исполнительной власти, обеспечивающих оборону и безопасность страны, Департамента полевых учреждений Центрального банка РФ, военных представительств Министерства обороны РФ, одновременно являвшийся научным центром исследования проблем экономики и финансов Вооружённых Сил РФ.


title: Военный финансово-экономический университет

text: Действовал с 1947 по 2006 год, когда был расформирован в ходе военной реформы.


text: 20 сентября 1947 года Министр Вооружённых Сил СССР Маршал Советского Союза А. М. Василевский и Министр высшего образования СССР С. В. Кафтанов подписали совместный приказ об организации Военного факультета при Московском финансовом институте.


text: В последующие годы наименование и статус ВФЭУ не раз менялись:


text: С 1999 по 2003 год в состав ВФЭУ на правах филиала входило Ярославское высшее военное финансовое училище им. генерала армии А. В. Хрулёва.


text:
Обучение офицеров — слушателей в ВФЭУ осуществлялась на очном и заочном (на базе высшего образования) отделениях по специальностям:
Кроме того, действовала система курсов переподготовки и повышения квалификации.


text: Научно-исследовательская работа в области проблем экономики и финансов Вооруженных Сил проводилась кафедрами и научно-исследовательским центром военно-экономических обоснований, входившими в штат ВФЭУ, а также в рамках научных школ. Результаты исследований, открытые для доступа, публиковалась в научных изданиях, в том числе в научном журнале «Вестник Военного финансово-экономического университета».


text: В 2004 году ВФЭУ по итогам лицензионной и аттестационной экспертизы Федеральной службы по надзору в сфере образования вошёл в группу первых 10 % из 345 университетов. Более 70 % сотрудников ВФЭУ имели учёную степень и учёное звание. За свою историю ВФЭУ подготовил свыше 7500 офицеров, свыше 10 000 офицеров окончили курсы переподготовки и повышения квалификации. Среди выпускников ВФЭУ — 125 генералов, академик РАН, 4 лауреата Государственной премии РФ имени Маршала Советского Союза Г. К. Жукова, 2 заслуженных деятеля науки РФ и 59 заслуженных экономистов РФ, 27 профессоров и докторов наук.


text: После расформирования большая часть профессорско-преподавательского состава ВФЭУ перешло на работу в Военный университет Министерства обороны РФ.


title: Ким Дон Джин

text: Ким Дон Джин (; 29 января 1982, Тондучхон) — южнокорейский футболист, защитник клуба «Муангтонг Юнайтед». Бронзовый призёр Кубка Азии 2007 года.


title: Ким Дон Джин

text: Ким Дон Джин начал играть в футбол в возрасте 11 лет, выступал за команду своей школы. До окончания школы он играл на позиции нападающего, но затем в молодёжной сборной Кореи был переведён на позицию крайнего защитника. После школы пришёл в профессиональный клуб «Anyang LG Cheetahs» (ныне ФК «Сеул»). В своём дебютном сезоне он выиграл и взрослый чемпионат страны (K-League), и чемпионат молодёжных команд. Ким Дон Джин провел в этом клубе 7 сезонов и за это время выступал практически во всех амплуа полевого игрока (левый защитник, центральный защитник, опорный и крайний хавбек, нападающий). В июне 2006 года Ким Дон Джин перешёл в санкт-петербургский «Зенит» вместе с Диком Адвокатом, под руководством которого он играл в национальной сборной Кореи во время чемпионата мира 2006, и партнёром по сборной Ли Хо.


title: Ким Дон Джин

text: С первых дней в новой команде защитник получил постоянное место на левом фланге обороны. 2007 год Ким Дон Джин начинал в качестве игрока основного состава. В матче с «Томью» Ким Дон Джин сделал дубль, и его команда одержала победу со счётом 2:1. В том сезоне Ким Дон Джин забил ещё 2 гола, оба во встречах на Кубок УЕФА против «ВиОна» (3:0) и льежского «Стандарда» (3:0).


title: Ким Дон Джин

text: 26 января 2010 года «Зенит» расторг контракт с Ким Дон Джином из-за результатов медицинского обследования, которые не позволяют ему продолжать выполнять условия договора.


title: Ким Дон Джин

text: 2 февраля 2010 года вернулся на родину в клуб К-Лиги «Ульсан Хёндэ», в котором успешно прошёл медицинское обследование.


title: Ким Дон Джин

text: 24 января 2011 года перешёл в свой бывший клуб ФК «Сеул».


title: Ким Дон Джин

text: С 2012 года выступает в китайском чемпионате за команду «Ханчжоу Гринтаун».


title: Ким Дон Джин

text:
Ким Дон Джина стали вызывать в сборную с 2003 года, когда национальную команду возглавил португалец Умберту Коэлью. Он дебютировал за сборную в матче против Гонконга в Кубке Восточной Азии (3:1, 90 минут), 4 декабря 2003. С тех пор за 4 года в сборной Кореи сменилось три главных тренера, но Ким Дон Джин постоянно вызывался в команду. Он участвовал в Олимпийских играх 2004, чемпионате мира 2006, Азиатских играх 2006 и Кубке Азии 2007. На Кубке Азии-2007 он потерял место в основном составе, сборную тогда тренировал Пим Вербек. После того, как Вербек ушёл в отставку и пришёл новый главный тренер Хо Джон Му в конце 2007 года, Ким Дон Джина снова стали приглашать в национальную команду, и в 2008 году он принял участие в Олимпийских играх в Пекине.
Холост. Христианин (корейская протестантская церковь). Хобби — музыка, кино, чтение Библии. В семье отец и одна старшая сестра.


Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины ("бел." Гомельскі дзяржаўны універсітэт імя Францыска Скарыны) — один из вузов Республики Беларусь. Расположен в городе Гомель. Открыт в 1930 году.


title: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины

text: В состав структуры ГГУ им. Ф. Скорины входят: 13 факультетов; Институт повышения квалификации и переподготовки кадров; 2 научно-исследовательских института; 18 научно-исследовательских лабораторий; 42 студенческих научно-исследовательских подразделения; 48 кафедр; общеуниверситетский музей-лаборатория Франциска Скорины, 7 музейных экспозиций факультетов, аспирантура, докторантура.


text: Высшее образование в ГГУ осуществляется по 35 специальностям первой ступени образования и 22 специальностям — второй, 69 специализациям. Подготовка кадров высшей квалификации ведется в аспирантуре по 51 специальности, в докторантуре — по 5 специальностям. Для поступления в ГГУ необходимо успешно сдать централизованное тестирование. В университете обучается 9949 студентов, из них 5508 на дневной форме и 4441 — на заочной, 90 аспирантов, 1 докторант (апрель 2016 года). В комплексе ГГУ работают 1422 сотрудника, в том числе профессорско-преподавательский состав (ППС) (без учета совместителей) — 657 человек. В числе ППС и научных работников 4 члена-корреспондента НАН Беларуси,39 докторов наук, 34 профессора, 248 кандидатов наук, 206 доцентов.


text: Университет входит в структуру Министерства образования Республики Беларусь.


text: В мировом рейтинге университетов «Webometrics» на январь 2016 г. ГГУ им. Ф. Скорины занимает 3563 позицию.


text: В 2014 году агентство «Эксперт РА» присвоило ГГУ рейтинговый класс «D» означающий «"приемлемый уровень"» подготовки выпускников.


text: Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины создан на базе Гомельского педагогического института, открытого 8 ноября 1930 года. В пединституте с 2-летним, а затем 4-летним сроком обучения было 3 факультета: физико-математический, химико-биологический, литературы и языка, при нем функционировал и учительский институт. Директора И. Ф. Ермаков, А. О. Сташевский, А. П. Эльман, С. Я. Лебедев, М. Ф. Лозбень, М. Ф. Алексейчик, С. Ф. Ажгирей, Н. М. Ивашенко. С 1939 года имел название Гомельский педагогический институт им. В. П. Чкалова.


text: В период Великой Отечественной войны многие преподаватели и студенты были призваны в Красную Армию, а институт эвакуировали в Кировскую область. 26 ноября 1943 г. был освобождён город Гомель и с 31 мая 1944 г. возобновлена работа Гомельского педагогического института. В этот период определялись основные направления научно-исследовательской работы кафедр.


text: В 1958 г. в пединституте был открыт факультет начальной школы, а в 1959 г. — инженерно-педагогический факультет, название которого позднее трижды менялось (индустриально-педагогический, общетехнические дисциплины и труд, общетехнические дисциплины и физика). В последние два года деятельности Гомельский государственный педагогический институт им. В. П. Чкалова готовил учителей для средних школ на 5 факультетах (физико-математический, филологический, химико-биологический, общетехнических дисциплин и физики, физического воспитания). Осенью 1961 г. в Гомельском пединституте была открыта аспирантура. С 1968 г. началась разработка хоздоговорных тем (первый хоздоговор по теме «Исследования характеристик и свойств полимерных покрытий оптическими и спектральными методами»). За время работы Гомельский государственный педагогический институт им. В. П. Чкалова подготовил 12,5 тысяч специалистов.


text: В конце 1968 г. было принято решение об открытии на базе педагогического института Гомельского государственного университета. В приказе Министра высшего и среднего специального образования № 130 от 31 марта 1969 г. указывалось: «2. Открыть Гомельский государственный университет с 1 мая 1969 г. на базе Гомельского государственного педагогического института им. В. П. Чкалова. Иметь в составе университета факультеты: историко-филологический, механико-математический, физический, биолого-почвенный, геологический, экономический и физического воспитания». Первым ректором был назначен известный учёный В. А. Белый. В 1969/1970 учебном году в университете обучалось 4 429 студентов, в том числе 2 349 — по дневной форме и 2 080 — по заочной. Первый университетский выпуск составил 913 человек.


text: С августа 1973 года ректором ГГУ был назначен учёный, академик, участник Великой Отечественной войны Б. В. Бокуть. За годы работы в университете академиком Б. В. Бокутем была создана научная школа по оптике, которая получила известность далеко за пределами республики. Высокий профессиональный уровень, опыт работы профессорско-преподавательского состава университета использовался во многих странах мира (Алжир, Вьетнам, Куба, Кения, Монголия, Судан и другие), которым Советский Союз оказывал помощь в подготовке кадров в различных отраслях знаний. В 1980-е годы активизировалась работа по совершенствованию учебно-воспитательного процесса в университете. На протяжении ряда лет существовали тесные связи факультетов с промышленными предприятиями и научно-исследовательскими институтами. В конце 1970-х — первой половине 1980-х годов впервые в республике Гомельский государственный университет начал создавать филиалы кафедр при предприятиях и НИИ.


text: В 1988 г. Совет Министров БССР (постановление от 29 ноября 1988 г.) принял решение о присвоении Гомельскому государственному университету имени Франциска Скорины. На расширенном заседании Совета университета 19 сентября 1989 г. на должность ректора был избран Л. А. Шеметков, математик, создатель и руководитель нового научного направления — теории формации алгебраических систем, создатель научной математической школы.


text: В 1990-е годы было открыто 10 новых специальностей. По инициативе ректора Л. А. Шеметкова в ГГУ впервые были открыты советы по защите диссертаций и докторантура. С октября 1999 г. стал издаваться журнал «Известия Гомельского государственного университета имени Ф. Скорины». Значительно расширилось международное сотрудничество. В 1994 г. университет выиграл грант программы ТЕМПУС в размере 1 млн долларов и совместно с университетами Клермон-Феррана (Франция), Бирмингема (Англия), Киля (Германия) в 1994—1998 годах разрабатывал проект «Совершенствование управления университетом».


text: В 1995 году на основе договоров о сотрудничестве между ГГУ им. Ф.Скорины и Оверньским университетом Клермон-1 (город Клермон-Ферран, Франция) был создан Франко-белорусский институт управления, который функционировал до 2013 года.


title: Окрепилов, Владимир Валентинович

text: Влади́мир Валенти́нович Окрепи́лов (род. 23 февраля 1944, Ленинград) — российский экономист, доктор экономических наук, профессор. Действительный член Российской академии наук.


title: Окрепилов, Владимир Валентинович

text:
Генеральный директор Федерального бюджетного учреждения «Государственный региональный центр стандартизации, метрологии и испытаний в г. Санкт-Петербурге и Ленинградской области» (ФБУ «Тест-С.-Петербург»). Брат актёра Игоря Окрепилова.
Выдающийся ученый-экономист, является основателем новой области экономической науки — экономики качества, основанной на применении инструментов менеджмента качества, стандартизации и метрологии в обеспечении социально-экономического прогресса и повышении качества жизни, руководителем научной школы по экономике качества. Автор работ по повышению эффективности регионального развития на основе внедрения моделей управления качеством на мезо- и макроуровне. Под руководством Окрепилова В. В. впервые в России была разработана Комплексная научно-техническая программа Северо-Западного федерального округа России до 2030 года. Является одним из авторов «Стратегии социального и экономического развития Санкт-Петербурга на период до 2030 года», утвержденной Постановлением Правительства Санкт-Петербурга от 13 мая 2014 года N 355. Под его руководством впервые проведены фундаментальные научные исследования и практические расчеты экономического эффекта от деятельности в областях стандартизации и метрологии; разработана не имеющая прямых аналогов в мире национальная система управления качеством, основанная на реализации методов программно-целевого планирования и направленная на повышение темпов модернизации экономики страны. Внес решающий научно-организационный вклад в создание уникальной научно обоснованной многоуровневой системы непрерывного обучения кадров по экономике качества. Возглавляемая им научная школа «Экономика и управление качеством» входит в Реестр ведущих научных и научно-педагогических школ Санкт-Петербурга.


title: Окрепилов, Владимир Валентинович

text: По состоянию на октябрь 2016 г. индекс Хирша по версии РИНЦ — 17, по версии Google Scholar — 9, по версии Scopus — 8, по версии ResearcherID — 1.Окрепилов В. В. — автор более 520 научных работ, в том числе 56 монографий и 15 учебников.


title: Тристанский пастушок

text: Триста́нский пастушо́к () — птица семейства пастушковых, эндемик острова Инаксессибл, самая маленькая на Земле нелетающая птица.


title: Тристанский пастушок

text: В 2004 году популяция оценивалась около 8 тысяч особей.


title: Тристанский пастушок

text: Тристанские пастушки живут в кустарниках острова и питаются червями, ягодами и семенами.


title: Тристанский пастушок

text: Длина тристанского пастушка — 15—20 сантиметров, тело покрыто перьями тёмно-серого цвета.


title: Тристанский пастушок

text: Самка тристанского пастушка в период с октября по январь откладывает обычно два яйца.


title: Тристанский пастушок

text: Естественных врагов у пастушков немного, от хищных птиц они прячутся в кустарнике. Куда большую опасность представляет собой возможное попадание с островов Тристан-да-Кунья крыс.


title: Тристанский пастушок

text: Пастушок острова Инаксессибл часто изображается на марках островов Тристан-да-Кунья.


title: Тристанский пастушок

text: Также существуют проекты о переселении некоторой популяции пастушков на соседний остров Найтингейл.


title: Поршнев, Анатолий Георгиевич

text: Анато́лий Гео́ргиевич По́ршнев (11 августа 1937, д. Баженово, Ивановская область — 10 июня 2008) — советский и российский экономист, профессор (1989), доктор экономических наук (1993), член-корреспондент РАН (2000), президент Государственного университета управления.


title: Поршнев, Анатолий Георгиевич

text: Окончил Московский инженерно-экономический институт.


title: Поршнев, Анатолий Георгиевич

text: Заведующий кафедрой маркетинга. С 1986 по 2006 год — ректор Государственного университете управления, с 2006 года — президент Государственного университета управления, заместитель председателя экспертного совета ВАКа по экономическим наукам.


title: Поршнев, Анатолий Георгиевич

text: Похоронен в Москве на Троекуровском кладбище.


title: Предсказание (фильм, 1993)

text: «Предсказа́ние» — российский кинофильм 1993 года. Режиссёр — Эльдар Рязанов.


title: Предсказание (фильм, 1993)

text: Цыганка нагадала герою, немолодому писателю, удивительную встречу, большую любовь и скорую смерть. Предсказания начинают сбываться: герой встречает самого себя, только молодого, и находит настоящую любовь. В последние дни жизни он воскрешает своё прошлое и вновь обретает утраченный смысл бытия.


title: Предсказание (фильм, 1993)

text: Ещё в конце 1980-х годов Рязанов написал стихи, где есть строки:


title: Предсказание (фильм, 1993)

text: Начало 1990-х годов усугубило рязановский кризис. «Небеса обетованные» дались ценой огромных затрат нервов и сил. Тяжелейшим ударом для Рязанова стала смерть второй жены, Нины. Но потом Рязанов решил, что мрачное «Предсказание» можно перенести на экран, и на главную роль пригласил парижанку Ирен Жакоб, которая попросила показать ей прежние работы Рязанова. Посмотрев несколько фильмов, она немедленно дала согласие. Потом она призналась, что в тот момент переживала серьёзный душевный кризис, и картины российского режиссёра вернули её к жизни, придав новых сил. «Предсказание» принесло Жакоб номинацию на «Нику». Съёмки фильма начались в октябре 1992 года.


title: Предсказание (фильм, 1993)

text: Фильм поставлен по одноимённой повести Рязанова, написанной в 1990 и впервые опубликованной в 1991 году. Сама повесть с таким же названием появляется в фильме как повесть, написанная молодым повторением главного героя. Песню в конце фильма (также на стихи Э. Рязанова) исполняет Александр Малинин.


title: Крижанац, Ивица

text: И́вица Кри́жанац (; 13 апреля 1979, Сплит) — хорватский футболист, защитник. Выступал за сборную Хорватии.


title: Крижанац, Ивица

text: Выступал за команды: «Шибеник» (Шибеник, Хорватия), «Славен Белупо» (Копривница, Хорватия), «Вартекс» (Вараждин, Хорватия), «Яблонец 97» (Яблонец, Чехия). Два года провёл в «Спарте» (Прага) под руководством Ивана Гашека и Ярослава Гржебика, пробиться в основной состав не смог, играл за резервный состав. Перешёл в «Гурник» (Забже, Польша), через полгода получил приглашение в «Дискоболию» (Гродзинск, Польша).


title: Крижанац, Ивица

text: В составе «Дискоболии» являлся капитаном и участвовал в розыгрыше Кубка УЕФА 2003/04, где его команде удалось пройти «Атлантас», «Герту» и «Манчестер Сити». Забил гол литовскому «Атлантасу».


title: Крижанац, Ивица

text: За шесть лет выступлений в «Зените» защитник провел 147 матчей, стал двукратным чемпионом России, обладателем Кубка и Суперкубка УЕФА. В начале 2011 года Крижанац объявил, что возвращается на родину, а «Зенит» станет его последней зарубежной командой.


title: Крижанац, Ивица

text: 25 января 2011 года футболист подписал полуторагодичный контракт с клубом «Сплит». Несмотря на планы «поиграть максимум полтора года», в мае капитан «Сплита» продлил соглашение с клубом до конца нынешнего сезона. Правда, из-за травмы Ивица пропустил старт первенства, сыграв до перерыва всего четыре матча.«Сплит»Женат, воспитывает двух дочерей.


title: Крижанац, Ивица

text: Итого: 11 матчей / 1 гол; 9 побед, 1 ничья, 1 поражение.


title: Томаш, Америку

text: Аме́рику де Де́уш Родри́геш Тома́ш (; , Лиссабон — , Кашкайш) — португальский военный моряк и государственный деятель. Адмирал, министр флота Португалии в 1944—1958 год. Политический сторонник Антониу Салазара, 13-й президент Португалии, 3-й и последний президент Нового государства в 1958—1974. Отстранён от власти Революцией гвоздик.


title: Томаш, Америку

text: Родился в семье крестьянина из Феррейра-ду-Зезери, перебравшегося на жительство в Лиссабон. После средней школы окончил Политехническое училище (ныне факультет естественных наук Лиссабонского университета). В 1914 поступил в Военно-морскую школу.


title: Томаш, Америку

text: В 1916, во время Первой мировой войны, служил на военных кораблях, в том числе на единственном линкоре португальского ВМФ "Vasco da Gama". В 1918 получил офицерское звание 1-го лейтенанта.


title: Томаш, Америку

text: С 1920 по 1936 Америку Томаш служил на гидрографическом судне "5 de Outubro". Занимался гидрографическими, навигационными и метеорологическими исследованиями португальского побережья. В 1936 Америку Томаш был назначен начальником штаба ВМФ Португалии. В 1941—1944 возглавлял Национальный совет торгового флота.


title: Томаш, Америку

text: С 1944 по 1958 в звании капитана Америку Томаш занимал пост министра флота в правительстве Антониу Салазара. За период министерства Томаша была осуществлена масштабная реконструкция португальского торгового флота, спущены на воду 56 новых судов, введены в действие новые уставы судостроительной промышленности. Томаш инициировал государственный план "Despacho 100" — строительство десятков торговых судов различного типа и водоизмещения. Этот проект модернизировал систему морских перевозок Португалии и португальских колоний, создал новые торговые маршруты со странами Западной и Северной Европы, Южной Америки и США. Деятельность Томаша как руководителя морского транспорта высоко оценена в португальском обществе (в отличие от его же деятельности в качестве главы государства).


title: Томаш, Америку

text: На военно-морской и государственной службе Америку Томаш не проявлял большого интереса к политике, но придерживался крайне правых национал-консервативных и антикоммунистических взглядов, был убеждённым лузотропикалистом, сторонником сохранения колониальной империи. Полностью поддерживал премьер-министра Салазара и авторитарный режим Нового государства. Состоял в Национальном союзе и Португальском легионе.


title: Томаш, Америку

text: В 1958 году возникли политические разногласия между премьером-диктатором Антониу Салазаром и президентом Франсишку Кравейру Лопешем. Впервые за четвертьвековое существование «Нового государства» президент не был рекомендован к переизбранию. Свой выбор премьер остановил на министре флота адмирале Томаше — полностью лояльном, лишённом политических амбиций, считавшемся «покорным слугой Салазара».


title: Томаш, Америку

text: Были объявлены всенародные альтернативные выборы главы государства. Демократическая оппозиция выдвинула кандидатуру генерала ВВС Португалии Умберту Делгаду. Предвыборная кампания проходила напряжённо. Делгаду пользовался явной поддержкой избирателей, в пользу Томаша использовался административный ресурс правительства (в том числе прямые репрессии ПИДЕ). По официальным данным, Томаш получил 76,42 % голосов, Делгаду — 23,58 %. 9 августа 1958 Америку Томаш вступил в должность президента Португалии.


title: Томаш, Америку

text: Многие в стране и за рубежом считали эти результаты следствием массовых фальсификаций. С 1960 правительство отменило прямые всенародные выборы президента, передав эту функцию контролируемому парламенту. В 1965 ПИДЕ организовала убийство Умберту Делгаду.


title: Томаш, Америку

text: Дважды — в 1965 и 1972 — Томаш безальтернативно переутверждался на посту главы государства.


title: Томаш, Америку

text: Вся полнота реальной власти в «Новом государстве» принадлежала премьер-министру. Функции президента были сугубо церемониальными. Америку Томаш получил прозвище "Corta-Fitas" — "Ленточный резак", "Разрезальщик ленточек" — за регулярное появление на открытии цветочных выставок, а также фонтанов, канализационных пунктов, пожарных станций и т. д. Однако по конституции президент имел право назначать и смещать премьер-министра (именно поэтому выборы 1958 года имели большое значение).


title: Томаш, Америку

text: Пока Салазар был дееспособен, этот вопрос не стоял. Более того, в апреле 1961 Томаш сыграл определённую роль в срыве попытки военного переворота, предпринятой министром обороны Жулиу Ботелью Монишем. Однако болезнь премьера в 1968 году сделала невозможным его дальнейшее пребывание у власти. 27 сентября 1968 президент Томаш вынужден был издать указ об отстранении Антониу Салазара с поста главы правительства и назначении премьер-министром Марселу Каэтану. Этот шаг был основан на сложном компромиссе и обставлен рядом условий, главное из которых состояло в продолжении правительством войны в Африке ради сохранения колониальной империи.


title: Томаш, Америку

text: При этом Салазару (постепенно утратившему память и умственные способности) не было сообщено о его отставке. Он продолжал считать себя главой правительства, принимать отчёты, давать распоряжения. Президент Томаш, наряду с домоправительница Салазара Марией де Жезуш, играл в этой мистификации одну из главных ролей.


title: Томаш, Америку

text: Исследователи считают Америку Томаша политически бесцветной фигурой. Однако после ухода Салазара президент сделался центром притяжения сторонников жёсткой линии, консерваторов и ультраправых, которых не устраивали либеральная риторика Каэтану и даже минимальные реформы. Именно сопротивлением Томаша и Португальского легиона объяснял Каэтану свою нерешительность в дискуссиях с либеральной университетской молодёжью. Переизбрание Томаша в 1972 году расценивалось как ошибка премьера, связавшего себе руки в необходимых преобразованиях. Характерно, что реформистски настроенные политики и военные пытались это предотвратить.


title: Томаш, Америку

text: В то же время президент Томаш был скорее символической фигурой преемственности, чем реальным лидером салазаристов (эту роль скорее играли такие деятели, как директор ПИДЕ Фернанду Силва Паиш, генерал Каулза ди Арриага, профессор Жуан Пинту да Кошта Лейте, президент Португальского легиона Энрике Эрнешту Тенрейру).


title: Томаш, Америку

text: 25 апреля 1974 года Революция гвоздик свергла режим «Нового государства». Америку Томаш был арестован революционными властями, доставлен на Мадейру и оттуда выслан в Бразилию.


title: Томаш, Америку

text: Против Америку Томаша не возбуждалось каких-либо уголовных дел или иных процедур преследования. Сам он никак не участвовал в португальской политике, ограничиваясь мемуарной полемикой с Каэтану (экс-премьер и экс-президент возлагали друг на друга вину за падене режима).


title: Томаш, Америку

text: В 1980 году, после стабилизации политической обстановки в Португалии, Томаш (в отличие от Каэтану) получил разрешение вернуться на родину. Ходатайство о восстановлении в вооружённых силах было отклонено. Скончался Америку Томаш в возрасте 92 лет.


title: Томаш, Америку

text: В 2017 году журналист Орланду Раймунду опубликовал биографический очерк "O Último Salazarista — a outra face de Américo Thomaz" — "Последний салазарист — другое лицо Америку Томаша".


title: Томаш, Америку

text: Америку Томаш был женат, имел двух дочерей.


title: Томаш, Америку

text: Америку Томаш имел имидж и репутацию человека хмурого и медлительного. В то же время он был известен рядом комичных высказываний, произнесённых на официальных церемониях (в частности, на цветочных выставках). Особенный резонанс вызвали фразы "Я здесь впервые с тех пор, как был здесь в последний раз" и "Я посетил все павильоны, кроме тех, которые не посещал". Такие «мемы» побуждали аудиторию внимательно следить за выступлениями президента.


title: Томаш, Америку

text: Награды Португалии


title: Серёжка

text: Серёжка (лат. "amentum") — колосовидное соцветие различного типа на поникающей оси со множеством мелких цветков. Среди серёжек встречаются тирсы (ольха, берёза, лещина), простые кисти и колосья.


title: Серёжка

text: Главная ось ("rachis") такого соцветия тонкая, нитевидная, цветки мелкие, часто однополые, с простым околоцветником или вообще лишённые его. Такое соцветие встречается сравнительно у немногих растений, например, у семейства Ивовые; у многих растений, например, у берёзы, ольхи, ореха и других, серёжки на самом деле представляют сложные соцветия — тирсы, так как у этих растений на главной тонкой, нитевидной оси соцветия сидят не отдельные цветки, а целые группы их, то есть мелкие, вторичные соцветия, иногда даже другого типа, чем сама серёжка. Так, например, у березы в мужской серёжке на главной оси сидят трехцветковые дихазии.


title: Кисть

text: Кисть:


title: Дихазий

text: Диха́зий (от  — разделять надвое, также полузонтик, развилина) — цимоидное соцветие, типичное для семейств гвоздичных и розовых, отличающееся развитием боковых ветвей с цветками из пазух двух листьев, расположенных под верхушечным цветком с противоположных сторон главной оси соцветия. Цветки на ветвях развиваются позже основного цветка, процесс может повториться на каждой из образовавшихся осей, в этом случае говорят о «сложном дихазии». В случае укороченных осей (например у картофеля и сусака) дихазий приобретает вид зонтика, а у растений с сидячими цветками (например, ворсянковых) при развитии дихазия образуется структура, похожая на корзинку.


title: Дихазий

text: Если ветвление очень активно, вместо дихазия образуется монохазий, например норичник и губоцветные имеют монохазий в виде двойных извилин, а зверобой — в виде завитков.


title: Нэш, Джон (значения)

text: Нэш, Джон:


title: Щиток

text: Щиток:


title: Антодий

text: Анто́дий () — любое соцветие из множества цветков, по внешнему виду напоминающее единый цветок.


title: Антодий

text: Распространённым примером антодия является характерное для семейства Сложноцветные соцветие корзинка. Также антодиями являются початки семейства Ароидные.


title: Антодий

text: В литературе также встречается термин "псевда́нций" (), используемый для обозначения соцветий с раздельнополыми цветками, функционирующими подобно единому цветку (и часто внешне также напоминающими единый цветок). К таким соцветиям относится, например, циатий у семейства Молочайные.


title: Села, Камило Хосе

text: Камило Хосе Села (; 11 мая 1916, , Испания — 17 января 2002, Мадрид, Испания) — испанский писатель и публицист, лауреат Нобелевской премии по литературе 1989 года, член Королевской академии наук Испании (1957), лауреат Премии Сервантеса (1995). Многие свои произведения посвятил представителям "поколения 1898 года". Именно оттуда питается вся современная испанская литература.


title: Села, Камило Хосе

text: Своими учителями Села называл Мигеля де Унамуно и Пио Бароху, а устойчивость стиля объяснял тем, что он постоянно перечитывает одни и те же любимые книги: Сервантеса, «Ласарильо», великих русских романистов XIX в. (Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого) и испанских писателей и поэтов «поколения 1898 года» (Унамуно, Валье—Инклана, Асорина, Бароху). В формировании Селы как писателя большую роль сыграли, как он сам это позднее отмечал, его ранние чтения. Два раза он тяжело болел и поэтому был вынужден надолго оставаться в доме затворником. За это время он перечитал "семьдесят томов классиков (имеется в виду знаменитое издание Риванденейры «Испанские классики» в 70 томах) и все книги «поколения 1898 года».


title: Села, Камило Хосе

text: Взгляды Селы, его публицистика во многом перекликаются с взглядами представителей «поколения 1898 года». В своей книге «Евреи, арабы и христиане», которая была опубликована после путешествия-экспедиции Селы по Авиле и Сеговии — Верхней Кастилии, он смог подтвердить многое из того, о чем говорили историки и писатели — представители «поколения 1898 года». Соображения, которые были лишь смутными догадками и предположениями, в книгах путевых очерков Селы становятся настоящей, живой картиной многообразной Кастилии.


title: Села, Камило Хосе

text: В творчестве Камило Хосе Селы можно выделить несколько наиболее важных этапов. Первый этап, на котором были созданы наиболее известные произведения писателя, можно условно назвать «произведения Селы времен франкистского режима в Испании». В 1939 году с установлением в Испании диктатуры Франко культурная традиция была по существу прервана. Большинство писателей, философов, деятелей культуры эмигрировало.


title: Села, Камило Хосе

text: Первый этап связан с выходом в свет книги «Семья Паскуаля Дуарте» в 1942 году, романа «Улей» 1951 года и «путевых записок». «Семья Паскуаля Дуарте» была издана более ста тридцати раз, и только на испанском языке она переиздавалась около восьмидесяти раз. До сегодняшнего дня книга занимает первое место в Испании по количеству переводов на другие языки. Роман стал классическим произведением испанской литературы, и для многих поколений испанцев, особенно для послевоенного поколения, книга стала своеобразным учебником жизни, терпимости и стойкости. Роман был запрещен цензурой, и был опубликован небольшим тиражом в Аргентине, но сразу же стал популярным, а имя писателя сделал известным.


title: Села, Камило Хосе

text: Произведения Селы: «Семья Паскуаля Дуарте» и «Улей»(1951), знаменуют собой обновление испанской литературы. В этих романах Села изобразил трагическую судьбу обычного человека, несчастной жертвы суровой действительности. Испания по окончании гражданской войны, показана страной, в которой судьба обычного человека была трагичной. Герой книг, «маленький человек», который в сложившихся условиях может лишь сопротивляться по мере своих сил и отчаянно бороться против несправедливости жизни, все равно не может добиться своей цели.


title: Села, Камило Хосе

text: Села не создает и не показывает волнений и душевных мук героя, не пытается дать читателям картины внутреннего мира Паскуаля Дуарте. При помощи предельно реалистичного описания жизни действующих лиц произведения Села создает роман, в котором он, опираясь на традиции классического реализма, закладывает основы новой литературы.


title: Села, Камило Хосе

text: Роль автора, который использует в романе первое лицо и пытается дистанцироваться от главного героя, словно являясь человеком, который только нашел и опубликовал письма Паскуаля Дуарте, все же очень заметна в произведении. Сознательный выбор такой манеры изложения служит признаком того, что Села не хочет брать на себя ответственность за происходящее в современной ему послевоенной Испании. Он лишь показывает и рассказывает, а роль судьи оставляет читателю. Такая позиция не была принципиально новой для испанской литературы, но Села смог создать роман, ставший открытием для модернистской литературы XX века. Роман стал мерилом нравственности, заложил основы новой эстетики и нового философского понимания роли человека во франкистской Испании, Испании мирного времени.


title: Села, Камило Хосе

text: Села ничего не говорит прямо, для этого он и уменьшил своё присутствие в романе до минимума, но читателю сразу становится ясно: война окончена, мир настал, а жизнь ничуть не изменилась. В Паскуале Дуарте он нашел все типические черты, присущие испанцу послевоенного времени и довел их до абсолюта, создал гротескный, но в то же время предельно реалистичный образ, в котором проявились все агонистические черты испанского общества, от которых Испания 40-50 гг. пыталась убежать.


title: Села, Камило Хосе

text: Роман дает правдивую картину нищеты, убожества и обреченности жизни испанской деревни. Важно напомнить, что представители «поколения 1898 года» именно народ всегда наделяли огромной созидательной силой. Всего лишь за сорок с небольшим лет все меняется кардинально, и можно сделать следующий вывод: первые годы франкизма стали для простых испанцев катастрофой. Нарисованное Селой опровергает лживые доводы официальной пропаганды Франко, прославлявшей «испанский дух» («испанидад») и испанское единство.


title: Села, Камило Хосе

text: Паскуаль Дуарте не пытается найти счастья. Он хочет добиться справедливости. Цепь его несчастий, которых он не может избежать, это и есть само существование, из которого есть только один выход — смерть. Изучая особый талант Селы, необходимо сказать в этой связи о том, как писатель мастерски показал особую эмоциональную атмосферу описываемых места и среды как в «Семье Паскуаля Дуарте», так и в «Улье». В первом произведении — деревни, а во втором — города. Можно говорить об уникальном хронотопе, созданном Селой. В страшном и безжалостном описании отражен весь мир, окружающий Паскуаля — современная Селе Испания. Людская жестокость здесь ненамеренна, бесчувственна и естественна.


title: Села, Камило Хосе

text: Исследование того, как захватила простого крестьянина ненависть к жизни франкистской Испании, становится способом понять ненависть народа, проявившуюся во всей своей страшной силе во время гражданской войны. Общество, в котором живет Паскуаль Дуарте, своей открытой несправедливостью и грубым насилием вызывает протест. Общество не мстит Паскуалю, а отделывается от него, как от неприятного, беспокойного и чуждого элемента. Села заостряет внимание на острой социальной проблеме, делает вывод, что схемы, предложенные правителями, в действительности оказываются ущербными. За экзистенциальными построениями, за философской символикой открывается сущность реальной действительности: голод, нужда, духовное опустошение.


title: Села, Камило Хосе

text: После выхода в свет книг «Семья Паскуаля Дуарте»(1942) и «Улей»(1951) Камило Хосе Села оказывается перед сложным выбором. Успех книг и читательское признание призывали Селу продолжать работу над новыми произведениями, а образы Испании и герои этих романов, созданные писателем, больше в его работах не появляются. Можно сказать, что Села стал по-другому смотреть не только на судьбы страны, но и на людей, которые становились персонажами его книг. Философское осмысление Селой истории и роли человека в истории меняется: он отдает народу и глубинной Испании одну из главных ролей в изменении сложившегося в стране положения. Талант Селы продолжал развиваться дальше. На этапе «El viaje a la Alcarria» и «Del Miño al Bidasoa» развитие его журналистского мастерства можно проследить, анализируя написанные им в путешествиях по Испании путевые очерки.


title: Села, Камило Хосе

text: Жанр путевого очерка — типично журналистский жанр, но и в литературе он имеет давние традиции. В Испании этот жанр имеет свои корни. Необходимо выделить, прежде всего, Марианно Хосе де Ларру в эпоху романтизма, Унамуно и Асорина в культурную эпоху «поколении 1898 года». Теперь эстафета была подхвачена Селой. Жанр этих книг сам Села называл всегда «бродяжничеством»(«vagabundaje»). Этот этап в творчестве Селы начинается с выхода в свет книги «Путешествие в Алькарию» в 1948 году и заканчивается произведением «Новое путешествие в Алькарию», которое вышло в 1989 году.


title: Села, Камило Хосе

text: В своё первое путешествие Села отправился, следуя традициям, заложенным представителями «поколения 1898 года». Он поставил перед собой цель — узнать, как живут крестьяне и какова подлинная испанская действительность. В «Путешествии в Алькарию» нет рассуждений и указаний. Села свидетельствует об увиденном горе, грустной и гордой бедности, душевной черствости простых людей, объясняющихся все той же бедностью.


title: Села, Камило Хосе

text: Чтобы осознать картину испанской действительности, Села связывает воедино фигуры и сцены, найденные им по пути. Мастерство писателя на данном этапе проявляется в полной мере. Села, несмотря на использование малых жанров: очерка и зарисовки, смог провести глубокое и композиционно сложное исследование, в котором нашли отражение общественные, культурные и даже языковые изменения в стране.


title: Села, Камило Хосе

text:
Недавняя война по-прежнему чувствуется. Все, что было до войны, представляется людям смутным, но счастливым, сытым и богатым. Путник ни разу не встретил не только энтузиазма, но даже одобрения тем, кто развязал войну и победил в ней. Если в своих романах Села пытается сделать своё присутствие как можно менее заметным, то теперь холодная отстраненность исчезает.
В путешествиях Селы — вся настоящая Испания, 40-50-х годов, которая скрывает официальную Испанию. Он создает страну, живущую вне времени и пространства, и она ему помогает по-другому взглянуть на современность и подвергнуть её незаметной с первого взгляда, но очень суровой критике.


title: Села, Камило Хосе

text: В своих путешествиях Села собрал все самое лучшее, все самые яркие и живые имена, и здесь мы видим наследника традиций, заложенных еще Асорином, который был буквально влюблен в слово. Села расширяет границы обширного испанского языка.


title: Села, Камило Хосе

text:
Жизнь, изображенная выдающимся реалистом Селой, обретает не столько программно-философское, сколько документальное значение. Документальная точность, при которой писателя ничего не отвлекает от его задачи беспристрастного фиксатора состояния общественного организма, была именно тем, что дало испанской литературе контакт с реальностью и помогло изжить тремендизм.
Камило Хосе Села был великим знатоком родного языка. Наиболее ярко талант Селы проявляется в книге «Улей», которая вышла в 1951 году в Аргентине. Если «Семья Паскуаля Дуарте» изобразила жизнь человека в деревне, то в «Улье» Села показал жизнь послевоенного Мадрида, Мадрида 1942 или 1943 годов. «Улей» — это целый мир придуманных Селой персонажей, которые, впрочем, благодаря его таланту и особому подходу к искусству романиста становятся живыми. Мир, который он создал, показывает нам не только общественный организм в целом, но и особые, характерные черты не только эпохи, но и каждого отдельного человека. Села выделил общее и не стал заострять внимания на частностях — благодаря этому он смог создать роман психологический, в котором проанализировал изменения в испанском обществе. Мир антигероический, в котором все превратилось в монотонную и скучную необходимость — мир, в котором больше нет жизни. Необходимо отметить, что исследователи часто сравнивают «Улей» с романом «Манхэттен» (1925) выдающегося американского писателя Джона Дос Пассоса.


title: Села, Камило Хосе

text: В романе нет длинных описаний и философских размышлений. Их заменяют диалоги. Диалог в романе создает и воссоздает исторически достоверно дух эпохи, и язык, который используют персонажи, помогает приблизиться и достоверно свидетельствовать об исторических основах романа. Необходимо обратить особенное внимание на языковые особенности произведения и проанализировать языковые средства Селы.


title: Села, Камило Хосе

text: Язык героев романа — очень выразительный, но слишком приземленный, в нем нет места воображению и фантазии. В нем нет индивидуальности, он намеренно сделан писателем сухим и безжизненным. Герои, которые выделяются своими, только им присущими выражениями, говорят обреченно и меланхолично. Язык героев романа — язык мадридцев той эпохи. Поняв язык, можно было понять и эпоху, поэтому диалог не только способ характеризовать людей и время, но и сильное оружие Селы, когда он писал об их жалких и суетных желаниях. Ирония стала главным методом Селы при написании книги.


title: Села, Камило Хосе

text: В сборник «Буриданов осел» вошли статьи писателя, вышедшие в газете «El País» с марта 1983 года по июнь 1985. Села в своих статьях каждую неделю пытается осветить и рассказать о том, что сильнее всего его взволновало. Его интересы обширны: политика, общество, философия, культура, литература. Это опять знакомый нам образ «фотографа, вышедшего на площадь воскресным днем, чтобы сделать несколько снимков» (так сам Села говорил о своих произведениях). Села размышляет, созерцает, спорит и обсуждает, убеждает и сомневается. Основной тон его статей — сарказм, ирония, добрая насмешка.


title: Села, Камило Хосе

text:
В своей статье «Буриданов осел» он гротескно сравнивает с ослом народную молву и мнения безликих людей. Общественное мнение — это пустая масса, из которой раздаются голоса наиболее активных под влиянием технологий, используемых чтобы внушить необходимые идеи, пусть даже путём насилия. Едва лишь начинаются положительные изменения, идеи, навязанные людьми за кулисами, начинают работать с новой силой. Феномен (независимость суждений) длится совсем недолго.
В «Ejercicios de humildad» («Упражнения в скромности») Села пишет о роли Испании в современном мире. Европа любит Испанию, и в то же время, отмечает Села, Европа закрывает для Испании свои рынки. Африку Испания тоже проиграла. В Латинской Америке испанский язык подвергается систематической колонизации со стороны «янки».


title: Села, Камило Хосе

text: В мае 2001 года, на закрытии конференции «Общество и Коммуникации в XXI веке» в университете, названном в честь его самого, Камило Хосе Села произнес речь о журналистике. Он в частности выделил 12 главных принципов работы журналиста. Прежде всего, он выделил особую роль СЛОВА. С точки зрения писателя, слово это шпага журналиста, которой он фехтует. Это оружие, которое как бумеранг к нему возвращается и может сильно навредить. Журналист оказывается в шквале, урагане, буре причин, следствий, предположений, выводов, которые затеняют ему очевидную действительность. Тяжело противостоять этому. Нельзя забывать о тех принципах, которые всегда остаются неизменными.


title: Села, Камило Хосе

text:
Журналист обязан говорить лишь то, что происходит, а не то, что, как кажется самому журналисту, может произойти или чего бы он хотел, чтобы произошло. Говорить прежде всего правду, помня всегда, что ложь не может быть новостью, тем более хорошо оплачиваемой новостью. Быть объективным, как зеркало. Журналисту лучше молчать, чем искажать действительность. Вдохновлять интеллектуальное развитие и не потворствовать животным и чувственным страстям. Действовать согласно редакционной линии своего издания, что в хорошей газете будет суммой убеждений, а не оплаченными пристрастиями. Для того чтобы выразить всю палитру мнений, существует колонка или статья, где журналист ставит свою подпись, то есть берет на себя ответственность за написанное.
Села с горечью пишет, что за небольшим исключением, литературные статьи и статьи с размышлениями на неполитические темы, в современной журналистике исчезают. Новость, притом дурно поданная, с оттенком пристрастности, а часто и ангажированности, заменила собой все богатство жанров журналистики. Необходимо помнить, что журналист никогда не является осью, но всегда — эхом происходящего (в оригинале интересная игра слов — «no ser el EJE de nada, sino ECO de todo»). Скрыть свою собственную индивидуальность и писать правдивые статьи, простые и понятные, с максимальным уважением к языку — вот цель журналиста. Поэтические находки и языковые изыски в газетной статье кажутся смешными, а журналист, слова которого приходится брать в кавычки и выделять курсивом — наивным.


title: Села, Камило Хосе

text: Главный грех современной журналистики — стремление «бросить мяса диким зверям». Журналисты, играя на страстях и низменных чувствах людей, представляют себе читателей животными и доводят их в итоге до животного состояния. Журналисты часто излишне драматизируют плохие и отталкивающие стороны ситуации, и это тоже одна из болезней, которыми страдает современная журналистика.


title: Села, Камило Хосе

text: Источники Власти кроются не в деньгах, которыми обладает меньшинство, а в информации в руках многих. Журналист, пытающийся вмешаться в политику, в итоге фальсифицирует действительность. Политик, пытающийся стать журналистом, превращается в деспота, поскольку журналисты обладают огромной силой. Села предупреждает, что правда не может быть одной и постоянной — слишком уж сложна жизнь и её изменения. В своей речи Села говорит, что из-за неверной политики издательств и бездарных журналистов в Испании выходит 110 газет, а читают их три миллиона человек. В Великобритании выходит 100 газет, и читают их двадцать один миллион человек. Газеты не читают не потому, что телевидение или радио отнимает аудиторию, а потому что журналисты плохо пишут. Статьи получаются скучными, сложными, написанными мертвым языком. Читателю нужно дать реально происходящее и близкое ему, правдивые новости, и мысли, которые могут породить другие мысли. Газета — это детище журналистов, и только они ответственны за её судьбу.


title: Кисть (соцветие)

text: Кисть () — простое соцветие, у которого на вытянутой главной оси расположены отдельные цветки на цветоножках примерно одинаковой длины. Кисть характерна для черёмухи, сурепки, люпина и других капустных. У некоторых растений цветки расположены с одной стороны оси, то есть образуется односторонняя кисть (например, ландыш майский).


title: Кисть (соцветие)

text: Внешний вид кисти может сильно изменяться: она бывает фрондозной (фиалка трёхцветная), брактеозной (черёмуха), фрондозно-брактеозной (иван-чай), голой (сурепка обыкновенная), открытой (гиацинт) и закрытой (колокольчик персиколистный), многоцветковой (вероника) и одноцветковой (горох посевной).


title: Нива (автомобиль)

text: Нива (также известна под названиями ВАЗ-2121 и LADA 4x4) — советский и российский автомобиль повышенной проходимости — вседорожник малого класса с несущим кузовом и постоянным полным приводом.


title: Нива (автомобиль)

text: Серийно производится с 5 апреля 1977 года по настоящее время (до 2006 года — продавался под маркой ВАЗ-2121 «Ни́ва», в настоящее время продается под маркой LADA 4x4).


title: Нива (автомобиль)

text: В 1969—1970 годах главный конструктор ВАЗа В. С. Соловьёв вышел с инициативой о разработке вседорожника для жителей сельских районов. Его предложение стало результатом проработки так называемого «типажа» Минавтопрома СССР на 1971—1980 годы, на тот момент времени делегированного ИМЗ (Ижмаш). Уже были созданы прототипы АЗЛК-415 и −416 и Иж-14, однако эти автомобили не были готовы к серийному производству.


title: Нива (автомобиль)

text: Летом 1970 года председатель Совета министров СССР Алексей Косыгин поставил перед коллективами ВАЗа, АЗЛК и Ижмаша задачу создать легковой автомобиль повышенной проходимости с комфортом массовых легковых моделей. В частности, по воспоминаниям участников встречи в ОГК (отдел главного конструктора) на ВАЗе, после показа ему металло-гипсового макета «автомобиля № 2» (люксовый вариант «Жигулей», впоследствии ВАЗ-2103) он сказал следующее:


title: Нива (автомобиль)

text: «Работа с Fiat на этом заканчивается (так обусловлено контрактом), и дальше придётся надеяться только на себя. Так вот, первым вашим самостоятельным шагом должно быть создание автомобиля повышенной проходимости на базе „Жигулей“ для наших сельчан. А они невольно оказались обделёнными — миллионам горожан мы дадим сейчас современный легковой автомобиль, а для села он мало пригоден, особенно для нашей „глубинки“».


title: Нива (автомобиль)

text: В апреле 1971 года состоялся первый техсовет, на котором выбирали конструктивные особенности нового автомобиля. Сторонники классического подхода к проектированию предлагали вариант с рамным кузовом, зависимыми подвесками колес, барабанными тормозами спереди и сзади. Были и более радикальные предложения, включая поперечную компоновочную схему и независимые подвески. Конструкторы начали разработку документации летом 1971 года, а уже в апреле 1972 года был изготовлен первый опытный образец.


title: Нива (автомобиль)

text: В интервью журналу «Итоги» создатель «Нивы» Пётр Михайлович Прусов рассказал, что автомобиль назвали в честь детей Прусова — Натальи и Ирины, и детей первого главного конструктора ВАЗа В. С. Соловьёва — Вадима и Андрея.


title: Нива (автомобиль)

text: Конструкторы Волжского автозавода ещё на стадии разработки перенесли на перспективную модель многие узлы и агрегаты освоенных предприятием «Жигулей». Ещё одной особенностью стал полностью «легковой» дизайн автомобиля — в автомобиле не было ничего специфически «вседорожного», «Нива» выглядела как обычная легковая машина. В конструкции широко применялись элементы дизайна и детали ВАЗ-2106, а салон оказался практически идентичным этой модели.


title: Нива (автомобиль)

text: В 1972 году созданы первые ходовые прототипы Э-2121 (так называемые «носители агрегатов»), в 1973 году объявлено о подготовке к серийному производству.


title: Нива (автомобиль)

text: В 1974 выпущены первые 15 предсерийных образцов, а к XXV съезду КПСС в марте 1976 года изготовлена вторая партия — ещё 50 машин.


title: Нива (автомобиль)

text: Эти машины прошли полный цикл испытаний, в том числе пробег по Уралу и Предуралью. Для сравнения с моделями-конкурентами специалисты воспользовались британскими Land Rover и Range Rover, а также УАЗ-469. Для оценки ходовых качеств «Нивы» совместили «легковую» и «вседорожную» программы испытаний. Приказ о постановке автомобиля на конвейер подписан 31 июля 1975 года.


title: Нива (автомобиль)

text: Первый серийный образец ВАЗ-2121 сошёл с конвейера ВАЗа 5 апреля 1977 года. Вскоре после запуска конвейера производственный план на полноприводный автомобиль увеличили с 25 000 машин в год до 50 000 автомобилей, а далее — до 70 000 единиц именно вследствие успеха на экспортных рынках. К 1981 году были планы увеличения производства до 100 000 единиц, но помешал второй нефтяной кризис. В начале 1980-х около 80 % выпущенных автомобилей стали отправлять на экспорт, кстати, «Нива» стала единственным советским автомобилем, который продавался в Японии. 12 марта 2013 года АвтоВАЗ произвёл двухмиллионный автомобиль LADA 4х4.


title: Нива (автомобиль)

text: ВАЗ-2121 (21213/21214) — легковой автомобиль повышенной проходимости (внедорожник) малого класса. Кузов несущий, трёхдверный — типа хэтчбэк, пятидверный — универсал. Трансмиссия с постоянным полным приводом, механической четырёхступенчатой коробкой передач (начиная с 21213 — пятиступенчатой), двухступенчатой раздаточной коробкой и блокируемым межосевым дифференциалом. Геометрические параметры проходимости хорошие за счёт достаточно большого дорожного просвета (220 мм), небольших свесов кузова (угол въезда 32°, съезда — 37°) и сравнительно короткой 2,2-метровой колёсной базы. На первую модель ВАЗ-2121 устанавливался двигатель ВАЗ-2121, созданный на основе двигателя ВАЗ-2106, рядный карбюраторный четырёхцилиндровый, объёмом 1580 см³. Мощность 80 л. с. при 5400 об/мин, максимальный крутящий момент 116 Н·м при 3400 об/мин. На рестайлинговую модификацию ВАЗ-21213 устанавливался карбюраторный двигатель ВАЗ-21213 с увеличенным до 1690 см³ рабочим объёмом, мощностью 81,9 л. с. при 5100 об/мин и максимальным крутящим моментом 126,1 Н·м при 3000 об/мин.


title: Нива (автомобиль)

text: Одна из особенностей «Нивы» — использование в её конструкции крупносерийных узлов модельного ряда ВАЗ. Так, от модели ВАЗ-2106 использовался 1,6-литровый двигатель с цепным приводом ГРМ, коробка передач и редуктор заднего моста (на первых «Нивах» в редукторах мостов использовались главные передачи от ВАЗ-2101 с передаточным отношением 4,3). Тем не менее, «Нива» сразу продемонстрировала уникальную для своего класса проходимость.


title: Нива (автомобиль)

text: В октябре 2016 года на LADA 4x4 в передние ступицы вазовцы внедрили подшипник, который не требует периодической регулировки. У автомобиля модернизирован поворотный кулак, внедрено независимое крепление редуктора переднего моста и газонаполненные амортизаторы.


title: Нива (автомобиль)

text: Большинство выпускавшихся в 1970-х годах автомобилей типа оснащались жёстко подключаемым полным приводом (постоянный полный привод использовался в то время только на Range Rover), рамным шасси, зависимой подвеской, упрощёнными кузовами со спартанским интерьером (кроме того же Range Rover, Mercedes-Benz G-class и Jeep Cherokee) и мягким тентованным верхом, а также и низкооборотными бензиновыми или дизельными двигателями.


title: Нива (автомобиль)

text: С середины 1993 года на экспорт производилась малыми партиями модификация ВАЗ-21215 с дизелем Peugeot XUD9. Экспортный потенциал бензиновой «Нивы» сохранился в странах дальнего зарубежья по настоящее время. На 2016 год LADA 4×4 из поставляемых АвтоВАЗом сборочных комплектов собирает фирма «Азия-Авто» в Усть-Каменогорске, Казахстан. Ранее сборка «Нивы» из крупноузловых комплектов производилась в Греции, Египте, на Украине (завод ЛуАЗ) и в Эквадоре, где только в 2001 году было собрано почти две с половиной тысячи автомобилей.


title: Нива (автомобиль)

text: Согласно данным из Реестра товарных знаков Федеральной службы по интеллектуальной собственности, товарные знаки «Нива» и Niva были зарегистрированы в 1976 году «Волжским объединением по производству легковых автомобилей».


title: Нива (автомобиль)

text: В 2001 году зарегистрированы лицензионные договоры о предоставлении права на использование обоих товарных знаков. Обладателем исключительной лицензии на них стал СП «Джи Эм-АвтоВАЗ», однако правообладатель ТЗ остался прежним.


title: Нива (автомобиль)

text: В 2010 году автомобильное ателье «Pininfarina S.p.A» собиралось выкупить лицензию на торговую марку «Нива» у СП «Джи Эм-АвтоВАЗ», но сделка не состоялась.


title: Нива (автомобиль)

text:
«Нива» достигла успехов и в автоспорте, становясь призёром таких престижных ралли-рейдов как Париж-Дакар, Париж-Тунис, «Ралли Фараонов», Париж-Пекин и других.
Долгие годы официальный дилер ВАЗа во Франции Жан-Жак Пок для участия в марафоне «Дакар» выставлял команду на «Нивах» за свои собственные средства. Также для европейских владельцев ВАЗ-2121 существовали соревнования «Нивальп», которые можно сравнить с серией Camel Trophy.По рейтингу ARCAP газеты «Авторевю» уровень пассивной безопасности «Нивы» ВАЗ-21213 оказался крайне низким. По результатам краш-теста по правилам EuroNCAP (точнее, только одной из его частей, фронтального удара на скорости 64 км/ч), проведенного журналом (описание краш-теста приведено в № 19, 2002 г.), «Нива» набрала 0 баллов из 16 возможных за проведённый фронтальный удар, став второй после ВАЗ-2107 моделью АВТОВАЗа, набравшей ноль баллов за безопасность.


title: Нива (автомобиль)

text: Данный результат вполне закономерен, поскольку автомобиль разрабатывался более тридцати лет назад и имеет общую с «классическим» (ВАЗ 2101 — ВАЗ 2107) семейством агрегатную базу. На практике это означает, что водитель автомобиля, попавшего в такую аварию на скорости 64 км/ч, обязательно будет травмирован.


title: Нива (автомобиль)

text: Возможность улучшения без коренной переработки автомобиля, в том числе силовой схемы кузова, отсутствует.


title: Нива (автомобиль)

text: Одной из проблем, выявленных краш-тестами, явилась проблема деформации лонжеронов. В прессе в 2002—2003 годах появлялись заметки о том, что на АВТОВАЗе производятся эксперименты по решению этой проблемы путём заполнения полостей лонжеронов вспененными материалами, с целью улучшения характера деформации кузова (для соответствия автомобиля ВАЗ-21213 требованиям Правила R 94 ЕЭК ООН, то есть, успешного прохождения фронтального краш-теста на скорости 56 км/ч). Однако результатов краш-тестов нигде не приводилось, и данных о том, стала ли рестайлинговая Lada 4×4 безопаснее, нет.


title: Нива (автомобиль)

text: 20 июня 2011 на испытательный полигон АвтоВАЗа отправилась машина с ABS. Результатом испытаний стал запуск в серию версии с ABS и BAS под индексом 21214-40-021. Данная версия выпускается с 1 октября 2011.


title: Нива (автомобиль)

text:
29 ноября 2018 года Федеральное агентство по техническому регулированию и метрологии (Росстандарт) сообщило о согласовании программы мероприятий по проведению добровольного отзыва 3 300 автомобилей марки Lada 4×4. Причиной отзыва транспортных средств послужило возможное наличие трещины на торце вала верхнего рулевого управления.
LADA 4x4 5D (до 2006 года ВАЗ-2131 «Нива») — российский вседорожник малого класса с несущим кузовом и постоянным полным приводом. Построен на базе LADA 4x4 и отличается от него удлинённой на 500 мм колёсной базой и 5-дверным кузовом с дополнительной парой задних боковых дверей. Выпускался ограниченной серией на опытно-промышленном производстве АвтоВАЗа с конца 1993 г. по 2015 г., после чего его производство перенесли на основной конвейер АвтоВАЗа. Стотысячный ВАЗ-2131 произведён 5 февраля 2009 года.


title: Петрово-Дальнее

text: Петрово-Дальнее — село в Красногорском районе Московской области.


title: Петрово-Дальнее

text: Население — чел. ().


title: Петрово-Дальнее

text: Село расположено на северном берегу реки Москвы, на западной окраине — устье реки Истры, на восточной окраине — речка Липка.


title: Петрово-Дальнее

text: Административно входит в состав сельского поселения Ильинское, до упразднения сельских округов в 2005 году было центром Петрово-Дальневского сельского округа.


title: Петрово-Дальнее

text: В 3 километрах к северу от села проходит Новорижское шоссе.


title: Петрово-Дальнее

text:
Плотина в Петрово-Дальнем — это бывшая плотина и автомобильный мост, а в
настоящее время является пешеходным переходом с одной
стороны реки на другую, где находится село Знаменское Одинцовского района. Плотина в Петрово-Дальнем была построена 1967
году. Именно от неё начинается Рублёвское водохранилище.


title: Петрово-Дальнее

text:
Село Петрово-Дальнее впервые упоминается в документах в 1505 году под названием сельца «Дурнево».
В 1930 году Петровское-Дурнево переименовано в Петрово-Дальнее.


title: Петрово-Дальнее

text: Именно в Петрово-Дальнем доживал свои дни на государственной даче Никита Хрущев.


title: Петрово-Дальнее

text: В посёлке Мечникова расположен ОАО «Биомед им. Мечникова» — крупное предприятие по производству вакцин, сывороток и других медицинских препаратов. В 1919 году несколько зданий бывшего имения Петровское было передано Московскому институту инфекционных болезней им. И. И. Мечникова. В Петровском организовали производственную базу института — Сывороточное отделение, которое было создано в конце 1921 года. К 1963 году было завершено строительство новых производственных корпусов, и институт освободил помещения усадьбы Петровское. В 1988 г. предприятие стало самостоятельным. В настоящее время институт является одним из крупнейших предприятий России в данной отрасли. Здесь выпускают около 60 наименований различных препаратов, в частности Бифидумбактерин, оспенную вакцину, профилактические сыворотки и т. д. Сейчас предприятие работает успешно начато производство новых препаратов, таких как «Бифистим» и «Бифистим лакто»


title: Петрово-Дальнее

text: В селе Петрово-Дальнее — племзавод-колхоз «Ленинский луч», с 90-х годов XX в. в упадке.


title: Петрово-Дальнее

text: В селе Петрово-Дальнее имеется ДК «Луч», Петрово-Дальневская средняя общеобразовательная школа, школа искусств, спортивный комплекс. В усадьбе Петрово-Дальнее — пансионат-санаторий. Имеется деревянная церковь. Строится новый каменный храм.


title: Петрово-Дальнее

text: Имение сменило много владельцев, прежде чем досталось князьям Прозоровским. В 1720 г. усадьба перешла во владение князьям Голицыным и начала усиленно отстраиваться. В 1760-х гг. Был построен так называемый Готический дворец, от которого ныне сохранилось два флигеля (1770 г.) В 1807 г. вместо снесённого старого дворца был построен новый, в стиле зрелого классицизма.


title: Петрово-Дальнее

text: В современном виде усадьба представляет собой парк с вековыми дубами, живописно расположенный на берегу реки Москвы. Наверху склона, над каскадными прудами, возвышается дворец.


title: Альбрехт Медведь

text: А́льбрехт I Бранденбу́ргский (, также А́льбрехт Медве́дь (), Альбрехт Балленштедтский (; ок. 1100 — , предположительно Штендаль) — граф из рода Асканиев, основатель и первый маркграф Бранденбургской марки. Внёс значительный вклад в колонизацию восточных земель. При нём Бранденбургская марка вошла в состав Священной Римской империи.


title: Альбрехт Медведь

text: Альбрехт (по рождению "Адельберт") был единственным сыном асканийского графа Оттона Богатого и Эйлики Саксонской из рода Биллунгов. Сведения о месте его рождения не сохранились. Достоверного объяснения прозвища «Медведь» также нет, хотя оно упоминается в документах XII века.


title: Альбрехт Медведь

text: Во всех биографиях датой рождения указан ок. 1100 г. Учитывая год женитьбы и год рождения младшего сына (1148), можно предположить, что родился он лет на 5-7 позже.


title: Альбрехт Медведь

text: В любом случае - по меркам своего времени Альбрехт прожил долгую жизнь. Подтверждений о его смерти в Штендале не сохранилось. С некоторой долей уверенности можно говорить о том, что могила Альбрехта находится в тогда фамильном монастыре Асканиев, а ныне дворце Балленштедта в Гарце.


title: Альбрехт Медведь

text: В 1125 или 1126 году Альбрехт женился на Софии фон Винценбург, дочери аббатиссы Кведлинбургского аббатства Беатрисы II. Он пережил супругу на 10 лет. С XIX века Софию причисляют к графской фамилии Винценбургов.


title: Альбрехт Медведь

text: У Альбрехта и Софии родилось три дочери и семеро сыновей, в том числе и Оттон I, наследник Альбрехта на бранденбургском престоле. Из одиннадцати (а возможно и тринадцати) детей известны:


title: Альбрехт Медведь

text: Альбрехт Медведь носил следующие титулы: