title: Декабрьские вечера

text: Адамова-Афанасьева Айталина (меццо-сопрано), Амойаль Пьер (скрипка), Ахмадулина Белла (поэт), Банник Илья (бас), Беляева Анастасия (сопрано), Бернольд Филипп (флейта), Битов Андрей (писатель), Бочаров Сергей (литературовед), Брусиловский Александр (скрипка), Вайнер Иегуди (фортепиано), Веденеева Елена (меццо-сопрано), Верхоланцева Анна (арфа), Воропаев Дмитрий (тенор), Гиголашвили Ирма (сопрано), Гюйо Ромен (кларнет), Дуаз Оливье (гобой), Илюшников Андрей (тенор), Каменский Николай (бас), Кикнадзе Анна (меццо-сопрано), Кисин Евгений (фортепиано), Колесова Татьяна (фортепиано), Кузнецова Антонина (актриса), Кушнер Александр (поэт), Лабелль Доминик (сопрано), Леонская Елизавета (фортепиано), Луганский Николай (фортепиано), Любимов Алексей (форгепиано, гармониум, челеста), Любимцев Павел (актер), Мартынов Юрий (фортепиано, клавесин), Мельников Александр (фортепиано), Муравьев Сергей (тенор), Петров Евгений (кларнет), Попругин Вячеслав (фортепиано), Рыбенцева Елизавета (скрипка), Сафиулин Анатолий (бас), Скороходов Сергей (тенор), Соколов Иван (фортепиано), Соммер Елена (меццо-сопрано), Таккино Габриэль (фортепиано), Тановицкий Алексей (бас), Таро Александр (фортепиано), Тропп Владимир (фортепиано), Федотова Мария (флейта), Цанга Эдуард (бас), Шмулевич Павел (бас), Штода Даниил (тенор), Юдина Лариса (сопрано), Юрская Дарья (актриса), Юрский Сергей (актер)


title: Декабрьские вечера

text: «В сторону Пруста», «Клод Моне» (из российских и зарубежных собраний).


title: Декабрьские вечера

text: Итальянская музыка XIV- начала XVII в., Фрескобальди, Анерио, Скарлатти, Парадизи, И. С. Бах, Лист, Вивальди, Гендель, Д.Скарлатти, Дзуккари, Лео, Кастелло, Фонтана, Саммартини, Альбинони, Вольф, Верди, Пуччини, Брамс, Перголези, Лотти, Глюк, Моцарт, Шуберт, Форе, Гайдн, Т.Рихтер, Чайковский, Шостакович, Паганини, Берио, Мартину, Шелси, Корелли, Боккерини, Россини, Паскулли, Мендельсон, Стравинский, Рота, Беллини, А.Марчелло, Понкьелли, Респиги, Г. Доницетти.


title: Декабрьские вечера

text: Антонини Джованни (флейта, дирижер), Гьельми Витторио (виола да гамба), Дони Риккардо (клавесин), Каменский Николай (бас), Кикнадзе Анна (меццо-сопрано), Киченко Ольга (меццо-сопрано), Лифшиц Константин (фортепиано), Милкис Юлий (кларнет), Мустонен Андрее (скрипка, дирижер), Огринчук Алексей (гобой), Прина Соня (контральто), Пьянка Лука (лютня), Роджерс Джоан (сопрано), Рудин Александр (виолончель) , Спиваков Владимир (скрипка, дирижер), Стадлер Сергей (скрипка), Тимченко Александр (тенор), Тюльпанов Владимир (баритон), Уткин Алексей (гобой), Холл Роберт (бас-баритон), Цанга Эдуард (бас), Штода Даниил (тенор), Юдина Лариса (сопрано), Хаген-квартет (Австрия) [Хаген Лукас (1-я скрипка) Шмидт Райнер (2 -я скрипка) Хаген Вероника (альт) Хаген Клеменс (виолончель)], Hortus musicus (худ. рук. А. Мустонен, Эстония), II Giardino Armonico (худ. рук. Дж. Антонини, Италия), The Hilliard Ensemble (Великобритания), Камерный оркестр Виртуозы Москвы (худ. рук. В. Спиваков), Камерный оркестр Musica viva (худ. рук. А. Рудин),


title: Декабрьские вечера

text: «Живопись Венеции XVIII века из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина», «Поэзия реальности. Картины венецианских художников XVIII века из коллекции Банка Интеза».


title: Декабрьские вечера

text: Русская и немецкая музыка XIX — н. XX вв.


title: Декабрьские вечера

text: Виньолес Роджер (фортепиано), Вирсаладзе Элисо (фортепиано), Вязникова Ксения (меццо-сопрано), Генц Кристоф (тенор), Деланш Мирей (сопрано), Дорожкин Николай (тенор), Жюд Мари Жозеф (фортепиано), Князев Александр (виолончель), Корпачева Юлия (сопрано), Куинджи Татьяна (сопрано), Луганский Николай (фортепиано), Любимов Алексей (форгепиано, гармониум, челеста), Майзенберг Олег (фортепиано), Мельников Александр (фортепиано), Нетребко Анна (сопрано), Овчинников Дмитрий (бас), Плетнев Михаил (фортепиано), Рыбаков Кирилл (кларнет), Скориков Дмитрий (баритон), Спири Энтони (фортепиано), Тетцлафф Кристиан (скрипка), Требелева Екатерина (сопрано), Третьяков Виктор (скрипка), Фауст Изабель (скрипка), Финк Бернарда (меццо-сопрано), Фогт Ларе (фортепиано), Холл Роберт (бас-баритон), Фоглер-квартет (Германия) [Фоглер Тим (1-я скрипка), Франк Райнеке (2-я скрипка), Штефан Феландт (альт), Штефан Форк (виолончель)], Камерный оркестр Musica viva (худ. рук. А. Рудин), Геликон-опера (худ. рук. Д. Бертман)


title: Декабрьские вечера

text: «Гармония и контрапункт». Россия — Германия. Живопись. XIX век.


title: Декабрьские вечера

text: Брунелло Марио (виолончель), Васильев Владимир (балетмейстер, режиссёр), Виньолес Роджер (фортепиано), Гарбарек Ян (саксофон), Дойников Андрей (ударные), Егорова Вера (сопрано), Ившин Петр (ударные), Калинина Ирина (сопрано), Коган Нина (фортепиано), Корпачева Юлия (сопрано), Кретова Кристина (балерина), Лиепа Илзе (балерина), Липе Фридрих (баян), Луганский Николай (фортепиано), Медведев Денис (артист балета), Мечетина Екатерина (фортепиано), Милкис Юлий (кларнет), Миронов Евгений (актер), Мунтян Михаил (фортепиано, клавесин), Никулина Анна (балерина), Перетокин Марк (артист балета), Полубелов Юрий (фортепиано), Попругин Вячеслав (фортепиано), Пэдмор Марк (тенор), Резаева Ольга (меццо-сопрано), Рудин Александр (виолончель), Солженицын Игнат (фортепиано), Томсен Янне (флейта), Фаланга Тони (контрабас), Хромов Дмитрий (тенор), Хьюитт Анджела (фортепиано), Шилова Людмила (сопрано), Доминант-квартет [До Фыонг Ньи (1-я скрипка), Погодина Екатерина (2-я скрипка), Сазонкина Анна (альт), Егорова Татьяна (виолончель)], Хаген-квартет (Австрия) [Хаген Лукас (1-я скрипка) Шмидт Райнер (2 -я скрипка) Хаген Вероника (альт) Хаген Клеменс (виолончель)], The Hilliard Ensemble (Великобритания), Государственная симфоническая капелла России (худ. рук. В. Полянский), Геликон-опера (худ. рук. Д. Бертман)


title: Декабрьские вечера

text:
Эльдар Небольсин (фортепиано) — 1 премия Международного конкурса имени С. Рихтера
Губайдулина, Солер, Шопен, Шуман


title: Декабрьские вечера

text:
Елизавета Леонская (фортепиано), Австрия
Брамс, Шостакович


title: Декабрьские вечера

text:
Михаил Плетнев (фортепиано)
Моцарт, Бетховен


title: Декабрьские вечера

text:
Йен Бостридж (тенор), Джулиус Дрейк (фортепиано), Великобритания
Шуберт


title: Декабрьские вечера

text:
Мицуко Ширай (сопрано), Хартмут Хелль (фортепиано), Германия
Малер


title: Декабрьские вечера

text:
Beaux Arts Trio (США)
Бетховен, Шостакович, Мендельсон


title: Декабрьские вечера

text:
Петр Андершевски (фортепиано), Польша
Бах, Моцарт, Шимановский, Шопен


title: Декабрьские вечера

text:
Квартет имени А.Бородина, Людмила Берлинская (фортепиано), Александр Мельников (фортепиано), Григорий Ковалевский (контрабас)
Шуберт, Дворжак


title: Декабрьские вечера

text:
Александр Мельников (фортепиано), Александар Маджар (фортепиано), Бельгия; Изабель Фауст (скрипка), Германия; 13 исполнителей на духовых инструментах. Дирижер — Теодор Курентзис
Пуленк, Стравинский, Берг


title: Декабрьские вечера

text:
Валерий Афанасьев (фортепиано), Алексей Огринчук (гобой), Густаво Нуньес (фагот), Нидерланды
Бетховен, Хаас, Сен-Санс, Пуленк


title: Декабрьские вечера

text:
Томас Цеетмайр (скрипка), Австрия
Паганини


title: Декабрьские вечера

text:
Томас Цеетмайр (скрипка), Рут Киллиус (альт), Австрия
Моцарт, Шелси, Барток, Мартину


title: Декабрьские вечера

text:
Роберт Холл (бас-баритон), Нидерланды, Олег Майзенберг (фортепиано), Австрия
Шуман, Брамс


title: Декабрьские вечера

text:
Памяти Олега Кагана. Н.Гутман (виолончель), М.Каган (скрипка), А.Каган (скрипка), С.Мороз (скрипка); Камерный ансамбль «Солисты Москвы», художественный руководитель, дирижер и солист Ю.Башмет
И. С. Бах, Шнитке, Шуберт, Бриттен, Шуберт-Малер


title: Декабрьские вечера

text:
В.Лобанов (фортепиано), В.Третьяков (скрипка), Ю.Башмет (альт), Н.Гутман (виолончель)
Бетховен, Шуман, Брамс


title: Декабрьские вечера

text:
Элисо Вирсаладзе (фортепиано)
Шопен


title: Декабрьские вечера

text: И. Штраус. «Летучая мышь». Камерный ансамбль «Солисты Москвы», солисты — студенты Московской консерватории, режиссёр. Дирижер — Юрий Башмет


title: Декабрьские вечера

text: «„Скрипка Энгра“. XX век. Второе призвание».


title: Декабрьские вечера

text: Живопись и графика С.Рихтера, В.Васильева, Л.Наумова, Л.Петрушевской, Д.Фишера-Дискау, Г.Гессе, М.Чехова, Ю.Завадского, Т.Гуэрра, Ф.Дюрренматта, С.Лифаря, Ж.Кокто, Г.Миллера


title: Декабрьские вечера

text: из собраний ГМИИ им. А. С Пушкина; РГАЛИ; Национального Шиллеровского общества, Национального музея Ф.Шиллера, Немецкого литературного архива (Марбах, Германия); Национальной библиотеки Швейцарии; Центра Дюрренматта (Невшатель, Германия); Фонда С.Лифаря, Архива города Лозанны (Швейцария); из частных коллекций


title: Декабрьские вечера

text: И. С. Бах, А.Берг, У.Бёрд, Г.Берлиоз-Ф.Лист, Л.Бетховен, Ж.Бизе, И.Брамс, К. Л. Бучардо, А.Вивальди, Х.Вольф, Дж. Вульрих, Й.Гайдн, А.Гержинц, К. В. Глюк, Э.Григ, К.Гуаставино, А.Дворжак, К.Дебюсси, Э.Денисов, Р.Джонсон, П.Дзиани, Дж. Дони, И.Ипавец, Кайзер Леопольд I, М.Каццати, А.Корелли, М.Корретт, Ф.Крейслер, Ф.Куперен, Ж. М. Леклер, М.Липовшек, Ф.Лист, В.Лютославский, Ф.Манчини, В.Мартынов, Ж.Массне, Ф.Мендельсон, Д.Мийо, К.Монтеверди, В. А. Моцарт, Л.Моцарт, Д.Ортис, И.Павич, Н.Паганини, Г.Пёрселл, С.Прокофьев, Ф.Пуленк, А.Пярт, М.Равель, Ж.-Ф.Рамо, С.Рахманинов, И.Розенмюллер, Дж. Россини, К.Сен-Санс, Д.Скарлатти, А.Скрябин, И.Стравинский, Дж. Тавенер, К.Тай, Дж. Тартини, Ф.Угарте, А.Форкре, Н.Фьоренца, Л.Харрисон, П.Хиндемит, П.Чайковский, Дж. Чима, С.Шейдт, К.Шимановский, Л. М. Шкрянц, Ф.Шопен, Ф.Шуберт.


title: Декабрьские вечера

text: Акимов Александр (альт), Балашов Роман (альт), Бугрименко Петр (фагот), Бургшталлер Альфред (баритон), Бушуев Иван (флейта), Васильев Владимир (хореограф), Вашуков Антон (ударные), Ведерников Олег (виолончель), Виноградова Ирина (фортепиано), Владар Штефан (фортепиано), Власик Дмитрий (ксилофон, ударные), Гиндин Александр (фортепиано), Гицба Алиса (сопрано), Гринденко Татьяна (скрипка), Гроус Константин (артист театра современного танца Zero), Гурьев Леонид (труба), Гутман Наталья (виолончель), Демидова Алла (актриса), Дойников Андрей (фортепиано), Домбровский Павел (фортепиано), Камио Маюко (скрипка), Кротенко Григорий (контрабас), Лиепа Илзе (солистка балета), Липовшек Марьяна (контральто), Луганский Николай (фортепиано), Любимов Алексей (фортепиано, клавесин), Мельников Александр (фортепиано), Мечетина Екатерина (фортепиано), Олейник Анастасия (артистка театра современного танца Zero), Пекарский Марк (дирижер), Песин Владислав (скрипка), Урюпин Валентин (кларнет), Усов Андрей (альт), Фатеева Татьяна (артистка театра современного танца Zero), Финк Бернарда (сопрано), Хиллиер Пол (хормейстер, дирижер), Шифф Генрих (виолончель), Штайер Андреас (фортепиано, клавесин), Штанько Михаил (гобой), Щелкин Дмитрий (ударные, челеста), Квартет имени Бородина [Агаронян Рубен (1-я скрипка), Абраменков Андрей (2-я скрипка), Найдин Игорь (альт), Берлинский Валентин (виолончель)], Фольклорный ансамбль Дмитрия Покровского, Ars Nova (худ. рук. П. Хиллиер, Дания), II Giardino Armonico (худ. рук. Дж. Антонини, Италия), Mala Punica (худ. рук. Педро Мемельсдорф, Италия), Opus Posth (худ. рук. Т. Гринденко), Red Priest (худ. рук. П. Адамс, Великобритания)


title: Декабрьские вечера

text: «Маски: от мифа до карнавала»


title: Декабрьские вечера

text: Маски, графика, живопись, фарфор из собраний ГМИИ им. А. С. Пушкина; Эрмитажа, Российского этнографического музея, ГРМ, Государственного музея истории религии, Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого «Кунсткамера», ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, ГТГ, Этнографического кабинета музея Института этнологии и антропологии РАН, ГИМа, Музея Театра кукол им. С. В. Образцова, Государственного музея керамики и «Усадьбы Кусково XVIII века», частной коллекции М. Л. Звягина (Санкт-Петербург), Национального археологического музея Неаполя, Международного музея масок (Абано Терме), Ателье Николао (Венеция), Музея Квирини Стампалья (Венеция)


title: Декабрьские вечера

text: В.Артемов, Ж.Баррьер, И. С. Бах, У.Бёрд, Л.Бетховен, Г.Бибер, Л.Боккерини, И.Брамс, А.Вивальди, Й.Видман, Й.Гайдн, Б.Галуппи, Г. Ф. Гендель, О.Гиббонс, А.Дворжак, Э.Корнгольд, У.Корниш, Ч. М. Лёфлер, Ф.Лист, Л.Мадонис, О.Мессиан, К.Монтеверди, В. А. Моцарт, Р.Парсонс, Ж.Превер, А.Пушкин (перевод на французский М.Цветаевой), М.Равель, А.Саллинен, А.Скрябин, Б.Сметана, Т.Таллис, Т.Уилкис, П.Хиндемит, П.Чайковский, К.Шимановский, Ф.Шопен, Д.Шостакович, Ф.Шуберт, Р.Шуман, П.Чайковский


title: Декабрьские вечера

text:
Арди Жюльен (фагот), Афанасьев Валерий (фортепиано), Бальдейру Никола (кларнет), Безносов Михаил (кларнет), Больё Франсуа (актер), Борисоглебский Никита (скрипка), Видман Йорг (кларнет), Геррье Давид (валторна), Гицба Алиса (сопрано), Кирхшлагер Ангелика (меццо-сопрано), Кисин Евгений (фортепиано), Королев Евгений (фортепиано), Кригер Урсула (сопрано), Лобанов Василий (фортепиано), Лубянцев Александр (фортепиано), Мечетина Екатерина (фортепиано), Милкис Юлий (кларнет), Огринчук Алексей (гобой), Полубелов Юрий (фортепиано), Рудин Александр (виолончель, фортепиано), Тибоде Жан-Ив (фортепиано), Хёлль Хартмут (фортепиано), Холл Роберт (бас-баритон), Чанc Майкл (контртенор), Четуев Игорь (фортепиано), Юрский Сергей (актер), Янсен Рудольф (фортепиано), Квартет имени Бородина [Агаронян Рубен (1-я скрипка), Абраменков Андрей (2-я скрипка), Найдин Игорь (альт), Бальшин Владимир (виолончель)], Хаген-квартет (Австрия) [Хаген Лукас (1-я скрипка), Шмидт Райнер (2-я скрипка), Хаген Вероника (альт), Хаген Клеменс (виолончель)], Musica Petropolitana [Синьковский Дмитрий (скрипка), Фильченко Сергей (скрипка, альт), Соколов Дмитрий (виолончель) Шнеерова Ирина (клавесин)], Солисты Екатерины Великой
(худ. рук. А. Решетин), The Tallis Scholars (худ. рук. П. Филлипс, Великобритания), Государственный симфонический оркестр
Новая Россия (худ. рук. Ю. Башмет), Камерный оркестр Musica viva (худ. рук. А. Рудин)


title: Декабрьские вечера

text:
«Перед распутьями земными…»
Живопись, графика, скульптура, научные приборы, атласы из собраний ГМИИ им. А. С. Пушкина, ГРМ, ГТГ, ГИМа, Лондонской Национальной галереи, Картинной галереи «Старые Мастера» Государственных художественных собраний Дрездена, Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан


title: Декабрьские вечера

text:
30.11 Квинтет Цукермана: Пинхас Цукерман(скрипка), Джессика Линненбах(скрипка),
Джетро Маркс(альт), Ашан Пиллай(альт), Аманда Форсайт(виолончель), Канада
Элгар, Дворжак, Брамс Концерт 30.11 по приглашениям
3.12 Алексей Уткин (гобой), Вадим Холоденко (фортепиано), Алена Баева (скрипка),
Сергей Ломовский (скрипка), Андрей Усов (альт), Сергей Полтавский (альт),
Александр Бузлов (виолончель),
Бриттен, Бридж, Воан-Уильямс
5.12 Алексей Любимов (фортепиано), Сергей Каспров (фортепиано)
Лист, Вагнер, Малер, Сен-Санс - Горовиц
6.12 Рено Капюсон (скрипка), Готье Капюсон (виолончель), Франция,
Олег Майзенберг (фортепиано) Австрия, Юрий Башмет (альт), Максим Хлопьев (контрабас)
Шуберт
8.12 Людмила Берлинская (фортепиано), Александр Рудин (виолончель), Александр
Тростянский(скрипка), Роман Балашов (альт), Арина Шевлякова (скрипка )
Бриттен, Бридж, Айрленд, Элгар
11.12 Николай Луганский (фортепиано)
Шопен, Лист, Рахманинов
13.12 Анна Аглатова (сопрано), Светлана Шилова (меццо-сопрано), Павел Колгатин (тенор),
Сергей Романовский (тенор), Ирина Бутырина (фортепиано), Антонина Кадобнова (фортепиано)
Голоса романтической эпохи - Шуберт, Шуман, Меркаданте, Беллини, Россини, Доницетти
14.12 Камерный ансамбль «Солисты Москвы», художественный руководитель, дирижер и
солист Юрий Башмет(альт),Марио Брунелло (виолончель), Италия, Максим Пастер (тенор)
Бриттен, Тавенер
16.12 Стивен Уоллес (контртенор), Ричард Суини (лютня), Великобритания,
Ольга Филиппова(клавесин), Павел Сербин (барочная виолончель)
Перселл, Гендель
17.12 HesperionXXI, художественный руководитель Жорди Саваль, Испания
LuxFeminae – Семь ликов женщины старой Испании
20.12 IlGiardinoArmonico, художественный руководитель Джованни Антонини, Италия
Кастелло, Мерула, Буонаменте, Легренци, Вивальди, Галуппи
24.12 Марат Гали (тенор), Олег Рябец (мужское сопрано), Алексей Гориболь (фортепиано)
Хор мальчиков Академии хорового искусства, Большой детский хор им. В.Попова
хормейстер Анатолий Кисляков
Бриттен - рождественские гимны, кантикли, баллады, песни
25.12 Александр Мельников (фортепиано)
Скрябин, Шопен
27.12 Наталья Гутман (виолончель), Вячеслав Попругин (фортепиано)
Хиндемит, Бридж, Онслоу, Бриттен
30.12 Алексей Огринчук (гобой), Морис Бург (гобой) Франция, Серджо Адзолини (фагот) Италия
Татьяна Эрлер (контрабас), Германия, Рейнут Тепп (клавесин), Эстония
Гендель и его современники - Бах , Телеман, Зеленка
Художественный руководитель Юрий Башмет


title: Декабрьские вечера

text:
Аглатова Анна (сопрано), Адзолини Серджо (фагот), Баева Алена (скрипка), Балашов Роман (альт), Берлинская Людмила (фортепиано), Брунелло Марио (виолончель), Бузлов Александр (виолончель), Бург Морис (гобой), Бутырина Ирина (фортепиано), Гали Марат (тенор), Гориболь Алексей (фортепиано), Кадобнова Антонина (фортепиано), Капюсон Готье (виолончель), Капюсон Рено (скрипка), Карпец Алексей (валторна), Каспаров Сергей (фортепиано), Колгатин Павел (тенор), Ломовский Сергей (скрипка), Луганский Николай (фортепиано), Любимов Алексей (фортепиано, клавесин), Майзенберг Олег (фортепиано), Мельников Александр (фортепиано), Огринчук Алексей (гобой), Пастер Максим (тенор), Полтавский Сергей (альт), Попругин Вячеслав (фортепиано), Романовский Сергей (тенор), Рудин Александр (виолончель, фортепиано), Рябец Олег (мужское сопрано), Сафиханова Лилиана (арфа), Сербии Павел (виолончель), Смирнов Александр (труба), Тростянский Александр (скрипка), Уоллес Стивен (контртенор), Усов Андрей (альт), Уткин Алексей (гобой), Филиппова Ольга (клавесин), Хлопьев Максим (контрабас), Холоденко Вадим (фортепиано), Цукерман Пинхас (скрипка), Шевлякова Арина (скрипка), Шилова Светлана (меццо-сопрано), Эрлер Татьяна (контрабас), Zukerman Chamber Players (Канада) [Цукерман Пинхас (скрипка), Линненбах Джессика (скрипка), Маркс Джетро (альт), Пиллай Ашан (альт), Форсайт Аманда (виолончель)], Hesperion XXI (худ. рук. Ж. Саваль, Испания), II Giardino Armonico (худ. рук. Дж. Антонини,
Италия), Большой детский хор им. В. С. Попова Хор мальчиков Академии хорового искусства (хормейстер А. Кисляков)


title: Декабрьские вечера

text: 1/XII «По гамбургскому счету» (Гамбургская опера XVIII века)


title: Декабрьские вечера

text: Камерный оркестр Pratum Integrum, Валерия Сафонова (сопрано), Дэниел Тёрнер (тенор), Великобритания, Ольга Ивушейкова (траверс-флейта), Дмитрий Синьковский (скрипка), Екатерина Дрязжина (флейта-пикколо), Филипп Нодель (гобой)


title: Декабрьские вечера

text: Кайзер, Маттезон, Телеман, Конради, Гендель


title: Декабрьские вечера

text: 4/XII Готлиб Валлиш (фортепиано), Австрия


title: Декабрьские вечера

text: Шуберт, Черни, Тальберг, Хюттенбреннер


title: Декабрьские вечера

text: 7/XII Русская опера XIX века:


title: Декабрьские вечера

text: Н.Римский-Корсаков «Моцарт и Сальери»; арии из опер Глинки, Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова


title: Декабрьские вечера

text: Алексей Мочалов (бас), Валентин Дубовской (тенор), Оксана Лесничая (сопрано), Игорь Матюхин (бас), Александр Праведников (фортепиано), Симфонический оркестр Московской государственной консерватории, дирижер Анатолий Левин, режиссёр Михаил Кисляров


title: Декабрьские вечера

text: 9/XII «Художники и властители»


title: Декабрьские вечера

text: Солисты Мариинского оперного театра: Ирина Матаева (сопрано), Екатерина Семенчук (меццо-сопрано), Сергей Семишкур (тенор); Илья Иофф (скрипка), Алексей Гориболь (фортепиано)


title: Декабрьские вечера

text: Бетховен, Чайковский, Бриттен, Прокофьев, Шостакович, Десятников


title: Декабрьские вечера

text: 11/XII Ансамбль HesperionXXI, художественный руководитель Жорди Саваль, Испания


title: Декабрьские вечера

text: Lux Feminae – Семь ликов женщины старой Испании


title: Декабрьские вечера

text: 17/XII «1812 год»


title: Декабрьские вечера

text: Роман Балашов (альт), Людмила Берлинская (фортепиано), Сергей Ломовский (скрипка), Андрей Поскробко (скрипка), Александр Илатовский (альт), Александр Рудин (виолончель), Алексей Найдёнов (виолончель), Николай Солонович (виолончель), Игорь Федоров (кларнет), Филипп Корольков (валторна), Андрей Кузнецов (валторна), Алексей Мочалов (чтец)


title: Декабрьские вечера

text: Шёнберг, принц Луи Фердинанд, Глинка, Штейбельт, Виельгорский


Декабрьские вечера


title: Декабрьские вечера

text: Симона Кермес (сопрано), Германия, Ольга Филиппова (клавесин), Сергей Фильченко (скрипка), Марина Катаржнова (скрипка), Катя Катанова (альт), Павел Сербин (виолончель)


title: Декабрьские вечера

text: Гендель и его окружение


title: Декабрьские вечера

text: 21/XII Опера-пародия «Три грации»:


title: Декабрьские вечера

text: музыка В. Тарнопольского, либретто К.М. фон Вебера;


title: Декабрьские вечера

text: И. Стравинский «Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана». Музыкальный руководитель, дирижер и чтец Марк Пекарский, солисты и оркестр театра «Амадей», режиссёр Олег Митрофанов


title: Декабрьские вечера

text: 22/XII Концерт-диалог:


title: Декабрьские вечера

text: интерпретация барочной музыки композиторами Нового времени, Александр Мельников (фортепиано), Изабель Фауст (скрипка), Германия, Андреас Штайер (клавесин), Германия


title: Декабрьские вечера

text: Бах, Шостакович, Шуман, Бузони


title: Декабрьские вечера

text: Наталья Гутман (виолончель), Вячеслав Попругин (фортепиано), Мария Каган (скрипка), Александр Каган (скрипка), Святослав Мороз (скрипка), Андрей Усов (альт), Виталий Астахов (альт), Александр Бузлов (виолончель), Михаил Безносов (кларнет),


title: Декабрьские вечера

text: Брамс


title: Декабрьские вечера

text: 28/XII Камерный ансамбль «Солисты Москвы»,


title: Декабрьские вечера

text: художественный руководитель и дирижер Юрий Башмет, Софья Фомина (сопрано), Стивен Уоллес (контртенор), Великобритания,


title: Декабрьские вечера

text: Шёнберг, Шнитке, Перголези


title: Декабрьские вечера

text: Морис Бург (гобой), Франция, Алексей Огринчук (гобой), Серджо Адзолини (фагот), Италия, Диего Кенна (фагот), Италия, Андре Казале (валторна) Франция, Зора Слокар (валторна) Швейцария, Давиде Латтуада (кларнет) Италия, Лоренцо Гуццони (кларнет) Италия


title: Декабрьские вечера

text: Моцарт, Бетховен


title: Декабрьские вечера

text:
«Лики истории в европейском искусстве XIX — начала XX века»
Живопись, графика, скульптура, прикладное искусство из собраний ГМИИ им. А. С. Пушкина, ГТГ, Государственного историко-культурного музея-заповедника «Московский Кремль», Эрмитажа, ГРМ, Государственного музея керамики и «Усадьбы Кусково XVIII века», Нижегородского государственного художественного музея, Государственного художественного музея им. А. Н. Радищева (Саратов), Серпуховского государственного историко-художественного музея, Галереи Тейт Бриттен (Лондон), Лувра, Музея французской революции (Визиль, Франция), Государственных музеев Берлина (Германия), Национальной галереи современного искусства (Рим)


title: Декабрьские вечера

text: Б.Барток, И. С. Бах, Л.Бетховен, И.Брамс, Х.Вольф, Г.Дюфаи, Жоскен де Пре, Э.Изаи, Ф.Лист, В. А. Моцарт, Ф.Мендельсон, Дж. Палестрина, К.Пендерецкий, Дж. Пламмер, А.Пярт, У.Фрай, П.Чайковский, Шерингам, Ф.Шопен, Д.Шостакович, Ф.Шуберт, Р.Шуман, Р.Штраус, К.Эрнст


title: Декабрьские вечера

text: Французский рисунок конца XIX—XX веков из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина


title: Декабрьские вечера

text: 29/XI Джоан Роджерс (сопрано), Родерик Уильямс (бас-баритон), Эндрю Уэст (фортепиано), Дэниел Бэйтс (гобой), Дорик-квартет - Великобритания


title: Декабрьские вечера

text: Бриттен, Воан Уильямс, Смирнов


title: Декабрьские вечера

text: 2/XII Хаген-квартет, Австрия


title: Декабрьские вечера

text: Бетховен


title: Декабрьские вечера

text: 5/XII Вениамин Смехов


title: Декабрьские вечера

text: Блейк, Киплинг


title: Декабрьские вечера

text: 7/XII Эдуард Кунц (фортепиано)


title: Декабрьские вечера

text: Дебюсси, Равель, Альбенис, Рахманинов, Прокофьев, Лист


title: Декабрьские вечера

text: 9/XII Доротея Рёшман (сопрано), Германия, Джулиус Дрейк (фортепиано), Великобритания


title: Декабрьские вечера

text: Вольф, Лист


title: Декабрьские вечера

text: 10/XII Наталья Гутман (виолончель)


title: Декабрьские вечера

text: Программа дополнительно


title: Декабрьские вечера

text: 13/XII Камерный ансамбль "Солисты Москвы", художественный руководитель, дирижер и солист Юрий Башмет, Константин Хабенский (актер)


title: Декабрьские вечера

text: Шуберт-Малер, Канчели, Шёнберг


title: Декабрьские вечера

text: 15XII Камерный оркестр Pratum Integrum, вокальный ансамбль Intrada


title: Декабрьские вечера

text: И.К.Бах, Вёльфль, Гайдн, Линли


title: Декабрьские вечера

text: 17/XII Токио-квартет, США


title: Декабрьские вечера

text: Гайдн, Такэмицу, Ауэрбах, Шуман


title: Декабрьские вечера

text: 18/XII Елизавета Леонская (фортепиано), Австрия, Квартет имени Бородина


title: Декабрьские вечера

text: Моцарт, Райхельсон, Франк


title: Декабрьские вечера

text: 19/XII Гидон Кремер (скрипка), Юрий Башмет (альт), Гиедре Дирванаускайте (виолончель), Литва, Андриус Злабис (фортепиано), США


title: Декабрьские вечера

text: Губайдулина, Брамс


title: Декабрьские вечера

text: 22/XII Дебора Йорк (сопрано), Великобритания, Ольга Филиппова (клавесин), Дмитрий Соколов (виолончель)


title: Декабрьские вечера

text: Mad songs (Безумные песни)


title: Декабрьские вечера

text: Пёрселл, Гендель, Дюфли, Руайе, Бейбл


title: Декабрьские вечера

text: 23/XII Алексей Огринчук (гобой), Ромен Гийо (кларнет), Франция, Сергей Крылов (скрипка), Италия, Алина Ибрагимова (скрипка), Великобритания, Юлия Дейнека (альт), Германия, Александр Рудин (виолончель), Рустем Габдуллин (контрабас)


title: Декабрьские вечера

text: Моцарт, Прокофьев, Донаньи


title: Декабрьские вечера

text: 26/XII Игнат Солженицын (фортепиано), США


title: Декабрьские вечера

text: Шуман


title: Декабрьские вечера

text: 27/XII Сергей Каспров (фортепиано), Дмитрий Синьковский (скрипка), Яна Иванилова (сопрано), Ольга Филиппова (клавесин), Дмитрий Щелкин (ударные), Иван Бушуев (флейта)


title: Декабрьские вечера

text: От Доуленда к Найману и «Genesis»


title: Декабрьские вечера

text: 29/XII Камерный хор Московской консерватории, художественный руководитель Борис Тевлин


title: Декабрьские вечера

text: Английская хоровая музыка: Стэнфорд, Пэрри, Банток, Элгар, Бриттен, Холст, Воан Уильямс, Зайбер, Уолтон


title: Декабрьские вечера

text: 1.12 - Камерный ансамбль „Солисты Москвы", художественный руководитель, дирижер и солист - Юрий Башмет


title: Декабрьские вечера

text: Россини, Куртони, Паганини, Чайковский


title: Декабрьские вечера

text: 4.12 - Эмерсон-квартет, США


title: Декабрьские вечера

text: Шуман, Брамс, Шостакович


title: Декабрьские вечера

text: 5 .12 - Вокальный ансамбль Amarcord, Германия


title: Декабрьские вечера

text: Гастольди, Габриели, Лассо, Шютц, Маренцио, Джезуальдо да Веноза, Вилларт, Шуман, Штайнакер, Мендельсон


title: Декабрьские вечера

text: 7 .12 - Элис Кут (меццо-сопрано), Джулиус Дрейк (фортепиано), Великобритания


title: Декабрьские вечера

text: 9 .12 - Камерный оркестр Il Giardino Armonico, художественный руководитель Джованни Антонини, Италия


title: Декабрьские вечера

text: 10 .12 - Юлия Лежнева (сопрано), Камерный оркестр Il Giardino Armonico, художественный руководитель Джованни Антонини


title: Декабрьские вечера

text: Порпора, Вивальди, Гендель


title: Декабрьские вечера

text: 12 .12 - Нельсон Фрейре (фортепиано), Бразилия


title: Декабрьские вечера

text: Бах-Бузони, Брамс, Прокофьев, Гранадос, Лист


title: Декабрьские вечера

text: 17 .12 - Джошуа Белл (скрипка), Сэм Хейвуд (фортепиано), США


title: Декабрьские вечера

text: Шуберт, Штраус, Дворжак, Прокофьев


title: Декабрьские вечера

text: 19 .12 - Сергей Фильченко (скрипка), Наталья Косарева (скрипка), Сергей Тищенко (альт), Павел Сербин (виолончель), Александр Гулин (виолончель), Ольга Ивушейкова (флейта)


title: Декабрьские вечера

text: Боккерини, Моцарт


title: Декабрьские вечера

text: 21 .12 - Лоуренс Дзаццо (контратенор), США, Клара Эк (сопрано), Швеция, Камерный оркестр «Musica viva», художественный руководитель и дирижер Александр Рудин


title: Декабрьские вечера

text: 25 .12 - Вокальный ансамбль Intrada (художественный руководитель Екатерина Антоненко), Дмитрий Илларионов (лютня, гитара), Лилия Гайсина (сопрано), Алиса Колосова (меццо-сопрано, Австрия), Тигран Матинян (тенор), Иван Бушуев (флейта), Анна Кондрашина (флейта), Анастасия Косарская (гобой), Владислав Комиссарчук (английский рожок), Василий Черничка (фагот), Александр Величко (фагот), Павел Нерсесьян (фортепиано), Михаил Антоненко, (фортепиано)


title: Декабрьские вечера

text: Палестрина, Ланди, Аллегри, Кастельнуово-Тедеско, Респиги


title: Декабрьские вечера

text: 29.12 - Даниил Трифонов (фортепиано)


title: Декабрьские вечера

text: Скрябин, Лист, Шопен


title: Декабрьские вечера

text: 30 .12 - Наталья Гутман (виолончель), Элисо Вирсаладзе (фортепиано)


title: Декабрьские вечера

text: Государственная Третьяковская галерея, Эрмитаж, Государственный исторический музей, Музеи Московского Кремля, ГЦММК им. М. И. Глинки, ГМИИ им. А. С. Пушкина;


title: Декабрьские вечера

text: Национальная портретная галерея, Галерея Тейт (Лондон);


title: Декабрьские вечера

text: Лувр, Центр Жоржа Помпиду, Музей Орсэ, Музей Карнавале (Париж); Государственные музеи Берлина, музей Гёте, музеи Лейпцига, Дрездена, Грейфсвальда, Эссена, Дюссельдорфа, Нюрнберга, Гамбурга, Касселя, Любека, Карлсруэ, Веймара, Франкфурта на Майне, Штутгарта, Национальный музей Шиллера, Немецкий литературный архив (Марбах);


title: Декабрьские вечера

text: Музей современного искусства, Метрополитен-музей (Нью-Йорк);


title: Декабрьские вечера

text: Музей истории искусств (Вена);


title: Декабрьские вечера

text: Национальная библиотека, Центр Дюрренматта, Фонд Лифаря, архив города Лозанны (Швейцария);


title: Декабрьские вечера

text: Национальная галерея современного искусства, Коллекция банка «Интеза» (Италия), Национальный археологический музей Неаполя, Международный музей Масок (Альбано Терме), Ателье Николао (Венеция), Музей Квирини Стампалья (Венеция);


title: Декабрьские вечера

text: Музей П.Пикассо (Барселона, Париж).


title: Декабрьские вечера

text: Художественные музеи Твери, Саратова, Алма-Аты, Курска, Серпухова, Ярославля, Киева, Тулы, Риги, Перми, Нижнего Новгорода, Республики Татарстан.


title: Декабрьские вечера

text: Литературные, театральные, музыкальные, этнографические, этнологические, архитектурные музеи Москвы, Санкт-Петербурга;


title: Декабрьские вечера

text: Музеи-усадьбы: Скрябина, Чайковского, Поленова, Тропинина, Кусково, Коломенское;


title: Декабрьские вечера

text: Частные коллекции.


title: Декабрьские вечера

text: Декабрьские вечера на сайте Мемориальная квартира Святослава Рихтера


title: Радунь (Вороновский район)

text: Ра́дунь (, , ) — городской посёлок в Вороновском районе Гродненской области Белоруссии, административный центр Радунского сельсовета. Размещён на реке Радунька в 30 км от районного центра — г. п. Вороново.


title: Радунь (Вороновский район)

text: Впервые упоминается в 1387 году в грамоте Ягайло как центр волости. Под именем Родно встречается в летописном «Списке русских городов дальних и ближних». В XIV—XVII веках возводится замок. В 1649 году получает Магдебургское право.


title: Радунь (Вороновский район)

text: В Российской империи "Радунь" был большим еврейским центром — «Меком Тора» (то есть местом, где много сведущих в Торе евреев), и все соблюдающие евреи знают об этом.


title: Радунь (Вороновский район)

text: С 1958 года городской посёлок, с 1962 входит в Вороновский район Гродненской области.


title: Радунь (Вороновский район)

text:
По данным на 2006 год, промышленность представлена только одной организацией — Радунским овощесушильным участком открытого акционерного общества
«Лидапищеконцентраты». Около 6 % трудоспособного населения занято в сельскохозяйственных производственных кооперативах «Радунский» и «Дотишки», специализирующихся на производстве мяса говядины и свинины. На территории посёлка осуществляют деятельность Радунский филиал «Коопторг» Вороновского районного потребительского общества, Радунский участок жилищно-коммунального хозяйства Вороновского районного унитарного предприятия жилищно-коммунального хозяйства, участок Вороновского района электрических сетей производственного управления «Лидские электрические сети» республиканского унитарного предприятия «Гродноэнерго», подразделение Вороновского районного унитарного предприятия бытового обслуживания. Большинство трудоспособного
населения занято в обслуживающих и социальных сферах.


title: Радунь (Вороновский район)

text: Сырьевая база располагает только нерудными материалами (торф, гравий, глина).


title: Радунь (Вороновский район)

text: В Радуни имеется средняя школа, начальная школа, одна школа-интернат, приют и один детский сад. Имеется городской Дом культуры, библиотека, дом школьника, Радунская детская школа искусств.


title: Радунь (Вороновский район)

text: Медицинские услуги оказывает Радунская больница на 50 коек.


title: Висбаден

text: Ви́сба́ден ( (), ) — город в Германии, административный центр федеральной земли Гессен.


title: Висбаден

text: Висбаден — второй по величине город Гессена после Франкфурта. По состоянию на 31 декабря 2011 года население составляло человек.


title: Висбаден

text: Название "Wiesbaden" буквально означает «луговые ванны». Один из старейших курортов Европы, в нём находятся 26 горячих и несколько холодных термальных источников. С 1905 года, когда его население достигло 100 тысяч, стал считаться крупным городом.


title: Висбаден

text: Висбаден находится на правом (восточном) берегу Рейна при впадении Майна в Рейн. На другом берегу Рейна находится город Майнц. Висбаден и Майнц исторически были городами-соперниками. Майнц известен как католический центр с консервативными порядками. Висбаден был демократическим городом-курортом с преобладанием протестантов.


title: Висбаден

text: Ранние поселения на территории Висбадена относятся к эпохе неолита. Горячие источники известны со времен Римской империи — первое известное упоминание относится к 77 году н. э. в «Естественной истории» Плиния Старшего. Место называлось тогда «Aquae Mattiacorum» () по имени проживавшего в этих местах дружественного римлянам хаттского племени.


title: Висбаден

text: В 260 году крепость заняли алеманны. В 370 году римляне и алеманны объединились, за алеманнами было закреплено право на Висбаден, и они должны были участвовать в защите Римской империи от других германских племён. В 496 году алеманны были покорены Хлодвигом и присоединены к Франкскому государству. В VIII веке франки построили Королевский Двор («Königshof», «curtis regia»). Между 828 и 830 годами Эйнхард упоминает название «Висбада». Это было первое историческое упоминание Висбадена под современным названием.


title: Висбаден

text: В 1170-е Нассау приобрели Висбаден во владение и правили городом до 1242 года, пока архиепископ Майнцский не занял город и не сжёг его. Висбаден снова стал частью земель Нассау в 1270 году. В 1329 дом Нассау и Висбаден получили право чеканить монету от имени короля Людовика IV Баварского. Из-за участия в Крестьянской Войне Висбаден утратил все привилегии в 1525 году на сорок лет. За это время город стал протестантским центром, первым лютеранским пастором с 1 января 1543 года был Вольф Дентенер. В 1566 году городу вернули привилегии. Самое старое здание города — ратуша, которая строилась с 1609 по 1610 год. Пожары города 1547 и 1561 годов привели к разрушению старых зданий.


title: Висбаден

text: В 1815 году столица Нассау была перенесена в Висбаден, и в городе возникла резиденция герцога. С этого времени город стал активно обстраиваться и приобретать величественный вид. В 1866 году во время Австро-прусской войны Нассау приняло сторону Австрии. Поражение Австрии в войне привело к ликвидации герцогства и аннексии Нассау прусскими войсками. Возникла прусская провинция Гессен-Нассау.


title: Висбаден

text: После Второй мировой войны по инициативе США была организована земля Гессен и Висбаден стал административным центром. Американские войска присутствуют в Висбадене до сих пор, несколько дивизий дислоцированы при выезде из города в сторону Франкфурта. Кроме того, здесь располагается Федеральное ведомство уголовной полиции Германии.


title: Висбаден

text: Мэры с 1849 года по настоящее время:Начиная с 2001 года проходит кинофестиваль «Go East», цель которого начать подлинный культурный диалог и обмен Запада и Востока.


title: Висбаден

text: В честь Висбадена названы 2 астероида: (717) Визибада, открытый в 1911 году, и (765) Маттиака. Оба астероида открыты немецким астрономом Францем Кайзером, уроженцем города.


title: Компаративистика

text: Компаративи́стика (от  — сравнительный) — это:


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Ири́на Алекса́ндровна Анто́нова (род. 20 марта 1922, Москва) — советский и российский искусствовед, специалист по итальянской живописи эпохи Возрождения; директор (1961—2013) и президент (с 2013) Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Доктор искусствоведения.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Академик РАО (АПН СССР, 1989). Академик РАХ (2001; член-корреспондент 1997). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1979). Лауреат двух Государственных премий Российской Федерации (1995, 2017). Полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством».


title: Антонова, Ирина Александровна

text: С 1929 года по 1933 год жила с родителями в Германии. Вернувшись в Москву, семья Антоновых обосновалась в квартире на Покровском бульваре.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: С 1940 года — студентка искусствоведческого отделения Института философии, литературы и истории. С 1941 года, после объединения ИФЛИ с МГУ, стала студенткой Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В начале Великой Отечественной войны окончила курсы медицинских сестёр, с весны 1942 года в звании младшего сержанта медицинской службы работала в госпитале на Красной Пресне. В 1945 году присвоено сразу звание майора с целью командировки в Германию для вывоза культурных ценностей по репарации. Но командировка не состоялась. Было решено отправить более опытного специалиста, а Антонова принимала и описывала ценности уже в Москве.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В 1945 году окончила МГУ, 11 апреля поступила на работу в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (ГМИИ) и начала обучение в аспирантуре при музее. Областью её научных исследований было искусство Италии эпохи Возрождения.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: С февраля 1961 года — директор Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. В этом качестве Антонова выступала инициатором и организатором крупнейших международных выставок, в том числе «Москва — Париж», «Москва — Берлин», «Россия — Италия», «Модильяни», «Тёрнер», «Пикассо» и многих других.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В 1981 году вместе со Святославом Рихтером основала фестиваль музыки и живописи «Декабрьские вечера», ежегодно проводящийся в музее. Является бессменным директором фестиваля. В 1998 году фестивалю было присвоено имя Рихтера.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Автор более 100 публикаций (каталогов, статей, альбомов, телевизионных передач, сценариев научно-популярных фильмов). На протяжении ряда лет вела преподавательскую работу на искусствоведческом отделении в МГУ, в Институте кинематографии, в аудитории ГМИИ, в .


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Член Общественной палаты Российской Федерации (с 2011 года).


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В 2012 году вошла в список доверенных лиц кандидата в президенты России Владимира Путина.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: 11 апреля 2013 года назначена главным куратором государственных музеев России. Спустя три месяца, уже после своей отставки, Антонова назвала данное назначение «безумием чистейшей воды», единственный смысл которого заключался в том, чтобы оправдать или сгладить её предстоящий уход с поста директора ГМИИ.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В мае 2013 года Антонова снова выдвинула идею, которую она высказывала ещё в 2009 году, о воссоздании в Москве музея нового западного искусства, ранее уничтоженного Сталиным, куда ГМИИ и Государственный Эрмитаж передали бы лучшую часть своих коллекций — картины импрессионистов. Это предложение вызвало резкий протест директора Эрмитажа Михаила Пиотровского и более широкий конфликт в музейном сообществе. После бурных событий министр культуры России В. Мединский стал торопить Антонову с отставкой.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В интервью «Известиям» Антонова упрекнула бывших министра культуры А. Авдеева и экономического развития Э. Набиуллину, которые были членами попечительского совета ГМИИ, в том, что они провалили поручение президента России по постройке музейного городка и реконструкции самого Пушкинского музея.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: 10 июля 2013 года приказом Министерства культуры освобождена от должности директора ГМИИ с формулировкой «по собственному желанию». Антонова пояснила 1 июля, что сама выбрала кандидатуру преемницы — арт-директора московского выставочного объединения «Манеж» Марины Лошак. Чуть позже Антонова уточнила, что на самом деле предлагала в качестве своих преемников учёных-культурологов из МГУ и РГГУ, однако все её кандидатуры были отклонены министерством. Из кандидатур же, предложенных министерством, наиболее приемлемой ей показалась Лошак.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Ирина Александровна возглавляла Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина 52 года.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: После отставки Антонова назначена на должность президента ГМИИ им. А. С. Пушкина.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Отец Ирины Антоновой — активный участник Октябрьской революции, судовой электрик Александр Александрович Антонов, после революции был директором Института экспериментального стекла.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Мать — Ида Михайловна Хейфиц — окончила гимназию и консерваторию по классу фортепиано, прожила 100 лет и 5 месяцев.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Муж — Евсей Иосифович Ротенберг (18.07.1920—15.10.2011), доктор искусствоведения, автор основополагающих трудов по классическому искусству Западной Европы, был заведующим сектором классического искусства Государственного института искусствознания. Их единственный сын Борис родился в 1954 году.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Ирина Александровна Антонова придерживается левых политических взглядов и является сторонницей идей социализма. Считает, что это единственно верная система, которая, «к сожалению, на практике себя нигде не оправдала». В современном российском обществе ей неприятен «олигархический элемент» и богатые люди вообще. Симпатизирует Путину, но осуждает тюремный приговор для Pussy Riot. Считает себя человеком нерелигиозным. Любит стихи Пастернака. Уверена, что так долго живёт, потому что абсолютно не думает о смерти, в жизни была всегда искренней и «никогда не держала фигу в кармане».


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В апреле 2000 года подписал письмо в поддержку политики недавно избранного президента России Владимира Путина в Чечне.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: В 2014 году подписала Коллективное обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.


title: Антонова, Ирина Александровна

text: Свободно владеет немецким, французским и итальянским языками.Ирина Александровна Антонова — полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством» (одна из семи женщин, наряду с Майей Плисецкой, Галиной Волчек, Галиной Вишневской, Валентиной Матвиенко, Людмилой Вербицкой и Инной Чуриковой):


title: Шут (фильм, 1988)

text: «Шут» — советский полнометражный художественный фильм режиссёра Андрея Эшпая, снятый в 1988 году по мотивам одноимённой повести Юрия Симонова (Вяземского), социальная драма.


title: Шут (фильм, 1988)

text: Фильм состоит из четырёх новелл: «Шутэны», «Любовь шута», «Болезнь шута» и «Последний шутэн», связанных единой сюжетной линией и одними и теми же главными героями.


title: Шут (фильм, 1988)

text: Успешный старшеклассник Валентин Успенский, обладая высоким интеллектом, считает себя «психологом по призванию». Используя особую систему приёмов, которые он называет «шутэнами», а саму систему — «шутэ», юноша постоянно производит психологические эксперименты над окружающими — учителями, одноклассниками, случайными знакомыми. Порой его развлечения бывают достаточно неприятными, с другой стороны он оправдывает всё благой целью: «уколоть предусмотрительно, чтобы жизнь не изуродовала». Единственным, кто понял его поведение, оказался учитель математики Игорь Александрович.


title: Шут (фильм, 1988)

text: Придерживаясь своего кредо, что «Лицемерие — это средство внешним злом изменить мир к лучшему», своей неординарностью Валентин вызывает интерес со стороны симпатичной одноклассницы Ирины Богдановой. Узнав о его методике, девушка в свою очередь начинает провоцировать юношу — сперва просит «уколоть» случайных прохожих, затем предлагает ему вступить в интимную связь, а после отказа приводит Валю к своим друзьям, где демонстративно уединяется с одним из них. Раздосадованный таким «уколом» Успенский ведёт себя вызывающе, чем вызывает агрессию к себе со стороны хозяев и специально провоцирует драку, раззадоривая избивающих его парней. Вернувшись после этого домой, Валентин в оскорбительной форме демонстрирует своё непризнание ценностей своих родителей — профессора-япониста и его преданной жены.


title: Шут (фильм, 1988)

text:
Одержимый идеей исправления недостатков людей, откровенно провоцируя учителей, включая завуча, и доводя их до нервных срывов, Валя решает создать ловушку для своего учителя математики. Однако, тому удаётся просчитать логику подростка и, в итоге, ученик получает, по сути, свой психологический проигрыш.В записи музыки принимал участие ансамбль «Видеоджаз», руководитель Виталий Розенберг.
Соло на бас-гитаре: Александр Нестеров.
Стихотворение: Ф. Тютчева.


title: Песнь песней Соломона

text: Песнь Соломона, Песнь (всех) песней (, "шир ha-ширим", , ), Книга Песни Песней Соломона — 17-я книга Танаха, 4-я книга Ктувим (Писания). Каноническая книга Ветхого Завета, написанная на библейском иврите и приписываемая царю Соломону. В настоящее время обычно толкуется как сборник свадебных песен без единого сюжета (возможно, воспроизводящий структуру свадебных обрядов), но может интерпретироваться как история любви царя Соломона и девушки Суламиты либо как противопоставление чистой любви Суламиты к пастуху и участи женщин в гареме Соломона.


title: Песнь песней Соломона

text: Интерпретация количества основных действующих лиц лежит в диапазоне от двух (Соломон (Шломо) и Суламита (Шуламит)) до трёх (Соломон, Суламита и молодой пастух).


title: Песнь песней Соломона

text: Центральная героиня «Песни» — девушка Суламита. У неё смуглая кожа и рыжие волосы. Она одета в хитон () и сандалии. В неё влюблен царь Соломон, но она любит молодого пастуха, за что страдает от царских стражников. По роду занятий Суламита крестьянка, она стережёт виноград. В конце Песни песней она призывает своего возлюбленного бежать от гнева царя.


title: Песнь песней Соломона

text: Упоминаются и другие персонажи, например:


title: Песнь песней Соломона

text: От трёх лиц попеременно ведётся повествование, причём явных границ между «партиями» не обозначено, поэтому местами трудно определить, от чьего имени идёт текст.


title: Песнь песней Соломона

text: Название книги появилось позже текста. Выражение с сочетанием единственного и множественного числа того же существительного характерно для древнееврейского языка и означает обычно превосходную степень понятия (Святая святых, небо небес, суета сует). «Песнь песней» — значит наилучшая или наиглавнейшая из песен. В толковании Афанасия Александрийского название книги объясняется тем, что Песнь песней следует после других песен (то есть пророчеств), объединяет и завершает их, после неё не нужно ждать иного обетования.


title: Песнь песней Соломона

text: Традиционно авторство Песни песней приписывается Соломону. В Третьей Книге Царств утверждается, что Соломон сложил 1005 песен (). Имя Соломона присутствует не только в названии книги, но и неоднократно называется в тексте. Повествование ведётся в том числе и от имени Соломона, героиня книги прямо обращается к герою по имени.


title: Песнь песней Соломона

text: Упоминание города Фирцы (Тирца) — столицы северного Израиля — указывает на период между разделением царств и перенесением столицы в Самарию в 875 году до н. э.


title: Песнь песней Соломона

text: Заимствования из арамейского и эллинизмы могут свидетельствовать о более позднем (между VI и IV веками до н. э.) происхождении, либо изменении текста.


title: Песнь песней Соломона

text: Существует мнение, что Песнь песней представляет собой разновременной сборник свадебных гимнов. Упоминание имени Соломона в этом случае может не означать его авторства. Так в русском свадебном обряде жених и невеста могут именоваться князем и княгиней. Сходства (например, именование невесты сестрою) находятся в более древних египетских текстах, языковые и стилистические параллели существуют в источниках, принадлежащих угаритским и месопотамским культурам.


title: Песнь песней Соломона

text: Связь Песни песней со свадебным гимном отмечал ещё Ориген. По форме произведение относилось им к драме.


title: Песнь песней Соломона

text: Фольклорной гипотезе происхождения Песни песней противоречит изысканный язык, стилистическое единство и взаимосвязь фрагментов книги, наличие большого числа названий животных, растений, благовоний не палестинского происхождения. В Песни песней встречаются слова, неизвестные по другим книгам Библии, а также широко используются топонимы. Можно сделать вывод об образованности автора, хорошем знакомстве с географией Палестины, о его принадлежности к интеллектуальной и финансовой элите.


title: Песнь песней Соломона

text:
Согласно Талмуду, включение Песни песней в иудейский библейский канон произошло на Иамнийском собрании в I веке н.э. Хотя многие учителя высказывали мнение, что Книга Песни песней «оскверняет руки», было заключено, что «всё состояние мира не сто́ит того дня, в который дана эта книга». Одно другому не противоречит, как видно из следующего места Мишны: «Никто никогда в Израиле не спорил против того, что Песнь Песней оскверняет руки, ибо весь мир не стоит того дня, в который дана была Израилю Песнь Песней, ибо все книги святое, а Песнь Песней — святое святых». Ибо по раввино-талмудической терминологии термин «осквернять руки» в отношении священных книг означал их каноническое достоинство. (О происхождении и значении этого термина можно читать у А. А. Олесницкого в его «Пѣснь пѣсней и ея новѣйшіе критики» Кіев 1882, с. 14 и далее.)
В Песни Песней упоминаются следующие географические названия: Галаад, Дамаск, Ермон, Иерусалим, Кармель, Ливан,


title: Песнь песней Соломона

text: В синодальном переводе упоминаются:


title: Песнь песней Соломона

text: Глаза, губы, зубы, ноздри, волосы, щёки, шея, грудь, живот, бёдра, стан, ноги.


title: Песнь песней Соломона

text: В еврейской традиции основным смыслом Песни песней считается отношение Бога и еврейского народа.


title: Песнь песней Соломона

text: Подобная символика комментаторов Песни песней использована христианами, начиная с апостола Павла, говорящего о браке Христа и Церкви (). Также невеста из Песни песней считается прообразом Богоматери. Многие эпитеты и выражения, заимствованные из Песни песней («Запечатленный Источник», «Заключенный Вертоград», «порока нет в Тебе» и так далее), используются в богородичных песнопениях и текстах богослужений на богородичные праздники. В богослужении католической церкви чтение Песни песней обязательно в праздник посещения Марией Елизаветы. В своём всецерковном послании «Бог — это любовь» Папа Бенедикт XVI упоминает «Песнь всех Песней», используя её лирическое и прямое трактование в поддержку своего тезиса о том, что страсть и самопожертвование любящего — это две половины истинной любви, желающей получать и дарующей.


title: Песнь песней Соломона

text: Согласно религиоведческой традиции XX века Песнь Песней несёт в себе следы языческого культа Адониса.


title: Песнь песней Соломона

text:
В Православной традиции считается, что Песнь Песней несёт в себе тройственный духовный смысл: описывает любовь между Богом и человеческой душой (и людьми в целом относительно с пониманием Церкви как объединения людей), пророческие описания о Богородице, духовное возрастание человеческой души на пути следования к Богу.
Возражение против каноничности книги Песни Песней выдвинул Феодор Мопсуестийский, истолковавший её буквально, как любовную песнь Соломона. Отрывки из его сочинений с критикой книги были единодушно восприняты V Вселенским Собором как нечестие, а сам автор был предан анафеме. Существует постановление V-го Вселенского Собора, которое анафематствует тех, кто учит, будто бы «Песнь Песней» говорит о любви между мужчиной и женщиной. В Песни песней усматриваются следующие темы православного вероучения: 1. Исихазм 12-ти ступеней духовного возрастания на основе учения Макария Великого, 2. Стяжание Святаго Духа Божия (по учения преподобного Серафима Саровского), 3. Гносеологическое исследование шести основных ступеней духовного возраста человека по учения преподобного Исаака Сирина, 4. Догмат о воскресении мёртвых (современное исследование Георгия Зайцева).


title: Песнь песней Соломона

text: В протестантском толковании, девушка (невеста) — есть христианская церковь, а юноша (жених) — Иисус Христос, или триединый Бог вообще. После пришествия Иисуса Христа жених с невестой обручены, но до свадьбы невесте следует доказать свою любовь, верность и преданность жениху. На пути к этому, невесту подстерегает множество испытаний и преград (стражники), но пройдя все из них, после второго пришествия Иисуса Христа состоится долгожданная свадьба.


title: Песнь песней Соломона

text: Песнь песней входит в состав Септуагинты, но переводилась на греческий не одновременно с Пятикнижием. («Первично» перевод «семидесяти толковников» (Септуагинта) включал лишь Пятикнижие Моисея.)Первый перевод Песни песней на славянский язык был сделан с греческого (возможно сверяясь с латинским текстом) в IX веке, как принято считать, святым Мефодием. Текст сохранился во многих сборниках «книгах Премудростей».В хорватских богослужебных источниках с 1389 года появляются отрывки из Песни песней, записанные глаголицей. В сумме они дают полный текст книги без второй главы. Перевод был осуществлён с греческого с многочисленными правками по латинскому тексту.Известен по 30 сохранившимся спискам XII—XVII веков. Текст Песни песней (с несколькими пропущенными стихами) разделён на 179 пассажей, каждый из которых сопровождается толкованием. Среди имён толкователей около 60 раз называется Филон Карпафийский, около 30 Григорий Нисский, 7 раз Ипполит, епископ римский и 1 — Ориген. Известны также списки перевода, освобождённые от толкований. Язык переводчика восточнославянский, в тексте использовано много русизмов. Язык оригинала — греческий, возможно, использовались южнославянские (болгарские) переводы.Каждый из переводов известен в единственном списке. Первый, датируемый по бумаге XVI веком, находится в собрании Российской государственной библиотеки, второй — в Академии наук Литвы. Оба перевода выполнены, вероятно, евреями на западнорусской территории.


title: Песнь песней Соломона

text: Константин Философ перевёл с греческого толкования на Песню песней Феодорита Кирского. Известно несколько списков перевода как с толкованиями, так и освобождённых от них.


title: Песнь песней Соломона

text: С XII века в Чехии велись переводы библейских текстов с латыни. Известно два перевода Песни песней с чешского оригинала на западнорусский (старобелорусский) язык. Один из переводов выполнен в 1518 году Франциском Скориной.В 1580—1581 году в Остроге на Волыни первопечатником Иваном Фёдоровым издана печатная Библия, названная впоследствии Острожской. В основе текста лежала Геннадиевская Библия (Новгород, 1499 год). Текст же Песни песней был взят из «Толкового перевода» с дополнениями по «Мефодиевскому переводу» и переводу Константина Философа. Возможно также использовался перевод Франциска Скорины. Текст сверялся с греческим, еврейским и латинским оригиналами.


title: Песнь песней Соломона

text: Один из первых поэтических переводов Песни песней на церковнославянский язык сделан в 1679 году монахом Мардарием Хоныковым.


title: Песнь песней Соломона

text: В настоящее время наиболее употребимы два перевода Песни песней: синодальный перевод и перевод британского и иностранного библейского общества.


title: Песнь песней Соломона

text: Первый полный поэтический перевод «Песни песней» на русский язык выполнен Абрамом Эфросом (Песнь Песней Соломона. СПб.: Пантеон, 1909). Своё отношение к поэме «в том виде, в каком донесли её нам столетия», он выразил так: «…она, может быть, ненаучна и искажена, но… любима и близка мне с детства, когда в маленькой синагоге я впервые услыхал, как с амвона читал её старческим, дрожащим, но незабываемо-любовным голосом старик „мшулах“, посланец какой-то еврейской общины». Эфрос ориентировался на ашкеназское произношение; ему удалось передать звучание сложного ритма стихов оригинала, не сбиваясь ни на общепринятую стихотворную метрику, ни на прозу. Эфрос достиг этого путём разделения канонических изречений на строки, руководствуясь знаками кантилляции (теамим) в библейских текстах. Перевод А. Эфроса весьма точен: переводчик тщательно сверял со словарями, бывшими тогда в его распоряжении, каждое слово и выражение и, в случае расхождений между ними, мотивировал выбранное им значение в особых примечаниях к переводу. В 1910 году вышло в свет второе, дополненное издание, которое, кроме текста поэмы, включало статью Эфроса о методе его перевода и примечания к нему, а также ответы критикам первого издания и предисловие к обширной подборке статей, посвящённых «Песне песней». Важным разделом книги явилась антология русской поэзии XIX — начала XX века на темы «Песни песен» (от Г. Державина до В. Соловьёва). В 1969 году в тель-авивском книгоиздательстве «Бецалель Чериковер» перевод А. Эфроса вышел отдельной книжкой без приложений, но с параллельным ивритским текстом, разбитым на строки соответственно переводу.


title: Песнь песней Соломона

text: Значительным событием в истории перевода поэмы явилось «стихотворное переложение с библейского текста» Льва Ярошевского «Песнь песней» под редакцией и с предисловием М. А. Кузмина, выдержавшее несколько изданий, в том числе в Петербурге (1917), Одессе (1919) и Вене (1921). «Изображением простодушной любви, — пишет в своём предисловии М. Кузмин, — более всего пленительна „Песнь песней“, хотя, конечно, и местный колорит, и племенной темперамент выражены очень ярко. Мне кажется, что переводчик, остановившись на стихотворном переводе, хотел, насколько можно, приблизить к нам эти безыскусственные строки простой, откровенной, детской любви». Лев Ярошевский придерживается драматической фабулы трёх персонажей (пастушка, пастух и царь), начисто отвергая аллегорические версии поэмы — как иудейскую, так и христианскую. «Можно утверждать, не впадая в преувеличение, — пишет он в предисловии „От переводчика“, — что займись комментированием „Песни песней“ буддисты, то и они неизбежно пришли бы к выводу, что в каждой её строфе таятся высшие откровения Будды…»


title: Песнь песней Соломона

text: Единственный известный поэтический перевод «Песни песней» за весь советский период принадлежит выдающемуся русскому востоковеду и филологу, исследователю семитских языков Игорю Михайловичу Дьяконову (1915—1999). Работа эта выполнена в духе современного научного понимания вопроса — переводчик усматривал в «Песне песней», главным образом, сборник свадебных песен. В книге «Поэзия и проза Древнего Востока» (Библиотека Всемирной литературы, Серия первая, том1, М., 1973) хоровые (по мнению переводчика) партии набраны курсивом, выделены и объяснены различные моменты древнего свадебного ритуала, например:


title: Песнь песней Соломона

text: "- Поймайте-ка нам лисенят,"


title: Песнь песней Соломона

text: Поймайте маленьких лисенят,


title: Песнь песней Соломона

text:
Они портят нам виноградник,
а виноград-то наш не расцвёл.
Этот стих объяснён в сноске как песенка, с которой «подружки ловят мальчиков-дружек». Примечательно, что свои пояснения И. М. Дьяконов с добросовестностью учёного предваряет вводным словом «по-видимому» или завершает вопросительным знаком. Сам перевод точен и верен (в рамках принятой концепции); он интересен и как попытка соблюсти особенности стихосложения, общие для народов Древнего Востока.


title: Песнь песней Соломона

text: В последние годы ожил переводческий интерес к «Песне песней». Так, харьковская поэтесса Ирина Евса в книге «Песнь песней» (М.: Эксмо-Пресс, 2001) переложила её рифмованным стихом, придав иную просодию:


title: Песнь песней Соломона

text: "- Выйди, царица сада,


title: Песнь песней Соломона

text: не укрывайся тенью.


title: Песнь песней Соломона

text: Нёбо твое — прохлада,


title: Песнь песней Соломона

text:
голос подобен пенью
птиц.


title: Песнь песней Соломона

text: О, беги, любимый…


title: Песнь песней Соломона

text: Издание, кроме работы И. Евсы, включает известные, но давно не издававшиеся переводы, комментарии, литературную критику, а также антологию русской поэзии на темы «Песни…» от А. С. Пушкина до Льва Лосева и Венедикта Ерофеева включительно.


title: Песнь песней Соломона

text: В том же году вышла в свет «Песнь песней царя Соломона. Антология русских переводов» (СПб.: «Искусство-СПБ», 2001) со статьями и переводами И. Дьяконова и А. Эфроса. Кроме того, в книге приведены перевод XVI века и антология русской поэзии на темы «Песни песней» от Г. Державина до наших дней.


title: Песнь песней Соломона

text: Годом раньше иерусалимский Институт изучения иудаизма в СНГ выпустил комментированное издание «Песни песней» в переводе раввина Нохума-Зеэва Рапопорта и Бориса Камянова, прочитавших поэму как «аллегорическое произведение, в котором речь идет о любви между Всевышним и еврейским народом (и каждым евреем в отдельности)». Следует отметить, что такое восприятие данного текста является традиционным для последователей иудаизма.


title: Песнь песней Соломона

text: В 2010 году вышла антология русских переводов «Песни песней» — «Песнь песней Царя Соломона. Библейские истории любви.» (Москва. ОЛМА Медиа групп. 2010). В антологию вошли переводы, сделанные в XVIII—XX веках (Г. Р. Державин, Г. П. Павский, Л. А. Мей и др.). В книгу вошли также репринтный английский текст перевода данной библейской книги с иллюстрациями Зеева Рабана (Zeev Raban), а также статьи и заметки русских философов о ней.


title: Песнь песней Соломона

text: У евреев существовал запрет на чтение Песни песней до достижения тридцатилетнего возраста. Сторонником подобного запрета был и Лютер.


title: Песнь песней Соломона

text: Громадное количество шедевров мировой живописи посвящено сюжетам "Песни песней".


title: Песнь песней Соломона

text: В качестве примеров можно назвать некоторые из них:


title: Песнь песней Соломона

text:
По мотивам Песни песней написано множество прозаических и стихотворных произведений различных стилей, жанров и трактовок: мистические, философские, иронические, фривольные и так далее.
Под крышей промёрзшей пустого жилья
Я мертвенных дней не считаю,
Читаю посланья Апостолов я,
Слова Псалмопевца читаю.
Но звёзды синеют, но иней пушист,
И каждая встреча чудесней, —
А в Библии красный кленовый лист
Заложен на Песни Песней.


title: Богдановка

text:
Богда́новка — топоним. Ойконим происходит от антропонима "Богданов" с суффиксом "-к-(а)" (Словарь топонимов Башкирской АССР. — Уфа: Башкирское книжное издательство, 1980. — 200 с. С.36, правая колонка).
"спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Межрабпом-Русь

text: Акционерное общество «Межрабпо́м-Русь» — советская кинокомпания (смешанное акционерное общество, кооперативная, «нэпманская»), созданная в 1924 году в Москве на базе киноателье «Русь».


title: Межрабпом-Русь

text: Создана в 1924 году в Москве на базе киноателье «Русь» Михаила Трофимова и кинобюро общества Международной рабочей помощи («Межрабпом»).


title: Межрабпом-Русь

text: 15 октября 1924 года в кинокомиссии ГАХНа состоялся диспут о фильме «Аэлита» со вступительным докладом В. К. Туркина. 3 декабря на заседании комиссии ЦК ВКП(б) по политическому руководству работой киноорганизаций компании «Межрабпом-Русь» было отказано в ходатайстве о вывозе фильма «Аэлита» за границу для демонстрации.


title: Межрабпом-Русь

text: Издавала свою газету «Кино-газета».


title: Межрабпом-Русь

text: В 1928 году преобразовано в киностудию «Межрабпомфильм» («Межрабпомфильм» в 1936 году преобразована в киностудию «Союздетфильм», которая в 1948 году была переименована в Киностудию им. М. Горького)


title: Д’Артаньян

text: Шарль Ожье́ де Бац де Кастельмо́р, граф д’Артанья́н (; 1613, замок Кастельмор, Гасконь, Франция — 25 июня 1673, Маастрихт, Нидерланды) — гасконский дворянин, сделавший блестящую карьеру при Людовике XIV в роте королевских мушкетёров.


title: Д’Артаньян

text: Шарль де Батц Кастельмор родился в 1613 году в замке Кастельмор возле Люпьяка в Гаскони. Его отцом был Бертран де Батц, сын мещанина Пьера де Батца, присвоившего себе после женитьбы на Франсуазе де Куссоль дворянский титул. Арно Батц (отец Пьера, дед Бертрана и прадед Шарля) купил в графстве Фезансак Кастельморский «замок», принадлежавший ранее роду Пуи. Этот «доменжадюр» () — господский дом, представляющий собой двухэтажное каменное строение, сохранился до сих пор и находится на границе графств Арманьяк и Фезансак на холме, между долинами рек и .


title: Д’Артаньян

text: Шарль де Батц переехал в Париж в 1630-х годах под фамилией своей матери, Франсуазы де Монтескью д’Артаньян (), происходившей из обедневшей ветви знатной семьи графов де Монтескью, потомков древних графов Фезансак. Скромное родовое имение Артаньян ( или , ныне коммуна Артаньян) возле Вик-ан-Бигора () в XVI веке перешло к Монтескью после женитьбы Полона де Монтескью, шталмейстера Наваррского короля Генриха д’Альбре, на Жакметте д’Эстен, г-же д’Артаньян. Сам д’Артаньян всегда писал своё имя с буквой «i» (сохраняя его архаическую форму ) и всегда со строчной буквы.


title: Д’Артаньян

text: В бумагах королевских составителей генеалогий д’Озье и Шерена была найдена запись, что сам Людовик XIII пожелал, чтобы кадет гвардии Шарль де Батц носил имя д’Артаньян в память об услугах, оказанных королю его дедом со стороны матери, что уравняло Батцев-Кастельморов, которые во всех отношениях стоят несравнимо ниже Монтескью, с Монтескью-Фезансаками. Шарль поступил в роту королевских мушкетёров в 1644 году, благодаря покровительству друга семьи — капитан-лейтенанта (фактического командира) роты господина де Тревиля, тоже гасконца. Будучи мушкетёром, д’Артаньян сумел снискать покровительство влиятельного кардинала Мазарини, главного министра Франции с 1643 года. В 1646 году мушкетёрская рота была расформирована, но д’Артаньян продолжал служить своему покровителю Мазарини.


title: Д’Артаньян

text: Д’Артаньян сделал карьеру в качестве курьера кардинала Мазарини в годы после первой Фронды. Благодаря преданной службе д’Артаньяна в этот период кардинал и Людовик XIV поручали ему много тайных и щекотливых дел, которые требовали полной свободы действий. Он следовал за Мазарини во время его изгнания в 1651 году в связи с враждебностью аристократии. В 1652 году д’Артаньян был повышен в чине до лейтенанта французской гвардии, потом до капитана в 1655 году. В 1658 году он стал вторым лейтенантом (то есть заместителем фактического командира) в воссозданной роте королевских мушкетёров. Это было продвижением по службе, поскольку мушкетёры были намного более престижны, чем французская гвардия. Фактически он принял на себя командование ротой (при номинальном командовании ею герцога Неверского, племянника Мазарини, и ещё более номинальном командовании короля).


title: Д’Артаньян

text: Д’Артаньян был известен своей ролью в аресте Николя Фуке. Фуке был генеральным контролёром (министром) финансов Людовика XIV и стремился занять место Мазарини в качестве советника короля. Толчком к этому аресту стал грандиозный приём, устроенный Фуке в своём замке Во-ле-Виконт в связи с окончанием его постройки (1661). Роскошь этого приёма была такова, что каждый гость получил в подарок лошадь. Возможно, данная наглость сошла бы Фуке с рук, если бы он не разместил на своём гербе (червлёная белка на серебряном поле) девиз: «Куда я только не взберусь?» («Каких высот не достигну?»). Увидев его, Людовик был взбешён. 4 сентября 1661 года в Нанте король вызвал д’Артаньяна к себе и отдал ему приказ об аресте Фуке. Поражённый д’Артаньян потребовал письменного приказа, который и был ему вручён вместе с подробнейшей инструкцией. На следующий день д’Артаньян, отобрав 40 своих мушкетёров, попытался арестовать Фуке при выходе из королевского совета, но упустил его (Фуке затерялся в толпе просителей и успел сесть в карету). Кинувшись с мушкетёрами в погоню, он нагнал карету на городской площади перед Нантским собором и произвёл арест. Под его личной охраной Фуке был доставлен в тюрьму в Анже, оттуда в Венсенский замок, а оттуда в 1663 году — в Бастилию. Фуке охранялся мушкетёрами под личным руководством д’Артаньяна на протяжении 5 лет — вплоть до окончания суда, приговорившего его к пожизненному заключению.


title: Д’Артаньян

text: После того как он так отличился в деле Фуке, д’Артаньян становится доверенным лицом короля. Д’Артаньян стал использовать герб, «разделённый на четыре поля: на первом и четвёртом золотом поле чёрный орел с распростёртыми крыльями; на втором и третьем поле на лазуревом фоне серебряный замок с двумя башнями по бокам, с намётом из серебра, все пустые поля красного цвета» (изображение см. ниже). С 1665 года в документах его начинают называть «граф д’Артаньян», а в одном договоре д’Артаньян даже именует себя «кавалером королевских орденов», каковым он являться не мог по причине худородства. Истинный гасконец — «вельможа в случае» мог теперь позволить это себе, так как был уверен в том, что король не станет возражать.


title: Д’Артаньян

text: В 1667 году д’Артаньян был повышен в чине до капитан-лейтенанта мушкетёров, фактически командира первой роты, поскольку номинальным капитаном был король. Под его руководством рота стала образцовой воинской частью, в которой стремились приобрести военный опыт многие молодые дворяне не только Франции, но и из-за рубежа. В 1667 году за заслуги при осаде города Лилля был назначен его губернатором. В должности губернатора д’Артаньяну не удалось обрести популярности, поэтому он стремился вернуться в армию. Ему это удалось, когда Людовик XIV воевал с Голландской республикой в Франко-голландской войне. В 1672 он получил звание «полевого маршала» (генерал-майора).


title: Д’Артаньян

text: Д’Артаньян был убит пулей в голову (по свидетельству лорда Алингтона) при осаде Маастрихта 25 июня 1673 года, в ходе ожесточённого боя за одно из укреплений, в безрассудной атаке по открытой местности, организованной молодым герцогом Монмутом.


title: Д’Артаньян

text: Гибель д’Артаньяна была воспринята как большое горе при дворе и в армии, где его бесконечно уважали. По свидетельству Пелиссона, Людовик XIV был очень опечален потерей такого слуги и сказал, что тот был «почти единственный человек, который сумел заставить людей любить себя, не делая для них ничего, что обязывало бы их к этому», а по свидетельству д’Алиньи, король написал королеве: «Мадам, я потерял д’Артаньяна, которому в высшей степени доверял и который годился для любой службы». Маршал д’Эстрад, который много лет служил под командованием д’Артаньяна, позже сказал: «Лучших французов трудно найти».


title: Д’Артаньян

text: После этого боя, в присутствии Пьера и Жозефа де Монтескью д’Артаньян — двух его кузенов, тело капитана мушкетёров д’Артаньяна было погребено у стен Маастрихта. Долгое время точное место захоронения было неизвестно, однако французский историк Одиль Борда (Odile Bordaz), проанализировав информацию из исторических хроник, заявляет, что мушкетёр похоронен в небольшой церкви Святых Петра и Павла на окраине Маастрихта (сейчас городской район Вольдер).


title: Д’Артаньян

text: Несмотря на его добрую славу, незаконность присвоения д’Артаньяном графского титула при жизни не вызывала сомнений, и после смерти д’Артаньяна претензии его семьи на дворянство и титулы оспаривались через суд, но Людовик XIV велел прекратить какие бы то ни было преследования и оставить в покое семью своего слуги.


title: Д’Артаньян

text: С 1659 года супругой д’Артаньяна была Анна Шарлотта Кристина де Шанлеси (1624 — 31 декабря 1683), дочь Шарля Буайе де Шанлеси, барона де Сент-Круа, происхождением из древнего шаролезского рода. На гербе рода была изображена «на золотом фоне лазурная колонна, усеянная серебряными каплями», и имелся девиз «имя и суть мои — добродетель».Внук д’Артаньяна Луи-Габриэль родился около 1710 года в Сент-Круа, и как его знаменитый дед, тоже стал мушкетёром, потом капитаном драгунского полка и помощником майора жандармерии. Он, как и его дед-гасконец, был блестящим офицером с манией величия и именовал себя «шевалье де Батц, граф д’Артаньян, маркиз де Кастельмор, барон де Сент-Круа и де Люпиак, владельцем Эспа, Аверона, Мейме и других мест». Такое подчёркнуто родовитое дворянство показалось подозрительным, и его заставили объяснить происхождение этих явно вымышленных титулов. Но ему повезло, так как были обнаружены бумаги, где его дед именовался «мессир Шарль де Кастельмор, граф д’Артаньян, барон Сент-Круа, капитан-лейтенант королевских мушкетёров», что подтвердило статус рода, и его герб — на красном фоне три серебряные башни на ажурном поле — был включен в гербовник. Его состояние не соответствовало претензиям. Нуждаясь в деньгах, он продал Сент-Круа в 1741 году за 300 тысяч ливров, которые прокутил. Вскоре он оставил военную службу и задёшево уступил советнику налогового ведомства колыбель своих предков — Кастельмор. С тех пор он жил в столице, где женился 12 июля 1745 года на баронессе Констанции Габриэль де Монсель де Лурэй, даме де Вильмюр. Последние свои дни он доживал в бедности в меблированных комнатах в Париже.


title: Д’Артаньян

text: У него был сын Луи Константен де Батц, граф де Кастельмор, родившийся в 1747 году. Он был помощником майора в иностранных королевских войсках. В армии его ценили как весьма любившего своё дело. Он стал последним в роду Шарля Ожье д’Артаньяна, хотя уже и не носил имени своего славного прадеда. Итого от Арно Батца можно проследить 7 поколений.


title: Д’Артаньян

text: Жизнь д’Артаньяна, преобильно сдобренная различного рода фантастическими эпизодами, легла в основу трёхтомных «Мемуаров г-на д’Артаньяна», изданных в 1700 году. В действительности этот текст (как и ряд других псевдомемуаров) сочинён писателем Гасьеном де Куртиль де Сандра; сам д’Артаньян ничего не писал и вообще, как показывают его бумаги, был малограмотен.


title: Д’Артаньян

text: В XIX веке, когда Александр Дюма-отец создавал на основе этой книги свой цикл о мушкетёрах («Три мушкетёра» (1844), «Двадцать лет спустя», «Виконт де Бражелон»), фантастичность «мемуаров д’Артаньяна» была уже хорошо известна. Для того чтобы сделать свои книги более правдоподобными, в предисловии к «Трём мушкетёрам» он добавил факты, якобы доказывающие реальность «мемуаров». Дюма включил в героизированную биографию д’Артаньяна ряд уже существовавших полулегендарных сюжетов XVII века, изначально с ним не связанных (эпизод с подвесками Анны Австрийской, попытка спасти Карла I, легенда о Железной Маске — якобы брате Людовика XIV и др.).


title: Д’Артаньян

text: У Дюма д’Артаньян перед смертью получает жезл маршала Франции, в действительности он был «полевым маршалом» (по современному ранжиру — генерал-майор). Маршалом был с 1709 года другой граф д’Артаньян, его двоюродный брат по матери Пьер де Монтескью д’Артаньян, губернатор Арраса, который позже был опекуном внуков д’Артаньяна. (Известный философ Шарль де Монтескьё, в свою очередь, никакого отношения к д’Артаньянам не имеет, так как происходит из совсем другого рода.)


title: Д’Артаньян

text: Французский поэт Эдмон Ростан написал пьесу «Сирано де Бержерак» в 1897 году. После одной из знаменитых сцен пьесы, в которой Сирано побеждает Вальвера в поединке, заканчивая стихотворение, д’Артаньян приближается к Сирано и поздравляет его с прекрасным фехтованием.


title: Д’Артаньян

text: У Александра Бушкова есть роман в двух книгах «Д`Артаньян — гвардеец кардинала», в предисловии к которому написано:


title: Д’Артаньян

text: В этой книге молодой д’Артаньян, описанный у Дюма, по дороге в Париж останавливается на другом постоялом дворе, и вместо того, чтобы поссориться с Рошфором и миледи Винтер, вступает в конфронтацию с мушкетёрами и оказывается на стороне гвардейцев кардинала. История д’Артаньяна «выворачивается наизнанку»: он получает отказ в помощи от де Тревиля, становится другом графа Рошфора и кандидатом в гвардейцы кардинала, вдобавок влюбляется без памяти в миледи Винтер, оказавшуюся прекрасной, вполне добродетельной молодой женщиной. Интересно, что главной злодейкой в книге является Констанция Бонасье, в прошлом — жена графа де Рошфора, заклеймённая судом Венеции за соучастие в отравлениях. Эпизод с юной графиней, у которой муж обнаружил на плече клеймо, позаимствован Дюма из «Мемуаров господина д’Артаньяна», сочинённых Гасьеном де Куртилем, причём у де Куртиля речь идёт именно о жене Рошфора.


title: Д’Артаньян

text: Много кинематографистов были вдохновлены романами Александра Дюма. Среди актёров, которые играли д’Артаньяна на экране:


title: Д’Артаньян

text: В 2009 году Национальный банк Белоруссии выпустил в обращение серию монет, посвящённую героям романа Дюма, в том числе д’Артаньяну. Монета в честь д’Артаньяна достоинством 20 белорусских рублей изготовлена из серебра 925 пробы, диаметром 38,61 мм. На аверсе монеты изображены идущие фигуры Портоса, д’Артаньяна, Атоса и Арамиса на фоне парижской улицы, на реверсе — поясной портрет д’Артаньяна, справа от него — изображение Констанции Бонасье.


title: Популярная психология

text: Популярная психология — это системы и практики, претендующие на связь с научной психологией, которые завоевали популярность среди широкого круга людей. Например, — НЛП, Соционика, Транзактный анализ.


title: Популярная психология

text: В англоязычной литературе популярную психологию часто называют сокращённо: поп-психология. Русскоязычные авторы проводят различие между популярной психологией и поп-психологией: популярная психология призвана переводить полученные наукой данные, известные профессиональному меньшинству, на язык непрофессионального большинства, тогда как поп-психология носит коммерческий характер и способствует формированию негативного отношения к популярной психологии у многих профессиональных психологов.


title: Популярная психология

text: Поп-психология отлична от популяризации психологической науки (популярного изложения результатов научной психологии). Основными отличительными признаками поп-психологии являются:


title: Популярная психология

text: Упрощённая трактовка научных данных в поп-психологии нередко приводит к искажению изначальной информации, тогда как популярная психология способствует развитию академической психологии.


title: Популярная психология

text: В России неоднократно начинали выходить журналы по популярной психологии, предназначенные для широкой публики и ставившие целью отвлечь внимание читательской аудитории от поп-психологии. Однако практически все подобные проекты завершились полным фиаско. В настоящее время жанр популярной психологии распространён на различных интернет-ресурсах.


title: Межрабпомфильм

text: «Межрабпомфильм» — советско-германская киноорганизация, созданная в 1928 году в Москве на основе расформированного акционерного общества «Межрабпом-Русь».


title: Межрабпомфильм

text: На киностудии «Межрабпомфильм» были, среди прочих, сняты такие заметные фильмы, как «Потомок Чингисхана» (1928), «Путёвка в жизнь» (1931), «Три песни о Ленине» (1934) и другие. На студии Павлом Тагером и его сотрудниками была изобретена одна из отечественных систем звукового кино.


title: Межрабпомфильм

text: В 1936 году преобразована в киностудию «Союздетфильм», которая в 1948 году была переименована в киностудию имени М. Горького.


title: Томский

text: То́мский — фамилия. Известные носители:


title: Союздетфильм

text: «Союздетфильм» — советская киностудия детского и юношеского фильма, организованная в 1936 году в Москве на базе киностудии «Межрабпомфильм». В 1948 году была переименована в Киностудию имени М. Горького.


title: Союздетфильм

text: Ещё в 1930 году было выдвинуто предложение организовать студию детских фильмов. Его сочли преждевременным. В 1936 году на экраны страны выходят первые картины с маркой «Союздетфильма» — «Ай-Гуль» и «Трое с одной улицы».


title: Союздетфильм

text: В 1941—1943 годах киностудия была временно эвакуирована в Сталинабад.


title: Союздетфильм

text: После войны встал вопрос о том, чтобы сделать «Союздетфильм» филиалом «Мосфильма». Но режиссёр Марк Донской отправился к Ворошилову: «Эмблема «Союздетфильма» получила мировое признание благодаря моей трилогии о Горьком. Нигде в мире нет студии детского кино, а у нас есть. Неужели же вы её закроете?» Ворошилов проникся и пошёл уговаривать Сталина. Тот ответил: «Ну, раз там знаменитая трилогия была снята, то давайте присвоим студии имя Горького и оставим её в покое». Так в 1948 году «Союздетфильм» стал Киностудией имени М. Горького.


title: Нарымский край

text: Нары́мский край — в Российской империи название северной части Томского уезда (Томского округа) по обоим берегам Оби (до 1822 Нарымский округ, затем Тогурское отделение). Граничил с севера с Тобольской губернией, с северо-востока и востока — с Енисейской.


title: Административно-территориальное деление Приморского края

text: Согласно Закону «Об административно-территориальном устройстве Приморского края» и Реестру административно-территориальных и населённых пунктов Приморского края, субъект РФ включает следующие административно-территориальные единицы:


text: Административным центром края является город Владивосток.


text: В рамках муниципального устройства края, в границах административно-территориальных единиц Приморского края образованы 158 муниципальных образований:


text: 31 октября (14 ноября) 1856 года в связи с присоединением к России Приамурья из приморских частей Восточной Сибири была образована Приморская область Восточно-Сибирского генерал-губернаторства с центром в Николаевске "(см. АТД Приморского края)".


text: В 1860 году к Приморской области был присоединён новообретённый по Пекинскому договору Уссурийский край, включавший в себя земли между Амуром, Уссури и Японским морем.


text: 10 февраля 1871 года решеним правительства Владивосток был учреждён в качестве главного военного порта России на Тихом океане. Во Владивосток из Николаевска были переведены все морские учреждения, резиденция военного губернатора и главная база Сибирской военной флотилии.


text: В сентябре 1875 года на основании временного положения «О гражданском и военном управлении на о. Сахалине» Сахалинский округ Приморской области был разделён на два — Южно-Сахалинский и Северо-Сахалинский в составе Приморской области.


text: 28 апреля 1880 года Владивосток с полуостровом Муравьёва-Амурского и островом Русским был выделен из состава Приморской области в самостоятельное военное губернаторство. Административным центром Приморской области стал пост Хабаровка "(см. АТД Приморского края)".


text: 9 июня 1888 года Владивостокское военное губернаторство было упразднено, административный центр Приморской области вновь был перенесён во Владивосток.


text: 9 июля 1888 года из состава Гижигинского уезда был выделен Анадырский округ (округа) (центр — село Ново-Мариинское).


text: 26 июня 1889 года в составе Приморской области был образован округ Уссурийского казачьего войска с четырьмя станичными округами:


text: В 1896 году окружной центр Софийского округа был переведён из города Софийск в Приморск, округ переименован в Приморский.


text: К 1909 году в состав Приморской области входили следующие округа и уезды:


text: 17 июня 1909 года согласно закону «Об административном переустройстве Приморской области и острова Сахалина» из состава Приморской области были выделены Сахалинская и Камчатская области "(см. далее АТД Сахалинской области, АТД Камчатского края)". В том же году Южно-Уссурийский уезд был разделён на 3 уезда: Никольск-Уссурийский, Иманский и Ольгинский.


text: 26 февраля 1914 года из Приморской области в состав Сахалинской области был передан Удский уезд (центр — город Николаевск).


text: К 1917 году Приморская область включала в себя следующие уезды:


text: 6 апреля 1920 года была провозглашена Дальневосточная республика (ДВР), в состав которой вошла, в том числе, и Приморская область.


text: 22 ноября 1920 года из Иманского, Сахалинского, Удского и Приморского уездов Приморской области была образована Приамурская область ДВР (центр — город Приморск) "(см. далее АТД Приморского края)".


text: 15 ноября 1922 года Дальневосточная республика была включена в состав РСФСР как Дальневосточная область с центром в Чите (с декабря 1923 года — в Приморске). Приморская область была переименована в Приморскую губернию.


text: В августе 1923 года в состав Приморской губернии вошла территория ликвидированной Приамурской губернии.


text: В начале 1920-х годов в стране проходила реформа административно-территориального устройства. 4 января 1926 года декретом ВЦИК Дальневосточная область преобразована в Дальневосточный край, в составе которого предусматривалось 9 округов, объединяющих 76 районов. Территория упразднённой Приморской губернии была разделена на четыре округа:


text: 13 декабря 1930 года был упразднен Суйфунский район, часть его территории была передана в подчинение городу Никольску-Уссурийскому.


text: В мае 1932 года в соответствии с постановлением президиума Дальневосточного Крайисполкома от 19 апреля 1932 года из южной части Советского района был образован Тернейский район ДВК (центр — село Терней-Морозовское (с 1938 года — посёлок Терней))


text: 20 октября 1932 года вышло постановление ВЦИК и СНК РСФСР «О новом территориальном делении и районировании Дальневосточного края». В составе ДВК были образованы четыре области, в том числе Приморская область (центр — город Владивосток), в состав которой вошли районы:


text: 17 ноября 1932 года был образован Бикинский район (центр — посёлок Бикин) Приморской области.


text: 22 июля 1934 года постановлением ВЦИК из Приморской области была выделена Уссурийская область (центр — город Никольск-Уссурийский, через год переименован в Ворошилов), в состав которой вошли следующие районы:


text: В феврале 1935 года Сучанский район Приморской области был переименован во Владимиро-Александровский район, в апреле того же года он был вновь переименован в Будёновский район.


text: 23 марта 1935 года постановлением Президиума Дальневосточного крайисполкома на основании постановления ВЦИК от 25 января 1935 года в Уссурийской области были образованы новые районы:


text: 17 апреля 1935 года Успенский район Уссурийской области был переименован в Кировский район. В том же году Покровский район Уссурийской области был переименован в Молотовский район.


text: 9 апреля 1937 года постановлением Президиума Дальневосточного крайисполкома был образован Надеждинский район Приморской области (центр — село Вольно-Надеждинское).


text: В апреле 1937 года из территории, подчинённой городу Ворошилову, был образован Суйфунский район Уссурийской области, переименованный в ноябре того же года в Ворошиловский.


text: 3 мая 1937 года Надеждинский район Приморской области был переименован во Владивостокский район.


text: Приморский край в составе РСФСР с центром во Владивостоке был образован 20 октября 1938 года указом Президиума Верховного Совета СССР «О разделении Дальневосточного края на Приморский и Приморский край». Приморский край был образован в составе Приморской и Уссурийской областей.


text: 5 июня 1939 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР была ликвидирована Приморская область, районы которой вошли в непосредственное подчинение Крайисполкому.


text: В 1939 году Посьетский район был переименован в Хасанский район.


text: 14 сентября 1939 года из 26 сельсоветов, выделенных из Калининского района, был образован Пожарский район Уссурийской области (центр — село Тихоновка; переименовано в том же году в село Пожарское).


text: 1 ноября 1939 года был образован Чкаловский район Уссурийской области (центр — село Чкаловское).


text: 26 февраля 1940 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР центр Владивостокского района был перенесен из селения Вольно-Надеждинское в село Тавричанку.


text: 4 марта 1941 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР за счёт разукрупнения Ольгинского и Тернейского районов были образованы:


text: 8 мая 1943 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР центр Соколовского района из села Соколовки был перенесён в посёлок бухты Судзухе.


text: 18 сентября 1943 года указом Президиума Верховного Совета СССР была ликвидирована Уссурийская область, районы которой вошли в непосредственное подчинение Крайисполкому.


text: Состав: 28 сельских и 6 городских района, 8 городов, из них 5 городов краевого подчинения и 3 города районного подчинения (Спасск, Лесозаводск, Иман) В составе края 31 рабочий посёлок и 1 курортный; 420 сельских советов, в числе которых 10 сельсоветов подчиняются городам краевого подчинения.


text: Территориальное деление 1 августа 1947


text: Города краевого и районного подчинения


text: Районы и районные центры


text: 12 января 1944 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР во Владивостокский район из Ворошиловского района был передан рабочий посёлок Раздольное; этим же указом центр Владивостокского района был перенесён из рабочего посёлка Тавричанка в рабочий посёлок Раздольное.


text: В декабре 1944 года решением Президиума Верховного Совета РСФСР из состава Будёновского района был выделен Находкинский район, объединяющий "посёлок Находку, Ливадийский поселковый Совет, Павловский, Поворотненский и Тазгоузский сельсоветы".


text: 15 сентября 1948 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР из Приморского края в Приморский был передан город Советская Гавань вместе с пригородной зоной.


text: 26 августа 1949 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР центр Соколовского района из бухты Судзухе был перенесён в село Вангоу, переименованное в село Лазо; Соколовский район был переименован в Лазовский.


text: 1 июня 1953 года районным центром Владивостокского района снова было утверждено село Вольно-Надеждинское.


text: 3 июня 1954 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР из части Тетюхинского района был образован Кавалеровский район (центр — посёлок Кавалерово).


text:
11 сентября 1957 года вышел указ Президиума ВС СССР «Об упорядочении дела присвоения имён государственных и общественных деятелей административно-территориальным единицам, населённым пунктам, предприятиям, учреждениям, организациям и другим объектам» (Утверждён Законом СССР
от 20 декабря 1957 года), в связи с этим были переименованы три района Приморского края:


text: 29 июля 1958 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР Шмаковский район был переименован в Лесозаводский район; Гродековский район — в Пограничный район.


text: 1 февраля 1963 года прошла всесоюзная реформа районного деления, в соответствии с которой районы Приморского края были разделены на сельские и промышленные. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР были упразднены следующие районы:


text: Образованы Иманский, Надеждинский, Находкинский и Уссурийский сельские районы; города Иман, Лесозаводск и Спасск-Дальний отнесены к категории городов краевого подчинения. В результате реформы Приморский край был разделён на 3 промышленных и 13 сельских районов, 9 городов имели статус краевого подчинения.


text: В марте 1964 года за счёт разукрупнения Ханкайского и Уссурийского районов (территория бывшего Октябрьского района), был образован Пограничный сельский район.


text: 26 октября 1964 года решением Крайисполкома центр Шкотовского района был перенесён из рабочего посёлка Шкотово в посёлок городского типа Большой Камень.


text:
12 января 1965 года в соответствии с постановлением ноябрьского (1964 года) Пленума ЦК КПСС Президиум Верховного Совета РСФСР издал указ «Об изменениях в административно-территориальном делении Приморского края», согласно которому деление Приморского края на промышленные и сельские районы было упразднено. Вновь были образованы районы:
преобразованы сельские районы в районы:


text: Этим же Указом Находкинский район был переименован в Партизанский район.


text: 3 ноября 1965 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР были образованы районы:


text: В октябре 1971 года центр Хасанского района из посёлка Краскино был перенесён в посёлок Славянка.


text: 26 декабря 1972 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР Тетюхинский район был переименован в Дальнегорский район, а рабочий посёлок Тетюхе — в Дальнегорск.


text: 4 октября 1980 года из состава Шкотовского района был выделен и преобразован в ЗАТО город Тихоокеанский (ныне город Фокино).


text: В 1983 году был ликвидирован Чкаловский район, его территория вошла в состав Спасского района.


text: 31 октября 1984 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР за счет территории, административно подчиненной Лесозаводскому городскому Совету был образован Лесозаводской район (центр — город Лесозаводск).


text: 31 августа 1989 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР посёлку Большой Камень был присвоен статус города, 27 октября того же года решением Приморского исполкома он был выведен из состава Шкотовского района и отнесён к категории города краевого подчинения.


text: 24 ноября 2004 года центром Шкотовского района стал посёлок городского типа Смоляниново.


text: "См. выше:" Административно-территориальное устройство края, Муниципальное устройство края


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: Ильда́р Вильге́льмович Жандарёв (родился 3 января 1966, Москва) — российский тележурналист и телеведущий.


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: В 1989 году окончил Московский инженерно-строительный институт им. В. В. Куйбышева.


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: С 1989 по 1991 год работал по специальности инженер.


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: На телевидении с 1991 года. Вся творческая деятельность Жандарёва связана с Борисом Берманом. Вместе они стали авторами и ведущими многих программ, посвящённых кино, искусству и культуре.


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: В 1991 году он приходит на недавно образованную Российскую Телерадиокомпанию, в студию «К-2», где являлся автором, режиссёром и ведущим программ «Абзац», «Сюжет» и «Поцелуй в диафрагму».


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: В 1999 году по приглашению Евгения Киселёва перешёл работать на телеканал НТВ, где стал делать цикл фильмов «Интересное кино».


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: В апреле 2001 года Жандарёв вместе с основным составом сотрудников старого НТВ (командой Киселёва) переходит на телеканал ТВ-6. На ТВ-6, кроме «Интересного кино», Жандарёв стал делать интерактивную программу «Без протокола». Эти же программы он вёл и на канале ТВС в 2002—2003 годах. После закрытия ТВС в июне 2003 года получил приглашение перейти на «Первый канал».


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: С 2003 года по настоящее время работает на «Первом канале». Изначально продолжал делать на канале цикл передач «Интересное кино». В 2004—2014 годах раз в год (в 20-х числах февраля) вел программу «Интересное кино в Берлине». В 2004—2013 годах был ведущим церемоний открытия и закрытия Московского международного кинофестиваля, брал интервью у актёров и режиссёров на красной ковровой дорожке. В ноябре 2004 года вёл выпуск «Пяти вечеров», посвящённый обсуждению телесериала «Московская сага» по одноимённой книге Василия Аксёнова, вместо Андрея Малахова.


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: С июня 2006 по май 2018 года — автор и ведущий программы «На ночь глядя».


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: Член Союза кинематографистов, действительный член Академии кинематографических искусств «Ника», член Академии Российского телевидения.


title: Жандарёв, Ильдар Вильгельмович

text: В 2009 году Ильдар Жандарёв стал лауреатом премии ТЭФИ в паре с Борисом Берманом в номинации «Интервьюер» (программа «На ночь глядя»).


title: Берман, Борис Исаакович

text: Бори́с Исаа́кович Бе́рман (родился 15 августа 1948, Москва) — советский и российский тележурналист и телеведущий.


title: Берман, Борис Исаакович

text: В 1971 году с отличием окончил телевизионное отделение факультета журналистики МГУ.


title: Берман, Борис Исаакович

text: С 1971 года работал в Агентстве печати «Новости» (АПН).


title: Берман, Борис Исаакович

text: С 1986 по 1989 год — обозреватель по вопросам кинематографа, консультант по вопросам кино АПН.


title: Берман, Борис Исаакович

text: С 1991 года творческая деятельность Бермана связана с Ильдаром Жандарёвым. В этом году, придя на недавно образованное Российское государственное телевидение по приглашению Анатолия Лысенко, стал одним из создателей Студии К-2 («Команда-2»). Был автором, режиссёром и ведущим программ «Абзац», «Сюжет» и «Поцелуй в диафрагму». Возглавлял дирекцию «РТР-фильм» Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании (ВГТРК).


title: Берман, Борис Исаакович


title: Берман, Борис Исаакович

text: В апреле 2001 года Берман вместе с основным составом сотрудников старого НТВ (командой Киселёва) переходят на телеканал ТВ-6. На ТВ-6, кроме «Интересного кино», Берман стал делать интерактивную программу «Без протокола». Эти же программы он вёл и на канале ТВС в 2002—2003 годах. После закрытия ТВС в июне 2003 года получил приглашение перейти на «Первый канал».


title: Берман, Борис Исаакович


title: Берман, Борис Исаакович


title: Берман, Борис Исаакович

text: Член Союза кинематографистов и Союза журналистов России. Действительный член Академии Российского телевидения и Академии кинематографических искусств «Ника». Член общественного совета Российского еврейского конгресса.


title: Берман, Борис Исаакович

text: Лауреат премии «ТЭФИ» в номинации «Лучшая программа об искусстве» (1995 год).


title: Берман, Борис Исаакович

text: В 2009 году Борис Берман стал лауреатом премии ТЭФИ в паре с Ильдаром Жандарёвым в номинации «Интервьюер» (программа «На ночь глядя»).


title: Дофине

text: Дофине́ () — историческая область Франции, включающая нынешние департаменты Изер, Верхние Альпы, большую часть департамента Дром и небольшую часть департамента Воклюз. Главный город — Гренобль.