title: Реннин

text: Реннин (химозин) — фермент из класса гидролаз, который вырабатывается в желудочных железах некоторых млекопитающих. У жвачных животных вырабатывается железами сычуга (4-го отдела желудка), отсюда одно из его тривиальных названий — сычужный фермент. Это первый фермент, выделенный химически: датский учёный Кристиан Хансен () выделил его путём экстракции солевым раствором из высушенного желудка телёнка (золотая медаль в 1874 году).


title: Реннин

text: Молекула реннина состоит из полипептидной цепи с преобладанием кислых аминокислотных остатков.


title: Реннин

text:
Вырабатывается главными клетками желудка в форме неактивного профермента прореннина (прохимозина). Активируется катионами водорода (соляной кислотой желудочного сока) в присутствии ионов кальция при pH менее 5 с отщеплением 42-членного пептида. В кислой среде относительно стабилен, при pH более 7 теряет активность. Оптимальная кислотность среды для природного реннина — 3—4, для синтетического — 4—5.
Первоначальный субстрат реннина — белок молока казеиноген, который под действием фермента гидролизуется и расщепляется до нерастворимого белка казеина. В результате основной белок молока остаётся в желудке длительное время и медленно расщепляется пепсином.


title: Реннин

text: Молекулярная масса бычьего реннина — около 34 kДа


title: Реннин

text: Ингибируется пепстатином, продуцируемым стрептомицетами.


title: Реннин

text: Вытяжка из сычугов — традиционный продукт для створаживания молока, наиболее употребимый в сыроделании.


title: Реннин

text: Кристиан Хансен, первым выделивший реннин, в 1874 году основал фирму "Chr-Hansen" по производству реннина; в настоящее время это — одна из крупнейших компаний на рынке биопродукции.


title: Реннин

text: Основной источник природного реннина — перетертые желудки молочных телят, возраст таких телят обычно не более 10 дней. В более позднем возрасте наряду с реннином начинает вырабатываться значительное количество пепсина, который ухудшает качество сыра.


title: Реннин

text: В Италии, кроме сычужного реннина, используются другие энзимы, вырабатываемые миндалинами телят и ягнят, что придаёт спецфический пикантный вкус итальянским сырам.


title: Реннин

text: В 1960-е были выделены штаммы грибов и , синтезирующих подходящие ферменты, но с меньшей активностью. Позднее были разработаны способы получения ферментов из , , и др.


title: Реннин

text: Многие растения содержат ферменты пригодные для свертывания молока и используемые с древних времен. Гомер писал в "Иллиаде", что древние греки использовали сок листьев инжира чтобы свертывать молоко. Данный способ, как и использование энзимов из Артишока семейства , используется до сих пор в странах Средиземноморья; близкородственные растения в России — Расторопша и Чертополох. Также могут быть использованы ферменты таких растений как Крапива, Мальва, Будра плющевидная (сорные), сок Подмаренника.


title: Реннин

text: С начала 1990-х годов для производства сыров в результате достижений генной биотехнологии начали использовать реннин, произведённый бактериями, имеющими копии гена реннина телёнка.


title: Реннин

text: Компания "Genencor International" разработала и выпустила на рынок продукт биотехнологий "Chymogen"®, обладающий большей чистотой, активностью и стабильностью, чем природный реннин. Сообщается, что более 60 % твёрдых сыров производятся с его использованием.


title: Реннин

text: Компания "Pfizer" разработала, а компания "Chr-Hansen" поставляет на рынок продукт "ChyMax"® для замены природного реннина. Этот продукт используется, например, в производстве сыра сорта «Ламбер».


title: Юлъялы

text: Юлъялы (: "Йыл" — Волга, "йал" — деревня) — село в Горномарийском районе Марий Эл Российской Федерации. Входит в состав Кузнецовского сельского поселения.


title: Юлъялы

text: Численность населения — чел. ( год).


title: Юлъялы

text: Село Юлъялы расположено на правом берегу Волги на Чебоксарском водохранилище и на левом берегу реки Малый Сундырь в 6 км от села Кузнецово. Село входит в состав Кузнецовского сельского совета.


title: Юлъялы

text: По состоянию на 1 января 2001 года, в селе Юлъялы было 69 дворов, в том числе 7 пустующих. Численность населения составляла 157 человек (65 мужчин и 92 женщин), из них:


title: Юлъялы

text: С XII века в этой местности в начале лета регулярно проводили крупную ярмарку «Торгица». Само село известно со времён Ивана Грозного. В архивных документах впервые упоминается в 1717 году как деревня Большие Юлъялы. В 1887 году после постройки церкви Юлъялам был присвоен статус села. В 1874 году в селе открылась первая школа братства Святого Гурия, а в 1886 году церковно-приходская школа.


title: Юлъялы

text: С 1955 года село входит в состав Кузнецовского сельского совета.


title: Юлъялы

text: В селе 52 индивидуальных жилых дома. Имеется сельский дом культуры, сельская библиотека, фельдшерско-акушерский пункт, продуктовый магазин.. Село газифицировано в 2007 году.В настоящее время часть населения работает в СПК «Кузнецовский», в самом селе имеется затон, в котором размещается база речников.


title: The Hell of Steel: Best of Manowar

text: The Hell of Steel: Best of Manowar — сборник хеви-метал-группы Manowar, вышедший в 1994 году.


title: The Hell of Steel: Best of Manowar

text: "The Hell of Steel: Best of Manowar" был издан в 1994 году из-за договорных обязательств перед Атлантик Рекордс (Atlantic Records). Сборник насчитывает 14 композиций с альбомов вышедших под лейблом Atlantic Records ("Fighting the World", "Kings of Metal" и "The Triumph of Steel"). Группа не рассматривает его как официальный альбом.


title: The Hell of Steel: Best of Manowar

text: Все записи не выбиваются из хронологического порядка. Альбом начинается первой композицией с "Fighting the World" и заканчивается последней с "The Triumph of Steel". Песня «Herz aus Stahl» это немецкая версия композиции «Heart of Steel».


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: Влади́мир Я́ковлевич Кли́мов (1892—1962) — советский учёный в области авиационного моторостроения, конструктор авиационных двигателей, генерал-майор инженерно-авиационной службы (1944), академик АН СССР (1953). Дважды Герой Социалистического Труда (1940, 1957). Лауреат четырёх Сталинских премий (1941, 1943, 1946, 1949).


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: В. Я. Климов родился а в Москве. Семья Климовых произошла из крестьян-отходников Владимирской губернии.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: Отец - Яков Алексеевич Климов из крестьянин д. Аннино Владимирской губернии. С детского возраста отправился в Москву на заработки, поднялся от ученика до хозяина артели мастеровых, работал по строительным подрядам, разбогател, купил в Москве участок земли и построив на нём доходный дом , стал домовладельцем.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: Мать - Прасковья Васильевна Устинова из крестьянской семьи соседней деревни Еросово. В семье 8 детей.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: Учился в Комиссаровском техническом училище. В 1918 году окончил МВТУ имени Н. Э. Баумана.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: Трудовую деятельность начал в октябре 1917 года инженером-конструктором общества Коломенских заводов (Москва). С июля 1918 по 1931 год работал старшим инженером-лаборантом, начальником отдела, помощником директора научной автомобильной лаборатории, преобразованной затем в Научный автомоторный институт СССР (НАМИ). С 1931 года — начальник технического контроля отдела бензиновых двигателей Центрального института авиационного моторостроения. По совместительству преподавал в Московском высшем техническом училище, Ломоносовском институте и Академии Военно-Воздушного Флота имени Н. Е. Жуковского, руководил кафедрой проектирования двигателей Московского авиационного института.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: Одновременно участвовал в разработке первых советских звездообразных авиационных двигателей воздушного охлаждения М-12, М-23 и др. (1925—1927) и первого, самого мощного в то время (ок. 650 кВт (880 л. с.)), 12-цилиндрового двигателя жидкостного охлаждения М-13 (1925—1930). С 1935 года — главный конструктор авиационных двигателей. К середине 1930-х годов организует производство 12-цилиндрового двигателя М-100, мощность которого была на 30 % больше, чем у аналогичных зарубежных двигателей тех же размеров, а затем серийного двигателя М-103 для бомбардировщиков «СБ» конструкции А. Н. Туполева и А. А. Архангельского.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: В 1935 г. Владимир Яковлевич назначен главным конструктором Рыбинского моторостроительного завода № 26. С августа 1941 г. работал в Уфе на эвакуированном заводе (Уфимский моторостроительный завод).


title: Климов, Владимир Яковлевич

text:
В конце 1930-х — начале 1940-х под руководством Климова создаётся ряд мощных серийных двигателей (М-105, ВК-105ПФ, ВК-107, ВК-108), оснащённых двухскоростным воздушным нагнетателем оригинальной конструкции. Эти двигатели устанавливались на пикирующих бомбардировщиках Пе-2 конструкции В. М. Петлякова и истребителях конструкции А. С. Яковлева, прославившихся в сражениях Великой Отечественной войны.
В послевоенный период в ОКБ под руководством Климова разработан ряд воздушно-реактивных двигателей. В 1947—1949 создаются первые отечественные двигатели с центробежными компрессорами для реактивных самолётов. В 1951 году на основе английского двигателя был создан ВК-1Ф — один из первых в мире турбореактивных двигателей, оснащённых форсажной камерой, который устанавливался на истребителях.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: В ходе научных исследований и конструкторской работы Климовым были разработаны и внедрены специальная закрытая система жидкостного охлаждения поршневых авиационных двигателей под давлением, воздушный нагнетатель с двухскоростным приводом, усовершенствованная система газораспределения, система питания топливовоздушной смесью мощных и высокооборотных авиадвигателей, предложен ряд оригинальных решений в конструкциях ТРД. Климов внёс существенный вклад в развитие теории смазки, в решение проблем уравновешивания поршневых авиадвигателей и др. вопросов двигателестроения.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: Депутат ВС СССР второго созыва (1946—1950).


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: В. Я. Климов умер 9 сентября 1962 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 1).


title: Климов, Владимир Яковлевич

text: В 2002 году именем В. Я. Климова была названа улица в Шевченковском районе города Запорожье. Также в Запорожье есть парк академика Климова.


title: Климов, Владимир Яковлевич

text:
Во время Великой Отечественной войны В. Я. Климов внёс большой вклад в Фонд обороны:МОСКВА, КРЕМЛЬ ТОВАРИЩУ СТАЛИНУ "Желая помочь нашей героической Красной Армии быстрее разгромить немецко-фашистских захватчиков, я отдал свои денежные сбережения в сумме 73 тысяч рублей в фонд строительства эскадрильи самолётов." Главный конструктор завода Герой Социалистического Труда КЛИМОВГлавному конструктору завода Герою Социалистического Труда тов. КЛИМОВУ "Примите мой привет и благодарность Красной Армии, товарищ Климов, за Вашу заботу о воздушных силах Красной Армии." И. СТАЛИН Газета «Известия», 4 марта 1943
В честь конструктора названы Научно-производственное объединение им. Климова (в настоящее время АО «ОДК-Климов» в составе Объединенной двигателестроительной корпорации (АО «ОДК») — холдинговой компании Государственной корпорации «Ростех» в сфере двигателестроитения) и соседняя площадь Академика Климова на пересечении Большого Сампсониевского пр. и Кантемировской ул. в Выборгском районе Санкт-Петербурга. На здании завода на площади установлена мемориальная доска.
23 октября 2017 г. на территории АО "ОДК-Климов" был открыт памятник выдающемуся российскому конструктору и учёному Владимиру Климову. Бюст В. Я. Климову установлен в начале улицы Авиамоторной, на которой расположен ЦИАМ им. Баранова.


title: Anthology

text: Anthology — ряд музыкальных альбомов различных исполнителей, как правило сборников.


title: Менандр Протектор

text: Мена́ндр Протектор () — византийский дипломат и историк VI века.


title: Менандр Протектор

text: Родился в Константинополе в середине VI века. Сын Эвфратаса. Брат Иродота.


title: Менандр Протектор

text: Менандр Протектор имел юридическое образование, однако судебной практикой не занимался: при Маврикии он служил в императорской гвардии (отсюда и его прозвище — «протектор»).


title: Менандр Протектор

text: В своих работах использовал данные из дипломатической переписки, сообщения византийских послов, исторические сочинения, личные наблюдения, рассказы очевидцев. Менандр стремится к точности изложения полученной информации. Оставил достаточно подробные сведения об антско-аварских отношениях, аварско-византийской борьбе за Сирмий и против славян. Многие фрагменты его работы цитирует Константин Багрянородный.


title: Менандр Протектор

text: Сочинение Менандра в определенном смысле продолжает книгу Агафия из Малой Азии «О царствовании Юстиниана», которая излагала период с 552 по 558 гг. Далее за Агафием, Менандр Протектор писал во времена императора Маврикия «Историю», которая излагала события с 558 по 582 гг. Фрагменты этого сочинения дают достаточно материала для того, чтобы оценить актуальность источника. Для этнополитических взглядов Менандра характерна терпимость по отношению к иноплеменным народам, редкая для византийца-ортодокса. Так, тюрки не называются в «Истории» «варварами», а иноземный правитель может фигурировать в качестве «брата» византийского василевса.


title: Менандр Протектор

text: Повествование Менандра было продолжено в трудах Феофилакта Симокатты, который жил во времена императора Ираклия и занимал должность секретаря.


title: Менандр Протектор

text: Ему принадлежит первое сообщение о письменности тюрков: описывая приём тюркского посла Маниаха византийским императором Юстином I, Менандр упоминает послание кагана, написанное «скифскими письменами».Русские переводы:


title: Насвай

text: Насвай (насыбай, нас, нац, нос, айс) — вид некурительного табачного изделия, традиционный для Центральной Азии.


title: Насвай

text: Основными составляющими насвая являются табак и щёлочь (гашёная известь). Также в состав продукта могут входить растительное масло и другие компоненты. Для улучшения вкуса могут добавляться приправы. При кустарном изготовлении насвая в качестве щёлочи вместо гашёной извести может применяться зола растений.


title: Насвай

text: Гашёная известь или зола изменяют кислотность среды (в щелочную сторону) и увеличивают всасывание никотина в кровь через слизистую оболочку ротовой полости. Другие компоненты смеси призваны выполнять формообразующую функцию при гранулировании молотого табака.


title: Насвай

text: В продажу насвай поступает в виде маленьких «шариков» или «палочек», пластичной массы или порошка. Цвет продукта грязно-зелёный.


title: Насвай

text: Употребление насвая вызывает никотиновую зависимость. Частое употребление вызывает также психическую зависимость.


title: Насвай

text: В настоящее время в странах региона свободно продаётся на рынках, обычно на лотках с сигаретами, семечками. Исключение составляет Туркмения, где в 2008 г. президент Гурбангулы Бердымухамедов издал указ о запрете производства, реализации, использования и завоза насвая.


title: Насвай

text: В 2011 году насвай был включён в список наркотических веществ и психотропных средств, подлежащих контролю в Казахстане.


title: Насвай

text: На территории России насвай не является традиционным продуктом, но приобрёл в последние годы популярность, прежде всего у подростков.


title: Насвай

text: Насвай продается на рынках Москвы, городов Поволжья и Урала, в других регионах страны. Обычно торговля ведётся на лотках со специями, причём насвай позиционируется в качестве средства от никотиновой зависимости.


title: Насвай

text: По данным ассоциации табачных дистрибьюторов «Грандтабак» в первом полугодии 2004 года российский объём импорта «жевательного табака „насвай“» из Казахстана, Киргизии и Таджикистана составил почти 67 тонн (общей стоимостью 16,5 тысяч долларов). Насвай также поставляется контрабандным путём.


title: Насвай

text: 23 февраля 2013 года Президентом Российской Федерации был подписан Федеральный закон N 15-ФЗ «Об охране здоровья граждан от воздействия окружающего табачного дыма и последствий потребления табака», устанавливающий запрет на торговлю насваем. Запрещается как оптовая, так и розничная торговля насваем (часть 8 статьи 19 данного ФЗ).


title: Насвай

text: В Индии и Непале продается продукт под названием «гутка» (), вид жевательной смеси бетель с добавлением табака.


title: Насвай

text: Об употреблении насвая сообщают медики Белоруссии, эстонская пресса сообщает о распространении насвая на дискотеках, на Украине винницкие СМИ писали о продаже насвая.


title: Насвай

text: Существует подтверждённая статистика, которая доказывает прямую зависимость между употреблением насвая и возникновением раковых опухолей ротовой полости. Исследования врачей в странах Средней Азии подтвердили, что 80 % пациентов с онкологическими заболеваниями долгое время употребляли насвай. Мнения многих наркологов сходятся в том, что употребление этого наркотика наиболее пагубно влияет на подростков. Употребление насвая детьми, существенно влияет на их физическое и умственное развитие, не говоря уже о стойкой никотиновой зависимости. Среди последствий употребления, особенно стоит выделить расстройства функций головного мозга, в том числе и ослабление внимания, памяти и восприятия окружающего мира. Такие последствия схожи с результатами употребления многих синтетических наркотиков, но ко всем недостаткам, добавляется и упомянутые случаи развития опухолей полости рта, гортани и языка.


title: Сремац, Стеван

text: Сте́ван Сре́мац (11(23) ноября 1855, Сента — 12(25) августа 1906, Сокобаня) — выдающийся сербский беллетрист. Из его повестей и рассказов наиболее известны: «Ивкова слава», «Зона Замфирова», «Иллюминация в деревне», «Поп Чира и поп Спира», «Прва Пушина жалост», «Троглав», «Помпадурина шетња», «Последней бадњи дан», «Капетан Марјан», «Ексик хађије», «Макам Ибиш-ага» (ряд исторических картин в эпическом стиле летописей). Его часто сравнивают с Гоголем.


title: Сремац, Стеван

text: Ему есть памятник в городе Ниш (Сербия).


title: Корона, Валентин Вонифатьевич

text: Валентин Вонифатьевич Корона (1948—2001) — советский, российский эколог, . Выпускник биологического факультета Уральского госуниверситета (1971), кандидат биологических наук, доцент кафедры ботаники биологического факультета УрГУ (1971—1999), сотрудник Института экологии растений и животных УрО РАН (с 1999), специалист в области морфоструктурной организации растений. Автор многих естественно-научных трудов, а также исследований о поэтике литературы, в том числе монографии «Поэзия Анны Ахматовой. Поэтика автовариаций» (2000). В своих литературоведческих работах попытался распространить биологические принципы морфогенеза на структуру поэтического текста.


title: Корона, Валентин Вонифатьевич

text:
Жил в Свердловске, преподавал на кафедре физиологии растений биофака Уральского государственного университета. Исследовал зависимость формы листовой пластинки от скорости роста. Широко использовал математические методы исследования. Автор монографии «Основы структурного анализа в морфологии растений» (1987), а также монографии в соавторстве с А. Г. Васильевым
«Строение и изменчивость листьев растений: основы модульной теории».


title: Корона, Валентин Вонифатьевич

text: Летом 1999 года Корона перешёл из университета в Институт экологии растений и животных УрО РАН.


title: Корона, Валентин Вонифатьевич

text: Юрий Линник посвятил Валентину Вонифатьевичу венок сонетов под названием «Кардиоида»


title: Мертвятник

text: Мертвятник (также встречается название «страна мёртвых», «мертвяк») — в ролевых играх живого действия, страйкболе и хардболе место, в которое обязаны отправиться игроки, персонаж которых погиб. Такие игроки, как правило, не имеют права разговаривать с другими игроками или иным образом вмешиваться в игру. Для того, чтобы «мёртвых» легко было отличить от играющих в правилах описан отличимый признак, например:


title: Мертвятник

text: Следует выделить игровой мертвятник, где присутствует персонаж, и с его душой или духом происходят некоторые события, и неигровой мертвятник, в котором присутствует игрок.


title: Мертвятник

text: В мертвятнике игроков расспрашивают о том, что привело к гибели их персонажа, обсуждают с ним важные моменты его жизни. Одна из функций мертвятника — возможность для игрока «выйти из роли». В особенности это бывает важно, если события, предшествующие смерти, привели к сильным психологическим переживаниям игрока. Кроме того, часто игроку требуется поесть или отдохнуть. В страйкболе мертвяк не столь функционален, как в ролевых играх и служит для отсидки «убитого» игрока в течение определённого времени, либо до достижения условленного числа «убитых», после которого они могут вернуться в игру.


title: Мертвятник

text: В зависимости от правил, игроку после смерти может быть либо выдана новая роль, либо он сможет выйти в игру только в качестве игротехника, либо он не сможет больше вернуться в игру и должен будет покинуть полигон.


title: Мертвятник

text: Правила части игр, предусматривающих выход в новой роли, требуют от игрока провести некоторое время в мертвятнике, прежде чем ему предоставляется такая возможность. Данное время называется «отсидкой». В течение этого времени игрок либо волен находиться на территории мертвятника, либо может исполнять мастерские поручения, такие как, например, колка дров или игротехнические поручения. В результате выполнения данных поручений срок «отсидки» может быть уменьшен. Также на некоторых играх отсидка является инструментом, который наказывает одних игроков путём увеличения времени «отсидки» (за нарушение правил игры, плохой отыгрыш) и поощряет других (за хороший и интересный отыгрыш). Иногда это время может быть завязано на действия друзей и родственников персонажа, например, качественно проведённый похоронный обряд снижает время «отсидки».


title: Мертвятник

text: Получение игроками, вышедшими из мертвятника, новых ролей, с одной стороны, является мастерским инструментом воздействия на игру (поскольку новые персонажи могут обладать новой ценной информацией или возможностями, меняющими сюжет), а с другой стороны, могут являться предложением игроку взглянуть на игровой мир свежим взглядом, с другой точки зрения.


title: Мертвятник

text: Обычно мертвятник обособлен территориально и вынесен за пределы игрового пространства. Иногда мертвятник совмещён с мастерским лагерем. Такой вариант имеет определённое преимущество, состоящее в том, что не нужно выделять отдельного мастера для дежурства в мертвятнике. Недостаток же такого подхода состоит в том, что игроки могут услышать информацию, для них не предназначенную, а также своим присутствием затруднять работу мастера с другими игроками.


title: Мертвятник

text: Время отсидки в мертвятнике для страйкбола и подобных ролевых игр обычно обязательно, и служит способом закрепления победы для убийц персонажа. Часто такой мертвятник совмещён с неигровым лагерем, и служит местом отдыха и принятия пищи.


title: Шуазёль (приход)

text: Шуазёль () — один из одиннадцати приходов (единица административно-территориального деления) государства Сент-Люсия, расположенный на юго-западном побережье острова. Площадь 31 км², население 6 098 человек (2010). Административный центр прихода — город Шуазёль. Чуть южнее его расположен пригород Ла-Фарг с Центром развития искусства и ремесел. В холмах над городком, среди живописных ландшафтов, расположен форт Ситреон с единственным уцелевшим орудием, и многочисленные петроглифы, датируемые приблизительно V—XIII веками нашей эры.


title: Номер

text: Но́мер:


title: Общество молодых художников

text: Общество молодых художников "(ОБМОХУ)" — объединение молодых российских художников, существовавшее в 1919—1923 гг.


title: Общество молодых художников

text: Основные участники:


title: Общество молодых художников

text: Творчество авторов ОБМОХУ — ранняя ступень русского конструктивизма.


title: Общество молодых художников

text: Общество организовало четыре выставки (1919, 1920, 1921, 1923), в которых участвовали также А. В. Лентулов, А. М. Родченко, Г. Б. Якулов и др.


title: Общество молодых художников

text: Наиболее значительным событием в деятельности ОБМОХУ стала его вторая выставка, состоявшаяся весной 1921 года в бывшем «Салоне К. Михайловой» (ул. Б. Дмитровка, 11). Эта выставка по инициативе художника Вячеслава Колейчука в 2006 г. была воссоздана в Государственной Третьяковской галерее по двум сохранившимся фотографиям.


title: Общество молодых художников

text: Отдельное пространство в музее выделено под инсталляцию «Реконструкция выставки ОБМОХУ 1921 года» (Общества молодых художников), воссозданной по сохранившимся фотографиям одного из залов. Там были представлены работы пяти мастеров-новаторов, членов Рабочей группы конструктивистов ИНХУКа — Александра Родченко, Константина Медунецкого, братьев Стенбергов и Карла Иогансона. Сохранившиеся фотографии «стали самой тиражируемой иллюстрацией новых приемов и принципов, внедрявшихся в искусство художниками-конструктивистами. Экспонируемые на выставке конструкции представляли собой лабораторные эксперименты в области поиска новых форм, которые в будущем могли бы стать реальными пространственными объектами. Это подвесные конструкции (Родченко), трехмерные динамичные структуры, построенные по инженерным принципам (братья Стенберги), скульптурные композиции, демонстрирующие соотношение формы и материала (Медунецкий), реальные сбалансированные структуры в виде пространственных крестообразных построений».


title: Зенден, Будевейн

text: Будеве́йн Зе́нден (, : ; родился 15 августа 1976) — нидерландский футболист, игравший на позиции полузащитника. Провёл 54 матча и забил 7 голов за сборную Нидерландов, представлял свою страну на Чемпионате мира 1998, Чемпионатах Европы 2000 и 2004.


title: Зенден, Будевейн

text: Отец футболиста Пьер Зенден был дзюдоистом. Он работал в качестве спортивного вещателя для системы общественного вещания NOS с 1968 по 2005. Будучи ребенком, Будевейн также занимался дзюдо помимо футбола. В 14 лет он получил чёрный пояс и трижды становился чемпионом своей родной провинции Лимбург.


title: Зенден, Будевейн

text: В 1985 году голландский клуб «МВВ Маастрихте» подписан Зендена после просмотра. В то время Будевейн играл за любительский клуб «Леонидас». Два года спустя Зенден поступил в молодежную академию «ПСВ».


title: Зенден, Будевейн

text: С 19 лет Будевейн является строгим вегетарианцем.


title: Зенден, Будевейн

text: «ПСВ»


title: Кумано хаятама тайся

text: Кумано хаятама тайся (), также сокращённо Сингу (新宮) — синтоистское святилище в городе Сингу, префектура Вакаяма, Япония, находится у впадения реки Куманогава в Тихий океан. Координаты: .


title: Кумано хаятама тайся

text: Кумано хаятама тайся входит в число «Трёх священных гор Кумано» (), другие два синтоистских святилища — Кумано нати тайся () и Кумано хонгу тайся ().


title: Кумано хаятама тайся

text: Святилище было основано во время правления императора Кэйко.


title: Кумано хаятама тайся

text: Вплоть до конца периода Камакура каждые 33 года проводилась полная перестройка кумирен ("сэнгу"), пока правительство не перестало финансово поддерживать регулярные перестройки. Лишь в период Намбоку-тё сёгун Асикага Ёсимицу снова стал поддерживать перестройки кумирни из правительственных средств.


title: Кумано хаятама тайся

text: Современное сооружение относится к 1951 году. К святилищу относится также гора Гонгэнъяма с многочисленными святынями, в частности кумирня "Камикура-дзиндзя", в которой обитает дух Амэ-но кагояма. Священной считается также скала Готобику-ива неподалёку от кумирни Камикура-дзиндзя. Почитается также священное дерево ("наги-но ки") типа Podocarpus nagi. Это дерево было посажено в 1159 году и достигло диаметра 4,5 м в толщине у корня, и высоты 17,6 м.


title: Кумано хаятама тайся

text: В святилище обитают духи (ками) Тоё-кумону, Ухидзини, Отонодзи, Куносадзуси-ками и Идзанаги под именем Хаятама-но ками, божество Нихонсёки произошло из слюны Идзанаги. Синтоистские духи имели также буддийскую интерпретацию, которая была отвергнута во время принятия законов Симбуцу-бунри в эпоху Мэйдзи о разделении культов синтоизма и буддизма.


title: Кумано хаятама тайся

text: В музее выставлена деревянная статуя "го-синтай", копия которой имеется также в святилище Кумано нати тайся.


title: Кумано хаятама тайся

text: Большое значение имеет праздник Кумано Ото-мацури с факелами, который празднуется 6 февраля.


title: Манагуа (озеро)

text: Мана́гуа ( или "Lago Xolotlán") — крупное пресноводное озеро тектонического происхождения в государстве Никарагуа. Приблизительные размеры озера: 60 км в длину и 32 км в ширину. Как и в случае с озером Никарагуа, его название было придумано испанскими конкистадорами, которые соединили слово «Mangue» (их название племен группы манкеме) и agua («вода»). Город Манагуа, столица Никарагуа, расположен на юго-западном берегу озера.


title: Манагуа (озеро)

text: Озеро сильно загрязнено, частично из-за сбросов ртути компанией Kodak в 1950-х. Также в озеро сбрасываются сточные воды столицы Никарагуа. Несмотря на загрязнение, часть населения Манагуа проживает на берегах озера и употребляет озёрную рыбу в пищу.


title: Манагуа (озеро)

text: Уровень озера поднялся на 3 метра за пять дней во время урагана Митч в 1998, который разрушил множество домов на берегу озера.


title: Манагуа (озеро)

text: Соединено посредством реки с озером Никарагуа, однако из-за сильного загрязнения акулы не заходят из озера Никарагуа в озеро Манагуа.


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: Павел Феодорович Лилиенфельд-Тоаль (; ,  — , ) — российский государственный деятель, камер-юнкер (1854), тайный советник, сенатор, -органицист.


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: Родился в 1829 году в Белостоке в семье действительного статского советника Отто Фридриха фон Лилиенфельда и Констансы Довре (Constance d'Auvray), дочери генерала от инфантерии Фёдора Филипповича Довре (Fredrik August d'Auvray).


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: Окончил Александровский лицей (1848) с золотой медалью.


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: Служил мировым посредником в Санкт-Петербургской губернии, председателем петергофской земской управы и мирового съезда, вице-губернатором Санкт-Петербургской губернии, курляндским губернатором, сенатором.


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: С 1863 года указом Сената получил высочайшее разрешение именоваться с нисходящим потомством Лилиенфельд-Тоаль (по родовому имению его супруги — урождённой графини Меллин — мызе Тоаль в Эстляндской губернии).


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: В 1860 году Лилиенфельд издал под псевдонимом "Лилеев" «Основные начала политической экономии», а в 1872 году — главное своё сочинение: «Мысли о социальной науке будущего», под инициалами "П. Л.", появившееся также и на немецком языке, в значительно дополненном виде.


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: Основная мысль труда — признание человеческого общества за организм не в переносном смысле, а в значении естественно-реального явления. В человеческой жизни и развитии действуют те же законы, как и во всей органической природе; социальный организм, как всякий высший организм в природе, состоит из двух взаимодействующих факторов — нервной системы и межклеточного вещества; вообще, все явления социальной жизни вполне аналогичны явлениям физиологическим.


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: Широко пользуясь сравнительно-биологическим методом, Лилиенфельд старается установить социально-эмбриологический закон, по которому при развитии отдельного человека замечаются те же периоды, как и при развитии всего человечества.


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text: В 1894 году Лилиенфельд начал печатать в «Revue Internationale de Sociologie» новый труд: «La pathologie sociale». На социологических конгрессах 1894 и 1895 годах Лилиенфельд представил доклады: «La methode organique en sociologie» и «Y. a-t-il une loi de l’evolution des formes politiques?».


title: Лилиенфельд-Тоаль, Павел Фёдорович

text:
Занимал пост президента Международного института социологии.Был женат на Каролине Шарлотте Наталии Эльмире урожденной графине Меллин.
Сыновья:


title: Десять великих экономистов

text:
Десять великих экономистов: от Маркса до Кейнса (англ. "Ten Great Economists: From Marx to Keynes", 1951) — произведение австрийского экономиста Йозефа Шумпетера.
Книга издана после смерти автора с предисловием его вдовы Элизабет Шумпетер.


title: Десять великих экономистов

text: Содержание книги составляют 10 глав с изложением биографических сведений и анализом основных трудов крупнейших, по мнению автора, экономистов:


title: Десять великих экономистов

text: В качестве дополнения в книге также опубликованы очерки учёного еще о 3 экономистах: Г. Ф. Кнаппе, Ф. фон Визере и Л. фон Борткевиче.


title: Хорология (ареалогия)

text: Хороло́гия, или ареалове́дение, — (от греч. choros — место и …логия) (ареалогия) — раздел биогеографии, изучающая области распространения (ареалы) отдельных видов, родов, семейств и других систематических групп (таксонов) живых организмов.


title: Хорология (ареалогия)

text: Термин «хорология» в Биологическом энциклопедическом словаре


title: Фока (византийский император)

text: Фока (убит в ) — византийский император-узурпатор (602—610).


title: Фока (византийский император)

text: Когда в 602 г. в византийской армии, стоявшей лагерем за Дунаем, вспыхнуло восстание против императора Маврикия, возбудившего неудовольствие своей бережливостью и попыткой ввести строгие военные преобразования, взбунтовавшиеся солдаты избрали главнокомандующим центуриона Фоку, человека отвратительной наружности и жестокого нрава, и двинулись на Константинополь. Маврикий попытался удержаться в столице, вооружив, между прочим, партии цирка; но когда мятежники с Фокой во главе приблизились к городу, то и здесь вспыхнула революция, руководимая партией зелёных. Маврикий бежал с семьей на азиатский берег и отправил из Халкидона своего старшего сына и наследника Феодосия за помощью к персам. Между тем Фока вступил в столицу: 27 ноября 602 года Маврикий был убит, после того как перед его глазами были убиты его пятеро сыновей (включая Тиберия). Феодосий был настигнут в Никее и разделил участь отца. Впоследствии, обвинённые в заговоре, была замучена жена Маврикия, Константина, вместе с тремя дочерьми.


title: Фока (византийский император)

text: Правление Фоки, видевшего в царской власти только средство для насыщения своих диких страстей и жестокости, было ознаменовано длинным рядом свирепых казней, часто без предварительного следствия и суда. Дела империи пришли в полное расстройство. На Востоке возгорелась ожесточённая борьба с Хосровом II, который под предлогом мести за убийство Маврикия, своего друга и опекуна, напал на византийские владения. Эта война с Персией была сначала весьма безуспешна для византийского оружия.


title: Фока (византийский император)

text:
Опасность со стороны Сасанидов заставила Фоку заключить с аварами унизительный мир, увеличив платимую им контрибуцию, и двинуть все силы на азиатский театр войны. Эта мера привела лишь к тому, что задунайские варвары получили свободный доступ в империю от Дуная до Пелопоннеса; население Балканского полуострова подверглось крупным изменениям вследствие иммиграции славян, в больших количествах оседавших в Далмации и Мёзии. На Востоке дела империи шли худо. Лучший из военачальников, Нарзес, ранее внушавший страх персам, поднял в Эдессе знамя восстания и искал союза с Хосровом. Правда, Фоке ложными обещаниями удалось склонить Нарзеса к сдаче, который затем был вероломно казнён, но расстроенная, деморализованная, и обезглавленная византийская армия стала проигрывать одно сражение за другим.
В 606 году пала крепость Дара; та же участь постигла Амиду и Эдессу. Вытеснив греков из Месопотамии, Хосров II Парвиз, шахиншах Ирана, проник в Малую Азию, предал её опустошению и дошёл до Халкидона (609). Та же участь постигла Финикию и Палестину. Население восточных провинций, часть которого находилась под гнетом религиозных преследований, не было расположено противиться нашествию персов. Так же дурно шли дела ромеев в Испании и Италии.


title: Фока (византийский император)

text: Характерно для политики папства, что такой высоконравственный человек, как Папа Григорий Великий, приветствовал воцарение свирепого Фоки как освобождение народа от тирана Маврикия; он выражал радость, что «милостивый и благочестивый государь достиг престола»; «да возрадуются небеса, да возликует земля» и т. д. — вот в каких словах обращался строгий аскет, наместник Петра, к убийце Маврикия. Это объясняется тем, что предшественник Фоки, Маврикий, поддержал константинопольского патриарха Иоанна Постника (582—595), принявшего вопреки протестам Папы титул «вселенского» (), а Фока предпочёл не ссориться с Римом и отменил этот титул.


title: Фока (византийский император)

text: Бедствия, обрушившиеся на империю после убийства Маврикия, были выгодны для папства, которое беспрепятственно могло подготовлять распространение своей светской власти на Среднюю Италию. Неудовольствие против правительства, внушавшего отвращение, в столице сдерживалось кровавыми мерами Фоки; но престарелый африканский экзарх Ираклий Старший открыто возмутился, прекратил уплату доходов в казну и стал готовиться к борьбе. Наконец, сенат и даже зять Фоки, талантливый полководец Приск, вступили в сношения с Ираклием, который отправил сухопутное войско под начальством Никиты и флот под командой своего сына, Ираклия, будущего императора. В то время как Никита шёл через Египет, сын экзарха вступил в начале октября 610 года в воды Босфора. Трусливый Фока не оказал сопротивления и был растерзан народом; вместе с ним были убиты и его приближённые.


title: Фока (византийский император)

text:
По свидетельству почти всех историков, восьмилетнее правление Фоки представляло собой самый худший период раннесредневековой истории Византии, когда жестокие казни и бесчеловечное избиение всех подозрительных для Фоки родовитых людей, имевших связи с прежним правительством, составляли, по-видимому, одну из главных задач правительства.
История Фоки рассказана у Феофилакта Симокатты, в «Пасхальной хронике», в хронике Феофана, у Зонары и Кедрина.


title: Сингу

text: Сингу:


title: Сумки (Марий Эл)

text: Сумки () — село в Горномарийском районе Республики Марий Эл. Входит в состав Емешевского сельского поселения.


title: Сумки (Марий Эл)

text: Село расположено на правом берегу Волги на Чебоксарском водохранилище в устье реки Сумки напротив села Юрино. Своё название село получило от этой реки. Раньше через село проходил Московско-Казанский тракт, который ещё назывался Сибирским.


title: Сумки (Марий Эл)

text: Село было основано в конце XVII века архиерейскими крестьянами переселёнными в эти места из других сёл. Все жители этого села по своему статусу являлись крепостными крестьянами Нижегородского архиерейского дома. Вначале село относилось к Козьмодемьянскому уезду Казанской губернии, а с 1779 года к Васильсурскому уезду Нижегородской губернии. В связи с национальной реформой село вошло в состав Марийской республики: в 1924 году входило в состав Юринского кантона, позднее в состав Юринского и Козьмодемьянского районов. Кроме того, с 1918 года село было центром Сумкинского сельского совета, а с 1928 года вошло в состав Емангашевского сельского совета.


title: Сумки (Марий Эл)

text: Основными занятиями жителей села было хлебопашество и животноводство, а с конца XIX века основными занятиями стали работы связанные с Волгой: речное судостроение, сплав, работа на пристанях.


title: Сумки (Марий Эл)

text: С середины 1960-х годов в связи с готовящимся запуском Чебоксарской ГЭС численность жителей стала резко уменьшаться. В настоящее время в селе осталась только действующая Церковь Рождества Пресвятой Богородицы и четыре дома.


title: ClearType

text: ClearType (от ) — метод сглаживания текста на определённых видах компьютерных мониторов (особенно на ЖК), основанный на технологии SubPixel Rendering, зарегистрированный корпорацией Microsoft.


title: ClearType

text: Впервые эта технология в том виде, в котором она сейчас есть, представлена на Comdex Fall 1998. В потребительском ПО ClearType появился в 2000 году в составе Microsoft Reader. Windows XP позволила всем программам (даже старым) сглаживать текст с помощью ClearType. Apple использует ClearType по договору кросс-лицензирования.


title: ClearType

text: ClearType входит в состав DirectX 10 — любая видеоплата, поддерживающая DirectX 10, может делать субпиксельный рендеринг символов без участия центрального процессора.


title: ClearType

text: Дальнейшее развитие данной технологии получило название Natural ClearType, впоследствии его переименовали в DirectWrite. Эта технология входит в состав DirectX 11. Если в Windows XP ClearType для обратной совместимости не менял ширину текста, то Natural ClearType уже может это делать — но и представляет собой особое API, недоступное для старых программ.


title: ClearType

text: Технология ClearType поддерживается и в некоторых дистрибутивах Linux — в частности, Ubuntu.


title: ClearType

text: В ЭЛТ-мониторах расположение красных, зелёных и синих светоизлучающих элементов (зёрен люминофора) никак не связано с границами пикселей. На жидкокристаллических же дисплеях каждый пиксель состоит из трёх таких элементов: красного, зелёного и синего. Эти элементы (назовём их субпикселями) являются прямоугольниками шириной ⅓ пикселя и высотой 1 пиксель, и расположены они строго по порядку. Обычно графическое ПО рассматривает пиксель как единое целое. ClearType же воспринимает субпиксели как самостоятельные структурные единицы.


title: ClearType

text: Алгоритм работы ClearType состоит из двух шагов.


title: ClearType

text: Текст отрисовывается с горизонтальным разрешением, втрое большим, чем требуемое. Каждый пиксель полученного текста соответствует одному субпикселю экрана. Полученный результат изображён на рисунке слева (линии 3, 6, 7).


title: ClearType

text: На рисунке результирующая линия (3) имеет белый цвет, так как её ширина составляет ровно три субпикселя. Часто толщина линий не делится на 3, используются не все субпиксели, и части объекта, отображённые в них, имеют явный цветной оттенок. К тому же зелёный субпиксель кажется более ярким, а красный с синим — более насыщенными. Для подавления этих цветовых перепадов применяется второй шаг.


title: ClearType

text: На втором шаге текст размывается в горизонтальном направлении — то есть часть яркости, например, красного субпикселя, передаётся его зелёному и синему соседям.


title: ClearType

text:
Интенсивность каждого субпикселя вычисляется по формуле
formula_1,


title: ClearType

text: где V — исходная интенсивность субпикселя, который находится на 2 левее рассматриваемого, V — исходная интенсивность субпикселя слева от рассматриваемого, и т. д.; "a", "b" и "c" — такие коэффициенты, что 2"a" + 2"b" + "c" = 1. Классикой являются formula_2, formula_3, formula_4.


title: ClearType

text: Таким образом, яркость каждого субпикселя распределяется между пятью смежными субпикселями, и цветные артефакты становятся менее заметными.


title: ClearType

text: Данный алгоритм распределения яркости рассчитан на дисплеи, у которых все пиксели имеют одинаковое расположение субпикселей (например, R-G-B). Если в разных строках последовательность субпикселей разная, уровень размытия можно уменьшить, либо вообще обойтись без этого шага.


title: ClearType

text: Наши глаза могут воспринять как контраст цветов, так и контраст яркостей. Но на малых масштабах контраст цветов воспринимается почти в три раза слабее, поэтому текст, отображённый с помощью ClearType, выглядит монохромным и гладким. При внимательном рассмотрении вокруг текста можно увидеть красно-синие «разводы», однако на чтение при нормальных условиях они не оказывают влияния.


title: ClearType

text: Горизонтальное (а не вертикальное) расположение субпикселей друг относительно друга играет важную роль в работе ClearType. Повышение горизонтального разрешения в три раза позволяет варьировать межсимвольный интервал, более реалистично отображать жирный шрифт и курсив, а также точнее задавать ширину символов.


title: ClearType

text: Более того, поскольку текст и так размыт в горизонтальном направлении с радиусом в 2 субпикселя, ClearType’ированные символы можно сдвигать влево-вправо без потери качества с шагом в 1/256 субпикселя. Ни в Windows Vista, ни в Mac OS эта техника не применяется (но применяется в Adobe Acrobat и DirectWrite, появившемся в Windows 7).


title: ClearType

text:
Если субпиксели расположить один под другим (как в повёрнутом на 90° ЖК-мониторе), механизм субпиксельного рендеринга повысил бы вертикальное разрешение, что менее полезно. В Windows Vista, Windows XP Tablet PC Edition и FreeType есть поддержка такого расположения субпикселей (под названием "Y-direction anti-aliasing" в Windows и "vRGB/vBGR" в FreeType). Качество текста при таком выводе существенно ниже.
ClearType не работает на ЭЛТ-мониторах и ЖК-мониторах в нештатном разрешении (у которых нет доступа к отдельным светоизлучающим элементам), а также на DLP-проекторах (у которых пиксель не делится на субпиксели). Тем не менее, и на них ClearType’ированный текст выглядит лучше несглаженного, так как субпиксельный рендеринг является вариантом сглаживания. Хотя в Windows XP качественное сглаживание имеется как часть ClearType, в «чистом» виде оно отсутствует. Именно по этой причине некоторые пользователи любят включать ClearType на ЭЛТ-мониторах.


title: ClearType

text: Хотя на кинескопах со щелевой маской (Sony Trinitron, Mitsubishi Diamondtron, LG Flatron) полосы люминофора похожи на субпиксели ЖК-монитора, всё равно программного доступа к каждому из отдельных светящихся элементов нет. Поэтому и на них ClearType помогает ровно настолько, насколько помогает сглаживание.


title: ClearType

text:
С помощью некоторых программ (например, ) можно сравнить ClearType и обычное сглаживание. На ЭЛТ-мониторах большинство людей предпочитают именно сглаживание.
По первым трём причинам "ClearType" нельзя использовать, если подготавливаемый рисунок должен корректно отображаться на любом мониторе, а не только на том, на котором он подготовлен. В частности, по этой причине "ClearType" отсутствует в программах наподобие Adobe Photoshop. При подготовке скриншотов также правилом хорошего тона будет выключение "ClearType".


title: ClearType

text:
"ClearType" мешает людям с повышенным чувством цвета, особенно на низких dpi — для них края шрифтов начинают «подтекать» розовым, голубым или светло-зелёным цветом, вызывая чувство дефектности дисплея. Им рекомендуется ClearType полностью отключить и оставить только стандартный метод сглаживания. По мнению одного из разработчиков подсистемы ClearType для Windows:
Windows-реализация "ClearType" для обратной совместимости устроена так, чтобы текст совпадал по габаритам с обычным несглаженным рендерингом. Одни шрифты (Arial, Tahoma) отхинтованы под несглаженный рендеринг, и "ClearType" не может полностью избавить буквы от артефактов хинтинга. Другие (Consolas, Segoe UI) — под "ClearType", и на простом сглаживании выглядят плохо.


title: ClearType

text: Некоторые считают, что "ClearType" не имеет долгосрочной перспективы: с развитием качества и разрешающей способности дисплеев будет достаточно универсального сглаживания, и использование неуниверсального ограниченного сглаживания наподобие ClearType станет бессмысленным.


title: ClearType

text: На технологию ClearType выдан патент США .


title: ClearType

text: Исследователь Стив Гибсон оспаривает этот патент, утверждая, что компания Microsoft запатентовала известную ранее вещь — программисты под Apple II подобным образом вдвое повышали эффективное разрешение NTSC-телевизора (который использовался вместо монитора). То же самое делали и другие компьютерные фирмы. Даже в описании Microsoft Basic для Apple II есть ссылки на такие приёмы.


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: Амортиза́ция в бухгалтерском учёте — процесс переноса по частям стоимости основных средств и нематериальных активов по мере их физического или морального износа на себестоимость производимой продукции (работ, услуг).


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: В процессе производства ряд ресурсов (оборотный капитал — труд, сырьё, электричество, ГСМ) полностью преобразуются или уничтожаются при каждом производственном цикле. Их стоимость полностью входит (переносится) в состав себестоимости конечной продукции. Другая часть ресурсов (основные средства — оборудование, здания, сооружения, земля, животные, сады), участвуют в нескольких производственных циклах, зачастую длительно сохраняя при этом свою натуральную форму. Но через некоторое время основные средства будут нуждаться в ремонте, модернизации или замене, в том числе из-за морального износа. Вполне очевидно, что стоимость основных средств, их ремонта или замены должна равномерно переноситься на себестоимость всей продукции, в выпуске которой они принимают участие. Так как точно определить это количество крайне трудно или невозможно, обычно исходят из нормативного срока службы. Например, если станок без ремонта должен проработать 10 лет, то каждый год на продукцию надо перенести 1/10 стоимости станка (или 1/120 в месяц). Эту долю стоимости основных средств, распределённую на оговорённый период, и называют "амортизацией". Для целей упрощения и стандартизации учёта, основные средства группируются и для каждой группы устанавливается свой норматив амортизационных отчислений.


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: Из амортизационных отчислений формируется специальный фонд, который используется для замены, модернизации или ремонта основных средств.


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: "Амортизационные отчисления" — отчисления части стоимости основных фондов для возмещения их износа. Амортизационные отчисления включаются в издержки производства или обращения. Производятся коммерческими организациями на основе установленных норм и балансовой стоимости основных фондов, на которые начисляется амортизация.


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: Амортизационные отчисления производятся по определённым нормам относительно балансовой стоимости объекта основных фондов. Чтобы найти "амортизационный период", надо 100 делить на норму амортизации.


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: "Норма амортизации" — это установленный годовой процент возмещения стоимости изношенной части основных средств.


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: Согласно российским стандартам бухгалтерского учёта (ПБУ 6/01), существуют четыре основных способа начисления амортизации для бухгалтерского учёта по объектам основных средств:


title: Амортизация (бухгалтерия)

text: Данный термин употребляется в аналогичном значении и в российском налоговом учёте применительно к амортизируемому имуществу. В отличие от международной практики в российском бухгалтерском учёте амортизация носит довольно формальный характер, так как характеризует не столько реальный износ, сколько законодательно установленные лимиты амортизационных отчислений, позволяющие сократить налогооблагаемую базу налога на прибыль. Для целей российского налогового учёта по налогу на прибыль может применяться два способа начисления амортизации:Компания может самостоятельно выбрать метод амортизации, если иное не установлено законодательством в отношении определённых объектов. Обязательным условием является применение выбранного метода амортизации к группе однородных объектов в течение всего срока полезного использования.


title: Амортизация (бухгалтерия)

text:
В соответствии с действующим российским налоговым законодательством (глава 25 Налогового кодекса) для целей налогового учёта имущество подразделяется на амортизируемое и неамортизируемое. К амортизируемому имуществу относят имущество предприятия, организации и предпринимателя, представленное в виде результатов интеллектуальной деятельности, имущества, или иных объектов интеллектуальной собственности, которые находятся у налогоплательщика на праве собственности, используются им для извлечения дохода. В отличие от неамортизируемого имущества его стоимость погашается путём начисления амортизации.
Имущество признается амортизируемым если его срок службы больше 12 месяцев и его первоначальная стоимость более 100 тыс. руб. (до 1 января 2016 года — более 40 тыс. руб.). В соответствии со сроками полезного использования амортизируемого имущества его распределяют по амортизационным группам, у каждой из которых свой срок полезного использования:


title: Иогансон, Карл Вольдемарович

text: Карл Вольдемарович Иогансон (; 16 января 1890, Цесис — 18 октября 1929, Москва) — латвийский и советский художник.


title: Иогансон, Карл Вольдемарович

text: В 1914 году выступил в числе создателей объединения молодых латышских художников-авангардистов «Зелёный цветок» (). В революционные годы оказался в Москве (возможно, в составе отряда латышских стрелков), занимался в художественной студии при Национальном латышском комиссариате под руководством своего товарища по «Зелёному цветку» Александра Древина.


title: Иогансон, Карл Вольдемарович

text: В дальнейшем Иогансон входил в круг русских конструктивистов, начиная с Общества молодых художников (ОБМОХУ). На второй выставке Общества в 1921 году Иогансон выставил «самонапряженные конструкции», которые, по мнению художника Вячеслава Колейчука, полностью реконструировавшего эту выставку в Третьяковской галерее по двум сохранившимся фотографиям, предвосхитили идею "tensegrity", разрабатывавшуюся с 1950-х гг. Кеннетом Снельсоном и Р. Бакминстером Фуллером.


title: Иогансон, Карл Вольдемарович

text: В 1923—1926 гг. Иогансон работал организатором производства на заводе «Красный прокатчик», оказавшись, по мнению американской исследовательницы Марии Гоф, тем самым единственным конструктивистом, сумевшим реализовать конструктивистскую утопию снятия противоречий между искусством и производством.


title: Фан-клуб

text: Фан-клуб — сообщество людей, объединённых общими интересами (из которых часто выделяется один — центральный). Целью фан-клуба является, в том числе, сбор информации о центральном объекте интереса.


title: Ираклий I

text: Ира́клий I ( — ) — византийский император (5 октября 610 — 11 февраля 641), основатель правившей 100 лет так называемой династии Ираклия. Царствование Ираклия открывает новую эпоху в истории Византии, «полагающую границу между старым и вновь народившимся историческим движением».


title: Ираклий I

text: Ираклий родился в 575 году. По происхождению каппадокийский армянин, сын известного полководца Ираклия, экзарха Африки.


title: Ираклий I

text: В 608 году глубокое недовольство императором Фокой охватило всю империю. Тогда правители Африки и Ливии, братья Ираклий и Георгий, договорились снарядить свои армии и послать их в столицу под командованием своих сыновей. Призванный византийскими вельможами против императора Фоки, Ираклий-старший собрал большую армию и поручил начальство над ней своему сыну Ираклию.


title: Ираклий I

text: Последний сверг Фоку в 610 году и был провозглашён императором. Одарённый, энергичный и воинственный император реформами в управлении и в войске восстановил на время могущество Византии.


title: Ираклий I

text: Император Ираклий поддерживал близкие дружеские отношения с болгарским ханом Кубратом. Последний вырос вместе с Ираклием в Константинополе в императорском дворце и был крещён в 12 лет. После того, как Кубрат объединил болгарские племена и создал государство Великая Болгария, он подписал с Византией мирный договор и заключил с ней дружественный союз, по которому оба государства должны были оказывать друг другу экономическую и военную помощь.


title: Ираклий I

text: Главное внимание во внешней политике Ираклия было обращено на Восток, где под властью Хосрова II Парвиза Персидская империя превратилась в мощную военную державу. В начальный период правления Ираклия Малая Азия и Сирия оставались практически без защиты, что позволило персам в короткое время завоевать большие территории в этом регионе. В 611 году ими была завоевана Сирия и её главный город Антиохия, в 612 году — Малая Азия, где персы овладели Кесарией Каппадокийской, захватили десятки тысяч пленников и отправили их в Персию. В 614 году настала очередь Иерусалима. После первой осады персами губернатором был назначен глава культурно-национальной автономии вавилонских евреев Персии — экзиларх, который оскорбил религиозные чувства христиан и византийских евреев установлением служб вавилонских евреев на Храмовой горе. После восстания жителей Иерусалима новая осада длилась 3 недели. Когда, наконец, персам удалось разрушить часть стены и ворваться в город, они, по некоторым данным, жестоко истребляли восставших, в том числе, христиан, а также на 1300 лет практически покончили с присутствием в Иерусалиме византийских евреев.


title: Ираклий I

text: Завоевав в 611 году Сирию и Египет, персы в 617 году утвердились в самом Халкидоне. Авары в 619 году достигли окрестностей Константинополя. В этих условиях Ираклию пришлось отказаться от большей части испанских владений и купить у аваров мир (620). После этого он вступил в переговоры с болгарами, расселившимися между Днестром и Дунаем, ища в них противовес аварам. Ираклий согласился на поселение хорватов и сербов между побережьем Далмации и западными Балканами. Ираклий понял, что империи не стоит тратить силы на борьбу со славянскими народами и отказался от борьбы за области, занятые славянами до того времени, пока империя не остановит главного врага — Персию. С 622 года, ему удалось в целом ряде блестящих походов отразить нашествие персов и отбросить их (несмотря на новое нападение аваров в 626 году на Константинополь, закончившееся для них полным поражением). В 628 году он одержал победы в Месопотамии. (Подробнее: Взятие Тбилиси (627), Битва при Ниневии).


title: Ираклий I

text: Император Ираклий вернул в Иерусалим Животворящий Крест — одну из главных святынь христианства, которая была захвачена персидским царём Хосровом II.


title: Ираклий I

text: Затем была безуспешная борьба с арабами: в период 632—641 годах арабы завоевали много областей империи: Сирию, Палестину, Месопотамию и Египет.


title: Ираклий I

text: В церковной политике император Ираклий известен тем, что с помощью константинопольского патриарха Сергия стремился преодолеть разобщенность поместных региональных Церквей империи, а также Церквей вне её, порожденную богословским противостоянием со времен Халкидонского собора. Смысл его реформы (с 630 года) состоял в том, чтобы найти богословский компромисс между сторонниками и противниками Халкидонского собора, то есть диофизитами-халкидонитами и миафизитами-антихалкидонитами. В этот процесс были вовлечены также диофизиты сиро-персидской (несторианской) традиции Церкви Востока.


title: Ираклий I

text: На исповедании формулы о двух природах во Христе и единой Богомужней воле, известной как монофелитство, Ираклию удалось привести все церкви к единству. Однако впоследствии все его усилия оказались напрасными с принятием диофелитства в Римской и Византийской церквях на Шестом вселенском соборе, где монофелитство было объявлено ересью.


title: Ираклий I

text: Ираклий стал героем литературных сочинений и легенд в самых разных странах мира.


title: Ираклий I

text: Средневековый рыцарский роман «Ираклий» появился во Франции в XII веке, его автором был Готье из Арраса. Детали биографии императора в нём почти полностью вымышлены.


title: Ираклий I

text: Написанная в начале XVIII века на территории современной Кении эпическая поэма на суахили «Книга об Ираклии» изображает бой византийцев с арабами-мусульманами при Табуке и стала одним из крупнейших произведений литературы Чёрной Африки.


title: Ираклий I

text: В арабских и византийских источниках сохранилась история об арабском посольстве ко двору Ираклия, в ходе которого на тайной аудиенции Ираклий продемонстрировал мусульманским послам шкатулку с изображениями пророков со времён библейского пророка Даниила, вышитых белыми нитками на тёмных шёлковых лоскутках. В последующие времена шкатулка больше нигде не появлялась и её судьба не известна.


title: Билатеральная симметрия

text: Билатера́льная симме́трия (двусторонняя симметрия) — симметрия зеркального отражения, при которой объект имеет одну плоскость симметрии, относительно которой две его половины зеркально симметричны. Если на плоскость симметрии опустить перпендикуляр из точки A и затем из точки О на плоскости симметрии продолжить его на длину AО, то он попадёт в точку A, во всём подобную точке A. Ось симметрии у билатерально симметричных объектов отсутствует. У животных билатеральная симметрия проявляется в схожести или почти полной идентичности левой и правой половин тела. При этом всегда существуют случайные отклонения от симметрии (например, различия в папиллярных линиях, ветвлении сосудов и расположении родинок на правой и левой руках человека). Часто существуют небольшие, но закономерные различия во внешнем строении (например, более развитая мускулатура правой руки у праворуких людей) и более существенные различия между правой и левой половиной тела в расположении внутренних органов. Например, сердце у млекопитающих обычно размещено несимметрично, со смещением влево.


title: Билатеральная симметрия

text:
У животных появление билатеральной симметрии в эволюции связано с ползанием по субстрату (по дну водоема), в связи с чем появляются спинная и брюшная, а также правая и левая половины тела. В целом среди животных билатеральная симметрия более выражена у активно подвижных форм, чем у сидячих.
Билатеральная симметрия свойственна всем достаточно высокоорганизованным животным, кроме иглокожих. В других царствах живых организмов билатеральная симметрия свойственна меньшему числу форм. Среди протистов она характерна для дипломонад (например, лямблий), некоторых форм трипаносом, бодонид, раковинок многих фораминифер. У растений билатеральную симметрию имеет обычно не весь организм, а его отдельные части — листья или цветки. Билатерально симметричные цветки ботаники называют зигоморфными.


title: Сумки

text: Сумки:


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Наде́жда Андре́евна Удальцо́ва в девичестве Прудковская (10 января 1886, Орёл — 25 января 1961, Москва) — русская, советская художница, яркий представитель русского авангарда (кубофутурист, супрематист) в живописи.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Родилась в г. Орле в семье жандармского офицера Андрея Тимофеевича Прудковского. Благодаря усилиям матери, Веры Николаевны (урождённой Чоглоковой), Надежде и трём ее младшим сёстрам с раннего детства прививалась любовь к искусству и развивалась их творческая фантазия.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1892 г. семья переехала в Москву, где продолжились домашние занятия рисованием, ставшие для сестёр «второй жизнью», а замкнутость их мира детства приводила к «внутренней углублённости». Последующие годы учёбы в гимназии Надежда Удальцова вспоминала критически: «Внешний суетливый мир пришёл вместе с гимназией. Ученье, подруги оторвали от искусства».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1905 г. она с отличием окончила московскую женскую гимназию В. П. Гельбиг и поступила в частную художественную школу Константина Юона, где преподавали И. О. Дудин и Н. П. Ульянов. Годы спустя Удальцова написала о поре своего ученичества:


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: «Всё, что я делала у Юона и что делали мои сотоварищи, было мне глубоко чуждо. В детстве я увидела Эрмитаж, и старые мастера поразили меня… Некоторое значение имел художник Н. П. Ульянов, который увидя мои детские рисунки, сказал, что школа мне не нужна, что я готовый художник, долженствующий лишь найти себя. Это “найти себя” определило весь мой путь».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Большое воздействие на становление начинающей художницы произвели два события: живопись старых мастеров в Дрезденской галерее, увиденная во время поездки летом 1908 г. в Германию, и посещение собрания современной французской живописи С. И. Щукина осенью того же года, по возвращении в Москву. Удальцову «ошеломила смелость нового живописного языка Сезанна, Гогена, Ван Гога, Матисса и Пикассо, и в то же время она осознала коренную связь этих художников с великими мастерами прошлого». За год до этого большое впечатление на неё произвела посмертная выставка В. Э. Борисова-Мусатова, восхитившая «не списанными, а сотворёнными образами».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Учёба у Юона окончательно потеряла значение для Удальцовой (в 1908 г. она вышла замуж за А. И. Удальцова и взяла фамилию мужа). В 1909 г. она перешла в мастерскую Кароля Киша, ученика Шимона Холлоши, где в то время занимались ее ровесники, уже побывавшие у Холлоши в Мюнхене, — Константин Истомин и Владимир Фаворский. В 1911 г. Удальцова начала посещать знаменитую «Башню» — коллективную свободную мастерскую на Лубянской площади, где вошла в круг живописцев зарождавшегося русского авангарда, который составляли Михаил Ларионов, Наталья Гончарова, Владимир Татлин, Любовь Попова.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В ноябре 1912 г. Надежда Удальцова, Любовь Попова, Вера Пестель и Софья Каретникова отправились в Париж. Их поездка отозвалась в художественных мастерских Москвы каламбуром: «Вера, Надежда, Любовь и даже мать их Софья нас покинули, собрались в Париж, живописи учиться». Однако Пестель и Каретникова вскоре вернулись, а Удальцова и Попова поступили в Академию де Ла Палет, центр распространения кубизма, где продолжили образование под руководством Дюнуайе де Сегонзака, Анри Ле Фоконье и Жана Метценже — одного из теоретиков нового искусства, создавшим в 1912 г. совместно с Альбером Глезом художественный манифест кубизма. Занятия в академии Удальцова совмещала с изучением собраний Лувра и музея Клюни, много рисовала на улицах Парижа.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: «В Париже я прожила около года, как зачарованная. Город в кубах домов своих и переплетениях виадуков, с дымами поездов, с аэропланами и дирижаблями в воздухе рисовался фантастическим живописным явлением подлинного искусства. Архитектура домов с их охристо-серебристым тоном воплощалась в кубистических построениях Пикассо. Были частые посещения Лувра; изучался Пуссен, Леонардо да Винчи, Микель-Анджело; посещения музея Клюни и цветные “витро” объяснили мне великолепного Матисса».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1913 г. Удальцова вернулась в Москву и работала в мастерской Татлина. В 1914 г. впервые экспонировала одну из своих кубистических композиций на выставке общества «Бубновый валет», а весной 1915 г. в Петрограде участвовала в 1-й футуристической выставке картин «Трамвай В»: в числе 8 её картин одно из наиболее значительных произведений этого периода — «Ресторан» (1915), навеянное парижскими воспоминаниями и передающее таинственную, полную суеты, жизнь ночного ресторана. Композиция картины «до предела насыщена изображениями дробящихся и пульсирующих граней трансформированных предметов, которые создают иллюзию их движения в пространстве».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В работах, показанных в Петрограде в декабре 1915 — январе 1916 г. на Последней футуристической выставке «0,10», Удальцова стремилась освободиться от излишней детализации, предпочитая простоту и ясность композиционных решений, свойственные классическому кубизму. Но в отличие от Татлина, Малевича, Поповой, она решала не столько конструктивные, сколько живописные задачи и не теряла непосредственную связь со зрительными впечатлениями от натуры. Связь с натурой сказывалась даже в ее супрематических композициях, экспонировавшихся в 1916 г. на выставке «Магазин» в Москве. Композиция «Живописное построение» (1916) отражает переход Удальцовой от кубизма к исследованию взаимодействий «различных цветовых плоскостей, качество которых изменялось в зависимости от их напряжения, взаимного расположения и интенсивности окрашенности».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: К середине 1910-х относятся и первые полемические выступления Удальцовой, в частности ее отклик на уничижительные статьи Александра Бенуа о футуристических выставках:


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: «Доколе всё новое в искусстве будет встречаться только насмешкой, недоверием и издевательством? Разве не признан закон эволюции в жизни науки, почему же искусство обречено стоять на месте и изживать старые истины?


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Мы, как художники, отдаем дань старым временам, и мы знаем, что там также боролись за новую идею. Знаем, что толпа не признавала Рембрандта, а на наших глазах Сезанна и всех, кто шёл за ним. И уже совсем недавно издевались над “Кубофутуристами”, их выставками.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: …Отчего люди, своим положением как бы поставленные выяснять каждое новое явление в искусстве, всегда, как показывает история, приходят в панику, вопят, сквернословят? Не значит ли это, что таким людям неведомо и непонятно вообще искусство как таковое по форме? Они просто набивают свои головы томами исследований об искусстве и могут лишь судить о том, что до них утверждено.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Искусство свободно, и развивается по одному ему присущему закону изменения формы»


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1915 г. Надежда Удальцова, как автор буклета «Владимир Евграфович Татлин» для издания «Новый журнал для всех», участвует в создании первого печатного документа, посвященного его творчеству. В 1916 г. она вошла в группу последователей Казимира Малевича «Супремус». Вместе с Малевичем, Любовью Поповой, Александрой Экстер, Иваном Пуни, Иваном Клюном, Ольгой Розановой и другими известными художниками-супрематистами работала в "Вербовке".


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: С 1917 г. после Февральской революции Надежда Удальцова совместно с Владимиром Татлиным и Георгием Якуловым активно участвует в создании московского профсоюза художников, начинает преподавать. «Эти годы напряженной организационной работы и борьбы в школе за новое искусство мало оставляли времени для живописи». Она была одним из организаторов Левой Федерации московского профсоюза художников, работала во Всероссийской коллегии по делам изобразительного искусства, преподавала в Свободных государственных мастерских — сначала ассистентом Малевича, затем главным мастером. Принимала участие в выставках Всероссийского центрального выставочного бюро как экспонент и пропагандист современного искусства: 23 февраля 1919 г. на V Государственной выставке картин, открывшейся в Музее изящных искусств Удальцова выступила с докладом о кубизме, изложив теорию этого течения и проиллюстрировав её представленными на выставке кубистическими работами. Доклад, адресованный учащимся Свободных государственных мастерских, привлёк внимание гораздо более широкого круга посетителей и был отмечен в прессе, как пример живого общения художника с публикой, имеющий «громадное значение для пропаганды искусства».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В первые послереволюционные годы, несмотря на тесное сотрудничество с Малевичем, Татлиным и другими представителями супрематизма и конструктивизма, чьё искусство выходило за пределы станковой картины в дизайн, архитектуру, театр, Удальцова, напротив, стремилась работать как живописец-станковист. В 1921 г. она «демонстративно покинула Институт художественной культуры (Инхук), возмущённая лозунгом замены станкового искусства “производственным”». На позициях станковизма она сближается с художниками бывшего «Бубнового валета» И. Машковым, П. Кончаловским, А. Лентуловым, А. Осмёркиным.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1920 г. Надежда Удальцова выходит замуж за художника Александра Древина, что становится ключевым событием в её дальнейшей личной и творческой судьбе. В начале 1920-х они вместе возвращаются к фигуративной живописи. В 1922—1923 гг. произведения Удальцовой и Древина экспонируются на 1-й выставке русского искусства в Берлине. Их работы приобретены обществом «Société Anonyme» (коллекция общества в 1941 г. вошла в собрание Художественной галереи Йельского университета). В 1923 г. вместе с бывшими участниками группы «Бубновый валет» Удальцова и Древин экспонируются на «Выставке картин» в Москве.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: С 1920 г. — профессор ВХУТЕМАСа, созданного на базе Государственных свободных художественных мастерских; преподавала на основном отделении, вела мастерские на живописном и текстильном отделениях.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Основным жанром в творчестве Удальцовой с середины 1920-х становится пейзаж. Для подготовки к большим выставкам Удальцова и Древин много раз выезжали в творческие командировки — на Урал (1926—1928), Алтай и Восточный Казахстан (1929—1932), в Армению (1933). Работы уральского цикла Удальцовой «с густой пастозной манерой письма, “мрачным” колоритом, передающим закатные состояния природы», экспонировались, совместно с Древиным, на их персональной выставке в Русском музее в 1928 г. и вызвали дискуссии среди художников. В докладе «Выставка Удальцовой — Древина и пути развития современного искусства» Николай Пунин писал: «Отношение к вещам Удальцовой — Древина осложнено предыдущей эпохой, отучившей нас видеть пейзаж. Эпигоны передвижничества, потом «Мир искусства» с его острым сюжетным содержанием, закрыли от нас непосредственное восприятие действительности». Задаваясь вопросом, являются ли представленные на выставке пейзажи «прогрессом в традиции роста русской культуры или случайным явлением, шагом в сторону», Пунин утверждал: «Это шаг честный, мужественный ход туда, куда не всякий рискнул бы пойти». Сама художница так описывала свои впечатления, воплотившиеся в пейзажах уральского цикла:


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: «Урал с его увалами и долами, быстрой, по вечерам огневеющей Чусовой: медведи в пихтовых лесах, седые утёсы, синева лесов и пламенеющие закаты, деревни на берегу рек, напевный говор детей и женщин — всё это отразилось в пейзажах того времени».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1927—1931 гг. Удальцова была действительным членом Общества московских художников, в 1928 г. её работы экспонировались на 1-й выставке Общества, в 1931 г. они с Древиным вошли в состав участников выставки «Тринадцать».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1930 г. закрытие Вхутемаса-Вхутеина отстранило Удальцову и Древина от преподавания и ухудшило материальное положение семьи. В 1933 г. их творчество подверглось нападкам в брошюре О. Бескина «Формализм в живописи» (в частности, картины Удальцовой «Скачки» и «Алтайский пейзаж»). В 1936 г. во время очередной кампании борьбы с «формализмом» многие видные художники были вынуждены публично каяться и заявлять о своем «разрыве с формализмом» или «натурализмом». 10 марта 1936 г. на собрании московских художников подобные заявления вынужденно сделали А. Лентулов и Н. Удальцова.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: 17 января 1938 года Александр Древин был арестован и после непродолжительного расследования приговорён к высшей мере наказания «за контрреволюционную деятельность». Надежде Удальцовой удалось сохранить от конфискации картины и рисунки мужа — во время ареста она выдала их за свои работы.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Конец 1930-х — начало 1940-х гг. стал одним из самых трудных периодов в жизни Надежды Удальцовой, ставшей женой «врага народа», о гибели которого узнала лишь годы спустя. Во время войны, когда их сын сражался на фронте, она не уехала в эвакуацию, осталась в Москве и продолжала работать, выезжая с бригадой художников в воинские части:


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: «Писали целыми днями с жадностью, разбрасывались; хотелось захватить всё: и образы лётчиков, и землянку, аэродром. Наблюдения, сначала отрывочные, зарисовки, иногда неясные, со временем начали принимать чёткие формы. Образы защитников нашей Родины всемогущей силой захватили меня. Ведь каждое лицо — это самое дорогое, что есть для художников сегодня»


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В эти годы она вновь обратилась к натюрморту, и в мае 1945 г. показала свои работы на небольшой персональной выставке в залах МОССХ. Особенность новых неброских натюрмортов Удальцовой, далёких от пафоса тогдашней советской живописи и ушедших от формальных решений её собственного кубистического прошлого, отметил искусствовед Александр Ромм, увидевший в них некий итог «тридцатилетних исканий живописного образа»:


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: «Удальцова не чужда красивых вещей, но явно предпочитает незатейливые предметы обихода, скромные полевые цветы, овощи и плоды. Эти кучки яблок, помидоров, рыбок, разложенных на помятых салфетках или простых тарелках, неприхотливые кувшинчики и кружки вовсе не те красивые предметы, которыми любуемся в жизни, которыми другие художники любят украшать уголки своих нарядных интерьеров. К тому же эти предметы Удальцова дает в сочетаниях, которые в жизни показались бы странными, необоснованными. Такие натюрморты не создают впечатления домашнего уюта. Они апеллируют не к житейским ассоциациям, а к нашему живописному восприятию. Ибо истинный колорист способен перевоплотить в значительное и богатое то, что в жизни ничтожно и скудно, мнимый порядок — в ритмическую закономерность…


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Значение изображаемых вещей как предметов обихода, букетов и прочего меркнет, они становятся музыкальными нотами различного тембра, претворёнными художником в цветовые мелодии. Но при этом Удальцова утверждает и весомость материи в предметах, придает им сочный рельеф… Натюрморт для неё теперь не только уравновешенный декоративный ансамбль — это многообразный подвижный микрокосм, органически спаянное целое. У неё точно обоснованы система цветовых валёров, последовательность живописных планов, созвучие пространственных и цветовых ритмов. Но нет намёка на нарочитость, схематизм, на холодную расчётливость. В каждом мазке творческий порыв, импульсивность, страстность»


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1946 г. художницу награждают медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» Но в конце 1940-х — начале 1950-х её жизнь вновь подверглась испытаниям: в 1948 г. искусство Удальцовой стало объектом очередных гонений борьбы с «формализмом и преклонением перед Западом», за этим последовали тяжёлые болезни.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Лишь «под конец жизни судьба улыбнулась Удальцовой»: в 1958 г. её работы вновь экспонировались на одной из групповых выставок, после многих лет молчания в газете «Московский художник» появилась статья, отдающая заслуженную дань её живописи. В начале января 1961 г. нежданным «торжеством обернулось семидесятилетие Удальцовой. Бывшие ученики-вхутемасовцы привезли прекрасно составленный адрес от имени Союза художников». На другой день художница начала работу над новым натюрмортом. 25 января её не стало.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: Похоронена на Новодевичьем кладбище.В 1970-х гг. произведений Надежды Удальцовой из семейного собрания передал в дар Третьяковской галерее, Русскому музею и музею-заповеднику «Абрамцево» сын художницы А. А. Древин. Среди них — «Автопортрет» (1923), «Охотничий натюрморт» (1923), «Серый натюрморт» (1941), две графические «Композиции» (1916). В 1980-е годы картины из семейного собрания передала в дар Орловской картинной галерее, Тульскому художественному музею и Новосибирской картинной галерее внучка Удальцовой — Е. А. Древина. В 1977 г. в известный коллекционер русского авангарда Г. Д. Костаки передал в дар Третьяковской галерее кубистические полотна Удальцовой: «Швея» (1912—1913) и «Скрипка» (1914). Произведения Удальцовой также хранятся в Дагестанском музее изобразительных искусств, Вятском художественном музее, Нижегородском художественном музее, Екатеринбургском музее изобразительных искусств, музее «Ростовский кремль», Иркутском художественном музее.


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1980-е годы работы Надежды Удальцовой экспонировались на крупных международных выставках: «Москва — Париж» (Москва, 1981), «Искусство и революция» (Токио, 1982), «Семь московских художников. 1910—1930» (Кёльн, 1984), «Искусство и революция» (Будапешт — Вена, 1987—1988), «Русский авангард из частных коллекций» (Хельсинки, 1988), «Русский авангард. Из советских частных коллекций. 1904—1934» (Милан, 1989), «100 лет русского искусства. 1889—1989» (Лондон, 1989).


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 1991 г. в залах Центральном доме художника состоялась масштабная персональная выставка Александра Древина и Надежды Удальцовой, в составе которой экспонировалось свыше 300 произведений двух мастеров. В 2008 г. в Галерее «Дом Нащокина» (совместно с Третьяковской Галереей) прошла выставка 60 работ Александра Древина и Надежды Удальцовой «Вопреки эпохе».


title: Удальцова, Надежда Андреевна

text: В 2010 г., после смерти невестки Надежды Удальцовой, искусствоведа В. В. Стародубовой из семейного собрания пропала значительная часть произведений Древина и Удальцовой.


title: OPC

text: OPC (аббр. от , ранее ) — семейство программных технологий, предоставляющих единый интерфейс для управления объектами автоматизации и технологическими процессами. Многие из OPC протоколов базируются на Windows-технологиях: OLE, ActiveX, COM/DCOM. Такие OPC протоколы, как OPC XML DA и OPC UA, являются платформонезависимыми.


title: OPC

text: Создание и поддержку спецификаций OPC координирует международная некоммерческая организация OPC Foundation, созданная в 1994 году ведущими производителями средств промышленной автоматизации.


title: OPC

text: Девиз OPC Foundation — «Открытые коммуникации по открытым протоколам».


title: OPC

text:
OPC — набор спецификаций стандартов. Каждый стандарт описывает набор функций определенного назначения. Текущие стандарты:Стандарт OPC разрабатывался с целью сократить затраты на создание и сопровождение приложений промышленной автоматизации.
В начале 1990 года у разработчиков промышленного ПО возникла потребность в универсальном инструменте обмена данными с устройствами разных производителей или по разным протоколам обмена данными.


title: OPC

text: Суть OPC проста — предоставить разработчикам промышленных программ универсальный фиксированный интерфейс (то есть набор функций) обмена данными с любыми устройствами. В то же время разработчики устройств предоставляют программу, реализующую этот интерфейс (набор функций).


title: OPC

text: На данный момент последней версией спецификации OPC DA является версия 3.0, однако наиболее распространенной пока является версия 2.05a. Недавно разработанный стандарт OPC UA (Unified Architecture) унифицирует набор функций для обмена данными, регистрации событий, хранения данных, обеспечения безопасности данных.


title: OPC

text:
Наиболее широко используемая. В этом стандарте помимо синхронного обмена данными, введена поддержка асинхронного обмена данными.
Асинхронный обмен данных позволяет продолжать выполнение программы без ожидания ответа устройства. Этот метод снижает нагрузку на сеть и должен быть рекомендован как основной. Получение данных реализуется с помощью callback-функции пользовательской программы, которая вызывается в момент прихода ответа от устройства.


title: OPC

text:
Спецификация OPC UA совмещает все преимущества предыдущих спецификаций и открывает новые горизонты для применения OPC-технологий.
В частности, благодаря тому, что произошел отказ от использования COM-интерфейса, обеспечивается кросс-платформенная совместимость. Новый стандарт уже изначально позволяет обеспечить более высокий уровень безопасности данных, чем OPC DA. Кроме того, новая спецификация дает возможность организации передачи информации через сеть интернет.


title: OPC

text: Чаще всего для создания приложений с поддержкой OPC используют языки программирования Delphi, C++, C# или Visual Basic. Возможно использования языка Python.


title: OPC

text: Исходя из области применения OPC-серверов в АСУ предприятия различают несколько уровней управления:Каждый из этих уровней может обслуживаться OPC-сервером, поставляя данные OPC-клиенту на более высоком уровне или даже «соседу».


title: OPC

text: Если имеется оборудование, например плата АЦП, управляемая через драйвер на компьютере с Windows или другой ОС, поддерживающей COM/DCOM, то это самый главный кандидат на реализацию OPC-сервера непосредственно поверх драйвера.


title: OPC

text: Замена устройства не потребует изменения остальных приложений: OPC-сервер изменяется, но сам OPC-интерфейс поверх него остается прежним.


title: OPC

text: При наличии устройства, управляемого через какой-нибудь сетевой протокол, вполне возможна реализация OPC-сервера, получающего данные по этому протоколу. Единственная особенность — следует предусмотреть механизмы восстановления связи в случае сбоев.


title: OPC

text: Несколько более сложной будет схема при работе управляющих приложений на компьютере, не поддерживающем COM/DCOM. В этом случае применим двухкомпонентный OPC-сервер. На стороне ОС, не поддерживающей COM, устанавливается сетевой модуль, который, с одной стороны, связан с приложением(ями), а с другой — через сеть с OPC-сервером. Заметим, что сетевой модуль может быть стандартным, как, например, ISaNet в системе ISaGRAF. В этом случае необходимо разработать только OPC-сервер. Иногда сетевой модуль создаётся специально для OPC-сервера. Возможна даже реализация, при которой этот модуль не ориентирован на конкретное приложение, а предоставляет некоторый API-интерфейс для любых приложений, желающих обслуживаться с помощью OPC. Так действует OPC-сервер для операционной системы OS-9.


title: OPC

text: Ещё одна разновидность OPC-сервера — шлюз к сети полевой шины, такой, как Profibus или LonWorks. Реализация этой схемы очень похожа на предыдущие случаи. Скорее всего, на компьютере с ОС Windows будет установлен адаптер fieldbus-сети, а OPC-сервер будет взаимодействовать с этой сетью через драйвер адаптера. В Internet можно найти немало таких примеров.


title: OPC

text: Идея подобной схемы достаточно очевидна. Сеть полевой шины работает в жестком реальном времени, а OPC предоставляет менее требовательный шлюз к этой сети из приложений более высокого уровня.


title: OPC

text: Можно назвать много других мест применения OPC: для работы с базами данных в качестве вспомогательных или промежуточных OPC-серверов и т. д. Технология DCOM не очень пригодна для глобальных сетей. Поэтому для привлечения к OPC-технологии Internet-технологий возможен такой путь: расширение Web-сервера является OPC-клиентом, собирающим данные от OPC-серверов. А на стороне клиентов запускается динамическая html- или xml-страница, получающая данные от этого Web-сервера. Её можно сделать даже OPC-сервером для других приложений.


title: OPC

text: Полезность применения OPC с точки зрения интеграции достаточно прозрачна и вытекает из самой сути OPC. Это стандарт на интерфейс обмена данными с оборудованием. Первое преимущество — если вы заменяете какой-нибудь компонент, то нет нужды корректировать другое ПО, так как даже при замене драйвера поверх него работает OPC. Второе — если вы хотите добавить в систему новые программы, нет необходимости предусматривать в них драйверы устройств, кроме OPC-клиента, разумеется. Ну и так далее.


title: OPC

text: В настоящее время общепризнанным стандартом является только спецификации OPC DA и OPC HDA, а остальные спецификации только начинают завоевывать себе место под солнцем. Не все спецификации завершены, по крайней мере, с точки зрения интерфейса автоматизации (например, для ОРС-Batch уже существует версия 2.0 custom-интерфейса, и только 1.0 — для интерфейса автоматизации. Для некоторых других спецификаций тоже существует отставание интерфейсов автоматизации от custom-интерфейсов).


title: OPC

text: Соответственно широкое распространение получил лишь стандарт OPC DA. Можно сказать, что сейчас действительно очень многие производители снабжают свои продукты OPC DA серверами. В последние годы активно развивается стандарт OPC HDA. Чего нельзя сказать о других спецификациях.


title: OPC

text: Среди программ высокого уровня аналогичная картина. Спросом пользуется лишь OPC DA.


title: OPC

text: Из операционных систем технологию COM/DCOM поддерживают следующие:


title: OPC

text: В других распространенных операционных системах поддержки COM/DCOM нет.


title: OPC

text: Довольно много оборудования и ПО не охвачено OPC-технологиями. С другой стороны корпорация Microsoft больше не развивает COM/DCOM, который заменяется более современными технологиями, например .NET.


title: OPC

text: Организация OPC Foundation своей политикой сдерживает развитие стандарта. Документация с описанием интерфейсов доступна только членам данной организации. Членство стоит от нескольких тысяч долларов, что недоступно не только для разработчиков-одиночек, но даже для многих организаций. Этим и объясняется популярность OPC DA, документация по данному интерфейсу долгое время была доступна свободно. Как результат многие фирмы, не желающие связываться с довольно капризной технологией, имеющие в штате хороших программистов нижнего уровня и работающие с ограниченной номенклатурой контроллеров используют для своих SCADA-пакетов технологию CORBA.


title: OPC

text: Технология OPC предлагает стандарты для обмена технологическими данными, в которые заложены самые широкие возможности. Учитывая большой авторитет вовлеченных в данную деятельность фирм, можно ожидать, что технология OPC будет набирать силу. Это перспективная технология для интеграции разнородных систем. Хотя процесс становления еще далеко не завершён и есть много проблем, которые предстоит решить.


title: Второе послание к Фессалоникийцам

text: Второе послание к Фессалоникийцам (, ) — книга Нового Завета, адресованная христианской общине Фессалоник. Входит в число посланий апостола Павла.


title: Второе послание к Фессалоникийцам

text: Основанная в Фессалониках (современные Салоники) учениками апостола Павла Силой и Тимофеем христианская община была одной из любимых общин апостола, несмотря на то, что сам он был в Фессалониках весьма непродолжительное время. (-).


title: Второе послание к Фессалоникийцам

text: Через несколько месяцев после написания в Коринфе Первого послания к Фессалоникийцам Павел написал и второе послание.


title: Второе послание к Фессалоникийцам

text: Начальное приветствие «Павел, Силуан (Сила) и Тимофей — фессалоникийской церкви» говорит о том, что в написании послания принимали участие и ученики апостола.


title: Второе послание к Фессалоникийцам

text: Основной темой послания является «пришествие» () Господа (), которому будет предшествовать «отступление» () и появление «человека греха» () и «сын погибели» (). Это существо в Храме Божьем будет выдавать себя за Бога, однако и этому событию будет предшествовать изъятие «удерживающего» (). Когда же придет Иисус Христос, то он убьет «человека греха» «духом уст» своих ().


title: Второе послание к Фессалоникийцам

text: Также в послании содержится призыв к труду «кто не хочет трудиться, тот и не ешь» ()


title: Гульфик

text: Гу́льфик имеет несколько связанных значений:


title: Кумано (река)

text: — река в Японии на полуострове Кии, берущая начало в префектуре Нара и впадающая в Тихий океан у города Сингу, в нижнем течении проходит через префектуры Вакаяма и Миэ, длина реки 183 км, площадь бассейна реки 2360 км².


title: Кумано (река)

text: В верхнем течении называется .


title: Кумано (река)

text: Река Кумано связана со многими культурно-историческими памятниками Японии, к этой реке подходят тропы Кумано-кодо, вдоль этой реки расположены знаменитые синтоистские святилища  — , и .


title: Кумано (река)

text: Течение реки очень быстрое, на реке имеется большое количество плотин.


title: Браунау

text: Бра́унау () — название нескольких населённых пунктов:


title: Кубе, Вильгельм

text: Вильгельм Рихард Пауль Ку́бе (; 13 ноября 1887, Глогау, Силезия — 22 сентября 1943, Минск) — немецкий государственный и политический деятель эпохи нацистской Германии, генерал-комиссар (руководитель оккупационной администрации) Генерального округа Белоруссия (1941—1943).


title: Кубе, Вильгельм

text: Вильгельм Кубе родился 13 ноября 1887 в Глогау, Силезия. Учился в гуманитарной гимназии и Берлинском университете, который окончил в 1912 году по специальности история и право. В 1911 году вступил в Германскую социальную партию. Литератор, драматург. С 1912 года журналист, редактор двух консервативных газет. Участник первой мировой войны. В 1918 году — генеральный секретарь силезского отделения Немецкой консервативной партии. В 1919—1920 годах основал в Бреслау «Союз Бисмарка» и «Бисмарк-югенд» и стал их руководителем. В сентябре 1920 года переехал в Берлин. В 1920—1923 — генеральный секретарь Немецкой национальной народной партии (НННП). В 1922 году избран от НННП членом городского управления Берлина. С 4 мая 1924 года — депутат рейхстага от НННП. С 1926 года — член Народно-социального союза (Берлин). В 1927 году вступил в НСДАП (партбилет № 71 682). С 2 января 1928 года — гауляйтер Остмарка, при перерегистрации получил партбилет № 66. 6 марта 1933 года из гау Остмарк и Бранденбург образовано гау Курмарк, гауляйтером которого назначен Кубе. С 20 мая 1928 года — депутат рейхстага и ландтага Пруссии, руководитель фракции НСДАП в ландтаге Пруссии. С 25 марта 1933 года — обер-президент Бранденбурга. С июля 1933 года — прусский государственный советник. С 18 июня 1933 года — обер-президент Пограничной марки Позен-Западная Пруссия. 29 сентября 1933 года вступил в СС (билет № 114 771) и сразу получил чин оберфюрера.


title: Кубе, Вильгельм

text: После прихода нацистов к власти был одним из главных активистов новообразования лютеранской церкви, получившего название «Немецкие христиане».


title: Кубе, Вильгельм

text: В 1936 году он был вынужден покинуть эту организацию из-за серьёзного проступка — без суда и следствия Кубе расстрелял нескольких не подчинившихся офицеров и солдат.


title: Кубе, Вильгельм

text: В 1936 году разразился скандал, связанный с тем, что Кубе распространял слухи в адрес жены председателя Высшего партийного суда Вальтера Буха, одновременно являвшейся тёщей начальника Штаба заместителя фюрера Мартина Бормана, о её якобы еврейском происхождении (что не соответствовало действительности). Реально интрига была направлена против Бормана, который в середине 30-х годов руководил проведением чистки в аппарате НСДАП и старался заменить «старых бойцов» своими ставленниками. Кроме доказанного ложного обвинения товарища по партии, у Высшего партийного суда накопилось достаточно фактов относительно коррупционной деятельности Кубе и злоупотреблениях властью. 11 марта он вышел из СС, а 7 августа 1936 года по решению Высшего партийного суда НСДАП был снят с поста гауляйтера Курмарка и обер-президента Бранденбурга и Пограничной марки Позен-Западная Пруссия. Несмотря на это, остался депутатом рейхстага, продолжал называться гауляйтером и обер-президентом, а 10 апреля 1938 года снова был избран в рейхстаг по «Списку фюрера». В последующие 4 года кроме депутатской деятельности Кубе нигде не работал. В мае — июне 1941 года в высшем гитлеровском руководстве стали рассматриваться различные варианты возможного трудоустройства Кубе. Сохранившаяся переписка по этому вопросу показывает, что рассматривались такие варианты, как место куратора Высшей технической школы и Медицинской академии Данцига, а также куратора Кёнигсбергского университета, но Гитлер посчитал такие должности недостойными для гауляйтера и пожелал, чтобы Кубе был непременно назначен на ответственную должность на востоке.


title: Кубе, Вильгельм

text: После начала Великой Отечественной войны 17 июля 1941 года Кубе был назначен генеральным комиссаром Белоруссии (со штаб-квартирой в Минске). Генеральный комиссариат «Белорутения» был образован в составе «Рейхскомиссариата „Остланд“», который, в свою очередь, входил в специально созданное Имперское министерство оккупированных восточных территорий рейхсляйтера Альфреда Розенберга. Приход Кубе на эту должность ознаменовался казнью 2278 заключенных Минского гетто. Находясь в должности генерального комиссара, проводил жестокую оккупационную политику, сопровождавшуюся убийствами сотен тысяч мирных жителей.


title: Кубе, Вильгельм

text: Одновременно Кубе оказывал помощь коллаборационистским организациям, разрешил к использованию на оккупированных территориях бело-красно-белый флаг и герб «Погоня».


title: Кубе, Вильгельм

text: Роль В. Кубе и степень его компетенции всегда преувеличивались в исторической литературе. На исследователей, по-видимому, действовала магия его должности, во многом представительской. Тем не менее, оказавшись в Белоруссии со своей подмоченной репутацией склочника и неуравновешенного человека, только по протекции А.Гитлера, вопреки воле всех своих будущих начальников, В. Кубе вынужден был действовать в очень жёстких рамках. Он стал во главе не сложившегося до конца Генерального округа, половина которого весь период оккупации оставалась под властью военных, а от оставшейся половины отрезали куски то «в пользу» Литвы, то Украины. Сразу же обострились отношения гауляйтера с командованием вермахта, которое никогда не считалось с формальной компетенцией гражданских властей и подмяло под себя десятки сельскохозяйственных имений, мастерских, заводов (например, Минский радиозавод и др.). В. Кубе лишь номинально контролировал в известных пределах деятельность полиции и СД. Пользуясь «особыми полномочиями» ведомство Г. Гиммлера имело несомненно большую и более реальную власть, чем гауляйтер — это касалось всех областей жизни вплоть до социальной сферы. Вне ведения В. Кубе были почты, железные дороги, дорожные службы, большинство строительных организаций, Организация Тодта, военные комендатуры и т. д.. Лишь формально ему подчинялись ключевые экономические структуры, входившие в состав гражданской администрации — все показатели им доводились аппаратом Уполномоченного по четырёхлетнему плану Г. Геринга, который жёстко контролировал выполнение плановых заданий и не допускал никакой самодеятельности как в вопросах планирования, так и распределения. Значение В. Кубе как администратора, как управителя резко возросло бы только в случае победы в восточной кампании, но таковой не предвиделось.