title: Абриль, Виктория

text: Виктóрия Абри́ль (, настоящее имя Виктóрия Мéрида Рóхас (); р. 4 июля 1959) — испанская актриса. Сыграла более чем в 80 фильмах. Известна исполнением ролей в картинах Висенте Аранды и Педро Альмодовара.


title: Абриль, Виктория

text: Виктория Абриль родилась 4 июля 1959 года в Мадриде. С 8 лет занималась балетом. В 15 лет стала ведущей развлекательных шоу на испанском телевидении. Начала сниматься с середины 1970-х годов. Первым фильмом была картина «Наваждение» (1976).


title: Абриль, Виктория

text: В 1977 году Абриль сыграла роль транссексуала в фильме режиссёра Висенте Аранды «Смена пола». Впоследствии она снялась в 11 его фильмах, в том числе отмеченных международными наградами «» (1987), «Никто не будет говорить о нас, когда мы умрём» (1995) — призы кинофестиваля в Сан-Себастьяне, «Любовники» (1990) — премия «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля.


title: Абриль, Виктория

text: В 1982 году переехала во Францию. Дважды была номинирована на премию «Сезар» за роли в фильме Жана-Жака Бенекса «Луна в сточной канаве», где играла Настасья Кински, и «Привязанность». Абриль играла в скандальном фильме режиссёра Нагисы Осимы «Макс, любовь моя» (1986), где героиня влюблена в шимпанзе. С середины 1980-х годов Абриль часто снималась у испанских режиссёров — «Велосипеды на лето» (1983) Хайме Чаварри, «Самая прекрасная ночь» (1984) Мануэля Гутьерреса Арагона, «Колдовской час» (1985) Хайме де Арминьяна.


title: Абриль, Виктория

text: В 1990 году Абриль исполнила главную роль в фильме Педро Альмодовара «Свяжи меня!», где играла порноактрису и наркоманку. Фильм принёс ей номинацию на премию «Гойя». Позднее она сыграла у Альмодовара в фильмах «Высокие каблуки» (1991) и «Кика» (1993).


title: Абриль, Виктория

text: Помимо работы в кино Абриль играет в телесериалах и на сцене. Большинство фильмов с её участием сняты в Европе, хотя в 1994 году Абриль сыграла с Кристианом Слэйтером в американском «Джимми-Голливуд» режиссёра Барри Левинсона.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Стэ́нфордский тюре́мный экспериме́нт — психологический эксперимент, который был проведён в 1971 году в Стэнфордском университете американским психологом Филиппом Зимбардо. Эксперимент представляет собой психологическое исследование реакции человека на ограничение свободы, на условия тюремной жизни и на влияние навязанной социальной роли на поведение.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Добровольцы играли роли охранников и заключенных и жили в условной тюрьме, устроенной в подвале факультета психологии. Заключенные и охранники быстро приспособились к своим ролям, и, вопреки ожиданиям, стали возникать по-настоящему опасные ситуации. В каждом третьем охраннике обнаружились садистские наклонности, а заключенные были сильно морально травмированы и двое раньше времени были исключены из эксперимента. Эксперимент был закончен раньше времени.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: С точки зрения этики эксперимент часто сравнивают с экспериментом Милгрэма, проведённым в 1963 году в Йельском университете Стенли Милгрэмом, в прошлом соучеником Зимбардо.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: В 2018 году появилась информация о том, что эксперимент якобы был постановочным. Французский экономист, социолог и режиссёр Тибо Ле Тексье, собиравшийся снимать документальный фильм об эксперименте, обнаружил в архиве Стэнфордского университета рабочие записи о нём и вместо фильма написал книгу «История одной лжи», а американский писатель Бен Блум опубликовал на сайте Medium подробную статью с аргументами, которые, по его мнению, опровергают результаты эксперимента.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Исследование было заказано Военно-морским флотом США для того, чтобы объяснить конфликты в его исправительных учреждениях и в морской пехоте.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Участников набрали по объявлению в газете, и им предлагались 15 долларов в день (с учётом инфляции сумма эквивалентна 76 долларам в 2006 году) за две недели участия в «симуляции тюрьмы». Из 70 человек, отозвавшихся на объявление, Зимбардо и его команда выбрали 24, которых они сочли наиболее здоровыми и психологически устойчивыми. Эти участники были мужчинами, учащимися в колледжах, преимущественно белыми, принадлежали к среднему классу.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Группу, состоящую из двадцати четырёх молодых мужчин, поделили случайным образом на «заключённых» и «охранников». Заключённым потом казалось, что в охранники берут за высокий рост, но на самом деле их честно набрали по жребию, подбрасывая монету, и между двумя группами не было никакой объективной разницы в физических данных.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Условная тюрьма была устроена на базе кафедры психологии Стэнфорда. Лаборант-старшекурсник был назначен «надзирателем», а сам Зимбардо — управляющим.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Зимбардо создал для участников ряд специфических условий, которые должны были способствовать дезориентации, потере чувства реальности и своей самоидентификации.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Охранникам выдали деревянные дубинки и униформы цвета хаки военного образца, которые они сами выбрали в магазине. Также им дали зеркальные солнечные очки, за которыми не было видно глаз. В отличие от заключённых, они должны были работать по сменам и возвращаться домой в выходные, хотя впоследствии многие участвовали в неоплаченных сверхурочных дежурствах.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Заключенные должны были одеваться только в нарочно плохо подобранные миткалевые халаты без нижнего белья и резиновые шлёпанцы. Зимбардо утверждал, что такая одежда заставит их принять «непривычную осанку тела» и они будут испытывать дискомфорт, что будет способствовать их дезориентации. Их называли только по номерам вместо имён. Эти номера были пришиты на их униформы, и от заключенных требовали надевать туго сидящие колготки на голову, чтобы изобразить бритые головы новобранцев, проходящих начальную военную подготовку. Вдобавок они носили маленькую цепочку на своих лодыжках как постоянное напоминание о своём заключении и угнетённости.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: За день до эксперимента охранники посетили короткое установочное заседание, но им не дали никаких указаний, кроме недопустимости какого-либо физического насилия. Им сказали, что обязанность состоит в том, чтобы совершать обход тюрьмы, который они могут совершать так, как захотят.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Зимбардо на заседании сделал следующее заявление для охранников:


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Создайте у заключенных чувство тоски, чувство страха, ощущение произвола, что их жизнь полностью контролируется нами, системой, вами, мной, и у них нет никакого личного пространства… Мы будем разными способами отнимать их индивидуальность. Все это в совокупности создаст у них чувство бессилия. Значит в этой ситуации у нас будет вся власть, а у них — никакой.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Участникам, которые были выбраны для того, чтобы изображать заключённых, было сказано ждать дома, пока их не «призовут» для эксперимента. Безо всякого предупреждения их «обвинили» в вооруженном ограблении, и они были арестованы полицейским департаментом Пало Альто, который участвовал в этой стадии эксперимента.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Заключённые прошли полную процедуру полицейского осмотра, включая снятие отпечатков пальцев, фотографирование и зачитывание прав. Их привезли в условную тюрьму, где произвели их осмотр, приказав раздеться догола, «очистили от вшей» и присвоили номера.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Эксперимент быстро вышел из-под контроля. Заключённые испытывали садистское и оскорбительное обращение со стороны охранников, и к концу у многих из них наблюдалось сильное эмоциональное расстройство.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: После сравнительно спокойного первого дня на второй день вспыхнул бунт. Охранники добровольно вышли на сверхурочную работу и без руководства со стороны исследователей подавляли мятеж, при этом нападали на заключенных с огнетушителями. После этого инцидента охранники пытались разделять заключённых и стравливать их друг с другом, выбрав «хороший» и «плохой» корпусы, и заставляли заключённых думать, что в их рядах есть «информаторы». Эти меры возымели значительный эффект, и в дальнейшем возмущений крупного масштаба не происходило. Согласно консультантам Зимбардо, бывшими заключёнными, эта тактика была подобна используемой в настоящих американских тюрьмах.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Подсчёты заключённых, которые изначально были задуманы для того, чтобы помочь им привыкнуть к идентификационным номерам, превратились в часовые испытания, в ходе которых охранники изводили заключённых и подвергали физическим наказаниям, в частности заставляли подолгу совершать физические упражнения.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Тюрьма быстро стала грязной и мрачной. Право помыться стало привилегией, в которой могли отказать и часто отказывали. Некоторых заключённых заставляли чистить туалеты голыми руками. Из «плохой» камеры убрали матрасы, и заключённым пришлось спать на непокрытом бетонном полу. В наказание часто отказывали в еде.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Сам Зимбардо говорит о своей растущей погруженности в эксперимент, которым он руководил и в котором активно участвовал. На четвёртый день, услышав о заговоре с целью побега, он и охранники попытались целиком перенести эксперимент в настоящий неиспользуемый тюремный корпус в местной полиции, как в более «надёжный». Полицейский департамент ему отказал, ссылаясь на соображения безопасности, и, как говорит Зимбардо, он был зол и раздосадован из-за отсутствия сотрудничества между его и полицейской системой исполнения наказаний.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: В ходе эксперимента несколько охранников все больше и больше превращались в садистов — особенно ночью, когда им казалось, что видеокамеры выключены. Экспериментаторы утверждали, что примерно каждый третий охранник показывает настоящие садистские наклонности. Многие охранники расстроились, когда эксперимент был прерван раньше времени.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Впоследствии заключённым предложили «под честное слово» выйти из тюрьмы, если они откажутся от оплаты, большинство согласились на это. Зимбардо использует этот факт, чтобы показать, насколько сильно участники вжились в роль. Но заключённым потом отказали, и никто не покинул эксперимент.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: У одного из участников развилась психосоматическая сыпь по всему телу, когда он узнал, что его прошение о выходе под честное слово было отвергнуто (Зимбардо его отверг, потому что думал, что тот пытается сжульничать и симулирует болезнь). Спутанное мышление и слёзы стали обычным делом для заключённых. Двое из них испытали такой сильный шок, что их вывели из эксперимента и заменили.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Один из заключённых, пришедших на замену, № 416, пришёл в ужас от обращения охранников и объявил голодовку. Его на три часа заперли в тесном чулане для одиночного заключения. В это время охранники заставляли его держать в руках сосиски, которые он отказывался есть. Другие заключённые видели в нём хулигана. Чтобы сыграть на этих чувствах, охранники предложили другим заключённым выбор: или они откажутся от одеял, или № 416 проведет в одиночном заключении всю ночь. Заключённые предпочли спать под одеялами. Позже Зимбардо вмешался и выпустил № 416.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Зимбардо решил прекратить эксперимент раньше времени, когда Кристина Маслак, аспирантка и одновременно его невеста, не знакомая прежде с экспериментом, выразила протест против устрашающих условий тюрьмы, после того как она пришла туда провести беседы. Зимбардо упоминает, что из всех пятидесяти свидетелей эксперимента только она поставила вопрос о его этичности. Хотя эксперимент был рассчитан на две недели, через шесть дней он был прекращён.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: В 2009 году увидела свет научно-популярная книга «Эффект Люцифера», в которой Зимбардо подробно описывает ход и результаты эксперимента.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Результаты эксперимента были использованы для того, чтобы продемонстрировать восприимчивость и покорность людей, когда присутствует оправдывающая их поступки идеология, поддержанная обществом и государством. Также их использовали в качестве иллюстрации к теории когнитивного диссонанса и влияния власти авторитетов.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: В психологии результаты эксперимента используются для демонстрации ситуативных факторов поведения человека в противовес личностным. Другими словами, ситуация влияет на поведение человека больше, нежели внутренние особенности личности. Этим эксперимент похож на известный эксперимент Милгрэма, в котором обычные люди подчинялись приказу вопреки своим собственным желаниям, и таким образом становились сообщниками экспериментатора.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: По стечению обстоятельств, вскоре после окончания исследований произошли кровавые бунты в тюрьмах Сан-Квентина и Аттики, и Зимбардо доложил о своих наработках в эксперименте Министерству юстиции США.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Когда разразился скандал в Абу-Грейб (издевательства и пытки над заключенными в Американской военной тюрьме в Ираке), март 2004, многие эксперты сразу заметили его сходство со Стэнфордским тюремным экспериментом, — среди них был сам Филипп Зимбардо, который заинтересовался подробностями этой истории. Его обеспокоило, что усилия военных и правительства были направлены на обвинение в злоупотреблениях нескольких «паршивых овец», вместо того чтобы признать, что причина случившегося заключена в системных проблемах официально установленной военной системы исполнения наказаний.


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: В конце концов Зимбардо оказался в команде юристов, которая защищала одного из надзирателей тюрьмы Абу-Грейб штаб-сержанта Айвена «Чип» Фредерика. Зимбардо имел доступ ко всем следственным документам и документам с ограниченным доступом, а также свидетельствовал как свидетель-эксперт на военном трибунале, судившем Фредерика, который был приговорён к восьми годам заключения (октябрь 2004).


title: Стэнфордский тюремный эксперимент

text: Зимбардо использовал свой опыт в деле Фредерика при написании книги «Эффект Люцифера. Почему хорошие люди превращаются в злодеев», в которой утверждал, что между Стэнфордским экспериментом и злоупотреблениями в Абу-Грейбе есть немало общего.


title: Форт (значения)

text: Форт — крупное замкнутое военное укреплённое здание (см. также Фортификация). Также может означать:


title: Холодов

text: Холодов — фамилия:


title: Каноэ

text: Кано́э (, от  — чёлн; заимствование из языка карибских индейцев) — универсальное название для безуключинных маломерных гребных судов (лодок) разных народов. Характерной особенностью является способ гребли — она осуществляется лопатообразным однолопастным веслом, которым также производится и руление путём поворота весла в воде и изменением его траектории в конце гребка. Гребцы в каноэ располагаются сидя на дне лодки или на сиденьях-банках.


title: Каноэ

text: Термин «каноэ» часто применяется к долблёным и особенно к каркасным лодкам индейцев Северной Америки. Наиболее известны каркасные лодки, покрытые берёзовой корой. Хотя некоторые племена изготовляли их с использованием коры вяза, гикори, липы, ели или кожи. Каноэ различных племён различались также своими очертаниями и особенностями конструкции.


title: Каноэ

text: В настоящее время эти лодки популярны во всём мире. Но чаще они, сохраняя традиционную форму, изготовляются с применением современных материалов. Их обшивают деревянными планками, фанерой, специальной тканью или синтетической плёнкой. Есть каноэ, полностью сделанные из алюминия или пластика. Существуют даже надувные каноэ.


title: Каноэ

text: Развитое кораблестроение ещё в древности способствовало расселению предков меланезийцев и полинезийцев на островах Тихого океана. Европейские исследователи XVII-XIX вв. неоднократно наблюдали крупные суда у коренных жителей Новой Зеландии, Таити, Тонга, Гавайев, Самоа и пр.


title: Каноэ

text: Длина океанских каноэ полинезийцев составляла от 60 до 80 футов, но встречались и более 100 футов. Так, легендарное судно «Таинуи», на котором, согласно преданию, прибыли в Новую Зеландию предки современных маори, судя по сохранившимся на побережье залива Каухиа каменным подпоркам, имело длину около 70 футов, т. е. свыше 20 м.


title: Каноэ

text: Русский мореплаватель первой пол. XIX в. Отто Коцебу рассказывал о военных каноэ таитян, что они «достигали такой величины, что вмещали по сорок и более человек, сооружались из досок, скрепленных кокосовыми веревками, и тщательно проконопачивались». Двойные океанские каноэ гавайцев достигали, по словам Коцебу, 70 футов в длину, 60 в ширину и 3,5 в высоту.


title: Каноэ

text: По утверждениям датского этнографа и путешественника Арне Фальк-Рённе, боевые каноэ фиджийцев с острова Мбау достигали 40 м в длину, 7 м в ширину и способны были поднять на борт до 100 воинов.


title: Каноэ

text: Спортивные каноэ для проведения соревнований по гребле на гладкой воде отличаются повышенными требованиями к характеристикам, поэтому изготавливаются из полированной фанеры (лучшим материалом считается углепластик (карбон), красное дерево или пластмасса. Правилами ограничиваются длина, вес и форма лодок. Максимальная длина для одиночек — 520 см, минимальная масса — 16 кг; для каноэ-двоек — 720 см и 20 кг соответственно; для каноэ-четвёрок 900 см 30 кг для каноэ-семёрок — 1100 см и 50 кг соответственно (гонки в каноэ-семёрках не проходят с 1979 года); ширина не регламентируется с 2001 года. Продольные линии корпуса и сечения спортивных каноэ должны быть выпуклыми и непрерывными. Количество гребцов на спортивных каноэ варьируется от одного до семи, гребут, стоя на одном колене.


title: Каноэ

text: Каноэ для гребного слалома, как правило, изготавливаются из стеклопластиков с отсеками непотопляемости на носу и корме.


title: Каноэ

text: Каноэ для водного туризма являются беспалубными («открытыми») лодками (в отличие, например, от слаломного каноэ, по форме напоминающего каяк). Такие каноэ обычно имеют вместимость 2—3 человека и изготавливаются либо из деревянных планок, покрытых прозрачным стекловолокном или холстом, пропитанными эпоксидной смолой, либо — чаще — из стеклопластика или кевлара. Достоинства деревянных каноэ носят, главным образом, эстетический характер, а пластиковых — функциональный (прочность и легкость). Иногда встречаются также алюминиевые, надувные и разборные модели на каркасе. Вес современных туристических каноэ, как правило, варьирует в диапазоне от 17 до 29 кг, длина — от 4.6 до 5.5 м. Водный туризм на каноэ наиболее распространен в Северной Америке, в значительно меньшей степени — в Европе и Австралии. Преимущество туристического каноэ перед каяком или байдаркой заключается, прежде всего, в большой вместимости при относительно небольшом весе самой лодки и в удобстве обращения на суше.


title: Каноэ

text: В стандартное двухместное туристическое каноэ свободно умещаются 3—4 рюкзака, общим весом 50—100 и более килограмм, и, при желании, ребёнок доподросткового возраста (или собака), что делает эти лодки хорошо приспособленными для многодневных семейных путешествий по рекам и озёрам.


title: Каноэ

text: При необходимости перехода с одного озера на другое или обноса непреодолимых препятствий на реке открытое каноэ, в отличие от байдарки, легко переносится (вверх дном) на плечах одного человека.


title: Каноэ

text: Для однодневного сплава по бурным рекам используются более прочные и короткие открытые каноэ, «одиночки» и «двойки», из тяжелых композиционных материалов, обычно оснащенные надувными мешками на носу и корме для замещения воды в случае переворота лодки. Такие каноэ, благодаря специальному дизайну корпуса, отличаются повышенной маневренностью, но меньшей устойчивостью, нежели походные модели, рассчитанные на более спокойную воду. Иногда для таких сплавов используются закрытые одноместные каноэ, зачастую переделанные из каяков путём установки специального сидения и ремней для закрепления ног.


title: Халифман, Иосиф Аронович

text: Иосиф Аронович Халифман (13 сентября 1902 — 1988) — русский советский писатель, популяризатор энтомологии. Кандидат биологических наук. Член Союза писателей СССР (1960). Лауреат Сталинской премии (1951) за книгу «Пчёлы».


title: Халифман, Иосиф Аронович

text: Родился 13 сентября (31 августа) 1902 года в уездном городе Могилёве-на-Днестре (ныне Украина). Окончил ТСХА (1932). Член КПСС (1945). Кандидат биологических наук. Работал в местных газетах «Красное Знамя» и «Трудовая правда», позднее в «Комсомольской правде» и «Социалистическом земледелии». Первая книга под названием «Без фантастики» была издана в Киеве.


title: Халифман, Иосиф Аронович

text: Книга Халифмана «Пчёлы» получила высокую оценку в самых различных кругах и была отмечена в 1951 г. Сталинской премией второй степени. После её выхода в Германии в пятидесятых годах была опубликована большая статья под названием «От Шпренгеля до Халифмана». Известнейшие ученые — Несмеянов, Фриш, Лоренц, Перепелова, Гессвальд, Линдауер, Грассе, Даршен — и такие писатели, как Твардовский, Тендряков, Шагинян, высоко оценили её, отметив исключительную значимость этого произведения для развития жанра научно-популярной литературы.


title: Халифман, Иосиф Аронович

text: Первоначально план автора «Пчёл» не простирался далее желания популярно ознакомить читателей с жизнью этих насекомых. Однако, увлёкшись темой, он в последующие годы написал не менее подробные книги о муравьях, шмелях, термитах, осах: по существу — научно-популярные энциклопедии, посвящённые насекомым.


title: Халифман, Иосиф Аронович

text: Следует отметить, что, согласно воспоминаниям члена-корреспондента АН СССР Иосифа Шкловского, Халифман являлся сторонником идей академика Т. Д. Лысенко. Влияние теорий Лысенко особенно ощущается в ранних вещах писателя («Пчёлы»).


title: Халифман, Иосиф Аронович

text: Умер в 1988 году. Похоронен на Донском кладбище, где через год похоронили и его супругу и соавтора Евгению Николаевну Васильеву (1923—1989).


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: Чемпионат мира по футболу 1978 является 11-м чемпионатом мира по футболу. Турнир проходил в Аргентине в июне 1978 года. Чемпионом мира по футболу впервые стала сборная Аргентины. Специально для чемпионата мира компанией «Adidas» был разработан мяч «Adidas Tango», ставший официальным мячом турнира.


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: Пять городов принимали турнир:


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: Формат турнира остался таким же, как и 4 года тому назад в ФРГ: 16 команд, пробившихся в финальную часть турнира, были поделены на 4 группы. За победу начислялось 2 очка, в случае ничьей — по одному очку. В случае равенства очков, для определения итогового места в группе учитывалась разница забитых и пропущенных мячей. Первые две команды из каждой группы проходили во второй раунд, где команды также разделялись на 2 группы по 4 команды. Победители групп второго раунда попадали в финал, а занявшие вторые места — играли матч за 3-е место. Стоит отметить, что на этом чемпионате мира впервые была предусмотрена серия послематчевых пенальти в случае ничьей в основное и дополнительное время, однако и матч за 3-е место, и финальный поединок определили победителей до истечения 120 минут игры, поэтому на практике серия пенальти не была использована. Лишь на следующем Чемпионате мира 1982 года в полуфинальном матче между Францией и ФРГ серия пенальти впервые определит победителя.


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: Первый раунд не обошелся без сенсаций. В группе № 2 сборная Польши финишировала в своей группе на первом месте, обойдя действующих чемпионов мира сборную ФРГ. Определённый сюрприз преподнесла сборная Туниса, уверенно обыграв в первом матче сборную Мексики, став тем самым первой африканской командой в истории чемпионатов мира, одержавшей победу в матче финальной стадии. Кроме того, сборная Туниса сумела сыграть вничью со сборной ФРГ, но в группе заняла третье место и покинула чемпионат.


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: В группе № 4 сборная Перу заняла первое место, обыграв сборную Шотландии 3:1 и дебютанта финальной части сборную Ирана (4:1), а также сыграв вничью со сборной Нидерландов, которая в итоге заняла в этой группе второе место. В составе перуанцев вновь, как и 8 лет назад, блистал полузащитник Теофило Кубильяс, забив 2 мяча в ворота сборной Шотландии и оформив хет-трик в матче с одним из дебютантов финальной части сборной Ирана. Полузащитник сборной Шотландии Вилли Джонстон был уличен в применении запрещенных стимуляторов и был дисквалифицирован.


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: Еще одна сенсация случилась в группе № 3, в которой сборная Австрии финишировала на первом месте, опередив трехкратных чемпионов мира сборную Бразилии. Австрийцы обыграли сборную Испании 2:1 и сборную Швеции 1:0, в то время как бразильцы сыграли с этими же командами вничью 0:0 и 1:1 соответственно. Очень много споров вызвал ничейный матч со шведами. На последней минуте матча бразильцы заработали угловой и сначала долго решали кто будет его подавать, затем боковой арбитр попросил передвинуть мяч на линию углового, однако и на сей раз бразильцы не смогли выполнить подачу углового, так как бразильский игрок Рейналдо слишком активно мешал шведскому вратарю Ронни Хельстрёму, который попросту отмахнулся от Рейналдо. Главный арбитр матча Клайв Томас был вынужден вмешаться и успокоить игроков. Наконец подача углового состоялась, и бразильский полузащитник Зико головой замкнул передачу, забив победный гол. Тем не менее тут же выяснилось, что во время полёта мяча в штрафную, буквально за секунду до гола, Клайв Томас дал свисток об окончании встречи. Бразильские игроки окружили валлийца, требуя засчитать гол, однако арбитр был непреклонен, матч завершился вничью, а Клайв Томас первым поспешил покинуть поле. В итоге для выхода в следующий раунд бразильцам нужно было во что бы то ни стало обыгрывать сборную Австрии. С большим трудом им это удалось, матч завершился со счётом 1:0, и сборная Бразилии заняла второе место.


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: В группе № 1 играли между собой сборные Италии, Аргентины, Венгрии, Франции, и она по праву считалась «группой смерти». Французы и венгры проиграли свои матчи итальянцам и аргентинцам и лишились шансов на выход из группы. В заключительном матче хозяева чемпионата сборная Аргентины решали со сборной Италии судьбу 1 и 2 места. Итальянцы выиграли 1:0, благодаря голу Роберто Беттеги, и заняли первое место. В ничего не решающем матче Франция — Венгрия произошёл инцидент, из-за которого начало матча было отложено, так как обе команды прибыли на матч в форме одинакового цвета. В итоге игроки сборной Франции провели матч в форме клуба Атлетико Кимбейра.


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: Группа А состояла полностью из европейских сборных (Нидерландов, Италии, ФРГ и Австрии). В первом туре голландцы растерзали сборную Австрии со счётом 5-1, а ФРГ и Италия сыграли вничью 0-0. Во втором туре Нидерланды играли с ФРГ и имели на немцев зуб за поражение в финале 1974 года. На этот раз немцы дважды вели в счёте, но футболисты Нидерландов оба раза отыгрывались и матч закончился голевой ничьей 2-2. Итальянцы же обыграли сборную Австрии 1:0. Перед последнем туром сборная ФРГ ещё сохраняла теоретические шансы занять 1 или 2 место. Для этого им нужно было обыграть потерявшую все шансы сборную Австрии. Однако, игроки сборной Австрии сумели настроиться на этот принципиальный для них матч и обыграли сборную ФРГ 3:2, что привело к вылету сборной ФРГ из борьбы за медали. Этот матч известен в истории футбола, как «Кордовское чудо». Команды Нидерландов и Италии по сути играли матч за выход в финал. В первом тайме голландский защитник Эрни Брандтс отправил мяч в собственные ворота и Италия повела 1:0, однако, во втором тайме он же пушечным ударом с дальней дистанции сравнял счёт, а затем дальний удар Ари Хана установил окончательный счёт — 2:1 в пользу сборной Нидерландов, которые вышли в финал во второй раз подряд. Защитник Нидерландов Эрни Брандтс стал первым футболистом в истории мировых первенств по футболу, который в одном матче забивал как в свои, так и в чужие ворота. Сборная Италии, во многом благодаря победе Австрии над ФРГ, стала второй в группе и получила право сыграть матч за третье место.


title: Чемпионат мира по футболу 1978

text: Во второй группе основное сражение за 1—2 места было между хозяйкой чемпионата сборной Аргентины и трёхкратным чемпионом мира сборной Бразилии. Очная встреча между ними завершилась безголевой ничьей. Перед последним туром Бразилия и Аргентина имели одинаковое количество очков, но разница забитых и пропущенных мячей была лучше у трехкратных. В последнем матче они уверенно обыграли сборную Польши 3:1. Для того чтобы занять первое место, Аргентине необходимо было побеждать сборную Перу с разницей не менее 4-х мячей. После первого тайма Аргентина вела 2:0, а во втором тайме Леопольдо Луке и Марио Кемпес в течение минуты забили голы, сделав счёт, необходимый сборной Аргентины. Несмотря на это, футболисты не стали искушать судьбу, удерживая результат, и забили обескураженным перуанцам ещё дважды, установив окончательный счёт 6:0, который вывел хозяев первенства в финал. После этого матча бразильцы заявляли, что футболисты сборной Перу могли сдать матч.


title: Чемпионат мира по футболу 1982

text: Чемпионат мира по футболу 1982 (, ) — 12-й по счёту розыгрыш Кубка мира по футболу, финальная часть которого прошла с 13 июня по 11 июля 1982 года в Испании. В финальном турнире приняли участие 24 команды, чемпионом третий раз в истории стала сборная Италии, обыгравшая в финале сборную ФРГ. Лучшим бомбардиром и лучшим игроком стал нападающий итальянцев Паоло Росси.


title: Чемпионат мира по футболу 1982

text: Впервые в истории чемпионатов мира для определения победителя на стадии плей-офф команды пробивали серию пенальти: в знаменитом полуфинальном матче сборная ФРГ обыграла команду Франции. Ещё одним памятным матчем чемпионата стала сенсационная победа итальянцев над бразильцами, которые выиграли до этого 4 матча из 4, во втором групповом турнире, которая была добыта благодаря хет-трику Паоло Росси (3:2). Была у одного из матчей чемпионата и недобрая память — после так называемого «Хихонского пакта о ненападении» ФИФА во избежание повторения подобного в будущем приняла правило, по которому матчи заключительного тура на групповом этапе должны начинаться одновременно.


title: Чемпионат мира по футболу 1982

text: 17 стадионов в 14 городах приняли матчи чемпионата мира. Больше всего матчей прошло в Барселоне: 5 матчей принял «Камп Ноу» и ещё три игры прошли на ныне снесённом стадионе «Саррия» (это были игры второго группового этапа с участием сборных Бразилии, Аргентины и Италии). В Мадриде прошли 7 игр турнира, включая финал. Из-за очень жаркой погоды многие матчи начинались поздно вечером по местному времени, заканчиваясь ближе к полуночи.


title: Чемпионат мира по футболу 1982

text: В почетной ложе стадиона матч смотрели главы трех европейских государств: король Испании Хуан Карлос, президент Италии Алессандро Пертини и канцлер ФРГ Гельмут Шмидт. Итальянских болельщиков на трибунах оказалось больше, чем немцев, к тому же за Италию болела испанская публика, освистывавшая каждое действие вратаря ФРГ Шумахера.


title: Чемпионат мира по футболу 1982

text: Итальянцы владели преимуществом на протяжении всего матча. Лидер сборной ФРГ Карл-Хайнц Румменигге вышел на поле с травмой, был полностью выключен из игры персонально опекавшим его Джузеппе Бергоми и заменён в середине второго тайма. Паоло Росси, забив шестой в чемпионате гол, обошёл Румменигге в споре бомбардиров. Капитан Италии Дино Дзофф стал первым в истории футболистом, выигравшим чемпионат мира в 40 лет.


title: Приключения Электроников

text: Приключе́ния Электро́ников — российская поп-панк-супергруппа. «Приключения Электроников» не исполняют собственных песен (за исключением песни «Уходит детство») — исключительно кавер-версии песен из советских детских фильмов, мультфильмов и просто хиты тех лет.


title: Приключения Электроников

text: Название проекта придумал Константин Савельевских (Ульи, Мэд Дог). Первая запись была сделана осенью 1999 года — для очередного панк-сборника «Типа панки и всё такое» была записана «Песенка оживших игрушек».


title: Приключения Электроников

text: Летом 1999 года собрался первый состав для записи «Песенки оживших игрушек».


title: Приключения Электроников

text: Состав на конец 1999 г.:


title: Приключения Электроников

text: Состав 2001 г.:


title: Приключения Электроников

text: Состав 2004 г.:


title: Приключения Электроников

text: Состав 2005 г.:


title: Приключения Электроников

text: Состав 2006 г.:


title: Приключения Электроников

text: Состав группы с 2006 года:


title: Ниль (река)

text: Ниль () — река в Польше, протекает по территории Кольбушовского повята Подкарпатского воеводства. Длина реки 13 км. Сливаясь с рекой Сверчовкой образует реку Пширву. Течёт по равнинной местности.


title: Ниль (река)

text: Исток реки находятся к югу от села Заполя. Русло в черте города прямое, на изгибах сглаженное.


title: Ниль (река)

text: На реке расположен город Кольбушова, наполняющий из реки питьевые водохранилища на юге города. Река принимает несколько притоков, наиболее крупные из которых в зоне застройки города.


title: Ниль (река)

text: Бассейн реки Ниль на юге граничит с бассейном реки Тушимки (приток Вислоки), а на востоке с бассейном реки Зызоги (приток Ленга).


title: The Red Hot Chili Peppers (альбом)

text: The Red Hot Chili Peppers — дебютный студийный альбом рок-группы Red Hot Chili Peppers, выпущенный лейблами EMI и Capitol Records 10 августа 1984 года, спродюсированный гитаристом группы Gang of Four Энди Гиллом.


title: The Red Hot Chili Peppers (альбом)

text:
Запись альбома проходила не очень гладко, так как продюсер Энди Гилл пытался заставить группу согласиться на «радио-форматный» звук инструментов, с чем группа была не согласна.
Из книги Энтони Кидиса — "":


title: The Red Hot Chili Peppers (альбом)

text: На песню «True Men Dont Kill Coyotes» было снято первое видео группы, режиссёр — Грэхэм Уиффлер (Graham Wiffer).


title: Рам Мохан Рой

text: Рам Мохан Рой, также Раммохон Рой, Рай Раммохан, Раджа Рам Мохан Рой (Бенгали: রাজা রামমোহন রায়), (22 мая, 1772, Радхнагор, Бенгалия — 27 сентября, 1833, Стэплтон, Великобритания) был основателем Брахмо Самадж, одного из первых социально-религиозных реформаторских движений в Индии. Рам Мохан Рой получил широкую известность благодаря общественной деятельности, направленной на отмену практики сати, индуистской традиции самосожжения вдовы вместе с телом мужа, и полигамии. Оставил заметный след также в области политики, административного права, образования и религии.


title: Рам Мохан Рой

text: Рам Мохан Рой родился в 1772 г. в Бенгалии. Его семья жила в поселке Радханагар, находящемся на территории нынешнего индийского штата Западная Бенгалия. Отец Роя происходил из семьи кришнаитов, а семья матери принадлежала к касте браминов традиции Шакти. Аристократическое происхождение давало ему право на титул раджа. Рой окончил высшую мусульманскую школу в Патне. Уже в возрасте 15 лет он в совершенстве владел арабским, персидским и санскритом, превосходно разбирался в индийской индуистской философии и исламе. Благодаря британскому влиянию в Индии, Рой постепенно заинтересовался западной цивилизацией, её историей, культурой, философией и наукой. Для их углубленного изучения он выучил ещё несколько языков: английский, латинский, древнегреческий, иврит.


title: Рам Мохан Рой

text: Юношей, Рой много путешествовал, прежде чем вернулся домой для управления делами семьи. Впоследствии он работал кредитором в Калькутте, а в период с 1803 по 1814 работал в Британской Ост-Индской компании.


title: Рам Мохан Рой

text: В 1828 Рам Мохан Рой основал Брахмо Самадж, движение, ратующее за религиозные реформы в индуизме, а связанные с ними социальные и интеллектуальные реформы в Бенгалии.


title: Рам Мохан Рой

text: В 1831 Рой прибыл в Великобританию в качестве посла Империи Моголов. Он также посетил Францию.


title: Рам Мохан Рой

text: Рам Мохан Рой умер в 1833, от менингита, в г. Стэплтон, недалеко от Бристоля, и был похоронен в Бристоле, на кладбище Арнос Вейл. В 1997 в центре Бристоля в его честь был воздвигнут памятник.


title: Рам Мохан Рой

text: Рам Мохан Рой активно выступал против обряда сати, настаивая, что этот обряд не является частью индуизма. Он приводил в пользу этого утверждения религиозно обоснованные аргументы.


title: Рам Мохан Рой

text: На тех же основаниях Рой выступал против полигамии, широко принятой в то время. Он разъяснял, что священные тексты позволяют многоженство только в особых случаях (бесплодие или тяжелая болезнь первой жены и пр.). Подобные заявления встретили на первых порах резкую критику со стороны священнослужителей.


title: Рам Мохан Рой

text: Рам Мохан Рой пытался провести в жизнь ряд образовательных реформ, введя обучение наукам в школьный курс. В переписке с генерал-губернатором Индии Рой указывал на важность «математики, натурфилософии, химии, анатомии и других полезных наук».


title: Рам Мохан Рой

text: В 1817 основал «Хинду Колледж» в г. Колката, Западная Бенгалия (в 1855 переименован в «Президенси Колледж» и стал открыт для учеников, принадлежащих другим исповеданиям, а с 1897 стал доступен и для женщин).


title: Рам Мохан Рой

text: Наряду с этим, в 1826 Рой основал «Веданта Колледж», где дети, принадлежащие к высшим кастам обучались священным текстам на санскрите.


title: Рам Мохан Рой

text: Рой придерживался идеи единого Бога, трактуя древние тексты упанишад в монотеистическом духе. Он использовал для этого учение о Брахмане и высшем Абсолюте. Подобная трактовка индуизма сблизила его с монотеистическими идеями ислама и xристианства.


title: Рам Мохан Рой

text: В 1828 Рой основал общество Брахмо Самадж, которое, будучи эклектичным и синкретическим по своей природе, сочетало идеи нескольких религий. Ядро членов этого общества составляли богатые брамины. Они давали клятву не поклоняться идолам, исполняли гимны в честь единого Бога и изучали именно те тексты упанишад, которые способствовали укреплению монотеистических тенденций.


title: Рам Мохан Рой

text: В 1830 отбыл в Англию, чтобы представить перед Парламентом точку зрения коренного населения Индии. В то время Парламент обсуждал мандат Ост-Индской компании. Рой написал статью о положительном и отрицательном влиянии английской колонизации, выдвигая технический и научный прогресс в качестве положительного фактора.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: Влади́мир Степа́нович Рожко́в (6 января 1934, Москва, СССР — 19 апреля 1997, Москва, СССР) — советский и российский религиозный деятель и историк Церкви, протоиерей, священнослужитель Русской Православной Церкви.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: Родился в семье рабочего, отец погиб на фронте во время Великой Отечественной войны. С 1951 года — послушник Троице-Сергиевой лавры.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: Окончил Московскую духовную семинарию (1956), учился в Московской духовной академии, был отчислен за «неблагонадёжность» (переписку с иностранкой, посетившей Россию в рамках религиозного туризма). Окончил Ленинградскую духовную академию (1960) со степенью кандидата богословия. В 1968—1970 гг. изучал каноническое право в Папском Восточном институте в Риме. Доктор канонического права (1975; тема диссертации: «Церковные вопросы в Государственной Думе»; защищена в Папском Восточном институте).


title: Рожков, Владимир Степанович

text: 22 мая 1961 года обвенчался с дочерью священника Ниной Васильевной Барановой.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: С 4 декабря 1961 года — диакон храма Рождества Иоанна Предтечи на Красной Пресне. С 21 апреля 1962 — священник Покровского храма села Петровского Наро-Фоминского района Московской области. С 31 мая 1962 — настоятель Никольского храма города Пушкино Московской области.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: С 1964 учился в аспирантуре при Московской духовной академии (МДА), работал референтом Отдела внешних церковных сношений (ОВЦС) Московской Патриархии и старшим помощником инспектора Московской духовной академии и семинарии, был настоятелем Покровского храма в Петровском.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: С 1966 — сотрудник ОВЦС и преподаватель аспирантуры при МДА, в 1967—1968 — священник церкви Иоанна Воина в Москве. С 1970 — настоятель Троицкой церкви на Воробьёвых горах в Москве. С 1970, одновременно — преподаватель, затем доцент МДА по кафедре западных исповеданий.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: С 1971 — настоятель храма Ильи Пророка в Черкизове, с марта 1974 — настоятель церкви в честь иконы Божией Матери, именуемой «Нечаянная Радость», в Марьиной Роще, с марта 1978 — настоятель Покровского храма в Лыщиковом переулке. С декабря 1979 — настоятель Знаменской церкви у Рижского вокзала.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: С 20 февраля 1984, после кончины протоиерея Всеволода Шпиллера, был назначен настоятелем Николо-Кузнецкого храма в Москве. Занимал этот пост до своей смерти, после чего его сменил Владимир Воробьёв.


title: Рожков, Владимир Степанович

text: Любил богослужение, обладал проповедническим даром, прекрасным голосом и музыкальным слухом. Принимал участие в работе «Христианского церковно-общественного канала», рассказывая в своих радиопередачах о современной жизни западных христиан. С уважением относился к историческому опыту Римско-католической церкви. Был противником многих предубеждений, существующих против католичества в православной среде, но при этом подвергал аргументированной критике те стороны учения и практики католицизма, которые принципиально расходятся с православной традицией.


title: Бой под Куровом (1863)

text: Сражение под Куровом — стычка польских повстанцев и русских войск близ села Куров во время восстания 1863 года произошедшая 12 (24 января) 1863 года.


title: Бой под Куровом (1863)

text: Леон Франковский, комиссар Люблинского воеводства, организовал отряд студентов из Пулав и крестьян (общим числом до 100 человек) и стал командиром этого отряда. Малочисленный отряд, был к тому же плохо вооружён и поэтому руководитель не атаковал ни Люблин, как было запланированно, ни Коньсковолю, где были расположены русские войска. 23 января взял Казимеж-Дольны.


title: Бой под Куровом (1863)

text: Отряд атаковал и перебил военный эскорт государственной почты, захватив почту и кассу c более чем 40.000 рублей. Количество убитых и раненых со стороны поляков и русских неизвестно. Примечательно, что в отряде Франковского сражался художник и, впоследствии, святой, Адам Хмеловский.


title: Бой под Куровом (1863)

text: Военного значения стычка не имела. Вскоре повстанцы оказались под угрозой полного окружения регулярными войсками и ушли на юг, а затем перешли Вислу. В Свентокшисском воеводстве отряд был полностью разгромлен под Слупчой. Раненый в битве Франковский был пленен на поле боя, и перевезён в Люблин, где был повешен.


title: Треуголка

text: Треуго́лка (, ) — головной убор с полями, загнутыми так, что они образуют три угла. Обычно такая шляпа является морским или армейским головным убором. Получила распространение во второй половине XVII века и была популярна до конца XVIII века, пока не была заменена двууголкой.


title: Треуголка

text: В первой половине XVII века в армиях Западной Европы была распространена широкополая шляпа: она всем знакома по иллюстрациям к «Трём мушкетёрам». Широкие поля мешали военным запрокидывать голову и были помехой, когда на плече лежало громоздкое ружьё. Края шляпы постепенно подгибались, пока не появился принципиально новый, прогрессивный фасон — с тремя загнутыми полями. Распространение треуголки- в армии относится к эпохе правления Людовика XIV. Со временем эту моду переняли и штатские. Треугольные шляпы, украшенные галуном и перьями, носили до того момента, пока в моду не вошли громоздкие парики — аллонж.


title: Треуголка

text: После этого штатские лица носили треуголку под локтем и использовали её при поклонах, описывая ею замысловатые фигуры. В армии же tricorne прижилась и была в ходу до появления в конце XVIII века двууголки.


title: Треуголка

text:
В конце XVII — в начале XVIII века треуголка довольно значительна по размеру. Кроме того, она украшена страусовыми перьями, галуном, нередко — пышным бантом.
Постепенно шляпа становится меньше и декоративнее. Исчезает пышный плюмаж из перьев, утрачивается значительная часть декорирующих деталей. Это происходит в связи с тем, что треуголка всё больше становится декоративным аксессуаром, который кавалер держит в руке или под локтем: пудреные парики «не нуждались» в шляпе. Иное дело — охотничий костюм. В его состав непременно входила шляпа. В армии также прижилась треуголка в качестве основного головного убора.


title: Треуголка

text: В первой половине XVIII века треуголку охотно носили женщины. Это было связано с небывалым доселе «сближением» мужской и женской моды.


title: Треуголка

text: Постепенно и «три угла» стали не слишком компактными. В армии, а затем и среди штатского населения, приобрела популярность двуугольная шляпа. Двууголка легко складывалась и занимала меньше места — качества важные, тем более что на приемах и балах кавалеры не расставались со своими шляпами.


title: Треуголка

text: В России треуголки стали появляться в последней четверти XVII века и просуществовали в ней, как головные уборы, примерно 100 лет. В середине екатерининского правления они уходят, уступив место двуугольным головным уборам.


title: Треуголка

text: В XIX—XX веках треуголка стала характерным символом ушедшей и притягательной «галантной эпохи». Так, Константин Сомов в своей «Книге маркизы» изображает довольно часто, не всегда следуя исторической правде.


title: Треуголка

text: В кинематографе и в театре треуголка используется также довольно широко. Её можно видеть во французском кинофильме об Анжелике, в советской ленте Юность Петра, в серии фильмов о пиратах, в экранизациях пьес Карло Гольдони, в постановках Бомарше.


title: Черепица

text: Черепи́ца — кровельный штучный материал. В Европе известна как минимум со времён Античности, хотя найдены археологические объекты и раннего бронзового века. Возможно, была изобретена в Китае в III тысячелетии до н. э.


title: Черепица

text: Черепица бывает изготовлена из обожжённой глины (керамическая черепица), термопласткомпозита, цементно-песчаного раствора (цементно-песчаная черепица) или известково-песчаного раствора с обработкой изделия в автоклаве (силикатная черепица). Наиболее распространённая глиняная черепица производится из пластичных легкоплавких глин (иногда с добавкой шамота).


title: Черепица

text: По форме и по методу прессования черепица подразделяется на "пазовую" (штампованную или прессованную) и "плоскую" (ленточную); кроме того, для покрытия коньков кровли выпускается коньковая черепица. Кроме того, существует специальная черепица, которая используется не массово, а для каких-либо специальных нужд: торцевая, вентиляционная, подконьковая, фронтонная, вальмовая, Т-образная, Х-образная и другие.


title: Черепица

text: На сегодняшний день насчитывается несколько десятков популярных моделей черепицы, которые объединяются в группы по каким-либо отличительным характеристикам. Например, черепица «бобровый хвост», получившая своё название за специфическую удлинённую форму и округление на конце.


title: Черепица

text: В зависимости от состава глин и режима обжига черепица может иметь натуральную окраску — от кирпично-красного до жёлто-серого цвета. В декоративных целях черепицу иногда покрывают цветной глазурью или ангобом. Цементная черепица может быть окрашена атмосферостойкой краской по всей толще или по поверхности.


title: Черепица

text: В зависимости от вида покрытия черепица бывает натуральная (без дополнительного покрытия), ангобированная или глазурованная.


title: Черепица

text: Процесс производства керамической черепицы можно разделить на пять этапов — глиняной заготовке сначала придают форму, её сушат, сверху наносят покрытие (ангоб или глазурь), за исключением варианта натуральной черепицы (без дополнительного покрытия), а затем обжигают в печи туннельного типа при температуре около 1000 °C.


title: Черепица

text: Достоинства черепицы — долговечность, огнестойкость, водонепроницаемость, морозостойкость, экологичность, малые эксплуатационные затраты (не требует периодических обновлений краски), не накапливает статического напряжения, инертна к биологическому воздействию, в эксплуатации бесшумна во время непогоды, срок службы до 100 лет.


title: Черепица

text: Недостатки — хрупкость и сравнительно большой вес (в зависимости от модели черепицы вес одного квадратного метра кровли может достигать до 60 кг); обычно кровля из черепицы должна иметь крутой скат (более 30°) для стока воды, хотя современные модели черепицы могут быть менее требовательны к углу наклона (до 10°).


title: Черепица

text: Традиционно керамическая и песчаная черепица производилась в Европе и областях, где располагались большие залежи подходящей по качеству глины. Это несколько регионов Италии, Бавария, Греция. На территории Польши использовался аналог керамической черепицы, который обладал похожим методом укладки на кровлю — гонт. На территории России керамическая черепица начала использоваться всего несколько столетий назад, а настоящий бум её производства наступил только в середине XIX века. Именно тогда были открыты заводы Керченский, Балаклавский, Георгичевский. В Советском Союзе черепица производилась преимущественно на территории Прибалтики и Украины. В Европе сегодня до 80% кровель существующих и новых домов покрываются керамической черепицей.


title: Черепица

text: В Российской Федерации c 1 апреля 2016 года действует национальный стандарт ГОСТ Р 56688-2015 «Черепица керамическая. Технические условия». В Европейском союзе с 2013 года применяется стандарт EN 1304:2013 «Черепица кровельная керамическая для прерывистой укладки. Определения и технические условия на изделия».


title: Черепица

text: Согласно Плутарху, великий полководец Античности Пирр погиб в результате падения ему на голову черепицы, брошенной с крыши матерью вражеского воина в ходе боя на улицах Аргоса (потерял сознание и был убит врагами).


title: Шамот

text: Шамот () — огнеупорная глина, каолин, обожжённые до потери пластичности, удаления химически связанной воды и доведённая до некоторой степени спекания. Данное наименование применяется также в отношении других исходных материалов, используемых для производства огнеупоров, обожжённых до окускования смешанных с глиной порошков и стабилизации свойств материала.


title: Шамот

text: По применяемым материалам различают высокоглинозёмистый, корундовый, цирконовый шамот, изготовленный с применением шамотной глины кирпич.


title: Шамот

text: В практике художественной керамики шамотом часто называют пластичную массу на основе глин разного состава с добавлением 30-40 % собственно шамотной крошки крупностью 0,2—2,5 мм, а также готовые обожжённые изделия из этой массы: " шамотные вазы".


title: Шамот

text: Шамот получают путём обжига при температуре 1300—1500 °C в печах, обычно вращающихся или шахтных.


title: Шамот

text: Сырьё поступает в печь в естественном виде или в виде брикетов, подготовленных на ленточных, вальцевых и других прессах.


title: Шамот

text: По степени спекания различают «высокоотожжённый» шамот, с водопоглощением от 2—3 до 8—10 %, и «низкожжённый» — до 20—25 %.


title: Шамот

text: Полученный шамот дробят, измельчают, после чего добавляют как отощающий компонент (уменьшает пластичность и усадку при сушке и обжиге) в массу для формования изделий, в том числе из высокоглинозёмистых и других огнеупоров.


title: Шамот

text: Также шамот используют при изготовлении мертелей, торкрет-масс, как наполнитель огнеупорных бетонов и в других составах.


title: Шамот

text: В середине XX века, по мере роста распространённости материала, шамот начали применять для архитектурного оформления зданий и в скульптуре малых размеров.


title: Шамот

text: В производстве используется токсичная фенольная смола, технологический цикл предусматривает обжиг в печном цеху, в результате которого воздух вокруг предприятий, изготавливающих шамотные изделия, загрязняется сернистыми и фенольными соединениями.


title: Шамот

text: Другой фактор отрицательного воздействия на окружающую среду при производстве шамотных — шамотная пыль. Одна вращающаяся печь Велико-Анадольского огнеупорного комбината ежегодно производит около 13800 тонн шамотной пыли. Вдыхание такой пыли может являться фактором, способствующим развитию профессионального заболевания — силикоза.


title: Шамот

text: Среди известных российских предприятий, изготавливающих шамотные изделия — «Снегирёвские огнеупоры» в посёлке Снегири под Москвой.


title: Мертели

text: Мертели (, от лат. mortarium — известковый раствор, известь) — тонкоизмельчённые огнеупорные смеси, предназначенные (обычно после добавления воды) для связывания огнеупорных изделий в кладке и заполнения швов.


title: Мертели

text: Мертели состоят из заполнителя и связующего; их химико-минералогический состав должен, как правило, соответствовать природе огнеупора кладки.


title: Мертели

text: Различают собственно огнеупорные мертели, затвердевающие при высокой температуре в результате образования керамической связки, гидравлически твердеющие мертели, содержащие добавки гидравлического цемента, и мертели с химической связкой, твердеющие при комнатной температуре или при нагревании. Смеси, в которые заранее добавлена связка, отличная от керамической, называются огнеупорными цементами. Степень измельчения мертеля зависит от их назначения. Величина зёрен тонкозернистых мертелей не превышает 1 мм (некоторых специальных — 0,5 и даже 0,1—0,2 мм), крупнозернистых — 2 мм.


title: Мертели

text: Мертели применяют при кладке промышленных печей и устройств, например: шамотные и высокоглинозёмистые — в доменных печах и воздухонагревателях, сталеразливочных ковшах, динасовые — в коксовых печах, магнезиальные — в мартеновских печах, миксерах и т. д. Раствор необходимой консистенции из мертеля с водой (реже с другими жидкостями) приготовляют обычно на месте работ по выполнению кладки; некоторые специальные мертели, в том числе огнеупорные цементы, иногда поставляют в разведённом виде.


title: Кибериада

text: «Кибериа́да» () — серия сатирико-философских рассказов Станислава Лема, опубликованных в нескольких сборниках с 1964 по 1979 годы. Рассказы объединены фантастической псевдо-средневековой вселенной, где место людей занимают роботы, а также общими героями — великими конструкторами Трурлем и Клапауцием.


title: Кибериада

text: Сюжетно и стилистически рассказы «Кибериады» близки к рассказам другой серии рассказов Лема — «Сказкам роботов», в которой действие происходит в похожем мире, однако в «Сказки роботов» принято включать произведения, в которых не участвуют Трурль и Клапауций.


title: Кибериада

text: Жанр цикла с трудом поддаётся определению. В разных источниках его определяют и как научно-фантастический, и как юмористический, и как сатирический, в то время как сам Лем относил «Кибериаду» к философским притчам.


title: Кибериада

text: Критика также отмечает «двухслойность» составляющих «Кибериаду» рассказов. Первый слой считается лёгким и увлекательным чтением, подходящим даже для детского возраста, насыщенным блестящим юмором и игрой слов, в то время как подготовленный читатель обнаруживает глубокий философский подтекст, содержащий размышления о будущем технологии и морали в нашей цивилизации.


title: Кибериада

text:
«Кибериада», наряду с «Солярисом» — одно из наиболее известных произведений Станислава Лема, особенно в англоязычном мире, испытывающем недостаток переведённых с оригинала произведений писателя. Всего «Кибериада» переведена на 18 языков: болгарский, чешский, голландский, английский, финский, французский, немецкий, греческий, иврит, венгерский, итальянский, японский, молдавский, норвежский, русский, испанский, шведский и украинский.
В переводе рассказов «Кибериады» на русский язык в разное время участвовали: Ю. И. Абызов, Т. И. Архипова, А. Б. Борисов, А. Валевская, О. Гайн, А. Гамерлинский, А. Горбачевский, А. Г. Громова, К. В. Душенко, И. Левшин, Э. Рогов, Е. Факторович, В. Рутминский, Р. А. Трофимов, Ф. В. Широков, Л. М. Цывьян.«Кибериада» в тексте explicite названа всего лишь раз, как какая-то женщина в стихотворении, которое сочинила машина Трурля (думаю, с этим стихотворением Вы ещё намучаетесь!), и наверняка это ассоциировалось у меня с Иродиадой и с «Илиадой» заодно.


title: Панисламизм

text: Панислами́зм ( — «всё» и  — «ислам») — религиозно-политическая идеология, в основе которой лежат представления:


title: Панисламизм

text: В то время, как панарабизм пропагандирует единство и независимость арабов вне зависимости от их религии, панисламизм сосредотачивается на исламском мире.


title: Панисламизм

text: Движение панисламизма имеет исторические корни в ранние годы ислама, когда пророк Мухаммед объединил в едином государстве все племена арабского полуострова, а вскоре после этого, Умар объединил Северную Африку и большую часть Ближнего Востока.


title: Панисламизм

text: Во время колониального периода в арабском мире политику панисламизма проводил Джамаль Аль-Шума Аль-Афгани. Известно, что социальная политика Аль-Афгани была очень прогрессивной по тем временам.


title: Панисламизм

text: Между Первой и Второй мировой войной, Амин аль-Хусейни, муфтий Иерусалима, пытался получить поддержку нацистов для объединения мусульман в новом халифате. Амин аль-Хусейни стремился изгнать британцев из подмандатных территорий на Ближнем Востоке.


title: Панисламизм

text: Поскольку страны-колонизаторы в XX столетии утратили контроль над многими территориями, арабские и мусульманские националисты были обнадёжены.


title: Панисламизм

text: После учреждения еврейского государства в Палестине и последующего признания Израиля как страны Организацией Объединённых Наций, а также поражения арабских государств в 1948 и в 1967 годах, арабские религиозные лидеры стали утверждать, что для разрушения Израиля требуется возвращение мусульман к исламскому фундаментализму.


title: Панисламизм

text: «Братья-мусульмане» в Египте бросили вызов светскому правительству политической партии Wafd и, позже, администрации президента Hacepa. В Египте и в других арабских странах панисламисты находили последователей, прежде всего, среди сограждан из низших и средних классов. Однако, до конца 1970-х гг. почти все попытки панисламистов захватить власть были безуспешны. Президенты Египта Нассер и Анвар Садат проводили репрессивную политику в отношении панисламистов, казнив и посадив в тюрьмы многих из них. За участие в движении «Братьев-мусульман» был казнен известный исламский учёный Сейид Кутб.


title: Панисламизм

text: Первым успехом панисламистов можно считать 1979 год, когда в результате Исламской революции в Иране был изгнан шах Пехлеви и власть перешла к радикальным шиитам во главе с аятоллой Хомейни.


title: Панисламизм

text:
Последователи мусульманского движения Деобанди при содействии американских и пакистанских правительств участвовали в военном конфликте против Советского Союза в Афганистане.
В других случаях, конфликты между мусульманскими фракциями шиитов и суннитов препятствуют долгосрочному объединению исламского мира.


title: Панисламизм

text: В ходе развития Интернет-технологий, панисламизм получил ещё один инструмент для развития, используя социальные и организационные ресурсы мировой паутины. В 2011 году благодаря инвестициям мусульманских предпринимателей из России и Турции началась разработка социальной сети Salamworld, которая нацелена на создание единого Интернет-пространства для исламской молодежи.


title: Энн Бэнкрофт

text: Энн Бэ́нкрофт (, при рождении Анна Мария Луиза Италиано (), , Бронкс — , Манхэттен) — американская актриса театра, кино и телевидения. Обладательница премий «Оскар», «Золотой глобус», «Тони», «Эмми» и BAFTA. Часто называлась одной из самых уважаемых актрис своего поколения за мастерство и многосторонность, тем самым внеся выдающийся вклад в индустрию кино.


title: Энн Бэнкрофт

text: Анна Мария Луиза Италиано родилась 17 сентября 1931 года в Нью-Йорке в семье телефонного оператора Милдред (1907—2010) и создателя платьев Майкла Джона Наполитано (1905—2001). Её родители были итальянскими эмигрантами. Воспитывалась в католической вере.


title: Энн Бэнкрофт

text: Окончила Американскую академию драматического искусства и Актёрскую студию Ли Страсберга в Нью-Йорке, а также Мастерскую режиссуры для женщин при Американском киноинституте в Лос-Анджелесе.


title: Энн Бэнкрофт

text: В начале 1950-х она появилась в ряде телесериалов под именем Энн Марно, а в 1952 году дебютировала на большом экране в фильме «Можно входить без стука» под псевдонимом Энн Бэнкрофт.


title: Энн Бэнкрофт

text:
После нескольких небольших ролей в кино актриса покинула Голливуд и вернулась в Нью-Йорк на театральную сцену, где в 1958 году дебютировала на Бродвее в пьесе «Двое на качелях» с Генри Фонда в главной роли. Роль Життель в этой постановке принесла Бэнкрофт премию «Тони», а спустя два года она вновь была удостоена этой премии за роль в пьесе «Сотворившая чудо». В 1962 году эта пьеса была экранизирована в Голливуде, где Энн Бэнкфорт также сыграла главную роль, которая была отмечена премиями «Оскар» и BAFTA. В том же году она успешно выступила на Бродвее в постановке «Мамаша Кураж и её дети» по пьесе Бертольта Брехта.
В 1965 году Бэнкрофт удостоилась премий «Золотой глобус», BAFTA и второй номинации на «Оскар» за роль в драме «Пожиратель тыкв». Уже через два года Энн Бэнкрофт сыграла одну из своих самых известных ролей в кино — миссис Робинсон в трагикомедии Майка Николса «Выпускник». Роль замужней женщины, соблазняющей юного выпускника университета, в исполнении Дастина Хоффмана, принесла актрисе премию «Золотой глобус», а также номинации на «Оскар» и BAFTA. Несмотря на такой успех, актриса позже призналась в интервью, что роль в этом фильме затмила все её другие киноработы и закрепила за ней статус «старой дамы», хотя на момент съёмок ей было всего 36 лет, а Хоффману 30.


title: Энн Бэнкрофт

text: Бэнкрофт впоследствии ещё дважды выдвигалась на премию «Оскар»: за фильмы «Поворотный пункт» и «Агнесса божья».


title: Энн Бэнкрофт

text: В 1980 году Энн Бэнкрофт дебютировала в качестве режиссёра и сценариста в фильме «Толстяк» с Домом Делуизом в главной роли.


title: Энн Бэнкрофт

text: В 1981 году актриса была утверждена на роль Джоан Кроуфорд в фильме «Дорогая мамочка», но после нескольких часов съёмок отказалась сниматься и была заменена Фэй Данауэй. Бэнкрофт также отказалась от роли Авроры Гринуэй в фильме «Язык нежности», который в итоге получил пять премий «Оскар», в пользу кинокартины «Быть или не быть», где продюсером был её муж.


title: Энн Бэнкрофт

text: Мел Брукс также был одним из создателей фильмов «Человек-слон» и «Черинг Кросс Роуд, 84», где одну из главных ролей сыграла Бэнкрофт, а помимо этого выступил режиссёром комедийных фильмов «Немое кино» и «», в которых его супруга исполнила небольшие роли.


title: Энн Бэнкрофт

text: В то же время актриса периодически появлялась на телевидении, где за телефильм «Энни: Женщина в жизни человека» в 1999 году удостоилась премии «Эмми», став при этом одной из немногих актрис, получивших ведущие награды за роли в кино («Оскар»), театре («Тони») и телевидении («Эмми»).


title: Энн Бэнкрофт

text: С 1953 по 1957 год Бэнкрофт была замужем за Мартином Мэем. В этом браке детей у них не было.


title: Энн Бэнкрофт

text: В 1961 году на репетиции варьете-шоу Перри Комо Бэнкрофт познакомилась с режиссёром и продюсером Мелом Бруксом, за которого спустя три года вышла замуж. Они также работали совместно в нескольких фильмах. В 1972 году у них родился единственный сын Максимилиан, ставший писателем и сценаристом.


title: Энн Бэнкрофт

text: В апреле 2005 года Бэнкрофт стала бабушкой, когда её невестка Мишель родила мальчика Генри Майкла Брукса.


title: Энн Бэнкрофт

text: Энн Бэнкрофт умерла 6 июня 2005 года от рака матки в одном из госпиталей Нью-Йорка в возрасте 73 лет. Её смерть стала неожиданностью даже для многих её друзей, так как они и не подозревали, что актриса была смертельно больна. Бэнкрофт была похоронена на кладбище Кенсико в деревне Валгалла штата Нью-Йорк рядом с матерью Милдред (которая скончалась через 5 лет) и отцом Майклом.


title: Энн Бэнкрофт

text: За свой вклад в телевидение Энн Бэнкрофт удостоена звезды на Голливудской аллее славы. Памяти Бэнкрофт был посвящён мультфильм «Дельго».


title: Вёлер, Фридрих

text: Фридрих Вёлер (; 31 июля 1800, Эшерсхейм — 23 сентября 1882, Гёттинген) — немецкий химик, один из создателей органической химии, по образованию врач. В 1824 г. Вёлер открыл щавелевую кислоту, а также впервые синтезировал органическое вещество из неорганического — мочевину из цианата аммония.


title: Вёлер, Фридрих

text: Вёлер родился 31 июля 1800 года в городе Эшерсхайме, недалеко от Франкфурта-на-Майне. Рос в обеспеченной семье  ветеринарного врача, агронома и педагога Августа Антона Вёлера. Уже в юности Фридрих начал интересоваться химией.


title: Вёлер, Фридрих

text: С 1820 года он изучал медицину в Марбургском университете, а в 1821 году переехал в Гейдельберг, где его учителем стал известный химик Леопольд Гмелин, посоветовавший Фридриху в дальнейшем заняться химией и стажироваться у Йёнса Якоба Берцелиуса в Стокгольме.


title: Вёлер, Фридрих

text: В 1823 Вёлер получил звание доктора медицины. Но медициной он не занялся, а в 1823-1824 гг работал в лаборатории в под руководством известного химика Йёнса Якоба Берцелиуса.


title: Вёлер, Фридрих

text: С 1831 г. профессор технической школы в Касселе; с 1836 г. до конца жизни профессор университета в Гёттингене; с 1853 г. иностранный член-корреспондент Петербургской академии наук.


title: Вёлер, Фридрих

text: В 1824 году, желая приготовить цианово-кислый аммоний NHCNO, Вёлер получил бесцветное кристаллическое вещество, которое не давало ни одной из реакций на аммоний и циановую кислоту.


title: Вёлер, Фридрих

text: В 1828 году установил, что оно по составу и свойствам тождественно с мочевиной. Таким образом, Вёлер впервые синтезировал из неорганического вещества органическое соединение и тем самым нанёс удар распространённому виталистическому учению о так называемой жизненной силе. Однако синтез мочевины долгое время оставался единичным фактом и не мог поколебать веру в жизненную силу.


title: Вёлер, Фридрих

text: Окончательное падение витализма в химии произошло только в 1860-х гг. благодаря синтезам французского химика Марселена Бертло.


title: Вёлер, Фридрих

text: В 1832 г. Фридрих Вёлер и Юстус Либих, изучая производные «горькоминдального» масла, показали, что радикал бензоил CHO без изменений переходит из одного соединения в другое, чем сильно укрепили теорию радикалов. Данная реакция получила название бензоиновой конденсации. Вёлеру принадлежат и другие работы в области органической химии: исследование мочевой кислоты и её производных (совместно с Либихом, 1838 г.), получение диэтилтеллура (1840 г.) и гидрохинона (1844 г.), исследование алкалоидов опия (1844 г.).


title: Вёлер, Фридрих

text: Из работ Вёлера в области неорганической химии известны: получение алюминия нагреванием хлористого алюминия с калием (1827 г.), получение подобным же путём бериллия и иттрия (1828 г.), получение кремния и его соединений с водородом и с хлором (1856—1858 гг.), нитридов кремния и титана (1857—1858 гг.), карбида кальция и действием на него воды ацетилена (1862 г.). Вёлер создал большую научную школу и написал учебные руководства, получившие широкое распространение.


title: Вёлер, Фридрих

text: Работы Вёлера внесли большой вклад в изучение свойств и способов получения таких элементов, как кальций, титан, ванадий, ниобий.


title: Вёлер, Фридрих

text: Одновременно, вместе с Либихом и Коппом издавал «"Annalen der Chemie und Pharmacie"» (1851—1871).


title: Вёлер, Фридрих

text: В честь Фридриха Вёлера в 1935 г. назван кратер на видимой стороне Луны.


title: Роза гавайская

text: Роза гавайская, или Аргирея жилистая () — многолетнее травянистое растение, вид рода семейства .


title: Роза гавайская

text: Растение ценят за эстетические качества. Семена этого вьюнка иногда используются в качестве расслабляющего средства на Гавайях в основном вместо алкоголя.


title: Роза гавайская

text: С 31 декабря 2009 года в России семена розы гавайской входят в Список I Перечня наркотических средств, психотропных веществ и их прекурсоров, подлежащих контролю в Российской Федерации (оборот запрещён).


title: Роза гавайская

text: Английское общеупотребительное название растения — («малая гавайская древовидная роза»; не следует путать это название с похожим английским названием, , которое относится к другому виду — "Merremia tuberosa"). Другие названия растения — «Слоновая драга», «Мохнатая утренняя слава».


title: Роза гавайская

text: Растение родом с Индийского полуострова, оно произрастает по всему миру, особенно в таких местностях как Гавайи, Африка, и в Карибском районе.


title: Роза гавайская

text: Семена растения содержат многочисленные амиды лизергиновой кислоты, включая эргин, эргоновин, и изоэргин. Из этой химической группы происходит хорошо известный психоделик ЛСД. Психоактивные эффекты, испытываемые после употребления семян обычно приписываются эргину (также известному как амид d-лизергиновой кислоты, LSA или LA-111), хотя обоснованность данного утверждения оспаривается.


title: Роза гавайская

text: На территории США эргин входит в список DEA, Schedule III. При этом само растение остаётся легальным. Соответственно, обладание любой частью растения является полностью легальным. В то же время, экстракция эргина на территории США преследуется по закону, однако случаев, чтобы он срабатывал, пока не зафиксировано. Растение там не контролируется как предшественник профилирующих субстанций, так как синтез ЛСД из эргина хотя и возможен, но крайне не практичен.


title: Роза гавайская

text: Семена также содержат гликозиды. Эти соединения могут вызывать некоторые из отмеченных побочных эффектов от их употребления. Многие верят, что пушистое покрытие семян является основной причиной вызывающей «морскую болезнь», однако известно, что этот «мех» инертен; скорее всего, вызывающий тошноту фактор содержится в самих семенах.


title: Роза гавайская

text: Роза гавайская — редкий пример растения, галлюциногенные свойства которого были открыты относительно недавно. В то время как другие растения из семейства Convolvulaceae, такие как "Rivea corymbosa" (местное название — "Ololiuhqui") и "Ipomoea violacea" (местное название — "Tlitliltzin") использовались в шаманских ритуалах Латинской Америки на протяжении веков, роза гавайская традиционно оставалась незамеченной как галлюциноген. Её свойства впервые были исследованы в 1960-х, при этом оказалось, что химический состав её семян практически идентичен двум видам упомянутым выше, и в действительности она обладает наивысшей концентрацией психоактивных веществ из всего семейства.


title: Роза гавайская

text: Традиционное использование растения в Индии подразумевало употребление листьев и корней растения (которые не обладают психоактивными свойствами) в качестве антисептических и противовоспалительных лекарств.


title: Роза гавайская

text: Психоделические свойства семян стали известными в основном через их использование на Гавайях, на Гаити и Пуэрто-Рико, где обнищавшие представители населения принимали семена в поисках «дешёвого кайфа» в качестве альтернативы алкоголю. Образец вскоре попал к Альберту Хофманну (профессору, открывшему ЛСД), который подтвердил психоактивные свойства и проанализировал химический состав.


title: Роза гавайская

text: Эффекты перорального употребления семян сравнимы с действием ЛСД. Опыт обычно описывают как «характерно психоделический» (описания варьируют в зависимости от принятой дозы и культурного происхождения употребляющего). Эффект визуален, с некоторыми изменениями пространства при открытых глазах и узорами при закрытых глазах. Наиболее заметные эффекты — мыслительные, также иногда отмечаются изменения в звуковом восприятии. Временное и пространственное восприятие серьёзно нарушается, вызывая типичное ощущение галлюцинации: «пять минут кажутся часом, а час кажется пятью минутами». Некоторые наблюдают чувство усталости во время опыта.


title: Роза гавайская

text: Наиболее известные сленговые названия розы гавайской: «Коричневая Таблетка», «Тропические Камушки».


title: Роза гавайская

text: Семена, также как и ЛСД, могут вызвать утробные сокращения, приводящие к выкидышам при употреблении во время беременности.


title: Роза гавайская

text: Не используется в медицине


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Про́спект Свобо́ды — центральная улица Львова, одна из самых красивых и престижных в городе, центр деловой и культурной жизни. В архитектуре проспекта Свободы переплелись черты сецессии и эклектики, питаемой историческими стилями классицизма, неоренессанса и барокко. Общая длина проспекта составляет около 350 метров. С южной стороны он ограничен площадью Мицкевича, а с северной стороны — пересекающей его улицей Городоцкой, за которой проспект Свободы переходит в проспект Вячеслава Черновола.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Изменение политической обстановки во Львове находило своё отражение в изменении названия его главной улицы. С конца XVIII века он носил название Нижние Валы, с 1855 года его нечётная сторона называлась Карла Людвига нижняя, чётная — Карла Людвига верхняя, с 1871 нечётная сторона — Карла Людвига, а чётная — Гетманская. В 1919 нечётная сторона, носившая имя австрийского эрцгерцога была переименована польскими властями в улицу Легионов. Однако в городском польском просторечии обе части проспекта к тому времени уже получили устоявшееся имя — Гетманские Валы (). В 1940 году советские власти переименовали бульвар в улицу 1 Мая. Немецкие оккупационные власти снова разделили проспект на две стороны, чётная сторона стала называться Опернштрассе (Оперная улица) (), нечётная — Музеумштрассе (Музейная улица) (); в 1942 они были объединены и получили название «Площадь Адольфа Гитлера» (). В 1944 на короткое время вернулись названия обеих частей бульвара — улицы Легионов и Гетманская. С 1945 — вновь 1 Мая. С 1959 — проспект Ленина, и, наконец, с 1990 года — проспект Свободы.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: После присоединения Галицкой Руси в 1772 году к Австрии начали разбираться львовские укрепления, которые к тому времени находились в плачевном состоянии. В результате ликвидации западной линии укреплений образовались нынешние площади Мицкевича и святого Духа, а также чётная сторона проспекта Свободы. Западная часть львовских городских укреплений состояла из "Высокой стены" (на которой стояли башни резников, кузнецов и слесарей, торговцев, пекарей), "Нижнего Замка" (со шляхетской и угловой башнями) и "Нижнего вала" (с артиллерийскими бастионами Фарским, Гетманским и Гродским).


title: Проспект Свободы (Львов)

text:
В свою очередь, четная сторона проспекта образована из левого берега Полтвы, который до ликвидации укреплений представлял собой болотистую местность, на которой стояли кое-где небольшие домики жителей предместья и лепрозорий.
На территории, где ныне установлен памятник Шевченко в XVII—XVIII веках сооружали небольшие временные театры. В 1787 году в костёле, расположенном на месте нынешнего Национального музея, был открыт первый стационарный львовский театр.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Формирование проспекта Свободы, фактически второго (после площади Рынок) исторического центра Львова началось в 1780-е годы. До 1800 года вальные укрепления были перепланированы, и сформировался бульвар ("Нижние Валы," "Untere Wallgasse") с рядами тополей и пешеходной аллеей вдоль Полтвы. Уже с начала XIX века прогулки по бульвару стали модными, на нём появляются киоски.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: 27 января 1836 в здании дирекции львовской полиции, которое находилось на месте современного «Гранд-отеля» родился австрийский писатель Леопольд фон Захер-Мазох (от его фамилии образовано понятие мазохизм). Захер-Мазох родился в служебной квартире своего отца Леопольда Захера, который возглавлял в то время львовскую полицию.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: С 1858 года Нижние Валы начали освещаться газовыми фонарями взамен масляных. В 1887—1888 инженер Вацлав Ибианский перекрыл Полтву бетонными сводами в районе бульвара, а новые насаждения деревьев и цветов разбил проектировщик Стрыйского парка Арнольд Реринг. Вдоль нечётной стороны бульвара в 1888 году были проложены линии конного трамвая, а в сентябре 1893 году — линии электротрамвая.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Значительно расширившийся бульвар стал местом рандеву и «чёрной биржи». По вечерам возле памятника Михаилу Архангелу собирались коммерсанты, в основном евреи, ожидавшие телеграмм из Вены: напротив памятника в здании Галицкого кредитного общества (ныне Музей этнографии) размещался телеграф; именно это место бывшей «чёрной биржи» с конца 1990-х стали называть «"клумбой"», местом встреч граждан национал-патриотической и националистической ориентации


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Вместе с Марийской площадью (ныне пл. Мицкевича) и и ул. Академической (пр. Шевченко) Гетманские Валы образовали единую пешеходную, прогулочную зону — так называемое "Корзо". С конца XIX века бульвар застраивается зданиями отелей, банков, доходных домов, на нём появляются модные магазины.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Завершение строительства Городского театра (ныне — Оперный театр) в 1900 году стало важным акцентом пространственной композиции проспекта, перспективный вид на новый театр стал одним из наиболее привлекательных во львовском урбанистическом ландшафте.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В 1901 году было устроено электрическое освещение бульвара. В междувоенный период общественное значение проспекта подчёркивалось проведением разнообразных массовых акций.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В 1939 году в Городском театре работало организованное коммунистами Народное собрание Западной Украины, на котором было утверждено решение об объединении западно-украинских земель, находившихся в составе Польши, с Украинской ССР.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В 1941, во время немецкой оккупации, городское строительное управление разработало план перепланировки бульвара в Адольф-Гитлер-ринг с триумфальной аркой в центре и памятником фюреру. В 1943 году здесь советский разведчик Николай Кузнецов уничтожил генерала Германа Кнута, заместителя Эриха Коха по общим вопросам, главу конторы «Пакетаукцион», вместе с его адъютантом и водителем.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В послевоенный период усилилось общественное и транспортное значение проспекта. В 1951 году было принято решение прекратить трамвайное движение по проспекту. Прокладка улицы 700-летия Львова (ныне пр. Черновола) резко увеличила автомобильный поток. Как и в австрийско-польское время люди продолжали неформально собираться на бульваре — «чёрная биржа» превратилась в футбольную. С победой львовской футбольной команды «Карпаты» в розыгрыше Кубка СССР в 1969 году связаны единственные неорганизованные демонстрации на бульваре во времена, предшествующие перестройке.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Ныне проспект Свободы — одна из самых элегантных и престижных улиц Львова. Первые этажи большинства зданий заняты банками, дорогими магазинами, кафе, ресторанами, ночными клубами и казино. В то же время, во многих зданиях выше второго этажа по-прежнему находятся жилые квартиры.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: С конца 1980-х проспект стал местом собрания стихийных политклубов, так называемой «"клумбы"» (собирались возле клумбы напротив Музея этнографии), митингов и демонстраций. С 1991 года на проспекте Свободы, на площади перед Оперным театром, а особенно перед памятником Тарасу Шевченко, проводятся также концерты и другие праздничные акции, в частности, в рамках празднования Дня города. В последние годы проводится реставрация и ремонт исторических зданий, например была реконструирована одна из средневековых оборонительных башен — башня цеха торговцев, в которой расположен ресторан.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Посредине проспекта от Оперного театра к площади Мицкевича проложена широкая центральная аллея длиной более 300 метров (ныне носящая просторечно-сленговое название "«стометровка»"), в праздничные дни заполненная гуляющими львовянами и туристами. Здесь же, на аллее, собираются любители шахмат и домино; это также место встреч гомосексуалов. Около гранитных парапетов у подножия памятника Т.Шевченко собирается неформальная молодёжь, любят кататься роллеры, назначаются свидания.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Каменная статуя гетмана Станислава Яблоновского, который спас Львов от нападения крымских татар в 1695, была первым памятником на территории современного проспекта Свободы (и вообще первым памятником на территории Украины). Фигура С.Яблоновского была изготовлена в конце XVIII века и стояла возле стены Нижнего замка. Позже, после разрушения Нижнего замка, она была убрана; повторно её установили в 1859 году на набережной Полтвы перед площадью "Каструм", образовавшейся в результате уничтожения Нижнего замка.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Вырезанная из песчаника фигура гетмана была представлена в рыцарских доспехах, с шлемом на голове и булавой в опущенной правой руке, через левое плечо был переброшен римский плащ.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В межвоенный период «каменного гетмана» уже трактовали как излишнюю деталь главной городской улицы. В 1832 году памятник был перенесён, а после 1944 он исчез и судьба его неизвестна.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В конце XIX века Гетманские Валы ассоциировались уже с именем другого гетмана, а позже короля — Яна Собеского. Памятник был торжественно открыт в ноябре 1898 года. Автором проекта выступил Тадеуш Баронч, каменный цоколь выполнил Ю.Марковский. Фигуру гетмана отлили в Вене, городе, который в 1683 году был спасён от турецкого нашествия армией под командованием Яна Собеского. Бронзовый всадник на каменном пьедестале испытал влияние памятников Яну Собескому в Варшаве и Богдану Хмельницкому в Киеве.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В 1950 году «львовский гетман» был перевезён в Варшаву, а оттуда в 1965 году в Гданьск.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Бронзовая скульптурная композиция архангела Михаила, который уничтожает Сатану, была отлита в 1639 году, но на центральной аллее появилась только в 1873.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В связи с работами по перекрытию Полтвы памятник архангелу Михаилу перенесли, и сейчас он находится во Львовском историческом музее.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В 1940 перед памятником Яну Собесскому был установлен бетонный обелиск с соцреалистическими фигурами солдата, рабочего и крестьянина. На пьедестале находились надписи на украинском, польском и еврейском языках. Монумент был разрушен в июне 1941 года, ещё до вступления немецких войск во Львов.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Подготовка к установлению памятника В. И. Ленину началась ещё перед началом Великой Отечественной войны, в июне 1941 года, но открыт он был 20 января 1952 года, возле Оперного театра. Работа известного скульптора С. Д. Меркурова представляла собой камерную полуфигуру на высоком гранитном постаменте, который символизировал трибуну. Именно этот памятник был первым (сентябрь 1990) среди демонтированных согласно санкции местных властей; бронзовый отлив был расплавлен. При демонтаже памятника оказалось, что для строительства основания и фундамента были использованы надгробные камни с разрушенных христианских и еврейских кладбищ города Львова.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Решение о строительстве во Львове памятника Т. Г. Шевченко было принято 22 июня 1987 года. Областной конкурс 1988 и республиканский 1989 не определили ни одного проекта-победителя. Однако «"клумба"» и львовская общественность требовали скорейшего установления памятника. Было принято решение об использовании проекта скульпторов В. и А. Сухорских и архитекторов Ю.Дыбы и Ю.Кромея, проекта, который жюри республиканского конкурса назвала «относительно лучшим».


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Торжественное открытие памятника Т. Г. Шевченко произошло 24 августа 1992 года, на годовщину принятия декларации независимости Украины, а ровно через четыре года был открыт 12-метровый элемент памятника — бронзовая «"Волна Национального Возрождения"».


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Здание «Гранд-отеля» было выстроено в 1892—1893 годах по проекту Эразма Гарматника. Фасад «Гранд-отеля» украшен скульптурами Леонарда Маркони. на первом этаже здания в первые десятилетия его существования находились четыре магазина, а на верхних этажах — 48 отельных номеров и ресторан. В отель было проведено электрическое освещение, интерьеры были выполнены в стиле необарокко, и он считался наиболее комфортабельным во Львове. «Гранд-отель» составлял единый комплекс с "пассажем Гаусмана" (теперь — проезд Кривая Липа). После Второй мировой войны в здании размещалась гостиница «Львов» (позже — «Верховина»). В 1990-х здание было отреставрировано, а отелю возвращено его прежнее название.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Здание Галицкой кредитной кассы — вторая по значимости (после главного корпуса Львовской политехники) работа Юлиана Захаревича (1837—1898). Сооружение по его проекту достраивалось сыном Ю.Захаревича Юлианом, которому также помогали инженеры З.Кензерский и Струшкевич, архитектор Ю.Яновский.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В застройке проспекта Свободы здание Кредитного общества выделяется романтической трактовкой неоренессансных мотивов. Архитекторы активно использовали текстурные особенности и цвет материалов: полихромный надрейнский кирпич, тёсаный тернопольский камень, майоликовые рельефы и металлические кованные решётки. Ярко и выразительно был решён вестибюль, выложенный полихромной плиткой, украшенный панелями из цветного камня и витражами фирмы «Тиролер Глассмалерай» из Инсбрука. Интерьеры и фасад здания были декорированы многочисленными работами из скульптурной мастерской Л.Маркони. Завершает здание купол со шпилем; возле основы купола размещена аллегорическая скульптурная группа, которая символизирует экономическое процветание Галиции.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Галицкая кредитная касса с расположенным на углу здания куполом, доминирующим в силуэте проспекта, оставляет ощущение мажорной красочности. Данное сооружение знаменовало собой отход от «археологической» трактовки львовскими архитекторами исторических стилей, движение в сторону более красочных интерпретаций, что предвещало последующее распространение сецессии.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: С 1951 года здание занимает Музей этнографии и художественноого промысла. Здесь же расположен Институт народоведения Национальной академии наук Украины.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Здание для львовского филиала Пражского банка было выстроено в стиле поздней сецессии в 1911—1912 годах. Автором проекта был чешский архитектор Матей Блех, фасады были украшены также чешским скульптором Эммануэлем Кодетом. В здании сохранились многочисленные ценные детали интерьеров: витражи, светильники, стенные пакеты, паркет, пневмопочта, сейфы, мебель. В 1932—1939 годах здесь находился Общий акционерный банк. В настоящее время здание продолжает выполнять свои функции, в нём находится отделение Проминвестбанка.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Пассаж был выстроен в 1902 году Артуром Шлееном. В 1908—1909 годах по проекту Ф. Касслера был создан фасад пассажа в стиле модернизированного ренессанса. Тогда же фасад был украшен скульптурами: в нишах окон второго этажа появились каменные атланты и кариатиды, на аттике — женские фигуры, аллегории коммерции и транспорта. Пассаж является действующим, по нему можно пройти на ул. Наливайко.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Здание «"Венской кофейни"»(укр. — "Віденська кав`ярня") выстроено в 1829—1829 годах по проекту М.Брезани и перестроено в духе неоренессанса в 1880 году. Со стороны бульвара в нём была устроена одна из первых кофеен во Львове, «Венская кофейня», которая была вновь открыта в 1998. В 2005 году в здании была размещена гостиница «Вена».


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Данная территория после разрушения городских укреплений была занята зданием австрийского губерниального правительства. Во время Великой Отечественной войны оно было разрушено и разобрано. В 1950—1952 годах по проекту архитекторов И.Персикова и Г.Швецко-Винецкого здесь было выстроен корпус экономического факультета Львовского университета. Классические архитектурные формы сооружения выполненного в стиле «сталинского ампира» позволили зданию хорошо вписаться в общий стиль проспекта.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Данное здание является одним из последних памятников львовского историзма и, одновременно, единственным сооружением в городе с самого начала предназначенное для музея. Промышленный музей строился в 1898—1904 годах на месте разобранного в 1802 году Нижнего замка. Архитектором проекта являлся Ю. Яновский. Строительными работами руководил Э. Жухович, орнаментику выполнили А. Попель и М. Паращук.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В конструктивном плане здание отвечало новаторским тенденциям в архитектуре: вокруг центрального пространства с верхним залом размещались комнаты и анфилады музейных залов. Художественная форма сооружения решена в духе эклектизма, с богатой орнаментировкой на фасадах и в интерьере. Архитектурные и декоративные элементы свидетельствуют о влиянии здания венского Музея искусств.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: До 1941 г. здание занимал Городской музей. В музее находилась уникальная коллекция часов. Во время немецкой оккупации музей был разграблен, коллекция часов увезена в Германию.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: В 1950—1990 в здании размещался Музей В. И. Ленина, с 1990 года в нём находится Национальный музей во Львове.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Необходимость в отдельном здании для городского театра стала особенно ощутимой в конце XIX века. В 1895 году был объявлен конкурс, в котором победила работа директора Львовской высшей художественно-промышленной школы З. Горголевского. Он предложил смелое решение для места постройки нового театра. Так как центр города к тому времени был плотно застроен, проект предусматривал перекрытие городской реки, Полтвы, сплошными бетонными сводами. З. Горголевский руководил всеми земляными и строительными работами. Основанная нагрузка легла на львовскую фирму инженера И. Левинского. Строительство началось в июне 1897 года и длилось почти три года.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Театр построен в классических традициях с использованием элементов архитектурных стилей ренессанса и барокко, в духе так называемого венского псевдоренессанса. Театр был декорирован и снаружи и внутри, продемонстрировав искусство скульпторов (П. Войтович, А. Попель, Э. Печ, Т. Баронч) и художников (Т. Попель, М. Герасимович, Т. Рыбковский, З. Розвадовский, С. Дембицкий, С. Рейхан).


title: Проспект Свободы (Львов)

text: "Большой городской театр" (так назывался Оперный театр до 1939 года) открылся 4 октября 1900 года. В торжественном открытии приняли участие писатель Генрик Сенкевич, композитор И. Падеревский, художник Г. Семирадский. В этот вечер в театре показывали постановку драматической оперы «Янек» В. Желенского про жизнь жителей карпатской Верховины.


title: Проспект Свободы (Львов)

text: Проспект Свободы — одна из наиболее оживлённых магистралей Львова, в часы пик здесь обычны пробки. Проезд по проспекту открыт для частного и общественного (автобусы и маршрутные такси) автотранспорта, трамвайные линии пересекают его только на перекрёстке с улицей Дорошенко. В выходные и праздничные дни проезд по проспекту Свободы закрывается. В непосредственной близости от проспекта Свободы нет промышленных зон, и автотранспорт здесь является основным загрязнителем окружающей среды.


title: Electric (САПР)

text: Electric VLSI Design System — САПР, используемая для разработки электрических схем и проектирования топологии печатных плат и интегральных схем. Помимо прочего, это удобный инструмент для использования языков описания аппаратуры, таких как VHDL и Verilog.


title: Electric (САПР)

text: Electric является open source проектом в течение многих лет, и сейчас он доступен через FSF (Free Software Foundation).


title: Electric (САПР)

text: Electric VLSI — система автоматизированного проектирования сверхбольших интегральных схем (СБИС). При помощи Electric можно разрабатывать интегральные МОП и биполярные схемы, печатные платы или схемы любого типа.


title: Electric (САПР)

text: Electric имеет множество стилей редактирования, включающих планирование, схематику, иллюстрации, архитектурное проектирование.


title: Electric (САПР)

text: Electric может взаимодействовать с различными спецификациями и форматами файлов такими как VHDL, CIF, GDS II.


title: Electric (САПР)

text: Одной из возможностей является система привязок, которая позволяет осуществлять проектирование сверху вниз с соблюдением целостности всех соединений.


title: Electric (САПР)

text: Electric объединяет в себе множество различных синтетических тестов и анализирующих инструментов:


title: Electric (САПР)

text: Electric поддерживает множество различных технологий проектирования, например:


title: Electric (САПР)

text:
В большинстве САПР используется два способа проектирования интегральных микросхем: обеспечение связанности и геометрический.
Electric отличается от остальных, потому что он использует связанность для всего проекта, включая топологию ИС. Это означает, что вы располагаете компоненты (МОП транзисторы, контакты и т. д.) и рисуете провода (металл1-2, поликристаллический кремний и т. д.) для их соединения. Экран показывает реальную геометрическую форму, но это означает и связанность тоже. Рассмотрим более подробно проектирование топологии ИС с обеспечением связанности:


title: Electric (САПР)

text: Никаких геометрических ошибок. Сложные компоненты больше не составлены из несвязанных геометрических частей, которые могут перемещаться независимо друг от друга. В системах прорисовки (paint systems), вы можете случайно отодвинуть область затвора от транзистора, таким образом уничтожая транзистор. В Electric транзистор — это единый объект, который не может случайно разрушиться.


title: Electric (САПР)

text: Более эффективное редактирование. Просмотр эл. схемы более эффективен, потому что редактор может показать полную эл. цепь всякий раз, когда её часть выбрана (выделена). Также, Electric совмещает обеспечение связанности с системой ограничения топологии (layout constraint system), давая редактору мощные инструменты управления. Эти инструменты сохраняют проект связанным, даже если схема модифицируется на разных уровнях иерархии.


title: Electric (САПР)

text: Инструменты интеллектуальней, когда они могут использовать данные о связанности. Например, Программа контроля правил проектирования (Design rule checking) знает, когда топология связана и использует различные правила размещения.


title: Electric (САПР)

text: Более простой процесс проектировки. При одновременном создании эл. схемы и топологии, получение корректной LVS-проверки включает в себя много шагов design rule cleaning (checking). Так происходит, потому что экстракция узла должна быть закончена для обеспечения связанности топологии ИС, и экстракторы узлов не работают когда правила проектировки нарушены. Так, каждый раз когда проверка LVS находит проблемы, топология должна быть исправлена и DRC опять очищается. С этого момента Electric может выбирать (extract) связанность для LVS без идеального соблюдения правил проекта, первый шаг — это приведение в соответствие топологии и эл. схемы. Далее правила проектирования могут быть очищены без страха потери LVS соответствия.


title: Electric (САПР)

text: Обычный пользовательский интерфейс. Одна САПР-система, с единым пользовательским интерфейсом, может быть использована для создания как топологии, так и эл. схемы. Electric тесно (плотно) интегрирует процесс рисования, отделяя схематику, и имеет LVS инструмент для их сравнения.


title: Electric (САПР)

text:
Недостатки топологического проектирования, основанного на связанности также известны. Оно отличается от всех остальных и требует переподготовки. Это действительно так, но многие переучились и нашли его стоящим. Пользователи, которым хорошо знакома геометрическая компоновка топологии ИС обычно обучаются дольше и тяжелее.
Electric подходит для тех кто не имеет опыта проектирования ИС.


title: Electric (САПР)

text: Требует дополнительных действий со стороны пользователя для внесения связанности. В то время как это может быть правдой на начальных стадиях проектирования, в общем это не так. Так получается потому что, используя связанность на начальных стадиях проектирования вы помогаете системе находить проблемы в будущем. Кроме того, Electric имеет мощный инструментарий для автоматического управления связанностью.


title: Electric (САПР)

text: Electric был написан на языке программирования С в начале 1980-х (самое раннее упоминание Electric датировано 19 Ноября 1982; первая публикация об Electric в печати была «An Integrated Aid for Top-Down Electrical Design», Proceedings, ICCAD-83, IEEE Computer Society Order No 518, September 1983). Некоторое время спустя после публикации, Electric был отдан на попечение в университеты и исследовательские институты и получил широкое международное распространение.


title: Electric (САПР)

text: В середине 1980-х, Electric был продан компании Applicon, под именем «Bravo3VLSI».


title: Electric (САПР)

text: В 1988, была основана Electric Editor Incorporated, и Electric продан как коммерческая система. Компания открыла исходный код через FSF (Free Software Foundation) в 1998.


title: Electric (САПР)

text: В 2000, "Static Free Software" была создана для поддержки и распространения Electric.


title: Electric (САПР)

text: В сентябре 2003 года C версия Electric перестала поддерживаться, и система была переведена на язык программирования Java. Работа над трансляцией завершилась в июне 2005. Несмотря на то, что C код всё ещё доступен, он больше не поддерживается и не развивается разработчиками. Обновленный и улучшенный Java код по прежнему остаётся свободным.


title: Аредаков, Григорий Анисимович

text: Григо́рий Ани́симович Ареда́ков — российский актёр театра и кино, педагог, художественный руководитель Саратовского академического драматического театра, народный артист РСФСР (1991).


title: Аредаков, Григорий Анисимович

text: Григорий Аредаков родился в семье театрального художника Анисима Аредакова (1913—1989).