title: Пёрселл, Генри

text: Сначала Генри обучался у декана капеллы Генри Кука () (ум. в 1672), а затем у Пелхама Хамфри () (ум. в 1674), наследника Кука. Генри был хористом Королевской капеллы до мутации своего голоса в 1673 году, когда он стал помощником органного мастера Джона Хингстона (), занимавшего должность королевского хранителя духовых инструментов.


title: Пёрселл, Генри

text: Считается, что Пёрселл начал сочинять музыку в 9 лет. Но самой ранней работой, для которой достоверно установлено, что она написана Пёрселлом, является ода на день рождения короля, созданная в 1670 году. Даты сочинений Пёрселла, несмотря на большие проведённые исследования, часто точно не известны. Предполагается, что песня в трёх частях была написана им в детстве. После смерти Хамфри Пёрселл продолжал обучение у Джона Блоу. Он посещал Вестминстерскую школу и в 1676 году был назначен копиистом Вестминстерского аббатства. Самый первый антем Пёрселла был написан в 1678 году. Это псалом, установленный для Рождества, а также читаемый на утренней молитве в четвёртый день месяца.


title: Пёрселл, Генри

text: В 1679 году Пёрселл написал несколько песен для «Избранных арий, песен и дуэтов» () Джона Плейфорда () и антем, название которого неизвестно, для королевской капеллы. Из сохранившегося письма Томаса Пёрселла известно, что этот антем был написан специально для выдающегося голоса Джона Гостлинга (), который тоже был членом королевской капеллы. В разное время Пёрселл написал несколько антемов для этого необыкновенного баса профундо, имевшего диапазон две полных октавы от нижнего ре большой октавы до ре первой октавы. Известны даты сочинения немногих из этих церковных произведений. Наиболее заметным образцом их является антем «They that go down to the sea in ships». В честь чудесного избавления короля Карла II от кораблекрушения Гостлинг, являвшийся роялистом, соединил несколько стихов из Псалтири в форме антема и попросил Пёрселла положить их на музыку. Эта труднейшая для исполнения пьеса начинается с пассажа, покрывающего весь диапазон голоса Гостлинга, — от верхнего ре и нисходящего на две октавы вниз.


title: Пёрселл, Генри

text: В 1679 году Блоу, бывший органистом Вестминстерского аббатства с 1669 года, оставил эту должность в пользу Пёрселла — своего ученика. С этого момента Пёрселл занялся сочинением преимущественно церковной музыки и на шесть лет прервал свои связи с театром. Однако, в начале года, возможно, до занятия должности, он создал две важные вещи для сцены: музыку для «Theodosius» Натаниэля Ли () и «Virtuous Wife» Томаса д’Урфи (). Между 1680 и 1688 годами Пёрселл написал музыку для семи пьес. Сочинение его камерной оперы «Дидона и Эней» (), которая является важной вехой в истории английской театральной музыки, относят к этому периоду. Эта более ранняя датировка является вполне вероятной, так как в документах опера упоминается в 1689 году. Она была написана на либретто ирландского поэта Наума Тейта () и поставлена в 1689 году с участием Джозиаса Приста , хореографа театра Дорсет-Гарден (). Жена Приста содержала пансион благородных девиц сначала в Лестере (), а затем в Челси, где и была поставлена опера. Иногда она называется первой английской оперой, хотя обычно так именуют оперу Блоу «Венера и Адонис». Как и в сочинении Блоу, действие происходит не в разговорных диалогах, а в речитативах в итальянском стиле. Оба сочинения длятся менее часа. В своё время «Дидона и Эней» не попала на театральную сцену, хотя, по-видимому, была очень популярна в частных кружках. Считается, что она много копировалась, но только одна ария из оперы была напечатана вдовой Пёрселла в сборнике сочинений Пёрселла «Британский Орфей» (), и полное сочинение оставалось в рукописи до 1840 года, когда оно было опубликовано обществом старинной музыки () под редакцией сэра Джорджа Александра Макфаррена. Сочинение «Дидоны и Энея» дало Пёрселлу первую возможность написать непрерывное музыкальное оформление для театрального текста. И это был единственный случай написать музыку, которая выражала чувства всей драмы. Сюжет «Дидоны и Энея» основан на эпической поэме Вергилия «Энеида».


title: Пёрселл, Генри

text:
В 1682 году, вскоре после своей женитьбы, Пёрселл был назначен органистом королевской капеллы, в связи со смертью Эдварда Лоу (), занимавшего этот пост. Эту должность Пёрселл смог получить, не оставляя прежнего места в аббатстве. Его старший сын родился в этом же году, но прожил недолго. В следующем 1683 году его сочинение (12 сонат) было впервые напечатано. В течение следующих нескольких лет Пёрселл занимался сочинением церковной музыки, одами, адресованными королю и королевской семье, и другими подобными работами. В 1685 году он написал два своих замечательных антема: «I was glad» и «My heart is inditing», для коронации короля Якова II. В 1694 году было написано одно из его наиболее важных и величественных произведений — ода ко дню рождения королевы Марии (). Оно озаглавлено «Come Ye Sons of Art» и было написано Н.Тейтом, а поставлено Пёрселлом.
В 1687 году Пёрселл возобновил свои связи с театром, написав музыку к трагедии Драйдена «Tyrannick Love». В этом году Пёрселл также сочинил марш и танец, которые стали такими популярными, что лорд Уортон использовал эту музыку в своём Лиллибуллеро. В январе 1688 или раньше, Пёрселл, исполняя волю короля, написал антем «Blessed are they that fear the Lord». А несколькими месяцами позже он написал музыку к пьесе д’Урфи «The Fool’s Preferment». В 1690 он сочинил музыку к обработке Томасом Беттертоном () пьесы Джона Флетчера и Филиппа Мэссинджра «Пророчица» (позже названная «Диоклетиан») и к пьесе «Амфитрион» Драйдена. В свой зрелый творческий период Пёрселл сочинял много, однако, насколько много — можно только предполагать. В 1691 году он написал музыку, которая считается его театральным шедевром, — оперу «Король Артур» () на либретто Драйдена (впервые опубликована Musical Antiquarian Society в 1843 году). В 1692 он сочинил «Королеву фей» () (по мотивам «Сна в летнюю ночь» Шекспира), ноты которой (его самое большое произведение для театра) были обнаружены в 1901 году и опубликованы Пёрселловским обществом.


title: Пёрселл, Генри

text: Затем последовала «Королева индейцев» () в 1695 году, в том же году Пёрселл написал песни к версии шекспировской «Бури» драматургов Драйдена и Давенанта, возможно, включая песни «Full fathom five» и «Come unto these yellow sands», и ещё сопровождение для Абделазара () по драме Афры Бен. «Королева индейцев» была основана на трагедии Драйдена и Ховарда (). В этой семи-опере (в то время также называемой драматической оперой) главные персонажи пьесы не пели, а произносили слова своей роли: действие двигалось не речитативами, а диалогами. Арии «от лица» главных персонажей исполнялись профессиональными певцами, роль которых в драматическом действии была минимальной.


title: Пёрселл, Генри

text: «Te Deum» и «Jubilate Deo» Пёрселла были написаны ко дню Св. Цецилии в 1694 году. Это был первый английский «Te Deum», имеющий оркестровое сопровождение. Он исполнялся ежегодно в кафедральном соборе Св. Павла до 1712 года, после которого он стал чередоваться с Генделевским «Utrecht Te Deum and Jubilate» до 1743 года, когда оба произведения были заменены Генделевским «Dettingen Te Deum».


title: Пёрселл, Генри

text: Для похорон королевы Марии II в 1694 году Пёрселл написал антем и две элегии. Кроме опер и семи-опер, упомянутых выше, он написал музыку и песни для «Комической истории Дон-Кихота» Томаса д’Урфи и «Бондуки» (), большое количество церковной музыки, многочисленные оды, кантаты. Количество же инструментальной камерной музыки намного меньше, чем в начале карьеры, а музыка для клавира состоит из ещё меньшего числа клавесинных сюит и органных пьес. В 1693 году Пёрселл сочинил музыку для двух комедий: «Старый холостяк» () и «Двойная игра» (), а также ещё пяти пьес. В июле 1695 он написал оду «Who can from joy refrain?» в честь шестилетия герцога Глостерского. За последние шесть лет жизни Пёрселл написал музыку к сорока двум пьесам.


title: Пёрселл, Генри

text: Пёрселл умер в 1695 году в своём доме на Marsham Street в Вестминстере в зените своей карьеры. Считается, что ему было 35 или 36 лет. Причина его смерти неясна. По одной версии, он простудился, вернувшись поздно домой из театра и обнаружив, что жена заперла дом на ночь. По другой — он умер от туберкулёза. Завещание Пёрселла начинается так:


title: Пёрселл, Генри

text: Пёрселл похоронен рядом с органом в Вестминстерском аббатстве. Музыка, которую он написал для похорон королевы Марии II, прозвучала и на его похоронах. Его повсеместно оплакивали, как «величайшего мастера музыки». После его смерти руководство Вестминстера почтило его, единогласно высказавшись за бесплатное предоставление места для захоронения в северном приделе аббатства. В эпитафии написано: «Здесь лежит Пёрселл, Эск., который покинул этот мир и ушёл в то блаженное место, единственное, где только его гармония может быть превзойдена».


title: Пёрселл, Генри

text: У Пёрселла и его жены Френсис было шесть детей, четверо из которых умерли во младенчестве. Жена, сын Эдвард (1689—1740) и дочь Френсис пережили его. Жена опубликовала ряд работ композитора, включая известный сборник «Британский Орфей» () в двух томах, напечатанный в 1698 и 1702 годах, соответственно. Умерла Френсис Пёрселл в 1706 году. Эдвард в 1711 году стал органистом церкви St. Clement Eastcheap в Лондоне, ему наследовал его сын Эдвард Генри (ум. 1765). Оба были похоронены в церкви St. Clement около органа.


title: Пёрселл, Генри

text: После смерти Пёрселла его значение было высоко отмечено многими современниками. Его старый друг Джон Блоу написал «Оду на смерть Генри Пёрселла» () на слова своего давнего соавтора Джона Драйдена. Музыкальное сопровождение заупокойной службы Уильяма Крофта было написано в 1724 году в стиле «великого Мастера». Крофт сохранил Пёрселловское сопровождение «Thou knowest, lord» (Z 58) в своей музыке «по причинам, очевидным для любого артиста». С тех пор эта музыка звучит на всех официальных похоронах Великобритании. В более позднее время английский поэт Хопкинс написал известный сонет, озаглавленный «Генри Пёрселл».


title: Пёрселл, Генри

text: Пёрселл оказал значительное влияние на композиторов английского музыкального ренессанса начала 20 столетия, особенно на Бриттена, который осуществил постановку «Дидоны и Энея», и чьё сочинение «The Young Person’s Guide to the Orchestra» основано на теме из Пёрселловского «Абделазара» (). Стилистически ария «I know a bank» из оперы Бриттена «Сон в летнюю ночь» явно навеяна Пёрселловской арией «Sweeter than Roses», которую Пёрселл первоначально написал как часть сопроводительной музыки к пьесе Ричарда Нортона «Павсаний, предатель родины».


title: Пёрселл, Генри

text: Епископальная церковь США отмечает в литургическом календаре 28 июля как день Пёрселла, а также Баха и Генделя. В интервью 1940 года Игнац Фридман заявил, что ставит Пёрселла выше Баха и Бетховена. На улице Виктория в Вестминстере находится бронзовый памятник Пёрселлу, выполненный Гленном Уильямсом и установленный в 1994 году.


title: Пёрселл, Генри

text: В 1836 году в Лондоне был основан Клуб Пёрселла () с целями способствовать более широкому исполнению музыки Пёрселла, но в 1863 году клуб был распущен. В 1876 году было основано Пёрселловское общество, которое опубликовало новые редакции его работ. В наши дни Клуб Пёрселла был воссоздан, он занимается организацией экскурсий и концертов в поддержку Вестминстерского аббатства.


title: Пёрселл, Генри

text: Репутация Пёрселла так высока, что ему много лет (с 1878 по 1940-е годы) приписывалось авторство популярного свадебного марша. Так называемый «Purcell’s Trumpet Voluntary» был фактически написан около 1700 года британским композитором Джеремайя Кларком как «Марш принца датского».


title: Пёрселл, Генри

text: Майкл Найман построил (по просьбе режиссёра) музыку к кинофильму Питера Гринуэя 1982 года «Контракт рисовальщика» на остинато из различных сочинений Пёрселла (одного — приписанного ему по ошибке). Найман считал Пёрселла «музыкальным консультантом» саундтрека фильма. Другая Пёрселловская тема — ария Гения Холода из «Короля Артура» — была использована Найманом в его сочинении «Memorial».


title: Пёрселл, Генри

text: В 2009 году Пит Таунсенд, лидер английской рок-группы The Who, основанной в 1960-х, заявил, что гармонии Пёрселла повлияли на музыку группы (в таких песнях, как Won’t Get Fooled Again (1971), (1967) и на очень «Пёрселловское» вступление к ). Музыка для похоронной процессии, из музыки для похорон королевы Марии, была переложена для синтезатора Венди Карлос и использована в музыкальной теме для фильма «Заводной апельсин» С. Кубрика (1971). Эта же музыка использована в фильме 1995 года . Культовый исполнитель новой волны Клаус Номи регулярно исполнял «Холодную песню» из «Короля Артура» в течение всей своей карьеры, начиная с дебютного альбома 1981 года. Его последним публичным выступлением незадолго до смерти от СПИД было исполнение пьесы с симфоническим оркестром в Мюнхене в декабре 1982. Пёрселл написал песню Гения Холода для баса, но ряд контратеноров исполнили её в память Номи.


title: Пёрселл, Генри

text: Стинг записал арию «"Next winter comes slowly» " из оперы «Королева фей» в своём альбоме 2009 года «If On a Winter's Night...».


title: Пёрселл, Генри

text: В фильме 1995 года «England, My England» жизнь композитора (которого играет певец ) показана глазами драматурга, живущего в 60-е годы двадцатого века, который пытается написать пьесу о Пёрселле.


title: Пёрселл, Генри

text: В 2003 году шведская блэк-метал-группа Marduk записала кавер под названием Blackcrowned на мелодию из фильма «Заводной Апельсин», упомянутую выше.


title: Пёрселл, Генри

text: В немецком фильме 2004 года «Бункер» повторяется музыка из плача Дидоны, сопровождая конец Третьего рейха.


title: Пёрселл, Генри

text: Саундтрек к версии 2005 года фильма «Гордость и предубеждение» содержит танец, названный «Открытка Генри Пёрселлу». Это версия темы из «Абделазара» Пёрселла, созданная Дарио Марианелли.


title: Пёрселл, Генри

text: Фильм 2012 года «Королевство полной луны» содержит версию «Абделазара» Бенджамина Бриттена, созданную в 1946 году для его «The Young Person’s Guide to the Orchestra».


title: Пёрселл, Генри

text: В 2013 году Pet Shop Boys выпустили сингл , включающий одну из басо́вых тем «Короля Артура», использованных Найманом в «Контракте рисовальщика».


title: Пёрселл, Генри

text: Дашкевич также называет музыку Пёрселла тем, что подтолкнуло его к созданию «Увертюры» из цикла фильмов о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне.


title: Пёрселл, Генри

text:
Сочинения Пёрселла были каталогизированы Ф.Циммерманом (Zimmerman) в 1963 году. Обозначения сочинений Пёрселла по его каталогу начинаются с буквы «Z» (по фамилии составителя). Некоторые сочинения Пёрселла в этом каталоге не были учтены (см. ниже в разделе «без Z-номера»). Вокальные произведения внутри тематических разделов расположены у Циммермана по алфавиту инципитов, а не по хронологии, поскольку датировки многих произведений Пёрселла сомнительны или вовсе неизвестны (обозначены здесь знаком "?").
"Примечание." Все тексты англиканских церковно-музыкальных сочинений английские, даже если они содержат латинские (традиционные) заголовки


title: Пёрселл, Генри

text: "Примечание." Кэтч (кетч) — бесконечный канон (обычно трёхголосный) в унисон на английский текст.Авторство Пёрселла в отношении семи-оперы «Зачарованный остров, или Буря» ("The Tempest or The Enchanted Island") ныне оспаривается.


title: Мухаммад аль-Харири

text: Абу Мухаммад Мухаммад ибн аль-Касим аль-Басри́ аль-Харири (; ,  — , ) — арабский писатель, поэт и филолог.


title: Мухаммад аль-Харири

text: Аль-Харири был сыном богатого торговца шёлком, землевладельца. Получил хорошее образование, рано начал писать. Увлёкся грамматикой и лексикой литературного арабского языка. Долгое время прожил у бедуинов, считавшихся носителями классического арабского языка, языка доисламской поэзии и Корана. Написал несколько филологических трактатов, в которых выступал против проникновения в письменный язык элементов разговорной речи. Создал диван стихов и сборник посланий (расаил).


title: Мухаммад аль-Харири

text: Наиболее известен аль-Харири как автор цикла макам, в течение веков считавшихся образцом художественного совершенства. Написаны макамы были по заказу неизвестного лица, наделённого властью. Предполагается, что это либо правитель Басры, либо один из визирей халифа аль-Мустаршида — Ануширван ибн Халид или Ибн Садака, — либо халиф аль-Мустазхир. В макамах аль-Харири нарисовал яркие картины жизни Арабского халифата периода упадка. Главный герой — Абу Зейд ас-Серуджи, ловкий плут, находящий выход из любой ситуации.


title: Пёрселл (значения)

text: Пёрселл, Пе́рселл ("Purcell") — английская фамилия. Встречаются также варианты написания: Перселл, Парселл.


title: Пёрселл (значения)

text: Известные носители:


title: Грайфсвальд

text: Гра́йфсвальд или Гре́йфсвальд ( , - Грифовый лес) — университетский город в Германии, в земле Мекленбург-Передняя Померания. Входит в состав района Передняя Померания-Грайфсвальд. Расположен в 30 км к юго-востоку от Штральзунда на берегу Грайфсвальдского залива, в устье реки Рикк.


title: Грайфсвальд

text: Город подразделяется на 16 городских районов. Занимает площадь 50,50 км². Официальный код — "13 0 01 000".


title: Грайфсвальд

text: В XII веке неподалёку от современного города, в землях руян, строится богатое аббатство Эльдена. Его живописные развалины прославил грайфсвальдец Каспар Давид Фридрих такими полотнами, как «Аббатство в дубовом лесу».


title: Грайфсвальд

text: Сам город впервые упомянут под 1209 годом как ярмарочный пункт на землях этой обители. В 1250 году он получил права города и ещё через 30 лет вступил в состав Ганзы. За время Средневековья превратился в крупный порт Южной Балтики. С 1648 года по 1815 год, как и вся Шведская Померания, управлялся из Стокгольма. Решением Венского конгресса (1815) передан прусской короне.


title: Грайфсвальд

text: С Грайфсвальдом связан необычный эпизод Второй Мировой войны — 30 апреля 1945 года город был сдан Красной армии без боя. Комендант города, кавалер Рыцарского креста оберст Петерсхаген, изменивший свои политические взгляды ещё после участия в Сталинградской битве, счёл, что чем вести очередной бой, когда давно уже известен исход войны, целесообразней сохранить город и жизни людей, находящихся в нём. Делегация парламентёров из Грайфсвальда, организованная оберстом Петерсхагеном, в ночь на 30 апреля установила контакт с командованием советской Лужской ордена Суворова II степени стрелковой дивизии, возглавляемой генералом С. Н. Борщевым. После согласования условий капитуляции гарнизона советские войска сопроводили парламентёров обратно в Грайфсвальд, уничтожив группу нацистов, пытавшихся сорвать эти переговоры. Днём 30 апреля в ратуше города состоялась церемония капитуляции грайфсвальдского гарнизона; оберст Петерсхаген выступил с речью, в которой особо подчеркнул, что его мотивация передачи города вызвана не тем, что он является противником нацистского режима, а стремлением сохранить город и его население от ужасов войны. В этот день в школах и университете продолжались занятия, в городе царил порядок; со стороны красноармейцев мародёрства и насилия не было. Впоследствии бывший комендант был удостоен звания почётного гражданина Грайфсвальда, до конца жизни он занимал небольшой пост в администрации города.


title: Грайфсвальд

text: С 1 июля 2011 года город входит в состав района Передняя Померания-Грайфсвальд. До этого обладал статусом города земельного подчинения.


title: Грайфсвальд

text: Численность населения по оценке на 31 декабря 2013 года составляет 56445 человек.


title: Грайфсвальд

text: На 31 декабря 2006 года численность населения составляла 53 434 человека.


title: Грайфсвальд

text: В Грайфсвальде родился немецкий футболист, чемпион мира 2014 года Тони Кроос.


title: Грайфсвальд

text: Великий немецкий художник Каспар Давид Фридрих.В Грайфсвальде расположена крайняя точка газопровода Северный поток.


title: Грайфсвальд

text: Название реки Рикк (нем. Ryck) происходит от славянского слова «река».


title: Класс (биология)

text: Класс (, мн. ч. "classes") — один из основных рангов иерархической классификации в биологической систематике.


title: Класс (биология)

text: В иерархии систематических категорий класс стоит ниже типа и выше отряда (в зоологической систематике) и ниже отдела и выше порядка (в ботанической систематике).


title: Класс (биология)

text: Примеры:


title: Класс (биология)

text: Иногда используются также производные ранги:Названия классов, как и названия других таксонов, ранг которых выше рода, являются униномиальными, то есть состоят из одного слова — существительного (или прилагательного, используемого как существительное) во множественном числе, написанного с заглавной буквы.


title: Класс (биология)

text: В ботанике и микологии для названий классов и подклассов используются стандартизированные окончания (эти окончания только рекомендуются, но не являются обязательными). В вирусологии для названий классов и подклассов стандартизированные окончания обязательны:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Гаврии́л Фёдорович Косте́льник (; , село Русский Крстур, Воеводина, Австро-Венгрия (ныне Сербия) — , ) — священник Русской православной церкви (РПЦ), протопресвитер, до 1946 года — священник Украинской грекокатолической церкви. Богослов, проповедник; идеолог присоединения украинских униатов к РПЦ.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Родился в русинской грекокатолической семье переселенцев из Закарпатья, в селе Русский Крстур, Воеводина, Австро-Венгрия (ныне — Сербия).


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Гавриил поступил в гимназию словенского городка Винковцы и впоследствии перешёл в Загребскую гимназию, после окончания которой поступил в Загребскую униатскую духовную семинарию, а затем на Загребского университета.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В Загребе молодой Костельник, одарённый большим талантом, живой творческим воображением и неустанным трудолюбием, начал литературную деятельность. Диапазон его писательского творчества был очень широким — стихи, художественная проза, драматургия, критика.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В 1907 году Гавриил Костельник едет в Галицию. Здесь он продолжает образование в Львовском университете, также на богословском факультете. Львов в то время был духовным центром унии, своеобразным «униатским Римом», центром украинской интеллектуальной элиты Австро-Венгрии. Окончил Львовский университет в 1911 году.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В 1913 году Гавриил Костельник на факультете католического богословия Фрибурском университете (Швейцария) защищает диссертацию на тему «Об основных принципах познания» и получает степень доктора философии. Одновременно выходят ещё два сборника его лирических произведений.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В том же 1913 году Гавриил Костельник навсегда возвратился во Львов и принял сан священника, после чего становится священником Преображенской церкви во Львове, а чуть позже ещё и преподавателем Закона Божьего в львовских средних школах.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: С 1920 по 1929 о. Гавриил был редактором журнала «Нива», официального органа грекокатолического духовенства Львовской епархии.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В то же время, с 1920 по 1930 год, будучи профессором Львовской духовной семинарии, преподавал логику, историю философии, метафизику, психологию, христианскую социологию. В 1923 году он становится деканом богословского факультета, и в том же году, при непосредственном участии Гавриила Костельника, при Духовной Семинарии открывается Украинская научное богословское общество с печатным органом «Богословие».


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Был автором ряда работ, посвящённых проблемам взаимоотношений латинского и византийского богослужебного обрядов, выступая апологетом восточного обряда. Большой резонанс имела его статья «Так себе думаю» («Нива», № 9 за 1927 год) с решительным осуждением обычая совершать Литургию на заранее изготовленных и высушенных Агнцах, позаимствованного у католиков. Открытая приверженность традициям греческого богослужения привела к освобождению в 1929 году с должности редактора журнала. В дальнейшем глава Греко-католической Церкви митрополит Андрей Шептицкий назначил его проповедником в Собор Святого Юра.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В 1930-е годы занимался изучением феномена унии как симбиоза православия и католицизма, чему посвящает ряд работ, где однозначно становился на православные позиции. В написанной в 1936 году статье «Как римские теологи воюют» он отмечает:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text:
«Римская Церковь ныне совсем не та, какой была в первом тысячелетии. Посредине между теми двумя её фазами стоят: проклятия Греческой Церкви, борьба пап за инвеституру, борьба пап против „вселенских“ соборов XV ст., папская реакция на протестантскую революцию, падение папского государства и папские догмы Ватканского собора. Поэтому и современная уния совсем не то, что бывшее единство между Восточной и Западной Церквами. Унии второго тысячелетия — это искусственное новообразование, которое, со стороны Восточной Церкви, должно было бы оправдать узурпированные три римских примата (примат Рима, папы и латинской Церкви)»
В начале 1939 года во Львовской епархии группа священников, во главе с Климентием Шептицким, обсуждала вопрос об отходе от унии и создании «Украинской народной церкви». Членами группы были священники Ковальский, Костельник, Притма и другие. Согласно замыслу, главой церкви должен был стать митрополит Андрей Шептицкий, который знал о работе группы. О работе группы было известно и НКВД, который использовал это в своих целях.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Первоначальный план оперативной разработки и ликвидации УГКЦ был разработан НКВД ещё в 1940—1941 гг. и 11.01.1941 утвержден наркомом внутренних дел СССР Л. П. Берией. Первичной задачей был отрыв УГКЦ от Запада и в первую очередь от Ватикана путём создания автономной или автокефальной украинской церкви с последующим её присоединением к РПЦ. После войны от промежуточной фазы создания украинской церкви НКВД отказалось и приступило к непосредственной ликвидации УГКЦ через её объединение с РПЦ. В целом план был частью общей деятельности, направленной на борьбу с УПА и ОУН и любыми проявлениями украинского сепаратизма.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Сотрудничество с НКВД Гавриил Костельник начал в 1941 г., когда после обыска и последующего ареста своего сына, проведённого НКВД, Гавриил Костельник был вынужден пойти на контакт с УНКВД.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Зная о натянутых личных отношениях с митрополитом Андреем Шептицким и Иосифом Слепым, представители НКВД обсуждают с Костельником возможность создания автокефальной украинской церкви, независимой от Рима. По заданию НКВД, Г. Ф. Костельник пишет ряд статей и реферат на данную тему.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В рамках мероприятий НКВД в 1940—1941 году планировалось спровоцировать раскол внутри церкви (между сторонниками восточного и западного обрядов), всячески дискредитировать руководителей церкви фактами их личной жизни, обвинить в нарушении канонических законов и злоупотреблении церковным имуществом, активизировать православных церковников на борьбу за присоединение униатов к РПЦ, в Верховном Совете УССР поднять вопрос о назначении уполномоченных по делам культов при облисполкомах. Отдельным положением в рамках мероприятий НКВД по отношению к УГКЦ, начальнику 2-го отдела ГУГБ НКВД, комиссару госбезопасности 3-го ранга Федотову было поручено организовать вместе с Наркомфином СССР налоговую схему для использования против духовенства УГКЦ — налогообложение духовенства в Западных областях УССР должно проводиться «по согласованию с местным аппаратом НКВД».


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Советское правительство и НКВД рассматривало УГКЦ как центр националистического движения на Западной Украине, что и было одной из главных, но не единственной, причиной её ликвидации. УГКЦ активно поддерживала движение УПА и ОУН в борьбе за создание независимого государства Украина, не только предоставляя ночлег и лечение воинам УПА в случае необходимости, но и оказывая значительную финансовую поддержку. По мнению руководства НКВД ликвидацию УПА следовало проводить параллельно с ликвидацией УГКЦ, активистов участников движения за независимость Украины, в число которых входили не только представители ОУН и УПА, но и других украинских партий, таких как УНДО, УРСП, клерикального объединения УНО («Украинской национальной обновы») и др.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Первоначальные планы по ликвидации УГКЦ, путём создания украинской церкви с последующим присоединением её к РПЦ, создавались НКВД в 1940—1941 гг., осуществлению планов помешала война. После 1945 г., ликвидацию УГКЦ уже планировалось провести без промежуточного создания какой-либо украинской церкви.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text:
Роль Костельника в процессе ликвидации унии на Западной Украине и присоединении грекокатоликов к православной церкви оценивается крайне неоднозначно. Это вызвано прежде всего сложностью послевоенной обстановки в Галиции, к 1945 году окончательно вошедшей в состав СССР. Проблема унии приобрела ярко выраженный политический характер, поскольку наличие в Советском Союзе нескольких миллионов верующих, объединённых в особую церковь, связанную с Ватиканом, представлялось советскому лидеру И. В. Сталину весьма нежелательным.
Из плана мероприятий НКГБ по ликвидации греко-католической церкви в западных областях Украины от 26—30.09.1945 года:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text:
Под сильным давлением НКВД начинается движение за воссоединение с православной церковью, во главе которого встал д-р Г. Костельник, он же был председателем «инициативной группы», координировавшей процесс и занимавшейся миссионерской работой. Следует отметить, что создание инициативной группы и движение было полностью инспирировано сверху и проходило согласно плану, разработанному и утверждённому НКГБ СССР.
Из докладной записки П. Дроздецкого в НКГБ СССР о ликвидации греко-католической церкви в западных областях Украины от 16.02.1946 :
Среди значительной части населения Западной Украины традиционно существовала определённая тяга и симпатия к православию. Об этом свидетельствует массовый переход грекокатоликов в Русскую Церковь в 1914—1915 гг.; с 1890 г. и до начала Второй мировой войны в США около 90 000 эмигрантов русин из Галиции и Карпат перешли в православие; на Лемковщине и в Галиции с 1923 по 1929 гг. число вернувшихся в православие составляло около 30 000 человек, а к 1933 г. цифра эта увеличилась до 60 000 человек. Однако вмешательство карательных органов и гонения против твёрдых сторонников унии дискредитировали саму идею присоединения к РПЦ, которая в глазах верующих стала часто отождествляться с советским репрессивным аппаратом, русификацией и угнетением украинского языка и культуры, к этому же в основном сводилась и позиция ОУН.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Согласно донесениям УНКГБ, население восприняло «воссоединение» с РПЦ в целом нейтрально или положительно. Негативно к решению Львовского Собора отнеслась некоторая часть украинской интеллигенции, которая понимала, что ликвидация УГКЦ есть способ приблизить Западную Украину к тому положению, в котором уже многие годы находилась остальная часть СССР, усилить связь с Москвой, некоторые представители украинской интеллигенции видели в этом попытку русификации украинской церкви и наступление на украинскую культуру.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Из донесений УНКГБ о реагировании украинской интеллигенции на публикацию извещения Прокуратуры СССР об обвинении И. Слепого и предстоящую ликвидацию УГКЦ:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Академик Щурат:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: «Если они хотят уничтожить Слепого и епископов, так нужно было бы много крику о соборе и новых епископах. Большевики же как будто что-то украли, а теперь по-воровски обделывают дела»


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Доцент пединститута г. Львова Дзеверин:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: «Предстоящее воссоединение — это новая уния. То была уния с Римом, а эта — с Москвой. Вместо одной унии будет другая.[…]»


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Секретарь союза советских писателей г. Львова Д. Кондра:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text:
«Всё то, что написано, — неправда. Вина вся в том, что они — священники-украинцы и представители униатской церкви. Как священники они должны были молиться за власть, не входя в обсуждение, какая эта власть»
Из сводки УНКГБ о реагировании украинской интеллигенции на предстоящую ликвидацию УГКЦ:
Академик Щурат:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: «Зачем нам папа Римский, нашему украинскому народу необходима религия… многие из униатских священников согласятся на переход в православие»


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Галас, библиотекарь Львовского университета:


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text:
«Надо опять переходить в православие и в этом я не вижу ничего отрицательного, напротив, это ещё больше нас сблизит с нашими братьями — украинцами-надднепрянцами».
Отношение ОУН к ликвидации УГКЦ было резко негативным, при оценке собора они подчёркивали политические мотивы этого мероприятия, проведённого под патронатом НКГБ.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Двое сыновей Костельника были вовлечены в националистическое движение и оба погибли в боях с частями НКВД.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В своих воспоминаниях высокопоставленный сотрудник МГБ Павел Судоплатов писал о жизни Гавриила Костельника: «После смерти митрополита Александра Шептицкого в 1945 году среди униатских священнослужителей разгорелся ожесточенный конфликт. Дело в том, что внутри униатской церкви давно существовало сильное движение за объединение с православной церковью. Те священники в окружении Александра Шептицкого, которые противостояли такому союзу, оказались серьёзно скомпрометированными своим сотрудничеством с немцами. Архиепископ Гавриил Костельник, якобы высказывавшийся на протяжении почти трех десятилетий за объединение с православной церковью, стал во главе этого движения. В 1946 году, вскоре после освобождения из под ареста, Костельник собрал конгрегацию униатских священнослужителей, проголосовавших за воссоединение с православной церковью».


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В таких условиях в марте 1946 года на Львовском соборе грекокатолического духовенства и мирян было принято постановление об «отмене решений униатского Брестского собора 1596 г., разрыве с Ватиканом и возвращении к родной православной вере». На соборе о. Г. Костельник выступил с докладом «О мотивах воссоединения УГКЦ с РПЦ», в котором с исторической и богословской точек зрения обосновал необходимость ликвидации унии. Решения собора поддержало 997 из 1270 грекокатолических священников Западной Украины, остальные были осуждены, а их приходы — закрыты.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В последние годы жизни о. Гавриил Костельник занимался изданием православного журнала «Епархиальный православный вестник». В нём он помещал свои богословские проповеди, объяснял смысл великих православных праздников и печатал свои давние труды, которые привели его к православному самосознанию. Во время пребывания в Москве в апреле 1946 года он был возведён в сан протопресвитера — высшее отличие для белого (женатого) православного духовенства.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text:
Следует отметить, что, по агентурным данным НКГБ, протопресвитер Гавриил Костельник по своим убеждениям был антисоветским, но и противником Рима, даже в период подготовки и проведения собора разрабатывался НКГБ в рамках агентурного дела «Возрожденцы».
Участвуя в работе Инициативной группы, Гавриил Костельник был уверен, что это поможет не только оторваться от Рима, но и, возможно, создать украинскую автокефальную церковь в какой-либо форме. В планах Гавриила Костельника было формирование так называемой «Ново-православной церкви» (бывшей униатской) в Галиции, оставив за собой руководство бывшими грекокатоликами, что беспокоило НКГБ и шло вразрез с их планами.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text:
Костельник намеревался выдвинуть викарным епископом своего ученика по духовной Академии, священника Юрика, который должен был бы выполнять распоряжения Костельника. Выполняя поручение Костельника, один из его приближенных Сергей Хруцкий пытался в беседах убеждать духовенство в необходимости передачи функций управления «ново-православной церкви» в Галиции викарному епископу, а также о том, что нельзя допустить, чтобы «ново-православной церковью» управлял прибывший с востока православный епископ Макарий (Оксиюк). Последнее фактически ставило под сомнение практическое объединение УГКЦ с русской православной церковью и ограничивало влияние на неё как РПЦ, так и НКГБ. Также Хруцкий пытался уговорить Макария взять в своё ведение Почаевскую лавру и приходы Тернополя и тем самым отказаться от руководства церковью Галиции в пользу Костельника.
После окончания собора Костельник затягивал передачу полномочий по руководству церковью православному епископу Макарию и всячески пытался вместе с Хруцким укрепить своё влияние среди бывших грекокатоликов, принимая в канцелярии униатских священников Львовской, Тернопольской, Станиславской и Дрогобычской епархий, заявляя: «Без нас православия в Галиции не будет».


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В связи с позицией Костельника НКГБ намеревалось перевести его на новое место службы в Киев, при экзархе Украины, парализовав его попытки к дальнейшему управлению бывшими униатами. Однако перевод Костельника, по неизвестным причинам, так и не был осуществлён, так как планы НКГБ по отношению к Гавриилу Костельнику изменились. В 1946—1947 годах, в связи с угрозой акций со стороны УПА или ОУН, НКГБ принимал негласные меры по охране Гавриила Костельника. Как обстояло дело с его охраной в 1948 г., неизвестно.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В июле 1948 года Костельник принял участие в торжествах в связи с 500-летием автокефалии Русской Церкви, проходившим в Москве.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: 20 сентября 1948 года, после богослужения в Спасо-Преображенском соборе Львова, по пути домой был убит двумя выстрелами из пистолета. Убийца был окружён толпой верующих и застрелился; его опознали — им оказался член террористической группы, руководимой Романом Шухевичем, Василий Панькив. Однако представители ОУН—УПА отрицали свою причастность к убийству. В официальном извещении в органе Московского патриархата, подписанном митрополитом Николаем (Ярушевичем), говорилось, что Костельник был «убит агентом Ватикана».


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Похоронен во Львове на Лычаковском кладбище (поле № 2) рядом с могилой своей малолетней дочери Святославы (1914—1920). Рядом похоронена жена Элеонора Костельник (1891—1982).


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: Жена — Элеонора. Сыновья — Богдан (репрессирован и казнён в 1941 г.), Ириней, Зенон, дочери — Святослава (умерла в детстве) и Христина (эмигрировала в 1941 г.).


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В художественном фильме про Ярослава Галана «До последней минуты», снятом в 1973 году, образ Костельника воплотил актёр Александр Хвыля.


title: Костельник, Гавриил Фёдорович

text: В 1998 году его смерть была названа «мученической кончиной» официальным органом Московского Патриархата.


title: Кинематограф Европы

text: Европе́йское кино́ — собирательное название для европейских киношкол.


title: Кинематограф Европы

text: Европейское кино — старейшее в мире. По популярности даже в самой Европе оно уступает американскому, но по уважению со стороны кинокритиков, возможно, даже превосходит. Европейское кино принято считать академичным, хотя и в Европе снимаются коммерческие кассовые фильмы. В отличие от американского кино, европейское часто спонсируется государством.


title: Кинематограф Европы

text: За время существования европейского кино в нём возникали различные течения и направления: немецкий экспрессионизм, итальянский неореализм, французская новая волна, Догма 95.


title: Кинематограф Европы

text: Перед Первой мировой войной фактически в каждой европейской стране появились свои национальные киностудии. В малых странах их было по две-три, а в больших, таких как Франция и Германия, по нескольку десятков. Конечно, война нанесла значительный урон производству фильмов, но все же многие студии выжили и даже подняли художественный уровень европейского фильма до невиданного ранее уровня.


title: Кинематограф Европы

text: В европейском кино появляются принципиально новые направления:


title: Кинематограф Европы

text: Французский кинематограф со времени своего создания и до наших дней всегда относился к числу доминирующих европейских киношкол.


title: Кинематограф Европы

text: 1930-е годы считаются «золотым веком» французского кинематографа. Невероятно вырос авторитет кино. Впервые французским кинематографистам удалось несколько потеснить голливудскую продукцию на европейском кинорынке. Наиболее значимое направление в этот период — поэтический реализм.


title: Кинематограф Европы

text: «Новая волна» (Nouvelle vague), художественное движение, в корне преобразившее характер национального кинематографа Франции на рубеже 50—60-х годов. Само название вошло в обиход благодаря критику Пьеру Бийару, комментировавшему на страницах журнала «Синема-58» один из социологических опросов, касавшийся так называемой «молодежной проблемы».


title: Кинематограф Европы

text: Кратковременность этого радикального течения, затронувшего кинопрессу, прокат и телевидение (о её спаде стали писать уже в 1962), не отменяет принципиальной значимости этого явления как национального, так и международного масштаба. Зарождение «новой волны» принято связывать с именем крупнейшего французского критика и теоретика «десятой музы» Андре Базена (1918—1958) и созданным его учениками и единомышленниками кинематографическим журналом «Кайе дю синема» (Cahier du cinema, основан в 1951 А. Базеном и Ж. Дониоль-Валькрозом. В работе журнала принимали участие молодые реформаторы, будущие кинорежиссёры «новой волны» Ж.-Л. Годар, Ф. Трюффо, К. Шаброль, Э. Ромер.


title: Кинематограф Европы

text: После молодёжного протеста в 1968 во Франции сотрудники журнала призывали политизировать кинокритику, которая смогла бы соперничать с собственно политической природой фильма; вышло в свет более 400 номеров журналов). Молодых сотрудников «Кайе…», энтузиастов французской синематеки, объединяло неприятие мертвящего духа и однообразия штампов коммерческого кино, не отражавшего действительного богатства окружающей реальности. Вдохновленные примером итальянского неореализма, эти молодые люди требовали от кинематографа большей заземлённости и социальной направленности, отказа от традиционных костюмных и салонных сюжетов, обращения к жизни простого человека. Их любимыми лозунгами стали: от Дзиги Вертова — «жизнь врасплох», и от Александра Астрюка — «субъективная камера» и «камера-перо». И когда чуть позднее прозвучал лозунг Андре Базена — «теоретики — в практики!» многие из них действительно пришли в кинематограф, породив явление, которое стали называть «новой волной», просуществовавшее около десяти лет, и оказавшее огромное влияние на весь мировой кинематографический процесс.


title: Кинематограф Европы

text: Немецкий кинематограф мало уступал французскому, а в технических разработках зачастую даже опережал.


title: Кинематограф Европы

text: Так было, во всяком случае, до прихода нацистов к власти, когда большая часть творческой интеллигенции уехала из Германии, и кинематографисты не были исключением. Но были и плюсы, к таким можно отнести мощную поддержку кинематографа правительством национал-социалистов: государство вкладывало значительные средства в развитие кинопромышленности, позволяя ей, в свою очередь, совершенствоваться в техническом плане. Было налажено производство первых цветных картин.


title: Кинематограф Европы

text: Шведский кинематограф является одним из старейших в Европе (после Франции и Германии).


title: Кинематограф Европы

text: Несмотря на относительно небольшое количество выпускаемых фильмов, значение их для мирового кинематографа чрезвычайно велико. Шведское кино никогда не подражало ни одному кино в мире, а разрабатывало собственный путь, черпая идеи из национальной литературы.


title: Кинематограф Европы

text: Датский кинематограф в течение 1910-х — 1930-х гг., несмотря на скромное количество выпускаемых фильмов, держал очень высокий художественный уровень, особенно в изобразительном плане и монтаже.


title: Кинематограф Европы

text: За годы Второй мировой войны этот уровень был утрачен, известность получили только фильмы Карла Дрейера. Лишь в конце 1970-х гг., с появлением группы молодых кинематографистов, позднее ставшими ядром проекта «Догма 95», началось возрождение датского кино. (Одним из инициаторов проекта был режиссёр Ларс Фон Триер).


title: Кинематограф Европы

text: Английское кино всегда стояло несколько особняком от остального европейского. В Великобритании к моменту распространения кинематографа существовала всемирно известная актёрская школа и значительные культурные традиции. Самым известным британским кинорежиссёром остаётся Альфред Хичкок, поставивший значительную часть своих фильмов за пределами Великобритании, в США.


title: Кинематограф Европы

text:
Итальянский кинематограф начал развиваться в 1900-е — 1910-е годы. С приходом к власти фашистов, в кинематографе Италии была установлена жёсткая цензура, но, вместе с тем, создана инфраструктура, способствующая развитию кино и открыт первый в мире кинофестиваль (в Венеции). Расцвет итальянского кино пришёлся на 1950-е — 1970-е. К этому времени относится появление кинематографического неореализма, центром которого стала Италия. Широкую известность получил также жанр спагетти-вестерна. Начиная с 1980-х, итальянское кино переживает кризис.
Художественное развитие итальянского кино началось в 1912 г., когда Жассе ещё весьма пессимистически относился к итальянцам. Амброзио снимал «Камо грядеши?», Гуаццони ставил «Освобожденный Иерусалим», Паскуали руководил постановкой «Спартака», Джузеппе ле Лигуоро — съемками «Одиссеи» и «Ада».


title: Список церквей Венеции

text: По количеству соборов и церквей на душу населения Венеция превосходит другие города Европы во много раз. На небольшой территории островов расположено более 150 церквей. Большинство церквей представляют собой выдающиеся памятники архитектуры, внутри располагаются шедевры известных мастеров: картины, фрески, скульптуры.


title: Список церквей Венеции

text: Подавляющее количество церквей — католические, существуют армянские, греческие и англиканские церкви.


title: Список церквей Венеции

text: Ниже приведён список соборов и церквей, привязанный к их расположению.


title: Минский, Марвин Ли

text:
Ма́рвин Ли Ми́нский (; 9 августа 1927 — 24 января 2016) —
американский учёный в области искусственного интеллекта, сооснователь Лаборатории искусственного интеллекта в Массачусетском технологическом институте.


title: Минский, Марвин Ли

text: Родился в Нью-Йорке в еврейской семье, учился в Филдстонской школе и Высшей научной школе Бронкса. Позднее окончил Филлипсовскую академию в городке Эндовер штата Массачусетс. Служил в американских военно-морских вооружённых силах с 1944 по 1945 год. Защитил диссертации в Гарвардском (1950) и Принстонском университетах (1954). Сотрудник Массачусетского технологического института с 1958 года. В 1959 году вместе с Джоном Маккарти основал в Массачусетском технологическом институте . Вплоть до своей смерти являлся профессором информационных искусств и наук, профессором электроники и электротехники и профессором вычислительных наук.


title: Минский, Марвин Ли

text: Лауреат премии Тьюринга 1969 года, премии Японии 1990 года, премии «за научные достижения» Международной конференции по искусственному интеллекту 1991 года, медали «Пионер компьютерной техники» 1995 года, медали института Бенджамина Франклина 2001 года.


title: Минский, Марвин Ли

text: Обладатель патентов на головной графический дисплей (1963) и конфокальный сканирующий микроскоп (1961, предшественник современных широкораспространённых конфокальных лазерных сканирующих микроскопов). Вместе с Сеймуром Папертом создал первую «черепашку» на языке Logo. В 1951 году сконструировал первую обучающуюся машину со случайно связанной нейросетью — .


title: Минский, Марвин Ли

text:
Написал книгу "«Персептроны»" (с Сеймуром Папертом), ставшую фундаментальной работой для последующих разработок в области искусственных нейронных сетей. Привёл ряд своих доказательств теоремы сходимости перцептрона. Содержащаяся в книге критика исследований в этой области и демонстрация необходимых для этого вычислительных ресурсов считается причиной утраты интереса к искусственным нейронным сетям в академических статьях 1970-х годов.
«Наш математический анализ показал, почему увеличение размера персептрона не приводит к улучшению способности решения сложных задач. Более того, в противоречие с общепринятым мнением, практически все теоремы могут быть применимы и к многослойным последовательным однонаправленным нейронным сетям. Хотя интересно, что никто этого так и не доказал, а Паперт и я перешли к следующим вопросам в этой области.» Марвин Минский


title: Минский, Марвин Ли

text: Являлся консультантом фильма Космическая одиссея 2001 года и упоминается в сценарии фильма и книге:


title: Минский, Марвин Ли

text: «В 1980-х Минский и Гуд показали, как нейросети могут автоматически создавать себе подобных (самореплицироваться) в соответствии с произвольной обучающей программой. Искусственный разум может быть выращен очень похожим на развитие человеческого мозга образом. Но в любом случае, вряд ли будет возможно установить подробности этого процесса; а если это всё же произойдёт, то эти детали будут в миллионы раз сложнее для человеческого понимания.»


title: Минский, Марвин Ли

text: В один из съёмочных дней Минский чуть было не погиб.


title: Минский, Марвин Ли

text: В начале 1970-х годов в Лаборатории искусственного интеллекта Массачусетского технологического университета Минский и Паперт начали разрабатывать теорию, названную ими «Обществом Разума». Теория попыталась объяснить, как то, что мы называем интеллектом, может быть продуктом взаимодействия не обладающих интеллектом составляющих. Минский позднее отмечал, что наибольшим вдохновением для развития этой теории стала попытка создать машину с компьютерным управлением, использующую для игры в детские кубики манипулятор и видеокамеру. В 1986 году Минский опубликовал популярную книгу, полностью посвящённую этой теории.


title: Минский, Марвин Ли

text:
Существует «коан» о Марвине Минском, приписываемый его ученику Дэнни Хиллису:
«На самом деле я имел в виду следующее: если нейросеть случайно связана, это не избавляет её от заранее составленного мнения о том, как играть, просто вам оно будет неизвестно.» Марвин МинскийМарвин Минский был одним из спонсоров Премии Лёбнера (Loebner Prize).


title: Бардесан

text: Бардеса́н , или Бар-Дайсан, или Вардесан, или Вардисиан, или Бардезанес (; ; ; 154—222) — сирийский философ, богослов и поэт. Гностик. Создатель сирийского литературного языка.


title: Бардесан

text: Родился близ Эдессы (Шанлыурфа) на территории современной Турции. Был современником знаменитого царя Авгаря, введшего христианство в Эдессу. Благодаря проходившему через этот город индийскому посольству к императору Гелиогабалу (в 218 г.), Вардесан познакомился с верованиями и учениями Индии.


title: Бардесан

text: Многочисленные сочинения Бардесана, религиозно-философские, исторические и поэтические, были очень распространены, и восточные церковные писатели широко ими пользовались. До нас дошла только «Книга законов стран» (на сирийском языке), записанная, возможно, его учеником Филиппом.


title: Бардесан

text: Бардесан создал большое количество духовных стихов, положенных на музыку, которые сохраняли популярность в течение нескольких веков. Св. Ефрем Сирин использовал гимны Бардесана, перелицовывая (по принципу контрафактуры) стихи, но сохраняя мелодии.


title: Эхолокация

text: Эхолокация ("эхо" и  — «положение») — способ, при помощи которого положение объекта определяется по времени задержки возвращений отражённой волны. Если волны являются звуковыми, то это звуколокация, если радио — радиолокация.


title: Эхолокация

text: Открытие эхолокации связано с именем итальянского естествоиспытателя Ладзаро Спалланцани. Он обратил внимание на то, что летучие мыши свободно летают в абсолютно тёмной комнате (где оказываются беспомощными даже совы), не задевая предметов. В своём опыте он ослепил несколько животных, однако и после этого они летали наравне со зрячими. Коллега Спалланцани Ж. Жюрин провёл другой опыт, в котором залепил воском уши летучих мышей, — и зверьки натыкались на все предметы. Отсюда учёные сделали вывод, что летучие мыши ориентируются по слуху. Однако эта идея была высмеяна современниками, поскольку ничего большего сказать было нельзя — короткие ультразвуковые сигналы в то время ещё было невозможно зафиксировать.


title: Эхолокация

text: Впервые идея об активной звуковой локации у летучих мышей была высказана в 1912 году Х. Максимом. Он предполагал, что летучие мыши создают низкочастотные эхолокационные сигналы взмахами крыльев с частотой 15 Гц.


title: Эхолокация

text: Об ультразвуке догадался в 1920 году англичанин Х. Хартридж, воспроизводивший опыты Спалланцани. Подтверждение этому нашлось в 1938 году благодаря биоакустику Д. Гриффину и физику . Гриффин предложил название "эхолокация" (по аналогии с радиолокацией) для именования способа ориентации летучих мышей при помощи ультразвука.


title: Эхолокация

text: Животные используют эхолокацию для ориентации в пространстве и для определения местоположения объектов вокруг, в основном при помощи высокочастотных звуковых сигналов. Наиболее развита у летучих мышей и дельфинов, также её используют землеройки, ряд видов ластоногих (тюлени), птиц (гуахаро, саланганы и др.).


title: Эхолокация

text: Происхождение эхолокации у животных остаётся неясным; вероятно, она возникла как замена зрению у тех, кто обитает в темноте пещер или глубин океана. Вместо световой волны для локации стала использоваться звуковая.


title: Эхолокация

text: Данный способ ориентации в пространстве позволяет животным обнаруживать объекты, распознавать их и даже охотиться в условиях полного отсутствия света, в пещерах и на значительной глубине.


title: Эхолокация

text: Среди членистоногих эхолокация обнаружена только у ночных бабочек совок.


title: Эхолокация

text: Человек в некотором роде тоже использует эхолокацию: услышав звук в помещении, человек может определить приблизительный объём помещения, мягкость стен и т. п.


title: Эхолокация

text: Эхолокация может быть основана на отражении сигналов различной частоты — радиоволн, ультразвука и звука. Первые эхолокационные системы направляли сигнал в определённую точку пространства и по задержке ответа определяли её удалённость при известной скорости перемещения данного сигнала в данной среде и способности препятствия, до которого измеряется расстояние, отражать данный вид сигнала. Обследование участка дна таким образом при помощи звука занимало значительное время.


title: Эхолокация

text: Сейчас используются различные технические решения с одновременным использованием сигналов различной частоты, которые позволяют существенно ускорить процесс эхолокации.


title: Драфт НХЛ 2004

text: Драфт Национальной хоккейной лиги 2004 года состоялся 27 июня в городе Роли, Северная Каролина. Впервые в истории драфтов НХЛ первыми двумя номерами стали российские хоккеисты — московский динамовец Александр Овечкин и Евгений Малкин из магнитогорского «Металлурга» были выбраны в «Вашингтон Кэпиталз» и «Питтсбург Пингвинз» соответственно.


title: Драфт НХЛ 2004

text:
Общий финальный рейтинг проспектов был составлен аналитиком Бобом Маккензи для TSN. Маккензи составляет финальные рейтинги начиная с драфта 1980 года и очень часто его прогнозы выбранных в первом раунде совпадают с реальным выбором команд. Так, в 2004 году из 30-и прогнозируемых им игроков были выбраны в первом раунде 25.
"Обозначения: В — вратарь; З — защитник; ЛН — левый нападающий; ПН — правый нападающий; ЦН — центральный нападающий; Н — нападающий (обычно крайний форвард)""Выделены обладатели Кубка Стэнли"


title: Драфт НХЛ 2004

text: Помимо Овечкина и Малкина, в первом раунде был выбран еще один представитель России — Александр Радулов. Его под 15-м номером задрафтовал «Нэшвилл Предаторз».


title: Драфт НХЛ 2004

text:
НХЛ в сезоне 2003/2004
НХЛ в сезоне 2004/2005


title: Довлатов (значения)

text: Довла́тов (Довла́това) — фамилия армянского происхождения. Известные носители:


title: Яс-Надькун-Сольнок (медье)

text: Яс-Надькун-Сольнок (), медье Венгрии, находится в Северном Альфёльде. Граничит с медье Пешт, Хевеш, Боршод-Абауй-Земплен, Бач-Кишкун, Чонград и Бекеш. Главные реки — Тиса и Кёрёш. Административный центр — Сольнок.


title: Яс-Надькун-Сольнок (медье)

text: С 15 июля 2013 года в Венгрии вступило в силу разделение медье на яраши вместо устаревших районов (киштершегов).


title: Яс-Надькун-Сольнок (медье)

text:
Деление медье на районы (киштершеги) устарело с 15 июля 2013 года. Данные этой таблицы представляют лишь исторический интерес.
В состав медье входили одиннадцать районов.


title: Яс-Надькун-Сольнок (медье)

text: На 1 января 2011 года население медье составляло 386 752 человека, средняя плотность населения была 71,5 человека на километр квадратный.


title: Гром в раю (телесериал)

text: «Гром в раю» () — американский телесериал с участием Халка Хогана, Криса Леммона и Кэрол Альт. Фильм-пилот direct-to-video вышел 27 сентября 1993 года. Синдицированный показ телесериала начался 24 марта 1994 года. Некоторые эпизоды впоследствии издавались на видеоносителях как отдельные фильмы.


title: Гром в раю (телесериал)

text:
Бывшие «морские котики» Рандольф Джей Спенсер по прозвищу Ураган и Мартин Брюбейкер (Брю) работают агентами по борьбе с преступностью на побережье Флориды. Для выполнения опасных секретных миссий они используют футуристический высокотехнологичный катер «Гром», способный запоминать голосовые команды, лица и выполнять сложнейшие боевые операции в открытом море. Однако они должны совмещать свою опасную работу с воспитанием дочери Спенсера Джессики, которая живёт вместе с ними. Когда Спенсер и Брю отправляются на задания, за ней присматривает бывшая модель Келли Ля Ру, управляющая баром «Scuttlebutt Bar N' Grill» на пляжном курорте. Брю влюблён в Келли, но каждый раз терпит неудачу. В нескольких эпизодах время от времени появляется комедийная роль Эдварда Уитейкера, дяди Джессики.
Первые эпизоды сериала снимались в исторической местности, рядом с отелем Don Cesar в Сент-Питерсберге, Флорида в апреле 1993 года. После этого съёмочная группа переместилась в Disney-MGM Studios рядом с Орландо, где первичное местоположение находилось на курорте Grand Floridian Resort (Walt Disney World Resort). Другие съёмки происходили в Disney’s Old Key West Resort, Fort Wilderness Campground и EPCOT, используемого из-за большого разнообразия футуристических и архитектурных стилей. Разрушение школы, показанное в эпизоде «Deadly Lessons» фактически было разрушением здания школы в Центральной Флориде.


title: Гром в раю (телесериал)

text: В 1993 году двойной пилотный эпизод сериала (1—2 эпизод) был опубликован на видео как отдельный фильм. В 1994 и 1995 году вышли также фильмы «Гром в раю-2» и «Гром в раю-3» (6—7 эпизоды и 17—18 эпизоды, соответственно).


title: Гром в раю (телесериал)

text: 26 сентября 2006 года был выпущено DVD «Thunder in Paradise Collection» на 3 дисках, включающее:


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Пётр Миро́нович Маше́ров (; , деревня Ширки, Сенненского уезда, Западная область, РСФСР — , Минская область, Белорусская ССР) — советский белорусский партийный и государственный деятель.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Первый секретарь ЦК Компартии Белорусской ССР (1965—1980). Член ВКП(б) с марта 1943 года. Кандидат в члены ЦК КПСС (1961—1964), член ЦК КПСС (1964—1980), кандидат в члены Политбюро ЦК КПСС (1966—1980). Герой Советского Союза (1944), Герой Социалистического Труда (1978).


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Родился в бедной крестьянской семье Машеро Мирона Васильевича и Дарьи Петровны. Прапрадед Петра Мироновича, по семейной легенде, якобы был французом (), солдатом наполеоновской армии, оставшимся после отступления на территории Сенненского уезда в 1812 году и принявшим православие, затем женившимся на крестьянке.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Из восьмерых родившихся в семье Машеровых детей выжили пятеро: Павел (генерал-майор, руководил политотделом штаба Белорусского военного округа), Матрёна, Пётр, Ольга (врач-эндокринолог, работала в Гродненском медицинском институте), Надежда.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Пётр окончил Грибовскую начальную школу с почётной грамотой. Затем учился в неполной средней школе, зимой обычно преодолевал путь в обе стороны (около 18 километров) на самодельных лыжах. На выходные и в летние каникулы Мирон, Павел и Пётр подрабатывали погрузкой брёвен в железнодорожные вагоны.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: По воспоминаниям Ольги Пронько (Машеровой), в 1931—1933 годах семья жила впроголодь — не только из-за неблагоприятных погодных условий, но также из-за неумелого руководства недавно образованным колхозом. Машеровым помогала старшая сестра Матрёна, которая жила в Витебске и передавала в Ширки хлеб и сахар.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В 1933 году Пётр переехал в деревню Россонского района, где его старший брат Павел преподавал историю и географию после окончания Витебского педучилища. В 1934 году окончил школу в Дворище, в том же году поступил на последний курс педрабфака Витебского пединститута. С 1935 года — студент физико-математического факультета Витебского педагогического института имени С. М. Кирова, который окончил в 1939 году. В годы учёбы в пединституте жил у старшей сестры. Участвовал в работе студенческого научного кружка по физике и активно занимался спортом — катанием на лыжах и коньках, прыжками с трамплина.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В 1937 году его отец был арестован по ложному обвинению в антисоветской агитации, приговорён к 10 годам лишения свободы с отбыванием наказания в исправительно-трудовом лагере, и вскоре скончался. В 1959 году посмертно реабилитирован «за отсутствием состава преступления».


title: Машеров, Пётр Миронович

text: По распределению в 1939—1941 годах работал учителем математики и физики в средней школе райцентра Россоны Витебской области. В Россонах был очень популярным среди учеников и уважаемым человеком в районе. Руководил работой школьного драматического кружка, иногда играл главные роли в постановках (в частности, в пьесе «Лес» Александра Островского).


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В годы Великой Отечественной войны с первых дней доброволец в рядах Красной Армии, боец истребительного батальона. В августе 1941 года попал в окружение и в плен под Невелем, но сумел бежать из плена: при подходе немецкого поезда к границе выбрался из товарного вагона через боковой люк и спрыгнул с поезда на ходу, отделавшись тяжёлым ушибом и царапинами. Через несколько дней добрался до Россон, где у него осталась мать.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В августе 1941 года создал и возглавил комсомольско-молодежное подполье в Россонах. С декабря 1941 по март 1942 работал счетоводом в колхозе «Россоны» и учителем в школе. Одновременно занимался организацией комсомольского подполья и развертыванием партизанского движения в Россонском районе. Несколько месяцев подпольщики вербовали сторонников и собирали оружие и боеприпасы. Одна из явочных квартир подпольщиков находилась в кабинете зубного врача Полины Галановой — его будущей жены.


title: Машеров, Пётр Миронович

text:
С апреля 1942 года — командир партизанского отряда имени Н. А. Щорса (сначала его избрали сами партизаны, и только потом его утвердили в БШПД), который действовал в Россонском, Дриссенском, Освейском районах Беларуси и на территории соседних районов России и Латвии. Начальником штаба отряда стал бывший ученик Машерова. В первые дни отряд собирал по окрестным деревням согласных сражаться бойцов, изображая их арест, — так в отряде надеялись избежать наказания для их родственников. В первом же бою Машеров был ранен, некоторое время скрывался в Россонах, в квартире бывшей ученицы, вопреки возражениям других партизан. С июля 1942 — кандидат, с лета 1943 — член ВКП(б). Дважды ранен.
Под кличкой Дубняк — один из организаторов и руководителей партизанского движения на Беларуси. Руководимый им отряд в августе 1942 года совершил крупную операцию — взрыв моста через р. Дрисса на железной дороге Витебск — Рига. С марта 1943 года — комиссар партизанской бригады имени К. К. Рокоссовского. Летом 1943 года бригада получила приказ передислоцироваться в Вилейскую область. С сентября 1943 года — первый секретарь Вилейского подпольного обкома ЛКСМ Белоруссии. В 1944 году был удостоен звания Героя Советского Союза.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: После освобождения Белоруссии — c июля 1944 года работал первым секретарём Молодечненского, Минского обкомов ЛКСМБ. По воспоминаниям помощника Машерова в 1970-е годы Владимира Величко, Машеров участвовал не только в восстановлении Молодечненской области, но и в операциях против Армии Крайовой. С июля 1946 года — секретарь, а с октября 1947 года — первый секретарь ЦК ЛКСМ Белоруссии.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Вскоре Машеров перешёл на партийную работу по предложению первого секретаря ЦК КПБ Николая Патоличева, которому импонировала активная деятельность Машерова во главе комсомола. 16 июля 1954 года он был избран вторым секретарём Минского обкома партии. Очень скоро, 1 августа 1955 года, его выбрали первым секретарём Брестского обкома КПБ. По инициативе Машерова в Брестской области началось ускоренное развитие машиностроения, а город Брест получил дополнительное финансирование на благоустройство в связи с особым статусом западного форпоста СССР. Активно содействовал увековечиванию обороны Брестской крепости: в 1956 году был открыт музей, а вскоре началась подготовка к строительству мемориального комплекса. Опыт по развитию прежде аграрной Брестской области Машеров впоследствии распространил на всю территорию Западной Беларуси, что отразилось на её ускоренном развитии в 1960—80-е годы. Машеров уделял большое внимание развитию культуры и образования в Брестской области, изыскивал средства для покупки музыкальных инструментов и литературы. Жил в Бресте на улице Карла Маркса, в доме бывшего депутата Сейма; на работу обычно ходил пешком, без охраны. По воспоминанию космонавта Петра Климука, в Брестской области хорошо отзывались о деятельности Машерова.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Машеров также избирался депутатом Верховного Совета СССР 3-5-го и 7-10-го созывов.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: С апреля 1959 года Машеров — секретарь, с 1962 — второй секретарь (отвечал за кадровую политику), а с марта 1965 года — первый секретарь ЦК КП Белоруссии. Машерова повысили по рекомендации предшественника — уходившего на повышение Кирилла Мазурова — и благодаря активной поддержке партийцев, особенно бывших партизан. В Москве же, по воспоминаниям Михаила Зимянина, изначально рассматривали кандидатуру Тихона Киселёва для замены Мазурова. В 1966 году стал кандидатом в члены Политбюро ЦК КПСС и членом Президиума Верховного Совета СССР.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Период его руководства республикой ознаменован значительным экономическим подъёмом БССР. В период с 1965 по 1980 год в несколько раз вырос национальный доход, происходило активное развитие промышленности и сельского хозяйства. В этот период был построен ряд предприятий, в том числе гродненский химический комбинат «Азот», Новополоцкий химический комбинат «Полимир», Гомельский химический завод, Березовская ГРЭС. Благодаря личному вмешательству Машерова в Минске началось строительство метрополитена: Госплан СССР выступал за первоочередное строительство метро в Новосибирске, но Машеров написал письмо Брежневу и убедил его поддержать этот проект (архитектор Ярослав Линевич, впрочем, связывает одобрение строительства не с Брежневым, а с Косыгиным; по воспоминаниям Николая Слюнькова, вместе с Машеровым добивался строительства метрополитена и Тихон Киселёв). Поддерживая развитие сельского хозяйства в целом, Машеров сожалел о негативных эффектах от мелиорации Полесья. Уже в начале правления Машеров поставил задачу довести валовой сбор зерновых до 9-10 миллионов тонн путём увеличения урожайности до 35 ц/га, хотя в начале 1960-х годов сбор зерновых составлял в среднем 2,3 миллиона тонн, а урожайность — 8,4 ц/га. При этом важнейшей целью этого плана стало желание обеспечить собственные продовольственные нужды БССР. Уже к 1977 году урожайность зерновых достигла 27 ц/га, а сбор зерна — 7,3 миллиона тонн. Для более быстрого внедрения достижений науки в сельское хозяйство Машеров предложил сделать секретарём ЦК КПБ по сельскому хозяйству учёного-биолога Виктора Шевелуху, которого хорошо знал. Это назначение было необычным, поскольку до ЦК КПБ он не имел опыта партийной работы, а был рядовым членом КПСС. Немало профессионалов для развития сельского хозяйства Машеров привлёк в обкомы и райкомы партии — во многом благодаря поддержке секретаря ЦК КПСС Фёдора Кулакова (для форсированного повышения рядовых коммунистов до уровня секретарей райкомов и обкомов требовалось разрешение ЦК КПСС). Поскольку Шевелуха активно занимался внедрением организационных и технологических инноваций в сельском хозяйстве, противники преобразований предпочитали критиковать именно его, а не Машерова. Машеров одобрял «косыгинскую» экономическую реформу и требовал от республиканских министерств и ведомств разработать систему планирования, которая бы стимулировала экономическую заинтересованность предприятий. Причина была в его желании постепенно уйти от административно-командных методов управления экономикой в чистом виде. Только в БССР по инициативе Машерова регулярно проводились республиканские семинары по различным проблемам народного хозяйства.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Машеров уделял большое внимание развитию науки и образования. Он много интересовался деятельностью Академии наук БССР, проявляя наибольший интерес к физике, но также обращая внимание на развитие других наук. Используя багаж фундаментальных знаний, полученных при обучении в Витебском пединституте, Машеров часто обсуждал перспективы развития науки с президентом АН БССР Николаем Борисевичем, а также с академиками АН СССР Мстиславом Келдышем, Анатолием Александровым, Борисом Патоном, Александром Прохоровым, Николаем Басовым, Никитой Моисеевым и другими известными учёными. Машеров неоднократно содействовал покупке различными институтами нового оборудования — в частности, по предложению своего лечащего врача он организовал покупку первого в БССР эхокардиографа для НИИ кардиологии. Помимо развития академических институтов, он содействовал открытию ряда вузов в Минске и областных центрах — в частности, Брестского инженерно-строительного, Гомельского технического, Минского института культуры и искусств, Новополоцкого политехнического института. . В системе профессионально-технического образования Машеров выступил инициатором комплексных мер, нацеленных не только на повышение качества образования, но также на борьбу с подростковой преступностью среди учащихся СПТУ. Предлагал использовать практические наработки педагога Антона Макаренко по созданию детских трудовых коммун. По поручению Машерова были сделаны серьёзные вложения в строительство при общежитиях спортивных залов, бассейнов, стадионов, тиров, в организацию клубов по интересам и культурного досуга. По воспоминаниям первого секретаря ЦК ЛКСМБ Константина Платонова, Машеров критиковал сложившуюся практику, при которой до 100 тысяч человек ежегодно выезжали из Белоруссии на ударные комсомольские стройки и обычно не возвращались на родину, видя в этом демографическую проблему. В целом, Машеров сохранил тесные связи с комсомолом и всячески поддерживал ЛКСМБ: например, по его инициативе была открыта Республиканская комсомольская школа при ЦК ЛКСМБ, одна из первых в СССР.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Машеров относился с большим уважением к творческой интеллигенции республики и тесно общался с крупнейшими деятелями культуры и искусства. Он содействовал строительству Дома литератора, специального дома с мастерскими для художников, помогал решать деятелям культуры бытовые проблемы. Машеров поддержал идеи и предложения художника Михаила Савицкого по развитию эстетического воспитания детей и юношества, что вылилось в разработку комплексной программы и привело к открытию новых музыкальных школ и училищ, художественных студий, центров эстетического воспитания. Пристальное внимание Машеров уделял развитию архитектуры и, в частности, архитектурного облика Минска. Он активно поддержал строительство Вилейско-Минской водной системы и связанного с ней водно-зелёного благоустройства столицы. Инициировал строительство Дворца республики, хотя после его смерти проект полностью изменили. Машеров участвовал и в обсуждении художественного оформления станций Минского метрополитена. Несмотря на то, что он не препятствовал разрушению существенной части исторической застройки центра Минска для строительства улицы Немига — дублёра Ленинского проспекта, впоследствии, по свидетельству Эммануила Иоффе, он сожалел о невозможности создать на Немиге квартал, аналогичный варшавскому Старому Месту. С именем Машерова связано создание мемориальных комплексов «Брестская крепость-герой» и «Хатынь», открытие Кургана Славы, мемориального комплекса «Прорыв». По воспоминаниям Заира Азгура, эскизный набросок Кургана славы сделал сам Машеров. Ему также удалось добиться присвоения Минску звания «город-герой», несмотря на сопротивление части союзного руководства.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В воспоминаниях, изданных в XXI веке, люди из окружения Машерова по-разному оценивают его отношения с первым секретарём ЦК КПСС Леонидом Брежневым (от желания Брежнева повысить Машерова до ревности к его успехам и недоверия). При этом многие из них указывают на недоброжелательное отношение к Машерову со стороны секретаря ЦК КПСС Михаила Суслова, курировавшего идеологию. Иван Антонович, ссылаясь на воспоминания Михаила Зимянина, видел в качестве повода для нежелания Политбюро повышать Машерова его критику платформы еврокоммунизма на 24-м съезде КПСС. Сам Антонович полагал, что Машеров не стремился к переезду в Москву.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В 1978 году ему было присвоено звание Героя Социалистического труда.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Машеров любил балет и театральные спектакли, часто посещал постановки. Среди других его увлечений были чтение, баня, катание на водных лыжах, просмотр спортивных соревнований (в 1980 году он прервал отдых на Чёрном море, чтобы посмотреть отборочные матчи олимпийского футбольного турнира, проходившие в Минске). Часто и с удовольствием посещал Беловежскую пущу.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Машеров много путешествовал по районам Беларуси, обычно пользуясь для этого вертолётом Ми-8. Так, в 1978 году Белорусское управление гражданской авиации обслуживало полёты Машерова 104 раза (включая полёты за пределы республики), в 1979 году — 96 раз. Как правило, полёты с Машеровым на борту начинались в 4:00 — 4:30 утра и продолжались почти весь день со многими посадками и взлётами.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В конце 1970-х годов Машерову удалили почку. Операцию хотели выполнить в Минске, но по настоянию жены и для обеспечения режимных требований провели в Москве. По воспоминаниям его лечащего врача Николая Манака, Машеров не употреблял спиртных напитков, но много курил, а из-за напряжения на работе у него часто повышалось артериальное давление.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Обладал большим обаянием, интеллигентностью, простотой в общении, умением находить подход к каждому собеседнику, редко повышал голос.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Пётр Машеров погиб 4 октября 1980 года в автомобильной катастрофе. В этот день в 14:35 он выехал от здания ЦК КП Белорусской ССР в сторону города Жодино на автомобиле ГАЗ 13 «Чайка», управлял которым 60-летний водитель Евгений Зайцев. Машеров сидел рядом с водителем, сзади — офицер охраны майор В. Ф. Чесноков. Вопреки существующим инструкциям впереди шла не машина ГАИ с соответствующей раскраской и мигалками, а белая «Волга» с сигнально-громкоговорящей установкой (СГУ), но без мигалок.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Авария произошла на автодороге Москва — Минск, у поворота на птицефабрику рядом с городом Смолевичи.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Автомашина ГАИ двигалась сзади. Скорость кортежа была 100—120 километров в час. Дистанция между машинами 60—70 метров. Навстречу кортежу ехал МАЗ, за рулём которого находился водитель Тарайкович, ему была дана команда остановиться. Грузовик стал тормозить, но тут его стал обгонять гружённый картошкой самосвал ГАЗ-САЗ-53Б под управлением водителя Н. Пустовита.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Старший эскорта резко увеличил скорость, и передовая «Волга» пролетела буквально в нескольких метрах от ГАЗа. Водитель Машерова повторить манёвр не успел. На скорости около 100 километров в час автомобили столкнулись — погибли все, кто был в «Чайке». Салон лимузина был засыпан картошкой из кузова грузовика.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Генеральной прокуратурой СССР, совместно с КГБ СССР, было проведено расследование, которое исключило умышленный характер преступления. Следственная группа пришла к выводу, что виноват водитель картофелевоза.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В декабре 1980 года в Минске судили оставшегося в живых водителя Николая Пустовита. Он был признан виновным в нарушении правил безопасности движения, повлекшем смерть двух и более лиц. Пустовит получил 15 лет лишения свободы, с отбыванием наказания в колонии общего режима. В 1982 году ему сократили срок по амнистии, а в 1985 году освободили.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Вокруг смерти лидера белорусской компартии долгое время ходило множество слухов, тем более что он был одним из главных претендентов на пост Председателя Совета министров СССР.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Катастрофу не считает случайной и Вячеслав Кебич, первый премьер-министр независимой Белоруссии.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В ходе предварительного следствия было установлено, что дежурного ГАИ УВД Минского облисполкома не предупредили о прохождении по трассе Минской области кортежа Машерова. Поэтому ГАИ не приняла необходимых мер. Однако этот факт объясняется тем, что Пётр Миронович обычно определялся с маршрутом уже в пути. С другой стороны, даже если бы дежурный ГАИ знал о маршруте следования, это не сыграло бы никакой роли, Пётр Машеров не разрешал перекрывать для себя дороги.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Машеров с почестями был похоронен в Минске 8 октября 1980 года на Восточном кладбище. На панихиде присутствовали десятки тысяч минчан. От ЦК КПСС на похороны кандидата в члены Политбюро приехал лишь секретарь ЦК Михаил Зимянин, а из секретарей компартий Созных республик — Первый Секретарь ЦК КП Литовской ССР Пятрас Гришкявичюс.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Жена Полина Андреевна (урождённая Галанова, уроженка деревни Новые Чемоданы Шкловского района Могилёвской области (воевала с П. М. Машеровым в одном партизанском отряде) (1917 — 23 февраля 2002);


title: Машеров, Пётр Миронович

text: 2 дочери:


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Брат — Павел Миронович (1914—1988), военачальник, генерал-майор;


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Сестра — Матрёна Мироновна (род. 1908);


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Сестра — Ольга Мироновна Пронько (род. 1924), врач, автор книги «Семья Машеровых»;


title: Машеров, Пётр Миронович

text:
Сестра — Надежда Мироновна (род. 1930), врач.
Именем Петра Машерова в Белоруссии названы многие объекты. В частности, имя партийного деятеля носят ГП «Совхоз имени Машерова» (д. Мошканы Сенненского района Витебской области), а также СПК «Машеровский» (д. Крытышин Ивановского района Брестской области).


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Грузовой кругосветный теплоход, прикрепленный к Балтийскому морскому пароходству, средняя школа № 137 города Минска (Машеров курировал её строительство в начале-середине 1970-х годов).


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В 1980 году Парковая магистраль, один из центральных проспектов Минска, был назван именем Машерова (однако в 2005 был переименован в проспект Победителей).


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Проспектом Машерова были названы улицы Варвашени, Н. П. Дрозда, улица Иерусалимская. В 1998 году Витебскому государственному университету присвоено имя П. М. Машерова.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Именем П. М. Машерова названы улицы в Сморгони и Лиде.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В 1998 году имя П. М. Машерова присвоено Белорусскому республиканскому госпиталю инвалидов ВОВ.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: В 2002 году имя П. М. Машерова присвоено предприятию ОАО «Минский завод автоматических линий».


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Именем П. М. Машерова назван крупный комплекс по оказанию социальных услуг в Минске (РУП «Комплекс по оказанию услуг имени П. М. Машерова»).


title: Машеров, Пётр Миронович

text:
Решением Брестского областного исполнительного комитета от 05.05.2005 № 285 года имя Петра Мироновича Машерова присвоено УО «Брестский государственный областной общеобразовательный лицей».
Ежегодно в Сенненском районе проводятся марафоны, а в Витебске и Витебской области — соревнования по спортивному ориентированию, посвящённые памяти Петра Машерова.


title: Машеров, Пётр Миронович

text: Именем Петра Мироновича Машерова названа средняя общеобразовательная школа в городском посёлке Россоны, Витебской области, в которой преподавал Пётр Миронович, а также Витебский государственный университет, который в честь Петра Мироновича ежегодно проводит международную научно-практическую конференцию студентов, аспирантов и молодых ученых «Машеровские чтения»


title: Машеров, Пётр Миронович

text: 31 марта 2018 года партия «Справедливый мир» предложила присвоить Минскому метрополитену имя Петра Машерова. Объясняется это тем, что именно по его личной инициативе в Минске появился новый вид транспорта.


title: Kiba

text: — аниме-сериал. Режиссёр — . Основной спонсор сериала — игровая компания Upper Deck Japan. Главный герой — 15-летний парень Дзэд, который из своего серого мира попадает в необычную фэнтезийную страну.


title: Kiba

text: Действие происходит в городе Калм — мрачном месте, где никогда не дует ветер. Дзэд — непослушный и упрямый мальчишка со странными привычками. Его мать находится в психиатрической больнице, а его самого хотят исключить из школы. Он не может разобраться в себе и хочет узнать, зачем он был рождён. Его особенностью и странностью является то, что он ломает все двери в городе, а на вопрос, зачем это делает, затрудняется ответить. Он верит в существование места, где его судьба сложится совершенно иначе. И однажды на грани очередной неприятности появляется некое существо, открывает врата в другой мир и зовёт его с собой.


title: Kiba

text:
Главный герой «со странностями»; прогрессирует буквально «не по дням а по часам». «Повелитель граней» огненного типа. В одной из первых серий Дзико передал ему меч и научил инициировать «грани» — небольшие шарики, появляющиеся из символов на руке (у каждого мастера эти символы расположены на разных частях тела). Поскольку полученные им от Дзико грани были огненного типа, в дальнейшем он использовал только такие (с чем это связано, в сериале так и не пояснили). Бунтарь до мозга костей, он не выносит ограничений. Пожалуй, это единственная черта характера, которую полностью раскрыли в сюжете. Его дух — Амиль Гаул — зеленокожий гигант, использующий в основном техники на основе ветра, является так называемым «ключевым духом» — одним из шести, составляющих части Таскэра — бога того мира, в котором оказался Дзэд. Амиль Гаул постепенно, с ростом мастерства Дзэда, прогрессирует, обзаводясь как новыми возможностями, так и изменяясь внешне. Второй дух Дзэда — Рамбос — мастер рукопашного боя. Был получен им вместе с новым мечом, когда выяснилось, что полностью контролировать силу Амиль Гаула Дзэду ещё не под силу. Тоже достаточно сильный и универсальный дух, но значительно уступает «ключевому». Его элемент — огонь. В финале аниме, после уничтожения Таскера, Дзэд сражается с Амиль Гаулом. Судя по дальнейшим событиям, они объединились в единое целое в теле Дзэда (синеющие глаза Дзэда, стоящего на крыше небоскрёба, и отрастающие за спиной крылья красноречиво об этом говорят).
Друг Дзэда ещё по их первому миру. Абсолютно интровертная личность. Ноа смертельно болен какой-то странной болезнью, которую не удаётся полностью излечить ни в одном из миров. Попадая под влияние вначале одного из ключевых духов — Сатюры, а позже — под влияние различных лидеров (в мире Повелителей Граней, существует несколько «измерений», в каждом из которых господствует какое-то из догматических учений, которое местные лидеры стремятся распространить на все прочие части своего мира), он полностью принимает на веру то, что ему говорят более сильные, в духовном плане, лидеры. Ноа превращается в страшного своей убеждённостью фанатика, сметающего все препятствия на своём пути. Находясь под постоянным прессингом раздирающих его противоречий, в конце концов, сошёл с ума и чуть было не был пожран пробудившемся Таскэром. Его дух — Сатюра, второй по силе из «ключевых» после Амиль Гаула. Как боец Ноа использует уникальные чёрные грани и некий гибрид энергетического хлыста с мечом. По уровню контроля над гранями превзошёл даже Дзэда. Именно он объединил всех 6-х ключевых духов и пробудил Таскэра.
Приёмная дочь Дзико и его ученица. На самом деле наследственная принцесса одного из измерений (Таска), семью которой истребили во время «смены генеральной линии» — очередной политической догмы. Достаточно сильный и опытный мастер. Её дух — Афкареру, стихия духа — вода. Роя безнадёжно влюблена в Дзэда, который этого абсолютно не замечает. Ближе к концу сериала нашла своё призвание — научилась не разрушать, а исцелять (во сне получила от своей матери осколок исцеления).
Учитель вначале матери Дзэда, а потом и его самого. Основатель «демократического» учения в своём измерении. Очень сильный и очень уважаемый мастер. Его огненный дух — Пайрон, один из самых сильных в мире, но ключевым не является. Долгое время пытался научить мать Дзэда управлять Амиль Гаулом, так и не поняв, что дух отреагировал не на неё, а на её ещё не рождённого ребёнка. Он даже передал ей некоторые запретные техники. В результате постоянного прессинга со стороны слишком сильного для неё духа ученица сошла с ума и была отправлена обратно в родной мир. Если посмотреть со стороны, Дзико никогда не был излишне злым, или жестоким, а скорее искренним в своих заблуждениях человеком.
Типичный «аристократ до мозга костей», живущий ради удовлетворения собственных амбиций. Достаточно сильный повелитель граней, которому не терпелось стать сильнейшим. Эксцентричен, манерен и экспрессивен. Его дух — Белладонна, электрического типа. В первой трети сериала был активным участником событий, но добившись своего (став признанным чемпионом в своём измерении), отошёл на второй план.
Мать Дзэда. Однажды она, возвращаясь с работы домой, увидела окровавленного человека в странной одежде. Это был шпион из одного из измерений мира граней — отец Дзэда. Затянутая в портал против собственной воли, она оказалась перед советом старейшин и Дзико, которые видели в ней мессию, способную подчинить Амиль Гаула. После жестоких тренировок она так и не сумела стать той, кого они ожидали. Разочаровавшись в её способностях, Дзико отправил её домой, где измученная женщина впала в эмоциональную кому. Фактически она попала в зависимость от ощущения силы, которое вызывало у неё владение Амиль Гаулом. Вывести её из этого состояния сумел только посланец Таска — одного из враждебных измерений. Для чего он явился по душу Дзеда, нам так и не было пояснено, однако Сара вовремя отреагировала и после достаточно короткой схватки уничтожила гостя. Сара сумела удержать 3-х ключевых духов, но, не являясь «прирождённой» повелительницей граней (есть подозрение, что её «вампирические» способности являются техникой, призванной облегчить контроль над Амиль Гаулом), так и не смогла справиться с их силой. В течение всего сериала желала получить Амиль Гаула любой ценой, не исключая и попыток убийства Дзеда, дабы вновь ощутить силу. Смерть Сары была вызвана перенапряжением, которому она подверглась, контролируя Амиль Гаула. Перед смертью всё же пришла в себя и добровольно отдала Амиль Гаула обратно Дзэду.
Принцесса одного из измерений. Хранила одну из частей, доставшегося ей от отца, «ключевого» духа Поронимо. Это единственный в аниме «ключевой» дух, который был разделён и запечатан по частям. Даже разделённый на части, дух настолько силён, что не позволяет своей временной владелице умереть по собственному желанию. В конце концов, новый правитель измерения, по имени Хьюг, при помощи интриг и шантажа сумел выманить у неё часть «ключевого» духа и собрать его для собственного пользования. Ужаснувшись происходящим зверствам, принцесса начала помогать восставшим в Карбуху. Во время подавления восстания была убита Эльмейдой.
Один из друзей Дзэда, появившихся в новом мире. Проходил тренировку на повелителя граней, но достаточно безуспешно. На его примере впервые показали, что будет, если слабый повелитель граней попробует подчинить слишком сильного для себя духа. Собственный дух Мики — Алмадеу, достаточно бесполезный и неуклюжий. Получив в наследство от погибшего учителя его духа — Слагуну, Мики чуть было не стал жертвой его ярости. В конце концов, разочаровавшись в карьере повелителя граней, Мики переквалифицировался в булочника и значительно в этом преуспел благодаря кулинарному таланту.


title: Kiba

text: Таскер считается богом-творцом всех трёх миров, в которых происходит действие аниме. Жители Таска почитают его и приносят кровавые жертвы. Лидеры Таска стремятся собрать в своих руках всех ключевых духов, дабы призвать Таскера и получить его силу для полного захвата всех трёх миров. В итоге Ноа объединил в своей метке заклинателя осколков всех ключевых духов, после чего Таскер появился по собственной воле, сопровождая своё появление сильной болью в теле призвавшего. Он имел незавершенную форму — гигантский чёрный силуэт, визуально размытый снизу. Его верх скрывали огромные чёрные крылья. Для завершения призыва он попытался объединиться с Ноа, но Дзэд успел прервать процесс объединения. Таскер поглотил Дзэда, после чего выяснились его истинные цели. Он не собирался создавать рай для людей, которые хотели заполучить Таскане с помощью силы своего бога. Он стремился создать мир духов, в котором не было места для людей. Благодаря объединению с Дзэдом он получил силу, достаточную для воплощения своего желания. Наблюдавшие за призывом Дзико и Роя, увидев происходящее, попытались уничтожить Таскера, но их духи отказались повиноваться и, оказавшись под полным контролем Таскера, восстали против своих бывших хозяев. Дзико погиб. Появившийся заклинатель из Убакуса с кибернезированным духом «Экс-машина» был играючи побеждён чёрным богом. Катастрофу удалось остановить призраку Дзико, явившемуся Дзэду и вернувшему его сознание в нормальное состояние. Силой собственной воли Зед отделился от Таскера и воззвал к Амиль Гаулу, который так же отделился вслед за своим заклинателем. Вдвоём они напали на потерявшего большую часть своей силы и стабильность материального воплощения Таскера. Сражённый бог рассыпался, а питавшие его ключевые духи разлетелись по мирам и, предположительно, стали «спящими».


title: Kiba

text: Появление Таскера и битва с ним сопровождались постепенным разрушением границ между мирами, сильной деформацией и разрушением почвы в районе появления, а также массовым восстанием духов, возжелавших уничтожить людей. После уничтожения Таскера границы миров вернулись в первоначальное состояние, а духи стали вести себя по-прежнему.


title: Dir en grey

text: Dir en grey — японская рок группа. Одна из наиболее популярных за пределами родной страны. На данный момент жанр музыки можно определить, как авангардный метал с разнообразными музыкальными экспериментами и визуальными перформансами.


title: Dir en grey

text: На протяжении всего творчества группа играла в разнообразных жанрах - поп-рок, альтернативный рок, ню-метал, авангардный метал, экспериментальный метал, грув-метал, сладж-метал, джаз-рок, прогрессивный рок и как дополнительные бонусы к альбомам использование электронного, шумового и оркестрового звучания.


title: Dir en grey

text: Как минимум три раза группа кардинально меняла музыкальный стиль и визуальный облик.


title: Dir en grey

text: 13 мая 2010 года группа разместила на своём официальном myspace даты своих ближайших выступлений в рамках турне под названием "THE UNWAVERING FACT OF TOMORROW TOUR 2010" и в этот список впервые попала Россия. 5-го августа группа посетила Московский клуб Точка , а 6-го августа они выступили в Санкт-Петербурге в ГлавClub.


title: Йоп, Мариуш

text: Ма́риуш Йоп (; 3 августа 1978, Островец-Свентокшиски) — польский футболист, защитник.


title: Йоп, Мариуш

text: Йоп начал играть в клубе КСЗО. Он выиграл чемпионат Польши с Вислойиз города Краков в сезонах: 2000/01, 2002/03 и 2003/04. Во время игры за российский клуб «Москва» стал первым поляком, забившим гол в российской Премьер-лиге. 11 июля 2009 «Висла Краков» подписали защитника сборной Польши, который стал свободным агентом после завершения контракта с клубом «Москва».


title: Йоп, Мариуш

text: В 2003 году дебютировал в составе сборной в матче против сборной Бельгии.


title: Возлюбленный Евы

text: «Возлюбленный Евы» () — немой чёрно-белый фильм 1925 года, первая драматическая работа режиссёра Роя дель Рут, ранее специализировавшегося на комедиях.


title: Возлюбленный Евы

text: Ева Бернсайд — владелица процветающего сталелитейного завода. Её конкурент Остин Старфилд предлагает разоренному аристократу барону Джеральдо Мэддоксу обольстить Еву, а после свадьбы взять контроль над её бизнесом в свои руки и продать завод ему, Старфилду. Так как ранее барон расплатился с фабрикантом фальшивым чеком, который может превратиться в орудие шантажа, ему не остается ничего другого, как привести план Старфилда в действие. Женившись на Еве, барон понимает, что влюбился в жену и отказывается помогать Старфилду.


title: Возлюбленный Евы

text: Вскоре начинаются новые неприятности. В город приезжает бывшая подружка Мэддокса Рена д’Арси и сообщает Еве, что барон женился на ней якобы из-за денег. Поверив Рене, Ева порывает с Мэддоксом. Тем временем Старфилд нанимает агитаторов, чтобы те убедили рабочих её завода начать забастовку, но благодаря стараниям барона его планы рушатся. Старфилда арестовывают за подстрекательство, а Ева понимает, что недооценивает Мэддокса, и воссоединяется с ним.


title: Синтаксический анализатор

text: Парсер ( ; от – анализ, разбор) или синтаксический анализатор — часть программы, преобразующей входные данные (как правило, текст) в структурированный формат. Парсер выполняет синтаксический анализ текста.


title: Синтаксический анализатор

text: Наиболее часто встречающиеся виды парсеров:


title: Синтаксический анализатор

text: Виды парсеров по числу чтений входных данных:


title: Синтаксический анализатор

text: Исходный код парсера может быть:


title: Африканыч

text: «Африканыч» — советский полнометражный телевизионный художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1970 году режиссёром Михаилом Ершовым по мотивам повести писателя Василия Белова «Привычное дело».


title: Африканыч

text: Иван Африканыч всю жизнь прожил в деревне с женой Катериной в любви и согласии. Катерина родила ему шестого ребенка, а потом заболела. Африканыч решил поехать на заработки на Север, но по пути в Мурманск понял, что без Катерины и родного дома жить не может. Вернувшись домой через три дня, Африканыч узнает, что его жена Катерина умерла.


title: Африканыч

text: Съёмки фильма происходили в деревне Даймище Гатчинского района Ленинградской области, а также на соседней с ней станции Сиверская (эпизоды) и в съёмочных павильонах в Ленинграде (сцены внутри помещений)


title: На кого Бог пошлёт

text: «На кого Бог пошлёт» — российский художественный фильм, комедия Владимира Зайкина 1994 года.


title: На кого Бог пошлёт

text: Начало 1970-х. Марина Родионова рожает ребёнка от донора. Подросшему сыну Андрею она рассказывает легенду о погибшем отце. Проходит много лет. Сын студент случайно узнаёт, что его отец профессор Хлюздин, который преподаёт в его институте. Подруга Андрея никак не может получить зачёт у строгого профессора и тогда Андрей решает познакомить своих отца и мать.


title: Никудышная

text: «Никудышная» — советский художественный телефильм Динары Асановой, социальная драма.


title: Никудышная

text: Фильм снят на киностудии «Ленфильм» в 1980 году.


title: Никудышная

text: Девочка-подросток с неуравновешенной психикой не может найти взаимопонимание с окружающими — отчасти из-за своего заикания, отчасти из-за невнимания родителей, занятых собственными проблемами.


title: Никудышная

text: Спасаясь от её агрессии, Аню отправляют в деревню, к родне отчима. Там она встречает старого человека, который принимает живое участие в судьбе девочки и способствует её нравственному перерождению.


title: Страна глухих

text: «Страна глухих» — художественный фильм режиссёра Валерия Тодоровского. Снят пo мотивам повести Pенаты Литвинoвой «Oбладать и принадлежать». Картина была включена в список 100 главных русских фильмов по версии журнала «Афиша».


title: Страна глухих

text:
Действие происходит в Moскве в 1990-е годы. Героиня фильма — Рита вынуждена скрываться; её друг Алёша исчез, проиграв в рулетку чужие деньги. Её спасает и прячет у себя глухая танцовщица ночного клуба Яя, живущая единственной мечтой — накопить денег и уехать в некую сказочную «страну глухих», где живут только глухие люди, царит добро и справедливость.
Неожиданно девушки оказываются в центре жестокого столкновения двух кланов мафии, глухих и слышащих.


title: Страна глухих

text: Участие в кинофестивалях


title: Целуются зори (фильм)

text: «Целуются зори» — художественный фильм по одноимённой повести Василия Белова.


title: Целуются зори (фильм)

text: Старый колхозник Егорыч, бригадир Николай Иванович и тракторист Лёшка на несколько дней приезжают в город. Здесь с ними происходит ряд курьёзных происшествий, но они с находчивостью выпутываются из неожиданных ситуаций и возвращаются домой.


title: Гиббоновые

text: Гиббо́новые, или малые человекообразные обезьяны () — семейство приматов, обитающих в Юго-Восточной Азии. Гиббоновые являются наиболее близким к гоминидам семейством и образует вместе с ними надсемейство Hominoidea. Иногда гиббоновых включают в состав семейства гоминиды как подсемейство "Hylobatinae" — «малые гоминиды».