text: События основной кампании «Клинок Армагеддона» () происходят после событий игры "", которая, в свою очередь, следует за сюжетом "Heroes III: The Restoration of Erathia". После освобождения своего мужа Роланда Железного Кулака из плена демонов-криганов и смерти их короля Ксенофекса, королева Катерина решила одним ударом покончить с остатками этих врагов на их же земле — Эофоле. Однако у Эофола уже появился новый правитель — демон Люцифер Криган, который успел собрать новую огромную армию за время, прошедшее с окончания войны за возрождение Эрафии. Его первым последователем стал безжалостный Ксерон, отпрыск человека и суккуба, возглавивший элитный отряд демонов под названием Сыны Эребуса. В день своей смерти король Ксенофекс явился своему преемнику Люциферу во сне и открыл ему, как создать Клинок Армагеддона — могущественный меч, способный погрузить в огонь весь мир. Считая своим священным долгом завладеть Клинком, Люцифер велит верному полководцу Ксерону собрать необходимые компоненты для этого оружия.


title: Heroes of Might and Magic III: Armageddon’s Blade

text: Начавшие поход на Эофол силы Катерины оказались отброшены демонами к границе Эрафии, и теперь королева была вынуждена перейти к обороне, чтобы сдерживать вторжение Люцифера Кригана в её земли. С просьбой о помощи, Катерина шлёт послания своему мужу Роланду и регенту Эрафии Моргану Кенделу, мобилизующих войска на других границах королевства. Чтобы ослабить демонов, Катерина призывает элитный диверсионный отряд Лесных Стражей, возглавляемый молодым получеловеком-полуэльфом Джелу, который совершает успешный партизанский рейд в тылу Эофола. В ходе войны эрафийские армии замечают возникшие из ниоткуда города Сопряжения, принадлежащие элементалям — духам стихийных миров. Трое повелителей элементалей устанавливают контакт с Джелу и рассказывают, что они явились защитить Энрот от Люцифера Кригана и не дать ему захватить мир при помощи Клинка Армагеддона. Прежде всего, герои элементалей пытаются скрыть три артефакта, необходимые для создания Клинка, и защитить легендарного кузнеца Казандара, способного соединить их воедино. Но верный Люциферу Ксерон, воспользовавшись осведомителем среди людей, успешно захватывает все артефакты и вынуждает Казандара выковать меч, после чего жестоко расправляется с ним.


text: Король Роланд и регент Морган Кендал объединяются у западной границы Эрафии и идут на встречу войскам Катерины, зажимая демонов между двумя армиями. Джелу в это время продвигает своих Лесных Стражей вглубь Эофола, чтобы пресечь Люциферу Кригану пути к отступлению. Потенциальным противником для Джелу выступают Сыны Эребуса во главе со Ксероном, жаждущим отомстить полуэльфу, который убил его мать во время своих партизанских рейдов. Положение ухудшается не только тем, что в руках Ксерона находится Клинок Армагеддона, но и тем, что эрафийская знать оказывается недовольна тяготами войны и решает отозвать регулярную армию королевства. На помощь Катерине, Роланду и Джелу приходят повелители элементалей, в союзе с которыми они побеждают Ксерона и завладевают Клинком Армагеддона. Последней целью остаётся столица Эофола — город Крилах, где укрылся Люцифер Криган, в отчаянии попросив подкреплений у подземных лордов Нигона. Незадолго до последней битвы Катерину навещает один из повелителей элементалей, который заявляет, что именно Джелу предначертано судьбой использовать Клинок Армагеддона, чтобы покончить с Люцифером. Помимо этого, он предупреждает королеву, что кто-то из её друзей и любимых приблизился к тому, чтобы встать на тёмный путь. Катерина думает, что речь идёт о её супруге Роланде, который стал жестоким и мстительным после семи лет пыток в плену у демонов, но при этом она не знает, что Джелу охватывают амбиции и гордыня в обладании Клинком Армагеддона. Наконец, Люцифер оказывается повержен, а вместе с ним истреблены все демоны-криганы. После победы королева Катерина и король Роланд уплывают в Энрот к своему сыну (попутно принимая участие в событиях игры ""), а Морган Кендалл остаётся регентом Эрафии с целью избрания нового короля. Почти все повелители элементалей уходят из мира. Клинок Армагеддона теперь в руках Джелу, а его решение использовать или же уничтожить артефакт остаётся неизвестным.


text: Сюжетная линия Джелу и Клинка Армагеддона продолжается в кампании "Heroes Chronicles: The Sword of Frost".


text: Главная героиня кампании «Кровь дракона» () — амбициозная леди Мутар, одна из воинствующих правителей подземелий острова Нигон, которая добилась успехов благодаря таланту управления драконами. Желая быть как можно выше в иерархии Нигона, Мутар стремится уничтожить богатого соседнего правителя по имени Орвальд. Когда оборона Орвальда значительно ослабевает, Мутар спешит захватить его земли, опередив двух своих конкурентов. Однако выясняется, что Орвальд покинул свои владения, чтобы найти легендарный артефакт — Пузырёк, в котором содержится кровь Отца Драконов. Считается, что тот, кто выпьет кровь из него, превратится в могущественного дракона. Понимая, что это приведёт её к вершинам власти, Мутар намеревается заполучить Пузырёк с Кровью Дракона первой. Заранее она заботится о том, чтобы другие подземные владыки не стояли на её пути к артефакту, и главным соперником остаётся Орвальд. Мутар опережает его, забрав желанный Пузырёк в глубоких подземельях под охраной армии драконов. Легенда оказывается правдой: выпив кровь из Пузырька, Мутар становится драконом. Но Орвальд решает воспользоваться этим и заявляет всем оставшимся лордам подземелий, что теперь любой может стать таким же драконом, если выпьет кровь Мутар. Они переходят в наступление на Мутар, но она убивает всех до единого и получает абсолютную власть в Нигоне.


text: В игре "Heroes Chronicles: Clash of the Dragons" рассказывается о последующем вторжении Мутар в земли Антагарича и подчинении себе других драконов.


text: В центре сюжета кампании «Убийца Драконов» () — один из самых могущественных волшебников Бракады по имени Дра́кон, мечтающий стать величайшим охотником на драконов в истории. Он поставил своей целью найти и победить лазурного дракона, самого сильного существа в мире. Перед этим, мать волшебника, которая всю свою жизнь занималась тренировкой Убийц Драконов, устраивает сыну последнее испытание в его обучении. 30 лет назад она выкрала кристаллы из пещеры соседней земли варваров Крюлода и создала особых големов — кристальных драконов, после чего выпустила их в небольшой долине Бракады. Победив этих кристальных драконов, Дра́кон заканчивает обучение и отправляется на поиски лазурного дракона. В это время до него доходят известия, что в шахтёрский край на северной границе с Крюлодом вторглись ржавые драконы. Чтобы помочь населению и отточить своё мастерство, волшебник направляется истребить этих чудовищ. Также Дра́кон обращает внимание на западное побережье, которое разоряется волшебными драконами. Путь к ним оказывается сложным: чудовища разбросали по территории огромное количество шкатулок Пандоры, а какой-то назойливый лепрекон постоянно сбивает Дра́кона с пути. Когда маг добирается до места проживания волшебных драконов, то оказывается, что лепреконом притворялся их вожак. В конце концов, Дра́кон находит лазурных драконов и побеждает главного из них. Однако, исполнившаяся заветная мечта не приносит ему удовлетворения, на которое он рассчитывал. Не понимая сам, что его гложет, Дра́кон остаётся разочарованным и не знает, что делать дальше.


text: «Фестиваль жизни» () — кровавое состязание, которое каждые тридцать лет проводится в королевстве варваров Крюлод. В ходе него молодые отпрыски варварских кланов борются за право стать новым правителем королевства. Одним из участников Фестиваля жизни является главный герой кампании — жестокий варвар Килгор, получивший известность после того, как убил собственного отца, чтобы стать предводителем своего клана. Первым испытанием Килгора становится победа над древним чудищем по имени Коготь-Лезвие, терроризирующим местные земли уже множество поколений. Следующим испытанием Килгор доказывает, что владеет навыками лидера, и вместе с тремя генералами очищает дикую местность от заселивших её монстров. Третье испытание заключается в победе над тремя соперниками в Фестивале жизни, также претендующими на трон. Наконец, на четвёртом испытании Килгор сталкивается в бою с текущим правителем Крюлода — герцогом Винстоном Борагусом. Хотя Борагус уже долгие годы считался великим воином, он терпит поражение в бою, и Килгор восходит на трон Крюлода.


text: О том, как Килгор пытался получить ещё большую власть, рассказывается в кампании "Heroes Chronicles: The Sword of Frost".


text: Кампания «Играя с огнём» () повествует о героине Адриэн, также известной как Огненная Ведьма. Обучаясь множество лет искусству магии огня в Эрафии, Адриэн возвращается в родную болотную страну Таталию и обнаруживает, что крестьяне на границе двух королевств жестоко терроризируются армиями живых мертвецов. Вскоре выясняется, что эта угроза простирается вглубь Таталии. Поскольку Эрафия, поглощённая на данный момент войной с демонами, не может оказать достаточную помощь, Адриэн решает найти неизвестного предводителя нежити самостоятельно. Ей нелегко даётся лидерство: жители Таталии боятся суровой ведьмы и её огненной магии, но им приходится принять Андриэн, поскольку огонь является сильным оружием против нежити. Предводителем живых мертвецов оказывается лорд Хаарт, который некогда был почётным рыцарем Эрафии, но тайно возглавлял культ некромантов и был виновен в смерти короля Николаса Грифонхата. После того как все некроманты были уничтожены в ходе Восстановительных войн, культ Хаарта распался. Теперь же сбежавшие сторонники культа воскресили своего вождя, и в Таталии лорд Хаарт собирает всё больше нежити из убитых болотных жителей, становясь угрозой всему Антагаричу. Адриэн приходит вглубь полностью разорённой Таталии, где живые мертвецы сжигают всё на своём пути, а выжившее население вынуждено скрываться от мертвецов под землёй. Огненная Ведьма прилагает все усилия, чтобы восстановить таталийские города и загнать лорда Хаарта в тупик на побережье моря, где она покончила с рыцарем смерти и его террором. Когда Адриэн хоронит тело лорда Хаарта, она не знает, останется ли он в истории храбрым героем или же злодеем, и задаётся вопросом, как после смерти будут говорить о ней самой — как об Огненной Ведьме из края земли и воды, или же как о герое.


text: «Безрассудное упрямство» () является бонусной кампанией, которая становится доступной после прохождения пяти предыдущих. Действие кампании происходит незадолго до событий "Heroes III: The Restoration of Erathia", и в конце почти вплотную подходит к началу действия оригинальной игры. История рассказывает о том, как рыцарь сэр Кристиан (один из героев города Замок) попал в Антагарич с родного континента Энрот. Сюжет кампании «Безрассудное упрямство» подан в юмористическом стиле, полный самоиронии, гэгов, а также отсылок и пародий на разные культурные явления. Главный герой Кристиан показан как ироничный, невезучий персонаж, мечтающий стать парфюмером.


text: Во время морского путешествия корабль сэра Кристиана неожиданно попал в шторм. Из-за него Кристиан и его команда сбились с курса и около недели скитались в неизвестных водах, пока корабль не разбился о риф, вынудив их сойти на незнакомый остров. Этот остров оказывается заселён аборигенами, предложившими Кристиану новый корабль взамен на то, что он поможет укрепить их город для защиты от разбойников, которые хозяйничают в северной части острова. Но стоит рыцарю исполнить обещанное и разобраться с северными соседями, как аборигены на радостях устраивают такое безостановочное празднование, что напрочь забывают о своей части сделки. В расстроенных чувствах, Кристиан заключает новую сделку с предводителем тех разбойников, которых он недавно разгромил. Разбойники обещают ему корабль, если Кристиан заберёт обратно их города, захваченные аборигенами. Рыцарь выполняет просьбу и получает корабль, который, однако, оказывается не предназначенным для долгих путешествий. Без навигационных приборов команда Кристиана несколько дней дрейфует в море, пока их не выбрасывает на другой остров.


text: Выясняется, что новый остров служит пристанищем пиратов Регны, перевозящих контрабанду из Энрота и Эрафии. Чтобы морские разбойники не убили его и помогли выбраться, Кристиану приходится стать одним из них и по заданию их атамана вести бой с другими группировками пиратов на соседних островах. Тайком Кристиан отправляет в океан множество бутылок с записками, в надежде, что их подберут в Энроте и спасут его. По прошествии времени выясняется, что бутылки нашли на берегах Эрафии, и на помощь рыцарю спешит флот королевы Катерины. С этой же новостью Кристиану становится ясно, что пираты, приняв его к себе, просто пользуются им, чтобы после разгрома своих противников собрать достаточно сил и в конечном счёте разбить местный эрафийский форпост. Ночью Кристиан покидает пиратов и прибывает к архипелагу, где находится этот форпост. Четыре окружающих форпост острова, которые ранее служили ему защитой, теперь являются стратегическими точками пиратов, и рыцарю приходится защищать его до прибытия кораблей Эрафии. Затем Кристиан уплывает вместе с флотом королевы Катерины в Эрафию, предвкушая отдых от битв в прекрасном краю.


text: В "Heroes III: The Restoration of Erathia" игрок начинает первую кампанию «Да здравствует королева», управляя Кристианом, высадившимся на южном побережье Эрафии в разгар тотальной войны.


text: Разработка дополнения "Heroes of Might and Magic III: Armageddon’s Blade" началась в первой половине 1999 года.


text: На раннем этапе разработки дополнение существенно отличалось от финальной версии тем, что новой фракцией в игре было не Сопряжение, а город под названием «Кузница» (). Кузница создавала сильный контраст с фэнтезийным миром "Heroes of Might and Magic III", поскольку представляла собой футуристический высокотехнологичный город с постиндустриальными строениями на фоне мрачного неба, среди которых были небоскрёбы, различные фабрики и генераторы, станок-качалка, взлётно-посадочная полоса и здание Грааля в виде Трансформатора Теслы. Герои Кузницы назывались "киборгами" () и "техниками" (). Город имел «отрицательное» мировоззрение, а его армия состояла из различных существ Антагарича, подвергнутых кибернизации и оснащённых высокотехнологичным оружием. В армию входили вооружённые бластерами гоблины, зомби-киборги с пилами вместо рук, гуманоиды-огнемётчики, огры с базуками, минотавры с реактивными ранцами и когтями-лезвиями, нага-танки и механические создания — джаггернауты и дредноуты, обладающие большой огневой мощью. Планировалось, что армия Кузницы будет включена только в кампании, потому что своей силой она превышала любую другую фракцию в игре, и при этом была настолько дорогая, что некоторые существа Кузницы ниже седьмого уровня требовали особые ресурсы для найма.


text: Причина введения столь необычного для "Heroes III" города заключалась в том, что серия "Heroes of Might and Magic" имеет единую вымышленную вселенную с основным франчайзом "Might and Magic", и эта вселенная является переплетением фэнтези и научной фантастики. «В основе "Might and Magic" — история о высокоразвитых цивилизациях, опустившихся до примитивных. Если вы не согласны, то ваше мнение является проявлением эмоций, но не логики. Многие люди забывают, что Инферно населён не демонами. Он населён пришельцами, которые выглядят как демоны. Расскажи я вам происхождение архангелов, уверен, большинство из вас бы сердечный приступ хватил». Эти слова принадлежат Грегори Фултону, который вёл дневники разработки "Heroes III" и внёс существенный вклад в сюжетные линии игровой вселенной. Он стал новым дизайнером компании-разработчика New World Computing, и в соавторстве с Джоном Ваном Канегеном планировал создать новую фракцию для серии "Heroes". Грегори Фултон решил продолжить историю параллельно разрабатываемой игры "" и впервые ввести научно-фантастические элементы вселенной в "Heroes III". "Might and Magic VII" имеет две сюжетных линии с разными концовками, и изначально дополнение "Armageddon’s Blade" было тесно связано со «злой» концовкой игры. Согласно ей, бывшие советники Арчибальда Железного Кулака находят и реактивируют Небесную Кузницу — могущественный артефакт древней развитой цивилизации. С помощью неё они создают особые города, производящие высокотехнологичное оружие, и намереваются использовать их для завоевания Эрафии. Чтобы остановить их, королева Эрафии Катерина Железный Кулак разыскивает легендарный меч Клинок Армагеддона и уничтожает все города Кузницы, завершая сюжет "Might and Magic VII".


text: Был завершён первый набросок экрана Кузницы, а также первые наброски каждого существа из города и его улучшенной версии; вдобавок, была готова игровая кампания, за исключением одной карты. Однако, когда в мае 1999 года дополнение "Armageddon’s Blade" было впервые представлено на игровой выставке E3, компания New World Computing неожиданно встретила негативную реакцию со стороны игроков. Фанаты игры оказались резко недовольными введением научной фантастики в "Heroes III", которая нарушала фэнтезийную, волшебную атмосферу игры. Разработчикам поступило около сотни писем от игроков с просьбой убрать город Кузницу, а некоторые игровые сообщества организовали бойкот игре. Один из разозлённых фанатов даже прислал Грегори Фултону письмо со смертельной угрозой. Грегори был настолько возмущён тем, как легко компания New World Computing отнеслась к этому, что незамедлительно оставил свою работу. За всю 13-летнюю историю существования, разработчики New World Computing всегда тщательно прислушивались к поклонникам своих игр, поэтому после критики Кузницы решили повернуть создание дополнения в другом направлении. «Итоговое число полученных нами писем с просьбой убрать Кузницу было менее, чем 100. Сомневаюсь, что 3DO получила больше. Серия "Heroes" разошлась более чем в 750 000 экземплярах по всему миру. Я был бы удивлён, если более 5 % аудитории объявили бы „бойкот“ продукту. И всё же, я чувствовал, что 5 % были слишком высокими» — Грегори Фултон по-прежнему считал, что концепция научной фантастики сработает в серии "Heroes of Might and Magic", но признал, что идеи Кузницы было недостаточно, чтобы оправдать это и не шокировать фанатов.


text: В интервью с представителями сайта GameSpot до своей отставки, Грегори Фултон подтвердил, что Кузница была удалена из "Armageddon’s Blade" и заменена на Сопряжение — город элементалей, который изначально планировалось включить в к "Heroes III". Тем, кто нашёл повод противиться и этому городу, Фултон ответил: «Вы получите город элементалей, и он вам понравится». Название дополнения осталось прежним, но сюжетная линия изменилась: теперь каноничной стала другая, «добрая» концовка игры "Might and Magic VII", и новыми главными антагонистами "Armageddon’s Blade" стали демоны-криганы.


text: Дополнение "Heroes of Might and Magic III: Armageddon’s Blade" было выпущено компанией The 3DO Company в США 30 сентября 1999 года и устанавливалось поверх оригинальной игры "Heroes of Might and Magic III". На территории России и стран СНГ официальная русская версия дополнения была издана компанией «Бука» 7 декабря 2000 года, под названием «Герои меча и магии III: Клинок Армагеддона». В отличие от американского издания, "Armageddon’s Blade" от «Буки» не требует установленной "Heroes III", и при этом содержит все кампании её оригинальной версии "The Restoration of Erathia".


text: Дополнение "Armageddon’s Blade" входит в следующие комплектации "Heroes III":Как и оригинальная игра "Heroes of Might and Magic III", дополнение "Armageddon’s Blade" получило высокие оценки от игровых критиков. Сайт IGN оценил количество нововведений в игре, сказав, что хотя особого потрясения дополнение не вызывает, оно придаёт игре «остроты», отталкиваясь от шаблона «стандартной закуски из хлеба с маслом». Сайт GameSpot заметил, что в дополнении также присутствуют и незначительные изменения игрового процесса, которые редко когда могут оказаться полезными: например, возможность нанимать более слабую базовую форму существа даже после его улучшения, что может пригодиться, только если у игрока мало ресурсов. Одной из по-настоящему новых вещей в "Armageddon’s Blade" GameSpot назвал новую игровую фракцию — город элементалей Сопряжение. В то же время GameSpot считает, что Сопряжение в большей степени рассчитано на игроков-новичков, и к середине игры элементали становятся разноцветной сворой пехоты, чьи ограниченные параметры скорости и средняя атака оставляют их безыинтересными. Рецензент сайта Game Revolution был также разочарован Сопряжением, которое по своему внешнему виду казалось сделанным на скорую руку. Game Revolution написал, что вместо набора из слабых и сильных существ армия Сопряжения представляет собой ряд средних по мощности юнитов, притом, что часть элементалей уже присутствовала в оригинальной игре; здесь же они просто стали более доступными и получили улучшенные версии. «Не то, чтобы с Сопряжением было что-то не так, просто в действительности оно не приносит ничего нового в игру».


text: Все три зарубежных издания единодушно похвалили улучшенный редактор карт игры, новоявленный редактор кампаний и встроенный генератор случайных карт — по общему их мнению, такой набор игровых инструментов делает "Heroes III" практически бесконечно реиграбельным развлечением. GameSpot отдельно заметил про генератор случайных карт следующее: «Вместо того чтобы состоять из всего лишь малого числа каких-нибудь тварей с небольшой добычей, каждая случайно генерируемая карта должным образом наполнена монстрами, сокровищами и событиями, выглядит естественно, с пропорциональными ландшафтами — всё это более чем достаточно для доставляющего удовольствие, дешёвого и сердитого сценария, созданного на лету».


text: Рецензии сайтов IGN и GameSpot сошлись в итоге, что дополнение "Armageddon’s Blade" является не чем-то революционным, а скорее тщательно проработанной, улучшенной и намного более разнообразной версией "Heroes III" — при этом не менее увлекательной, чем оригинальная игра. «Если вы сыграли в "Heroes III" и она вам не понравилась, от "Armageddon’s Blade" вы не получите ровным счётом ничего. Если вы получили какое-то удовольствие от некоторых сценариев или одной-двух кампаний "Heroes III", вам было бы неплохо приобрести это дополнение. Наконец, если вы до мозга костей одержимы "Heroes III", то нет абсолютно никаких причин, по которым вы не должны заполучить "Armageddon’s Blade" — он был выкован специально для вас». Российский сайт Absolute Games назвал "Armageddon’s Blade" одним из лучших дополнений в истории, оставив критику лишь мало усовершенствованному искусственному интеллекту. Наравне с оригинальной "Heroes of Might and Magic III", дополнение "Armageddon’s Blade" попало в «Золотой пантеон» лучших игр Absolute Games, заработав у рецензента такой же рейтинг 90 %.


text: Источники


text: Литература


title: Делеция

text: Делеции (от  — уничтожение) — хромосомные перестройки, при которых происходит потеря участка хромосомы. Делеция может быть следствием разрыва хромосомы или результатом неравного кроссинговера. По положению утерянного участка хромосомы делеции классифицируют на внутренние (интерстициальные) и концевые (терминальные).


title: Делеция

text: В зависимости от локализации утерянного участка хромосомы делеции классифицируют на:


title: Делеция

text: CCR5-δ32, делеция 32 пар оснований, в гене CCR5, приводит к невосприимчивости её носителя к ВИЧ. Предполагается, что эта мутация возникла примерно две с половиной тысячи лет назад и со временем распространилась по Европе.


title: Делеция

text: Сейчас к ВИЧ устойчиво в среднем 10 % европейцев, однако в Скандинавии эта доля достигает 14-15 %. Среди финнов и русских доля устойчивых людей еще выше — 16 %, а в Сардинии — всего 4 %.


title: Делеция

text: Учёные Ливерпульского университета объясняют такую неравномерность тем, что мутация CCR5 увеличивает сопротивляемость к бубонной чуме («чёрной смерти»). Поэтому после эпидемий 1347 года (а в Скандинавии ещё и 1711 года) доля этого генотипа выросла.


title: Делеция

text: По исследованиям учёных медицинского центра при Колумбийском университете делеция 22q11 нарушает связь между гиппокампом и префронтальной корой головного мозга и в 30 % случаев приводит к развитию шизофрении.


title: РИТЭК

text: АО «РИТЭК» — российская нефтяная компания. Полное наименование — "Акционерное общество «Российская инновационная топливно-энергетическая компания» ". Зарегистрирована в Самаре.


title: РИТЭК

text: Основана в 1992.


title: РИТЭК

text: Структура акционерного капитала по состоянию на 7 апреля 2015 года:


title: РИТЭК

text: Принадлежащие компании извлекаемые запасы категорий С1 + С2 составляют 1,038 млрд т нефти и 17 млрд м³ природного газа. Разработка месторождений ведётся в Западной Сибири, Татарстане, Волгоградской области, Самарской области, Астраханской области, республиках Калмыкия и Удмуртия.


title: РИТЭК

text: Компания занимается внедрением инновационных технологий в области увеличения нефтеотдачи месторождений, развивает нефтесервисные направления деятельности.


title: РИТЭК

text: Компания в 2008 году добыла 2,927 млн т нефти. Выручка компании по РСБУ за 2007 год — 19,6 млрд руб., чистая прибыль — 2,8 млрд руб.


title: РИТЭК

text: Мажоритарный акционер (ООО «Лукойл-Западная Сибирь») с 26.08.2009 по 06.11.2009 осуществлял выкуп акций у всех владельцев акций АО «РИТЭК» без исключения. Цена выкупа - 211 рублей за одну обыкновенную именную акцию и 211 рублей за одну привилегированную именную акцию. Таким образом, владельцами компании стали ОАО "Лукойл" и ООО "Лукойл-Западная Сибирь". Акции компании исключены из торгов на бирже.


title: Манеж (Москва)

text:
Московский Мане́ж ("Центральный выставочный зал Манеж") — историческое здание, расположенное по адресу: Манежная площадь, дом 1, между Манежной и Сапожковой площадями, Александровским садом и Моховой улицей. Главная выставочная площадка Государственного бюджетного учреждения культуры города Москвы «Музейно-выставочное объединение „Манеж“».
Здание было построено в 1817 году по проекту Августина Бетанкура в честь пятилетия победы в Отечественной войне 1812 года. В 1824—1825 годах Осип Бове оформил фасады Манежа в стиле ампир. Первоначально Манеж назывался "Экзерциргауз" и предназначался для строевой подготовки войск. С 1831 года в здании стали проводиться выставки и народные гуляния, ещё позднее — концерты и балы. После революции большевики устроили в его помещениях казарму, затем — гараж правительственных автомобилей. В 1957 году учреждению был присвоен статус Центрального выставочного зала, в нём регулярно стали проводиться выставки и другие публичные мероприятия.


title: Манеж (Москва)

text: В 2004 году здание сильно пострадало от пожара и было перестроено по проекту архитектора Павла Андреева. После реставрации комплекс получил подземный этаж, расширив хозяйственные и выставочные площади. В настоящее время на площадках музейно-выставочного объединения организуются выставки, концерты, перформансы, лекционные курсы.


title: Манеж (Москва)

text: Прямоугольное в плане одноэтажное здание московского Манежа является образцом архитектуры классицизма. Строение длиной 166 м, шириной 44 м и высотой около 15 м было очень крупным для своего времени. Первоначальная площадь Манежа составляла 7424,67 м². Торцовые фасады здания украшены аркадой из семи арочных проёмов с полуколоннами и увенчаны гладкими фронтонами без декора. К боковым стенам примыкают полуколонны тосканского ордера, между которыми в арочных проёмах помещены сводчатые окна. Под фронтонами торцевых фасадов, а также в средней части боковых стен расположены тройные деревянные ворота. Главным фасадом предполагался Южный, выходящий к Кутафьей башне — одному из четырёх входов в Кремль. Внутреннее пространство Манежа хорошо освещено дневным светом за счёт окон, образующих около трети площади стен. Укрупнённость пропорций Манежа, колонны, пилоны и сдержанная колористическая гамма подчёркивают монументальность здания.


title: Манеж (Москва)

text: История строительства Манежа связана с московским пожаром 1812 года, уничтожившим большую часть деревянной городской застройки. Начавшая в 1813 году работу «Комиссия для строений Москвы» приняла решение о превращении выгоревшей застройки в единообразный классицистический архитектурный ансамбль. В число возведённых по этому плану зданий вошёл и Манеж, который построили на месте купеческих лавок.


title: Манеж (Москва)

text: В 1816 году Александр I отдал распоряжение о строительстве Экзерциргауза — название манежей в те времена. После ввода русских войск в Париж в 1814 году император был удовлетворён слаженностью их шага, поэтому он регулярно устраивал военные парады и смотры. Здание было предназначено для строевой подготовки войск численностью до двух тысяч человек, также удобным было место — рядом с выходом из Кремля через Троицкую и Кутафью башни, поблизости от расположений полков.


title: Манеж (Москва)

text: В 1817 году работа над Манежем была поручена архитектору Августину Бетанкуру. Ему предстояло спроектировать огромное здание, где бы мог свободно маневрировать конный полк. Уникальная конструкция стропил и 30 деревянных ферм позволила сделать здание 45 метров шириной без внутренних опор, с поддержкой только за счёт стен. Внутреннее пространство организовали так, что помещение было открытым и полностью просматриваемым. Иностранные инженеры специально приезжали в Москву, чтобы познакомиться с необычной системой перекрытий Манежа.


title: Манеж (Москва)

text: Подготовка к строительству началась весной того же года до официального утверждения проекта. Работы велись под руководством главного инспектора гидравлических и земляных работ в Москве, инженера Льва Карбонье, ему помогали архитектор Карл Ламони и инженер-поручик А. Я. Кашперов. В июле Александр I утвердил проект и предварительную смету в 964 038 рублей 56 копеек. Планировалось, что финансирование поступит от Комиссии о строении. Уникальному проекту требовались длинные стропила, для них со всей Росcии свозили вековые лиственницы. Из-за сжатых сроков строительства потребовалось большое количество рабочих: число каменщиков к июлю 1817 года составляло порядка 600 человек, впоследствии было увеличено до 800. В октябре закончили строить стены и кровлю, в ноябре уже остекляли окна. Отделочные работы были отложены на несколько лет и завершены лишь в 1824—1825 годах.


title: Манеж (Москва)

text: Во время строительства чердак здания был засыпан махоркой на полметра, чтобы защитить деревянные конструкции от грызунов и насекомых. Музейные сотрудники утверждают, что всю махорку выкурили либо революционные солдаты после Октябрьской революции, либо в голодные годы Великой Отечественной войны, а чердак засыпали опилками, не так хорошо спасавшими дерево от вредителей и сырости.


title: Манеж (Москва)

text: 30 ноября (12 декабря) 1817 года, в пятилетнюю годовщину победы над Наполеоном, Экзерциргауз был торжественно открыт в присутствии императора и при параде войск. В «Московских ведомостях» писали: «Сие здание начато с весны нынешнего года. Длина строения 81, ширина 25 сажен, стены же в 5 аршин толщины; но всего удивительнее потолок, который на столь обширном здании ничем внутри не поддерживается и утверждён только на стропилах, по плану господина генерал-лейтенанта Бетанкура составленных. Все с любопытством смотрят на сие необыкновенное здание». На мемориальной доске на фасаде написано: «Здание манежа построено в 1817 г. в ознаменование победы русского народа в Отечественной войне 1812 г.». По мнению архитектурного критика Григория Ревзина, «строительная программа» Александра I и возводимых при нём зданий в стиле русский ампир заключалась в демонстрации преемственности с Римской империей.


title: Манеж (Москва)

text: Поспешность, с которой велось строительство, сказалась на качестве проведённых работ и дальнейшей судьбе здания. Уже в июле 1818 года стропильные фермы манежа дали трещины. Хотя основной причиной повреждений называли жару, которая пересушила дерево, исследователи предполагают, что поспешность и упущения при постройке, а также ошибки некоторых расчётов проекта повлияли на состояние здания. Осенью 1819 года Бетанкур ходатайствовал перед Александром I о перестройке кровли здания. Правительством были ассигнованы дополнительно 140 тысяч рублей на ремонт.


title: Манеж (Москва)

text: Лишь в 1823 году была создана специальная "Комиссия по обследованию конструкции кровли". В 1823—1824 годах была осуществлена серьёзная перестройка кровли по проекту и под руководством военного инженера полковника Рафаэля Бауса при активном участии А. Я. Кашперова, как основного исполнителя работ по сборке и установке заново сделанных стропил. Инженер Бауса рассчитал и осуществил новую кровлю, увеличив число ферм с 30 до 45 и улучшив некоторые детали конструкции.


title: Манеж (Москва)

text: В 1819 году Карбонье предоставил в Комиссию о строении рисунки лепнины для декора фасада Манежа, но его проект так и не был осуществлён из-за перестройки стропил. Вторую попытку закончить отделку предприняли в 1824 году Осипа Бове, который возглавил "Комиссию по обследованию Манежа". Он разработал проект декоративного скульптурного убранства на тему античных военных доспехов, популярную в послепожарной Москве — она символизировала победу. Декоративные детали в виде военных атрибутов римских легионеров, выполненные по рисункам Бове, были укреплены снаружи и внутри здания манежа летом 1825 года. После штукатурных и лепных работ Бове собирался установить 12 чугунных горельефов, задуманных ещё Бетанкуром. К тому времени старые эскизы были утеряны, и Бове пришлось создавать проект трофеев заново. Горельефы «Военные доспехи» были предназначены для глухих простенков Манежа, но работы по их изготовлению остановили, поскольку финансирование не было получено — взошедший на престол Николай I не проявил интереса к строительству. Так Манеж обрёл свой окончательный вид, за исключением пристроенной позже ротонды.


title: Манеж (Москва)

text: По приказу Николая I в 1838 году была разобрана старинная церковь Николая Чудотворца в Сапожке, находившаяся рядом. Её престол перенесли в здание-ротонду, пристроенному в этом же году к фасаду Манежа. Фасад пристройки-церкви, выполненный по проекту Константина Тона, повторял структуру и пластику фасадов Манежа, создавая с ним единую композицию. В советское время эта пристройка была уничтожена, поскольку мешала прокладке трамвайных путей по Манежной улице.


title: Манеж (Москва)

text: В 1904 году была здание было отреставрировано архитектором Иваном Рербергом.


title: Манеж (Москва)

text: Первое время после открытия в Манеже размещались конюшни и проводились военные смотры, парады и учения. Но поскольку император большую часть времени проводил в Петербурге, и основные военные мероприятия организовывались там, уже с 1830-х годов в московском Манеже стали регулярно устраиваться концерты и выставки. Например, в 1867 году композитор Гектор Берлиоз совместно с пианистом-виртуозом Николаем Рубинштейном дирижировал в Манеже оркестром и хором из 500 человек в присутствии 12 тысяч зрителей. В 1865—1867 годах в здании проходила этнографическая выставка, демонстрировавшая повседневный быт народов России с помощью фигур из папье-маше, одетых в национальные костюмы. По некоторым данным, выставку посетил император Александр II, однако выставляемые фигуры ему не понравились, и он вскоре покинул Манеж. В 1872 году в Манеже проводилась Политехническая выставка, а в 1879-м — антропологическая.


title: Манеж (Москва)

text: Здание также использовалось для народных гуляний на Пасху, Масленицу, Рождество. В остальные дни в Манеже проходили конные состязания, уроки верховой и велосипедной езды. В 1894-м в Манеже прошло прощание с покойным императором Александром III.


title: Манеж (Москва)

text: После революции в помещении Манежа устроили казарму. Затем Манеж служил гаражом для правительственных автомобилей.


title: Манеж (Москва)

text: По расхожей версии, во время работы Осипа Бове над внешним оформлением здания московский генерал-губернатор рекомендовал украсить фронтоны скульптурой, но архитектор отказался, оставив фронтоны гладкими и белыми. В советское время эта история трактовалась как пример успешного восстания художника против власти.


title: Манеж (Москва)

text: К 1920-м годам состояние здания ухудшилось: его балки просели практически на метр. В 1930 году, во время первой серьёзной реставрации здания, их укрепили металлическими листами и колоннами, которые, однако, нарушили изначальную открытую и просторную планировку внутреннего пространства.


title: Манеж (Москва)

text: В 1941 году в здание попадала немецкая фугасная бомба, но не причинила ему особого вреда. В 1953 году в Манеже вновь начались серьёзные реставрационные работы под руководством архитектора и реставратора Д. Н. Кульчинского: были демонтированы эстакады и ремонтные ямы для автомобилей, восстановлены дореволюционные барельефы с изображением двуглавого орла и Георгия Победоносца. Работы вели строители московского метрополитена во главе с инженером Василием Полежаевым.


title: Манеж (Москва)

text: С 1957 года Манеж стал постоянно использовался для проведения выставок, концертов и других публичных мероприятий. В 1960-е в нём прошла известная авангардистская выставка «30 лет МОСХ» студии «Новая реальность», которую 1 декабря 1962 года посетил и раскритиковал Никита Хрущёв. В 1967 году Манежу был присвоен статус Центрального выставочного зала столицы. С 1967 по 1981 год в Манеже было проведено более 110 художественных выставок и побывало порядка 22 миллионов посетителей.


title: Манеж (Москва)

text: С образованием Российской Федерации роль Манежа не изменилась. В 1990-е в здании регулярно проводилась Московская международная художественная ярмарка «ART-МИФ», символизировавшая возрождение авангардистского арт-рынка в постсоветской России. В 1990-м в Манеже состоялась выставка «Авангард 20/90». С 1996 года Центральный выставочный зал является ежегодным организатором художественной ярмарки «АРТ-Манеж». На выставке «Арт Манеж — 98» художник Авдей Тер-Оганьян провёл перформанс «Юный безбожник»: он разрубил топором православные иконы, после чего на него завели уголовное дело по обвинению в разжигании религиозной вражды.


title: Манеж (Москва)

text: В 1998 году мастерская № 14 архитектурного бюро «Моспроекта-2» разработала план реконструкции Манежа. Здание должно было получить новые инфраструктуру и технику, увеличенные площади экспозиции. Отдельно обсуждалась возможность реконструкции ферм кровли и подземное пространство здания: проект предусматривал строительство дополнительных этажей. На первом подземном этаже архитекторы планировали устроить технические помещения, гардероб и часть экспозиционных площадей, а на втором должна была размещаться автостоянка. Критики проекта утверждали, что подземные этажи исказят исторический облик здания и негативно скажутся на его устойчивости. В это время проект реконструкции не был реализован, а его обсуждение растянулось на несколько лет.


title: Манеж (Москва)

text: В октябре 2003 года московская мэрия провела инвестиционный конкурс на реконструкцию Центрального выставочного здания в рамках уже разработанного плана. Условия контракта предполагали оплату выставочным временем: в течение 20 лет после восстановления площадей 70 % выставок проводила компания-инвестор и только оставшиеся 30 % — столица. Победившая австрийская фирма «М. С. И. Фертрибс» (M.S.I Vertriebs) получила право вложить в реконструкцию здания 30 миллионов долларов. Однако при заключении контракта возникла проблема: Манеж имеет статус памятника архитектуры федерального значения, поэтому у мэрии не было полномочий распоряжаться выставочными пространствами.


title: Манеж (Москва)

text: 14 марта 2004 года, в день президентских выборов, в здании Манежа произошло серьёзное возгорание. Пожару присвоили высшую категорию сложности. В ходе его тушения погибли двое пожарных — Геннадий Золотков и Эдуард Фомин. Пламя уничтожило большую часть произведений 92 российских театральных художников, собранных в Манеже в рамках выставки «Итоги сезона», и коллекцию произведений современных художников галереи «Манеж», размещённую на первом этаже. В результате полностью сгорела кровля, неповрежденными остались только массивные наружные стены.


title: Манеж (Москва)

text: Во время тушения пожара, до проведения каких-либо следственных мероприятий, мэр Москвы Юрий Лужков заявил журналистам, что версия поджога исключается. Лужков отменил результаты инвестиционного конкурса по реставрации, новый проект восстановления объекта должен был финансироваться из московского бюджета. По словам заместителя мэра Москвы Иосифа Орджоникидзе, после пожара здание требовалось не реставрировать, а воссоздавать заново. Решение мэрии о реставрации вызвало оживлённые общественные дискуссии. Архитектурный критик Григорий Ревзин высказал даже мнение о поджоге здания, в котором могла быть заинтересована действующая московская власть: «Тогда я был уверен, что Манеж подожгли, и даже что Лужков и поджег (таково было моё личное оценочное суждение). Там был инвестиционный тупик  После пожара стоимость реконструкции упала чуть не вчетверо, контракт с австрийцами разорвали и вместо него всё реконструировали за московские деньги».


title: Манеж (Москва)

text: На следующий день после пожара Комитет по архитектуре и градостроительству сообщил, что приступил к разработке проекта восстановления Манежа, который включает два подземных уровня с автостоянкой. Ещё до начала работ Лужков подал в суд на искусствоведа Алексея Комеча и телеканал «Россия» за критику проекта. Суд удовлетворил второй иск, однако дело в отношении Комеча было проиграно.Реставрация объекта была поручена мастерской архитектора Павла Андреева из бюро «Моспроект-2», как и планировалось до пожара.


title: Манеж (Москва)

text: Открытие Центрального выставочного зала состоялось 18 апреля 2005 года. После реконструкции в здании были также установлены эскалаторы, лифты, стеклянные ограждения, а слуховые окна на кровле стали более акцентированными (по легенде, термин «слуховые окна» появился в 1817 году при строительстве московского Манежа: на лесах здания работала артель строителей крепостного Слухова, который и назвал так техническое новшество). Архитекторы полностью воссоздали внешний декор здания по чертежам и рисункам Осипа Бове. Одним из условий реконструкции было восстановление ферм Бетанкура, которые оставили открытыми. Они были изготовлены не из цельных брусьев, а из клееных, скреплённых металлическими болтами и пропитанных огнестойким составом. В здании установили стеклопакетные окна и новейшие системы пожарной охраны и кондиционирования. Благодаря общественному мнению проект был изменён: вырыли только один этаж, из-за чего полезная площадь выставочного пространства увеличилась почти вдвое, а от идеи подземной автостоянки отказались. В Манеже появились кафе, ресторан и конференц-зал.


title: Манеж (Москва)

text: По мнению ряда архитекторов и искусствоведов, эти изменения исказили первоначальный замысел Бетанкура и привели к возведению в центре столицы «новодела». С 12 по 16 мая 2004 года в Доме художников в рамках международной выставки «Арх Москва» была представлена экспозиция Музея архитектуры имени Щусева «Утраты», представляющая собой символические могилы Манежа, Военторга и гостиницы «Москва».


title: Манеж (Москва)

text: С 2005 по 2011 года площадями Манежа управлял «Торговый дом Шатер» — уполномоченная компания Правительства Москвы по строительству столичных гостиниц. В 2010-м было создано "Государственное бюджетное учреждение культуры города Москвы Музейно-выставочное объединение «Столица»" (ГБУК г. Москвы «МВО «Столица»). В 2012 году МВО «Столица» было переименовано в МВО «Манеж». Генеральным директором объединения является Ирина Александровна Толпина. Для искусствоведа и куратора Марины Лошак, пришедшей в Манеж вместе с Толпиной в 2012 году, была специально создана должность арт-директора. Лошак занимала эту должность c июля 2012-го по август 2014-го. После чего в 2013—2014 годах на контрактной основе арт-директором работал Андрей Александрович Воробьев. Должность арт-директора в ГБУК г.Москвы «МВО «Манеж» отсутствует с 2014 года.


title: Манеж (Москва)

text: Музейно-выставочное объединение «Манеж» состоит в ведении Департамента культуры Москвы. На 2018 год в состав ГБУК г. Москвы «МВО «Манеж» входят три музейно-выставочных пространства: Центральный выставочный зал «Манеж», Московский государственный выставочный зал «Новый Манеж», комплекс «Гостиный двор».


title: Исторический ревизионизм

text: Истори́ческий ревизиони́зм в академическом смысле — коренной пересмотр (ревизия) сложившихся в какой-либо области исторических концепций. В обиходном словоупотреблении «исторический ревизионизм» часто имеет уничижительный смысл, так как им обычно именуются криптоисторические концепции, носящие более или менее ярко выраженный фальсификаторский характер, — фальсификации истории.


title: Исторический ревизионизм

text:
Как заявил историк Джеймс Макферсон (), будучи президентом Американской Исторической Ассоциации:
14000 членов этой Ассоциации, однако, знают, что ревизия является жизненной основой исторической науки. История представляет собой непрерывный диалог между настоящим и прошлым. Интерпретации прошлого могут меняться вследствие нахождения новых исторических данных, появления новых вопросов к уже открытым данным, за счёт лучшего видения прошлого, которое наступает с течением времени. Не существует единой, вечной и неизменной «истины» о событиях прошлого и их значении. Бесконечные попытки историков разобраться в прошлом, по сути «ревизионизм», как раз и делают историческую науку жизненно важной и значимой.


title: Исторический ревизионизм

text: Термин активно употреблялся с середины XX века, первоначально в отношении школы молодых учёных (, Раймон Арон, Франсуа Фюре и др.), решительно выступивших против традиционных взглядов на Великую французскую революцию (начало этому движению положил Альфред Коббен в 1954 году лекцией "«Миф французской революции»").


title: Исторический ревизионизм

text: Негационизм — вид исторического ревизионизма, при котором «новая» концепция строится на отрицании и/или игнорировании твёрдо установленных наукой фактов. К негационизму нельзя относить работы историков-ревизионистов в тех случаях, когда общепризнанные факты не отрицаются или игнорируются, а подвергаются сомнению на основе подлинных исторических документов и свидетельств.


title: Модлин

text: Мо́длин (, русское название в 1834—1915 "Новогео́ргиевская кре́пость") — французская, а затем российская и польская крепость XIX—XX веков в 30 км от Варшавы, в месте слияния рек Вислы и Наревы. Расположена в деревне (в Российской империи с 1834 года называвшейся Новогеоргиевск), в 1961 году ставшей районом польского города Новы-Двур-Мазовецки. Сохранившаяся часть крепости является мемориальным комплексом, использующимся также польской армией.


title: Модлин

text: Первые укрепления на месте крепости были построены шведами в XVII веке. В 1655 году вторгнувшиеся в Польшу (т. н. «Шведский потоп») шведские войска построили на этом месте укреплённый лагерь, контролировавший переправу через Вислу. После поражения шведов построенные ими укрепления были разрушены. Во время Северной войны укрепления в этом месте строили саксонские войска под командованием Адама Штейнау.


title: Модлин

text: В 1806 году Наполеон приказал построить в Герцогстве Варшавском ряд крепостей, среди них и Модлин, для обеспечения переправы через Вислу и Нарев. В 1807—1812 годах французскими инженерами была построена современная редутная крепость по проекту Франсуа Шасслу-Лоба. На строительстве были заняты 10—12 тысяч местных крестьян.


title: Модлин

text: После разгрома наполеоновской армии в России французские войска ушли из крепости, и она была занята армией союзного Наполеону Герцогства Варшавского под командованием наполеоновского генерала голландского происхождения Хермана Виллема Данделса. 5 февраля 1813 года крепость была осаждена русской армией в 36 тысяч человек, под командованием Карла Оппермана. Гарнизон выдерживал осаду до 1 декабря 1813 года, дольше всех остальных французских крепостей на Висле.


title: Модлин

text: Во время Польского восстания 1830 года Модлинская крепость была опорным пунктом восставших. Окружённая русскими войсками, она сдалась после поражения повстанцев.


title: Модлин

text: После этого по указанию Николая I модлинская крепость была значительно расширена и в 1834 году переименована в Новогеоргиевск. Составление проекта было поручено генералам Ивану Дену и Фельдману. Строительство шло интенсивно и было близко к окончанию уже в 1836 году. В конце XIX века крепость была модернизирована — вокруг цитадели была построена линия фортов.


title: Модлин

text: Во время Первой мировой войны значительно устаревшая крепость сковала значительные силы немцев, но оборонялась всего четыре дня по открытии огня немцами или десять дней со дня начала осады. 27 июля 1915 года противник обложил крепость, захватив все её западные форты (Зегжэ, Дембэ, Сероцк, Беньяминув), затем начал бомбить с аэропланов и обстреливать из тяжёлых орудий, после чего взял штурмом внутренние форты. Крепость была захвачена немцами года. В Новогеоргиевске сдались в плен 83 000 человек, в том числе 23 генерала и 2100 офицеров (причём комендант крепости генерал от кавалерии Н. П. Бобырь перебежал к врагу). В качестве трофеев противнику достались 1204 орудия и более миллиона снарядов (а в это время русская артиллерия испытывала острый недостаток снарядов).


title: Модлин

text: После получения Польшей независимости крепость использовалась польской армией, была реконструирована и расширена. Во время Второй мировой войны крепость, защищая Варшаву, оборонялась против немцев польскими силами под командованием бригадного генерала Виктора Томе (1881—1962), в прошлом офицера русской армии (оборона Модлина). Крепость капитулировала 29 сентября 1939 года.


title: Модлин

text: В современной Польше сохранившаяся часть крепости является мемориальным комплексом, военное использование которой продолжается. Неподалёку в 1937 году был построен военный аэродром, использовавшийся во Второй мировой войне немецкими и советскими войсками, а с 2012 года действующий как гражданский аэропорт Варшава/Модлин.


title: Краснопёров

text: Краснопёров — фамилия.


title: Краснопёров

text: Известные носители:


title: Тобак, Эсфирь Вениаминовна

text: Эсфирь Вениаминовна Тобак (27 марта 1908, Одесса — 2004, Москва) — монтажёр кино, деятель советского кинематографа. Заслуженный работник культуры РСФСР (1974).


title: Тобак, Эсфирь Вениаминовна

text: Выросла и училась монтажу в одесском детском доме, шефство над которым вела Одесская кинофабрика (ВУФКУ). В лаборатории этой студии Эсфирь прошла первую производственную практику монтажа.


title: Тобак, Эсфирь Вениаминовна

text: С 1924 года — ассистент монтажа, монтажёр негатива и монтажёр на фильмах Одесской кинофабрики, с 1927 года — на Киевской студии художественных фильмов, с 1931 — на студии «Мосфильм». С 1935 года была основным помощником по монтажу Сергея Эйзенштейна. Первым их совместным фильмом стал «Бежин луг». Когда был получен приказ «смыть» фильм, Тобак сохранила несмонтированные срезки кадров, а также кадры, произвольно вырезанные из фильма по просьбе самого Эйзенштейна. Кроме того, от фильма осталось восемь метров киноплёнки, режиссёрский сценарий в двух вариантах, множество режиссёрских разработок, заметок и рисунков. В итоге погибшую ленту много лет спустя удалось восстановить как систему фотографий из сохранённых кадров.


title: Тобак, Эсфирь Вениаминовна

text: Помимо Эйзенштейна, Эсфирь Тобак работала в группах Александра Довженко, Григория Александрова, Михаила Ромма. В конце 1970-х вместе с Александровым смонтировала отснятые Эйзенштейном материалы к фильму «Да здравствует Мексика!», которые были выкуплены у иностранных продюсеров.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: Илья Исаакович Нусинов (29 февраля 1920, Киев, УССР — 19 мая 1970, вблизи Североморска, РСФСР) — советский драматург и киносценарист.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: Родился в семье учёных, отец — известный филолог, профессор Исаак Маркович Нусинов.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: Поступил на механико-математический факультет МГУ, во время учёбы сотрудничал в редколлегии газеты «Московский университет», один из создателей факультетской юмористической газеты «Нуль в знаменателе». Успел проучиться 3 курса до того, как началась Великая Отечественная война (1941). Пошёл добровольцем на фронт. В 1942 году по приказу главнокомандующего всех студентов 2 или 3 курса технических вузов отзывали с фронтов и отправляли доучиваться. Нусинов получил направление в Военно-воздушную инженерную академию им. Жуковского. Илья с отличием окончил её в 1944 году, получив специальность «военный инженер». Тогда же вступил в ВКП(б). До конца войны обеспечивал техническое обслуживание и боевую подготовку самолётов. Кроме того, он также работал математиком, рассчитывающим баллистические кривые полёта ракет.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: Когда отца, И. М. Нусинова, в 1949 году посадили в тюрьму в ходе кампании против космополитов (он был членом еврейского антифашистского комитета), Илью, как сына врага народа, который не захотел отказаться от своего отца, уволили с работы. Он не мог никуда устроиться и только через два года получил работу на заводе «Манометр» мастером цеха.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: После смерти Сталина с началом хрущёвской оттепели он в 1955 году совместно с Семёном Лунгиным начал писать сценарии кинофильмов.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: В мае 1970 года были проведены военные учения одного из самых крупных военных крейсеров ВМФ СССР. Моряки предложили трём кинематографистам (Илье Нусинову, его соавтору Семену Лунгину и Анатолию Гребневу) находиться во время учений на борту военного корабля с целью собрать материал для будущих произведений о военных моряках. В этом походе Нусинов скоропостижно скончался.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: У Нусинова было две дочери, одна из которых — Наталья Нусинова, стала киноведом и время от времени появляется на телеканале Россия-К перед показом старых советских кинофильмов. Младшая дочь Таня Нусинова, университетский преподаватель, лингвист и переводчик, живёт с мужем физиком Николаем Жёлудевым в Англии и имеет двух детей, Илью и Ивана.


title: Нусинов, Илья Исаакович

text: Сценарии (совместно с Семёном Лунгиным):


title: Уманский, Мориц Борисович

text: Мориц Борисович Уманский (; 1907—1948) — советский украинский художник театра и кино. Лауреат Сталинской премии второй степени (1948).


title: Уманский, Мориц Борисович

text: М. Б. Уманский родился а в Житомире. Творческую деятельность начал в 1923 году как художник театра. В 1930 году окончил Киевский художественный институт. С 1931 года работал на Киевской киностудии, с 1941 года — главный художник.


title: Уманский, Мориц Борисович

text: М. Б. Уманский умер 19 декабря 1948 года в Киеве.


title: Уманский, Мориц Борисович

text: Сын — Генрих Уманский, художник-мультипликатор и художник-постановщик Творческого объединения художественной мультипликации киностудии «Киевнаучфильм» (1966-1992) и студии «Борисфен», Заслуженный художник Украины (2010).


title: Уманский, Мориц Борисович

text:
В КУАДТ имени И. Я. Франко
В КТРД имени Леси Украинки


title: Фрейдин, Абрам Львович

text: Абрам Львович Фрейдин (9 июля 1917 — 3 декабря 1982) — деятель советского кинематографа, художник-постановщик, сценограф. Член Союза художников СССР. Заслуженный художник РСФСР (1974). Работал в театре и кино.


title: Фрейдин, Абрам Львович

text: Окончил ВГИК (1943). После окончания ВГИКа свою трудовую деятельность начал на киностудии «Мосфильм». Работал также и на других киностудиях страны. Известен и как театральный художник.


title: Фрейдин, Абрам Львович

text: В 2016 году работы А. Л. Фрейдина были представлены в экспозиции «Плакаты, афиши, декорации» Удмуртского республиканского музея изобразительных искусств.


title: Шнейдер, Евгений Михайлович

text: Евге́ний Михайлович Шне́йдер — советский кинорежиссёр и оператор.


title: Шнейдер, Евгений Михайлович

text: Евгений Шнейдер дебютировал в кинематографе операторской работой в фильме «В большом городе» Михаила Авербаха, поставленной на студии Белгоскино. Его операторская работа в фильме «Кружева» получила высокую художественную оценку в киноведческих источниках за «кинематографическую живопись, особую динамику изображения, необычные точки съёмки».


title: Шнейдер, Евгений Михайлович

text: Работал со студиями Совкино и другими. В 1939 году вышла его первая самостоятельная режиссёрская работа «Высокая награда», поставленная на студии «Союздетфильм». В 1941 году Е. Шнейдером снят фильм «В тылу врага», с Н. Крючковым, Н. Рыжовым, П. Шпрингфельдом в главных ролях. Известна также его режиссёрская работа над фильмом «Случай в вулкане».


title: Штейн, Александр Петрович

text: Алекса́ндр Петро́вич Штейн (, Самарканд — 5 октября 1993, Москва) — русский советский писатель, драматург, сценарист. Лауреат двух Сталинских премий (1949, 1951).


title: Штейн, Александр Петрович

text: Александр Штейн родился в Самарканде (ныне Узбекистан) в семье служащего. Учился в Ленинградском университете на филологическом факультете. В 1920—1923 годах работал в газете «Правда Востока», в 1924—1929 годах — в газете «Ленинградская правда». В 1930—1939 годах работал редактором журнала «Рабочий и театр» и заместителем редактора газеты «Литературный Ленинград». Член ВКП(б) с 1930 года.


title: Штейн, Александр Петрович

text: В 1941—1946 годах служил офицером на Балтийском флоте. Был редактором газеты линкора «Октябрьская революция», корреспондентом и начальником отдела культуры газеты «Красный флот». Член СП СССР с 1934 года.


title: Штейн, Александр Петрович

text: Литературной деятельностью занимался с 1929 года, когда в соавторстве с братьями Тур и Я. Горевым появились его первые пьесы. В пьесу «Пролог» (1939) Штейн первоначально вставил сцену с участием Сталина, но при переработке в 1955 убрал её. Пьеса «Закон чести» (1948) разоблачает космополитизм в академической среде. Пьеса «Между ливнями» (1964) подверглась критике в «Правде» за то, что Ленин в ней изображён авторитарным руководителем.


title: Штейн, Александр Петрович

text: Написал также ряд очерков, статей и рецензий. Член редколлегии журнала «Театр» с 1957 года.


title: Штейн, Александр Петрович

text: А. П. Штейн умер 5 октября 1993 года. Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Княжна Екатери́на Миха́йловна Долгору́кова (Долгору́кая), с 1880 г. светлейшая княгиня Юрьевская (, , Российская империя — 15 февраля 1922, Ницца, Третья французская республика) — с 1880 года вторая, морганатическая, супруга императора Александра II; до того, с 1866 года, его фаворитка.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Отец — гвардейский капитан князь Михаил Михайлович Долгоруков (1816—1871); из сравнительно захудалой ветви Долгоруковых, праправнук Алексея Григорьевича Долгорукова, известного своей близостью к Петру II.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Мать — Вера Гавриловна Вишневская (ум.1866), сестра декабриста Фёдора Гавриловича Вишневского, праправнучка полковника Вишневского, привезшего из Малороссии в Петербург пастуха Алёшу Разума, ставшего фаворитом Елизаветы Петровны.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Бабушка по отцу — Софья (ум. 1827), дочь адмирала Осипа Дерибаса, основателя города Одессы, внучка Ивана Бецкого, президента Императорской Академии художеств при Екатерине II.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Александр II впервые увидел Катю Долгорукову 20 сентября 1859, гостя́ у князя Долгорукова в имении Тепловка близ Полтавы во время военных учений, устроенных по случаю 150-летия Полтавской битвы. Кате тогда было 11 лет, императору - 41 год. Оба позже часто вспоминали эту встречу в своей переписке.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Вскоре отец Екатерины разорился, мать с четырьмя сыновьями и двумя дочерьми оказалась без средств. Император взял детей на попечение: посодействовал вступлению братьев Долгоруковых в петербургские военные заведения, а сестёр — в Смольный институт. Сестры Екатерина и Мария были приняты в институт вне всякой очереди 9 апреля 1860 года пенсионерками Его Императорского Величества. В своих неизданных мемуарах, хранящихся в ГАРФе княгиня Юрьевская так описывает годы учебы в Смольном институте:«Несмотря на все заботы директрисы, я так и не смогла привыкнуть к этой жизни без семьи, среди чужих. Я потихоньку теряла здоровье. Император, узнав о нашем приезде в Смольный, навестил меня по-отечески; я была так счастлива его видеть, его визиты возвращали мне бодрость. Когда я болела, он навещал меня в лазарете. Его подчеркнутое внимание ко мне и его лицо, столь идеальное, проливали бальзам на мое детское сердце. Чем более я взрослела, тем более усиливался его культ у меня. Каждый раз как он приезжал, он посылал за мной и позволял мне идти с ним рядом. Он интересовался мною; я считала его покровителем, другом, обращалась к нему как к ангелу, зная, что он не откажет мне в покровительстве. Так, однажды, когда пища была особенно плохой, и я страдала от голода, не зная к кому обратиться, я пожаловалась ему, и с того дня он приказал кормить меня за столом директрисы… Он посылал мне конфеты, и не могу описать, как я его обожала. Наконец, мое заточение кончилось, и я вышла из Института в 64-м году имея всего 16 с половиною лет. Совсем еще ребенок, я совершенно потеряла предмет своей привязанности, и лишь год спустя, по счастливой случайности, встретила императора…в Летнем саду».25 декабря 1865 Александр II как обычно прогуливался в Летнем саду и случайно встретил там Екатерину Долгорукову. Как вспоминала сама Екатерина: «Сначала он меня не узнал, а потом вернулся и спросил я ли это!». В памятной книжке императора, куда Александр имел обыкновение заносить только самые важные события дня, также есть запись от 25 декабря: «В ½ 3 пешком в Летнем саду. Хорошенькая Д. из Смольного монастыря».


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: С этого дня император и юная смолянка стали почти ежедневно встречаться в Летнем саду. Также они могли видеть друг друга в Смольном институте, куда Екатерина приезжала по выходным навещать сестру. 4 апреля 1866 года Екатерина и Александр по обыкновению встретились на аллеях сада. Из воспоминаний Екатерины: «В тот день я была в Летнем саду, император говорил со мной как обычно, спросил, когда я собираюсь навестить сестру в Смольном, и когда я сказала, что отправлюсь туда сегодня же вечером, что она меня ждет, он заметил, что приедет туда только чтобы меня увидеть. Он сделал ко мне несколько шагов, дразня меня моим детским видом, что меня рассердило, я же считала себя взрослой. До свидания, до вечера, - сказал он мне, и направился к решетчатым воротам, а я вышла через маленькую калитку возле канала. По выходе, я узнала, что в императора стреляли при выходе из сада. Эта новость потрясла меня настолько, что я заболела, я столько плакала, мысль, что такой ангел доброты имеет врагов, желающих его смерти, мучила меня. Этот день еще сильнее привязал меня к нему; я думала лишь о нем и хотела выразить ему свою радость и благодарность Богу, что он спасся от подобной смерти. Я была уверена, что он испытывает такую же потребность меня увидеть. Несмотря на волнения и дела, которыми он был занят днем, он вскоре после меня приехал в институт. Эта встреча стала лучшим доказательством того, что мы любим друг друга. С той минуты я решила, что мое сердце навсегда принадлежит ему».18 апреля состоялось первое свидание императора и княжны наедине. Царь пригласил Екатерину в Зимний дворец. Они пили чай в кабинете покойного императора Николая I. В этот день Александр подарил возлюбленной первой подарок (браслет с маленьким рубином и маленькими бриллиантами вокруг), но объяснение между ними тогда не произошло.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 1 июля 1866 императорская семья переехала в Петергоф и там влюбленные вновь случайно столкнулись на дорожках подле Монплезира. А вечером они встретились уже в "Березовом домике", павильоне в деревенском стиле (не сохранился), где состоялось их первое объяснение в любви. Из воспоминаний Екатерины:«Я имела счастье вновь его увидеть 1 июля. Он был на коне и никогда я не забуду его радость при встрече. В тот день мы впервые оказались наедине и решили не прятать то, что нас переполняло, счастливые от возможности любить друг друга. Я объявила ему, что отказываюсь от всего, чтобы посвятить себя любви к нему, и что не могу больше бороться с этим чувством. Бог свидетель невинности нашей встречи, которая стала истинным отдохновением для нас, забывших целый свет ради чувств, внушенных Богом. Как чиста была беседа в те часы, что мы провели вместе! А я, еще совершенно не знавшая жизни, невинная душой, не понимала, что другой мужчина в подобных обстоятельствах мог бы воспользоваться моей невинностью, но Он вел себя со мной с честностью и благородством человека, любящего и уважающего женщину, обращался со мной как со священным предметом, без всякого иного чувства - это так благородно и прекрасно! С того дня мы каждый день встречались, сумасшедшие от счастья любить и понимать друг друга всецело». Вопреки утверждению большинства историков это первое любовное свидание Александра и Екатерины не закончилось "ночью любви". Как свидетельствует переписка императора и его возлюбленной, Александр, который был на 30 лет старше Кати, повел себя по-рыцарски, уважительно и деликатно. Он не позволил себе ничего лишнего, несмотря на страстное желание близости. Их первые свидания носили хотя и романтический, но не интимный характер. Однако родственники Екатерины, в частности ее брат князь Михаил Долгоруков и его жена Луиза, были чрезвычайно недовольны, как самим романом, так и сплетнями вокруг него. Они решили увести Екатерину заграницу, дабы император, которого все считали человеком влюбчивым, забыл ее и нашел ей замену. Отъезд был назначен на 1 декабря 1866 года, а 26 ноября влюбленные сделали "первое bingerles", так они в переписке называли свои сексуальные отношения. Из воспоминаний Екатерины: «Я отдала ему с радостью ту единственную связь, которой нам еще недоставало, и которая при таком обожании была счастьем».


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Всё время разлуки Александр и Екатерина поддерживали ежедневную переписку. В то же время император искал повод встретиться с любимой, которая проживала с семьей в Неаполе. Весной 1867 года этот повод нашелся. Император Наполеон III пригласил Александра II в Париж, где проходила Всемирная выставка. Царь согласился, хотя большинство его приближенных, включая императрицу Марию Александровну, были против этой поездки, поскольку во Франции были весьма сильны антироссийские и пропольские настроения. Но Александр был непреклонен.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 20 мая (1 июня) 1867 года Александр II прибыл в Париж. Туда же приехала и Екатерина со своей невесткой княгиней Луизой Долгоруковой. В первый же вечер император поспешил на свидание к возлюбленной. Они встречались каждый день. Вместе ездили в Булонский лес, где могли укрыться от посторонних глаз. Из воспоминаний Екатерины: «Нам было так хорошо в Париже, потому что мы были вместе, а его обязанности смотреть эту Выставку и участвовать в других мероприятиях вызывали только скуку, ибо его единственной целью была я, только ради этого он и приехал!».


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 25 мая (6 июня) на Александра было совершено покушение. В него стрелял поляк Антон Березовский. Пуля попала в лошадь офицера эскорта. Свое спасение царь приписал тому, что рядом с ним (имеется в виду - в одном городе) опять была Екатерина. С тех пор он считал любимую своим ангелом-хранителем.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 2 октября 1867 года Екатерина с семьей вернулась в Санкт-Петербург. Разлука нисколько не остудила пыл императора. Их свидания продолжились. Зимой они встречались в Зимнем дворце, летом в Царском Селе и Петергофе, а в 1872 году император также купил возлюбленной два дома в Крыму близ Ливадии.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 29 июня 1870 года по настоянию Александра II княжна Екатерина Долгорукова стала фрейлиной императрицы Марии Александровны. При этом никаких обязанностей при дворе Катя не выполняла, назначение было формальностью. Наличие фрейлинского шифра позволяло Екатерине свободно посещать все придворные праздники и балы, где император предпочитал танцевать только со своей возлюбленной.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Охлаждение в отношениях с братом Михаилом Долгоруковым и его женой заставило Екатерину подыскивать себе новую компаньонку. По правилам этикета сопровождать императора заграницу (даже тайно) она могла только в компании с какой-нибудь родственницей. Весной 1870 года Екатерина сблизилась с Варварой Шебеко (1840-1931). Сестра Варвары - Софья - была женой родного брата Кати Василия Долгорукова. Именно начиная с 1870 года имя Варвары (Вавы) впервые появляется в переписке императора и Кати. Следовательно, версия о том, что Шебеко, якобы, играла роль сводни в романе императора не подтверждается документальными свидетельствами участников этого романа. Однако став близкой компаньонкой Кати, умная, хитрая, деловая Вава действительно вскоре взяла пару в оборот, и, судя по воспоминаниям современников, активно использовала свое положение, решая деловые вопросы и налаживать деловые связи. Более того, летом 1874 года не без участия Варвары Шебеко был снят со своего поста и отправлен послом в Лондон всесильный начальник III Отделения Петр Шувалов, прозванный в народе Петром IV.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Летом 1871 года во время поездки на воды в Эмс врачи поставили Екатерине диагноз "малокровие" и рекомендовали ей родить ребенка, дабы "встряхнуть" организм. До этих пор влюбленные старались предохраняться, понимая, что наличие детей еще более осложнит их и без того сложное положение. Однако, узнав о диагнозе, Александр "никогда не думавший о себе, но все время обо мне, немедленно последовал указаниям врача, и девять месяцев спустя, Бог послал нам сына" (воспоминания Екатерины). Сын Георгий родился в Зимнем дворце 30 апреля 1872 года. На родах присутствовал счастливый отец. Через год 27 октября 1873 года в Крыму родилась дочь Ольга. Третий ребенок - сын Борис - появился на свет также в Зимнем дворце 11 февраля 1876 года. Роды начались ночью, внезапно. Врач и акушерка ехали очень долго, а посему император был вынужден сам принимать собственного сына. Вероятно, это единственный случай в истории России, когда царь лично выполнял роль повитухи. К великому горю родителей Борис прожил недолго. 19 марта он заболел пневмонией, а 30 марта скончался. Похоронен в Царском Селе в личной усыпальнице князей Юрьевских. Крестными всех трех старших детей императора и княжны были: Варвара Игнатьевна Шебеко и Александр Михайлович Рылеев - доверенные лица пары.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Своих детей от Екатерины Александр очень любил, а старшего сына Георгия просто боготворил и очень баловал. Он ежедневно видел детей, играл с ними, читал им книжки, сам кормил детскими обедами и фруктами, а по вечерам обязательно приезжал в их дом (дети жили отдельно от родителей) поцеловать и благословить на ночь.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 9 сентября 1878 года в Крыму Екатерина родила четвертого ребенка - дочь Катю. На этих родах император не присутствовал.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Многие годы пара поддерживала ежедневную переписку, большая часть которой (более 5000 писем) хранится в ГАРФе и до сих пор не опубликована. Из этих писем очевидна страстная взаимная любовь Александра и Кати. Эта любовь подпитывалась постоянным сильным сексуальным влечением, которому не мешала даже огромная разница в возрасте. О политике в письмах говорится редко, как правило только в связи с очень значительными событиями, в частности много и откровенно император пишет о государственных и военных делах во время Русско-турецкой компании 1877-1878 гг., когда Александр сам был в действующей армии. В остальное время первое место в переписке занимали интимные разговоры о любви и bingerles (сексе), а также о детях, семейных делах и здоровье.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: После возвращение с войны в декабре 1877 года, император пожелал, чтобы его вторая семья жила рядом с ним в Зимнем дворце. Для них выделили три комнаты на третьем этаже дворца, прямо над личными покоями Александра (а не его жены Марии, как утверждают авторы некоторых исторических исследований). Рядом с кабинетом царя установили лифт наверх. Правда, дети постоянно во дворце не жили. На ночь их увозили в их собственный дом на Конюшенной улице. Катя жила во дворце постоянно. Из письма Александра от 1878 года: «Я обожаю просыпаться с тобой, когда ты лежишь в кровати рядом со мной, глаза закрыты, красивая, как никогда в нашей солнечной комнате».


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 5 февраля 1880 года Екатерина и дети также были во дворце. Когда Александр отправился ужинать в окружении своей первой (законной) семьи и гостей, во дворце прогремел взрыв. Очередное покушение на императора было подготовлено Степаном Халтуриным. Однако царь вновь остался невредим. В результате взрыва свет во дворце погас, поднялась страшная пыль, запахло газом. Воспользовавшись суматохой, Александр бросился к своей второй семье. Из воспоминаний Екатерины: «У меня подкосились ноги, сердце замерло, и я почти сошла с ума». Катя стала звонить звонком в его кабинет – нет ответа. Затем она услышала «дорогой голос, который кричал: «Я здесь, я иду, Ангел мой обожаемый».


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: В то время императрица Мария Александровна была уже давно и безнадежно больна чахоткой и не вставала с постели. Прелюбодейная связь вызвала острое неудовольствие многих Романовых и прежде всего цесаревича, будущего Александра III.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 22 мая 1880 императрица скончалась. Уже спустя несколько дней Екатерина в своих письмах стала уговаривать императора венчаться немедленно. Александр уступил. Царь понимал, что террористы могут убить его в любую минуту, и в таком случае положение его второй семьи останется неопределенным, а дети будут считаться незаконнорожденными и не иметь никаких прав. Венчание состоялось 6 июля 1880 года у походного алтаря, установленного в одном из залов Царскосельского дворца. Свидетелями были: генералы Александр Адлерберг, Эдуард Баранов, Александр Рылеев. Со стороны княжны присутствовала Варвара Шебеко. Обряд совершил протопресвитер Ксенофонт Яковлевич Никольский (духовник императора во время Русско-турецкой войны).


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: После свадьбы Екатерины Долгорукая получила титул - Светлейшая княгиня Юрьевская, что соотносилось с одним из фамильных имён бояр Романовых; их дети (все рождённые вне брака, но узаконенные задним числом) получали фамилию "Юрьевские".


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Вскоре император представил свою новую супругу цесаревичу Александру, а также и всей свите. Общество было скандализировано. Особенно неприязненные отношения сложились между княгиней Юрьевской и цесаревной Марией Федоровной. Последняя категорически не хотела принимать создавшее положение, тяготилась общением с новыми родственниками и не желала, чтобы ее дети (внуки Александра II) общались с детьми от его незаконной связи. Через скандалы и споры император настоял-таки на общении своих внуков с маленькими Юрьевскими, а также на уважительном отношении к своей супруге.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Из воспоминаний Великого князя Александра Михайловича: «Сам старый церемониймейстер был заметно смущен, когда, в следующее после нашего приезда, воскресенье вечером, члены Императорской семьи собрались в Зимнем Дворце у обеденного стола, чтобы встретиться с княгиней Юрьевской. Голос церемониймейстера, когда он постучал три раза об пол жезлом с ручкой из слоновой кости, звучал неуверенно:— Его Величество и светлейшая княгиня Юрьевская!Мать моя смотрела в сторону, цесаревна Мария Федоровна потупилась…Император быстро вошел, ведя под руку молодую красивую женщину. Он весело кивнул моему отцу и окинул испытующим взглядом могучую фигуру Наследника.Вполне рассчитывая на полную лояльность своего брата (нашего отца), он не имел никаких иллюзий относительно взгляда Наследника на этот второй его брак. Княгиня Юрьевская любезно отвечала на вежливые поклоны Великих Княгинь и Князей и села рядом с Императором в кресло покойной Императрицы. Полный любопытства, я не опускал с княгини Юрьевской глаз.Мне понравилось выражение её грустного лица и лучистое сияние, идущее от светлых волос. Было ясно, что она волновалась. Она часто обращалась к Императору, и он успокаивающе поглаживал её руку. Ей, конечно, удалось бы покорить сердца всех мужчин, но за ними следили женщины, и всякая её попытка принять участие в общем разговоре встречалась вежливым, холодным молчанием. Я жалел её и не мог понять, почему к ней относились с презрением за то, что она полюбила красивого, веселого, доброго человека, который к её несчастью был Императором Всероссийским?Долгая совместная жизнь нисколько не уменьшила их взаимного обожания. В шестьдесят четыре года Император Александр II держал себя с нею как восемнадцатилетний мальчик. Он нашептывал слова одобрения в её маленькое ушко. Он интересовался нравятся ли ей вина. Он соглашался со всем, что она говорила. Он смотрел на всех нас с дружеской улыбкой, как бы приглашая радоваться его счастью, шутил со мною и моими братьями, страшно довольный тем, что княгиня, очевидно, нам понравилась.К концу обеда гувернантка ввела в столовую их троих детей.— А вот и мой Гога! — воскликнул гордо Император, поднимая в воздух веселого мальчугана и сажая его на плечо. Скажи-ка нам, Гога, как тебя зовут?— Меня зовут князь Георгий Александрович Юрьевский, — ответил Гога и начал возиться с бакенбардами Императора, теребя ручонками.— Очень приятно познакомиться, князь Юрьевский! — шутил Государь. — А не хочется ли молодой человек, вам сделаться Великим Князем?— Саша, ради Бога, оставь! — нервно сказала княгиня.Этой шуткой Александр II как бы пробовал почву среди своих родственников по вопросу об узаконении своих морганатических детей. Княгиня Юрьевская пришла в величайшее смущение, и в первый раз забыла она об этикете Двора и назвала Государя — своего супруга - во всеуслышание уменьшительным именем.К счастью, маленький Гога был слишком занят исполнением роли парикмахера Его Величества, чтобы задумываться над преимуществами императорского титула, да и Царь не настаивал на ответе. Одно было ясно: Император решил игнорировать неудовольствие членов Императорской фамилии и хотел из этого первого семейного обеда устроить веселое воскресение для своих детей.После обеда состоялось представление итальянского фокусника, а затем самые юные из нас отправились в соседний салон с Гогой, который продемонстрировал свою ловкость в езде на велосипеде и в катании на коврике с русских гор. Мальчуган старался подружиться со всеми нами, и, в особенности, с моим двоюродным племянником Никки (будущим Императором Николаем II), которого очень забавляло, что у него, тринадцатилетнего, есть семилетний дядя".После заключения брака переписка между Александром и Екатериной более не возобновлялась. Судить о дальнейших планах императора можно только по печатной копии его дневника, хранящегося в ГАРФе, подлинность которого не установлена и мемуарам княгини Юрьевской. И тот и другой источник утверждают (того же мнения придерживались и современники), что Александр II планировал подписать "конституцию" М.Т. Лорис-Меликова, затем короновать свою супругу и примерно через полгода-год отречься от престола в пользу законного наследника, чтобы оставшиеся годы посвятить радостям частной семейной жизни.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Екатерина родила от Александра II четырёх детей:


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: 5 сентября 1880 года Александр II подписал удостоверение, что министр двора граф Адлерберг вложил в государственный банк 3 302 910 золотых рублей на имя княгини Екатерины Михайловны Юрьевской и её детей.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text:
1 (13) марта 1881 года Александр II был убит членами «Народной воли».
Неприязнь к княгине была столь сильна, что после похорон Александра II она вместе с детьми эмигрировала в Ниццу, где умерла в 1922 году на своей вилле «Жорж». Но навсегда покинула империю только в 1913 году.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Александр III, исполняя волю отца, купил для неё Малый Мраморный дворец в Петербурге (ныне по адресу Гагаринская улица, дом 3). На втором этаже Мраморного дворца княгиня устроила открытый для широкой публики музей памяти Александра II.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Великая княгиня Ольга Александровна, внучка императора, была дружна с Юрьевской.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Неподалеку от особняка Великой княгини находился великолепный дворец княгини, вдовы её деда, Александра II, бывшей его морганатической женой. Княжна Екатерина Долгорукая сначала была любовницей Императора, а в 1880 году вступила с ним в морганатический брак. Эта старая женщина жила на широкую ногу и считала себя Вдовствующей Императрицей, хотя Александр II был убит прежде, чем он успел объявить княгиню Юрьевскую Императрицей. Ольга очень привязалась к этой старой даме.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: — Она, должно быть, очень любила моего деда, рассказывала Ольга Александровна. — Всякий раз, как я приходила к ней, мне казалось, будто я открываю страницу истории. Жила она исключительно прошлым. В тот день, когда моего деда убили, время для неё остановилось. Она только о нем и говорила. Она сохранила все его мундиры, всю его одежду, даже домашний халат. Она поместила их в стеклянную витрину в её домашней часовне.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Есть версии исследователей, например, искусствоведа Чижовой, что картина Крамского «Неизвестная» на самом деле была изначально портретом Юрьевской (только после гибели императора художник отошел от первоначального замысла).


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: После себя княгиня Юрьевская оставила только долги и обширный личный архив, часть из которого хранится в ГАРФе, а отдельные письма то и дело возникают на различных аукционах, где пользуются неизменным спросом у покупателей.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Многие письма носят чрезвычайно откровенный характер. Сохранились некоторые из писем Долгорукой и императора.Весной 1882 год во Франции была опубликована книга ""Alexandre II. Détails inédits sur sa vie intime et sa mort" ", подписанная неким Виктором Лаферте.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Русский перевод Ольги Вайнер напечатан в России в 2004 г. Книга в русском издании названа "воспоминаниями княгини Юрьевской". В действительности авторство княгини не доказано. Ее подлинные собственноручные мемуары хранятся в ГАРФе и до сих пор не опубликованы.


title: Долгорукова, Екатерина Михайловна

text: Её образ воплотили актрисы:


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: Влади́мир Па́влович Каплуно́вский (1906 — 1969) — советский художник-постановщик кино, кинорежиссёр.


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: Лауреат двух Сталинских премий (1947, 1950). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1968).


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: Родился в Харькове.


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: В 1924—1928 годах учился на театральном факультете КГХИ (факультет кино и театра).


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: С 1929—1935 годы работал на «Украинфильме».


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: С 1934 по 1940 год работал на «Межрабпомфильме».


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: С 1940 года до конца жизни трудился на «Мосфильме», где в 1944—1949 годы был главным художником.


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: Для работ мастера характерны чёткость графического рисунка, простота и лаконизм выразительных средств, стремление к драматической передаче настроений.


title: Каплуновский, Владимир Павлович

text: Скончался 14 февраля 1969 года в Москве.


title: Гилевич, Феликс Ильич

text: Фе́ликс Ильи́ч Гиле́вич (27 февраля 1936, Киев, Украина — 26 июня 1992, там же) — советский актёр и оператор-постановщик кино.


title: Список королей Хорватии

text: Список королей Хорватии


title: Список королей Хорватии

text: В 925 папа Иоанн X даровал князю Томиславу титул короля Хорватии.


title: Список королей Хорватии

text: В 1102 г. по договору, обычно называемому Pacta Conventa, хорватское дворянство признало династическую унию с Венгрией. Венгерский король Кальман Книжник в том же 1102 г. короновался в Биограде, как король Венгрии и Хорватии. В составе объединённого королевства Хорватия пользовалась автономией и управлялась баном (королевским наместником).


title: Список королей Хорватии

text: См. Список банов Хорватии.


title: Список королей Хорватии

text: После Битвы при Мохаче, гибели короля Лайоша II и распаде Венгрии на Королевскую Венгрию, Османскую Венгрию и Восточно-Венгерское королевство, хорватский сабор Фердинанда Габсбурга. Он и его потомки в дальнейшем считались королями Хорватии. Таким образом, Хорватия вошла в состав Габсбургской монархии вплоть до XX века.


title: Список королей Хорватии

text: См. Хорватия в Габсбургской империи


title: Список королей Хорватии

text: В 1941 г. после оккупации Югославии странами Оси было создано марионеточное Независимое хорватское государство, которое формально возглавлялось королём Томиславом II, при том, что реальная власть принадлежала Анте Павеличу.


title: Демон Лапласа

text: Демон Лапласа — мысленный эксперимент, предложенный в 1814 году французским математиком Пьером-Симоном Лапласом, а также главный персонаж этого эксперимента — вымышленное разумное существо, способное, восприняв в любой данный момент времени положение и скорость каждой частицы во Вселенной, узнавать её эволюцию как в будущем, так и в прошлом. Лаплас придумал это существо для наглядной демонстрации степени нашей неосведомленности и необходимости в статистическом описании некоторых реальных процессов в окружающем мире.


title: Демон Лапласа

text: Проблематика демона Лапласа связана не с вопросом о том, возможно ли детерминистическое предсказание хода событий в действительности, на практике (de facto), а в том, возможно ли оно в принципе, теоретически (de jure). Именно такая возможность заключена в механистическом описании с его характерным дуализмом, основанным на динамическом законе и начальных условиях. То, что развитием динамической системы управляет детерминистический закон (хотя на практике наше незнание начальных состояний исключает всякую возможность детерминистических предсказаний), позволяет «отличать» объективную истину о системе, какой она представлялась бы демону Лапласа, от эмпирических ограничений, вызванных нашим незнанием.


title: Демон Лапласа

text: В контексте классической динамики детерминистическое описание может быть недостижимым на практике, тем не менее оно остается пределом, к которому должна сходиться последовательность всё более точных описаний.


title: Демон Лапласа

text: Так, положения всех планет Солнечной системы могут быть предсказаны на основе расчетов методами классической механики с высокой точностью на много тысяч лет вперёд.


title: Демон Лапласа

text: Лаплас был твердым сторонником каузального детерминизма, суть которого можно выразить таким отрывком из "Essai philosophique sur les probabilités":


title: Демон Лапласа

text: Такой разум часто называют "Демоном Лапласа". Стоит заметить, однако, что описание гипотетического разума в качестве демона принадлежит не Лапласу, а его поздним биографам: Лаплас видел себя учёным, и полагая, что человечество может достичь лучшего научного понимания мира, он осознавал, что в случае, если такое произойдёт, всё равно потребуются огромные вычислительные мощности, чтобы произвести такие расчёты в один определённый момент. Хотя Лаплас видел предстоящие "практические" проблемы человечества в достижении этой наивысшей степени знания и развития вычислительной техники, поздние представления о квантовой механике (Принцип неопределённости), которые были приняты философами в защиту существования свободы воли, также оставляют теоретическую возможность опровержения существования такого «разума».Демон Лапласа содержит парадокс. Предположим, такая машина создана, она материальна и умеет вычислять то, что произойдёт во всей Вселенной через 2 минуты, за 1 минуту. Когда эта машина после 1 минуты работы выдаст свой первый результат и по заложенной программе сразу возьмётся за предсказание следующего будущего, она по сути уже будет знать свой собственный ответ, ведь он записан в этом первом предсказании. Значит после первой минуты она должна будет знать не просто то, что будет через 2 минуты после начала расчётов, а в том числе и то, что наступит через 3 минуты. Но тогда на основании этих данных она должна будет взяться за предсказание ещё на 1 минуту вперёд. Это так же должно быть учтено и уже содержаться в предсказании, данном ей в самом начале, после 1 минуты работы. Значит, она будет знать будущее на 4 минуты. И так далее до бесконечности по индукции.


title: Демон Лапласа

text: Получается, что даже если бы демон Лапласа мог существовать, он должен был бы за 1 минуту своей работы получить ответ, который содержит всю историю Вселенной до скончания веков. Если предполагать время бесконечным, то получится бесконечный массив данных. Такой результат никогда не может быть выведен или сохранён в материальном виде, в оперативной памяти гипотетической машины, поскольку её мощности предполагаются колоссальными, но не бесконечными (т.к. она материальна, т.е. ограничена). Парадокс в том, что в процессе предсказания будущего на 2 и более минуты демон Лапласа должен учитывать тот ответ, который будет получен после 1 минуты работы, ведь сама эта машина является частью Вселенной. Она должна знать, как будут вести себя её собственные атомы через 1 минуту, чтобы иметь точное предсказание на 2 минуты. Учесть полученный за 1 минуту работы бесконечный результат в последующих расчётах не представляется возможным, а значит, дальше 1 минуты предсказание не пойдёт. Но тогда результат становится конечным, ведь машина не предсказала то, что предскажет после, и результат вновь вмещается в память машины. Однако он уже не содержит предсказание на 2 минуты, что противоречит описанию машины, которое было дано в самом начале. Предсказывая будущее и будучи материальным, демон Лапласа не может предсказывать будущее.


title: Демон Лапласа

text: Таким образом, если предположить, что время существования Вселенной бесконечно, то демон Лапласа должен либо не учитывать себя в предсказании будущего (а для этого он должен быть нематериальным, что уже противоречит условиям, либо существовать вне изучаемой Вселенной, как вариант), либо принципиально (даже в идеализированном гипотетическом мире) быть невозможным. Однако же если предположить, что время существования Вселенной конечно (то есть она замкнута в будущем и каким-либо образом прекратит существование в определённый момент), то демон Лапласа всё же потенциально возможен.


title: Lpi

text: LPI


title: Подьячий

text: Подьячий, поддьячий («под» +«дьяк») — низший административный чин в Русском государстве в XVI — начале XVIII века.


title: Подьячий

text: Под руководством дьяков подьячие выполняли основную делопроизводственную работу в центральных и местных государственных учреждениях. Составляли особую группу служилого неподатного населения. Делились на старших, средней статьи и младших. Получали денежное, хлебное, а иногда и поместное жалованье. В 20-е годы XVIII века в государственных учреждениях их заменили канцеляристы, подканцеляристы и копиисты, которых однако в обиходной речи продолжали называть «подьячими» вплоть до XIX века.


title: Балел, Мустафа

text: Мустафа Балел (; род. 1 сентября 1945, ) — турецкий писатель, драматург, переводчик.


title: Балел, Мустафа

text: Окончил отделение французской филологии в Учительском институте Анкары (1968), затем стажировался во Франции в Университете Пуатье. С 1968 года Балел преподавал французский язык в высших учебных заведениях Сиваса, Ардагана, Стамбула. Он входил в редколлегии ряда турецких энциклопедий, в 1975—1976 годах издавал собственный журнал прозы «Öykü» (вышло восемь номеров).


title: Балел, Мустафа

text: В переводах Мустафы Балела публиковались по-турецки произведения Мишеля Турнье, Яна Кеффелека, Паскаля Брюкнера, Хорхе Семпруна и др. С русского языка Балел перевёл книги Максима Горького, Серге́й Тимофе́евич Акса́ков и Василия Аксёнова.


title: Радом

text: Ра́дом () — город в центральной Польше, на реке Млечна, в 100 километрах к югу от столицы страны Варшавы. До 1999 г. Радом был столицей Радомского воеводства, после административной реформы 1999 г. входит в состав Мазовецкого воеводства. Население — 227 309 человек (2004).


title: Радом

text: Поселение на месте нынешнего Радома возникло в VIII—IX веке, в 1155 г. оно впервые упомянуто под именем Радом. В 1340 г. король Казимир III основал на месте прежнего поселения город, который стали называть Новый Радом. В 1364 г. он стал управляться по магдебургскому праву, в 1370 г. был закончен собор св. Иоанна. В 1401 г. в Радоме была заключена польско-литовская уния, направленная против Тевтонского ордена. В 1481 г. Радом становится де-факто столицей Польши — после отъезда в Литву короля Казимира IV его сын Казимир, впоследствии причисленный к лику святых, правил страной из Радома. В 1505 г. в Радоме был принят закон Nihil novi, оформивший шляхетскую демократию в стране и закрепившую права дворянства и сеймов (известен также как Радомская конституция).


title: Радом

text: В XVII веке на город обрушилась череда бедствий — в 1628 г. сильный пожар почти полностью уничтожил город, позднее во время войны со шведами (так называемый «Потоп») в 1660 г. Радом был разграблен шведской армией. В XVIII веке город постепенно восстанавливал утраченный статус.


title: Радом

text: В 1795 году после Третьего раздела Польши Радом был аннексирован Австрией.


title: Радом

text: В 1809—1815 — в составе наполеоновского Герцогства Варшавского.


title: Радом

text: С 1815 г. по 1915 г. — в Российской Империи, до 1844 — столица Сандомирской губернии, с 1844 по 1915 — Радомской губернии. В июле 1915 г. оккупирован австро-венгерскими войсками, остававшимися в городе до ноября 1918 г.


title: Радом

text: После Первой мировой войны он становится частью Польши, вновь получившей независимость. Во время Второй мировой войны оккупирован нацистами, освобождён советской армией 16 января 1945 г. В 1976 г. в городе прошли массовые забастовки рабочих против коммунистического режима.В городе действует музей знаменитого польского художника Яцека Мальчевского, уроженца Радома; музей современного искусства, музей Радомской деревни (XVIII-XX вв.) и музей скаутского движения. Широко известен в стране и за рубежом Театр им. Яна Кохановского.


title: Радом

text: В Радоме раз в два года проводится сентябрьское авиашоу — крупнейшее в Польше. 30 августа 2009 года в результате крушения Су-27УБ белорусских ВВС, принимавших участие в 11-м авиашоу, погибли 2 пилота — А. Марфицкий и А. Журавлевич.


title: Радом

text: Полуавтоматический пистолет польского производства Vis.35 производился с 1935 по 1945 гг. в арсенале г. Радом, в связи с чем этот пистолет хорошо известен под неофициальным именем «Радом».


title: Свислочь

text: Сви́слочь () — топоним, встречающийся в Белоруссии. Может также использоваться (особенно в НП на реке Свислочь) в названиях объектов инфраструктуры населённых пунктов (магазины, кафе, рестораны, кинотеатры и т. д.). В Минске есть Свислочская улица.


title: Ларингоспазм

text: Ларингоспазм — внезапное непроизвольное сокращение мускулатуры гортани. Вызывает полное закрытие голосовой щели и протекает с инспираторной одышкой. Иногда сочетается с трахеоспазмом, когда сокращается одновременно и гладкая мускулатура задней перепончатой части трахеи.


title: Ларингоспазм

text: Возникает у детей от 3 мес. до 3 лет, обычно в конце зимы или весной в результате обеднения крови кальцием, что в свою очередь связано с недостаточностью в организме витамина D.


title: Ларингоспазм

text: Ларингоспазм может развиться на фоне бронхопневмонии, хореи, спазмофилии, при заболеваниях гортани, глотки, трахеи, плевры, желчного пузыря, при сенсибилизации организма, например в связи с инфекционными болезнями, введении в нос некоторых лекарственных веществ (например, адреналина).


title: Ларингоспазм

text: У взрослых появление ларингоспазма может быть обусловлено вдыханием воздуха, содержащего раздражающие вещества (пыль и др.), смазыванием гортани некоторыми лекарственными веществами, воспалительными процессами в гортани; раздражением блуждающего или возвратного гортанного нерва (зоб, опухоли шеи, пищевода, аневризма аорты), при стрессе, эклампсии, столбняке, истерии и др.


title: Ларингоспазм

text: Развивается ларингоспазм внезапно, у детей — обычно во время плача, смеха, кашля, при испуге. Появляется шумный, свистящий, затрудненный вдох, отмечается бледность или цианоз кожного покрова, в процесс дыхания включается вспомогательная дыхательная мускулатура, напрягаются мышцы шеи. Во время приступа голова больного обычно откинута назад, рот широко открыт, выступает холодный пот, пульс нитевидный.


title: Ларингоспазм

text: Происходит временная остановка дыхания, которое вскоре восстанавливается в результате перераздражения дыхательного центра накопившейся в крови углекислотой. В легких случаях приступ длится несколько секунд и заканчивается удлиненным вдохом. Постепенно дыхание нормализуется, иногда наступает сон.


title: Ларингоспазм

text: Приступы могут повторяться несколько раз в сутки, обычно в дневное время. В тяжелых случаях приступ может быть более продолжительным, больной теряет сознание, появляются генерализованные судороги, пена изо рта, непроизвольные мочеиспускание и дефекация, ослабление сердечной деятельности. При затяжном приступе возможна смерть от асфиксии.


title: Ларингоспазм

text: У взрослых ларингоспазм может сочетаться с судорогами глотки, пищевода, конечностей (например, при истерии). Иногда приступы напоминают эпилептические. В легких случаях спазм может ограничиться кратковременным сужением голосовой щели, затяжным вдохом свистящего характера, шумным вдохом либо непродолжительной одышкой, всхлипыванием.


title: Ларингоспазм

text:
Диагноз «ларингоспазм» ставят на основании клинической картины с учетом анамнеза. В момент ларингоспазма при ларингоскопии можно увидеть плотно прижатые друг к другу голосовые складки (голосовые связки), иногда правый голосовой отросток черпаловидного хряща заходит за левый.
Во время приступа больного следует успокоить, обеспечить приток свежего воздуха, дать выпить воды и понюхать нашатырный спирт, обрызгать лицо холодной водой, похлопать больного по спине, пощекотать в носу, попросить задержать дыхание, искусственно вызвать рвотный рефлекс.


title: Ларингоспазм

text: При затянувшихся приступах рекомендуют теплую ванну, прием внутрь 0,5 % раствора калия бромида (по 1 чайной ложке два раза в день).


title: Ларингоспазм

text: При угрозе асфиксии прибегают к интубации трахеи или трахеоcтомии.


title: Ларингоспазм

text: Прогноз, как правило, благоприятный. Склонность к ларингоспазмам у детей обычно с возрастом исчезает.