title: Hitman (франшиза)

text: Контрактное агентство, на которое работают Диана и 47. ICA предлагает услуги опытных внештатных киллеров всем людям, включая клиентов, имеющих высокое положение и обладающих властью, а также правительственным структурам разных стран мира. Фактически о нём известно мало, хотя с ним связан Смит, агент ЦРУ. Агентство также активно сотрудничает со многими государственными организациями, например: ФБР, ЦРУ, КГБ, РАК, ООН и некоторые другие.


title: Hitman (франшиза)

text: Серия Hitman использует чётко выраженный стиль, свой в каждой следующей игре серии. Главное меню всегда изображает весь настрой и стиль игры (например, в «Contracts» 47-й представляется сидящим у окна на стуле в тёмной комнате, намекая на мрачный тон игры и некое обреченное состояние героя). Цветовая гамма для миссий в разных странах также разнится: в России, например, используются белые и серые оттенки, а в Европе приглушенные тона.


title: Hitman (франшиза)

text: Примечательна нелинейная подача истории в серии, заметная в Hitman Contracts и Hitman Blood Money, когда следующая игра поясняет события произошедшие в предыдущей. Для большей информации смотрите хронологию серии и .


title: Hitman (франшиза)

text: В каждой игре серии белый цвет занимает особое место. До «» смерть 47-го изображалась на белом фоне, который он заливал своей кровью. В каждой игре важные моменты в сюжете демонстрируются с белым цветом; в первых трёх играх — важные повороты истории демонстрировались на белом фоне (как например: смерть Орт-Майера или Сергея Заворотко), в Hitman: Blood Money, в самом конце, 47 был одет в белый костюм.


title: Hitman (франшиза)

text: Красный цвет


title: Hitman (франшиза)

text: В последних двух играх серии красный цвет стал главным "темовым" цветом. В Hitman (2016) является главным цветом игрового меню. Очевидно означает кровавость работы 47-го или просто кровь.


title: Hitman (франшиза)

text: У 47 есть свой персональный символ, являющийся модифицированным fleur-de-lys, который был также символом психиатрической лечебницы Орт-Майера. Этот символ использовался для департамента Иностранного легиона. Вероятно, что символ является стилизованной буквой «Н», то есть Hitman. Fleur-de-lys или лилия, также является цветком, обычно ассоциируемым со смертью. Этот символ выгравирован на пистолетах 47, ноутбуке и его кейсе, в котором он переносит снайперскую винтовку. Есть версии, что если посмотреть на этот знак в перевёрнутом виде, то можно различить число 47 — последние две цифры персонального идентификатора Агента 47 (640509-040147). Также существует версия, что данный логотип изображает паука, висящего на паутине, как символ расчётливого и бесшумного охотника, то есть наёмного убийцы.


title: Hitman (франшиза)

text: В ноябре 2017 года стало известно, что потоковый сервис Hulu снимет сериал по мотивам серии игр Hitman, сценарий к которому напишет создатель серии фильмов «Джон Уик» Дерек Колстад.


title: Клеман, Феликс

text: Феликс Клеман ():


title: Клеман, Феликс (художник)

text: Феликс Огюст Клеман (; 20 мая 1826, Донзер, департамент Дром — 2 февраля 1888, Алжир) — французский художник.


title: Клеман, Феликс (художник)

text: Учился в Лионской академии художеств у Жана Клода Бонфона, затем в 1848 году поступил в Парижскую академию художеств, где занимался у Мишеля Мартена Дроллинга и Франсуа Эдуара Пико. Получив в 1856 году Римскую премию, несколько лет жил и работал в Риме, затем в Египте, расписывая охотничьими и эротическими сценами дворец одного из принцев; не получив от него всей оплаты, последнюю работу, известное полотно «Черкешенка в гареме» (), вывез с собой. В 1868 г. вернулся во Францию. В 1872 году по государственному заказу копировал в Падуе работы Андрея Мантенья. В 1874—1877 гг. преподавал в Лионе, затем вышел в отставку.


title: Клеман, Феликс (художник)

text: Участвовал во Всемирных выставках в Лондоне (1872), Вене (1873) и Париже (1878). Утверждается, что великий примитивист Анри Руссо консультировался у Клемана — или по крайней мере получил некоторую его протекцию (выразившуюся, в частности, в разрешении делать в учебных целях копии картин в Лувре, — обычно такое разрешение получали только студенты академических учебных заведений).


title: Римская премия

text: Ри́мская пре́мия () — награда в области искусства, существовавшая во Франции с 1663 по 1968 годы и присуждавшаяся "художникам, гравёрам, скульпторам и архитекторам" (в 1803 году была добавлена пятая номинация — "композиторы"). Лауреат Большой римской премии получал возможность отправиться в Рим и жить там три-пять лет за счёт патрона премии (первоначально им был король Людовик XIV).


title: Римская премия

text: С 1666 года проживание лауреатов организовывалось специальной Французской академией в Риме, учреждённой Жаном-Батистом Кольбером и размещавшейся с 1803 года на вилле Медичи. В некоторые периоды присуждались также малые премии, позволявшие жить в Риме более короткий срок.


title: Римская премия

text: Самым юным лауреатом в истории Римской премии стал 16-летний композитор Эмиль Паладиль (1860), представивший на конкурс кантату «Иоанн IV».


title: Римская премия

text: Среди лауреатов Римской премии были такие крупные фигуры французского искусства, как художники Франсуа Буше (1720), Фрагонар (1752), Жан-Франсуа Пьер Пейрон (1773), Жак Луи Давид (1774), Шарль Персье (1784), Энгр (1801), Ришом (1806), композиторы Адольф Адан (1825), Гектор Берлиоз (1830), Шарль Гуно (1839), Жорж Бизе (1857), Эрнест Гиро (1859),Эмиль Паладиль (1860), Теодор Дюбуа (1861), Жюль Массне (1862), Клод Дебюсси (1884), Анри Дютийё (1938). В то же время подавали свои работы на соискание премии и были отвергнуты такие выдающиеся авторы, как Антуан Ватто (1709), Эжен Делакруа, Эдуар Мане и Эдгар Дега. Кандидатура Гектора Берлиоза была отвергнута три раза, прежде, чем он получил премию в 1830 году. Другой композитор, Морис Равель был отвергнут четыре раза, и последнее, четвёртое решение, принятое Музыкальным советом Академии искусств в 1905 году, привело к так называемому «скандальному делу Равеля», попавшему на первые страницы парижских газет. В состав жюри Римской премии входили композиторы-академисты Ксавье Леру, Жюль Массне, Эмиль Паладиль, Эрнест Рейер, Шарль Леневе и сам директор консерватории Теодор Дюбуа, что вскоре и привело к смене всего руководства Парижской консерватории, ответственной за конкурсный отбор лауреатов.


title: Римская премия

text:
После Первой мировой войны престиж Римской премии очень сильно упал. В конце концов, она превратилась в простой придаток академической системы образования, упорно противостоявшей всему живому и новому в музыкальном и изобразительном искусстве. В передовых кругах художников и музыкантов Римская премия стала синонимом ретроградности и консерватизма. В начале 1920-х годов один из постоянных лидеров музыкального авангарда, композитор Эрик Сати писал об этом хотя и несколько иронически, но вполне определённо:
«…Многие до сих пор наивно верят в превосходство всякого римского лауреата над прочими „маленькими людьми“.
Не нужно ошибаться по таким мелочам. Вовсе нет!.. — я говорю вам, он такой же, ни лучший, ни худший. Он в точности такой же, как и они… Да-да.
Я не думаю, что ошибусь, если приведу здесь (очень выборочно) список музыкантов, когда-либо награждённых Римской Премией, самых замечательных в минувшем столетии: Берлиоз, Гуно, Бизе, Массне и Дебюсси. Кажется, это им не очень сильно помешало…
Напротив того, Франк, Д’Энди, Лало, Шабрие и Шоссон не были лауреатами Института: они — очевидные „любители“. И это им тоже не очень помешало…
Художники, благодаря Мане, Сезанну, Пикассо, Дерену, Браку и другим, куда быстрее освободились от своих наихудших закостеневших традиций.  А у литераторов вовсе нет Римской премии: они счастливы более всех на этом свете».


title: Римская премия

text: В 1968 г. по инициативе занимавшего в это время пост министра культуры Франции Андре Мальро Римская премия в её традиционном виде была закрыта. Вместо неё проводится целый ряд разнообразных отборочных конкурсов среди представителей разных творческих профессий, вплоть до писателей и поваров, и победители этих конкурсов получают гранты на проживание в Риме на срок до двух лет.


title: Стекловолокно

text: Стекловолокно́ (стеклонить) — волокно или комплексная нить, формируемые из стекла. В такой форме стекло демонстрирует необычные для себя свойства: не бьётся и не ломается, а вместо этого легко гнётся без разрушения. Это позволяет ткать из него стеклоткань.


title: Стекловолокно

text: Стекловолокна естественного происхождения встречаются в местах, где в прошлом происходили извержения вулканов, название данного вида волокон — волосы Пеле. Волосы Пеле имеют химический состав базальтовых пород, имеют включения кристаллов и по физико-механическим свойствам не являются аналогами стекловолокна.


title: Стекловолокно

text: Стекловолокно экструдируют из расплава стекла специального химического состава. Экструзия, как и в других случаях, производится путём продавливания расплава через прядильные фильеры. Исходный продукт, как и в других областях производства химических волокон, получается в виде бесконечных элементарных волокон (филаментов), из которых далее в процессе переработки формируются или комплексные нити (диаметр филаментов 3—100 мкм (линейная плотность до 0,1 Текс)) и длиной в упаковке 20 км и более ("непрерывное стекловолокно"), линейная плотность до 100 Текс, или в стеклянные ровинги (продукты линейной плотностью более 100 Текс). В этом случае, как правило, продукт перерабатывается в крученые нити (ровинги) на крутильно-размоточных машинах. Данные полуфабрикаты далее могут быть подвергнуты любым формам текстильной переработки в крученые изделия (нити сложного кручения, шнуры, шпагаты, канаты), текстильные полотна (ткани, нетканые материалы), сетки (тканые, специальной структуры).


title: Стекловолокно

text:
Стекловолокна также могут выпускаться в дискретном (штапельном) виде. Также исходный стеклянный ровинг может быть переработан путём резки, рубки или разрывного штапелирования в дискретные (штапельные) волокна со штапельной длиной 0,1 (микроволокно) — 50 см, титр волокна в данном случае, как правило, ниже, чем филаментных нитей и соответствует диаметру 0,1—20 мкм. Основная масса штапельных стекловолокон перерабатывается в нетканые материалы (кардные, иглопробивные, нитепрошивные, стеклохолст) по различным технологиям (кардочесание, преобразование прочеса, иглопробивание, нитепрошивание, «вэт-лэйд»), стекловату, штапельную пряжу.
По внешнему виду непрерывное стекловолокно напоминает нити натурального или искусственного шёлка, а штапельное — короткие волокна хлопка или шерсти.


title: Стекловолокно

text: Основная область применения стекловолокна и стеклотекстильных материалов, — использование в качестве армирующих элементов стеклопластиков и других композитов. Также стеклоткани могут самостоятельно использоваться в качестве конструкционных и отделочных материалов. В этом случае они зачастую подвергаются той или иной форме отделки, главным образом — пропитке связующим (латекс, полиуретан, крахмалы, смолы. прочие полимеры).


title: Стекловолокно

text:
Непрерывное стекловолокно формуют вытягиванием из расплавленной стекломассы через фильеры (число отверстий 200—4000) при помощи механических устройств, наматывая волокно на бобину. Диаметр волокна зависит от скорости вытягивания и диаметра фильеры. Технологический процесс может быть осуществлён в одну или в две стадии. В первом случае стекловолокно вытягивают из расплавленной стекломассы (непосредственно из стекловарочных печей), во втором используют предварительно полученные стеклянные шарики, штабики или эрклез (кусочки оплавленного стекла), которые плавят в стеклоплавильных печах или в стеклоплавильных аппаратах (сосудах).
Штапельное стекловолокно формуют путём раздува струи расплавленного стекла паром, воздухом или горячими газами и др. методами.


title: Стекловолокно

text:
Механические свойства волокон:
Свойства высокомодульных волокон и однонаправленных эпоксидных композиционных материалов:


title: Стекловолокно

text: Объёмная доля наполнителя 60 %.


title: Стекловолокно

text:
Механические свойства волокон:
На предел прочности на растяжение стекол влияют микроскопические дефекты и царапины на поверхности, для конструктивных целей в основном применяют стекло с прочностью на растяжение 50 МПа. Стекла имеют Модуль Юнга около 70 ГПа.


title: Montivipera albicornuta

text: Montivipera albicornuta (лат.) — вид ядовитых змей рода Настоящих гадюк семейства Гадюковых. Русское название не определено. Подвиды не определены.


title: Montivipera albicornuta

text: Достигает 66 см длины. Голова вытянутая, относительно небольшого размера, чётко отделённая от шеи. Надглазничные щитки отделены от глаз рядом мелких чешуек. Носовое отверстие прорезано в центральной части носового щитка. Глазное яблоко отделено от верхнегубных щитков рядом чешуек. Носовой выступ больше по ширине, чем по высоте. Общее количество чешуек на голове 39 — 40.


title: Montivipera albicornuta

text: Спина окрашена в серо — коричневый цвет с тёмным зигзагообразным рисунком вдоль хребта, состоящим из 44 — 52 извилин и заканчивающимся чёрным хвостом. Брюхо тёмное со светлыми пятнышками. На голове густые чёрные каёмочки тянутся от задней части глазного яблока к уголкам пасти. Надглазничные щитки заметно бледнее. По бокам тело покрыто рядом тёмных пятен. Задняя часть головы имеет чёткие чёрные каплевидные пятна. Гортань бледная с тёмными крапинками.


title: Montivipera albicornuta

text: Остан (провинция) Зенджан и окружающие горы на северо — западе Ирана, между городами Табриз и Тегеран.


title: Курбанов

text: Курбанов — фамилия.


title: Курбанов

text: Известные носители:


title: Ахадов

text: Ахадов — фамилия; имеет женскую форму "Ахадова". Известные носители:


title: Кребс, Карл (композитор)

text: Карл Август Кребс (, настоящая фамилия "Мидке", ; 16 января 1804, Нюрнберг — 16 мая 1880, Дрезден) — немецкий композитор и дирижёр. Муж певицы Алоизии Михалези, отец пианистки Мари Кребс-Бреннинг.


title: Кребс, Карл (композитор)

text: Учился у Иоганна Баптиста Кребса, который усыновил его и дал ему свою фамилию, а затем у Игнаца фон Зайфрида. В 1825 г. с большим успехом выступал в Вене как пианист, после чего был назначен третьим дирижёром Венской оперы. С 1827 г. работал капельмейстером в Гамбурге, а в 1850 г. сменил Рихарда Вагнера на посту капельмейстера Дрезденской оперы и занимал этот пост до 1872 г.


title: Кребс, Карл (композитор)

text: В композиторском наследии Кребса — оперы, из которых наиболее важна «Агнесса Бернауэр» (1858), вокальные сочинения, фортепианная музыка.


title: ПТС-2

text: ПТС-2 — "плавающий транспортер средний". Предназначен для транспортировки десанта, десантной переправы через водные преграды артиллерийских систем, колесных и гусеничных тягачей, бронетранспортёров, автомобилей, личного состава и различных грузов.


title: ПТС-2

text: Транспортёр обладает хорошей маневренностью, высокой проходимостью и большим запасом плавучести и может применяться в морских условиях при волнении моря до трех баллов. Он оснащен системой защиты расчета от отравляющих и боевых радиоактивных веществ, оборудованием для самоокапывания, радиостанцией, танковым переговорным устройством и прибором ночного видения.


title: ПТС-2

text: Разработан на Ворошиловградском тепловозостроительном заводе «ВЗОР» под руководством главных конструкторов С. П. Филонова и В. П. Колдобы в 1973 году на основе узлов танка Т-64.


title: ПТС-2

text: ПТС-2 оборудован бронированной кабиной с фильтровентиляционной установкой, а также устройством для самоокапывания.


title: Мусс

text: Мусс ( «пена») — сладкое десертное блюдо, являющееся фирменным для французской кухни.


title: Мусс

text: Приготавливается из ароматического основания (фруктового или ягодного сока, пюре, виноградного вина, шоколада, кофе, какао и др.), пищевых веществ, способствующих образованию и фиксации пенистого состояния мусса (яичные белки, желатин, агар-агар), а также пищевых веществ, придающих блюду сладкий вкус или усиливающих его (сахар, сахарин, мёд, патока). Иногда вместо яичных белков и желатина используется заменитель в виде манной крупы, которая способна хорошо разбухать и обладает клеящими свойствами, что позволяет приблизительно имитировать необходимое состояние блюда.


title: Анатолийская гадюка

text: Анатолийская гадюка () — вид ядовитых змей рода настоящих гадюк семейства гадюковых, обитающих в центральной Турции.


title: Анатолийская гадюка

text:
Анатолийская гадюка достигает длины 78 см (у самца), хотя большинство особей меньше.
Голова относительно большая, чётко отделённая от шеи. Морда закруглена и покрыта маленькими чешуйками. Носовое отверстие прорезано внутри одиночного щитка. Большие надглазничные щитки тесно связаны с глазным яблоком. Тело покрыто 23 рядами чешуек — 2—3 предбрюшных и 149—155 брюшных.
Окраска буро — серая. Вдоль хребта от задней части головы до кончика хвоста располагаются около 30 поперечных белых с чёрными краями узких пятен, разделённых кирпично-красными коричневыми зонами. Обычно имеются 2 больших чёрных косых пятна на верхней части головы, а также тёмная полоса, расположенная от края глаза назад к уголкам рта и дальше. Брюхо серое в тёмных крапинках.


title: Анатолийская гадюка

text: Горные районы центральной Турции


title: Анатолийская гадюка

text: Предпочитает сухие каменистые склоны гор и луга.


title: Анатолийская гадюка

text: В связи с небольшим естественным ареалом данного вида, анатолийская гадюка находится под охраной Красной книги МСОП. как вид, подвергающийся опасности исчезновения.


title: ПС-9

text: АНТ-9, ПС-9 или «Крылья Советов» — ближнемагистральный трёхдвигательный самолёт, один из первых советских многоместных пассажирских самолётов, разработан в СССР в конце 1920-х годов.


title: ПС-9

text:
Работа над девятиместным магистральным пассажирским самолётом ПС-9 (АНТ-9) была начата ещё в 1927 году, когда общество «Добролет» совместно с Управлением ВВС выпустило технические требования к самолёту такого класса.
АНТ-9 был выполнен по схеме свободнонесущего высокоплана с неубирающимся шасси и с цельнометаллической конструкцией планера, имевшей много общего с конструкцией первых военных самолётов семейства АНТ с гофрированной обшивкой. В частности, на опытном самолёте АНТ-9 использовались готовые отъемные части крыла и оперение с многоцелевого военного самолёта Р-6.


title: ПС-9

text: Силовая установка опытного самолёта АНТ-9 состояла из трёх французских двигателей воздушного охлаждения Гном-Рон «Титан» мощностью по 230 л. с.; два двигателя устанавливались, как обычно на центроплане крыла и один — в носовой части фюзеляжа. При этом значительно повышалась безопасность полётов, но одновременно, как показал опыт последующей эксплуатации, усложнилось техническое обслуживание, увеличилось время подготовки к вылету и, в конечном итоге, повысилась стоимость летного часа, что немаловажно для коммерческой эксплуатации пассажирских самолётов.


title: ПС-9

text: В компоновке фюзеляжа АНТ-9 было много общего с самолётом К-5: сразу за двигателем в фюзеляже размещались закрытая двухместная кабина экипажа с двойным управлением, пассажирская кабина, туалет, гардероб и багажное отделение. На опытном самолёте в пассажирской кабине устанавливались девять кресел из плетеного камыша, которые впоследствии заменили креслами с силовым каркасом из кольчугалюминия. Продольная балансировка самолёта АНТ-9 при различной коммерческой нагрузке обеспечивалась управляемым в полёте стабилизатором с диапазоном изменения угла его установки от −6њ до — 0,5њ).


title: ПС-9

text: К 1 мая 1929 года самолёт был готов. Он выставлялся на Красной площади во время первомайских празднований.


title: ПС-9

text: В мае — июне 1929 года АНТ-9 успешно прошёл государственные испытания, в процессе которых — с полетной массой 5044 кг и с массой полезной нагрузки 1700 кг он показал максимальную скорость 209 км/ч. Высоту 1000 м он набирал за 6,5 мин, его практический потолок составил 3810 м, а техническая дальность полёта с пассажирами −1000 км. Разбег самолёта при взлете был равен 275—290 м, а пробег после посадки- 150—160 м.


title: ПС-9

text: 12 июня 1929 года экипаж испытателей во главе с М. М. Громовым совершил на АНТ-9 перелёт Москва — Одесса — Севастополь — Киев — Москва протяжённостью 4000 км.


title: ПС-9

text: Самолёты принимали участие в Великой Отечественной войне.


title: ПС-9

text: 10 июля 1929 года самолёт, получивший наименование «Крылья Советов», отправился в европейское турне. Трансъевропейский перелёт АНТ-9 проводился по специальному постановлению Правительства СССР с целью демонстрации достижений советского авиастроения. Пилотировать «Крылья Советов» было доверено М. Громову, следил за техническим состоянием самолёта в рейсе бортмеханик Русаков. Начальником экспедиции являлся В. А. Зарзар. На борту находились ведущий авиаконструктор туполевского КБ А. Архангельский, как технический руководитель перелета, и группа журналистов, в том числе Михаил Кольцов и Алексей Гарри, художник-карикатурист Борис Ефимов. Маршрут самолёта был таким: Москва — Травемюнде — Берлин — Париж — Рим — Марсель — Лондон — Париж — Берлин — Варшава — Москва. М. М. Громов пролетел 9037 км за 53 лётных часа и со средней скоростью 170,5 км/ч.


title: Азбрук

text: Азбру́к (, , в переводе с нидерландского «заячье болото») — коммуна во Франции, регион Нор — Па-де-Кале, департамент Нор, центр одноименного кантона, в 43 км от Лилля и 40 км от Дюнкерка, в 12 км от автомагистрали А25.


title: Азбрук

text: Население (2014) — 21 708 чел.


title: Азбрук

text: Принято считать, что в период правления короля Дагоберта I монахи очистили от леса и осушили болота, положив начало поселению в этом месте. В 1122 году граф Фландрский Карл I дает Азбруку его имя. По-нидерландски "haas" означает «заяц», а "broek" — «болото». В 1141 году Азбрук упоминается в перечне местностей и поселений, подвластных архиепископу Реймскому.


title: Азбрук

text: Во время многочисленных войн между Францией и Нидерландами Азбрук неоднократно разграблялся и сжигался, всякий раз отстраиваясь заново. В 1512 году построена церковь Сент-Элуа, в настоящее время являющаяся старейшим зданием города, а в 1616 году в Азбруке основан монастырь ордена августинцев.


title: Азбрук

text: В 1848 году в Азбруке была построена станция железной дороги Лилль-Дюнкерк. Появление железной дороги существенно повлияло на жизнь горожан, способствовав их культурному сближению с Францией. Несмотря на то, что Азбрук вошел в состав Франции в 1678 году по Неймегенскому соглашению, большинство населения говорило на фламандском языке, а к началу XX века перешло на французский. Железная дорога также способствовала развитию местной промышленности, прежде всего ткацкой.


title: Азбрук

text: Администрацию Азбрука с 2014 года возглавляет Бернар Дебекер (Bernard Debaecker). На выборах 2014 года возглавляемый им правый список одержал победу во 2-м туре, получив 44,40 % голосов (из трех список). Действовавший мэр, социалист Жан-Пьер Аллоссери (Jean-Pierre Allossery), член Генерального Совета департамента Нор и депутат Национального собрания Франции, свою кандидатуру на пост мэра не выставлял, но вошел в список левых.


title: Азбрук

text: Структура занятости населения:


title: Азбрук

text:
Уровень безработицы (2013) — 14,6 % (Франция в целом — 12,8 %, департамент Нор — 17,2 %).
Среднегодовой доход на 1 человека, евро (2013) — 18 494 (Франция в целом — 25 140, департамент Нор — 18 575).


title: Азбрук

text: Динамика численности населения, чел.


title: Dauði Baldrs

text: Dauði Baldrs () — пятый по счёту альбом норвежской группы Burzum, вышедший в 1997 году.


title: Dauði Baldrs

text: Во время записи альбома единственный участник группы Варг Викернес отбывал срок за убийство. Поскольку Викернесу не было разрешено иметь в тюрьме какие-либо музыкальные инструменты за исключением синтезатора, то альбом был записан в жанре минималистического эмбиента, соединяющего черты классической музыки и неофолка.


title: Dauði Baldrs

text: "Dauði Baldrs" — это концептуальный альбом, на языке музыки повествующий о сюжете из скандинавской мифологии — смерти доброго бога Бальдра и последовавшем за этим конце света. По мнению обозревателя AllMusic, простые мелодии, представлявшие собой последовательности аккордов, стали для Викернеса способом выразить свои языческие воззрения, мизантропический взгляд на культуру и общество.


title: Кадавайл ап Кинведу

text: Кадавайл ап Кинведу (, , ;, убит около 655), также известный как Кадавайл Покидающий битву () — король Гвинеда с 634 года.


title: Кадавайл ап Кинведу

text: Кадавайл был неблагородного происхождения. Об этом сообщает одна из триад из «Красной книги Хергеста»: «"Три короля, заслуживших королевство не по праву наследования, а благодаря своим достоинствам: Гуриад ап Гуриан на Севере, Кадавайл ап Кинведу в Гвинеде и Хивайд ап Бледиг в Дехьюбарте"».


title: Кадавайл ап Кинведу

text: Немного известно о жизни Кадавайла до поражения и смерти Кадваллона в битве при Хэвенфилде в 634 году. По всей видимости, Кадавайл был довольно популярным военачальником Гвинеда, поскольку трон королевства был им получен в обход малолетнего сына Кадваллона — Кадваладра. По некоторым данным, за восшествием Кадавайла на престол последовала война со сторонниками Кадваладра, которые, потерпев поражение, вынуждены были покинуть Гвинед вместе с законным наследником.


title: Кадавайл ап Кинведу

text: В качестве короля Кадавайл продолжил традицию военной поддержки Гвинедом англосаксонского королевства Мерсия в противостоянии с Нортумбрией. Возможно, Кадавайл был в числе королей бриттов, сражавшихся 5 августа 642 года на стороне Пенды Мерсийского против северян в битве при Майс-Когви, называвшемся на языке англов Масерфельтом (неподалеку от города Освестри). В этом сражении пал король Нортумбрии Освальд Святой, восьмью годами ранее победивший Кадваллона.


title: Кадавайл ап Кинведу

text: В 655 году Кадавайл во главе войск Гвинеда в составе армии Пенды вторгся на территорию Нортумбрии. Засвидетельствованным историческими источниками событием этой компании является осада города Иудеу, в результате которой войско мерсийцев и их союзников получило так называемый «атбрет Иудеу» — то есть выкуп. В конце этого же года состоялась битва на поле Гай близ реки Винваэд (), в которой наследник Освальда Освиу нанёс поражение Пенде. Король Мерсии и 30 его родственников и союзных королей погибли в этом сражении. Ненний в «Истории бриттов» описывает эти события следующим образом: «"Именно тогда Осгид передал все богатства, какие были у него в городе, то есть атбрет Иудеу, в руки Пенды, а Пенда распределил их между королями бриттов. Лишь один Кадавайл, король Гвинеда, улизнув ночью, спасся со своим войском, почему и получил прозвище Кадавайл Кадомед"».


title: Кадавайл ап Кинведу

text: Неизвестна точная дата завершения правления Кадавайла, однако вскоре после бесславного участия в северном походе он был смещен Кадваладром, сыном Кадваллона и, вероятно, убит им.


title: Рогозянское водохранилище

text: Рогозянское водохранилище () — небольшое русловое водохранилище на реке Уды, расположенное в Золочевском районе Харьковской области.


title: Рогозянское водохранилище

text: Водохранилище расположено на реке Уды между селами Феськи и Должик Золочевского района Харьковской области.


title: Рогозянское водохранилище

text: Введено в эксплуатацию в 1985 году.


title: Рогозянское водохранилище

text: Площадь водохранилища — 6,02 км². Объём — 15 млн м³.


title: Рогозянское водохранилище

text: Плотина — глухая земляная насыпная. Длина плотины — 1,78 км. Максимальная высота — 9,5 м. Материал плотины — песок. Материал крепления верхового относа — железобетонные плиты.


title: Рогозянское водохранилище

text: Водосбросное сооружение — закрытый автоматический водосброс с полигональным входным оголовком. Пропускная способность водосброса — 309 м³/с. Материал — монолитный железобетон, железобетонные конструкции промышленного изготовления.


title: Рогозянское водохранилище

text: Водоспуск-водозабор — галерея 3,6×2 м длиной 41 м в теле плотины. Пропускная способность — 38 м³/с. Материал — монолитный железобетон.


title: Рогозянское водохранилище

text:
Основное назначение водохранилища — орошение, рыборазведение. Фактически используется для рыбоводства, зимнего и летнего любительского рыболовства, рекреации.
Возможные направления использования — производство товарной рыбы, расширение и улучшение состояния зон отдыха.


title: Рогозянское водохранилище

text: Проезд — по железной дороге в направлении Золочев до ст. «Рогозянка», по автодороге с асфальтобетонным покрытием от Харькова через Дергачи, Должик или Феськи.


title: Пинакотека Брера

text: Пинакотека Бре́ра () — одна из крупнейших галерей Милана. Находится в городской зоне 1, в одноимённом квартале, в барочном палаццо конца XVI — н. XVII вв, где также размещается миланская академия художеств.


title: Пинакотека Брера

text: В коллекции пинакотеки представлены работы таких художников, как Амброджио Лоренцетти, Донато Браманте, Рафаэль, Мантенья, Пьеро дела Франческа, Джентиле да Фабриано, Карпаччо, Тинторетто, Лоренцо Лотто и др.


title: Пинакотека Брера

text: В галерее 38 залов с картинами, расположенными как в хронологическом порядке, так и по школам живописи (венецианская, тосканская, ломбардская), единственным исключением является зал X, где находятся работы XX века.


title: Палладио, Андреа

text: Андреа Палладио (), настоящее имя Андреа ди Пьетро (, Падуя — ) — великий итальянский архитектор позднего Возрождения и маньеризма. Основоположник палладианства и классицизма.


title: Палладио, Андреа

text: Родился 30 ноября 1508 года в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье мельника Пьетро «делла Гондола» (Pietro «della Gondola»). При рождении был наречён именем Андреа ди Пьетро делла Гондола.


title: Палладио, Андреа

text: Первый опыт в архитектуре получил в родном городе, с 1521 года став учеником резчика по камню в мастерской скульптора Бартоломео Кавацца из Соссано, печально известной скверными условиями работы. Дважды пытался оттуда сбежать — вторая попытка, в 1524 году, была удачной, и Палладио перебрался в Виченцу.


title: Палладио, Андреа

text: В Виченце Палладио начал работать в камнерезной и скульптурной мастерской Сан-Бьяджо в квартале Педемуро, считавшейся ведущим предприятием подобного рода. Её владельцы, Джованни ди Джакомо из Порлеццы и Джироламо Питтони из Луминьяно, были знаменитыми в Виченце скульпторами. Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы. По протекции ди Джакомо был принят в гильдию каменщиков.


title: Палладио, Андреа

text: В 1534 году (ему было 26 лет) его женой стала Аллеградонна, дочь плотника Маркантонио. У них родилось 5 детей: сыновья Леонид, Маркантонио, Орацио и Силла, и дочь Зенобия.


title: Палладио, Андреа

text: В Виченце будущий мастер сблизился с гуманистом Дж. Дж. Триссино, под руководством которого начал изучать архитектуру и получил гуманистическое образование. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч. палладион — так называлась статуя богини Афины Паллады, которая, по афинскому преданию, упала с неба и защищала город от врагов; именем Палладио сам Триссино впоследствии назвал небесного посланника в одной из своих эпических поэм). По совету Триссино будущий архитектор совершил своё первое путешествие в Рим, а по его возвращении гуманист стал его первым заказчиком.


title: Палладио, Андреа

text: При покровительстве Триссино мастер познакомился со многими выдающимися памятниками римской античной и ренессансной архитектуры во время поездок в Верону (1538—1540), Венецию (1538—1539), Рим (1541—1548; 1550—1554) и другие города. Опыт и творческие принципы Палладио сложились как под влиянием внимательного изучения Витрувия, так и изучения архитектуры и трактатов архитекторов XV в. и его современников (Леон Батиста Альберти, Джулио Романо, Дж. М. Фальконетто, Себастьяно Серлио, Микеле Санмикели).


title: Палладио, Андреа

text: С 1558 года архитектор работал в Венеции, где возвёл ряд церквей, городских палаццо, общественных построек, по заказам венецианской знати строил виллы в окрестностях Венеции и Виченцы. В 1570 году получил титул «виднейшего гражданина Венеции» («прото делла Серениссима»).


title: Палладио, Андреа

text: В 1545 году Палладио выиграл конкурс на право перестройки городской ратуши XIII века. Палаццо делла Раджоне (сейчас — Базилика Палладио; 1546—1549) в Виченце. В этой постройке формируется одна из основных особенностей творческого метода Палладио — он создает новую систему пропорций ордеров, используя ордер не как простую декорацию фасада, а как главный организующий принцип конструкции, из-за чего она становится ясной, кажется просто и ясно организованной, гармоничной.


title: Палладио, Андреа

text: Внимательно изучая «Десять книг об архитектуре» Витрувия и развив его идею дома с атриумом и перистилем, зодчий создал новый тип городского дворца — палаццо. Ранние палаццо в Виченце (палаццо Тьене, 1550—1551; Изеппо да Порто, 1552) ещё близки флорентийским палаццо XV века. В палаццо Кьерикати, начатом в 1550 году, соединены черты небольшого дворца и общественного сооружения. Фасад украшен открытыми колонными лоджиями в двух ярусах. По классической древнеримской схеме, применённой ещё в Колизее, в первом ярусе применён дорический (тосканский) ордер, во втором — ионический. Внутри палаццо устроены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Благодаря глубоким лоджиям фасад приобретает объёмность и рациональную тектонику.


title: Палладио, Андреа

text: В оформлении фасадов ряда вилл и городских домов Палладио нередко применял большой ордер (недостроенное палаццо Порта-Бреганзе в Виченце, 1571). Огромные колонны на высоких постаментах зрительно объединяют окна первого и второго этажей, затеснённые между колоннами. Ещё в палаццо Вальмарана (начато в 1566) был применён большой ордер в виде пилястр. Но самая знаменитая постройка Палладио, украшенная колоннадой большого композитного ордера — незаконченная Лоджия дель Капитаньо (1571-72) на площади Синьории в Виченце напротив базилики.


title: Палладио, Андреа

text: Наиболее значительная часть наследия Палладио — многочисленные спроектированные им виллы в окрестностях Венеции и Виченцы. Виллы были приспособлены для ведения сельского хозяйства и отвечали потребностям аристократии области Венето, вкладывавшей капиталы в земельные угодья. Композиция каждого ансамбля строго симметрична — от парадного сада и подъездов через главный портик или аркаду, предшествующую парадным залам, к лоджии, или портику противоположной стороны дома, выходящей во второй сад. Колонный портик с фронтоном в духе римской архитектуры придавал жилищу человека «храмовидный» характер, тем самым возвышая и личность владельца, и будто сам круг его жизни. В виллах Палладио особенно замечательно проявилось его умение искусно сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция лишена зелени).


title: Палладио, Андреа

text: Шедевром Палладио является вилла Альмерико-Вальмарана («Ла Ротонда» (или «Капра») в Виченце (1551—1567, достроена Винченцо Скамоцци) — первая светская постройка эпохи Возрождения, увенчанная куполом. Здание выстроено в пропорциях золотого сечения по типу бельведера с круглым залом, увенчанным куполом, со световым фонарём и расположенными вокруг него по сторонам фасадов легкими ионическими 6-колонными портиками с лестницами.


title: Палладио, Андреа

text: Палладио остроумно и тактично обходится с мотивами древнеримской архитектуры, изученной им в Риме и по трактату Витрувия, обыгрывая сочетания колонн разной высоты и разных ордеров, нередко объединяя этажи здания массивными колоннами («большой ордер»), накладывая портики и арки на простые геометрические архитектурные объемы и этим подчеркивая чистоту форм и гармонию их соотношений. Помимо своих исследовательских работ в Риме, Палладио проводил обмеры античных памятников в Вероне, Сплите, Ниме.


title: Палладио, Андреа

text: В Венеции Палладио по заказам Церкви выполнил несколько проектов и построил ряд церквей (Сан-Пьетро ди Кастелло, 1558; клуатр церкви Санта Мария делла Карита [ныне Музеи Академии]; фасад церкви Сан-Франческо делла Винья, 1562; Сан-Джорджо Маджоре на одноимённом острове, 1565 год [завершена В. Скамоцци к 1610]; «Иль Реденторе», то есть [церковь] Спасителя, на острове Джудекка, 1576—1592; Санта-Мария делла Презентационе, или «Ле Цителле»; Санта-Лучия, разобрана в середине XIX в. при строительстве железнодорожной станции). Если виллы Палладио в целом объединяет впечатление гармонии и умиротворённости форм, то в его церквах главное — динамика форм, иногда — взволнованная патетика.


title: Палладио, Андреа

text: Поздние общественные постройки Палладио некоторыми своими чертами — тяготением к масштабности форм, триумфальностью — близки архитектуре барокко. Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками в битве при Лепанто и потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку (в рельефах боковых фасадов изображены взятые у турок трофеи). Мощные полуколонны коринфского ордера, объединяющие два этажа, подчеркивают патетический ритм всего здания.


title: Палладио, Андреа

text: Подлинным шедевром Палладио является театр Олимпико, сооружённый для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580—1585, окончен В. Скамоцци). Он представляет собой переосмысленный зодчим вариант античного театрального здания. Небольшой высокий амфитеатр, вмещающий 1000 человек, с каменными скамьями-ступенями обнесён сверху колоннадой, увенчанной статуями. Сквозь арку и четыре боковых проёма, сделанные в заднике сцены, видны иллюзорно расходящиеся улицы города (или сходящиеся в искусственно усиленной перспективе).


title: Палладио, Андреа

text:
Архитектурное и литературное наследие Палладио («Римские древности» — своеобразный путеводитель по римским руинам, изученным самим Палладио, 1554; комментарии с рисунками к Витрувию, изданные Даниэле Барбаро, 1556; «Четыре книги об архитектуре», 1570; работа по исследованию фасада Сан-Петронио в Болонье, 1574 г, и др.), сделавшее классический язык архитектуры общедоступным и универсальным, сыграло исключительную роль в развитии архитектурных идей барокко и классицизма в XVII и XVIII вв. (Иниго Джонс, Кристофер Рен, лорд Берлингтон, Уильям Кент — в Англии, Винченцо Скамоцци — в Италии, Джакомо Кваренги — в России, Томас Джефферсон — США, и т. д.). Последователи мастера образовали целое направление в европейской архитектуре, получившее название палладианства, обращение к которому остается актуальным в архитектуре до настоящего времени. Вместе с сыновьями Палладио подготовил новый перевод «Записок о Галльской войне» Цезаря (1574).
"«Волнующая вечность оказалась суждена искусству Палладио. Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле. Каждое своё здание Палладио решал наново не только в общем, но и во всех частностях. Он не стремился похитить у Рима готовые эффекты форм, как хотели одни, или вырвать у него секрет славы, о чем мечтали другие. Организм древней архитектуры он изучал солидно, терпеливо, внимательно и бескорыстно. Он жил в убеждении, что это не чья-то чужая архитектура, рядом с которой возможна какая-то иная, но что это вообще единственная возможная и нужная архитектура. Его воображение не отягощено и не переполнено; оно не вступает в трагическое противоречие с законами искусства, потому что законы архитектуры живут в душе Палладио так же инстинктивно, как живет в душе Пушкина инстинктивный закон стиха. Как Пушкин, он есть сам своя норма, раскрывающаяся у обоих в каждом явлении их искусств и, быть может, в каждом их жизненном движении»."


title: Палладио, Андреа

text: В 1994 году виллы Палладио в Виченце и окрестностях были объявлены ЮНЕСКО памятником Всемирного наследия человечества. К их числу относятся:


title: Ту-324

text: Ту-324 — проект ближнемагистрального пассажирского самолёта.


title: Ту-324

text: В начале девяностых КБ Туполев приступило к проектированию двадцатиместного пассажирского самолёта Ту-20, оснащённого двигателями с толкающими винтами. Ту-20, равно как и его развитие Ту-400 с турбовентиляторным двигателем, не вышел из стадии эскизного проекта, однако научный задел было решено использовать для создания самолёта большей размерности. В итоге, 2 февраля 1996 года вышло Постановление Правительства РФ, обеспечивавшее начало работ по региональному лайнеру вместимостью порядка 50 пассажиров, в дальнейшем получившему обозначение «Ту-324».


title: Ту-324

text: В принятой в конце 2012 года государственной программе «Развитие авиационной промышленности на 2013—2025 годы» упоминания о проекте отсутствуют.


title: Ту-324

text: Однако, в апреле 2015 года врио президента Татарстана Рустам Минниханов в интервью "Российской газете" призвал вернуться к проекту регионального самолета Ту-324.


title: Ту-324

text: Самолет был представлен на МАКСе 2015.


title: Ту-324

text:
Нами было сделано все, чтобы «Туполев» мог продемонстрировать Ту-324. Разработали два прекрасных буклета, выпустили их тиражом 800 единиц. Разработали и отпечатали 6 больших красочных баннеров. Все это, а также модель самолета были задолго до начала выставки предложены для демонстрации в экспозиции «Туполева». После его отказа включить все это в свою экспозицию и раздавать буклеты мы вынуждены были попросить Валерия Николаевича Побежимова (директор — главный конструктор «ЭНИКСа» — прим. авт.) продемонстрировать Ту-324 в экспозиции «ЭНИКСа». Команда предприятия с энтузиазмом провела демонстрацию, за что ей большое спасибо.
Так как Рустам Нургалиевич очень болеет за этот самолет, то просил и его поставить на наш стенд.


title: Ту-324

text: По Ту-324 на заводе уже проведена огромная подготовка производства (2015), имеется освоенный (на КМПО) двигатель, есть прекрасная, созданная по заказу республики (Татарстан) авионика, которая установлена на самолете Бе-200 и получила в его составе сертификат летной годности по европейским нормам.


title: Ту-324

text: Что было сделано по Ту-324? В 1999-м на КАЗ (тогда - КАПО) передали рабочую документацию на планер, на заводе началось изготовление оснастки и инструмента для производства лайнера. Специально под Ту-324 за $15,6 миллиона приобрели новейшие клепальные автоматы. По заявлению руководства запорожского АО "Мотор Сич", предприятие совместно с казанским ОАО "КМПО" изготовило для Ту-324 опытные экземпляры двигателя АИ-22. Как утверждало руководство КМПО, предприятие инвестировало в создание АИ-22 (разработчик - украинское ГП "Ивченко-Прогресс", которому двигатели заказало опять-таки правительство Татарстана) немалые средства и готово приступить к его серийному производству. Финансирование проекта велось на деньги, привлеченные Татарстаном. При Кабмине РТ сформировали Группу управления созданием самолета Ту-324. Республикой и участвовавшими в проекте предприятиями в Ту-324 было вложено в районе $100 миллионов (всего программа разработки оценивалась в $330 миллионов). Тогдашний президент РТ Минтимер Шаймиев говорил, что при помощи федерального центра КАПО может начать поставки Ту-324 с 2007 года.


title: Ту-324

text: Ту-324 - первый российский самолет, система управления которого, будучи полностью отечественной, позволяет управлять полетом экипажу из двух человек, - говорит Киреев. - Он имеет "стеклянную" кабину, удовлетворяет строгим требования ИКАО по шуму и эмиссии выхлопных газов. Ту-324 первый отечественный самолет, спроектированный в "цифре".


title: Оркестр Колонна

text: Оркестр Колонна () — французский симфонический оркестр, основанный в Париже в 1873 г. скрипачом и дирижёром Эдуаром Колонном.


title: Оркестр Колонна

text: Колонн сосредоточил своё внимание на исполнении новейшей музыки, как французской (Берлиоз, Массне, Сен-Санс, Форе, Равель и др.), так и зарубежной, включая Вагнера, Рихарда Штрауса, Чайковского. Чайковский и Штраус, также как Эдвард Григ, Густав Малер и другие выдающиеся композиторы, приезжали в Париж, чтобы дирижировать своими произведениями в исполнении оркестра Колонна. После смерти Эдуара Колонна в 1910 г. среди художественных руководителей оркестра были такие значительные дирижёры, как Габриэль Пьерне, Поль Паре и Шарль Мюнш.


title: Амурзет

text: Амурзе́т — село в России, административный центр и крупнейший населённый пункт Октябрьского района Еврейской автономной области.


title: Амурзет

text: Село расположено в 180 км юго-западнее Биробиджана, на левом берегу Амура.


title: Амурзет

text: Село Амурзет соединено трассой с селом Бирофельд Биробиджанского района.


title: Амурзет

text: Климат муссонный, с большой годовой амплитудой температур. Зима длительная (5 месяцев), морозная и малоснежная. Лето жаркое, влажное и тоже относительно продолжительное. Начинается в последних числах мая и заканчивается в конце первой десятидневки сентября. Амурзет — самое теплое место во всем Приамурье.


title: Амурзет

text: Село основано в мае 1928 года евреями-переселенцами при помощи КОМЗЕТа. Название села является аббревиатурой от «Амурское земельное еврейское товарищество» — организации по переселению трудящихся евреев на Дальний Восток. В том же году организован еврейский переселенческий колхоз «Ройтер Октябер» («Красный Октябрь», ныне — Амурский совхоз). К 1936 колхоз «Ройтер Октябер» стал крупнейшим в Сталинском районе Еврейской АО.


title: Механическая передача

text: Механическая передача — механизм, служащий для передачи и преобразования механической энергии от энергетической машины до исполнительного механизма (органа) одного или более, как правило, с изменением характера движения (изменения направления, сил, моментов и скоростей). Как правило, используется передача вращательного движения.


title: Our Truth

text: Our Truth — первый сингл из альбома Karmacode итальянской готик-метал-группы Lacuna Coil. Сингл входит в саундтрек к фильму «».


title: ПТС

text: ПТС — аббревиатура:


title: Голино, Валерия

text: Валерия Голино (; род. 22 октября 1965, Неаполь) — итальянская киноактриса, кинопродюсер и кинорежиссёр.


title: Голино, Валерия

text: Валерия Голино родилась 22 октября 1965 года в Неаполе. С 14 лет работала фотомоделью. Впервые появилась в кино в 1983 году в фильме Лины Вертмюллер «Шутка судьбы, подстерегающей, как бандит с большой дороги». В 1986 году получила премию Венецианского кинофестиваля за лучшую женскую роль в фильме Франческо Мазелли «История любви».


title: Лесама Лима, Хосе

text: Хосе́ Леса́ма Ли́ма (, 19 декабря 1910, Кампаменто-де-Колумбия близ Гаваны— 9 августа 1976, Гавана) — кубинский писатель, литературный организатор, переводчик европейской и американской лирики, составитель фундаментальной «Антологии кубинской поэзии» в трёх томах (1965).


title: Лесама Лима, Хосе

text: Сын полковника артиллерии, военного инженера, родился на территории воинской части. В восьмилетнем возрасте потерял отца (он скончался от гриппа во Флориде, где служил как участник Первой мировой войны). В юности принимал участие в революционном движении молодёжи, в 1930 был в рядах студентов на крупной столичной демонстрации против диктатуры Херардо Мачадо.


title: Лесама Лима, Хосе

text: Дебютировал эссеистикой в 1935, стихами — в 1936. В 1937 познакомился с Хуаном Рамоном Хименесом и в дальнейшем поддерживал с ним дружеские отношения. Окончил юридический факультет Гаванского университета (1938), в 1938—1940 гг. работал в адвокатской конторе. В 1940-50-х годах — глава интеллектуального кружка поэтов-трансценденталистов, основатель ряда влиятельных литературных журналов (из них наиболее известен «Orígenes» — «Истоки», 1944—1956). С годовалого возраста всю жизнь страдал тяжёлой астмой и потому, за исключением двух кратких поездок в Мехико (1949) и на Ямайку (1950), не покидал столицы и собственного дома в Старой Гаване, где жил с матерью и сестрами, в конце жизни — с женой. В 1945—1959 служил в отделе культуры Министерства образования. Был гомосексуалом, что оказало значительное влияние на его творчество.


title: Лесама Лима, Хосе

text: После победы Кубинской революции служил в Институте литературы и языка, в Национальной библиотеке. Сохранял почётный статус крупной и известной миру литературной фигуры, но — с официальными гонениями на гомосексуалистов и особенно после "дела Падильи", расколовшего кубинских интеллектуалов, — фактически находился в изоляции. Ряд его сочинений, а также дневники и письма были опубликованы только за рубежом (Мексика, Испания и др.).


title: Лесама Лима, Хосе

text: Стихи и проза, соединяющие сюрреалистическую образность с фантастическим синтезом мировых культур по принципу палимпсеста (Лесама Лима видел в таком наслоении воплощённое кубинское начало), — наиболее яркий памятник латиноамериканского необарокко. Творчество Лесамы Лимы получило признание как на южноамериканском континенте (О. Пас, Х. Кортасар, М. Варгас Льоса, Х. Эдвардс, А. Карпентьер, Э. Р. Монегаль, М. Л. Перейра-Кинтеро и др.), так и за его пределами (Хорхе Гильен, Л. Сернуда, Мария Самбрано, С. Сардуй, Г. Кабрера Инфанте, Хосе Анхель Валенте, Мишель Деги). Произведения Лесамы Лимы многократно переиздавались на Кубе, в Мексике, Испании, переведены на многие языки мира.


title: Лесама Лима, Хосе

text: В 1972 он был удостоен поэтической премии "Мальдорор", присуждаемой испанским издательством "Барраль", а также получил в Италии премию за лучшую иностранную книгу (перевод его романа "Paradiso").


title: Лесама Лима, Хосе

text:
Переводил Пруста, Сен-Жон Перса, Сюпервьеля и др.
В 2000 кубинский институт "Каса де лас Америкас" учредил поэтическую премию Хосе Лесамы Лимы (см.: ).


title: Лесама Лима, Хосе

text: В 2010 на Кубе, в Испании и многих странах Латинской Америки был торжественно отпразднован столетний юбилей писателя. Посвященная писателю международная конференция прошла в Мехико (). В Гаване к столетию писателя была организована серия концертов (). Дом, где прошла большая часть жизни писателя, причислен к национальным памятникам (). Министерство культуры Кубы вручило памятную медаль Лесама Лимы Алисии Алонсо, Фине Гарсиа Маррус, Роберто Фернандесу Ретамару и др. крупным деятелям кубинской культуры (). Дата отмечалась ЮНЕСКО (). Вместе с тем, представители кубинской диаспоры выразили протест кубинским властям, которые «хотят превратить писателя в разменную монету кастристского режима» ().


title: Уоннелл, Ли

text: Ли Уонне́лл (; род. 17 января 1977, Мельбурн, Австралия) — актёр и сценарист. Получил мировую известность после написания сценария к фильму «», и исполнения роли "Адама Фолкнера-Стенхайта" в нём.


title: Уоннелл, Ли

text: Ли Уоннелл родился 17 января 1977 года. Ли с четырёх лет писал рассказы, а также приставал ко всем со своими историями. Впрочем, мечтал ли он стать писателем — точно неизвестно, известно лишь то, что его привлекало наличие аудитории. Позднее он начал писать рецензии для телевидения, а в 18 лет поступил в киношколу при "Мельбурнском Университете (Royal Melbourne Institute of Technology)". Во время учебы Уоннелл познакомился с Джеймсом Ваном, и эта встреча оказалась в некотором смысле судьбоносной (об этом ниже). Работал кинокритиком на австралийских телешоу, включая "«Recovery»" телеканала ABC. Играл эпизодическую роль в фильме «», а также озвучил персонажа из игры «Enter the Matrix».


title: Уоннелл, Ли

text: В качестве зачётной работы Ли и Джеймс Ван написали сценарий к фильму «» и сняли короткометражный фильм по «Пиле». Их руководитель был настолько впечатлён увиденным, что отправил в Голливуд. Отправил и забыл. Через несколько месяцев пришло письмо, в котором говорилось, что Вана и Уоннелла приглашают снимать фильм по их сценарию.


title: Уоннелл, Ли

text: После успеха первой части Ли хотел отказаться от работы над сиквелом, однако поддался искушению. Так появилась «Пила II» . Ли также написал сценарий и к «Пила III», после чего он больше не был сценаристом следующих частей серии. Но после этого Уоннелл, смотря на Вана, который уже вовсю занимался собственными проектами, независимыми от других фильмов, тоже занялся своей карьерой. Так, в 2007 году вышел фильм «Мёртвая тишина», над которым он работал вместе с Джеймсом Ваном (последний является не только сценаристом, но ещё и режиссёром фильма). В 2008 году вместе с Джеймсом Ваном, снимают пятиминутную короткометражку «Собачий рай», в которой Ли Уоннелл играет главную и почти единственную роль.


title: Уоннелл, Ли

text: В 2008-м актёру досталась главная роль в триллере Джоди Двайера «Вымирающая порода» (Dying Breed). В драме 2009 года «Прости» (The Pardon) режиссёра Тома Антона, Уоннеллу также достался один из главных персонажей.


title: Уоннелл, Ли

text: Известно, что во время работы над самым своим знаменитым детищем — «Пилой» Ли Уоннелл довольно сильно страдал мигренями, и был вынужден проходить лечение. Пережитые вместе с болезнью ощущения, а также впечатления от встреченных людей со страшными диагнозами стали основой для новой работы Уоннелла — фильма «Рентген» (X-Ray).


title: Уоннелл, Ли

text: С 2009 года Уоннелл женат на актрисе Корбетт Так (кузине актёров Денниса и Рэнди Куэйдов). В марте 2013 года у них родилась дочь Сабин Сильвер Уоннелл. 22 июля 2017 года у пары родились близнецы Джонс Грей и Рен Ривер.


title: Ван, Джеймс

text: Джеймс Ван (; род. 27 февраля 1977) — австралийский кинорежиссёр.


title: Ван, Джеймс

text: Джеймс Ван родился в 1977 году в Кучинг, Малайзия. После окончания основной школы святого Томаса в Кучинге со своей семьёй переехал в Мельбурн, Австралия. Там поступил в киношколу и познакомился с Ли Уоннеллом. В качестве зачётной работы они написали сценарий к фильму «» и сняли короткометражный фильм о «Пиле». Их руководитель был настолько впечатлён увиденным, что отправил пленку в Голливуд. Отправил и забыл. Через несколько месяцев пришло письмо, в котором говорилось, что Вана и Уоннелла приглашают снимать фильм по их сценарию.


title: Ван, Джеймс

text: Джеймс Ван не был режиссёром фильма «Пила II», однако вместе с Уоннеллом стал его продюсером. В 2007 году на экраны вышел фильм «Мёртвая тишина», где он является режиссёром, а Ли Уоннелл сценаристом.


title: Ван, Джеймс

text: Окончил основную школу святого Томаса в Кучинге, Малайзия, и Высшую мельбурнскую киношколу.


title: Капустница

text: Капу́стница:


title: Юппер, Изабель

text: Изабе́ль А́нна Мадле́н Юппе́р (; род. 16 марта 1953, Париж, Франция) — французская актриса театра, кино и телевидения. С момента своего актёрского дебюта в телефильме «» в 1971 году, Изабель Юппер снялась в более чем 110 фильмах и телевизионных постановках. В 1978 году она получила премию BAFTA в номинации «Лучшая актриса дебютирующая в главной роли», за фильм «Кружевница» (1977). Считается одной из наиболее признанных актрис французского кино.


title: Юппер, Изабель

text: Также актриса является обладательницей двух премий «Сезар» (с 16-ю номинациями). Свою первую номинацию на эту премию она получила в 1976 году за «Лучшую женскую роль второго плана» в фильме «» (1975), в номинации «Лучшая женская роль» она стала обладательницей этой премии в 1996 году за роль Жанны в фильме «Церемония» (1995) и в 2017 году за роль Мишель Леблан в фильме «Она» (2016). Фильм «Она» (2016), также принёс Изабель Юппер премию «Золотой глобус», премию «Независимый дух» и номинацию на премию «Оскар» в 2017 году. Среди других её достижений, восемь номинаций на премию «» (с одной победой), и семь номинаций на премию «Люмьер» (с пятью победами).


title: Юппер, Изабель

text: Юппер призёр трёх самых престижных кинофестивалей мира Каннского (дважды), Берлинского и Венецианского (дважды). Её самые известные работы во Франции фильмы: «Вальсирующие» (1974), «Лулу» (1980), «Церемония» (1995), «Пианистка» (2001), «8 женщин» (2002), «» (2005), «Любовь» (2012) и «Она» (2016). Актриса также работала в Италии, России, Центральной Европе и на азиатском континенте. Среди международных фильмов её самые плодотворные работы: «Врата рая» (1980), «Взломщики сердец» (2004), «Исчезновение Элеанор Ригби» (2014) и «Громче, чем бомбы» (2015).


title: Юппер, Изабель

text: Помимо достижений в кино и на телевидении у актрисы имеется ряд государственных наград и званий, в их числе: офицер орденов Почетного легиона (2009, кавалер с 1999) и Национального ордена «За заслуги» (2005, кавалер с 1994). В 2016 году на фестивале «Послание к человеку», Изабель Юппер была награждена специальным призом, за заслуги в мировом кинематографе.


title: Юппер, Изабель

text: Изабель Юппер родилась в 16-м округе Парижа, во Франции. Её имя при рождении Изабель Анна Мадлен Юппер. Мать актрисы Анник Юппер (урожденная Бо), преподаватель английского языка, а отец Раймон Юппер, производитель сейфов. У Изабель есть три старшие сестры и старший брат. Отец актрисы был евреем, он скрывал своё происхождение во время Второй мировой войны. Мать Юппер воспитывала её в католической вере.


title: Юппер, Изабель

text: С одобрения матери, Изабель начала изучать актёрское мастерство в молодом возрасте, и стала подростковой звездой в Париже. Позже она посетила Версальскую консерваторию, где получила специальный приз за свою начинающую актёрскую работу. Изабель Юппер также является выпускницей славянского отделения Парижского университета и Высшей национальной консерватории драматического искусства в Париже.


title: Юппер, Изабель

text: Изабель Юппер начала свою актёрскую карьеру в 1971 году, с небольшой роли в телефильме «», год спустя состоялся её кинодебют в фильме Нины Компанеец «» ("Faustine et le bel été"), в том же году она сыграла сестру главной героини в фильме Клода Соте, «» ("César et Rosalie"). По словам Юппер, большое влияние на неё оказали советские фильмы, после просмотра фильма «Летят журавли» (1957), она решила стать актрисой.


title: Юппер, Изабель

text: В начале 1970-х годов Юппер играла роли девушек-подростков, в том числе в картинах «» (1972) ("Le Bar de la fourche") и «Вальсирующие» (1974), Бертрана Блие. Важным этапом её актёрской карьеры стал снятый в том же году остросоциальный фильм Ива Буассе, «Дюпон Лажуа» (в советском прокате — «Это случилось в праздник»).


title: Юппер, Изабель

text: После работы в фильме «Сезар и Розали», Изабель Юппер начала брать уроки актёрского мастерства, и в следующей картине, «» (1975) ("Aloise"), режиссёра , выступила уже как профессиональная актриса. В следующем году она сыграла роль девушки, заболевшей раком, в фильме «» (1976) ("Docteur Françoise Gailland").


title: Юппер, Изабель

text: Первая большая роль Юппер, была в фильме Бертрана Тавернье, «Судья и убийца» (1975), в котором её партнёрами стали такие звёзды, как Филипп Нуаре и Мишель Галабрю. Её героиня — простолюдинка, возлюбленная следователя Руссо, активная участница профсоюзного движения во Франции рубежа XIX—XX веков, сочетала в себе хрупкую женственность и мужское бесстрашие.


title: Юппер, Изабель

text: В конце 1970-х годов Изабель Юппер познакомилась с Клодом Шабролем, который пригласил её в свой фильм «Виолетта Нозьер» (1978), в котором она сыграла реального персонажа — женщину, отравившую в 1930-х годах собственного отца. Впоследствии Юппер работала с Шабролем ещё над четырьмя картинами: «Женское дело» (1988; приз за лучшую женскую роль на Венецианском кинофестивале), «Мадам Бовари» (1991; приз за лучшую женскую роль на Московском МКФ), «Церемония» (1995; премия «Сезар» и Приз Венецианского кинофестиваля за лучшую женскую роль) и «Ставки сделаны» (1997). Экранизация романа Гюстава Флобера, «Мадам Бовари» (1991), была задумана Клодом Шабролем специально для актрисы.


title: Юппер, Изабель

text: Одна из наиболее значимых работ актрисы, роль Жанны в фильме Клода Шаброля, «Церемония» (1995), в котором её партнёршей по фильму стала актриса Сандрин Боннер. В основе сюжета история двух женщин Софи и Жанны, ненавидящих своих богатых врагов, которым больше повезло в жизни, и вскоре они решают убить работодателей Софи. За свою роль Изабель Юппер была удостоена премии «Сезар» за «Лучшую женскую роль», премии «Люмьер» как «Лучшая актриса», а также (совместно с Сандрин Боннер) получила Кубок Вольпи за лучшую женскую роль (Венецианский кинофестиваль).


title: Юппер, Изабель

text: Изабель Юппер считается актрисой противоречий, она часто играет загадочных, замкнутых и роковых женщин. Такова её Альфонсина Плесси в фильме Мауро Болоньини, «Подлинная история дамы с камелиями» (1981), снятом по роману Александра Дюма. В 1980 году Юппер сыграла одну из самых удачных ролей в фильме Марты Месарош, «» (в советском прокате — «Вторая жена»).


title: Юппер, Изабель

text: Юппер работает в основном с режиссёрами французского и европейского «авторского кино» (Вернер Шрётер, Серж Бозон), авангардными театральными режиссёрами (Роберт Уилсон) и почти не появляется в фильмах развлекательных массовых жанров. Её дебют в американском кино состоялся в 1980 году, в фильме Майкла Чимино, «Врата рая» (1980). Фильм получил отрицательные отзывы критиков и вскоре его ждал кассовый провал, однако несколько десятилетий спустя он был переоценён, причём некоторые критики посчитали, что «это шедевр, который не заметили».


title: Юппер, Изабель

text: Актриса также снялась у Бертрана Тавернье, в фильме «» (1977) ("Des enfants gеtes") и «Безупречная репутация» (1981), играла у Бертрана Блие в фильме «Вальсирующие» (1974) и «» (1983), работала с Жаном-Люком Годаром в фильмах, «» (1980) ("Sauve qui peut") и «Страсть» (1982), сыграла Энн Бронте в фильме Андре Тешине, «Сёстры Бронте» (1979) и главную роль в фильме Мориса Пиала, «Лулу» (1980).


title: Юппер, Изабель

text: В 1994 году Изабель Юппер снялась в фильме Игоря Минаева, «Наводнение» (1993), снятом по рассказу Евгения Замятина. Актриса выступила в роли женщины, которая убивает более молодую и удачливую соперницу, чтобы спасти свою любовь.


title: Юппер, Изабель

text: В 2001 году она снялась в фильме Михаэля Ханеке, «Пианистка» (2001), снятом по одноимённому роману Эльфриды Елинек. За исполнение этой роли Изабель Юппер получила Приз за лучшую женскую роль Каннского кинофестиваля, и номинацию на премию «Сезар» за «Лучшую женскую роль», а её партнёр Бенуа Мажимель — Приз за лучшую мужскую роль.


title: Юппер, Изабель

text: В 2002 году актриса снялась в комедийном фильме Франсуа Озона, «8 женщин» (2002), снятом по пьесе Робера Тома (1961). В основе сюжета история восьми женщин расследующих убийство хозяина дома, в котором они собрались. За эту роль Изабель Юппер была в 12-й раз номинирована на премию «Сезар», за «Лучшую женскую роль», также она получила награды: «Золотой овен», «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля и «Премию Европейской киноакадемии».


title: Юппер, Изабель

text: Изабель Юппер — одна из четырёх актрис, награждённых призом за лучшую женскую роль Каннского кинофестиваля дважды (другие актрисы — Ванесса Редгрейв, Хелен Миррен и Барбара Херши).


title: Юппер, Изабель

text: Изабель Юппер была членом жюри Каннского кинофестиваля в 1984 году и председателем жюри 62-го Каннского кинофестиваля, с 13 по 24 мая 2009 года. На этом посту она присудила «Золотую пальмовую ветвь» австрийскому режиссёру Михаэлю Ханеке, за «Лучшую режиссуру» фильма «Белая лента». На счету актрисы самое большое количество фильмов, представленных в его официальной программе — 16 кинокартин.


title: Юппер, Изабель

text: Другие наиболее известные и значимые фильмы с участием Изабель Юппер: «Спасибо за шоколад» (2000), «Время волков» (2003), «Моя мать» (2004), «» (2005), «Скрытая любовь» (2007), «Моя маленькая принцесса» (2011), «Любовь» (2012), «Монахиня» (2013), «Исчезновение Элеанор Ригби» (2014) и «Громче, чем бомбы» (2015).


title: Юппер, Изабель

text: Одна из самых её значимых работ в кино — роль Мишель Леблан в триллере Пола Верховена, «Она» (2016). За её исполнение актриса была удостоена премии «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматическом фильме и премии «Сезар», за «Лучшую женскую роль», а также была номинирована на премию «Оскар», за «Лучшую женскую роль». Также в 2016 году Юппер снялась в фильмах: «Будущее», «», «» и «Ложные признания».


title: Юппер, Изабель

text: В 2017 году вышли четыре фильма с участием Изабель Юппер: «Две матери, две дочери», «Хэппи-энд», «Камера Клэр» и «Миссис Хайд».


title: Юппер, Изабель

text: В 2019 году в прокат выйдет картина «В объятиях лжи» с Изабель в одной из главных ролей.Изабель Юппер своей игрой создает один хороший фильм за другим... она бесстрашная. Режиссёры часто удивляются тому как она умеет преподнести в фильм депрессию, навязчивость, эгоизм и отчаяние. Она может быть веселой и прелестной, как и многие другие актрисы. Что касается пустоты её лица. Она в полной мере командует своим физическим образом в фильме, что создает такой притягательный, задумчивый, отрешенный и опустошенный взгляд.


title: Юппер, Изабель

text: Юппер управляет эмоциональной гаммой во всех своих ролях. Она может быть плотской, дикой, разбитой, вялой, неуязвимой, но женщиной на грани краха, которая отказывается поддаваться своей неустойчивости. Её карьера охватывает четыре десятилетия и у нее имеется множество наград и премий, но с этим фильмом, она вполне могла бы быть лучшей актрисой года.


title: Юппер, Изабель

text: С 1982 года Изабель Юппер замужем за режиссёром , евреем ливанского происхождения. Дети: Лолита (род. 1983), Лоренцо (род. 1988) и Анджело (род. 1997). Со своей дочерью , Юппер снялась в фильмах «» (2010) и «Две матери, две дочери» (2017). Изабель Юппер живёт столь же замкнуто и сдержанно, как большинство её героинь. Она не любит давать интервью, умалчивает о личной жизни и не рассказывает о планах на будущее. Актриса является владельцем кинотеатра «».


title: Юппер, Изабель

text: Французская актриса Изабель Юппер получила более девяти десятков наград и номинаций за свою актёрскую карьеру. К ним относятся две премии «Сезар», премия BAFTA, премия «Золотой глобус», премия «Независимый дух», номинация на премию «Оскар» и др. Более подробный список наград и номинаций находится на сайте IMDb.com.


title: Муминова, Фарида Шамильевна

text: Фарида́ Шами́льевна Муми́нова (род. 1957) — советская и российская актриса театра и кино, заслуженная артистка России (2002).


title: Муминова, Фарида Шамильевна

text:
Фарида Муминова родилась 23 ноября 1957 в интернациональной семье:
в посёлке Лесной Кайского района Кировской области.


title: Муминова, Фарида Шамильевна

text: В 1974 году дебютировала в кино, сыграв роль "Гульбахор" в фильме «Седьмой джинн». В 1976 году — закончила Ташкентское хореографическое училище. В 1977—1979 годах танцевала в Узбекском государственном ансамбле «Бахор». В 1983 году закончила актёрский факультет ВГИКа (мастерская Бориса Чиркова). В 1986 году Фарида Муминова поступила на работу в Русский драматический театр им. Маяковского (г. Душанбе). В 1991—2004 годах работала актрисой в Драматическом театре им. А. С. Пушкина (г. Магнитогорск).


title: Муминова, Фарида Шамильевна

text: C 2006 г. актриса Театра под руководством Армена Джигарханяна.


title: Муминова, Фарида Шамильевна

text: Жена актёра и режиссёра Сайдо Курбанова. Живёт и работает в г. Севастополь


title: Палладио (значения)

text: Палладио () — итальянская фамилия.


title: Палладио (значения)

text: Известные носители:


title: Лопань

text: Ло́пань "(, Книга Большому Чертежу — Лопина)" — река в Харьковской области Украины и Белгородской области России, левый (самый крупный) приток реки Уды.


title: Лопань

text: Длина реки более 93 км, площадь водосборного бассейна — 2000 км². Исток реки расположен выше сёл Весёлая Лопань и ниже Угрима Белгородской области. На реке Лопань расположены посёлки городского типа Октябрьский, Казачья Лопань, город Дергачи, а на месте слияния с рекой Харьков расположен город Харьков. Расход воды в 17 км от устья составляет 2,24 м³/сек. Река Лопань впадает в реку Уды в 52 км от её устья. У пос. Октябрьский, Белгородской области РФ на р. Лопань — крупный пруд площадью 70 га и объёмом воды 2,44 млн м³. Наклон реки 0,89 м/км. Русло реки Лопань изредка делится на рукава, образуя острова. Ширина русла от 1 до 20 метров, глубина от 0,3 до 1 метра. В период весеннего половодья река поднимается на 1,5 — 2 метра. Скорость течения 0,2 — 0,3 м/сек, на отдельных участках до 0,8 м/сек. Берега реки низкие, в пределах г. Харькова обвалованы или облицованы гранитом, и русло углублено. Питание реки в основном снеговое. В декабре и январе река промерзает до дна.


title: Лопань

text: Например, на XVIII века 1787 года из «Атласа Харьковского наместничества» Харьков — приток Лопани, а на той же карты того же года того же месяца мая, только повёрнутом на 90 град., уже Лопань — приток Харькова.Гидроним дал названия:


title: Лопань

text: Объекты на реке Лопань (от истока к устью)


title: DataFlex

text: DataFlex — это объектно-ориентированный язык программирования 4-го поколения и система управления базами данных . Он позволяет создавать надёжные, масштабируемые, переносимые и производительные приложения. Сохраняя преемственность поколений, он предлагает ту же методологию и структуру построения прикладных программ, которая используется в Visual DataFlex.


title: DataFlex

text: DataFlex является полностью переносимой средой разработки. Приложения, работающие в текстовом режиме, могут быть созданы для Microsoft Windows, GNU/Linux и основных UNIX-систем. Код приложения может легко переноситься в любую из поддерживаемых платформ без каких-либо дополнительных операций, за исключением перекомпиляции.


title: DataFlex

text: DataFlex 3.2 в комплексе с Visual DataFlex может предложить полностью переносимые решения для большинства наиболее популярных сред — Microsoft Windows, Unix.


title: DataFlex

text: Первая версия DataFlex (прародителя Visual DataFlex) появилась в конце 70-х годов XX века и являлась одним из первых тиражных процедурных языков программирования для СУБД. В середине 80-х годов XX века была выпущена одна из самых совершенных на тот момент версий системы — DataFlex 2.3b, которая получила очень широкое распространение и популярность, поднявшая компанию Data Access в первую сотню рейтинга ИТ компаний. В это же время, DataFlex, одним из первых, появился в СССР. Основной областью применения была медицина. Продукт активно использовался 4-м Главным Управлением Минздрава СССР («Кремлёвская больница»), Отраслевой поликлиникой ГУВД Московской области.


title: DataFlex

text: В 1991 году вышла первая объектно-ориентированная версия языка — DataFlex 3.0. универсальность и удобство использования существенно расширили области применения системы.


title: DataFlex

text: Первая версия для Microsoft Windows была выпущена в середине 1990-х годов (DataFlex for Windows 3.51), однако не получила широкого распространения вплоть до выхода первой полнофункциональной версии Visual DataFlex 4. С этого момента Visual DataFlex стал стандартом для большого числа компаний-разработчиков программного обечпечения.


title: DataFlex

text: Программы, созданные на Visual DataFlex используются более чем на 450 тысячах предприятий и организаций, работающих в области здравоохранения, транспорта, промышленного производства, экономики и финансов, дистрибуции, страхования, сельского хозяйства, армии, полиции и многих других.DataFlex имеет встроенную поддержку четырёх промышленных СУБД:


title: DataFlex

text: а также любые СУБД по стандарту ODBC. От сторонних разработчиков доступны драйвера данных для:


title: DataFlex

text: Встроенная система управления базами данных с поддержкой транзакций и высокой производительностью.


title: DataFlex

text: База данных DataFlex широко известна в мире благодаря своей скорости, надёжности и простоте администрирования. Сотни пользователей одновременно и миллионы записей в базе данных не составляют никаких проблем для данной СУБД.


title: DataFlex

text:
Возможность использования клиент-серверной архитектуры
DataFlex поддерживает использование драйверов баз данных для MS SQL, IBM DB2 и ODBC в консольном режиме Windows. DB2 также поддерживается на GNU/Linux. Драйвера от сторонних производителей дают возможность использовать Oracle и MySQL.


title: DataFlex

text:
Поддержка очень больших приложений
DataFlex может поддерживать до 4095 таблиц базы данных в каждом отдельном приложении.


title: DataFlex

text: Академический пример программы «Привет мир» на языке DataFlex:


title: Поцелуй (фильм, 1929)

text: «Поцелуй» () — немой черно-белый фильм 1929 года. Последняя немая картина Греты Гарбо и киностудии MGM.


title: Поцелуй (фильм, 1929)

text:
Ирен живёт в несчастливом браке с пожилым дельцом Чарльзом Гуарри. Однажды она знакомится с красивым молодым адвокатом Андре Дюбайлом и влюбляется в него, но не торопится с разводом, страшась гнева мужа. Чтобы усыпить его подозрения, Ирен и Андре договариваются на какое-то время прекратить встречи. Ирен уезжает в Париж, где проводит много времени с Пьером Лассалем, юным сыном лионского финансиста, который по-мальчишески влюблен в неё.
Тем временем Чарльз нанимает детектива для слежки за Ирен, и тот рассказывает ему о дружбе жены с двадцатилетним юношей. Перед отъездом в колледж Пьер просит Ирен подарить ему прощальный поцелуй, и она соглашается. Во время этого невинного поцелуя их застает неожиданно приехавший Чарльз и набрасывается на Пьера.


title: Поцелуй (фильм, 1929)

text: Мужчины начинают драться. Чарльза убивают из пистолета, но зрителю не показывают, кто именно застрелил его — Ирен или Пьер. Когда приезжает полиция, Ирен дает показания, но умалчивает о присутствии Пьера. Таким образом она становится главной подозреваемой в убийстве.


title: Поцелуй (фильм, 1929)

text: Андре защищает Ирен на суде, и в итоге присяжные оправдывают женщину. Смерть её мужа расценивается как самоубийство по причине финансовых неурядиц. Воссоединившись с Андре, Ирен признается любимому, что именно она убила мужа, чтобы он не причинил вреда её юному воздыхателю.


title: Брахма (буддизм)

text: Брахма (иногда Брама) (Brahmā) в буддизме — в широком смысле название богов, находящихся за пределами Сферы чувственного в состоянии глубокой медитации, характерной непривязанностью, объективностью, отсутствием желаний, эмоций и пристрастности, брахмы обитают в Сфере форм и Сфере отсутствия форм. В более узком смысле брахмы — существа Мира Брахмы, состоящего из трёх местопребываний, в самом низу Сферы форм Об этом местопребывании см. Мир Брахмы.


title: Брахма (буддизм)

text: Понятие Брахма взялось из брахманизма — традиции Вед, бог Брахма в Ведах — это единственный Творец. В ранних буддийских текстах, однако, о брахмах говорится во множественном числе; они считают себя всемогущими творцами, Будда к ним обращается и их поправляет. Эти брахмы по своему характеру уже отличаются от ведийского Брахмы. Один из брахм (Великий Брахма) рассматривается в буддизме как объект поклонения брахманистов. По буддийским представлением этот Брахма — первое существо, появившееся после гибели Вселенной, который от отсутствия памяти или вследствие недоразумения считает себя творцом. Это объясняется в Брахмаджала-сутте (Brahmajala Sutta DN.1).


title: Брахма (буддизм)

text: Существует по меньшей мере четыре различных понимания понятия Брахма.Для существ Сферы форм Брахма может ассоциироваться с Брахмавихарой, медитативных погружений четырёх Рупадхьян (Rūpajhāna).


title: Брахма (буддизм)

text: Общий обзор всех миров Сферы форм и Сферы отсутствия форм см. в статье Буддийская космология.


title: Брахма (буддизм)

text: Конкретные брахмы встречаются в буддийских источниках, и не всегда ясно, к каким мирам или местопребываниям они должны быть отнесены с точки зрения космологии. Они обычно ассоциируются с высокой властью или чрезмерным чувством божественной гордости.


title: Брахма (буддизм)

text: Бака-брахма — буквально Брахма-журавль описан в Маджхима-никая как бог, который уверен в том, что его мир непрекращающийся и неувядающий (поэтому он уверен в своей бессмертности), и что нет миров выше чем его мир. Будда отвергает его утверждения, основываясь на истине непостоянства. Один из помощников Баки стал утверждать под влиянием Мары, что Бака — Творец Вселенной, и молитвы и просьбы к нему будут удовлетворены, а тот кто это отрицает будет строго наказан. Однако Будда сказал, что на самом деле это утверждает Мара, и что Бака-брахма не обладает такой силой.


title: Брахма (буддизм)

text: Бака тогда отметил, что не получится выйти за пределы его ведения (так как он считал себя всеохватывающим), и что если Будда зависит от множества вещей, которые зависят от него, Баки, и Будда оказывается заключённым в эту реальность, а Бака-брахма может воздействовать на него как пожелает. Будда ответил, что у Баки нет такой огромной силы, и что существуют реальности куда более обширные, о которых Бака не имеет никакого понятия. В результате спора Бака вынужден был согласиться, увидев превосходящую магическую силу Будды и его способность объяснить настоящее экскурсом в прошлые жизни.


title: Брахма (буддизм)

text: Как увидел Бака, в прошлой жизни Бака был аскетом по имени Кесава; он смог спасти много людей от несчастий и разрушений. Сила его медитации привела к тому, что он родился в мирах Бирхатпалы (четвёртой дхьяны) (), а потом, пройдя через серию перерождений в Сфере Форм, спустился вниз до уровня рядового брахмы Сферы форм.


title: Брахма (буддизм)

text: В другой истории Бака был уверен, что никакой аскет или монах не сможет подняться до его мира, но Будда лично и несколько его учеников появились там и доказали его неправоту.


title: Брахма (буддизм)

text: История о Бака-брахме детально изложена в Бакабрахма-сутте и в Брахманимантаника-суттеБрахма-Сахампати — один из самых старших Великих Брахм, этот бог незаметно помогал Будде, когда он достигал просветления и когда тот медитировал в Урувела, призывая его преподавать дхарму людям. Согласно некоторым комментариям, Брахма-Сахампати принадлежит к миру Шуддхаваса (Śuddhāvāsa). Он когда-то был монахом по имени Сахака в общине (сангхе) будды Кашьяпы.


title: Брахма (буддизм)

text: Однажды он объяснил женщине, сыном которой был бхикшу, не делать подношений Брахме, а вместо этого поддерживать её собственного сына, которого звали Брахмедэва.


title: Брахма (буддизм)

text: В Самьютта-никае есть стихи, которые составил самолично Брахма-Сахампати, когда он вместе с Шакрой помогал Будде. Он всегда незримо сопутствовал Будде до его смерти, и его стихи содержатся также в Махапаринирвана-сутре.


title: Брахма (буддизм)

text: Среди всех брахм Брахма-Сахампати — самый близкий к Будде.


title: Брахма (буддизм)

text: Брахма-Санаткумара (Brahmā Sanatkumāra, ), что означает «вечно молодой», описан в Джанавасабха-сутте (Janavasabha-sutta DN.18). В этой сутте Брахма-Санаткумара смог имитировать присутствие в низших мирах чтобы его могли воспринимать находящиеся в Сфере чувственного боги мира Тридцати трёх богов и их царь Шакра. Он объяснял богам элементы учения Будды и давал им практические советы. «Вечно молодой» означает, что он принимал образ отрока, волосы которого были повязаны пятью узелками, как у мальчиков.


title: Брахма (буддизм)

text: Имя Махабрахма (Mahābrahmā) составляет скорее титул, Махабрахма появляется в нескольких суттах палийского канона. Хотя Махабрахма соответствует вполне определённому местопребыванию Сферы форм, этим титулом бога богов называют также иногда богов более высоких уровней. Полный титул — «Брахма, Великий Брахма, Победитель, Непобедимый, Всевидящий, Всемогущий, Господин, Созидатель и Творец, Правитель, Настройщик и Установитель Порядка, Отец Всего что Было и Будет». Согласно Брахмаджала-сутте (Brahmajala Sutta DN.1), Махабрахма появился из миров Абхасвара, и упал в более низкий мир после того, как иссякли его заслуги прошлых жизней, и он оказался первым и единственным обитателем Мира Брахмы; он позабыл свои предыдущие рождения и вообразил себя появившимся в этом мире безо всякой причины. Последующие существа, которые перерождались из его мира в мире людей, сохраняли остатки памяти об этом, и считали его Творцом Вселенной. В Кеваддха-сутте (Kevaddha-sutta DN.11) Великий Брахма не смог ответит на философский вопрос, который ему задал монах, но он не захотел признать поражения перед богами (дэвами) и скрыл этот факт. Тем не менее он обратился к монаху приватно, он попросил задать этот вопрос Будде.


title: Брахма (буддизм)

text: Поклонники Брахмы перерождаются на его небесах, в состоянии анагами, безотносительно практики ими буддизма. Эти анагамины не рождаются снова на земле, а достигают основной буддийской цели на небесах.


title: Ришикеш

text:
Ришикеш (, ) — город, расположен в северной Индии (штат Уттаракханд), в предгорьях Гималаев. Этот святой город для приверженцев индуизма является мировой столицей йоги, в котором в древности жили легендарные святые мудрецы, а в XX веке — такие известные мастера йоги, как Свами Шивананда и Свами Омкарананда.
В начале 1968 года группа The Beatles провела некоторое время в Ришикеше, изучая медитацию вместе с Махариши Махеш Йоги.


title: Ришикеш

text: Ришикеш также известен как врата Гималаев и расположен в 25 км от другого святого индуистского города — Харидвара, являясь отправной точкой к древнейшим горным паломническим поселениям, таким как Бадринатх, Кедарнатх, Ганготри и Ямунотри.


title: Ришикеш

text: В полутора часах езды от Дехрадуна, Ришикеш окружён с трёх сторон холмистыми предгорьями и лежит на высоте 356 метров над уровнем моря. Священная река Ганг протекает через город, и вдоль его слюдяных песчаных берегов расположены многочисленные ашрамы. Фактически здесь река выходит из горных ущелий и начинает своё полноводное движение по равнине.


title: Пермский трамвай

text:
Пермский трамвай — система трамвайного движения в Перми. Пермский трамвай был открыт 7 ноября 1929 года. Ежедневный выход подвижного состава трамваев на улицы города составляет примерно 127 единиц (в будни), действует 10 трамвайных маршрутов. Протяжённость трамвайных путей равна 110 км. Ежедневно трамваями пользуются тысячи пассажиров, самые популярные маршруты — 4, 5, 11 и 11у.
В 1970-е трамвайная сеть Перми достигла максимального размера. На 15 маршрутов выходили одинаковые бело-красные КТМ-5, в основном, сцепки. На пермском трамвае, также как и в Санкт-Петербурге, использовалась система маршрутных огней.


title: Пермский трамвай

text: В перестроечное время были закрыты две окраинные линии: маршрут на правый берег Камы (1970—1987), работавший сезонно, и «скоростной» трамвай в южную промзону (1976—1991), заменённый служебными автобусами. Линия в промзону была разобрана в начале 1990-х, а пролегающая через Каму — в начале двухтысячных.


title: Пермский трамвай

text: В постперестроечное время на некоторых маршрутах использовались поезда из трёх вагонов. В конце 1990-х годов был закрыт Пермский вагоноремонтный завод (ВРЗ), открытый в 1967 году и осуществлявший ремонт вагонов для некоторых городов СССР (Усолье-Сибирское, Кемерово, Новокузнецк, Нижний Тагил и др.).


title: Пермский трамвай

text: В настоящее время трамвай в Перми перевозит менее 30 % от общего числа пассажиров. Это объясняется неразвитостью сети — трамвай есть только в центральных районах города. Интервалы движения на маршрутах позволяют использовать трамвай для регулярных поездок.


title: Пермский трамвай

text: В связи с реконструкцией городских улиц выполняется переустройство отдельных участков трамвайной сети: перенесена конечная в Мотовилихе, переложены линии по улице Революции, Борчанинова, на Стахановской площади; перенесено кольцо Ипподром, реконструкция улицы Пушкина. На очереди - Северная дамба.


title: Пермский трамвай

text: Производятся ремонты участков путей — например, в 2005 году заменены пути на улице Ленина (со сваркой стыков, укладкой плит и устройством противошумной подушки), в 2006-08 годах по этой же технологии заменены пути на улице Мира.


title: Пермский трамвай

text: В 2009 году завершилось переустройство улицы Старцева в связи со строительством путепровода Стахановская — Восточный Обход. Трамвайные пути расположили между основной трассой и второстепенной дорогой, кольцо на ВРЗ осталось прежним (с заменёнными путями), однако был добавлен дополнительный путь на кольце. Пути на этом участке были положены с противошумной подушкой.


title: Пермский трамвай

text: В 2009 году началась реконструкция улицы Ленина: от ул. 25-го Октября до Северной Дамбы. Так как подрядчик выполнил поставленные задачи недобросовестно, реконструкция продолжилась в 2010 году. Трамвайные пути положены, движение трамваев запущено ещё в 2009 году, асфальт проезжей части положен. Расположение трамвайных путей оставлено прежнее, но выделено с обеих сторон бортиками.


title: Пермский трамвай

text: Летом 2017 года прошла реконструкция Северной дамбы с полной остановкой трамвайного движения в сторону Мотовилихи. Планируется полная замена трамвайных путей, контактной сети, дорожного полотна, освещения и т.д.


title: Пермский трамвай

text: С 1 ноября 2017 года на трамваях и троллейбусах введена система бесплатных пересадок между маршрутами в течение 40 минут после приобретения билета http://permget.ru/press_center/news/?ELEMENT_ID=865.


title: Пермский трамвай

text: Список действующих трамвайных маршрутов приведён по состоянию на начало 2019 года.


title: Пермский трамвай

text: * Работает только в будни.


title: Пермский трамвай

text: * экспериментальный маршрут № 12 вводился с 01.02.2011 по 01.04.2011.


title: Пермский трамвай

text: В разное время в Перми использовались вагоны КМ, Ф и Х (до 50-х годов XX века), МС-4 (до 1968), КТМ-1, КТМ-2 (до 1974—75).


title: Пермский трамвай

text: Сейчас в Перми используются российские вагоны производства Усть-Катавского вагоностроительного завода и белорусские вагоны производства Белкоммунмаш.


title: Пермский трамвай

text: Вагоны КТМ-5 проходят капитально-восстановительный ремонт на базе депо «Красный Октябрь»; при этом внутренний и внешний вид вагона сохраняется оригинальным.


title: Пермский трамвай

text:
В начале сентября 2010 года был объявлен тендер на поставку новых вагонов для города. В тендере участвовали ФГУП «Усть-Катавский Вагоностроительный Завод», БелКоммунМаш и ФГУП «Уралтрансмаш». В сентябре 2010 год на испытания прибыл 71-407 «Спектр», 30 сентября из Москвы (с испытаний) был передан вагон 71-623, в октябре прибыл АКСМ-62103. Согласно ходу испытаний и предпочтениям пассажиров победителем был объявлен ФГУП «Усть-Катавский Вагоностроительный Завод» — завод получил заказ на 45 вагонов модели 71-623.
71-407 «Спектр» был куплен Нижним Новгородом и получил номер 2001. АКСМ-62103 был отправлен обратно на завод.


title: Пермский трамвай

text:
Из спецвагонов в Перми есть:
были:


title: Пермский трамвай

text: Все спецвагоны в Перми построены из обычных 71-605. Часть из них приписаны Балатовскому депо (в частности, вагоны-снегоочистители), другая же часть находилась в специальном депо в Разгуляе (в 2013 году депо в Разгуляе не использовалось и было снесено окончательно, пути на территории бывшего депо были разобраны еще с 2012 года)


title: Пермский трамвай

text: До 2009 года использовались СМЕ из КТМ-5 и КТМ-8, но с целью снижения расходов вагоны на линии выходят только одиночные.


title: Пермский трамвай

text:
Пермскую трамвайную сеть обслуживают два трамвайных депо:
Генеральный план Перми предполагает развитие электротранспорта. Планируется строительство до 2022 года линий трамвая по улицам: Краснополянской (от Героев Хасана до Загарьинской), Куйбышева (от Революции до Ленина), а также примерно 6 км путей по улицам: Революции (от Сибирской до Куйбышева), Крисанова (от Петропавловской до Крылова), Пушкина (от Крисанова до Борчанинова), Солдатова (от Куйбышева до Таборской), Гатаулина; в дополнение к тем 50 км, которые имеются в 2013 году . Однако, к середине 2015 года реализация этих планов начата не была.


title: Пермский трамвай

text: С 2005 года любителем трамвая предлагается строительство скоростной линии в Закамск через Красавинский мост (Красный Октябрь — Заостровка — Ушакова — Гальперина (19,7 км)). Скоростная частично подземная линия от ЦКР по Пушкина — Революции — Макаренко в микрорайон Вышка-2 (13 км, из них 3 км под землёй). В перспективе продление до Гайвы, Лёвшино. Скоростная частично подземная линия, соединяющая Стахановскую — Чкалова — Старцева — Садовый (5,5 км, из них 1 км под землёй). Продление существующих линий: Велта — Липовая гора, Красный Октябрь — СТ в Закамск, Висим — Лузенина .


title: Чидамбарам

text: Чидамбарам — город в Тамил-Наду, одно из самых сакральных мест Индии, постоянно посещаемый паломниками. Это старинный храмовой город, расположенный в 150 милях от Мадраса. В этом огромном храмовом комплексе ритуалы проводят в редкой даже для Индии ведийской традиции.


title: Чидамбарам

text: Центр Чидамбарама — его знаменитый главный храм, который был возведен ещё в незапамятные времена. С ним связаны имена таких популярных в Южной Индии святых, как Маниккавасагар и Тирумулар. «Читамбарам» значит «Город бога космического танца». Первое упоминание о нём датируется 6 веком до нашей эры, но как утверждают мифы, построен он был намного раньше в честь Бога Шивы, танцующего свой космический танец. Танец Шивы имеет особый сакральный символ: в 108 движениях этого танца заключается информация о законах бытия. Храм Чидамбарам посвящён космосу, и Натараджа своим танцем символизирует его единство. Это-то и воплотили древние создатели Чидамбарама.


title: Чидамбарам

text: В южной Индии всего 5 храмов, символизирующих стихии. Каждый посвящён какой-то одной — земле, огню, воздуху, воде. А храмовый комплекс Чидамбарам посвящён 5 — самой тонкой и всеобъемлющей стихии — Акаше, которая пронизывает всю вселенную и в которой, как утверждает древнейшая ведийская традиция, заключена энергия Творения всего на свете. Поэтому каждая деталь храма открывает посвящённому самую суть природы вещей.


title: Чидамбарам

text:
Крышу храма поддерживают 64 деревянные балки, она состоит из 21600 черепиц, которые удерживаются 72000 тысячами гвоздей. Деревянные балки символизируют 64 вида искусства, именно столько их есть. Количество черепиц обозначает число вдохов человека за одни сутки — от восхода до восхода Солнца, а число гвоздей соотносится с ритмом человеческого сердца. Как известно идеальный пульс 72 удара в минуту.
Испокон веков ритуалы в этом храме совершает особая каста браминов — дикшитары, которые живут на территории комплекса вот уже много веков и ведут замкнутый образ жизни, служа своему храму неба. Дикшитаров вы найдете только в Чидамбараме. Эти люди никогда не выходят за пределы комплекса, браки заключается внутри своего тесного сообщества. Их внешность и обычаи не имеют ничего общего не с одним из народов. Их облик сильно отличается от местного дравидийского населения и в то же время имеет мало общего с североиндийским. Многие из дикшитаров отличаются узким лицом, тонким сухим носом, нетолстыми губами и сравнительно светлыми глазами. Они говорят на тамильском языке с легким, чуть заметным акцентом. Можно предположить, что тамильский не был родным языком их предков. Себя дикшитары считают пришельцами и нисколько не сомневаются в этом. А их знания удивляют даже преосвященных гостей с запада.


title: Чидамбарам

text: Но больше всего они поражают своими танцами, во время которых имитируют движения Бога Шивы. Гибкость их рук, ног и всего тела поражает воображение. Есть все основание предположить что племя, тысячелетиями творящее обряды у сакральных святынь, несущих знание о бытии — есть потомки, когда-то населявших эту территорию погибших цивилизаций.


title: Чидамбарам

text: В XVIII веке Чидамбарам был взят приступом конницей майсурского раджи Хайдара Али. Дикшитары забрали свои сокровища, богов и укрылись в лесу. Но время было трудное и неспокойное. Община разбрелась по разным местам, и в Чидамбарам вернулось только 400 семей. Все те, кто не возвратился, потеряли право быть жрецами и называться дикшитарами.


title: Чидамбарам

text: Сейчас в Чидамбараме живёт 250 семей дикшитаров. Их дома занимают четыре прихрамовые улицы. Среди дикшитаров буквально единицами насчитываются современно образованные люди. Община до сих пор живёт по законам и обычаям её далеких предков. Древние знания передаются из поколения в поколение, и другим о них мало что известно. Никто ещё по-настоящему не исследовал общину дикшитаров, хотя, по-видимому, исследователя ожидает немало поразительных открытий. Храм в Чидамбараме—единственный в Индии, где нет рукописей и старинных документов. Так говорят сами дикшитары. Индийское правительство поручало двум ученым—Сетту Дикшитару и Рама Мурти Шарме—заняться поисками рукописей. Однако поиски результатов ещё не принесли. Ученым пока неизвестно, на каком языке могут быть написаны древнейшие манускрипты Чидамбарамского храма.


title: Чидамбарам

text: Вся жизнь общины дикшитаров Натараджи сосредоточена вокруг храма. Храм—их главная собственность и главное занятие в жизни. В Индии давно прошли те времена, когда брахман обязательно должен был быть жрецом. А вот дикшитары эту традицию сохранили, проводя по семь молитв в день, на которые тратится 15 тысяч рупий ежемесячно.


title: Чидамбарам

text: Все жрецы подчиняются храмовому совету, который возглавляет секретарь. Секретарь совета является в то же время и главой общины.


title: Чидамбарам

text: Золотые ноги Шивы и его бриллиантовая диадема — не единственное сокровище храма. За долгие годы храм накопил немало ценностей. Его одаривали императоры династии Чолов, ему подносили драгоценности местные раджи. Индийские купцы Ост-Индской компании отсчитывали ему золотые монеты, английские губернаторы щедро оформляли храму владельческие права на земли и целые деревни. Поэтому крыша главного святилища храма сверкает чистым листовым золотом, а статуи богов украшены жемчугом, алмазами, рубинами и изумрудами. Триста лет назад раджа Рамнатха подарил храму невиданные зеленые рубины. До сих пор никто так и не смог их оценить. Говорят, что храм владеет ценностями на миллион рупий. Главной достопримечательностью храма является фигура танцующего Шивы, вырезанная из единого куска сиреневого рубина.


title: Чидамбарам

text: Четыре прямые, как стрелы, улицы ведут к храму. Вдоль улиц тянутся лавки, где продают все необходимое для ритуала. Через ворота, увенчанные гопурамом (башнями), можно войти во двор храма, где чистота, простор и тишина настраивают на торжественный лад. Этот храм раскинулся на площади более 43 акров земли, окруженной четырьмя большими улицами, и строился различными правителями в разные периоды времени. Четыре импозантных гопурама, взмывающие в небо, зовут к себе людей со всех сторон. Они имеют округленную форму и поднимаются на высоту более 40.5 метра. Каждый из них имеет 7 этажей. Входы в них одинаково огромны — каждый высотой 12 метров. Западный и южный гопурамы относятся к периоду Маравармана Куласекхара Пандьи в XIII веке. Восточный гопурам тоже принадлежит к XIII веку. Он был построен королём Виджаянагара Кришнадевараей. На обеих сторонах гопурамов изображены скульптуры во всех 108 мудрах (позициях) индийского храмового танца бхарат натьям. Некоторые из крупных скульптур изумительно красивы. На западном гопураме изображены Шанмукха, сражающийся с Таракой, Дурга в битве, Вишну на своем излюбленном Гаруде и Кальянасундара. На восточном гопураме можно видеть танцующего Шиву, Сомасканду, Гангадхару, Дакшинамуртхи и Гаджанатаку. На южном гопураме запечатлен Камадева в разных позах.


title: Чидамбарам

text:
На северной стороне храмового комплекса находится огромный водный резервуар "Шиваганга". Верующие считают, что его воды имеют целительные свойства. Говорят, что король Паллавов Симхаварман, прибывший сюда в паломничество, искупался в этом резервуаре и был излечен от тяжелой болезни. На стенах коридоров, окружающих резервуар, начертаны гимны, воспевающие космический танец Шивы.
На севере — востоке находится зал со ста колоннами, но им уже не пользуются. Можно войти в храм через восточные или западные ворота. С восточной стороны в храм ведет 21 ступенька, и можно пройти прямо в храм до санктума санкторума, где стоит образ Натраджа в позе ананда тхандавам (танце блаженства). Девять золотых каласов (горшков) образуют шпиль крыши, лежащей на 64 деревянных балках. Говорят, что храм выложен 21600 золотыми плитками, которые удерживают 72 тысячи гвоздей.
Все эти цифры носят мистический характер. Девять каласов представляют составные части вселенной: трех актеров — время, пространство и причину; трех гун — саттву, раджас и тамас; и три функции — созидание, сохранение и разрушение. Деревянные балки — это 64 вида искусства, или кала. Количество плиток обозначает количество вдохов, которые делает человек в день, а число гвоздей равно частоте пульса, самой основы жизни. Направо от танцующего Шивы находится ниша, закрытая занавесом. Здесь нет образа; а есть только гирлянда золотых листьев вилва. Здесь Шива представлен как не имеющий формы. Это секрет чита (мудрости) и амбарама (пространства, или атмосферы), которые вместе образуют город космического танца — Чидамбарам.


title: Чидамбарам

text: Уникальной характеристикой этого храма является то, что здесь можно поклоняться как богу Шиве, так и богу Вишну в одном месте. Бог Вишну представлен здесь как Говиндараджа Перумал, лежащий на ложе из змей, вероятно, наслаждаясь космическим танцем.


title: Чидамбарам

text: Танцевальный зал, или Нритьясабха, построен в виде колесницы, запряженной лошадьми. Это образец изумительной резной работы. Здесь бог Шива находится в позе оортхава тхандава, с поднятой высоко вверх ногой.


title: Чидамбарам

text: Помимо главного храма, имеется много и других малых храмов. Здесь отмечаются различные религиозные праздники. Богу Шиве посвящены два важных праздника: один отмечается в июне, а другой — в декабре. Каждый из них длится 10 дней, и на девятый день богов вывозят в город на колеснице. Эта деревянная колесница декорирована богатой резьбой, и тысячи людей тянут её к месту назначения со всей силой своей веры. На десятый день проходит даршан (благословение) через Появление самого танцующего Шивы во всем его величии, выходящего из зала тысячи колонн.


title: Чидамбарам

text: Посещение храма оставляет верующего в состоянии экстаза, с таким чувством, будто он действительно увидел сам космический танец.


title: Чидамбарам

text: Таков старый Чидамбарам, и рядом с которым, за рекой с пологими берегами — раскинулся новый Чидамбарам.


title: Чидамбарам

text: Здесь высятся здания отелей, работает кинотеатр, поблескивают вывесками банковские конторы и фирменные учреждения, гостеприимно распахнуты двери кафе и ресторанов. Однако все это связано с прошлым. Ибо кинотеатр—имени Натараджи-Шивы, ресторан—тоже, на лавках с тканями изображен танцующий четырёхрукий бог. Здесь также расположен Аннаималайский университет — один из крупнейших университетов Южной Индии, с прекрасно оборудованными лабораториями, современными зданиями студенческих общежитий, библиотекой, где хранятся многие тысячи книг и рукописей, стадион и просторные светлые аудитории для занятий. Университетский городок утопает в зелени садов и парков, по аллеям которых разгуливают серьёзные и немногословные студенты.


title: Шимла

text: Ши́мла (, ; также известна как Симла) — город в северной Индии, столица штата Химачал-Прадеш. Горноклиматический курорт, важный туристический центр. В 1864 году Шимла стал летней столицей Британской Индии, сменив Марри, город, расположенный к северо-востоку от Равалпинди. После обретения Индией независимости город стал столицей штата Пенджаб, а затем штата Химачал-Прадеш.


title: Шимла

text: В Шимле расположено несколько колледжей и научно-исследовательских институтов. Город известен своими храмами и дворцами. Многие здания в городе построены в и неоготическом стиле.