title: Меербаум-Айзингер, Зельма

text: О стихах Зельмы было известно только узкому кругу друзей, сохранивших их. В 1976 году они были изданы литературоведом Гершем Сегалом в Реховоте (Израиль); второе издание состоялось в 1979 в Тель-Авиве. В Германии сборник был издан в 1980 году благодаря усилиям журналиста и исследователя Юргена Штерке, под названием «Ich bin in Sehnsucht eingehüllt» («Я объята тоской»). В ноябре 2005 вышла аудиокнига со стихами.


title: Меербаум-Айзингер, Зельма

text: В 2001 в театре г. Фюрт (Германия) была поставлена пьеса о Зельме, где её стихи были положены на музыку.


title: Меербаум-Айзингер, Зельма

text: В Черновцах установлена мемориальная доска её памяти.


title: Mechanical Poet

text: «Mechanical Poet» («механический поэт» ) — российская рок-группа. На заре своего существования, будучи студийным проектом, Mechanical Poet выпустил два альбома, написанные в жанре прогрессив-метал с вкраплениями симфонических и электронных аранжировок. После преобразования студийного проекта в полноценную «живую» группу коллектив, освежив концепцию, несколько отошёл от былого жанра, привнеся в звучание больше электронных эффектов. С 2009 года группа неактивна, однако её лидер Лекс Плотников выпускает сольные альбомы и планирует возродить группу.


title: Mechanical Poet

text: Mechanical Poet в основном пишут песни на английском языке, на русском выпускаются только бонус-треки. Каждый альбом выдержан в своём собственном стиле и выражает некую концепцию, начиная от наполнения песен и заканчивая оформлением обложек.


title: Mechanical Poet

text: Группа Mechanical Poet была образована весной 2002 года Лексом Плотниковым и Томом Токмаковым. В июне того же года, при участии Себастьяна Трифонова (вокал, клавишные), группа записала свою первую демозапись «Trace of The Dead Leaf». В результате долгого поиска вокалиста, к группе присоединился Максим Самосват, по совместительству вокалист пауэр-метал-группы Эпидемия. В обновлённом составе в апреле 2003 года Mechanical Poet записали мини-альбом «Handmade Essence». Через некоторое время коллектив заключает договор с итальянской компанией Aural Music. В конце сентября 2004 года Mechanical Poet завершили запись альбома «Woodland Prattlers», хорошо принятого как российской, так и мировой музыкальной прессой и поклонниками. Однако в 2005 году группа распалась из-за разногласий между музыкантами.


title: Mechanical Poet

text: В 2006 году было объявлено о воссоединении группы. Изначально планировалось восстановить старый состав, но осенью 2006 года Том Токмаков и Максим Самосват прекратили своё участие в воссоединении. Новым барабанщиком стал Владимир Ермаков, действительный участник группы Чёрный Обелиск. Новым вокалистом стал Джерри Ленин (экс-Четыре таракана, Lady's Man), а место бас-гитариста занял Иван Изотов (Эпидемия, Блондинка Ксю), которого сменил Серж Хлебников (CoLA). В таком составе группа записала альбом «Creepy Tales for Freaky Children». Аранжировки песен стали более простыми, что явилось следствием распада коллектива как студийного проекта и начала концертной деятельности. Впервые появились бонус-треки на русском языке.


title: Mechanical Poet

text: Ближе к концу 2007 года группа выпускает ещё один концептуальный альбом «Who Did It To Michelle Waters?», повествующий об истории Мишель Уотерс, покончившей жизнь самоубийством, и причинах этого поступка. Партии бас-гитары исполнил действующий участник группы Чёрный Обелиск Даниил Захаренков. Альбом издан в трёх вариантах, диджибук издание содержит дополнительный диск с оркестровым саундтреком.


title: Mechanical Poet

text: В феврале 2008 года группу покидает Джерри Ленин. Новым вокалистом становится Владимир Насонов. 16 ноября 2008 года группа выпускает новый альбом «» по мотивам «Дюны» Фрэнка Герберта. Альбом был признан лучшим альбомом 2008 года по версии журнала «Мир Фантастики». Позже выходит макси-сингл «Ghouls».


title: Mechanical Poet

text: В июне 2009-го группа объявляет о прекращении творческой деятельности и уходит в «бессрочный творческий отпуск». После чего участники записывают и выпускают альбомы в многочисленных сайд-проектах. Лекс Плотников записал альбом проекта Hattifatteners — «Stories from The Clay Shore» (2010), представляющий собой саундтрек к книгам Туве Янсон о муми-троллях в жанрах нью-эйдж и эмбиент. Позднее, совместно с Джерри Лениным, он записал альбом проекта Luna Damien — «Muddlewood» (2011), в стиле, более похожем на звучание Mechanical Poet, но с сильным влиянием электронной музыки. Максим Самосват и Владимир Насонов работают над проектом «Хамелеон».


title: Mechanical Poet

text: В начале 2017 года Лекс Плотников объявил о предстоящем возрождении Mechanical Poet. Он планирует набрать новый состав музыкантов и записать альбом с предварительным названием «The Midnight Carol That an Imp Has Sought». Дата релиза изначально намечалась на 2018 год, но затем работа над альбомом была приостановлена из-за болезни Плотникова.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Сру́бная культу́рно-истори́ческая о́бщность — этнокультурное объединение эпохи поздней бронзы (XVIII—XII века до нашей эры, по другим оценкам — XVI—XII века до н. э.), распространённое в степной и лесостепной полосах Восточной Европы между Днепром и Уралом, с отдельными памятниками в Западной Сибири и на Северном Кавказе. Была изначально выделена как культура в 1901—1903 годах российским археологом В. А. Городцовым, но в 1970-х годах Н. Я. Мерперт и Е. Н. Черных обратили внимание на локальные различия внутри культуры и ввели в научный оборот понятие «срубная культурно-историческая общность». Представлена памятниками покровской (XVIII—XV века до нашей эры) и бережновско-маёвской (XVII—XII века до нашей эры) срубных культур, представляющими собой поселения, некрополи, мастерские, рудники, клады и единичные находки. Жилища — землянки, полуземлянки и наземные. Некрополи представлены курганными и грунтовыми могильниками. В курганной стратиграфии срубные погребения занимают верхнее положение по отношению к могилам ямной и катакомбной общностей. Обряд предусматривал захоронение умершего в ямах или деревянных срубах в согнутом положении, на левом боку, кисти рук перед лицом. Известны также случаи кремации. Погребальный инвентарь представлен острорёберными и баночными сосудами, реже — изделиями из металла. Изменение климатических условий, истощение природных ресурсов и перенаселение привели к резкому сокращению численности населения и культурной трансформации племён срубной общности.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Первооткрывателем срубной культуры является В. А. Городцов, который в 1901—1903 годах в процессе исследования курганных древностей Северского Донца обратил своё внимание на скорченные погребения в деревянных рамах — срубах. В соответствии с конструктивными особенностями погребального сооружения выделенная им культура получила название срубной.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Концепцию происхождения культуры от полтавкинских памятников Заволжья и миграции её на позднем этапе разработала в середине 1950-х годов О. А. Кривцова-Гракова. В 1970-х годах Н. Я. Мерперт и Е. Н. Черных обратили своё внимание на локальные различия внутри срубной культуры, но выделение отдельных локальных вариантов или культур, по их мнению, на тот момент было проблематичным.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Позднее, в ходе научных исследований, ряд исследователей обратил своё внимание на антропологические, хронологические и культурные различия степных и лесостепных памятников, что подтвердило гипотезу о локальных различиях в среде срубной культуры. Н. Я. Мерпертом и Е. Н. Черных в научный оборот вводится понятие «срубной культурно-исторической общности», что отражает её культурную неоднородность. В середине 1970-х годов Н. К. Качалова по материалам Нижней Волги выделила бережновский тип памятников, а И. Ф. Ковалёва по материалам Маёвского могильника (г. Днепропетровск) — маёвский тип памятников. В 1990-х годах Н. М. Малов и О. В. Кузьмина на основе материалов Покровского могильника выделяют отдельную покровскую культуру.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Общие черты погребального обряда бережновского и маёвского типов памятников позволили В. В. Отрощенко объединить оба типа в отдельную бережновско-маёвскую культуру в составе срубной культурно-исторической общности эпохи поздней бронзы. Ю. М. Бровендер выделил в среде бережновско-маёвской срубной культуры степановский тип памятников. Таким образом, в среде срубной культурно-исторической общности эпохи поздней бронзы выделяют покровскую и бережновско-маёвскую срубные культуры и степановский тип памятников, что отражает её культурную неоднородность и особенности формирования.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Проблема происхождения срубной культуры (позднее срубной культурно-исторической общности) была поставлена ещё В. А. Городцовым в 1907 году, почти сразу после открытия на Северском Донце подкурганных захоронений в срубах. Исследователь сформировал миграционную концепцию происхождения, которая была окончательно оформлена в середине 1950-х годов О. А. Кривцовой-Граковой. Исследовательница считала, что срубная культура сформировалась в Поволжье на основе полтавкинской культуры среднего бронзового века. Одним из вариантов этой гипотезы является концепция волго-уральского культурогенеза В. С. Бочкарёва.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Миграционная теория не получила абсолютной поддержки в научном сообществе. Н. Н. Чередниченко высказался за автохтонное происхождение срубной культуры. По его мнению, все локальные варианты срубной культуры синхронны, и единого центра происхождения культуры не было, а формирование каждого варианта следует объяснять, исходя из специфики местной археологической ситуации.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: В. В. Отрощенко разработал в 1990-х годах концепцию развития срубной культурно-исторической общности от синташтинской, доно-волжской абашевской, бабинской культур и памятников потаповского типа Среднего Поволжья в процессе их этнокультурных взаимодействий. В соответствии с ней исследователь выделил в среде общности покровскую и бережновско-маёвскую срубные культуры, которые сложились, по его мнению, на разной основе. Покровская срубная культура складывается в лесостепном междуречье Дона и Волги вследствие политических и культурных влияний носителей синташтинской культуры на позднеабашевское население, откуда и распространяется в другие регионы.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Протобережновские памятники распространены в Нижнем Поволжье, где, по мнению исследователя, на позднекатакомбное население наслаивается пришлый с востока новокумакский этнический компонент. Позднее племена покровской срубной культуры продвигаются на Левобережье Северского Донца, где полностью ассимилируются носителями бабинской культуры. В результате ассимиляции покровского населения бабинскими племенами формируется бережновско-маёвская срубная культура.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Покровская срубная культура (XVIII—XV века до нашей эры) распространена в степной и лесостепной полосе от Северского Донца до Волги. Отдельные памятники представлены на Урале. Эпонимным памятником является Покровский могильник в саратовском Поволжье, который был исследован П. С. Рыковым в 1920-х годах у г. Покровск (ныне — Энгельс). Выделена в начале 1990-х годов Н. М. Маловым и О. В. Кузьминой как покровская культура. Сформировалась на базе доно-волжской абашевской культуры при непосредственном влиянии синташтинской и памятников потаповского типа Среднего Поволжья. Памятники представлены поселениями, могильниками, кладами, рудниками, мастерскими и случайными находками. Поселения располагались в непосредственной близости от рек на небольших возвышениях. Наиболее изученные поселения — Усово озеро, Мосоловка, Капитаново, Янохино, Рубцы и Проказино.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Жилища — наземные, землянки и полуземлянки каркасно-столбовой конструкции с двускатной или шатровидной крышей. Стены сложены из дёрна, брёвен, редко — камня. В больших постройках жилая часть чаще всего обособлена от подсобно-хозяйственной. Внутри жилищ располагались один или несколько очагов, ямы, иногда колодец. Погребальные памятники представлены курганными и грунтовыми могильниками. Размещаются преимущественно на террасах или возвышенностях по берегам рек, реже — на водоразделах. Курганные могильники покровской культуры включают небольшое количество насыпей — от 2 до 15. Одиночные курганы и огромные некрополи являются редкостью.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Курганная насыпь возводилась после совершения последнего захоронения. Количество погребений в кургане варьирует от 1 до 100. Усопших хоронили в подпрямоугольных ямах, иногда в срубах в скорченном положении на левом боку, в позе адорации, головой на север. В качестве погребального инвентаря выступают сосуды, реже — оружие и украшения. В могилах также фиксируются кости животных — остатки мясной пищи. Наиболее изученные могильники — Покровский, Староябалаклинский и Новопавловский. Керамический комплекс культуры представлен преимущественно острорёберными горшками с геометрическим орнаментом. Орудия труда и оружие из камня представлены разнообразными топорами и булавами, наконечниками стрел, скрёблами, молотами, ножами, наковальнями, рудотёрками и абразивами. Известны и украшения — фаянсовые бусины, желобчатые височные подвески и браслеты. Широко распространены изделия из кости: псалии, шилья, лощила, проколки, иглы, спицы, наконечники стрел. Орудия из металла представлены топорами, серпами, тёслами и долотами, проколками, черенковыми ножами с широким ромбическим перекрестием и кинжалами с прилитой рукоятью. Распространены и украшения из бронзы, сурьмы и золота: кольца, височные серьги, бляшки и браслеты. Основу хозяйства носителей покровской культуры составляло стойловое и отгонное скотоводство. Население покровской срубной культуры в этническом плане представляет индоиранскую этническую группу и имело определённые признаки индоарийского этноса на раннем этапе её развития.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Бережновско-маёвская срубная культура (XVII—XII века до нашей эры) распространена в степной и лесостепной полосе от Ингульца до Волги. Эпонимными памятниками являются Бережновский курганный могильник в Поволжье и Маёвский могильник у г. Днепропетровск. В 70-х годах XX века Н. К. Качаловой был выделен бережновский тип памятников, а И. Ф. Ковалёвой — маёвский. Общие черты погребального обряда позволили В. В. Отрощенко объединить оба типа в отдельную бережновско-маёвскую культуру в составе срубной культурно-исторической общности. Ю. М. Бровендер выделяет в её среде степановский тип памятников. Сформировалась на базе бабинской и покровской срубной культур. Памятники представлены поселениями, курганными и грунтовыми могильниками, рудниками, мастерскими, кладами и случайными находками. Поселения располагались в непосредственной близости от рек на небольших возвышениях. Жилища представлены землянками, полуземлянками и наземными постройками с каменными основаниями стен. Для отопления жилищ использовали очаги.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Погребальные памятники представлены курганными и грунтовыми могильниками. Курганные некрополи размещаются преимущественно на террасах или возвышенностях по берегам рек, реже — на водоразделах. Включают небольшое количество насыпей, как правило, с несколькими досыпками. Практиковалось сооружение длинных курганов. Усопших хоронили преимущественно в подпрямоугольных ямах, иногда каменных ящиках, в срубах в скорченном положении на левом боку, головой на восток. Известны также и кремации. Грунтовые могильники бережновско-маёвской культуры размещаются преимущественно на краях коренных берегов, первых надпойменных террасах и на небольших природных возвышенностях в пойме — в непосредственной близости от рек и синхронных им поселений. Погребения представлены ингумациями и кремациями. Захоронения по обряду ингумации совершались в подпрямоугольных ямах и каменных ящиках. Погребений в срубах на территории грунтовых могильников не зафиксировано. Усопшие располагались в скорченном положении на левом боку, головой на восток. Кремации представлены погребениями в сосудах-урнах и в небольших грунтовых ямках. В качестве погребального инвентаря выступают сосуды, реже встречаются изделия из металла.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Керамика представлена баночными, горшковидными и острорёберными сосудами с геометрическим орнаментом в виде горизонтальных и наклонных линий, каннелюров, зигзагов, ёлочек и прочих геометрических фигур. Иногда на сосудах, преимущественно в их верхней части, встречаются шнуровой орнамент и разнообразные знаки в виде крестов, солярных знаков, прямоугольников, схематических антропоморфных и зооморфных изображений. Ряд исследователей видит в них примитивное пиктографическое письмо. Содержание этих знаков пока не расшифровано. В погребениях встречается также и деревянная культовая посуда, порой с бронзовыми оковками. Орудия труда и оружие из камня представлены разнообразными топорами и булавами, скреблами, молотами, ножами, наковальнями, рудотёрками и абразивами. Широко распространены изделия из кости: псалии, шилья, лощила, проколки, иглы, спицы, наконечники стрел. Орудия из металла представлены топорами, серпами, тёслами и долотами, проколками, иглами, черенковыми ножами с выделенным перекрестьем и кинжалами с кольцевым упором.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Распространены и украшения из металла: кольца, височные серьги, подвески из проволоки. Основу хозяйства составляло стойловое и отгонное скотоводство, которое дополняло земледелие. В этническом плане носители бережновско-маёвской культуры представляют ираноязычную группу индоевропейской языковой семьи. В последнее время активно ведется научная дискуссия относительно верхнего хронологического предела срубной культурно-исторической общности. Некоторые исследователи продлевают её время существования вплоть до IX—VIII веков до нашей эры.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Тип хозяйства носителей срубной культурно-исторической общности базировался преимущественно на стойловом и отгонном скотоводстве, которое у населения бережновско-маёвской срубной культуры частично дополняло земледелие. В Днепро-Донецком междуречье обнаружены единичные зёрна культурных злаков, что свидетельствует о наличии пойменного земледелия в хозяйстве срубных племён. В предкавказских и прикаспийских степях и полупустынях, возможно, практиковалось полукочевое скотоводство. Тем не менее, основой хозяйства оседлого срубного населения эпохи поздней бронзы являлось стойловое и отгонное скотоводство.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Приоритетным являлось разведение крупного рогатого скота, меньший процент в стаде составляли лошади. Важную роль в хозяйстве населения срубной культурно-исторической общности занимало горно-металлургическое производство, которое базировалось на медистых песчаниках Приуралья (Каргалинское месторождение) и Донецкого кряжа (Бахмутское месторождение), использовались и рудопроявления Среднего Поволжья. Базовое производство изделий из металла преимущественно располагалось в нескольких посёлках металлургов-литейщиков — Усово озеро (Подонечье), Мосоловка (Подонье), Липовый Овраг (Среднее Поволжье), Горный 1 (Приуралье).


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Орудия, необходимые для металлообработки, представлены топорами, молотами, молотками, рудотёрками, плоскими и желобчатыми тёслами и долотами, черенковыми ножами «срубного» типа и кинжалами. В позднесрубное время срубные кузнецы овладевают секретом получения кричного железа, из которого отковываются первые немногочисленные изделия, преимущественно небольших размеров и слабые по качеству изготовления. Встречаются украшения из золота.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: На основании остатков регулярных зимних жертвоприношений собак в Красносамарском археолог Д. Энтони предположил наличие у срубников инициаций юношей, во время которых нарушалось табу на употребление собачатины. Из сравнительной индоевропейской мифологии широко известны инициации мальчиков в юношеские военизированные мужские союзы, в ходе которых происходило оборотничество юноши в волка или пса.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Отсутствие письменных источников значительно осложняет решение вопроса об этнической принадлежности племён срубной культурно-исторической общности эпохи поздней бронзы. Таким образом, основным методом определения этнической принадлежности является установление связи ареала племён срубной общности с распространением индоиранских гидронимов и топонимов. Их доскифское происхождение было убедительно доказано лингвистом В. И. Абаевым. Позднее Н. Л. Членова проследила иранские гидронимы в степной и лесостепной полосе от Днепра до Оби, что полностью совпадало с ареалом распространения племён срубной и андроновской культурно-исторических общностей и доказывало их принадлежность к ираноязычной группе индоевропейской языковой семьи.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: По мнению В. В. Напольских, заимствования в финно-угорских языках свидетельствуют о том, что носители степных культур эпохи бронзы говорили на языке именно индоарийского типа. Подобную атрибуцию, о которой свидетельствует фонетика заимствований, традиционно отвергали по причинам исторического характера. Восточноиранская речь распространилась в степи лишь с культурой валиковой керамики в конце II тысячелетия до н. э.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Носители срубной культуры хронологически предшествовали скифам и киммерийцам. По этой причине срубная культура зачастую рассматривается как археологический аналог первых иранских диалектов Северного Причерноморья. Иными словами, носители культуры — предшественники скифов и родственных им народов. Однако существует и другая точка зрения: ареал срубной культуры — плацдарм, из которого происходила миграция древних иранцев на северо-запад современного Ирана. Согласно этой точке зрения, полукочевые скотоводческие племена срубной и андроновской культурно-исторических общностей представляют иранскую группу индоевропейской языковой семьи на раннем этапе её развития.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: У шести представителей срубной культуры, живших 3900—3200 лет назад, была обнаружена Y-хромосомная гаплогруппа R1a (субклады R1a1, R1a1a, R1a1a1b2, R1a1a1b2a2a-Z2123), у 14 представителей были определены митохондриальные гаплогруппы U5a1 (2 образца), U5a1f2, U5a2a1, K1b2a, I1a1, T1a1, T2b4, J2b1a2a, H2b, H3g (2 образца), H5b, H6a1a.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Ранняя и средняя фазы эпохи позднего бронзового века в Восточной Европе совпадают с благоприятными климатическими условиями — преимущественно влажная и тёплая погода. Наблюдается резкий подъём производящих форм хозяйства. Соответственно, в XVIII—XIII веках до нашей эры наблюдается максимальная плотность заселения всех регионов восточноевропейской степи и лесостепи. Рождается срубная культурно-историческая общность, которой суждено было завершать традицию образования великих этнокультурных объединений в Восточной Европе в эпоху бронзы. Демографический взрыв в среде срубной общности, пик которого приходится в лесостепи на XVI—XV века до нашей эры, а в степи на XIV—XIII века до нашей эры, привёл к истощению природных ресурсов и распаду срубной культурно-исторической общности.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Аридизация (иссушение) климата в конце эпохи бронзы (XI—VIII века до н. э.) привела к деградации и исчезновению срубной культуры.


title: Срубная культурно-историческая общность

text: Изменение климатических условий на сухую и прохладную погоду совместно с тотальным перенаселением привело к катастрофическим последствиям. Резко сокращается численность населения, что по археологическим данным фиксируется в уменьшении количества поселений и их культурной трансформации. Носители срубной культурно-исторической общности приняли непосредственное участие в формировании белозерской и бондарихинской культур финального этапа эпохи бронзы и оказали заметное влияние на население лесной полосы Восточной Европы в лице поздняковской и приказанской культур.


title: HTML::Template

text: HTML::Template — небольшая по объёму Perl-библиотека для работы с шаблонами, позволяющая разделять код, данные и представление.


title: HTML::Template

text: В HTML::Template используется свой мини-язык, по написанию схожий с HTML-тегами.


title: HTML::Template

text:
Пример шаблона:
И вызывающий его скрипт:HTML::Template обладает следующим набором тегов.


title: HTML::Template

text: Самый простой тег. Выводит значение переменной, значение которой вы присвоили через $template->param(PARAMETER_NAME => «VALUE»).


title: HTML::Template

text:
Позволяет делать HTML-экранирование, при помощи ESCAPE=HTML:
Позволяет делать URL-экранирование ESCAPE=URL,
обрабатывать строки, которые впоследствии будут строками кода JavaScript ESCAPE=JS.
Позволяет также устанавливать значение переменной по умолчанию DEFAULT='SOME VALUE'.


title: HTML::Template

text:
...
Цикл по массиву. Переменная LOOP_NAME должна содержать массив хэшей.


title: HTML::Template

text: могут быть вложенными.


title: HTML::Template

text: По умолчанию, переменные снаружи цикла не видны внутри него. Для изменения этого свойства следует использовать опцию global_vars в конструкторе объекта.


title: HTML::Template

text: Вставляет на место этого тега указанный шаблон.


title: HTML::Template

text: Тег, обратный по действию тегу


title: Arch Enemy

text: Arch Enemy (от — заклятый враг) — шведская группа, играющая в стиле мелодичный дэт-метал. Была основана в 1996 году братьями Майклом и Кристофером Эмоттами.


title: Arch Enemy

text: Группа Arch Enemy была образована Майклом Эмоттом (Carcass, Carnage, Spiritual Beggars) в 1996 году. После ухода из Carcass в 1993 он собрал группу Spiritual Beggars, в которой полностью погрузился в ретроградный стоунер-рок. После выхода их второго альбома "Another Way to Shine" шведский лейбл Wrong Again Records предложил Эмотту записать пластинку в ключе "Heartwork" — его последней работы с Carcass. Эмотт обратился за помощью к бывшему коллеге по Carnage, вокалисту и басисту Йохану Лииве, а также к своему младшему брату Кристоферу, который на тот момент учился в музыкальной школе по классу гитары. С сессионным барабанщиком Даниэлем Эрландссоном (Eucharist) Arch Enemy записали свой первый альбом "Black Earth". Эмотт не планировал идти с Arch Enemy дальше одного альбома, но сингл "Bury Me an Angel" стал неожиданно популярным на японском MTV, что и подтолкнуло Майкла к заключению контракта с японским лейблом Toy's Factory. В составе, укомплектованном ударником Петером Вильдуром и басистом Мартином Бенгтссоном, Arch Enemy отправились в своё первое турне по Японии.


title: Arch Enemy

text: Следующий альбом, "Stigmata", завоевал внимание более широкой публики, став популярным как в Европе, так и в Америке. Это был первый альбом Arch Enemy, получивший мировую известность.


title: Arch Enemy

text: В 1999 г. Шарли Д’Анджело был принят на должность басиста Arch Enemy, а Даниэль Эрландссон снова сел за ударную установку — теперь уже как постоянный член группы. Альбом "Burning Bridges" стал следующим творением музыкантов, а сразу же после него появился концертник "Burning Japan Live 1999", который поначалу был издан только в Японии, но, по многочисленным просьбам поклонников, был выпущен в мировой прокат. "Burning Bridges" — своего рода веха в творчестве Arch Enemy, у которой группа кардинально меняет своё звучание, всё более тяготея к мелодике, но при этом сохраняя брутальную тяжесть, присущую первым двум альбомам.


title: Arch Enemy

text: В 2001 г. вокалиста Йохана Лиива попросили покинуть группу. Майкл Эмотт заявил, что ему нужен более «динамичный фронтмэн», и что выступления Лиива на концертах никак не вязались с образом группы. Вскоре Лиива был заменён немецкой журналисткой-любительницей, а по совместительству и дэт-вокалисткой, Ангелой Госсов (). Чуть ранее, в том же году, Ангела брала интервью у Кристофера Эмотта, и там она передала ему свою демозапись. Госсов доказала свою компетентность как певица и была тепло принята большинством поклонников творчества Arch Enemy. Йохан Лиива, в свою очередь, создал группы Nonexist, а потом Hearse (в последней команде он и остался окончательно).


title: Arch Enemy

text: Первый альбом с голосом новой вокалистки назывался "Wages of Sin" и был выпущен в конце 2001 года. В декабре того же года Arch Enemy приняли участие в концерте «Japan’s Beast Feast 2002», где сыграли на одной сцене с Slayer и Motörhead. "Anthems of Rebellion" вышел в свет в 2003 г. и включал некоторые новшества, как, например, партии второго голоса в песне «End of the Line». В ноябре следующего года коллектив выпустил мини-альбом "Dead Eyes See No Future", который содержал записи с концертов, а также каверы на Manowar, Megadeth и Carcass. В июне 2005 года группа завершила запись своего шестого альбома — "Doomsday Machine". В июле 2005 г. гитарист Кристофер Эмотт покинул коллектив и занялся своей личной жизнью. Его временно заменил гитарист Гас Джи. (Gus G.), а затем постоянное место второго гитариста занял Фредрик Окессон (Fredrik Åkesson). Но 22 марта 2007 г. после начала записи седьмого студийного альбома "Rise of the Tyrant" было официально объявлено о возвращении в Arch Enemy Кристофера Эмотта.


title: Arch Enemy

text: Arch Enemy выпустили свой девятый студийный альбом Khaos Legions 30 мая 2011 года в Европе и 7 июня в США на лейбле Century Media.


title: Arch Enemy

text: 17 марта 2014 года Ангела Госсов объявила о завершении вокальной карьеры в Arch Enemy. Её место заняла Алисса Уайт-Глаз из канадской мелодик-дэт-метал группы The Agonist. Сама же Госсов сосредоточилась на коммерческом продвижении группы и менеджменте.


title: Arch Enemy

text:
3 марта 2014 года группа сообщила о записи нового альбома "War Eternal", релиз которого состоялся в июле 2014. Альбом был записан с новой вокалисткой Алиссой Уайт-Глаз.
18 ноября 2014 года стало известно, что гитарист Ник Кордл покидает коллектив прямо посреди турне в поддержку альбома War Eternal. В качестве временной замены в группу вернулся Кристофер, затем его на постоянной основе заменил Джефф Лумис.


title: Красная плесень

text: «Красная плесень» — советская и российская рок-группа, основанная в 1989 году в городе Ялте Павлом Яцыной. Группа известна исполнением песен с большим содержанием ненормативной лексики, а также куплетов, частушек, сказок, музыкальных пародий, стихов и анекдотов.


title: Красная плесень

text: Подлинной и связной истории создания коллектива, хронологического описания его музыкальной деятельности, а также биографии его лидера, Павла Яцыны, на официальном сайте группы нет. На сайте группы опубликована юмористическая биография. Там же опубликована хроника юмористических выпусков новостей, подборка юмористических интервью и ряд комедийных видеороликов, которые фактически не могут служить основой составления подлинной биографии коллектива. Также история создания и творческого пути коллектива публикуется интернет-администратором на официальном форуме группы «Красная плесень». Достоверно известны лишь дата и город рождения лидера — Павла Яцыны (10 августа 1969 года, город Краснодар) и факт, что в коллективе в разные времена было задействовано по меньшей мере 60 человек.


title: Красная плесень

text: Также известно и то, что в период с 1993 по 2017 год группой было записано 58 альбомов, выпущен ряд музыкальных сборников и коллекционных изданий, а также изданы три подборки анимационных клипов «Панки грязи не боятся» (пародия на слоган «Танки грязи не боятся» из телевизионной рекламы КамАЗа), «Аленький цветочек» и «ВидеоСОЮЗ популярных пародий 3003». Основываясь на имеющейся отрывочной и не всегда подлинной информации, можно составить лишь фрагментарную биографию группы, в соответствии с которой создатель, вокалист, автор музыки и текстов, музыкант и аранжировщик Павел Анатольевич Яцына, родившийся 10 августа 1969 года в Краснодаре, в семилетнем возрасте переехал жить в Ялту. Пройдя армейскую службу в Сибири, он в 1989 году создал коллектив «Красная плесень», который изначально состоял лишь из одного человека (то есть, его самого). Для массовости Павлом были вымышлены и названы в ходе записи несколько несуществующих участников группы (гитарист Валентин Перов и поэт Сергей Мачуляк).


title: Красная плесень

text: Записав в 1993 году в одиночку при помощи синтезатора, электрогитары, микрофона, микшера, ревербератора и кассетного магнитофона четыре первых альбома, а точнее, массу материала, из которой были смонтированы эти альбомы, Павел Яцына при поддержке уже приглашённых певиц, пародистов и музыкантов и при поддержке различных крымских студий записывает ещё семь альбомов. После, в 1995 году, он знакомится с директором симферопольской студии «Вест», с которой он сотрудничает до 2001 года. В записи последующих альбомов и в создании клипов принимало участие множество различных певцов, пародистов, аранжировщиков, музыкантов, художников и аниматоров, но состав коллектива никогда не был постоянным. В данный момент группа «Красная плесень» имеет собственную студию, на которой записываются и сводятся альбомы коллектива, записываются его дочерние проекты, создаются клипы, рисуются обложки к дискам и кассетам. С 2008 года коллектив занялся активной концертной деятельностью (свой первый концерт группа дала ещё 11.08.1995, в симферопольском кинотеатре «Мир»).


title: Красная плесень

text: Творчество группы «Красная плесень» охватывает широкий диапазон музыкального и разговорного жанров. В записях коллектива сочетаются песни как оригинальные, так и спародированные, рассказываются стихотворения, анекдоты, фельетоны и шутки. В большинстве текстов песен коллектива употребляется ненормативная лексика (исключение составляют альбомы «Баллады и лирика», «Маленький мальчик и другие пионерские куплеты» и серия альбомов «СОЮЗ популярных пародий», являющаяся пародией на сборники популярной музыки студии «Союз»). Пародируемые и оригинальные песни имеют различные стили, но сам коллектив основной стиль и направление своего творчества, исходя из текстов песен и употребляемых ими терминов (альбом «Трилогия русского панк-рока», термин «панк-мюзикл», песни «Ужратые панки», «Гимн панков», «Типично панковский медляк» и «Панк-баллада») характеризует как панк-рок. Часть текстов песен группы «Красная плесень» основана на устном народном творчестве, в частности частушки и садистские куплеты. Некоторые записи коллектива посвящены определённому жанру: например, альбом «Маленький мальчик и другие пионерские куплеты» посвящён садистским куплетам; альбомы «Баллады и лирика», «Баллады. 2 часть» и «Баллады (BEST)» посвящены балладам; альбом «Секс по телефону» состоит из юмористических фельетонов (это единственный альбом в дискографии группы, не являющийся песенным); серия «СОЮЗ популярных пародий» посвящена музыкальной пародии; серия панк-мюзиклов в основном состоит из материалов стихотворного и разговорного жанров с музыкальными вставками. Но в большинстве своём в альбомах группы сочетаются все вышеперечисленные жанры вместе.


title: Красная плесень

text: Коллектив не рассматривает своё творчество как идеологическую пропаганду, так как считает это направлением исключительно чёрного юмора и не рекомендует воспринимать его всерьёз, о чём говорит предупреждение на заглавной странице интернет-сайта. Тексты песен коллектива посвящены следующему ряду тем:


title: Красная плесень

text: Но чаще всего в репертуаре группы встречаются песни, посвященные сразу нескольким темам из вышеуказанного перечня. Также сюжеты песен в совокупности создают некий виртуальный мир, в котором живут нереальные и неоднократно упоминающиеся персонажи песен, сказок и анекдотов (Фёдор Гамнюков, Вампир Кашёлкин, сантехник Лёша Кабано́в, ефрейтор Сруль, металлист Балалайкин, сказочник, инженер Тарас Петрович, Чебуратор, вымышленные участники группы Перов и Мачуляк, а также персонажи, говорящие голосами известных и узнаваемых личностей, например, Доцент (Евгений Леонов), Анатолий Папанов, Владимир Ленин, Михаил Горбачёв, Леонид Брежнев, Иосиф Сталин и пр.На фоне текстов и прочих публикаций, в идеологии коллектива просматривается определённое направление, которое с течением времени менялось. На заре творчества коллектива просматривается антикоммунистический оттенок. В первых альбомах в текстах отдельных песен упоминается термин «коммунист» в негативной форме («Этот ублюдок», «Жора», «Эй, подруга»), однако, спустя годы, этот момент все меньше и меньше затрагивается автором, а, начиная с середины 2000-х годов, тематика некоторых текстов даже начала приобретать некий советский окрас («Красная армия», «Письмо Рейгану от рабочих Урала», «С 23 февраля», «Боинг (Суп тёщи)»). Однако, сюжеты своих текстов коллектив считает полностью юмористическими, не имеющими отношения к реальной жизни, и крайне негативно относится к случаю, когда к его творчеству проявляет интерес несовершеннолетний человек, или когда их тексты воспринимают всерьёз.


title: Красная плесень

text: В 1993 году (1—4 альбомы) творчество группы создавалось и записывалось неофициально, в квартирных условиях. Музыка создавалась на синтезаторе «Yamaha» (в связи с чем многие песни обладали однотипными аранжировками) и вместе с вокалом писалась на бытовой кассетный магнитофон. Часть песен сопровождалась семплами, минусовками и использованными фонограммами оригиналов композиций других исполнителей, позаимствованными нарочито, но исключительно с пародийной целью. Иногда в песнях можно услышать запинки и оговорки, случавшиеся в процессе записи. Вместе с тем в записях песен путём накладывания фонограмм создаётся эффект хорового пения. Вначале голоса многих знаменитостей имитировал сам Павел Яцына.


title: Красная плесень

text: В период с 1994 по 1995 годы (5—11 альбомы) качество записи песен пока ещё не претерпевает существенных изменений, однако уже к тому времени начинаются эксперименты со звучанием и вокалом: в записях, помимо самого Павла Яцыны, стали принимать участие приглашённые певцы, музыканты и пародисты. В некоторых песнях группы наряду с мужским вокалом звучит и женский. Голосовые пародии стали звучать чаще и качественнее, иногда в них игрались гитарные партии.


title: Красная плесень

text: В период с 1997 по 2003 годы (12—35 альбомы) песни группы стали записываться уже в профессиональной рок-аранжировке, несмотря на то, что живая ритм-секция (бас-гитара и ударные) в студии не используется, а имитируется программированием). Постепенно к синтезаторному сопровождению начала подключаться гитара, а с 2004 года, начиная с 40-го альбома, большинство песен, за редким исключением, создаётся под тяжёлую гитарную музыку.


title: Красная плесень

text: На студии «Красной плесени», помимо самого коллектива, записывается пятнадцать дочерних (параллельных) проектов, пять из которых являются пародийными, в записях которых непосредственно принимает участие пародист Сергей Левченко и сам вокалист Павел Яцына. На данный момент их пятнадцать:


title: Красная плесень

text: «Серёнька» (пародия на Серёгу), альбом «Харлей-Дэвидсон»;


title: Красная плесень

text: «Верка Смердючка» (пародия на Верку Сердючку, неотличимая от оригинала), альбомы «Ат-лич-на!», «Всё о’кей!», «Поединок года! Верка Смердючка против Руки в брюки», «Буде зараз кирогаз», «Ноги в пляс», «Мы танцюем гопака», «Хлопцы, танцы, максиманцы»;


title: Красная плесень

text: «Руки в брюки» (пародия на группу «Руки Вверх!»), альбом «Рекомендации лучших дискотек»;


title: Красная плесень

text: «Crazy F. Dog» (пародия на проект «Crazy Frog»), альбом «Cool Booms»;


title: Красная плесень

text: «Shonen Dildos» (пародия на проект «Shonen Knife»), альбом «Zig Time»(был издан лишь в Японии)


title: Красная плесень

text: «Вибрация ПЕРЦА» (пародия на группу «Ленинград»), альбом «ЛЕНИНГРАДский синдром»;


title: Красная плесень

text: «Shovellica» (симфоническая музыка)…


title: Красная плесень

text:
Клипы на песни группы «Красная плесень» представляют собой флэш-анимационные ролики. Студией «Красная плесень» выпущено три видео-сборника «СОЮЗ популярных пародий 3003», «Панки грязи не боятся», «Аленький цветочек (1 часть)» и ряд отдельных клипов, а именно:
«За родину в торец!», «Дальтоничка», «Зелёные трусы» и др.


title: Красная плесень

text: Помимо анимационных клипов коллектив также выпускает небольшой ряд живых видеороликов. «Дусю», «Дебильный рок-н-ролл», «Новый год», «Яцына и Сид гасят Левченко», «Левченко и Сид отжигают», «Хата Яцыны», "Экскурсия по студии «Красная плесень», «Красная плесень и ГАИшник Петренко», «Экскурсия по легендарному коттеджу Сергея Левченко», «Интервью Яцыны в гримёрке клуба Рlan B».(На самом деле первого состава не было)


title: Фёрстер, Хейнц фон

text: Хейнц фон Фёрстер (; , Вена, Австро-Венгрия — , Пескадеро, Калифорния, США) — австрийский , , один из основоположников кибернетики.


title: Фёрстер, Хейнц фон

text: Внук архитектора Эмиля фон Фёрстера, правнук архитектора Людвига Фёрстера. Изучал физику в Венском техническом университете и Университете Бреслау, находился под влиянием Венского кружка, в особенности Людвига Витгенштейна. В 1949 году переехал в США, работал в Иллинойском университете, где основал Биологическую компьютерную лабораторию. Изучал общие кибернетические основы биологических и электронных систем.


title: Фёрстер, Хейнц фон

text: Первооткрыватель Закона гиперболического роста численности населения Земли. В 1960 году в журнале «Science» он опубликовал статью под броским названием: «Судный день. Пятница 13 ноября 2026 года». По тем данным, которые имелись в его распоряжении, он вывел, что если бы человечество продолжало расти так же, как оно росло до 1958 года, то именно в этот день население Земли должно было стать бесконечным. Дальнейшие исследования подтвердили общую правильность этих парадоксальных выводов. Было показано, что гиперболический рост численности населения Земли, наблюдавшийся вплоть до 1970-х годов, объясняется действием нелинейной положительной обратной связи, которая может быть схематически описана следующим образом: технологический рост — рост потолка несущей способности земли (расширение экологической ниши) — демографический рост — больше людей — больше потенциальных изобретателей — ускорение технологического роста — ускоренный рост несущей способности земли — ещё более быстрый демографический рост — ускоренный рост числа потенциальных изобретателей — ещё более быстрый технологический рост — дальнейшее ускорение темпов роста несущей способности земли и т. п.


title: Фёрстер, Хейнц фон

text: Автор более сотни научных публикаций, редактор пяти томов "Cybernetics" (1949—1953).


title: Фёрстер, Хейнц фон

text: Хорошо знал Джона фон Неймана и Норберта Винера и общался с ними. Был женат на Мэй фон Фёрстер.


title: Экспромт (литература)

text: Экспромт в литературе ("литературный экспромт") — небольшое литературное произведение, созданное в момент исполнения без подготовки. Литературный экспромт является разновидностью импровизации. К литературным экспромтам относятся импровизированные стихотворения, короткие ораторские выступления, афоризмы.


title: Экспромт (литература)

text: Стихотворные и произаические экспромты могут быть частью театрального представления.


title: Экспромт (литература)

text: В европейской литературе экспромты обычно не рассматриваются как серьёзные произведения. В восточных литературах (например, в арабской и японской) в некоторых жанрах импровизационность является нормой, соответственно, экспромты гораздо чаще являются произведениями серьёзных жанров.


title: Экспромт (литература)

text: Стихотворный экспромт — короткое стихотворение, сочиненное быстро, без предварительного обдумывания, часто устно. Очень часто создаются как стихи на случай (стихотворение на случай).


title: Экспромт (литература)

text: По жанру стихотворные экспромты обычно являются мадригалами, эпиграммами, шуточными стихотворениями (соответственно, шутливыми или комплиментарными по теме). Пример: «Саранча летела…» А. С. Пушкина. Часто экспромтом пишутся буриме.


title: Экспромт (литература)

text: Реже встречаются стихотворные экспромты серьезного лирического содержания, в частности, короткие образцы философской лирики. Пример: «Слёзы людские, о слёзы людские…» Ф. Тютчева.


title: Экспромт (литература)

text:
Азербайджанские поэты
Шведские поэты
Русские поэты


title: Исикава

text: Исикава образовалась в результате слияния провинций Кага и Ното.


title: Исикава

text: В префектуре Исикава расположено 11 городов и 5 уездов (8 посёлков).


title: Исикава

text:
Список городов префектуры:
Посёлки по уездам:
На флаге префектуры изображены иероглифы , стилизованно отображающие контуры префектуры. Флаг был провозглашён 1 октября 1972. Голубой цвет фона символизирует богатство природы, чистый воздух и прозрачную воду, Японское море и обильную зелень.


title: Исикава

text: Птицей выбрали 1 января 1965 года японского золотого орла, который обитает в районе горы Хакусан, деревом — атэ (1 октября 1966), которое широко распространено по всему району Ното. Цветком провозгласили 19 марта 1954 года чёрную лилию.


title: Димитрий (Градусов)

text: Архиепископ Дими́трий (в миру — Владимир Валерианович Градусов; в схиме — Ла́зарь; ,  — , ) — епископ Русской Церкви; архиепископ Ярославский и Ростовский.


title: Димитрий (Градусов)

text: Родился в семье преподавателя Ярославской мужской гимназии. Окончил Ярославскую гимназию и Демидовский юридический лицей (1909).


title: Димитрий (Градусов)

text: С 1909 года служил по ведомству министерства юстиции в Ярославле и Вологде.


title: Димитрий (Градусов)

text: С 1912 года с благословения вологодского архиерея начал административно-хозяйственную (церковный староста), проповедническую и литературно-церковную деятельность. Писал стихи и музыкальные произведения. В 1904—1909 годы публиковал в ярославских газетах статьи по музыкальным вопросам. В 1912—1916 — автор статей по пенитенциарным вопросам в «Вестнике Министерства юстиции», в 1910 году издал в Ярославле справочник по пенитенциарной части для губернских правлений. В 1913 году опубликовал в «Вестнике Министерства юстиции» статью «Святые узники земли Русской».


title: Димитрий (Градусов)

text: В 1917—1918 годы — член Поместного собора от Вологодской епархии.


title: Димитрий (Градусов)

text: В 1919 году был приговорён к расстрелу, однако затем приговор был заменён на один год принудительных работ.


title: Димитрий (Градусов)

text: 8 декабря 1919 года рукоположён в сан диакона, с 9 декабря 1919 года - священник (рукоположен Патриархом Тихоном, который ранее предложил ему принять сан).


title: Димитрий (Градусов)

text: Был священником в городе Ярославле, служил в приходе на окраине города, в Коровниках. После закрытия храма был переведён в небольшой Никольский храм в Толчковской слободе — единственный действовавший в Ярославле и его окрестностях. На службы ходило много прихожан, несмотря на то, что в церкви (более похожей на часовню) помещалось лишь два десятка человек, а остальным приходилось оставаться на лестнице. В главном, куда более просторном, приделе храма служили обновленцы, но он при этом пустовал.


title: Димитрий (Градусов)

text: В 1938 году овдовел.


title: Димитрий (Градусов)

text: Современники рассказывали, что во время войны, ещё до архиерейства, у него украли хлебные карточки. Тогда пастыря и его семью буквально спасли прихожане. И он отвечал им тем же — если кто давал ему деньги за требы, то раздавал их по пути домой.


title: Димитрий (Градусов)

text: В августе 1942 года получил от Патриаршего Местоблюстителя митрополита Сергия (Страгородского) предложение об архиерействе.


title: Димитрий (Градусов)

text: 20 ноября 1942 года определён быть епископом Можайским, викарием Московской епархии.


title: Димитрий (Градусов)

text: 22 декабря 1942 года по ходатайству архиепископа Ярославского и Ростовского Иоанна (Соколова) награждён митрой с возложением панагии.


title: Димитрий (Градусов)

text: 22 января 1943 года пострижен в монашество с именем Димитрий.


title: Димитрий (Градусов)

text: 24 января 1943 года в Москве хиротонисан во епископа Можайского, викария Московской епархии. Хиротонию возглавил митрополит Николай (Ярушевич).


title: Димитрий (Градусов)

text: С 6 сентября 1943 года — епископ Ульяновский.


title: Димитрий (Градусов)

text: 8 сентября 1943 года был участником архиерейского Собора Русской Православной Церкви.


title: Димитрий (Градусов)

text: В декабре 1943 — феврале 1944 года — временно управляющий Орловской епархией.


title: Димитрий (Градусов)

text: C 26 мая 1944 года — епископ Рязанский и Шацкий, с 6 октабря 1944 года — епископ Рязанский и Касимовский.


title: Димитрий (Градусов)

text: В февраля 1945 года возведён в сан архиепископа.


title: Димитрий (Градусов)

text: В ноябре 1946 года был вызван на зимнюю сессию Священного Синода.


title: Димитрий (Градусов)

text: С 13 января 1947 года — архиепископ Ярославский и Ростовский.


title: Димитрий (Градусов)

text: 31 июля 1954 года согласно прошению, был уволен на покой.


title: Димитрий (Градусов)

text: Был человеком тонким, воспитанным, душевным, получил известность своей добротой, пользовался уважением паствы.


title: Димитрий (Градусов)

text: Оказал большое влияние на формирование личности будущего митрополита Никодима (Ротова), которого постригал в монашество, рукополагал во иеродиакона и иеромонаха, а также назначил своим секретарём.


title: Димитрий (Градусов)

text: 4 апреля 1956 года, за несколько дней до смерти, принял схиму с именем Лазарь.


title: Димитрий (Градусов)

text: Скончался 10 апреля 1956 года в Ярославле. Отпевание возглавили архиепископ Ивановский Венедикт (Поляков) и епископ Угличский Исаия (Ковалёв), управляющий Ярославской епархией. Погребен на кладбище Тугова гора в Ярославле.


title: Керлы

text: Керлы (или кэрлы; англо-сакс.: "churl" или "ceorl") — слой простых свободных земледельцев-крестьян в англосаксонский период истории Британии. Керлы составляли социальную основу англосаксонского общества. Постепенно имущественная дифференциация в среде керлов привела к выделению различных групп зависимого крестьянства и падению значения свободных земледельцев как социальной страты древнеанглийского общества.


title: Керлы

text: В Скандинавии существовал аналогичный социальный слой карлов.


title: Керлы

text: Первоначально англосаксонское слово "ceorl" означало просто «человек»: керлы представляли собой потомков той массы свободных англов, саксов и ютов, которые в V-VI веках пересекли Северное море и расселились в Британии. В ранних англосаксонских документах (законы Этельберта, короля Кента, начало VII века; законы Инэ, короля Уэссекса, 694 г.) не содержится никаких упоминаний о зависимых крестьянах, что позволяет сделать вывод что основная масса населения англосаксонских королевств VI—VII века была свободной. Личные права и свободы керла подчёркивало установление достаточно крупного вергельда (штрафа за насильственную смерть): 200 серебряных шиллингов в Уэссексе и 100 золотых шиллингов в Кенте.


title: Керлы

text: Экономическую основу хозяйства керла и гарантию его личной свободы составлял достаточно крупный земельный надел — гайда (в Кенте — сулунг), принадлежащий крестьянину на праве собственности. Размер надела варьировался от 40 до 200 акров и обрабатывался силами «большой семьи» керлов. Крестьяне пользовались полной хозяйственной самостоятельностью на своём наделе, за исключением некоторых ограничений, налагаемых коммунальным способом ведения хозяйства в отдельных регионах страны (система открытых полей в Средней Англии). Помимо пахотной земли, разделённой, обычно, на участки, керлы имели в общинном пользовании прилегающие леса и пастбища. Господствующим типом поселений керлов были небольшие деревни, расположенные в ранний период англосаксонской Британии, главным образом, по берегам рек. Однако община не играла главную роль в англосаксонском крестьянстве, на первый план с самых древних времён вышли индивидуальные (точнее, семейные) способы хозяйствования.


title: Керлы

text: Свободный статус керла предполагал целый ряд повинностей в пользу государства. Наиболее тяжёлой была обязанность уплаты продуктовой ренты (англо-сакс.: "feorm") королю. Эта повинность возникла, вероятно, из традиционного обычая «кормления» короля у своих подданных во время его перемещения по стране. Размеры продуктовой ренты из-за скудности источников не поддаются определению, однако общим принципом было предоставление группой керлов продуктов в размере, достаточном для содержания короля и его свиты в течение одного дня в году. Сбор ренты проводился королевскими сборщиками по округам. Некоторую оценку величины продуктовой ренты дают законы Инэ 694 г., в которых содержится предписание, что с земельного участка в 10 гайд ежегодно причитается собирать следующие продукты:


title: Керлы

text: Денежных платежей и вообще налоговой системы в англосаксонских королевствах до вторжений викингов не существовало.


title: Керлы

text:
Кроме продуктовой ренты керлы были обязаны нести ещё три вида повинностей в пользу государства, которые в англосаксонских хартиях именуются "trimoda neccessitas":
Эти повинности, обычно, были неотделимы от земельного участка даже при даровании его королём своим приближённым или церкви. Величина этих повинностей определялась исходя из размера земельного участка в гайдах.


title: Керлы

text: Важнейшим процессом трансформации слоя керлов в англосаксонской Британии была постепенная потеря ими экономической и личной свободы, приводившая к образованию слоя зависимого крестьянства. Толчком к началу процесса закрепощения свободных земледельцев Англии стала недостаточная экономическая устойчивость крестьянского хозяйства: земельный надел керла позволял ему лишь существовать и любое негативное внешнее влияние (несколько лет неурожая, междоусобицы или набеги викингов, необходимость уплаты датских денег) могло привести к разорению. В то же время короли всё более активно передавали земли своим приближённым из англосаксонской знати (тэны) или церкви. При передаче земельных участков право на сбор продуктовой ренты и получение некоторых других повинностей керлов переходило к новому владельцу земли. Постепенно часть бывших свободных земледельцев была вынуждена вместо уплаты продуктовой ренты отрабатывать определённое количество дней в году на домениальных землях своего лорда, а затем и уступить право собственности на свой надел взамен на покровительство последнего. В результате в англосаксонской Британии к IX веку появился класс зависимого крестьянства.


title: Керлы

text: Свободное крестьянство до конца англосаксонского периода продолжало играть существенную роль, особенно в областях датского права (Данелаге). Об этом свидетельствуют и законы Кнуда (1016—1035), направленные на защиту мелких землевладельцев. Тем не менее, основной тенденцией социального развития стала потеря личной свободы крестьянством. Этот процесс шёл неравномерно и привёл к выделению нескольких типов полусвободного и зависимого крестьянства:


title: Керлы

text: Тем не менее до нормандского завоевания керлы как слой лично свободных, хотя и обязанных определённым кругом обязанностей сеньору, крестьян продолжал оставаться социальной основой англосаксонского общества, противостоя, с одной стороны, рабам, а с другой — служилым людям и знати.


title: Керлы

text: Нормандское завоевание не привело к коренному изменению социального статуса англосаксонского крестьянства. Хотя существует точка зрения, что в результате установления «нормандского ига» крестьянство было почти полностью закрепощено, большинство современных исследователей её не разделяет. Опустошения времён завоевания, безусловно, способствовали росту числа зависимых крестьян, а введённая нормандцами социальная система феодализма ускорила процессы закрепощения, однако кардинального изменения положения керлов непосредственно после 1066 г. не произошло. Новые нормандские землевладельцы оставили практически без изменения систему социальных и экономических связей в деревне.


title: Керлы

text: В «Книге Страшного суда» 1086 г. основная масса крестьянства именуется латинским словом "villani", что давало возможность некоторым историкам приравнивать её к вилланам эпохи развитого феодализма и, соответственно, говорить о несвободном характере этой категории. Однако более обоснованной в настоящее время признаётся точка зрения, что "villani" «Книги Страшного суда» представляют собой просто сельских жителей, проживающих в деревнях и владеющих наделом, за который они несли определённые повинности в пользу сеньора. Таким образом в эту категорию попадали самые широкие слои крестьян, включая генитов, гебуров и другие категории лично свободных земледельцев, чьи обязанности в отношении феодала могли быть минимальными. Фактически "villani" конца XI века соответствовали керлам более ранних периодов, частично потерявших экономическую свободу. Этой категории противостояли "bordarii", представляющие собой потомков котсетлов англосаксонской Британии и полностью зависящие от своего сеньора. Слой лично свободных крестьян сохранялся и позднее, на всём протяжении истории Англии.


title: Вега, Пас

text: Пас Ве́га (; настоящее имя Пас Кампос Триго, ; род. 2 января 1976, Севилья, Андалусия) — испанская киноактриса.


title: Вега, Пас

text: Вега взяла сценический псевдоним от своей бабушки. После посещения спектакля «Дом Бернарды Альбы» Федерико Гарсиа Лорки в возрасте 15 лет она решила стать актрисой. После окончания школы в 16 лет она поступила в театральную школу "Centro Andaluz de Teatro". После двух лет обучения в театральной школе и двух лет изучения гуманитарных и социальных наук Вега переехала в Мадрид, надеясь сделать успешную актёрскую карьеру.


title: Вега, Пас

text: Её телевизионный дебют состоялся в телесериале «Менудо — мой отец», в котором также снимался Эль Фари, известный в Испании певец. После участия ещё в двух сериалах — «Больше чем друзья» и «Приятели» — Вега попала на большой экран, сыграв в фильме 1999 года «Флирт». В том же году она сыграла небольшую роль в фильме Давида Менкеса «Я переживу», в котором также сыграли Эмма Суарес, Хуан Диего Ботто и Бой Джордж (камео).


title: Вега, Пас

text: Известность пришла к актрисе после сериала «7 жизней» (съёмки которого также начались в 1999 году). Сериал был испанской версией «Друзей» и стал одним из самых популярных ситкомов Испании. Вега играла Лауру, весёлую андалусскую девушку, остановившуюся в квартире Давида, недавно вышедшего из комы. Сериал транслировался ведущей частной телесетью Испании "Telecinco" и завершился 12 апреля 2006 года, правда уже без Веги.


title: Вега, Пас

text: После того как режиссёр Матео Хиль увидел Вегу в «7 жизнях» он пригласил её в свой фильм «Никто никого не знает», сценарий и музыку для которого написал Алехандро Аменабар (будущий обладатель «Оскара»).


title: Вега, Пас

text: Актрисой был очарован и другой испанский режиссёр, Хулио Медем. Он пригласил Вегу на главную роль в свой «провокационно-сексуальный» проект «Люсия и секс», истории о романе молодой женщины и писателя и о том, как неожиданно развивающиеся события ведут к трагедии. Чтобы серьёзно заняться этой ролью Вега ушла из «7 жизней». Этот полный эротики фильм имел невиданный успех, принёс Веге мировую известность и премию «Гойя» за лучший актёрский дебют.


title: Вега, Пас

text: В 2001 году Вега сыграла жертву насилия в семье в фильме «Только моя», а в 2002 году знаменитый Педро Альмодовар дал ей роль в своём фильме «Поговори с ней». В фильме также снимался её партнёр по «7 жизням», Хавьер Камара. Лента получила «Оскар» за лучший сценарий, что практически невероятно для фильма не на английском языке. Вскоре Вега снялась в главных ролях в музыкальной романтической комедии «Другая сторона постели» и экранизации знаменитой новеллы Проспера Мериме «Кармен», снятой Висенте Арандой.


title: Вега, Пас

text: В декабре 2004 года состоялся голливудский дебют Пас Веги — она сыграла домработницу-испанку в романтической комедии «Испанский английский» c Адамом Сэндлером.


title: Вега, Пас

text: В 2007 году она снялась в фильме «Гнездо жаворонка», повествующем о геноциде армян 1915 года в Турции.


title: Вега, Пас

text: С 2002 года замужем за Орсоном Саласаром. У супругов трое детей — сыновья Орсон (род. 2 мая 2007) и Ленон (род. 13 августа 2010), а также дочь Ава (род. 17 июля 2009).


title: Воскобоева, Галина Олеговна

text: Галина Олеговна Воскобоева (родилась 18 декабря 1984 года в Москве, СССР) — теннисистка, по ходу своей карьеры представлявшая на соревнованиях Россию и Казахстан, мастер спорта России; полуфиналистка одного турнира Большого шлема в миксте (Открытый чемпионат Франции-2012); победительница пяти турниров WTA в парном разряде.


title: Воскобоева, Галина Олеговна

text: Родителей Галины зовут Елена и Олег.


title: Воскобоева, Галина Олеговна

text: Мама, тренер по плаванию, привела дочь в теннис когда той было шесть лет. Любимое покрытие — хард.


title: Воскобоева, Галина Олеговна

text: В 2005 году Воскобоева окончила РУДН.


title: Воскобоева, Галина Олеговна

text: "По состоянию на 18 января 2016 года"


title: Воскобоева, Галина Олеговна

text: "Для того, чтобы предотвратить неразбериху и удваивание счета, информация в этой таблице корректируется только по окончании участия там данного игрока."


Воскобоева, Галина Олеговна


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: Ольга Алексеевна Пучкова — российская теннисистка.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: Ольга впервые пришла в теннис в 8 лет.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: Во время матча россиянка предпочитает активные атакующие действия, действуя у задней линией. Любимый удар — бэкхенд.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: Уроженка Минска владеет английским языком.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: Описывает себя общительной и смешливой девушкой.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: Ольга Пучкова провела детство в Минске, где занималась помимо тенниса фигурным катанием и баскетболом. В 1990-е годы семья Пучковых переехала из Белоруссии в США. В профессиональном теннисе Ольга с февраля 2002 года, на начальном этапе спортивной карьеры она выступала за Белоруссию.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: Пучкова совершила прорыв в число 50 лучших теннисисток мира в конце 2006 года, когда дважды дошла до финалов (Калькутта (III), Квебек (III)), один раз до полуфинала (Ташкент (IV)) и дважды до четвертьфинала (Бали (III), Гуанчжоу (III)). В ходе этих турниров Ольга выбила из борьбы гораздо более именитых соперниц — Ану Иванович, Елену Янкович, Саню Мирзу. Злым гением Ольги стала в то время француженка Марион Бартоли, дважды выбивавшая её из борьбы.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: 2007 год выдался крайне неудачным для Ольги. Заняв в начале года наивысшую на данный момент 32-ю позицию в рейтинге WTA, она не сумела закрепить успех — выиграв всего 9 матчей (на момент турнира в Цюрихе), теннисистка проиграла 23. Летом и в начале осени Ольга установила антирекорд — 11 подряд проигранных матчей, среди которых есть поражения как от сильных спортсменок (Даниэла Гантухова, Луция Шафаржова, Катарина Среботник), так и от «середняков» (Цветана Пиронкова, Вирхиния Руано Паскуаль). «Антисерия» прервалась на турнире в Ташкенте, где Ольга обыграла в первом круге Ироду Туляганову. В итоге год Ольга закончила на 87-м месте в рейтинге WTA.


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: В 2008 году за исключением малопрестижного турнира в Шарлотсвилле Пучкова на всех турнирах проигрывала в 1-м — 2-м кругах. Ольга трижды не прошла квалификацию к турнирам Большого Шлема. К концу года она провалилась в середину второй сотни. В течение четырёх лет, с 2008 года до 2012, Пучкова находилась за пределами 150 лучших позиций рейтинга WTA. Свои неудачи Ольга впоследствии связывала с травмами, а также с тем, что у её отца и тренера Александра Пучкова был обнаружен рак. К 2012 году отцу теннисистки удалось справиться с болезнью, и он продолжил тренировать Ольгу. В том же году прервалась и серия неудачных выступлений Ольги: сперва она дошла до полуфинала турнира в Баку, а затем на US Open не только впервые за 19 турниров Большого шлема смогла пробиться в основную сетку, но и впервые в карьере вышла в третий круг турнира Большого шлема (где, впрочем, легко уступила Саре Эррани, 1-6 1-6).


title: Пучкова, Ольга Алексеевна

text: На Открытом чемпионате Австралии Пучковой не повезло с жеребьёвкой — в первом круге ей пришлось встретиться со второй сеяной, Марией Шараповой; матч был недолгим — Мария не отдала Ольге ни одного гейма. Более удачным стал для Пучковой турнир в бразильском Флорианополисе. На этом турнире в первом круге Ольга переиграла в упорном трёхсетовом поединке бельгийку Кирстен Флипкенс, третью сеяную: 2-6 6-4 6-3. Нелёгким оказался и матч с молодой француженкой Каролин Гарсиа; затем благодаря уверенной победе (6-1 6-1) над словачкой Яной Чепеловой Ольга сумела выйти в полуфинал, где встретилась с первым номером посева — Винус Уильямс. Матч продолжался два с половиной часа; американская теннисистка действовала не лучшим образом, испытывая явные проблемы с передвижением по корту, однако и Ольга много ошибалась. Победа, впрочем, осталась за Пучковой — со счётом 4-6 6-4 7-5 Ольга вышла в свой первый за шесть лет финал турнира WTA. Победу над Винус Уильямс Пучкова назвала после матча главной в своей карьере. Финальный матч с Моникой Никулеску также был тяжёлым, и победа осталась за румынкой. Выход в финал позволил Пучковой подняться на 79-ю строчку мирового рейтинга.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Яросла́ва Вячесла́вовна Шве́дова (род. , Москва, СССР) — профессиональная теннисистка, по ходу своей карьеры представлявшая на соревнованиях Россию и Казахстан. Победительница двух турниров Большого шлема в парном разряде (Уимблдон, Открытый чемпионат США-2010); финалистка пяти турниров Большого шлема (четыре — в парном разряде, один — в миксте); бывшая третья ракетка мира в парном разряде; победительница 14 турниров WTA (один из них в одиночном разряде).


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Ярослава из спортивной семьи: её отец — Вячеслав — тренер по теннису и по лёгкой атлетике, а мать — Нурзия Багманова — чемпионка мира в беге на 100 километров. Брат Ярославы — Павел — мало связан со спортом, работая в одном из общеполитических СМИ.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Москвичка начала делать первые шаги в теннисе в пять лет. Любимое покрытие — грунт. После перехода под флаг Казахстана Шведова тренируется в местной национальной теннисной академии, располагающейся в Астане, под руководством Виктора Ионита из Румынии.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Шведова была сравнительно успешна уже в юниорские годы, к 18 годам добравшись до 13-й строчки в рейтинге среди старших юниоров и отметившись рядом неплохих результатов на крупных турнирах серии: в 2003 году ей покорился Кубок Озерова в одиночном разряде, годом спустя Ярослава, в паре с соотечественницей Ириной Коткиной, добралась до финала на Roland Garros, а также вышла в полуфинал одиночного соревнования Eddie Herr International. В завершающий год своей карьеры на этом уровне москвичка выиграла четыре титула на соревнованиях серии G1, однако на турнирах Большого шлема её наибольшим успехом стал выход в третий раунд.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Первые матчи в протуре пришлись на сентябрь 2002 года, когда Ярослава сыграла на 25-тысячнике в Тбилиси, уступив в квалификации как к одиночному соревнованию, так и к парному. Путь к первому финалу на этом уровне занял восемь месяцев: в мае 2003 года ей удалось выйти в одиночный финал на соревнованиях в Варшаве, где сходу была одержана победа. По ходу удалось обыграть 223-ю ракетку мира — максимальное достижение на тот момент. Первого парного финала пришлось ждать ещё 26 месяцев — лишь в июле 2005 Шведова, вместе с соотечественницей Василисой Бардиной, добивается права сыграть в титульном матче — на 25-тысячнике в Дармштадте, в итоге уступая в финале хозяйкам кортов.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Одиночная карьера некоторое время развивалась продуктивнее: в октябре 2003 года одержана первая победа над игроком Top200 — на пути к финалу в британском Болтоне обыграна 154-я ракетка мира Елена Балтача. Чуть позже Ярослава дебютирует в основе турниров WTA: на турнире в Филадельфии она получает специальное приглашение от организаторов и реализует его, обыграв на старте 103-ю ракетку мира Гану Шромову. В феврале 2006 года удаётся, наконец, и выиграть первый матч у действующего игрока Top100 одиночного рейтинга: в Мемфисе переиграна 88-я ракетка мира Джамея Джексон.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: В марте того же года Шведова делает свой первый дубль во взрослых соревнованиях — турнир в Амьене выигран как в одиночном, так и в парном (титул в паре становится для неё дебютным в протуре) разряде. В мае и июне Ярослава впервые получает шансы сыграть в квалификации взрослых турниров Большого шлема и со второй попытки реализует их, пробившись в основную сетку Уимблдонского соревнования серии.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Качественные изменения в игре постепенно ведут ко всё большей стабилизации результатов и к февралю 2007 году москвичка получает свой первый шанс сыграть в финале соревнования ассоциации: в Бангалоре ей удаётся переиграть на этой стадии итальянку Мару Сантанджело, а ранее — в четвертьфинале — впервые взять верх над игроком Top50, переиграв Саню Мирзу. Индийский успех также позволил впервые пробиться в первую сотню одиночной классификации. В дальнейшем удачная серия продолжилась: через несколько недель Ярослава пробилась в третий круг на соревнованиях в Майами, параллельно взяв верх над 15-й ракеткой мира Аной Иванович.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Постепенно закрепившись в первой сотне одиночного рейтинга москвичка всё больше играть соревнований ассоциации как в одиночном, так и в парном разряде, постепенно улучшая свои достижения на обоих фронтах: в августе 2008 году удаётся впервые пробиться в парный финал на этом уровне — в Цинциннати, а в феврале следующего года — в Паттайе, вместе с Тамарин Танасугарн, завоевать и первый титул. К августу 2009 года Ярослава впервые входит в первую полусотню одиночной классификации, а вскоре и одерживает свою первую победу над действующим игроком Top10: на пути в третий раунд US Open она берёт верх над тогдашней пятой ракеткой мира Еленой Янкович.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: В январе Ярослава дебютирует на кубке Хопмана. Обыграв не самые слабые команды Тайваня, России и Германии, казахстанская команда заняла второе место в группе, уступив только сборной Великобритании. Первое крупное личное достижение в сезоне пришлось на третий турнир года — в Паттайе Ярослава доходит до полуфинала, где уступает будущей победительнице турнира Вере Звонарёвой. Затем уроженка Москвы «отмечается» четвёртым кругом крупного турнира в Майами. Грунтовый сезон начался в апреле в Барселоне — Шведова доходит до полуфинала, что позволяет впервые в карьере попасть в Топ-40 одиночного рейтинга. В мае Ярослава пробивается в четвертьфинал открытого чемпионата Франции (где проигрывает Елене Янкович), по ходу обыграв восьмую сеянную Агнешку Радваньскую 6-4 6-3 и 28-ю сеянную Алису Клейбанову 6-2 4-6 6-0. И за счет этого успеха становится 31-й ракеткой мира впервые в своей профессиональной карьере. Там же она с австрийцем Юлианом Ноулом доходит до финала в турнире смешанных пар.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Перед Уимблдоном Ярослава доходит до четвертьфинала в Хертогенбосе (уступая соседке по рейтингу Александре Дулгеру). В парном турнире дуэт Кинг/Шведова доходит до финала, где уступает дуэту Кудрявцева/Родионова. Накануне главного травяного старта сезона уроженка Москвы впервые попадает в Top30 одиночного рейтинга. На самом Уимблдоне одиночный турнир не складывается — уже во втором круге Ярослава проигрывает бывшей соотечественнице Регине Куликовой. В турнире смешанных пар уже испытанный дуэт Шведова / Ноул доходит до четвертьфинала, где уступает паре Реймонд / Муди. Триумфальным же стал другой турнир — классических пар. Уже доказавший свою боеспособность дуэт с Ваней Кинг раскрывает в полной мере свой потенциал — пройдя 4 сильные пары казахстано-американская пара выходит в финал, где обыгрывает других возмутителей спокойствия на этом турнире — пару Веснина / Звонарёва.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Дальнейший сезон не особо складывался — до US Open Ярослава одержала считанные победы как в одиночном, так и в парном разряде. Но на американском турнире Большого шлема случился очередной всплеск результатов — пройдя по ходу турнира два первых сеянных дуэта казахстано-американский дуэт завоёвывает свой второй турнир Большого шлема. Отметившись в конце сентября в полуфинале в Пекине, Ярослава и Ваня обеспечивают себе место на итоговом турнире в Дохе. В Катаре проявить себя не удалось — уже на старте выпала первая пара мира — Флавия Пеннетта / Хисела Дулко.Новый сезон начался на полувыставочных соревнованиях в Перте. Спортивная составляющая на этом турнире быстро ушла в тень: уже в первый игровой день Ярослава повредила мениск и вынуждена была на несколько недель прервать выступления. Возвращение в тур состоялось в середине февраля на соревнованиях в Дубае. Набрать былую спортивную форму сразу не удалось, а статус сильного парника не позволял играть совсем уж слабые турниры. Как итог — редкие победы и всё большее падение в одиночном рейтинге: к августу Ярослава лишь 143-я.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: В парном разряде всё было куда лучше: всё реже Кинг и Шведова уступают на крупных турнирах на ранних стадиях. На первом совместном турнире года (в Индиан-Уэллсе) девушки доходят до четвертьфинала. Следом американо-казахстанский дуэт более чем удачно проводит грунтовый сезон: после полуфинала в Мадриде и финала в Риме девушки доходят до финала на Roland Garros, уступив будущим чемпионкам — паре Главачкова/Градецка. Титул на Уимблдоне защитить не удалось: уже во втором круге Ваня с Ярославой встретились с сильной парой Стосур/Лисицки и уступили. Серия турниров в Северной Америке началась в Колледж-парке. Шведова и её партнёрша Саня Мирза более чем уверенно провели весь турнир и завоевали первый совместный титул. В дальнейшем, уже в паре с Ваней, Ярослава выигрывает крупный турнир в Цинциннати и второй год подряд доходит до финала на US Open. Позже, во время азиатской серии, интернациональный дуэт добывает два полуфинала на супертурнирах в Токио и Пекине, а также выходят в финал в Осаке и Москвы. Набранные таким образом очки позволяют второй год подряд отобраться на Итоговый турнир, где девушки вновь уступают уже на старте. Несколько локальных успехов осенью позволяют сохранить одиночный рейтинг в пределах отбора в квалификацию Australian Open будущего года.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: На старте сезона Ярослава без особого успеха сыграла в одиночном и смешанном парном турнире первого в сезоне турнира Большого шлема, но смогла выйти в четвертьфинал женского парного турнира, где вместе с Кинг уступила Градецкой и Главачковой. Следом, в составе национальной сборной, Шведова приняла участие в матче региональной зоны Кубка Федерации. Казахстанские теннисистки дошли до финала турнира, где в борьбе уступили путевку в плей-офф Мировой группы II сборной Китая. Далее Ярослава сосредотачивается исключительно на турнирах в одиночном разряде, играя серию турниров в Латинской Америке. Регулярно одерживая на каждом соревновании по несколько побед, Шведова к 19 марта возвращается в Top150. Вскоре состоялось возвращение на турниры WTA: в начале апреля казахстанская теннисистка проходит из квалификации в третий круг соревнований Чарлстоне, обыграв по пути 30-ю ракетку мира Янину Викмайер. Здесь же в паре был достигнут очередной финал — в паре с испанкой Анабель Мединой Гарригес Ярослава обыгрывает несколько сильных дуэтов (в том числе Главачкова / Градецка), но уступает в решающем матче паре Луция Шафаржова / Анастасия Павлюченкова.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Европейский грунтовый сезон до поры также приносил результаты лишь в парном разряде (вместе с Галиной Воскобоевой был добыт финал в Оэйраше, а затем казахстанские спортсменки вышли в третий раунд крупного приза в Мадриде). На Roland Garros наконец удалось проявить себя и в одиночном разряде: Шведова пробилась из квалификации в четвертьфинал основы, попутно переиграв седьмую ракетку посева Ли На и уступив четвёртой: Петре Квитовой. Далее подобный же результат был показан на Уимблдоне: британские организаторы освободили Шведову от отбора за парижские успехи, и та не разочаровала их, добравшись до четвёртого раунда, переиграв десятую ракетку мира Сару Эррани (попутно оформив «золотой сет») и уступив лишь будущей чемпионке: Серене Уильямс. Рост результатов в одиночном разряде негативно сказался на выступлениях в паре: альянс с Кинг стал всё менее результативен, а периодические переключения на альянс с Воскобоевой (в расчёте на неплохой результат на Олимпиаде) так и не дал особых результатов (в Лондоне девушки, в итоге, уступили уже во втором раунде). Осенью, за счёт редких побед, Ярослава смогла закрепить свои позиции в Top30 одиночного рейтинга, а в паре казахстанская теннисистка впервые за три года не смогла отобраться на Итоговый турнир: вскоре после этого распался альянс с Кинг и Шведова начала поиск новой постоянной партнёрши.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text:
В начале 2013 года Шведова вновь не слишком удачно играет в одиночном разряде, а весной к локальному игровому кризису добавляется и травма: казахстанскую спортсменку стали беспокоить боли в руке, из-за чего между апрельским турниром в Штутгарте и сентябрьским US Open Ярослава провела лишь четыре турнира.
Неудачи в одиночном разряде несколько скрашивают успехи в паре: вместе с Юлией Гёргес Шведова сыграла в финале в Окленде, затем вместе с Денисом Истомином добралась до полуфинала соревнования среди смешанных пар на Australian Open (уступив будущим чемпионам: Ярмиле Гайдошовой и Мэттью Эбдену), затем вместе с Анабель Мединой Гарригес выиграла титул во Флорианополисе. Успехи Ярославы в паре помогают и сборной Казахстана: азиатская команда наконец выигрывает региональный турнир Кубка Федерации, но в плей-офф второй Мировой группы уступает француженкам во главе с Марион Бартоли. Осенью Шведова играет куда чаще: на US Open она добирается до третьего круга в одиночном разряде, а азиатский отрезок сезона начинает победой в парном призе Ташкента, завоёванного в альянсе с Тимеей Бабош. Концовка сезона, впрочем, не приносит больших успехов — поражения в одиночных соревнованиях любого уровня следуют не позже третьего раунда, а ещё несколько парных финалов приносят лишь дополнительную игровую практику.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Начало сезона-2014 мало чем отличается от концовки прошлого года и даже более того: в начале февраля Ярослава, вместе со сборной не смогла даже выйти в финал своей региональной зоны Кубка Федерации. Впрочем к серии турниров в Новом Свете всё постепенно стало налаживаться: Шведова добралась до полуфинала во Флорианополисе, сыграла в третьем круге в Индиан-Уэллсе; в паре, объединив свои усилия с Анабель Мединой Гарригес, Ярослава выигрывает в эти недели два не самых крупных турнира. С возвращением в Европу парные результаты всё более превалируют над одиночными: Шведова и Медина Гарригес добиваются двух полуфиналов на связке Мадрид — Рим, переиграв альянсы Макарова / Веснина и Пэн / Се. Весенняя часть календаря завершается полуфиналом соревнования смешанных пар французского турнира Большого шлема, где Ярослава вместе с Бруно Соаресом переиграли пару Младенович / Нестор, но уступили будущим чемпионам — альянсу Грёнефельд / Ройер. Последующий травяной отрезок принёс несколько неплохих результатов как в одиночном, так и в парном разряде, главным из которых стал выход в четвёртый раунд одиночного соревнования Уимблдона. Оставшаяся часть года прошла крайне слабо — единственным значимым результатом этого отрезка сезона стала выигрыш альянса Шведова / Медина Гарригес у пары Блэк / Мирза на турнире в Цинциннати.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Вскоре после перехода под флаг Казахстана Ярослава была заиграна в обоих командных соревнованиях ITF: в 2010-11 году казахстанская сборная с ней в составе принимала участие в Кубке Хопмана, а годом ранее состоялись первые матчи Шведовой за эту страну и в Кубке Федерации. В последнем турнире Ярослава с тех пор провела уже три десятка матчей, переписав на себя пиковое достижение команды по общему числу побед и числу побед в одиночных встречах. В 2013 году, при участии Ярославы, состоялся первый в истории выход казахстанской сборной в плей-офф второй мировой группы турнира.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: Помимо этих турниров Шведова представляла свою новую родину и на ряде личных национальных турниров: на Олимпиаде в 2012 году и на Азиатских играх в 2014 году. В рамках последних соревнований Ярослава помогла своей команде завоевать медаль женского командного турнира.


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: "По состоянию на 16 ноября 2015 года"


title: Шведова, Ярослава Вячеславовна

text: "Для того, чтобы предотвратить неразбериху и удваивание счета, информация в этой таблице корректируется только по окончании участия там данного игрока."


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: А́лла Алекса́ндровна Кудря́вцева (родилась 3 ноября 1987 года в Москве, СССР) — российская теннисистка; победительница десяти турниров WTA (один — в одиночном разряде); финалистка одиночного турнира Orange Bowl (2004).


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: Алла — старшая дочь Галины и Александра Кудрявцевых; её брата зовут Платон. Мама некогда работала учителем химии, а отец, в составе сборной СССР, становился чемпионом мира по греко-римской борьбе в 1980-е годы.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: Кудрявцева обучалась в московском ГЦОЛИФК.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: Первые шаги в теннисе россиянка сделала в семь лет. Любимый удар — форхенд, любимое покрытие — хард.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: Первый титул на турнирах из цикла ITF в парном разряде Кудрявцева завоевала в 2004 году. В основных соревнованиях WTA-тура она впервые сыграла в августе 2005 года, пройдя через квалификацию на турнир в Стокгольме. В первом матче на столь высоком уровне Алла проиграла француженке Северин Бельтрам. В начале сентября того же года она выиграла первый во взрослой карьере одиночный титул ITF на 25-тысячнике в Балашихе. Впервые попасть в четвертьфинал WTA Кудрявцевой удаётся в сентябре 2006 года на турнире в Калькутте.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: В январе 2007 года 20-летняя россиянка дебютировала в основной сетке турнира серии Большого шлема, пройдя квалификационный отбор на Открытый чемпионат Австралии. В первом раунде она сыграла упорный матч против финской теннисистки Эммы Лайне, сломив её сопротивление со счётом 6-4, 5-7, 9-7. Во втором раунде она легко уступила Мартине Хингис. После этого турнира она вошла в Топ-100 одиночного рейтинга. В феврале Алла сыграла первый финал WTA в парном разряде. Произошло это на турнире в Бангалоре, где она выступила в партнёрстве с Се Шувэй. На следующем Большом шлеме — Открытом чемпионате Франции Кудрявцева смогла пройти в третий раунд, начав свои выступления с квалификации. Путь дальше для неё закрыла вторая сеянная Мария Шарапова. В июне россиянка вышла в четвертьфинал турнира в Барселоне. Первые для неё Уимблдонский турнир и Открытый чемпионат США завершились в первом раунде. В сентябре Кудрявцева завоевала дебютный трофей WTA, выиграв совместно с Ваней Кинг парные соревнования в Калькутте. В ноябре того же года Павлюченкова совместно с Анастасией Павлюченковой выиграла парные соревнования на 100-тысячнике ITF в Пуатье.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: На Открытом чемпионате Австралии 2008 года Кудрявцева выбыла уже в первом раунде. В конце февраля он вышел в четвертьфинал турнира в Мемфисе. Ролан Гаррос для неё тоже завершается в первом раунде. Зато на Уимблдонском турнире Кудрявцевой удалось пройти в четвёртый раунд. На своём пути она смогла обыграть Екатерину Макарову, вторую ракетку мира Марию Шарапову со счётом 6-2, 6-4 и китаянку Пэн Шуай. В борьбе за выход в четвертьфинал Алла проигрывает ещё одной соотечественнице Надежде Петровой. В июле она смогла выйти в парный финал в Палермо, пройдя туда в команде с Анастасией Павлюченковой. На Открытом чемпионате США Алла проигрывает уже на старте турнира.На турнирах Большого шлема в 2009 году Кудрявцева преодолела первый раунд только во Франции, где она вышла во второй раунд. Дважды за тот сезон она выходит в четвертьфинал: в июле в Бостаде и в сентябре в Квебеке. В октябре на турнире в Пекине с соотечественницей Екатериной Макаровой она добралась до парного финала.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: На Открытом чемпионате Австралии сезона 2010 года Кудрявцева вышла во второй раунд. В апреле она единственный раз сыграла в составе сборной России в розыгрыше Кубка Федерации. В полуфинальной встрече против команды США она проиграла две своих встречи (одиночную и парную) и россиянки уступили с общим счётом 2-3. В мае в дуэте с Анастасией Родионовой Алла вышла в парный финал турнира в Страсбурге. На Ролан Гаррос она выбыла в первом раунде. В июне в партнёрстве с Родионовой она выиграла парный приз турнира в Хертогенбосе. На Уимблдоне Кудрявцева вышла во второй раунд, а на Открытом чемпионате она проиграла уже на старте. В сентябре она успешно сыграла на небольших турнирах WTA-тура. Сначала Алла вышла в финал турнира в Гуанчжоу, ставшим первым в одиночном разряде на турнирах ассоциации. В титульном матче она проиграла Ярмиле Грот со счётом 1-6, 4-6. Уже через неделю Кудрявцева вышла во второй финальный матч подряд на турнире в Ташкенте. На этот раз она смогла победить и выиграть дебютный одиночный трофей WTA. В финале она переиграла соотечественницу Елену Веснину — 6-4, 6-4. Благодаря этим результатам Алла к началу октября смогла подняться в рейтинге на 56-ю строчку женского рейтинга.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: На Австралийском чемпионате 2011 года Кудрявцева проиграла в первом раунде. В феврале ей удалось выиграть парный титул турнира в Мемфисе в альянсе с Ольгой Говорцовой. В грунтовой части сезона лучшим достижением Аллы стал выход в апреле в четвертьфинал турнира в Оэйраше. На Ролан Гаррос она проиграла на старте. В июне Говорцова и Кудрявцева выиграли совместный парный титул на травяном турнире в Бирмингеме. На Уимблдоне Алла в первом раунде уступила китаянке Ли На. Ещё в один парный финал в дуэте с Говорцовой она попала в августе на турнире в Вашингтоне, но на это раз их команда главный приз завоевать не смогла. На Открытом чемпионате США у Кудрявцевой получилось выйти в третий раунд. Путь дальше ей преградила немка Анжелика Кербер. В сентябре Алла вышла на защиту прошлогоднего титула в Ташкенте, но на этот раз смогла дойти до полуфинала турнира.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: В январе 2012 года Кудрявцева на Открытом чемпионате Австралии впервые вышла в четвертьфинал Большого шлема, выступая в парном разряде совместно с Екатериной Макаровой. Одиночный турнир завершился для неё в первом же раунде. На Уимблдоне Алла в смешанном парном разряде также вышла в четвертьфинал, сыграв в одной команде с Полом Хенли. Из-за низкого одиночного рейтинга в индивидуальных соревнованиях Большого шлема Кудрявцева вынуждена пробиваться в основной турнир через квалификацию и на Открытом чемпионате США ей это удалось, однако россиянка уже в первом раунде вынуждена была закончить своё выступление.В сентябре 2013 года Кудрявцева выиграла парный трофей турнира в Квебеке в партнёрстве с Анастасией Родионовой из Австралии. В октябре их дуэт смог достичь финала Кубка Кремля в Москве.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: В январе 2014 года Кудрявцева и Родионова выиграли парный приз турнира в Брисбене. На Открытом чемпионате Австралии, выиграв квалификационный отбор, Алла впервые за два года сыграла в основной сетке одиночных соревнований Большого шлема. В первом раунде она переиграла Каролин Гарсию из Франции, а во втором проиграла сеянной девятой Анжелике Кербер из Германии. После Австралии Кудрявцева и Родионова сыграли в финале в парном разряде на турнире в Паттайе. В конце февраля они выиграли парные соревнования на премьер-турнире в Дубае. Летом на Уимблдонском турнире Кудрявцева и Родионова смогли пройти в четвертьфинал. На Открытом чемпионате США Кудрявцева смогла пройти квалификацию в одиночный турнир. В основной сетке она выиграла первый матч и прошла во второй раунд, где, как и в Австралии, проиграла Анжелике Кербер. После чемпионата США Кудрявцева в парном женском рейтинге достигла 15-го места. Осенью в дуэте с Родионовой она смогла победить в парном разряде на турнире в Тяньцзине. По итогам сезона их дуэт попал на Итоговый турнир WTA среди парных игроков. Здесь они выиграли свой четвертьфинальный матч у Елены Веснины и Екатерины Макаровой, но в полуфинале проиграли Пэн Шуай и Се Шувэй.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: В январе 2015 года Кудрявцева в качестве лаки-лузера попала на турнир в Брисбене и смогла там доиграть до четвертьфинала. На Открытом чемпионате Австралии она проиграла в первом же раунде. В сентябре на Открытом чемпионате США Алла смогла достичь четвертьфинала парных соревнований в альянсе с Анастасией Павлюченковой.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: На Открытом чемпионате Австралии 2016 года Кудрявцева также выходит в четвертьфинал в парном разряде, выступив на этот раз в команде с Ваней Кинг. В одиночных соревнованиях Алла впервые в сезоне вышла в четвертьфинал WTA в мае на турнире в Страсбурге, начав его с квалификации. В дуэте с американкой Ваней Кинг она вышла в парный финал травяного турнира в Бирмингеме в июне. Лучше всего на Уимблдоне в том сезоне Кудрявцева выступила в миксте, пройдя в четвертьфинал в команде с американским теннисистом Скоттом Липски. В сентябре в дуэте с Александрой Пановой она вышла в парный финал в Квебеке.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: В партнёрстве с ещё одной россиянкой Анной Блинковой в июне 2017 года Кудрявцева выиграла парные соревнования на 100-тысячнике из цикла ITF в Илкли. В июле она вышла в парный финал уже турнира WTA в Наньчане, выступив там совместно с Ариной Родионовой из Австралии.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: В начале февраля на турнире в Санкт-Петербурге в парном разряде Алла вместе с Катариной Среботник дошла до финала, но их дуэт не смог в решающем матче переиграть Тимею Бачински и Веру Звонарёву.


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: "По состоянию на 2 апреля 2018 года"


title: Кудрявцева, Алла Александровна

text: "Для того, чтобы предотвратить неразбериху и удваивание счета, информация в этой таблице корректируется только по окончании турнира или по окончании участия там данного игрока."


title: Скавронская, Людмила Анатольевна

text: Людмила Анатольевна Скавронская (родилась 23 марта 1980 года) — российская теннисистка. Стала профессионалом в 1996 году.


title: Скавронская, Людмила Анатольевна

text: Не выступает на соревнованиях с лета 2007 года.


title: Сибирская конфедерация труда

text: Сибирская конфедерация труда, СКТ — межрегиональное объединение профсоюзов синдикалистского толка в России.


title: Сибирская конфедерация труда

text: Сибирская конфедерация труда была учреждена 15 февраля 1995 года сибирскими анархо-синдикалистами, членами Конфедерации анархо-синдикалистов (КАС). Организаторами СКТ были Василий Старостин, Владимир Ефимов, Рафаэль Маркин и другие. При создании в СКТ вошли профорганизации из Омска и Северска. Далее к СКТ присоединились участники «рельсовых войн» из Анжеро-Судженска, а также Новосибирский центр профсоюзов «Труд» и организации из городов Кемеровской области и Красноярского края. В настоящее время в состав СКТ входят отделения в Омске, Иркутске, Томске, Новосибирске, Анжеро-Судженске, Северске, Шелехово и ряде других городов.


title: Сибирская конфедерация труда

text: В 2000-е годы активисты СКТ принимали участие в работе Сибирских социальных форумов. В июле 2006 года Василий Старостин и несколько других активистов СКТ были сняты с поезда сотрудниками правоохранительных органов во время поездки на второй Российский социальный форум и контр-саммит «Большой Восьмерки» в Санкт-Петербург. СКТ активно участвует в протестном движении — в частности, активисты профсоюза участвовали в акциях против реформы жилищно-коммунальной сферы и против милицейского произвола. Кроме того, активисты СКТ занимаются поддержкой воспитанников детских домов, в частности, оказывают им помощь в получении жилья.


title: Сибирская конфедерация труда

text: В профсоюз не принимаются представители работодателя, при выработке решений применяются принципы прямой демократии. Кроме того, профсоюз действует независимо от политических партий и государства. Как отмечается на сайте СКТ, Конфедерация является продолжателем традиций революционного синдикализма — практики непосредственных рабочих инициатив в отстаивании своих прав, за переход средств производства в руки рабочих, за создании свободного общества без наемного труда и капитализма. Используемые формы акций СКТ — прямое действие рабочих (забастовки, «работа по правилам», обструкция и другие формы), антивоенные и антифашистские, женские, экологические и молодёжные инициативы.


title: Сибирская конфедерация труда

text: В соответствии с Уставом, принятым в 1995 году, высшим органом СКТ является конференция делегатов от коллективных членов. Руководящий орган, действующий в период между конференциями, — Совет Представителей, состоящий из представителей коллективных членов. Рабочий исполнительный орган — Секретариат СКТ. Обеспечение деятельности Секретариата поручается одной из организаций СКТ конференцией СКТ. Региональная организация СКТ, которой поручено обеспечивать деятельность Секретариата выдвигает на конференции СКТ кандидатуру Исполнительного секретаря СКТ.


title: Сибирская конфедерация труда

text: Конференции СКТ проходили 15 февраля 1995 года в Томске, 30 сентября 2000 года в Омске, 26 марта 2005 года снова в Томске. Должность Исполнительного секретаря СКТ в 1995—2000 годах занимал Игорь Кузнецов, с 2000 года — Василий Старостин.


title: Фукуи (префектура)

text: — префектура, расположенная в регионе Тюбу на острове Хонсю, Япония. Административный центр префектуры — город Фукуи.


title: Фукуи (префектура)

text: До основания префектуры в 1871 году на её территории располагались провинции Вакаса и Этидзэн.


title: Фукуи (префектура)

text: Префектура имеет выход к Японскому морю и состоит из западной части (бывшая Вакаса), которая представляет собой узкую равнину между горами и морем, и восточной части (бывшая Этидзэн) с более широкими равнинами, на которых располагается столица и большая часть населения префектуры. Недалеко от побережья Японского моря вблизи города Вакаса находится небольшое тектоническое озеро Суйгецу.


title: Фукуи (префектура)

text: В префектуре Фукуи расположено 9 городов и 7 уездов (8 посёлков).


title: Фукуи (префектура)

text:
Список городов префектуры:
Посёлки по уездам:
Эмблема префектуры была принята 28 марта 1952 года. Она представляет собой стилизованную запись катаканой названия префектуры — .


title: Фукуи (префектура)

text: Цветком префектуры в мае 1954 выбрали нарцисс букетный, деревом — сосну (сентябрь 1966), птицей — дрозда Науманна (декабрь 1967), а рыбой — обыкновенного краба-стригуна (март 1989).


title: Бастард (повесть)

text: «Баста́рд» — повесть в стиле фэнтези украинских писателей Марины и Сергея Дяченко. Романтико-героическая история о юноше Станко, поклявшемся убить своего отца-князя. Как и во многих книгах супружеского дуэта, основное внимание уделено психологическим портретам героев.


title: Бастард (повесть)

text: Действие повести происходит в мире, обычном для многих произведений Дяченко — некоем фэнтезийном аналоге восточнославянских земель. Время — стандартное для фэнтези «просвещённое средневековье».


title: Бастард (повесть)

text: В мифопространстве повести существуют и вполне привычны магия и пророчества. Упоминаний о религии почти нет, неоднократно упоминаются «добрые духи», но скорее как привычное выражение, вроде «чёрт побери».


title: Бастард (повесть)

text: Юношу Станко обижали с детства, как «безотцовщину», но он вырос сильным, неутомимым воином, пойдя в обучение к старому солдату Чабе. Опыта ему, конечно, не хватает, зато смелости полным-полно. Мать рассказала Станко, что его настоящий отец — князь Лиго, надругавшийся над ней в юности. Станко поклялся умирающей матери убить своего отца, князя, но для того, чтобы пробраться в его замок, нужно преодолеть множество препятствий, да и замок охраняется исключительно хорошо. Ему подворачивается проводник по имени Илияш, который за очень крупную сумму, двадцать золотых, соглашается провести бастарда к замку. Преодолев большое количество смертельных ловушек, попутчики не раз спасают друг другу жизнь, но когда они добираются до цели, Илияш отказывается идти в замок и уходит своей дорогой. В замке Станко хватают и отводят к князю. И вот тут оказывается, что князь — и есть Илияш, а вот отцовство Лиго оказывается сомнительным. Кроме того, что он, по его словам, никогда никого не брал силой, он не помнит матери Станко и вообще считает, что бездетен. Им предстоит схватка насмерть, за проклятый древним магом княжеский венец (только человек княжеской крови может коснуться этого венца, для любого другого прикосновение будет смертельным). Но Станко прерывает поединок с тем, к кому так привязался за время их похода, а Лиго не позволяет коснуться венца тому, кого успел полюбить, как сына:


title: Бастард (повесть)

text: - ЭТО мне не важно, — негромко сказал князь Лиго. — Не стоит и проверять.


title: Алёна и Аспирин

text: «Алёна и Аспири́н» — фантастический роман украинских писателей Марины и Сергея Дяченко, получивших звание лучших писателей фэнтези Европы в 2005 году.


title: Алёна и Аспирин

text: Роман является своеобразным продолжением повести «Горелая Башня», на его страницах мы вновь встретимся с Пёстрым Флейтистом (Гамельнским крысоловом), правда на этот раз он выступает в роли второстепенного персонажа.


title: Алёна и Аспирин

text: Диджей Аспирин — жизнелюб, обычный человек, работает на радио ведущим и посещает разнообразные тусовки. Он подбирает на улице незнакомую девочку и, как ему казалось, спасает её от хулиганов. Она объясняет ему, кто она такая, только вот он не может её понять. Это необыкновенная девочка, и Аспирин попадает в необыкновенную историю... Только вот рад ли он этому? Верить ли ему в чудо, когда он видит его прямо перед собой, и что ему теперь с этим чудом делать?Василий Владимирский относит эту книгу к жанру философской фантастики, и называет супругов Дяченко достойными продолжателями «четвертой волны» отечественной фантастики. Книга, с началом, характерным для криминального романа, поднимает затем проблемы конфликта двух миров «совершенного и несовершенного, завершенного и находящегося в процессе творения».