title: Таино (группа народов)

text: Длительное время путешественники, историки, лингвисты, антропологи использовали эти термины вперемешку. Словом "таино" порой обозначали только племена Больших Антильских островов, иногда к ним относили ещё племена Багамских островов, иногда — Подветренных островов или их всех вместе взятых, за исключением племён Пуэрто-Рико и Подветренных островов. К "островным таино" относили обитателей только Наветренных островов, только население северной части Карибского бассейна или жителей всех островов. В настоящее время современные историки, лингвисты и антропологи полагают, что термином «таино» следует обозначать все племена таино/араваков, кроме караибов. Ни антропологи, ни историки не считают караибов тем же этносом, хотя лингвисты по-прежнему спорят о том, не является ли караибский язык аравакским диалектом или креольским языком, или, возможно, отдельным языком, притом что в общении часто используется пиджин аравакский язык.


title: Таино (группа народов)

text: Посередине типового поселения "таино" (юкайе́к) находилась ровная площадка (батей), где проходили общественные мероприятия: игры, празднования и публичные церемонии. Площадку окружали дома. "Таино" играли в церемониальную игру в мяч под названием «бату». В игре участвовали команды игроков (от 10 до 30 человек в каждой). Мяч изготавливался из литого каучука. Бату также служила для урегулирования конфликтов между общинами.


title: Таино (группа народов)

text: В обществе "таино" выделялись четыре основные группы:Часто основное население проживало в больших круглых хижинах (бохио), сооружённых из деревянных жердей, плетёных соломенных циновок и пальмовых листьев. В таких хижинах размещалось 10-15 семей. Касики со своими семьями жили в прямоугольных строениях (каней) аналогичной конструкции с деревянным крыльцом. Из мебели в доме находились гамаки из хлопка (хамака), пальмовые маты, деревянные стулья (дуйо) с плетёными сиденьями, помосты, детские колыбели. У некоторых племён "таино" практиковалась полигамия. У мужчин могло быть 2 или 3 жены, иногда у женщин было 2 или 3 мужа, а касики имели до 30 жён.


title: Таино (группа народов)

text: "Таино" в основном занимались земледелием, а также рыболовством и охотой. Распространённой причёской была чёлка спереди и длинные волосы сзади. Иногда они носили золотые украшения, раскрашивали себя, украшали себя раковинами. Иногда мужчины "таино" носили короткие юбки. Женщины "таино" носили юбки (нагуа) после замужествa.


title: Таино (группа народов)

text: "Таино" говорили на разновидности аравакского языка и использовали такие слова: барбакоа ("барбекю"), хамака ("гамак"), каноа ("каноэ"), табако ("табак") и хуракан ("ураган"), которые вошли в испанский, английский и русский языки.


title: Таино (группа народов)

text: Основу питания "таино" составляли овощи, мясо и рыба. На островах никогда не водилось много крупной дичи, в пищу шла мелкая живность: грызуны, летучие мыши, дождевые черви, черепахи, утки и другие птицы.


title: Таино (группа народов)

text: Общины таино, обитавшие вдали от берега, больше полагались на сельское хозяйство. Свои урожаи они возделывали на конуко, больших гребнях, которые уплотнялись листьями для предотвращения эрозии и засаживались разными видами растений. Это делалось для получения урожая в любых погодных условиях. Они использовали коа, раннюю разновидность мотыги, изготовляемую целиком из дерева. Одним из основных видов корнеплодных культур, возделываемых таино, был маниок, который они употребляли в пищу в виде лепёшек, похожих на мексиканские плоские маисовые лепёшки-тортильи. Таино также выращивали маис, кабачки, бобовые, капсикум, батат, ямс, арахис и табак.


title: Таино (группа народов)

text: Таино широко применяли хлопок, пеньку и пальму для изготовления рыболовных сетей и верёвок. Их выдолбленные каноэ (каноа) имели разные размеры, и могли перевозить от 2 до 150 человек. Каноа среднего размера выдерживало около 15 — 20 человек. Таино пользовались луками и стрелами и иногда намазывали наконечники стрел разного вида ядами. Для рыбной ловли они применяли копья. В военных целях они применяли деревянные боевые дубинки (палицы), которые у них назывались «макана» (""), были около трёх сантиметров толщиной и напоминали "".


title: Таино (группа народов)

text: "Таино" почитали все формы жизни и признавали важность благодарения, а также почитания предков и духов, которых они называли семи или земи. Сохранилось множество каменных изображений "семи". Некоторые сталагмиты в дондонских пещерах обтёсаны в виде "семи". "Семи" иногда имели облик жаб, черепах, змей, кайманов, а также различных абстрактных и человекоподобных лиц.


title: Таино (группа народов)

text: Некоторые из вырезанных "семи" включают небольшой столик или поднос, на который, как полагают, помещалась галлюциногенная смесь, так называемая кохоба, приготовляемая из бобов одного из видов дерева Анаденантера (Anadenanthera). Такие подносы были найдены вместе с украшенными орнаментом трубками для вдыхания через нос.


title: Таино (группа народов)

text: Во время некоторых обрядов "таино" вызывали рвоту с помощью глотательной палочки. Это делалось с целью очистки тела от нечистот, как буквального физического, так и символического духовного очищения. После ритуала поднесения хлеба вначале духам "семи", затем касику, а затем и простым членам общины исполнялась эпическая песнь селения под аккомпанемент мараки и других музыкальных инструментов.


title: Таино (группа народов)

text: Устная традиция "таино" объясняет как солнце и луна вышли из пещер. В другой легенде повествуется, что люди когда-то жили в пещерах и выходили из них только по ночам, поскольку считалось, что Солнце их изменит. Происхождение океанов описывается в легенде о гигантском наводнении, которое случилось, когда отец убил своего сына (который собирался убить отца), а затем сложил его кости в бутыль из тыквы или калабаш. Тогда кости превратились в рыбу, бутыль сломалась и из неё излились все воды мира.


title: Таино (группа народов)

text: Высшее божество называлось «юкаху́» ("Yucahú"), что означает «белая юка» или «дух юки», так как юка служила основным источником пищи для таино, и в этом качестве почиталась.


title: Таино (группа народов)

text:
Таино Кискейи (Доминиканская Республика) называли его «Юкаху́ Багуа Маороко́ти», что означает «Белый Юка, великий и могучий как море и горы». «Юкаху» также был невидимым духом неба, матерью которого была «Атабей» ("Atabey"), матерь богов и дух воды. Среди других имён этой богини — «Гуабансекс» ("Guabancex"), «Атабей» ("Atabei"), «Атабейра» ("Atabeyra"), «Атабекс» ("Atabex") и «Гуимазоа» ("Guimazoa"). «Хурака́н» ("Juracán") был злым божеством штормов, хотя некоторые историки утверждают, что это всего лишь слово на языке таино, обозначающее «шторм», а на самом деле богиней штормов была «Гуабансекс».
Некоторые антропологи утверждают, что некоторые или даже все из ритуалов петво вуду () могут восходить к религии таино.


title: Таино (группа народов)

text: Христофор Колумб со своим экипажем, высадившиеся на Багамах 12 октября 1492 года, стали первыми европейцами, увидевшими народ таино. Именно Колумб назвал "таино" «индейцами», дав им название, которое со временем охватило все коренные народы западного полушария.


title: Таино (группа народов)

text: Идут дискуссии о численности таино, населявших Гаити, когда там высадился Колумб в 1492 году. Католический священник и историк того времени Бартоломе де Лас Касас писал (1561) в своей многотомной «Истории Индий»:


title: Таино (группа народов)

text: Во время второго путешествия Колумба он начал требовать от таино на Гаити уплаты дани. Каждый взрослый таино старше 14 лет должен был отдать определённое количество золота. На раннем этапе конкисты в случае неуплаты дани ему либо причиняли увечье, либо казнили его. Позднее, опасаясь потерять рабочую силу, им приказали сдавать по 11 кг хлопка. Это опасение также привело к требованию отработки, называемой «"encomienda"». В рамках этой системы таино должны были работать на испанца-владельца земли большую часть года, что оставляло им мало времени на занятие делами своей общины.


title: Таино (группа народов)

text: Первое вооружённое столкновение между европейцами и индейцами произошло 13 января 1493 года, когда люди Колумба хотели силой забрать с собой в Испанию в качестве трофеев нескольких сигуайев и их луки. Сигуайи кинулись на испанцев, и последние пустили в ход мечи и арбалеты и убили одного индейца и ранили в грудь другого.


title: Таино (группа народов)

text:
В том же 1493 году, после отбытия Колумба, оставившего на северо-западном берегу острова Гаити форт Навидад (название, означающее «Рождество», было дано первой европейской колонии в Америке потому, что форт был основан 25 декабря 1492 года) с 39 вооружёнными испанцами, индейцы уничтожили форт и почти всех его защитников, а те из испанцев, кто избежал смерти от рук аборигенов, предпочли броситься в море и погибнуть в его пучине. По возвращении Колумба дружественный ему вождь провинции Марьен Гуаканагари рассказал ему, что форт уничтожили вождь провинции Магуана Каонабо и вождь провинции Сибао Маябанеш, потому что испанцы чинили насилие в отношении индейских женщин.
Многие люди всё ещё заявляют о том, что являются потомками таино, особенно среди пуэрториканцев, как на самом острове, так и в материковой части США. Люди, заявляющие, что они являются потомками таино, активно пытаются добиться признания своего племени. Не так давно в этих целях был создан ряд организаций таино, таких, как «Объединённая конфедерация таино» ("United Confederation of Taíno People") и «Племя хатибонику-таино из Борикена (Пуэрто-Рико)» ("The Jatibonicù Taíno Tribal Nation of Boriken (Puerto Rico)"). То, что некоторые считают движением за возрождение таино, можно рассматривать как неотъемлемую часть более широкого процесса возрождения национального самосознания и организации карибского коренного населения.


title: Таино (группа народов)

text: Также на Кубе, в восточных провинциях, более 1 тыс. человек сохранили до сегодняшнего дня физические признаки и элементы культуры своих предков таино.


title: Таино (группа народов)

text: В 1979 году испаноязычное студенческое общество «Лямбда Сигма Ипсилон» ("Lambda Sigma Upsilon, Latino Fraternity, Incorporated") сделало индейцев таино своим культурным символом.


title: Губно-губные согласные

text:
Губно-губные согласные (билабиальные) — согласные, образуемые при активном участии и верхней, и нижней губ.
К ним, в частности, относятся взрывные , , встречающиеся во многих языках мира, включая и русский.


title: Губно-губные согласные

text: Губно-губные спиранты , встречаются несколько реже (в таких языках, как японский и испанский).


title: Губно-губные согласные

text:
Среди редких губно-губных звуков — звонкий дрожащий , который встречается, например, в австронезийском ниасском языке.
Полный список известных губно-губных согласных:


title: Губно-губные согласные

text: В диалекте овере языка игбо различаются шесть взрывных губно-губных фонем: .


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: Серге́й (Сергий) Алексе́евич Мечёв (17 сентября (30 сентября) 1892, Москва — 6 января 1942, Ярославль) — протоиерей, святой Русской православной церкви. Причислен к лику священномучеников в 2000 году. Сын святого Алексия Мечёва.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: Был четвёртым ребёнком в семье протоиерея Алексия Мечёва (с 1893 года — настоятеля церкви святителя Николая в Кленниках). Мать — Анна Петровна (умерла в 1902 году).


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: Супруга — Евфросиния Николаевна Шафоростова (1890—1959), происходила из купеческой семьи.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: Окончил 3-ю Московскую гимназию с серебряной медалью (1910), учился на медицинском факультете Московского университета, окончил историко-филологический факультет Московского университета. Изучал древнерусскую литературу под руководством академика Михаила Сперанского, называвшего Сергея Мечёва одним из лучших своих учеников. В 1913 году посетил Италию и Швейцарию, знакомился с классическими образцами западноевропейского искусства. Был знатоком русской иконы. Ещё в университете интересовался проблемами духовничества — его истории и практики.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: В 1914—1916 годах добровольно служил санитаром и братом милосердия в прифронтовой зоне во втором подвижном лазарете Красного Креста Московского купеческого и биржевого общества. В 1917 году недолго служил на фронте вольноопределяющимся.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: В 1918 году участвовал в работе делегации Высшего церковного управления (ВЦУ) для защиты пред правительством имущественных и иных прав Православной церкви. В этот период познакомился с Патриархом Тихоном. Недолго работал в Народном комиссариате просвещения.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: Весной 1919 года рукоположён во диакона, 17 апреля 1919 года — во иерея (епископом Феодором (Поздеевским)). В 1919—1929 годы служил в храме святителя Николая в Кленниках на Маросейке. Вместе с отцом проводил религиозные беседы в храме и на частных квартирах прихожан. Был ярким проповедником, прекрасно знал творения Святых отцов.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: В 1923 году, после смерти отца, стал настоятелем храма и главой маросейской общины, в которую входили многие представители гуманитарной интеллигенции. Принял настоятельство по благословению оптинского старца Нектария. В том же году недолго находился в тюрьме за непризнание обновленческого движения.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text:
При нём в маросейской общине получило развитие движение духовных семей — групп членов общины, которые часто встречались, вместе читали святоотеческую литературу и молились. Участники «семей» помогали друг другу в период гонений на церковь. Пользовался большой любовью прихожан, которые оставили о нём воспоминания: «Служба, совершаемая отцом Сергием, была исключительной. Голос его пел, и в этом пении изливалась его душа перед Богом. Хор следовал за ним в воодушевленной молитве. Души молящихся присоединялись к хору, и общая молитва восходила к небу, как светлый столп».
Его ближайшими соратниками были Борис Холчев (ставший диаконом, а затем священником в храме св. Николая) и Сергей Никитин, председатель приходского совета, в 30-е годы тайный священник, с 1960 года — епископ Стефан.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: В 1927 году отказался поддержать Декларацию митрополита Сергия (Страгородского), призывавшую к полной лояльности советской власти; примкнул к течению так называемых «непоминающих».


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: 29 октября 1929 года арестован вместе с двумя другими священниками и несколькими прихожанами храма на Маросейке. Обвинён в создании антисоветской группы, выслан в Северный край. Ссылку отбывал в Архангельске и Кадникове. В ссылке вёл переписку и встречался с приезжавшими к нему духовными детьми.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: 13 декабря 1931 года указом Синода весь причт и приход церкви святителя Николая в Клённиках был «отлучен от православной церкви и запрещен в священнослужении» за отказ исполнять указ Патриархии № 549 от 8/21 октября 1927 года о поминовении властей за богослужением.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: 7 марта 1933 году арестован в ссылке по обвинению в антисоветской агитации, заключён в вологодскую тюрьму. 1 июля 1933 года приговорён к пяти годам лишения свободы, в основном работал на разгрузке леса на лесопильном заводе, недолго был фельдшером.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: Летом 1937 года освобождён за «ударный труд». Жил нелегально на станции Сходня Московской области, затем работал в поликлинике города Калинина (ныне Тверь), жил недалеко от города. Продолжал поддерживать контакт со своими духовными детьми, в 1938 году пригласил епископа Мануила (Лемешевского) для тайного рукоположения нескольких из них в священники. Согласно документам следствия, в 1939 году епископ Мануил после своего ареста дал показания, назвав имена членов общины. Почитатели митрополита Мануила объявили эти данные «недостоверными», однако они стали препятствием для канонизации этого архиерея.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: Был вынужден покинуть Калининскую область, продолжил «катакомбную» деятельность. В начале 1940 года переехал в Рыбинск, где работал фельдшером в поликлинике, затем жил в деревне Мишаки под городом Тутаевом. Каждый день тайно служил литургию.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: После начала войны, 7 июля 1941 года, был арестован и заключён в Ярославскую тюрьму. Обвинён в том, что «ведёт работу по созданию подпольных т. н. „катакомбных церквей“, насаждает тайное монашество по типу иезуитских орденов и на этой основе организует антисоветские элементы для активной борьбы с Советской властью». Приговорён к расстрелу военным трибуналом войск НКВД Ярославской области 22 ноября 1941 года. Расстрелян 6 января 1942 года.


title: Мечёв, Сергей Алексеевич

text: В августе 2000 году Юбилейный Архиерейский собор Русской православной церкви прославил его в сонме Новомучеников и Исповедников Российских. Тогда же был канонизирован его отец московский протоиерей Алексий Мечёв. Они особо почитаются в храме св. Николая в Кленниках, где есть придел во имя святого праведного Алексия и священномученика Сергия Мечёвых.


title: Апостроф (значения)

text: Апостроф может означать:


title: Призрен

text: При́зрен ( ) — город на Балканском полуострове в Южной Метохии. Согласно административно-территориальному делению Сербии является административным центром Призренского округа автономного края Сербии Косово и Метохия, Согласно административно-территориальному делению частично признанной Республики Косово, фактически контролирующей город, является административным центром Призренского округа Республики Косово. Расположен у подножия гор Шар-Планина. Население города — около 107 тыс. Примерно 81 % населения это албанцы, также в городе проживают боснийцы, цыгане, турки и сербы. Призрен — второй по численности город Косова и Метохии после Приштины.


title: Призрен

text: В XIV веке город был захвачен османами под предводительством Эвреноса, сразу после чего был создан Призренский санджак в составе Османской империи. До захвата турками-османами город входил в состав сербского и болгарского государств. В 1878 году в городе была создана первая албанская национальная организация — Призренская лига, фактически управлявшая территорией Косово и Метохии до 1881 года. В 1912 году после Первой Балканской войны город вместе со всем Косово и Метохией был включён в состав Сербии. В годы Первой мировой войны через него отступала сербская армия. В 1918 году Призрен был освобождён сербской армией и вошёл в состав Сербии, а затем в состав Югославии. В 1999 году произошёл массовый отток сербского населения из города. В 2004 году Призрен был охвачен антисербскими погромами. В настоящее время обстановка в Призрене обнаруживает признаки нормализации.


title: Арбус, Диана

text: Диана Арбус (, 1923—1971) — американский фотограф, представительница нью-йоркской школы, одна из центральных фигур документальной фотографии. Несмотря на свою маргинальную эстетику, Диана Арбус считается одним из наиболее влиятельных фотографов XX века.


title: Арбус, Диана

text: Диана Арбус (урождённая Диана Немеров) родилась 14 марта 1923 года в Гринвич-Виллидже, в Нью-Йорке, США, вблизи привилегированных районов Парк-Авеню и Централ Парк.


title: Арбус, Диана

text: Арбус выросла в обеспеченной семье, которая владела меховым магазином "Russek’s" (Russek’s Department Store) на Пятой авеню. Немировы — семья еврейских эмигрантов из России, создала свое состояние в годы Великой Депрессии. Отец Дианы, Дэвид, был главным вдохновителем бизнеса: работа занимала почти всё его время. Мать Арбус, Гертруда, вела образ жизни состоятельной американки и часто была недоступна для собственных детей. Воспитание было поручено няням (у каждого ребёнка была своя). Диана была близка со своим старшим братом Говардом (позже он стал известным поэтом) и младшей сестрой Рене.


title: Арбус, Диана

text: В 1930-е годы Диана посещала Школу этической культуры ("Ethical Culture School"), входящую в систему Лиги Плюща, а чуть позже — Филдстонскую школу ("Fieldston School"), где был замечен её талант к изобразительному искусству. Художественные наклонности поощрялись отцом Дианы: он просил иллюстратора "Russek’s", Дороти Томпсон, заниматься с Дианой живописью. Мисс Томпсон изучала графику в мастерской известного берлинского художника-экспрессиониста Георга Гросса; и сама Арбус не раз говорила о своей приверженности его творчеству. В 1937 году Диана встречает будущего актёра Аллана Арбуса и немедленно изъявляет желание выйти за него замуж. Дабы помешать этому, родители Дианы отсылают её в 1938 году на летние курсы в Каммингтонскую школу искусств, где Диана знакомится с Алексом Элиотом (Элиот в 1947 году займёт пост художественного редактора журнала "Time"). Алекс Элиот стал второй большой влюблённостью Дианы.


title: Арбус, Диана

text: В 1941 году восемнадцатилетняя Диана против воли родителей выходит замуж за Аллана Арбуса. Замужество казалось Диане единственной возможностью сбежать из-под влияния родителей. У супругов родились две дочери: Доун (в 1945) и Эми (в 1954). Диана проводила с ними очень много времени. Аллан работал на двух работах, а параллельно подрабатывал фотографом. В 1943 году Аллан Арбус закончил армейские курсы фотографов.


title: Арбус, Диана

text: Помогая и ассистируя Алану, Диана в 1946 году становится фотографом моды: первые заказы она получает от своего отца, который частично помогает с финансированием их фотографического оборудования. В 1947 году супруги были представлены руководству издательства Конде Наст: они получили небольшой заказ для журналов "Vogue" и "Glamour".


title: Арбус, Диана

text: В совместных проектах Аллан отвечал за процесс съёмки и его технические стороны; Диана же выступала как автор концепции и стиля. Поддерживая идею художественной съемки, Арбус выступала за неформальный подход. Аллан и Диана сохраняли рамки модной фотографии и, в то же время, пытались поставить под сомнение её жесткие границы . В 1951 году они целый год путешествуют по Европе. Диана открывает для себя возможность самовыражения и выражения своего видения мира с помощью фотографии. Вместе с Алланом она готовит съемку для парижского "Vogue". В середине 1950-х Аллан и Диана знакомятся с Ричардом Аведоном, который делает возможным её общение с мастерами круга Бродовича. Долгое время Диана и Аведон оставались друзьями и почитателями работ друг друга.


title: Арбус, Диана

text: В это время у неё обостряются депрессии, которыми она страдала с самого детства. Диана неудовлетворена результатами своей работы. Аллан поддерживает свою жену, однако после очередного нервного срыва в 1957 году они решают прекратить совместную работу. Диана начала работать самостоятельно, в то время как Аллан продолжал вести дела их студии. После профессионального разрыва последовал и личный. Диана и Аллан продолжали оставаться друзьями, и развелись лишь в 1969 году, когда Аллан решил жениться во второй раз.


title: Арбус, Диана

text: Выбрав самостоятельную работу, Диана пытается найти свою тему в фотографии. Она посещает мастер-классы известных фотографов, однако, по большей части, остаётся недовольна результатами своей работы. Занимаясь у фотографа Лизетт Модел, она начинает «фотографировать экстремальное». Стремясь изображать радикальное, Арбус начинает фотографировать людей с аномальной внешностью и девиантов.


title: Арбус, Диана

text: В конце 1950-х годов Диана Арбус представляет свои первые работы на эту новую для себя тему.


title: Арбус, Диана

text: Давать Арбус камеру — всё равно что разрешать ребёнку играть с гранатой. "Норман Мейлер"


title: Арбус, Диана

text: Десятилетие между 1960 годом и до самой смерти в 1971 Диана Арбус зарабатывала на жизнь как свободный фотограф. Музеи проявляли интерес к фотографии, однако снимки Дианы Арбус казались слишком радикальными. Единственным крупным экспозиционным проектом Арбус была выставка "Новые документы", состоявшаяся в Музее современного искусства в Нью-Йорке за несколько лет до её смерти.


title: Арбус, Диана

text: Журналам Диана Арбус была интересна своим нестандартным взглядом. Журналы рассматривали маргинальное как своеобразную идеологическую альтернативу роскоши. Арбус сотрудничала с такими изданиями как "Esquire" и "Harper’s Bazaar", где она сталкивается с фотографами круга Бродовича (в частности — с Ричардом Аведоном и Ирвингом Пенном). Пенн и Аведон значительно изменили модную фотографию, позволили видеть её конфликтным и радикальным жанром. Впоследствии, стремление видеть моду сумрачным нуарным миром будет характерно и для самой Арбус. Работы Арбус публиковали "New York Times", "Sports Illustrated", "Show", "Herald Tribune" и другие. Считается, что за 11 лет было опубликовано более 250 журнальных и 70 газетных снимков. Иногда Диана работала и над текстами статей.


title: Арбус, Диана

text: В 1963—1966 годах её деятельность была поддержана Музеем Гуггенхайма. С 1968 года Диана регулярно работала с журналом "Sunday Times Magazine". В 1970 году Диана начинает работу над своей знаменитой серией о людях с физическими отклонениями и получает Премию Роберта Льюиса от Американского общества журнальных фотографов. Однако в этот период её здоровье стремительно ухудшается. После перенесённого в 1966 и 1968 годах гепатита у Дианы обостряются приступы депрессии и, несмотря на длительные курсы терапии, её состояние не улучшается. Причина болезни могла крыться в обсессивных и неразрешимых ожиданиях от работы. 26 июля 1971 года Диана Арбус приняла большую дозу барбитуратов и вскрыла себе вены на руках.


title: Арбус, Диана

text: Большое влияние на Арбус оказал открытый в 1961 году после долгого забвения фильм Тода Броунинга «Уроды» (Freaks, 1932). В начале 1930-х фильм вызвал резкое неприятие публики и он был практически полностью забыт. В 1961 году фильм вызвал пристальное внимание не столько как кинематографический продукт, сколько как художественное явление. Наряду с обычными актерами в фильме снимались герои с физическими отклонениями. Считается, что именно «Уроды» обратили внимание Арбус на смысловую и психологическую сложность маргинального мира и дали толчок её интересу к аномальному.


title: Арбус, Диана

text: Фотографический стиль Дианы Арбус сформировался под влиянием мастеров нью-йоркской школы фотографии (в том числе — школы Бродовича), а также под воздействием нуарной европейской и американской фотографии 1930-1940-х годов. Фотографии Арбус содержательно связаны с работами Брассая, Уиджи и Августа Зандера. На изобразительную систему Арбус оказала влияние модная фотография: прямой кадр, фронтальная постановка, как считается, были использованием приемов журнальной съемки. Основной характеристикой её работ считается психологическая глубина и специальный интерес к маргинальным сюжетам (люди с аномальной внешностью, девианты и т. д.) Темой её фотографий было нарушение привычного порядка вещей. Считается при этом, что специфика её почерка заключалась не только в стремлении изображать девиантов, но в её умении изображать среднестатистических обывателей как персонажей с аномальными характеристиками. Она фотографировала тех, кто по мнению общества, являлся аутсайдерами или изображала стандартных людей как маргинальных героев. Арбус не принуждала своих персонажей к позированию, а всегда давала им время, для того, чтобы те нашли своё место перед камерой. Арбус много фотографировала людей с аномальной внешностью и всегда подчеркивала, что относится к ним с особым вниманием. Им, говорила она, известно о психологическом напряжении жизни значительно больше нежели заурядным обывателям. В своих фотографиях Арбус рассматривает норму как репрессивную категорию и, фактически, признает её одной из маргинальных форм.


title: Арбус, Диана

text: Арбус с 1962 года использовала в съёмке марку "Rolleiflex", что приводило в процессе работы к увеличению негативов с формата 35 мм до размеров 6х6 см. Этот пассивный квадратный формат соответствовал её центрированной в композиционном смысле манере съёмки, и негатив оказывался наполненным большим количеством деталей. Диана Арбус не ориентировалась на работу в студии: её интересовала прямая съемка, главным преимуществом которой было эмоциональное напряжение и композиционная естественность.


title: Арбус, Диана

text: В 1967 году работы Дианы Арбус принимали участие в выставочном проекте "Новые документы", организованном Джоном Шарковски в Музее современного искусства в Нью-Йорке (МОМА). Выставка объединила трех мастеров: Диану Арбус, Ли Фридлендера и Гарри Виногранда. "Новые документы" считаются этапным моментом в истории фотографии и стали фактом итогового признания черно-белых кадров как части арт-системы. Пригласив Диану Арбус в качестве одного из участников, выставка обозначила художественный статус документальной фотографии.


title: Арбус, Диана

text: Первая персональная выставка Арбус состоялась в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1972 году — через год после её смерти. Эта ретроспектива стала центральным сюжетом одного из эссе Сьюзан Зонтаг в книге "О фотографии" и послужила обстоятельством признания Арбус как одного из наиболее влиятельных фотографов XX века.


title: Арбус, Диана

text: Снимки Дианы Арбус стали предметом размышления одного из самых крупных фотографических критиков — Сьюзан Зонтаг. Фотографии Арбус занимают центральное место в её эссе "Америка в фотографиях: сквозь тусклое стекло", вошедшее в книгу "О фотографии". Текст был написан вскоре после смерти Дианы Арбус и посвящен ретроспективной выставке фотографа в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Кадры, сделанные Арбус, вызывают у Зонтаг скорее неприятие, чем позитивную реакцию. Это несовпадение становится для Зонтаг частью внутреннего конфликта: ей не нравятся фотографии Арбус, и это противоречие становится для неё фактом нарушения либеральной системы ценностей. С одной стороны, Зонтаг понимает, что категорическое установление нормы может иметь негативные последствия. С другой, она рассматривает маргинальную систему как деструктивное начало, которое приводит к утрате художественным его социальной ценности. Идеологическое несовпадение Зонтаг и Арбус — двух наиболее ярких представителей фотографического пространства XX столетия — считается одним из наиболее глубоких конфликтов художественной системы XX века.


title: Арбус, Диана

text: К моменту своей смерти в 1971 году Арбус уже была известным, влиятельным и заметным фотографом. Тем не менее считается, что ретроспективный каталог Дианы Арбус, подготовленный в 1972 году для Музея современного искусства Джоном Шарковски был отклонён практически всеми издательствами. Напечатать альбом согласился фонд "Aperture". Монография стала одной из наиболее влиятельных фотографических книг, была переиздана 12 раз и разошлась более чем стотысячным тиражом. Каталог работ Арбус, выпущенный фондом "Aperture", входит в число самых раскупаемых книг в истории фотографии. Ретроспектива Арбус в нью-йоркском Музее современного искусства по всей стране привлекла более 7 млн зрителей. В том же году работы Дианы Арбус представляли Америку на Венецианской биеннале. Её работа "Identical Twins" находится на шестом месте в списке самых дорогих фотографий всех времён: в 2004 году она была продана за 478 400 долларов США.


title: Арбус, Диана

text: Дочь Арбус, Доон (Дун), впоследствии стала сотрудничать с Ричардом Аведоном над их совместной книгой "«ALICE IN WONDERLAND: THE FORMING OF A COMPANY, THE MAKING OF A PLAY»", для которой Доон Арбус писала тексты. В общей сложности их знакомство с Аведоном вылилось в тридцать лет совместной деятельности.


title: Арбус, Диана

text:
На фотографии изображён мальчик, с неуклюже свисающей с левого плеча бретелью комбинезона. Он прижимает свои руки к туловищу, в его правой ладони — игрушечная граната, левая ладонь сжата в форме крюка, на лице — гримаса. Чтобы сделать эту фотографию Арбус попросила мальчика остановиться, а сама ходила с фотоаппаратом вокруг него, пытаясь найти правильный угол. Мальчику надоело ждать и он сказал: «Снимайте же наконец!».
Две сестры-близняшки, одетые в вельветовые платья, стоят рядом друг с другом. Одна из них улыбается, а другая — слегка нахмурена. Считается, что эта фотография Арбус была использована Стенли Кубриком в его фильме «Сияние». Кадр Кубрика воспроизводит сходный сюжет и композицию: близнецы, позирующие перед камерой.
Эдди Кармел, известный в США как "Jewish Giant" стоит в квартире с отцом и матерью — они намного ниже его ростом. Фотографию можно интерпретировать различными способами. Непропорциональное тело выглядит как противоречие по отношению к счастливой домашней жизни. Торжественность родителей и сгорбленная фигура великана демонстрируют непреодолимую пропасть в отношениях между ними. Также можно отметить удивление миссис Кармел при взгляде на своего сына: как будто она видит его впервые в жизни.


title: Арбус, Диана

text: В 2006 году вышел художественно-биографический фильм о Диане Арбус «Мех» с участием Николь Кидман и Роберта Дауни-мл. Картина с бюджетом 12 млн долларов выпущена в ограниченный прокат в США 10 ноября 2006 года. В российских кинотеатрах фильм так и не появился, вышел сразу же на DVD.


title: Апостроф (диакритический знак)

text: Апостро́ф () — надстрочный диакритический знак греческой письменности (в политонической орфографии, использовавшейся с древнегреческих времён до реформ конца XX века) и кириллической церковнославянской письменности. Представляет собой соединение знака тонкого придыхания (псили́) и тяжёлого ударения (вари́и), выглядит как ῍. В церковнославянском языке встречается только над первой буквой в немногих словах, большей частью для различия от омографов: "е, и, иже, имже, имъ, ихже, ихъ, у, убо, ю, я, яже".


title: Убийцы (фильм, 1956)

text: «Убийцы» — короткометражная экранизация одноименного рассказа американского писателя Эрнеста Хемингуэя (, 1927), курсовая работа, поставленная осенью 1956 года группой студентов ВГИКа, обучавшихся в режиссёрском классе Михаила Ромма.


title: Убийцы (фильм, 1956)

text: Основная сцена в кафе поставлена Андреем Тарковским совместно с Марикой Бейку. Вторую сцену, в которой Василий Шукшин играл побитого боксёра, поставил Александр Гордон. Это первый из трех короткометражных фильмов ("Убийцы", "Сегодня увольнения не будет", "Каток и скрипка"), поставленных Андреем Тарковским во время его учёбы во ВГИКе. Фильм удостоился высокой оценки Михаила Ромма.


title: Убийцы (фильм, 1956)

text: Точная экранизация одноимённого рассказа. Двое наёмных убийц приезжают в маленький городок. Их жертва — боксёр Оле Андресон. Хотя он узнаёт о возможном покушении, но ничего не предпринимает, чтобы спастись.


title: A Day at the Races

text: A Day at the Races — пятый студийный альбом британской рок-группы Queen, выпущенный 10 декабря 1976 года в Великобритании и 18 декабря 1976 года в США.


title: A Day at the Races

text: Название альбома — «День на ска́чках» — так же, как и предыдущего, взято из репертуара американских комиков 1930-х годов братьев Маркс.


title: A Day at the Races

text:
"A Day at the Races" сразу же попал под огонь критики. Queen обвиняли в неудачной попытке повторить "A Night At The Opera". Альбом получился действительно очень похожим на предыдущий, но это никогда и не скрывалось музыкантами. Мэй говорил, что обе пластинки готовились параллельно, но одна была записана раньше, а другая позже.
В году хореограф Морис Бежар использовал песни "You Take my Breath Away" и "The Millionaire Waltz " в своём балете «Дом священника».


title: Цинциннати

text: Цинцинна́ти () — город на юго-западе штата Огайо, США, часть округа Гамильтон. Расположен на реке Огайо на границе штатов Огайо и Кентукки, неподалеку от Индианы. Основан в 1788 году переселенцами из Германии. Население, по данным на 2010 год, составляет 296 943 человека (55-й по величине город США), с пригородами — (21-й по величине), что делает Цинциннати третьим по численности населения городом штата. Примерно 53 % населения — белые.


title: Цинциннати

text: В Цинциннати расположены главные офисы компаний Procter & Gamble, Kroger, Convergys, Chiquita, General Electrics Aviation, Macy's, , Kao Brands, Fifth Third Bank, а также завод The United States Playing Card Company.


title: Цинциннати

text: В начале XIX века Цинциннати был первым американским городом в центре страны, конкурирующим с городами восточного побережья в размерах и богатстве. Как первый крупный континентальный город, его иногда называют «первым чисто американским городом». Изначально он развивался без влияния европейцев или городов восточного побережья. Так или иначе, в конце XIX века, с переходом с водного транспорта на железнодорожный, развитие Цинциннати значительно замедлилось, и он был превзойдён по населению и значению другим удалённым от моря городом, Чикаго.


title: Цинциннати

text: Цинциннати — родина двух команд высшей лиги бейсбола Cincinnati Reds и американского футбола Cincinnati Bengals, а также теннисного турнира Cincinnati Masters. Университет Цинциннати прослеживает свою историю с Медицинского колледжа Огайо, основанного в 1819 году.


title: Цинциннати

text: Цинциннати известен своей богатой коллекцией исторической архитектуры.


title: Цинциннати

text: Построенный большей частью в период 1850—1900 гг., район долгие годы был центром немецких иммигрантов и сейчас является одним из крупнейших исторических районов, внесённых в Национальный реестр исторических мест.


title: Цинциннати

text: Цинциннати был основан Джоном Кливзом Симмсом и полковником Робертом Паттерсоном в 1788 году. Топограф Джон Филсон (также автор «Приключений полковника Дэниела Буна») назвал город Лосантивиль, именем, полученным из четырёх слов на разных языках и значащем «город, расположенный напротив устья реки Ликинг-ривер». "Ville" с французского — город, "anti" с греческого — противоположный, "os" на латыни — устье и «L» — все, что досталось от Ликинг-ривер.


title: Цинциннати

text: В 1790 Артур Сент-Клэр, губернатор Северо-Западной Территории, сменил название города на Цинциннати в честь Общества Цинциннати, членом которого он являлся. Сообщество почитало генерала Джорджа Вашингтона, который считался новоявленным Цинциннатом. И до настоящего дня Цинциннати в частности и Огайо в целом считаются родиной статистически значимого числа потомков ветеранов войны за независимость США, которым были дарованы земли в этом штате в качестве платы за участие в войне.


title: Цинциннати

text: В 1802 году Цинциннати был нанесен на карту как поселение (деревня). Дэвид Зинглер (1748—1811 гг.), ветеран Революционной войны из Хейделберга, Германия, стал первым мэром. Статус города был присвоен Цинциннати в 1819 г. Начало парового судоходства на реке Огайо в 1811 г. и завершение строительства канала между рекой Майами и озером Эри способствовало тому, что в 1850 г. население города составило 115 000 человек.


title: Цинциннати

text: Железные дороги стали другим значимым видом транспорта, появившимся в Цинциннати. В 1836 г. была запущена в эксплуатацию Малая железная дорога Майами, соединявшая Цинциннати с Мэд-Ривер и железной дорогой озера Эри.


title: Цинциннати

text: Первый шериф, Джон Браун, был назначен на должность 2 сентября 1788 года. Распоряжением штата Огайо в 1802 г. в Цинциннати была введена должность начальника полиции, которую занял Джеймс Смит; в следующем году город начал патрулировать «ночной дозор». В 1819 году, когда Цинциннати получил статус города, Уильям Раффин был назначен первым городским начальником полиции. В мае 1828 г. отряд полиции состоял из 1 капитана, одного помощника и 5 патрульных. В 1850 году требовались уже полицейский шериф и 6 лейтенантов, но первый шериф, Джейкоб Кифер, появился лишь в 1853 году и уже спустя 3 недели был снят с должности.


title: Цинциннати

text: Бейсбольная команда Cincinnati Red Stockings начала свою карьеру в 19 веке. В 1868 г. было принято решение о создании профессиональной команды, ставшей первым профессиональным коллективом в стране в 1869 г. В этот первый год команда одержала победу в 57 матчах и 1 свела в ничью, поставив рекорд побед среди всех профессиональных команд в истории.


title: Цинциннати

text: В течение Гражданской войны Цинциннати играл ключевую роль как важный источник припасов и бойцов для армии. Большую часть военного времени в Цинциннати располагалась штаб-квартира Департамента штата Огайо, на который была возложена обязанность защиты региона, а также руководство наступлением армии на Кентукки и Теннеси. Большинство населения Цинциннати «симпатизировало южанам», что обусловлено торговлей с невольническими штатами и историей миграции южан из восточных штатов.


title: Цинциннати

text: В 1879 г. компания Procter & Gamble, один из ведущих производителей мыла, начала продавать «мыло слоновой кости» («ivory soap»). Оно позиционировалось как «легкое настолько, что не тонет». После пожара на первой фабрике компания переехала на новую фабрику в бухте Милл и возобновила производство мыла. Это место теперь называется Долина слоновой кости (Ivorydale).


title: Цинциннати

text: В 1884 г. Цинциннати охватил один из самых жестоких бунтов в американской истории. В канун Рождества 1883 года Джо Палмер и Уильям Бернер ограбили и убили своего работодателя, владельца конюшни по имени Уильям Кирк. Они бросили его тело у Бухты Милл перед тем, как их поймали. Один из убийц, Уильям Бернер, был приговорен к казни через повешение после признания его виновным, однако это дело спровоцировало волнения и ярость народных масс. Массовые беспорядки начались 28 марта, когда тысячи горожан атаковали окружную тюрьму и подожгли здание суда округа Гамильтон в попытке освободить Бернера. Небольшая группа депутатов округа во главе с шерифом Мортоном Л. Хоукинсом боролась за удержание тюрьмы от полного захвата. После потери позиций они преуспели в защите заключенных от толпы. Двое депутатов были убиты в ходе конфликта, включая капитана Джона Десмонда, памятник которому стоит теперь в вестибюле здания суда. В общей численности в ходе бунта 45 человек погибли и 125 были ранены.


title: Цинциннати

text: Цинциннати перенес период Великой Депрессии легче, чем большинство американских городов такого размера, по большей части за счет возрождения торговли по реке, которая обходилась не так дорого, как по железной дороге. Омоложение города началось в 1920-х годах и продолжалось следующее десятилетие с возведением Union Terminal, почтового офиса и большого здания Bell Telephone.


title: Цинциннати

text: Наводнение 1937 года было тяжелейшим в истории страны. Позже город был защищен от наводнений специально возведенными стенами. После Второй мировой войны в Цинциннати был разработан генеральный план обновления, воплотившийся в модернизации внутренней части города. Как и другие, более старые промышленные города, Цинциннати страдал от реструктуризации экономики, и в середине века безработица следовала за деиндустриализацией.


title: Цинциннати

text: Находится на границе трёх штатов (Кентукки, Огайо, Индиана) — отсюда часто называют это место тристэйт (три штата). По данным Бюро Переписи Соединённых Штатов, общая площадь города составляет 79,6 кв. миль (210 кв. км), из них 78 кв. миль (200 кв. км) — окрестности, 1,6 кв. миль (4,1 кв. км) — город, остальное — акватории рек и озёр. Город расположен на плоскогорье, окружающем реку Огайо. Географически Цинциннати входит в регионы Среднего Запада. 20-30 % американцев проживают в одних сутках езды от города.


title: Цинциннати

text: Цинциннати принадлежит переходной климатической зоне, северной границе субтропиков и южной — континентальной климатической зоны. Лето жаркое и влажное, со значительными осадками в течение нескольких месяцев. Июль самый теплый месяц с температурой свыше 86 °F (30 °C), достигающей отметки 90 °F (32 °C) или выше 18 дней в году, часто с высокой влажностью. Зимы обычно мягкие и снежные, январь — самый холодный месяц, температура опускается до 29,7 °F (-1.3 °C), но может достигать 0 °F (-18 °C) несколько раз в году. В среднем за зиму выпадает всего 20 дюймов (51 см) осадков в виде снега. Предельные значения температур от −25 до 109 °F (-32 и 43 °C) зафиксированы 18 января 1977 и 21 июля 1934 гг. соответственно.


title: Цинциннати

text: Согласно переписи населения 2010 года в Цинциннати проживает 296 943 человека, что на 10,4 % меньше данных 2000 года. Перепись 2010 г. выявила из числа неиспаноговорящего населения 48,1 % белых, 44,6 % черных, 0,2 % американских индейцев и коренных жителей Аляски, 1,8 % азиатов, 0,1 % гавайцев и других островитян Тихого океана, 0,2 % других рас, а также 2,2 % смешанных рас. Испаноговорящие латиноамериканцы или испанцы составили 2,8 % населения. По состоянию на 2007 год город населяли 52 % белых, 46,5 % афроамериканцев, 0,9 % коренных американцев, 2 % азиатов, 1 % других рас, 2,4 % смешанных рас. 1,7 % от общей численности составили испаноговорящие или латиноамериканцы.


title: Цинциннати

text: В 4 крупнейшие группы по странам происхождения входят немцы (19,8 %), ирландцы (10,4 %), англичане (5,4 %) и итальянцы (3,5 %).


title: Цинциннати

text: В Цинциннати 148 095 домохозяйств, из которых 25,1 % имеют живущих с ними детей в возрасте до 18 лет, 26,6 % женатых пар, проживающих совместно, 18,6 % — незамужние домохозяйки и 51 % не являются семьями.


title: Цинциннати

text: Деление по возрастным категориям выглядит следующим образом: 24,5 % жители в возрасте до 18 лет, 12,9 % — от 18 до 24 лет, 31,6 % — от 25 до 44 лет, 18,7 % — от 45 до 64 лет, 12,3 % — от 65 лет и старше. Средний возраст 32 года. На каждые 100 женщин приходится 89,4 мужчин, на каждые 100 женщин старше 18 лет — 85,6 мужчин.


title: Цинциннати

text: Средний годовой доход городского домохозяйства 29 493 $ при среднем доходе семьи 37 543 $. Мужчины в среднем имеют доход 33 063$ против 26 946$ у женщин за год. Доход на душу населения составляет 19 962$. Около 21,9 % жителей, включая 32 % детей до 18 лет и 14,8 % пожилых людей старше 65 лет, находятся за чертой бедности.


title: Цинциннати

text: За несколько прошедших десятилетий, согласно отчетам Бюро переписи, наблюдается тенденция снижения численности жителей Цинциннати. Однако, по оценке того же Бюро переписи, в 2006 году численность населения составила 332 252 человек. Несмотря на то, что данный факт был официально оспорен городом, мэр Марк Моллори неоднократно утверждал, что численность горожан составляет 378 259 человек, ссылаясь на детализированное исследование, проведенное независимой непрофессиональной группой из Вашингтона, округ Колумбия.


title: Цинциннати

text: Статистическая группа Цинциннати-Мидлтаун-Уилмингтон насчитывает 2 155 137 человек, становясь, таким образом, крупнейшей в Огайо и 24-й в регионе, включающем округи Гамильтон, Батлер, Уоррен, Клермонт и Браун в штате Огайо, Бун, Брекен, Кемпбелл, Галлатин, Грант, Кентон и Педлтон в штате Кентукки, Дирборн, Франклин и Огайо в штате Индиана.


title: Цинциннати

text: Налоговая ставка 6,5 %. В окрестностях города расположены шесть заводов компании Procter&Gamble.


title: Цинциннати

text: В XIX веке главным общественным видом транспорта являлся трамвай. Оригинальная система трамвайных путей была окончательно разработана и введена в строй в 1951 году.


title: Цинциннати

text: Через Цинциннати проходят важные шоссе — № 75, № 275, № 71. Имеется международный аэропорт. Большинство улиц в городе — с односторонним (иногда четырёхполосным) движением, что избавляет город от пробок. Особенностью города является оригинальное наименование улиц — улицы, расположенные вдоль реки Огайо имеют цифровое обозначение, начиная от береговой линии (Первая, Вторая и т. д.), а улицы, расположенные перпендикулярно к реке имеют названия деревьев (Платановая, Дубовая и т. п.).


title: Цинциннати

text: В двадцатых годах существовали планы по строительству метро, была даже частично построена линия, состоящая из 4 станций. Однако начавшаяся в это же время Великая депрессия, а затем и Вторая мировая война, сдвинули эти планы на неопределённый срок, и метрополитен так и остался неоткрытым. Многочисленные попытки восстановить систему ни к чему не привели. По состоянию на апрель 2016 года, строительство метро не ведётся. Несмотря на это, там регулярно проводятся экскурсии.


title: Цинциннати

text: Достопримечательностями Цинциннати являются Художественный музей, расположенный в здании старого железнодорожного вокзала с прекрасной акустикой (благодаря архитектурным особенностям здания можно, находясь в одном углу помещения, разговаривать с другим человеком, находящимся от Вас почти в 100 метрах, не повышая голоса), два здания генерального офиса Procter&Gamble, современное здание предварительной тюрьмы, расположенное в центре города и не имеющее ограды, внешней охраны и решёток на окнах (по внешнему виду больше похожее на здание банка), а также Sky Walk — крытая пешеходная зона, расположенная на уровне вторых этажей зданий и соединяющая несколько зданий, находящихся в центре города — Даунтауне. Кроме того, в Цинциннати имеется несколько больших и красивых мостов через реку Огайо, соединяющих его с городом-спутником Ковингтоном, расположенным уже в другом штате — Кентукки.


title: Цинциннати

text: В городе с 1875 года работает Зоопарк и ботанический сад Цинциннати — второй по возрасту зоопарк США (после , открытого годом ранее).


title: Цинциннати

text: В городе 13 небоскрёбов высотой более 100 метров.


title: Цинциннати

text: Университет Цинциннати основан в 1819 году и является одним из старейших высших учебных заведений на запад от Аппалачей. В университете обучается около 40 тыс. студентов по более чем 200 специальностям. В городе также находится Университет Ксавьера (Xavier University) и колледж Цинциннати Стейт.


title: Цинциннати

text:
Местная бейсбольная команда — «Цинциннати Редс», играет в Главной лиге бейсбола. Для игр этой команды имеется большой бейсбольный стадион.
Команда по американскому футболу «Цинциннати Бенгалс» играет в Национальной футбольной лиге.


title: Цинциннати

text: Каждый год в августе в Цинциннати проходит один из крупных международных турниров по теннису серии Masters среди мужчин и женщин. В 2006 году его выиграла русская теннисистка Вера Звонарёва.


title: Цинциннати

text: Есть хоккейная арена, на которой проходят матчи хоккейной команды .


title: Цинциннати

text: Из-за своего расположения на реке Огайо Цинциннати был пограничным городом между штатом, в котором в период до Гражданской войны было разрешено рабство (Кентукки), и штатом, в котором рабства не было (Огайо). Некоторые жители Цинциннати играли важную роль в движении против рабства. Многие рабы использовали реку Огайо и Цинциннати для побега на север.


title: Цинциннати

text: В 1829 году, в ходе нападения анти-аболиционистов на негров, вспыхнули беспорядки. В результате 1200 чернокожих покинули город и переселились в Канаду. Бунт и беженцы широко обсуждались в стране, и в 1830 году в Филадельфии была принята первая Конвенция Чернокожих. Волнения также вспыхивали в 1836 и 1841 гг. В 1836 г. толпа из 700 анти-аболиционистов снова напала на окрестности города, где обитали негры. В дальнейшем напряжение ещё более возросло после принятия Акта Беглого Раба.


title: Цинциннати

text: Гарриет Бичер-Стоу, жившая в то время в Цинциннати, встречалась со сбежавшими рабами и использовала их рассказы в качестве основы для своего романа «Хижина дяди Тома». Леви Коффин в 1847 г. сделал Цинциннати центром своей антирабовладельческой борьбы.


title: Цинциннати

text: Во второй половине XX века Цинциннати вместе с другими городами — тяжелыми промышленниками подвергся обширной демографической трансформации. Белые семьи рабочего класса, являвшие собой костяк города со времен Европейского иммиграционного бума XIX века, перебрались в пригород. Чёрное же население, спасавшееся бегством с юга в надежде на лучшие социоэкономические условия, заселили окрестности старого города. Расовые розни кипели вплоть до убийства в 1968 году Мартина Лютера Кинга младшего, когда в Цинциннати, так же как почти в любом другом городе средней полосы США, случился очередной бунт.


title: Цинциннати

text: В апреле 2001 года в городе произошли беспорядки, связанные с убийством афроамериканца белым полицейским.


title: Цинциннати

text: До волнений 2001 года уровень преступности в Цинциннати постоянно снижался, достигнув нижней отметки в 1992 году. После массовых беспорядков число насильственных преступлений возросло, и в 2005 году Цинциннати входил в 20-ку самых опасных городов Америки. Однако, благодаря действиям полиции, за первые 4 месяца 2007 г. зафиксировано на 15,3 % меньше случаев насильственных преступлений, чем за тот же период 2006 г. Детский госпиталь зарегистрировал снижение количества огнестрельных ранений на 78 %, а Университетский госпиталь отметил падение по этому показателю на 17 %. В мае и июне 2006 года Полицейский департамент Цинциннати совместно с шерифом округа Гамильтон создали целевую группу из двадцати депутатов с целью содействия искоренению преступности в деловом центре Цинциннати на 29 %.


title: Цинциннати

text: Однако, по состоянию на 2009 год, Цинциннати остается 19-м в списке опаснейших городов США.


title: Цинциннати

text: В 2010 году поступили 72 сообщения об убийствах, 41 из них раскрыты по состоянию на февраль 2011 года.


title: Цинциннати

text: Следственный изолятор Цинциннати, где содержатся следственно-арестованные, административно-арестованные и преступники со сроками до полутора лет лишения свободы, является гордостью города. В нём созданы все условия для занятия спортом осуждённых, общения с родственниками и полноценного питания: возможен даже выбор блюд на заказ. Периодически проходят баскетбольные матчи между арестованными и администрацией, в которых, как правило, побеждают арестованные. Часть контингента имеет право работать за пределами тюрьмы. Здание оборудовано лифтами, в каждой камере на 16 человек находится по два телевизора, две душевых кабины, два больших обеденных стола и телефон-автомат. У каждого заключённого имеется отдельный, запираемый изнутри, бокс с кроватью, унитазом, умывальником и окном. Окна в камерах не имеют решёток, так как застеклены семислойным пуленепробиваемым стеклом, выдерживающем выстрел крупнокалиберного пулемёта. Более того, в начале 90-х годов заключённые подали иск в суд на администрацию тюрьмы с требованием увеличить площадь остекления камер по санитарно-гигиеническим соображениям и выиграли процесс. В связи с этим была проведена модернизация здания и площадь окон была увеличена. В этом же здании расположен офис шерифа.


Vempire or Dark Faerytales in Phallustein — мини-альбом английской симфо-блэк-метал-группы Cradle of Filth, вышедший в 1996 году


title: Vempire or Dark Faerytales in Phallustein

text: "Vempire" («вампир») можно прочитать и как "«V empire»", что значит "«пятая империя»".


text: Это второй и последний альбом группы на "Cacophonous Records", он был поспешно записан как контрактное обязательство перед уходом на "Music for Nations"


text: Начало «Queen of winter, throned» — это измененная версия песни «A Dream of Wolves in the Snow» с первого альбома The Principle of Evil Made Flesh


title: Stop the Clocks

text:
Stop the Clocks — сборник лучших песен британской рок-группы Oasis, записанных с 1994 года по 2005 год. Альбом вышел 20 ноября 2006 года и занял второе место в британском хит-параде альбомов c тиражом 213 289 экземпляров за первую неделю. Диск занял первое место в японском хит-параде. В Америке успех был более скромным: альбом занял всего лишь 89 место. К ноябрю 2007 году альбом стал четырежды платиновым в Великобритании, став самым продаваемым диском Oasis после альбома "Be Here Now" 1997 года.
На сегодняшний день альбом разошёлся по всему миру тиражом более 3 миллионов экземпляров.


title: Stop the Clocks

text: Песни для "Stop the Clocks" выбирал лично лидер группы Ноэл Галлахер. Основной костяк сборника составляют песни из альбомов "Definitely Maybe" (1994) и "(What's the Story) Morning Glory?" (1995), а также бисайды синглов того периода. Новый век представлен всего 4 песнями с довольно успешных дисков Standing on the Shoulder of Giants, Don't Believe the Truth и Heathen Chemistry.


title: Stop the Clocks

text:
Одновременно с альбомом Oasis выпустили документальный фильм «Lord, Don’t Slow Me Down», посвящённый последнему мировому турне группы.
В поддержку альбома "Stop the Clocks" в турне отправились только Ноэл Гэллахер и гитарист Гем Арчер, что стало очередным поводом для слухов о распаде группы.


title: Dusk… and Her Embrace

text: Dusk… and Her Embrace — второй студийный альбом британской симфо-блэк-метал-группы Cradle of Filth, вышедший в 1996 году. Полное название альбома: Dusk… and Her Embrace: Litanies of Damnation, Death and the Darkly Erotic.


title: Dusk… and Her Embrace

text: Диск в некоторой степени вдохновлён творчеством Шеридана Ле Фаню, писавшего в том числе готические романы; многие песни намекают на вампиризм.


title: Игрушки принца

text: «Игрушки принца» (Никита Кошкин, 1980) — сюита для классической гитары, включающая шесть частей: «Принц капризничает», «Заводная обезьяна», «Кукла с закрывающимися глазами», «Игра в солдатики», «Карета», «Большой парад кукол». В сюите впервые используется множество оригинальных приемов игры, которые служат большей красочности произведения.


title: Игрушки принца

text: Создана под впечатлением от одноимённой картины художника-сюрреалиста Джорджо де Кирико. Работа над сюитой длилось достаточно долго: первый и окончательный варианты разделяло шесть лет, произведение неоднократно переделывалось. Мировая премьера состоялась в 1980 году в парижском Большом зале Радио Франс, сюита прозвучала в исполнении чешского гитариста Владимира Микулки.


title: Игрушки принца

text: «Игрушки принца» — это программная сюита, и представляет собою историю капризного принца, который был пленен, похищен ожившими игрушками. Вот такая вот романтическая история


title: Игрушки принца

text: Наиболее известными версиями исполнения сюиты являются версии А. К. Фраучи и В. Микулки. Кроме того, пьеса входила в репертуар А. А. Пономарчука, а А. В. Дервоед включил «Игрушки принца» в свой дебютный компакт-диск.


title: Игрушки принца

text: Название пьесы раскрывается в короткой, агрессивной мелодии этой части. Резкость и диссонанс призваны вызвать у слушателя ощущения капризного ребенка. Пиком такого настроения становятся грубые арпеджио по струнам за порожкам — там, где струна в принципе не может звучать, и гитара становится перкуссионным инструментом.


title: Игрушки принца

text: Щелчки по струнам и удары пальцами по грифу изображают механизм обезьянки, а дерганый рисунок пьесы выражает рывки и неуклюжесть игрушки.


title: Игрушки принца

text: Кукла с закрывающимися глазами — из Индии, и поэтому меланхоличное начало сменяется плавными интервалами с ярко выраженным индийским настроением, а чередование мелодии и ударов пальцами по подставке словно клонят в сон и куклу, и слушателя. Когда шестая струна заводится наверх грифа, начинается ритмичное дребезжание — имитируется звук ситара. Пьесу завершают красивые группы флажолетов.


title: Игрушки принца

text: Мелодия начинается с имитации звуков военного барабана и горна, а затем начинается сражение. Слышны звуки сабель, барабанов… а затем сражение затухает. Возможно, сам принц превратился в солдатика?


title: Игрушки принца

text: Красивое и подвижное начало изображает карету, игрушечный экипаж. Но вот мелодия все быстрее и быстрее, появляется нервозность и, в финале, мы слышим удаляющийся галоп лошадей, которые уносят с собой непослушную карету с принцем.


title: Игрушки принца

text: Сюита в сюите, где еще раз мы видим все игрушки принца и его среди них. В конце этой части, и, одновременно, в конце всей сюиты слышно долгое и печальное глиссандо — принц сам стал одной из игрушек.


title: Мюллер, Ютта

text: Ютта Мюллер (, урождённая Лётч, в первом браке - Зайферт, родилась 13 декабря 1928 года, Хемниц) — тренер по фигурному катанию.


title: Мюллер, Ютта

text: В общей сложности её ученики завоевали 58 медалей на чемпионатах Европы, мира и Олимпиадах. Мюллер развила собственный новаторский стиль, в котором при основном внимании к спортивной, атлетической стороне катания, новым, сложным (а порой и рекордным) элементам, тем не менее старалась раскрыть художественные, артистические способности, создать гармоничные программы. Запомнились её особые отношения к ученикам — при необычайной строгости на тренировках, она по-матерински опекала их на соревнованиях. В решающие моменты она настолько тонко чувствовала состояние ученика, составляла программу так, что они катались абсолютно чисто. Большое внимание уделяла костюмам, сама придумывая их дизайн. Учеников у неё было немного, на чемпионате мира она почти всегда выводила только одного ученика среди одиночников и одного среди одиночниц.


title: Мюллер, Ютта

text: Родилась в спортивной семье — её отец, железнодорожный служащий Эмиль Лётч () был чемпионом Саксонии 1930 года по боксу.


title: Мюллер, Ютта

text: В 1949 году был проведен первый чемпионат только что образованной ГДР, в разряде женских пар выиграли Ютта Зайферт (впоследствии — Мюллер) и Ирене Зальцманн ("Irene Salzmann"). Это малоизвестное событие в истории фигурного катания, тем не менее привело в будущем к появлению двух выдающихся тренеров (Зальцманн работала с парами - чемпионами).


title: Мюллер, Ютта

text: Окончила Немецкий Институт физкультуры (DHfK) в Лейпциге. С 1955 — тренер в Лейпциге, затем — в Карл - Маркс- Штадте (ныне — Хемниц), в ставшем благодаря её работе знаменитым спортклубе СК Карл - Маркс - Штадт (SC Karl-Marx-Stadt).


title: Мюллер, Ютта

text: В 1961 году её дочь и ученица Габи Зайферт ("Gabriele Seyfert") впервые победила на чемпионате ГДР и выступила на чемпионатах Европы и мира. В 1965 году ученик Ютты Мюллер Гюнтер Цёллер ("Günter Zöller") выиграл чемпионат ГДР и также участвовал в чемпионатах Европы и мира.


title: Мюллер, Ютта

text:
В 1968 году Габи Зайферт производит сенсацию на чемпионате Европы, впервые в мире среди женщин исполнив тройной риттбергер и став одной из первых исполнительниц тройного прыжка вообще и на чемпионатах Европы в частности, — это в решающей степени позволило ей впервые стать чемпионкой Европы.
Мировую известность Мюллер получила в 1969 и 1970 годах, когда Габи Зайферт выиграла чемпионаты Европы и мира, а Цёллер стал третьим на обоих чемпионатах. В 1971 её ученица Соня Моргенштерн ("Sonia Morgenstern") впервые в истории чемпионатов мира делает тройной прыжок (сальхов). Огромного успеха добилась Анетт Пётч, выиграв чемпионаты мира 1978 и 1980, Олимпиаду 1980, создавая большое преимущество в отличных обязательных фигурах, тем не менее обладала и произвольными программами самого высокого технического уровня. В эти же годы лидером мирового фигурного катания стал Ян Хоффман, ставший вторым исполнителем тройного лутца в 1974, что позволило ему стать чемпионом Европы и мира в 1974, трижды чемпионом Европы в 1977—1979 и чемпионом мира 1980.


title: Мюллер, Ютта

text: На Олимпиаде-80 ученики Мюллер могли получить две золотые медали. Пётч при относительно одинаковом уровне произвольной программы с американкой Фратиани (обе сделали тройной тулуп, тройной сальхов и по три двойных акселя), немного уступив ей по стилю, справедливо выиграла золото за счет большого преимущества в фигурах.


title: Мюллер, Ютта

text: Хоффман, уже имея преимущество после фигур, исполнил самую сложную произвольную программу из пяти тройных прыжков, однако судьи спорно отдали предпочтение англичанину Казинсу, по инерции выставив ему максимальные оценки за технику (практически одинаковые с Хоффманом), при том что вместо пяти тройных он сделал чисто лишь три. Британская судья Салли-Энн Степлфорд, известная своим тенденциозным судейством против спортсменов из социалистических стран, чрезмерно занизила вторую оценку Хоффману до 5,5. Ютта Мюллер была несогласна с таким решением.


title: Мюллер, Ютта

text: Вершиной работы Ютты Мюллер стала Катарина Витт, одна из величайших фигуристок за всю историю, олимпийская чемпионка 1984 и 1988, программы которой стали шедеврами гармоничного сочетания идеально выполненных технических элементов и высокого художественного стиля.


title: Мюллер, Ютта

text: В 1990 чемпионкой Европы стала Эвелин Гроссманн, а в 2004 на чемпионате мира в Дортмунде при решающей помощи Мюллер бронзу получил Штефан Линдеманн.


title: Бонали, Сурия

text: Сурия́ Бонали́ (, род. 15 декабря 1973, Ницца) — французская фигуристка, выступавшая в женском одиночном разряде.Тренеры Анник и Дидье Гайаге (Annick & Didier Gailhaguet) — до 1992, в сезон 1992/93 — Ален Жилетти, затем — мать Сюзанн Бонали (Suzanne Bonaly), хореограф с 1995 — Наталья Волкова-Даббади.


title: Бонали, Сурия

text: Чернокожая фигуристка с острова Реюньон была удочерена во Франции. Занималась прыжками на батуте, став атлетичной и необычайно прыгучей, что повлияло на технику её катания и особенно прыжков, которые она могла делать без необходимой скорости и с недокрутом в 1/4 оборота, а то и 1/2 оборота (при этом прыжок в произвольной программе не засчитывается), уже приземлившись на лёд. Тем не менее судьи справедливо поощряли её за такие сложные и рискованные элементы в оценках за технику (напр. на чемпионате мира 1995 года — шесть оценок 5,9). Особенность карьеры Бонали — пять побед подряд на чемпионатах Европы и ни одной на чемпионате мира (где она не могла обыграть ряд европейских фигуристок).


title: Бонали, Сурия

text: В 1989 году дебютировала на чемпионатах Европы и мира. Тренеры сразу делали ставку на рекордно сложные прыжки в ущерб качеству скольжения и остальных элементов, в дебютной произвольной программе включив впервые в мире среди женщин два каскада из двух тройных прыжков (лутц—тулуп и два тулупа). На чемпионате Европы 1990 тренеры включили в её программу запредельно сложный набор элементов: четверной тулуп, четверной сальхов (единственный случай попытки исполнения двух четверных прыжков в одной программе женщиной), два тройных лутца и др., всего два четверных и шесть тройных прыжков, из которых Бонали справилась лишь с четырьмя наименее сложными, после чего тренеры стали упрощать программы. На чемпионате мира 1991 года впервые выполняет прыжок в четыре оборота (тулуп), приземлившись чисто, но недокрутив его.


title: Бонали, Сурия

text:
На чемпионате мира 1994 года отказывалась подняться на пьедестал (единственный случай в истории), не соглашаясь с результатами соревнований (для победы не хватило лишь одного судейского голоса), после уговоров президента ИСУ Паульсена поднялась и приняла медаль, но затем сразу её сняла.
В 1996 году Бонали вновь пытается выполнять в программе четверной прыжок ([сальхов) и тройной лутц-тройной тулуп с недокрутом. Мать Бонали периодически меняла тренеров, привлекла российского специалиста Н.Волкову, уделив внимание художественной стороне катания, что фигуристка уже не смогла совместить с достигнутой ранее технической сложностью. Последние годы соревнований в любителях Бонали уже не справлялась даже с обычными тройными прыжками. На Олимпиаде-98, занимала шестое место после короткой программы, в самом начале произвольной допустила падение на каскаде, уже понимая, что шансов на медаль нет, включила в программу запрещенное сальто назад, вызвав бурную реакцию публики (судьи дополнительно вычли по 0,2 балла из обеих оценок за этот элемент).


title: Live Bait for the Dead

text: Live Bait for the Dead — концертный альбом группы Cradle of Filth, вышедший в 2002 году, один из двух изданных в 2002 году (наряду со сборником «Lovecraft & Witch Hearts»), сделанных для завершения договора с Music for Nations перед уходом на Sony.


title: Live Bait for the Dead

text:
Запись этого же концерта включена в DVD Heavy Left-Handed and Candid (тур «Midian»).
+ видеоклип «No Time To Cry».


title: Lovecraft & Witch Hearts

text: Lovecraft & Witch Hearts — сборник группы Cradle of Filth, вышедший в 2002 году, один из двух изданных в 2002 году (наряду с концертным альбомом «Live Bait for the Dead»), сделанных для завершения договора с Music for Nations перед уходом на Sony.


title: Lovecraft & Witch Hearts

text: "Составлен из композиций с альбомов, вышедших на Music for Nations.""Составлен из композиций с ограниченных и «альтернативных» (в зависимости от региона продажи) изданий альбомов, вышедших на Music for Nations."


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: Эдуа́рд Артёмович Марка́ров (; 20 июня 1942, Баку, Азербайджанская ССР, СССР) — советский футболист, тренер. Нападающий клубов «Нефтчи» и «Арарат». Мастер спорта СССР (1963), Заслуженный мастер спорта СССР (1973), Заслуженный тренер Армянской ССР (1983).


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: Эдуард Маркаров родился в семье футболиста Артёма Агаларовича Маркарова, мастера спорта СССР, который и стал его первым тренером. По примеру отца, увлекся футболом и с мальчишками часто гонял мяч во дворе. В 14 лет стал тренироваться в бакинском «Локомотиве».


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: В 1961 году Маркарова заметил Борис Аркадьев и пригласил играть за «Нефтяник» и в этот же год был приглашён в юношескую сборную СССР. Его партнёрами по клубу были Юрий Кузнецов, Алекпер Мамедов, Адамас Голодец и конечно Анатолий Банишевский, с которым они составляли пару нападающих бакинского клуба. Несмотря на сыгранность этой пары, в сборную команду их приглашали редко, а когда приглашали, то почти не давали играть вместе.


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: В составе сборной СССР участвовал в чемпионате мира по футболу 1966, сыграл в матче СССР — Чили. В конце 1960-х Маркарова стали преследовать травмы, и решив сменить обстановку, он в 1971 году перешёл в ереванский «Арарат». С этим клубом у Маркарова связан самый удачный период карьеры. Сначала как игрок он стал двукратным обладателем Кубка СССР, золотых и серебряных медалей чемпионата, а затем в 1976 году, уже в качестве тренера серебряным призёром чемпионата и финалистом Кубка. В 1975 году наряду с Гердом Мюллером стал лучшим бомбардиром Кубка европейских чемпионов.


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: На тренерскую деятельность он попал неожиданно. Из команды ушёл старший тренер Виктор Маслов, и ему, как обладавшему наибольшим авторитетом в команде, имея «солидный» возраст 33 года было предложено попробовать себя в новом качестве. С ним весенний чемпионат 1976 года «Арарат» оканчивает на втором месте, завоевав серебряные медали. В кубке под руководством Маркарова «Арарат» дошёл до финала. После удачного дебюта Маркаров всё-таки ушёл из команды и стал тренировать детей в республиканской школе Армянской ССР.


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: В 1979 году уехал в Алжир, преподавать в Институте науки и спорта.


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: По возвращении снова работал в «Арарате», помощником Никиты Симоняна. До распада СССР работал ассистентом тренера в юношеской сборной СССР. Затем снова работал с армянскими командами.


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text: В период с 1995 по 1999 год проработал в Ливане с командой «Оменмен», которая стала серебряным призёром чемпионата Ливана и финалистом национального кубка.


title: Маркаров, Эдуард Артёмович

text:
В период 2001—2002 — вице-президент аштаракской «Мики». В сезоне 2008 года — главный тренер ереванской «Киликии». C приходом Маркарова команда улучшила свои результаты, однако с последнего места так и не выбралась. В конце года, Маркаров по собственному желанию покинул пост и перешёл на должность тренера-селекционера клуба. С 2010 года — вице-президент по тренерским вопросам и директор школы клуба «Мика». По случаю отстранения главного тренера «Мики» от занимаемой должности, данная вакансия была предложена Маркарову. С июня по июль 2011 являлся исполняющим обязанности главного тренера клуба.Книги
Статьи


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Мари родилась в Эсшё () и была младшей из 5 детей в семье. Позже её семья переехала в небольшой город Эстра Юнгбю (). Родители Мари были бедны и постоянно работали, часто оставляя младшую дочь в одиночестве. В это время она открыла в себе страсть к выступлению, она любила стоять у зеркала и представлять себя звездой. Вместе со своими сёстрами и соседскими детьми Мари начала играть музыку и петь. Её мать часто просила Мари исполнить что-то перед гостями их дома, которые приходили в восторг от её голоса и певческой манеры, так напоминавшей стиль Оливии Ньютон-Джон.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Будучи уже подростком, Мари открыла для себя таких артистов, как Джони Митчелл, The Beatles и Deep Purple — тогда её интерес к музыке возрос ещё больше. В 17 лет она поступила в музыкальный колледж и выступала там в местном театре. Однако актёрское искусство вскоре ей надоело. Мари твёрдо решила, что станет певицей — «Я хочу быть певицей. Я — певица!». Участие в театральных постановках помогло ей, и вскоре она переехала в Хальмстад, где стала выступать на городских подмостках. Вместе со своим другом Стефаном она организовала группу Strul, которая играла в хальмстадских клубах и даже записала сингл. После этого группа распалась, а Мари и её новый друг Мартин Штернхюсвуд (Martin Sternhuvsvud) стали выступать как MaMas Barn. Вместе они записали полноценный альбом «Barn Som Barn». После выхода пластинки Пер Гессле, вокалист популярной шведской группы Gyllene Tider, предложил Мари использовать для работы свою акустическую студию, так они подружились. Пер верил, что Мари слишком талантлива, чтобы прятаться за синтезатором маленьких групп, которые выступают в пабах, и пригласил её на встречу с влиятельным и известным шведским продюсером Лассе Линдбомом (Lasse Lindbom). Тот был впечатлён голосом певицы и предложил ей контракт. Семья Мари не поддержала её, за исключением сестёр Уллы-Бритт и Тины. Мать Мари считала, что дочь должна получить образование и устроиться на серьёзную работу, что музыка непременно приведёт к наркотикам и провалу. С поддержкой сестёр и Пера Мари решила подписать предложенный контракт и начать работать бэк-вокалисткой.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Лассе Линдбом предложил Мари спеть с ним дуэтом и записать песню «Så nära nu», после чего Мари могла стать участницей его проекта, «The Lasse Lindbom Band». Пер Гессле убеждал певицу начать сольную карьеру, та долго колебалась, но в конце концов записала свой первый сольник «Het vind», который Линдбом спродюсировал.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: «Ännu doftar kärlek» стала первым синглом и добилась большого успеха на радио. Сам альбом получил очень разные оценки. Одна газета написала: «Это лучшее, что ты можешь сделать, Мари?». Певица была подавлена, заявив, что статья в этой газете была для неё, как «нож в сердце». Она отправилась в тур с группой Лассе Линдбома, так как не чувствовала достаточно уверенности, чтобы дать сольный концерт. Лассе, Мари, Пер Гессле и Матс МП Перссон организовали новую группу и назвали её «Spännande Ostar» (Волнующие сыры), которая играла в разных клубах на протяжении нескольких месяцев. В тот же год Мари и Лассе отправились на Канарские острова, чтобы написать песни для второго сольника Мари. Вскоре они вернулись в Швецию для исполнения и записи сочинённых композиций.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text:
Альбом выпустили в 1986 году под названием «Den Sjunde Vågen» (Девятый вал). Синглами стали «Den bästa dagen» и «Silver i din hand». Альбом получил очень хорошие отзывы критиков, и тогда Мари решила отправиться на гастроли самостоятельно — как сольный исполнитель.
В течение многих лет Пер и Мари говорили о том, чтобы начать работать вместе. Мари исполняла бэк-вокальные партии во многих песнях группы Пера Gyllene Tider, они работали вместе в Spännande Ostar и в других проектах, включая попытку Gyllene Tider выпустить англоязычный альбом в США. Карьера Фредрикссон шла в гору в Швеции, в то время как у Пера, бывшего вокалиста мальчиковой группы, сольная карьера как раз-таки с горы катилась. Друзья и коллеги предостерегали её от работы с Гессле. Его же идея состояла в том, чтобы основать дуэт, петь на английском и попробовать достичь успеха в Европе. В то время среди шведских музыкантов было не принято петь на английском, и эта затея могла обернуться провалом для успешно начавшейся карьеры Мари, но она пошла на риск, который позже оправдался сполна.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 1986 году она объединилась с Пером в дуэте под названием Roxette — это имя Gyllene Tider использовали при выпуске альбома «The Heartland Cafe» в США. Их первый сингл «Neverending Love» стал популярным в Швеции, а дебютный альбом Roxette «Pearls of Passion» вдохнул жизнь в угасающую карьеру Гессле и ещё больше утвердил Мари в роли серьёзного исполнителя.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Новый проект был очень успешен в Швеции. Тем не менее, Мари не хотела потерять и поклонников своего сольного творчества. Поэтому сразу же после гастрольного тура «Rock Runt Riket» с Roxette она решила записать новый сольный альбом. И на этот раз в работе ей помогал Лассе Линдбом, продюсер и автор многих песен. Работа проходила в две сессии, в мае и сентябре 1987 года. «Efter Stormen», третий сольник, стал ещё более популярным, чем предыдущие два. За выходом грампластинки последовал промотур по Швеции, но на этот раз композиции исполнялись в более акустическом варианте, нежели ранее, создавая тем самым новую атмосферу на выступлении.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В феврале 1989 года Мари записала песню «Sparvöga» для одного шведского телесериала. Эта композиция, заглавная тема шоу, стала одной из её самых любимых и одной из её самых узнаваемых песен. С этого времени Мари стала одной из самых популярных певиц в Швеции.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 1988 году Roxette вернулись в студию и записали второй альбом «Look Sharp!», с которым дуэт вновь вошёл в местные чарты. Однако, в этом же году у группы неожиданно появился хит № 1 в США — «The Look». Практически за одну ночь Фредрикссон и Гессле стали всемирными знаменитостями, гастролирующими по планете, продающими альбомы миллионами штук и получающими различные награды. Альбом «Look Sharp!» стал очень популярным, два сингла с него достигли первой позиции американских чартов.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 1990 году кинокомпания «Touchstone Pictures» предложила Перу написать песню для готовящегося фильма «Красотка». Музыканты в то время были очень заняты работой над очередным альбомом, и Пер всего лишь переделал слова одной своей рождественской песни и назвал её «It Must Have Been Love». Песня прозвучала в фильме, стала № 1 в США и до сих пор является одной из самых известных песен Roxette.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 1991 году вышел альбом «Joyride», у группы появился ещё один хит № 1. За выходом альбома последовал продолжительный гастрольный тур «Join the Joyride», во время которого они посетили более 100 городов в период с 1991 по 1992 год.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В годы активной работы с Пером Гессле в составе Roxette Мари находила время как для личной жизни, так и для работы над сольными альбомами. В 1992 году она записала диск «Den ständiga resan». Эта работа стала её музыкальным автопортретом и была написана как дневник, содержащий очень личные песни о её жизни, чувствах и отношениях. Необычайно личный альбом повлиял и на сложный период в её жизни. «Альбом отражает период четырёх- или пятилетней давности в моей жизни»,— сказала Мари в интервью о диске. «В моей жизни был кризис с адскими побочными эффектами, но я рада, что всё уже позади». Песня «Ett enda liv» была написана о хорошей подруге Мари, которая покончила с собой. Мать певицы не одобрила творение дочери, не понимая, почему она решилась поделиться с широкой публикой такими откровенными и глубоко личными чувствами.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Во время мирового тура «Join the Joyride Tour» в Австралии Мари подружилась с другом музыкантов группы, Микаэлем Боиошом. Через три дня после знакомства у них состоялась помолвка, а уже через год Фредрикссон была беременна. Будучи в положении, она дала несколько концертов в Швеции в поддержку альбома «Den ständiga Resan», а также выступила с Roxette на MTV Unplugged. 29 апреля 1993 года у неё родилась дочь Инес Юсефин.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 1996 году Мари записала альбом лучших баллад на испанском языке с Roxette и свой новый сольник «I en tid som vår» (Во времена как наши). В этот же год родился её второй ребёнок, сын Оскар Микаэль.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 1998—1999 годах Roxette в Испании записывали альбом «Have a Nice Day». В 2000 году Фредрикссон выпустила сборник своих лучших хитов под названием «Äntligen — Marie Fredrikssons bästa 1984—2000». За выходом диска последовал очень успешный летний тур по Швеции. Концерт в Стокгольме был снят на видео и выпущен в этом же году на DVD вместе с аудио-CD в картонной упаковке «Äntligen — Sommarturné». Альбом был издан тиражом более 350 000 экземпляров. С диска были выпущены два сингла — «Äntligen» и «Det som var nu».


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 1998 году умерла мать Мари, Инес, однако об этом событии написали только шведские газеты и многие поклонники певицы не знали об этом в течение нескольких лет. Позже Мари случайно обмолвилась об этом факте в интервью и рассказала, что мать страдала болезнью Паркинсона в течение нескольких лет и певица созванивалась с ней практически каждый день.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В 2002 году выходит подарочное издание (box set) «Kärlekens Guld» (Золото любви). Пять альбомов с улучшенным качеством звука были дополнены ранее неиздававшимися песнями, равно как и новыми буклетами и новым оформлением.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: 11 сентября 2002 года Мари вернулась домой с утренней пробежки и, будучи в ванной, почувствовала себя плохо. Упала в обморок, ударившись головой о раковину. Через несколько часов её привезли в стокгольмский Karolinska Hospital, где у певицы была обнаружена опухоль мозга.. Проведенная через несколько недель операция по её удалению прошла успешно. В течение нескольких лет Мари находилась на реабилитации. Во время лечения (врачи ставили 1:2 на то, что опухоль может оказаться смертельной) она получила определённые повреждения мозга и связанные с этим ограничения, такие, как потеря возможности читать и считать, полная потеря зрения на правый глаз и частичная утрата двигательной активности правой стороны тела.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Из-за болезни певица не смогла принять участия в записи запланированного альбома Roxette «The Pop Hits». Её коллега Пер Гессле сам исполнил все песни (из написанных специально для этого сборника), однако Мари всё же нашла силы для исполнения бэк-вокальной партии в единственном сингле «Opportunity Nox». Были также отменены все запланированные концерты из серии The Night of the Proms, которые должны были пройти в Бельгии и Нидерландах в начале 2003 года.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В конце января 2003 года Король Швеции Карл XVI Густав наградил Мари (и Пера Гессле) Королевской Медалью на Синей Ленте. На этой церемонии Мари впервые появилась на публике после операции.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text:
Через полгода после операции, ещё будучи в процессе реабилитации, она приняла участие в записи сольного альбома Пера Гессле «Mazarin» (2003). Мари записала бэк-вокальную партию для песни «På promenad genom stan» (Гуляя по городу) в студии Vinden, в собственном доме в Юрсхольме. Оттуда материал переслали Перу в Хальмстад, где и была сведена готовая композиция.
Примерно в это же время была начата работа над сольным альбомом Мари, песни в котором она впервые решила исполнить и записать на английском языке. Диск получил название «The Change» (Перемена). Сингл «2:nd Chance» дебютировал в шведских хит-парадах на первой строке, а через год после выхода, 26 ноября 2004 года, по данным IFPI, альбом стал «золотым» (20 000 проданных копий в Швеции). В связи с выходом пластинки, Мари и её муж Мике Боиош объявили о создании новой звукозаписывающей студии MaryJane Music, на которой, как сообщает официальный сайт, будут записываться все сольные альбомы певицы. Сайт также говорит о том, что творчество музыкантов «эволюционирует», так что не исключены и релизы некоторых музыкальных проектов друзей Мари и Мике.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: 21 октября 2005 года было официально заявлено, что Мари выздоровела и больше не подвергается лечению.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В феврале 2006 года Мари возвращается с новым альбомом «Min bäste vän» (Мой лучший друг), на котором она записала кавер-версии самых любимых песен своего детства. Свет увидели всего два сингла: «Sommaräng» (автор Йон Хольм) и «Ingen kommer undan politiken» (только промосингл).


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В то время, как Мари проходила курс химиотерапии, она заново открыла для себя свою страсть к рисованию. Так как она не могла больше ни читать, ни писать, рисование стало тем единственным, чем она могла заниматься и что она действительно делала со всей страстью. Все её прежние графические творения никогда не выносились из дома, но с 21 по 30 октября выставка «After The Change» (После перемены) всё же открыла двери для посетителей — в галерее Doktor Glas в Kungsträdgården были выставлены 24 рисунка древесным углем. Позже была выпущена одноимённая книга со всеми 24 репродукциями.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text:
28 ноября 2007 года выходит альбом-компиляция лучших баллад Мари «Tid för tystnad» (Время молчания). На альбоме две новых песни: «Ett bord i solen» (переведенная на шведский песня «A Table in the Sun») и «Ordet är farväl».
8 февраля 2008 года в Стокгольмской галерее «So Stockholm» открылась вторая выставка работ Мари под названием «Ett bord i solen». На выставке также продавалась книга, изданная эксклюзивно в 300 экземплярах. В книге можно найти 6 портретов Мари, описание всех её работ, а также репродукции 37 картин с вернисажа. Певица говорит, что из всех «видов искусства» в настоящее время предпочитает живопись, как углем, так и пастелью. В интервью, посвященному открытию вернисажа, певица призналась, что в результате проведенной операции на мозге в 2002 году, она полностью потеряла зрение правым глазом и оно уже никогда не восстановится.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В середине 2008 года Мари записала песню «Där du andas» (Где ты дышишь) (авторы песни Никлас Стрёмстедт и Андерс Гленмарк) для шведского фильма «Арн — Королевство в конце пути» ("Arn — Riket vid vägens slut"). 28 августа впервые в карьере певицы этот сингл дебютировал в официальном музыкальном хит-параде Швеции на 1 месте. Через неделю сингл опустился на 3 место, уступив первое место Кети Перри с синглом «I kissed a girl», и второе — Уле Свенссону с синглом «Feelgood».


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: С 20 сентября по 5 октября 2008 года в Гётеборге прошла очередная выставка картин Мари. Зал «Lilla Galleriet» был открыт со вторника по воскресенье, с 12 до 16 часов.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: В мае 2009 года Мари приняла участие в двух концертах Пера Гессле в рамках Party Crasher tour 2009, объявив о возвращении на сцену и продолжении сотрудничества с Пером в составе никогда официально не распадавшегося дуэта Roxette.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: 25 сентября 2013 года вышел новый сингл на шведском языке «Kom vila hos mig» с альбома «Nu!». Би-сайдом к синглу стала демо-версия песни. В то же время Мари начала работу над новым студийным альбомом Roxette «Good Karma». Мари также пишет автобиографию и собирается отправиться в гастрольный тур в ближайшем будущем.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: 18 апреля 2016 года стало известно, что врачи рекомендовали певице прекратить концертную деятельность по состоянию здоровья. Певица последовала их совету. Запланированные на лето 2016 года 20 концертов в Европе были отменены. В социальных сетях Roxette поблагодарили поклонников группы за «прекрасные 30 лет вместе». Это, однако, не означает конец певческой карьеры Мари — в её доме в Стокгольме оборудована звукозаписывающая студия и скорее всего она сможет записывать вокал для новых песен Roxette или своих сольных альбомов без ущерба для здоровья.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: 30 мая 2017 года в день своего 59-го дня рождения Фредрикссон выпускает новый англоязычный сингл «Alone Again». Это джазовая композиция, исполненная в сотрудничестве с Max Schultz и Magnus Lindgren. В одном из интервью певица упоминала, что полна решимости записать новый джазовый альбом и, скорее всего, этот сингл может стать его первым синглом.


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Многие известные музыканты в своих интервью не раз давали оценки творчеству Мари, тем более, что она до сих пор остаётся одной из самых известных и успешных шведских певиц.Мари является также автором некоторых песен, которые записали и исполнили на своих сольных альбомах другие исполнители. Одни из наиболее известных:


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Песни Мари не раз исполняли многие шведские артисты. Среди многих:Номинации на шведский Грэмми:


title: Фредрикссон, Гун-Мари

text: Награды шведского Грэмми:


title: STS-117

text: STS-117 — космический полёт MTKK «Атлантис» по программе «Спейс шаттл». Цель полёта — продолжение строительства Международной космической станции и частичная замена экипажа МКС. Этот полёт — 21-й полёт шаттла к МКС.


title: STS-117

text: В случае, если бы «Атлантис» получил повреждения при старте, которые бы представляли угрозу безопасной посадки, то экипаж остался бы на МКС и дожидался спасательной экспедиции (STS-318), которая отправилась бы на шаттле «Индевор». Такая мера предосторожности была предусмотрена в соответствии с рекомендациями комиссии, которая проводила расследование обстоятельств гибели шаттла «Колумбия».Клейтон Андерсон присоединился к 15-й долговременной экспедиции МКС, в качестве бортинженера-2. Вместо него на Землю вернулась бортинженер-2 1-го этапа 15-й долговременной экспедиции МКС Сунита Уильямс.


title: STS-117

text:
В экипаже «Дискавери» — четыре новичка космических полётов: Ли Аршамбо, Стивен Свэнсон, Джон Оливас и Клейтон Андерсон.
Это 4-й выход в космос Джеймса Рейли и 1-й выход Джона Оливаса.Это 3-й выход в космос Патрика Форрестера и 1-й выход Стивена Свэнсона.Это 5-й выход в космос Джеймса Рейли и 2-й выход Джона Оливаса.


title: STS-117

text: Это 4-й выход в космос Патрика Форрестера и 2-й выход Стивена Свэнсона.


title: STS-117

text:
Доставка и монтаж сегментов ферменной конструкции S3/S4. Демонтаж временных панелей солнечных батарей и развёртывание нового комплекта солнечных батарей, которые обеспечат 25 % энергии для МКС. Замена бортинженера 15-й долговременной экспедиции МКС.Первоначальной датой старта «Атлантиса» было 15 марта. «Атлантис» находился на стартовой площадке с 15 февраля по 4 марта. Затем он был возвращён в здание вертикальной сборки для ремонта поверхности внешнего топливного бака, который 26 февраля был поврежден во время шторма с градом.
Для выполнения этой работы астронавтам предстоит выполнить три выхода в открытый космос. Установка новых солнечных батарей — решающий шаг к обеспечению энергией, необходимой для дальнейшего расширения станции за счет европейского и японского научных модулей. «Мы не можем контролировать погоду, но мы сделали всё возможное, чтобы обеспечить максимальную безопасность полёта», заявил Билл Герстенмайер (Bill Gerstenmaier), руководитель полётов НАСА.


title: STS-117

text: Все предстартовые операции были успешно выполнены, и в 20:50 UTC экипаж начал занимать свои места в «Атлантисе». В 20:58 посадка была завершена и в 21:40 люк корабля был закрыт. Метеорологи давали 80 % шансы на запуск. Центр управления был обеспокоен погодой на аварийных площадках. Однако база ВВС в Истре (Франция) дала добро по погодным условиям на время запуска, а метеорологическая ситуация на другой площадке в Сарагосе (Испания) стала проявлять тенденцию к улучшению. Третья площадка для аварийной посадки, база ВВС в Мороне, была закрыта из-за ремонта взлётно-посадочной полосы до 15 июня. Запуск МТКК был осуществлён в соответствии с расписанием в 23:38:04 UTC (19:38 EDT).


title: STS-117

text: Как и все оставшиеся плановые запуски шаттлов к МКС, старт прошел со стартовой площадки 39А. (Площадка 39B используется для неотложных запусков для спасения плановых миссий, в частности STS-125, который не посетит МКС.) STS-117 был первым запуском с площадки 39А после катастрофы шаттла «Колумбия» в 2003 году.


title: STS-117

text: Экипаж шаттла, с помощью камеры, которая была закреплена на удлинителе робота-манипулятора, обследовал теплозащитное покрытие шаттла. Повреждений теплозащитного покрытия на самых ответственных участках поверхности шаттла: на кромках крыльев и на носовой части, обнаружено не было.


title: STS-117

text: Однако, было обнаружено повреждение размером 10 × 15 см (4 × 6 дюймов) в теплозащитном покрытии блока системы орбитального маневрирования (OMS/RCS) на левом борту шаттла. Это не вызвало серьёзного беспокойства, поскольку поврежденное место не подвергается чрезмерно высоким температурам при посадке (540 °C, в то время как в других областях «посадочная» температура достигает 1600 °C).


title: STS-117

text: Стыковка орбитального корабля «Атлантис» с Международной космической станцией произошла в 19:36 UTC. Перед стыковкой челнок успешно выполнил так называемый манёвр RPM (Rendezvous Pitch Maneuver — встречный наклонный манёвр), в ходе которого экипаж станции произвёл контрольную съёмку теплозащитного покрытия шаттла камерами высокого разрешения. Люк между шаттлом и МКС был открыт в 21:20 UTC. С помощью робота-манипулятора шаттла, из грузового отсека «Атлантиса» был поднят и передан роботу-манипулятору МКС сегмент ферменной конструкции S3/S4 с солнечными батареями. Состоялась официальная частичная замена в 15-й долговременной экспедиции МКС. В корабле «Союз ТМА-10», который пристыкован к МКС, и который служит спасательной шлюпкой для экипажа МКС, был заменён индивидуальный ложемент Суниты Уильямс на ложемент Клейтона Андерсона. С этого момента Андерсон перешел в экипаж МКС, а Уильямс в экипаж «Атлантиса».


title: STS-117

text: В 12:49 UTC началась установка сегмента ферменной конструкции S3/S4. Сегмент S3/S4, с помощью робота-манипулятора станции, был присоединен к сегменту S1.


title: STS-117

text: В 20:02 UTC начался первый выход в открытый космос. Начало выхода было отложено на час из-за кратковременного выхода из строя гироскопов контроля ориентации.


title: STS-117

text: Во время выхода в космос астронавты Джеймс Рейли и Джон Оливас скрепили сегмент S3/S4 с сегментом S1, подсоединили силовые и информационные кабели, сняли транспортные крепления и фиксаторы с поворотного устройства солнечных батарей вновь установленного сегмента S3/S4, подготовили панели солнечных батарей сегмента S3/S4 к развертыванию. Выход закончился в 2 часа 17 минут 12 июня. Продолжительность первого выхода составила 6 часов и 15 минут.


title: STS-117

text: Успешно раскрыты солнечные батареи вновь установленного сегмента S3/S4, что значительно увеличило возможности выработки энергии станцией. Раскрытие панелей началось в 15:43 UTC. Общая длина панелей солнечных батарей сегмента S3/S4 составляет почти 73 метра (240 футов).


title: STS-117

text: Продолжались проблемы с гироскопами контроля момента, основной системой ориентации станции. Временами для контроля ориентации приходилось использовать челнок, но все проблемы были решены к концу дня.


title: STS-117

text: Астронавты Стивен Свэнсон и Патрик Форрестер начали подготовку к выходу в космос, запланированного на среду, 13 июня, в 18:03 UTC.


title: STS-117

text: Руководство НАСА приняло решение провести и четвёртый выход в открытый космос для устранения повреждения защитного покрытия шаттла «Атлантис».


title: STS-117

text: Повреждение защитного покрытия было обнаружено возле двигателей системы орбитального маневрирования. Четвёртый выход в космос запланирован на воскресенье, 17 июня. Вся работа по ремонту обшивки шаттла займет от 90 минут до двух часов. В связи с проведением четвёртого выхода в космос, было принято решение о продление миссии «Атлантиса» на двое суток. Возвращение «Атлантиса» на Землю было перенесено на 21 июня; посадка в 17:54 UTC.


title: STS-117

text: Возникли проблемы в российском сегменте МКС — отключились компьютеры системы ориентации (DMS-R). Несмотря на многочисленные попытки перезапустить компьютеры не удалось. Контроль ориентации станции был переключен на гироскопы ориентации американского сегмента станции, которые подключили к системам ориентации пристыкованного к станции шаттла «Атлантис». Таким образом, ориентация станции поддерживалась двигателями шаттла. Специалисты в российском Центре управления полётами предпринимали многочисленные, но безуспешные попытки перезапустить отказавшие компьютеры. Высказывались предположения, что выход из строя компьютеров был вызван присоединением к станции нового сегмента S3/S4. Однако, причина выхода из строя компьютеров оставалась неизвестной. Не было ясно также, где именно произошел сбой: в программном обеспечении или в самой аппаратуре. Проблема состояла ещё и в том, что программное обеспечение в российские компьютеры могло быть загружено только из российского Центра управления полётами, и только в то время, когда станция находится в прямой радиовидимости с территории России. Благоприятная возможность для перезагрузки компьютеров могла появится только в четверг, 14 июня.


title: STS-117

text: В 10:47 UTC начался процесс свертки панелей солнечных батарей сегмента Р6 станции. Учитывая предыдущий опыт, когда в декабре 2006 года, во время экспедиции «Дискавери» STS-116, при сворачивании первой части панелей солнечных батарей возникли трудности — панели заклинивали. Для преодоления этих трудностей, астронавты были вынуждены осуществить внеплановый выход в открытый космос. На этот раз, предвидя возможные сложности при сворачивании второй части панелей солнечных батарей, контроль и поддержка процесса сворачивания панелей солнечных батарей был заранее запланирован.


title: STS-117

text: В 18:28 UTC астронавты Патрик Форрестер и Стивен Свэнсон вышли в космос из модуля «Квест» Международной космической станции в открытый космос. Форрестер и Свэнсон контролировали процесс свертывания панелей солнечных батарей сегмента Р6 и, при необходимости, с помощью специальных инструментов, подправляли складывающиеся сегменты солнечных батарей. Хотя, астронавты затратили на эту работу на 45 минут больше, чем планировалось, удалось свернуть только 45 из 115 футов панели солнечной батареи. Процесс сворачивания солнечных батарей продолжился во время следующего выхода в открытый космос, который состоялся 15 июня.


title: STS-117

text: Затем астронавты продолжили работу по активации смонтированных на МКС солнечных батарей сегмента S3/S4. Астронавты снимали транспортные замки и крепления с механизма вращения панелей солнечных батарей. Однако, астронавтам не удалось выполнить эту работу до конца. Специалисты заподозрили, что два двигателя этого устройства подключены неправильно. Поэтому астронавты не стали снимать последние транспортные фиксаторы с поворотного устройства, чтобы избежать неконтролируемого вращения панели солнечных батарей.


title: STS-117

text: Астронавты вернулись в шлюзовой модуль «Квест» 14 июня в 1: 44 UTC. Продолжительность выхода составила 7 часов 16 минут.


title: STS-117

text: Продолжались проблемы с российскими компьютерами, отвечающими за ориентацию станции. Фёдор Юрчихин и Олег Котов, с помощью специалистов в российском центре управления полётом, продолжали попытки, чтобы восстановить работоспособность компьютерной системы в российском сегменте станции.