title: Катаев, Валентин Петрович

text:
Начав как поэт, Катаев всю жизнь оставался тонким ценителем поэзии. Некоторые его произаические произведения названы строками из стихотворений русских поэтов: «Белеет парус одинокий» (М. Ю. Лермонтова), «Время, вперёд!» (В. В. Маяковского), «Уже написан Вертер» (Б. Л. Пастернака). Его вдова Э. Д. Катаева вспоминала:
Он долго продолжал писать стихи и в душе, думаю, считал себя поэтом, — и Асеев, и сам Мандельштам относились к нему именно так.


title: Катаев, Валентин Петрович

text: В конце жизни Катаев собрал все свои сохранившиеся стихотворения и переписал от руки в семь блокнотов. Ни одного стихотворного сборника у Катаева никогда не вышло. «Может быть, он и не очень-то сильно стремился к этому», — заметил по этому поводу его сын и добавил:


title: Катаев, Валентин Петрович

text:
Во всяком случае, однажды он высказался в том смысле, что в окружении плеяды сильных поэтов, рождённых в двадцатом веке в России, можно и не заниматься поэзией.
Поэтические сборники отец не выпускал, стихотворения не печатал, но поэтом остался.


title: Катаев, Валентин Петрович

text: В последнее время значение Катаева-поэта пересматривается. Так, поэт и исследователь жизни и творчества Катаева Александр Немировский включает Валентина Катаева во вторую десятку самых главных для себя русских поэтов XX века.


title: Катаев, Валентин Петрович

text:
Вот что говорит сын Катаева о пьесах отца:
Отец не считал себя драматургом, хотя количество пьес, написанных им и поставленных в театрах страны и мира, хватило бы на судьбу успешного драматического писателя, который, кроме создания пьес. ничем другим не занимался бы.
Судьбы некоторых пьес отца не представляют особого интереса. То есть он сочинял пьесу, предлагал театру, там её ставили, она выдерживала какое-то количество представлений, допустим, сто или двести, после чего благополучно умирала, не оставив после себя заметного следа.


title: Катаев, Валентин Петрович

text:
…Когда речь зашла об экранизации его произведений, Катаев сказал, что ему понравилась первая экранизация «Белеет парус одинокий» (потом были «Волны Чёрного моря», поставленные по всем четырём его романам).  Он сказал, что можно экранизировать повесть «Кубик», но для этого нужен Федерико Феллини.
Был В. Катаев (молодой писатель). Цинизм нынешних молодых людей прямо невероятен. Говорил:«За сто тысяч убью кого угодно. Я хочу хорошо есть, хочу иметь хорошую шляпу, отличные ботинки…»
Хорошо сказала одна поэтесса про Катаева: «Он сделан из конины»… Его не любят за грубый характер.
Странным образом в Валентине Петровиче Катаеве сочетались два совершенно разных человека. Один — тонкий, проницательный, глубоко и интересно мыслящий писатель, великолепный мастер художественной прозы, пишущий на редкость выразительным, доходчивым, прозрачным литературным языком. И с ним совмещалась личность совершенно другого толка — разнузданный, бесцеремонно, а то и довольно цинично пренебрегающий общепринятыми правилами приличия самодур.
С 17—18 лет это был человек с твёрдыми личными убеждениями безрелигиозного гедониста-гуманиста «человеческой-слишком-человеческой» складки. Между тем если подобный человек усердно подслуживает и подмахивает большевистской власти, даже не пытаясь перед собой оправдать это какими бы то ни было соображениями, кроме желания получать паёк посытнее, то репутацию он получает очень определённую. Катаев её и получил.
В среде советских литераторов, где трудно выделиться угодничеством и изъявлениями преданности партии, Катаев всё же превзошел своих коллег.
Цинизм Катаева — цинизм ребёнка, у которого для строгих родителей есть запасной, помимо того, что предъявляют в школе, дневник.
…Но, к огорчению всех благородных и порядочных людей, рискну сказать, что дару Катаева ничего не вредило
Катаев — превосходный писатель. Конечно, есть издержки метода. Конечно, в жизни он бывал и конформистом, и предателем иногда по отношению к друзьям, но он написал несколько гениальных книг. И я считаю, что поздние его сочинения, начиная с «Разбитой жизни, или Волшебного рог Оберона» и кончая «Сухим лиманом», — это шедевры. В наибольшей степени, пожалуй, спорная вещь — это «Уже написан Вертер», но это всё равно гениальное произведение. И мне очень нравится, конечно, «Алмазный мой венец». Многие в этом видят тщеславное желание встать вровень с друзьями мёртвыми, а я вижу в этом большую любовь к этим друзьям…


title: Катаев, Валентин Петрович

text:
Что касается Катаева, то тут случай совсем другой. Понимаете, падение ведь только тогда как-то влияет на качество текста, когда оно отрефлексировано. У него была простая позиция: он должен выжить, выжить и кормить семью, и спасти талант, и писать, поэтому множество мелких личных предательств (известно, что он перед Зощенко на коленях стоял и молил о прощении) не воспринималось им как недопустимая плата за выживание, это была плата допустимая. К тому же он побывал очень рано на войне, ещё в 1914 году вольноопределяющимся, понюхал там фосгена и всю жизнь кашлял из-за этого; побывал и на фронтах Гражданской войны в агитпоезде. Он знал, что такое смерть. Побывал под бомбёжкой в 40-е, по-моему, в 1942 году, и тоже чуть не погиб там, сжимаясь в землю (в «Кладбище в Скулянах» об этом подробно написано). Он знал, что такое смерть. И знал, что жизнь очень драгоценна, и с нею не шутил.
К тому же, больших подлостей того масштаба, не знаю, как за Лесючевским (доносчиком) или как за Зелинским, зарезавшим книгу Цветаевой, — такого за ним нет. Он помогал Мандельштаму, в том числе деньгами, он вывел очень многих замечательных авторов на сцену, когда он редактировал «Юность». Я бы не назвал Катаева человеком аморальным.
Причины его творческого взлёта, который начался с 1957 года, с повести «Маленькая железная дверь в стене», довольно просты: он не то чтобы вернулся к своей авангардной юности, но он почувствовал ужас старости, а это может быть очень сильным стимулом. Ведь весь Катаев — это эксперименты со временем, это ужас стремительно проходящего времени, это попытки его удержать с помощью слова, создать реальность бессмертную, более убедительную, чем реальность физическая, физически ощутимая. Это эксперимент с пластикой, с художественным временем, с длиной фразы (помните, в «Кубике» есть предложение страницы на две), прустовские попытки. И, конечно, это попытка вернуть время начала 20-х — лучшее время его молодости, — таких персонажей, как Ингулов, который хотя и был главой одесской ЧК, насколько я помню, но и был замечательным фельетонистом и вообще человеком интересным. Попытка разобраться в том, что это всё-таки было, переписать свой старый рассказ «Отец», назвав его «Уже написан Вертер». Попытка разобраться в гениальном поколении, которое дало всю одесскую, южную школу.
Я Катаева очень люблю. И неслучайно, скажем, то, что Ирка Лукьянова сейчас дописывает книгу о нём. Неслучайно потому, что нас очень сближает любовь к этому автору и горячее сострадание к нему. Мы вместе ходили по одесским местам его молодости, вместе работали в литературном музее в Одессе. Мне Катаев очень симпатичен, и симпатичен именно своим ужасом перед временем, бунинским ужасом. Он настоящий ученик Бунина, и очень хороший ученик.
У него есть фальшивые ноты в книгах, но я ничего не знаю лучше, чем «Трава забвения». Я всегда плачу над этой книгой. И потом, я не забываю о том, что огромное количество забытых стихов (Нарбут, Кесельман) вошли в нашу жизнь благодаря Катаеву. Это он, цитируя их (причём цитируя в строчку, потому что «стихи для меня, — он говорит, — имеют протяжённость во времени, а не только в пространстве»), этими своими цитатами вернул в обиход огромное количество авторов. Я очень люблю «Разбитую жизнь, или Волшебный рог Оберона», но больше всего — конечно, «Траву забвения», которая для меня одна из самых важных книг…Хотел бы написать ЖЗЛ Катаева. Кажется, по сию пору прелестная и древняя Эстер, его вдова, и бродит переделкинскими тропами… Но мне сказали, что ЖЗЛ его уже пишет жена Дмитрия Быкова.


title: Фабричный метод (шаблон проектирования)

text: Фабричный метод ( также известен как Виртуальный конструктор ()) — порождающий шаблон проектирования, предоставляющий подклассам (дочерним классам) интерфейс для создания экземпляров некоторого класса. В момент создания наследники могут определить, какой класс создавать. Иными словами, данный шаблон делегирует создание объектов наследникам родительского класса. Это позволяет использовать в коде программы не специфические классы, а манипулировать абстрактными объектами на более высоком уровне.


title: Фабричный метод (шаблон проектирования)

text: Определяет интерфейс для создания объекта, но оставляет подклассам решение о том, какой класс инстанцировать. Фабричный метод позволяет классу делегировать создание подклассов. Используется, когда:


title: Зонд

text: Зонд — многозначное понятие. Происходит от голландского слова «zond», что значит «посланный». Значения:


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Нюрнбергский процесс по делу врачей проходил с 9 декабря 1946 по 20 августа 1947 года. Этот процесс был первым в череде двенадцати последующих Нюрнбергских процессов. Официально он назывался «США против Карла Брандта» и проходил в восточном флигеле дворца правосудия Нюрнберга.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: В медицинских преступлениях были обвинены 20 врачей концентрационных лагерей, а также один юрист и двое чиновников.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Основными пунктами обвинения были принудительные медицинские опыты, убийство заключённых для анатомической коллекции Августа Хирта или принудительная эвтаназия (см. также Программа эвтаназии Т-4), принудительная стерилизация. Из 23 обвиняемых 7 были приговорены к смертной казни, 5 к пожизненному заключению, 4 к различным тюремным срокам (от 10 до 20 лет) и 7 были оправданы.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Всем подсудимым было предъявлено 4 обвинительных пункта:


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: По предложению защиты суд решил рассматривать 1-й пункт обвинения лишь в контексте других. 5 ноября 1946 года каждый из подсудимых получил текст обвинения. Перед началом процесса никто из них не признал своей вины.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Процесс (Ärzteprozess) начался 9 ноября 1946 года.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text:
Главным обвинителем был американский бригадный генерал Тефорд Теглоф (Teford Taglof). Перед судом прошли 177 обвиняемых.
Коллегия судей была представлена Уолтером Б. Билсом, верховным судьёй высшего суда штата Вашингтон, Гарольдом Л. Себрингом, судьёй высшего суда штата Флорида и Джонсоном Т. Кроуфордом, бывшим судьёй окружного суда штата Оклахома. В роли запасного судьи выступал Виктор Свиринген.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: В ходе процесса был рассмотрен 1471 документ, заслушаны свидетели обвинения и защиты. 19 июля обвиняемым было предоставлено последнее слово. Оглашение приговора (не подлежащего обжалованию) произошло 20 августа 1947.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Показания обвиняемых были изданы большим тиражом в двухтомнике: «» (Бесчеловечная наука) и «» (Диктат презрения к человечности), но в открытую продажу эти материалы не поступили.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Предположительно исследования влияния на организм пониженного давления, переохлаждения и морской воды проходили для люфтваффе. Моделировалась ситуация покидания пилотом подбитого самолёта на большой высоте и попадание его в холодную морскую воду. Эксперименты по данной проблеме проводились в концлагере Дахау.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Опыты по изучению пониженного давления проводились с февраля по май 1942 года в трёх группах подопытных (около 200 заключённых). Из них погибло около 70-80 человек. Эти смерти были не несчастными случаями, а частью эксперимента. В участии в этом преступлении обвинялись Ромберг, Руфф и Вельтц. Согласно показаниям Руффа и Ромберга, была установлена камера пониженного давления, в которой могла моделироваться ситуация падения с высоты в 21 тысячу метров, что приводило к смерти подопытных. При несомненности преступления суд не нашёл никаких подтверждений причастности ни Руффа, ни Ромберга, ни Вельтца к этим экспериментам. Единственным, что можно было поставить в вину обвиняемым — анализ полученных в ходе преступных экспериментов ЭКГ. В связи с недостаточностью доказательств все трое были оправданы.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Опыты по влиянию на организм переохлаждения проводились с августа по декабрь 1942 путём опускания заключённого в ледяную воду. Исследовались реакции организма на переохлаждение вплоть до наступления смерти. В ходе этих экспериментов погибло 90 заключённых. Так как организаторы экспериментов — Эрнст Хольцонер, Эрих Финке и Зигмунд Рашер погибли в 1945 году, то обвинения в этих преступлениях были предъявлены высшим медицинским должностным чинам Третьего рейха — Карлу и Рудольфу Брандтам, Хандлозеру, Шрёдеру, Гебхардту, Мруговскому, Поппендику, Зиверсу, Беккер-Фрейзенгу и Вельтцу.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Эксперименты с влиянием морской воды на человека также были связаны со спасением попавшего в море сбитого пилота. При отсутствии у него питьевой воды требовался поиск её заменителя. Среди нацистских учёных разгорелся спор по этому вопросу: Конрад Шефер предлагал обессоливание воды с помощью различных химикатов, в то время как другие считали целесообразнее добавление в солёную морскую воду большого количества витамина С (т. н. Берка-вода), что делает её пригодной для питья. Спор между двумя группами учёных привёл к тому, что оба положения решили проверить на заключённых. После совещания по этому поводу в мае 1940 года Герман Беккер-Фрейзенг поручил Оскару Шрёдеру провести эксперименты на заключённых. Для этого из концлагеря в Бухенвальде было переведено 44 подопытных в Дахау, где и проводились данные эксперименты. Они продолжались вплоть до 1944 года. Третьим обвиняемым по этому вопросу был Вильгельм Байгльбёк.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Все трое получили разные сроки тюремного заключения. Приговор основывался на отсутствии согласия заключённых участвовать в эксперименте. В то же время следует отметить, что в отличие от других экспериментов нацистов на людях, в ходе данного погибших не было.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Эксперименты проводились в концлагерях Бухенвальд и Нацвейлер-Штрутгоф. Предположительно СС тестировало известные вакцины или испытывало новые. Различные вакцины, в частности от сыпного тифа, были применены на 392 заключённых, 89 составляли контрольную группу. 383 заболели, 97 умерли, причём 40 из контрольной группы. Кроме того, были проведены испытания по «определению надежного способа заражения» сыпным тифом путём инъекций свежей крови больных сыпным тифом различными способами (внутривенно, внутримышечно, и т. д.) По обвинению в экспериментах на людях с применением особо опасных инфекций были обвинены Герхард Розе и Иоахим Мруговский.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text:
ДНЕВНИК
ОТДЕЛЕНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ СЫПНОГО ТИФА И ВИРУСОВ ПРИ ИНСТИТУТЕ ГИГИЕНЫ ВОЙСК СС


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: 29.12.41: Совещание между санитарным инспектором сухопутных сил, старшим штабным медиком генералом проф. д-ром "Хандлозером", имперским руководителем здравоохранения статс-секретарем, группенфюрером СС д-ром "Конти", президентом проф. "Рейтером" из Имперского управления здравоохранения, президентом проф. "Гильдемайстером" из института им. Роберта Коха (имперское учреждение по борьбе с заразными заболеваниями) и штандартенфюрером СС доц. д-ром "Мруговским" из Института гигиены войск СС в Берлине.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Совещание констатирует, что имеется необходимость испытать переносимость и эффективность вакцины против сыпного тифа, изготовленной из культуры, выращенной на курином эмбрионе. Так как опыты на животных не дают возможности получить достаточно полную оценку, эксперименты должны быть проведены на людях.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: 2.1.42: Испытания сыпнотифозных вакцин решено проводить в концлагере Бухенвальд. Гауптштурмфюреру СС д-ру "Дингу" поручается проведение экспериментов.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Также в концлагере Нацвейлер-Штрутгоф с 1943 по 1944 годы проводились эксперименты с возбудителями жёлтой лихорадки. Инициатором опытов был профессор Евгений Хааген.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Эксперименты с сульфаниламидом начались в концлагере Равенсбрюк с июля 1942 г. и продолжались до августа 1943 г.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Покушение и последующая смерть руководителя протектората Богемии и Моравии Рейнхарда Гейдриха вследствие раневой инфекции обратило на неё внимание руководства Третьего рейха. Карл Гербхардт, школьный друг Гиммлера, который лечил Гейдриха, относился к применению сульфаниламида скептически, так как отдавал предпочтение ампутациям поражённых конечностей. По его поручению был проведён ряд опытов над здоровыми польскими женщинами из концлагеря Равенсбрюк. Путём имплантации в их конечности различных нестерильных инородных предметов у них искусственно вызывалась газовая гангрена и другие инфекционные заболевания, которые затем лечили сульфаниламидом.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: По этому делу также обвинялись Герта Оберхойзер и Фриц Фишер.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Горчичный газ и фосген являются химическим оружием. Их влияние на людей исследовалось в концлагере Натцвайлер-Штрутхоф профессорами Августом Хиртом и Отто Бикенбахом.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: В августе 1943 года в газовой камере концлагеря Нацвейлер-Штрутгоф (в Эльзасе) было уничтожено 86 специально отобранных антропологами Бруно Бегером и Хансом Фляйшхакером еврейских женщин и мужчин. Их тела были переданы профессору анатомии университета в Страсбурге Августу Хирту. Планировалось, что созданная экспозиция черепов станет подтверждением расистской идеологии национал-социализма.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Программа умерщвления включала в себя массовые убийства более чем 100 000 в чём-либо ущербных людей врачами, медицинским персоналом, а часто и членами СС. Одновременно с первыми протестами церкви умерщвления перестали быть централизованными, а с 1942 года стали носить децентрализованный характер.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Корни умерщвления восходят к идее «расовой гигиены» 1920-х годов. Целью программы умерщвления было уничтожение «недостойных жизни душ» (), а именно душевнобольных, ущербных, социально или расово нежелательных лиц.


title: Нюрнбергский процесс над врачами

text: Приблизительно с марта 1941 по январь 1945 в концлагерях Аушвиц, Равенсбрюк, Бухенвальд и в других лагерях проводились эксперименты по стерилизации. Целью экспериментов было выработать метод стерилизации, который бы подходил для массовой стерилизации миллионов людей с минимальными затратами времени и усилий, а также исследовать влияние стерилизации на психику жертв. Эти эксперименты проводились с использованием рентгеновских лучей, хирургии и разнообразных лекарственных препаратов. Тысячи жертв были стерилизованы, тем самым получив психические и физические увечья. Карл Брандт, Карл Гебхардт, Рудольф Брандт, Иоахим Мруговский, Гельмут Поппендик, Виктор Брак, Адольф Покорный и Герта Оберхойзер были обвинены в особой ответственности и участии в этих преступлениях.


title: Гамма, Эрих

text: Эрих Гамма (1961 год, Цюрих) — программист из Швейцарии, один из четырёх авторов классической книги Design Patterns о шаблонах проектирования. Команда авторов книги также известна под названием «банда четырёх» (). Является ведущим разработчиком JUnit (фреймворка для выполнения юнит-тестов на Java) и Eclipse (кросс-платформенной интегрированной среды разработки программного обеспечения). Работал в IBM над проектом Jazz.


title: Гамма, Эрих

text: С 2011 года руководит командой разработки Microsoft Visual Studio в Цюрихе, Швейцария.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов — советская гаубица периода Второй мировой войны. Это орудие, являвшееся модернизацией гаубицы периода Первой мировой войны, участвовало в Великой Отечественной войне.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text:
Орудие представляло собой не очень значительную модернизацию 152-мм полевой гаубицы обр. 1910 года, доставшейся РККА в наследство от царской армии. Данное орудие было разработано французской фирмой Шнейдера, принято на вооружение русской армией и выпускалось небольшой серией на Путиловском и Пермском заводах в 1911—1927 годах, всего было выпущено 348 гаубиц. В результате понесённых в Первую мировую и Гражданскую войну потерь, а также износа орудий, их количество в армии сокращалось, и к 1 ноября 1936 года в РККА имелась только 101 такая гаубица, в том числе 5 учебных.
152-мм гаубица обр. 1910/37 гг. по своей конструкции являлась классическим орудием периода Первой мировой войны. Короткий (12 калибров) ствол помещался на однобрусном лафете, что сильно уменьшало углы горизонтальной наводки орудия. Противооткатные устройства смонтированы в салазках, откатывающихся вместе со стволом при выстреле. Компрессор гидравлический, веретенного типа. Накатник пневматический. Подъёмный механизм имел два зубчатых сектора, прикреплённых к люльке. Затвор поршневой эксцентрический. Колёса деревянные, подрессоривание отсутствовало (часть орудий имели металлические колёса с грузошинами). Орудие перемещалось главным образом конной тягой (восьмёрка лошадей), для чего имелся передок. Снаряды и заряды перевозились отдельно в специальных зарядных ящиках шестёркой лошадей, на каждую гаубицу полагалось три зарядных ящика, в каждом из которых находилось 22 снаряда и 24 заряда.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: Работы по модернизации орудия начались в 1936 году, их целью было обеспечить унификацию зарядов (и гильз) орудия с модернизированной 152-мм гаубицей обр. 1909/30 гг. (что давало существенную экономию при эксплуатации орудия), а также обеспечить возможность стрельбы новым осколочно-фугасным снарядом ОФ-530 и несколько увеличить дальность стрельбы. При этом ставилась задача по возможности минимизировать работы по переделке, поскольку небольшое количество имеющихся орудий делало существенную модернизацию нецелесообразной. В итоге было решено ограничиться расточкой каморы, в лафет орудия никаких изменений не вносилось. На стволах модернизированных орудий была выбита надпись «удлинённая камора». У некоторых орудий штатные деревянные колёса заменялись на металлические с резиновой грузошиной, что позволило увеличить скорость возки до 18 км/ч. Внешний вид гаубиц, кроме установленных на металлических колёсах, не отличался от исходной, немодернизированной гаубицы.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: Модернизированное орудие было принято на вооружение под официальным наименованием «152-мм гаубица обр. 1910/37 гг.».


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: Новых орудий не производилось, осуществлялась только переделка имеющихся гаубиц обр. 1910 г. Точное количество модернизированных орудий не известно, но их количество было не менее 99. К 1941 году не прошедших модернизацию гаубиц обр. 1910 г. в войсках не было.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: По штату 1939 года, в стрелковой дивизии имелся гаубичный полк с дивизионом 152-мм гаубиц (12 шт.). В июле 1941 года гаубичный полк из состава дивизии был исключён. Также дивизион 152-мм гаубиц имелся в моторизованной дивизии и танковой дивизии, также до лета 1941 года. В корпусной артиллерии в 1941 году 152-мм гаубиц по штату не было (их заменяли гаубицы-пушки МЛ-20). С конца 1943, при восстановлении корпусного звена, в состав корпусной артиллерии был включён артиллерийский полк пятибатарейного состава (20 орудий), в состав которого, наряду с другими орудиями, входили и 152-мм гаубицы. К 1 июня 1944 года корпусная артиллерия насчитывала 192 152-мм гаубицы.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: В составе артиллерии РВГК в течение всей войны были гаубичные полки (48 гаубиц) и с 1943 года тяжёлые гаубичные бригады (32 гаубицы). Полки и бригады могли объединяться в артиллерийские дивизии.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: Орудие участвовало в Великой Отечественной войне, однако, по причине немногочисленности, никаких деталей применения обнаружить не удалось. В отличие от многих других советских орудий, данная система не захватывалась финской армией в качестве трофея. В германской армии это трофейное орудие носило обозначение 15,2 cm sFH 446(r).


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text: Модернизация орудия носила минимальный характер и преследовала главным образом экономические цели, кроме того, почти на километр увеличилась максимальная дальность стрельбы. Основные недостатки орудия, свойственные всем системам, созданным до конца 1920-х годов, остались не устранёнными. Это, в первую очередь, очень невысокая дальность стрельбы (8,8 км; для сравнения, немецкая лёгкая 105-мм гаубица le.F.H.18 имела максимальную дальность стрельбы 10,7 км), очень ограниченный угол горизонтального наведения (что, в сочетании с небольшой скоростью наведения, практически исключало использование орудия для стрельбы прямой наводкой по танкам) и очень невысокая скорость буксировки. К концу 1930-х годов данное орудие безусловно устарело. В то же время, у него были и свои плюсы — орудие было очень лёгким для своего калибра (например, значительно более совершенная 122-мм дивизионная гаубица М-30, при существенно более лёгком и менее мощном снаряде весила на 200—400 кг больше), что позволяло без проблем эксплуатировать орудие на дивизионном уровне и делало гаубицу независимой от механической тяги, с которой в РККА до массового поступления соответствующей техники по Ленд-лизу были большие проблемы. Орудие отличалось прочностью, простотой и лёгкостью в эксплуатации, и при умелом использовании могло действовать весьма эффективно.


title: 152-мм гаубица образца 1910/37 годов

text:
Орудие могло стрелять всем ассортиментом 152-мм гаубичных снарядов, кроме морского полубронебойного. Использовались гильза и заряды от 152-мм гаубицы обр. 1909/30 гг., кроме полного (всего 4 заряда). При стрельбе 4 зарядом не взводились взрыватели старых снарядов (старые русские гранаты 53-Ф-533 и другие), поэтому этими снарядами на 4 заряде стрелять было запрещено.
При установке взрывателя осколочно-фугасной гаубичной гранаты 53-ОФ-530 на осколочное действие её осколки разлетаются на площади 2100 м²: 70 м по фронту и до 30 м в глубину. Если взрыватель установлен на фугасное действие, то при взрыве гранаты в грунте средней плотности образуется воронка диаметром 3,5 м и глубиной около 1,2 м.


title: Тофаларский язык

text: Тофала́рский язы́к — язык тофаларов, тюркского народа, проживающего на территории трех сельских поселений — Тофаларского, Нерхинского и Верхнегутарского, которые входят в состав Нижнеудинского района Иркутской области. Численность говорящих на тофаларском языке — 93 чел. (2010, перепись) из 775 тофаларов.


title: Тофаларский язык

text: К таёжному ареалу саянской группы тюркских, помимо тофаларского языка, принадлежат северо-восточный (тоджинский) и юго-восточный диалекты тувинского языка (Тоджинский, Пий-Хемский районы Тувы) и сойотско-цатанский язык, распадающийся на сойотский (Бурятия), цатанский и уйгуро-урянхайский идиомы (Монголия) — последние три трактуются то как диалекты одного языка, то как три близкородственных языка; цатанский и уйгуро-урянхайский максимально близки между собой.


title: Тофаларский язык

text: До 1988 года тофаларский язык не имел письменности, и в трудах исследователей для записи тофаларских текстов использовалось фонетическое письмо на основе латинской и русской графики. Так, Валентин Рассадин, ставший позже автором тофаларского алфавита, в 1978 году в работе «Морфология тофаларского языка в сравнительном освещении» для транскрипции тофаларских слов принял весь русский алфавит с добавлением дополнительных знаков һ, ӈ, ө, ү, ә, i. В основу транскрипции лёг фонематический принцип с элементами морфологического, фактически перенятый при создании официальной письменности, принятой в 1988 году со следующим алфавитом:


title: Тофаларский язык

text: Отсутствие дополнительных знаков в наборных и компьютерных шрифтах приводило к тому, что в 1980—1990-х годах при издании тофаларских текстов для набора использовался русский алфавит, а необходимые элементы других букв и даже отдельные буквы перед печатью тиража подрисовывались вручную.


title: Тофаларский язык

text: В настоящее время процесс становления тофаларской письменности продолжается. Согласно «Словарю тофаларско-русскому и русско-тофаларскому» 2005 года издания, в нынешнем виде алфавит имеет 41 букву и выглядит следующим образом:


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов — советская гаубица периода Второй мировой войны. Это орудие, являвшееся модернизацией гаубицы периода Первой мировой войны, стало самой многочисленной советской гаубицей калибра 152-мм из участвовавших в Великой Отечественной войне.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Орудие было получено путём модернизации русской 152-мм крепостной гаубицы образца 1909 года времён Первой мировой войны, изначально разработанной немецкой оружейной фирмой «Крупп». Оно представляло собой классическую короткоствольную гаубицу, предназначенную для стрельбы под углами возвышения преимущественно от +20 до +41° выстрелом с раздельным заряжанием. Гаубица оснащалась затвором поршневого типа (открывание и закрывание затвора производилось поворотом рукоятки в один приём), гидравлическим компрессором веретённого типа и гидропневматическим накатником. Противооткатные устройства собраны в салазки под стволом и откатывались вместе с ним, дульный тормоз отсутствует.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Подъёмный механизм секторного типа (у гаубиц ранних выпусков — два сектора, поздних выпусков — один сектор). Ствольная группа монтируется на однобрусном лафете без подрессоривания колёсного хода. Колёса деревянные, но с 1937 года часть гаубиц получила металлические колеса с резиновой грузошиной. Передок бескоробковый, колеса передка деревянные или металлические.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text:
В конце 1920-х годов советское военное руководство приняло решение модернизировать стоявшие на вооружении орудия времён Первой мировой войны. Основной целью модернизации было увеличение дальности стрельбы. Модернизация затронула и достаточно многочисленную 152-мм крепостную гаубицу образца 1909 года. В конце 1920-х годов с орудием был проведён ряд опытов, призванных выяснить его модернизационный потенциал. В частности, было установлено, что начальная скорость снаряда у гаубицы может быть увеличена до 395 м/с (при больших значениях возникал риск повреждения лафета). Также в 1930 году на заводе «Большевик» проводились опыты по установке на гаубицу дульного тормоза.
Проект модернизации орудия был разработан в 1930—1931 годах на Пермском заводе. Первоначально модернизация заключалась только в удлинении зарядной каморы до 340 мм (при этом на казённый срез и кожух наносилась надпись «удлинённая камора»). На орудиях последних выпусков также вводились следующие изменения:
Некоторые гаубицы получили металлические колеса с резиновой грузошиной.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Модернизированное орудие было принято на вооружение под официальным наименованием «152-мм гаубица обр. 1909/30 гг.»


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Производство орудия велось на Пермском заводе с 1931 по 1941 год. Всего было выпущено 2188 гаубиц.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Кроме нового производства, в гаубицы обр. 1909/30 гг. было переделаны 362 гаубицы обр. 1909 г. Переделкой орудий занимался Киевский арсенал (возможно, количество переделанных орудий было большим, поскольку, согласно некоторым источникам, сумма вновь произведённых и переделанных орудий меньше фактического наличия орудий данного типа к июню 1941). С 1940 года орудие заменяется в серийном производстве новой 152-мм гаубицей образца 1938 года (М-10).


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: По штату 1939 года, в стрелковой дивизии имелся гаубичный полк с дивизионом 152-мм гаубиц (12 шт.). В июле 1941 года гаубичный полк из состава дивизии был исключён. Также дивизион 152-мм гаубиц имелся в моторизованной дивизии и танковой дивизии, также до лета 1941 года. В корпусной артиллерии в 1941 году 152-мм гаубиц по штату не было (их заменяли гаубицы-пушки МЛ-20). С конца 1943, при восстановлении корпусного звена, в состав корпусной артиллерии был включён артиллерийский полк пятибатарейного состава (20 орудий), в состав которого, наряду с другими орудиями, входили и 152-мм гаубицы. К 1 июня 1944 года корпусная артиллерия насчитывала 192 152-мм гаубицы.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: В составе артиллерии РВГК в течение всей войны были гаубичные полки (48 гаубиц) и с 1943 года тяжёлые гаубичные бригады (32 гаубицы). Полки и бригады могли объединяться в артиллерийские дивизии.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов долгое время была самой многочисленной в Рабоче-крестьянской Красной армии (РККА). Гаубица принимала участие в боях на реке Халхин-Гол (при этом шесть орудий было потеряно) и советско-финской войне 1939—1940 гг. На 1 июня 1941 года 152-мм гаубиц обр. 1909/30 гг. имелось, по разным источникам, 2432, или 2607, или 2611 шт. Для сравнения, новых гаубиц М-10 было, по разным источникам, 1058—1128 шт. 152-мм гаубица обр. 1909/30 года активно использовалась в боевых действиях, однако орудия этого типа понесли большие потери в 1941—1942 годах. Это, наряду с прекращением выпуска гаубиц М-10 и мелкосерийностью новых гаубиц Д-1, привело к острому дефициту 152-мм гаубиц в середине — конце войны. Сохранившиеся орудия использовались до конца войны (в частности, в экспозиции Артиллерийского музея в Санкт-Петербурге имеется гаубица этого типа, стрелявшая по Рейхстагу).


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: В 1941—1942 годах немецкой армией было захвачено некоторое количество этих гаубиц, принятых на вооружение вермахта под индексом 15,2 cm s.F.H.445(r). Для трофейных советских орудий в феврале 1943 года немцы даже наладили производство осколочно-фугасных снарядов весом 46 кг. Большая часть таких орудий использовалась немцами в береговой обороне.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Финская армия захватила 14 таких гаубиц в Зимней войне и ещё 85 орудий в начальный период советско-финской войны 1941—1944 гг. Орудия активно использовались в боевых действиях (потери составили 14 гаубиц в 1944 году). Финские солдаты оценили простоту, удобство и надёжность орудия, однако отмечали, что для конной тяги орудие слишком тяжело, а механическая тяга из-за отсутствия подрессоривания ограничена небольшой скоростью. На вооружении финской армии (в учебных частях) гаубица состояла до 1980-х годов.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Устройство гаубицы было весьма несложным, что позволило хорошо освоить это орудие в строевых частях, где оно пользовалось большой популярностью. Однако максимальная дальность стрельбы около 10 км для корпусного орудия была уже недостаточной даже по меркам межвоенного времени. Неустранённые в ходе модернизации малая скорость транспортировки и недостаточные углы обстрела (как по горизонтали, так и по вертикали) привели к постепенной замене гаубиц обр. 1909/30 гг. на более современные орудия того же калибра и назначения М-10.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Однако орудие М-10 было гораздо сложнее по конструкции и его производство разворачивалось с большим трудом (во второй половине 1941 года его выпуск и вовсе прекратился), поэтому к началу Великой Отечественной войны гаубицы образца 1909/30 гг. вместе с 152-мм гаубицами 1910/30 гг. были самыми распространёнными среди гаубиц шестидюймового калибра в Красной армии. Они использовались в течение всей войны, и только в 1943 году они начали заменяться более современными 152-мм гаубицами Д-1.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: 152-мм гаубица обр. 1909/30 гг. являлась не очень значительной модернизацией орудия периода Первой мировой войны и в целом сохранила большую часть недостатков, присущих орудиям того периода. Главными недостатками орудия являлись:


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Короткий ствол обуславливал невысокую дальность стрельбы, по которой это орудие существенно уступало своему главному противнику — немецкой тяжёлой гаубице 15 cm s.F.H.18 (8,8 км против 13,3 км). Так в случае боевого построения советской стрелковой дивизии в одну линию, расположенная в тылу левофлангового полка гаубичная батарея фактически не могла поддерживать огнем правофланговый полк. Малая скорость возки орудия ограничивала его использование в условиях маневренной войны. При выходе к огневым позициям танков противника 152-мм гаубицы обр. 1909/30 гг. становились почти полностью беззащитными. К началу Второй мировой войны это орудие стало безусловно устаревшим, хотя на момент начала производства вполне удовлетворяла предъявляемым требованиям.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: В то же время гаубица отличалась простотой, прочностью и надёжностью. Орудие было очень лёгким (боевая масса более чем на тонну меньше, чем у М-10, и почти на 2,5 тонны меньше, чем у 15 cm s.F.H.18, что при использовании наиболее распространённой как в РККА, так и в вермахте конной тяги давало несомненные преимущества), быстро (за 30—40 секунд) переводилось из походного положения в боевое. Благодаря этим качествам, орудие пользовалось большой популярностью в РККА.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: Взятый военным руководством СССР курс на модернизацию старых орудий следует признать правильным. В то время СССР ещё не был способен создавать новые современные орудия. Так, 152-мм гаубица обр. 1931 г. «НГ», созданная под руководством немецких специалистов, не пошла в массовое производство. Удовлетворительную современную 152-мм гаубицу советским инженерам удалось создать лишь в 1938 году.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text:
152-мм гаубица обр. 1909/30 гг. могла стрелять всем ассортиментом 152-мм гаубичных снарядов, за исключением морского полубронебойного.
При установке взрывателя осколочно-фугасной гаубичной гранаты 53-ОФ-530 на осколочное действие её осколки разлетаются на площади 2100 м²: 70 м по фронту и до 30 м в глубину. Если взрыватель установлен на фугасное действие, то при взрыве гранаты в грунте средней плотности образуется воронка диаметром 3,5 м и глубиной около 1,2 м.


title: 152-мм гаубица образца 1909/30 годов

text: 152-мм гаубица обр. 1909/30 гг. имеется в экспозиции артиллерийского музея в Санкт-Петербурге. Рядом с Москвой в деревне Падиково такая гаубица представлена в экспозиции Музея отечественной военной истории. Также одна из таких гаубиц экспонируется в финском артиллерийском музее г. Хямеэнлинна. Также в качестве экспоната во дворе Саратовского Военно-Медицинского института (Бывшее артиллерийское училище). Орудие фирмы «Шнейдер» 1911 года выпуска экспонируется в музее военной техники в Верхней Пышме (Свердловская обл.) Четыре орудия стоят у входа на советское военное кладбище в цитадели Познани.


title: Путь на Амальтею

text: «Путь на Амальтею» — фантастическая повесть советских писателей Аркадия и Бориса Стругацких.


title: Путь на Амальтею

text: Повесть «Путь на Амальтею» задумана в 1957 году, закончена в 1959 и впервые опубликована в 1960 году издательством «Молодая гвардия».


title: Путь на Амальтею

text: На первом этапе повесть имела название «Страшная большая планета» и носила выраженную приключенческую форму с космическими пиратами и сражениями. От этого варианта авторы отказались быстро, в частности, из-за невозможности публикации подобной повести по цензурным соображениям. В окончательную редакцию вошли лишь незначительные детали. Тема космических пиратов была реализована в поздней фантастической сказке С. Ярославцева (псевдоним А. Стругацкого) «Экспедиция в преисподнюю».


title: Путь на Амальтею

text: Повесть получила оптимистический конец, в то время как варианты «Страшной большой планеты» заканчивались гибелью героев.


title: Путь на Амальтею

text: На заключительной стадии повесть называлась «С грузом прибыл».В полном соответствии с основополагающей теорией фантастики конца 1950-х годов «Путь на Амальтею» являет собой героико-производственное фантастическое произведение. Космический корабль «Тахмасиб» с экипажем из трёх человек (Быков, Крутиков, знакомые читателю по повести «Страна багровых туч», Жилин, новый герой Стругацких, ставший заглавным героем серии их произведений) и пассажирами Дауге, Юрковским (также старые герои) и Шарлем Молларом (Моллари), везёт груз на научную станцию на Амальтее, спутнике Юпитера.


title: Путь на Амальтею

text: В непосредственной близости от Юпитера «Тахмасиб» подвергается метеоритной атаке, теряет скорость и начинает проваливаться в водородную атмосферу планеты. Экипажу удаётся частично восстановить работоспособность корабля и на предельных перегрузках выйти из гравитационного захвата. «Тахмасиб» достигает Амальтеи.


title: Путь на Амальтею

text: В «Пути на Амальтею» авторы начинают избавляться от привычной в фантастике того времени назидательности и озвучивания устами героев научных сведений и технических концепций. Стругацкие совершенствуют технику диалога, некоторые речевые находки становятся популярны у читателей («Как деву́шки — хорошё-о?» француза Моллара).


title: Путь на Амальтею

text: Стругацкие не скрывали, что «Путь на Амальтею» написан под сильным стилистическим влиянием Хемингуэя.


title: Путь на Амальтею

text: Не исключено, что выбор именно Амальтеи (спутника Юпитера, названного по имени мифической козы, вскормившей своим молоком младенца-Зевса, чей рог впоследствии стал ассоциироваться с «рогом изобилия») в качестве земной колонии, страдающей от голода, был сделан братьями Стругацкими не случайно и заключает в себе дополнительную иронию.


title: Путь на Амальтею

text: Поднимаемые в повести вопросы традиционны.


title: Путь на Амальтею

text: Следует отметить, что герои повести, блестяще проходя предложенную авторами проверку, испытывают человеческие чувства: в повести показаны живые люди, а не пропагандистские схемы:


title: Путь на Амальтею

text: Тогда Юрковский закрыл глаза. «Жить, — подумал он. — Жить долго. Жить вечно». Он вцепился обеими руками в волосы. Оглохнуть, ослепнуть, онеметь, только жить. Только чувствовать на коже солнце и ветер, а рядом — друга. Боль, бессилие, жалость. Как сейчас. Он с силой рванул себя за волосы. Пусть как сейчас, но всегда.


title: Путь на Амальтею

text: В повести (а ещё яснее в «Страшной большой планете») сформирован ответ на вопрос о «конечном смысле» — "ответственность за взятое на себя". Эта тема не раз ещё будет подниматься Стругацкими.


title: Путь на Амальтею

text: Наряду с благожелательными отзывами, появился целый ряд резких критических статей, авторы которых были возмущены речью героев. Указывалось на её грубость (приводимый критиками пример: «Кабак. Бедлам», — говорит Быков, пиная пластмассовые осколки в коридоре потерпевшего аварию планетолёта), использование слов «Бог» и «чёрт», что, как считали оппоненты, невозможно для человека будущего.


title: Путь на Амальтею

text: Среди исследователей творчества братьев Стругацких принято при ссылках на повесть «Путь на Амальтею» использовать акроним ПнА.


title: Путь на Амальтею

text: Отсылка к сюжету «Пути на Амальтею» содержится в романе Олега Дивова «Лучший экипаж Солнечной».


title: Путь на Амальтею

text:
Фраза из романа: «В кармане директора тоненько запел радиофон. Директор вытащил гладкую коробку и нажал кнопку приёма.
— Слушаю, — сказал он.» часто трактуется как предсказание Стругацкими появления сотовых мобильных телефонов. На самом деле она отражает реальное событие — создание в 1957 году Л. И. Куприяновичем опытного образца мобильного телефона, который так и назывался — «Радиофон». Куприянович добился карманных размеров радиофона, который, как у Стругацких, выглядел в виде гладкой коробки, уже к 1961 году.


title: Путь на Амальтею

text: В повести предсказано открытие кольца Юпитера.


title: Путь на Амальтею

text: В то же время некоторые астрономические подробности предсказаны неверно. Согласно книге, период обращения Амальтеи вокруг своей оси составляет 35 часов, поэтому через каждые 13,5 часов можно наблюдать восходы и заходы Юпитера. На самом же деле Амальтея (как и Луна, и большинство спутников Солнечной системы) всегда повёрнута к планете одной стороной, поэтому увидеть закат или восход Юпитера на ней невозможно.


title: Путь на Амальтею

text: Повесть «Путь на Амальтею» — первая попытка Стругацких перенести внимание с задачи научно-технического популяризаторства к проблеме человека.


title: Дина

text: Дина:


title: Френель, Огюстен Жан

text: Огюсте́н Жан Френе́ль (;  — ) — французский физик, один из создателей волновой теории света.


title: Френель, Огюстен Жан

text: Огюстен Жан Френель родился в Брогли (департамент Эр) в старой Нормандии 10 мая 1788 года.


title: Френель, Огюстен Жан

text: Френель получил строгое католическое воспитание.  Его отец был архитектором, его мать, урожденная Мериме, была двоюродной сестрой писателя Проспера Мериме. Но сам Френель не имел никаких гуманитарных наклонностей. Сначала он вообще не проявлял интереса к учению. Читать научился только к восьми годам. Однако, Френель получил хорошее математическое образование - в 1806 году окончил Политехническую школу. В 1809 году также окончил Школу мостов и дорог в Париже. В период 100 дней (временное возвращение Наполеона из ссылки) работал инженером, после чего лишился работы как участник военных действий. Впоследствии перешёл в Политехническую школу.


title: Френель, Огюстен Жан

text: Почти всю свою жизнь он провел в трудных материальных и бытовых условиях, работал в одиночестве. Лишь изредка ему помогал брат. Не имея лаборатории и достаточных средств на покупку оборудования, он ухитрялся мастерить приборы из простейших доступных приспособлений и делал с их помощью высокоточные измерения.


title: Френель, Огюстен Жан

text: Огюстен Жан Френель скончался в Виль-д’Аврэ (департамент О-де-Сен) в возрасте 39 лет от туберкулёза.


title: Френель, Огюстен Жан

text: Основные работы Френеля посвящены физической оптике. Физику изучал самостоятельно после ознакомления с работами Э. Малюса. Также самостоятельно начал проводить эксперименты по оптике. Френель начал свои оптические исследования в 1814 г., не имея представления о ранее проделанных работах Юнга. В 1815 году переоткрыл принцип интерференции, проделав по сравнению с Томасом Юнгом несколько новых опытов (в частности опыт с «бизеркалами Френеля»). В 1816 году дополнил принцип Гюйгенса, введя представление о когерентной интерференции элементарных волн, излучаемых вторичными источниками ("принцип Гюйгенса — Френеля").


title: Френель, Огюстен Жан

text: Вплоть до 1818 года все его исследования опираются на представления о продольных световых колебаниях. В 1817 г. Френель узнаёт об идее Юнга, связанной с необходимостью рассмотрения поперечных колебаний.  начиная с 1818-1819 годов, исследования Френеля опираются уже исключительно на представления о поперечных волнах.


title: Френель, Огюстен Жан

text: Исходя из принципа Гюйгенса-Френеля, в 1818 году Френель разработал теорию дифракции света, на основе которой предложил метод расчёта дифракционной картины, основанный на разбиении фронта волны на зоны (так называемые зоны Френеля). С помощью этого метода рассмотрел задачу о дифракции света на краю полуэкрана и круглого отверстия. В 1821 году независимо от Т. Юнга доказал поперечность световых волн. В 1823 году установил законы изменения поляризации света при его отражении и преломлении (формулы Френеля). Изобрёл несколько новых интерференционных приборов (зеркала Френеля, бипризма Френеля, линза Френеля).


title: Френель, Огюстен Жан

text: В 1823 году Френель был избран членом Парижской АН. В 1825 году стал членом Лондонского королевского общества. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.


title: Френель, Огюстен Жан

text: К 1819 году закончен первый, удостоенный премии Академии Наук, мемуар Френеля по дифракции и интерференции, где, в частности, Френель строго доказывает, что последовательное применение волновой картины ведет к прямолинейности световых лучей. Рассматривая по Гюйгенсу все точки сферического светового фронта как источники новых сферических волн, он показывает, что вторичные волны гасятся во всех направлениях, кроме того единственного, который отвечает направлению светового луча. Таким образом, пало главное возражение против волновой оптики. В этом же мемуаре Френель разрабатывает математический аппарат для описания интерференции и дифракции.


title: Френель, Огюстен Жан

text: В 1822 году Френелем представлен в Академию мемуар о двойном преломлении световых лучей в кристаллах. В 1821—1825 годах разработан, а в 1826 году опубликован второй мемуар о двойном лучепреломлении, являющийся, по существу, изложением новой науки — кристаллооптики. Это и послужило убедительным доказательством адекватности волновых представлений и картины поперечных волн.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: Эйзельская трагедия (, ) — произошла 29 мая 1985 года в Брюсселе, Бельгия, во время финала Кубка европейских чемпионов между итальянским «Ювентусом» и английским «Ливерпулем». В результате обрушения стены одной из трибун погибло 39 человек, преимущественно итальянцев, сотни раненых.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: Примерно за час до начала матча группа болельщиков «Ливерпуля» перелезла через разделительные ограждения, разделявшие их с болельщиками «Ювентуса». В итоге итальянские фанаты пытались убежать с террасы стадиона, вызвав тем самым обрушения опорной стены трибуны. Многие успели укрыться, но не все, из-за чего в итоге погибли 39 человек и многие оказались ранены. Несмотря на произошедшие события, матч не был перенесен, а сыгран, во избежание дальнейших беспорядков.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: В результате данной трагедии было решено отстранить все английские клубы от всех турниров под эгидой УЕФА на пять лет, «Ливерпуль» — на шесть (изначально 10), до сезона 1990/91. Также 14 фанатов «Красных» были признаны виновными в непредумышленном убийстве и осуждены на три года лишения свободы. Позже катастрофу описали как «Самый темный час в истории УЕФА».


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: На май 1985 года «Ливерпуль» был одной из сильнейших команд мира, выиграв 4 Кубка чемпионов за последние 8 лет, и подходил к матчу в статусе действующего обладателя трофея. Их оппонент, «Ювентус», был действующим обладателем Кубка обладателей кубков, в их составе числились многие игроки, победившие на последнем чемпионате мира 1982 года, а также обладатель трёх последних «Золотых мячей» Мишель Платини.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: Несмотря на статус национального стадиона Бельгии, Эйзель на момент финала 1985 года был в крайне плохом функциональном состоянии и отмечал 55-летие. Уже несколько лет не оказывался нужный уход за ареной, и многие трибуны были в ветхом состоянии. Например, многие стены были построены из шлакоблоков, и любой желающий мог попасть на стадион, проделав в одной из таких стен отверстие или попросту её пнув, что и наблюдалось во время матча. Ещё до начала игры многие игроки и болельщики «Ливерпуля» были потрясены состоянием стадиона. До этого болельщики Арсенала, игравшего здесь финал Кубка обладателей кубков с Валенсией, жаловались на состояние стадиона, называя его «мусоркой». Попытки генерального директора Красных, Питера Робинсона, перенести финал с Эйзеля на другую арену не увенчались успехом. Предлагалось сыграть финал или в Барселоне на Камп Ноу, или в Мадриде на Сантьяго Бернабеу, но УЕФА отказалась даже рассматривать данные варианты.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: Стадион оказался переполнен, вместив 58—60 тыс. зрителей. За обоими воротами располагались террасы, стоячие трибуны, по 25000 болельщиков с каждой стороны. Болельщики «Ювентуса» располагались в секторах O, N и M, болельщики «Ливерпуля» — в секторах Y и X, а сектор Z был отдан нейтральным бельгийским болельщикам. Эту идею поддержали как «Ливерпуль», так и «Ювентус», что дало повод различным агентствам и спекулянтам распространять билеты, тем самым создав опасную смесь болельщиков на стадионе.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: В то время в Брюсселе, как и в остальной Бельгии, проживала достаточно внушительная итальянская община, благодаря чему иностранным фанатам «Ювентуса» не составило труда приобрести билеты в сектор Z. В дополнение к этому билеты, распространявшиеся различными туристическими агентствами, тоже достались поклонникам «Старой Синьоры». И лишь небольшой процент достался фанатам «Ливерпуля».


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: В семь вечера, за час до матча, начались первые столкновения между болельщиками. Фанаты «Ливерпуля» и «Ювентуса» находились в опасной близости друг от друга, поскольку они занимали соседствующие сектора — X и Z. Их разделяло лишь временное ограждение и десяток полицейских. Ещё до начала матча с обеих сторон стали взлетать ракетницы и петарды.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: Со стартовым свистком вместе с ракетницами полетели и камни, лежавшие под ногами болельщиков обоих клубов. Группа фанатов «Ливерпуля» двинулась в сторону к угловому флажку и попыталась перелезть через разделительные ограждения, в результате чего фанаты «Ювентуса» попытались убежать, перебравшись через стену стадиона. Многим это удалось, но стена не выдержала наплыва болельщиков и обрушилась. Именно в этот момент произошло наибольшее количество смертей — 39 погибших, плюс около 600 раненых.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: В отместку за события, произошедшие на трибуне Z, фанаты «Ювентуса» с другой стороны стадиона устроили беспорядки и попытались попасть на трибуну, занимаемую болельщиками «Ливерпуля», выбегая на беговые дорожки. Лишь вмешательство полиции смогло остановить их. В течение следующих двух часов с их стороны в сторону полиции летели ракеты, выстреливаемые из ракетниц, петарды, камни и бутылки.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: В результате трагедии погибли 39 человек, 32 из которых были итальянцами, 4 — бельгийцами, 2 — французами и 1 — ирландцем. Около 600 человек получили ранения. Ответственность за кровавую драму лежит не только на болельщиках, но и УЕФА, разрешившем проводить матчи на обветшавшей арене. «Эйзель» не отвечал требованиям безопасности. Не была готова и бельгийская полиция, но наказали исключительно англичан. УЕФА наложил запрет на выступление в турнирах, организуемых УЕФА, всех клубов Англии на неопределённый срок, но не менее пяти лет (на сборную это не распространялось), а «Ливерпуль» должен был отбыть дисквалификацию дополнительно три года, но через год после снятия запрета с остальных клубов «Ливерпуль» был амнистирован. В 1995 году злополучный стадион «Эйзель» был снесён, а на его месте построен «Стадион короля Бодуэна». Не было установлено никаких памятных знаков трагических событий 1985 года, и единственным напоминанием о трагедии являются обновленные ворота главного входа — единственная сохранившаяся от старого стадиона часть.


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: Во время чемпионата Европы по футболу 2000 года игроки сборной Италии возложили цветы на месте трагедии, почтив таким образом память погибших болельщиков «Ювентуса».


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: Впервые после трагедии «Ливерпуль» и «Ювентус» встретились лишь 5 апреля 2005 года в 1/4 финала Лиги чемпионов УЕФА 2004—2005. Матч проходил на стадионе «Энфилд» и закончился со счётом 2:1 в пользу «Ливерпуля».


title: Трагедия на «Эйзеле»

text: 39 человек погибло и сотни получили ранения.


title: Бесчерепные

text: Бесчерепны́е () — подтип хордовых животных, включающий единственный класс ланцетников (Leptocardii). Относятся к наиболее примитивным хордовым животным. Обитают исключительно в морях. В отличие от других хордовых — оболочников и позвоночных — бесчерепные сохраняют основные признаки этого типа (хорду, нервную трубку и жаберные щели) в течение всей жизни. Головной отдел тела не обособлен, нервная трубка не делится на головной и спинной мозг, череп отсутствует (отсюда название). К бесчерепным относятся всего около 30 видов.


title: Бесчерепные

text: Бесчерепные — исключительно морские животные, широко представленные в шельфовых водах. В большинстве случаев малоподвижные. Погружаются в донный песок передним концом тела, таким образом защищая себя.


title: Бесчерепные

text: Тело небольшое, длиной 5—8 см, рыбообразное, метамерное, тонкое и полупрозрачное. Головы нет, тело состоит из туловища и хвоста. Парные конечности отсутствуют, вместо них имеются медиальные плавники. Наружный скелет отсутствует. Осевым скелетом служит хорда — упругий, плотный и эластичный тяж. Эпидермис однослойный. Имеются дорсолатеральные мышцы, сегментированные в виде миотомов. Целом энтероцельный, редуцирован в глоточном отделе — там развита атриальная полость. Хорда постоянная, палочковидная, тянется от головного конца к хвосту.


title: Бесчерепные

text: Питание бесчерепных в значительной мере происходит пассивно. Пищеварительный тракт сквозной, глотка широкая, с многочисленными постоянными жаберными щелями. Питание осуществляется фильтрованием. Кишечник прямой и не разделён на отделы. Дыхание осуществляется одновременно с питанием, при этом газообмен происходит в сосудах межжаберных перегородок. Кровеносная система замкнутая, относительно примитивна и представлена артериальными и венозными сосудами, в отличие от позвоночных не имеют сердца. Дыхательных пигментов, таких как гемоглобин, нет. Имеется система воротной вены печени. Выделение осуществляется многочисленными (до 90 пар) нефридиями, расположенными в районе глотки. Имеется спинной нервный тяж в форме трубы, без ганглиев и мозга. Дорсальные и вентральные нервные корешки не соединяются.


title: Бесчерепные

text: Особи различаются по полу. Половые гонады многочисленны, метамерно повторяются. Выводных протоков нет. Бесполого размножения нет. Оплодотворение наружное, в морской воде.


title: Бесчерепные

text: Существует немного информации о предках современных бесчерепных, так как они плохо сохраняются из-за отсутствия у них костных или хрящевых частей. Вероятно, предшественники бесчерепных были свободно плавающими, не имели атриальной полости и их хорда не доходила до головного окончания тела. Эта группа дала начало двум ветвям: одна сохранила свободноплавающий образ жизни и привела к позвоночным, а другая начала вести малоподвижный или роющий образ жизни и привела к бесчерепным. Иная точка зрения говорит о том, что ланцетники — неотенические формы существовавших ранее прикреплённых ко дну животных, которые приспособились к размножению в личиночной стадии. Из древнейших бесчерепных известна пикайя.


title: Бесчерепные

text: Считается, что их сравнительно простое строение даёт представление о строении предков позвоночных, а изучение строения важно для понимания принципов организации хордовых.


title: Бесчерепные

text: Бесчерепные включают один современный класс ланцетников (Leptocardii), который представлен одним семейством ланцетниковых (Branchiostomidae) и тремя родами. Всего подтип насчитывает около 30 современных видов.


title: Бесчерепные

text: По данным сайта Fossilworks, в состав подтипа также включают 2 вымерших рода: "Palaeobranchiostoma" и "Yunnanozoon".


title: Инди-электроника

text: Инди-электроника (), также известная как индитроника (), является жанром музыки, который комбинирует инди-рок с элементами электронных стилей музыки.


title: Инди-электроника

text: Инди-электроника возникла в начале 1990-х с группами, подобными Stereolab и Disco Inferno. С развитием цифровых технологий в 2000-х жанр стал пополняться новыми исполнителями, как Broadcast из Великобритании, Justice из Франции, Lali Puna из Германии и The Postal Service, Ratatat, BOBBY из США, комбинировавшими различный инди-звук с электронной музыкой. В Великобритании комбинация инди с дэнс-панком была названа «нью-рейвом», при продвижении группы Klaxons лейблом Angular Recording Corporation. Термин прижился и применяется изданием NME в отношении Trash Fashion, New Young Pony Club, Hadouken!, Late of the Pier, Test Icicles и Shitdisco, которые формируют сцену, эстетически схожую с существовавшей ранее рейв-сценой.


title: Идра

text: Идра ( — от «вода», в русской литературе часто именуется Гидра) — остров греческой морской славы. Находится в заливе Сароникос в Греции. Расположен близ восточного побережья полуострова Пелопоннес и отделен от него одноимённым проливом Идра. Площадь острова 49,586 км², длина береговой линии — 56 км. Расстояние от Пирея до столицы острова Идры — 37 морских миль.


title: Идра

text: Население общины Идра насчитывает 1966 жителей (по переписи, произведённой в 2011 году), из них 18 жителей — на острове Докос. Крупнейшее поселение на острове — Идра (). Его кварталы расположены вокруг гавани, имея в плане форму полумесяца. На набережной гавани находятся отели, рестораны, рынки и магазины, которые обслуживают туристов и местных жителей. На острове отсутствует автомобильное движение, за исключением мусоровозов. В качестве транспорта используются лошади, ослы, мулы и велосипеды. Известный курорт, прославившийся тем, что на острове имеют дома некоторые мировые знаменитости и богатые афиняне.


title: Идра

text: Остров впервые упоминается под именем Идрея (), по причине многочисленных водных ключей. В микенский период остров населяло племя дриопов. Скалистый остров, со скудной землёй, оставался в тени истории в течение тысячелетий. В XV веке на острове нашло убежище бежавшее от турецкого нашествия греческое население соседнего Пелопоннеса, среди которого были представлены и многочисленные православные албанцы-арваниты. Последние, сплотившись в крепкий фис (клан), оставили заметный след в местном говоре островитян, который сохранялся вплоть до конца XIX века. В русской литературе XVIII—XIX веков албанцев острова Идры иногда именовали «гидриотами».


title: Идра

text: Скудная земля была не в состоянии прокормить население, которое обратилось к морю. Со временем (г)идриоты (и греки, и албанцы) сделались отличными моряками. Развивалось на острове и кораблестроение. Этапами подъёма острова Идры стали Кючук-Кайнарджийский мирный договор (1774 г.), позволивший греческим судовладельцам нести русский флаг (во избежание турецкого произвола), и Наполеоновские войны, когда корабли греческих судовладельцев прорывали блокаду французских портов, установленную английским флотом. Это была эпоха расцвета острова. Одновременно корабли Идры начали с 1803 года пересекать Атлантику, доходя до Монтевидео. Открывшиеся морские пути дали возможность некоторым жителям Идры эмигрировать в Южную Америку. Несмотря на малочисленность эмигрантов, несколько (г)идриотов оставили своё имя на скрижалях Аргентинской истории. В частности, это братья Петрос и Михаил Спиру, а также Николаос Колманиатис Георгиу. Бронзовый барельеф последнему установлен у входа в исторический музей Идры. А бюст его, работы аргентинского скульптора Луиса Перлотти (), подаренный острову Эвитой Перон, находится в самом музее.


title: Идра

text:
На скалистой и бедной природными ресурсами Идре не было турецкой администрации, однако остров был обязан поставлять ежегодно 250 моряков на турецкий флот. «Без греков никогда бы не было османского флота», — писал французский адмирал и историк Жюрьен де ла Гравьер.
К началу Освободительной войны в 1821 году остров населяли 28 000 душ, из которых 10 000, практически всё мужское население, были моряками. Многие богатые судовладельцы острова без особого энтузиазма восприняли весть о начале войны с турками. Понадобился бунт экипажей под руководством А. Иконому, чтобы корабли Идры присоединились к кораблям уже восставшего против турок соседнего острова Спеце. Остров Идра, с его 120 вооружёнными торговыми кораблями, наряду с островами Спеце и Псара стал одним из основных оплотов Греческой революции на море. Размеры флота Идры делали его первым среди этих островов и, как следствие, первый адмирал Идры автоматически становился командующим всего революционного флота. Корабли Идры приняли участие практически во всех морских сражениях Освободительной войны 1821—1829 гг., совершая походы до Александрии и Бейрута. Это сделало Идру целью османского флота, который вместе с флотами вассальных Египта, Алжира, Триполитании и Туниса попытался в сентябре 1822 года взять и разорить Идру, вместе с соседним Спеце. Победа греческого флота над объединённым мусульманским флотом (сражение при Спеце) спасла оба острова.


title: Идра

text: После частичного освобождения страны, морские и торговые центры стали постепенно перемещаться первоначально в Эрмуполис, на остров Сирос, а затем в аттический Пирей. По мере внедрения на флоте пароходов и стального судостроения, Идра к началу XIX века приходит в упадок. Основой местной экономики стал рыбный промысел.


title: Идра

text:
Но — одновременно — с началом Греческой революции и на протяжении последующих 2-х веков этот маленький остров дал возрождённой Греции несколько десятков адмиралов, включая командующих флотом, и несколько десятков политиков, включая 5 премьер-министров страны и первого (третьего) президента Греческой республики адмирала Кунтуриотиса. В то же время остров дал Греции нескольких известных художников и вдохновлял художников с мировым именем, таких как П. Пикассо и М. З. Шагал.
С 1936 года на Идре функционирует филиал Афинской школы изящных искусств.


title: Идра

text: Туристической известности Идры способствовал фильм , снятый на острове в 1957 году, с Софи Лорен в одной из главных ролей. Однако, защищённый греческим законодательством, своей скалистой природой и отсутствием автомобильного транспорта, остров избежал участи многих туристических островов и сохранил своё историческое лицо.


title: Идра

text: Община Идра входит в периферийную единицу Острова в периферии Аттика. Община включает в себя острова Докос, Ставрониси, Трикери и другие. Население общины — 1966 жителей по переписи 2011 года. Площадь общины 64,443 км². Плотность — 30,51 чел./км². Содружество Идра создано в 1835 году и в 1946 году было признано как община (дим).


title: Идра

text: Димархом общины на местных выборах 2014 года выбран Йоргос Кукудакис ().Празднование в честь адмирала Миаулиса и его победы в морском сражении при Геронтас происходит в последние субботу и воскресение июня каждый год. В субботу вечером в 22:00 остров погружается во тьму. В гавани острова сжигается плавсредство, символизирующее сожжённый турецкий флагманский корабль. После этого остров освещается праздничными фейерверками.


title: Идра

text: Остров сохраняет особую морскую церковную традицию. В Камини (в 5 минутах на катере и 15 минутах пешего хода от гавани), шествие Эпитафия заканчивается в бухте. Эпитафий (икона) на плоту входит в море, чтобы освятить воды и зачитать молитвы за моряков о спокойных походах и быстром возвращении. В центральной гавани Идры встречаются процессии Эпитафия четырёх приходов Идры. В воскресение, после захода солнца, подвешенное чучело Иуды расстреливается оружием островитян и сжигается.


title: Идра

text: Поклонники греческого музыкального течения Ребетика организуют на острове в октябре ежегодный международный открытый съезд. Инициатива организации съездов принадлежит «Институту Ребетологии Лондона». Принимают участие исследователи течения, музыканты и певцы Ребетико.


title: Идра

text:
Сегодняшняя экономика острова Идра главным образом зависит от туризма. Основным контингентом туристов являются афиняне. Суда на подводных крыльях («Летающие Дельфины») и скоростные катамараны обеспечивают связь острова с портом Пирея (расстояние в 37 морских миль) — за 1 час и 30 минут, а также обеспечивают связь с соседними островами залива Сароникос: Порос, Эгина, Спеце и Монемвасия.
На острове нет автомобилей, но к нему можно подъехать со стороны Пелопоннеса, оставив автомобиль на стоянке в Метохи (2 часа и 30 минут от Афин). Отсюда катерами можно добраться до острова за 12 минут.Учебный парусник ВМФ Аргентины «Либертад», в ходе ежегодного кругосветного путешествия аргентинских курсантов, производит выстрелы-салюты на рейде Идры в честь сыновей Идры Колманиатиса и Спиру.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Екатери́на Алекса́ндровна Га́мова (с 2013 года выступала под фамилией Га́мова-Мукасе́й; 17 октября 1980, Челябинск, СССР) — российская волейболистка, игрок национальной сборной в 1999—2012 и 2014 годах, двукратная чемпионка мира. Заслуженный мастер спорта России. Лучшая спортсменка России в 2010 году. Факелоносец церемонии открытия Всемирной летней Универсиады 2013 года в Казани.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Екатерина Гамова родилась в Челябинске, обучалась в средней школе № 71 со спортивными классами, волейболом начинала заниматься с восьми лет под руководством своей тёти Любови Борисовны. К 11 годам рост Екатерины составлял уже 172 сантиметра, к этому времени она окончательно выбрала волейбол, хотя поначалу посещала также баскетбольные и гандбольные тренировки, и продолжила волейбольное образование в спортшколе «Метар» Металлургического района Челябинска.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: 3 января 1995 года, в 14-летнем возрасте, Екатерина была зачислена в челябинскую команду мастеров «Метар». В 1996 году выиграла первый титул в карьере — Кубок России. В Челябинске Екатерина выступала на позиции центральной блокирующей, а в амплуа диагональной начала играть в 1997 году в молодёжной сборной, а затем и в «Уралочке».


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В 1998 году на сборах в Алуште Екатерина Гамова получила предложение переехать в Екатеринбург в знаменитую «Уралочку», возглавляемую тренером сборной России Николаем Карполем. Спортсменка подписала контракт с клубом из Екатеринбурга сроком на 15 лет.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В марте 1999 года «Уралочка» и её дочерняя команда «Уралтрансбанк», за которую выступала Гамова, встретились в финале чемпионата России и номинально вторая команда едва не обыграла первую, ведя по сетам 2:1. Екатерина Гамова впервые стала призёром чемпионата России, а об этом матче позднее вспоминала как об одном из лучших в своей карьере. В том же сезоне в составе «Уралтрансбанка» она также стала участницей «Финала четырёх» Кубка Европейской конфедерации волейбола, проходившего в Неаполе.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В сезоне-2000/01 Екатерина Гамова, выступая за основную «Уралочку», стала чемпионкой России и бронзовым призёром Лиги чемпионов. На проходившем в Нижнем Тагиле полуфинале главного еврокубка она принесла команде 37 очков, но их не хватило для победы над итальянской «Моденой».


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: По итогам сезона-2002/03 Гамова в третий раз подряд стала чемпионкой России, но очередная попытка «Уралочки» выиграть Лигу чемпионов вновь закончилась неудачно — несмотря на отличную игру Гамовой, ставшей самой результативной на «Финале четырёх» в польской Пиле, её команда в финале уступила «Канну». Следующий чемпионат России Екатерина Гамова отыграла во входившей в систему «Уралочки» команде «Динамо» (Московская область). В полуфинале с «Балаковской АЭС» она установила рекорд чемпионата — 43 очка, в финале с «Уралочкой» забила 34, но победа в итоге осталась за коллективом из Екатеринбурга.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Осенью 2004 года Екатерина Гамова объявила о решении уйти из «Уралочки» в московское «Динамо». Решение о расторжении контракта с «Уралочкой», действовавшего до 2013 года, было принято Железнодорожным районным судом Екатеринбурга; в конце 2004 года переход спортсменки в «Динамо» был утверждён на заседании Всероссийской федерации волейбола.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В апреле 2005 года «Динамо» и «Уралочка» ожидаемо встретились в финале чемпионата России, где новая команда Гамовой ничего не смогла противопоставить пережившей уход группы игроков, но усилившейся двумя волейболистками сборной Кубы «Уралочке» и уступила со счётом 0:3.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В 2006—2009 годах Гамова в составе «Динамо» три раза становилась чемпионкой России и один раз серебряным призёром.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Сезон 2009/10 годов Екатерина Гамова провела в Турции, выступая за стамбульский «Фенербахче». Начав с выигрыша Суперкубка Турции, «Фенербахче» без единого поражения первенствовал в Кубке и чемпионате страны и лишь в финале Лиги чемпионов — 39-м матче сезона — победная серия была прервана. Очередной индивидуальный приз завоевала Екатерина Гамова, ставшая самой результативной на «Финале четырёх» в Каннах. Летом 2010 года российская диагональная перешла в казанское «Динамо».


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В составе казанского «Динамо» Екатерина Гамова провела шесть сезонов и стала одним из главных творцов успехов команды, выигравшей в 2011—2015 годах пять чемпионатов России подряд. Трижды Екатерина становилась обладательницей Приза Людмилы Булдаковой как лучшая волейболистка российского первенства. Весной 2014 года она завоевала золотые медали Лиги чемпионов и клубного чемпионата мира и была признана самым ценным игроком обоих турниров. В составе казанской команды она также два раза побеждала в розыгрышах Кубка России.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Лишь сезон-2015/16, часть которого Екатерина Гамова пропустила из-за рецидива травмы ноги, не принёс ей и «Динамо» ни одного титула. По окончании этого сезона волейболистка не стала продлевать контракт с казанским клубом и заявила, что решение о продолжении карьеры примет после Олимпийских игр в Рио-де-Жанейро. 18 мая 2016 года в прямом эфире телеканала «Матч ТВ» Екатерина сообщила, что завершает профессиональную карьеру из-за невозможности принять участие на Олимпийских играх в Рио по состоянию здоровья.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Прощальный матч Екатерины Гамовой состоялся 1 октября 2016 года в казанском Центре волейбола «Санкт-Петербург». В нём приняли участие сильнейшие составы динамовок Москвы и Казани. Стартовый сет Гамова сыграла за «Динамо-Казань», начало второго игрового отрезка провела в составе московского «Динамо», покинув площадку после первого технического перерыва. Игровая майка с фамилией «Гамова» была поднята под своды Центра волейбола, а её 11-й игровой номер в казанском клубе выведен из обращения.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: С 1997 года Екатерина Гамова выступала в составе молодёжной сборной России, выиграла чемпионат мира-1997 и серебро чемпионата Европы-1998.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Осенью 1998 года отправилась со сборной России в Японию на чемпионат мира, но на площадку не выходила — Николай Карполь аккредитовал молодую волейболистку в качестве тренера, дав ей возможность ощутить атмосферу большого турнира.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В 1999 году Екатерина Гамова провела первые матчи в составе сборной России: в январе она играла на международном турнире в Бремене, в июне — в квалификационных матчах чемпионата Европы и на турнире "Montreux Volley Masters" в Швейцарии. В июле в составе студенческой сборной стала серебряным призёром Универсиады, проходившей в испанской Пальме, а затем присоединилась в главной команде и провела несколько игр в рамках Мирового Гран-при в Китае. Оттуда она отправилась в молодёжную сборную, которую догнала в Москве за несколько часов до вылета в Канаду на чемпионат мира.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Молодёжный чемпионат мира завершился триумфально для российской команды, а её лидер Екатерина Гамова стала самым результативным игроком турнира и от канадских журналистов получила созвучное с фамилией и характеризующее блистательную игру прозвище «Game over». В том же 1999 году вновь в составе национальной сборной Екатерина Гамова выиграла свой первый чемпионат Европы и серебряную медаль Кубка мира.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: Летом 2000 года Гамова завоевала приз лучшей блокирующей финального турнира Гран-при и была включена в заявку сборной России на Олимпийские игры в Сиднее. Она не была игроком стартового состава команды Николая Карполя, выигравшей серебряные медали, но выходила на площадку в семи матчах и набрала 9 очков.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В составе сборной в 2001 году выиграла чемпионат Европы и ярко выступила на Всемирном Кубке чемпионов, где была лучшей по игре на блоке и самым результативным (102 очка) игроком турнира, опередив на 3 очка подругу по команде Евгению Артамонову.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В 2002 году сборная России победно завершила очередной розыгрыш Гран-при и стала третьей на чемпионате мира в Германии. На мировом первенстве Екатерина Гамова набрала 209 очков, уступив по результативности только кубинке Юмилке Руис, была второй по игре на блоке и на подаче.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: На Олимпийских играх в Афинах лидерские качества, характер и мастерство Екатерины Гамовой проявились особенно убедительно: вместе с Любовью Соколовой ей пришлось разделить практически всю нагрузку в нападении российской команды. Гамова стала самым результативным игроком олимпийского турнира, набрав 204 очка: 160 в атаке, 31 на блоке и 13 на подаче. По эффективности блока Екатерина превзошла всех, по проценту реализации атак была на турнире третьей, но лучшая по этому показателю китаянка Чжан Пин атаковала почти в два раза меньше (182 раза против 349 у Гамовой). В проигранной в равной борьбе сборной Китая финальной игре, ставшей одним из самых красивых событий Олимпиады, Гамова заработала 33 очка, после матча не могла сдержать слёз, а в интервью журналистам сказала: «Нам ещё есть к чему стремиться…»


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В ноябре 2006 года российская команда впервые выиграла чемпионат мира; в финальном матче против Бразилии Гамова набрала 28 очков, в том числе последнее, завершившее драматичную пятую партию в пользу России. По общей результативности на турнире Гамова заняла 4-е место. При новом тренере сборной России, итальянце Джованни Капраре, Екатерина Гамова неизменно была участницей всех официальных турниров.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В 2007 году она стала бронзовым призёром и самым результативным игроком чемпионата Европы в Бельгии и Люксембурге.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: После Олимпийских игр-2008 в Пекине, где сборная России не смогла стать призёром, Гамова ненадолго прервала карьеру в национальной сборной, но вернулась в команду, руководимую уже Владимиром Кузюткиным, во время следующего крупного старта — розыгрыша Гран-при 2009 года.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: 14 ноября 2010 года в Токио Екатерина Гамова, как и четырьмя годами ранее, поставила победную точку в финальном матче чемпионата мира, а всего в игре со сборной Бразилии она набрала 35 очков из 106, забитых сборной России. За выдающуюся игру Гамова была награждена призом MVP чемпионата мира. В России она была признана лучшей спортсменкой года по версиям «Советского спорта», «Спорт-Экспресса», «Новых известий», стала лауреатом приза «Золотой пьедестал» по версии зрителей телеканала «Россия-2» и премии «Серебряная лань» Федерации спортивных журналистов России.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В июле — августе 2012 года Екатерина Гамова в четвёртый раз была участницей Олимпийских игр. В Лондоне сборная России повторила результат предыдущей Олимпиады, не сумев выйти в полуфинал и побороться за медали. После окончания турнира Гамова заявила, что скорее всего не выступит на следующих Играх, позднее подтвердила решение завершить карьеру в сборной, но осенью 2014 года сыграла за неё на чемпионате мира в Италии.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В начале 2017 года Екатерина Гамова была назначена куратором российских женских юниорских сборных и ассистентом главного тренера сборной России U18. На дебютном турнире Гамовой в качестве тренера — чемпионате Европы среди девушек, состоявшемся в апреле в нидерландском Арнеме, — российская команда завоевала золотые медали. По итогам мирового первенства в этой возрастной категории, проходившего в августе в Аргентине, сборная России заняла третье место.


title: Гамова, Екатерина Александровна

text: В июле 2017 года Екатерина Гамова была в составе делегации на первом в истории чемпионате Европы среди девушек до 16 лет в Болгарии, который принёс юным россиянкам серебряные награды.


title: Анархистская символика

text: А в круге — определённо, самый известный на сегодняшний день символ анархии. Это монограмма, которая состоит из заглавной буквы «А», окруженной заглавной буквой «O». Буква «А» происходит от начальной буквы слов «анархия» и «анархизм» в большинстве европейских языков, которая одинаково выглядит как в латинском шрифте, так и в кириллице. Буква «О» означает «порядок». Вместе они означают «Анархия — мать порядка» — знаменитую фразу Прудона.


title: Анархистская символика

text: Код Unicode для этого символа (Ⓐ) — U+24B6.


title: Анархистская символика

text: Символ А-в-круге можно встретить еще в книге Штефана Михельспахера (Stephan Michelspacher) "Spiegel der Kunst und Natur" (Зеркало искусства и природы), опубликованной в Аусбурге в 1615 г. Эта была работа по алхимии, написанная под влиянием взглядов Агриппы на Каббалу и магию. Адам МакЛин описывает центральную часть рисунка как «две диаграммы с немецким GOTT (Бог), расположенным по углам и буквами альфа и омега, а также монограммой, которая может означать имя Бога, Agla.» Это означает начало — альфу, и конец — омегу (первую и последнюю буквы греческого алфавита) и восходит к Книге Откровения, где говорится, что Иисус есть «Альфа и Омега, Начало и Конец, Первый и Последний» (22:13).


title: Анархистская символика

text: Впервые А-в-круге было использовано Федеральным Советом Испании Международной Рабочей Ассоциации (1-й Интернационал).


title: Анархистская символика

text: Позже этот символ использовался во время гражданской войны в Испании.Сохранилась фотография анархиста из «ударной группы», на обратной стороне чьего шлема чётко изображено «А в круге». Позже этот символ был перенят Брюссельской организацией Alliance Ouvriere Anarchiste (АОА) 25 ноября 1956 года, а ещё позже — французской организацией Jeunesse Libertaire («Либертарная Молодёжь») в 1964 году.


title: Анархистская символика

text: Особенно известным символ стал в середине 1970-х годов с развитием панк-движения. Именно панк-культура понесла символ «в массы», немного изменив его: буква А выходит за рамки круга. Поэтому многие анархисты избегают использовать этот символ, так как считают, что он ассоциируется прежде всего с панк-культурой, а не с серьёзной анархической идеологией и более коммерциализирован.


title: Анархистская символика

text: Главной задачей организации «Анархистский чёрный крест» является ликвидация всех тюрем. Она впервые возникла в царской России как организация, поддерживающая политических заключённых. Их символом является чёрный крест, увенчанный сжатым кулаком, символом, также связанным с анархизмом, отрицанием власти. Кулак также означает союз, так как «слабые пальцы, объединяясь, образуют сильный кулак».


title: Анархистская символика

text: Крест является модификацией эмблемы Красного Креста, используемой Международным Комитетом Красного Креста, крупнейшей мировой гуманитарной организацией. Изначально называясь «Анархистский красный крест», организация изменила своё название в 1919, чтобы избежать путаницы с Международным Комитетом Красного Креста, который тоже начал работу по освобождению заключённых.


title: Анархистская символика

text: Чёрная (также дикая) кошка, как правило, с выгнутой спиной и выпущенными когтями, тесно связана с анархизмом, а особенно с анархо-синдикализмом. Дизайн символа был разработан Ральфом Чаплиным, игравшим значительную роль в организации «Индустриальные рабочие мира — ИРМ» ("Industrial Workers of the World — IWW"). Символ призывает к диким стачкам и радикальному унионизму. IWW был важным индустриальным профсоюзом и первым американским профсоюзом, принимавшим и организовывавшим женщин и цветных. Он сыграл немаловажную роль в установлении 8-часового рабочего дня и в борьбе за свободу слова в начале XX века в США.


title: Анархистская символика

text: Происхождение символа чёрной кошки неясно, но, согласно одной истории, всё началось на одной неудачной поначалу стачке. Несколько участников забастовки были избиты и попали в госпиталь. В то же время в лагерь бастующих забрела тощая чёрная кошка. Рабочие начали подкармливать её и как только она начала поправляться, дела бастующих тоже пошли на поправку. В конце концов рабочие добились желаемого и с тех пор чёрная кошка стала их талисманом.


title: Анархистская символика

text: Возможно, также, что «чёрная» дикая кошка появилась благодаря игре слов. На английском — забастовка (walkout) созвучно выражению — дикая кошка (wild cat) в пользу этой версии говорит и то, что кошку часто изображают белой на чёрном фоне.


title: Анархистская символика

text: Деревянный башмак использовался анархистами как символ в XIX и начале XX века. Сейчас этот символ почти забыт. Слово «саботаж» предположительно происходит от французского названия деревянного башмака, сабо. Так называлась тактика голландских профсоюзных деятелей, бросавших деревянные башмаки в механизмы фабричных станков, вызывая тем самым остановку их работы.


title: Анархистская символика

text: Флаги анархистских организаций, как правило, чёрные либо комбинируют в равных долях чёрный и другие цвета, подчёркивая принадлежность к той или иной разновидности анархизма. Чаще всего флаг разделён диагональной линией на две половины, одна из которых (нижняя) — чёрная, а вторая (верхняя) — красная, зелёная, пурпурная и т. д.


title: Анархистская символика

text: Чёрный цвет ассоциируется с анархизмом с 1880 года. Название многих анархистских групп содержит слово «чёрный». Также существует масса анархистских периодических изданий под названием «Чёрный флаг».


title: Анархистская символика

text: Однородный чёрный цвет этого флага символизирует отрицание всех опрессивных структур. Простой чёрный флаг — это почти антифлаг (государства, как правило, используют красочные флаги). К тому же, белый флаг традиционно является знаком сдачи на милость победителя и, таким образом, чёрный флаг можно рассматривать как полярную противоположность капитуляции. Предполагается также, что чёрный цвет флага символизирует скорбь по товарищам, погибшим за идеи анархизма.


title: Анархистская символика

text: Чёрный флаг также использовался пиратами.


title: Анархистская символика

text: В 1831 году землекопы города Реймс (Франция) подняли бунт под чёрным флагом, на котором был лозунг «Труд или смерть!». Знаменитое восстание ткачей в Лионе 1831 г. также проходило под чёрным флагом.


title: Анархистская символика

text: Позже, после разгрома Парижской коммуны, чёрное знамя стало символом скорби по вольному городу.


title: Анархистская символика

text: В 1918—1921 годах гуляйпольские анархисты во главе с Нестором Махно сражались под чёрными анархистскими знамёнами.


title: Анархистская символика

text: Чёрно-красный флаг является символом анархо-синдикализма и анархо-коммунизма. Принципы анархо-синдикализма, как части профсоюзного движения, базируются как на анархизме, так и на социализме (в большей степени, чем другие анти-капиталистические анархистские движения). Именно поэтому их флаг комбинирует чёрный цвет анархизма и красный цвет социализма.


title: Анархистская символика

text: Впервые чёрные и красные флаги использовались при восстании в Лионе в 1831 году. Позже под чёрно-красные знамена встали итальянские, испанские и мексиканские анархисты.


title: Анархистская символика

text: Современный чёрно-красный флаг появился в Испании и Франции в начале XX века.


title: Анархистская символика

text: Чёрно-зелёный флаг является модификацией традиционного чёрно-красного флага. Этот флаг используется движением социальной экологии, эко-анархистами и анархо-примитивистами. Он призван символизировать анархизм, который заботится не только о людях, но и об окружающей природе (лесах, животных, биосфере и т. д.). Поэтому в него и включён зелёный цвет как символ природы.


title: Анархистская символика

text: Разновидность анархистского флага, чёрно-пурпурный флаг является символом анархо-феминизма. Он призван отображать борьбу против сексизма и патриархата.


title: Анархистская символика

text: Чёрно-жёлтый флаг является символом анархо-капитализма (а также либертарианства в целом), разновидности анархизма, ставящей на первое место личность и частную собственность.


title: Анархистская символика

text: Чёрная роза — малораспространенный анархический символ. Он происходит от английского перевода старинной ирландской баллады — «Róisín Dubh». Символ Черной Розы, как правило, используется в просветительских инициативах — книжном анархоиздате и журналистике, а также его наравне с красным крестом используют некоторые анархомедики. Одним из популяризаторов этого символа является Лиз Хайлеман (Liz Highleyman). Также Черная Роза присутствует на эмблеме — «анархической книжной ярмарки» — Сан-Франциско и «Анархической библиотеке Портланда» — Орегон.


title: Анархистская символика

text: Весёлый Роджер () — пиратский чёрный флаг с черепом и костями, с недавних пор стал популярным среди анархистов. На многих пиратских судах была установлена демократия. Пираты же, по преданию, основали первую и единственную анархистскую пиратскую республику, Либертацию (Либерталию) на острове Мадагаскар. Анархисты утверждают, что им импонирует пиратская любовь к свободе и справедливости, и именно поэтому они и используют пиратский флаг.


title: Анархистская символика

text: Анархистские организации часто используют звёзды в качестве символов. Они обычно либо чёрного или красного цвета либо разделены диагональной линией на два сектора: чёрный и красный/зелёный/пурпурный и т. д.


title: Анархистская символика

text: "Libertatis Equilibritas" (баланс свобод) — новый весьма спорный анархистский символ. Больше всего он напоминает золотой знак доллара. Его изобретатели утверждают, что этот символ родился как производное трёх хорошо известных символов: «А в круге», «Инь-ян» и международного символа доллара $.


title: Анархистская символика

text: «А в круге» является основой "Libertatis Equilibritas", так как является самым узнаваемым и важным символом анархизма. Этот знак объединяет два других и образует внешнее кольцо "Libertatis Equilibritas".


title: Анархистская символика

text: «Инь-ян» традиционно символизирует единство и борьбу противоположностей. В символе "Libertatis Equilibritas" знак «Инь-ян» означает баланс свобод и прав.


title: Анархистская символика

text: Знак доллара — наиболее спорная часть "Libertatis Equilibritas". Традиционно он означает валюту США либо, в более широком смысле, является символом капитализма. Однако авторы "Libertatis Equilibritas" утверждают, что в их символе знак доллара призван означать свободу обмена, будь то идеи, товары или услуги.


title: Анархистская символика

text: "Libertatis Equilibritas" — символ правых либертарных анархистов.


title: Анархистская символика

text: Символ рыночного анархизма представляет собой .


title: Анархистская символика

text: Символом агористов (революционных рыночных анархистов) является буква «А» в круге, у которой справа вверху добавляется цифра «3». Таким образом, это одновременно является отсылкой к лозунгу агористов «Agora! Anarchy! Action!» ("«Агора! Анархия! Действие!»") и к названию организации "Agorist Action Alliance".


title: Анархистская символика

text: Символ «Ешь богатых» («Eat the Rich») — вариация Весёлого Роджера, существует с 1980-х годов. На первый взгляд он выглядит как Весёлый Роджер, но скрещенные кости заменены на вилку и нож. Это, по большей части, символ анархо-панка.


title: Анархистская символика

text: Слоган «Ешь богатых» был популяризирован среди анархо-панковского общества благодаря одноимённой песне Motörhead, выпущенной в 1987 году, написанной для одноименного фильма Питера Ричардсона, а также одноимённой песне группы Aerosmith с альбома «Get a Grip» (1993).


title: Анархистская символика

text: В рунете фраза («Eat the Rich») иногда переводится как («Жри Буржуев»), но употребляется в массы редко, так как имеет более грубую форму.


title: Анархистская символика

text: Содружество Красных и Анархо Скинхедов использует в качестве символа круг с тремя красными или белыми стрелами внутри. Стрелы обозначают «Свобода, Равенство, Взаимопомощь».


title: Анархистская символика

text: Символ трёх стрел появился в начале 1930-х годов в Германии как эмблема Железного Фронта.


title: Анархистская символика

text: Этот символ используется в основном анархической коммунистической федерацией Zabalaza (Zabalaza Anarchist Communist Federation, также ZACF или ZabFed). ZabFed — это федерация анархистских групп Южной Африки, вдохновленная организационной платформой либертарных коммунистов. Члены ZabFed разделяют взгляды касательно теоретического и тактического единства, коллективной ответственности и федерализма, предложенных Платформой.


title: Анархистская символика

text: Символ объединённой Африки, исполненный в традиционных чёрно-красных анархистских тонах, важен как символ смешения различных демографических групп, представленных Zabalaza в социальной пост-колониальной среде с различными расовыми и сексуальными проблемами.


title: Анархистская символика

text: Точного толкования следующий знак анархии не имеет. Создатель этого символа, Ральф Чаплин, говорил: «Чёрный кот с детства ассоциируется с идеей протеста, он заселяет в собственников и работодателей страх перед саботажем и суевериями». На эмблеме Чаплина - черный кот с выгнутой спиной и выпущенными когтями. Придуман он был в период больших стачек профсоюзов. По легенде, изображенное животное имеет свой прототип. Им стал один бродячий кот, который забежал в больницу с протестующими, оказавшимися там. Он был тощим и облезлым. Посетители больницы его откормили. Как выздоравливал этот кот, так и начали улучшаться дела у протестующих. Их требования были выполнены. Но это всего легенда. История, которая похожа на правду, звучит следующим образом. Все дело в так называемой игре слов. На английском слово «забастовка» звучит как «walkout», это созвучно с английским вариантом словосочетания "дикая кошка" – "wild cat".


title: Нонгкхай

text: Нонгкха́й () — город на северо-востоке Таиланда на реке Меконг, столица одноимённой провинции.


title: Нонгкхай

text: Население города — 35 тысяч жителей.


title: Нонгкхай

text: Нонгкхай находился сотни лет на пересечении интересов Лаоса и Таиланда, а позже — французских колонизаторов.


title: Нонгкхай

text: Местные продукты — табак, говядина, мясо водных буйволов, шёлк и тапиока.


title: Нонгкхай

text: В Нонгкхае через Меконг построен совмещенный автомобильно-железнодорожный мост, соединяющий Таиланд с Лаосом, по другую сторону моста на расстоянии около двадцати километров находится столица Лаоса Вьентьян. Автомобильное движение по мосту открыто в 1994 году. В 2009 году открыто железнодорожное сообщение между станциями Нонгкхай (Таиланд) и Тханаленг (Лаос). Планируется продолжение железной дороги до Вьентьяна.


title: Нонгкхай

text: Мост в Лаос активизировал торговлю. Однако торговля с Лаосом контролируется таможенными службами из-за опасения ввоза наркотиков в Таиланд.


title: Джузеппе Меацца (стадион)

text: Сан-Сиро (), также известный как "«Стадион Джузеппе Меацца»" (), — футбольный стадион, расположенный в зоне 7 города Милан, Италия. Является домашней ареной футбольных клубов - «Милан» и «Интернационале». Назван в честь двукратного чемпиона мира Джузеппе Меаццы.


title: Джузеппе Меацца (стадион)

text: Изначально «Сан-Сиро», названный так по имени предместья, где он расположен, был домашним стадионом «Милана», образованного в 1899 году англичанином Альфредом Эдвардсом. К середине 1920-х годов «россонери» уже стало тесно на своем старом стадионе, и президент «Милана» Пьеро Пирелли, весьма состоятельный человек, купил землю под строительство новой арены. Футбольный стадион «Сан-Сиро», вместимостью более 35000 мест, открылся в сентябре 1926 года. Годами позже местный совет купил стадион у «Милана». Город и клуб постепенно его расширили - и уже в 1940 году, на матче Италии с союзной нацистской Германией, присутствовало 65000 зрителей.


title: Джузеппе Меацца (стадион)

text: В 1947 году стало очевидно, что старый стадион «Интера» маловат для такого большого клуба. Предложение о том, чтобы обе команды делили один стадион, было встречено с одобрением со стороны «Милана». Но для реализации решения арену нужно было расширить. «Сан-Сиро» закрылся на реконструкцию и открылся вновь в 1955 году. Он стал вмещать практически 82000 зрителей. В 1979 году «Сан-Сиро» был переименован в «Джузеппе Меацца» — в честь одного из двух футболистов в истории итальянского футбола, которые входили в состав обеих итальянских сборных, победивших на чемпионатах мира в 1934 и 1938 годах. Болельщики буквально преклонялись перед Меаццей — форвардом, поигравшим в обоих миланских клубах. Сейчас в Италии в разговорном обиходе используются оба названия стадиона. В мире остается более популярным и узнаваемым историческое название - «Сан-Сиро».


title: Джузеппе Меацца (стадион)

text: К чемпионату мира 1990 года на стадионе была проведена еще одна глобальная реконструкция стоимостью около 50 миллионов фунтов - не считая того, что было потрачено на решение проблем, вызванных затенением поля из-за новых несущих конструкций.


title: Джузеппе Меацца (стадион)

text: В настоящее время на территории стадиона за восточной трибуной располагается ипподром. Кроме футбольных матчей, на стадионе проводятся концерты известных музыкантов и групп. В частности, на стадионе выступали Лаура Паузини, Мадонна, Майкл Джексон, Боб Марли, Робби Уильямс, U2, Bon Jovi, The Rolling Stones, Depeche Mode, One Direction и другие.


title: Олень (приток Шиворони)

text: Олень — река в России, протекает в Тульской области. Устье реки находится в 20 км по левому берегу реки Шиворонь. Длина реки составляет 22 км, площадь водосборного бассейна 132 км².


title: Олень (приток Шиворони)

text: Река берёт своё начало в посёлке Олень. Родник, из которого река берёт начало, известен тем, что к нему на водопой часто наведывались олени, отсюда и название.


title: Олень (приток Шиворони)

text: На реке стоит город Киреевск.


title: Олень (приток Шиворони)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Окскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Упа от истока и до устья, речной подбассейн реки — Бассейны притоков Оки до впадения Мокши. Речной бассейн реки — Ока.


title: Олень (приток Шиворони)

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Тейлор-Айшервуд, Эмма

text: Э́мма-Ро́за Те́йлор-А́йшервуд () — канадская актриса. Родилась 27 апреля 1987 года в Торонто, провинция Онтарио, Канада.