title: ЧП районного масштаба (фильм)

text:
Фильм вышел на экраны в 1988 году, когда нарастающий кризис комсомола был очевиден, и стал мощным ударом по престижу этой организации: «Учительская газета» писала, что «понятие „комсомол“ после фильма „ЧП районного масштаба“ у многих стало вызывать изжогу».
а также Алексей Фалилеев, Юлия Бочанова, Валентина Виноградова, Теймур Гасан-Заде, Надежда Румянцева, Елена Слатина


title: Такахаси, Хироки

text: — японский сэйю. Участвовал в сэйю-юните . Женат на японской сэйю Айко Айхаси (р.1976 г.);


title: Такахаси, Хироки

text: В июне 2016 году у них родился сын.


title: Такахаси, Хироки

text: Озвучка анимации:


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Мохаммед Сиад (Махамед Сийяд) Ба́рре (; 6 октября 1919 — 2 января 1995) — сомалийский государственный и военный деятель, президент Сомали (Сомалийской Демократической Республики) в 1969—1991, основатель Сомалийской революционной социалистической партии (СРСП).


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Дата рождения Мохамеда Сиада Барре окончательно не известна, как и спорным являлось место его рождения. В качестве даты рождения приводятся 1912, 1916, 1919 и 1921 гг.. В качестве места рождения указывают, что он родился в в регионе Огаден (ныне Эфиопия), либо в районе Луг-Ферранди (провинция Верхняя Джуба). В некоторых из его официальных документах указывается, что Сиад Барре родился в 1916 году в Ганане (река Джубба). Его мать происходила из сомалийского клана огаден, а отец из клана , с которым Сиад Барре себя и идентифицировал.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В 1940 году Сиад Барре поступил на службу в полицию и в дальнейшем занимал ряд командных постов. Спустя десять лет, в 1950 году, он был направлен в Италию в военную академию. В 1952 году Сиад Барре окончил офицерское училище во Флоренции и продолжил военную службу в Сомали. После провозглашения 1 июля 1960 года независимости Сомали, Сиад Барре был назначен заместителем командующего и начальником генштаба сомалийской армии новообразованной Сомалийской национальной армии. С 1965 по 1969 год являлся командующим Сомалийской национальной армии. В 1962 году Сиад Барре был произведён в бригадного генерала, а в 1966 году получил звание генерал-майора.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Майские события 1969 года в Судане и опасность осуществления плана премьер-министра Мухаммеда Ибрагима Эгаля объединить армию с полицией сплотила бо́льшую часть офицерства вокруг Сиада Барре. 15 октября 1969 года собственным охранником был убит президент страны Шермарк. В стране наступил внутриполитический кризис. В ночь на 21 октября 1969 года офицеры сомалийской армии под руководством командующего армией генерала Мохамеда Сиада Барре осуществили военный переворот и захватили власть в стране. Министры прежнего правительства были арестованы; парламент, политические партии, общественные организации распущены. Вся власть перешла Верховному революционному совету (ВРС), президентом которого стал Мохамед Сиад Барре. Спустя три дня Барре выступил с речью по радио, в ходе которой объяснил причины переворота:


title: Барре, Мохамед Сиад

text: После переворота различные региональные кланы не получили мест в центральном правительстве, из-за чего они перестали подчиняться новому президенту. Возник вооружённый конфликт. Сомалийское правительство воспользовалось помощью СССР для борьбы с оппозицией.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Государство Сомали было провозглашено Сомалийской Демократической Республикой (СДР). Новое сомалийское руководство объявило, что в СДР будет создано «"общество, основанное на труде и социальной справедливости"». В 1970 году в первую годовщину переворота, который теперь стал называться революцией, руководители СДР объявили, что СДР будет идти по пути социалистического развития, что её идеологией станут принципы научного социализма. Барре заявил, что официальная идеология будет состоять из трёх частей: его собственная концепция развития общин на основе принципа самостоятельности, форма социализма на основе марксистских принципов и ислам.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Под руководством Сиада Барре в том же году правительство национализировало землю, нефтяные и страховые компании, иностранные банки и т. д. Несмотря на продолжение национализации предприятий и то, что руководство страны стало уделять больше внимания централизованному планированию, главные источники благосостояния — скот и банановые плантации — оставались в руках частных владельцев, а внешнеторговые операции продолжили осуществляться торговцами-частниками.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Получая финансовую помощь от ФРГ, сомалийское правительство модернизировало рыбную отрасль, однако организация работы в этом секторе была поставлена не лучшим образом, кооперативы оказались слишком велики и плохо оснащены даже для достижения самообеспечения. В 1973 году был введён закон о кооперативном развитии, делавший в экономической стратегии акцент на сельскохозяйственный сектор. В первый период правления Барре строились перерабатывающие предприятия, фабрики и комбинаты; с 1969 по 1975 годы существенно вырос объём продукции в трёх из четырёх традиционных для Сомали отраслей лёгкой промышленности (консервированное мясо, молоко и текстильные изделия). Правительство также взяло на себя обязательство предоставления образовательных и медицинских услуг для населения. Сиад Барре назвал большими экономические успехи в социалистическом развитии, произошедшие за первые пять лет революции.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: После создания сомалийской письменности в середине 1970-х годов правительство развернуло кампанию по ликвидации неграмотности. Был разработан ряд важных для экономики проектов, в частности, проект по закреплению песчаных дюн в районе Марки. Правительство оказало поддержку Всемирной организации здравоохранения при ООН в ликвидации оспы на территории своей страны. После жесточайшей засухи в 1974 году руководство страны быстро и решительно осуществило программу переселения части кочевого населения. Мохамед Сиад Барре установил в стране свой культ личности. Наряду с портретами Карла Маркса и Ленина улицы Могадишо украшали портреты и плакаты президента. Сомалийцы называли своего лидера "«учителем»", "«отцом знаний»" («aabaha aqoonta») и "«Победным лидером»" («Guulwaadde»). Сам Сиад Барре называл себя "«товарищ Сиад»" («Jaalle Siyaad»).


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В 1976 году Сиад Барре основал Сомалийскую революционную социалистическую партию (СРСП) и передал полномочия ВРС Центральному комитету СРСП, который взял в свои руки высшую политическую и экономическую власть в стране. 29 августа 1979 года была принята новая конституция страны, узаконившая однопартийную систему. В 1989 году на чрезвычайном пленуме ЦК СРСП было объявлено о введении в конце 1990 года многопартийной системы, однако решение это не было воплощено в жизнь по причине коллапса государственной системы страны.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Мохамед Сиад Барре пресекал всякое инакомыслие в стране и жестоко подавлял оппозиционные движения. Он также боролся с племенным протекционизмом, но безуспешно. Ещё в 1979 году группа недовольных офицеров, в числе которых был будущий президент страны Абдуллахи Юсуф Ахмед, потерпев неудачу в деле свержения Барре путём организации военного путча, эмигрировала из страны и сформировала при поддержке Эфиопии Сомалийский демократический фронт спасения (СДФС), взявший курс на свержение режима вооружённым путём. В начале 1980-х годов в северной части Сомали представители племенной группы исаак образовали Сомалийское национальное движение (СНД) в Харгейсе, целью которого также стало свержение Сиада Барре.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Сиад Барре придерживался идеи создания Великого Сомали, который объединил бы всех этнических сомалийцев в одном национальном государстве. Эта идея включала присоединение Джибути, часть Восточной Кении, населённой этническими сомалийцами, и Огадена, которая была частью Эфиопии.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В 1974 году в соседней Эфиопии произошла революция, свергшая монархический режим Хайле Селассие I. Ему на смену пришёл марксистский режим Менгисту Хайле Мариама, взявший курс на построение социализма и сближения с СССР. Тогда же Москва оказалась в трудной ситуации. Эфиопо-советское сближение вызвало болезненную и резко отрицательную реакцию Сиада Барре. Сомалийский президент следил за обстановкой в соседней Эфиопии, которую сотрясали борьба за власть и внутриполитические вооружённые конфликты. Сиад Барре решил воспользоваться этим моментом, чтоб присоединить к себе территорию Огадена, населённую этническими сомалийцами.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В июле 1977 года сомалийская армия вторглась в Эфиопию и в первые недели боевых действий достигла определённых успехов. Чтобы добиться нейтралитета СССР в войне и увеличения советских военных поставок, Сиад Барре в начале сентября посетил Москву. Переговоры на эту тему с высшим руководством страны ни к чему не привели. Барре вернулся в Сомали с пустыми руками, не добившись никаких обязательств от СССР, и 13 ноября объявил о денонсации договора с СССР. Одновременно были прерваны дипломатические отношения с Кубой. Оставшись без советской поддержки, Сомали принялась активно искать новые источники для пополнения арсеналов. Поддержку оказали мусульманские страны: Египет, Саудовская Аравия, Пакистан, Иран. Однако сомалийская армия, столкнувшись с эфиопскими войсками, которых поддерживали кубинские части и советские советники, потерпела поражение и в марте 1978 года объявила об уходе из Огадена. Сиад Барре не признал своего поражения и продолжал поддерживать оппозиционные эфиопским властям отряды ФОЗС, которые уже не представляли для Аддис-Абебы существенной угрозы.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В 1988 году Мохамед Сиад Барре официально отказался от территориальных притязаний к Эфиопии, что послужило началом для нормализации отношений между обоими государствами.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В 1974 году СССР и Сомали заключили полномасштабный договор о дружбе и сотрудничестве. В страну прибыли несколько тысяч советских и кубинских военных советников и специалистов. Вооружённые силы Сомали начали получать советское оружие и военную технику. Взамен СССР получил в своё распоряжение ряд стратегических объектов на территории Сомали, в том числе пункт базирования боевых кораблей ВМФ в порту Бербера и ряд военных аэродромов.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: После завершения войны с Эфиопией, Мохамед Сиад Барре окончательно дистанцировался от СССР и взял курс на сотрудничество с США и арабскими странами. В августе 1980 года США и Сомали подписали соглашение, предоставляющее право американским боевым кораблям и ВВС пользоваться портами и авиабазами Сомали. Взамен американцы оказывали военную помощь сомалийскому режиму. Однако надежды на США не оправдались — американская помощь оказалась гораздо меньше обещанной, и Барре потом говорил, что Вашингтон «"много обещает, но мало делает"». К началу 1990-х годов американцы, а также западные и арабские страны прекратили поставки оружия правительству Барре.


title: Барре, Мохамед Сиад

text:
После поражения в войне с Эфиопией Сиад Барре постепенно стал утрачивать популярность среди населения, режим становился всё более авторитарным. Он стал всё больше приближать к власти представителей собственного клана марехан из племени дарод. Остальные племена чувствовали себя ущемлёнными и это только накаляло межплеменную рознь в условиях разгоравшейся гражданской войны.
Обострение кланово-племенных противоречий и резкое ухудшение экономической ситуации привели к активизации вооружённой оппозиции. В 1982 года на севере страны началась партизанская война против правящего режима. Мохамед Сиад Барре пытался сохранить контроль, используя исторические клановые вражды и полагаясь всё чаще на лояльность своей собственной семьи и клана. Он умело сталкивал кланы между собой, тем самым ослабляя противников и крепко удерживая власть.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В мае 1986 года Мохамед Сиад Барре был вновь избран на пост президента страны. В том же месяце он попал в тяжёлую автокатастрофу недалеко от района Афгуйе (сом. "Afgooy"e), в 30 км от Могадишо. После этого началась острая борьба за правопреемство над кланом марехан между его старшим сыном Маслахом и двоюродным братом Абдирахманом Джама Барре. Это соперничество ослабило позиции правительства и привело к разделу клана, а также вооружённых сил страны. В следующем году он неохотно согласился на создание поста премьер-министра, должность которого занял вице-президент и министр обороны генерал Мухаммед Али Саматар.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: К концу 1980-х годов усилилась внутренняя оппозиция режиму Сиада Барре. В 1988—1990 годах Сомалийское национальное движение (СНД) укрепило свои позиции на севере страны и начала активную войну против правительства. Фактически в стране уже шла гражданская война. Мохамед Сиад Барре ответил репрессиями против собственного населения, жертвами которого стали около 5 тыс. представителей клана исаак, ещё около 350 тыс. сомалийцев вынуждены были бежать в соседнюю Эфиопию. Всего же в 1990 году от репрессий погибли 50—60 тыс. человек.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: В 1988 году Сиад Барре отдал приказ о тотальной бомбардировке находившегося в руках СНД города Харгейса, в результате чего за два месяца погибли около 2 тыс. человек, а город был почти стёрт с лица земли. Армии также был дан приказ расправляться со всеми людьми, подозреваемыми в оппозиционной деятельности. Верные президенту вооружённые отряды «Красные береты» развернули террор на улицах Могадишо. Существует также предположение, что отряды Сиада Барре провели серию рейдов по контролируемым повстанцам территориям с применением химического оружия. Войска, верные Сиаду Барре, уничтожали целые поселения и даже города, в огромном масштабе насиловали женщин, разрушали и отравляли колодцы, а также разоряли пастбища кочевых племён. Все эти действия привели к тому, что против президента выступили почти все кланы страны, а на юге образовалась вторая крупная повстанческая группировка.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Несмотря на жестокие меры, к 1990 году Барре утратил контроль над большей частью Сомали, в то время как несколько крупных вооружённых отрядов повстанцев двинулись на столицу страны, Могадишо. В конце 1990 — начале 1991 года бои развернулись уже в самом городе. Диктатор укрылся в своей укреплённой, построенной китайцами, резиденции «Вилла Сомалия» близ международного аэропорта, где у него находился ряд бункеров. 26 января Мохамед Сиад Барре был вынужден на танке бежать из «Вилла Сомалия», за 15 минут до того, как резиденция перейдёт в руки повстанцев, в дальнейшем страна утратила все атрибуты единой государственности и распалась на части, контролируемые враждебными друг другу племенными и криминальными группировками. Из указанных территорий до настоящего времени (2012 год) существуют Сомалиленд, Пунтленд, Джубаленд и территория международно-признанного правительства Сомали (поддерживаемого Эфиопией).


title: Барре, Мохамед Сиад

text: После падения Могадишо Барре перебрался на юг, на территорию, контролируемую его зятем Мухаммедом Саид Херси. Свергнутый президент предпринял несколько попыток захватить Могадишо и вернуться к власти, но неудачно. Остатки верных ему частей отошли к кенийской границе. В мае 1992 года к пропускному пункту на границе между Сомали и Кенией подошла танковая колонна, в которой находился Сиад Барре, члены его семьи и несколько его соратников. Он перешёл границу и попросил политического убежища в Кении.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Однако кенийское правительство отказало Барре в политическом убежище и он вынужден был перебраться в Нигерию. Там 2 января 1995 года Сиад Барре скончался от сердечного приступа. Его тело перевезли на родину, где фактически уже не было государства, а шла полномасштабная гражданская война.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Мохамед Сиад Барре — противоречивая фигура. Годы его правления были «золотым веком» для Сомали, но, с другой стороны, он ответственен за преступления против собственного народа.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Имел прозвище "Афвейне" (Большой Рот), данную за алчность и многословие.


title: Барре, Мохамед Сиад

text: Во время последнего интервью Сиад Барре сказал:


title: Кониси, Рёсэй

text: — японский актёр и сэйю. Родился в Токио. Хобби: Походы в аквариум, чтение, прогулки. Умеет играть на гитаре. Настоящее имя .


title: Снежкин, Сергей Олегович

text: Серге́й Оле́гович Сне́жкин (род. 10 октября 1954 года, Ленинград) — советский и российский кинорежиссёр, сценарист, продюсер. Народный артист Российской Федерации (2011). Председатель Санкт-Петербургской организации Союза кинематографистов России, член совета директоров «Ленфильма».


title: Снежкин, Сергей Олегович

text: Сергей Снежкин родился 10 октября 1954 в Ленинграде. В 1981 году окончил ВГИК (мастерская Е. Дзигана).


title: Снежкин, Сергей Олегович

text: С 1981 — ассистент режиссёра, режиссёр киностудии «Ленфильм». С 1987 года — режиссёр-постановщик. С 1991 года — художественный руководитель киностудии «Бармалей».


title: Снежкин, Сергей Олегович

text: Осенью 2011 года набрал мастерскую режиссёров игрового фильма в Санкт-Петербургском государственном институте кино и телевидения (СПбГИКиТ).


title: Волнушка

text: Волну́шка — многозначный термин:


title: Психические эпидемии

text: Психические эпидемии — одномоментное проявление и «эпидемическое» распространение среди значительных групп людей разного рода однотипных психических отклонений (расстройств высшей нервной деятельности) различной степени тяжести, сопровождающихся необычным, зачастую девиантным поведением, имеющих признаки психических и неврологических заболеваний.


title: Психические эпидемии

text: Возникновению психических эпидемий обычно содействуют следующие факторы:Их можно разделить на 4 большие группы:


title: Психические эпидемии

text: В действительности все последние три формы заболеваний тесно связаны между собой, а также трудно провести границу между ними и чисто психическими эпидемиями. Психическая эпидемия иногда остановившись в своем распространении, замыкалась в пределах одной группы, людей и, передаваясь из поколения в поколение, приобретала характер секты, существовавшей целые века. Примером могут служить наши скопцы и валезиане на Востоке.


title: Психические эпидемии

text: Средние века были эпохой наиболее богатой как настоящими психическими эпидемиями, так и различными сектами патологического характера. В VIII столетии в Калабрии (Италия) возникла эпидемия демонического помешательства, сопровождавшаяся соответственными галлюцинациями одержимости бесом. Эпидемия распространилась до Константинополя.


title: Психические эпидемии

text: В 1206 году душевнобольной мальчик в Перуджи стал проповедовать и предсказывать грядущие бедствия и конец света, призывая народ к покаянию. Возникла эпидемия «флагелиатизма», то есть самобичевания, которая охватила всю Европу и сопровождалась массовым пилигримством.


title: Психические эпидемии

text: Эпидемия пляски святого Вита появилась в конце XIV века; она зародилась в южной Германии, распространилась на всю последнюю и на соседние страны. Группы больных, держась за руки, образовывали круг, который двигался по улицам, вращаясь и сопровождая своё движение дикими танцами и прыжками. Больные находились в беспамятстве, бреде и галлюцинировали. В 1374 году в Кёльне явилась толпа больных из Германии и перенесла эпидемию на левый берег Рейна, в Страсбург. Музыка, пение и церковная служба содействовали распространению этой эпидемии. Святой Вит считался покровителем этих больных.


title: Психические эпидемии

text: В начале XV столетия сходная с пляской святого Вита эпидемия охватила Испанию и известна в истории под именем «тарантизма». Больные также обнаруживали большую чувствительность к музыке и к некоторым краскам. Так, красный цвет приводил их в неистовство; вода притягивала их к себе, вследствие чего многие больные бросались в воду и тонули.


title: Психические эпидемии

text: В Швеции в 1841—1842 годах возникла эпидемия религиозного экстаза. Болезнь выражалась в слуховых и зрительных галлюцинациях, в неудержимом стремлении проповедовать. Болезнь развилась на почве злоупотребления алкоголем и под влиянием плохого питания народа вследствие голода.


title: Психические эпидемии

text: В 1962 году на территории современной Танзании началась эпидемия смеха, которая прекратилась лишь через полтора года.


title: Психические эпидемии

text: Кликуша — человек, часто женского пола, подверженный истерическим припадкам и корчам, во время которых издаёт неистовые крики. Распространённым объяснением подобных припадков было вселение в больную злого духа. В деревне Ащенково Гжатского уезда Смоленской губернии психиатр Н. В. Краинский описал эпидемию кликушества в труде «Порча, кликуши и бесноватые» (1900). Краинский счёл, что причиной являлся большой истерический невроз, внушение, самовнушение и наклонность к сомнамбулизму. В 1970-х годах Пинежский район Архангельской области страдал от «икотной заразы». В деревне Шуйге Сурского сельского совета наблюдался случай массовых криков женщин.


title: Вальзер, Роберт

text: Ро́берт Ва́льзер (, , Биль, Швейцария — , Херизау, Швейцария) — швейцарский поэт и прозаик, писал на немецком языке.


title: Вальзер, Роберт

text: Роберт Отто Вальзер родился в многодетной семье. Он был седьмым ребенком из восьми. Отец Адольф Вальзер (1833—1914) содержал переплетную мастерскую и лавку писчебумажных принадлежностей. Мать — Элизабет (Элиза) Вальзер (1839—1894). Старший брат Карл Вальзер () был сценографом и художником. Роберт Вальзер вырос в Биле, двуязычном городке, расположенном на границе немецкого и французского языков. Там он посещал начальную школу и прогимназию. Вальзер был с юных лет одержим театром, прежде всего — драмами Фридриха Шиллера. Его любимой пьесой были «Разбойники». Сохранился акварельный рисунок Карла Вальзера, на котором Роберт изображен в роли Карла Мора.


title: Вальзер, Роберт

text: В 1894 году умерла мать Вальзера Элиза, страдавшая от душевной болезни. Заботу о доме взяла на себя старшая сестра Лиза Вальзер. Когда будущему писателю исполнилось четырнадцать, ему пришлось бросить учебу в гимназии и стать учеником в филиале Бернского кантонального банка в Биле, поскольку у семьи не было средств, чтобы платить за его образование. Затем Роберт работал непродолжительное время в Базеле, прежде чем переехал в 1895 году в Штуттгарт, где жил его брат Карл. Там он работал в издательстве «Унион» (Union Deutsche Verlagsgesellschaft) в отделе объявлений. Вальзер делал попытки выступать на театральной сцене, но безуспешно. В сентябре 1896 года он вернулся в Швейцарию и поселился в Цюрихе. В последующие годы Вальзер зарабатывал на жизнь самыми разными занятиями (секретарь в адвокатской конторе, служащий страховой компании, продавец в книжной лавке, банковский клерк).


title: Вальзер, Роберт

text: Роберт Вальзер дебютировал в печати в 1898 году, в бернской газете «Дер Бунд» () была опубликована подборка его стихов. Вальзер ввел в литературу особенного лирического героя: скромный служащий до поздна корпит над перепиской бумаг под строгим взглядом начальника и находит утешение в луне и звездах. Стихотворная интонация балансирует на грани лукавства и наивности, поэтических грез и горькой иронии (стихотворение «В конторе»):


title: Вальзер, Роберт

text:
Я не верю в свои мечты
Мало радости в жизни познавший.
Сколько горя мне испытать предстоит!
Я измучен, едва дышу,
Я смущенно в затылке чешу.


title: Вальзер, Роберт

text:
Словно рана во тьме луна,
Звездами ночь кровоточит.
Счастья ничто мне теперь не пророчит.
Видно, другая мне доля дана.
Словно рана во тьме луна.


title: Вальзер, Роберт

text: (Перевод И.Грицковой)


title: Вальзер, Роберт

text: Эту публикацию заметил и оценил австрийский литератор и критик Франц Блай (), который ввел молодого поэта в круг сотрудников и авторов литературно-художественного журнала «Ди инзель» (), развивавшего эстетические идеи модерна. Вальзер познакомился с известными писателями, такими как Франк Ведекинд (Frank Wedekind) и Отто Юлиус Бирбаум (Otto Julius Bierbaum). В этом журнале публиковались стихи, драмолеты и прозаические тексты Вальзера. Его начали публиковать и другие периодические издания. Миниатюры в прозе, уникальные по тональности, иронической дистанции и лирическому настрою вальзеровские «этюды» принесли ему славу замечательного мастера «малой прозы».


title: Вальзер, Роберт

text: Писатель часто менял свое место жительства, в эти годы он жил в Туне, Золотурне, Винтертуре и Мюнхене, но больше всего времени проводил в Цюрихе. В 1903 году он был призван в армию и окончил школу рекрутов, затем служил помощником у одного инженера и изобретателя в Веденсвиле (Wädenswil) под Цюрихом. Этот эпизод лег потом в основу его романа «Помощник» ("Der Gehülfe", 1908).


title: Вальзер, Роберт

text: В 1904 году в издательстве «Инзель» () в Лейпциге вышла в свет первая книга Роберта Вальзера «Школьные сочинения Фрица Кохера» (). Книга не имела успеха у массового читателя, но была сразу замечена ценителями настоящей литературы. Вот что писал о ней несколько лет спустя Герман Гессе:


title: Вальзер, Роберт

text: Летом 1905 года Вальзер прошел курсы обучения домашних слуг и устроился осенью на работу лакеем в замке Дамбрау () в Верхней Силезии. Тема служения пройдет через все творчество писателя и найдет свое выражение прежде всего в романе «Якоб фон Гунтен» («Jakob von Gunten», 1909). В начале 1906 года Вальзер снова отправился в Берлин, где его брат Карл, уже добившийся там успеха в качестве художника, книжного иллюстратора и оформителя, ввел его в литературные, издательские и театральные круги столицы. Писатель сблизился с художниками Сецессиона, некоторое время работал секретарем этого художественного объединения. Здесь Вальзер познакомился с издателями Самуэлем Фишером (Samuel Fischer) и Бруно Кассирером () (братом философа Эрнста Кассирера).


title: Вальзер, Роберт

text:
В Берлине Вальзером были написаны романы «Семейство Таннер» («Geschwister Tanner»), «Помощник» («Der Gehülfe») и «Якоб фон Гунтен» («Jakob von Gunten»). Книги публиковались в издательстве Бруно Кассирера. Редактором текстов был известный поэт и страстный почитатель таланта Вальзера Христиан Моргенштерн (Christian Morgenstern).
Помимо романов из-под пера Вальзера в это время выходили прозаические зарисовки, в которых глазами фланера описывались городские заведения для простого народа, например, «Ашингер» («Aschinger») или «Под горными кручами» («Gebirgshallen»). Короткую прозу Роберт Вальзер публиковал в газетах и журналах. Эта малая форма стала его «фирменным знаком». Большая часть его творчества состоит их коротких текстов, не поддающихся точной классификации. Сборники этих прозаических зарисовок выходили отдельными книгами, например, «Сочинения» («Aufsätze», 1913) и «Истории» («Geschichten», 1914).


title: Вальзер, Роберт

text: Как романы, так и городские очерки, печатавшиеся в журнале «Шаубюне» (), были отмечены критиками. Литературные рецензенты сразу отметили необычность этой прозы, которая строилась на новых, модернистских принципах. Так, в своей рецензии на «Истории» Вальзера Роберт Музиль писал в июне 1914 года:


title: Вальзер, Роберт

text: Столь непохожие авторы как Герман Гессе и Франц Кафка называли Вальзера среди своих любимых писателей. Но несмотря на признание коллегами по перу, творчество Вальзера так и не стало сколько-нибудь заметным фактом тогдашней литературной жизни, его книги не пользовались популярностью у широкой публики, мизерные тиражи годами пылились на издательских складах.


title: Вальзер, Роберт

text: В 1913 году Роберт Вальзер вернулся в Швейцарию. Некоторое время он жил у своей сестры Лизы, работавшей учительницей для сотрудников психиатрической лечебницы в Бельлей (). Там Вальзер познакомился с прачкой Фридой Мермет (Frieda Mermet), с которой его связала долголетняя тесная дружба. В июле 1913 года писатель поселился в мансарде отеля «Голубой крест» («Blaues Kreuz») в своем родном городе Биле. В этой холодной голой комнате на чердаке, вальзеровским варианте «башни из слоновой кости», он прожил семь лет.


title: Вальзер, Роберт

text: В Биле Вальзер написал большое количество прозаических этюдов, которые публиковались в газетах и журналах Германии и Швейцарии, а также выходили в сборниках «Небольшие сочинения» («Kleine Dichtungen», 1915), «Прозаические этюды» («Prosastücke», 1917), «Малая проза» («Kleine Prosa», 1917), «Жизнь поэта» («Poetenleben», 1918) и «Зеландия» («Seeland», 1919). Новелла «Прогулка» («Der Spaziergang», 1917) вышла сперва отдельным изданием, а потом и в сборнике «Зеландия». Бильский период был продуктивным, но успеха публикации Вальзеру так и не принесли, более того, таяла даже приобретенная в Берлине слава.


title: Вальзер, Роберт

text: В эти годы Вальзер, всегда страстно увлекавшийся долгими пешими прогулками, начал свои знаменитые дневные и ночные «марши». Взгляд проходящего странника на чужую жизнь находит свое отражение во многих произведениях писателя этого периода.


title: Вальзер, Роберт

text:
Сьюзан Зонтаг писала в своем эссе "Голос Вальзера" об особенностях его поэтики:
О своем «творческом методе» писатель сам рассказал в миниатюре «Что-то вроде рассказа»:
Все фрагменты, миниатюры, отрывки, написанные Вальзером, составляют одно бесконечное произведение, над которым он работал всю жизнь. Он сам говорил, что все его тексты — это некий неоконченный роман, «я-книга, разрезанная на бесчисленные мелкие фрагменты». Все эти фрагменты объединяет его неповторимый стиль.


title: Вальзер, Роберт

text:
Писатель Михаил Шишкин так определил вальзеровский стиль в своем эссе "Вальзер и Томцак":
Одной из главных особенностей творческого метода Вальзера является разрушение «литературности». Вальтер Беньямин отметил в своем эссе «Вальзер»: «Вальзер же начинает с того, на чем сказки заканчиваются: "И если они не умерли, то живут еще и сегодня".»


title: Вальзер, Роберт

text: Во время Первой мировой войны Вальзер был призван в действующую армию и каждый год по несколько месяцев проводил в казарме. В его прозе этого периода мировая бойня отсутствует, вытесненная описаниями природы и житейскими пустяками, но это была антивоенная проза, проникнутая гуманизмом и болью за человека и его попранное большими идеями и государствами достоинство. Герман Гессе, почувствовал это качество вальзеровской прозы, и писал в самый разгар Первой мировой: В конце 1916 года умер брат Роберта Эрнст (Ernst Walser), который находился на излечении в клинике для душевнобольных в Вальдау (). В 1919 году покончил с собой другой брат Герман (Hermann Walser), профессор географии Бернского университета. Из-за войны связи с немецкими издательствами и периодическими изданиями прервались, и Роберт Вальзер все сильнее чувствовал себя в изоляции. Несмотря на то, что он много писал, в качестве свободного писателя Вальзер не мог заработать себе на существование. В 1921 году он переехал в Берн, где ему предложили место библиотекаря в Государственном архиве, но уже через несколько месяцев он бросил службу. Писатель слишком строптив и слишком дорожит своей независимостью, чтобы вести размеренную жизнь служащего.


title: Вальзер, Роберт

text: Доминирующее чувство текстов, написанных в эти годы — одиночество. За идиллическими картинками, проступает ощущение безнадежности писателя, отчаявшегося пробить стену равнодушия и размышляющего о ненужности его писаний, о том, чтобы сменить профессию и «раствориться».


title: Вальзер, Роберт

text: В 1920-е годы одиночество и социальная изоляция писателя усиливаются. «Мои соотечественники всегда сплачивались, чтобы защититься от чудовищ вроде меня, — говорил он в конце жизни. — Все, что не соответствовало их представлениям, отвергалось с благородным высокомерием. Я никогда не осмеливался проникнуть в их среду. У меня недоставало решимости даже заглянуть в их мир. Я жил своей собственной жизнью, на периферии буржуазного существования».


title: Вальзер, Роберт

text: В Бернский период стиль писателя становится более радикальным, приобретая черты сюрреализма и абсурда. Вальзер переходит на особое микрописьмо, начинает создавать свои «микрограммы», отрывки стихов и прозы, написанные остро отточенным карандашом микроскопическими буквами, почерком, невозможным для прочтения постороннему. Вальзер писал на полях газет, квитанциях, обертках. Этот способ соответствовал авторской манере писать, избегая окончательности, как бы набросками, фрагментами. Писатель оставил после себя более 500 таких текстов, которые долгие годы воспринимались окружающими как «каракули» и являлись якобы доказательствами его сумасшествия. Таким же образом был записан его последний роман «Разбойник» („Der Räuber“), название которого отсылает к некогда любимой автором пьесе Шиллера. Лишь небольшая часть книги была переписана автором набело для публикации.


title: Вальзер, Роберт

text:
В произведениях этого периода уникальный игровой стиль Вальзера уплотняется до предела. Тексты существуют одновременно на разных уровнях восприятия: они кажутся написаны наигранно-наивным стилем воскресного фельетона, но являются при этом сложными конструкциями, полными намеков и аллюзий. Вальзер использовал приемы и сюжеты как высокой литературы, так и самых тривиальных бульварных романов. Например, он пересказывал сюжет развлекательной книги, но так, что оригинал, так и оставшийся не названным, невозможно было узнать.
Бернский период является самым продуктивным в творчестве писателя, но в эти годы ему удалось издать всего одну книгу «Роза» („Die Rose“, 1925). Это был сборник миниатюр, дневниковых заметок, зарисовок, которые не смогли заинтересовать широкого читателя, и книга не пользовалась успехом. Редактор «Нойе цюрхер цайтунг» (Neue Zürcher Zeitung) вынужден был прервать сотрудничество с Вальзером из-за многочисленных протестов читателей — они желали видеть в газете какой-нибудь остросюжетный роман, а не «странную» вальзеровскую прозу. Вальзер рассылал свои произведения по редакциям газет и журналов, но они большей частью оставались неопубликованными в архивах или вовсе терялись, как это произошло с романом «Теодор» („Theodor“). Позднее он рассказывал: «Но представьте себе мой испуг, когда в один прекрасный день я получил из редакции отдела культуры газеты «Берлинер тагеблатт» письмо, в котором мне советовали полгода ничего не писать! Я был в отчаянии.»


title: Вальзер, Роберт

text: В 1929 году Вальзера, у которого участились слуховые галлюцинации и приступы беспокойства, по настоянию его врача-психиатра и сестры Лизы поместили в психиатрическую клинику Вальдау, где прежде находился его брат Эрнст. Позже писатель признавался: «В ту пору я предпринял несколько беспомощных попыток лишить себя жизни. Но я не умел даже петлю завязать как следует.»


title: Вальзер, Роберт

text: После нескольких недель пребывания в больнице состояние Вальзера стабилизировалось, и он продолжал там писать стихи и прозу, хотя уже не мог работать так продуктивно, как в предыдущие годы. Эти тексты он тоже записывал своим микроскопическим почерком, размеры букв не превышали одного миллиметра.


title: Вальзер, Роберт

text: Содержание писателя в лечебнице стоило дорого, и сестра Лиза настояла на переводе Роберта против его желания в другую больницу только потому, что содержание пациента там обходилось значительно дешевле. В 1933 году после насильственного перевода в клинику для душевнобольных в Херизау (Herisau) Вальзер перестал писать и практически полностью порвал с литературой. Это был полный и окончательный отказ от творчества. За оставшиеся 23 года жизни он не написал ни единой строчки. Все свое время писатель проводил теперь за склеиванием бумажных пакетов и уборкой больничных помещений.


title: Вальзер, Роберт

text:
С 1936 года Роберта Вальзера начал регулярно посещать писатель и журналист Карл Зеелиг (), страстный поклонник творчества писателя, писатель и меценат. Позже об этих встречах и разговорах он написал книгу «Прогулки с Робертом Вальзером» („Wanderungen mit Robert Walser“). После смерти родственников писателя, брата Карла в 1943 и сестры Лизы в 1944 гг., Карл Зеелиг стал его официальным опекуном. Ни у кого из восьмерых братьев и сестер Вальзеров не было детей.
У Вальзера не проявлялись никакие симптомы болезни, но он упорно отказывался покинуть клинику. Он также не хотел слышать о возможности снова взяться за перо. Карлу Зелигу Роберт объяснял: «Я здесь не для того, чтобы писать, а для того, чтобы быть сумасшедшим».


title: Вальзер, Роберт

text: Карл Зелиг, которому как опекуну перешли все рукописи Вальзера, считал, что Вальзер использовал в своей тайнописи шифр. Лишь позже филолог Йохен Гревен () установил, что речь идёт не о шифре, а об очень мелком и схематическом варианте написания обычных букв - и занялся разбором записей. Роман «Разбойник» был расшифрован и опубликован лишь в 1972 году. Целиком «микрограммы» были расшифрованы исследователями творчества Вальзера Бернхардом Эхте () и Вернером Морлангом () в 1985-2000 гг. и изданы в шести томах под названием «Карандашная система» („Aus dem Bleistiftgebiet“, дословно: «Из области карандаша).


title: Вальзер, Роберт

text: 25 декабря 1956 года, в день Рождества, Роберта Вальзера нашли умершим от инфаркта на заснеженном поле под Херизау.


title: Вальзер, Роберт

text: Роберт Вальзер не принадлежал никакой литературной группе, школе, направлению. До Первой мировой войны он был известным автором, много публиковавшемся в немецкоязычных странах. Однако уже в 1930-е годы о нем практически забывают, хотя к его большим почитателям относились такие писатели, как Христиан Моргенштерн, Роберт Музиль, Курт Тухольски, Франц Кафка, Вальтер Беньямин, Элиас Канетти, Герман Гессе.


title: Вальзер, Роберт

text: Новое «открытие» писателя происходит лишь в 1960-70-е годы, когда стали переиздаваться все произведения Вальзера. Огромный интерес и у специалистов, и у читателей вызвали издания неопубликованных ранее «микрограмм».


title: Вальзер, Роберт

text:
Значительно влияние тексты Вальзера оказали на творчество известных немецкоязычных авторов: Мартина Вальзера, Петера Бикселя, Петера Хандке, Эльфриды Елинек, В.Г.Зебальда.
Проза и поэзия Роберта Вальзера изучается в школах Швейцарии, Германии и Австрии на уроках немецкого языка и литературы.


title: Вальзер, Роберт

text: Произведения Вальзера неоднократно экранизировались, несколько документальных и игровых фильмов сняты о нём самом, признание его во всем мире год от года растёт. Тем не менее Вальзер, несмотря на множество попыток истолковать его прозу, искреннюю и ироничную, наивную и неуловимо пародийную, остается одним из самых загадочных писателей ХХ века. «Роберт Вальзер время от времени вдребезги разбивает инструменты, с помощью которых хотят объяснить его творчество»,- сказал немецкий писатель-однофамилец Мартин Вальзер.


title: Вальзер, Роберт

text: Именем писателя назван один из Швейцарских железных дорог (SBB).


title: Вальзер, Роберт

text: В 1966 году адвокатом Элио Фрёлихом (Elio Fröhlich) был основан в Цюрихе Фонд Карла Зелига (Carl Seelig-Stiftung). В 1973 году при Фонде был открыт Архив Роберта Вальзера (Robert Walser-Archiv), задачей которого является работа с наследием писателя, научное исследование рукописей и популяризация его творчества. В 2004 году Фонд получил название Фонд Роберта Вальзера в Цюрихе (Robert Walser-Stiftung Zürich). В 2009 году Фонд переехал в Берн (Robert Walser-Stiftung Bern) и при Фонде открыт Центр Роберта Вальзера (Robert Walser-Zentrum). Архив писателя является составной частью Центра.


title: Вальзер, Роберт

text: Центр Роберта Вальзера в Берне () проводит большую работу по развитию интереса к творчеству писателя, здесь же хранятся рукописи, документы, архивные материалы, связанные с наследием Вальзера. Центр поддерживает исследователей творчества Вальзера, способствует их публикациям и переводам на другие языки, а также организует тематические выставки и другие мероприятия, посвященные Роберту Вальзеру.


title: Вальзер, Роберт

text: Walser, Robert: Werke. Berner Ausgabe. Hg. v. Lucas Marco Gisi, Reto Sorg, Peter Stocker u. Peter Utz i. A. der Robert Walser-Stiftung Bern. Suhrkamp, Berlin seit 2018, ISBN 978-3-518-42845-0.


title: Вальзер, Роберт

text: Walser, Robert: Kritische Robert Walser-Ausgabe. Kritische Ausgabe sämtlicher Drucke und Manuskripte. Hg. v. Wolfram Groddeck, Barbara von Reibnitz u.a.. Stroemfeld, Schwabe, Basel, Frankfurt am Main 2008ff. (=KWA).


title: Вальзер, Роберт

text: Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1985–2000 (=AdB).


title: Вальзер, Роберт

text: Walser, Robert: Sämtliche Werke in Einzelausgaben. 20 Bde. Hg. v. Jochen Greven. Suhrkamp, Zürich, Frankfurt am Main 1985-1986 (=SW).


title: Вальзер, Роберт

text: Briefe 1897–1920. Hg. v. Peter Stocker und Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, Berlin 2018 (BA; 1).


title: Вальзер, Роберт

text: Briefe 1921–1956. Hg. v. Peter Stocker und Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, Berlin 2018 (BA; 2).


title: Вальзер, Роберт

text: Briefe. Nachwort und Anhang. Hg. v. Peter Stocker und Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, Berlin 2018 (BA; 3).


title: Вальзер, Роберт

text: Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1985–2000.


title: Вальзер, Роберт

text: Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1924–1925. Prosa. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, 1985 (AdB; 1), ISBN 3-518-03234-8.


title: Вальзер, Роберт

text: Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1924–1925. Gedichte und dramatische Szenen. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, 1985 (AdB; 2), ISBN 3-518-03234-8.


title: Вальзер, Роберт

text: Aus dem Bleistiftgebiet. ‚Räuber’-Roman, ‚Felix’-Szenen. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, 1986 (AdB; 3), ISBN 3-518-03085-X.


title: Вальзер, Роберт

text: Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1926–1927. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, 1990 (AdB; 4), ISBN 3-518-40224-2.


title: Вальзер, Роберт

text: Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1925–1933. Prosa. Hrsg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, 2000 (AdB; 5), ISBN 3-518-40851-8.


title: Вальзер, Роберт

text: Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1925–1933. Gedichte und Dramatische Szenen. Hg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, 2000 (AdB; 6), ISBN 3-518-40851-8.За последние десятилетия произведения Вальзера переносились на театральную сцену, неоднократно экранизировались (в том числе — средствами анимационного кино), несколько документальных и игровых фильмов сняты о нем самом.


title: Хориэ, Юи

text: — популярная японская сэйю, J-pop-певица и радиоведущая. Настоящее имя — , среди поклонников имеет несколько разных прозвищ, самое распространённое среди которых — . В 2010 году удостоилась премии Seiyu Awards в номинации «Лучшие актрисы второго плана».


title: Хориэ, Юи

text: Хориэ Юи родилась 20 сентября 1976 года в районе Кацусика восточной части Токио. Является единственным ребёнком в семье.


title: Хориэ, Юи

text:
В детстве ей очень нравился аниме-сериал Dirty Pair. Уже будучи известной актрисой, она неоднократно признавала тот факт, что именно благодаря этому она заинтересовалась аниме и, позже, профессией сэйю.
Причиной, по которой я стала сэйю, было аниме «Dirty Pair». Это такой научно-фантастический сериал. Я смотрела его и мечтала заниматься тем же, чем и две его героини.
В 1995 году Юи Хориэ заканчивает с 11-м, среди выпускников своего курса, результатом и поступает в актёрское агентство . В 1996 году на прослушивании, организованном Sony Music Entertaiment, получает приз компании . В 1997 году дебютирует в видеоигре Voice Fantasia. В том же году получает свою первую роль в аниме-сериале , для которого записывает закрывающую заставку "Pinch!", и песни своего персонажа на других изданиях, посвящённых данному аниме.


title: Хориэ, Юи

text: В 1998 году Юи Хориэ получает главную роль в аниме Kurogane Communication, для которого исполняет и открывающую, и закрывающую заставки. Этот сериал, транслируемый в 7 часов вечера и рассчитанный на детскую аудиторию, не приносит ей большой популярности. Тем не менее, по мотивам сериала было издано два сингла, «» и «», которые, хоть и не включаются в официальную дискографию, но стали первыми дисками артистки, изданными под её именем.


title: Хориэ, Юи

text: Первым большим успехом для Юи Хориэ стала роль Нару Нарусэгавы в аниме по мотивам манги Кэна Акамацу «Love Hina». Исполнение характерных песен для этого аниме и участие в проходящем на волне его популярности концертном туре «Love Live Hina ~Hinata Girls Ga Tokyo Na~» в короткий срок приносят ей известность как сэйю и певице и позволяют записать первый коммерческий альбом, «» 2000 на студии King Records компании Starchild. Также во время работы над аниме «Love Hina» происходит встреча со знаменитой певицей и автором песен, Рицуко Окадзаки, которая становится для Юи Хориэ одним из постоянных авторов, как ранее для Мэгуми Хаясибары и Кикуко Иноуэ, и не прекращает писать для неё песни до самой своей смерти в мае 2004 года.


title: Хориэ, Юи

text: В 2000 году Юи Хориэ и её коллега и подруга Юкари Тамура объединяются в дуэт под названием «Yamato Nadeshiko». Группа записывает два сингла «» и «». Годом позже формируется фан-клуб Юи Хориэ под названием «Kuroneko Union». Слово «Kuroneko» («Чёрная Кошка») используется в названии второго альбома певицы, «» 2001.


title: Хориэ, Юи

text: В 2002 году проходит первый концертный тур Юи Хориэ по городам Японии. В том же году она впервые участвует в фестивале «Starchild in Kobe», и начинает выходить её собственная радиопрограмма «Horie Yui no tenshi no tamago».


title: Хориэ, Юи

text: Следующий, 2003 год был ознаменован выходом третьего альбома, «» 2003, и повторным участием в концерте «STARCHILD DREAM in KOBE», а с 25 мая по 29 июня 2003 года проходит концертный тур «Yamato Nadeshiko».


title: Хориэ, Юи

text: 2004 год стал годом выхода первого DVD Юи Хориэ, коллекции существующих на этот момент видеоклипов «» и четвёртого альбома, «» 2004.


title: Хориэ, Юи

text: В 2005 артистка ещё раз отвлекается от сольной карьеры и формирует группу «Aice5». В её состав, кроме Юи Хориэ, вошли сэйю Масуми Асано, Акэми Канда, Мадока Кимура и Тиаки Такахаси. Группа девушек работает в жанре традиционной поп-пузыки. На концертных выступлениях роли распределяются согласно характерам участниц. С 2005 по 2007 год «Aice5» выпускает 6 синглов, один альбом «» и 2 концертных DVD, «Aice5 1st Tour 2007 - Love. Aice5 ~Tour Final!!~» и «Aice5 Final Party ~Last Aice5~ in Yokohama Arena».


title: Хориэ, Юи

text: Параллельно с этим выходит сольный альбом Хориэ «» 2005. В его поддержку проходят два концертных тура, последний из которых издаётся в виде концертного DVD «».


title: Хориэ, Юи

text:
2006 год положил начало ещё одному успешному проекту Хориэ Юи. Из своих друзей и коллег по Starchild она формирует группу Kurobara Hozonkai, в которую вошли Мицуо Фуруя, Масару Сува, Ёко Конно, Кэйити Кавасида и она сама под псевдонимом Юиэль. По сути, Kurobara Hozonkai представляли собой пародию на популярные в Японии готические рок-группы. От джей-рока присутствовал готический антураж и костюмы, тяжёлая, гитарная музыка, элементом пародии служили энергичные, жизнерадостные песни, девушка в роли солистки
и её, лишённый всякой манерности, задорный вокал. Группа выпустила 3 сингла и один альбом «», в которых Юи Хориэ впервые выступила в новой и необычной для себя роли, автора песен. Она написала музыку ко всем песням группы, за исключением кавер-версий «Hikari» и «Happy Happy Rice Shower». Kurobara Hozonkai приняли участие в летнем аниме-концерте «Animelo 2008 — Challenge», где их выступление было обставлено как неожиданное раскрытие и без того известного всем факта, что солисткой группы является никакая не Юиэль, а Юи Хориэ.


title: Хориэ, Юи

text: В следующем, 2007 году, Юи Хориэ снова участвует в «STARCHILD FESTIVAL 2007», 14 мая участвует в телепередаче Fuji TV «HEY! HEY! HEY! MUSIC CHAMP», а по мотивам концерта, прошедшего 24 декабря выходит её второй концертный DVD, Horie Yui Kurisumasu Raibu ~Yui Ga Santa Ni Kigaetara~. Год не обходится без неприятностей: после скандала, связанного с именем главы агентства Art Vision Мацуды Сакуми, Юи Хориэ, в числе значительной части работавших в нём актёров, покидает агентство, после чего некоторое время остаётся «свободным художником», а с 11 января 2008-го работает в компании VIMS. После трёхлетнего перерыва выходит её новый сольный альбом, «» 2008.


title: Хориэ, Юи

text: Летом 2009 появляется в продаже седьмой сольный альбом Юи Хориэ, «» 2009, в августе она во второй раз участвует в Animelo 2009 — Re:Bridge, но уже под собственным именем. А, а 19 и 20 ноября 2009, четвёртой из числа японских сэйю, выступает в легендарном концертно-спортивном зале Будокан.


title: Хориэ, Юи

text: Подарком поклонникам на новогодний праздник, 1 января 2010 года стала вторая подборка видеоклипов певицы, «» 2010, а 12 мая выходит сформированный из материалов осенних концертов в Будокане концертный DVD, «The Adventure Over Yui Horie II - Budokan de Butokai ~Q&A~» 2010.


title: Хориэ, Юи

text: 2 февраля 2011 года выходит новый сингл Юи Хориэ, «», а 6 февраля она исполняет все песни с него на «партизанском» концерте (уличный концерт, место и время проведения которого не объявляется заранее) возле станции Синдзюку . Получасовое выступление собирает около 1000 зрителей.


title: Хориэ, Юи

text: 10-ти летний юбилей своего фан-клуба «Kuroneko Union» Юи Хориэ решает отметить не просто очередной встречей, а полноценным концертным туром. Три выступления под названием «» проходят 16, 17 и 25 февраля 2011 в Осаке, Нагое и Токио соответственно. На последнем из этих концертов артистка объявила, что следующая встреча фан-клуба, «» состоится в этом же году, в её день рождения, 20 сентября.


title: Хориэ, Юи

text: Со времён первого концертного тура до настоящего времени Юи Хориэ, и внешне, и по характеру своих выступлений, была и остаётся непохожей на большинство популярных певиц японской поп-сцены.


title: Хориэ, Юи

text: Полностью отказываясь в своём образе от характерных для других поп-исполнительниц элементов сексапильности, она не носит открытых платьев и слишком коротких юбок, предпочитая сценические костюмы в виде вариаций на тему классических «детских» платьиц до колен, часто с пышными нижними юбками. Юи Хориэ не экспериментирует со своей внешностью, всегда сохраняя длину и естественный цвет волос, на концертах носит хвостики, бантики, яркие заколки, придерживаясь детского стиля причёски.


title: Хориэ, Юи

text: Концертные выступления певицы, изданные на DVD, представляют собой сплошное театральное действо со сказочным сюжетом, главной героиней которого является сама Юи Хориэ. Рождественский концерт, изданный в 2008 году по всем признакам напоминает типичную новогоднюю «ёлку».


title: Хориэ, Юи

text: В отличие от характерных песен к аниме, где их тематика определяется, в основном, образом её героини и содержанием сериала, тематика песен сольных альбомов и синглов Юи Хориэ редко выходит за рамки, традиционные для популярных песен. Однако, в её репертуаре практически отсутствуют характерные для большинства поп-певиц пафосные любовные баллады, большинство песен по характеру — весёлые и жизнерадостные.


title: Хориэ, Юи

text: Во времена работы в группе Aice5 Юи Хориэ сохраняла свой стиль и индивидуальность. Например, на записи концерта «Aice5 1st Tour 2007 — Love. Aice5 ~Tour Final!!~» во время исполнения танца явно эротического характера под песню «Five Arrows» на сцене оставались только Тиаки Такахаси и Акэми Канда.


title: Хориэ, Юи

text: Для выступлений и фото-сессий группы «Kurobara Hozonkai», где певица фигурировала не как Юи Хориэ, а как Юиэль, «лучшая подруга Юи Хориэ», она одевается в готические платья и другие костюмы, более соответствующие стилистике Visual kei.


title: Хориэ, Юи

text: В одной из сцен на концертном DVD 2010 года, где Юи Хориэ играла не только девочку, освобождающую сказочное королевство, но и её оппонентку, злую королеву Юи XIX. В роли Юи XIX певица призывала «подданных» (зрителей) приветствовать её фразой «Sieg — Yui!», модифицированной из нацистского приветствия «Sieg Heil!».


title: Хориэ, Юи

text: В клипе на первую закрывающую заставку аниме «Toradora!» «Vanilla Salt» и вторую песню с того же сингла, «I my me» Юи Хориэ предстаёт в образе сразу трёх героинь данного аниме: Тайги, Ами и Минори, используя короткий парик. Это наделало немало шума на форумах поклонников артистки, некоторые из которых ошибочно восприняли это как смену имиджа. Но, поскольку в «Toradora!» Юи Хориэ озвучивала именно Минори Кусиэду, для которой её короткая стрижка имеет определённый смысл, во время работы над аниме Юи Хориэ использовала этот образ ещё несколько раз, и, время от времени, продолжает это делать по сей день для фотографий в буклетах своего фан-клуба и аниме-журналах.


title: Хориэ, Юи

text: С 1997 года Юи Хориэ озвучила более 100 ролей в аниме и компьютерных играх. Диапазон сыгранных ею характеров настолько широк и разнообразен, что не позволяет говорить о специализации актрисы на каких-то конкретных их типах. Она сумела успешно сыграть и наивную, чистую душой Хонду Тоору из «Fruits Basket», и неприступную, но добрую внутри Эри Саватику из «School Rumble», и холодную, отстранённую Ясуну Камидзуми из «Kasimasi ~Girl Meets Girl~», и демоническую Кошку Цубасу из Bakemonogatari.


title: Хориэ, Юи

text: Среди её персонажей было немало курьёзных. Можно отметить тот факт, что, в отличие от Юи Хориэ-певицы, Юи Хориэ-сэйю не избегает входить в амплуа, которые могут восприняты поклонниками неоднозначно и отношение поклонников к ней в худшую сторону. В аниме «Otome wa boku ni koishiteru» Юи Хориэ озвучивала мальчика Мидзухо, который учится в школе для девушек. В аниме «Kanamemo» ей досталась роль студентки Харуки, которая неравнодушна к двум вещам: выпивке и маленьким девочкам. Текст характерной песни из «Kanamemo», Love Moe Nomi, проигранной в радиопрограмме Юи Хориэ, в немалой степени шокировал её гостей. В аниме «Kampfer» ей пришлось играть необычную двойную роль, обе части которой были персонажами неоднозначными: девушку Акане, внешне скромную и стеснительную, но в оговорках обнаруживающую свои, далеко не невинные, стремления и её альтер-эго, девицу злобную, считающую стрельбу из пистолета по людям развлечением.


title: Хориэ, Юи

text: Кроме исполнения главных ролей, Юи Хориэ считается признанным мастером второстепенных и эпизодических. В апреле 2010 на конкурсе Seiyu Awards 2010 года она разделила с Кикуко Иноуэ главный приз за две роли второго плана, Минори Кусиэду из «Toradora!» (2008) и Цубасу Ханэкаву из Bakemonogatari (2009).


title: Хориэ, Юи

text: За исполнение роли в «Toradora!», вместе с Эри Китамурой, Юи Хориэ получила приглашение на фестиваль Anime Expo 2010 в Лос-Анджелесе и в июле 2010 года она посетила США.


title: Пессоа, Фернандо

text: Ферна́ндо Анто́нио Ноге́йра Пессо́а (по современным правилам транслитерации с португальского — Ферна́нду Анто́ниу Ноге́йра Песо́а, , , , Лиссабон, Португалия — , там же) — португальский двуязычный поэт, прозаик, драматург, переводчик, мыслитель-эссеист, лидер и неоспоримый авторитет в кружках лиссабонского авангарда, ставший посмертно из непризнанного одиночки символом португальской словесности нового времени.


title: Пессоа, Фернандо

text:
Фернанду Пессоа родился в Лиссабоне. Его отец, Жуакин де Сеабра Пессоа, уроженец Лиссабона, служил в министерстве юстиции и также был музыкальным критиком в газете «Diário de Notícias». Детство и отрочество Пессоа были ознаменованы событиями, которые впоследствии повлияли на его жизнь. В 1893 году его отец умер от туберкулёза в возрасте 43 лет, когда маленькому Фернанду едва исполнилось пять лет. Мать Пессоа была вынуждена срочно продать часть мебели и переехать с детьми в более скромный дом.
В этот период появляется первый гетероним Пессоа — «Шевалье де Па» ("Chevalier de Pas"), о чём спустя много лет поэт напишет своему другу Адолфу Казáйш Монтейру (""). В этом же году Пессоа создаёт своё первое поэтическое произведение — короткое стихотворение с детским эпиграфом: Моей любимой мамочке (""). Его мать выходит замуж второй раз в 1895 году за Жуана Мигела Розу, консула Португалии в Дурбане (Южная Африка), куда и переезжает с детьми. В Дурбане Пессоа проведёт детство и часть юности. Мать с головой уходит в заботы о муже и детях от второго брака, и Фернанду остаётся предоставленным самому себе. Мальчик много времени проводит в одиночестве и размышлениях. У будущего поэта с детства обнаруживаются большие способности к литературному творчеству. В Дурбане получает доступ к английской литературе и таким авторам, как Шекспир, Эдгар По, Джон Мильтон, Лорд Байрон, Джон Китс, Перси Шелли, Альфред Теннисон. Английский язык сыграл огромную роль в жизни Пессоа, на английском написана часть его поэтического наследия. Пессоа также переводил англоязычных поэтов.


title: Пессоа, Фернандо

text:
В младшей школе Пессоа учится очень хорошо и проходит пятилетний курс за три года, в 1899 году поступает в среднюю школу в Дурбане, где проучится три года. Пессоа был одним из лучших учеников в группе. В эти годы избирает псевдоним Алешандр Сёрч ("Alexander Search"), от имени которого пишет письма самому себе. В 1901 году Пессоа пишет свои первые стихотворения на английском языке и совершает путешествие с семьёй в Португалию, где живут его родственники. В это время пытается написать роман на английском языке. По возвращении в Африку поступает в Школу Коммерции. Учёба проходит по вечерам, а днём Пессоа посвящает себя гуманитарным дисциплинам. В 1903 году получает почётную премию королевы Виктории за лучшее эссе. Пессоа много читает классиков английской и латинской литературы, пишет стихи и прозу на английском. Появляются его гетеронимы Чарльз Роберт Анон и .
В 1905 году юный Пессоа возвращается в Португалию и поступает на филологический факультет Лиссабонского университета. В то время Пессоа жил в тесной квартирке с бабушкой и тёткой в Лиссабоне. Не завершив обучение на первом курсе, Пессоа покидает университет, занимается самообразованием и изучает произведения величайших португальских писателей, наслаждаясь особенно сочинениями Сезариу Верде и проповедями падре Антониу Виейры.
Вскоре, в 1907 году, умирает его бабушка, оставив ему небольшое наследство. На эти деньги Пессоа открывает маленькую типографию, которой суждено вскоре прогореть.


title: Пессоа, Фернандо

text: В 1908 году Пессоа устраивается переводчиком деловой корреспонденции, которая велась преимущественно на английском языке. Этими переводами поэт будет заниматься всю жизнь. При наличии желания Пессоа мог бы хорошо зарабатывать переводами корреспонденции. Однако амбициозный начинающий поэт и писатель устроился в несколько фирм со свободным графиком работы, чтобы больше времени уделять занятиям литературой.


title: Пессоа, Фернандо

text: В 1912 году Пессоа начинает писать эссе и выступает как литературный критик в журнале «Áгиа» со статьёй «Новая португальская поэзия», за которой последуют другие его статьи. Позже вместе со своим другом Мариу де Са-Карнейру Пессоа участвует в издании журнала «Орфей».


title: Пессоа, Фернандо

text: В течение двух лет (1914—1916) Пессоа выступал как теоретик постсимволистского искусства и стал зачинателем трёх новых направлений португальского модернизма: паулизм, сенсационизм и интерсекционизм, идеи которых воплощались группой авторов журнала «Орфей» (1915).


title: Пессоа, Фернандо

text: Писатель скончался в возрасте 47 лет в Лиссабоне. Последнее, что поэт написал перед смертью, — фраза на английском языке: "«I know not what tomorrow will bring…»" (Я не знаю, что принесёт завтрашний день…).


title: Пессоа, Фернандо

text: В 1985 году в ознаменование пятидесятилетия со дня смерти останки Пессоа были перезахоронены в известном монастыре иеронимитов Жеронимуш в Лиссабоне. На надгробном обелиске поэта выбиты строфы стихотворений его трёх главных гетеронимов: Алберту Каэйру, Áлвару де Кампуша и Рикарду Рейша.


title: Пессоа, Фернандо

text:
Если кто-нибудь после смерти моей пожелает
Написать мою биографию — это будет весьма несложно.
Имеются две основные даты — рожденья моего и смерти.
Между этими датами — все дела мои и все дни мои остальные.


title: Пессоа, Фернандо

text: 08.11.1915 (Перевод Ю. Левитанского).


title: Пессоа, Фернандо

text:
Поэт — притворщик по роли,
Легко ему сделать вид,
Придумать саднящей боли
Подделку, что не болит.


title: Пессоа, Фернандо

text: Перевод И. Фещенко-Скворцовой.


title: Пессоа, Фернандо

text:
Поэт измышляет миражи —
Обманщик, правдивый до слёз,
Настолько, что вымыслит даже
И боль, если больно до слёз.


title: Пессоа, Фернандо

text:
Перевод А. Гелескула.
Кроме разрозненных изданий стихотворений и эссе при жизни поэта на португальском языке был напечатан лишь один поэтический сборник «Послание» ("Mensagem", 1934). На английском языке были изданы поэма «Антиной» ("Antinous", 1918) — сочинение 1915 года, «35 сонетов» ("35 sonnets", 1918). В 1921 году были опубликованы два сборника поэзии на английском языке «Английские стихи I—II» ("Inscriptions"), написанные в 1920 году и «Английские стихи III» ("Epithalamium"), сочинённые в 1913 году. Поэзия на французском языке была издана посмертно, как и первое полное собрание сочинений поэта, которое публиковалось в 1942—1946 годах.


title: Пессоа, Фернандо

text:
Значительным литературным вкладом Фернанду Пессоа в мировую литературу стало творчество его гетеронимов, создававших свои собственные произведения. Советский литературовед З. И. Плавскин писал, что Пессоа не был первым, кто использовал гетеронимию.
В отличие от литературных псевдонимов созданные Пессоа гетеронимы были отдельными литературными индивидуальностями со своими характерными чертами, даже во внешности, со своей биографией, с собственной философией, стилем письма — всё это было вымышленным, но приобретало черты реальности, благодаря транслируемым ими идеям, собственному литературному творчеству, отличному от творчества самого Пессоа. Различные исследователи творчества Пессоа стремились подсчитать точное число его гетеронимов, полу-гетеронимов и псевдонимов. В 1966 году Тереза Рита Лопеш впервые насчитала 18 гетеронимов. Немного позже Антониу Пина Коэлью расширил список гетеронимов Пессоа до 21 имени. В 1990 году Тереза Рита Лопеш представила более детальный список гетеронимов, достигающий 72 имён. Эта «гонка гетеронимов» недавно была продолжена Жерóнимо Пизарро и Патрисио Феррари, которые использовали более широкий критерий и представили в 2013 году список из 136 вымышленных авторов (гетеронимов, полу-гетеронимов и псевдонимов), созданных Фернанду Пессоа. В контексте собственной гетеронимии Пессоа перестаёт быть ортонимом (то есть действительно существующим автором), но, вследствие такой «драмы в лицах», превращается в одного из собственных гетеронимов.
С детства я стремился творить вокруг себя вымышленный мир, окружая себя друзьями и знакомыми, никогда не существовавшими (на самом деле, я не знаю, действительно ли они не существовали, или же — это я не существую; в этом, как и во всём, мы не должны быть догматиками). С тех пор, как я осознаю себя тем, что называю собой, помню, что мысленно всегда нуждался в фигуре, движениях, характере и истории; разнообразные воображаемые фигуры были для меня такими очевидными и моими, как вещи из того, что мы называем, может быть неправильно, реальной жизнью. Подобная склонность, какая характерна для меня с тех пор, как я осознаю себя как личность, сопровождала меня всегда, лишь немного изменяя музыку, которой меня околдовывала, но не изменяя существенно самого способа колдовства.


title: Пессоа, Фернандо

text:
Важнейшим источником сведений о происхождении гетеронимии великого португальского поэта и писателя является его письмо Адолфу Казáйш Монтейру от 13 января 1935 года, впервые опубликованное в журнале "Presença" («Презенса» (Присутствие), № 49, Коимбра, июнь 1937).
По словам самого Фернандо Пессоа, его три главных гетеронима (а также наиболее продуктивных) — это Алберту Каэйру ("Alberto Caeiro"), Рикарду Рейш ("Ricardo Reis") и Áлвару де Кампуш ("Álvaro de Campos"). Среди них главную роль играл Алберту Каэйру — буколический поэт, ставший учителем других гетеронимов. Кроме того Каэйру оказывал воздействие на гетеронима под именем «Фернандо Пессоа», которого следует отличать от Пессоа-ортонима, чьим наставником он (Каэйру) также являлся. В то время как поэзия Каэйру, согласно Плавскину, «представляет собой попытку реконструкции сознания человека античного типа», а эстетика Рейша основывается на искусстве неоклассицизма, то динамическую поэтику Кампуша «обычно связывают с футуризмом в духе Маринетти». Четвёртый, очень важный гетероним Пессоа — Бернарду Соареш, «помощник бухгалтера в городе Лиссабоне», составитель «Книги неуспокоенности». С другой стороны. Бернарду Соареш — особый случай, рассматриваемый, скорее, как полу-гетероним Фернандо Пессоа, так как очень близок по сути к самому автору. Пессоа так и написал в письме Адолфу Казайш Монтейру: «мой полугетероним» (). Именно по этим соображениям Пессоа не испытывал потребности в чётком определении этой индивидуальности, в противоположность другим трём гетеронимам, для которых измышлял даже даты рождения и смерти, кроме Рикарду Рейша и Áлвару де Кампуша, что пережили своего автора.
Как я пишу от имени этих троих?… От имени Каэйро — в порыве чистого и неожиданного вдохновения, не зная заранее, даже не предполагая, что буду писать. От имени Рикарду Рейша — после некого абстрактного размышления, какое внезапно обретает форму конкретной оды. От имени Кампуша — когда чувствую неожиданный импульс писать, но ещё не знаю, о чём. (Мой полу-гетероним Бернарду Соареш, который, впрочем, во многих случаях напоминает Áлвару де Кампуша, появляется всегда, когда я усталый или сонный, так, что несколько прерываются мои способности к рассуждению и торможению; такая проза является постоянным мечтанием. Это полу-гетероним, так как, не обладая моей личностью, не обладает и отличной от моей, но, скорее, ею, но искалеченной. Это я — минус разум и чувствительность. Проза, исключая то, что даёт рассудок, менее значительный, чем мой, такая же, и язык совершенно такой же; тогда как Каэйру плохо пишет по-португальски, Кампуш — разумно, но с некоторыми незначительными ошибками, Рейш — лучше меня, но с пуризмом, какой я считаю преувеличенным. Мне трудно писать прозу Рейша — хотя бы и неизданную — или Кампуша. Притворяться легче в стихах, даже потому что они более стихийны).


title: Пессоа, Фернандо

text:
Другими важными гетеронимами Пессоа были Александр Сёрч — английский поэт, философ Антониу Мора, Барон де Тиеве — португальский дворянин, автор текстов под названием «Воспитание Стоика». Если Áлвару де Кампуш заместил Александра Сёрча в качестве "alter ego" самого Фернандо Пессоа, то Барон де Тиеве более других приближается к Бернарду Соарешу — они оба являются полу-гетеронимами Пессоа, так как их индивидуальность во многом совпадает с личностью самого Пессоа.
Благодаря явлению гетеронимии, Пессоа смог глубоко и разностороннее рассматривать жизнь во всех её связях между реальным существованием и идентификацией её по отношению к уникальному и мистическому характеру его существования и многогранного и глубочайшего литературного творчества, в одно и то же время поэтического, философского и социологического.


title: Пессоа, Фернандо

text: В 1928 году поэт Фернанду Пессоа написал брошюру «Защита и оправдание военной диктатуры в Португалии» (1928), написанную в духе политического трактата. Основные тезисы брошюры были изложены Виктором Мендесом:


title: Пессоа, Фернандо

text: «1. Без военной диктатуры страну не спасти и не возродить;


title: Пессоа, Фернандо

text: 2. „Дух нынешней Португалии“ (слово „дух“ здесь явно подражает немецкому "Stimmung") — результат глубокого разлома между двумя политическими силами страны, республиканцами и монархистами. Поляризация политических сил истребила национальный идеал и не дает нации понять, чем она является на самом деле. Борьба монархистов и республиканцев стала родом гражданской войны, остановить которую можно только сверху, временно введя военную диктатуру;


title: Пессоа, Фернандо

text: 3. В „моральной ночи“ ("noite moral") сосуществования нации с могущественными европейскими державами возможное тайное финансирование многопартийной системы из-за рубежа чревато прямым иностранным вмешательством в политику страны;


title: Пессоа, Фернандо

text: 4. Переходная эпоха, эпоха выбора государственного курса, требует упразднить конституцию и парламентаризм. Правительство, которому выпала ответственность руководить страной в эти годы, должно прежде всего думать о поддержании порядка. О деревне позаботится полиция, а страну нужно будет отстаивать, взяв оружие в руки и сражаясь плечом к плечу;


title: Пессоа, Фернандо

text: 5. Необходимость остановить процесс „денационализации“ ("desnacionalização") португальской политики, власти и культуры требует применять силу в делах государственного строительства. Во благо всего общества рычаги власти нельзя ослаблять: только так можно спасти традицию от разрушения. И лишь одна сила обладает в стране требуемыми качествами власти и подчинения — это армия. Следовательно, военная диктатура оправданна.


title: Пессоа, Фернандо

text: Фернандо Пессоа заканчивает свои аргументы тем, что его легитимизация военной диктатуры весьма отличается по своим приемам, логике и цели от „всех прочих известных политических сочинений“. Это финальное притязание на оригинальность апологии диктатуры само целиком отражает риторику особого пути Португалии и позволяет читателю предположить, что политическое решение проблем — это прямое возвращение славы предыдущих эпох, имперского величия страны, уже в 1578 году заявившей о своем всемирно-историческом значении. Диктатура покончит с влиянием чуждых культур, уже более трех веков разлагающих национальный организм и обусловивших смену в недавнем прошлом трех несовместимых друг с другом политических режимов. Только тогда страна подтвердит своё своеобразие и уникальность, вновь покажет себя миру и в европейских университетах никто больше не посмеет сказать, что португальцы — „рабы чужих идей“, подхваченных у европейских мыслителей и плохо при этом понятых».


title: Пессоа, Фернандо

text: При жизни имя Фернанду Пессоа было известно лишь в узком кругу португальских интеллектуалов. Его творчество не встретило понимания среди современников. Пессоа также как и Камоэнс ушёл из жизни в безвестности. Культурным символом Португалии и признанным мастером современного португальского языка поэт стал через много лет после своей смерти. Первое полное издание «Книга непокоя» вышло в 1982 году.


title: Пессоа, Фернандо

text: Пессоа считается одним из крупнейших португальских поэтов, его вклад в португальскую культуру сравним со вкладом великого Камоэнса. Харольд Блум ставит его в один ряд с Пабло Нерудой, одним из наиболее значительных испаноязычных поэтов XX века.


title: Пессоа, Фернандо

text: Жизнь Пессоа была всецело посвящена литературе. Он является создателем огромного числа гетеронимов, альтер эго поэта. Загадочный образ поэта дал почву для многочисленных литературоведческих исследований его жизни и творчества. Из трудов последних десятилетий, посвящённых его личности и наследию, выделяются книги Жоржи де Сены, Эдуарду Лоуренсу, Луиша Филипе Тейшейры. Некоторые критики задаются вопросом, действительно ли через гетеронимов Пессоа проявляется его истинное «я», или они не больше чем плод воображения поэта.


title: Пессоа, Фернандо

text: На основе биографии и произведений поэта написаны романы «Год смерти Рикардо Рейса» Жозе Сарамаго и «Три последних дня Фернандо Пессоа» Антонио Табукки. В 1996 году в Порту основан Университет Фернандо Пессоа.


title: Пессоа, Фернандо

text: Автобиография Фернандо Пессоа, составленная им за 8 месяцев до смерти.


title: Пессоа, Фернандо

text: Полное имя: Фернанду Антониу Нугейра Пессоа.


title: Пессоа, Фернандо

text: Возраст и национальность: Родился в Лиссабоне, в приходе Мучеников, в доме № 4 на площади Святого Карлуша (в настоящее время — площадь Директории) 13 июня 1888 года.


title: Пессоа, Фернандо

text: Происхождение: законный сын Жоакина де Сеабра Пессоа и донны Марии Магдалены Ринейру Нугейра. По отцовской линии — внук генерала Жоакина Антониу де Араужу Пессоа, участника мигелистских войн, и донны Дионисии Сеабра; по материнской линии — внук советника Луиша Антониу Нугейры, юрисконсульта, главы Министерства Королевства и донны Магдалены Шавиер Пинейру. Линии родства: смешанные из фидалгу и евреев.


title: Пессоа, Фернандо

text: Семейное положение: холост.


title: Пессоа, Фернандо

text: Профессия: наиболее подходящее название — «переводчик», наиболее точное — «ответственный за переписку с иностранными клиентами в коммерческих учреждениях». Быть поэтом и писателем — не профессия, но призвание.


title: Пессоа, Фернандо

text: Место жительства: улица Коэлью да Роша, 16, второй этаж справа, Лиссабон (почтовый адрес — п/я 147, Лиссабон).


title: Пессоа, Фернандо

text: Должность: Если под этим понимаются государственные должности или важные обязанности — никакие.


title: Пессоа, Фернандо

text: Опубликованные сочинения: в основном произведения выходили не регулярно в различных журналах и случайных публикациях. К наиболее значимым книгам или брошюрам относятся: «35 сонетов» (на английском языке), 1918; «Английские поэмы I—II» и «Английские поэмы III» (также на английском языке), 1922; и книга «Послание», 1934, премированная Секретариатом Национальной Пропаганды в категории «Поэма». Брошюру (памфлет) «Междуцарствие», опубликованную в 1928 году в защиту военной диктатуры в Португалии, следует считать несуществующей. Возможно, что при более внимательном пересмотре всего этого от многого отказался бы.


title: Пессоа, Фернандо

text: Образование: Вследствие того, что отец скончался в 1893 году и мать повторно вышла замуж в 1895 году за коменданта Жуана Мигэла Розу, консула Португалии в Дурбане, провинции Натал, образование получил там же. Был удостоен премии королевы Виктории за очерк на английском языке при вступительном экзамене в университет Мыса Доброй Надежды в 1903 году в возрасте 15 лет.


title: Пессоа, Фернандо

text: Политические взгляды: считаю монархическую систему наиболее подходящей для такой органически имперской нации, являющейся сутью Португалии. В то же время считаю монархию в Португалии совершенно нежизнеспособной. Поэтому на референдуме о выборе политического режима голосовал бы, хотя и с сожалением, за республику. Консерватор английского толка, выступающий за свободу в рамках консерватизма, считающий себя абсолютным анти-реакционером.


title: Пессоа, Фернандо

text: Религиозные убеждения: Христианин—гностик и, поэтому, противник всех официальных церквей, особенно римской католической церкви. Исходя из далее изложенных мотивов предан тайному вероучению христианства, тесно связанному с еврейской тайной традицией каббалы и оккультной сущностью масонства.


title: Пессоа, Фернандо

text: Посвящение: Посвящён при прямой передаче от Учителя Ученику в три низшие степени (якобы упразднённого) Ордена тамплиеров Португалии.


title: Пессоа, Фернандо

text: Патриотическая позиция: Последователь мистического национализма, лишённого любого влияния Римско-католической церкви, пытающийся создать, если это будет возможно, новый себастианизм, который станет её духовной заменой, при условии наличия духовности в португальском католицизме когда-либо. Националист, который руководствуется принципом: «Всё для Человечества, ничего против Нации».


title: Пессоа, Фернандо

text: Общественная позиция: Анти-коммунист и анти-социалист. Остальное сводится к вышеизложенному.


title: Пессоа, Фернандо

text: Вывод из этих последних соображений: Всегда помнить о мученике Жаке де Моле — Великом Магистре Ордена тамплиеров, всегда и во всём противоборствовать трём его убийцам — Невежеству, Фанатизму и Тирании.


title: Пессоа, Фернандо

text: Лиссабон, 30 марта 1935 г.


title: Пессоа, Фернандо

text: Ниже с незначительными уточнениями (указаны в квадратных скобках) представлены наиболее важные даты жизни Фернанду Пессоа, выбранные из установленной Ричардом Зенитом хронологии и откорректированной им специально для сайта «Дом-музей Фернанду Пессоа».


title: Пессоа, Фернандо

text: 1887 — 19 сентября в Порту в 16:05 «родился» Рикарду Рейш.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1888 — 13 июня в Лиссабоне в среду в 15:20 появился на свет Фернанду Антóниу Ногейра Пессоа. Предположительно в тот же день в Лиссабоне «родился» Александр Сёрч.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1889 — 16 апреля в Лиссабоне в 13:45 «родился» Алберту Каэйру.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1890 — 15 октября в Тавире в 13:30 «родился» Áлвару де Кампуш. Однако, согласно некоторым определённым Пессоа для этого гетеронима гороскопам датой его рождения было 13 октября.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1895 — 25 июля Пессоа сочинил своё первое стихотворение «Моей любимой мамочке» ("À minha querida mamã").


title: Пессоа, Фернандо

text: 1899 — 7 апреля Пессоа поступает в высшую школу в Дурбане ("Durban High School").


title: Пессоа, Фернандо

text: 1900 — 14 июня в Лиссабоне родилась будущая единственная возлюбленная Пессоа Офелия Кейрош ("Ofélia Queiroz").


title: Пессоа, Фернандо

text: 1901 — 12 мая на английском языке написано наиболее раннее известное стихотворение «Отделённый от тебя» ("Separated from thee").


title: Пессоа, Фернандо

text:
1902 — 15 мая на острове Терсейра Пессоа пишет стихотворение «Когда она проходит» ("Quando Ela Passa") для одного из трёх номеров собственной шуточной газеты «Слово» ("A Palavra"), в качестве «редактора» которой был обозначен двоюродный брат Фернанду — Мáриу.
18 июля в лиссабонской газете «У Импарсиал» ("O Imparcial" — Беспристрастный) выходит первая публикация сочинения Пессоа — стихотворение на португальском языке «Когда боль сокрушит меня» ("Quando a dor me amargurar"), датированное 31.03.1902.
В сентябре поступает в коммерческую школу ("Commercial School") в Дурбане.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1903 — в ноябре сочинение Пессоа на английском языке удостоено премии королевы Виктории среди 899 кандидатов на вступительных экзаменах в Кейптаунский университет.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1904 — в феврале снова зачисляется в высшую школу в Дурбане ("Durban High School").
9 июля в южно-африканской газете «Натал Меркьюри» ("The Natal Mercury") публикуется сатирическое стихотворение за подписью «» ("C. R. Anon — Charles Robert Anon"). Под этим именем создаётся проза и поэзия, то есть разноплановое творчество первого гетеронима Пессоа.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1905 — переезжает навсегда в Португалию. Со 2 октября начинает учёбу на высших литературных курсах в Лиссабоне (будущий филологический факультет университета).


title: Пессоа, Фернандо

text: 1906 — появление гетеронима Александра Сёрча ("Alexander Search"). Пессоа ретроспективно атрибуирует ему авторство стихотворений, написанных "C. R. Anon" с 1904 по 1906 год. В сентябре восстанавливается на 1-ом курсе, так как из-за болезни не смог сдать летние экзамены. Повышенный интерес к философии.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1907 — возникновение различных альтер эго, сочиняющих на разных языках: Фауштину Антунеш ("Faustino Antunes") и Панталеон ("Pantaleão") — на португальском, Чарльз Джеймс Сёрч ("Charles James Search") и монах Морис ("o Friar Maurice") — на английском, Жан Сёль ("Jean Seul") — на французском. Летом Пессоа бросает учёбу в университете. 6 сентября после смерти бабушки становится её единственным наследником. Устраивается стажёром в коммерческую фирму.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1908 — в конце осени за подписью гетеронима-юмориста Гаудéнсиу Нáбуша ("Gaudêncio Nabos") публикуется шарада в виде эпистолярной поэмы. 14 декабря сочинён первый датируемый фрагмент стихотворной драмы «Фауст», вдохновлённой Гёте.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1909 — появляются новые вымышленные личности: Жуакин Моура Кошта ("Joaquim Moura Costa"), Висенте Гедеш ("Vicente Guedes"), Карлуш Отто ("Carlos Otto"). Осенью основывает типографию и издательство «Ибис». В то же время возобновляется публикация эпистолярной поэмы гетеронима-юмориста Гаудéнсиу Нáбуша.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1910 — закрытие издательства «Ибис», которое кроме бланков, визитных карточек и конвертов не выпустило ни одной книги. 5 октября в Португалии провозглашается Республика.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1911 — сотрудничает с несколькими коммерческими фирмами. Для серии «Международная библиотека выдающихся произведений» Пессоа начинает делать переводы с английского и испанского языков на португальский. Серия была опубликована в 24 томах в 1912 году.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1912 — в Порту в журнале «Áгия» ("A Águia" — Орёл) выходит первая критическая статья Пессоа «Новая португальская поэзия с точки зрения социологии» ("A Nova Poesia Portuguesa Sociologicamente Considerada") [в которой провозглашается грядущее появление сверх-Камоэнса]. В том же журнале в 1912 и 1913 годах публикуются другие его статьи.
В апреле лучший друг Пессоа Мáриу де Са-Карнейру уезжает в Париж. С того времени началась частая (порой, чуть ли не ежедневная) переписка двух корреспондентов.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1913 — в марте на английском языке сочиняются первые отрывки из поэмы «Эпиталама» ("Epithalamium"), датированной 1913 годом. С 1 марта начинается сотрудничество с журналом «Театр», а позже и с одноименной газетой, где публикуются критические статьи об искусстве. В августе в журнале «Áгия» печатается первый отрывок «В лесу рассеянности» ("Na Floresta do Alheamento") с ремаркой «из „Книги неуспокоенности“, в процессе создания» за подписью самого Пессоа-ортонима (Do «Livro do Desassossego», em preparação. "Fernando Pessôa").


title: Пессоа, Фернандо

text:
1914 — в феврале в журнале «Ренашсенса» ("A Renascença" — Возрождение) печатаются первые стихотворения зрелого поэта-ортонима «О колокол моей деревни» ("") и поэтический цикл «Болота» ("Pauis" — всего 12 стихотворений) под общим заглавием «Впечатления сумерек» ("Impressões do Crepúsculo") [Появление течения паулизм (от порт. paul — болото, мн. ч. pauis)].
4 марта датируется первое стихотворение Алберту Каэйру [в письме Адолфу Казайш Монтейру Пессоа указал дату 8 марта].
В июне возникает Áлвару де Кампуш, который пишет «Триумфальную оду» ("" — первая публикация в журнале «Орфей 1»).
12 июня датируются первые оды Рикарду Рейша.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1915 — первое конкретное упоминание гетеронима Антóниу Мора ("António Mora"), который, возможно, уже существовал в 1914 году. Мора считается «продолжателем философии» Алберту Каэйру. «Смерть» Алберту Каэйру. 24 марта выходит первый номер журнала «Орфей», включающий «статическую драму» Пессоа «Моряк» ("") и два опуса Áлвару де Кампуша — «Курильщик опиума» (""), «Триумфальная ода» [данные произведения относятся к сенсационизму — течению, основанному Мáриу де Са-Карнейру и Пессоа]. В апреле Пессоа публикует десять текстов под рубрикой «Хроника текущей жизни…» ("Crónica da vida que passa…") в газете «У Журнал» ("O Jornal"). 6 мая Пессоа начинает писать поэму «Антиной» ("Antinous"), датируемую 1915 годом. 13 мая публикуется политический памфлет «Предвзятость порядка» ("O Preconceito da Ordem"), направленный против диктатуры Пимента де Каштру ("Pimenta de Castro"). 14 мая в результате революции в Лиссабоне свергается правительство Пимента де Каштру. В конце июня выходит второй номер «Орфея» с циклом ортонима «Косой дождь» ("Chuva Oblíqua" — 6 поэтических произведений), положившим начало течению интерсекционизма. Согласно З. И. Плавскину, интерсекционизм характеризуется отходом от символизма, интеллектуализацией, стремлением «изобразить мир на пересечении различных пространственно-временных пластов, фантазии и реальности». В том же номере была напечатана «Морская ода» ("") Áлвару де Кампуша. В сентябре Пессоа передаёт для публикации первый из шести переводов теософских трудов Ледбитера и Блаватской на португальский язык, которые будут печататься с 1915 по 1916 годы. В декабре появляется новый литературный гетероним — астролог «с длинной бородой» Рафаэл Балдайя ("Rafael Baldaia").


title: Пессоа, Фернандо

text: 1916 — в марте у Пессоа возникает феномен автоматического письма и способности медиума. 9 марта Германия объявляет войну Португалии. 26 апреля в Париже Мáриу де Са-Карнейру кончает жизнь самоубийством. В сентябре Пессоа решает убрать сиркунфлекс в написании фамилии: «"Pessôa"» > «"Pessoa"».


title: Пессоа, Фернандо

text: 1917 — в июле не удаётся выпустить почти готовый третий номер журнала «Орфей», который так и не появился в печати при жизни Пессоа. 6 июля датировано письмо английского издательства "Constable & Company Ltd." с отказом в публикации сборника стихотворений «Безумный скрипач» ("The Mad Fiddler"). В ноябре полиция накладывает арест на тираж единственного выпущенного номера журнала «Футуристическая Португалия» ("Portugal Futurista"), к которому был напечатан «Ультиматум» Áлвару де Кампуша, в котором провозглашается создание сверхчеловека. 5 декабря Сидóниу Пáиш возглавляет правительственный переворот, после чего в стране устанавливается диктатура.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1918 — в июле Пессоа на собственные средства печатает поэму «Антиной» и «35 сонетов» на английском языке. Некоторые британские газеты опубликовали на них положительные рецензии.
14 декабря убийство Сидóниу Пáиша.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1919 — 19 января в Порту и Лиссабоне провозглашается победа монархии. 13 февраля монархию свергают республиканцы. Монархист Рикарду Рейш вынужден искать убежища в Бразилии [Пессоа публикует политические и социологические статьи]. 1 мая Пессоа начинает сотрудничать с газетой сидонистов «Действие» ("Acção"), созданной Группой Национального Действия ("Núcleo de Acção Nacional"). В ноябре Пессоа знакомится с Офелией Кейрош.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1920 — 30 января в престижной английской газете «"The Athenæum"» публикуется вошедшее в сборник «Безумный скрипач» стихотворение «Тем временем» ("Meantime"). 27 февраля в газете «Действие» печатается элегия «Памяти президента Сидóниу Пáиша» ("").
29 ноября Пессоа в письме Офелии Кейрош сообщает о разрыве отношений.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1921 — Пессоа основывает издательство «Улисипу» ("Olisipo" — римское название Лиссабона).
19 октября в Лиссабоне происходит восстание. За время так называемой «кровавой ночи» убиты некоторые республиканцы. В декабре в издательстве «Улисипу» Пессоа публикует на английском языке «Английские стихи I—II» (), которые включают отредактированные варианты поэмы «Антиной» и «Посвящения» ("Inscriptions"), «Английские стихи III» ("English Poems III — Epithalamium") и опус Алмады Негрейруша «Изобретение светлого дня» ("Almada Negreiros. A Invenção do Dia Claro").


title: Пессоа, Фернандо

text:
1922 — в мае в первом номере журнала «Контемпорáнеа» ("Contemporânea" — Современность) Пессоа издаёт написанный в январе рассказ «Банкир-анархист» ("").
В июле «Контемпорáнеа» печатает критическую статью Пессоа «Антóниу Боту и эстетический идеал Португалии» ("António Botto e o Ideal Estético em Portugal") о сборнике стихов «Песни» ("Canções") португальского поэта Антóниу Бóту.
В октябре «Контемпорáнеа» публикует поэтический цикл Пессоа «Португальское море» ("Mar Português"), 11 из 12 стихотворений которого позже войдут в мистический сборник «Послание». В том же номере журнала появляется статья Áлвару Майя ("Álvaro Maia") «Содомская литература: сеньор Фернанду Пессоа и эстетический идеал в Португалии» ("Literatura de Sodoma: O sr. Fernando Pessoa e o ideal estético em Portugal").


title: Пессоа, Фернандо

text: 1923 — в январе в журнале «Контемпорáнеа» публикуются три стихотворения Пессоа на французском языке. В феврале «Контемпорáнеа» печатает декадентское стихотворение на португальском языке Áлвару де Кампуша «Вновь посещенный Лиссабон (1923)» (""). В издательстве «Улисипу» выходит исследование о мистической педерастии «Обожествлённый Содом» ("Sodoma Divinizada") Рауля Леала ("Raul Leal", 1886—1964). Правительство организовывает Лигу действия лиссабонских студентов ("Liga de Acção dos Estudantes de Lisboa") для борьбы с «содомитской литературой». В марте губернатор Лиссабона накладывает арест на некоторые «аморальные» книги, в их числе сборник «Песни» Антóниу Боту и «Обожествлённый Содом». На манифест студентов из Лиги действия против «изменения общепринятых умонастроений, морали и восприимчивости» Пессоа отвечает «Заявлением по поводу морали» ("Aviso por Causa da Moral"). 6 марта Áлвару де Кампуш подписывает и распространяет листовки с манифестом Пессоа. В апреле Раул Леал публикует обличающий католическую церковь памфлет, и обменивается со студентами оскорбительными манифестами. Пессоа встаёт на защиту Рауля Леала.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1924 — в октябре Пессоа берёт на себя литературную редакцию нового журнала «Атена» ("Athena" — Афина) и издаёт в первом его номере 20 од Рикарду Рейша.
В декабре выходит второй (ноябрьский) номер журнала с публикациями «Последних стихов Мáриу де Са-Карнейру» и работой Áлвару де Кампуша «Что есть метафизика» ("O que é a Metafísica"), в которой гетероним полемизирует с ортонимом.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1925 — в начале года выходит третий (декабрьский 1924 года) номер журнала «Атена», в котором Пессоа-ортоним публикует свои 16 стихотворений. В марте в четвёртом (за январь 1925 года) номере «Атена» впервые напечатаны 23 стихотворения Алберту Каэйру из цикла «Хранитель стад» ("O Guardador de Rebanhos"). В июне в пятом (февральском) номере журнала «Атена» публикуются 16 сочинений Алберту Каэйру из цикла «Отдельные стихи» ("Poemas Inconjuntos"). С августа по декабрь Пессоа переводит на португальский язык роман «Алая буква» Натаниэля Готорна.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1926 — роман «Алая буква» начинает печататься с 1 января в отдельных приложениях к журналу «Илуштрасан» ("Ilustração" — Иллюстрация), где по обычаям того времени имя переводчика не указывалось. 25 января выходит первый из шести номеров (все за 1926 год) «Журнала торговли и бухгалтерии», главными сотрудниками которого были Пессоа и его родственник (свояк). 28 мая в Португалии происходит военный мятеж, за которым следует смещение правительства. 17 июня имеет место государственный переворот. В июне в «Контемпорáнеа» Пессоа печатает новую версию декадентского стихотворения на португальском языке Áлвару де Кампуша «Вновь посещенный Лиссабон (1926)» (""). 9 июля в результате ещё одного государственного переворота в Португалии до 1928 года устанавливается военная диктатура.
С 30 октября в печати частями начитает выходить детектив Анны Кэтрин Грин «Дело Ливенуорта». Пессоа успел перевести на португальский язык треть романа, дав ему название «Случай на 5-й авеню» (O Caso da 5.ª Avenida), но в декабре 1926 года издательство приостановило его публикацию.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1927 — в феврале в Порту и Лиссабоне власти подавили восстание республиканцев. 4 июня публикацией одного стихотворения ортонима и текста Áлвару де Кампуша «Окружающая среда» ("Ambiente") Пессоа начинает сотрудничество с основанным в Коимбре журналом «Презенса» ("Presença"). 18 июня «Презенса» публикует три оды Рикарду Рейша.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1928 — в марте выходит статья Пессоа «Междуцарствие. Защита и оправдание военной диктатуры в Португалии» ("O Interregno: Defesa e Justificação da Ditadura Militar em Portugal"). В автобиографии "" 1935 года автор откажется от этой публикации, утверждая, что «она не существует». В августе в записной книжке появляются первые отрывки за подписью дворянина-самоубийцы барона де Теиве ("Barão de Teive"), который, возможно, является последним гетеронимом Фернанду Пессоа.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1929 — 22 марта датируется первый текст заключительной и наиболее напряжённой фазы создания «Книги неуспокоенности». В апреле-июле после 16-летнего перерыва публикуется первый из 11 отрывков «Книги неуспокоенности», которые будут печататься с 1929 по 1932 год. В настоящее время все части книги издаются за подписью Пессоа-ортонима, но их авторство приписывается «Бернарду Соарешу, помощнику библиотекаря города Лиссабона».
26 июня пишет своё первое письмо Жуану Гашпару Симоэншу ("João Gaspar Simões"), одному из редакторов журнала «Презенса», где благодарит его за книгу «Темы» ("Temas"), в которой вышло первое исследование о творчестве Пессоа. 9 сентября Офелия Кейрош письменно благодарит Пессоа за фотографию, которую он передал ей по её просьбе через своего друга Карлуша Кейроша ("Carlos Queiroz"), племянника Офелии. 11 сентября Пессоа отвечает на письмо Офелии, возобновляя свои ухаживания. 4 декабря Пессоа пишет письмо издателю Алистера Кроули, где указывает на ошибки при составлении его гороскопа. Кроули немедленно отвечает Пессоа, после чего между ними завязалась интенсивная переписка.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1930 — 11 января Пессоа пишет своё последнее письмо Офелии Кейрош, которая ещё более года будет отправлять ему свою корреспонденцию. Порой они разговаривают по телефону и изредка встречаются. Позже Офелия выйдет замуж, а уйдёт из жизни в 1991 году. 23 июля пишет последние два датированные стихотворения из цикла «Влюблённый пастух» ("O Pastor Amoroso") Алберту Каэйру [который «умер» в 1915 году]. 2 сентября в Лиссабон в сопровождении молодой любовницы прибывает Алистер Кроули. 23 сентября, когда после ссоры Кроули уезжает в Берлин, его любовница из ревности и мести устраивает скандальную инсценировку самоубийства в Бока ду Инферну ("Boca do Inferno" — Пасть Ада в Кашкайше), печально известном месте подобных случаев. Пессоа принимает участие в этом фарсе. 5 октября в прессе публикуется «важное свидетельское показание» Пессоа по делу Кроули.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1931 — в ферале в 30-ом номере «Презенсы» печатается восьмое стихотворение цикла «Влюблённый пастух» и пять отрывков из «Заметок памяти моего Наставника Каэйру» ("Notas para a Recordação do meu Mestre Caeiro") Áлвару де Кампуша. В июне в «Презенсе» публикуются произведения трёх главных гетеронимов и сочинение ортонима «Подмостки» ("O Andaime").
В декабре в номере за июль-октябрь «Презенса» издаёт «Гимн Пану» Алистера Кроули в переводе Пессоа на португальский язык ("Hino a Pã").


title: Пессоа, Фернандо

text:
1932 — 2 июля последний король Португалии Мануэл II умирает в изгнании в Англии, не оставив после себя потомков. 5 июля Салазар назначается премьер-министром Португалии и полностью берёт в свои руки все бразды правления страной.
В ноябре в «Презенса» публикуется ("«»") — одно из наиболее известных стихотворений Пессоа-ортонима, написанное 1 апреля 1931 года.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1933 — в январе в Марселе в литературном ревю «Ле Кайе дю Сюд» ("Les Cahiers du Sud"), предваряемые вступительной статьёй и в переводе на французский издаются пять поэтических произведений Пессоа. 19 марта после референдума принимается новая конституция Португалии, в результате чего в стране устанавливается Новое государство. В марте и апреле Пессоа готовит к публикации в издательстве «Презенса» второй поэтический сборник Мáриу де Са-Карнейру «Знаки золота» ("Indícios de Ouro"). «Презенса» выпустит этот сборник в 1937 году уже после смерти Пессоа. В апреле «Презенса» печатает стихотворение Пессоа «Ишту» ("" — Это). В июле в «Презенсе» выходит знаменитая поэма Áлвару де Кампуша «Табачная лавка» ("Tabacaria"), созданная 15 января 1928 года.


title: Пессоа, Фернандо

text: 1934 — в мае Пессоа публикует в «Презенса» стихотворение «Эрос и Психея» (""), после чего его сотрудничество с этим издательством прекращается. С 11 июля начинает писать четверостишия, которые формально (но не всегда относительно тематики) можно назвать «народными частушками». До августа 1935 года создаётся более 350 таких четверостиший в народном духе (""). 1 декабря публикуется «Послание» ("") — единственная книга стихов Пессоа на португальском языке, изданная при жизни автора. Некоторые экземпляры сборника были напечатаны в октябре для конкурса премии Антеру де Кентала. Собрание не превысило требуемого для 1-й категории минимального объёма в 100 страниц, и было удостоено второго места.


title: Пессоа, Фернандо

text:
1935 — 13 января Пессоа пишет своё знаменитое письмо Адолфу Казайш Монтейру ("") об отношении к оккультизму и возникновении своих гетеронимов. 4 февраля в «Диáриу де Лижбоа» ("Diário de Lisboa") Пессоа публикует пылкую статью против проекта закона 15 января 1935 года об упразднении секретных обществ и масонского ордена включительно. 21 февраля в своей речи Салазар высказывается об «определённых ограничениях» и «некоторых директивах» относительно «основ морали и патриотизма» Нового государства. 16 марта Пессоа пишет стихотворение «Свобода» ("Liberdade") — первое среди некоторых произведений, направленных против политики Салазара. 5 апреля в Национальной Ассамблее единогласно принимается закон против секретных организаций. 21 октября Пессоа пишет «Все любовные письма смешны» ("") — последнее датированное стихотворение Áлвару де Кампуша. 13 ноября создаётся последнее датированное стихотворение Рикарду Рейша — «Они живут во многих нас» ("Vivem em nós inúmeros").
19 ноября Пессоа пишет своё последнее датированное стихотворение на португальском языке «Бывают недуги хуже болезней» ("Há doenças piores que as doenças"). 22 ноября пишет «Сияет счастливое солнце» ("The happy sun is shining") — своё последнее датированное стихотворение на английском языке. 29 ноября помещается в больницу, где пишет последние слова «».


title: Пессоа, Фернандо

text: 30 ноября около 20:00 Фернанду Пессоа уходит из жизни. 2 декабря — похороны Пессоа на кладбище душ Празереш ("dos Prazeres") в Лиссабоне.


title: Веберн, Антон

text: Антон Ве́берн, также Антон фон Ве́берн (, ; 3 декабря 1883, Вена — 15 сентября 1945, Миттерзилль, Австрия) — австрийский композитор и дирижёр, один из основателей Новой венской школы.


title: Веберн, Антон

text: Отец — Карл фон Веберн, горный инженер, чиновник в министерстве сельского хозяйства. Мать — Амалия (урождённая Гер), дочь мясника, интересовалась искусством и была пианисткой-любительницей. В юности Антон жил в Вене, Граце, посещал гимназию в Клагенфурте (Каринтия). С 1895 года стал серьёзно заниматься музыкой, обучался игре на фортепиано и виолончели у Эдвина Комауэра. Окончив гимназию, в 1902—1906 годах учился как музыковед в Венском университете под руководством Гвидо Адлера. В 1904—1908 годах занимался композицией у Арнольда Шёнберга, что оказало серьёзное влияние на формирование его личности и творчество. В классе Шёнберга Веберн познакомился с композитором Альбаном Бергом, который стал его близким другом.


title: Веберн, Антон

text: С 1908 года Веберн работал как оперный и симфонический дирижёр в городах Австрии и Германии, а также в Праге. Руководил Венским рабочим певческим обществом. В 1928—1938 годах — дирижёр австрийского радио, отстранён от этой должности после утверждения нацистского режима в Австрии.