title: Дьюи, Джон

text: Социальная реконструкция — совершенствование самого общества — условие совершенствования опыта, поскольку значительная доля опыта накапливается внутри общества. Социальная реконструкция подразумевает:


title: Дьюи, Джон

text: Основные проблемы морали и социальной философии Дьюи:


title: Дьюи, Джон

text: Дьюи разработал теорию научного метода как инструмента успешной человеческой деятельности, достижения целей. Открытие, сделанное Дьюи при разработке теории научного метода и учении о проблематичной ситуации, состоит в том, что достоверное знание и правильное использование научного метода приводят к превращению проблематичной ситуации в решённую — ситуация приобретает иное качество — «следовательно, познание приводит к качественному изменению объекта познания — познание изменяет само существование предмета познания».


title: Дьюи, Джон

text:
С конца 1920-х Джон Дьюи принял участие в работе гуманистических обществ, возникших в США. Он был членом Первого гуманистического общества Нью-Йорка (основатель — доктор Чарльз Фрэнсис Поттер (Charles Francis Potter)), заседавшего по воскресеньям в Стэнвей-холле на 57-й улице Манхэттена. В 1933 г. он участвовал в создании Первого гуманистического манифеста — программного документа религиозного гуманизма, основная идея которого состояла в необходимости создания новой нетрадиционной гуманистической религии, направленной исключительно на мирские ценности. Отвергая традиционные формы религии, Дьюи выдвигал на их место свою «натуралистическую», или «гуманистическую», религию.
Дьюи активно занимался правозащитной деятельностью, был членом Комитета в защиту рабочих-анархистов Сакко и Ванцетти, приговорённых к смертной казни. Когда в 1937 г. была создана комиссия по расследованию знаменитых московских процессов «врагов народа» (она была создана по требованию Л. Д. Троцкого, так как на этих процессах обвиняемые ссылались, что тот якобы склонял их к шпионажу и терроризму), эту комиссию возглавил Дьюи, несмотря на то, что ему уже было почти 80 лет и никакой симпатии к коммунистической идеологии он не испытывал (впрочем, Дьюи был левым либералом и организатором «Лиги за независимое политическое действие», объединявшей либералов и социалистов). Комиссия исследовала материалы процессов и нашла, что все обвинения, выдвигаемые против Троцкого и его сына Льва Седова, фальсифицированы, тем самым оправдав не только их, но и косвенно жертв самих процессов.


title: Дьюи, Джон

text: Участие Дж. Дьюи в упомянутых процессах повлияло на распространение его книг в Советской России. Если в 20-х годах XX в. (после приглашения наркомом просвещения А. В. Луначарским в качестве зарубежного советника по вопросам построения новой советской школы, последующего приёма Н. К. Крупской и т. д.) некоторые его книги издавались в СССР большими выпусками до 9 раз, то после упомянутых процессов книги Дьюи были изъяты из советских библиотек, а даже упоминание о нём крайне не приветствовалось. Книги Дьюи вновь стали доступны широкому российскому читателю только после 1991 г.


title: Дьюи, Джон

text: Цель воспитания, по Дьюи, — воспитание личности, умеющей «приспособиться к различным ситуациям» в условиях свободного предпринимательства. Д. Дьюи и его последователи (Э. Паркхерст, У. Килпатрик, Е. Коллингс и др.) полагали, что можно положительно повлиять на жизнь каждого человека, заботясь с детства о здоровье, отдыхе и карьере будущего семьянина и члена общества. Они рассматривали изучение специфики детства как путеводитель научной педагогики, предлагая сделать ребёнка предметом интенсивного воздействия многообразных факторов воспитания — экономических, научных, культурных, этических и пр.


title: Дьюи, Джон

text: Экспериментальный метод у Д. Дьюи предполагал, что мы знаем только то и тогда, когда можем своей деятельностью произвести действительно изменения в вещах, которые подтвердят или опровергнут наши знания. Без этого знания остаются только догадками.


title: Дьюи, Джон

text: Важнейшим источником для педагогики как науки Д. Дьюи считал проверенный жизнью метод. В реформаторской педагогике Д. Дьюи выступил как наиболее яркий представитель философско-педагогического направления прагматизма с его трактовкой истинности как практической значимости: «истинно то, что полезно». Дьюи выступал за практическую направленность воспитания, предлагая решать его задачи посредством спонтанного развития ребёнка: «Ребёнок — это исходная точка, центр и конец всего. Надо иметь в виду его развитие, ибо лишь оно может служить мерилом воспитания».


title: Дьюи, Джон

text: Дьюи рассматривал воспитание как процесс накопления и реконструкции опыта с целью углубления его социального содержания.


title: Дьюи, Джон

text: Накопление ребёнком личного опыта ведёт к воспитанию его личности. Исходя из этого, Д. Дьюи выдвинул идею создания «инструментальной» педагогики, строящейся на спонтанных интересах и личном опыте ребёнка. Согласно этой концепции обучение должно сводиться преимущественно к игровой и трудовой деятельности, где каждое действие ребёнка становится инструментом его познания, собственного его открытия, способом постижения истины. Такой путь познания представлялся прагматистам более соответствующим природе ребёнка, нежели привычное сообщение ему системы знаний. Конечным итогом обучения, по Д. Дьюи, должна была стать выработка навыков мышления, под которыми понималась способность в первую очередь к самообучению. Целями обучения выступали умение решать жизненные задачи, овладение творческими навыками, обогащение опыта, под которым понимались знания как таковые и знания о способах действия, а также воспитание вкуса к самообучению и самосовершенствованию.


title: Дьюи, Джон

text: Воплощение замыслов Д. Дьюи в жизни осуществлялось в 1884—1916 тт. в разных школах. По его методике проводилась работа в опытной начальной школе при Чикагском университете, учреждённой в 1896 г., где обучались дети с 4 до 13 лет. В качестве основания для начала обучения с такого раннего возраста выдвигалось утверждение, что основа всей последующей школьной жизни закладывается в дошкольных учреждениях. Поэтому первые опыты Д. Дьюи были связаны с работой с маленькими детьми, которые с самого раннего возраста приучались делать всё самостоятельно, преимущественно в виде игры. Позже в школе опора делалась на трудовую деятельность — 11—13-летние мальчики и девочки пряли, ткали, шили, то есть учились «делать». Мышление при этом должно было «обслуживать» опыт каждого ребёнка. Оно становилось необходимым только при решении определённых жизненных задач, и учебная деятельность в таких условиях не требовала дополнительного понукания.


title: Дьюи, Джон

text: Система обучения в такой школе не была связана с понятием так называемого общественно полезного труда — в основе её лежали интересы отдельного ученика. Задачей школы была подготовка учащихся к самостоятельному решению возникающих задач, выработка умения приспосабливаться к среде. Воспитатель и учитель должны были лишь направлять деятельность учащихся в соответствии с их способностями. Воспитание, писал Д. Дьюи, должно опираться на независимое существование прирождённых способностей; задача воспитания состоит в их развитии, а не в их создании.


title: Дьюи, Джон

text: На основе своего опыта работы в школе Д. Дьюи дополнил свою концепцию положениями о том, что школа обязана гибко откликаться на изменения в обществе и должна сама стать как бы обществом в миниатюре, она должна предоставлять детям наибольшие возможности для выработки общественного чувства сотрудничества и навыков взаимопомощи. Школа, представленная у Д. Дьюи как воспитывающая и обучающая среда, должна была выполнять следующие основные задачи: упрощать сложные явления жизни, предоставляя их детям в доступном виде; выбирать для изучения наиболее распространённые и важные моменты из опыта человечества; содействовать выравниванию общественных различий, создавая «единство мыслей и согласованность действий». Содержанием образования у прагматистов выступал приобретённый опыт ребёнка, обогащающийся в условиях обучающей среды.


title: Дьюи, Джон

text: Для учащихся способом приобретения опыта являлось решение различных деловых задач: изготовить макет, найти ответ на вопрос и т. д., а приобретение необходимых для этого знаний связывалось с интересами ребёнка, которые обеспечивают его внимание и деятельность. Д. Дьюи при этом допускал, что не всё жизненно важное может представлять для ребёнка интерес, в связи с этим у детей нужно развивать силу воли, воспитывать характер.


title: Дьюи, Джон

text: Противоречие между интересом и усилием устраняется, по мнению Д. Дьюи, знанием воспитателем возрастных особенностей детей. Д. Дьюи выделял три таких периода в школьной жизни. Первый период — с четырёх до восьми лет. Он характерен яркостью связей между впечатлением, представлением и действиями. Второй — от восьми до одиннадцати лет — период расширения сфер деятельности и заинтересованности в её итогах. Игра уже не занимает такое большое место в жизни ребёнка, как в первый период. На этом этапе выявляются связи между средствами и целями деятельности, появляется творчество. Третий период — от одиннадцати лет до окончания начального образования — очень важный в жизни ребёнка, потому что он связан с естественным ростом всех сущностных сил личности.


title: Дьюи, Джон

text: Школьное обучение, согласно Д. Дьюи, следует начинать с деятельности учащихся, имеющей общественное содержание и применение, и только позже подводить школьников к теоретическому осмыслению материала, к познанию природы вещей и способов их изготовления. Содержание обучения, таким образом, усваивается как побочный продукт в ходе исследования проблемной обучающей среды, организованной как логическая последовательность педагогических ситуаций. Подлинным образованием Д. Дьюи считал всё ценное, вынесенное и пережитое из конкретных ситуаций, из специально организованного опыта, из «делания». Единственным критерием педагогической ценности учебного предмета выступал только его вклад в «становление системы внутренней личностной ориентации».


title: Дьюи, Джон

text: Идея прагматического образования Д. Дьюи и основанный на ней метод проектов У. Килпатрика подвергались серьёзной критике уже их современниками. Так, профессор Колумбийского университета в Нью-Йорке Уильям Бэгли (1874—1946), представитель так называемого «эссенциализма» — «сущностного» подхода к педагогике, — резко выступал против утилитаризма школьных программ и прагматических подходов к образованию. Рассматривая образование как «стабилизирующую силу», У. Бэгли требовал укрепления его исторически сложившихся функций. Школьное обучение должно быть, по его мнению, направлено на овладение учащимися основными навыками умственной деятельности, позволяющими продвигаться в знаниях вперёд, от чего отказалась собственно прагматическая педагогика. У. Бэгли один из первых в США стал также критиковать теорию врождённых способностей и основанную на ней практику исследования интеллекта ребёнка, поскольку считал, что тесты не могут полностью раскрыть возможности личности и в руках неподготовленных педагогов могут принести вред.


title: Дьюи, Джон

text: Призыв Дьюи обратить внимание на ребёнка в педагогическом процессе и строить обучение исходя только из интересов ребёнка в конечном счёте приводил к отказу от систематического обучения, к снижению роли научных знаний в воспитании детей.


title: Дьюи, Джон

text: Дьюианский концепт «роста-развития»  как диалектический метод плодотворен и необходим, но в качестве цели и результата  образования имеет ряд недостатков. «Рост»  как  методология акцентирует обычно признаваемую, но недостаточно учитываемую проектную природу целеполагания, с ее невозможностью изначальной определенности  даже относительно материального объекта проекта. И  тем меньшая определенность возможна относительно человека как цели проекта, в частности, потому что сам человек меняется под влиянием целевой детерминации. Однако «рост»  как  цель и результат, акцентирующий незрелость, ведет к потере критериев, идеала и нормы зрелости. Но перспектива бесконечно разворачивающегося будущего характерна для  взгляда из детства, юности.


title: Дьюи, Джон

text: Активизм как образовательная модель «узаконивается» пониманием Дьюи образования в модусе «высвобождающейся» в росте деятельности. Так игнорируются или даже оказываются исключены из горизонта философско-образовательного рассмотрения потребность обучающегося  в периодах покоя и потенциал  созерцания, связанного с  пассивностью.


title: Дьюи, Джон

text:
А по причине преодоления Дьюи дуальности внешнего и внутреннего, индивида и общества,  «отделенной субъективности» (человека как субъекта) в пользу нерасчлененного единства  образовательной ситуации «роста» его усилиями, в частности,  была ослаблена старая образовательная идея  культивации внутреннего мира человека.
В 1928 году Дьюи приехал в Советский Союз, чтобы помочь Наркомпросу в освоении «способа проектов», Надежда Константиновна Крупская принимала его в своём кабинете на Чистых прудах. Идеи прагматизма и метод проектов привлекали внимание педагогов многих стран, в том числе и России, и считались средством для построения школы нового типа.
Профессор В. В. Кумарин пишет: «"Луначарский, по совету Ильича, вместо „прусской модели“ ввёл американскую. Ленину очень хотелось, чтобы пролетарские детишки росли здоровыми, не витали в облаках „всестороннего развития личности“ (что такое „личность“ и сколько у неё сторон — кто знает, пусть поднимет руку), а как можно раньше распознавали своё призвание и не болтались в жизненной проруби как круглые отличники»".


title: Дьюи, Джон

text: В начале 1930-х годов Сталин снова «восстановил в правах» железобетонные единые учебные планы и программы. После 1937 г. Дьюи был «опознан» в СССР как пособник троцкизма (в связи со своей правозащитной деятельностью в комиссии по этому поводу), а его книги были изъяты из советских библиотек.


title: Дьюи, Джон

text: Свою теорию эстетики Дж. Дьюи раскрывает через понятие опыта, определение которого можно встретить в фундаментальных работах автора, такие как «Опыт, природа и искусство» (1925) и «Искусство как опыт» (1934). В целом, опыт представляет собой синтез субъективного мира человека и внешней объективной реальности, включающий в себя не только повседневные практики и ритуальные действия, но и отражающий систему ценностей, формы отношения к окружающей реальности - среде (страх, желания, сомнения), которые конституируют человека как «живое существо».


title: Дьюи, Джон

text: Автор выделяет три вида опыта: познавательный, моральный и эстетический, при этом последний трактуется как кульминационный момент интеграции энергии жизни и жизненных сил, наиболее сильное и интенсивное чувственное переживание, проходящее стадии от волнения до гармонии и обеспечивающее сообщение между живым организмом и средой, индивидом и миром. Однако эстетический опыт не должен сводиться только к чувственным переживаниям субъекта, так как это лишает его критерия проверки и связи с внешним миром. Эстетические ценности должны формироваться в процессе сенсорного обмена между живым существом (человеком) и окружающей средой и быть постоянно проверяемы в опыте.


title: Дьюи, Джон

text: Взаимодействие живого организма с его средой действия раскрывает источник всех форм сосуществования, содействия, напряженности и баланса, которые формируют ключевые элементы эстетического опыта и объединяются между собой понятием ритма, выступающего в качестве образца отношения живого существа к его среде. Эстетическая репрезентация этих ритмов составляет артистическую форму искусства.


title: Дьюи, Джон

text: Таким образом, только связь искусства с повседневностью и социальной реальностью гарантирует непрерывность эстетического опыта. При этом опыт, по Дж. Дьюи, определяется не просто непрерывностью жизненного потока, а серией ситуаций: «Утверждение, что индивидуумы живут в мире, означает конкретно, что они живут в серии ситуаций».


title: Дьюи, Джон

text: Через постулирование непрерывности эстетического опыта автор подходит к критике фрагментации и крайнего индивидуализма в искусстве («купейности»), к которым вынуждены обращаться художники при определении эстетического опыта только как ситуационного материала своей творческой деятельности. Предельный индивидуализм и идеализм эстетических категорий постулируют непримиримый дуализм искусства и жизни, который постулировала классическая эстетика в лице И. Канта и Ф. Шиллера в определении эстетических категорий вне рассмотрения общественной роли искусства как инструмента познания окружающей действительности и формирования личности в целом. Дж. Дьюи критически отмечает отсутствие социального подхода и реального применения эстетических категорий: трактовка идеализма возводит искусство на «чисто метафизический пьедестал», что противоречит реальным целям человека как части социума.


title: Дьюи, Джон

text: Для Дж. Дьюи эстетика становится инструментом глобального освоения мира человеком, включающий в себя результат всей структуры опыта.


title: Дьюи, Джон

text: Дж. Дьюи в широком смысле определяет искусство как потенциальный опыт, реализация которого превосходит традиционные оппозиции между изящным и прикладным искусством, искусством и наукой.


title: Дьюи, Джон

text:
Главной категорией инструментализма становится понятие опыта, в котором субъект и объект совместно координируют свое взаимодействие. Различные виды искусства выявляют свой инструментальный характер по отношению к различным целям:
Автор разграничивает опыт последовательностью фаз: инструментальной, финальной (окончательной) и потребительской:
Искусство возникает при производстве потребительской стадии дальнейших опытов, значимых не только для единичного субъекта, но и для всех людей, сочетая в себе качества действия и его результата. Более того, Дж. Дьюи рассматривает эстетическое воспитание через утилитарный принцип, сводя его к формированию практических навыков и способности делать практичные вещи, объекты, применимые в социальной реальности.


title: Дьюи, Джон

text: Таким образом, по мнению исследователя, любую результативную деятельность потенциально можно отнести к искусству. Однако Дж. Дьюи подчеркивает, что далеко не каждая деятельность действительно реализует данный потенциал, тем самым не совершается полная эстетизация всех действий.


title: Дьюи, Джон

text: В своей работе «Искусство как опыт» автор дает общее определение цели философии искусства: «Постоянно объединять произведения искусства как рафинированные интенсивные формы опыта и повседневные события, поступки, страдания, универсально признанные в качестве составляющих опыта». Эстетические исследования направлены на практическое решение конкретной задачи и проблемы, а не воспроизведение предшествующей реальности с отсылкой на авторитеты. При этом эстетические категории, имеющие эмпирическую природу, подлежат непрерывному пересмотру и критике.


title: Дьюи, Джон

text:
Таким образом, мы можем рассматривать философию искусства как механизм социальной и культурной критики. Постоянное критическое исследование способно преодолеть разрыв между искусством и повседневностью в общественной среде без их полного синтеза.
В своих работах Дж. Дьюи проводит фундаментальное различие между понятиями продукта и произведения искусства. Для него продукт искусства определяется как конечный результат целенаправленной и утилитарной эстетической деятельности (примерами продукта искусства могут быть картина, скульптура, храм, поэма,- то, что имеет свое уникальное отражение на окружающую действительность и посредством которых публика способна приобщиться к опыту, реконструирующему деятельность художника). Напротив, произведение искусства раскрывает себя как процесс взаимодействия между индивидом-творцом и способом производительной деятельности (материальным или интеллектуальным), реализующийся в особой специальной среде. Таким образом, произведение искусства возникает при взаимодействии человека с продуктом, в результате которого формируется опыт, вызывающий удовлетворение своими освобождающими и упорядочивающими свойствами, формируя единственный способ коммуникации между людьми в ситуации социального неравенства.


title: Дьюи, Джон

text: При этом связующим звеном, обеспечивающим глобальную коммуникацию различных процессов опыта, является выразительный объект (значимый момент эмоциональной реакции на ситуацию). Через выразительный объект художник и публика сталкиваются друг с другом, с материальной и умственной средой и их культурой в целом, порождая трансформацию социальной действительности.


title: Дьюи, Джон

text: Таким образом, философия искусства не может быть понята вне анализа конкретных исторических и социальных условий ее реализации. Эстетический опыт, являясь продуктом взаимодействия между живым организмом и его средой обитания, представляет собой живительную силу. Задачей философии становится объяснение данного процесса.


title: Дьюи, Джон

text: Концепция эстетического опыта оказало колоссальное влияние на дальнейшее развитие эстетики и теории искусства. Например, Ричард Рорти в своей работе «Философия и зеркало природы» (1979) определял Дж. Дьюи как наиболее значительного «постфундаментального» философа XX в.


title: Дьюи, Джон

text: Барбара Хернстейн Смит в исследовании «Относительность ценности. Альтернативные перспективы критической теории» (1988) представила критику аксиологического критерия искусства и эстетических теорий, используя аргументацию Дж. Дьюи.


title: Дьюи, Джон

text: Ричард Шустерман в трактате «Эстетика прагматизма: живая красота, переосмысление искусства» (1992) раскрыл применимость идей теории эстетического опыта Дж. Дьюи к современным явлениям популярного искусства, такие как рэп и т.д.


title: Дьюи, Джон

text: Идеи Дж. Дьюи, развивать которые продолжили его последователи, легли в основу современной американской эстетики и позитивизма (натуралистическая или контекстуалистская эстетика). Именно в прагматизме большинство исследователей увидели инструмент преодоления кризисных явлений в философии, способного вырваться из строгой академической среды и найти реальную практическую применимость в действительности.


title: Торада

text: Торада () — португальская вариация боя с быком, отличающаяся от испанской. В 1836 году королева Мария II запретила тораду, но через 9 месяцев запрет был снят с условием, что во время подобных представлений не будут убивать быка. Хотя коррида испанского типа с убийством животного может проводиться в приграничных областях Португалии — в посёлке Барранкуш во время ежегодного праздника «Фешташ да Барранкуш» и, с рядом ограничений, в посёлке Монсараш. В тораде часто участвуют и пешие матадоры (которых называют и которые проводят с быком те же действия, что и в Испании, за исключением его убийства), также классический португальский бой быков включает в себя конную часть (главный участник — всадник-кавалейру — "cavaleiro") и часть, в которой восемь невооружённых фуркаду усмиряют и уводят быка. Команда фуркаду, одетых в светлые костюмы, пытается поймать быка за рога во время его атак и полностью вымотать его. Они выступают отдельно, после того как кавалейру окончит своё выступление. Раньше, когда на арене для боя быков существовала лестница, ведущая с арены прямо в Королевскую Ложу, фуркаду нанимались для того, чтоб бык не забрался на эту лестницу. При этом они пользовались шестом длиной примерно 1.7 метра с наконечником в виде полумесяца. Этот шест назывался «"forcado"» (значение близко к слову «вилы»). Оттуда и происходит название «фуркаду». В наше время эти шесты используются только во время парадов перед боем быков ("cortesias" — «куртезиаш» — португальское название шествия участников боя быков) или в исторических представлениях. После того, как фуркаду завершают своё выступление, бык выводится с арены живым, но потом обычно убивается в загонах арены.


title: Лук-шалот

text: Лук-шалот, или Лук ашкелонский () — многолетнее травянистое растение, вид рода семейства .


title: Лук-шалот

text: В пищу употребляют молодые листья, которые срезают несколько раз за вегетацию. Также съедобны маленькие луковички своеобразного вкуса.


title: Лук-шалот

text: Разновидности, согласно словарю Брокгауза и Ефрона:


title: Лук-шалот

text: Происхождение — Малая Азия, о чем упоминается в летописях. Распространён в Западной Европе, Закавказье, Молдавии, на Северном Кавказе, Украине.


title: Лук-шалот

text: Размножение. Размножается семенами и луковицами.


title: Лук-шалот

text: Лекарственные свойства. Лук-шалот используют при лечении глазных и желудочных заболеваний.


title: X/1882 K1 (Комета затмения)

text: Комета затмения 1882 года (современное официальное обозначение: X/1882 K1) — комета, которая была обнаружена наблюдателями в Египте во время солнечного затмения 1882 года.


title: X/1882 K1 (Комета затмения)

text: Её появление было полным сюрпризом, и она наблюдалась во время затмения в первый и последний раз. Она является членом семейства околосолнечных комет Крейца, и на 4 месяца опередила появление другого члена этого семейства — большой сентябрьской кометы 1882 года.


title: X/1882 K1 (Комета затмения)

text: Иногда её называют "кометой Тевфика" в честь хедива Египта того времени Тевфика.


title: Ицхак из Воложина

text: Ицхак из Воложина (Известен как "рав Ицеле", 1780, Воложин — 1849 в г. Ивенец, Минская губерния) — 2-й глава Воложинской иешивы, лидер еврейства Литвы и Белоруссии. Сын р. Хаима из Воложина.


title: Ицхак из Воложина

text:
В возрасте 10 лет удостоился видеть Виленского Гаона во время одного из визитов своего отца к нему, несмотря на попытки отца отговорить сына.
Начал преподавать в иешиве ещё при жизни отца. После его смерти в 1821 сам возглавил иешиву. В 1824 по правительственному указу иешива была закрыта, однако р. Ицхак продолжал в ней преподавать. В 1843 принял участие в навязанном правительством конференции по вопросам образования вместе с р. Менахем Менделем Шнеерсоном из Любавичей (Цемах Цедеком) и Исраэлем Гальпериным из Бердичева, где резко выступал против открытия государственных школ для евреев. В 1849 рав Ицеле поехал в Минск на лечение, но по дороге обратно скончался в местечке Ивенец, так и не добравшись до Воложина. После его смерти во главе иешивы встали его зятья Нафтали Цви Иеуда Берлин и Йосеф Дов Соловейчик.Раби Ицхак из Воложина был крайне педантичен в вопросах чистоты речи, тщательно следил за собой, чтобы не сказать о ком-либо дурное слово. И вот однажды он был вынужден назвать одного человека лжецом. Оберегаясь от произнесения «нечистого» слова, раби сказал:
«Этот человек обладает поразительной памятью. Есть люди, которые могут вспомнить события десятилетней давности; есть обладатели столь прекрасной памяти, что без труда могут воспроизвести то, что произошло двадцать и даже пятьдесят лет назад. Но этот человек обладает воистину поразительной памятью: он помнит о том, чего не было никогда!»


title: Гранд Отель Европа

text: «Гранд Оте́ль Евро́па» (до 1991 года — "гостиница «Европейская»") — пятизвёздная гостиница в Санкт-Петербурге, расположенная на Михайловской улице и занимающая всю её левую сторону (если смотреть от Невского проспекта в сторону площади Искусств). Отель принадлежит компании .


title: Гранд Отель Европа

text: Здание построено в конце XVIII века, когда был возведен каменный трехэтажный дом по Невскому проспекту, автор которого не установлен.


title: Гранд Отель Европа

text: В 1823—1825 годах была совершена перестройка старого и постройка новых каменных домов на участке; архитекторы — А. И. Постников, П. И. Габерцеттель.


title: Гранд Отель Европа

text: В 1826—1830-х годах дома были вновь перестроены по проекту К. И. Росси.


title: Гранд Отель Европа

text: В 1873—1875 годах на основе бывшего отеля Клее и доходного дома А. С. Рогова здание было перестроено в гостиницу в формах эклектики по проекту архитектора Людвига Францевича Фонтана


title: Гранд Отель Европа

text: В 1905 году совершались частичные перестройки здания и был создан ресторан «Европа».


title: Гранд Отель Европа

text: С 1907 года и по 19 августа 1914 года под руководством архитектора Ф. И. Лидваля производились ремонтные работы, частичные перестройки (главная лестница, холл бельэтажа, читальня), надстройка пятого и мансардного этажей с рестораном «Крыша». Также были изменены интерьеры и внутренняя отделка.


title: Гранд Отель Европа

text: В 1918-м — начале 1920-х годов в здании гостиницы размещался Центральный детский карантинно-распределительный пункт.


title: Гранд Отель Европа

text: В 1932—1934 годах была осуществлена полная перепланировка здания, создана система одинаковых номеров (арх. М. Н. Анолик).


title: Гранд Отель Европа

text: В 1933 году гостиница была передана из акционерного общества «Отель Лимитед» в акционерное общество «Интурист».


title: Гранд Отель Европа

text: Во время блокады Ленинграда в сентябре 1941 — апреле 1942 года в здании размещался эвакогоспиталь № 991 на 1300 коек.


title: Гранд Отель Европа

text: В 1945 году после ремонта здание начало вновь функционировать как отель.


title: Гранд Отель Европа

text: В 1950 году в гостинице были проведены восстановительные работы (под руководством архитекторов Ивана Георгиевича Капцюга и С. В. Панова-Гунича), в рамках которых выходящий на Невский проспект фасад был оформлен в стилистике К. И. Росси.


title: Гранд Отель Европа

text:
В 1989—1991 гг. было основано совместное советско-шведское предприятие — ЗАО «Европа Отель». В 1991 году по проекту архитектора Виктории Струзман был проведён комплекс работ по реставрации гостиницы:
В 2005—2008 годах был проведён третий этап реконструкции с общим объемом инвестиций около 2 млн долларов США. Автором проекта обновления кафе и номеров отеля стал французский дизайнер Мишель Жуане.


title: Гранд Отель Европа

text: В гостинице 265 номеров исключительного качества, большинство из них обставлены антикварной мебелью и элегантно декорированы.


title: Гранд Отель Европа

text: 8 ноября 2009 года на церемонии вручения World Travel Awards (Лондон) гостиница «Гранд Отель Европа» названа самым роскошным отелем Европы и мира.


title: Новая национальная галерея

text: Новая национальная галерея () — художественный музей в Берлине в составе Государственных музеев Берлина, посвящённый искусству XX в.


title: Новая национальная галерея

text: Здание музея было построено по проекту и под руководством Людвига Миса ван дер Роэ и считается иконой классического модернизма. Наряду с Берлинской картинной галереей и Музеем декоративно-прикладного искусства Новая национальная галерея является одним из основных музейных учреждений в берлинском «Культурфоруме».


title: Новая национальная галерея

text: Новая национальная галерея — единственное музейное здание, созданное Людвигом Мисом ван дер Роэ в Германии после Второй мировой войны. Строительство музея было поручено именитому немецкому архитектору в 1962 году, когда Мису ван дер Роэ уже исполнилось 76 лет. Строительство было завершено в 1968 году за год до смерти архитектора. Новая национальная галерея — первый музей, открывший свои двери в заново отстроенном «Культурфоруме» в берлинском Тиргартене. В непосредственной близости от неё расположены Государственная библиотека, созданная по проекту Ганса Шаруна, и здание Берлинской филармонии.


title: Новая национальная галерея

text: В проекте здания Новой национальной галереи Мис ван дер Роэ реализовал свою идею "«универсального пространства»". На гранитной террасе площадью 105×110 м, выровнявшей лёгкую покатость берега Ландвер-канала, установлен квадратной формы павильон из стали. Длина каждой из сторон квадратной кровли, доминирующей над всей постройкой, составляет 64,8 м, а стеклянные стены главного зала отодвинуты на 7,2 м вглубь здания. С каждой стороны кровля удерживается двумя стальными колоннами, за счёт этого главный зал выглядит единым огромным помещением, которое структурировано лишь двумя свободно стоящими колоннами и несколькими лестницами, ведущими на подвальный этаж. В главном зале проводятся сменные выставки. На подвальном этаже находятся залы постоянных экспозиций. С западной стороны к ним примыкает открытый сад со скульптурами.


title: Новая национальная галерея

text: Скрытый классицизм в архитектурном решении, предложенном Мисом ван дер Роэ для здания Новой национальной галереи, превращает его в современный вариант античного подиумного храма, где соблюдены берлинские архитектурные традиции, заложенные Карлом Фридрихом Шинкелем и его школой в зданиях Старого музея и Старой национальной галереи.


title: Новая национальная галерея

text: Здание с успехом используется для проведения выставок благодаря необычному делению пространства в подвальном этаже и монументальному главному залу.


title: Новая национальная галерея

text: Новая национальная галерея хранит произведения живописи и скульптуры XX века периода от классического модерна до искусства 1960-х годов, находящиеся в собственности Государственных музеев Берлина. В галерее отчётливо прослеживаются традиции, заложенные немецким историком искусства Людвигом Юсти при создании коллекции в 1919—1937 годах. отдела нового искусства во Дворце кронпринцев, не выдержавшего борьбы национал-социалистов с «дегенеративным искусством».


title: Новая национальная галерея

text: Решение о создании в Берлине "«Коллекции XX века»" было принято городским магистратом ещё в 1945 году. Инициатива исходила от Адольфа Яннаша и опять же Людвига Юсти. Закупочная комиссия, в состав которой вошли по одному депутату городского собрания от ХДС, СДПГ и СЕПГ, три историка искусства и три художника, была созвана только в 1947 году. 69-летний Людвиг Юсти, назначенный генеральным директором Государственных музеев Берлина, хотел в первую очередь устранить пробелы в разделе экспрессионизма, однако столкнулся с сопротивлением других членов комиссии, желавших задокументировать современное послевоенное искусство. Выставки в это время проходили в зале Государственного совета в берлинском Городском дворце.


title: Новая национальная галерея

text: Все усилия по созданию в Берлине музея современного искусства пропали втуне с разделом города и созданием двух немецких государств. «Галерея XX века» заявила о себе вновь уже в рамках городского музея в Западном Берлине в 1949 году, а её фонды пришлось формировать заново, как и прежде руководствуясь традициями, заложенными собранием во Дворце кронпринцев. В целях сохранения преемственности выкупить утерянные экспонаты удалось только в нескольких случаях, как, например, произошло с "«Христосом и самаритянкой»" Эмиля Нольде. Потери, связанные с утратой произведений художественного объединения «Синий всадник», в полной мере восполнить не удалось.


title: Новая национальная галерея

text: Экспозиция галереи работала сначала в бывшем здании казино ландвера по улице "Йебенсштрассе" () за зданием вокзала «Зоологический сад», где также размещалась Библиотека искусств, а сегодня находятся берлинский Музей фотографии и Фонд Хельмута Ньютона. В 1953 году в Западный Берлин вернулась часть вывезенных на время войны фондов Национальной галереи, которые сначала демонстрировались в Берлине-Далеме, а с 1959 года — во дворце Шарлоттенбург. Оба учреждения параллельно предпринимали меры для того, чтобы восполнить имевшиеся пробелы в экспозиции классического модерна. Координация деятельности в области закупок Национальной галереи и городской «Галереи XX века» значительно упростилась в 1957 году с созданием Фонда прусского культурного наследия. В 1961 году, когда с возведением Берлинской стены стало понятно, что объединение западных и восточных фондов в обозримом будущем вряд ли состоится, было принято решение о сведении остатков коллекций в представительном новом художественном музее в «Культурфоруме», строительство которого было поручено Мису ван дер Роэ.


title: Новая национальная галерея

text: Музей торжественно открылся в 1968 году выставкой Пита Мондриана. Первым директором был назначен Вернер Хафтманн, которому удалось создать для публики законченную коллекцию из разрозненных остатков коллекций. В новое здание изначально переехала «Галерея XX века» и все фонды Национальной галереи, а в 1986 году вследствие нехватки места "«Галерея романтики»" вернулась во дворец Шарлоттенбург, и постоянная экспозиция Новой национальной галереи была полностью отдана искусству XX века.


title: Новая национальная галерея

text: Бюджет Новой национальной галереи на новые приобретения с самого начала был скорее ограниченным. В конце 60-х годов он составлял около 200 000 немецких марок по сравнению с бюджетом, например, Художественного собрания земли Северный Рейн — Вестфалия, составлявшего 10 млн. Многие картины были приобретены галереей благодаря поддержке фонда берлинских лотерей, а с 1977 года и организации «Друзей Национальной галереи».


title: Новая национальная галерея

text: Общественность часто принимала самое активное участие в формировании концепции музея и его политике в области закупок. Хафтманну удалось придать чёткие контуры зарождавшейся коллекции и перевести её в международный контекст. Позиция Хафтманна, выступавшего против размывающих границы между жанрами хэппенингов и инсталляций, привела после 1968 года к настоящим столкновениям, закончившимся для музея несколькими разбитыми и даже расстрелянными стёклами.


title: Новая национальная галерея

text: В 1982 году приобретение музеем картины Барнета Ньюмана "«Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue IV»" было встречено категорическим неприятием бульварной прессы, выразившимся даже в угрозах жизни директору музея "Дитеру Хонишу". Картина в конце концов была уничтожена неким студентом. Хониш открыл двери галереи для американской живописи и в частности «живописи цветового поля», сознательно противопоставив её поп-арту, собранному в кёльнском Музее Людвига.


title: Новая национальная галерея

text: С объединением Германии изменился и облик Новой национальной галереи. Она снова вошла в состав берлинской Национальной галереи на Музейном острове. В 1993 году была произведена реорганизация фондов. Если воссоединение «Галереи романтики» со старыми фондами во дворце Шарлоттенбург и пополнение коллекции классического модерна обошлись без особых хлопот, то интеграция послевоенного искусства из ГДР и Западной Германии оказалась гораздо сложнее. Размещение выставочных экспонатов вызвало ожесточённый протест и привело к так называемому немецко-немецкому спору о картинах, продлившемуся целый год, который подогревали прежде всего оскорбления не признанных государством художников из ГДР и возмущением со стороны ХДС. В настоящее время искусство ГДР в галерее практически не представлено.


title: Новая национальная галерея

text: После реконструкции Гамбургского вокзала, ставшего Музеем современности и хранящего художественную коллекцию, полученную городом в дар от строительного магната Эриха Маркса, Новая национальная галерея демонстрирует в своей экспозиции исключительно произведения искусства, относящиеся к периоду от классического модерна до начала 70-х годов. За эти пределы галерея выходит только в многочисленных и часто сенсационных специальных выставках-ретроспективах, проходящих в стеклянном павильоне. С февраля по сентябрь 2004 года в Новой национальной галерее демонстрировалась выставка из знаменитого нью-йоркского Музея современного искусства с названием («Moma в Берлине»). С июня по октябрь 2007 года галерея повторила этот успех, приняв выставку шедевров французского искусства XIX века из Метрополитен-музея («Самые красивые французы из Нью-Йорка»). Второе крупное приобретение Национальной галереи — Музей Берггрюна — пополнило фонды Новой национальной галереи произведениями искусства классического модерна. В 2008 году палитра представленных в галерее произведений пополнится коллекцией сюрреализма из Музея Шарфа-Герстенберга.


title: UTC+10:00

text: UTC+10 — часовой пояс для:


title: UTC+11:00

text: UTC+11 — часовой пояс для:


title: UTC+11:00

text: (часть):


title: Западноамериканские поганки

text: Западноамериканские поганки () — род водоплавающих птиц из семейства .Кроме этих двух существующих сегодня видов, в семейство входил известный по ископаемым останкам доисторический вид "Aechmophorus elasson".


title: UTC+12:00

text: UTC+12 — часовой пояс для:Время в Новой Зеландии


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Примесная проводимость полупроводников — электрическая проводимость, обусловленная наличием в полупроводнике донорных или акцепторных примесей.


title: Примесная проводимость полупроводников

text:
Примесная проводимость, как правило, намного превышает собственную,
и поэтому электрические свойства полупроводников определяются типом и количеством введенных в него легирующих примесей.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Собственная проводимость полупроводников обычно невелика, так как число свободных электронов, например, в германии при комнатной температуре порядка 3·10 / см. В то же время число атомов германия в 1 см ~ 10. Проводимость полупроводников увеличивается с введением примесей, когда наряду с собственной проводимостью возникает дополнительная примесная проводимость.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Примесными центрами могут быть:


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Изменяя концентрацию примесей, можно значительно увеличивать число носителей зарядов того или иного знака и создавать полупроводники с преимущественной концентрацией либо отрицательно, либо положительно заряженных носителей.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Примеси можно разделить на донорные (отдающие) и акцепторные (принимающие).


title: Примесная проводимость полупроводников

text:
Рассмотрим механизм электропроводности полупроводника с донорной пятивалентной примесью мышьяка As, которую вводят в кристалл, например, кремния. Пятивалентный атом мышьяка отдает четыре валентных электрона на образование ковалентных связей, а пятый электрон оказывается незанятым в этих связях.
Энергия отрыва (энергия ионизации) пятого валентного электрона мышьяка в кремнии равна 0,05 эВ = 0,08·10 Дж, что в 20 раз меньше энергии отрыва электрона от атома кремния. Поэтому уже при комнатной температуре почти все атомы мышьяка теряют один из своих электронов и становятся положительными ионами. Положительные ионы мышьяка не могут захватить электроны соседних атомов, так как все четыре связи у них уже укомплектованы электронами. В этом случае перемещения электронной вакансии — «дырки» не происходит и дырочная проводимость очень мала, то есть практически отсутствует. Небольшая часть собственных атомов полупроводника ионизирована, и часть тока образуется дырками, то есть донорные примеси — это примеси, поставляющие электроны проводимости без возникновения равного количества подвижных дырок. В итоге мы получаем полупроводник с преимущественно электронной проводимостью, называемый полупроводником n-типа.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: В случае акцепторной примеси, например, трехвалентного индия In атом примеси может дать свои три электрона для осуществления ковалентной связи только с тремя соседними атомами кремния, а одного электрона «недостает». Один из электронов соседних атомов кремния может заполнить эту связь, тогда атом In станет неподвижным отрицательным ионом, а на месте ушедшего от одного из атомов кремния электрона образуется дырка. Акцепторные примеси, захватывая электроны и создавая тем самым подвижные дырки, не увеличивают при этом числа электронов проводимости. Основные носители заряда в полупроводнике с акцепторной примесью — дырки, а неосновные — электроны.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Полупроводники, у которых концентрация дырок превышает концентрацию электронов проводимости, называются полупроводниками р-типа.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Необходимо отметить, что введение примесей в полупроводники, как и в любых металлах, нарушает строение кристаллической решетки и затрудняет движение электронов. Однако сопротивление не увеличивается из-за того, что увеличение концентрации носителей зарядов значительно уменьшает сопротивление. Так, введение примеси бора в количестве 1 атом на сто тысяч атомов кремния уменьшает удельное электрическое сопротивление кремния приблизительно в тысячу раз, а примесь одного атома индия на 10 — 10 атомов германия уменьшает удельное электрическое сопротивление германия в миллионы раз.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Возможность управления удельным сопротивлением благодаря введению примесей используется в полупроводниковых приборах.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Дырочная проводимость не является исключительной особенностью полупроводников. У некоторых металлов и их сплавов существует смешанная электронно-дырочная проводимость за счет перемещений некоторой части неколлективированных валентных электронов. Например, в цинке, бериллии, кадмии, сплавах меди с оловом дырочная составляющая электрического тока преобладает над электронной.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Если в полупроводник одновременно вводятся и донорные и акцепторные примеси, то характер проводимости (n- или p-тип) определяется примесью с более высокой концентрацией носителей тока — электронов или дырок.


title: Примесная проводимость полупроводников

text: Аксенович Л. А. Физика в средней школе: Теория. Задания. Тесты: Учеб. пособие для учреждений, обеспечивающих получение общ. сред, образования / Л. А. Аксенович, Н. Н. Ракина, К. С. Фарино; Под ред. К. С. Фарино. — Мн.: Адукацыя i выхаванне, 2004. — C. 302—303.


title: UNVI

text: Unidad de Vehículos Industriales, S.A. (сокращённо UNVI) — испанский производитель широкой гаммы автобусов разных классов.


title: UNVI

text: Автобусы малого класса выпускаются на шасси Mercedes-Benz, Volkswagen, Iveco.


title: UNVI

text:
Для модели Microbus используют шасси Mercedes-Sprinter и Volkswagen-LT. Microbus может
быть в стандартном, а также в люксовом исполнении.


title: UNVI

text: Urbis — серия городских автобусов длиной от 10 до 12 метров, вмещающих до 100 пассажиров.


title: UNVI

text:
Cimo — междугородные и туристические автобусы в большом ассортименте от 10 до 15 метров в
длину.


title: UNVI

text: Фирма UNVI также производит автобусы-библиотеки, амбулаторные автобусы, автобусы бюро.


title: Гермес (космический корабль)

text: Гермес — разрабатывавшийся Европейским космическим агентством проект многоразового космического корабля.


title: Гермес (космический корабль)

text: Программа «Гермес» была утверждена ЕКА в середине 1986 года как общая для стран западной Европы. Разработка началась в ноябре 1987 года, хотя проект был одобрен французским правительством ещё в 1978 году. Проектом предполагалось, что первый корабль будет запущен в 1995—1997 годах, и затем каждый год будет запускаться примерно по два пилотируемых космических корабля. Планировалось для запуска «Гермеса» создать ракету-носитель «Ариан-5», которая стартовала бы с космодрома Куру, а приземлялся бы «Гермес» на обычную посадочную полосу в горизонтальном положении. Думали изготовить два многоразовых корабля «Гермес», которые бы работали по 15—20 лет каждый. «Гермес» должен был иметь размах крыла 10 метров, массу 20 тонн, длину 18 метров. Кабина должна была быть герметичной и иметь объём 26 м³, а помещение для полезной нагрузки — 35 м³. Сначала планировалось выводить полезную нагрузку массой 4,5 тонны, но весной 1987 года её уменьшили до 3 тонн. Планировалось снабдить «Гермес» двигателем для выведения на орбиту, манёвров в космосе и схода с орбиты. Стоимость программы оценивалась в 5,3 млрд долларов. Цена запуска в космос 1 килограмма полезной нагрузки с помощью «Гермеса» оценивалась в 3000 долларов.


title: Гермес (космический корабль)

text: Однако изменение политической ситуации и трудности с финансированием привели к закрытию проекта в 1993 году. Ни одного корабля так построено и не было.


title: Гермес (космический корабль)

text: Группа специалистов из Star Systems, на фоне успехов частной космонавтики решила вернуть проект к жизни, собрав деньги при помощи краудфандинга. Последние испытания двигателя прошли в 2012 году.


title: UTC+2:00

text: UTC+2 (калининградское время; зимой — восточноевропейское время; летом — центральноевропейское время) — часовой пояс, использующийся в следующих государствах и территориях:


title: Ян Синьхай

text: Ян Синьха́й (; 29 июля 1968 — 14 февраля 2004) — китайский серийный убийца, был обвинён в 67 убийствах и 23 изнасилованиях между 2000 и 2003 годом. Один из самых известных серийных убийц Китая благодаря количеству жертв и широкому освещению прессой.


title: Ян Синьхай

text: Родился в бедной крестьянской семье, 29 июля 1968 года в Чжумадянь провинции Хэнань, став четвёртым ребёнком. Он отличался высоким интеллектом и замкнутостью. Бросил школу в 1985 году и начал скитаться по Китаю, работая кем придётся.


title: Ян Синьхай

text: Был приговорён к пяти годам лишения свободы за попытку изнасилования в 1996 году, освобождён в 2000 за примерное поведение. С этого началась его серия убийств, он убивал, насиловал, но не ради денег. Согласно заявлению полиции, он совершал преступления, чтобы принести боль людям.


title: Ян Синьхай

text: Преступник орудовал на территории четырёх провинций — Хэнань, Шаньдун, Аньхой и Хэбэй. Сначала он совершал кражи, а позже стал совершать убийства. Объезжал страну на велосипеде. Убивал целыми семьями, использовал металлические молотки, перчатки и обувь большего размера, все это уничтожал после каждого убийства. Некоторые источники пишут, что Ян стал убийцей и насильником после того, как его бросила девушка, однако другие утверждают, что он просто любил убивать.


title: Ян Синьхай

text: Синьхай был арестован в ноябре 2003 года при случайной проверке документов, был проведен анализ ДНК и выяснилось что он разыскивается в четырёх провинциях по обвинениям в изнасилованиях и убийствах. По собственному признанию, убийства он совершал «ради удовольствия». Он был признан виновным в убийстве 67 человек период между 2000 и 2003, однако сам он признался лишь в 17 убийствах. Он сказал, что не будет подавать апелляцию. Когда он находился под арестом в ожидании приговора и его спрашивали, почему он убил так много людей, он отвечал:


title: Ян Синьхай

text: Убийство людей — обычное дело, ничего особенного.


title: Ян Синьхай

text: Несмотря на расхожее мнение об истинных мотивах преступлений Яна, сам он отзывался о содеянном следующим образом.


title: Ян Синьхай

text: Когда я убивал людей, у меня появлялось желание убивать больше и больше. Это и вдохновило меня, чтобы убить больше. Мне всё равно, заслуживали они смерти или нет. Это не моя забота. У меня нет желания быть частью общества. Общество не моя забота.


title: Ян Синьхай

text: Казнён 14 февраля 2004 года выстрелом в затылок.


title: Ян Синьхай

text: Самые известные серийные убийцы Поднебесной


title: Sensu stricto и sensu lato

text: Sensu stricto (в «узком» смысле) и sensu lato (в широком смысле) — латинские выражения, добавляемые к названию таксона для уточнения его подразумеваемого объёма. Обычно они используются, если есть более-менее общепринятые широкая и узкая трактовки объёма таксона.


title: Sensu stricto и sensu lato

text: При написании обычно сокращаются до s. str. (или s. s.) и s. l. соответственно. Сокращения латинских слов принято писать простым шрифтом (не курсивом-италиком), например, sp. nov. - "species nova".


title: Sensu stricto и sensu lato

text: Например, выражение относится к группе, объединяющей только те таксоны, которые несомненно принадлежат к членистоногим (трилобитообразные, хелицеровые, ракообразные, многоножки и насекомые), в то время как выражение может относиться к группе, охватывающей, помимо перечисленных, таксоны не вполне ясного систематического положения: тихоходок и первичнотрахейных.


title: Sensu stricto и sensu lato

text: Другой пример использования обозначений s. l. и s. s. (s. str.) касается работы с комплексами видов-двойников, которые ранее были описаны как один вид. Так, в начале XIX века был описан вид малярийных комаров . Использование цитогенетических и биохимических методик позволило установить, что этот таксон имеет сложную структуру и в действительности включает около двух десятков общностей видового ранга. В данном случае, выражение относится к названию комплекса видов, а к одному конкретному виду этой группы, сохранившему за собой первоначальное название.


title: Playdia

text: Playdia (также Playdia QIS) — 32-разрядная игровая консоль с CD-приводом, выпущенная Bandai в 1994 году, по стартовой цене 24800 японских йен (около 250 долларов). Выпускалась только в Японии. QIS в названии — сокращение от Quick Interactive System. Консоль была ориентирована на семейную аудиторию, в основном на маленьких детей, имела соответствующий дизайн и очень простые игры. Первые игры в основном представляли собой анимацию с персонажами из известных аниме-сериалов (Gundam, Sailor Moon, и Dragon Ball) с очень низкой интерактивностью, и различные обучающие программы. Консоль оказалась абсолютно неконкурентоспособной с появившимися в то время Sony Playstation и Sega Saturn. Пытаясь поднять продажи системы, чтобы возместить затраты на разработку, Bandai выпустила серию игр "Idol CD" в жанре хентай, ориентированную на более взрослую аудиторию. Однако, это не смогло спасти систему от окончательного провала. Точное время прекращения производства Playdia неизвестно, но известные в настоящий момент игры выходили с 1994 по 1996 годы.


title: Playdia

text: Информация получена из оригинального описания и списка электронных компонентов, находящихся на плате консоли.


title: Макдональд, Энди

text: Энди Макдональд (; род. 25 августа 1977, , Онтарио) — бывший профессиональный канадский хоккеист. В Национальной хоккейной лиге выступал за клубы «Анахайм Дакс» и «Сент-Луис Блюз». В составе «Дакс» выиграл Кубок Стэнли в 2007 году.


title: Секвойя

text: Секво́йя () — монотипный род древесных растений семейства . Естественный ареал рода — Тихоокеанское побережье Северной Америки. Отдельные экземпляры секвойи достигают высоты более 110 м — это одни из самых высоких видов деревьев на Земле. Максимальный возраст — около двух тысяч лет.


title: Секвойя

text: Единственный вид —  — Секвойя вечнозелёная, или Секвойя красная.


title: Секвойя

text: Родовое название было предложено австрийским ботаником Штефаном Эндлихером в 1847 году для дерева, ранее известного под названием , Эндлихер не указал его происхождения. В 1854 году Эйса Грей, признававший необходимость выделения рода, писал о новом названии, как о «бессмысленном и неблагозвучном». В 1858 году Джордж Гордон опубликовал этимологию родовых названий ряда родов хвойных растений, предложенных Эндлихером, однако объяснения названию «» не нашёл.


title: Секвойя

text: В 1868 году геолог штата Калифорния Джозайя Дуайт Уитни в путеводителе по Йосемити "The Yosemite Book" указал, что растение было названо в честь Секвойи (Джорджа Гесса) ("Sequoyah", ок. 1770 — ок. 1843) — вождя индейского племени чероки, изобретателя слоговой азбуки чероки (1826) и основателя газеты на языке чероки. По Уитни, Эндлихер узнал об индейском вожде из статьи в "Country Gentleman", привлёкшей его внимание. Из последующих изданий "The Yosemite Book" фраза о статье в "Country Gentleman" была удалена из-за её очевидной ошибочности. Эндлихер опубликовал название в 1847 году, умер 28 марта 1849 года, а первый номер "Country Gentleman" вышел только 4 ноября 1852 года. В "Country Gentleman" действительно появилась статья с упоминанием Секвойи только 24 января 1856 года. В этой статье описывалось дерево "Sequoia gigantea", а также впервые предполагалось, что оно названо по имени индейского вождя.


title: Секвойя

text: В 1860 году в журнале "The Gardener’s Monthly" появились две статьи, в первой из которых некий "L." поддерживал оправданность называния рода растений именем выдающегося индейского вождя, а во второй редактор журнала Томас Миэн сообщал, что никаких доказательств того, что род был назван именем Секвойи, ни у него, ни у "L." нет, однако им оно кажется достаточно вероятным.


title: Секвойя

text: Джордж Гордон в 1862 году предположил, что "Sequoia" образовано от  — «следовать за чем-то», по его мнению, этот род «следует» за родом Таксодиум, из которого Эндлихер его выделил. Однако он выделил из рода Таксодиум также род Глиптостробус, а назвал его совершенно иначе.


title: Секвойя

text: В 1879 году Джон Гилл Леммон писал: «считается, что [название] образовано от [имени] Секвойи, выдающегося индейца чероки, однако нет сомнения, что это — высказанная позднее идея, которая не должна поддерживаться». По его мнению, Эндлихер образовал название от , считая секвойю последователем обширных лесов прошлого. Впоследствии Леммон продолжил исследование по установлению происхождения названия, а также направил письменные запросы к пятерым ведущим дендрологам об их мнении о названии. В 1890 году он опубликовал их ответы и свои выводы в статье "Origin of the Name Sequoia". Так, Джозеф Долтон Гукер писал, что Грей считал род названным в память вождя Чероки. Томас Миэн сообщил, что "L." — Дж. Х. Липпинкотт, был лично знаком с О. П. Декандолем и, вероятно, со знакомыми Эндлихера. Альфонс Декандоль ответил, что слово "Sequoia" — вероятно, набор букв и лишено какого-либо смысла. Оставшиеся два ботаника по поставленному вопросу мнения не имели.


title: Секвойя

text: Также Леммон упомянул о своём разговоре с Гукером и Греем, состоявшемся в 1877 году, после посещения ими берега Калифорнии, когда на вопрос Леммона о происхождении названия секвойи Грей ответил, что оно, без сомнения, образовано от , а Эндлихер считал секвойю преемником окаменелых деревьев доисторического периода. Однако в вышеупомянутом письме Гукер утверждал об ином мнении Грея, что может свидетельствовать о неверной интерпретации Леммоном его слов. Против версии о преемственности доисторических деревьев косвенно свидетельствует тот факт, что Эндлихер, в той же работе 1847 года описавший несколько растений по окаменелостям, не указал на близость ни одного из них секвойе.


title: Секвойя

text: В 2012 году калифорнийский учёный Гэри Лау () пришёл к иному выводу о происхождении названия.


title: Секвойя

text: Эндлихер поместил род "Sequoia" в подпорядок "Cunninghamieae", к которому также отнёс четыре ранее известных рода — "Dammara", "Cunninghamia", "Athrotaxis" и "Sciadopitys". В то время стремительно развивалось математическое направление в систематике растений, и австрийский ботаник для разграничения родов использовал, помимо прочих, постоянный в пределах рода численный признак — число семян на чешуйку шишки: 1 у "Dammara", 3 у "Cunninghamia", 3—5 у "Athrotaxis" и 5—9 у "Sciadopitys". В 1830 году Александр Браун обнаружил, что последовательности 1, 3, 4, 7 (получающиеся средние числа семян на чешуйку у этих родов) — впоследствии числам Люка — отвечает также расположение у родов хвойных хвоинок и шишек, на что обратил внимание Эндлихер.


title: Секвойя

text: При рассмотрении "Taxodium sepmervivens" Эндлихер обнаружил, что у этого растения на чешуйки приходится по 5—7, в среднем по 6 семян, в последовательность 1, 3, 4, 7 не укладывающиеся. Эндлихер получил новую последовательность — 1, 3, 4, 6, 7. Вероятно, именно по этой причине он образовал новое родовое название от . Вследствие отсутствия какого-либо единства в принципах классификации в XIX веке математические признаки, которым придавал значение Эндлихер, были вскоре забыты.


title: Секвойя

text: Исследования 2017 года, проведённые Нэнси Мюледи-Мэхам () из , в ходе которых была проведена работа с архивами в Вене, показывают, что Штефан Эндлихер часто давал ботанические названия в честь других людей, был полиглотом и интересовался лингвистикой. Кроме того, анализируя его переписку, Мюледи-Мэхам пришла к заключению что Эндлихер был осведомлен о вкладе вождя Секвойя в развитие языка и культуры чероки. Таким образом, более вероятна точка зрения, что род получил своё название в честь вождя Секвойи, как создателя слоговой азбуки чероки.


title: Секвойя

text: Следует отметить, что в ареале естественного распространения секвойя более известна как «красное дерево» (, или Coastal Redwood, или California Redwood), в этом ареале расположены заповедники Редвуд и Мьюирский лес; в то же время растения родственного вида секвойядендрон известны как «гигантские секвойи». Именно последние произрастают в Национальном парке Секвойя.


title: Секвойя

text: Секвойя — вечнозелёное однодомное дерево.


title: Секвойя

text: Крона конической формы, ветви растут горизонтально или с лёгким наклоном вниз. Кора очень толстая, до 30 см толщиной, и сравнительно мягкая, волокнистая, красно-коричневого цвета сразу после её снятия (отсюда название «красное дерево»), со временем темнеет. Корневая система состоит из неглубоких, широко раскинувшихся боковых корней. Листья у молодых деревьев — вытянутые и плоские, длиной 15—25 мм, в верхней части кроны старых деревьев — чешуевидные, длиной от 5 до 10 мм.


title: Секвойя

text: Шишки яйцевидной формы, длиной 15—32 мм, с 15—25 спирально закрученными чешуйками; опыление происходит в конце зимы, созревание — спустя 8—9 месяцев. В каждой шишке находится 3—7 семян, каждое из которых имеет 3—4 мм в длину и 0,5 мм в ширину. Семена высыпаются, когда шишка высыхает и открывается.


title: Секвойя

text: Геном секвойи (составляющий 31 500 мегабаз) — один из самых больших среди хвойных, и это единственный известный на настоящий момент гексаплоид среди голосеменных.


title: Секвойя

text: Произрастает в США вдоль побережья Тихого океана на полосе протяжённостью около 750 км и шириной от от Калифорнии до юго-западного Орегона, а также выращивается в канадской провинции Британская Колумбия, на юго-востоке США от восточного Техаса до Мэриленда, на Гавайях, в Новой Зеландии, Великобритании, Италии, Португалии, ЮАР и Мексике. Средние высоты — над уровнем моря, иногда деревья растут у самого берега, иногда взбираются на высоту до Секвойя любит влажность, которую приносит с собой морской воздух. Высочайшие и старейшие деревья растут в ущельях и глубоких оврагах, куда круглый год могут добраться потоки влажного воздуха и где регулярно случаются туманы. Деревья, растущие выше слоя тумана (выше ниже и меньше из-за более сухих, ветреных и прохладных условий произрастания.


title: Секвойя

text: Деревья высотой свыше 60 м встречаются очень часто, многие выше 90 м.


title: Секвойя

text: В 2004 году в журнале "Nature" было опубликовано исследование специалистов , согласно которому максимальная теоретическая высота секвойи (или любого другого дерева) ограничена 122—130 метрами из-за гравитации и трения между водой и порами древесины, через которые она сочится.


title: Секвойя

text: Самое объёмное дерево среди секвой ("red woods") — . Объём этой секвойи оценивается в 1044,7 м³, высота — 93,57 м, а диаметр — 7,22 м. Среди всех растущих на Земле деревьев только 15 гигантских секвой (секвойядендронов) массивнее него. Секвойядендроны () несколько короче, но у них более толстый ствол, чем у секвой. Так, объём крупнейшего экземпляра секвойядендрона «Генерал Шерман» равен 1487 м³.


title: Секвойя

text: Некоторые секвойи являются альбиносами.


title: Секвойя

text: Род Секвойя относится к подсемейству "Sequoioideae" семейства , в которое также входят и .


title: Рубаки

text: — фэнтезийный аниме-сериал, а также серия манг, новелл и аудиопостановок. Автор сюжета — , . Также Рубаки известны под названием Slayers.


title: Рубаки

text: Впервые «Рубаки» заявили о себе в сентябре 1989 года в виде одноименного сериала «лайт-новел», написанных Хадзимэ Кандзакой. Этот сериал лёг в основу последующих выпусков манг и экранизаций, описывающих приключения юной волшебницы Лины Инверс. Первоначально сериал задумывался как введение в фэнтезийную ролевую игру, но игры, выпущенные по «Рубакам», большой популярности не снискали, в отличие от телесериала.


title: Рубаки

text: На данный момент выпущено пять сезонов аниме, пять фильмов и два OVA-сериала, пятьдесят книг и шесть аудиопостановок.


title: Рубаки

text: Сюжет повествует о похождениях главной героини, могущественной и знаменитой чародейки, Лины Инверс. Основным её развлечением является грабеж бандитов. В ходе одного из таких грабежей в её руки попадает древний артефакт, из-за чего на неё начинается охота. Вскоре к ней присоединяется непроходимо тупой, но могучий воин Гаури Габриев, изначально принявший Лину за беззащитную девушку, нуждающуюся в защите, и в итоге ставший её постоянным спутником.


title: Рубаки

text: Во втором сезоне Рубаки отправляются на поиски Пречистой Библии — легендарного древнего манускрипта, обладающего чудодейственной силой, и ввязываются в междоусобную войну могущественных демонов, в которой каждая сторона желает использовать Лину как пешку в своей игре. Ошибка героев грозит концом света.


title: Рубаки

text: В третьем сезоне персонажи отправляются за пределы магического барьера, созданного демонами в незапамятные времена и разрушенного с гибелью одного из них. Они узнают трагическую историю Золотых и Древних Драконов и сразятся с угрозой, призванной из иного мира.


title: Рубаки

text: В четвёртом сезоне герои, изначально отправившись на поиски магического артефакта, оказываются втянутыми в политические интриги королевства Рувингальд. Борясь с их последствиями, Лина и её друзья слышат историю таинственно исчезнувшего государства и решают помочь его выжившему правителю.


title: Рубаки

text: В пятом сезоне герои разыскивают таинственную чашу Правителя ада Фибриззо, в которой заточена душа Резо.


title: Рубаки

text: — главная героиня всего сериала, известная также как «Бандитоубийца», «Враг всего живого», «Дажедра». Пятнадцатилетняя маленькая волшебница странствует по миру, забредая в самые далекие его уголки — лишь бы не попасться на глаза своей старшей сестре, так как та очень зла на Лину за магическую прямую трансляцию того, как она принимает ванну. Искусная фехтовальщица, Лина владеет мощнейшей атакующей магией и вспыльчивым характером. Любит поесть, причем часто и много. Любимое развлечение — грабить бандитов и разбойников. Жадна до драгоценностей, но ещё больше до тайных свитков и магических артефактов (ранее торговала и тем, и другим).


title: Рубаки

text: — мечник, путешествовавший в одиночку до встречи с Линой Инверс. После её «спасения» решает стать личным телохранителем Лины. Открытый и душевный человек, хоть и забывчивый и рассеянный (Лина считает, что при использовании «Горун Нова» Гаури теряет «мозги»), но верный своим идеалам и друзьям. Владелец легендарного «Горун Нова» — меча Света, впоследствии — Blast Sword — настолько острого меча, который разрезал изнутри собственные ножны. Влюблен в Лину Инверс.


title: Рубаки

text: — борец за добро и справедливость, принцесса королевства Сейрун Амелия… По крайней мере, такой она себя считает. На самом деле она четырнадцатилетняя девчонка, возомнившая себя героем, большая любительница вставать в красивые позы и произносить пафосные речи. По-детски наивная и непосредственная, Амелия неплохо разбирается в белой магии и с удовольствием отправляется на поиски приключений в компании Лины и Гаури.


title: Рубаки

text: — милая и добрая священница Сильфиль. Она лишилась отца и родного города, но нашла в себе силы сражаться со злом. Она прекрасно владеет белой магией исцеления и защиты. Во вселенной Рубак одна из четырёх магов, способных применять сильнейшее заклинание чёрной магии — Драгу Слэйв.


title: Рубаки

text: — старшая дочь кронпринца Филионелла эль де Сейрун и старшая сестра Амелии. Сбежала из дома вскоре после убийства своей матери, при очередной попытке государственного переворота. Спутница и заклятая соперница Лины Инверс. После того как в детстве Нага стала свидетельницей убийства своей матери, она не переносит вида крови. Специализируется на магии вызова. Обладательница уникального акустического смеха.


title: Рубаки

text: Комментируя одну из книг Slayers Special, Хадзимэ Кандзака в шутку рассказывает теорию о том, что могло случиться с копиями Наги, сделанными Диолом. По его словам, Лина могла по одной упаковывать их в ящики из-под мандаринов и оставлять на обочине дороги. Или же копии были проданы в некую индустрию развлечений (источник).


title: Рубаки

text: Мартина Зоана Мел Навратилова — принцесса Зоаны. Её патологические слабости — безумная влюбчивость в лиц мужского пола и страсть к выдуманному мазоку, Зоамель Густару. Присутствует только во 2 сезоне.


title: Рубаки

text: Филия уль Копт — персонаж аниме сериала Slayers Try, золотой дракон, жрица храма Огненного Короля Драконов, нанявшая Рубак, чтобы те в очередной раз спасли мир. Не является персонажем произведений Кандзаки.


title: Рубаки

text: Покота/Посол Корба Тафорасия — принц загадочной страны Тафорасия, жители которой много лет находятся в состоянии магического сна. Получил сей странный облик от Резо: Красный Священник заключил тело принца, пораженное смертельное болезнью, в кристалл, а душу переместил во временную оболочку. Сильный маг, кроме того, обладает копией Меча Света.


title: Рубаки

text: Все сериалы, фильмы и OVA-сериалы являются адаптацией произведений Кандзаки Хадзимэ.


title: Рубаки

text: Список частей «Рубак» в хронологическом порядке:


title: Рубаки

text: На данный момент выпущено 5 сезонов телесериала «Рубаки». Первый—третий сезоны были официально лицензированы в России компанией «MC Entertainment».


title: Рубаки

text: Первый сезон «Рубак» был выпущен на четырёх DVD дисках:


title: Рубаки

text: Диски второго сезона, «Рубаки Next», были названы:


title: Рубаки

text: Потом был выпущен третий сезон «Рубак», «Рубаки Try» (который создавался без участия Х. Кандзаки). Его диски получили следующие названия:


title: Рубаки

text: Со 2 июля по 24 сентября 2008 года в Японии прошёл показ 13-серийного четвёртого сезона под названием «Рубаки Революция».


title: Рубаки

text: Пятый сезон «Рубаки Эволюция-Р», также состоящий из 13 серий и продолжающий неоконченную сюжетную линию «Революции», транслировался по японскому телевидению с 12 января по 6 апреля 2009 года.


title: Рубаки

text: Slayers The Motion Picture (1995 год) (также известен как Slayers Perfect)


title: Рубаки

text: Slayers Return (1996 год)


title: Рубаки

text: Slayers Great (1997 год)


title: Рубаки

text: Slayers Gorgeous (1998 год)


title: Рубаки

text: Slayers Premium (2001)


title: Многоножки

text: Многоножки  — надкласс беспозвоночных животных, объединяющий четыре класса наземных членистоногих (симфил, губоногих, двупарноногих и пауропод, последних обычно объединяют в одну группу). Характерные представители многоножек: сколопендра калифорнийская и сколопендра гигантская, костянка, обыкновенная мухоловка, кивсяки. По состоянию на 2013 год описано более 12 000 видов, включая 11 ископаемых видов (большинство из них — около 8000 — относятся к классу Diplopoda).


title: Многоножки

text: Длина многоножек колеблется в диапазоне от 2 мм до 35 см.


title: Многоножки

text: Голова состоит из 4—5 сегментов. За головой расположено относительно однородно сегментированное туловище, не подразделенное на отделы, но с выраженной тенденцией к диплосегментации (попарному слиянию сегментов).


title: Многоножки

text: Количество ног у разных видов данного надкласса варьирует от 750 ("Illacme plenipes") до 10 и менее ног.


title: Многоножки

text: Самые древние надёжно идентифицированные ископаемые многоножки ("Pneumodesmus newmani" из класса двупарноногих) были обнаружены в слоях, датируемых поздним силурийским периодом (возраст около 428 миллионов лет). Молекулярный анализ указывает на то, что основные группы многоножек разделились ещё в кембрийском периоде, что может подтверждаться ископаемыми находками, напоминающими многоножек. По состоянию на 2005 год "P. newmani" был древнейшим обнаруженным наземным животным.


title: Многоножки

text: Традиционно многоножек рассматривали как ближайших родственников насекомых, с которыми их объединяли в таксон Uniramia (одноветвистые, по строению конечностей) либо Atelocerata (неполноусые, по характеру специализации головных конечностей). В настоящее время существует несколько гипотез о систематическом положении многоножек.


title: Многоножки

text: Одни полагают, что многоножки, хотя и относятся к Mandibulata вместе с ракообразными и насекомыми, не могут рассматриваться как ближайшие родственники последних. Ряд авторов даже удаляют многоножек из состава Mandibulata и сближают их с хелицеровыми. Большинство же исследователей по-прежнему придерживаются мнения о том, что многоножки — или сестринская или парафилетическая группа по отношению к насекомым.


title: Многоножки

text: В первом случае признается монофилия самих многоножек. В качестве синапоморфий указываются специфическим образом устроенные вторично расчлененные верхние челюсти, или мандибулы, строение которых отличается от монолитных одночлениковых мандибул насекомых и ракообразных, а также указанная тенденция к диплосегментации. Однако некоторые признаки указывают на то, что диплосегменты могут иметься и у насекомых (см. Dimalata).


title: Многоножки

text: Во втором случае многоножки не признаются как единая, монофилетическая группа и распределяются по двум группам неполноусых — Monomalata, в которую помещают губоногих и Collifera, и Dimalata, в которую помещают симфил и насекомых.


title: Многоножки

text: В соответствии с гипотезой о монофилии многоножек, четыре класса группируются следующим образом. Губоногие стоят несколько обособленно от трех остальных классов, которые образуют группу Progoneata. Все Progoneata характеризуются рядом специализированных черт строения (синапоморфиями), присущими только им. Например, половые протоки открываются вблизи переднего конца тела; при развитии зародыша, желток оказывается не в кишечнике, а в полости тела (в дальнейшем богатые желтком клетки формируют жировое тело).


title: Многоножки

text: В пределах Progoneata чётко обособлена монофилетическая группа Collifera, включающая пауропод и двупарноногих. В пользу её монофилии говорят ряд синапоморфий: ротовых конечностей только две пары (мандибулы и гнатохилярий, представляющий собой продукт слияния первой пары максилл); сегмент второй пары максилл, в отличие от других многоножек, не несёт конечностей и не входит в состав головы, образуя "шейку" (); половые отверстия парные и располагаются позади второй пары ходильных ног; личинки первого возраста имеют только три пары ног (по одной на сегмент), дальнейшее развитие идет с увеличением числа сегментов, которые развиваются из зоны роста, расположенной позади трех сегментов личинки.


title: Петрова, Мария (гимнастка)

text: Мария Димитрова Петрова (род. 13 ноября 1975, Пловдив, Болгария) — болгарская спортсменка, многократная чемпионка Европы и мира по художественной гимнастике.


title: Петрова, Мария (гимнастка)

text: Мария Петрова начала заниматься художественной гимнастикой в возрасте 5 лет. С 1990 года тренировалась у знаменитой Нешки Робевой в клубе Левски-София.


title: Петрова, Мария (гимнастка)

text: В 1991 году в составе национальной сборной выиграла серебряную медаль чемпионата мира. В 1992 и в 1994 стала двукратной чемпионкой Европы в многоборье, получив на этих первенствах ещё несколько наград в других дисциплинах. Обладательница Кубка Европы 1993. Трёхкратная (1993, 1994, 1995) чемпионка мира в многоборье — за этот успех имя Марии внесено в Книгу рекордов Гиннеса, это достижение она разделила с другой болгарской гимнасткой — Марией Гиговой (1969, 1971, 1973). С чемпионатов мира имеет 22 медали: 9 золотых, 9 серебряных, 4 бронзовых. На Олимпийских играх 1992 и в 1996 была пятой в многоборье. Причём на Олимпиаде в Барселоне она была отброшена на пятое место лишь из-за досадной случайности.


title: Петрова, Мария (гимнастка)

text: Закончила Спортивную академию. Входит в управляющий совет болгарской федерации художественной гимнастики, председатель судейской комиссии. Является главой Технического комитета по художественной гимнастике Европейского гимнастического союза.


title: Петрова, Мария (гимнастка)

text: С 1998 года замужем за болгарским футболистом и футбольным функционером Бориславом Михайловым (род. 1963). Дочь — Элинор (род. 1999).


title: Секвойя (значения)

text: Секво́йя:


title: Внутренняя империя (фильм)

text: «Внутренняя империя» () — психологическая драма режиссёра Дэвида Линча.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Внутренняя Империя — это регион в Калифорнии. Именно там разворачиваются основные действия картины, рассказывающей о загадочной женщине, попавшей в беду.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Фильм начинается с граммофонной записи «Axxon N», «самой длинной радиопьесы в истории». Тем временем молодая девушка, обозначенная в титрах как «Потерянная девушка» («Lost Girl», Каролина Грушка), плачет, глядя в экран телевизора в номере отеля. По телевизору показывают семейство сюрреалистичных антропоморфных кроликов, обменивающихся непонятными вопросами и репликами. Сцена с кроликами сопровождается закадровым смехом. Эти три мотива будут периодически повторяться на протяжении всего фильма.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Большая часть первого действия происходит в Лос-Анджелесе. Местная актриса Никки Грэйс (Лора Дерн) получает возможность вернуться на экран, сыграв роль в фильме «On High in Blue Tomorrows». За день до проб в дом к Никки приходит таинственная старуха-полька, представившаяся соседкой (Грейс Забриски). Старуха утверждает, что Никки получила желанную роль, после чего рассказывает две сказки. Одна — о мальчике, который, выйдя из дома за порог, «помог родиться злу». Другая — о девочке, которая, гуляя по маленькой улочке за рынком, «обнаружила дворец». Старуха упорно расспрашивает Никки о фильме, пытаясь выяснить, есть ли в фильме любовь и убийство. Никки отвечает отрицательно, но «соседка» неожиданно резко возражает ей. Не обращая внимания на ответ Никки, старуха говорит что-то о путанице в течение времени, утверждая, что если бы сегодня было завтра, то Никки сидела бы на стоящем напротив них диване. Затем камера направляется туда, куда показывает старуха, и мы видим Никки, сидящую на диване вместе с двумя подружками. Вошедший в гостиную (где нет никаких следов старухи) дворецкий говорит Никки, что звонил её агент с сообщением о том, что она получила роль. Восторженная Никки и её подруги радуются, а её муж Пиотрек зловеще наблюдает за ними с лестницы.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Через некоторое время Никки и её партнёра по фильму, кинозвезду Девона Бёрка (Джастин Теру) приглашают на ток-шоу «The Marilyn Levens Show». Ведущая интересуется, не связывают ли их отношения, на что оба отвечают отрицательно. Приближённые Девона предупреждают его, чтобы он не распускал руки в сторону Никки, поскольку её муж — очень влиятельный и опасный человек. Через некоторое время Никки и Девон репетируют одну из сцен фильма в присутствии режиссёра Кингсли Стюарта (Джереми Айронс). Вдруг в дальнем углу декораций им чудится нечто, однако Девон, сходив туда, ничего не обнаруживает. Испуганный Кингсли признаётся, что их фильм — ремейк старого немецкого фильма под названием «47». Съёмки этого фильма были прекращены из-за убийства обоих актёров, исполнявших главные роли, и этот факт породил легенду, будто фильм, будучи основанным на старинной легенде польских цыган, проклят.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: В процессе погружения в персонаж «Сью» Никки начинает отношения с Девоном (который также в маске своего персонажа «Билли»). На съёмках сцены, где Сью покупает продукты, Никки замечает в переулке дверь с надписью «Axxon N» и входит туда. Дверь ведёт в комнату позади студии, где она видит саму себя, репетирующую сцены из фильма неделями ранее. Увидев Девона, подходящего к двери в поисках того, что прервало репетицию, Никки понимает, что именно она и была тем, что их тогда потревожило. Тут же она бросается бежать среди недостроенных декораций и попадает в дом персонажа по имени Смити. Несмотря на то, что «дом» представляет собой лишь деревянный фасад, Никки, вбежав за дверь, попадает в самый настоящий загородный дом. Девон вглядывается в «окно», но видит лишь темноту.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: В этом месте фильма происходит резкий стилистический поворот. Разные сцены перемешиваются и дополняют друг друга. Хронологический порядок порой нарушается или вовсе не существует. Войдя в дом, Никки обнаруживает в постели своего мужа. Скрываясь от него, она сталкивается с толпой проституток. Одна из них предлагает ей «поглядеть в дырочку, прожжённую в шёлке». Согласившись, Никки видит серию странных событий, многие из которых вроде бы связаны с ней либо вообще являются альтернативными версиями её самой.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Женщина, исполняющая роль Дорис Сайд (жену Билли), говорит полицейскому, что ей гипнозом внушили убить кого-то отвёрткой — но тут же обнаруживает эту отвёртку в своём собственном боку. Члены таинственной организации говорит о каких-то пленниках из Внутренней Империи. Сцена из прошлого: польские проститутки борются со странными сутенёрами, а в их городе появляется убийца. Сцена из настоящего: Никки, ставшая проституткой, идёт по улицам, в то время как её товарки обращаются к прохожим с вопросом: «Кто она?» Время от времени Никки и её подружки-проститутки просят прохожих посмотреть на них внимательно и сказать, «не встречали ли вы меня раньше?» Параллельная сюжетная линия: Сью поднимается по тёмной лестнице на задворках ночного клуба, и, войдя в комнату, произносит длинный монолог перед молчаливым незнакомцем по имени «мистер К.»: она упоминает сексуальное насилие, которому подверглась в детстве, своё нынешнее бедственное положение и желание отомстить. Выясняется, что её муж Смити связан и с сутенёрами, и с таинственной организацией — а также то, что он умеет находить общий язык с животными, благодаря чему он нашёл работу в польском цирке. Упоминается неуловимый гипнотизёр Призрак (The Phantom). Испугавшись мужчины с лампой во рту, Сью вооружается отвёрткой.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Идя по Голливуд-бульвар, Сью с ужасом видит своего двойника-допельгангера. Перед тем, как она успевает что-то понять, загипнотизированная Призраком Дорис подбегает к ней и пытается её убить. Получив страшный удар отвёрткой в живот, Сью, пошатываясь, бредёт по улице и без сил падает возле группы бездомных, сидящих на углу Голливуд и Вайн-стрит. Женщина-афроамериканка замечает, что Сью умирает, после чего продолжает свой разговор с другой девушкой. Она рассказывает о своей подруге Нико — проститутке, у которой есть белый парик, делающий её похожей на кинозвезду; надев этот парик, она может ходить по богатым районам, не привлекая к себе внимания. Афроамериканка пытается подбодрить Сью, поднеся к её лицу зажигалку и держа её до тех пор, пока та, наконец, не умирает, «и больше у неё не будет никаких печальных завтра». Раздаётся вопль Кингсли «Снято!», камера отъезжает, и выясняется, что это была всего лишь сцена из фильма.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Пока актёры и съемочная группа готовятся к следующей сцене, Никки вновь готовится стать Сью. Кингсли объявляет, что все сцены с её участием сняты. Потрясённая Никки уходит со съёмочной площадки и забредает в расположенный неподалёку кинотеатр, где она видит на экране не только «On High in Blue Tomorrows» — включая некоторые вторичные сюжетные линии — но и события, происходящие прямо в данный момент. Она направляется в проекторную, но вдруг видит жилой дом с надписью на стене «Axxon N». Несколько мгновений спустя она сталкивается с красногубым мужчиной из прошлого — который, как мы теперь знаем, и есть Призрак. Она стреляет в него, и его лицо превращается сначала в искажённую копию лица самой Никки, а затем — в нечто, напоминающее зародыш, изо рта которого льётся кровь.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Никки вбегает в соседнюю комнату (номер 47): эта та самая комната кроликов из телевизора — хотя сама Никки их не видит. Зайдя ещё куда-то, Никки обнаруживает плачущую Потерянную Девушку. Две женщины целуются, и Никки исчезает в лучах света. Потерянная Девушка выбегает из отеля и бежит в дом Смити, где счастливо обнимается с мужчиной и ребёнком.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Затем мы видим Никки в её собственном доме, кротко улыбающуюся старухе из начала фильма. Заключительная сцена происходит в её доме, где она сидит в окружении других людей, среди которых Лаура Харринг, Настасья Кински и Бен Харпер. Упоминавшаяся в монологе Сью одноногая женщина оглядывается вокруг и говорит: «Мило!» Здесь же и Нико — девушка в белом парике и с обезьянкой. Титры идут на фоне группы женщин, танцующих под «Sinner Man» Нины Симон, и дровосека, пилящего бревно в ритм песни.


title: Внутренняя империя (фильм)

text:
Фильм снимался на протяжении двух лет в обстановке строгой секретности в Польше (город Лодзь) с местными актёрами, а затем съёмочная группа переехала в Лос-Анджелес, где доснимала оставшиеся сцены.
По словам Джастина Теру, для «Внутренней империи» были сняты сотни часов материала.


title: Внутренняя империя (фильм)

text:
«Внутренняя империя» целиком снята по цифровой технологии.
Часть исходного материала отснята цифровой кинокамерой в формате HDCAM SR, а некоторые сцены — видеокамерой Sony DSR-PD150 формата DV с разрешением 480i. После обработки исходного материала по технологии Digital Intermediate печатались кашетированные прокатные фильмокопии на киноплёнке 35-мм. По окончании съёмок Дэвид Линч сказал, что впредь всегда будет работать только с цифровой кинокамерой.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Премьера фильма состоялась 6 сентября 2006 года на Венецианском кинофестивале 2006 года. Показ фильма был приурочен к вручению Дэвиду Линчу приза за вклад в киноискусство. В России фильм вышел в прокат 3 мая 2007 года (с предварительной московской премьерой 3 апреля 2007 года в рамках «Весенней эйфории»).


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Мировые кассовые сборы фильма составили долларов.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: В целом фильм был хорошо встречен критиками. Известный критик Роджер Эберт дал фильму 4 звезды из 4 и так описал свои ощущения от просмотра: «Он до сих пор играет у меня в голове, как скачанный сжатый файл, который распаковывается и инсталлируется в моих мозгах». Газета The New York Times, после показа на Венецианском кинофестивале, описала фильм как «местами блистательный». Питер Трэверс, кинокритик журнала Rolling Stone, назвал фильм «вызывающим галлюцинации великолепием». Еженедельник The New Yorker стал одним из немногих изданий, которое позволило себе негативные высказывания о фильме: «острое кино со множеством нюансов», которое «быстро превращается в пародию на само себя». Джонатан Росс, ведущий на BBC, описал фильм как «работу гения… вероятно». Журнал Empire дал фильму пять звёзд.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: Многим критикам не понравилось то, что фильм был снят на цифровую камеру, но практически все отметили хорошую игру Лоры Дерн. Линч попытался поспособствовать выдвижению Лоры Дерн на номинацию за лучшую женскую роль кинопремии «Оскар» экстравагантным способом — расположившись у автостоянки на Бульвар Сансет с плакатом, изображавшим актрису, по одну руку и с живой коровой по другую, однако акция, обращённая к членам Академии, не возымела успеха — актриса не была номинирована.


title: Внутренняя империя (фильм)

text: В 2007 году вышло режиссёрское дополнение к фильму продолжительностью 76 минут под названием «More Things That Happened», состоящее из сцен, не вошедших в основной хронометраж. В нём более подробно показана жизнь "Никки / Сью" со Смити, а также раскрывается история знакомства Потерявшейся девушки () и Призрака ().


Международная федерация за права человека, известная также как FIDH (фр "Fédération internationale des ligues des Droits de l’Homme") — международная правозащитная организация. Лозунги — «Все права человека — всем», «Знать, чтобы действовать». Основана в 1922 году, на 2016 год в неё входят 184 правозащитные организации более чем в 100 странах.


title: Международная федерация за права человека

text: 1922: С инициативы немецкой и французской лиг, два десятка организаций национального уровня создают Международную федерацию за права человека (FIDH), первую международную организацию по защите прав человека. Её девиз: «Мир для прав человека».


text: 1927: FIDH выступает за принятие Всеобщей декларации прав человека, и позже, предлагает создать Международный уголовный суд.


text: 1936: FIDH дополняет Всеобщую декларацию прав человека статьями о правах матери и ребенка и пожилых людей, о правах на труд и социальную защищенность, а также о правах на отдых и образование.


text: 40-е годы: FIDH вступает в борьбу против нацизма. Глава FIDH Виктор Баш () убит немецкой полицией в Лионе.


text: 50-е годы: Разогнана, либо объявлена нелегальной во время Второй мировой войны, FIDH воссоединяется в послевоенный период и продолжает развивать свою деятельность в сфере защиты прав человека. Проводятся первые исследовательские миссии и миссии правового наблюдения за судебными процессами. Собранные сотрудниками FIDH свидетельства жертв нарушений прав человека придают дополнительный вес позиции FIDH. Рене Кассен и Жозеф Поль-Бонкур, два самых выдающихся руководителя FIDH, принимают участие в написании текста Всеобщей декларации прав человека.


text: 80-е годы: Направление деятельности FIDH развивается, в частности при Организации Объединенных Наций. Мобилизация международного сообщества дополняет обширную исследовательскую деятельность FIDH.


text: 90-е годы: Падение Берлинской стены и окончание Холодной войны приводят к росту национальных неправительственных правозащитных организаций по всему миру. FIDH содействует этому развитию программами юридического сотрудничества во время переходного политического периода в странах Восточной Европы, Экваториальной Африки, Северной Африки и Ближнего Востока, Латинской Америки и других.


text: В это же время количество организаций-участников в составе FIDH увеличивается с шестидесяти шести до более чем ста организаций. FIDH становится одной из самый значимых организаций международного гражданского общества и признается влиятельным актером в борьбе за права человека в мире.


text: В 1990 году членские организации FIDH встречаются в Праге с своими партнерами из стран Восточной Европы, впервые после падения диктатур в этих странах.


text: В 1997 г. в Дакаре, FIDH впервые проводит свой международный конгресс в стране глобального Юга. На конгрессе членские организации выступают за срочные меры для противодействия грубейшим нарушениям прав человека, возникающим в результате экономической глобализации.


text: 2000-е годы: В 2001 г. FIDH проводит свой очередной конгресс в Марокко. Главной темой обсуждения является обязательная ответственность за нарушения прав человека, будь нарушители странами, частными компаниями, организациями или индивидуальными лицами.


text: В 2002 г. Международный уголовный суд, за создание которого FIDH боролась многие годы, начинает свою работу.


text: В 2003 г. Ширин Эбади, юрист из Ирана и давний партнер FIDH, получает Нобелевскую премию за её значительный вклад в борьбу против нарушений прав человека.


text: В 2006 г. FIDH выступает против исполнения смертельного приговора в отношении бывшего иракского диктатора Саддама Хусейна. Организация также осуждает тот факт, что историческая возможность судить Саддама Хусейна за его преступления в рамках международных норм была превращена в пародию правосудия.


text: В 2007 г. в рамках борьбы с безнаказанностью в высших эшелонах власти, бывший министр обороны США Дональд Рамсфелд становится объектом обвинений в пытках и плохом обращении в отношении заключенных на территории Гуантанамо и Абу-Грейб. В этом же году президентом FIDH становится Сухэйр Бельхассен, журналистка и правозащитница из Туниса, a также первая женщина, к тому же из арабо-мусульманского сообщества, избранная на этот пост при FIDH.


text: 4 марта 2009 г. Международный уголовный суд выдает ордер на арест президента Судана Омара аль-Башира. Это решение обозначает важный этап в развитии международного правосудия. Впервые со времени своего создания в 2002 г., МУС выдает ордер на арест действующего главы государства. Вкладом FIDH в развитие этого дела становятся исследовательские миссии и призывы к поддержке деятельности МУС Советом Безопасности ООН. FIDH содействует, таким образом, началу следствия и выдачи ордеров на арест самых высокопоставленных лиц Судана, в том числе и президента аль-Башира.


text: FIDH работает над защитой жертв нарушений прав человека, предотвращением этих нарушений и юридическим преследованием нарушителей; FIDH работает над конкретной защитой всех прав, заявленных во Всеобщей декларации прав человека — гражданских и политических прав, а также прав экономических, социальных и культурных. FIDH, как и все организации, входящие в неё, не принадлежит ни к какой партии или религии, и независима от всех правительств.


text: Основные направления деятельности FIDH:


text: Международные исследовательские миссии и миссии правового наблюдения на судах Постоянно проводя миссии наблюдения за судебными процессами, международные исследовательские миссии и другие подобные акции, на протяжении последних пятидесяти с лишним лет FIDH разработала четкие и беспристрастные процедуры для установления фактов и определения лиц, ответственных за нарушения прав человека. За последние 25 лет FIDH провела более 1500 миссий в более ста странах. Эта деятельность служит также для укрепления кампаний FIDH по оповещению общественности и защите гражданских прав.


text: В тесном сотрудничестве с членскими и партнерскими организациями, FIDH организует многочисленные тренинги, семинары, круглые столы, целью которых является усиление возможностей влияния и эффективности правозащитников на местном уровне.


text: FIDH имеет представительства при ООН, Европейском Союзе, Лиге арабских государств, Африканском союзе, Ассоциации государств Юго-Восточной Азии (ASEAN), а также в Международном уголовном суде (ICC) с целью оказания поддержки организациям-членам в отстаивании их позиций в межправительственных организациях. FIDH оповещает международные органы о нарушениях прав человека и направляет конкретные случаи на их рассмотрение. FIDH принимает участие в разработке международных правовых инструментов, разрабатывает стратегии как по определенной тематике (например, универсальная юрисдикция или смертная казнь), так и стратегии для конкретных стран (как, например, Бирма или Иран).


text: FIDH информирует и мобилизует общественное мнение посредством подготовки пресс-релизов, проведения пресс-конференций, через открытые письма к властям стран, доклады по результатам миссий, петиции, а также посредством кампаний и интернет-оповещения… FIDH задействует все доступные информационные каналы для того, чтобы повысить осведомленность о нарушениях прав человека во всех концах земного шара.За последние 25 лет МФПЧ организовала порядка 1500 миссий в более чем ста странах. Миссии всегда сопровождаются кампаниями привлечения внимания общественности и национального, регионального и международного лоббирования.


text: FIDH обладает консультативным статусом при ЭКОСОС ООН, статусом участия при Совете Европы и имеет право подавать жалобы в Европейский комитет по социальным правам.


text: FIDH является международной неправительственной правозащитной организацией, имеющей федералистскую структуру и осуществляющей свою деятельность при активном участии и от имени своих организаций-участников и партнерских организаций.


title: Шульц, Ник

text: Ник Шульц (; 25 августа 1982, Страсбург, Саскачеван, Канада) — профессиональный канадский хоккеист, защитник.


title: Белью, Эдриан

text: Эдриан Белью ("Э́йдриан Белу́"; , настоящее имя — Роберт Стивен Белу́ , 23 декабря 1949) — американский гитарист и вокалист (иногда также барабанщик, пианист и бас-гитарист). Более всего известен участием в прог-рок-группе King Crimson, к которой присоединился в 1981 году. Кроме того он выпустил несколько сольных альбомов на Island Records и Atlantic Records и работал со многими другими музыкантами (Дэвид Боуи, Nine Inch Nails, Жан Мишель Жарр, Фрэнк Заппа). В 2005 году он номинировался на Грэмми за лучшее представление в жанре инструментального рока. Хотя Адриан Белью и играл с такими знаменитыми исполнителями как Фрэнк Заппа, Дэвид Боуи, Talking Heads и King Crimson, он всегда оставался одним из самых недооценённых гитаристов. Его первым инструментом был барабан, на котором он играл в школьном оркестре. С появлением The Beatles Роберт открыл для себя гитару и начал пробовать сочинять песни. В конце 60-х и начале 70-х он оттачивал своё мастерство, играя в различных кавер-бандах, наибольшую известность из которых получили Denems и Sweetheart. В 2013 году присоединился к американской индастриал-рок-группе Nine Inch Nails.


title: Белью, Эдриан

text: В 2016-м году мультфильм студии Pixar "Песочник" с музыкой Белью получил премию Оскар.


title: Белью, Эдриан

text: В настоящее время выступает с коллективом Adrian Belew Power Trio.


title: Мизес, Рихард Эдлер фон

text: Ри́хард Э́длер фон Ми́зес (, 19 апреля 1883, Лемберг, Австро-Венгрия (ныне Львов, Украина) — 14 июля 1953, Бостон, США) — и австрийского происхождения; работы посвящены аэродинамике, прикладной механике, механике жидкостей, аэронавтике, статистике и теории вероятностей. В теории вероятностей предложил и отстаивал частотную концепцию понятия вероятности, ввёл в общее употребление интегралы Стилтьеса и первым разъяснил роль теории марковских цепей в физике; был невероятно динамическим человеком и в то же самое время удивительно универсальным, особенно хорошо сведущим в области технологии; признанный эксперт в поэзии Райнера Марии Рильке. Брат Людвига фон Мизеса.


title: Мизес, Рихард Эдлер фон

text: Родился в Лемберге, Австро-Венгрия (ныне Львов, Украина) в семье Артура Эдлера фон Мизеса, доктора технических наук, работавшего экспертом в Австрийских государственных железных дорогах, и Адель фон Ландау. Старшим братом Рихарда был один из крупнейших представителей австрийской школы в экономике Людвиг фон Мизес. Ещё его дед, глава еврейской общины Лемберга, получил потомственное австрийское дворянство.


title: Мизес, Рихард Эдлер фон

text: В 1901 году окончил Академическую гимназию в Вене с отличием по латинскому языку и математике. В 1905 году окончил Венский технологический университет в области математики, физики и инженерии. После окончания университета работал ассистентом у немецкого математика Георга Гамеля в Брюнне (ныне Брно, Чехия). В 1908 году получил докторскую степень в Вене с диссертацией «Определение массы маховика в кривошипно-шатунном механизме». В Брюнне прошёл процедуру «хабилитации» (за работу «Теория водяного колеса») для чтения лекций по инженерии. В 1909 году, в возрасте 26 лет, становится профессором прикладной математики в Страсбурге (тогда — части Германской империи, ныне — Франции) и получает прусское гражданство. Его попытка устроиться на преподавательскую должность в Технологическом университете Брно была прервана Первой мировой войной.


title: Мизес, Рихард Эдлер фон

text: Имея за плечами опыт полётов и чтения лекций по конструкции самолётов и будучи первым, кто дал университетский курс по активному полёту в 1913 году в Страсбурге, Мизес присоединяется к австро-венгерской армии в качестве пилота-испытателя и инструктора. В 1915 году под его руководством проходило создание самолёта с двигателем мощностью 600 л.с. (450 кВт), т. н. «самолёта Мизеса», для австрийской армии. Самолёт был закончен в 1916 году, но так ни разу и не принял участие в военных действиях. В годы Первой мировой войны исследовал условия упругой устойчивости цилиндрических оболочек при совместном воздействии осевого и поперечного давления.