title: Сайменский канал

text: Канал оказался необычайно живописен. Состоятельные петербуржцы и выборжцы, а затем и более демократичная публика строили или снимали на лето дачи на его берегах. Среди них — министр иностранных дел Гирс, известный литератор Куприн. Здесь проводил свои опыты по фотографированию С. М. Прокудин-Горский. Местность от Выборга до озера Нуйямаярви представляла собой своеобразный культурный ландшафт: вокруг дач разбивались сады, сооружались беседки и причалы. За счёт канала содержались навесы для ожидающих путешественников, смотровые башни и киоски. Рядом со шлюзами открылись гостиницы и рестораны, в Лауритсала был построен пивоваренный завод.


title: Сайменский канал

text: Благодаря каналу Восточная Финляндия стала более доступной для путешественников и любителей рыбной охоты. Среди самых знатных особ считалось модным удовольствием посещать Финляндию именно таким способом. Каналом пользовались будущий военный министр Редигер, пионер идеи финской независимости Адольф Арвидссон, А. П. Остроумова-Лебедева, В. М. Жирмунский, семейство Мандельштам. На берегах Саймы обустраивались бальнеологические курорты. Открылись казино в Вильманстранде и Нейшлоте. В самые оживлённые сезоны по каналу ходило до 27 пассажирских пароходов в день между Выборгом, Ряттиярви и Вильманстрандом; до 4 раз в неделю шли круизные суда из Санкт-Петербурга в Нейшлот, Йоэнсуу, Куопио. Канал оставался популярным, несмотря и на развитие железных дорог: первую половину пути многие путешественники совершали на поезде, другую половину — в экипаже или на пароходе.


title: Сайменский канал

text: В 1893—1903 годах была произведена реконструкция канала с применением бетона.


title: Сайменский канал

text:
События 1917 года, появление государственной границы между каналом и Петроградом, гражданская война и напряжённые отношения между Финляндией и СССР определили изменения в использовании канала.
Поток дачников и туристов из России полностью прервался. Дачи, на которых теперь жили только выборжцы, ветшали. Регулярное пассажирское сообщение по каналу поддерживалось до 1935 года, но количество пассажиров сильно сократилось.


title: Сайменский канал

text: Однако канал продолжал достаточно активно использоваться для грузоперевозок — с начала XX века в Финляндии, в частности, в Выборге, строятся древотёрочные, а затем и целлюлозно-бумажные заводы, которые нуждались в больших объёмах сырья.


title: Сайменский канал

text: В 1920-х годах был разработан и принят план реконструкции Сайменского канала для прохода 1000-тонных судов, в ходе которой размер шлюзов должен был быть увеличен, а количество шлюзов сокращено. К его осуществлению приступили в 1927 году. Реконструкция канала проводилась без остановки судоходства — новые шлюзы строились рядом со старыми, в то время как старые продолжали работать.


title: Сайменский канал

text: В 1939 году, когда было выполнено примерно 38 % предусмотренных этим планом работ, его реализация была прервана начавшейся войной между СССР и Финляндией.


title: Сайменский канал

text: Осенью 1939 года было отмечено, что Сайменский канал может оказаться в зоне боевых действий. Появилась цель сделать его заграждением в противотанковой обороне. Канал представлял собой в некоторых местах препятствие благодаря глубокому руслу. Были преобразованы шлюзы и сооружены плотины, чтобы обеспечить затопление прилегающей к каналу территории, если советские войска прорвут укрепления на Карельском перешейке (так называемую линию Маннергейма). В ходе боевых действий многие сооружения канала были повреждены, а остатки дач окончательно уничтожены.


title: Сайменский канал

text: 12 марта 1940 года в Москве подписан мирный договор, по которому Выборг и Карельский перешеек отошли в состав Советского Союза.


title: Сайменский канал

text: После того как Финляндия в 1941 году вернула себе Карельский перешеек, канал привели в рабочее состояние и использовали для снабжения армии, а позже — для эвакуации военных и мирных жителей.


title: Сайменский канал

text: 19 сентября 1944 года, в результате заключённого перемирия, были восстановлены приобретения СССР 1940 года. Канал снова оказался на территориях двух стран, и на этот раз окончательно. Движение судов по нему прекратилось.


title: Сайменский канал

text: Мирный договор, подписанный между Советским Союзом и Финляндией 10 февраля 1947 года в Париже, подтвердил условия 1940 года, провозгласив принципиально новые отношения между странами-соседями. Для использования разделённого канала требовалось межгосударственное соглашение. Кроме того, за почти сто лет, прошедшие с момента постройки, его уцелевшие сооружения обветшали и нуждались в масштабной реконструкции.


title: Сайменский канал

text: В 1948 году правительство Финляндии инициировало переговоры с целью возобновления эксплуатации канала. Процесс шёл медленно, главным образом из-за попыток финских политиков пересмотреть условия Парижского договора. В СССР эти условия не рассматривались как подлежащие обсуждению. Поэтому официальный переговорный процесс начался только в 1954 году, когда министр иностранных дел Финляндии Урхо Кекконен предложил компромиссный вариант аренды канала и прилегающих к нему территорий.


title: Сайменский канал

text: Оппозиция активно критиковала политиков, пытавшихся договориться об аренде (прежде всего Кекконена, баллотировавшегося на пост президента), поскольку заключение такого договора стало бы косвенным признанием установившихся по завершении войны границ с СССР. Несмотря на это противодействие, в 1956 году Кекконен был избран президентом Финляндии, а в августе 1961 года были назначены представители совместной комиссии для изучения состояния канала.


title: Сайменский канал

text: 27 сентября 1962 года в Москве был заключён договор о передаче в аренду Финляндской Республике советской части Сайменского канала и острова Малый Высоцкий для перевалки и складирования грузов. В арендованные территории также вошёл участок между автодорогой Нуйямаа — Брусничное и самим каналом. Площадь переданных в аренду земель (без острова Малый Высоцкий) составила 9,67 км², водной акватории — 1,91 км². В 1963 году двумя странами договор был ратифицирован. Срок аренды был установлен в 50 лет, величина арендной платы зависела от грузопотока. Минимальной — 180 тыс. руб. — она была при объёме перевозок до 1 млн тонн в навигацию, максимальной — 260 тыс. руб. — при грузопотоке более 2 млн тонн (в ценах начала 1960-х годов). В договоре предусматривалась возможность изменения арендной платы «в случае, если золотое содержание рубля будет изменено». Этой частью договора Россия воспользовалась в 1990-е годы, сменив валюту взимания арендной платы.


title: Сайменский канал

text: По договору Финляндия приняла обязательства в течение пяти лет провести коренную реконструкцию Сайменского канала, а Советский Союз — построить на этом канале мосты и некоторые другие сооружения (однако средства на это строительство обязывалась выделить Финляндия). Реконструкция началась в 1963 году. Было решено, что канал нужно строить для более крупных судов, чем рассчитывали во время прерванных в 1930-х годах работ. Перепад уровней теперь преодолевался посредством 8 однокамерных шлюзов, имеющих однотипную конструкцию. Подходный фарватер перенесён из Замкового пролива в Гвардейский (Кивисиллансалми).


title: Сайменский канал

text: Во время весеннего паводка 1968 года новые сооружения смогли заполнить водой, и в мае были сделаны первые пробные плавания.


title: Сайменский канал

text: 5 августа 1968 года реконструированный канал был открыт президентом Финляндии Урхо Кекконеном со словами о дружбе между двумя соседними народами, которая «здесь, на Сайменском канале, отлита в бетоне и высечена в скалах».


title: Сайменский канал

text: Сайменский канал стал для Юго-Восточной Финляндии ключевой транспортной артерией, которая обеспечила доступ на мировой рынок и способствовала экономическому росту этого региона. В 2004 году по каналу было перевезено 2,46 млн тонн грузов, в общем за 50 лет после реконструкции — 59 млн тонн.


title: Сайменский канал

text: Срок аренды российской части канала истекал 1 января 2013 года. В Финляндии стремились заблаговременно подписать новый договор, чтобы местные предприниматели и население могли планировать свою деятельность и жизнь.


title: Сайменский канал

text: В 2005 году из-за несогласованности действий российских федеральных органов были сорваны запланированные сроки открытия навигации, гружёные суда оказались заблокированы в канале на несколько дней. Финская сторона использовала этот момент для форсирования переговоров по перспективам дальнейшей эксплуатации канала. В целях предварительного анализа состояния дел по подготовке переговорного процесса были сформированы четыре рабочие группы по общим, экономическим, навигационно-техническим и правовым вопросам.


title: Сайменский канал

text: С российской стороны выдвигались требования о пересмотре ряда условий прежнего договора, в частности, величины арендной платы и срока аренды. Как заявили в Минтрансе России, средства, получаемые от аренды, давно не покрывают затраты на поддержание в судоходном состоянии подходов к каналу и даже меньше сборов с российских судов за проход по нему. Финская сторона выразила готовность инвестировать в развитие и модернизацию канала, однако хотела получить гарантии, что он останется в её управлении на тот период, который позволит окупить вложения (30—50 лет).


title: Сайменский канал

text: В 2006 году в России и Финляндии прошли праздничные мероприятия в честь 150-летия канала. В районе шлюза «Мялкия» открыт памятник «Ворота царей» — гранитная арка высотой 4 м с золотыми гравировками имён российских императоров Николая I и Александра II, в период правления которых создавалась первая система шлюзов. Состоялся ряд встреч на высоком уровне по вопросам подготовки нового договора. Было отмечено, что судьба канала интересует Евросоюз, членом которого теперь является Финляндия.


title: Сайменский канал

text: 26 сентября 2008 года был подписан Меморандум о завершении переговорного процесса.


title: Сайменский канал

text: 27 мая 2010 года главы правительств России Владимир Путин и Финляндии Матти Ванханен подписали новый договор. 19 июня 2011 года президент России Дмитрий Медведев внёс договор в Госдуму на ратификацию. 1 ноября 2011 года Государственная дума приняла договор, 9 ноября 2011 года он был одобрен Советом Федерации.


title: Сайменский канал

text: 16 ноября 2011 года президент России Дмитрий Медведев подписал «О ратификации Договора между Российской Федерацией и Финляндской Республикой об аренде Финляндской Республикой российской части Сайменского канала и прилегающей к нему территории и об осуществлении судоходства через Сайменский канал».


title: Сайменский канал

text: 17 февраля 2012 года новый договор вступил в силу.


title: Сайменский канал

text: Сайменский канал является важнейшим из каналов Финляндии. Обеспечивая выход на морские порты Высоцка и Выборга, он даёт возможность использования наиболее экономичного для ряда грузов (в частности, сыпучих и крупногабаритных) водного транспорта в товарообороте с Россией и странами Европы. Для многих маршрутов он является продолжением Волго-Балтийского водного пути.


title: Сайменский канал

text: Основная часть грузопотока приходится на лес, стройматериалы, удобрения, целлюлозу, бумагу, уголь, пиломатериалы. По данным Министерства транспорта и связи Финляндии, в 2013 году через канал перевезено более 1,7 млн тонн грузов, 49 % из которых — круглый лес и щепа.


title: Сайменский канал

text: Наибольшее число пассажиров, перевезённых по Сайменскому каналу, было зафиксировано в 2001 году — 100 тыс. человек. С введением визовых ограничений (в соответствии с требованиями Шенгенского соглашения) число пассажиров резко сократилось.


title: Сайменский канал

text: С февраля 2017 по 2019 год на шлюзах проводятся ремонтные работы по замене ворот, что сделает судоходство на канале практически круглогодичным. Проект оценивается в 9,5 млн евро.


title: Сайменский канал

text: Сайменский канал, помимо транспортного, имеет социальное, природоохранное и культурно-историческое значение. По словам Уполномоченного Российской Федерации по Сайменскому каналу , канал «планово-убыточный» — Финляндия ежегодно в своём бюджете закладывает до 10 млн евро на содержание гидротехнических сооружений и минимизацию тарифов, чтобы обеспечить рабочие места и поддержать грузопоток озёрной части Финляндии.…Тариф, который существует для проводки судов по Сайменскому каналу, носит социальный характер. Они на себя взяли частичное дотирование содержания канала из госбюджета, поскольку вдоль канала живёт порядка 20 тысяч финского населения.С 2012 года для судов, следующих через Сайменский канал, отменено взимание навигационного сбора.


title: Сайменский канал

text: Правовой режим канала определяется межгосударственным договором. На арендуемой территории действует законодательство Российской Федерации с исключениями, предусмотренными этим договором. В частности, законодательством Финляндской Республики определяются взаимоотношения между гражданами Финляндии и третьих стран, трудовые отношения, режим судоходства. Финляндская сторона может осуществлять строительство инфраструктуры, необходимой для эксплуатации канала, а также сдавать определённую часть территории в субаренду, но не имеет права использовать недра и леса на арендуемой территории.


title: Сайменский канал

text: Движение судов транзитом через канал является движением через границу Евросоюза. Пограничный и таможенный контроль Финляндии осуществляется у досмотрового причала «Нуйямаа», пограничный контроль России — у шлюза «Пялли», таможенный контроль России — у шлюза «Брусничное».


title: Сайменский канал

text: На территории России расположены 5 шлюзов:


title: Сайменский канал

text: На территории Финляндии — 3 шлюза:


title: Сайменский канал

text: Габариты шлюзов:


title: Сайменский канал

text:
С 2002 года все механизмы канала имеют дистанционное управление из Единого центра судоходства Сайменской системы, размещённого на шлюзе № 8 «Мялкия». Диспетчерский персонал работает также на шлюзе № 1 «Брусничное», с которого возможно управление тремя нижними шлюзами и тремя разводными мостами. Шлюзование занимает не более 10 минут на каждом шлюзе.В окрестностях Сайменского канала сохранилось много исторических объектов. Прежде всего это старые шлюзы, построенные в XIX веке. Многие из них в ходе реконструкции 1963—1968 годов остались в стороне от нового русла, а теперь поддерживаются специально для туристов. Так, у старых шлюзов № 5 «Малая Мустола» и № 23-24 «Парвила» помимо гранитных стенок частично сохранились шлюзовые ворота и механизмы. В Лаппеэнранте можно найти канал Понтуса — следы одной из первых попыток строительства канала, а также памятный знак. Кроме того, вдоль канала установлены многочисленные памятники:
Вдоль трассы канала на территории Финляндии проложен веломаршрут.


title: Тёша

text: Тёша:


title: Партия пиратов Германии

text: Партия пиратов Германии (сокращённо — Пираты, ) — политическая партия в Германии.


title: Партия пиратов Германии

text: Основана 10 сентября 2006 года в Берлине по образцу шведской «Piratpartiet» как партия постиндустриального (информационного) общества.


title: Партия пиратов Германии

text: Цели партии — содействие свободному распространению знаний и свободной культуре, реформа законов об авторском праве, борьба за сохранение гражданских прав и свобод в Интернете (в частности — противодействие электронной слежке и цензуре).


title: Партия пиратов Германии

text: Впервые Пиратская партия приняла участие в выборах 27 января 2008 года — на выборах в земельный парламент земли Гессен. Они набрали около 7000 голосов избирателей (0,3 %). В 2009 году пиратская партия участвовала в выборах в Европарламент и набрала около 230 000 голосов (0,9 %), благодаря чему обратила на себя внимание прессы. 30 августа 2009 года на выборах в муниципальные собрания земли Северный Рейн-Вестфалия пираты получили по одному месту в городских советах Ахена и Мюнстера и набрали 1,9 % голосов на выборах в земельный парламент Саксонии. На выборах в бундестаг, состоявшихся 27 сентября 2009 года, на которые Пиратская партия выдвинула своих кандидатов во всех федеральных землях кроме Саксонии, она набрала 2 % голосов.


title: Партия пиратов Германии

text: Выборы в Палату депутатов Берлина 2011 года стали прорывом для Пиратской партии Германии, чьи кандидаты получили 8,9 % голосов и 15 мандатов соответственно. Таким образом, партия впервые вошла в земельный парламент в Западной Германии (Берлин входит в ФРГ на правах земли). Среди молодёжи «пираты» набрали целых 20 % голосов, высокую поддержку они получили и у высокообразованных слоев населения.


title: Партия пиратов Германии

text: На прошедших 25 марта 2012 года выборах в ландтаг федеральной земли Саар, Пиратская партия Германии набрала 7,4 процента голосов (4 мандата). После этих выборов канцлер Германии Ангела Меркель высказала своё уважение к Пиратской партии и призвала принимать её всерьёз.


title: Партия пиратов Германии

text: 6 мая 2012 года стал ещё одним днем успеха Пиратской партии Германии. На выборах в местный парламент земли Шлезвиг-Гольштейн она набрала 8,2 процента голосов избирателей и получила в нём 6 мест. 13 мая 2012 года на выборах в ландтаг земли Северный Рейн-Вестфалия партия набрала 7,8% голосов и получила в нем 20 мандатов.


title: Партия пиратов Германии

text: Согласно опросам, популярность партии возросла до 13 %, что ставит её впереди не только претерпевающей серьёзный внутренний кризис СвДП, но и «бунтарской» в 70-х партии Зелёных. Она выходила, таким образом, на третье место после ХДС и СДПГ.


title: Партия пиратов Германии

text: Выборы в Бундестаг Германии 2013 года принесли Пиратской партии 2,2% голосов.


title: Партия пиратов Германии

text: На Выборах в Европейский парламент в 2014 партия получила 1 место в блоке Зеленые - Eвропейский свободный альянс (Greens/European Free Alliance).


title: Партия пиратов Германии

text: Партия не смогла повторить свой успех 2012 года и на выборах в ландтаги в 2013-17 годах нигде не получила больше 2% голосов по партийным спискам . На выборах в Палату депутатов Берлина 2016 года партия также получила 1,7% голосов и не прошла в ландтаг. На выборах 2017 года Пиратская партия лишилась трех последних сохранявшихся у нее фракций в ландтагах, вновь не получив нигде больше 1,5% голосов, а выборы в Бундестаг Германии принесли ей 0,4% по партийным спискам.. По состоянию на сентябрь 2017 года у партии нет ни одного депутата ни в 16 земельных парламентах, ни тем более в Бундестаге.


title: Партия пиратов Германии

text:
Мы находимся в самом начале «цифровой революции». Цифровая технология будет значительно определять нашу жизнь. Пиратская партия хочет предотвратить опасности и использовать шансы новой технологии.
Вновь созданные технические возможности должны быть использованы для создания «прозрачного» государства, которое служит народу. Они не должны быть использованы для создания «прозрачного» человека, права которого были бы этим ущемлены. Для достижения этой цели должны быть найдены новые средства. Одним из таких средств может стать предоставление больших возможностей прямой демократии. (Не только выборы, а прямое участие граждан в управлении.)


title: Партия пиратов Германии

text:
Каждый человек имеет личную сферу, которая должна оставаться свободной от наблюдения. Без обоснованного подозрения не должно быть никакого отслеживания передвижений, прослушивания разговоров, сетевых облав («Rasterfahndung»).
Сохранение тайны телекоммуникаций является важной основой для сохранения демократии. Ему угрожает, среди прочего, введение хранения данных.
Государственные и частные структуры должны информировать участников об обработке их персональных данных.
Контроль над службами безопасности должен быть улучшен. Введение биометрических паспортов, медицинских карт и RFID (автоматической частотной идентификации граждан) должно быть пересмотрено: они создают угрозу неприкосновенности частной жизни. Расширение видеонаблюдения в общественных местах должно быть прекращено.


title: Партия пиратов Германии

text:
Повышение прозрачности на всех уровнях власти, как правило, приводит к снижению коррупции. Каждый гражданин должен иметь право на получение информации о деятельности руководства. Исключение должно быть сделано там, где это противоречит их праву на личную сферу. Пираты хотят лучше контролировать чиновников и таким образом внести вклад в создание «прозрачного» государства.
Использование компьютеров для голосования должно быть запрещено, так как выборы теряют при этом свою прозрачность.


title: Партия пиратов Германии

text: Свободный доступ к результатам научных исследований и разработок, финансируемых на деньги налогоплательщиков, должен быть предоставлен.


title: Партия пиратов Германии

text:
Одностороннее давление музыкальной индустрии приводит к необоснованному ужесточению авторского права в пользу промышленности. В настоящее время произведения художников подлежат защите в течение семидесяти лет после их смерти. Это не имеет ничего общего с первоначальной целью авторского права, но приводит к необоснованному сокращению доступа граждан к знаниям и произведениям культуры. Сроки защиты и ограничения на некоммерческое копирование должны быть сокращены.
Девиз пиратов «Свободный доступ к знаниям для всех». Это особенно актуально для школ и университетов. Без ограничения авторских прав знания не могут преподаваться эффективно. Знания и обучение им не должны становится предметом роскоши.


title: Партия пиратов Германии

text:
Инфраструктура Интернета должна быть расширена, чтобы и отдалённые районы имели широкий доступ в Интернет и выгоды от технического прогресса.
Не должно быть цензуры Интернета со стороны государственных органов, потому что очень трудно провести во всех областях чёткую границу между «незаконным» и «законным». Такая цензура может быть почти неограничено расширена, что привело бы к потере правового государства.
Блокировка нежелательных сайтов Интернета непригодна для предотвращения преступлений, потому что те, кто пренебрегает законами, всегда найдут способ, чтобы добраться до необходимой информации. Блокирование интернет-сайтов будет мешать лишь тем, кто в любом случае не собирался совершать преступление.


title: Партия пиратов Германии

text: Пиратская партия выступает за сохранение и в будущем основ для достойной жизни и свободы граждан. Партия хочет долгосрочно безопасной и экологически чистой энергетической инфраструктуры с прозрачным децентрализованной структурой производства. Это означает переход от конечных источников энергии к возобновляемым источникам энергии. Возобновляемые источники энергии будут использоваться исключительно на принципах устойчивой сохраняемости и не в конкуренции с другими экологическими целями.


title: Ребель, Жан-Фери

text: Жан-Фери Ребе́ль (; 1666—1747) — французский композитор и . Наиболее известен оркестровыми сюитами «Стихии» и «Характерные черты танцев».


title: Ребель, Жан-Фери

text: Отец Ж.Ф. Ребеля Жан Ребель (ок. 1636 — 1692) пел (тенор) в капелле Людовика XIV. Жан-Фери также вырос при дворе французского короля. Учился у Жана Батиста Люлли. В 1699 году первая скрипка французской Королевской академии музыки (). В 1700 году отправился в Испанию. По возвращении во Францию в 1705 году получил место в оркестре «24 скрипки короля». В 1716 году музыкальный руководитель () оркестра Королевской академии музыки и придворных балетных представлений. В 1726 году получил должность придворного «композитора камерной музыки».


title: Ребель, Жан-Фери

text: Ребель впервые стал сочинять балеты без пения (он называл их «танцевальными симфониями»). В оркестровой сюите «Элементы », или «Стихии» (, 1738, авторский подзаголовок — «новая симфония») применил сонорный кластер — для изображения первоначального космического хаоса. Пьеса с таким же названием («Хаос») из этой сюиты считается одним из ранних образцов использования кластеров в истории музыки.


title: Ребель, Жан-Фери

text: Как камерный композитор Ребель, с одной стороны, был прямым продолжателем Люлли, памяти которого он посвятил скрипичную сонату «Гробница господина Люлли» (, то есть «Дань почтения Люлли»), а с другой — одним из первых французских авторов, обратившихся к итальянскому жанру сонаты (девять сонат 1695 года). Единственная опера Ребеля «Улисс» была поставлена в Королевской академии в 1703 году.


title: Ребель, Жан-Фери

text: Сын, тоже композитор Франсуа Ребель, был женат на Анне-Огюстине де Вальжолли (Anne-Auguste de Valjolly), дочери знаменитой французской балерины Франсуазы Прево, для которой Ребель сочинил в 1715 году небольшую сюиту «Характерные черты танцев» (, букв. «Характеры танца»).


title: Ребель, Жан-Фери

text: В честь Ребеля назван нидерландский оркестр барочной музыки, основанный в 1991 году.


title: Рэй Чарльз

text: Рэй Чарльз, Рэй Чарлз (полное имя Рэй Чарльз Ро́бинсон, ;  — ) — американский эстрадный певец (баритон) и пианист. Пел в различных стилях, особенно прославился как исполнитель в стилях соул и ритм-энд-блюз. В США считается одним из наиболее значительных «истинно американских» музыкантов послевоенного времени.


title: Рэй Чарльз

text: Рэю Чарльзу принадлежат около 70 альбомов грамзаписи. Награждён 17 премиями «Грэмми», введён в залы славы рок-н-ролла, джаза, кантри и блюза, в зал славы штата Джорджия.


title: Рэй Чарльз

text: Рэй Чарльз родился в небольшом городе Олбани, в штате Джорджия, отец — Бэйли Робинсон, мать — Арета Робинсон.


title: Рэй Чарльз

text: Семья Рэя была очень бедна — как он сам говорил, «Даже среди других чёрных… мы были на нижней ступеньке лестницы, смотрели снизу вверх на остальных. Ниже нас — только земля».


title: Рэй Чарльз

text: Семья Рэя переехала в маленький посёлок Гринвилл, Южная Флорида, когда ему было всего несколько месяцев. Отец не играл значительной роли в жизни Рэя, а через некоторое время после его рождения и вовсе бросил их семью, оставив Рэя и его младшего брата Джорджа на попечение матери Ареты и её свекрови — Мэри Джей Робинсон ().


title: Рэй Чарльз

text: Когда Рэю было пять лет, его брат Джордж, который был на год младше, начал тонуть в лохани, стоявшей на улице. Рэй, который был свидетелем этого случая, пытался ему помочь, но не смог ничего сделать, так как брат был для него слишком тяжёл. Джордж утонул, а Рэй, предположительно от перенесённого потрясения, постепенно начал слепнуть и в возрасте семи лет ослеп полностью.


title: Рэй Чарльз

text: Как утверждал сам Рэй, причина его слепоты так и осталась неизвестна, но есть данные о том, что это следствие глаукомы. Есть слухи, что в 80-е годы, уже став известным, Рэй подавал анонимное объявление о поиске донора, готового пожертвовать музыканту один глаз. Однако врачи посчитали эту операцию бессмысленной и рискованной, и она не состоялась.


title: Рэй Чарльз

text: Впервые музыкальный талант Рэя начал проявляться в возрасте 3 лет — этому содействовал хозяин ближайшей аптеки, игравший на пианино.


title: Рэй Чарльз

text: После того как Рэй ослеп, мать отдала его в школу-интернат для глухих и слепых в Сент-Огустине, штат Флорида. Там Рэй научился азбуке Брайля и игре на нескольких музыкальных инструментах — пианино, органе, саксофоне, тромбоне и кларнете. В школе проявился музыкальный талант Рэя — он пел в баптистском хоре. В 1945 году умерла мать, а ещё через два года — отец.


title: Рэй Чарльз

text: После окончания школы Рэй участвовал во многих музыкальных проектах, в основном в стилях джаз и кантри. В своём творчестве он черпал вдохновение у известных джазменов — Каунта Бэйси, Арта Тэйтума и Арти Шоу. Первая группа, в которой он принимал активное участие, называлась «The Florida Playboys».


title: Рэй Чарльз

text: В 1947 году семнадцатилетний Рэй, скопив 600 долларов, отправился в Сиэтл. Там он вместе с гитаристом Госсади Макги основал группу «MacSon Trio» (иногда также называемая Maxim). Вскоре он начал записываться, вначале под лейблом Swingtime Records. Первые три его записи — «Guitar Blues», «Walkin' and Talkin'» и «Wonderin' and Wonderin'». Он сотрудничал с известным R&B исполнителем Лоуэллом Фулсоном и его группой, аккомпанируя им на пианино.


title: Рэй Чарльз

text: В 1949 году вышел его первый хит — «Confession Blues». Следующая его популярная песня — «Baby, Let Me Hold Your Hand» (1951).


title: Рэй Чарльз

text: В 1952 году музыкант начал сотрудничать с лейблом Atlantic Records (1952), так как понимал, что «Swingtime Records» никогда не дадут ему желаемой творческой свободы. Его имя вскоре было сокращено до Рэя Чарльза, чтобы избежать путаницы с боксёром Рэем Робинсоном (Ray «Sugar» Robinson).


title: Рэй Чарльз

text: 31 июля 1951 года он женился на Эйлен Вильямс, но уже через год их брак распался. Примечательно, что из 12 детей Рэя только 3 было рождено в браке. В 1955 году Рэй женился вторично, теперь уже на Делле Беатрисе Робинсон (урождённая Ховард). Этот брак продержался до 1977 года.


title: Рэй Чарльз

text: На студии «Atlantic», под руководством знаменитых продюсеров Ахмета Эртегюна и Джерри Векслера, Рэй приступает к активному поиску «своего», уникального звучания. В 1953 году Рэй выпустил популярный сингл «Mess Around». В этом же году он аранжировал и аккомпанировал на пианино известному блюзмену Гитар Слиму (Guitar Slim), композиция «The Things That I Used To Do», которую они записали, была продана более чем миллионным тиражом. Таким же успешным был и сингл «It Should Have Been Me», который уже целиком принадлежал Рэю.


title: Рэй Чарльз

text: Следующей вершины в своей карьере Рэй достиг в 1955 году, когда сингл «I Got a Woman» поднялся до первого места в R&B чартах. Именно этот сингл большинством специалистов считается первой записью в стиле соул. В это время репертуар Рэя состоял наполовину из госпелов со светскими текстами, наполовину из блюзовых баллад. Своим творчеством Рэй способствовал саморазвитию популярности R&B и госпела среди широкой аудитории, привлекая новых слушателей — не только чернокожих, но и белых. Рэй был одним из первых музыкантов, популяризировавших традиционно «чёрную» музыку и сделавших эту музыку по-настоящему распространённой среди широких масс.


title: Рэй Чарльз

text: Основные особенности творчества Рэя раннего периода слышны на пластинке «Ray Charles in Person». Этот альбом был записан радиостанцией WOAK в 1956 году, не как обычно, в студии, а в живом исполнении, перед негритянскими слушателями. В альбом впервые была включена, пожалуй, самая знаковая песня, написанная непосредственно Рэем — «What’d I Say». Считается, что Рэй сочинил её прямо во время одного из выступлений, чтобы заполнить время, требовавшееся по контракту. Песня мгновенно стала суперхитом и оказала огромное влияние на развитие рок-н-ролла. Например, Пол Маккартни признавался, что «What’d I say» стала для него одним из самых больших импульсов в жизни.


title: Рэй Чарльз

text: Через некоторое время, во время Ньюпортского фестиваля, Рэй завоевал широкую популярность. Там же был записан альбом «Ray Charles at Newport», включавший в себя такие хиты, как «What’d I Say» и «The Night Time (Is The Right Time)».


title: Рэй Чарльз

text:
Рэй постепенно начал выходить за пределы смеси блюза и госпела, начав записывать песни с участием крупных оркестров, джазовых музыкантов (Милт Джексон), и записал свою первую песню в стиле кантри «I’m Movin On» (с участием Хэнка Сноу).
Первую свою премию «Грэмми» Рэй получает в 1959 году за классическую блюзовую песню «Let the Good Times Roll». Невероятно экспрессивный, мощный и энергичный вокал покорил и специалистов, и простых слушателей.


title: Рэй Чарльз

text: Затем Рэй перешёл в компанию ABC Records, став одним из самых высокооплачиваемых музыкантов на тот момент. Вскоре он переселился в Беверли-Хиллз, где стал обладателем самого большого особняка в округе. Там же, в Беверли-Хиллз, Лос-Анджелес, музыкант и прожил до самой смерти.


title: Рэй Чарльз

text:
На ABC Рэй получил большую творческую свободу и начал расширять свой подход к музыке, однако, не стал участвовать в экспериментальных проектах, а принялся записывать песни в стиле поп, приближаясь к мейнстриму. Для аранжировок стали использоваться биг-бенды, струнные оркестры, на подпевке — большой хор. Такие записи сильно контрастировали с камерным звучанием времён Atlantic. Также Рэй начал периодически записывать так называемые «поп- и джаз-стандарты», такие как «Cry», «Over the Rainbow», «Cry me a river», «Makin' Whoopee» и другие.
Репертуар Чарльза просто потрясал своим объёмом и разнообразием. В это время вышли такие его хиты, как «Unchain My Heart», «You Are My Sunshine». «Hit The Road Jack», одна из известнейших его песен, написанная Перси Мэйфилдом, несколько недель занимала первые строчки R&B и поп- чартов одновременно, а также принесла её исполнителю премию «Грэмми».


title: Рэй Чарльз

text: В это же время была издана «визитная карточка» Рэя, «Georgia On My Mind», символ периода ABC. В оригинале посвящённая Хогом Кармайклом девушке по имени Джорджия, эта песня (24 апреля 1979 года) была объявлена гимном штата Джорджия, и Рэй Чарльз исполнил её в здании законодательного собрания штата.


title: Рэй Чарльз

text: В 1962 году он удивил свою, теперь уже гораздо более широкую, аудиторию, издав знаменитейший альбом «Modern Sounds in Country and Western Music», в который были включены такие хиты, как «I Can’t Stop Loving You» и «You Don’t Know Me». Рэй своим альбомом вошёл в оборот музыки кантри, что в то время было невообразимо для чернокожего музыканта.


title: Рэй Чарльз

text: Рэй всю жизнь выступал против расизма и расовой сегрегации — так, в 1961 он даже отменил концерт в Огасте, штат Джорджия, протестуя против расовой сегрегации — во время его концерта предполагалось, что чернокожие и белые зрители должны были сидеть отдельно.


title: Рэй Чарльз

text: Некоторые источники ошибочно указывают, что в течение 20 лет ему было запрещено выступать в Джорджии, на самом же деле такого запрета не было — Рэй просто туда не ездил. На следующий же день после убийства Дж. Ф. Кеннеди Рэй выпустил сингл «Busted» (Разжалованный) — так Рэй помянул конец его антирасистской политики. Также он активно поддерживал и финансировал деятельность Мартина Лютера Кинга.


title: Рэй Чарльз

text:
В 1965 году, в Бостоне, Рэй был арестован за хранение героина и марихуаны. От героина музыкант был зависим в течение 20 лет.
Рэй впервые начал употреблять наркотики в возрасте 16 лет. Это долгие годы влияло как на карьеру, так и на личную жизнь музыканта — это была, как он сам выразился, «мартышка на моей спине». Уже в третий раз у Рэя находили наркотики — сначала кокаин и марихуану, затем и героин, но Рэй и в этот раз избежал тюремного заключения.


title: Рэй Чарльз

text: В первый раз полиция нашла наркотики в его гостиничном номере ещё в 1961 году, но дело не получило продолжения, так как у полиции тогда не было ордера на обыск.


title: Рэй Чарльз

text: Он лечился от наркомании в Лос-Анджелесской клинике, поэтому и не получил реального срока в тюрьме, а всего лишь год условно. После этого Рэй окончательно бросил наркотики. Как он объяснял позднее, «Иногда я чувствовал себя ужасно, но как только я выходил на сцену и группа начинала играть, не знаю почему, но это казалось как аспирин — тебе больно, ты его принимаешь и больше не чувствуешь боли».


title: Рэй Чарльз

text: Зависимость Рэя от наркотиков широко отображена в фильме «Рэй». Всю последующую жизнь Рэй выступал против наркотиков.


title: Рэй Чарльз

text: После того как музыкант бросил наркотики, изменился и его стиль. Он стал ближе к мейнстриму, хотя, с другой стороны (быть может, это просто совпадение), после отказа от наркотиков практически ничего выдающегося Рэй не написал, а пел чужие песни, что, впрочем, делал просто фантастически.


title: Рэй Чарльз

text: После 70-х годов его музыкальное творчество принималось критиками и слушателями неоднозначно — некоторые песни были чрезвычайно популярны, в то время как другие так и остались непризнанными аудиторией. В это время он концентрировал внимание на живых выступлениях, а на студийных альбомах было весьма много проходного материала. Музыка становится более однообразной, вырисовывается уклон в сторону стиля «кантри».


title: Рэй Чарльз

text: В этот период наибольшую известность приобретает песня «America the Beautiful», впервые вышедшая на примечательном альбоме «The Message for People», первом политически окрашенном альбоме музыканта. Считается, что, аранжировав классическую песню в стиле госпел/ритм’н’блюз, Рэй дал ей голос и второе рождение.


title: Рэй Чарльз

text: Следующий заслуживающий внимания альбом — «Renaissance» (1975). В него вошла песня Стиви Уандера «Living for the city», записанная Рэем всего через несколько месяцев после выхода оригинала. За этот трек Рэй получает «Грэмми». Уандер очень высоко оценил версию Чарльза, а также спел с ним эту песню дуэтом в 1990 году. Кстати, это был единственный в истории случай сотрудничества Рэя и Стиви на одной сцене.


title: Рэй Чарльз

text: Кроме того, в данном периоде стоит выделить версию классической оперы Джорджа Гершвина «Porgy&Bess» дуэтом с Клео Лэйн {RCA Victor, 1976}, а также альбомы «True to Life» {Atlantic, 1977} и «Love&Peace» {Atco, 1978}.


title: Рэй Чарльз

text: Характерные черты этого периода — активное использование практически во всех композициях модного тогда Rhodes Piano с его узнаваемым звуком, длинные соло на нём же, пронзительные струнные аранжировки, мелодичные баллады и надрывный вокал.


title: Рэй Чарльз

text: Также Рэй придаёт своим песням более современное звучание, вводит электронные элементы, зачастую заменяя ими реальные инструменты. С этого времени берёт начало его «фирменная» манера игры на синтезаторе, с электронными соло, имитирующими электрогитару. Для достижения сходства Рэй помогал себе питч-колесом, к 90-м годам достигнув в этом совершенства.


title: Рэй Чарльз

text: В конце 1980-х произошёл ряд событий, ещё более увеличивших признание Рэя среди молодой аудитории.


title: Рэй Чарльз

text: В 1984 выходит альбом дуэтов «Friendship». На нём Рэй записался с некоторыми модными в кантри-сообществе музыкантами, а также с такими столпами музыки, как Тони Беннет (песня «Everybody gets the blues») и Билли Джоэл («Baby Grand»). Он снялся в эпизоде фильма «Братья Блюз» c Джоном Белуши и Дэном Эйкройдом. В 1985 году «Night Time Is the Right Time» появилась в серии «Happy Anniversary» популярного телешоу «The Cosby Show».


title: Рэй Чарльз

text: В 1985 году Рэй выступал во время инаугурации Рональда Рейгана. С этим выступлением связан эпизод, позднее бросивший тень на репутацию Рэя. Известно, что Рэй был убеждённым демократом, а Рейган — республиканцем. Рей согласился выступать только за неслыханно высокий по тем временам гонорар в 100 000 долларов. Комментируя этот факт, агент Рэя Джо Адамс сказал: «За такие деньги мы бы выступили и на собрании Ку-Клукс-Клана».


title: Рэй Чарльз

text: В 1986 году он исполнил песню «America the Beautiful» во время шоу «WrestleMania 2». Рэй участвовал в рекламной кампании «Diet Pepsi», которая снова сильно увеличила его популярность. Во время этой кампании Рэй использовал знаменитый слоган «You Got The Right One, Baby!». Также он участвовал в телешоу «The Super Dave Osbourn Show».


title: Рэй Чарльз

text: В начале 90-х годов Чарльз участвовал в нескольких музыкальных проектах — так, в частности, в проекте своего давнего друга Куинси Джонса «I’ll be good to you» (1990), (дуэтом с Чакой Кан, премия «Грэмми» 1990 г.).


title: Рэй Чарльз

text: Чарльза приглашают в различные совместные проекты, как например песня «My Friend» с группой «Take 6», «Evenin'» с Тони Беннетом, классический госпел «Amazing Grace» с Лондонским оркестром в рамках благотворительной акции, и многие другие. В то же время продюсеры Чарльза решают воспользоваться ростом его популярности и выпускают альбом «My World», записанный на котором кавер песни Леона Рассела «Song for You» получил премию «Грэмми». Сочетавший элементы поп-музыки, соула и хип-хопа, этот альбом становится потрясающим, однако, пожалуй, последним отчаянным прыжком Рэя в сторону молодой аудитории.


title: Рэй Чарльз

text: Другие заслуживающие внимания альбомы этого периода — «Strong Love Affair» и «Thanks for Bringing Love Around Again», последний сольный альбом Чарльза.


title: Рэй Чарльз

text: В этот период Рэй дважды приезжал с концертами в Россию — в 1994 году и в 2000 году.


title: Рэй Чарльз

text: В 1996 году на открытии Олимпийских игр в Атланте Рэй Чарльз исполнил свою классическую песню «Georgia On My Mind». В этом же году он выступил и на инаугурации Билла Клинтона — за три года до этого президент вручил ему Национальную медаль искусств.


title: Рэй Чарльз

text: В 2000 году Рэй в своём творчестве вернулся к джазу и выпустил композицию «In the Spur of the Moment», посвящённую Стиву Тарру.


title: Рэй Чарльз

text: В 2002 году Рэй участвовал в фестивале коньяка в Южной Франции. Во время выступления один из фанов взбежал на сцену и начал исполнять одну из песен Рэя «Mess Around» а капелла. В знак своего уважения Рэй начал играть музыку этой песни. В мае 2003 года Чарльз провёл в Лос-Анджелесе концерт — 10000 по счёту.


title: Рэй Чарльз

text: Одно из последних публичных выступлений Рэя произошло в 2003 году, во время ежегодного банкета журналистов электронных СМИ, который происходил в Вашингтоне. Он исполнял песни «Georgia On My Mind» и «America the Beautiful». Последнее выступление Рэя Чарльза произошло 30 апреля 2004 года в Лос-Анджелесе.


title: Рэй Чарльз

text: Здоровье Рэя было подорвано операцией на бедре, от которой он долго не мог оправиться — несмотря на болезнь, он продолжал работу над альбомом «Genius Loves Company». Рэй умер в возрасте 73 лет, в своём доме в Беверли-Хиллз, штат Калифорния. Причиной его смерти стала долгая и тяжелая болезнь, по-видимому, рак печени, начавший проявляться ещё в 2002. По воспоминаниям Дэвида Ритца, в последние месяцы Рэй уже не мог ходить и почти не говорил, но каждый день приезжал на собственную студию «RPM» и делал свою работу. «Я не буду жить вечно», — как-то сказал Рэй Чарльз во время интервью. — «Ума, чтобы это понять, мне хватает. Дело не в том, как долго я буду жить, вопрос только — насколько красивой будет моя жизнь». Рэй похоронен на кладбище Инглвуд-Парк, в Инглвуде, штат Калифорния.


title: Рэй Чарльз

text:
Через два месяца после его смерти вышел его последний альбом, «Genius Loves Company». В этот альбом вошли песни, исполняемые Рэем совместно с другими музыкантами. Среди них такие имена, как Би Би Кинг, Ван Моррисон, Джеймс Тэйлор, Майкл МакДональд, Элтон Джон, Бонни Рэйтт, Нора Джонс и Джонни Матис. Этот альбом получил 8 престижных наград «Грэмми». Пять из них присуждены самому Рэю — «Лучший Поп-вокальный альбом», «Альбом Года», «Запись Года», «Лучшее Поп Сотрудничество» (песня «Here we go again» дуэтом с Норой Джонс) и «Лучшее Госпел-исполнение». На мемориальную церемонию в церковь приехали Стиви Уандер, Би Би Кинг и Вилли Нельсон. После мессы гроб открыли, чтобы тысячи поклонников могли проститься с Рэем под звуки песни «Over the Rainbow», выбраной для этого им самим.
Осенью 2004-го в 20-тысячном зале в Лос-Анджелесе прошёл большой концерт памяти Рэя Чарльза. Свою дань уважения певцу отдали многие известные музыканты, исполнив самые знаковые его песни. Завершился концерт демонстрацией на большом экране записи выступления самого Рэя с песней «America the Beautiful», которой зрители аплодировали стоя.
В 2005 выходит ещё один посмертный альбом музыканта, «Genius&Friends», в который вошли не выпускавшиеся ранее дуэты с современными поп- и соул-зёздами (Chris Isaak, Mary J. Blige, Ruben Studdard, George Michael, John Legend и другие). Все музыканты были лично выбраны мистером Чарльзом.


title: Рэй Чарльз

text: Третий посмертный альбом вышел в 2006 и назывался «Ray Sings, Basie Swings», представлявший собой записанный аккомпанемент специально приглашенного для этого в студию легендарного оркестра имени Каунта Бэйси, наложенный на тщательно отреставрированный вокал Рэя с помощью компьютерных технологий. Альбом включает в себя главные хиты Чарльза и некоторые новые кавер-версии. «Это великое событие. Когда технологии 21-го века и бессмертный соул сплетаются вместе, получается результат на века» — сказал об этом альбоме Куинси Джонс, близкий друг и соратник Рэя Чарльза. А Дэвид Ритц, биограф Рэя Чарльза, назвал эту работу «Вероятно, самой важной записью Рэя за всё время». Интересно, что на самом деле Чарльз и Бэйси никогда не играли вместе, хотя однажды выступали в одном зале один за другим.


title: Рэй Чарльз

text: В сентябре 2010 компания Concord Records, на которой в последние годы записывался Рэй и которая активно занимается «раскруткой» богатого наследия музыканта, официально заявила о выходе нового альбома Рэя Чарльза. Новый диск называется «Rare Genius: The Undiscovered Masters» и состоит из 10 принципиально новых треков, никогда не выпускавшихся до этого. В основном это демозаписи 70-х и 80-х годов, по тем или иным причинам недоработанные и поставленные на полку. Как и в случае с «Ray Sings, Basie Swings» и «Genius&Friends», вокал Чарльза тщательно очищен от фоновых шумов, отреставрирован и наложен на свежезаписанное сопровождение специально приглашенных в студию музыкантов. Альбом вышел 26 Октября 2010.


title: Рэй Чарльз

text: Рэй Чарльз являлся обладателем одного из самых узнаваемых голосов в мировой музыке. «Рэй Чарльз — обладатель самого уникального голоса в поп-музыке. Он делал эти импровизационные штучки, вроде легкого смешка или хмыканья. … (Рэй) взял визг, крик, рычание, стоны, и сделал из них музыку» (Билли Джоэл). А вот слова музыковеда Генри Плезантса (Henry Pleasants):


title: Рэй Чарльз

text: «Фрэнк Синатра, а до него Бинг Кросби, были мастерами слова. Рэй Чарльз же — мастер звуков. Его записи открывают нам потрясающее разнообразие и мастерство применения легато, глиссандо, вскриков, стонов, срывающихся в плач, ворчания и шёпота, фальцета, неожиданных прыжков и остановок, визгов и криков, — всех прекрасно контролируемых, дисциплинированных выдающейся музыкальностью, и использованных с мастерски учтёнными нюансами гармонии, ритма и динамики. Это — и пение того, чей словарный запас далёк до того, чтобы передать что-то, находящееся в его сердце и мыслях, и того, чьи чувства слишком сильны для удовлетворительного словесного или обыкновенного музыкального выражения. Он не может вам это просто сказать. Не может даже спеть. Ему нужно вам это прокричать, голосом, полным отчаяния или радости. И один лишь голос, с небольшой помощью текста или музыки, передает нужный месседж.


title: Рэй Чарльз

text: Обычно Рэй Чарльз характеризуется как баритон, и его разговорный голос не предложил бы вам большего, учитывая, с каким трудом он брал и удерживал „Ми“ и „Фа“ первой октавы (верхние ноты баритона) в поп-балладе. Но человеческий голос подвергается определенным изменениям под напряжением, и в музыке вроде госпела или блюза Рэй мог и действительно пел целыми тактами на пределе верхнего диапазона тенора, достигая „Ля“ и „Си“ первой, а иногда и „До“ и „Ре“ второй октавы, иногда полным, иногда экстатическим головным голосом, а иногда фальцетом. На фальцете он продолжал идти вверх до „Ми“ и „Фа“ выше верхней „До“ второй октавы. На одной экстраординарной записи, „I’m Going Down to the River“, он берёт потрясающую „Си-бемоль“ второй октавы. Если считать за самую низкую ноту „Ми“ большой октавы („Georgia On My Mind (Live))“, у него в распоряжении находится, включая фальцет, по меньшей мере три с половиной октавы: частично большая октава, вся малая и первая октавы и до си-бемоль второй»


title: Рэй Чарльз

text: Рэй Чарльз был дважды женат и является отцом двенадцати детей от девяти женщин. Его первый брак с Эйлин Уильямс был коротким: с 31 июля 1951 до 1952 года. У него трое детей от второго брака с Деллой Беатрис Говард Робинсон: с 5 апреля 1955 до 1977 года. В момент смерти его подругой и партнёром была Норма Пинелла.


title: Рэй Чарльз

text: Его дети:


title: Рэй Чарльз

text: Чарльз дал каждому из 12 детей по $1 млн в 2004 году незадолго до своей смерти.


title: Рэй Чарльз

text: О жизни Рэя Чарльза был снят биографический фильм «Рэй», который вышел на экраны вскоре после его смерти — 19 октября 2004 года. Режиссёр фильма — Тэйлор Хэкфорд. Самого Чарльза играл Джейми Фокс. Бюджет фильма составил $40 млн. Тэйлор Хэкфорд участвовал в создании фильма также как продюсер и сценарист. Фильм отображает период с 1930 по 1966 год. Джейми Фокс получил премию «Оскар» в номинации «Лучший Актёр» за эту роль. Фильм основан на автобиографии Рэя, изданной в 1978 году и называвшейся «Брат Рэй» (одно из прозвищ Рэя).


title: Рэй Чарльз

text: Фрэнк Синатра назвал Рэя «единственным настоящим гением в шоу-бизнесе». Перед его талантом преклонялись Пол Маккартни, Элтон Джон, Стиви Уандер, Том Круз, Брюс Уиллис, Билли Престон, Ван Моррисон, Хью Лори и многие другие. В 2004 году журнал Rolling Stone поставил Рэя Чарльза под № 10 своего «Списка Бессмертных»: 100 величайших артистов всех времён и под номером 2 в списке «100 лучших вокалистов всех времён». Его песня "What’d I Say" удостоилась 10-го места в рейтинге «500 лучших песен всех времён» того же журнала. Наряду со многими исполнителями, 1960-х Рэй является ключевой фигурой в развитии современной музыки и часто включается в различные символические списки лучших музыкантов XX века. Певец Билли Джоэл сказал: «Это может прозвучать кощунственно, но я считаю, что Рэй Чарльз был важнее, чем Элвис Пресли. Я не знаю, был ли Рэй одним из создателей рок-н-рола, но он определенно был первым во многих вещах… Кто, черт возьми, когда-либо смешивал вместе столько стилей, да так, чтобы это заработало?!»


title: Рэй Чарльз

text:
Во время одного из его награждений Рэй был описан, как «один из самых уважаемых певцов своего поколения… пионер, который смёл барьеры между светскими и духовными стилями, между белой и чёрной поп музыкой». Сам же он говорил просто — «Музыка была на свете очень давно, и будет после меня. Я просто старался оставить свой след, сделать в музыке что-то хорошее». В августе 2005 года Конгресс США переименовал почтовое отделение West Adams Station в Лос-Анджелесе в «Станцию Рэя Чарльза» (Ray Charles Station). В 1976 году он стал одним из первых музыкантов, попавших в Зал Славы штата Джорджия. В 1981 году он удостоился собственной звезды на Голливудской Аллее Славы. В 1986 году он попал в Зал Славы Рок-н-Ролла, был награждён французским Орденом искусств и литературы, а в 2004 году — попал в Зал Славы Джаза. В 1993 году получил National Medal of Arts. За свою карьеру Рэй выиграл 17 премий Грэмми (5 посмертно), не считая премии за вклад в развитие музыки, которой он был удостоен в 1987 году. Полный список «Грэмми», полученных Рэем :
Рэй Чарльз — единственный исполнитель, получавший «Грэмми» на протяжении пяти десятилетий подряд.


title: Рэй Чарльз

text: Дискография Рэя Чарльза:


title: Отечество (значения)

text: Оте́чество (от "отец"):


title: Женевер

text: Женевер (, : ) — крепкий (от 30 до 48 % крепости) спиртной напиток, полученный путём дистилляции переброженного сусла из соложенного ячменя и ароматизированного ягодами можжевельника с другими пряностями. Считается традиционным напитком в Нидерландах и Бельгии.


title: Женевер

text: Сведения об алкогольном напитке на основе ягод можжевельника говорят о том, что он был придуман голландцем по имени "Сильвиус Францискус," как средство для лечения желудочных колик. Дальнейшая история этого напитка связана с семейством Болс (), которые в 1575 году переехали в Амстердам и начали производство спиртных напитков в промышленных масштабах. "" (родившийся в 1652 году) после того, как возглавил семейный бизнес по производству алкогольных напитков в 1664 году принял решение о выпуске можжевелового напитка — женевера. Свое название «женевер» ("genever" или "jenever") напиток получил на основании голландского слова, что означает «можжевельник». На территории современной Бельгии этот напиток стали выпускать в производстве в XX веке.


title: Женевер

text: Во время Тридцатилетней войны (1618—1648 гг.) британские солдаты использовали для себя согревающий хмельной напиток, который был голландского происхождения. Они назвали это ощущение «"Dutch Courage"» (голландская храбрость) и привезли напиток в Англию. В то время в этой стране стало развиваться винокурение и местный напиток с добавлением можжевеловых ягод получил название «джин».


title: Женевер

text: По словам американского историка и журналиста Дэвида Уондрича ("David Wondrich"), именно женевер использовал в своих коктейлях Джерри Томас ("") в середине XIX века. В наши дни многие бармены, увлеченные историей коктейлей, постоянно используют в качестве основы женевер. В первом издании весьма популярного сборника Джерри Томаса «"Bar-Tender’s Guide"» (1862 г.) присутствует несколько коктейлей на основе женевера. Историк по коктейлям Дэвид Уондрич считает, что Джерри Томас в своей книге имел в виду именно голландский джин (женевер). При этом он ссылается на сведения о том, что во второй половине XIX века женевер завозился в Америку в большом количестве.


title: Женевер

text: На сегодняшний день женевер производят не только в Нидерландах, но и в Бельгии, Франции и Германии.


title: Женевер

text: В производстве женевера важную роль играет солодовый спирт. Его разбавляют водой для снижения крепости приблизительно до 45 %. Эту жидкость помещают в перегонный куб (обычно медный) и добавляют в неё пряности, которые и дистиллируют вместе с можжевеловой ягодой и другими пряностями. В некоторых случаях пряности кладут на специальные лотки или иные емкости, чтобы потом поместить над спиртом. После перегонки женевер фильтруют, разбавляют водой до требуемой крепости, отстаивают, разливают и выпускают в продажу, или дополнительно выдерживают в дубовых бочках длительное время. Производство традиционного женевера может включать процесс выдержки. Этот наиболее простой способ включает в себя приготовление «эссенции». Такой продукт может быть получен путём дистилляции пряностей вместе с небольшим количеством спирта в малых перегонных аппаратах. Затем полученная жидкость смешивается с обычным спиртом и разбавляется водой.


title: Женевер

text: Ячмень, рожь, кукуруза, ягоды можжевельника и другие пряности — компоненты для производства классического женевера, который вследствие этого обычно называется "graanjenever", то есть зерновой женевер. Компоненты сбраживаются, как для производства виски, но в исходную бражку добавляются ягоды можжевельника и пряности.


title: Женевер

text: По составу:


title: Женевер

text: Graanjenever - женевер, произведенный на сто процентов из зерновых культур. Такой напиток, как правило, должен содержать не менее 30 % алкоголя.


title: Женевер

text: Korenwijn — так называют женевер, содержащий от 51 % солодового спирта, сахара — не более 20 г/литр, а минимальная крепость, как правило, составляет 38 % алкоголя. Данный вид настаивают в дубовых бочках. Также допускают подкрашивание напитка карамелью.


title: Женевер

text: По времени выдержки:


title: Женевер

text: Jonge — самый молодой и поэтому самый дешевый вид женевера; обладает более сухим и резким вкусом;


title: Женевер

text: Oude — то есть старый; это напиток янтарного цвета с выдержкой в несколько лет в дубовых бочках;


title: Женевер

text: Zeer Oude (ZO) — самый «старый» женевер, намного дороже молодого, является самостоятельным напитком и обычно разливается в глиняные бутылки.


title: Женевер

text: Женевер "Zeer Oude" пьют сильно охлажденным в чистом виде из маленьких стопок в качестве дижестива. Молодой женевер употребляют как обычный джин: смешивают с лимонным соком, тоником и т. п. В современных Нидерландах и Бельгии, женевер пьют вместе с пивом, или добавляют в кофе. Существует способ употребления в чистом виде, сильно охлажденным и в так называемых порциях — «шот».


title: Женевер

text: В отличие от английского джина, получаемого перегонкой спиртовой настойки можжевёловой ягоды и пряностей, женевер частично сохраняет аромат и привкус исходного зернового сырья. По сути, женевер является прародителем джина. Когда голландский правитель Вильгельм III взошёл на английский престол женевер был привезён в Англию, где его попытались было выпускать, но неудачно — была нарушена рецептура. Однако, благодаря этому в Англии появилась собственная разновидность можжевёлового алкоголя — джин.


title: Машеров

text: Маше́ров — фамилия. Известные носители:


title: Генетическая генеалогия

text: Генетическая генеалогия — раздел этногеномики.


title: Генетическая генеалогия

text: "Генетическая генеалогия" использует ДНК-тесты совместно с традиционными генеалогическими методами исследования. Обычно успех традиционных методов целиком зависит от сохранности и существования документов (например, переписных и писцовых книг, ревизских сказок и т. д.). Каждый человек несёт в себе своего рода «биологический документ», который не может быть утерян — это ДНК человека. Методы генетической генеалогии позволяют получить доступ к той части ДНК, которая передаётся неизменной от отца к сыну по прямой мужской линии — Y-хромосоме.


title: Генетическая генеалогия

text: ДНК-тест Y-хромосомы позволяет, например, двум мужчинам определить, разделяют ли они общего предка по мужской линии или нет. ДНК-тесты не просто помощь в генеалогических исследованиях — это современный передовой инструмент, который генеалоги могут использовать для того, чтобы установить или опровергнуть родственные связи между несколькими людьми.


title: Генетическая генеалогия

text: В процессе теста специальных ДНК-маркеров последовательность оснований в них повторяется множество раз (это называется «коротким тандемным повтором» ()). Например, специальное оборудование читает последовательность ДНК так:


title: Генетическая генеалогия

text: Можно заметить, что TCTA повторяется 9 раз, а поскольку этот STR маркер называется DYS391 ("DNA Y-chromosome Segment № 391") делается запись: DYS391 = 9.


title: Генетическая генеалогия

text: В этом маркере число повторений может быть между 7 и 14. Y-хромосома уникальна в этом отношении, потому что не подвергается кроссинговеру с каждым новым поколением.


title: Генетическая генеалогия

text:
В результате слияния яйцеклетки и сперматозоида, ребёнок получает гены, которые будут являться смесью генов отца и матери.
Но Y-хромосома передается только от отца, таким образом число повторов в маркерах сына будет тем же самым, что и у его отца. Диаграмма ниже показывает путь Y-хромосомы, которая путешествует вниз по всем мужским линиям, таким образом генетические кузены также разделят ту же самую Y-хромосому.


title: Генетическая генеалогия

text: Иногда число повторов увеличивается или уменьшается, обычно в одной из линий. Таким образом, отец может иметь DYS391 = 9, а его сын DYS391 = 10. Это называется мутацией и случается, когда ДНК копируется неправильно. Стоит отметить, что мутация явление естественное.


title: Генетическая генеалогия

text: Мутации очень важны, потому что учёные, зная примерную частоту их возникновения, могут высчитать приблизительное время, когда жил последний общий предок (MRCA, Most Recent Common Ancestor) (Y-хромосомный Адам, Митохондриальная Ева).


title: Генетическая генеалогия

text: После проверки и объединения результатов нескольких STR из одного генома определяется гаплотип, который может быть представлен в виде последовательности числа каждого маркера. Тест из 12 маркеров может быть похож на данную таблицу:


title: Генетическая генеалогия

text: Маркеры STR записаны в заголовке, а сам гаплотип в ячейках таблицы. Так, например, для DYS19 написано 14 повторов. Гаплотип может дать информацию о том, откуда произошла ваша Y-хромосома, то есть проследить весь путь предков данного человека в течение 100 тысяч лет. Например, атлантический модальный гаплотип (AMH) определен только шестью маркерами, и это самый общий гаплотип в Западной Европе.


title: Генетическая генеалогия

text: В базе данных «YHRD» каждый может сравнить его гаплотип с другими занесенными в неё образцами. Эта база данных содержит большое количество евразийских образцов, а теперь содержит ещё и образцы американцев и жителей восточной Азии, а также эскимосов. База данных YHDR использует до одиннадцати маркеров.


title: Генетическая генеалогия

text: Кроме этого, Ybase — полезный инструмент исследователя, позволяет добавить результаты своих тестов Y-хромосомы в базу данных.


title: Генетическая генеалогия

text: Интереснейший проект — база данных гаплотипов и генеалогических данных — «Sorenson Molecular Genealogy Foundation». После заполнения в критериях поиска гаплотип программа покажет в результатах самые близкие по совпадениям гаплотипы с фамилиями людей и покажет генеалогическое древо, где будет показан предполагаемый общий предок и все другие образцы, с которыми совпали результаты маркеров. В этой базе данных зарегистрировано более 50000 гаплотипов. На данный момент проект закрыли.


title: Генетическая генеалогия

text: Тестирование Y-хромосомы наиболее интересно, если сравнивать результаты двух и более человек совместно с результатами традиционных генеалогических поисков. Ниже описан гипотетический случай, где три генетических кузена с одной фамилией прошли тест.


title: Генетическая генеалогия

text: В какой-то момент в прошлом этой семьи произошла единственная мутация в Y-хромосоме. Эта мутация оставила след в ДНК всех мужчин этой семьи. При сравнении их гаплотипов наблюдается следующее:


title: Генетическая генеалогия

text: В этой таблице большинство чисел совпадают, за исключением маркера, помеченного серым цветом. У участника № 3 показана мутация в DYS392. Участники № 1 и № 2, цифры которых полностью совпадают, очень близкие родственники. Участник № 3 тоже является их родственником, но более далеким.


title: Генетическая генеалогия

text: Генетическая генеалогия помогает подтвердить результаты традиционных архивных исследований, показывая, что два или более человека с той же фамилией связаны родством, то есть имеют общего предка. Оценка времени жизни их гипотетического общего предка сводится к математике и статистике. Исследования показывают, что мутация в любом маркере — редкий случай, и происходит примерно каждые 500 поколений (то есть раз в 10000 лет). Если есть точное совпадение в 21 маркере, то среднее время, прошедшее с тех пор, когда жил общий предок (MRCA), только 8,3 поколений. Если есть хотя бы одно единственное несовпадение (мутация), тогда время увеличивается до 20,5 поколений.


title: Генетическая генеалогия

text: Сколько мутаций (несоответствий) должно присутствовать в результатах тестов двух людей, чтобы можно было исключить их принадлежность к одному клану? Большое количество мутаций говорит о более отдалённом родстве или его отсутствии. В случае с 21 маркером 2 мутации между гаплотипами — это пограничный результат, а 3 мутации обычно исключают вообще достаточно близкое родство между этими людьми (в пределах тысячелетий).


title: Генетическая генеалогия

text: Публичные ДНК-базы данныхКомпьютерные программы для исследования Y-ДНК


title: Генетическая генеалогия

text: Статьи по теме


title: Классификация метеоритов

text:
Конечная цель классифика́ции метеори́тов — группировка всех образцов, которые имеют общее происхождение от одного идентифицируемого «материнского тела». Это тело может быть планетой, астероидом, спутником или иным объектом Солнечной системы, которое существует сейчас или существовало в прошлом (например, уже разрушенный астероид). Тем не менее, за немногими исключениями, современная наука пока не может достичь данной цели, в основном из-за недостаточного объёма информации о природе большинства тел Солнечной системы (особенно об астероидах и кометах). Вместо этого современная классификация метеоритов основана на их физических, химических, изотопных и минералогических свойствах, что должно свидетельствовать об общем происхождении от одного материнского тела, даже если таковое не известно. Существует возможность того, что несколько групп метеоритов, классифицированных таким образом, могут происходить от одного гетерогенного материнского тела или что одна группа будет содержать компоненты, которые произошли от множества очень сходных, но отличных материнских тел. В связи с этим классификация метеоритов, скорее всего, будет развиваться.
Метеориты часто разделяют на три обширные группы, в зависимости от доминирующего состава:
Данные категории использовались по крайней мере с начала XIX века, но они не имеют особой генетической значимости; это просто традиционный и удобный способ группировки образцов. Так, одна из групп хондритов содержит более 50% металлической фазы по объёму, и такие метеориты назывались железно-каменными до тех пор, пока не было обнаружено их родство с хондритами. Некоторые железные метеориты также содержат много силикатных вкраплений, но редко описываются как железно-каменные.
Тем не менее данные три категории наиболее широко используются при классификации метеоритов.


title: Классификация метеоритов

text: Ниже приведена традиционная классификация по иерархии:


title: Ребель (оркестр)

text: Ребе́ль ("REBEL") — нидерландский ансамбль старинной музыки. Назван в честь французского композитора Жана Фери Ребеля.


title: Ребель (оркестр)

text: Ансамбль был создан в 1991 г. и сразу же занял первое место на Пятом международном конкурсе ансамблей старинной музыки имени ван Вассенара в Утрехте. C тех пор ансамбль активно гастролирует и принимает участие в международных фестивалях старинной музыки — таких, как День старинной музыки в Берлине (), Генделевский фестиваль в Халле (), фестивали в Вене, Версале, Штутгарте и др.


title: Ребель (оркестр)

text: Ансамбль записал ряд альбомов на ведущих студиях звукозаписи разных стран, исполняя музыку Йозефа Гайдна, Джузеппе Саммартини, Георга Филиппа Телемана, Луиджи Керубини и других композиторов XVIII века.


title: Ребель (оркестр)

text: В 2000-е годы ансамбль в значительной степени перебазировался в Нью-Йорк, постоянно сотрудничая с хором нью-йоркской Церкви Троицы (). Особенное внимание привлекли в 2001 г. совместное исполнение ансамблем и хором «Реквиема» Моцарта в память о жертвах террористического акта 11 сентября и оратории Генделя «Мессия», полностью транслировавшейся в Интернете.


title: Блок, Давид Семёнович

text: Давид Семёнович Блок (1888—1948) — советский композитор, звукорежиссёр и дирижёр.


title: Блок, Давид Семёнович

text: Организатор (1941) и первый руководитель Государственного оркестра Министерства кинематографии СССР. Заслуженный деятель искусств Таджикской ССР (1940).


title: Блок, Давид Семёнович

text: Творческую карьеру начал в 1905 году как дирижёр оркестра, сопровождавшего немое кино. Учился в Ростовской консерватории (1913—1918).


title: Блок, Давид Семёнович

text: В период немого кино руководил оркестрами в крупных кинотеатрах, озвучивая немые фильмы и сочиняя музыку к ним. С 1930 года начал работать в звуковом кино (в 1931—1947 годах — звукооформитель и звукорежиссёр). С 1938 года также дирижёр киностудии Союздетфильм, в 1948 году — Мосфильм. Дирижировал премьерой Второй сюиты С. С. Прокофьева из балета «Ромео и Джульетта».


title: Блок, Давид Семёнович

text: Давид Блок написал и обработал музыку более чем к 200 фильмам. Был членом Еврейского антифашистского комитета.


title: Блок, Давид Семёнович

text: Похоронен на Востряковском кладбище


title: Любан, Исаак Исаакович

text: Исаа́к Исаа́кович (Ицхакович) Люба́н (1906—1975) — белорусский советский композитор, общественный деятель. Заслуженный деятель искусств БССР (1942).


title: Любан, Исаак Исаакович

text: И. И. Любан родился 10 (23 марта) 1906 года в Черикове (ныне Могилёвская область, Беларусь). В 1928 году окончил музыкальный техникум в Минске по классу композиции Я. В. Прохорова. В 1928—1936 художественный руководитель Белорусского радио. В 1932—1937 годах председатель СК БССР. В 1937—1941 годах художественный руководитель АПП БелГФ. Участник Великой Отечественной войны. В 1942 году Любан, находясь после ранения в госпитале, написал музыку к песне «Наш тост». В мае 1942 года песня была исполнена в Москве на концерте мастеров белорусского искусства и имела большой успех. Пела её народная артистка СССР Лариса Александровская. С этого времени «Наш тост» включили в свой репертуар многие известные артисты и фронтовые ансамбли. Появились различные варианты текста. Так на Волховском фронте поэт Павел Шубин сочинил «ленинградский» вариант.


title: Любан, Исаак Исаакович

text: С 1945 жил в Москве. В 1949—1955 художественный руководитель АПП ЦДК железнодорожников. Составитель сборника на белорусском языке «Белорусские народные и революционные песни для хорового и сольного исполнения» (Минск, 1938).


title: Любан, Исаак Исаакович

text: И. И. Любан умер 7 ноября 1975 года. Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище.


title: Мандель, Семён Соломонович

text: Семён Соломо́нович Ма́ндель (27 октября 1907 — 19 сентября 1974) — советский художник театра и кино.


title: Мандель, Семён Соломонович

text: Окончил Киевский художественный институт (1931). Художник-постановщик, работал в различных театрах, с 1931 — в кино, художник-оформитель городских праздников на стадионах, улицах, парках.


title: Мандель, Семён Соломонович

text: Художник создавал костюмы и декорации для кино, театра, мюзик- холлов, музыкальных программ, цирка, эстрады и городских праздников в Москве, Ленинграде и Киеве.


title: Мандель, Семён Соломонович

text: Был одним из основателей отечественного Мюзик- Холла в тридцатых годах двадцатого века. Мандель создавал эскизы для таких выдающихся артистов как Аркадии Райкин, Клавдия Шульженко, Эдди Рознер; такие мастера советского цирка как Олег Попов, Юрии Никулин, Вяткин не раз пользовались его эскизами. Семён Мандель был создателем первых костюмов для всемирно известного ансамбля танца ансамбля «Берёзка».


title: Мандель, Семён Соломонович

text:
Около 300 спектаклей, кинофильмов, эстрадных и цирковых программ оформил художник за свою пятидесятилетнюю творческую жизнь.
Мандель оформил 39 фильмов на разных киностудиях страны; многие из них вошли в сокровищницу советского кинематографа: « Девушка спешит на свидание». « Первая перчатка», Музыкальная история", «Антон Иванович сердится», «Свадьба», «Укротительница тигров» и др. Начиная с 1950-х годов художник переехал в Ленинград из Москвы и посвятил свою работу в основном театру. Не забыта была и эстрада-программа «Светофор», поставленная Аркадием Райкиным совместно с Михаилом Жванецким была оформлена художником, так же как и все последующие программы Театра Миниатюр.


title: Мандель, Семён Соломонович

text:
Фантазия художника была неистощима на выдумки, неожиданные решения; его декорации никогда не превращались в фон сценического действия; они были, если так можно сказать, драматургичны. Враг всяких штампов и банальностей, он смело применял достижения современной техники, широко пользовался возможностями театрального освещения, новыми материалами и механизмами. Для Манделя не существовало неразрешимых задач для достижения максимально нужного эффекта при создании костюмов и декорации.
Художник так же известен как мастер театрального и кино плаката.


title: Мандель, Семён Соломонович

text: Художник умер 19 сентября 1974 во время работы над третьей программой Ленинградского мюзик-холла «Миллион Новобрачных». Похоронен на кладбище в посёлке Комарово.


title: Минц, Климентий Борисович

text: Климе́нтий Бори́сович Минц (21 января 1908, Екатеринбург — 22 декабря 1995, Москва) — советский кинорежиссёр и сценарист.


title: Минц, Климентий Борисович

text: Родился в Екатеринбурге. В 1925 году окончил студию массовых зрелищ и торжеств в Ленинграде, в 1930 — кинофакультет Ленинградского института истории искусств. В 1926—1927 годах руководил мастерской по подготовке актеров кино и театра, работал в театре уличных комедиантов «Балаган» режиссёром и клоуном. В 1928 году был одним из организаторов «Фабрики советского сценария» в Ленинграде, в том же году дебютировал как кинорежиссёр.


title: Минц, Климентий Борисович

text: Вместе с Александром Разумовским входил в кинематографическую секцию ОБЭРИУ; на вечере «Три левых часа» был показан их совместный монтажный фильм «Мясорубка». Впоследствии стал заниматься только драматургией кино. Автор публикаций, посвящённых комедии.


title: Минц, Климентий Борисович

text: Совместно с В. Крепсом был автором сценариев одной из самых популярных детских радиопередач — «Клуб знаменитых капитанов», выходившей в эфир с декабря 1945 года до начала 1980-х годов. Член КПСС с 1950 года.


title: Минц, Климентий Борисович

text: Также в соавторстве с В. Крепсом написал несколько книг для детей, в том числе по мотивам радиопередачи «Клуб знаменитых капитанов».


title: Желиотт, Пьер де

text: Пьер де Желиотт (; 13 апреля 1713 года — 12 октября 1797 года) — французский и .


title: Желиотт, Пьер де

text: Учился пению в Тулузе. Дебютировал в Париже в 1733 г. Для Желиотта предназначались теноровые арии и оперные партии Жана Филиппа Рамо.


title: Желиотт, Пьер де

text: В качестве музыкального педагога Желиотт воспитал, в частности, знаменитую Софи Арну.


title: Наумов-Страж, Наум Соломонович

text: Нау́м Соломо́нович Нау́мов-Страж (20 июля 1898, Вильна — 16 октября 1957, Москва) — советский кинооператор.


title: Наумов-Страж, Наум Соломонович

text: Родился 20 июля (по старому стилю) 1898 года в Вильне, в семье Зельмана Нохимовича Стража (1863, Жижморы — ?) и Баси-Годы Лейбовны Розенталь (1869, Вильна — ?).


title: Наумов-Страж, Наум Соломонович

text: С 1942 года — оператор-постановщик игрового и научно-популярного кино, один из ведущих операторов киножурнала «Наука и техника».


title: Наумов-Страж, Наум Соломонович

text: Член ВКП(б)-КПСС с 1919 года.


title: Наумов-Страж, Наум Соломонович

text: Сын — Владимир Наумович Наумов, режиссёр.


title: Флянгольц, Дмитрий Соломонович

text: Дмитрий Соломонович Флянгольц (1911—1990) — советский сценарист, звукорежиссёр и звукооператор Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького. Заслуженный работник культуры РСФСР (1969).


title: Флянгольц, Дмитрий Соломонович

text: Один из основоположников звукорежессуры в СССР, автор изобретения в области техники звукового кино.


title: Флянгольц, Дмитрий Соломонович

text: Родился в Астрахани.


title: Флянгольц, Дмитрий Соломонович

text: Работал киномехаником, осветителем на киностудии, техником в лаборатории П. Г. Тагера Всесоюзного электротехнического института.


title: Флянгольц, Дмитрий Соломонович

text: С 1931 года звукооператор на киностудии им. Горького.


title: Флянгольц, Дмитрий Соломонович

text: Дед режиссёра Олега Флянгольца.


title: Великий сдвиг гласных

text: Великий сдвиг гласных () — фонетическое изменение, произошедшее в английском языке в XIV—XV веках. Сдвиг продолжался какое-то время и в XVI веке, распространяясь за пределами центральных и портовых областей. В результате произошло большое изменение в произношении долгих гласных звуков.


title: Великий сдвиг гласных

text: Различия в произношении долгих гласных являются основополагающими в разнице современного английского и среднеанглийского языков. Великий сдвиг гласных — историческое событие, отделяющее два этих языка друг от друга. До сдвига произношение гласных было сходно с произношением в латинском языке, а фонетика самого языка была схожа с нидерландской или нижненемецкой. После великого сдвига два долгих гласных стали дифтонгами, а другие пять стали звучать иначе.


title: Великий сдвиг гласных

text: Ниже приводятся основные изменения звуков. Звучание гласных обозначено с помощью международного фонетического алфавита.Это значит, что "make" ранее произносилось с гласным, как в "father"; гласная в "feet" была долгим звуком "e"; гласная в "mice" была долгим "i", в "boot" было долгое "o"; а в "mouse" — долгое "u".


title: Великий сдвиг гласных

text: Великий сдвиг гласных совершенно не затронул язык йола, происходящий от средневекового английского, на котором говорили в 2 баронствах ирландского графства Уэксфорд до середины XIX века, в связи с чем его принято рассматривать как отдельный язык.


title: Великий сдвиг гласных

text: Термин «великий сдвиг гласных» был предложен датским лингвистом Отто Есперсеном, который первым стал исследовать это явление.


title: Великий сдвиг гласных

text: Последствия сдвига не совсем однозначны, в региональных диалектах можно обнаружить различия в произношении. В современном английском языке орфография осталась близка к среднеанглийской и не отображает произошедших изменений. В других германских языках (немецком, исландском и нидерландском) тоже произошли некоторые сдвиги произношения, но не столь масштабные, как в английском.


title: Заговор обречённых

text: «Заговор обречённых» — художественный фильм Михаила Калатозова по одноименной пьесе Николая Вирты.


title: Заговор обречённых

text: В одной восточноевропейской стране, недавно освобождённой советскими войсками от фашизма, зреет новый заговор.


title: Заговор обречённых

text: Посол США Мак-Хилл в стремлении превратить независимое государство в «49-й штат Америки» становится вдохновителем, организатором и центром группы заговорщиков, куда входит ряд высокопоставленных чиновников и общественных деятелей — министр продовольствия Христина Падера, министр промышленности и лидер католической партии Гуго Вастис, лидер социал-демократов, министр общественной безопасности, а впоследствии и председатель парламента Иохим Пино, а также агент Ватикана кардинал Бирнч и агент империализма, журналистка из Чикаго Кира Рейчел.


title: Заговор обречённых

text: Мак-Хилл и Падера пытаются организовать экономическую блокаду в стране, чтобы, сымитировав продовольственную помощь, якобы идущую от США, свалить вину за голод на СССР, для чего вступают в преступный сговор с правительством соседней Югославии.


title: Заговор обречённых

text: После провала голосования на заседании парламента, где за принятие «плана Маршалла» выступили националисты, католическая партия и правые социал-демократы, а против — коммунисты, земледельцы и левые эсдеки («молодые») в союзе с народными массами, запрудившими площадь у здания парламента, Мак-Хилл пытается организовать военную интервенцию с юга страны, осуществлённую силами военщины Тито в союзе с США.


title: Заговор обречённых

text: Посол США уже поздравляет состав посольства «с великолепной организацией путча». Однако активу коммунистической партии (в том числе — Никола Славено, Ганна Лихта, Макс Вента) в союзе с левым крылом социал-демократов (Марк Пино) и представителями Земледельческого союза (Коста Варра) и, главным образом, с самыми широкими массами трудящихся (рабочие, крестьяне и партизаны) — удаётся сформировать Сопротивление и ликвидировать выступление правых.


title: Заговор обречённых

text:
Мятеж подавлен, арестованы все предатели собственного народа, а также кардинал и зарубежный агент Рейчел. Мак-Хилл выдворен из страны. Коммунисты берут контроль над правительством. Но главное — делегация компартии подписывает в Москве Договор о дружбе и взаимопомощи с СССР, найдя в соседе с Востока (где «восходит солнце») единственного сторонника в борьбе с империалистами-поджигателями мира и разжигателями войны.
«Дорогие братья и сёстры!» — начинает свой обращение к парламенту и народу Славено, лидер компартии. И дальше — «Нам помог генералиссимус Сталин!».


title: Заговор обречённых

text: В первые годы после создания фильм характеризовался как «произведение искусства, рассказывающее правду о борьбе свободолюбивых народов под руководством коммунистических партий с тёмными силами международной реакции, за строительство социализма» и «новый вклад в борьбу за мир, за свободу и независимость народов, за коммунизм». Фильм стал «ярким обличительным памфлетом против американских империалистов, пытающихся нагло вмешиваться во внутренние дела стран народной демократии».


title: Заговор обречённых

text: Известный советский критик Р. Н. Юренев в своей рецензии написал, что «одной из определяющих, важнейших удач фильма является образ Ганны Лихты в исполнении Л. Скопиной». Актриса «сдерживает темперамент, скупится на жест, выбирает спокойные, ровные интонации», но при этом доносит до зрителя живую и ясную мысль коммунистки. По мнению критика, несмотря на то, что сценарий почти не даёт Людмиле Скопиной материала для показа личной судьбы, «честность, и доброта, и способность глубоко и постоянно любить показаны актрисой в политической борьбе, в общественной деятельности героини» так убедительно, что «веришь, что общественное и личное слиты в характере Ганны Лихты в единстве, присущем лишь человеку социализма». Борис Ситко передал «жизнерадостность, прямоту, силу истинного сына народа и вместе с тем сложный и радостный процесс прозрения крестьянина-бедняка, пришедшего в революцию».


title: Заговор обречённых

text: Некоторые претензии высказывались Р. Н. Юреневым исполнителям других ролей главных положительных персонажей. В частности, Всеволод Аксёнов в роли Николы Словено, по его мнению, «несколько сух, рационалистичен», однако «волю и размах руководителя компартии актёр показывает сильно и убедительно». Редактор Макс Вента, идеолог и трибун партии, был сыгран Павлом Кадочниковым «мягко, живо, но не так сильно, как следовало бы». Критиковался артист В. Дружников (в роли социал-демократа, порвавшего со своей партией и перешедшего на сторону коммунистов), в исполнении которого «нет внутреннего горения, нет страсти».


title: Заговор обречённых

text:
Отмечалось, что постановщик проявил «много изобретательности в показе врагов народа, политических подонков общества и их гнусной, подрывной работы». Согласно рецензии Р. Н. Юренева, актриса Софья Пилявская «тонко и умно играет роль Христины Падеры», прекрасно показывая «холодный эгоизм авантюристки, ищущей в политике не решения судеб народа, а лишь известности». Максиму Штрауху «удалось показать умного и опасного врага, обнаглевшего до крайности в предвидении успехов и растерявшегося перед лицом справедливости». «Подчёркнуто театральная манера игры» Ильи Судакова называлась прекрасно соответствующей сущности его образа. Другие актёры также нашли «верные и разнообразные краски для сатирического разоблачения второстепенных слуг реакции, людей без родины и без совести, готовых продать всё и вся, готовых на любое преступление, любую сделку, любую подлость».
Для зрителей того времени сенсацией было появление на экране эмигранта Вертинского в роли кардинала Бирнча. По мнению Р. Н. Юренева, свою роль «прожжённого диверсанта и заговорщика» он сыграл «своеобразно и убедительно», показав «два плана психологии кардинала: изысканность, аристократизм — сверху, и злобу, трусость — внутри».


title: Заговор обречённых

text: В первых отзывах о фильме выделялись «сцены, в которых показан революционный народ, борющийся за свою свободу и независимость, нарастающий революционный подъем в стране, авангардная роль коммунистической партии в борьбе за национальную независимость Родины». В дальнейшем критиковался «художественно слабый, исторически неверный сценарий Н. Вирты», но высоко оценивалась режиссура фильма и отмечались «те сцены бурного действия, движения, где авторский текст умолкал».


title: Заговор обречённых

text:
В постсоветское время фильм оценивался резко отрицательно. В частности, кинокритик и киновед А. В. Фёдоров относил его к «антизападным поделкам». Он писал, что фильм является плакатно-антизападным, переполнен пропагандистскими штампами, примитивен по драматургии, что «на пике идеологической конфронтации М. Калатозов создал своего рода политический комикс, покадрово иллюстрирующий газетные передовицы „Правды“ и „Красной звезды“». По его мнению, «в „Заговоре обречённых“ нет ни одного живого, мало-мальски очеловеченного персонажа».
Кинокритик и историк кино М. И. Туровская писала, что «фильм мог бы послужить в качестве модели не только киноведам, но и историкам». «Восточная Европа вернулась на круги своя, — писала она, — и то, что казалось самой „прогрессивной интеллигенции“ глупым театрализованным фарсом в духе соцреализма, оказалось зеркально достоверной моделью». Она также отметила, что «публика ходила на актёров, костюмы, интерьеры, не улавливая ни степени грозной достоверности, ни социал-фрейдистского комплекса родного кино».


title: Заговор обречённых

text: Фильм, по мнению М. Туровской, являлся «кинооговоркой по Фрейду» и раскрывал внутреннюю механику государственных переворотов от коалиционных правительств к однопартийной системе, серия которых произошла в странах Восточной Европы в конце 1940-х годов". Вместе с тем историк культуры Е. А. Добренко отмечал, что оттого что в этой и других антизападных картинах (Русский вопрос, Серебристая пыль и др.) «просвечивают советские вытесненные комплексы, ничего, по сути, не меняется: всё так же лгала американская печать, все так же организовывались заговоры американскими спецслужбами». По его мнению, характеристика антиамериканской кинопродукции, данная М. Туровской, как «худшего, самого ложного, самого фальшивого», когда художники едва ли могли отговариваться «непониманием» или апеллировать к своей «вере», «даже в рамках предложенного „социал-фрейдистского“ анализа, по меньшей мере не бесспорна».


title: Живой (фильм)

text: «Живо́й» — российская мистическая драма 2006 года.


title: Живой (фильм)

text: В ходе одного из боёв Чеченской войны разведгруппа была вынуждена отходить. Чтобы прикрыть товарищей, которые выносят раненого в ногу солдата, несколько разведчиков жертвуют собой, чтобы задержать наступающих боевиков.


title: Живой (фильм)

text: Главный герой Кир оказывается в госпитале, где ему ампутируют ногу. Он становится инвалидом. В Чечню он поехал служить по контракту, чтобы заработать денег на свадьбу с любимой девушкой. Но вернувшись с войны, он понимает, что уже не может жить нормальной жизнью в мирное время. Часть его души осталась в горах Кавказа вместе с погибшими друзьями. Он не понимает, зачем остался в живых.


title: Живой (фильм)

text: Сразу после выхода из госпиталя Кир пытается получить выплату по инвалидности, но бессовестный военный чиновник требует с него процент. Кир соглашается, получает деньги и покупает себе саблю. Он встречается с чиновником, тот согласен послать в санаторий на реабилитацию, но только за взятку. Кир выхватывает саблю и убивает чиновника.


title: Живой (фильм)

text: Кир добирается домой, на мокром ночном шоссе его сбивает машина. Он приезжает домой, перед ним появляются призраки двоих погибших друзей-однополчан, которые пытаются помочь ему разобраться в сложившейся ситуации и ответить на вопросы, на которые нет ответа. Только с ними Кир чувствует себя хорошо, но они осуждают его поведение, становятся его совестью.


title: Живой (фильм)

text: Кир не находит покоя ни в родном доме, где мать становится для него чужим человеком, ни рядом с любимой девушкой, которая изменилась и не принимает его таким, каким он стал, ни в семье сослуживца, который пытается поскорей его выпроводить, потому что не может с ним общаться.


title: Живой (фильм)

text: Герой фильма хочет разыскать могилы своих товарищей и по пути на кладбище встречает молодого священника, который подвозит его на своей машине и отправляется вместе с ним. Кир находит могилы друзей, среди которых видит могилу со своей фотографией, и силой пытается помешать священнику прочитать молитвы за упокой, но священник непреклонен, он читает молитвы, невзирая на хлынувший дождь. Когда Кир возвращается с кладбища, повторяется сцена из начала фильма — он попадает под машину, но очнувшись, видит своих друзей. Все вместе они солнечным утром уходят вдаль, растворяясь в утреннем тумане. Кир даже не замечает, что уже не хромает. Становится ясно, что он погиб под колесами ещё в начале фильма и воссоединился со своими боевыми товарищами в потустороннем мире, а все события, происходящие позже, — его предсмертные грёзы.


title: Московский институт теплотехники

text: АО «Корпорация „Моско́вский институ́т теплоте́хники“» (МИТ) — научно-исследовательское и производственное предприятие оборонного комплекса, расположено в городе Москве (район Отрадное). Основная продукция — боевые ракеты стратегического и тактического назначения.


title: Московский институт теплотехники

text: На месте Московского института теплотехники до войны стоял инвалидный дом — два 2-этажных кирпичных здания, одно для мужчин-инвалидов, другое — для женщин. Старожилы рассказывают случай, когда пребывание в инвалидном доме закончилось… свадьбой. Но инвалиды умирали и хоронили их тут же, на территории дома. Такое кладбище было обнаружено работниками МИТа во время проведения земляных работ в 1951 году. Куда дели обнаруженные останки скончавшихся здесь инвалидов — неизвестно. В первые месяцы войны инвалидный дом был эвакуирован за Подольск и вместо него был размещён завод по ремонту самолётов (будущий МИТ).


title: Московский институт теплотехники

text:
19 апреля 1945 года Государственный комитет обороны СССР с подачи народного комиссара комиссариата боеприпасов СССР Б. Л. Ванникова постановлением № 8206 поручил создать в НК боеприпасов конструкторское бюро и опытный завод по реактивным снарядам. В соответствии с этим постановлением в 1945 году было создано государственное центральное конструкторское бюро ГЦКБ-1 наркомата боеприпасов, активно занявшееся сбором материалов по германской ракетной технике.
В ходе послевоенной реорганизации народного хозяйства СССР в начале 1946 года наркомат боеприпасов был преобразован в Министерство сельскохозяйственного машиностроения СССР.


title: Московский институт теплотехники

text: 15 мая 1946 года приказом министра Минсельхозмаша № 114сс в составе 6-го Главного управления был создан НИИ пороховых реактивных снарядов на базе ГЦКБ-1, получивший наименование НИИ № 1. 18 мая 1946 года приказом № 118сс НИИ-1 (бывший ГЦКБ-1) был включен в состав вновь образованного Главного управления по реактивной технике министерства. В 1947 году приказом министра № 126 было утверждено Положение об институте НИИ-1 (организации с таким же названием существовали во многих отраслях, что считалось дополнительным условием соблюдения секретности работ).


title: Московский институт теплотехники

text: Осенью 1946 года НИИ-1 Минсельхозмаша приступило к разработке 11 образцов ракетной техники: снаряда по типу германской пороховой ракеты «Рейнботе» для стрельбы на 50 км, реактивного авиаснаряда калибром 210 мм для стрельбы с самолёта по наземным целям, реактивного авиаснаряда калибром 82 мм для стрельбы по воздушным целям, противотанкового кумулятивного снаряда, способного пробивать 200 мм броню, реактивного зенитного снаряда по типу германской ракеты «Рейнтохтер» и других.


title: Московский институт теплотехники

text: Впоследствии НИИ-1 относился к Государственному комитету по обороной промышленности и Министерству оборонной промышленности. В марте 1966 года в связи с масштабной реорганизацией всей ракетной промышленности СССР НИИ-1 был переименован в Московский институт теплотехники Министерства оборонной промышленности СССР.


title: Московский институт теплотехники

text: В 1968 году «за выдающиеся заслуги в создании, освоении и передаче народному хозяйству образцов новой техники» (за создание комплекса «Темп-С») институт был награждён орденом Ленина, а в 1976 году — вторым орденом Ленина (за создание комплекса «Темп-2С»).


title: Московский институт теплотехники

text: В 1998 году преобразован в Федеральное государственное унитарное предприятие «Московский институт теплотехники».


title: Московский институт теплотехники

text: По состоянию на 2009 год предприятие входило в структуру «Роскосмоса».


title: Московский институт теплотехники

text:
В конце 2010 года предприятие преобразовано в открытое акционерное общество "Корпорация «МИТ», в которое, помимо МИТа, вошёл ряд других предприятий. Общество вошло в структуру «Росимущества».
Основные направления деятельности МИТ:


title: Московский институт теплотехники

text: За время существования МИТ выполнил более 60 законченных и продолжающихся разработок ракетной и иной техники как военного, так и гражданского назначения:


title: Магидсон, Марк Павлович

text: Марк Па́влович Магидсо́н (1901—1954) — советский кинооператор. Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1949, 1951).


title: Магидсон, Марк Павлович

text: До работы в кинематографе (с 1929 года) был ретушёром и провинциальным фотографом. Работал в творческом дуэте с маэстро советского немого кино — Я. А. Протазановым. Был новатором и энтузиастом советского кино. Во время съёмки фильма «Бесприданница» предлагал неожиданные художественные решения — например, провести всю съёмку с нижних точек, а для этого поднять уже выстроенную декорацию на полтора метра над полом.


title: Магидсон, Марк Павлович

text: Трагически погиб 14 июня 1954 года в автомобильной катастрофе. Похоронен на Введенском кладбище в Москве.


title: Магидсон, Марк Павлович

text: Дочь Магидсона, Лариса Железнова (р. 1943) в 1960 — 1990-х годах работала редактором в дубляжной группе киностудии имени Горького, писала синхронные тексты ко многим иностранным фильмам.


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: «Бесприда́нница» — художественный фильм режиссёра Якова Протазанова по одноимённой пьесе А. Н. Островского.


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: Ларисе Огудаловой пора выходить замуж. И поклонников у неё много, но женихам нужно приданое, а у Ларисы его нет. Юлий Карандышев был не самым видным из её кавалеров, но единственный сделал предложение, которое Лариса без особой радости принимает. Готовится свадьба. И тут в город приезжает блестящий барин Сергей Паратов, которого Лариса когда-то любила. Между ними вновь вспыхивают давние чувства, и Лариса убегает с Паратовым на прогулку за Волгой. Там, после пикника, происходит их решительное объяснение, в ходе которого Паратов сознаётся, что он уже обручён. Между Ларисой и подоспевшим Карандышевым происходит бурная сцена, Карандышев предъявляет на неё свои права, но для Ларисы он слишком жалок и ничтожен. Тогда он убивает её выстрелом из пистолета («Так не доставайся же ты никому!»), и для разочаровавшейся в суровых жизненных реалиях Ларисы смерть становится великим благом.


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: Вскоре после выхода фильм критик Э. Бескин заявил, что «фильм даёт лишь слащаво-сентиментальную историю несчастной любви Ларисы к Паратову». Рецензенты Григорий Чахирьян и Иосиф Маневич в газете «Кино» от 21 января 1937 года писали: «Паратов в фильме измельчён. Из роли вытравлены черты, характеризующие Паратова как человека большой воли и незаурядного ума».


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: «Нельзя же давать Паратова настолько откровенным и прямолинейным пошляком, как это сделали Кторов и Протазанов», — вторил им Г. Зельдович в журнале «Искусство кино» (1937, № 2). Критик В. Волькенштейн в том же журнале (1937, № 4) критиковал фильм: «Что же осталось в фильме от Островского? Только внешняя занимательность ситуаций и событий, только ряд трогательных моментов, только отдельные яркие реплики…».


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: В то же время Михаил Арлазоров писал, что фильм совершил «триумфальный путь к зрителю» и «трагедия Ларисы, ожившая на экране, не могла оставить зрителей равнодушными». Он также отмечал прекрасный подбор актёров и высокое искусство монтажа.


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: Подробно проанализировали фильм Н. Д. Волков и О. Л. Леонидов. Они отмечали поэтичность сцен фильма. Отмечались удачные актёрские работы. В частности, по их мнению, «охота Кнурова за Ларисой — такая, как изобразил её на экране М. М. Климов, — навсегда останется образцом превосходной реалистической игры».


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: В книге М. Алейникова эта оценка распространена на весь актёрский ансамбль: «В „Бесприданнице“ с особой яркостью сказался талант „актёрского режиссёра“. Исполнение главных и эпизодических ролей в этом классическом фильме навсегда останется образцом превосходной реалистической игры». Отмечалось «стремление Протазанова освободить экранизируемую пьесу от театральной специфики … за счёт изобретательного использования пластической выразительности кино». Указывалось, что «„Бесприданница“ Протазанова долго будет служить примером кинематографического мышления режиссёра», и что «оставаясь верным идеям великого русского драматурга, Протазанов создал большое цельное произведение кинематографического искусства».


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: Противоречиво оценивала фильм киновед Нея Зоркая: «Спору нет — велико мастерство постановщика, удачно его переложение классического текста, сочны актёрские образы… Но в изображении чувств и страстей, страданий и трагедии Ларисы вдруг не хватает того „чуть-чуть“, о котором любил говорить Вл. И. Немирович-Данченко и которое часто служит границей между художественным произведением и заурядной мелодрамой».


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text: Режиссёр Эльдар Рязанов назвал фильм блестящим и считал, что «сила воздействия Протазановской ленты оказалась такова, что заслонила первоисточник, как бы подменила его». Он особо выделял «филигранный профессионализм авторов фильма: сценариста В. Швейцера, режиссера Я. Протазанова, оператора М. Магидсона и блистательных исполнителей ролей». «Все компоненты фильма настолько безукоризненны, что, соединившись, образуют шедевр», — писал режиссёр.


title: Бесприданница (фильм, 1936)

text:
Вместе с тем Э. Рязанов отмечал, что «„Бесприданница“ Протазанова, хотя и была звуковой картиной, но делалась в стилистике немого кино». Он писал: «Непревзойдённые артисты, собранные Протазановым в „Бесприданнице“, играли в манере
„великого немого“. Они ещё не могли иначе. Им всем — пожалуй, кроме молодого Б. Тенина, не имевшего опыта в немых фильмах, — были свойственны излишняя внешняя выразительность, почти плакатность, подчёркнутость жеста (это шло от недоверия к звуку),
некоторая преувеличенность актёрской подачи. И в этом их винить неисторично, несправедливо…».


title: Вайнштейн, Лев Яковлевич

text: Лев Я́ковлевич Вайнште́йн (1 января 1941 года — 14 марта 1990 года) — советский актёр.


title: Вайнштейн, Лев Яковлевич

text: В 1968 году закончил ГИТИС (курс Ю. А. Завадского).


title: Вайнштейн, Лев Яковлевич

text: Ещё студентом снялся в нескольких фильмах, в числе которых: «Республика ШКИД» (Янкель) и в фильме «Хроника пикирующего бомбардировщика». Работал режиссёром в Московском театре «Современник».


title: Вайнштейн, Лев Яковлевич

text: В конце 1970-х эмигрировал в США. Как актёр и режиссёр долго не мог реализоваться, работал таксистом, швейцаром. Затем переехал в Вашингтон, где работал радиожурналистом. Организовал актёрскую студию, работал театральным режиссёром, поставил спектакли, в том числе по пьесам русских драматургов на английском языке («Дядя Ваня» А. П. Чехова и др.). В 1988 году режиссёр Геннадий Полока предложил Вайнштейну, приехавшему на короткое время в СССР, сыграть роль в фильме «А был ли Каротин?». Лев Вайнштейн вернулся в США, готовился к приезду в Москву и, поскольку был человеком импульсивным и нервным, не смог пережить стресса возвращения в профессию — скончался от инфаркта. Это случилось 14 марта 1990 года. Слухи о том, что Вайнштейн погиб от случайной пули в нью-йоркском баре, не соответствуют действительности.


title: Вайнштейн, Лев Яковлевич

text: Заслуженный искусствовед Сергей Бархин, вспоминал позднее особенности его характера, отмечая, в частности, что Вайнштейну были присущи «абсолютная неразборчивость в еде и абсолютная не завистливость в профессиональных делах».


title: Мильман-Кример, Рашель Марковна

text: Рашель Ма́рковна Ми́льман-Кри́ммер (1897, Пенза —1976, Ленинград) — советская режиссёр и сценарист.