title: Железный человек

text:
1960-е1980-е1990-е2000-е2010-е
Фильм разрабатывался с 1990-х годов компаниями Universal Studios, 20th Century Fox и New Line Cinema, а в 2006 году Marvel Studios выкупила права на съёмку.
Для Marvel это был первый полностью финансово самостоятельный проект. Фавро, став руководителем съёмок, принял решение снимать фильм в первую очередь в Калифорнии, чтобы выделить «Железного человека» среди многочисленных фильмов про супергероев, снятых в Нью-Йорке. Во время съемок актеры могли свободно изменять свои диалоги, потому что всё внимание было сосредоточено на сюжете фильма. Резиновые и металлические брони, созданные Стэнли Уинстоном, были дополнены компьютерной графикой для создания главного героя. Первый фильм о Железном человеке вышел в широкий прокат 2 мая 2008 года и стал одним из самых успешных фильмов Marvel как по кассовым сборам, так и по приему у критиков. Роль Тони Старка исполнил Роберт Дауни-младший. Фильм стал первым, среди вошедших в Кинематографическую вселенную Marvel.
Военное оборудование американской армии носит марку «Stark Industries». Сам Роберт Дауни-младший появился в роли Старка в сцене после титров, показав связь фильма с Кинематографической вселенной Marvel.
Второй фильм о Старке вышел в прокат 7 мая (в России 29 апреля) 2010 года. Здесь впервые продемонстрирована его знаменитая броня-чемодан. Главным злодеем стал Иван Ванко, в ключевых ролях появляются Чёрная вдова и Ник Фьюри.
Появление Разрушителя вызывает у одного из агентов Щ.И.Т. ассоциацию с «Stark Industries»: «Привет от Старка?». На это агент Фил Колсон отвечает: «Не знаю. Он ни о чём мне не рассказывает».
Отец Тони, Говард Старк, показан в фильме одним из учёных проекта «Супер-Солдат», его сыграл Доминик Купер. Сам Тони появляется как Железный человек в сцене после титров вместе с остальными Мстителями.
В этом фильме Железный человек — один из главных персонажей. Роберт Дауни-младший вернулся к роли Тони Старка.
В этом фильме Тони страдает кошмарами и приступами панических атак в связи с появившимся навязчивым чувством незащищенности после вторжения инопланетян в Нью-Йорке. Из-за этого он создаёт множество новых костюмов, включая модель Mark 42 — автономный бронекостюм, управляемый дистанционно. Там же появляется международный террорист — Мандарин.
Старк был упомянут в разговоре Ника Фьюри и Стива Роджерса о проекте «Озарение» (Старк разработал репульсорные двигатели для проекта геликарриеров). Мария Хилл уходит работать в «Stark Industries». В фильме Александр Пирс упоминает Тони как Железного человека, говоря с Ником Фьюри об отмене проекта «Озарение», в словах «Хорошо. Но ты притащишь Железного человека на день рождения моей племянницы. И не просто притащишь. Он поздравит её». Также в конце фильма можно заметить Старка, находящегося в башне Мстителей, как цель для уничтожения геликарриеров проекта «Озарение», управляемых «Гидрой».
В Тони выступает создателем главного антагониста фильма. Вместе с Мстителями он участвует в борьбе с Альтроном, который, уничтожив Джарвиса, решил, что уничтожая на планете жизнь, восстановит на ней порядок. Позже Старк помогает доктору Брюсу Беннеру вселить матрицу Джарвиса в тело, тем самым являясь со-создателем Вижена. После победы над Альтроном говорит, что берёт «тайм-аут».
В начале фильма, во флэшбэке был показан Говард, как один из высших руководителей Щ. И. Т.а. Позже Тони был упомянут Хэнком Пимом в разговоре со Скоттом Лэнгом, когда тот предложил обратиться за помощью к Мстителям.
В этом фильме Тони по-прежнему старается вести обычную жизнь, но после акта о регистрации супер-героев, возвращается на пост Железного человека и полностью поддерживает правительство. Упоминается, что Старк и Пеппер разошлись. Участвует в битве в аэропорту, а позже находит Стива и Баки в Сибири, где узнает, кто на самом деле убил его родителей. Вступает с Баки и Стивом в бой, в ходе которого лишает Баки руки и избивает Стива, но в итоге они сбегают. В финале узнает, что все, кто был против регистрации, сбежали, но виду не подаёт.
В этом фильме Тони Старк выступает в роли наставника Питера Паркера, который указывает на путь супергероя. В конце выясняется, что Тони и Пеппер возобновили свои отношения, и он сделал ей предложение.


title: Железный человек

text: По сюжету Тони Старк встречает Доктора Стрэнджа с вернувшимся на землю Брюсом Беннером. Он узнаёт о Таносе и камнях бесконечности, после чего сражается с Чёрным Орденом и отправляется на планету Титан, где сражается с самим Таносом. Танос тяжело ранит Тони, но того спасает Доктор Стрэндж. Старк пережил Щелчок Таноса, и у него на руках умер Питер Паркер.


title: Лютиковые

text: Лю́тиковые () — семейство двудольных свободнолепестных растений. Представители семейства — однолетние, двулетние и многолетние травы; иногда (например, некоторые виды рода Ломонос) — полукустарники и вьющиеся кустарники. Согласно системе классификации APG II (2003) это семейство включено в порядок группы эвдикоты.


title: Лютиковые

text: У одних видов листья только прикорневые, у других ещё и стебельные, у большинства очередные (только у ломоноса супротивные) — без прилистников, цельные или пальчато- или перисто-рассечённые; основание черешка большей частью расширено в виде влагалища.


title: Лютиковые

text: Цветки у одних лютиковых правильные, у других неправильные; у большинства обоеполые и у немногих однополые. Развиваются цветки либо поодиночке на верхушке стебля или в листовых пазухах, либо в кистях или метёлках. Типичный цветок устроен так: пять чашелистиков, пять лепестков, множество тычинок и пестиков; но от этого типа наблюдаются многочисленные уклонения; так, чашелистиков бывает три или очень много; иногда они бывают лепестковидными, и тогда венчик вовсе не развивается или остается зачаточным; иногда лепестки превращаются в трубчатые нектарники; количество пестиков уменьшается иногда до одного. Пестики расположены на выпуклом цветоложе спиралью или спирально-циклически.


title: Лютиковые

text: Формула цветка: от до (есть formula_1).


title: Лютиковые

text: Плод — чаще всего многолистовка, многоорешек, реже сочная однолистовка. Семена содержат большой белок и маленький зародыш.


title: Лютиковые

text: Лютиковые — большое семейство, содержащее от 1200 до 1500, по другим данным свыше 2000 видов.


title: Лютиковые

text: Встречаются в основном во внетропических областях Северного полушария, до арктической области включительно. Довольно значительное число представителей встречается в тропическом поясе, но главным образом в высокогорных районах, а также во внетропических областях Южного полушария. В Арктике семейство представлено 13 родами. По числу видов оно занимает заметное положение в её флоре.


title: Лютиковые

text: Основная масса видов семейства — растения, связанные с условиями достаточного и отчасти избыточного увлажнения или избыточного увлажнения в начале вегетационного периода. Есть среди них и водные растения. Обязательным условием существования лютиковых в условиях Арктики является достаточная защита снежным покровом в зимнее время.


title: Лютиковые

text: В растениях этого семейства найдены разнообразные активные вещества. Одна группа растений содержит летучее, раздражающее кожу (в свежем растении) вещество — протоанемонин (анемонол); во второй группе содержатся алкалоиды; в третьей — карденолиды. Некоторые роды к этим группам не относятся. Кроме того, по-видимому у всех групп надземные части содержат флавоноиды (кверцетин, кемпферол и др.). Редко и в небольших количествах встречаются эфирные масла, смолы, сапонины, дубильные вещества. В семенах — жирные масла.


title: Лютиковые

text: Согласно данным GRIN в семейство Лютиковые входят роды:


title: Лютик

text: Лю́тик (, от — "«лягушка»") — род однолетних или многолетних травянистых растений семейства Лютиковые ("Ranunculaceae"). Водные или наземные травы с едким, а иногда и ядовитым соком.


title: Лютик

text:
Латинское название род получил благодаря тому, что многие его представители обитают в воде или рядом с ней, подобно лягушкам.
Иногда в популярной литературе на русском языке в качестве названия рода используется транслитерация научного латинского названия — «ранункулюс» (реже «ранункулус»).


title: Лютик

text: Корневая система преимущественно короткая мочковатая, иногда с многочисленными собранными в пучок клубневидно-утолщёнными корневыми побегами.


title: Лютик

text: Листья очерёдные, цельные или рассечённые.


title: Лютик

text: Цветки одиночные или собраны в сложные соцветия. Чашелистиков три—пять, у большинства видов пять; лепестков большей частью пять, изредка меньше или больше этого числа; лепесток у своего основания имеет медовую ямку, голую или прикрытую небольшой чешуйкой; тычинок и пестиков множество; пестик состоит из одного плодолистика, с одногнёздой завязью.


title: Лютик

text: Формула цветка: .


title: Лютик

text: Плод — многоорешек.


title: Лютик

text: Большинство представителей рода встречается в умеренных и холодных климатах Северного полушария. В европейской России встречается до 40 видов, из них наиболее часты , , , , .


title: Лютик

text: Лютик значительного практического применения не имеет. Некоторые виды его (, , ) употребляются в народной медицине против многих болезней, а некоторые садовые, преимущественно махровые разновидности (например, с жёлтыми цветками — разновидности , или с белыми — разновидности ; с разноцветными цветками — ) разводятся в садах как декоративные растения.


title: Лютик

text: По информации базы данных "The Plant List" (на август 2016) род включает 413 видов, некоторые из них:


title: Лютик

text: Ранее относимый к роду лютик вид сейчас рассматривается в составе рода "Beckwithia", его правильным названием будет


title: Мальвоцветные

text: Мальвоцве́тные () — порядок двудольных растений. Большинство видов являются космополитами в тропическом и субтропическом поясе планеты, в умеренном климате представлены реже. Интересное распространение растений этого порядка можно обнаружить на Мадагаскаре — там встречаются три семейства эндемиков (то есть присущих исключительно этому острову) мальвоцветных — , и .


title: Мальвоцветные

text: Морфология мальвоцветных растений весьма различна, и объединяет их лишь несколько общих признаков. Среди самых общих можно назвать пальчатую форму листьев, сросшиеся чашелистики и своеобразное строение и химический состав семян. Флоэма чаще всего волокнистая, состоящая из мягких слоёв.


title: Мальвоцветные

text: У многих растений порядка мальвоцветные используется древесина, например известно своей мягкостью и используется в качестве звуко- и теплоизоляционного материала в самолётостроении. Из этого дерева был построен знаменитый плот Кон-Тики, на котором норвежский путешественник Тур Хейердал со своей командой совершил путешествие через Тихий океан к островам Полинезии. Также для поделочных работ часто используется . широко известно как основной продукт при изготовлении шоколада. Орехи известны высоким содержанием кофеина и часто используются для производства различных шипучих напитков. Другими известными растениями этого порядка являются , , , , , и .


title: Мальвоцветные

text: Классификация близких семейств , , и долгое время считается проблематичной и вызывает споры среди учёных. Хотя классическая система Кронквиста относит их к разным семействам, современные версии систем Angiosperm Phylogeny Group (APG II) объединяют их в единое семейство Мальвовые.


title: Мальвоцветные

text: Доминирующая система APG II расширила семейство Мальвовые ("Malvaceae" sensu lato, в широком смысле) до более чем 4000 видов, а семейство — до 750 видов.


title: Мальвоцветные

text: Семейства по системе APG II:


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: «Жизнь Дэвида Гейла» () — детективная драма 2003 года режиссёра Алана Паркера о самопожертвовании ради победы над несправедливостью правосудия. В главных ролях снялись Кевин Спейси и Кейт Уинслет.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: Журналистка Бетси Блум приезжает в тюрьму с целью в течение трёх последних дней перед смертной казнью взять интервью у заключённого-смертника — бывшего профессора Техасского университета Дэвида Гейла. В течение трёх дней перед смертной казнью Гейл рассказывает Бетси Блум о своей жизни.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: В прошлом Гейл и его подруга Констанс — активисты и лидеры местного движения за отмену смертной казни в штате Техас. Общество и власти постоянно отвергали их доводы о недопустимости смертной казни, заключавшиеся в том, что человек может быть казнён по ложному или ошибочному обвинению. Им просто предлагали назвать фактическое имя невинно осуждённого на смертную казнь в Техасе, и им нечего было на это ответить. К тому же случается ещё нечто очень неприятное: одна из неуспевающих студенток Гейла настойчиво добивается от него сексуальной близости, а, когда это всё-таки происходит на одной из совместных вечеринок студентов и преподавателей, она подаёт заявление в полицию об «изнасиловании».


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: Авторитет Гейла подорван, ему с большим трудом удаётся доказать свою невиновность. Его благополучная семейная жизнь и карьера рушатся в самом расцвете. Единственной его верной подругой остаётся только Констанс. Но их совместная безуспешная борьба за отмену смертной казни в штате становится совсем бесперспективной.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: Внезапно Констанс находят мёртвой, и за её убийство арестовывают самого Дэвида, так как и на этот раз все улики указывают на него. На процессе Гейл ведёт себя пространно, отрешённо и фактически признаёт себя виновным. Суд приговаривает его к смертной казни.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: Однако в своих последних трёх интервью Гейл объясняет журналистке Бетси Блум, что он всё же и во втором случае невиновен. В это же время у Бетси Блум появляется и доказательство его невиновности — видеокассета, на которой запечатлены обстоятельства смерти Констанс, и видно, что она сама приводит в исполнение хитроумное приспособление для самоубийства, а снимает всё это на видеокамеру ещё один их коллега по движению за отмену смертной казни — Дасти Райт. Получается, что активистка движения за отмену смертной казни Констанс преднамеренно пожертвовала своей жизнью, чтобы подставить своего коллегу по движению Гейла под ошибочный смертный приговор.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: В ужасе от происходящей несправедливости Бетси Блум спешит, но ей не хватает буквально нескольких минут, чтобы предоставить эту кассету властям и предотвратить казнь Гейла. Его всё-таки казнят. День казни вызывает большой резонанс в СМИ, возле тюрьмы собралось большое количество митингующих, телекомпании ведут репортажи. Бетси Блум передаёт кассету в СМИ, и всем становится ясно, что приведённый в исполнение смертный приговор Гейлу стал непоправимой ошибкой правосудия. Власти штата Техас вынуждены постепенно отступать перед требованиями общественности об отмене смертной казни.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: Тем временем адвокат Гейла передаёт Райту полмиллиона долларов, которые журнал Бетси выплатил в качестве гонорара за взятые ею интервью. Райт доставляет их в Испанию бывшей миссис Гейл, вместе с открыткой, в которой Берлин (студентка, которую Дэвид якобы изнасиловал) просит прощения за произошедшее. Та понимает, что её бывший муж говорил ей правду о том, что его подставили.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: Через некоторое время Бетси Блум получает по почте ещё одну видеокассету. На ней записана более полная видеозапись самоубийства Констанс. Бетси Блум видит, что во время самоубийства Констанс рядом находился также и сам Гейл. Бетси Блум с горечью осознаёт, что самоубийство Констанс было организовано не только ей самой и её коллегой по движению, но также и самим Гейлом.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: На сайте IMDb фильм имеет рейтинг 7.5 из 10, основанный на 85 тысячах голосов.


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: У фильма были и отрицательные отзывы. Так, известный американский кинокритик Роджер Эберт дал фильму 0 звёзд из 4, добавив:


title: Жизнь Дэвида Гейла

text: В последнем кадре мне хотелось кинуть что-нибудь в экран, возможно, самого Спейси или Паркера.В 2003 году фильм вошёл в конкурсную программу Берлинского кинофестиваля и номинировался на «Золотого медведя».


title: Айрис (фильм)

text: «Айрис» () — биографическая драма режиссёра Ричарда Айра, вышедшая на экраны в 2001 году. Фильм рассказывает о жизни известной романистки Айрис Мёрдок; основой ленты стали мемуары Джона Бейли, мужа писательницы.


title: Айрис (фильм)

text: В основе сюжета — воспоминания Джона Бейли (""), мужа писательницы Айрис Мёрдок, о их совместных годах жизни.


title: Айрис (фильм)

text: Бейли и Мёрдок познакомились в то время, когда работали преподавателями в Оксфордском университете. Застенчивый и нерешительный Джон Бейли влюбился в молодую, энергичную и харизматичную Айрис. К удивлению многих она ответила взаимностью парню и спустя некоторое время они поженились.


title: Айрис (фильм)

text: Брак Джон и Айрис был долгим и счастливым. Однако последние годы жизни писательницы омрачила болезнь Альцгеймера. Джон Бейли с горечью и отчаянием наблюдал, как постепенно угасает разум его любимой жены. Он долгое время самостоятельно ухаживал за ней и всячески поддерживал, но со временем уже не смог справиться с этой ношей. Джон поместил Айрис Мёрдок в дом престарелых, где она вскоре и умерла.


title: Айрис (фильм)

text: Перечислены основные награды и номинации. Полный список см. на IMDb.comЗа исполнение роли Мёрдок Джуди Денч и Кейт Уинслет получили по номинации на премию «Оскар». Это был второй случай в истории премии (и в карьере Уинслет), когда две актрисы номинировались за роль одного и того же персонажа, но в разных возрастных категориях. Первым прецедентом такого рода было выдвижение Уинслет и Глории Стюарт за роль Роуз в «Титанике».


title: Дым над водой (значения)

text: Smoke on the Water (Дым над водой) — известная песня рок-группы Deep Purple, впервые выпущенная на альбоме Machine Head.


title: Дым над водой (значения)

text: Песня дала название пластинке Группа «Дип Пёрпл». Дым над водой — сборнику из серии «Архив популярной музыки», составленному из композиций Deep Purple, выходивших на синглах и альбомах разных лет.


title: Серая Сова

text: Се́рая Сова́ (, на языке оджибва "Wa-Sha-Quon-Asin" — "Тот, Кто Охотится По Ночам"; настоящее имя "Арчибальд Стэнсфелд Билэйни", ; 18 сентября 1888, Гастингс, Великобритания — 13 апреля 1938) — канадский писатель английского происхождения.


title: Серая Сова

text: Сын спившегося фермера, Арчибалд с детства был увлечён историями про американских индейцев. Убедившись в том, что своей британской родне он не слишком нужен, в 1906 году 18-летний Билэйни уехал в Канаду. Первоначально он вроде бы собирался изучать сельское хозяйство в Торонто, но вскоре отправился на север провинции Онтарио, где жил среди индейцев оджибве (чиппева). Женился на индианке и сам стал называть себя «индейцем», приняв индейское имя "Серая Сова". Окружающим он рассказывал, что приехал из США и что его мать была из племени апачей. Серая Сова был лесником и охотником-траппером и жил в Онтарио до начала Первой мировой войны.


title: Серая Сова

text: В 1915 году Серая Сова был призван в британскую армию в качестве снайпера и был отправлен на поля сражений во Франции. Его однополчане знали его как «индейца» и не сомневались в его индейском происхождении. В 1916 году он был дважды ранен, отправлен в Англию на лечение, провёл больше года в различных больницах (в раненой ноге началась гангрена), а в сентябре 1917 года отплыл обратно в Канаду.


title: Серая Сова

text: В 1925 году, под влиянием своей новой жены, также индианки (из племени ирокезов), Серая Сова начал писать. Первоначально из-под его пера выходили статьи и очерки, призывавшие любить и охранять дикую природу; наибольшую известность принёс Серой Сове цикл статей, написанных в 1931 году по заказу Канадской лесной ассоциации.


title: Серая Сова

text: В 1931 году вышла его первая книга «Люди последней границы» () о начальном периоде его жизни в лесах. В 1935—1936 годах вышли три художественные книги: «Пилигримы пустоши» (), «Приключения Саджо и её бобриный народ» () и «Рассказы опустевшей хижины» (). Серая Сова также иллюстрировал их собственными рисунками.


title: Серая Сова

text: В эти же годы Серая Сова несколько раз посещает Англию, где выступает в индейском национальном костюме, представляя свои книги и агитируя за охрану природы. В 1937 году он, в частности, выступил перед юными британскими принцессами, включая будущую королеву Елизавету.


title: Серая Сова

text: Гастрольные поездки и алкоголь подорвали здоровье Серой Совы. В 1938 году он умер от воспаления лёгких в своей хижине на озере Аджаван (провинция Саскачеван).


title: Серая Сова

text: После смерти Серой Совы его тайна стала постепенно раскрываться: журналисты выяснили, что он ненастоящий индеец, и в первое время это крайне отрицательно сказалось на его посмертной писательской судьбе. Однако затем общественное мнение реабилитировало Серую Сову. Он широко признан в Канаде как один из первых борцов и за права индейцев, и за сохранение природы.


title: Серая Сова

text:
В 1999 году популяризации жизни и творчества Серой Совы весьма способствовал фильм о нём, снятый Ричардом Аттенборо с Пирсом Броснаном в роли писателя. Будучи подростком, Ричард Аттенборо вместе со своим младшим братом Дэвидом присутствовал на выступлении Серой Совы в Лондоне. Ричард Аттенборо отмечал, что это событие произвело на них неизгладимое впечатление и повлияло на дальнейшую жизнь и выбор профессии (Дэвид Аттенборо стал натуралистом, писателем, режиссёром документальных фильмов).
В канадском городе Принс-Альберт (провинция Саскачеван) находится дом-музей Серой Совы.


title: Серая Сова

text: Книга Серой Совы «Саджо и её бобры» была переведена А. Ю. Макаровой и напечатана в журнале «Пионер» в 1939 г. с предисловием М. М. Пришвина. Отдельная книга вышла в 1940 году. На эту книгу откликнулся рецензией Андрей Платонов (журнал «Детская литература», 1941 г., № 4, под псевдонимом Ф. Человеков). В 1958 году книга была переиздана. Это издание содержит иллюстрации автора, но с небольшими сокращениями. Отсутствует также словарик индейских слов. В дальнейшем книга переиздавалась, но без авторских рисунков. Вновь с иллюстрациями Серой Совы она была переиздана в 1988 году.


title: Серая Сова

text: В 1939 году в издательстве «Детская литература» вышла книга М. Пришвина «Серая Сова», являющаяся пересказом книги Серой Совы «Пилигримы пустоши» («"Pilgrims of the Wild"»). Затем книга переиздавалась отдельно или в сборниках сочинений М. М. Пришвина. В 1961 году в СССР вышла книга польского писателя и путешественника Аркадия Фидлера, «Канада, пахнущая смолой», где было довольно подробно рассказано о жизни Серой Совы. Ежегодный альманах «Охотничьи просторы» напечатал рассказ «Сосна», который является главой книги «Рассказы опустевшей хижины». В 1966—1968 гг. журнал «Наука и жизнь» печатал отдельные главы книги в переводе Аллы Макаровой. Причём с рисунками Серой Совы и фотографиями. В 1970 году журнал «Пионер» напечатал главы из «Рассказы опустевшей хижины» как отдельные рассказы — «Обманчивый свет» и «Медведи из Уаскезьэ». Книга «Рассказы опустевшей хижины» с предисловием Аллы Макаровой вышла в 1974 году в издательстве «Молодая гвардия». Оформление её было очень слабым, что и свело на нет эффект от её появления в культурном пространстве страны.


title: Всё в порядке

text: Всё в порядке:


87-мм полевая лёгкая пушка образца 1877 года — русское лёгкое полевое артиллерийское орудие калибра 87 мм конструкции немецкой фирмы «Крупп». Активно использовалось в русско-японской войне, Первой мировой войне, гражданской войне в России и в других вооружённых конфликтах начала XX века с участием стран из бывшей Российской империи (Советский Союз, Польша, Финляндия и т. д.). Часть пушек этого типа была выпущена фирмой-разработчиком, часть — орудийными заводами Российской империи.


title: 87-мм полевая лёгкая пушка образца 1877 года

text: Существовало две разновидности 87-мм (4-фунтовой) полевой пушки образца 1877 года — лёгкая и конная. Конная модель имела укороченный ствол в 18 калибров, меньшую дульную скорость в 412 м/с (соответственно максимальная дальность стрельбы уменьшилась до 6 км); но была существенно менее массивной — её масса в боевом положении 360 кг. Пушки немецкого и русского производства также отличались по конструктивным особенностям — у них разные типы затворов, механизмы вертикальной наводки. С 1893 года 87-мм пушки образца 1877 года стали оснащать сошниками. Противооткатных устройств орудие не имело.


text: Первые орудия изготавливались заводами Круппа, Санкт-Петербургским орудийным, Обуховским, Пермским, Путиловским и Александровским.


text: Крупп в 1877, 1878 и 1879 годах получил заказ на 1850 полевых орудий образца 1877 года, из которых к 1880 году поставлено 1600 шт. В частности в 1877 году Круппу заказано 1100 батарейных, лёгких и конных пушек.


text: Первым из русских заводов заказ на полевые орудия образца 1877 года получил Обуховский завод. В декабре 1877 года заводу было заказано 1700 полевых орудий (935 легких, 195 конных, 570 батарейных), согласно этому заказу завод должен был сдать:


text: Сроки были сорваны и поставка всех 1700 орудий была завершена к началу 1882 года.


text: До 1 мая 1900 года Обуховский завод изготовил для Военного ведомства лёгких и конных орудий 3191 шт.


text: Пермский завод приступил к производству полевых орудий в конце века. По одному заказу из 208 лёгких орудий завод должен был изготовить 160 пушек в 1894 году и 48 в 1895 году. Но к началу 1896 года завод изготовил только 41 орудие.


text: Путиловским заводом первая лёгкая пушка была изготовлена в 1892 году. В 1894 году заводу дан заказ на 108 лёгких пушек с поршневыми затворами. На ноябрь 1897 года продолжалась сдача лёгких пушек, изготовленных заводом.


text: Александровский завод изготовил первую лёгкую пушку с поршневым затвором в 1894 году, после чего заводу был дан заказ на 36 лёгких пушек, которые он успешно выполнил.


text: Перевооружение полевых батарей орудиями образца 1877 года закончилось в 1881 году. Резервная артиллерия была перевооружена в 1884—1885 годах, а запасная артиллерия в 1887—1890 годах, то есть к 1891 году окончательно было завершено перевооружение полевой артиллерии стальными орудиями образца 1877 года.


text: В 1891—1894 годах была заготовлена материальная часть для вновь формируемых действующих и резервных батарей, а также для батарей государственного ополчения. Сформированные в 1885 году 5 вылазочных батарей (обращаемые в военное время в 16 батарей) в 1887 году были снабжены всей материальной частью.


text: К полевой легкой пушке образца 1895 года приняли поршневой затвор с обтюратором Банжа, сходный устройством с затвором Банжа (с 1892 года все заказываемые легкие пушки делали с поршневым затвором. Приказом по Военному министерству от 25 октября 1893 года приказали и конные пушки делать с поршневым затвором). Сначала пушки образца 1877 года с клиновыми затворами с обтюратором Бродвелла.


text: Лафет сконструировали фактически новый.


text: Наиболее существенный недостаток полевых лафетов 1877 года был откат. В лафетах 1895 года для ограничения длины отката Энгельгардтом введен большой сошник, шарнирно соединявшийся вверху со станком и внизу упругой связью. При откате орудия сошник, зарываясь в землю, удерживался на месте, а хобот, имея большую опорную, поверхность, откатывался. Из-за этого буфера сошника сжимаются между поперечной связью лафета и гайкой на конце стержня, проходящего через колонну буферов. Станок весь скользит по боевой оси, остающейся на месте по инерции и сжимает буфера, укреплявшиеся на оси. Из-за этого удар концов оси по колесам, как и в лафете 1877 года этой же пушки, смягчался. При конце отката буфера; восстанавливая форму, приводят пушку в исходное положение. Из-за этого откат уменьшился до около полуметра, из-за буферов лафет накатывался на прежнее место. Но лафет, особо при стрельбах на малых углах возвышения, сильно прыгал, что мешало расчету пушки и нарушало наводку — большое сбивание линии прицеливания. По данным А. Широкорада, пушка после выстрела, как правило, не докатывалась до первоначального положения на 0,5-0,6 м, но даже при этом действия расчета орудия при накатывании пушки после выстрелов облегчались заметно.


text: Подъемный механизм оставили тот же, что и у пушки образца 1877 года, у которой подъемный механизм из двух винтов с обратной нарезкой, ввинчивающихся: наружный вращающийся — в матку, а внутренний не имеющий возможности вращаться — в наружный винт. Из-за этого ускорялось изменение углов возвышения — оба винта одновременно или ввинчиваются, или вывинчиваются в зависимости от направления вращения рукоятки. На храповом круге подъемного механизма закреплено кольцо с делениями, отмеченными крупными выступами со штрихами. На станине станка укреплялся указатель. При повороте на одно деление круга угол пушки изменяется на столько же, на сколько он менялся бы при изменении на одно деление (1 линию) прицела, уже наведенной в какую-то точку пушки.


text: Это приспособление предоставляло выгоду — оно увеличивало скорострельность. При нем устранена необходимость следующих действий (при необходимости изменения установки прицела, когда пушка уже наведена, например при пристрелке): а) отжатия зажимного винта прицела; б) выдвигания или вдвигания прицела вручную, потому небыстрых; в) зажатия винта прицела и г) наводеня поворотом рукоятки подъемного механизма.


text: Пpи этом простом устройстве нужно сделать лишь последнее — отсчитывая величину поворота рукояти по храповому кругу. Это приспособление можно применять только при небольших изменениях установки прицела, как необходимо, например, при пристрелке.


text: Поворотный механизм с передвижением станка по боевой оси ввели вновь, как на лафетах системы Фишера к пушкам образца 1867 года. Угол поворота четыре градуса, по 2° в каждую сторону.


text: В этой пушке ещё ввели крупное новшество — вынесенную вперед линию прицеливания. В пушках образца 1877 года до этого гнездо прицела у казенного среза ствола и наводчик мог наводить орудие только после окончания заряжания, что значительно замедляло ведение огня. В этом орудии гнездо для прямого прицела в полке на левой стороне ствола пушки впереди казенного среза так, что наводчик мог наводить орудие и во время заряжания. Кроме того, прицел устанавливали не руками, а подъёмным механизмом прицела. Коническую мушку заменили двурогой, что позволяло прицеливаться точнее.


text: Скорострельность увеличило почти вдвое введением упругого сошника, вынесенной вперед линии прицеливания и подъемного механизма прицела: 7—8 выстрелов в минуту вместо 4 у пушки образца 1877 года.


text: 87-мм полевые лёгкие пушки образца 1877 года до 1904 года практически не имели боевого применения (не считая боёв в Китае в 1900 году). В русско-турецкой войне 1877-1878 гг. они, вопреки распространённому заблуждению, не применялись, так как выпускались позже. В последующих войнах они считались устаревшими и были на вторых ролях. Тем не менее пушки образца 1877 года использовались в русско-японскую войну, где наши артиллеристы особенно ценили эти пушки, так как более новые 76-мм пушки образца 1900 года в боекомплекте не имели гранат.


text: К августу 1914 года в пяти европейских крепостях 182 батарейных и 174 легких 87-мм пушки. Кроме того, в резерве для батарей государственного ополчения 125 87-мм легких полевых пушек на лыфете образца 1895 года с поршневыми затворами. Особо широко в Первую мировую войну применяли пушки образца 1877 года на Кавказском фронте (что не удивительно: у турок артиллерия также не отличалась современностью, а войска на Кавказе, несмотря на важность этого направления, войска перевооружали новыми орудиями не в первую очередь). Их использовали даже в береговой обороне Черного моря.


text: К маю 1918 года на артиллерийских складах все ещё 622 полевых пушки образца 1877 года: 142 исправных и 480 требующих ремонта. Позднее эти пушки, как утратившие боевую ценность, не применяли. Есть только отрывочные сведения о попытках в 1930-х годах установливать их в ДОТах на строящейся "Линии Сталина", хотя в целесообразности такого большие сомнения.


text: Ряд береговых батарей русской армии в западной Финляндии во время Первой мировой войны был оснащён этими орудиями. После Октябрьской революции финские белогвардейцы захватили их и они сыграли важную роль в победе Белого движения в Финляндии. К концу 1918 года финская армия располагала 144 87-мм пушками образца 1877 года, но уже тогда они использовались от случая к случаю только как учебные орудия. Финское обозначение пушки 87 K 77. Даже во время Зимней войны они не принимались на вооружение финской армии. В финской береговой артиллерии они прослужили до 1941 года.


text: На сегодняшний день в мире осталось пять экземпляров этой пушки: одна — в финском артиллерийском музее в городе Хямеэнлинна, три — в городе Малоярославце, одна — в музее ОАО «Мотовилихинские заводы» в городе Пермь.


title: Макарова, Алла Юльевна

text: А́лла Ю́льевна Мака́рова (в девичестве — "Кре́чман"; 1894—1986) — русская советская и .


title: Макарова, Алла Юльевна

text: Окончила Бестужевские курсы и Петроградский университет. После Октябрьской революции эмигрировала в США, где изучала искусствоведение в Колумбийском университете и работала референтом по русской естественнонаучной литературе в Музее естественной истории Нью-Йорка.


title: Макарова, Алла Юльевна

text: В 1921 году вышла замуж за учёного-экономиста Николая Макарова, командированного в Америку для изучения сельского хозяйства. В 1923 году молодая семья вернулась в Советский Союз.


title: Макарова, Алла Юльевна

text: В 1930 году Николай Макаров был осуждён по делу Трудовой крестьянской партии. С 1935 по 1940 год семья проживала в посёлке Викторополь Вейделевского района, где Николай работал агрономом местного зерносовхоза.


title: Макарова, Алла Юльевна

text: В этот период Аллой Макаровой был осуществлён перевод романа Майн Рида «Всадник без головы», который до настоящего времени считается каноническим. Роман в переводе Макаровой был выпущен в 1943 году издательством «Детгиз».


title: Макарова, Алла Юльевна

text: Особый интерес Макаровой был связан с канадским писателем Серая Сова. В 1939 году в её переводе вышла повесть Серой Совы «Саджо и её бобры», напечатанная в журнале «Пионер». Отдельной книгой она была издана в 1940 году и неоднократно переиздавалась в дальнейшем. В 1974 году в переводе Макаровой и с её предисловием была опубликована и вторая книга Серой Совы, «Рассказы опустевшей хижины», до этого печатавшаяся в журнале «Наука и жизнь» (1966, № 10; 1967, № 8; 1968, № 2).


title: Макарова, Алла Юльевна

text: Макаровой была написана научно-популярная книга для детей «Путешествие в страну майя» (1980) об экспедиции Джозефа Стефенса и Фредерика Казервуда (1839), которая, как считается, заложила основу открытия древней цивилизации майя.


title: Glasgow Haskell Compiler

text: Glasgow Haskell Compiler () — один из самых мощных и развитых на сегодняшний день компиляторов функционального языка программирования Haskell, который разрабатывается свободной рабочей группой из многочисленных разработчиков, собранных по всему миру и координируемых из лаборатории университета Глазго.


title: Glasgow Haskell Compiler

text: GHC является компилятором языка Haskell, основанным на идеологии открытого исходного кода. Возможности и особенности:


title: Гезелль, Сильвио

text: Йохан Сильвио Гезелль (; 17 марта 1862, Санкт-Вит, ныне в Бельгии — 11 марта 1930, Ораниенбург, Германия) — немецкий предприниматель, финансовый теоретик и общественный реформатор, автор теории (от нем. Freiwirtschaft).


title: Гезелль, Сильвио

text: Был седьмым из девяти детей в семье прусса Эрнста Гезелля из Ахена и валлонки Жанетт Тальбо из Бельгии. В 1887 году переехал в Буэнос-Айрес, Аргентина. В Буэнос-Айресе был преуспевающим немецким купцом, начал изучать проблемы денежного обращения под влиянием экономического кризиса конца 1880-х годов, который был особенно сильным в Аргентине.


title: Гезелль, Сильвио

text: Его первый научный труд — «Реформа монетного дела как путь к социальному государству» — был опубликован в Буэнос-Айресе в 1891 г. Основные идеи о деньгах опубликованы в том же году в Буэнос-Айресе в работе «Nervus rerum», а также во многих последующих книгах и памфлетах, выходивших вплоть до его ухода от дел и отъезда в Швейцарию в 1906 году. В 1907—1911 годах вновь жил в Аргентине, затем вернулся в Германию и поселился в вегетарианской коммуне «Obstbausiedlung Eden», основанной Францем Оппенгеймером в Ораниенбурге, к северу от Берлина. Здесь он издавал журнал «Физиократ», закрытый в связи с цензурой, усилившейся после начала Первой мировой войны.


title: Гезелль, Сильвио

text: Первая часть его классической работы «Осуществление права на полный рабочий день» была опубликована в 1906 г. в Швейцарии, а вторая — в 1911 г. в Берлине под названием «Новое учение о проценте». Обе части были опубликованы в Берлине и в Швейцарии во время войны (1916 г.) и выдержали при его жизни шесть изданий, последнее из которых называется «Свободное государство и свободные деньги как путь к естественному экономическому порядку». В английском переводе (Филиппа Раи) эта работа издана под названием «Естественный экономический порядок».


title: Гезелль, Сильвио

text: В 1918 году, вскоре после окончания Первой мировой войны, когда все только и говорили о мире, он фактически предсказал начало Второй мировой войны в письме издателю берлинской газеты «Berliner Zeitung am Mittag»:


title: Гезелль, Сильвио

text:
Несмотря на то, что народы дают священную клятву заклеймить войну на все времена,
несмотря на призыв миллионов: «Нет войне!», вопреки всем надеждам на лучшее будущее
я должен сказать: если нынешняя денежная система сохранит процентное хозяйство,
то я решусь утверждать уже сегодня, что не пройдет и 25 лет, и мы будем стоять перед лицом новой,
ещё более разрушительной войны. Я очень отчётливо вижу развитие событий.
Сегодняшний уровень техники позволит экономике быстро достигнуть наивысшей производительности.
Несмотря на значительные потери в войне, будет происходить быстрое образование капиталов,
которые вследствие избыточности предложения снизят проценты.
Тогда деньги будут изъяты из обращения. Это приведёт к сокращению промышленного производства,
на улицу будут выброшены армии безработных… В недовольных массах пробудятся дикие,
революционные настроения, снова пробьются ядовитые ростки сверхнационализма.
Ни одна страна не сможет больше понять другую, и финалом может стать только война.
В апреле 1919 г. Гезелль по приглашению Эрнста Никиша (тогда — левого социалиста) входил в качестве министра финансов и члена комиссии по социализации в просуществовавший короткое время революционный кабинет Баварской советской республики, избрав в качестве своих помощников швейцарского математика Теофила Кристена и экономиста Эрнста Поленске. Он пытался осуществить свои теоретические построения на практике, однако через 7 дней его нахождения на посту коммунистами было сформировано новое правительство, в которое его не включили. После подавления баварской революции Гезелль был задержан и впоследствии осуждён военным трибуналом. Из-за его участия в правительстве советской республики швейцарские власти отказали Гезеллю в возможности вернуться на его ферму в Невшателе. Последнее десятилетие своей жизни он провёл в Берлине и Швейцарии, посвятив себя пропаганде своих идей.


title: Гезелль, Сильвио

text: Сильвио Гезелль был вегетарианцем, полагающим, что земля принадлежит всем людям одинаково, вне зависимости от расы, пола, класса, способностей или религии.


title: Гезелль, Сильвио

text:
Его экономические взгляды были основаны на упразднении процента по кредитам и национализации земли. Гезелль пришел к выводу, что равномерная скорость обращения денег является важным условием для бескризисной экономики. Деньги должны служить лишь в качестве средства обмена, а не как средство сбережения. Он полагал, что «естественный экономический порядок», обеспечивающий обращение денег — это порядок, при котором деньги становятся платной государственной услугой, так называемые «деньги с отрицательным процентом», когда текущие владельцы денег обязаны регулярно передавать государству некоторую небольшую сумму, как плату за право пользоваться деньгами государственной эмиссии.
Первым практическим применением взглядов Гезелля был эксперимент в 1932 году в австрийском городке Вёргль с населением 3000 человек.
В результате эксперимента в городе был построен мост, улучшено состояние дорог, увеличились капиталовложения в общественные службы. Именно в это время, когда многие страны Европы вынуждены были бороться с растущей безработицей, уровень безработицы в Вёргле снизился за год на 25 %.
Когда более 300 общин в Австрии заинтересовались данной моделью, Национальный банк Австрии усмотрел в этом угрозу своей монополии и запретил печатание свободных местных денег. Несмотря на то, что спор длился очень долго и рассматривался даже в высших судебных инстанциях Австрии, ни Вёрглю, ни другим европейским общинам не удалось повторить этот эксперимент.


title: Гезелль, Сильвио

text: Сейчас самая мощная система свободных денег — швейцарский (, Кооператив экономического круга), насчитывающий 62 тысячи участников и обеспечивающий ежегодный оборот в эквиваленте 1 млрд 650 млн швейцарских франков. Эта система была основана в 1934 году, как механизм преодоления платежного кризиса, сложившегося под влиянием великой депрессии. Однако уже в 1952 году они были вынуждены отказаться от теории Гезелля «свободных денег» и сейчас используют ссудный процент.


title: Гезелль, Сильвио

text: Логичным продолжением идей Гезелля являются разные варианты «торговых систем местного обмена» (LETS), существующие сегодня как в США, так и в Европе.


title: Гезелль, Сильвио

text: Известный экономист Джон Мейнард Кейнс в своей работе «Общая теория занятости, процента и денег» подчёркивает влияние денежной теории Гезелля на его собственную концепцию. Лауреат нобелевской премии по экономике экономист Ян Тинберген пишет о том, что социально-экономическая система, предложенная Гезеллем, заслуживает внимания и обсуждения.


title: Гезелль, Сильвио

text: Критики считают идеи Гезелля несостоятельными по причине того, что обесценивающиеся деньги становятся причиной инфляции. В краткосрочном периоде налог Гезелля повышает скорость обращения денег, но в долгосрочной перспективе это приводит к:


title: Гезелль, Сильвио

text: Опыта одного города недостаточно, чтобы утверждать об эффективности идей Гезелля. Экономический подъём в Вёргле во время эксперимента мог быть определен другими факторами, исследование которых не проводилось. Например, рост оборота в период общего кризиса и спада вовсе не означает, что подобные меры будут иметь положительное влияние в условиях достаточно стабильного оборота.


title: Опыт закона о народонаселении

text: Опыт закона о народонаселении в связи с будущим совершенствованием общества; с комментариями теорий У. Годвина, Ж. Кондорсе и других авторов (, 1798) – произведение английского экономиста Т. Мальтуса.


title: Опыт закона о народонаселении

text:
«Опыт» Т. Мальтуса являлся непосредственным ответом на книги английского писателя У. Годвина «Рассуждение о политической справедливости» (т. 1-2, 1793), где причиной бедности называется неравномерное распределение доходов и недостатки общественных учреждений, и Ж. Кондорсе «Эскиз исторической картины прогресса человеческого разума» (1794), в которых рост населения оценивается как положительный фактор.
Английский экономист отмечает, что если рост населения не задерживается какими-либо причинами, то население будет удваиваться каждые четверть века, и, следовательно, возрастать в геометрической прогрессии. В силу ограниченности ресурсов это неизбежно ведёт к бедности, голоду и социальным потрясениям.


title: Опыт закона о народонаселении

text: В своей книге учёный впервые использовал категорию «борьба за существование», которая затем была использована биологом Ч. Дарвином в его «Происхождении видов», а ныне является одной из основных категорий теории эволюционной экономики.


title: Опыт закона о народонаселении

text: При жизни автора книга переиздавалась ещё 5 раз: в 1803, 1806, 1807, 1817 и 1826 гг. Последнее, шестое издание именовалось: «Опыт закона о народонаселении: взгляд на прошлое и будущее человеческого счастья, с вопросом о наших перспективах относительно удаления или смягчения зла, приносимого в этих случаях» ("An Essay on the Principle of Population: A View of its Past and Present Effects on Human Happiness; with an Inquiry into Our Prospects Respecting the Future Removal or Mitigation of the Evils which It Occasions").


title: Опыт закона о народонаселении

text: Первое издание книги содержало Предисловие и 19 глав.


title: Опыт закона о народонаселении

text: Последнее прижизненное издание включало Предисловие, 4 книги (55 глав): 1. О препятствиях к увеличению населения в наименее развитых странах и в прежние времена (14 глав); 2. О препятствиях к увеличению населения в различных странах современной Европы (13); 3. О различных системах, предложенных или принятых обществом против действий, порождаемых законом народонаселения (14); 4. О наших будущих перспективах относительно удаления или смягчения зла, возникающего из принципа народонаселения (14); а также 3 приложения.


title: Опыт закона о народонаселении

text: Трактат Т. Мальтуса был опубликован на русском языке в 1868 г. в 2-х тт. (Петербург, издание К. Т. Солдатенкова); в 1908 г. вышел сокращённый перевод книги (Москва, издание М. Н. Прокоповича). Отрывки произведения вошли в сборник «Антология экономической классики». М.: Эконов, 1993. Т.2. с.5 - 136.


title: Удмуртская письменность

text: Удмуртская письменность — письменность, используемая для записи удмуртского языка. С момента своего возникновения в XVIII веке и до настоящего времени базируется на кириллице. Также предпринимались попытки применить для записи удмуртского языка латинский алфавит. В современном виде удмуртский алфавит утверждён в 1937 году.


title: Удмуртская письменность

text: Вопрос датировки возникновения удмуртской письменности является дискуссионным и связан с вопросом, что вообще считать началом письменности на том или ином языке. Разные исследователи ведут отсчёт истории удмуртского письма с разных событий — первых записей удмуртского языкового материала (1726 год), публикации первых небольших переводных текстов (1769), публикации первой грамматики (1775), публикации первых удмуртских книг, имеющих связный текст и определённую систему графики (1847).


title: Удмуртская письменность

text:
Первая известная фиксация удмуртского языкового материала относится к 1726 году. Она была произведена Д. Г. Мессершмидтом с использованием латинского алфавита. Составленный им словарь из 400 удмуртских слов не был издан в то время и оставался неизвестным для науки до конца XX века (опубликован впервые в 2001 году). Первым печатным изданием с записью удмуртских слов стала книга Ф. Страленберга «Das Nord- und Ostliche Theil von Europa und Asia…», вышедшая в 1730 году. В ней также использовался латинский алфавит. Позднее латинский алфавит для фиксации удмуртского языка использовался в трудах Г. Ф. Миллера и И. Э. Фишера (середина XVIII века). Для записи удмуртских слов этими авторами использовались различные графические системы:
Во второй половине XVIII стали появляться тексты, записанные на удмуртском языке. Первым из них стало стихотворение, напечатанное в многоязычном торжественном сборнике, посвящённом приезду Екатерины II в Казань в 1769 году. Это небольшой текст (24 слова) записанный кириллическими буквами. Ещё одно удмуртское стихотворение было напечатано в схожем сборнике 1782 года. Известны и другие краткие удмуртские тексты на кириллице, напечатанные в то время.


title: Удмуртская письменность

text: В 1775 году вышла первая удмуртская грамматика — «Сочинения, принадлежащие к грамматике вотского языка». В этом издании использовался кириллический алфавит, включавший большинство букв тогдашнего русского алфавита (кроме "ф, х, щ, ѳ, ѵ"), а также дополнительные знаки G g, ê, и̂, î, ї, ô, э̂.


title: Удмуртская письменность

text: Во конце XVIII века также был составлен ряд удмуртских словарей и грамматик. Из них напечатаны были лишь словарь П. С. Палласа (1787—1791) и русский перевод словаря Г. Ф. Миллера (1791). Словарь З. Кротова (1785) и граматика М. Могилина (1786) остались в рукописях. Во всех этих трудах использовались различные графические системы на кириллической основе:


title: Удмуртская письменность

text: В первой половине XIX века продолжалось составление удмуртских словарей и грамматик различными авторами, но все они в то время остались в рукописях. Эти труды использовали русский кириллический алфавит, иногда с добавлением отдельных знаков, например j и g, а также надстрочного диакритического знака циркумфлекса (ˆ).


title: Удмуртская письменность

text: С начала XIX поднимался вопрос о переводе на удмуртский язык православной литературы, в первую очередь Евангелий. Первые переводы были выполнены в 1803 году, однако по различным причинам их выпуск постоянно откладывался и затянулся боле чем на 40 лет. Наконец, в 1847—1849 годах были изданы первые удмуртские книги, причём сразу 5 наименований (встречающаяся в литературе датировка первых удмуртских книг 1823 годом ошибочна). Это были Евангелие от Матфея и Евангелие от Марка на глазовском диалекте, Евангелие от Матфея на сарапульском диалекте и две азбуки — одна на глазовском, другая на сарапульском диалекте. В азбуках приведён следующий алфавит: А а, Б б, В в, Г г, Д д, Е е, Ж ж, G g, З з, И и, І і, К к, Л л, М м, Н н, О о, П п, Р р, С с, Т т, У у, Ф ф, Х х, Ц ц, Ч ч, Ш ш, Щ щ, Ъ ъ, Ы ы, Ь ь, Ѣ ѣ, Э э, Ю ю, Я я, Ѳ ѳ, Ѵ ѵ. Фактически в азбуках также использовался диграф iô. Аналогичная графическая система использовалась и в Евангелиях. Звук, ныне обозначаемый буквой "ӝ" передавался через "ж" и "дж"; "ӟ" — через "з" и "дз"; "ч" — через "с, ц" и "ч"; "ӵ" — через "ч"; "ӧ" — через "е, э" и "о". Эти алфавиты в графическом отношении опираются на алфавит первой удмуртской грамматики 1775 года.


title: Удмуртская письменность

text: После появления первых удмуртских книг и до начала 1870-х годов новые удмуртские издания появлялись эпизодически. Их алфавиты продолжали графические традиции грамматики 1775 года и представляли собой русскую практическую транскрипцию. Например, изданная в 1867 году азбука «Лыдзонъ» содержала все буквы тогдашнего русского алфавита без каких-либо дополнительных знаков для специфических звуков удмуртского языка.


title: Удмуртская письменность

text: В середине 70-х годов XIX века просветителем Николаем Ильминским была разработана единообразная графическая система (на основе принятой в тогдашней русской лингвистике транскрипционной азбуки на кириллической основе) для языков народов Урало-Поволжья (марийского, удмуртского, чувашского, крещёно-татарского). В отличие от алфавита предыдущего времени и от современного удмуртского письма, письмо Ильминского базировалось не на слоговом, а на фонематическом принципе.


title: Удмуртская письменность

text: В 1895 году Г. Е. Верещагин в труде «О книгах на вотском языке» рассмотрел графические системы, применявшиеся в удмуртских книгах 1880—1890-х годов и предложил свой вариант алфавита, который, однако, не нашёл практического применения. Проект алфавита Верещагина выглядел так: А а, Б б, В в, Г г, Д д, Е е, Э э, Ж ж, З з, Ԫ ԫ, Ꚉ ꚉ, І і, Ј ј, К к, Л л, М м, Н н, О о, Ӧ ӧ, П п, Р р, Ԛ ԛ, С с, Т т, У у, Ц ц, Ч ч, Ӵ ӵ, Ш ш, ЧШ чш (лигатура), Ы ы.


title: Удмуртская письменность

text: В 1897 году казанские издатели приняли компромиссную графическую систему, основанную на модернизированном русском алфавите с использованием добавочных глифов с диакритиками (частично заимствованных из письма Ильминского, частично по его образцу придуманных вновь). Именно эта система лежит в основе современного удмуртского письма. Так, в «Кратком славяно-вотском словаре», изданном в Казани в 1897 году, используется русский алфавит и дополнительные буквы Ӝ ӝ, Ӟ ӟ, І і, Ј ј, Ӥ ӥ, Ӧ ӧ, Ў ў, Ӵ ӵ. В 1898 году алфавит такого вида появился и в учебной литературе. Большое значение для стабилизации алфавита и орфографии имела первая удмуртская газета «Войнаысь ивор», начавшая выходить в 1915 году. Материалы газеты содержали буквы Ӝ ӝ, Ӟ ӟ, Ӧ ӧ, Ӵ ӵ, Ы̆ ы̆.


title: Удмуртская письменность

text: В 1924 году вышло первое издание учебного пособия «Удмурт кылрадъян». В нём удмуртский алфавит имел уже почти современный вид, за исключением букв "Ф ф, Х х, Ц ц, Щ щ". При этом оговаривалось, что эти буквы возможно употреблять в русских словах. В начале 1930-х годов в удмуртский алфавит были введены буквы Ф ф, Х х, Ц ц, Щ щ и он принял современный вид. Это окончательно было утверждено на языковой конференции в 1937 году. С тех пор удмуртский алфавит изменения не вносились, уточнялась лишь орфография.


title: Удмуртская письменность

text: Удмуртский алфавит состоит из 38 букв:


title: Удмуртская письменность

text: Удмуртский алфавит включает все 33 буквы русского алфавита, а также 5 дополнительных букв. Правила их чтения аналогичны правилам в русском языке, что позволяет заимствовать русские слова с сохранением их орфографии. Буквы "Ф ф, Х х, Ц ц, Щ щ" не используются в словах удмуртского происхождения.


title: Удмуртская письменность

text: Буква "Ӥ ӥ" («точкаосын И») обозначает тот же гласный, что и буква "И и", но, в отличие от неё, не вызывает мягкость предшествующего согласного. Буква "Ӧ ӧ" обозначает особый неогублённый гласный заднего ряда среднего подъёма ([ʌ] в МФА). Буквы "Ӝ ӝ, Ӟ ӟ, Ӵ ӵ" используются для специфических аффрикат — сочетаний из двух слитно произносимых согласных. Буква "Ӵ ӵ" представляет аффрикату [тш] и является твердым вариантом "Ч ч". Буква "Ӝ ӝ" — аффриката [дж] и является звонким вариантом "Ӵ ӵ". Буква "Ӟ ӟ" — аффриката [д’з'], мягкий вариант "Ӝ ӝ" и звонкий вариант "Ч ч".


title: Удмуртская письменность

text: На рубеже 1920-х и 1930-х годов в СССР шёл процесс латинизации — перевода письменностей народов страны на латинскую графическую основу. В рамках этого процесса разгорелась дискуссия о реформе удмуртского алфавита. В конце 1920-х годов ряд предложений касался реформы существовавшего кириллического алфавита. Так, в 1928 году Иннакей Кельда предлагал заменить тремы в буквах "ӝ, ӟ, ӧ, ӵ" на галочки сверху; мягкость букв "д, з, л, н, с, т" обозначать подбуквенной запятой, а в начале слова вместо йотированных гласных писать букву "ј". Тогда же Д. И. Корепанов предлагал ввести особые йотированные буквы для обозначения звуков [йы] и [йӧ]. Д. В. Бубрих предлагал исключить из алфавита йотированные гласные и заменить "и" на "і".


title: Удмуртская письменность

text: Вопрос о переводе удмуртского алфавита на латиницу впервые был поставлен в 1927 году академическим центром Вотского областного отдела народного образования. В 1928 году был составлен первый проект латинизированного алфавита. В мае 1930 года на областной партийной конференции состоялась дискуссия о возможной латинизации и внешнем виде нового алфавита. Тогда же было принято решение разработать единый латинизированный алфавит для близкородственных удмуртского и коми языков, что и было сделано в 1931 году. Летом 1931 года единый коми-удмуртский латинизированный алфавит был утверждён, после чего должно было начаться его внедрение в жизнь. Однако если алфавит коми был внедрён уже через год, то в Удмуртии никаких реальных шагов для реализации этого проекта сделано не было. Б. Гранде писал, что к декабрю 1932 года не было предпринято никаких шагов к реальному переходу на латинскую письменность, причиной чего назывались негативное отношение областных властей к реформе в целом и отсутствие финансирования.


title: Удмуртская письменность

text: В итоге к середине 1930-х годов переход удмуртской письменности на латиницу все ещё не был осуществлён, а к тому моменту государственная политика в отношении к письменностям национальных меньшинств изменилась — начался переход на кириллический алфавит. Таким образом графическая система удмуртского письма осталась неизменной.


title: Сокольский, Геннадий Михайлович

text: Геннадий Михайлович Сокольский (1 декабря 1937, Москва — 27 декабря 2014, Москва) — советский, российский режиссёр-мультипликатор, художник-постановщик и художник-мультипликатор, иллюстратор, сценарист.


title: Сокольский, Геннадий Михайлович

text: С 1959 года по 1961 год учился на курсах мультипликаторов при киностудии «Союзмультфильм». После окончания курсов был принят в штат студии и на протяжении нескольких лет считался одним из лучших художников-мультипликаторов киностудии «Союзмультфильм».


title: Сокольский, Геннадий Михайлович

text: С 1969 года начинал работать самостоятельно как режиссёр. Дебютировал в первом, легендарном выпуске альманаха «Весёлая карусель», под художественным руководством Романа Качанова. В этом альманахе Геннадий Сокольский снял сюжет «Ну, погоди!», в котором впервые появились образы Волка и Зайца. Впоследствии разработкой сюжетных коллизий, происходящих между этими персонажами, долгое время успешно занимался режиссёр Вячеслав Котеночкин.


title: Сокольский, Геннадий Михайлович

text: Переключившись на режиссуру, Сокольский осуществил постановку ряда мультипликационных лент, ставших яркими представителями мультипликационной индустрии СССР. Как режиссёр, осуществил постановку полнометражной трилогии, советско-японского фильма (сорежиссёр К. Ёсида) «Приключения пингвинёнка Лоло», имевшего широкий мировой прокат.


title: Сокольский, Геннадий Михайлович

text: К середине 1990-х годов постепенно отошёл от мультипликации, занявшись книжной графикой.


title: Сокольский, Геннадий Михайлович

text: (режиссёр, сценарист)


title: Кургальджин (озеро)

text: Кургальджин — озеро в центральной части Казахстана, входит в Тенгиз-Кургальджинскую систему озёр. Озеро расположено на дне крупной Тенгиз-Кургальджинской впадины на высоте 308 м. Северные (до 4—6 м высотой) и восточные берега крутые, западные и южные — пологие, с характерной тростниковой растительностью. Дно плоское, глинистое, покрытое серым или чёрным илом. Питание снеговое. В Кургальджин впадает река Нура и в многоводный период (весной) вода из Кургальджин по р. Нура сбрасывается в озеро Тенгиз. Минерализация воды различается в различных частях: около устья реки Нура вода пресная, в остальных частях озера — солоноватая.


title: Кургальджин (озеро)

text: На озере насчитывается около 40 островов, наиболее крупные из них Арал-Тюбе, Кокпекты и Жар-Тюбе. Встречаются и плавучие острова, на них устраивают шумные колонии чайки, крачки, гнездятся утки и поганки.


title: Кургальджин (озеро)

text: Озеро богато рыбой (карась, зеркальный карп, щука, линь, язь, окунь и др.).


title: Кургальджин (озеро)

text: Озеро Кургальджин входит в состав Коргалжынского заповедника. Заповедник создан для сохранения гнездовий розового фламинго.


title: Кургальджин (озеро)

text: В 1976 году Тенгиз-Кургальджинская система озёр была включена в перечень водно-болотных угодий международного значения, подпадающих под действие Рамсарской конвенции.


title: Сокольский

text: Сокольский — русская фамилия и топоним. Фамилия происходит от мирского (нецерковного) имени Сокол, распространённого по всей Руси в XVI-XVII вв. (напр., Сокол Васильев, село Микина, послух в Балахонском уезде, 1548 г. или Сокол Фотиевич Рыкунов, Москва, 1570 г.). Соколом называли смелого, сильного, красивого человека (например, персонаж русских народных сказок Финист ясный сокол). Также прослеживается влияние популярной на Руси соколиной охоты. В одном ряду с фамилиями Соколов, Соколихин, Сокольников, Соколиков, Соколовский, Соколянский. Известен казанский род потомственных дворян Сокольских, ведущий начало от жителя Тобольска Ивана Сокольского. Кроме того, встречается в качестве семинаристской фамилии.


title: Сокольский

text: Известные носители:


title: Маленькая колдунья (мультфильм)

text: «Маленькая колдунья» — советский мультфильм 1991 года режиссёра Геннадия Сокольского по мотивам одноимённой сказки (1957) Отфрида Пройслера.


title: Маленькая колдунья (мультфильм)

text: В мультфильме в юмористической, а иногда и в сатирической форме рассказывается о приключениях Маленькой Колдуньи, которая при помощи своих волшебных умений борется со злом, нарушая тем самым «кодекс чести» ведьм, за что и подвергается преследованиям со стороны своей злой тётки Румпумпель — верной приспешницы Главной Ведьмы. При помощи своего ручного мудрого ворона Абрахаса Маленькая Колдунья постигает все премудрости колдовского дела, помогает ребятам Томасу и Врони, и наказывает основное зло — уничтожает собрание ведьм, принимающих у неё экзамен по колдовскому мастерству.


title: Маленькая колдунья (мультфильм)

text: Мультфильм является экранизацией не конкретно оригинальной сказки Отфрида Пройслера, а её пересказа, выполненного Юрием Коринцом в 1972 году. По сравнению с этом пересказом, сюжет фильма укорочен:


title: Маленькая колдунья (мультфильм)

text: Мультфильм неоднократно переиздавался на DVD в сборниках мультфильмов «Лукоморье» («Союзмультфильм», дистрибьютор «Союз»).


title: Больдини, Джованни

text: Джова́нни Больди́ни (; 31 декабря 1842, Феррара, Папская область — 12 января 1931, Париж, Франция) — итальянский живописец. Один из лучших портретистов конца XIX — начала XX века.


title: Больдини, Джованни

text: Сын художника. Учился во Флорентийской академии художеств. С 1869 года работал в Лондоне, где получил известность как портретист. В 1872 году поселился в Париже и стал выставлять свои работы в Салоне. Дружил с Эдгаром Дега, Джоном Сарджентом, Полем Эллё. Оставил портреты многих заметных фигур Прекрасной эпохи, был одним из наиболее известных и хорошо оплачиваемых портретистов своего времени. Удостаивался Гран-при на Всемирных выставках в Париже (1889, 1900).


title: Эгина

text: Эгина () — в древнегреческой мифологии наяда, дочь речного бога Асопа, похищенная Зевсом и родившая ему сына Эака, слывшего самым благочестивым и справедливым среди греков.


title: Эгина

text: Зевс похитил её из Флиунта и принёс на остров Энону, опасаясь Геры. Зевс соблазнил её в огненном обличии. Либо Зевс принял облик орла.


title: Эгина

text: Соединение Зевса и Эгины античные источники локализовали на острове Эгина, который раньше якобы назывался Эноной. Имя похитителя нимфы назвал Асопу Сисиф, за что разгневанный громовержец наслал на него Танатоса. Эгина родила сына Эака. После рождения сына Эгина стала женой Актора. Родила от Актора сына Менетия.


title: Эгина

text: Её статуя в Олимпии. Статуя в Дельфах — дар флиасийцев.


title: Модель четырёх каналов

text: Модель четырёх каналов (модель четырёх ушей) предложена немецким психологом Фридеманном Шульцем фон Туном в 1981 году для интерпретации речевых сообщений.


title: Модель четырёх каналов

text: Модель «Четырёх ушей» описывает многоуровневый характер сообщений, отправляемых людьми в коммуникации, и представляет собой комбинацию постулата Вацлавика о том, что любое высказывание имеет характер отношения, и трёхсторонней модели Карла Бюлера. По мнению Шульца фон Туна, скрытые уровни (смысловые значения) внутри сообщения воспринимаются наряду с его исходным значением и несут более сильное с эмоциональное послание, чем его исходный смысл.«Что именно я хочу сообщить?»


title: Модель четырёх каналов

text: Каждое сообщение несет в себе чаще всего некую конкретную информацию о положении вещей. Задача передающего информацию заключается в том, чтобы передать данную информацию ясно и понятно. На уровне обсуждения положения вещей человек стремится донести эту конкретную информацию.


title: Модель четырёх каналов

text: При анализе данного канала тот, к кому обращено сообщение, не должен принимать во внимание особенности жестикуляции говорящего или своё отношение к говорящему.


title: Модель четырёх каналов

text: «Чего я хочу добиться, передавая это сообщение?»


title: Модель четырёх каналов

text:
Коммуникация ведется обычно с определенной целью. Полученное сообщение вызывает у адресата стремление думать, ощущать, или делать определенные вещи (либо стремиться к их воплощению).
Попытка оказать влияние на собеседника, может быть в той или иной степени открыта или же скрыта — в данном случае употребляется термин «манипуляция».


title: Модель четырёх каналов

text: «Что я думаю о тебе» («Ты»-сообщение) или «В каком взаимоотношении мы находимся» («Мы»-сообщение)


title: Модель четырёх каналов

text:
Данный канал выражает отношение к собеседнику. Нюансы того, как мы обращаемся к людям, окружающим нас, демонстрирует наше мнение о них. Подобные нюансы заключаются в формулировке сообщения, жестикуляции и мимике, интонации и тоне.
С другой стороны, в зависимости от выраженного к нам отношения мы чувствуем, что нас принимают или отвергают, берут под опеку или не воспринимают всерьёз. Хорошее взаимоотношение выражается в беседе «от равного к равному с взаимным уважением».


title: Модель четырёх каналов

text: Что я хочу сказать о себе? («Я»-сообщение)


title: Модель четырёх каналов

text: В каждом сообщении содержится также информация о личности говорящего. Говоря, мы всегда вкладываем в сообщение часть своей личности, делая это явным. Это касается как намерения создать о себе определенное впечатление, так и невольное раскрытие внутреннего мира. Каждое сообщение становится таким образом частичным слепком личности говорящего.


title: Модель четырёх каналов

text: Женщина ведет машину (женщина — адресат сообщения). Мужчина (отправитель сообщения) сидит рядом.


title: Модель четырёх каналов

text:
Отправитель: "«Смотри, там впереди зеленый.»" (возможны разные интонации)Получатель сообщения может понять его не так, как этого хотел отправитель. Это касается каждого канала и двух последних в особенности.
Например, отправитель сделал ударение на воззвании в сообщении, а получатель воспринял сильнее всего информацию на канале взаимоотношения. В модели четырех каналов это одна из главных причин непонимания в коммуникации.


title: Зайсан (озеро)

text: Зайса́н (от «князёк», также "Жайсан") — озеро на востоке Казахстана, в открытой высокой и плоской долине между горными хребтами: с северо-востока — Алтайским, с северо-запада — Калбинским и с юга — Тарбагатайским. Китайская граница проходит на расстоянии 60 км от восточного берега озера, с китайской стороны течёт и впадает в Зайсан река Чёрный Иртыш. Озеро находится на высоте 420 м, его длина 105 км, а ширина — 22-48 км, максимальная глубина 15 м. Зайсан находится между 47°60' и 48°30' с. ш. и между 83° и 85° в. д.


title: Зайсан (озеро)

text:
Котловина Зайсана имеет тектоническое происхождение. В прежнее время озеро было глубже и имело большее протяжение, о чём свидетельствуют старые прибои, находящиеся на низменных берегах вдали от уреза воды.
Вода пресная, мягкая и здоровая. Минерализация воды (хлоридно-натриевого класса) не превышает 100 мг/л, прозрачность 1,3 м. Озеро покрывается льдом в ноябре и вскрывается в конце апреля. Дно Зайсана иловато, местами песчано и покрыто мелкой галькой. Берега низкие, заросшие на большом пространстве от воды камышом, только около Бакланьего и Бархоцкого мысов берег чист. В некоторых местах от горных возвышенностей входят в озеро мысы, из которых, кроме двух вышеупомянутых, наиболее известны: Вершинин, Голодаевский, Тополевый, Песчаный, Голый.


title: Зайсан (озеро)

text: В середине озера островов нет, только при впадении Чёрного Иртыша находятся два маленьких острова Канинских и близ выхода Белого Иртыша — Кылинский остров. В Зайсан впадают реки: с восточной стороны — Чёрный Иртыш, Кендырлык, с западной — Кокпектинка, Бугаз и Базар, с северной — Черга, Арасан, Терс-Арлык и пр., вытекает на севере Белый, или собственно Иртыш.


title: Зайсан (озеро)

text: Озеро славится обилием рыбы. Состав фауны близок к иртышской и обской. Здесь ловятся: судак, щука, налим, окунь, язь, линь, рак, лещ и карась. Высочайшим приказом от 24 ноября 1798 года казённое рыболовство на реке Иртыше выше Бухтарминской крепости предоставлено было Сибирскому линейному казачьему войску. Это послужило казакам поводом распространить рыбную ловлю на Зайсане, хотя озеро ещё принадлежало империи Цин. Уже в 1825 году казаки ловили у устья Чёрного Иртыша, испрашивая на это разрешение у цинских властей. В XX в. в озере акклиматизирована ондатра.


title: Зайсан (озеро)

text: До сооружения Бухтарминской ГЭС на Иртыше площадь озера составляла 1830 км², длина 140 км, ширина около 30 км, глубина в среднем 4-6 м (наибольшая около 10 м). После сооружения плотины озеро Зайсан находится в подпоре, который распространился также и по Чёрному Иртышу на 100 км; уровень Зайсана поднялся на 7 м. Площадь зеркала озера составляет большую часть площади водного зеркала Бухтарминского водохранилища, равной 5,5 тыс. км². Озеро судоходно.


title: Homogenic

text: Homogenic — третий студийный альбом исландской певицы Бьорк, выпущенный на лейбле One Little Indian Records в 1997 году. Он был спродюсирован самой певицей, , , и . В "Homogenic" был представлен новый музыкальный стиль Бьорк, основой которого стала определённая однородность материала, соединение электронных битов и аранжировок струнных, в песнях, которые были посвящены родине исполнительницы — Исландии. Первоначально "Homogenic" записывался в Лондоне, но позже запись была перенесена в Испанию.


title: Homogenic

text: "Homogenic" стал первой большой вехой в череде сотрудничества между Бьорк и Марком Беллом, которого она называла одним из тех музыкантов, которые наиболее сильно повлияли на её карьеру. Альбом достиг двадцать восьмой позиции в американском чарте "Billboard" 200 и четвёртой — в британском UK Albums Chart. Были выпущены пять синглов из "Homogenic": «Jóga», «Bachelorette», «Hunter», «Alarm Call» и «All Is Full of Love». "Homogenic" был положительно оценен критикой, как после релиза, так и в более поздних рецензиях. Сэл Синкуэмани из Slant Magazine назвал его «если и не лучшим электронным альбомом всех времён, то уж точно лучшим в этом десятилетии».


title: Homogenic

text: После изматывающего концертного тура 1996 года, Бьорк возвратилась к себе домой в с необходимостью начать создание новых песен, как формы терапии. Бьорк разрешила звукоинженеру работать в её домашней студии, чтобы скорее начать процесс записи новых песен. Певица хотела сделать альбом с «простым звучанием», «за один присест». Рабочим названием альбома было "Homogeneous", но вскоре Бьорк поменяла его на "Homogenic".


title: Homogenic

text: Сессии Дрейвса и Бьорк не были жёстко регламентированными и исполнительница предоставила ему полную свободу в действиях. Она покидала студию только для того, чтобы приготовить для них двоих еду. Одной из первых песен, созданных в результате сотрудничества, стала «5 Years», для которой Дрейвс создал энергичный бит. Процесс записи "Homogenic" был прерван из-за вспыхнувшего в СМИ обсуждения инцидента с Рикардо Лопесом, фаната Бьорк, который долгое время преследовал её и покончил жизнь самоубийством. Чтобы справиться со стрессом, Бьорк стала представлять себе, что она являлась героиней испанской мыльной оперы. Воображение такого персонажа вдохновило её на создание песни «So Broken», которую она напевала на собственной кухне. Композиция впоследствии была включена в японскую версию альбома.


title: Homogenic

text: Для того чтобы продолжить запись без постоянного, нежелательного интереса к личной жизни певицы со стороны СМИ, барабанщик Тревор Мораис, выступавший с ней на концертах, предложил Бьорк свою студию в Испании. Она отправилась в Малагу, где встретилась с гитаристом в стиле фламенко Раймундо Амадором. Первоначально Бьорк предполагала остаться в Малаге на небольшой период времени, но позже приняла решение записать основную часть "Homogenic" в этом городе. Певица отправилась в последнее путешествие, перед тем как окончательно обосноваться в Испании на время записи. На Рождество она отправилась в Исландию, как всегда делала, проживая в Лондоне. Находясь там, она написала большое количество новых песен, включая «Jóga». Перед тем как вернуться в Испанию, она также совершила двухнедельный пресс-тур по миру в поддержку её только что вышедшего альбома ремиксов "Telegram".


title: Homogenic

text: После того как она вернулась в Испанию в конце января, Бьорк приняла решение, что продюсер Нелли Хупер, который спродюсировал альбомы "Debut" и "Post", не будет привлечён к работе над новым, так как, по её словам, «они перестали удивлять друг друга». Первым желанием Бьорк было — спродюсировать альбом самостоятельно, но позже она отвергла эту идею и привлекла к записи группу близких ей по взглядам музыкантов, включая Дрейвса, , и , участника группы LFO. Хоуи Би ранее работал с Бьорк над "Debut" и "Post", а Сайсворф сыграл партии клавесина на "Post". Американская хип-хоп группа Wu-Tang Clan также внесла небольшой вклад в запись "Homogenic", но не смогла продолжить работу, так как вернулась к записи собственного альбома "Wu-Tang Forever", которая заняла намного больше времени, чем они планировали.


title: Homogenic

text: Большинство мелодий альбома сначала возникали в голове Бьорк, которая впоследствии создавала гармонии с помощью струнных на синтезаторе и приносила готовый материал программерам, которые дописывали ритмические партии и биты. Бьорк изначально была одержима идеей привлечь к работе на её альбомами "Debut" и "Post" Марка Белла, но её желание реализовалось только на "Homogenic". Белл спродюсировал большинство песен на альбоме, включая «Pluto», «Alarm Call» и партии баса в «Jóga». Рассказывая о сотрудничестве с Беллом, Бьорк утверждала, что «ценит и уважает то, что он [Белл] для меня сделал. Если бы я отвечала на вопрос, кто больше всего повлиял на меня, то это бы были Штокхаузен, Kraftwerk, Брайан Ино и Марк Белл». Одними из неортодоксальных методов записи стали: желание Бьорк записываться на открытой веранде и привлечение непрофессионалов. Например — Ребекку Стори, которая изначально была нанята няней. Она была включена в процесс, после того как проявила к нему интерес.


title: Homogenic

text: Аранжировки струнных были добавлены в самом конце записи. Бьорк по старой дружбе попросила Эумира Деодато доделать, переписать и создать их с нуля для тех песен, которые певица не аранжировала самостоятельно. Чтобы сохранить в альбоме исландскую тему, исполнительница привлекла к записи Исландский струнный октет. К июню 1997 года запись альбома вышла за рамки графика, так как Бьорк не была уверена в окончательном списке композиций и недовольна некоторыми записанными вокальными партиями.


title: Homogenic

text: Перед началом записи Бьорк овладело желание создать альбом с простым и лёгким звучанием. В свою очередь, Хитер Фарес из Allmusic описывала его звучание как «слияние морозных струнных (что стало влиянием „Исландского струнного октета“), контрапунктных, абстрактных битов и удивительных штрихов к общей картине, таких как аккордеон и стеклянная гармоника». Альбом стилистически сильно отличался от предыдущих релизов певицы, и Нева Конин из журнала "Rolling Stone" утверждал, что он «будет с трудом переварен любителями сладких мелодий и энергичных танцевальных коллажей её предыдущих работ».


title: Homogenic

text: Бьорк выдвинула на первый план в "Homogenic" идею отдать дань её родной Исландии. Продюсер Маркус Дрейвс говорил, что Бьорк хотела, чтобы альбом звучал как «грозный вулкан, вокруг которого разросся мягкий мох…». В интервью "Oor" исполнительница объясняла, что «в Исландии всё вращается вокруг природы, 24 часа в день. Землетрясения, снегопады, дождь, лёд, извержения вулканов и гейзеров… Всё кажется первобытным и неподконтрольным. С другой стороны, Исландия очень современная, везде хай-тек. Здесь, как нигде в мире, самое большое число людей, которые владеют и умеют обращаться с компьютерами. Я отразила это противоречие на "Homogenic". Электронные биты отразили ритм, сердцебиение жизни. А винтажные струнные создали старомодную атмосферу, добавили колорит».


title: Homogenic

text: Вокал Бьорк на "Homogenic" варьируется от примитивных криков до традиционного вокального метода, используемого «Исландским мужским хором», который состоит в комбинации пения и речитатива, что наиболее полно представлено в песне «Unravel». Большинство текстов песен альбома посвящены любви и неудачным взаимоотношениям. Песня «Jóga» была написана как посвящение лучшей подруге певицы (имя которой вынесено в заглавие песни), массажистке, которая ездила с ней в тур. Бьорк назвала основной темой «All is Full of Love» «веру в любовь» и отмечала: «Любовь происходит не только между двумя людьми. Она повсюду вокруг нас». «All Neon Like» содержит строчки из поэмы «Techno Prayer», которую Бьорк написала в 1996 году. Песня «5 Years» появилась через пару недель после разрыва певицы с музыкантом Трики, и музыкальные журналисты посчитали, что она была написана вследствие этого. «Bachelorette» была изначально написана по просьбе режиссёра Бернардо Бертолуччи для фильма «Ускользающая красота». Бьорк позже связалась с Бертолуччи по факсу и сообщила, что песня войдёт в её альбом. «Bachelorette» и «Jóga» были написаны совместно с исландским поэтом , поскольку исполнительница хотела внести в тексты эпос. «Immature» посвящена ошибкам в отношениях и была написана вскоре после разрыва певицы с Голди. Бьорк описала идею «Pluto» как «состояние самоочищения, которое необходимо чтобы разрушить всё и начать с начала». «Unravel» — это песня, посвящённая оплакиванию прошедшей любви, с короткими вспышками надежды. Тематика альбома отражена в его обложке, разработанной Александром Маккуином. Бьорк объясняла Маккуину, что тот вымышленный герой, который поёт в "Homogenic" — это кто-то, кому «пришлось стать воином. Воином, который идёт воевать не с оружием, а с любовью. У меня была причёска, которая весила десять килограмм, специальные контактные линзы, маникюр, не дававший есть руками, широкая лента вокруг талии и высокие башмаки, в которых было очень трудно ходить».


title: Homogenic

text: "Homogenic" был выпущен позже, чем предполагали в One Little Indian Records. Бьорк вышла далеко за график записи, а обложка альбома, оформлением которой занимался фотограф , не была доработана до конца и требовались новые съёмки. Ближе к концу августа 1997 года, One Little Indian отложил релиз на месяц. "Homogenic" был выпущен 22 сентября 1997 на лейбле One Little Indian в Великобритании и 23 сентября на лейбле Elektra Records в Северной Америке, как на компакт-дисках, так и на кассетах. Позже вышли переиздания на виниле и в формате . Японская версия альбома включала несколько бонусов и ремиксов. Версия в формате DualDisc включала оригинальный компакт-диск и DVD с улучшенным звуком и музыкальными видео, снятыми на синглы.


title: Homogenic

text: После релиза, диск попал в чарт альбомов США 11 октября 1997 года, где пробыл девять недель и достиг 28-го места. "Homogenic" пробыл в чарте Канады одну неделю, достигнув 20-й строчки. В Великобритании, альбом дебютировал в чарте 4 октября 1997 года, пробыв в нём тринадцать недель и достигнув четвёртого места. Пять песен из "Homogenic" были выпущены в качестве синглов. Музыкальное видео к «Jóga» снял режиссёр Мишель Гондри. Оно было снято в середине 1997 года, а песня выпущена, как первый сингл. «Bachelorette» была выпущена в декабре того же года, на неё также был снят клип, под руководством Гондри. В 1998 году были выпущены ещё два сингла: «Hunter», видео на который снял Пол Уайт, и «Alarm Call», режиссёром музыкального видео к которому стал Александр Маккуин. Последним синглом стала песня «All Is Full of Love», выпущенная в 1999 году. Клип к песне был снят режиссёром . «Jóga» был единственным синглом, который не попал в чарт Великобритании, а «All Is Full of Love» — единственным попавшим в чарты США, достигнув восьмого места в Hot Dance Singles Sales. Канадская Canadian Recording Industry Association сертифицировала "Homogenic", как золотой 22 июня 1998 года, а американская RIAA — 31 августа 2001 года. Продажи альбома в США к июлю 2001 года составили 424 тысячи экземпляров.


title: Homogenic

text: Из-за того, что выпуск "Homogenic" был отложен на месяц, тур в его поддержку проходил перед аудиторией, которая не была знакома с новыми песнями, так как ранее они нигде не обнародовались. Турне стартовало в начале сентября. Концертная группа состояла лишь из одного музыканта — Марка Бэлла. Концерты прошли в Германии, Нидерландах, Франции, Бельгии, Испании и Великобритании; они были короткими, с длительностью около получаса и на них исполнялись только новые песни. Ещё один тур был организован в конце октября и продлился чуть менее четырёх недель. Выступления прошли в Италии, Швейцарии, Франции, Великобритании, Шотландии, Германии, Ирландии и Дании. В конце ноября, у Бьорк диагностировали пиелонефрит и, несмотря на то, что она чувствовала себя здоровой, ей рекомендовали взять трёх-недельный отпуск. В итоге, было отменено её северо-американское турне. В 1998 году, был объявлен совместный тур певицы и группы Radiohead по Северной Америке, но вскоре был отменён из-за сложностей с перестроением сцены для шоу. Вскоре, в середине года, Бьорк провела ещё один тур в Европе и других странах, включая Чили, Бразилию и Аргентину. На разогреве в этом турне выступал электронный музыкант µ-Ziq.


title: Homogenic

text: Оценки альбома музыкальными критиками были положительными. В "Entertainment Weekly" ему дали высшую оценку, утверждая, что «"Homogenic" мог оказаться пресным и скучным — как операция по смене пола Стинга. Но результат свидетельствовал о том, что Бьорк осталась такой же незаурядной, в то время, как даже те песни, которые посвящены взрослой жизни, оказались удивительно искажёнными». В журнале "Rolling Stone" альбом получил четыре балла из пяти, где его назвали «одним из самых смелых — и самым впечатляющим — альбомом года». В "NME" диск получил девять баллов из десяти, где отмечали, что он «возможно один из её самых странных, но и её самый лучший [альбом]… Очевидно… что Бьорк создала свой самый эмоциональный, очень заряжающий и заводной альбом, который в то же время, стал жгучим триумфом духа приключений». Негативную оценку он получил от Стивена Томсона из "The A.V. Club", который писал, что «в "Homogenic" выдержана стилистика и он достаточно креативен, как мы и могли ожидать, но как целое произведение, он едва ли даст возможность песням Бьорк самостоятельно заявить о себе».


title: Homogenic

text: Американские критики ставили "Homogenic" на высокие места в итоговых годовых списках лучших альбомов. В опросе Pazz & Jop критиков газеты "Village Voice" диск был помещён на девятое место. В "Spin" его поместили на четвёртую позицию в списке «20 лучших альбомов года». Британские критики также ставили альбом на высокие позиции в списках и рейтингах. "Melody Maker" поместил его на 33-ю строчку списка «Альбомы года», а "NME" — на пятнадцатую строку, по опросу критиков.


title: Homogenic

text: Поздние рецензии также отличались положительной оценкой. Райан Шрейбер из Pitchfork Media дал "Homogenic" 9,9 баллов из 10-ти, утверждая, что он был «абсолютно блестящим». В Tiny Mix Tapes писали, что Бьорк создала что-то столь освежающе уникальное, что причислить альбом к какому-либо жанру или навесить на его музыку ярлык не представляется возможным. В издании отмечали, что диск «стал основой музыки будущего» и Бьорк намного опередила своё время. Хитер Фарес из Allmusic поставила альбому пять баллов из пяти и назвала "Homogenic" «её наиболее целостной работой». Автор писала, что если альбом и не показал музыку Бьорк со всех возможных сторон, то однозначно отразил самые лучшие из них.


title: Homogenic

text: В 2002 году, "Homogenic" был помещён изданием Slant Magazine на десятую строчку в списке «Величайшие электронные альбомы 20-го века». В 2003 году, "Homogenic" занял 21-ю строчку в списке ста лучших альбомов 1990-х, по версии издания Pitchfork Media, в котором утверждали, что он стал «одной из самых идеальных записей всех времён и, вполне возможно, Бьорк уже никогда не сможет приблизиться к уровню столь бесспорно захватывающей красоты». В 2007 году, Slant Magazine дал диску наивысший, из возможных, балл, описывая его, как «великолепный и пробуждающий воспоминания» и называя его одним из лучших альбомов 1990-х. В ретроспективе карьеры Бьорк в 2007 году, "Spin" дал альбому пять баллов из пяти. В 2011 году, Slant Magazine поместил диск на первое место в своём редакционном списке лучших альбомов 1990-х.


title: Homogenic

text: "Homogenic" получил несколько наград и номинаций от авторитетных музыкальных премий. Он был номинирован в категории «Лучший альбом альтернативной музыки» на церемонии «Грэмми» 1998 года, но проиграл диску "OK Computer" группы Radiohead. Мишель Гондри был номинирован как режиссёр клипа к «Bachelorette» в номинации «Лучшее короткое музыкальное видео» на церемонии «Грэмми» 1999 года, но проиграл Юнасу Окерлунду с его видео к песне Мадонны «Ray of Light». "Homogenic" помог Бьорк получить награду в категории «Лучшая иностранная певица» на премии BRIT Awards.


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Angiosperm Phylogeny Group ("APG", группа филогении покрытосеменных) — три международных группы ботаников-систематиков, работавших над разработкой консенсусной системы классификации цветковых (покрытосеменных) растений, построенной в первую очередь на основе молекулярного анализа ДНК. Эта система должна была преодолеть недостатки других систем классификации покрытосеменных — Кронквиста (1981), (1992 и 2001), Тахтаджяна (1997).


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Результатами работы "Angiosperm Phylogeny Group" стали опубликованные соответственно в 1998, 2003, 2009 и 2016 годах системы классификации APG I, APG II, APG III и APG IV. В этих системах авторы попытались преодолеть недостатки других систем, основываясь в первую очередь на результатах анализа последовательностей ДНК.


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: В отличие от прежних научных систем классификации, разрабатывавшимися одним-двумя учёными, системы классификации APG были подготовлены многочисленными коллективами, при этом были обработаны обширные материалы по молекулярной филогении покрытосеменных. В результате цветковые растения стали первой крупной таксономической группой, система которой была значительно переработана преимущественно на основе молекулярных характеристик.


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Цветковые растения, или Покрытосеменные (, , ) — одна из групп организмов, классификация которых была наиболее радикальным образом преобразована, когда стали доступны молекулярные данные. Пользовавшаяся широким влиянием система американского ботаника Артура Кронквиста, опубликованная им в 1981 году, подвергалась в течение 1990-х всё более острой критике. Молекулярные данные, которые стали известны с 1990 года, были проанализированы с помощью кладистических методов, что позволило прояснить представления об отношениях одних групп и заставили радикально пересмотреть другие. Классификация APG в гораздо большей мере соответствует целям филогенетической систематики, состоящим в том, что классификация растений должна отражать данные о родственных отношениях.


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Система классификации основана на двух хлоропластных и одном рибосомальном генах. Выбор именно этих генов органелл клетки не случаен. В зоологической таксономии для этих же целей используют митохондриальные гены. Геном органелл клетки отличается от генома клеточного ядра, хлоропласты и митохондрии имеют свои собственные кольцевые ДНК. Нуклеотидные последовательности этих ДНК и ДНК ядра изменяются в процессе эволюции с разной скоростью.


title: Angiosperm Phylogeny Group

text:
Первая классификация APG были опубликована в 1998 году. По сравнению с предыдущими системами основными её отличия были в следующем:
В 2003 году была опубликована обновлённая версия системы — APG II, ей на смену в 2009 году пришла система APG III.


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Независимые исследователи, включая членов APG, продолжают публиковать их собственные взгляды на области таксономии цветковых растений. В любом случае, классификация не закончена, она только отражает текущий взгляд, основанный на знаниях, доступных в настоящее время. Можно отметить, что растёт количество авторитетных публикаций, использующих именно эту классификацию.


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Основные разработчики Системы APG I (1998) — Коре Бремер ("Kåre Bremer", Department of Systematic Botany, Уппсальский университет, Швеция), Марк Чейз ("Mark W. Chase", "Jodrell Laboratory", Королевские ботанические сады в Кью, Великобритания) и ("Peter F. Stevens", "Harvard University Herbaria", Гарвардский университет, США). Определённый вклад в разработку этой системы внесли также "Arne A. Anderberg", "Anders Backlund", "Birgitta Bremer", "Barbara G. Briggs", "Peter K. Endress", "Michael F. Fay", "Peter Goldblatt", "Mats H. G. Gustafsson", "Sara B. Hoot", "Walter S. Judd", "Mari Källersjö", "Elizabeth A. Kellogg", "Kathleen A. Kron", "Donald H. Les", "Cynthia M. Morton", "Daniel L. Nickrent", "Richard G. Olmstead", "Robert A. Price", "Christopher J. Quinn", "James E. Rodman", "Paula J. Rudall", "Vincent Savolainen", "Douglas E. Soltis", "Pamela S. Soltis", "Kenneth J. Sytsma", "Mats Thulin".


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Основные разработчики Системы APG II (2003) — Биргитта Бремер ("Birgitta Bremer", "The Bergius Foundation", Шведская королевская академия наук), Коре Бремер ("Kåre Bremer", Факультет систематики растений, Уппсальский университет, Швеция), Марк Чейз ("Mark W. Chase", "Jodrell Laboratory", Королевские ботанические сады в Кью, Великобритания), Джеймс Ривил ("James L. Reveal", Университет Мэриленда, США), "Douglas E. Soltis" (Биологический факультет Флоридского университета, США), "Pamela S. Soltis" (Музей естествознания Флоридского университета, США) и "Peter F. Stevens" (Биологический факультет Университета "Missouri—St. Louis", Ботанический сад Миссури, США). Определённый вклад в разработку Системы внести также "Arne A. Anderberg", "Michael F. Fay", "Peter Goldblatt", "Walter S. Judd", "Mari Källersjö", "Jesper Kårehed", "Kathleen A. Kron", "Johannes Lundberg", "Daniel L. Nickrent", "Richard G. Olmstead", "Bengt Oxelman", "J. Chris Pires", "James E. Rodman", "Paula J. Rudall", "Vincent Savolainen", "Kenneth J. Sytsma", "Michelle van der Bank", "Kenneth Wurdack", "Jenny Q.-Y. Xiang" и "Sue Zmarzty".


title: Angiosperm Phylogeny Group

text: Основные разработчики Системы APG III (2009)— Биргитта Бремер ("Birgitta Bremer", "The Bergius Foundation", Шведская королевская академия наук), Коре Бремер ("Kåre Bremer", проректор Стокгольмского университета, Швеция), Марк Чейз ("Mark W. Chase", "Jodrell Laboratory", Королевские ботанические сады в Кью, Великобритания), "Michael F. Fay" ("Jodrell Laboratory", Королевские ботанические сады в Кью, Великобритания), Джеймс Ривил ("James L. Reveal", "L. H. Bailey Hortorium", Факультет биологии растений Корнеллского университета, США), "Douglas E. Soltis" (Биологический факультет Флоридского университета, США), "Pamela S. Soltis" (Музей естествознания Флоридского университета, США) и "Peter F. Stevens" (Биологический факультет Университета "Missouri—St. Louis", Ботанический сад Миссури, США). Определённый вклад в разработку Системы внести также "Arne A. Anderberg", "Michael J. Moore", "Richard G. Olmstead", "Paula J. Rudall", "Kenneth J. Sytsma", "David C. Tank", "Kenneth Wurdack", "Jenny Q.-Y. Xiang" и "Sue Zmarzty".


title: Angiosperm Phylogeny Group

text:
Среди учреждений, поддерживающих разработку APG II, можно назвать следующие:
Вклад в исследования также внесли многие другие учреждения по всему миру.


title: Промысел

text:
Про́мысел — занятие с целью получения выгоды каким-либо делом в объёме, который может обеспечить, полностью или частично, доход, необходимый для жизни занимающегося промыслом и его семьи. Промыслом можно заниматься в одиночку или группой, которая чаще называется артелью, или, что встречается реже, бригадой. «Промышлять» — означает «заниматься каким—либо промыслом».
Промыслы по характеру своей деятельности можно подразделить на те, в которых производится что-либо и те, в которых добывается что-либо, созданное природой. "Производственные промыслы" обыкновенно называются ремёслами, а вторые зовутся либо «добычей» либо, в каждом конкретном случае имеют своё специфическое название.


title: Промысел

text: До революции в России любую временную работу крестьян вне места жительства называли "отхожим промыслом".


title: Промысел

text: Также промыслом, или, чаще, промыслами, называют промышленные предприятия (или сеть предприятий) добывающего типа.


title: Промысел

text: Термин "«промысел»" тесно связан с термином "«ремесло»", но в отличие от ремесла, промысел бывает связан с добыванием чего-либо.


title: Промысел

text:
С целью увеличения объёмов производства в какой либо артели, её могли экономически поставить под контроль или приобрести в собственность один или несколько хозяев и тогда артель перерастала в фабрику или в завод. С появлением в каком-либо ремесле всё большего количества сложных и энергоёмких машин и механизмов, и, особенно, с привлечением достижений науки, промысел перерастал в промышленность. Наличие сложных и многочисленных машин и механизмов и наукоёмких процессов — именно та грань, за которой кончается промысел и начинается промышленность. Примером здесь может служить превращение в XIX веке в России Ива́нова, ранее типичной слободы, состоящей, в основном из ткацких артелей, в город с большим количеством ткацких фабрик. Далее, с большим применением современных, научно обоснованных процессов, Иваново стал центром текстильной промышленности в России. Вот некоторые другие примеры «эволюции» промыслов в промышленность с возрастанием объёмов производства, усложнением и увеличением количества используемого оборудования и с привлечением науки:Тем не менее, многие ремёсла продолжают существовать наряду с рождёнными ими промышленностями, создавая профессиональную среду, из которой рекрутируется масса специалистов в соответствующую промышленность. Так, например, высококвалифицированные столяры или сапожники используют свой потенциал в мебельной, или в обувной промышленностях.
Промыслы, связанные с добычей обыкновенно имеют собственное название. Сюда относятся:
Среди них немало сезонных или тех, которыми занимаются побочно от другого основного вида деятельности или тех, которые распространены в ограниченной местности.


title: Промысел

text:
Примером того, как добыча постепенно переросла в более сложный промысел, может служить бортничество, которое переросло в пчеловодство.
Непроизводственные промыслы также могут эволюционировать и в промышленность. Примером этому может служить золотодобывающая промышленность, которая была порождена старательством, и теперь почти полностью вытеснила его.
Если, по мере своего развития, промысел или ремесло повышает свой эстетический аспект, и его продукция, не теряя своей утилитарности, приобретает всё большую художественную ценность, то такое ремесло может называться прикладным искусством. Сюда можно отнести:
а также производство любых других изделий (одежды, обуви, посуды, мебели), где доминирующим фактором, по крайней мере, в ценообразовании, является внешний вид и отделка изделий, а не их возможность служить по своему прямому назначению. Иногда наряду с термином прикладное искусство применяется термин народный промысел.
Некоторые ремёсла «балансируют» на грани между промышленностью и ремеслом. Это происходит в силу значимости человеческого фактора. Сюда следует отнести ювелирную промышленность, в которой ювелир мало чем отличается от златокузнеца. Также сюда можно отнести обработку драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней. И сюда же относится производство музыкальных, в первую очередь струнных смычковых и щипковых инструментов.
Подавляющее количество промыслов старо, как сама история цивилизации. Но, тем не менее, пример возникновения нового промысла в недавнем прошлом в СССР привести можно. Это так называемая шабашка или шабашничество.
Промыслы (как ремёсла, так и виды добычи) могут подразделяться по времени возможности ими заниматься на постоянные и сезонные. Если для занятия каким-либо промыслом требовалось на это время перебраться в другую местность, то такие промыслы назывались отхожими промыслами.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: Э́вальд Рудо́льфович Мусте́ль (21 мая (3 июня) 1911, Севастополь — 10 апреля 1988, Москва) — известный советский астроном. Лауреат Сталинской премии третьей степени (1952). С 23 октября 1953 года являлся членом-корреспондентом Академии наук СССР, член КПСС с 1964 года.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: Эвальд Рудольфович Мустель родился 3 июня 1911 года в Севастополе.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: В начале 1930-х поступил, а в 1935 году закончил Московский университет. С 1935 по 1950 г. работал в Государственном астрономическом институте им. П. К. Штернберга и в Московском университете.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: В 1944 году стал профессором. В 1946—1960 гг. работал в Крымской астрофизической обсерватории.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: Основные научные работы Мустеля относятся к астрофизике:


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: С 1963 по 1987 год был председателем Астросовета.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: Заслуги Э. Мустеля были признаны не только в СССР, но и за рубежом. В 1970—1976 гг он был вице-президентом Международного астрономического союза.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: В честь учёного был назван астероид (2385) Мустель, открытый в 1969 году астрономом Л. И. Черных.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: Э. Р. Мустель является лауреатом премии им. А. А. Белопольского за цикл работ по спектроскопическим исследованиям новых и сверхновых звезд и активных процессов на Солнце.


title: Мустель, Эвальд Рудольфович

text: Похоронен на Кунцевском кладбище.


title: Шабашка

text: Шаба́шка, шаба́шничество или колымничество — сложившийся в СССР и постсоветском пространстве вид сезонного (временного) промысла. В более широком смысле — любой временный, случайный, неофициальный заработок или работа.


title: Шабашка

text: Название слова происходит от еврейского "шаббат" — "суббота". Евреи по субботам не работают, а для выполнения всяких неотложных работ нанимают в этот день неевреев.


title: Шабашка

text: Шабашка — это строительное сезонное ремесло, трансформированное в условиях административно-командной экономической системы и в условиях крайне ограниченной свободы предпринимательства. Причиной существования шабашек являлось то, что колхозы, совхозы и некоторые другие подобные им хозяйствующие субъекты имели несколько большие, по сравнению с более крупными государственными организациями, возможности расходования наличных средств для собственных нужд.


title: Шабашка

text: Не имея особенных возможностей заказать необходимый объём работ у специально созданных для этого государственных структур («Межколхозстрой»), они имели право заключать хозяйственные договоры на строительство некоторых объектов (коровников, зернохранилищ, школ и т. д.) с "временными трудовыми коллективами". Оплата за эти работы производилась наличными и на месте и это было основным стимулом, привлекавшим трудовые ресурсы в этот промысел.


title: Шабашка

text: Участники таких бригад получили название «шабашники», «шабаюги» , а этот метод строительства стал называться "шабашка" или "шабашничество".