title: Эпидавр (значения)

text: Эпидавр может означать:


title: Оборот

text: Оборот — многозначное слово:


title: О’Брайен, Конан

text: Ко́нан Кри́стофер О’Бра́йен (; 18 апреля 1963, Бруклайн, Массачусетс) — американский комик ирландского происхождения, телеведущий, сценарист. С 1993 года по 2009 год был ведущим популярного вечернего телешоу канала NBC «Late Night with Conan O’Brien». В 2009—2010 годах был ведущим передачи «The Tonight Show with Conan O’Brien». С 8 ноября 2010 года ведёт телешоу на канале TBS.


title: О’Брайен, Конан

text: О’Брайен родился в Бруклайне, штат Массачусетс (не путать с нью-йоркским Бруклином) в семье Томаса О’Брайена, доктора-эпидемиолога и профессора медицины Гарварда и Руфи О’Брайен, юриста и партнера в консалтинговой компании Роупс и Грей. Конан — третий из шести детей в семье. Семья О’Брайенов была ирландской католической семьей, предки которой иммигрировали в США ещё до гражданской войны. В одном из эпизодов (серий) Late Night шоу Конан О’Брайен снялся в Ирландии, в графстве Керри, где жили и откуда произошли его предки.


title: О’Брайен, Конан

text: О’Брайен учился в средней школе Бруклайна (), где был главным редактором школьной газеты «The Sagamore"»". На втором курсе О’Брайен был стажёром конгрессмена Роберта Дринана, а на последнем выиграл конкурс письма Национального Совета Преподавателей Английского () со своим коротким рассказом «Хоронить живых» (). После прощальной речи в 1981 году, он поступил в Гарвардский университет. О’Брайен жил в общежитии Holworthy Hall во время его первого года в Гарварде, а оставшиеся три — в Mather House. Он сосредоточился на истории и литературе и закончил с отличием в 1985 году. В своей диссертации О’Брайен основывался на использовании детей в качестве символа в работах писателя Уильяма Фолкнера и писательницы Фланнери О’Коннор. В университете О’Брайен недолго был барабанщиком в группе под названием «The Bad Clams» (с англ.: "Испорченные моллюски"), был писателем юмористического журнала «"The Harvard Lampoon"» («Гарвардский пасквилянт»), и разработал пародию популярной игры один на один , в которой профессиональный баскетбольный клуб «Бостон Селтикс» играли против классической балетной труппы. Будучи второкурсником, он стал президентом «Гарвардского пасквилянта». В это время, будущий босс О’Брайена на NBC — Джефф Цукер — был президентом школьной газеты "The Harvard Crimson".


title: О’Брайен, Конан

text: В начале своей карьеры на телевидении Конан О’Брайен был автором сценариев популярной телепрограммы «Saturday Night Live» и писал сценарии для мультсериала «Симпсоны».


title: О’Брайен, Конан

text: О’Брайен переехал в Лос-Анджелес после окончания учёбы, чтобы присоединиться к редакции газеты HBO «"Not Necessarily the News»". Также он был писателем недолговременного шоу «"The Wilton North Report"», где регулярно выступал с импровизационными группами, в том числе с «"The Groundlings"». В январе 1988 продюсер шоу «"Saturday Night Live"», Лорн Майклз, нанял О’Брайена как сценариста. За три года на «"Saturday Night Live (SNL)"», он написал такие значительные скетчи как: «Mr. Short-Term memory» (с англ.: "Мистер кратковременная память") и «The Girl Watchers» (в свободном переводе с англ.: "Глазеющие на девушек"); последний был исполнен Томом Хэнксом и Джоном Ловитцем.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Мэ́ттью А́брам Гре́йнинг (, ; , Портленд, Орегон), более известный как Мэтт Грейнинг ("Matt Groening") — американский мультипликатор, создатель, творческий консультант и исполнительный продюсер мультсериалов «Симпсоны» и «Футурама».


title: Грейнинг, Мэтт

text: О произношении его фамилии неоднократно спорили как в США, так и в других странах. В России широко распространено произношение «Гроунинг», но сам мультипликатор настаивает на том, что его фамилия рифмуется со словом «complaining», о чём он упомянул в одном из своих комиксов и в интервью журналу «Rolling Stone». В сериях "Симпсонов", где он появляется, его фамилия произносится «Грейнинг».


title: Грейнинг, Мэтт

text: Мэттью Абрам Грейнинг родился третьим из пятерых детей мультипликатора, режиссёра, сценариста и работника рекламы Гомера Грейнинга и бывшей учительницы Маргарет Грейнинг.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Грейнинг учился в Колледже Вечнозелёного штата в городе Олимпия (штат Вашингтон); по его собственным словам, в этом учебном заведении были довольно свободные нравы. Он был главным редактором университетской газеты «The Cooper Point Journal». В её еженедельных выпусках он проявлял талант журналиста, а позднее и иллюстратора, начав публиковать мини-комиксы. Там он подружился с , ставшей позже иллюстратором, когда узнал, что она отправила письмо писателю Джозефу Хеллеру, одному из любимых авторов Грейнинга, и получила от него ответ.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Получив диплом колледжа, в 1977 году в возрасте 23 лет переехал в Лос-Анджелес, чтобы заниматься литературной работой. До 1980 года в разное время работал шофёром режиссёра, продавцом пластинок, курьером, журналистом и в свободное время рисовал комиксы. В комиксах же он описывал свою жизнь в Лос-Анджелесе своим друзьям, назвав их «Жизнь в аду». Это название подсказала ему глава «Как попасть в ад» из книги немецкого философа Вальтера Кауфманна «Критика религии и философии». Персонажами комикса были кролики Бинки и Шеба и странные одинаковые человечки Акбар и Джефф. Грейнинг начал делать ксерокопии этих комиксов и распространять их в магазине пластинок, где он тогда работал. В 1978 году один из его мини-комиксов был напечатан в авангардном журнале «». В 1980 году комикс опубликовала газета «». В 1982 году Мэтту доверили вести колонку о рок-н-ролле в этой газете, но значительно чаще он писал в ней о своём детстве, о жизни, о том, чего он терпеть не может, и даже о тех вещах, которые он видел на улице. В конце концов его отстранили от ведения «музыкальной» колонки.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Во время работы в «Los Angeles Reader» Грейнинг познакомился со своей будущей женой Деборой Каплан (развелись в 1999 году). Позже, в 1984 году, она помогла ему напечатать книгу комиксов «Любовь — это ад», которая имела огромный успех. Вскоре после этого Мэтт и Дебора покинули газету и основали фирму «Life in Hell Co.», которая занималась распространением творений Грейнинга.


title: Грейнинг, Мэтт

text: В конце 1980-х Грейнинг нарисовал ряд рекламных плакатов и иллюстрировал рекламные брошюры для корпорации Apple с персонажами «Жизни в аду».


title: Грейнинг, Мэтт

text: «Жизнь в аду» по-прежнему выпускается в некоторых газетах, кроме того, были выпущены сборники «Школа — это ад», «Работа — это ад», «Детство — это ад», «Большая книга ада», «Огромная книга ада» и другие.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Во всём мире стал известен благодаря своим мультсериалам.


title: Грейнинг, Мэтт

text: В 1985 году Грейнингом заинтересовался продюсер Джеймс Брукс и предложил ему заняться анимацией. Это должны были быть небольшие анимированные зарисовки для развлекательной программы «Шоу Трейси Ульман». Предполагалось, что для этой цели будут использованы персонажи комикса «Жизнь в аду», но, боясь потери авторских прав, Грейнинг решил придумать нечто новое: семейку Симпсонов.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Семья Симпсонов живёт по адресу 742 "Evergreen Terrace" (в русском переводе — Вечнозелёная аллея). На улице с таким же названием в детстве жил сам Мэтт. Персонажей Гомера и Мардж Грейнинг назвал в честь своих родителей. Дедушку Симпсона Мэтт Грейнинг отказался называть, оставив это сценаристам, но по случайному совпадению он получил имя Эйб, как и дед Мэтта Грейнинга. Кроме того, сыновей Мэтта зовут Эйб и Гомер. Имена своих сестёр Грейнинг также использовал для персонажей «Симпсонов» Лизы, Мэгги и Пэтти.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Сам Грейнинг, как анимированный персонаж, неоднократно появлялся в сериях Симпсонов, а в серии «My Big Fat Geek Wedding» получил роль со словами.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Сериал создан совместно с Дэйвидом Коэном. Сериал повествует о приключениях команды Planet Express, действия которых разворачиваются в 3000 году. В 2003 году сериал был закрыт, но в 2007—2009 годах компания Fox выпустила 4 новых полнометражных фильма, которые позже были разбиты на 16 эпизодов. Позже, начиная с , по каналу Comedy Central начался показ новых 26 серий. Сам Мэтт изредка мелькал в сериале в виде головы в банке.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Руководство телеканала Comedy Central решило не продлевать контракта с создателями телесериала «Футурама», отказавшись от восьмого сезона, который по плану должен был стартовать в 2014 году.


title: Грейнинг, Мэтт

text: Новый сериал, представленный в августе 2018 года.


title: NBC

text: Национа́льная широковеща́тельная компа́ния, сокр. «Эн-би-си́» (, сокр. NBC) — американская коммерческая телекомпания (в прошлом телерадиокомпания) и принадлежащая ей телевизионная сеть.


title: NBC

text: 1 октября 1921 года RCA ("Radio Corporation of America") в Нью-Йорке на средних волнах запустила радиостанцию WJZ (до этого экспериментальное вещание с того же передатчика осуществляла Westinghouse Electric & Manufacturing Company запустившая в Пенсильвании первую лицензированную радиостанцию KDKA). 2 марта 1922 года американский провайдер почтовой связи AT&T ("American Telephone and Telegraph Company") запустила в Нью-Йорке радиостанцию WEAF ("Western Electric AT&T Fone"). В 1926 году WEAF была выкуплена RCA ("Radio Corporation of America"), была создана NBC которой переданы WJZ и WEAF, вокруг которых через год совместно с другими региональными радиостанциями были образованы общенациональные радиостанции Blue Network ("Синяя сеть") (информационная и общественно-политическая) и Red Network ("Красная сеть") (музыкальная) соответственно, в которые региональные радиостанции вошли в качестве тайм-слотов. 5 апреля 1927 года NBC запустила радиостанции Orange Network ("Оранжевая сеть") и Gold Network ("Золотая сеть") являвшиеся дублями для западной части США (с учётом различия в часовых поясах) Red Network и Blue Network соответственно. В 1930-х гг. NBC также на коротких волнах запустила международную радиостанцию White Network ("Белая сеть"), однако позднее она была закрыта а её функции перешли государственной радиостанции Voice of America ("Голос Америки"). 1 июля 1941 года в Нью-Йорке NBC запустила телеканал WNBT ("NBC Television").


title: NBC

text:
В 1943 году NBC продала NBC Blue Network созданной за год до этого радиокомпании ABC, NBC Red Network была переименована в NBC Radio Network. В 1986 году General Electric выкупил "NBC" за $ 6,4 млрд у "RCA". Ранее "General Electric" уже владел "RCA" и "NBC" до 1930 года, после чего был вынужден их продать в результате антимонопольных обвинений. Сеть в настоящее время является частью медиакомпании NBC Universal, подразделения "General Electric", которая 1 декабря 2009 года приобрела оставшиеся 20 % акций "NBC Universal", у компании Vivendi. 3 декабря 2009 года компания "Comcast" объявила о покупке 51 % акций "NBC Universal".
"NBC" доступна в приблизительно 112 миллионах домашних хозяйств, — 98,6 % имеющих телевизоры. "NBC" имеет 10 принадлежащих и управляемых ею станций и около 200 филиалов в США.


title: NBC

text:
С 12 сентября 1994 года впервые в Америке перешёл на круглосуточное вещание.
В апреле 2000 года "NBC" приобрела компанию, специализирующуюся на поисковых системах, за $ 32 миллиона.
В 1999 году "NBC" изменила свой веб-адрес на NBCi.com, запустив одновременно масштабную рекламу Интернет-портала и домашней страницы. Вскоре, "NBC" объединяется с XOOM.com, e-mail.com, AllBusiness.com, и Snap.com (в конечном счёте приобретя всех четырёх), планируя запуск многогранного Интернет-портала с электронной почтой, веб-хостингом, сообществом, чат-перепиской, персонализацией и новостными возможностями. Этот эксперимент длился примерно один сезон, но провалился, и "NBC" стала использовать свой прежний сайт. Часть веб-сайта NBC-TV вернулась на NBC.com. Однако, веб-сайт NBCi.com продолжал работать как портал для содержимого под брендом "NBC" (веб-сайт NBCi.com перенаправлял пользователя на NBCi.msnbc.com). В середине 2007 года NBCi.com стал зеркалом сайта NBC.com.


title: NBC

text: В начале 2000-х годов "NBC" стал быстро терять свою популярность. В 2001 году телеканал CBS запустил сверхпопулярное реалити-шоу Survivor, которое стало выходить в четверг вечером. Его оглушительный успех отнял у "NBC" господство в прайм-тайм по четвергам, которое тот держал в течение почти двух десятилетий. С окончанием проектов "Friends" и "Frasier" в 2004 году у "NBC" осталось лишь несколько истинных хитов. "NBC" скатился до четвёртого места в гонке рейтингов. CBS лидировала на протяжении большей части десятилетия; возрождались компании ABC и Fox (которая в конечном счёте стала самой популярной сетью в 2007—2008 гг.). Вдобавок ко всему, телевидение столкнулось с проблемой сокращения аудитории из-за возросшей конкуренции со стороны кабельных телеканалов, домашнего видео, видеоигр и сети Интернет. "NBC", тем не менее, переживало это особенно тяжело. С 12 мая 2002 года "NBC" стала первой крупной телекомпанией, вещающей в широкоэкранном формате 16:9, однако, эти действия возымели лишь незначительный эффект.


title: NBC

text: Когда в 2009 году руководство компании пошло на неожиданный шаг, поставив ночное шоу Джея Лено в прайм-тайм по будням, многие удивились подобному решению руководства компании. Это было связано с тем, что в настоящее время сеть "NBC" находится в упадке и им нужно было заменить 10-ти часовой слот на недорогое шоу. В итоге, спустя год каналу пришлось закрыть шоу из-за проблем с региональными партнёрами, которые были недовольны низкими рейтингами выпусков новостей после вечернего шоу Лено.


title: NBC

text: "NBC" в настоящее время вещает 87 часов в неделю, в том числе 22 часа в прайм-тайм. Среди основных проектов: программа Today («Сегодня»), которая выходит по будням с 7—11 утра (в зависимости от часового пояса), в субботу выходит в двухчасовом формате, в воскресенье длится один час. По будням выходит сериал «Дни нашей жизни», выпуски вечерних новостей (NBC Nightly News), политическое ток-шоу «Встреча с прессой» по воскресеньям. По утрам в будни выходит программа «Сегодня рано утром», ночью — The Tonight Show с Джимми Фэллоном, «Поздно вечером с Сетом Майерсом», «Последний звонок с Карсоном Дэйли». По субботам выходит комедийное шоу "Saturday Night Live". Кроме того, днём в выходные выходят спортивные программы.


title: NBC

text: В настоящее время, канал показывает только одну дневную мыльную оперу — «Дни нашей жизни».


title: NBC

text: В прошлом на "NBC" показывали сериалы: «Врачи» (1963—1982), «Другой мир» (1964—1999), «Санта-Барбара» (1984—1993) и «Страсти» (1999—2007). Среди менее длительных — «Поколения» (1989—1991), «Сансет-Бич» (1997—1999), «Сомерсет» (1970—1976) и «Техас» (1980—1982).


title: NBC

text:
Новости всегда были визитной карточкой канала. В числе основных новостных программ:
Появились и кабельные новостные телеканалы от "NBC": канал деловых новостей CNBC, а также MSNBC — канал новостей общей тематики, с акцентом на политику. Также был приобретён «Канал прогноза погоды» ("Weather Channel").
"NBC Nightly News" имеет самые высокие рейтинги среди выпусков новостей в США с 1997 года.


title: NBC

text: NBC менял логотип 11 раз


title: NBC

text: Штаб-квартира NBC находится в небоскрёбе Джи-И-Билдинг в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке, дополнительные телестудии в Вашингтоне, дополнительные офисы в Бербанке (штат Калифорния) и Чикаго.


title: IOK-1

text:
IOK-1 — одна из самых удалённых и древних из известных на сегодняшний день галактик, свет от которой шел до Земли примерно 13,03 млрд лет.
Была открыта группой японских астрономов из Национальной обсерватории и Токийского университета в сентябре 2006 года. Для этого был использован расположенный на Гавайских островах мощный телескоп Субару с диаметром зеркала 8,2 метра.
IOK-1 находится в направлении северного созвездия Волосы Вероники и была сформирована, по мнению учёных, через 750 млн лет после т. н. Большого взрыва, который привёл к рождению нынешней Вселенной. Такие выводы японские учёные во главе с профессором Масанори Иэ сделали на основе спектрального анализа света от сверхдалекого объекта. Чем старше и удаленнее галактика, тем более красными воспринимаются идущие от неё лучи.


title: Spinhenge@home

text: Spinhenge@home — проект добровольных вычислений на платформе BOINC. Целью проекта является целенаправленный синтез специально спроектированных (например, formula_1 и formula_2) на основании квантово-механического моделирования с использованием метода Монте-Карло (алгоритм Метрополиса), результаты которого можно непосредственно сравнивать с экспериментом. Кроме того, в ходе исследований планируется расширить понимание молекулярного магнетизма, а также найти возможность его использования в прикладных областях. Проект поддерживается в Билефельде (), департаментом электротехники и информатики, в сотрудничестве с Министерством энергетики США () и () Университета Айовы ().


title: Spinhenge@home

text: Вычисления в рамках проекта стартовали в июле 2006 года. По состоянию на 25 сентября 2011 года в нём приняли участие более 58000 добровольцев (более 152000 компьютеров) из 183 стран, обеспечивая вычислительную мощность в 22,7 терафлопс.


title: Spinhenge@home

text:
В качестве текущих задач проекта рассматриваются:
Перспективной областью практического применения является создание высокоинтегрированных модулей памяти (см. FeRAM) и миниатюрных магнитных выключателей. Также существуют биомедицинские приложения при локальной химиотерапии опухолей.


title: Spinhenge@home

text: Обсуждение проекта в форумах:


title: Девитт, Брайс

text: Брайс Селигман Девитт (, при рождении — Карл Брайс Селигман (); 8 января 1923, , Калифорния — 23 сентября 2004, Остин, Техас) — американский физик-теоретик.


title: Девитт, Брайс

text:
Карл Брайс Селигман родился в Динубе, штат Калифорния, четвёртым сыном сельского врача (отец) и лектора высшей школы (мать). Его дед, Эмиль Зелигман, эмигрировал из Германии в Калифорнию подростком в 1875 году и после женитьбы перешёл из иудаизма в методистскую церковь. Сам Девитт воспитывался в пресвитерианстве. Он сменил имя на Брайса Селигмана Девитта в 1950 году после женитьбы на француженке , которая также является известным учёным в области математической и гравитационной физики.
В молодости Девитт учился в Гарвардском университете, где получил последовательно степени бакалавра, магистра и доктора философии в области физики. Сам он называл себя учеником Швингера. Затем он работал в Институте перспективных исследований, университете Северной Каролины в Чапел-Хилл и Техасском университете в Остине (дольше всего — в последнем, с 1972 года и до самой смерти).


title: Девитт, Брайс

text: Брайс Девитт умер в 2004 году в возрасте 81 года от рака поджелудочной железы.


title: Девитт, Брайс

text: Основными результатами Девитта считаются:


title: Девитт, Брайс

text:
Брайс Девитт являлся членом американской Национальной академии наук (1990) и Американской академии искусств и наук (2002).
Некоторые награды


title: Сифаки

text: Сифа́ки, или хохлатые индри, или пропитеки () — род приматов из семейства индриевых, распространённый только на острове Мадагаскар. Сифаки — обезьяны средней величины, которые достигают размеров от 45 до 55 см и веса от четырёх до шести килограммов. Хвост сифак такой же длинный как и туловище, что отличает их от индри. Шерсть длинная и шелковистая, её окраска варьирует в зависимости от вида. Она может быть от желтовато-белой до чёрно-коричневой. Круглая морда всегда чёрная и без волос.


title: Сифаки

text: Названия приведены в соответствии с современной научной нормой:


title: Эрже

text: Эрже́ (; настоящее имя — Жорж Проспер Реми (); 22 мая, 1907, Эттербек — 3 марта 1983, Волюве-Сен-Ламбер) — бельгийский художник комиксов, снискавший всемирную известность своими альбомами о приключениях молодого журналиста Тинтина (), которые до нашего времени расходятся миллионными тиражами во всём мире. Первооткрыватель техники «», которая нашла дальнейшее применение у мастеров поп-арта. Псевдоним "Эрже" возник как перевёрнутый акроним «Р. Ж.» от «Реми Жорж».


title: Эрже

text: Настоящее имя Эрже — Жорж Реми. Он родился 22 мая 1907 года в городе Эттербеек, Брабант (ныне часть Брюссельского столичного региона). Отец — Алексис Реми, скромный служащий; мать, Элизабет Реми — домохозяйка. В 1920 году его отдали в католический коллеж Св. Бонифация. Пристрастие к рисованию побуждало его делать многочисленные зарисовки в школьных тетрадях, причём нередко картинки сопровождались «bulles» ("филактерами"), где размещались реплики персонажей (в начале XX века этот характерный в дальнейшем для языка комиксов приём ещё никем не использовался). В 2007 году самая первая выполненная им серия была обнаружена на стене колледжа, где учился Жорж. Он очень любил кинематограф, в особенности комедии с участием Чарли Чаплина и Бастера Китона; возможно, именно гэги из этих фильмов оказали влияние на его творчество. В детстве Жорж принимал участие в походах скаутов, и скаутские идеалы оказали в какой-то степени влияние на его дальнейшее развитие. С 1924 года Жорж стал подписывать свои рисунки, публиковавшиеся на страницах журнала «Бельгийский бойскаут», инициалами «R. G.». Здесь же была опубликована и его первая рисованная серия «Приключения Тотора».


title: Эрже

text: С 19 лет Эрже начинает рисовать для газеты «Vingtième Siècle» («Двадцатый век»), владельцем которой был националист и антикоммунист аббат Норбер Валле. Скоро Эрже поручают редактировать воскресное литературно-художественное приложение к газете, а в ноябре 1928 года — новое, адресованное детской аудитории приложение вечернего издания — «Le Petit Vingtième» («Двадцатый век для детей»). Наряду с уже упоминавшимися «Приключениями Тотора» с 10 января 1929 года здесь начинает печататься цикл комиксов о молодом репортёре Тинтине, который и принёс Эрже мировую славу. Есть определённое сходство между Эрже и его любимым героем. Между тем первое редакционное задание заставило Тинтина отправиться в Советскую Россию, где Эрже ни разу не бывал.


title: Эрже

text: Цикл «Тинтин в стране Советов» печатался на страницах журнала до 8 мая 1930 года; успех был безоговорочным, хотя в дальнейшем отношение автора к этой работе изменилось. После России Тинтин и его пёс Милу отправляются в Конго (в этом цикле ощущается влияние книги Андре Жида «Путешествие в Конго»), затем в Чикаго (цикл «Тинтин в Америке»). В 1932 году журнал начинает печатать приключения Тинтина в странах Востока: Порт-Саид, Суэц, Бомбей, Коломбо, Цейлон, Сингапур, Гонконг, Шанхай. Все они собраны в альбоме «Сигары фараона», опубликованном издательством «Кастерман», которое владеет эксклюзивными правами на сагу о Тинтине.


title: Эрже

text: Творчество Эрже не ограничивается «Тинтином». Из-под пера художника выходят всё новые персонажи: Квик и Флюпке; Пополь и Виржини (их имена звучат пародией на имена героев знаменитой повести Бернардена де Сен-Пьера); Джо, Зетт и Жоко. Однако именно благодаря Тинтину Эрже приобретает невероятную популярность у себя на родине, а затем и во всём мире.


title: Эрже

text: В 1934 году Эрже познакомился, а затем подружился с китайским студентом, прослушавшим курс в Королевской академии изящных искусств в Брюсселе. Его звали Чан Чунжэнь. Создалась парадоксальная ситуация: получивший художественное образование Чан стал учиться работать в технике комикса у самоучки Эрже. Однако год спустя Чану приходится вернуться на родину; Эрже болезненно переживает разлуку (их новая встреча состоялась только в 1981 году). Под впечатлением дружбы с Чаном Эрже создает цикл «Приключения Тинтина на Дальнем Востоке», однако слишком длинное название пришлось заменить на более короткое: «Голубой лотос» («Le lotus bleu»).


title: Эрже

text: Во время оккупации Бельгии нацистами, в мае 1940 года «Vingtième Siècle» прекратил своё существование, но Эрже предложили работать в другом издании — «Le Soir» («Вечерняя газета»). С октября 1940 года он руководил приложением для детей под названием «Le Soir-Jeunesse», выпустил несколько альбомов, включая окрашенную в апокалиптические тона и вызвавшую упрёки в антисемитизме «Загадочную звезду». С 1943 года Эрже работал совместно с художником Эдгаром Жакобом.


title: Эрже

text: В сентябре 1944 года, после того как немецкие войска оставили Брюссель, Эрже арестовали за коллаборационизм. Ряд изданий печатает издевательские пародии на «Тинтина», где герой Эрже оказывается среди нацистов. Между тем во многих его работах, последовавших за крайне антикоммунистическим «Тинтином в стране Советов», прослеживается критическое отношение к империализму, милитаризму и фашизму. Только в мае 1946 года все обвинения были сняты, и художник получил возможность устроиться на работу. 26 сентября 1946 года вышел в свет первый номер журнала «Тинтин» (Эрже стал его художественным директором); за несколько лет тираж журнала в Бельгии вырос до 60 000 экземпляров. Возобновляется работа над прерванным ранее циклом «Тинтин и храм Солнца».


title: Эрже

text: Однако, несмотря на громкий успех, в мае 1947 года Эрже приходится расстаться с помогавшим ему Джекобсом; художник страдает от депрессии и всерьёз подумывает об эмиграции в Аргентину, но его планы рушатся. Эрже продолжает работу над Тинтином и в 1956 году выпускает альбом «Дело Турнесоля» («L’Affaire Tournesol»), который в профессиональном отношении иногда называют вершиной его творчества.


title: Эрже

text: В 1956 году Эрже знакомится с художницей Фанни Вламинк; пять месяцев спустя между ними возникает роман. (После его смерти Фанни организует фонд Эрже и получает авторские права на работы художника). В сентябре 1958 года начинает печататься цикл «Тинтин в Тибете», отчасти навеянный популярными в те годы рассказами о снежном человеке, но в это время у Эрже обостряется депрессия; выход в свет «самого интимного и волнующего из его альбомов» совпал с расставанием с первой женой, Жермен.


title: Эрже

text: В 1960-е годы серьёзную конкуренцию Эрже начинают составлять «Счастливчик Люк», «Астерикс», «Корто Мальтез» и другие европейские комиксы. Однако популярности Тинтина это не вредит: тираж альбомов Эрже, выпущенных издательством «Кастерман», превышает миллион экземпляров. Художник постоянно работает над усовершенствованием старых альбомов, однако не желает модернизировать «Тинтина в стране Советов», считая его ошибкой молодости.


title: Эрже

text: В 1983 году Эрже умирает от лейкемии, не успев окончить свой последний альбом.


title: Эрже

text: Бельгийцы в честь героя комикса возводят памятник в одном из парков Брюсселя, а на 75 день рождения Брюссельское астрономическое сообщество называет небольшую планету в его честь.


title: Эрже

text:
На сегодняшний день Тинтин — один из самых популярных персонажей комиксов в мире. В Бельгии он стоит на первом месте самых популярных вымышленных персонажей, и с 2001 года Тинтин и его фокстерьер Милу — официальные символы города Брюсселя.
В городе Луван-ля-Нёв находится посвящённый Эрже музей. Фрески с изображением Тинтина и других персонажей комикса можно увидеть на одной из станций брюссельского метро.


title: Эрже

text: В 1960-е годы было снято два фильма о приключениях Тинтина: «Тайна золотого руна» («Lе mystère de la toison d’or») и «Голубые апельсины» («Les oranges bleues»), а также полнометражный мультфильм «Тинтин и храм Солнца» («Tintin et le temple du Soleil»), что повысило популярность персонажей у себя на родине. В 1972 году был снят ещё один полнометражный мультфильм, «Тинтин и акулье озеро» («Tintin et le lac au requin»). В 1991 году совместными усилиями Франции и Канады был выпущен телесериал, вмещающий в себя все приключения Тинтина, кроме двух альбомов — «Тинтин в стране Советов» и «Тинтин в Конго» («Tintin au Congo»). Были также осуществлены радиопостановки и мюзиклы по мотивам альбома «Тинтин в Тибете».


title: Эрже

text: Ещё в 1983 году Стивен Спилберг, который является страстным поклонником «Приключений Тинтина», вступил в длительные переговоры с Эрже по поводу экранизации одного из альбомов художника. Эрже, оценивший по достоинству как фильмы всемирно известного к тому времени режиссёра, так и его искреннюю увлечённость «Тинтином», по многим пунктам был готов пойти навстречу Спилбергу. Однако в конце концов «драконовские» условия Спилберга заставили художника отказаться от экранизации. После кончины Эрже Спилберг осуществил свою давнюю мечту и выпустил фильм «», в котором использована технология захвата движения.


title: Эрже

text: Тинтин и Милу известны во всём мире и переведены на более чем 50 языков. Существует много версий о причине популярности персонажей, которая не спадает уже свыше 8 десятилетий. С одной стороны, почти все альбомы Эрже пронизаны добротой, уважением к чужой культуре, человечностью, и тонким юмором. С другой стороны, Эрже был хорошо осведомлён о политических, технических и культурных движениях своего времени и нередко прибегал к политическим аллюзиям — например, в альбоме «Скипетр короля Оттокара» («Le Sceptre d’Ottokar») внимательный читатель может увидеть критику насильственного присоединения Австрии к Германии в 1930-е годы. Персонажи Эрже «предвидели» такие научные открытия, как лёд на луне.


title: Эрже

text: В СССР комикс не печатался, так как Эрже считался приверженцем антисоветских, антикоммунистических, проколониальных политических взглядов, а также из-за своего коллаборационизма в годы Второй мировой войны (хотя он и не симпатизировал нацизму).


title: Эрже

text: Первый альбом Тинтина был переведён на русский язык лишь в 1993 году.


title: Эрже

text: В глазах современного человека ранние работы Эрже отличаются отсутствием политкорректности. В первом альбоме «Тинтин в стране Советов» юный репортёр отправляется в Советский Союз, причём советский быт 1920-х годов обрисован в самых мрачных красках. Некоторые читатели даже приписали этой антиутопии профашистские тенденции.


title: Эрже

text: Во втором альбоме «Тинтин в Конго» есть сцены, где демонстрируется жестокость по отношению к диким животным, а также пренебрежительное отношение к туземному населению Конго, которое в то время являлось колонией Бельгии.


title: Эрже

text: Во время Второй мировой войны, а также после того, как он подвергся жёсткой критике, Эрже пересмотрел свои взгляды, и с тех пор показанное в его работах мировоззрение отличается человечностью и уважением к чужим культурам.


title: Эрже

text: В ранних американских версиях комиксов и в мультфильмах «взрослые» элементы комиксов Эрже (например, Тинтин и Милу, хлещущие виски прямо из бутылки) подвергались цензурированию.


title: Эрже

text: С 28 сентября 2016 по 15 января 2017 года в парижском Гран-Пале проходила выставка, на которой было представлено творчество Эрже. Посетители выставки, которая занимала десять залов, могли ознакомиться не только с историей цикла «Тинтин», но и с менее известными персонажами художника, а также с влиянием Эрже на развитие комикса .


title: Тарич, Юрий Викторович

text: Ю́рий Ви́кторович Та́рич (наст. фамилия Алексе́ев; , Полоцк — 21 февраля 1967, Москва) — советский кинорежиссёр и сценарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935).


title: Тарич, Юрий Викторович

text: Учился на юридическом факультете Московского университета (1903—1905). За участие в революционных волнениях в Варшаве (1905) был сослан в Тобольскую губернию. С 1907 г. был актёром в Тобольске, затем в Чите, Липецке, Тамбове, Вильне. С 1918 г. снова в Москве, актёр и режиссёр ряда ведущих театров (работал в том числе с В. Мейерхольдом). В 1920 году становится одним из руководителей Курсантского театра в Кремле.


title: Тарич, Юрий Викторович

text: С 1923 г. в кинематографе: сперва киносценарист, затем и режиссёр. С середины 1920-х гг. работал в Ленинграде, в том числе на находившейся тогда там студии «Белгоскино»; один из основоположников кинематографии Белоруссии: в 1926 г. поставил первый белорусский игровой фильм «Лесная быль» (по повести М. Чарота). В годы Великой Отечественной войны участвовал в создании «Боевых киносборников», в 1943—1945 гг. возглавлял киностудию «Монголкино». Позже работал на киностудиях «Союздетфильм», «Белорусьфильм», с 1954 г. на Московской студии научно-популярных фильмов.


title: Тарич, Юрий Викторович

text:
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Награждён орденами и медалями.
» (2004).


title: Головач, Сергей Михайлович

text: Сергей Михайлович Голова́ч (Серж Головач; род. 3 июня 1970, Биробиджан) — российский художник.


title: Головач, Сергей Михайлович

text: В 1986 году в Биробиджане окончил художественную школу. Обучался в Военном институте правительственной связи в Орле (1987—1989) и Дальневосточном государственном университете путей сообщения в Хабаровске (1989—1992).


title: Головач, Сергей Михайлович

text: В 2001 окончил Дальневосточную академию государственной службы в Хабаровске; в 2006 году — Deutsche Management Akademie Niedersachsen по программе «семинара для молодых руководителей учреждений культуры Российской Федерации на примере музеев» в Целле (Германия).


title: Головач, Сергей Михайлович

text: В 2001 переехал в Москву.


title: Головач, Сергей Михайлович

text:
Художественными средствами Сержа Головача являются боди-арт, перформанс, панорамная фотография, фотофильмы, шелкография, мультипликация и подкастинг. Принимает участие в , музейных выставочных проектах и журнальных арт-концептах.
Авторский проект «Твоё здоровье в твоих руках / Звёзды против туберкулёза» (2009, Москва, Политехнический музей, специально для Партнёрства Лилли по борьбе с туберкулёзом
с множественной лекарственной устойчивостью и Российского Красного Креста)


title: Ямпольский

text: Ямпо́льский — топонимическая фамилия (от ):


title: Vipera seoanei

text: Vipera seoanei  — вид ядовитых змей рода настоящих гадюк семейства гадюковых, обитающий в Западной Европе.


title: Vipera seoanei

text: Назван в честь испанского натуралиста Виктора Лопеса Сеоане ().


title: Vipera seoanei

text: Взрослые змеи могут достигать 65 см длины, но обычно короче — 40—50 см. Самки могут быть крупнее самцов. Данный вид схож с видом гадюка обыкновенная, но щитки в центральной части головы фрагментированны у некоторых особей, а выступающая часть носа может быть слегка вздёрнута. Обычно имеются 2 (реже 3) предносовых (apical) щитка. Вдоль хребта имеется 21 (реже 19—23) щиток.


title: Vipera seoanei

text: Окраска часто бежевая, светло—коричневая либо серая с разнообразным рисунком. Центральная полоса может иметь волнообразные края либо быть зигзагообразной формы, либо разделена на пересекающиеся пятна. Некоторые особи похожи на гадюку асписовую из юго-западной Франции с прямой, волнистой либо зигзагообразной полосой на спине, имеющей хорошо обозначенную полосу в центре, которая превращает тёмные места в ряд пятен по бокам. Встречаются гадюки полностью чёрного либо темно — серого цвета. Как правило, самцы окрашены более контрастно по сравнению с самками. Брюхо у гадюк серое либо черноватое, а конце хвоста обычно жёлтое либо оранжевое.


title: Vipera seoanei

text: Приграничные юго-западные территории Франции и северные территории Испании и Португалии.


title: Vipera seoanei

text: Предпочитает низкорослые кустарники, заросли ежевики, опушки леса и расчищенные под пашню участки земли, избегая засушливые территории и сторонясь скалистой местности. Обитает на высоте до 1,900 метров над уровнем моря и очень широко распространена в пределах ареала. Ведёт как ночной, так и дневной образ жизни, но в жаркое время предпочитает охотиться ночью. Живёт на земле, но часто забирается на низкорослые кустарники и греется там. Большинство взрослых особей линяют дважды в год. Питается в основном мелкими млекопитающими, но иногда ловит рептилий, земноводных и маленьких птиц. Молодые гадюки в основном кормятся рептилиями и земноводными.


title: Vipera seoanei

text: Самки приносят потомство раз в два года, но если пищи недостаточно — то реже. Потомство состоит из 3—10 молодых змей 14—19 см длины. Половая зрелость наступает через 3—5 лет. В природных условиях живут до 13 лет. Сила яда колеблется от территории к территории, вызывает у человека опухоль и боль, но очень редко становится причиной смерти.


title: Vipera seoanei

text: "Vipera seoanei" внешне схожа с обыкновенной, однако их ареал нигде не пересекается. С асписовой гадюкой данный вид пересекается крайне незначительно в стране Басков. В этом регионе "Vipera seoanei" можно отличить по отсутствию ярко выраженного вздёрнутого кончика носа, почти всегда одним рядом маленьких щетинок между глазами и щитками, формирующими верхнюю губу, и как правило меньшим количеством щетинок на брюхе.


title: Плоть и дьявол

text: «Плоть и дьявол» () — немой чёрно-белый фильм 1926 года.


title: Плоть и дьявол

text:
Лео фон Селлентин и Ульрих фон Клецинг ещё в детстве на крови поклялись друг другу в дружбе и преданности. Повзрослев, они вместе поступают в военную академию. Во время каникул Лео знакомится на балу с прекрасной, но несвободной Фелиситас. Между ними начинается роман.
Однажды муж Фелиситас застает Лео в её будуаре и вызывает его на дуэль. На дуэли Лео убивает его. В наказание император отсылает его на дипломатическую службу за границу, что равносильно ссылке. Перед отъездом Лео просит Ульриха позаботиться о Фелиситас.


title: Плоть и дьявол

text: Проходит три года. Вернувшись, Лео обнаруживает, что его друг и возлюблённая поженились. В отчаянии Лео пытается возродить чувства Фелиситас, и в итоге Ульрих — как её супруг — не может не вызвать его на поединок. Спеша к месту дуэли, Фелиситас проваливается под лёд на реке, и её смерть спасает дружбу Лео и Ульриха.


title: Пюпитр

text: Пюпи́тр (, от  — дощатый помост) — подставка для нот (напольная или вмонтированная в музыкальный инструмент), а также настольная подставка для книг, тетрадей. Размещается так, чтобы пользующемуся ею исполнителю можно было читать во время игры музыки.


title: Пюпитр

text: Для разных видов музыки используют разные пюпитры. Существуют декоративные, сделанные из дерева, как правило дорогостоящие, или же цифровые с автоматизированным перелистыванием страниц, а самые популярные — складные металлические, которые удобно сложить при транспортировке. Также существуют небольшие пюпитры, которые можно прикрепить к инструменту, для использования в оркестрах. Томас Джефферсон, бывший президент США, изобрёл вращающийся пюпитр, который он не запатентовал, так как ему нравилось свободное использование людьми его изобретений.


title: Пюпитр

text: Согласно китайским манускриптам, пюпитры стали использоваться примерно с 200 года до н. э. Однако они не были популярны до конца XIV века, когда немецкие и швейцарские композиторы решили, что с ними удобнее играть музыку. Данным термином называют как напольную стойку, так и настольную подставку с поверхностью относительно небольшой площади, поддерживаемой на требуемой высоте. Большинство пюпитров имеет опору в виде штатива и такой вид уже стал стандартным.


title: Пюпитр

text: В качестве пюпитра можно рассматривать любую наклонную поверхность, которую можно использовать для размещения на ней нот, хотя в общем эта функция разделяется на два типа фурнитуры: столик и собственно подставка.


title: Пюпитр

text: Пюпитр состоит из поверхности, держащейся на стойке или штативе, которые в дополнение могут быть с регулируемым углом наклона и высотой, удобной для чтения исполнителем.


title: Пюпитр

text: Музыкальный столик обычно подразумевает собой нечто похожее на пюпитр, но представляет собой поверхность с текстом, поднимаемую на подставке, вместо формирования собой части поверхности по размеру нот, на которую размещаются последние. Поскольку изначально термин «столик» обозначает что-то для операций чтения и письма, то в данном случае музыкальный столик отличается лишь размерами от обычного, являясь поверхностью по размерам достаточной для размещения на ней нотных записей.


title: Лимонник

text: Лимо́нник () — род листопадных или вечнозелёных растений семейства .


title: Лимонник

text: В России в естественных условиях встречается только один вид —  — листопадная двудомная лиана, ценное лекарственное растение, произрастающее на российском Дальнем Востоке в Приморском, Амурской области и Хабаровском краях и в Сахалинской области. Как лекарственное сырьё используется как сама лиана, так и плод лимонника. Длина лианы — до 10—15 м в благоприятных условиях.


title: Лимонник

text: Цветки двудомные. Околоцветник венчиковидный, 6—9-листный. Тычиночные цветки с пятью тычинками, нити которых чрезвычайно коротки и слиты в короткую толстую колонку, гнёзда пыльников всей длиной спаянные со связником и раскрывающиеся продольной щелью, связники же попарно сросшиеся спинками. Пестичные цветки лишены следов тычинок, цветоложе на очень короткой ножке почти цилиндрическое, густо одетое пестиками. Завязи двугнездны; рыльца косые, толстые, широкие, по внутреннему краю два узких гребешка. Семяпочки в каждом гнезде по одной, висячие.


title: Лимонник

text: Род насчитывает от 14 до 23 видов, из которых в естественных условиях лишь один вид встречается в Северной Америке.


title: Вейбридж

text: Вейбридж, Уэйбридж () — город в районе Элмбридж, графство Суррей, на юго-востоке Англии. С севера он граничит с Темзой в устье реки Вэй, от названия которой город и получил своё имя.


title: Вейбридж

text: Впервые упоминается в Книге страшного суда в 1086 году.


title: Вейбридж

text: В Вейбридже расположен офис компании Procter&Gamble UK. Также в Вейбридже с 1907 по 1939 год находилась автогоночная трасса , известная тем, что именно на ней Хильда Хьюлетт и в 1910 году организовали первую в стране лётную школу.


title: Блумер, Герберт

text: Ге́рберт Блу́мер (7 марта 1900, Сент-Луис, США — 13 апреля 1987) — американский социолог и социальный психолог. Главный редактор American Journal of Sociology (1940–1952). Основатель Чикагской школы символического интеракционизма.


title: Блумер, Герберт

text: В 1925—1952 годах работал в Чикагском университете, где занял место своего учителя Дж. Г. Мида, с 1952 года — в Калифорнийском университете в Беркли. В 1955 году занимал пост президента Американской социологической ассоциации.


title: Блумер, Герберт

text: Блумер утверждал, что значение любого понятия (объекта) возникает исключительно в самом социальном взаимодействии, а не определяется свойствами объекта. Объект есть то, что он значит в ожидаемом и реальном социальном взаимодействии, а чтобы понять жизнь группы нужно идентифицировать мир её объектов в терминах значений этой группы. «В несимволическом взаимодействии человеческие существа непосредственно реагируют на жесты и действия друг друга, в символическом взаимодействии они интерпретируют жесты друг друга и действуют на основе значений, полученных в процессе интеракции». (Цит. по "Г. М. Андреева, Н. Н. Богомолова, Л. А. Петровская." Символический интеракционизм // Социальная психология: Хрестоматия: Учебное пособие для студентов вузов / Сост. Е. П. Белинская, О. А. Тихомандрицкая. — М: Аспект Пресс, 2003. — С. 112. ISBN 5-7567-0236-9)


title: Блумер, Герберт

text: Методологический подход Блумера предполагал предпочтение в исследовании содержательных понятий, не операциональных.


title: Блумер, Герберт

text: Выделял пять стадий становления коллективного представления о социальной проблеме:


title: Блумер, Герберт

text:
Блумер принадлежал к Чикагской школе символического интеракционизма (, Тамотцу Шибутани [Tamotsu Shibutani]). Другую ветвь символического интеракционизма, т. н. «айовскую школу», возглавлял профессор Университета штата Айова М. Кун (вместе с Т. Партлендом), находившийся на менее ортодоксальных позициях в толковании наследия Дж. Г. Мида, нежели Блумер. «Для первой характерен интерес к процессуальному аспекту взаимодействия, к моменту становления социальных вещей и явлений, для второй — акцент на изучение стабильных, „ставших“ символических структур». ("[Ионин Л. Г."] Символический интеракционизм // Современная западная социология: Словарь. — М.: Политиздат, 1990. — C. 310. ISBN 5-250-00355-9)
Так же близкими к традиции символического интеракционизма называют социодраматическое направление (К. Берк, И. Гофман, Х. Данкен) и работы Говарда С. Беккера (Howard S. Becker), автора «теории стигматизации».


title: Блумер, Герберт

text: Библиография работ Г. Блумера на сайте «The Mead Project», где также доступны его тексты.


title: Сулико

text:
Сулико́ ( — душенька, душа) — женское или мужское грузинское имя.
Уменьшительно-ласкательное как для парня так и для девушки. "Суля, Суличка, Сулена, Сулинька".


title: Сулико

text: В настоящее время Сулико, как женское имя, встречается крайне редко.


title: McDonnell Douglas MD-90

text: Макдонелл-Дуглас МД-90 — среднемагистральный пассажирский самолёт. Разработан в США фирмой McDonnell Douglas в начале 1990-х годов.


title: McDonnell Douglas MD-90

text: Первый полёт MD-90 совершил в 1993 году. Этот самолёт представлял собой удлинённый на 1.4 м MD-88. MD-90 также имел улучшенную авионику и более топливно-эффективные двигатели IAE V2500. После слияния Боинга и МакДоннел Дуглас в 1997 году темпы производства MD-90 резко упали и последний МД-90 сошёл с конвейера в 2001 году, на заводе в Китае. Таким образом MD-90 проиграл борьбу своим ближним конкурентам — европейскому Airbus A320 и американскому Боингу 737—800. Предыдущая модель MD-80 имела репутацию очень надежного самолета, перевозившего до 70% всего внутреннего пассажиропотока крупных американских авиакомпании. Установка новых двигателей должна была сделать самолет более конкурентным и снизить расход топлива на 15%. В отличие от своего предшественника на ранней стадии эксплуатации MD-90 имел большое количество отказов связанных с новой авионикой и электрической системой что приводило к простоям и задержкам рейсов, в результате главный заказчик авиакомпания Delta Air Lines планировавшая заменить свой флот MD-80 уменьшила количество заказов. MD-90 уступал конкурентам по расходу топлива и дальности полета, это было обусловлено относительной малой площадью крыльев и меньшим запасом топлива. В отличие от конкурентов MD-90 предлагался лишь в одном варианте вместимости, что делало его малопривлекательным для авиакомпаний. Использование более сложных в обслуживании и непопулярных двигателей IAE V2500 также не добавляла привлекательности. Всего с 1993 по 2001 годы было произведено 117 MD-90.MD-90 — наименее успешный представитель ДС-9 семейства. Основные эксплуатанты MD-90:


title: McDonnell Douglas MD-90

text: По данным на 18 июля 2011 года было потеряно 4 самолета типа McDonnell Douglas MD-90, причем три из них в течение всего трех месяцев:


title: Тидахольм

text:
Тидахольм () — небольшой городок на западе Швеции, расположенный в 30 км к юго-востоку от Шёвде. Административный центр Тидахольмской коммуны.
Население — 7920 человек (2006).


title: Тидахольм

text: Художественная галерея «Art & Hologram» и самая большая в Швеции выставка русских голограмм.


title: Полёт

text: Полёт — самостоятельное перемещение объекта в газообразной среде или вакууме.


title: Полёт

text: Это перемещение может осуществляться с применением реактивной тяги или других двигательных средств либо без этого (по инерции).


title: Полёт

text:
Контроль высоты полёта в поле тяготения на скорости ниже орбитальной требует, помимо придания поступательного движения, применения средств поддержания — статических или динамических;
в первом случае это может быть архимедова сила атмосферы (если она есть) тела-источника тяготения, магнитное поле;
во втором — подъёмная сила газового потока, обтекающего тело, форма которого позволяет создавать такую силу в этом потоке, либо реактивная тяга, электромагнитная сила, и тому подобное.


title: Полёт

text: Наиболее приспособленными для продолжительных контролируемых активных полётов являются летающие птицы и насекомые, а также млекопитающие из отряда рукокрылых и вымершие рептилии из отряда птерозавров. Все эти животные используют аэродинамический принцип полёта, применяя несущие свойства крыла.


title: Полёт

text: Есть также множество животных, совершающих планирующий и парашютирующий полёт, например пауки на паутине, аэропланктон, летающие моллюски и летучие рыбы, планирующие с использованием перепонки или кожаной складки млекопитающие и рептилии.


title: Полёт

text: Наибольшей скорости в пикировании достигает сокол сапсан (более 370 км/ч). Самым быстрым горизонтальным полётом владеет рукокрылое — бразильский складчатогуб (свыше 160 км/ч).


title: Гилберт, Джон (актёр)

text: Джон Ги́лберт (, 10 июля 1897 — 9 января 1936), урождённый Джон Се́сил Прингл — один из самых популярных американских актёров эпохи немого кино. В начале карьеры снимался под псевдонимом Джек Гилберт.


title: Гилберт, Джон (актёр)

text: Джон Гилберт родился 10 июля 1897 года в городе Логан, штат Юта, США, в семье театральных актёров. Дебютировал на киноэкране в 1915 году в возрасте восемнадцати лет — в историческом фильме о Гражданской войне между Севером и Югом под названием «Трус». Далее на протяжении пяти лет снимался на второстепенных и эпизодических ролях, успев появиться в сорока пяти фильмах. В 1921 году кинокомпания Fox Film Corporation заключила с Джоном контракт сроком на три года, после чего ему стали предлагать главные роли, в основном романтических героев.


title: Гилберт, Джон (актёр)

text: Карьера Гилберта развивалась быстрыми темпами. В 1924 году он перешёл в MGM и стал одним из ведущих актёров киностудии. Наиболее успешными работами того периода для него стали фильмы «Его час» (1924, режиссёр Кинг Видор), «Тот, кто получает пощёчины» (1924) и «Весёлая вдова» (1925, режиссёр Эрих фон Штрогейм). Далее актёр вновь снялся у Видора в эпической военной мелодраме «Большой парад» — картина снискала большой успех у публики и заняла второе место среди немых фильмов по сборам в прокате. Эта работа стала переломной в карьере Гилберта, и в 1926 году он закрепил своё положение, снявшись вместе с Лиллиан Гиш в мелодраме «Богема».


title: Гилберт, Джон (актёр)

text: В том же году последовал фильм — мелодрама с любовным треугольником — «Плоть и дьявол», в котором с ним в паре впервые играла Грета Гарбо. На съёмках между актёрами вспыхнул роман, который едва не закончился браком. Впоследствии Гилберт и Гарбо снялись вместе ещё в двух картинах. На протяжении всего своего пребывания в MGM Гилберт неоднократно входил в конфликт с руководителями студии. Однажды дело дошло до рукоприкладства — в 1927 году, когда Гарбо бросила Гилберта прямо у алтаря, Луис Б. Майер отпустил на этот счёт грубое замечание, и актёр в ответ на это ударил магната. После этого инцидента карьера Гилберта пошла на спад, несмотря на поддержку Ирвина Талберга — друга актёра, занимавшего один из ключевых постов в MGM.


title: Гилберт, Джон (актёр)

text: В 1929 году Гилберт дебютировал в звуковом кино, снявшись в знаменитом музыкальном фильме «Голливудское ревю 1929 года», где наряду с ним были задействованы такие голливудские звезды, как Норма Ширер, Бастер Китон, Бесси Лав и другие. Но, несмотря на успешное вступление в звуковую эпоху, карьера актёра продолжала неуклонно стремиться к закату, в основном из-за того, что ему поручали невыигрышные, а иногда и откровенно нелепые роли. Первая крупная неудача постигла его в 1929 году после фильма «Его великолепная ночь». Там были настолько слабые диалоги, а пылкость героя Гилберта настолько чрезмерна, что, по мнению публики, фильм больше смахивал на плохую комедию, нежели на трагическую мелодраму. Хотя последующие работы актёра были более ровными, Гилберт так и не смог до конца оправиться после такого унизительного провала.


title: Гилберт, Джон (актёр)

text: В 1932 году Гилберт снялся в картине «Вниз по лестнице» по собственному оригинальному сценарию. Фильм получил положительную оценку критиков, но не сумел вернуть былую популярность актёра. Далее он появился в мелодраме 1934 года «Королева Христина», где Грета Гарбо вновь составила с ним дуэт. Эта работа стала его последним значительным фильмом. К тому времени он начал много пить. Алкоголизм серьёзно подорвал его здоровье, и 9 января 1936 года Джон Гилберт скончался в Лос-Анджелесе, приняв дозу снотворного и подавившись собственным языком во сне.


title: Гилберт, Джон (актёр)

text: Джон Гилберт был четыре раза женат, но все его браки были недолговечными и через пару лет заканчивались разводом. В промежутках между ними Гилберт заводил романы с коллегами по цеху. Так известно, что он состоял в романтических отношениях с актрисами Барбарой ла Марр и Биби Даниелс. Кроме того, его возлюбленными были знаменитые Грета Гарбо — она собиралась за Гилберта замуж, но скандально бросила его прямо у алтаря — и Марлен Дитрих, которая была с актёром в последние два года его жизни. Все четыре супруги Гилберта тоже были актрисами:


title: 315 (число)

text: Перечнь дорог с номером 315


title: 315 (число)

text:
— Триста пятнадцать — это число Цукермана и число харшад, — сказал Беккер, удивленно приподняв бровь, будто я сообщил, что не умею считать до десяти. — А еще — это количество верхних треугольных матриц с ненулевыми строками!
— И что все это такое? — поразился я.
— Да ничего, — вздохнул Беккер. — Любое число что-нибудь да значит в математике, просто наши аналитики старательно изображают работу мысли, отрабатывают свои оклады... Хотя, по-моему, они просто заглянули в «Википедию».


title: Фулканелли

text: Фулканелли () — псевдоним одного из наиболее известных алхимиков XX века. Личность не установлена. Публиковался в Париже.


title: Фулканелли

text:
Личность Фулканелли стала легендарной, но всегда была тайной.
O нем ходит много легенд, но большинство данных идёт от Эжена Канселье (1899—1982), который встретился с Фулканелли в 1915 году в Марселе, был его единственным настоящим учеником и получил от него письменное наследие.
Около 1926 года Фулканелли исчез.


title: Фулканелли

text: Родился Фулканелли, согласно Канселье, в 1839 году. Дата его смерти примерно около 1953 года, потому что Канселье пишет, что видел Фулканелли (ему было 114 лет) в этом году в окрестностях Севильи, но точная дата смерти неизвестна. По словам Канселье, в 1920х гг. Фулканелли выглядел как глубокий старик (соответственно своему возрасту, который к тому времени должен был быть далеко за 80), но в 1953 году он выглядел значительно моложе, с явными андрогинными чертами во внешности. Кроме того, в книге Луи Повеля и Жака Бержье «Утро магов» упоминается встреча Повеля с «настоящим алхимиком» в марте того же 1953 года, в ходе которой этот алхимик дал автору понять, что Фулканелли не умер: "«Можно жить… бесконечно дольше, чем это доступно воображению человека непрозревшего. И можно полностью изменить свой вид, я это знаю»" («Утро магов», часть 3, глава 1). Согласно Повелю, Фулканелли пережил Вторую мировую войну и бесследно исчез после освобождения Парижа. Кроме того, утверждается, что Фулканелли лично встречался с Бержье в июне 1937 года с целью предупредить человечество об угрозе, которую несет в себе создание ядерного оружия.


title: Фулканелли

text: В разное время предлагались различные версии в деле установления подлинной личности Фулканелли. Среди кандидатов были известные авторы Жан-Жюльен Шампань, Пьер Дюжоль, Рене Швалле де Любич. В книге «Фулканелли Разоблаченный» Женевьева Дюбуа приходит к выводу, что Швалле, Дюжоль и Шампань создали своего рода триумвират, и совместно работали под псевдонимом Фулканелли.


title: Confessions Tour

text: Confessions Tour — седьмой концертный тур американской певицы Мадонны, прошедший в 2006 году в поддержку её альбома "Confessions on a Dance Floor".


title: Confessions Tour

text: Доход тура составил $194.754.447.


title: Confessions Tour

text: Мадонна начала свой тур 21 мая 2006 г. в американском Лос-Анджелесе, дальнейшими местами концертов стали крупнейшие города Северной Америки, такие как Лас-Вегас, Чикаго, Монреаль, Нью-Йорк, Бостон и Майами. Европейская часть турне началась с концерта в Кардиффе. Затем концерты состоялись в Великобритании, Италии, Германии, Дании, Франции, Нидерландах, Чехии и России. Концерт Мадонны в Москве стал первым выступлением певицы в России и завершил европейскую часть турне. Тур завершился четырьмя концертами в Японии.


title: Confessions Tour

text: Программа выступления разделена на четыре самостоятельных блока: лошади/наездники, религия/бедуины, инди/глэм-рок, диско.


title: Confessions Tour

text: В рамках концерта были исполнены песни с последнего альбома Мадонны «Confessions on a Dance Floor», а также адаптированные под звучание альбома старые композиции певицы. Сценическое действие представляет собой сложное постановочное шоу с массивными декорациями и сложной хореографией.


title: Confessions Tour

text: Концерты Мадонны породили целую волну скандалов, связанную прежде всего с песней "«Live to Tell»", во время исполнения которой певица предстает распятой на кресте. Христианские, мусульманские и еврейские религиозные деятели выступили с жёсткой критикой концертного номера. В то же время Мадонна настаивает на том, что она не собиралась оскорблять чувств верующих, а сценический номер направлен на привлечение внимания к проблеме распространения в Африке СПИДа среди детей.


title: Confessions Tour

text:
В образе лошади/наездники:
В образе религия/бедуины:
В образе инди/глэм-рок:
В стиле диско:


title: ИПВ

text: Аббревиатура ИПВ может означать:


title: Вудмен, Франческа

text: Франческа Вудмен (; 3 апреля 1958, Денвер — 19 января 1981, Нью-Йорк) — американская фотохудожница, дочь живописца и фотографа Джорджа Вудмена и художницы-керамистки Бетти Вудмен.


title: Вудмен, Франческа

text: Родилась  в Денвере в 1958 году в семье Джорджа Вудмена – фотографа и живописца, который был преподавателем в университете Колорадо, и художницы-керамистки Бетти Вудмен. Дом, где росла Франческа, был творческим центром для художественного сообщества города, поэтому она всегда была в окружении живописцев, кинематографистов и критиков. В детстве не раз и подолгу жила с родителями в Италии (Флоренция). В 1963 году Франческа начала учиться в государственной школе Боулдера. Начала фотографировать с 13 лет. В 1975-1979 училась в Род-Айлендской школе дизайна, в 1977-1978 по стипендии Школы провела год в Риме, часто посещала авангардную книжную лавку-галерею «Мальдорор», где и состоялась первая выставка её работ. В 1981 опубликовала в Филадельфии серию фотографий «Несколько образцов расстроенной внутренней геометрии», оставшуюся единственной прижизненной публикацией.


title: Вудмен, Франческа

text: 19 января 1981 года покончила с собой, выбросившись из окна дома в Ист-Энде на Манхеттене.


title: Вудмен, Франческа

text: После себя она оставила 800 фотографий и 10 тысяч негативов.


title: Вудмен, Франческа

text: Первая большая персональная выставка была организована в Провиденсе в 1986.


title: Вудмен, Франческа

text: В 2011 году прошла первая ретроспектива Франчески Вудман в Музее современного искусства Сан-Франциско и затем отправилась в Гуггенхайм в 2012-м.


title: Вудмен, Франческа

text: Фотографии Вудмен — на них она чаще всего снимала себя в сложно организованном, фантасмагорическом интерьере c окнами и зеркалами, придавая снимку характер своеобразного барочного перформанса, — сосредоточены на проблеме самой возможности изображения, природы и границ зрительного образа. Испытала воздействие живописи и фотографии сюрреализма, автопортретов Ремедиос Варо, Фриды Кало, но в особенности фоторабот Ханса Беллмера, из американских мастеров — Кларенса Джона Лафлина и Ральф Юджин Митъярда.


title: 1024 (число)

text: Является десятой степенью двойки.Будучи близким к тысяче, 2 используются в информатике при образовании производных единиц измерения количества информации. Так в килобайте — 1024 (а не 1000) байт,в мегабайте — 1024 килобайта и так далее (см. двоичные приставки). Поэтому число 1024 также иногда называют "двоичная тысяча".


title: 1024 (число)

text:
В Национальном стандарте число 1024 упоминается особо:
Исторически сложилась такая ситуация, что с наименованием «байт» некорректно (вместо принято ) использовали (и используют) приставки СИ: 1 Кбайт = 1024 байт, 1 Мбайт = 1024 Кбайт, 1 Гбайт = 1024 Мбайт и т.д. При этом обозначение Кбайт начинают с прописной буквы в отличие от строчной буквы «к» для обозначения множителя .


title: 1024 (число)

text: ← 2 2 2 →


title: Лиллехаммер

text: Ли́ллехаммер (также Лиллегаммер, ) — город и коммуна в губернии (фюльке) Оппланн, Норвегия.


title: Лиллехаммер

text: Лиллехаммер расположен к югу от города Эйер, к юго-востоку от города Гёусдал и к северу от города Йёвик (все — муниципалитеты в Оппланне). Лиллехаммер находится в 145 км от аэропорта Осло/Гардермуэн (или в 180 км от центра Осло) и самый простой способ добраться до Лиллехаммера — по железной дороге. Время в пути — поезда ходят ежедневно с интервалом в 1 час. Через город проходит шоссе Е6. В Лиллехаммере относительно сухой континентальный климат.


title: Лиллехаммер

text: На территории города люди селились ещё с железного века. В древних сагах город упоминается как "Литликаупангр" (небольшое торговое место) или "Литлихамарр" (маленький Хамар — чтобы отличать его от города и епархии Хамар). Он также упоминается как центр местного органа самоуправления в 1390 году. В 1800-х годах здесь был оживленный рынок, и Лиллехаммер получил права торгового города 7 августа 1827 года, на тот момент в его границах было 50 зарегистрированных жителей.


title: Лиллехаммер

text: В 1973 году в Лиллехаммере израильская разведка Моссад провела операцию, ошибочно застрелив марокканского официанта Ахмеда Бучикхи, приняв его за участника теракта на Мюнхенской олимпиаде, одного из лидеров террористической группировки «Чёрный сентябрь» Хасана Али Саламеха.


title: Лиллехаммер

text: В 1994 году в Лиллехаммере проводились зимние олимпийские игры. Город является общепризнанным центром зимних видов спорта.


title: Лиллехаммер

text: В 2016 году в Лиллехаммере проводились зимние юношеские олимпийские игры.


title: Лиллехаммер

text: Центр города хорошо сохранился с конца XIX века, там сосредоточены деревянные строения, от которых открывается прекрасный вид на северную часть озера Мьёса ("Mjøsa") и реку Логен ("Lågen"), окружённую горами. На центральной улице находится променад, магазины, кафе и рестораны.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Площадь Восстания (до 1918 года — Знаменская) — одна из центральных площадей Санкт-Петербурга. Расположена на пересечении Невского и Лиговского проспектов.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: На площади расположены Московский вокзал, гостиница «Октябрьская», наземный павильон станции метро «Площадь Восстания». В центре установлен Обелиск «Городу-герою Ленинграду».


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: До 1918 года площадь носила название «Знаменской», которое было связано с названием располагавшейся здесь до конца  Знаменской церкви — к 1845 году название закрепилось за площадью, когда здесь стали возводить Николаевский вокзал.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: 17 ноября 1918 года площадь, на которой в 1917 году разворачивались масштабные события и манифестации Февральской революции, была переименована в площадь Восстания.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: В 1955 году на площади был открыт наземный вестибюль станции метро, которая тоже была названа «Площадь Восстания». Во внутреннем убранстве сооружения, на бронзовых барельефах изображены драматические события февраля и октября 1917 года.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Первой постройкой на месте современной площади стала деревянная Знаменская церковь, построенная по повелению Елизаветы Петровны в 1765 году на месте пересечения Невского проспекта и Лиговского канала. В 1794 году по проекту архитектора Ф. И. Демерцова был заложен новый каменный храм. В 1804 году вновь построенная трёхпридельная Знаменская церковь была закончена. Главный придел был освящён во имя входа Господня в Иерусалим, боковые — во имя святителя Николая Чудотворца и Знамения Божией Матери.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Сама площадь была образована в 1840-х годах по проекту архитектора Н. Е. Ефимова в связи со строительством железной дороги Санкт-Петербург — Москва; с этого времени началось формирование площади. В 1844—1851 годах здесь по проекту К. А. Тона было построено здание Николаевского железнодорожного вокзала (ныне — Московский вокзал).


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: В 1845—1857 годах по проекту архитектора А. П. Гемилиана была построена четырёхэтажная «Знаменская гостиница», которая потом называлась «Северной», «Большой Северной», а после революции стала «Октябрьской». Здание неоднократно перестраивалось.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: В 1870-х годах рядом со Знаменской церковью по проекту архитектора и инженера Д. Д. Соколова был построен причтовый дом (Лиговский проспект, дом 39).


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text:
23 мая 1909 года в центре площади был открыт конный памятник императору Александру III (скульптор П. П. Трубецкой, архитектор Ф. О. Шехтель). В 1922 году на гранитном постаменте была высечена надпись со стихами популярного в то время поэта Демьяна Бедного: «Торчу здесь пугалом чугунным для страны».
В октябре 1937 года памятник был демонтирован и его перевезли во двор Мраморного дворца.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: В эти же годы под площадью Восстания начались строительные работы по сооружению первой очереди Ленинградского метрополитена. Церковь и прилегающие постройки были разобраны. Но из-за начавшейся в июне 1941 года Великой Отечественной войны строительство метрополитена было временно приостановлено.В августе 1941 года на площади были сооружены мощные долговременные огневые укрепления.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Началась 900-дневная героическая оборона Ленинграда. С вокзала на восток уходили поезда с эвакуированными детьми, эшелоны с музейными ценностями, заводским оборудованием. Последний поезд дальнего следования отошёл от перрона Московского вокзала 29 августа 1941 года.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Несмотря на блокаду вокзал продолжал работать, боевую технику отправляли на передовую линию обороны, которая проходила у самой границы города. Площадь Восстания превратилась в боевой плацдарм.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: 10 ноября 1943 года движение пассажирских поездов возобновили, на площади начались восстановительные работы, в 1944 году разобрали ДОТы. В 1945 году на Московском вокзале ленинградцы встречали воинов победителей.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: В 1953 году была проведена реконструкция площади, разбит парадный сквер, в центре которого был установлен закладной камень с текстом: "Здесь будет сооружен памятник В.И. Ленину. Заложен в день празднования 250-летия Ленинграда".


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: В 1955 году был открыт парадно-монументальный павильон первой очереди Ленинградского метрополитена.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Станция получила название «Площадь Восстания» (архитекторы Б. Н. Журавлёв, И. И. Фомин, В. В. Ганкевич).


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: 8 мая 1965 года был издан Указ Президиума Верховного Совета СССР, по которому во всех Городах-героях страны должны быть установлены обелиски подтверждающие это высокое звание. Ленинграду это звание было присвоено в 1945 году. В 1983 году творческий коллектив авторов приступил к разработке композиционных вариантов и окончательного проекта.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: В 1985 году к сорокалетию Победы в Великой Отечественной войне по проекту архитекторов В. С. Лукьянова и А. И. Алымова в центре площади был установлен гранитный Обелиск «Городу-герою Ленинграду».


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: При сооружении монумента специалисты ленинградского проектного института М. В. Иванов и Б. Н. Брудно провели расчёты, которые позволили, впервые после Александровской колонны, установить монолитный блок такого размера. Масса обелиска — 360 тонн. Основание пятигранного ствола украшает Бронзовый венок Славы и горельефы, на которых изображены события военных лет. Золотая звезда, установленная на высоте 35 м, перекликается с золотым корабликом на шпиле Адмиралтейства, символизируя связь героических событий.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: 8 мая 1985 года состоялась торжественная церемония открытия монумента. Перед обелиском парадным маршем прошли солдаты всех родов войск, рота почётного караула пронесла знамёна воинских частей, отличившихся в боях Великой Отечественной войны.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: На выставке инвестиционных проектов, которая проходила в Ленэкспо вместе с Экономическим Форумом в 2007 году, был представлен проект реконструкции площади Восстания. Строительство комплекса должно было начаться в середине 2009 года, когда будет готова вся проектная документация, и завершиться ориентировочно к 2012—2013 годам.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text:
Архитектурную часть по заказу компании «Адитум» разрабатывали Сергей Чобан и Евгений Герасимов. В 2008 году правительство города вело переговоры с возможным инвестором, имя которого не разглашалось. Стоимость работ предварительно оценивалась в $500 млн — 1 млрд.
Под площадью предполагалось построить трёхуровневый торговый комплекс площадью около 82 тыс. м²: два верхних уровня занимали бы пешеходные переходы и торговые объекты, на нижнем уровне располагалась подземная парковка на 632 машиноместа. Таким образом, глубина комплекса составила бы около 23 метров, но с возможностью его углубления ещё на два уровня, чтобы увеличить вместимость паркинга до 1200 автомобилей. Комплекс должен был занять подземное пространство не только собственно под самой площадью, но также захватить территорию под Лиговским проспектом вплоть до 2-й Советской улицы. Кроме того, правительство города в лице вице-губернатора Александра Вахмистрова предложило инвестору рассмотреть вариант строительства тоннеля для автомобилей, следующих по Лиговскому проспекту.
Для 200 тыс. человек, ежедневно пересекающих площадь, планировалось построить два подземных пешеходных перехода от гостиницы «Октябрьская», один от Московского вокзала, два от выходов станций метро «Площадь Восстания» и «Лиговский проспект», а также один от станции метро «Знаменская», которую планировали открыть к 2020 году. Таким образом, «спустив пешеходов под землю», планировалось увеличить пропускную способность перекрёстка на 20 %, что увеличило бы транспортную нагрузку на мостах и потребовало новых проектных предложений.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Если проект будет реализован, то снятие трамвайных путей с площади Восстания в ходе реконструкции Лиговского проспекта в 2007 году можно рассматривать в качестве одного из подготовительных этапов к реконструкции площади.


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Однако, как обнаружилось позднее, это помешало полноценной реализации проекта «Надземный экспресс».


title: Площадь Восстания (Санкт-Петербург)

text: Вероятно, что в случае реализации проекта изменится и вид площади, который сформировался четверть века тому назад. В этом вопросе проектировщики должны проявить особую тактичность по отношению ко всем, кто дорожит героическим прошлым Ленинграда / Петрограда / Санкт-Петербурга.


title: Улан-Удэ (станция)

text: Ула́н-Удэ́ — железнодорожная станция Улан-Удэнского региона Восточно-Сибирской железной дороги. Располагается в городе Улан-Удэ, столице Бурятии. Расположена на 5641 километре Транссибирской магистрали. По характеру работы является участковой, по объёму работы отнесена к 1-му классу.


title: Улан-Удэ (станция)

text: Возникновение станции Верхнеудинск связано со строительством Сибирского рельсового пути в конце XIX — начале XX века. В 1898 году было построено основное депо. Первый поезд прибыл на станцию 15 августа 1899 года. В 1900 году локомотивный парк депо станции Верхнеудинск состоял из 30 паровозов. Из них: 2 паровоза серии Р, 24 паровоза серии К. Ещё 4 паровоза серии Т находились в оборотном депо на станции Мысовая. В 1923 году на станции была построена собственная электростанция — керосиновое освещение заменено электрическим. В 1932—1934 годах были построены ещё два корпуса депо, котельная, механический цех. Современное здание пассажирского вокзала сдано в эксплуатацию 18 октября 1938 года.


title: Улан-Удэ (станция)

text: После переименования города в сентябре 1935 года название изменено на станцию Улан-Удэ приказом № 209 Народного комиссара путей сообщения.


title: Улан-Удэ (станция)

text: После начала Великой Отечественной войны на станции был создан Линейный комитет Красного Креста и санитарная дружина (командир Анна Суслова). В начале 1942 года был сформирован военно-санитарный поезд № 281. Поезд совершил более 40 рейсов.


title: Улан-Удэ (станция)

text: В 1944 году в Улан-Удэнское депо начали поступать паровозы серии «Е-а» с механической подачей угля. После Великой Отечественной войны в депо было около 50 паровозов серии «Е-а» для грузового движения и 15 пассажирских локомотивов «С-у». Станция была электрифицирована на переменном токе; примыкающие двухпутные перегоны с 1955 по 1958 год были оборудованы односторонней автоблокировкой, с запада Дивизионная — Улан-Удэ, с востока Улан-Удэ — блокпост 5647 км. В середине 1950-х годов вместо паровозов серии «Е» начали эксплуатироваться паровозы серии «Л». В 1961 году начали поступать первые тепловозы ТЭ3. Первый электровоз прибыл на станцию 30 декабря 1969 года.


title: Улан-Удэ (станция)

text: В 1969 году была электрофицирована линия Мысовая — Улан-Удэ, а в 1970 году была электрофицирована линия Улан-Удэ — Петровский Завод.


title: Улан-Удэ (станция)

text: Станция отнесена к 1-му классу, имеет мощное путевое развитие, включающее два главных пути, приёмо-отправочные парки обоих направлений, местный парк. К станции примыкают путевое хозяйство локомотивного депо Улан-Удэ, пункта технического осмотра вагонов, пути отделения резерва проводников станции Улан-Удэ, восстановительного и пожарного поездов, а также подъездные пути ряда промышленных предприятий города Улан-Удэ.


title: Улан-Удэ (станция)

text:
На станции производится смена локомотивных бригад, смена локомотивов и их экипировка, технический и коммерческий осмотр составов, производятся операции по обслуживанию подъездных путей, пассажирские и грузовые операции. Сортировочная система была перенесена в связи с расположением станции в густонаселённом районе — расформирование и формирование участковых и сборных поездов производится в основном на станции Тальцы.
По состоянию на декабрь 2018 года через станцию проходят следующие поезда дальнего следования:


title: Улан-Удэ (станция)

text: В 2012 году от станции прекращено пригородное движение поезда Улан-Удэ — Горхон по Транссибирской магистрали. В 2014 году отменены электрички Улан-Удэ — Петровский Завод (по Транссибу) и Улан-Удэ — Загустай (по южной ветке Заудинский — Наушки). С мая 2017 года возобновлено движение электропоезда Улан-Удэ — Петровский Завод (с мая по октябрь, дважды в неделю).


title: Улан-Удэ (станция)

text: На 2017 год действуют:


title: Головач

text: Головач:


title: Бухарский олень

text: Буха́рский, или туга́йный оле́нь () — подвид благородного оленя, обитающий в Центральной Азии.


title: Бухарский олень

text: Высота этого стройного грациозного животного около 120 см в холке. Ветвистые рога украшают самцов оленей только до весны (март-апрель). Самки безроги. Длина рогов достигает 110 см, при 5 отростках (в редких случаях на пятом отростке 2 дополнительных, размером до 2 см). Масса оленей около 200 кг. Окраска тела светло-пепельная с коричневато-желто-серым оттенком; летом более яркая, чем в зимний период. Ноги намного светлее основного окраса. Пятно под хвостом, называемое «Зеркало», в верхней его части рыжеватое и ниже — белое. Новорожденные оленята светлого окраса, с разбросанными мелкими округлыми пятнами на боках. Высота малышей до 60 см в холке. Масса тела новорождённых около 9 кг.


title: Бухарский олень

text: Стада бухарского оленя обитают на территории Центральной Азии и Казахстана, в тугайных лесах и в высокой траве по берегам водоёмов, питаясь растительной пищей. На солончаках ищут соль.


title: Бухарский олень

text: В 1999 их уже насчитывалось не более 400 особей. Наибольшие потери понес Таджикистан из-за гражданских конфликтов. Сейчас небольшая популяция бухарского оленя (около 20 голов) сохраняется в заповеднике Тигровая балка Учеты проведенные при поддержке WWF Россия на основании Меморандума по сохранению бухарского оленя подписанного Таджикистаном, Казахстаном, Туркменистаном, WWF Россия и присоединившимся позже Узбекистаном, численность оленя в заповеднике «Тигровая балка» составляет около 140—150 голов. Еще примерно 40 голов оленя обитает в Заравшанском заказнике (Таджикистан), на границе с Заравшанским заповедником (Узбекистан).


title: Бухарский олень

text: С тех пор международными экологическими организациями была оказана помощь заповедникам и заказникам, где еще обитал бухарский олень. Кроме того, Всемирный фонд дикой природы (WWF) провел реинтродукцию — возвращение в природу — бухарских оленей там, где они когда-то жили. Например, теперь бухарские (тугайные) олени живут в Зарафшанском заповеднике в Узбекистане. В 2007 году в Казахстан привезли оленей, установили охраняемые территории и заповедники. В результате к 2011 году численность бухарских оленей в Центральной Азии достигла около 1600 особей.


title: Warrior Dubz

text: «Mary Anne Hobbs… Warrior Dubz» — альбом-компиляция дабстепа, грайма, драм-энд-бэйса и техно, составлен известной радиоведущей Мэри Энн Хоббс для независимого лейбла Planet Mu, издан в 2006 году.


title: Warrior Dubz

text: В "Mary Anne Hobbs… Warrior Dubz" вошли как ранее издававшиеся треки, так и восемь эксклюзивных треков, записанных специально для данного альбома. Официальный релиз состоялся 30 октября 2006 года.


title: Warrior Dubz

text: Название этого альбома перекликается с радиошоу «Dubstep Warz», проведённого Мэри Энн Хоббс в начале января 2006 года в рамках её еженедельного шоу The Breezeblock на британском BBC Radio 1 с участием ведущих дабстеп-музыкантов. Эта передача вызвала большой всплеск интереса к дабстепу как в самой Великобритании, так и по всему миру.


title: Warrior Dubz

text: * — треки записаны специально для данного альбома.


title: Memories of the Future

text: «Memories of the Future» — дебютный альбом музыканта Kode9, записанный совместно с вокалистом The Spaceape, выдержанный в жанре дабстеп, и выпущенный 16 октября 2006 года на собственном лейбле Hyperdub. За три недели до официального релиза промокопия альбома получила нелегальное распространение через Интернет.


title: The World is Gone

text: «The World is Gone» — дебютный студийный альбом музыкального дуэта Various, вышел 17 июля 2006 года на британском независимом лейбле XL Recordings и выдержан в жанре дабстеп с элементами фолка.


title: The World is Gone

text: От остального дабстепа "«The World is Gone»" отличают обилие фолка и женского вокала. «Дабстеп, обёрнутый в бархат» — так написал нью-йоркский Vice Magazine.


title: The World is Gone

text: Помимо новых треков на альбоме присутствуют оригинальные вокальные версии треков "Hater", "Sir", "Today" и "Lost".


title: Google Foundation

text: Google Foundation — благотворительный фонд, учреждённый основателями и крупнейшими акционерами компании Google Inc.


title: Google Foundation

text:
Начальный капитал (октябрь 2005 года) — 90 млн долл. + 1 % годовых доходов Google перечисляется в «филантропическое подразделение» — Google Foundation, что в сумме составляет около 1 млрд долл.
Исполнительным директором назначен Ларри Бриллиант () — врач-эпидемиолог, специалист в области международного здравоохранения, доцент кафедры «Международного здравоохранения и эпидемиологии» Мичиганского университета.


title: Google Foundation

text: Основные направления деятельности — борьба с бедностью, экологическая энергетика.


title: Google Foundation

text: Один из первых проектов фонда — RechargeIT.org — plug-in-гибридный автомобиль. Google разрабатывает концепцию «v2g» (vehicle-to-grid), модифицирует автомобили Toyota Prius в plug-in гибриды, способные подзаряжать на стоянке свои силовые аккумуляторы от крупнейшей в США солнечной электростанции, принадлежащей Google, и отдавать электроэнергию обратно в энергосистему в часы пик.


title: Google Foundation

text: Корпорация Google работает над созданием автономных автомобилей, способных передвигаться без участия человека. Разработчик роботов-автомобилей для Google — Себастьян Трун, профессор Стэнфордского университета, директор Stanford AI Lab.


title: Жук (значения)

text: Жук — многозначное понятие:


title: Австро-прусско-итальянская война

text: А̀встро-пру̀сско-италья́нская война́ 1866 года, в истории Германии известна также как Германская война и Семинедельная война, в Италии известна как Третья война за независимость — военный конфликт Пруссии и Италии с Австрийской империей за гегемонию в Германии и контроль над Венецианской областью, предопределившая малогерманский путь объединения Германии и завершившая войны за независимость Италии и объединения её вокруг Сардинского королевства.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: В войне участвовали две коалиции, возглавлявшиеся обеими великими германскими державами — Австрией и Пруссией соответственно. На стороне Австрии выступили Бавария, Саксония, Великое герцогство Баден, Вюртемберг и Ганновер, на стороне Пруссии — Италия. Кроме того, каждый из противников смог привлечь на свою сторону несколько маленьких германских государств. Всего 29 государств прямо участвовало в этой войне, из них 13 на стороне Австрии и 16 на стороне Пруссии.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Война длилась на протяжении семи недель (15 июня — 26 июля 1866 года). Австрия вынуждена была воевать на два фронта. Её технологический недостаток и политическая изоляция с 1856 года привели её к поражению. По Пражскому мирному договору, заключённому 23 августа, Австрия передавала Пруссии Гольштейн и выходила из Германского союза. Италии досталась Венецианская область. Политическим результатом войны 1866 года стали окончательные отказ Австрии от объединения германских государств под своим началом и переход гегемонии в Германии к Пруссии, возглавившей Северогерманский союз — новое конфедеративное государственное образование.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: После Датской войны 1864 года австрийские войска оккупировали Гольштейн, а прусские — Шлезвиг.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: 14 августа 1865 года в Гаштейне была подписана конвенция, согласно которой герцогство Лауэнбург отходило в полную собственность Пруссии (за уплату 2,5 миллионов талеров золотом), Шлезвиг поступал в управление Пруссии, Гольштейн — Австрии. Последний был отделён от Австрийской империи рядом германских государств и прежде всего той же Пруссией, что делало обладание им весьма шатким и рискованным. Но, кроме того, прусский канцлер Отто фон Бисмарк осложнил дело тем, что право собственности на всю территорию обоих герцогств — Шлезвига и Гольштейна — сообща имели Австрия и Пруссия, в том смысле, что в Гольштейне должна была быть австрийская администрация, а в Шлезвиге — прусская. Император Франц Иосиф I с самого конца датской войны настаивал на том, что Австрия с удовольствием уступит все свои «сложные» права на Гольштейн в обмен за самую скромную территорию на прусско-австрийской границе, выкроенную из прусских земель. Когда Бисмарк отказал наотрез, его замысел стал совершенно ясен Францу Иосифу, и император стал искать союзников для предстоящей войны. В мае 1865 года он безуспешно пытался установить контакт с Баварией как партнёром по антипрусскому альянсу, с тем, чтобы продемонстрировать, что истинной его целью, в том числе и в сфере союзной политики, является «совокупное решение» на мелконемецкой основе.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Бисмарк обвинил Австрию в нарушении условий Гаштейнской конвенции (Австрия не пресекала антипрусской агитации в Гольштейне). Когда Австрия поставила этот вопрос перед Союзным сеймом, Бисмарк предупредил сейм, что этот вопрос касается только Австрии и Пруссии. Тем не менее, Союзный сейм продолжал обсуждать эту проблему. В результате Бисмарк аннулировал конвенцию и представил в Союзный сейм предложение по преобразованию Германского союза и исключению из него Австрии. Это произошло в тот же день, что и заключение прусско-итальянского союза, 8 апреля 1866 года.


title: Австро-прусско-итальянская война

text:
«…созвать собрание на основе прямых выборов и всеобщего избирательного права для всей нации, с тем чтобы принять и обсудить проекты реформы союзной конституции, предложенные немецкими правительствами».
Бисмарк придавал огромное значение подготовке к войне во внутриполитическом отношении и решил вести войну под широким лозунгом устройства Северогерманского союза. Он выдвинул официальную программу такого объединения, с резким ограничением суверенитета отдельных германских государств, с созданием единого общего парламента, избираемого на основе всеобщего тайного мужского избирательного права и призванного стать противовесом центробежным стремлениям, с объединением всех вооружённых сил союза под руководством Пруссии. Эта программа, естественно, оттолкнула большинство средних и малых германских монархий. Предложение Бисмарка сейм отверг.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: 14 июня 1866 года он объявил Германский союз «недействительным». В результате остальные немецкие государства приняли решение о создании органа союзной исполнительной власти, направленного против правонарушителя — Пруссии. Практически война против Пруссии велась коалицией большинства немецких государств под предводительством Австрии. Бисмарк обратился к немецкому народу, чтобы противостоять тому ужасу перед «братоубийственной войной», которым была охвачена вся нация:


title: Австро-прусско-итальянская война

text: «В течение полувека Германский союз был оплотом не единства, а раздробленности нации, утратил вследствие этого доверие немцев и на международной арене стал свидетельством слабости и бессилия нашего народа. В эти дни Союз собираются использовать для того, чтобы призвать Германию обратить оружие против того из союзников, который внес предложение о формировании германского парламента и тем самым сделал первый и решающий шаг по пути удовлетворения национальных чаяний. У войны против Пруссии, которой так домогалась Австрия, отсутствует союзно-конституционная основа; для неё нет никакой причины и ни малейшего повода».


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Канцлера очень беспокоило внешнее оправдание намечавшейся войны. Он повернул дело таким образом, что Австрия первая объявила мобилизацию. На стол австрийского императора была подкинута схема предстоящего прусского вторжения, составленная выдающимся военным стратегом Х. Мольтке Старшим.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: 7 июня прусские войска начали вытеснение австрийцев из Гольштейна. Разослав 10 июня германским государствам свой проект реформы Германского союза, которым предусматривалось исключение из него Австрии, Бисмарк спровоцировал вооружённый конфликт. 11 июня австрийский посол был отозван из Берлина. 14 июня по требованию Австрии, поддержанному большинством мелких германских государств, сейм Германского союза принял решение мобилизовать четыре корпуса — контингент Германского союза, выставляемый средними и малыми государствами. Но это решение мобилизоваться было уже принято Пруссией как объявление войны.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Военные действия между мобилизованными пруссаками и немобилизованными союзниками Австрии начались уже на следующий день, 15 июня; как только Австрия начала сосредоточения полков у границ, прусские войска под командованием генерала фон Мольтке закончили сосредоточение и вторглись в Богемию. Только саксонские войска были заблаговременно приведены в готовность и отошли из Саксонии, куда вторглись пруссаки, в Богемию — навстречу австрийской армии. Самое ценное, что получила Австрия от своих союзников, представлял, таким образом, 23-тысячный саксонский корпус.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Начальник прусского Генерального штаба генерал Х. Мольтке Старший разработал план молниеносной войны, согласно которому 16 июня 1866 года прусские войска приступили к оккупации земель, входящих в состав Германского союза, — Ганновера, Саксонии и Гессена. На следующий день 17 июня Австрия объявила Пруссии войну. 20 июня Королевство Италия, выполняя условия договора с Пруссией, объявила войну Австрии, которой пришлось вести войну на два фронта — на Итальянском и Богемском (Чешском) театрах. Ряд южногерманских и оккупируемых Пруссией государств встал на сторону Австрии, но они не смогли оказать ей какой-нибудь помощи.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Главный фронт против Пруссии образовали Австрия и Саксония, выставившие до 260 тыс. солдат; здесь, естественно, должна была развернуться основная масса прусских войск. Другой театр представляли Ганновер и Гессен, союзные Австрии государства, вклинившиеся в Северную Германию и вызывавшие чересполосицу владений Пруссии; через эти государства шли пути, соединявшие рейнские владения Пруссии с основным массивом её территории. Враг на этом театре был слаб качественно и численно — всего 25 тыс., но уничтожение его и устранение связанной с ним чересполосицы имело для Пруссии огромное значение для консолидации прусских владений. Третьим театром являлся южногерманский, на котором можно было ожидать неприятельские силы в составе 94 тыс.; однако эти войска были ещё отмобилизованы и разбросаны, и энергичных действий их раньше начала июля ожидать было нельзя.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Прусская армия насчитывала 20 пехотных дивизий; по мирной дислокации из них 14 естественно тяготели на главный фронт, а 6 — к Рейну и против Ганновера. На главном театре были образованы 1-я армия (6 дивизий) и 2-я армия (8 дивизий). Но такое отношение сил между главным и второстепенными театрами не удовлетворяло Мольтке, стремившегося покончить войну сокрушающим ударом, нанесенным Австрии. Он решил временно не выставлять прусских солдат против Франции и Южной Германии и сосредоточить почти все прусские силы для быстрого разгрома Австрии. На второстепенные театры он выделил только 3 дивизии — 48 тыс.; эти три дивизии должны были немедленно вторгнуться в Ганновер с трех сторон, окружить и обезоружить Ганноверскую 18-тысячную армию, что было вполне по силам пруссакам (качественный перевес при более чем двойном численном превосходстве). Покончив с Ганновером и Гессеном, три прусских дивизии должны были приняться за южногерманские государства. Остальные 3 дивизии с Рейна и Вестфалии Мольтке притянул на главный театр, составив из них Эльбскую армию, подчиненную командарму I.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Два резервных корпуса (из ландверных и запасных частей), долженствовавшие изготовиться в июле, Мольтке предназначал: первый по готовности — на главный театр, для оккупации Богемии в тылу главных сил; второй — против Южной Германии.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Стратегическое развёртывание против Саксонии и Австрии было осуществлено по дуге протяжением свыше 250 км тремя армиями: 2-я армия (командующий кронпринц Фридрих Вильгельм) в Силезии — между городом Бреслау (Вроцлав) и рекой Нейсе (Ниса), 1-я армия (командующий принц Фридрих Карл) в районе Гёрлица и Эльбская армия (генерал Херварт фон Биттенфельд) в районе Торгау. В дальнейшем Эльбскую армию возглавлял Фридрих Карл.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Пруссия предложила Саксонии немедленно разоружиться. Не получив ответа на свое предложение, она 16-го июня объявила ей войну и генерал Херварт фон Биттенфельд (командующий Эльбской армией) получил приказание немедленно двинуться к Дрездену. Быстро наступая, Херварт фон Биттенфельд успел захватить многие мосты, исправить попорченные, 18-го взял Дрезден, а 19-го установил уже связь с 1-ой армией. Саксонский король Иоганн с войсками перешел в Богемию.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Пруссия сосредоточила на границе с Австрией армию численностью 278 тыс. человек при поддержке 800 орудий. Поскольку Австрии пришлось выделить значительные силы (к началу войны около 80 тыс. человек) на Итальянский театр, пруссаки получили на Богемском театре некоторое численное превосходство — 278 тыс. человек против 261 тыс., составлявших австрийскую Северную армию (включая отступивший в Богемию саксонский корпус; союзная с Австрией Бавария войск в Богемию не посылала). Во главе прусской армии стоял король Вильгельм I, фактически же операциями руководил генерал Х. Мольтке (Старший). Австрийской Северной армией командовал генерал Л. Бенедек.


title: Австро-прусско-итальянская война

text:
Главные силы австрийской Северной армии, сосредоточенные сначала в укреплённом районе Ольмюц (Оломоуц), двинулись 18 июня в район крепостей Йозефштадт (Яромерж) и Кёниггрец (Градец-Кралове) в Богемии. Прусское главнокомандование дало 22 июня директиву о концентрическом вторжении в Богемию с целью соединения в районе Гичина (Йичин). Медленность продвижения австрийской армии дала возможность пруссакам преодолеть горные проходы. В ряде главным образом встречных боёв прусские войска имели успех. Австрийская армия отошла к Йозефштадту, а затем к Кёниггрецу.
Вынужденное вести боевые действия сразу на два фронта, австрийские войска вынуждены были начать отступление. Главнокомандующий войсками Австрии генерал Бенедек опоздал с развёртыванием своих сил и вынужден был догонять неприятеля. После нескольких частных столкновений, не давших решающего успеха ни одной из сторон, две армии сошлись у Кёниггреца. До этого, 27—29 июня при Лангензальце прусская армия разбила союзную австрийцам ганноверскую армию. 3 июля произошла битва при Садовой, оказавшая решающее влияние на ход войны. Быстрое продвижение прусской армии создало угрозу потери Венгрии. Вскоре пруссаки приблизились к Вене. В дальнейшем Бисмарк категорически отказывался от взятия Вены, хотя на этом настаивали монарх и генералы. Это могло обернуться для Пруссии крупными политическими неприятностями с сомнительными выгодами от самого захвата покинутого австрийским правительством города. Парады канцлера не интересовали. Такие действия прусской армии вынудили правительство Австрии прекратить сопротивление и обратиться за предложением о мире.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Италия мобилизировала 200 тыс. солдат, разделив свои силы на две армии — первую, под командованием премьер-министра генерала Альфонсо Ламарморы, и вторую, из восьми дивизий, под командованием генерала Энрико Чальдини. Обе были развёрнуты в низовьях реки По, и по идее готовы к совместным действиям. Однако, поскольку ни один командующий не хотел играть второстепенную роль, и вести отвлекающие действия, каждый повёл свою собственную войну. Вступлением итальянских войск в Венецианскую область (20 июня) началась Третья война за независимость Италии. Главные силы итальянской армии (120 тыс. человек) короля Виктора Эммануила под командованием А. Ф. Ламарморы 23 июня начали наступление от реки Минчо на Верону, оставив сильный резерв в Мантуе. Корпус генерала Э. Чальдини (90 тыс. человек) должен был атаковать из района Феррары, Болоньи во фланг и тыл австрийской армии. Чальдини, перед которым находился лишь один австрийский батальон, не предпринял активных действий, в частности — из-за крайне пессимистического тона присланного ему донесения. Австрийское командование, вынужденное вести войну на два фронта, выставило против Италии Южную армию (78 тыс. человек, кроме гарнизонов крепостей), которая под командованием эрцгерцога Альбрехта развернулась юго-восточнее Вероны и 24 июня перешла в наступление. В битве при Кустоце (24 июня) итальянцы понесли тяжёлое поражение. Потеряв до 10 тыс. человек убитыми, ранеными и пленными, итальянская армия отошла за реку Ольо. Лишь Гарибальди попытался пройти в долину Трентино, но был остановлен Ламарморой, приказавшим Гарибальди прикрывать северный фланг его отступающей после поражения при Кустоце армии. 3 июля австрийцы были разбиты пруссаками при Садовой и вынуждены были перебросить значительные силы с итальянского театра в Богемию. Это позволило итальянцам перейти в наступление в Венецианской области и Тироле, где успешно сражался против австрийских войск Дж. Гарибальди. 26 июля итальянские войска достигли реки Изонцо. Пока Чальдини двигался за реку По, Гарибальди удалось достичь некоторого успеха против генерала Ф. Куна при Бецекке.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Быстрым наступлением непосредственно за последовавшим 14 июня решением союзного совета пруссаки поставили себя в выгодное стратегическое положение относительно среднегерманских государств. Хотя для действий против союзников Австрии назначено было лишь 45 тысяч (так называемая майнская армия, под начальством Фогель-фон-Фалькенштейна), но этого оказалось вполне достаточным, так как среднегерманские правительства не верили, что война действительно разгорится, не были к ней готовы и действовали без надлежащей энергии.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: 27 июня ганноверские войска выдержали упорный бой с пруссаками у Лангензальца, но уже 29-го, окруженные неприятелем, должны были сдаться.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: 2 июля генерал Фалькенштейн двинулся против баварцев. Последние, в числе 40 тысяч, под начальством принца баварского Карла, готовились в это время соединиться около Фульды с 8-м союзным корпусом (вюртембергцы, гессенцы, баденцы, нассаусцы, австрийцы), которым командовал принц Александр Гессенский. 4 июля, после боя баварцев с прусской дивизией генерала Гёбена , принц Карл отступил за реку Франконскую Зале. В тот же день вся баварская конница, под начальством князя , отступила от Хюнфельда до Швайнфурта вследствие опустошительного действия, произведенного единственной прусской гранатой среди двух кирасирских эскадронов. Тогда и принц Александр уклонился от столкновения, отступив в западном направлении.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: 10 июля, генерал Фалькенштейн форсировал переправу через Зале у Хаммельбурга и Киссингена, где дело дошло до кровавой схватки; затем внезапно обратился к западу и двинулся вниз по Майну против 8-го союзного корпуса; 13 июля , а 14-го австрийскую бригаду Нейперга у Ашафенбурга и 15 июля занял Франкфурт-на Майне. Отсюда он был отозван, и начальником майнской армии был назначен генерал Мантейфель. Ему дано было приказание продвинуться как можно дальше на юг; в то же время резервная армия, составленная из прусских и мекленбургских войск, под начальством великого герцога мекленбургского, вступала во франконские земли Баварии.


title: Австро-прусско-итальянская война

text: Мантейфель двинулся вверх по левому берегу Майна, к реке Таубер, за которой стояли баварские и союзные войска. План его состоял в том, чтобы продвинуться между ними и разбить их по частям; но план не осуществился, так как уже 24 июля генерал Гёбен, у Вербаха и Таубербишофсгейма , так энергично атаковал баденцев и вюртембергцев, что принц Александр тотчас же отступил к Вюрцбургу, для соединения с баварцами. Затем, 25 июля, он оказал ещё слабое сопротивление , и после того перешел на правый берег Майна. 25 и 26 июля, в , баварцы оказали упорное сопротивление прусским войскам, но затем отошли к Вюрцбургу.