title: Международное частное право

text: Коллизионный метод действует посредством применения коллизионной нормы, которая определяет, право какого государства будет регулировать соответствующее отношение. Таким образом, коллизионный метод регулирования действует посредством обращения к коллизионной норме, которая, в совокупности с определенной материальной нормой, составляет коллизионный механизм регулирования.


title: Международное частное право

text: Материальный метод регулирования существует в двух формах. Первая — международно-правовая. Она имеет место при наличии материальной (неколлизионной) нормы, унифицированной международным договором, которая регулирует отношения непосредственно. Второе проявление материально-правового метода заключается в действии национальных материальных норм, специально ориентированных на регулирование отношений, входящих в предмет международного частного права.


title: Сётоку (принц)

text: Принц Сётоку (, Сётоку-тайси; ок. 574 — ок. 622) — японский принц-регент периода Асука. Прижизненное имя — Умаядо (, "Умаядо-но о:дзи, Умаядо-но мико").


title: Сётоку (принц)

text: Портреты Сётоку напечатаны на старых японских банкнотах в 10 000, 5 000, 1 000 и 100 иен.


title: Сётоку (принц)

text: Посмертное имя Сётоку означает «Добродетельный». По легенде принц обладал способностью реагировать сразу на десять обращённых к нему прошений. Принц очень почитается японскими буддистами, имеется также буддийская школа Сётоку-сю, посвящённая принцу и представленная несколькими храмами в Икаруге.


title: Сётоку (принц)

text: Сётоку был сторонником буддизма, он основал храмы Ситэнно-дзи в районе Нанива (префектура Осака) и Хорю-дзи в Икаруге, районе Ямато (префектура Нара).


title: Сётоку (принц)

text: Принятие буддизма в стране привело к войне между великими родами Японии. Защитники традиционных верований, род Мононобэ, были разбиты родом Сога, который активно способствовал распространению зарубежного учения. Победа последних укрепила их политическое лидерство. Сога начали поставлять жён императорскому роду и фактически узурпировали власть в стране. Пик их славы приходится на годы жизни Сога-но Умако (551—626), главы рода Сога и влиятельного политика, который менял императоров на японском престоле по собственному желанию. С его помощью впервые трон заняла женщина — императрица Суйко (593—628), тётка принца.


title: Сётоку (принц)

text: На период диктатуры рода Сога приходится деятельность Сётоку. Он провёл большое количество реформ, которые были направлены на создание централизованной исполнительной вертикали и распространение буддизма. Принц также написал в 604 году «первые японские законоположения», которые назывались «Законоположениями в семнадцати статьях».


title: Сётоку (принц)

text: Сётоку ввёл китайский календарь, наладил транспортную сеть, написал первые японские исторические хроники, которые не сохранились до сегодняшнего дня, и построил много буддистских храмов. Он также регулярно посылал посольства в китайскую империю Суй. В одном из писем посольства вместо старого названия страны Ямато, принц впервые использовал слово Япония (日出 «"Хиномото"», позднее 日本 «"Ниппон"») — страна Восходящего Солнца.


title: Сётоку (принц)

text: Под эгидой Сётоку в Японии распространилось масочное представление гигаку.


title: Сётоку (принц)

text: Традиционно принцу Сётоку приписывалось авторство трёх комментариев к буддийским сутрам, дошедших в рукописях. Эти комментарии вместе носят название «Толкование смысла трёх сутр» («Сангё-гисё» 三経義疏). Это


title: Сётоку (принц)

text: В качестве сочинений Сётоку они датируются 610-ми годами и долго считались «первыми японскими книгами». В случае доказательства, что Сётоку был их автором, он стал бы «первым японским писателем», имя которого известно.


title: Сётоку (принц)

text: Однако для большей части текста этих комментариев достоверно устанавливаются китайские оригиналы эпохи правления династии Лян, каллиграфия рукописей соответствует китайским образцам династии Суй, а аттрибуция их принцу Сётоку появляется в документах через столетие после смерти принца, когда его фигура уже превратилась в достояние религиозных легенд. Среди исследователей существует значительный плюрализм мнений о происхождении данных текстов и отношении к ним Сётоку.


title: Сётоку (принц)

text: Всего у Сётоку было 14 детей от трёх жён:


title: External Data Representation

text: XDR () — международный стандарт передачи данных в Интернете, используемый в различных RFC для описания типов. XDR позволяет организовать не зависящую от платформы передачу данных между компьютерами в гетерогенных сетях.


title: External Data Representation

text: External Data Representation (XDR) — это стандарт IETF с 1995 года. Он позволяет данным быть упакованными не зависящим от архитектуры способом, таким образом, данные могут передаваться между гетерогенными компьютерными системами.


title: External Data Representation

text: Среди использующих XDR программ можно назвать следующие:


title: External Data Representation

text:
Разные компьютеры могут иметь разное внутреннее представление информации.
Например, 32-битный Integer имеет 2 возможных формы представления:
Для некоторых функций WinSock их аргументы (то есть, параметры функций) должны храниться в обратном порядке.
— Программа преобразует сообщения из своего внутреннего представления в XDR для последующей передачи. Это называется кодированием.
— Получатель преобразует полученное сообщение из XDR в собственное представление. Это называется декодированием.


title: External Data Representation

text: XDR указывает представление для большинства типов данных в C:


title: External Data Representation

text:
Закодированная информация содержит только данные, она не содержит информации о типе данных. Например, после кодирования 32-битного integer результатом будет 32-битный integer в XDR. Не будет информации о том, что это integer. Клиенты и серверы, использующие XDR, должны согласовывать тип данных сообщений, которыми они обмениваются.— имя (строка символов)
-ID (целое)
-совокупный GPA (floating-point number)
Например: xdrmem_create() возвращает указатель на пустой поток.
 *#* помещать закодированную информацию в следующее доступное место в буфереНапример, декодирование 32-битного целого:


title: XDR (значения)

text: XDR может означать:


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Арка́дий Алекса́ндрович Гайдама́к (род. 8 апреля 1952, Москва, СССР; по другим источникам родился или вырос в Бердичеве, УССР) — израильско-французский предприниматель, выходец из СССР.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Гражданин Франции, Канады, Анголы и Израиля. С 3 мая 2005 года по 14 мая 2009 года возглавлял Конгресс еврейских религиозных организаций и объединений в России (ранее был одним из основных спонсоров ФЕОР). В марте 2005 года утверждал: «Я также являюсь служащим Министерства иностранных дел Анголы и занимаю должность советника и имею звание советника в посольстве Республики Ангола в Москве».


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Один из осуждённых в 2009 году французским правосудием фигурантов международного скандала, известного как «Анголагейт».


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Родился в Москве. Школьные годы провёл на Бутырском Хуторе. В 1972 году репатриировался в Израиль, где в 1998 году взял имя "Арье Бар-Лев" ().


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Некоторое время жил в кибуце.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В 1973 году переехал во Францию, где в 1976 году создал переводческое бюро, обслуживавшее в основном советские миссии. В 1982 году также создал филиал в Канаде.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В 1980-е годы установил отношения с ангольским правительством, которому продавал оружие для борьбы с повстанцами, несмотря на международное эмбарго. После распада СССР осуществлял инвестиции в различные проекты на постсоветской территории.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В 2000 году во Франции против него было выдвинуто обвинение в незаконной продаже оружия Анголе («Анголагейт»), в связи с чем Гайдамак бежал в Израиль, где купил дом в Кейсарии. Израиль отказался экстрадировать Гайдамака во Францию.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В Израиле приобрёл ряд предприятий и спортивных команд, как то: иерусалимский футбольный клуб «Бейтар», спонсировал баскетбольную команду «Хапоэль» Иерусалим.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В 2005 году его имя фигурировало в сообщениях о расследовании израильской полицией отмывания денег через банк «Апоалим».


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Являлся совладельцем российской Инвестиционной компании "Антанта Капитал", существовавшей в 2003-2008 годах.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В 2006 году купил газету «Московские новости», издание которой было приостановлено с 1 января 2008 года, а сотрудники газеты уволены, что было объяснено нерентабельностью издания.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В марте 2007 года был, в числе иных лиц, включая бывших высокопоставленных французских чиновников, официально обвинён Генеральной прокуратурой Франции в «незаконных поставках оружия в Анголу и коррупции».


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В период с 2007 по аперель 2009 года был владельцем медиахолдинга «Объединенные Медиа», в состав которого входили радиостанции «Кино FM» (Москва), «Business FM» (Москва, Санкт-Петербург), газета «Business and Financial Markets» (закрыта в первой половине 2008 года) и интернет-портал «BFM.RU».


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Принимал участие во внутренней политике Израиля, создав движение «Социальная справедливость» (צדק חברתי). В июле 2007 в Иерусалиме прошёл первый съезд движения, где Гайдамак заявил, что будет добиваться отставки правительства Эхуда Ольмерта и поддерживать лидера партии «Ликуд» Биньямина Нетаньяху. Впрочем, по сообщениям израильской прессы в марте 2008 года, он сблизился с антиподом Нетанияху — Амиром Перецем, представителем левого крыла партии «Авода».


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В апреле 2008 года отверг, как политически мотивированные, обвинения в мошенничестве в свой адрес со стороны его деловых партнёров; претензии относились к сделке между правительствами Анголы и России в 1996—2000 годах, в рамках которой, при посредничестве Гайдамака, был реструктурирован и в 3 с лишним раза уменьшен государственный долг Анголы перед СССР: с 5 до 1,5 млрд долларов. Вскоре выступил с публичными обвинениями «некоторых офицеров полиции», которые «творят произвол и тем самым нарушают закон».


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: Согласно сообщениям прессы, оказывает финансовое содействие процессу передачи здания Сергиевского подворья в центре Иерусалима Императорскому Палестинскому Православному обществу.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: 30 июля 2008 года официально выдвинул свою кандидатуру на пост мэра Иерусалима, но проиграл с очень низким результатом.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: 19 декабря 2008 года, по сообщениям прессы, Аркадий Гайдамак покинул государство Израиль, выплатив залог различным предприятиям в Израиле.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: 11 февраля 2009 года французская прокуратура потребовала в рамках судебного процесса по делу о поставках оружия в Анголу в обход эмбарго по шесть лет тюремного заключения для бизнесменов Аркадия Гайдамака и Пьера Фалькона и год тюрьмы для сына экс-президента Франции Франсуа Миттерана Жана-Кристофа; кроме того, обвинение настаивало на штрафе в размере 5 миллионов евро для Гайдамака.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: 26 февраля 2009 года сообщалось, что Гайдамак подал официальное прошение о предоставлении ему гражданства России.


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: 27 октября 2009 года заочно признан Исправительным судом Парижа, вместе с французским предпринимателем Пьером-Жозефом Фальконом, виновным в организации незаконных поставок оружия в Анголу в период с 1993 по 1998 год и приговорён к шести годам лишения свободы. Также осуждённый в рамках «Анголагейта» бывший министр внутренних дел Шарль Паскуа после суда заявил, в частности, что Аркадий Гайдамак был агентом французской контрразведки DST ("Direction de la surveillance du territoire").


title: Гайдамак, Аркадий Александрович

text: В ноябре 2009 года в интервью российской газете «Ведомости», в частности, заявил, что судебное преследование во Франции — «чистая политика», что он «никогда не работал на КГБ», «давно знаком» с бывшим начальником израильской разведки «Моссад» Дани Ятомом, «помог Леваеву наладить торговлю алмазами из Анголы», что в 2000 году «надо было в Россию ехать» (а не Израиль), что у него «нет состояния», «нет бизнеса в России» («всё пришлось продать»), что он «с огромным уважением относится к России, но за получением гражданства не обращался», а также: «Я по духу парижанин, не обязательно быть французом, чтобы быть парижанином. Я бы хоть сейчас вернулся во Францию. Это моя страна, я прожил в ней всю сознательную жизнь. Если бы дело было за мной, я туда, конечно, вернулся сегодня бы».


title: Леваев, Лев Авнерович

text: Лев Авне́рович Лева́ев (, евт. "Лев Авнерович Леваев / Lev Avneroviç Levayev"; 30 июля 1956 года, Ташкент, Узбекская ССР, СССР) — израильский предприниматель и спонсор программ по развитию еврейства стран СНГ. По национальности бухарский (среднеазиатский) еврей.


title: Леваев, Лев Авнерович

text: По версии журнала Forbes «The World’s Richest People» на 10 мая 2015 года личное состояние оценивается в $1,16 млрд.


title: Леваев, Лев Авнерович

text: Лев Леваев родился 30 июля 1956 года в столице советского Узбекистана — Ташкенте, в семье бухарских (среднеазиатских) евреев, выходцев из Самарканда. Отца звали Авне́р (по другой версии — Анва́р), в память о котором Лев в дальнейшем создал учебную сеть «Ор Авнер». Мать звали Ха́на. В 1971 году, когда Льву Леваеву было 15 лет, он с семьей репатриировался в Израиль и Лев пошёл учиться в иешиву Хабада в Кирьят-Малахи. После окончания военной службы в военном раввинате начал работать шлифовщиком алмазов на фабрике. Вскоре Лев сам овладел делом и открыл собственную компанию по шлифовке алмазов. Со временем его бизнес расширился, что привело к росту состояния предпринимателя. В 1980-е годы Лев приобретает акции компании «Африка-Исраэль» и становится членом её руководства. С 1997 Леваев — владелец и председатель Совета директоров компании. Он преобразует её в международную холдинговую и инвестиционную компанию, работающую в различных областях строительства и экономики. C 1 февраля 2008 компания «Африка-Исраэль» владеет компанией «Апогей-Металл» в России.


title: Леваев, Лев Авнерович

text: В 1990 после распада Советского Союза создаёт совместно с движением Хабад сеть еврейских школ в странах СНГ. Возглавляет объединение бухарских евреев.


title: Леваев, Лев Авнерович

text: Был руководителем Торговой палаты Израиль-СНГ.


title: Леваев, Лев Авнерович

text:
Женат, воспитывает девятерых детей.
Лауреат премии Федерации еврейских общин России (2003).


title: Леваев, Лев Авнерович

text: С декабря 2008 года предприниматель живет в Лондоне, где располагается штаб-квартира AFI Development.


title: Пригорье

text: Пригорье (, в других переводах — "Брыль", "Бри") — в легендариуме Дж. Р. Р. Толкина крупнейшее человеческое поселение времён Третьей Эпохи в Эриадоре.


title: Пригорье

text: Своим оригинальным названием (, читается как "Бри") Пригорье, вероятно, обязано деревне Бриль () в графстве Букингемшир, Англия, в которой молодой Дж. Р. Р. Толкин регулярно бывал во время своей учёбы в Оксфордском университете (также вероятно, что Толкин некоторое время жил в Бриле).


title: Пригорье

text: Английское название "Bree", согласно Толкину, означает «холм» и связано с тем фактом, что носящее его поселение и окружающая территория располагаются совокупно вокруг большого холма. Имя упомянутой выше деревни Бриль, с которой может быть связано это название, также означает «холм». В английском языке "Вrill" является составным новообразованием от "Bre-hyll"; оба компонента, образующие данное слово, имеют значение «холм»: первое слово кельтского, а второе — англосаксонского происхождения.


title: Пригорье

text: Пригорье располагается на пересечении двух дорог — Великого Западного Тракта и Зелёного Тракта, к северо-востоку от Шира и к югу от руин столицы королевства Арнор Форноста, являясь, таким образом, крупнейшим населённым пунктом среди окружающих его безлюдных пустошей.


title: Пригорье

text: Помимо собственно Пригорья, в близлежащей местности находятся ещё три селения: Подстенок (), расположенный на юго-восточном склоне холма, Гребешок (), находящийся у границ Четвудского леса () на вершине холма, а также Арчет (), расположенный непосредственно в Четвудском лесу.


title: Пригорье

text: К юго-западу от Пригорья находятся Могильники и Старый Лес, где живёт Том Бомбадил.


title: Пригорье

text: После падения Арнора в Третью Эпоху Пригорье являлось фактическим торгово-административным центром на территории от Шира до Ривенделла и крупнейшим поселением людей в Эриадоре.


title: Пригорье

text:
Население Пригорья составляют преимущественно люди:
Жили здесь тёмно-русые, ширококостные, приземистые люди весёлого и независимого нрава; никаких властей они не признавали, зато с хоббитами, гномами и эльфами ладили не в пример лучше, чем тогдашние (да и теперешние) Громадины. Согласно их собственным преданьям явились они сюда раньше всех прочих: они, мол, прямые потомки первых западных поселенцев незапамятных времен. "(Цит. по: «Властелин Колец», том I, книга 1, глава IX (пер. Муравьева-Кистяковского))"


title: Пригорье

text: Вторую по численности группу представляла диаспора хоббитов, обитавших преимущественно в селении Подстенок и отчасти — в Гребешке. Как было подмечено Толкином, обе этнические группы, населявшие Пригорье, отличаются своей толерантностью в отношении как друг друга, так и представителей остальных рас и народов Средиземья. Также проживала немногочисленная группа гномов.


title: Пригорье

text: Пригорье достаточно плотно застроено домами, значительная часть которых (около сотни) — каменные. Для архитектуры Пригорья характерно также использование смешанного типа построек: первые этажи домов нередко выстраивались из камня, а вторые (третьи были редкостью) — из дерева. Большая часть домов была повёрнута парадными фасадами на запад — т. е. к Великому Тракту.


title: Пригорье

text: С западной стороны, вдоль дороги, селение окружает довольно глубокий ров, по внутренней стороне которой высажена живая изгородь, и перед западными воротами Пригорья специально сделана насыпь для проезда в посёлок. С восточной стороны поселения устроены точно такие же восточные ворота, которые запираются в тёмное время суток и при них (между их двойными створками) устроены сторожки для ночных караульных.


title: Пригорье

text: Если следовать от Западных ворот вдоль по тракту, который, огибая гору, превращается в главную улицу Пригорья, то вскоре можно увидеть единственный на несколько десятков миль трактир «Гарцующий Пони» — трёхэтажное здание с большим количеством окон по главному фасаду. Это чрезвычайно старинное заведение, построенное ещё в те времена, когда в Арноре и Кардолане царили мир и порядок. Именно с «Гарцующим Пони» связаны две упомянутые в книге «Властелин Колец» поговорки: «Пригорянские новости» и «Такого и в Пригорье не услышишь», восходящие ещё к упомянутым временам, когда в большой гостиной зале этого трактира можно было услышать новости из всех окружающих земель и отдалённых мест.


title: Пригорье

text: В фильме режиссёра Питера Джексона «» Фродо и его товарищи-хоббиты прибывают в Пригорье практически сразу после своего бегства из Шира (что, несомненно, является отступлением от классического текста «Властелина Колец»). Также Джексон показывает попытку назгулов убить хоббитов в снятой ими комнате. И наконец, Гэндальф позднее упоминает, что Чёрные Всадники снесли ворота Пригорья и подобно дикому ветру пронеслись через всё селение, после чего пригорян охватил страх и скорое ожидание конца света.


title: Пригорье

text: В Пригорье начинается действие второго фильма трилогии «Хоббит» — «».


title: Пригорье

text: В первой книге дилогии известного российского писателя Ника Перумова «Кольцо Тьмы» — «Эльфийский Клинок» события 3-й и 4-й глав происходят непосредственно в Пригорье. (В частности, именно здесь Фолко Брендибэк получает своё «боевое крещение», а также сводит знакомство со арнорским следопытом Рогволдом и хозяином оружейной лавки Пелагастом, в действительности — бывшим магом Радагастом Карим, из рук которого получает свой легендарный эльфийский лук).В цикле Олега Верещагина "Гараф" главные герои несколько раз проезжали Пригорье и останавливались в только что построенном трактире "Гарцующий пони".


title: Томский трамвай

text: То́мский трамва́й — трамвайная система в городе Томске. Перевозка пассажиров началась 1 мая 1949 года. .


title: Томский трамвай

text: Протяжённость линий составляет 45,1 километра. Число постоянных маршрутов — 5, ещё один маршрут (№ 5) числится в перечне, но назначается только в Новогоднюю ночь, или когда из-за ремонта или аварий закрываются основные маршруты. По состоянию на май 2007 года на улицы города ежедневно выходит работать более 30 вагонов трамвая.


title: Томский трамвай

text: Эксплуатирует трамвай Томское городское унитарное муниципальное предприятие «Трамвайно-троллейбусное управление». Все вагоны обслуживает одно депо.


title: Томский трамвай

text: Впервые о возможности строительства трамвая в Томске заговорили в начале XX века. Крупнейший за Уралом город, насчитывавший 50000 жителей к началу XX века и удвоивший свое население к началу Первой мировой войны, нуждался в городском транспорте. Городская дума несколько раз обсуждала вопрос, рассматривала предложения концессионеров, но к реализации так и не приступали.


title: Томский трамвай

text: После установления Советской власти город утратил статусы административного и экономического центра, поэтому вопрос строительства не поднимался.


title: Томский трамвай

text: За годы войны в Томск было эвакуировано множество предприятий, население еще увеличилось, город стал центром области. В первые послевоенные годы началось сооружение первой линии трамвая. Работы велись вручную, с привлечением труда горожан. Были построены однопутная линия с разъездами от Вокзал Томск-1 по пр Кирова до ул. Советской и далее по ул. Советской до пл. Батенькова, депо на нынешнем месте и подъезд к нему от пл. Кирова. Первый запуск планировался 7 ноября 1948 года. Но собранная наспех сеть имела множество недоделок. Единственный, полученный из Новосибирска старый вагон "Х" не вписывался в повороты, в нем пропадало электричество и местами он сходил с рельсов, а на второй день работы он сломался. На исправление дефектов ушло полгода, и уже 25 апреля началась обкатка, а 1 мая трамваи начали переводить пассажиров.


title: Томский трамвай

text: После открытия первой очереди трамваи ездили по маршруту от площади Батенькова до вокзала Томск I со следующими остановками: вокзал Томск I, площадь Кирова, Тверская улица, Красноармейская улица, Электроламповый завод, Типография, Горсад, переулок Плеханова, площадь Батенькова.


title: Томский трамвай

text: 1 сентября 1951 года была сдан в эксплуатацию второй участок от пл. Батенькова до ул. Дальне-Ключевской протяженностью 2.45 км в одноколейном варианте с разъездами у пер. Кооперативного и Красного. Участко был создан на основе городской железнодорожной ветки, проложенной в годы Великой Отечественной войны. До лета 1953 года пути на улице Розы Люксембург эксплуатировались совместно трамваями и грузовыми поездами, доставлявшими уголь на ГРЭС-1. В 1953 году, после постройки вторых путей от пл. Батенькова до ул. Дальне-Ключевской движение железнодорожных составов на этом участке было прекращено.


title: Томский трамвай

text: В 1956 году построен третий участок: ул. Дальне-Ключевская — вокзал «Томск-II» длиной 3,25 км.


title: Томский трамвай

text: 12 декабря 1958 года был введен в строй четвертый участок от ул. Дальне-Ключевской до Черемошников длиной 3,2 км.


title: Томский трамвай

text: В 1962-63 гг. проложена линия по пер. Плеханова, ул. Лебедева, Колхозной, Салтыкова-Щедрина, пер. Трамвайному и Фруктовому длиной 3.8 км и по пр. Комсомольскому от депо до ул. Лебедева длиной 1.2 км. Разворотное кольцо на конечной «Восточная» было построено в 1967 году.


title: Томский трамвай

text: Летом 1964 года продлена линия от вокзала «Томск-I» по ул. Нахимова до Лагерного сада. К осени 1966 года была закончена прокладка путей - от Лагерного сада по ул. Советской до пр. Кирова (до трамвая это была железнодорожная ветка от пл. Южной до электролампового завода) и по ул. Красноармейской от пл. Транспортной до разворотного кольца на пл. Южной.


title: Томский трамвай

text: С 1967 года новых трамвайных линий в Томске не строилось


title: Томский трамвай

text: В 1973 году состоялся первый крупный демонтаж: линия от пл Транспортной до Лагерного по ул. Нахимова и далее по ул. Советской от Лагерного до пр. Кирова была разобрана из-за строительства первого в городе капитального моста через Томь. Транспорт с моста был направлен на улицу Нахимова, по которой до этого кроме трамвая вообще не было большого движения.


title: Томский трамвай

text: Участок трамвайной сети от Томска II до кинотеатра «Родина/Киномакс», по которому проходил маршрут № 2, был закрыт с 25 мая 2011 года в связи со строительством двухуровневой развязки в районе бывшей 4-й поликлиники и необходимостью расширения улицы Пушкина, а трамвайная линия полностью демонтирована. Восстановление линии не было предусмотрено проектом строительства развязки. Начальник департамента дорожного строительства и благоустройства администрации Томска Алексей Сафронов заявил, что направление будет сохранено, такую же позицию озвучивал и тогдашний глава городской администрации Николай Николайчук.


title: Томский трамвай

text: На октябрь 2018 года перевозки осуществляются 50 вагонами производства Усть-Катавского вагоностроительного завода:


title: Томский трамвай

text: 18 января 2007 года в Томск прибыли и вскоре были запущены в эксплуатацию два трамвая 71-619. Это первое обновление трамвайного парка с 1998 года.


title: Томский трамвай

text: В мае 2007 года парк пополнился ещё двумя вагонами 71-619КТ.


title: Томский трамвай

text: В декабре 2008 года на линию вышли ещё 10 новых вагонов 71-619КТ по программе «Возрождение муниципального транспорта».


title: Томский трамвай

text: В октябре 2016 года в Томск прибыли 5 подержанных вагонов 71-608КМ из Москвы.


title: Томский трамвай

text:
В 1980-е и 1990-е годы все вагоны в Томске были сцеплены в двухвагонные поезда, одиночных трамваев практически не было. Но в конце 1990-х годов, в связи с ухудшением экономического состояния в стране, и в ТТУ в частности, а также из-за падения пассажиропотока, все сцепки были окончательно ликвидированы. Последними на линии оставались СМЕ из вагонов с бортовыми номерами 232+233 (2-й маршрут), 298+299 (4-й маршрут) и 300+301 (1-й маршрут), которые были расцеплены летом 2000 года. Чаще всего отцепленные вторые вагоны разбирались на запчасти для остававшихся на ходу «голов» систем, однако были и исключения: списывались как и оба вагона систем, так и первый вагон, тогда как второй оставался на линии. Бывали случаи, когда оба вагона оставались на ходу. В СМЕ сцеплялись только вагоны модели 71-605, но и в качестве эксперимента сцепляли модель 71-619КТ (330+331).
До полного обновления трамвайного парка и ремонта всех путей говорить о развитии трамвая в Томске рано. Однако существует несколько вариантов развития сети, которые в той или иной степени могут быть реализованы:Данные предложения вызывали много споров, в частности, сомнению подвергались пассажиропотоки (трассы линий не предполагали улучшения обслуживания густонаселенных районов), и возможность преодоления трамваями крутого подъёма по Светлому переулку. Выигрыша во времени при проезде к центру города эти линии также не могли бы обеспечить.


title: Томский трамвай

text: С вводом в строй Пушкинской транспортной развязки оба перспективных направления потеряли смысл, так как была ликвидирована линия на Томск II, на которой они были завязаны. В качестве вариантов остается только продление линии от Большой Подгорной улицы по Светлому или Урожайному переулку на Каштачную гору, для улучшения транспортного обслуживания микрорайона Радужный.


title: Томский трамвай

text: Помимо генплана, в администрации города и на форумах периодически обсуждаются варианты, не связанные с генпланом:


title: Томский трамвай

text: 22 ноября 2011 года стало известно, что власти Томска и Северска подписали контракт с «РОЭЛ Групп» о начале строительства линии скоростного трамвая из Томска в Северск. Как ожидалось, строительство планировали завершить в 2016 году.


title: Томский трамвай

text: Возвращение линий на улицы Нахимова, Дальне-Ключевскую, Пушкина, Железнодорожную, южный участок улицы Советской, равно как и прокладка линий в левобережье, возможно при наступлении благоприятных обстоятельств в отдаленном будущем, с обязательным условием изменения транспортной политики в сторону рельсового транспорта.


title: Большие Колпаны

text: Больши́е Колпа́ны () — деревня Гатчинского района Ленинградской области. Центр Большеколпанского сельского поселения.


title: Большие Колпаны

text: Название «Колпаны» образовано от слова "колп", что означает «водоплавающая птица».


title: Большие Колпаны

text: Впервые упоминается в Писцовой книге Водской пятины 1500 года, как село "Колпницы" в Богородицком Дягиленском погосте Копорского уезда.


title: Большие Колпаны

text: Затем, как деревня "Kolpanitza by" в Дягиленском погосте в шведских «Писцовых книгах Ижорской земли» 1618—1623 годов.


title: Большие Колпаны

text: Деревня "Kolpanets" обозначена на карте Ингерманландии А. И. Бергенгейма, составленной по материалам 1676 года.


title: Большие Колпаны

text: На карте 1770 года Я. Ф. Шмита, на месте Малых и "Больших Колпан" обозначена деревня "Колпино".


title: Большие Колпаны

text: На карте Санкт-Петербургской губернии 1792 года А. М. Вильбрехта, она упомянута как деревня "Колпина".


title: Большие Колпаны

text: Позже селение делится на две деревни — "Большое и Малое Колпино (Колпано)".


title: Большие Колпаны

text: На «Топографической карте окрестностей Санкт-Петербурга» Военно-топографического депо Главного штаба 1817 года, обозначена деревня "Большая Колпина" из 37 дворов.


title: Большие Колпаны

text: Деревня "Большое Колпано" из 36 дворов, упоминается на «Топографической карте окрестностей Санкт-Петербурга» Ф. Ф. Шуберта 1831 года.


title: Большие Колпаны

text: БОЛЬШОЕ КОЛПИНО — деревня принадлежит Ведомству Гатчинского Городового Правления, число жителей по ревизии: 93 м. п., 114 ж. п. (1838 год)


title: Большие Колпаны

text: Согласно карте Ф. Ф. Шуберта в 1844 году деревня "Большое Колпано" насчитывала 36 крестьянских дворов.


title: Большие Колпаны

text: На этнографической карте Санкт-Петербургской губернии П. И. Кёппена 1849 года она упомянута, как деревня «Gr. Kolpana», населённая ингерманландцами-савакотами.


title: Большие Колпаны

text: В пояснительном тексте к этнографической карте она записана, как деревня "Gross Kolpana" ("Большое Колпино") и указано количество её жителей на 1848 год: 121 м. п., 122 ж. п., всего 243 человека.


title: Большие Колпаны

text: КОЛПИНО БОЛЬШОЕ — деревня Гатчинского Дворцового Правления, по почтовому тракту, число дворов — 38, число душ — 107 м. п. (1856 год)


title: Большие Колпаны

text: Согласно «Топографической карте частей Санкт-Петербургской и Выборгской губерний» в 1860 году в деревне "Большое Колпано" были две кузницы, харчевня и сельский лазарет.


title: Большие Колпаны

text: КОЛПИНО БОЛЬШОЕ (КОЛПАНО) — деревня удельная при колодце, число дворов — 40, число жителей: 110 м. п., 122 ж. п. (1862 год)


title: Большие Колпаны

text: Согласно карте 1879 года деревня называлась "Большое Колпино" и состояла из двух смежных деревень. Одно "Большое Колпино" стояло вдоль тракта и насчитывало 14 крестьянских дворов и харчевни, второе "Большое Колпино", строилось под углом к дороге и состояло из 17 крестьянских дворов.


title: Большие Колпаны

text: В 1885 году деревня насчитывала 36 дворов.


title: Большие Колпаны

text: В XIX — начале XX века, деревня административно относилась к Гатчинской волости 2-го стана Царскосельского уезда Санкт-Петербургской губернии.


title: Большие Колпаны

text: К 1913 году количество дворов увеличилось до 47.


title: Большие Колпаны

text: С 1917 года деревня "Большие Колпаны" входила в состав Колпанского сельсовета Гатчинской волости Детскосельского уезда.


title: Большие Колпаны

text: В 1928 году население деревни "Большие Колпаны" составляло 727 человек.


title: Большие Колпаны

text: Согласно топографической карте 1931 года в деревне был организован колхоз "Большое Колпано", деревня насчитывала 80 крестьянских дворов.


title: Большие Колпаны

text: По данным 1933 года деревня называлась "Большое Колпано" и входила в состав Колпанского финского национального сельсовета Красногвардейского района с административным центром в городе Красногвардейске. В сельсовет входили 20 населённых пунктов: деревни Большая Загвоздка, Малая Загвоздка, Большое Замостье, Малое Замостье, Каргози, "Большое Колпано", Малое Колпано, Большое Корпиково, Малое Корпиково, Новое Корпиково, Немецкая Колония, Большие Парицы, Малые Парицы, Педлино, Ряккелево, Сализи, Химози; посёлки Ильича, Речной Первый, Солодухино, общей численностью населения 3679 человек.


title: Большие Колпаны

text: По данным 1936 года в состав Колпанского финского национального сельсовета входили 17 населённых пунктов, 899 хозяйств и 12 колхозов. Административным центром сельсовета была деревня "Большое Колпаново".


title: Большие Колпаны

text: C 1 августа 1941 года по 31 декабря 1943 года деревня находилась в оккупации.


title: Большие Колпаны

text: В 1958 году население деревни "Большие Колпаны" составляло 1340 человек.


title: Большие Колпаны

text: С июля 1959 года, в составе Никольского сельсовета.


title: Большие Колпаны

text: По данным 1966 года деревня "Большие Колпаны" также входила в состав Никольского сельсовета.


title: Большие Колпаны

text: По административным данным 1973 года деревня "Большие Колпаны" входила в состав Большеколпанского сельсовета и являлась его административным центром, в деревне располагалась центральная усадьба совхоза «Гатчинский».


title: Большие Колпаны

text: По данным 1990 года в деревне "Большие Колпаны" проживали 4235 человек. Деревня являлась административным центром Большеколпанского сельсовета в который входили 16 населённых пунктов: деревни "Большие Колпаны", Вакколово, Вопша, Корписалово, Лядино, Малые Колпаны, Новое Колено, Новое Хинколово, Новые Черницы, Парицы, Ротково, Старое Хинколово, Старые Черницы, Тихковицы, Химози и село Никольское, общей численностью населения 11 353 человека.


title: Большие Колпаны

text: В 1997 году в деревне проживали 4609 человек, в 2002 году — 4235 человек (русские — 91%), в 2007 году — 3930.


title: Большие Колпаны

text: Деревня расположена в северной части района на автодороге «Псков» (, Санкт-Петербург — граница с Белоруссией) в месте примыкания к ней автодороги (подъезд к г. Гатчина).


title: Большие Колпаны

text: К северу от деревни расположена станция Гатчина-Товарная железной дороги Мга — Ивангород. Расстояние до железнодорожной станции — 1,5 км.


title: Большие Колпаны

text: Расстояние до районного центра — 3 км.От Гатчины до Больших Колпан можно доехать на автобусах № 513, 514, 516, 516a, 531, 539, 540.


title: Большие Колпаны

text: "1-й Семилетки, 30 лет Победы, Восточный переулок, Дорожная, Киевское шоссе, Киевское шоссе 53 километр, Комиссара Казначеева, Кооперативная, Садовая, Совхозная, Средняя, Старая, Терешковой".


title: Большие Колпаны

text: "Большие Колпаны".


title: Фонд экономического образования

text: Фонд экономического образования (англ. "Foundation for Economic Education", FEE) — исследовательская экономическая организация (Ирвингтон-на-Гудзоне, США). Фонд основан в 1946 году Леонардом Ридом. Вице-президентом стал Генри Хэзлитт. С 2003 года президентом фонда являлся Ричард Эбелин, а с июля 2008 года эту должность занимает Лоуренс Рид.


title: Фонд экономического образования

text: Фонд исповедует принципы экономического либерализма, сходные со взглядами австрийской школы. В летнее время фондом проводятся недельные семинары для студентов и докторантов, акцентированные на пропаганду экономической свободы.


title: Фонд экономического образования

text: Фондом издаётся ежемесячный журнал The Freeman.


title: Фонд экономического образования

text: Сайт фонда


title: Приобье

text: Прио́бье — посёлок городского типа в Октябрьском районе Ханты-Мансийского автономного округа России. Речной порт на Обской протоке Алёшкинской, конечная железнодорожная станция на линии от Ивделя.


title: Приобье

text: Во время весеннего половодья окрестности сильно подтопляются, и посёлок со всех сторон оказывается окружён водой. Обь в этих местах разливается на 8—10 км. В это время единственная связь по земле — автомобильная и железная дороги, построенные на насыпи.


title: Приобье

text: В посёлок заходит тупиковая однопутная неэлектрифицированная железная дорога. Имеется одноимённая железнодорожная станция, с которой осуществляется дальнее сообщение, поезд № 6975/6976 маршрутом Приобье — Серов, фирменный поезд "Северный Урал" № 083/084 маршрутом Приобье — Москва, поезд № 351/352 маршрутом Приобье — Уфа, поезд № 611/612 маршрутом Приобье — Анапа (в летнее время), Приобье — Екатеринбург (2 поезда № 337/338 и № 343/344). Тупиковой автодорогой соединен с городом Нягань, в которой имеется разветвление в три стороны. В зимнее время на Оби разворачивается зимняя ледовая переправа, соединяющая Приобье с посёлком Андра, длиной 2250 м. Практически в том же месте находится пересечение 18 магистральных трубопроводов с рекой Обью и её протокой Алёшкинской. Трубопроводы проложены дюкерным способом (под водой).


title: Приобье

text: Также ходят речные пассажирские суда типа Заря из Октябрьского и Перегребного.


title: SomaFM

text: SomaFM — одна из крупнейших американских музыкальных радиостанций, доступных только через Интернет. Радиостанция работает из гаража основателя Расти Ходжа в Сан-Франциско. Репертуар радиостанции — музыка в стиле даунтемпо, чил-аут и эмбиент.


title: SomaFM

text: Расти Ходж начал вещание в формате «пиратской» радиостанции на музыкальном фестивале Burning Man в 1999 году. Получив массу хороших отзывов, по возвращении в Сан-Франциско он наладил интернет-трансляцию самого первого канала станции — Drone Zone. Радиостанция была названа в честь района Сан-Франциско South of Market, и наркотика «сома» из романа Хаксли «О дивный новый мир». С самого начала Расти Ходж подчёркивал, что станция работает на некоммерческой основе, и по сей день на каналах SomaFM нет рекламы: Ходж и его помощники работают над трансляцией добровольно, а также за счёт пожертвований слушателей.


title: SomaFM

text: В 2002 году в США вступил в силу закон DMCA, который позволил Американской ассоциации звукозаписывающих компаний собирать с онлайн-радиостанций лицензионные выплаты за трансляцию каждой композиции, что, согласно Ходжу, должно было обанкротить станцию. SomaFM прекратила вещание в июне 2002 года. Расти Ходж организовал кампанию по лоббированию поправок к закону DMCA через местных сенаторов, и некоторое время рассматривал возможность вещания с серверов в других странах — в том числе и в России. Однако после свидетельства Ходжа в Конгрессе США были приняты поправки к акту DMCA, позволившие небольшим интернет-радиостанциям возобновить вещание с территории США.


title: SomaFM

text:
По состоянию на 2012 год, интернет-радиостанция «SomaFM» осуществляет вещание в различных музыкальных жанрах на 24 каналах:
Другие каналы:


title: SomaFM

text: Все каналы доступны через прямое подключение к серверам SomaFM, однако осуществляется также и вещание при помощи Icecast по протоколу http, для тех пользователей, которые по тем или иным причинам не могут подключаться напрямую.


title: Мелодия (значения)

text: Мело́дия — последовательность звуков.


title: Касуга тайся

text: — синтоистское святилище в Наре, Япония.


title: Касуга тайся

text: Построена в 768 году, подвергалась многократной реконструкции. Касуга является святилищем клана Фудзивара. Внутренний двор святилища украшен уникальными бронзовыми фонарями, по обе стороны дороги к кумирне стоят каменные фонари.


title: Касуга тайся

text: Касуга находится в Оленьем парке на окраине города. При святилище находится ботанический сад Манъёсю. Около Касуги регулярно организуются представления церемониальной музыки и танцев древней Японии.


title: Касуга тайся

text: В состав Касуги входит четыре кумирни , , Амэ-но коянэ-но микото и его жены . В настоящее время святилище уже не связано с родом Фудзивара, но оно активно посещается членами императорской фамилии, министрами и руководителями Японии. Праздники Касуги имеют большое значение для страны и самосознания японцев.


title: Касуга тайся

text: Исторически святилище связано с храмом Кофуку-дзи, которому когда-то было подчинено.


title: Кабанов

text: Кабанов — русская фамилия.


title: Творогов

text: Творогов — русская фамилия. Известные носители:


title: Собичевский, Василий Тарасович

text: Василий Тарасович Собичевский (1838 — 1913) — российский учёный и педагог.


title: Собичевский, Василий Тарасович

text: Василий Собичевский родился в 1838 году. Учился в Каменец-Подольской гимназии, в Университете Святого Владимира, в 1859 г. получил степень кандидата физико-математических наук. По окончании «специального курса лесоводства», в бывшем Лесном и межевом институте произведён в 1861 г. в чин поручика корпуса лесничих и командирован в Германию, Австрию, Францию и Швейцарию для изучения вообще лесных наук и лесной администрации. В 1864 г. назначен преподавателем лесной таксации и лесоустройства в Лесной академии, а в 1865 г. переведён ординарным профессором по кафедре тех же предметов в Петровскую земледельческую и лесную академию, в которой прослужил 16 лет. С 1881 г. по 1887 г. состоял директором Санкт-Петербургского лесного института, а затем назначен состоять при министре государственных имуществ и (с 1888 г.) членом лесного специального комитета. Научная внеслужебная деятельность С. состояла: 1) в участии в трудах учёных обществ, съездов, работах по устройству выставок, музеев и т. п.


title: Собичевский, Василий Тарасович

text: Так, в 1870 г. он принимал участие в организации V лесоводственного отделения II съезда хозяев в Москве и сделал там два доклада; в 1872 г. принимал участие в III съезде русских сельских хозяев в Киеве, где им сделан доклад: «О возвращении дубовых низкоствольников с целью получения дубла для выделки кож» («Записки Импер. Общ. Сельск. Хоз. Южн. России» — 1872 г.); в 1873 г. организовал лесной отдел в Московском музее прикладных званий и избран пожизненным его директором; участвовал (1874-98) в съездах лесных хозяев — в Липецке, Риге, Варшаве, Киеве и Самаре, на которых был избираем председателем. С 1882 г. по настоящее время состоит председателем лесного общества в С.-Петербурге.


title: Собичевский, Василий Тарасович

text: Главнейшие из учёных трудов С. в журнале «Сельское Хозяйство и Лесоводство»: «Опыт разработки некоторых вопросов по лесной таксации» (1866 г.). В журнале «Русское сельское хозяйство»: «Материалы для лесной статики — значение подсечки хвойных деревьев в лесном хозяйстве» (1869 г.); «Заметки по лесной таксации — современное состояние учения о продолжительности оборота рубки и лесоводственная практика».


title: Собичевский, Василий Тарасович

text: В «Трудах Императорского Московск. общества Сельского Хозяйства» — «Об отношении правительства к лесам общин и частных на Западе Европы» (1877 г. I); в «Известиях» Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии — «О значении в лесном хозяйстве успехов акклиматизации древесных и кустарных пород» (том XXV, вып. 2-й и 3-й); в «Известиях Петровской земледельческой и лесной академии»: «К вопросу о величине классов толщины стволов деревьев при определении запаса насаждений» (1878 г.); в «Ежегоднике С.-Петербургского Лесного Института»: «Материалы для лесной географии России — границы естественного распространения в России липы, остролистного клена и ясеня» (1886 г.); «Материалы к вопросу об устройстве и ведении хозяйства в лесных дачах, охраняющих верховья и источники рек и их притоки» (1889 г.); «Статистика передвижения лесных продуктов» (1889).


title: Собичевский, Василий Тарасович

text: В «Лесном Журнале»: «Новейшие попытки применения видовых чисел к определению запаса насаждений» (1873 г., III); «Материалы для лесной статики, собранные в Петровской лесной даче — определение содержания плотной древесной массы в складочных мерах» (1874 г., III); «Современное состояние растительной патологии лесных деревьев и значение растительных паразитов — грибков при возвращении леса» (1875 г.); «Способы обложения лесов земским сбором, практикуемые у нас в России» (1883 г.); «О разделении леса в хозяйственном отношении» (1886 г., III); «Успехи лесной таксации за десятилетие 1876—1885 гг.» (1886, 1887 гг.); «О лесной торговле России с Германией за последние годы»; «Соединённые Северо-Американские Штаты в лесохозяйственном отношении» (1890 и 1891 гг.); «Лесное дело в царствование имп. Александра III» (1894) и др.


title: Собичевский, Василий Тарасович

text: Принимал участие в «Лесном Календаре» (изд. А. Ф. Девриена, СПб., 1876—1880 гг.). Сотрудничал в «Энциклопедическом Словаре Брокгауза и Ефрона» (1891—1896 г.), где им составлены все статьи по лесному хозяйству на буквы "В — К" и отчасти "Л" и редактировал там же сельскохозяйственные статьи на буквы "В — К". Официальные труды, изданные на казенный счёт: а) «Материалы для историческо-критического обозрения методов оценки лесного имущества при земском обложении» в 1888 г., б) «Отчёт по командировке 1895 г. в Привислянские губ.» и в) «Столетие учреждения лесного департамента 1798—1898 г.».


title: Железнодорожная (станция)

text: Железнодоро́жная (до 1939 года Обира́ловка) — железнодорожная станция Горьковского направления Московской железной дороги в районе Железнодорожный города Балашиха Московской области. Входит в Московско-Курский центр организации работы железнодорожных станций ДЦС-1 Московской дирекции управления движением.


title: Железнодорожная (станция)

text: Расстояние от Москвы — 24 километра, время движения поезда с Курского вокзала — 34—38 минут, на экспрессе — 23 минуты. Станция является конечной для скоростных поездов «Спутник» на Горьковском направлении, а также для обычных пригородных поездов Москва — Железнодорожная (36 пар в сутки). На станции останавливаются все пригородные поезда, кроме некоторых экспрессов: Москва — Владимир и Москва — Ногинск. Поезда дальнего следования на станции не останавливаются.


title: Железнодорожная (станция)

text: Станция была построена в 1861 году. Первоначально ветка была однопутной, а станция — конечной, поэтому за станцией имелся поворотный круг. «История города тесно связана с историей Московско-Нижегородской железной дороги, вступившей в строй (будучи однопутной) в 1862 году. В результате возле Кучино была построена одноименная платформа; станция в трех верстах от неё получила название Обираловка. В 1866 году она имела 584,5 сажени запасных и разъездных путей, 4 стрелки, одно пассажирское и одно жилое здание. Среднее число пассажиров — 25 человек в день. В 1877 году дорога от Москвы до Коврова стала двухпутной, на ней появились дачные поезда. После прокладки ветки на Муром к названию „Московско-Нижегородская“ добавилось слово „Муромская“. В 1885 году начала действовать Богородская ветка. 1 января 1894 года МНЖД была выкуплена у строившего её частного Общества российских железных дорог и перешла в казённое управление. Прокладка железной дороги значительно изменила ситуацию в прилегающих землях. Участки массово раскупались у помещиков под дачи. Вблизи станции Обираловка возникли посёлки, названные по именам землевладельцев — Афанасьевка и Ивановка. В 1909 году появился поселок Ольгино. Когда станция Обираловка была конечной, здесь действовал поворотный круг — устройство для разворота на 180 градусов для локомотивов, а также стояла водокачка, упомянутая в романе Л. Н. Толстого „Анна Каренина“. Внутри деревянного станционного здания располагались служебные помещения, телеграф, товарная и пассажирская кассы, небольшой зал 1-го и 2-го класса и общий зал ожидания с двумя выходами на платформу и привокзальную площадь, по обе стороны которой у коновязей пассажиров „стерегли“ извозчики». После революции путевое хозяйство было быстро восстановлено. В 1933 году состоялся пуск первого электропоезда до Москвы, а в 1939 году, после ходатайства жителей посёлка, станция была переименована из «Обираловки» в «Железнодорожную».


title: Железнодорожная (станция)

text: Станция состоит из вокзального здания и четырёх платформ, объединённых пешеходным мостом. Также имеется пешеходный мост через железнодорожные пути, без выхода на платформы, оборудованный пандусом для инвалидов и детских колясок. Восточнее станции находится депо.


title: Железнодорожная (станция)

text: Вокзальное здание состоит из трёх павильонов: главного и двух «крыльев» — павильонов АСОКУПЭ. В главном павильоне на первом этаже располагается три пригородных кассы (одна круглосуточная) и одна касса дальнего следования. Также здесь располагаются зал ожидания, АСОКУПЭ (турникеты) и касса на выход. На втором этаже находятся вспомогательные услуги РЖД — интернет-кафе, касса авиабилетов, кафе и др.


title: Железнодорожная (станция)

text: На станции четыре платформы: одна боковая и три островных. Все платформы высокие и соединены между собой пешеходным мостом.


title: Железнодорожная (станция)

text: Три первые платформы асфальтированные, платформа для «Спутников» мощена тротуарной плиткой и частично покрыта современным полупрозрачным навесом, выполненным в фирменных цветах горьковского направления. На остальных платформах имеются навесы старого типа (бетонные), перекрашенные в серый и красный цвета.


title: Железнодорожная (станция)

text: На станции восемь путей (не считая соединительных, деповских и тупиковых) — семь для пассажирских поездов, а восьмой — для грузовых поездов и технических составов. Также, к западной горловине прилегает (но не примыкает) отходящий на юг и юго-запад подъездной ширококолейный путь, соединяющий такие крупные предприятия, как Кучинский керамико-плиточный завод, Rockwool-Минвата, Саввинскую хлопкопрядильную фабрику (на данный момент пути до Саввинской фабрики частично разобраны, движение по ним не производится) и др. Общая протяжённость главного пути ветки — 4 км. На северо-запад от станции ведёт подъездной путь на базу ОАО «Трансинжстрой».


title: Железнодорожная (станция)

text: Железнодорожный находится южнее от станции (рядом со станцией располагаются торговый центр «Юнион», торговый центр «Эдельвейс» и крупная автостоянка). Также, со стороны Железнодорожного, на привокзальной площади, установлены уличные билетные кассы (две кассы). Городской округ Балашиха располагается севернее станции (с этой стороны рядом со станцией находится небольшой жилой массив — микрорайон «Лесной» города Балашиха и лесопарк).


title: Железнодорожная (станция)

text: В сторону от Москвы, справа по ходу движения от Москвы располагается ТЧ-4 «Железнодорожная».


title: Железнодорожная (станция)

text:
На станции осуществляются следующие коммерческие операции:
Станция прикреплена к Реутовскому таможенному посту.


title: Железнодорожная (станция)

text: Открытие скоростного движения поездов экспресс «Спутник» на Горьковском направлении произошло 3 августа 2008 года. Этот участок стал третьим в Московском регионе после запуска «Спутника» с Ярославского вокзала до станции Мытищи в 2004 году и с Казанского вокзала до станции Раменское, связав тем самым с Москвой города Мытищи, Люберцы и Раменское. Для приёма скоростных поездов на станции Железнодорожная построили новую четвёртую платформу, оборудовав её турникетным павильоном, навесами и продлив существующий мост до новой платформы. В день ходит 14 пар «Спутников». Поезд имеет только одну промежуточную остановку: Новогиреево.


title: Железнодорожная (станция)

text: Первоначальное название станции — Обираловка. Именно здесь Анна Каренина, героиня одноименного романа Л. Н. Толстого, бросилась под поезд.


title: Железнодорожная (станция)

text: Летом 2010 года, в результате ремонта путей Горьковского направления, а как следствие — увеличением интервалов в курсировании электропоездов ситуация обернулась колоссальной давкой в пригородных электропоездах на станции; пассажиры, не помещавшиеся в салон вагона, размещались снаружи — на хвостовых кабинах, между вагонами и на крышах электропоезда.


title: Крепость Комарно

text: Крепость Комарно или Комаром — фортификационная система XV — XIX веков, расположенная на двух берегах Дуная в словацком Комарно и венгерском Комароме.


title: Крепость Комарно

text: Первая сторожевая крепость появилась в Комарно во времена Белы IV. В XV веке Матьяш Хуньяди распорядился построить на месте прежних укреплений более современную крепость (ныне известна как Старая крепость). Для этого были приглашены итальянские архитекторы. В 1546—1592 годах были построены бастионы.


title: Крепость Комарно

text: После захвата Буды турками, Леопольд I распорядился усилить крепость и расширить её Новой крепостью, законченной в 1673 году. Крепость Комарно так и не была взята турками.


title: Крепость Комарно

text: После вторжения Наполеона император Франц II, который укрылся здесь от французов, в 1809 году распорядился перестроить крепость и усилить её 4 фортами, тремя на правом берегу и одним на левом. Основная цитадель была усилена несколько позднее, в 1827-39 гг.


title: Крепость Комарно

text: Во время восстания 1848-49 годов крепость была захвачена повстанцами-венграми под руководством генерала Дьёрдя Клапки. В сентябре 1849 года Клапка капитулировал и крепость заняли австрийские и русские войска.


title: Крепость Комарно

text: Строительство в основном было завершено к 1870 году. В конце XIX века крепость была крупнейшей и важнейшей в Австро-Венгрии и была способна разместить 200-тысячное войско.


title: Крепость Комарно

text: Большинство укреплений находится на словацкой стороне. В их числе оборонные линии Палатинская и Важская, входящиe в список национальных памятников культуры Словакии. Цитадель (Старая и Новая крепость) стоит у слияния Вага с Дунаем. В венгерском Комароме находятся более поздние форты Моноштор (или Сандберг, 1850—1871), Игманд (1871—1877) и Чиллаг (1852—1870).


title: Крепость Комарно

text: В бывших крепостных сооружениях, и на словацкой, и на венгерской стороне, расположены музеи. В словацкой цитадели — музей «Римский Лапидариум», в Игманде — «Лапидариум Бригитионезе», в Моношторе — Музей форта Моноштор. Форт Чиллаг ограниченно открыт для посетителей, не имеющих билета в музей.


title: Сиберг, Джин

text: Джин Сиберг (; 13 ноября 1938 — 30 августа 1979) — американская киноактриса. Много работала в Европе, в основном во Франции, где, снимаясь в фильмах режиссёров Жан-Люка Годара и Клода Шаброля и других, стала одним из символов французской новой волны. Из фильмов с её участием наиболее известна картина «На последнем дыхании» (1960).


title: Сиберг, Джин

text: Джин родилась 13 ноября 1938 года в городе Маршалтаун американского штата Айова. Её отец, потомок шведских иммигрантов, был фармацевтом. Джин с юных лет играла на сцене школьного театра в пьесах «Леди-присяжные», «Счастливая поездка», а затем в постановках театра университета Айовы «Наш городок» (в роли Эмили), «Сабрина Фэир» и «Пикник». Накануне выпуска из школы в 1956 году, одноклассники поставили её на первое место в опросе, оценивающем перспективы учеников добиться успехов в жизни.


title: Сиберг, Джин

text: Кинокарьера актрисы началась с многообещающего дебюта. В 1957 году девятнадцатилетняя Джин, в то время студентка университета Айовы, приняла участие в кастинге на роль Жанны д’Арк в историческом фильме Отто Премингера «Святая Жанна» — экранизации пьесы Бернарда Шоу по киносценарию, написанному Грэмом Грином. Вместо того, чтобы пригласить на роль кинозвезду, Премингер объявил национальный конкурс, пытаясь отыскать актрису, которая могла бы передать чистоту и непосредственность Орлеанской Девы. По масштабности этот поиск был сравним с поиском главной героини фильма «Унесённые ветром» в 30-х годах. В результате из трёх тысяч претенденток, получивших приглашение приехать в Лос-Анджелес на интервью (а всего было подано 18 000 заявлений), режиссёр выбрал Джин. В фильме Премингера Жанна предстала обладающей здравым смыслом и практичной, мистицизм в её поступках отрицался. Во время съёмки сцены сожжения Джин получила небольшой ожог. Несмотря на широкую рекламу, этот фильм не имел успеха в прокате и получил низкие оценки критиков. Недовольство критиков было вызвано, в частности, тем, что церковь изображалась в фильме как орудие жестокого политического режима. Также критиковали за то, что на главную роль взяли начинающую актрису. Босли Кроутер, кинокритик New York Times, высказал мнение, что игра актрисы, несмотря на прилагаемые ею усилия, была незрелой и неубедительной, а рецензия, опубликованная в журнале «Time», утверждала, что Премингер с очевидностью совершил ошибку, взяв на роль Жанны слишком юную актрису, которая напоминает не кусок грубого хлеба, смоченного кровью битв, — как это задумал Бернард Шоу — а мягкую булочку, которую обмакнули в красное вино. Даже после того как Сиберг стала знаменитой благодаря участию во французской новой волне, критики не изменили отношения к этому фильму. В обзоре кинематографических воплощений жизни Жанны д’Арк, опубликованном в 2000 году, кинокритик Владимир Кузьмин писал, что Сиберг «играла всерьёз, выпадая из темпа боевика, уводя его в сторону», а сама картина «соответствовала американскому представлению о европейской истории».


title: Сиберг, Джин

text: Несмотря на критику первого фильма с участием Сиберг, в 1958 году Премингер пригласил её в свой следующий фильм — мелодраму «Здравствуй, грусть», экранизацию нашумевшего романа Франсуазы Саган, опубликованного четырьмя годами ранее. Сиберг сыграла в картине роль Сесиль. Основу сюжета, разворачивающегося на Средиземноморском побережье, составляет треугольник: семнадцатилетняя, легкомысленная Сесиль, её обеспеченный отец, вдовец, меняющий любовниц каждые полгода, и Анна, давняя подруга матери Сесиль, на которой отец намеревается жениться. Сесиль ничуть не смущают любовницы отца, но в Анне она видит опасность их беспечной жизни. Чтобы разрушить отношения отца с Анной, Сесиль уговаривает Эльзу, молодую любовницу отца, изобразить, что она влюблена в Филиппа, любовника самой Сесиль, и таким образом вызвать у отца ревность. План срабатывает, и конфликт заканчивается гибелью Анны, которая падает с обрыва на машине. Жизнь возвращается в привычное русло, но к Сесиль приходит грусть. Фильм вызвал неоднозначные оценки. Например высказывалось мнение, что картина унаследовала некоторые недостатки романа Саган. Босли Кроутер писал, что картина лишь подчеркнула незрелость и недостаточную глубину романа, добавив такие пороки, как дурной вкус, непродуманность и некомпетентность. Оценки игры Сиберг колебались от утверждения, что она реабилитировала себя после неудачного дебюта в «Жанне», правильно изобразив в своей героине «нездоровую свежесть кладбищенского цветка», до мнения, что Сиберг, хоть и обладает хорошей фигурой, актриса незрелая, машинально зачитывающая текст и демонстрирующая дилетантскую игру. Среди рецензий, написанных спустя десятилетия после выхода фильма, некоторые отмечают его высокие достоинства. Премингер больше не снимал Сиберг и передал её контракт Columbia Pictures.


title: Сиберг, Джин

text: Во время съемок «Здравствуй, грусть», которые проходили на Лазурном берегу, Сиберг познакомилась с французским юристом Франсуа Морею и вскоре вышла за него замуж. Позднее Сиберг говорила, что Морею произвел на неё впечатление своими манерами: умением заказывать вино и оставлять визитку — то есть не теми качествами, по которым нужно выбирать мужа, как она позже поняла. Чета жила в Европе — сначала в Великобритании, где в 1959 году Джин снялась по контракту с Columbia Pictures в комедии «Рёв мыши» c Питером Селлерсом (получив наконец похвалу от Босли Кроутера, написавшего, что она смотрелась лучше, чем в предыдущих ролях), а затем во Франции. Супруги поселились в Париже, где актриса брала уроки французского, вокала и актёрского мастерства. Последнему она училась у Этьена Декру, учителя Марселя Марсо. Её муж также начал принимать участие в кинопроцессе. В 1960 году Сиберг появилась в фильме «Перемена», сценаристом и сорежиссёром которого был Франсуа. Этот фильм, как и «Здравствуй, грусть», был экранизацией романа Франсуазы Саган. Сиберг играла в нём американскую студентку, живущую в Версале, которая сначала влюбляется в соседа-скульптора, а затем разочаровывается в нём. Вскоре после окончания съемок Джин подала на развод, обвинив Франсуа в жестоком обращении.


title: Сиберг, Джин

text: К 1960 году интерес киностудии Columbia Pictures к актрисе ослаб, и ей разрешили сняться у французского режиссёра Жан-Люка Годара, одного из пионеров французской новой волны, в драме «На последнем дыхании». Эта картина стала самым известным фильмом с её участием. Её партнером по фильму был Жан-Поль Бельмондо. Работа принесла актрисе большую популярность во Франции и номинацию на премию BAFTA. Этот фильм часто называют манифестом поколения 1960-х годов. Фильм — история любви Патриции, американской журналистки, торгующей «Нью-Йорк Геральд Трибюн» на улицах Парижа, которую сыграла Сиберг, и прожигателя жизни Мишеля, зарабатывающего кражами автомобилей, которого сыграл Бельмондо. После того, как Мишель убивает полицейского, его ищут. Но уезжать из Парижа без любимой Патриции Мишель не хочет. Патриция же, не уверенная в своих чувствах к Мишелю, выдает его полиции, но, сделав это осознает, что любит его и бежит за своим любимым, преследуемым полицией — только за тем, чтобы услышать последние слова умирающего, простреленного пулей. Благодаря роли Патриции, которую Джин сыграла в этом фильме, она стала культовой фигурой во Франции. Выросла и её популярность в США. В обиход даже вошло выражение «стрижка под Джин Сиберг». В статье, опубликованной в Таймс, Мел Гуссоу писал, что Джин стала символом для молодых американок, которые мечтали уехать в Париж и стать Джин Сиберг. Босли Кроутер писал, что миниатюрная мисс Сиберг местами смотрится трогательно со своим детским лицом и коротко постриженными волосами, но в большинстве эпизодов холодна и расчетлива, как животное, защищающее себя в иррациональном, бессердечном мире.


title: Сиберг, Джин

text: После выхода «На последнем дыхании» Columbia Pictures снова почувствовала интерес к ставшей знаменитой актрисе, и в том же 1960 году она побывала на родине, где приняла участие в драме «Никто не напишет мне эпитафию», разоблачающей употребление наркотиков. Затем актриса вернулась во Францию.


title: Сиберг, Джин

text: В 1961 году вышли два фильма актрисы — драма «Большие люди» и комедия «Любовник на пять дней». К тому времени у Сиберг начался роман с известным писателем Роменом Гари, который был старше её на двадцать четыре года. Познакомились они в 1959 году в Лос-Анджелесе, а поженились 16 октября 1962 года. Беременная от Гари, в 1963 году Сиберг появилась только в одном фильме — мелодраме Роберта Пэрриша «По-французски» (сценаристом этого фильма был писатель Ирвин Шоу) — и в июле того же года родила сына, которого назвали Александр Диего.


title: Сиберг, Джин

text: 8 марта 1963 года изображение Сиберг появилась на обложке журнала «Life».


title: Сиберг, Джин

text: Далее в 1964 году вышло сразу три фильма с участием актрисы. Сначала она появилась в киноальманахе «Самые красивые мошенники мира» — он состоял из пяти сегментов под режиссурой Клода Шаброля, Жана-Люка Годара (в его эпизоде под названием «Великий плут» и снялась актриса), Уго Грегоретти, Хиромити Хорикава и Романа Полански. Затем последовала вторая работа в паре с Бельмондо — криминальная комедия о контрабандистах «Счастливый побег» — и психологическая драма Роберта Россена «Лилит». За роль в этом последнем по контракту с Columbia Pictures фильме, где Сиберг сыграла пациентку клиники для душевнобольных, в которую влюбился врач (персонаж Уоррена Битти), актриса была номинирована на получение премии «Золотой глобус».


title: Сиберг, Джин

text: Следующие два года оказались не менее плодотворны для Сиберг в творческом плане. В 1965 году вышла криминальная мелодрама «Миллиард на бильярде», где партнёром актрисы стал Клод Риш, затем Джин вновь ненадолго отправилась в Голливуд и снялась на Universal Pictures в триллере «Минута в минуту». Вернувшись во Францию, она приступила к съёмкам в приключенческом фильме «Эстуфад по-карибски», где помимо неё были заняты Фредерик Стэффорд и Серж Генсбур. В 1966 году она впервые работала с Клодом Шабролем — режиссёр пригласил её на главную роль в свою новую картину «Демаркационная линия», драму об оккупированной нацистами Франции. И, наконец, третьим фильмом этого года для Сиберг стала американская комедия Ирвина Кешнера «Чистое безумие», дуэт с Шоном Коннери.


title: Сиберг, Джин

text: Шаброль работал с Сиберг ещё однажды — в 1967 году он снял её и Мориса Роне в триллере «Дорога в Коринф». В 1968 году она снова играла с Роне, на этот раз в драме «Птицы летят умирать в Перу», которую снял по собственному сценарию её супруг. Эта картина, где Сиберг исполнила роль нимфоманки Адрианы, стала первым фильмом, которому в американском прокате была присвоена категория X, назначаемая за откровенные сексуальные сцены и сцены насилия. В 1969 году актриса работала в США, приняв участие в двух картинах — драме «Маятник» и музыкальном вестерне «Золото Калифорнии», где её партнерами стали Ли Марвин и ветеран жанра Клинт Иствуд. Последняя картина в 1970 году была номинирована на премии «Оскар» и «Золотой глобус».


title: Сиберг, Джин

text: В конце 1960-х годов новым увлечением Сиберг стала политика, в результате чего её имя было замешано в нескольких скандалах. Так, актриса поддерживала Национальную ассоциацию содействия прогрессу цветного населения, выступала за права афроамериканцев и индейцев. Кроме того, она оказывала финансовую помощь активистам «Чёрных пантер» — леворадикальной партии, которая боролась за права афроамериканцев в США. В результате ФБР, которым в то время управлял Эдгар Гувер, не только установило за ней агрессивную слежку в рамках программы COINTELPRO, но и пыталось опорочить её репутацию, распространив в прессе слух на тему того, что Сиберг, беременная вторым ребенком, зачала не от Гари, а от чернокожего члена партии. Из-за нервного потрясения, вызванного этой кампанией травли, в конце августа 1970 года у актрисы начались преждевременные роды, и она произвела на свет мертворожденную девочку. Чтобы пресечь слухи, она созвала пресс-конференцию и показала фотографии своего белого младенца. В том же году последовал её развод с Гари, который юридически оформлен был не до конца.


title: Сиберг, Джин

text: Несмотря на потрясение, связанное с выкидышем и разрывом с мужем, явившееся причиной частых приступов депрессии и суицидальных порывов, Сиберг продолжала работать. В 1970 году она выпустила три фильма. Сначала актриса снялась в Италии в драме «Тёплая волна», затем последовали две американские картины — вестерн «Мачо Каллахан» и триллер «Аэропорт», где её партнёрами были Берт Ланкастер, Дин Мартин и Жаклин Биссет. В 1971 году Сиберг работала со своим бывшим супругом Гари, снявшись в криминальном триллере «Убить!», а в следующем году снова вышла замуж — на этот раз за актёра и режиссёра Денниса Берри.


title: Сиберг, Джин

text: В 1972 году вышло три фильма с Сиберг. Первым была итальянская драма «Такая особая любовь», затем последовали картина Паскуале Сквитери «Каморра» и триллер Ива Буассе «Похищение в Париже», где партнерами Сиберг были Жан-Луи Трентиньян и Мишель Пикколи.


title: Сиберг, Джин

text: В середине 70-х её карьера начала постепенно клониться к закату. Актриса стала реже сниматься — в 1973 и 1974 годах вышло всего по одному фильму с её участием, а драма «Дикая утка», снятая в 1976 году в Германии по пьесе Генрика Ибсена, стала её последней картиной.


title: Сиберг, Джин

text: В конце 1970-х годов Сиберг стала встречаться с 29-летним алжирским плейбоем Ахмедом Хасни и 31 мая 1979 года вышла за него замуж; однако, так как её развод с Гари не был официально оформлен, брак с Хасни не мог считаться законным. Последний раз Сиберг видели живой 29 августа 1979 года на премьере фильма «Свет женщины», снятого по роману Ромена Гари. 30 августа 1979 года её завёрнутое в одеяло тело обнаружили на заднем сиденье белого «Рено», стоявшего на окраине Парижа, на улице генерала Аппера. В крови актрисы обнаружили высокое содержание снотворного и алкоголя, а так как в руке у неё была зажата предсмертная записка со словами "«Прости, я больше не могу жить со своими нервами»", то был сделан вывод, что Джин Сиберг покончила жизнь самоубийством. Актрисе было всего сорок лет. Она покоится на кладбище Монпарнас в Париже. Чуть больше чем через год покончит жизнь самоубийством и Ромен Гари.


title: Сиберг, Джин

text: В 1995 году Марк Раппопорт снял фильм «Из дневников Джин Сиберг», посвященный её жизни."Использована подборка ссылок на Filmreference.com"


title: Эблинг, Ричард

text:
Ричард Эблинг (; р. 1950, Нью-Йорк) — американский экономист и писатель, исповедующий либертарианские взгляды.
Бакалавр университета штата Калифорния; магистр университета Рутгерс. Преподавал в Национальном ирландском университете (Корк; 1981-83), Далласском университете (1984-88) и колледже Хиллсдейл (1988—2003). С 2003 г. по 2008 г. являлся президентом Фонда экономического образования.


title: Эблинг, Ричард

text: В 1996 г. ученый и его супруга доктор Энн Эблинг обнаружили ранее считавшиеся утерянными рукописи Людвига фон Мизеса в одном из московских архивов.


title: Горин

text: Го́рин — русская и еврейская фамилия. Происхождение фамилии — от сокращённой формы имени Георгий, означающего по-гречески «земледелец» . Горины — дворянский род.


title: Коржавин

text: Коржа́вин — славянская мужская фамилия; имеет женскую форму "Коржавина". Известные носители:


title: Бахнов

text: Бахно́в — фамилия. Известные носители:


title: Волошинов

text: Волошинов — русская фамилия. Волошиновы — дворянские роды. Известные носители:


title: Масис (город)

text: Маси́с () — город в Армении, область Арарат. Расположен на левом берегу реки Раздан, в 14 км к югу от Еревана.


title: Масис (город)

text: Крупная узловая железнодорожная грузовая станция, обслуживающая город Ереван.


title: Масис (город)

text: Численность населения — 21 376 человек (по переписи населения 2001 года).


title: Масис (город)

text: До 1950 г. носил название Улуханлы. Переименован указом Верховного Совета Армянской ССР от 19 сентября 1950 года.


title: Масис (город)

text: По данным Кавказского статистического комитета к 1879 году в селе Улуханлу проживало 2568 азербайджанцев (указаны как «татары»), по вероисповеданию шиитов. Также в селе было 3 мечети, женская и мужская школы.


title: Масис (город)

text: Согласно переписи 1897 года население составляло 2757 человек, все указаны мусульманами.


title: Масис (город)

text: Главная церковь города — Церковь Святого Фаддея — была освящена 4 октября 2015 года Католикосом Всех Армян Гарегином Вторым. Церковь была заложена в 1991 году. Строительные работы начались в 2005 году по инициативе и при финансировании мецената Гранта Варданяна и были завершены усилиями его сыновей — Микаела и Карена Варданянов.


title: Экологическая модель конкуренции

text: Экологическая модель конкуренции — экономическая модель, по новому трактующая проблематику конкуренции.


title: Экологическая модель конкуренции

text: Традиционная экономическая наука трактует конкуренцию как физическое явление с соответствующим набором терминов (рыночное равновесие; движущая сила; поток дохода; эластичность цены).


title: Экологическая модель конкуренции

text: Согласно экологической модели, наиболее целесообразным является использование биологической терминологии (рост; изменение; эволюция; смерть; выживание и т. п.). Компании действуют в сложной деловой экосистеме, окруженные конкурентами, клиентами, государством, инвесторами, поставщиками, профсоюзами, банками и другими институтами. Фирма подвергается воздействию с их стороны и сама на них влияет. Компания, не соответствующая внешней среде быстро разоряется (гибнет).


title: Мелодия (фирма)

text: «Мело́дия» — советская и российская фирма звукозаписи, старейшая в России компания звуковой индустрии. Основана в 1964 году как Всесоюзная фирма грампластинок. Объединила основные фабрики грампластинок и звукозаписывающие студии, существовавшие на тот момент в СССР, и стала государственной организацией по производству, хранению и распространению звукозаписей.


title: Мелодия (фирма)

text: С момента основания и до второй половины 1980-х годов фирма «Мелодия» являлась единственной в стране государственной организацией по массовому производству и распространению фонограмм. Записи «Мелодии», экспортировавшиеся более чем в 90 стран, получили мировое признание и неоднократно отмечались призами и международными премиями, выпускались известными иностранными компаниями. В свою очередь, «Мелодия» издавала записи по лицензии зарубежных фирм. К началу 1990-х годов фирма входила в шестерку крупнейших мировых звукозаписывающих компаний.


title: Мелодия (фирма)

text: Главной продукцией «Мелодии» в 1960—1980-х годах были грампластинки. В начале 1970-х годов освоен выпуск фонограмм на магнитной ленте — компакт-кассетах, а к началу 1990-х годов — на компакт-дисках. Всего до 1991 года было издано примерно 49 тысяч наименований. «Мелодия» обладает правами на все фонографические записи, сделанные ею, кроме тех, права на которые у фирмы изначально не было.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1990-х годах, в процессе демонополизации, часть структур «Мелодии» была упразднена, часть получила самостоятельность. C 1993 года фирма представляет собой федеральное государственное унитарное предприятие «Фирма Мелодия» (ФГУП «Фирма Мелодия»). По определению главного редактора (на тот момент) Андрея Трошина, в 2006 году «Мелодия» являлась европейским лейблом среднего размера.


title: Мелодия (фирма)

text: В настоящее время «Мелодия» занимается лицензированием, изданием, тиражированием и распространением фонограмм на компакт-дисках. Издания включают в себя записи классической музыки, эстрады, народного творчества, литературные записи — преимущественно из архива «Мелодии». Записи из архивов постепенно оцифровываются и каталогизируются, а также издаются DVD. В 2013 году «Мелодия» стала одним из 20 лауреатов премии , победив в номинации «Лучшая историческая запись».


title: Мелодия (фирма)

text:
23 апреля 1964 года вышло постановление Совмина СССР, согласно которому студии грамзаписи и заводы грампластинок переходили в подчинение Министерства культуры. В свою очередь, Министерство культуры постановлением от 11 мая 1964 года основало Всесоюзную фирму грампластинок «Мелодия».
«Мелодия» объединила всесоюзную и периферийные студии грамзаписи, заводы по производству грампластинок, оптовые торговые базы, Дома грампластинок и стала осуществлять централизованное руководство творческими и промышленными предприятиями и организациями, находящимися в её ведении. Генеральным директором был назначен Николай Иванович Мохов, первым заместителем — Борис Давидович Владимирский. Главное управление располагалось в Москве на Тверском бульваре, дом 24.


title: Мелодия (фирма)

text: В состав фирмы в разные годы входили заводы в Москве, городах Апрелевке Московской области, Ленинграде, Риге, Тбилиси, Ташкенте, Баку, Таллине. В производстве грампластинок использовались в основном фонограммы, записанные во Всесоюзной студии грамзаписи (ВСГ) и других студиях фирмы. По состоянию на конец 1965 года, звукозаписывающие (творческие) студии «Мелодии» располагались в Москве, Ленинграде, Риге (с филиалом в Таллине), Вильнюсе, Ташкенте, Алма-Ате и Тбилиси. Позже (не позднее 1977 года) в состав фирмы были включены студии в Новосибирске и звукозаписывающие участки в Киеве (филиал ВСГ) и Ереване. Студии осуществляли записи только на магнитную ленту, которая затем отправлялась в ВСГ для производства эталона грампластинки.


title: Мелодия (фирма)

text: Центральной студией «Мелодии» стала ВСГ, определявшая планы записей, отбиравшая репертуар и исполнителей. ВСГ монопольно изготовляла эталоны записей на специальных дисках и (до 1978 года) никелевые оригиналы грампластинок для заводов страны, подготавливала и издавала каталоги грампластинок, аннотации к записям, ежеквартальные бюллетени новых записей. Грамзаписи, сделанные ВСГ и другими студиями, неоднократно получали гран-при Французской академии грамзаписи им. Шарля Кро и другие международные премии.


title: Мелодия (фирма)

text: «Мелодия» выпускала грампластинки формата миньон, суперминьон (шеллачные), гранд (в том числе шеллачные) и гигант; часть форматов выпускалась цветными (миньоны, гранды и гиганты) и гибкими (миньоны и гиганты). Скорость проигрывания грампластинок: 78 (суперминьоны, гранды), 33 (все форматы) и 45 (миньоны, гранды) об./мин. Часть грампластинок выпускалась по заказу конторы «Союзинвентарь», часть матриц предоставлялась для печати под этикетками других организаций: «Бюро пропаганды советского киноискуссства», «Всесоюзное театральное общество» (ВТО), «Международная книга», «Интурист». Экспортные грампластинки выходили с надписями на латинице, в оформлении, как правило, отличном от грампластинок для внутреннего рынка.


title: Мелодия (фирма)

text: Внешнеторговое объединение «Международная книга» стало представителем «Мелодии» за рубежом. Через «Международную книгу» заключались контракты, экспортировались записи. При посредничестве объединения «Мелодия» заключила в 1965 году контракт с немецкой компанией «Ariola-Eurodisc». В соответствии с договором, фирма «Ariola» получила эксклюзивные права на издание и распространение классической музыки из фонотеки «Мелодии». Успех продаж советских записей в ФРГ стал решающим фактором при подписании эксклюзивного контракта «Мелодии» с американской компанией «Capitol» в августе 1966 года. По словам президента «Capitol» Алана Ливингстона, большую часть материала планировалось записать в России; при этом он отметил, что качество советской звукозаписи не уступает американскому. К 1970 году фирма «Capitol» планировала выпустить 300 миллионов грампластинок с записями классической музыки из фонотеки «Мелодии». Для этого была создана совместная фирма «Melodiya-Angel». Ожидания от продаж в США оправдались, и позднее, в связи с продажей 250-тысячной пластинки советских записей, «Мелодии» был вручен золотой диск «Capitol». В 1968 году подписан контракт с «HMV», и записи из каталога «Мелодии» были выпущены в Великобритании. По состоянию на 1970 год, советские грампластинки экспортировались более чем в 60 стран мира, в том числе во Францию, Нидерланды, Японию; прочные контакты были установлены со странами Восточной Европы. Начиная с 1973 года, после присоединения СССР ко Всемирной конвенции об авторском праве, стали развиваться лицензионные соглашения.


title: Мелодия (фирма)

text:
Материалы о новых изданиях регулярно публиковались в периодических изданиях: «Музыкальная жизнь», «Советская музыка», «Советская культура». С 1968 по 1982 год ВСГ издавала полный каталог долгоиграющих пластинок на 33 об./мин. (моно и стерео).
Следуя мировой тенденции, грампластинки на 78 об./мин. постепенно заменялись долгоиграющими. Последний эталон на 78 об./мин. был записан 12 ноября 1969 года, хотя выпуск таких пластинок продолжался ещё несколько лет. В начале 1970-х годов «Мелодия» освоила выпуск магнитофонных кассет. Первые компакт-кассеты были изготовлены в 1971 году Таллинским заводом. В 1972 году при поддержке заводов в Баку и Тбилиси общий тираж кассет составил 500 тысяч экземпляров. Тогда же планировалось, что в 1973 году тираж поднимется до 3 млн. Общий годовой тираж фирмы к началу 1970-х годов составлял около 200 млн грампластинок, продукция экспортировалась в более чем 70 стран.


title: Мелодия (фирма)

text: По словам генерального директора «Мелодии» на начало 1970-х годов Василия Ивановича Пахомова, в 1972 году издания фирмы были впервые представлены в странах Африки и Латинской Америки. В 1974 году «Мелодия» провела выставку достижений мировых технологий. На ней был представлен, в частности, стационарный синтезатор «Synthi 100», который позднее был приобретён и установлен в Московской экспериментальной студии.


title: Мелодия (фирма)

text: Стремление к расширению производства и улучшению продукции «Мелодии» обозначилось с пуском нового предприятия — Московского опытного завода «Грамзапись» (МОЗГ), вступившего в строй в 1978 году. На 1978 год продукция фирмы экспортировалась в 92 страны. С октября 1979 года выходил ежеквартальный каталог-бюллетень «Мелодия», содержавший списки новых грампластинок, рассказы об исполнителях, интервью, научно-популярные статьи, переписку с читателями. В 1980-е годы гибкие грампластинки стали выпускаться меньшими тиражами. В 1986 году был заключён контракт с фирмой «Mobile Fidelity», ставшей эксклюзивным распространителем записей «Мелодии» в Северной Америке. С 1987 года «Мелодия» и ВСГ перешли на хозрасчёт, с 1989 года «Мелодия» стала вести самостоятельную экспортную политику. В том же году были выпущены первые компакт-диски.


title: Мелодия (фирма)

text: К 1991 году «Фирма Мелодия» располагала 21 предприятием, включая заводы и дома грампластинок . Но тиражи продукции стали постепенно снижаться. Это объяснялось экономической ситуацией в России, сокращением заказов. В начале 1990-х годов директор «Мелодии» Валерий Васильевич Сухорадо подписал договор со звукозаписывающим концерном «BMG». Директор ФГУП «Фирма Мелодия» на 2006 год Андрей Трошин заявил в интервью, что интерес для «BMG» представляла фонотека фирмы. По договору лицензии на фонограммы и права на дистрибуцию были переданы «BMG» в эксклюзивное пользование, что, по мнению Трошина, привело к разрушению всей структуры фирмы «Мелодия». В 2003 году срок действия договора с «BMG» истёк.


title: Мелодия (фирма)

text: Официальный веб-сайт открылся у «Мелодии» 27 января 2004 года. По информации сайта, фирма специализируется в первую очередь на продвижении новых направлений деятельности, а также на качественной реставрации и выпуске архивных записей на компакт-дисках. В каталоге фирмы присутствуют популярная эстрадная музыка, классическая музыка, джаз, аудиопродукция для детей (сказки), рок, аудиокниги. Преобладает советская и российская продукция, музыка русских и советских композиторов. 25 апреля 2012 года «Мелодия», в преддверии своего 50-летия, объявила о намерении выпуска архивных записей на виниловых пластинках ограниченным тиражом.


title: Мелодия (фирма)

text: Начиная с 2007 года «Мелодия» регулярно включалась в перечень объектов, планируемых к приватизации. В 2011 году Росимущество назначило новым руководителем предприятия А. Б. Кричевского, который отметил, что подготовка ФГУПа к приватизации может продлиться в течение года, так как для этого необходимо оцифровать фонотеку. На тот момент оцифровка была выполнена на 5 %.


title: Мелодия (фирма)

text:
Всесоюзная студия грамзаписи (ВСГ) была организована 5 ноября 1957 года, располагалась в пристройке Дома звукозаписи, с 1960 года разместилась на улице Станкевича. По словам Юрия Энтина, который с 1962 года работал редактором ВСГ, в начале 1960-х годов на студии были относительно свободные нравы. Именно там появлялись «какие-нибудь „Ландыши“, которые потом критиковались за мещанство». Записи проходили в специально оборудованном здании бывшей Англиканской церкви, с большим (на первом этаже) и малым (на втором этаже) залами-студиями. Там же размещались специальные аппаратные для монтажа записей и снятия дублей, оснащённые многочисленными аппаратами для записи на магнитную плёнку и переписи на тондиски, реставрационная аппаратная для восстановления старых записей из архивов и частных коллекций. Имелись аппаратные для записи из Большого зала Московской консерватории и Большого театра. Редакция и управление ВСГ размещалось в пасторском доме при церкви.
23 июля 1964 года ВСГ была включена в состав «Мелодии» и стала центральной студией фирмы (по выражению редактора Анны Николаевны Качалиной, ВСГ была «рабочей лошадкой „Мелодии“»).


title: Мелодия (фирма)

text: С начала 1960-х годов все записи ВСГ производились только в стереозвучании, в 1970-х годах началось освоение квадрофонической записи. В 1966—1976 годах ВСГ получила около 50 международных премий. Из звукозаписывающей аппаратуры студия располагала, в частности, швейцарским четырёхдорожечным магнитофоном Studer J-87 (1971). Звукорежиссёр студии Рафик Рагимов, рассказывая о работе над первыми альбомами группы «Песняры» в 1979—1980 годах, упоминает 24-дорожечные Studer и Otari, английский пульт Amec, немецкие микрофоны Neumann U47.


title: Мелодия (фирма)

text: С 1973 года в штате ВСГ был создан ансамбль «Мелодия» под управлением Г. А. Гараняна.


title: Мелодия (фирма)

text: В системе ВСГ были выездные студии с передвижной аппаратурой для записи в других городах. Все фондовые записи за пределами Москвы выполнялись только выездными студиями и специалистами. В тех редких случаях, когда записи для фонда делали местные звукорежиссёры, их работы сначала направлялись в Москву на худсовет, утверждённый руководством центральных студий. В 1980-х годах работала выездная студия «Тонваген», также известная как «MCI», изготовленная в Лондоне и демонстрировавшаяся на московской выставке «Связь-80». На ней подпольно записывались некоторые группы: они ездили следом за студией и работали в ней по ночам. Так, в 1983 году записались группы Аквариум и Странные игры, а в период с 1987 по 1989 года были записаны альбомы «Блок ада» и «Шестой лесничий» группы Алиса. Из официально записанных на студии дисков известен первый студийный альбом «Мастер» группы «Мастер».


title: Мелодия (фирма)

text: В 1991 году преподобный Тайлер Стрэнд () убедил руководство «Мелодии» разрешить использовать церковь для проведения воскресных служб. В конце 1994 года здание было окончательно передано Англиканской церкви.


title: Мелодия (фирма)

text: На Кронштадтском бульваре, дом 7, в 1978 году вступил в строй Московский опытный завод грамзаписи (МОЗГ), проект которого предусматривал помещения для звукозаписывающих студий.


title: Мелодия (фирма)

text: Ленинградская студия грамзаписи открыта 29 апреля 1959 года на проспекте Карла Маркса, дом 57. В том же году была создана аппаратная в здании Академической капеллы.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1964 году студия вошла в состав «Мелодии» в качестве самостоятельной структуры. Записи проходили в здании Академической капеллы, а с 1988 года в помещении Лютеранской церкви на Большом проспекте Васильевского острова. Первоначально студия была оборудована аппаратурой, разработанной Ленинградским оптико-механическим объединением, затем чешской аппаратурой фирмы Tesla.


title: Мелодия (фирма)

text:
По состоянию на 1970—1980-е годы 70 % репертуара студии составляла классика. Каждый музыкант имел свою тарифную ставку и на этой основе получал гонорар за запись. Дирижёр симфонического оркестра получал примерно 400 рублей за одну-две недели работы над грампластинкой. По воспоминаниям Анатолия Васильева, записывавшегося на Ленинградской студии в 1967 году в составе группы «Поющие гитары», их гонорар был меньше:
В студии расставляли микрофоны, выходила группа и начинала играть. Если кто-то что-то запарывал, звукорежиссёр нажимал на кнопку «стоп» и все начинали играть по новой, и так по нескольку раз. Платили нам 7 рублей за день записи, а вот что касается денег за проданный тираж, который был многомиллионным, то мы, по-моему, ничего так и не получили.
По его словам, в те времена существовал негласный закон, по которому на диске-гиганте могли звучать только две собственные композиции, а остальное место отдавалось песням членов Союза композиторов.


title: Мелодия (фирма)

text: Ленинградская студия отличалась новаторским подходом к звукорежиссуре. Например, звукорежиссёром Виктором Диновым впервые в СССР стал применять метод записи наложением.


title: Мелодия (фирма)

text: Преемником Ленинградской студии в 1990-х годах стала Петербургская студия грамзаписи, которая располагает фоноархивом, созданным за все годы её существования и насчитывающим более чем 4500 наименований. В основном, это записи классической музыки. Фонограммы хранятся на аналоговых и цифровых носителях. По состоянию на 2008 год в составе было три тон-ателье и четыре аппаратные.


title: Мелодия (фирма)

text: Студия звукозаписи Рижского завода () была основана в 1958 году с филиалами в Таллине и Вильнюсе.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1964 году вошла в состав «Мелодии». Первоначально записи проводились в помещении Латвийского университета. Затем студия переехала в здание Реформаторской церкви на Конюшенной улице, дом 10, в Старом городе. Музыкальные специалисты утверждали, что помещения с подобной акустикой не было во всей Прибалтике. Рижская студия одной из первых в составе «Мелодии» перешла на стереофонию — первой записью стало выступление болгарского хора «Гусла». Студия располагала качественным оборудованием: швейцарскими микрофонами, современными пультами и магнитофонами.


title: Мелодия (фирма)

text: В начале 1980 года журнал «Мелодия» писал, что в аппаратной Рижской студии грамзаписи, находившейся в одном из помещений Домского собора, звукорежиссёр Я. Кулбергс, редактор Х. Саулите и инженер звукозаписи В. Каксис провели записи органной музыки латышского композитора Индулиса Калниня в исполнении органиста П. Сиполниекса. Записи были выпущены на грампластинке «Сувенир рижского Домского собора».


title: Мелодия (фирма)

text:
Янис Лусенс, один из основателей латышской группы «Зодиак», вспоминал о начале 1980-х годов:
Главное, что нам повезло со звукорежиссёром Александром Гривой, который фактически стал продюсером нашей первой пластинки. Он прекрасно чувствовал новую западную музыку и понимал, что там много хорошего…
С начала 1970-х годов в студии работал редактор Алдис Эрманбрикс (), ставший после отделения от «Мелодии» в 1992 году, её директором.


title: Мелодия (фирма)

text: Таллинская студия звукозаписи () начала работу в апреле 1959 года как филиал Рижской фабрики грампластинок в здании Министерства культуры Эстонской ССР.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1964 году вместе с Рижским заводом вошла в состав «Мелодии». С первых дней основания в студии работал бессменный главный редактор Иоанн Ющук (). К 1967 году в штате студии было 8 человек. Повысил качество записей опытный звукорежиссёр и музыкальный исследователь Хейно Педусаар ().


title: Мелодия (фирма)

text: Важной частью культурного наследия студии стала работа над серией записей органной музыки, инициаторами которой в начале 1970-х годов стали профессор Хуго Лепнурм и органист Рольф Уусвяли (). Заметный вклад в производство серии из более чем 30 грампластинок сделала звукорежиссёр Энн Томсон ().


title: Мелодия (фирма)

text: В 1971 году при студии было начато экспериментальное производство компакт-кассет, которое через несколько лет преобразовано в Таллинский завод музыкальных кассет.


title: Мелодия (фирма)

text:
Вильнюсская студия звукозаписи () основана 12 сентября 1958 года на улице Пионеров, дом 8. Директором студии стал оперный певец Валериёнас Индриконис (), его аннотации использовались на конвертах грампластинок в 1960-х годах. Первые записи делались техниками Вильнюсского радио. С 1961 года на студии работал звукорежиссёр Витаутас Бичюнас (). Записи Вильнюсской студии издавались на Рижском заводе.
В 1978—1986 годах редактором студии работала музыковед Рута Скудене () — составительница сборников литовского джаза. Со временем студия была оснащена современным оборудованием, освоены стерео и многоканальные методы записи: на 1987 год студия располагала 8-канальным микшерным пультом Studer, 2-канальными магнитофонами Studer A-80 и C37 и 8-канальным Ampex 440В, звуковыми колонками Tannoy. Этой аппаратурой управляли звукорежиссёры Вилюс Кондротас (), Эугениюс Мотеюнас (), Римантас Мотеюнас (), В. Эйнорис (), Ю. Моцкявичюс (). За период 1980—1989 годы «Мелодия» издала 77 наименований грампластинок, записанных в Литве.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1990 году Вильнюсская студия перестала быть подразделением «Мелодии». Позднее было зарегистрировано предприятие ЗАО «Вильнюсская студия звукозаписи» () по адресу ул. Бирутес, дом 18, где раньше располагался цех звукозаписи Литовской киностудии.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1966 году по адресу проспект Важа Пшавела, 71 началось сооружение Тбилисской студии грамзаписи всесоюзной фирмы «Мелодия». В концертном зале площадью 820 м² планировалось вести записи концертов в исполнении оркестра или хора. Проектом предусматривалися репетиционный зал и комнаты для прослушивания, специально оборудованные помещения для записи музыкальных произведений малых форм и художественного чтения. Ожидалось, что студия вступит в строй в 1967 году.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1970—1980-х годах в Тбилисской студии грамзаписи работали звукорежиссёры М. Килосанидзе, Г. Гвишиани, Х. Мамедов, Д. Демуров. Когда в 1980 году звукорежиссёр Д. Демуров работал с группой «Автограф», то, по информации официального сайта группы, студия располагала, в частности, пультом Amek Angela, 24-канальным магнитофоном Studer A800, студийной ударной установкой. Молодой звукорежиссёр Хагани (Серго) Мамедов был отмечен первой премией за запись музыки к фильму «Свадьба соек» (1984). Михаил Килосанидзе представлял филармоническую музыку Грузии. В книге «„Мелодия“ вчера, сегодня, завтра» (1989) отмечалось, что «симфонии Г. Канчели, программы дирижера Дж. Кахидзе, Камерного оркестра под управлением Л. Исакадзе, национальная хоровая музыка пользуются большим успехом благодаря точно и тонко продуманной звукорежиссёром богатой акустической картине». Записи Михаила Килосанидзе были отмечены в конкурсах на лучшую запись «Мелодии».


title: Мелодия (фирма)

text:
Алим Байгарин, отучившись в Ленинградском институте киноинженеров и получив специальность «звукорежиссёр», в 1972 году пришёл на «». Одновременно он работал внештатным сотрудником на всесоюзной фирме «Мелодия» По его словам, впоследствии он и возглавил Алма-атинскую студию грамзаписи. Бахытжаном Жумадилов, вспоминая о работе в начале 1970-х годов над записями группы «Дос-Мукасан», рассказывал:
Поступило предложение записать виниловые пластинки — два миньона и один гранд.  Целых три месяца мы трудились по ночам — студия звукозаписи располагалась в Театре оперы и балета и, чисто по техническим причинам, могла работать только после 12 ночи.  На пустой сцене, где только что отстучали пуантами балерины, откуда-то из-под потолка опускались, словно лианы, разноцветные паутины кабелей и проводов. Устанавливались коробки звуковых колонок и стойки микрофонов. Специально для ударной установки выстраивалось небольшое помещение-бокс, призванное гасить звук. На четвертом этаже в маленькой комнатушке стоял огромных размеров микшерский пульт — сердце всей этой кухни, называемой звукозаписывающая студия. Два звукорежиссера — Максат Мухитдинов и Алим Байгарин долго колдовали над всевозможными приборами и аппаратами, пока не раздавалось долгожданное: «Мотор!».  Звук через установленные пять-шесть микрофонов  передавался наверх, в студию. Там, Алим и Максат, эти два кудесника, каким-то неимоверным чутьем определяли уровень звучания, тембр, баланс звуков и каналов.
Также имеются сведения, что во времена СССР Алма-атинская студия грамзаписи Всесоюзной фирмы грампластинок «Мелодия» располагалась в помещениях «Казахфильма». В 1995 году Алма-атинская студия грамзаписи вошла в перечень предприятий, объединений, организаций и учреждений системы культуры Республики Казахстан.


title: Мелодия (фирма)

text: До 1978 года относительно небольшое производство по изготовлению грампластинок имела Всесоюзная студия грамзаписи: известны гибкие пластинки, гранды, гиганты и цветные гиганты с надписями на этикетке: «Мелодия» и Всесоюзная студия грамзаписи. Главным производством ВСГ являлась запись эталонов грампластинок — преобразование магнитной записи на ленте в механическую на лаковом, а с середины 1980-х — на медном диске, и до 1978 года также производство никелевых оригиналов гальванопластическим способом.


title: Мелодия (фирма)

text: В 1978 году гальванический и прессовый цеха ВСГ были переведены на новый Московский опытный завод грамзаписи (МОЗГ), где планировалось выпускать около 70 млн грампластинок в год. Здание завода было построено по проекту архитектора Валерия Михайлова, дизайн разработан проектным институтом «Гипротеатр». Завод располагал научно-исследовательскими лабораториями, дизайнерскими студиями, типографией, компьютерным центром. МОЗГ изготавливал никелевые оригиналы с эталонов ВСГ, матрицы, и печатал грампластинки. К 1987 году был создан участок, оснащённый современным оборудованием по производству медных тондисков. Тондиски отправлялись на запись в ВСГ, а затем на заводе с них изготовляли оригиналы и матрицы. В 1989 году завод приступил к подготовке линии тиражирования компакт-дисков, которая официально вступила в строй в феврале 1990 года. К 1992 году МОЗГ также изготовлял медные диски, а тиражирование и выпуск грампластинок осуществлялись на других заводах.


title: Мелодия (фирма)

text: Апрелевский завод ведёт своё начало от фабрики «Метрополь Рекордъ», основанной в 1910 году Готлибом Моллем.


title: Мелодия (фирма)

text: В начале 1950-х годов на заводе началось освоение выпуска виниловых пластинок, в 1952 году были изготовлены первые в стране партии долгоиграющих грампластинок, в 1961 — первые стереофонические грампластинки.


title: Мелодия (фирма)

text: С 1964 года в составе «Мелодии», считался её крупнейшим заводом. В первый год существования фирмы, на Апрелевском заводе был освоен выпуск гибких грампластинок. Эти пластинки были просты в изготовлении и более доступны по цене, чем обычные. На гибких пластинках выпускалась эстрадная музыка, учебные записи. Гибкие пластинки изготовлялись также для ежемесячного звукового журнала «Кругозор», «Клуб и художественная самодеятельность», детского журнала «Колобок».


title: Мелодия (фирма)

text: Завод производил грампластинки всех форматов: миньоны, гранды, гиганты, а также цветные и гибкие; на 78, 33 и 45 об/мин, в том числе миньоны на 45 об/мин на экспорт и по заказу конторы «Союзинвентарь» для музыкальных автоматов «Меломан». Грампластинки на 78 об/мин Апрелевский завод выпускал до 1971 года


title: Мелодия (фирма)

text: 19 апреля 1971 года завод награждён орденом Ленина. Награда была вручена директору Марии Григорьевне Цвигун. В 1989 году завод приступил к освоению производства кассет. На предприятии выходила заводская газета.


title: Мелодия (фирма)

text: После распада СССР пластинки, выпуск которых ещё продолжался на заводе, иногда имели надпись: «Апрелевка Саунд Инк.». Также в 1990-е годы Апрелевский завод брал заказы у частных фирм звукозаписи (SNC Records, Moroz Records и другие фирмы звукозаписи). Последняя партия пластинок была выпущена в 1997 году.