title: Kepler-57 c

text: Наклонение орбиты планеты 79.64 градусов.


title: Чемпионат Словении по футболу 2018/2019

text: Словенская Первая лига 2018/2019 — 28-й розыгрыш турнира. Сезон начался 20 июля 2018 года и закончится 25 мая 2019 года.


title: Чемпионат Словении по футболу 2018/2019

text: По итогам предыдущего сезона лигу покинул «Анкаран». Его заменила «Мура», занявшая 1-е место во Второй лиге.


title: Кривая «доход—потребление»

text: Кривая «доход—потребление» (, ICC) — график, связывающий все точки равновесия на карте кривых безразличия, соответствующие различным величинам дохода. Кривая определяет зависимость расходов на товар X от дохода потребителя и изменение оптимума потребителя при изменении своего дохода при неизменных ценах и предпочтениях.


title: Кривая «доход—потребление»

text: Кривую «доход-потребление» ввёл в экономическую науку Дж. Хикс в 1920-е года.


title: Кривая «доход—потребление»

text: "Кривая «доход—потребление»" — график, связывающий все точки равновесия потребителя на карте кривых безразличия, соответствующие различным величинам дохода потребителя. Кривая демонстрирует зависимость расходов на товар X от дохода потребителя.


title: Кривая «доход—потребление»

text: Соединив все возможные точки выбора, соответствующие каждому уровню дохода потребителя, получаем "кривую «доход-потребление»". Вдоль кривой движется потребитель при изменении своего дохода. Кривая определяет изменение оптимума потребителя (множество всех оптимальных наборов или комбинаций товаров) при изменении своего дохода при неизменных ценах и предпочтениях.


title: Кривая «доход—потребление»

text: На рисунке 1 «Кривая «доход—потребление» для нормального эластичного товара» кривая имеет положительный наклон, с ростом дохода потребление обоих товаров X и Y увеличивается. X и Y — нормальные товары.


title: Кривая «доход—потребление»

text: На рисунке 2 «Кривая «доход-потребление» для нормального неэластичного товара» с увеличением дохода бюджетная линия KL смещается вправо к K1L1, потребитель переходит на более высокую кривую безразличия U2U2. Набор в точке E2 содержит большее количество товаров X и Y, чем набор в точке E1. Соединяя все данные точки, получим "кривую «доход—потребление»" — GG.


title: Кривая «доход—потребление»

text: На рисунке 3 «Кривая «доход-потребление» для некачественного товара» кривая имеет отрицательный наклон. С ростом дохода потребление одного товара увеличивается, а другого снижается. Товар, потребление которого с ростом дохода снижается, является некачественным товаром. Товар, потребление которого с ростом дохода увеличивается, будет являться качественным товаром.


title: Кривая «доход—потребление»

text: На рисунке 4 «Кривая «доход-потребление» для совершенного субститута» показан случай, когда товары X1 и X2 являются совершенными заменителями, а цена одного товара выше другого, то при росте дохода потребитель будет увеличивать потребление только товара с низкой ценой. Кривая «доход-потребление» сольётся с горизонтальной осью.


title: Кривая «доход—потребление»

text:
На рисунке 5 «Кривая «доход-потребление» для совершенного комплемента» показан случай, когда потребитель независимо ни от чего, всё время потреблять одно и то же количество каждого товара, то кривая «доход-потребление» является лучом из начала координат. Товары являются совершенными комплементами.
На рисунке 6 «Кривая «доход-потребление» для нейтрального товара» показан случай, когда потребитель при достижения определенного своего дохода перестаёт покупать дополнительное количество товара X и тратит весь добавочный доход на остальные товары. Товар X становится нейтральным товаром.


title: Кривая «доход—потребление»

text: На рисунке 7 «Кривая «доход-потребление» для высококачественных товаров» с ростом дохода потребление некачественного товара X снижается, а прирост расходов на товар X поглощает более 100% прироста дохода потребителя, то товар Y является "высококачественным товаром".


title: Матч всех звёзд НБА 2019

text:
«Матч всех звёзд 2019 года» () — показательная баскетбольная игра, которая пройдет в городе Шарлотте штат Северная Каролина 17 февраля 2019 года на домашней арене клуба «Шарлотт Хорнетс» «Спектрум-центр». Эта игра станет 68-м матчем всех звёзд в истории Национальной баскетбольной ассоциации. Город проводил принимал матч всех звёзд в 1991 году на арене «Charlotte Coliseum».
Формат матча всех звёзд не изменился по сравнению с предыдущим разом. Лидеры голосования среди болельщиков, журналистов и игроков с каждой конференции будут служить капитанами команд. Каждый капитан выбирает сначала игроков стартовой пятерки, а потом запасных. Капитан может выбрать игрока в свою команду из любой конференции.
Тренерами на матче всех звёзд НБА становятся те тренеры, чьи команды имеют самый большой процент побед в каждой конференции исходя из статистики на 3 февраля 2019 года. Однако, правило НБА гласит, что тренер, который уже тренировал команду звёзд в прошлом году, не может быть выбран в этом году, даже если у его команды лучший процент побед в своей конференции. Поэтому Майк Д'Антони и Дуэйн Кейси не могли быть выбраны.
Состав команд определяется двумя способами. Стартовые пятёрки команд определяются голосованием среди болельщиков, игроков НБА и журналистов, освещающих НБА. При голосовании в стартовой пятерке должны быть выбраны два игрока задней линии и три игрока передней линии. Болельщики смогут проголосовать за любого игрока НБА раз в день. Журналисты и игроки НБА смогут проголосовать один раз. Игроки имеют право проголосовать за себя и партнеров по команде. Само голосование началось 25 декабря 2018 года и завершится 21 января 2019 года.


title: Матч всех звёзд НБА 2019

text: Запасные игроки определяются голосованием среди главных тренеров команд соответствующей конференции. Тренер не имеет права голосовать за игроков своей команды. Запасные игроки команды набираются из двух защитников, трёх игроков передней линии и двух игроков вне зависимости от амплуа.


title: Матч всех звёзд НБА 2019

text: При травме игрока замену ему определяет комиссар НБА из той конференции, что и баскетболист, который не сможет принять участие в матче всех звёзд. При травме баскетболиста стартовой пятерки главный тренер выбирает из числа резервистов игрока, который выйдет с первых минут матча.


title: Матч всех звёзд НБА 2019

text: Леброн Джеймс из «Лос-Анджелес Лейкерс» стал лидером голосования в Западной конференции. Леброн Джеймс, Пол Джордж, Кевин Дюрант, Джеймс Харден и Стефен Карри были игроками стартовой пятерки в предыдущих играх.


title: Матч всех звёзд НБА 2019

text: Яннис Адетокунбо из «Милуоки Бакс» победил в голосовании в Восточной конференции. Яннис Адетокунбо, Кайри Ирвинг, Кавай Ленард и Джоэл Эмбиид были игроками стартовой пятерки в предыдущих играх. Кемба Уокер дебютируют в стартовой пятерке матча всех звёзд.


title: Матч всех звёзд НБА 2019

text: Виктор Оладипо не примет участие в матче из-за травмы колена.


title: Матч всех звёзд НБА 2019

text: 7 февраля 2019 года пройдет драфт игроков матча всех звёзд.Леброн Джеймс и Яннис Адетокунбо были названы капитанами команд, так как они были соответственно лидерами голосования среди болельщиков Восточной и Западной конференции. Леброн Джеймс будет выбирать первым в драфте игроков, так как он получил больше всех голосов болельщиков.


title: Этельреда Нортумбрийская

text: Этельреда, также известная как Остреда или Утреда — дочь Госпатрика, графа Нортумбрии. Супруга короля Шотландии Дункана II и мать . О ней известно крайне мало.


title: Нил, Джеймс (актёр)

text: Джеймс Нил (; , Саванна (Джорджия) — , Глендейл (Калифорния)) — американский актёр театра, звезда немого кино, .


title: Нил, Джеймс (актёр)

text: С 1905 года играл на театральных сценах Бродвея . Дебютировал в кино в 1913 году. За свою карьеру с 1913 по 1930 год снялся в 113 фильмах.


title: Нил, Джеймс (актёр)

text: Часто снимался вместе со своей женой Эдит Чепмен.


43-й Чемпионат Италии по кёрлингу среди женщин 2019 проводится со 2 ноября 2018 по 14 апреля 2019 в два этапа: групповой этап со 2 ноября 2018 по 31 марта 2019 и этап плей-офф с 13 по 14 апреля 2019.


title: Чемпионат Италии по кёрлингу среди женщин 2019

text:
В чемпионате принимает участие 5 команд.
Одновременно и там же проходит Чемпионат Италии по кёрлингу среди мужчин 2019.


text: На первом, групповом этапе команды играют между собой по круговой системе в четыре круга (раньше было два круга). При равенстве количества побед у двух команд они ранжируются между собой по результату личной встречи, при равенстве количества побед у трёх или более команд — по результатам суммы тестовых бросков в дом (, в сантиметрах; чем меньше величина, тем выше место команды). Четыре лучшие команды выходят во второй этап, плей-офф, где играют по системе Пейджа: две лучшие команды по итогам группового раунда проводят матч за прямое попадание в финал (плей-офф-1). 3-я и 4-я команды играют за выход в полуфинал (плей-офф-2). В полуфинале встречаются проигравший в первом матче и победивший во втором. В финале золотые награды оспаривают победители плей-офф-1 и полуфинала. Бронзовые медали разыгрывают проигравшие в полуфинале и в плей-офф-2.


title: Рубцов, Александр Григорьевич

text: Александр Григорьевич Рубцов (1910, село Вячка, Кирсановский районТамбовской области—6 апреля 1945 года) — старший сержант, командир расчёта пулемётной роты 296-го стрелкового полка; полный кавалер ордена Славы.


title: Рубцов, Александр Григорьевич

text: Александр Григорьевич Рубцов, русский, родился в крестьянской семье в 1910 году, в селе Вячка (район ныне называется Кирсановский) Тамбовской области.


title: Рубцов, Александр Григорьевич

text: В селе Вячка на здании школы установлена мемориальная доска.


title: Векки, Стефано

text: Стефано Векки (; родился 20 июля 1971 года, Бергамо, Италия) — итальянский футболист, выступающий на позиции защитника, тренер.


title: Векки, Стефано

text: Стефано — воспитанник миланского «Интера». Однако, в Милане Стефано проявить себя не удалось и он отправился играть на позиции полузащитника в низшие лиги Италии (не поднимаясь выше Серии C1). Единожды, Векки сыграл в плей-офф Серии C1 за выход в Серию B, но проиграл «Пистойезе». Завершил карьеру в 2005 году. После окончания карьеры Векки занялся тренерской деятельностью, начиная с любительской лиги Ломбардии. Будучи тренером «Тритиума» последовательно выиграл Серию D; в следующем сезоне — Серию C2 и Суперкубок Серии.


title: Декстер, Эллиот

text: Адельберт Эллиот Декстер (; , Галвестон (Техас) — , Амитивилль, Нью-Йорк) — американский актёр театра и немого кино.


title: Декстер, Эллиот

text: Театральную карьеру начал с игры в водевилях.


title: Декстер, Эллиот

text: В 45-летнем возрасте стал сниматься в кино. В 1919 году перенёс инсульт, который вызвал частичный паралич. Играл с характерной хромотой. Ушёл из кинематографа в 1925 году. За 10 лет сыграл в 59 фильмах.


title: Декстер, Эллиот

text: В 1915 году женился на голливудской актрисе немого кино Мари Доро, с которой, не имея детей, развёлся в 1922 году.


title: Декстер, Эллиот

text: Имеет "Звезду" на Голливудской «Аллее славы».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Ия Николаевна Фе́шина (, 14 июня 1914, Казань, Российская империя — 20 сентября 2002, Таос, США, в замужестве Радьяр () по первому супругу, Фешина-Брэнем (, в других транскрипциях Бранхам и Бренхам) — по второму) — дочь российского, советского и американского художника Николая Фешина, балерина и психиатр (арт-терапевт), автор воспоминаний о Николае Фешине, книг и статей о его творчестве, создала в Таосе частный музей, посвящённый творчеству Николая Фешина. На протяжении значительной части своей жизни служила моделью для отца. Биограф художника кандидат искусствоведения Галина Тулузакова называет её портреты «безусловными шедеврами». В своей статье она утверждала: «Каждый из многочисленных портретов дочери отражает и безмерность отцовской любви, и блестящее мастерство большого художника. В портретах Ии кисти Николая Фешина идеальное и реальное, желаемое и действительное, жизнь и искусство счастливо соединялись». По словам поэта и художника, последнего председателя Товарищества передвижников и первого председателя Ассоциации художников революционной России, Павла Радимова: «головка Ии в многочисленных набросках и этюдах Фешина блистала всем восторгом отцовской любви».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Фешин создавал живописные портреты, карандашные рисунки, вырезал из дерева изображения дочери с самого её рождения до двадцатилетия. Известны около сорока портретных изображений Ии, созданных отцом. Большинство из них находятся в музейных и частных коллекциях Российской Федерации и США. В российских собраниях к 2011 году было выявлено три живописных этюда и одна миниатюра (ещё одна под вопросом). Местонахождение некоторых полотен Николая Фешина с изображением дочери неизвестно.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Ия Фешина родилась в 1914 году в Казани в семье художника Николая Ивановича Фешина, который в то время уже был достаточно хорошо известен, как в России, так и в Европе. Мать — Александра Николаевна Фешина (урождённая Бе́лькович) — одна из дочерей первого заведующего Казанской художественной школы, была на одиннадцать лет моложе мужа). Девочку крестили в местной церкви Святой Великомученицы Варвары (Казань). Отец, по словам кандидата искусствоведения Галины Тулузаковой, «боготворил» своего единственного ребёнка, а дочь отвечала ему полной взаимностью — её отношение к отцу «было трепетным» (в 1933 году, когда семья распалась, Николай Иванович и Александра Николаевна развелись, Ия осталась с отцом). Фешин постоянно писал этюды и портреты Ии с самого её рождения, отмечая взросление дочери. Многие этюды «поражают своей точностью, эмоциональной насыщенностью и блестящей живописной маэстрией».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Сохранилось небольшое количество документальных свидетельств современников о детстве Ии Фешиной в России. Наталья Кротова, позировавшая художнику, писала в своих воспоминаниях о посещении семьи Фешиных: «Там я встретила его дочку Ию, которая тоже вышла погулять. Мы с ней приятно провели около часа. Ей тогда было лет шесть. Она очень мило держалась и ничуть не стеснялась, весело болтала со мной». Значительное место занимает Ия Фешина в книге её матери Александры Белькович Фешин «Шаги в прошлое» (, 1937), которая представляет собой два рассказа на английском языке о бегстве белогвардейцев из Казани и жизни семьи Фешиных в Васильево в 30 верстах от Казани в годы гражданской войны.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В 1923 году Ия вместе с родителями в возрасте девяти лет эмигрировала в США. Первоначально семья поселилась в Нью-Йорке. В 1927 году семья переехала в Таос, штат Нью-Мексико, где остановилась у Мэйбл Додж Лухан, покровительницы Таосской художественной колонии. Вскоре семья Фешиных купила семь акров (2,8 га) земли. По своему проекту Николай Фешин построил на ней дом со студией. Ия вспоминала (с сохранением орфографии и стиля оригинала): «Для меня купили лошадей, и я почти каждый день каталась верхом — иногда с Хелен Блюменсхайн (дочерью художника ). У меня были домашние учителя. Первая (и самое продолжительное время) это была миссис Филлипс, жена художника …». В американский период своего детства Ия постоянно находилась среди деятелей музыки, изобразительного искусства, литературы, среди них: писательница и художница .


title: Фешина, Ия Николаевна

text:
В 1933 году после развода родителей Ия осталась с отцом. Фешин отзывался об этом событии в письме брату так:
«Увлекшись одним поэтом, сама захотела стать писательницей. Ты знаешь её взбалмошный характер, поставила всё вверх дном. Изломала мне жизнь. Не шутка, проживши с человеком больше 20 лет, начинать строить жизнь сначала. Было нестерпимо больно. Конечно, при разводе она взяла всё ценное, что было приобретено мной здесь в Америке, и мы теперь с Ийкой настоящие бездомные. Исковеркала и нам, и себе жизнь… Ия, так привязанная к матери раньше, теперь потеряла к ней дружбу и привязалась ко мне и живёт со мной. Решила быть танцовщицей и работает очень усердно и чувствует себя более или менее счастливой. Она, бедная, перестрадала больше всего»
Фешин и дочь провели зиму в Нью-Йорке, а затем переехали в Лос-Анджелес. Дом в Таосе был записан на супругу художника и остался ей. Оказалось, что художник и его дочь не приспособлены к самостоятельной жизни (хозяйство прежде вела Александра Фешина): они не знали, как выписывать чеки, заказывать номер в отеле, оба они не умели готовить (единственное блюдо, которое Ия могла приготовить, была гречневая каша). В 1945 году Ия вышла замуж и покинула Калифорнию, где остался отец.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Ия Фешина изучала современный танец и стала профессиональной балериной. В 30-е годы она выступала в концертном зале «Голливуд-боул» в балете «Весна священная» Игоря Стравинского. В 1936 году Ия состояла в коммунистической балетной труппе под руководством балетмейстера . Завершив карьеру танцовщицы, Фешина попыталась соединить танец с психиатрией, оказавшись среди пионеров арт-терапии. В частности, она, как и её первый супруг, была лично знакома с основателем психодрамы, социометрии и групповой психотерапии Якобом Леви Морено. В 1940-х Фешина получила диплом терапевта современного танца и основала отделение арт-терапии в психиатрической больнице штата Айова. В первой половине 50-х годов Ия Фешина работала специалистом по душевным болезням в Нью-Йорке. Долгое время она проживала в городе в штате Нью-Мексико, где для танцевальной терапии была построена специальная сцена. Перу Ии Фешиной, в частности принадлежит небольшая брошюра, посвящённая проблемам самопознания в процессе арт-терапии, вышедшая в 1949 году.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Ия Фешина дважды была замужем:


title: Фешина, Ия Николаевна

text: После смерти матери в 1983 году дом Фешина в Таосе перешёл по наследству в собственность Ии Николаевны. Она его отреставрировала, реконструировала его интерьеры, чтобы он выглядел так, каким был при жизни отца. Дом Фешина превратился в частный музей. Ия Николаевна зарегистрировала Институт Фешина — некоммерческую организацию, которая поддерживала дом художника в качестве музея. Институт устраивал выставки, в том числе и современных художников, издавал их каталоги и собственное периодическое издание — информационный листок. В штат Института входила сама Ия Николаевна и волонтёры, Фешина читала лекции по психологии и искусствоведению. Ия Фешина делилась воспоминаниями об отце, предоставляла картины отца из своей коллекции для выставок, организовала перезахоронение праха Н. И. Фешина в Казани в 1976 году. При участии Ии в Таосе была построена гостиница в стиле дома Николая Фешина; часть её доходов предполагалось использовать для поддержки музея, но этот замысел не удалось реализовать (гостиница вскоре была закрыта).


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Галина Тулузакова отмечала значение воспоминаний Ии Фешиной для реконструкции взглядов её отца на искусство. Так, Ия писала, что Фешин ценил абстрактное искусство: «…мне хотелось, чтобы отец поэкспериментировал в этом направлении. Он отвечал, что ещё не полностью исчерпал, не довёл до совершенства свой стиль живописи. Сожалел, что у него было недостаточно свободное воображение, поскольку он слишком долго учился…». Она отмечала, что отцу нравилось творчество Пабло Пикассо и Карлоса Мериды, один из эскизов которого он приобрёл. Ия упоминала о любви Фешина к архитектуре и его желании попробовать в ней свои силы. Тулузакова отмечала, что Ия Фешина создала «почти мифологический образ» своего отца. По словам искусствоведа:«Она практически растворилась в своей любви и преклонении перед памятью о самом близком и дорогом ей человеке. Её воспоминания, комментарии, многочисленные интервью имеют исключительную ценность для понимания личности художника и многих важных фактов и деталей его американской жизни…»


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Вторая половина жизни Ии Николаевны была посвящена памяти отца. Она много сделала для популяризации искусства Николая Фешина (в частности она написала предисловие к книге о творчестве Николая Фешина художницы Мэри Бэлком, вышедшей в 1975 году), создала архив отца. По настоянию Ии в 1976 году прах отца перезахоронили в Казани. Она вернула некоторые работы Фешина на родину: подарила несколько графических произведений Третьяковской галерее, а музею в Казани — не только рисунки, но и живописные и скульптурные работы. При помощи Ии Фешиной в 1976 году в Казани, Ленинграде, Санта-Фе и Нью-Йорке была проведена выставка картин художника из собраний СССР и США. Ия Фешина сумела добиться, чтобы дом Николая Фешина в Таосе внесли в Национальный реестр исторических мест США. Сейчас он принадлежит частному Художественному музею Таоса в Доме Фешина (). В нём экспонируются картины самого Николая Фешина, а также работы художников, входивших в Общество художников Таоса в 1910—1930-е годы.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В 2002 году Ия Фешина была похоронена рядом с отцом. Её дочь таким образом выполнила последнюю волю матери.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Детей Фешин изображал со времён студенчества и до последних дней жизни. Детство, по его мнению, — «органичное состояние, свободное от напластований времени, социальных условий», в детских портретах Фешина выражалась, со слов Тулузаковой, его вера в априорную гармонию человека, отношение художника к детям вполне серьёзно, без умиления. Он передавал пластичность движений, нежность формирующихся черт лица, живость и непоседливость, капризность. Визитной карточкой российского периода Николая Фешина стал именно детский портрет — «Портрет Вари Адоратской» (1914, коллекция Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань).


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Галерист и коллекционер Ильдар Галеев писал, что отцовская любовь и нежность создали образы дочери «полные удивительной гармонии». Художественный критик, драматург и поэтесса Лариса Давтян отмечала, что дочь на портретах отца никогда не улыбается. Её лицо всегда максимально сосредоточенно, девочка погружена в размышления. Изображения ребёнка лишены умиления, о детстве говорят на картинах его атрибуты, запечатлённые художником. Ия вспоминала, как она позировала для отца: «Мы [с матерью] были бесплатными моделями. Он мог делать, что хотел, и ему не нужно было угождать нам», про себя она писала, что «позировала неслышно, зачарованная стилем его работы». Дин Портер писал, что первые портреты изображают Ию малышкой, символом невинности, затем девочкой, которая только начинает познавать мир, позже — «всезнающим подростком», а в конце концов — «утончённой молодой женщиной». По его мнению, в портретах супруги художника Александры и Ии наиболее ярко в творчестве Фешина проявились тенденции импрессионизма. Дин Портер отмечал, что с течением времени портреты Ии становятся всё более и более формальными, они уже не представляли образ беззаботной девочки, наслаждающейся «галантными праздниками».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Кроме многочисленных портретов дочери, известно, что Фешин создал по меньшей мере пять двойных портретов, запечатлевших её с матерью. Три из них были написаны в Нью-Йорке: «Мать и дитя» (1923), «Лето» («Портрет Александры Фешиной с дочерью Ией», 1924) и «Миссис Фешина с дочерью» (1925). Некоторые искусствоведы рассматривают их как одни из лучших картин американского периода Фешина.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: До отъезда из СССР Фешин создал большое число этюдов с изображением Ии. Со времени, когда художник обосновывался в Казани (1910 год), вплоть до отъезда в США (1923) Фешин писал портреты людей, которые ему были близки и интересны: друзей, учениц Казанской художественной школы, особенно часто отца, жену и дочь. Редко встречаются портреты, созданные на заказ, но и среди них преимущественно представителей художественной и научной интеллигенции.


title: Фешина, Ия Николаевна

text:
В настоящее время эти картины известны по каталогам выставок 1920-х годов (на II Государственной выставке в Казани в 1921 году экспонировалось сразу четыре портрета Ии). Искусствовед Пётр Дульский в первой монографии о творчестве Фешина (она вышла в Казани в 1921 году) упоминает сразу несколько изображений дочери, созданных художником только в одном 1919 году. Он их называет «набросками в красках». Значительную часть этих портретов художник вывез за границу. В семейном архиве Фешиных был обнаружен список картин, разрешённых к вывозу, в нём указаны девять живописных этюдов и две миниатюры с изображением дочери. Наталья Кротова вспоминала:
«Весной 1923 года я узнала, что Николай Иванович уезжает в длительную командировку за границу, в Америку. Мне было очень жалко, что Казань теряет его. Я попробовала приобрести у него что-либо.… Однако подходящих вещей не было, портреты же своей маленькой дочери он не хотел продавать…».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В этюде «Малютка Ия» («Маленькая Ия», , 1914—1915, холст, масло, 14,25" × 14,25" (36 × 36 см), коллекция И. Фешиной-Бренхам, Таос, США)) Тулузакову привёл в восхищение взгляд девочки — «распахнутые в мир, чуть удивлённые глаза ребёнка, жадно впитывающие окружающее». В эскизе «Спящая Ия» (около 1916—1917, иногда — «Этюд со спящей Ией», 19 × 32 см, в 1964 году находился в собрании Павла Радимова в Абрамцеве, в 1998 году Тулузакова упоминала как находящийся в собрании наследников Радимова в Москве, в издании 2007 года она ошибочно датирует эту работу художника 1913 годом, когда девочка ещё не родилась) живопись сочетается с фрагментами чистого холста. «Настоящими жемчужинами» назвала Тулузакова три портретных этюда Ии 1917—1919 годов:


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В этюде из собрания Козьмодемьянского культурно-исторического музейного комплекса фактурная пастозная живопись «передаёт эффекты солнечного света, пронизывающего кудряшки маленькой девочки». Большие и серьёзные глаза девочки смотрят вдаль. Отец запечатлел вздёрнуты носик и пухлые губки дочери. На девочке белый воротничок и розоватая кофта с золотисто-зелёными отблесками. Лицо дочери художник написал в гладкой фактуре, а волосы «широко и пастозно». Кандидат искусствоведения Дмитрий Серяков охарактеризовал этот портрет как солнечный и яркий этюд. Он отмечал, что «тонкими переливами нежно-жёлтых и охристых оттенков в контрастном сочетании с голубизной глаз автор создаёт трогательный эмоциональный образ маленькой девочки». Искусствовед и художник Сергей Воронков называет эту работу художника отличающейся особой красотой колорита и живописным мастерством. Голова Ии запечатлена крупным планом на фоне зелени и ствола дерева. Лучи солнца создают лучезарный ореол вокруг лица девочки. Воронков писал, что создаётся впечатление, будто «холст вылеплен какой-то драгоценной изумрудно-янтарной массой». В портрете он видел «„колдовство“ красками, в процессе которого рождается естественная живая форма».


title: Фешина, Ия Николаевна

text:
В «Портрете Ии» 1919 года:
«Кажущаяся простота, небрежность, почти «малевание» красками, на расстоянии превращается в удивительный по красоте и выразительности детский образ пытливой, любознательной, умной девочки. Живой взгляд её голубых глаз обращен прямо на зрителя… Объём лица вылеплен тонкой игрой света, тени, рефлексов от белого воротничка, голубой кофточки и каштановых волос».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В коллекции ГМИИ РТ хранится также миниатюра «Портрет дочери» (1920—1922, картон, масло, диаметр — 7,5 см, внизу находится подпись художника — «Фешин», инвентарный номер — "Ж-1434"). Миниатюра поступила в 1978 году от Ю. С. Порфирьевой.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В своей диссертации Тулузакова также упоминает относящиеся к этому времени «Портрет дочери» (, 1914—1915, холст, масло, 13" × 10" (33 × 25 см), коллекция И. Фешиной-Бренхам, Таос, США), «Портрет Ии с матерью» (1914, холст, масло, США, точное местонахождение неизвестно), «Портрет Ии» (1923 (?), холст, масло (?), местонахождение неизвестно), ещё два портрета девочки (год их создания не установлен, установлено только, что они выполнены до отъезда художника за границу, техника исполнения — масляная живопись по холсту (?)), они известны по чёрно-белым фотографиям, хранящимся в ГМИИ РТ. Предположительно, на них могла быть изображена дочь художника. В книге 2007 года о творчестве Фешина Тулузакова называет и другие работы художника российского периода: «Мать и дитя» («Портрет А. Н. Фешиной с дочерью» 1914 (?), холст, масло, 61 × 50,8 см, коллекция Художественного музея Старка, Орандж в штате Техас), «Миссис Фешина с дочерью» (1922 (?), холст, масло, 67,5 × 60 см, частная коллекция в США).


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В 1923 году художник уехал из СССР и поселился в США. В Нью-Йорке Фешин старался, насколько ему это удавалось, не писать на заказ, а использовать в качестве натурщиков своих жену и дочь. Кроме этого, он приглашал позировать знакомых художников и артистов. Портреты он представлял на выставках. Среди его работ этого периода «Ия с дыней» (1923), «Лето» («Портрет Александры Фешиной с дочерью Ией», 1924), «Мать и дочь» (1923, холст, масло, 75 × 100 см, коллекция Хеллен Уильямс, США), «Миссис Фешина с дочерью» (за самоваром, , 1925, холст, масло 88,1 × 80,6 см, частная коллекция, США), все они находятся в частных коллекциях Российской Федерации и США, а также «Ия после душа» (1923—1924, музей , , штат Оклахома, США, в этой картине, по словам Тулузаковой, соединились изыски техники и отцовская любовь художника). Дочь предстаёт в этих работах Фешина на пленэре и в интерьере. По мнению Тулузаковой, они стилистически близки картинам российского периода, а часто являются вариациями на излюбленные темы художника.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: К этому же времени относится деревянная скульптура «Ия» (, между 1927 и 1933 годами, коллекция И. Фешиной-Бренхам, США, бронзовые отливки — в ГМИИ РТ). Серяков считал, что скульптура — один из лучших образов дочери. Лицо скульптуры детально проработано и отполировано, поэтому кажется хрупким на фоне вырезанной резкими движениями резца копны волос. У девочки высокий лоб, плотно сжатые губы, широкие скулы. Лицо, по словам Серякова, находится в хаосе грубых очертаний его окружения. Он отмечал, что, рассматривая скульптуру с разных сторон, зритель оказывается захваченным врасплох игрой объёмов, которые преображаются каждым новым ракурсом.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В своей диссертации Тулузакова упоминает также относящиеся к нью-йоркскому периоду творчества Фешина картину «Ия» (, 1923 (?), местонахождение неизвестно), а в книге 2007 года — полотна «Ия» (, 1923—1926, холст, масло, 42,2 × 32,2 см, коллекция ) и «Портрет Ии» (, 1923 (?), холст, масло, 52,5 × 55 см, частное собрание, США).


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Картина «Ия с дыней» или «Моя дочь Ия» (, 1923, Галина Тулузакова утверждала, что к 1998 году полотно находилось в частной коллекции Форрестера Фенна, Санта Фе, Дин Портер в 2012 году относил картину к частному собранию в штате Айдахо, холст, масло, 83,8 × 89 или 82,× 87,5 см), по мнению Тулузаковой, является парафразом «Портрета Вари Адоратской». Она развивает линию пленэрных и интерьерных композиционных портретов Фешина. Дочь художника Ия сидит на столе. В руках у неё разрезанная мускатная дыня. Рядом с девочкой художник разместил натюрморт, в котором представлены яблоки, груши, сливы, ананас и букеты цветов. Фрукты написаны в коричневой гамме от чёрного до жёлтого цвета и первыми привлекают внимание зрителя. Фон — драпировка. Фигура девочки, как и на «Портрете Вари Адоратской», сдвинута в сторону, лицо дано вполоборота, глаза опущены. Девочке соответствует другая цветовая гамма, которую образуют серовато-белый фон, скатерть, платье, золотистые волосы и нежная кожа Ии. Контраст цветовых гамм выявляет, по мнению Тулузаковой, её хрупкость, «почти нематериальность». При этом, она считает, что портрет Ии не воспринимается как обобщенный образ детства или воплощение надежды эпохи, подобно портрету Вари Адоратской, хотя живописные задачи его более сложны. Дин Портер отмечал в портрете естественность и свежесть образа.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Организовавший эмиграцию художника Джек Р. Хантер, офисный менеджер страховой фирмы и коллекционер работ Николая Фешина, вспоминал об этой картине в мемуарах, написанных по просьбе Ии Фешиной, в 1959 году: «Когда я приехал в Нью-Йорк, Фешин начал работу над портретом его дочери Ии, сидящей на столе с большим количеством фруктов. Я купил эту работу до того, как она была закончена».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Среди этюдов и картин этого периода особое место занимают парные портреты жены и дочери. На полотне «Мать и дочь» (, 1923) Капланова датировала портрет 1915—1916 годами, основываясь на предположении о возрасте изображённой на портрете девочки) изображены супруга художника с Ией за чтением книги. Тулузакова отмечала удачную передачу настроения и композицию. Капланова писала, что в картине чувствуется художник-лирик. Мать прижалась к ребёнку. Девочка пристально смотрит на пишущего её отца. По словам Каплановой, художник изобразил «затаённую нежность в серьёзном, пытливом взгляде ребёнка, и глубину материнской любви». Советский искусствовед отмечала лиризм и мастерское живописное выполнение, называла картину одним из лучших решений темы материнства у Николая Фешина.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Картина была создана художником в городе в Пенсильвании. Тулузакова называла её одной из высших точек развития пленэрной живописи Фешина. «Лето» (, другое название — «Портрет госпожи Александры Фешиной с дочерью Ией», 1924, холст, масло, 125 х 125, , Оклахома-Сити, США) — парный портрет жены и дочери. Картина изображает сцену завтрака на залитой солнцем поляне.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В 1926 году картина «Лето» была отмечена на Международной выставке в Филадельфии Большой серебряной медалью. Тулузакова писала, что в повседневной сцене завтрака на солнечной поляне художник выразил своё восхищение миром и человеком. Размеры холста, по её мнению, подчёркивают значимость картины для её автора. Тулузакова отметила в полотне «декоративный импрессионизм», а также изображение солнечного света, который стал «одним из главных героев» и «носителем эмоционального содержания». Фешин сумел передать его мерцание, переливы, вибрацию пространства. В отличие от пространства, которое растворяется в потоке света, живопись лиц и рук плотная, блики подчеркивают материальность формы. Дин Портер назвал картину «симфонией пастельных тонов».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Первый план этой картины художник отвёл натюрморту, фигуры же персонажей разрезаются рамой, столом или самоваром. Общая композиция картины Фешина «совмещает натюрморт и жанровую живопись, при этом картина остаётся портретом». Тулузакова подчёркивала баланс статичного и динамичного, просчитанного и спонтанного, изобразительного и декоративного, настроение умиротворения, теплоты, мягкую интонацию, свидетельствующие о семейном счастьи, писала, что полотно стало «совершенным примером невероятной маэстрии художника». Картина долгое время находилась в частном собрании Форреста Фенна и выставлялась в его Художественной галерее. Картина считается последней в серии двойных портретов Александры и Ии. Она экспонировалась редко, по предположению искусствоведов "Sotheby's", только один раз, на выставке Исторического общества в Монтане в 1981 году. В 2013 году картина была продана на аукционе "Sotheby’s" за 1 482 500 фунтов стерлингов.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: «Портрет Ии» (в фиолетовых тонах, , 1928, Музей искусств Таоса в Доме Фешина) и «Портрет Ии в профиль» (, 1927—1933, холст, масло, частная коллекция, США) воспринимаются Тулузаковой как попытка стилизации под эпоху Возрождения. В первой картине представлена нежная цветовая гамма. В «Портрете Ии в крестьянской рубахе» (, частная коллекция, США, 1933 год, холст, масло, 61,1 × 50,5 или 60,3 × 49,7 см) отсутствует стилизация, он отличается естественностью и свежестью образа, построен на контрастах крупных небрежно положенных пятен чёрного и белого цветов, сигнальном красном цвете, но вместо диссонанса из контрастов возникла гармония. По мнению Дина Портера, в «Портрете Ии в крестьянской рубахе» (1933) (где художник намеренно выбрал абстрактный фон), чувствуется радость, которую испытывает отец, рисующий «молодую женщину с искорками в глазах и улыбкой на губах». В книге 2007 года также приводится репродукция ещё одной картины таосского периода — «Ия» (, 1928, холст, масло, 47,5 × 37,5 см, Музей искусств Таоса в Доме Фешина).


title: Фешина, Ия Николаевна

text: «Портрет Ии в крестьянской рубахе» прост по композиции. Девушка изображена в фас. Она облокотилась рукой на спинку стула и немного развернула голову. На ней светлая блуза, волосы заплетены в косы. Она в задумчивости смотрит на зрителя. Её положение тела исполнено спокойствия. Дмитрий Серяков отмечал, что художник подчеркнул миндалевидный разрез глаз дочери, её немного выдающийся вперёд подбородок, чётко очерченные губы. Руки девушки написаны в один приём, они расслаблены и свободны. Сквозь пастозные мазки в некоторых местах просвечивает холст. Серяков подчёркивал, что картина оставляет впечатление создания за один короткий сеанс, хотя, по воспоминаниям самого Фешина, это стоило ему многих часов напряжённого труда.


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Ия сильно переживала из-за осложнения отношений между родителями и развода: портреты, созданные отцом после расставания с супругой (они относятся к калифорнийскому периоду), свидетельствуют о её взрослении. На портрете «Ия» (, середина 1930-х) изображена уже молодая женщина, у неё тонкие черты лица, которые были выписаны Фешиным с особой тщательностью. Однако Дин Портер отмечал, что с возрастом Ия потеряла свою «притягательность».


title: Фешина, Ия Николаевна

text: Ия продолжала иногда позировать для Фешина до конца 1930-х годов. Тулузакова относит к произведениям калифорнийского периода полотно «Ия Фешина» (, конец 30-х, холст, масло, 60 × 50 см, коллекция И. Фешиной-Бренхам, Таос, США)), «Ия в коричневом» (холст, масло, 20" × 16" (51 × 41 см), коллекция И. Фешиной-Бренхам, Таос, США) и «Ия в кимоно» (, холст, масло, 65 × 50 см, коллекция И. Фешиной-Бренхам, Таос, США).


title: Фешина, Ия Николаевна

text: В конце концов, Николай Фешин перестал писать дочь. Со слов её самой, Николай Фешин объяснял это двумя разными причинами: «Ты перестала быть хорошенькой» и «В тебе уже пропала детскость, но ещё нет личности, в твоей внешности ещё не проявляется характер».


title: Монро, Стив

text: Стив Монро (; род. 30 октября 1972, Талса, Оклахома, США) — американский актёр и стендап-комик.


title: Монро, Стив

text: Родился в городе Талса, штат Оклахома, США. Некоторое время был практикующим психотерапевтом. Дебютировал ещё в подростковом возрасте, в 1988 году, в короткометражном фильме «Soldier Jack or The Man Who Caught Death in a Sack». Впоследствии получил первую известность благодаря роли Стива в третьем сезоне сериала «Сестра, сестра», а также по второплановым ролям в комедиях «Чокнутый профессор», «», «Не могу дождаться», «Мисс Конгениальность», «Лихорадка по девчонкам» и «Супергеройское кино».


title: РабЗемЛес

text: РабЗемЛес (укр. РобЗемЛіс) - известный в Украинской Республике в 1920х гг. профсоюз Работников Земли и Леса (земельного и лесного хозяйства), который позиционировал себя защитником бедных и угнетенных. Среди организаторов и членов профсоюза было немало членов КСМ Украины, которые наравне с политической пропагандой занимались просветительской, организаторской и попечительской деятельностью. Из его рядов вышло немало общественных и политических деятелей Украинской Республики и Советского Союза.


title: РабЗемЛес

text: Профсоюз основан в 1920х гг. Первый Всеукраинский Съезд профсоюзов прошел в 1924 году в Екатеринославе.


Чемпионат мира по международным шашкам среди мужчин 2019 года — соревнование, которое пройдёт с 14 сентября по 2 октября в Ямусукро (Кот-д’Ивуар) по круговой системе.


title: Анджелина Кастро

text: Анджелина Кастро (, настоящее имя — Фрэнсис Делия Вальдес, , род. 6 сентября 1982 года, провинция Гавана, Куба) — кубинско-американская порноактриса, выступающая в стиле BBW, лауреатка премии AVN Awards.


title: Анджелина Кастро

text:
Родилась 6 сентября 1982 года в столице Кубы Гаване. В возрасте десяти лет вместе с семьёй переехала в Доминиканскую Республику, а через два года — в США. С двенадцати лет росла в Майами, к Югу от Флориды. Там училась в школе, а также протестовала против режима Фиделя Кастро в своей стране (семья в этом не участвовала). После школы получила медицинское образование по специальности физиотерерапевт. Работала кассиром.
Работая кассиром, в 2008 из любопытства начала сниматься в любительской порнографии, которая в Майами была чрезвычайно популярной. Согласно базе данных фильмов для взрослых (IAFD) на 2019 год снялась более чем в 100 фильмах, в том числе для таких известных лейблов, как "Elegant Angel", "The Score Group", "Pure Play Media" и "Evil Angel". Снималась также для многих сайтов, в том числе для "Bang Bros", "Reality Kings", "Brazzers" и "Naughty America". В 2011 году срежиссировала фильм "Angelina Mundo" для студии "Justin Slayer International".


title: Анджелина Кастро

text: После первого радиоинтервью Кастро продолжила выступления на радио и телевидении. С октября 2008 ведёт программу на телевидении под названием "La Cosa Nostra", таким образом став первой кубинской порноактрисой-телеведущей. С 2010 года была показана по всем основным испаноязычным телеканалам в Майами, в том числе "Univision", "Telemundo", "Americateve" и "Mega TV". Соведущая популярного ток-шоу "SOS (Sex or Sexy)" на Miratv.tv. Была первой порнозвездой, давшей интервью "Radio Martí", но из-за недовольства публики интервью звезды фильмов для взрослых пришлось удалить с сайта.


title: Анджелина Кастро

text: Со слов Кастро, вся её семья поддерживает её карьеру. Она не религиозна и не употребляет алкоголь. Воспитывает сына, любит Майами, бейсбол, баскетбол и обувь. Имеет две татуировки — на лодыжке и пояснице. У Кастро есть старшая сестра и младший брат.


title: Духовная война

text: «Духовная война» (, букв. «Священная война») — произведение христианской классической литературы, написанное английским писателем и проповедником Джоном Баньяном. Глубоко-философское произведение, наявный мистицизм и глубокая поэзия. После книги «Жизнь дурного человека» в 1682 году Джон издал свою книгу «Духовную войну».


title: Духовная война

text: «Полагают, что автор представлял самаго себя в описании „души“, падшей во власть Диавола и потом избавленной Зммануилом. Рассказ вполне воинственный, вследствие приобретенной опытности в военной службе, в которой Буньян состоял во время междоусобной войны Первое нападение диавола на человека, полное отдаление души от Бога, избавление ее через воплощение Сына Божия и неустанные попытки злого духа снова отдалять ее от Творца, замечательно живо описаны. Эта глубоко-философская идея достойна пера гения, так наглядно представившего все её выполнение. Мистицизм, поэзия и христианство украшают в равной степени рассказ, не противореча одно другому».


title: Духовная война

text: В городе было три уважаемых человека, которые, допустив Диавола в город, потеряли свою прежнюю власть. Глаза «понимания», мэр, скрыты от света. «Совесть», записывающая, стала сумасшедшей, порой грешной, а порой осуждая грех города. Но хуже всего является «Лорд Уиллбэвилл», чье желание полностью изменилось с служения своему истинному Лорду и служению Диаволу. С падением этих трех, для город Душа возвратиться к Шаддаю по собственной воле невозможно. Спасение может прийти только благодаря победе Эммануила.


title: Духовная война

text: Вся эта история — шедевр христианской литературы, ярко описывающий процесс падения, обращения, общения с Эммануилом и многие другие запутанные учения.


title: Луначарское (Верхнедвинский район)

text: Луначарское — деревня в Верхнедвинском районе Витебской области Белоруссии. Находится в 34 километрах на юго-восток от Верхнедвинска на берегу Западной Двины, на противоположной стороне которой находится город Дисна. Входит в состав Борковичского сельсовета.


title: Луначарское (Верхнедвинский район)

text: Одно из старейших поселений на территории Верхнедвинского района. В середине XIX в. - местечко Слобода-Дисна. Имелась православная церковь. По состоянию на 1904 г. местечко имело название Николаёво и входило в Каменскую волость Дриссенского уезда, в местечке насчитывалось 92 двора и 228 жителей.


title: Луначарское (Верхнедвинский район)

text: Во время Второй мировой войны - первый населенный пункт Дриссенского района, освобожденный советскими войсками 3 июля 1944 (в день освобождения Минска). После войны - в колхозе им. Ильича. До начала 1990-х гг. действовала восьмилетняя школа, до 1980-х гг. - клуб.


title: Луначарское (Верхнедвинский район)

text: В советское время в лесу около деревни размещалась ракетная база.


title: Чемпионат Европы по волейболу среди женщин 2019

text: Финальный раунд XXXI чемпионата Европы по волейболу среди женских команд состоится с 23 августа по 8 сентября 2019 года в Турции, Польше, Венгрии и Словакии. Впервые европейское первенство пройдёт в четырёх странах с участием 24 национальных сборных.


text: Матчи финального раунда чемпионата Европы пройдут в четырёх городах четырёх стран. Спорткомплекс «Башкент» в Анкаре, «Атлас Арена» в Лодзи, спорткомплекс имени Ласло Паппа в Будапеште и зимний стадион имени Ондрея Непелы в Братиславе примут матчи одной из групп предварительного этапа и по две игры 1/8 финала. Четвертьфинальные поединки будут сыграны в Анкаре и Лодзи, полуфиналы, матч за 3-е место и финал состоятся в Анкаре.


text: По результатам жеребьёвки, которая состоялась 23 января в Стамбуле, 24 команды распределены по 4 группам. На предварительном этапе команды сыграют в группах в один круг, по 4 команды из каждой группы выйдут в плей-офф.


title: Шитиково (Кемеровская область)

text: Шитиково — деревня в Юргинском районе Кемеровской области России. Входит в состав Лебяжье-Асановского сельского поселения.


title: Шитиково (Кемеровская область)

text:
Деревня находится в северо-западной части области, на правом берегу реки Лебяжья, на расстоянии примерно 8 километров (по прямой) к западу-северо-западу (WNW) от районного центра города Юрга. Абсолютная высота — 137 метров над уровнем моря.
Основана в 1704 году. В «Списке населенных мест Российской империи» 1868 года издания населённый пункт упомянут как заводская деревня "Шитикова" Томского округа (2-го участка) при речке Лебяжей, расположенная в 81 версте от окружного центра Томска. В деревне имелось 29 дворов и проживало 177 человек (83 мужчины и 94 женщины).
В 1911 году в деревне, входившей в состав Тутальской волости Томского уезда, имелось 78 дворов и проживало 485 человек (245 мужчин и 240 женщин). Действовала мелочная лавка.


title: Шитиково (Кемеровская область)

text: По данным 1926 года имелось 140 хозяйств и проживало 740 человек (в основном — русские). В административном отношении являлась центром Шитиковского сельсовета Юргинского района Томского округа Сибирского края.


title: Шитиково (Кемеровская область)

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года в гендерной структуре населения мужчины составляли 54,1 %, женщины — соответственно 45,9 %.


title: Шитиково (Кемеровская область)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 99 % из 79 чел.


title: Шитиково (Кемеровская область)

text: Уличная сеть деревни состоит из трёх улиц.


title: Агинский сельсовет (значения)

text: Агинский сельсовет


title: ПЖ

text: ПЖ может означать:


title: Automatic picture transmission

text: Automatic Picture Transmission (APT) -- это система аналоговой передачи изображений Земли, разработанная для использования на метеорологических спутниках. Была внедрена в 60-х годах и уже более пяти десятилетий (на 2019 г.) обеспечивает получение метеоснимков на относительно простых приемных станциях по всему миру. Прием локальных данных на любой станции возможен как минимум дважды в сутки с каждого спутника, при его проходе над станцией. В APT спутник передаёт непрерывную ленту изображения той местности, над которой пролетает. В изображении всего два спектральных канала, поэтому изображение не является цветным в обычном понимании. Окрашивание снимка и наложение контуров крупных ориентиров иногда производятся при постобработке для упрощения чтения снимка.


title: Automatic picture transmission

text:
Передача осуществляется построчно. В каждую строку горизонтальной развертки входят данные
двух каналов изображения (обычно обозначаются Video A и Video B), данные телеметрии, специальные последовательности для синхронизации. Длина каждой строки изображения -- 2080 пикселей. Каждый канал изображения занимает по 909 пикселей, остаток используется для телеметрии и синхроданных. В секунду передается 2 строки, итоговый темп передачи составляет 4160 [бод].


title: Automatic picture transmission

text: Спутники семейства , используют APT для передачи изображений разрешением 4 км/пиксель и разрядностью 8 бит, получаемые ресемлпированием изображений с AVHRR (Advanced Very High Resolution Radiometer). Перед передачей изображения геометрически корректируются, то есть они свободны от искажений, вызванных кривизной Земли.


title: Automatic picture transmission

text: NOAA может настроить спутник для передачи в APT любых двух спектральных каналов радиометра. Чаще всего, в одном канале непрерывно передается изображение с длинноволнового ИК-канала (10,8 микрометров), а в другом канале на освещенной стороне Земли передается изображение в ближнем (близком к видимому свету) ИК диапазоне (0,86 микрометра), а на не освещенной -- в среднем ИК-диапазоне (3,75 микрометра).


title: Automatic picture transmission

text: Синхронизационный сигнал, передаваемый перед началом передачи каждого канала изображения, представляет собой последовательность импульсов, позволяющую приемнику точно подстроить темп приема. Также в поле, отведенном под синхронизацию, передаются минутные маркеры.


title: Automatic picture transmission

text: Сигнал телеметрии несет в себе калибровочные значения -- 8-ступенный клин, значения температуры сенсоров, а также идентификатор канала, который позволяет различить между собой изображения A и B.


title: Automatic picture transmission

text: Данные, сформированные описанным образом, используются для 256-уровневой амплитудной модуляции поднесущей частотой 2400 Гц. Максимальная глубина модуляции составляет 87±5%. В свою очередь, поднесущая используется для частотной модуляции несущей передатчика, работающего в диапазоне частот 137 — 138 МГц. Сигнал излучается антенной с правой круговой поляризацией (RHCP). В случае NASA POES ЭИИМ (EIRP) составляет 37 дБм (5 Ватт). Сигнал занимает полосу 34 кГц.


title: Automatic picture transmission

text: Для приема сигнала может быть использован приемник, работающий в диапазоне частот 137 — 138 МГц с частотной модуляцией и полосой приема 34 кГц. По причине большой ширины полосы, связные приемники (у которых она составляет обычно около 15 кГц) плохо подходят для этой задачи. Используются либо специализированные устройства, либо, в последние годы (2015) -- SDR-приемники


title: Automatic picture transmission

text:
Антенна должна обеспечивать прием сигнала на частотах 137 — 138 МГц с правой круговой поляризацией. Как правило, нет необходимости применять направленную антенну на опорно-поворотном устройстве — неподвижная антенна с подходящей диаграммой направленности обеспечивает хороший прием.
Чаще всего, для приема APT рекомендуется использовать турникетные антенны или четырехзаходные спиральные антенны.


title: Automatic picture transmission

text: Изначально для получения изображений использовались специализированные устройства, такие как WEFAX, иногда объединенные с приемником. После массового распространения достаточно мощных персональных компьютеров стало возможным проводить обработку сигнала программно, при помощи соответствующего ПО. Сигнал поступает либо с внешнего приемника через звуковую карту, либо с SDR-приемника через цифровой интерфейс. Опубликованы инструкции и свободное программное обеспечение для осуществления приёма простыми средствами.


title: Automatic picture transmission

text: При постобработке возможно окрашивание снимка на основании относительной разницы в уровнях по спектральным каналам (которая отличается для разных типов поверхности), а также, за счёт знания положения спутника в конкретный момент времени, наложение координатной сетки, линий побережий, границ государств и прочих ориентиров.


title: Automatic picture transmission

text: APT был разработан подразделением NOAA National Earth Satellite Service. Впервые был протестирован на спутнике TIROS-9, работавшем, а полноценно использовался на Nimbus-1. Первый спутник на полярной орбите, передававший изображения в формате APT -- TIROS-N. После этого протокол применялся на всех спутниках NOAA на полярных орбитах. Использовался также советскими спутниками серий Метеор.


title: Automatic picture transmission

text: На данный момент (2019 год) сигнал в формате APT передаётся тремя спутниками NOAA:


title: Automatic picture transmission

text: С развитием электроники аналоговые системы вытесняются цифровыми. Аппарат NOAA-19 -- последний, на котором использован APT. Предполагалось, что все более поздние аппараты будут использовать цифровые протоколы, такие как LRPT. Это было реализовано на российских аппаратах серий [Метеор-М №1] и [Метеор-М №2], однако на аппаратах NOAA серии Metop от использования LRPT пришлось отказаться по техническим причинам, в результате чего эти аппараты вообще не имеют низкоскоростного канала передачи метеоизображений.


title: Фелин, Осип

text: Осип Фелин (, , настоящее имя "Осип Абрамович Блиндерман"; 29 декабря 1882, Одесса — 1950, Бордигера) — русский и итальянский писатель, драматург, переводчик и редактор; авиаконструктор и авиатор.


title: Фелин, Осип

text: Родился в Одессе, в семье выпускника юридического отделения Императорского Новороссийского университета, кандидата права Абрама Моисеевича Блиндермана (?—1918). Брак родителей распался к началу 1890-х годов. А. М. Блиндерман стал впоследствии присяжным поверенным, юрисконсультом Общества судостроительных, механических и литейных заводов и гласным Николаевской городской думы; ему принадлежал доходный дом Блиндермана на Центральном проспекте в Николаеве, в котором располагалась контора Российского общества морского, речного, сухопутного страхования и транспортирования кладей. Сводная сестра — Рахиль Абрамовна Блиндерман, актриса театра и кино, известная под сценическим псевдонимом «Мария Орская».


title: Фелин, Осип

text: После окончания Киевского политехнического института в 1905 году жил в Одессе, в 1906 году уехал в Цюрих, где поступил на химический факультет Цюрихского университета. Позже переехал во Францию, где окончил Электротехнический институт в Нанси и в 1910 году Высшую школу аэронавтики в Париже. Занимался изобретательской деятельностью в области самолётостроения, организовал во Франции производство самолётов собственной конструкции и лётную школу ("Ecole de Pilotage «Monoplans Blindermann»") на аэродроме в (департамент Ивелин). Один из самолётов И. А. Блиндермана был куплен русским авиатором В. В. Майоровым, выучившимся летать в 1910 году в школе Блиндермана; в 1911 году Майоров перевёз этот самолёт в Россию и демонстрировал полёты на нём в разных городах страны. По образцу этого самолёта Блиндерман и Майоров (Майеров) построили новую модель (самолёт Блиндермана-Майорова/Blindermann-Mayeroff, 1911). На самолёте Блиндермана авиатор Жильбер победил в категории фигурных полётов на Второй Международной воздухоплавательной выставке в Москве, за что И. А. Блиндерман был удостоен золотой медали выставки. Из других моделей И. А. Блиндермана известны моноплан Блиндерман № 4 (1911) — расчалочный одноместный моноплан с двигателем «Viale» в 50 лошадиных сил; моноплан Блиндермана 1912 года — двухместный моноплан с двигателем «Гном» в 50 лошадиных сил; моноплан Blinderman-Gilbert 1912. Впоследствии И. А. Блиндерман и В. В. Майоров открыли русскую лётную школу в Ницце, которая позднее расположилась под Парижем.


title: Фелин, Осип

text: Работал в компании Westinghouse Electric, которая в 1915 году направила его в Италию. В 1915—1916 годах жил в Вадо-Лигуре, затем вернулся в Париж, но в связи с революционными событиями в России принял решение поселиться в Италии — сначала в Риме (1917—1923), затем в Неаполе (1923—1925), Милане и в последние годы жизни в Бордигере. В неапольский период работал журналистом и инженером на одном из местных предприятий. В 1927—1929 годах вместе с дочерью работал корреспондентом в советском торгпредстве в Милане.


title: Фелин, Осип

text: В 1939 году его итальянское гражданство было аннулировано в силу еврейского происхождения. Похоронен на католическом кладбище в Бордигере рядом с женой.


title: Фелин, Осип

text: Дебютировал в 1900 году в Одессе рассказом «Театр». Впоследствии под псевдонимом «О. Слепцов» (дословный перевод фамилии) печатался в киевских газетах и стал редактором литературного отдела журнала «Юго-западная неделя» и газеты «Киевские новости». Литературное признание получил после публикации рассказа «Проклятие» в 1910 году, посвящённого теме погрома, после чего начал публиковаться в столичной периодике. В 1913 году под псевдонимом «О. Фелин» выпустил сборник рассказов «Проклятие», весь тираж которого был конфискован за богохульство и уничтожен. До 1916 года продолжал печататься в российских периодических изданиях.


title: Фелин, Осип

text: В 1919 году вновь стал публиковаться, но уже на итальянском языке в Италии и под псевдонимом «Осип Фелин» (по имени жены Фели Розенберг), вскоре став заметной фигурой итальянской литературы 20-30-х годов. Уже в 1920 году в журнале «» был издан перевод Ф. Вердинуа трёхактной драмы Фелина «Через дверь!» (Per la porta), в 1924 году там же была опубликована пьеса «La tramontana» (северный ветер), поставленная в театре Argentina годом ранее, а в 1930 году драма «Stelle spente» (Погасшие звёзды), написанная им по-итальянски вместе с женой Лией Неановой и поставленная труппой Ирмы и Эммы Граматики в театре Politeama Chiarella в Турине (1929).


title: Фелин, Осип

text: Были переведены на итальянский язык его повесть «Птицы бескрылые» и в 1921 году роман «Одна из дорог» (Il bivio, перевод , пять переизданий). За этими публикациями последовали роман об авиации «Вниз головой» (La testa in giù, 1924, перевод Э. Ло Гатто), романы «Время жизни» (Il tempo di vivere, 1926), «Двое и тень...: Записки бешеной собаки» (In due con l’ombra: memorie di un cane arrabbiato, 1929, этот роман был уже написан одновременно и по-русски, и по-итальянски). Выпустил сборники рассказов «Проклятие» (Maledizione: novelle, 1923), «Молчание красок» (Il silenzio dei colori, 1925), «Никому не нужное сердце» (Cuori inutili, 1931), «Смерть ласточки» (1935, журнальный вариант — 1921), «Вспышки над пропастью» (Bagliori sull’abisso, 1937).


title: Фелин, Осип

text: В 1920-е годы его итальянские пьесы были поставлены рядом театров, в них были заняты среди прочих сёстры и Эмма Граматика, , («Заместитель», поставлена в 1926 году в Милане труппой ; «Через дверь» — Per la porta, выдержала около 200 представлений; «Три вечера любви» — Tre sere d’amore, поставлена в 1923 году в римском Театре Независимых; «Рыцари бледной дамы» — I pala-dini della dama a lutto, в переводе была представлена и на французском языке; «Приговор» — Il verdetto). Большой популярностью пользовались выполненные Фелиным драматическое переложения романов «Униженные и оскорблённые» ("Umiliati e offesi", 1928) Фёдора Достоевского в 4-х актах и «Анна Каренина» Льва Толстого (совместно с женой, 1931) в 4-х актах.


title: Фелин, Осип

text: В 1929—1930 годах был куратором серии «Волга: книги великих писателей в оригинале» ("Volga: versioni originali libri grandi autori") в издательстве , для которой организовал переводы классической русской прозы и современной литературы на итальянский язык. В его переводах вышли романы Ф. М. Достоевского «Униженные и оскорблённые» (вместе с женой и , 1928) и Л. Н. Толстого «Анна Каренина» (1937), пьесы Леонида Андреева («Собачий вальс», 1927, «Прекрасные Сабинянки» и «Любовь к ближнему», 1928, «Самсон в оковах», 1930), повесть Бориса Зайцева «Анна» (1930). Среди переведённых Осипом Фелиным и опубликованных в его альманахе «Театр для всех» пьес — произведения Д. С. Мережковского, И. Н. Потапенко, С. С. Юшкевича.


title: Фелин, Осип

text: В 1930 году основал журнал «Teatro per tutti: raccolta di commedie» ("театр для всех", 1930—1938) в миланском издательстве «», был его главным редактором в последующие годы. В 1930-е годы три его пьесы были допущены к постановке итальянской цензурой — комедия «Giovinezza» (1933), одноактная «Chiacchiere in anticamera» (1935) и «Chiacchiere in un nido d'amore» (1937). Его написанные совместно с женой и дочерью комедии («Stelle spente», «Messalina», «La signorina lievito»), публиковавшиеся в журнале «Teatro per tutti: raccolta di commedie», были поставленны в труппой Татьяны Павловой.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Теория изгиба балок Тимошенко была развита Степаном Прокофьевичем Тимошенко в начале XX века. Модель учитывает сдвиговую деформацию и вращательные изгибы, что делает её применимой для описания поведения толстых балок, сэндвич-панелей и высокочастотных колебаний балок, когда длина волны этих колебаний становится сравнимой с толщиной балки.
В отличие от модель Тимошенко приводит к уравнению четвертого порядка, которое также содержит
и частные производные второго порядка. Физически учёт механизмов деформации эффективно снижает жёсткость балки и приводит к большему отклонению при статической нагрузке и к предсказанию меньших собственных частот для заданного набора граничных условий. Последнее следствие наиболее заметно для высоких частот, поскольку длина волны колебаний становится короче и расстояние между противоположно направленными сдвиговыми силами уменьшается.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: Если модуль сдвига материала балки положить равным бесконечности (и следовательно запретить балке испытывать сдвиговые деформации) и если пренебречь эффектами инерции на вращение, то модель Тимошенко сводится к обычной теории изгиба балки.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
В статической теории балки Тимошенко без осевых эффектов смещение балки предполагается заданным в следующем виде:
formula_1
где formula_2 задают координаты точки на балке, formula_3 - компоненты вектора смещения в трех координатных направлениях, formula_4 - есть угол вращения нормали по отношению срединной поверхности балки и formula_5 - смещение срединной поверхности в направлении оси formula_6.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Исходными уравнениями является следующая пара связанных обыкновенных дифференциальных уравнений:
В статическом пределе теория изгиба балки Тимошенко эквивалентна
когда последним слагаемым можно пренебречь. Это приближение справедливо когда:
formula_8
где
Комбинируя эти два уравнения получаем в случае однородной балки постоянного сечения:
formula_17


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: Изгибающий момент formula_18 и сдвиговая сила formula_19 в балке связаны со смещением formula_5 и вращением formula_4. В случае линейной упругой балки Тимошенко эти связи имеют следующий вид:


Теория изгиба балок Тимошенко


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Два уравнения, которые описывают деформацию балки Тимошенко должны быть дополнены краевыми (граничными) условиями.
Корректно поставленная задача требует задания четырех граничных условий
Обычно граничными условиями являются:


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Для жестко защемленной балки один конец защемлен, а другой остается свободным. Будем использовать правовинтовую систему координат, в которой направление оси formula_31 считается положительным в направлении вправо, а направление оси formula_6 положительно в направлении вверх. Следуя традиционным соглашениям мы предположим, что при положительные значения сил направлены в положительном направлении осей formula_31 и formula_6, а положительные изгибающие моменты действуют по часовой стрелке. Также предположим следующее соглашение о знаках компонент механических напряжений
(formula_18 и formula_19): положительные изгибающие моменты сжимают материал балки внизу (меньшие значений координат formula_6), положительные сдвиговые силы вращают балку против часовой стрелки.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Предположим, что защемленный конец балки имеет координату formula_38,а свободный конец - formula_39. Если точечная нагрузка formula_40 приложена к свободному концу в положительном направлении оси formula_6, то условие равновесия системы сходящихся сил балки дает нам
и


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: Следовательно из выражений для изгибного момента и сдвиговой силы получаем


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Интегрируя первое уравнение и применяя граничное условие formula_45 при formula_46 приходим к
Второе уравнение может быть переписано в виде
Интегрируя и применяя граничное условие formula_49 при formula_46 пишем
Осевое напряжение дается тогда выражением


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
В теории изгиба балки Тимошенко без осевых эффектов отклонение балки предполагается заданным в виде
где formula_2 - координаты точки балки, formula_3 - компоненты вектора отклонения в трех координатных направлениях, formula_4 - угол вращения нормали по отношению к срединной поверхности балки и formula_5 - отклонение срединной поверхности в направлении оси formula_6.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: Учитывая вышесказанное предположение теория изгиба балки Тимошенко (с допущением колебаний) может быть описано парой линейных уравнений в частных производных:


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: где искомыми величинами являются formula_61 (отклонение балки) и formula_62 (угловое отклонение). Заметим, что в отличие от угловое отклонение является отдельной переменной, а не приближается наклоном отклонения. Кроме того,


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: Эти параметры не обязательно постоянные.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: Дли линейной упругой изотропной однородной балки постоянного сечения эти два уравнения можно скомбинировть в следующее уравнение


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Уравнение Тимошенко предсказывает наличие критической частоты
formula_74
Для нормальных мод уравнение Тимошенко может быть решено. Поскольку это уравнение четвертого порядка, то у него существует четыре независимых решения, два осцилляторных и два быстро затухающих при частоте ниже formula_75.
Для частот выше formula_75 все решения осцилляторны и, как следствие этого, возникает второй спектр.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Если отклонение балки задается в виде
где formula_78 есть дополнительное отклонение в направлении оси formula_31, тогда основное уравнение изгиба балки по Тимошенко обретает вид
где formula_81 и formula_82 приложенная извне осевая сила. Любая внешняя осевая сила уравновешивается напряжением деформации
где formula_84 - осевое напряжение. Толщина балки здесь считается равной formula_85.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text: Комбинированное уравнение изгиба балки с учетом осевой силы имеет вид


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Если, помимо учета осевых сил, мы предположим также наличие демпфирующей силы, которая пропорциональна скорости в виде
то связанные основные уравнения изгиба балки Тимошенко становятся равными


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
formula_89
а комбинированное уравнение приобретает вид


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Подобный анзац для демпфирующей силы (похожий на силу вязкости) несколько нереалистичен поскольку вязкость приводит к независящей от частоты амплитудно-зависимой скорости затухания колебаний балки, тогда как эмпирические измерения показывают, что затухание слабо зависит от частоты и сильно зависит от амплитуды отклонения балки.
Определить коэффициента сдвига не так-то просто, к тому же неоднозначно (существует несколько способов его определения). В целом он должен удовлетворять условию:


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Коэффициент сдвига зависит от коэффициента Пуассона.
Попытки получить точное выражение для него предпринимались многими учёными, включая
Степана Прокофьевича Тимошенко, Raymond D. Mindlin, G. R. Cowper, N. G. Stephen, J. R. Hutchinson и другими (см. также вывод уравнений изгиба балки Тимошенко с помощью теории изгиба балки основанной на вариационном-асимптотическом методе в книге Khanh C. Le который приводит к различным сдвиговым коэффициентам в статическом и динамическом случаях). В инженерной практике выражений Тимошенко вполне достаточно в большинстве случаев. В 1975 году Kaneko опубликовал весьма хороший обзор по коэффициенту сдвига. Позднее новые экспериментальные данные показали, что коэффициент сдвига недооценивается.


title: Теория изгиба балок Тимошенко

text:
Согласно работе Cowper 1966 года для цельного прямоугольного сечения балки
и для цельной балки круглого сечения


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: «Необыча́йная кончи́на Ки́нкаса Сгинь Вода́» (точнее «Смерть и смерть Ки́нкаса Крик из Воды́» (, также встречаются варианты орфографии "D’Água" и "Dágua") — новелла классика бразильской литературы Жоржи Амаду, созданная в 1959 году и впервые вышедшая в журнальной публикации в 1959 году. Книжное издание появилось в 1961 году. Перевод на русском языке был опубликован в 1963 году.


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: Написана и впервые издана в 1959 году в журнале «Сеньор» ("Senhor"). Создана между романом «Габриэла, корица и гвоздика» (1958) и новеллой «Старые моряки, или Чистая правда о сомнительных приключениях капитана дальнего плавания Васко Москозо де Араган» (1961), вместе с которой вышла в книжной публикации под общим названием «Старые моряки» в 1961 году. Действие происходит в Баие, поэтому вместе с предшествующим романом и последующей новеллой данное произведение относится к циклу о Баие.


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: Имеются некоторые черты, сближающие автора и заглавного героя. Оба интересовались магическим миром кандомбле. Писатель охарактеризовал Кинкаса как «короля бродяг Баии», но не стеснялся повторять презрительную оценку о себе некоего литературного критика «романист проституток и бродяг» (, что указал в мемуарах «Каботажное плавание».


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: На языке оригинала выходила в Португалии и была переведена на азербайджанский, английский, арабский, болгарский, венгерский, датский, испанский, иврит, итальянский, китайский, литовский, македонский, молдавский, немецкий, польский, русский, финский, французский, чешский, эсперанто, японский языки.


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: Некоторые критики считают данное произведение шедевром Амаду, другие в своей оценке идут дальше, высказываясь о нём как о лучшей новелле всей бразильской литературы. Тест послужил основой одноимённых театральной постановки, телефильма (1978) и полнометражной экранизации «Кинкас Крик из Воды» (2010).


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: На примере смерти бывшего чиновника Жуакина Соареса да Кунья ("Joaquim Soares da Cunha"), более известного по прозвищу Кинкас — «король бродяг Баии» и любимец путан — Амаду рассуждает о смысле и значении смерти как таковой при оценке жизненного пути человека. Читателю даётся право выбора, какую из трёх смертей героя считать главной: умер ли Жуакин Соарес да Кунья для родных тогда, когда ушёл из семьи, после чего не виделся с дочерью 15 лет, действительно ли он умер утром в одиночестве на своей постели от алкоголя, или же Кинкас Крик из Воды утонул в море?


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: В переводах новеллы на английский и итальянский языки в её названии обозначены две смерти, или двойная смерть — тогда читатель сам решает, какая из них настоящая. Однако, титул может трактоваться шире: может ли считаться живым смирившийся с обыденностью человек, изо дня в день на протяжении 25 лет убивавший себя на посту государственного служащего, чиновника налоговой конторы?


title: Необычайная кончина Кинкаса Сгинь Вода

text: Дочь и зять стесняются друзей Кинкаса, принадлежащих к иному сословию, к низам Баии. Родственники желают похоронить усопшего при соблюдении элементарных приличий, хотя, не будучи расположены к бодрствованию у тела ночь напролёт, уступают это право верным собутыльникам покойного, которые меняют предназначенный для похорон костюм на обычную одежду, выводят героя на улицы Салвадора, дают ему выпить кашасы. Как писала И. А. Тертерян, «Приключения ожившего трупа Кинкаса Сгинь Вода развёртываются в то время, когда друзья волокут его в порт, чтобы он, хоть мёртвый, попробовал бы вкуснейшую мокеку (), приготовленную Мануэлем». В итоге свою истинную и славную смерть Кинкас встречает в морской пучине, куда он погружается с безмолвным криком, поскольку закрыл рот, чтобы не набраться воды.


title: La Vie En Rose (альбом)

text: La Vie En Rose () — второй студийный альбом итальянской певицы In-Grid, выпущенный в 2004 году. Трек-лист альбома составляют каверы на шлягеры французского шансона.


title: La Vie En Rose (альбом)

text: Существует несколько вариантов изданий, так, для стран восточной Европы на обложке альбома певица изображена на фоне Эйфелевой башни, чтобы вызвать ассоциации с Францией; на обложке для стран западной Европы певица изображена лежащей в розовых лепестках, отсылая к названию альбома, также к названию альбома было добавлено название Chilling With In-Grid. Помимо обложек, издания различались порядком треков, некоторые песни также имели различную аранжировку и продолжительность в разных версиях.


title: 89-93 (Сквоты)

text: 89-93 (Сквоты) — спектакль, поставленный в 2011 году в московском Театре.doc режиссёром Русланом Маликовым по инициативе и при активном содействии Всеволода Лисовского.


title: 89-93 (Сквоты)

text:
Автор — Нана Гринштейн.
Режиссер — Руслан Маликов.
Инициаторы проекта — Всеволод Лисовский, Юлия Овчинникова, Иван Лебедев.
Стихи — Андрей Родионов.
Роли исполняют — Ирина Вилкова, Дмитрий Волкострелов, Алексей Ильин, Григорий Калинин, Анна Котова, Александр Никитин, Александра Ребенок, Андрей Цисарук.
Художник-постановщик — Ольга Осипова
Художник по костюмам — Александр Петлюра
Видео — Иван Лебедев


title: 89-93 (Сквоты)

text: В тексте пьесы было использовано одно из стихотворений поэта Александра Брунько.


title: 89-93 (Сквоты)

text: Премьера спектакля «89-93 (Сквоты)» состоялась в мае 2011 года в московском Театре.doc.


title: 89-93 (Сквоты)

text: Спектакль «89-93 (Сквоты)» оказался первым театральным опытом Всеволода Лисовского. Позднее он вспоминал: «Мы с моим другом Иваном Лебедевым, режиссером монтажа, много тогда говорили о девяностых и о том, как нам их не хватает, — старперские такие разговоры: неприятие настоящего, которое нас не устраивало, и поиск точки опоры в прошлом. Потом Ваня встретился с Леной Греминой — и она предложила нам что-то сделать в «Театре.doc». Так родился проект «Сквоты», который мы благополучно закрыли после шести показов — сказалась некоторая ложность изначального посыла: нельзя было сводить свои счеты со временем художественными средствами. Хороший был спектакль, но лживый».


title: Voilà!

text: Voilà! — третий студийный альбом итальянской певицы In-Grid, выпущенный в 2005 году на лейбле ZYX Music. Особенность альбома заключается в том, что все песни на французском языке были переведены и исполнены на английском языке; английская версия альбома также была выпущена, там присутствуют четыре дополнительных трека.


title: World's Biggest Gang Bang

text: World's Biggest Gang Bang — голливудский порнофильм с Аннабель Чонг в главной роли, в котором она якобы занималась сексом с 300 мужчинами. На самом деле участников было гораздо меньше, как сообщается, Чонг в общей сложности участвовала в 251 половом акте. Организатором мероприятия был порнорежиссёр Джон Т. Боун ("John T. Bone").


title: World's Biggest Gang Bang

text: Получившееся видео, выпущенное в 1999 году, стало одним из самых кассовых порнофильмов в истории. Он привлёк внимание режиссёра Гофа Льюиса, который снял о Чонг документальный фильм «Секс: история Аннабель Чонг» ("Sex: The Annabel Chong Story"). Документальная картина Льюиса стала хитом кинофестиваля Сандэнс и был номинирован на гран-при фестиваля.


title: World's Biggest Gang Bang

text: Мероприятие начинается с нескольких интервью с участниками. Аннабель Чонг прибывает позже и приветствуется руководителем мероприятия. Боун информирует Чонг о формате, а затем проводит инструктаж остальных участников. Материал сокращён до интервью, которое Чонг даёт прессе. Рон Джереми (ведущий мероприятия) представляет флафферов и начинает генг-бенг. Чонг, переодетая в мантию, появляется из бокового входа и поднимается на сцену. В середине сцены, похожей на римскую игровую площадку, стоит кровать; обстановка является аллюзией на оргии римской императрицы Мессалины. Боун, используя громкоговоритель, вызывает первые пять участников. Чонг занимается с ними сексом пять-десят минут, затем вызывают следующую группу. Чонг настаивала на использовании презервативов, но профессиональным исполнителям разрешалось участвовать без них.


title: World's Biggest Gang Bang

text: Продюсеры фильма были подвержены критике из-за риска, которому неосознанно подвергала себя Чонг. Актёры не были проверены на наличие заболеваний, передающихся половым путем, за исключением СПИДа. Позже выяснилось, что они не предоставили доказательств отрицательного теста на ВИЧ – вопреки тому, во Чонг была убеждена в обратном. Несколько мужчин участвовали без презервативов.


title: World's Biggest Gang Bang

text: Критику также вызвал факт, что Чонг, по-видимому, не получила оплату. Лента стала одним из самых кассовых порнофильмов, но, поминалось в документальном фильме "Sex: The Annabel Chong Story", Чонг не получила обещанных 10 тысяч долларов США, и, по-видимому, вообще не получила никаких денег от видео.


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: Сезон 2006 стал для ПФК ЦСКА пятнадцатым в Высшем дивизионе России. ЦСКА защитил титул чемпиона России, а так же выиграл Кубок России и Суперкубок России. ЦСКА неплохо выступил в Лиге чемпионов, заняв 3 место в группе, тем самым выйдя в 1/16 финала Кубка УЕФА.


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: ! colspan="9" bgcolor="#B22222" align="left" |


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: "Трансферные сделки не совершались"


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: "Матчи 1/8 финала состоялись в 2007 году"


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: ! colspan="16" style="background:#dcdcdc; text-align:center"| Вратари


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: ! colspan="16" style="background:#dcdcdc; text-align:center"| Защитники


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: ! colspan="16" style="background:#dcdcdc; text-align:center"| Полузащитники


title: ФК ЦСКА Москва в сезоне 2006

text: ! colspan="16" style="background:#dcdcdc; text-align:center"| Нападающие


title: Фрам (Парагвай)

text: Фрам (, также известен как Колония Фрам) — город и округ в западной части департамента Итапуа на юге Парагвая. Известен как один из центров славянских диаспор страны — украинской, русской и польской.


title: Фрам (Парагвай)

text: Поселение было основано 20 марта 1927 года Петером Кристоферсеном — аргентинским дипломатом и предпринимателем норвежского происхождения. Оно получило название Фрам ( — «Вперёд») в честь одноимённого исследовательского судна, участвовавшего в нескольких норвежских экспедициях в Арктике и Антарктике. Колония Фрам получила статус самостоятельного муниципалитета 28 августа 1956 года указом № 379 Конгресса Парагвая.


title: Фрам (Парагвай)

text: Значительную часть первых колонистов во Фраме составили эмигранты из Восточной Европы — украинцы, русские и поляки. Их потомки всё ещё составляют большую часть населения города и округа. В городе действует украинская православная церковь, на местном радио четыре раза в неделю выходит культурно-образовательная программа украинского общества «Родной хрусталь».


title: Фрам (Парагвай)

text: По данным переписи населения 2002 года, население округа составляло 6923 человека. С тех пор переписей в Парагвае не проводилось, поэтому точных данных о численности населения муниципалитета в наше время нет, однако в официальном издании 2015 года, содержащем данные о проекции роста населения регионов страны, предполагаемое население Фрама в 2019 году указано как 10401 человек.


title: Фрам (Парагвай)

text: Расстояние от Фрама до центра департамента — города Энкарнасьон — составляет 44 километра по автодорогам, до столичного Асунсьона — 349.


title: Наваррете, Эмануэль

text: Эмануэль Навварете (; род. 17 января 1995) — мексиканский боксёр-профессионал, который выступает в наилегчайшей и второй легчайшей весовых категориях. Чемпион мира по версии WBO во втором легчайшем весе (с 8 декабря 2018).


title: Наваррете, Эмануэль

text: Эмануэль Наваррете дебютировал на профессиональном ринге 12 февраля 2012 года победив техническим нокаутом в 1-м раунде Михаэля Рамиреса. 26 июля того же года провёл свой шестой профессиональный бой против Даниэля Аргенты, в котором потерпел свое первое поражение.


title: Наваррете, Эмануэль

text: 8 декабря 2018 года провёлсвой первый титульный поединок против непобеждённого английского боксёра Айзека Догбо (20-0, 14 KO), на кону стоял титул чемпиона мира во втором легчайшем весе WBO, который принадлежал Догбо. Бой продлился 12 раундов и завершился победой Наваррете единогласным судейским решением.


title: Нефтепечорск

text: Нефтепечо́рск — упразднённый посёлок в муниципальном районе Сосногорск Республики Коми, входил в городское поселение Нижний Одес. Ныне на месте населённого пункта располагается вахтовый посёлок «ЛУКОЙЛ-Ухтанефтегаза» (по данным на 2017 год, вахтовый посёлок планируется перенести в центр месторождения).


title: Нефтепечорск

text: Основан в 1966 году при Пашнинском месторождении нефти и газа, упразднён в 2008 году.


title: Нефтепечорск

text: Находился на правом берегу Печоры в 18 км к северо-западу от посёлка Митрофан-Дикост, в 76 км к юго-юго-западу от Вуктыла (124 км по реке), в 87 км к юго-востоку от Нижнего Одеса и в 140 км от Ухты.


title: Нефтепечорск

text: В болотах, в 20 км к северо-западу от посёлка, находится исток рек Амбарный Ёль, Марка-Ёль, .


title: Нефтепечорск

text: В 6 км выше посёлка в Печору впадает Непсаёль.


title: Нефтепечорск

text: Имеется подъездная дорога от автодороги Нижний Одес — Вуктыл с паромной / ледовой переправой через Печору в 5 км западнее (выше) посёлка. Вблизи посёлка развита сеть гравийных технических дорог по месторождению. Имеется также трубопровод от месторождения к Нижнему Одесу.


title: Бельское (Рязанская область)

text: Бельское — село в Спасском районе Рязанской области, входит в Федотьевское сельское поселение.


title: Бельское (Рязанская область)

text: Бельское расположено на севере области, в северо-восточной части района. Расстояние до Рязани 40 км (74 км по автодорогам), до Москвы 210 км.


title: Бельское (Рязанская область)

text: Бельское расположено в юго-восточной части Мещёрской низменности на правом берегу реки Белой, притока Пры. Ландшафты окрестностей села формировались под влиянием стока талых ледниковых вод последнего оледенения, эоловых процессов, заболачивания и человеческой деятельности. Основные элементы рельефа окрестностей: долины рек, водно-ледниковые междуречные равнины, осложненные песчаными палеодюнами и разделенные заболоченными и заторфованными понижениями.


title: Бельское (Рязанская область)

text: К западу и юго-западу от села расположен водораздельный участок со слабохолмистой песчаной равниной. К востоку и северо-востоку от Бельского прослеживаются признаки долины стока древних ледниковых вод, которую унаследовали поймы современных рек. Самая высокая точка рельефа 110,6 м (1,5 км на юго-запад от бывшего аэропорта, юго-западная окраина села). Самая низкая точка рельефа 99,9 м (пойма Пры).


title: Бельское (Рязанская область)

text: Крупнейшие реки окрестностей Бельского — Пра и ее правый приток Белая (Белова, Казенная канава). Пра к середине апреля поднимается на 2,5-5 м и затапливает долину на 2-5 км. Расстояние от Бельского до речки Белая 1,5-2 км, до Пры 3,5 км.


title: Бельское (Рязанская область)

text: Почвы Бельского болотные, песчаные, супесчаные и подзолистые с прожилками глин. Окрестности Бельского представляют собой чередование антропогенных и условно природных комплексов: сельскохозяйственные угодья, вырубки, восстанавливающиеся леса, лесные культуры, залежи разного возраста, пойменные луга, болота разных типов. Село расположено в подзоне хвойно-широколиственных лесов. Большая часть лесов в окрестностях — сосновые, реже елово-сосновые. Низины заняты зарослями черной ольхи и березняками. На залежах происходит возобновление сосново-мелколиственных лесов (сосна, береза, осина). В пойме Пры на небольших участках сохранились дубравы со значительной примесью мелколиственных пород.


title: Бельское (Рязанская область)

text: Бельское расположено между двумя особо охраняемыми природными территориями:


title: Бельское (Рязанская область)

text: Это обуславливает сохранение разнообразной флоры и фауны в окрестностях Бельского. Во флоре представлены более 800 видов растений, 700 грибов, 200 видов мхов. Фауна позвоночных насчитывает 60 видов млекопитающих, 250 птиц, 40 рыб и др.. Для окрестностей Бельского обычны следующие виды:


title: Бельское (Рязанская область)

text: По состоянию на начало 2019 г. постоянное население Бельского составляет около 40 человек. Плотность населения окрестностей Бельского минимальная в районе 0,9 чел. на км.кв. (средняя по Спасскому району 9,7).


title: Бельское (Рязанская область)

text: В ХIV-XV веках междуречье Пры и Белой известно как "Жваловская бортная земля". На картах начала XV века отмечена река Белая и поселения в окрестностях Бельского.


title: Бельское (Рязанская область)

text: Первое письменное упоминание о селе Бельском относится к 1567 (1568) году ("«Сотная грамота, данная писцами Иваном Юрьевичем Траханиотовым с товарищами на земельные владения рязанского и муромского владыки…»"). В документе описание приводится совместно с селом Кидусово и ныне не сохранившимися поселениями "Боевище" и "Медвежье": площадь обрабатываемых земель 227 га, площадь сенокосов 87 га. Число дворов в Бельском около 30.


title: Бельское (Рязанская область)

text: В XVI веке основные виды хозяйственной деятельности населения Бельского: земледелие, скотоводство и бортничество. В Кидусове и Бельском бортничеством занималась 31 бригада.


title: Бельское (Рязанская область)

text: В записях 1594—1597 гг. в "«Писцовых книгах Рязанского края»" упомянуты первые бельские землевладельцы: "Сатины" и "Левашовы". Число дворов в Бельском к началу XVII века не более 50.


title: Бельское (Рязанская область)

text: В XVIII веке Бельское становится крупнейшим в округе поселением и получает статус волостного центра. В 1859 году число крестьянских дворов в Бельском 147. Численность населения 1220 человек. Крупнейшие помещики Бельского в XIX веке: Жеребцова (547 крепостных крестьян), Дементьев (38 крепостных).


title: Бельское (Рязанская область)

text: В 1885 г. число дворов в Бельском 175. Основные занятия местного населения: земледелие, скотоводство, лесные промыслы (лесозаготовка, изготовление древесного угля (углежоги), смолы, дёгтя).


title: Бельское (Рязанская область)

text: Численность населения Бельской волости в начале XX веке 8129 человек. Общая численность населения Бельского с хуторами 2440 человек. В селе работали земская смешанная школа, казенная винная лавка, несколько дегтярных и лесопильных заводов, мельница, не менее десятка торговцев лесом основали в Бельском свои конторы. В соседнем Кидусове функционировала земская больница.


title: Бельское (Рязанская область)

text: В 1905 г. в Бельском состоялись крестьянские волнения. Несколько человек подверглись репрессиям. В 1918 г. проходили протесты против установления большевистской власти. В октябре 1918 года в "Бельской волости" прошли массовые аресты. Недовольные советской властью по решению Спасского уездного Чрезвычайного Комитета были арестованы по обвинению в контрреволюционном выступлении. Через два месяца всех отпустили. В 1920—1930-х гг. коллективизация и раскулачивание в Бельском проходили в мягкой форме. Первые аресты крестьян отмечены в 1937 г.. Известны единичные случаи расстрелов крестьян-единоличников ("Шилов Г. Т.", осужден по ст. 58 УК РСФСР, расстрелян 01.10.1937 г.).


title: Бельское (Рязанская область)

text: Первый Бельский колхоз получил название "«Верный путь»". Первую зарплату реальными деньгами крестьяне получили в 1940 году. Во время Великой Отечественной Войны из Бельского на фронт ушло 534 человека, погибло 237 (почти каждый второй). Осенью 1941 года недалеко от Бельского была создана партизанская база. Шла подготовка к длительной партизанской войне.


title: Бельское (Рязанская область)

text: В 1946 году в Бельском колхозе 478 хозяйств и 586 работающих. В 1960-е гг. Бельское стало крупным аграрным центром Спасского района. В колхозе выращивали: пшеницу, рожь, гречиху, овес, картофель, морковь, лук, капусту, свеклу. Поголовье крупного рогатого скота превышало 250 голов. Успешно работали свиноферма, птицеферма и овчарня. В 1970-х гг. Бельское вошло в состав совхоза "«Веретинский»", который прекратил свое существование в начале 1990-х гг. Высадка овощных культур в Бельском была прекращена в 1980-х гг., зерновых и зерно-бобовых в 1992 году. Последняя ферма закрыта в 1990 году. До начала 1990-х гг. в Бельском работала пилорама.


title: Бельское (Рязанская область)

text: Основу хозяйства составляет аграрный сектор. Специализация сельскохозяйственного производства направлена в растениеводстве на выращивание зернобобовых, картофеля, овощей; в животноводстве на выращивании крупного рогатого скота молочно-мясного направления. В Бельском работают следующие агропредприятия: ИП Голиков Юрий Павлович, СПК «Родина».


title: Бельское (Рязанская область)

text: Согласно Генеральному плану территория села Бельское разделена на зону сельского назначения: луга, пашни и действующие фермы; зону природно-рекреационного использования: пастбища, защитные леса. Под полигон ТБО выделена северо-восточная окраина села в пойме реки Белой, заливаемой при паводке, что нарушает правила и гигиенические требования, установленные к полигонам для ТБО в России.


title: Passion

text: Passion () — четвёртый студийный альбом итальянской певицы In-Grid, выпущенный в 2009 году.


title: Грибово (Бежаницкий район)

text: Грибово — деревня в Бежаницком районе Псковской области России. Входит в состав сельского поселения Бежаницкое.


title: Грибово (Бежаницкий район)

text: Деревня находится на востоке Псковской области, в пределах Бежаницкой возвышенности, к западу от реки Локня, на расстоянии примерно 17 километров (по прямой) к юго-юго-востоку (SSE) от посёлка городского типа Бежаницы, административного центра района. Абсолютная высота — 129 метров над уровнем моря.


title: Грибово (Бежаницкий район)

text: До 2015 года населённый пункт входил в состав Бежаницкой волости.


title: Грибово (Бежаницкий район)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 100 %.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: Э́рик Алекса́ндер (; 14 апреля 1988, Портидж, Мичиган, США) — американский футболист, полузащитник клуба «Цинциннати». Выступал за сборную США.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: Во время обучения в Индианском университете в Блумингтоне в 2006—2009 годах Александер играл за университетскую футбольную команду в NCAA.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: В периоды летних межсезоний в колледжах также выступал в за команды «Каламазу Кингдом», «Уэст Мичиган Эдж» и «Каламазу Аутрейдж».


title: Александер, Эрик (футболист)

text: На Супердрафте MLS 2010 Александер был выбран в третьем раунде под 44-м номером клубом «Даллас». Его профессиональный дебют состоялся 27 марта в матче стартового тура сезона 2010 против «Хьюстон Динамо», в котором он вышел на замену на 55-й минуте вместо травмировавшегося Кайла Дейвиса. 14 августа в матче против «Ди Си Юнайтед» забил свой первый гол в профессиональной карьере.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: 19 августа 2011 года Александер был обменян в «Портленд Тимберс» на Джереми Холла. За «Тимберс» дебютировал 24 августа в матче против «Чивас США», выйдя на замену и отыграв 19 минут.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: 11 февраля 2013 года Александер перешёл в «Нью-Йорк Ред Буллз» за распределительные средства. За свой новый клуб дебютировал в матче против своего бывшего клуба «Портленд Тимберс» в стартовом туре сезона 2013 3 марта, где вышел на замену в компенсированное время ко второму тайму вместо Косукэ Кимуры. 10 марта в матче против «Сан-Хосе Эртквейкс» забил свой первый гол за нью-йоркцев. Александер помог «Нью-Йорк Ред Буллз» выиграть их первый большой трофей — Supporters’ Shield за победу в регулярном чемпионате сезона 2013.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: 27 января 2015 года Александер вместе с Амбруазом Ойонго, распределительными средствами и местом иностранного игрока был обменян в «Монреаль Импакт» на Фелипе и первое место в рейтинге распределения. За квебекский клуб дебютировал 7 марта в матче стартового тура сезона 2015 против «Ди Си Юнайтед», заменив на 76-й минуте Игнасио Пьятти.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: 22 июля 2016 года Александер перешёл в «Хьюстон Динамо» за общие и целевые распределительные средства. Дебютировал за хьюстонское «Динамо» 31 июля в матче против «Сан-Хосе Эртквейкс», выйдя на замену на 60-й минуте вместо Коллена Уорнера. 6 мая 2017 года в матче против «Орландо Сити» Александер в результате падения на его ногу форварда соперников Кайла Ларина получил растяжение внутренней боковой связки правого колена, что выбило его из строя на три с лишним месяца. 21 апреля 2018 года в матче против «Торонто» Эрик забил свой первый гол за «Хьюстон».


title: Александер, Эрик (футболист)

text: ФК «Цинциннати» выбрал Александера на драфте расширения MLS, состоявшемся 11 декабря 2018 года.


title: Александер, Эрик (футболист)

text: 21 декабря 2010 года Александер получил вызов в сборную США, в тренировочный лагерь перед товарищеской игрой со сборной Чили. В матче, состоявшемся 22 января 2011 года, выйдя на замену на 83-й минуте вместо Алехандро Бедойи, дебютировал за американскую сборную. После трёхлетнего перерыва, 3 января 2014 года Александер был вновь вызван в сборную США, в тренировочный лагерь в рамках подготовки к Чемпионату мира 2014, завершавшийся товарищеской игрой со сборной Южной Кореи. В матче, состоявшемся 1 февраля 2014 года, заменив на 82-й минуте Грэма Зуси, сыграл свой второй матч за звёздно-полосатую дружину.


title: Хигасино, Кэйго

text: Он вырос в рабочем районе Осаки, в результате чего детство было трудным, поскольку в семье не хватало денег.


title: Хигасино, Кэйго

text: Окончив по специальности электротехника и получив степень , c 1981 года Хигасино начинает писать романы, при этом продолжая работать инженером в Niippon Denso Co. (наст. DENSO). В 1985 году, в возрасте 27 лет, благодаря своему роману "Hōkago («После уроков»)" он выиграл , которая вручается ежегодно за лучшую неопубликованную детективную работу. Впоследствии он оставил прежнюю работу и начал карьеру писателя в Токио.


title: Хигасино, Кэйго

text: 14 лет спустя, в 1999 году, Хигасино получил за роман . В 2006 году он выиграл 134-ю премию имени Сандзюго Наоки за произведение , которое было переведено на русский и выпущено издательством «Истари Комикс» в 2019 году. До победы его работы номинировались пять раз. Кроме того, этому роману досталась 6-я премия , а также первая строчка в рейтингах и — ежегодных путеводителей по классическим детективам, издающихся в Японии.


title: Хигасино, Кэйго

text: Английский перевод "«Жертвы подозреваемого X»" был номинирован на премию Эдгара Аллана По в 2012 году и тогда же на за Лучший дебютный роман.


title: Хигасино, Кэйго

text: Кэйго Хигасино пишет не только детективные романы, но и эссе, сборники рассказов для детей. При этом стиль написания разнится с его детективами, а самому автору, в принципе, нет необходимости вводить уйму персонажей, как в романах.


title: Хигасино, Кэйго

text: В 2007-2008 годах издательство Иностранка выпустило две книги автора с переводом Дмитрия Рагозина в рамках серии «Лекарство от скуки»: «Жертва подозреваемого X» (2007) и «Сыщик Галилей» (2008).


title: Хигасино, Кэйго

text: Последовательно за серию писателя про полицейского Кусанаги и его гениального друга-физика по прозвищу Галилей взялось издательство «Истари Комикс» в 2018 году:


title: Мужская сборная Австралии по софтболу

text: Мужская национальная сборная Австралии по софтболу — представляет Австралию на международных софтбольных соревнованиях. Управляющей организацией выступает Ассоциация софтбола Австралии ().


title: Мужская сборная Австралии по софтболу

text: Одна из ведущих софтбольных мужских сборных команд в мире, неоднократно была чемпионом или призёром чемпионатов мира и других крупных международных турниров уровня сборных.


title: Леонид (Солдатов)

text: Епископ Леонид (в миру Степан Геннадьевич Солдатов; род. 8 июля 1984, Алапаевск, Свердловская область, РСФСР) — архиерей Русской православной церкви, епископ Алапаевский и Ирбитский.


title: Леонид (Солдатов)

text: Тезоименитство — (память мученика Леонида Коринфского).


title: Леонид (Солдатов)

text: Родился 8 июля 1984 года в Алапаевске Свердловской области в семье рабочих. Крещён в младенчестве в храме св. великомученицы Екатерины города Алапаевска.


title: Леонид (Солдатов)

text: С 1995 года начал нести послушания в строящемся мужском монастыре Алапаевска, алтарничал на подворье обители — в Екатерининском храме.


title: Леонид (Солдатов)

text: В 1999 году окончил среднюю школу № 2 города Алапаевска.


title: Леонид (Солдатов)

text: В 1999—2003 годах обучался в Алапаевском медицинском училище. В 2003—2009 годах обучался в Уральской государственной медицинской академии на лечебно-профилактическом факультете. В 2009—2011 годах обучался в клинической ординатуре по специальности хирургия.


title: Леонид (Солдатов)

text: С 2011 года — врач-хирург ГБУЗ СО «Алапаевская городская больница».


title: Леонид (Солдатов)

text: В 2012 году преподавал предмет «Сестринское дело в хирургии» в Алапаевском филиале Свердловского областного медицинского колледжа.


title: Леонид (Солдатов)

text: С 2016 года — член совета по этике и деонтологии, с 2018 года — секретарь Совета врачей Алапаевской городской больницы.


title: Леонид (Солдатов)

text: В 2011—2016 годах заочно обучался в Екатеринбургской духовной семинарии на пастырско-богословском факультете.


title: Леонид (Солдатов)

text: 29 апреля 2012 года наместником монастыря Новомучеников и исповедников Церкви Русской города Алапаевска игуменом Моисеем (Пилатсом) пострижен в малую схиму с именем Леонид в честь мученика Леонида Коринфского.


title: Леонид (Солдатов)

text: 3 июня 2012 года, в день Святой Троицы, в Свято-Троицком кафедральном соборе города Каменска-Уральского Свердловской области епископом Каменским и Алапаевским Сергием (Иванниковым) рукоположен в сан иеродиакона.