title: Кудряшов, Владимир Васильевич

text: Снялся в видеофильмах: «Борис Годунов», «Иван Сусанин», «Млада».


title: Кудряшов, Владимир Васильевич

text: Умер 28 августа 2006 года в Москве, похоронен на Троекуровском кладбище.


title: Чжаоцин Хэнтай

text:
«Чжаоцин Хэнтай» () — любительский китайский футбольный клуб из города Фошань, провинция Гуандун, выступающий в любительской лиге. Домашней ареной клуба является Сенчури Лотус Стэдиум вместимостью 20000 человек.
Футбольный клуб «Чжаоцин Хэнтай» был основан в 2012 году бывшими профессиональными футболистами и студентам колледжа Гуандуна. В 2014 году команда получила возможность выступать в Кубке КФА сезона 2014 года и проиграли во втором раунде представителю первой лиги «Хунань Биллоуз» в серии пенальти. 1 октября 2017 года «Чжаоцин Хэнтай» получил возможность выступать во втором дивизионе Китая после того как они прошли в полуфинал Любительской лиги 2017 года и выбили в серии пенальти «Цинхай Чжуанбо». Однако команда отказалась сменить любительский статус на профессиональный и продолжила выступать в любительской лиге.Достижения по сезонам


title: Эфиопский голубь

text: Эфиопский голубь () — вид птиц из семейства голубиных (Columbidae). Эндемик Эфиопского нагорья, обитает на территории современных Эфиопии и Эритреи. Предпочитает сельскую местность, особенно места вблизи скал и каменистых ущелий. Также обычен в центрах городов.


title: Эфиопский голубь

text: Длина 32 см. Крупный серо-коричневый голубь с узким белым воротником на шее. В полёте заметен также белый цвет на крыльях птицы. Эфиопский голубь гнездится в расщелинах скал или в аналогичных нишах в зданиях. В кладке 2 яйца. Высиживание длится 16 дней.


title: Эфиопский голубь

text: МСОП присвоил виду охранный статус "LC".


title: Гальперин, Юрий Ильич

text: Юрий Ильич Гальперин (1932—2001) — российский геофизик и космофизик, лауреат Государственной премии СССР (1986).


title: Гальперин, Юрий Ильич

text: Родился в Москве 14 сентября 1932 года (отец, Илья Романович Гальперин, — зав. кафедрой стилистики факультета английского языка в Институте иностранных языков им. Мориса Тореза; мать, Надежда Михайловна Гальперина,- преподаватель французского языка там же).


title: Гальперин, Юрий Ильич

text:
Окончил астрономическое отделение механико-математического факультета Московского государственного университета (с отличием), руководитель дипломного проекта — И. С. Шкловский.
В 1955−1967 годах работал в отделе верхней атмосферы в Институте физики атмосферы АН СССР.
В 1955−1958 годах — на Северной полярной геофизической научной станции Лопарская, Кольский полуостров. Занимался подготовкой аппаратуры для наземных наблюдений. Разрабатывал приборы для измерения заряженных частиц магнитосферы в различных диапазонах энергии, измерения тепловой плазмы и для спектрофотометрии.


title: Гальперин, Юрий Ильич

text:
В феврале 1959 г. защитил кандидатскую диссертацию.
Был руководителем научных экспериментов, проводимых с помощью аппаратуры, установленной на спутниках «Космос-3» и «Космос-5» (1960—1962).


title: Гальперин, Юрий Ильич

text:
В 1967 г. вместе с частью своего отдела переведён в только что организованный Институт космических исследований (ИКИ). Руководил лабораторией физики полярных сияний, позже переименованной в лабораторию физики магнитосферных процессов.
Проводил эксперименты на спутниках «Космос-261» и «Космос-348» (1970), «Ореол-1» (1971—1972), «Ореол-2» (1973—1974) и «Ореол-3» (1981—1986).


title: Гальперин, Юрий Ильич

text: В 1968 году получил учёную степень доктора физико-математических наук (тема диссертации «Геофизические эффекты высотных термоядерных взрывов»).


title: Гальперин, Юрий Ильич

text: За создание научного комплекса проекта АРКАД-3 в 1986 году присуждена Государственная премия СССР.


title: Гальперин, Юрий Ильич

text: Умер в Москве 28 декабря 2001 года от сердечного приступа.


title: Какров

text: Ка́кров или Ко́крёв (; ) — деревня в Нижней Лужице, Германия. Входит в состав коммуны Кольквиц района Шпре-Найсе в земле Бранденбург.


title: Какров

text: Находится примерно в одиннадцати километрах юго-западнее Котбуса и десяти километрах на юго-восток от города Фечау при федеральной автомобильной трассе 15. В трёх километрах на север от деревни проходит федеральная дорога 49. Восточную границу деревни образует река Козельмюленфлис (Koselmühlenfließ).


title: Какров

text: Соседние населённые пункты: на севере — деревня Лимбарк, на северо-востоке — деревни Глинциг и Путголла, на востоке — деревня Гайнк, на северо-востоке — деревни Лёйтен и Кошендорф коммуны Дребкау, на юге — деревня Илльмерсдорф коммуны Дребкау, на западе — деревня Бродкойце и на северо-западе — деревня Ксишов.


title: Какров

text: Впервые упоминается в 1446 году под наименованием "Kackerow".


title: Какров

text: С 1972 по 1993 года входила в состав коммуны Кришов. С 1993 года входит в современную коммуну Кольквиц.


title: Какров

text: В настоящее время деревня входит в состав культурно-территориальной автономии «Лужицкая поселенческая область», на территории которой действуют законодательные акты земель Саксонии и Бранденбурга, содействующие сохранению лужицких языков и культуры лужичан.


title: Какров

text: Официальным языком в населённом пункте, помимо немецкого, является также нижнелужицкий язык.


title: Какров

text: Согласно статистическому сочинению "«Dodawki k statisticy a etnografiji łužickich Serbow»" Арношта Муки в 1884 году проживало 140 человека (из них — 136 серболужичанина (97 %)).


title: Какров

text: Лужицкий демограф Арношт Черник в своём сочинении "«Die Entwicklung der sorbischen Bevölkerung»" указывает, что в 1956 году при общей численности в 145 человека серболужицкое население деревни составляло 7,6 % (из них нижнелужицким языком активно владело 9 человека, 2 — пассивно).


title: Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019

text: Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019 (англ. "2019 St. Petersburg Ladies Trophy") — розыгрыш женского профессионального международного теннисного турнира, являющегося частью премьер-серии WTA. Проводится с 28 января по 3 февраля 2019 года в Санкт-Петербурге (Россия) на крытых хардовых кортах СК «Сибур Арена» и ТЦ «Динамо».


title: Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019

text: Общий призовой фонд турнира составил 823 000 долларов. Титульным спонсором выступило ООО «Газпром экспорт».


title: Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019

text: В турнире участвуют 28 игроков в одиночном разряде и 32 игрока (16 пар) в парном разряде.


title: Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019

text: Среди сеянных спортсменок в турнире согласились участвовать Петра Квитова из Чехии, Кики Бертенс из Нидерландов, Дарья Касаткина, Арина Соболенко, Юлия Гёргес, Елена Остапенко.


title: Futurebus

text: Futurebus — стандарт магистрально-модульной шины, разработанный под эгидой IEEE и призванный обеспечить передачу данных как между всеми компонентами компьютера, включая процессор, оперативную память и карты расширения, так и по соединениям локальной сети. Комплект стандартов, связанных с Futurebus, также, определял элементы крейтовой системы, алгоритмы обеспечения когерентности кэшей и иные аспекты работы компьютерных систем. Этот проект был начат в 1979 году и длился до 1987 года, закончившись принятием первой версии стандарта и немедленным началом работы над его редизайном. Переделка стандарта продолжалась до 1994 года, после чего ещё некоторое время выпускались различные дополнения. К этому моменту отрасль, в основном, начала использовать иные технологии и поддержка Futurebus не давала серьёзного преимущества производителям. Тем не менее, поддержка стандарта отдельными производителями фрагментарно продолжается и до настоящего времени.


title: Futurebus

text: В конце 1970ых годов компьютерная техника распространилась в достаточной степени, чтобы встал вопрос о стандартизации интерфейсов обмена между отдельными элементами компьютерных систем. Именно в тот период инженерное сообщество начало предпринимать активные усилия по созданию всеобъемлющих, не привязанных к конкретным производителям, стандартов в сфере телекоммуникации и у него были определённые основания считать, что совместная разработка в рамках деятельности нейтрального комитета и принятие промышленного стандарта на компьютерную шину будут реализуемыми, а само техническое решение останется актуальным достаточное время, чтобы быть полезным отрасли.


title: Futurebus

text: Собравшиеся в рамках комитета IEEE 896 инженеры намеревались повторить успех систем Multibus и начавшей развиваться почти одновременно с Futurebus шины VMEbus, продвигавшейся компанией Motorola и, в то же время, собирались выпустить набор более широких и увязанных между собой стандартов, наряду с компьютерной шиной определяющих иные аспекты построения компьютерных систем.


title: Futurebus

text: В этот период времени пропускная способность упомянутой выше шины VMEbus, которая выступала для участников комитета IEEE 896 в качестве одного из ориентиров, превышала требования к скорости передачи данных со оперативной памяти и наиболее современных микропроцессоров. Это давало основания строить новую шину как магистрально-модульную, то есть рассчитанную на подключение к ней системы из унифицированных плат - CPU, оперативной памяти и плат расширения для подключения периферийных устройств. Естественным образом вопрос о межмашинных коммуникациях, по крайней мере, в локальной сети, сводился к реализации специализированных плат расширения, передающих информацию между отдельными устройствами и стойками. Таким образом, будущий универсальный стандарт планировался, так же, как стандарт локальной вычислительной сети.


title: Futurebus

text: При этом подходе к шине возникало естественное требование работы в асинхронном режиме, с тем, чтобы медленные устройства могли работать совместно с быстрыми, она должна была поддерживать разные скорости передачи данных.


title: Futurebus

text: Участники комитета так же были знакомы с опытом использования систем NIM и КАМАК и для них была очевидна полезность стандартизации механических конструктивов плат и крейтов. Разработчики Futurebus общались с разработчиками близкого по функционалу, но в большей степени ориентированного на системы сбора данных стандарта FASTBUS, позднее стандартизированного как IEEE 960. Общий инженерный контекст привёл к тому, что ряд технических решений, таких, как техника распределённого арбитража в этих стандартах оказались реализованы схожим образом.


title: Futurebus

text: Типичная разработка стандарта IEEE начиналась с того, что компания, разработавшая технологию и реализовавшая её в своих устройствах, представляла эту технологию комитету для стандартизации. В случае Futurebus всё происходило в обратном порядке - энтузиасты-инженеры решили сначала разработать универсальный и полезный для всех стандарт, а конкретные устройства разрабатывать уже на основе готовой спецификации. Этот подход стал причиной провала всей затеи. Компании, в которых работала часть из членов комитета, дружно присоединились к поддержке проекта, после чего каждая стала проталкивать для включения в стандарт те аспекты и особенности технических устройств, которые были интересны именно этой конкретной фирме. Проект стандарта рос, а его разработка всё замедлялась и замедлялась. В итоге, от начала разработки до финального согласования документов стандарта, произошедшего в 1987 году, прошло восемь долгих лет.


title: Futurebus

text: Ряд компаний, включая Tektronix и начали выпуск систем, полностью основанных на Futurebus или, хотя бы гибридных. Поддержку технологии обеспечивали так же производители отдельных компонент - Texas Instruments, Molex Inc, Tyco Electronic и ряд других.


title: Futurebus

text: Практически в момент выпуска стандарта, представители ВМФ США, заинтересованные в технологии высокоскоростной передачи данных для проекта Next Generation Computer Resources (NGCR), который должен был обеспечить обработку данных сонаров проектировавшихся в то время подводных лодок типа «Сивулф», заявили участникам комитета, что они готовы были бы принять Futurebus в качестве технического стандарта для своего проекта, но... только, если в сам стандарт будут внесены очередные и, довольно серьёзные по объёму дополнения. Предвкушая масштабные госзакупки, участники комитета немедленно приступили к разработке новой версии стандарта - Futurebus+, потратив ещё четыре года на доработку его основной части, ещё более замедлив принятие стандарта промышленностью.


title: Futurebus

text:
Каждый из сторонников Futurebus+ имел свои идеи о том, что конкретно должно быть включено в стандарт. В результате, в ставший весьм обширным стандарт было включено понятие "профилей" - типовых подмножеств стандарта, ориентированных на то или иное специфическое примение.
Реализация профилей привела к тому, что промышленность выпустила на рынок множество частично совместимых продуктов, каждый из которых формально соответствовал Futurebus+, но совместная работа которых была не гарантирована. Сложность разработки стандарта Futurebus+ росла и росла.
Это, в итоге, привело к тому, что единая рабочая группа стандарта IEEE 896 начала разделяться. Из комитета IEEE Microcomputer Standards Committee выделился IEEE Bus Architecture Standards Committee (BASC).


title: Futurebus

text: Futurebus был описан в целом наборе стандартов, неполный список которых приводится ниже:Первоначально, документ IEEE 896.2 определял три профиля для целевых применений.


title: Futurebus

text: Впоследствии, был стандартизирован ряд новых профилей.Futurebus - один из немногих стандартов шины, которые не был жёстко привязан к какой-либо стандарной логике уровня электронных схем. Он был спроектирован таким образом, чтобы его можно было реализовать с использованием TTL-логики, ECL-логики, CMOS-логики или иными способами..


title: Futurebus

text: Futurebus+ поддерживает ширину шины от 32 до 256 бит. При желании разработчика, устройство может быть реализовано таким образом, чтобы взаимодействовать с другими устройствами, работающими на любой ширине шины, в том числе с такими, которые способны работать только с подмножеством протокола, привязанным к конкретной ширине.


title: Futurebus

text: В России текст стандарта IEEE 896.2 переведён на русский язык и принят в качестве "ГОСТ 34.31-96 Интерфейс ФЬЮЧЕБАС+ спецификации физического уровня." Перевод создан научным коллективом НИИ Ядерной Физики МГУ, под руководством профессора С.Г.Басиладзе.


Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019 в одиночном разряде (англ. "2019 St. Petersburg Ladies Trophy Singles") - соревнование среди женщин в рамках турнира за трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019.


title: Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019 в одиночном разряде

text: Сетка рассчитана на 28 участниц: 4 игрока начинают соревнование со второго круга, организаторы предоставляют 3 wild card, в основную сетку выходят 4 победителя квалификации.


text: * по состоянию на момент жеребьёвки (рейтинг от 14 января 2019 года).


text: Теннисистки, получившие "уайлд-кард":


text: Теннисистки, имеющие защищённый рейтинг":


text: Теннисистки, победившие в квалификации:


text: Теннисистки, счастливые участницы квалификации (LL):


title: Мост Столетия (Севилья)

text: Мост Столетия — мост через реку Гвадалквивир в городе Севилье. Его официальное название связано с местом расположения моста у "«Столетнего причала»", названным так в честь 100-летия Рабочего совета порта Севильи, юбилей которого состоялся в 1972 году. Часто его неправильно называют Мост V Столетия, так как Экспо-1992 было связано с 500-летием открытия Америки.


title: Мост Столетия (Севилья)

text: Мост, как и большая часть трассы SE-30, были спроектированы в период между 1986 и 1987 годами. Предполагалось, что мост будет иметь две полосы движения в каждом направлении. После получения от технических специалистов неблагоприятных отчетов о тенденциях трафика движения в столице провинции, было решено, что объездная дорога будет иметь 3 полосы в каждом направлении вдоль своего маршрута, однако было уже поздно изменять проект моста, который уже начал строиться. В случае изменения проекта строительства моста он не был бы готов ко Всемирной выставке 1992 года.


title: Мост Столетия (Севилья)

text: Мост был открыт 15 ноября 1991 года министром общественных работ Хосе Борреллом. После его открытия, в марте 1992 года, было принято предварительное и экстренное решение, чтобы попытаться уменьшить нагрузку, которое должно было помочь создать по третьей полосе движения. Для этого необходимо было убрать бетонное ограждение в середине моста и сократить техническую зону крепления вант. В 1998 году считалось, что пропускная способность моста была ограничена 76 000 транспортных средств в день, в 2010 году его пропускная способность составила 106 000, что в два раза больше трафика, чем на момент его открытия, а в 2012 году он достиг 116 000 транспортных средств ежедневно.


title: Мост Столетия (Севилья)

text: В июле 2018 года министерство развития представило проект по расширению полотна дороги до 6 полос (по 3 в каждом направлении) из-за большого количества транспортных заторов, которые случаются ежедневно. Ещё одной причиной является грядущее открытие торгового центра Palmas Altas в 2019 году рядом с объездной дорогой.


title: Мост Столетия (Севилья)

text: Это вантовый мост с пятью пролетами длиной 48 м, 102 м, 265 м, 102 м и 48 м. Каждая из двух больших опор представляет собой две башни размером 6 × 4,5 × 102 метров, на расстоянии 26,5 м друг от друга и соединенных между собой на высоте 40 метров над полотном дороги. Эти две опоры имеют в определенных зонах арматурные конструкции из стали типа кортен с высокой устойчивостью к коррозии. Эти опоры поддерживают полотно дороги 88 канатами длиной от 25 до 145 метров, по 11 на каждой стороне каждого из 4 столбов. Полотно дороги шириной 22 метра (в районе моста - 32 метра) в подъездных путях к нему - находится на максимальной высоте 45 метров над Гвадалквивиром, чтобы не препятствовать проходу судов в портовую зону.


title: Харбин Ланьгэ

text: «Харбин Ланьгэ» () — бывший профессиональный футбольный клуб из города Харбин, провинция Хэйлунцзян, КНР. Выступал на Народном стадионе (Хух-Хото). Победитель второй лиги по футболу сезона 2002 года. Расформирован в 2004 году.


title: Харбин Ланьгэ

text:
Футбольный клуб «Харбин Ланьгэ» был основан 26 декабря 1996 года и стал первым профессиональным клубом в провинции Хэйлунцзян. В сезонах 1997 и 1998 года команда выступала в третьем футбольном дивизионе Китая, северной лиге.
В 2002 году под руководством главного тренера Ли Инфа клуб стал чемпионом второй лиги, став первым клубом из провинции Хэйлунцзян, который смог выиграть второй дивизион. По итогам розыгрыша сезона 2003 года в Первой лиге команда одержала всего три победы при двух ничьих и 21 поражении, в итоге заняла последнее, 14-е место и вновь вылетела во вторую лигу.


title: Харбин Ланьгэ

text: В феврале 2004 года была проведена финансовая проверка клуба и оказалось, что в команде существуют задолженности перед тренерским штабом и игроками за сезон 2003 года, в итоге команда была не допущена КФА до участия в официальных соревнованиях и в дальнейшем была расформирована.


Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019 в парном разряде (англ. "2018 St. Petersburg Ladies Trophy Doubles") - соревнование среди женских пар в рамках турнира за трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019.


title: Трофей Санкт-Петербурга по теннису 2019 в парном разряде

text: Сетка рассчитана на 16 пар (32 участницы): организаторы предоставляют 1 wild card.


text: Теннисистки, получившие WC:


28-й «А» истребительный авиационный полк ПВО (28-й «А» иап ПВО) — воинская часть авиации ПВО, принимавшая участие в боевых действиях Великой Отечественной войны.


title: 28-й «А» истребительный авиационный полк ПВО

text: За весь период своего существования полк менял своё наименование:


text: Свою историю полк ведет с 8 мая 1938 года, когда в Киевском Особом военном округе на аэродроме Скоморохи на основе 34-й, 35-й и 36-й истребительных авиационных эскадрилий 35-й истребительной авиационной бригады ВВС КОВО был сформирован 28-й истребительный авиационный полк ПВО.


text: Полк прошел славный путь, принимая участие в 1938 году составом двух эскадрилий в Гражданской войне в Испании, в июле 1939 года составом 1-й эскадрильи капитана Филькина в Халхин-Гольском конфликте в составе ВВС 1-й Армейской группы. В период с 17 по 28 сентября 1939 года полк в составе 69-й истребительной авиационной бригады ВВС Украинского фронта принимал участие в освобождении Западной Украины на самолетах И-16 и И-15бис. В январе 1940 года одна эскадрилья полка убыла на советско-финляндскую войну. А в период с 28 июня по 9 июля 1940 года 69-й истребительной авиационной бригады ВВС 12-й армии Южного фронта принимал участие в освобождении Бессарабии на самолетах И-16.


text:
Великую Отечественную войну полк встретил в составе 15-й смешанной авиадивизии ВВС Киевского Особого военного округа (с началом войны преобразованы в ВВС Юго-Западного фронта) имея в составе 63 самолета МиГ-3 (из них 14 неисправных) и 20 И-16 (из них 7 неисправных). Перед началом войны полк базировался на аэродроме Чунев Львовского аэроузла.
Командир полка 22 июня поднял дежурное звено до первого налета противника, что позволило сохранить боеспособность полка. В течение дня одна группа истребителей полка была нацелена на перехват бомбардировщиков у Равы-Русской, а другая группа прикрывала Львов. Первая известная воздушная победа полка в Отечественной войне одержана 22 июня: старший лейтенант Бундюк И. С., пилотируя МиГ-3, в воздушном бою в районе деревни Синява сбил немецкий истребитель Ме-109. Всего летчики полка к исходу дня выполнили 114 самолетовылетов и сбили четыре самолета противника. Отдельные лётчики и самолеты произвели в этот день от 8 до 10 вылетов. Наибольший урон полку нанесла своя же зенитная артиллерия, ставшая причиной гибели трех самолётов МиГ-3. Количество исправных новых истребителей в полку к концу дня равнялось 19.


text: В середине июля (15.07.1941 г.) полк пополнен летным составом и самолетами за счет 23-го иап 15 сад, убывающего в тыл на переформирование. 2 августа полк получил 12 самолетов МиГ-3. 8 октября 1941 года полк прибыл в Московский военный округ на аэродром Монино, где переформирован по штату 015/174 методом разделения на два полка — 28-й истребительный авиационный полк ПВО и 28-й «А» истребительный авиационный полк.


text: Так был сформирован 28-й «А» истребительный авиационный полк ПВО..


text: После формирования убыл в 22-й запасной истребительный авиационный полк в город Кинешма Ивановской области. К 7 ноября полк доукомплектован и освоил английские истребители «Hawker Hurricane». Уже 16 ноября 194 1года полк приступил к боевой работе в составе 6-го истребительного авиационного корпуса ПВО Московской зоны ПВО на самолетах «Харрикейн»..


text: Первая известная воздушная победа полка в Отечественной войне одержана 2 декабря 1941 года: парой «Харрикейнов» (ведущий капитан Паршиков И. С.) в воздушном бою в районе станции Павшино сбит немецкий истребитель Ме-109 (Messerschmitt Bf.109)..


text: 19 декабря 1941 года полк переименован в 736-й истребительный авиационный полк ПВО (указание НШ ВВС МВО № 32120 от 16.12.1941; директива 6 ИАК ПВО № 001257 от 19.12.1941).


text: В составе действующей армии:


title: Цзилинь Байцзя

text:
«Цзилинь Байцзя» () — китайский футбольный клуб из провинции Цзилинь, город Чанчунь, выступающий в третьей по значимости китайской лиге.
Будущая футбольная команда начала выступать с 2011 года в рамках любительских лиг. В 2015 году представляла провинцию Цзилинь и город Чанчунь в Северной региональной лиге. С этого же периода начинаются поиски спонсора для участия в системе профессиональных лиг Китая. Название команды было составным от двух основных спонсоров, которые пришли в 2015 году. Футбольный клуб «Цзилинь Байцзя» был основан 19 января 2016 года. Официально зарегистрирован и получил профессиональный статус 28 января 2016 года. В розыгрыше любительской лиги Китая 2016 года команда заняла пятое место и получила возможность со следующего сезона выступать в в третьей по значимости китайской лиге, а также прошла все необходимые процедуры. Достижения по сезонам


title: Виндиш, Отакар

text: Отакар Виндиш (; 9 октября 1884 — 23 декабря 1949) — чехословацкий хоккеист. Трёхкратный чемпион Европы (1911, 1922 и 1925 годов). Член зала славы чешского хоккея.


title: Виндиш, Отакар

text: Отакар Виндиш родился в Праге 9 октября 1884 года. Начинал играть в хоккей в 1902 году за команду ЧЛТК Прага. С 1905 года выступал за хоккейный клуб «Славия» (Прага). Участник международных соревнований по хоккею. Бронзовый медалист чемпионата мира по хоккею 1920 года (в рамках летних Олимпийских игр 1920 года в Антверпене). Чемпион Европы 1911, 1922 и 1925 годов. Серебряный призёр чемпионатов Европы по хоккею с шайбой 1913 и 1921 годов, бронзовый призёр чемпионата Европы 1923 года.


title: Виндиш, Отакар

text: За сборную Чехословакии по хоккею провёл 26 матчей, забросил 9 шайб.


title: Виндиш, Отакар

text: Умер 23 декабря 1949 года в Праге.


title: Виндиш, Отакар

text: 6 мая 2010 года был принят в зал славы чешского хоккея.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: «Тысяча вторая хитрость» (1915) — художественный немой фильм режиссёра Евгения Бауэра. Премьера состоялась 29 мая 1915 года.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Фильм снят по сюжету пьесы В. Азова «1001 хитрость».


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Пожилой мужчина внимательно изучает книгу восточного мудреца о 1001-й хитрости, с помощью которых хитрые молодые жёны обманывают старых мужей. Он следит за женой, заглядывая через замочную скважину в её спальню.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Несколько раз ему удаётся обходить уловки жены. В соответствии с книгой, он отказывается давать обещания, не зная, о чём его будут просить. В соответствии с другой мудростью, он не отпускает жену на прогулку одну, увязывается за ней и следит, чтобы мужчины не засматривались на неё.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Супруги заключают пари, кто из них главный хитрец в доме. Жена подносит мужу бокал с вином. Тот вскоре засыпает.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Жена по телефону приглашает в дом любовника, целуется с ним, пьёт с ним вино и разбивает бокал на счастье. Услышав шум, муж просыпается и начинает стучаться в дверь спальни жены. Она прячет любовника в шкаф и закрывает его на ключ.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Муж требует сознаться, где она прячет любовника. Он безуспешно пытается открыть шкаф и требует ключ. Жена даёт ему ключ от шкафа, муж готовится открыть его. Однако, услышав смех жены, он решает, что это шутка и смеётся вместе с ней. Признав себя одураченным, глупый муж бросает книгу на пол.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Отделавшись от мужа, героиня фильма открывает шкаф. Подняв книгу с пола, она хвастается, что изобрела тысячу вторую хитрость. Любовники вновь целуются.


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: «Нет такого положения, из которого не выпуталась бы женщина. Как бы ни был хитёр муж, жена всё же окажется вдвое хитрее и так сумеет затуманить бедную голову супруга, что тому и впрямь белое чёрным покажется» — так резюмировал этот сюжет журнал «Сине-фоно» (1915, № 16/17, c. 91).


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Киновед и историк кино Пётр Багров относил этот фильм-фарс к картинам, в которых трудно узнать почерк знаменитого режиссёра Бауэра и «даже не видно профессионализма».


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text:
Культуролог Игорь Смирнов отмечал, что «фарс „1002-я
хитрость“ приводит в конфронтацию жизнь-из-книги (ревнивый муж черпает обиходную премудрость из литературного источника) и порнографическое (отнюдь не эстетически волнующее зрителей) приоткрывание женского тела (героиня показана дома в пеньюаре,
а на улице она задирает юбку)».


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Кинокритик Нея Зоркая писала о Е. Бауэре: «Фильмы режиссёра всегда в глубине своей моралистичны. Исключениями служат лишь лёгкие фарсы, неприхотливые истории адюльтера и обмана ревнивых мужей, которые Евгений Бауэр ставил для своей жены, опереточной и эстрадной актрисы Э. В. Бауэр: „2000-я хитрость“, „Лина в Сочи“ и др. (Лина — её экранное имя для фарса, Эмма — для драматических ролей). Эти ленты наименее интересны в наследии режиссёра...».


title: Тысяча вторая хитрость (фильм)

text: Вместе с тем Галина Аксёнова увидела в фильме «одно из первых киноизображений двойственной природы женщины».


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Чими́т-Рэгзэ́н Намжи́лович Намжи́лов (1926-1990) — советский бурятский поэт, народный поэт Бурятии, Заслуженный работник культуры Бурятии, Заслуженный работник культуры России.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Чимит-Рэгзэн Намжилов родился 10 июня 1926 году в местности Жэбхэсэн Агинского Бурятского автономного округа Бурят-Монгольской АССР.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Закончил Бурятский педагогический институт им. Доржи Банзарова. В 1949 году начал работать литературным сотрудником газеты «Бурят Унэн».


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Работал редактором журнала «Байкал», заместителем председателя Гостелерадио Бурятской АССР.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Занимался журналистикой, был заведующим отделением ТАСС в Монголии. В годы прибывания в Монголии Намжилов переводит на бурятский язык произведения монгольских авторов, редактирует для Бурятского книжного издательства их книги. Все это, как и сборник «В стране Сухэ-Батора», — вклад поэта в развитие культурных связей двух народов, страничка в летописи их дружбы.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Вернувшись в Бурятию работал ответственным секретарём Союза писателей Бурятии.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Член Союза писателей СССР с 1959 года.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Намжилов написал более 20 поэтических сборников, изданных в Улан-Удэ и Москве. Первый сборник «Сэлмэг үдэр» (Ясный день) вышел в свет в 1952 году в Улан-Удэ.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Литературное наследие поэта составляют многочисленные поэтичекие сборники — «Талын булаг» (Родник в степи) (1956), «Ташкентын дэбтэр» (Ташкентская тетрадь) (1960), «Эхын зүрхэн» (Сердце матери) (1964), «Хилээмэнэй сэн» (Цена хлеба) (1966), «Түүбэри зохёолнууд» (Избранное) (1973), «Сүхэ-Баатарай орондо» (В стране Сухэ-Батора) (1975), «Арбан табанай һара» (Полнолуние) (1980), «Жэлэй дүрбэн саг» (Четыре времени года) (1986), «Алтан үлгы» (Золотая колыбель) (2000) и др.


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: В русском переводе вышли в свет сборники «Сердце матери» (1968), «Стихи» (1973), «Родник в степи» (1978), «Цена хлеба» (1982), «Речка моя Жэбхэсэн» (1989), «Удивительный наездник» (М.,1967), «Счастливое путешествие» (М.,1980).


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: В Улан-Баторе в переводе известных монгольских поэтов на монгольском языке изданы «Стихи» (1961), «Сердце матери» (1968), «Смешная пестрая книжка» (1970).


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Намжилов писал стихи и для детей. Для детей им опубликованы сборники «Энеэдэтэй эреэхэн дэбтэр» (Весёлая книжка) (1963), «Сэсэгтэ хамбы» (Караван цветов) (1965), «Удивительный наездник» (М., 1967), «Хүлэг хээр» (Аргамак) (1988).


title: Намжилов, Чимит-Рэгзэн Намжилович

text: Писал слова для песен бурятских композиторов. Занимался Намжилов переводом на бурятский язык стихов русских, советских и монгольских поэтов. В его переводе в Улан-Удэ изданы «Детям» В. Маяковского, «Сухэ-Батор» Ц. Гайтава, антология монгольской поэзии «Алтан соёмбо», «Избранное» Д. Нацагдоржа, «Сокровенное сказание монголов».


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: Серге́й Серге́евич Анти́пов (род. 12 октября 1973 года) — российский поэт, прозаик, заместитель председателя правления Московской областной организации Союза писателей России, учредитель издательства «Серебро слов», член Союза журналистов России, Академии российской словесности, Академии изучения проблем национальной безопасности и Европейской академии естественных наук, шеф-редактор научно-практического журнала «Философская школа», член президиума Федерации Айкидо Айкикай Московской области (ФААМО), предприниматель, меценат.


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: Родился 12 октября 1973 года в городе Москве. В 1997 году окончил Московский государственный инженерно-физический институт (МИФИ) по специальности «Физика металлов», в 2014 году Высшие литературные курсы имени И. А. Бунина по специальности «поэтическое мастерство».


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: Публиковался в газете «Московский литератор», «Общеписательской литературной газете», журналах «Поэзия», «Союз писателей», «Наш современник». Среди авторов, работающих в стиле неоклассики и принадлежащих к течению «Нового Ренессанса», поэзия Сергея Антипова выделяется искренностью интонации и широтой диапазона чувств.


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: В 2011 году стал основателем и президентом фонда авторской поддержки «Меценат», создав важный на тот момент источник финансирования издательства «Союз писателей».


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: По решению Международного конгресса в рамках Союза литераторов Европы, проходившего во второй половине октября 2013 года в Стамбуле (Турция), Антипов С. С. принят в гильдию литераторов Союза литераторов Европы.


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: Десятилетним итогом творчества Сергея Антипова стала книга «Стихиатрия любви».


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: Антипов С. С. является шеф-редактором научно-практического журнала «Философская школа» с 2017 года.


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: В 2017—2018 гг. Антипов С. С. был членом конкурсной комиссии по присуждению премии имени Роберта Рождественского, в 2017 году вошёл в жюри премии имени Пришвина, в 2018 году стал участником экспертного совета Всероссийской премии детского литературного творчества им. С. А. Есенина «Песенное слово».


title: Антипов, Сергей Сергеевич

text: Юбилейный вечер по случаю 45-летия Сергея Антипова состоялся в Центральном доме литераторов.


title: Шюц, Биргит

text: Биргит Шюц (; род. 8 октября 1958, Бранденбург-на-Хафеле) — немецкая гребчиха, выступавшая за сборную ГДР по академической гребле в конце 1970-х годов. Чемпионка летних Олимпийских игр в Москве, обладательница серебряной медали чемпионата мира, победительница многих регат национального и международного значения.


title: Шюц, Биргит

text: Биргит Шюц родилась 8 октября 1958 года в городе Бранденбург-на-Хафеле, ГДР. Проходила подготовку в Потсдаме в спортивном клубе «Динамо» под руководством известного гребца Хайнриха Медерова, чемпиона Европы и бронзового призёра Олимпийских игр.


title: Шюц, Биргит

text: Впервые заявила о себе в академической гребле в 1977 году, став серебряной призёркой первенства ГДР.


title: Шюц, Биргит

text: Первого серьёзного успеха на взрослом международном уровне добилась в сезоне 1978 года, когда вошла в основной состав восточногерманской национальной сборной и побывала на чемпионате мира в Карапиро, откуда привезла награду серебряного достоинства, выигранную в зачёте распашных восьмёрок с рулевой — в финале их опередила сборная СССР.


title: Шюц, Биргит

text: Благодаря череде удачных выступлений Шюц удостоилась права защищать честь страны на летних Олимпийских играх 1980 года в Москве — в составе команды, куда также вошли гребчихи Керстен Найссер, Кристиане Кёпке, Мартина Бёслер, Габи Кюн, Илона Рихтер, Марита Зандиг, Карин Метце и рулевая Марина Вильке, заняла в женских восьмёрках первое место, завоевав тем самым золотую олимпийскую медаль. За это выдающееся достижение по итогам сезона награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» в серебре.


title: Шюц, Биргит

text: После московской Олимпиады уже не показывала сколько-нибудь значимых результатов на международной арене.


title: Европейский центр Солидарности

text: Европейский центр Солидарности () — музей и библиотека в польском городе Гданьск, (Поморское воеводство, Польша) посвященные профсоюзному движению «Солидарность», а также другим оппозиционным движениям, приведшим к падению власти компартий в странах социалистического лагеря. Открыл свои двери для посетителей 30 августа 2014 года.


title: Европейский центр Солидарности

text: Решение о создании музея движения «Солидарность» было принято еще в 2005 году. Тогда, 31 августа 2005 года на площади Солидарности в Гданьске между воротами № 2 и памятником погибшим в декабре 1970 года работникам Гданьской судоверфи был подписан акт об учреждении Европейского центра солидарности. 8 ноября 2007 года был объявлен конкурс на лучший проект здания музея в котором участвовало 58 команд, но конкурсная комиссия признала лучшим проект именно гданьских архитекторов из мастерской «Форт». Строительство Европейского центра солидарности началось поздней осенью 2010 года, и стоило 232 миллиона злотых из которых 113 миллионов были выделены Европейским союзом.


title: Европейский центр Солидарности

text:
14 мая 2011 года в присутствии президента Польши Бронислава Коморовского на месте строительства музея был заложен памятный камень. Торжественное открытие комплекса состоялось 30 августа 2014 года в присутствии лидера Солидарности и бывшего президента Польши Леха Валенсы
Здание музея имеет общую площадь в 25 349,75 кв\м и выполнено в образе строящегося корабля. Состоит оно из пяти этажей и подземной парковки на 286 мест. На первом этаже находится касса, где посетитель может преобрести билеты а также наушники с аудиогидом на нескольких предложенных языках (в том числе и на русском). Кроме того на первом этаже есть несколько кафе, а также магазинов с сувенирами. Сама экспозиция начинается на втором этаже и поделена на шесть залов с присвоенными буквами (A, B, C, D, E, F), каждый зал посвящен определенной эпохе в становлении «Солидарности», общая же экспозиция из шести залов рассказывает историю ПНР и «Солидарности» в хронологических рамках с начала 1970-х до падения ПНР и ряда просоветских правительств Восточной Европы в 1989 году.


736-й истребительный авиационный полк ПВО (736-й иап ПВО) — воинская часть авиации ПВО, принимавшая участие в боевых действиях Великой Отечественной войны.


title: 736-й истребительный авиационный полк ПВО

text: За весь период своего существования полк менял своё наименование:


text: Свою историю полк ведет с 8 мая 1938 года, когда в Киевском Особом военном округе на аэродроме Скоморохи на основе 34-й, 35-й и 36-й истребительных авиационных эскадрилий 35-й истребительной авиационной бригады ВВС КОВО был сформирован 28-й истребительный авиационный полк ПВО.


text: Полк прошел славный путь, принимая участие в 1938 году составом двух эскадрилий в Гражданской войне в Испании, в июле 1939 года составом 1-й эскадрильи капитана Филькина в Халхин-Гольском конфликте в составе ВВС 1-й Армейской группы. В период с 17 по 28 сентября 1939 года полк в составе 69-й истребительной авиационной бригады ВВС Украинского фронта принимал участие в освобождении Западной Украины на самолетах И-16 и И-15бис. В январе 1940 года одна эскадрилья полка убыла на советско-финляндскую войну. А в период с 28 июня по 9 июля 1940 года 69-й истребительной авиационной бригады ВВС 12-й армии Южного фронта принимал участие в освобождении Бессарабии на самолетах И-16.


text:
Великую Отечественную войну полк встретил в составе 15-й смешанной авиадивизии ВВС Киевского Особого военного округа (с началом войны преобразованы в ВВС Юго-Западного фронта) имея в составе 63 самолета МиГ-3 (из них 14 неисправных) и 20 И-16 (из них 7 неисправных). Перед началом войны полк базировался на аэродроме Чунев Львовского аэроузла.
Командир полка 22 июня поднял дежурное звено до первого налета противника, что позволило сохранить боеспособность полка. В течение дня одна группа истребителей полка была нацелена на перехват бомбардировщиков у Равы-Русской, а другая группа прикрывала Львов. Первая известная воздушная победа полка в Отечественной войне одержана 22 июня: старший лейтенант Бундюк И. С., пилотируя МиГ-3, в воздушном бою в районе деревни Синява сбил немецкий истребитель Ме-109. Всего летчики полка к исходу дня выполнили 114 самолетовылетов и сбили четыре самолета противника. Отдельные лётчики и самолеты произвели в этот день от 8 до 10 вылетов. Наибольший урон полку нанесла своя же зенитная артиллерия, ставшая причиной гибели трех самолётов МиГ-3. Количество исправных новых истребителей в полку к концу дня равнялось 19.


text: В середине июля (15.07.1941 г.) полк пополнен летным составом и самолетами за счет 23-го иап 15 сад, убывающего в тыл на переформирование. 2 августа полк получил 12 самолетов МиГ-3. 8 октября 1941 года полк прибыл в Московский военный округ на аэродром Монино, где переформирован по штату 015/174 методом разделения на два полка — 28-й истребительный авиационный полк ПВО и 28-й «А» истребительный авиационный полк.


text: Так был сформирован 28-й «А» истребительный авиационный полк ПВО.


text: После формирования убыл в 22-й запасной истребительный авиационный полк в город Кинешма Ивановской области. К 7 ноября полк доукомплектован и освоил английские истребители «Hawker Hurricane». Уже 16 ноября 194 1года полк приступил к боевой работе в составе 6-го истребительного авиационного корпуса ПВО Московской зоны ПВО на самолетах «Харрикейн».


text: Первая известная воздушная победа полка в Отечественной войне одержана 2 декабря 1941 года: парой «Харрикейнов» (ведущий капитан Паршиков И. С.) в воздушном бою в районе станции Павшино сбит немецкий истребитель Ме-109 (Messerschmitt Bf.109).


text: 19 декабря 1941 года полк переименован в 736-й истребительный авиационный полк ПВО (указание НШ ВВС МВО № 32120 от 16.12.1941; директива 6 ИАК ПВО № 001257 от 19.12.1941).


text: В составе 6-го истребительного авиационного корпуса ПВО Московской зоны ПВО на самолетах «Харрикейн» полк осуществлял прикрытие города и военных объектов Москвы с воздуха, помимо выполнения задач ПВО, вылетал на прикрытие наземных войск, штурмовку войск противника, действуя в интересах командования фронтов. 5 апреля 1942 года вместе с 6-м иак ПВО вошел в состав Московского фронта ПВО.


text: 30 июня 1942 года 9 летчиков полка откомандированы на Сталинградский фронт в состав 4-го истребительного авиационного полка. В феврале 1943 года полк получил на вооружение самолеты Як-1 и Як-7б.


text: После преобразования 6-го иак ПВО 9 июня 1943 года в 1-ю воздушную истребительную армию ПВО Московского фронта ПВО вошел во вновь сформированную в составе этого объединения 317-ю истребительную авиационную дивизию ПВО. С 4 июля 1943 года Московский фронт ПВО преобразован в Особую Московскую армию ПВО в составе Западного фронта ПВО.


text: С 1 октября 1943 года полк исключен из действующей армии. 24 декабря 1944 года из расформированной ОМА ПВО вместе с 317-й иад ПВО передан в состав войск Центрального фронта ПВО.


text: В составе действующей армии:В послевоенный период полк продолжал выполнять задачи по прикрытию войск и объектов тыла, города Москвы, базируясь на аэродроме Клин и входя в состав 317-й истребительной авиационной дивизии ПВО 19-й воздушной истребительной армии ПВО.


text: В связи с сокращением ВС СССР 8 июня 1946 года полк расформирован в составе 317-й истребительной авиационной дивизии ПВО 19-й воздушной истребительной армии ПВО (директива ГШ КА № орг/3/246964 от 23.05.1946).


title: Мост Альгаба

text: Мост Альгаба — мост через реку Гвадалквивир в городе Севилье.


title: Мост Альгаба

text:
Этот мост был построен по требованию жителей района Альгабы для связи с Севильей и замены старой лодочной переправы, как записано в ликвидационных документах по участку дороги от Лора-дель-Рио до Сантипонсе, в 1904 году. строительство моста с тремя металлическими секциями и подъездом, состоящим из большого заводского понтона с девятью сводами. Работы после аукциона, проведенного в апреле того же года, были доверены компании Medardo Ureña. Несмотря на быстрые темпы строительство, возник ряд проблем, которые вынудили расторгнуть этот контракт в апреле 1909 года.
В течение 1924 и 1926 годов река Гвадалквивир выходила из берегов, затопляя несколько городов в регионе и даже почти достигнув Торре-дель-Оро. 29 марта 1924 года произошло сильное наводнение, в результате которого погибло от 16 до 20 человек. В 1926 году он мост обвалился из-за плохого анализа повреждений и ремонта, проведенных во время восстановления моста в 1925 году.


title: Мост Альгаба

text: В 1958 году мост достиг предела пропускной способности, поэтому было решено построить новый мост для его замены. Этот проект был осуществлен Педро Гонсалесом в период с 1975 по 1976 годы. После этого старый мост был закрыт.


title: Мост Альгаба

text: 8 сентября 2005 года, через 26 лет, город Ла-Алгаба решил восстановить его, чтобы сделать новый въезд на юг и разрешить проезд автотранспорта (ранее допускались только пешеходы и велосипедные дорожки), этот проект был завершён в декабре 2011 года.


title: Мост Альгаба

text: Переправа представляет собой четырёхпролётную конструкцию. Фактически переправа является двумя независимыми мостами с независимыми опорами и основанием. Характеристики пролётов моста следующие: 50,25 + 7 + 70,50 + 7 + 50,25 + 2х30 м. Сваи состоят из четырех цилиндрических столбов диаметром 1 метр для каждого моста, которые проходят на сваях на месте одинакового диаметра.


title: Звегинцов, Николай Иванович

text: Николай Иванович Звегинцов (1877—1932) — русский военный деятель, генерал-майор (1917). Герой Первой мировой войны.


title: Звегинцов, Николай Иванович

text:
В 1896 году вступил в службу. В 1896 году после окончания Пажеского Его Величества корпуса произведён корнеты и выпущен в Гусарский лейб-гвардии полк. В 1902 году произведён в поручики гвардии,
в 1906 году в штабс-ротмистры гвардии, в 1910 году в ротмистры гвардии, в 1912 году в полковники гвардии.


title: Звегинцов, Николай Иванович

text: С 1914 года участник Первой мировой войны, командир 53-го Донского казачьего полка. 10 ноября 1914 года за храбрость награждён Георгиевским оружием:


title: Звегинцов, Николай Иванович

text: С 1917 года генерал-майор, находился в распоряжении главнокомандующего Юго-Западным фронтом, командовал 1-й бригадой 13-й кавалерийской дивизии.


title: Звегинцов, Николай Иванович

text:
После Октябрьской революции 1917 года в Белой армии, командующий войсками Мурманского края.
С 1918 года начальник военного отдела Военного управления Временного правительства Северной области. С 1920 года в эмиграции во Франции.


title: Эдуард Вериго

text: Эдуард Вериго (Эммануил Маркович Вериго), пользуется также вторым псевдонимом: Э.Полесский, — драматург, сценарист, поэт, композитор, журналист.


title: Эдуард Вериго

text: Лауреат, дипломант конкурсов и фестивалей международного, всесоюзного, всероссийского и регионального статусов.


title: Эдуард Вериго

text: Родился 15 июня 1936 года в г. Новоград-Волынском, Житомирской обл.,в семье врача .


title: Эдуард Вериго

text: В 1960 г. окончил Рязанский радиотехнический институт, а в 1966 г.- аспиран-туру Московского авиационного института (МАИ) и… в том же году его пьеса «След в след» была поставлена в Тульском театре юного зрителя


title: Эдуард Вериго

text: С этого момента Эдуард Вериго полностью сосредоточился на профессио-нальной работе в пяти направлениях: театральная драматургия, сценарии фильмов, теле-радио-спектаклей и театрализованных представлений; поэзия, театральная и песенная музыка, журналистика.


title: Эдуард Вериго

text: Эдуард Вериго — автор более 40 драматических произведений(пьес, либретто, инсценировок и т. д.), из которых по 30-ти поставлены спектакли в профессио-нальных театрах СССР и РФ, в том числе:


title: Эдуард Вериго

text:
В числе режиссёров-постановщиков спектаклей Эдуарда Вериго: н.а. СССР В.Курочкин(2 спектакля), н.а. РСФСР В.Битюцкий, н.а. РСФСР А.Соколов,
н.а. РФ Ю.Бурэ-Небельсен, н.а. РФ К.Стрежнев, з. д.и. РСФСР В. Бухарин(5 спектаклей), з. д.и. РСФСР Е.Степанцев (3 спектакля), з. д.и. РСФСР Г.Михайлов(2 спектакля), з. д.и. РФ А.Говорухо , В.Медведев(7 спектаклей) и другие.


title: Эдуард Вериго

text: Ещё не поставлены:


title: Эдуард Вериго

text: Сценарии фильмов, теле- радио- спектаклей и театрализованных прелставлений


title: Эдуард Вериго

text:
Эдуард Вериго-сценарист:
а также ряда телеспектаклей, в том числе:


title: Эдуард Вериго

text: Э.Вериго — сценарист и режиссёр более 20 видеофильмов


title: Эдуард Вериго

text: По пьесам и сценариям Э.Вериго поставлен ряд радио-спектаклей, в том числе:


title: Эдуард Вериго

text: Эдуард Вериго также является автором более 30 сценариев общегородских праздников и крупномасштабных театрализованных представлений в Москве, Екатеринбурге и других городах.


title: Эдуард Вериго

text:
Эдуард Вериго- автор шести поэтических книжек: «Con anima», «Осеннее пике», «На пороге надежды», «Азбука светотени», «Галерея», «Град Петра.
Лики и отражения», а также детской книжки со стихотворным циклом «Про Ужа и про Ежа и про прочих зверижат» и сказкой «Сновидение в подарок».


title: Эдуард Вериго

text: В шестидесятые годы начал активно работать в жанре песенных текстов.


title: Эдуард Вериго

text: Песня «Бойцы» (музыка В.Махлянкина) принесла Эдуарду Вериго звание Лауреата Всесоюзного конкурса на лучшую песню, посвящённую 25-летию Победы.


title: Эдуард Вериго

text: Его песни многократно записывались на пластинки фирмы «Мелодия», публиковались в журналах «Музыкальная жизнь», «Смена», «Советский воин», «Крестьянка» и во многих сборниках издательств: «Советский композитор», «Музыка», «Советская Россия», «Воениздат», «Искусство»,


title: Эдуард Вериго

text: Наиболее известные песни, написанные на стихи Эдуарда Вериго:


title: Эдуард Вериго

text: Все эти (и другие) песни (в том числе в разном исполнении) есть в Интернете в аудио и (или) видео-форматах.


title: Эдуард Вериго

text: Кроме стихотворных либретто и пьес, обозначенных выше, Эдуард Вериго написал тексты песен и музыкальных номеров ко многим(более восьмидесяти) спектаклям, поставленным драматическими театрами и ТЮЗами СССР и РФ.


title: Эдуард Вериго

text: Эдуардом Вериго также написаны :


title: Эдуард Вериго

text: В 1982 году Эдуард Вериго стал лауреатом Всероссийского театрального фестиваля «Образ современного рабочего в драматургии и в театре» «за создание текста песен и музыки к спектаклю Нижнетагильского драматического театра им. Д. Н. Мамина-Сибиряка „Петрович“ О.Данилова».


title: Эдуард Вериго

text: Затем Э.Вериго был награждён дипломом Всероссийского театрального фестиваля «Героическое освоение Сибири и Дальнего востока» « за создание музыки к спектаклю „Амур батюшка“ Н.Задорнова в Комсомольском-на-Амуре драматическом театре».


title: Эдуард Вериго

text: Эдуардом Вериго была написана музыка нескольких сотен песен, звучавших на радио, телевидении и в профессиональных концертных программах.


title: Эдуард Вериго

text:
По стихотворным циклам « Цветы для нелюбимых» (лирика) и «Последний костёр» (цыганские стилизации), выстроенным в драматическом ключе, были
поставлены спектакли в театре «Екатеринбургское кабаре», (1991 г.)


title: Эдуард Вериго

text: Эдуард Вериго также написал музыку к восьмидесяти с лишним спектаклям драматических театров Москвы, Астрахани, Ашхабада, Белгорода, Великих Лук, Воронежа, Дзержинска, Екатеринбурга, Кирова, Комсомольска-на-Амуре, Костро-мы, Краснодара, Красноярска, Львова, Мурманска, Пскова, Рязани, Тобольска, Тулы, Читы и уральских городов: Ирбита, Лысьвы, Каменск-Уральского и Нижнего Тагила; а также к спектаклям рязанского, тульского и воронежского ТЮЗов.


title: Эдуард Вериго

text: Им написаны и неоднократно исполнялись в афишных авторских концертах несколько циклов песен, в числе которых: «Аплодисменты»(зонги), «Голубые стрекозы»(романтика), «Гусары декабря(о декабристах)», «Три реки» (моно-композиция в жанре трагифарса), «Пардон, мадам!»(юморансы) ;


title: Эдуард Вериго

text: Э.Вериго был принят в Союз журналистов СССР в сентябре 1963 г.


title: Эдуард Вериго

text: В качестве постоянного автора и корреспондента радиостанции «Юность», в составе её выездной редакции, был на Дальнем Востоке, Сахалине и Курильских островах.


title: Эдуард Вериго

text: Работал редактором литературно-драматических передач на Читинском телевидении, главным редактором дирекции межрегиональной программы «Сибирский тракт» .


title: Эдуард Вериго

text: Автор публикаций в журналах «Коммунист», «Молодая гвардия», «Театр», «Театральная жизнь», «Культура Урала», «Молодёжная эстрада», в печатных центральных и областных периодических изданиях, в том числе в «Советской культуре», «Книжном обозрении», еженедельнике «Литературная Россия».


title: Теннисный чемпионат Хуахина 2019

text: Теннисный чемпионат Хуахина 2019 (англ. "2019 Hua Hin Championships") — розыгрыш ежегодного профессиональный теннисного турнира, проводящегося в Хуахине (Таиланд) и являющегося частью тура WTA в рамках международной серии. Основной турнир будет проходить с 28 января 2018 года по 2 февраля 2019 года на хардовых открытых кортах, игры квалификации - с 26 по 27 января 2019 года.


title: Теннисный чемпионат Хуахина 2019

text: Чемпионы 2019


title: Теннисный чемпионат Хуахина 2019

text:
Теннисистки, получившие "уайлд-кард":
Теннисистки, победившие в квалификации:
Теннисистки, счастливые участницы квалификации (LL):


title: Теннисный чемпионат Хуахина 2019

text: Теннисные пары, получившие "уайлд-кард":


title: Теннисный чемпионат Хуахина 2019

text: Официальный профиль турнира


title: Лопес, Альфонсо

text: Лопес Альфонсо (; род 8 января 1953) — панамский боксёр-профессионал выступавший в наилегчайшей и второй наилегчайшей весовых категориях. Чемпион мира в наилегчайшем весе по версии WBA (27 февраля — 2 октября 1976).


title: Лопес, Альфонсо

text: Альфонсо Лопес дебютировал на профессиональном ринге 5 декабря 1971 года победив по очкам Селсо Пересу. 27 февраля 1976 года победил техническим нокаутом филиппинца Эрбито Салаваррию (40-9-3) и выиграл титул чемпиона мира по версии WBA. 21 апреля того же года победил раздельным судейским решением японца Шоджи Огуму (25-3) и защитил чемпионский титул. 2 октября 1976 года в своем 26-м профессиональном поединке потерпел первое поражение, проиграв техническим нокаутом мексиканскому спортсмену Гути Эспандасу (25-2-5) и утратил чемпионский титул. 20 апреля 1977 года потерпел торое поражение в карьере вновь проиграв Эспандесу в бою за чемпионский титул.


title: Лопес, Альфонсо

text: 22 апреля 1978 года проиграл чилийцу Мартину Вергасу (43-4-3). 1 ноября 1978 года победил панамца Иларио Сапату (6-0) и выиграл титул WBA Fedelatin. 3 февраля 1979 года выиграл титул чемпиона Панамы. 8 апреля того же года проиграл нокаутом японцу Ёко Гусикжну (17-0) в бою за титул чемпиона мира по версии WBA. 11 октября 1981 года проиграл корейцу Хван-Джим Киму (19-0-2) в бою за титул чемпиона мира по версии WBA.


title: Filmfare Awards (1986)

text: 33-я церемония награждения Filmfare Awards проводилась в 1986 году, в городе Бомбей. На ней были отмечены лучшие киноработы на хинди, вышедшие в прокат до конца 1985 года.


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Ганг, твои воды замутились"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Радж Капур – Ганг, твои воды замутились"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Камал Хаасан – Море любви"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Димпл Кападиа – Море любви"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Амриш Пури – Невинная жертва"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Нутан – Невинная жертва"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Амджад Кхан – Благословение матери"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Куртизанка – Dr. Aleem Masroor"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Переправа – Гаутам Гхош и Парто Мукерджи"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Куртизанка – Рахи Масум Реза"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Ганг, твои воды замутились – Равиндра Джайн"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Фестиваль – Васант Дев для Dil Kyun Behqa"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Море любви – Кишор Кумар для Море любви Kinare"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Фестиваль – Anuradha Paudwal для Mere Mann Bajo Mridang"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Море любви"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Shiva Ka Insaaf"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Aaghat"


title: Filmfare Awards (1986)

text: "Bombay Our City"


title: Росскат

text: АО «Росскат» — производитель кабельно-проводниковой продукции в России, расположенный в городе Нефтегорск Самарской области.


title: Росскат

text: Компания была основана 21 августа 1991 года. В 1992 году началось строительство металлургического завода, пуск которого состоялся в 1996 году. Его проектная мощность — 78 тысяч тонн медной катанки и литья в год (данные на 1998 год). Акционерами предприятия стали: ОАО «Нижневартовскнефтегаз», «Самаранефтегаз», «Оренбургнефть», НК «Роснефть», ОАО «АвтоВАЗ», ОАО ТД «Лукойл», Инкомбанк (крупнейший акционер) и др.


title: Росскат

text: По состоянию на 2006 год 98,84 % акций предприятия контролировались ОАО «Самаранефтегаз».


title: Росскат

text: По состоянию на 2019 год предприятие специализируется на производстве медной катанки (для электротехнической продукции) и кабельно-проводниковой продукции (силовой кабель, нефтепогружной кабель, шахтный кабель, обмоточный провод, контактный провод, медная проволока и т. д.). Также производится кабель с изоляцией из блок-сополимера пропилена или этилена для нефтяной промышленности.


title: Росскат

text: В 2005 году компанией было реализовано 28,3 тыс. тонн катанки и 11,5 тыс. км кабеля. Выручка от продаж медной катанки в 2005 году составила 1,8 млрд руб., от продаж кабеля — 945,5 млн руб. Общий объем выручки за 2005 год — 3 млрд руб.


title: Росскат

text: В 2014 году выручка нефтегорского завода составила около 10 млрд руб., а прибыль превышала 100 млн руб. По состоянию на 1 декабря 2015 года владельцами Росската числились ООО «Росскат-Капитал» (65,62 %) и ООО «Вектор» (25 %). «Росскат-Капитал» на 96,5 % принадлежал председателю совета директоров Банка АВБ Николаю Тарану. Владельцами «Вектора» выступали Николай Таран (20 %), экс-президент АВБ Елена Казымова (50 %) и ООО «АВБ Финанс» (30 %). Еще около 9 % акций предприятия было внесено в капитал Банка АВБ.


title: Храм Эзида

text: Храм Эзида "(на груз. «ზიარატა ეზიდ» — ეზიდის ტაძარი, на курм. Ziyareta Êzîd, Quba Siltan Êzîd, на англ. Temple of Ezid)" — один из первых езидских храмов, построенных на постсоветском пространстве. Расположен в Тбилиси. При нём находится резиденция Духовного совета езидов в Грузии (ДСЕГ). Первый камень в основании храма был заложен в октябре 2012 высшими духовными лицами из Лалыша, а строительство началось в 2013 г. Торжественное открытие храма состоялось 16 июня 2015 г. в присутствии представителей высшего духовенства из Лалыша, правительства Грузии и духовных лидеров разных конфессий. Храм построен в классическом езидском стиле. Навершие храма «хълел» также создано в традиционном стиле: две сферы и на ней ладонь.


title: Храм Эзида

text: По решению Духовного совета езидов в Грузии ежегодно, в воскресный день перед Днем поминовения усопших «Рожа Мазал», будет отмечаться праздник «Тавафа Эзид».


title: Бальтазар, Рамона

text: Рамона Бальтазар (; род. 9 января 1964, Форст), в замужестве Франц () — немецкая гребчиха, выступавшая за сборную ГДР по академической гребле во второй половине 1980-х годов. Чемпионка летних Олимпийских игр в Сеуле, чемпионка мира, победительница многих регат национального и международного значения.


title: Бальтазар, Рамона

text: Рамона Бальтазар родилась 9 января 1964 года в городе Форст, ГДР. Проходила подготовку в Потсдаме в спортивном клубе «Динамо», позже состояла в одноимённом клубе в Берлине.


title: Бальтазар, Рамона

text: Рассматривалась в качестве кандидата на участие в летних Олимпийских играх 1984 года в Лос-Анджелесе, однако ГДР вместе с несколькими другими странами социалистического лагеря бойкотировала эти Игры по политическим причинам.


title: Бальтазар, Рамона

text: Первого серьёзного успеха на взрослом международном уровне Бальтазар добилась в сезоне 1985 года, когда вошла в основной состав восточногерманской национальной сборной и побывала на чемпионате мира в Мехелене, откуда привезла награду золотого достоинства, выигранную в зачёте парных четвёрок.


title: Бальтазар, Рамона

text: Благодаря череде удачных выступлений удостоилась права защищать честь страны на Олимпийских играх 1988 года в Сеуле — в составе команды, куда также вошли гребчихи Аннегрет Штраух, Юдит Цайдлер, Катрин Хаккер, Уте Вильд, Аня Клуге, Беатрикс Шрёэр, Уте Штанге и рулевая Даниэла Нойнаст, заняла в женских восьмёрках первое место, завоевав тем самым золотую олимпийскую медаль.


title: Бальтазар, Рамона

text: После сеульской Олимпиады Рамона Бальтазар осталась в гребной команде ГДР и продолжила принимать участие в крупнейших международных регатах. Так, в 1989 году она завоевала серебряную медаль в восьмёрках на мировом первенстве в Бледе, уступив в финале сборной Румынии.


title: Бальтазар, Рамона

text: В 1990 году уже под фамилией мужа Франц выступала на чемпионате мира в Тасмании, где получила в восьмёрках бронзу, пропустив вперёд экипажи из Румынии и США.


title: Бальтазар, Рамона

text: За выдающиеся спортивные достижения дважды награждалась орденом «За заслуги перед Отечеством» в золоте (1986, 1988).


title: Иаков Эдесский

text: "См. также Иаков Барадей"


title: Иаков Эдесский

text: Иаков Эдесский () (ок. 633-708) — сирийский христианский писатель VII века, епископ Эдессы. Родился близ Антиохии, принял монашеский постриг в Халкиде. Получил образование в Александрии, изучая труды Аристотеля и Иоанна Филопона. По возвращении на родину в 684 году стал епископом, однако спустя 4 года оставил свой пост. Известен своими экзегетическими работами и трудами по литургике.


title: Меллик, Вольдемар

text: Вольдемар Меллик (Мельник) (; 11 мая 1887 года, Пуртсе — 24 ноября 1949 года, Таллин) — эстонский .


title: Меллик, Вольдемар

text: Родился в семье учителя сельской школы. С 1895 по 1898 год учился в сельской школе в Пуртсе, затем в Нарвской городской школе. В 1906 году, по окончании школы, начал работать в школе родной деревни.


title: Меллик, Вольдемар

text: В 1907 году начал учёбу в Санкт-Петербургском художественном училище Штиглица, затем в мастерской М. Чижова и М. Харламова, получил диплом магистра прикладного искусства и учителя рисования. Следующий год он провёл в качестве слушателя в Санкт-Петербургской Академии художеств и работал в качестве внештатного художника.


title: Меллик, Вольдемар

text: С 1918 года жил в Эстонии, где работал до 1921 года . Несколько лет преподавал рисование в Эстонской молодежной образовательной гимназии для девочек, в реальной школе и на семинаре для учителей.


title: Меллик, Вольдемар

text: В течение 1920—1935 преподавал в Национальной художественной школе скульптуры и живописи. С 1920 года он был членом Художественного общества Палласа (председатель в 1924 году), с 1938 года — генеральным секретарем правительства Фонда изобразительных искусств и членом Совета фонда. Председатель Тартуского художественно-литературного клуба с 1934 г.


title: Меллик, Вольдемар

text: В 1940—1941 годах вёл занятия в Государственной школ прикладных искусств имени Яна Коорта, в 1942—1943 в Таллинской школе изобразительного и прикладного искусства, в 1944—1949 годах — преподаватель Таллинского государственного института прикладного искусства, с 1945 года руководил отделом рисования.


title: Меллик, Вольдемар

text: Наряду с созданием скульптуры, играл важную роль в развитии эстонского искусства как педагог, в том числе как представитель реалистической школы рисования.


title: Меллик, Вольдемар

text: Похоронен на Лесном кладбище Таллина. Именем скульптора названа улица в Тарту.


title: Меллик, Вольдемар

text: Памятник воинам, павшим в Освободительной войне (Отепя, 1928)


title: Меллик, Вольдемар

text: Памятник Фридриху Фельману в Тарту


title: Меллик, Вольдемар

text: Памятник погибшим в Освободительной войне (Нарва)


title: Меллик, Вольдемар

text: Надгробия Олафа Карро и Яана Кииге на кладбище Хийу-Раху


title: Меллик, Вольдемар

text: Фонтан «Мальчики и рыба» у парка Мусумяги в Таллине (1947)


title: Меллик, Вольдемар

text: "Milvi Alas" Voldemar Mellik 1887-1949. 1985


title: Меллик, Вольдемар

text: VE: Mellik, Voldemar – skulptor


title: Меллик, Вольдемар

text: Voldemar Melliku looming EKM Digikogus


title: Меллик, Вольдемар

text: Rudolf Paris, Villem Ormisson, Aleksander Kaalep, Peet Aren, Ado Vabbe, Voldemar Mellik


title: Теорема Тверберга

text:
Теорема Тверберга, впервые сформулированная Твербергом, утверждает, что достаточно большое число точек в "d"-мерном евклидовом пространстве может быть разбито на подмножества с пересекающимися выпуклыми оболочками. В частности, для множества
точек существует точка "x" и разбиение данных точек на "r" подмножеств, таких что "x" принадлежит выпуклой оболочкой всех подмножеств. Результирующее разбиение из этой теоремы известно как разбиение Тверберга.


title: Теорема Тверберга

text: Для "r" = 2, теорема Тверберга утверждает, что любые "d" + 2 точки могут быть разбиты на два подмножества с пересекающимися выпуклыми оболочками. Этот специальный случай известен как теорема Радона. В этом случае для точек в общем положении существует единственное разбиение.


title: Теорема Тверберга

text: Случай "r" = 3 и "d" = 2 утверждают, что любые семь точек на плоскости могут быть разбиты на три подмножества с пересекающимися выпуклыми оболочками. Иллюстрация показывает пример, в которой семь точек являются вершинами правильного семиугольника. Как показывает пример, может быть много различных разбиений Тверберга одного набора точек. Эти семь точек могут быть разбиты семью различными способами, которые отличаются друг от друга поворотом.


title: Планетарий и научный центр Морхеда

text: Планетарий и научный центр Морхеда () ― планетарий, расположенный на территории кампуса Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл (UNC).


title: Планетарий и научный центр Морхеда

text: Был открыт в 1949 году. Использовался для обучения астронавтов программы Джемини и Аполлон навыкам астрономической навигации. До конца 1990-х годов в планетарии находился одна из крупнейших в мире коперниканских моделей Солнечной системы. Учреждение носит имя выпускника UNC Джона Мотли Морхеда 3-го, который вложил в его развитие более трёх миллионов долларов.


title: Планетарий и научный центр Морхеда

text: Планетарий Морхеда ― один из старейших и крупнейших планетариев в Соединенных Штатах. В 2009 году его посетили более 7 миллионов человек. Является подразделением UNC, на одну треть финансируется из государственных источников, ещё на одну треть ― за счёт продажи билетов и сувениров, на другую треть ― за счёт пожертвований и грантов.


title: Планетарий и научный центр Морхеда

text: Планетарий открылся 10 мая 1949 года после семнадцати месяцев строительства. Он был шестым планетарием, построенным в США и первым на юге страны. Спроектированный теми же архитекторами, которые создали план Мемориала Джефферсону. Стоимость строительства, превышающая 23 млн. долларов по курсу 2010-х годов, сделала его самым дорогим зданием, когда-либо построенным в Северной Каролине в то время. Официальная церемония открытия состоялась 10 мая 1949 года.


title: Планетарий и научный центр Морхеда

text: В Обсерватории Морхеда, расположенной на верхнем этаже планетария, находится рефлектор системы Перкина-Элмера, который используется для нужд факультета физики и астрономии, на котором установлены фильтры, позволяющие блокировать городской свет.


title: Filmfare Awards (1989)

text: 34-я церемония награждения Filmfare Awards проводилась в 1989 году, в городе Бомбей, после двухлетнего перерыва. На ней были отмечены лучшие киноработы на хинди, вышедшие в прокат до конца 1988 года.


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Приговор"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Мансур Кхан – Приговор"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Анил Капур – Жгучая страсть"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Рекха – Жажда мести"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Анупам Кхер – Виджай"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Сону Валия – Жажда мести"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Аамир Кхан – Приговор"


title: Filmfare Awards (1989)

text: Джухи Чавла – "Приговор"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Откровение – Субод Гхош"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Приговор – Насир Хуссэйн"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Жгучая страсть – Камлеш Пандей"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Приговор – Ананд-Милинд"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Откровение – Гулзар для Mera Kuch Saaman"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Приговор – Udit Narayan для Papa Kehte Hain"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Жгучая страсть – Alka Yagnik для Ek Do Teen"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Убийство"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Жгучая страсть – Сарой Кхан для Ek Do Teen"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Приговор"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Жажда мести"


title: Filmfare Awards (1989)

text: "Om Dar Ba Dar"


title: Список хитов № 1 в чарте Streaming Songs 2016 года (Billboard)

text: Список синглов, занимавших 1 место в 2016 году в еженедельном хит-параде Billboard "Streaming Songs", в который входят самые транслируемые песни на ведущих музыкальных онлайн-сервисах США.


title: Клуге, Аня

text: Аня Клуге (; род. 9 ноября 1964, Берлин) — немецкая гребчиха, выступавшая за сборную ГДР по академической гребле во второй половине 1980-х годов. Чемпионка летних Олимпийских игр в Сеуле, обладательница двух серебряных медалей чемпионатов мира, победительница многих регат национального и международного значения.


title: Клуге, Аня

text: Аня Клуге родилась 9 ноября 1964 года в Берлине. Проходила подготовку в столичном спортивном клубе «Берлин-Грюнау».


title: Клуге, Аня

text: Впервые заявила о себе в гребле в 1982 году, став чемпионкой мира среди юниоров в программе восьмёрок.


title: Клуге, Аня

text: Первого серьёзного успеха на взрослом международном уровне добилась в сезоне 1986 года, когда вошла в основной состав восточногерманской национальной сборной и побывала на чемпионате мира в Ноттингеме, откуда привезла награду серебряного достоинства, выигранную в зачёте распашных восьмёрок с рулевой — в финале их опередила команда из СССР.


title: Клуге, Аня

text: На мировом первенстве 1987 года в Копенгагене заняла в восьмёрках четвёртое место.


title: Клуге, Аня

text: Благодаря череде удачных выступлений удостоилась права защищать честь страны на летних Олимпийских играх 1988 года в Сеуле — в составе команды, куда также вошли гребчихи Аннегрет Штраух, Юдит Цайдлер, Катрин Хаккер, Уте Вильд, Рамона Бальтазар, Беатрикс Шрёэр, Уте Штанге и рулевая Даниэла Нойнаст, заняла в женских восьмёрках первое место, завоевав тем самым золотую олимпийскую медаль.


title: Клуге, Аня

text: После сеульской Олимпиады Клуге ещё в течение некоторого времени оставалась в гребной команде ГДР и продолжала принимать участие в крупнейших международных регатах. Так, в 1989 году она завоевала серебряную медаль в восьмёрках на мировом первенстве в Бледе, уступив в финале сборной Румынии.


title: Клуге, Аня

text: За выдающиеся спортивные достижения награждалась орденом «За заслуги перед Отечеством» в серебре (1986) и золоте (1988).


title: Христос в темнице

text: «Христос в темнице» (другие названия: «Спас Полунощный», «Спаситель в темнице», «Сидящий Спаситель», «Страдающий Христос», «Бичуемый Христос», «Истинный Христос») — сюжет православной скульптурной иконографии, широко распространённый в народной культуре XVII—XIX веков. Скульптура изображает заточение Иисуса Христа после пыток (или во время них), ожидающего восхождения на Голгофу. Христос изображался сидящим, с терновым венцом на голове и, обычно, с прижатой к щеке правой рукой.


title: Христос в темнице

text: Часто статую Христа в церкви помещали «темницу» (это было специально изготовленное помещение или глубокая тёмная ниша в стене). Перед ней зажигали лампаду. Слабый огонь лампады создавал полумрак, колеблющийся свет едва освещал фигуру, по лицу пробегали тени, верующим казалось, что перед ними живое божество. Одежду на статуе меняли. Обычно статуя была облачена в парчовое жёлто-золотистое облачение, но в дни «Страстной недели» её покрывали траурным чёрным бархатом, а на пасху одевали в светлые одежды из блестящей серебристой парчи.


title: Христос в темнице

text: В январе — феврале 2019 года в Санкт-Петербурге в Центральном выставочном зале Манеж состоялась выставка, где были представлены более 30 скульптур середины XVII — начала XIX веков на этот сюжет. В выставочном проекте скульптуры из своих коллекций предоставили Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Пермская государственная художественная галерея, Моршанский историко-художественный музей, Переславль-Залесский музей-заповедник, Государственный музей истории религии, Тотемское музейное объединение и некоторые другие музеи.


title: Христос в темнице

text: Доктор искусствоведения О. М. Власова соотносила этот иконографический тип с так называемым «стихийным реализмом», возникшим на перекрестке двух стилистических направлений — барокко и классицизма. Она считала, что именно в скульптурах «Христа в темнице» и проявились особенно ярко признаки этого художественного стиля. Искусствовед Н. Н. Серебренников также увидел в изображениях «Христа в темнице» «яркие реалистические начала». Вырезаны они обычно в человеческий рост. Использовались для изготовления скульптур местные породы дерева — сосна (именно она преобладает в изготовлении изваяний), берёза (её, как и ель использовали редко), липа (она была использована для изготовления выдающихся образцов данного типа скульптуры, из неё резали также мелкие детали). В пермских статуях сидящий Христос изображён обычно обнажённым, на голове у него терновый венец, из-под шипов которого капает кровь. Христос часто поднимает к лицу руку, словно пытается защититься от ударов. Иногда у него палка в другой руке, кандалы на ногах, следы избиения на теле.


title: Христос в темнице

text: Изображения «Христа в темнице» — круглая пластика. Ассистент кафедры теологии исторического факультета ЯГПУ имени К. Д. Ушинского Д. И. Чистюхин, рассматривая русскую деревянную скульптуру, отмечал, что она почти всегда обрабатывалась плоско с тыльной стороны и размещалась в киотах и иконостасах, так как не предназначалась для кругового обзора. Исключение, по его мнению, составляет только «Христос в темнице».


title: Христос в темнице

text: Наиболее тщательно моделировались лик и руки Христа. Статуи выполнены с чрезвычайно высокой степенью достоверности как в воссоздании внешности Христа, так и в передаче его эмоционального состояния. Ольга Власова, цитируя президента Российской академии художественной критики А. М. Кантора, писала, что скульптуры этого иконографического типа были иллюстрацией к мысли: «Жестокие раны переношу я для тебя, Человек, своими ранами я исцеляю твои раны». В образе страдающего Христа воплотились боль и страдания русскою человека, его способность к сопереживанию и одновременно надежда на лучшее.


title: Христос в темнице

text: Фигура Христа обычно вырезана в сложном, развёрнутом в пространстве, движении. Положение тела выражает страдания, рёбра проступают сквозь кожу. Жестикуляция эмоциональна и выразительна, но по своему характеру, с точки зрения советского искусствоведа А. К. Чекалова, не подходит для выражения в скульптуре. Иногда резчик вносил в иконографию элементы, которые смещали акцент с внешних атрибутов истязания на сущность образа — на монументальный символ страдающего, одинокого человека. По мнению Чекалова, так поступил автор скульптуры из Переславля-Залесского. Этот образ строится через «материал и его последовательное выражение». Форма согласована с ритмом уплощённых объёмов, созданных «врубами и затёсами, подобно элементам бревенчатого здания». Поверхность тела представляет собой рельеф. Глубокие борозды обозначают волосы, падающие на плечи ровными, характерными для средневекового романского искусства, слоями. «Плоские лопасти рук с удлинёнными кистями сочетаются с косыми параллелями рёбер», такими же слоями и „налепами“ решены глазные веки и уши».


title: Христос в темнице

text: Христос изображался в России не только в начересленнике или багрянице (что было характерно для Европы), но и в длиннополой с широким поясом одежде, похожей на одежду крестьянина. Кандидат искусствоведения Н. В. Мальцев обращал внимание, что, с одной стороны, его руки были связаны, а ноги заключены в кандалы, на голове Христа изображался терновый венец (характерные детали сцены поругания), с другой стороны, углублениями и красной краской отмечались следы от гвоздей на руках и ногах и от копья на груди (возможные только после распятия). В одной фигуре таким образом оказывались запечатлёнными сразу несколько эпизодов Страстей (Христос представлен одновременно до и после распятия).


title: Христос в темнице

text:
Находящаяся в Вологодском музее-заповеднике скульптура сидящего Христос прикована к столбу каторжной колодкой. Чекалов воспринимал эту статую как один из лучших образцов северного ваяния XVIII века. Некоторые изображения сидящего Христа, однако, по его мнению, отличаются сухостью и дробностью слабо организованной формы. Детальное изображение капель крови, которые проступают из-под шипов тернового венца, создаёт по словам искусствоведа, впечатление муляжа. Пластика таких скульптур вялая. В музеях «серые, унылые фигуры» принято рассаживать «в одну шеренгу». Чекалов писал: «Зрелище при этом оказывается неожиданно комическим: статуи словно передразнивают друг друга. Трагизм темы исчезает из-за ремесленного, безразличного исполнения».
Скульптуры такого иконографического типа устанавливались в специальных палатках, напоминающих темницы, и изготовленных тоже из дерева. По мнению Н. В. Мальцева, они находились у северной стены церквей и соборов, а также в отдельных часовнях. Доктор искусствоведения Н. Н. Соболев считал, что фигуры страдающего Христа ставились в полутёмном углу храма в нише или в специально устроенном помещении, дающем «полное впечатление настоящей темницы». Иногда вместо богато убранного шатра устраивалась невзрачного вида простая будка. В холодном соборе Новоспасского монастыря в Москве темница с сидящим в ней Христом была оборудована толще стены, которая выходит на крытую паперть, охватывающую с двух сторон храм. Малозаметная дверь вела изнутри храма в темницу, площадь которой не более трёх квадратных метров. Маленькое оно с железной решёткой было единственным источником света в темнице. Резное изображение сидящего Христа было одето в ризу из «жёлтой мишурной парчи, с набедренником на правом боку и небольшим парчовым покровцем на голове». Ноги статуи были обуты в парчовые туфли. Из-под блестящей ткани было видно только лицо. Часто фигуру окутывала только лёгкая ткань. По мнению Соболева, скульптура без покрова встречалась очень редко.


title: Христос в темнице

text:
В далёких от цивилизации деревнях Прикамья темницу для статуи Христа сколачивали из покрашенных синькой досок. В сёлах более богатых её делали с узорной золочёной резьбой на светлых досках. Темница из посёлка Пашия (ПГХГ, инвентарный номер "ДС-1") украшена богатым орнаментальной и фигурной резьбой по дереву. Витые колонны по углам темницы покрыты рельефами с декором из веток и плодов. В центре карнизов горельефы с головками ангелов на облаках. На колонны поставлены статуи ангелов с атрибутами «страданий Христа». Сама скульптура помещена внутри темницы за решётками и стёклами. На неё можно смотреть через них с разных сторон. Современник в 1800 году так описывал эту скульптурную композицию (с сохранением орфографии оригинала):
«На северной стороне в равенстве против алтаря образ седящего в темнице Христа Спасителя под белым флёром за стеклом с трёх сторон пол балдахином на четырёх резных столбцах позолоченых убранным снизу и сверху резными штуками и позолочеными с стоящими на оном херувимами и ангелами со страстями»


title: Христос в темнице

text:
По мнению Н. В. Мальцева, основой иконографии «Христос в темнице» послужила апокрифическая легенда. Ольга Власова уточняла, что взят из Евангелия от Иакова и посвящен трём дням жизни Христа после
Воскресения перед Вознесением. Поэтому он изображён с ранами на руках и ногах, с прободением ребра. В то же время Спаситель изображается в позе защищающегося от ударов, закованным в кандалы и терновом венце. Жест руки, поднятой к лицу, по мнению Власовой, — жест защиты и обречённости.


title: Христос в темнице

text:
В. М. Шаханова считала, что в основу иконографического типа положена стихи 31—46 Главы XXV из Евангелия от Матфея. Особо она выделяла стихи 36 и 43, которые, по её мнению, имеют прямое отношение к иконографии данного типа:
«31. Когда же приидёт Сын Человеческий во славе Своей и все святые Ангелы с Ним, тогда сядет на престоле славы Своей, 32. и соберутся пред Ним все народы; и отделит одних от других, как пастырь отделяет овец от козлов; 33. и поставит овец по правую Свою сторону, а козлов — по левую. 34. Тогда скажет Царь тем, которые по правую сторону Его: приидите, благословенные Отца Моего, наследуйте Царство, уготованное вам от создания мира: 35. ибо алкал Я, и вы дали Мне есть; жаждал, и вы напоили Меня; был странником, и вы приняли Меня; "36. был наг, и вы одели Меня; был болен, и вы посетили Меня; в темнице был, и вы пришли ко Мне." 37. Тогда праведники скажут Ему в ответ: Господи! когда мы видели Тебя алчущим, и накормили? или жаждущим, и напоили? 38. когда мы видели Тебя странником, и приняли? или нагим, и одели? 39. когда мы видели Тебя больным, или в темнице, и пришли к Тебе? 40. И Царь скажет им в ответ: истинно говорю вам: так как вы сделали это одному из сих братьев Моих меньших, то сделали Мне. 41. Тогда скажет и тем, которые по левую сторону: идите от Меня, проклятые, в огонь вечный, уготованный диаволу и ангелам его: 42. ибо алкал Я, и вы не дали Мне есть; жаждал, и вы не напоили Меня; "43. был странником, и не приняли Меня; был наг, и не одели Меня; болен и в темнице, и не посетили Меня." 44. Тогда и они скажут Ему в ответ: Господи! когда мы видели Тебя алчущим, или жаждущим, или странником, или нагим, или больным, или в темнице, и не послужили Тебе? 45. Тогда скажет им в ответ: истинно говорю вам: так как вы не сделали этого одному из сих меньших, то не сделали Мне. 46. И пойдут сии в муку вечную, а праведники в жизнь вечную»
Она отмечала, что в стихотворном переводе Библии Пискатора, выполненном в 1679 году Мардарием Хоныковым, сказано:
«К сущим в темницах достоит ходити, брашна же оным и питей носити, — Христос бo имать сих благословити, иже поптатся (потшатся) сице сотворити: „В темнице бых Аз“, — к оным воззовёт, — „Утешиста мя“, — и в царство призовёт»


title: Христос в темнице

text: В 1551 году Стоглавый собор запретил объёмное изображение Христа, Святейший Синод в 1722 и в 1767 годах подтвердил это решение: «Иконы резные или истёсанные и изваянные запретить». Указ от 1722 года даже требовал изымать из церквей деревянные скульптуры и направлять в Синод или Синодальные конторы для уничтожения. Указ императора Николая I № 11599 от 30 ноября 1832 года снова предписал, чтобы в церквах не было никаких изображений, «кроме святых образов». Мария Дегтярёва вместе с тем отмечала, что скульптурные изображения получили широкое распространение в Пермской земле (здесь обнаружено до двухсот скульптур). Население Пермской губернии было пёстрым по составу. Языческие культы имели здесь весьма широкое распространение. В других городах России – Пскове, Новгороде, Переславле-Залесском, Вологде и Архангельске удалось найти лишь нескольких десятков образцов деревянной скульптуры. Ольга Власова, напротив, отмечала, что только изображений «Христа в темнице» в Нижегородской губернии зафиксировано более двухсот (в пермских музеях около двадцати, а в Пермской галерее из них — семнадцать). Наличие датировки иконографии в нижегородском районе Поволжья позволяет уточнить временные рамки их распространения и в Пермском регионе. Для изображений «Христа в темнице» благодаря этому была установлена датировка от конца XVIII — до первой половины XIX века. В скульптурах отразилось влияние стилей барокко и классицизм.


title: Христос в темнице

text: Самым распространённым в народной деревянной скульптуре оказался именно сюжет «Христос в темнице». Считается, что такая иконография появилась в России в начале XVII века, но широкое и повсеместное распространение получила она в культовой деревянной скульптуре XVIII и XIX веков. Ольга Власова в своей монографии о пермской деревянной скульптуре пишет, не уточняя датировку, что появление такого иконографического типа относится к XVII веку. Д. И. Чистюхин относит появление этого иконографического сюжета в России к концу XVII века. Искусствоведы В. Г. Пуцко и Н. П. Лошкарёва отмечали, что точное время появления таких деревянных скульптур в России определить с достаточной определённостью трудно. Они предполагали, что такой тип изображений мог стать известным при создании Воскресенского собора в Новоиерусалимском монастыре (1656—1685 годы). Уже в течение XVIII века ареал распространения изваяний «Христа в темнице», выполненных русскими резчиками, значительно расширился. Г. М. Преснов, Н. Н. Померанцев и А. К. Чекалов отнесли появление скульптуры «Христа в темнице» в России не к XVII веку, как это считалось ранее, а к XVIII столетию. Н. В. Мальцев утверждал, что в России этот иконографический тип появился в XVII веке, когда бушевали народные восстания, а династические и религиозные кризисы сотрясали страну. В XVII—XIX веках почитание «Христа в темнице» стало повсеместными. Ареал распространения скульптуры, по его мнению, охватывал европейскую часть России (в том числе на Севере — в Архангельской области), Сибирь и Дальний Восток. В. М. Шаханова отмечала, что архимандрит Макарий, объездивший приходские церкви Арзамасского уезда в середине XIX века, обнаружил на каждый приход только одну деревянную скульптуру «Христа в темнице». При этом в приходе могло быть две церкви. Единственным исключением стало село Выездная Слобода во владениях графов Салтыковых, где таких скульптур было две в разных церквях. Всего Макарий насчитал шесть таких фигур в самом Арзамасе и сорок пять — в Арзамасском уезде.


title: Христос в темнице

text: Ольга Власова утверждала, что по популярности этот иконографический тип в России уступал только Германии и Польше. Она приводила цифры: в XIX веке в Вологде насчитывалось 92 скульптуры «Христа в темнице», в Великом Устюге — 13, в Моршанске — 26. На Севере, по её данным, встречалось по 2—3 скульптуры в одном храме (в одном только селе Вытегре, — до 7). Почитание «Христа в темнице» в Поволжье Власова связывала с наличием там немецких поселений.


title: Христос в темнице

text: А. И. Новицкий в 1902 году высказал предположение, что появление деревянных скульптур связано исключительно с христианизацией языческих идолов. Поруганный, униженный, избитый, в терновом венце, истекающий кровью Христос, по мнению доктора философских наук и кандидата исторических наук Марии Дегтярёвой, служил выражением сопричастности резчика страданиям Христа. Одновременно, создание подобного произведения воспринималось духовенством как своеобразная наглядная проповедь. Местным жителям, не умеющим ни читать ни писать, а иногда и почти не говорившим по-русски, скульптор демонстрировал эпизод истории Страстей Христовых. Изображён часто этнический тип коренных народов, обычно в образе крестьянина со всеми его невзгодами реальной жизни. По словам Дегтярёвой, «происходило „усвоение“, „присвоение“ Христа недавними язычниками». Среди скульптур присутствуют «Христос с лицом татарина», «Христос» в образе крестьянина коми-пермяка. Дегтярёва предполагает, что такой подход подразумевал: жертва Спасителя была жертвой за весь мир.


title: Христос в темнице

text: Писатель, искусствовед и краевед И. Евдокимов ещё в начале XX веке предположил, что появление «Христа в темнице» на Севере России связано с епископами-украинцами, время служения которых в этих епархиях относится к концу XVII — началу XVIII века. В 1886 голу Д. В. Григорович в «Вестнике изящных искусств» опубликовал статью о стилистических особенностях русской скульптурной резьбы XVII века. Он писал об объёмных изваяниях в технике «немецкой резьбы» и «по-германски раскрашенных в натуру», указывая их западное происхождение. Доктор искусствоведения Н. Н. Соболев пересказал в одной из своих работ легенду о якобы имевшей место доставке Лжедмитрием скульптур «Христа в темнице» из Речи Посполитой в Россию в начале XVII века. По его словам, «шедший на Москву с польскими отрядами и народными массами, Лжедмитрий I оставил на своем пути в некоторых церквах и монастырях скульптурные произведения религиозного содержания западного характера, вроде изображения обнажённого и забрызганного кровью Христа в городе Путивле, в Молчанском печерском монастыре». С этого времени появление данного иконографического типа стало устойчиво связываться с Западом.


title: Христос в темнице

text: Н. Н. Серебренников также считал, что сюжет изображений «Спасителя в темнице» пришёл с Запада. В Европе, по его утверждению, подобные сюжеты известны с XV века и создавались даже в XX веке. В католических храмах подобные изображения являются частью декоративного убранства и содержат канонические черты. А. М. Кантор считал, что «образ возникает в поздней готике Х1V—ХVвеков, когда искусство от коллективности и анонимности идет к индивидуализму и пантеизму. Именно тогда создастся жанр „Образа благочестия“ („Андахтсбильд“), предназначенного для частной молитвы. Среди излюбленных сюжетов — „Человек Скорбей“». «Человек Скорбей» — прообраз иконографии «Христа в темнице».


title: Христос в темнице

text: Н. В. Мальцев отмечал, что в XIV веке в Германии в рельефах и деревянной скульптуре страстного циклов появились нетрадиционные изображения «Христа в темнице». Христос был представлен сидящим, препоясанным, иногда — с наброшенной на плечи багряницей. Голова его была увенчана терновым венцом, тело покрыто ранами. Руки Христа, в которых он держал пальмовую ветвь, обычно изображались связанными и бессильно опущенными на колени. Иногда правая рука была поднята на уровне лица, ладонь как бы защищала голову Иисуса от ударов или служила опорой для склонённой головы Христа. Этот образ получил широкое распространение во многих странах Европы. А. Кантор называл такие регионы, как Украина, Белоруссия (против этого возражала Рындина, утверждавшая, что ни в одном каталоге не присутствует подобная скульптура, созданная на её территории), Польша, Литва, Молдавия (к ним доктор искусствоведения А. С. Канцедакис прибавлял Францию и Чехию), а также Мексика, Парагвай и Аргентина.


title: Христос в темнице

text: Н. В. Мальцев пришёл к выводу, что произведения деревянной пластики, которые, по текстам легенд и деловых записей, всегда находились рядом с Лжедмитрием I, в действительности не были предметами культового искусства (тем более они ничего общего не имеют с иконографией «Христа в темнице»). Голландский путешественник Исаак Масса видел у Лжедмитрия объёмных резных кукол, а также фигурки воинов, при помощи которых самозванец разыгрывал игрушечные сражения, разрабатывая план сражения. К тому же источники считают Лжедмитрия сугубо светским человеком. В свою очередь Мальцев цитировал опубликованное в 1909 году В. Шейнманом предание, где рассказывалось о том, что Пётр I во время военного похода вывез из Лифляндии деревянную скульптуру «Христа в темнице» и передал её в имение своей матери, в церковь Николы села Жовчино в Рязанской губернии. Каменная церковь Николы в селе Жовчино (Алешино) была родовой церковью Наталии Кирилловны Нарышкиной, семейным храмом рода Нарышкиных. В церкви наряду с иконами имелись деревянные скульптуры, но легенда назвала именно не освященное традицией, не закреплённое церковным каноном изображение «Христа в темнице». Небольшая фигура, размером 54 см в высоту, действительно находилась в храме, что доказывала фотография, сделанная Шейнманом. По мнению Мальцева, упоминания скульптур при Лжедмитрии и «Христа в темнице» при Петре I, является обличительным намёком в отношении обоих государей. Скульптура же из Жовчино, с его точки зрения имеет не западное, а отечественное происхождение, в частности идолы мордовских племён имели высоту именно 54 сантиметра.


title: Христос в темнице

text: В. Г. Пуцко и Н. П. Лошкарёва считали, что этот иконографический тип появился в Германии и Нидерландах на рубеже XV–XVI веков. Позже скульптуры на этот сюжет стали создавать мастера краковской позднеготической пластики. Однако, по их мнению, считать произведения из Кракова прототипами русских изваяний не следует, вопреки легенде о якобы привезённой в Путивль Лжедмитрием I фигуре Спасителя. В действительности же она, по мнению В. Г. Пуцко, была создана в Центральной России во второй половине XVIII века и имеет мало общего с польской традицией. Упомянутое Н. Н. Соболевым изваяние обнажённого и забрызганного кровью Христа находится в Молченском монастыре Путивля. И. Н. Уханова пришла к выводу о том, что скульптурный образ Страдающего Христа мог появиться в русском искусстве не ранее II половины XVII века, допуская, что этот иконографический образ, возможно, происходит из Литвы или Польши. Д. И. Чистюхин также считал сюжет «Христос в темнице» западным по происхождению. В. Г. Пуцко считал источником иконографического типа в России гравюру конца XVII века «Христос, сидящий на гробе», выполненную по европейскому образцу, а Л. А. Успенский — подобные же оригиналы, попавшие при Петре I через русских или иноземных купцов.


title: Христос в темнице

text: Противоположную точку зрения высказала доктор искусствоведения, академик РАХ А. В. Рындина. По её мнению, один из трёх иконографических вариантов данного типа, который она условно называет сакрально-топографическим или «Христом в темнице» имеет греческие корни. Это — гравированные листы с видом Кувуклии над Гробом Господним, которые были достаточно хорошо известны в России. На них Христос изображён сидящим слева от царских врат. Ноги его забиты в колодки, а руки связаны, на плечи накинут гиматий, чресла препоясывает плат. На голове Христа терновый венец. В Палестине в XVIII—XIX веках активно продавались каменные образки с данным изображением, которые российские паломники привозили на родину. Спецификой русских скульптур она считала тяжёлые железные оковы на руках и ногах Спасителя. В России Нового времени сюжет был переосмыслен. При этом, заимствования, влияния и каноничность рано перестали играть существенную роль. В пяти пермских статуях «Сидящего Христа» мало элементов евангельского повествования.


title: Христос в темнице

text: Как другой источник иконографии (наряду с западным влиянием) Серебренников отмечал тяжёлый труд крепостного человека. Жестокая эксплуатация работных людей усугублялась произволом администрации, телесными наказаниями, ссылкой на каторгу. Крепостные крестьяне были настолько изнурены непосильным трудом на хозяина, что иногда не могли вести собственное хозяйство, и впадали в крайнюю нищету. Актуальными становились мотивы человека в несчастье: унижение и страдание, обречённость на пытки и смерть. Зрителя тревожили горькие и печальные размышления, но учитывая, что изображён так господь, статуи вселяли в его душу и надежду. Серебренников допускал, что подобные скульптуры иллюстрировали и распространённое убеждение «Христос терпел и нам велел», он даже приводил в своей книге о пермской скульптуре в качестве иллюстрации данного положения цитату из В. И. Ленина: «Того, кто всю жизнь работает и нуждается, религия учит смирению и терпению в земной жизни, утешая надеждой на небесную награду».


title: Христос в темнице

text:
Н. И. Моздыр в своей диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения делал акцент на том, что появление скульптур «Скорбящего Христа» совпало с эпохой усиливавшегося крепостного гнета и мощных крестьянских восстаний, закончившихся кровавыми репрессиями правительства. Именно поэтому иконографический сюжет отражает беспомощность героя, которая вызывала у зрителя ассоциации с собственным тяжёлым положением. Исследователь считал, что этот образ содержит атеистический подтекст — всемогущий отец Христа бессилен помощь своему, а сам Христос не в состоянии облегчить участь обездоленных. Моздыр отмечал, что такие фигуры появлялись преимущественно после
поражения очередного крестьянского восстания.


title: Христос в темнице

text: А. М. Кантор настаивал, что изображение страдающею Христа получило самое широкое распространение в самых разных регионах и на разных уровнях христианского мира, но дольше всего оно сохраняется в народной скульптуре. С его точкой зрения соглашался в своём исследовании о литовской народной скульптуре искусствовед . Он отмечал, что («Рупинтоелис», ) — не только скорбящий, но и заботящийся о людях Христос. Христос в этом изображении — не карающий властитель, а сострадающий и скорбящий человек. Эту точку зрения разделял в отношении литовской народной скульптуры «Христос Озабоченный» А. С. Канцедикас. Он отмечал, что «лицо Христа выражает именно озабоченность, горестное размышление, скорбь, весьма мало связанную с конкретной ситуацией библейского предания» (то есть с судьбой самого Христа). Он допускал, что «народные мастера, работавшие над этим сюжетом, по-видимому, даже не подозревали об истоках его содержания». Исследователь в качестве подтверждения приводил толкование этого сюжета жителями Жемайтии. Они связывали его не со Страстями, а с Всемирным потопом: «Иисус огорчился, сотворив потоп; пожалел, что так наказал людей».


title: Христос в темнице

text: Ольга Власова считала, что этот иконографический образ вобрал в себя ту антиномичную суть раннехристианской иконологии, которая сохраняла свою актуальность на протяжении многих веков и с особой силой проявлялась в «переходные» (кризисные) времена. Таким был для Российского государства реформаторский XVIII век.


title: Христос в темнице

text: Чекалов считал, что в этой глубоко народной скульптуре, изображающей под видом Христа в темнице страдания простого крестьянина сохраняется также древняя тотемистическая основа с «трансформацией реальных наблюдений в фантастическое видение духа», «шаманская сверхъестественность, основанная на заострении и преувеличении, на иной системе организации образа, чем в христианской иконографии и тем более в реалистической скульптуре». Чекалов также утверждал, что деревянные скульптуры, образующие динамичные группы и наполняющие интерьер храма (к ним он относит и «Христа в темнице»), а не отрезанные от него, как раньше, рамой киота, получили распространение только в XVIII веке. Страдающий Христос находился для верующих в реальном, а не условном пространстве. Его «театрализованную скульптуру, богатую контрастами света и тени», «надо видеть при слабом тусклом мигающем свете зелёных, синих, голубых, розовых и белых лампад. Тогда возникает „чувство таинственности, важности, даже некоторой жути“».


title: Христос в темнице

text: Н. Н. Серебренников предложил целый ряд возможных классификаций (он также отмечал, что в рамках выделенных типов также проявлялось различие творческих индивидуальностей резчиков). Так он считал, что сюжет «Страдающего Христа» по разному трактуется авторами скульптур. Он выделял два типа: