title: Фрэнк Ходоров

text: «"Не может быть ни хорошего, ни справедливого налога; каждый налог основывается на принуждении"» (Frank Chodorov (1947). "Taxation is Robbery ..." )


title: Фрэнк Ходоров

text: «"Институт налогообложения основывается на аксиоме о том, что кто-то еще должен управлять кем-то другим"» (Frank Chodorov, Charles H. Hamilton (1980). “Fugitive essays: selected writings of Frank Chodorov”, Liberty Fund Inc.)


title: Фрэнк Ходоров

text: «"Налогообложение - это не что иное, как организованное ограбление, в отношении этого вопрос следует отбросить"» (Frank Chodorov, Charles H. Hamilton (1980). “Fugitive essays: selected writings of Frank Chodorov”, Liberty Fund Inc.)


title: Фрэнк Ходоров

text: «"Какую роль играет государство в производстве, чтобы оправдать его грабеж? Государство ничего не дает; оно только берет"» (Frank Chodorov (1947). "Taxation is Robbery ..." )


title: Фрэнк Ходоров

text: «"Поскольку государство процветает за счет того, что оно экспроприирует, общее падение производства, которое оно вызывает своей алчностью, предвещает его собственную гибель. Его источник дохода иссякает. Таким образом, разрушая Общество, оно разрушает себя."» (Frank Chodorov (1959). “Rise and Fall of Society” )


title: Фрэнк Ходоров

text: «"Мы не сможем восстановить традиционную американскую свободу, пока не ограничим власть правительства в налогообложении"» (Frank Chodorov (2007). “Income Tax: Root of All Evil”, p.10, Ludwig von Mises Institute) , , , , ,


title: Фрэнк Ходоров

text: Главным сочинением Фрэнка Ходорова, где он указывает на налоги как источник и корень зла, является книга "Налог: корень зла". , , , .


title: Фрэнк Ходоров

text: Лестер Нейл Смит III, более известный как (12 мая 1946), американский политический активист и писатель либертарианской научной фантастики, пишущий в жанре альтернативной истории , , трижды награжденый литературной (американская премия, вручаемая за фантастические произведения, в которых присутствует «исследование возможностей свободного будущего, борьба за права человека (включая личную и экономическую свободу), драматизация вечного конфликта между индивидуумами и правительством, критический анализ трагических последствий злоупотребления властью») , , за роман , описывает альтернативный истоический сериал о Североамериканской Конфедерации, в котором Соединенные Штаты становятся либертарианским государством после успешного «Восстания Вискаря», свержения и расстрела Джорджа Вашингтона за измену родине в 1794 году. В 1933 году Фрэнк Ходоров избирается в Континентальный Конгресс, он становится преемником Генри Льюиса Менкена, после убийства последнего на дуэли в 1933 году. Фрэнк Ходоров служит 20-м президентом Североамериканской Конфедерации с 1933 по 1940 год. Его сменяет Роза Уайлдер Лейн, которая занимает пост 21-го президента с 1940 по 1952 год.


title: Фрэнк Ходоров

text: Фрэнк Ходоров написал, что подоходный налог, больше, чем любые другие законодательные изменения в американской истории, нарушает индивидуальные права человека, — основополагающий принцип свободного общества. В книге "Налог: корень зла" он обосновал, что налоги на прибыль отличаются от других форм налогов, поскольку они отрицают право частной собственности на прибыль и предполагают дальнейший государственный контроль над всеми остальными частными благами. "Государство наращивает власть и, из-за своей ненасытной жажды власти, оно не способно отказаться от нее. Государство никогда не отступится" , .


title: Фрэнк Ходоров

text: «Франк Ходоров утверждает, что налогообложение - это акт принуждения, который нарушает индивидуальные права на собственность и, если его довести до логических пределов, приведет к овладению всем производством и собственностью в руках государства, то есть к социализму» , .


title: Фрэнк Ходоров

text: «"Шестнадцатая поправка не ограничивает размер суммы, которое федеральное правительство конфискует у граждан. По сути дела, федеральное правительство, оставаясь в рамках закона, может изъять у гражданина весь его доход и своими действиями отбивает у граждан желание заниматься каким-либо полезным делом – зачем что-то делать, если все, что гражданин заработал, правительство заберет себе. Независимо от того, что каждый из нас думает об этой поправке, мы не можем игнорировать факт того, что она дает федеральному правительству США преимущественное право на собственность американских граждан. "


title: Фрэнк Ходоров

text:
Проще говоря с принятием Шестнадцатой поправки в 1913 году на территории США было уничтожено право частной собственности.
"Не нужно напоминать, что отсутствие института частной собственности является неотъемлемой частью социализма. При этом социалисты сходятся во мнении, что институт частной собственности является лишним, а вся собственность должна принадлежать государству. Тем не менее, ни один из подходов, обычно ассоциируемый с социализмом – национализация предприятий, государственная медицина, удушение свободы выбора или плановая экономика не будет работать в том случае, если государство признает право граждан на собственность. Именно поэтому все социалисты, начиная с Маркса, выступают за введение подоходного налога, и чем выше задрана налоговая планка – тем лучше.
"» (The Income Tax: Root of All Evil)


title: Пеэтсон, Расмус

text: Расмус Пеэтсон (; 3 мая 1995, Пярну) — эстонский футболист, полузащитник клуба «Левадия». Выступает за национальную сборную Эстонии.


title: Пеэтсон, Расмус

text: Воспитанник футбольных команд города Пярну. Во взрослом футболе дебютировал в 2012 году во втором составе «Пярну ЛМ» во второй лиге (четвёртый дивизион). С 2013 года играл за основную команду «Пярну ЛМ» в третьем, а затем во втором дивизионах.


title: Пеэтсон, Расмус

text: Летом 2014 года перешёл в таллинскую «Левадию». Дебютировал в чемпионате Эстонии 18 августа 2014 года в матче против таллинского «Калева», выйдя на замену на 64-й минуте, а на 78-й минуте матча забил свой первый гол. По итогам сезона 2014 года стал чемпионом страны, но сыграл лишь 3 матча. В 2015 году стал серебряным призёром чемпионата и обладателем Суперкубка Эстонии, в матче Суперкубка против «Сантоса» (5:0) сделал «дубль» после выхода на замену. В 2016 году потерял место в основе «Левадии», сыграв за сезон только два матча, в это же время проходил военную службу. На следующий год был отдан в аренду в «Вапрус» из Пярну. В 2018 году вернулся в «Левадию» и является игроком замены.


title: Пеэтсон, Расмус

text: Выступал за молодёжную и олимпийскую сборные Эстонии.


title: Пеэтсон, Расмус

text: В национальной сборной дебютировал 11 января 2019 года в товарищеском матче против Финляндии, отыграв первый тайм.


title: Амалия Гогенцоллерн-Зигмаринген

text: "Амалия" Антуанетта Каролина Адрианна Гогенцоллерн-Зигмаринген (; 30 апреля 1815, Зигмаринген — 14 января 1841, там же) — супруга Эдуарда Саксен-Альтенбургского.


title: Амалия Гогенцоллерн-Зигмаринген

text: Вторая дочь и третий ребёнок Карла Гогенцоллерн-Зигмарингена и его первой супруги Марии Антуанетты Мюрат.


title: Амалия Гогенцоллерн-Зигмаринген

text:
25 июля 1835 года в Зигмарингене Амалия вышла замуж за Эдуарда Саксен-Альтенбургского, сына Фридриха Саксен-Гильдбурггаузенского и Шарлотты Мекленбург-Стрелицкой. У них было четверо детей:
14 января 1841 года Амалия умерла спустя всего шесть дней после рождения своего второго сына. Через год Эдуард женился повторно на Луизе Каролине Рейсс-Грейцской, с которой у него было двое детей.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Замок Кесслера-Ферсмана (укр. "Замок Кеслера-Ферсмана") — загородный дом (дача) немецкой семьи Кесслеров в Лозовом, Крым. Дом построен в конце XIX века и является памятником архитектуры и градостроительства местного значения.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Официальное название, которое прописано в охранных постановлениях Кабинета Министров Украины, «Замок Ферсмана и усадьба Кесслера». Таким образом были увековечены имена основателей этой усадьбы. Кроме того, в народе закрепились еще и дополнительные названия, по аналогии с Ласточкиным гнездом: Охотничий замок, Дом с привидениями и Дворец лесной феи.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Рядом с трассой 35А-002, ведущей из Симферополя через перевалы, в Алушту, недалеко и южнее столицы Крыма в предгорном селе Эски-Орда (теперь Лозовое) расположена живописная достопримечательность архитектуры и градостроительства местного значения — усадьба Кесслера. Основатель здания выбрал именно место, которая просматривалась со всех сторон Салигирской долины, потому что было в 300 метрах на холме, на правом берегу реки Салгир у подножия возвышенности, поросшей лесом (который тоже носит почетное название — Кесслеривский лес).


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Здание и усадьба находятся на территории Лозовского интерната.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: В Российской империи было принято, что вельможи, особенно цари, жаловали своим подчиненным немалые наделы земли, как правило, с народом, который там жил. Больше такой награде рады были рады военные, ведь после каждой удачной военной кампании империя приобретала новые земли. Так на крымские земли и пришли землевладельцы: российские графы, немцы-поселенцы, кавказские князья, купеческие роды и священники.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Семья Кесслер, по происхождению, была из немецкого городка Дамрау (Восточная Пруссия). В начале XIX века русские цари и их чиновники имели привычку приглашать немецких чиновников и управляющих к себе на работу. Таким образом и попал лесничий Карл-Фридрих Кесслер на службу в Россию, став главным лесничим в военных поселениях Новгородской губернии. В 1822 году с семьей (женой и детьми), он поселился в селе Грузино недалеко от Новгорода, и, став статусным урядником, мог дать своим детям хорошее образование. Один сын пошел дальше в научную деятельность и стал известным, уже российским, зоологом, а второй сын увлекался архитектурой, но выбрал тропу военного, где получил немалую популярность и знаки отличия. За преданность Отечеству и успехи император жаловал Кесслеру немало привилегий и земельные наделы.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Загородную дачу семьи Кесслеров построил Эдуард Федорович Кесслер — бывший российский военный инженер и генерал армии, посол России в Турции, завоеватель Кавказа. Выйдя на почетную пенсию он поселился рядом со своими имениями, недалеко от татарского села Эски-Орда и жил там со своими детьми: Александром и Марией. Точной даты основания поместья и постройки замка не установлено, но исследователи предполагают, что это происходило в период с 1860 года и до его окончания (1878), не исключено, что некоторые здания и объекты обустраивали его дети.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Длительные военные кампании на Кавказе побудили военного инженера выбрать неподалеку местность для отдыха и общения с детьми. Крым стал таким уютным уголком. К тому же семья Кесслеров была большая и известная, и сын Александр облюбовал науку, как его брат — известный российский зоолог Карл Федорович Кесслер. Интересы Марии и Александра Кесслеров естествознанием заставили отца, генерала, обустроить в загородном доме научную лабораторию и метеорологическую станцию. Поэтому научные изыскания сына стали основой первой в Крыму Кучук-Тотайкойской метеостанции.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: После смерти генерала Эдуарда Кесслера усадьба перешла в наследство его сыну — ученому, химику Александру Кесслеру, который жил здесь и работал в Крымском университете, а также еще был профессором Санкт-Петербургского университета. К Александру часто наведывалась его сестра Мария (которая еще и обладала рядом, в соседних деревнях, земельных наделов), вместе со своим мужем Евгением Александровичем Ферсманом, также российским военным, архитектором и атташе в Греции. Вместе с ними приезжал их племянник Александр Евгеньевич Ферсман, который именно здесь, среди крымской природы, почувствовал тягу к минералам, ведь он являлся академиком минералогии. В честь него и был оборудован, годами позже, музей и геологическая экспозиция.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: В 1920 году, после того как советская власть закрепилась на полуострове, комиссары национализировали усадьбу Крымского университета (в котором, к тому времени, еще работал Александр Кесслер). В 1922 году в усадьбе были начаты курсы крымско-татарских учителей, которые вскоре прекратились. После смерти ученого, в 1927 году, здание передали местным управляющим, которые начали его использовать, как детский дом, а перед войной здесь располагались военные казармы. Во времена Великой Отечественной войны здесь были расквартированы немецкие казармы.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: После войны усадьба была закреплена за Министерством образования и здесь поселили детей погибших партизан. В 1957 году, на базе усадьбы и персонала детского дома в селе была создана Лозовская школа-интернат. А уже позже сам замок Кесслера был разбит на квартиры для работников интерната (на нижних этажах) и детские классы. В коридоре устроили экспозицию минералов из коллекции Александра Ферсмана (ученого и внука Кесслера) и музей ученого, в небольшой комнате.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Во времена независимости Украины жители замка переселились в отдельные дома, и помещение стало ветшать. Вскоре и музейную экспозицию перенесли в Симферополь. Постановлением Совета министров АРК от 06.27.2000 № 202 здание передано Министерству строительной политики и архитектуры АРК.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Ради сохранения архитектурного памятника было решено передать ее в концессию, в частные руки. 19 мая 2010 года (с пятой попытки, со стартовой ценой заниженной на 30% 2 50 000 грн), на аукционе замок Кесслера-Ферсмана выкупил московский предприниматель Илья Голенко (в интересах семьи Дмитрия Дюжева), инвесторы пообещали реконструкцию помещения и создание музейной комнаты, доступной для посещений.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Поселившись рядом с Эски-Орды, генерал Эдуард Кесслер построил себе загородный дом, зернохранилище, мельницу, молочное хозяйство, выкопал пруд и завел форельное хозяйство, а вокруг высадил немало деревьев (заложив парк и фруктовый сад на 10 десятин). Большинство сооружений уже не сохранились, только их остатки указывают на масштабы усадьбы и землевладения Кесслеров. В имение были включены участки, находившиеся за горой областью, в долине Малого Салгира между трех татарских сел: Чанкая, Вейрат и Суини-Хаджи (современные Строгоновка и Денисовка). В общем, семья Кесслеров владела вокруг Симферополя немалыми земельными угодьями, в начале ХХ века Мария Ферсман считалась зажиточным землевладельцем.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Двухэтажное здание прямоугольной формы, с подвалом и мезонином, с резными башенками, стрельчатыми окнами и флигелем, общей площадью 349,3 квадратных метров расположено на берегу реки Салгир. Архитектор Клаузен Оскар Генрихович запроектировал неоготическое сооружение в архитектуре которого преобладает замковая тема (похож на средневековый немецкий) в сочетании с мавританскими элементами. Стройная линия машакули с декоративными башенками, двойные и тройные арочные окна (стрельчатые или напивлучковые), гладкие угловые лопатки, контрастируют с жесткой поверхностью стен. А узорчатые подкарнизные дентикулы, опоясывающие здание — архитектурная особенность всего здания.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: В целом второй этаж дома и угловая башня были обустроены под метеостанцию и научную лабораторию. Такая же башня (похожа по форме и отделкой) была выстроена и на земле, по центральной оси фасада с главным входом. Обе башни соединял декоративный мостик (в 30-х годах XX века башню и мостик разрушили). Терраса на северном фасаде дома имела свой выход в комнаты первого этажа (также была разрушена в результате перепланировок). Перемещение между этажами происходило по деревянным винтовой лестнице вилась (на второй этаж), а на верхние помещения вели металлические лестницы. Все помещения отапливалось каминами, украшенными, разного цвета, мрамором. В подвальных помещениях был оборудован еще и винный погреб.


title: Замок Кесслера-Ферсмана

text: Когда Эдуард Кесслер приехал в Тота-Кою, в конце XIX века, село было заброшено. Поэтому генерал Кесслер выкупил еще немного земли и заложил парк и фруктовый сад (на 10-и десятин земли). В парке росло много декоративных деревьев и кустарниковых форм: каштаны, платаны, орехи, сосны. К современникам дошли лишь остатки каштановой аллеи, ряд старых сосен и единичные платаны и грецкий орех.


title: Эдуард Саксен-Альтенбургский

text: "Эдуард" Карл Вильгельм Кристиан Саксен-Альтенбургский (3 июля 1804, Хильдбургхаузен — 16 мая 1852, Мюнхен) — немецкий принц из Саксен-Гильдбурггаузена (с 1826 года Саксен-Альтенбурга).


title: Эдуард Саксен-Альтенбургский

text: Седьмой сын Фридриха Саксен-Гильдбурггаузенского (1763—1834) и Шарлотты Мекленбург-Стрелицкой (1769—1818).


title: Эдуард Саксен-Альтенбургский

text: 25 июля 1835 года в Зигмарингене Эдуард женился на Амалии Гогенцоллерн-Зигмаринген (1815—1841), дочери Карла Гогенцоллерн-Зигмарингена и Марии Антуанетты Мюрат. У них было четверо детей:


title: Эдуард Саксен-Альтенбургский

text: 14 января 1841 года Эдуард овдовел, когда его супруга Амалия умерла через шесть дней после рождения второго сына.


title: Эдуард Саксен-Альтенбургский

text: 8 марта 1842 года в Грайце Эдуард женился на Луизе Каролине Рейсс-Грейцской (1822—1875), дочери Хейнриха XIX. У них было двое детей:


title: Авария на шахте имени Ленина (Шахтинск)

text: Авария на шахте имени Ленина () — техногенная катастрофа, случившаяся на шахте имени Ленина в городе Шахтинск Карагандинской области (Казахстан) 20 сентября 2006 года. В результате взрыва метана погиб 41 горняк. Одна из крупнейших аварий в истории Карагандинского угольного бассейна.


title: Авария на шахте имени Ленина (Шахтинск)

text: 20 сентября в забое 306 Д10-В для планового ремонта вентиляционного трубопровода был остановлен вентилятор местного проветривания. Взрыв произошел в 8:56, когда в шахте находились 368 человек. Взрывной волной накрыло четыре с половиной километра. Мощная взрывная волна мгновенно разбросала тела погибших на километр от эпицентра. Самоспасатели оказались не нужны. Люди просто не успели ими воспользоваться.


title: Авария на шахте имени Ленина (Шахтинск)

text: Через несколько минут под землю спустились спасатели. К шахте начали стягивать военизированные горноспасательные части со всей области. К полудню бойцы ВГСЧ отыскали и подняли на поверхность 18 тел погибших горняков. Один шахтёр был жив к моменту прибытия спасателей, однако ввиду тяжелого состояния здоровья шахтер скончался в клети. Еще 25 человек оставались под землей. Шансов на спасение у них было мало.


title: Авария на шахте имени Ленина (Шахтинск)

text: Через сутки после аварии на поверхность подняли тело последнего погибшего. В списке жертв значатся следующие цифры: количество погибших – 41 человек, количество пострадавших – 7.


title: Авария на шахте имени Ленина (Шахтинск)

text: После остановки вентилятора в выработке стал скапливаться газ. В это время вопреки требованиям техники безопасности там находился человек. Как предполагает комиссия, электрослесарь работал на открытом электрооборудовании. Вместо блока дистанционного управления на групповом пускателе была установлена самодельная перемычка. Тупик не проветривался в течение 27 минут, содержание газа достигло взрывоопасной концентрации. В этот момент подали электроэнергию, разобранный пускатель заискрил, произошёл взрыв.


title: Авария на шахте имени Ленина (Шахтинск)

text:
Комиссия также пришла к выводу, что к возникновению аварии причастны 22 человека, в том числе бывшие первые руководители компании АО «Миттал Стил Темиртау». Однако обвинения были предъявлены восьми инженерно-техническим работникам шахты.
Суд приговорил:


title: Вилла Свиягина

text: Вилла Свиягина (укр. "Вілла Свіягіна") — вилла начала XX века в стиле раннего неоклассицизма, памятник архитектуры в крымском городке Симеиз.


title: Вилла Свиягина

text: За всю свою историю вилла находилась в частной и государственной собственности:


title: Вилла Свиягина

text: Свиягин Николай Сергеевич (1856-1924) — потомственный дворянин, инженер-путеец, выдающийся организатор строительства железных дорог в разных уголках Российской империи, знаток Дальнего Востока и Маньчжурии. Один из основателей Харбина. В 1920 году семья Николая Свиягина, на корабле беженцев из Крыма, оставила свои имения (в Симеизе, Санкт-Петербурге) и уехала с большевистской России в Италию. Оттуда они перебрались в Дубровник, там и осели. В 1924 году Николай Свиягин отозвался по запросу российских эмигрантов, которых было немало в Харбине, и отправился в Китай, где и умер в том же году.


title: Вилла Свиягина

text: Симеизский поселковый совет — во времена Советского Союза вилла была национализирована и стала государственной собственностью, где позже обустроили пансионат для больных различными болезнями. Пансионат носил название «Селям», вероятно из-за того, что им занимались семья Лансере (оставшиеся в Крыму), к нему было присоединено все соседние виллы вместе с их территориями. Эта лечебница просуществовала до начала 2-й мировой войны;


title: Вилла Свиягина

text: Санаторий «Юность» — управлял виллой после Второй мировой войны и бывшая вилла стала главным корпусом противотуберкулезного учреждения Министерства здравоохранения Украины.


title: Вилла Свиягина

text: Фирма «Димэкс» — малоизвестная фирма, которой удалось арендовать природоохранный объект на длительный срок, а позже, благодаря фиктивным сделкам, вообще приватизировать историческую виллу. После длительных журналистских расследований оказалось, что это подставная фирма, а конечный покупатель — российская нефтяная компания-гигант «Лукойл».


title: Вилла Свиягина

text: Архитектурный ансамбль виллы (в стиле неоклассицизма) задумал царский дворцовый архитектор — Краснов Николай Петрович, а построил Яков Семенов, известный всему Симеизу, и довольно оперативно с 1914 по 1916 годы, ведь заказчиком был его руководитель по ведомству железных дорог.


title: Вилла Свиягина

text: Двухэтажная вилла Свиягина состояла из 10 комнат, украшенных под античную ретроспективу, а вокруг дома высажены декоративные редкие саженцы, которые сформировали внутренний парковый двор.


title: Дрейфальтигкейтсталер

text: Дрейфальтигкейтсталер ( от  — Троица) — название памятного талера 1679 года отчеканенного при Генрихе I Рейсс-Шлейцском. Выделяют два монетных типа данных монет. На реверсе обоих изображён герб, а на аверсе либо Бог-отец, символ Бога-духа святого и имя «IESVS». На первом варианте (по каталогу талеров монета имеет номер 7314) Бог-отец представлен погрудным изображением, а на втором (Davenport 7316) в виде Божьей десницы, прививающей на дерево черенок.


title: Дрейфальтигкейтсталер

text: Поводом для чеканки данных монет, по мнению нумизматов, могли стать либо Нимвегенский мирный договор, либо введение в княжестве примогенитуры.


title: Атланта Леджендс

text: Атланта Леджендс () — профессиональный футбольный клуб, базирующийся в Атланте, Джорджия. Команда входит в лигу Альянс американского футбола, первый сезон которой стартует в феврале 2019 года. Домашние матчи клуба будут проходить на «Джорджия Стейт Стэдиум».


title: Атланта Леджендс

text: О создании нового профессионального клуба в Атланте было объявлено в апреле 2018 года. Тогда же было заявлено, что главным тренером команды станет Брэд Чилдресс, а пост координатора нападения займёт бывший квотербек «Атланты Фэлконс» Майкл Вик. Презентация команды состоялась в сентябре, она получила название Атланта Леджендс. Комментируя выбор имени, один из основателей лиги Чарли Эберсол заявил, что Атланта это город построенный на легендах и для легенд, приведя в пример бывшего игрока бейсбольного клуба «Атланта Брэйвз» Хэнка Аарона.


title: Атланта Леджендс

text: В октябре было представлено расписание игр первого сезона лиги. «Атланта» дебютирует 9 февраля 2019 года выездной игрой против «Орландо Аполлос». В январе, за месяц до старта чемпионата, контракт с Чилдрессом был расторгнут. Новым главным тренером команды стал Кевин Койл, занимавший до этого пост координатора защиты.


title: Сан-Роберто-Беллармино (титулярная церковь)

text: Титулярная церковь Сан-Роберто-Беллармино — титулярная церковь была создана Папой Павлом VI в 1969 году, в честь епископа и доктора Церкви, который в свою очередь был кардиналом римской церкви (титулярная церковь Санта-Мария-ин-Виа). Его мощи сегодня пребывают в церкви Сант-Иньяцио-ди-Лойола-ин-Кампо-Марцио. Титул церкви принадлежит церкви Сан-Роберто-Беллармино, расположенной в квартале Рима Париоли, на Венгерской площади.


title: Элеонора де Бурбон-Конде

text: Элеонора де Бурбон-Конде (30 апреля 1587 — 20 января 1619) — дочь Генриха I Бурбон Конде и его второй супруги Шарлотты де ла Тремуйль. Принцесса Оранская в браке с Филиппом-Вильгельмом Оранским. Умерла бездетной.


title: Элеонора де Бурбон-Конде

text: 23 ноября 1606 года во дворце Фонтенбло Элеонора вышла замуж за Филиппа-Вильгельма Оранского, которому был уже 51 год.


title: Элеонора де Бурбон-Конде

text: 25 октября 1611 года стало известно, что мать Элеоноры и её невестка Шарлотта Маргарита де Монморанси, жена Генриха II де Бурбона, поедут в Гаагу. Генеральные штаты Нидерландов решили подарить дамам достойный подарок, отчасти из вежливости, а отчасти в расчёте заполучить Генриха II де Бурбона как союзника.


title: Элеонора де Бурбон-Конде

text: Было решено подарить им посуду за 12 тысяч гульденов, что на то время было астрономической суммой. По инициативе бургомистра Харлема, который также был членом генеральных штатов, было куплено постельное белье, которым был известен Харлем. Общая длина белья достигала почти трёх километров.


title: Элеонора де Бурбон-Конде

text: Когда её муж умер после не принесшего результат лечения, Элеонора ничего не получила в наследство, так как Филипп-Вильгельм завещал всё своё имущество своему сводному брату Морицу Оранскому.


title: Элеонора де Бурбон-Конде

text: Она воспитала свою внучатую племянницу Луизу де Бурбон.


title: Кирсс, Роберт

text: Роберт Кирсс (; 3 сентября 1994, Кярдла, Хийумаа) — эстонский футболист, нападающий клуба «Нымме Калью». Выступает за национальную сборную Эстонии.


title: Кирсс, Роберт

text: Воспитанник футбольных команд города Пярну. На взрослом уровне дебютировал в 2010 году в первой лиге в составе «Вапруса», затем провёл два сезона в первой лиге в составе другого местного клуба — «Пярну ЛМ».


title: Кирсс, Роберт

text: В начале 2013 года перешёл в состав действующего чемпиона страны — таллинского «Нымме Калью», но поначалу преимущественно выступал за дублирующий состав. Дебютный матч за основную команду в чемпионате Эстонии сыграл 20 июля 2013 года против «Таммеки», а всего в своём первом сезоне провёл 4 матча. Автором первого гола в высшем дивизионе стал 15 марта 2014 года в игре против «Пайде», а 22 августа 2014 года в матче с «Локомотивом» (Йыхви) впервые отличился хет-триком. В 2015 году выступал на правах аренды за «Пярну ЛМ» в высшей лиге. С 2016 года снова играет за «Нымме Калью». В 2018 году стал чемпионом Эстонии.


title: Кирсс, Роберт

text: Выступал за сборные Эстонии младших возрастов, начиная с 16 лет.


title: Кирсс, Роберт

text: В национальной сборной дебютировал 11 января 2019 года в товарищеском матче против Финляндии, отыграв первые 59 минут.


title: Жабаль

text: Жабаль (, , ) — город в Сербии, в автономном крае Воеводина, в Южно-Бачском округе, центр одноимённой общины.


title: Жабаль

text: Расположен в регионе Шайкашка в юго-восточной части Бачка недалеко от реки Тиса в 30 км к северо-востоку от Нови-Сад.


title: Жабаль

text: Название Žabalj происходит от сербского слова žaba (лягушка, жаба). По венгерски — Zsablya. На немецком языке это место называлось Йозефсдорф (Josefsdorf). В 1886-1919 годах — Józseffalva.


title: Жабаль

text: Впервые упоминается в 1514 году в донесениях Дьёрдя Дожи во время борьбы с османами. В XVIII веке окрестности считались военной границей Габсбургской империи


title: Жабаль

text: Во время Второй мировой войны местность была аннексирована Венгрией. В январе 1942 года здесь произошла, так называемая, Резня в Нови-Саде. 666 жителей Жабаля были убиты, в том числе 355 мужчин, 141 женщина, 101 ребенок и 69 стариков. Из них 614 сербов, 28 евреев, 23 цыгана и венгр. В ответ осенью и зимой 1944 года партизаны Тито убили большое количество людей венгерской и немецкой национальности.


title: Жабаль

text: В 1946 году в Жабале были повешены военные преступники Ласло Деак, Йожеф Грашши, Ференц Фекетеголми-Чейднер.


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: Анна Анатольевна Наринская (род. 13 апреля 1966 года, Ленинград, СССР) — российский журналист, литературный критик, куратор выставок.


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: Мать Галина Наринская, отец Евгений Рейн, приемный отец — Анатолий Найман.


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: В 1990 году закончила филологический факультет МГУ. С 1993 по 1998 годы работала в московском офисе телекомпании BBC продюсером новостей и документальных фильмов. С 1997 — автор и редактор отдела культуры журнала «Эксперт». С 2003 до 2017 года — автор, а впоследствии специальный корреспондент ИД Коммерсантъ, освещающий культурную политику и литературный процесс. С 2017 года постоянный автор «Новой газеты». C 2013 по 2014 год на телеканале Дождь совместно с Григорием Ревзиным вела программу «Наринская и Ревзин».


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: В 2016 в издательстве Сorpus вышел сборник статей «Не зяблик. Рассказ о себе в заметках и комментариях».


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: Статьи Анны Наринской в разное время публиковались в российских и зарубежных изданиях: «Афиша», «Сноб», «Еженедельный журнал», Citizen K, Vogue, Gala, «Вещь», «Ъ-Weekend», «Ъ-Власть», «Ъ-Деньги», Republic.ru, Colta.ru, «Сеанс», «Русский Телеграф», Forbes, Vanity Fair, Atlantic Monthly.


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: В 2004 выступила куратором выставки фотографий ИД Коммерсант «Первополосные кадры», которая прошла в отделе личных коллекций ГМИИ им. Пушкина. В 2016 придумала и в выступила куратором проекта «200 ударов в минуту» — совместную выставку Политехнического музея, ММСИ и Литературного музея, посвященную пишущей машинке, как главному орудию литературы ХХ века. В 2018 стала куратором выставки «Петрушествие» (ММСИ), посвященной восьмидесятилетию Людмилы Петрушевской, а также выставки, посвященной пятилетию проекта «Последний адрес» (Музей Архитектуры).


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: Член академии и российской национальной премии «Большая книга», член жюри Премии Пятигорского, с 2018 года председатель жюри литературной премии «НОС».


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: C 2018 года преподает в Школе дизайна НИУ ВШЭ.


title: Наринская, Анна Анатольевна

text: Совместно с Татьяной Лазаревой, Яной Трояновой, Варварой Горностаевой и Татьяной Малкиной организовала и 15 августа 2018 года провела несогласованную с властями акцию в поддержку фигуранток дела «Нового величия» Анны Павликовой и Марии Дубовик, ставшую известной как «Марш матерей». За несколько часов до начала «Марша матерей» Следственный комитет России в экстренном порядке обратился в суд с ходатайством о замене меры пресечения для Павиликовой и Дубовик с содержания в СИЗО на домашний арест, а уже 16 августа суд удовлетворил это ходатайство.


title: Анна Лотарингская

text: Анна Лотарингская (25 июля 1522, Бар-ле-Дюк — 15 мая 1568, Дист) — член Лотарингского дома. Принцесса Оранская в брак с Рене де Шалоном и герцогиня ван Арсхот в браке с Филиппом II де Кроем.


title: Анна Лотарингская

text: Анна была единственной дочерью Антуана II, герцога Лотарингии, и его жены Рене де Бурбон, дочери Жильбера де Бурбон-Монпансье.


title: Анна Лотарингская

text: 22 августа 1540 года в Бар-ле-Дюке Анна вышла замуж за Рене де Шалона. Их единственная дочь Мария родилась в 1544 году и умерла три недели спустя.


title: Анна Лотарингская

text: Рене умер в 1544 году и его земли унаследовал его двоюродный брат Вильгельм Молчаливый.


title: Анна Лотарингская

text: 9 июля 1548 года Анна вышла замуж Филиппа II де Кроя. Их единственный сын Шарль 1 сентября 1549 года в Брюсселе.


title: Анна Лотарингская

text: Анна умерла в Дисте.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: Кривцово — село в Яковлевском районе Белгородской области России, центр Кривцовского сельского поселения.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: Село расположено в срединной части Белгородской области, по обоим берегам реки Северского Донца, в 14,9 км по прямой к востоку от районного центра, города Строителя, в 18,4 км по прямой к северо-востоку от северо-восточных окраин города Белгорода. Ближайшие населённые пункты: село Сажное, примыкающее с юго-запада, село Сабынино, примыкающее с юга — ниже по руслу Северского Донца; сёла Верхний Ольшанец в 4 км по прямой к востоку и Новооскочное в 1,72 км по прямой к востоко-северо-востоку; село Щелоково в 1,17 км к северо-востоку, выше по руслу Северского Донца.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: Кривцово именовали в давние времена Сиверским, так как расположено оно на Северском Донце, севернее Белгорода. Кривцовым же стало оттого, что среди первопоселенцев был человек по прозвищу Кривец.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: «Кривцова» указана на «Карте поселений Белгородского уезда в 1678 году».


title: Кривцово (Белгородская область)

text: По документам переписи 1885 года: Корочанского уезда Новооскоченской волости село Кривцово (Сиверское тоже) — 154 двора крестьян государственных четвертных, грамотных 70 мужчин и 2 женщин из 56 семей, учащихся 4 мальчика и девочка из 5 семей (школа в 5 верстах); без земельного надела 17 дворов (41 мужчина, 39 женщин), у крестьян — 201 рабочая лошадь, 180 коров, 338 овец и 130 свиней, в селе — «промышленное заведение», торговая лавка и кабак.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: С января 1935 года село Кривцово — центр Кривцовского сельсовета в Сажновском районе.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: В 1939 году в Кривцове начала работать школа-семилетка.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: Летом 1942 года село оккупировали немцы, освобождение пришло в феврале 1943 года, но уже летом того же года с корочанского шоссе прорвались в Кривцово части дивизии «СС». Разгорелись жесточайшие бои, жители села спасались в камышах Северского Донца, на островке у села Сажного.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: В январе 1958 года Сажновский район «преобразовали» в Гостищевский, Кривцовский сельсовет в новом районе составили села Верхний Ольшанец, Кривцово, Ново-Оскочное, Сабынино, поселок Рыбхоз «Ключики» и хутора Разумное, Стрельников.


title: Кривцово (Белгородская область)

text:
В 1959 году в Кривцове в новом, только что построенном здании открыли восьмилетнюю школу.
В декабре 1962 года Гостищевский район «ликвидировали», в январе 1965 года образовали новый Яковлевский район, в его Кривцовский сельсовет вошли села Верхний Ольшанец, Кривцово, Новооскочное, Сабынино и хутор Стрельников.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: В 1997 году село Кривцово в Яковлевского района — центр Кривцовского сельского округа, в который входили села: Кривцово, Верхний Ольшанец, Новооскочное, Сабынино и хутор Стрельников.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: В 2009 году село Кривцово — центр Кривцовского сельского поселения Яковлевского района.


title: Кривцово (Белгородская область)

text: В 1858 году X ревизия переписала в селе Кривцове (Сиверское тож) Корочанского уезда «463 души мужскаго пола».


title: Кривцово (Белгородская область)

text: В 1885 году в Кривцове 1064 жителя (552 мужчин, 512 женщин).


title: Кривцово (Белгородская область)

text: В 1890 году в селе Кривцове — 954 жителей (486 мужчин, 468 женщин).


title: Кривцово (Белгородская область)

text:
На 17 января 1979 года в селе Кривцове — 441 житель, на 12 января 1989 года — 542 (227 мужчин, 315 женщин), на 1 января 1994 года — 617 жителей, 240 хозяйств. В 1997 году в селе 239 домовладений, 632 жителя; в 1999 году — 667 жителей, в 2001 году — 630.
По состоянию на 1997 год в селе Кривцове — колхоз имени Мичурина, крупнейший в области рыбхоз «Ключики», отделение связи, магазин «Товары повседневного спроса и 2 коммерческих киоска, медицинский пункт, сберкасса, Дом культуры, библиотека (5795 книг); в средней школе — 134 учащихся и 16 учителей, детский сад (16 детей).


title: Автопед

text: Автопед — ранняя разновидность мотороллера или мотосамоката, которая производилась с 1915 по 1921 год компанией "Autoped Company", располагавшейся на Лонг-Айленде в Нью-Йорке. В Европе выпуск аналогичной модели освоила немецкая компания "Krupp", которая производила её с 1919 по 1922 год.


title: Автопед

text: Водитель автопеда стоял на платформе, снабжённой колёсами с 15-дюймовыми шинами, и для управления использовал только рукоятки руля и колонку рулевого управления. Чтобы сжать сцепление и поехать, он должен был толкать колонку вперёд, рычаг газа находился на рукоятке руля, а для торможения нужно было потянуть колонку на себя. После поездки колонку можно было сложить и наклонить к платформе для облегчения переноски или хранения автопеда.


title: Автопед

text: Мотор автопеда был с воздушным охлаждением, четырёхтактный двигатель объёмом 155 см³ располагался над передним колесом. Спереди и сзади на автопеде имелись фары, а также клаксон и ящик с инструментами. Учитывая, что автопед был разработан в военные годы, когда горючее было в дефиците, автопед был довольно эффективным; широкого распространения он, однако, не получил.


title: Автопед

text: Автопед развивал скорость до 40 км/ч (по другим данным, до 30 км/ч).


title: Автопед

text: Существовала также модель электрического автопеда, также с мотором на переднем колесе.


title: Автопед

text: Заявка на патент на автопед как «самодвижущееся средство» была подана в июле 1913 года, сам патент был выдан в июле 1916 года. Согласно одному из ранних описаний, колонка управления автопеда была полой и служила как топливный бак, однако в действительности топливный бак находился над передним грязеотражателем.


title: Автопед

text: Стоил автопед 100 долларов.


title: Автопед

text: В США автопедами пользовались, в числе прочих, почтальоны, что нашло отражение на некоторых выпущенных марках. С другой стороны, члены уличных банд могли использовать их для того, чтобы быстрее скрываться от полиции.


title: Автопед

text: Московская газета «Раннее утро» в выпуске от 7 марта (23 февраля) 1916 года сообщала:


title: Елизавета Гессенская (1539—1582)

text: Елизавета Гессенская (13 февраля 1539 — 14 марта 1582) — немецкая аристократка.


title: Елизавета Гессенская (1539—1582)

text: Елизавета была четвёртой дочерью и седьмым ребёнком Филиппа Гессенского и Кристины Саксонской.


title: Елизавета Гессенская (1539—1582)

text: 8 июля 1560 года она вышла замуж за Людвига VI, курфюрста Пфальца.


title: Елизавета Гессенская (1539—1582)

text: У Елизаветы было двенадцать детей:


title: Гонсалес, Франц

text: Франц Симон Гонсалес Мехия (; родился 26 июня 2000 года, Кочабамба, Боливия) — боливийский футболист, полузащитник клуба «Спорт Бойз Варнес».


title: Гонсалес, Франц

text: Гонсалес — воспитанник клуба «Аурора». В 2018 году Франц подписал контракт с «Спорт Бойз Варнес». 8 апреля 2018 года в матче против «Сан-Хосе» он дебютировал в чемпионате Боливии. 13 мая в поединке против «Реал Потоси» Франц забил свой первый гол за «Спорт Бойз Варнес».


title: Гонсалес, Франц

text: В начале 2017 года Гонсалес в составе юношеской сборной Боливии принял участие в юношеском чемпионате Южной Америки в Чили. На турнире он сыграл в матчах против Чили, Эквадора, Колумбии и Уругвая.


title: Киев (банк)

text: Киев — публичное акционерное общество Акционерный коммерческий банк «Киев» () — бывший украинский коммерческий банк.


title: Киев (банк)

text: Главный офис был расположен в Киеве, в регионах Украины действовала сеть филиалов и отделений. В 2015 году был признан неплатежеспособным и национализирован. Находится в процессе ликвидации.


title: Киев (банк)

text: Банк «Киев» был создан в 1995 году, на базе АКБ «Киевщина», зарегистрированного Национальным банком Украины 19 мая 1993 года. Согласно классификации НБУ относился к группе средних банков, являлся ключевым региональным банком в Киевской области и имел разветвленную сеть отделений по всей Украине — 11 филиалов и 76 отделений в разных регионах (по состоянию на 1 января 2007).


title: Киев (банк)

text: Вследствие мирового финансового кризиса 2007—2008 годов, стал неплатежеспособным и в январе 2015 был национализирован — доля Министерства финансов Украины в нем составила 99,9369 %. Согласно данным Нацбанка Украины, на 1 января 2015 года, по размеру активов он занимал 67-е место (1,485 млрд грн) среди 158 действовавших банков, а количество вкладчиков-физических лиц составляло 22 717 тыс..


title: Киев (банк)

text: 11 февраля 2015 года Кабинет министров Украины принял решение о применении в отношении банка «Киев» специальной процедуры передачи его активов и пассивов в другой государственный банк — «Укргазбанк», и постепенном выведении его с рынка.


title: Киев (банк)

text:
24 июня 2015 года НБУ, по предложению Фонда гарантирования вкладов физических лиц, принял решение об отзыве банковской лицензии и ликвидации банка «Киев», при этом процедура его ликвидации должна была завершиться до 24 июня 2016. Впоследствии этот срок несколько раз продлевался — по 24 июня 2019 года включительно.
Рейтинги, присваиваемые банку «Киев» украинским агентством «Кредит-Рейтинг»:


title: Киев (банк)

text: По состоянию на 1 января 2009 года крупнейшими акционерами банка «Киев» являлись:


title: Киев (банк)

text: С 17 июня 2009 года владельцем 99,937 % акций банка является государство в лице Министерства финансов Украины. Среди других акционеров банка есть юридические лица-резиденты (0,016 % акций банка) и физические лица-резиденты (0,047 % акций).


title: Киев (банк)

text: АКБ «Киев» являлся уполномоченным банком Пенсионного фонда Украины по выплате пенсий и других начислений, уполномоченным Министерства финансов Украины агентом по оформлению возмещения НДС облигациями внутреннего государственного займа.


title: Киев (банк)

text: Также банк «Киев» был членом ряда профессиональных организаций:


title: Пирожки (Курганская область)

text: Пирожки́ — бывшая деревня в Каргапольском районе Курганской области России, существовала до 1987 года. Этнохороним — пирожовцы.


title: Пирожки (Курганская область)

text: Располагалась в лесостепной чернозёмной полосе, на правом берегу реки Исеть, между деревнями Колмогоровское и Мишагина, в 18 км к северо-западу от рабочего посёлка Каргаполье и в 100 км к северо-западу от города Кургана.


title: Пирожки (Курганская область)

text: Основана в первой трети XIX века. Входила в состав Осиновской волости Шадринского уезда Пермской губернии.


title: Пирожки (Курганская область)

text: В "Списке населённых мест Пермской губернии, 1904 г." зовётся выселком, входящим в Колмогоровское общество Осиновской волости.


title: Пирожки (Курганская область)

text: В конце июня — начале июля 1918 года установлена белогвардейская власть. В начале августа 1919 года восстановлена Советская власть.


title: Пирожки (Курганская область)

text: В 1919 году вошла в состав Колмогоровского сельсовета. В 1919—1923 годах сельсовет входил в состав Осиновской волости Екатеринбургской губернии, с 1923 года — Каргапольского района. В 1923—1934 годах район входил в состав Уральской области, в 1934—1943 годах — Челябинской области, 6 февраля 1943 года включен в состав образованной по Указу Президиума Верховного Совета СССР Курганской области.


title: Пирожки (Курганская область)

text: В 1931 году, в начальный период коллективизации, в Пирожках насчитывалось 24 единоличных хозяйства и 34 семьи (175 человек) членов колхоза «Коневод», в который вступали и жители ближайших деревень — Колмогорова, Мишагина, Нечунаева. В конце 1950-х годов вошла в состав колхоза «Память Ленина».


title: Пирожки (Курганская область)

text: В Пирожках проживали Смольниковы, Юркины, Агапитовы и другие. Умерших хоронили на кладбище деревни Нечунаева.


title: Пирожки (Курганская область)

text: Решением Курганского облисполкома № 525 от 30 декабря 1987 года деревня Пирожки исключена из перечня населенных пунктов Курганской области как сселившаяся.


title: Пирожки (Курганская область)

text: В начале 2000-х годов на территории, ранее занимаемой Пирожками, бывшие жители деревни установили деревянный памятный крест, с надписью следующего содержания: «На этом месте в период с 1830 по 1987 г. находилась д. Пирожки. Проживало 259 чел. В годы Великой Отечественной войны на фронт ушло 36 чел., не вернулось — 19 чел.»


title: Пирожки (Курганская область)

text: Краевед В. В. Струганов, чьи предки по материнской линии проживали в соседней Колмогоровой, писал:


title: Команда Рыцарей

text: Команда Рыцарей (англ. Knight Squad) — американский комедийный телесериал, созданный Шоном Каннингемом и Марком Дворкином. Сериал впервые был показан на Nickelodeon в качестве подглядки 19 февраля 2018 года, до официальной премьеры 24 февраля 2018 года. Звезды сериала Оуэн Джойнер, Даниэлла Перкинс, Лилимар, Лекси ДиБенедетто, Амарр М. Вутен, Саванна Мэй и Келли Перин.


title: Команда Рыцарей

text: В «магической школе для рыцарей в процессе обучения» в королевстве Астория два совершенно разных ученика, Арк и Сиара, заключают договор, чтобы хранить секреты друг друга и следовать своей мечте о рыцарстве.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Роскин Владимир Осипович (Иосифович) (17 мая 1896, Москва — 1984, Москва) — советский живописец, один из столпов советского плаката, мастер архитектурно-художественного проектирования. Работал в книжной графике, сценографии, станковой живописи, дизайне интерьера, обладатель гран-при всемирной выставки 1937 года в Париже.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Родился в Москве в семье присяжного поверенного Московской судебной палаты Иосифа Григорьевича Роскина и Веры Львовны Роскиной (урождённая Ривка Лейбовна Дынкина (?—1946). Старший брат — Григорий Роскин, младший — Александр Роскин.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1913 году одновременно с обучением в реальном училище посещал воскресные классы Строгановского училища, в 1915 году учился в школе Фёдора Рерберга, в 1916 году — в студии Ильи Машкова. Здесь его однокурсницей была Антонина Гумилина. В этом же году поступает в натурный класс Московской школы живописи, ваяния и зодчества.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В первые послереволюционные годы он работает в Отделе народного образования Московского Совета, а позже в Наркомпросе инструктором школьного отдела изобразительных искусств. Отдел ИЗО Наркомпроса формировал в это время коллекции губернских музеев и всевозможных художественных школ на местах. Роскин путешествовал по России с лекциями о современном искусстве и отбирал работы авангардистов для коллекций провинциальных музеев, которые просили привозить им образцы нового, «левого» искусства: произведения К. Малевича, М. Шагала, В. Кандинского, В. Татлина, О. Разановой, А. Родченко, В. Степановой, П. Кончаловского, А. Лентулова, Р. Фалька и других.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В это же время Владимир Маяковский пригласил Роскина сотрудничать в Окнах РОСТа. В 1920 году в «Окнах» печатаются плакаты: «В Америке сытно, в России голодно, но из Америки в Россию едут 15000 рабочих…», «В Германии независимых было два сорта: одни не боялись ни какого черта» (текст Рита Райт), «Рабочие и крестьяне, запомните истину эту: надо идти на фронт, надо помочь фронту, кроме самих себя у нас помощников нету» (текст Рита Райт). Работал над театральными постановками, в том числе над «Мистерией-Буфф», занимается станковой живописью, участвует в ряде выставок, работает художником-иллюстратором произведений Бориса Пастернака, Юрия Олеши, Алексея Толстого и других.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1921 году в Окнах Главполитпросвета печатаются плакаты Роскина: «Дорога к социалистическому строю», «Когда говоришь о товарообмене…», «Декрет об обязательном оспопрививании», «Для возрождения экономической мощи страны…» (текст Владимира Маяковского), «Ремонтируй с.-х. инвентарь. Получишь хлеб!» (текст Риты Райт).


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Владимир Осипович был одним из первых даровитых оформителей книг Маяковского, с которым его связывали тесная дружба и карты. У этих художников хватало вкуса не ломаться под Маяковского, которого они боготворили, английский же стиль возник как самозащита. Все они принадлежали к авангарду и, не желая в годы торжества фотографического реализма отступиться от собственного лица, подались в оформители и если не вовсе забросили станковую живопись, то уже не выставлялись: маска невозмутимого, молчаливого джентльмена хорошо скрывала разочарование, — Юрий Нагибин.


title: Роскин, Владимир Осипович

text:
В 1928 году совместно с коллективом Эля Лисицкого участвовал в проектировании и оформлении Международной выставки печати «Пресса» в Кёльне.
В 1930 году — главный художник советского отдела Международной выставки авиации в Берлине. Работал художником-оформителем на крупных международных выставках: в Лондоне (1930 год), на международной выставке пушнины в Лейпциге (1932 год), на Всемирной выставке в Париже (1937 год), где получил гран-при, на Всемирной выставке в Нью-Йорке (1938 год), где он совместно с К. Сапегиным оформлял зал «Трудовые резервы» и других.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1933 году в Москве участвовал в выставке «Художники РСФСР за 15 лет».


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1939 году — автор (совместно с Владимиром Храковским) проекта внутреннего оформления зала социалистического земледелия Главного павильона ВСХВ.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В начале Великой Отечественной войны эвакуируется вместе с семьёй в Уфу, затем в Свердловск. В 1941 году на фронте погиб младший брат Владимира Роскина — Александр и восемнадцатилетний сын от первого брака Ося.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1943 году возвратился из эвакуации в Москву, где во время войны погибло собрание работ, оставленное им перед отъездом.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1944 году Роскин совместно с Алексей Левиным (1893—1967) оформлял выставку-праздник «Годовщина освобождения Донбаса от гитлеровских захватчиков» в Сталино, приуроченную к первой годовщине освобождения Донбасса.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1948 году за иллюстрации к книге Павла Бажова «Живинка в деле» Роскин был подвергнут журналом «Крокодил» резкой критике и обвинениям в формализме.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В 1955—1956 годах — главный художник павильона «Атомная энергия в мирных целях» на ВСХВ.


title: Роскин, Владимир Осипович

text:
В 1960-е годы Роскин создаёт графику на газетных страницах, переосмысляя конструктивистский опыт соединения изображения и текста: на лбу условной красавицы проступает логотип «Правды», а сквозь очертания лентуловских колоколен читается слог советской передовицы.
В 1967 году — председатель художественного совета Комитета декоративно-оформительского искусства. В этом же году был отстранен от должности за поддержку художника Оскара Рабина.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: И тут произошло нечто совершенно невероятное и неожиданное. Председатель худсовета Роскин вдруг встал на мою защиту. Его выступление сыграло большую роль на собрании. Он чудом выжил в сталинское время. Однако мечты о живописи в традиции двадцатых годов, особенно ему близких, пришлось оставить и заняться дизайном, — Оскар Рабин.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В начале 1970-х годов Роскин делает эскиз панно «Маяковскому посвящается» для новой экспозиции музея Владимира Маяковского в Лубянском проезде, а затем создаёт ряд картин, в которых словно прослушивает прошлое и мечтает стать неким летописцем его. В «Прощании» (1973) представлено последнее свидание художника с отцом, витрина с «Окнами РОСТА» показана в картине «Хорошее отношение к лошадям» (1977), продолжают тему «Мой век» (1974), «Окна РОСТА» (1975), «Полёт Уточкина» (1971). В это же время Владимир Роскин одним из первых начинает рисовать только-только появившимися в СССР фломастерами, виртуозно используя советский набор всего из четырёх цветов.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Он хорошо видел, до последнего дня работал, у него появилась старческая глухота, ослабла память, но ни тени маразма. Опрятный, подтянутый, благожелательный, ни в чем не поддавшийся власти, не прельстившийся ни одним ее гостинцем, «ни единой долькой не отдалившейся от лица», он до конца остался джентльменом. Он был хорошим, талантливым художником, многое умел, участвовал в оформлении «эпохальных» объектов: советского павильона на Парижской выставке, сельхозвыставки, павильона в Брюсселе и т. д., но не имел ни одной награды, ни даже звания «заслуженного», — Юрий Нагибин.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Продолжал писать до последних дней своей жизни.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Умер в Москве в 1984 году. Похоронен на Введенском кладбище.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Сын от первого брака Иосиф погиб в 1941 году.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Вторым браком (с 1939 года) был женат на бывшей супруге писателя Валентина Катаева — одесской художнице Анне Сергеевне Катаевой (в девичестве Коваленко, (1903—1980), с которой проживал в Малом Головином переулке, д. 12 до конца жизни.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: Произведения Владимира Роскина входят в собрания ГМИИ имени А. С. Пушкина, Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного музея В. В. Маяковского, Государственного литературного музея, галереи «Les Oreades-Ореады», Британского музея, а также находятся в российских и зарубежных частных коллекциях.


title: Роскин, Владимир Осипович

text: В Москве проводились посмертные персональные выставки художника:


title: Кирз, Нашон

text: НаШо́н Кирз (; 2 октября 1972, Бруклин, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США) — американский .


title: Кирз, Нашон

text: НаШон Кирз родился 2 октября 1972 года в Бруклине (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США).


title: Кирз, Нашон

text: Кирз появился на телевидении в сериале HBO «Красавцы» в роли двоюродного брата рэпера Сайгона; и в «Щите».


title: Кирз, Нашон

text: Кирз играл роль второго плана в сериале ABC «Отчаянные домохозяйки», заменив уволенного Пейджа Кеннеди в роли Калеба Эпплуайта, беглеца, находящегося в плену в подвале его матери (Элфри Вудард).


title: Кирз, Нашон

text: До «Отчаянных домохозяек», Кирз сыграл роли в фильмах «Нью-йоркское такси», «Марси Икс», «Черта Бронкса», а также стал «голосом» пешехода в видеоигре «». Кирз снялся в фильме 2007 года «Мой брат» вместе с Ванессой Уильямс. В течение нескольких лет в конце 1990-х и начале 2000-х годов, Кирз регулярно появлялся в «Поздним вечером с Конаном О'Брайеном».


title: Коэ, Дан

text: Дан Коэ (; , Бухарест, Румыния — , Кёльн, ФРГ) — румынский футболист, защитник. Выступал за сборную Румынии, участвовал в Олимпийских играх 1964 и Чемпионате мира по футболу 1970.


title: Коэ, Дан

text:
Начал карьеру в молодежном клубе ФК «Рапид» в 1959 году.
В 1961 году перешел в основной состав. В этом клубе он выступал в течение 10 лет, за это время провел 202 матча, в которых забил 9 голов.
В 1971 перешел в бельгийский «Антверпен», в котором провел еще 2 года. За это время отыграл 37 матчей.
Завершил профессиональную карьеру в ФК «Дунай Галац» в 1975 году. За этот клуб он отыграл 35 матчей, в которых забил 3 мяча.
Играл за национальную сборную Румынии. Участвовал в Олимпийских играх 1964 и Чемпионате мира по футболу 1970. Всего провел за сборную страны 41 матч, в которых забил 2 мяча.


title: Коэ, Дан

text: Рапид Бухарест


title: Коскор, Тристан

text: Тристан Коскор (; 28 ноября 1995, Тарту) — эстонский футболист, нападающий клуба «Таммека». Выступает за национальную сборную Эстонии.


title: Коскор, Тристан

text: Воспитанник тартуского клуба «Олюмпия». В 2011 году перешёл в юношескую команду «Таммеки», с 2012 года играл на взрослом уровне в низших дивизионах за её фарм-клубы — «Таммека-2» и «Луунья». В основной команде «Таммеки» дебютировал в высшем дивизионе Эстонии 7 марта 2015 года в матче против «Нымме Калью», заменив на 77-й минуте Хейко Тамма. Первый гол в высшей лиге забил 31 июля 2015 года в ворота «Калева Силламяэ».


title: Коскор, Тристан

text: В начале 2017 года перешёл в «Пайде ЛМ», но в составе не закрепился, и сыграв 6 матчей за полгода, вернулся в «Таммеку».


title: Коскор, Тристан

text: В 2018 году в составе «Таммеки» забил 21 гол в высшем дивизионе, заняв четвёртое место в споре бомбардиров, и стал самым результативным среди игроков с эстонским гражданством, чем заслужил вызов в сборную страны. В одном из матчей сезона, 30 марта 2018 года против «Курессааре» (4:0) сделал «покер».


title: Коскор, Тристан

text: В 2016 году сыграл два матча за молодёжную сборную Эстонии, но никогда не рассматривался её основным игроком. В 2018 году принял участие в матче олимпийской сборной против сверстников из Англии.


title: Коскор, Тристан

text: Впервые вызван в национальную сборную Эстонии в июне 2018 года перед товарищеским матчем с Марокко, но остался тогда в запасе. Дебютировал за сборную 11 января 2019 года в товарищеском матче против Финляндии, заменив на 74-й минуте Хенри Аниера.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: 232-я реактивная артиллерийская Пражская Краснознамённая ордена Суворова бригада — артиллерийское соединение реактивных систем залпового огня (РСЗО) Сухопутных войск Вооружённых сил Российской Федерации. Пункты постоянной дислокации — г. Чебаркуль Челябинской области и п. Плановый Курганской области.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: Условное наименование — Войсковая часть № 31643 (в/ч 31643). Сокращённое наименование — 232 реабр.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: Соединение находится в составе Центрального военного округа.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: Ведёт свою историю от 104-й гаубичной артиллерийской бригады большой мощности. Формирование начало своё существование в конце апреля 1943 года. Входило в состав Действующей армии с апреля 1943 года по 13 апреля 1944 года, с 14 июня 1944 года по 09 мая 1945 года 104-я бригада входила в состав 12-й артиллерийской дивизии прорыва РВГК. Юбилеи соединения отмечаются 1 мая. На вооружении бригады в годы ВОВ стояли 203-мм гаубицы Б-4.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: За 2 года боевой деятельности бригада участвовала в 14 наступательных операциях в составе Центрального и 1-го Белорусского фронтов. В том числе в Курской битве, форсировании Днепра, Белорусской стратегической наступательной, Берлинской стратегической наступательной операциях.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: Почётное наименование «Пражская» присвоено соединению за взятие предместья Варшавы — Праги в ходе Люблин-Брестской операции на завершающем этапе Белорусской стратегической наступательной операции.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: Соединение дало 14 Героев Советского Союза, 1160 награжденных орденами и медалями артиллеристов за годы войны


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: В 2018 году в третий раз издана книга «Убойный калибр» о боевом пути бригады к 75-й годовщине создания соединения. Книга писалась коллективом авторов из офицеров и ветеранов под руководством командира 232-й бригады Олега Серкеза. Книга содержит дополненную информацию о 75 годах службы, уникальные архивные документы и фотографии, качественную полиграфию.


title: 232-я реактивная артиллерийская бригада

text: 18 декабря 2018 года в Доме офицеров в Екатеринбурге, в рамках открытия Военного совета руководящего состава Центрального военного округа (ЦВО), состоялась церемония вручения специального приза «За развитие военно-шефской деятельности». В ходе церемонии, за заслуги в сохранении и развитии лучших традиций патриотизма, шефами были вручены именные серебряные знаки Фонда патриотического воспитания и военно-шефской деятельности. Герой России Сергей Зяблов вручил знак командиру 232-й реактивной артиллерийской бригады полковнику Олегу Серкезу.


title: Перрот, Ким

text: Ким Перрот (; 18 января 1967 года, Лафейетт, Луизиана, США — 19 августа 1999 года, Хьюстон, Техас, США) — американская профессиональная баскетболистка, которая выступала в женской национальной баскетбольной ассоциации. На драфте ВНБА 1997 года не была выбрана ни одной из команд, однако ещё до старта дебютного сезона ВНБА подписала соглашение с клубом «Хьюстон Кометс». Играла на позиции разыгрывающего защитника. В честь неё была названа одна из наград женской НБА — приз за спортивное поведение.


title: Перрот, Ким

text: Ким родилась 18 января 1967 года в городе Лафейетт (Луизиана), дочь Консуэллы Перрот, у неё есть два брата, Крейг и Кевин, и сестра, Лоретта, а училась она в соседнем городе Скотт в средней школе Акадиана, в которой выступала за местную баскетбольную команду.


title: Перрот, Ким

text: В феврале 1999 года ей был поставлен диагноз рак лёгких, который уже метастазировал в мозг. Перрот перенесла операцию по удалению опухоли в голове и лучевую терапию, но отказалась от химиотерапии, рекомендованной её лечащими врачами. После этого в поисках альтернативных методов борьбы с раком она отправилась в Мексику, там к ней присоединилась её подруга по команде Синтия Купер. 17 августа Ким вместе с членами своей семьи вернулась из Тихуаны в Хьюстон. Она умерла в четверг, 19 августа 1999 года, на 33-м году жизни в онкологическом центре имени М. Д. Андерсона, став первым действующим игроком ВНБА, который умер во время своей спортивной карьеры.


title: Грашши, Йожеф

text: Йожеф Грашши (или Грасси) (; , Севлюш Австро-Венгрия (ныне , Закарпатская область, Украина) — , Жабаль) — венгерский военачальник, фельдмаршал-лейтенант, группенфюрер СС, командир 26-й ваффен-гренадерской дивизии СС (2-й венгерской).


title: Грашши, Йожеф

text: В 1908—1912 годах учился в военной пехотной школе в Шопроне. В 1914 году окончил Королевскую военную академию в Будапеште в звании младшего лейтенанта.


title: Грашши, Йожеф

text: Участник Первой мировой войны. Служил в 20-м пехотном полку, в августе 1914 года был тяжело ранен. Вернулся на фронт через полтора года. Через три месяца боёв, был снова ранен, до ноября 1916 года остался в госпитале. Затем снова вернулся в действующую армию.


title: Грашши, Йожеф

text: За храбрость был награждён Австро-Венгерским Крестом «За военные заслуги» 3-й степени, Военной медалью за заслуги 2-й и 3-й степени и германским Железным Крестом 1-й и 2-й степени.


title: Грашши, Йожеф

text: После окончания войны вступил в Королевский венгерский гонвед, был офицером Генерального штаба. В 1919—1921 годах — инструктор Венгерской военной академии. Участвовал в перевороте Миклоша Хорти в августе 1919 года.


title: Грашши, Йожеф

text: В марте 1922 года — капитан. С 1922 по 1924 год обучался в Венгерской военной академии.


title: Грашши, Йожеф

text: В 1924—1927 годах — служба в штабе 1-й смешанной бригады. С ноября 1927 года по август 1932 года служил в третьем отделении Генерального штаба. С ноября 1930 года — майор.


title: Грашши, Йожеф

text: В августе 1932 года переведен на должность офицера Генерального штаба в 3-й смешанной бригаде. В ноябре 1934 года произведен в подполковники.


title: Грашши, Йожеф

text: С 1935 года — профессор тактики в Военной академии в Будапеште. В ноябре 1938 года стал полковником и был назначен начальником штаба 4-го армейского корпуса.


title: Грашши, Йожеф

text: Участник Второй мировой войны. Во время кампании стран Оси на Балканах весной 1941 года принимал активное участие в сражениях. Командовал 7-м пехотным полком 13-й пехотной бригады, возглавляемой им с 1 июля 1939 года.


title: Грашши, Йожеф

text: 15 января 1941 года был назначен заместителем командующего ВВС Венгрии. Занимал эту должность до 1 августа 1941 года. Затем возглавил командование 15-й пехотной бригады в Кечкемете, которая 17 февраля 1942 года была преобразована в 15-ю пехотную дивизию.


title: Грашши, Йожеф

text: В январе 1942 года принимал участие в резне в Нови-Саде на севере Сербии, в области Бачка. Всего было убито 1246 местных жителей (в основном евреев и сербов).


title: Грашши, Йожеф

text: 30 марта 1942 года Й. Грашши был произведен в генерал-майоры. 1 апреля 1942 года принял командование 13-й пехотной дивизией, в этой должности прослужил до 15 ноября 1942 года.


title: Грашши, Йожеф

text: События в Нови-Саде вызвали волну протестов в Венгрии. Грашши в ноябре 1942 года был переведен на должность директора департамента военного образования Министерства обороны, а в октябре 1943 года возглавил 2-ю учебную группу в Генеральном штабе.


title: Грашши, Йожеф

text: В сентябре 1943 года, когда Венгрия уже вела переговоры с западными державами о заключении с ними сепаратного мира, дело против него было возбуждено вновь. Судебный процесс закончился 14 декабря 1943 года обвинением пятнадцати офицеров. Эта ситуация вынудила некоторых из них бежать в Германию. Среди них был Й. Грашши.


title: Грашши, Йожеф

text: В январе 1944 года Грашши был арестован немецкими властями и заключен в тюрьму по обвинению в том, что протестовал против немецкого отношения к войскам венгерской армии.


title: Грашши, Йожеф

text: На рубеже марта и апреля 1944 г. Грашши решил покинуть ряды венгерской армии. Но узнав, что немцы начали создание подразделений венгерских Ваффен-СС, в том числе 25-й ваффен-гренадерской дивизии СС (1-й венгерской), решил вернуться на службу в армию.


title: Грашши, Йожеф

text: В марте 1944 года был назначен в звании группенфюрера СС в 9-ю дивизию СС «Гогенштауфен». В октябре 1944 года Грасси решением Генерального штаба Рейха было поручено командование недавно сформированной венгерской дивизией. 1 ноября 1944 года повышен в звании до фельдмаршала-лейтенанта.


title: Грашши, Йожеф

text: 21 марта — 8 мая 1945 — командир 26-й ваффен-гренадерской дивизии СС (2-й венгерской).


title: Грашши, Йожеф

text: В мае 1945 года Грашши попал в плен к войскам США, в январе 1946 года был доставлен в Югославию, за военные преступления приговорён к смертной казни и 5 ноября 1946 года повешен вместе с Ласло Деаком и Ференц Фекетеголми-Чейднер в Жабале.


title: Берлинская кухня

text: Берлинская кухня () — традиционная кухня, распространённая в регионе Берлин в Германии. Большое внимание в ней уделяется простоте приготовления и сытности блюд, чем изысканному вкусу, что является следствием влияния протестантского мировоззрения. Типичными ингредиентами кухни являются свинина, курица и рыба (карп, угорь и щука), капуста, бобовые (горох, чечевица, фасоль), свекла, огурец и картофель. В дополнение к ингредиентам, используемым в бранденбургской кухне, содержит элементы характерные для силезской, богемской, восточно-прусской, и кухонь, а также влияние кулинарных традиций гугенотов — эмигрантов из Франции.


title: Берлинская кухня

text: До XVIII века Берлин был небольшим городом и местом, где селились немцы из других германских регионов и протестанты-иностранцы, которые везли с собой кулинарные традиции своих стран. В XVII веке в Берлине появилась большая община гугенотов-французов, бежавших с родины под давлением католиков. Они привезли с собой в регион ранее неизвестные продукты — цветную капусту, спаржу, зеленый горошек и фасоль, огурцы, салат, которые с тех пор выращивают в районе Берлина. Ранее из-за скудной почвы здесь не культивировали капусту и свеклу, а самым распространённым овощем была . В 1750 году курфюрст Фридрих II приказал фермерам начать выращивать картофель. Доступность соли с соляных шахт в Магдебурге, Галле и Шенебеке привела к широкому распространению маринации огурцов и сельди. Из окрестностей в Берлин доставлялись шпревальдские огурцы.


title: Берлинская кухня

text: В XIX веке численность населения Берлина возросла, как и потребление пива. К 1910 году Берлин стал одним из крупнейших пивоваренных центров в мире. Около тысячи пивоварен производили здесь пиво под различными торговыми марками. Одними из главных пивоваренных заводов были Бёцо, Паценхофер, Энгельгардт и Ландре.


title: Берлинская кухня

text: Первая Зеленая неделя в Берлине прошла в 1926 году, как ярмарка сельскохозяйственной продукции. На сегодняшний день это самая важная продуктовая ярмарка Германии.


title: Берлинская кухня

text: Повседневная кухня в домах и ресторанах Берлина начала резко меняться с 1950-х годов, чему способствовали активная трудовая миграция, массовый туризм и растущая индустриализация производства, хранения и распределения продуктов питания. С 1960-х годов традиции региональных кухонь ослабли по всей Германии, благодаря унифицированному предложению в сетях супермаркетов. Тем не менее, Берлин может рассматриваться здесь как исключение, так как до 1990 года он был разделён на две части, в каждой из которых жителям были доступны разные продукты.


title: Берлинская кухня

text: Берлинская кухня была также представлена на телевидении Германии. В сериале «», который транслировался на канале ARD с 1976 по 1991 год , основное внимание было уделено берлинской закусочной и её трём героиням. Прогрессивная интернационализация пищевых привычек в Берлине и рост вегетарианской диеты оказывают значительное влияние на развитие местной кухни после 1990 года.


title: Берлинская кухня

text: Традиционные местные блюда включают касселер с квашеной капустой, жареную печень с яблоками, луком и картофельным пюре, жареного гуся с капустой и клецками, свиную рульку с квашеной капустой и пюре из трав и говяжью грудку с хреном. Менее распространены картофель с беконом, кровяная колбаса и печеночная колбаса с картофельным пюре, кёнигсбергские клопсы с каперсами и картофельным пюре, фрикадельки с картофельным салатом, свиная вырезка с луком и петрушкой, картофельные оладьи с яблочным соусом и блинами. Блюда из рыбы, которые раньше были широко представлены в каждом меню, вылавливалась из Хафеля и окрестных водоёмов. Среди них особого внимания заслуживают угорь со шпревальдскими огурцами, окунь в пивном соусе и щука, обжаренная с салатом в беконе. Рыбные блюда также готовились из карпа, линя, плотвы. Большой популярностью пользуются блюда из сельди. К фирменным блюдам берлинской кухни относятся касселер, и карривурст.


title: Глушинский (значения)

text: Глушинский


title: Кейк, Джонатан

text: Джо́натан Джеймс Кейк (; 31 августа 1967, Уэртинг, Сассекс, Англия, Великобритания) — американский .


title: Кейк, Джонатан

text: Джонатан Джеймс Кейк родился 31 августа 1967 года в Уэртинге (графство Сассекс, Англия, Великобритания). Его отец был импортёром стеклянной посуды, а мать — школьным администратором. Он самый младший из трёх сыновей. Когда ему было четыре года, его пригласили на сцену во время традиционной британской пантомимы для детей. Эта экспозиция зажгла его интерес к актёрскому искусству. В возрасте восьми лет, Джонатан брал уроки драмы и принимал участие в спектаклях. Будучи подростком, он гастролировал по Великобритании с лондонским Национальным молодёжным театром. После окончания школы, Кейк изучал английский в Кембриджском университете. Он стал игроком в регби в колледже и окончил его в 1989 году. Он посещал двухгодичную программу обучения в Бристольской театральной школе Old Vic, а затем обучался в Королевской шекспировской компании.


title: Кейк, Джонатан

text: Работал над различными телевизионными программами и фильмами. Среди его известных ролей на экране Джек Фавелл в «Ребекке» (1997), Освальд Мосли в «Мосли» (1997), Иафет в телевизионном фильме NBC «Ковчег Ноя» (1999), Тираннус в минисериале ABC «Империя» (2005) и Детектив Чак Вэнс в сериале ABC «Отчаянные домохозяйки» (2011–2012).


title: Кейк, Джонатан

text: С 24 сентября 2004 года Кейк женат на актрисе Джулианне Николсон, у них двое детей — сын Игнатиус Кейк (род. в сентябре 2007) и дочь Фиби Маргарет Кейк (род. 30.04.2009). До отношений с Николсон, семь лет встречался и был помолвлен с актрисой Оливией Уильямс, с которой расстался за две недели до запланированной свадьбы.


title: Per saltum

text: Фраза также употребляется в составе , означающая обращение за решением к высшему суду, минуя суды низшей инстанции.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: Сажное — село в Яковлевском районе Белгородской области России, центр Саженского сельского поселения.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: Село расположено в срединной части Белгородской области по обоим берегам реки под названием Сажновский Донец, близ места его впадения в Северский Донец, в 9,74 км по прямой к востоку от районного центра, города Строителя, в 18,6 км по прямой к северо-северо-востоку от северо-восточных окраин города Белгорода. В 1,16 км к северо-западу от села расположен одноимённый посёлок в составе соседнего Гостищевского сельского поселения.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В книге В. А. Прохорова «Надпись на карте» название села толкуется как «цветовое»:«Сажное… возникло, видимо, в конце XVI века. Название по реке Сажный Донец, правому притоку Северского Донца. Здесь „сажный“, видимо, „черный“. „Черных“ речек в топонимии разных стран много».


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В книге В. П. Загоровского «Белгородская черта» сообщаются следующие сведения о селе Сажном по состоянию на 1626 год:«Заселенная часть Бирюченского уезда располагалась в промежутке между двумя татарскими дорогами — Муравской и Изюмской — в верховьях Северского Донца. Уезд делился на четыре стана: Сажный, Разумницкий, Коренский, Короченский… Крупнейшим поселением в Сажном стане было село Сажное, которое существует и поныне на берегу реки Сажного Донца. В селе насчитывалось 107 дворов. Остальные поселения стана были невелики. К югу от Сажного стана по реке Разумной находился Разумницкий стан».По документам переписи 1885 года: Шаховской волости село Сажное — 196 дворов крестьян государственных четвертных, грамотных 73 мужчины из 59 семей, учащихся 30 мальчиков и девочка из 26 семей; все дворы с земельными наделами; у крестьян — 321 рабочая лошадь и 10 жеребят, 282 коровы и 238 телят, 967 овец, 133 свиньи; в селе — «промышленное заведение», 2 торговые лавки и 2 кабака.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В 1927 году в Сажном зарегистрировано товарищество по совместной обработке земли «Пахарь».


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: С июля 1928 года село Сажное — центр Саженского сельсовета в Белгородском районе.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В 1929 году в селе появился колхоз, получивший вскоре первый трактор — американский «Фордзон».


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В середине 1930-х годов после «завершения коллективизации» в Сажном два колхоза: «Красный путиловец» и «Политотделец».


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В январе 1935 года «при разукрупнении Белгородского» — был образован Сажновский район: 548,4 км², 30 908 жителей.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: При этом райцентром являлось село Сабынино (в 6 км от Сажного).


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В годы Великой Отечественной войны в окрестностях села велись ожесточенные, кровопролитные бои с немецко-фашистскими войсками.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: 4 августа 1943 года подразделения 305-й стрелковой дивизии РККА в районе села Сажного совершили прорыв линии немецкой обороны и начали наступление на Белгород. Здесь же сражались части 375-й стрелковой дивизии РККА.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В январе 1958 года район был преобразован в Гостищевский, Сажново вновь стало центром сельсовета (села Озерово, собственно Сажное и Чурсино и деревни Волобуевка и Клейменово).


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В январе 1965 года образовали Яковлевский район, и Саженский сельсовет в полном составе вошел в этот район.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В 1997 году село Сажное в Яковлевском районе — центр Саженского сельского округа, в составе которого числилось 5 сёл: Волобуевка, Клейменово, Озерово, собственно Сажное и Чурсино.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В 2006 году село Сажное числится в составе Кривцовского сельского поселения Яковлевского района.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: X ревизия в 1858 году записала в селе Сажном Корочанского уезда «618 душ мужскаго пола».


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: Согласно данным переписи 1885 года, в Сажном было 1345 жителей (675 мужчин, 670 женщин).


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В 1890 году в селе Сажном насчитали 1415 жителей (720 мужчин, 695 женщин), в Сажном хуторе — 21 (11 мужчин, 10 женщин).


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: На 1 января 1932 года в Сажном — 2250 жителей.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text:
По данным переписей населения в селе Сажном на 17 января 1979 года — 573 жителя, на 12 января 1989 года — 337 (122 мужчин, 215 женщин), на 1 января 1994 года — 165 хозяйств и 297 жителей. В 1997 году в Сажном 149 дворов, 299 жителей; в 1999 году — 272 жителя, в 2001 году — 278.
По состоянию на 1995 год в Сажном — 5 фермерских хозяйств, медпункт, клуб, неполная средняя школа.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: В XIX веке селе был развит дужный промысел — «производство дуг» — и косовица — косари из Сажного уходили на заработки в другие села и уезды.


title: Сажное (Саженское сельское поселение)

text: Памятник 1969 года на братской могиле советских воинов, погибших в боях с фашистскими захватчиками в 1943 году.


title: Дома в Унтерахе близ Аттерзее

text: "Дома в Унтерахе близ Аттерзее" — картина австрийского художника Густава Климта, созданная в 1916 году.


title: Дома в Унтерахе близ Аттерзее

text: Унтерах-ам-Аттерзее - австрийская деревня, расположенная в юго-западной части федеральной земли Верхняя Австрия, на южном берегу озера Аттерзее. Климт часто писал свои пейзажи в этой местности.


title: Дома в Унтерахе близ Аттерзее

text: В работе «Дома в Унтерах на Аттерзее» Климт изображает небольшую часть города на берегу озера. На картине выделяется ярко-красный фасад дома, который частично скрыт по обеим сторонам большими деревьями. Слева от дома на берегу озера изображено небольшое темно-красное здание, цветом поддерживающее предыдущий фасад. На склоне холма расположено большое желтое здание, которое завершает композицию картины. Отсутствует источник света, и ничто в картине не отбрасывает тени. В основном, цвета в пейзаже приглушенные и несколько размытые.


title: Дома в Унтерахе близ Аттерзее

text: В этом городском пейзаже, практически отсутствует деление на планы, а перспектива, уходит не вглубь картины, а вверх. Несмотря на то, что изображенная местность является холмистой, Климт изображает дома, будто парящими в воздухе, которые зависают друг над другом. В изображении самих зданий отсутствует перспектива.


title: Дома в Унтерахе близ Аттерзее

text: Статический характер пейзажей Климта определяется квадратным форматом картин, и он редко нарушается быстрыми и динамичными изменениями, вызванными, например, изменением освещения или погоды. Климт почти никогда не использовал дальнюю перспективу в своих пейзажах, представляя общий вид, который позволяет смотреть на природу или на определенный сюжет на расстоянии. Его работы характеризуются близкой перспективой, которая сокращает расстояние. Его пейзажи представляют крупный план, и зачастую превращают природу в «интерьер». Взгляд художника направлен в бесконечность природы. Это проявляется в построении пространства (секционный характер картин) и отображении состояния (спокойствие, медлительность). Климт нередко исключает линию горизонта из перспективы, т.е. любой намек на пространственную глубину. Такое решение перспективы способствует тому, что художник создает небольшой объем, накладывая живописные слои на поверхность холста, для создания небольшой глубины пространства, но эти слои образуют не объемные, а двухмерные области. Прием с близкой перспективой и отсутствием глубины предполагал специфический подход к восприятию пейзажа со стороны художника. Климт не только использовал квадратный шаблон, чтобы найти подходящий фрагмент для изображения, он также использовал оптические приборы, такие как телескоп и оперные очки, чтобы увидеть подходящий сюжет с расстояния. Картина «Дома в Унтерах на Аттерзее» была выполнена с помощью телескопа, поскольку этот метод был эффективен для Климта. Он позволял художнику, не меняя локации, находить и изображать новый сюжет. В связи с этим его работы выглядят, как увеличенные и приближенные фрагменты пейзажа.


title: Сажное

text: Сажное — название населённых пунктов в Белгородской области России:


title: Копытов, Александр Анатольевич

text: Александр Анатольевич Копы́тов (16 октября 1990 года, Ижевск, Удмуртия) — житель Ижевска, получивший известность в ноябре 2017 года после того, как по его вине произошло обрушение части жилого дома, в котором он проживал.


title: Копытов, Александр Анатольевич

text: Родился 16 октября 1990 года в Ижевске. Родители: Марина Викторовна и Анатолий Васильевич (умер). Есть старший брат Сергей.


title: Копытов, Александр Анатольевич

text: После 9 классов школы, Александр окончил училище по специальности «Слесарь механосборочных работ». В 2011 году был отчислен из Удмуртского государственного университета за академическую неуспеваемость, отучившись один курс. Безработный.


title: Копытов, Александр Анатольевич

text: Возможно, страдал шизофренией: был тихим и замкнутым. Ранее также употреблял наркотики. Жил в одной квартире с матерью, причём постоянно конфликтовал с ней. На учёте у психиатра не состоял.


title: Копытов, Александр Анатольевич

text: 9 ноября 2017 года в 16:44 по местному времени (UTC+4) в результате взрыва бытового газа произошло обрушение угловой секции 5-го подъезда 9-этажного жилого дома № 261 по Удмуртской улице. Погибли 7 человек: 2 мужчин, 3 женщины и 2 ребёнка. Взрыв произошёл в квартире № 143 на 3-м этаже, где жил Александр Копытов. 10 ноября он был задержан у себя на даче, попал под следствие и частично признал свою вину, заявив, что специально открыл доступ газа в квартиру и скрылся. О взрыве узнал из новостей. Также, с его слов, он уже делал подобное в 2013 и 2016 годах, утверждая, что вырывающимся шумом газа заглушал мерещившиеся ему голоса, которые якобы оскорбляли его. Мотивом для совершения преступления могла стать личная неприязнь к соседям или к собственной матери. В отношении него было возбуждено уголовное дело по статье 105, часть 2, пункт «е» УК РФ «», которая предусматривает наказание вплоть до пожизненного лишения свободы. Первоначально дело было возбуждено по части 3 статьи 238 УК РФ «».


title: Копытов, Александр Анатольевич

text: Был арестован сроком на 2 месяца и помещён в СИЗО. 7 марта 2018 года был переведён в психиатрический стационар на время предварительного расследования, поскольку у него обнаружилось психическое заболевание. 8 октября 2018 года Верховный суд Удмуртии начал рассматривать уголовное дело в отношении Александра Копытова (это было первое заседание). В ходе расследования судебно-психиатрической экспертизой он был признан невменяемым. Решается вопрос о помещении его на принудительное психиатрическое лечение в психиатрической клинике специализированного типа.


title: Моё кино

text: «Мое кино» — книга известного армянского режиссера документального кино Артавазда Пелешяна, в которой он описал разработанный им и с успехом примененный в ряде фильмов метод дистанционного монтажа. Издана в Ереване (Армения), в 1988 году, издательством «Советакан грох» (издана на русском языке).


title: Моё кино

text: В 1987 году режиссер получил Первый приз Союза кинематографистов СССР «за теоретические и литературные работы, вошедшие в книгу „Мое кино“ и отражающие уникальный творческий опыт развития кинематографической мысли».


title: Моё кино

text: В предисловии «Вверяемое слову кино» составитель книги, журналист, деятель искусств, директор Исторического музея Армении Анелка Григорян назвала книгу "Мое кино" "неожиданным жестом художника, в своем творчестве никогда не взывающего к слову".


title: Моё кино

text: В книгу вошли избранные киносценарии Артавазда Пелешяна и статья «Дистанционный монтаж, или теория дистанции», в которой режиссер разъясняет суть нового метода монтажа и его отличие от известных концепций "киноглаза" и "кинокулака" Дзиги Вертова и Сергея Эйзенштейна, развитием которых автор считает дистанционный монтаж.


title: Моё кино

text: В качестве наглядного примера в книге приведены монтажные листы фильмы «Мы», который удостоился Гран-при Международного фестиваля в Оберхаузене.


title: Моё кино

text: Завершает книгу раздел «Кино Пелешяна», где собраны мнения журналистов и киноведов не только об отдельных фильмах Пелешяна, но и о творчестве режиссера в целом.


title: Моё кино

text: В книгу вошли сценарии фильмов:Сам Пелешян признавался: "«Пока я не вижу фильм, я не начинаю снимать»". Сценарии Пелешяна больше похожи на подробные раскадровки, где каждая строчка - емкое, но яркое описание кадра, или звуковой дорожки. Большинство сценариев разделены на части-эпизоды, которые в фильмах не всегда разделяются титрами - это схема-путеводитель для режиссера, в которой четко видны ритм, развитие и атмосфера картины. Каждый сценарий занимает от 4 до 10-12 страниц, тогда как фильм, расписанный на 10-и страницах, может длиться полчаса, или 40 минут (для сравнения, в американском формате киносценария каждая страница соответствует минуте фильма).


title: Моё кино

text: Сценарий полуторачасового фильма "Homo Sapiens» занимает всего 51 страницу. В качестве визуальных референсов к картине режиссер подобрал фрагменты известных полотен мастеров Возрождения - Рафаэля, Ботичелли, Микеланджело, Дюрера и других.


title: Моё кино

text: Сценарий фильма «Тайная вечеря» умещается на половине страницы.На экране — знаменитое полотно Леонардо да Винчи «Тайная вечеря» с Иисусом Христом и двенадцатью апостолами. Звучит реквием. Камера медленно наезжает на полотно. Постепенно в кадре уменьшается количество изображенных фигур. Сначала мы видим всех, потом десятерых, восьмерых, шестерых, четверых, двоих, Иисуса Христа и, наконец, камера, на ходу корректируя свое движение, находит Иуду Искариота и останавливается на его крупном лице. Он сидит в тени и смотрит в сторону Иисуса Христа. Вдруг резко обрывается музыка. Неожиданно на полотне оживает изображенная фигура Иуды Искариота. Он испуганно оглядывается и, как будто заметив, что камера смотрит только на него, резким движением поднимает руку и закрывает лицо от объектива. Со всех сторон фиксируя его в такой позе, раздаются яркие вспышки и щелчки фотоаппаратов. Вновь начинает звучать реквием. Камера медленно отъезжает от него. А на экране постепенно появляется знаменитое полотно Леонардо да Винчи «Тайная вечеря» с Иисусом Христом и всеми его учениками. "Сценарий фильма «Тайная вечеря». Артавазд Пелешян. «Мое кино»."


title: Моё кино

text: "Рождение без родителей. Представьте себе чудовище, которое пожирает то, от чего само рождается. Или процесс, где одни, умирая, не знают, кого рождают, другие, рождаясь, не знают, кого убивают. Артавзд Пелешян. Эпиграф к статье «Дистанционный монтаж, или теория дистанции». Из книги «Мое кино»."Дистанцией Пелешян называет «разъединение» кадров. В целом, дистанционный монтаж нельзя назвать монтажом в прямом смысле этого слова, так как монтаж – это соединение кадров, тогда как метод дистанции предполагает их «расстыковка». Еще на уровне сценария Пелешян определяет несколько основных – «опорных» -  кадров, которые потом будут несколько раз повторяться в течение фильма. Однако каждый раз повторяющийся кадр (или звук) звучит по-новому, приобретая нарастающее значение. Между двумя такими «опорными» кадрами, которые при обычном монтаже должны были быть соединены в склейку, монтируются другие кадры, которые, в свою очередь, тоже могут повторяться в других эпизодах или склейках. Таким образом,  количество «опорных» кадров в фильме увеличивается, а смысловая наполненность уплотняется к концу фильма.


title: Моё кино

text: Подобное «разъединение» двух, дополняющих друг друга по смыслу, кадров заставляет зрителя проделывать «монтаж ассоциаций» у себя в голове, что делает каждый фильм Пелешяна чрезвычайно субъективным произведением, рождающимся заново с каждым новым зрителем. Сам Пелешян считает, что кино работает не только с визуальными или аудиальными органами человека, но и  с памятью. Так, общие очертания фильма охватываются зрителем только после того, как он собрал воедино все детали, представленные на экране.


title: Моё кино

text: При таком раскладе кадры взаимодействуют не только с показанными на экране изображениями, но и – что самое главное – с «отсутствующими» изображениями, которые однако, подразумеваются, если собрать воедино все ассоциативные кусочки мозаики дистанционного монтажа. Сам Пелешян считает, что это самое сложное в методе дистанции, ведь кадры, связанные с существующими и «отсутствующими» кадрами, создают не третий смысл, как, например, в теории Эйзенштейна, но «смысл в квадрате», который увеличивается с каждым новым повторением «опорных» кадров или эпизодов, умножается на каждом новом «витке» фильма.


title: Моё кино

text: Сам Пелешян объясняет это следующим образом."«Если монтажные связи, рассмотренные с точки зрения «стыка» или «интервала» между «соседними кадрами, можно обозначить так:" formula_1 "— то с точки зрения дистанционного монтажа связи между кадрами (или блоками) выглядят совсем по-другому:" formula_2 "Эта схема очень сильно упрощает действительную картину, поскольку дистанционное взаимодействие между кадрами и блоками происходит на разных расстояниях, через множество промежуточных звеньев, настолько сложными и извилистыми путями, что невозможно сразу дать проекцию общей формы их совокупного движения. Скажу главное: дистанционный монтаж придает структуре фильма не форму привычной монтажной «цепи» и даже не форму совокупности различные «цепей», но создает в итоге круговую или, точнее говоря, шарообразную вращающуюся конфигурацию». Артавазд Пелешян. «Мое кино»."В отличие от своих преподавателей из ВГИКа, Пелешян не считает, что кино – это синтетическое искусство, которое эксплуатирует звук или музыку, питается им. Кино автономный вид искусства, который «берет свою пищу оттуда же, откуда ее берут музыка, литература, изобразительное искусство». Поэтому при дистанционном монтаже звук является важной составляющей фильма. Если до Пелешяна звук долгое время расценивался, как сопровождение визуального ряда, своего рода фон, или некий эмоциональный резонатор, в лучшем случае – контрапункт изображению, то при методе дистанции звук может вовсе заменить изображение, «ликвидировать» его.


title: Моё кино

text: "«Если в первом опорном участке монтажа изображение выполняет главную функцию, а звук — функцию подчиненную, то во втором, дистанцированном участке, эти функции меняются местами. Теперь звук становится главным, а изображение находится в подчинении. Иными словами, в ходе фильма они меняют свои территории»."


title: Моё кино

text: Еще одним свойством дистанционного монтажа является «изменение статуса крупности некоторых планов»."«Многие считают, что крупный план нельзя непосредственно монтировать с общим, что их можно склеивать только через средний план. Я считаю, что это миф, выдуманный норматив. Возможности монтажа, по моему убеждению, бесконечны. Кто может отрицать, что вполне возможно смонтировать сверхкрупный план человеческого глаза с общим планом Галактики!» Артавазд Пелешян.«Мое кино».""Так, в финале картины «Мы» в третий раз появляется центральный для картины образ, до этого обозначенный крупным планом девочки с тревожным взглядом, но теперь уже с другим изображением, сопровождаемым, однако, знакомым музыкальным аккордом, — формально общий план людей, стоящих на балконах дома, оказывается одним из самых «крупных» в фильме. Алексей Артамонов."Еще одной особенностью дистанционного монтажа можно назвать некое «уплотнение смыслов», которое непременно возникает при увеличении количества «опорных» кадров в фильме. В беседе с Александром Сокуровым и Гансом-Йоахимом Шлегелем в Штуттгарте (1995) Пелешян отметил: "«Действительно выяснилось, что при такой длительности [полтора часа и больше] и впрямь чрезвычайно трудно работать по принципу дистанционного монтажа. Дистанционный монтаж сжимает весь материал»." И хотя всю фильмографию Пелешяна можно посмотреть за четыре часа, это не означает, что методом дистанции невозможно создать полнометражный фильм. Смонтированный методом дистанции фильм «Мы» (1969) в первоначальном варианте был полнометражным, однако после ряда замечаний и последующем перемонтаже окончательный вариант фильма длится 23 минуты. Фильм «Наш век» (1982) уже приближается к полному метру (длиться 50 минут). A opus magnum режиссера – фильм «Homo Sapiens», сценарий которого представлен в книге «Мое кино», задумывался на хронометраж полтора часа.


title: Моё кино

text: Уже после фильмов «Начало» и «Мы» Пелешяна стали упрекать в подражании теориям 20-ых годов, в частности – Эйзенштейна и Вертова. Однако сам Пелешян считает, что его дистанционный монтаж кардинально отличается от понятий «киноглаза» и «кинокулака» Вертова и Эйзенштейна.


title: Моё кино

text: Если в теориях Эйзенштейна и Вертова в центре внимания оказывается соединение двух кадров – «стык» по Эйзенштейну, или «интервал» по Вертову, -  которые вместе «рождают вывод», то Пелешяна больше интересует «разъединение» двух кадров и дистанция, которая возникает между двумя ними."«Взяв два опорных кадра, несущих важную смысловую нагрузку, я стремлюсь их не сблизить, не столкнуть, а создать между ними дистанцию. Идейный смысл, который я хочу выразить, достигается лучше всего не в стыке двух кадров, а в их взаимодействии через множество звеньев». Артавазд Пелешян. «Мое кино»."Параджанов называл Пелешяна «одним из немногих подлинных киногениев», а многие деятели кино считают, что «Пелешян единственный, кто сказал что-то новое в монтаже после Эйзенштейна». "«Прежде было принято указывать на связь монтажных опытов Пелешяна с принципами Вертова и Эйзенштейна, но если тут и можно говорить о какой-то преемственности, то Пелешян подхватил их исследования там, где они их оставили, и, руководствуясь принципами самой жизни, вывел на тот уровень целостности, о которой не мог помыслить революционный авангард»," - пишет Алексей Артамонов.


title: Моё кино

text: Об этой связи сам Пелешян писал так:"«Все то, что может помочь мне выразить на экране мои чувства и мысли, я всегда стремился взять из того лучшего, что создали не только Эйзенштейн и Вертов, но и все мои прямые и косвенные педагоги: Герасимов, Ромм, Юткевич, Кристи, Параджанов, Чухрай, Бергман, Рене, Куросава, Пазолини, Кубрик и другие. Я не столько исходил из Вертова и Эйзенштейна, сколько приходил к ним в результате. Но внутренне я чувствовал, что не повторяю их принципы и не подражаю им, а стремлюсь сделать что-то свое». Артавазд Пелешян. «Мое кино»."


title: Моё кино

text: "«Когда я писал теоретическую работу о монтаже, меня спрашивали, не боюсь ли я, что все смогут использовать этот прием. Я ответил, что не боюсь, так как по своей сути он не так прост, как может показаться». Артавазд Пелешян. Мастер-класс во ВГИКе."Даже при неугасающем интересе к теории дистанционного монтажа за рубежом, у Пелешяна не очень много последователей. Первым, кто попытался использовать теорию дистанции в своих фильмах, был Жан-Люк Годар, который «смог увидеть в методе Пелешяна возможность преодолеть политическое измерение и строить универсальные высказывания, обращенные как ко всему человечеству, так и к каждому человеку в отдельности».


title: Моё кино

text: Учеником Пелешяна себя называет и Годфри Реджио."«Если я произвожу искры, то он — шаровые молнии». Реджио Годфри."Действительно, монтаж Реджио нельзя назвать дистанционном, поскольку в его фильмах все еще важен стык двух кадров – неважно, дополняют ли они друг друга, или создают контрапункт – «столкновение».


title: Моё кино

text: Первым в ряду своих учителей кино Пелешяна назвал и Александр Сокуров. Сам Пелешян, в ответ на это утверждение, сказал, что "«самое важное, что объединяет его и Сокурова, это природа кино, язык кино»".


title: Моё кино

text: "«Дистанционный монтаж воздействует через изображения, которых больше не существует, — целое постепенно проявляется из частностей, включенных в общую «музыку идеи» и связываемых воедино посредством памяти. Каждый зритель сам проводит эту монтажную работу, причем происходит это скорее в подсознании, чем в сознании». Алексей Артамонов." "«Он один из немногих режиссеров, а может, и единственный, кому удалось выявить в монтаже этическое измерение». Олег Аронсон.""«Его называют документалистом. Это неверно. Документальное кино имеет дело с фактом, оно фиксирует факт, как бы удостоверяя его подлинность. Для Пелешяна факт не есть цель, а всего лишь материал. Более того, если документальное кино повествует об уже имевшем место, завершившемся факте, то Пелешян нам показывает совершающееся, вечно повторяющееся, момент творения». Мкртич Стамболцян.""«Фильмы Пелешяна нельзя втиснуть в шкатулку привычных жанров. Да, действительно, их основной материал - документ и оригинальные съемки. Однако с этим исходным материалом Пелешян обращается так, как поэт с находящимися в его распоряжении явлениями действительности». Баршонь.""«Фильмы Пелешяна дали самое сильное кинематографическое ощущение с момента «Броненосца «Потемкин». Это новая грань. Это явление — новаторское». Мария Гонта.""«Географическое происхождение вируса известно. Нет, не Америка, но — Голливуд. Вакцина известна в меньшей степени: государственное регулирование помогает не слишком. Оно никогда не воспрепятствует «стопроцентно французским» фильмам стремиться к подражанию голливудскому образцу. Поэтому последний так мощно изничтожает другие формы жизни, другие способы создания кино, другие способы показа мира. Фильмы Пелешяна — здоровые особи. ...Черно-белые, состоящие из документальных кадров (архивных или снятых им самим), почти без слов и совершенно без закадрового текста. Они разрабатывают метод сотворения кино, ничем не обязанный ни литературному повествованию, ни театральному представлению, они изобретают «чисто» кинематографический язык». Жан-Мишел Фродон."


title: Вертикальный монтаж

text: Вертикальный монтаж — это монтаж элементов разной природы, в первую очередь — изображения и звука. Термин введен советским режиссером С.М. Эйзенштейном в цикле статей за 1940-й год «Вертикальный монтаж». В своей работе кинематографист описывает такую модель вертикального монтажа, при которой изобразительный ряд пластически соответствует движению музыки и наоборот, что позволяет зрительным и звуковым образам дополнять и усиливать друг друга.


title: Вертикальный монтаж

text: С. М. Эйзенштейн сравнивает монтажную схему звукового фильма с внешним видом оркестровой партитуры, которая предполагает не только движение отдельного инструмента по горизонтали (партия), но и вертикальную взаимосвязь всех инструментов оркестра в каждую данную единицу времени (партитура). В звукозрительной партитуре кино к музыке прибавляется еще одна строка — последовательно переходящих друг в друга зрительных кадров.