title: Криоэлектронная микроскопия

text: Энергия электронов, используемых для получения изображения (80-300 кВ), достаточно высока, чтобы ковалентные связи можно было разрушить. При визуализации образцов, подверженных радиационному повреждению, необходимо ограничить электронную экспозицию, используемую для получения изображения. Эти низкие экспозиции требуют, чтобы изображения тысяч или даже миллионов одинаковых замороженных молекул были выбраны, выровнены и усреднены для получения карт высокого разрешения с использованием специализированного программного обеспечения. Значительное улучшение структурных особенностей было достигнуто в 2012 году благодаря внедрению детекторов прямых электронов и лучшим вычислительным алгоритмам.


title: Криоэлектронная микроскопия

text: Тонкая пленка


title: Криоэлектронная микроскопия

text: Биологический материал распределяется по сетке электронной микроскопии и сохраняется в замороженном гидратированном состоянии быстрым замораживанием, обычно в жидком этане при температуре жидкого азота. Поддерживая образцы при температуре жидкого азота или более холодном состоянии, их можно вводить в высоковакуумный режим колонки электронного микроскопа. Большинство биологических образцов чрезвычайно чувствительны к радиации, поэтому они должны быть отображены с использованием малых доз (полезно, низкая температура криоэлектронной микроскопии обеспечивает дополнительный защитный фактор от радиационного повреждения).


title: Криоэлектронная микроскопия

text: Следовательно, изображения очень шумные. Для некоторых биологических систем возможно усреднить изображения для увеличения отношения сигнал / шум и извлечения информации с высоким разрешением относительно образца с использованием методики, известной как анализ одиночных частиц. Этот подход в общем требует, чтобы усредняемые величины были идентичными, хотя теперь может быть изучена некоторая ограниченная конформационная гетерогенность (например, рибосома). Трехмерные реконструкции из крио-ЭМ изображений белковых комплексов и вирусов были решены до субнаномного или близкого к атомному разрешению, что позволило получить новое понимание структуры и биологии этих больших сборок.


title: Криоэлектронная микроскопия

text: Анализ упорядоченных массивов белка, таких как двумерные кристаллы трансмембранных белков или спиральных массивов белков, также позволяет усреднение, которое может обеспечить информацию с высоким разрешением относительно образца. Этот метод называется электронной кристаллографией.


title: Криоэлектронная микроскопия

text: Стекловидное сечение


title: Криоэлектронная микроскопия

text: Метод тонкой пленки ограничен тонкими образцами (обычно <500 нм), поскольку электроны не могут пересекать более толстые образцы без многократных событий рассеяния. Более толстые образцы могут быть остеклованы путем замораживания погружением (криофиксация) в этане (толщиной до десятков мкм) или более часто при замораживании под высоким давлением (до сотен мкм). Затем они могут быть разрезаны на тонкие срезы (толщиной от 40 до 200 нм) алмазным ножом в криолетрамикротоме при температурах ниже −135 ° C (температура расстекловывания). Сечения собираются на сетке электронного микроскопа и отображаются так же, как образец, остеклованный в тонкой пленке. Этот метод называется криоэлектронной микроскопией стекловидных сечений (CEMOVIS) или криоэлектронной микроскопией замороженных гидратированных срезов.


title: Криоэлектронная микроскопия

text: В дополнение к тому, чтобы визуализировать витрифицированные биологические образцы, крио-ЭМ может также использоваться для изображения образцов материалы, которые являются слишком летучими в вакууме, для получения изображения с использованием стандартной электронной микроскопии при комнатной температуре. Например, остеклованные участки раздела жидкость-твердое тело могут быть извлечены для анализа крио-ЭМ, а сера, которая подвержена сублимации в вакууме электронных микроскопов, может быть стабилизирована и отображена в крио-ЭМ .


title: Криоэлектронная микроскопия

text: В криоэлектронной микроскопии можно использовать множество методов. Популярные методы:


title: Косенко, Анатолий Яковлевич

text: Анатолий Яковлевич Косе́нко (1915—2007) — советский архитектор.


title: Косенко, Анатолий Яковлевич

text: Родился 29 октября (11 ноября) 1915 года в Киеве (ныне Украина). Окончил КИСИ (1941), где с 1960 года преподавал. Одновременно с 1941 года работал в институте «Киевпроект».


title: Косенко, Анатолий Яковлевич

text: Умер 5 января 2007 года в Киеве.


title: Косенко, Анатолий Яковлевич

text: Сын — архитектор Косенко, Юрий Анатольевич.


title: Косенко, Анатолий Яковлевич

text: Жилые дома № 32—34 на Ярославской улице (1948); № 69 на Владимирской (1950; оба — в соавторстве); № 63—67 на Красноармейской (ныне Большой Васильевской) (1953); № 20 на Цитадельной (1955); стадион «Спартак» (1949); комплекс сооружений Института физики АН УССР на проспекте Науки, № 46 (1955, в соавторстве); отель «Москва» (ныне «Украина») на улице Октябрьской революции (ныне Институтская), № 4 (1951—1961, в соавторстве); жилой массив Нивки (1955—1958, в соавторстве); кинотеатр «Украина» на улице К. Маркса (ныне улица архитектора Городецкого); № 5 (1959—1964, в соавторстве) у Киеве; детский лагерь авиационного объединения в Конче-Заспе (1976—1984); жилой дом в Нежине (1989).


title: Callbackhunter

text: Callbackhunter — российская IT-компания, предлагающая встраиваемый на сайт виджет для звонка клиенту. Основана в 2014 году Русланом Татунашвили и Ильей Тимошиным. По словам представителей компании, в 2015 году у них было около 30000 клиентов. В 2016—2017 годах amoCRM выкупила доли у обоих сооснователей и начала переписывать систему с нуля.


title: Дворец культуры «Кредмаш» (Кременчуг)

text: ДК «Кредмаш» (ранее — «Дормаш») — это дворец культуры, принадлежащий Кременчугскому заводу дорожных машин (Полтавская область, Украина).


title: Дворец культуры «Кредмаш» (Кременчуг)

text: Дворец культуры был открыт в марте 1971 года, в период активной застройки Кременчуга, и стал вторым (после ДК «КрАЗ») построенным в городе после Второй мировой войны дворцом культуры. Под строительство был выделен участок парка МЮДа, расположенный рядом с заводом.


title: Дворец культуры «Кредмаш» (Кременчуг)

text: Фасад здания был украшен мозаичным панно, которое выполнил художник-монументалист, лауреат государственных премий, заслуженный деятель искусств УССР, Задорожный Иван-Валентин Феодосиевич. Авторству Задорожного в Кременчуге также принадлежат витраж «Наша песня — наша слава» в Городском дворце культуры.


title: Дворец культуры «Кредмаш» (Кременчуг)

text: На площади перед зданием дворца культуры до 1973 года стоял памятник Ленину, перенесённый позже в Севастополь.


title: Дворец культуры «Кредмаш» (Кременчуг)

text: Во дворце была открыта цирковая студия, а также многочисленные секции и кружки. По состоянию на 2017 год, здание продолжает выполнять свою функцию.


title: Макдональд, Мишель

text: Мишель Марлен Макдональд - Боеке (; род. 26 июня, 1952 года) — медсестра, модель, победительница Мисс США 1971.


title: Макдональд, Мишель

text: Участие в конкурсе Мисс Пенсильвания, было поддержано её матерью, в котором Мишель одержало победу. Одерживает победу на национальном конкурсе красоты Мисс США. на следующий день после победы в конкурсе красоты, Мишель и её родители посетили Key Biscayne, где встретились с президентом США Ричардом Никсон и его женой Пэт Никсон.


title: Макдональд, Мишель

text: До участия в международном конкурсе красоты Мисс Вселенная 1971, Мишель сбавила в весе, проходивший в июле, в Майами, штат Флорида. Из-за чего, Мишель была на грани истощения. По окончанию конкурса, вошла в Топ 15 участниц.


title: Макдональд, Мишель

text: В восемнадцать лет, учась в Knoch High School, стала первой победительницей в конкурсе, став самой молодой обладательницей титула за последние десять лет. Она пропустила выпускной экзамен, участвуя в конкурсе в национальном конкурсе. Вернувшись в родной город, после победы в конкурсе, для того, чтобы принять участие в окончании средней школы, выехав из аэропорта в составе кортежа, который встречали тысячи людей и чиновники города.


title: Макдональд, Мишель

text: До соревнований на конкурсе Мисс США, никогда не покидала штат не летала в самолете. Посетила тридцать штатов и несколько стран, как Бразилия и Багамские острова. Призовой пакет составлял 5000 американских долларов, норковая шуба стоимостью, также стоимостью 5000 долларов и 5000 долларов полученных от взносов.


title: Макдональд, Мишель

text: После передачи титула следующей победительнице, Мишель планировала посещать школу медсестёр. Парень из старшей школы сделал предложение в последний месяц перед передачей титула.


title: Вдовы (фильм, 2018)

text: «Вдовы» () — американо-британский фильм в жанре криминальной драмы режиссёра Стива Маккуина, основанный на одноименном телесериале. В главных ролях Виола Дэвис, Элизабет Дебики, Лиам Нисон и Колин Фаррелл. Выход в широкий прокат в России состоялся 22 ноября 2018 года.


title: Вдовы (фильм, 2018)

text: История о жёнах грабителей, погибших при неудачном налёте. Новоиспечённые вдовы берутся сами закончить начатое, разобраться с полицией и конкурентами, а главное — выяснить, кто же подставил их мужей.


title: Вдовы (фильм, 2018)

text: Фильм получил высокие оценки кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes у него 91 % положительных рецензий на основе 298 отзывов со средней оценкой 8,1 из 10. На Metacriticе — 84 балла из 100 на основе 56 рецензий. На сайте Megacritic — 6,2 балла из 10 по данным 23 рецензий.


title: Ярмарка (картина Кустодиева)

text: «Ярмарка» — картина российского художника Бориса Кустодиева, написанная им в 1906 году.


title: Ярмарка (картина Кустодиева)

text: Картина, изображающая в лубочном стиле оживлённую ярмарку на торговой площади одного из купеческих городов, была написана Кустодиевым в 1906 году и в настоящее время хранится в Государственной Третьяковской галерее.


title: Застольны альбом

text: «Застольны альбом» — дебютный студийный альбом белорусской поп-рок-группы Крамбамбуля, основанной лидером рок-группы N.R.M. Лявоном Вольским. Вышел в свет 14 мая 2002 года и посвящён алкогольным напиткам различных стран. Из этого альбома вышла песня «Абсэнт», ставшая первым хитом группы.


title: Застольны альбом

text: Альбом посвящён алкогольным напиткам различных стран. Каждая песня выдержана в своей стилистике, подчёркивающей колорит той страны о которой поётся. Альбом записан в Польше в городе Лодзь на студии Кшиштофа Кравчика.


title: Застольны альбом

text: Первым хитом группы стала песня «Абсэнт» с этого альбома. «Когда я принес музыкальную наработку на репетицию, то все смеялись, что это будет „Элен и ребята“, но потом появился текст относительно серьёзный, лирический и всё получилось. Альбом по концепции был интернациональный, а эта песня иллюстрировала Францию и её напиток», — вспоминает Лявон Вольский. На песню был снят видеоклип. Режиссёром работы выступил Владимир Маркевич, а в главной роли снялась музыкальная журналистка и телеведущая Екатерина Невинская. В своём видео авторы попытались воссоздать атмосферу довоенного Парижа. Клип продержался в хит-параде передачи «Клип-обойма» телеканала БТ восемь месяцев, что стало рекордом программы.


title: Застольны альбом

text: По итогам 2002 года «Застольны альбом» стал самым продаваемым белорусским альбомом в Белоруссии. На церемонии награждения лучших музыкантов «Рок-коронация-2002» группа Крамбамбуля была названа «Исполнителем года», а также победила ещё в двух номинациях: «Альбом года» («Застольны альбом») и «Песня года» («Абсэнт»). Музыкальным порталом «Тузін Гітоў» на основании опроса 90 экспертов был составлен рейтинг «100 величайших белорусских песен». В этот список песня «Абсэнт» вошла под 34-м номером.В «Музыкальной газете» отметили, что Лявон Вольский в этой работе вышел из своего амплуа «мастера политико-социальных рифм»: «пред нами вполне сложившийся  поэт, умеющий сочинять стихи на самые разные темы». «Белорусская газета» поставила альбому 3 балла из 5: «К несчастью поклонников N.R.M. и Zet, ни в одном из наличествующих 14 гимнов богу Бахусу нет ни капли рока — сплошной кабак, пусть дорогой и заграничный. Да и музыки, собственно, тут тоже нет. Так, баловство».


title: Даньшино (Пензенская область)

text: Даньшино — село в Белинском районе Пензенской области России. Входит в состав Козловского сельсовета.


title: Даньшино (Пензенская область)

text: Расположено в 4 км к востоку от села Козловка, на правом берегу реки Чембар.


title: Даньшино (Пензенская область)

text: Основано в начале 18 в. ясачной мордвой Инсарского уезда. В 1869 г. построена церковь во имя Николая Чудотворца. Входила в состав Мачинской волости Чембарского уезда. После революции в составе Пяркинского сельсовета Поимского района, после 1950-х Карсаевского сельсовета. Колхоз имени Маленкова.


title: Латэм, Линн Мари

text: Линн Мари́ Ла́тэм () — американский сценарист, продюсер и .


title: Латэм, Линн Мари

text: Линн Мари Латэм родилась в семье писателя Джона Эйдж Латэма, который опубликовал семь романов и более тысячи рассказов. Её двоюродный брат — (род. 1943), журналист, чья статья «Баллада об городском ковбое Америки в поисках настоящего мужества» о ночной жизни посетителей Gilley’s для мужского журнала «Esquire» за сентябрь 1978 года вдохновила на создание фильма «Городской ковбой» (1980).


title: Латэм, Линн Мари

text: Линн Мари начала свою карьеру в 1979 году. Она наиболее известна за работу над такими телесериалами, как «Молодые и дерзкие», «Тихие палисады» и «Порт Чарльз».


title: Латэм, Линн Мари

text: С 1981 года Линн Мари замужем за сценаристом и продюсером , с которым она была знакома уже 10 лет и два года сотрудничала. У супругов есть два сына — Винсент Латэм-Лечовик, который стал сценаристом, как и его родители, и Ричард Дэниел Латэм-Лечовик.


title: Хейман, Эдуард

text: Эдуард Хейман (Хайман; ; 11 июля 1889, Берлин — 31 мая 1967, Гамбург) — немецкий экономист и социолог, теоретик христианского социализма, один из создателей модели рыночного социализма.


title: Хейман, Эдуард

text: Родился в семье еврейского происхождения. Его отец — , член СДПГ, депутат прусского и германского парламентов до 1932 года.


title: Хейман, Эдуард

text: Учился в университетах Берлина, Вены и Гейдельберга, где получил степень доктора философии (1912). В 1919—1922 генеральный секретарь комиссии по социализации Германии. В 1922—1925 преподавал в Кёльнском и Фрейбургском университетах, в 1925—1933 возглавлял кафедру экономики Гамбургского университета.


title: Хейман, Эдуард

text: В 1933—1958 находился в эмиграции в США. Преподавал экономику и социологию в Новой школе политических и социальных исследований в Нью-Йорке. Вместе с Р. Нибуром и П. Тиллихом принимал участие в деятельности Братства христиан-социалистов.


title: Хейман, Эдуард

text: С 1958 профессор Боннского университета.


title: Хейман, Эдуард

text: Важное место в обществе отводил религии. Пропагандировал реформистскую идею постепенного эволюционного «врастания» капитализма в социализм. Выступил с религиозно-этической трактовкой социализма.


title: Хейман, Эдуард

text: По мнению Хеймана, социализм является не фазой коммунистического общества, а альтернативой как капитализму, так и коммунизму, которые он связывал с «абсолютизацией экономики», подчинением человека машине.


title: Гуннбьёрновы Островки

text: Гуннбьёрновы Островки — небольшие островки, которые находились между островами Исландия и Гренландия, открытые норвежским мореплавателем Гуннбьорном Ульфсоном в IX веке.


title: Гуннбьёрновы Островки

text:
Точная дата открытия островов неизвестна, однако архипелаг упоминается во многих источниках. Так, в «Саге о гренландцах» () рассказывается, что Эрик Рыжий хотел остановиться на островках Гуннбьёрна по пути в Гренландию:На тинге Мыса Тора Эйрик был объявлен вне закона. Он снарядил в Эйриковом Заливе корабль для морского плаванья, и, когда отъезжал, Стюр и другие проводили его за острова. Эйрик сказал им, что хочет искать ту страну, которую видел Гуннбьёрн, сын Ульва Вороны, когда его отнесло далеко на запад в море и он открыл Гуннбьёрновы Островки. Он добавил, что вернется к своим друзьям, если найдет эту страну.
Также известно, что острова посетил известный исландский мореплаватель Снэбьёрн Боров (), который вторым достиг берегов Америки и первым высадился там.


title: Гуннбьёрновы Островки

text: Согласно карте 1507 года, Гуннбьёрновы Островки исчезли после извержения вулкана в 1456 году.


title: Гуннбьёрновы Островки

text: Точное местонахождение Гуннбьёрновых Островков неизвестно. По мнению М. И. Стеблина-Каменского, архипелаг находился к востоку от Ангмагссалика.


title: Гуннбьёрновы Островки

text: Некоторые источники указывают, что на островках было небольшое количество постоянного населения. К 1381 году на островах находилось 18 ферм.


title: Киселёвка (Пензенская область)

text: Киселёвка — деревня в Белинском районе Пензенской области России. Входит в состав Козловского сельсовета.


title: Киселёвка (Пензенская область)

text: Расположена в 3 км к югу от села Козловка.


title: Киселёвка (Пензенская область)

text: Основана 2-й половине 18 в. Входила в состав Карасаевской волости Чембарского уезда. После революции в составе Пичевского сельсовета Поимского района. Колхоз «Гигант».


title: Боливийско-мексиканские отношения

text: Боливийско-мексиканские отношения — двусторонние дипломатические отношения между Боливией и Мексикой.


title: Боливийско-мексиканские отношения

text: До начала XIX века обе страны были частью Испанской империи. Мексика была частью Вице-королевства Новая Испания, в то время как Боливия была сначала частью Вице-королевства Перу, а затем в 1776 году стала частью Рио-де-ла-Плата. Вскоре после обретения независимости государства установили дипломатические отношения. В 1831 году Мексика направила своего первого посла в Боливию, резиденция которого находилась в аргентинском Буэнос-Айресе. В сентябре 1902 года в Ла-Пасе было открыто первое генеральное консульство Мексики в Боливии. В 1934 году Боливия открыла свою первую дипломатическую миссию в Мехико. В феврале 1939 года дипломатические представительства этих стран были преобразованы в посольства.


title: Боливийско-мексиканские отношения

text: В 1964—1982 годах Боливией управляла военная хунта. В этот период времени дипломатические отношения между Боливией и Мексикой стали напряжёнными. Между 1967 и 1980 годами посольство Мексики в Ла-Пасе предоставило убежище 260 гражданам Боливии. Одним из наиболее известных беженцев стал Антонио Аргедас Мендьета, бывший министр внутренних дел, которого в 1968 году правительство президента Рене Баррьентоса объявило агентом ЦРУ. В июле 1969 года Аргедас Мендьета нашел убежище в посольстве Мексики, где он оставался до мая 1970 года, когда ему было предоставлено право на выезд из Боливии в Мексику.


title: Боливийско-мексиканские отношения

text: В 1960 году президент Мексики Адольфо Лопес Матеос планировал посетить Боливию, однако его визит был отменён по форс-мажорным обстоятельствам. В 1990 году президент Карлос Салинас де Гортари стал первым мексиканским главой государства, который посетил с официальным визитом Боливию.


title: Боливийско-мексиканские отношения

text: В сентябре 1994 года между странами было подписано соглашение о свободной торговле. В январе 1995 года соглашение вступило в силу и товарооборот между двумя странами увеличился на 266 %. В 2014 году двусторонняя торговля между Боливией и Мексикой составила сумму 252 млн. долларов США. В июне 2010 года президент Боливии Эво Моралес расторгнул соглашение о свободной торговле с Мексикой.


title: Линёвка (Пензенская область)

text: Линёвка — село в Белинском районе Пензенской области России. Входит в состав Козловского сельсовета.


title: Линёвка (Пензенская область)

text: Расположено в 3 км к юго-востоку от села Козловка, на левом берегу реки Чембар.


title: Линёвка (Пензенская область)

text: Основано в начале 18 в. ясачной мордвой Инсарского уезда. В 1875 г. построена церковь во имя Николая Чудотворца. Входила в состав Мачинской волости Чембарского уезда. После революции центр Линёвского сельсовета Поимского района, после 1950-х в составе Пичевского сельсовета. Колхоз «Гигант».


title: Эськов, Евгений Иванович

text: Евгений Иванович Эськов (23 февраля 1949, Толстово, Краснознаменский район, Калининградская область, РСФСР, СССР — 25 июля 1992, Липецк, Россия) — советский и российский футболист и футбольный тренер.


title: Эськов, Евгений Иванович

text: Родился Евгений Иванович Эськов 23 февраля 1949 года в посёлке Толстово Калининградской области СССР. Воспитанник футбольной школы «Эртиль» Воронеж. В 1967 году перешёл в воронежский «Труд». Сумма трансфера составила 330 рублей. С 1967 по 1968 год провёл несколько матчей за воронежский «Труд», в 1969 году перешёл в липецкий «Металлург». В 1972 году проходил просмотр в московском «Спартаке», но принял решение остаться в Липецке.


title: Эськов, Евгений Иванович

text: За липецкую команду провёл 10 сезонов — с 1969 по 1974 и с 1976 по 1979 год, сезон 1975 провёл без футбола, вместе со всей командой находясь в дисквалификации. Всего сыграл более 370 матчей, по количеству матчей заняв четвёртое место за историю существования клуба.


title: Эськов, Евгений Иванович

text: После окончания футбольной карьеры работал тренером в детско-юношеских футбольных школах Липецка. 25 июля 1992 года покончил жизнь самоубийством, выбросившись из окна балкона.


title: Одна из многих (мультфильм, 1927)

text:
«Одна из многих» — советский черно-белый сатирический мультипликационный фильм с элементами живой съёмки 1927 года, студии «Межрабпом-Русь», высмеивающий увлечение американскими кинозвездами. Над созданием мультфильма работали признанные мастера советской мультипликации — Николай Ходатаев и сёстры Брумберг.
Фильм находится в общественном достоянии, так как был выпущен более 70 лет назад.


title: Одна из многих (мультфильм, 1927)

text: Молодая советская девушка, под впечатлением приезда в СССР Мэри Пикфорд и Дугласа Фэрбенкса в 1927 году, мечтает о поездке в Голливуд. Во сне её мечта сбывается. Но приключения на съёмочных площадках популярных фильмов не сулят ничего хорошего…


title: Одна из многих (мультфильм, 1927)

text: В своём сне девушка попадает на съёмочную площадку фильма «Одержимость» (1916), где в рупор командует режиссёр Дэвид Гриффит, а затем встречает популярных в то время голливудских знаменитостей: Чарли Чаплина, Пата и Паташона (датский дуэт комиков, на самом деле никогда не снимавшийся в Голливуде), Гарольда Ллойда, Бастера Китона (в образе пещерного человека из фильма «Три эпохи») верхом на «Динозавре Герти», героя вестернов Тома Микса, Дугласа Фэрбенкса (сначала в образе «Багдадского вора», а затем — «Гаучо») и, наконец, Мэри Пикфорд.


title: Одна из многих (мультфильм, 1927)

text: Во второй половине фильма главной героине строит козни Фантомас из первой экранизации Луи Фейада.В фильме мультипликация перемежается натурно-игровыми кадрами.


title: Одна из многих (мультфильм, 1927)

text: В мультфильме (в озвученной версии) использованы следующие композиции:


title: Юань, Юаньлин

text: Юаньлинь Юань (, ; род. 3 июня 1994 года в Шанхае, КНР) — канадская шахматистка китайского происхождения, международный мастер среди женщин (2009).


title: Юань, Юаньлин

text: Приехала в Канаду, когда ей было пять лет. Играть в шахматы ее научил отец. В 2003 году семья переехала из Оттавы в Торонто. В 2003 году победила на юношеском чемпионате Канады по шахматам среди девушек в возрастной группе U10. В 2008 году была второй на Панамериканском чемпионате по шахматам среди женщин в Сан-Сальвадоре.


title: Юань, Юаньлин

text: В 2015 году в Сочи дебютировала на чемпионате мира по шахматам среди женщин, где в первом туре проиграла Марии Музычук.


title: Юань, Юаньлин

text: Представляла Канаду на пяти шахматных олимпиадах (2008—2016).


title: Эррера, Джуди

text: Джу́ди Эрре́ра () — американская актриса и .


title: Эррера, Джуди

text: Джуди Эррера родилась в штате Нью-Мексико, США. Она окончила на Манхэттене. В юности занималась танцами. Была инженером-интерном на .


title: Эррера, Джуди

text: Джуди начала свою кинокарьеру в 1993 году, сыграв небольшую роль молодой девушки в эпизоде телесериала «Возвращение в Одинокий голубь». По состоянию на 2011 год, Эррера сыграла в 23-х фильмах и телесериалах. Также играет в театрах.


title: Гермес, Георг

text: Георг Гермес (; 22 апреля 1775, Драйервальде — 26 мая 1831, Бонн) — германский католический богослов и философ, преподаватель, духовный писатель. Его философско-теологическое учение называется "гермесианизмом" (Hermesianismus) или "гермесианством". После его смерти его ученики и последователи образовали особую школу «гермесианцев».


title: Гермес, Георг

text: Родился в семье зажиточных крестьян. Образование получил в 1792—1798 годах в Вестфальском университете Вильгельма в Мюнстере, где изучал философию и богословие. С 1798 года преподавал религию в гимназии, в 1799 году был рукоположён в священнический сан. В 1807 году после публикации своей первой работы был назначен профессором догматического богословия в Мюнстере. С 1820 года преподавал в Рейнском университете Фридриха-Вильгельма в Бонне, где работал до конца жизни; одновременно входил в совет при Кёльнском кафедральном соборе и был активным деятелем католического образования.


title: Гермес, Георг

text: Наиболее известен как основатель «гермесианизма» (гермесианства) — антропоцентрической системы обоснования католической веры. Будучи священником и одновременно занимаясь философией (в частности, изучая религиозные воззрения Иммануила Канта), Гермес пришёл к убеждению, что хотя основных истин религии (бытие Бога, возможность и действительность откровения) нельзя отрицать, но частные доктрины христианства могут быть признаваемы истинными лишь потому, что не противоречат результатам естественного откровения, то есть разуму. Когда он заявил, что из постановлений Тридентского собора он признает лишь те, которые не противоречат разуму, он порвал с традиционным богословием и стал объектом критики со стороны многочисленных богословов.


title: Гермес, Георг

text: После его смерти из его учеников и последователей возникла особая школа «гермесианцев», особенно утвердившаяся в Трире, Бонне и Бреслау. Её печатным органом стала издававшаяся в Бонне с 1833 года «Zeitschr. f. Philos, u. kath. Theologie».


title: Гермес, Георг

text: 25 сентября 1835 года папа Григорий XVI подверг сочинения Гермеса официальному осуждению в своей энциклике, после чего они попали в Индекс запрещённых книг, а кёльнский архиепископ запретил студентам богословского факультета в Бонне посещать лекции профессоров-гермесианцев. Последние всячески старались оправдать своего учителя, ездили в Рим, где доказывали, что в сочинениях Гермеса вовсе нет таких идей, которые заслуживали бы осуждения, — но безуспешно. Между приверженцами и противниками Гермеса велась ожесточённая полемика, закончившаяся тем, что некоторые из первых были лишены своих профессорских кафедр (например, профессора Браун и Ахтерфельд в Бонне в 1844 года), а другие изменили своему учителю и отказались от его воззрений. В 1847 году осуждение трудов Гермеса было подтверждено папой Пием IX.


title: Гермес, Георг

text: Наиболее известные работы:


title: Гермес, Георг

text: В 1831—1834 годах, уже после смерти Гермеса, его учениками был опубликован его пятитомный труд «Christkatholische Dogmatik».


title: Глухарёв, Владислав Петрович

text: Владислав Петрович Глухарёв (11 сентября 1939, Днепропетровск) — советский футболист, выступавший на позиции защитника, и футбольный тренер. Сыграл 28 матчей в высшей лиге СССР. Мастер спорта СССР (1966), заслуженный тренер УССР (1972), отличник образования Украины.


title: Глухарёв, Владислав Петрович

text: Воспитанник днепропетровского спортинтерната. На взрослом уровне дебютировал в 1958 году в составе луганских «Трудовых Резервов». В начале карьеры выступал на позиции правого полусреднего, позднее был переведён в центр защиты. В 1960 году был включён в список 33-х лучших футболистов Украинской ССР под № 3.


title: Глухарёв, Владислав Петрович

text: В 1962 году был призван в армию и в течение трёх лет выступал за киевский СКА. В 1964 году стал победителем зонального турнира класса «Б».


title: Глухарёв, Владислав Петрович

text: Вернувшись в Луганск, стал вместе с командой победителем турнира второй группы класса «А» (1966) и завоевал право на повышение в классе. Дебютный матч в высшей лиге сыграл 2 апреля 1967 года против московского «Спартака». В сезоне 1967 года принял участие в 28 матчах высшей лиги, по окончании сезона завершил игровую карьеру и вошёл в тренерский штаб «Зари». Всего за луганскую команду сыграл 194 матча и забил 14 голов.


title: Глухарёв, Владислав Петрович

text: В 1968—1976 годах работал в тренерском штабе «Зари». По итогам чемпионского сезона 1972 года награждён званием «Заслуженный тренер УССР». В 1977 году работал в тренерском штабе «Кривбасса», в том числе в пяти матчах исполнял обязанности главного тренера. В 1980 году возглавлял «Стахановец». С 1981 года работал в Луганске с детскими командами и в течение нескольких лет входил в тренерский штаб взрослой «Зари». С 1987 года был тренером в луганском спортинтернате, среди его воспитанников — Сергей Семак и Юрий Дудник.


title: Глухарёв, Владислав Петрович

text: Высокотехничный, прекрасно понимающий игру футболист. Обладал всем комплектом качеств футболиста высокого класса. …его игра не была эффектной, действовал он на поле рационально, без суеты и паники даже в самых острых ситуациях, все было по делу и вовремя. Его передачи были удобны для приема партнерами, своевременными и точными, а поражал он ворота соперников ударами не сильно, зато неотразимо для вратарей. Болельщики со стажем запомнили лаконичность и корректность в его игре, а главное — высокий коэффициент полезности в команде.


title: Хеффернан, Дин

text: Дин Джеймс Хеффернан (; род. 19 мая 1980, Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия) — австралийский футболист, выступавший на позиции защитника, известен по выступлениям за «Сентрал Кост Маринерс» и сборную Австралии. В настоящее время является техническим директором Cental Coast Football.


title: Хеффернан, Дин

text: Свою футбольную карьеру начинал в клубах Национальная футбольная лига, таких как «Вуллонгонг Вулвз», «Сидней Юнайтед» и «Сазерленд Шаркс».


title: Хеффернан, Дин

text: В первом сезоне А-Лиги забил 7 голов в 19 матчах регулярного чемпионата в составе «Сентрал Кост Маринерс» и по итогам сезона был включен в состав команды мечты изданием «FourFourTwo». В марте 2006 года вместе с одноклубником Майклом Бошамом был на просмотре в клубе Бундеслиги «Нюрнберг» по результатам которого оба футболиста были отправлены в данный клуб в аренду на один сезон. За основной состав клуба Дин не провел ни одного матча, за резервный состав провёл 8 матчей и забил 5 голов и вернулся обратно в «Сентрал Кост Маринерс».


title: Хеффернан, Дин

text: 22 декабря 2007 года в матче "Моряков" против «Сиднея» в столкновении с Уфуком Талаем сломал ногу, из-за чего вынужден был пропустить остаток сезона 2007/08. После окончания сезона 2009/10 вошёл в символическую сборную лиги. Так как по результатам этого сезона «Сентрал Кост» не попал в стадию плей-офф, Дин заключил два контракта, один с клубом «Мельбурн Харт» по которому он становился игроком клуба с начала сезона 2010/11 и второй с «Хаддерсфилд Таун» выступающим в первой английской лиге до конца сезона, для подготовки к Чемпионату Мира 2010. Дебютировал за терьеров в матче против «Йовил Таун» 30 января 2010 года. Хеффернан покинул «Хаддерсфилд Таун» после поражения со счетом 2: 0 от «Миллуолла» в полуфинале плей-офф, отыграв 15 матчей. Он отправился обратно в Австралию в свой новый клуб «Мельбурн Харт». В первой половине сезона 2010/11 он сыграл в большинстве игр, однако после удаления в матче с «Брисбен Роар», его место на поле занял Азиз Бехич, Дин перестал попадать в состав, а иногда даже в заявку на матч.


title: Хеффернан, Дин

text: В дальнейшем выступал за клубы А-Лиги «Перт Глори» и «Вестерн Сидней Уондерерс», за клуб китайской Суперлиги «Ляонин Хувин» и полупрофессиональные клубы Австралии.


title: Хеффернан, Дин

text: Впервые был вызван в сборную Австралии на матч против Аргентины 11 сентября 2007 года, но на поле так и не вышел. Дебютировал 28 января 2009 года в отборочном матче к Кубку Азии 2011 против сборной Индонезии на стадионе Гелора Бунг Карно в Джакарте. В январе 2010 в матче против сборной Кувейта забил гол на 15 минуте.


title: Чтение манифеста

text: «Чтение манифеста» (также «Чтение манифеста (Освобождение крестьян») — картина российского художника Бориса Кустодиева, написанная им в двух вариантах, в 1907 и 1909 годах.


title: Чтение манифеста

text: Картина под названием «Чтение манифеста (Освобождение крестьян)», посвящённая возвещению императором Александром II манифеста об отмене крепостного права, была написана Кустодиевым в 1907 году для издания «Русская история в картинах», подготовленного Иосифом Кнебелем. В 1909 году Кустодиев создал вариант-повторение, озаглавленный просто «Чтение манифеста». Данная работа хранилась в коллекции Ивана Морозова, затем поступила в Государственный музейный фонд, откуда в 1926 году была передана в Нижегородский государственный художественный музей.


title: Чтение манифеста

text: Оригинал — , темпера на бумаге. Вариант-повторение — , темпера на бумаге.


title: Чтение манифеста

text: Чиновник в нарядном мундире и широком плаще зачитывает крестьянам манифест, подписанный Александром II и предназначенный для рассылки по всем губерниям. Приехав в этот уезд, господин оставил шубу из чернобурки в санях, у которых его ожидает сопровождающий в поездке пристав. Перед чиновником и собравшейся за ним знатью на крыльце богатого дома с колоннами стоят и слушают его речь крепостные крестьяне, снявшие в покорности с голов свои шапки. Вокруг стоит морозная дымка, а деревья подернуты инеем. Несмотря на поворотный момент в судьбе двух десятков миллионов крепостных, на этой редкой для Кустодиева картине на политическую тему ощущается не ликование, а только лишь растерянность. Не видно и лиц нищих, одетых в лохмотья крестьян, однако можно понять, что они не обрадованы грамотой и не ждут милости от царя.


title: Чемпионат России по боевому самбо 2006

text: Чемпионат России по боевому самбо 2006 года проходил в Москве и был посвящён 100-летию со дня рождения Анатолия Харлампиева.


title: Када, Лайош

text: Лайош Када (; 16 ноября 1924, Будапешт, Венгрия — 26 ноября 2001, Рим, Италия) — венгерский прелат, куриальный сановник и ватиканский дипломат. Заместитель секретаря Папского Совета Cor Unum с 15 сентября 1972 по 20 июня 1975. Титулярный архиепископ Тибики с 20 июня 1975 по 26 ноября 2001. Апостольский нунций в Коста-Рике с 20 июня 1975 по 15 октября 1980. Апостольский нунций в Сальвадоре с 15 октября 1980 по 8 апреля 1984. Секретарь Конгрегации таинств с 8 апреля 1984 по 22 августа 1991. Апостольский нунций в Германии с 22 августа 1991 по 22 сентября 1995. Апостольский нунций в Испании с 22 сентября 1995 по 1 марта 2000. Апостольский нунций в Андорре с 6 марта 1996 по 1 марта 2000.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Александр Леонидович Скубачевский (род. 1953) — учёный-, лауреат премии имени И. Г. Петровского (2016).


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Родился 25 марта 1953 года в Москве.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: В 1976 году окончил Московский авиационный институт (МАИ) по специальности «Автоматизированные системы управления». С 1976 по 1979 год обучался в аспирантуре МАИ.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: В 1980 году защитил кандидатскую диссертацию «Краевые задачи для эллиптических уравнений с отклонениями аргументов в старших членах». В 1987 году защитил докторскую диссертацию, тема: «Нелокальные эллиптические краевые задачи».


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: В 1990 году присвоено учёное звание профессора.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: С 1979 по 2005 год работал в МАИ, пройдя путь от ассистента до заведующего кафедрой «Дифференциальные уравнения» (1989—2005).


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: С 2005 года по настоящее время заведует кафедрой «Дифференциальные уравнения и математическая физика» Факультета физико-математических и естественных наук Российского университета дружбы народов (РУДН). Председатель экспертного совета ВАК РФ по математике и механике (с 2018).Создатель теории краевых задач для эллиптических и параболических функционально-дифференциальных уравнений, которая нашла приложение в исследовании упругих деформаций многослойных пластин и оболочек, а также к теории эллиптических задач с нелокальными условиями.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Работы, посвященные квазилинейным параболическим функционально-дифференциальным уравнениям, позволили получить новые условия возникновения автоколебаний в нелинейных оптических системах с двумерной обратной связью.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Ряд исследований связан с обыкновенными дифференциальными и функционально-дифференциальными уравнениями. Впервые исследовал вопрос о существовании неограниченных колеблющихся решений функционально-дифференциального уравнения 2-го порядка, который ранее был сформулирован в виде нерешенной проблемы, также впервые исследованы разрешимость и гладкость обобщенных решений краевых задач для функционально-дифференциальных уравнений в несамосопряженном случае. Полученные результаты позволили обобщить работы, посвященные задаче Н. Н. Красовского об успокоении системы управления с последействием, на случай уравнений нейтрального типа.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Совместно с известным немецким математиком Х.-О. Вальтером впервые были получены как необходимые, так и достаточные условия гиперболичности периодических решений для нелинейных функционально-дифференциальных уравнений.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Автор 128 научных работ, в том числе двух монографий, трех учебных пособия, 70 статей и 53 тезисов докладов на конференциях.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Многократно выступал с докладами на международных конференциях и семинарах в России и 16 странах.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Под его руководством защищено 10 кандидатских диссертаций.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Разработал и читает современный курс лекций “Уравнения математической физики”, а также спецкурсы “Нелокальные задачи математической физики” и “Краевые задачи для функционально-дифференциальных уравнений с частными производными”. Читал лекции и вел практические занятия по курсам “Обыкновенные дифференциальные уравнения”, “Уравнения в частных производных”, “Функциональный анализ”, “Линейная алгебра”, “Математический анализ” и “Теория функций комплексного переменного”.


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Является членом Президиума Научно-Методического Совета по математике Министерства образования и науки РФ, членом рабочей группы Европейского Общества по математическому образованию для инженеров «SEFI».


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Является членом Экспертного Совета ВАК РФ по математике и механике, членом специализированных советов по защите кандидатских диссертаций на ВМК МГУ и докторских диссертаций в МАИ; является заместителем главного редактора журнала “Современная математика. Фундаментальные направления”, переиздающегося издательством Springer, членом редколлегии международного журнала “Functional Differential Equations”; является членом Московского математического общества и Американского математического общества; в 1994, 1999, 2002 и 2005 годах организовал в Москве международные конференции по функциональным и функционально-дифференциальным уравнениям (конференция 2002 года была утверждена Международным Союзом математиков в качестве сателлита Международного конгресса математиков в Пекине).


title: Скубачевский, Александр Леонидович

text: Неоднократно получал гранты РФФИ, Министерства образования РФ, Сороса, INTAS.


title: Стоимостное инвестирование

text: Стоимостное инвестирование — стратегия инвестирования, основанная на выявлении недооценённых ценных бумаг путём фундаментального анализа. Основы стратегии предложили в 1928 году Бен Грэм и  — преподаватели . Примером недооценённых ценных бумаг могут служить акции публичных компаний, торгуемые ниже балансовой стоимости, имеющие высокую дивидендную доходность, низкий показатель цена/прибыль (P/E ratio) или коэффициент P/B.


title: Стоимостное инвестирование

text: Известный американский инвестор Уоррен Баффет указывает, что суть стоимостного инвестирования заключается в покупке акций по цене ниже их . По выражению Баффета, стоимостное инвестирование заключается в умении «найти выдающуюся компанию по разумной цене».


title: Стоимостное инвестирование

text: Концепция стоимостного инвестирования была впервые предложена в конце 1920-х годов Бенджамином Грэмом и Дэвидом Доддом — преподавателями бизнес-школы Колумбийского университета. В 1934 году соавторы изложили основные положения новой концепции в фундаментальном труде «Анализ ценных бумаг». В книге также вводится понятие "маржи безопасности" — так Бен Грэм называл разницу между рыночной ценой и внутренней стоимостью актива. Грэм рекомендовал выделять компании, акции которых котируются ниже их внутренней стоимости: торгуемые ниже балансовой стоимости, имеют высокую дивидендную доходность, низкий показатель цена/прибыль (P/E ratio) или коэффициент P/B и которые имеют относительно низкий уровень долга. Акции таких компаний Грэм считал недооценёнными.


title: Стоимостное инвестирование

text: Начиная с 1970-х годов концепции "стоимости" и "балансовой стоимости" претерпели значительные изменения. Понятие балансовая стоимость наиболее полезно в отраслях с преобладанием материальных активов. Нематериальные активы, такие как патенты, торговые марки или деловая репутация, сложно оценить количественно и, кроме того, их стоимость может значительно снизиться при разделении компании на части. Кроме того, стоимость активов может быстро меняться в отраслях, подверженных быстрым технологическим переменам. В этом случае, стоимость материальных активов может резко снижаться в результате радикальных инноваций. Для оценки реальной стоимости активов в таких случаях был предложен расчёт дисконтированного денежного потока, генерируемого тем или иным активом.


title: Стоимостное инвестирование

text: Изучению эффективности стоимостных инвестиций посвящено множество научных работ, доказавших, что, в целом, этот метод является успешной инвестиционной стратегией. Все исследования показывают, что стоимость компаний, выделенных на основе стоимостного подхода, в долгосрочной перспективе опережает как рынок в целом, так и «».


title: Стоимостное инвестирование

text: Оценка эффективности на основе изучения деятельности наиболее известных инвесторов не является корректной, поскольку известны только успешные инвесторы, что приводит к смещению оценки. Более надёжный способ был предложен Уорреном Баффеттом 17 мая 1984 года в речи, получившей известность как «». В этой речи, Баффетт проанализировал результаты инвесторов, работавших в Грэм-Ньюман Корп., следуя при этом принципам Бена Грэма. Баффет приходит к выводу о том, в среднем и в долгосрочной перспективе стоимостное инвестирование является эффективным. Тем не менее, в период с 1965 по 1990 количество научных работ по стоимостному инвестированию было относительно невелико. Баффетт объясняет этот факт недостаточной осведомлённостью профессионального сообщества в данном вопросе. По ироническому замечанию Бафетта:


title: Стоимостное инвестирование

text: Для того, чтобы сделать карьеру в корпоративных финансах, нужно верить, что Земля плоская.


title: Стоимостное инвестирование

text: В конце 1990-х было показано, что доходность акций с высокой внутренней стоимостью (value stocks) не всегда превышает таковую для акций с высоким потенциалом роста (growth stocks). Кроме того, высокая доходность акций с высокой внутренней стоимостью не всегда указывает на нарушение гипотезы эффективности рынка. Возможно, что аномальная доходность таких акций вызвана повышенным риском, присущим данному типу активов.


title: Стоимостное инвестирование

text: Проблема с покупкой акций во время общерыночного спада («медвежий рынок») состоит в том, что несмотря на кажущуюся недооценку в некоторый момент времени, цены могут претерпевать дальнейшее снижение вместе с рынком. Аналогично, в случае общерыночного роста («бычий рынок») цена якобы переоценённых акций может продолжать расти вместе с рынком. По известному выражению Уоррена Баффетта


title: Стоимостное инвестирование

text: Гораздо лучше купить замечательную компанию по средней цене, чем среднюю компанию по замечательной цене".


title: Стоимостное инвестирование

text: Ещё одна проблема метода стоимостного инвестирования заключается в неоднозначности определения «внутренней стоимости» акций () так как стандартного или общепринятого метода оценки такой стоимости не существует.


title: Фарбер, Шэрон

text: Шэ́рон Фа́рбер (; Бат-Ям, Тель-Авивский округ, Израиль) — израильский композитор. На её счету больше 30 работ в фильмах и телепроектах.


title: Фарбер, Шэрон

text: В кино и на телевидении Фарбер работает с такими компаниями, как «NBC» («Начать всё сначала и страсти»), «Showtime» («В своём классе», «Называйте меня Сэр» и «WB» («Супермен и Бэтмен»), а также пишет музыку для независимых проектов. Она выиграла премию «Телли» в 1998 году за лучшую музыку для документально-драматического сериала «Калифорния 2000», а её работу можно также услышать в Музее Сакраменто в рамках постоянной экспозиции Музея. В октябре 2008 года вышел фильм «Когда Ницше плакал» с написанным Фарбер саундтреком, а недавно она завершила работу над «Folie a Deux».


title: Московский трактир

text: «Московский трактир» — картина российского художника Бориса Кустодиева, написанная им в 1916 году.


title: Московский трактир

text: Картина, изображающая чаепитие ямщиков-старообрядцев в одном из московских трактиров, была написана Кустодиевым в 1916 году и в настоящее время находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи.


title: Авдеенко, Евгений Андреевич

text: Евге́ний Андре́евич Авде́енко (21 ноября 1952 — 25 июля 2014) — русский православный мыслитель, богослов, переводчик, педагог. Один из основателей и педагог первой в постсоветской России православной классической гимназии


title: Авдеенко, Евгений Андреевич

text: Родился в Москве. Окончил философский факультет МГУ по кафедре истории зарубежной философии (1975).


title: Авдеенко, Евгений Андреевич

text:
В сфере научных интересов Авдеенко была античная философия и мифология, патристика, историософия, библеистика, экзегетика, классическая и русская филология. Наибольшую известность Авдеенко получил как богослов, занимающийся философским осмыслением и филологическим истолкованием Ветхого Завета на основе параллельного анализа текстов на древнееврейском и древнегреческом языках. Основываясь на Библии, Авдеенко предложил парадигму истории, в центре которой стоит противопоставление двух духовных начал — «Каин и каиниты» и «сыны Божии». Эти начала проявляются в народах, религиозных общностях и отдельных людях. Авдеенко выдвинул теорию об архетипичности понятий «Каин» и «Вавилон», которые имеют свое смысловое завершение в идеологии трансгуманизма. Также он предложил трактовки крупномасштабных различий в Септуагинте и Масоретском тексте, имеющих принципиальное значение для основ иудаизма и христианства.
В период преподавания в школе Е. А. Авдеенко разработал и внедрил в гимназическое образование учебные курсы по античной и русской культуре, древнегреческому эпосу, лирике и трагедии. Эти наработки легли в основу монографий «Гомер: мировоззрение эпоса», «Эсхил. Софокл. Богословие античной трагедии», «Евгений Онегин: Рок, Идеал, Жизнь (уроки по Пушкину)» (готовятся к печати).


title: Авдеенко, Евгений Андреевич

text: Авдеенко исходит из нераздельности символического языка Ветхого и Нового Завета и настаивает на параллельном анализе текстов Ветхого Завета на древнееврейском и древнегреческом языках как равноправных. При этом различия Септуагинты и Масоретского текста могут рассматриваться либо как интерпретирующий перевод, являющийся древнейшим и авторитетнейшим для христиан опытом толкования, либо как след работы «последних редакторов» (масоретов), стремящихся нивелировать места, имеющие христологический смысл. Необходимость изучать Библию Авдеенко объяснял так: К интенсивному изучению Священного Писания меня побудила необходимость понимать, что происходит в современном мире, потому что все что нам сообщается не получало достаточного освещения из тех источников, которые находятся во власти общего гуманистического движения. То есть понять, что происходит в современном мире без Священного Писания, без опоры на категории, которые в нём даны, невозможно.


title: Авдеенко, Евгений Андреевич

text: Будучи педагогом Православной классической гимназии, Авдеенко полагал, что изучение и преподавание вершинных памятников литературы всегда приводит к богословской проблематике и требует расширять мировоззрение, свое и ученика, до фундаментальных понятий мировой истории. Точкой зрения на мировую историю и её вершинные достижения является Священное Писание.


title: Система управления реляционным потоком данных

text: Система управления реляционными потоками данных (англ. — relational data stream management system (RDSMS)) — это распределенная система управления потоками данных в памяти ( (DSMS)) которая предназначена для использования SQL-запросов, совместимых со стандартами, для обработки неструктурированных и структурированных потоков данных в режиме реального времени. В отличии от SQL-запросов выполняемых в традиционной RDBMS, которые возвращают результат и завершают работу, SQL-запросы, выполняемые в RDSMS, не завершаются, генерируя результаты непрерывно по мере поступления новых данных. Непрерывные SQL-запросы в RDSMS используют функцию SQL Window для анализа, соединения и агрегации потоков данных по фиксированным или скользящим окнам.


text: Непрерывные SQL-запросы в RDSMS соответствуют стандартам ANSI SQL. Наиболее распространенный RDSMS SQL-запрос выполняется с помощью декларативной инструкции codice_1. Непрерывный запрос codice_1 работает с данными через один или несколько потоков данных с необязательными ключевыми словами и предложениями, которые включают codice_3 с дополнительным подвыражением codice_4, что бы указать правила для объединения нескольких потоков данных, предложение codice_5 и предикат сравнения для ограничения записей, возвращаемых в запросе, codice_6 для проецирования , codice_7 для фильтрации записей в результате codice_6 и codice_9 для сортировки результатов.


text: Ниже приведен пример агрегации непрерывного потока данных с использованием запроса codice_1, который объединяет поток датчиков от метеорологической станции. codice_1 запрос агрегирует минимальные, максимальные и средние значения температуры за один период времени, возвращая непрерывный поток агрегированных результатов с интервалом в одну секунду.


text: SQL-запросы RDSMS также работают с потоками данных с течением времени или с окнами на основе строк. В приведенном примере показан второй непрерывный SQL-запрос с использованием предложения codice_12 с длительностью в одну секунду. Предложение codice_12 изменяет поведение запроса, чтобы вывести результат для каждой новой записи по мере ее поступления. Следовательно, вывод - это поток обновляемых по отдельности результатов с нулевой задержкой результата.


text: Расширение SQLstream для SQL использует ключевое слово codice_14, чтобы разрешать запросы к потокам или смеси потоков и сохраненных отношений.


text: Основой потокового SQL является ключевое слово codice_14, которое сообщает системе о вычислении временного дифференциала отношения. Разница во времени отношения - это изменение отношения по времени. Потоковый запрос вычисляет изменение отношения по времени или изменение выражения, вычисленного из нескольких отношений.


text: Давайте предположим, что у нас есть некоторый способ контролировать строки, которые вставляются в OrdersTable, так что мы можем видеть каждый раз, когда новая таблица добавляется в таблицу. Теперь мы можем описать этот объект как поток, который обновляется в момент размещения каждого заказа. (Мы будем называть этот поток Orders_Stream.) В реальном мире этот поток может быть заполнен файлом журнала, который постоянно записывается, датчиком, который постоянно испускает данные, цена акций, которая продолжает изменяться, и так далее. Хотя потоковые запросы во многих отношениях похожи на «традиционные» запросы, потоковые запросы продолжают выполняться после извлечения их первоначальных результатов. Чтобы запросить поток, мы используем ключевое слово codice_14:


text: Если мы начнем выполнение этого запроса в 10:00, он будет он будет добавлять заказы по мере их поступления пока не завершится поток.


text: В 10:15 запрос все еще выполняется, обрабатывая поступающие заказы:


text: Здесь система говорит: «В 10:15:00 я выполнил запрос SELECT STREAM * FROM OrdersStream и нашел одну строку в результате, который отсутствовал в 10:14:59.999». Он генерирует строку со значением 10:15:00 в столбце ROWTIME, потому что именно тогда появилась строка. Это основная идея потока: отношение, которое постоянно обновляется. (Столбец ROWTIME имеет решающее значение для потоков, потому что все потоки зависят от введенных строк времени.)


title: Кесло, Богдан Андреевич

text: Богдан Андреевич Кесло (Кесла) (24 декабря 1938, Яворов, Львовское воеводство) — советский футболист, выступавший на позиции нападающего. Сыграл 17 матчей и забил 4 гола в высшей лиге СССР. Автор первого гола луганской «Зари» в высшей лиге. Мастер спорта СССР (1967).


title: Кесло, Богдан Андреевич

text: В начале своей карьеры несколько лет выступал на уровне коллективов физкультуры. В 1964 году присоединился к дублирующему составу львовских «Карпат», где в своём первом сезоне забил 5 голов, а во втором — 14. В 1965 году стал привлекаться к основному составу «Карпат», но отличиться в матчах чемпионата не сумел, забил гол в ворота донецкого «Шахтёра» в Кубке СССР. В 1966 году выступал за «Политотдел» из Ташкентской области, стал победителем зонального турнира класса «Б».


title: Кесло, Богдан Андреевич

text: В 1967 году перешёл в луганскую «Зарю», которая укрепляла свой состав перед дебютом в высшей лиге. В дебютной игре команды на высшем уровне, 2 апреля 1967 года против московского «Спартака», Кесло на второй минуте забил гол, ставший победным в матче (1:0). Всего за сезон сыграл 17 матчей и забил 4 гола. В начале следующего сезона играл только за дубль.


title: Кесло, Богдан Андреевич

text: В дальнейшем выступал в низших лигах за команды, представлявшие Украинскую ССР — полтавский «Строитель», севастопольский и ровенский «Авангард», донецкий «Локомотив». Завершил спортивную карьеру в возрасте 35 лет.


title: Кесло, Богдан Андреевич

text: Был истинным футбольным бойцом, никогда не боялся жесткой и плотной игры, смело шел на добивание и замыкание острых фланговых передач, мгновенно действовал в самой опасной для соперников зоне в центре штрафной площади.


title: Эзов, Лазарь Давидович

text: Лазарь Давидович Э́зов (1901—1945) — советский актёр, вокалист.


title: Эзов, Лазарь Давидович

text: Родился 2 (15 апреля) 1901 года в Астрахани. Брат — кинооператор Эдуард Давыдович Эзов.


title: Эзов, Лазарь Давидович

text: Со времен гражданской войны служил в РККА, вступив в нее добровольцем; в 1919—1920 годах – секретарь в штабе 4-й армии Туркестанского фронта, в 1920—1923 годах – уполномоченный в Петровском-Астраханском отделении транспортной ЧК. В 1924—1929 годах учился в Москве, в музыкальном Техникуме имени А. В. Луначарского как пианист и в Техникуме имени М. П. Мусоргского как вокалист. Пел в Московской государственной академической хоровой капелле. С сентября 1931 года – в составе 2-го МХАТ. В МХАТ был зачислен во вспомсостав, с 5 октября 1936 года – в переменный.


title: Эзов, Лазарь Давидович

text: Умер 12 мая 1945 года в Москве.


title: Комаров, Александр Зиновьевич

text: Александр Зиновьевич Комаров (27 августа 1793 — 1857) — русский архитектор, один из представителей школы промышленного зодчества Урала первой половины XIX века.


title: Комаров, Александр Зиновьевич

text: Родился 27 августа 1793 года в Санкт-Петербурге в семье художника фарфорового завода.


title: Комаров, Александр Зиновьевич

text: С 1804 по 1817 годы учился в Санкт-петербурге в Академии художеств, окончив её с аттестатом первой степени. Вскоре получил назначение на Урал на должность архитектора Гороблагодатских казенных заводов. С 1829 года по совместительству руководил строительством и на Богословских казенных заводах. Построил на этих предприятиях много различных зданий и сооружений, среди них такие масштабные, как здания доменных печей Баранчинского и Верхне-Туринского заводов, а также жилые дома, конторы, госпитали и другие. Комаров был автором проекта Кушвинского доменного завода.


title: Комаров, Александр Зиновьевич

text:
На Гороблагодатских и Богословских казенных заводах Александр Зиновьевич прослужил до 1840 года, став к этому времени широко известен на Урале как один из способнейших зодчих — специалистов по промышленной архитектуре. В 1840 году он перешел на работу архитектора Нижне-Тагильских посессионных заводов Демидова и с 1842 года (по совместительству), служил архитектором заводов и соляных промыслов вотчинника Строганова. Он строил целые комплексы заводских зданий в Нижнем Тагиле, Выйском, Верхне-Салдинском и Очерском заводах, на Усольских и Ленвенских соляных промыслах. Был автором проекта приходского двухклассного Софийского училища в городе Добрянка.
По проекту А. З. Комарова была построена также церковь Симеона и Анны в Никольском Верхотурском монастыре и церковь Георгия Победоносца Великомученика в деревне Ложголово Санкт-Петербургской губернии.


title: Комаров, Александр Зиновьевич

text: Русский зодчий Александр Зиновьевич Комаров — один из наиболее деятельных архитекторов Урала, построивший за более чем за 35 лет службы большое количество зданий и сооружений.


title: Комаров, Александр Зиновьевич

text: Умер в 1857 году в Нижнем Тагиле.


title: Вафа, Шрук

text: Шрук Вафа (; род. 13 мая 1997) — египетская шахматистка, гроссмейстер среди женщин (2013).


title: Вафа, Шрук

text: Старшая сестра египетского шахматного гроссмейстера Шахенды Вафи. В 2013 году в Тунисе победила на индивидуальном чемпионате Африки по шахматам среди женщин. Благодаря этому успеху получила звание международного гроссмейстера среди женщин (WGM) и право играть на чемпионате мира по шахматам среди женщин. В 2014 году в Виндхуке повторно победила на индивидуальном чемпионате Африки по шахматам среди женщин.


title: Вафа, Шрук

text: В 2015 году в Сочи дебютировала на чемпионате мира по шахматам среди женщин, где в первом туре проиграла Цзюй Вэньцзюнь.


title: Вафа, Шрук

text: Представляла Египет на шахматной олимпиаде (2016) и на командном чемпионате мира по шахматам (2015).


title: Lady & gentleman CITY

text: lady & gentleman CITY — российская компания, владелец сети магазинов одежды. Первый магазин открылся в 1993 году. Штаб-квартира — в Москве.


title: Lady & gentleman CITY

text: Свою деятельность компания начала с открытия магазинов lady & gentleman CITY в 1993 году, которые на сегодняшний день являются первой федеральной сетью магазинов мужской, женской и детской одежды и аксессуаров в России. В 2017 компания запустила интернет- магазин https://lgcity.ru с доставкой по всей стране.


title: Lady & gentleman CITY

text: Создавая новую для российского рынка концепцию мультибрендовых универмагов, компания делала ставку на элегантность и высокое качество, отбирая все лучшее из коллекций более 150 мировых марок, среди которых Tommy Hilfiger, HUGO, Trussardi Jeans, BOSS, Ralph Lauren Denim & Supply, True Religion, ЕА7 Emporio Armani, Dirk Bikkembergs, Iceberg, Pinko, Patrizia Pepe, Pennyblack, Liu Jo, Liu Jo  Jeans, Twinset, Blugirl, Love Moschino, Versace Collection, Marella, Marina Yachting, Marc Cain, Luisa Cerano, Basler, Elena Miro, Gerry Weber, Woolrich и многие другие.


title: Lady & gentleman CITY

text: Магазины открыты в крупнейших городах России: Москва, Санкт-Петербург, Новосибирск, Екатеринбург, Нижний Новгород, Казань, Омск, Самара, Ростов-на-Дону, Уфа, Красноярск, Воронеж, Краснодар, Тюмень, Сочи.


title: Русская Венера

text: «Русская Венера» — картина российского художника Бориса Кустодиева, написанная им в 1925—1926 годах.


title: Русская Венера

text: Картина была написана Кустодиевым в 1925—1926 годах на обратной, перевёрнутой стороне полотна «На террасе», созданном ещё в 1906 году и запечатлевшем чаепитие семьи художника.


title: Русская Венера

text: Была повреждена во время затопления Горьковского художественного музея. Отреставрирована известным реставратором ВХНРЦ им. Грабаря Павлом Ивановичем Барановым. Он устранил подтеки механическим способом и при помощи растворителей. Более серьезную проблему, утрату красочного слоя, решил, применив метод ретуши. Соорудил специальный подрамник, таким образом, что стала доступна зрителям и вторая сторона полотна с картиной «На террасе», на которой Борис Михайлович в 1906 году изобразил свою семью.


title: Русская Венера

text: Работа находится в коллекции Нижегородского государственного художественного музея, где выставляется в специальном стеклянном стенде, чтобы посетители могли видеть обе стороны полотна и соответственно две разные картины.


title: Вестник связи

text: «Вестник связи» — ежемесячный российский журнал освящающий перспективы развития телекоммуникаций в России и в мире, издаваемый непрерывно с 1917 года. В советское время журнал выпускался под эгидой министерства связи СССР.


title: Вестник связи

text: В журнале регулярно публикуются новости и информация о деятельности компаний — операторов связи и их ассоциации, ведомственных сетей связи в России и т. п.


title: Вестник связи

text: Тематика журнала: фиксированная и подвижная связь, беспроводные решения, документальная связь, технологии доступа в Интернет, кабельные системы, бизнес в области связи, в том числе маркетинг, кредитно-финансовая деятельность, управление качеством.


title: Вестник связи

text: Все статьи, поступающие в Редколлегию журнала, в обязательном порядке проходят научное рецензирование и редактирование. Журнал входит в Список ВАК — перечень периодических изданий, в которых рекомендуется публикация основных результатов диссертаций на соискание учёных степеней кандидата наук и доктора наук. Плата с авторов (в том числе с аспирантов) за публикацию рукописей в журнале «Вестник связи» не взимается.


title: Вестник связи

text:
Считается одним из самых популярных журналов среди специалистов и одним из ведущих в данной отрасли.
В журнале имеется важная рубрика "Новости МСЭ", в которой размещаются статьи об актуальных международных мероприятиях в области электросвязи и информационно-коммуникационных технологий (ИКТ) - Полномочной конференции, Всемирной конференции радиосвязи, Всемирной ассамблее по стандартизации электросвязи, Всемирной конференции по развитию электросвязи, Всемирной конференции по международной электросвязи и других, проводимых по линии Международного союза электросвязи (МСЭ), специализированного учреждения ООН в области электросвязи и ИКТ.


title: Вестник связи

text: Журнал распространяется по подписке. Сокращенная электронная версия издания, а также архив таких выпусков за последние несколько лет находятся в свободном доступе на официальном сайте.


title: Искусство Мексики

text: Искусство Мексики или Мексиканское искусство (исп. Arte mexica, англ. Mexican art ) — искусство коренных народов Центральной Америки, которые жили на территориях, объединенных позднее в современное государство Мексика — колыбель двух крупных индейских цивилизаций (майя и ацтеков). Майя и ацтеки были единственными народами в Северной Америке, имевшими развитую письменность, математику и календарь. В доколумбов период искусство, письменность и архитектура имели синкретический, сакральный и пиктографический характер. Культура и искусство Мексики пережили трагический период разрушения испанскими захватчиками в XVI—XVII веках и частично были восстановлены в XIX—XX веках, как противопоставление колониальному периоду.


title: Искусство Мексики

text: Искусство Мексики состоит из различных видов изобразительного искусства, кино, музыкального, театрального искусств, которые развивались в географической области, теперь известной как государство Мексика. Развитие этих искусств разделяется на эпоху доиспанской Мезоамерики, колониальный период, период после мексиканской войны за независимость.


title: Искусство Мексики

text: Принята следующая периодизация искусства Мексики:


title: Искусство Мексики

text: Указанная периодизация достаточно приблизительна из-за постоянных пополнений материалами в мире науки. Главные этапы доколумбова периода приняты частично по археологическим находкам и попыткам дешифровки письменности народов майя в XX веке.


title: Искусство Мексики

text: Доколумбово искусство Мексики относится к региону, известному как Мезоамерика, что примерно соответствует нынешней центральной Мексике и Центральной Америке, и охватывает время от трех тысяч лет до н. э. до 1500 н. э.


title: Искусство Мексики

text: Формы искусства, такие как наскальная живопись датируются более ранними сроками. Мексиканское искусство начинается с Мезоамериканского искусства оседлых культур, представители которых строили поселения.


title: Искусство Мексики

text: В отличие от современного Западного искусства, почти всё Мезоамериканское искусство было создано, чтобы служить религиозным или политическим потребностям, а не искусство ради искусства. Такие потребности в искусстве во многом зависят от окружающей людей природы, политической реальности и веры.


title: Искусство Мексики

text: Искусство Мезоамерики дошло до нас на разных носителях. Это керамика, бумага, дерево и архитектурные сооружения. Керамика берет свое начало с необходимости в приготовлении и хранении пищи, постепенно она приспосабливалась для ритуальных и декоративных целей. Керамические изделия украшались орнаментами и рисунками, использовались разные методы обжига изделий.


title: Искусство Мексики

text: Самые ранние из найденных предметов керамики представляли собой небольшие керамические фигурки, которые были изготовлены в Теуакане около 1500 г. до н. э., в Веракрузе, в долине Мехико, Герреро, Оахака, Чьяпас и на Тихоокеанском побережье Гватемалы. Керамика была выполнена в виде женских фигур, что, вероятно, было связано с обрядами плодородия. Женщины на фигурках имеют объемные бедра, часто с младенцами на руках или кормящими грудью младенцев. В мужских фигурках чаще изображены воины. В начале Ольмекской культуры большинство керамических фигурок было небольшого размера.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Ольмеки


title: Искусство Мексики

text: Основные образцы культуры ольмеков найдены в штатах Табаско (Ла Вента) и Веракрус (Трес Сапотес, Серро де Лас Месас, Сан-Лоренсо-Теночтитлан). Культура ольмеков считается старейшей среди найденных в доколумбову эпоху. Ольмеки освоили иероглифическую письменность, математику и календарь. Культуре ольмеков принадлежит и старейшая, зафиксированая, письменная дата, найденная в Америке — 21 год до н. э.


title: Искусство Мексики

text: К культуре ольмеков принадлежат величайшие по размерам каменные скульптуры доколумбовой эпохи. Ольмеки высекали алтари-монолиты, вес которых достигал 30 тонн и более. Известные ныне каменные головы с величественными индейскими лицами — тоже достижения культуры ольмеков. Самая большая из голов имеет диаметр свыше трёх метров и весит восемнадцать тонн. Керамические изделия, бытовые вещи и вещи сакрального назначения из костей, древесины, яшмы, кварца, горного хрусталя, нефрита свидетельствуют о значительном мастерстве и изобретательности ремесленников-ольмеков. Большинство исследователей учитывает влияние культуры ольмеков на соседние народы и считает культуру ольмеков прародительницей культур сапотеков, теотиуакан и культуры майя.


title: Искусство Мексики

text: Теотиуаканскую культуру считают необычно развитой среди разнообразия индейских культур на Центрально плато. Теотиуакан был связан с культурой города Куикуилко, разрушенным от извержения вулкана. Первый период расцвета теотиуаканськои культуры большинство исследователей связывает с миграцией жителей Куикуилко, оставшихся в живых и ушедших в долину Теотиуакан. Эта долина была достаточно удобной для основания там нового поселения. Сведений о Теотиуаканской культуре немного, ученые считают ее «цивилизацией пирамид». Само название Теотиуакан переводится как «место, где люди превращаются в богов». Условно теотиуаканську культуру также разделяют на четыре периода. С этой культурой связывают возникновение в регионе политотемизма, а тогдашний общественный строй называют теократией.


title: Искусство Мексики

text: Искусство Теотиуакана развивалось в двух противоположных направлениях. Первое развивалось в направлении упрощения и откровенный лаконизма; второе было чрезмерно сложным и пышным с углубленными и рельефными деталями, придающими игру светотени. Первый период не оставил после себя значительных архитектурных сооружений, его искусство было схематизированным. Прославленные образцы архитектуры Теотиуакана связываются со вторым периодом. Дальнейший период связывается с расцветом всех разновидностей искусства. Среди образцов скульптуры теотиуаканской культуры выделяются огромные каменные фигуры и погребальные маски с открытым ртом. Архитектура отличалась монументальностью и подчеркнутой строгостью силуэта. Фасады зданий покрывались цветными мозаиками из природных камней, которые смягчали строгий вид священных сооружений. Столица, город Теотиуакан, надолго сохранял статус священного. Культурное влияние теотиуаканськои культуры подтверждают археологические находки в Синалоа, Герреро, Сонора, Мичоакан, на побережье Мексиканского залива в Пануко, Оахака и в современной Гватемале.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Тольтеки


title: Искусство Мексики

text: В области культуры тольтеки следовали традициям Теотиуакана и Шочикалько. Их культура оказала влияние на формирование ацтеков.


title: Искусство Мексики

text: Сохранившиеся памятники архитектуры и скульптуры тольтеков характеризуются монументальностью и суровым величием. Так ступенчатая пирамида в Тула-де-Альенде была украшена рельефами (воины, орлы, ягуары), а крыша храма наверху поддерживалась четырьмя колоссальными, высотой в 4,6 метра, массивными каменными фигурами воинов. В искусстве тольтеков основными были военные темы; распространены также фигуры полулежащего бога с чашей для жертвоприношений.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Тотонаки


title: Искусство Мексики

text: Археологические остатки этой культуры найдены в центральной части современного штата Веракрус. Формально её относят к прибрежным культурам, которые развивались в VII—XII веках н. э. На культуру Тотонаков оказали влияние культуры ольмеков, Теотиуакана и майя. Представление о архитектуре тотонаков дают разрушенные остатки пирамиды Лос Ничос в Эль Тахины. Среди достижений скульптуры тотонаков — так называемые «Югос» и «Пальмас» (названия испанские). Эти предметы имели значение для священной игры в мяч. Игра имела ритуальный характер и символизировала магическое вращение земли и солнца в его борьбе с тьмой, каучуковый мяч олицетворял солнце.


title: Искусство Мексики

text: Каменные «Пальмас» имели форму, похожую на листья пальм, но с профильным изображением людей или богов. Их можно рассматривать с обеих сторон. Из чёрного вулканического камня и оникса ремесленники тотонаков изготавливали горшки в виде тропических плодов или животных. На фоне суровых и довольно жестоких образов индейских богов необычны «улыбающиеся маски» тотонаков и радостные фигурки богов музыки, танца, цветов, поэзии. Сапотекский бог Шочипилли (которого признавали и Тотонаки) является примером довольства и радости на фоне других строгих индейских богов.


title: Искусство Мексики

text: Основной темой искусства культуры Веракрус стало человеческое жертвоприношение, в частности, после игры в мяч. Характерным элементом искусства являются спиралевидные завитки, встречающиеся на монументальной архитектуре и на малых изделиях, в том числе керамике и резьбе по кости.


title: Искусство Мексики

text: К настоящему времени археологами были открыты тысячи керамических фигурок и фрагментов керамики этой культуры. Большая часть из них обнаружена в таких археологических памятниках, как Ремохадас, Лос-Серрос, Дича-Туэрта и Тененешпан. Фигурки изготавливались вручную в стиле Ремохадас и украшались накладным орнаментом.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Ацтеки


title: Искусство Мексики

text: Историю ацтеков, как и историю их искусства, трактуют как чередование взлётов и падений. Ацтеки изначально называли себя «мешики» по имени племенного вождя Мешитлы, а потом назывались «теночки». Название «ацтеки» произошло от названия Астлан, острова посреди большого озера, который народ считал своей прародиной.


title: Искусство Мексики

text: «Империи ацтеков», как именовали их государство испанцы-завоеватели, никогда не существовало. Империя — это конгломерат чужих земель и чужих по культуре и языку народов, объединённых на какой-то срок военным принуждением и агрессией при председательстве народа-господина, народа-завоевателя. Ацтеки не создали империи, хотя постоянно воевали, но не для захвата чужих земель и племён, а ради захвата новых людей для жертвоприношений и обременения налогами жителей новых поселений. Ацтеки никогда не спешили ассимилировать захваченные народы, которые имели своеобразную автономию, собственных богов и собственный язык. В захваченном поселении ацтеки оставляли военный гарнизон для наблюдения и сборов налогов раз в шесть месяцев, для подавления восстаний и беспорядков.


title: Искусство Мексики

text: Керамические изделия ацтеков достаточно полно проясняют эволюцию стилей от периода кочевничества к периоду оседлой жизни в долине Мехико. В этой эволюции различают четыре периода:


title: Искусство Мексики

text: Скульптура ацтеков достаточно полно отражала магический мир их религии. Мастера-скульпторы перенесли на эти изображения магическую силу, мужественную героику. Фигуры или сохраняют формы монолитов, из которых высекли богов, или перенасыщены рельефными знаками, напоминающие европейцам сюрреалистические композиции. Каждая скульптура была конгломератом реалистичных деталей и рядом символических изображений.


title: Искусство Мексики

text:
Ацтекская архитектура имела большие размеры, массивный вид. Главными строительными материалами служили вулканический камень «тесонтле», кирпич сырец, древесина и известняковый раствор. Стены сооружений покрывали штукатуркой и красили в красный или белый цвет. Крыши по бокам двориков имели плоскую форму и склоненную наружу форму. Дворцы имели зубчатые архитектурные стены. Здесь знали колонны, карнизы, декоративные фризы, различные ступени с ограждениями. Деревянных дверей, привычных для испанцев, здесь не было, вместо них использовали завесы. Архитектурных сооружений ацтеков сохранилось мало. Все они были разрушены испанцами, частично разобраны на строительные материалы и засыпаны слоями земли и мусора. На развалинах бывших ацтекских пирамид были выстроены католические соборы, монастыри и церкви. В разрушенном находятся раскопанные величественная пирамида Чолулы, Большой храм (в Мехико), Тешкуцинго, Теопансолько, Тенаюке, Тепостеко в штате Морелос, Калиштлауака, Малиналько и др.. При создании подземных линий метро в Мехико найдено несколько фундаментов бывших храмов и разбитых монолитных скульптур, среди которых камень с изображением богини Луны.
Ацтекская литература случайно оказалась исключением в трагической судьбе уничтоженных памятников письменности индейцев. Ученым практически ничего не осталось от литературы майя и иных народов, тексты были сожжены испанцами. Все остальное, скрытое индейцами от захватчиков Испании и оставленное без присмотра, было уничтожено тропической природой и насекомыми. Ацтеки создать собственную литературу и попользовались ее достижениями. Учёным известны ряд ацтекских текстов песен и гимнов чудом дошедших до XX века. Сохранились Ацтекские кодексы (кодекс Борджиа, кодекс Ботурини, Бурбонский кодекс, Кодекс Вейтия и др.), представляющие собой рукописные пиктографические книги. Большая часть известных в настоящее время кодексов были созданы после начала конкисты.
Из рукописных книг ацтеков можно почерпнуть разные сведения о культуре и истории, политической системе и государственном управлении, структуре общества, религиозных обрядах и мифологии, астрономических и космологических представлениях, хозяйственной и повседневной жизни, календарной системе и др. Это делает книги бесценным источником для археологов, этнографов и лингвистов. В колониальную эпоху даже петиции коренного населения властям и королю Испании часто составлялись пиктографическим письмом в древних традициях.


title: Искусство Мексики

text: Достойным занятием ацтекского воина в мирное время была поэзия. До настоящего времени дошло небольшое число поэтических произведений, собранных во времена Конкисты. Известны имена некоторых авторов, например Несауалькойотль (аст. Nezahualcóyotl) и Куакуацин (аст. Cuacuatzin). Мигель Леон-Портилья был переводчиком с науатля.


title: Искусство Мексики

text: Наиболее распространённой темой из сохранившихся текстов стихов — «жизнь — реальность или сон?» и возможность встречи с Создателем. Самая большая коллекция стихов была собрана Хуаном Баутистой де Помаром. Этот сборник был переведен на испанский учителем Леона-Портильи.


title: Искусство Мексики

text: Ацтеки любили драму. Но ацтекский вариант этого вида искусства трудно назвать театром. К его жанрам относились — представления с музыкой и акробатическими выступлениями.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Майя


title: Искусство Мексики

text: К образцам архитектуры майя относятся:


title: Искусство Мексики

text:
Долгое время судьба археологических памятников Доколумбовой эпохи была или трагической, или неопределенной. Так, авантюрный исследователь Юкатанского городов майя Джон Ллойд Стефенс (1805-1852) вывез в Нью-Йорк большую коллекцию артефактов майя (вазы с раскопок в Тикале и Уеуетенанго, каменные скульптуры, терракотовые изделия из Санта-Круз-дель-Киче, резные деревянные балки из храмов Ушмаля и Кабаха). Вместе с панорамой художника Фредерика Кэтервуд художественные сокровища индейцев показывали жителям Нью-Йорка в деревянном павильоне. Но павильон сгорел, пламя уничтожило все экспонаты.
Однако уничтожение драгоценностей из золота и серебра, привезенных в Западную Европу из Америки, началось гораздо раньше. Так, большая часть изделий из золота, полученная испанцами-конкистадорами от Монтесумы (которую сами испанцы оценили в 600 000 песо), была перелита в стандартные слитки. Среди испонцев нашлись лица, которые считали нежелательным уничтожать все, поскольку вещи слишком красивы. Дипломатические дары из золота и серебра, полученные испанцами в начале их авантюры в Веракрусе были вывезены в Испанию в дар императору Карлу V. Корабль перевез драгоценности в Южные Нидерланды. Карл V, который тратил много денег на жалованье воинам для подавления восстаний в собственной империи, распорядился переплавлять в деньги все золото и серебро. Через Испанскую империю протекла настоящая река с американским золотом и серебром, но эти потоки разрушали экономику страны и вызвали значительное увеличение цен, а потом сделали Испанию слабее. Полученные золото и серебро были потрачены на предметы роскоши и не были вложены ни в производство, ни в развитие испанской промышленности. Страна затормозилась в развитии почти на 300 лет, тогда как промышленно развались Россия, Голландия, Швеция, Франция, Великобритания, которые стали основными в европейской политике.


title: Искусство Мексики

text: Годами находки мексиканских археологических памятников разворовывались или оседали в частных и государственных коллекциях США и Канады, в городах Западной Европы. Много мексиканских артефактов осело в Британском музее (Лондон), в университетском Лейдене (Нидерланды), в Антверпене (Бельгия) и др. Международная торговля археологическими находками пересекла политические границs и океаны и достигла даже Австралии.


title: Искусство Мексики

text: Криминальные группировки черных археологов, оснащенные вертолетами, годами совершали грабительские рейды на разрушенные индейские города, где особыми долотами и электропилами резали на куски каменные барельефы и стелы для удобства их транспортировки и продажи.


title: Искусство Мексики

text:
Больше повезло археологическим артефактам, вес и размеры которых мешали их перевозки, и артефактам, найденным и переданным в государственные музеи (гигантские каменные головы ольмеков, Камень Солнца — диск диаметром 3,5 метра и весом 24,5 тонны, «Камень вождя Тисок» со сценами его побед, диаметром 2,5 метра, «Мать Богов» Коатликуе, Камень Койольшауки, богини луны и т. д.).
Трагическая история столкновения двух цивилизаций (испано-католической и майяской) отразилась как в уничтожении человеческих ресурсов майя и ацтеков, так и в целенаправленном уничтожении предметов искусства этих народов. По неполным подсчетам испанские завоеватели во время конкисты (захватнической войны в Америке) истребили около 70 млн. индейцев.


title: Искусство Мексики

text: Католическая политика контрреформации, широко распространенная как в Европе, так и в тогдашней Америке, побудила католиков-испанцев к почти полному уничтожению литературных источников захваченного и истребления народа. Именно поэтому потомки имеют так мало документальных источников на бумажных носителях.


title: Искусство Мексики

text: После широкомасштабных боев в Америке испанские воины, неграмотные в своем большинстве, массово истребляли индейские кодексы. Испанские католические священники убеждали воинов в демонологии и еретизми книг. Воины получили разрешение на неконтролируемое истребление всех книг майя или ацтеков. Так, сохранены сведения о значительной гибели кодексов ацтеков во время разрушения города Теночтитлан в 1521 году. То же самое постигло и рукописи майя.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Мексиканское барокко


title: Искусство Мексики

text: В искусстве Мексики никакая художественная система (академизм, реализм, классицизм, абстракционизм, сюрреализм) не выступали в законченных формах. Касается это и барокко и прежде всего барочной архитектуры.


title: Искусство Мексики

text: Начало формирования стиля барокко в Италии пришлось на середину XVI века. В искусстве Мексики в XVI веке была смесь стилей, искусственно привнесенная завоевателями, которая состояла из провинциальных вариантов испанского возрождения, маньеризма и поздних образцов испанского средневековья. Эта смесь и стала источником формирования местного варианта барокко. Классические образцы барочной архитектуры, известные по сооружениям иезуитских миссий в Бразилии и итальянских образцов, в Мексике не прижились, хотя сюда в то время прибыли и иезуиты, главные носители сакральной барочной стилистики. Мексиканское барокко постепенно перешло на сооружения самобытных вариантов карнизов, колонн, роскошных орнаментов. Широкое распространение здесь получили так называемые «естипите» - конические варианты колонн и пиляст, поставленные узкой частью вниз. Мексиканская архитектура стала на путь украшений в интерьерах, которые выплескивалась и на главные западные фасады сакральных сооружений, что получило название «ультрабароко». Среди величественных храмов колониальной эпохи в местном стиле барокко: соборы в штатах Оахака, Чиуауа, Морелия, Сасатекас Огромный кафедральный собор в Мехико строили и украшали в течение нескольких десятилетий, отчего он стал воплощением нескольких стилевых этапов местной архитектуры.


title: Искусство Мексики

text: К прославленным образцам местного барокко относится церковь Сан-Доминго, церковь Регины и Метрополитанске Сагрерио в городе Мехико, часовня дель Росарио храма Сан-Доминго в Пуэбла, выстроенная в 1690 году. Ярким образцом местного барокко стали позолоченные алтари, среди которых есть настоящий шедевр — золоченый алтарь из бывшего монастыря иезуитов в городе Тепоцотлан. Архитектурная ниша со скульптурой Богородицы в монастыре Тепоцотлан не имела аналогов ни в искусстве самой Испании, ни в местном искусстве. В водоворот местного барокко были втянуты также скульптура, провинциальный портретный жанр, резьба по дереву, изделия из гипса, костюмы креольской элиты и тому подобное. В орнаментику сакральных католических сооружений пробились элементы индейской космографии и детали, известные еще с доколумбовой эпохи. Трудно назвать другую страну американского континента, где бы стилистика барокко получила такое распространение и дала бы подобные образцы великолепия и оригинальных решений.


title: Искусство Мексики

text: Алтари в католических храмах Мексики выполнялись с использованием резьбы по дереву с последующим золочением.


title: Искусство Мексики

text: Живопись эпохи барокко в Мексике не имела тех благоприятных условий для развития, как мексиканская архитектура. Поэтому ее достижения скромны, развивалась она в стилистике испанской живописи, отчего быстро потеряла свежесть решений и значительной степень провинциализировалась. Как и в Испании, в Мексике распространение получила религиозная живопись для оформления католических храмов, а среди светских жанров был распространен портрет. В Мексику изредка привозили оригиналы картин Франсиско де Сурбарана или Мурильо. Местых художников в основном знакомили с копиями картин из мастерских художников третьего ряда. Тем не менее общий уровень живописи Мексики был несколько выше по сравнению с провинциализмом других латиноамериканских художественных центров. Здесь обычно выделяют творчество художников-креолов, среди которых в XVII веке были Алонсо Лопе де Эррера (1579—1648) и Бальтасар Ечаве Ибиа (1632—1682), сведущий в анатомии, мастер пейзажной живописи.


title: Искусство Мексики

text: В XVII веке мексиканский религиозная живопись ощущала на себе влияния испанской живописи (произведения Сурбарана и Мурильо), живописи Фландрии (сюда привозили репродукционные гравюры мастерской Питера Пауля Рубенса). Во второй половине XVII века выделялся своим мастерством художник Кристобаль де Вильяльпандо (1645—1714). Именно ему заказали большие картины для декорирования кафедрального собора в Мехико, где ощутимо влияния фламандского барокко и экстази композиций испанца Вальдес Леаль (1622—1690).


title: Искусство Мексики

text: Большое распространение в Мексике получила портретная живопись эпохи мексиканского барокко. Однако ее трудно оценивать по европейским меркам портретного жанра. Эти были наивные, плоские, полупрофессиональные, очень красочные изображения людей. В странах Западной Европы так рисовали в XV веке. Невысокую профессионализм и недостаток мастерства мастера компенсировали точным воспроизведением причудливых костюмов, необычных украшений и причесок с живыми тропическими цветами на богатых женщинах в бесформенных одеждах. Напыщенные испанские и креольские господа, дети, их потомки, знатные дамы из зажиточных семей в странной одежде доносят до зрителей местный колорит и неповторимость колониальной культуры, которая сложилась на захваченных у индейцев территориях.


title: Искусство Мексики

text: Стилистика барокко позаимствовала от маньеризма и сохранила тягу к необычному, экзотическому, странному и безобразному (портрет младенца, рожденного без обеих рук). Так возникали конные портреты, где вельможному всаднику реалистично рисовали только лицо и руки, а туловище и самого коня подавали каллиграфическим, прозрачным рисунком-кружевом, несуществующим в реальности (портрет герцога де Гальвес верхом, XVIII в., холст, масло).


title: Искусство Мексики

text:
В целом мексиканская барочная живопись сохраняла консервативный характер и оторванность от мексиканской реальности, проблемы которой не находили в ней отражения. Среди первых религиозных пришельцев в Мексику были двенадцать монахов францисканцев. Их приветствовал сам Кортес. Факт прибытия первых двенадцати монахов францисканцев нашел отражение в ранних стенописях. В монастыре Михаила Архангела (Уехоцинго) это реальное событие была переведено в схематический, легендарный вариант и не воспринимался как исторически близкий. Другие изображения приветствия францисканцев Кортесом напоминают слабые костюмированные картины эпохи академизма, хотя художники предпринимали усилия для воспроизведения этого события.
Консервативное мексиканское барокко почти три столетия сохраняло свои позиции в культуре Мексики. Только в этом оно выдерживает сравнение с искусством барокко Италии, которое также растянулось почти на три века. Но сравнение достижений барочной живописи Италии и Мексики ни в каком жанре не в пользу живописи Мексики.


title: Искусство Мексики

text: Конец эпохи мексиканского барокко пришелся на трудные годы становления местного неоклассицизма и получения Мексикой государственной независимости. Холодная, умеренная, неэмоциональная в своих формах, обреченность на повторы стилистика позднего классицизма порывала с пышной и эмоциональной природой барокко. Креольский верхушка, которая связала решительные изменения в государстве с классицизмом и европейскостью, а также с желаемым прогрессом отрицательно отнеслась к памятникам барокко, которые напоминали испанское колониальное прошлое. Их начали уничтожать, потому что в государстве не было сформировано историческое сознание и представление о ценности национального прошлого. Это приводило к уничтожению барочных алтарей, утвари часовен, ряда барочных монастырских сооружений. Идейную борьбу перенесли на конкретные и беззащитные памятники барокко, отчего искусство Мексики лишались колониального наследства. Свой драматический вклад в уничтожение национального барочного наследия внесли войны, стихийные бедствия (извержение вулканов, наводнения, равнодушие неграмотных и обездоленных людей к памятникам) и крайности мексиканской революции первой половины XX века.


title: Искусство Мексики

text: В начале XIX века Мексика получила политическую независимость. Независимость от Испании была объявлена 15 сентября 1821 года. Согласно первой конституции на узкой полосе между двумя океанами была создана Федеральная республика Центральной Америки, куда вошли также Сальвадор, Гватемала, Коста-Рика, Никарагуа, Гватемала и Гондурас. Художники времен борьбы за независимость в Мексике показывали в своих работах героев этой борьбы. Таков портрет римско-католического священника, национального героя, возглавившего восстание мексиканского народа за независимость, Хосе Мария Морелоса в военной форме, написанный неизвестным художником.


title: Искусство Мексики

text: С получение независимости начался постколониальный период в истории Мексики. Однако, политическое состояние в стране значительно ухудшилось. В 1847 году в стране произошло восстание майя-киче против официального креольского правительства, которое получило название Война каст (фактически — гражданская война). Восстание майя было окончательно подавлено только к 1901 году.


title: Искусство Мексики

text: Страна продолжала развивалась преимущественно как буржуазная, с аграрно-сурьевой экономикой. Официально страна была объявлена империей с собственным императором. На этот период в официальном искусстве пришелся поздний классицизм (неоклассицизм), эклектизм, академизм в его провинциальных вариантах.


title: Искусство Мексики

text:
Поздний классицизм (или неоклассицизм) получил в Мексике распространение с последних лет колониального периода. Его развитие пришлось на годы борьбы за национальную независимость (1810—1821). Это был ограниченный модой пафос усвоения идей французской революции и активного усвоения культуры западноевропейских стран. Неоклассицизм в Мексике пришёл от моды на все европейское, которое мексиканцы тщательно усваивали. Но в самой Европе и России неоклассицизм в это время отмирал и сосуществовал наряду с сентиментализмом, романтизмом, новорождённым эклектизмом. Поэтому неоклассицизм быстро развился в Мексике и вылился в академизм. Неоклассицизм имел поддержку и как противопоставление стилистике барокко, которое тогда ещё напоминало мексиканцам колониальный период и не воспринималось, как значимое достижение собственной истории. С неоклассическом стиле построены церковь Сан Хосе и церковь Саградо Корасон в Гуанахуато, алтарь в часовне Богородицы в Сакатекасе.
Наряду с распространением пейзажного жанра началось развитие направления, свободного от схоластики религиозной живописи XVII—XVIII веков. Это направление родилось в южных районах, удаленных от столицы - Веракрус, Пуэбла, Гуанахуато, Халиско. Академизм в стране постепенно перерождался в салонное искусство и в эклектизм. Мексиканское искусство во второй половине XIX века развивалось в рамках буржуазного искусства.


title: Искусство Мексики

text: В первой половине XIX века в Мексике появился романтический стиль живописи, завезенный в страну иностранными художниками, интересующимися жизнью независимой страны. Одним из них был баварский художник Иоганн Мориц Ругендас, который жил в стране с 1831 по 1834 год. Художник рисовал сцены с динамичной композицией, яркими цветами в соответствии с романтическим стилем. В Мексике и в других районах Латинской Америки он искал яркие и возвышенные образы. Однако большая часть его работ, таких как эскизы для крупных полотен, не были выполнены. Другим художником этого направления был англичанин Даниэль Эгертон, который писал пейзажи в английской романтической традиции. Немец по происхождению, Карл Небель создавал литографии различных социальных и этнических групп населения страны.


title: Искусство Мексики

text:
Ряд местных художников того времени следовали Европейской романтической художественной школе в своем стремлении к показу различных культур Мексики. Этих художников называли костумбристас (costumbristas), от слова costumbre (таможня). Стиль работы этих художников не был строго романтичен. Большинство из этих художников были выходцами из богатых семей. Отличие их работ от работ европейских художников, работающих в стране было в том, что для иностранцев Мексика была экзотикой, для художником costumbristas окружение было Родиной.
Одним из этих художников был Агустин Арриета из Пуэбла, который применял реалистичные методы, изображая картины своего родного города с его ярко окрашенными плитками и керамикой. На его картинах можно увидеть сцены повседневной жизни горожан, женщины, работающих на кухне, афро-мексиканских торговцев и др.


title: Искусство Мексики

text: C середины XIX века художники латиноамериканской академии начали отход от строгого классицизма к «академическому реализму». Идеализированные и упрощенные на их картинах изображения становятся более реалистичными, с акцентом на детали. Художники рисовали портреты богатых людей, Библейские сцены и битвы, особенно времени борьбы за независимость.


title: Искусство Мексики

text:
Одним из самых известных художников Мексики середины XIX века был каталонский художник Пелегрин Клаве.
Пелегрин Клаве был представителем назарейской школы живописи в Испании. Он долгое время жил и работал в Мексике. Здесь он создал многочисленные портреты, пейзажи и исторические полотна. Художники-реалисты пытались изобразить культуру ацтеков. К таким художникам относился Феликс Парра, который изображал тяготы коренных народов страны.


title: Искусство Мексики

text: Со второй половины XIX века в Мексике наблюдается расцвет исторической живописи. Главные силы художников в этот период были направлены на утверждении преемственности мексиканской культуры от великих цивилизаций как Старого, так и Нового Света. Этой идеей проникнуто полотно Х. Кордеро «Колумб перед Католическими королями» (1850). Под воздействием национально-патриотических идей появились произведения религиозного жанра. Так, художник Х. Рамирес придаёт одному из сидящих персонажей полотна «В Ноев ковчеге» типично индейский облик, утверждая этим мысль о причастности Америки к мировой истории.


title: Искусство Мексики

text: Среди пейзажистов этого времени первое место принадлежит классику мексиканского пейзажа Х. М. Веласко. Вершиной творчества Х. Фернандес стало «Мексика» (1877) с изображением панорамы мексиканской долины.


title: Искусство Мексики

text: Вплоть до первых десятилетий XX в. в мексиканской живописи господствует идеализирующая академическая эстетика. Элементы реализма представлены в жанровых композициях костумбристов (от исп. «костумбре» — обычай), работавших в основном в провинции и отражавших её быт. К началу XX века мексиканский академизм эволюционировал в направлении символизма и модерна. С этими течениями, отмечается в работе, впоследствии будут связаны поиски «большого стиля» в мексиканской живописи и первые опыты мурализма XX в.


title: Искусство Мексики

text: Перемены, происходивших в мексиканском искусстве в 1900-х — 1910 гг. обнаруживают себя в творчестве художников Х. Руэласа и С. Эррана. Х. Руэлас развивает в своем творчестве тему «аристократизма духа». Эта тема представлена в серии его портретов современников. В творчестве художника С. Эррана наблюдается взаимодействие академического индихенизма и костумбристов. В своих монументальных панно «Труд» (1910) и «Наши боги» (1916—1918). В последней картине художник, совместив изображения Христа и ацтекской богини смерти передаёт особенности мироощущения мексиканца.