title: Кэгл, Сэнди

text: Участие в фотосессиях Playboy в дальнейшем помогло Кэгл сделать неплохую модельную карьеру. Она много участвовала в рекламных акциях, в том числе рекламировала джинсовую одежду.


title: Кэгл, Сэнди

text: Несмотря на откровенный и провокационный образ, в жизни Сэнди Кэгл отмечали как скромную девушку с тихим голосом.


title: Купеческая биржа (Таганрог)

text: Купеческая биржа — памятник архитектуры, расположенный в Таганроге. Биржа была основана в XIX веке на побережье Таганрогского залива для проведения операций торгового характера.


title: Купеческая биржа (Таганрог)

text: Купеческая биржа в городе Таганроге Ростовской области появилась в 1801 году. Ее территория находилась там, где сейчас существует современный завод «Кристалл», и простиралась вдоль морского берега до Депальдовской лестницы. В 1804 году на территории биржи были построены амбары, которые использовались для хранения товаров, привезенных из-за рубежа. Строительство амбаров регулировалось городскими властями. Согласно распоряжению градоначальника Б. Б. Кампенгаузена, в 1804—1806 годах, на территории купеческой биржи было запрещено строить деревянные магазины. Для строительства сооружений можно использовать только камень, и покрывать амбары черепицей.


title: Купеческая биржа (Таганрог)

text: В 1805 году был создан Таганрогский таможенный округ. В его входила Ростовская застава, Мариупольская застава, Керченская таможня и Бердянская таможня.


title: Купеческая биржа (Таганрог)

text: В 1807 году на территории купеческой биржи стали работать городские каменные весы «Важни». По состоянию на 1816 год, было завершено строительство каменных амбаров для хранения товаров. В 1850-х годах были замощены спуски, которые вели к купеческой бирже, в конце XIX века через биржу по направлению к порту проходила железнодорожная ветка.


title: Купеческая биржа (Таганрог)

text: На территории Таганрога работали многочисленные иностранные консульства. Это было обусловлено спецификой региона. Функционировали экспортные конторы, отправляющие за границу хлеб. Иностранные консулы представляли такие страны, как Германию, Швецию, Францию, Великобританию, Испанию, Турцию, Италия, Грецию, Данию, США, Парагвай, Бельгию. Пшеница из Таганрога транспортировалась в Лондон и на макаронные фабрики Сицилии. Экспортировали зерно англичане, французы, итальянцы и греки.


title: Купеческая биржа (Таганрог)

text: В порт Таганрога свои товары привозили суда из Синопа, Малой Азии, Трапезунда и Керасунта. Преимущественно, доставлялись орехи, цитрусовые, вино, дерево и пряности. Здесь иностранные купцы покупали икру и муку высших сортов. Некоторые из них принимали решение остаться в Таганроге, меняя свою деятельность и занимаясь открытием пекарен. Постепенно купеческая биржа стала терять свою актуальность. Склады стали разрушаться. На их месте появились столярные фабрики и прочие предприятия. Остались функционировать только крупные склады И. Н. Ножникова, И. М. Пархоменко и К. М. Добровольской.


title: Премия Андре Каванса

text: Премия Андре Кавенса (, ) — учреждённая в 1976 году награда, ежегодно вручаемая бельгийским Союзом кинокритиков за достижения в области синематографии. Премия названа в честь бельгийского кинорежиссёра Андре Кавенса.


title: Премия Андре Каванса

text: На данный момент, наибольшее количество наград у братьев Жан-Пьера и Люка Дарденн (пятикратные лауреаты), за ними следуют Жако Ван Дормаль и Жоаким Лафосс (три награждения). По две награды у Жан-Жака Андрие, Андре Дельво и Фин Трох. Последний отмеченный наградой фильм — "Экономика пары".


title: Гонсалес, Умберто

text: Умберто Гонсалес (; 25 марта 1966, Несауалькойотль, Мексика) — мексиканский боксёр. Чемпион мира в 1-й наилегчайшей весовой категории (WBC, 1989—1990, 1991—1993, 1994—1995; IBF, 1994—1995).


title: Гонсалес, Умберто

text: Дебютировал на профессиональном ринге 4 сентября 1984 года, одержав победу по очкам.


title: Гонсалес, Умберто

text: 25 июня 1989 года встретился с чемпионом мира в 1-м наилегчайшем весе по версии WBC южнокорейцем Ли Ёль У. Поединок продлился все 12 раундов. Судьи единогласно отдали победу Гонсалесу: 115—113, 116—113, 117—114. Умберто, впервые в карьере, стал чемпионом мира.


title: Гонсалес, Умберто

text: 9 декабря 1989 года победил по очкам экс-чемпиона мира в 1-м наилегчайшем весе южнокорейца Чан Джон Гу. Счёт судей: 118—111, 118—110, 119—109.


title: Гонсалес, Умберто

text: 24 марта 1990 года нокаутировал в 3-м раунде колумбийца Франсиско Техедора.


title: Гонсалес, Умберто

text: 4 июня 1990 года нокаутировал в 3-м раунде кубинца Луиса Монсоте.


title: Гонсалес, Умберто

text: 23 июля 1990 года нокаутировал в 5-м раунде южнокорейца Лим Джон Гына.


title: Гонсалес, Умберто

text: 25 августа 1990 года нокаутировал в 9-м раунде мексиканца Хорхе Риверу.


title: Гонсалес, Умберто

text: 19 декабря 1990 года проиграл нокаутом в 6-м раунде филиппинцу Роландо Паскуа и потерял титул WBC. Это поражение стало первым в карьере Гонсалеса.


title: Гонсалес, Умберто

text: 3 июня 1991 года встретился с чемпионом мира в 1-м наилегчайшем весе по версии WBC мексиканцем . Поединок продлился все 12 раундов. Судьи единогласно отдали победу Гонсалесу: 116—113 и 116—112 (дважды).


title: Гонсалес, Умберто

text: 27 января 1992 года победил по очкам доминиканца Доминго Сосу. Счёт судей: 114—109, 115—109, 115—107.


title: Гонсалес, Умберто

text: 7 июня 1992 года нокаутировал в последнем, 12-м, раунде южнокорейца Ким Гван Сона.


title: Гонсалес, Умберто

text: 14 сентября 1992 года нокаутировал во 2-м раунде экс-чемпиона мира в минимальном весе тайца .


title: Гонсалес, Умберто

text: 7 декабря 1992 года во второй раз встретился с Мельчором Кобом Кастро. Победил по очкам. Счёт судей: 117—112, 115—113, 117—111.


title: Гонсалес, Умберто

text: 13 марта 1993 года встретился в объединительном бою с чемпионом мира в 1-м наилегчайшем весе по версии IBF не имеющим поражений американцем Майклом Карбахалем. Проиграл нокаутом в 7-м раунде и потерял титул WBC. Стоит отметить, что Умберто вёл на карточках судей с одинаковым счётом — 58-54. Поединок был признан «боем года» (1993) по версии журнала «Ринг».


title: Гонсалес, Умберто

text: 19 февраля 1994 года спортсмены встретились во второй раз. Поединок продлился все 12 раундов. Мнения судей разделились. Один судья отдал победу Карбахалю (115—114), двое судей — Гонсалесу (117—113 и 115—113). Таким образом, Гонсалес взял реванш и отобрал титулы WBC и IBF.


title: Гонсалес, Умберто

text: 10 сентября 1994 года досрочно победил аргентинца и защитил титулы.


title: Гонсалес, Умберто

text: 12 ноября 1994 года провёл третий бой с Майклом Карбахалем. Поединок продлился все 12 раундов. Один судья решил, что была ничья (114—114). Двое судей отдали победу мексиканцу: 117—114 и 116—113.


title: Гонсалес, Умберто

text: 31 марта 1995 года нокаутировал в 5-м раунде колумбийца Хесуса Суньигу и защитил титулы.


title: Гонсалес, Умберто

text: 15 июля 1995 года проводил защиту своих титулов в бою против бывшего претендента на титул чемпиона мира в минимальном весе тайца . Проиграл техническим нокаутом в 7-м раунде. Отметим, что Гонсалес вёл на карточках судей (58-53, 59-53, 58-54). Поединок был признан «боем года» (1995) по версии журнала «Ринг». После этого поражения Гонсалес ушёл из бокса.


title: Клуб завода «Серп и молот»

text: Дворец культуры (клуб) завода «Серп и молот» — здание в стиле постконструктивизма, расположенное по адресу Волочаевская улица, 11/15 в Таганском районе Москвы. Объект культурного наследия регионального значения.


title: Клуб завода «Серп и молот»

text: Здание клуба было возведено в 1929—1933 годах по проекту архитектора Игнатия Милиниса, выпускника Киевского архитектурного института 1927 года и соавтора жилого дома Наркомфина. Его работа заняла 2 место на открытом конкурсе, но благодаря удачному решению сложного участка и вниманию к связи здания и окружающего ландшафта была принята к осуществлению.


title: Клуб завода «Серп и молот»

text: В пояснительной записке к проекту Милинис описывал будущий клуб следующим образом:


title: Клуб завода «Серп и молот»

text: Клуб был построен на крутом склоне у стен Андроникова монастыря на месте 3 частных владений и части бывшего монастырского кладбища. Расположенный на возвышенности, он служил архитектурной доминантой Волочаевской улицы до застройки 1970-х и 1980-х годов. В плане клуб состоял из 2 параллельных корпусов, соединённых перпендикулярным корпусом-переходом, поднятым на столбы-опоры. Самый большой корпус вмещал зрительный зал и фойе, остальные 2 — спортивный зал и клубные помещения. К зданию вела широкая лестница, входная группа была подчёркнута выразительным козырьком полуциркульного профиля на круглых опорах. Перед входом было установлено бронзовое изваяние рабочего в спецодежде и сварочных перчатках, характерным жестом закрывающего глаза от искр металла. Скульптура была выполнена в традициях «сурового стиля». В монументальном здании, призванном отразить пафос возрождения экономики в годы первой пятилетки, были использованы характерные конструктиввистские решения — свободная планировка, гладкие фасады и ленточное остекление.


title: Клуб завода «Серп и молот»

text: В 1950-х годах клуб был реконструирован. Гладкие плоскости фасадов были рустованы и разбиты пилястрами, интерьеры были дополнены лепным декором, на лестнице, ведущей на холм, появились декоративные вазоны. Перекрытие объёма зрелищной части клуба было заменено двускатной кровлей, окна зрительного зала — заложены. В 1970-х годах между опорами корпуса-перехода были встроены дополнительные помещения.


title: Клуб завода «Серп и молот»

text: В середине 1990-х годов здание утратило первоначальное значение и сдавалось в аренду. В 1998 году оно перешло в собственность компании «Инсервиссим» и до 2004 года вокруг него продолжались споры хозяйствующих субъектов. В 2004 году собственник представил проект реконструкции, который предполагал значительное искажение объёмно-пространственного решения здания. Проект был отклонён как нарушающий положения статьи 40 закона №73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации», а Департамент культурного наследия города Москвы выдал плановое задание на реставрацию, предполагающее восстановление оригинального конструктивистского облика здания. Реставрационные работы не были начаты, а в 2008 году собственник в обход Москомнаследия начал реконструкцию. Были полностью утеряны исторические интерьеры, в том числе демонтированы балконы зрительного зала, торцевая стена, лепнина 1950-х годов. Предположительно, здание реконструировалось для размещения ночного клуба «Дягилев». Градозащитный сайт «Москва, которой нет» обратился к председателю Москомнаследия с просьбой об организации срочной проверки законности работ и предотвращения потери памятника русского конструктивизма. После проверки работы были остановлены, а в отношении собственника было возбуждено административное дело.


title: Береснявичюс, Гинтарас

text: Гинтарас Береснявичюс (7 июля 1961, Каунас — 6 августа 2006, Вильнюс) — литовский религиовед, писатель и публицист.


title: Береснявичюс, Гинтарас

text: Родился 7 июля 1961 года в Каунасе. В 1979 году окончил каунасскую школу № 26 (ныне школа им. Симонаса Даукантаса). В 1984 году окончил исторический факультет Вильнюсского университета. После окончания института 2 года служил в советской армии, в бронетанковых войсках. С 1986 года работал в различных университетах и получил докторскую степень в 1993 году (научный руководитель Норбертас Велюс).


title: Береснявичюс, Гинтарас

text: Он был автором и редактором многих научных книг. Написал более 100 научных статей. Считался одним из самых глубоких знатоков балтийской мифологии и истории религии. В 2003 году опубликовал учебник по религиоведению для и 11 и 12 классов школ.


title: Береснявичюс, Гинтарас

text: Его очерки и комментарии появлялись главным образом в журнале «"Naujasis Židinys"» и еженедельной газете о культуре «"Šiaurės Atėnai"», в которых он был соредактором, а также на различных новостных интернет-порталах. Кроме того, он опубликовал несколько сборников эссе (также под псевдонимом "Антанас Середа") и один роман. В 2001 году он получил награду от президента Литвы стал он за его сборник «"Ant laiko ašmenų"», посвящённый истории Литвы. В 2004 году он поддержал Казимиру Прунскене на президентских выборах.


title: Береснявичюс, Гинтарас

text: Последние годы Береснявичюс работал в Центре исследования религии Вильнюсского университета, а также в Институте культуры, искусства и философии. Несмотря на его научные достижения и популярность его лекций в университете Каунаса, он не получил звание профессора.


title: Береснявичюс, Гинтарас

text: Гинтарас Береснявичюс скончался 6 августа 2006 года при до конца не выясненных обстоятельствах. Достоверно известно, что он возвращался и бара, находясь в нетрезвом состоянии, и был задержан полицией. Согласно официальной версии, его смерть была вызвана сердечной недостаточностью и не связана с превышением полномочий сотрудниками полиции.


title: Силва, Асуэриу

text: Асуэ́риу Си́лва (; 18 июня 1974, Мосоро) — бразильский боец смешанного стиля, представитель тяжёлой весовой категории. Выступал на профессиональном уровне в период 1997—2009 годов, известен по участию в турнирах таких бойцовских организаций как UFC, Pride, Pancrase, Jungle Fight, владел титулом чемпиона Pancrase в тяжёлом весе.


title: Силва, Асуэриу

text: Асуэриу Силва родился 18 июня 1974 года в муниципалитете Мосоро штата Риу-Гранди-ду-Норти. Занимался многими видами единоборств, получил чёрный пояс по сётокан-карате, под руководством мастера Кристиану Марселлу получил чёрный пояс по бразильскому джиу-джитсу, также освоил бокс и муай-тай.


title: Силва, Асуэриу

text: С середины 1990-х годов регулярно выступал на различных турнирах по вале-тудо в Бразилии, в большинстве случаев выходил из поединков победителем, заканчивая их досрочно приёмами или нокаутом.


title: Силва, Асуэриу

text: Имея в послужном списке шесть побед и только два поражения, в 2001 году Силва привлёк к себе внимание крупной японской бойцовской организации Pride Fighting Championships и дебютировал здесь с победы сдачей над голландцем Валентейном Оверемом. Впоследствии провёл на ринге Pride ещё два боя, победил техническим нокаутом японского борца Ёсихису Ямамото и проиграл раздельным решением судей россиянину Александру Емельяненко. Одновременно с этим в Бразилии дважды встречался с соотечественником Фабиану Шернером — в первом случае бой был признана несостоявшимся, так как в третьем раунде Шернер выпал за пределы ринга и не смог продолжить поединок, тогда как во втором Силва выиграл с помощью «гильотины».


title: Силва, Асуэриу

text: Начиная с 2004 года активно сотрудничал с новообразованным бразильским промоушеном Jungle Fight, где помимо Шернера выиграл у таких известных бойцов как Алессио Сакара и Игор Пакраяц. Кроме того, в период 2006—2007 годов провёл три боя в крупнейшей бойцовской организации мира Ultimate Fighting Championship, однако все три боя проиграл: потерпел поражение единогласным решением от Тима Сильвии, сдачей от Брэндона Веры и решением большинства судей от Чейка Конго.


title: Силва, Асуэриу

text: В мае 2007 года завоевал вакантный титул чемпиона японской организации Pancrase, победив техническим нокаутом местного японского бойца Тацую Мидзуно. Должен был защищать полученный чемпионский пояс в бою с бывшим чемпионом из Литвы Кестутисом Арбосиусом, но тот просто не явился на поединок. Позже в связи с окончанием контракта Силва оставил титул вакантным и подписал контракт с канадским промоушеном Hardcore Fighting Championships, тем не менее, промоушен закрылся до того, как он успел здесь выступить.


title: Силва, Асуэриу

text: В 2008 году отметился поединком с американцем Тоддом Даффи, которому проиграл техническим нокаутом во втором раунде. Последний раз дрался на профессиональном уровне в октябре 2009 года, проиграв нокаутом соотечественнику Жерониму дус Сантусу. Всего провёл среди профессионалов 24 боя, из них 15 выиграл, 8 проиграл, в одном случае результат был отменён.


title: Силва, Асуэриу

text: Уже после завершения спортивной карьеры в январе 2013 года на Асуэриу Силву было совершено покушение. Как сообщает новостной портал Parana Online, недалеко от спортивного зала в Куритибе в него произвёл пять выстрелов из пистолета его знакомый Робсон Фрейтас. Силву доставили в местную больницу и в течение некоторого времени он находился в тяжёлом состоянии.


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: Эфраим Моше (Мавриций) Лилиен "(Ephraim Moses (Moshe, Maurycy) Lilien;" * 23 мая 1874, Дрогобыч, Галиция, теперь Львовская область — ↑ 18 июля 1925, Баденвайлер, Баден, Германия) — еврейский, польский и немецкий художник, график, гравер, дизайнер, фотограф, книжный иллюстратор, деятель сионистского движения. Один из основателей стиля в искусстве, известного в Германии как югенд-штиль, а в других странах — как ар-нуво или сецессия.


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: Родился в ортодоксальной семье еврейского ремесленника (токаря по дереву). Бедная семья не была в состоянии оплатить ему гимназическое образование. В юности работал подмастерьем у львовского художника, который рисовал шильды (вывески).


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: После окончания реальной школы уезжает учиться в Краков — в Школу пластических искусств, которую возглавлял Ян Матейко. Обучение длилось в 1889-1893, но из-за финансовых трудностей Лилиен вынужден оставить учёбу и вернуться в Дрогобыч. Заработав 50 золотых гульденов, он тратит их на курс рисунка в Венской академии искусств. В 1894-1898 учился в Мюнхенской академии искусств.


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: Успех пришел к художнику, когда он отправил в редакцию баварского литературно-художественного журнала «Югенд» (флагман нового стиля в искусстве — модерн, сецессия или по-немецки «югендштиль») свои графические работы «Волшебная флейта», «Фавн», «Любимый» и несколько других, и получил приглашение к сотрудничеству. Благодаря роботам для «Югенд» Лилиен становится «модным» художником, его финансовые дела улучшаются.


title: Лилиен, Эфраим Моше

text:
В 1898 году переехал в Берлин, стал сотрудничать с популярными журналами «Грация», «Ост унд Вест», «Симплициссимус», «Господин», «Вальтшпигель»; иллюстрирует для издательства «Vorwärts» роман И.Вильденрата «Таможенник из Клаузена».
В 1900 познакомился с немецким аристократом (бароном), поэтом и фольклористом Бьоррисом фон Мюнхгаузеном. Тот приглашает Лилиена к воплощению большого проекта — иллюстрировать для берлинского издательства "Marquard u. Co." книгу «Песни Гетто» идишского поэта Мориса Розенфельда (Моше Яков Алтер, 1862—1923), которую барон переводил на немецкий. Для этого художник даже поселился на целый год в родовом замке барона в Тюрингии. Там же он создал иллюстрации для книги поэтических переводов «Иудея», впоследствии многократно переизданную. После этого Лилиен получил репутацию выдающегося мастера книжной графики и впоследствии иллюстрировал трехтомную «Библию», «Песню песен» и тому подобное.


title: Лилиен, Эфраим Моше

text:
Как активный участник сионистского движения в течение 1906-1918 несколько раз посетил Палестину. Помогал Борису Шацу создавать в Иерусалиме Школу искусств и ремесел (ныне Академия искусств и дизайна «Бецалель»). В 1906 преподавал в первых классах новой школы и оставил свой неизгладимый отпечаток на стиле молодого израильского искусства, которое тогда только формировалось. В первых двух десятилетиях XX века работы Лилиена служили образцом для художников, группировавшихся вокруг «Бецалеля».
Лилиен является автором известного фотопортрета «отца сионизма» Теодора Герцля (Герцль вообще был любимой фотомоделью Лилиена, который видел в нём образ «нового еврея»).


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: 1902 года выступил одним из создателей первого еврейского национального издательства "Jüdischen Verlags", в котором был и художником, и редактором, и заведовал экономической частью. В том же году приезжает в Россию для подготовки (совместно с Н.Горьким) сборника еврейской литературы, так и не изданного из-за событий 1905 года.


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: В 1914 году Лилиен снова посетил Палестину, но теперь как офицер австро-венгерской армии, куда был призван как военный фотограф и художник. После окончания войны он возвратился в Берлин, где активно продолжил карьеру книжного иллюстратора. 1922 года в издательстве «Benjamin Harz» вышла большая книга-альбом Лотара Брейгера «Е. М. Лилиен» с биографией художника и 226 репродукциями его работ. По рисункам Лилиена «12 колен Израиля» были изготовлены огромные входные двери Старой синагоги в Эссене. Он также выпустил большую серию почтовых открыток и рисовал для почтовых марок, а выполненные им экслибрисы являются высочайшими образцами графического искусства.


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: В 1923 в Нью-Йорке открылась выставка работ Лилиена — прежде всего, книжных иллюстраций (в частности, иллюстрации к Ветхому Завету, «Песням гетто», поэмам на библейские темы христианских поэтов, поэмам на идиш Г.Розенфельда, переведенным на немецкий и др).


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: Его считают самым выдающимся из тех еврейских художников, которые в своем творчестве освещали сионистском тему. Лилиен известен в еврейской среде как «первый сионистский художник».


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: Умер от инфаркта в курортном городке Баденвайлере, похоронен в Брауншвейге (на родине его жены Елены).


title: Лилиен, Эфраим Моше

text: Его имя носят улицы в Тель-Авиве и в Найоти (возле Иерусалима).


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Теория богатства медиавозможностей (англ. "Media Richness Theory", сокращённо MRT) — это теория организации коммуникации, объясняющая взаимосвязь между содержанием передаваемого сообщения и средством коммуникации, через которое передается данное сообщение. Согласно теории богатства медиавозможностей, эта взаимосвязь является прямо пропорциональной, то есть чем многозначнее и сложнее для понимания и интерпретации передаваемое сообщение (т.н. коммуникативная задача), тем более богатым по своим возможностям должно быть избранное средство коммуникации.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Теория была разработана и Робертом Ленгелем в 1986 году.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Теория богатства медиавозможностей основана на теории богатства информационных возможностей Дафта и Ленгеля ("Information richness theory", 1984).  Изначально они изучают коммуникацию на рабочем месте и ее модели в организации, а также различные типы коммуникации для определенных целей организации. В основе теории богатства информационных возможностей лежит положение о том, что полнота получаемой информации зависит от метода ее получения. В итоге, Дафт и Ленгель приходят к выводу, что нет универсальных средств связи, которые подошли бы для выполнения любой коммуникативной задачи.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Богатство возможностей ("richness") они определяют, как «потенциальную вместимость данных во время передачи информации». Следовательно, средства коммуникации определяют богатство представленной информации.


title: Теория богатства медиавозможностей

text:
Теория богатства медиавозможностей (1986) расширяет теорию информационных возможностей Дафта и Ленгеля (1984) и вводит новые понятия. Два ее основных предположения:
Выбор средства связи, согласно теории, делится на три типа. Выбор является эффективным, когда богатство возможностей выбранного средства коммуникации соответствует сложности задачи. Если коммуникативная задача слишком проста для данного средства связи, то теория описывает этот выбор как «усложнение» ("overcomplication"), что приводит к двусмысленности в понимании сообщения. В противном случае происходит «упрощение» ("oversimplification"), и возникает проблема обратной связи.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: При решении поставленной коммуникативной задачи необходимо понизить уровень неуверенности (найти правильный ответ на вопрос) или двусмысленности (определить правильный вопрос, ответ на который следует найти). Согласно теории богатства медиавозможностей, чем богаче средство коммуникации, тем больше оно приспособлено к устранению двусмысленности. Наименее богатые средства связи, наоборот, предназначены, согласно теории, для устранения неуверенности.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Из этого положения теории следует, что различные методы коммуникации должны использоваться в зависимости от богатства их возможностей, основываясь на том, представлена ли в ситуации неуверенность или двусмысленность.


title: Теория богатства медиавозможностей

text:
Определение богатства возможностей средства коммуникации, согласно теории, происходит в соответствии с четырьмя критериями:
Чем больше из выше перечисленных характеристик наблюдается у канала коммуникации, тем более он богат по своим возможностям. Соответственно, можно выделить следующие типы коммуникации: личное общение (face-to-face), коммуникация посредством визуальных, аудиальных или текстовых средств.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Дафт и Ленгель предлагают пятиуровневую структуру богатых по коммуникационным возможностям средств связи, где они распределены в соответствии с их богатством от самого высокого (личная коммуникация, face-to-face communication) до самого низкого (формальная текстовая запись). Шкала также основывалась на возможностях получения ответа, использованных в каналах связи, источнике информации и использованном языке.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Личное общение (face-to-face) в этом смысле является более предпочитаемой формой коммуникации, чем письменная, поскольку устное общение в целом позволяет моментально реагировать на сообщение. Важность устной коммуникации подчеркивается еще и влиянием на нее невербальных сигналов: визуальный контакт, телодвижения, выражения лица передают некий смысл помимо вербального сообщения. Согласно исследованию профессора психологии Калифорнийского университета Лос-Анджелеса Альберта Мейерабиана о сравнении вербального и невербального общения и межличностной коммуникации, лишь 7% содержания передается при помощи вербального языка, а остальные 93% приходятся на невербальные средства (38% на голос и интонации, а 55% - на выражения лица).


title: Теория богатства медиавозможностей

text:
Сегодня по возрастанию богатства возможностей каналы коммуникации можно расположить следующим образом:
Каждый новый уровень добавляет в коммуникацию новые детали, а значит, увеличивает количество доставленной и понятой получателем сообщения информации.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Сегодня теория богатства медиавозможностей является одной из наиболее популярных и часто используемых теорий компьютерно-опосредованной коммуникации, хотя она появилась до того, как интернет и электронные способы коммуникации вошли в повседневную жизнь.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Теория объясняет отношения между предметами, которые знакомы многим из повседневной жизни при использовании различных средств коммуникации.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Формальные положения теории применяются для того, чтобы иметь возможность предъявить определенные профессиональные и технические требования к коммуникационным системам в организации. Это относится в том числе к онлайн-образованию (E-Learning, Computer-Supported Cooperative Learning).


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Менее богатыми по своим возможностям являются письма или e-mail. Они могут использоваться для решения только простейших коммуникационных задач (таких, которые не предусматривают обсуждения или обратной связи).


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Наиболее богатыми являются такие формы межличностной коммуникации, как диалог, встреча или семинар (воркшоп).


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Теория богатства медиавозможностей нашла широкое применение в области онлайн-образования (e-learning), где, в частности, наименее богатым по возможностям будет применение текстового курса, не обладающего элементами синхронной коммуникации, а то время как синхронная видеоконференция или вебинар будет в условиях онлайн-обучения самым богатым на данный момент способом коммуникации.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Чем богаче доступная студентам и преподавателям технология, тем выше уровень удовлетворения коммуникацией между студентами и преподавателями, а также среди самих студентов.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Таким образом, в онлайн-обучении и онлайн-курсах предлагается задействовать одновременно несколько способов коммуникации со студентами, например, добавлять к традиционному заданию в текстовой форме разъяснение в виде аудио- или видео сообщения, аудиовизуального материала.


title: Теория богатства медиавозможностей

text:
Теория вызвала критику по двум положениям:
Предложенная Дафтом и Ленгелем модель вызвала критику тем, что четыре характеристики, заложенные в основу теории, подходят только для традиционных средств коммуникации, однако не отражают полностью связей в компьютерно-опосредованной коммуникации. Например, переписка по электронной почте не так четко вписывается в представленную модель, поскольку, хотя она и представляет собой только текстовую форму, что ставит ее в иерархии Дафта и Ленгеля достаточно низко, при условии, что участники переписки находятся в сети, она обеспечивает быструю ответную реакцию на сообщения, поэтому не может быть сравнима, например, с традиционными письмами.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: В 1998 году Алан Р. Деннис и Сьюзан Кинни поставили под сомнение теорию богатства медиавозможностей, протестировав теоретические положения теории, в частности, в онлайн-среде. Теория богатства медиавозможностей долгое время оставалась эмпирически неподтвержденной, и после проведенных экспериментов Деннис пришел к выводу о необходимости расширения теории. В 1999 году Алан Р. Деннис и Джозеф С. Валасич использовали положения теории богатства медиавозможностей, расширив и эмпирически обосновав ее в своей теории синхронности медиа.


title: Теория богатства медиавозможностей

text: Коммуникация может быть синхронной или асинхронной. Что касается богатства возможностей средств связи, прослеживается определенная взаимосвязь с их синхронностью: чем сложнее, т.е. богаче по передаваемой информации канал связи, тем больше вероятность того, что он подходит для синхронной коммуникации. Синхронность при этом дает в первую очередь возможность получения своевременной обратной связи по переданному содержанию сообщения.


title: Транспорт в Республике Сербской

text: Транспорт в Республике Сербской находится в ведении . К этой области относятся транспортная и телекоммуникационная инфраструктуры Республики Сербской. Транспортная система включает в себя автомобильные и железные дороги, железнодорожные станции, аэропорты, морские пути, порты и т.д. Телекоммуникационная инфраструктура включает в себя телефонию, телеграф, оптические кабели, наземные станции связи, транспортную телематику и т.д. Составные части транспортной инфраструктуры поделены между организациями — Жељезнице Републике Српске, Почта Республики Сербсокй, Путеви Републике Српске и другими общественными предприятиями.


title: Транспорт в Республике Сербской

text: Общая протяжённость железных дорог Республики Сербской составляет 425 км. Компания Жељезнице Републике Српске заведует дорогами, годовой пассажироборот составляет 1 млн. человек и 6 млн. т груза. В ведении компании находятся 65 пассажирских и 8 товарных поездов. Международный код — 0044. Основные железные дороги:


title: Транспорт в Республике Сербской

text: Протяжённость автомобильных дорог в Республике Сербской составляет 4192 км (1781 км — магистральные, 2183 км — региональные). Управление осуществляет компания «Путеви Републике Српске», которая занимается строительством, защитой, реконструкцией и техническим обслуживанием магистральных и региональных дорог, обеспечивает безопасность и возможность движения по дорогам. Информация на указателях предоставлена на латинице и кириллице. Также за контроль движения отвечает Полиция Республики Сербской.


title: Транспорт в Республике Сербской

text:
Правительство Республики Сербской запланировало построить 430 км автодорог в течение 2010-х — 2020-х годов, ожидаемая стоимость всех работ составляет почти 3 млрд. евро.
Через Республику Сербскую проходят следующие европейские маршруты (магистрали):


title: Транспорт в Республике Сербской

text: По данным 2011 года, самыми опасными по числу ДТП стали участки автомагистрали Клашнице — Прнявор и Нова-Топола — Клашнице.


title: Транспорт в Республике Сербской

text: Ранее воздушным транспортом и авиасообщением в Республике управляла компания Air Sprska, но с февраля 2007 года эти обязанности возложены на государственную компанию Sky Srpska. Крупнейший аэропорт в стране — аэропорт Баня-Лука, которыми управляет предприятие «Аэродроми Републике Српске». В планах правительства — строительство аэропорта Требине. В Республике Сербской действуют Дирекция по гражданскому воздушному транспорту Республики Сербской и Авиационная служба Правительства Республики Сербской.


title: Транспорт в Республике Сербской

text: В Республике насчитывается 204 км водных путей, крупнейшими портами являются речная пристань Шамац, порт Капетания в городе Брчко, порт Градишка и порт для сухогрузов Рафинерия-Брод. Судоходными являются реки Сава (в том числе для международного транспорта), Уна, Дрина и Босна (частичное судоходство). Действует паром по маршруту Србац — Биелина — Црнелово.


title: Транспорт в Республике Сербской

text: В Республике Сербской насчитывается 9 областных рабочих единиц Почты Республики Сербской, в каждой из которых есть группа общин со .


title: Piggy Tales

text: Piggy Tales (с ) — финский анимационный сериал, основанный на игре Bad Piggies, спин-оффе игры Angry Birds. Произведён компанией Rovio Entertainment, создателем франшизы Angry Birds, совместно с французской студией Cube Creative. Выполнен с помощью компьютера в стиле, напоминающем пластилиновую анимацию. Сюжет сериала вращается вокруг свиней — основных противников птиц в серии игр Angry Birds; при этом в сериале нет диалогов, все его персонажи «немые».


title: Piggy Tales

text: Премьера сериала состоялась в 2014 году на канале Toons.TV; также его можно было посмотреть на официальном сайте канала и через приложение Angry Birds. В 2015 году вышел второй сезон сериала "«Свинки на работе»" (), в 2016 году — третий сезон, получивший название "«Третий акт»" (), в 2018 году — четвёртый сезон, названный "«4-я улица»" ().


title: Piggy Tales

text: По состоянию на июнь 2016 года «Истории свинок» набрали более 1 млрд. просмотров. По состоянию на октябрь 2016 году этот сериал, наряду с сериалами «Злые птички» и "«Стелла»", был показан в более чем 200 странах и территориях.


title: Piggy Tales

text: Второй сезон посвящён свиньям, которые делают "свиностроительные" работы.


title: Piggy Tales

text: Третий сезон "История свинок" имеет подзаголовок "третий акт". Состоит в общей сложности 35 1-минутных эпизодов, в этом сезоне основными темами являются: "летние виды спорта", "снова в школу", "Хэллоуин" и "счастливых праздников". Все эпизоды в театре в центре свиноводства города (как видно в "злые птицы фильм"), показывая свиней, как они "репетируют и лошадь на сцене". Первого эпизода премьера 3 июня 2016 года на iOS и Android приложение из мультов.Телевизор, с последующим выходом на мультов.ТВ канал в YouTube 5 июня 2016. Последний эпизод был выпущен 5 февраля 2017 года. свиней конструкция основана на том, что их конструкция в Angry birds toons.


title: Piggy Tales

text: Четвёртый сезон, под названием "4-й улице", и состоящее из 30 эпизодов, состоится "на углу улицы в Чушку город, где ласковый свиней ставить комично спина на повседневных ситуациях."


title: Piggy Tales

text: Первые три сезона сериала вышли на DVD. Официальный дистрибьютор сериала — Sony Pictures Home Entertainment.


title: Перематкино

text: Перематкино — деревня в Александровском муниципальном районе Владимирской области России, входит в состав Каринского сельского поселения.


title: Перематкино

text: Деревня расположена на берегу реки Молокча в 14 км на на юго-запад от центра поселения села Большое Каринское и 16 км на юго-запад от города Александрова.


title: Перематкино

text: В середине XIX века деревня Перематкино входила в состав "Андреевского прихода". Центром прихода являлась церковь святого Андрея в селе Андреевском (Туркино), располагавшемся на южной окраине деревни Перематкино. Церковь в селе Андреевском в первый раз упоминается в патриарших окладных книгах 1646 года. Село являлось вотчиной помещиков Баскаковых. По переписным книгам 1678 года при этой церкви значилось приходских дворов 30, в 1708 году — 20. В 1781 году построена была новая деревянная церковь на средства полковника Николая Ивановича и супруги его Татьяны Леонтьевны Хитрово. В 1839 году деревянный храм за ветхостью сломан, а вместо него помещиком майором Петром Ивановичем Макаровым построен был каменный храм. Престолов в церкви было два: в холодной во имя святого Андрея Критского, в приделе теплом во имя святого Николая Чудотворца. В годы Советской Власти церковь была полностью разрушена. В 1859 году в деревне Перематкино числилось 13 дворов, в селе Андреевском (Туркино) — 7 дворов и 54 жит. В 1905 году в деревне Перематкино было 23 двора, в погосте Андреевском-Туркино — 4 двора и 12 жит., к нему также относились усадьбы Зубова и Баранова.


title: Перематкино

text: В XIX — начале XX века деревня входила в состав "Махринской волости" Александровского уезда.


title: Перематкино

text: С 1929 года деревня входила в состав "Лизуновского сельсовета" Александровского района, в 1941-65 годах в составе Струнинского района.


title: Анна Амалия Баден-Дурлахская

text: Анна Амалия Баден-Дурлахская (; 9 июля 1595, Дурлах — 18 ноября 1651, Саарбрюккен) — принцесса Баден-Дурлахская, в замужестве графиня Нассау-Саарбрюккенская, регент в 1640—1651 годах.


title: Анна Амалия Баден-Дурлахская

text: Анна Амалия — дочь маркграфа Георга Фридриха Баден-Дурлахского (1573—1638) и Юлианы Урсулы Сальмской (1572—1614), дочери графа Фридриха Сальмского.


title: Анна Амалия Баден-Дурлахская

text: 25 ноября 1615 года в Саарбрюккене Анна Амалия вышла замуж за графа Вильгельм Людвига Нассау-Саарбрюккенского, сына графа Людвига II Нассау-Саарбрюккенского. В 1635 году под угрозой оккупации Саарбрюккена имперской армией графская семья бежала в Мец. Супруг Анны Амалии умер на чужбине. Анна Амалия с детьми вернулась в Саарбрюккен в 1643 году. Три сына разделили между собой нассауские владения 31 марта 1659 года.


title: Анна Амалия Баден-Дурлахская

text: В браке с графом Вильгельмом Людвигом родились:


title: Север (фильм)

text: «Север» () — норвежская трагикомедия, снятая Руне Денстадом Ланглу по сценарию Эрленда Лу в 2009 году. Мировая премьера фильма состоялась 6 февраля 2009 года на Берлинском кинофестивале, российская — 20 мая 2010 года на Первом фестивале норвежского кино в Москве.


title: Север (фильм)

text: Бывший профессиональный фристайлист Юмар Хенриксен работает смотрителем небольшой горнолыжной базы недалеко от Тронхейма. После расставания с девушкой он находится в депрессивном состоянии и, вместо того чтобы следить за работой подъёмника, бездельничает, пьёт антидепрессанты вперемешку с алкоголем, курит самокрутки и смотрит телеканал National Geographic.


title: Север (фильм)

text: Однажды к флегматичному Хенриксену приходит в гости старый приятель, который передаёт ему неожиданное известие: на севере страны, в Тромсе, у него растёт четырёхлетний сын. Спустя некоторое время Хенриксен случайно устраивает пожар у себя дома. Сначала он невозмутимо наблюдает за тем, как пламя уничтожает его деревянный коттедж, а затем садится на снегоход (загрузив в багажник пятилитровую канистру самогона) и отправляется в сторону севера. На пути к Тромсу герой сталкивается с различными препятствиями, а также с местными жителями, которые помогают ему преодолевать эти препятствия и не прекращать путешествие.В 2009 году «Север» получил приз «Europa Cinemas Label» на Берлинском кинофестивале и был номинирован на кинопремию Северного совета.


title: Север (фильм)

text: На кинофестивале Kosmorama в 2010 году «Север» стал также обладателем премии «Канон» ("Kanonprisen") в номинациях «Лучшая мужская роль» (Андерс Босмо Кристиансен), «Лучший звук» (Бент Хольм) и «Лучший продюсер» (Сигве Эндресен, Бреде Хувланд).


title: Ян из Буска

text: Ян из Буска (; ? — ) — польский государственный деятель, королевский секретарь (с 1347), первый подканцлер коронный (1360—1364). Представлял интересы короля Польши Казимира III при папском дворе в Авиньоне в 1360—1368 годах.


title: Ян из Буска

text: Предположительно, родился в Буско-Здруй. Изучал право в университете Падуи.


title: Ян из Буска

text: В 1346 г. стал писарем короля Казимира III, с 1347 г. — королевским секретарём, придворным нотариусом и королевским протонотариусом с 1356 г.


title: Ян из Буска

text: Служил священником малогойским, канцлером гнезненским (1359), в 1368—1370 был каноником кафедральным краковским, гнезненским, познаньским и вроцлавским.


title: Сорокина, Ольга Георгиевна

text: Ольга Георгиевна Сорокина (Яруткина) (3 мая 1960, Мемеши, Чебоксарский район, Чувашская АССР, РСФСР) — советская легкоатлетка; рекордсменка мира по спортивной ходьбе; мастер спорта СССР международного класса (1983) по лёгкой атлетике, кандидат исторических наук (2007). Обладательница мирового рекорда в спортивной ходьбе.


title: Сорокина, Ольга Георгиевна

text: Прошла обучение в Чебоксарской школе высшего спортивного мастерства. Окончила физико-математический факультет Чувашского государственного университета (1982) и факультет физического воспитания Чувашского государственного педагогического института (1995).


title: Сорокина, Ольга Георгиевна

text: Мастер спорта с 1982 года. Чемпионка и рекордсменка Чувашии, призёр чемпионатов (1982–84) и чемпионка России (1985), призёр (1982, 1984) и победительница Кубка СССР по спортивной ходьбе на 10 км (1983). В 1985 году на международных соревнованиях в Болгарии заняла II место в ходьбе на 5 км.


title: Сорокина, Ольга Георгиевна

text: На чемпионате ЦС "Буревестник" в 1993 году в ходьбе на 5 км заняла 1 место и установила мировой рекорд, равный 22 мин.4 сек.


title: Сорокина, Ольга Георгиевна

text: С 1987 года работает в Чувашском государственном университете, с 1996 старший преподаватель, с 2008 доцент кафедры физического воспитания и спорта (с 2010 физической культуры и спорта).


title: Сорокина, Ольга Георгиевна

text: Автор более 20 научных работ.Статья в ЧЭ


title: Сорокина, Ольга Георгиевна

text: Ҫулталӑк кӗнеки = Книга года


title: Генрих I (граф Тироля)

text: Генрих I (; ум. 14 июня 1190/1202) — граф Тироля с 1180 года. Сын Бертольда I Тирольского и его жены (Агнессы ?) фон Ортенбург.


title: Генрих I (граф Тироля)

text: В 1180 году наследовал отцу. Сначала правил вместе с братом — Бертольдом II, а после его смерти (28 декабря 1181) — один.


title: Генрих I (граф Тироля)

text: Жена — Агнесса (ум. 1237), дочь графа Адальберо I фон Ванген. Дети:


title: Генрих I (граф Тироля)

text: Овдовев, жена Генриха I Агнесса фон Ванген вышла замуж за Мейнхарда III фон Аренсберг, графа фон Роттенегг.


title: Желание (фильм, 1946)

text: «Желание» () — итальянский кинофильм, вышедший на экраны в 1946 году. Режиссёр Роберто Росселлини начал работу над лентой в 1943 году, однако из-за войны был вынужден остановить съёмки, а затем и вовсе забросил фильм, переключившись на другие проекты. Картина была закончена уже после окончания войны режиссёром Марчелло Пальеро.


title: Желание (фильм, 1946)

text: Молодая женщина Паола после переезда из родной деревни в Рим и короткого периода работы швеёй вынуждена зарабатывать на жизнь проституцией, обслуживая состоятельных людей. Такое существование опостылело ей. Это чувство особенно усиливается, когда она встречает доброго и обходительного цветочника Джованни. Опасаясь, что тот узнает род её занятий, и желая начать всё с чистого листа, Паола возвращается к родным, чтобы «очиститься» и дождаться приезда любимого. Однако семья встречает её прохладно, поскольку по деревне давно ходят слухи о её образе жизни. К тому же один из местных жителей начинает шантажировать девушку, добиваясь близости в обмен на обещание ничего не рассказывать Джованни...


title: Мухтаров, Баят Пулатович

text: Баят Мухтаров — узбекский скульптор и художник авангардистского направления, первым в Узбекистане применивший перформанс и хэппенинг в своем творчестве.


title: Мухтаров, Баят Пулатович

text: Родился 29 марта 1946 года в Андижане (Узбекистан), но ещё в детстве его семья переехала жить в Ташкент. В 1979 году окончил Ташкентский художественный институт им. Островского (сейчас — Государственный институт искусств Узбекистана имени Маннона Уйгура), отделение монументально-декоративной пластики. В 1990 году стал членом Союза художников СССР. В 1995 в Москве принят в IFA (International Federation of Artists) — международную федерацию художников и дизайнеров ЮНЕСКО (сертификат № 5895).


title: Мухтаров, Баят Пулатович

text:
Принимал участие в многочисленных международных и республиканских выставках, а также в симпозиумах по скульптуре. Работы Баята Мухтарова находятся в Государственном музее искусств Узбекистана, а также в галереях и частных коллекциях России, США, Голландии, Италии, Швейцарии, Ирана и др.
Участвовал в Республиканских и международных выставках начиная с 1985 г.


title: Липин, Александр Петрович

text: Алекса́ндр Петро́вич Ли́пин (1903, Коми АССР — 1941, Москва) — председатель Облисполкома Коми АССР. Входил в состав особой тройки НКВД СССР.


title: Липин, Александр Петрович

text: Родился в селе Усть-Кулом Коми АССР. Получил высшее образование. Вступил в ВКП(б).


title: Липин, Александр Петрович

text: В 1935—1936 годах председатель Исполкома Областного совета Автономной области Коми (Зырян). С января 1937 г. председатель Облисполкома Коми АССР. Этот период отмечен вхождением в состав особой тройки, созданной по приказу НКВД СССР от 30.07.1937 № 00447 и активным участием в сталинских репрессиях.


title: Липин, Александр Петрович

text:
Арестован 13 ноября 1937 г. приговорён Военным трибуналом Московского округа войск НКВД 25 января 1941 г. к высшей мере наказания. Обвинили по ст.ст. 58-7 УК РСФСР, 58-8, 58-11 УК РСФСР, как «как врага народа, неразоружившегося троцкиста и буржуазного националиста, окружившего себя в аппарате исполкома классово-враждебными элементами и проводившего в работе исполкома буржуазно-националистическую практику».
Определением Верховного суда СССР от 14.03.1941 г. ВМН заменена на 20 лет лишения свободы и 5 лет поражения в правах. [Реабилитирован 17 марта 1956 г. ВКВС СССР.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: — японский тяжёлый крейсер. Принадлежал к крейсерам типа "Мёко". Принимал активное участие в боевых действиях на Тихоокеанском театре Второй мировой войны в 1941—1944 годах. Потоплен в Маллакском проливе английскими эсминцами 16 апреля 1945 года.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Появление крейсеров типа "Мёко" связано с подписанием Японией Вашингтонского соглашения, установившего предельные ограничения по тоннажу тяжелых крейсеров в 10000 тонн. Японский Морской Генеральный Штаб поручил разработать проект крейсера, который соответствовал бы всем ограничениям. Проект разрабатывался под руководством кораблестроителей Юдзуро Хирага и Кикуо Фудзимото. Стремление компенсировать численное отставание от своих потенциальных противников вынуждало автором проекта вносить изменения, направленные на повышение огневой мощи корабля. Сначала было решено увеличить количество 200-мм орудий до 10, затем установить на крейсер торпедные аппараты.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Помимо главного калибра, крейсер был вооружён шестью 120-мм орудиями тип 10 в зенитном варианте, размещённых в одноорудийных установкой в центральной части корабля. Зенитное вооружение дополняли всего два 7,7-мм пулемёта. Важной частью вооружения являлись четыре трёхтрубных торпедных аппарата тип 12, которые находились парами по обоим бортам на средней палубе. Общий запас торпед составлял 24 единицы. Мощные кислородные 610-мм торпеды типа 93 существенно усиливали огневую мощь корабля, но в то же время, представляли огромную опасность для самого корабля при попадании в их боевую частью. Авиационное вооружение по проекту состояло из двух гидросамолётов Накадзима E2N или «тип 15».


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Бронирование корабля состояло из броневого пояса толщиной 102-мм с наклоном наружу в 12 градусов. Протяженность его составляла 123 метра, но высота распределялась неравномерно. Из-за значительной перегрузки корабля большая часть брони располагалась под водой. Горизонтальное бронирование палубы составляло 32-35 мм (средняя палуба над машинным отделением и нижняя палуба над погребами боезапаса). В центральной части дополнительной бронёй в 12-25 мм была усилена также верхняя палуба. Также было и забронированы барбеты башен главного калибра (76-мм) и рулевое отделение (25-50 мм). Подводная защита состояла из противоторпедных булей длиной 93 см и максимальной высотой 2,5 метра, которые заполнялись стальными трубами. От корпуса були были отделены продольной двухслойно переборкой толщиной 58 мм. Предполагалось, что защита будет способна выдержать попадание 533-мм торпеды.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: С момента ввода в строй крейсера типа "Мёко" составили 4-ю дивизию крейсеров. "Хагуро" был приписан к военно-морскому округу Сасебо. 22-23 октября 1930 года корабль посетил император Хирохито и провёл на корабле ночь.. В 1930 года высота носовых дымовых труб была увеличена на 2 метра, чтобы предотвратить воздействие газов на мостик. В декабре 1932 года, в связи со вступлением в строй новых крейсеров ’ все крейсеры типа "Мёко" были поставлены в резерв, где они ожидали своей очереди на модернизацию. В мае 1933 года корабли этого типа были преобразованы в 5 дивизию крейсеров. Единственной службой кораблей стало участие в летних маневрах и большом параде у Иокогамы 25 августа 1933 года. За время нахождения в резерве в 1933-34 гг. была проведена замена орудий главного калибра. Вместо 200-мм орудий были установлены 203-мм орудия тип 3 № 2, которые отличались большей дальностью и применяли более тяжелые типы снарядов, в том числе и особые «ныряющие» снаряды тип 91. Были внесены изменения в конструкцию погребов и подъёмников.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: В феврале 1934 года крейсер был поставлен на модернизацию на военно-морской верфи "Мицубиси" в Нагасаки, которую проходил до июня. В ходе модернизации вооружение корабля претерпело существенные изменения. 120-мм зенитные орудия тип 10 были заменены на 8 127-мм орудия тип 89 в спаренных установках. Для них была построена дополнительная зенитная палуба между второй трубой и 4-й башней ГК. Установки были размещены на спонсонах. Помимо этого ПВО корабля было усилено установкой двух счетверённых 13-мм зенитных пулемётов тип 93 по обеим сторонам от передней дымовой трубы.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text:
Был демонтирован ангар для самолётов и старая катапульта, которая была заменена двумя пороховыми катапультами тип 2 модель 3. Открытое хранение самолётов позволяло оснастить крейсер сразу четырьмя разведывательными самолётами Накадзима E8N, хотя до 1936 года корабль нёс в основном два самолёта этого типа. В районе четвёртой башни на верхней палубе были установлены два новых четырёхтрубных торпедных аппаратов тип 92 модель 1, которые были оснащены торпедами тип 90 с системой быстрой перезарядки. Общее количество торпед составляло 16 шт. Прежние неподвижные торпедные аппараты были демонтированы. Численность экипажа возросла с 814 до 832 человек, которые в основном были размещены на месте освободившимся после демонтажа торпедных аппаратов
Все эти изменения привели к очередному повышению водоизмещения почти до 14000 тонн. Для повышения остойчивости корабля были установлены дополнительные були, что увеличило ширину корабля ценой снижения скорости.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: После модернизации крейсер принял участие в больших маневрах в составе временно сформированного Четвёртого флота. На пути с учений, 26 сентября 1935 года корабли флота попали в мощный тайфун (Инцидент с Четвёртым флотом), который нанёс большие повреждения кораблям и вызвал расследование показавшее необходимость внесения изменения большинства типов японских кораблей. Крейсер "Мёко" получил серьёзные повреждения надстроек и корпуса. Это событие заставило в срочном порядке усилить корпус корабля между средней и верхней палубой 25-мм стальными плитами, что позволило снизить продольное напряжение корпуса. После мероприятий по усилению корпуса "Хагуро" вернулся в состав 5 дивизии тяжелых крейсеров. Крейсер неоднократно принимал участие в учениях. 9 апреля 1936 года во время манёвров у Циндао "Хагуро" ночью столкнулся с "Нати". Оба корабля получили незначительные повреждения. В 1936-37 годах, совместно с другими крейсерами своего типа, осуществлял переброску войск из Японии в Китай и осуществлял патрулирование прибрежных китайских вод.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text:
К концу 1930-х годов была запланирована очередная модернизация кораблей этого типа. В связи с этим "Хагуро" в конце 1937 года был выведен в резерв, но почти год ожидал своей очереди на модернизацию, из-за загрузки верфей. Приказ на модернизацию корабля на верфи "Мицубиси" был получен лишь в январе, а сами работы проходили в течение 1939 года. В ходе модернизации была существенно изменена система управления артиллерийским огнём главного калибра. Зенитное вооружение было существенно усилено установкой четырёх спаренных установок 25-мм автоматических орудий тип 96, которые всю войны оставался главным средством ближней ПВО японского флота. Число пулемётов сократилось до двух спаренных установок 13-мм пулемётов. Значительно было усилено торпедное вооружение: крейсер получил ещё два четырёхтрубных торпедных аппарата тип 92 модель 1. В очередной раз была заменена катапульта. Теперь с катапульты тип 2 модель 5 можно было запускать более тяжелые самолёты Аичи Е13А1 и Мицубиси F1M.
Помимо изменений вооружения были внесены изменения в энергетическую установку, усилена противоторпедная защита за счет установки новых булей, заполненных стальными трубами и имевшими оборудование для быстрого затопления и осушения. Считалось что противоторпедная защита способная выдержать взрыв 250-кг заряда торпеды. Для повышения эффективности борьбы за живучесть был смонтирован центральный пост.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: По завершению модернизации "Хагуро" вновь вошёл в состав 5 дивизии. В феврале-марте 1941 года корабль совершил поход в воды южного Китая, в апреле — к островам Палау. В апреле 1941 года в рамках выполнения «Спешного военного приготовления»14 на "Хагуро" в верхней части корпуса вдоль бортов установили систему размагничивания, часть объёма булей заполнили трубами. К этому времени началась активная подготовка к войне против США и Великобритании. Крейсер прошёл в сентябре текущий ремонт. После принятие решение на открытие военных действий корабли 5-й дивизии приняли боезапас в Куре, а 23 ноября 1941 года вышли к островам Палау, куда "Хагуро" прибыл 1 декабря


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: В начале войны "Хагуро" входил в состав 5 дивизии крейсеров под командованием контр-адмирала Такео Такаги куда также однотипные входили "Мёко" (флагманский корабль) и "Нати".Дивизия вошла в состав Южного соединения (авианосец "Рюдзе", 3 тяжёлых, 1 лёгкий крейсер и 7 эсминцев), прикрывавшее высадку южной части Филиппин. Оно прикрывало крупный войсковой конвой, который высадил десант на остров Минданао. После окончания высадки корабли вернулись в Давао. 9-14 января "Хагуро" действовал в составе соединения вторжения в Манадо, который был захвачен. Новый поход крейсеры "Нати" и "Хагуро" совершили в конце января — начале февраля, чтобы прикрыть захват морской и авиационной базы Амбон и в Макасар. 26 января крейсер был безрезультатно атакован американской подводной лодкой SS-192 "Сейлфиш", которая выпустила четыре торпеды. Действуя в дальнейшем из бухты Старинг они прикрывали высадки войск на острове Тимор.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Для сопротивления японском вторжению, ещё в начале января было создано совместное командование силами союзниками (ABDA). К концу февраля на Яве была собрана объединённая эскадра во главе с голландским адмиралом Карел Доорман, которая должна была защитить остров от японцев. Действия этой эскадры привела к серии морских боёв. 24 февраля крейсеры "Хагуро" и "Нати" вышли для эскорта крупного морского конвоя (41 транспорт) с десантом. 26 февраля десант был обнаружен союзниками и против него выдвинулась эскадра Доормана. Днём 27 февраля противники встретили друг друга. Союзной эскадре в составе 2 тяжёлых крейсеров, 3 лёгких крейсеров и 9 эсминцев японцы могли противопоставить соединение охраны транспортов (2 тяжёлых и 2 лёгких крейсера, 14 эсминцев)


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: В 16.16 японские тяжёлые крейсера открыли огонь с предельной дистанции в 25 километров. Дальняя дистанция, удерживаемая противниками почти на всей начальной фазе боя, привела к тому, что в бою участвовали только тяжелые крейсеры. Японцы накрывали залпами корабли противника, но попаданий пока не было, хотя японцы, в отличие от своих противников использовали гидросамолёты для корректировки стрельбы. Первым попадание 203-мм снаряда получил флагманский корабль союзников — "Де Рейтер", но снаряд не разорвался. Затем "Хагуро" вместе с эсминцами своей группы атаковал строй противника торпедами. Японские дальнобойные торпеды часто выпускались с максимальных дистанций, существенно снижая шансы на попадание. Не удивительно, что из 43 торпед ни одна не попала в цель. Во время этой атаки японские корабли были атакованы голландской авиацией, но безрезультатно.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: В 17.08 полубронебойный снаряд с "Хагуро" почти вертикально попал в правую кормовую установку 102-мм зениток на английском крейсере "Эксетер" и прошел в кормовое котельное отделение «В», где и разорвался. Английский крейсер получил тяжелые повреждения, скорость его резко упала вдвое. Его маневры привели к беспорядку в строю союзного флота и корабли стали маневрировать самостоятельно, подставляя себя под очередную торпедную атаку. В 17.15 одна из торпед, выпущенных возможно "Хагуро" попала в борт голландского эсминца "Кортенаер" который мгновенно взорвался и затонул. Так как противники приблизились к кораблям десанта, японцы предприняли ряд маневром для их прикрытия. Союзники, в свою очередь попытались выйти из боя. Американские эсминцы нанесли торпедный удар по японцам, но из-за большой дистанции японские корабли успели отвернуть от торпед.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text:
В 23.00 противники вновь обнаружили друг друга. союзная эскадра лишилась "Эксетера" и всех эсминцев, к тому же готовность к ночному бою у японцев была несоразмерно выше. В 23.20 японские крейсеры в очередной раз атаковали строй противника торпедами. На этот раз они были выпущены всего с расстояния в 40 кабельтовых. Торпедная команда "Хагуро" вновь отличилась поразив "Де Рейтер", торпеда с "Нати" попала в крейсер "Ява". Оба крейсера потеряли ход и вскоре затонули. Оставшиеся корабли союзников оторвались от преследования и ушли в Батавию. Всего за бой "Хагуро" израсходовал 774 снаряда главного калибра (три четверти). Эффективность стрельбы была очень низкой (оба крейсера добились всего 5 попаданий) при этом четыре снаряда не взорвались. Торпедные удары были чуть точнее (3 из 153 торпед). Зато эффект от попаданий бы исключительным. Единственное попадание вывело из строя тяжелый крейсер, а каждая из достигших цели торпед отправила на дно вражеский корабль.
Через день японские тяжелые крейсеры приняли участие в ещё одном бою, перехватив, пытавшиеся уйти на Цейлон повреждённый "Эксетер" и два эсминца. Имея небольшой боекомплект "Хагуро" и "Нати" приняли ограниченное участие во втором бою в Яванском море, тем не менее их появление не позволило союзному отряду избежать боя, в котором все корабли противника были потоплены. "Хагуро" в ходе боя выпустил 117 снарядов главного калибра и 4 торпеды. После боёв "Хагуро" вместе с крейсером "Мёко" через Макасар вернулся в Сасебо к 20 марта.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Весной 1942 года японское командование приняло решение расширить оборонительный периметр путём проведения ряда наступательных операций. Одной из таких операцией являлся захват Порт-Морсби. Для этого было сформировано специальное соединение Флота под командованием адмирала Иноуэ, Сигэёси. Крейсер "Хагуро" (вместе с "Мёко") был включён в состав Ударного соединения адмирала Такаги, Такэо, главной ударной силой которого были два тяжелых авианосца. Крейсеры вышли из метрополии 23 апреля. В составе Ударного соединения они приняли участие в сражении в Коралловом море. В первый день сражения 7 мая корабли находились в охранении авианосцев и огня не открывали. К вечеру японскими адмиралами рассматривался вопрос о проведении ночного поиска американского авианосного соединения, которое ещё не было обнаружено но очевидно находилось поблизости. Адмирал Такаги был сторонником этой операции, но победило более осторожная позиция командующего операцией, который решил дождаться утра. В итоге на следующий день тяжелые крейсеры лишь охраняли японские авианосцы, Их слабая зенитная артиллерия не позволила сбить ни одного американского самолёта, но и "Хагуро" повреждений не получил, так как американцы были заняты атаками на более ценные авианосцы. Обе стороны после сражения отступили из района боевых действий, однако для японцев отказ от захвата Порт-Морсби в итоге стал стратегической неудачей.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: 7 августа американское соединение осуществило высадку на острове Гуадалканал в архипелаге Соломоновых островов, начав решающую операцию в ходе Тихоокеанской кампании. Японское командование, приняв вызов, направило в район архипелага мощную эскадру. Первый удар был нанесён по американской эскадре, охранявшей подступы к острову. Она была разгромлена в бою у острова Саво. Обе стороны активно вовлекали в кампанию новые силы. В конце августа 1942 года японцы предприняли попытку отбить остров, используя главные силы своего флота. 5-я дивизия тяжелых крейсеров ("Хагуро" и "Мёко") вошла в состав Передового соединения вице-адмирала Нобутаке Кондо. Эти действия привели в итоге к сражению у Восточно-Соломоновых островов. Крейсер "Хагуро" не сыграл значительной роли в этом сражении, после которого он, вместе с другими кораблями, осуществлял крейсерские операции в районе Гуадалканала, оказывая поддержку японским сухопутным войскам. В ходе этого он не раз подвергался безуспешным атакам американских самолётов. Так 14 сентября он был безрезультатно атакован 11 бомбардировщиками B-17.. В конце сентября крейсер ушёл в Сасебо на плановый ремонт. Никаких серьёзных модификаций на корабле в это время не проводилось, за исключением замены корабельного крана. После проведения ремонта в метрополии, "Хагуро" вновь был направлен в район Соломоновых островов, доставив попутно в Рабаул (специальное подразделение Куре № 6)


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: В феврале 1943 года крейсер вместе с другими кораблями 4-й и 5-й дивизии тяжёлых крейсеров принимал участие в прикрытии эвакуации японского гарнизона с Гуадалканала. После поражения в боях за Гуадалканал, японский флот фактически свернул активную деятельность, сберегая силы для решающего сражения с американским флотом. Тяжёлый крейсер "Хагуро" в мае вернулся в метрополию, где с 19 мая по 12 июня находился в районе острова Парамушир из-за угрозы американцев в районе Алеутских островов. Затем в течение июня-июля корабль проходил очередную модернизацию. Прежде всего, было в очередной раз было усилено зенитное вооружение. Около грот-мачты были установлены две спаренные установки 25-мм орудий, ещё две такие же спаренные установки были размещены на месте демонтированных 25-мм пулемётов. Корабль получил новый радар тип 21 с максимальной дальностью обнаружения в 5 километров.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Тем временем американские флот и армия медленно продвигались вдоль цепочки Соломоновых островов, создавая угрозу крупной японской базе в Рабауле. "Хагуро" дважды (в начале августа и середине сентября 1943 г.) использовался для доставки подкреплений в базу из центральной базы в Труке, а также эскорта транспортных соединений. В результате, крейсера "Мёко" и "Хагуро" оказались на стоянке в Рабауле во время начала высадки американцев на остров Бугенвиль. Командующий 8-м Флотом вице-адмирал Самедзима принял решение навязать противнику ночной бой, бросив в ночь на 2 ноября в бой имеющиеся у него силы: 2 тяжелых крейсера, 2 лёгких крейсера и 6 эсминцев. Целью похода были в первую очередь американские транспорты.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Однако американское командование ожидало контрудара японцев. Соединение контр-адмирала Сентаро Омори (командующий 5 дивизии тяжелых крейсеров) было заранее обнаружено авиацией. Ещё перед боем "Хагуро", в ночь на 2 ноября у мыса Мольтке получил некоторые повреждения носовой надстройки и борта в средней части корпуса от близкого разрыва 227-кг бомбы, сброшенной самолетом-разведчиком SB-24 из состава 5-й бомбардировочной группы. Скорость крейсера упала до 26 узлов. Противник отвёл транспорты, а соединение прикрытия (4 лёгких крейсера и 8 эсминцев) заняли позиции для перехвата. В последовавшем затем ночном бою в заливе Императрицы Августы потеряли лёгкий крейсер "Сендай" и 1 эсминец, не нанеся существенных потерь противнику (повреждён один эсминец). Решающую роль сыграло наличие у американцев хороших радаров, позволивших раньше обнаружить японские корабли. Японские тяжелые крейсеры принял участие в завершающей стадии боя, получив шесть попаданий 152-мм и 127-мм снарядов, не причинившего серьёзных повреждений (к тому же 4 вообще не разорвались). Было убит 1 и ранено 5 человек. Сам крейсер атаковал противника торпедами и возможно попал тремя неразорвавшимися снарядами в лёгкий крейсер "Денвер". В очередной раз японцы вышли из боя, посчитав, что противник понёс большие потери. Утром 2 ноября гавань Рабаула была атакована 75 базовыми бомбардировщиками B-25. Несколько судов было потоплено и повреждено но "Хагуро" попаданий не получил.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Повреждения "Хагуро" в бою в заливе Императрицы Августы были незначительными, но требовали ремонта, поэтому 4 ноября крейсер вышел в Трук, ведя на буксире повреждённый танкер "Ниссо Мару", а затем в Сасебо. Это позволило ему избежать повреждений во время следующего удара авианосной авиации по Рабаулу. Находясь в метрополии тяжёлый крейсер получил ещё восемь одиночных 25-мм автомата.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: 23 декабря "Хагуро" в очередной раз прибыл в Трук, где находился до середины февраля, совершив один транспортный рейс в Кавиенг. Из Трука он ушёл 10 февраля 1944 года счастливо избежав мощного налёта американской авианосной авиации неделей спустя. Новой главной базой флота стали острова Палау, но и там задержались только до конца марта, совершая эскортные выходы. Затем корабли переместились из опасений налётов на Филиппины. 6 апреля 1944 года, во время очередной перехода "Хагуро" и другие корабли был атакован американской подводной лодкой SS-247 "Дейс", которая безрезультатно выпустила 6 торпед. В июне 1944 года крейсер дважды принимал участие в неудачной попытке доставки подкреплений на остров Биак, который подвергся атаке американского флота. Соединение контр-адмирала Саконджу должно были доставить 2500 человек подкрепления с Филиппин. В состав соединения прикрытия вместе с линкором "Фусо" входили крейсера 5-й дивизии "Мёко" и "Хагуро". Однако из-за слишком раннего обнаружения, операция была отменена командованием Флота и корабли были возвращены на базу. Вторая попытка была осуществлена только эсминцами, "Хагуро" вновь осуществлял дальнее прикрытие операции, которая также завершилась неудачей. Японское командование не оставляло идею оказанная помощи Биаку намереваясь использовать даже линкоры "Ямато" и "Мусаси", но в середине июня начались атаки на Марианские острова и флот стал готовиться к генеральному сражению.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Решающее сражение, к которому японцы готовились столь долгое время произошло в районе Марианских островов. 5-я эскадра тяжёлых крейсеров была придана соединению авианосцев, осуществляя его непосредственную охрану. Сражение прошло крайне неудачно для японского флота. 19 июня почти в самом в начале боя "Хагуро" принял с повреждённого американской подводной лодкой (и позднее затонувшего) авианосца "Тайхо" штаб Объединённого флота во главе с адмиралом Одзава. Таким образом, в конце сражения "Хагуро" ненадолго стал флагманским кораблём японского флота. Крейсер был не приспособлен к этой роли: на нём не хватало места для многочисленного штаба и он не был обеспечен достаточными средствами связи. В итоге, Одзава был лишён возможности полноценно управлять огромными силами. Это не позволило ему своевременно оценить обстановку и принять решение об отходе. Лишь на следующий день штаб адмирала был переведён на авианосец "Дзуйкаку". К вечеру флот был атакован американскими палубными самолётами и понёс новые потери. "Хагуро" во время атаки прикрывал авианосцы, не получив попаданий, но и не сбив ни одного самолёта. После понесённого поражения японский флот вернулся в метрополию.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text:
Во время нахождения в базе на крейсере была проведена очередная модернизация. Сражение у Марианских островов в очередной раз продемонстрировало возросшую роль авиации и незащищённость надводных кораблей. Единственным способом усилить ПВО кораблей было насыщение его компактными 25-мм орудиями, которых на корабле было установлено ещё четыре строенных установки и 16 одиночных 25-мм орудия. Таким образом общее число орудий достигло 52 единиц. На грот-мачте установили новый радар ПВО тип 13 с дальностью обнаружения групп самолётов на расстоянии 100 км и одиночных самолётов — 50 км. Также был заменён и радар для обнаружения надводных целей. Теперь крейсер был оснащён радаром тип 22 № 4, который мог обнаружить крупный корабль на расстоянии 25 км, кроме того имелась возможность осуществлять коррекцию огня. Для уменьшения веса c "Хагуро" сняли носовую пару прожекторов и кормовые торпедные аппараты, количество торпед уменьшили с 24 до 16 единиц. Также были сняты гидросамолёты.
После модификации "Мёко" и "Хагуро" в конце июня перебросили из метрополии на Филиппины армейские части. После это корабли перебазировались в Сингапур.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: После победы в сражении у Марианских островов следующей целью американского флота стали Филиппины, высадка на которые началась в октября 1944 года. Игнорировать новый удар противника японское командование не могло и в бой были брошены максимально возможные силы флота и авиации. 5-я дивизия тяжелых крейсеров ("Мёко" и "Хагуро") была включена в состав Центрального соединения под командованием Такэо Курита. При подходе к Филиппинам крейсеру "Хагуро" удалось избежать атаки американской подводной лодки "Дейс" 23 октября, увернувшись от двух торпед. Другие атаки привели к гибели двух и повреждению ещё двух тяжёлых крейсеров. Зато на следующий день соединение подверглось мощнейшим ударам авиации в море Сибуян. После повреждения "Мёко", заставивших его покинуть соединение, "Хагуро" стал флагманским кораблём 5 дивизии тяжелых крейсеров.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text:
Через два дня "Хагуро" принял участие в бою у острова Самар. 25 октября Центральное соединение вышло в Филиппинское море и у острова Самар атаковало соединение американских эскортных авианосцев в охранении эсминцев. В ходе сражения американцы задействовали всю доступную авиацию с шести эскортных авианосцев, в то время как японский флот обрушил всю мощь своей артиллерии. Крейсер принял активное участие в бою и, скорее всего, внёс решающий вклад в потопление авианосца "Гэмбиер Бэй". Кроме того он нанес повреждения эсминцам "Хеерманн" и "Семюэль Л. Робертс", который позже затонул. В свою очередь в 08.25 "Хагуро" получил прямое попадание 454-кг бомбой в башню главного калибра № 2 которая взорвалась внутри боевого отделения, убив 30 человек. Быстрое закрытие пламянепроницаемых дверей спасло корабль от взрыва погребов. Бомба была сброшена самолетом ТВМ «Эвенджер» с одного из эскортных авианосцев 77-й оперативной группы.
Повреждённый крейсер вместе с Центральным соединением успешно избежал атак американской авиации на обратном пути и 28 прибыл в Бруней, а затем вернулся в Сингапур. Сражение у Филиппин стало настоящим избиением крейсерских сил японского флота — было потоплено 7 тяжёлых крейсеров и повреждено 6 кораблей.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Находясь в Сингапуре тяжёлый крейсер почти не выходил в море, являясь основной целью британского флота. В конце декабря "Хагуро" принял участие в спасательной операции крейсера "Мёко", который был повреждён американской подводной лодкой. 23 декабря "Хагуро" удалось взять повреждённый корабль на буксир и через два дня привести его в Сингапур. В мае 1945 года крейсер был использован для доставки продовольствия на Андаманские острова. Первый рейс был отменён из-за угроз встреч с превосходящими силами английского флота, которые целенаправленно охотились за последними крупными японскими кораблями в этом районе.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text: Через несколько дней "Хагуро" с эсминцем "Камикадзе" выступил в поход. Вечером 15 мая была получена информация о английских эсминцах. Командир соединением вице-адмирал Синтаро Хасимото принял решение уклониться от боя, но ночью встретился с 26-й флотилией эсминцев ("Сомарец", "Верулам", "Виджилант", "Венус" и "Вираго"), что привело к бою в Малаккском проливе. "Хагуро" первым визуально обнаружил эсминцы и сделал по ним два залпа из главного калибра, добившись попадания в "Сомарец" (2 убитых и 3 раненых). Вскоре "Хагуро" получил попадание двух 533-мм торпед Mk IX в левый борт — напротив башен № 1 и № 3. Корабль потерял ход и накренился на 30°. Вскоре в крейсер попала третья торпеда — на этот раз в машинное отделение левого борта. Крейсер стал неуправляем, крен на левый борт увеличился, и через два часа после начала боя крейсер затонул носом вперед в 27 милях к северо-востоку от Пенанга. После полудня 17 мая вернувшийся из Пенанга "Камикадзе" подобрал из воды 320 человек. Остальные 880, включая вице-адмирала Хасимото и командира корабля Кайю Сугируа погибли. Корабль был исключен из списков флота 20 июня.


title: Хагуро (тяжёлый крейсер)

text:
Капитан 1 ранга Hara Keitaro 01.19.1929-30.11.1929
 Капитан 1 ранга Uno Sekizo 30.11.1929-01.12.1930
 Капитан 1 ранга Kobayashi Sonosuke 01.12.1930-10.10.1931
 Капитан 1 ранга Nomura Naokuni 10.10.1931-14.02.1933
 Капитан 1 ранга Morimoto Jo 14.02.1933-15.11.1933
 Капитан 1 ранга Yamaguichi Minoru 15.11.1933-15.11.1935
 Капитан 1 ранга Samejima Tomoshige 15.11.1935-01.12.1936
 Капитан 1 ранга Aoyagi Muneshige 01.12.1936-01.12.1939
 Капитан 1 ранга Ogata Masaki 01.12.1939-01.10.1940
 Капитан 1 ранга Hamada Kiyoshi 01.10.1940-25.07.1941
 Капитан 1 ранга Mori Tomoichi 25.07.1941-20.10.1942
 Капитан 1 ранга (контр-адмирал) Uozumi Jisaku 10.10.1942-01.12.1943
 Капитан 1 ранга (с 01.05.1945 контр-адмирал, с 16.05.1945 вице-адмирал посмертно) Sugiura Kaju 01.12.1943


title: Хярма, Мийна

text: Мийна Хярма (; до 1935 года — Мийна Херман; 9 февраля 1864 — 16 ноября 1941) — эстонский композитор, органист, хоровой дирижёр.


title: Хярма, Мийна

text: Мийна Хярма родилась в семье учителя и музыканта. Ходила в школу в Тарту. Начиная с 15 лет брала уроки игры на фортепиано и композиции у эстонского композитора и литератора Карла Августа Хермана (не родственника).


title: Хярма, Мийна

text: С 1883 по 1890 год Мийна Хярма училась в Санкт-Петербургской консерватории органу (у Луи Гомилиуса) и композиции. После окончания учёбы она осталась в Санкт-Петербурге. Там она работала учительницей музыки и органисткой. Выступала с концертами и за рубежом.


title: Хярма, Мийна

text: В 1894 году вернулась в Тарту. Там работала органисткой и основала престижный смешанный хор (с 1920 года «"Miina Hermanni Lauluseltsi segakoor"»).


title: Хярма, Мийна

text: С 1903 по 1915 год жила в Кронштадте, где в основном работала музыкальным педагогом. Во время Первой мировой войны она переехала обратно в Тарту. В 1917 году она стала учительницей музыки в женской гимназии, где проработала до 1929 года. Одновременно была главным редактором ежемесячного журнала «"Eesti Muusika Kuukirja"» и председателем «Тартуской ассоциации музыкального искусства» (). В 1919 году вместе с другими музыкантами основала Высшую музыкальную школе в Тарту. В 1939 году она была избрана почётным доктором Тартуского университета и стала почётным профессором Таллиннской консерватории.


title: Хярма, Мийна

text:
Мийна Хярма жила в Тарту вплоть до своей смерти. Похоронена на кладбище Раади. В 1965 году эстонский скульптор Александр Эллер установил на её могиле надгробный памятник из гранита.
Женская гимназия в Тарту (улица Яана Тыниссона, 3), где с 1917 года преподавала Мийна Хярма, с 1964 года носит её имя. В 1984 году был перед гимназией был установлен её памятник. В 2014 году была выпущена памятная монета евро Эстонии, посвящённая 150-летию со дня рождения Мийны Хярма.


title: Хярма, Мийна

text: Мийна Хярма известна не только как органистка и активная участница музыкальной жизни Эстонии, но и прежде всего как прежде всего как руководительница хора на Эстонских праздниках песни и как композитор. Она написала около 200 хоровых произведений, отличающихся лирическим тоном. Кроме того, она написала три книги песен для хоров, десять каватин, кантату «Калев и Линда» (1895), несколько известных обработок народных песен и зингшпиль «"Murueide tütar"» (1902).


title: Дуэт (Флэш)

text: Дуэт (), также известный как Динамический дуэт () и Музыкальный кроссовер DC () — семнадцатый эпизод третьего сезона телесериала 2014 года «Флэш». Премьера эпизода состоялась 21 марта 2017 года на канале The CW, он снят в жанре мюзикла и является кроссовером с другим телесериалом The CW, «Cупергёрл». Грант Гастин, Мелисса Бенойст и Даррен Крисс исполнили роли Флэша, Супергёрл и Музыкального мастера соответственно; ранее все трое снимались в «Хоре», популярном телесериале на музыкальную тематику. Неофициальным началом кроссовера считается финальная сцена эпизода «Супергёрл» под названием «Несчастные»: в ДВО приводят пойманного Музыкального мастера, который тут же сбегает, Супергёрл взглянула ему в глаза и тут же потеряла сознание.


title: Дуэт (Флэш)

text: В Лаборатории С. Т. А. Р. открывается межпространственный портал, через который проходят Мон-эл Даксамский и Дж’онн Дж’онзз. Они принесли Супергёрл, которая после того, как взглянула в глаза Музыкальному мастеру, находится без сознания. Как оказалось, Музыкальному мастеру также нужен Флэш. Через некоторое время они находят преступника, но в процессе непродолжительной схватки Барри также без сознания. Он просыпается в мире, где он и Кара бессильны и являются певцами в ночном клубе Головореза Морана, который как две капли воды похож на Малкольма Мерлина (исполнение песни Moon River). Также в этом клубе работают пианист Грейди (выглядящий как Уинн Шотт) и официант Пабло (точная копия Циско Рамона). Музыкальный мастер объясняет им, что они очнутся, если будут следовать сценарию, но смерть здесь означает смерть в реальности (исполнение песни Put a Little Love in Your Heart). Вскоре Барри и Кару похищают люди Дигсби Флосса (копия Джо Уэста), который воспитывает дочь, Милли, со своим сообщником (выглядящим как Мартин Штайн). Флосс утверждает, что его дочь удерживает силой Головорез Моран, а так как Барри и Кара работают на него, они должны помочь.


title: Дуэт (Флэш)

text: Как выясняется Милли влюблена в сына Головореза, Томми Морана, и ушла с ним добровольно. Поняв, что влюблённые выглядят как Айрис и Мон-Эл, Барри и Кара чувствуют себя неловко. Тем не менее они уговаривают пару открыть их отношения родителям. Первоначально родители принимают всё спокойно (исполнение песни More I Cannot Wish You), но впоследствии между Мораном и Флоссом всё равно начинается война. Между тем в реальном мире Марсианский охотник и Кид-Флэш пытаются поймать Музыкального мастера, который использует способности Флэша и Супергёрл, чтобы ограбить банк. Их попытка увенчалась успехом, Музыкальный мастер оказался в камере внутри ускорителя, но вопреки всем ожиданиям не может привести Барри и Кару в чувство, так как это зависит не от него. В своём мире Барри и Кара исполняют песню Super Friend (оригинальная композиция) и, так как снаружи начинается война между бандами Морана и Флосса, они оказываются тяжело раненными под перекрёстным огнём. Их спасает сила Циско, позволившая обоим молодым людям почувствовать поцелуи Айрис и Мон-Эла, вновь принять их любовь и очнуться. Как оказалось, Музыкальный мастер — миролюбивая сущность из иного измерения, которая пыталась помочь Барри и Каре вновь найти в себе любовь. Объяснив им это, он растворяется в воздухе. Дж’онн, Кара и Мон-Эл возвращаются на Землю-38, а Барри уводит Айрис к ним домой, где он поёт ей серенаду (песня Runnin' Home to You) и вновь делает ей предложение, на этот раз от чистого сердца.


title: Дуэт (Флэш)

text: Актёры основного состава «Флэша» — Грант Гастин, Карлос Вальдес, Даниэль Панабэйкер, Кэндис Паттон, Том Кавана, Джесси Л. Мартин и Кейнан Лонсдейл — вернулись к своим ролям в данном эпизоде. В январе 2017 года к актёрскому составу присоединился Даррен Крисс, которого утвердили на роль Музыкального мастера. В качестве гостей в эпизоде появились Мелисса Бенойст, Дэвид Хэрвуд, Джереми Джордан, Крис Вуд, Джон Барроумэн и Виктор Гарбер.


title: Дуэт (Флэш)

text: Съёмки «Дуэта» проходили с 1 по 15 февраля 2017 года. Режиссёром эпизода был назначен Дермотт Даунс.


title: Дуэт (Флэш)

text: В январе 2017 года стало известно, что Рейчел Блум была приглашена, чтобы написать одну оригинальную композицию для эпизода, получившую название Superfriends; эту композицию. как предполагалось, должны были исполнить Гастин и Бенойст. Как объяснила композитор «как только я узнала, что они готовят музыкальный кроссовер, я тут же отправила электронное письмо [президенту The CW] Марку Педовицу, он и помог мне связаться с Грегом [Берланти] и Эндрю [Крайсбергом]. Я тут же предложила им свои услуги. Как только они выбрали одну из моих идей, я сразу же связалась со своим боссом по сериалу „Робоцып“ Томом Рутом и… в процессе мозгового штурма мы написали Superfriends. Я была взволнована тем, что могу внести вклад в популяризацию мюзиклов на телевидении. Музыка может стать одним из самых эффективных способов раскрытия персонажей и развития сюжета. Тем более, что это очень увлекательно, написать весёлую песню для двух супергероев». Позднее песню переименовали в Super Friend.


title: Дуэт (Флэш)

text: Кроме того, лауреаты премии Оскар за лучшую песню (City of Stars из фильма «Ла-Ла Ленд») Бенджи Пейсек и Джастин Пол также были приглашены, чтобы написать ещё одну оригинальную композицию, Runnin' Home to You, которую в эпизоде исполнил Грант Гастин. По словам Крайсберга «Бендж и Джастин — дуэт, пишущий песни для премьер нашего времени… О том, чтобы заполучить их в наш музыкальный эпизод, мы даже не могли и мечтать. Надеемя, все влюбятся в ту песню, которую они для нас написали, настолько же сильно. насколько влюбились в неё мы».


title: Дуэт (Флэш)

text: 22 марта 2017 года, на следующий день после премьеры музыкального кроссовера, лейбл WaterTower Music выпустил диск с песнями, прозвучавшими в эпизоде. Официальный саундтрек получил название The Flash — Music from the Special Episode: Duet.


title: Дуэт (Флэш)

text: Премьера эпизода «Дуэт» состоялась 21 марта 2017 года на канале The CW, на следующий день после показа серии «Супергёрл» под названием «Немыслимое», в финале которой появился Музыкальный мастер. Одновременно с американской премьерой «Дуэт» был показан на канадском канале CTV Two.


title: Дуэт (Флэш)

text: В начале марта 2017 года в сети появился рекламный постер, на котором эпизод был назван «Динамический дуэт», что представляет собой игру слов. Канал Fox8, которому принадлежат права на трансляцию «Супергёрл» и «Флэша» в Австралии, продвигал «Несчастных» и «Дуэт» как официальную дилогию кроссоверов, названную «Музыкальный кроссовер DC».


title: Дуэт (Флэш)

text: Джесси Шедин в своём обзоре для IGN поставил кроссоверу «удивительные» 9,6 из 10. По его словам «несмотря на всю глупость ситуации, кроссовер практически не отошёл от основного сюжета „Флэша“ / „Супергёрл“. Во-первых, мы наконец-то увидели отличную командную работу Кид-Флэша, Марсианского охотника и Вайба, ставшую новым напоминанием о том, насколько глубоко Вселенная Стрелы погрузилась в основную вселенную DC. Во-вторых, сюжет этого эпизода строится непосредственно на недавних неудачах Барри и Кары в личной жизни. Мне было интересно смотреть „Дуэт“, так как меня беспокоила вероятность возникновения в кроссовере побочной романтической линии с участием Барри и Кары. Что ж, их песня Super Friends показала, что они больше друзья, чем любовники». Также критик добавил: «Вместо этого события кроссовера показывают нам решение проблем на любовном фронте Барри и Айрис, а также Мон-Эла и Кары. В конце концов оказалось, что Музыкальный мастер вовсе не такой уж и „плохиш“. Что касается Мон-Эла и Кары, надеюсь в дальнейших эпизодах „Супергёрл“ между ними не будет лжи, но поживём-увидим. На данный момент всё, что не является счастливым финалом, стало бы фальшью в звучании прекрасного, оптимистичного эпизода».


title: Дуэт (Флэш)

text: Скотт фон Довиак, пишущий для "The A.V. Club", поставил серии оценку A-, написав при этом, что «на этот раз Барри не полный придурок, поскольку Грант Гастин оказался на своём месте. Бенойст также прилагает усилия, чтобы обеспечить ему это место; отчасти. возможно, это из-за того, что оба они бывшие партнёры по площадке телесериала „Хор“ (как и приглашённый злодей недели, Даррен Крисс), но до сих пор трудно отрицать, что между Флэшем и Супергёрл имеется некое притяжение во всех смыслах этого слова. Быть больше чем super friends, скорее всего, для них не вариант из-за материально-технических проблем, но если этому шоу и нужна волна положительной энергии, то они производят её с лихвой».


title: Telesur

text: Telesur (La Nueva Televisora del Sur) — латиноамериканский телеканал с главным офисом в Каракасе (Венесуэла), который финансируется властями Венесуэлы, Кубы, Аргентины, Бразилии, Боливии, Эквадора, Никарагуа, Уругвая, Антигуа и Барбуда и Доминики, до 2012 года финансировался правительством Гондураса.


title: Telesur

text: Создан по инициативе Уго Чавеса в 2005 году, начал вещание 24 июля в годовщину рождения борца за независимость Симона Боливара. С 2014 года начал вещание на английском языке.


title: Telesur

text: Telesur сотрудничает с российским телеканалом RT, китайским CCTV, иранскими Press TV и HispanTV, общеарабским телеканалом Al Mayadeen.


title: Telesur

text: Американский философ и публицист Ноам Хомский писал: «Telesur — больное место для США. У США нет возможности заткнуть ему рот».


title: Браун, Марк Толон

text: Марк Толон Браун (; , Эри (Пенсильвания) США) — американский детский писатель и иллюстратор детских книг.


title: Браун, Марк Толон

text: Посещал McDowell Senior High School, позже окончил Кливлендский институт искусств (Cleveland Institute of Art).


title: Браун, Марк Толон

text: Работал водителем грузовика, поваром, арт-директором на телевидении, преподавателем колледжа.


title: Браун, Марк Толон

text: Вдохновлённый работами художников Марка Шагала и Мориса Сендака, мировую известность которому принесла книжка с картинками «Там, где живут чудовища» (1963), решил попробовать свои силы в иллюстрировании детских книг.


title: Браун, Марк Толон

text: С 1969 года — художник-иллюстратор. Стал известен, благодаря оформлению многих книг, в первую очередь, серии об "Артуре", послужившей для создания одноименного канадско-американского мультипликационного сериала (англ. Arthur, 1996—2016), рассказывающего о приключениях трубкозуба Артура.


title: Браун, Марк Толон

text: Продано более 65 миллионов книг этой серии только в Соединенных Штатах. Его книги, программы, электронные книги а также телешоу пользуются успехом у детей в более чем 80 странах по всему миру.


title: Браун, Марк Толон

text: Книги и телесериалы М. Брауна завоевали много наград, были включены в список бестселлеров по версии The New York Times, несколько прайм-таймовых премий «Эмми» (1997, 2000, 2001) и премию Джорджа Пибоди за выдающиеся достижения в области вещания, развлекательных и детских программ.


title: Буки (городище)

text: Буки ("городище и некрополь") — комплекс памятников 11-13 вв. возле села Буки Сквирского района Киевской области. Состоит из городища (детинец и посад), открытого поселения, 2 курганных и 2 грунтовых могильников. Городище расположено на берегу реки Роставица (приток Роси, бассейн Днепра). Площадь — около 1 га. По периметру он окружен двойной системой земляных валов и рвами. Южный склон дополнительно укреплен еще 4 рядами валов. На соседнем останце размещена еще одна укрепленная валом часть — посад. Возле укреплений городища — посёлок площадью более 20 га. На нем, как и на городище, были открыты грунтовые безинвентарные захоронения. Курганы некрополя содержатся в урочищах «Строкив лес» и «Могилки под березками». Здесь обнаружены захоронения в ямах, вокруг которых выложены каменные круги. Неординарный характер памятника говорит о его важном значении в системе Поросской оборонительной линии.


title: Буки (городище)

text: Многие учёные склонны ассоциировать городище в селе Буки с летописным городом Бакожин, разрушенным во время монгольского нашествия.


title: Бокхорст, Иоганн

text: Иоганн Бокхорст (нем. "Johann Bockhorst", также "Jan Boeckhorst", по прозвищу "Langer Jan (Длинный Ян)"; 1604, Мюнстер — † 21 апреля 1668, Антверпен) — голландский художник эпохи барокко, уроженец Германии.


title: Бокхорст, Иоганн

text: Родился в зажиточной бюргерской семье. Отец будущего живописца, Генрих, был известным юристом, членом городского совета и в 1619—1627 годы — бургомистром Мюнстера. Мать Катарина Хельскамп была дочерью судьи. Прадед Иоганна — Альберт Бокхорст, также по профессии юрист — был бургомистром Мюнстера в 1568—1572 годы. Иоганн был вторым по старшинству из 12 детей в семье.


title: Бокхорст, Иоганн

text: Иоганн в 1620 году оканчил католическую гимназию в Мюнстере и на следующий год стал каноником собора св. Клеменса в Виззеле. Однако священником он не стал, и в 1626 году начинается его творческая жизнь живописца.


title: Бокхорст, Иоганн

text: Иоганн приехал в Антверпен, где поступил учеником в мастерскую Якоба Иорданса и Антониса ван Дейка. В 1626—1627 годах он являлся членом магистрата Брюсселя и занимал должность при таможенной службе на судоходном канале Брюссель-Виллерброк.


title: Бокхорст, Иоганн

text: В 1633—1634 годах он становится членом антверпенской гильдии художников св. Луки. В это время Бокхорст много и тесно работал с Рубенсом. В 1635 году он работает в Мадриде над рубенсовским охотничьим павильоном "Torre de la Parada", а также над триумфальной аркой "Pompa Introitus Ferdinandi", посвящённой посещению Анверпена инфантом Фердинандом.


title: Бокхорст, Иоганн

text: В 1637—1639 годах художник совершил поездку по Италии, жил в Риме, где вошёл в группу работавших там нидерландских и фламандских живописцев. Среди них мастер получил прозвище «Доктор Фауст»; своему другому «имени» среди современников — Длинный Ян — обязан необычайно высокому росту.


title: Бокхорст, Иоганн

text: В 1640 году Бокхорст по просьбе Елены Фоурмен дописывает неоконченный скончавшимся Рубенсом портрет жены. К 1650 году Бокхорст уже один из наиболее известных мастеров антверпенской школы. В этом качестве его рекомендуют шведской королеве Кристине на должность придворного живописца.


title: Бокхорст, Иоганн

text: В 1650—1660 годах он много писал для церквей и монастырей Южных Нидерландов, картины религиозного содержания его кисти сохранились в Брюгге, Генте и в Ло. Также мастер неоднократно наведывался в родной Мюнстер. В 1654 году он пишет алтарное полотно для собора св. Мартина в этом городе «Месса св. Мартина» (ныне в городской художественной галерее). Его кисти также принадлежит алтарное полотно собора св. Морица «Христос на кресте».


title: Бокхорст, Иоганн

text: Художник писал также полотна на исторические темы, занимался иллюстрированием книг в открытой в Антверпене типографии. Будучи весьма востребованным живописцем располагал достаточными денежными средствами, чтобы собрать коллекцию художественных произведений, в первую очередь современных ему мастеров.


title: Бокхорст, Иоганн

text: Сам Бокхорст редко подписывал свои произведения, в связи с чем некоторые из его полотен приписывались Рубенсу и ван Дейку, с которыми художник был дружен.


title: Бокхорст, Иоганн

text: Похоронен в церкви св. Якова в Антверпене.


title: Бокхорст, Иоганн

text: Имя Бокхорста носит одна из улиц Мюнстера.


title: Византийские эмали

text: Византийские эмали — произведения декоративно-прикладного искусства, выполненные в Византийской империи в технике перегородчатой и выемчатой эмали. Изделия, созданные в Византии в данной технике, поражают удивительной тонкостью работы и чистотой оттенков смальты. Для византийцев перегородчатая эмаль имела особую ценность не только из-за золота самого изделия, но по причине того, что «"смальта и металл прежде чем стать изображением, должны были пройти очистительное действие огня"». Изделия, выполненные в такой технике, вызывали восхищение и зависть у правителей соседних с Византией стран и являлись драгоценными подарками для них от византийских императоров (например, корона Мономаха и корона святого Иштвана).


title: Византийские эмали

text: Перегородчатая эмаль в Византии известна с VI века. Византийские историки описывают престол собора Святой Софии (VI век), указывая на его орнаменты в технике эмали. Также и многие двери собора были эмалированы. Расцветом искусства византийской эмали стал XI век (например, Пала д'Оро, корона Мономаха). Изделия этого периода отличает наиболее тонкий слой эмали, чистота и прозрачность красок, а также особая шлифовка, которая придаёт блеск поверхности.


title: Византийские эмали

text: Техника эмали нашла в Византии себе обширное применение при изготовлении не только драгоценной церковной утвари — потиров, других священных сосудов, дарохранительниц, ковчежцев для мощей, окладов на богослужебные книги, небольших икон, крестов и прочего, — но и различных ювелирных изделий светского характера (известно о столовой посуде императора Юстиниана с эмалевыми изображениями его побед). В Византии эмали употреблялись почти исключительно для украшения золотых вещей.


title: Византийские эмали

text: Из Византии искусство эмали распространилось, с одной стороны, в Грузию и Русь домонгольского периода, а с другой — в Западную Европу, где, начиная с XI века, это мастерство процветало особенно на Рейне (в Кёльне, Трире и других местах) и во Франции, в Лиможе. При этом на западе ювелиры отдали предпочтение более простой технологии выемчатой эмали. К периоду заката Византийской империи (XIV—XV века) эмали уже не отличались прозрачными и яркими красками.


title: Византийские эмали (значения)

text: Византийские эмали:


title: Исаев, Беделбай

text: Беделба́й Иса́ев (; 1911 год, село Токбай-Талаа — дата и место смерти не известны) — председатель колхоза «Ленинчил-Жаш» Советского района Ошской области, Киргизская ССР. Герой Социалистического Труда (1948). Депутат Верховного Совета Киргизской ССР.


title: Исаев, Беделбай

text: Родился в 1911 году в крестьянской семье в селе Токбай-Талаа (сегодня — Кара-Кульджинский район). Трудовую деятельность начал в 1929 году. Работал в местном колхозе. С 1937 по 1940 года — заведующий скотоводческой фермой колхоза «Ленинчил-Жаш» Советского района. В 1940—1941 годах — председатель сельского совета в селе Чалма. В 1941 году вступил в ВКП(б). В 1947 году был избран председателем колхоза «Ленинчил-Жаш» Советского района.


title: Исаев, Беделбай

text: Вывел колхоз в число передовых сельскохозяйственных предприятий Советского района. При его руководстве в 1948 году колхоз перевыполнил план по крупному рогатому скоту на 112,8 %, по овцеводству — на 132 % и по коневодству — на 111 %. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 сентября 1948 года удостоен звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Исаев, Беделбай

text: Неоднократно избирался депутатом Верховного Совета Киргизской ССР (1951—1959).


title: Hatena Illusion

text: — ранобэ, написанное Мацу Томохиро и иллюстрированное Кэнтаро Ябуки. Публикуется издательством Shueisha под импринтом "Dash X Bunko" с 2014 года. Серия так и не была закончена из-за смерти автора в мае 2016 года. В начале марта 2017 года, на мероприятие AnimeJapan 2017, было объявлено об аниме-адаптация.


title: Hatena Illusion

text: В первый год своей средней школы Сирануй Макото приехал в Токио, чтобы найти учиться у своего родственника, всемирно известного иллюзиониста Мамору Хосисато. С тех пор, как он наблюдал за выступлением Мамору Хосисато и его жены, Макото всегда хотел быть иллюзионистом. Кстати, дочь Пары Кана (по прозвищу Хатэна) также была его подругой детства. Хотя Токио является постоянным источником многих странных и пугающих инцидентов. Однажды застигнутый врасплох суматохой большого города, Макото стал жертвой красивой воровки, тем не менее, поскольку Хатэна будет рядом с ним, Сирануй Макото не слишком обеспокоен. Внутри резиденции Хосисато, известной как дом с привидениями, Макото получает теплый прием от дворецкого Дживса и горничной Эммы и снова встречает Хатэну. Однако, насколько Хатэна приветствует прибытие Макото!?


title: Hatena Illusion

text: Ранобэ за авторством Мацу Томохиро с иллюстрациями Кэнтаро Ябуки начало публиковаться 19 июля 2014 года Fujimi Shobo издательством под импринтом Fujimi Fantasia Bunko. В связи со смертью автора, ранобэ так и не было закончено.


title: Hatena Illusion

text: В марте 2017 года, на мероприятие AnimeJapan, состоялся анонс аниме-адаптация.


title: Сербский орёл

text: Сербский орёл () — белый двуглавый орёл, главный символ сербской геральдики и вексиллологии, изображённый на флаге и гербе страны, отражающий национальную идентичность сербов на протяжении столетий. Восходит к средневековой династии Неманьичей. Орёл и щит с сербским крестом на груди используется в качестве герба Сербии с 1882 года, с момента образования Королевства Сербия. С 1883 по 1945 годы также существовал королевский Орден Белого орла, в изображении которого также присутствовал белый сербский орёл.