title: Женщина на пирсе 13

text: Фильм рассказывает о вице-президенте крупной транспортной компании Брэдли Коллинзе (Роберт Райан), который в молодости состоял в коммунистической партии. Много лет спустя коммунисты находят его и с помощью шантажа принуждают сорвать трудовые переговоры с профсоюзом докеров, чтобы полностью остановить работу порта Сан-Франциско. После того, как от рук коммунистов гибнет несколько близких ему людей, а жизнь остальных оказывается под угрозой, Брэд ценой собственной жизни уничтожает местного партийного главаря и его приспешников.


title: Женщина на пирсе 13

text: Фильм относится к числу антикоммунистических пропагандистских нуаров наряду с такими картинами, как «Красная угроза» (1949), «Я был коммунистом для ФБР» (1951), «Крепкая рука» (1951) и «Хижина на шоссе 101» (1951) и «Пуля для Джои» (1955).


title: Женщина на пирсе 13

text: После трёхдневного знакомства вице-президент транспортной компании «Корнуолл шиппинг» из Сан-Франциско Брэдли Коллинз (Роберт Райан) женится на декораторе интерьеров Нэн Лоури (Лорейн Дэй), уведя её у своего хорошего друга, профсоюзного лидера Джима Трэверса (Ричард Робер). Во время медового месяца в прибрежном отеле пара неожиданно встречает популярного журнального фотографа Кристин Норманн (Дженис Картер), которую только что перевели в Сан-Франциско с восточного побережья. В своё время у Брэда был с ней роман, когда они жили в Джерси-сити, и Кристин всё ещё неравнодушна к нему. Вернувшись в Сан-Франциско, Кристин приезжает к коллеге по Коммунистической партии Дж. Т. Арнольду (Пол Е. Бёрнс), изучая вместе с ним досье на Нэн и её брата Дона Лоури (Джон Агар). Затем Кристин звонит в дом Коллинзов, где трубку снимает Дон, который рассказывает ей, Брэд недавно устроил его на работу в свою компанию в качестве докера.


title: Женщина на пирсе 13

text: Тем временем в доках назревает трудовой конфликт между руководством компании «Корнуолл шиппинг» и профсоюзной организацией докеров, которую возглавляет Трэверс. На предварительной встрече с профсоюзами президент компании Дж. Френсис Корнуолл (Гарри Чешир) поручает Брэду, который сам вышел из простых докеров, ведение переговоров от имени руководства, рассчитывая, что тот быстро придёт к решению, которое устроит обе стороны. Трэверс поддерживает это назначение, так как уважает и хорошо относится к Брэду, обещая ему, что брак с Нэн не окажет никакого влияния на их взаимоотношения. Сразу после встречи в кабинете Брэда появляется главарь местной коммунистической организации Вэннинг (Томас Гомес), который напоминает Брэду о его коммунистическом прошлом, когда того звали Фрэнк Джонсон. Когда Брэд пытается возражать, Вэннинг заявляет, что это может засвидетельствовать Кристин, которая к тому же хранит их общие фотографии того периода. Оставив Брэду выписанный на его имя партийный билет, Вэннинг удаляется. Возмущённый Брэд приезжает домой к Кристин, заявляя ей, что если она попытается через партию вернуть его себе, то у неё ничего не получится, так как он решительно порвал как с ней лично, так и с партией. Вскоре во время приёма в доме Брэда в дверях появляются люди Вэннинга, и угрожая устроить скандал, вынуждают Брэда немедленно отправиться вместе с ними к Вэннингу. Они приезжают на один из портовых складов, где располагается логово Коммунистической партии. Во время встречи Вэннинг приказывает Брэду перевести две пятых своей зарплаты на партийный счёт, однако Брэд категорически отказывается иметь дело с коммунистами. После окончания встречи Арнольд провожает Брэда, делая свидетелем того, как на пирсе связывают и топят в воде одного из членов партии, которого заподозрили в связях с ФБР. Когда Брэд пытается позвонить в полицию, Вэннинг останавливает его, угрожая сделать достоянием гласности его партийное досье, однако Брэд возражает, что сам расскажет обо всём Корнуоллу и Нэн. Тогда Вэннинг даёт понять Брэду, что тот не отделается только потерей жены и карьеры, а может угодить на электрический стул, так как у партии есть подписанный Брэдом документ, согласно которому в бытность коммунистом он убил во время забастовки корабельного стюарта.


title: Женщина на пирсе 13

text:
Тем временем красавица Кристин начинает встречаться с Доном, и вскоре неопытный и впечатлительный Дон влюбляется в неё, представляя её как свою возлюбленную Брэду и Нэн во время празднования месячного юбилея их свадьбы. Дон всё больше попадает под влияние коммунистических идей, которые внедряют в его сознание знакомые Кристин. Вэннинга
беспокоит, что Кристин также начинает влюбляться в Дона, тем не менее он поручает ей продолжать его политическую обработку. Затем Вэннинг вызывает к себе Брэда, требуя от него вести переговоры с профсоюзами к провалу, с тем, чтобы работа дока была остановлена в ближайшее время на шестьдесят дней. Страх быть арестованным за убийство заставляет Брэда подчиниться Вэннингу. С началом трудовых переговоров Брэд отказывается идти на какие-либо уступки рабочим, тем временем, несколько коммунистов в рядах профсоюзов, на стороне которых оказывается и Дон, начинают вести активную агитацию среди рабочих, требуя от профсоюзных лидеров не идти ни на какие компромиссы с руководством. В итоге переговоры заходят в тупик, и порт закрывается на неопределённое время. Когда Кристин собирается уехать в служебную двухдневную командировку в Сиэттл, Вэннинг даёт ей дополнительные поручения в этом городе. Заметив, что Кристин полюбила Дона и потому больше не может манипулировать им в интересах партии, Вэннинг требует, чтобы она порвала с ним все связи. Дон провожает Кристин в аэропорту, где делает ей предложение, после чего сообщает об этом по телефону Нэн.


title: Женщина на пирсе 13

text:
Трэверс приходит к Коллинзам домой, чтобы разобраться, почему Брэд занял такую неразумную позицию на переговорах, которая не даёт возможности прийти к соглашению и возобновить работу порта, однако тот отказывается давать ему какие-либо объяснения. Нэн сообщает Трэверсу, что Дон решил жениться на Кристин, на что тот замечает, что Дон в последнее время сильно изменился и на собраниях активно выступает с коммунистических позиций. Трэверс видит в этом влияние Кристин, которая является коммунисткой, что становится сюрпризом для Нэн. Затем Трэверс встречается в порту с Доном, пытаясь предостеречь его от связей с коммунистами, которые угрожают нанести большой ущерб профсоюзному движению, и в частности, от его связей с Кристин. Дон встречает вернувшуюся из командировки Кристин в её квартире, заявляя, что по словам Джима, она является коммунисткой и просто использует его в своих интересах. Кристин признаётся, что уже многие годы состоит в партии, однако настаивает на том, что по-настоящему любит его, хотя поначалу общалась с ним, выполняя партийное задание. После этого Кристин говорит, что в партии немало достойных членов, среди них Брэд, в качестве доказательства показывая ему их совместную фотографию и копию его партийного билета. Появляется Вэннинг, который требует, чтобы Дон забыл всё, что только что видел и слышал. Однако разозлённый Дон бьёт его по физиономии, и со словами «я услышал достаточно» уходит. Вэннинг заявляет, что если Дон расскажет всем о партийном членстве Брэда, то для коммунистов от Брэда не будет никакой пользы, и порт в итоге возобновит свою работу. Вэннинг приказывает Кристин оставаться в квартире и ни с кем не вступать в контакт.
По заданию Вэннинга Арнольд приходит на городской карнавал для встречи с партийным киллером Бэйли (Уильям Тэлман), который управляет там тиром. Тем же вечером Кристин звонит Нэн, чтобы предупредить её об опасности, которая угрожает Дону, однако Нэн не желает с ней разговаривать. В этот момент Дон подъезжает к дому Коллинзов, и когда он выходит из машины, Бэйли, который вместе с Арнольдом выследил его, сбивает парня насмерть на своём автомобиле. После ухода полиции Нэн говорит мужу, что это не был несчастный случай, так как Кристин пыталась предупредить её, что может случиться нечто подобное. Брэд уговаривает её не предпринимать никаких действий до его возвращения из полиции, однако Нэн едет к Кристин, решая выяснить причину её звонка. Когда Кристин просит не вмешиваться в их с Доном личную жизнь, Нэн сообщает её о гибели Дона под колёсами автомобиля два часа назад. Кристин рассказывает, что убийцей Дона мог быть Бейли, далее заявляя, что Дон был убит из-за Брэда, так как узнал, что Брэд является членом Коммунистической партии. В качестве доказательства она показывает Нэн свою совместную фотографию с Брэдом и его членский билет, после чего выпроваживает Нэн из дома. После этого Кристин пишет предсмертную записку, раскрывая правду о деятельности партии. В этот момент появляется Вэннинг, который уничтожает записку, который хочет, чтобы причиной самоубийства Кристин считали горе после гибели любимого. После этого Кристин падает из окна и разбивается на глазах у подъехавшего в поисках жены Брэда. Узнав у привратника, куда уехала Нэн, Брэд направляется вслед за ней в тир.


title: Женщина на пирсе 13

text: Нэн приезжает в тир, где знакомится с Бэйли, выдавая себя за несчастную жену, которая хочет избавиться от богатого мужа, провоцируя Бэйли на признание в том, что он является наёмным убийцей. Когда Брэд допрашивает сотрудника тира о том, куда направился Бэйли, это замечает управляющий соседним аттракционом, который сигнализирует Вэннингу о появлении Брэда. Тем временем в кафе Бэйли в качестве подтверждения своих слов описывает, как он, выполняя заказ, сбил машиной человека, и это выглядело как несчастный случай. В то время, как сотрудник карнавала тянет время, водя Брэда по барам, Арнольд вызывает Бэйли, сообщая ему, что он разговаривает с Нэн. Вдвоём они хватают Нэн и увозят на принадлежащий коммунистам портовый склад. В этот момент к Арнольду подходит Брэд, который расправился со своим сопровождающим, и успел подслушать его разговор. Угрожая оружием, Брэд заставляет привезти его на склад, где Вэннинг собирается расправиться с Нэн, чтобы она никому не донесла, что её муж по указанию коммунистов сорвал переговоры с профсоюзами. Брэд проникает в помещение, где Вэннинг допрашивает Нэн, после поручает Бэйли убить её, выдав убийство за самоубийство из-за смерти брата по той же схеме, как это было с Кристин. Брэд врывается в помещение, и, угрожая Вэннингу и Бэйли оружием, просит Нэн позвонить в полицию. Однако Вэннинг успевает достать пистолет и ранить Брэда в плечо. Брэд запирает Вэннинга и Бэйли в комнате, и вместе с Нэн скрывается на складе. Укрывшись, Брэд просит у Нэн прощения за то, что не рассказал ей о своём партийном прошлом, с которым, как он думал, давно расстался, но оказалось, что из партии нельзя выйти просто так. В ходе перестрелки троим бандитам удаётся разделить Брэда и Нэн, и когда Брэд убивает одного из них, а затем и Бэйли, Вэннинг готовится застрелить Нэн. Брэд, у которого кончились патроны, бросается на Вэннинга, который успевает несколько раз в него выстрелить. Тяжело раненый Брэд хватает докерский крюк, и бросает его в Вэннингу прямо в сердце, после чего тот падает вниз и разбивается. Некоторое время спустя Брэд умирает на руках у Нэн, которая говорит, что любит его. Однако Брэд говорит, что сделал ошибку, и правильным мужчиной для неё был и является Трэврес. Брэд шепчет Нэн, что встретил её слишком поздно, после чего закрывает глаза.


title: Женщина на пирсе 13

text: Как пишет историк кино Джефф Стаффорд, в 1948 году, когда «Говард Хьюз получил контроль над "RKO", он уже был хорошо известен как эксцентрик с параноидальным страхом перед коммунистическими лазутчиками в промышленности. Хьюз сразу же уволил три четверти сотрудников кинокомпании, а оставшийся персонал подверг расследованию на предмет их политических симпатий». Как далее отмечает Стаффорд, «некоторые из фильмов, произведённых в его царствование, также отразили его одержимость „красной угрозой“». Гленн Эриксон также отметил, что «весьма эксцентричный и непредсказуемый глава студии Говард Хьюз погрузился в антикоммунистическое массовое безумие по-крупному, сляпав несколько ныне забытых фильмов с целью спасения Америки от иностранного заговора, среди них „Крепкая рука“ (1951) и „Пилот самолёта“ (1957)». Однако, по мнению критиков, «самой печально известной выдумкой Хьюза был фильм „Женщина на пирсе 13“ (1949), который первоначально вышел под названием „Я вышла замуж за коммуниста“ ещё до начала расследования сенатора Маккарти в отношении коммунистической деятельности в американской армии, а позднее — в индустрии развлечений».


title: Женщина на пирсе 13

text: Британский режиссёр Роберт Стивенсон поставил такие картины, как мелодрама «Джейн Эйр» (1943), фильмы нуар «До края земли» (1948) и «История в Лас-Вегасе» (1952), семейная мелодрама «Старый брехун» (1957), фантастическая комедия «Отмороженный профессор» (1961), а также семейный мюзикл «Мэри Поппинс» (1964), который принёс ему номинацию на Оскар как лучшему режиссёру. Роберт Райан был одной из наиболее крупных звёзд жанра фильм нуар, сыграв в таких значимых лентах, как «Перекрёстный огонь» (1947, номинация на Оскар за лучшую роль второго плана), «Подстава» (1949), «Акт насилия» (1949), «На опасной земле» (1951), «Стычка в ночи» (1952) и «Дом из бамбука» (1955). Лорейн Дэй сыграла свои самые заметные роли в триллере Альфреда Хичкока «Иностранный корреспондент» (1940), военной драме «Путешествие за Маргарет» (1942), романтической комедии «Мистер Счастливчик» (1943), фильме нуар «Медальон» (1946) и в приключенческом триллере «Великий и могучий» (1954). Джон Агар сыграл свои наиболее заметные роли в вестернах «Она носила желтую ленту» (1949) и «Красные пески» (1951), военной драме «Пески Иводзимы» (1949) и фильме нуар «Щит для убийцы» (1954). В этом фильме сыграл свою дебютную роль характерный актёр Уильям Тэлман, который позднее сыграет убийцу-социопата в триллере Айды Лупино «Автостопщик» (1953), но более всего станет известен как Гамильтон Бергер, оппонент Перри Мейсона в одноимённом судебном телесериале. Как отметил Гленн Эриксон, «также интересно увидеть подававшего большие надежды актёра Ричарда Робера, который сыграл в нескольких интересных фильмах нуар, таких как „Звонить Нортсайд 777“ (1948), „Дело Тельмы Джордон“ (1950), „Колодец“ (1951) и „Высокая мишень“ (1951), прежде чем погибнуть в автокатастрофе в 1952 году».


title: Женщина на пирсе 13

text: По информации Американского института кино, в феврале 1948 года журнал «Голливуд репортер» сообщил о том, что кинокомпания "Eagle-Lion" купила оригинальную историю для экрана под названием «Я вышла замуж за коммуниста», поручив работу над картиной продюсеру Обри Шенку. В сентябре 1948 года глава кинокомпании "RKO" Говард Хьюз заявил газете «Лос-Анджелес Таймс», что этот фильм будет делать он. Согласно статье в «Нью-Йорк Таймс» от июня 1949 года, изначально над различными вариантами сценария работали Арт Кон, Джеймс Эдвард Грант и Чарльз Грэйсон, который указан в титрах, а Роберт Харди Эндрюс выполнил его «окончательную шлифовку». В статье также указывалось, что Эндрюс был проинструктирован в процессе доработки удалить из сценария любые «речи» и удалить все ссылки на Россию, включая все имена, которые звучат по-славянски. Студию также беспокоило то, чтобы надлежащим образом были представлены трудовые отношения, и для этого был введён образ Джима Трэверса, вызывающего симпатию профсоюзного лидера, который противостоит коммунистам.


title: Женщина на пирсе 13

text: Согласно некоторым источникам, сразу после покупки истории Хьюзом в качестве исполнителей главных ролей были заявлены Барбара Бел Геддес и Роберт Янг, а режиссёром должен был стать Джон Кромвелл. Затем на главную роль была намечена Мерл Оберон, а Кромвелла сняли с режиссёров. В конце ноября 1948 года в качестве возможной замены Оберон была объявлена Джейн Грир, но из-за нестыковки съёмочных графиков с фильмом «Большой обман», Хьюз в конце концов снял её с этой роли. Затем постановка была поручена Николасу Рэю, а Гленн Форд и Пол Лукас были объявлены исполнителями главных мужских ролей. В январе 1949 года производство было отложено после того, как отпали кандидатуры Форда и Лукаса, которых, в конце концов, сменили Роберт Райан и Томас Гомес. Джона Агара взяли в аренду у кинокомпании Дэвида О. Селзника и Дженис Картер — у "Columbia".


title: Женщина на пирсе 13

text: По информации Джеффа Стаффорда, «Говард Хьюз якобы использовал этот фильм в качестве теста на лояльность для своих сотрудников. Если какой-либо сценарист, режиссёр или актёр отказывался от работы над фильмом, его увольняли». Гленн Эриксон также пишет, что «Хьюз использовал этот проект как лакмусовый тест на то, кто из режиссёров был „лояльным американцем“». Среди отказавшихся от работы над фильмом были режиссёры Джозеф Лоузи, Джон Кромвелл и Николас Рэй. Журнал "TimeOut" назвал картину «печально известным проектом, с помощью которого Хьюз помог Дяде Сэму в годы охоты на ведьм, поручая его постановку целой серии режиссёров "RKO" (которые в случае отказа, получали ярлык „розового“ или того хуже)». Однако, как далее пишет Стаффорд, «факты указывают на то, что люди уходили из проекта главным образом из-за недовольства ходом его подготовки или из-за творческих разногласий». В частности, Франклин Джарлетт в книге «Роберт Райан: Биография и критическая фильмография» написал, что «после того, как Хьюз отклонил несколько вариантов сценария, которые подготовили разные авторы», «Кромвелл ушёл с фильма, назвав сценарий „без сомнения худшим, который он когда-либо читал в своей жизни“. Следующим согласился ставить фильм Николас Рэй, но он также отпал в последний момент. Наконец, постановку взял на себя Роберт Стивенсон, после чего в апреле 1949 года фильм был направлен в производство».


title: Женщина на пирсе 13

text: Съёмочный процесс продолжался один месяц, после чего потребовалось два дополнительных дня пересъёмок, когда Хьюз после тщательного изучения обнаружил недостатки во многих аспектах фильма. В одной сцене Хьюз приказал переснять профиль Лорейн Дэй в другом ракурсе, когда заметил на её лице пятно. Он также был недоволен сценами поцелуев между Дженис Картер и Джоном Агаром, настаивая на том, чтобы они были более сексуальными. Он также «очень ясно» почувствовал, что «Бобу Райану и Биллу Тэллману надо помочь в стрельбе из оружия». Съёмка городских улиц производилась в Сан-Франциско.


title: Женщина на пирсе 13

text: В октябре 1949 года в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско состоялся «пробный прокат» картины под названием «Я вышла замуж за коммуниста». После этих пробных просмотров Хьюз снял фильм с проката, так как несмотря на рекламную кампанию, которая пыталась ясно донести, что это не документальный фильм, публика всё равно продолжала воспринимать его именно так. Чтобы преодолеть неправильное восприятие картины, Хьюз временно переименовал её в «Красивая, но опасная». Как отмечает Стаффорд, руководители "RKO" провели опрос среди зрителей об их интересе к фильму под названием «Я вышла замуж за коммуниста» и «результаты не сулили ничего хорошего». Однако поначалу Хьюз был непреклонен в отношении его изменения, заявив: «Мне всегда нравилось название. На самом деле, название — это одна из самых ценных составляющих фильма». Однако в конце концов он уступил руководителям "RKO", и после рассмотрения таких вариантов, как «Мелодрама в Сан-Франциско», «Порт в полночь» и «Где живёт опасность» он остановился на «Женщина на пирсе 13».


title: Женщина на пирсе 13

text: Как отмечает Стаффорд, «когда фильм наконец вышел на экраны в перемонтированном виде, из которого было удалено всё нежелательное, он всё равно не смог пробудить интерес у кинозрителей и был оценен как коммерческий провал, закончив с убытком 650 тысяч долларов».


title: Женщина на пирсе 13

text: Сразу после выхода картины журнал "Variety" назвал её «чистым экшном, создающим достаточно напряжения и строго следующим испытанной мелодраматической формуле, чтобы удовлетворить среднего клиента». В рецензии также отмечается, что «в сценарии использован простой и слегка наивный сюжетный приём, когда гангстеров из типичной истории о криминальном мире заменили коммунистами». На сайте Американского института киноискусства также отмечено, что «многие обозреватели критиковали картину за изображение американских коммунистов как гангстеров времён Великой депрессии». При этом, продолжает рецензент "Variety", «картина настолько опасается введения каких-либо политических разговоров, что когда в какой-то момент затрагивается тема тактики коммунистов, на экране просто пропадает звук». Как отметил историк кино Джефф Стаффорд, сегодня «Женщина на пирсе 13» «рассматривается как увлекательный и очень интересный пример антикоммунистического агитпропа, но публика того времени не хотела думать о коммунистической угрозе. Это главная причина его коммерческого провала, также как и сходных картин, таких как „Мой сын Джон“ (1952) с Робертом Уокером в роли тайного коммунистического агента и „Большой Джим Маклейн“ (1952) с Джоном Уэйном, которые также не вызвали интереса у зрителей». Как далее отмечает Стаффорд, «удивительно, но рецензенты того времени не особенно обращали внимание на бешеный антикоммунистический крен фильма и в большинстве случаев только восхищались игрой Роберта Райана». В частности, в рецензии «Нью-Йорк Таймс» утверждалось, что «фильм является примером сделанной в быстром темпе умной мелодрамы, привлекательно насыщенной экшном и жестокостью», особенно отметив, что «Роберт Райан несёт всю историю на своих крепких плечах». А журнал "Time" написал, что «участие Роберта Райана после таких картин, как „Перекрёстный огонь“ и „Подстава“, означает почти наверняка, что это будет низкобюджетная картина с большим будущим». В данном случае, актёр «придаёт фильму неожиданную аутентичность благодаря своему умению незаметно для зрителя соединить в своём персонаже чёрные и белые черты».


title: Женщина на пирсе 13

text: Современный историк кино Спенсер Селби описал картину как «портовый нуар и первую мелодраму о „красной угрозе“», в которой «руководитель транспортной компании попадает под давление коммунистических лазутчиков, намеревающихся захватить профсоюз». Майкл Кини оценил картину как «стандартный фильм о красной истерии, произведённый миллиардером Говардом Хьюзом», особенно выделив Дженис Картер, которая «доставляет наслаждение в роли партийной роковой женщины». Хэл Эриксон отметил, что «этот фильм был первым из многочисленного анти-красного потока оскорблений Говарда Хьюза, и в нём много пропаганды». При этом, «вероятно не понимая, как отобразить коммунистическое злодейство, сценаристы обратились к гангстерским фильмам 1930-х годов, что особенно очевидно в сцене убийства незадачливого стукача», которого связанным бросают в воду в порту. "TimeOut" считает, что «первоклассный актёрский состав не может преодолеть картонность своих персонажей, глупый сценарий, который не даёт поверить в происходящее, и общее чувство истерии. К счастью, нуаровая операторская работа Ника Мусураки великолепна».


title: Женщина на пирсе 13

text: Джефф Стаффорд отметил, что «по форме и стилю картина выглядит как стандартный триллер категории В с тёмными текстурами и атмосферической постановкой света, характерной для нуаровой визуальной эстетики фильмов "RKO". Однако совсем другое дело история, где опасных, похожих на мафиози злодеев заменили на угрожающих жизни советских агентов, которые занимаются шантажом, пытками и убийствами ради достижения своих целей». Стаффорд далее отмечает, что «во многих смыслах это настоящий нуар, в котором необдуманное прошлое уничтожает героя и приносит позор или смерть самым близким ему людям». Он также полагает, что «мнение, что „лучше быть мёртвым, чем красным“ никогда не выражалось более однозначно, чем в этом фильме».


title: Женщина на пирсе 13

text: Как пишет Денис Шварц, после того, как предварительные показы фильма «не тронули зрителей, его название было изменено, а сама история переработана в более приемлемую мелодраму вместо одних лишь злобных нападок на коммунистов. Но всё равно это главным образом пропагандистский фильм». Далее критик замечает, что если «убрать из фильма полемику и не обращать внимания на никуда не годный сценарий, то фильм, если рассмотреть его как типичную голливудскую мелодраму, довольно занимателен. Он снят в драматичном нуаровом стиле Мусуракой, а исполнители главных ролей выдают умелую игру, проглатывая некоторые безвкусные строки со значительной бравадой». По мнению Гленна Эриксона, это «довольно хороший фильм нуар», который «поставил английский режиссёр Роберт Стивенсон с лучшим оператором "RKO" Никаласом Мусуракой. Фильм нацеливает отличных актёров на нелепый сюжет, который, кажется, был списан с универсального шаблона криминального фильма». Киновед далее пишет, что «у фильма, конечно, хороший нуаровый вид, который обеспечивает выдающийся Николас Мусурака. Ночные уличные съёмки в порту очень экспрессивны, даже когда сама ситуация натянута: коммунисты заставляют Брэда быть свидетелем того, как человека связывают и бросают в залив лишь ради того, чтобы продемонстрировать свою безжалостность». Далее Эриксон замечает, что это «один из самых известных антикоммунистических фильмов того времени, когда Комитет по расследованию антиамериканской деятельности правил бал в Голливуде». В этой связи, «руководители студии создали этот антикоммунистический фильм, либо чтобы продемонстрировать свой патриотизм, либо чтобы навязать зрителю своё мнение». Однако в итоге картина «не имеет особых достоинств даже с точки зрения пропаганды», а американская публика отказалась платить за этот фильм, выразив таким образом «сильное сопротивление пропагандистским идеям» и «дешёвым политическим посланиям, вне зависимости от того, от кого они исходили».


title: Женщина на пирсе 13

text: Джефф Стаффрод пишет, что «пропаганда, замаскированная под популярное развлечение, редко когда обманывала тех, кто ходит в кинотеатры. В частности, американская аудитория за редким исключением почти никогда не ходила в массовом порядке на политические фильмы. И всё же, несмотря на печальный коммерческий потенциал большинства фильмов на политическую тематику, это не останавливало некоторые студии или кинематографистов от того, чтобы занимать идеологическую позицию в облике жанрового кино».


title: Женщина на пирсе 13

text: Как отмечает Гленн Эриксон, после неудовлетворительных результатов тестовых показов этого фильма под названием «Я вышла замуж за коммуниста», и последовавшего изменения названия «на менее резкое „Женщина на пирсе 13“, его содержание не стало нейтральным». Как далее пишет Эриксон, фильм пытается доказать, что «коммунизм — это не философия, не историческая теория и не политическое движение. Это ужасающее проклятие, которое меняет всех тех, кто с ним соприкасается. И если у вас хоть когда-либо возникала коммунистическая мысль — вам лучше сразу умереть, а если вы знаете какого-то коммуниста, то ваша душа находится в смертельной опасности». По мнению критика, «сценарий постоянно подчёркивает идею, что „приказы из Москвы“ направляют кампанию экономического саботажа, призванного поставить Америку на колени, а Вэннинг наслаждается своей силой, мучая и терроризируя Брэда, не говоря о своих собственных подчинённых». И, как резюмирует Эриксон, «совершенно ясно, что все наши проблемы исчезнут, так только мы сможем избавиться от коммунистической угрозы». При этом, по его словам, «плохих парней этой комической оперы могли бы, вероятно, переловить и бойскауты, поскольку большую часть времени те занимаются тем, что устраняют своих собственных людей».


title: Женщина на пирсе 13

text: Деннис Шварц отмечает, что «фильм стремится продемонстрировать, что у всех (добропорядочных американцев) хорошая работа, что боссы добры, и что профсоюз может добиться успеха, если его вырвать из рук коммунистических кукловодов, которые пытаются подорвать легальные цели его деятельности». Фильм, по мнению критика, также пытается показать, «что Коммунистическая партия — это дьявол, и что вы не можете скрыться от былых ошибок — так что лучше серьёзно подумать о последствиях, прежде чем вступать в члены компартии, так как вы никогда не сможете из неё выйти, если уж вступили». Далее Шварц пишет и о том, что «история полна дезинформации: она искажает степень коммунистического влияния в стране, а также то, как реально действуют крупный бизнес и профсоюзы». В итоге получается «пропагандистский фильм, который утверждает американский образ жизни и семейную любовь, однако делает это в ущерб реализму». И «поскольку фильм был сделан в период постыдной американской охоты на ведьм, он не говорит о том, что даже если вы выйдете из партии, правительство всё равно потребует от вас признания, что вы в неё вступали, и заставит вас сдать всех других членов партии. А это является нарушением прав, которые гарантирует Пятая поправка». В рецензии «Нью-Йорк Таймс» также логично ставился вопрос о том, что если такие реальные известные коммунисты, как «Луис Буденц и Уиттекер Чемберс смогли отказаться от партии, то почему герой фильма не может сделать то же самое без убийств и собственной гибели в конце?».


title: Пучково (Омская область)

text: Пучково — деревня в Исилькульском районе Омской области. Входит в состав Кухарёвского сельского поселения.


title: Пучково (Омская область)

text: Основана в 1903 г. В 1928 г. посёлок Пучково состоял из 29 хозяйств, основное население — немцы. Центр Пучковского сельсовета Исилькульского района Омского округа Сибирского края.


title: Гальван, Мартин

text: Мартин Луис Гальвано Ромо (; родился 14 февраля 1993 года) — мексиканский футболист, выступающий на позиции нападающего. С 2015 года — игрок клуба «Рейноса».


title: Гальван, Мартин

text: 5 января 2008 года Гальван дебютировал в официальном матче в турнире «Интерлига», в качестве замены на 85-й минуте в матче против «Монтеррея», тем самым, став самым молодым профессиональным игроком в истории футбола Мексики в возрасте 14 лет и 325 дней. Матч закончился победой 1:0 для клуба Мартина — «Крус Асуль».


title: Гофнунгсталь (Омская область)

text: Гофнунгсталь — деревня в Исилькульском районе Омской области. Входит в состав Кухарёвского сельского поселения.


title: Гофнунгсталь (Омская область)

text: Основана в 1907 г. В 1928 г. посёлок Гофнунгсталь состоял из 31 хозяйства, основное население — немцы. В составе Пучковского сельсовета Исилькульского района Омского округа Сибирского края.


title: Клохи

text: Клохи (англ. "Cloughey") — небольшая деревня и погост на востоке Северной Ирландии (Великобритания). На 2011 год популяция составляла около 1 075 человек.


title: Клохи

text: На 29 апреля 2001 года в деревне проживало 752 человека. Из них:


title: Клохи

text: В 2011 году в Клохи проживало 1 075 человек.


title: Гусман Кручага, Хуан

text: Хуан Гусман Кручага (; 23 марта 1893, Сантьяго, Чили — 21 июля 1979, Винья-дель-Мар, Чили) — чилийский поэт и драматург, дипломат. Лауреат Национальной премии Чили в области литературы (1962).


title: Гусман Кручага, Хуан

text: Баск по происхождению. В 1905 окончил колледж Сан-Игнасио. Затем с 1913 изучал право в Чилийском университете, но учёбы не завершил. Работал до 1917 служащим в Счетной палате.


title: Гусман Кручага, Хуан

text: Сотрудничал с журналом "Зиг-Заг", был ночным репортёром "El Diario Ilustrado". Занялся творчеством, позже опубликовал свою первую книгу стихов: «Хуан аль-Брасеро».


title: Гусман Кручага, Хуан

text: В 1917 году отправился в длительное путешествие, ненадолго возвращаясь в Чили. Благодаря помощи друга, ему удалось в устроиться в министерство иностранных дел, где он служил до самой пенсии в 1960 г. Гусман Кручага начал свою дипломатическую карьеру консулом в Тампико (Мексика), затем последовало консульство в Рио-Гальегос (Аргентина). Затем служил в разных странах и городах: Гонконге, Оруро (Боливия), Баия-Бланка (Аргентина), позже в Сан-Франциско и Сальта; Арекипа и Боготе. Был временным поверенным в делах в Каракасе, Буэнос-Айресе, дипломатическим консультантом, закончил свою дипломатическую карьеру в качестве посла в Сальвадоре. Память о его дипломатической деятельности изложена в его посмертной книге воспоминания, опубликованной в Национальной библиотеке.


title: Гусман Кручага, Хуан

text: В возрасте 19 лет опубликовал сборник лирической и интимной поэзии "Junto al brasero". В 1919 году он выпустил свою вторую книгу "La mirada inmóvil". В тот же период времени Гусман Кручага представил свою первую пьесу "La sombra". Позже, с небольшим интервалом появились "Chopin", и "La princesa que no tenía corazón". Некоторые стихи поэта были изданы в Аргентине в 1921 году.


title: Гусман Кручага, Хуан

text: К ранней работе поэта относится «Canción» («Песня»), одно из самых известных стихотворений чилийской национальной поэзии.


title: Гусман Кручага, Хуан

text: В 1922 году Гусман Кручага вернулся к произведениям для театра, опубликовав пьесу "El maleficio de la luna", опубликовал поэму "La fiesta del corazón". В 1925 году он опубликовал сборник своих лучших стихов "Agua de cielo".


title: Гусман Кручага, Хуан

text: Занимаясь дипломатической деятельностью, он продолжал писать, стал со временем известным поэтом, кульминацией его популярности стало вручение Национальной литературной премии за 1962 год.


title: Гусман Кручага, Хуан

text: В последние годы своей жизни опубликовал "Canción y otros poemas" (1950); "María Cenicienta o la otra cara del sueño"(1952) и "Altasombra" (1958) и "Sed" (1978).


title: Грэхэм, Барбара

text: Ба́рбара Грэ́хэм (, 26 июня 1923 — 3 июня 1955) — американская убийца и проститутка. За нападение и убийство Мейбл Монохен была казнена в калифорнийской тюрьме Сан-Квентин с помощью газовой камеры.


title: Грэхэм, Барбара

text: Барбара родилась в городе Окленд, штат Калифорния. Её несовершеннолетняя мать попала в колонию для малолетних правонарушителей, когда Барбаре было всего 2 года. Воспитанием девочки занимались приёмные семьи. Получить образование Грэхэм не смогла и вскоре была арестована полицией за бродяжество и была размещена в школе для девочек, там же жила её мать.


title: Грэхэм, Барбара

text: В 1939 Барбара закончила школу, вскоре вышла замуж, родила сына и поступила в университет. Брак получился неудачным и уже в 1941 году Барбара и её муж развелись. Она пыталась сделать ещё две неудачные попытки выйти замуж и родила второго ребёнка.


title: Грэхэм, Барбара

text: После неудачной семейной жизни Грэхэм начала заниматься проституцией и много раз попадала за это в полицию. Позже уехала в Сан-Франциско, где продолжила работать проституткой. Там она увлеклась азартными играми и завела знакомства с преступниками. Как говорят, после череды неудач Барбара решила стать проституткой и в ходе Второй мировой войны «работала» вблизи военных баз.


title: Грэхэм, Барбара

text: В 1947 году была заключена под стражу на 5 лет за дачу ложных показаний в суде против двоих её друзей. В 1949 году была освобождена под испытательный срок. После освобождения она переехала в Лос-Анджелесе и снова занялась проституцией. В 1953 году вышла замуж в четвёртый раз за Генри Грэхэма, взяла его фамилию и родила ещё одного ребёнка — Томми. Генри был наркоманом и уголовником со стажем, через него Барбара познакомилась с другими преступниками: Джеком Санто и Эмметтом Перкинсом. От последнего она получила информацию о том, что в доме у богатой пожилой женщины Мейбл Монохен находится крупная сумма денег.


title: Грэхэм, Барбара

text: В марте 1953 года Барбара Грэхэм с тремя сообщниками, под предлогом просьбы воспользоваться телефоном, ворвалась в дом к Мейбл Монохен и начала требовать у старушки деньги. Мейбл не дала преступникам ничего, и тогда, согласно показаниям Барбары, кто-то из её сообщников ударил Мейбл по голове рукояткой пистолета. Но Мейбл и дальше отказывалась выдать деньги, и тогда банда задушила Мейбл подушкой. Обыскав дом и ничего не найдя, преступники покинули его. Позже выяснилось, что все ценности лежали в шкафу, возле места убийства.


title: Грэхэм, Барбара

text: Некоторых участников убийства поймали в ходе проведения расследования, один из сообщников Барбары Грэхэм согласился пройти по делу как свидетель в обмен на защиту от тюрьмы и смертной казни. Он дал показания против Барбары, хотя она сама настаивала на своей невиновности. У Барбары были хорошие шансы оправдаться, пока она не решила заключить «сделку» на 25,000 долларов с одним из заключённых, чтобы он сделал ей алиби. Но этот заключённый оказался информатором полицейских, он был освобождён, а Барбара попала в тюрьму.


title: Грэхэм, Барбара

text: 3 июня 1955 года в 11:30 она была казнена в газовой камере, хотя изначально казнь была запланирована на 10:00. Когда её вели в газовую камеру, она попросила повязку на глаза, чтобы не видеть лица наблюдавших за казнью. Её последние слова были: «Хорошие люди уверены, что они всегда правы». Она была похоронена в городе Сант-Рафел.


title: Белокаменка (Волгоградская область)

text: Белокаменка — село в Старополтавском районе Волгоградской области России, в составе Иловатского сельского поселения.


title: Белокаменка (Волгоградская область)

text: Население —


title: Белокаменка (Волгоградская область)

text: Село расположено в степи, в Низком Заволжье, на восточном берегу Волгоградского водохранилища, на высоте около 40 метров над уровнем моря. Рельеф местности равнинный, в районе берег обрывистый. Почвы каштановые.


title: Белокаменка (Волгоградская область)

text:
Расстояние до села Иловатка составляет 6,9 км, до районного центра села Старая Полтавка 61 км, до областного центра города Волгограда — 260 км, до ближайшего крупного города Саратова — 150 км.
По состоянию на 1890 год село относилось к Новоузенскому уезду Самарской губернии.


title: Белокаменка (Волгоградская область)

text: С 1922 года село в составе Автономной области немцев Поволжья. С 1924 по 1927 год — в составе Ровенского (Зельманского) кантона АССР немцев Поволжья. Постановлением ВЦИК РСФСР № 124 от 6 декабря 1927 года «Об изменениях в административном делении АССР НП и о присвоении немецким селениям прежних наименований, существовавших до 1914 года» село включено в состав Старо-Полтавского кантона. С 1935 года — в составе Иловатского кантона. В соответствии с Указом Президиума Верховного Совета СССР от 7 сентября 1941 года Иловатский кантон АССР немцев Поволжья был преобразован в Иловатский район и включён в состав Сталинградской области (с 1961 года — Волгоградской)).


title: Белокаменка (Волгоградская область)

text: В 1950-х в связи со строительством Волжской ГЭС и заполнением Волгоградского водохранилища село переносится на новое место (до переноса село располагалось на берегу одного из волжских ериков примерно в 4 км северо-западнее современного места). В 1963 году в связи с ликвидацией Иловатского района село передано в состав Николаевского района Волгоградской области. В 1964 году — в состав Старополтавского района.


title: Белокаменка (Волгоградская область)

text: "Динамика численности населения по годам:"


title: Николайполь

text: Николайполь — деревня в Исилькульском районе Омской области. Входит в состав Кухарёвского сельского поселения.


title: Николайполь

text: Основана в 1909 г. Основатели из Причерноморья. В 1928 г. состояла из 18 хозяйств, основное население — немцы. В составе Пучковского сельсовета Исилькульского района Омского округа Сибирского края.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: Первый известный почтовый штемпель (, сокращённо ) — термин, используемый Объединённым обществом коллекционеров цельных вещей () в США для обозначения самых ранних почтовых штемпелей на выпущенных цельных вещах.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: С 1970-х годов Объединённое общество коллекционеров цельных вещей формирует базу данных, в которую занесены самые первые известные штемпели, нанесённые на маркированных конвертах, почтовых карточках или почтовых листах. Штемпели обычно имеют дату, отстоящую от официальной даты выпуска соответствующей цельной вещи на несколько дней, а иногда даже на много месяцев.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: Первый известный почтовый штемпель следует отличать от термина «гашение первого дня», для которого используются штемпели первого дня выпуска и часто штемпели с рисунком, на которых указывают город и дату, где и когда данная цельная вещь впервые поступила в обращение.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: Будучи в первую очередь американским начинанием, этот проект Объединённого общества коллекционеров цельных вещей недавно расширил свои рамки и включил также выпуски Кубы в период острова армией США в 1898—1902 годах и в дореволюционный период в 1902—1958 годах.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: В случае почтовых карточек в течение более 50 первых лет их использования не было никакого первого дня их выпуска в том виде, в каком он известен нам теперь. Почтовые карточки совсем не обязательно должны были быть в наличии в какой-либо объявленный день, поскольку почтмейстерам было приказано исчерпывать имеющиеся их запасы перед заказом новых. Ранее 1926 года первые известные почтовые штемпели имеют датировку до нескольких месяцев после объявленной даты поступления карточек в обращение.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: Выходящие маркированные конверты могут быть разных размеров, разного цвета или формы, что часто остаётся без уведомления об этом общественности. Коллекционирование первых известных почтовых штемпелей для конкретной разновидности требует постоянного поиска.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: Первые известные почтовые штемпели коллекционируют на цельных вещах или конвертах в полном виде, то есть собирают конверты целиком. Очевидная причина для этого заключается в том, что (определяющую форму конверта) или размер конверта невозможно установить по или полному углу, даже если на них представлен оттиск всего штемпеля.


title: Первый известный почтовый штемпель

text: Первые известные почтовые штемпели собирают также и на почтовых карточках.


title: Лютка мелкозубая

text: Лютка мелкозубая, или меднолютка мелкозубчатая, или медянка мелкозубчатая, () — вид стрекоз рода "Chalcolestes" из семейства Лютки (Lestidae). Ранее считался подвидом лютки зелёной. На сегодняшний день доказано, что данный таксон является самостоятельным видом, симпатричным с люткой зелёной. Самый крупный представитель семейства в фауне России, за исключением "Lestes macrostigma".


title: Лютка мелкозубая

text: Длина 44—50 мм, длина брюшка 34—39, длина заднего крыла 22—26 мм. Самец имеет длинное, равномерно зеленое тела без голубого воскового налета и одноцветную бурую птеростигму. У самцов нижние анальные придатки с тонкими кончиками, сильно изогнутыми наверх. Дистальный зубчик на внутреннем крае верхних анальных придатков не крупнее базального и ясно смещен назад. У самок нижний край яйцеклада с относительно грубыми зубчиками. Птеростигма одноцветная, бурая. Нижние анальные придатки, если смотреть сверху с тонкими кончиками которые сильно изогнуты вверх. Дистальный зубчик на внутреннем крае верхних анальных придатков не крупнее базального и смещен дорсально. От близких видов самки отличаются наличием 9-ти зубчиков на яйцекладе.


title: Лютка мелкозубая

text: Обитает в Восточной и Центральной Европе (Хорватия, Болгария, Греция, Италия), а также в России, Сирии, Иордании, Израиле и Турции, на островах в восточном Средиземноморье — Кипре, Корсике, Крите и Сицилии.


title: Лютка мелкозубая

text: На Украине вид отмечен на юге Украины — достоверно известен из Одесской, Донецкой области и Крыма. В 2004—2005 годах найден в Луганской и Закарпатской области.


title: Лютка мелкозубая

text: Время лёта: с июля по октябрь включительно. Предпочитает стоячие или слабо проточные водоемы, но обязательно не пересыхающие и с хорошо развитой древесной растительностью, растущей у самого берега. Самка откладывает яйца в древесину, обычно в ветви деревьев и кустарников, свисающих над водой.


title: После театра

text: После театра ― рассказ русского писателя А. П. Чехова, впервые опубликованный в 1892 году.


title: После театра

text: Впервые был опубликован в периодическом издании «Петербургская газета» (7 апреля 1892 года, № 94) под заглавием «Радость» и с подписью Антон Чехов.


title: После театра

text: Позднее произведение также вошло в собрание сочинений А. П. Чехова, опубликованных А. Ф. Марксом в 1899―1901 гг. Для этого издания рассказ был значительно сокращён: в частности, были исключены размышления Нади об «идее художественного произведения», сопоставительная характеристика Горного и Груздева. В результате всех правок сюжет в значительно большей степени сконцентрировался вокруг переживаний главной героини.


title: После театра

text: Ещё при жизни писателя рассказ «После театра» был переведён на польский, чешский, словацкий и сербскохорватский языки.


title: После театра

text: Хотя в «Петербургской газете» писатель не печатался ещё с 1888 года, во время пребывания Чехова в Санкт-Петербурге в декабре 1891 — январе 1892 г. издатель газеты С. Н. Худеков предложил ему вновь начать сотрудничество. «Худеков назначил мне 40 к. за строчку и дал 200 р. в счёт будущего, хотя я не просил его об этом», — так писал Чехов Н. М. Ежову 2 января 1892 г., через два дня после встречи с Худенковым. В счёт этого аванса Чехов прислал в апреле в «Петербургскую газету» рассказ «Радость». Никаких упоминаний о работе над ним в письмах Чехова этого времени нет. Можно предположить, что Чехов послал написанный ранее рассказ, входивший в незаконченный роман. Возможно, по этой самой причине в его бумагах отсутствовала рукопись под цифрой II, сюжетно связанная с семьей Зелениных.


title: После театра

text: Считается, что рассказ «После театра», вероятно, мог первоначально входить в состав романа, над которым работал Чехов в конце 1880-х годов. Этот роман писался в довольно необычной жанровой форме — в виде «отдельных законченных рассказов, тесно связанных между собою общностью интриги, идеи и действующих лиц. У каждого рассказа особое заглавие» (так Чехов писал А. С. Суворину 11 марта 1889 года). Несколько таких рассказов-частей романа Чехов написал, некоторые из них даже затем переписал набело (о чём он сообщил в письме А. М. Евреиновой от 10 марта 1889 года), предполагая соединить их общей нумерацией (письмо Н. А. Лейкину от 22 мая 1889 года). Следы этой нумерации сохранились на рукописях двух не опубликованных при жизни писателя рассказов: «I. У Зелениных». «III. Письмо». Рассказ «После театра» (второе название ― «Радость») близок к этим вещам своими жанровыми особенностями (во всех трёх произведениях в центре находится письмо, вокруг которого и происходят остальные события), а также проблематикой (вопросы содержания и судеб искусства). Героиня «После театра» принадлежит к семье Зелениных — той самой, о которой идёт повествование в рассказе «I. У Зелениных» и которая упоминается в рассказе «III. Письмо».


title: После театра

text: Надя Зеленина, девушка шестнадцати лет, приходит домой после просмотра с мамой постановки «Евгения Онегин» и хочет написать такое же письмо, как Татьяна. В неё влюблены офицер Горный и студент Груздев, однако она хочет думать, что её на самом деле никто не любит ― ведь в таком случае положение становится несчастным, и, соответственно, интересным. Она думает, кому из них лучше написать и перебирает в памяти воспоминания, связанные с обоими молодыми людьми. В конце концов она выбирает Груздева, хотя видно, что ни к нему, ни к Горному она не относится серьёзно.


title: Рославка (Омская область)

text: Рославка — деревня в Исилькульском районе Омской области. Входит в состав Лесного сельского поселения.


title: Рославка (Омская область)

text: Основана в 1895 г. В 1928 г. посёлок Рославка состоял из 99 хозяйств, основное население — русские. Центр Рославского сельсовета Исилькульского района Омского округа Сибирского края.


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: Альваро Антонио Фернандо Карлос Фелипе де Орлеан и Саксен-Кобург-Гота (20 апреля 1910 года, Кобург — 22 августа 1997 года, Монте-Карло) — испанский инфант и французский принц, 6-й герцог Галлиера (14 июля 1937 — 22 августа 1997).


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: Родился в Кобурге, столице герцогства Саксен-Кобург-Гота, Германская империя. Старший сын инфанта Альфонсо де Орлеана и де Бурбона, герцога Галлиера (1886—1975), и принцессы Беатрисы Саксен-Кобург-Готской (1884—1966). Внук по отцовской линии инфанта Антонио, герцога Галлиера (1866—1930) и инфанты Эулалии Испанской (1864—1958), а по материнской линии — Альфреда, герцога Саксен-Кобург-Готского (1844—1900) и великой княгини Марии Александровны Романовой (1853—1920).


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: 14 июля 1937 года 27-летний Альваро унаследовал от своего отца титул 6-го герцога Галлиера в Итальянском королевстве.


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: В 1946 году после провозглашения Италии республикой Альваро де Орлеан и Сексен-Кобург-Гота лишился герцогского титула и стал титулярным герцогом Галлиера.


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: 22 августа 1997 года 87-летний Альваро де Орлеан и Сексен-Кобург-Гота скончался в Монте-Карло, пережив двух своих младших братьев и став последним из живущих детей инфанта Альфонсо и принцессы Беатрисы, а также последним живущим внуком принца Альфреда Саксен-Кобург-Гота и великой княгини Марии Александровны.


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: Поскольку его старший сын Алонсо (1941—1975) скончался в 1975 году в возрасте 35 лет, его внук Альфонсо (род. 1968), унаследовал после его смерти титул 7-го герцога Галлиера.


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: 10 июля 1937 года в Риме принц Альваро женился на Карле Пароди-Дельфино (13 декабря 1909, Милан — 27 июля 2000, Санлукар-де-Баррамеда), дочери Леопольдо Джироламо Пароди-Дельфино, итальянского сенатора, и Люси Хенни.


title: Инфант Альваро, герцог Галлиера

text: У них было четверо детей:У Альваро-Хайме также есть одна дочь от второго брака с Антонеллой Рендиной:


title: Судьба человека (опера)

text: Судьба человека — опера И. И. Дзержинского по сюжету одноимённого рассказа М. А. Шолохова.


title: Судьба человека (опера)

text: Рассказ «Судьба человека», опубликованный в газете «Правда» 31 декабря 1956 года и 1 января 1957 года, Дзержинский сразу воспринял как сюжет для оперы. Композитор сам написал либретто, внеся в текст рассказа небольшие изменения. Он опустил некоторые эпизоды подробного повествования героя, ввёл новый эпизодический персонаж — Зинку. В текст либретто были включены отрывки из стихотворений Е. Каретниковой, Д. Осина, А. Прокофьева, А. Фатьянова, А. Чуркина. В 1959 году опера была закончена в фортепианном изложении. Так как автор решил отказаться от речитатива, то вокальные и инструментальные номера в ней чередовались с разговорным текстом.


title: Судьба человека (опера)

text: Оперу «Судьба человека» приняли к постановке три оперных театра Советского Союза — в Москве, Ленинграде и Киеве .


title: Судьба человека (опера)

text: Премьера оперы «Судьба человека» в Театре им. Кирова, Ленинграде и Большом театре, Москве состоялась в день открытия 22 съезда КПСС — 17 октября 1961 года.


title: Судьба человека (опера)

text: Своеобразно было построено композиционное решение музыкально-драматического спектакля: действие перемежалось сценами настоящего и прошедшего, перебивалось оживающими на сцене воспоминаниями рассказчика. Эта опера-монолог, в центре которой собирательный образ Андрея Соколова, воплощение стойкости и душевного благородства русского человека. Значительное место в опере занимают песни, преимущественно сольные. Массовые сцены играют роль фона. Вместо традиционных актов опера распадается на три части: в каждой из них множество сменяющихся картин, подобно тому, как это происходит на киноэкране. Массовые сцены чередуются с сольными, тема народного горя — с отрадными воспоминаниями о мирной жизни.


title: Судьба человека (опера)

text: Лирическое музыкальное самораскрытие образа главного героя Андрея Соколова на фоне массовых, дуэтных и дивертисментных сцен придаёт музыкальному повествованию необходимую художественную цельность и выразительность.


title: Судьба человека (опера)

text: Лучшим исполнителем центральной партии стал Б. Штоколов. Образ Андрея Соколова обогащён не только данными певца, но и его жизненным опытом, подлинной страстью русского патриота. Финал оперы, когда артист брал ребёнка на руки и уходил в зал, неизменно вызывал у зрителей состояние катарсиса.Время действия: Великая Отечественная война.


title: Судьба человека (опера)

text: Действие оперы «Судьба человека» проходит в годы Великой Отечественной войны. В степи вдоль берега реки идёт издалека мужчина в ватнике. За собой он ведет за руку мальчика. У переправы мужчина сел отдохнуть, а мальчик убежал. Мужчина завел разговор с попавшимся собеседником и рассказал ему о своей жизни.


title: Судьба человека (опера)

text: На железнодорожной станции женщины провожают солдат на фронт, среди них Андрей Соколов, прощающийся с семьей.


title: Судьба человека (опера)

text: На оккупированной станции немцы превратили церковь в место заключения. Здесь в лазарете врач вправил пленному Андрею вывих на руке, после чего обошёл пленных в поисках раненых. В забытьи перед Андреем проходят картинки прошлого, жена Ирина и сын Анатолий, Андрей ухаживает за Ириной. Ему слышится голос предателя Крыжнева: «Ты, взводный, не прячься… Я отвечать за тебя не намерен, я первый укажу на тебя…». Пытаясь спасти взводного, Соколов задушил предателя.


title: Судьба человека (опера)

text: В лагере для пленных заключенных собираются вести на работу. Андрей возмущается установленной нормой: «Им по четыре кубометра давай, а нам на могилу и один — за глаза!». Андрея повели к коменданту лагеря, эсэсовцу Мюллеру. В комендантской немцы выпивают и хотят, чтобы пленная девушка Зинка им спела, в это время к ним вводят Соколова. Ему угрожает расстрелом, но тут Зинка запевает песню о родной земле. Немец Мюллер предлагает Андрею перед смертью выпить за победу немецкого оружия. Андрей отказывается. «Тогда, говорит фашист, — может быть русский выпьет за собственную гибель?». Андрей выпил стакан водки, после его Мюллер решил не расстреливать Соколова, а сделать его личным шофером.


title: Судьба человека (опера)

text: В семье Соколова пришёл черед сыну идти на войну. Его жена, Ирина, осталась с двумя дочками. Прямое попадание бомбы, и на месте его дома остаётся глубокая воронка. Жена и дети Соколова погибли.


title: Судьба человека (опера)

text: Соколов везёт Мюллера через линию фронта в расположение советских войск. Под обстрелом Андрей добирается до своих, там он падает там родную землю и целует её.


title: Судьба человека (опера)

text: Всеобщее ликование в День Победы в Берлине. Всюду царит радость, однако Андрею невесело. До него дошла весть о гибели семьи. Его утешает только одна мысль, что его сын борется борется с врагами. Андрей думает о мирной жизни, будущих внуках, но тут ему извещают о гибели сына от руки фашистского снайпера.


title: Судьба человека (опера)

text: Вернувшись домой, Андрей прощается с погибшими Ириной и дочерьми. Его взгляд падает на мальчика, роющегося рядом в куче мусора. Отец мальчика, которого зовут Ваней, был убит на фронте, мать погибла от разорвавшейся бомбы. Андрей берёт себе мальчика и говорит ему, что он его отец. Мальчик бросается Соколову на шею.


title: Судьба человека (опера)

text: На этом Андрей Соколов закончил рассказ, взял мальчика на руки и пошёл своей дорогой.


title: Коромысло пильчатое

text: Коромысло пильчатое () — вид стрекоз семейства коромысловых ("Aeshnidae"). Балтийские популяции этого вида описаны под названием "Aeshna osiliensis" Mierzejewski, 1913, однако морфологические различия между ним и, собственно, "Aeshna serrata" почти не определяются.


title: Коромысло пильчатое

text: Длина тела стрекоз достигает 7,5—8 см, а размах крыльев 11 см. Длина брюшка 50—62 мм, длина заднего крыла 48—53 мм. Весьма крупный вид, сходный с "Aeshna juncea". Характеризуется ясно выраженным, длинным и тонким продольным отрезком Т-образной черной фигурой на лбу, который не короче поперечного отрезка той же фигуры (у остальных видов семейства эта линия не выражена или прерывистая или же ясная, но толстая и короткая). Самок можно опознать по полным желтым доплечевым полосам, отсутствующим у самок всех остальных видов рода.


title: Коромысло пильчатое

text: Время лёта: с июля по сентябрь включительно. Вид предпочитает стоячие водоемы, заросшие тростником, камышом или хвощами. В Прибалтике вид встречается преимущественно в солоноватых приморских водоемах с густыми зарослями тростника.


title: Коромысло пильчатое

text: В июле и августе в сумеречное, а порой и дневное время над прудами можно наблюдать активный трофический лёт многих (до нескольких десятков) особей. В этом время самцы и самки активно кормятся и не преследуют друг друга, проявляя склонность к агрегации в какой-либо части пруда.


title: Коромысло пильчатое

text:
Глобальный ареал этого транспалеарктического вида исследован не до конца. Считается, что вид имеет основную зону распространения в открытых и полуоткрытых степях умеренных частей Азии (Южный Урал, северный и восточный Казахстан, северный Кыргызстан, западная и северная Монголия). Однако последние данные свидетельствуют о том, что этот вид распространяется на восток до восточных степных районов Восточной Сибири и даже до Камчатки. На север простирается до севера европейской части России и республики Коми.
На юге вид известно из восточного Туркменистана, восточной Турции и стран Южного Кавказа (Грузия, Армения). На западе вид известен из Эстонии, южной Финляндии и южной Швеции, где он размножается как в солоноватом Балтийском море, так и во внутренних водоемах. Недавно он был обнаружен в северной части Дании (2006—2010 годы).


title: Коромысло пильчатое

text: Вид был включен в состав фауны Донецкой области Украины. Однако, обитание здесь этого северного вида очень сомнительно, поскольку южная граница его ареала проходит на значительном расстоянии от северных границ Украины.


title: Комната Джованни

text: «Комната Джованни» () — роман американского писателя Джеймса Болдуина, впервые опубликованный в 1956 году. Роман повествует о событиях из жизни Дэвида, живущего в Париже американца, который влюбляется в молодого официанта-итальянца Джованни.


title: Комната Джованни

text: Изложение идёт от первого лица. Дэвид рассказывает свою историю из арендованного коттеджа на юге Франции. Его невеста Хелла возвращается в Штаты, а Джованни приговорён к смертной казни через гильотинирование.


title: Комната Джованни

text: Дэвид вспоминает свой первый подростковый гомосексуальный опыт с другом по имени Джо. После, стесняясь произошедшего, он избегал Джо или относился к нему враждебно и вскоре потерял из виду навсегда.


title: Комната Джованни

text: Не найдя себя в Америке, Дэвид перебрался в Париж. После года жизни в Париже у него закончились деньги, его выселили из номера, и в поисках средств Дэвид звонит знакомому пожилому богатому гомосексуалу Жаку. Дэвид встречается с Жаком в популярном у геев баре, владельца которого зовут Гийом. В баре Гийома Дэвид знакомится с молодым красивым итальянцем Джованни, который работает там официантом. Дэвид, Джованни, Жак и Гийом продолжают вечер в шикарном ресторане, Дэвид остаётся на ночь у Джованни, они занимаются сексом.


title: Комната Джованни

text: Дэвид переезжает жить в комнату, которую снимает Джованни. Через пару месяцев он получает письмо от своей девушки Хеллы, которая уезжала жить в Испанию, а теперь решила вернуться. Дэвид понимает, что скоро расстанется с Джованни. Чтобы доказать себе, что его влечёт к женщинам, Дэвид соблазняет знакомую по имени Сью, но испытывает отвращение к ней и к себе и наутро не хочет её больше видеть. Вернувшись к Джованни, Дэвид узнаёт, что Гийом обвинил того в краже и уволил из бара.


title: Комната Джованни

text: После возвращения Хеллы в Париж Дэвид, не сообщая ничего Джованни, покидает его и воссоединяется с Хеллой. Они случайно сталкиваются с Жаком и Джованни в магазине. Дэвид в последний раз приходит в комнату Джованни и сообщает, что покидает его. Позже он несколько раз случайно встречает Джованни, который, очевидно, опустился до зарабатывания себе на жизнь мужской проституцией для стареющих клиентов наподобие Жака.


title: Комната Джованни

text: Громкой новостью становится убийство Гийома, в котором обвиняют Джованни (газеты оберегают доброе имя Гийома, и мотивом объявляется простое ограбление). Дэвид представляет себе, как Джованни просит у Гийома работу в баре и отдаётся ему, после чего Гийом отказывает в работе, и тогда Джованни убивает того в приступе боли и ярости. Дэвид, охваченный виной, на несколько дней уходит от Хеллы и пускается в загул в портовых барах. Когда Хелла находит его с моряком, то немедленно уезжает в США. Дэвид остаётся один и рисует себе картину казни Джованни.


title: Комната Джованни

text: В 1948 году Болдуин на годы переехал во Францию. В 1953 году вышел его первый роман «Иди, вещай с горы», рассказывавший о взрослении чернокожего жителя Гарлема и во многом автобиографичный. Так что когда Болдуин предложил своему издательству Alfred A. Knopf рукопись второго романа, протагонист и все герои которого были белыми, то получил отказ: издатель считал, что Болдуин интересен только чернокожей аудитории и сейчас разрушает свою карьеру. В итоге «Комната Джованни» была опубликована в США издательством Dial Press.


title: Комната Джованни

text: В интервью 1984 года Болдуин говорил, что «Комната Джованни» «на самом деле не о гомосексуальности. Это средство, которое движет книгу.  Это о том, что происходит, когда боишься кого-то полюбить. И это гораздо более интересно, чем тема гомосексуальности». Рецензент цитирует схожую мысль, которую высказывает в самом романе Жак: «от любви не часто умирают. А между тем, скольким она принесла гибель, сколько гибнут каждый час в самых непотребных местах от того, что ее нет».


title: Комната Джованни

text: «Комнату Джованни» рассматривают как роман об идентичности и отчуждении, Дэвид одновременно переживает два кризиса: он пытается подавить свою гомо- или бисексуальность и ощущает себя лишённым дома как в США, так и в Европе. Противоречия, охватывающие Дэвида, например, страстное влечение к Джованни и при этом неоднократно проявляющаяся гомофобия (как по отношению к к субкультурному парижскому «дну», так и к собственным чувствам), позволяют Брайану Р. Вашингтону охарактеризовать его как ненадёжного рассказчика. Многие критики отмечали схожесть тем «Комнаты Джованни» и прозы Генри Джеймса, постоянно возвращавшегося к образу американца в Европе, часто — дезориентированного, утратившего спокойствие. Колм Тойбин цитирует Хеллу: «Нет, американцам нельзя ездить в Европу.  Побывав здесь, они уже не смогут быть счастливыми, а кому нужен американец, если он несчастлив. Счастье – это все, что у нас есть». По Сьюзен Страйкер, видимый выбор между Америкой, браком и привычной жизнью, с одной стороны, и Европой и любовью, с другой стороны, оборачивается отчуждением от собственных корней героя, того, что его породило; такой же путь эмигранта прошёл сам Болдуин.


title: Комната Джованни

text: «Комната Джованни» была высоко оценена критикой и сейчас считается важной вехой как для гей-литературы, так и для афроамериканской литературы. Грэнвилл Хикс в рецензии для The New York Times сразу после выхода книги писал, что Болдуин рассказывает историю с необыкновенной откровенностью, но в то же время с такими достоинством и глубиной, которые позволяют избежать сенсационализма. Тойбин сравнивает исповедальную манеру повествования с «De Profundis» Оскара Уайльда и находит в романе отрывки, которые «звучат роскошно, бесстрашно, окрашены знанием тёмных сторон жизни и болью» и, по мнению Тойбина, свидетельствуют о том, что Болдуин уже становился величайшим американским прозаиком-стилистом своего поколения.


title: Застенка (Астраханская область)

text: Застенка — село в Камызякском районе Астраханской области России. Входит в состав Раздорского сельсовета.


title: Застенка (Астраханская область)

text:
Село находится в южной части Астраханской области, на левом берегу протоки Застенка дельты реки Волги, на расстоянии примерно 6 километров (по прямой) к востоку-юго-востоку (ESE) от города Камызяк, административного центра района. Абсолютная высота — 23 метра ниже уровня моря.
Климат умеренный, резко континентальный. Характеризуется высокими температурами летом и низкими — зимой, малым количеством осадков, а также большими годовыми и летними суточными амплитудами температуры воздуха.


title: Застенка (Астраханская область)

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения села составляла 494 человека (240 мужчин и 254 женщины). Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения казахи составляли 98 %.


title: Застенка (Астраханская область)

text: В селе функционируют филиал МБОУ «Раздорская СОШ им. А. П. Гужвина» и фельдшерско-акушерский пункт (филиал ГБУЗ «Камызякская центральная районная больница»).


title: Застенка (Астраханская область)

text: Уличная сеть села состоит из двух улиц (ул. Набережная и ул. Степная).


title: Благовещенка (Исилькульский район)

text: Благовещенка — деревня в Исилькульском районе Омской области. Входит в состав Лесного сельского поселения.


title: Благовещенка (Исилькульский район)

text: Основана в 1896 г. В 1928 г. посёлок Благовещенка состоял из 81 хозяйства, основное население — русские. В составе Рославского сельсовета Исилькульского района Омского округа Сибирского края.


title: HDB3

text:
HDB3 (high density bipolar of order 3) код (иногда в литературе встречается название CHDB (Compatible High Density Binary)) — один из способов линейного кодирования (физического кодирования, канального кодирования, цифровое кодирование, манипуляция сигнала). Применяется при передаче данных на расстояние по цифровому каналу связи. Является трехуровневым. Формирования кода выполняется следующим образом: в каждые 4 нуля заменяются 4 символами в которых имеется хотя бы один сигнал V. Для подавления постоянной составляющей полярность сигнала V чередуется при последовательных заменах. Для замены используются два способа:
где V-сигнал единицы запрещённого для данного сигнала полярности.


title: HDB3

text: "Основная статья: Физическое кодирование"


title: Верхнекалиновский

text: Верхнекалиновский — посёлок в Камызякском районе Астраханской области России. Административный центр Верхнекалиновского сельсовета.


title: Верхнекалиновский

text:
Посёлок находится в южной части Астраханской области, на левом берегу рукава Кизань дельты реки Волги, на расстоянии примерно 7 километров (по прямой) к востоку-юго-востоку (ESE) от города Камызяк, административного центра района. Абсолютная высота — 25 метров ниже уровня моря.
Климат умеренный, резко континентальный. Характеризуется высокими температурами летом и низкими — зимой, малым количеством осадков, а также большими годовыми и летними суточными амплитудами температуры воздуха.


title: Верхнекалиновский

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения посёлка составляла 1331 человек (642 мужчины и 689 женщин). Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 65 %, казахи — 32 %.


title: Верхнекалиновский

text: В селе функционируют средняя школа, детский сад, фельдшерско-акушерский пункт, дом культуры, библиотека и отделение Почты России.


title: Верхнекалиновский

text: Уличная сеть посёлка состоит из 12 улиц.


Чемпионат СССР по шахматам среди женщин 1954 — четырнадцатый чемпионат СССР по шахматам среди женщин проходил с 12 ноября по 14 декабря в Краснодаре.


title: Чемпионат СССР по шахматам среди женщин 1954

text: В финале 20 участниц. Порядок проведения: 5 полуфиналов (Москва, Рига, Тбилиси, Львов, Саратов) — по 3 победителя из каждого полуфинала допускались в финал; персонально приглашены чемпионка мира Е. Быкова, экс-чемпионка Л. Руденко, чемпионка страны К. Зворыкина, участницы турниров претенденток (1952) Б. Борисенко и О. Игнатьева.


text: Без поражений провела чемпионатат Л. Вольперт, которая впервые стала чемпионкой страны — 14 очков. 2-е место заняла Ю. Гурфинкель — 13½ очков, 3-е — О. Рубцова — 12 очков. Чемпионат являлся одновременно зональным турниром ФИДЕ; Вольперт Гурфинкель и Рубцова получили право играть в турнире претенденток.


text:
О. Рубцова — Л. Вoльперт
1.d4 d5 2.c4 e6 3.Кc3 c5 4.cd cd 5. 6.Фd1 ed 7.Фd5 Сd7 8.Сg5 Кf6 9.Фd2 Фa5 10.Сf6 gf 11.e3 0-0-0 12.Фc1 Лf5 13.Кf3 Кb4 14.Кd4 Лd4 15.ed Кc2+ 16.Крd1 Кa1 17.Фa1 Сh6 18.b3 Лd8 19.d5 Лd5+ 20.Крe2 Лd2+ 21.Крf3 Фе5 22.g3 Лc2 0 : 1


title: Пенрит

text: Пенрит () — англоязычный топоним:


title: Гузеево (Свердловская область)

text: Гузеево — деревня в Тавдинском городском округе Свердловской области. Входит в состав Городищенского сельсовета.


title: Гузеево (Свердловская область)

text: В «Списке населенных мест Российской империи» 1871 года населённый пункт упомянут как инородческий аул Гузеев (Ичакина) Туринского округа Тобольской губернии, при колодцах, расположенный в 192 верстах от окружного центра города Туринска. В ауле насчитывалось 12 дворов и проживало 96 человек (42 мужчины и 54 женщины).


title: Гузеево (Свердловская область)

text:
Деревня находится в восточной части области, к востоку от одноимённого озера, на расстоянии 29 километров к востоку от города Тавда.
Абсолютная высота — 66 метров над уровнем моря.


title: Гузеево (Свердловская область)

text: Согласно результатам переписи 2002 года, в национальной структуре населения русские составляли 97 % из 165 чел.


title: Гузеево (Свердловская область)

text: Уличная сеть деревни состоит из двух улиц (ул. Ленина и ул. Лесная) и одного переулка (Школьный пер.).


title: Вена 1907 (шахматный турнир)

text: Вена 1907 — шахматный турнир, проходивший в Вене с 10 по 26 января 1907 года. Это был первый турнир, организованный на средства венского мецената Леопольда Требича (1842—1906). Кроме шахматистов из Австро-Венгрии, в нём участвовали представитель Германии Жак Мизес и чемпион Италии Джованни Мартинолих. Победа в этом соревновании стала одним из главных успехов в долгой карьере Жака Мизеса.


title: Сын мандарина

text: Сын мандарина — одноактная комическая опера композитора Цезаря Кюи на либретто Виктора Крылова.


title: Сын мандарина

text: Действие происходит в Китае, в трактире, куда должен приехать мандарин Кау-Цинг. В заведении работает молодой человек Мури, обычный слуга, влюбленный в Йеди, дочь трактирщика. Сам трактирщик Зин-Зингу просватал дочь за Зай-Санга, другого слугу. Приехавший мандарин узнаёт в Мури своего сына, изгнанного вместе с матерью много лет назад.


title: Сын мандарина

text: Опера написана в 1859 году композитором Цезарем Кюи по подобию комических опер Даниэля Обера и оперетт Жака Оффенбаха. По настоятельному совету М. А. Балакирева, в исполнении мужской и женской партий использовалась арфа, придавая музыке необходимый восточный стилизованный колорит.


title: Сын мандарина

text:
Опера была впервые поставлена 22 февраля 1859 года на домашнем спектакле в доме супругов Керзиных (улица Никольская) при участии самого автора Цезаря Кюи и М. А. Балакирева в качестве аккомпаниаторов (фортепьяно), Матильды Рафаиловны Кюи (в роли Йеди) и композитора М. П. Мусоргского (в роли мандарина).
Позднее имела популярность на многих любительских спектаклях в том числе в 1876 году в доме генерал-адъютанта Дмитрия Головачёва (партию Зай-Санга исполнил мичман Н. В. Унковский).


title: Сын мандарина

text: Первая публичная постановка оперы состоялась 7 декабря 1878 года в Клубе художников в Санкт-Петербурге. Оркестром дирижировал В. И. Главач.


title: Сын мандарина

text: В 1901 году опера была впервые поставлена в Большом театре (партия Зай-Санга — Василий Тютюнник; Кау-Цинг — Пётр Фигуров).


title: Сын мандарина

text: 26 октября 1921 года была впервые представлена в петроградском Малом государственном академическом театре под управлением Э. Купера (Г. Боссэ — Мандарин, Е. Бронская — Йеди, Н. Большакова — Мури, И. Тартаков — Трактирщик).


title: Сын мандарина

text: Партии из оперы были в репертуаре Л. Собинова, С. П. Юдина (Мури), М. Г. Гуковой (Йеди), И. Тартакова, Л. Савранского, В. А. Лосского (Зай-Санг), Г. В. Юкавского (трактирщик).


title: Бояршинов, Георгий Владимирович

text: Гео́ргий Влади́мирович Боя́ршинов (род. 24 августа 1990 года, Лангепас, ХМАО, РСФСР, СССР) — российский хоккеист. В настоящее время имеет двусторонний контракт с китайскими клубами «Куньлунь Ред Стар» (КХЛ) и «Куньлунь Ред Стар Хэйлунцзян» (ВХЛ).


title: Бояршинов, Георгий Владимирович

text: Родился в 1990 году в Лангепасе. Игровую карьеру начал в сезоне 2008/2009 в составе челябинской молодёжной команды Трактор-2, с 2009 вошедшей в МХЛ под названием «Белые Тигры». В 2011/2012 году защищал ворота молодёжной «Олимпии» из Кирово-Чепецка, а затем ворота клубов ВХЛ — клинского «Титана» (2013—2014), «Рязани» (2014—2015) и тюменского «Рубина» (2015—2016).


title: Бояршинов, Георгий Владимирович

text: В 2016 году подписал контракт с клубом КХЛ «Югра» (Ханты-Мансийск), а в 2017 — с пекинским «Куньлунь Ред Стар», в системе которого выступал за харбинский клуб ВХЛ «Куньлунь Ред Стар Хэйлунцзян». С 18 октября 2018 года перешёл в клуб Украинской хоккейной лиги «Кременчуг».


title: Ли Цзымин

text: Ли Цзымин (李子鳴) (25 июня 1902 года - 23 января 1993 года) — мастер Багуачжан в третьем поколении.


title: Ли Цзымин

text: Ли Цзымин родился в деревне Лицзя, уезд Цзысян, провинция Хэбэй 25 июня 1902 года и умер 23 января 1993 года, в возрасте 90 лет. Получил хорошее образование, изучал литературу и боевые искусства, был очень талантлив в каллиграфии и живописи.


title: Ли Цзымин

text: В 1921 году он стал учеником мастера Багуачжан во втором поколении Лян Чженьпу.


title: Ли Цзымин

text: Также Ли Цзымин учился и у других известных мастеров Багуачжан, таких как: Чжан Чжанькуй, Шан Юньсян.


title: Ли Цзымин

text: Ли Цзимин был добросовестным и дотошным относительно всего, что касалось Багуачжан. Он всегда следовал пониманию морали, был хорошо известен как щедрый, добрый, скромный, открытый и доброжелательный к другим. Мастер был очень терпелив, когда преподавал своим ученикам.


title: Ли Цзымин

text: В 1981 году он помог создать Ассоциацию по исследованию Багуачжан в Пекине, и был избран ее первым президентом. Он занимал этот титул до своей смерти в 1993 году.


title: Пучок прав собственности

text: Пучок прав (, также ) — подход в аналитической юриспруденции и метафора, демонстрирующая сложность права собственности. Модель часто применяется в педагогических целях: преподаватели трактуют право собственности как набор элементарных прав. Их реализация затрагивает интересы тех или иных стейкхолдеров.


title: Пучок прав собственности

text: Пучок — наглядная модель того, как объект собственности может одновременно принадлежать нескольким лицам. Термин известен с конца XIX века. До того собственность трактовалась как безраздельная власть над вещью, юридически недоступная для внешних посягательств. Концепция пучка прав — это разложение права собственности на элементарные дозволения и запреты в отношении объекта собственности.


title: Пучок прав собственности

text: Идеология пучка не является универсальной; не каждое право можно однозначно разложить на элементарные компоненты. Земельная собственность — сложный объект, не сводящийся к совокупности элементов пучка.


title: Банная канава (река)

text: Ба́нная кана́ва — река на востоке Москвы и в Московской области России, частично проходящая через микрорайон Косино, частично — по городскому округу Балашиха. Левый приток Руднёвки. В настоящее время река течёт в открытом русле, имеет протяжённость 3,8 километра, из которых 1,2 километра проходят в пределах Москвы. До застройки современного района Новокосино Банная канава протекала с севера на юго-восток через территорию района, но при застройке была помещена в коллектор под землю. Сейчас река выходит в открытое русло только в районе Салтыковского лесопарка.


title: Банная канава (река)

text: Название Банной канавы происходит от слова «баня», которое в древнерусском языке обозначало тёплый источник и было широко употребимо в гидрономии.


title: Банная канава (река)

text: Первоначально современная Банная канава именовалась Банной рекой и обеспечивала водой озеро Святое, Салтыковское и Косинское лесничества. Вода использовалась для насыщения засушливых участков и создания болот, которые защищали леса от пожаров. Позднее для водоотведения с соседних сельскохозяйственных полей был проведён канал, ставший современным руслом Банной канавы.


title: Банная канава (река)

text: В современный период береговая территория Банной канавы заброшена и загрязнена бытовыми отходами отдыхающих, а близлежащие предприятия сливают в водоток производственные отходы. По неоднократным наблюдениям местных жителей, экологов и представителей Прокуратуры основным промышленным загрязнителем реки являются многочисленные арендаторы территории бывшего тепличного комбината, так как на его территории располагается часть русла реки. Банная канава включена в программу Правительства Москвы по исследованию, воссозданию, очистке и благоустройству прибрежных зон.


title: Банная канава (река)

text: В марте 2016 года жители района Косино-Ухтомский выступили против проекта массовой жилой застройки 164 гектаров в непосредственной близости от особо охраняемой природной территории Природно- исторического парка Косинский, Салтыковского лесопарка и Косинского трехозёрья. Проект застройки не учитывает существование Банной канавы, и строительство может повлечь утерю реки, которая является основным притоком входящей в ООПТ Руднёвки, поэтому строительство может нанести существенный вред экологии района.


title: Run to You (песня Брайана Адамса)

text: «Run to You» () — песня канадского певца Брайана Адамса. Песня была выпущена как лид-сингл из четвёртого студийного альбома Reckless. Трек затрагивает тему неверности и воспевается с точки зрения человека, который заявляет, что он будет продолжать «убегать» к своей соблазнительной любовнице над своим верным партнером; Критик Ира Роббинс из CMJ назвала его «классикой обмана».. Даже эта песня на родине Брайана получила статус золотой диск в 1985 году


title: Run to You (песня Брайана Адамса)

text: После тура по Азии, Брайан начал работать над четвёртом студийным альбомом Reckless.Песня была записана 27 марта 1984 года в студии Little Mountain Sound, Ванкувере и продолжил летом.. Песня была написана 10 января 1983 года, которая стала последней песней для альбома Reckless. Первоначально Брайан и Джим писали хит для группы Blue Öyster Cult, однако участники этой группы отказались от этой песни.


title: Run to You (песня Брайана Адамса)

text: Эта песня была выпущена 18 октября 1984 года и стала одной из самых успешных песен из альбома "Reckless" в американских хит-парадах и стала одной из самых популярных узнаваемых песен Брайана Адамса. Эта песня возглавила чарты Top Rock Charts журнала "Billboard", продержав четыре недели. Эта песня заняла шестое место в хит-параде Hot 100Эта песня возглавила двадцатку в хит-параде канадского журнала RPM, спустя семь недель песня заняла четвёртое место. Эта песня занимала самую высокую позицию в канадском хит-параде, достигнув Адамса на момент выпуска и стал его третьим лучшим синглом в топ-20 в Канаде. Песня получила награду в номинации лучшая продаваемая песня года на премии Джуно. Песня была выпущена через месяц в Ирландии и заняла восьмое место, в UK Singles Chart заняла одиннадцатое место, это был вторым синглом в Европе


title: Run to You (песня Брайана Адамса)

text: Стюарт Мэсон из AllMusic говорил: «Run to You» была первой песней из альбома топ 30 песен и в ретроспективе, «одна из самых слабых из партии». Хотя в песне есть громкий припев, который звучит по-настоящему великолепно с помощью FM-динамиков, в песне буквально не так много: почти четырехминутная песня, длиной более половины песни с повторениям припева и невообразимому инструментальному проигрышу, который приводит к бесконечному вампу в припеву, чтобы исчезнуть.


title: Run to You (песня Брайана Адамса)

text: Видеоклип был снят в Лонодне и в Лос-Анджелеса. В этом видеоклипе снималась британская актриса Лизетт Энтони. Режиссёром выступил Стив Баррон. Видеоклип был номинирован MTV Video Music Awards в пяти различных номинациях: Лучшая режиссура, лучшие спецэффекты, лучшая художественная работа, лучший монтаж и лучшая операторская работа. Хотя песня не выиграла ни одной награды, но остальные его песни получили больше номинаций на премии MTV Video Music Award в разные годы


title: Тинсли, Сэмюэл

text: Сэмюэл Тинсли (, 13 января 1847, Саут-Миммс, Хартфордшир — 26 февраля 1903, Лондон) — английский шахматист, мастер, один из сильнейших шахматистов Англии конца XIX века, участник ряда крупных международных турниров.


title: Тинсли, Сэмюэл

text: Часто играл в остроатакующем стиле, забывая об осторожности, что, по мнению современников, помешало ему добиться более впечатляющих успехов.


title: Тинсли, Сэмюэл

text: Занимался бизнесом. В начале 1870-х годов вместе с братьями основал издательскую фирму «"Tinsley Brothers, a publishing firm"». В 1872 году создал собственную компанию «"Samuel Tinsley & Co"». Позже продал ее фирме «"F. V. White & Co"».


title: Тинсли, Сэмюэл

text: В день смерти Тинсли посетил баптистскую церковь в Луишеме, где слушал проповедь и участвовал в теологическом диспуте. Сразу после выступления он внезапно потерял сознание и в себя уже не пришел. Похоронен на кладбище той же церкви.


title: Тинсли, Сэмюэл

text: Также Тинсли был известен как шахматный журналист. Вёл шахматную колонку в газете «"The Times"» и журнале «"Kentish Mercury"». После смерти шахматиста над колонкой «"The Times"» в работали его сыновья Эдвард, Генри, Сэмюэл и Фрэнк. С 1912 года колонку единолично вёл Эдвард Тинсли (1869—1937).


title: Хемменс

text: Хе́мменс () — английская фамилия. Известные носители:


title: Нуньес, Андерсон Франсиско

text: Нуньес (; полное имя — "Андерсон Франсиско Нуньес", ); родился , Сан-Паулу, Бразилия) — бразильский футболист, нападающий клуба «Можи-Мирин».


title: Нуньес, Андерсон Франсиско

text: Нуньес — воспитанник клуба «Санту-Андре». В 2004 он покинул клуб, перейдя в «Коритибу», но возвращался в родной клуб — дважды: в 2009 и в 2014 году соответственно. В 2005 году Франсиско перешел в дубайский клуб «Хатта», но уже через год вернулся на родину в клуб «Рио-Бранко» (Американа).


title: Радус-Зенькович, Алексей Викторович

text: Алексей Викторович Радус-Зенькович (1916—1974) — генерал-лейтенант-инженер, председатель научно-технического комитета Управления начальника танковых войск Министерства обороны СССР, лауреат Ленинской премии.


title: Радус-Зенькович, Алексей Викторович

text: Отец — Виктор Алексеевич Радус-Зенькович (1878—1967), зам. наркома труда РСФСР, член ЦКК и ВЦИК.


title: Радус-Зенькович, Алексей Викторович

text: С 1953 г. председатель научно-технического комитета (НТК) Управления начальника танковых войск (ГАБТУ) Министерства обороны СССР.


title: Радус-Зенькович, Алексей Викторович

text: Ленинская премия 1967 года — за участие в создании танка Т-64.


title: Радус-Зенькович, Алексей Викторович

text: Скоропостижно умер на работе 2 апреля 1974 г. Похоронен на Новодевичьем кладбище (3 участок).


title: Баштан, Сергей Васильевич

text: Сергей Васильевич Баштан (21 января 1927 — 10 января 2017) — советский и украинский бандурист, педагог, композитор. Заслуженный артист УССР (1968), народный артист Украины (1995).


title: Баштан, Сергей Васильевич

text: В 1949—1954 годах учился в музыкальном училище им. Р. Глиэра (класс бандуры В. Кабачка), а затем в 1959 году окончил Киевскую консерваторию, отдел народных инструментов по классу бандуры В. Кабачка и М. Гелиса.


title: Баштан, Сергей Васильевич

text: В 1948—1954 годах был солистом-бандуристом Государственного украинского народного хора, в 1955—1959 работал в Украинском центре радиовещания и телевидения. В 1957 году стал лауреатом конкурса исполнителей на I Всемирном фестивале молодёжи и студентов (Москва). В 1959—1968 годах — солист Государственного академического народного хора им. Г. Верёвки. С 1960 года работал преподавателем кафедры народных инструментов, профессор (1980).


title: Баштан, Сергей Васильевич

text: Член КПСС с 1957 года. Парторг в хоре им. Г. Веревки (1961—1968). Парторг Киевской консерватории (1968—1988).


title: Баштан, Сергей Васильевич

text: Составил около 90 сборников пьес для бандуры. Автор учебно-методического пособия «Школа игры на бандуре» (1989, в соавторстве с А. Омельченко). С 1976 года был одним из постоянных авторов сборника «Репертуар бандуриста». Автор более 30 оригинальных произведений, среди которых «Концертные вариации», «Размышления», «Экспромт», вариации на украинскую народную тему «Плывёт лодка», «Народный танец», «Народный фрагмент», «Мысль» и др. Ему принадлежат обработки народных песен «Прилетела Ласточка», «Нет хуже чем в неволе», «Ой горе той чайке», «Чёрная пашня испахана» и др. Основоположник школы современного академического бандурного исполнительства. Среди учеников Баштана — П. Чухрай, И. Коваль, Ю. Незовибатько, Р. Гринькив.


title: Замок Мой

text: Замок Мой (англ. "Moy Castle") — разрушенный шотландский замок, который расположен недалеко от поселения Локбуи, на острове Малл, Шотландия. Остатки замка защищены категорией «"Scheduled monument" (рус. "Охраняемый памятник") — памятник архитектуры, охраняемый в Великобритании».


title: Замок Мой

text: Ранее крепость использовалась для сцен в фильме «"Я знаю, куда я иду"» 1945 года.


title: Замок Мой

text: Замок Мой был построен в XV веке Гектором Маклейном, 1-м Лэрддом Локбуи, как семейная резиденция для Клана Маклейн. Лидер Клана Маклейн был вынужден отдать замок графу Аргайлу (Клан Кэмпбелл) в 1690 году из-за его причастности к восстанию якобитов в 1689 году, но позже крепость вернулась к Клану Маклейн.


title: Замок Мой

text: Крепость была заброшена в 1752 году, когда было построено поместье Мой, а затем и нынешнее поместье Локбуи.


title: Замок Мой

text: В период с 2006 года по 2015 год были проведены стабилизационные работы для сохранения замка и предотвращения дальнейшего распада.


title: Замок Мой

text: Замок Мой — это трехэтажная башня с чердаком. Высота замка — 17.5 м, а площадь — 10.7 м².


title: Замок Мой

text: В центре первого этажа находится колодец с глубиной 1,8 м. В колодце всегда есть пресная вода и находится на уровне, значительно превышающем внешний уровень земли.


title: Греческая кавалерия в Освободительной войне

text:
Греческая кавалерия () периода Освободительной войны Греции 1821—1829 годов является непосредственной предшественницей кавалерии Греческого королевства и исторической предшественницей современных бронетанковых войск Греции
По объективным историческим причинам, Греческая кавалерия периода Освободительной войны была сформирована практически с нуля. Несмотря на это, её роль в войне была заметной, а после войны она создала предпосылки создания Кавалерии Греческого королевства.


text:
Османская оккупация населенных греками земель привела к массовой миграции населения за пределы Османской империи и в её пределах. Нежелающие уживаться с мусульманами искали места ориентируясь на транспортную инфраструктуру — но от обратного: чем дальше от дорог, тем лучше. Так стали заселяться горные регионы, которые никогда до того, ни в античную ни в византийскую эпоху, не населялись. Равнина в основном стала местом жизни мусульман, а в дальнейшем и евреев, а горы — местом жизни греков, таким образом, по образному выражению историка А. Вакалопулоса, «горы спасли и сохранили греческую нацию».
Одновременно, в городских центрах и равнинных регионах два ограничения установленных османами для христиан лишали последних права носить оружие и ездить верхом.
В том что касается ношения оружия, со временем в горах образовались две военизированные социальные прослойки греческого населения — клефты и арматолы.
Имя клефт ( — вор) было дано турками и греками имущими как выражение презрения и страха к тем из горцев, кто избрал путь вооруженной борьбы и защиты населения как от турок, так и от вновь образуемой греческой знати. Появление на дорогах разбойников вынуждало турок иногда сотрудничать с клефтами. Так появились арматолы ( — несущий оружие), несущие службу на перевалах и которым были подвластны предоставленные им под контроль территории. Переход из клефтов в арматолы и обратно был постоянным явлением.
Кроме того, появились горные регионы, где власть осман была лишь номинальной и жители которых с оружием руках в течение трёх веков защищали свою свободу.
Важнейшими из них были Мани на Пелопоннесе, Сули в Эпире и Сфакья на Крите.
Однако в том что касается кавалерии, и клефты с арматолами, и маниоты, сулиоты и сфакиоты придерживались тактики горной иррегулярной войны в пешем строю и не располагали кавалерийской традицией.
К началу Освободительной войны (1821) Греция располагала группами населения имевшими опыт иррегулярной войны на суше, а также коммерческими кораблями и их экипажами, чей морской военный опыт ограничивался борьбой против берберийских пиратов. Значительно хуже обстояло дело с кавалерией, которую восставшая Греция была вынуждена воссоздать практически с нуля.


text:
Дунайские княжества или Молдо-Валахия, находились на стыке интересов и столкновений Османской, Российской и Австрийской империи.
С начала XVIII века господарями или князьями этих полуавтономных княжеств назначались отличившиеся на службе Османской империи константинопольские греки-фанариоты.
Эти господари создали при своих дворах гарнизоны из так называемых «арнаутов» (то есть носящих юбку-фустаннелу), в основном греков или эллинизированных православных албанцев.
Находясь на территории свободной от османских ограничений, они создали в составе этих гарнизонов и довольно большие кавалерийские отряды, насчитывавшие несколько сотен всадников.
Созданная в Одессе в 1814 году, греческая революционная организация Филики Этерия, поставившая себе целью освободить Грецию от османского ига, создала подпольную сеть кроме собственно греческих земель и в Дунайских княжествах, надеясь на поддержку господарей и на участие их воинских отрядов в Освободительной войне.
Усилиями гетериста и российского дипломата Г. Левентиса, Г. Олимпиос и Я. Фармакис возглавили гарнизон господаря Валахии .
Следует отметить, что в том что касается кавалерии, конный отряд С. Фокианоса в составе этого гарнизона насчитывал до тысячи всадников, в основном греков и сербов


text:
План гетеристов предусматривал отъезд возглавившего организацию Александра Ипсиланти на Пелопоннес, где предполагалось начать восстание, в то время как Г. Олимпиос и С. Фокианос должны были поднять восстание в Валахии, за 10 дней до начало восстания на Пелопоннесе, чтобы отвлечь внимание и силы осман.
«Совершенно неожиданно», 24 октября 1820 года, Ипсиланти принял решение начать военные действия в княжествах, и известил об этом руководителей гетеристов на местах.


text: Олимпиосу и Фокианосу он дал приказ арестовать господаря Валахии , сформировать временное правительство и обеспечить переправу через Дунай.


text: Одной из причин изменения начального плана Ипсиланти, историк Д. Фотиадис считает необоснованную информацию, полученную от Фокианоса, что планы гетеристов стали известны султану.


text: Изменение плана вызвало необходимость привлечь к восстанию население Молдо-Валахии. Олимпиос привлёк для этого Т. Владимиреску, который, как и он, служил в русской армии во время русско-турецкой войны 1806—1812 и командовал пандурами в войсках господаря Константина Ипсиланти .


text: 17 января 1821 года, воспользовавшись смутой, вызванной злоупотреблениями господаря и предсмертной агонией последнего, Владимиреску, сопровождаемый бойцами Олимпиоса, прибыл в Тырговишти и предпринял первые шаги. После смерти Суцу, Владимиреску с небольшим отрядом арнаутов отправился по сёлам Малой Валахии поднимать восстание. К нему присоединились его бывшие соратники пандуры, ставшие его основной силой.


text: Поскольку турки не могли, согласно русско-турецкому договору, ввести войска в Валахию, они, не подозревая, поручили подавление восстания Владимиреску тем, кто в действительности и были его организаторами — Олимпиосу и Я. Фармакису. И тогда «начались комедийные сцены» когда Владимиреску преследовали действительные организаторы восстания".


text:
16 февраля 1821 года на сходке гетеристов в Кишинёве, было принято решение начать военные действия.
Ипсиланти дал приказ Фокианосу и Олимпиосу взять Бухарест и Яссы.


text: 22 февраля 1821 года А. Ипсиланти, с группой сподвижников перешёл Прут, провозгласив начало Греческой революции.


text:
24 февраля Ипсиланти обратился к соотечественникам с воззванием, которое начиналось словами «Сражаюсь за Веру и Отечество».
26 феваря, в храме Святой Троицы в Яссах, было освящено знамя восстания".


text:
1 марта Ипсиланти выступил из Ясс, во главе, по разным источникам, от 800 до 2 тыс. повстанцев и прибыл в Фокшаны 10 марта, где у него было несколько дней для организации своей армии.
Ипсиланти организовал отряд кавалерии, командование которого было в дальнейшем поручено В. Каравиасу.
Значительные средства для организации этого отряда предоставил правитель Молдавии Михаил Суцу (младший).


text:
Греческий исследователь К. Авгитидис, проживший многие годы в эмиграции в Одессе, ссылаясь на историка XIX века И. Филимона, пишет, что в армию Ипсиланти вступили 180 казаков, под командованием грека В. Мосхулиса.
Авгитидис не уточняет если эти казаки прибыли на конях и с оружием. Учитывая то, что, следуя политике Священного союза и соблюдая строжайщий нейтралитет, российский император Александр I запретил оказывать гетеристам какую либо помощь, и закрыл границу с Княжествами не только для греков подданных России, но для греков подданных других стран, сама по себе подобная информация вызывает интерес.


text:
По разным источникам кавалерийские силы, которыми Ипсиланти действительно располагал или считал что располагает, насчитывали до двух тысяч всадников, что само по себе было для региона и эпохи значительной в цифрах силой.
Некоторые источники, игнорируя кавалерийские отряды греков под иностранными флагами в предшествующие века (страдиоты и пр.), именуют эти силы первой организованной греческой кавалерийской частью с падения Византии в XV веке.


text:
В целом в армии Ипсиланти на одного всадника приходилось 3 пехотинца.
Однако половина кавалерии (тысяча Фокианоса) только номинально была под командованием Ипсиланти. Остальные сотни были сформированы на скорую руку, не имели достаточной подготовки и не раполагали подготовленными офицерами.
Кроме того, у Ипсиланти не было как генерального плана действий его армии, так и плана действий кавалерии в частности


text:
Из разношёрстных повстанцев Ипсиланти выделил и организовал отряд студентов-волонтёров из греческих общин Молдово-Валахии, Одессы и Австро-Венгрии. Он верил, что эта молодёжь станет ядром и душой его армии и дал этому отряду имя древнего фиванского Священного отряда.
По завершению спешной военной подготовки отряда и принятия присяги, А. Ипсиланти передал знамя командиру Священного отряда, бывшему полковнику русской армии, Георгию Кантакузину, которого Ипсиланти вскоре отстранил от командования.


text:
18 марта Ипсиланти и его армия подошли к Плоешти, где он произвёл осмотр своих войск. Здесь адъютантом Священного отряда был назначен один из основателей Филики Этерия А. Цакалоф.
25 марта Ипсиланти подошёл к Бухаресту.
Но двумя днями раннее, в церквях города была зачитана анафема Ипсиланти и революции за подписью Константинопольского патриарха. Раннее от действий Ипсиланти отмежевался Российский император Александр I.
Это внесло сумятицу в разношёрстную армию Ипсиланти, который стал терять контроль над армией, четверть которой, к тому же, была без оружия.
Армия стала разлагаться, не войдя ещё в контакт с противником.
Лишь Священный отряд, состоящий из «полных энтузиазма молодых идеологов», остался не подверженным разложению.
После входа османских войск, с разрешения России, в Дунайские княжества и ряда сражений Ипсиланти отошёл к предгориям Карпат.


text:
Фокианос осознал, что информация о предполагаемом участии России в событиях была лишь тактической уловкой гетеристов, но подписался под обращением греческих военачальников к российскому императору.
1 мая турецкие войска, с разрешения России, вошли в княжества.
Комендант Бухареста Фокианос и Владимиреску остались в городе и оба, пытаясь спастись, начали свою игру.
Владимиреску, через консула Австрии, вёл переговоры с турками, ожидая стать господарем Валахии, и обещая им нейтрализовать Ипсиланти.
8 мая, в один и тот же день, Владимиреску и Фокианос подняли свои флаги.
С Трикупис пишет, что план Фокианоса был «более сатанинский, нежели план Владимиреску».
Он решил истребить и Ипсиланти, и Владимиреску. Он знал, что покаяния было недостаточно и нужно сопроводить слова действиями. Заключив «волчий договор» с Владимиреску, он продолжал играть роль верного соратника Ипсиланти.
15 мая при приближении турок к Бухаресту, Владимиреску бежал в горы в расположение Олимпиоса.
Во главе своей верной тысячи всадников, Фокианос также оставил город и направился в ставку Ипсиланти в Тырговишти, предупреждая Ипсиланти беречься от Владимиреску.
В тот же жень турки вошли в Бухарест, казнив по указке румынских бояр 150 греков, сербов и болгар сторонников Ипсиланти.
Владимиреску продолжил переговоры с турками.


text:
21 мая Олимпиос, узнав о смуте в лагере Владимиреску, прибыл в Голешти, где стояли 3 тысячи валашских пандуров. Обвинив публично своего бывшего друга в предательстве и, заручившись согласием пандур, он отправил Владимиреску в лагерь Ипсиланти в Тырговишти, под трибунал.
Владимиреску был приговорён к смерти, но Каравиас и адъютант Ипсиланти поляк Гарновский исполнили приговор таким образом, что это стало злодейским убийством.


text:
Факт готовившегося удара Владимиреску против гетеристов не оспаривался и их противниками, но спешный суд и убийство практически лишили гетеристов поддержки местного населения в ходе войны на чужой территории.
27 мая турки осадили монастырь Дочету у Тырговишти. Хотя победа у монастыря стала одним из героических эпизодов войны, бежавший с поля боя капитан Дукас принёс панику в Тырговишти.
В этот момент, 29 мая, Фокианос «снял маску» гетериста, отправился к Кехая бею и покорился, обещав взять Ипсиланти в плен. Во главе своей тысячи всадников и 2 тысяч османских всадников, он бросился преследовать Ипсиланти, настиг его арьергард, и, взяв в плен 20 гетеристов, отрубил им голову, в подтверждение преданности османам.


text:
В последовавшем сражении при Драгашани 7(19) июня гетеристы потерпели поражение и потеряли надежду на счастливый исход своей кампании в княжествах.
Сражение началось и развивалось не по планам Ипсиланти.
7 июня 1821 года, в отсутствие Г Олимпиоса и в нарушение приказа, подвыпивший В. Каравиас повёл свой конный отряд против лагеря осман у Драгашан, провоцируя их на бой. По разным источникам число всадников Караваса не превышало 800.
Турки вскоре убедились в малочисленности отряда Карависа и окружили его.