title: Смерть комиссара

text:
Полотно «На линии огня» является первым обращением Петрова-Водкина к исторической тематике, решенной в видении им конкретного события как чего-то отвлеченного. Как писал художник, «это мой первый политический ответ на историю того момента, которым был захвачен мир». Широкая панорама России видна за спинами солдат, идущих в штыковую атаку прямо на зрителя. Эти простые русские парни уже не принадлежат себе, а их оцепенелые лица с надвинутыми на глаза фуражками уже не похожи на человеческие. Солдаты, заведённые войной и загипнотизированные страхом, подчинены бою и идут ему навстречу, не понимая того, что здесь есть только один выход — смерть. Как замечал Лев Мочалов, «только смертельно раненный поручик выпадает из их ряда, становится непохожим на ещё живых — с застывшими масками вместо лиц, — словно внезапно вспомнив о своей душе, о своем ином предназначении. В этот трагический миг он перестает быть „со всеми“ и становится „одним“, то есть личностью, которая в представлении художника — ценой смерти! — как бы обретает ореол святости. Концепция картины — несомненно христианская, причем — обострённодуалистическая». Одухотворенно преобразившийся отрешённый и утонченный лик прапорщика, будто сошедший с икон, отличается большей живостью на фоне маскообразных лиц остальных солдат, намекая на метафору «живой», преодолённой смерти, и перекликаясь со словами Бердяева о том, что «пока царит „природа“ и санкционируется „разумом“, ужас смерти и умирания властвует над человеческой жизнью. Ведь действительно все надежды наши, надежды переживших трагедию связаны с непрочностью „природы“, с возможностью разрушить „закономерность“. Преодоление смерти, основы всякой трагедии, и есть преодоление природы, преображение её». Этот молодой офицер, не осознав того, что с ним случилось, нелепо вытянулся и продолжает идти, непроизвольно потянувшись своей рукой к груди, к сердцу. Он обретает ореол святости и снова становится человеком, найдя по-видимому свой выход. Смерть офицера поэтизирована и красива, но при этом невольно заставляет задуматься о целях и смысле этой войны.
«На линии огня» и «Смерть комиссара» сильны обобщающим, символическим началом, наполнены планетарностью, а также тревожным ощущением опасности, связанной с социальными катастрофами и реальными событиями действительности. В этих полотнах, «мотив одолевающего или одолевшего высоту восхождения» чередуется с «мотивом своего рода „нисхождения“ или „исхода“, порой катастрофически стремительного и угрожающего», но и напоминающего добровольные акты своего рода мистериальной жертвенности или мученичества: «горнее и дольнее осуществляют в жертве последнюю Встречу». Обе работы также намеренно лишены противоборства монархистов и революционеров, русских и немцев, а значит зла, мерзости и дисгармонии. Сравнение этих двух работ напрашивается само собой и даже проводилось сами Петровым-Водкиным, так как они посвящены смерти в бою, при этом «Смерть комиссара» является также прямым продолжением картины «После боя» (1923), тоже наполненной темами жизни, жертвенности и погибели, решёнными впервые для художника в образах революционеров. Довольно романтизированная композиция включает в себя трех бойцов, погруженных в печальные воспоминания о погибшем командире, сцена смерти которого изображена на втором плане полотна. Сочетанием этих планов соединяются и разъединяются будто два мира: живой, окрашенный в теплые охристые тона, и другой — загробный — иссиня-холодный. Разорвав временную последовательность повествования и соединив два эпизода, происходивших в разное время, Петров-Водкин выразил своё понимание смерти в бою как человеческой утраты, скорбь о которой подвигает на продолжение борьбы, «ибо человек погибает во имя общего дела, во имя мечты, которую продолжают нести его товарищи». Лица комиссаров схожи с офицерскими, а командир весь списан с «На линии огня» — такая же стриженная голова с такой же падающей с неё фуражкой, за исключением портупеи, заменённой из революционных соображений на пулеметную ленту. «После боя» наполнена мотивами древнерусской живописи, так, критики сравнивали трёх комиссаров с «Троицей» Андрея Рублёва; в частности, Николай Пунин отметил в картине «триединое и неподвижное созерцание, словно три души равной полноты духа или видения сошлись, чтобы в мистической белизне испытать свое смирение и свою мудрость перед жизнью, страданиями и её скорбью».


title: Смерть комиссара

text: В отличие от «После боя», в «Смерти комиссара» временная разорванность повествования преодолевается и сюжет концентрируется в одном узловом моменте. Как отмечают критики, «напряженно приподнятая голова комиссара, словно задающая перспективу героического восхождения, и хрупко балансирующая поза как бы смиренно клонящегося к земле молодого поручика» объединены моментом «катастрофически» просветляющего духовного преображения и образом «святой смерти». Ноги их едва касаются земли, что Петров-Водкин сам объяснял желанием изобразить людей в момент, когда они пока ещё находятся на пути в духовный мир, собираясь взлететь подобно святым с икон. Их одновременно тянет к земле и влечёт воспарить к небесам, что особенно заметно на примере неестественно легкого «подпрыгивающего» шага уходящих бойцов в «Смерти комиссара» — они "как бы борясь с «невесомостью, упорно одолевают отведенное им пространство, осваивая его, скорее, не вдаль, а ввысь», что отсылает к словам самого Петрова-Водкина: «Ощущение преодоления „пространства“. […] Будет побежден закон тяготения! С этого начнется новая эра! „Смерти нет!“ — этот лозунг всех религий осуществится. Есть сумма энергий, ищущих формы для проявления. Человек, добрая форма, ещё не довершила развития…». Здесь стоит отметить высокую степень внутренней страстной религиозности художника, мировоззрение которого было близко к идеологии так называемого «эстетического христианства», почерпнутого у Владимира Соловьёва младосимволистами первых лет советской власти, среди которых был и Андрей Белый, давний друг Петрова-Водкина. Впоследствии, уже в советское время, опасаясь возможных трагических последствий в ходе нараставшей в то время борьбы с контрреволюцией, Петров-Водкин на творческих диспутах всячески отрицал прямую связь «После боя» и «Смерти комиссара» с картиной «На линии огня», каялся за неё и за «Богоматерь Умиление злых сердец», ещё одну свою работу времён Первой мировой войны; такое открещивание художник объяснял тем, что «оказывается, все эти массы серого пушечного мяса не мыслили в тот момент, они перли на линию огня и умирали» и «оказывается, что за пять лет солдатов нет, а есть красноармейцы, красногвардейцы, что-то другое. К ним я чувствую какую-то внутреннюю нежность».


title: Смерть комиссара

text:
Картина «Смерть комиссара» подвела итог живописным и философским исканиям Петрова-Водкина, заняв самое важное, центральное и значительное место в позднем периоде его творчества и став одним из этапных произведений советского изобразительного искусства. В 1928 году в Москве открылась выставка «X лет Красной Армии» и одновременно 10-я выставка Ассоциации художников революционной России, пользовавшейся покровительством государства. На ней были показаны работы и не входивших в АХРР художников, в том числе и Петрова-Водкина как члена объединения «Четыре искусства», представившего там картину «Смерть комиссара». Это полотно было признано шедевром выставки, а художественный критик Яков Тугендхольд даже назвал его просто «гвоздём» всей экспозиции.
Работы с 10-й выставки АХРР были оценены не только в Советском Союзе, но и на прошедшей в том же году международной выставке в Венеции, где с успехом экспонировалась «Смерть комиссара», в то время как имя Петрова-Водкина было помещено в Итальянскую энциклопедию. В 1962 году картина была передана из Центрального музея Вооружённых Сил в коллекцию Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге, где и находится в настоящее время, а эскиз маслом — в Государственной Третьяковской галерее в Москве.


title: Смерть комиссара

text: В 1978 году в серии «100 лет со дня рождения К. С. Петрова-Водкина (1878—1939)», включающей в себя 5 почтовых марок и блок, была выпущена марка с репродукцией картины «Смерть комиссара».


title: На линии огня (картина)

text: «На линии огня» — картина русского художника Кузьмы Петрова-Водкина, написанная им в 1916 году.


title: На линии огня (картина)

text: Картина, написанная Петровым-Водкиным в 1916 году, исполнена маслом на холсте в размерах . На оборотной стороне полотна имеется надпись: «„На линии огня“. (Первая немецкая война)». Перед работой Петров-Водкин сделал несколько набросков и этюдов к картине.


title: На линии огня (картина)

text: Картина находится в коллекции Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге.


title: Аслан Гайсумов

text: Аслан Гайсумов (род. 1991) — современный российский художник. Лауреат III Московской биеннале молодого искусства (2012), лауреат премии «Инновация-2015» в категории «Новая генерация».


title: Аслан Гайсумов

text: Родился в 1991 году в Грозном. Во время военного конфликта семья художника лишилась крова, в результате чего большую часть детства художник прожил в палаточном лагере для беженцев. Окончил колледж дизайна в Москве в 2010 году. Выпускник Института проблем современного искусства (курс «Новые художественные стратегии», 2012).


title: Аслан Гайсумов

text: Первая персональная выставка художника состоялась осенью 2011 года на площадке «Старт» центра современного искусства «Винзавод». Темой выставки стала травма войны, которую художник выразил через разнообразное «истязание» книги. Летом следующего года художник с этой же серией работ попадает в основной проект III Московской международной биеннале молодого искусства, более того, жюри присуждает молодому дарованию главный приз биеннале.


title: Аслан Гайсумов

text: В 2016 году Аслан Гайсумов отмечен как самый молодой художник в собрании Эрмитажа. Его инсталляция «Элиминация» 2013 года была подарена музею Фондом поддержки современного искусства «Винзавод» и стала одной из первых современных работ в коллекции.


title: Аслан Гайсумов

text: В 2017 году художник завершил двухгодичное обучение в Высшей школе изобразительных искусств (HISK) Гента. В этом же году стал стипендиатом грантовой программы музея «Гараж».


title: Аслан Гайсумов

text: Сотрудничает с берлинской галереей Zink.


title: Аслан Гайсумов

text: Живёт и работает в Грозном.На ноябрь 2018 года запланирована персональная выставка в Фонде Антони Тапиеса в Барселоне.


title: Бикеле (Габон)

text: Бикеле () — город в провинции Эстуарий на северо-западе Габона. Находится в 12,9 км к востоку от Либревиля. Расположен на высоте 165 метров над уровнем моря. Население составляет 1100 человек.


title: Бикеле (Габон)

text: Средняя годовая температура составляет 21° С. Самый жаркий месяц январь (22° С), самый холодный — октябрь (20° С). Среднегодовое количество осадков 3039 мм в год. Самый дождливый месяц ноябрь (602 мм осадков), а самый сухой — июль (3 мм осадков).


title: Джадд, Наоми

text: Дайа́на Э́ллен «Нао́ми» Джадд (; , , , США) — американская , автор песен и .


title: Джадд, Наоми

text: Дайана Эллен Джадд, позже известная как Наоми Джадд, родилась 11 января 1946 года в (штат Кентукки, США) в семье Чарльза Гленна и Полин Джадд (в девичестве Оливер). Её отец был владельцем АЗС, а мать — домохозяйкой, позже поваром на речном экипаже.


title: Джадд, Наоми

text: Её первенец, дочь Кристина Клэр Симинелла (позже сменила имя на Вайнонна Эллен Джадд), родилась 30 мая 1964 года, когда ей было 18 лет. Биологическим отцом девочки стал Чарльза Джордан (ум. в 2000 году), который бросил беременную Наоми и та, 3 января 1964 года, вышла замуж за Майкла Симинеллу, будучи на 5-м месяце беременности, который в итоге удочерил и дал свою фамилию новорожденной девочке. 19 апреля 1968 года родилась вторая дочь супругов, Эшли Тайлер Симинелла, позже известна как Эшли Джадд, которая стала актрисой. В 1972 году Джадд развелась с Майклом Симинеллой, она одна воспитывала обеих дочерей и дала им свою девичью фамилию.


title: Джадд, Наоми

text: Посещала школу медсестер в Колледже Марин, в Калифорнии, а затем начала успешную карьеру певицы вместе с дочерью Вайнноной в составе дуэта «The Judds» (1983—2015).


title: Джадд, Наоми

text: 6 мая 1989 года вышла замуж за участника квартета штата Palmetto Ларри Стрикленда.


title: Средняя Амгу

text: Средняя Амгу — река в Тернейском районе, на востоке Приморского края. Длина реки — 8,8 км. Уклон реки — 91 м/км. Площадь водосборного бассейна — 12,8 км².


title: Средняя Амгу

text: Берёт начало на восточных склонах г. Туман (1488 м), течёт на восток и впадает в реку Правая Амгу. Высота истока — 1100 м над уровнем моря. Высота устья — 305 м над уровнем моря.


title: Средняя Амгу

text: В бассейне реки, на склонах г. Туман, в верхней части, распространены заросли кедрового стланика. В среднем и нижнем течении реки южные склоны заняты смешанными лесами, на северных произрастает тёмно-хвойная тайга.


title: Средняя Амгу

text: В 2,3 км от истока в Среднюю Амгу справа впадает её наиболее крупный приток — ключ Горбатый. В 3 км от истока долина реки исчезает и воды Средней Амгу устремляются в каньон Пасть Дьявола. По мере движения вниз каньон становится всё более глубоким. Через 1,5 км от начала каньона русло обрывается отвесным, с небольшим изломом, более чем 30-ти метровым водопадом Большой Амгинский (Чёрный Шаман) — одним из самых крупных и полноводных в Приморском крае. На ІІ-м этаже каньона, выше Большого Амгинского, расположены ещё 6 водопадов. Высота их составляет от 3-х до 9-ти метров. Самый высокий из них и красивый — называется «Иван Царевич». Последний из водопадов, находящийся выше всех по течению, схож на седую бороду, высота его не превышает 3-х метров.


title: Средняя Амгу

text: Верхняя часть каньона Пасть Дьявола — одно из немногих мест в Приморье, где возможно заниматься каньонингом. Для его безопасного и комфортного прохождения потребуется гидрокостюм и альпинистское снаряжение. Ниже водопада Большой Амгинский каньон продолжается ещё на протяжении одного километра, но его прохождение уже не требует специальных навыков и снаряжения, кроме резиновых сапог. От каньона до впадения в Правую Амгу остаётся ещё более 3 км живописной горной речки.


title: На линии огня (значения)

text: На линии огня — это:


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Лира Талгатовна Гильмутдинова (род. 23 апреля 1953 г., д. Новокабаново, Краснокамский район, Башкирская АССР) — российский учёный в области восстановительной медицины, курортологии, внутренних болезней и кардиологии; терапевт.


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Доктор медицинских наук (1998), профессор (1999), директор Научно-исследовательского института восстановительной медицины и курортологии (НИИ ВМиК) БГМУ (с 2001), его основатель и бессменный руководитель, одновременно заведующая кафедрой восстановительной медицины и курортологии БГМУ с её основания в 2000 году.


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Заслуженный врач Российской Федерации (2007). Заслуженный врач Республики Башкортостан (2000).


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Родилась в д. Новокабаново Краснокамского р-на Башкирской АССР.


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Окончила лечебный факультет Башкирского государственного медицинского института (1977) по специальности «Лечебное дело». Затем работала в горбольнице № 1 Уфы. С 1981 года — в БМГУ.


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Является руководителем научной секции «Оздоровительные и реабилитационные технологии» АН РБ, главным внештатным специалистом-экспертом по санаторно-курортному лечению Минздрава РФ по Приволжскому ФО, Минздрава РБ, президентом (с 2002) РОО «Ассоциация врачей физиотерапевтов и курортологов, врачей по лечебной физкультуре и спортивной медицине, реабилитологов РБ», членом экспертной комиссии Минздрава РФ по санаторно-курортному лечению.


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Является членом редакционных советов 6 медицинских журналов, среди которых «Курортные ведомости», «Курортное дело», «Вопросы курортологии, физиотерапии и лечебной физической культуры», «Медицинский вестник Башкортостана».


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text:
Врач высшей категории.
Под её руководством подготовлено 42 кандидатов и докторов наук.
В 1989 году защитила кандидатскую диссертацию «Состояние калликреин-кининовой системы и простагландинов крови у больных стабильной стенокардией», докторская диссертация — «Изменения в системе гемостаза, гуморальной регуляции у больных ишемической болезнью сердца и способы их коррекции» (Москва, 1998). Занимается разработкой методов апитерапии.


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Автор более 1300 научных трудов, 37 монографий и справочников.


title: Гильмутдинова, Лира Талгатовна

text: Награждена орденом «За заслуги перед Республикой Башкортостан» (2013), почетными грамотами Республики Башкортостан, Министерства здравоохранения Российской Федерации, Министерства здравоохранения РБ, Федерации космонавтики России, г. Уфы.


title: Alpheus

text: Alpheus — род креветок из семейства раков-щелкунов. Род содержит свыше 250 видов, что делает его наиболее богатым видами родом креветок. Как и у всех представителей семейства характеризующим признаком является наличие асимметричных клешней, большая из которых обычно способна производить громкий щёлкающий звук.


title: Alpheus

text: Некоторые виды делят норы с рыбами-бычками, таким образом состоя с ними в симбиотических отношениях. Роет такую нору креветка, бычок же обеспечивает безопасность, наблюдая за обстановкой. Когда оба они находятся вне норы, креветка поддерживает контакт с рыбой при помощи своих антенн. Имеющий лучшее зрение бычок предупреждает креветку о опасности характерными движениями хвоста и оба он скрываются в норке.


title: Alpheus

text: Род включает следующие виды:


title: Пеле (футбольный клуб)

text: «Пеле»— ныне не существующий российский футбольный клуб из Москвы.


title: Пеле (футбольный клуб)

text: В 1980-е годы выступал в любительских соревнованиях как команда Такелажно-монтажной конторы № 1 Моспогруза (ФК ТМК), представлял Ждановский район Москвы. В 1985 году стал финалистом чемпионата Москвы среди районов, уступив в финальном матче команде Автобазы московской конторы Госбанка (Люблинский район) — 1:1, 4:5-пен. В 1987 году одержал победу в Кубке Москвы, победив в решающем матче команду Ворошиловского района 1:0. В этот период домашним полем был стадион Станколинии. Главным тренером с середины 1980-х годов работал Алексей Беленков.


title: Пеле (футбольный клуб)

text: В 1992 году команда была переименована в «Пеле», получила профессиональный статус и заявилась в московскую зону второй лиги России. Главным тренером оставался Алексей Беленков, ему помогали в качестве играющих тренеров Раис Гильманов и вратарь Андрей Батов. Тренером-консультантом числился Константин Бесков, также в руководство команды входил Владимир Коротков. Домашними стадионами в 1992 году были «Металлист» (Калининград) и «Крылья Советов» (Москва).


title: Пеле (футбольный клуб)

text: По итогам сезона команда заняла пятое место в зональном турнире и второе среди всех московских команд, уступив только дублю «Спартака». Самая крупная победа была одержана над подольским «Кинотавром» 10:0, самые крупные поражения команда потерпела от мытищинского «Торпедо» и люберецкого «Торгмаша» (0:3). Нападающий «Пеле» Михаил Марьюшкин стал лучшим бомбардиром турнира с 26 голами.


title: Пеле (футбольный клуб)

text: По окончании сезона 1992 года команда была расформирована.


title: 4 Non Blondes

text: 4 Non Blondes — американская рок-группа из Сан-Франциско, Калифорния, образованная в 1989 году. Основали коллектив бас-гитаристка Криста Хиллхаус (род. 28 ноября 1961 года), гитаристка Шаанна Холл, барабанщица Ванда Дей и вокалистка Линда Перри. Перед выходом первого альбома группы Роджер Роша заменил Шаанну Холл, а Дон Ричардсон — Ванду Дэй. Они попали в чарты в 1993 году с песней «What’s Up?», их единственным сильным хитом. Вскоре после того, как Перри покинула группу в 1994 году ради сольной карьеры, группа распалась.


title: 4 Non Blondes

text: Криста Хиллхаус и Шаанна Холл были соседями по комнате и встретили Ванду Дэй, когда они присоединились к группе, в которой она играла. Когда все трое покинули эту группу, они начали играть как трио. Но, заметив, как Перри поет в сольном исполнении, Хиллхаус и Холл попросили её присоединиться к ним в качестве вокалиста. Их первая репетиция должна была состояться в 18 часов 17 октября 1989 года, но вскоре после 17 часов произошло землетрясение Лома-Приета, что помешало их планам.


title: 4 Non Blondes

text: Группа подписала контракт с лейблом Interscope в июле 1991 года после выступления на Gavin Convention, где уже ранее группа играла на разогреве у Primus в День Святого Валентина того же года. Когда они начали предпроизводство своего дебютного альбома, Ванда Дэй была заменена Ричардсоном. В 1992 году во время записи "Bigger, Better, Faster, More!" продюсер альбома Дэвид Тикль почувствовал, что игра Холл на гитаре «не тянет», поэтому её также попросили уйти из группы. В итоге запись альбома закончил Луис Метойер. Роджер Роша присоединился к группе уже после завершения альбома и оставался с группой до 1994 года.


title: 4 Non Blondes

text: После ухода из группы в 1991 году Ванда Дэй продолжила выступления с группой Malibu Barbi, а затем и с Bad Dog Play Dead. В конце 1992 года она попала в аварию, сломала ноги и сломала себе спину, что сделало игру на барабанах для неё очень болезненной. Она переехала из Сан-Франциско в 1995 году, провела некоторое время в Аризоне и в конце концов вернулась в Солт-Лейк-Сити. Ванда Дэй умерла 10 июля 1997 года, по словам Кристы Хиллхаус от передозировки наркотиками, и была похоронена в городке Тропик (Юта).


title: 4 Non Blondes

text: 4 Non Blondes выпустили песню «Mary’s House» как саундтрек к фильму "Мир Уэйна 2" в 1993 году. Также они записали кавер на песню «I’m the One» группы Van Halen как саундтрек к фильму "Пустоголовые". Группа выпустила песню «Bless the Beasts and Children» для трибьют альбома "If I Were a Carpenter" группы The Carpenters и песню «Misty Mountain Hop» для трибьют-альбома "" группы Led Zeppelin.


title: 4 Non Blondes

text: Группа распалась в конце 1994 года в процессе записи их второго альбома. Вокалистка Линда Перри решила заняться сольной карьерой, после чего выпустила несколько сольных работ, а также продюсировала и была автором песен для хитовых альбомов Кристины Агилеры, Алиши Киз, Пинк, Гвен Стефани, Кортни Лав и Келли Осборн. Холл записывала, продюсировала, сочиняла для и играла вместе с разными музыкантами, включая вокалиста Storm Large (1999—2001), гитариста Эрика Макфаддена (1995—2001), и одного из основателей фанка Джорджа Клинтона & Parliament-Funkadelic (2002-), и выпустила самостоятельный проект «Electrofunkadelica: e3+FUNKnth = music for the body, mind & soul» в 2006 году на лейбле "Make Music, Not War! Records".


title: 4 Non Blondes

text: 11 мая 2014 года группа снова собралась вместе, чтобы провести небольшой концерт на благотворительном вечере «An Evening For Women» в Лос-Анджелесе в отеле Beverly Hilton. Они исполнили шесть песен: «Train», «Spaceman», «The Ladder», «Mighty Lady», «Superfly» and «What's Up?». Вечер был организован лос-анджелесским ЛГБТ центром.


title: 4 Non Blondes

text: Линда Перри и Криста Хиллхаус также воссоединялись в 1999 году в поддержку сольного тура Перри. Хиллхаус, руководившая официальным сайтом коллектива, на протяжении нескольких лет пыталась сотрудничать с рядом других проектов, но ни один из них не имел существенного коммерческого успеха.


title: Карсенти, Сабин

text: Саби́н Карсе́нти () — франкоканадская .


title: Карсенти, Сабин

text: Сабин Карсенти окончила Институт театра и кино Ли Страсберга и .


title: Карсенти, Сабин

text: На большом экране она была в роли Крисси в фильме «», который часто называется одним из худших фильмов, когда-либо снятых. Она также сыграла главные роли ещё в нескольких фильмах, включая «Любимая игру», «Мушкетёры навсегда» и «», снятых в Новой Зеландии. Каренти сыграла роли второго плана в других художественных фильмах, включая «Презентация «Кадавр-Эксквиз»», представленного на Всемирном кинофестивале в Монреале в 2006 году. Она также была частью распространения американских фильмов «» и «Идеальный брак». На телевидении Карсенти снялась в сериале «», в котором она сыграла Шелли Уэбстер.


title: Карсенти, Сабин

text: Сабин замуж за художником и у них есть сын (род. 2009).


title: Меривезер, Нана

text: Нана Меривезер (; род. 24 мая 1985 года) — дважды волейбольный игрок NCAA All-American UCLA и победительница Мисс США 2012. Представляла штат Мэриленд на национальном конкурсе Мисс США 2012 и стала Первой Вице Мисс США. 19 декабря 2012 года, после победы Оливии Калпо на международном конкурсе красоты Мисс Вселенная 2012, приняла титул Мисс США. Нана в настоящее время является помощницей Гленды Бэйли, главного редактора Harper's Bazaar. Работала и помогала Карин Ройтфельд главный редактор Fashion Book, Vanity Fair и Vogue Australia. Нана со-основательница a 501 (c) (3) международной некоммерческой организации "Meriwether Foundation", которая работает с программами в области здравоохранения, образования, питания и развития в сельских и бедных общинах Южной Африки.


title: Меривезер, Нана

text: Родилась в столице ЮАР. Отец афро-американец, мать Южно-африканка. Родители работали волонтёрами. Выросла в Потомаке, штат Мэриленд. В 2003 году окончила Sidwell Friends School. Училась в Университет Дьюка один семестр, её отец Делано Меривезер, был первым афро-американсим студентом. В 2004 году, перевелась в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, где окончила и дважды участвовала во Все-Американском спортсмене. После университета, играла профессионально в Пуэрто-Рико за команду Las Indias de Mayaguez. Выпускница Университета Южной Каролины. В 2008-2011 годах, на протяжении четырёх лет, участвовала на Мисс Калфиорния.


title: Меривезер, Нана

text: В 2008 году участвовала в своём первом конкурсе Мисс Калифорния, представляла Malibu. Но не прошла в полуфинал.


title: Меривезер, Нана

text: В 2009 году, снова участвовала в конкурсе, который проходил Беверли-Хиллс, где стала Третьей Вице Мисс.


title: Меривезер, Нана

text: В 2010 году, стала Первой Вице Мисс Калифорния


title: Меривезер, Нана

text: В 2011 году, становится Четвёртой Вице Мисс Калифорния.


title: Меривезер, Нана

text: После четырёх лет выступлений в Калифорнии, решила принять участие в родном штате Мэриленд, где она наконец становится победительницей.


title: Меривезер, Нана

text: Представляла штат на национальном конкурсе красоты Мисс США 2012, где становится Первой Вице Мисс США. 19 декабря 2012 года, после победы Оливии Кулпо на международном конкурсе красоты Мисс Вселенная 2012. По протоколу конкурса, победительница должна отказаться от своего титула, чтобы исполнить свои обязанности, как Мисс Вселенная. Поэтому, титул должен перейти 1-й Вице Мисс. После присуждения титула Мисс США Нане Меривезер, она стала самой возрастной обладательницей титула в возрасте 27 лет.


title: Дельта Куры

text: Дельта Куры находится в Нефтечалинском районе Азербайджана. В настоящее время она имеет относительно небольшие размеры (длина 17,5 км и площадь 94 км²) и простое лопастное устройство. Однако ранее дельта была устроена значительно сложнее и имела бо́льшие размеры. На изменение дельты Куры оказывает влияние колебание уровня Каспийского моря.


title: Дельта Куры

text: Скульптурные остатки древней более крупной дельты обнаружены у берегов залива Кызылагадж. Она сообщается с нынешним прирусловым валом реки полуисчезнувшими руслами. Ранее Кура участвовала в формировании обширного залива на месте нынешней Кура-Араксинской низменности. Затем, примерно 3—4 века назад, река пробила невысокий барьер на востоке и вышла на открытое побережье Каспийского моря. В районе прежнего русла Куры обнаружены остатки поселений и оросительной сети. После изменения русла, посёлки и поля пришли в упадок и были заброшены.


title: Дельта Куры

text: Проложив новое русло, Кура сперва заполнила отложениями низменность и небольшой залив юго-западнее современной дельты. Затем река спрямила русло, пробив дюнный вал и выйдя к побережью моря. Предположительно, после этого и начала формироваться нынешняя дельта, выдвигающаяся в море. Эта дельта в настоящее время отделена аллювием от части Кура-Араксинской низменности.


title: Дельта Куры

text: В 1860 году Н. А. Ивашинцов проводил первую инструментальную съёмку дельты, в результате чего было установлено, что её площадь составляет 39,6 км², а длина главного банка — 8 км. Измерения 1937 года показали, что её площадь возросла до 373 км², а главный банк увеличился до 21 км. Если предполагать, что увеличение дельты было более-менее равномерным, а также учитывая данные старых карт, можно предположить, что современная дельта Куры начала формироваться не ранее конца XVIII — начала XIX века. Существенное влияние на дельту в дальнейшем оказало снижение уровня Каспия в 1970-х годах и резкий его подъём в 1978—1995 годах.


title: Меривезер (фамилия)

text: Меривезер — английское имя и фамилия.


title: Президент Польской Народной Республики

text: Президент Польской Народной Республики () – глава Польской Народной Республики с 19 июля по 31 декабря 1989 года. Воссоздание поста президента, упразднённого в 1952 году и заменённого коллективным главой государства — Государственным советом было одним из итогов переговоров между представителями правительства во главе с Войцехом Ярузельским и оппозиции во главе с независимым профсоюзом «Солидарность». Единственным президентом ПНР стал последний председатель Государственного совета Войцех Ярузельский; после того, как в конце 1989 года стране было возвращено историческое название Республика Польша (РП) он же стал первым президентом восстановленной РП.


title: Президент Польской Народной Республики

text: Первые и последние выборы президента ПНР состоялись 19 июля 1989 года, на них была выставлена лишь одна кандидатура — Войцех Ярузельский. Для избрания президентом ему нужно было получить 269 голосов членов Национального собрания. В голосовании приняли участие 544 депутата и сенаторов; из них 270 проголосовали за Ярузельского, 233 против, 34 воздержались, 7 голосов были признаны недействительными. В тот же день вновь избранный президент вступил в должность.


title: Президент Польской Народной Республики

text: После того, как 31 декабря 1989 года Польская Народная Республика была преобразована в Республику Польша, Войцех Ярузельский стал первым президентом РП. Он оставался в этой должности до 21 декабря 1990 года, когда ушёл в отставку, передав власть избранному на всеобщих выборах президенту Леху Валенсе.


title: Президент Польской Народной Республики

text: 7 апреля 1989 года Сейм принял поправки в Конституцию ПНР, которые упразднили коллективный орган, исполнявший функции главы государства — Государственный совет, и определили полномочия нового единоличного главы государства — Президента. Согласно этим поправкам, Президент ПНР являлся верховным представителем Польского государства во внутренних и международных отношениях. В задачу президента входило слежение за соблюдением Конституции, защита суверенитета и безопасности государства, неприкосновенности и неотчуждаемости его территории, а также верности международным обязательствам. Президент избирался Национальным собранием — двухпалатным парламентом, в который входили Сейм и учреждённый этими же поправками Сенат. Срок полномочий президента составлял шесть лет; он не мог занимать свой пост более двух сроков подряд.


title: Президент Польской Народной Республики

text: Согласно новой редакции Конституции, президент ПНР имел следующие полномочия:


title: Президент Польской Народной Республики

text: Президент имел право вето на законы, принятые Национальным собранием, которое могло быть преодолено двумя третями голосов депутатов Сейма. Также он мог распустить Национальное собрание, если в течение 3 месяцев не было сформировано правительство, не был принят бюджет, либо если парламент принял закон, запрещающий президенту осуществлять часть его конституционных полномочий.


title: Мотт, Гершом

text: Гершом Мотт ("Gershom Mott") (7 апреля 1822 – 29 ноября 1884) - американский военный, генерал федеральной армии в годы Гражданской войны, дивизионный командир Потомакской армии, эпизодически командовал II корпусом Потомакской армии.


title: Мотт, Гершом

text: Мотт родился в Ламбертоне, Нью-Джерси, неподалеку от Трентона. Он был внуком героя войны за независимость, капитана Джона Мотта, который помогал Вашингтону переправиться через Делавер перед сражением при Трентоне. Его родителями были Гершом Мотт и ("Phebe" или "Phoebe") Роуз Мотт, и он был младшим из их пяти детей. Он прошел обучение в Трентонской академии (совр. Trenton Public Library), после чего, уже в 14 лет, стал работать клерком на складах в Нью-Йорке. Когда началась Мексиканская война, он стал вторым лейтенантом 10-го пехотного полка.


title: Мотт, Гершом

text: 8 августа 1849 года Мотт женился на Элизабет Смит. У них родился один ребенок - дочь Кейт. С 1849 по 1861 год он сменил несколько мест работы в порте Ламбертон, "Delaware & Raritan Canal Co." и Бордентаунском банке.


title: Мотт, Гершом

text: Когда началась Гражданская война, Мотт вступил в Добровольческую армию США и стал подполковником 5-го Нью-Джерсийского пехотного полка. Его полк был включен в состав бригады Паттерсона и весной 1862 года отправлен на Вирджинский полуостров, где участвовал в сражении при Уильямсберге. После сражения Мотт получил звание полковника и возглавил 6-й Нью-Джерсийский пехотный полк. Он командовал этим полком во время сражения при Севен-Пайнс и был отмечен за храбрость, но в последующей Семидневной битве его полк активного участия не принимал.


title: Мотт, Гершом

text:
В августе III корпус был переброшен в Северную Вирджинию и полк Мотта в составе бригады Джозефа Карра принял участие во втором сражении при Булл-Ран. Он получил тяжелое ранение руки и за храбрость был 7 сентября 1862 повышен до звания бригадного генерала (сдав полк Джорджу Бёрлингу). Из-за ранения он пропустил сражение при Энтитеме и сражение при Фредериксберге. Он вернулся в армию в декабре 1862 года и принял командование бывшей бригадой Джозефа Ревере (из III корпуса) во время сражения при Чанселорсвилле. В этом сражении он командовал шестью пехотными полками.
Эта бригада в ходе сражения оказалась на западной стороне Чанселорсвиллского плато, где 3 мая оказалась на линии атаки дивизий Хилла, Колстона и Роудса, под огнем артиллерии противника, размещенной на высоте Хэйзел-Гроув. Бригада потеряла 528 человек, многие офицеры были ранены. Мотт так же получил тяжёлое ранение и пропустил последующую Геттисбергскую кампанию. Его бригадой при Геттисберге командовал полковник Джордж Бёрлинг.


title: Мотт, Гершом

text: Мотт вернулся в строй осенью 1863 года и командовал своей бригадой во время кампаний Бристо и Майн-Ран. 30 марта 1864 года у Джозефа Карра, командира 4-й дивизии II корпуса, истек срок пребывания в звании (его звание бригадного генерала не было утверждено), и его сняли с командования дивизией, передав её 2 мая Мотту. Дивизия состояла из бригады Роберта Макаллистера (бывшей бригады Мотта) и Эксельсиорской бригады Уильяма Брюстера.


title: Мотт, Гершом

text: 10 мая 1864 года генерал Грант запланировал общую атаку позиций противника под Спотсильвейни. Бригаду Мотта забрали из II корпуса и перевели правее позиций VI корпуса генерала Райта, чтобы закрыть разрыв между корпусами Райта и Бернсайда. Мотту пришлось растянуть свою дивизию на фронт в 3 километра. В это время командование готовило атаку силами отряда Эмори Аптона и пришло к мнению, что дивизия Мотта можно использовать для поддержки атаки. Мотту было приказано начать наступление в 17:00 с тем, чтобы оказаться около отряда Аптона и, когда Аптон прорвет фронт, войти в прорыв. Мотт не понял, как он может одновременно обеспечивать связь двух корпусов и прорывать оборону противника. Он запросил совета у Райта, но тот сказал наступать в любом случае. Чуть позже командование решило перенести начало атаки на час вперёд, но никто не уведомил об этом Мотта. 17:00 он начал наступление, сразу попал под фланговый огонь артиллерии и отступил. Через час Аптон начал наступление, рассчитывая на поддержку Мотта, и не получил её. Командование обвинило Мотта в неудаче атаки Аптона и его сняли с дивизионного командования, вернув к командованию бригадой.


title: Мотт, Гершом

text: Историк Гордон Реа писал, что история обошлась с Моттом несправедливо. Ему поручили невыполнимое задание, выделили ему недостаточные силы и послали в бой в неправильное время. Его неудача ничем принципиально не отличалась от неудач других дивизий в тот день. Что более важно, его дивизию поместили в неправильном месте: для развития успеха Аптона дивизия Мотта должна была стоять как можно ближе или даже позади Аптона. И именно Грант, Мид и Райт виноваты в том, что изменили время атаки, не убедившись, что эта информация получена всеми командирами. Историк Эрл Гесс также полагает, что Мотт не справился с заданием ввиду недостаточности ресурсов, неграмотного руководства сверху и потому, что находился слишком далеко от Аптона, чтобы его поддержать.


title: Мотт, Гершом

text: В июле 1864 года Мотт вновь был назначен командиром дивизии, с которой участвовал в осаде Петерсберга и Аппоматтокской кампании, в конце которой вновь был ранен.


title: Мотт, Гершом

text: 20 февраля 1866 года Мотт подал в отставку из рядов добровольческой армии. В 1868 году ему предложили звание полковника регулярной армии, но он предпочёл вернуться к гражданской жизни. Он служил администратором на железной дороге Кэмден-Эмбой, затем банкиром, а затем занимал различные посты в администрации своего родного штата Нью-Джерси, был смотрителем нью-джерсийской тюрьмы и в 1873-1884 годах командующим нью-джерсийской национальной гвардией (1873 - 1884).


title: Мотт, Гершом

text: Он умер в Нью-Йорке и был похоронен с военными почестями. Его похоронили на кладбище Ривервью-Семетери в Трентоне.


title: Глаз яйцо

text: Глаз яйцо (, ) — картина эстонского художника Юло Соостера, созданная им в 1962 году, после выхода из семилетнего заключения (каторжных работ) в советском концентрационном лагере. Критики отмечали, что форма яйца на картине, размером 75 на 109.5 см, не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «шпионажу». В работе был также использован тромплёй (обманка) для создания оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве.


title: Глаз яйцо

text: 1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже: считается, что Соостер надеялся получить признание у советских зрителей, но получил обратную реакцию — угрозы от советского лидера Никиты Хрущева отправить его обратно в ссылку.


title: Глаз яйцо

text: Картина «Глаз яйцо», название которой иногда переводят как «Глаз в яйце», была написана эстонского художником Юло Соостером (1924—1970) во времена СССР, в 1962 году: это работа маслом на бумаге. Сегодня она находится в коллекции Художественного музея в эстонском Тарту (TKM TR 18165 M 3895). На данной картине изображена абстрактная яйцевидная форма, которая «открывается зрителю» бесконечное число раз.


title: Глаз яйцо

text: «Глаз яйцо» была написана в период после освобождения художника Соостера — после 7 лет каторжных работ в советском концентрационном лагере — в период, когда он жил в Москве на Сретенском бульваре вместе с несколькими другими художниками. В это время он рисовал и создавал другие работы в нонконформистском стиле.


title: Глаз яйцо

text: Соостер в то время экспериментировал с формой яйца и находился под влиянием бельгийского художника-сюрреалиста Рене Франсуа Гислен Магритта, известного своими остроумными и, вместе с тем, поэтически загадочных работами. В работах Соостера яйца и их форма символизировали бесконечность, эволюцию и «опыт безвременья». В последующих работах Соостера было так много повторений данной формы (iconic personal mythology), что на его могиле было изображена каменное яйцо.


title: Глаз яйцо

text: Критики отмечали, что форма яйца у Соостера не является точной, и что «глаз», присутствующий в названии работы, может относиться к центральным дверцам-ставням, подобным затворам у линз в фотокамере: это может являться отсылкой и к камерам наблюдения, «шпионажу». Края «формы яйца» имеют чёткие очертания — как бы сделанные из металла; кроме того в работе использован тромплёй (или обманка, trompe-l'œil) — технический приём, целью которого является создание оптической иллюзии того, что изображённый объект находится в трёхмерном пространстве. В совокупности он создают ощущение машины или механизма — «глаз» выглядит так, как будто может «механически моргать».


title: Глаз яйцо

text: 1 декабря 1962 года работа «Глаз яйцо» была показана на знаменитой выставке художников-авангардистов студии «Новая реальность» в Манеже, приуроченную к 30-летию создания московского отделения Союза художников СССР: «Около девяти часов вечера мы [художники], кто на машине с работами, кто на такси подъезжали к Манежу, у входа нас встречали сотрудники аппарата ЦК, в основном руководящие работники. Вероятно, они боялись, что мы не приедем совсем, и очень были рады, шутили и, улыбаясь, помогали заносить картины в вестибюль и на второй этаж, где, к моему великому изумлению, уже на полу стояли скульптуры Эрнста Неизвестного, а вдоль стен компоновали свои картины В. Янкилевский, Ю. Соостер и Ю. Соболев».


title: Глаз яйцо

text: Считается, что Соостер надеялся получить признание советских зрителей и критиков, предлагая им своё «современное искусство», но получил обратную реакцию — и угрозы от Никиты Хрущева отправить Соостер, наряду с другими художниками, в ссылку: «Хрущев… улыбнулся, махнул рукой и пошел в следующий зал, где висели работы Соостера, Янкилевского и Соболева. Зал был очень маленький. Все вошли в него, было душно и шумно. Хрущев подозвал Соостера, задал ему вопрос о родителях, а Соостер начал что-то говорить о своих работах, говорил с прибалтийским акцентом. Хрущев одно — он другое. Хрущев, которому не чуждо было чувство юмора, ничего толком не понимая, улыбался. [Александр] Шелепин подошел к картине Соостера, на картине было изображено яйцо, а внутри еще яйцо, Шелепин, обращаясь к Хрущеву, злобно произнес: „Это не так просто, в картине заложена идея, враждебная нам, что знания наши только оболочка, а внутри что-то совсем иное“».


title: Онлайн-опрос

text: Онлайн-опрос ("интернет-опрос, web-опрос") — это метод сбора социологической информации, который осуществляется на основе использования интернет-технологий. Зачастую онлайн-опросы проводятся по интерактивной анкете, размещённой на сайте и заполняемой с компьютера или мобильного устройства в режиме онлайн.


title: Онлайн-опрос

text: Содержание


title: Онлайн-опрос

text: Первым зарегистрированным опросом, осуществлённым посредством удалённого взаимодействия (электронной почты), считается исследование Kiesler и Sproull (1986), посвящённое изучению e-mail-коммуникации в рамках компании. Разрабатывая модель ограниченных невербальных средств («reduced social cues»), авторы утверждали, что электронная почта представляет собой обедненную форму коммуникации, поскольку обеспечивает недостаточное количество «социальных сигналов». Тем не менее, отмечалось, что в силу более низкой стоимости в будущем интернет-исследования будут проводиться более активно. Опросы в режиме онлайн начали осуществляться с 1994 года (Kehoe & Pitkow 1996). Самые первые из них инициировались отдельными организациями с целью изучения рынка или получения обратной связи от потребителей относительно качества предоставляемых услуг. Так, в 1996 американская ассоциация CASRO провела опрос среди ведущих компаний США, в результате которого было установлено, что 64 % респондентов высоко оценивали потенциал интернет-опросов и намеревались прибегнуть к их использованию в ближайшем будущем.


title: Онлайн-опрос

text: Метод онлайн-опроса развивался от использования электронной почты к созданию онлайн-панелей. Опрос при помощи рассылки анкет по электронной почте (e-mail-опрос) отличался простотой и не требовал специальной компьютерной подготовки от исследователя. Первоначально обработка возвращённых анкет шла вручную, позже программное обеспечение позволило обрабатывать анкеты полуавтоматически. Более всего опросы по электронной почте подошли для локальных исследований, например, в рамках учреждений. Опрос больших аудиторий проводился в группах новостей (newgroups), которые создавались для обсуждения определённых тем. Текст анкеты размещался на сайте и возобновлялся раз в несколько дней, чтобы его могли видеть новые посетители и вводить свои ответы. Метод позволял опрашивать целевые группы, которые сложно привлечь к опросам (например, анонимных алкоголиков).


title: Онлайн-опрос

text: Опрос на интернет-форумах или телеконференциях допускал постановку открытых вопросов и был хорош при опросе экспертов. Ещё одна технология — анкета, размещённая на web-страницах с использованием html-формата, позволила включать большое число вопросов и проводить автоматизированную обработку результатов. Создание опросов на web-страницах уже было невозможно без технической подготовки. Широкое применение в маркетинговых исследованиях нашли онлайн фокус-группы, позволяющие проводить интервью с несколькими респондентами в реальном времени. Выборка для онлайн-исследований обеспечивается рекрутированием потенциальных респондентов в онлайн-панели. Предварительное заполнение опросника о социально-демографических данных респондента, позволяет делать квотные выборки под задачи конкретных исследований.


title: Онлайн-опрос

text: Методологические дискуссии относительно использования онлайн-опросов также стали активно вестись начиная с середины 1990-х. Указывалось, что онлайн-опросы могут охватить максимально доступную выборку по минимальной цене и в кратчайшие сроки по сравнению с любыми другими из ранее существовавших форм проведения исследований (Anderson & Gansneder 1995; O’Lear 1996; Kehoe & Pitkow 1996; Schmidt 1997; Smith 1997). Sheehan & McMillan (1999) установили, что опросник, отправленный респонденту по обычной почте, возвращается заполненным в среднем через 11,8 дней, в то время как при электронной форме отправки срок возврата сокращается до 7,6 дней. Другие исследователи, например, Harris (1997) сообщали о ещё более сжатых сроках реакции на опросы по электронной почте (в среднем 2-3 дня).


title: Онлайн-опрос

text: Dillman (2000), отмечая, что онлайн-опросы основываются на двух предшествующих изменениях в сфере проведения исследований, а именно случайной выборке респондентов (1940-е годы) и внедрении телефонных опросов (1970-е годы), называл их самым существенным методологическим преобразованием исследовательской деятельности. Couper (2000), в свою очередь, подчёркивал, что социальные последствия распространения онлайн-опросов столь же значительны как и методологические: доступность и низкая цена технологий делают возможным проведение исследования любыми заинтересованными лицами, а не только исследователями-профессионалами, то есть происходит своеобразная «демократизация» данной сферы. Тем не менее, ряд авторов выразили озабоченность по поводу возможных негативных последствий указанного явления, прежде всего, методологических и этических, а также опасности пресыщения респондентов участием в опросах.


title: Онлайн-опрос

text: Ещё в 1994 году поднимался вопрос об уменьшения доли респондентов, согласившихся принять участие в опросе (Schuldt and Totten 1994). Comley (1996) отмечал, что в силу новизны используемой технологии доля респондентов, откликнувшихся на e-mail-опрос, составила 45 % по сравнению с 16 %, ответивших на тот же опросник, распространённый посредством обычной почтовой рассылки. Однако позднее Lozar с соавторами в ходе метаанализа данных, отражающих отклик респондентов на опросники, распространяемые различными способами, установил, что онлайн-опросы демонстрируют наихудшие показатели (Lozar, Bosnjak, Berzelak, Haas and Vehovar 2008). Широко обсуждались и проблемы репрезентативности выборок онлайн-исследований (Swoboda, Muehlberger, Weitkunat and Schneeweiss 1997; Schaefer and Dillman 1998; Dillman 2000). Coomber (1997) утверждал, что большая часть респондентов онлайн-опросов — это обеспеченные и образованные белые мужчины из развитых стран мира. В настоящее время подчёркивается необходимость изменения и совершенствования методологии онлайн-опросов в силу распространения интернет-технологий и увеличения числа пользователей онлайн-ресурсов: фокус внимания исследователей перемещается с изучения деятельности элитарного меньшинства к рассмотрению массовой активности пользователей сетевых ресурсов по всему миру (Hooley, Wellens, Marriott 2011).


title: Онлайн-опрос

text:
В России попытки использования онлайн-методов в маркетинговых исследованиях начались в конце 1990-х годов. Первую онлайн-панель в холдинге «РОМИР» сформировали ещё в 1997 году, в 2001 году компания MASMI стала регистрировать респондентов.. Однако низкий уровень проникновения интернета, недоверие клиентов сдерживали развитие онлайн-исследований. К 2007 году доля онлайн-исследований в мире, по оценкам ESOMAR, уже составляла 20 % всего объёма маркетинговых исследований, а в России не превышала 5 %.
Массовое использование онлайн-методов в маркетинговых исследованиях началось только с середины 2000-х годов. В 2006—2007 гг. стали регистрировать создавать онлайн-панели крупные исследовательские компании — «TNS Россия», GfK Rus, Ipsos, КОМКОН. На российский рынок пришли крупные иностранные компании — Global Market Insite (GMI, США), CINT (Швеция).
Тогда же, в 2007 году, была проведена первая конференция онлайн-исследователей и опубликован сборник «Онлайн-маркетинговые исследования: тенденции и перпективы». В 2016 году вышел четвёртый сборник.


title: Онлайн-опрос

text: Онлайн опрос следует логике традиционной опросной методологии. Задача массового опроса — определить связь между различными переменными (например, между социально-экономическим статусом и политическими предпочтениями). Он представляет собой опрос группы людей на основе сформированной выборки: подгруппы заданной совокупности, позволяющей делать относительно обоснованные выводы о всей совокупности в целом. При анализе полученных данных, как правило, используются разнообразные методы количественных измерений: корреляционный анализ, регрессионный анализ и пр. По своей технологии и организации самый новый онлайн-опрос наиболее близок к самой старой схеме массовых опросов — почтовому анкетированию, методу, имеющему более чем столетнюю историю.


title: Онлайн-опрос

text: Среди основных особенностей онлайн-опроса можно отметить заполнение веб-анкеты самими участниками опроса, наличие точных инструкций, возможность демонстрации многочисленных стимулов респондентам. Онлайн-опрос позволяет тестировать фото-, видео- и аудио-материалы. В целом, инструментарий онлайн опроса более богат и предоставляет большое количество разнообразных возможностей, таких как клик-тесты, методики eye-tracking, 3D моделирование товаров, визуальные шкалы для измерения эмоций и пр.


title: Онлайн-опрос

text: Наиболее полная на сегодняшний день классификация онлайн-опросов была предложена М. Купером, который, отталкиваясь от идей Л. Киша и Р. Грувза, классифицирует веб-опросы на основе типа выборки (случайная/неслучайная).


title: Онлайн-опрос

text:
Неслучайные (невероятностные) подходы к опросу включают в себя следующие типы:
Случайные (вероятностные) подходы к опросу включают в себя такие типы, как:
Типология А. Мавлетовой включает пять основных типов веб-опросов, где


title: Онлайн-опрос

text: Исследования в Интернете имеют преимущества по сравнению с другими опосредованными методами, в частности, телефонным опросом, выражающиеся в более высоком уровне готовности респондентов принять участие в исследовании и более дешёвой стоимости на одно интервью. Онлайн исследования также увеличивают уровень вовлечённости участников посредством включения визуального, звукового и текстового восприятия. Онлайн исследования оставляют возможность выбора удобного времени и места участия и могут быть завершены в любое удобное для респондента время.


title: Онлайн-опрос

text:
В целом, можно выделить следующие преимущества онлайн-опроса:
Кроме этого, опрос через Интернет даёт дополнительные возможности (помимо возможности выбора канала воздействия). Это возможности последующей коммуникации с респондентами, автоматического сбора дополнительной информации, автоматической фиксации данных и обработки анкет.


title: Онлайн-опрос

text: Главный недостаток онлайн-опросов связан с проблемой обеспечения репрезентативности выборки. Во-первых, это отсутствие основы выборки. Эта проблема может быть успешно решена в исследованиях организаций с широкими сетевыми базами, а также при построении выборки по результатам оффлайн опроса. Во-вторых, проблема охвата, то есть неспособность используемой выборочной процедуры охватить реальную генеральную совокупность (то есть задать известную ненулевую вероятность попадания в выборку для каждой единицы совокупности). И в-третьих, это не-ответы либо отказы от участия. Обычно успешно удаётся решить первые две.


title: Онлайн-опрос

text: К основным недостаткам и ограничениям онлайн-опроса относят следующие:


title: Онлайн-опрос

text: Часть этих недостатков может быть устранена в ближайшем или отдалённом будущем. Для некоторых исследований эти ограничения являются критическими, в других — ими можно пренебречь.


title: Онлайн-опрос

text: Сегодня онлайн панели являются ведущим методом сбора данных в области онлайн опросов. Онлайн панель представляют собой базу данных отобранных респондентов, давших согласие на регулярное участие в будущих онлайн исследованиях. Участники регистрируются на специальных интернет-порталах, отвечая на ряд вопросов, как правило, раскрывающих их социально-демографический портрет и потребительские предпочтения. Впоследствии эта информация используется для таргетирования онлайн опросов на нужную целевую группу. Обычно участники панели получают денежное вознаграждение или призы за участие в исследовании.


title: Онлайн-опрос

text: В зависимости от характера участников панели могут быть следующих видов: потребительские, бизнес-панели (B2B), специализированные (панели с автовладельцами, специалистами в области здравоохранения и пр.). Отдельным типом панели является панель, функционирующая по принципу онлайн сообщества. В панели такого типа участники могут общаться друг с другом.


title: Онлайн-опрос

text: Также выделяют вероятностные и невероятностные онлайн панели. В данном случае основанием для разделения служит способ формирования выборки. Невероятностная панель набирается путём самостоятельного решения пользователя стать участником панели. Такой способ формирования панели может вызвать недоверие к качеству данных. В этой ситуации невозможно определить генеральную совокупность, что плохо сказывается на валидности. Вероятностная панель формируется в соответствии с базовыми принципами формирования случайной выборки. Вне зависимости от конкретного метода набора респондентов основное требование состоит в том, что все члены интересуемой группы должны иметь равную возможность присоединиться к панели. В последнее время популярность набирает модель множественных источников, когда выборка формируется не только на основании собственной панели, но и на основе конкурирующих панелей, социальных сетей и рассылок приглашений по различным веб-сайтам. Одним из способов решения проблемы валидности данных является создание общенациональной онлайн панели, основанной только на вероятностной выборке.


title: Онлайн-опрос

text: В России онлайн панели включают в себя преимущественно молодые (18 — 45 лет) и образованные слои населения из-за относительно низкой степени проникновения интернета. В связи с этим онлайн панель не всегда позволяет решить задачи, поставленные в широкомасштабном социологическом исследовании. Однако в маркетинговых исследованиях подобная ситуация обычно не представляет проблемы, так как зачастую компании ориентированы именно на получение информации именно о таких людях, являющихся наиболее активными потребителями их товаров и услуг. Кроме того с течением времени всё больше людей получают доступ к интернету и овладевают интернет-технологиями, что повышает репрезентативность исследований.


title: Онлайн-опрос

text: К настоящему времени выработаны определённые стандарты, предъявляемые к качеству панелей. Международная ассоциация исследовательских компаний ESOMAR предлагает перечень норм и стандартов, освещающих вопросы рекрутирования, верификации, стимулирования и обеспечения функционирования панелей. Так, при ректрутинге респондентов рекомендуется использовать двойное подтверждение участия: респондент обращается к владельцам панели, которые проверяют, действительно ли респондент является тем, за кого себя выдаёт, после чего респондент повторно отправляет письмо со своим согласием. Кроме того, владельцы панели обязаны предоставить респонденту достоверную информацию о самой панели, должны регулировать частоту участия панелистов в онлайн опросах, хранить детальные сведения о каждом участнике панели, иметь чёткое определение того, кто может считаться активным участником панели, регулярно удалять неактивных участников, следить за тем, чтобы участники регулярно обновляли личную информацию и пр.


title: Онлайн-опрос

text: Рекрутирование в онлайн-панели обычно происходит через популярные интернет-ресурсы. Одним из недостатков панельного исследования в режиме онлайн может быть повышенная степень вовлечённости участника панели. Получая вознаграждение и/или испытывая особый интерес к прохождению тестов, участники панели могут намеренно искажать информацию о себе, чтобы пройти отбор и принять участие в исследовании. Данная проблема решается составлением грамотного скринера (анекты) с контрольными вопросами. Информация, полученная при регистрации участника в панели, также позволяет снизить риски. А вознаграждение, доставляемое через банковские и почтовые переводы, требует подтверждения личности.


title: Онлайн-опрос

text: К российским онлайн панелям относятся проекты Анкетка, Экспертное мнение, Мое мнение, Ipsos i-say и др.


title: Онлайн-опрос

text: К настоящему времени метод онлайн-опроса доказал свою состоятельность и уже не воспринимается с опаской исследователями, как это было несколько лет назад. Онлайн-опрос занял свою нишу наряду с традиционными методами поквартирного, телефонного, почтового и других опросов. По большей части признание метода стало возможно благодаря повсеместной интернетизацией, что привело к устранению недостатков связанных с репрезентативностью выборки, качество которой зависит от доступности Интернета потенциальной выборочной совокупности. Таким образом, в ближайшем будущем ожидается развитие метода, позволяющее проводить всё более репрезентативные исследования, так как сейчас несмотря на существенные плюсы онлайн-метода, порой сложно закрыть глаза на качество полученных данных (смещение и репрезентативность выборки, недостоверность полученных данных и др). Как только Интернет и другие сопутствующие технологии станут доступными среди генеральной совокупности, будет гораздо легче решить проблему репрезентативности.


title: Онлайн-опрос

text: Учитывая возрастающие издержки, связанные с традиционными методами опроса «лицом-к-лицу», популярность онлайн-панелей продолжит расти. Уже сейчас они достаточно распространены и образовали специфический рынок, где у каждого есть свои конкурентные преимущества. Все панели постоянно работают над расширением функциональности, позволяющим справляться с существующими проблемами.


title: Онлайн-опрос

text: Развитие онлайн-опроса способствует развитию самой методологии опроса, так как онлайн платформа позволяет фиксировать то, что раньше было недоступно с помощью традиционных печатных опросников или телефонных опросов. Так, например, благодаря онлайн-формату появилась возможность использовать дополнительные мультимедийные материалы. Респонденту может быть предварительно предоставлена для ознакомления музыкальная, графическая или видео информация, а затем исследовано его мнение относительно прочитанного, увиденного, услышанного. Более того появляется возможность анализировать второстепенные данные, сбор которых ранее был невозможен. Это параданные (paradata) — данные о процессе собирания данных (время начала и время завершения прохождения опроса, время затраченное для заполнения определённых блоков или отдельных вопросов, геолокация и т. п.). Все это ведёт к трансформации самой методологии опроса, что в будущем может сказаться на более качественных полученных данных. Так, например, с помощью параданных можно будет решить проблему ложных и произвольных ответов, которые можно будет вычислять по времени ответа респондента или по какой-либо другой информации о самом процессе прохождения опроса. Так же техническое развитие метода может позволить разрешить проблему неоднократного прохождения анкетирования.


title: Онлайн-опрос

text: Таким образом, можно сказать, что главное направление развития данного метода является устранение существующих недостатков, что в свою очередь приведёт к расширению границ применения онлайн-опросов.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: Михаил Михайлович Прищепа (1906, село Юрьевка Бахмутского уезда Екатеринославской губернии, теперь Донецкой области — ?) — советский партийный деятель, 2-й секретарь Херсонского обкома КП(б)У, 1-й секретарь Горно-Бадахшанского обкома КП(б) Таджикистана.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: Родился в крестьянской семье. В 1907 году умер его отец. В 1916—1920 годах — ученик машинного отделения шахты № 16 в Донбассе. В 1919 году вступил в комсомол.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В 1920—1923 годах — рабочий дубильного отделения кожзавода. В 1923—1925 годах работал в исполнительном комитете районного совета.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В 1925—1928 годах учился в Харьковском коммунистическом университете имени Артема. Член ВКП(б).


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В 1928—1929 годах — уполномоченный Народного комиссариата торговли УССР, заведующий административного отдела Ровеньковского районного исполнительного комитета Луганского округа.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В 1929—1930 годах — в Красной армии.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В 1930—1932 годах — на руководящей советской работе в городе Геленджике Северо-Кавказского края.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В ноябре 1932—1933 годах — заместитель председателя Ура-Тюбинского районного исполнительного комитета Таджикской ССР. С 1933 года — заведующий организационным отделом Ура-Тюбинского районного комитета КП(б) Таджикистана, заведующий организационного отдела Янги-Базарского районного комитета КП(б) Таджикистана. В 1939 году работал 1-м секретарем Ленинабадского районного комитета КП(б) Таджикистана.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В 1941—1944 годах — 1-й секретарь Горно-Бадахшанского областного комитета КП(б) Таджикистана.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В марте 1944—1947 годах — 2-й секретарь Херсонского областного комитета КП(б)У.


title: Прищепа, Михаил Михайлович

text: В 1947—1969 годах — заместитель председателя Шахринауского райисполкома, заместитель председателя Комитета по теле- и радиовещанию при Совмине Таджикской ССР, редактор журнала «Сельское хозяйство Таджикистана».


title: Mitsuoka Orochi

text: Mitsuoka Orochi — спортивный автомобиль компании Mitsuoka, производимый с 2006 по 2014 года. Позиционировался компанией как суперкар. Назван в честь восьмиголового и восьмихвостого дракона из японских мифов.


title: Mitsuoka Orochi

text: В 2001 году на 35-ом токийском автосалоне была представлена концепт-версия спорткара Mitsuoka Orochi. На 37-ом токийском автосалоне в 2003 году была представлена обновлённая версия концепта, соответствующая всем стандартам безопасности. Через два года на токийском автосалоне компания показала концепт-версию суперкара в виде кабриолета — Mitsuoka Orochi Nude Top. Осенью 2006 года компания официально представила производственную версию автомобиля в кузове купе. В планы компании входило производство 400 автомобилей в течение четырёх лет по цене от 89 тысяч долларов. Автомобиль комплектовался V-образным шестицилиндровым двигателем 3MZ-FE компании Toyota объёмом 3,3 литра и мощностью 233 л. с., а также автоматической 5-ступенчатой коробкой переключения передач.


title: Mitsuoka Orochi

text: За время производства автомобиля компания представляла и специальные версии модели. Так, на 40-ом токийском автосалоне компания представила спецверсию под названием Mitsuoka Orochi Kabuto. Разрабатывая эту версию компания вдохновлялась японским шлемом кабуто, поэтому автомобиль получился более агрессивным по сравнению со стандартной версией. В экстерьере модели использованы различные углепластиковые детали, а салон автомобиля украшают алюминиевые вставки и панели с платиновым покрытием.


title: Mitsuoka Orochi

text: В 2008 года была представлена «бюджетная» версия автомобиля — Mitsuoka Orochi Zero. Производитель снизил цену этой модели до 87 тысяч долларов (при цене стандартной версии уже в 110 тысяч долларов). При этом в интерьере автомобиля вместо натуральной кожи была использована искусственная и только чёрного цвета, были исключены некоторые опции и звукоизолирующие материалы; кузов же предлагался также исключительно чёрного цвета и был лишён хромированных деталей.


title: Mitsuoka Orochi

text: Ограниченная серия из 20 экземпляров — Mitsuoka Orochi Premium Gold — была представлена в 2010 году. Кузов автомобиля получил недоступный ранее жемчужно-золотой окрас, новые передний и задний спойлеры, выхлопную систему с четырьмя патрубками. В интерьере автомобиля использована алькантара. Стоимость версии 113 тысяч долларов.


title: Mitsuoka Orochi

text: Весной 2014 года компания объявила о завершении производства модели и представила спецверсию Mitsuoka Orochi Final Edition доступную в двух расцветках количеством пять экземпляров. Три из них доступны в жемчужном цвете и два — в шоколадно-пурпурном. Стоимость этой версии 124 тысяч долларов.


title: Mitsuoka Orochi

text: В конце 2014 года компания представила ещё одну спецверсию, посвящённую аниме Neon Genesis Evangelion. Автомобиль отличает яркая расцветка, которую разработал художник Икуто Ямасита — дизайнер роботов Евангелионов. Спецверсия ограничена одиннадцатью экземплярами.


title: Среднеуральский говор

text: Среднеуральский говор — один из говоров северо-западного (западного) диалекта башкирского языка.


title: Среднеуральский говор

text: Среднеуральский говор распространён в Башкортостане в Мечетлинском районе (сёла Абдуллино, Бургаджино, Малая Ока, Большая Ока, Большекызылбаево, Такино, Азикеево), в Свердловской области в Красноуфимском округе (сёла Перепряжка, Бишково, Усть-Баяк, Куянково, Рахмангулово), Нижниесергинском районе (Акбаш, Аракаево, Бихметково, Уфа-Шигири, Урмикеево, Шокурово), Артинском городском округе (Азигулово, Артя-Шигири) и Ачитском городском округе (Гайны), в Челябинской области в Нязепетровском районе (Арасланово). В этом регионе носителями говора являются башкиры родов упей, сызгы, кошсы, гайна, терсяк и часть представителей группы тептярей.


title: Среднеуральский говор

text: В 1920—1930-х годах началось планомерное исследование башкирского разговорного языка. В 1930-е — 1950-е годы в башкирском языке выделялись три территориальных диалекта — восточный (северо-восточный, куваканский), северо-западный (западный) и южный (луговой, юрматынский), а также семь наречий (говоров), которые классифицировались по фонетическому признаку ([һ]—[ҫ], [ҫ], [һ], [ҙ], [с], [п]—[т]). Выделение трёх диалектов поддерживал один из основоположников башкирского языкознания — Н. К. Дмитриев.


title: Среднеуральский говор

text: В 1954 году состоялась ещё одна экспедиция под руководством Т. Г. Баишева в северо-западные районы Башкирской АССР. В итоговом отчёте исследователи пришли к выводу что западный диалект сохранил специфику башкирского языка, а "«его словарный фонд и морфология свидетельствуют о том, что над ним превалирует и его подчиняет себе единый и общий башкирский язык»". Учёные рекомендовали перевести обучение в школах исследуемых регионов на башкирский язык, которое было проигнорировано властями. Впоследствии материалы экспедиции были использованы в монографии Т. Г. Баишева «Башкирские диалекты в их отношении к литературному языку», где автор делит башкирский язык по фонетическим признакам на 7 наречий.


title: Среднеуральский говор

text: Среднеуральский говор во многим имеет общность с говорами восточного диалекта, дёмским и средним говорами южного диалекта, караидельским и таныпским говорами северо-западного диалекта, и в некоторых случаях — с говорами татарского языка. Среднеуральский говор не имеет существенных отличий от остальных говоров в словообразовании существительных и прилагательных. Отличия наблюдаются в отдельных видах аффиксов и их значениях при образовании имён


title: Прокопченко

text: Прокопченко - украинская фамилия. Известные носители:


title: Кукк, Эрих Готтхардович

text: Эрих Готтхардович Кукк (; 26 октября 1928, Миссо, Эстония — 17 ноября 2017) — эстонский и советский эколог, фиколог; лауреат премии Академии наук Эстонской ССР (1982). Считался ведущим специалистом Эстонии по водорослям. Муж ботаника Юлле Кукк.


title: Кукк, Эрих Готтхардович

text: Родился 26 октября 1928 года в Миссо. В 1948 году поступил в Тартуский университет на факультет биологии и географии, который он окончил в 1953 году. Занимался исследованиями цианобактерий и зелёных водорослей, опубликовав ряд научных работ и статей на эту тематику. Собранная им информация о водорослях была включена в Красную книгу Эстонии, выпущенную в 1998 году. Также он писал статьи, посвящённые загрязнению водоёмов и сохранению водных ресурсов. За время своей научной деятельности он совершил множество путешествий по Карпатам, Северному Уралу, Центральной Азии, Алтаю и Монголии, Финляндии и Лапландии. Собирал информацию о животном и растительном мире гор, пустынь и тундры. Являлся одним из составителем Словаря по охране вод ()


title: Кукк, Эрих Готтхардович

text: Скончался 17 ноября 2017 года.


title: Лига чемпионов УЕФА 2009/2010. Квалификация

text: Эта статья содержит информацию о квалификационных раундах Лиги чемпионов УЕФА 2009/10.


text: В рамках квалификации Лиги чемпионов проводятся два отдельных отборочных турнира. Первый — для чемпионов, которые не получили путёвку в групповой этап напрямую. Второй — для команд, не являющихся чемпионами своих стран и не квалифицированных напрямую в групповой этап.


text: Впервые была введена дополнительная предварительная стадия для представителей стран, имеющих четыре наихудших значения в таблице коэффициентов УЕФА.


text: Команды, проигравшие в третьем квалификационном раунде Лиги чемпионов примут участие в четвёртом квалификационном раунде Лиги Европы, а проигравшие в четвёртом квалификационном раунде Лиги чемпионов попадут в групповой этап Лиги Европы.


text: Жеребьёвка состоялась 22 июня 2009 года.


text: Первые матчи прошли 30 июня—1 июля, ответные — 7—8 июля 2009 года.


text: Жеребьёвка состоялась 22 июня 2009 года одновременно с жеребьёвкой первого раунда.


text: Первые матчи прошли 14—15 июля, ответные — 21—22 июля 2009 года.


text: Жеребьёвка состоялась 17 июля 2009 года. Первые матчи прошли 28—29 июля, ответные — 4—5 августа 2009 года.


text: "Звёздочкой обозначены клубы с коэффициентом обыгранного соперника."


text: Жеребьёвка состоялась 7 августа 2009 года. Первые матчи прошли 18—19 августа, ответные — 25—26 августа 2009 года.


title: Курше, Арнолдс

text: Арнолдс Курше (в русской историографии "Арнольд Янович Курше"; ; 7 января 1896, Руцавская волость — 16 мая 1953, Мариинский лагерь) — офицер русской, латвийской армии и латышского легиона.


title: Курше, Арнолдс

text:
Родился 7 января 1896 года в Руцавской волости. В 1914 году окончил Лиепайское городское реальное училище. В 1940 году проживал в Плявиняс, занимался садоводством. С 1943 года администратор ресторана в Риге. С 1945 года жил в Вентспилсе. В январе 1953 года был арестован.
Умер 16 мая 1953 года в Мариинском лагере, Кемеровской области.


title: Курше, Арнолдс

text: Награжден латвийскими орденами Лачплесиса 3-й степени, Трех звезд 3-й степени, орденом Виестура 2-й степени, крестом заслуг организации айзсаргов, эстонским крестом Свободы 2-й степени, литовской медалью в память 10-летия независимости.


title: Курше, Арнолдс

text: В 1932 году женился на Милде Аустрини (1902-1942), дети Арнольд (1932), Марис Маргерс (1933), Андрис (1938-1978), Аустра (1941).


title: Курше, Арнолдс

text: В октябре 1915 года добровольно вступил в русскую армию, служил во 2-м резервном батальоне.


title: Курше, Арнолдс

text: В декабре 1916 года окончил Гатчинскую школу прапорщиков (прапорщик); служил в Латышском стрелковом резервном полку. Подпоручик (ноябрь 1917 года).


title: Курше, Арнолдс

text: В январе 1918 года уволен из армии в звании подпоручик. Жил в родительском доме в Курземе.


title: Курше, Арнолдс

text: С 9 июня 1919 года служил в вооружённых силах Временного правительства Латвии. Служил во 2-м (позже 5-м) Цесисском пехотном полку. В 1920 году награждён орденом Лачплесиса 3 степени. В 1923 году окончил офицерские курсы. В 1926 году был назначен исполняющим обязанности начальника штаба Курземской дивизии, в том же году окончил Офицерские академические курсы. В 1927 году — руководитель группы Офицерских курсов. В 1929 году — начальник штаба Латгальской дивизии. С 1937 года исполняющий обязанности командира 11-го Добельского пехотного полка, с 1938 года исполняющий обязанности командира батальона 1-го Лиепайского пехотного полка, а позже офицер в управлении Латгальской дивизии. С сентября 1939 года исполняющий обязанности командира 10-го Айзпутского пехотного полка.


title: Курше, Арнолдс

text: С июля 1940 года — командир 4-го Валмиерского пехотного полка, повышен до генерала. Со 2 августа 1940 года назначен помощником командира Видземской дивизии. В октябре 1940 года уволился из армии.


title: Курше, Арнолдс

text: С декабря 1941 года в звании полковника командир 18-го латышского батальона шуцманшафта «Курземе», затем начальник 12-го участка полиции в Риге, помощник начальника водной полиции Рижского порта.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: «Дом, который построил Джек» () — психологический триллер режиссёра Ларса фон Триера c Мэттом Диллоном в главной роли. Премьера фильма состоялась 14 мая 2018 года во внеконкурсной программе международного Каннского кинофестиваля. Первый фильм режиссёра после пятилетнего перерыва. Фильм рассказывает о человеке по имени Джек, который за 12 лет стал искусным серийным убийцей в американском штате Вашингтон. Действие фильма происходит в 1970—1980-x годах.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: История рассказывает о Джеке (Мэтт Диллон), высокоинтеллектуальном серийном убийце, который в течение 12 лет совершил более 60 серийных убийств. Фильм разделён на 5 инцидентов, в промежутке между которыми Джек ведёт закадровый диалог с неким Вёрджем (Бруно Ганц) на тему философии, этики и взгляда Джека на мир.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Джек едет по дороге на своём фургоне, когда неожиданно встречает женщину (Ума Турман), у которой сломалась машина. Ей необходимо починить сломанный домкрат, чтобы заменить колесо. После небольшого разговора и шутки, что она не должна быть в фургоне Джека, потому что он вполне может быть серийным убийцей, Джек соглашается отвезти женщину к своему знакомому механику, Сонни. Он ремонтирует домкрат, но когда они оба (девушка и Джек) возвращаются к машине, домкрат снова ломается. Женщина просит вернуть её к Сонни. Джек пытается объяснить девушке, что у него и так много дел, однако она упорно его не слушает. Во время поездки Джек не выдерживает, берёт шинный домкрат и убивает им девушку. Затем он отвозит её тело в промышленную морозильную камеру, приобретённую специально для таких случаев.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Джек стучит в дверь другой женщины (Шивон Фэллон) и утверждает, что он полицейский, который может помочь ей с пенсией покойного мужа. Женщина не верит ему, так как не видит его полицейского жетона. И тогда Джек придумывает новую легенду, что он якобы страховой агент, но под видом полицейского ходит по домам, собирая информацию для страховой компании. Он обманывает женщину, предлагая ей страховые выплаты, и когда она пускает Джека в дом, душит её. Но женщина не умирает сразу, она приходит в сознание, и Джек предлагает ей немного воды с пончиками в попытке заставить её задохнуться. Когда это не срабатывает, он снова душит женщину, а потом пронзает её сердце ножом. Её тело он погружает в фургон, но из-за одержимости убрать каждую поверхность в доме и пустой траты времени, Джек привлекает к себе внимание проезжающего мимо полицейского (Эдвард Спелирс). Хитростью Джеку удаётся завести полицейского в дом, спрятать тело в кустах (на время досмотра фургона), а позже ретироваться и, второпях привязав тело женщины к бамперу фургона, дотащить её до промышленного морозильника. След, оставленный на дороге трупом, вскоре смывает внезапно начавшийся ливень. Это наталкивает Джека на мысль дать себе прозвище «Мистер Изощрённость».


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Джек едет на охоту с близкой ему женщиной () и двумя её сыновьями, Грампи и Джорджем. Сначала он учит мальчиков стрелять по мишеням из ружья со смотровой вышки, а женщина в это время готовит еду для пикника. Но позже, когда дети оказываются с матерью на земле, Джек начинает стрелять по ним из снайперской винтовки. Вскоре он убивает обоих сыновей и заставляет женщину кормить мёртвого Джорджа пирогом. После этого Джек даёт женщине время, чтобы скрыться; потом ранит её, идёт по следу и добивает, как настоящий охотник. В конце Джек берёт тело Грампи, её второго сына, и, используя свои познания в таксидермии, изменяет его вечно грустное лицо на гротескную улыбку.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Джек приходит домой к Жаклин (Райли Кио), молодой девушке, которую называет «Глупышкой», так как считает её недостаточно умной. Он признаётся, что на данный момент убил шестьдесят человек и является серийным убийцей «Мистер Изощрённость». Сначала Жаклин не верит Джеку и думает, что он лжёт, но позже он пугает девушку, и она уходит. На улице Жаклин пытается рассказать полицейскому, находящемуся неподалёку от её дома, что Джек — убийца, но коп ей не верит. В конце концов Жаклин возвращается обратно, где Джек связывает её, отрезает ей обе груди ножом, а потом убивает. Одну отрезанную грудь Джек подкладывает под дворник полицейской машины, в которой в тот момент никого нет, а из другой делает себе кошелёк.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Джек похищает шесть человек, связывает их и ставит на колени в ряд, привязав головами к строительным козлам. Он рассчитывает убить всех шестерых одним выстрелом, но потом понимает, что пуля, купленная в оружейном магазине Эла (Джереми Дэвис), не является цельнометаллической. Педантичный Джек в ярости. Он едет к Элу, но тот под разными предлогами не принимает и не обменивает проданные ранее патроны. Тогда Джек отправляется к давнему знакомому Эс Пи (), который, однако, тоже не хочет ничего слышать и угрожает Джеку револьвером. Джек убеждает его положить оружие, ведь они давно знают друг друга, и, когда Эс Пи это делает, убивает его ножом. Добыв, наконец, необходимую цельнометаллическую пулю у Эс Пи, Джек надевает его красный халат и убивает приехавшего на место преступления полицейского. Далее он угоняет полицейскую машину, на которой добирается до дома с морозильной камерой. Там Джеку не хватает пространства, чтобы точно прицелиться в своих шестерых жертв, и ему приходится взламывать замёрзшую дверь в задней части морозильной камеры, которая раньше не открывалась. Войдя в ранее заблокированное помещение, Джек впервые видит Вёрджа. Он предполагает, что у Джека есть незавершённое дело, ведь он так и не достроил свой дом. Тогда Джек, используя тела жертв как материал, строит дом из них. Когда он заходит внутрь этого дома, то видит дыру в полу. В этот момент копы прожигают снаружи дверь и начинают стрелять. Джеку ничего не остаётся, кроме как скрываться в дыре вслед за Вёрджем.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Эпилог является прямой отсылкой к «Божественной комедии» Данте. Вёрдж, подобно проводнику Вергилию, ведёт Джека в ад. Он приводит его в самый низ, соответствующий седьмому кругу ада, где находится мост над огромной пропастью. Проход на другой стороне моста ведёт из ада, предположительно, в рай, но сам мост разрушен. Джек замечает, что можно перебраться на другую сторону по отвесной скале, проходящей сбоку от моста. И, хотя Вёрдж предупреждает его, что это ещё никому не удавалось, а здесь он его оставить не может, Джек вскарабкивается на скалу. Вёрдж, пожимая плечами, уходит, а Джек пытается перебраться на другую сторону. Вскоре он терпит неудачу и падает с обрыва вниз в огненную пропасть. Фильм заканчивается под музыку "«Hit the Road Jack»" ().


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Первоначально Ларс фон Триер развивал идею снять телесериал, но в феврале 2016 года он объявил, что снимет фильм. В мае 2016 года после обстоятельного изучения истории жизни серийных убийц фон Триер завершил сценарий.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: 2 ноября 2016 года фон Триер заявил, что актёр Мэтт Диллон сыграет в фильме главную роль. Вскоре после этого, в феврале 2017 года было объявлено, что Райли Кио и также присоединятся к съёмочному процессу. В марте 2017 года было объявлено, что в фильме примет участие Ума Турман.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: Съёмки фильма стартовали в марте 2017 года в Швеции и спустя два месяца они завершились в Дании. После съёмок в Копенгагене отснятый материал отправился в студию постпродакшена и визуальных эффектов. Права на распространение фильма принадлежат компании TrustNordisk. Фильм снимался при поддержке кинокомпаний Франции, Германии, Швеции и Дании.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: В марте 2017 года фон Триер вёл переговоры о премьере фильма на Каннском кинофестивале, несмотря на то, что ранее он там был объявлен персоной нон-грата. По некоторым данным, фон Триеру предложили показать свой фильм вне конкурса, но он отказался. В то же самое время генеральный директор кинофестиваля Тьерри Фремо не исключал возможности появления фильма фон Триера в программе мероприятия. В итоге 19 апреля 2018 года было объявлено, что показ фильма состоится на Каннском кинофестивале вне конкурса.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: В интервью изданию The Guardian Ларс фон Триер заявил, что его фильм вдохновлён Дональдом Трампом: "«Фильм восхваляет идею того, что жизнь — злая и бессердечная штука. Это подтверждает недавнее воцарение homo trumpus, Крысиного короля»".


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: 14 мая 2018 года состоялась премьера фильма на Каннском кинофестивале, его показали вне конкурсной программы. В мае 2017 года кинокомпания приобрела права на распространение фильма на территории США.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: С премьерного показа на Каннском кинофестивале из зала ушло около ста зрителей. Многие зрители и критики сходятся во мнении, что в фильме очень много неоправданной жестокости над женщинами и детьми. Редактор Variety Рамин Сэтудех написал: "«Просмотр фильма был одним из самых неприятных в моей жизни»". Несмотря на жестокость, после окончания фильма зрительский зал аплодировал стоя.


title: Дом, который построил Джек (фильм)

text: На сайте Rotten Tomatoes у фильма 61 % положительных рецензий на основе 90 отзывов со средней оценкой 6,3 из 10. На Metacritic — 42 балла из 100 на основе 25 рецензии. На сайте Megacritic — 7,1 баллов из 10 по данным 37 рецензий.


title: Гомер, Роберт

text: Роберт Гомер (; 24 марта 1924, Вена, Австрия — 12 декабря 2016, Чикаго, США) — американский физикохимик австрийского происхождения, один из пионеров науки о поверхности.


title: Гомер, Роберт

text: Роберт Гомер родился в Вене, которую покинул в 1938 году, переехав сначала в Великобританию, а в 1940 году — в США. В 1944 году он получил диплом бакалавра в , а в 1949 году защитил докторскую диссертацию по химии в Рочестерском университете. В течение года он занимался молекулярной химической кинетикой в Гарвардском университете под руководством Георгия Кистяковского. В 1950 году учёный переехал в Чикаго и на протяжении всей оставшейся жизни трудился в и на химическом факультете Чикагского университета, сначала в должности инструктора, а затем профессора. В 1977—1983 годах он занимал пост директора Института, в 1984 году получил место «профессора с выдающимися заслугами» ("Carl W. Eisendrath Distinguished Service Professor"), а в 1996 году — звание почётного профессора.


title: Гомер, Роберт

text: Гомер был активным противником распространения ядерного оружия и одно время возглавлял редакционный совет «Бюллетеня учёных-атомщиков». В 1966 году вместе с тремя коллегами он написал секретный доклад, в котором подверг критике идею использования ядерного вооружения во Вьетнамской войне. Кроме политики, он живо интересовался культурой, в особенности театром, был заядлым лыжником. У Гомера и его жены Анны было двое детей — дочь Мария и сын Ричард, профессор биологии Техасского университета A&M.


title: Гомер, Роберт

text: Учёный скончался 12 декабря 2016 года от осложнений, связанных с болезнью Паркинсона.


title: Гомер, Роберт

text: Роберт Гомер был одним из учёных, стоявших у истоков современной химии и физики поверхности. Побывав на одном из докладов Эрвина Мюллера, Гомер заинтересовался автоэлектронной микроскопией, построил собственную установку и использовал её для изучения атомных и молекулярных процессов, происходящих на поверхности образца. В частности, он исследовал адсорбцию и тепловую десорбцию простых газов и атомов щелочных металлов. Гомер развивал и теоретическое описание поверхностных процессов с участием электронов, в том числе дал первое теоретическое объяснение адсорбционной связи (совместно с Дж. Робертом Шриффером) и предложил механизм десорбции атомов и молекул, основанный на обмене зарядом с поверхностью. Позже учёный исследовал процесс поверхностной диффузии, играющий ключевую роль в катализе и динамике двумерных систем, в частности разработал новый экспериментальный метод, основанный на измерении флуктуаций туннельного тока в автоэлектронном микроскопе.


title: Лэрд-Клаус, Ник

text: Ник Лэрд-Клаус (; 5 февраля 1957, Лондон, Англия) — британский музыкант и композитор, наиболее известный как вокалист и один из основных авторов песен для группы The Dream Academy. Его самые известные песни включают «Life in a Northern Town», «The Love Parade», «The Edge of Forever», «This World», «Indian Summer», «Power to Believe» и «12/8 Angel».


title: Лэрд-Клаус, Ник

text: Лэрд-Клаус был членом Alfalpha and the Act до The Dream Academy. Он был также ведущим в первой серии музыкального шоу, The Tube на "Channel 4".


title: Лэрд-Клаус, Ник

text: The Dream Academy были сформированы в 1980-х годах и выпустили три альбома.


title: Лэрд-Клаус, Ник

text: Его сольный альбом, Mona Lisa Overdrive, был выпущен под названием Trashmonk в 1999 году на принадлежащей Алану МакГи Creation Records, и переиздан спустя несколько лет с двумя дополнительными треками («Mr Karma» and «Fur Hat») под возобновлённым МакГи лейблом PopTones.


title: Лэрд-Клаус, Ник

text: Будучи другом Дэвида Гилмора, с которым он выступил кинопродюсером альбомов "The Dream Academy" и A "Different Kind of Weather", он стал соавтором текстов для двух песен на альбоме "The Division Bell". Как Trashmonk, он открыт для некоторых представлений Гилмора в начале 2000-х годов. Гилмор сыграл в песне The Dream Academy «Living in a War», впервые выпущенном ретроспективно на сборнике 2014 года "The Morning Lasted All Day — A Retrospective".


title: Лэрд-Клаус, Ник

text: В последние годы он активно участвовал в создании саундтреков к игровым и документальным фильмам, в том числе "Невидимы цирк" режиссёра Адама Брукса с Кэмерон Диаз в главной роли. Он был музыкальным консультантом картины «Мечтатели» Бернардо Бертолуччи и был ответственен за написание музыки для "Жестоких людей", Гриффина Данна и для "Wit Licht" Жана Ван де Вельде. Он также наисал музыку для фильма Ника Брумфилдса "Битва за Хадиту", премьера которого состоялась на Лондонском кинофестивале в 2007 году. В июне 2009, он принял участие в создании в агитационного документального фильма Брумфилда о Гринпис, "A Time Comes", включая сингл «Mayday». Он работал как композитор и музыкальный консультант для 2013 фильм Ричарда Кёртиса, "Давно пора".


title: Лэрд-Клаус, Ник

text: В мае 2007 года, Лэрд-Клаус организовал совместно с Джо Бойдом, концерт памяти Сида Барретта «The Madcap’s Last Laugh» (последний смех сумасброда) в Барбикан-центре в Лондоне, в котором он также принял участие как исполнитель.


title: Собор Рождества Пресвятой Богородицы (Винница)

text: Собор Рождества Пресвятой Богородицы — православный храм в Виннице. Относится к Винницкой и Барской епархии Украинской православной церкви. С 1962 по 1990 год был кафедральным собором этой епархии.


text: Деревянная церковь в честь Рождества Пресвятой Богородицы в Пятничанах была построена в 1732 году в стиле подольского храмового зодчества. В дальнейшем церковь перешла во владение к униатам, но после присоединения Винницы к Российской империи в 1893 году она была возвращена православным. В 1814 году к этому храму была пристроена ризница, устроены хоры для певчих. В 1861 году был пристроен притвор с 18-метровой колокольней. В 1865 году на деньги графа Генрика Грохольского была построена церковно-приходская школа, одна из первых в Виннице.


text: В начале XX века старая церковь уже не вмещала всех прихожан, поэтому в 1912 году началось строительство нового кирпичного храма, предположительно, по проекту Григория Артынова. В 1914 году новая церковь была освящена. В 1920 году прекратил существование деревянный храм. По одной из версий он сгорел, по другой — разобран на стройматериалы. В 1930 году новый храм был закрыт властями и превращён в зернохранилище, а затем в сельский клуб.


text: После Великой Отечественной войны храм был возращён верующим. В 1962 году, после закрытия Спасо-Преображенского собора, церковь стала кафедральным собором Винницкой епархии. В 1970-х была проведена реконструкция. В 1980-х собор был заново расписан. В 1990 году Преображенский собор был возвращён верующим и кафедра возвращается туда.


title: Pretty When You Cry (песня)

text: «Pretty When You Cry» () — песня американской певицы и автора песен Ланы Дель Рей с третьего студийного альбома "Ultraviolence". Авторами трека являются сама певица и её гитарист Блейк Стрэнэтэн. Продюсировали трек Дель Рей, Стрэнэтэн и владелец студии звукозаписи Electric Lady Studios в Нью-Йорке, где была записана песня, Ли Фостер.


title: Pretty When You Cry (песня)

text: После релиза альбома "Ultraviolence", куда вошла композиция, Дель Рей дала интервью организации "National Public Radio", где рассказала про композицию «Pretty When You Cry»: «Та версия, которую вы слышите — фристайл. Я просто случайно её создала со своим гитаристом и оставила её такой, какой она и была. У вокала своя история. В этой песне акцент делается не на текст, для меня было очень важно оставить некоторые моменты нетронутыми. Факт того, что я не вернулась и не попробовала лучше исполнить её — и есть история этой композиции, это показывает, что я обнажила свою сущность: я не волнуюсь, что она не идеальна».


title: Pretty When You Cry (песня)

text: В аудио-интервью для журнала "MTV", Дель Рей рассказала про композицию также: «Одна из самых любимых композиций на альбоме, в ней присутствует игра моего гитариста Блейка. И причина, по которой я люблю её, заключается в том, что мы записали её в студии Electric Lady Studios c самой первой попытки. Именно поэтому в ней я странно рифмую слова. Напряжение голоса не специальное, и я думала о том, как звучит мой голос. И мне действительно нравится то, как органично она звучит, в моём понимании». Гитарист Дель Рей и соавтор песни, Блейк Стрэнэтэн, в интервью для "Strymon" рассказал об истории создания композиции:


title: Pretty When You Cry (песня)

text: 16 июня 2014 года, в своём аккаунте Instagram, Дель Рей опубликовала отрывок музыкального видео на песню, которое сняла самостоятельно, но оно так и не было выпущено. В интервью для американской газеты "The New York Times", исполнительница рассказала, что не планировала возвращаться в студию и исправлять трек, потому что, по её словам, «если вы знаете историю песни, которая стоит за ней, тогда вы сможете понять, почему я так её исполнила».


title: Pretty When You Cry (песня)

text: Трек был назван одним из лучших в 2014 году по версии газеты "The New York Times". Антон Фелиц из российского издания "Apelzin" назвал композицию «очередной балладой о любви», «замечательной слезовыжималкой, способной растрогать даже самого чёрствого меломана», а также положительно отреагировав на песню, сравнил её с песней Майли Сайрус «Wrecking Ball», сказав: «Хочется рассмеяться, настолько театрально и неестественно это выходит у бывшей диснеевской принцессы Сайрус. Обратную ситуацию мы можем наблюдать в творческих изысканиях Ланы. Певица абсолютно гармонично смотрится в роли убитой горем женщины, проживающей свои последние минуты. Ей хочется верить и делить вместе с ней её вселенское несчастье». Максим Сентяков из "BritishWave" сказал, что в треке присутствуют «рыдающий вокал и стонущая гитара, которые сочетаются в едином звучании», также добавив, что песня хорошо подчёркивает «статус» альбома "Ultraviolence", как «про-кинематографичного».


title: Pretty When You Cry (песня)

text: Данные взяты с сайта "Discogs".


title: Ваасма, Малл

text: Малл Ваасма (; 22 февраля 1945 — 4 декабря 2009) — советский и эстонский миколог.


title: Ваасма, Малл

text: Окончила Тартуский государственный университет в 1974 году по специальности «ботаника». Работала старшим научным сотрудником кафедры микологии Института зоологии и ботаники с 1973 года, а также в Музее естественной истории Тартуского университета с 2008 года. Является автором многочисленных работ по грибам. Участвовала в различных экспедициях на Балтийском побережье и на Дальнем Востоке, где собрала образцы многочисленных грибов, попавших позднее в Музей естественной истории. В 1986 году Ваасма опубликовала одну из своих крупнейших работ «Макромицеты Кавказского Государственного Заповедника», часть её статей выходила в журнале «Folia Cryptogamica Estonica».


title: Ваасма, Малл

text: Многие студенты участвовали в различных экспедициях, организованных Эстонским обществом натуралистов и Тартуским университетом и связанных с микологией, а также посещали весенние и осенние грибные лагеря в Финляндии и Швеции: научной работой там руководила именно Малл Ваасма, также она являлась куратором обычных грибных походов. Её деятельность широко освещалась эстонскими средствами массовой информации, сама она ценилась эстонскими учёными и обычными людьми как главный эксперт по грибам, а также получала множество писем и посылок с образцами грибов даже в то время, когда эти грибы обычно не росли. Ваасма стала соавтором справочника грибника «400 грибов Эстонии» (), вышедшего в 2005 году, в подготовке которого также участвовали Кууло Каламеэс, доктор биологических наук и автор более 150 научных работ, и Велло Лийв, архитектор, преподаватель Эстонской художественной академии и фотограф грибов.


title: Ваасма, Малл

text: Погибла, попав под колёса автомобиля Audi A6 поздним вечером 3 декабря 2009 года у Тарту. 21-летний водитель по имени Алар не сбавил скорость, не увидев пешеходный переход и переходившую его женщину, несмотря на наличие трёх светоотражателей на одежде. Малл Ваасма была доставлена в клинику Тартуского университета, но спасти её не удалось.


title: Кивиряхк, Юхан

text: Ю́хан Ки́виряхк (, род. 2 июля 1957 года, Таллин) — эстонский социолог, кавалер Ордена Белой звезды V степени.


title: Кивиряхк, Юхан

text: Учился в 32-й средней школе Таллина. В 1980 году закончил Тартуский университет по специальности «Экономическая кибернетика», затем учился в нестационарной целевой аспирантуре Академии Наук Эстонии и Ленинградском Институте Социально-экономических проблем на улице Воинова, 50 (ныне — Шпалерная улица).


title: Кивиряхк, Юхан

text: Исследованиями общественного мнения начал заниматься в 1984-1988 годах, работая в отделении исследований аудитории Информационно-вычислительного центра Государственного Комитета по телевидению и Радиовещанию Эстонской ССР. Один из основателей фирм по изучению рынка и общественного мнения: АО «Эмор» ("AS Emor", 1990) и ООО «Центр исследований Фактум» ("OÜ Uuringukeskus Faktum", 2002). Был руководителем трёх фирм: 1990-1995 — заместитель директора АО «Эмор», 1998-2002 — заместитель директора АО «Рыночные исследования» ("Turu-uuringute AS"), 2003-2005 — директор ООО «Центр исследований Фактум» ("OÜ Uuringukeskus Faktum"). В 1995–1998 годах работал полгода советником министра внутренних дел, затем полгода редактором эстонской газеты „"Sõnumileht"“ и более двух лет — советником премьер-министра Эстонии и директором пресс-службы Правительства Эстонии. Затем работал старшим научным сотрудником в эстонском Международном центре оборонных исследований (в другом переводе — Международный центр обороны и безопасности).


title: Кивиряхк, Юхан

text: В 2001 году участвовал в открытом обращении двадцати шести учёных-социологов «Две Эстонии», которое было посвящено проблемам общественного развития страны.


title: Кивиряхк, Юхан

text: Член Союза социологов Эстонии.


title: Кивиряхк, Юхан

text:
Юхан Кивиряхк был номинирован на эстонскую премию в области журналистики «Лучшее мнение 2007 года» („"Parim arvamuslugu"“) за статью «Кровавое начало нового тройственного союза», напечатанную в газете „"Eesti Päevaleht"“ 30 апреля 2007 года. В ней он критиковал действия эстонского правительства во время кризиса вокруг «Бронзового солдата». В других статьях Юхана Кивиряхка часто высказывались мысли, расходящиеся с мнением правящих кругов и большой части эстонского общества. По мнению журналистов, выступления Юхана Кивиряхка способствуют развитию свободы слова в Эстонии.
Отец — эстонский актёр, режиссёр и постановщик Антс Кивиряхк, в 1979-1986 годах — директор Эстонского Кукольного театра ("Ants Kivirähk," 1928-1986). В 1965 году восьмилетний Юхан снялся в эпизоде в его телефильме «Холодная земля» (). Мать — Ингрид Кивиряхк ("Ingrid Kivirähk", род. 18.05.1931) была актрисой Кукольного театра, ассистентом звукорежиссёра на Эстонском телевидении и работником фонотеки. Брат — эстонский писатель Андрус Кивиряхк, автор таких известных в России детских книжек, как «Весна и какашка» и «Лотте из Деревни изобретателей». Сестра Тийна Ваппер ("Tiina Vapper") — журналистка.


title: Кивиряхк, Юхан

text: Женат, имеет сына и дочь.


title: Хыдыр-мечеть

text: Хыдыр-мечеть () — мечеть, расположенная в столице Азербайджана городе Баку, в исторической части города Ичери-шехере (Улица Муслима Магомаева, 24).