title: Гришинская операция

text: Еще до съезда Петренко 2 января 1919 года занял Гришино.


title: Гришинская операция

text: 3 января 1919 года в вокзальном здании станции Пологи прошел съезд командиров повстанческих отрядов действовавших в Екатеринославской губернии на нём присутствовали 40 делегатов в том числе представители с Бахмутского и Мариупольского уезда. На этом съезде был создан Оперативный штаб РПАУ и все повстанческие отряды были объединены в 5 полков им Н. Махно каждый из которых держал определенный участок фронта.


title: Гришинская операция

text: Оперативный штаб РПАУ в января принял решение развить наступление в донецком направлении в районе ст. Гришино, целью наступления было объединить местные повстанческие отряды расширить территорию и обеспечить себе тыл с севера. Для выполнения этой задачи был создана группа во главе с Петром Петренко, который получил боевую задачу занять линию Чаплино Гришино и по возможности ст Лозовую.


title: Гришинская операция

text: 5 января махновцы заняли Александровку и установили там советскую власть.


title: Гришинская операция

text: Для занятия линии Марьинка Петренко выслал отряд братьев Клепенко, последние руководили боевым участком со своей базы с села Максимильяновка и Марьинка. Высланный Петренком отряд в направлении Славянска дойдя до Краматорска 5 января вошли в соприкосновение с белогвардйцами и 12 верст от города повстанцами был дан бой. В это-же время Юзовский штаб (большевистский) арестовал Петренко, узнав об этом Махно отправил отряд повстанцев который освободил Петренко и других командиров начальник штаба анархист Шота был расстрелян а штаб ликвидирован . После этого инцидента Махно перестал настаивать на создания коалиционного губревкома Донецкой губернии в состав которого должны были б войти анархисты эсеры и большевики.


title: Гришинская операция

text: Находясь в Гришино он укреплял и создавал новые повстанческие отряды . Так в Славянском направлении в его подчинении был отряд Скабельки Егора, в Криворожской волости ему подчинялся отряд Подопригоры Михаила.


title: Гришинская операция

text: 8 января отряды белогвардейцы выбили махновцев с Гришиного, последние заняли оборонительные позиции западнее Гришиного.


title: Гришинская операция

text: Участок между Марьинкой и Златоустовкой контролировали местные повстанческие отряды которые боролись с частями Май-Маевского.


title: Гришинская операция

text: В конце февраля мелкие повстанческие отряды не могли сдерживать наступление ВСЮР, и отступали в направлении Гуляйполя. В это время в районе Гришиного оказывали сопротивление белогвардейцам отряды Петренко которые повели наступление на север в район Александровки и на запад в район Синельниково .


title: Гришинская операция

text: В середине января в юзовском направлении через Гришино со стороны Синельниково прорывается красный бронепоезд юзовских рабочих под руководством М.Ахтырского, отбитый накануне у белогвардейцев. Партизанский отряд Ахтырского освобождает Галицыновку и обосновывается на ст. Острый. В феврале 1919 г. Ахтырский берёт Гродовку.


title: Гришинская операция

text: С приближением советских войск к району действия группы Петренко, часть повстанцев Гришинского отряда остались в рядах РПАУ а часть влилась в 73 советский полк.


title: Гришинская операция

text: 14 февраля была создана Донецкая группа войск РККА, под начальством комбрига Онищенко. 18 февраля командующий Харьковской группой войск Скачко издал оперативный план в котором предполагалось присоединить 73 советский полк к 2-й бригаде 3-й Украинской советской дивизии которая входила в состав Донецкой группы войск, а группу Петренко передвинуть на юг в район Волновахи.


title: Гришинская операция

text: 17 февраля во время наступательной операции в Гришинском направлении бронепоезд махновцев обстрелял станцию Очеретино .


title: Гришинская операция

text: В приказе от 18 февраля по армиям Украинского фронта командиру Харьковской группы Скачко штаб которого находился в Лозовой, указывалось прочно закрепиться в районе Гришиного обеспечить флаг со стороны Донецкого бассейна. Получив приказ группа Петренко покинула Гришино, уступив часть своих позиций полкам Дыбенко.


title: Гришинская операция

text: 21 февраля РПАУ вошла в состав Красной армии как 3-я бригада Заднепровской дивизии, в таком виде повстанцы принимали участие в Боях за Донбасс в январе мае 1919 года.


title: Жербин

text: Жербин — фамилия; имеет женскую форму "Жербина".


title: Меч Гоуцзяня

text: Меч Гоуцзяня () — китайский прямой меч цзянь, найденный в ходе археологических раскопок 1965 года в округе Цзинчжоу, провинция Хубэй, КНР. На клинке нанесены 8 иероглифов древней китайской письменности, шесть из которых удалось прочитать: 越王 "[…]" 自 作用 剑. Перевод на русский язык может звучать так: «Правитель царства Юэ "[следует имя собственное, расшифровать которое не удалось]" сделал этот меч для своего использования». После сопоставления всех девяти представителей правящего дома периода Чуньцю и научных дискуссий в течение более чем двух месяцев, большинство историков пришли к выводу, что меч являлся личным оружием вана (князя) Гоуцзяня (496—465 годы до н. э.). В настоящее время меч является национальным достоянием Китая и хранится в музее провинции Хубэй.


title: Меч Гоуцзяня

text: В сентябре 1965 года в округе Цзинчжоу провинции Хубэй перед строительством гидрологических сооружений проводились археологические раскопки. В результате исследований учёные обнаружили 50 древних захоронений, содержащих почти 2000 артефактов, среди которых было оружие, получившее позднее название Меч Гоуцзяня. Он находился рядом с одним из скелетов в герметичном деревянном футляре. Когда меч извлекли из него и вынули из ножен, обнаружилось, что на клинке нет следов ржавчины. Кроме того, он сохранил идеальную заточку: исследователь, неосторожно коснувшийся лезвия, порезался до крови. Дальнейшие эксперименты показали, что меч может разрезать стопку бумаги в 20 листов.


title: Меч Гоуцзяня

text: Оружие выковано из бронзы с высоким содержанием меди, низким железа и свинца. Кромки исполнены из олова. Позже были проведены важные исследования в области изучения стойкости сплава, из которого изготовлен меч, к окислению; как выяснилось, возраст его составляет около 2500 лет.


title: Меч Гоуцзяня

text: Клинок покрыт гравировкой в виде симметричного повторяющегося узора из чёрных ромбов. Причём доля содержащейся серы, как предполагалось, уменьшает вероятность потускнения узора, поскольку обладает антикоррозионными свойствами. Пята клинка инкрустирована глазурью и бирюзой, черенок обмотан шёлком, навершие собрано из 11 концентрических окружностей. Длина меча составляет 55,7 см (включая рукоять 8,4 см), ширина клинка — 4,6 см. Масса оружия 875 грамм.


title: Меч Гоуцзяня

text: В то время как артефакт в рамках культурного обмена для последующей демонстрации на выставке 1994 года был передан в аренду Сингапуру, один из работников случайно ударил мечом по корпусу, в результате чего на нём образовалась семимиллиметровая трещина. С тех пор Китай запретил вывозить меч из страны, а в 2013 году официально внёс артефакт в .


title: Петренко (Платонов), Пётр

text:
Петренко (Платонов), Петр (Петр Молния, укр. Петро Блискавка)(1890-1921) повстанческий атаман, командир РПАУ.
Петр родился в селе Большая Михайловка, Александровского уезда, Екатеринославской губернии, в батрацкой семье .


title: Петренко (Платонов), Пётр

text: С началом Первой мировой войны был призван на фронт, дослужился до звания прапорщика. Полный георгиевский кавалер.


title: Петренко (Платонов), Пётр

text: В 1918 году присоединился к Дибровской группе анархистов.


title: Петренко (Платонов), Пётр

text: Принял активное участие в Антигетманском восстании в 1918 году. В конце 1918 года был назначен командиром отряда Гришинского направления.


title: Петренко (Платонов), Пётр

text: С мая 1919 года начальник боевого участка, командир отряда в тылу у Деникина и командир пехотного полка РПАУ . В ноябре 1919 года командир ударной группы 1-го Донецкого корпусса РПАУ, принимал участие во взятии Екатеринослава в конце 1919.


title: Петренко (Платонов), Пётр

text: В январе 1920 командир 5-го полка . С мая командир пехотной группы (начштаба) . Принимал участие во взятии Перекопа. с 6 декабря командующий пехотной группой.


title: Петренко (Платонов), Пётр

text: В начале 1921 начальник штаба Азовской группы (РПАУ). В июне командовал отрядом в составе кавгруппы РПАУ Забудько, имел право быть заместителем Махно.


title: Петренко (Платонов), Пётр

text: Убит в бою с красной кавдивизией в Херсонской губернии в августе 1921 года. По другим сведениям в ноябре 1921 года возглавил повстанческий отряд в Донецкой губернии с которым совершал рейды в Харьковскую губернию в одном из таких рейдов получил ранение в Купьянском уезде.


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text: Александро-Невский храм —  православный храм в городе Красный Сулин, Шахтинской и Миллеровской епархии, Сулинское благочиние, Московского Патриархата Русской Православной Церкви.


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text:
Адрес храма: Ростовская обл., Красносулинский район, г. Красный Сулин, ул. Первомайская, 3 (территория школы №4).
В целях духовного окормления прихожан Сулиновского заводского поселения и окружающих хуторов 5 марта 1898 года на имя Архиепископа Донского и Новочеркасского было написано прошение о постройке в Сулиновском заводском поселении храма. К прошению было приложены чертежи от управляющего «чугунолитейным и железоделательным заводом» Петра Пастухова. В прошении было сказано, что «необходимость постройки Храма является очевидной, как в следствии постоянного роста населения при заводе, достигающее в настоящее время пяти тысяч человек, так и в следствии отдалённости от завода ближайшего храма».


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text: Чугунолитейный и железоделательный завод в это время находился на территории, называвшейся тогда Область Войска Донского, занимавшей современные Ростовскую и Волгоградскую области Российской Федерации. Потомственный Почётный Гражданин, владелец Сулинского металлургического завода Николай Петрович Пастухов, использовал два участка войсковой земли по контракту, который он заключил с администрацией 17 августа 1892 года. Церковь в поселении Николай Петрович Пастухов решил строить на собственные средства. После окончания аренды земли построенный храм должен был перейти в собственность Войска Донского. В 1898 году строительство каменного храма одобрили члены Донской Духовной Консистории. План постройки церкви был подписан Епархиальным Архитектором, который должен был наблюдать за строительством.


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text: Строительство каменного храма продолжалось до 1900 года, когда он был освящен. Построенный Александро-Невский храм вмещал до 1000 человек молящихся. Строительство храма, содержание клира проходило на средства счёт средств Н. П. Пастухова.


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text: Рядом с храмом были сооружены хозяйственные пристройки, сохранились в настоящее время. Рядом с храмом была построена и функционировала церковно – приходская школа. В ней обучались дети, родители которых работали на чугунолитейном и железоделательном заводе Николая Пастухова. В школе преподавали священнослужители храма Александра Невского.


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text: Храм просуществовал с 1900 по 1931 год. В свое время (около 1912г.) в Храме служили Иоанн Александров и Савва Поляков. Службы продолжались и после 1917 года до 20-х годов XX века. Потом храм был закрыт. Храм постепенно ветшал и был частично разрушен. В годы Великой отечественной войны на здание церкви упала и взорвалась бомба. После освобождения поселения советскими войсками храм был разграблен и вскоре разобран.


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text: В настоящее время постройки, оставшиеся от старого храма находятся на территории школы №4 города Красный Сулин. В городе во временном храме вновь открыт православный приход в честь святого благоверного князя Александра-Невского, работает воскресная школа, проводятся работы по восстановлению храма.


title: Александро-Невский храм (Красный Сулин)

text: Настоятель Александро-Невского храма г. Красный Сулин — иерей Виктор Литвинов.


title: Пьеротти

text: Пьеротти () — итальянская фамилия. Известные носители:


title: Лекарственные растения в онкологии

text: Лекарственные растения в онкологии — растения, содержащие эфирные масла, кислоты, алкалоиды, фитонциды, показывающие эффективность при различных типах раковых заболеваний. В некоторых случаях могут применяться как поддерживающая терапия одновременно с хирургическими, лучевыми и химиотерапевтическими методами лечения опухолевых заболеваний.


title: Лекарственные растения в онкологии

text: Приводится список растений, которые в тех или иных условиях показали свою эффективность при различных типах рака in vitro или in vivo.


title: Лонерган, Кеннет

text: Кеннет Лонерган (; 16 октября 1962, Бронкс) — американский драматург, кинорежиссёр и сценарист. Лауреат премий «Оскар» и BAFTA.


title: Лонерган, Кеннет

text: Лонерган родился в Бронксе (Нью-Йорк) в семье врачей. Его мать — еврейка, а отец — ирландского происхождения. Он обучался в средней школе Уолдена (ныне несуществующей, весьма прогрессивной частной школе на Манхэттене с сильной театральной программой), где и начал писать пьесы.


title: Лонерган, Кеннет

text: Его первая пьеса, "The Rennings Children", была выбрана для участия в Фестивале Сондхайм, поддерживающей молодых драматургов. Это случилось в 1982 году, когда Кеннет был студентом факультета драматургии и режиссуры Уэслианского университета. Позднее он также обучался в Нью-Йоркском университете.


title: Лонерган, Кеннет

text: Первый театральный успех пришёл к Лонергану с одноактной пьесой "This Is Our Youth" (1996). За ней последовали "The Waverly Gallery" (1999), основанная на биографии его бабушки, а также "Lobby Hero" (2002). В офф-бродвейской постановке «Звёздного посланника» в 2009 году главные роли исполнили Дж. Смит-Камерон и Мэттью Бродерик.


title: Лонерган, Кеннет

text: Впервые имя Кеннета Лонергана появилось на экранах в начале 90-х, когда он выступил одним из сценаристов мультсериала «Даг». В 1999 году фильм Хэрольда Рэмиса «Анализируй это», снятый по сценарию Лонергана, сыскал немалый успех и у зрителей, и у критиков. Уже через год он снимает свой первый фильм в качестве режиссёра — «Можешь рассчитывать на меня», что сразу же принесло ему «оскаровскую» номинацию за лучший сценарий. В 2003 году последует вторая — за работу над исторической криминальной драмой «Банды Нью-Йорка». В 2005 году он занимается постановкой своего следующего проекта — драмы «Маргарет» с Анной Пэкуин на заглавной роли, однако из-за невозможности между продюсерами и монтажёрами договориться по поводу итоговой версии фильма фильм был выпущен в прокат лишь в 2011 году.


title: Лонерган, Кеннет

text: В 2016 году на мировые экраны вышел фильм «Манчестер у моря», принесший немало наград и номинаций как самому Лонергану, так и другим его создателям, в частности, Кейси Аффлеку, получившему «Оскар» за лучшую мужскую роль.


title: Лонерган, Кеннет

text: С 2000 года Кеннет Лонерган женат на актрисе Дж. Смит-Камерон (род. 1957). У них есть дочь Нелли.


title: Желеньский

text: Желеньский — фамилия; имеет женскую форму "Желеньская".


title: Легро

text: Легро́ () — французская фамилия. Известные носители:


title: Степанович, Елена Андреевна

text: Елена Андреевна Степанович (2 августа 1941 год, деревня Малоеды, Несвижский район, Минская область — 2012 год, посёлок Снов, Несвижский район, Минская область) — свинарка колхоза имени Калинина Несвижского района Минской области, Белорусская ССР. Герой Социалистического Труда (1976).


title: Степанович, Елена Андреевна

text: Родилась в 1941 году в крестьянской семье в деревне Малоеды. Окончила семилетнюю школу в Снове. С 1956 года работала полеводом в колхозе «Горный Снов» и с 1958 по 1998 года — свинаркой, оператором по выращиванию поросят колхоза имени Калинина Несвижского района (позднее — СПК «Агрокомбинат Снов»).


title: Степанович, Елена Андреевна

text: В первый год своей работы на свиноферме обслуживала 25 свиноматок, от которых получила в среднем по 16 поросят, потом трудилась оператором по выращиванию откормочного поголовья. В 1971 году получила по 25 поросят от каждой свиноматки, за что была награждена Орденом Ленина.


title: Степанович, Елена Андреевна

text: За годы девятой пятилетки (1971—1976) перевыполнила план, вырастив 5800 поросят вместо запланированных 4400. Средний вес поросёнка составил 20,5 килограмм. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 27 декабря 1976 года удостоена звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Степанович, Елена Андреевна

text: После выхода на пенсию проживала в посёлке Снов, где скончалась в 2012 году.


title: Лубенский молочный завод

text: Лубенский молочный завод () — предприятие молочной промышленности в городе Лубны Полтавской области, которое занимается переработкой молока, производит пакетированное молоко и молочную продукцию.


title: Лубенский молочный завод

text: Входит в состав ассоциации производителей молочной продукции Полтавской области «Полтавамолоко».


title: Лубенский молочный завод

text: Предприятие было создано в соответствии с вторым пятилетним планом развития народного хозяйства СССР и введено в эксплуатацию 28 сентября 1937 года. После начала Великой Отечественной войны завод пострадал в ходе боевых действий и во время немецкой оккупации города (13 сентября 1941 — 18 апреля 1943), но в 1944 году возобновил работу - сначала под наименованием "Лубенский маслодельный завод", а в дальнейшем, в связи с расширением ассортимента выпускаемой молочной продукции - под наименованием "Лубенский молочный завод".


title: Лубенский молочный завод

text: После провозглашения независимости Украины завод был приватизирован и преобразован в открытое акционерное общество.


title: Лубенский молочный завод

text: 2002 год завод закончил с чистой прибылью 5 млн. гривен.


title: Лубенский молочный завод

text: По состоянию на 2004 год завод входил в число десяти крупнейших предприятий-производителей молочной продукции на территории Украины, производственные мощности позволяли перерабатывать 130 тонн молока в сутки, ассортимент составлял 64 вида молочной продукции (сливочное масло, сметана, кефир, бифилактоны, бифилайты, молоко, сыворотка, йогурты, творожные и сырные десерты, мороженое).


title: Лубенский молочный завод

text: В июне 2004 года завод получил сертификат соответствия системы управления качеством на предприятии требованиям стандарта ISO 9001 образца 2000 года.


title: Лубенский молочный завод

text: Начавшийся в 2008 году экономический кризис осложнил положение завода, но к 2010 году положение улучшилось. В течение 2010 года завод переработал свыше 50 тыс. тонн молока, выпустил 13 тыс. тонн кисломолочной продукции, 4 тыс. тонн сметаны, свыше 2 тыс. тонн мороженого, 2 тыс. тонн кисломолочных сыров и сырных продуктов, 500 тонн масла, а также значительное количество иных продуктов питания и завершил 2010 год с чистой прибылью 7,4 млн. гривен (увеличив чистую прибыль на 44% по сравнению с 2009 годом).


title: Лубенский молочный завод

text: По состоянию на начало 2011 года ОАО «Лубенский молочный завод» производил более 250 видов продукции – молочные продукты (кефир, масло, йогурт, ряженка, молоко, десерты, творог и др.), мороженое, 30 видов полуфабрикатов, а также готовые кондитерские изделия. Мощность предприятия составляла около 100 тонн цельномолочной продукции в сутки.


title: Лубенский молочный завод

text: В декабре 2011 года завод сменил собственника (контрольный пакет в размере 83,5998% акций перешёл от ООО "Спортивный клуб "Фаворит" к ООО "Милко и Ко") и в дальнейшем был преобразован в общество с ограниченной ответственностью.


title: Лубенский молочный завод

text: В связи с девальвацией покупательной способности гривны в течение 2014 года и сокращением поголовья коров к началу 2015 года положение предприятий молочной промышленности Украины осложнилось, в условиях снижения спроса населения на молочную продукцию на внутреннем рынке молочной продукции Полтавской области усилилась конкуренция между Лубенским молочным заводом и продукцией производителей из других регионов страны.


title: Лубенский молочный завод

text: Лубенский молочный завод - крупнейшее предприятие пищевой промышленности в городе Лубны, которое выпускает молочную продукцию под торговой маркой "Гармония".


title: Алексанкин, Яков Васильевич

text: Яков Васильевич Алексанкин (15 июня 1923 год, село Петрашково — 1991 год, посёлок Снов, Несвижский район, Минская область) —председатель колхоза имени Калинина Несвижского района Минской области, Белорусская ССР. Герой Социалистического Труда (1984).


title: Алексанкин, Яков Васильевич

text: Родилась в 1923 году в крестьянской семье в селе Петрашково. Окончил Московскую военно-ветеринарную академию. Участвовал в Великой Отечественной войне в составе 11-й гвардейской армии. После демобилизации в 1947 году возвратился в Белоруссию. Работал заведующим ветеринарных участков в Клецком районе.


title: Алексанкин, Яков Васильевич

text: В 1951 году избран председателем колхоза имени Калинина Несвижского района, созданного на основе шести мелких хозяйств. Через три года вывел колхоз в число передовых сельскохозяйственных предприятий Несвижского района. Если в первый год колхоз сдал государству в среднем по 6,5 центнеров зерновых с каждого гектара, молока — 816 килограмм от каждой фуражной коровы, то в 1954 году предприятие, выращивая лён, получило доход в два с половиной миллионов рублей.


title: Алексанкин, Яков Васильевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 6 июня 1984 года за достижение выдающихся показателей и трудовой героизм, проявленный в выполнении планов и социалистических обязательств по увеличению производства и продажи государству зерна и других продуктов земледелия в 1983 году удостоен звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Алексанкин, Яков Васильевич

text: Защитил диссертацию на соискание научной степени кандидата экономических наук. Возглавлял колхоз имени Калинина до выхода на пенсию в 1988 году.


title: Алексанкин, Яков Васильевич

text: Скончался в 1991 году.


title: Алексанкин, Яков Васильевич

text: Его именем названа одна из улиц в посёлке Снов.


title: Алексанкин

text: Алексанкин — фамилия. Известные носители:


title: Пашкевич Генрик

text: Пашкевич Генрик (; 10 марта 1897, Лодзь — 8 декабря 1979, Лондон) — польский -медеевист, специалист по истории средних веков Центральной и Восточной Европы. Профессор (1934). Член-корреспондент Польской академии наук (1945).


title: Пашкевич Генрик

text: 1915—1920 — учился на историческом факультете Варшавского университета под руководством известных историков Казимира Тыменецкого, Марселя Гандельсмана и Оскара Галецького. Состоял в Союзе Демократической Молодежи и Польской организации войсковой (ПОВ). В 1920 г проходил военную службу в Варшавском полку пехоты во время польско-советской войны.


title: Пашкевич Генрик

text:
В 1920 г. защитил кандидатскую диссертацию под руководством Оскара Галецкого. Стажировался в Берлинском университете .
С 1927 стал преподавать историю в Варшавском университете.


title: Пашкевич Генрик

text: В 1928 — доцент кафедры истории Восточной Европы средних веков.


title: Пашкевич Генрик

text: В 1934 — профессор Свободного польского университета в Варшаве.


title: Пашкевич Генрик

text: С 1936 — член-корреспондент Варшавского Научного Общества.


title: Пашкевич Генрик

text: С 1939 — профессор Варшавского университета.


title: Пашкевич Генрик

text: В сентябре 1939 года был призван из офицерского запаса и принимал участие в обороне Варшавы. Попал в плен, находился в гитлеровском концентрационном лагере Офлаге VII в Мурнау (Murnau).


title: Пашкевич Генрик

text:
В 1945—1947 — в Италии, работал в Ватиканском архиве. Стал одним из основателей Польского исторического института в Риме. Курировал обучение в итальянских университетах военнослужащих 2-го Польского корпуса 8-й Британской армии (известного также, как армия генерала Андерса).
20 июля 1945 избран членом-корреспондентом Польской академии наук.


title: Пашкевич Генрик

text: С 1948 жил в Лондоне (Великобритания). Соучредитель Польского университета в эмиграции, Польского Научного Общества и Польского исторического общества в Великобритании. Вице-президент Фонда Лянцкоронских из Бжезя. В новоучрежденном университете занял кафедру средневековой истории. Начал издание энциклопедии "«Polska i jej dorobek dziejowy w ciągu tysiąca lat istnienia : Zarys i encyklopedia spraw polskich»". Входил в состав редколлегий исторических журналов "«Teki Historyczne»" и "«Antemurale»". Умер в Лондоне во время работы над 3-м томом «русской трилогии».


title: Пашкевич Генрик

text: Среди основных научных изысканий Пашкевича — проблемы происхождения Древнерусского государства, Великого княжества Литовского и Великого княжества Московского, история Великого княжества Литовского и включение его земель в состав Польского Королевства, внешняя политика Польского королевства и Великого княжества Литовского, история отдельных регионов — Подляшья, Волыни и Подолья. Исследования Пашкевича все еще мало известны исследователям восточноевропейских стран, поскольку в историографических обзорах И.Шаскольского, В.Пашуто, В.Шушарина, Л.Черепнина его классифицировали как историка польской «националистической буржуазной» эмиграции и как сторонника норманнской теории происхождения Руси. В 1930 году издал на латинском языке «Реестры по истории Литвы».


title: Японская керамика

text: Японская керамика — одна из старейших в мире, наиболее ранние образцы датированы началом периода Дзёмон (15 000 — 11 800 годами до н. э.). Другая особенность японской керамики — необычайная развитость, вызванная широким распространением чайной церемонии. Значительная часть керамических изделий Японии характеризуется нестандартным и «естественным» внешним видом, в том числе намеренно оставленными «дефектами» поверхности, потёками, трещинами и пузырями глазури, следами пальцев и так далее, выражая традиционные эстетические представления японцев — стремления к беззастенчивости, элегантности, скромной простоте.


title: Японская керамика

text: Около десяти тысяч лет японское производство керамических изделий развивалось изолированно, в начале нашей эры на него стали оказывать влияние контакты с другими азиатскими странами. В конце XVI века активный период заимствования кончился, но при этом японские мастера-керамисты продолжали непрерывно совершенствовать свои технологии. После модернизации страны и её открытия для Западных стран керамика получила новый толчок.


title: Японская керамика

text: Первые образцы керамики — глубокие миски — производили в открытых ямах при низких температурах. В V веке нашей эры из Кореи была привезена , которая позволяла достигать значительно более высоких температур. Производство ранней керамики шло до конца периода Хэйан (1185).


title: Японская керамика

text: Вплоть до XV века глазурованная керамика уступала в популярности неглазурованной, однако совершенствование технологий привело к вытеснению неглазурованных предметов на периферию гончарного мастерства, за исключением чайных принадлежностей. Толчок гончарному делу дали возросшая популярность чайной церемонии и объединение страны в начале XVII века, а также влияние китайских и особенно корейских гончарных традиций, причём не только в виде экспорта в Японию изделий, но и за счёт эмиграции корейских мастеров. Среди гончарных центров большую популярность снискали печи Сето и Мино, где производили изделия «сино» с толстой белой глазурью. Появившийся в XVII веке японский фарфор на полвека превратился в один из главных японских товаров.


title: Японская керамика

text: Современная японская керамика остаётся весьма консервативной, в частности, благодаря реакционным настроениям, возникшим в ответ на модернизацию в период Мэйдзи. Успешно действует несколько инициатив, направленных на возрождение древних стилей с использованием соответствующих технологий.


title: Японская керамика

text: Для керамики использовались несколько разновидностей глины. Древнейшие изделия создавали из природной глины, зачастую содержавшей примеси. Вплоть до 300-х годов нашей эры предпочтение отдавали пластичным аллювиальным глинам и глинистым сланцам, содержащим много железа, позже началось использование совершенно разных глин. В периоды Нара и Хэйан ценились белые глины с мелким зерном. Региональные особенности материала накладывали отпечаток на местные стили керамики, к примеру, в известных центрах этого искусства Карацу и Мино глины песчанистые, крупнозернистые, а в городах Токонамэ и Бидзен — красные, легкоплавкие и мелкозернистые. Материалы с подобными особенностями привлекали мастеров чайной церемонии, искавших свой характерный стиль.


title: Японская керамика

text: Подготовка глины даже в период Хэйан оставалась незатейливой: лопатами и кирками глину добывали в местах обнаружения, затем дробили молотками, просеивали простыми корзинами и ситами, затем фильтровали, отстаивали в ёмкостях с водой и промешивали.


title: Японская керамика

text: Японский фарфор начали производить в XVII веке, после обнаружения на Кюсю нескольких месторождений . Первыми фарфор начали производить корейские гончары, работавшие в Японии и знакомые с технологиями производства фарфоровых изделий. Популярная легенда приписывает это открытие гончару корейского происхождения по имени (Ли Сампхён), однако историки считают эту историю вымыслом (историчность самого́ Сампхёна не оспаривается).


title: Японская керамика

text: Техники формовки периода Дзёмон были простыми, часто встречалась навивка глиняного шнура и блочная конструкция из прямоугольных фрагментов, с начала периода Яёй для формовки стали ограниченно применять похлопывание-битьё киянкой, а в середине периода доведение готового изделия начали осуществлять на простом гончарном круге.


title: Японская керамика

text: В IV веке появилась , вдобавок к более ранним техникам добавились формирование плит и отливка из позитивной формы. Полноценное использование круга в Японии началось в V веке в ритуальной , заимствованной из корейского государства Силла. Помимо круга применяли также навивку. В VIII—X веках из Китая была позаимствована технология обжига со , а в XIV веке — большой ручной гончарный круг, который на западе страны сменился на быстрый ножной круг, завезённый из Кореи. Следующим новшеством в гончарной традиции Японии стали литьё в гипсовые формы и литая керамика, которым японских мастеров научили европейские советники, в частности, .


title: Японская керамика

text: Высшей разновидностью японской формовки всегда была ручная; изделия, выполненные на гончарном круге, ценились меньше.


title: Японская керамика

text: Керамику периода Дзёмон редко расписывали, обычно украшения были лепные, либо на поверхность сырого изделия наносили насечки и верёвочные орнаменты (давшие название всему историческому периоду). Также встречались оттиски раковин моллюском. В конце периода зафиксировано несколько изолированных попыток создания лакированной керамики. Керамика Яёй и суэ редко украшалась лепниной, её обычно надрезали, а первую чаще шлифовали перед обжигом.


title: Японская керамика

text: На крупные керамические изделия наносили иероглифы, имевшие не только декоративную, но и защитную функцию. Начиная с 1600-х годов гончары стали подписывать свои работы.


title: Японская керамика

text: Первые глазурованные керамические изделия — трёхцветная керамика , популярная в период Нара, и глазурованная зелёным керамика, пик распространения которой пришёлся на период Хэйан, она очень редка из-за своей хрупкости. начали использовать в IX веке, ангоб — в XVI, причём в эта техника использовалась особенно часто. В XVII веке была изобретена прозрачная глазурь, позволившая наносить под неё железный и кобальтовый рисунок.


title: Японская керамика

text: При глазуровании, особенно цветном, гончары не стремились получать идеально ровную поверхность; зачастую на стенках изделий намеренно создавали потёки, вспенивания или трещины, достигая этих эффектов за счёт применения густых глазурей. Целью гончара в этом случае было придание поверхности такого же вида, как у натурального камня.


title: Японская керамика

text: Для центральной Японии характерны были пепельно-глинистые глазури, в западной части страны более популярны были глазури с полевыми шпатами. Первые попытки использования пепельной глазури относятся к VIII веку, в процветавшем тогда центре керамики Санагэ (ныне город Тоёта). Смешивание пепла с глиной началось в XIV веке, тогда же впервые стали обжигать богатые железом глины, изобретя таким образом железную глазурь. В XVIII веке пепельные глазури уступили место известняковым.


title: Японская керамика

text: Одновременно с пепельной глазурью была изобретена , в которую добавляли различные металлы для изменения цвета — железо для коричневого, медь для зелёного. Рецепт простой свинцовой глазури был обнаружен в сокровищнице храма Тодай-дзи. После пяти веков неиспользования свинцовые глазури возродились в произведениях киотоской семьи гончаров Раку, члены которой изобрели несколько новых её разновидностей.


title: Японская керамика

text: Вплоть до V века н. э. изделия для обжига складывали в ямы и поджигали сверху; в период Яёй появились технологии для поддержания ровного пламени без копоти, однако эта технология всё равно не позволяла температуре подниматься выше 800 градусов Цельсия. В середине V века были изобретены , в которых температура могла доходить до 1200°, в VIII из Китая были завезены небольшие вертикальные печи, которые через столетие были модифицированы и отныне максимальные температуры находились в районе 1240°. Печи «анагама» имели длину около 6 метров, ширину 1,5 метра, высоту 1,2 метра. В конце XVI века на Кюсю появилась , которой пользовались вплоть до середины XX века. Постоянной проблемой гончаров была дороговизна дерева, но когда период Мэйдзи с Запада в Японию привезли печи, в которых вместо дерева сжигали горючие ископаемые, местные мастера отказались от их использования, продолжив использовать старые технологии.


title: Японская керамика

text: Многие печи оставляли на изделиях отметины, которые изначально использовали при массовом обжиге для того, чтобы определить, какому мастеру принадлежит конкретное изделие.


title: Японская керамика

text: Временны́е границы периода Дзёмон условны, он охватывает время с 10 000 по 300-е годы до н. э. В первой половине XX века считалось, что старейшие керамические изделия Японии были выполнены в VIII—V тысячелетиях до нашей эры, однако с 1960-х годах на Кюсю было обнаружено множество образцов, датируемых радиоуглеродным методом между 15 000 и 11 800 годами до нашей эры. Основными занятиями древних протояпонцев были охота, рыболовство, ловля и собирание морепродуктов. Керамика периода Дзёмон получила своё название по , выдавленным в глине , впервые она была найдена в 1879 году археологом в раковинной куче в близ Токио — верёвочными орнаментами украшали горшки, в которых готовили моллюсков. Дзёмонские семьи сами обеспечивали себя посудой, хотя в позднем Дзёмоне появляются известные гончары, изделия которых использовали и соседи.


title: Японская керамика

text: Древнейшие дзёмонские предметы имеют прямые стенки и округлое дно, для орнамента в них используется одна верёвка; переход к двум и более переплетённым верёвкам, а также уплощение дна ознаменовали переход к «раннему Дзёмону». Эти предметы украшали также многократным приложением тростникового стебля или тонкого бамбукового прута, их следы напоминают ногти, отсюда название . Плетение и ткачество из растительных волокон были широко распространены в дзёмонской Японии. Из глины делали не только посуду, но и украшения: в захоронениях найдено множество ажурных керамических серёг, также известны глиняные скульптуры догу.


title: Японская керамика

text: Развитие керамики шло параллельно с изменениями в обществе: японцы перешли на полуоседлое существование, в связи с чем им понадобились крупные сосуды, постоянные очаги, и осветительные приборы. Сосуды стали обильно украшать лепниной (особенно в начале среднего Дзёмона), в горах центральной Японии на сосудах этого периода можно увидеть головы змей и других животных. Позднее декорирование стало менее вычурным, рельеф получил криволинейные формы, а верёвочный орнамент стали пускать под наклоном. Основной материал этого периода — красные крупнозернистые глины.


title: Японская керамика

text: Ухудшение климатических условий заставило людей разбрестись по местности, из-за чего сосуды уменьшились в размерах — основным форм-фактором позднего Дзёмона стали ваза и миска. Верёвочные орнаменты стали выполнять иначе: перед обжигом верёвки убирали, а канавки от них затирали в местах пересечения, поэтому данный стиль называется .


title: Японская керамика

text: Японцы расселялись на юг и запад, принося с собой верёвочные орнаменты, последними их восприняли на Кюсю. Позднейший Дзёмон начался после появления постоянных источников пропитания, что позволило населению осесть окончательно. Керамические артефакты позднейшего Дзёмона разнообразны: это и миски, и кружки, тарелки, вазы, курильницы, бутылки и так далее. В целом они скорее небольшого размера, однако изготовлены очень тщательно, стенки зачастую имеют сверхмалую толщину, поверхность либо отшлифована, либо (иногда) покрыта лаком.


title: Японская керамика

text: периода Яёй разделяется на раннюю (300—100 года до н. э.), среднюю (100 год до н. э. — 100 год н. э.) и позднюю (100—300 года). Первые изделия Яёя обнаружены в местечке , расположенном на территории современной Фукуоки. Переход от позднейшего Дзёмона к раннему Яёю определяют по упрощению дизайна изделий, появлению новых форм (в особенности бутылок сферической формы с длинным горлышком и широким раструбом). Позднее были изобретены сосуды для переливания жидкостей, расширилось использование . Некоторые формы яёйской керамики демонстрируют явное корейское влияние. Стенки у керамики Яёя более тонкие, чем дзёмонских изделий.


title: Японская керамика

text: От песчанистых глин коричневого цвета (после обжига) гончары перешли к желтоватым, красноватым и оранжевым, при этом методики обжига оставались аналогичными дзёмонским. Поверхность сосудов лощили, украшали надрезами и царапинами, которые выполняли как отдельными палочками, так и кистями и гребнеобразными инструментами; некоторые предметы окунали в киноварь или оксид железа перед обжигом, а затем полировали. Большинство сосудов этого периода только отшлифовано, но не украшено. В (префектура Нара) были распространены рисунки в виде групп листьев, в Кансае был изобретён волнообразный орнамент. В Наре, Тоттори, Хёго и Фукуоке встречаются орнаменты, изображающие танцующих людей, оленей, птиц, кабанов и здания складов. Изредка в этот период изготовляли крышки с головами животных. В конце Яёя на севере Японии усложнились верёвочные орнаменты.


title: Японская керамика

text: Средний Яёй характеризуется взрывным ростом спроса на , как индивидуальные, так и парные. Множество кувшинных погребений было произведено в местечке в Фукуоке.


title: Японская керамика

text: Основные виды керамики в период Кофун (300—710) — , изделия охотской культуры и культуры сацумон, а таже керамическими скульптурами ханива. Все эти стили существовали параллельно, периодически вытесняя друг друга.


title: Японская керамика

text: Поздние скульптуры ханива изображали людей различных профессий, животных, а также самые разные предметы — посуду, лодки, дома, и так далее. Ранние же экземпляры представляли собой полые цилиндры высотой около метра, в стенках у многих из них проделаны отверстия (возможно для освещения помещения).


title: Японская керамика

text: Низкотемпературная керамика окислительного обжига происходит непосредственно от яёйской. Изначально она использовалась как в повседневных делах, так и в ритуальных целях, но с V века (после появления печи для обжига) в захоронениях её значительно потеснила керамика суэ, которой, однако, недоставало для удовлетворения спроса. Горшки для приготовления пищи и хранения, блюда и тумбы — самые часто встречающиеся изделия этого стиля, днища у них обычно скругляли, а у в днищах проделывали отверстия, через которые входил пар. Известны горшки без дна, которые можно было использовать вместо печных труб.


title: Японская керамика

text: Обжиг предметов данного типа обычно производили в жилых помещениях, поздние образцы иногда обжигали также в печах типа "анагама", в том числе вместе с изделиями суэ (для поддержания достаточно низкой температуры ту часть печи, где обжигали хадзи, частично открывали). Изделия хадзи почти никогда не бывали украшены.


title: Японская керамика

text: На Хоккайдо вместо хадзи производили изделия сацумонской и охотской культуры. Первая традиция просуществовала до XIII века, вторая — с V до XI (и предположительно была вытеснена первой). Сацумонские горшки похожи на изделия хадзи, однако их обрабатывали щётками, из-за чего на их поверхности оставались перекрещивающиеся следы. Керамика охотской культуры была распространена на северном побережье Хоккайдо и островах Охотского моря, эти сосуды обычно имели простую форму, сужающуюся возле горлышка, а затем снова расширяющуюся. На многих сосудах имеется узор-: две или три тонкие полоски глины, охватывающие верхнюю часть изделия.


title: Японская керамика

text: Высокотемпературная керамика восстановительного обжига суэ, привезённая в Японию с юга Кореи, просуществовала с V по XIV век. Вплоть до VIII века она использовалась в основном в погребениях, затем пять столетий в ней подавали кушанья к столам высокопоставленных японцев, последние же два века её можно было увидеть на буддийских алтарях и в обиходе. Термин был введён в обиход археологом , который в свою очередь взял его из Манъёсю.


title: Японская керамика

text: Суэ происходит от керамики корейского государства Кая, располагавшегося на юго-востоке Корейского полуострова. Изделия из Кореи встречаются как на Кюсю, так и в захоронениях на территории современной префектуры Осака. Близ деревни Суэмура был обнаружен огромный гончарный центр с тысячей печей типа "анагама", именуемый ; его задачей было производство погребальной посуды для императорского двора. В начале VI века вокруг Внутреннего Японского моря и на тихоокеанском и японском берегах страны появилось множество центров гончарного производства, которые должны были снабжать умерших погребальными товарами: по распространённым тогда верованиям, эти предметы пригодятся им в загробном мире. Единственный непогребальный вид суэ, производимый на протяжении почти всего периода Кофун — это крупные котлы, в которых хранили продукты и варили саке, хотя в VII веке изделия суэ начали использовать и в быту в знатных семьях.


title: Японская керамика

text: Характерная особенность сосудов стиля суэ, выполненных в данный период — наличие длинных ножек, сделанных из глиняного цилиндра и прилаженных к сосуду на гончарном круге. Подобные предметы именуются , они иногда имели крышки. Другие распространённые формы — наборы мисок с крышками и вазоподобные сосуды для церемониальных жидкостей. Украшения изделий этого стиля включали волнистые линии, насечки и проколы; в пьедесталах прорезали отверстия. Известны разновидности суэ, на которых вылепляли антропоморфные и зооморфные фигуры. Ручки у керамики суэ встречаются редко.


title: Японская керамика

text: Спрос на керамику суэ для погребальных нужд постепенно угасал по мере спада популярности захоронений-кофунов, она заняла новую нишу — бытовой посуды для чиновников и благородных японцев. Эти изделия принимали в качестве , на многих оставляли отметины, указывавшие на то, в какое управление они предназначаются. Значение печей в Суэмуре уменьшается, появляется новый крупный гончарный центр — Санагэ (современный Тоёта) с усовершенствованными печами. Многие из них были специализированными — там обжигали 1—2 типа изделий. Керамика суэ периодов Нара—Хэйан включала неглазурованные простые предметы различного назначения, как столовую посуду, так и буддийские сосуды для кремации, молитвенные чаши и для чиновников. В период Хэйан распространяется пепельная глазурь.


title: Японская керамика

text: Неглазурованная керамика суэ стала предшественницей стилей , , и .


title: Японская керамика

text: В период Нара появляется несколько новых видов низкотемпературной керамики, покрытых глазурями: , и . Они отличались хрупкостью и производились в небольших количествах, из-за чего до наших дней дошло очень мало экземпляров, выполненных в этих техниках. Основная масса найденных керамических изделий этих видов была обнаружена во дворцах и государственных организациях, святилищах и других местах проведения религиозных ритуалов, захоронениях, а также близ печей для обжига.


title: Японская керамика

text: Двуцветная и трёхцветная глазурь пришли в Японию из Китая, их отправляли к японскому двору танские императоры. Популярность разноцветной утвари привела к началу местного производства. Крупная партия зелёной и трёхцветной керамики (50—90 предметов), хранившаяся в сокровищнице храма Тодай-дзи, была сделана в Японии и использовалась в храмовых богослужениях. Все предметы из этой партии проходили обжиг дважды, до и после глазурования.


title: Японская керамика

text: Зелёная глазурь — первая из использованных в массовом производстве, наиболее раннее захоронение с ней датируется концом VII века. Это захоронение находится в храме близ Нары, кроме окрестностей этого города печи, обжигавшие изделия с зелёной глазурью, были найдены почти исключительно в окрестностях Киото и Нагои. Сама глазурь имеет неровный цвет от бледного жёлто-зелёного до глубокого зелёного, её наносили тонким слоем на оранжевую или красноватую мягкую глину, а затем обжигали. Источником данной технологии также является Корея.


title: Японская керамика

text: В конце VIII века, после переноса столицы в Хэйан (Киото), популярность многоцветной керамики угасла, частично по причине изменения состава даров с китайской стороны. Зелёная керамика продолжила развитие, на новом месте производили тёмно-зелёные глиняные предметы, которые обжигали дважды: тёмно-серая основа требовала высоких температур для обжига, тогда как свинцовая глазурь, наоборот, нуждалась в более низких температурах. Красные низкотемпературные предметы некоторое время производили параллельно с серыми высокотемпературными. Лучшую зелёную керамику Японии X века делали в местечке Санагэ, причём ассортимент включал не только миски, кувшины и блюда, но и футляры для буддийских сутр, курильницы, плевательницы, четырёхножники, вазы для цветов, блюда на трёх ножках и так далее. Производство зелёной керамики в Санагэ остановилось к концу XI века, на севере Японии оно продолжалось до конца XII века.


title: Японская керамика

text: Производство изделий с пепельной глазурью (сираси) началось в Японии само по себе, без участия китайских или корейских мастеров, методом проб и ошибок. Первые известные изделия с пепельной глазурью, датируемые серединой V века, получались случайно, лишь в конце VIII столетия гончары из Санагэ начали попытки сымитировать китайские изделия с пепельной глазурью. Вместе с новыми технологиями появились и новые формы — пиалы для чая, четырёхногие сосуды, сосуды с двумя ручками, рукомойники и так далее. Лучшие пепельные глазури изготавливали в Санагэ в IX—X веках, однако после начала широкомасштабного импорта китайской керамики, покрывавшей нужды знати, пепельные глазури Санагэ пришли в упадок.


title: Японская керамика

text: Новая технология потребовала новых сортов глины, которые могут выдержать температуру около 1240°, требуемую для образования пепельной глазури. В середине IX века была модифицирована печь для обжига: во входное отверстие начали вставлять заслонку, благодаря чему стало возможно лучше регулировать пламя и объём входящего в печь воздуха, а следовательно — поддерживать восстановительную атмосферу.


title: Японская керамика

text: Основным типом керамики до XVI века в Японии была низкотемпературная неглазурованная: красная хадзи, серая или чёрная , то есть, «черепичная», и собственно , которой богатые японцы выкладывали крыши своих домов в XII—XVI веках.


title: Японская керамика

text: Традиция производства изделий суэ прекратилась с наступлением периода Хэйан, однако методики изготовления, некоторые характерные формы и другие их особенности явно прослеживаются в появившихся после него стилях: сэто, токонамэ, сигараки, тамба, этидзэн и бидзэн, а также множестве других.


title: Японская керамика

text: XII—XIII века стали периодом консолидации и стандартизации печей, техник и форм изделий. Керамика продолжала развиваться, причём различные стили влияли друг на друга: производство пепельных глазурей усовершенствовалось, а побочным продуктом новых технологий стали неглазурованные изделия двух видов — горшки широкого назначения и яматяваны.


title: Японская керамика

text: В конце XV века печи туннельного типа «анагама» сменились на , где можно было обжигать намного больше предметов единовременно.


title: Японская керамика

text: В периоды с Хэйан по начало Мэйдзи неглазурованная керамика использовалась всеми слоями населения, что позволяет получить много информации о повседневной жизни в Японии, изучая данный вид изделий. Сам вид грубой поверхности неглазурованных предметов повлиял на внешний вид утвари для чайной церемонии. К неглазурованной керамике также относят предметы с естественно образующейся во время обжига пепельной глазурью.


title: Японская керамика

text: В XII веке в Японии увеличилось количество земель, пригодных для обработки, а также произошло ослабление сословного деления, оба этих фактора повлияли на перепрофилирование печей, выпускавших ритуальную посуду, на производство утилитарной керамики для земледельцев. Транспортная связность страны возросла, отдалённые регионы получили новые для них технологии.


title: Японская керамика

text: Стили, возникшие под влиянием керамики суэ, можно разделить на коричневые (более низкая температура обжига) и чёрные (более высокая). Единственный стиль коричневой керамики, непосредственно произошедший от суэ, — керамика бидзэн, причём изначально она была серого цвета, а коричневыми изделия данного типа стали лишь спустя столетие (в XIII веке), когда восстановительная атмосфера в печах сменилась на окисляющую. С другой стороны, стилей серой керамики, восходящих к суэ, множество, самые известные из которых — судзу (префектура Исикава) и камэяма (префектура Окаяма). Изделия стиля судзу разнообразны, тогда как остальные встречаются в основном на широкогорлых и узкогорлых кувшинах. Все эти виды серой керамики исчезли к середине XV века.


title: Японская керамика

text: В XII веке неглазурованные белые изделия, преемственные к керамике, глазурованной пепельными глазурями (сираси), производили на значительной площади, начиная с группы печей Санагэ на территории современной префектуры Айти, на юг эта зона простиралась до группы печей Окаяма (префектура Миэ), на север — до группы Сараяма (префектура Сидзуока). Многие из этих печей перепрофилировались с глазурованной керамики на неглазурованную в связи с невозможностью конкурировать с китайским импортом. В XIII—XIV веках эти печи закрылись либо из-за возросшей конкуренции со стороны печей в Сэто, Мино и Токонамэ, либо по причине неспособности адаптировать свою продукцию для изменившихся требований рынка.


title: Японская керамика

text: Некоторые печи (в , одноимённый полуостров; Токонамэ, полуостров Тита и провинции Этидзэн) продолжали работать даже после увеличения объёмов китайского импорта, они легко сменили профиль и смогли оставаться прибыльными даже после появления печей в Сэто и Мино.


title: Японская керамика

text: Первыми среди вышеуказанных появились печи-анагама Ацуми (конец XI века), они поставляли керамику для буддийских храмов, в частности, Тодай-дзи, синтоистских святилищ и ко двору правителей. Среди их продукции были футляры для сутр, погребальные урны, пиалы, блюда, черепицу и керамические пагоды. На многих предметах для буддийских храмов вырезали орнаменты с растительными мотивами. Производство этого типа керамики в Ацуми сильно сократилось к середине XIII века, а в XV столетии почти полностью прекратилось.


title: Японская керамика

text: Печи Токонамэ типа «анагама» с середины XII века производили широкогорлые и узкогорлые кувшины разного размера, яматяваны и бутылки. Продукцию этого региона в основном потребляли крестьянские хозяйства, она не использовалась в чайной церемонии. Несмотря на сокращение количества печей, особенно в XV—XVI веках, Токонамэ остаётся одним из центров японской керамики.


title: Японская керамика

text: Глазурованная керамика впервые была выполнена мастерами из Этидзэн в начале XII века, однако в XIII столетии произошёл всплеск популярности неглазурованных предметов, в особенности крупных горшков, используемых в сельском хозяйстве, и ступок. При изготовлении этих предметов использовали навивку и доведение на ручном гончарном круге, иногда сопровождаемое декоративным или утилитарным похлопыванием, а также надрезными орнаментами и насечками, выполненными расчёсками. Продукцию Этидзэн распространяли по центральной и северной части Японии морем.


title: Японская керамика

text: Керамика из этих мест не происходит напрямую от стилей суэ или сираси. До XVI века керамика из и Иги были похожи до неразличения, печи-анагама производили одинаковые ступки и кувшины с узким и широким горлом из железосодержащей глины, зачастую в ней также было множество фрагментов полевых шпатов. Основное украшение этого стиля — потёки пепельной глазури, возникающие естественным образом при обжиге, а также редко встречающиеся перекрещёные насечки.


title: Японская керамика

text: Печи-анагама Тамбы производили мало ступок, основная масса изделий представляла собой кувшины. После обжига бело-серые глины Тамбы получали оранжево-красную поверхность с ярко-зелёными потёками пепельной глазури.


title: Японская керамика

text: В XII—XIII столетиях центром производства глазурованных изделий был регион Токай, причём когда в XIII веке поднялся центр в Сето-Мино, производивший высококачественную глазурованную керамику белёсого цвета под названием , в остальных наступил застой. Изделия-косэто представляли собой кувшины, фляги, и сосуды с четырьмя ручками, используемые в синтоистских и буддийских церемониях; в XIII веке в связи с лавинообразным распространением буддизма среди простого народа (особенно сект Дзёдо и Нитирэн) к ним добавились курильницы, алтарные сосуды и другие разновидности ритуальной керамики.


title: Японская керамика

text: Техники косэто демонстрируют отчётливое китайское влияние. Японские гончары старались повторить китайские изделия-тэммоку самостоятельно, однако общая у них только форма; ни глазури, ни техники изготовления, ни даже украшения у них не совпадают, вследствие чего можно заключить, что японцами приходилось работать с описаниями и рисунками, а не с самими китайскими образцами.


title: Японская керамика

text: С течением времени всё реже в гончарном деле применяли навивку глиняного шнура на основу, всё чаще изделия создавали на гончарном круге. В середине XV века гончарный круг полностью вытеснил навивку, а в результате его модификации производство утилитарной посуды стало намного проще. Также церемониальная посуда косэто постепенно уступала место утилитарной, к началу XV века первая составляла лишь небольшую часть от общего объёма производства. В этот период изделия косэто представляли собой кухонную утварь (блюда и песты), столовую посуду (миски, лохани и тарелки), постепенно увеличивалось количество чайной утвари, что отражало рост популярности чаепития.


title: Японская керамика

text: О печах для обжига керамики этого типа известно мало ввиду небольшого количества сохранившихся печей. Известно, что мастера уже использовали печи со столбом-рассекателем огня, а впоследствии стали применять и огнеупорные капсюли.


title: Японская керамика

text: Техники украшения поверхности изделий косэто включают штамповку, надрезание и нанесение штрихов гребёнками, почти все украшенные предметы — церемониальная посуда. До середины XIV среди глазурей преобладали железные, имевшие оттенки жёлто-зелёные цвета, либо цвет карамели, позднее эксперименты и попытки сымитировать тёмную глазурь тэммоку привели к созданию тёмно-коричневой и охристой разновидностей.


title: Японская керамика

text: После пика в XIV—XV веках производство косэто пошло на спад, часть мастеров этого вида керамики ушла на север, положив там начало стилю мино.


title: Японская керамика

text: Развитию японского гончарного дела помогли два обстоятельства: первое — объединение страны военными деятелями Одой Нобунагой, Тоётоми Хидэёси и Токугавой Иэясу, завершённое в 1615 году и сопровождавшееся переписью земель; второе — переселение в Японию из Кореи множества корейских гончаров в 1590-х годах, они основали множество школ и стилей японской керамики. В результате даймё получили более точные сведения о подотчётных территориях и существующем на них производстве — включая обжиг керамики. Военная элита стала закупать у гончаров своих владений грубо выполненные сосуды для проведения чайной церемонии. Для её проведения хозяева должны были лично выбирать чайные чаши и другую утварь, которые являются также и предметом обсуждения во время употребления чая.


title: Японская керамика

text: В этот же период появился первый японский фарфор, его популярность вызвала появление подражаний: в Хирасимидзу (Ямагата) и Обори (Фукусима) гончары делали имитации фарфора, покрывая высокотемпературные изделия толстым слоем белой глазури.


title: Японская керамика

text: Печи-анагама и огама, производившие неглазурованные изделия, были модифицированы, чтобы там можно было обжигать глазурованную керамику. Корейские мастера привезли в Японию новую модель многокамерной печи для обжига — «ноборигама». Такую печь строили на холме, а её камеры спускались по склону. Пользовавшиеся общинными печами индивидуальные гончары не подписывали свои работы, они наносили лишь знак своей семьи, чтобы готовые изделия было проще идентифицировать. Первые подписанные изделия принадлежат гончарам Киото: Нономуре Нинсэю, Огате Кэндзану и их последователям: Окуде Эйсэну, Аоки Мокубэю, Такахаси Дохати и Эйраку Ходзэну.


title: Японская керамика

text: Ассортимент гончарной продукции диктовала аграрная экономика XVII—XIX веков: крупные бочкообразные сосуды для хранения воды, риса и солений , горшки с крышками и без для чая и подобных субстанций, для соевого соуса, , , , для применения на море, миски для еды круглой формы и , тяваны, , , чайники и , , , , обогреватели хибати, масляные лампы, . Более сложные изделия включали бутылки в форме тыквы-горлянки, , и , небольшие , применяемые в каллиграфии, и .


title: Японская керамика

text: Гончарное дело в этот период обычно было семейным бизнесом для мужчин, причём многие гончары также занимались и возделыванием полей; гражданская война и призыв 1868 года привели к закрытию почти половины печей группы Айдзу—Хонго в префектуре Фукусима. В случае отсутствия наследника в семье старшая дочь выходила замуж за гончара, принимавшего её фамилию и становившегося главой семьи. В некоторых местах гончарное дело было не семейным, а общинным делом, и женщины также принимали участие в производстве, они месили глину, выполняли мелкие изделия вручную, готовили ингредиенты для глазурей и глазуровали небольшие предметы, тогда как мужчины копали глину и работали на гончарном круге; к этому типу принадлежала керамика онта.


title: Японская керамика

text: Незатейливые формы «народной» керамики в XX веке привлекли внимание , известного также под псевдонимом Соэцу. Янаги основал движение , буквально «народное искусство», и керамика «простого народа» послужила образцом для изделий мингэй. Народные изделия украшали простыми глазурями, поверх которых наносили ещё один слой контрастной поливы, зачастую эту верхнюю глазурь набрызгивали сбоку. Популярны были молочно-белая глазурь , имевшая синеватый или фиолетовый оттенок, чёрная глазурь, которую производили из глин, богатых железом, а также глазурь янтарного оттенка.


title: Японская керамика

text: Крупнейшими центрами гончарного искусства Японии с XVII века являются Сето—Мино, Киото и Карацу—Арита, а основной точкой экспорта — Эдо, впоследствии переименованный в Токио.


title: Японская керамика

text: С конца XVI века неглазурованные изделия имели исключительно прикладное применение, но их продолжали изготовлять в больших количествах. Фокус внимания мастеров с этого же времени в основном занимала глазурованная керамика, но некоторые гончарные центры всё же занимались производством неглазурованных чашек для чая, известным примером выступает . Также в основном неглазурованную керамику производила школа бидзэн, а глазурованные изделия этой школы покрывали очень тонкой прозрачной глазурью.


title: Японская керамика

text: Несмотря на увеличение возможной температуры обжига низкотемпературные изделия продолжали производить вплоть до реставрации Мэйдзи в 1868 году. Так обжигали горшки для очагов хибати, черепицу, и некоторую дешёвую столовую утварь. Кукол производили не только в качестве игрушек, но и в религиозных целях, для установки на камидане. Важным предметом для датирования керамики периода Эдо являются , которые появились в середине XVII столетия и оставались в производстве около двух веков. Изделия , в основном, хибати, курильницы и горшки для углей (используемые в чайной церемонии), были удостоены статуса «непревзойдённых» самим Тоётоми Хидэёси. Другой тип изделий, удостоенный внимания Тоётоми, — хибати мастера стиля .


title: Японская керамика

text: В XVII—XIX веках самыми популярными неглазурованными высокотемпературными изделиями бытового назначения были огромные кувшины и горшки, в которых хранили сыпучие вещества и жидкости. Некоторые гончарные школы производили чайную посуду, имитировавшую ранние неглазурованные предметы, особенно известны киотоские имитации керамики сигараки мастера . Вместе с распространением моды на сорт чая сэнтя в Японию через Нагасаки был завезён новый вид китайских неглазурованных чайных принадлежностей, . Вскоре несколько местных печей начали производить такую керамику.


title: Японская керамика

text: Королевство Рюкю, нынешняя префектура Окинава, продолжало производить собственную неглазурованную керамику в условиях, когда остальные японские острова в основном перешли на обжиг глазурованных изделий по новым корейским технологиям. На острове Танегасима производство неглазурованных изделий продолжалось весь период Эдо. Также этот тип керамики производили некоторые печи карацу, слишком удалённые от источников глины, пригодной для производства фарфора, находящихся в Арите.


title: Японская керамика

text: Керамика продолжала оставаться самой сложной из местных изделий на протяжении XV века, однако после изобретения печи «огама» этот стиль постепенно был вытеснен другими на протяжении следующего столетия. Первые печи-огама производили керамику бытового назначения, небольшие блюда, чайные пиалы, песты и блюдца-маслёнки с минимальным декорированием и покрытые обычными для того времени пепельными, одноцветными и разноцветными железными глазурями, оттенки которых в новых печах выходили более яркими. Продолжалось производство имитаций китайских фарфоровых изделий и синей .


title: Японская керамика

text: В западной части Японии в XVI веке усилиями корейских мастеров было основно несколько гончарных центров — Хаги, Агано, Такатори, Карацу, Сацума и другие, крупнейшим из них был Арита, конкурировавший с Сето-Мино. Как центр керамического искусства возвысился Киото. По всей Японии появилось множество мелких групп печей для обжига, работавших на удовлетворение спроса местного рынка. В XVII веке почти все они производили в основном глазурованную керамику, исключение составлял центр в Бидзен. В XVI—XVII веках увеличился также ассортимент производимых изделий. В XVIII веке местные глиняные изделия вытеснили традиционную деревянную, лаковую и железную посуду. Среди популярнейших центров того времени — Сигараки, Тамба и Бидзен.


title: Японская керамика

text: В первой половине XVII века близ Ариты были обнаружены залежи глины, подходящей для производства фарфора, после этого значение соседнего Карацу снижается, многие гончары, занимавшиеся глазурованной керамикой, перешли на фарфор.


title: Японская керамика

text: Гончары Сето и Мино прежде всего вдохновлялись китайскими образцами, однако среди их произведений были и собственные разработки. К примеру, в 1580—1600 годах печи Сето не работали, из-за этого производство было полностью перенесено в Мино и бурно там развивалось. Крупный прорыв в технологиях — стиль белоснежной толстой глазури с полевыми шпатами , первый из средневековых японских стилей, не копировавших китайские образцы.


title: Японская керамика

text: С 1580-х годов сильно возрос спрос на чайную утварь, причём если в первой половине XVI века тя-но-ю практиковала в основном элита и богатые торговцы, то в 1580-х мода на неё распространилась среди военных, количество желающих приобрести чайные принадлежности возросло многократно, индивидуальные заказы на них отправляли не только по Японии, но и в Корею Китай. Другой источник заказов — столовые принадлежности, которые использовались не только для первой части чайной церемонии — трапезы кайсэки — но и других застолий. При этом выход всех печей, даже знаменитых своими изысканными изделиями, в основном представлял собой утилитарную керамику, а особые заказы составляли лишь небольшую долю.


title: Японская керамика

text: Около 1600 года из Карацу в Мино-Сето привезли печи «ноборигама», увеличившие производительность гончарных мастерских, однако после 1630-х годов мода на чайную керамику мино-сэто прошла, после чего мастера сконцентрировались на производстве высококачественных, но утилитарных по назначению селадонов и изделий с железными глазурями.


title: Японская керамика

text: Долгое время Киото, несмотря на столичный статус, оставался незаметен как керамический центр. Первым значительным киотоским стилем стала чайная керамика раку (раку остаётся одним из самых знаменитых японских гончарных стилей), затем производство расширилось под влиянием Сето—Мино, а также после появления технологии надглазурного покрытия, которой прославился мастер Нономура Нинсэй. Самый известный вид его керамики — изделия с тонкой росписью на поверхности глазури, покрытой мелкими трещинами. Мастер Огата Кэндзан стал известен благодаря своим растительным мотивам на ярких и пастельных шликерах.


title: Японская керамика

text: В отличие от Китая и Кореи, где производство фарфора шло с I тысячелетия нашей эры, до XVII века в Японии фарфор был исключительно привозным. После обнаружения залежей каолина на Кюсю корейские мастера-керамисты быстро создали фарфоровую промышленность и наладили обильный экспорт в Европу и по всей Юго-Восточной Азии с помощью Ост-Индской компании. Китайское производство керамики во второй половине XVII столетия было сильно ограничено ввиду беспорядков и военных конфликтов, сопровождавших падение династии Мин, и японский фарфор заменял его на протяжении полувека. Первые фарфоровые изделия были похожи на корейский белоснежный фарфор с синей кобальтовой подглазурной росписью «сомэцукэ», затем появилась разноцветная надглазурная роспись «ироэ».


title: Японская керамика

text: Наиболее популярные разновидности раннего японского фарфора — арита (также именуется «имари» по названию порта, откуда его вывозили на экспорт), какиэмон, набэсима, кутани и кё (киотоский).


title: Японская керамика

text: После начала модернизации в период Мэйдзи в Японию хлынули европейские технологии, в том числе ремесленные. Однако гончарное дело осталось относительно консервативным в технологическом отношении. Отдельно следует отметить керамику Окинавы, развивавшуюся независимо.


title: Японская керамика

text: В ответ на индустриализацию страны и появления механизированного и массового производства многих товаров (в том числе керамических изделий) возникло движение , «народное искусство». Его идейный вдохновитель, , а также два гончара, и , основали . В 1924 году Хамада начал возрождение гончарного центра в деревне Масико, переехав туда и начав производство изделий из местной глины на древнейшей известной разновидности ручного гончарного круга. Несмотря на наличие хорошо развитого массового сектора керамической промышленности, в Японии продолжают действовать множество мелких частных печей.


title: Японская керамика

text: Другая группа мастеров-керамистов занималась возрождением керамики периода Момояма: , возродил керамику бидзэн, работал со стилями сино, и . В период Тайсё несколькими керамистами, включая , был возрождён китайский стиль времён династии Сун. занимался воссозданием китайских глазурей тэммоку, — фарфора поздней Мин. Китайская керамика периодов Сун и Мин остаётся популярной среди японских гончаров.


title: Японская керамика

text: Закон о защите культурных ценностей 1950 года привёл к дальнейшему увеличению популярности традиционной керамики, в особенностей стилей сино, бидзэн, сигараки, сэтогуро, карацу, хаги и орибэ, кутани, какиэмон, набэсима, а также бело-синего фарфора.


title: Японская керамика

text: Специфика японского рынка вынуждала гончаров-авангардистов выражать свои художественные стремления в утилитарных предметах, которые они не планировали выставлять в музеях. Первая абстрактная керамическая скульптура появилась в Японии после Второй мировой войны, причём во всех таких предметах ясно прослеживается влияние Запада.


title: Напарник (фильм, 2017)

text: «Напарник» — российский комедийный фильм режиссёра Александра Андрющенко, премьера которого состоялась 14 сентября 2017 года.


title: Напарник (фильм, 2017)

text:
Действие фильма разворачивается в городе Владивостоке.
Майор Хромов, отсидевший срок, едет на спецзадание в город, чтобы ликвидировать главаря китайских «триад» — Дракона.
По пути он заглядывает к гадалке, и после грубого разговора с ней, последняя грозится наслать на Хромова проклятье, однако тот не верит этому.
В итоге проклятье все же срабатывает: Хромов получает шальную пулю, и его душа переносится в тело ребенка, мамой которой является Катя (с ней Хромов разговаривал в начале фильма).
Чтобы вернуть себе тело, Хромов понимает, что должен совершить операцию до конца, взяв в «напарники» отца ребенка, Олега.
Первым делом они берут в плен девушку Дракона, получив адрес его убежища, они идут на корабль, и казалось они бы поймали с поличным Дракона, но все пошло прахом: Дракон, оказывается никакой не преступник, а всего лишь артист, который все время играл главаря, ради хорошего заработка.


title: Напарник (фильм, 2017)

text:
До конца становится не ясно, кто же на самом деле Дракон.
Используя последнюю попытку — телефон Дракона, Хромов и Олег едут на его поиски, и попадают в аварию подстроенную драконом,наутро они просыпаются уже в заброшенном здании.
В конце концов появляется бывшая невеста Хромова, Люда, которая и раскрывает весь сыр-бор: Дракона не существует, он был выдуман Людой ради мести, ведь 20 лет назад майор бросил свою возлюбленную прямо на свадьбе.
После этого она стреляет себе в ногу и заставляет Олега взять пистолет, чтобы выставить его драконом.
Появляется полиция и Олег с Хромовым вынуждены бежать.
Они угоняют машину, и Хромов садится за руль, а Олегу дает возможность нажимать на газ.
Прибыв в больницу, майор меняется обратно телами и просыпается уже в больнице.
Фильм заканчивается тем, что Хромов и Олег становятся настоящими напарниками.
Съёмки фильма проходили во Владивостоке.


title: Напарник (фильм, 2017)

text: Фильм получил смешанные оценки кинокритиков.


title: Русь-Ойл

text:
«Русь-Ойл» — российская независимая нефтяная компания (ННК), с 2013 года осуществляющая разведку и извлечение углеводородов на месторождениях Ханты-Мансийского и Ненецкого автономных округов, Иркутской области, Республики Саха. В 2016 году совокупный объем добычи нефти по всем активам составил 4,17 млн т.
Авторитетная аудиторская компания «DeGolyer and MacNaughton» оценила объем извлекаемых запасов, находящихся в распоряжении «Русь-Ойл», в 147 млн т, из них 55 млн т относятся к Густореченскому месторождению в ХМАО, а 42 млн т — к Дулисьминскому в Иркутской области.
В октябре 2016-го после приобретения лицензии на право использования недр еще на шести месторождениях в ХМАО объем извлекаемых запасов поднялся до 167 млн т, хотя по собственным оценкам компании эта цифра — 300 млн т.
Нефтяная компания «Дулисьма» — один из активов «Русь-Ойл» — по итогам 2015 года вошла в Топ-200 крупнейших российских экспортеров. С выручкой в размере $468,3 млн она заняла 61 место в рейтинге, традиционно составляемом аналитиками журнала «Эксперт».


title: Русь-Ойл

text: Предыстория создания нефтяной компании «Русь-Ойл» начинается в 2011 году. Тогда ее будущий генеральный директор и основатель Сергей Подлисецкий приобрел в Оренбургской области бесперспективное с точки зрения крупных игроков отрасли, говоря проще — истощенное, Майорское месторождение. После проведения мероприятий по интенсификации добычи ее ежемесячный объем составил 16 тыс. т.


title: Русь-Ойл

text: Компания «Русь Ойл» была создана в 2013 году. Одним из первых активов, который «Русь Ойл» взял в доверительное управление, стала компания «Дулисьма», которая владеет лицензией на Дулисьминское месторождение в Иркутской области. Инфраструктура нефтяной компании «Дулисьма» соединена с трубопроводной системой «Восточная Сибирь — Тихий океан» (ВСТО), позволяющая экспортировать углеводородное сырье на азиатский рынок.


title: Русь-Ойл

text: По итогам 2015 года объем выручки от поставок нефти за границу составил $468,3 млн т. Возможности для экспорта нефти возрастут после подключения к ВСТО Иреляхского месторождения в Якутии (НК «Иреляхнефть») с объемом добычи 250 тыс. т, 550 тыс. т к 2018 году. «Транснефть» уже направила руководству «Русь-ойл» технические условия для присоединения к трубопроводной сети. Пока же основным потребителем углеводородов остаются коммунальные службы Республики Саха, закупающие сырье в качестве топлива для котельных.


title: Русь-Ойл

text: Формированию активов содействует репутация Сергея Подлисецкого, как человека, умеющего извлекать нефть оттуда, где «черного золота», казалось бы, уже нет. Так в 2016-м году бизнесмен Сергей Кошеленко передал в доверительное управление «Русь-Ойл» компанию «Полярное сияние» с месторождением в Тимано-Печоре, прежде принадлежавшую «Роснефти» и ConocoPhilips, но «списанную» за бесперспективность. Оценка объема извлекаемых запасов подтвердила его на уровне 6 млн т. К 2019 году объем добычи поднимется до 490 тыс. т с ожидаемых 350 тыс. т в 2017-м.


title: Русь-Ойл

text: Также в доверительном управлении с 2016 года находится компания «Матюшкинская вертикаль». Российские владельцы купили ее у венгерской «MOL», прекратившей вести бизнес в нашей стране. Матюшкинский участок с лицензией до 2029 года находится в Томской области. Добыча нефти на нем ведется с 2007 года, в 2015 году было извлечено 100 тыс. т углеводородов. Разведанные запасы оценены на уровне 17-20 млн т. По оценкам аналитиков агентства «Альпари» добыча к 2020 году может составить до 1 млн т.


title: Русь-Ойл

text: В числе главных активов «Русь-Ойл» — «Хортица», «Густореченское», «Негуснефть». В октябре 2016 года компанией были получены лицензии на право использования недр на шести месторождениях в Ханты-Мансийском автономном округе с общими запасами 20 млн т: Юганск-16, Юганск-18, Юганск-19, Юганск-21, Бинштоковское, Западно-Мултановское.


title: Русь-Ойл

text: Рост добычи нефти в 2013—2016 годах на месторождениях, принадлежащих «Русь-ойл», обусловлен проведением геолого-разведочных работ с использованием 2D и 3D сейсмической разведки, промысловых исследований, для которых пробурено 75 оценочных скважин, применением методов повышения нефтеотдачи — гидроразрыв пласта, наклонно-направленное и горизонтальное бурение.


title: Русь-Ойл

text:
В планах компании приобретение НПЗ с мощностью переработки до 2 млн т.
Компания «Русь-Ойл» выступает спонсором волейбольного клуба «Динамо».


title: Малиев, Николай Михайлович

text: Николай Михайлович Малиев (1841 — не ранее 1916) — основатель кафедры анатомии Томского университета, профессор Казанского, Томского и Санкт-Петербургского университетов.


title: Малиев, Николай Михайлович

text: Из семьи приходского священника. Окончил с отличием Медико-хирургическую академию в Петербурге (1864). Защитил диссертацию «Материалы для сравнительной антропологии» на степень доктора медицины (1874). Работал в Казанском университете (с 1875) вначале прозектором, затем — приват-доцентом (1885—1888) при кафедре физиологической анатомии. Во время работы в Казанском университете неоднократно выезжал в экспедиции для антропологического изучения черепов удмуртов, башкир, марийцев, коми-пермяков и представителей других народностей. Создал выдающуюся краниологическую коллекцию (695 черепов людей разных национальностей) в анатомическом музее Казанского университета. Избран членом-корреспондентом Парижского антропологического общества (1882).


title: Малиев, Николай Михайлович

text:
Назначен экстраординарным профессором (1.7.1888), ординарным профессором (1.1.1889) по кафедре нормальной анатомии Императорского Томского университета. С первых дней работы в Томске приступил к организации кафедры и подготовке её к началу учебного года. На первом этаже учебного корпуса был устроен секционный зал, комнаты для инъекций трупов и хранения анатомических препаратов. На втором этаже были размещены анатомический музей, кабинет профессора и оборудована аудитория на 75 человек. В 1889 — избран заместителем председателя общества естествоиспытателей и врачей в Томском университете и назначен редактором «Известий Императорского Томского университета». Был секретарём Совета (деканом) медицинского факультета (1890—1895). Передал кафедре анатомии около 200 книг и журналов по анатомии (1896). Внес большой вклад
в создание анатомического музея университета. Был искусным препаратором и за время работы в Томском университете создал большую коллекцию анатомических препаратов (597 экземпляров), которые были размещены в музее. Ушёл в отставку по выслуге 30 лет (1897), но продолжал читать лекции в университете. Работал в Санкт-Петербургском университете приват-доцентом кафедры зоологии, сравнительной анатомии и физиологии (1897—1916). Дальнейшая судьба Н. М. Малиева неизвестна.


title: Рассвет (Ленинский район)

text: Рассвет — посёлок в Ленинском районе Волгоградской области, административный центр Рассветенского сельского поселения.


title: Рассвет (Ленинский район)

text: Население —


title: Рассвет (Ленинский район)

text: Дата основания не установлена. До 1955 года посёлок входил в состав Краснооктябрьского сельсовета Среднеахтубинского района. На основании Указа Президиума Верховного Совета РСФСР от 23 декабря 1955 года Краснооктябрьский сельсовет со всеми входящими в его состав населёнными пунктами был передан Ленинскому району. Решением Сталинградского облисполкома от 24 октября 1957 года № 23/591 в Ленинском районе поселок им. Ворошилова Краснооктябрьского сельсовета переименован в посёлок "Рассвет". Решением Сталинградского облисполкома от 14 апреля 1960 года № 6/188 посёлок Рассвет и территория в границах бывшего колхоза «Рассвет» Краснооктябрьского сельсовета были переданы в состав Краснозвездинского сельсовета (с 1963 по 1965 год входил в состав Среднеахтубинского района). Решением Волгоградского облисполкома от 02 сентября 1967 года № 22/1151 в Ленинском районе центр Краснозвездинского сельсовета был перенесен из посёлка Маяк в посёлок Рассвет. В 1975 году Краснозвездинский сельсовет переименован в Рассветинский. В 1978 году Рассветинский сельсовет переименован в Рассветенский


title: Рассвет (Ленинский район)

text: Посёлок расположен в полупустынной зоне на севере Ленинского района, в пределах Прикаспийской низменности, на высоте 20 метров выше уровня мирового океана. Близ посёлка проходит Ленинский канал. Особенностью местности является наличие невысоких бугров и западин. Почвы — солонцы луговатые полугидроморфные.


title: Рассвет (Ленинский район)

text: По автомобильной дороге расстояние до областного центра города Волгограда составляет 96 км, до районного центра города Ленинска — 62 км, до города Волжский — 73 км. Ближайшие населённые пункты: в 13 км к западу расположен посёлок Красный Октябрь Среднеахтубинского района, в 22 км к северо-востоку — посёлок Маяк Октября, в 9 км к юго-востоку — посёлок Тракторострой.


title: Рассвет (Ленинский район)

text: Климат резко-континентальный, засушливый (согласно классификации климатов Кёппена-Гейгера — Dfa). Среднегодовая температура воздуха положительная и составляет + 8,0 °C, средняя температура самого холодного месяца января — 8,3 °C, самого жаркого месяца июля + 24,2 °C. Расчётная многолетняя норма осадков — 360 мм. Наименьшее количество осадков выпадает в марте (21 мм), наибольшее в июне (40 мм)


title: Памятники Ленину (Каменск-Шахтинский)

text: Памятники Ленину в городе Каменск-Шахтинский — памятники В. И. Ленину, советскому политическому и государственному деятелю, создателю первого в мировой истории социалистического государства.


title: Памятники Ленину (Каменск-Шахтинский)

text: В годы Советской власти во многих города СССР были установлены памятники В. И. Ленину. Часть из них были признаны объектами культурного наследия. Несколько памятников установлены в городе Каменск-Шахтинский.


title: Памятники Ленину (Каменск-Шахтинский)

text: В своё время городе было сооружено четыре памятника В. И. Ленину. К настоящему времени все они сохранились. Памятники расположены на площади Труда, на пересечении улицы Ленина с проспектом Карла Маркса, в парке им. Маяковского, в микрорайоне Заводском перед дворцом культуры машиностроителей.


title: Памятники Ленину (Каменск-Шахтинский)

text: Памятник и бюст В. И. Ленину установлены также в городском микрорайоне Заводской и в микрорайоне Лиховской.


title: Герджиков, Огнян

text: Огнян Стефанов Герджиков (, род. 19 марта 1946 года) — болгарский государственный и политический деятель, премьер-министр Болгарии с 27 января по 4 мая 2017 года.


title: Герджиков, Огнян

text: Родился 19 марта 1946 года в Софии.


title: Герджиков, Огнян

text: Является выпускником Софийского университета, начал свою карьеру в качестве преподавателя на юридическом факультете в 1979 году. с 1994 года он является профессором правоведения.


title: Герджиков, Огнян

text: С 5 июля 2001 года по 4 февраля 2005 года работал в качестве председателя болгарского парламента. он был членом парламента дважды (как избранный от списка НДСВ).


title: Герджиков, Огнян

text: С 24 января по 4 мая 2017 года — председатель служебного правительства Болгарии.


title: Герджиков, Огнян

text: Кроме родного болгарского, он также владеет немецким и русским языками. Имеет хобби — настольный теннис, футбол и путешествия. Он женат и имеет одного ребёнка.


title: Герджиков, Огнян

text: Является кавалером ордена «Стара Планина», получив его от президента Георгия Пырванова.


title: Маяк Октября

text: Маяк Октября — посёлок в Ленинском районе Волгоградской области, административный центр и единственный населённый пункт Маякского сельского поселения.


title: Маяк Октября

text: Население —


title: Маяк Октября

text: Дата основания не установлена. Посёлок Маяк Октября значится в Списке населённых пунктов по Среднеахтубинскому району по состоянию на 1 января 1964 года (в составе Краснозвездинского сельсовета). В 1965 году Краснозвездинский сельсовет со всеми населёнными пунктами передан Ленинскому району. В 1975 году Краснозвездинский сельсовет переименован в Рассветинский (с 1978 года — Рассветенский). Решением Волгоградского облисполкома от 23 апреля 1986 года № 12/213 в Ленинском районе был образован Маякский сельсовет с населенным пунктом посёлок Маяк Октября


title: Маяк Октября

text: Посёлок расположен в полупустынной зоне на севере Ленинского района, в пределах Прикаспийской низменности, на высоте 20 метров выше уровня мирового океана. К посёлку подведена ветвь Ленинского канала. Особенностью местности является наличие невысоких бугров и западин. Почвенный покров комплексный: распространены светло-каштановые солонцеватые и солончаковые почвы, солонцы луговатые (полугидроморфные) и лугово-каштановые почвы.


title: Маяк Октября

text: По автомобильной дороге расстояние до областного центра города Волгограда составляет 120 км, до районного центра города Ленинска — 82 км. Ближайшие населённые пункты: в 22 км к юго-западу расположен посёлок Рассвет, в 20 км к северо-западу-северу расположен посёлок Катричев Быковского района.


title: Маяк Октября

text: Климат резко-континентальный, засушливый (согласно классификации климатов Кёппена-Гейгера — Dfa). Среднегодовая температура воздуха положительная и составляет + 7,9 °C, средняя температура самого холодного месяца января — 8,4 °C, самого жаркого месяца июля + 24,0 °C. Расчётная многолетняя норма осадков — 355 мм. Наименьшее количество осадков выпадает в марте (20 мм), наибольшее в июне (40 мм)


title: Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд

text: Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд () — ежегодная шоссейная однодневная велогонка по Великой океанской дороге в Австралии. Первая гонка состоялась в 2015 году, она была запланирована как прощальная гонка Чемпиона мира 2009 года Кэдела Эванса. И уже в 2017 году UCI присвоил гонке категорию 1.UWT, которая означает участие лучших велогонщиков Мирового Тура UCI.


title: Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд

text: Мужская часть гонки имеет протяжённость 174 километра (женская 113 км.). Гонка стартует в городе Джилонг (штат Виктория) неподалёку от родного города Кэдела Эванса. Гонка проходит по Великой океанской дороге вдоль пляжей, потом уходит к холмам где гонщики совершают три круга и опять возвращаются в Джилонг.


title: Ислам в Бенине

text: Ислам в Бенине исповедуют по разным данным от 15 % до 27 % населения этой страны.


title: Ислам в Бенине

text:
Распространение ислама в Средневековье обусловлено прежде всего торговыми связями с североафриканскими берберами и туарегами. С XV века ислам стал распространяться в северной части страны вошедшей в состав государства Сонгай. В то же время южная часть современного Бенина вошла в состав сначала Бенинского царства, государства Ойо, а после королевства Дагомея где сохранялись африканские традиционные религии.
В начале XIX века число мусульман значительно выросло за счёт массового притока мусульманских беженцев из северной Нигерии, которые бежали от джихада хауса и фульбе.


title: Ислам в Бенине

text:
Мусульмане в основном проживают на северо-востоке и юго-востоке Бенина. Большая часть мусульман в Бенине сунниты, но есть и шииты в основном мигранты с Ближнего Востока. Существует также община ахмадитов, которая появилась в 2006 году.
Ислам распространен среди этнических групп фульбе, барба, сомба, йоруба, буса. Часто бывает, что в одной семье можно встретить родственников исповедующих христианство, ислам и местные традиционные верования.
Самая большая мечеть в Бенине — мечеть Аль-Махди в Порто-Ново. Она была построена в 2008 году и может вместить одновременно 7000 человек.


title: Сайделман

text: Сайделман () — немецкая фамилия. Известные носители:


title: Бабчин, Александр Викторович

text: Александр Викторович Бабчин (14 октября 1986, Белорецк-16, Башкирская АССР) — российский и белорусский биатлонист, чемпион (2015) и неоднократный призёр чемпионата России, победитель общего зачёта Кубка России сезона 2014/15. В составе сборной Белоруссии — участник чемпионатов и Кубка мира. Мастер спорта России.


title: Бабчин, Александр Викторович

text: Начинал заниматься биатлоном в Межгорье, затем в Уфе у тренера Ильгиза Самигуллина, позднее — у Андрея Падина. В конце 2000-х годов некоторое время выступал за Московскую область, в этот период тренировался под руководством Ю. Ф. Кашкарова. Входил в состав юниорской сборной России, но на крупных международных соревнованиях по юниорам участия не принимал.


title: Бабчин, Александр Викторович

text: В начале 2010-х годов перешёл в сборную Белоруссии. Первое время находился под «карантином» и выступал только на внутренних соревнованиях. Дебютировал на международных стартах в сезоне 2011/12, сначала на Кубке IBU, где занял 22-е место в спринте в Эстерсунде и набрал квалификационные очки, а спустя неделю — на этапе Кубка мира в том же Эстерсунде. В дебютной индивидуальной гонке занял 73-е место, а в спринте был 37-м и набрал первые очки в зачёт Кубка мира. Лучший результат в карьере на Кубке мира показал в спринте на этапе в Контиолахти в сезоне 2011/12, заняв 24-е место.


title: Бабчин, Александр Викторович

text: Принимал участие в двух чемпионатах мира — в 2012 году в Рупольдинге и в 2013 году в Нове-Место. Лучший результат в личных видах на чемпионатах мира — 44-е места в индивидуальной гонке в 2012 году и в спринте в 2013 году. В эстафете в составе белорусской команды был в эти годы 11-м и 14-м.


title: Бабчин, Александр Викторович

text: По окончании сезона 2012/13 потерял место в составе сборной Белоруссии и вернулся в Россию, представляет Республику Башкортостан.


title: Бабчин, Александр Викторович

text: На внутрироссийском уровне неоднократно становился призёром, в том числе в 2015 году выиграл золотые медали чемпионата России в командной гонке, в 2010 и 2014-2016 годах неоднократно был призёром в эстафете, гонке патрулей, масс-старте. В сезоне 2014/15 стал победителем общего зачёта Кубка России.


title: Бабчин, Александр Викторович

text: Окончил Башкирский государственный университет (2009).


title: Ислам в Кот-д’Ивуаре

text:
Ислам в Кот-д’Ивуаре исповедуют 40.2 % населения этой страны.
Распространение ислама в Средневековье обусловлено прежде всего торговыми связями с североафриканскими берберами и туарегами. С XV века ислам стал распространяться в северной части страны, а в южной появились первые колонии португальцев, голландцев и датчан распространивших в прибрежной полосе, названной ими Берег Слоновой кости христианство.


title: Ислам в Кот-д’Ивуаре

text: В начале XVIII века народ дьюла создал , которое стало важным торговым центром и центром распространения ислама в Западной Африке. Империя Конг просуществовала до 20 февраля 1888 года, когда она была покорена Францией и сначала вошла в состав колонии Сенегал, а позднее в состав Французской Западной Африки.


title: Ислам в Кот-д’Ивуаре

text:
Большинство мусульман в Кот-д’Ивуар сунниты маликитского мазхаба, еще большое влияние имеют суфийские тарикаты, кроме того в стране можно встретить представителей ахмадийской общины.
Увеличившаяся миграция из Буркина-Фасо и Мали привела к увеличению количества мусульман в Кот-д’Ивуаре. Ислам распространен среди таких этнических групп как мандинка, дьюла, сенуфо,


title: Бабчин

text: Бабчин — фамилия и топоним.


title: Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд 2017

text: 3-й выпуск Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд — шоссейной однодневной велогонки по дорогам Австралии. Гонка прошла 29 января 2017 года впервые в рамках Мирового Тура UCI (категория 1.UWT).


title: Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд 2017

text: Прошлогодний победитель Питер Кеннах из команды не принимал участие в защите титула.


title: Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд 2017

text: Россию на гонке представляли 7 гонщиков команды : Павел Брутт, Иван Савицкий, Сергей Николаев, Артур Ершов, Николай Трусов, Кирилл Свешников и Алексей Цатевич.


title: Кэдел Эванс Грейт Оушен Роуд 2017

text: В таблице представлена раскладка полученных очков на этапе Мирового Тура UCI 2017.


title: Татарский Сыромяс

text: Татарский Сыромяс — село в Сосновоборском районе Пензенской области в составе Маркинского сельсовета.


title: Татарский Сыромяс

text: Находится у истока реки Айвы.


title: Татарский Сыромяс

text: Названо по реке Сыромяс (притоку Айвы) и этническому составу населения. В отказных книгах Саранского уезда за 1684 год содержатся сведения об отказе «темниковским мурзам и татарам Ишею Байгиндину и Акмаметю Чепкунову с товарищами (всего 72 человекам) по 25-50 четвертей в каждом из трех полей и по 250—500 копен сенных покосов на реках Айве и Сыромясе». В феврале 1688 года здесь же отказаны земли Алкайке Токбулатову, которые он выменял у темниковцев Бибая и Симая Бикбулатовых.


title: Татарский Сыромяс

text: В 1748 году — татарская деревня Сыромяс Засурского стана Пензенского уезда, 87 ревизских душ. В 1790 году некрещеных мурз и татар, 25 дворов, 17 десятин усадебной земли, 320 десятин пашни, 67 десятин — сенных покосов, 1667 десятин леса (дубового, березового, липового). В 1877 году была одна мечеть. В 1910 году — деревня Сыромясской волости Городищенского уезда, одна община, 211 дворов, мечеть, школа на татарском языке, водяная мельница, кузница, 5 лавок.


title: Йениш

text: Йениш () — немецкая фамилия. Известные носители:


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Почтовая станция XIX века — архитектурный комплекс, музей города Аксай Ростовской области, основанный в 1992 году.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Входит в состав Аксайского военно-исторического музея. Музей сотрудничает с образовательными учреждениями, организациями и предприятиями города. Для посетителей читаются лекции по истории города и Донского края, проводятся экскурсии, различные мероприятия.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Почтовая станция — архитектурный комплекс из жилых и хозяйственных построек, находящийся в центре города Аксая у бывшей переправы через реку Дон. Музей имеет несколько постоянных выставок, проходящих в здании музея.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Музей воссоздает внешний вид типичной почтовой станции XIX века.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: На территории музея расположены:


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Станция является объектом культурного наследия России.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Центральная выставка музея «Почта в Аксае» знакомит экскурсантов с историей станичной почты. Почта здесь работала уже в XVIII веке и являлась прообразом современных автовокзалов. Здесь принимали круглосуточно дилижансы и кареты. В здании музея воссоздан интерьер почтовой станции.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text:
На территории музея работают постоянные выставки:
Каждый год в первую субботу июня на почтовой станции проходит «Пушкинский праздник» в честь посещения А. С. Пушкиным станицы Аксайской в 1820 и 1829 годах.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Музей работает начиная с 1992 года.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: Через почтовую станцию Аксая в разные годы проследовали Александр Пушкин, Михаил Лермонтов, Александр Грибоедов, Лев Толстой, Алексей Толстой, Николай I, Александр I, Александр II, Пётр Чайковский, Николай Раевский, ссыльные декабристы и другие видные деятели Российской империи.


title: Почтовая станция XIX века (Аксай)

text: В 1985 году около нынешнего входа в музей был открыт памятник «Переправа», представляющий собой военный грузовик на наклонном постаменте. Рядом с грузовиком на постаменте установлены зенитные орудия. Памятник был воздвигнут в память о событиях Великой Отечественной войны. В 1941—1943 годах станицу Аксайскую дважды оккупировали немецко-фашистские захватчики. Здесь шли ожесточенные бои. В 1942 году зенитная батарея 3-го дивизиона 485-го артиллерийского полка прикрывала эвакуацию жителей города через Дон.


title: Улица Маншук Маметовой (Актобе)

text: Улица Маншук Маметовой () — одна из улиц города Актобе, расположенная в центральной части города.


title: Улица Маншук Маметовой (Актобе)

text:
Географические координаты:
Улица Маншук Маметовой начинается на пересечении с проспектом Нокина и заканчивается на месте пересечения с проспектом Бокенбай батыра. Общая протяжённость улицы — около 3,8 км.


title: Улица Маншук Маметовой (Актобе)

text: Улица имеет четырёхполосное движение, начиная от ТД «Аида» в 12-ом микрорайоне — двухполосное. В основном прямолинейная, искривляется после ТД «Аида» на 90 градусов. Практически вдоль всей улицы расположена река Сазды.


title: Улица Маншук Маметовой (Актобе)

text: Проспект пересекает следующие улицы и проспекты: проспект Нокина, проспект 312-й стрелковой дивизии, улицу Аз Наурыз, проспект Абилкайыр-хана.


title: Улица Маншук Маметовой (Актобе)

text: Вдоль улицы расположены ТЦ «Шыгыс», ТД «Мерей», ТД «Аида», ТД «Гермес», Свято-Никольский собор, ТРК «MEGA Aktobe», магазин оптики «SmartОПТИКА» и множество других магазинов, салонов, аптек.


title: Георг Альбрехт Бранденбург-Кульмбахский (1666—1703)

text: Георг Альбрехт Бранденбург-Кульмбахский (; 27 ноября 1666 год — 14 января 1703 год) — представитель побочной ветви франконских Гогенцоллернов, носивших титул маркграфов Бранденбург-Байрейта и Бранденбург-Ансбаха. Эта династическая ветвь была основана его отцом Георгом Альбрехтом. Вступив в морганатический брак, Георг Альбрехт основал для своих сыновей баронский род фон Котцау.


text: Титулярный маркграф Георг Альбрехт Младший — посмертный ребёнок маркграфа Георга Альбрехта и его второй супруги Марии Софии Сольмс-Барутской. Как и его старшие единокровные братья, он обучался в байрейтской гимназии и получил хорошее образование. Георг был болезненным ребёнком, не ладил с братьями и отличался унылым характером, на котором, по мнению хронистов и родни, плохо сказалось отсутствие отцовского воспитания. Совершил гран-тур во Францию, во время которого также болел и страдал от приступов страха и мании преследования.


text: Георг Альбрехт вознамерился жениться на дочери местного чиновника Иоганна Петера Луца, чем вызвал протесты в семье. Сохранились письма курфюрста Пруссии Фридриха III, в которых он выражал возмущение этими матримониальными планами с неравнородной. Фридрих требовал оказать давление на маркграфа-отца, чтобы прекратить эту связь. Недовольство невестой Георга Альбрехта выразили также маркграфы Кристиан Эрнст Бранденбург-Байрейтский и Георг Фридрих Бранденбург-Ансбахский. Интриги вокруг влюблённых и шпионаж за ними со стороны семьи закончились заключение начальницы курьеров в подвале дворца в Оберкотцау. Георг Альбрехт пообещал дворец поджечь, и его самого на несколько недели посадили под арест. Иоганна Петера Луца перевели на работу в Лихтенберг, чтобы отдалить его семью от Георга Альбрехта. Ни один из священников княжества не решился обвенчать влюблённых, и Георг Альбрехт и Регина Магдалена Луц вопреки воле семьи поженились 27 апреля 1699 года в паломническом Мария Лорето в Богемии.


text: Поставленная перед фактом семья присвоила супруге Георга Альбрехта титул «мадам де Котцау». Впоследствии сыновьям и их потомкам был присвоен титул баронов фон Котцау по вымершему в 1661 году рыцарскому роду Котцау, не имевшему при этом с ними родственных связей. По соглашению потомки Георга Альбрехта исключались из очереди наследования маркграфского титула и лишались прав на бранденбургские владения. Ветвь Георга Альбрехта, владевшая дворцом в Оберкотцау и окружавшими его деревнями сохранилась до XX века и угасла по мужской линии лишь в 1976 году. У Георга Альбрехта родилось трое сыновей, средний из которых Фридрих Карл умер в младенчестве. Сам Георг Альбрехт умер в 36 лет и был похоронен в Байрейтской городской церкви.


title: Tower 185

text: Tower 185 — офисный небоскрёб, расположенный по адресу: площадь 35-37, , район , город Франкфурт-на-Майне, земля Гессен, Германия. Имея высоту 204 метра, является 4-м по высоте зданием не только города, но и всей страны, и 44-м по высоте в Европе (включая Россию).