title: Мавзолей Шаха Ниматуллы Вали

text:
После этого Шах Ниматулла совершил поездки в Египет и Мавераннахр и на некоторое время поселился в городе Шахрисабз, расположенном недалеко от Самарканда. Во время путешествий мистика произошла его встреча с Тамерланом.
Из Шахрисабза Шах Ниматулла отправляется в Герат, затем в Мешхад и Керман, а оттуда – в Махан, где проводит около 25 последних лет жизни. В период проживания мистика в Махане слава о нем достигает даже отдаленных уголков Ирана и Индии, поэтому множество желающих посетить его приезжает в этот город.


title: Мавзолей Шаха Ниматуллы Вали

text: Шихаб ад-Дин Ахмад Вали-шах I, султан Деккана из династии Бахмани, попросил учеников мистика, чтобы они воодушевили его на поездку в Индию. Шах Ниматулла послал в Индию своего внука Шаха Халильуллу, тем самым подготовив почву для переноса суфийского ордена Ниматуллахи на Деканское плоскогорье.


title: Садахяни, Хоссейн

text: Хоссейн Садахяни (; 1 января 1903, Тебриз - 1 декабря 1982, Тегеран) — иранский футболист, нападающий, и тренер. Первый главный тренер в истории национальной сборной Ирана. Известен по игре за «Шарлеруа» и «Фенербахче».


title: Садахяни, Хоссейн

text: В течение первой половины 1920-х годов находился сначала в Турции, а затем в Австрии, где в частности занимался футболом в молодежных командах. В 1924 вернулся на родину, где основал футбольную команду в Мешхеде.


title: Садахяни, Хоссейн

text: В 26 лет снова отправился в Европу, вступив на обучение в один из университетов в бельгийском городе Шарлеруа. Там стал игроком команды второлигового клуба «Маршьен-Монко». Футбольный талант иранского студента привлек внимание представителей тренерского штаба ведущего местного клуба «Шарлеруа», в состав которого Садахяни присоединился в 1930 году, став первым иранским игроком в европейском футболе. Сыграл за «Шарлеруа» четыре сезона. Был среди лучших голеадоров, отметившись 34 забитыми голами в 54 матчах чемпионата.


title: Садахяни, Хоссейн

text: В 1935 году вновь отправился в Турцию, где стал игроком столичного «Фенербахче», за который играл до 1936 года.


title: Садахяни, Хоссейн

text: Летом 1941 года было принято решение о создании национальной футбольной сборной Ирана, тренировать которую был приглашен Садахяни. За исключением непродолжительного перерыва с 1948 по 1949 года, был незаменимым главным тренером главной команды Ирана до 1950 года. Параллельно В 1945 году начал работать с футбольной командой Тегеранского университета, подготовкой которой занимался до 1964 года.


title: Корона Киани

text: Корона Киани () — корона, использовавшаяся правителями династии Каджаров. Была сделана в 1796 году по указу Фетх-Али-шаха и использовалась уже шахами последующих поколений. На персидском языке киани означает «шахский».


title: Корона Киани

text: С исчезновением Сасанидов, иранские шахи не использовали корону такой формы. Корона в тот период напоминала эгретку.


title: Корона Киани

text: Для изготовления этой короны использовались золото и серебро. Из других элементов, использовавшихся для этой короны, можно выделить алмазы, изумруды, рубины и жемчуг.


title: Корона Киани

text:
В настоящее время корона Киани хранится в Национальной сокровищнице Центрального Банка Ирана.
За исключением Мохаммад-шаха все каджарские шахи носили эту корону.


title: Корона Киани

text: Реза-шах Пехлеви не хотел использовать корону Киани. Поэтому он приказал группе иранских ювелиров под контролем ювелира с Кавказа российского происхождения Серадж ад-дина Джавахери создать для него новую корону.


title: Корона Киани

text: Представляет интерес то обстоятельство, что корона Киани стала первой короной, созданной после завершения эпохи Сасанидской империи в стиле той империи. Короны сасанидских падишахов в зависимости от их предпочтений имели различный вес и форму. Некоторые из этих корон были настолько тяжелы, что их на тонкой цепочке подвешивали к потолку, чтобы она не придавала слишком большой тяжести носившим её падишахам. Среди привлекающих внимание особенностей подобных корон того периода можно выделить зубцы на её поверхности, что считалось религиозным и национальным знаком и признаком древних богов. Фактически, использование этих зубцов служило для демонстрации связи шаха с высшим миром. Эти же зубцы можно ясно видеть и на короне Киани. Другой особенностью сасанидских корон было наличие украшения, имитирующего солнечные лучи в передней части короны, что также хорошо видно на короне Киани. Эти лучи символизирует солнце. Поскольку в Древнем Иране солнце служило знаком благодати и богов, использование этого украшения показывало получение правителями легитимации со стороны богов.


title: Площадь Свободы (Порту)

text: Площадь Свободы () — площадь в городе Порту (Португалия). Она расположена в Санту-Илдефонсу, в нижней части города (Baixa).


title: Площадь Свободы (Порту)

text: Площадь Свободы была политическим, экономическим и социальным центром Порту.


title: Площадь Свободы (Порту)

text: После 1788 года, религиозный ордер Элигий (известный как Lóios, на португальском языке) построил монастырь в неокласическом стиле на южной стороне площади, ныне известный как Дворец Кардозез .


title: Площадь Свободы (Порту)

text: В 1866 году открыт памятник, посвященный королю Педру IV.


title: Желвак (значения)

text: Желва́к (вероятно, от древнеславянского жолвь, «черепаха») — вздутие под кожей человека или животного, под корой дерева; мускулы, проявляющиеся под кожей лица при жевании. В настоящее время употребляется в основном в геологических значениях:


title: Эквадорский референдум по офшорным зонам (2017)

text: Эквадорский референдум по офшорным зонам прошёл 19 февраля 2017 года одновременно с 1-м туром всеобщих выборов. Он касался запрещения для политиков и государственных служащих иметь банковские счета и компании в т. н. «налоговых убежищах» (офшорах)


text: Предложение было одобрено большинством (5 миллионов) избирателей. Таким образом, политики и госслужащие в течение одного года должны перевести свои активы из офшоров В противном случае они потеряют свои посты и должности.


text: «¿Está usted de acuerdo en que, para desempeñar una dignidad de elección popular o para ser servidor público, se establezca como prohibición tener bienes o capitales, de cualquier naturaleza, en paraísos fiscales?»


text: «Согласны ли Вы, что для занимающих избираемые должности или для государственных служащих должен быть запрет на владение активами или капиталами любой природы в офшорных зонах?»


text: Налоговое ведомство Эквадора перед проведением референдума опубликовало резолюцию, определяющую критерии, по которым офшорные территории делились на две категории: предпочтительные налоговые режимы и низкие налоговые режимы. Предпочтительный налоговый режим — зона с эффективным налогом меньше, чем 60 % от корпоративного налога на прибыль (CIT) в Эквадоре, составляющим 13,2 %. Низкий налоговый режим — зона с эффективным налогом меньше, чем 60 % от 13,2%-го CIT в Эквадоре и отсутствием существенной экономической активности. На момент референдума был опубликован список офшорных территорий, в который вошли 28 зон в обеих Америках, 19 зон в Океании, 16 — в Европе, 13 — в Азии, 9 — в Африке и 2 — на прочих островных территориях.


text: Уходящий президент Рафаэль Корреа подчеркнул, что поддерживает предложение, выдвинутое на референдум, заявляя ранее, что офшорные зоны являются одной из главных проблем демократии.


title: Обновлённая УНИТА

text: Обновлённая УНИТА () — ангольская политическая организация 1998—2005 годов. Создана умеренными деятелями УНИТА в качестве альтернативы радикально антиправительственному курсу исторического лидера УНИТА Жонаса Савимби. Выступала за лояльный компромисс с правящей МПЛА на основе Лусакского протокола. Прекратила деятельность после гибели Савимби, окончания гражданской войны и легализации исторической УНИТА.


title: Обновлённая УНИТА

text: С 1975 года в Анголе шла гражданская война между правительством МПЛА и повстанческим движением УНИТА. Во главе МПЛА стояли Агостиньо Нето (1975—1979) и Жозе Эдуарду душ Сантуш (с 1979), бессменным лидером УНИТА был Жонас Савимби. Режим МПЛА до 1990 позиционировался как марксистско-ленинский и просоветский, на его стороне воевали кубинские экспедиционные войска. Идеология УНИТА совмещала левый радикализм с крайним антикоммунизмом, движение пользовалось поддержкой КНР и американской администрации Рональда Рейгана.


title: Обновлённая УНИТА

text: Положение резко изменилось на рубеже 1980—1990-х. Под влиянием советской перестройки МПЛА отказалась от коммунистической идеологии и согласилось на мирные переговоры с УНИТА. В мае 1991 президент Анголы душ Сантуш и лидер УНИТА Савимби подписали Бисесские соглашения о прекращении гражданской войны и переходе к многопартийной демократии. Однако выборы 1992 года не удалось провести в соответствии с договорённостями — разразился политический кризис и кровавый конфликт. Гражданская война возобновилась с небывалой ранее интенсивностью.


title: Обновлённая УНИТА

text: Новая попытка компромисса была предпринята осенью 1994 года. Правительство МПЛА и руководство УНИТА согласовали Лусакский протокол, подтвердивший Бисесские соглашения. В апреле 1997 было сформировано Правительство национального единства и примирения, в которое вошли представители УНИТА.


title: Обновлённая УНИТА

text: Савимби получил официальный статус лидера оппозиции. Некоторые деятели из его окружения заняли видные государственные посты: например, Жорже Валентин — в правительстве, Демостенеш Амос Шилингутила — в министерстве обороны, Арлиндо Пена — в генеральном штабе ангольских вооружённых сил.


title: Обновлённая УНИТА

text: Однако обе стороны считали компромисс временным перемирием и готовились к окончательному военному решению. Соотношение сил складывалось не в пользу УНИТА. Видные деятели оппозиции — прежде всего Валентин, Шилингутила и секретарь УНИТА Эужениу Манувакола — склонялись к полной интеграции в государственную систему на правах «младших партнёров» МПЛА. Это шло вразрез с намерениями Савимби и его ближайших соратников, подобных командиру спецназа УНИТА Антониу Дембо.


title: Обновлённая УНИТА

text: В 1998 году стало очевидным скорое возобновление гражданской войны. Умеренное крыло УНИТА приняло решение создать самостоятельную организацию.


title: Обновлённая УНИТА

text: Инициативу в сентябре 1998 проявил Эужениу Манувакола, его поддержали Жорже Валентин и Демостенеш Амос Шилингутила. Они пошли на открытый разрыв с Савимби, учредив партию "UNITA Renovada" ("UNITA-R") — "Обновлённая УНИТА".


title: Обновлённая УНИТА

text: Программа «Обновлённой УНИТА» в общем и целом сводилась к выполнению положений Лусакского протокола. Партия позиционировалась как лояльная оппозиция — формально сохранявшая некоторые признаки исторической УНИТА, но отказывающаяся от вооружённой борьбы с правительством МПЛА. Такая позиция обосновывалась декоммунизацией правящего режима, формальным провозглашением демократических принципов и выводом из Анголы кубинских войск. Эти принципы Бисесских соглашений рассматривались как достаточные для примирения с МПЛА.


title: Обновлённая УНИТА

text: Первый съезд «Обновлённой УНИТА» состоялся в Луанде 11—14 января 1999 года. Участвовали около семисот делегатов. Председателем был избран Эужениу Манувакола, генеральным секретарём — Сильвестр Габриэл Сами, секретарём во внешним связям — Жорже Валентин. Съезд выразил полную поддержку Лусакскому протоколу, который характеризовал как основу для достижения мира в Анголе. Вина за продолжение кровопролития возлагалась на УНИТА и лично Савимби. Съезд потребовал роспуска вооружённых сил УНИТА. Одновременно было объявлено о содействии правительству в таких областях, как экономическое развитие, обеспечение полной занятости, разминирование территорий. Официальные программные установки носили левоцентристский характер.


title: Обновлённая УНИТА

text: 18 февраля 1999 года в Луанде было подписано соглашение между правительством Анголы и партией «Обновлённая УНИТА». Стороны выразили приверженность Лусакскому протоколу и обязались его соблюдать. При этом подчёркивалось, что «военизированные группы Жонаса Савимби находятся вне рамок Лусакского протокола». Фактически это означало договор о военно-политическом союзе и совместном подавлении УНИТА. От имени правительства соглашение подписал министр региональной администрации Фаустино Мутека, от имени «Обновлённой УНИТА» — Эужениу Манувакола.


title: Обновлённая УНИТА

text: В последующие три года деятельность «Обновлённой УНИТА» сводилась к изъявлении лояльности правительству МПЛА и президенту душ Сантушу и призывам к членам УНИТА прекратить вооружённую борьбу. По словам Жорже Валентина, «Обновлённая УНИТА» играла роль «моста для тех, кто переходил на сторону законности». Таким образом, UNITA-R являлась организацией бывших сторонников Савимби, решивших перейти на сторону властей.


title: Обновлённая УНИТА

text: 22 февраля 2002 года погиб в бою Жонас Савимби. 5 марта 2002 стало известно о смерти его преемника Антониу Дембо. Эужениу Манувакола заявил, что бойцы УНИТА продолжали вооружённое сопротивление «только по воле доктора Савимби». Он констатировал военное поражение УНИТА и высказал претензии своей партии на организационно-политическую роль в ходе стабилизации — в частности, в распределении гуманитарной помощи.


title: Обновлённая УНИТА

text: Руководство УНИТА принял повстанческий генерал Паулу Лукамба Гату. Хотя до того генерал Гату считался «твёрдым савимбистом», он немедленно вступил в переговоры с правительством. 4 апреля был подписан Меморандум о взаимопонимании — очередное соглашение о прекращении огня и политическом урегулировании. Лукамба Гату встретился также с Эужениу Мануваколой.


title: Обновлённая УНИТА

text: Вооружённые силы УНИТА были частично интегрированы в правительственную армию, частично демобилизованы. УНИТА легализовалась как оппозиционная партия. В новых условиях наличие «Обновлённой УНИТА» в значительной степени теряло смысл.


title: Обновлённая УНИТА

text: В июле 2002 года Эужениу Манувакола подал в отставку с поста председателя «Обновлённой УНИТА». Лидеры легализованной УНИТА приветствовали этот шаг как облегчающий процесс объединения. После заявлений Мануваколы их слишком многое разделяло. Первая же встреча Мануваколы с Лукамбой Гату в апреле 2002 оставила скорее негативное впечатление.


title: Обновлённая УНИТА

text: В 2003 году историческую УНИТА возглавил Исайаш Самакува. Между организациями происходило организационно-политическое сближение, постепенно переросшее в интеграцию, которая в основном завершилась к 2006 году. Большинство руководителей и активистов «Обновлённой УНИТА», в том числе Манувакола и Шилингутила, вернулись в историческую УНИТА. Жорже Валентин примкнул к МПЛА.


title: Обновлённая УНИТА

text: После учредительного съезда Обновлённой УНИТА в Луанде возникли слухи о том, что разрыв основателей партии с Савимби был профинансирован правительством в размере 3 миллионов долларов. Доказательств этому нет, но характерно, что аналогичные сведения распространялись во время конфликта в другой оппозиционной партии — ФНЛА: утверждалось, что Лукас Нгонда Бенги, противник Холдена Роберто, получил от правительства 12 миллионов долларов.


Премия «Сатурн» за лучшую работу художника-постановщика () вручается Академией научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов, регулярно с 2010 года.


title: Премия «Сатурн» за лучшую работу художника-постановщика

text: С 1976 по 1978 параллельно с наградами за лучшую работу художника-постановщика также вручались награды за лучшие декорации.


Премия «Сатурн» за лучший независимый фильм () вручается Академией научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов, начиная с 2013 года.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: «Никита Пустосвят. Спор о вере» — крупноформатная картина русского художника Василия Перова (1834—1882), написанная в 1880—1881 годах. Принадлежит собранию Государственной Третьяковской галереи ( 407). Размер картины — . Картина не была закончена из-за болезни и смерти художника, который скончался от чахотки в 1882 году. В том же году полотно было приобретено у наследников Перова Павлом Третьяковым.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: На картине изображён драматический момент «спора о вере» — исторического события времён московской смуты 1682 года, к двухсотлетию которого Перов планировал завершить работу над полотном. Прения состоялись 5 июля 1682 года в Грановитой палате Московского Кремля. Композиция картины строится на противопоставлении правой части, где находится группа раскольников-старообрядцев во главе с суздальским священником Никитой Пустосвятом, и левой части, где изображены власть имущие — царевна Софья Алексеевна, патриарх Московский Иоаким, архиепископ Холмогорский Афанасий (Любимов) и другие.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Современники высоко оценивали ряд фигур на полотне, особенно в правой его части, которая была более проработана художником. Писатель Николай Лесков отмечал, что «картина „Никита Пустосвят“ представляет собой удивительный факт художественного проникновения», а критик Владимир Стасов писал, что у Перова «не одна только толпа, волнующаяся, мятежная, гремящая бурей, но также и солисты, колоссальные запевалы». В советское время исторические произведения позднего периода творчества Василия Перова, включая «Никиту Пустосвята», подвергались резкой критике, а его взгляды на историю и религию рассматривались как реакционные. При этом признавалась роль Перова в создании концепции исторического героя, готового отдать за убеждения свою жизнь, а также отмечался историзм, пронизывающий всю образную структуру полотна.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Василий Перов работал над картиной «Никита Пустосвят. Спор о вере» — самым большим по размеру из всех своих полотен — в 1880—1881 годах. Искусствовед Ольга Лясковская полагает, что, скорее всего, работа над полотном была начата раньше, в конце 1870-х годов, поскольку «сама величина сложной картины требовала многолетней работы». По всей видимости, Перов хотел приурочить окончание работы над полотном к двухсотлетию изображённого на нём события, происшедшего в 1682 году. При написании картины художник использовал сведения из романа Евгения Карновича «На высоте и на доле: Царевна Софья Алексеевна», который был опубликован в 1879 году. По некоторым сведениям, в процессе работы над полотном Перову помогал его ученик Александр Новоскольцев.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text:
В статье о Перове, включённой в 13-й том «Русского биографического словаря», историк искусства Алексей Новицкий сообщает некоторые сведения, переданные ему Елизаветой Егоровной, вдовой художника. Идея создания картины «Никита Пустосвят», скорее всего, появилась у Перова под влиянием его общения с писателем Павлом Мельниковым-Печерским, с которым художник неоднократно обсуждал проблемы, связанные с историей раскола. В частности, Мельников-Печерский снабдил Перова портретами, которые были нужны для написания левой стороны картины. По сведениям из того же источника, взяться за написание такого большого полотна Перова убедил художник Иван Шишкин. Перов долго искал подходящего натурщика для Никиты Пустосвята и в конце концов «нашёл такого среди бродяг».
В сентябре 1880 года Перова в его московской мастерской навестил художник Иван Крамской. Позднее, уже из Петербурга, Крамской писал Павлу Третьякову: «Был у Перова, видел картину „Никита Пустосвят“ и нашёл и его самого, а, главное, картину, гораздо лучше, чем ожидал. Есть головы положительно хорошие». Встречаются упоминания об этом полотне и в воспоминаниях художника Михаила Нестерова, который описывал, как ученики натурного класса Московского училища живописи, ваяния и зодчества, в котором преподавал Перов, заходили к нему на именины: «Учеников встречал именинник со своей супругой, приглашал в мастерскую, где во всю стену стоял „Пустосвят“, а по другую „Пугачёвцы“» (имелась в виду картина «Суд Пугачёва»).


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: В последний год своей жизни Перов сильно болел, и, по выражению Алексея Новицкого, картина «Никита Пустосвят» оказалась «лебединой песнью художника», который «работал над нею даже тогда, когда уже едва был в состоянии держать кисти в руках». Тем не менее полотно осталось незаконченным. Историк искусства Николай Собко писал, что Перов оставался недоволен многим в картине, особенно в её правой стороне, и «замышлял многое переписать тут на-ново, да смерть помешала исполнить ему это намерение». 29 мая (10 июня) 1882 года Василий Перов скончался от чахотки, и в том же году картина была приобретена у его наследников Павлом Третьяковым.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Картина не была показана на выставках при жизни художника, который после выхода в 1877 году из Товарищества передвижных художественных выставок практически не принимал участия в выставочной деятельности. Николай Собко сообщал, что художнику Михаилу Боткину удалось уговорить Перова послать «Никиту Пустосвята» (вместе с полотном «Первые христиане в Киеве») на Всероссийскую промышленно-художественную выставку, которая открывалась в Москве 20 мая 1882 года, за несколько дней до смерти автора. Картина, под названием «Никита Пустосвят (из времён царевны Софьи Алексеевны)», действительно фигурировала в каталоге выставки, но по какой-то причине там не экспонировалась.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: В 1883 году полотно было включено в каталог посмертной выставки произведений Перова, проходившей в Санкт-Петербурге: по одним источникам, оно там экспонировалось, а по другим — нет. Как бы то ни было, во время выставки некоторые специалисты получили возможность ознакомиться с картиной «Никита Пустосвят». В частности, художник Владимир Осипов (ученик Павла Чистякова) высказал следующее мнение об этом произведении Перова: «Какие прекрасные вещи его молодости, какая добросовестность выписки. Двухсаженное полотно изображает Грановитую палату. Масса фигур, движения самые крайние, композиция запутанная, пятна совершенно нет, — но типы попадаются удачные, картина только подмалёвана».


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Согласно каталогу Третьяковской галереи, картина «Никита Пустосвят. Спор о вере» предстала перед зрителями на выставке, проходившей в 1933—1934 годах в Москве, а затем — на выставке 1934 года в Ленинграде. Обе экспозиции были посвящены 100-летию со дня рождения Перова и проходили в зданиях Государственной Третьяковской галереи и Государственного Русского музея, соответственно. Полотно «Никита Пустосвят» также принимало участие в выставке произведений Перова, посвящённой 150-летию со дня рождения художника. Эта выставка проходила в 1984—1985 годах поочерёдно в Москве, Ленинграде, Киеве и Минске.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text:
В основу сюжета картины положен «спор о вере» — историческое событие времён московской смуты 1682 года, также известной как Хованщина. После смерти царя Фёдора Алексеевича, происшедшей 27 апреля 1682 года, обострилась борьба за власть между боярскими родами Милославских и Нарышкиных. Царевна Софья Алексеевна решила воспользоваться недовольством стрельцов, которые выступили на стороне Милославских и казнили ряд представителей рода Нарышкиных и их сторонников. В результате этого стрелецкого бунта Софья Алексеевна была объявлена регентшей при малолетних царях Иване и Петре, а начальником Cтрелецкого приказа был назначен князь Иван Андреевич Хованский. В то же самое время, почувствовав слабость центральной власти, активизировались раскольники-старообрядцы, представители которых собрались в Москве и проповедовали свои взгляды в стрелецких полках, а также предлагали провести открытый теологический диспут на Красной площади. Лидером раскольников — противников официальной церкви — был суздальский священник Никита Добрынин, по прозвищу Пустосвят. Несмотря на поддержку Хованского, открытую дискуссию старообрядцам провести не удалось, но 5 июля 1682 года в Грановитой палате Московского Кремля состоялся «спор о вере», проходивший в присутствии царевны Софьи Алексеевны и патриарха Иоакима.
Перед входом в Грановитую палату, на Красном крыльце, раскольники столкнулись со священниками, которых не пускали в помещение; в возникшей потасовке изрядно досталось и самому Никите Пустосвяту, которого один из священников схватил за волосы. Подоспевшие стрельцы разняли дерущихся и проводили раскольников к месту спора. В «Истории России с древнейших времён» Сергей Соловьёв так описывал их приход: «С шумом вошли раскольники в Грановитую и расставили свои налои и свечи, как на площади; они пришли утверждать старую веру, уничтожать все "новшества", а не замечали, какое небывалое новшество встретило их в Грановитой палате: на царском месте одни женщины! Царевны-девицы открыто пред всем народом, и одна царевна заправляет всем!» По описанию Соловьёва, на троне рядом с Софьей Алексеевной сидела её тётка Татьяна Михайловна, а пониже в креслах — царица Наталья Кирилловна и царевна Мария Алексеевна.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text:
Патриарх Иоаким спросил староверов, зачем они пришли и каковы их требования. Никита Пустосвят ответил: «Мы пришли к царям-государям побить челом о исправлении православной веры, чтоб дали нам своё праведное рассмотрение с вами, новыми законодавцами, и чтоб церкви Божии были в мире и согласии». Патриарх возразил, что не пристало им исправлять что-либо в церковных делах, поскольку они ещё «грамматического разума не коснулись». В ответ Никита заявил: «Мы пришли не о грамматике с тобою говорить, а о церковных догматах!» Далее ему попытался возражать архиепископ Холмогорский Афанасий, но Пустосвят подскочил к нему с поднятой рукой, говоря: «Что ты, нога, выше головы ставишься? Я не с тобою говорю, а с патриархом». Стрельцы оттащили Никиту от Афанасия, а Софья встала и начала говорить: «Видите ли, что Никита делает? В наших глазах архиерея бьёт, а без нас и подавна бы убил».
Тот момент этого драматического противостояния, когда спор сменился насилием, и изобразил Перов на своём полотне. Чуть правее центра картины, с крестом в руке — Никита Пустосвят. Справа от него — монах Сергий с челобитной. На полу, приложив руку к щеке, на которой Никита «запечатлел крест», лежит архиепископ Афанасий. В левой части полотна — царевна Софья Алексеевна, которая встала со своего трона, разгневанная дерзким поведением раскольников. Рядом с ней — патриарх Иоаким, к которому рвётся Никита Пустосвят. В глубине изображён князь Иван Хованский. Стоя́щий по правую руку от Софьи молодой боярин — по-видимому, князь Василий Голицын.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Искусствовед Алла Верещагина писала, что «композиция строится на противопоставлении левой и правой частей картины: раскольников и официального окружения Софьи и патриарха». Помимо этого, «сумятице фигур в нижней части картины противостоит верхняя часть — выше всех возвышается правительница». При этом в первоначальных эскизах царевне Софье и патриарху Иоакиму предназначались примерно равные роли — составляя единую группу, они находились на одном уровне, и патриарх выглядел даже более активным, чем Софья. Обсуждая композицию окончательной версии картины, искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что в ней художник пришёл «к академическому приёму расположения фигур по овалу, несколько разомкнутому спереди, с заполнением углов холста второстепенными группами».


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Царевна Софья — молодая женщина в парчовых одеждах — выделяется своей царственной осанкой и гордым взглядом. Бесстрашно, широко открытыми глазами смотрит она на толпу раскольников, «с тем выражением холодного, „управляемого“ гнева, которое так отличает её психическое состояние от состояния Пустосвята». Сравнивая с картиной Ильи Репина «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре…» (1879, ГТГ), искусствовед Нонна Яковлева отмечала, что перовский образ царевны Софьи — «своеобразная антитеза репинскому: в ней та же сила характера, но благородная; она благообразна и светла даже в гневе»; «она стоит над схваткой, смиряя её». Искусствовед Ольга Лясковская писала, что женские фигуры получились у Перова слабее всего, отмечая при этом, что, возможно, он собирался ещё поработать над образом Софьи.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Со стороны староверов-раскольников главным действующим лицом является Никита Пустосвят — «растерзанный, исступлённый, с торчащей вперёд острой бородёнкой», в образе которого «звучит тема фанатизма, преданности идее до самоуничтожения». Искусствовед Леонид Дитерихс отмечал, что фигура Пустосвята «одна могла бы быть целой картиной»; по его словам, «во всей русской школе живописи нельзя найти другой, подобной ей, где бы так поразительно верно разгадан был характер этого фанатика раскола». Пустосвят изображён как выходец из народа, из бедного провинциального духовенства. Он одет в потёртый подрясник, под которым видны его худые плечи, а священника в нём выдаёт только надетая на шею епитрахиль. На ногах его — лапти и онучи, одной ногой он наступает на новопечатную «исправленную» книгу. Он весь в движении — одной рукой держит восьмиконечный крест, а другую отвёл назад, как бы готовясь нанести удар. Перов много работал и над изображениями других раскольников, среди которых критики отмечали образы священнослужителя, стоящего справа с иконой в руках, старика, указывающего на свиток, а также изображённого у самого правого края полотна раскольника, выглядывающего из-за спины стрельца.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Отношение автора полотна к созданному им образу Никиты Пустосвята остаётся неясным — создаётся впечатление, что художник является бесстрастным зрителем изображаемого им события. В этой схватке «ясно одно — непримиримость сторон, бесполезность спора и вместе с тем бессилие протеста против государственной власти». В картине показан «отчаянный поединок сильных характеров, который может разрешиться только катастрофой — смертью главного героя». Так и произошло в действительности: Софья не смогла смириться с существованием оппонента-проповедника, столь фанатично преданного своим идеям и верованиям, и вскоре после «спора о вере» Никита Пустосвят был схвачен стрельцами и обезглавлен.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: В описи произведений Перова, опубликованной Николаем Собко в 1899 году, упоминались пять рисунков, созданных художником в период работы над картиной «Никита Пустосвят», а также «головы оттуда же, 2 листа» (все указанные эскизы и этюды датированы 1880 годом). Согласно приведённой информации, бо́льшая часть этих рисунков была в собственности художника Владимира Перова (сына Василия Григорьевича), а меньшая часть — в московской коллекции . Один из графических эскизов впоследствии был передан в собрание Третьяковской галереи — «Никита Пустосвят. Спор о вере» (бумага на картоне, карандаш, , 1880).


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: В списке, составленном Николаем Собко, также упоминался живописный эскиз для картины «Никита Пустосвят», датированный 1881 годом и находившийся «у г. Сорокоумовского, в Москве» (по-видимому, имелся в виду один из представителей известной купеческой династии Сорокоумовских).


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Писатель Николай Лесков в письме к редактору «Художественного журнала» Николаю Александрову отмечал, что с его точки зрения как человека, «несколько разумеющего историю раскола», картина Василия Перова «Никита Пустосвят» представляет собой «удивительный факт художественного проникновения». При этом, по словам Лескова, имеется в виду «проникновение в самую задушевную суть исторического момента, который она изображает». Искусствовед Леонид Дитерихс писал, что, несмотря на незаконченность картины, «Никита Пустосвят» является одним из сильнейших полотен в русской исторической живописи, как со стороны «проникновения» (по выражению Лескова), так и с точки зрения техники и красок.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text:
В 1887 году, сравнивая суриковскую «Боярыню Морозову» с перовским «Никитой Пустосвятом», художественный критик Владимир Стасов писал, что у Перова «не одна только толпа, волнующаяся, мятежная, гремящая бурей, но также и солисты, колоссальные запевалы», к которым, по его мнению, в первую очередь относится сам Никита Пустосвят — «бурный, страстный, раздражённый, громко и необузданно укоряющий всех за отступничество», а также стоящий немного позади него «товарищ его, с большой иконой в руках, тоже раскольник-фанатик, но невозмутимый и непоколебимый, как гранит, как скала, о которую разобьются все кипучие волны врагов и друзей». Стасов высоко ценил это полотно и считал, что «Суриков остался далеко позади Перова и двух главных действующих лиц в его картине». При этом, однако, Стасов признавал, что Перову плохо удавались, по его определению, «многосложные» сцены, и что вся левая сторона картины «уже вполне лишена всякой талантливости, характеристики и правды».
В советское время исторические произведения позднего периода творчества Василия Перова подвергались резкой критике, а его взгляды на историю и религию рассматривались как реакционные. Помимо «Никиты Пустосвята», в этом ряду упоминалась также его другая картина — «Суд Пугачёва» (1875, Государственный исторический музей). В монографии о Перове, выпущенной в 1934 году к столетию со дня рождения художника, искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов называл эти картины неудачными и эклектическими и писал, что трактовка раскола в «Никите Пустосвяте» в той же степени реакционна, как и трактовка крестьянской революции в его картине «Суд Пугачёва». Вместе с Перовым Фёдоров-Давыдов критиковал и поддержавшего его Николая Лескова, которому нравилось представление раскольников в виде слепых фанатиков и интриганов, а Софьи — в качестве олицетворения «мудрой и могущественной государственной власти самодержавия». Отмечая, что картины Перова относятся к наиболее психологичным в русской исторической живописи 1870-х годов, Фёдоров-Давыдов писал, что «психологизм, всё нарастая в творчестве Перова, к концу его жизни становится орудием выражения реакционного содержания».


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Искусствовед Владислав Зименко в целом также считал картину «Никита Пустосвят» малоудачной, тем не менее признавая выразительность ряда представленных на ней образов, среди которых он выделял экспрессивную фигуру самого́ Никиты Пустосвята, «страстное сухое лицо которого с острой, резко выдающейся вперёд бородой гневно обращено к противникам „истинной веры“». По словам Зименко, художник и сам чувствовал несовершенство своих последних картин, многократно перерабатывая их, а иногда даже уничтожая законченные варианты.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Искусствовед Владимир Обухов отмечал, что, работая над образами Никиты Пустосвята и его товарищей, Василий Перов проявил себя в качестве одного из создателей концепции исторического героя — «деятельного, ответственного за каждый свой поступок, готового отдать за убеждения собственную жизнь». К достоинствам картины Обухов относил «историзм, которым проникнута вся её образная структура». Он отмечал, что в картине «Никита Пустосвят» исторический характер присутствует не только в обстановке, но и в образах стрельцов, монахов и раскольников — «это не переряженные актёры, а живые и психологически достоверные исторические типы». Главным недостатком полотна Обухов считал «полное отсутствие живых авторских интонаций», отстранённую позицию художника по отношению к тому, что изображено на картине — положительные явления спокойно им констатируются, а по отношению к отрицательным сторонам нет прямого осуждения. Среди других недостатков Обухов упоминал бросающуюся в глаза жёсткость живописи, «некоторый композиционный разлад», а также условность образов некоторых персонажей — в частности, царевны Софьи и архиепископа Афанасия.


title: Никита Пустосвят. Спор о вере

text: Обсуждая произведения на историческую и религиозную тематику, написанные Перовым в последнее десятилетие его жизни, искусствовед Владимир Леняшин отмечал, что в целом они не получили должной оценки в художественных кругах. В качестве исключения Леняшин приводил мнение художника Николая Ге, который считал, что при переходе от обыденного жанра к религиозному, а затем к историческому талант Перова «развивался, и он поднимался всё выше и выше». Высоко оценивая картины «Суд Пугачёва» и «Никита Пустосвят. Спор о вере», Ге отмечал, что Перов «перешёл к истории и сделал только две вещи, которые не кончил, но которые имели громадное значение». По словам Леняшина, «не переоценивая эти работы, не следует обходить их вниманием».


title: Мариу Руй

text: Мариу Руй Силва Дуарте (; более известный как Мариу Руй; род. 27 мая 1991, Синиш, Португалия) — португальский футболист, защитник клуба «Наполи» и национальной сборной Португалии.


title: Мариу Руй

text: Был в системе португальской «Бенфики». За взрослую команду не сыграл ни одного матча.


title: Мариу Руй

text: В сезоне 2010/11 на правах аренды играл за португальскую «Фатиму». Сыграл 25 матчей и забил 1 гол во Второй лиге.


title: Мариу Руй

text: С 2011 по 2014 год принадлежал итальянской «Парме», но не сыграл за команду ни одного матча.


title: Мариу Руй

text: В сезоне 2011/12 был в аренде в «Губбио». Сыграл 31 матч и забил 2 гола в Серии B.


title: Мариу Руй

text: В сезоне 2012/13 был в аренде в «Специи». Сыграл 23 матча в Серии B.


title: Мариу Руй

text: В сезоне 2013/14 был в аренде в «Эмполи». Сыграл 26 матчей в Серии B. Команда заняла 2-е место в чемпионате и напрямую вышла в Серию A. Летом 2014 года игрок перешёл в «Эмполи» на постоянной основе. В сезоне 2014/15 сыграл 34 матча в Серии A. В сезоне 2015/2016 сыграл 36 матчей в чемпионате.


title: Мариу Руй

text: Летом 2016 года перешёл в «Рому» на правах аренды до 30 июня 2017 года с возможным правом выкупа. В сезоне 2016/2017 сыграл 5 матчей в чемпионате. Летом 2017 года «Рома» выкупила игрока за 6 млн евро.


title: Мариу Руй

text: Летом 2017 года перешёл в «Наполи» на правах аренды до 30 июня 2018 года с возможным правом выкупа.


title: Мариу Руй

text: Играл за сборную Португалии (до 19 лет) на Чемпионате Европы 2010. Сыграл 3 матча.


title: Мариу Руй

text: Играл на молодёжном чемпионате мира 2011. Сыграл 5 матчей и забил 1 гол. Сборная стала вице-чемпионом.


title: Мариу Руй

text: Дебютировал за основную Сборную Португалии 26 марта 2018 года в товарищеском матче со сборной Нидерландов.


title: Мариу Руй

text: Итого: сыграно матчей: 8 / забито голов: 0; победы: 3, ничьи: 4, поражения: 1.


Премия «Сатурн» за лучший фильм в жанре триллер () вручается Академией научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов, как отдельная категория с 2014 года. До этого триллеры были представлены в категориях: «лучший приключенческий фильм, боевик или триллер» (с 1995 по 2010 год) и «Лучший фильм ужасов или триллер» (с 2011 по 2013 год).


title: Музей Аксакова

text: Музей Аксакова - ряд музеев, посвящённые русскому писателю-славянофилу Сергею Тимофеевичу Аксакову и членам его семьи.


title: Ягода

text: Я́года (в бытовом значении) — маленький сочный или мясистый плод, обычно кустарниковых или травянистых растений, который при употреблении в пищу не требуется откусывать или разрезать. Данное определение не в полной мере соответствует ботаническому термину «ягода», с ботанической точки зрения к ягодам относятся помидоры и не относятся малина и земляника.


title: Ягода

text: Ягоды были для людей ценным источником пищи ещё до начала земледелия и до сих остаются одним из основных источников пищи для других приматов. Они тысячелетиями были важнейшей сезонной пищей для ранних охотников-собирателей, да и сегодня собирание ягод остаётся популярным занятием в Европе и Северной Америке. Со временем люди научились хранить ягоды, чтобы есть их зимой. Из них можно приготовить джем и варенье, а коренные американцы (индейцы), смешивая ягоды с мясом и салом, делают пеммикан.


title: Ягода

text: С точки зрения науки ботаники термин «ягода» обозначает определённый тип плода, с плотной тонкой кожурой и сочной серединой. Внутри всегда есть семена.


title: Верховная Рада (значения)

text: Верховная Рада () может иметь следующие значения:


title: Булатова, Галия Фатиховна

text: Галия Фатиховна Булатова (24 июня 1906 — 13 сентября 1985) — татарская советская театральная актриса, народная артистка РСФСР.


title: Булатова, Галия Фатиховна

text: Галия Булатова родилась 24 июня 1906 года в деревне Нижнее Алькеево Тетюшского уезда Казанской губернии. В 1926 году окончила Казанский театральный техникум.


title: Булатова, Галия Фатиховна

text: С 1926 года играла в Татарском академическом театре и в татарских театрах Москвы и Астрахани. В 1929—1965 годах была актрисой Татарского академического театра.


title: Булатова, Галия Фатиховна

text: Умерла 13 сентября 1985 года в Казани, похоронена на Ново-Татарском кладбище Старой слободы.


title: Сайковский, Анатолий Ипполитович

text: Анатолий Ипполитович Сайковский (род. 27 августа 1934, Каменское) — советский и украинский архитектор, главный архитектор Рыбинска, главный архитектор Новгорода, главный архитектор Кривого Рога.


title: Сайковский, Анатолий Ипполитович

text: Анатолий Ипполитович Сайковский родился 27 августа 1934 года в Каменском. Окончил киевскую художественную школу им. Т. Г. Шевченко, после этого переехал в Ленинград. Окончил Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Ученик И. И. Фомина и С. Б. Сперанского.


title: Сайковский, Анатолий Ипполитович

text: После этого А. Сайковский переезжает в город Рыбинск, где становится главным архитектором. Затем переезжает в Днепропетровск, где становится главным архитектором проектов в днепропетровском филиале «Укргорстройпроекта».


title: Сайковский, Анатолий Ипполитович

text: С 1972 года был направлен главным архитектором областного центра Новгорода.


title: Сайковский, Анатолий Ипполитович

text: В 1980-е годы Анатолий Сайковский предложил в Саксаганском районе Кривого Рога, на месте пустыря возле универсама «Кривбасс» сделать «Цветок Кривбасса» и весной 1984 года началось строительство, которое закончилось осенью.


title: Григорьев, Спиридон Алексеевич

text: Спиридон Алексеевич Григорьев (12 декабря 1910, село Улахан-Ан, Хангаласский улус, Якутская область — 1986, Якутск) — советский театральный режиссёр, актёр и педагог, народный артист РСФСР.


title: Григорьев, Спиридон Алексеевич

text: Спиридон Алексеевич Григорьев родился 12 декабря 1910 года в селе Улахан-Ан Хангаласского улуса (Якутская область, Иркутское генерал-губернаторство).


title: Григорьев, Спиридон Алексеевич

text: В 1928—1930 годах, будучи наборщиком, играл в якутской труппе при Русском драматическом театре.


title: Григорьев, Спиридон Алексеевич

text: В 1930—1933 годах учился на режиссёрском факультете Центрального техникума театрального искусства (ЦЕТЕТИС) (класс Б. Захавы и И. Толчанова).


title: Григорьев, Спиридон Алексеевич

text: В 1933—1961 годах был художественным руководителем Якутского драматического театра, став первым профессиональным режиссёром театра. Поставил более 100 спектаклей. Преподавал в драматической студии при театре.


title: Григорьев, Спиридон Алексеевич

text: В сезоне 1937—1938 годов прошёл режиссёрскую стажировку в Московском театре имени Евгения Вахтангова. В 1950 году находился на курсах руководящих работников искусства при Ленинградском государственном институте театрального искусства имени А. Н. Островского.


title: Григорьев, Спиридон Алексеевич

text: Умер в 1986 году.


title: Глобальная сеть мониторинга криолитозоны

text: Сеть глобального мониторинга криолитозоны (GTN-P — Global terrestrial Network on Permafrost) — международная программа по наблюдению за параметрами многолетней мерзлоты, включающая в свою работу сотни учёных и десятки институтов по всему миру. Сеть была создана в начале 1990-х гг. в рамках Всемирной системы наблюдений за климатом ([Climate observing System — GCOS]) и Глобальной системы наземных наблюдений (Global Terrestrial Observing Network — GTOS). Цель Сети глобального мониторинга криолитозоны заключается в получении исчерпывающей картины пространственной структуры, трендов и изменчивости мощности сезонноталого слоя и температуры многолетнемёрзлых пород. Постоянный мониторинг в рамках GTN-P, с момента его основания, координируется Международной Ассоциацией Мерзлотоведения.


text: Всемирная система наблюдений за климатом и Глобальная система наземных наблюдений совместно разработали 50 регистрируемых параметров состояния и динамики природной среды, среди которых есть многолетняя мерзлота. В рамках сети GTN-P, включающей как опытных, так и молодых исследователей-мерзлотоведов, выделено 2 ключевых параметра:


text:
• Термическое состояние мерзлоты (Thermal State of Permafrost — TSP), выраженное в температуре многолетнемёрзлых пород, измеряемых обширной сетью скважин.
• Толщина сезонноталого слоя, измерения которой ведутся в рамках отдельной Программы циркумполярного мониторинга деятельного слоя (Circumpolar Active Layer Monitoring — CALM).


text:
Сегмент TSP был изначально основан в рамках деятельности Геологической службы Канады в Оттаве. Наблюдения TSP в США и России были организованы при финансовой поддержке Национального научного фонда США, а ответственной организацией являлся Университет Аляски (Фэрбенкс). Массив данных температуры мерзлоты находится в открытом доступе на специальном сайте, а также доступен в сервисе Advanced Cooperative Arctic Data and Information Service (ACADIS). Сервис является совместным проектом Национального Центра Снега и Льда (NSIDC) в США, Корпорации Университетов по атмосферным исследованиям (UCAR) и Национального центра США по Атмосферным исследованиям (NCAR).
Программа Циркумполярного мониторинга деятельного слоя (CALM) была изначально связана с проектом International Tundra Experiment (ITEX) в 1991 г. В разные годы ответственными организациями за исполнение программы были Университет Рутгерса (1991—1994), Государственный университет Нью-Йорка (1994—1997), Университет Цинциннати (1998—2003) и Университет Делавер (2003—2009). На данный момент программа базируется в Университете Джорджа Вашингтона. Финансовая поддержка программы осуществляется из средств Национального научного фонда США. Массив данных мониторинга также находится в открытом доступе на специальном сайте программы и на сайте Национального Центра Снега и Льда (NSIDC).


text: Управление Сетью глобального мониторинга криолитозоны GTN-P нацелено на координацию, поддержку и продвижение инициатив Международной ассоциации мерзлотоведения и Всемирной системы наблюдений за климатом в мониторинге термического состояния многолетнемёрзлых пород, которое сейчас включает измерение глубины сезонного протаивания почвы и температуры грунтов во всех регионах криолитозоны на Земле. Управление GTN-P представлено широким спектром учёных, вовлечённых в непосредственные наблюдения за мерзлотой и специалистов по обработке получаемой информации.


text: Руководящий совет GTN-P состоит из Комитета управления, Консультативного совета и секретариата.


text:
• является главным управляющим звеном в GTN-P;
• состоит из не более чем 6 членов, совместно избираемых ведущими представителями GCOS, МАМ и других структур GTN-P, а также членами научного сообщества;
• предполагает выборность членов комитета каждые 4 года;
• отслеживает состояние мониторинга криолитозоны и отчитывается перед патронажными организациями GCOS и МАМ, а также грантодателями.


text: Консультативный совет является структурой, проводящей внутреннюю экспертизу руководства сетью GTN-P, а также дающая рекомендации по стратегическому развитию программы мониторинга.


text: Представители совета избираются комитетом управления, руководством МАМ и секретариатом GTN-P. Консультативный совет разрабатывает рекомендации для идей GTN-P, GCOS и МАМ касательно существующей практики и возможных нововведений в мониторинг многолетнемёрзлых пород, а также предоставления массивов данных широкой научной общественности, а также периодически (раз в 4 года) проводит оценку деятельности комитета управления и секретариата GTN-P.


text:
• является исполнительной структурой, обеспечивающей текущую деятельность GTN-P;
• избирается комитетом управления каждые 4 года;
• является ответственным за связь и взаимодействие с другими организациями, периодическую отчётность деятельности программы, издание результатов, а также финансовую деятельность, в том числе привлечение денежных средств;
• является ответственным за управление данными, включая интеграцию, стандартизацию, контроль качества, архивацию и публикацию данных GTN-P;
• координирует взаимодействие с покровительствующими организациями МАМ и GCOS;
• поддерживает существующую базу данных GTN-P и систему управления данными;
• взаимодействует с национальными представителями сети для получения, загрузки и контроля качества данных сегментов TSP и CALM в базу данных GTN-P;
• ежегодно отчитывается перед комитетом управления и консультативным советом о состоянии базы данных GTN-P и выпускает регулярные отчёты о деятельности программы и публикует стратегию её дальнейшего развития.


text:
• избираются из претендентов, представленных национальными представителями МАМ;
• способствуют реализации стратегии развития GTN-P в своей стране;
• ответственны за стимулирование и координацию сбора данных, контроля качества и личную отчётность учёных, предоставляющих данные;
• поддерживают взаимосвязь с соответствующими институтами и финансовыми ведомствами в своей стране, а также своими национальными представителями МАМ.


title: Газовое хранилище

text: Газовое хранилище:


title: Абдушев, Карипулла Шуаншалиевич

text: Карипулла Шуаншалиевич Абдушев (; род. 15 сентября 1939 год, село Фурманово, Фурмановский район, Уральская область, Казахская ССР) — бригадир колхоза «Путь к коммунизму» Зеленовского района Уральской области, Казахская ССР. Герой Социалистического Труда (1976).


title: Абдушев, Карипулла Шуаншалиевич

text: Родился в 1939 году в крестьянской семье в селе Фурманово Фурмановского района Уральской области (сегодня — село Жакпактал). После окончания средней школы обучался в училище прикладного искусства (1954—1955). Потом работал разнорабочим в совхозе «Луговской» Ровенского района Саратовской области. После окончания школы сельской механизации трудился трактористом в колхозе «Путь к коммунизму» Зеленовского района Уральской области. С 1972 года возглавлял бригаду трактористов в этом же колхозе.


title: Абдушев, Карипулла Шуаншалиевич

text: Бригада Карипуллы Абдушева досрочно выполнила планы Девятой пятилетки (1971—1975) по сбору зерновых и заняла передовые позиции по результатам своей работы в Уральской области. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 декабря 1976 удостоен звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Абдушев, Карипулла Шуаншалиевич

text: Работал бригадиром трактористов до 1986 года.


title: Абдушев, Карипулла Шуаншалиевич

text: С 2000 года — глава крестьянского хозяйства «Нурлан».


title: Бердибеков, Дуюсе

text: Дуюсе Бердибеков (; 1887 год, Мангистауский район — 1960 год) — заведующий коневодством колхоза имени Кирова Шевченковского района Гурьевской области, Казахская ССР. Герой Социалистического Труда (1948).


title: Бердибеков, Дуюсе

text: До 1947 года трудился рыбаком. С 1947 года — заведующий конефермой колхоза имени Кирова Шевченковского района. В 1947 году ферма, которую возглавлял Дуюсе Бердибеков, вырастила 93 жеребят от 100 конематок. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 23 июля 1948 за получение высокой продуктивности животноводства в 1947 году при выполнении колхозом обязательных поставок сельскохозяйственных продуктов и плана развития животноводства удостоен звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Бердибеков, Дуюсе

text: В 1955 году вышел на пенсию. Скончался в 1960 году.


title: Донской военно-исторический музей

text: Ростовский музей военной истории был создан в 2006 году для ознакомления посетителей с историей армии России и ее роли в жизни государства. В музее представлено большое количество стрелкового оружия, автомобильной техники, танков и других экспонатов, связанных с военной историей Донского края. Музей проводит реконструкции событий Первой мировой войны, Великой Отечественной войны, времен татаро-монгольского нашествия и др.


title: Донской военно-исторический музей

text: В экспозиции, расположенной в крытой части музея в Ростове-на-Дону, представлены фотографии военачальников, военная форма, предметы быта, элементы амуниции и инвентарь русского солдата разных времен. В числе экспонатов: мушкеты, пистоли, автоматы, винтовки, пулеметы, минометы, шпаги, сабли, шашки и большое количество разных видов военной техники.


title: Донской военно-исторический музей

text: В экспозиции музея, расположенной на открытых площадках в хуторе Недвиговка в 20 километрах от Ростова размещается крупная военная техника. Здесь также построены ангары, сооружен макет старинной военной крепости.


title: Донской военно-исторический музей

text:
Под открытым небом и в ангарах можно увидеть редкие экспонаты крупногабаритной техники, в том числе танки, бронемашины, машины Красного креста, машины для разминирования минных полей, разные виды транспорта (ГАЗ-М1 фаэтон, ГАЗ-67б, ЗИС-5, Stoewer R200 Kfz 4, грузовик L2H143), артиллерийское вооружение Советского Союза (гвардейский миномет Катюша БМ-13Н), Германии (75-мм легкое пехотное орудие 7,5-cm le.I.G.18) и США периода Второй Мировой войны. Действующая военная техника принимает участие в военных парадах.
Сотрудники музея снимают историко-публицистические фильмы. К ним относятся: «Февраль 43. Освобождение Ростова», «Прорыв Миус-фронта», «Щит и Меч Отечества» и др.


title: Сухая Ветошь (Демянский район)

text: Сухая Ветошь — деревня в Песоцком сельском поселении Демянского района Новгородской области.


title: Сухая Ветошь (Демянский район)

text: Расположена на северо-востоке района, у границы с Валдайским районом, в 22 км к северо-востоку от центра сельского поселения — деревни Пески.


title: Сухая Ветошь (Демянский район)

text: До весны 2010 года деревня входила в состав ныне упразднённого Филиппогорского сельского поселения Демянского района.


title: Lullaby of Birdland

text: «Lullaby of Birdland» — американская песня 1952 года. Была написана композитором Джорджем Ширингом на стихи Джорджа Дэвида Вайсса


title: Lullaby of Birdland

text: Песня была написана пианистом Джорджем Ширингом. Тогда в 1952 году импресарио Моррис Леви собирался вот-вот запустить радиопередачу в поддержку своего ночного клуба "Birdland", из которого в эфир должны были транслироваться выступления артистов. Уже всё было готово, но нужна была песня-позывной (заставка), которая будет играть в начале каждого часа. Моррис Леви уже имел на примете подходящую музыку, но, когда он отослал партитуру Джорджу Ширингу, тот сказал, что мог бы сочинить что-нибудь намного лучше. Через два дня песня пришла к Ширингу абсолютно неожиданно, когда он начинал ужинать бифштексом. Он только-только успел откусить несколько кусочков, вдруг вскочил из-за стола и побежал к пианино. Песня была готова за 10 минут. Позже Ширинг шутил, что потом много раз возвращался к мяснику, у которого купил тот бифштекс, и спрашивал, нет ли ещё точно такого же. Леви песню Ширинга песню взял, но на том условии, что тот отпишет ему долю в авторских правах (поскольку тоже хотел зарабатывать процент с выручки).


title: Lullaby of Birdland

text: Почти тридцатью годами позже права на эту песню были предметом судебных разбирательств: на Морриса Леви, Джорджа Ширинга и музыкальное издательство подал в суд лейбл звукозаписи.


title: Макканн, Майкл

text: Майкл Энтони Макканн (; род. 5 марта 1976 года, Калгари, провинция Альберта, Канада; также известен под псевдонимами "Behavior" и "Suture") — канадский композитор, звукорежиссёр и музыкальный продюсер. Наиболее известен как автор, пишущий музыку к видеоиграм, фильмам и телепередачам. Самыми узнаваемыми и получившими множество положительных отзывов являются его работы для таких коммерчески удачных компьютерных игр как: «», «» и « / », а также «» (в качестве композитора соавтора).


title: Макканн, Майкл

text: Свой дебютный полноформатный альбом "«Persona»", Макканн выпустил под псевдонимом "«Suture»" в 1998 году.


title: Макканн, Майкл

text: Через 3 года, в 2001 году вышел второй альбом — "«The Story of the Mechanical Man»", — выпущенный уже под псевдонимом "«Behavior»".


title: Макканн, Майкл

text: Далее Макканн работал в качестве звукорежиссёра и композитора с телевизионными каналами MTV/VH1, Discovery, а также сотрудничал с канадскими, американскими и французскими компаниями (RCMP / Canadian Forces, SODEBO, BP Energy, Old Navy / The Gap), в качестве звукорежиссёра и композитора для рекламных роликов и трейлеров к фильмам и играм.


title: Макканн, Майкл

text: В августе 2005 года начал сотрудничать с компанией Ubisoft, работая над музыкой к компьютерной игре , работа над которой закончилась в 2006 году.


title: Макканн, Майкл

text: В 2011 году вышла компьютерная игра «», музыка к которой номинировалась на несколько премий и принесла Макканну ещё большую известность.


title: Макканн, Майкл

text: Через год, в 2012, вышла компьютерная игра «», основная часть треков к которой также была написана Макканном. В том же году вышел независимый EP (включавший в себя 4 трека), который стал доступным для приобретения через сетевые ресурсы в 2015 году.


title: Макканн, Майкл

text: В 2016 году, вышла игра «», над музыкой к которой Макканн работал вместе с Сашей Дикиджияном () и Эдом Харрисом ().


title: Макканн, Майкл

text: Стилистика музыки Макканна представляет собой совмещение нескольких музыкальных жанров, таких как: эмбиент, пост рок, индастриал, драм-н-бейс, этнической музыки и т. д. Композиции, написанные Макканном, обладают ярко выраженным электронным звучанием в сочетании с элементами оркестровых, классических и традиционных акустических инструментов.


title: Макканн, Майкл

text: За свои музыкальные работы в области игр, кино и ТВ, Макканн неоднократно номинировался на различные премии от организаций и сообществ, вручающих награды в области искусства и развлечения, среди которых Академии интерактивных искусств и наук (), Британская академия кино и телевизионных искусств (), IGN, Game Audio Network Guild (G.A.N.G), телеканалы Spike TV и и др.


title: Макканн, Майкл

text: Его звуковая стенография для фильма "«Всё из-за Пита Тонга»" () несколько раз номинировалась на кинопремию Джини, а также получила две награды Leo Awards в номинации "Лучший звуковой монтаж" () и "Лучший Звук" ().


title: Макканн, Майкл

text: В 2011 году IGN поместил имя Макканна в список "«Топ 30 людей занятые в сфере видеоигр»", а в 2012 году написанная им главная тема к игре была включена в альбом «The Greatest Video Game Music 2» в исполнении Лондонского филармонического оркестра.


title: Cheek to Cheek (песня)

text: «Cheek to Cheek» («Щека к щеке») — песня американского композитора Ирвинга Берлина.


title: Cheek to Cheek (песня)

text: Была написана композитором Берлином для певца и танцора Фреда Астера, а именно для танцевально-песенного дуэта Астера и Джинджер Роджерс в фильме 1935 года «Цилиндр». В этом эпизоде фильма Астер танцует с одетой в белое платье с перьями Роджерс и через песню говорит ей о своей к ней любви.


title: Cheek to Cheek (песня)

text: В исполнении Астера песня достигла 1 места в США.


title: Cheek to Cheek (песня)

text: В 2000 году сингл с этой песней в исполнении Фреда Астера в сопровождении Лео Райсмана и его оркестра (1935 год) был принят в Зал славы премии «Грэмми».


title: Cheek to Cheek (песня)

text: Также песня «Cheek to Cheek» входит (опять же в оригинальном исполнении Фреда Астера) в составленный журналом «Тайм» в 2011 году список "All-TIME 100 Songs" (100 лучших песен с момента основания журнала «Тайм»).


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Намжи́л Шира́бович Нимбу́ев — бурятский поэт, переводчик (1948-1971)


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Намжил Нимбуев родился 11 июня 1948 года в г. Улан-Удэ в семье известного бурятского поэта Шираба Нимбуевича Нимбуева.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Учился в школе № 3, которую закончил в 1966 году.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text:
Сочинять стихи начал с детских лет. Писал на русском языке, но есть несколько стихотворений, написанных на бурятском.
После 7-го класса за хорошую учёбу и участие в различных литературных олимпиадах был награждён путевкой во Всеюзный пионерский лагерь «Артек». За стихи «Руки прочь от Африки» он был награжден «Большой золотой медалью Артека» за победу в конкурсе авторских стихов.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: После окончания школы, чтобы получить необходимый трудовой стаж для поступления в институт, год работал корреспондентом в газете «Молодежь Бурятии». Затем поступил в литературный институт им. Горького, но успел проучиться там только три курса.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Ушел из жизни 5 октября 1971 года.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Большую часть своих стихов Намжил написал во время учёбы в институте. Это несколько текстов песен, рассказы, одноактная пьеса «Цветет черемуха», повести для подростков «Мальчишки с бантиками» в соавторстве с калмыком О. Манджиевым, «Бей лежачего», на бурятском языке пьеса «Перелетные птицы возвращаются», пьеса «Анонимный сын» в соавторстве с отцом Ш. Нимбуевым.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Намжил Нимбуев писал на русском, он в совершенстве владел монгольским и бурятским языками, учился на переводчика. Делал переводы стихотворений Дондока Улзытуева на русский язык. Перевел на русский стихи 17 монгольских поэтов-лириков.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Также переводил рассказы бурятских писателей Сергея Цырендоржиева «Тревожная ночь», Ябжана Балданжабона «Бог дождя», Цырен-Дондок Хамаева «Белый месяц-новолунье», Балдана Ябжанова «Майтагсаан», Д. Гарма «Разведчики», детективную повесть Дожоо Доржо «Игольное ушко» совместно с Виктором Нимбуевым, которая была опубликована в журнале «Сибирские огни».


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Написана работа «Отчего не свободен свободный стих» о верлибре.


title: Нимбуев, Намжил Ширабович

text: Посмертно вышел сборник стихов «Стреноженные молнии» в 1972 году, подготовленный им самим в Бурятском книжном издательстве. Этот же сборник в 1974 и в 1979 годах был напечатан в издательстве «Современник» в Москве. К 50-летию поэта в 1998 году был издан сборник, который был дополнен переводами его стихов на бурятский и воспоминаниями его современников.


title: Сантус, Бруну

text: Бру́ну Са́нтус (; 17 июля 1987, Лауру-ди-Фрейтас) — бразильский боец смешанного стиля, представитель средней весовой категории. Выступает на профессиональном уровне начиная с 2007 года, известен по участию в турнирах таких бойцовских организаций как UFC, Bellator, WSOF, владел титулом чемпиона WFE в среднем весе.


title: Сантус, Бруну

text: Бруну Сантус родился 17 июля 1987 года в муниципалитете Лауру-ди-Фрейтас штата Баия.


title: Сантус, Бруну

text: Дебютировал в смешанных единоборствах на профессиональном уровне в декабре 2007 года, заставил сдаться своего соперника во втором раунде. Дрался преимущественно в Сальвадоре, выступал на турнирах таких бразильских промоушенов как Prime, Win Fight and Entertainment, Brasil Fight, Bitetti Combat. В течение четырёх лет одержал двенадцать побед подряд, не потерпев при этом ни одного поражения, в том числе завоевал титул чемпиона WFE в средней весовой категории. Практически все его поединки продлились всё отведённое время и закончились решением судей.


title: Сантус, Бруну

text: В 2012 году Сантус привлёк к себе внимание крупной американской организации Bellator MMA, подписал с ней контракт и с этого момента начал выступать в США. Дебютировал здесь в поединке с соотечественником Живой Сантаной и по итогам трёх раундов победил его единогласным решением судей. Вскоре должен был состояться ещё один его бой в Bellator, против американца Брайана Роджерса, но бразильский боец получил травму плеча и вынужден был отказаться от этого боя.


title: Сантус, Бруну

text: Восстановившись от травмы, в 2013 году Бруну Сантус заключил соглашение с крупнейшей бойцовской организацией мира Ultimate Fighting Championship и вскоре вышел в октагон против такого же новичка поляка Кшиштофа Йотко — в итоге поляк нанёс ему первое в карьере поражение, все трое судей назвали его победителем. В 2014 году он провёл ещё два боя в UFC, сначала раздельным решением выиграл у Криса Камоцци, затем единогласным решением уступил Элиасу Теодору. Потерпев два поражения в трёх боях, был уволен из UFC.


title: Сантус, Бруну

text: После некоторого перерыва в конце 2016 года Сантус подписал контракт с другой крупной американской организацией World Series of Fighting, где раздельным решением судей взял верх над непобеждённым россиянином Вагабом Вагабовым.


title: Загряжский, Андрей Иванович

text:
Андрей Иванович Загряжский — воевода Стародубовский (1601), Новгород-Северский (1602) и Белевский (1621—1622 гг.); в 1625—1626 гг. дворянин московский.
Из Загряжских. В конце 1626 году он был послан в Устюг «для обыску». В 1627—29 гг. переписывал и межевал земли в Дмитровском уезде; в 1629—1631 гг. — в Переяславль-Залесском уезде, а в 1635 году — в Кашинском уезде.


title: Загряжский, Андрей Иванович

text: С 1634 по 1637 год А. И. Загряжский был вторым судьёй Московского Судного приказа при князе Дмитрии Михайловиче Пожарском и в 1638 году вторым судьею там же при князе Алексее Юрьевиче Сицком.


title: Загряжский, Андрей Иванович

text: 30 января 1637 году Андрей Иванович Загряжский присутствовал при приёме царем литовского гонца.


title: Загряжский, Андрей Иванович

text: 21 и 23 августа 1637 года он встречал в «меньшой встрече» посланников польского короля Владислава. В том же году, для защиты от набегов со стороны Крымского ханства, царь Михаил Фёдорович, приказал князю Пожарскому и Загряжскому соорудить земляной вал за Яузой.


title: Загряжский, Андрей Иванович

text: В 1638 году Загряжский был головою у городовых дворян (торопчан) при встрече крымского посла за Калужскими воротами.


title: Загряжский, Андрей Иванович

text: В 1641—1642 гг. Андрей Иванович Загряжский служил вторым воеводой в городе Вязьме (при князе Василии Григорьевиче Ромодановском Меньшом).


title: Бурибеков, Динасилбек

text: Динасилбек Бурибеков (; род. 1922 год, село Узынкудук) — бригадир совхоза «Большевик» Кировского района Чимкентской области, Казахская ССР. Герой Социалистического Труда (1973).


title: Бурибеков, Динасилбек

text: Родился в 1922 году в крестьянской семье в селе Узынкудук. Трудовую деятельность начал в 1941 году. Участвовал в Великой Отечественной войне. С 1946 по 1975 года — разнорабочий, бригадир совхоза «Большевик» Кировского района Чимкенсткой области.


title: Бурибеков, Динасилбек

text: Возглавлял бригаду по возделыванию хлопка. Бригада Динасилбека Бкрибекова выполнила задания Девятой пятилетки (1971—1975) досрочно в 1973 году. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 10 декабря 1973 за получение высокой продуктивности животноводства в 1947 году при выполнении колхозом обязательных поставок сельскохозяйственных продуктов и плана развития животноводства удостоен звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Бурибеков, Динасилбек

text: Участвовал во Всесоюзной выставке ВДНХ в Москве, где получил золотую и серебряную медали.


title: Бурибеков, Динасилбек

text: С 1975 года — заведующий отделения совхоза в Мактааральском районе.


title: CAMS.55

text: CAMS 55 — французский морской разведчик-бомбардировщик с экипажем из пяти человек, представлявший собой военный вариант удачной пассажирской летающей лодки CAMS 53. Создан под руководством Мориса Юреля в 1928 году.


title: CAMS.55

text: Лодка спроектирована в КБ фирмы «Шантьерс Эро-Маритимс де ла Сейн» (CAMS) на базе пассажирского типа CAMS 53. Опытного образца не было, головной серийный CAMS 55.1 выпустили в 1928 г. Постройка серии осуществлялась на предприятии CAMS (позднее SNCAN) в Сен-Дени.


title: CAMS.55

text: В начале Второй мировой войны на вооружении строевых частей французского флота сохранились CAMS 55.10, к маю 1940 г. все они были выведены во 2-ю линию. Но за счет резерва и учебных частей в начале войны сформировали эскадрильи на CAMS 55.1 и CAMS 55.10, осуществлявшие спасательные операции до августа 1940 г.


title: CAMS.55

text: Самолет перестали выпускать в середине 1935 г. Во Франции его сняли с вооружения в августе 1940 г. , все машины пустили на слом. Два самолета CAMS 55.1 сохранились на о. Таити. Эскадрилья «Свободной Франции» эксплуатировала их до января 1941 г.


title: CAMS.55

text: Двухмоторный деревянный (или смешанной конструкции) биплан. Двигатели установлены тандемом в гондоле между верхним и нижним крыльями.


title: I Got Rhythm

text: «I Got Rhythm» — песня американского композитора Джорджа Гершвина на стихи его брата Айры.


title: I Got Rhythm

text: Впервые прозвучала в мюзикле 1930 года (наряду с такими теперь ставшими классикой песнями, как "But Not for Me", "Bidin’ My Time" и "Embraceable You"), где её исполняла 21-летняя Этель Мерман.


title: I Got Rhythm

text: В припеве нет рифмы, что было необычно для того времени, ведь тогда написание песен было делом профессионалов и подход к их написанию был тщательным. Кроме того, в песне звучит сленговое «I got» вместо правильного по-английски «I've got».


title: I Got Rhythm

text: Песня в оригинальном исполнении Этель Мерман входит в список "All-TIME 100 Songs" (100 лучших песен с момента основания журнала «Тайм»), составленный журналом «Тайм» в 2011 году.


title: I Got Rhythm

text: Мелодия песни использована в финале балета Джорджа Баланчина «Кого это волнует?» (, оркестровка ).


title: Церковь Алексия, митрополита Московского (Бессергеневская)

text: Церковь Алексия, митрополита Московского ― православный храм в станице Бессергеневская, Октябрьский район, Ростовская область, Россия. Относится к Нижнедонскому благочинию Шахтинской и Миллеровской епархии. Является объектом культурного наследия Российской Федерации.


text: Первое упоминание о церкви Алексия, митрополита Московского в станице Бессергеневская относится ещё к 1647 году. В 1797 году по причине ветхости старой церкви строится новая, снова деревянная церковь с колокольней и ещё одна ― в связи ней. Последняя была освящена в 1800 году также во имя митрополита Алексия. В 1810 году станица переехала на новое место. Перенесли и храм. В 1858 году её перенесли снова, на сей раз в хутор Казачий-Кадамовский.


text: В 1882 году вместо деревянного храма был возведён каменный. Старый храм позже был перенесён в хутор Ягодинка. Новая церковь имела два придела: во имя Казанской иконы Божией Матери и Трёх Святителей.


text: В 1920-х годах церковь была закрыта и в ней размещался склад кормов. В 1957 году внутри колокольни разорвалась шаровая молния, что привело к появлению сквозных трещин в её стенах.


text: В 1992 году решением властей Ростовской области здание церкви было признано объектом культурного наследия Российской Федерации.


text: На данный момент церковь действует по-прежнему.


title: 31-я бригада

text: 31-я бригада:


title: Айн-Маллаха

text: Айн-Маллаха́, или Эйнан, — натуфийское поселение, построенное и заселённое около 10 000—8000 лет до нашей эры. Жители поселения вели оседлый образ жизни охотников и собирателей, важным шагом для них стал переход к земледелию и скотоводству.


title: Айн-Маллаха

text: Поселение располагалось на территории современного Северного Израиля, в 25 км к северу от Галилейского моря, в месте, окружённом холмами, вблизи озера Хула. К тому времени данная территория густо поросла дубовыми, фисташковыми и миндальными зарослями. Натуфийский посёлок заселялся в три этапа. В первые две фазы были сооружены массивные, а в третьем — меньшие каменные сооружения. Эти фазы проходили в период от 12 000 до 9600 лет до н. э. Жилища были частично в земле, имели подземные этажи, а стены были построены из камня. Деревянные столбы поддерживали крыши, вероятно, сделанные из хвороста и шкур животных. Очаги располагались в домах. Айн-Маллаха содержит наиболее раннее археологическое свидетельство об одомашнивании собаки (захоронение человека с домашней собакой).


title: Айн-Маллаха

text: Жители Айн-Маллаха были оседлыми охотниками и собирателями. Вполне вероятно, они жили в Айн-Маллаха целый год, собирая пищу и дикие съедобные растения, а также охотясь на соседних территориях. Жители использовали ручные ступки для измельчения диких орехов и зерна, и каменные серпы для срезания растений. Многие из этих каменных серпов до сих пор имеют блеск, указывая на то, что ими часто пользовались для скашивания большого количества растений, скорее всего дикой пшеницы и ячменя. Известно, что жители ели газелей, кабанов, косуль, зайцев, черепах, рептилий и рыбу.


title: Айн-Маллаха

text: Вполне вероятно, что целые семьи были похоронены в остатках собственных домов, которые впоследствии были заброшены. Во время раскопок было найдено жильё, содержащее могилы 11 мужчин, женщин и детей, многие из них имели украшения, сделанные из лопатоногих моллюсков. В другом жилье были найдены останки 12 человек, один из которых держал руку на теле маленького щенка.


title: Айн-Маллаха

text: Поселение Айн-Маллаха было обнаружено в 1954 году, раскопки проводились под руководством Ж. Перро (J. Perrot), М. Ле Шевалье (M. Lechevalier) и Ф. Валла (Francois Valla) из НЦНИ Франции.


«It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing)» — песня американского композитора и музыканта Дюка Эллингтона на стихи . Вышла в 1931 году.


title: It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing)

text: В 2008 году сингл с этой песней в исполнении Дюка Эллинтона и его знаменитого оркестра (1932 год) был принят в Зал славы премии «Грэмми».


text: Также песня «It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing)» входит (опять же в оригинальном исполнении Дюка Эллинтона) в составленный журналом «Тайм» в 2011 году список "All-TIME 100 Songs" (100 лучших песен с момента основания журнала «Тайм»).


title: В мире басен

text: «В мире басен» — советский мультфильм 1973 года, снятый Андреем Хржановским в технике перекладки по мотивам басен Ивана Андреевича Крылова «Любопытный», «Осёл и Соловей», «Кукушка и Петух». В мультфильме использована картина «Парад на Марсовом поле», а также рисунки Александра Сергеевича Пушкина. В музыкальном оформлении принял участие камерный ансамбль «Мадригал» под управлением Льва Маркиза.


title: В мире басен

text: Диалог двух приятелей, один из которых побывал в Кунсткамере, рассмотрел каждую букашку, а слона « и не приметил».


title: В мире басен

text: Кукушка обменивается с Петухом лестными комплиментами, при этом каждый хвалит собеседника для собственной выгоды.


title: В мире басен

text: Об искусном Соловье и недалёком критикане Осле, не способном оценить великолепное пение по достоинству.


title: В мире басен

text: Первым фильмом Пушкинианы стала, как это ни покажется странным, экранизация басен Крылова — «В мире басен» (1973).


title: В мире басен

text: В фильме два героя: невежественное, равнодушное общество и — Пушкин. Неожиданность такой интерпретации известных басен приближается к открытию, потому что авторы всем строем фильма убеждают в правомочности их позиции: в баснях «Любопытный», «Осел и соловой» и «Кукушка и петух» Крылов имел в виду Пушкина и его хулителей. «Светская чернь», среди которой прогуливается Любопытный, отождествлена изобразительно и монтажно с «букашками, козявками и таракашками», поразившими невежду в кунсткамере. Слова «Тут соловей защелкал, засвистал…» переведены на язык кино прекрасной мелодией флейты, сопровождающей рисунки Пушкина, в которых прослеживается его трагическая биография. Эта музыкально-графическая сюита завершается статичным кадром — пистолеты и опустевшая клетка. Басня «Кукушка и петух» разыграна в форме пародийной кинооперы, где солисты и хор, фальшивя, поют хвалу друг другу. В контексте фильма этот эпизод ассоциируется у нас с взаимовосхвалениями, процветавшими в журнальной клике булгариных-сеньковских, над которыми так едко издевались современники и сам Пушкин.


title: В мире басен

text: В фильме мы видим и самого поэта, таким, каким изобразил его на коллективном портрете вместе с Жуковским, Гнедичем и Крыловым их современник, художник Чернецов. […]


title: В мире басен

text: Совершенно новый взгляд на издавна знакомое, предложенный режиссёром, помогает нам осознать, нет, больше, почувствовать единство историко-литературного процесса, увидеть живое прошлое во всей многогранности его человеческих и культурных связей.


title: Торрес, Антонио

text: Антони Торрес Гарсия (; 29 июня 1943, Балагер — 24 февраля 2003, Барселона) — испанский футболист. Большую часть своей карьеры провел в «Барселоне» (1965—1976), воспитанником чьей школы он и являлся. После окончания игровой карьеры тренировал различные испанские клубы.


title: Церковь Николая Чудотворца (Миллерово)

text: Церковь Николая Чудотворца — бывший православный храм в городе Миллерово Ростовской области; также известна как Николаевская церковь.


title: Церковь Николая Чудотворца (Миллерово)

text: До 1903 года в поселке Миллеров-Глубокинский (ныне город Миллерово) существовала только деревянная часовня, построенная в 1891 году. Жители поселка являлись прихожанами Жено-Мироносицкой церкви в слободе Греково-Полненской.


title: Церковь Николая Чудотворца (Миллерово)

text: В 1900 году в поселке началось строительство деревянной церкви, которая была построена и освящена Во имя Николая Чудотворца в 1903 году. Первым священником церкви стал Пётр Ледковский из слободы Греково-Полненской, к которой церковь и была приписана. В 1904 году из Новочеркасска был прислан только что рукоположенный священник Владимир Волагурин.


title: Церковь Николая Чудотворца (Миллерово)

text: При постройке церкви помещиком Миллером было пожертвовано под церковную площадь три десятины земли (без дарственной). Деревянный Николаевский храм с колокольней располагался на цокольном фундаменте, был покрыт листовым железом; вокруг церкви была выстроена железная ограда. Престол в храме был один — во имя Святителя Николая. По штату в ней служили два человека — священник и псаломщик, проживавших в церковных домах. Также церкви принадлежала караулка, сделанная из самана и покрытая железом. В 1911 году она была расширена и с декабря этого же года здесь была устроена столовая для кормления нищих по воскресным и праздничным дням. При церкви еще находилось здание для школы. По дореволюционной традиции, почитаемых прихожан хоронили не на обычном приходском кладбище, а в ограде церкви. Так возле Николаевской церкви в 1910 году в семейном склепе был похоронен сын миллеровского провизора Дионисия Ивановича Мешкомаева.


title: Церковь Николая Чудотворца (Миллерово)

text: Пережив Октябрьскую революцию, гражданскую и отечественную войны, в 1950-х годах храм был уничтожен.


title: Список глав государств в 1331 году

text: Список глав государств в 1330 году — 1331 год — Список глав государств в 1332 году — Список глав государств по годам


title: Professional Fighters League

text: Professional Fighters League (в пер. с ), в прошлом World Series of Fighting — американская бойцовская организация, занимающаяся проведением турниров по смешанным единоборствам. Основана в 2012 году, базируется в Лас-Вегасе, штат Невада.


title: Professional Fighters League

text: С момента основания в 2012 году организация сразу же подписала контракт на трансляции с крупным кабельным телеканалом NBCSN, для которого это был уже третий опыт сотрудничества с бойцовскими промоушенами после World Extreme Cagefighting и Ultimate Fighting Championship. Ранее канал пытался заключить сделку на трансляцию турниров UFC, но проиграл конкурс конкурентному каналу Fox, поэтому руководство решило показывать бои другого, менее престижного промоушена. Президент WSOF, известный в прошлом кикбоксер Рэй Сефо, заявил, что организация намерена проводить по 8-10 турниров каждый год.


title: Professional Fighters League

text: Первый турнир состоялся в ноябре 2012 года в Лас-Вегасе, в качестве комментаторов выступили известный боец Бас Рюттен и спортивный журналист Майкл Шиавелло. Также комментатором был заявлен знаменитый реслер Курт Энгл, но из-за конфликта интересов его не отпустила компания Viacom, владелец телеканала Spike, где Энгл выступал на шоу TNA Wrestling. В итоге, начиная с пятого турнира, к команде комментаторов присоединились Кенни Райс и Джоуи Варнер, в то время как неизменным ринг-анонсером организации стал Джазз Секуро. Если в США трансляции турниров велись телеканалом NBC Sports, то в Канаде правами обладает канал TSN2, а в Бразилии — Esporte Interativo. Также в 2015 году состоялись первые трансляции по системе pay-per-view.


title: Professional Fighters League

text: Большинство турниров организация проводит на территории США, хотя отдельные турниры проходили в Канаде, Никарагуа, Китае, Японии, на Филиппинах. В 2013 году компания предприняла попытку выхода на латиноамериканский рынок, выкупив никарагуанский промоушен Omega MMA и создав на его основе дочернее предприятие World Series of Fighting: Central America. Дебютный турнир получился достаточно громким, так как в главном бою вечера выступил знаменитый никарагуанский боксёр Рикардо Майорга, в прошлом многократный чемпион мира по боксу. Для работы на канадском рынке владельцы WSOF приобрели канадский промоушен Aggression Fighting Championship и превратили его в отдельное своё подразделение World Series of Fighting: Canada. Компания работала и на азиатском рынке, заключив партнёрское соглашение с японской бойцовской организацией Pancrase. Были озвучены планы продвижения бренда WSOF на территории Новой Зеландии и Австралии.


title: Professional Fighters League

text: За четыре года своего существования организация провела более сорока турниров и вошла в число наиболее популярных ММА-промоушенов, уступая по этому показателю только UFC и Bellator. По величине считается третьей крупнейшей бойцовской организацией США.


title: Professional Fighters League

text: В 2017 году группа инвесторов из Рестона, штат Виргиния, называющая себя MMAX Investment Partners, приобрела контрольный пакет акций WSOF. Новые владельцы переименовали организацию в Professional Fighters League и внесли некоторые изменения в её концепцию. В частности, теперь здесь появился регулярный сезон, по итогам которого проводится турнир на выбывание из лучших бойцов — победитель такого турнира получает титул чемпиона PFL.


title: Professional Fighters League

text: World Series of Fighting использует традиционные унифицированные правила ММА, принятые американскими атлетическими комиссиями. Бои проводятся в восьми мужских весовых категориях и одной женской. Особенность организации состоит в том, что она проводит бои в десятиугольной клетке вместо восьмиугольной, принятой в UFC и многих других организациях.


title: Salma Ya Salama

text: Salma Yā Salāma () — известная египетская песня.


title: Salma Ya Salama

text: Написана в 1919 году египетским композитором на стихи египетского поэта для пьесы Qulu lu. Песня стала одной из тех, что изменили Великобританию во время её колониального господства над Египтом и способствовала развитию зачатков новой национальной музыки, поскольку стихи были посвящены простому народу, а не элите. Другое название песни "аль-Умал ва аль-Султа" — «Рабочие и британская власть». В ней поётся о человеческой ностальгии по родине, , о наслаждении жизнью и в богатстве и в бедности, о выдающихся качествах человека на войне и в мирное время.


title: Salma Ya Salama

text: В 1979 году композитор написал музыкальное произведение по заказу группы из Анн-Арбор до их путешествия по Египту. В основу была положена сельская народная песня в которой герои, возвращаясь домой, воспевали свои нежные чувства к ждущим их любимым женщинам, которых они были вынуждены покинуть для того, чтобы произвести строительные работы для других людей. Слово "«Salma»" обращено с приветствием к родному дому в который благополучно возвращаются путники, а "«Salama»" означает призыв к миру и процветания в нём. Весь смысл песни сводится к следующему: «"Мы ушли и мы вернёмся обратно. Мы возвратимся в добром здравии и к любимым женщинам, которые встретят нас в саду."»


title: Salma Ya Salama

text: Французская певица Далида в марте 1977 года представила свою версию песни, исполнив её на египетском диалекте арабского языка и французском языке, где говорилось о человеке скитающимся по пустыне и видящим мираж райского сада. В июле 1976 года был записан одноимённый альбом с титульной и другими песнями. Песня стала одним из первых хитов этнической музыки, записанной на пяти языках (египетском диалекте арабского языка, французском, немецком, итальянском и испанском). Песня пользовалась оглушительным успехом за пределами арабского мира.


title: Salma Ya Salama

text: Виниловые синглы были выпущены в двух записях — французской (IS 45730), содержащей кроме того Ti amo Умберто Тоцци, и египетской (IS 45731) содержащей инструментальную версию.


title: Salma Ya Salama

text: После того в 1978 году Далида подписала договор с , была выпущена третья запись (CA 49354).


title: Salma Ya Salama

text: В 1995 году лейбл выпустил две ремиксовые версии песни — одна была включена в альбом Comme si j'étais là... на египетском диалекте арабского языка и французском языке. Год спустя ремикс песни вошёл в альбом L'an 2005 и был записан отдельным синглом, став в мае 1997 года серебряным войдя в Top 20 chart. По этому случаю был снят видеоклип.


title: Salma Ya Salama

text: На протяжении XX века песня неоднократно исполнялась и переделывалась многими певцами. Её исполняли такие артисты как Варвара, Хайфа Вахби, Иштар, , Жан-Мишель Жарр, Зийнет Сали, совместно с Мирославом Костадиновым, дуэт «Twins» (на Новая волна 2011), . Кроме того существуют ремейки исполненные (как Sallana Sallana, вошедшая в 1998 году в его первый альбом Kırmızılım) и Филиппом Киркоровым «Салма»


title: Salma Ya Salama

text: В 1996 году песня использовалась в качестве саундтрека в фильме «» Габриэля Агиона.


title: Salma Ya Salama

text: В Египте припев «Salma ya salama, Ruhna we gayna bil-salama» стал неотъемлемой частью местной культуры повседневности (например её поют египетские школьники, возвращающиеся домой после школьной экскурсии).


title: Salma Ya Salama

text: Исполнялась встречающей стороной во время исторического визита Анвара Садата в Иерусалим в ноябре 1977 года, положившего конец войне между Египтом и Израилем.


title: Евдокимов, Александр Петрович

text: Александр Петрович Евдокимов (26 мая 1945, Ленинград) — советский артист балета. Заслуженный артист РСФСР (1981).


title: Евдокимов, Александр Петрович

text: Родился в Ленинграде 26 мая 1945 года. Учился в Ленинградском хореографическом училище (класс Б. Шаврова). В 1964—1987 годах танцевал на сцене Малого театра оперы и балета. Первый исполнитель партий Арамиса (Три мушкетера), Женьки (Старик Хоттабыч), Пьеро (Арлекинада), Петра (Привал кавалерии), Меркуцио (Ромео и Джульетта).


title: Евдокимов, Александр Петрович

text: Преподаватель петербургского Театра детского балета.


title: Евдокимов, Александр Петрович

text: Отец солиста Большого театра Андрея Евдокимова.


title: Тёмные времена

text:
«Тёмные времена» (, букв. «Самый тёмный час») — британский драматический байопик режиссёра Джо Райта.
Фильм рассказывает о приходе к власти премьер-министра Великобритании Уинстона Черчилля (Гэри Олдмен) и его первых неделях правления на этом посту в разгар Второй мировой войны. Оказавшись перед угрозой вторжения вермахта в Великобританию, Черчилль отказывается вести переговоры о перемирии с Адольфом Гитлером.


title: Тёмные времена

text: Мировая премьера фильма состоялась на кинофестивале в Теллуриде 1 сентября 2017 года; он также был показан на международном кинофестивале в Торонто 11 сентября 2017 года. Фильм вышел в прокат в США 22 ноября 2017 года, в России премьера состоялась 18 января 2018 года.


title: Тёмные времена

text: Фильм собрал в мировом прокате 150 миллионов долларов и получил положительные отзывы критиков.


title: Тёмные времена

text: Роль Уинстона Черчилля принесла Гэри Олдмену премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, премию BAFTA за лучшую мужскую роль, премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль и премию Гильдии киноактеров за лучшую мужскую роль.


title: Тёмные времена

text: На 90-й церемонии вручения кинопремий «Оскар» фильм получил шесть номинаций на «Оскар», в том числе «Лучший фильм», и выиграл в двух из них — «Лучший актер» и «Лучший грим и причёски». На 71-й церемонии вручения премий BAFTA киноакадемии он получил девять номинаций, включая «Лучший фильм» и «Выдающийся британский фильм»


title: Тёмные времена

text: К маю 1940 года немецкие войска под командованием Гитлера захватывают Чехословакию, Польшу, Данию и Норвегию и готовы поработить остальную часть Европы. Британский парламент окончательно потерял веру в премьер-министра страны Невилла Чемберлена, в результате бездействия которого Великобритания оказалась беззащитной перед лицом нацистской угрозы. Оппозиционная лейбористская партия обвиняет Чемберлена в неспособности возглавлять страну во время войны и требует его отставки.


title: Тёмные времена

text: Премьер-министр заявляет своим соратникам по правящей Консервативной партии, что готов сложить полномочия. В качестве своего преемника он видит министра иностранных дел, лорда Галифакса, но Галифакс пока что не готов становиться премьером. Чемберлен предлагает единственного компромиссного кандидата от консерваторов, которого поддержит оппозиция — Уинстона Черчилля.


title: Тёмные времена

text: Тем временем Черчилль пытается уволить своего нового секретаря Элизабет Лейтон из-за возникшего недопонимания. В защиту девушки выступает жена Уинстона Клементина, которая обвиняет супруга в жестокости и грубости. Лейтон передаёт Черчиллю приглашение в Букингемский дворец.


title: Тёмные времена

text: В разговоре с Чемберленом король Георг VI выражает явное недовольство послужным списком претендента на пост главы правительства. Он припоминает организованную Черчиллем провальную операцию в Галлиполи во время Первой мировой войны, его взгляды на колониальную Британскую Индию, гражданскую войну в России и поддержку короля Эдуарда VIII, принявшего решение отречься от престола. Однако Чемберлен настаивает, что это — единственный кандидат, на которого согласится оппозиция. С явной неохотой король просит Черчилля возглавить правительство. В состав своего военного кабинета Черчилль включает Чемберлена и Галифакса.


title: Тёмные времена

text: 10 мая 1940 года, в день назначения Черчилля премьером, немцы пробивают оборону Франции через Арденны, к северу от линии Мажино, и вторгаются на территорию страны. Начинается битва за Францию.


title: Тёмные времена

text:
13 мая Уинстон Черчилль произносит перед палатой общин первую речь в качестве премьер-министра, получившую название «Кровь, пот и слёзы». Парламент холодно принимает выступление. Так как
премьер отказывается даже от мысли о начале мирных переговоров с Германией, Галифакс и Чемберлен обсуждают возможность подать в отставку, что приведёт к голосованию о недоверии к правительству. Галифакс готов стать следующим премьер-министром.


title: Тёмные времена

text: Военные докладывают Черчиллю о ходе битвы за Францию: французская 9-я армия численностью около двухсот тысяч человек капитулировала в полном составе, а британские экспедиционные силы, насчитывающие 300 тысяч человек, отступают к морскому побережью. Черчилль встречается с премьер-министром Франции Полем Рейно, чтобы узнать о планах контрнаступления, однако тот даёт понять, что никакой контратаки не будет.


title: Тёмные времена

text: Вечером 19 мая в своём первом радиообращении к нации Черчилль утверждает, что только лишь малая часть Франции оккупирована немцами, а британские и французские армии ведут наступление на врага, чтобы спасти не только Европу, но и всё человечество. Дома в разговоре с женой Уинстон признаёт, что на самом деле во Франции творится полный хаос, и войска антигитлеровской коалиции отступают по всем фронтам.


title: Тёмные времена

text: Британские экспедиционные силы отступают к Дюнкерку, где вскоре будут взяты в окружение. Это означает полное уничтожение британской армии. Для того, чтобы попробовать начать эвакуацию солдат из Франции в Великобританию, Черчилль решает отвлечь внимание немцев с помощью британского гарнизона, расположенного в портовом городе Кале и насчитывающего 4 тысячи человек. Он отдает приказ командиру гарнизона, бригадному генералу Клоду Николсону ценой своих жизней не допустить продвижения немцев к Дюнкерку. Члены военного совета возражают против этой самоубийственной миссии, но Черчилль готов пожертвовать жизнями 4 тысяч солдат ради спасения 300 тысяч. Лорд Галифакс предлагает альтернативный вариант — мирные переговоры с Германией при посредничестве Италии.


title: Тёмные времена

text: Черчилль в отчаянии обращается за военной помощью к президенту США Франклину Рузвельту, однако тот отказывается, ссылаясь на Акт о нейтралитете США.


title: Тёмные времена

text: Так как небо над Ла-Маншем контролируют люфтваффе, то вывезти военными кораблями из Дюнкерка получится не более 10% солдат, поэтому премьер-министр предлагает привлечь к эвакуации небольшие суда, принадлежащие частным лицам, т.к. гражданские суда немцы, рассчитывая на заключение мира, ещё не бомбили. Операция получает название «Динамо».


title: Тёмные времена

text: Гарнизон в Кале атакует немцев, но был вынужден отступить и оказывается в полном окружении, потеряв 60% личного состава. Военный совет возвращается к вопросу о мирных переговорах, однако Черчилль настаивает, что предложение Гитлеру мира покажет слабость Великобритании. Ему противостоит Галифакс, считающий, что нет ничего постыдного в попытке закончить войну, которую Британия проигрывает, а Европа уже потеряна. Он выдвигает премьер-министру ультиматум: в течение 24 часов начать переговоры, в противном случае угрожая уйти в отставку. Согласно плану, затем в отставку уйдет Чемберлен, что позволит запустить голосование о доверии в Палате общин.


title: Тёмные времена

text: Военно-морское министерство Великобритании издаёт приказ, обязывающий всех владельцев самоходных маломерных судов длиной от 9 до 30 метров немедленно сообщить о них. Черчилль пишет письмо бригадному генералу Николсону в Кале. Он выражает восхищение мужеством солдат, оказавшего огромную помощь войскам в Дюнкерке, и признаёт, что эвакуация остатков гарнизона невозможна.


title: Тёмные времена

text: Великобритания оказывается перед лицом неотвратимого вторжения немцев. Черчилль с неохотой допускает, что если Гитлер согласится сохранить независимость Великобритании, то он, в принципе, готов при таких условиях согласиться на мирные переговоры. Король Георг VI, ранее рассматривавший возможность бегства вместе с семьей в Канаду, наносит Уинстону неожиданный визит. Он признаётся, что поначалу сомневался в Черчилле, но теперь готов оказать ему полную поддержку и предлагает дать отпор немцам. Он также советует обратиться напрямую к народу и сказать правду о том, что вторжение неизбежно.


title: Тёмные времена

text: Для эвакуации из Дюнкерка удается собрать в общей сложности 860 судов. Начинается операция «Динамо». Тем временем Черчилль спускается в лондонское метро, чтобы пообщаться с пассажирами. Премьер спрашивает, что они будут делать, если на улицах Лондона появятся фашисты, и получает единодушный ответ — британцы будут сражаться с ними. Все собеседники категорически выступают против заключения перемирия с Гитлером.


title: Тёмные времена

text: Черчилль сообщает правительству, что военный кабинет подготовил документы о начале переговоров о мире с Гитлером при посредничестве Муссолини. Однако он приводит слова пассажиров, встреченных им в подземке о том, что Великобритания в таком случае может стать страной рабов, а британское правительство — марионеткой Гитлера. Галифакс и Чемберлен вновь обсуждают свой уход в отставку, но Чемберлен предлагает для начала выслушать обращение Черчилля к Палате общин. Черчилль выступает с речью, впоследствии получившей название «Мы будем сражаться на пляжах», выражая твердое намерение любой ценой защищать родной остров. Парламент устраивает ему стоячую овацию с криками «Браво!».5 февраля 2015 было объявлено, что Working Title Films приобрели права на сценарий фильма «Тёмные времена» Энтони Маккартена, который также является сценаристом «Вселенной Стивена Хокинга».


title: Тёмные времена

text: 19 марта 2016 года пришло сообщение, что Джо Райт рассматривается в качестве режиссёра картины. 14 апреля 2016 Гэри Олдмен вступил в переговоры на роль Черчилля.


title: Тёмные времена

text: 6 сентября 2016 "Focus Features" заявила, что фильм выйдет на территории США 24 ноября 2017, а к актерскому составу присоединились Бен Мендельсон (король Георг VI) и Кристин Скотт Томас (Клементина Черчилль).


title: Тёмные времена

text: Съемки фильма начались 13 ноября 2016 года. Также в ноябре было заявлено, что композитором фильма станет Дарио Марианелли.


title: Тёмные времена

text: 8 ноября 2016 Стивен Диллэйн присоединился к проекту. Для своей роли на протяжении съемок Олдмен провел более 200 часов в кресле визажиста.


title: Тёмные времена

text: На роль Невилла Чемберлена изначально рассматривался Джон Хёрт. Однако Олдмен заявил, что актёр проходит лечение рака поджелудочной железы и не сможет принять участие в читках. Хёрт скончался 25 января 2017 года. Рональд Пикап занял его место.


title: Тёмные времена

text: Фильм получил положительные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 84 % на основе 281 рецензии со средним баллом 7,3 из 10. На сайте Metacritic фильм имеет оценку 75 из 100 на основе 50 рецензий критиков, что соответствует статусу «в целом благоприятные отзывы».


title: Тёмные времена

text: Гэри Олдмен был особо отмечен за свою актерскую игру, в то время как многие критики называли его фаворитом на получение премии «Оскар» в категории «Лучший актёр». Грегори Элвуд из "The Playlist" сказал об Олдмене: «Многие согласятся, что Олдмен — один из лучших актеров нашего поколения. Его роль в фильме запомнится зрителям на многие десятилетия. Особенно учитывая бесконечное количество интерпретаций персонажа Черчилля за последнее время».


title: Тёмные времена

text: Фильм получил 2 статуэтки «Оскара» 2018 года в категориях «Лучший грим и причёски» и «Лучший актёр», которую получил Гэри Олдмен.


title: Аргентиновые

text: Аргентиновые, или серебрянковые () — семейство лучепёрых рыб из отряда аргентинообразных (Argentiniformes). Ранее включали в состав отряда корюшкообразных.


title: Аргентиновые

text: Это небольшие рыбы, достигающие максимальной длины 25 см. Исключение составляет североатлантическая аргентина ("Argentina silus"), которая может достигать 70 см. Внешне похожи на корюшек (семейство Osmeridae), но имеют гораздо меньшие рты.


title: Аргентиновые

text: Живут большими группами вблизи дна. Питаются планктоном, основу рациона составляет криль, также амфиподы, мелкие головоногие, щетинкочелюстные и гребневики.


title: Аргентиновые

text: Несколько видов вылавливают в коммерческих целях, часть улова перерабатывается в рыбную муку. Реализуют в свежем и мороженом виде. Употребляют в жареном, варёном и копчёном виде.


title: Аргентиновые

text: В состав семейства включают два рода и 23 вида: