title: Обертас, Виктор Александрович

text: Член Союза Архитекторов России, член Ученого совета АРХИД, член Ученого совета ПГОМ им. В. К. Арсеньева, руководитель Учебно-культурного центра ДВГТУ «Часовня святой Татьяны». За активную общественную и творческую деятельность удостоен звания лауреата премии имени В. К. Арсеньева (2002), медали Союза Российских Городов «За вклад в культурное наследие России» (2003), медали Совета по культуре БРЭ «Лучшие люди России» (2005). Умер 29 ноября 2016 г.


title: Обертас, Виктор Александрович

text: Самостоятельная ра- риеч. Сборник М+Л0В * 2 с. Орлов В;В.


title: Обертас, Виктор Александрович

text: Ссылки


title: Зуев, Кузьма Феофанович

text: Кузьма Феофанович Зуев (3 июля 1925 года, Каргаево, Гаринский район, Свердловская область, СССР — август 2007 года, Волчанск, Свердловская область, Россия) — Герой Социалистического Труда (1971), машинист экскаватора разреза № 3 комбината «Вахрушевуголь» Министерства угольной промышленности СССР Свердловской области, почётный гражданин города Волчанска.


title: Зуев, Кузьма Феофанович

text: Кузьма Феофанович родился 3 июля 1925 года в селе Каргаево Гаринского района Свердловской области в семье репрессированного крестьянина, не вступившего в колхоз. Закончил 4 класса. Затем закончил школу ФЗО по специальности «маляр-штукатур».


title: Зуев, Кузьма Феофанович

text: Свою трудовую деятельность начал на военном заводе в Нижнем Тагиле, строил заводские помещения. В годы Великой Отечественной войны заряжал снаряды по 5000 штук за смену. Однажды, побив вора, который попал в больницу, был отправлен в штрафбат. После которого был определён в артиллерию, дошёл до Берлина, расписался на Рейхстаге. В 1948 году, демобилизовавшись, вместе со старшим братом Петром Феофановичем Зуевым (род. 1917) приехали в Волчанск, где устроился машинистом экскаватора. Выйдя на пенсию, работал в народной дружине города Волчанска.


title: Зуев, Кузьма Феофанович

text: Был делегатом XXIV съезда КПСС.


title: Зуев, Кузьма Феофанович

text: Кузьма Феофанович скончался в августе 2007 года и был похоронен на городском кладбище Волчанска.


title: Зуев, Кузьма Феофанович

text: За свои достижения был награждён:


title: Округ Городенка

text: О́круг Городе́нка (, Городе́нский уе́зд, ) — административная единица коронной земли Королевства Галиции и Лодомерии в составе Австро-Венгрии, существовавшая в 1867—1918 годах. Административный центр — Городенка.


title: Округ Городенка

text: Площадь округа в 1879 году составляла 8,35 квадратных миль (480,46 км2), а население 71 565 человек. Округ насчитывал 55 поселений, организованные в 50 кадастровых муниципалитетов. На территории округа действовало 2 районных суда — в Городенке и Обертине.


title: Округ Городенка

text: После Первой мировой войны округ вместе со всей Галицией отошёл к Польше.


title: Добрыдень, Алексей Афанасьевич

text: Алексей Афанасьевич Добрыдень (1926—1980) — советский учёный-металлург и партийный деятель.


title: Добрыдень, Алексей Афанасьевич

text: Родился 20 мая 1926 года в селе Ольховатка Воронежской области в крестьянской семье.


title: Добрыдень, Алексей Афанасьевич

text: Во время учебы в средней школе был секретарем первичной комсомольской организации. Во время оккупации Ольховатского района немецкими войсками Алексей организовал подпольную группу, которая собирала оружие, распространяла среди населения листовки со сводками Совинформбюро, сбрасываемые советскими самолетами. Во время освобождения Воронежской области его группа с оружием в руках участвовала вместе с истребительными отрядами в уничтожении остатков гитлеровских войск. После освобождения Ольховатского района Добрыдень работал в районной газете «Коллективист», затем был секретарем районного комитета ВЛКСМ. С конца 1943 года служил в Советской армии. После войны, с декабря 1945 года служил ефрейтором в 10-й бригаде войск НКВД. Был комсоргом батальона и инструктором редакции многотиражной газеты политотдела.


title: Добрыдень, Алексей Афанасьевич

text: Демобилизовавшись из армии в 1951 году, окончил школу рабочей молодежи станции Свердловск. После этого обучался на металлургическом факультете Уральского политехнического института (УПИ), который окончил в 1956 году и получил диплом инженера-металлурга по специальности «Литейное производство». Во время учебы в институте избирался заместителем секретаря комитета ВЛКСМ института, стал членом КПСС и был секретарем партбюро металлургического факультета.


title: Добрыдень, Алексей Афанасьевич

text: После окончания института А. А. Добрыдень был направлен на работу в Институт металлургии Уральского филиала АН СССР. В 1959 году поступил в аспирантуру, в апреле 1963 года защитил кандидатскую диссертацию на тему «Электрохимическое обессеривание чугуна и шлаков», после чего был оставлен на кафедре «Теория металлургических процессов» УПИ. В марте 1965 года он был утвержден в ученом звании доцента. В этом же году Алексей Афанасьевич Добрыдень перешёл на партийную работу и до конца жизни работал заведующим отделом науки и учебных заведений Свердловского областного комитета КПСС.


title: Добрыдень, Алексей Афанасьевич

text:
А. А. Добрыдень также занимался общественной деятельностью — избирался членом Свердловского обкома КПСС, депутатом Свердловского горсовета народных депутатов, в течение многих лет был секретарем партбюро аппарата областного комитета КПСС. В ноябре 1976 года ему было присвоено воинское звание майор запаса.
Умер 9 октября 1980 года в Свердловске. Похоронен на Широкореченском кладбище города (автор надгробия — архитектор В. А. Вязникова).


title: Добрыдень, Алексей Афанасьевич

text: Был награжден орденом Трудового Красного Знамени (1976) и двумя орденами «Знак Почета» (1967, 1971), а также медалями, среди которых «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1945).


title: Округ Зайбуш

text: Округ Зайбуш (, , Живе́цкий уе́зд, ) — административная единица коронной земли Королевства Галиции и Лодомерии в составе Австро-Венгрии, существовавшая в 1867—1918 годах. Административный центр — Живец.


title: Округ Зайбуш

text: Площадь округа в 1879 году составляла 11,1237 квадратных миль (640,06 км2), а население 87 766 человек. Округ насчитывал 71 поселения, организованные в 72 кадастровых муниципалитетов. На территории округа действовало 3 районных суда — в Живце, Милювке и .


title: Округ Зайбуш


title: Барановский фарфоровый завод

text: Барановский фарфоровый завод () — прекратившее производственную деятельность промышленное предприятие в городе Барановка Житомирской области.


title: Барановский фарфоровый завод

text: Одно из старейших предприятий по производству фарфора на территории Украины.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В 1802 году братья Михаил и Франциск Мезеры приобрели земельный участок на окраине местечка Барановка Новоград-Волынского уезда Волынской губернии и организовали фарфоровую фабрику, работавшую на местном сырье из расположенного неподалеку месторождения каолина.


title: Барановский фарфоровый завод

text: Часть рабочих изначально составляли крепостные крестьяне из окрестных селений, крепостными являлись также два художника (В. Коваль и Скумаровский).


title: Барановский фарфоровый завод

text: После пожара в 1895 году владельцем фабрики стал одесский купец П. Н. Грипари.


title: Барановский фарфоровый завод

text: До 1917 года фабрика изготавливала изделия из фарфора, черепицу и кирпичи, при этом работы на предприятии выполнялись полукустарным способом, механизация производственных процессов отсутствовала. После Октябрьской революции 1917 года предприятие было национализировано, во время гражданской войны предприятие пострадало, но после окончания боевых действий вместе с другими предприятиями стекольной и фарфоро-фаянсовой промышленности было передано в ведение Главного комитета стекольно-фарфоровой промышленности ВСНХ, восстановлено и возобновило работу. В 1922 году восстановленное предприятие получило новое название: "Барановский фарфоровый завод имени В. И. Ленина".


title: Барановский фарфоровый завод

text: После возобновления торговых отношений с Турцией (прерванных после начала Первой мировой войны), торгпредство СССР заключило договор на изготовление фарфоровой посуды для Турции и Египта, который выполняли Барановский, Будянский и Коростенский фарфоровые заводы.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В ходе боевых действий Великой Отечественной войны и в период немецкой оккупации (12 августа 1941 - 2 января 1944) фарфоровый завод пострадал, но после окончания войны в соответствии с четвёртым пятилетним планом восстановления и развития народного хозяйства СССР был восстановлен и вновь введён в эксплуатацию. В 1950е - 1980е годы завод входил в число ведущих предприятий Барановки.


title: Барановский фарфоровый завод

text: Именно здесь впервые в УССР были освоены утильный и декоративный обжиг фарфоровых изделий в конвейерных печах, вакуумирование фарфоровой массы, ускоренный обжиг фарфора, полусухая прессовка капселей, а также некоторые другие технологии.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В 1950 году завод произвел 17001 тыс. фарфоровых изделий.


title: Барановский фарфоровый завод

text: С 1952 года начал работу музей фарфорового завода.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В 8-ю пятилетку (1966 - 1970) завод был реконструирован.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В 1970 году о Барановском фарфоровом заводе был снят документальный фильм «Поліське намисто».


title: Барановский фарфоровый завод

text: В 1971 году завод был награждён орденом Октябрьской Революции, 14 января 1975 года стал головным предприятием производственного объединения "Фарфор-фаянс".


title: Барановский фарфоровый завод

text: В 1976 году завод произвел 39924 тыс. фарфоровых изделий.


title: Барановский фарфоровый завод

text: По состоянию на начало 1978 года завод являлся одним из крупнейших и самых современных предприятий фарфоро-фаянсовой промышленности на территории УССР. Все производственные процессы были механизированы, основной продукцией являлся фарфор (в первую очередь, чайная, кофейная и столовая посуда), также изготавливались статуэтки и иные художественные изделия. Продукция завода поставлялась на экспорт, художественные изделия работы нескольких мастеров завода экспонировались на международных выставках.


title: Барановский фарфоровый завод

text: После провозглашения независимости Украины государственный завод был преобразован в общество с ограниченной ответственностью.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В первом полугодии 2006 года завод произвел продукции на 37 млн. гривен, но в июне 2006 года в связи с повышением стоимости природного газа (необходимого для производственной деятельности предприятия) положение осложнилось. В июле 2006 года завод принял решение о сокращении производства, поскольку использование трех из пяти печей после повышения цен на энергоносители стало невыгодным. Тем не менее, в 2006 году завод произвел свыше 20% всей изготовленной на Украине продукции из фарфора.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В 2007 году завод перешёл в собственность чешской компании-производителя фарфора "Manufaktura Pirkenhammer".


title: Барановский фарфоровый завод

text: Вступление Украины в ВТО в мае 2008 года (с последовавшим увеличением импорта в страну готовых фарфоровых изделий) и начавшийся в 2008 году экономический кризис осложнили деятельность завода, в связи с перебоями в поставках природного газа в начале 2009 года рассматривалась возможность перевода завода с использования природного газа на древесину и торф, но в 2009 году завод остановился, после чего началась продажа производственного оборудования.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В марте 2011 года областная прокуратура в судебном порядке потребовала от завода погасить задолженность по налогам в размере 3,5 млн. гривен.


title: Барановский фарфоровый завод

text: В мае 2012 года Пенсионный фонд Украины подал судебный иск о банкротстве завода в связи с наличием долга в 1,9 млн гривен. В ходе судебного дела было установлено, что все активы предприятия были проданы частным фирмам, которые перепродали недвижимое имущество предприятия множеству третьих лиц. В 2013 году решением хозяйственного суда Житомирской области завод был признан банкротом.


title: Гусейнова, Фатьма Рза кызы

text: Фатьма Рза кызы Гусейнова (; род. 1939, Сабирабадский район) — советский азербайджанский хлопковод, Герой Социалистического Труда (1981).


title: Гусейнова, Фатьма Рза кызы

text: Родилась в 1939 году в семье крестьянина в селе Абдулян Сабирабадского района.


title: Гусейнова, Фатьма Рза кызы

text: Начала трудовую деятельность в 1957 году рядовой колхозницей в колхозе имени Ленина Сабирабадского района, с 1973 года бригадир этого же колхоза. В 1977 году бригадир Гусейнова выдвинула предложение объединить свою бригаду с отстающей другой, и несмотря на риск предложение привели в исполнение, и уже в 1978 году объединенная бригада перевыполнила план в 2,5 раза, собрав 1100 тонн хлопка-сырца.


title: Гусейнова, Фатьма Рза кызы

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 23 февраля 1981 года за выдающиеся успехи, достигнутые в выполнении планов и социалистических обязательств 1980 года и десятой пятилетки по увеличению производства и продажи государству зерна, хлопка, винограда и других продуктов земледелия и животноводства, Гусейновой Фатьме Рза кызы присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Гусейнова, Фатьма Рза кызы

text: Распоряжением Президента Азербайджанской Республики от 2 октября 2002 года, за большие заслуги в области науки и образования, культуры и искусства, экономики и государственного управления Азербайджана, Гусейновой Фатьме Рза кызы предоставлена персональная стипендия Президента Азербайджанской Республики.


title: Гусейнова, Фатьма Рза кызы

text: Ныне председатель Каратепинского муниципалитета Сабирабадского района. В 2016 году бригада знатного хлопковода получила урожай хлопка в 35 центнеров с каждого гектара, в поле размером 15 гектаров.


title: Гусейнова, Фатьма Рза кызы

text: Активно участвует в общественно-политической жизни страны. Депутат Верховного Совета Азербайджанской ССР девятого созыва, избрана от Покровского избирательного округа № 318, член Президиума ВС республики. Депутат Верховного Совета СССР 10-го созыва, избрана от Сабирабадского избирательного округа в Совет Национальностей. В 1980-х входила в бюро Сабирабадского райкома КП Азербайджана.


title: Округ Калуш

text: О́круг Ка́луш (, Калушский уезд, , ) — административная единица коронной земли Королевства Галиции и Лодомерии в составе Австро-Венгрии, существовавшая в 1867—1918 годах. Административный центр — Калуш.


title: Округ Калуш

text: Площадь округа в 1879 году составляла 11,1237 квадратных миль (640,06 км2), а население 62 212 человек. Округ насчитывал 68 поселения, организованные в 60 кадастровых муниципалитетов. На территории округа действовало 2 районных суда — в Калуше и Войнилове.


title: Округ Калуш

text: После Первой мировой войны округ вместе со всей Галицией отошёл к Польше.


title: Округ Рава-Русская

text: Округ Рава-Русская (, Равский уезд, , Русско-равский уезд) — административная единица коронной земли Королевства Галиции и Лодомерии в составе Австро-Венгрии, существовавшая в 1867—1918 годах. Административный центр — Рава-Русская.


title: Округ Рава-Русская

text: Площадь округа в 1879 году составляла 14,0816 квадратных миль (810,26 км2), а население 76 570 человек. Округ насчитывал 71 поселение, организованные в 87 кадастровых муниципалитетов. На территории округа действовало 3 районных суда — в Раве-Русской и Немирове и Угневе.


title: Округ Рава-Русская


title: Все, способные держать оружие…

text: «Все, способные держать оружие…» — фантастический роман Андрея Лазарчука в жанрах альтернативной истории и антиутопии. Первоначально опубликован в 1993 году как повесть под названием «Иное небо», в 1997 году был издан под новым названием в дополненном виде. Литературными критиками причисляется к направлению турбореализма. В 1994 году книга «Иное небо» получила престижную фантастическую премию «Странник» и была отнесена к так называемой «жёсткой прозе».


title: Все, способные держать оружие…

text: Фантастический мир основан на двух предпосылках: летом 1941 года Советский Союз был разгромлен нацистской Германией и вся его территория до Урала превратилась в протекторат Рейха, так же, как и среднеазиатские территории (Туркестан). Значительная часть Сибири отстояла независимость и находится под политическим влиянием США. Радикальные политические круги ведут борьбу за воссоздание Российской империи в границах 1914 года. Кроме того, в 1942 году в авиакатастрофе погиб Адольф Гитлер, а пришедший к власти Герман Геринг значительно смягчил национальную политику Рейха, чтобы привязать к Германии новых подданных на Востоке. Он остаётся у власти и в 1991 году.


title: Все, способные держать оружие…

text: В 1991 году Рейх оказывается в условиях путча и кровавого развала, здесь большую роль играют грузинские террористы, борющиеся за независимость. В ход истории вмешались беженцы из некогда благополучного мира Будущего, подвергшегося нападению технологической цивилизации индейцев майя из параллельной вероятностной ветви, достигшей высокого уровня развития благодаря группе энтузиастов, которая отправилась в прошлое и не дала конкистадорам уничтожить индейское государство на Юкатане. К 2002 году Российская империя возрождена и даже присоединила Константинополь и Зону проливов и превратилась в ведущую сверхдержаву. Это также было «заслугой» хронокорректоров, которые готовили страну к нашествию. Они же поддерживали в мире ситуацию на грани войны и всячески развивали искусство шпионажа. Важной ролью в сюжете является искусство манипулирования психикой человека: группа поручика Игоря Валинецкого, заброшенная из Сибири в Москву 1991 года, была уничтожена им самим, причём сам герой немедленно утратил память об этом. В повести «Иное небо» эта линия была оставлена без объяснения.


title: Все, способные держать оружие…

text: Действие романа разворачивается в трёх временных пластах — 1961, 1991 и 2002 годах — причём главный герой каждой из сюжетных линий является представителем очередного поколения одной и той же семьи: сибирский егерь Зден Валинецкий, его сын Игорь и внук Михаил.


title: Все, способные держать оружие…

text: В 1961 году группа егерей (не кадровых военных, а прошедших службу граждан, призванных на сборы) была брошена на американскую ракетную базу, захваченную террористами. Они собираются объявить войну Японии. В ходе импровизированной военной операции, Зден пробирается на базу, предотвращает пуск ракеты с ядерной боеголовкой и выясняет, что захватчики — пришельцы из Будущего. Их благополучный мир был в одночасье уничтожен нашествием индейцев майя; идеологи сопротивления, имея доступ к перемещению во времени, пытались ликвидировать нашествие в надежде, что где-то в пространстве и времени их мир будет восстановлен. Зден и Игорь сочли, обсуждая ситуацию впоследствии, что действия хронокорректоров напоминают многократную перезапись на магнитную плёнку — первоначальная запись существует только в памяти оператора.


title: Все, способные держать оружие…

text: В реальности 1991 года в Москве проходит саммит глав четырёх мировых держав — Рейха, Сибири, США и Японии. США после 50 лет фактической оккупации Британии собираются «отпускать её на волю». В прессе Рейха пишут о возможности её интеграции. Напротив, менее развитая Россия склоняется к воссоединению с богатой Сибирью, Япония, удерживая материковый Китай, зависима от сибирских нефтегазовых ресурсов. На саммит запланирована операция по ликвидации глав всех государств, фактически направляемая иновремянами, но реализуемая средствами сибирских спецслужб и грузинских националистов, которые хотели отомстить Рейху за кровавое вторжение в Тбилиси в 1956 году. В Москву направлена группа поручика Игоря Валинецкого. Он описан как своего рода «супермен» — после неудачной спецоперации в Туве у него вживлено искусственное сердце, питаемое от портативного изотопного источника энергии, помещённого прямо в его тело. Однако психолог, работающий с членами группы, был связан с японскими спецслужбами и запрограммировал Игоря на ликвидацию собственной команды и союзников-грузин.


title: Все, способные держать оружие…

text: В реальности 2002 года сын Игоря — Михаил — оказывается двойником наследника российского престола и вовлечён в сложную интригу с его похищением в Константинополе и попыткой развязать мировую войну. Все три поколения семейства Валинецких воссоединяются перед самым вторжением индейцев.


title: Все, способные держать оружие…

text: Ф. Капица и Т. Колядич в учебном пособии для филологов «Русская проза рубежа XX—XXI веков» рассматривали роман «Иное небо» в контексте современной фантастической литературы и её более узких жанровых направлений и связывали его с циклом «Опоздавшие к лету». По мнению Капицы и Колядич, А. Лазарчук пародировал стиль разных направлений советской прозы 1940—1950-х годов, его «жёсткость» позволяет говорить об освоении опыта западной фантастики. Отдельного упоминания удостоилась концепция, в которой история движется по закону петли, а персонажи могут попадать в параллельные варианты развития мира.


title: Все, способные держать оружие…

text:
В статье О. Славниковой об имперской идее в современной российской фантастике, главный авторский приём в романе «Все, способные держать оружие…» характеризуется как «шоковый». Для этого используется инверсия событий реальной истории: СССР, разделённый на Россию, входящую в Рейх, и Сибирскую республику, зеркально отражает раздел Германии в нашей реальности. Точно так же в Рейхе Лазарчука произошло нечто вроде разоблачения культа личности, но в другую историческую эпоху — ещё до завершения военных действий. В литературном и даже физическом смысле Герман Геринг романа — гиперболизированный Никита Хрущёв. По О. Славниковой, роман можно трактовать как политический, его автор в какой-то мере «потакает пойманной из воздуха читательской тоске по иному развитию событий — такому, где Россия не отгораживалась бы от мира „железным занавесом“, а развивалась бы как часть западной цивилизации, пусть даже ценой поражения в войне» в условиях комплекса неполноценности у победителя. В то же время Лазарчук продемонстрировал хрупкость и уязвимость имперской конструкции:
Жёсткие каркасы империи прекрасно «проводят» любую взрывную волну: удар, нанесённый по одному участку социума, расходится очень широко и рушит судьбы обывателей, как карточные домики. Может быть, именно эта «сверхпроводимость» и есть достижение сюжета, во всех других отношениях сделанного по стандартным рецептам «глянцевой» фантастики.


title: Все, способные держать оружие…

text: Похожее мнение высказывал и А. Бор, утверждая, что Лазарчук попытался «соединить невозможное — крутой сюжет боевика и психологический роман в духе „потока сознания“ (то есть подробнейшего, на несколько страниц, описания мыслей, чувств и ощущений персонажей, от имени которых ведется повествование)».


title: Ульссон, Ян (1942)

text: Ян Ульссон (; 30 марта 1942, Бохуслен, Швеция) — шведский футболист, играл на позиции защитника в клубах «Хальмстад» и «Отвидаберг», и в национальной сборной Швеции.


title: Ульссон, Ян (1942)

text: Во взрослом футболе дебютировал в 1961 году выступлениями за команду клуба «Хальмстад», в которой провёл четыре сезона.


title: Ульссон, Ян (1942)

text: Ульссон играл за Отвидаберг в Аллсвенскане в течение 1960-х и 1970-х годов, с командой становился чемпионом Швеции в 1972 и 1973 годах.


title: Ульссон, Ян (1942)

text: В 1967 году дебютировал в официальных матчах в составе национальной сборной Швеции. В течение карьеры в национальной команде, которая длилась 7 лет, провёл в форме главной команды страны 17 матчей.


title: Ульссон, Ян (1942)

text: В составе сборной был участником чемпионата мира 1974 года в ФРГ.


title: Перреаль

text: Перреа́ль ()


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: Назиха Джафар кызы Зейналова (; 1944, Шамхорский район, Азербайджанская ССР — 24 апреля 2017, там же) — советский азербайджанский хлопковод, Герой Социалистического Труда (1981).


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: Родилась в 1944 году в семье служащего в Шамхорском районе.


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: Начала трудовую деятельность в 1965 году рядовой колхозницей на колхозе имени Рустама Алиева Шамхорского района, позже звеньевая и бригадир этого же колхоза. В 1972 году Зейналова получила свыше 50 центнеров хлопка с каждого гектара. В 1980 году с каждого гектара хлопковод получила по 80 центнеров урожая, бригада продала государству 724 тонны хлопка вместо плановых 311 тонн.


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 23 февраля 1981 года за выдающиеся успехи, достигнутые в выполнении планов и социалистических обязательств 1980 года и десятой пятилетки по увеличению производства и продажи государству зерна, хлопка, винограда и других продуктов земледелия и животноводства, Зейналовой Назихе Джафар кызы присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: Распоряжением Президента Азербайджанской Республики от 11 июня 2002 года, за большие заслуги в области науки и образования, культуры и искусства, экономики и государственного управления Азербайджана, Зейналовой Назихе Джафар кызы предоставлена персональная стипендия Президента Азербайджанской Республики.


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: В последние годы являлась председателем совета по делам женщин Шамкирского района.


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: Активно участвовала в общественно-политической жизни страны. Депутат Верховного Совета Азербайджанской ССР девятого созыва, избрана от Тазакендского избирательного округа № 361, член Планово-бюджетной комиссии ВС республики. Депутат Верховного Совета СССР 8-го созыва, избрана от Шамхорского избирательного округа № 222 в Совет Национальностей. Член КПСС с 1981 года. Делегат XXVI съезда КПСС.


title: Зейналова, Назиха Джафар кызы

text: Скончалась в апреле 2017 года в Шамкирском районе.


title: Хищнические журналы

text: Хи́щнические, или му́сорные журналы — публикующиеся в режиме открытого доступа периодические издания, претендующие на статус научных журналов, но фактически являющиеся ключевым элементом недобросовестной модели , которая предполагает взимание платы с авторов рукописей без предоставления полноценных редакторских или издательских услуг (включая полноценную систему рецензирования), принятых в настоящих научных журналах (открытого и ограниченного доступа).


title: Хищнические журналы

text: В июле 2008 года ряд интервью Ричарда Пойндера привлекло внимание к практике новых издателей, которые «лучше сумели использовать возможности новой среды». Сомнения в честности и понимание мошеннической природы в ряде журналов с открытым доступом продолжали нарастать в 2009 году. Беспокойство относительно массовой рассылки «чёрных овец среди журналов и издателей открытого доступа» стало отправной точкой для учреждения . В том же году шуточный научный журнал «Анналы невероятных исследований» первым обнаружил, что в журналах научного издательства повторно печатают статьи, которые уже были опубликованы в другом месте. Затем о подобном сообщила Кэтрин Сандерсон в журнале Nature. В 2010 году выпускник Корннеллского университета и редактор блога на Фил Дэвис представил на всеобщее обозрение рукопись статьи написанной им при помощи SCIgen, представляющей собой набор нелепостей, который был принят за отдельную плату, но затем отозван автором. Элисон Маккук в и Меган Молтени в Wired отмечали, что хищнические издатели удерживают у себя присланные рукописи статей, отказывая авторам в снятии с публикации, чем препятствуют их представлению в другой журнал.


title: Хищнические журналы

text: В августе 2016 года Федеральная торговая комиссия предъявила иск к издательствам , iMedPub и Conference Series, а также индийцу Шринубабу Геделу, который являлся президентом этих компаний. Истец утверждал, что ответчик и его компании «обманывали учёных и исследователей относительно сущности своих изданий и скрывали взымание платы за публикацию, которая колебалась от сотен до тысяч долларов». Кроме того ведомство приняло меры, чтобы ослабить деятельность хищнических издательств. Адвокаты OMICS Publishing Group опубликовали на своём сайте ответ в котором заявили, что «ваши, ФТК, утверждения не обоснованы. Далее мы понимаем, что ФТК работает в пользу некоторых издателей журналов, издающихся по подписке, которые зарабатывают [sic] миллиарды долларов на научной литературе» и делали на основании всего этого вывод, что за такими журналами стоят крупные издательские корпорации.


title: Хищнические журналы

text: Американский библиотекарь и библиотековед, адъюнкт-профессор в при Джеффри Билл предложил понятие «хищнический журнал», в 2010 году впервые начал составлять свой знаменитый список таких изданий. К этому его побудило большое количество электронных писем, в которых предлагалось опубликовать статьи или же стать членом редакционных коллегий ранее неизвестных журналов. В августе 2012 года он опубликовал свои критерии оценки издателей, а в декабре сделал их обновление. В феврале 2013 года им был добавлен раздел, где попавшие в список издательства, могли обжаловать это. В целом данной тематике он посвятил ряд статей в таких научных изданиях, как "Nature", ' и '. 15 января 2017 года всё содержимое Scholarly Open Access — сайта, на котором Билл размещал свой список, — было полностью удалено вместе с личной страницей Билла на веб-сайте университета.


title: Хищнические журналы

text: Штатный сотрудник научного журнала "Science" с целью проверки качества рецензирования в различных журналах открытого доступа написал и разослал статью-розыгрыш о лишайнике, который якобы имел способность выступать в качестве ингибитора роста опухолевых клеток, внешне похожую на серьёзную научную статью, но в действительности таковой не являющейся. В итоге из 304 журналов 157 (более 50 %), включая Journal of Natural Pharmaceuticals, одобрили статьи и выразили согласие принять её в печать, примерно 80 из них не стали проводить никакой проверки, и лишь 98 журналов (40 %), включая такой уважаемый научный журнал, как , решительно отклонили. Подавляющее число (82 %) журналов, принявших статью, оказались из списка Джеффри Билла. Также было выяснено, что примерно треть проверенных изданий расположена в Индии, и из них 64 из приняли поддельную статью, и лишь 15 в публикации отказали. Кроме того Боаннон узнал, что редакции таких журналов, как "American Journal of Medical and Dental Science" и "European Journal of Chemistry", несмотря на своё название, согласно их IP-адресам, располагаются в Пакистане и Турции.


title: Хищнические журналы

text: Причиной, побудившей Боаннона (среди прочего известного в научном мире, как автора конкурса «») заняться проверкой, стал случай, произошедший с июле 2012 года с нигерийским биологом Алине Нутчей, которая сделала попытку отправить свою статью в один из журналов, полагая, что публикация будет бесплатной. Однако в пришедшем ответе было заявлено, что нужно внести оплату в размере около 90 долларов. Боаннон, заинтересовавшись произошедшим, попробовал выйти на связь с компанией-издателем Scientific & Academic Publishing (SAP), однако продолжительное время ответного письма не было. Кроме того, он узнал, что по указанному адресу офиса данной компании, якобы расположенной в Лос-Анджелесе, в действительности находится перекресток двух автомагистралей. Наконец, в один из дней в 3 часа ночи к нему на электронную почту пришло письмо, написанное на ломаном английском языке, где сообщалось, что Scientific & Academic Publishing является американским издательством из Калифорнии. Именно после этого Боаннон отобрал 2054 журнала выпускаемых 438 издателями из каталога «Указателя журналов открытого доступа» и из списка Джеффри Билла и повторил опыт Нутчи. Имя автора было случайным образом сгенерировано компьютерной программой из списка африканских имён и фамилий, а в качестве места работы фантомного учёного был указан несуществующий институт, название которого, как и в первом случае, было выбрано случайным образом из названий столиц африканских государств. Более того, для того, чтобы не выдать неафриканское происхождение автора статьи слишком хорошим знанием английского языка, Боаннон пропустил готовый текст через автоматический переводчик, сначала переведя с английского на французский, а потом обратно на английский.


title: Хищнические журналы

text: Стоит отметить, что эксперимент Боаннона критиковался из-за того, что сам по себе не был подвергнут рецензированию, а также из-за отсутствия контрольной группы и за некоторые недочёты в методологии.


title: Хищнические журналы

text: В 2015 году четверо польских учёных — глава Института психологии Вроцлавского университета Пётр Сороковский, руководитель научно-исследовательской группы Института философии Университета имени Адама Мицкевича в Познани Эмануэль Кульчицкий, сотрудник Института психологии Вроцлавского университета и сотрудник клиники Smell & Taste кафедры оториноларингологии Дрезденского технического университета Агнешка Сороковская и научный сотрудник Школы психологии и Института психологии Вроцлавского университета Катаржина Писанки создали вымышленного научного сотрудника, назвав его Анна О. Шуст ( — жулик), и от её имени подали заявку на должность редактора в 360 научных журналов. Квалификационные данные Шуст были очень туманными; она ни разу не публиковала ни одной статьи, как и не имела редакционного опыта. Все монографии и главы в монографиях, указанные в её резюме, были такими же вымышленными, как и выпустившие их издательства. Треть журналов, в которые обращалась Шуст, были из списка Джеффри Билла. Сорок таких журналов согласились принять Шуст на желаемую вакансию без какой-либо предварительной проверки, и часто ответ приходил в течение нескольких дней или даже часов. Восемь из ста двадцати журналов из «» одобрили кандидатуру Шуст. Впоследствии некоторые из уличённых журналов были изъяты. В то же самое время ни один из журналов, входящих в «» не одобрили заявку Шуст на вакантную должность.


title: Хищнические журналы

text: Признаками, позволяющими определить хищническое издание или издательство являются:В период с 2010 по 2014 год хищнические издания увеличили объёмы публикационной деятельности с 53 000 и до 420 000 статей, вошедших в 8000 тысяч таких изданий.


title: Хищнические журналы

text: «Хищнический журнал», «хищный журнал», «журнал-хищник» или «всеядный журнал» (); «плохой журнал», «мусорный журнал», «мусорное издание», «мусорная публикация», «диссеродельный журнал», «недобросовестный журнал», «квазинаучный журнал», «псевдонаучный журнал» — издание, выдающее себя за крупный уважаемый журнал и на платной основе принимающее и публикующее без предварительного полноценного редактирования и рецензирования статьи низкого качества, включая те, которые имеют признаки плагиата и лженаучности.


title: Хищнические журналы

text: Авторы вольного сетевого сообщества «Диссернет» выделяют три типа:


title: Хищнические журналы

text: В России, благодаря публикации написанной с помощью SCIgen и машинного перевода квазинаучной статьи «Корчеватель: Алгоритм типичной унификации точек доступа и избыточности» аспиранта М. С. Жукова, научного сотрудника вымышленного Института информационных проблем РАН, в октябре 2008 года, широкую известность хищнического журнала приобрёл «Журнал научных публикаций аспирантов и докторантов», который к этому времени входил в список журналов, рекомендованных Высшей аттестационной комиссией России. М. С. Гельфанд, являвшийся одним из авторов этой статьи, в интервью «Российской газете» указал, что издание вошло в этот список, поскольку подходило «под все формальные критерии: есть и бумажная, и электронные версии, редакционный совет, рецензирование, главный редактор», особо отмечая, что составе редакционного совета оказались «вполне уважаемые люди, например профессора Высшей школы экономики», хотя впоследствии выяснилось, что они оказались в недоумении, поскольку «им позвонили, предложили участвовать, они согласились», а затем «больше ничего про этот журнал не слышали». Тогда же, в связи с разразившимся в научном сообществе скандалом, Высшая аттестационная комиссия России исключила журнал из своего списка. В апреле 2017 года Российский индекс научного цитирования, долгое время критиковавшийся научным сообществом за индексирование откровенно мусорных журналов, в свою очередь исключил данное издание (в числе 300 подобных) из своего списка.


title: Хищнические журналы

text: В 2012 году Высшая школа экономики подготовила собственный «чёрный список журналов», который использовался университетом для внутренних нужд, когда принимались решений о назначении сотрудникам размера премий за статьи в научных журналах. Доктор филологических наук, старший научный сотрудник сектора анатолийских и кельтских языков Института языкознания РАН, преподаватель Центра компаративистики ИВКА РГГУ А. С. Касьян отмечал, что «список висел в открытом доступе, поднялся скандал и теперь этот список доступен только профессуре ВШЭ».


title: Хищнические журналы

text: В августе 2015 года Национальный исследовательский Томский политехнический университет составил собственный список сомнительных изданий, в который вошло 11 российских и зарубежных научных журналов, публикации в которых не станут приниматься во внимание при установлении академических надбавок и, как подтверждение, публикационной активности своих сотрудников. Критериями отбора послужили следующие показатели: Доктор филологических наук, старший научный сотрудник сектора анатолийских и кельтских языков Института языкознания РАН, преподаватель Центра компаративистики ИВКА РГГУ А. С. Касьян, кандидат экономических наук, доцент кафедры «Мировая экономика и международный бизнес» Финансового университета при Правительстве Российской Федерации А. А. Абалкина и доктор юридических наук, профессор кафедры гражданского процесса юридического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова и профессор кафедры судебной власти НИУ ВШЭ Д. Я. Малешин к хищническим журналам относят такие издания, как «Экономические науки» (ООО «Экономические науки», Москва), «Транспортное дело России» (Изд-во «Морские вести России»), «Вестник университета» (Государственный университет управления), «Вестник Адыгейского государственного университета», «Экономические и гуманитарные науки» (Приокский государственный университет), «Евразийский международный научно-аналитический журнал “Проблемы современной экономики”», «Аграрный вестник Верхневолжья» (Ивановская государственная сельскохозяйственная академия), «Terra Economicus» (Южный федеральный университет).


title: Хищнические журналы

text: В конце 2016 года «Диссернет» (в лице А. С. Касьяна, кандидата физико-математических наук Л. Г. Мелиховой и А. А. Ростовцева) представил широкой общественности новый проект под названием «Диссеропедия российских журналов», работа над которым заняла почти год и в общей сложности было проверено 30 тысяч статей из журналов из списка Высшей аттестационной комиссии, что позволило обнаружить 1400 случаев плагиата. К наиболее вопиющим случаям мусорных журналов были отнесены журналы «Экономические науки», «Вестник Московского университета МВД России», «Вестник Тамбовского университета. Серия Гуманитарные науки», «Учёные труды Российской академии адвокатуры и нотариата», «Публичное и частное право, «Человеческий капитал», «Образование и право» и «Вестник Курской государственной сельскохозяйственной академии».


title: Хищнические журналы

text: В качестве мер борьбы с хищническими журналами одними было предложено сделать более прозрачное рецензирование, как и . В то же время другие утверждали, что дискуссия о хищнических журналах не должна превращаться в «дебаты о недостатках рецензирования — что оно ничего не значит. Речь идёт о мошенничестве, обмане и безответственности...».


title: Хищнические журналы

text: В попытке «отделить настоящие журналы и издателей от поддельных» принципы прозрачности и передовой практики были определены и выпущены совместно , «», и Всемирной ассоциацией медицинских издателей.


title: Хищнические журналы

text: Появились различные веб-сайты (запущенные общественностью или экспертами), которые сосредоточили своё внимание на процессе рецензирования и публикациях не находящихся в открытом доступе. Ряд библиотек и издателей приступила к проведению информационной кампании.


title: Хищнические журналы

text: Было предложено несколько мер для дальнейшей борьбы с хищническими журналами. В одних случаях научно-исследовательские учреждения призывали улучшить литературную грамотность, особенно среди молодых исследователей в развивающихся странах.


title: Хищнические журналы

text: Поскольку Билл связывал возникновение хищнических журналов с «золотым открытым доступом» (), включая его разновидность «платит автор» (), то научный сотрудник предлагал ввести «платиновый открытый доступ», при котором отсутствие сборов за обработку статьи снимает конфликт интересов у издателя при приёме или отклонении поступивших рукописей.


title: Хищнические журналы

text: Кроме того предлагались более объективные дискриминационные метрики, такие как «оценка хищничества» и положительные/отрицательные показатели качества журналов.


title: Хищнические журналы

text: Также предлагалось авторам рукописей сверяться со списками экспертных журналов, специализирующихся в определённой области, как например, «Справочник журналов по уходу за больными» (), прошедшие проверку Международной академией издателей в области сестринского дела и её сотрудниками. И устранять любые причины, побуждающие к совершению мошеннических действий.


title: Хищнические журналы

text: Биоэтик отмечал, что хищнические издания и издательства, поддельные данные и плагиат в науке подрывают доверие общества к профессии врача, обесценивают подлинную науку и снижают общественную поддержку при проведении политики с опорой на фактологические данные.


title: Хищнические журналы

text: В 2015 году Рик Андерсон, помощник декана библиотеки Дж. Вилларда Марриотта Университета штата Юта, бросил вызов самому понятию: «что мы имеем в виду, когда говорим «хищный»? Этот вопрос стал насущным из-за того, что общий вопль слышен среди критиков Билла: он рассматривает только один вид хищничества — вид, который естественно возникает применительно к авторскому вознаграждению открытого доступа». Андерсон предлагает, чтобы понятие «хищник» было изъято из области научных публикаций, поскольку «это премилое, захватывающее внимание слово, однако я не уверен, что оно годится для описания», ведь «оно производит больше жара, чем света».


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: Четырнадцатый сезон американской телевизионной медицинской драмы «Анатомия страсти» был заказан 10 февраля 2017 года телекомпанией American Broadcasting Company (ABC). Премьера состоялась 28 сентября 2017 года со специального двухчасового эпизода. Сезон состоит из 24 эпизодов. Седьмой эпизод данного сезона стал 300-м эпизодом для всего сериала. Сезон производится телестудией ABC, в связи с ShondaLand Production Company и The Mark Gordon Company; шоураннерами выступили Криста Вернофф и Уильям Харпер.


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: Это первый сезон, в котором не принимает участие Джеррика Хинтон в роли доктора Стефани Эдвардс, с момента её введения в девятом сезоне, после её отъезда по окончании предыдущего сезона. Сезон также стал последним появлением для Мартина Хендерсона, Джейсона Джорджа, Джессики Кэпшоу и Сары Дрю в качестве постоянных участников сериала и первым появлением Джайны Ли Ортиз в роли Энди Эррера, главной героини второго спин-оффа телесериала «Анатомия страсти», «Пожарная часть 19».


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: Сезон продолжается с момента после пожара в финале предыдущего сезона. Больница Грей-Слоан приобретает новый, улучшенный внешний вид после ремонта повреждений от пожара. Мередит Грей (Эллен Помпео) попадает в любовный треугольник с Натаном Риггсом (Мартин Хендерсон) и его давно потерянной невестой, Меган Хант (Эбигейл Спенсер), хотя она призывает Риггса возобновить его отношения с Меган. Мередит выполняет новаторскую операцию на Меган, которая обеспечивает её номинацией на премию Харпера Эйвери. Джексон Эйвери (Джесси Уильямс) и Мэгги Пирс (Келли Маккрири) продолжают испытывать симпатию друг к другу после того, как Джексон и Эйприл Кэпнер (Сара Дрю) решили жить отдельно.


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: Тедди Альтман (Ким Рейвер) возвращается в Сиэтл, чтобы помочь Меган и замечает напряжение в отношениях Оуэна и Амелии. С помощью сестры Эндрю Делюка, доктора Карины Делюка (Стефания Спампинато), Амелия Шепард (Катерина Скорсоне) обнаруживает, что она имеет опухоль мозга, что бросает тень на все её решения за последние 10 лет. После того, как опухоль удалена бывшим профессором Амелии Томом Корасиком (Грег Германн), Амелия и Оуэн Хант (Кевин Маккидд), решают закончить свой брак. Между тем, после того, как Алекс Карев (Джастин Чэмберс) открывает Джо Уилсон (Камилла Ладдингтон), что он разыскал её мужа, Алекс и Джо возобновляют свои отношения.


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: Представлен новый класс интернов, один из которых имеет историю с Андрю Делука (Джакомо Джианниотти). Бен Уоррен (Джейсон Джордж) присоединяется к Пожарной Академии, но из-за этого испытывает затруднения в отношениях со своей женой, Мирандой Бейли (Чандра Уилсон). Харпер Эйвери (Челси Росс) грозится снять финансирование из Грей-Слоан и увольняет Бейли с должности главы отделения, но он вскоре умирает, таким образом восстанавливая Бейли в должности. После того, как Элайзу Минник (Марика Доминчик) увольняют из Грей-Слоан, она бросает Аризону Роббинс (Джессика Кэпшоу), которая впоследствии начинает встречаться с Кариной Делука (Стефания Спампинато), старшей сестрой Эндрю, которая приехала в Сиэтл, чтобы изучать женский оргазм.


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: Джеррика Хинтон не появляется впервые с момента её введения в начале 9-го сезона, после того, как было объявлено, что она получила главную роль в новом драматическом сериале Алана Болла для телеканала HBO «Здесь и сейчас». После продления её контракта ещё на три сезона Джессика Кэпшоу вернется за 14-й сезон. 20 июня 2017 года было объявлено, что Ким Рейвер вернётся в роли доктора Тедди Альтман. В августе 2017 года, было объявлено, что Эбигейл Спенсер заменит Бриджет Риган в роли Меган Хант для нескольких эпизодов в этом сезоне. В августе 2017 года было объявлено, что Марика Диминчик не вернётся в шоу. 13 сентября, 2017 стало известно что специально приглашённой звездой станет Грег Германн (Элли Макбил), хотя детали его роли не разглашаются; позже было выявлено, что его персонажа будут звать Том Корасик и он будет присутствовать в эпизоде «Делай дело или иди домой.» Его персонаж оказался бывшим наставником Амелии и он вновь появился в следующем эпизоде под названием «Разве это не удар в голову».


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: 26 октября 2017 было объявлено, что появление Мартина Хендерсона в пятом эпизоде сезона станет для него последним.


title: Анатомия страсти (сезон 14)

text: 9 октября 2017 стал известным актёрский состав новой группы интернов, которая появится в четвёртом эпизоде, «Разве это не удар в голову». Сюда вошли Джанин Мейсон («Так вы думаете, Вы можете танцевать») в роли Сэм, Алекс Блю Дэвис в роли Кейси, Руши Кота в роли Вик, Джейси Эллиот в роли Тарин, Софи Тэйлор Али в роли Далии, и Джейк Борелли в роли Леви.


title: Галунов, Филипп Иванович

text: Филипп Иванович Галунов (1861 — ?) — крестьянин, член II Государственной думы от Костромской губернии.


title: Галунов, Филипп Иванович

text: Крестьянин деревни Малая Васильевская Спасской волости Кологривского уезда Костромской губернии. Выпускник начальной сельской школы. Являлся председателем сельскохозяйственного общества, был членом экономического совета. Два года служил волостным писарем и несколько лет являлся учётчиком. Входил в состав в Кологривской группы партии Народной свободы.


title: Галунов, Филипп Иванович

text:
10 февраля 1907 года был избран во Государственную думу II созыва от общего состава выборщиков Костромского губернского избирательного собрания. Избрание произошло в результате соглашения выборщиков от левых партий с кадетами. Вошёл в состав Конституционно-демократической фракции. Состоял членом думской Комиссии по народному образованию.
В 1909 году избран делегатом на губернский съезд врачей от Спасского медицинского участка.


title: Галунов, Филипп Иванович

text: Дальнейшая судьба и дата смерти неизвестны.


title: Беглиомини, Пелегрино Аделмо

text: Пелегрино Аделмо Беглиомини (; 27 ноября 1914, Санту-Андре — 10 октября 2001, Санту-Андре), по итальянской транскрипции Пеллегрино Бельомини () — бразильский футболист, защитник.


title: Беглиомини, Пелегрино Аделмо

text: Пелегрино Беглиомини, сын выходцев из Италии, начал играть в футбол в любительских командах, прежде чем попал в клуб «Примейру де Майю». В возрасте 17-ти лет его обнаружили скауты клуба «Палестра Италия», куда он вскоре перешёл. В этой команде защитник дебютировал 15 июля 1934 года во встрече с «Уберабой» (4:0). Два года спустя защитник помог клубу выиграть чемпионат штата Сан-Паулу, а затем ещё дважды, в 1940 и 1942 годах, повторял этот успех. За клуб футболист провёл 184 матча (118 побед, 30 ничьих и 36 поражений), голов не забивал. 4 ноября 1942 года Беглиомини провёл последний матч за «Палмейрас», в нём его клуб проиграла «Ботафого» со счётом 2:3. В 1943 году защитник перешёл в «Коринтианс». Он играл за эту команду четыре сезона, проведя 75 матчей (47 побед, 12 ничьих и 16 поражений) и забил два гола, оба — в свои ворота, оба — в матче со своим бывшим клубом, «Палмейрасом». Затем он играл за клуб «Гуарани» (Кампинас), а потом во «Флуминенсе».


title: Беглиомини, Пелегрино Аделмо

text: В составе сборной Бразилии Пелегрино дебютировал 31 января 1942 года в матче с Эквадором в розыгрыше чемпионатата Южной Америки. Его команда победила 5:1, но сам игрок в составе национальной команды не появлялся ещё два года. В 1945 году он поехал на свой второй южноамериканский чемпионат, где провёл 3 матча из шести. Всего за сборную страны Беглиомини сыграл 6 встреч, любопытно, что три из них пришлись на матчи с Уругваем, и во всех трёх бразильцы одерживали крупные победы, с общей разницей забитых и пропущенных мячей 13—1.


title: Беглиомини, Пелегрино Аделмо

text: После завершения карьеры игрока, Беглиомини работал тренером. В частности, тренировал клуб «Родия», свою бывшую команду «Гуарани» в конце 1940-х. Там он выполнял роль играющего тренера и даже забил 1 гол. Также он тренировал «Нороэсте», «Гуаратингету» и клуб «Португеза Сантиста» в середине 1960-х.


title: Чемпионат ДНР по футболу

text: Чемпионат Донецкой Народной Республики по футболу — любительский футбольный турнир среди команд Донецкой Народной Республики. Проходит под эгидой Донецкого футбольного союза. В середине августа 2015 был организован первый кубок ДНР по футболу, а в 2016 — Чемпионат. Кубок 2015 выиграла Победа. Чемпионат и кубок 2016 также остались за донецкой Победой.


title: Чемпионат ДНР по футболу

text: Сезон проходил по системе «весна-осень». Таблица после первого этапа:


title: Чемпионат ДНР по футболу

text:
После первого этапа первая-четвертая команды определяли чемпиона, а пятая-восьмая — коллектив, который покинет чемпионат.
«Победа» (Донецк) гарантировала себе чемпионский титул за два тура до конца соревнований. Таблица после второго этапа:


title: Зазор Липпмана

text: Зазор Липпмана () — придуманный С. Хантингтоном термин, описывающий несоответствие между мощью государства (обычно военной) и взятыми на себя международными обязательствами; это несоответствие в применении к США было в 1940-х годах исследовано У. Липпманом, отсюда и название:


title: Зазор Липпмана

text: Позиция самого Липпмана в течение 1930-х годов сменилась от изоляционизма к реализму под воздействием усиления Германии. В 1943 году он опубликовал книгу «», в которой использовал понятие «кредитоспособности» в отношении внешней политики государства. Нация «кредитоспособна», когда её «активы» (мощь) превышают «пассивы» (обязательства) «с комфортабельными резервами избыточной мощи». По состоянию на это время, Липпман считал, что США были некредитоспособны со времени основания и до 1823 года, затем были кредитоспособны с 1824 года по 1898 год. С момента захвата Филиппин США вновь стали некредитоспособными, что, по мнению Липпмана, и стало одной из причин второй мировой войны. Нежелание признать последствия проявления новых зарубежных обязательств привело к внешней политике, основанной на цепочек «миражей»: «мир», «разоружение», «коллективная безопасность», «никаки обременяющих союзов». Липпман считал, что новый послевоенный баланс должен быть построен на более крепкой почве: подавляющей мощи США, союзе с Францией и Великобританией и быстром восстановлении Германии и Японии с превращением их в союзников.


title: Зазор Липпмана

text: По мнению Хантигтона, план сработал: США вышли из второй мировой войны как кредитоспособное государство; это состояние продолжалось 25 лет до конца 1960-х годов, когда быстрое развитие противников США в сочетании с внутриполитическими проблемами привели к одновременному расширению обязательств и сокращению мощи. Хантигтон отмечает, что после вьетнамской войны американские президенты избегали закрытия зазора путём сокращения обязательств. Вместо этого, они либо возлагали дополнительную нагрузку на союзников, заключали с СССР договора о сокращении вооружений, либо увеличивали расходы на оборону (Рейган). По мнению Г. Хастедта (), зазор сохранился и после окончания «холодной войны».


title: Зазор Липпмана

text: Липпман считал, что для политика корректная установка пределов, за которыми страна не будет вмешиваться, не менее важно, чем убеждение нации в том, что безопасность не может быть обеспечена за счёт изоляционизма. Нападение Японии было спровоцировано не политикой изоляционизма, а тем, что взяв на себя ответственность за 40 % суши, США не подкрепили свои обязательства пропорциональным расширением военной мощи. Так, захват Филиппин не был подкреплён ни военно-морским превосходством на западе Тихого океана, ни адекватными сухопутными силами. По Липпману, любой мессианизм, в том числе понятия «» и «», провоцирует игнорирование пределов и потому столь же опасен, как и изоляционизм. США должны вести войну не для того, чтобы изменить глобальную политику, а с целью обезопасить себя от претендентов на мировое господство на по возможности более длительный период.


title: Траунер, Александр

text: Александр Траунер (, имя при рождении — Шандор Траунер (); 3 августа 1906, Будапешт, Австро-Венгрия — 5 декабря 1993, , округ Шербур, Манш, Франция) — французский кинохудожник венгерского происхождения.


title: Траунер, Александр

text: Александр Траунер родился 3 августа 1906 года в Будапеште, Австро-Венгрия (сейчас Венгрия). После изучения живописи в венгерской Королевской школе изящных искусств, в 1929 году он эмигрировал в Париж, где стал ассистентом художника Лазаря Меерсон, работая на создание таких фильмов, как «Свободу нам!» и «Героическая Кермесса». С 1937 году начал работать как художник-декоратор.


title: Траунер, Александр

text: Как художник-постановщик Александр Траунер работал над главными фильмами Марселя Карне: «Набережная туманов», «День начинается» и «Дети райка». Он также создал эскизы декораций для «Свидетеля обвинения» и нескольких других фильмов Билли Уайлдера. Работал также с такими режиссерами, как Ив и Марк Аллегре, Джон Хьюстон, Джозеф Лоузи, Бертран Тавернье и Люк Бессон.


title: Траунер, Александр

text: В 1961 году Александр Траунер совместно с Эдвардом Д. Бойлом получил премию «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика в фильме Билли Вайдлера «Квартира». Также он 7 раз был номинирован на получение французской национальной кинопремии «Сезар», получив три награды (в 1977, 1980 и 1986 годах).


title: Траунер, Александр

text: В 1980 году Александр Траунер входил в состав жюри 30-го Берлинского международного кинофестиваля, возглавляемого Ингрид Тулин.


title: Открытый чемпионат Женевы по теннису 2015

text: Открытый чемпионат Стамбула по теннису — 13-й розыгрыш ежегодного профессионального теннисного турнира среди мужчин, проводящегося в Швейцарии городе Женеве, и являющегося частью Тура ATP в рамках серии ATP 250.


text: В 2015 году турнир прошёл с 17 по 23 мая. Соревнование завершало околоевропейскую серию грунтовых турниров, подготовительную к майскому Открытому чемпионату Франции.


text: Первым номером посева в одиночных соревнованиях стал Станислас Вавринка (4-й в мире на тот момент). Швейцарец смог дойти только до четвертьфинала, где его обыграл Федерико Дельбонис. В финале титул разыграли шестой номер посева Жуан Соуза и Томас Беллуччи. По итогу чемпионом турнира стал бразилец Беллуччи. В основном турнире приняли участие четыре представителя России. Из них до второго раунда добрались Андрей Кузнецов, Андрей Рублёв и Михаил Южный, которые завершили свои выступления на этой стадии.


text: В парном турнире победу одержали представители Колумбии Хуан Себастьян Кабаль и Роберт Фара, которые изначально были посеяны под вторым номером.


title: Музей М. М. Бахтина

text: Музей М. М. Бахтина — музей Михаила Михайловича Бахтина (1895—1975) русского философа, культуролога, теоретика европейской культуры и искусства.


title: Музей М. М. Бахтина

text: 20 сентября 2005 года, во время проходившего в Орле Всемирного конгресса бахтиноведов, на улице Горького открылся музей — первый в мире памятник (музей) орловцу М. М. Бахтину мыслителю XX века. Музей размещён в здании, построенном на том месте, где находилась бывшая усадьба отца философа Михаила Николаевича Бахтина. Орёл для Бахтина был городом детства, в котором он прожил 11 лет. Экспозиция музея рассказывает о детских годах жизни, учёбе в Вильне (ныне Вильнюс), Одессе, Петербурге, о начале его трудовой жизни в городе Невеле, где он преподавал в Единой трудовой школе историю и социологию. Представлены личные вещи, фотопортреты, выполненные А. Л. Лессом, также портреты близких друзей, книги, материалы о его высылке и жизни в Казахстане. В стенах музея экспонируются работы многих современных художников. Здесь же находится Международный научно-просветительный центр М. М. Бахтина. В залах музея устраиваются музыкально-литературные вечера, проводят лекции искусствоведы, философы.


title: Skin (песня Rag’n’Bone Man)

text: «Skin» () — песня британского исполнителя и автора песен Rag’n’Bone Man. Она была выпущена в виде цифрового скачивания 26 января 2017 на лейбле Columbia Records, как третий сингл дебютного альбома "Human" 2017 года. Песня была написана Рори Гэмом, Джонни Коффером, Джейми Скоттом, Майком Нейдлом и Дэном Брайером.


title: Skin (песня Rag’n’Bone Man)

text: Видеоклип был загружен на YouTube-канал Rag’n’Bone Man 25 марта 2017 года. В нём мальчик совершает путешетсвие через заброшенную деревню в поиске укрытия.


title: Пирейский порт

text: Пирейский порт () — морской порт Пирея, крупнейший в Греции. Как пассажирский порт — крупнейший в Европе, а также третий в мире. Один из десяти крупнейших европейских контейнерных портов. Находится под управлением организации Piraeus Port Authority (PPA).


title: Пирейский порт

text: Порт расположен в периферии Аттика примерно в 5-10 км от Афин. Находится на берегу залива Сароникос Эгейского моря.


title: Пирейский порт

text: В 2002 году PPA и правительство Греции подписали концессионное соглашение. Правительство Греции арендовало территорию, здания и сооружения порта Пирей сроком на 40 лет. В 2008 году продолжительность концессионного соглашения была изменена с 40 до 50 лет. Таким образом аренда заканчивается в 2052 году.


title: Пирейский порт

text: После начала долгового кризиса конце 2009 года, у греческого правительства появились планы провести приватизацию ряда принадлежащих государству активов. Одним из таких активов является порт Пирей.


title: Пирейский порт

text: В октябре 2009 года Греция сдала в аренду половину китайской China Ocean Shipping (Group) Company (COSCO) на 35 лет. Аренда обходится COSCO в 100 млн евро в год.


title: Пирейский порт

text: Терминал 1 эксплуатируется PPA S.A. и имеет пропускную способность почти 1 млн. TEU. Мощность терминала 2 составляет 3 млн. TEU, и он управляется "Pireeus Container Terminal PCT S.A.", дочерней компанией COSCO. В 2013 году РСТ завершил строительство терминала 3 мощностью примерно 2,7 млн. TEU. Общая пропускная способность порта составляет 6,7 млн. TEU.


title: Пирейский порт

text: Участие COSCO сопровождалось протестами. По мнению профсоюзных активистов PPA, приход COSCO привёл к сокращению зарплаты и социальных пособий, исключению членов профсоюза и усилению давления, направленного на повышение производительности труда.


title: Пирейский порт

text: Экономические показатели обслуживания контейнеров значительно улучшились с 2009 года. До того как COSCO приняла на себя управление, объём обслуживания контейнеров в порту составил 1,5 млн. TEU. В 2014 году эти показатели выросли до примерно 3,58 млн. TEU. В 2015 году порт Пирей обслужил 3,32 миллиона TEU.


title: Пирейский порт

text: По состоянию на 10 августа 2016 года, COSCO владеет 51 % акций PPA, Фонду развития активов Греческой Республики принадлежит 23,14 % акций, а другим инвесторам — 25,86 % акций.


title: Пирейский порт

text: По состоянию на апрель 2016 года Пирейский порт занимает 39-е место среди контейнерных портов мира. В 2007 году порт Пирей обработал 20 121 916 тонн грузов и 1 373 138 TEU, что делает его самым загруженным грузовым портом в Греции и крупнейшим контейнерным портом в стране и в Восточно-Средиземноморском бассейне.


title: Systematic Biology

text: Systematic Biology — рецензируемый научный журнал, посвящённый биологической систематике. Был создан в 1952 году под названием Systematic Zoology. Современное название журнал имеет с 1992 года. Сокращенное название: Syst. Biol.


title: Systematic Biology

text: Периодичность выхода новых номеров раз в два месяца. Журнал публикует оригинальные исследования по систематике, филогении, эволюции и классификация всех живых существ, в том числе по вопросам морфологии, биогеографии, палеонтологии и генетике.


title: Воронов, Никита Васильевич

text: Ники́та Васи́льевич Во́ронов (1 августа 1924, Москва — 24 мая 2002, там же) — советский и российский , кандидат исторических наук, доктор искусствоведения, профессор, член Союза художников, Союза дизайнеров, член Комиссии по Государственным премиям России по отделению дизайна. Заслуженный деятель искусств Чувашской Республики и Российской Федерации. Участник Великой Отечественной войны. Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2003).


title: Воронов, Никита Васильевич

text:
Воронов Никита Васильевич родился в г. Москва, 1 августа 1924.
Участник Великой Отечественной войны (1942—1943).


title: Воронов, Никита Васильевич

text: В 1970 участвовал в совместной экспедиции НИИ художествен. промышленности Мин-ва местной промышленности РСФСР и НИИ ЯЛИЭ при Сов. Мин. Чуваш. АССР по территориям проживания всех этнографических групп чувашей Чуваш. АССР с целью изучить художествен. промыслы и возможности организации производства изделий народ. искусства. Поддерживал связи с художествен. и науч. общественностью Чувашии, был наставником чуваш. искусствоведческой науки. Обстоятельно анализировал произведения чуваш. художников Н. В. Овчинникова, Р. Ф. Фёдорова, А. И. Миттова и др. в отдельных книгах.


title: Воронов, Никита Васильевич

text: Распоряжением Президента РФ Ельцина Б. Н. N 545-рп от 2 августа 1993 г., Воронов Никита Васильевич утвержден в состав Комиссии при Президенте Российской Федерации по Государственным премиям Российской Федерации в области литературы и искусства.


title: Воронов, Никита Васильевич

text: Автор более 40 книг, монографий, брошюр и альбомов, более 300 статей в сборниках трудов и журналах. Область интересов — монументальное искусство, скульптура, декоративно-приклад. искусство, дизайн. Большинство работ посвящено современ. искусству России, в том числе Чувашии, Калмыкии и бывших союзных республик — Грузии, Армении, Азербайджана. Вёл науч. работу в НИИ Росс. Академии художеств.


title: Воронов, Никита Васильевич

text: Московская государственная художественно-промышленная академия им. С. Г. Строганова имеет Кафедру истории и теории декоративного искусства и дизайна. Данная кафедра готовит историков и теоретиков искусства, художественных критиков, арт-менеджеров, специалистов в области галерейного бизнеса и арт-туризма.


title: Воронов, Никита Васильевич

text: Кафедра Истории и теории декоративного искусства и дизайна, как выпускающая кафедра, создана в 1994 году. В своей деятельности она опирается на новейшие достижения отечественной и зарубежной искусствоведческой науки и на 140-летний опыт преподавания истории искусства в Строгановском училище, институте, университете, где на академической кафедре «История искусств» педагогическую деятельность вели такие выдающиеся учёные, как Н. Н. Соболев, С. В. Ноаковский, Д. Е. Аркин, М. А. Ильин, К. А. Соловьёв, И. Е. Данилова, А. К. Чекалов, П. А. Тельтевский, а в становлении новой кафедры, подготавливающей искусствоведов, активное участие принимал крупнейший отечественный историк и теоретик дизайна, изобразительного и декоративного искусства Никита Васильевич Воронов.


title: Воронов, Никита Васильевич

text: Воронов Никита Васильевич преподавал в Моск. художественно-промышлен. университете.Ниже приведён список основных произведений Никиты Воронова.


title: Воронов, Никита Васильевич

text: Книга «Алмазная грань» Никиты Воронов (Муза Дубова, Год издания: 1974 Издательство: Лениздат) рассказывает об искусстве художественного стекла, которое ещё в середине XVIII века начали изготовлять в Петербурге. Здесь талантливые мастера-стеклоделы создавали непревзойденные художественные произведения из стекла и хрусталя. И хотя трудились они в тяжелых условиях самодержавно-крепостнического государства, их изделия отличались красотой и совершенством, они до сих пор поражают виртуозностью отделки, блеском и законченностью формы. После Великой Октябрьской социалистической революции наступил новый качественный этап в развитии искусства художественного стекла, возрождение которого было связано с именами крупнейшего советского скульптора Веры Игнатьевны Мухиной и замечательного советского ученого Николая Николаевича Качалова. Созданные В. И. Мухиной шедевры из стекла и хрусталя раскрывают огромные художественные возможности стекла. Традиции в стеклоделии, заложенные ею, в наше время развивает талантливый коллектив Ленинградского завода художественного стекла, произведения которого достойно представляли наш город на всесоюзных и международных выставках. Авторы книги, кандидат исторических наук Н. В. Воронов и работник завода художественного стекла искусствовед М.Дубова, на основе интересных документальных материалов рассказывают об истории возникновения и развития предприятия, говорят о его сегодняшнем дне, о его лучших людях, составляющих славу и гордость завода.


title: Воронов, Никита Васильевич

text:
Книга Никиты Воронова «Скульптор Дмитрий Борисович Рябичев» (Издательство «СОВЕТСКИЙ ХУДОЖНИК», 1985 г.).
«Монументальное отношение» к портрету, умение сосредоточить внимание на главном, сознательное ограничение себя в деталях — все это серьезно помогает скульптору при работе над портретами-памятниками и надгробьями. Давно уже сложилась некая традиция портретного надгробия, всеми молчаливо признаваемая, хотя и спорная. По-видимому, её сложению в какой-то мере помог обычай снимать с великого умершего гипсовую маску. Эти маски нередко служат потом основой для памятников-надгробий, в которых скульпторы обычно усиливают черты значительности и величия, некоей застылости, благородной возвышенности. Так рождается один способ портретного обобщения. Но смерть, как известно, «разглаживает» лицо, делает его невозмутимо-спокойным. Создается впечатление, что все земные заботы и треволнения оставили, наконец, человека, и облик его приобретает значительность, отрешенность от суетной повседневности, «потусторонность». Созданный на основе маски портрет не превращается в собирательный тип, он сохраняет свою индивидуальность. Лицо приобретает некую размеренную правильность, своего рода, «окаменелость», обычно, лишь какая-либо одна черта характера выявляется при работе над портретом сильнее, подчеркивается, становится доминирующей.
Разные виды портретных обобщений очень хорошо прослеживаются в работах Рябичева. Портрет «Бабы Насти» (1964) — это портрет тип. При взгляде на него вы может быть, даже скажете, что когда-то в жизни видели эту женщину.
Действительно, те, далеко не прекрасные особенности которые накладывают на лица пожилых неумолимые годы, переживания, болезни, — все они от печатались здесь. Вроде бы нет ни одной резкой или гротескной черты, но тем не менее, портрет кажется почти гротескным. Несмотря на, казалось бы, мягкие плавне линии скул и щек, выпуклость лба, в лице есть что-то бескомпромиссно-квадратное, а заостренный нос и подбородок вместе с пронзительным взглядом запавших глаз выдают какую-то упрямую волю, отнюдь не располагающую к приятному общению….
… «Прометей» — обобщенное, символизированное изображение головы Карла Маркса, ставшее основой памятника в Ташкенте. Здесь черты лица почти скрыты мощными массами бороды, усов, развевающихся волос, создающих впечатление ветра, вихря, языков пламени. Это обобщенный монументальный портрет, и скульптор здесь вовсе не стремится к тому, чтобы зритель анализировал по чертам лица особенности характера. Ему важно другое: чтобы мы сразу увидели именно Маркса и правильно прочли мысль скульптора, восприняв произведение аллегорически, как образ Прометея, как образ того, кто несет огонь, а стало быть, свет людям. В таком отношении к портрету кроются особенности как раз монументальных портретов-памятников. По сути дела они превращаются в идею, в символ, в аллегорию. Ль первоосновы произведения, то есть от собственно портрета, здесь требуется фактически лишь одно: быстрая мгновенная узнаваемость. Остальное — выражение идеи и творческой воли скульптора. Личность автора, его идейные позиции, его социально-нравственные идеалы играют здесь определяющую роль. Идея Маркса-Прометея, нашедшая, как известно, свое выражение в литературе, воплощена Рябичевым в монументальной пластике.
В своем портретном творчестве второй половины 1960—1970-х годов Рябичев все более определённо выступает как монументалист. Но все же некоторые изменения в его творчестве происходят, вернее, не столько даже изменения, сколько смещения акцентов. Так, с конца 1960-х и почти до второй половины 1970-х годов он почти не уделяет внимания собирательным портретам-типам. его более занимают портреты-памятники, то есть тот вид портретов, который близок к надгробиям. Может быть, это связано и с чисто случайными обстоятельствами с тем, например, что в начале 1970-х годов ему пришлось выполнить три надгробия: кроме уже знакомой нам Анастасии Андреевны Боруновой («Бабы Насти»), это были надгробия узбекского поэта Мусо Айбека и врача С.Атаханова (оба 1971 г.)
И в двух последних ясно прослеживаются черты портретов-памятников. В них сохраняется индивидуальная характеристика, но она сделана обобщенно, как бы «крупными мазками», четкими объёмами и массами. Реальные особенности каждого лишь слегка обозначены. Именно так «обозначена», например, масса волос в портретах М.Айбека и С.Атаханова, так «мазками» словно бы наложены сверху брови, резко очерчены губы. Лица даны в симметричной окаменелости, особенно у С.Атаханова, в его бюсте использована спокойная композиция, своей традиционной статикой не отвелкающая внимания от лица. В надгробии Мусо Айбека ощущается более развитое и непривычное движение -наклоненная голова, — помогающее восприятию поэтического образа. Избранный материал — полированный гранит — не только способствует, но как бы и требует для выражения своей специфики как раз такого оперирования массами и деталями…. ".
Мощный кубический гранитный блок, чёрный, как сама земля, стремительно расколола на две части сквозная трещина…
Это символ разверзшейся бездны — ключевой образный элемент скульптурно-архитектурного мемориала «Мужество», посвященного восстановлению Ташкента и ликвидации последствий землетрясения 1966 года. Он был открыт десятилетие спустя — в 1976 году, когда сам мемориал уже окружали новые красавцы-дома, шумела зелень и сверкали на солнце немолчные струи фонтанов. Автор этого произведения скульптор Дмитрий Борисович Рябичев приехал сюда почти тотчас после трагических событий и вместе с архитектором С.Адамовым стал руководить творческим коллективом создателей мемориала.
«…Сохраняя свою обобщенную, малодетализированную манеру пластики, Рябичев, однако, совсем в ином ключе решил памятник Ш. М. Шамахмудову и его пятнадцати детям, установленный в Ташкенте. Семья кузнеца Шамахмудова в годы Великой Отечественной войны усыновила и вырастила пятнадцать детей-сирот разных национальностей, малышей, чьи родители погибли в боях за Родину. Это был подвиг простого человека и его жены, принявших на себя огромную заботу о неродных детях и ответственность за их жизнь и судьбу. По решению правительства Узбекской ССР в Ташкенте в 1982 году подвиг семьи Шамахмудовых был увековечен в бронзе. Символично, что памятник установлен сблизи Дворца Дружбы народов имени В. И. Ленина (арх. Е. Г. Розанов, С. Р. Адылов), ибо он тоже олицетворяет эту нерушимую дружбу, особенно ярко проявившуюся в тяжелую для Родины годину».


title: Тенуалоза-толи

text: Тенуалоза-толи, или гильза-толи() — вид лучепёрых рыб семейства сельдевых. Обитает в тропических водах Индо-Тихоокеанской области: прибрежные воды у западного и восточного побережий Индии, Яванское море, Южно-Китайское море (Ява, Таиланд), вероятно у берегов Камбоджи, отмечен у Маврикия. Встречается на глубине до 50 м. Максимальная длина 60 см. Является объектом коммерческого промысла.


title: Тенуалоза-толи

text: Тело относительно высокое, сжато с боков. Длина головы составляет 25—27% стандартной длины. В средней части верхней челюсти располагается выраженная выемка, что является отличительной особенностью представителей рода тенуалозы. Жаберные тычинки тонкие, но их намного меньше, чем у других представителей рода, количество немного возрастает после достижения рыбами длины 10 см и варьируется от 60 до 100 на нижней половине жаберной дуги. Брюшной киль хорошо развит с 28—30 килеватыми чешуйками. Хвостовой плавник длинный, достигает 31—34% стандартной длины тела.


title: Тенуалоза-толи

text: За жаберными крышками есть расплывчатое тёмное пятно. Тело без пятен.


title: Тенуалоза-толи

text: Проводят всю жизнь в эстуариях с высокими скоростями течения и мутной водой. Не выходят за пределы эстуария и прилегающих к нему открытых вод, т.к. не выносят полносолёную и пресную воду.


title: Тенуалоза-толи

text: Тенуалоза-толи является протандрическим гермафродитом. Самцы созревают в возрасте одного года. После нереста происходит смена пола. Гонады переходного типа отмечены у рыб длиной 14—31 см. Самки нерестятся в конце второго года жизни и после нереста погибают. Нерест происходит в эстуарии, и полный цикл нереста популяции растянут с мая по ноябрь. Плодовитость линейно увеличивается в зависимости от размеров самок, однако отмечены существенные сезонные и региональные вариации.


title: Тенуалоза-толи

text: Питается зоопланктоном, преимущественно копеподами.


title: Тенуалоза-толи

text: Ценная промысловая рыба. Промысел ведут с помощью ловушек, неводов, дрифтерных и ставных сетей. Больше всех ловит Индонезия. В 2010—2014 гг. мировые уловы тенуалозы-толи варьировались от 500 до 3000 тонн. Реализуется в свежем или вяленом виде.


title: ТТС-ИС

text: Тяжелый транспортный самолет интегральной схемы (ТТС-ИС) — проект российского транспортного самолёта, разрабатываемого в ЦАГИ с 2014 года. Представляет собой сверхтяжёлый экранолёт с взлётной массой 1000 тонн, полезной нагрузкой 500 тонн, c дальностью полёта более 6000 км, крейсерской скоростью 500 км/час.


title: ТТС-ИС

text: По другим данным, самолет будет сверзвуковым с крейсерской скоростью не менее 1900 км/ч и дальностью до 8600 км. ЦАГИ планирует представить проект на международном авиасалоне МАКС-2017..


title: Угол пути

text: Угол пути — угол между осью "OX" нормальной системы координат и направлением путевой скорости летательного аппарата.


title: Угол пути

text: Определение угла пути является стандартным и приведено в п. 31 ГОСТ 20058-80 Динамика летательных аппаратов в атмосфере. Термины, определения и обозначения. Там же приведены определения нормальной системы координат и путевой скорости.


title: Угол пути

text: Стандартное обозначение по ГОСТ 20058-80: Ψ.


title: Угол пути

text: Угол пути следует считать положительным, когда ось "OX" совмещается с направлением путевой скорости поворотом вокруг оси "OY" по часовой стрелке, если смотреть в направлении этой оси.


title: Макарская, Виктория Николаевна

text: Виктория Николаевна Макарская (урожд. "Морозова"; род. 22 мая 1973, Витебск, Белорусская ССР) — , .


title: Макарская, Виктория Николаевна

text: Родилась 22 мая 1973 года в Витебске (Беларусь). С 15 лет она уже побеждала в Международных конкурсах с Государственным эстрадным оркестром Белоруссии. Окончила режиссёрский факультет ГИТИСа (РАТИ), курс академика И. Г. Шароева. Победитель рок-номинации телевизионного конкурса «Звезды 21 века» и Лауреат Премии артистов Эстрады им. Леонида Утёсова. С Владимиром Пресняковым-старшим создали уникальный музыкальный проект в Цирке на Цветном Бульваре «Его Величество Сказка», где Виктория сыграла главную роль.


title: Макарская, Виктория Николаевна

text: Широкой публике стала известна после нашумевшего мюзикла «МETRO». Параллельно с мюзиклом она выступала сольно. С 2002 года Морозова потеряла голос и прекратила концертную деятельность, но занялась продюсированием своего супруга Антона Макарского. Шесть лет Виктория Макарская не выходила на сцену. Но по приглашению Московского международного Дома, Виктория вернулась на сцену, но уже с совместным с Антоном Макарским проектом «Живой концерт». С тех пор они гастролируют вместе. Репертуар состоит из мелодий как написанных специально для Макарских Сергеем Трофимовым, Ириной Дубцовой, Игорем Корнелюком, Максимом Дунаевским, Муратом Насыровым, так и ставших уже легендой — «Обними» и ария «BELLE» из мюзикла «Notre Dame de Paris». В 2010 году вышел их диск «Живой концерт».


title: Между полночью и рассветом

text: «Между полночью и рассветом» () — фильм нуар режиссёра Гордона Дугласа, вышедший на экраны в 1950 году.


title: Между полночью и рассветом

text: Фильм рассказывает о двух друзьях (Марк Стивенс и Эдмонд О’Брайен), которые служат патрульными полицейскими в Лос-Анджелесе. Они начинают вместе встречаться с одной девушкой (Гейл Сторм) и одновременно ведут жестокую борьбу с местным гангстером (Дональд Бука), в конце концов задерживая его. Однако, сбежав из тюрьмы, гангстер убивает из мести одного из друзей (Стивенс), после чего второй коп находит возможность вступить в схватку с гангстером и уничтожить его.


title: Между полночью и рассветом

text: Хотя журнал "TimeOut" указывает, что название фильма отсылает к строчке из стихотворения Томаса Элиота: «Между полночью и рассветом, когда прошлое сплошной обман», по словам историка кино Шона Эксмейкера, «название фильма означает ночную полицейскую смену», то есть время, в которое и происходят основные события фильма.


title: Между полночью и рассветом

text: В Лос-Анджелесе работают патрульными полицейскими весёлый и добродушный Рокки Барнс (Марк Стивенс) и его напарник, более зрелый и приземлённый Дэн Пёрвис (Эдмонд О’Брайен), которые во время войны вместе служили в морской пехоте. По роду занятий им приходится разбираться на месте с различного рода преступлениями и нарушениями общественного порядка, в том числе, разнимать дерущихся детей на улице, предотвращать ограбление, которое задумали две загулявшие молодые пары и задерживать члена мафиозной банды Джо Квиста (Филип Ван Зандт), который подозревается в запугивании владельцев небольшого итальянского ресторанчика. Владельцы ресторана точно знают, что преступление совершил именно Квист, подручный местного гангстера Ритчи Гарриса (Дональд Бука), однако из-за страха мести боятся об этом заявить в полиции, и в итоге преступника отпускают на свободу. Однако Рокки и Дэн продолжают внимательно следить за Гаррисом, который начинал в их районе как мелкий преступник, а ныне вырос до главаря местной мафии, прикрытием для которого служит ночной клуб. При этом Рокки мечтает познакомиться с девушкой, которая работает ночным радиодиспетчером полицейских машин, голос которой его зачаровал. Однажды в кабинете своего босса лейтенанта Мастерсона (Энтони Росс) Рокки и Дэн узнают, что голос принадлежит очаровательной Кейт Мэллори (Гейл Сторм), дочери погибшего офицера полиции, которая недавно получила назначение в их участок и работает под непосредственным началом лейтенанта. Рокки и Дэн приглашают Кейт на ужин в ночной клуб Гарриса, где случайно замечают крупного гангстера с восточного побережья Лео Кьюсика (Роланд Уинтерс), который направляется на переговоры с Гаррисом. За закрытыми дверями Кьюсик требует от Гарриса уступить его организации контролируемую тем территорию, однако Гаррис категорически отказывается от какой-либо сделки. Когда полицейские отвозят Кейт домой, она говорит, что больше не будет ходить на свидания с ними, так как опасается остаться полицейской вдовой, как и её мать. Однако мать Кейт, узнав об отношениях дочери с Рокки и Дэном, наоборот, поощряет их, и более того, сдаёт полицейским в аренду соседнюю квартиру. Рокки и Дэн докладывают руководству о визите Кьюсика к Гаррису, и вскоре все патрульные полицейские получают указание усилить бдительность на улицах, так как по информации детективного отдела, две банды находятся на грани гангстерской войны. Вскоре поздно вечером Гаррис и Квист поджидают Кьюсика у выхода из офиса его компании, после чего Гаррис расстреливает Кьюсика из винтовки. Получив сигнал о стрельбе на улице, патрульные машины начинают преследование Гарриса и Квиста. Рокки и Дэн оказываются ближе всех к машине бандитов, которые открывают огонь по полицейским. Начинается гонка по ночному городу, сопровождающаяся стрельбой, в результате которой Рокки удаётся прострелить колесо машины бандитов, она на полном ходу вылетает с дороги, врезается в дерево и разбивается. Квист гибнет на месте, а Гаррис отделывается легким переломом руки, и его доставляют в тюрьму. Взволнованная Кейт приезжает на место аварии, опасаясь, что с Рокки и Дэном что-то произошло, так как в их машине во время перестрелки была повреждена радиосвязь. Однако, увидев, что оба живы, она подбегает к Рокки, и они целуются. Кейт понимает, что влюбилась в Рокки, и вскоре соглашается выйти за него замуж. Тем временем суд признаёт Гарриса виновным в убийстве первой степени и приговаривает его к смертной казни. Выходя из зала суда, гангстер клянётся отомстить Рокки и Дэну.


title: Между полночью и рассветом

text: Вскоре, находясь в тюремной камере, Гаррис имитирует кровотечение из руки, и его направляют на перевязку врачу. Когда во врачебный кабинет вводят Гарриса, его подручные, которые расположились в доме напротив, открывают огонь из снайперских винтовок, убивая конвойных и врача. Гаррис выбирается через окно на улицу и скрывается от преследования, сев на городской автобус. После побега лейтенант Мастерсон просит Рокки и Дэна быть особенно осторожными, учитывая угрозы им со стороны Гарриса. Тем не менее, вскоре ночью Гаррис, выследив их машину, нагоняет их во время движения и стреляет через окно, убивая Рокки, который перед смертью успевает проститься с Кейт. После убийства Гаррис залегает на дно, и полиция некоторое время не может установить его местонахождение. Между тем, разгневанный Дэн ежедневно ходит в ночной клуб Гарриса, рассчитывая, что выйдет на гангстера через его подружку, певицу Терри Ромейн (Гейл Роббинс). Однажды не выдержав, Дэн врывается в гримёрку Терри, где жёстко бьёт её по лицу, требуя сказать, где находится Гаррис. Однако она отвечает, что как уже неоднократно сообщала полиции, не поддерживает с гангстером связей с тех пор, как тот был задержан и помещён в тюрьму. Необоснованная ярость Дэна по отношению к певице коробит Кейт, которая считает, что он не имел права так себя вести. Тем временем полиция прослушивает квартиру Терри и ведёт за ней пристальное визуальное наблюдение. Однажды вечером полицейские замечают, что Гаррис пробрался в её квартиру по пожарной лестнице и требует, чтобы она бежала вместе с ним в Мексику, на что Терри отказывается, заявляя, что не хочет иметь ничего общего с убийцей. Чтобы удержать Терри, Гаррис берёт в заложницы маленькую девочку из соседней квартиры. Когда гангстер понимает, что дом окружён, он высовывает девочку в окно, и угрожая её жизнью, требует снять охрану и выпустить его из дома. Тем временем Дэн просит лейтенанта Мастерсона разрешить ему обезвредить преступника, обещая сохранить жизнь девочке. Дэн поднимается в соседнюю квартиру и по карнизу подходит к квартире, где находится Гаррис, бросая в окно шашку со слезоточивым газом. Затем он пробирается в задымлённое помещение, прячет девочку и вступает в перестрелку с гангстером. Когда Гаррис собирается выстрелить в Дэна, Терри своим телом закрывает полицейского и погибает от пуль бандита. Гаррис выскакивает в коридор, где Дэн настигает и убивает его. Выйдя из здания, Дэн говорит, что благодаря Терри изменил своё убеждение в отношении того, что люди не могут измениться в лучшую сторону. Кейт рада тому, что Дэн стал с большим понимаем относиться к людям, и они обнявшись уходят с места преступления.


title: Между полночью и рассветом

text: Как написал Шон Эксмейкер, «Гордон Дуглас был разносторонним режиссёром», который за свою карьеру охватил самый широкий спектр жанров от комедийных короткометражек из серии «Наша банда» до вестернов, приключенческих фильмов и нескольких фильмов с Фрэнком Синатрой, включая «Тони Роум» (1967) и «Детектив» (1968). Наиболее удачными картинами Дугласа считаются фильм нуар «Распрощайся с завтрашним днём» (1950) с Джеймсом Кэгни в главной роли и научно-фантастический триллер «Они!» (1954). Марк Стивенс известен как партнёр Оливии де Хэвилланд по криминальной драме «Змеиная яма» (1948), а также по ролям «крутых главных героев» в фильмах нуар «Тёмный угол» (1946) и «Улица без названия» (1948), а также в триллерах «Крик о мести» (1954) и «План преступления» (1954), в которых он выступал не только актёром, но и режиссёром. Эдмонд О’Брайен был одним из наиболее востребованных актёров фильмов нуар, исполнив как главные, так и значимые характерные роли в 17 фильмах жанра, среди которых «Убийцы» (1946), «Двойная жизнь» (1947), «Паутина» (1947), «Мёртв по прибытии» (1950), «Белое каление» (1950) и «Автостопщик» (1953).


title: Между полночью и рассветом

text: После выхода фильма на экраны Босли Кроутер в «Нью-Йорк Таймс» назвал его «быстрым шоу про копов и приступников», которое выполнено на «прилежном подростковом уровне», отметив, что «если вы хотите узнать, как полицейские, которые разъезжают на патрульных машинах, проводят своё время — если и не в реальности, то, по крайней мере, в голливудском кино — тогда вам следует посмотреть эту картину». Современный историк кино Деннис Шварц называет картину «непримечательной криминальной драмой, снятой в полудокументальном стиле с закадровым повествованием», в которой «показаны героические люди на патрульных машинах, а сама история строится вокруг двух друзей — бывших морпехов, которые являются напарниками в радиопатрулируемой машине и вместе снимают квартиру». По мнению Шварца, «фильм предлагает претенциозную интерпретацию режиссёром городской жизни, где копы идеалистически показаны исключительно как отважные люди, делающие всё, что в их силах, чтобы остановить преступность». Конечно, по словам киноведа, "эта картина не обладает глубиной, но она очень привлекательно проносится по городским улицам под вой сирен, а её довольно ординарная романтическая история успешно держится на уровне благодаря оживлённой и игривой болтовне между тремя основными персонажами. Романтическая история, по словам критика, воспринимается «особенно трогательно на фоне тех опасностей», которые подстерегают «этих обычных, но героических людей». Современный киновед Боб Порфирио отмечает, что эта картина пытается выдать себя «за полудокументальный фильм, показывая вступительные титры на фоне городского пейзажа Лос-Анджелеса в то время, как закадровый рассказчик повествует о работе патрульной полиции», однако в целом картина смотрится так, как будто сделана «под потребности утренних киносеансов». Шон Эксмейкер отмечает, что сегодня «эту криминальную драму 1950 года о радиопатрульных и гангстерах на улицах Лос-Анджелеса мы, скорее всего, классифицировали бы как фильм нуар. Однако в сознании Голливуда того времени это была классическая полицейская драма о друзьях-напарниках, которые ежедневно рискуют жизнями». Как и другие историки кино Эксмейкер обращает внимание на то, что «фильм начинается с панорамного вида ночного Лос-Анджелеса и популярного в то время рассказа в документальном стиле, задавая фильму жанр реалистического портрета неспетого героизма радиопатрульных полицейских, которые первыми откликаются на вызов». Далее киновед пишет, что «хотя фильм и не предлагает никаких неожиданностей в своей истории о копах, бандитах и мести, тем не менее, это вполне добротная криминальная история с крепкой актёрской игрой и суровым жизненным подходом, когда речь заходит о текущей патрульной работе».


title: Между полночью и рассветом

text: По мнению рецензента журнала "TimeOut", картина «растратила экспрессивный нуаровый стиль на рутинный полицейский процедурал в сочетании с бадди-муви, где О’Брайен и Стивенс водят носом по грязным улицам из своей наблюдательной машины и соперничают за внимание привлекательной диспетчерши, объединяя силы для охоты на скользкого и грязного криминального босса», однако «появление мотива мести в конце фильма немного неуместно». Спесер Селби, пишет, что фильм рассказывает о двух «привязанных друг к другу лос-анджелесских копах, которые пытаются схватить жестокого бандита за убийство с жестокими и трагическими последствиями», Хэл Эриксон отмечает, что «это крепкая, лишённая излишеств детективная драма студии "Columbia"», а Майкл Кини приходит к заключению, что это «несправедливо недооценённый, увлекательный нуар, который выделяется отличной игрой Стивенса и О’Брайена в ролях патрульных, которые влюбляются в Сторм».


title: Между полночью и рассветом

text: По мнению Порфирио, хотя «у фильма много слабостей», тем не менее режиссёру Гордону Дугласу удалось «сильно поставить эпизоды экшна и жестокости», особенно «две жуткие нуаровые сцены — жестокое убийство Рокки Барнса и финальную перестрелку, в которой Дэн убивает Гарриса, оставляющего на стене отпечаток окровавленной рукой, прежде чем упасть и скатиться вниз по лестнице». Деннис Шварц считает, что Дуглас «сильно поставил картину», далее написав, что несмотря на то, что он «отяжелён слабым сценарием», режиссёр «хорошо ставит сцены экшна, особенно, когда Рокки расстреливают из проезжающего автомобиля, а также сцену финального противостояния, в которой Дэну удаётся одолеть психопатического Гарриса». "TimeOut" отмечает, что «Дуглас ставит фильм практически на автопилоте со свойственной ему эффективностью», а Эксмейкер обращает внимание на то, что «Дуглас вносит жёсткость в довольно рутинный сценарий и, кроме того, придаёт фильму налёт аутентичности благодаря значительным натурным съёмкам, включая динамичную погоню по загруженным улицам Лос-Анджелеса». Далее киновед указывает, что «там, где большинство голливудских фильмов используют стандартную рирпроекцию в сценах в движущихся автомобилях, большинство эпизодов с патрульными машинами сняты непосредственно на улицах с помощью камеры, которая установлена на машине или помещена на заднее сидение, показывая пролетающий мимо реальный мир. И если в студийных съёмках Дуглас использует классическое нуаровое контрастное освещение, его съёмки на натуре отличаются жёсткой постановкой света из одного источника, что придаёт сценам суровую непосредственность жизни. Благодаря этим сценам фильм выделяется среди обычных любовных историй и клишированных бадди-муви». Как добавляет Кини, «в отличие от других режиссёров своего времени Дуглас, кажется, знал, что если кого-то застрелят, то обязательно будет много крови».


title: Между полночью и рассветом

text: Назвав фильм, «героической демонстрацией» доблестей патрульных полицейских, Босли Кроутер далее указывает, что «Стивенс и О’Брайен делают своих персонажей настолько вежливыми, насколько мы только можем об этом мечтать (хотя, их шутки ничем не лучше, чем у любого среднего копа)». Гейл Сторм, в свою очередь, «как обычно легковесна в роли сироты героя сил правопорядка, которая поклявшись никогда не влюбляться в полицейского, влюбляется сразу в двух». Хэл Эриксон считает, что «Сторм почти нечего не делает в своей роли, кроме как служит романтической связью между двумя главными героями. Как ни странно, она даже не получает возможности спеть в то время, как актриса Гейл Роббинс делает это аж трижды». По словам Эксмейкера, Стивенс играет «беззаботного оптимиста», в то время как герой О’Брайена «более серьёзен и более циничен» в роли «опытного патрульного, который видел столько преступлений и коррупции, что в результате больше не верит в искупление кого-либо из подозреваемых, даже тех подростков, с которыми они сталкиваются в начале фильма. Несмотря на это, он твёрд в своей верности Рокки, своему партнёру и лучшему другу со времён воинской службы, и даже отходит в сторону, когда Рокки заводит роман с Кейт». Порфирио обращает внимание на «дидактический подход фильма», при этом отмечает «удачный контраст между озлобленным копом в исполнении О’Брайена и созданным Букой стильным образом гангстера» . Как отмечает Эксмейкер, «со своим гладким, молодцеватым лицом, звериными глазами и личностью уличного бандита под дорогой стильной одеждой, Дональд Бука создаёт запоминающийся образ злодея». Кроутер пишет, что «Бука угрюм и неприветлив в роли гангстера, Гейл Робинс сладострастна в качестве его девушки, а Энтони Росс суров и серьёзен в роли полицейского лейтенанта». Кини также обращает внимание на «Роббинс, которая играет добрую по натуре подружку Буки, которую О’Брайен несправедливо обзывает „недостойной, мерзкой шлюхой“» .


title: Миньковская, Татьяна

text: Татьяна Миньковская — российская дзюдоистка, чемпионка и призёр чемпионатов России, мастер спорта России.


title: Краснопольская улица (Киев)

text: Краснопольская улица () — улица в Подольском районе города Киева, местности Ветряные горы. Пролегает от Западинской улицы до улицы Осиповского.


title: Краснопольская улица (Киев)

text: Примыкают улицы Галицкая, Ветряные Горы, Межевая, переулок Александра Бестужева.


title: Краснопольская улица (Киев)

text: Возникла в середине XX века под названием "(2-я) улица Ветряные Горы". Современное название улица получила в 1955 году. В 1962 году участок улицы от Светлицкого до Косенко был выделен в отдельный Межевой переулок.


title: Краснопольская улица (Киев)

text: Застройка улицы представлена жилой — многоэтажными домами.


title: Краснопольская улица (Киев)

text: Учрежденияː


title: Краснопольская улица (Киев)

text: По всей длине улицы проходит маршрут автобуса №72 с остановками "Улица Светлицкого", "Улица Галицкая", "Улица Западинская".


title: Параметрический дизайн

text: Параметрический дизайн — направление дизайна, использующее методы параметрического моделирования.


title: Параметрический дизайн

text: Методы параметрического моделирования, используемые параметрическим дизайном, используют компьютерные алгоритмы на основе диаграммы Вороного, топологической оптимизации, генетических методов.


title: Параметрический дизайн

text: В России на основе параметрического дизайна созданы внутренние интерьеры небольшого офисного комплекса Dominion Tower на Дубровке, спроектированного Захой Хадид.


title: Ереванская международная школа QSI

text: Ереванская международная школа QSI () — международная школа в Ереване, часть сети международных школ Quality Schools International. Является независимой ежедневной школой совместного обучения, которая предлагает образовательные услуги детям всех национальностей в возрасте от 3 до 18 лет. Основана в 1995 году. На момент начала 2012/2014 учебного года в школе училось 158 человек, было 35 учителей с полной занятостью и 5 работающих на частичную ставку. Международная школа QSI является одной из лучших школ Еревана, принимающая ограниченное число учеников каждый год.


title: Ереванская международная школа QSI

text: Образовательная программа школы схожа с образовательной программой и расписанием школ частных и государственных школ США. Введение в предметы проводится на английском. Среди учебных предметов выделяются английский язык, математика, естественные науки (физика, химия, биология), общественные науки (литература, обществознание, история), физкультура, русский язык, немецкий язык, французский язык, армянский язык, информатика, изобразительное искусство и музыка. Вне основной учебной деятельности предлагаются занятия футболом, баскетболом, карате, танцами, скаутской деятельностью для мальчиков и девочек, лёгкой атлетикой, шахматами, изучением армянского и ролевой игрой по модели ООН.


title: Ереванская международная школа QSI

text: Начальные классы школы с 2000 года, как и школа в целом, аккредитованы американской . Школа также аккредитована Правительством Армении и зарегистрирована как официальное учебное заведение. Около 90% выпускников школы продолжают обучение в колледжах за рубежом.


title: Ереванская международная школа QSI

text: В августе 1999 года школа сменила своё расположение: над центральным офисом мебельной фабрики. В феврале 2011 года школа переехала в новое многоэтажное здание.


title: Аоки, Синъя

text: Си́нъя Ао́ки (; 9 мая 1983, Сидзуока) — японский боец смешанного стиля, представитель лёгкой и полусредней весовых категорий. Выступает на профессиональном уровне начиная с 2003 года, известен по участию в турнирах таких бойцовских организаций как Pride, Dream, Strikeforce, Bellator, ONE Championship, Rizin FF, владел титулом чемпиона Dream в лёгком весе.


title: Аоки, Синъя

text: Синъя Аоки родился 9 мая 1983 года в городе Сидзуока. Уже с самого раннего детства начал серьёзно заниматься дзюдо, успешно выступал на международном и национальном уровне. Позже увлёкся бразильским джиу-джитсу и в этой дисциплине тоже добился чёрного пояса. Окончил Университет Васэда.


title: Аоки, Синъя

text: Дебютировал в смешанных единоборствах на профессиональном уровне в ноябре 2003 года, за один вечер выиграв сразу у двоих соперников. Первое время дрался в организациях Deep и Shooto, в которых одержал несколько громких побед с помощью болевых приёмов, в частности сломал руку американцу Киту Вишневски. Большинство поединков выигрывал, проиграв только Дзютаро Накао и Хаято Сакураи, хотя последний проигрыш, закончившийся судейским решением, был отмечен как весьма спорный. В итоге завоевал титул чемпиона Shooto в полусреднем весе, выиграв единогласным решением у Акиры Кикути.