title: Оплакивание Христа (картина Белланжа)

text: Событие происходит вечером или ночью, но не на Голгофе, как обычно в иконографии этого сюжета, а в помещении. Тело Христа расположено или на столе, или на помосте в сложной, несколько странной позе. Богородица страстно молится, она подняла глаза к небу. Вокруг тела хлопочут мужчины, идентифицировать которых трудно (возможно, это — апостолы или служители). Молодой человек держит толстую свечу, мерцающий свет которой выхватывает из темноты руки и лица персонажей.


title: Оплакивание Христа (картина Белланжа)

text:
На картине Белланжа, кроме персонажей Нового Завета, присутствуют также персонажи Нового времени:
Погружённая в ночной мрак сцена, освещена фантастическим светом. Синевато-чёрный колорит с оттенком холодной золотистости, бледное пламя свечей, соединение страдания и безразличия рождает ощущение, что эта картина изображает не религиозную сцену, а иллюстрирует готический рассказ ужасов. Вокруг бледного обнажённого тела Спасителя толпятся загадочные персонажи, чьи костюмы образуют странную смесь исторической условности и реальной моды, современной художнику. Мадонна запрокинула голову в отчаянии, схожем с артистизмом оперной певицы. На первом плане изысканно одетый лотарингский придворный пристально смотрит на зрителя, словно приглашая его войти в пространство картины.


title: Хаунаксовые

text: Хаунаксовые () — семейство лучепёрых рыб из монотипического подотряда хаунаксовидных отряда удильщикообразных. Встречаются в Атлантическом, Тихом и Индийском океанах. Придонные рыбы, обитают у дна на глубине от 90 до более 2000 м. Максимальная длина тела 35 см.


title: Хаунаксовые

text:
Ранее хаунаксовых относили к надсемейству хаунаксоподобных подотряда нетопыревидных. На основании результатов молекулярно-филогенетического анализа выделен отдельный подотряд хаунаксовидных с включением в него единственного семейства хаунаксовых.
В состав семейства включают два рода с 22 видами:


title: Хаунаксовые

text: Тело шарообразное, слегка сжато с боков, покрыто свисающей мягкой кожей. Кожа густо покрыта мелкими чешуйками в форме колючек, напоминающими по форме и на ощупь плакоидную чешую некоторых видов акул. Первый спинной плавник представлен только коротким иллицием с мочалообразной эской () на конце, других колючих лучей нет. Иллиций расположен сразу за ртом на яйцевидном участке кожи без чешуи или в углублении, в который он может убираться. Эска с многочисленными короткими, плотно сидящими нитями. Во втором спинном плавнике 10—12 мягких лучей. Грудные плавники узкие, веслообразные, с 10—15 мягкими лучами. В анальном плавнике 5—7 мягких лучей. Хвостовой плавник закруглённый .


title: Хаунаксовые

text: Голова очень большая, немного кубовидная с хорошо выраженными открытыми латеральными каналами. Глаза расположены по бокам головы в верхней части и прикрыты кожей. Рот крупный от косого до почти вертикального с небольшими тонкими зубами. Открытый канал боковой линии проходит вдоль всего тела до хвостового стебля, хорошо заметные сенсорные каналы также имеются на голове и брюхе. Количество невромастов боковой линии является родовым и видовым признаком.


title: Хаунаксовые

text: Окраска тела от розовой до красновато-оранжевой. У некоторых видов по телу разбросаны бледные или жёлтые пятна.


title: Сьюдад-Вьеха (Монтевидео)

text: Сьюдад-Вьеха (, "Старый город") — название старейшей части города Монтевидео, столицы Уругвая. В настоящее время, Сьюдад-Вьеха представляет собой "баррио" (район или квартал) города. В районе располагается множество правительственных учреждений, банков, музеев, культурных центров, ночных клубов и ресторанов. Главный порт Уругвая также относится к Сьюдад-Вьехе.


title: Сьюдад-Вьеха (Монтевидео)

text: До 1829 года территория нынешнего района Сьюдад-Вьеха была окружена стеной, которая защищала её от возможных нападений. От прежней ныне сохранилась лишь Пуэрта-де-ла-Сьюдадела, ворота крепости, которые являются эмблемой этой части города. Некоторые улицы, такие как Сьюдадела ("Цитадель") или Бреша ("брешь"), напоминают о существовании стены. Последняя получила такое название, так как находится рядом с тем местом, где британцам удалось пробить стену в ходе своего вторжения в вице-королевство Рио-де-Ла-Плата в 1807 году. Старая улица Саранди была превращена в пешеходную в 1992 году, что позволило увеличить её коммерческую и туристическую привлекательность. В 2005 году она был продлена до площади Конституции.


title: Сьюдад-Вьеха (Монтевидео)

text: Сьюдад-Вьеха примечателен зданиями колониальной эпохи и первых десятилетий независимости. Кабильдо (построенное в 1804—1812 годах), театр Солис, кафедральный собор и ряд музеев, такие как Музей Торреса Гарсии — одни из самых известных из них.


title: Шумихинский (значения)

text: Шумихинский — топоним.


title: Батаевка

text: Батаевка — село в Ахтубинском районе Астраханской области России. Является административным центром Батаевского сельсовета.


title: Батаевка

text:
Село находится в северо-восточной части Астраханской области, на границе Волго-Ахтубинской поймы и степной зоны, на расстоянии примерно 15 километров (по прямой) к юго-востоку от города Ахтубинск, административного центра района. Абсолютная высота — 7 метров ниже уровня моря.
Климат умеренный, резко континентальный. Характеризуется высокими температурами летом и низкими — зимой, малым количеством осадков, а также большими годовыми и летними суточными амплитудами температуры воздуха.


title: Батаевка

text:
Село было основано в 1740 году беглыми крепостными крестьянами из Черноземья. Согласно другой версии, Батаевку основали молокане, прибывшие сюда в начале XIX века.
В «Списке населенных мест Российской империи» 1859 года Батаевка упомянута как казенное село Царевского уезда (1-го стана), при речке Подстепке и озере Безымянном, расположенное в 91 версте от уездного города Царева (ныне село в Ленинском районе Волгоградской области). В селе насчитывалось 130 дворов и проживало 1043 человека (570 мужчин и 473 женщины). Имелась православная часовня.


title: Батаевка

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения села составляла 543 человека (262 мужчины и 281 женщина).


title: Батаевка

text: В селе находятся общеобразовательная школа, детский сад, отделение Почты России, отделение Сбербанка России, фельдшерско-акушерский пункт, дом культуры и 4 универсальных магазина.


title: Батаевка

text: Уличная сеть села состоит из 12 улиц и 2 переулков.


title: Европейская мода XVIII века

text: В XVIII веке европейская мода в значительной мере подвергалась общим тенденциям, зарождавшимся в странах Западной Европы, прежде всего во Франции, потому уместно говорить об общеевропейской моде этого столетия. Восемнадцатый век в Европе часто называют «галантным веком» — этот термин относится к дворянской, преимущественно придворной культуре, определяющей правила поведения в обществе, манеру одеваться и даже образ мыслей. Чаще всего под модой XVIII века понимают именно дворянскую моду галантного века, конец которой положила Великая Французская революция. С 1790 -х годов можно говорить о складывании раннего ампирного стиля и ампирной моды.


title: Европейская мода XVIII века

text: В XVIII веке для пошива одежды наиболее обеспеченных слоев общества использовалось огромное многообразие натуральных тканей, прежде всего: шелк, шелковая тафта, шелковый брокат, атлас (шелковый атлас), вельвет, бархат, дамаст, муслин, лен и хлопок с набивным рисунком, а также тюль.


title: Европейская мода XVIII века

text: В течение большей части XVIII века, вплоть до 1790-х, женщины высших сословий носили преимущественно широкие платья ("робы") с пышными юбками на фижмах. Крой, отделка, качество ткани, цвет и рисунок различались в зависимости от обеспеченности и социального статуса дамы, а также модных тенденций конкретного периода. Существовали два основных типа платья — закрытое и распашное; которые, в свою очередь, существовали в разных фасонах и вариациях.


title: Европейская мода XVIII века

text: Закрытое, то есть цельноскроенное платье было более простым, надевалось непосредственно на нижнее белье и не требовало иных деталей, кроме аксессуаров. Распашное платье было более нарядным и торжественным; под него надевалась отдельная юбка, как правило, из плотной стеганой ткани, которая виднелась через разрез спереди, а в области лифа вставлялась специальная V-образная подкладка — "стомак" (англ. "stomacher"). Стомак, как правило, обильно украшался вышивкой, золотыми и серебряными нитями, а иногда жемчугом и драгоценными камнями.


title: Европейская мода XVIII века

text: Юбка, надеваемая под распашное платье, могла быть того же цвета, что и все остальные элементы, или более светлого, или контрастного оттенка по отношению к платью. Поскольку стеганая юбка либо виднелась из-под платья, либо выступала как самостоятельный элемент одежды (повседневный вариант), её также делали довольно нарядной, чаще всего из блестящего атласа на подкладке, а сквозной шов мог выполнять дополнительную декоративную функцию — кроме обычных ромбов, встречались и разнообразные геометрические и растительные орнаменты, в том числе довольно сложные.


title: Европейская мода XVIII века

text: Большинство нарядных платьев XVIII века имели рукава средней длины (примерно до локтя), украшенные кружевом и оборками; квадратный или чуть скругленный вырез; тонкую, сформированную корсетом талию и пышную, расширяющуюся на бедрах юбку, благодаря чему женская фигура приобретала очертания перевернутого бокала. Во второй половине XIX века популярным станет стиль неорококо, подражающий эпохе Людовика XV, в том числе, в моду войдут платья с квадратным вырезом и обилием оборок и рюшей в отделке.


title: Европейская мода XVIII века

text:
В XVIII веке в разные десятилетия в моде были различные фасоны платьев, наиболее популярными были три:
Помимо собственно платьев, женщины могли носить ансамбль — то есть юбку и жакет (приталенный редингот). Существовали и ансамбли из юбки и лифа, визуально напоминающие платье, но не сшитые между собой. Такой вариант был дешевле, поскольку для пошива требовалось меньше ткани, чем для цельного платья; кроме того верх и юбку можно было сочетать по отдельности, что позволяло разнообразить гардероб с меньшими затратами. Женщины из высшего класса носили ансамбли в качестве одежды для прогулок, путешествий, верховой езды и так далее. Менее обеспеченные женщины могли носить жакет или куртку со стеганой юбкой в качестве повседневной или рабочей одежды.


title: Европейская мода XVIII века

text: В XVIII веке, до эпохи ампира, женщины носили большое количество нижнего белья, одним из назначений которого было формирование желаемого силуэта. Непосредственно на тело надевалась сорочка с коротким рукавом и низким вырезом. Обеспеченные женщины носили сорочки из тонких тканей, таких как шелк, муслин, батист, отделанные кружевом, лентами, вышивкой.


title: Европейская мода XVIII века

text: На сорочку надевался корсет, как правило, на шнуровке. Корсеты XVIII века не имели металлических колец, в которые вставлялся шнурок, вследствие чего шнурование корсета было более сложнее, чем в XIX веке. Также корсеты XVIII века отличались от более поздних по фасону — как правило, они обладали лямками или бретельками на плечах и имели выраженную V-образную форму, в отличие от корсетов второй половины XIX века, образующих фигуру «песочные часы». Корсет со шнуровкой сзади дама могла надеть и снять только с посторонней помощью, например, служанки. Известны изображения XVIII века, на которых корсет на женщине зашнуровывает её муж. Существовали и специальные крючки для шнурования корсета. Корсет изготавливался из ткани на пластинах из китового уса, придающем ему жесткую форму. Корсеты были различных форм и расцветок, как простые, без каких бы то ни было декоративных элементов, так и цветные, украшенные вышивкой, однако преобладали все же светлые и пастельные оттенки.


title: Европейская мода XVIII века

text: Ношение корсета с тугой шнуровкой, особенно когда его начинали носить в детстве, имело негативные последствия для здоровья женщины. Под влиянием корсета объём талии уменьшался (порою, до 40 и менее сантиментов), внутренние органы смещались, угнеталась функция дыхания и возникли проблемы со стороны репродуктивной системы. К примеру, считается, что именно ношение тугого корсета явилось причиной смерти первой жены Павла I, Натальи Алексеевны. Великая княгиня умерла в родах, медицина XVIII века не могла её спасти; считается, что возможной причиной неспособности разрешиться от бремени стало искривление позвоночника, которое было неправильным образом исправлено при помощи корсета.


title: Европейская мода XVIII века

text: Также на сорочку в области бедер надевался специальный каркас, именуемый «панье» (фр. "panier" — «корзина») или «фижмы» (нем. "fischbein" — «рыбья кость, китовый ус»). Каркас изготавливался из ивовых или стальных прутьев, или из китового уса. Первоначально, в начале XVIII века, панье имело вид круглой юбки на стальных обручах, какие были известны ещё с XV—XVI века. Однако в середине XVIII века панье приобретают специфическую форму — т. н. «панье с локотками», при котором создается силуэт, расширяющийся с боков в области бедер, но плоский спереди и сзади. Именно такой силуэт является типичным для эпохи рококо. Мода на панье и вообще пышные юбки сходит на нет после Великой Французской революции. Тогда же, в эпоху ампира, корсеты перестают быть обязательным элементом женского костюма, а те, которые остаются, становятся более мягкими, свободно облегающими фигуру.


title: Европейская мода XVIII века

text: На каркас надевались несколько дополнительных юбок, в том числе та, которая будет видна из-под распашного платья (англ. "petticoat"), и собственно само платье.


title: Европейская мода XVIII века

text: На ноги надевались длинные чулки на подвязках, часто ярких цветов под яркое платье. Аристократы носили чулки из шелка, которые были очень дорогими. Особым шиком считалось надевать каждую пару чулок только один раз, поскольку после стирки чулки, особенно белые, утрачивали первоначальный вид и свежесть. Ношенные чулки отдавали прислуге. Однако покупать новые чулки на каждый день могли себе позволить лишь самые обеспеченные аристократы. Например, известно, что после смерти императрицы Елизаветы Петровны осталось пятнадцать тысяч платьев и два сундука шелковых чулок.


title: Европейская мода XVIII века

text: Панталон женщины в XVIII веке не носили, за исключением итальянских проституток, однако это воспринималось современниками как диковинка. Панталоны как обязательный элемент женского нижнего белья появятся лишь во второй половине XIX века.


title: Европейская мода XVIII века

text: Фасон туфель мало изменялся до эпохи ампира; наиболее распространенным были остроносые туфли с «язычком», на изогнутом каблуке, именуемом «голубиная лапа». Такой каблук был вогнут внутрь и визуально уменьшал расстояние между носком и пяткой, что позволяло женской ножке казаться меньше. В отличие от мужской обуви, преимущественно темной, женская отличалась пестротой и обилием отделки, гармонирующей с платьем. До XIX века обувь на обе ноги изготавливалась одинаковой и не имела разделения на правую и левую.


title: Европейская мода XVIII века

text: Туфли изготавливали из яркой ткани (бархата, шелка, атласа или парчи) и украшали вышивкой, лентами, перьями, аппликациями и драгоценными пряжками. Часто каблук обтягивался той же тканью, что и вся туфелька, и тоже украшался вышивкой. Каблук красного цвета со времен Людовика XIV считался признаком принадлежности к дворянскому сословию. Обувь с красными каблуками носили как женщины, так и мужчины, в том числе сам французский король.


title: Европейская мода XVIII века

text: Помимо обычных, существовали женские туфли без задника, оставляющие пятку открытой; они также были остроносыми и обладали изогнутым каблуком. Такую модель часто можно видеть на картинах эпохи рококо — например, на портретах мадам Помпадур. Момент потери дамой открытой туфельки изображен на знаменитой картине Жана Оноре Фрагонара «Качели».


title: Европейская мода XVIII века

text: С 1790-х каблук практически исчезает, женская обувь начинает подражать античной; появляются сандалии с ремешками и мягкие атласные туфли на плоской подошве, предшественники балеток, однако острые носки сохраняются в течение первого десятилетия XIX века.


title: Европейская мода XVIII века

text: Наиболее распространенными аксессуарами, которые часто можно видеть на портретах XVIII века, были фишю (фр. "fichu") и канзу (фр. "canezou") — два вида платков из тонкой белой ткани (муслина, батиста, тюля) или кружева. Фишю представляло собой косынку треугольной формы, которая прикрывала шею, плечи и зону декольте, в то время как канзу закрывал практически весь лиф платья — концы канзу перекрещивались на груди и завязывались сзади на талии. В отличие от большинства других дамских аксессуаров галантного века, легкие накидки такого типа служили для создания скорее повседневного и скромного, нежели нарядного облика. Фишю и канзу носили пожилые дамы, служанки, представительницы среднего и рабочего классов; обеспеченные молодые дамы надевали кружевные и тюлевые накидки на утренние и дневные прогулки на природе или по городу. Впрочем, иногда косынка специально повязывалась таким образом, чтобы не скрывать, а подчеркивать шею и зону декольте.


title: Европейская мода XVIII века

text: Помимо всевозможных накидок, частым, но необязательным дамским аксессуаром были перчатки. Их изготавливали из ткани или кожи, в том числе выкрашенной в яркие цвета, и украшали вышивкой. До конца XVIII века дамские перчатки были длиной либо до запястья, либо до локтя, так как большинство платьев имели рукав длиной не выше локтя; с 1790-х, когда в моду вошли ампирные платья с коротким рукавом-фонариком, перчатки удлинились и стали закрывать большую часть руки.


title: Европейская мода XVIII века

text: На прогулку женщины брали с собой, по мере необходимости: маленькие вышитые сумочки на коротком шнурке, зонтики от солнца, изредка тонкие прогулочные трости, похожие на мужские.


title: Европейская мода XVIII века

text: Распространенным аксессуаром был веер; в эпоху галантного века веер превращается в инструмент флирта, существовал сложный этикет обращения с этим аксессуаром и тайный язык символов, при помощи которого дама могла движениями веера продемонстрировать свое отношение к кавалеру и даже передать ему послание. Большинство вееров эпохи рококо были расписаны пасторальными сценками (часто фривольного содержания) или сценами из жизни итальянских актёров (в духе картин Антуана Ватто).


title: Европейская мода XVIII века

text: В эпоху рококо активно развивалось декоративно-прикладное искусство, в моде были всевозможные драгоценные и не только «безделушки», которыми пользовались как мужчины, так и женщины: табакерки и флакончики для нюхательного табака, карманные часы, флаконы для духов и нюхательной соли, футляры-несессеры и так далее. Такие изделия, являвшиеся предметами роскоши, изготавливались, как правило, из дорогих материалов, таких как фарфор, эмаль, драгоценные металлы, полудрагоценные камни, слоновая кость, перламутр и пр.


title: Европейская мода XVIII века

text: Небольшой контейнер для мелочей (фр. "etui"), как правило, обильно декорированный, часто крепился к специальной цепочке — шатлену, который, в свою очередь, крепился к одежде и был самостоятельным аксессуаром.


title: Европейская мода XVIII века

text: Наряд аристократки галантного века не требовал обилия ювелирных изделий, поскольку являлся украшением сам по себе. Обильное использование лент, рюшей, цветной вышивки, кружев и декоративных складок могло заставить украшения затеряться на общем фоне, а слишком большое их количество — утяжелить образ, лишить его естественной для рококо легкости и игривости.


title: Европейская мода XVIII века

text: Обеспеченные дамы продолжали носить необходимый минимум украшений — серьги, кольца и корсажные украшения (чаще всего броши, крепящиеся к верхней части стомака). Во время парадных выходов аристократки и царственные особы надевали большое количество ювелирных украшений, зачастую изготовленные в едином стиле, то есть парюрой. При украшении причесок и нарядов использовались нити жемчуга и живые или искусственные цветы.


title: Европейская мода XVIII века

text: Наиболее характерное украшение эпохи рококо — бархотка. Лента из черного бархата или цветного атласа (чаще всего розового или голубого) уравновешивала высокую прическу и декольте, придавала гармонии общему образу дамы. Бархотка успешно конкурировала с такими классическими видами ожерелий, как жемчужные бусы или драгоценное колье; ее можно видеть на множестве портретов той эпохи.


title: Европейская мода XVIII века

text: В XVIII веке произошел прогресс в огранке прозрачных минералов. Самые простые варианты огранки, такие как «роза», позволили задействовать многообразие прозрачных минералов, в том числе бриллиантов. Украшения гармонируют с цветовой гаммой нарядов — в моду входят разноцветные топазы, аквамарины, розовые рубины, аметисты. Для усиления эффекта многоцветности в некоторых изделиях в гнезда под бриллианты укладывали кусочки разноцветной фольги.


title: Европейская мода XVIII века

text: Поскольку законодательницей европейской моды XVIII века была Франция, наиболее распространенный мужской костюм того периода носил название "habit à la française" («"платье по-французски"», «"наряд на французский манер"»). Такой тип одежды носили, за исключением военных и духовенства, представители дворянства и обеспеченного среднего класса, также "habit à la française" считался официальным придворным стилем одежды.


title: Европейская мода XVIII века

text: Непосредственно на тело надевалась длинная сорочка не короче середины бедра, и подштанники на завязках длиной до колена. Дорогие сорочки изготавливались из тонкой белой ткани, такой как лен или шелк, и украшались лентами и кружевом. В самом простом варианте декоративные элементы сорочки — жабо и манжеты — изготавливались из той же ткани и собирались складками; более дорогим вариантом была кружевная отделка ворота и рукавов. Кружевные жабо и манжеты иногда бывали сменными, отпарывались от старой сорочки и перешивались на новую в целях экономии.


title: Европейская мода XVIII века

text: Мужчины из высшего и среднего класса носили кюлоты — короткие штаны-бриджи длиной до колена — традиционно чёрного цвета, хотя встречались и кюлоты в цвет остального костюма. Как правило, кюлоты не требовали дополнительной отделки и украшений, носились с белыми чулками и черными туфлями. Чулки, особенно шелковые, были очень дороги, поэтому ношение кюлотов считалось прерогативой обеспеченных людей, а бедняков, носивших обычные длинные штаны, презрительного называли санкюлотами (фр. "sans-culottes"; букв. "«без кюлотов»").


title: Европейская мода XVIII века

text: В первой половине XVIII века на сорочку надевался длиннополый камзол, или весткоут (англ. "waistcoat"), как правило с длинными рукавами, в тон верхнему платью или контрастирующий с ним по цвету. Камзол был длиной до середины бедра, шился по фигуре и имел узкие рукава, мог иметь декорированные карманы. Украшался вышивкой или набивным рисунком, золотой и серебряной нитью, застегивался на пуговицы по всей длине. К середине XVIII века камзол утрачивает рукава, но сохраняет длину до середины бедра. Во второй половине XVIII века камзол превращается в жилет. В отличие от более поздних моделей, жилеты XVIII века как правило имели стоячий воротничок. Из-под камзола или жилета выпускалось жабо или отделка сорочки.


title: Европейская мода XVIII века

text:
Эволюция камзола:
На камзол надевалось верхнее платье — жюстокор (фр. "justaucorps") в первой половине XVIII века или аби (фр. "habit"), появившееся в 1760-е годы. Жюстокор представлял собой слегка приталенный кафтан с расширяющимися от талии полами, длиной доходящий до колен. Жюстокор носили как полностью застегнутым (в этом случае он почти полностью скрывал под собой более короткий камзол), так и распашным или застегнутым частично, в районе пояса. Жюстокор имел слегка укороченные рукава с широкими и, как правило, обильно декорированными обшлагами, из-под которых выпускались рукава камзола и кружевные манжеты сорочки. Кафтаны первой половины XVIII века были преимущественно темных насыщенных цветов, чёрного, красного, бордового или коричневого, и украшались золотым шитьем и позументом. Если мужчина носил шпагу, то перевязь надевалась под кафтан, и ножны шпаги натягивали полы жюстокора сзади.


title: Европейская мода XVIII века

text: Постепенно жюстокор приобретает более простой вид — крой сменяется на прямой, без выраженной приталенности и расширения книзу, длина до колен сохраняется. В этом виде жюстокор сохранится как элемент военной формы, однако в светском костюме его полностью заменяет аби — узкий однобортный кафтан, короткий спереди, с длинными полами сзади. Аби появился не раньше 1760-х и носился с жилетом или недлинным камзолом без рукавов; собственные рукава аби были относительно узкими, с небольшими обшлагами, длиной до запястья — из-под них полагалось выпустить манжеты сорочки, частично прикрывающие кисть руки. Костюм второй половины XVIII века мог быть любой расцветки: однотонный или пестрый; темных, ярких или пастельных тонов, а также в полоску. Нарядные аби украшались вышивкой, как правило — по борту, вороту, на обшлагах и карманах; аби, являвшиеся частью придворного ансамбля, обильно покрывались золотым шитьем. В таком виде аби остается в моде и после Великой Французской революции, вплоть до первых десятилетий XIX века.


title: Европейская мода XVIII века

text: Мужской обувью были башмаки с большими металлическими пряжками. Для утренней прогулки и верховой езды служили сапоги-ботфорты.


title: Европейская мода XVIII века

text: Дамы носили парчовые, атласные или бархатные туфли на высоком каблуке и чулки светлых тонов


title: Европейская мода XVIII века

text: Из аксессуаров мужчины из обеспеченных сословий носили: карманные часы, зачастую украшенные золотом и драгоценными камнями, тонкие прогулочные тросточки, табакерки и флакончики для нюхательного табака, шатлены, перевязи. Из украшений мужчины носили перстни, в том числе траурные или в виде печати; туфли украшались блестящими пряжками; жабо могло закалываться специальной булавкой-брошью.Видеоматериалы по истории моды:


title: Рождественка (Астраханская область)

text: Рождественка — село в Ахтубинском районе Астраханской области России. Входит в состав Батаевского сельсовета.


title: Рождественка (Астраханская область)

text:
Село находится в северо-восточной части Астраханской области, на границе Волго-Ахтубинской поймы и степной зоны, на расстоянии примерно 20 километров (по прямой) к юго-востоку от города Ахтубинск, административного центра района. Абсолютная высота — 1 метр над уровнем моря.
Климат умеренный, резко континентальный. Характеризуется высокими температурами летом и низкими — зимой, малым количеством осадков, а также большими годовыми и летними суточными амплитудами температуры воздуха.


title: Рождественка (Астраханская область)

text:
Рождественка была основана в 1820 году.
В «Списке населенных мест Российской империи» 1859 года село упомянуто как казенный хутор Рождественский Черноярского уезда (1-го стана), при реке Ахтубе, расположенный в 22 верстах от уездного города Черного Яра (ныне село в Черноярском районе). В Рождественском насчитывалось 48 дворов и проживало 590 человек (369 мужчин и 221 женщина).


title: Рождественка (Астраханская область)

text: По данным Всероссийской переписи, в 2010 году численность населения села составляла 5 человек (3 мужчины и 2 женщины).


title: Рождественка (Астраханская область)

text: Уличная сеть села состоит из одной улицы (ул. Новая).


title: Чемпионат Европы по лёгкой атлетике в помещении 2017 — эстафета 4×400 метров (женщины)

text: Соревнования в эстафете 4×400 метров у женщин на чемпионате Европы по лёгкой атлетике в помещении в Белграде прошли 5 марта 2017 года на «Комбанк Арене». К соревнованиям были допущены 6 сильнейших сборных по итогам летнего сезона 2016 года.


text: Действующим зимним чемпионом Европы в эстафете 4×400 метров являлась сборная Франции.


text: До начала соревнований действующими были следующие рекорды в помещении.


text: Финал в эстафете 4×400 метров у женщин состоялся 5 марта 2017 года. Британка Эйлид Дойл к концу первого этапа создала серьёзный отрыв для своей команды, однако на следующих двух отрезках преследовательницы смогли подтянуться к лидерам, а сборная Польши и вовсе вышла вперёд. За победу на финише боролись Юстина Свенти и Лавиаи Нильсен, в итоге сильнее оказалась полячка. Она принесла своей стране первое эстафетное золото в истории чемпионатов Европы в помещении. Украина впервые попала на пьедестал континентального первенства, став бронзовым призёром.


title: Днепр (радиостанция)

text: Днепр - Советская правительственная прифронтовая украиноязычная мобильная радиостанция. Работала в период немецкой оккупации Украины с 1943 по 1944.


title: Днепр (радиостанция)

text: Радиостанция Начала свое вещание в Броварах во время оккупации Киева немецкими войсками, первоначальное название — «Говорит Западный фронт». В ходе битвы под Сталинградом перешла под контроль республиканского коммунистического правительства Украины, после чего получила название «Днепр». Первые передачи радиостанции как правительственной начали транслироваться из населенного пункта Калач Воронежской области (территория РСФСР, ныне РФ) 1 мая 1943. После перелома в ходе Сталинградской битвы и начала отступления немецких войск радиостанция вместе с бойцами Красной армии и линией фронта постепенно продвигалась вглубь Украины. С конца августа 1943 года станция вещала с территории Харьковской области, с сентября того же года, после неудачной бомбардировки станции немецкой авиацией, — уже из самого Харькова. После перехода Киева под контроль СССР станция некоторое время еще работала в Харькове. 12 января 1944 сменила место дислокации, перебравшись из Харькова в Киев, где получила постоянное помещение, превратившись из передвижной на стационарную. Прекратила свою работу в декабре 1944.


title: Днепр (радиостанция)

text: Радиостанция имела пропагандистское и культурное направление, ориентировалась в основном на жителей оккупированной немецкими войсками Украины. В эфире «Днепра» транслировались выступления известных украинских деятелей культуры, правительственные сообщения, информация из печатных СМИ, велись репортажи с фронта.


title: Днепр (радиостанция)

text: Радиостанция «Днепр» транслировала передачи на пяти языках — украинском, русском, польском, румынском и немецком


title: Чехильканд

text: Чехильканд () — кишлак на северо-востоке Афганистана, в вилаяте (провинции) Бадахшан. Входит в состав района Вахан.


title: Чехильканд

text: Чехильканд расположен на северо-востоке Бадахшана, в высокогорной местности, на правом берегу реки Вахандарьи, на расстоянии приблизительно 250 километров к востоку от города Файзабада, административного центра вилаята. Абсолютная высота — 3304 метра над уровнем моря. Ближайшие населённые пункты — посёлок Сархад-е-Вахан (выше по течению Вахандарьи), кишлаки Каркат, Пуртворс, Птух и Селькындж (ниже по течению Вахандарьи).


title: Чехильканд

text: На 2003 год население составляло 360 человек (202 мужчины и 158 женщин). Дети в возрасте до 15 лет составляли 50 % от общего количества жителей кишлака. В национальном составе преобладают ваханцы.


title: Каркат

text: Каркат () — кишлак на северо-востоке Афганистана, в вилаяте (провинции) Бадахшан. Входит в состав района Вахан.


title: Каркат

text: Каркат расположен на северо-востоке Бадахшана, в высокогорной местности, на левом берегу реки Вахандарьи, на расстоянии приблизительно 250 километров к востоку от города Файзабада, административного центра вилаята. Абсолютная высота — 3258 метров над уровнем моря. Ближайшие населённые пункты — кишлак Чехильканд (выше по течению Вахандарьи), кишлак Селькындж (ниже по течению Вахандарьи).


title: Каркат

text: На 2003 год население составляло 65 человек. В национальном составе преобладают ваханцы.


title: Площадь Каганча

text: Пласа-де-Каганча, или Площадь Каганча, также известная как Плаза Либертад, представляет собой сквер в Монтевидео, Уругвай. Находится на главном проспекте Монтевидео — Авеню 18-го июля.


title: Площадь Каганча

text: В 1829 году, через четыре года после провозглашения независимости, было решено снести укрепления Старого города и расширить город, чтобы сформировать «Сьюдад Нуэва». Планы включали дополнительные 160 городских кварталов и новую площадь. Площадь была спроектирована итальянским архитектором Карло Дзуччи в 1836. Нынешнее название площадь получила в честь одноименной битвы 1839 года в период гражданской войны, в которой генерал Фруктуосо Ривера победил вторгшиеся из Буэнос-Айреса войска. 20 февраля 1867 в центре площади установили колонну, увенчанную бронзовой женской фигурой, олицетворяющей мир, работы скульптора Джузеппе Ливи.


title: Площадь Каганча

text: В начале XX века французский ландшафтный архитектор взялся за украшение площади.


title: Ковалёв, Валентин Анатольевич

text: Валентин Анатольевич Ковалёв (15 января 1922 — ?) — советский футболист, нападающий, полузащитник.


title: Ковалёв, Валентин Анатольевич

text: Воспитанник свердловского футбола. В 1945 году играл в группе II за местный «Зенит», 1946—1947 годы провёл в составе ленинградских одноклубников. В дебютной гостевой игре 21 апреля 1946 года против куйбышевских «Крыльев Советов» (2:1) открыл счёт на 19 минуте. Всего в чемпионате СССР за «Зенит» сыграл 11 игр, забил два мяча. Затем выступал за ленинградский «Судостроитель» (1948—1949) и таллинский КБФ (1951—1952).


title: Андзели

text: А́ндзели () — населённый пункт в Дагдском крае Латвии. Административный центр Андзельской волости. Находится на берегу озера Эжезерс. Расстояние до города Краслава составляет около 46 км. По данным на 2015 год, в населённом пункте проживало 286 человек. Есть волостная администрация, начальная школа, дом культуры, библиотека, почтовое отделение, фельдшерский и акушерский пункт, католическая церковь, гостевой дом, база отдыха.


title: Андзели

text: В советское время населённый пункт был центром Андзельского сельсовета Краславского района. В селе располагалась центральная усадьба совхоза «Дагда».


title: Алексеевка (Заинский район)

text: Алексе́евка — деревня в Заинском районе Республики Татарстан Российской Федерации. Входит в состав Тюгеевского сельского поселения.


title: Алексеевка (Заинский район)

text: Деревня расположена в бассейне реки Ямашка, в 32 километрах к юго-западу от города Заинск.


title: Алексеевка (Заинский район)

text: Деревня основана в середине XIX века выходцами из села Тетвель. Первоначальное название Н. Тетвель.


title: Алексеевка (Заинский район)

text: До 1917 года основным занятием местных жителей было земледелие, скотоводство и пчеловодство. Часть крестьян занималась кустарным промыслом: гнули ободья для колёс, дуги, изготовляли валенки, рогожу, ткали холсты, грубое сукно. В 1871 году в Алексеевке открыта школа Братства святителя Гурия. В 1929 - 1930 годах организован колхоз имени Энгельса, в 1959 году вошедший в состав укрупнённого колхоза "Рассвет". С 1990 года в Алексеевке располагается подсобное хозяйство Заинского автоагрегатного завода. До 1920 года деревня входила в Ерыклинскую волость Чистопольского уезда Казанской губернии. С 1920 года в составе Чистопольского кантона ТАССР. С 10 августа 1930 года в Новошешминском, с 19 февраля 1944 года в Ямашинском, с 7 декабря 1956 года в Акташском, с 26 марта 1959 года в Заинском, с 1 февраля 1963 года в Альметьевском, с 1 ноября 1972 года в Заинском районах.


title: Алексеевка (Заинский район)

text: Мясо-молочное скотоводство.


title: Алексеевка (Заинский район)

text: Начальная школа, клуб, библиотека.


title: Алексеевка (Заинский район)

text: Заинская энциклопедия. К., 1994.


title: Конрад, Крис

text: Крис Конрад (англ. "Chris Conrad"; род. 30 июня 1970, Форт-Лодердейл, Флорида, США) — американский актёр.


title: Конрад, Крис

text: Крис Конрад родился и вырос в городе Форт-Лодердейл, штат Флорида. С детства занимался различными видами спорта: регби, футболом, баскетболом, бейсболом и дзюдо. Помимо Криса, в семье был старший брат (позднее стал сценаристом), средний брат Тим и младший Майк.


title: Конрад, Крис

text: Начал выступать в качестве актёра ещё в начальной школе, где слыл известным шутником. Во втором классе Крис вместе со своим братом Майком выиграли комедийный конкурс "Florida's Funniest Man" (рус. "Самый Смешной Человек Флориды") и получили в награду 500 долларов и экскурсию в Нью-Йорк, где побывали на открытии театра The Peoples Improv Theater. Также, обучаясь в Средней школе им. Святого Фомы Аквинского, Крис подружился с будущим актёром Скоттом Роу.


title: Конрад, Крис

text: В 18 лет, после окончания старшей школы, переехал в город Таллахасси и поступил в Университет штата Флорида, где уже учились его братья Тим и Стив. Там Крис изучал театральное искусство, однако вскоре потерял к нему интерес и перестал посещать занятия. Позднее, его преподаватель по актёрскому мастерству уговорил Конрада вернуться к учёбе.


title: Конрад, Крис

text: В начале 90-х Крис и Стив перебрались в Иллинойс. Крис около года изучал актёрское мастерство в театре Piven (англ. "Piven Theatre") в Эванстоуне, недалеко от Чикаго. В 1992 он подписал свой первый контракт с актёрским агентством и снялся в телефильме «Марио и Мафиози» (англ. "Mario and the Mob"). Затем он и Стив приехали в Голливуд, где последний продал сценарий фильма «Я боролся с Эрнестом Хемингуэем», который имел оглушительный успех в 1993.


title: Конрад, Крис

text:
В том же году актёр дебютировал на большом экране, а уже в следующем играл одну из второстепенных ролей (Эрик МакГоуэн) в фильме «Парень-каратист 4». На съёмках актёру пригодилось его знание дзюдо. Также снимается во многих известных фильмах — «Крылатые роллеры», «Прямая и явная угроза», «Специалист» и другие. Помимо работы в кино и на телевидении, Конрад принимает участие в озвучивании видеоигры "Wing Commander IV: The Price of Freedom".
Фанатам серии "Mortal Kombat" Крис Конрад запомнился благодаря небольшой роли Джонни Кейджа в боевике «» 1997-го года выпуска.


title: Конрад, Крис

text: С 1998 по 1999 играл Ясона в популярном телевизионном сериале «Молодость Геракла» и получил благодаря ему первую известность. До этого он уже играл Ясона в трёх эпизодах сериала «Удивительные странствия Геракла» и в 1998 появился в роли молодого Ясона в видеофильме «Юность Геракла».


title: Конрад, Крис

text: В начале 2000-х актёр нигде не снимался, так как преподавал английскую литературу Университете штата Флорида, где когда-то обучался. Позже, Конрад решил вернуться в киноиндустрию и вернулся в Лос-Анджелес. Там он начал сниматься в эпизодах популярных сериалов, таких как «Кости», «Мыслить как преступник» и «Жизнь как приговор». В 2008 он играет в фильме своего брата Стива «Повышение», а в 2009 получает главную роль в мистическом триллере «Портал», который был очень низко оценён критиками.


title: Конрад, Крис

text:
С 2015 по 2017 снимался в одной из главных ролей в телесериале «Патриот» (англ. "Patriot"), автором которого является Стив Конрад.
С 1999 по 2000 актёр был женат. Имя супруги неизвестно.


title: Андрупене

text: А́ндрупене () — населённый пункт в Дагдском крае Латвии. Административный центр Андрупенской волости. Находится у автодороги (Малта — Слобода). Расстояние до города Краслава составляет около 51 км. По данным на 2015 год, в населённом пункте проживало 334 человека. Есть волостная администрация, начальная школа, детский сад, дом культуры, фельдшерский и акушерский пункт, аптека, почтовое отделение, музей, католическая церковь.


title: Андрупене

text: В советское время населённый пункт был центром Андрупенского сельсовета Краславского района. В селе располагалась центральная усадьба совхоза «Андрупене».


title: Гиенах

text: Гиенах ("Дженах") — многозначный термин; восходит к исламской астрономии и происходит от арабского "janāħ" (), что означает «птичье крыло».


title: Последовательность Хофштадтера

text: Последовательность Хофштадтера — это одна из последовательностей из семейства целочисленных последовательностей, определённых нелинейными рекуррентными формулами.


title: Последовательность Хофштадтера

text: Первые последовательности Хофштадтера описал Дуглас Хофштадтер в своей книге "Гёдель, Эшер, Бах". Последовательности показаны в порядке их представления в главе III на фигурах и фоне (последовательность Фигура-Фигура) и в главе V на рекурсивных структурах и процессах (остальные последовательности).


title: Последовательность Хофштадтера

text: Последовательности Рисунок-Рисунок Хофштадтера ("R" и "S") — это пара . Последовательность {"R"} определяется следующим образом


title: Последовательность Хофштадтера

text: а последовательность {S("n")} определяется как строго возрастающая последовательность положительных целых чисел, отсутствующих в {R("n")}. Первые несколько членов этих последовательностей


title: Последовательность Хофштадтера

text: Последовательность G Хофштадтера определяется следующим образом


title: Последовательность Хофштадтера

text: Несколько первых членов этой последовательности


title: Последовательность Хофштадтера

text: Последовательность H Хофштадтера определяется следующим образом


title: Последовательность Хофштадтера

text: Женские (F) и мужские (M) последователи Хофштадтера определяются следующим образом


title: Последовательность Хофштадтера

text: Несколько первых членов этих последовательностей


title: Последовательность Хофштадтера

text: Последовательность Q Хофштадтера определяется следующим образом:


title: Последовательность Хофштадтера

text: Хофштадтер назвал члены последовательности «Q-числами» . Таким образом 6-ое число Q равно 4. Представление последовательности Q в книге Хофштадтера, фактически, является первым упоминанием мета-последовательностей Фибоначчи в литературе.


title: Последовательность Хофштадтера

text: В то время как числа Фибоначчи определяются суммированием двух предыдущих членов, предыдущие два члена последовательности Q определяют, насколько нужно отодвинуться назад, чтобы взять члены последовательности для суммирования. Индексы для суммирования задаются той же последовательностью Q.


title: Последовательность Хофштадтера

text: Q(1), первый элемент последовательности, используется только для вычисления Q(3) .


title: Последовательность Хофштадтера

text: Хотя последовательность Q выглядит хаотической, подобно многим другим мета-последовательностям Фибоначчи, её члены можно сгруппировать в блоки. Для последовательности Q "k"-ый блок имеет 2 членов. Более того, для "g", принадлежащему блоку, которому принадлежит Q-число, два члена, используемые для вычисления Q-числа, называемые родителями, большей частью находятся в блоке "g" − 1 и только несколько членов находятся в блоке "g" − 2, но никогда в более ранних блоках.


title: Последовательность Хофштадтера

text: Большинство из таких находок являются эмпирическими наблюдениями, поскольку ничего до настоящего времени не было доказано строго о последовательности "Q". В частности, неизвестно, является последовательность вполне определённой для всех "n". То есть не «умирает» ли последовательность в некоторой точке, пытаясь использовать член последовательности слева от первого члена Q(1).


title: Последовательность Хофштадтера

text: 20 лет спустя после описания Хофштадтером последовательности "Q", Хофштадтер и Грег Хубер использовали символ "Q" для обобщения последовательности "Q" до семейства последовательностей, а исходную последовательность "Q" переименовали в последовательность "U" .


title: Последовательность Хофштадтера

text: Исходная последовательность "Q" обобщается путём замены ("n" − 1) и ("n" − 2) на ("n" − "r") и ("n" − "s") соответственно.


title: Последовательность Хофштадтера

text: Это привело к семейству последовательностей


title: Последовательность Хофштадтера

text: где "s" ≥ 2 и "r" Джон Хортон Конвей объявил о премии в $10000 любому, кто продемонстрирует какой-либо результат об поведении последовательности. Премию, уменьшившуюся до $1,000, получил Коллин Маллоуз . В частной беседе с Клаусом Пинном Хофштадтер позднее утверждал, что он нашёл последовательность и её структуру где-то за 10–15 лет до объявления Конвеем премии.


title: Лаврентьев, Владимир Иванович

text: Владимир Иванович Лаврентьев (1912 — ?) — советский футболист, нападающий.


title: Лаврентьев, Владимир Иванович

text: Всю недолгую карьеру в командах мастеров провёл в ленинградском «Сталинце». Пришёл в команду ЛМЗ в 1935 году. В 1936—1937 годах в группе «Б» провёл 13 матчей, забил пять мячей. В 1938 году в 11 матчах забил один мяч.


title: Асуне

text: А́суне () — населённый пункт в Дагдском крае Латвии. Административный центр Асунской волости. Находится на реке Асуница. Расстояние до города Краслава составляет около 47 км. По данным на 2015 год, в населённом пункте проживало 309 человек. Есть волостная администрация, начальная школа, дом культуры, библиотека, аптека, фельдшерский и акушерский пункт, католическая церковь, мемориальная комната латвийского писателя и философа Константина Раудиве (1909—1974), родившегося в Асуне.


title: Асуне

text: В советское время населённый пункт был центром Асунского сельсовета Краславского района. В селе располагалась центральная усадьба колхоза «Путь Ленина».


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Кузнецова, Александра Артёмовна (род. 1988) − российская певица, актриса, участница команды КВН «Факультет Журналистики», музыкант, участница 5 сезона шоу «Голос» на Первом канале.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Родилась 19 июля 1988 года в городе Кинешма, Ивановская область. В 2010 году окончила факультет журналистики в СПбГУ (отделение радио и телевидения) с отличием.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Во время обучения Саша организовала питерскую команду КВН «Факультет журналистики». В 2011 году команда стала вице-чемпионом Премьер-лиги КВН, а через год завоевала тот же титул только уже в Высшей Лиге.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Музыку Саша полюбила с детства. Ещё маленькой девочкой бабушка отдала её в музыкальную школу. В июне 2015 года Саша записала свой первый альбом «Молчи и обнимай меня крепче». Стихи к композициям написала питерская поэтесса Марина Кацуба, а музыку — сама Саша.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: «Я ужасно упрямая, меня не сломить. Я купила пианино „Красный октябрь“, за месяц написала альбом и сразу вышла в первую тройку iTunes, обогнав Диму Билана!» — рассказывала девушка в интервью.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: В 2016 году Саша Кузнецова стала участницей вокального шоу страны «Голос», исполнив авторскую песню «Молчи и обнимай меня крепче» на слепых прослушиваниях. Повернулись сразу трое наставников — Полина Гагарина, Леонид Агутин и Дима Билан. Выбор Саша сделала в пользу Агутина, так как ещё в детстве пела в расческу его «хоп-хэй, ла-ла-лэй». После этапа «Поединки» Саша покинула проект, прокомментировав позже свой уход в интервью. «Мне не было обидно. Я сразу себя успокоила мыслями, что, значит, так и должно быть. Просто сложно, когда поешь не свой материал, не переработанный лично.»


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Помимо музыки Саша работает в PR-сфере. В 2011 году она создала собственное PR-агентство «Publica media». За небольшой период на их счету оказались выпуск интернет-гида по концептуальным магазинам и дизайнерам Петербурга и Москвы Loftshopper и крупный маркет в «Этажах». Чуть позже Саша совместно с Дмитрием Эстриным организовала образовательный проект «Headliner» и выпустила более 500 PR-специалистов.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Кроме того Саша, не без помощи своей мамы, создала марку одежды «Мамин Свитер». Лицами бренда стали Саша Паника, Саша Багров и сама Саша. Девушка рассказала, что это проект её мамы, а она только помогала его осуществить. Любовь к стильным вещам не ограничилась собственным проектом. В 2012 году Саша Кузнецова начала сотрудничать с модной маркой «Oh, my», а через год стала лицом бренда.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Со своим мужем — Николой Мельниковым — Саша встретилась в декабре 2014 года. Никола играл на концерте её подруги, где они и познакомились. Уже через несколько недель они записали совместную песню и выступили на концерте в Питере. 9 марта 2015 года Саша получила предложение руки и сердца. 15 сентября того же года влюбленные дали друг другу клятву верности. В апреле 2017 года супруги развелись.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text: Тексты двух альбомов написаны поэтессой Мариной Кацубой.


title: Кузнецова, Александра Артёмовна

text:
Молчи и обнимай меня крепче (2015):1000 птиц (2017):Выспимся потом (EP) (2018):
1.
2.
3.
4.
5.
6.


title: Савва Новый

text: Са́вва Но́вый (греч. Sawa Νέα; 1862-1948) - христианский святой, почитается в лике святых как преподобный. Память в православной церкви - 25 марта (7) апреля.


title: Савва Новый

text: Преподобный Савва родился в 1862 году в селении Ираклица (Восточная Фракия). Мирское имя - Василий. Его родители были очень бедными людьми. С малых лет Василий мечтал посвятить себя монашеской жизни. Каждодневное и любимое его занятие было чтение житийной литературы. Узнав об этом, родители в 12-летнем возрасте преподобного заставили прервать обучение и сделали его мелким лавочником. Мать угрожала ему своей смертью, если он решится стать монахом. После чего юный Василий бежал на гору Афон, придя в скит святой Анны.


title: Савва Новый

text: После двенадцатилетнего служения на Святой Горе Афон, в 1890 году Савва отправился в Иерусалим, для поклонения святым местам и пострига в монастыре святого Георгия Хозевита. Игумен обители заставил его вернуться на Святую Гору, для изучения иконописи и византийской церковной музыки.


title: Савва Новый

text: В 1897 году преподобный Савва вновь вернулся в Иерусалим. В нём он находился до 1916 года. Подвизался в горах Иордана. После пяти лет пребывания в Иерусалиме был рукоположен в сан священника. После этого на протяжении трёх лет служил в Патриаршей школе Всечестного Креста в Иерусалиме. После последних происшедших с ним событий удалился в скит Хузивской обители, в которой проводил твёрдую и строгую подвижническую жизнь. Главными его занятиями были иконопись и молитва.


title: Савва Новый

text:
В 1916 году Савва Новый вернулся в Грецию. Узнав там о поисках его митрополитом Пентапольским Нектарием, он немедленно отправился к нему на остров Эгина.
После отпевания митрополита Нектария преподобный Савва ушёл в затвор. После сорока дней абсолютного уединения он вышел из кельи держа в руках первую икону написанную им святому Нектарию. Он повелел настоятельнице монастыря поместить её в храме для поклонения. На это она стала возражать и говорить, что Нектарий ещё не прославлен Церковью. Преподобный Савва сказал: «Ты должна оказать послушание. Возьми икону, поставь её в храме и впредь не противься Воле Божией».


title: Савва Новый

text: После смерти своего духовного наставника святой Савва жил в своей келье на острове Эгина, находящейся недалеко от монастыря Святой Троицы. Каждый новый заработок он раздавал нищим.


title: Савва Новый

text:
В 1926 переселился в монастырь Всех святых в связи того, что в монастыре Святой Троицы он не смог достигнуть безмолвия и постоянной молитвы. Подвижник и там построил свою новую маленькую келию, чуть ближе обители, в которой он находился несколько лет до своей кончины.
Большинство мужского населения Калимноса составляли ныряльщики. Они прокармливали свои семьи поиском губок под водой. Многие мужчины становились инвалидами или погибали в морской работе. Их семьи жили в постоянном страхе потерять кормильца и остаться без средств к существованию.


title: Савва Новый

text:
Многие люди приходили к святому Савве за душевным и телесным утешением, помощью, советами. Он никому ни в чём не отказывал. За двадцать два года служения его почитали как святого, называя «Отец Савва».
От батюшки всегда исходил приятный аромат. Он поучал всех его окружающих, в том числе и детей.


title: Савва Новый

text:
Был воздержан в еде. Больше всего молился за сирот, бедных, вдов. Питался только просфорой и вином. По наступлению вечера он писал иконы или принимал исповедь, или брал в руки лом и тесал им камни, чтобы, как он говорил, «не даром есть свой хлеб». Святой Савва спал сидя на дырявом стуле не больше двух часов в сутки. Оставшееся время он целиком посвящал служению Богу и ближним. Во время Второй мировой войны подвижник целые ночи пребывал в молитвах за народ. Когда над монастырём пролетали вражеские самолёты, осенял их крестным знамением.
Иногда отказывался от безмолвия ради своих братьев, утешал людей во время испытаний, делился с ними пламенной любовью ко Христу. Преподобный часами мог принимать исповедь, внимательно читая все молитвы. Никак в своей жизни не мог примириться с богохульством и осуждением.


title: Савва Новый

text: Преподобный Савва всегда при появлении у него денег раздавал их бедным и нуждающимся. Рабочие, трудясь в его жилище, сами брали плату за свои труды из ящика, в которой он складывал все деньги. 25 марта 1948 года на три дня святой Савва уединился в своей келии. При выходе из неё он всплеснул руками и преставился со словами: «Господь, Господь, Господь, Господь!» Одна из монахинь видела это, и то, как его душа вознеслась на небеса на золотом облаке в звуках райского пения.


title: Савва Новый

text: Память преподобного Саввы Нового, иеромонаха празднуется в пятое воскресение Великого Поста.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Графиня, позднее княгиня (1799) Варвара Ивановна Суворова (урождённая княжна Прозоровская; 18 ноября 1750 — 8 мая 1806) — дочь генерал-аншефа князя И. А. Прозоровского, супруга генералиссимуса А. В. Суворова; дама большого креста ордена Святой Екатерины (15.09.1801) и статс-дама двора (15.09.1801).


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Дочь отставного генерал-аншефа, князя И. А. Прозоровского (1712—1786) от брака с княжной Марией Михайловной Голицыной (1717—1780).


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: 18 декабря 1773 года была помолвлена с Александром Васильевичем Суворовым (1730—1800), четыре дня спустя состоялось их обручение, а 16 января 1774 года — свадьба в Москве.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Брак этот был не особенно по сердцу её близким, прежде всего потому, что князья Прозоровские, несмотря на некоторую захудалость в поместном и вообще имущественном отношении, принадлежали к высшим кругам московской знати и имели в ней обширные и прочные связи, между тем как Суворовы были худородны; к тому же и сам жених не мог считаться особенно завидным; правда, к этому времени Суворов имел уже за собою значительные военные заслуги и был в чине бригадира и георгиевским кавалером.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Несколько лет супруги жили в согласии. Варвара Ивановна сопровождала мужа в передвижениях его военной службы, находилась с ним в Таганроге, Астрахани, Полтаве и Крыму. В 1775 году у Соворовых родилась дочь Наталья, но следующее две беременности Варвары Ивановны из-за походной жизни закончились несчастьем.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Со второй половины 1777 года между супругами начался разлад. Между ними было очень мало общего. Избалованная с детства и привыкшая к роскоши Варвара Ивановна любила общество, балы и была склонна к расточительству. Александр Васильевич всецело был поглощён военными делами, отличался бережливостью и не имел склонности к светской жизни. При таких условиях и при вспыльчивости и нетерпимости каждого из супругов, им трудно было ужиться, тем более, что Варвара Ивановна не чужда была и увлечений; «отлучаясь своевольно, употребляла развратные и соблазнительные обхождения, неприличные чести её», — писал о ней Суворов со свойственной ему резкой прямотой.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: В конце 1779 года Суворов, постоянно находившейся в отлучках, возбудил дело о разводе, обвиняя жену в нарушении супружеской верности. Но благодаря вмешательству знатной родни дело было замято. В 1780 году Варвара Ивановна сопровождала мужа к новому месту службы в Астрахань, где состоялась своеобразная церемония их церковного примирения, нечто вроде публичного покаяния, муж и жена обливались слезами, священник прочитал им разрешающую молитву и вслед за тем отслужил литургию. Однако, это примирение было непродолжительным. В мае 1784 года, за несколько месяцев до рождения сына Аркадия, между супругами произошёл новый разрыв, разлучивший их навсегда. Несмотря на все попытки Суворова, прибегавшего даже к посредничеству Потемкина перед Екатериной II, дело не дошло до формального развода. Варвара Ивановна получила от мужа «раздельное жительство» и 1200 руб. ежегодного содержания. Их 9-летняя дочь была помещена отцом в Смольный монастырь, а новорожденный сын остался при матери.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Разойдясь с мужем, Варвара Ивановна поселилась в Москве. Сперва она жила в доме у отца, а после его смерти переехала к брату, генерал-майору князю Ивану Ивановичу Прозоровскому. В московском доме брата на Большой Полянке (на месте нынешнего дома № 1/3), Варвара Ивановна провела несколько лет, вдали от света и от двора, с трудом проживая на назначенную ей мужем скудную пенсию. В 1796 году она была вынуждена расстаться с сыном Аркадием, назначенным камер-юнкером к великому князю Константину Павловичу. Дочь же её, уже вышедшая замуж за графа Н. А. Зубова, под влиянием отца с матерью не общалась.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text:
Всё это время Варвара Ивановна тщетно пыталась несколько раз умилостивить мужа, но Суворов оставался глух к её письмам. Только при Павле I, воспользовавшись его разногласием с Суворовым, она смогла добиться личной поддержки императора. По его специальной резолюции, фельдмаршал был вынужден передать жене свой наследственный московский дом, на Большой Никитской, д. 44, и увеличить выдаваемое ей ежегодно содержание до 8000 рублей.
Овдовевшая в мае 1800 года, княгиня Суворова приветствовала особым поздравлением вступление на престол Александра I. Выражая ей свою «признательность» за заслуги мужа, император в день коронации пожаловал Варвару Ивановну в статс-дамы и пожаловал ей орден св. Екатерины первого класса. Но недолго ей пришлось пользоваться почётом и вниманием, которых она была лишена при жизни мужа. Княгиня скончалась в мае 1806 года и была погребена в Воскресенском Ново-Иерусалимском монастыре.


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: По словам историка русской старины Ф. Ф. Вигеля, была «красавица в русском вкусе, румяна и полна, но ума невысокого и воспитания старинного».


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Дочь — Наталья Александровна (1775—1844), замужем за графом Н. А. Зубовым (шестеро детей).


title: Суворова, Варвара Ивановна

text: Сын — Аркадий Александрович (1784—1811), генерал-лейтенант, командующий пехотной дивизией, утонул в реке Рымник.


title: Зангезурская экспедиция

text: Зангезурская экспедиция (); также Зангезурская операция, Азербайджанское вторжение в Зангезур или Битва за Зангезур — вторжение азербайджанских регулярных войск из Карабаха в Зангезур, оспариваемый молодыми республиками Азербайджана и Армении, с целью устранения последнего барьера между Турцией и Азербайджаном, сопровождавшееся аналогичным вторжением нахичеванского ополчения при поддержке 2 турецких взводов из Нахичевана.


title: Зангезурская экспедиция

text: Межнациональная война в Зангезуре, как и на других территориях со смешанным армяно-азербайджанским населением, началась еще в 1918 году. В результате столкновений 1918 года местная армянская администрация (т. н. Центральный национальный совет Зангезура), не зависящая от армянского правительства, установилась в большей части Зангезура, в то время как местные азербайджанцы сохранили за собой Баргушатский хребет, отделявший Герюсы и Татев от Кафана и Мегри, и горы к северу от Герюсов.


title: Зангезурская экспедиция

text: Ни Азербайджан, ни Армения не могли распространить свой контроль над уездом, однако в январе 1919 года британское командование на Кавказе подтвердило назначение правительством Азербайджана Хосров-бека Султанова на должность генерал-губернатора Карабаха и Зангезура, что вызвало протесты армянской стороны. На это последовал ответ азербайджанской стороны. Британское командование настаивало, чтобы стороны дождались решения Парижской мирной конференции.


title: Зангезурская экспедиция

text: Требования Армении отдать Зангезур еще более усилились после передачи Шарур-Нахичевани Армении британцами. 6 марта 1919 в Герюсы прибыл подполковник Арсен Шахмазян (Шахмазов) с приказом от армянского правительства содействовать вхождению Зангезура в состав Армении. Через три недели он участвовал в конференции уездных лидеров Зангезура, которая реорганизовала армянский руководящий орган уезда, также переименовав его в Региональный Совет Зангезура и Карабаха. Однако, несмотря на название, власть органа ограничивалась Зангезуром. Совет, главной целью которого было вхождение этого спорного региона в состав Армении, состоял из дашнаков, большевиков и внепартийных — 7 местных лидеров и 5 изгнанных из Карабаха. Николай Овсепян возглавил гражданскую администрацию, в то время как Шахмазян продолжил работу в качестве временного комиссара и связного офицера с Эриваном. Армяне приготовились бросить вызов Азербайджану и даже британскому командованию. Требования британского генерала Шаттлворта и майора Монка-Масона признать власть Азербайджана оказались безрезультатны.


title: Зангезурская экспедиция

text: С середины апреля начались боевые действия между местными мусульманами (преимущественно азербайджанцами, в меньшей мере, курдами) и армянами. В результате, многие азербайджанцы центрального Зангезура были выбиты к границам уезда, степи на востоке или в Иран. В связи с кровопролитием Азербайджан выразил протест, но правительство Армении отрицало нарушения. 21 июня газета «Азербайджан» опубликовала сообщение Хосров-бека Султанова о том, что армяне закрыли проходы и 10 тысяч мусульманских кочевников с 150 тысячами голов домашнего скота застряли в горах. Султанов потребовал от правительства разрешение на исполнение «своих обязанностей перед десятками тысяч людей».


title: Зангезурская экспедиция

text: В Азербайджане начали готовиться к установлению контроля над Зангезуром после победы на остальных фронтах летом 1919 года. Менее чем через неделю после установления контроля над Карабахом председатель партии Мусават Мамед Эмин Расулзаде, превознося освобождение Карабаха и Ленкорани и борьбу жителей Нахичевана за объединение с Азербайджаном, заявил, что пришло время освободить Зангезур и открыть дорогу на Джульфу.


title: Зангезурская экспедиция

text: Азербайджан начал военное наращивание для удара по позициям местных армянских сил (в дальнейшем сообщалось о наличии и армянских регулярных войск) в Зангезуре, и уже к концу октября экспедиционное войско из нескольких тысяч человек было на боевой готовности в Джебраиле и долине реки Акера, племя Гаджи-Шамлу было готово ударить по Герюсам с гор на севере и нахичеванские партизаны во главе с турецким офицером Халил-беем направлялись к Сисиану через ущелья.


title: Зангезурская экспедиция

text: На фоне растущей напряженности к 26 октября правительства Азербайджана и Армении договорились о двусторонней конференции в Баку, которая была назначена на 20 ноября 1919 года. Однако, пока вяло проходила официальная переписка между правительствами двух стран, напряженность в спорных районах не спадала. Хосров-бек Султанов распространил листовки на русском, тюркском (азербайджанском) и армянском языках, где обвинял «темные силы» в разрушении нескольких сел и изгнании тысяч невинных людей и призывал зангезурских армян избавиться от так называемых патриотов, которые ввергали регион в хаос и нищету. Султанов опроверг слухи о том, что установление азербайджанской власти будет сопровождаться резней и порабощением армян, приведя в пример Карабах. Также он указал на то, что Зангезур, как и Карабах, зависит от евлахской дороги и, в любом случае, не сможет существовать в изоляции.


title: Зангезурская экспедиция

text: Я обращаюсь к вам, народ Зангезура, рабочие и крестьяне, … покажите, что вы не имеете отношения к анархистским и авантюристским элементам. Я гарантирую вам неприкосновенность личности и имущества, и я всегда сдерживал свое слово. Однако, если вы продолжите поощрять преступные элементы, то у меня будет достаточно сил, чтобы заставить вас признать власть Азербайджанской республики, и в этом случае ответственность за кровопролитие будет лежать на вас. В это же время, во второй половине октября, Азербайджан отверг план американского представителя в Закавказье полковника Рея по созданию нейтральной зоны в Шарур-Нахичевани, так как изначально согласие было дано с условием, что армянские войска покинут Зангезур, в то время как наблюдалось наращивание их военной силы.


title: Зангезурская экспедиция

text: Между тем, в Герюсах армянская администрация и военное командование готовилось к боевым действиям. Региональное правительство, заявив, что Зангезур не повторит унизительную судьбу Карабаха, 26 октября объявило всеобщую мобилизацию. Разведка доложила, что азербайджанское вторжение начнется в начале ноября.


title: Зангезурская экспедиция

text: 29 октября генерал Шихлинский приказал авангарду во главе с капитаном Ибрагимовым направиться к армянским позициям у Тега и доставить ультиматум об открытии дороги на Герюсы. 3 ноября Япон (Ованнес Паронян) телеграфировал в Эривань, что военные действия неизбежны. Битва за Зангезур началась за считанные часы.


title: Зангезурская экспедиция

text: Oперация по захвату Зангезура началась 4 (по другим данным, 3) ноября из Карабаха, где сконцентрировались азербайджанские военные. Параллельно началось вторжение из Нахичевана, откуда местное ополчение начало наступление на Сисиан, в то время как 2 турецких взвода пытались пробиться к оставшимся мусульманским центрам центрального Зангезура. Первый день боев окончился рядом поражений защитников.


title: Зангезурская экспедиция

text: Утром 6 ноября армянское ополчение во главе с полковником Шахмазяном сбило курдское ополчение Султанова с перевалов Кечалдала и у озера Казыгель, чем поставило группу Едигарова в трудное положение. Со стороны армян действовали 2 гаубицы и, как полагал Едигаров, регулярные силы. Спешный отход курдов, совершенно потерявших устойчивость, и угроза обхода правого фланга Едигарова не дали ему возможность, развивая свой успех, занять Ханазах (ныне Хнацах). Его части к 12 часам занимали и высоту Дагмелик.


title: Зангезурская экспедиция

text: Группа Левестама на рассвете 6-го сбила противника с его позиции на южном берегу , к 16 часам заняла в 3 верстах впереди ее исходное положение для атаки позиции по линии  — Дыг и южнее его. На южный берег Забуга перешли и стали на позицию 2 гаубицы и 4 горные пушки.


title: Зангезурская экспедиция

text: Наиболее упорное сопротивление встретил батальон закатальцев. Атаковавшие части поднимались по почти отвесным скалам под сильным ружейным и пулеметным огнем противника. Однако азербайджанской артиллерии удалось выбить армян из окопов. По словам генерала Шихлинского противник понес большие потери, только в одном пункте было насчитано 18 трупов. Группа Левестама потеряла двух убитыми и 18 ранеными, потери Едигарова были неизвестны.


title: Зангезурская экспедиция

text: На 7 ноября Шихлинский отдал приказ Левестаму взять Дыг и закрепиться, а Едигарову — взять Ханазах и содействовать Левестаму.


title: Зангезурская экспедиция

text: 7 ноября группа Левестама при содействии 6 горных орудий и 2 гаубиц повела наступление на Дыг. Со стороны армян действовали 2 легких орудия, к которым в 10 часов присоединились 4 гаубицы, сосредоточившие огонь на азербайджанской артиллерии. Последняя уничтожила легкие орудия противника и также сосредоточилась на гаубицах. Около 10 часов армянской коннице, ошибочно принятой азербайджанцами за своих, удалось атаковать с левого фланга и произвести среди солдат Закатальского полка замешательство. Атака была отбита благодаря офицеру Гянджинского полка. Вслед за конницей на левый фланг азербайджанцев начала атаку армянская пехота, однако она была отбита двумя ротами Джеванширского полка, выдвинутых из резерва. Около 15 часов на правом фланге группы Левестама было замечено скопление пехоты и конницы армян, что вынудило Левестама отказаться от идеи взятия Дыга. С наступлением темноты положение на левом фланге стало очень неустойчивым, что привело к беспокойству солдат. Ввиду переутомления людей и выяснившейся невозможности закрепить за собой Дыг, Джавад-бек Шихлинский решил отвести группу на северный берег Забуга и занять исходное положение.


title: Зангезурская экспедиция

text: Потери азербайджанцев, согласно азербайджанской стороне, составили 45 убитыми и 75 ранеными.


title: Зангезурская экспедиция

text: Зангезурский кризис, который из-за отдаленности места боевых действий только к концу операции стал достоянием общественности, угрожал поглотить все закавказские республики, и представители союзников и грузинское правительство попытались положить конец военным действиям. Так, 13 ноября представители союзников в Закавказье полковник Рей и предупредили, что обе стороны пострадают на Версальской конференции, если не прекратят раз и навсегда боевые действия. Армянская сторона сразу же ответила на их запросы готовностью к мирным переговорам, при этом обвинив Азербайджан в двуличной политике ведения боевых действий во время обсуждения двусторонней конференции. Между тем, армянские отряды под предводительством Гарегина Нжде, назначенным в Зангезур в августе 1919 года, начали операцию против азербайджанских селений, поддержавших вторжение в районах Мегри и Капан в самом центре Зангезура. В результате Нжде захватил Каджаран, Окчи, Пирудан и ряд других селений. Защитники были вырезаны, а население изгнано.


title: Зангезурская экспедиция

text: 16 ноября 1919 года британский представитель в Закавказье Оливер Уордроп телеграфировал в Лондон, что армяне, добившись успеха, пытаются добиться мира, пока ситуация не обернулась против них. Уордроп указывал вину и армян, провоцировавших азербайджанцев жестоким обращением и возмутившим азербайджанскую общественность изгнанием тысяч мусульман из своих домов, и азербайджанцев, под влиянием турок надеявшихся внезапным ударом взять Зангезур. При этом Уордроп сомневался в причастности к этому премьер-министра Азербайджана Усуббекова.


title: Зангезурская экспедиция

text: В тот же день полковник Рей потребовал у Усуббекова и премьер-министра Армении Хатисяна встретиться с ним 20 ноября. Зангезурская экспедиция, ранее отрицаемая Министерством иностранных дел Азербайджана, стала известна широкой общественности, что заставило Усуббекова согласиться на приглашение и признать участие азербайджанских регулярных войск в боевых действиях в Зангезуре. При этом он возложил ответственность на Армению, подстрекавшую зангезурских армян на восстание, из-за чего азербайджанское правительство было вынуждено помочь генерал-губернатору Султанову разобраться с пробольшевистскими мятежниками, предотвратить дальнейшее разрушение и репатриировать беженцев.


title: Зангезурская экспедиция

text: 19 ноября Усуббеков и Хатисян встретились в Тифлисе, и после нескольких дней переговоров при участии полковника Рея и министра иностранных дел Грузии Гегечкори, 23 ноября, был подписан мирный договор.


title: Зангезурская экспедиция

text: Тем не менее, боевые действия в Зангезуре на этом не закончились. Нжде продолжил военные действия против азербайджанских сел центрального Зангезура, продолжились этнические чистки азербайджанского населения со стороны дашнакских предводителей. Зангезурский вопрос остался открытым.


title: Громаков, Григорий Петрович

text: Григорий Петрович Громаков (30 ноября 1917—1 марта 2017) — рабочий-вальцовщик, Герой Социалистического Труда, участник Великой Отечественной войны.


title: Громаков, Григорий Петрович

text: Родился 30 октября 1917 на хуторе Чайкино (ныне Ростовская область) в семье крестьянина. После окончания семи классов школы и фабрично-заводского обучения работал в совхозе слесарем.


title: Громаков, Григорий Петрович

text: В Красной Армии с 1939. В боях Великой Отечественной войны принимал участие с декабря 1941. Во время боёв возле Старой Руссы (4 февраля 1944) был тяжело ранен. После выздоровления служил в санитарном поезде, позже старшиной в одной из рот 25-й учебной стрелковой дивизии. Демобилизовался в ноябре 1945.


title: Громаков, Григорий Петрович

text: После демобилизации переехал в Макеевку (Донецкая область). Работал старшим вальцовщиком в прокатном цехе Макеевского металлургического завода. На должности старшего вальцовщика обучил большое количество специалистов. К Громакову приезжали ученики из Китая и Франции.


title: Громаков, Григорий Петрович

text: 19 июля 1958 года Указом Президиума Верховного Совета СССР за достижения в развитии черной металлургии, Громакову присвоено звание Героя Социалистического Труда.


title: Громаков, Григорий Петрович

text: В течение 10 лет был заседателем Верховного суда Украины, также трижды избирался депутатом Верховного Совета УССР (5 созыва, 6 созыва и 7 созыва) от Донецкой области. После выхода на пенсию был председателем совета ветеранов Макеевского металлургического завода. Умер 1 марта 2017 года.


title: Аулея

text: А́улея () — населённый пункт в Краславском крае Латвии. Административный центр Аулейской волости. Находится на берегу озера Аулеяс. Расстояние до города Краслава составляет около 25 км (через Комбули). По данным на 2015 год, в населённом пункте проживало 184 человека. Есть волостная администрация, начальная школа, дом культуры, библиотека, почтовое отделение, фельдшерский и акушерский пункт, магазин. Католическая церковь села Аулея, построенная в 1709 году, имеет статус памятника архитектуры.


title: Аулея

text: Впервые упоминается в 1599 году. Нынешнее село расположено на территории бывшего поместья Аулея.


title: Аулея

text: В советское время населённый пункт был центром Аулейского сельсовета Краславского района. В селе располагалась центральная усадьба совхоза «Сиверс».


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: Зульфия Раухатовна Габидуллина (; , Джамбул (ныне Тараз, Жамбылской области, Казахстана) — казахстанская спортсменка, мастер спорта Республики Казахстан международного класса по плаванию, капитан Паралимпийской сборной Казахстана. Габидуллина входит в восьмерку сильнейших пловцов планеты сразу в нескольких мировых рейтингах. Занимает четвертое место в классификации пловцов 50 метров вольным стилем и пятую позицию на дистанцию 100 метров. Также, она пятая в комплексном плавании на 150 метров и седьмая — на дистанции 50 метров на спине. На сегодня обладатель 156 медалей и более 200 грамот и дипломов.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: Татарка по происхождению. В 1971 г. попала в аварию, пьяный мотоциклист сбил её, в результате — травма позвоночника, повреждения головы, рук и ног.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: Стала тренироваться. Занимается спортом с 1990 года. В 1991 году участвовала в первых президентских соревнованиях в гонках на инвалидных колясках, заняла четыре первых места. В 1994 году уже участвовала в двух видах — лёгкая атлетика и плавание, заняла восемь первых мест.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: Плаванием профессионально начала заниматься в 2007 году. Тренирует ее директор спортивного клуба  для людей  с ограниченными физическими возможностями, заслуженный тренер Республики Казахстан Саттар Бейсембаев.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: На Летних Паралимпийских играх 2012 года в Лондоне пловчиха выступала на дистанции 50 метров на спине и показала 12-й результат в категории S3.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: 23 октября 2014 года пловчиха завоевала золотую медаль на Паразиатских Играх в Инчхоне, с результатом 1:44.33 секунды.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: В 2015-м году на чемпионате в мира в Глазго две бронзовые медали завоевала Зульфия Габидуллина.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: В сентябре 2016 года Зульфия Габидуллина подарила Казахстану первую паралимпийскую медаль в истории суверенного государства в Рио-де-Жанейро, на дистанции 100 метров по плаванию в вольном стиле. А также в Рио-де-Жанейро она заняла четвертое место в плавании на 50 метров вольным стилем и шестое место на 50 метров на спине.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: В 2016 году вошла в список Топ-3 лучших женщин-спортсменок Рио-2016.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: В 2016 году победитель Открытого чемпионата Германии.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: 1 июня 2017 года аким города Тараз Рустем Даулетов вручил Зульфие Габидуллиной ключи от новой квартиры.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: 10 июля 2017 года на открытом чемпионате Германии по плаванию среди спортсменов с поражением опорно-двигательного аппарата и органов зрения казахстанка Зульфия Габидуллина установила мировой рекорд на дистанции 200 метров вольным стилем, с результатом 03:26.65.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: 7 декабря 2017 года Зульфия Габидуллина стала чемпионкой мира по плаванию в Мексике и получила специальную награду за Всемирную серию побед 2017 года от Международного Паралимпийского комитета.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: Дочь - Руфия Габидуллина.


title: Габидуллина, Зульфия Раухатовна

text: Награждена орденом "Барыс" II степени.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Formula 1 — это компьютерная игра, разработанная Bizarre Creations и изданная Psygnosis для PlayStation и Windows. Игра положила начало серии "Formula One", которая через некоторое время стала эксклюзивом консолей семьи PlayStation. Изначально игра вышла на PlayStation в сентябре 1996 года в Европе и Северной Америке, чуть позже в декабре 1996 состоялся релиз в Японии. Релиз на Windows состоялся летом 1997. "Платиновое" издание игры вышло в 1997 году в Европе, затем в 1998 состоялся релиз издания "Greatest Hits" в США.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Игра основывается на сезоне 1995 чемпионата Формулы-1, примечательно, что игра вышла через полгода после конца этого сезона. В игре присутствуют разные режимы, среди них есть чемпионат и многопользовательская игра, однако чтобы играть по сети на PlayStation нужен специальный кабель. Комментаторами в игре выступают Мюррей Уокер в английской версии, и Филипп Альо во французской. Музыкальное сопровождение игры было записано американскими гитаристами Джо Сатриани и Стивом Ваем.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Игра была тепло принята в прессе, журналисты отмечали высокое качество графики и комфортное управление болидами. Однако критике подверглась версия игры для Windows, она была плохо оптимизирована и не использовала возможности графических ускорителей 3D. Игра практически сразу после релиза стала коммерческим успехом для своих создателей, это привело к тому, что в сентябре следующего года вышла Formula One 97.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Игра "Formula 1" была лицензирована Международной автомобильной федерацией и Ассоциацией конструкторов Формулы-1, таким образом получив право официально представить Чемпионат Мира по Формуле-1 1995 года. Игрок может выступить в роли одного из тридцати пяти пилотов из тринадцати команд на любой из семнадцати трасс, которые входили в чемпионат мира.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Используемые в игре средства передвижения — это болиды с открытыми колёсами класса Формулы-1. Игрок вправе выбрать между автоматической и ручной коробкой передач, включить помощь в управлении и торможении, изменить давление на элероны, что может повлиять на максимальную скорость, сцепление и управляемость болида. Ещё можно настраивать количество загруженного топлива перед заездом, что также влияет на характеристики машины. Помимо этого, игра способна имитировать повреждения и износ шин, также можно использовать нагнетатель, который позволяет медленным болидам быть чуть более конкурентоспособными.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Длина гонки варьируется от трёх кругов до полной официальной дистанции, всё зависит от настроек, которые применит игрок. Гран-при может быть сыграно в ясную погоду, в дождь, а также в постоянно изменяющихся условиях. В игре есть выбор между лёгким, средним и тяжёлым уровнем сложности.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: "Formula 1" предлагает игроку выбор из нескольких игровых режимов, среди которых есть одиночные либо, как в случае с PlayStation, многопользовательские, для игры в которые нужен специальный кабель. В версии игры для Windows не было многопользовательского режима, однако изначально он был запланирован.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Режим "Быстрая гонка" позволяет игроку принять участие в аркадной гонке со случайно выбранными трассой и пилотом.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: В "аркадном" режиме игрок выбирает трассу и пилота, чья машина более комфортно управляется. Цель состоит в том, чтобы одержать победу за отведённое время, при этом дополнительные секунды можно получить проезжая через чекпоинты.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Режим "Гран-при" предлагает игроку более приближённые к реальным болиды Формулы-1, нежели чем в "аркадном" режиме. Они менее устойчивы на трассе и ими труднее управлять. Игроку позволяется настраивать болид перед заездом.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: "Гран-при" подразделяется на несколько других игровых режимов. В "отдельной гонке" игрок участвует в одной лишь гонке, где главной его целью будет одержать победу. После окончания гонки игроку будет позволено посмотреть повтор заезда или начать его заново. В "чемпионате" можно соревноваться с соперниками на протяжении семнадцати реальных этапов за победу в мировом первенстве, порядок гонок можно менять.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: В режиме "градации", который также известен как "лестничный" режим, задача игрока необычна, но в то же время проста: необходимо по окончании некоторого времени обогнать отмеченного маркером пилота. Когда игрок побеждает одного, то игра в следующий раз предлагает более сильного противника. Таким образом изначально в этом режиме нужно бороться с пилотами команд Forti и Minardi, а под конец с водителями топовых команд вроде Benetton, Ferrari и Williams. В режиме "Гран-при" можно соперничать со всеми другими пилотами, либо устроить дуэль с кем-то конкретным.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Гоночный уик-энд состоит из тренировочной сессии, квалификации и гонки. Игрок может выбрать с какого из этих этапов он хочет начать Гран-при. В ходе тренировки игрок имеет в своём распоряжении неограниченное количество кругов для того, чтобы изучить трассу и подобрать оптимальные настройки болида. Во время квалификации игроку предстоит в течение 20 кругов показать наилучшее время, чтобы занять наиболее высокую позицию на старте. Изменения в параметры болида можно вносить только в ходе этих двух сессий. Если игрок решил начать уик-энд сразу с гонки, то стартовать он будет с последней позиции. Вне зависимости от режима игры или части гоночного уик-энда, игроку позволяется заезжать в боксы для починки повреждённых элементов болида, смены шин и для дозаправки.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Разработка игры была начата студией Bizarre Creations весной 1995 года. В команде, возглавляемой Мартином Чэдли, было всего семь программистов и пять графических дизайнеров, которые сумели получить доступ к технической информации, графикам и показаниям телеметрии ирландской команды Jordan Grand Prix. Позже и другие команды Формулы-1 поделились с разработчиками сотнями часов видеоматериалов, которые те использовали для моделирования трасс. На этот этап у Bizarre Creations ушло очень много времени, при том, что на моделирование одних только болидов они затратили примерно девять месяцев, однако это произошло в том числе потому, что из-за концентрации на чемпионате, некоторые команды неохотно предоставляли информацию разработчикам. Чтобы аккуратно воссоздать трассы и болиды, графическим дизайнерам приходилось сначала делать 3D модели, а затем подгонять под них правильные текстуры. Таким образом в игре представлены реальные спонсоры команд и рекламные щиты на трассах, исключение составляют табачно-сигаретные бренды, которые были вырезаны из игры по требованию Sony. Согласно словам Чэдли, игра способна обрабатывать 120,000 полигонов в секунду. Чтобы проверить насколько игра будет сложна для пользователей, а также протестировать помощь в управлении и торможении, Bizarre Creations пригласили маленьких детей: " Как доказательство, дети опробовали игру в студии, они играли с рулём и без него. Несмотря на свою неопытность, у них получалось управлять выбранным автомобилем и получать удовольствие от процесса ".


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Звуковое сопровождение игры "Formula 1" записывалось в формате Dolby Digital. Эффекты вроде шума толпы с трибун были записаны с помощью DAT, прикреплённой к пилоту Формулы-1. Болиды каждой из команд издают уникальный для себя звук двигателя. В игре присутствует комментатор, в английской версии им стал знаменитый британский комментатор трансляций Формулы-1 Мэррей Уокер. Также есть озвученные комментарии ещё на нескольких языках: для французской версии игру озвучил бывший пилот Формулы-1 Филипп Альо, для немецкой Йохен Масс, который также был гонщиком, для испанской Карлос Риера и Луиджи Кьяппини для итальянской версии игры.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Две из двенадцати музыкальных композиций были исполнены американским гитаристом Джо Сатриани: "Back to Shalla-Bal", которая входит в альбом Flying in a Blue Dream, вышедший в 1989 году, а также "Summer Song" из альбома The Extremist 1992 года. Ещё есть песня "Juice" из альбома Alien Love Secrets 1995 года, исполненная другим американским гитаристом Стивом Ваем.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Изначально релиз игры планировался на июль 1996 года, однако в итоге он состоялся чуть позже. Версия для PlayStation вышла в сентябре 1996 года в Европе, а затем 30 числа того же месяца состоялся релиз для Северной Америки. Только 13 декабря 1996 года игра добралась до Японии. Игра был переиздана в Европе в 1997 году в виде платинового издания, а в 1998 вышло издание "Greatest Hits" для Северной Америки. Игра вышла на платформу Windows для Европы и Северной Америки в июне 1997 года.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Игра "Formula 1" стала большим коммерческим успехом. В январе 1997 года стало известно, что было продано 700,000 копий игры для PlayStation в Европе. В сентябре того же года это число превысило один миллион копий, из них 190,000 были реализованы в одной лишь Франции.


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: Версия игры для PlayStation была хорошо принята игровой прессой. Американский сайт GameSpot похвалил продукт сказав, что это «кульминация жанра гоночных игр», определяя игру как лучшую из существующих по Формуле-1 на момент её выхода из-за самого точного симулирования знаменитых гонок. IGN увидели в этой игре «крепкую и захватывающую гоночную симуляцию», игра была реалистична до мелочей, а также имела захватывающую игровую систему. Game Revolution сравнили игру с Mario Andretti Racing, которая вышла в 1994 году на Sega Mega Drive, они заявили, что "Formula 1" превосходит своего конкурента благодаря высокому реализму. Франкоязычный журнал Consoles + похвалил игру, назвав её «полноценной, многофункциональной и мастерски реализованной», утверждая, что это «эталон жанра». Это мнение подтвердил другой французский журнал Player One, в их отзыве говорилось, что "Formula 1" — «необходимая игра для всех фанатов скорости и других игроков». Consoles News также похвалили игру, выразив слова благодарности студии Psygnosis. И наконец, PlayStation Magazine называют игру «драгоценностью», чья техническая реализация и «красота» «сломает» даже наиболее избирательных игроков, которые постоянно признают, что симуляция не такая «безупречная и простая».


title: Formula 1 (игра, 1996)

text: ПК версия игры получила более холодный приём. Ежемесячный журнал Joystick писал, что в игре хорошая графика и анимация, никаких проблем с 3D картой, однако игре не дано жить долго, учитывая, что Grand Prix 2, которая вышла в 1995 году, является более хорошим продуктом из-за разнообразия в опциях и реализма. PC Fun также сравнивает игру с проектом студии MicroProse Software и добавляет, что "Formula 1" «не даёт игроку ожидаемых впечатлений», также пожалев о плохой оптимизации, однако отметив красоту графики. Gen4 также разделяют эту точку зрения, предполагая, что программисты работали без строгих критериев разработки, несмотря на хорошую графику и законченную игру. И наконец, GameSpot утверждает, что "Formula 1" привлекает внимание «на время, однако вскоре надоедает», придя к выводу, что этот проект проигрывает в интерактивности "IndyCar Racing II" 1995 года выхода.


title: Теория культурных кругов

text: Тео́рия культу́рных круго́в () — диффузионистское направление, возникшее в рамках немецкой исторической школы в культурологии, антропологии и этнологии/этнографии и представленное рядом концепций обосновывающих необходимость изучения «культурных кругов» (), представляющих собой комплексы географически обособленных культурных признаков (элементов), сложившихся в период ранней истории человечества и затем распространившихся в других частях света.


title: Теория культурных кругов

text: Теория культурных кругов появилась в конце XIX — начале XX века в Германии, придя на смену эволюционистской школе, выступая с решительным опровержением её идей. Предпосылками теории послужили коренные перемены в общественной и политической жизни, поскольку исследования касавшиеся истории сводились к простой реконструкции событий, которые в свою очередь на основании философских воззрений неокантианцев объявлялись недоступными для познания. Немецкий историк, источников и методолог истории Эрнст Бернгейм, являвшийся идейным предшественником теории, считал, что из-за особенностей строения органов чувств человека, даже если он попытается воспользоваться всеми накопленными знаниями, то не сумеет добиться полностью объективного познания, которое охватит все окружающие его предметы. Таким образом из этого историко-философского агностицизма следовало, что понятие «исторический» становилось тождественным понятию «случайный», а научное исследование могло затрагивать только вопросы второстепенного содержания, как например о том, о «формировании культурных связей», о том где искать центры появления тех или иных культурных комплексов, как определить их возраст, а также проследить направления их распространения. Также представители нового научного направления решили отвергнуть присущее эволюционизму стремление рассматривать исторический процесс, в качестве линейнонаправленного.


title: Теория культурных кругов

text: Одним из первых кто попытался создать теорию культурных кругов был основатель антропогеографии, геополитики, а также создатель теории диффузионизма немецкий географ и этнолог, социолог Фридрих Ратцель. Им было предложено понятие «культурной провинции» под которой он понимал территорию, где расположена особенная для неё совокупность «этнографических предметов». Благодаря ему было задано направление в сторону более предметного исследования культур как в их взаимодействии окружающей природной средой, так и друг с другом. Также Ратцелю принадлежит выдвижение таких понятий как «идея формы» и «круги форм» ставших теоретической основой для позднейшей разработки культурных кругов. Также ему принадлежит мысль о принципе непрерывности, который занимал особое место важное в теории культурных кругов, поскольку выступал в качестве довода во время реконструкции путей по которым происходило перемещение культурных комплексов или культурных элементов.


title: Теория культурных кругов

text: В свою очередь Лео Фробениус ввёл в научный наоборот само понятие «культурный круг», которое использовал в систематизации африканских культур. Он полагал, что особенность культуры заключается в определённом наборе элементов (во-первых, материальных), которые относятся к ней, чьё место расположения как раз и образовывает «культурный круг». Также ему принадлежит разработка такого вспомогательного средства, как критерий количества. Занимаясь нанесением таких мест на карту, с целью наглядно изобразить непосредственные связи между определёнными «кругами форм» (определённые разновидности домов имеющих особенные формы масок, одежды, орудий труда и т.д.), Фробениус стал основоположником метода этнографического картографирования. Позднее он дополнил свою схему элементами духовной культуры, куда например вошли особенности религиозных верований. Фробениус считал, что изменения и развитие в культурах связано с появлением новых элементов, которые проникают к них в следствии в культурных связей.


title: Теория культурных кругов

text: Ещё одними ключевыми личностями в разработке теории культурных кругов выступили и Фриц Гребнер, предложившие отказаться от принятого до этого представления о культурных кругах как сосуществующих в пространстве в соответствии с их последовательностью во времени, что позволило выделять не только говорить не только культурные круги, но также и культурные слои. Благодаря этому окончательно сложились все составляющие нового методологического подхода. Сам Гребнер изложил свои идеи для широкой научной общественности в монографии «Методы этнологии» вышедшей в 1911 году, что ознаменовало собой окончание первого шага в разработке теории культурных кругов. По его мнению Гребнер в данной работе он сумел слить воедино культурные достижения всех народов населяющих Землю, находящихся на стадии развития предшествующей возникновению государства, выделив затем из общей массы шесть культурных кругов. И несмотря на то, что его не волновал вопрос относительно внутренней взаимосвязи элементов одного культурного круга, тем не менее Гребнер не считал удивительным, что в действительности подобного рода культурные круги, из-за их произвольности и абстрактности, на деле было почти невозможно было встретить именно в таком виде.


title: Теория культурных кругов

text: Второй шаг в развитии теории культурных кругов был сделан двумя представителями культурно-исторической школы немецкими этнологами и католическими священниками Вильгельмом Шмидтом и , попытавшимися соединить её вместе доктриной политического католичества. Шмидт старался изложить схемам Гребнера в виде стадий сменяющих одна другую. таким образом он сумел выделить следующие виды культурных кругов: 1) первобытные 2) первичные 2) вторичные 4) третичные. Внешне эта схема не сильно отличалась от теоретической основы Гребнера, поскольку шесть имеющихся Шмидт дополнил седьмым. В то же время в новой схеме собранные Гребнером отовсюду понятия (географическое распространение, материальная культура, социальная организация), теперь в большей степени стали стремиться к единоначалию. Историко-философская основа не претерпела никаких существенных изменений в том числе и потому, что корнем продолжало оставаться неокантианство. Также без изменений сохранился парадокс, суть которого заключалась в том, что примеры культурных кругов, которые удалось этнографически установить, приходилось рассматриваться в виде застывших свидетелей предшествующих фаз развития. Таким образом в новом виде теория культурных кругов вобрала в себя окаменелость эволюционистов, в то время отказываясь от всего остального их идейного наследия. Каждая из форм культуры стала сводиться к одному-единственному центру происхождения, которым выступало библейское повествование о сотворении мира Богом, являвшееся, с исторической точки зрения, наиболее древним культурным кругом, где краеугольными камнями выступали государство, моногамия, монотеизм и частная собственность. Особое место занимало обоснование места частной собственности в жизни человека. Шмидт готов был согласиться с тем, что в ранние периоды человеческой истории существовала коллективная собственность, однако стремился подчеркнуть решающее значение личной или частной собственности, представлявшейся как учреждение, сотворённое Богом в одно время с человеком, а значит являющейся неотъемлемой частью его личности. В 12-томном труде «Происхождение идеи Бога» Шмидт попытался обосновать утверждение о том, что в первобытном обществе существовал прамонотеизм. Он считал, что даже наименее развитые народы были приверженцами чистого монотеизма и самыми лучшими хранителями первозданных представлений о том как произошло божественное сотворение всего живого. Отсюда Шмидт пришёл к выводу, что современное общество стремится к регрессу и называл наиболее прогрессивные народы лишь выродившимися потомками первобытных. Из-за того, что теоретические построения Шмидта по прошествии определённого времени стали критиковаться, в 1937 году он решил попробовать сохранить основания своей школы, указав на наличие различия между «собственно культурным кругом» и «культурным кругом как средством и целью исследования», и стремясь дать объяснение слабым местам своей концепции общим состоянием научного исследования. В 1952 году Шмидта скончался и его преемником стал Копперс, предпринявший попытку целиком воссоздать схему культурных кругов так, как это первоначально сделал его предшественник. В дальнейшем сторонники венской школы отказались от важнейших идей Шмидта, а также привнесли отдельные положения методологии и теоретических разработок иных направлении этнографии (в частности, бихевиоризма).


title: Теория культурных кругов

text: В целом концепции Гребнера и Шмидта оказали существенное влияние на развитие археологии. Например археолог в 1931 году в своей работе «Всемирная история каменного века» попытался древнюю мировую историю свести к трём самостоятельным культурным потокам: 1) «культура отщепа» 2) «культура ручного рубила» 3) «костная культура». и полагал, что взамопроникновение всех трёх на протяжении истории, ведёт к появлению нынешних: 1) «городской культуры господ» 2) «крестьянской сельской культуры» 3) «пастушеской воительской степной культуры».


title: Blurryface

text: Blurryface — четвёртый студийный альбом группы Twenty One Pilots. Является второй официальной пластинкой дуэта и вторым альбомом Twenty One Pilots, выпущенным на лейбле Fueled by Ramen. Альбом вышел 17 мая 2015 года. Первым синглом, вышедшим с альбома, стал «Fairly Local». Также два сингла с этого альбома, «Stressed Out» и «Ride», попадали в пятёрку лучших синглов Billboard Hot 100. В Соединённых Штатах альбом был продан тиражом более 1.5 миллиона копий по состоянию на апрель 2017 года. В 2017 году за песню «Stressed Out» коллектив получил Грэмми в номинации «Лучший поп-дуэт». Альбом был сертифицирован как «платиновый» в США, Канаде, Польше, Новой Зеландии и Великобритании. В 2018 году Blurryface стал первым альбомом в истории, каждый трек которого получил золотую сертификацию от Американской ассоциации звукозаписывающих компаний.


title: Blurryface

text: После выпуска своего третьего альбома Vessel группа активно гастролировала в его поддержку по всему миру. Во время тура у группы была портативная студия звукозаписи, которая позволяла им реализовывать идеи.