title: Гуарнидо, Хуанхо

text: После того, как Гуарнидо покинул Дисней, он воссоединился с Каналесом. Связавшись с несколькими редакторами, Гуарнидо и Каналес подписывают контракт с французским издателем Dargaud, а в ноябре 2000 года выходит первый том графического романа "Где-то в тени" (фр. Quelque part entre les ombres, в США называется просто «Blacksad»). Роман был тепло принят и критиками, и читателями, выиграл «Prix de la Découverte» на международном фестивале комиксов и премию «Avenir» на фестивале в Лис-ле-Ланнуа, в Швейцарии и Франции соответственно. В марте 2003 вышел второй том — "Полярная нация", который также оказался успешным и получил Приз зрительских симпатий и Приз за художественную работу на Международном фестивале комиксов в Ангулеме в 2004 году. Третья часть серии "Блэксад", "Красная душа", была опубликована в 2005 году. В 2006 году она была отмечена премией за лучшую серию на Международном фестивале комиксов в Ангулеме.


title: Медникова, Мария Борисовна

text: Мари́я Бори́совна Ме́дникова (род. 24 ноября 1963, Москва) — российский антрополог, ведущий научный сотрудник Отдела теории и методики Института археологии РАН, доктор исторических наук, лауреат премии имени Н. Н. Миклухо-Маклая (2005).


title: Медникова, Мария Борисовна

text: В 1986 году окончила биологический факультет МГУ по кафедре антропологии, в 1991 году — аспирантуру там же (научный руководитель академик Т. И. Алексеева).


title: Медникова, Мария Борисовна

text: С 1991 года работает в Институте археологии РАН пройдя путь от старшего лаборанта до ведущего научного сотрудника.


title: Медникова, Мария Борисовна

text: В 1993 году защитила кандидатскую диссертацию на тему «Антропология древнего населения Южной Сибири по данным посткраниального скелета (в связи с проблемами палеоэкологии)». В 2002 году защитила докторскую диссертацию «Трепанации у древних народов Евразии как исторический источник».


title: Медникова, Мария Борисовна

text: С 2005 года осуществляет руководство аспирантами ИА РАН; в 2006—2013 годах — профессор Московского государственного психолого-педагогического университета (курс лекций «Антропология»).


title: Медникова, Мария Борисовна

text: Научные интересы: биоархеологические реконструкции по данным антропологии, морфология человека, эволюционная антропология, манипуляции с человеческим телом в древности.


title: Медникова, Мария Борисовна

text: Член Европейской ассоциации археологов (1999—2000); член Российского отделения Европейской антропологической ассоциации (с 1991) и Российского общества историков медицины (1999—2002); член Европейского общества по изучению эволюции человека (ESHE); член Международной палеопатологической ассоциации (с 1994), член Общества американских археологов (с 2008 года); член Археологического института Америки (2010).


title: Медникова, Мария Борисовна

text: Входит в состав редколлегии журнала «Вестник Московского университета». Серия 23. (с 2008), периодического издания «OPUS: междисциплинарные исследования в археологии» (с 2000).


title: Медникова, Мария Борисовна

text: Член оргкомитетов международных конференций: «Сунгирский семинар» (Англия, 2004); «Экология и демография человека в прошлом и настоящем» (Москва, 2004); «Адаптация как фактор формирования антропологического своеобразия древнего и современного населения Евразии (памяти академика РАН Т. И. Алексеевой)» (Москва, 2008).


title: Медникова, Мария Борисовна

text: Автор около 320 научных публикаций.


title: Голубцова, Ольга Семёновна

text: О́льга Семёновна Голубцо́ва (,) — ) — работница советского сельского хозяйства, Герой Социалистического Труда (1958).


title: Голубцова, Ольга Семёновна

text: В 1926-61 доярка племзавода «Реконструктор» Толочинского района.


title: Голубцова, Ольга Семёновна

text: Звание Героя присвоено за успехи в производстве сельскохозяйственных продуктов.


title: Курпеченская балка

text: Курпеченская балка (также Курпечская балка, Корпечская балка, Гасан-дере, Кой-Асан, Койасанская балка, Огасан) — балка на Ак-Монайском перешейке Крымского полуострова. Проходит по территории двух районов — Ленинского и Кировского. Название по исчезнувшему селу Корпечь.


title: Курпеченская балка

text: Длина водотока проходящего по балке составляет 10,6 км. Общая водосборная площадь 56,5 км². Берёт свое начало на южном склоне Парпачского хребта. Рассекая его, балка впадает в залив Сиваш.


title: Курпеченская балка

text: Балка неоднократно запружена. В 1976 году в пойме и на прилегающий к Курпеченской балке территории построено Фронтовое водохранилище. До 1941 года на месте ныне располагающегося Фронтового водохранилища было село Кой-Асан Татарский.


title: Мёйман, Эрнст

text: Эрнст Фридрих Вильгельм Мёйман (; р. 29 августа 1862, Урдинген — 26 апреля 1915, Гамбург) — немецкий педагог и психолог, один из основателей экспериментальной педагогики.


title: Мёйман, Эрнст

text: В 1883—1984 годах Мёйман работал в Лейпциге ассистентом В. Вундта.


title: Мёйман, Эрнст

text: С 1897 года он был профессором философии и психологии в университетах Цюриха, Кенигсберга, Мюнстера, Лейпцига, Гамбурга и некоторых других.


title: Мёйман, Эрнст

text: В 1903 году стал основателем журнала «Архив общей психологии» («»), который стал логическим продолжением журнала «Философские исследования» («) издававшегося В. Вундтом.


title: Мёйман, Эрнст

text: В 1905 году в Лейпциге основал совместно с В. А. Лаем журнал «Экспериментальная педагогика: Орган рабочего общества по экспериментальной педагогике с особым учетом воспитания слабых и ненормальных детей» («Die Experimentelle Pädagogik»).


title: Мёйман, Эрнст

text: При психологической лаборатории Мёймана в Гамбурге была открыта просуществовавшая более 20 лет экспериментальная школа. В ней опробовали различные программы обучения, основные на периодизации познавательного развития ребёнка Мёймана, способы и критерии отбора детей в классы на основе их предварительной диагностике.


title: Мёйман, Эрнст

text: Мёйман уделял большое внимание прикладным аспектам детских психологии и педологии. Полагал, что их главной задачей является создание методологических основ обучения детей.


title: Мёйман, Эрнст

text: В психологии Мёйман одним из первых обратился к изучению психологических особенностей развития ребёнка. Он исследовал эстетические представления детей, развитие их памяти, закономерности быстрого и прочного запоминания, синтезировал достижения психологов с проблемами развития способностей детей.


title: Мёйман, Эрнст

text: В педагогике Мёйман одним из первых выдвинул принцип саморазвития ребёнка, обосновал значение активности ребёнка в учебном процессе. Полагал, что обучение и воспитание должны основываться как на знании общих закономерностей психического развития, так и на понимании особенностей психики конкретного ребёнка. Предложил периодизацию познавательного развития ребёнка. Впервые в полном объёме поставил проблему взаимодействия учителя и учеников и реакции учеников на разные стили общения.


title: Мёйман, Эрнст

text: Написанный Мёйманом трехтомник «Лекции по экспериментальной педагогике» (1907) обобщил все, созданное к тому времени педагогической психологией, одновременно предложив ряд новых подходов. Целью нового педагогического направления — экспериментальной педагогики, одним из основателей которой был Э. Мёйман, стала разработка эмпирического основания для общей педагогики, которая занимается определением общих целей и задач воспитания, нормативных педагогических правил и предписаний. Мёйман полагал, что от отдельных идей и практического опыта нужно переходить к научному обоснованию педагогического метода и созданию системы научно-исследовательской педагогической работы.


title: Мёйман, Эрнст

text: Для Мёймана педагогика — самостоятельная наука, которая вступила в стадию научного исследования, то есть становится собственно наукой. Её цели совершенно отличаются от целей психологии: детская психология задается вопросом «как развивается ребёнок?», а педагогика — вопросом «как можем мы вмешаться в это развитие, чтобы достигнуть определённых целей и идеалов?».


title: Мёйман, Эрнст

text: Программа экспериментально-педагогических исследований детей, намеченная Мёйманом включала следующие главные пункты.В целом Мёйман полагал, что будущее педагогической науки напрямую зависит от возможности заниматься педагогической опытно-экспериментальной работой и от наличия методически подготовленных экспериментаторов.


title: Поликлет Младший

text: Поликлет Младший () — древнегреческий архитектор, работал в 4 веке до н. э в Эпидавр.


title: Поликлет Младший

text: Самыми известными зданиями мастера являются:


title: Уайт, Пол Дадли

text: Пол Дадли Уайт () — выдающийся американский кардиолог, родился 6 июня 1886 году, умер 31 октября 1973 года. Пол Уайт — автор двенадцати книг и более 700 научных статей. Его самый известный учебник «Болезни сердца», был впервые опубликован в 1931 году и стал классикой в кардиологии. Пол Уайт рассматривается большинством медицинских авторитетов, как основатель профилактической кардиологии.


title: Уайт, Пол Дадли

text: В 1911 окончил Гарвардскую медицинскую школу


title: Уайт, Пол Дадли

text: 28 июня 1924 женился на Ине Хелен Рид ("Ina Helen Reid"), социальной работнице, в дальнейшем они усыновили двух детей.


title: Уайт, Пол Дадли

text: В 1924 году он был одним из основателей Американской Ассоциации Сердца, стал президентом этой организации в 1941 году.


title: Уайт, Пол Дадли

text: В 1930 году вместе с Джоном Паркинсоном и Льюисом Вольфом описал заболевание, получившее название синдром Вольфа-Паркинсона-Уайта.


title: Уайт, Пол Дадли

text: В 1935 году описал электрокардиографические изменения при развитии тромбоэмболии легочной артерии (признак Макгина-Уайта)


title: Уайт, Пол Дадли

text: В 1950 году помог организовать первый Всемирный конгресс кардиологов в Париже, а в 1954 году председательствовал на втором Всемирном конгрессе в Вашингтоне.


title: Уайт, Пол Дадли

text: В 1955 году был лечащим врачом президента США Дуайта Эйзенхауэра.


title: Уайт, Пол Дадли

text: Приложил много усилий для создания Международного общества кардиологов.


title: Уайт, Пол Дадли

text: 14 сентября 1964 президент Линдон Джонсон наградил Пола Уайта Президентской медалью Свободы.


title: Рожа, Ференц

text: Ференц Рожа (; , , Австро-Венгрия —, , Королевство Венгрия) — деятель венгерского коммунистического движения, антифашист, редактор.


title: Рожа, Ференц

text: Родился в семье служащего. Во время учёбы в Карлсруэ и Дрездене (1924—1931) участвовал в работе социалистической группы студентов. Был одним из её лидеров, редактором журнала Ассоциации социалистической группы студентов в Дрездене. В своих статьях подвергал острой критике фашистскую угрозу, суть нацистской партии.


title: Рожа, Ференц

text: В 1931 г., получив диплом инженера-строителя, вернулся в Венгрию, с 1932 — член компартии Венгрии.


title: Рожа, Ференц

text: С 1932 по 1935 год — член редакционной коллегии органа КПВ газеты «Kommunist» («Коммунист»), в 1935 г. — один из руководителей Коммунистического союза молодёжи (комсомола) Венгрии ("Kommunista Ifjúmunkások Magyarországi Szövetsége, KIMSZ").


title: Рожа, Ференц

text: В 1938 году участвовал в организации и руководстве подпольных коммунистических организаций и профсоюзов.


title: Рожа, Ференц

text: С 1940 член ЦК и Секретариата ЦК КПВ, возглавлял работу по созданию антифашистского народного фронта, созданного для координации борьбы профашистским режимом Хорти. С июня 1941 года, после нападения Гитлера на СССР, перешёл на нелегальное положение, был одним из лидером движения борцов с фашизмом.


title: Рожа, Ференц

text: Ференц Рожа был первым редактором нелегального (с 1 февраля 1942) центрального печатного органа компартии Венгрии — газеты «Сабад неп» («Szabad Nép», «Свободные люди»).


title: Рожа, Ференц

text: 1 июня 1942 г. схвачен хортистами. После двух недель жестоких пыток, убит во время допроса.


title: Рожа, Ференц

text: В 1959 году на кладбище Керепеши в Будапеште, где похоронен Ф. Рожа, был построен «Пантеон рабочего движения».


title: Нгуен, Ван Тот Пётр

text: Пётр Нгуен Ван Тот (; род. 15 апреля 1949, Тхузаумот, Временное центральное правительство Вьетнама) — вьетнамский прелат и ватиканский дипломат. Титулярный архиепископ Рустицианы с 25 ноября 2002. Апостольский нунций в Бенине и Того с 25 ноября 2002 по 24 августа 2005. Апостольский нунций в Чаде и ЦАР с 24 августа 2005 по 13 мая 2008. Апостольский нунций в Коста-Рике с 13 мая 2008 по 22 марта 2014. Апостольский нунций в Шри-Ланке с 22 марта 2014.


title: Иванов, Владимир Никифорович

text: Иванов Владимир Никифорович (24.7.1906, Санкт-Петербург — 10.1.1971, Москва) — контр-адмирал (с 11 мая 1949 года), вице-адмирал СССР (26.11.1956).


title: Иванов, Владимир Никифорович

text: Окончил 3 курса рабочего факультета при Технологическом институте в Ленинграде (1925-1928), ВМУ им. М. В. Фрунзе (с октября 1928 по октябрь 1932 года), УОПП им. С. М. Кирова (с ноября 1934 по июнь 1935), военно-морской факультет ВВА им. К. Е. Ворошилова с отличием (январь 1951- август 1952 года).


title: Иванов, Владимир Никифорович

text: В составе ВМФ с 1928 года, член ВКПБ с 1929. Штурман ПЛ-типа «Барс» (октябрь 1932— ноябрь 1934 года) МСБМ. Помощник командиpa подводной лодки «Щ-117» 5-й морской бригады (6.1935-5.1937), командиp ПА «Щ-118» (май 1937- октябрь 1939), 31-го дивизиона ПЛ (сентябрь 1939 - ноябрь 1940), начальник штаба пятой (11.1940-3.1941), третьей (3.1941-6.1944), командиp 3-й бригады ПЛ (6.1944-7.1947) СТОФ, Сахалинской военной флотилии. Командиp 3-ей (8-12.1947), 5-ой (12.1947-1.1950) бригад ПЛ ТОФ.


title: Иванов, Владимир Никифорович

text: Участник Советско-японской войны. Цитата из аттестации (1945): . Бригада подводной лодки под командованием Владимира Иванова, согласно цитате, справилась с поставленными задачами».


title: Иванов, Владимир Никифорович

text: Начальник ВиС 7-го ВМФ (январь 1950 — январь 1951). Командиp 21-й дивизии ПЛ ЧФ (8.1952—2.1956). Заместитель ГК ВМФ — начальник подводного плавания ВМФ (2.1956—1.1960). Председатель правительственной комиссии по ходовым испытаниям первой опытной ПЛА «К-3» № 627 (1958-1959). Заместитель ГК ВМФ по БП — начальник БП ВМФ и ЧВС ВМФ (1.1960-1.1967). За большие заслуги в деле создания и производства оружия награждён орденом Ленина.


title: Иванов, Владимир Никифорович

text: С января 1967 в отставке по болезни. Похоронен на Введенском кладбище.


title: Иванов, Владимир Никифорович

text: Награжден двумя орденами Ленина (1953, 1963), тремя орденами Красного Знамени (1945, 1949, 1959), двумя орденами Красной Звезды (1944, 1966), медалями и именным оружием (1956).


title: Стритар, Йосип

text: Иосиф Стритар (*"Josip Stritar", *, Подсмрека-при-Больших Лащах —†, Рогашка-Слатина) — словенский писатель, поэт, литературный критик.


title: Стритар, Йосип

text: Происходил из крестьянской семьи. Родился в 1836 году в поселке Подсмрека-при-Больших Лащах. Учился в церковной школе своего поселка. Продолжил обучение в 1846 году в Любляне. В 1847 году поступил в местной средней школы. В 1855 году поступил в Венский университет на факультет филологии.


title: Стритар, Йосип

text: После окончания университета стал издавать журнал Колокол (1870 год). В то же время путешествовал по Европе — 1861 года по Бельгии и Франции, 1871 посетил Швейцарию, 1873 был в Дрезден. После этого вернулся на родину. Впрочем вскоре вернулся в Вену. Здесь в 1873 году женился.


title: Стритар, Йосип

text: С 1874 года работал в школах и гимназиях Вены. С 1876 до 1880 года вновь издавал журнал «Колокол». С 1878 до 1901 года был профессором гимназии в Вене. Во время Первой мировой войны отошел от общественной деятельности.


title: Стритар, Йосип

text: После распада Австро-Венгрии в 1918 году возвращается на родину. В 1919 году он был избран почетным членом Югославской академии наук и искусств (на данный момент Хорватская академия наук и искусств). Вскоре получил государственную пенсию и был награжден орденом Св. Саввы III степени. В 1923 году перебирается в поселок Рогашка Слатина, где умирает 25 ноября того же года.


title: Стритар, Йосип

text: Иосиф Стритар сыграл большую роль в развитии словенской эстетической мысли и в воспитании молодого литературного поколения. На его творчестве сказалось влияние европейского романтизма и немецкой идеалистичной эстетики.


title: Стритар, Йосип

text: Он является автором сентиментально-романтических стихов (сборник «Стихотворения», 1869 год), поэм, сатирических произведений, обличавших уродливые явления политической и культурной жизни («Венские сонеты», 1872 год), повестей и романов («Светинова Хитра», 1868 год; «Росана», 1877; «Зорин», 1870; «Священник Миродольский», 1876). Стритар в них размышляет о назначении искусства, о целительной силе природы, о страданиях человека, порожденные расстройствами мечты и действительности.


title: Стритар, Йосип

text: Лучшим произведением Стритара считается роман «Содники» (1878 год), что отличается реалистичними чертами и социально-критическим анализом. В этом романе писатель отходит от утопической идеализации патриархального прошлого, критически изображая жизнь деревни в эпоху капиталистической индустриализации.


title: Стритар, Йосип

text: В публицистике высказывал идеи славянского мессианизма и в то же время указывал на несправедливость буржуазного строя («Разговоры», 1885 год).


title: Стритар, Йосип

text: Известен был как литературный критик. Наиболее значимым и влиятельным произведением является сборник «Критические письма» (1867-1868 годы). Решение основных задач, стоящих перед словенской литературой, он видел в сближении ее с западными литературой.


title: Стритар, Йосип

text: Й. Стритар большое внимание уделял развитию словенского театра. В его активе 19 драм и комедий. Самыми значительными являются «Орест», «Медея», «Письмо», «Аренда», «Логар», «Письмо отца».


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text: Однозначно раскрашиваемый граф — это k-цветный граф, допускающий только одну (правильную) "k"-раскраску (с точностью до перестановки цветов).


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text: Полный граф является однозначно раскрашиваемым, поскольку существует только одна допустимая раскраска — каждой вершине назначается свой цвет.


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text: Любое однозначно раскрашиваемо в ("k" + 1) цветов. Однозначно раскрашиваемы в 4 цвета планарные графы — это в точности графы Аполлония, то есть планарные 3-деревья.


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text: Некоторые свойства однозначно "k"-раскрашиваемого графа "G" с "n" вершинами и "m" рёбрами:


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text: "Минимально несовершенный граф" — это граф, в котором любой подграф является совершенным. Удаление любой вершины из минимально несовершенного графа оставляет однозначно раскрашиваемый подграф.


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text: Однозначно рёберно-раскрашиваемый граф — это рёберно "k"-цветный граф, допускающий только одну (правильную) рёберную "k"-раскраску с точностью до перестановки цветов. Только пути и циклы допускают однозначную рёберную 2-раскраску. Для любого значения "k" звёзды "K" являются однозначно рёберно "k"-раскрашиваемыми графами. Однако Вильсон выдвинул гипотезу, а Томасон доказал, что при "k" ≥ 4 это единственные члены этого семейства. Существуют, однако, однозначно рёберно 3-раскрашиваемые графы, не попадающий в эту классификацию, как, например, граф треугольной пирамиды.


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text:
Если кубический граф однозначно рёберно 3-раскрашиваем, он должен иметь в точности три гамильтонова цикла, образованного рёбрами двух (из трёх) цветов, однако некоторые кубические графы только с тремя гамильтоновыми циклами однозначной рёберной 3-раскраски не имеют.
Любой простой планарный кубический граф, допускающий единственную рёберную 3-раскраску, содержит треугольник, но Тат заметил, что обобщённый граф Петерсена "G"(9,2) является непланарным графом без треугольников, однако он однозначно рёберно 3-раскрашиваем. Много лет этот граф был единственным примером таких графов (см.статьи Болобаша и Швенка), но теперь известно бесконечно много непланарных кубических графов без треугольников, имеющих однозначную рёберную 3-раскраску.


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text: Однозначно тотально раскрашиваемый граф — это тотально "k"-цветный граф, допускающий только одну (правильную) тотальную "k"-раскраску (с точностью до перестановки цветов).


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text:
, пути и циклы с длиной, делящейся на 3, являются однозначно тотально раскрашиваемыми графами.
Махмудиан и Шокроллахи высказали гипотезу, что только эти графы и составляют семейство.


title: Однозначно раскрашиваемый граф

text:
Некоторые свойства однозначно тотально "k"-раскрашиваемого графа "G" с "n" вершинами:
Здесь χ″("G") — тотальное хроматическое число; Δ("G") — максимальная степень, а δ("G") — минимальная степень.


title: Абаджиев, Георги

text: Дьорди Абаджиев (; * 7 октября 1910, Дойран,— † 2 августа 1963, Куманово) — македонский прозаик и журналист, а также историк.


title: Абаджиев, Георги

text: В детстве жил в Болгарии, куда переехали его родители после того, как болгарские войска во время Первой мировой войны полностью сожгли и разрушили город Дойран, а население депортировали. Учился в Софийском университете, участвовал в македонском эмигрантском движении. Был одним из основателей македонского литературного кружка в Софии, который действовал в 1938-1941 годах. Редактировал газету «Македонски вести» (1935-1937). Сотрудничал также в болгарских журналах «РЛФ», «Штурвал», «Ведрина».


title: Абаджиев, Георги

text: Во время войны был на нелегальном положении, вел антифашистскую работу.


title: Абаджиев, Георги

text: В 1948 году вернулся в Югославию; жил в городе Скопье, возглавлял Институт национальной истории.


title: Абаджиев, Георги

text: Автор сборников рассказов «Труд и люди» (1936), «Восток» (1950), «Эпопея ножа» (1951), «Последняя встреча» (1953), «Рассказы» (1962), романов «Вертеп разбойников» (1954) и «Пустыня» (1961).


title: Абаджиев, Георги

text: На украинский язык рассказы Дьорди Абаджиева «Табакерка» перевел Андрей Лысенко (вошло в сборник «Македонская новелла», которая вышла в 1972 году в серии «Зарубежная новелла» и за которую переводчик получил международную премию «Золотое перо»).


title: 2A3

text: 2A3 (синонимы: VT-95, CV1831) — мощный вакуумный триод прямого накала, разработанный компанией RCA в 1932 году для использования в высококачественных усилителях низкой частоты (УНЧ) и широко применявшийся в качестве проходного вентиля в ламповых стабилизаторах напряжения. Однотактный УНЧ на одной лампе 2А3 способен отдать в согласованную по мощности нагрузку до 3,5 Вт, двухтактный УНЧ в режиме AB1 — до 15 Вт.


title: 2A3

text: Оригинальные 2A3 выпускались в двух вариантах: одноанодный с катодом из параллельных нитей (1933—1936) и двуханодный вариант (с 1936) — фактически двойной триод с традиционными W-образными катодами. Ближайшими аналогами 2A3 были европейские лампы AD1, PX4 и разработанная Western Electric 275А — предшественница 300B. Непосредственным развитием двуханодного 2A3 были электрически идентичные триоды повышенной надёжности 5930, триоды с напряжением накала 6,3 В серий 6A3 и 6B4G (советский аналог — 6C4C) и лампа гибридного накала 6A5G. 2A3, выпускавшиеся в 1990-е и 2000-е годы в России и Китае, как правило, одноанодные с W-образным катодом.


title: 2A3

text: Около 1930 года в американской радиоэлектронной промышленности возник спрос на мощные вакуумные триоды, способные отдать в нагрузку в двухтактном включении не менее 10 Вт выходной мощности в режиме А. Этот уровень считался оптимальным для бытовых радиоприёмников высшего класса. По соображениям себестоимости и безопасности напряжение питания такого усилителя не должно было превышать 300 В. Наиболее распространённые в то время триоды серии 45 для этой задачи были слишком слабы: десятиваттному усилителю требовалось четыре или шесть таких ламп. Мощные триоды серий 50 и 10 требовали запретительно высокого анодного напряжения и дорогих выходных трансформаторов. Недавно изобретённые пентоды генерировали слишком много искажений, а применение обратной связи для их снижения ещё не вошло в практику.


title: 2A3

text: Решением проблемы должна была стать перспективная разработка RCA под кодовым обозначением A181C — триод прямого накала с низким рабочим напряжением анода и удвоенной по сравнению с лампой 45 мощностью. Новая лампа имела уникальную конструкцию катода — 24 тонкие параллельные нити, натянутые на поперечины подвеса. Электростатическое поле такой структуры было намного ближе к полю идеальной эквипотенциально плоскости, чем поле четырёх нитей традиционного W-oбразного катода. На практике производство 24-нитевого катода оказалось столь трудоёмким, что разработчикам пришлось уменьшить число нитей до двадцати. 10 января 1933 года этот упрощённый вариант пошёл в серию под обозначением 2A3. К этому времени компания, никогда до того не занимавшаяся мощными низкочастотными триодами, потеряла к ним интерес: рекламный отдел RCA сосредоточился на продвижении новейших мощных пентодов, а сбытом 2А3 занялись независимые дистрибуторы и производители-конкуренты.


title: 2A3

text: За 1933—1936 годы RCA выпустила как минимум три различные версии первого поколения 2А3, различавшиеся устройством несущих траверс. В 1936 году на смену первому поколению 2А3 пришла другая лампа под тем же обозначением. 2А3 второго поколения фактически представляла собой двойной триод — два триода серии 45, соединённые в параллель внутри баллона. Вместо дорогих двадцатинитевых катодов использовались обычные, W-образные. Этот двуханодный вариант стал для RCA основным. Конкуренты из Raytheon запустили в серию трёханодную 2А3, но вскоре вернулись к проверенному двуханодному варианту. Конкуренты из Western Electric ещё в 1932 году выпустили собственную разработку — лампу 275A. Эта лампа с напряжением накала 5 В, конструктивно близкая к одноанодной 2А3, выпускалась лишь несколько лет и использовалась лишь в кинематографических звукоустановках Western Electric. Другой близкий аналог, разработанный независимо от RCA, — европейский одноанодный триод AD1 с напряжением накала 4 В (Philips, 1935).


title: 2A3

text: В середине 1930-х промышленность перешла на унифицированное напряжение накала 6,3 В. Следуя новому стандарту, RCA выпустила 6А3 — модификацию 2А3 под напряжение накала 6,3 В, а в конце 1930-х годов появился её октальный вариант 6B4G, совместимый на уровне цоколёвки с лучевыми тетродами 6L6 в триодном включении. Копия 6B4G, выпускавшаяся в СССР, вначале маркировалась 6B4, а с 1950 года 6С4С. Выпускались в СССР, но намного ме́ньшими сериями, и получившие обозначения 2С6 и 6С6 точные копии копии 2А3 и 6А3). Все лампы с шестивольтовым накалом отличались от 2A3 бо́льшим уровнем сетевого фона, особенно в однотактных схемах. RCA попыталась решить эту проблему выпуском 6A5G — модификации 6B4G с катодом гибридного накала. Нити накала этой лампы, традиционной W-образной конфигурации, были «одеты» в трубчатые катоды; четыре катода электрически соединялись со средней точкой нити накала и отдельным штырём цоколя. 6A5G оказалась слишком дорогой и не имела успеха на рынке. Последним конструктивным вариантом 2A3 американской разработки стала лампа повышенной надёжности 2A3W, или 5930, выпущенная в 1948 году компанией Sylvania по заказу Пентагона.


title: 2A3

text: В конце XX и в начале XXI века мелкосерийное производство 2А3 и её вариантов повышенной мощности (2A3S, 2A3-40 и тому подобное) было возобновлено компаниями AVVT, Emission Labs (EML) и KR Enterprise в Чехии, компанией JJ Electronic в Словакии, компаниями Sovtek и Electro-Harmonix в России и компанией Shuguang в Китае.


title: 2A3

text: В середине 1930-х 2A3 использовалась в выходных каскадах большинства американских радиоприёмников высшего класса. Макмердо Сильвер предпочитал включать 2А3 в режиме В, а Эрнст Хамфри Скотт — исключительно в классе А. В двухтактном выходном каскаде 48-лампового приёмника Quaranta Скотт применил "двенадцать" 2A3. Не столь экстравагантные, но практичные каскады на двойках 2А3 работали во множестве музыкальных автоматов Seeborg и Wurlitzer, а в органах Хаммонда 1935—1940 годов использовались четвёрки 2А3. Однако в конце 1930-х рынок выходных ламп захватили лучевые тетроды 6L6, и применение 2А3 в бытовой технике прекратилось.


title: 2A3

text: Другой областью применения 2А3 стали ламповые стабилизаторы напряжения. Во время Второй мировой войны, несмотря на существование специализированных мощных триодов 6AS7, именно 2А3 была наиболее распространённой проходной (регулирующей) лампой американских стабилизаторов. Военный заказ поддерживал производство архаичных прямонакальных ламп и после войны, поставки 2А3 на военные склады продолжались до середины 1980-х годов.


title: 2A3

text: В гражданской электронике первых послевоенных десятилетий 2А3 использовалась лишь эпизодически — в УНЧ производства Brook и Capehart. На рынках США и Европы доминировали вначале лучевые тетроды довоенной разработки, с середины 1950-х — разработанные в Европе новейшие пентоды EL84 и EL34, а в 1960-е годы на смену лампам пришли транзисторы. Традиция звукоусиления на прямонакальных триодах не прервалась лишь в Японии, где ещё в 1960-е годы сложилась особая школа «японского Hi-End». Типичная для этой школы конфигурация — однотактный УНЧ на 2А3, желательно одноанодной (первого поколения), нагруженный на высокочувствительный рупор или на однополосный динамик Lowther. Другая локальная школа, связанная с японской через посредничество франко-японского конструктора УНЧ Жана Хираги, развивалась в 1960-е годы во Франции.


title: 2A3

text: В США возрождение интереса к ламповому звуку в 1980-е годы обошло прямонакальные триоды стороной: американцы предпочитали мощные двухтактные усилители на лучевых тетродах 6550. Прямонакальные триоды (прежде всего 300B, и во вторую очередь 2А3 и её аналоги) «вернулись» на американский рынок лишь в первую половину 1990-х годов. В 1992—1993 годы в аудиофильских журналах началась дискуссия о достоинствах и недостатках триодного и пентодного звука, тогда же — в 1992 году — начались поставки дешёвых (14 долларов США за штуку) китайских 2А3 производства Shuguang. Чуть позже на рынке США появились 2А3 российского производства. Парадоксально, но приток дешёвых аналогов лишь разогнал цены на лампы 1930-х годов, особенно первого, одноанодного поколения.


title: 2A3

text: Рекомендованные разработчиками режимы для работы в однотактном (напряжение анода 250 В, ток анода 60 мА) и в двухтактном каскаде (300 В, 40 мА) существенно различаются. Номинальные режимы двухтактного каскада обеспечивают отсутствие тока сетки в течение бо́льшей части (но не всего) периода колебаний сигнала и практически полное вычитание вторых гармоник сигнала, генерируемых двумя плечами каскада. Максимальная мощность достигает при амплитудах управляющего напряжения от ±45 В (однотактный каскад) до ±78 В (двухтактный каскад с автоматическим смещением). Приведённые в таблице значения сопротивления нагрузки были оптимизированы на максимум выходной мощности и не оптимальны с точки зрения нелинейных искажений и неравномерности АЧХ. Для уменьшения искажений сопротивление нагрузки повышают, например, в однотактном варианте — с 2,5 до 8 кОм. Падение максимальной выходной мощности при такой замене относительно невелико.


title: 2A3

text: Связь сеток 2А3 с предоконечным каскадом, по мнению разработчиков, — предпочтительно трансформаторная или дроссельная. Высокая крутизна характеристики (5,25 мА/В), по мнению разработчиков, предполагает раздельную регулировку смещения в каждой лампе многолампового каскада — либо по цепям сеток, либо по цепям катодов (что требует отдельной накальной обмотки для каждой лампы).


title: 2A3

text: Условия безопасной работы, приведённые в документации RCA разных лет выпуска, заметно различаются. В справочнике 1934 года максимально допустимое сопротивление в цепи сетки при фиксированном смещении — всего 10 кОм, в справочнике 1948 года — 50 кОм. Справочник 1934 года допускал вертикальное и горизонтальное расположение лампы как равноправные варианты; в справочнике 1948 года вертикальное положение — основное, а горизонтальное — лишь допустимое. В обоих вариантах горизонтальная установка допустима лишь тогда, когда плоскость катода ориентирована вертикальна (иначе возможно провисание нитей катода и сетки, вплоть до короткого замыкания).


title: Рой, Джемини

text: Джамини Рой (*যামিনী রায়, 11 апреля 1887 — 24 апреля 1972) — индийский , представитель Бенгальского возрождения.


title: Рой, Джемини

text: Происходил из семьи среднего достатка, его отец находился на государственной службе. Родился в с. Белиаторе округа Банкура (Бенгалия). Получил сначала домашнее образование. В 1903 году поступил в Государственную школу искусств в Калькутте. Он учился рисовать в академической традиции «Классическая ню» и масляной живописи. Здесь юноша добился значительного успеха в области портретной живописи. Вместе с тем ему самому приходилось зарабатывать на хлеб, рисуя рекламные картинки для торговцев, раскрашивая сотнями дешевые гравюры, работая в мастерской по росписи тканей и в театральной костюмерной. В 1908 году он получил диплом в области изобразительного искусства.


title: Рой, Джемини

text: Со временем он отошёл от классической традиции, начав увлекаться импрессионизмом. С 1921 года начал больше внимания уделять народному искусству. Со временем стал одним из учеников известного художника Абаниндранатха Тагора. Со временем становится одним из лидеров бенгальского возрождения. Его персональные выставки с успехом прошли в 1946 году в Лондоне, а в 1953 году — в Нью-Йорке.


title: Рой, Джемини

text: Джамини Рой сочетал достижения народного искусства со своими эстетическими концепциями. Колорит его произведений всегда яркий и насыщенный, цвета преимущественно локальные, рисунок четкий и лаконичный, образы предельно выразительны.


title: Рой, Джемини

text: Стиль Джамин Роя довольно своеобразный, хотя и чисто национальный. Его произведения имеют очень много общего с народным лубком, росписью керамики. Отсутствие светотени, локальный цвет, скупая и четкая линия, фасовый взгляд на профильном изображении и другое свидетельствуют об этой преемственности. Именно эти качества позволили причислить художника к неопримитивизма.


title: Рой, Джемини

text: Художник увлекался созданием композиций, отражающие народные обряды. Об этом свидетельствуют его произведения: «Танцы санталов», «Подношение», «Гопин» и др.


title: Дашков, Павел Михайлович

text: Князь Павел Михайлович Дашков (1763—1807) — генерал-лейтенант (1798), киевский военный губернатор (1798) и московский губернский предводитель дворянства (с 1802). Последний мужчина в княжеском роду Дашковых. Отец историка Михаила Щербинина.


title: Дашков, Павел Михайлович

text: Второй (младший) сын бригадира, князя Михаила Ивановича Дашкова (1736—1764), и княгини Екатерины Романовны Дашковой, урожденной Воронцовой (1743—1810), подруги и соратницы императрицы Екатерины Великой.


title: Дашков, Павел Михайлович

text: Получил образование под руководством своей матери. Знал французский, итальянский, английский и латынь, изучал математику, фортификацию, географию, рисование, фехтование, танцы. Закончил Эдинбургский университет, где получил степень «"магистра искусств"».


title: Дашков, Павел Михайлович

text: В 1772 году 8-летний князь Павел Дашков был записан на военную службу, он был произведен в корнеты. 14 июня 1782 года он был назначен адъютантом светлейшего князя Григория Александровича Потёмкина, а через два дня был произведен в капитан-поручики лейб-гвардии Семеновского полка. В 1783 году П. М. Дашков получил чин полковника.


title: Дашков, Павел Михайлович

text: В 1785 году князь Павел Михайлович Дашков вернулся в Петербург, где женился. В 1787—1788 годах был в Речи Посполитой. В конце 1788 года князь отправился в действующую русскую армию в Молдавии и Бессарабии, где в 1789 году получил чин бригадира. Во время русско-турецкой войны князь Дашков участвовал в ряде военных операций.


title: Дашков, Павел Михайлович

text: В 1790 году он был произведен в генерал-майоры. В 1792 году князь Дашков находился в Малороссии, в 1796 году — в армии под руководством генерал-фельдмаршала графа Петра Румянцева-Задунайского.


title: Дашков, Павел Михайлович

text: 4 января 1798 года указом императора Павла I князь П. М. Дашков был произведен в генерал-лейтенанты. 14 марта того же года он был назначен киевским военным губернатором, инспектором по кавалерии Украинской дивизии и шефом Киевского гренадерского полка. Но затем князь Дашков стал ходатайствовать за Альтести (бывшего секретаря Платона Зубова) и попал в царскую опалу. 24 октября 1798 года он был отстранен от всех занимаемых должностей и уволен с военной службы, после чего удалился в свое имение в Тамбовской губернии.


title: Дашков, Павел Михайлович

text: После смерти императора Павла I и вступления на престол его сына Александра I перебрался в Москву, где с 1802 года исполнял обязанности московского губернского предводителя дворянства. Современники сообщали, что князь Дашков отличался весёлостью, беспечностью и склонностью ко всякого рода удовольствиям. Его крестная мать, императрица Екатерина II, говорила о Павле: «"Простак и пьяница"». Отношения с матерью были безнадёжно испорчены после того, как он без его благословения женился на купеческой дочери Анне Семёновне Алфёровой (1768-1809).


title: Дашков, Павел Михайлович

text: В январе 1807 года князь Дашков скоропостижно скончался. Памятник на могиле в Новоспасском монастыре, установленный сестрой Анастасией Щербининой, разрушен после революции. По настоянию матери он завещал своё имение двоюродному племяннику, графу Ивану Илларионовичу Воронцову (1790—1854), который получил от Александра I разрешение именоваться графом Воронцовым-Дашковым. Все трое детей Павла Дашкова родились вне брака и, будучи воспитаны его сестрой, получили её фамилию (Щербинины).


title: Конечны, Анни

text: Анни Конечны (другой вариант — Конецни, , в замужестве Видман, ; 12 февраля 1902 года, Унгариш-Вайскирхен, Австро-Венгрия — 6 сентября 1968 года, Вена) — австрийская оперная певица, сопрано.


title: Конечны, Анни

text: Обучалась в Новой Венской консерватории у Эрика Шмедеса, затем в Берлине у Жака Штюкгольда. В 1923 году дебютировала в качестве хористки в Венской народной опере, однако была уволена.


title: Конечны, Анни

text: Дебют в качестве альта состоялся в 1926 году в Венской народной опере в роли Адриано в опере Вагнера «Риенци». После ангажемента в театрах Аугсбурга и Эльберфельда в 1929 году поступает в качестве сопрано в городской театр Хемница, с 1931 по 1934 поёт в Берлинской государственной опере.


title: Конечны, Анни

text: В Венской государственной опере впервые выступила в 1933 году в партии Брунгильды в «Валькирии», после чего оставалась в труппе до 1955 года. После увольнения из театра дирижёра и директора Карла Бёма у Анни Конечны случился инсульт, от которого она не смогла оправиться.


title: Конечны, Анни

text: Наряду со своей младшей сестрой Хильдой Конечны Анни считалась одной из лучших певиц Венской оперы. С 1935 года она участвовала в Зальцбургском фестивале, посетила с гастролями все главные сцены Европы, США и Южной Америки. С 1934 по 1954 работала в Венской высшей школе музыки и исполнительского искусства. Основой репертуара Анни Конечны были драматические партий сопрано в произведениях Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса, которые она исполняла с масштабностью и экспрессией. Среди заметных работ — партии Изольды («Тристан и Изольда», лучше исполнение — на Зальцбургском фестивале в 1936 году), Брунгильда в «Кольце нибелунга», Венера в «Тангейзере», Кундри в «Парсифале», заглавная партия в «Электре». Помимо этого пела партии в операх «Фиделио» Бетховена, «Дон Карлос» Верди, «Кармен» Бизе, «Борис Годунов» Мусоргского.


title: Конечны, Анни

text: Умерла в 1968 году. Похоронена на евангелистском кладбище Вена-Зиммеринг рядом со своим мужем, врачом .


title: Тагор, Абаниндранатх

text: Абаниндранат Тагор (, 7 августа 1871 — 5 декабря 1951) — известный индийский художник и преподаватель искусства, основатель современной индийской живописи.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: Происходил из известной и влиятельной литературной и художественной семьи Тагоров. Сын Гунендраната Тагора. Родился в имении «Джорасанко» в окрестностях Калькутты, где провел свое детство. С раннего детства в нем была воспитана горячая любовь к древнему национальному искусству. В 1880—1889 годах учился в Санскритском колледже в Калькутте. В 1890 году поступает в Калькуттскую школу искусств.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: С середины 1890-х годов начинает сотрудничать с журналом «Садхана» как иллюстратор. В то же время иллюстрирует книги своего дяди Рабиндраната Тагора. С 1897 года активно изучает европейскую живопись, вместе с тем начинает увлекаться могольской миниатюрой. В 1907 году вместе со своим братом Гаганендранатом и Эрнестом Гавелом создает Индийское общество искусств народов Востока, впоследствии становится его директором. Со временем общество превращается в Школу искусств.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: В 1913 году представляет свои работы на персональных выставках в Лондоне и Париже, а в 1919 году — в Японии.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: В дальнейшем активно путешествует по Индии, странам южной и восточной Азии. Из этих поездок выносит новые образы, создает серии работ. Особенно известной является серия «Арабские ночи», которая была завершена в 1930 году.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: В последующие годы Абаниндранат Тагор значительное время уделял изучению техники живописи, основ искусства. Последнее его произведение было написано за 20 лет до смерти. Когда ему исполнилось 60 лет, Абаниндранат Тагор решил, что уже не сможет создать ничего лучшего, чем то, что было им сделано, и целиком посвятил себя преподаванию. Его справедливо считают главой современной живописи Индии. Он был прекрасным педагогом и воспитал плеяду замечательных художников, таких, как Нандалал Бош, Асит Кумар Халдар, Рой Чоудхури, Мукул Чандра Дей, Джемини Рой, Бирешвар Сен и многие другие.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: Абаниндранат Тагор стал основателем современной национальной индийской живописи. Он был одним из первых, кто открыто вступил в борьбу с банальным академизмом западного искусства и псевдонациональной экстравагантной декоративной живописью, которая получила широкое распространение в Индии в конце XIX века.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: Изучив наследие своего народа, освоив технику европейской и дальневосточной живописи, Тагор создал свой собственный стиль, в котором неуловимо сочетается всё, накопленное за долгие годы обучения. Начало своего творчества художник ознаменовал борьбой против распространения западного искусства. Его ранние произведения — иллюстрации к стихам Омара Хайяма, портреты, среди которых пастельный портрет Рабиндраната Тагора, картины на исторические сюжеты, серия миниатюр, созданная под непосредственным влиянием раджпутской и могольской школ. Они отличаются удивительной тонкостью письма, образной выразительностью и богатством колористического звучания. Художник особенно тонко чувствовал цвет и использовал его в своих картинах как одно из главных средств выразительности. Свидетельством этому является один из лучших его произведений «Конец пути», на котором художник изобразил умирающего в пустыне верблюда. Животное, нагруженное тяжелой поклажей, медленно опускается на колени, чтобы больше никогда не встать. Картина написана в фиолетово-пурпурной гамме. Не только сюжет, но и цвет — свидетельство конца. Как умирает день, погружая пурпур заката солнца в фиолетовые сумерки, так умирает и животное, нехотя опускаясь на темный песок пустыни.


title: Тагор, Абаниндранатх

text: Всего в активе около 500 картин, иллюстраций, эскизов, рисунков.


title: Рикарду, Жан

text: Жан Рикарду (; 17 июня 1932, Канны — 23 июля 2016, там же) — французский писатель и литературный критик. Теоретик Нового романа, специалист по творчеству Клода Симона.


title: Рикарду, Жан

text:
Окончил Нормальную школу парижских учителей, где с 1951 года начал сам преподавать. Работал учителем, а затем преподавателем коллежа до 1977 года. В 1982 году защитил диссертацию по литературоведению.
Вошёл в литературные круги благодаря знакомству с Аленом Роб-Грийе в 1958 году. С 1962 до 1971 года работал в журнале «Тель Кель». С 1980-х годов занимался издательской программой Международного культурного центра Серизи-ла-Саль. Литературоведческие исследования проводил в области так называемой «текстики» (la textique — термин, введённый им самим в 1985 году).


title: Латинка, Шандор

text: Шандор Латинка (; , Арад, Австро-Венгрия — , Капошвар, Королевство Венгрия) — деятель венгерского коммунистического и рабочего движения.


title: Латинка, Шандор

text: Из рабочих. Работал помощником слесаря. В 1909 году окончил техническое училище в Будапеште. Провёл год в Париже, где познакомился с идеями социализма и по возвращению в 1910 году вступил в социал-демократическую партию, участвовал в антивоенном движении.


title: Латинка, Шандор

text: Во время Первой мировой войны служил на итальянском и восточном фронтах.


title: Латинка, Шандор

text: Участник Революции астр в 1918 г. Занимался организацией Национального союза сельскохозяйственных работников, был его секретарём.


title: Латинка, Шандор

text: В 1919 г. стал членом компартии Венгрии. Входил в состав Национального экономического совета, который занимался, в частности, обеспечением населения Будапешта продуктами питания.


title: Латинка, Шандор

text: Основал первый в Венгрии сельскохозяйственный кооператив в усадьбе князя Эстерхази.


title: Латинка, Шандор

text: После падения Венгерской советской республики был схвачен белыми офицерами, вывезен в лес на окраину города Капошвар и зверски убит.


title: Непорочные (фильм)

text: «Непорочные» () — французский художественный фильм, снятый в 2016 году режиссёром Анн Фонтен по сценарию Сабрины Б. Карине, Паскаля Боницера, Анн Фонтен и Элис Виаль по оригинальной идее Филиппа Майниаля, основанной на истории своей тёти, сотрудника французского Красного Креста доктора Маделин Поляк, служившей в Польше после Второй мировой войны. Премьера фильма состоялась на кинофестивале Санденс в январе 2016 года. В некоторых странах фильм шёл под прокатным названием «Агнцы Божьи».


title: Непорочные (фильм)

text: Польша, первая зима после окончания войны. Французский Красный крест занимается репатриацией своих граждан, уцелевших в концлагерях, временно размещая их в больнице. Туда прибывает юный врач Матильда Больё. Однажды из ближайшего женского монастыря приходит просьба о помощи. Одной из монахинь требуется срочная операция. Так для Матильды начинается череда страшных и шокирующих событий, которых она не могла себе даже представить.


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: Анна Денисовна Кошевая (1876—1948) — звеньевая колхоза «Червоный гигант» Велико-Половецкого района Киевской области Украинской ССР, инициатор пятисотенных урожаев сахарной свеклы, Герой Социалистического Труда (1947).


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: Родилась 2 октября 1871 (по некоторым источникам 1876) года в селе Малополовецкое ныне Фастовского района Киевской области в крестьянской семье, украинка.


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: С началом коллективизации вступила в местную сельхозартель, которая позже стала колхозом «Червоный гигант».


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: В 1935 году — возглавляемое ею звено вырастило самый высокий урожай сахарной свёклы в стране по 537 центнеров с гектара (при средней в то время урожайности 130—135 центнеров), вместе с другими известными свекловодами Украинской ССР М. В. Гнатенко и М. С. Демченко положили начало движению колхозниц-пятисотенниц, которое активно распространилось на Украине до оккупации в 1941 году.


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: После освобождения от оккупации продолжила трудиться звеньевой, и в 1944 году ею был получен урожай сахарной свеклы 526 центнеров с гектара, в 1945 году — 527 центнеров.


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: В засушливый 1946 год в колхозе «Червоный гигант» свекла дала 526 центнеров с гектара на площади 3 гектара.


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 19 марта 1947 года за получение высоких урожаев в 1946 году Кошевая Анна Денисовна удостоена звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: Умерла 9 марта 1948 года.


title: Кошевая, Анна Денисовна

text: В 1955 году в Москве на ВСХВ ей был сооружён памятник, а в 1957 году колхоз «Червоный гигант», в котором проработала звеньевой 17 лет, был переименован в колхоз имени А. Д. Кошевой.


title: Нэмир, Льюис Бернстайн

text: Сэр Льюис Нэмир ("Людвиг Бернштейн-Немировский", ; 27 июля 1888 — 19 августа 1960, Великобритания) — британский историк, профессор современной истории Манчестерского университета. Именем профессора сэра Л. Нэмира названа Школа историков Англии.


title: Нэмир, Льюис Бернстайн

text: Учился в Львовском и Лозанский университетах и Лондонской Школе Экономики.


title: Нэмир, Льюис Бернстайн

text: Вырос в восточной Галиции. Эмигрировал в Великобританию 1906 года (стал подданным 1913 года). 1914-1915 — служил в Британских вооруженных силах как рядовой стрелок. До 1917 — работал в сфере правительственной информации и пропаганды. В 1917-20 — в министерстве Иностранных дел. Принимал участие в правительственных делегациях Великобритании. В частности, стал участником Версальских переговоров 1919 года, где защищал, в частности, интересы Польши и территорий, входивших в нее. В период польско-украинского конфликта 1918-23 лет консультировал британское правительство. Л. Нэмир поддерживал украинскую сторону, считал, что «каждая идея, которую в 1848 году сформулировали народы Габсбургской монархии, должна быть реализована в тот или иной момент и в той или иной форме, определяя направление развития всего следующего века». Л.Нэмир существенно повлиял на решение Великобритании относительно «линии Керзона».


title: Нэмир, Льюис Бернстайн

text: С 1931 по 1953 годы Л. Нэмир работал профессором Манчестерского университета и занимался активной политической деятельностью. Он стал авторитетным исследователем истории европейского парламентаризма, выдал основательные исследования на эту тему. Особое его внимание привлекали события II-й Мировой войны, а также , Холокост, борьба против идеологии нацизма, история дипломатии тому подобное.


title: Нэмир, Льюис Бернстайн

text: Л. Нэмир считался человеком правых взглядов (даже считался самым реакционным историком Великобритании тогдашней эпохи), но его протеже был историк Ф. Тейлор — человек левых взглядов.


title: Венские девушки

text: «Венские девушки» () — исторический музыкальный фильм режиссёра Вилли Форста, снятый в 1945 году. В главной роли композитора Карла Цирера снялся сам Форст. Фильм создан на студии Wien-Film,  открытой в столице Австрии после Аншлюса 1938 года. «Венские девушки» стал третью частью «венской трилогии» Форста, в которую также вошли киноленты «Оперетта» (1940) и «Венская кровь» (1942). Фильм был закончен в 1945 году, в последние дни Второй мировой войны в Европе. Это привело к серьезной задержке с выпуском, который в итоге состоялся в 1949 году в двух версиях: берлинской, выпущенной компанией Sovexport GmbH, и венской, выпущенной самим Форстом.


title: Венские девушки

text: Композитор Карл Михаэль Цирер создал за свою жизнь двадцать две оперетты, однако так и не смог превзойти более успешную семью Штраусов.


title: Церковь Покрова Пресвятой Богородицы (Порт-Катон)

text: Церковь Иоанна Богослова — православный храм в селе Порт-Катон Азовского района Ростовской области, Ростовской и Новочеркасской епархии, Азовское благочиние Русской Православной церкви.


text: Адрес храма: Ростовская область, Азовский район, село Порт-Катон, ул. Центральная, д. 10.


text: В середине XIX века в селе Порт-Катон Азовского района Ростовской области была сооружена церковь Равноапостольных царей Константина и Елены. Со временем церковь обветшала и взамен её в начале XX века была сооружена каменная Покровская церковь с колокольней высотой около 70 метров.


text: В 1938 году Покровская церковь селе Порт-Катон Азовского района была закрыта.


text: В годы Великой Отечественной войны, во время немецкой оккупации, в 1942 году храм Покрова Пресвятой Богородицы был вновь открыт.


text: После войны, в ноябре 1945 года, верующим села передали под обустройство молитвенного дома? построенное в 1913 году? здание церковной сторожки. До войны в сторожке работало сельское отделение связи. В начале 1962 года молитвенный дом у Покровской общины села Порт-Катон был отобран. В феврале 1962 года решение решение об изъятии было одобрено Ростовским облисполкомом. В марте 1962 года облисполком принял окончательное решение о ликвидации Покровского молитвенного дома.


text: Вновь приход храма Покрова Пресвятой Богородицы в селе Порт-Катон был зарегистрирован в 1995 году, и после лишения регистрации в 2004 году, вновь зарегистрирован в 2006 году.


text: В настоящее время храм занимает здание, принадлежащее ранее рыбхозу „Социалистический путь“. Это здание передано приходу безвозмездно, также в безвозмездное пользование для строительства нового храма Покровскому приходу в селе Порт-Катон предоставлен земельный участок.


text: С августа 2013 года настоятелем прихода является протоиерей Василий Лапко.


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: Шаталов Сергей Анатольевич — советский поэт и прозаик, режиссёр, редактор.


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: Родился 28 сентября 1958 года в городе Сталино (ныне Донецк) .


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: Вице-президент Ассоциации русских верлибристов. Организатор и куратор литературных проектов от Всесоюзного съезда русских верлибристов (Донецк, 1991) до Международного фестиваля русских журналов «Знаки отличия» (Донецк, 2013).


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: Сценарист и режиссёр ряда фильмов: «Юрий Норштейн, или Обратная сторона осени», «Гофманиана Андрея Тарковского», «Андеграунд с любовью?», «Званая охота» и др., один из последних кинопроектов в формате DISCOVERY — «Донбасс — бесконечная история».


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: Возглавлял театр экспериментальной режиссуры «Убегающее зеркало», в настоящее время — «Театр земной астрономии» (автор и постановщик пьес по мотивам произведений Фёдора Достоевского, Андрея Тарковского, Юрия Мамлеева, Карлоса Кастанеды и других).


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: В качестве драматурга и режиссёра в Кировоградском украинском академическом музыкально-драматическом театре им. М. Л. Кропивницкого работал над спектаклем «Притяжение. Погружение. Тарковские» (2013—2014). В конце 80-х провёл в Донецке, совместно с посольствами Швеции, Германии, Польши, масштабные дни культур этих стран, а также фестивали новационного кино и др.


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: Один из основателей и руководителей проекта «Этнографический Донбасс».


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: С 1994 редактор литературно-художественного журнала «Многоточие», который в 1995 году вошел в шорт-лист «Малого Букера». С 2008 года главный редактор международного литературно-художественного альманаха «Четыре сантиметра луны», который в 2012 году вошел в шорт-лист «Русской премии», а в 2014 — в лонг-лист «Русской премии». Публиковался в различных журналах и альманахах Украины, ближнего и дальнего зарубежья: «Черновик», «Звезда Востока», «Стетоскоп», «Collegium», антологии «Освобожденный Улисс» и других. Автор поэтических сборников: «Безумный Пьеро» (М., 1991), «И другие, более смутные образы» (Донецк, 1999), «Ad libitum» (Донецк, 2004), книги прозы «Синева небес» (Киев, 1992), книги киновидений «Формы безмолвия и пустоты» (Донецк, 1999).


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: В 2009 году на II Всеукраинском кинофестивале «Другие Территории» фильм Шаталова «Званая охота» занял первое место в номинации «Эксперимент».


title: Шаталов, Сергей Анатольевич

text: В качестве составителя выпустил три сборника «Антологии странного рассказа». Первый вышел в Донецке (1999), последующие два в харьковском издательстве «Фолио» (2012, 2013).


title: Блоковый многогранник

text: Блоковый многогранник — это (многомерный) многогранник, образованный из симплекса путём многократного приклеивания другого симплекса к одной из его фасет.


title: Блоковый многогранник

text: Любой симплекс сам по себе является блоковым многогранником.


title: Блоковый многогранник

text:
В трёхмерном пространстве каждый блоковый многогранник является многогранником с треугольными гранями, и некоторые из дельтаэдров (многогранники с гранями в виде правильных треугольников) являются блоковыми многогранниками.
В блоковом многограннике каждый новый симплекс касается только одной из граней предыдущих симплексов. Тогда, например, упятерённый тетраэдр, образованный склеиванием вместе пяти правильных тетраэдров вокруг общего отрезка, является блоковым многогранником (в нём существует небольшая щель между первым и последним тетраэдрами). Однако похоже выглядящая пятиугольная бипирамида блоковым многогранником не является, поскольку при склеивании тетраэдров вместе последний тетраэдр склеен с двумя треугольными гранями предыдущих тетраэдров, а не с одним.


title: Блоковый многогранник

text: Другие блоковые многогранники:


title: Блоковый многогранник

text: Неориентированный граф, образованный вершинами и рёбрами блокового многогранника в "d"-мерном пространстве, является . Точнее графы блоковых многогранников — это в точности ("d" + 1)-деревья, в которых любая "d"-вершинная клика (полный подграф) содержится максимум в двух кликах с ("d" + 1) вершинами. Например, графы трёхмерных блоковых многогранников — это в точности графы Аполлония, то есть графы, полученные из треугольника путём многократного деления треугольной грани на три меньших треугольника.


title: Блоковый многогранник

text: Одна из причин важности блоковых треугольников заключается в том, что среди всех "d"-мерных симплициальных многогранников с заданным числом вершин блоковые многогранники имеют наименьшее возможное число граней высшей размерности. Для трёхмерных симплициальных многогранников число рёбер и двумерных граней определяется числом вершин по формуле Эйлера, независимо от того, является многогранник блоковым или нет, но для более высоких размерностей это неверно. Аналогично симплициальные многогранники, максимизирующие число граней высшей размерности для фиксированного числа вершин — это циклические многогранники.


title: Паунд, Роско

text: Паунд (Pound) Роское (27 октября 1870), г. Линкольн, шт. Небраска – 1 июля 1964, г. Кембридж, шт. Массачусетс) – американский социолог права. Учился в Университете шт. Небраска (1888 – 1889), Гарвардской школе права (1889 – 1890). Занимался юридической практикой в шт. Небраска (1890 – 1907).Преподавал право в Университете шт. Небраска, в Северо – западном университете, Университете г. Чикаго (1899 – 1910), Гарвардской школе права (1916 – 1947), где был деканом юридического факультета (1916 – 1936).


title: Паунд, Роско

text: Основное положение научного наследия Паунда изложены в капитальном произведении «Юриспруденция» (т. 1 – 5, 1959). В нем ученый рассмотрел все важнейшие теоретические проблемы права : его происхождение,сущность (« природу»), цели, источники и формы развития права, применения и использования его системы. Паунду относятся также почти 250 научных трудов, среди которых выделяются «Дух общего права» (1921), «Уголовная юстиция в Америке» (1930), «Организация судов» (1940), «Задача права» (1944), «Новые пути права» (1950), «Юристы от античности до современности» (1951).


title: Паунд, Роско

text: Роско Паунд сделал значительное влияние на развитие социологической юриспруденции. Мировоззренческой основой учения Паунда послужили идеи прагматизма - ведущего направления в философии США начала XX века. В основе прагматизма лежит суждение о том, что любые теоретические построения нужно оценивать с точки зрения их практического значения или пользы. Следуя этому принципу, Паунд призывал юристов не ограничиваться изучением «права в книгах» и обратиться к анализу «права в действии». Юридическая наука, считал он, призвана показать, как право реально функционирует и влияет на поведение людей. Противостояние «права в книгах» и «права в действии» со временем стало лозунгом всей прагматистской юриспруденции в США. Социологическая направленность концепции Паунда наиболее ярко проявилась в трактовке права как формы социального контроля. Согласно взглядам ученого право является одним из способов контроля за поведением людей наряду с религией, моралью, обычаями, домашним воспитанием и др.. Такой подход ориентировал юридическую науку на изучение права в контексте социальных отношений, требовал учитывать взаимодействие правовых норм с иными регуляторами общественной жизни. Паунд подчеркивал, что юристу необходимо знать смежные научные дисциплины и уметь применять их методы при исследовании права. .


title: Паунд, Роско

text: Причину возникновения и существования права Паунд видел в многообразии человеческих интересов, среди которых есть общие для всех (он называл их общечеловеческими ценностями) и различные индивидуальные и групповые интересы, противоречащие друг другу и интересам общим (в том числе стремлению к государственной организации, личных материальных благ и тому подобное). Право, а также правотворчество имеет, по Паунду, целью обеспечить юридическую защиту, компромисс и гармонию человеческих интересов. Деятельность такого рода ученый называл «социальной империей», а именно право – «орудием социального контроля». Человеческие интересы он определил как надклассовые, что обусловило и его толкование права как надклассового явления.


title: Паунд, Роско

text:
Паунд выступал против «аналитической» (нормативистской школы права и предложил вместо рассмотрения права как системы норм его «трехзвенное» толкование :
1) право является режимом упорядоченных людьми отношений путем применения силы политически организованного общества;
2) право – это вся совокупность правовых предписаний и нормативных материалов, которые Паунд разделяет и классифицирует по степени их абстрактности;
3) право является процессом осуществления правосудия, включая деятельность суда и административных органов.


title: Паунд, Роско

text: Ссылаясь на мнения известных юристов того времени - англичанина сэра Фредерика Поллока и австралийского судьи Джеймса Ричмонда, Паунд соглашается с ними в том,что современные общества заинтересованы в установлении и поддержании наиболее высокого научного стандарта в отправлении правосудия. Паунд указывает на тройственность этой научной роли :Другими словами, целями научного права является его рациональность, единообразие применения и точность.


title: Паунд, Роско

text: Исходя из «трёхзвенного» (не во всем четкого понимание права, Паунд подошел к противопоставлению права, выраженного в законе, которое он называет «книжным правом», более реальном и значимом, по его мнению, «праву в действии», что создало в доктрине Паунда оправдание возможностей отклонения от закона, то есть нарушение законности.


title: Паунд, Роско

text: Для развития юридической логики в США начала XX века. принципиально важную роль сыграла статья Роско Паунд “Механическая юриспруденция”, которую включают во все американские антологии. Несмотря на ее общий критический пафос, с нее начался новый этап настойчивых попыток выяснения роли логики в методологии юриспруденции. Если к тому времени теоретики права ориентировались главным образом на внутренние ресурсы правовой мысли и по крайней мере обходились без ссылок на философские источники, причём даже на те, что были такими идейно близкими, как учение основоположника прагматизма Чарлза С. Пирса, то, начиная с Паунда, ссылки на последователей Пирса - Уильяма Джеймса и Джона Дьюи – стали обычными, а в меру преобразования прагматизма в доминирующее направление американской философской мысли – даже почти обязательными в юридических публикациях подобного рода. Сам же Паунд не очень доверял логичным дедукциям и основанной на них сугубо рациональной юриспруденции.


title: Паунд, Роско

text: Хотя и есть сторонники точки зрения, что механическая юриспруденция является синонимом научной юриспруденции, по мнению Паунда, это вообще не наука. В философии прагматизма, а не в пронизанных панлогизмом философиях права на образец гегелевской Паунд видит залог продуктивного развития права. Действительно, Гегель и его ортодоксальные или критические последователи, включая Маркса и всех марксистов, настаивали на том, что их концепции являются особой формой “содержательной” логики, по которой с “железной необходимостью” следуют рецепты преобразования мира..


title: Паунд, Роско

text: Роско Паунд отмечал, что чрезмерная научность права вредит ему по меньшей мере в двух отношениях — в обеспечении его влияния на общество в целом и влиянии на самих юристов. Право не должно становиться слишком научным для того, чтобы обычные граждане могли оценить его действие, поскольку оно имеет практическую функцию регулирования повседневных отношений рядовых людей в соответствии с принятыми в обществе идеями честной игры.


title: Паунд, Роско

text: Стремление к максимальному совершенству научной системы нередко приводит к тому, что начинает исключаться возможность индивидуальной инициативы, независимого рассмотрения новых проблем и пересмотра решений старых проблем. Одним из препятствий прогресса в каждой науке есть господство призраков выдающихся мастеров прошлого. Их удачные методы забываются, а их неудачные выводы воспринимаются чуть ли не как священное писание (gospel). Так происходит во всех отраслях познания, и юридическая наука не исключение из этой тенденции. “Правовые системы имеют периоды, в которых наука вырождается, в которые система чрезмерно уходит в техническую сторону дела, в котором научная юриспруденция становится механической юриспруденцией”.


title: Паунд, Роско

text: Паунд приводит яркий пример из истории римского права эпохи упадка Империи. В “Законе о цитате” Валентиниана была сделана выборка из авторов величайших юрисконсультов прошлого и разрешено цитировать только их. Этим же законом провозглашалась равенство избранных авторитетов (за исключением Папиниана). Это заставляло судью при рассмотрении вопросов до чисто механического вычисления меры авторитета. Так классическая юриспруденция принципов превратилась в юриспруденцию механически применяемых норм.


title: Паунд, Роско

text: Одну из причин притяжения научного права к механичности Паунд видел в “захвате среднего человека изобретательностью любого сорта, в ее любви к техничности, как к проявлению разума, в ее ощущении, что право как развитый институт просто обязано иметь определенный балласт таинственной техничности”. Паунд отмечает, что каждому практику приходилось встречаться с настоящей одержимостью неюристов, убежденных в недействительности подписи графитовым карандашом. Каждому преподавателю права приходилось преодолевать ошибки студентов, уведомление, пусть и обоснованное, может игнорироваться, если оно не сделано “официально”. “Педантизм непрофессионалов по поводу норм далеко выходит за пределы того, на что способны юристы”.


title: Паунд, Роско

text: По мнению Паунда, особенно страдает от механической юриспруденции процессуальная практика (legalprocedure), которая сильно тогда отстала от всего остального англоговорящего мира. Концепция случая, разработанная на основе общего права, часто идет вразрез с намерением законодателя и делает практику даже более важной, чем в общем праве. Но многие юристы в своих дедукциях из этой теории потеряли саму цель процесса и сделали научную процедуру самоцелью. Вследствие этого они сделали процессуальное (abjective) право средством, что ослабляет материальное (substantive)..


title: Парфений (древнегреческий поэт)

text: Парфений Никейский (*Παρθένιος, ум. после 72 до н. э.) — древнегреческий поэт и писатель.


title: Парфений (древнегреческий поэт)

text: Родился в городе Никея (Вифиния). О жизни мало известно. Вероятно, сначала состоял при дворе царя Никомеда IV Филопатора. В 73 году до н. э. во время Третьей Митридатовой войны оказался в плену у римлян. Его перевезли в Рим. Примерно в 72 году до н. э. благодаря поклонникам сумел освободиться. Перебирается в Неаполь, где преподавал литературу. Впоследствии вернулся в Рим. Возможно, среди тех, на кого Парфений лично оказал влияние, были Вергилий и Гай Корнелий Галл. Умер во времена правления императора Октавиана Августа.


title: Парфений (древнегреческий поэт)

text: Из его сочинений полностью сохранился «О любовных страданиях», прозаический сборник сюжетов эллинистических поэм. Также являлся автором поэмы «Метаморфозы», где говорилось о превращениях героев. От неё остались небольшие фрагменты. Её использовал в своих произведениях Овидий. Также являлся автором поэм «Афродита», «Арета», «Делос», «Геркулес», «Левкадия».


title: Паркхерст, Елена

text: Хелен Паркхерст (3 января 1887—1 июня 1973) — американская учительница, писательница, лектор, родоначальница метода обучения Дальтон-план, основатель школы Долтон.


title: Паркхерст, Елена

text: Родилась в городке Дюранд (штат Висконсин). В 1907 году окончила Колледж учителей штата Висконсин, училась в университетах Рима и Мюнхена, а также в школе Марии Монтессори. В 1943 году получила степень магистра в Йельском университете.


title: Паркхерст, Елена

text: Умерла в городе Нью Милфорд (штат Коннектикут).


title: Паникер, Колоджи

text: Ковалечжи Чирампатхур Шанкаран Паникер (, 30 мая 1911 — 16 января 1977) — индийский художник-абстракционист.


title: Паникер, Колоджи

text: Родился в городе Коимбатур. Получил начальное образование. Уже в детстве проявил незаурядные способности к рисованию. В 1918 году поступил работать на телеграф. Уже в 12 лет начал писать пейзажи. В 1928 году состоялась его первая выставка Мадрасском обществе изобразительного искусства. В 1930 году получил среднее образование. В 1936 году поступил в государственную школу искусств и ремесел в Мадрасе, которую окончил в 1940 году. В 1941 году состоялись его персональные выставки в Мадрасе и Дели. В 1944 году основал Ассоциацию прогрессивных художников.


title: Паникер, Колоджи

text: В 1954 году признан Министерством образования одним из Девяти известных художников и становится членом Исполнительного совета Академии Лалит Кала (Нью-Дели). После этого совершает путешествие в Великобритании, Франции, Швейцарии и Италии. Того же года прошли его персональные выставки в Лондоне, Лилле и Париже.


title: Паникер, Колоджи

text: В 1955 году назначается проректором, а с 1958 года становится ректором государственного колледжа изобразительных искусств в Ченнаи. В 1959 году был в составе делегации в СССР, где посетил Москву, Ленинград, Киев. В 1961 году организовал персональную выставку в Сан-Паулу (Бразилия). в следующем году был среди участников Индийской художественной выставки в Мексике. В 1963 году становится членом индийской делегации на Всемирный художественный конгресс в Нью-Йорке (США).


title: Паникер, Колоджи

text: В 1964 году принимает участие в Токийской выставке, в 1965 году — в Лондоне, в 1967 году — на Венецианском биеннале. Того же году получает Национальную премию по живописи.


title: Паникер, Колоджи

text: В 1966 году основал рядом от Ченнаи деревню художников, где проповедовал коммунальный образ жизни и творчества. С 1968 до 1976 года постоянный участник выставок искусства, а также I, II и III Триеннале мирового искусства (Индия). В 1976 году становится членом Академии Лалит Кала. Умер в селе художников вблизи Ченнаи в ночь с 15 на 16 января 1977 года.


title: Паникер, Колоджи

text: В его картинах заметно влияние постимперионизма, западного модернизма. В 1960-х годах обратился к традиционным индийским фрескам, пытался их совместить с модернизмом. Самой известной является работа «Слова и символы».


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: Владимир Иванович Бирчак (1881—1952) — украинский писатель, литературовед, воин УСС, делегат Украинской Национальной Рады ЗУНР (от УСДП) в 1918, деятель Пласта в Ужгороде, в частности, председатель Краевой пластовой старшины Закарпатья, руководитель Украинского эвакуационной комиссии после оккупации Карпатской Украины (до 30.04.1939 г.).


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: Родился в семье греко-католического священника. Окончил гимназию, затем изучал философию и литературу в Львовском университете. Был членом литературного кружка «Молодая муза». Затем работал в Дрогобычской (учитель греческого и украинского языков до 1 ноября 1918 года) и Самбирской гимназиях. Был действительным членом Научного общества имени Шевченко, печатался в Записках НОШ.


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: Во время Первой мировой войны оказался в рядах Украинских Сечевых Стрельцов, имел звание старшины. Избирался делегатом Украинской Национальной Рады ЗУНР (от УСДП) в 1918 г.. После поражения украинского освободительного движения спасся от большевиков, выехав в Одессу вместе с немецкими пленными.


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: В 1920 переехал в Ужгород, где начал преподавать украинскую литературу в гимназии. Принимал активное участие в общественной и культурной жизни украинского Закарпатья, в том числе был одним из организаторов закарпатского Пласта. Входил в редакционную коллегию газеты «Пластун». Также написал несколько учебников для украинских школ.


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: После предоставления Подкарпатской Руси автономии в составе Чехословакии, Бирчак имел свое видение возможности восстановления независимой Украины именно из Закарпатья. Это отражено в его разговоре с Уласом Самчуком конце сентября 1938 года в Ужгороде. Как все националисты, Улас Самчук считал Карпатскую Украину началом восстановления независимой Украины, однако беспартийный Владимир Бирчак исходил из объективных условий: Карпатская Украина может быть только завершением, а не началом этого процесса создания государства.


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: После оккупации венграми Закарпатья 15 марта 1939 полномочные карпатско-украинского представители оставили край через полтора месяца после начала агрессии. До 30 апреля 1939 года в Хусте официально действовала Украинская эвакуационная комиссия во главе с Владимиром Бирчаком. После чего он выехал в Прагу.


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: В 1945 вернулся в Ужгород, где был арестован. После ареста судьба неизвестна.


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: Версии гибели


title: Бирчак, Владимир Иванович

text: Реабилитирован в 1990 году.


title: Зейдель, Роберт

text: Роберт Зейдель 23 ноября 1850, Саксония — 19 июля 1933, Цюрих) — швейцарский педагог, один из теоретиков «трудовой школы», профессор Цюрихского университета.


title: Зейдель, Роберт

text: Роберт Зейдель, окончив народную школу, начал работать на местной фабрике. Путем самообразования сдал экзамены за учительскую семинарию, затем работал учителем, посещал Цюрихский университет. С 1890 года редактировал газету «Рабочий голос». Позже основал журнал «Народное право».


title: Зейдель, Роберт

text: Преподавал в Федеральной высшей технической школе и в Цюрихском университете. С 1896 года занимал ряд гражданских должностей в Цюрихском кантоне. Позже вступил в членство социал-демократической партии и был президентом рабочего секретариата Цюрихского униона.


title: Зейдель, Роберт

text: В 80-х годах 19 века выдвинул идею о трудовой школе, которая могла, по его мнению, осуществиться лишь тогда, когда общество признает труд основой всей культуры. Первая такая школа была создана в 1882 году как коллективная трудовая колония, в которой использовалось около 20 видов производственного труда.


title: Зейдель, Роберт

text: В 20-х годах 20 века Зейдель предложил идею гражданского воспитания, основанной на общей морали. Он был один из инициаторов разработки социальной педагогики.


title: Демолен, Эдмон

text: Эдмо́н Демоле́н (; 1852, Марсель — 1907, Кан) — французский историк, социолог, педагог, один из инициаторов нового воспитания. Был идеологом социального реформизма и классового мира.


title: Демолен, Эдмон

text: Эдмон Демолен одним из первых призвал создавать частные средние школы-интернаты, в которых на первом плане стояли бы физическое воспитание и спорт, физический труд детей, развитие их самостоятельности и инициативы, энергии, укрепления воли.


title: Демолен, Эдмон

text: В методологическом отношении он способствовал укреплению эмпирического базиса педагогики, критикуя грубый позитивизм за поверхностный анализ фактов и склонность к необоснованным обобщениям. Демолен требовал точной количественной характеристики фактов, усовершенствовал метод изучения и обобщения передового опыта.


title: Демолен, Эдмон

text: Демолен пытался вызвать у молодежи интерес к предпринимательской и колонизаторской деятельности и подготовить её к ней. В 1899 году он создал школу де Рош, что стала одним из центров нового воспитания.


title: Демолен, Эдмон

text: Важнейшими принципами деятельности школы Демолена были:


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Нина Павловна Кошиц (настоящая фамилия — Порай-Кошиц; , с. Кирилловка, теперь с. Шевченково, Звенигородский район, Черкасская область — 14 мая 1965, Санта-Ана, Калифорния) — российская и американская оперная и камерная певица (сопрано) и педагог. Ей посвящали свои произведения Рахманинов, Метнер, Прокофьев.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Дочь певца Павла Порай-Кошица. Двоюродная племянница Александра Кошица.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Её отец Павел Алексеевич Порай-Кошиц был певцом, в 1891—1992 выступал в Киевской опере, в 1893—1903 был солистом Большого театра в Москве.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Вокальное образование получила в Московской консерватории (1908—1913, класс вокала В. Мазетти, фортепиано; Н. Шишкина, К. Игумнова). Совершенствовалась у Ф. Литвин в Париже.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: После окончания консерватории родила дочь Марину (1912—2001), которая впоследствии стала известной в США оперной певицей и успешной киноактрисой.


title: Кошиц, Нина Павловна

text:
1913—1920 — солистка Оперы С. Зимина в Москве. 1917—1918 параллельно выступала в Мариинском театре в Петрограде.
В 1919 вместе с Украинской республиканской капеллой А. Кошица уехала на гастроли за границу и осталась за рубежом. В 1921—1924 — солистка Чикагской оперы (Lyric Opera of Chicago). Выступала с большим успехом также на оперных сценах Нью-Йорка, Филадельфии, Буэнос-Айреса (театр «Колон», 1924), Парижа («Гранд-Опера», 1925, 1927), Брюссель, Амстердама, Риги, Вильно, Стокгольма, Ницце, Сан-Ремо и других.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: В 1930-х годах — солистка оперного театра в Лос-Анджелесе.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Последние годы жизни жила в Голливуда, вела там педагогическую деятельность (с 1941), снималась в звуковых фильмах.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Умерла в городе Санта-Ана 14 мая 1965 года.Нина Кошиц — камерных певиц XX века. Обладала сильным, ровным голосом нежного тембра, утонченным художественным вкусом, имела яркую сценическую внешность.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Её творчество высоко ценили Асафьев и Прокофьев. Ей посвящали свои произведения Рахманинов, Метнер, Прокофьев. Выступала с симфоническими оркестрами А. И. Зилоти и С. А. Кусевицкого. С концертами выступала в Петербурге, Москве, Киеве, во многих городах США, Франции и других.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Ей аккомпанировали Рахманинов, Глазунов, Гречанинов. Камерный репертуар включал произведения Глинки, Мусоргского, Бородина, Чайковского, Даргомыжского, Балакирева, Римского-Корсакова и др.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Нина Павловна — автор нескольких романсов на слова Бунина, Семёна Надсона, которые она исполняла в своих концертах.


title: Кошиц, Нина Павловна

text: Записывалась на грампластинки фирмами «Артистотипия» (Киев, 1914), «Бека» (1914), «Брунсвик» (1922), «Виктор» (1920—1930-е годы) и др.


title: Киево-Могилянская академия (значения)

text: Киево-Могилянская академия:


title: Калвос, Андреас

text: Андреас Калвос (или Кальвос; ; * апрель 1792, остров Закинф — † 3 ноября 1869, Лондон) — греческий поэт, один из ранних представителей (совместно с Соломосом) Ионической школы в греческой литературе.


title: Калвос, Андреас

text: Как и Соломос, Калвос родился на острове Закинф, а подростком уехал в Италию учиться, потому что в аристократических кругах Ионических островов было принято получать образование в Италии. В итальянском общественной жизни того периода приобретали силы идеи борьбы против национального порабощения, за возрождение единого итальянского государства, и юный Калвос не обошел этих воздействий. Он подружился с выдающимся итальянским поэтом-революционером Уго Фосколо, сопровождал его в эмиграции в Швейцарии, а позже в Лондон (за рубежом он зарабатывал на жизнь частными уроками). Вернувшись в Италию в 1820 году, Калвос вошел к тайной организации карбонарии, но через год снова был вынужден бежать в Швейцарию. Следя оттуда за событиями Греческой революции, он откликается на них одами и в 1824 году издает в Женеве сборник «Лира» («Λύρα»). Через два года в Париже выходит его второй сборник — «Лирика» («Λυρικά»).


title: Калвос, Андреас

text: Оба сборника содержат по десять од. Их содержание — воспевание свободы, идеалов гражданских качеств, патриотического долга, непримиримость к тиранам и деспотизму, к кабале; размышления о путях революции и её нравственных уроках. Интонация стихов эмоциональная, взволнованная, схожая с романтической, но над поэтикой Калвоса также значительно тяготеют нормы классицизма. Этот просветительский классицизм проявляется в строгой логике мысли, в точности высказываний вплоть до границы эпиграммы, в архаизации языка.


title: Калвос, Андреас

text: О языке Калвоса стоит сказать отдельно. Хотя по многим признакам (а также формально) его творчество принадлежит к упомянутой Ионической школе, он не был сторонником димотики, которую отстаивали «ионийцы». Его стихи, написанные Кафаревусой с примесью закинфского говора. Можно ли это считать за его убеждения в споре между сторонниками двух вариантов греческого литературного языка, или только за художественное средство, — вопрос сложный: приподнятость, патетичность содержания его гражданской лирики требовала и соответствующей формы (в том числе и лексики). Неслучайно в прологе к сборнику «Лира» он цитирует древнегреческого поэта Пиндара, классика и ярчайшего представителя хоровой (гражданской) лирики античности. К этой лексической сложности добавлялась ещё и усложненная структура стиха, которую использовал Кальвос (изобретенный им самим размер, близкий к малому сапфическому стихотворению). Через все это поэзии Калвоса трудно воспринимались современниками; они были оценены лишь после его смерти.


title: Калвос, Андреас

text: Архаичность словаря не затмевает живых, страстных интонаций Калвосового языка. Его оды воспринимаются как один сплошной гимн свободе, призыв к освобождению. Одновременно поэт уделяет внимание не только поиску путей к воле, но и предостерегает соотечественников от возможного коварства великих держав: ведь не только Османская империя, откровенный враг греков, была среди тех, кто решал их судьбу, но также и Великобритания, Королевство Франция, Российская империя, которые были гарантами греческой независимости, тоже имели на Балканах свои интересы (в частности, они не дали согласия на присоединение к Греции таких территорий, как Эпир, Фессалия, Крит; Ионические острова тоже несколько лет ещё оставались под британской короной).


title: Калвос, Андреас

text: Сквозная для творчества Калвоса тираноборческая тематика характерна как для романтизм (господствующего на то время направления в европейской литературе), так и для классицизма, который тогда уже отжил свое, а формально это творчество якобы более классическая. Однако историки литературы склоняются к мысли, что в этом сплаве классицизма и романтизма, который является характерным и для Соломоса и Калвоса, романтизм все же доминирует и выполняет (как и в некоторых других литературах стран Центральной и Восточной Европы) часть функций Просвещения (которое в полной мере, как отдельная эпоха, не произошло в этих странах).


title: Калвос, Андреас

text: Опубликовав сборник «Лирика», Калвос 1826 года едет в революционную Грецию, намереваясь непосредственно принять участие в борьбе. Но вскоре он переезжает в Керкиры (где господствовала британская администрация, а турецкой власти никогда не было; следовательно, не было и революционных событий). Там он преподает в Ионическом университете, публикует по местных газетах фельетоны, критические статьи, философские эссе, но не принимает активного участия ни в политической, ни в культурной жизни.


title: Калвос, Андреас

text: 1852 года он неожиданно отправляется в Великобритании, там женится (второй раз); открывает частный женский лицей.


title: Калвос, Андреас

text: С 1826 года до самой смерти в 1869 году он не опубликовал ни одного поэтического строки. Причины такого внезапного и окончательного разрыва с творчеством называют разные. С одной стороны, должна была сыграть свою роль личная удача Калвоса, человека от природы замкнутой (возможно, в этом отчасти виноваты сложные обстоятельства его детства: родители рано развелись, Андреас остался с отцом, а тот имел авантюрную натуру, и жить с ним было трудно). С другой стороны, большие надежды, с которыми поэт ехал в Греции в эпоху бурных революционных преобразований, не совсем оправдали себя. Национально-освободительная революция победила, но её достижениями в значительной мере воспользовались другие, а на греческий народ ждали большие разочарования. По решению Лондонской конференции (1832) территориальная целостность Греции была очень ограничена, жестко обусловленная форма правления (монархия), и монарх был «импортирован» — баварский принц Оттон. Демократические преобразования не были осуществлены; многие воспринимали существующий режим как оккупационный. Разочарования в последствиях революции мало тогда общенациональный характер и, в частности, негативно повлияло на развитие художественной литературы (вспомним, что и Соломоса в этот период не закончил ни одного из своих начатых крупных произведений). Неудивительно, что столкновение с такой реальностью не оправдало ожиданий впечатлительного и страстного поэта и привело к его пожизненной молчанки.


title: G Girls

text: G Girls — первый румынский гёрлз-бэнд, созданный румынской исполнительницей Инной. Благодаря своему дебютному синглу "«Call The Police»", вышедшему в 2016 году, группа добилась коммерческого успеха. В день релиза он занял 64-ю строчку в чарте Румынии и 6-ю строчку в чарте Польши.


title: G Girls

text: Группа была образована в 2016 году по решению звукозаписывающей студии Global Records. Их дебютный сингл Call the Police вышел в 2016 году. В первоначальный состав вошли такие исполнительницы, как Антониа, Александра Стан, Лори (бывшая участница шоу "The Voice Romania") и сама Инна. Вышедший сингл был коммерчески успешным, попав на 64-ю строчку румынского чарта Airplay 100 и 6-ю строчку чарта Польши. На второй сингл «Milk & Honey» группа сняла 3 марта 2017 года клип, но уже в другом составе: в конце 2016 года Александра покинула группу из-за разногласий со своей подругой Инной, а на замену ей пришла певица Ларисс. Песня дебютировала в чарте Airplay 100 на 94-й строчке 19 марта 2017 года.


title: Paradise (What About Us?)

text: Paradise (What About Us?) () — третий студийный мини-альбом нидерландской симфоник-метал-группы Within Temptation, в составе которого был выпущен одноимённый первый сингл с альбома "Hydra", записанный совместно с финской вокалисткой Тарьей Турунен. EP также включает в себя видеоклип на эту песню и три демо-версии песен с того же альбома. Мини-альбом вышел 27 сентября 2013 года посредством цифровой дистрибуции (в Японии — также на CD, 23 октября) и получил положительные оценки критиков. Другой микс песни «Paradise (What About Us?)» был впоследствии включён в альбом "The Brightest Void" Тарьи Турунен.


title: Paradise (What About Us?)

text: Идея видеоклипа пришла в мае, ответственной за стиль и костюмы стала Шарон ден Адель. 12 июля 2013 года группа выпустила первый тизер-трейлер готовящегося видео, однако не озвучила никаких названий. Название «Paradise (What About Us?)» было озвучено месяцем позже. Об участии Тарьи Турунен было официально объявлено 13 сентября. По словам Тарьи, её удивило, что Within Temptation подумали о ней, и она признательна за приглашение и возможность работать совместно. Адель так прокомментировала работу с Тарьей: «[мы] сразу же сошлись, не только творчески, но и личностно […] казалось абсолютно естественным, что мы можем сделать это вместе».


title: Paradise (What About Us?)

text: Во время записи песни группа не смогла определиться, как её лучше смикшировать, поэтому было приготовлено несколько версий на разных микшерах, из которых группа выбрала лучшую. Участники группы хотели добиться одновременно «нагнетающего, тяжёлого, объёмного и меланхоличного» звучания, убедившись, что ничего из песни не пропадает. По словам вокалистки Шарон ден Адель, изначальной идеей было вставить «танцевальный бит с рэпом в каждый куплет», но конечный результат не понравился группе, так как он был «слишком далёк от нашей зоны комфорта», и они в конечном итоге остановились на хорошо знакомой территории, превратив в композицию в «объёмную симфоническую песню с тяжёлыми гитарами».


title: Paradise (What About Us?)

text: По словам ден Адель, песня основана на речи отставного генерала , данной 4 мая 2013 года на Дне поминовения, в которой подчёркивалась важность мышления в рамках «нас», а не «себя» и «них».


title: Paradise (What About Us?)

text:
Участники группы
Приглашённые музыканты


title: Paradise (What About Us?)

text: Симон Боуэр с сайта "PlanetMosh" дал мини-альбому оценку 10/10, отметив, что его материал является «умным „тизером“ того, что заготовлено для нового альбома, показывая демо-версии песен, которые предположительно появятся в законченном, отполированном состоянии в ближайшее время». Он заключил, что грядущий альбом «обещает быть самым авантюрным и разнообразным на текущий момент».


title: Paradise (What About Us?)

text: Оценив EP в 8/10, Риан Уэстбери из журнала "Hit the Floor" восхвалил заглавную композицию в целом и комбинацию голосов Турунен и ден Адель в частности, отметив, что их контраст «приносит песне что-то новое, делая её лучше, чем она бы звучала, будучи исполненной только вокалисткой группы». Он также отметил, что три демо-версии песен «такие же чистые и законченные, как и открывающий трек», похвалив их за качество и сказав: «не дайте себя обмануть использованием слова „демо“ — если бы не речь в начале и конце некоторых треков, вы бы никогда об этом и не узнали».


title: Paradise (What About Us?)

text: Британский сайт "Bring the Noise" также оставил положительный отзыв о мини-альбоме, оценив его в 9 из 10 и заключив: «Within Temptation всегда пытаются дать то, что от них ожидают; их стиль остаётся тем же, но это вовсе не плохо. Песням по-прежнему удаётся звучать достаточно ново, тексты, как всегда, пропитаны эмоциями, а группа остаётся одной из самых талантливых в жанре симфонического метала».


title: Paradise (What About Us?)

text: Британский журнал дал оценку 4/5, отметив, что заглавная композиция «содержит всё, что нужно треку высшего качества Within Temptation», а две вокалистки исполнили «каждую часть в совершенстве». Экстремальный вокал в «Silver Moonlight» и припеве «Dog Days» был раскритикован, однако было отмечено, что в нём «есть потенциал для альбома», над которым стоит поработать.


title: Paradise (What About Us?)

text: Видеоклип попал на 8 место в списке 10 лучших рок-видео 2014 года по версии журнала "Kerrang!".


title: Актумсык (значения)

text: Актумсык ():


title: Симониане

text: Симониа́не, или симониа́ты, или симони́ты (; ; симонинє) — еретики I века, названные по имени основателя их учения — Симона Волхва. Другое название этих еретиков, используемое Оригеном в книге «Против Цельса», — елениа́не (), по имени блудной сожительницы Симона Волхва — Елены.


title: Симониане

text: Симониане описаны Епифанием в «Панарионе» в числе 80 ересей и Иоанном Дамаскиным в книге «О ста ересях вкратце», у обоих авторов это 21 ересь. Симониане описаны Августином в книге «De Haeresibus ad Quodvultdeum Liber Unus» и безымянным автором трактата «Предестинат» (); у обоих авторов это 1 ересь. Филастрий в книге «Liber de Haeresibus» посвятил Симону Волхву 29 главу.


title: Симониане

text: Симон Волхв был родом из селения "Гитфон" или "Гиттон" () в Самарии. После безуспешной попытки покупки дара Духа Святого и присоединения к апостолам, Симон создал своё учение. Учение Симона это одно из направлений гностицизма. Он нашёл блудницу по имени Елена из города Тир, за деньги выкупил её из блудилища (где она находилась в течение 10 лет) и объявил ее творческою мыслью () верховного Божества, родившего через нее архангелов и ангелов, сотворивших наш мир. Симон Волхв сделал её своей сожительницей и спутницей. Симон Волхв называл себя великою Божией силою, а свою блудную сожительницу называл Святым Духом; он учил о себе самом, что ради Елены и он сошел с небес. Симон Волхв учил, что верующие в него получают свободу, которая всё дозволяет им. По этой причине последователи его — симониане предавались разврату и суевериям. Симон Волхв отвергал воскресение мертвых и утверждал, что не Бог создал мир. Симон передал изображения: своё, в виде Зевса, и спутницы своей Елены, в образе Афины, для поклонения ученикам своим. Он называл себя для самарян — отцом, а для иудеев — христом. Симон учил, что на горе Синай он явился в образе Отца, во время Тиверия — в образе Сына, а потом сошел на апостолов в виде Святого Духа. Симон Волхв выдавал себя за верховного Бога, как являемого в прошедшем, настоящем и будущем (). Применяясь к христианским терминам, Симон Волхв объявил, что он есть «отец», «сын» и «дух святой» — три явления единого сверхнебесного () Бога: как отец, он явился в Самарии в собственном лице Симон Волхв; как сын — в Иудее, в лице Иисуса, которого оставил перед распятием; как дух святой он будет просвещать язычников во всей вселенной. О нераздельной с ним мысли Божией он рассказывал, что созданные ею космические духи, движимые властолюбием и неведением, не захотели признавать ее верховенства и, заключив ее в оковы чувственно-телесного бытия, заставили последовательно переходить из одного женского тела в другое. Она явилась как гомеровская Елена виновницею Троянской войны, а через 1000 лет очутилась проституткою в Тире, где Симон, следивший за всеми ее превращениями, подобрал ее, как добрый пастырь потерянную овцу. Известие о путешествии Симон в Рим и его успехах там совершенно правдоподобно, но эти успехи, конечно, не доходили до публичных почестей со стороны императора и сената, как сообщают церковные писатели, введенные в заблуждение ошибочным чтением надписи на одной статуе, посвященной латинизованому семитическому божеству: «Симону, богу святому» (). — Псевдоклементины содержат много подробных, но недостоверных сведений о Симоне — о его долгом противоборстве с апостолом Петром в Кесарии и в Риме, о его неудачной попытке вознестись на небо и еще более неудачной — воскреснуть из гроба, куда по его требованию ученики положили его живым, а через три дня нашли мертвым. Основная тенденция при вымышленном изображении Симона в Клементинах — отождествление его с апостолом Павлом. Хотя Симон Волхв, несомненно, был причастен эллинистическому образованию, но прямая принадлежность ему теософского сочинения «Великое изъяснение» (), откуда значительные отрывки приводятся в Философумене, подвергается сомнению; во всяком случае достоверно, что это любопытное сочинение, при религиозно-мистическом содержании пропитанное философскими понятиями Гераклита, Эмпедокла, Аристотеля и стоиков, вышло из среды ближайших последователей Симона. Абсолютное начало всего возможного и действительного автор «Μεγάλη απόφασις». обозначает как «двойственный огонь — скрытый и явный» (); первый скрывается во втором, второй возникает из первого; помимо метафорического названия «сверхнебесного огня» (), абсолютное начало Симона обозначается и философски посредством аристотелевых понятий «потенция и акт» (). Первый акт абсолютного начала есть всеобъемлющая «мысль» (), мысленно рождая которую абсолютное определяется как ум и отец. Первая пара сизигия () — ум и мысль, обращаясь внутренне на себя, развиваются в две другие: звук и название, рассудок и вожделение. Скрывающееся в этих «шести корнях бытия» единое абсолютное первоначало само по себе есть «невидимая сила, непостижимое молчание» («δύναμις σιγή αορατος, άκαταληπτος»); в своей чистой потенциальности, как нераскрывшийся зачаток, или точка бытия, оно есть по преимуществу «малое» («το μικρόν»); но, будучи таковым лишь для видимости, оно становится великим, определяясь в себе как ум и мысль и вечно выводя из себя все дальнейшие определения мира умопостигаемого — а эго мысленно великое становится беспредельным в явлениях реального мира, который развивается по той же схеме активно-пассивных, мужеско-женских сочетаний, как и мир умопостигаемый. Первой сизигии (уму и мысли) соответствуют здесь небо и земля, второй (звуку и названию) — солнце и луна, третьей (рассудку и вожделению) — воздух и вода. Единый подлинный деятель и двигатель всего этого логического и физического процесса есть то же самое абсолютное начало в своей являемости, или «явный огонь», великая творческая сила, «изображающаяся» во всем видимом и невидимом — тот έστώς οτάς, στησόμενος, с которым отождествлял себя Симон Волхв. В «Μεγάλη απόφασις» этот актуальный сущий (ών) бог представлен говорящим предвечной или предсуществующей (προυπάρχουσα) силе божества (абсолютному первоначалу как такому); «я и ты — одно, прежде меня — ты, то, что за тобою, — я». Этот «второй бог» — или всецелая действительность абсолютного — называется также седьмою силою, как завершение всех дел, исходящих из семи корней бытия в горнем и дольнем мире. Между этим умозрением и мистическим романом ума и мысли, Симона Волхва и Елены, нельзя установить прямой связи, вероятно потому, что «Μεγάλη απόφασις» не дошла до нас в полном виде. Из последователей Симона Волхва и Елены церковные историки не называют крупных имен; непосредственно за Симоном Волхвом выступает Менандр, близкий к нему, но самостоятельный гностик.


title: Дружба народов Северного Кавказа

text: Дружба народов Северного Кавказа — ежегодная шоссейная многодневная велогонка, проходящая в сентябре-октябре в России на территории Северного Кавказа 1993 года.


title: Дружба народов Северного Кавказа

text: Впервые гонка прошла в 1993 году по инициативе первого президента Адыгеи Аслан Джаримова в первую годовщину образования Республики Адыгея, а c 1994 года стала проводиться в рамках открытого Чемпионат России по велоспорту на шоссе в дисциплине многодневная гонка.


title: Дружба народов Северного Кавказа

text: Маршрут гонки изначально состоял из 12 этапов включая два дня отдыха. Общая протяжённость дистанции доходила жо 1500 км. Наивысшая точка — 2020 м, у знаменитой Зеленчукской обсерватории в Карачаево-Черкесии. Он меняется каждый год, проходя по Кабардино-Балкарии, Карачаево-Черкесии, Краснодарскому и Ставропольскому краям традиционно финиширует в Адыгеи.


title: Дружба народов Северного Кавказа

text: В 2015 году он сократился до 5 этапов. На следующий год состояла из 6 этапов. В 2017 году прошла юбилейная 25-я гонка, на этот раз состоящая из 9 этапов.