title: Олех, Сергей Георгиевич

text: Актёр больше года боролся с онкологической болезнью, но никому не говорил о своем состоянии и продолжал работать. Он скончался 2 апреля 2017 года в реанимационном отделении одесской больницы. Сергею Олеху был 51 год.


title: Олех, Сергей Георгиевич

text: Прощание с актером и похороны состоялись 4 апреля 2017 года в Одессе. Похоронили актёра на Таировском кладбище.


title: Кобо, Эухенио

text: Эухенио Кобо () (22 марта 1939, Мехико, Мексика) — известный мексиканский актёр, монтажёр, продюсер, режиссёр и сценарист, ученик Валентина Пимштейна, основатель и ректор CEA.


title: Кобо, Эухенио

text: Родился 22 марта 1939 года в Мехико. После окончания средней школы поступил в институт, и успешно проучившись получил профессию инженера-химика, но увлечённость к кинематографу оказалась сильнее и он выбрал творческий путь и стал актёром, монтажёром, продюсером, режиссёром и сценаристом. Брал уроки продюсирования у величайшего продюсера Валентина Пимштейна и поставил 7 телесериалов. Всего работал в 50 работах в кино и телесериалах. 26 сентября 1978 года основал CEA, который возглавил в 1987 году и продолжает стоять у руля института до сих пор. В качестве актёра принял участие в 42 работах, из них популярными были: Богатые тоже плачут и Разлучённые. В 1990 году был номинирован на TVyNovelas, однако он потерпел поражение.


title: Ребсамен, Франсуа

text: Франсуа́ Ребсаме́н (; род. 25 июня 1951 года) — французский политический и государственный деятель, министр труда (2014—2015), мэр Дижона (2001—2014, с 2015 года).


title: Ребсамен, Франсуа

text: Родился 25 июня 1951 года в Дижоне, получил диплом магистра публичного права и диплом DESS по экономическим наукам и диплом в политологии. В начале 1970-х занялся политикой в рядах Революционной коммунистической лиги.


title: Ребсамен, Франсуа

text: Вскоре вступил в Социалистическую партию и позднее возглавил аппарат министра внутренних дел с 1984 по 1991 год .


title: Ребсамен, Франсуа

text: В 1992 году стал заместителем директора аппарата Лорана Фабиуса.


title: Ребсамен, Франсуа

text: В 1997 году избран генеральным секретарём Социалистической партии и оставался в этой должности до 2007 года.


title: Ребсамен, Франсуа

text: В 1998—2008 годах — депутат генерального совета департамента Кот-д’Ор.


title: Ребсамен, Франсуа

text: С 2001 по 2014 год — мэр Дижона.


title: Ребсамен, Франсуа

text: В 2008—2014 годах — сенатор Франции от департамента Кот-д’Ор, в 2011—2014 годах возглавлял социалистическую фракцию в верхней палате парламента.


title: Ребсамен, Франсуа

text: 2 апреля 2014 года в 62-летнем возрасте впервые вошёл в правительство: был назначен министром труда, занятости и социального диалога в правительстве Мануэля Вальса.


title: Ребсамен, Франсуа

text: 10 августа 2015 года, вновь избранный мэром Дижона, Ребсамен вступил в должность и через несколько дней оставил министерский портфель.


title: Ребсамен, Франсуа

text: 14 марта 2016 года возглавил .


title: Парень из китайского квартала

text: «Па́рень из кита́йского кварта́ла» () — гонконгский фильм с боевыми искусствами с Александром Фу в главной роли.


title: Парень из китайского квартала

text: Стремясь выжить в бандитских войнах в Гонконге, молодой уличный боец Тань Дун успешно расправляется со всеми своими соперниками, пока не натыкается на людей из гонконгской триады. Парень вынужден бежать в Сан-Франциско, где снова связывается с бандами преступников, но на этот раз Тань Дун прокладывает себе путь на вершину самой мощной преступной организации города, боссом которой является Белый Дракон. Начальство Тань Дуна оборачивается кровопролитным противостоянием за контроль над всем китайским кварталом. И в конечном счёте перед новым главой организации встаёт вопрос — использовать свои навыки ради большей власти или помочь своему другу Ян Цзяньвэню.Кэлвин Макмиллин похвалил актёрскую работу Фу Шэна и назвал фильм «довольно развлекательной картиной». Борис Хохлов написал, что «в целом фильм цепляет не так сильно, как иные работы Чжан Чэ – несмотря на отличную игру Фу Шэна, основательность постановки и драматизм некоторых сцен», но тем не менее оценил «парня» в четыре звезды из пяти.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: Педагогический колледж Дебрецена () — учебное заведение, основанное в венгерском городе Дебрецене в 1538 году в качестве начальной академической школы. В дополнение к богословию в нём также изучали философию, гуманитарные науки, естественные науки и юриспруденцию. Колледж заложил основы для будущего венгерского королевского университета; при этом церковное заведение продолжало работать и в годы социализма.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: В первой половине 1849 года Дебрецен стал столицей страны: с 9 января по 31 мая Палата представителей проводила свои заседания в здании колледжа, а первый этаж южного крыла здания был отдан Министерству финансов.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: Педагогический колледж Дебрецен был тем местом, где началась Венгерская революция 1848—1849 годов и куда бежало революционное правительство. 21 декабря 1944 года в здании данного учебного заведения заседало Переходная национальная ассамблея страны. Колледж часто становился местом появления новых идей — «реформации духа».


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: В 2011 году педагогический колледж был объединён с Реформатским богословским университетом, также расположенном в Дебрецен и существовавшим с 1538 года. Обучаются в университете исключительно члены Венгерской реформатской церкви.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: Török János унаследовал Дебрецен в 1550 году и начал в нём реформы. В качестве первого шага он пригласил священника, являвшегося сторонником Реформации. В результате его работы местные учебные заведения стали меняться — под влиянием идей Жана Кальвина. Первый известный ректор (scholae mester) Dézsi András занимал пост главы колледжа с 1549 по 1551 год.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: Оригинальное здание учебного заведение сгорело в 1564 году, но вскоре было частично восстановлено. Основные расходы на содержание школы нёс город Дебрецен — это, прежде всего, были траты на содержание бедных студентов из сельской местности и заработные платы педагогам и членам администрации. Отдельные лица также жертвовали школе значительные средства: в частности, в 1592 году крупное пожертвование позволило пополнить местную библиотеку.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: В результате заключения в 1606 году Венского мирного договора (Bécsi béke) местные власти оказались в состоянии тратить больше средств на поддержку образования, а в учебном заведении отметился рост уровня образования. Местные аристократы в тот период жертвовали и завещали денежные суммы и земельные наделы («для пропитания студентов»). В начале XVII века в Дебрецене обучалось около тысячи студентов.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: Во время восстания Ракоци, в октябре 1705 года, императорская армия разграбила город и ВУЗ: сильно пострадали библиотека и типография. После подавления венгерского национального движения в стране началась католическая реакция. В 1716 году власти страны реорганизовали Римско-католический приход в городе. Из-за прекращения государственного финансирования школа оказалась на грани уничтожения.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: В апреле 1757 года в учебном заведении остро встал вопрос о том, кто является основной властью в нём: церковные пасторы или муниципальные и церковные меценаты, взявшие на себя его содержание. Опубликованный в 1777 году новый закон о школах (Ratio Educationis) поставил колледж под надзором государства.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: XIX век начался для колледжа трагически: 11 июня 1802 года сгорело южное крыло его здания. Данное событие ускорило перепланировку и перестройку старого здания. Очередная реформа образования в стране (Ratio Educationis), опубликованная в 1807 году, вызвал в колледже «переполох»: предлагаемая реформой учебная программа сильно отличалась от учебного плана колледжа. В 1816 году в учебном заведении начали преподавать и азы венгерского языка (на первых четырёх курсах).


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: В 1823 году в колледже был сформирован отдел естественная история, а в 1825 — педагогический отдел.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: Данный период в истории ВУЗа закончился в связи с событиями революции 1848—1849 годов в Венгрии. Молодежь Дебрецен очень быстро отреагировала на начало революционных событий и массово присоединилась к Национальной гвардии. Благодаря их грамотности и знаниям, студенты сыграли значительную роль в формировании новых вооружённых сил в стране. Профессора ВУЗа также сыграли с судьбе восстания заметную роль.


title: Педагогический колледж Дебрецена

text: Из-за революционных событий учебный 1848-й год был закончен 31 мая; образовательный процесс возобновился только осенью 1849 года. В первой половине 1849 года Дебрецен стал столицей страны: с 9 января по 31 мая Палата представителей проводила свои заседания в здании колледжа (64 открытых сессий и 15 закрытых). В то время первый этаж южного крыла здания был отдан Министерству финансов. Во время «русской оккупации» города и ВУЗа (со 2 августа до конца сентября) мебель и коллекции учебного заведения «понесли тяжелые потери».


title: Дом Маттиаззи

text:
Дом Маттиаззи () или «Corso cinema and theatre» (часто коротко «Corso cinema» или по-хорватски «Kino Korzo») — шести-этажное здание по адресу улица Корзо, 38, Риека, Хорватия. Является достопримечательностью города Риека.
В литературе появилось ещё одно название этого здания, — крепость «красавица».


title: Дом Маттиаззи

text: Это здание начали строить в 1912 году и оно появилось во всей красе в городе Фиуме, так тогда называли Риеку, на улице Корзо в 1913 году на основе проекта владельца объекта, Франческо Маттиаззи (). Маттиаззи пошёл по пути построивших в 1906 году на другом конце улицы Корзо подобное высокое здание для Отеля "Royal", так названный Дом Рошель, в 1904-1906 годах, - были реконструированы два существующих дома и новое высокое здание Маттиаззи появилось на улице среди старых зданий. Так как в здании был кинотеатр, то за ним укрепилось название «Corso cinema and theatre».


title: Дом Маттиаззи

text: На первом этаже нового жилого плюс бизнес дома был открыт кинозал, который был оснащён и обставлен в абсолютно современном виде на то время: центральное отопление, электрическое освещение, торжественно-художественное оборудование для проекции “подвижных картинок”, а также аварийные выходы и гидранты на случай пожара.


title: Дом Маттиаззи

text: Входы для оркестра и балкон были отделены от прочих мест и галёрки. Когда открыли зал, он стал одним из самых посещаемых городских тусовочных объектов. Над залом и над мезонином, являющимся вторым полу-этажом, были четыре этажа элитных апартаментов. На каждом этаже имелась одна квартира площадью более 160 квадратных метров. Есть балконы на первом и четвертом жилых этажах (то есть на третьем и шестом этажах), которые растянуты вдоль всей ширины здания.


title: Дом Маттиаззи

text: Интересно, что в конце 1930-х годов разрешение на строительство первого Небоскрёба в Фиуме, так тогда называли Риеку, давали на основе довольно четких факторов, существующих строительных правил, которые позволяли строительство столь высоких объектов в центре города, и успех такого строительства высоток также подтверждали построенные ранее высокие здания, так называемые крепости "красавицы", возведенные в начале XX века на улице Корзо в Риеке, - это Дом Рошель (1906), сегодня это торговый центр «Каролина Риекская», и Дом Маттиззи, в начале XXI столетия здесь был магазин «Sport Herutz».


title: Дом Маттиаззи

text: В таком названии нет ничего удивительного, так как с самого появления этого здания и до сих пор оно стояло и стоит в окружении трёх-, четырёх-этажных более старых домов и выглядит огромным и красивым, словно замок-крепость.


title: Bank Gospodarstwa Krajowego

text: Bank Gospodarstwa Krajowego (BGK; "Банк Национального хозяйства") — польский национальный банк развития со штаб-квартирой в Варшаве. Является единственным государственным банком Польши. Его деятельность регулируется специальным законом. Его основными задачами являются поддержка и обслуживание экспортных операций, выдача государственных гарантий и поддержка жилья.


title: Bank Gospodarstwa Krajowego

text: Основан в 1924 году по инициативе министра финансов Владислава Грабского в результате слияния трех галицийских публичных банков: Польского национального банка, Государственного банка реконструкции и Кредитного предприятия малопольских городов. Среди задач банка были предоставление долгосрочных займов, предоставлении кредитов местному самоуправлению, кредитование сберегательных учреждений и т. п. Первым президентом банка стал бывший министр финансов Ян Кантий Стечковский, который занимал эту должность до 1927 года. На этом посту его сменил Роман Гурецкий. Со второй половины 1920-х годов приоритетной деятельностью банка стала поддержке государственных и коммунальных учреждений, оборонной промышленности. Кроме того, банк участвовал в управлении промышленными предприятиями, переходящими под контроль государства.


title: Bank Gospodarstwa Krajowego

text: Банк был вовлечён в польскую международную торговлю, финансирование многочисленных компаний и польского Центрального индустриального региона. На рубеже 1920—1930-х годов стал одним из крупнейших банков Польши.


title: Bank Gospodarstwa Krajowego

text: После Второй Мировой войны банк продолжил свою деятельность под руководством профессора Эдварда Липинского, но реформа 1948 года приостановила его работу. Деятельность банка возобновилась в 1989 году. Основной его функцией стала эмиссия государственных облигаций. В 1997 году банк вернул себе историческое здание штаб-квартиры.


title: Bank Gospodarstwa Krajowego

text: Монументальное модернистское здание штаб-квартиры банка было спроектировано Рудольфом Сверчинским. Оно было построено 1928-1931 годах на Иерусалимских аллеях, 7. Фасад здания декорирован уникальными барельефами Яна Щепковского. С момента постройки несколько раз реконструировалось. В 1965 году здание признали памятником архитектуры.


title: Сербский фольклор

text: Сербский фольклор — собирательное название произведений сербского народного творчества (фольклора), которые передавались из поколения в поколение в виде песен или сказаний. В основе сербского фольклора лежат как традиционная славянская мифология дохристианских времён, так и православная христианская культура (со времён обращения Сербии в христианство и перевода священного писания Кириллом и Мефодием на славянские языки). Сербский фольклор привлекал внимание множества писателей и деятелей культуры Европы: литературные произведения переведены на многие языки мира, на их основе созданы множество других произведений английской, немецкой, французской, польской, русской литературы и литературы других стран и народов.


title: Сербский фольклор

text: Сербский эпос может быть классифицирован по эпохам следующим образом:


title: Сербский фольклор

text: Эпос играет большую роль в сербском фольклоре. Он отличается богатством сюжетов и образов, высоким художественным совершенством и поэтичностью стиля. Важной частью эпоса являются юнацкие песни о важнейших событиях истории и подвигах народных героев — песни мифологического или легендарного содержания (например, «Змей-жених», «Иван и дивский старшина»). Исполнителями юнацких песен являются гусляры, исполняющие песни под аккомпанемент гусель. Другая разновидность песен — песни о гайдуках, которые отличаются от юнацких песен тем, что гайдуки в песнях всегда борются вместе с дружиной, а юнаки — только в одиночку.


title: Сербский фольклор

text: В сербском эпосе распространены лироэпические песни (причалице), схожие с семейными и любовными, но характерные десятисложным эпическим стихом. У лирических песен распространён восьмисложный стих, хотя бывает и 5, и 14 слогов. Наиболее известны песни о любви Омера и Мейримы, о Хасан-агинице и о женитьбе бега Любовича, в которых встречаются отзвуки мифологических представлений. Ещё один интерес представляют плачи (тужбалице), которые делятся на плачи героического содержания (о борьбе против турецкого нашествия и гайдуков), в центре которых стоит павший в бою герой, и семейно-бытовые (о семейных трагедиях), которые отражают смерть родного человека.


title: Сербский фольклор

text: К обрядовой поэзии Сербии относятся свадебные песни, колядки с аграрными обрядами, различные песни о прославлении времён года (лазарские, кралицкие, юрьевские), а также песни на Масленицу на востоке и юге Сербии. Распространены любовные песни: на западе Сербии и в Санджаке распространены боснийские мусульманские «севдалинки» с восточным колоритом. Рифмованные двустишия в современном народном творчестве объединяются даже в целостное произведение, которое поётся при исполнении коло; ещё одним новым видом является врабац (сатирические песни).


title: Сербский фольклор

text: Из сербских сказок чаще встречаются бытовые сказки с находчивыми главными героями, сатира в сказках направлена против попов, монахов и турецких властей. Сказки-шутки передают местный колорит, отличаются сжатостью и выразительностью повествования, а также остроумием. Слабо распространены сказки о животных, но есть и волшебные сказки, прославляющие героев из народа, отличающихся умом, мужеством, одарённостью и добротой («Девушка царя перехитрила», «Король и пастух», «Все важно, но важнее всего ремесло»). В настоящее время сказки рассказывают главным образом детям.


title: Сербский фольклор

text: Распространены также предания о Марке Кралевиче, Милоше Обиличе, «проклятой Ерине» (жене деспота Юрия Бранковича) и о местных достопримечательностях.


title: Сербский фольклор

text: Сербские народные песни исполняются на один или два голоса протяжно, хотя есть и хоровое пение. Существуют сельские и городские народные песни. Музыкальные инструменты — бубны и турецкие барабаны, различные свирели (в том числе кавал), мандолины и гусле. Сербский стиль в народной музыке создавался такими композиторами, как Й. Маринкович, С. Мокраняц, П. Костич, Б. Йоксимович, С.Христич, П.Коньовичи и др. Распространяются скрипка, гармоника и духовые инструменты, хотя также известны волынка, дудка и свирель.


title: Сербский фольклор

text: В Сербии популярен круговой танец коло, хотя есть множество сольных и парных танцев. В 1948 году в Сербии насчитывалось 1668 различных танцев. Встречаются обрядово-магические танцы (додола, лазарица, колида, крсиница), танцы с мимикой (паун, бибера), старые танцы (троянац, джурджевка, ослица), моравац, вратянка, ушест и многие другие. После Народно-освободительной войны появились несколько новых разновидностей коло, основанные на старых боснийских и черногорских танцев, под которые исполняются партизанские песни. Коло танцуется под аккомпанемент аккордеона или под ритм ног.


title: Сербский фольклор

text: Фестивали народных танцев и песен развивались во время СФРЮ: в Югославии прославились ансамбли народных танцев студенческого общества имени Бранко Крсмановича и молодежного культурного общества «Иво Лола Рибар».


title: Инан, Мустафа

text: Мустафа Инан (1 января 1911, Адана — 5 августа 1967, Фрайбург) — турецкий инженер.


title: Инан, Мустафа

text: Родился в Адане в семье Хюсейина Авни и его жены Рабии. После окончания Первой мировой войны Адана была оккупирована французами, поэтому семья Мустафа Инаны была вынуждена перебраться в Конью. После окончания войны за независимость Турции они вернулись в Адану. В 1931 году Мустафа Инан сдал вступительные экзамены в Стамбульский технический университет. Позднее он был отправлен на учёбу в Швейцарию, где обучался в Высшей технической школе Цюриха. После возвращения из Швейцарии в 1941 году возобновил учёбу в Стамбульском техническом университете. В 1944 году проходил службу в армии, после окончания службы женился на Жале Инан, которая была первой женщиной-археологом Турции. Преподавал в Стамбульском техническом университете, в 1954—1957 годах занимал должность декана, в 1957—1959 годах — ректора. В 1963 году был избран членом научного комитета Совета Турции по научно-техническим исследованиям, позднее занимал должность председателя комитета. Умер 5 августа 1967 года во Фрайбурге. Похоронен на стамбульском кладбище Зинджирликую.


title: Франциск, менестрель Божий

text: «Франциск, менестрель Божий» () — кинофильм режиссёра Роберто Росселлини, вышедший на экраны в 1950 году. Лента, повествующая ряд эпизодов из жизни святого Франциска Ассизского, основана на антологии XIV века «Цветочки Франциска Ассизского» и на романе «Жизнь брата Юнипера» (). Роли Франциска и его последователей исполнили реальные монахи одного из итальянских монастырей. Картина принимала участие в конкурсной программе Венецианского кинофестиваля.


title: Франциск, менестрель Божий

text: После получения от Папы Римского разрешения проповедовать Франциск Ассизский вместе с группой последователей, готовых во славу божию терпеть холод, голод и лишения, прибывает в Санта-Марию-дельи-Анджели, где они своими руками строят скромную хижину. Эпизоды, вошедшие в фильм, иллюстрируют принципы и идеи, которых придерживался святой. Помимо Франциска, из монахов выделяется брат Юнипер, с которым связаны значительные куски повествования, в частности история о том, как он умиротворил тирана Николайо. Лента завершается тем, что монахи покидают Ассизи и расходятся по свету, чтобы нести людям мир.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Льюис Кэрролл и фотоискусство — тема исследований современных литературоведов, историков искусства и викторианской Англии, психологов и социологов различных стран. Долгое время Кэрролл был известен в основном как писатель, но в настоящее время рассматривается и как один из наиболее крупных фотографов своей эпохи. Фотографию Кэрролл долгое время считал своим важнейшим занятием; он относился к ней как к призванию, развлечению и «единственному жизненному удовольствию», посвящал ей времени, как считают некоторые исследователи его творчества, больше, чем литературе или преподаванию математики. Зарисовки из жизни фотографов также стали сюжетами небольших рассказов и стихотворения Кэрролла.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text:
Кэрролл с интересом относился к техническим новшествам своей эпохи: стал одним из первых пассажиров поезда, приветствовал первые фонографы (в своём дневнике он записал: «Жаль, нам не дано забежать на пятьдесят лет вперёд и узнать это удивительное изобретение в его совершенной форме. Сейчас оно ещё в пелёнках, это новоявленное чудо, как фотография, какой я её помню в 1850 году»), одним из первых литераторов стал печатать на пишущей машинке.
Кэрролл познакомился с фотографией (с наиболее перспективным в его время методом калотипии) в 1855 году, во время своих летних каникул, наблюдая за фотосъёмкой своего дяди . В январе 1856 года он записал: «Написал дяде Скеффингтону, прося достать мне фотографический аппарат, поскольку хочу найти для себя занятие, помимо чтения и сочинительства». 18 марта 1856 года Кэрролл приобрёл в Лондоне комплект оборудования (камеру, линзы, штатив и другие предметы) для мокроколлодионного процесса. Кэрролл выбрал магазин Т. Оттивелла на и заплатил 15 фунтов за покупку. Кэрролл приобретал фотоаппарат, взяв с собой своего друга Реджиналда Саути в качестве спутника. Саути уже имел фотоаппарат, считался опытным фотографом, поэтому выступил во время покупки в качестве консультанта. Под руководством Саути писатель сделал и первые свои фотографии, вскоре он настолько увлёкся новым занятием, что стал посвящать ему почти всё свободное время. Он писал: «Это моя единственная забава, и, я полагаю, она заслуживает серьёзного отношения». Первые фотографии он сделал в Крайст-Чёрч, в своей квартире или в квартире декана.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Саути оказывал сильное влияние на Кэрролла с 1855 по 1857 год. Кэрролл много раз снимал Саути, а Саути фотографировал Кэрролла, вместе они занимались съёмками общих знакомых, трудились над изготовлением позитивов. Кэрролл в дневниках записывал, что Саути, будучи хорошо знаком с химией, помогал ему работать над данным процессом. Иногда Саути рекомендовал Кэрроллу собственных фотомоделей. Так, он посоветовал писателю познакомиться с , у которого была «красивая семья» с шестью детьми, которых он может сфотографировать. Кэрролл также сотрудничал с Саути в работе над фотографиями дочерей семьи Лидделлов. Саути высказывал также «мнение о негативах» фотографий писателя. Кэрролл посещал дом Саути, чтобы увидеть его новые фотографии.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Записи Кэрролла данного времени свидетельствуют, что он рассматривал это занятие как возможный способ заработка. Тем не менее, для Кэрролла в течение следующих двадцати четырёх лет (с мая 1856-го по июль 1880-го) фотоискусство было только хобби, хотя он стал хорошо известным в кругах профессионалов фотографом-любителем. Кэрролл начал с фотографий отдельно стоящих построек, статуй, образцов из музейных анатомических коллекций, садов и натюрмортов. Только впоследствии он обратился к портрету, который впоследствии стал центральным жанром в его творчестве.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Работал по специальности Кэрролл утром, а готовился к занятиям вечером, дневные же часы отдавал фотографии: съёмки, проявка и печать снимков, поиски сюжетов и натурщиков.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Первоначально Кэрролл работал над фотографиями в собственных жилых комнатах, а позже оборудовал застеклённую студию в здании деканата. В 1872 году в Оксфорде у Кэрролла уже была своя фотостудия в мансардном помещении, спроектированная так, чтобы он мог фотографировать даже в дождливую и пасмурную погоду. Множество игрушек и костюмов были взяты им напрокат из театра Друри Лейн (хотя некоторые костюмы писатель создавал сам, а некоторые заимствовал на время из музея Эшмола в Оксфорде). В массивном шкафу была спрятана коллекция заводных игрушек: медведи, кролики, лягушки, заводные мыши, кривое зеркало, около двадцати музыкальных шкатулок и шарманок, которые исполняли странную, по мнению окружающих, музыку. Летучую мышь сделал сам Кэрролл, она могла хлопать крыльями и даже летать. Использовал он и съёмную студию, но только в случае крайней необходимости. Кэрролл снимал обычно в Оксфорде, изредка выезжая за его пределы (например, в Озёрный край для фотосъёмки семьи поэта Альфреда Теннисона). Модель писателя Этель Хэтч рассказывала, что Кэрролл носил с собой чемоданчик, полный игрушек, который открывал в нужный момент, а иногда использовал в качестве приманки и «Алису в стране чудес». Элла, другая его модель, дочь одного из оксфордских профессоров, вспоминала, что Кэрролл пытался сфотографировать её в постели, напуганной привидением «с помощью электрической машины моего отца, однако в этом не преуспел…». Часть фотографий была сделана им на лоне природы, наиболее часто это происходило в саду деканата.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Кэрролл никогда не состоял в профессиональных фотографических клубах или обществах. Единственная профессиональная выставка (V ежегодная выставка ), на которой было выставлено четыре его портрета (известно название только одного снимка, представленного там, — «Красная Шапочка»), прошла в 1858 году. Главной формой экспонирования своих фотографий он сделал личный альбом, который демонстрировал гостям. Таких альбомов до нашего времени сохранилось несколько. За двадцать четыре года он создал около 3000 изображений, из которых до нас дошло менее тысячи.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: В 1880 году Кэрролл прекращает занятия фотографией. Причины данного решения неизвестны. По одной гипотезе, он отрицательно относился к сухим пластинам, пришедшим на смену мокрому коллодиеву процессу. По другой — он решил с этого времени сконцентрироваться на литературе. Через год отказался и от преподавания. в своей книге «Льюис Кэрролл и его мир» предполагает, что мотивами стали цепочка досадных случайностей и психологический надлом самого писателя. Не разобравшись в возрасте дочери сослуживца, Сидни Джеймса Оуэна (ей было семнадцать лет), Кэрролл на прощание поцеловал девушку, что произвело неприятное впечатление на её мать. Начались сплетни. Возможно, Кэрролл сам усомнился в естественности своего порыва и решил бросить фотографию. Одновременно он порвал со многими оксфордскими друзьями и сослуживцами.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Сделанные Кэрроллом детские портреты, по его завещанию, были переданы семьям моделей. Эти фотографии Кэрролла оказались разрозненными и забытыми, значительная их часть даже не была подписана именем автора.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: В настоящее время, по утверждению биографа писателя Джона Падни, Льюис Кэрролл признан лучшим фотографом XIX века, снимавшим детей. В письме от 1877 года сам Кэрролл пишет своему корреспонденту, что считает себя «фотографом-любителем, чьей специализацией являются дети». Он хорошо понимал особенности детской психологии и считал необходимым подготовить ребёнка к фотографированию. Себя он часто называет не фотографом, а художником. В этом же письме он предлагает корреспонденту привести к нему в студию детей, но не с целью «фотографироваться сразу же (я никогда не преуспеваю с незнакомцами), но чтобы познакомиться с местом и художником и посмотреть, насколько им понравится идея прийти в другой раз, чтобы быть сфотографированными».


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text:
Кэрролл писал: «Я обожаю детей, но за исключением мальчиков. На мой вкус они отнюдь не привлекательный род существ… Мне всегда казалось, что они нуждаются в одежде, в то время как… прелестные формы девочек весьма редко стоит скрывать». При съёмках писатель придерживался строгих правил:
«Если прелестнейшее на свете дитя оказывается в моем распоряжении с целью его рисования или фотографирования, и я обнаруживаю, что девочка хотя бы слегка сжимается (насколько бы незначительным ни было её смущение и насколько бы легко оно не преодолевалось) от мысли сниматься обнажённой, я бы счёл своей священной обязанностью перед самим Богом оборвать свою просьбу совершенно».


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Долгое время считалось, что изображения обнажённой детской натуры, созданные Кэрроллом, были утеряны, однако шесть из них в настоящее время обнаружены и опубликованы. Наиболее известной среди них является атрибутируемая писателю фотография старшей сестры Алисы Лидделл — Лорины. Другие подобные фотографии были сделаны во второй половине 70-х годов и запечатлели сестёр Хатч: Беатрис, Эвелин и Этель. Кэрролл принял все необходимые меры предосторожности, чтобы эти фотографии не попали в посторонние руки — уничтожил копии отпечатков и негативы. Снимки каждый раз были сделаны с ведома и согласия родителей. Фотографии сестёр Хатч раскрашены от руки.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text:
Левашов пишет:
«Энтузиазм Кэрролла по отношению к маленьким девочкам в совокупности с явным, как считается, отсутствием интереса к романтическим отношениям со взрослыми женщинами, психоаналитическое прочтение его творчества и в особенности фотографии обнажённых и полуобнажённых девочек приводят к спекуляциям о педофилии фотографа, правда, физически не реализованной, а сублимированной в форме литературы и фотографии. Эти предположения возникают через много лет после его смерти на фоне уничтожения семьёй Кэрролла (с целью сохранить репутацию усопшего) свидетельств его дружбы со взрослыми дамами, отчего и может создаться впечатление, что он интересовался исключительно маленькими девочками»
Нет никаких прямых свидетельств о его действиях, которые можно было бы рассматривать в качестве педофильских. Сам Кэрролл настаивал на чисто эстетическом интересе к проблеме. Эта версия находит отражение в исследовании «В тени чудо-ребёнка» (, 1999). Лич утверждает, что Кэрролл ухаживал за взрослыми женщинами, а многие из его «подруг-детей» были на самом деле далеко не в подростковом возрасте. Некоторые историки, специализирующиеся на Викторианской эпохе, указывают, что восприятие Кэрроллом детей находилось в рамках традиций, законов и морали того времени, а также связаны с конкретными обстоятельствами биографии писателя. При этом сам Кэрролл был в значительной степени разочарован своим опытом общения с детьми. Он писал: «Я думаю, девять из десяти случаев моей дружбы с детьми потерпели крушение… и "child-friends", когда-то такие нежные, становились неинтересными знакомыми, с которыми у меня не было более желания встречаться». Другие исследователи причиной его интереса к детям видят склонность фотографа к созданию сказочной атмосферы, игре и импровизации, которые характерны для детей, но чужды миру взрослых. Дети-модели позволяли преодолеть церемониальность фотосъёмки этого времени: длительность экспозиции, неподвижность перед камерой, глубокое молчание. Сам процесс изготовления фотографии они воспринимали как священнодействие. Алиса Лидделл спустя десятилетия писала сыну: «Гораздо интереснее, чем фотографироваться, было получить допуск в тёмную комнату и смотреть, как он проявляет большие стеклянные пластины». Американский исследователь творчества Кэрролла опубликовал небольшую монографию, посвящённую фотографиям писателя в стиле ню.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Исследователи обращают внимание на умение фотографа заставлять позировавших ему детей оставаться в неподвижности перед камерой (минимальное время экспозиции составляло 40 секунд). Из-за долгой экспозиции у персонажей Кэрролла редко заметна улыбка, однако Левашов считает, что целью писателя было не «проникнуть в сердца своих моделей», а «создать гармоничное изображение». Сам он писал, что его больше всего в фотографии привлекают позы моделей (особенно их руки) и композиция снимка. Эвелин Хэтч вспоминала: «почти молитвенный ритуал выбора позы, чему уделялось огромное внимание…».


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Кэрролл активно поддерживал отношения с фотографами-любителями и был принят в кругу уже зарекомендовавших себя профессионалов, Левашов предполагает, что он использовал фотографию как способ вхождения в более высокий общественный слой, чем тот, к которому он принадлежал сам. Благодаря фотографиям Кэрролл сблизился с прерафаэлитами. В 1857 году он знакомится с теоретиком этого направления Джоном Рёскином, активно интересовавшимся фотографией, а затем с художниками-прерафаэлитами Данте Габриэлем Россетти, Уильямом Холманом Хантом, Джоном Эвереттом Милле, Артуром Хьюзом. Наряду с работами Генри Пича Робинсона и Оскара Гюстава Рейландера фотографии Кэрролла относят к пикториализму, для которого характерен постановочный характер съёмок и монтаж негативов. С Рейландером Кэрролл был знаком лично, взял у него несколько уроков, приобрёл у него коллекцию постановочных детских фотографий. Фотография писателя, сделанная Рейландером, считается классическим фотопортретом середины 60-х годов XIX века. Писатель обладал также коллекцией из 37 фотографий Клементины Гаварден (все размером около 198 на 144 миллиметров), второй по количеству снимков после коллекции её семьи.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Писатель был близко знаком со многими крупными фотографами своего времени и своеобразно оценивал их творчество. Кэрролл не любил фотографии Джулии Маргарет Камерон из-за отсутствия на них фокуса (смазанность изображения у неё ассоциировалась с тонким душевным движением). Камерон предпочитала предельно крупный план, а Кэрролл — изображение в полный рост, поскольку именно фигура представлялась ему наиболее выразительной. Сохранились редкие свидетельства, что Кэрролл в своей работе над фотографиями пользовался консультациями профессиональных художников, которые иногда даже делали для его снимков наброски: художник Генри Холидей «показал рисунки, которые делает для меня (наброски композиций с двумя обнажёнными детьми — для моих фотографий с натуры), они оказались превосходными».


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text:
Современники утверждали, что Льюис Кэрролл в качестве фотографа был невыносим, он не отдавал себе отчёта в том, какой хаос он устраивал в чужом доме. Он не останавливался ни перед чем, преследуя две цели: заполучить в натурщики либо знаменитость, либо красивых детей. Он пытался добиться позволения сфотографировать королеву Викторию и наследника престола — будущего короля Эдуарда VII, но безуспешно. Долгое время Кэрролл преследовал Теннисона и его семью, добиваясь права сфотографировать их, результатом стало то, что Теннисон видел в молодом преподавателе прежде всего фотографа и отказывался признавать его литературные таланты. Крупным событием для Кэрролла стала переданная ему похвала самой королевы:
«Получил письмо от миссис Рид, в которое вложена записка от леди А. Стенли (жены настоятеля Вестминстерского аббатства) к леди А. М. Доусон, где та рассказывает, что показывала мои фотографии королеве и ей было поручено передать, что „Её величество ими восхищается. Такие снимки во вкусе принца-консорта и доставили бы ему огромное удовольствие“»
Самым крупным среди государственных деятелей трофеем Кэрролла стало фото Роберта Гаскойн-Сесила маркиза Солсбери, в будущем — премьер-министра Великобритании, а в то время — канцлера Оксфордского университета.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Круг общения Кэрролла ограничивался его собственной семьёй, членами оксфордской академической среды и их детьми. Именно этих людей он сделал моделями своих фотопортретов. Более половины сохранившихся кэрролловских фотографий изображают девочек (хотя, как считают специалисты, реальная пропорция с учётом утерянных фотографий могла быть совершенно другой). В мартовской записи 1863 года в своём дневнике он перечисляет в алфавитном порядке сто три девочки, которых хотел бы сфотографировать. Снимал он их как в одежде (исторических, этнических и сказочных нарядах, обычно это постановочные фотографии), так и без неё.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text:
Своих маленьких подруг, которых он использовал как фотомоделей, Кэрролл называл «ребёнок-друг» (). Некоторые исследователи считают, что этот термин указывал не на возраст, а на тип отношений, что в викторианской Англии это выражение было достаточно распространённым и отражало характер взаимоотношений между людьми различного социального статуса. Существуют и другие трактовки данного термина.
Среди наиболее известных и частых фотомоделей Кэрролла были:


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Целая серия фотографий Кэрролла запечатлела персонажей, играющих в шахматы. Писатель активно интересовался событиями шахматной жизни Великобритании, сам играл в шахматы, учил играть в шахматы детей. Сюжет сказки «Алиса в Зазеркалье» построен на шахматной партии, которую придумал сам писатель.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text:
Кэрролл создал несколько литературных произведений разных жанров на тему фотографии: небольшие рассказы «Необычная фотография» (), «Шотландская легенда» (), «Выходной день фотографа» (другой перевод — «Фотограф на выезде», ), стихотворение «Гайавата-фотограф» (в других переводах — «Гайавата за фотокамерой», «Фотосъёмка Гайаваты», ). Наиболее известным среди его литературных произведений на тему фотографии является стихотворение-пародия на поэму Генри Лонгфелло. Оно было закончено 13 ноября 1857 года и напечатано в "«The Train»" в декабре того же года. Позже оно переиздавалось при жизни автора в сборниках «Фантасмагория и другие стихи» (, 1869) и «Рифма и Разум» (, 1883). Это пародия на «Песнь о Гайавате», где Кэрролл описывает волнения и трудности фотографа, вероятно, исходя из своего собственного опыта. Стихотворение автор предварил небольшим вступлением, которое написано тем же метром, но не разбито на строки, как в стихах:
«В век подделок не имею я претензий на заслуги за попытку сделать то, что всем известно и несложно. Ведь любой в известной мере чуткий к ритму литератор сочинять часами мог бы в лёгком трепетном размере славных строк о Гайавате. Посему не стоит, право, обращать своё вниманье к форме маленькой поэмы, к заключённым в ней созвучьям — пусть читатель беспристрастный судит непредубеждённо только поднятую тему».


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: В рассказе «Выходной день фотографа» главный герой должен устроить семейный фотосеанс. В составе семьи: отец, мать, двое сыновей-школьников, большое количество малышей, но самое сильное впечатление на него производит старшая дочь Амелия, красоту которой он и пытается запечатлеть на снимке, а симпатии которой — добиться. Однако, перефотографировав всё её семейство, он выясняет, что она помолвлена и что надеждам его не суждено осуществиться. Действие рассказа «Шотландская легенда» происходит в средневековом замке, появившийся здесь призрак некоей Дамы из будущего рассказывает о неудачных попытках неумелого фотографа снять её в полный рост (каждый раз на фотографии оказывается только часть её тела). «Экстраординарная фотография» — второй по времени создания прозаический текст Кэрролла; в нём был описан некий «новейший метод фотографирования», позволяющий «довести» до нужного состояния литературные тексты. По утверждению автора, эксперимент над стихотворением Уильяма Вордсворта передал ему «удивительную энергию», а в ходе подобного опыта над стихотворением Джорджа Гордона Байрона бумага «задымилась и обуглилась».


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: В эпоху модернизма фотографии Кэрролла не находили понимания и не вызывали большого интереса, но затем его репутация как одного из лучших викторианских фотографов стала восстанавливаться.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: В 1945 году коллекционер, историк и фотограф увлёкся викторианской фотографией. Никакой специальной литературы по ней в то время не существовало. Некий лондонский букинист предложил Гернсхайму альбом с детскими фотографиями (как он утверждал, эти фотографии были «извлечены из груды книг в подвале»). Их автором мог быть, по утверждению букиниста, Льюис Кэрролл. Никаких доказательств этого не существовало, но Гернсхайм в Британском музее сравнил подписи к фотографиям с известными автографами Кэрролла и убедился, что они принадлежат писателю.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Фотоаппаратура Льюиса Кэрролла сохранилась до нашего времени, она хранится в музее Окcфорда. Крупные собрания фотографий писателя принадлежат Библиотеке Принстонского университета и Национальной портретной галерее в Лондоне, Центру Гарри Рэнсома, они есть в коллекции музея Метрополитен, в Музее Виктории и Альберта и других собраниях.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: В 1998 году крупная выставка фотографий Кэрролла «Размышления в Зазеркалье: Выставка к столетию Льюиса Кэрролла» () состоялась в Нью-Йорке и Калифорнии, а также в Техасском университете в Остине, при Исследовательском центре Гарри Рэнсома, из которого была предоставлена для выставки большая часть фотографий. Был издан каталог выставки. Одна из фотографий писателя была включена в 1955 году в международную выставку «Род человеческий» () в Нью-Йоркском музее современного искусства. Куратором проекта стал Эдвард Стайхен. На выставке было представлено 503 фотографии из 68 стран, которые представляли 273 фотографа. Викторианская Великобритания была представлена фотографией Кэрролла «Королева мая» (1860), запечатлевшей Алису Лидделл. Выставка гастролировала по всему миру в течение восьми лет и была показана в тридцати семи странах на шести континентах. В настоящее время эти фотографии экспонируются в особом выставочном зале в Клерво.


title: Льюис Кэрролл и фотоискусство

text: Циклы фотографий, которые были подражаниями или переосмыслением фотообразов Льюиса Кэрролла, были созданы современным греческим фотографом Поликсени Папапетру (автор фотоальбома "«Dreamchild»", 2003, где сюжеты наиболее известных фотографий Кэрролла воспроизводятся дочкой фотографа) и японским фотографом Хадзимэ Саватари (автор альбомов «Алиса» и «Алиса из моря», , являющегося продолжением ).


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: Зухурди́нов Баховади́н Абдулсаи́дович (род. 30 сентября 1946, Сталинабад) — советский, таджикистанский архитектор; главный архитектор Душанбе, председатель Госстроя Таджикистана (1992—2003), президент Академии архитектуры и строительства Республики Таджикистан (с 2005).


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: В 1961 году окончил 7 классов средней школы № 10 им. С.Айни (Душанбе), в 1966 с отличием — Душанбинское художественное училище. С 1966 года учился на архитектурном отделении Таджикского политехнического института, с 1969 — в Московском архитектурном институте, который окончил в 1972 году.


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: В 1972—1977 годы преподавал на архитектурном отделении Таджикского политехнического института. В 1977—1990 годы работал в проектном институте Душанбегипрогор (старший архитектор, руководитель группы, главный архитектор проекта, главный архитектор института); в 1982 году окончил курсы переподготовки в Московском архитектурном институте.


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: С 1990 года — главный архитектор Душанбе, заместитель председателя Госстроя Таджикской ССР. В 1992—2003 годы — председатель Госстроя Таджикистана, заместитель председателя Национального исполнительного Комитета по населённым пунктам (Хабитат); в 2003—2005 — директор департамента архитектуры и строительства, заместитель председателя Госстроя Таджикистана.


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: С 2005 года — президент Академии архитектуры и строительства Республики Таджикистан.


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: Отец — Абулсаид Зухурдинов (1903—1959, Душанбе), юрист; мать — Мухарама Алимарданова (? — 1978, Душанбе).


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: Жена — Дильбар Рахмановна Курбанова;


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: В числе его реализованных проектов — Дворец Нации, Мемориальный комплекс с монументом И.Сомони, мемориальный комплекс «Родина Мать» (Душанбе, 1975), надгробный мавзолей поэту Мирзо Турсун-Заде, чайхана Саодат (1984), Душанбе-Плаза, Музей археологии и этнографии, Амфитеатр на 3000 мест, монумент «2700-летие Куляба», Дом дружбы в Австрии, Вычислительный центр Госснаба, жилой дом Пойтахт-80 (2007), фонтан в сквере Бустон (Душанбе) и многие другие.


title: Зухурдинов, Баховадин Абдулсаидович

text: Действительный член Международной академии архитектуры, Академии стран Востока, Инженерной академии Таджикистана.


title: Кутюрье, Луис

text: Луис Кутюрье Пумарино () (25 августа 1937, Мехико, Мексика) — мексиканский актёр, карикатурист и писатель; старший брат актёра Мигеля Кутюрье (1950-2012).


title: Кутюрье, Луис

text: Родился 25 августа 1937 года в Мехико. В 1954 году поступил в Национальный автономный университет Мексики, который окончил в 1957 году по специальности карикатурист. Тут же он устроился на работу по своей профессии — рисовал для журналов "Jaja", "Jalapa" и "Universal" вплоть до 1978 года, когда на уже известного карикатуриста обратил внимание режиссёр Серхио Ольхович и пригласил его сниматься в кино. Дебютировал в 1978 году, снявшись сразу в трёх фильмах и телесериале, после чего решил оставить деятельность карикатуриста. Всего снялся в 66 кинофильмах и телесериалах.


title: Кутюрье, Луис

text: Наиболее успешными в его карьере стали телесериалы «Богатые тоже плачут», «Ничья любовь», «Алондра», «Умереть дважды», «Однажды у нас вырастут крылья», «Личико ангела», «Истинная любовь», «Наперекор судьбе», «Самая прекрасная дурнушка», «Любовь без грима», «Во имя любви», «Непокорное сердце» — проданные во многие страны мира, они поспособствовали известности актёра. В 2008 году Луис дебютировал в качестве писателя, написав книгу в соавторстве с Гусом Родригесом и проиллюстрировав её собственными рисунками. В 2006 году был награждён премией "Bravo".


title: White Room

text: «White Room» («Белая комната») — песня британской рок-группы Cream, записанная ими для студийной половины двойного альбома "Wheels of Fire". Кроме того, в сентябре 1969 года песня была издана отдельным синглом.


title: White Room

text: Авторы песни — басист группы Cream Джек Брюс (музыка) и поэт Пит Браун.


title: White Room

text: Как утверждают, запись песни «White Room» началась в июле 1967 года в Лондоне на первой студийной сессии для тогда ещё не имевшего названия будущего третьего альбома группы Cream. Работа продолжилась в Atlantic Studios в Нью-Йорке в декабре и завершилась во время трёх сессий в феврале, апреле и июне следующего, 1968 года, также в Atlantic Studios


title: White Room

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «White Room» в исполнении группы Cream на 367 место своего списка «500 величайших песен всех времён». В списке 2011 года песня находится на 376 месте.


title: Паннонский университет

text: Университет Паннонии (до 1 марта 2006 года: Веспремский университет, ) — университет, расположенный в венгерском городе Веспрем. Был основан в 1949 году и сегодня состоит из пяти факультетов: искусства и гуманитарных наук, инженерного, сельского хозяйства, экономики и информационных технологий.


title: Паннонский университет

text: Университет Паннонии был основан в 1949 году. Сначала он являлся региональным факультетом Будапештского технического университета. В 1951 году он стал независимым образовательным учреждением и получил имя «Университет химического машиностроения Веспрема». В 1991 году университет был переименован в «Университет Веспрема».


title: Паннонский университет

text: Первоначально университет предлагал своим студентам курсы по четырём направлениям химической технологии: технология нефти и угля, электрохимическая промышленность, химическая технология неорганического сырья и химия силикатов. С середины 1960-х годов два курса — «ядерная химия и технология» и «управление технологическими процессами и системная инженерия» — стали частью учебной программы химической инженерии в Веспреме.


title: Паннонский университет

text: Изменяющиеся и растущие требования, предъявляемые к выпускникам, стали причиной того, что университет постоянно реформировал и реструктуризовал свою образовательную деятельность. В результате этого в программу были введены новые курсы: агрохимия (в 1970 году), управление химической инженерией (в 1973), преподавание иностранного языка на продвинутом уровне (в 1983) и методы измерения (в 1984). Процессы реструктуризации ускорились в первые несколько лет XXI века, что привело к обновлению и расширению образовательного профиля университета.


title: Паннонский университет

text: В ответ на растущий спрос со стороны общества и экономики Венгрии на специалистов в области компьютерной техники, а также благодаря внешней финансовой поддержке, в университете была создана образовательная инфраструктура для курсов информационных технологий и автоматизации. В результате растущей открытости страны потребность в учителях иностранных языков также значительно возросла. В ответ на это «требование времени», университет представил ряд новых курсов: курс повышения квалификации учителей английского языка, а затем — преподавателей немецкого и французского языков.


title: Паннонский университет

text: Сегодня Паннонский университет предоставляет возможность получать образование филологам (по специальности «венгерский язык и литература»), а также — в области театральных наук. Католические теологи начали учиться в университете — занятия проходят на региональном факультете Теологического колледжа. Одновременно были созданы факультет повышения квалификации преподавателей (в настоящее время — факультет искусств) и инженерный факультет. 1 сентября 2003 года были созданы два новых факультета: экономический факультет и факультет информационных технологий. Каждый год в университете Паннонии проводятся национальные и международные научные конференции, которые укрепляют международную репутацию ВУЗа.


title: Паннонский университет

text: В 1959 году в университете была впервые присуждена степень кандидата наук — с тех пор их было присуждено более чем семистам исследователям. В период с 1985 по 1996 год кандидатские дипломы получили 149 человек. Обучение по западному аналогу (Ph.D.) началось в 1993 году по химической специальности и в области экологии. Затем к ним добавились специальности в области информационных технологий, лингвистики и педагогики. С 2001 года «докторские» (Ph.D.) программы существуют по восьми основным дисциплинам университета.


title: Паннонский университет

text: На базе университета проводится ряд мероприятий для студентов: дни университета, «олимпийские игры» и регата на местном озере.


title: Паннонский университет

text: Каждое из зданий, относящихся к университету, отдано под один из департаментов или факультетов:


title: Happy Home

text: «Happy Home» — песня датского диджея Hedegaard и группы Lukas Graham. Она была написана вместе с Лукасом Фокамером. Выпущена на лейбле Copenhagen Records в сотрудничестве с Universal Music Дании. Сингл занял 1 место в хит-параде Дании. Песня стояла в ротации на датской радиостанции Р3.


title: Happy Home

text: После исполнения песни на норвежском ток-шоу была трижды сертифицирована как «платиновая» по продажам в Норвегии, взяв 4 место на VG-lista, официальном норвежском чарте синглов. Кроме того, песня попала в топ-40 официального Шведского хит-парада sverigetopplistan.


title: Happy Home

text: В 2014 году Hedegaard выиграл премию «Продюсер года» за хит «Happy Home» в .


title: Happy Home

text: !scope="col" colspan="3"|Streaming


title: Я-высказывание

text: Я-высказывание (Я-сообщение) — психологический термин, обозначающий высказывание человека, в котором он описывает свои чувства и формулирует свои пожелания с опорой на собственные мысли и эмоции, стараясь не задевать и не обвинять в этом окружающих. Я-высказывание всегда начинается с личных местоимений: «я», «мне», «меня». Данное понятие было предложено американским психологом в 1960-х годах в контексте его психотерапевтической работы с детьми и подробно раскрыто в его книге «Тренинг эффективного родителя» («Parent Effective Training — PET») (1970)


title: Я-высказывание

text:
«Я-высказывания» могут использоваться как приём для смягчения или предотвращения конфликта, в противовес которому идут «Ты-высказывания», в которых говорящий ссылается на поступки партнёра и его ошибки, выражает свою мысль через обвинения, а не через свои эмоции, вызванными теми же событиями.
Структура «Я-высказывания» включает в себя четыре основных составляющих (1-4) и одну дополнительную (5):
Был проведен ряд исследований, направленных на изучение влияния Я-высказываний на результат коммуникации и взаимодействия. Одно из них было проведено в Гонконге на китайских детях. В данном исследовании изучались аффективные (грусть, злость и сочувствие) и поведенческие реакции (враждебные и примирительные) детей на различные типы материнского коммуникативного поведения, которое включало в себя Я- и Ты-высказывания. Результаты исследования показали, что дети наиболее восприимчивы к Я-высказываниям, выявляющим чувства печали и огорчения родителя и менее восприимчивы к Ты-высказываниям, подразумевающим критику. В другом исследовании американские подростки оценивали свои эмоциональные реакции на предъявленные Я- и Ты-высказывания. Результаты данной исследовательской работы показали, что обвиняющие Ты-высказывания оцениваются детьми как более неприятные, порождающие больший гнев и склонность к враждебным реакциям, чем Я-высказывания, не вызывающие столь бурные негативные эмоции. При проведении исследовательской работы среди студентов американского университета было обнаружено, что они эмоционально одинаково реагируют на Я- и Ты-высказывания негативного характера, но по-разному воспринимают эти же высказывания, если они носят позитивный характер.


title: Герцог Санта-Елена

text: Герцог де Санта-Елена () — испанский аристократический титул, созданный 31 июля 1917 года королем Альфонсо XIII для Альберто Энрике де Бурбона и Кастельви (1854—1939), генерал-лейтенанта, 1-го маркиза Санта-Елена. Титул маркиза де Санта-Елена он получил 31 октября 1878 года.


title: Герцог Санта-Елена

text: Альберто Энрике де Бурбон и Кастельви был младшим сыном инфанта Энрике Марии де Бурбона (1823—1870), 1-го герцога Севильского, и его морганатической жены Елены де Кастельви и Шелли. Она была дочерью Франсиско де Паула де Кастельви-и-Фернандеса-де-Кордовы, 10-го графа де Кастелло, 8-го графа де Карлета и 12-го графа де Вильянуэва.


title: Герцог Санта-Елена

text: Его отец инфант Энрике, герцог Севильский, был сыном инфанта Франсиско де Паула де Бурбона (1794—1865), который был отцом Франсиско де Асиса и Бурбона (1822—1902), короля-консорта и супруга испанской королевы Изабеллы II. В 1870 году инфант Энрике Мария де Бурбон был убит на дуэли Антуаном Орлеанским, герцогом Монпансье, который был женат на инфанте Марии Луизе Фернанде, сестры королевы Испании.


title: Герцог Санта-Елена

text: После смерти отца Альберто Энрике и его братья, Энрике и Франсиско, воспитывались королевой Изабеллой II и её мужем Франсиско де Асисом, проживавшими в изгнании в Париже. Он учился в Париже в элитном лицее имени Генриха IV, но не закончил его из-за отсутствия финансовых средств. Долгое время Альберто Энрике отказывался от выплаты в размере 30 000 песет, предложенных ему герцогом Монпансье в качестве компенсации за гибель его отца, но в конце концов из-за необходимости вынужден был принять эти деньги.


title: Герцог Санта-Елена

text: Король Италии Виктор Эммануил II, знавший о затруднительном положении сыновей герцога Севильского, предложил им дворец во Флоренции, но их дядя, Франсиско де Асис Бурбон, муж Изабеллы II, отказался принять это предложение. Позднее Альберто и его братья Энрике и Франсиско присоединились к армии карлистского претендента Карлоса Младшего и находились под его командованием до 1875 года, когда в Испании была восстановлена Бурбонская династия во главе с королем Альфонсо XII.


title: Герцог Санта-Елена

text: Энрике де Бурбон (1848—1894), старший брат Альберто, в 1882 году стал преемником своего отца в звании герцога Севильского, а Альберто де Бурбон продолжил военную службу, получил титул маркиза де Сант-Елена, который позднее был возведен в герцогство.


title: Герцог Санта-Елена

text: 1-я жена: кузина Маргарита д’Аст де Новеле


title: Герцог Санта-Елена

text: 2-я жена: Клотильда Гертрудис де Галло Руиса и Диес де Бустаманте, придворная дама королевы Виктории Евгении


title: Герцог Санта-Елена

text: 3-я жена: Изабель Родригес де Кастро Буэно Менаде Кастро, маркиза де ла Буэно.


title: Герцог Санта-Елена

text: Ему наследовал сын от первого брака:


title: Герцог Санта-Елена

text: Жена: Мария Луиза де Пинто и Леканда. У супругов был сын Альфонсо Мария де Бурбон-и-Пинто (1909—1938), маркиз Санта-Фе-де-Гвардиола. Он был женат на Марии де лас Ангустиас Перес дель Пульгар-и-Альба, 8-й маркизе Санта-Фе-де-Гвардиола, дочери Кристобаля Переса-дель-Пульгар-и-Рамирес-де-Арельяно, 1-го маркиза Альбайсина. Их старший сын унаследовал титул герцога.


title: Герцог Санта-Елена

text: Жена: Евгения Санчис и Мендаро, дочь Гонсало Марии Санчиса Калатаюда, 3-го маркиза Монтемира. Ему наследовал его сын.1-я жена: Петрисия Дорнкамп


title: Герцог Санта-Елена

text: 2-я жена: Мария де Эскрива-Романи-и-Сото, дочь Луиса Эскрива-де-Романи-и-Патиньо, 5-го графа Глимеса, и Марии де Сото-и-Карвахаль, дочери Фернандо де Сото-и-Домек, 12-го маркиза Сантаэлья и графа де Пуэртохермосо.


title: Colt Model 1908 Vest Pocket

text: Colt Model 1908 Vest Pocket (Кольт 1908 года Карманный пистолет) Карманный пистолет разработанный в качестве малоразмерного оружия для скрытного ношения и позиционированный как пистолет особенно подходящий для женщин.


title: Colt Model 1908 Vest Pocket

text: Модель 1908 Vest Pocket представляет собой компактный, бескурковый, ударниковый, полуавтоматический пистолет с УСМ одинарного действия. Производился компанией Colt’s Manufacturing Company с 1908 по 1948 год, Созданная знаменитым оружейником Джоном Мозесом Браунингом, модель 1908 следовала за более ранней европейской версией пистолета Браунинга, выпускаемой по лицензии бельгийской компанией Fabrique Nationale de Herstal под названием FN Model 1906. Оба пистолета были созданы под патрон .25 ACP (Automatic Colt Pistol), разработанный Браунингом для линейки карманных пистолетов. Усовершенствованный вариант этого пистолета FN Baby Browning производится до сих пор.


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: Наталья Илларионовна Бернацкая (Севостьянова) (, род. 23 апреля 1986, Черкассы, Украинская ССР) — Член, Секретарь (с 05.10.2018) Центральной избирательной комиссии Украины (с 20.09.2018), первый заместитель Министра юстиции Украины (с 14.01.2015 по 20.09.2018), правительственный уполномоченный по делам Европейского суда по правам человека (2014—2015).


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: В 2008 году окончила «Одесскую юридическую академию», в 2011 году окончила аспирантуру под руководством Сергея Кивалова, получила научную степень кандидата юридических наук.


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: В 2010—2014 годах ассистент, доцент кафедры международного права и международных отношений «Одесской юридической академии» → преподавала спецкурсы: «Международно-правовая защита прав человека» и «Международное правосудие», работала консультантом «Центра международного права и правосудия» по подготовке жалоб в ЕСПЧ. Автор монографии «Обращение в Европейский суд по правам человека как реализация права на правосудие» и пособия по юрисдикции и ключевым прецедентам Европейского суда по правам человека.


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: В 2013—2014 годах работала адвокатом Одесской коллегии адвокатов и на общественных началах помощником народного депутата Верховной рады Украины Мустафы Джемилева . Сотрудничала в совместных проектах с Украинским Хельсинским союзом по правам человека, научным консультантом и разработчиком нормативно-правовых документов о присоединении Украины к Декларации ООН о правах коренных народов, участвовала в экспертной деятельности проектов резолюций Парламентской Ассамблеи Совета Европы.


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: В 2014—2015 годах назначена правительственным уполномоченный по делам Европейского суда по правам человека.


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: В 2015—2018 годах первый заместитель Министра юстиции Украины (Павла Петренко)


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: Заслуженный юрист Украины, владеет украинским↔русским, английским языками.


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text:
В 2016 году Наталью Севостьянову в Верховной Раде называли одним из возможных кандидатов на должность Генерального прокурора Украины
20 сентября 2018 года была назначена на должность Члена Центральной избирательной комиссии Украины. 5 октября 2018 года была избрана на должность секретаря Центральной избирательной комиссии Украины.


title: Бернацкая, Наталья Илларионовна

text: Замужем за Русланом Бернацким (род.1973) – управляющим партнером международной юридической компании «Integrites».


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text:
Университет прикладных наук имени Кароя Эстерхази () — университет в венгерском городе Эгер. Был основан в 1774 году; в 1989 году был переименован в честь его основателя, епископа Эстерхази Кароя.
В этом ВУЗе обучается более 8000 студентов; его здания расположены по всему городу и включают в себя самый просторный корпус в стиле барокко.


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text:
Университет прикладных наук имени Кароя Эстерхази имел в прошлом целый ряд названий:
Лицей,
Педагогический колледж (с 1828 года),
Колледж образования,
Колледж учителей Эгера (с 1962 года),
Колледж учителей им. Хо Ши Мина (с 1969),
Колледж учителей им. Кароя Эстерхази (с 1990),
а с 1 января 2000 по 30 июня 2016 года он назывался «Колледж имени Кароя Эстерхази».


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text: В 1761 году Ференц Бароцкий решил, что его семинария в Эгере будет развиваться в по тому же пути, что и Университет Нагисомбата, основанный Петером Пазманем, который состоял тогда из трёх факультетов (теология, гуманитарные науки и юриспруденция). Схемы здания для нового учебного заведения были сделаны Йозефом Игнацем Герлом (1734—1798).


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text: Преемник Ференца — Карой Эстерхази — добавил в эту концепцию медицинский факультет, предполагая, что это будет первый в Венгрии университет с четырьмя факультетами. Чтобы основать университет, было необходимо разрешение императрицы Марии Терезии: она отклонила предложение о создании ВУЗа из-за отрицательного заключения, данного предшественником Кароя, Ференцем Бароцким. В надежде на будущий успех Эстерхази продолжил строительство в соответствии с первоначальными планами, а в 1769 году им был даже создан четвертый факультет — это было первое медицинское образовательное учреждение в Венгрии. Несмотря на все усилия, Мария Терезия обозначила Университет Нагизомбата как базу для медицинских исследований в стране — хотя в городе, сегодня называющимся Трнава и находящимся на территории Словакии, даже не было больницы (в отличии от Эгера, где местной больницей руководил Ференц Маркхот). В результате медицинская школа в Эгере лишилась права присваивать звание доктора, что привело к закрытию учреждения в 1775 году.


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text: В 1774 году преподавание в университете возобновилось в новом здании. Но уже в 1777 году учебное учреждение оказалось в сложном положении: Мария Терезиа перевела Нагизомбатский университет в Буду и публично заявила, что в Венгрии может быть только один университет. С этого момента учебное заведение в Эгере стало называться «лицей».


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text: Философия и юридическое образование студентов было прекращено в 1784 году, а местная семинария была перенесена в Пешт в 1786 году. Однако Эстергази не отказался полностью от своих планов. После смерти Иосифа II, в 1790 году, преподавание философии было восстановлено — вместе с юридическим факультетом и семинарией.


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text: В 1828 году архиепископ Иоганн Ладислаус Пиркер основал первое в Венгрии педагогическое учебное заведение: в 1852 году оно было перемещен в Лицей и продолжало существовать до 1948 года. С 1921 года, по инициативе архиепископа Луи Шкрецанни, в здании функционировало также и Высшее коммерческое училище для мальчиков, относившееся к Римской католической церкви.


title: Университет имени Кароя Эстерхази

text: В итоге Педагогический колледж оставался национальным учебным заведением уровня колледжа на протяжении полувека. За время существования ВУЗа более тридцати тысяч специалистов получили в нём высшее образование. Сегодня учащиеся поступают в университет из всех районов страны, а также и из-за рубежа.


Мост имени генерала Стефана Грот-Ровецкого () — мост через реку Вислу в Варшаве. Он был построен в период с 1977 по 1981 год как составная часть крупной Торуньской Трассы. В настоящее время он также является частью запланированного обхода Варшавы S8.


title: Мост имени генерала Стефана Грот-Ровецкого

text: Первые проекты моста появились ещё 1960-х годах. Она изначально планировался как подвесной мост на двух пилонах. Позднее проект был изменён в целях экономии. Окончательный проект был разработан бригадой инженеров проектного бюро «Столица» под руководством Витольда Витковского.


text: Мост был открыт 28 ноября 1981 года. В то время в стране активно действовал профсоюз «Солидарность». В качестве уступки со стороны государства, мост был назван в честь генерала времён Второй мировой войны Стефана Ровецкого, известного под псевдонимом «Грот». Данный факт был необычным для коммунистического времени. Присвоение мосту имени Ровецкого было встречено массовыми демонстрациями ветеранов войны и демократической оппозиции.


text: Наряду с Сикеровским мостом, мост имени генерала Стефана Грот-Ровецкого является одним из крупнейших мостов в Варшаве и одним из самых оживлённых. Длина моста составляет 645 метров. Он состоит из двух конструктивно независимых частей, каждая из которых в настоящее время имеет четыре полосы.


text: Мост плохо приспособлен для пешеходов и велосипедистов. Он имеет пешеходные две дорожки, но они очень узкие и затрудняют проезд велосипедов. Тротуары отделены от проезжей части с помощью дорожных заграждений.


text: В сентябре 2009 года началась реконструкция Торуньской Трассы вместе с мостом, он расширялся до десяти полос (по пять в каждом направлении). После завершения реконструкции и строительства связующего звена между Конотопой и Повонзковской улицей весь маршрут станет частью скоростной автомагистрали S8.


text: Реализация проекта была запланирована на период с 2008 по 2010 год, но у города возникли проблемы со строительством нового моста Марии Склодовской-Кюри, что вызвало задержку из-за отсутствия альтернативных маршрутов во время реконструкции моста.


text: Контракт на реконструкцию был подписан в июле 2013 года. В октябре 2015 года работы были завершены и мост был вновь открыт.


title: Транспорт в Словакии

text: Транспорт в Словакии включает в себя железнодорожные, автомобильные, воздушные и речные пути сообщения. Железнодорожная сеть (3662 км) и сеть автомагистралей (225,25 км) Словакии являются одними из наиболее развитых в Центральной Европе. Крупнейшим аэропортом в стране является аэропорт имени М. Р. Штефаника в Братиславе. Словацкий участок реки Дунай является судоходным для грузовых и пассажирских кораблей.


title: Транспорт в Словакии

text: Государственная компания «Словацкие железные дороги» отвечает за строительство и эксплуатацию железных дорог в стране. На 2008 год всего насчитывается 3662 км железных дорог в стране, из них:


title: Транспорт в Словакии

text: В стране на 2008 год насчитывается 43761 км всех дорог, из них 38085 км с обочиной, 5676 км — без обочины. Протяжённость автомагистралей — 432 км, скоростных автострад ограниченного пользования — 288 км. Выделяются следующие автомагистрали и автострады, полностью или частично введённые в эксплуатациюСудоходный участок словацкой части реки Дунай составляет 172 км и пригоден для пассажирских и грузоперевозок. В Словакии есть два речных порта: Братислава и Комарно. Торговый флот Словакии на 2010 год насчитывает 9 грузовых кораблей и 2 рефриджераторных судна, общий тоннаж 309049 т.


title: Транспорт в Словакии

text: Протяжённость нефтепровода в Словакии составляет 416 км, газопровода — 6769 км (по данным на 2010 год).


title: Транспорт в Словакии

text: В Словакии насчитывается всего 37 аэропортов на 2012 год, из них в 18 взлётно-посадочные полосы — с искусственным покрытием, в 17 — с натуральным покрытием. Протяжённость ВПП с натуральным покрытием не превышает 1523 м, среди полос с искусственным покрытием есть две с длиной более 3047 м (на 2002 год). Также есть одна площадка для посадки вертолётов.


Гимназия цистерианского ордена Людовика Великого () — известная венгерская средняя школа, расположенная на центральной площади в городе Печ. Была основана в 1687 году орденом цисторианцев при монастыре — сразу же после изгнания из города турок. После роспуска ордена цистерцианцев учебное заведение перешло под управление иезуитов.


title: Гимназия цистерианского ордена Людовика Великого

text: Город Печ являлся одним из культурных центров средневековой Венгрии: наличие школы при местном соборе обеспечивало высокую грамотность местного населения. В результате, венгерский король Людовик I Великий выбрал город как место для первого университета в стране. Ренессанс привёл к дополнительному расцвету культурной жизни Печа. После поражения венгрерских войск в битве при Мохаче, в 1526 году, турецкие войска заняли и разграбили город, а в 1543 году он полностью перешёл под контроль Османской империи. При этом в городе продолжало существовать и не-исламское образование: кроме турецких, действовали и протестантские школы — а также (в 1610-х годах) и иезуитская, которая считается предшественником современной средней школы.


text: Новая школа была основана орденом цисторианцев при монастыре в 1687 году — сразу же после изгнания из города турок. Она сразу заняла участок, на котором находится её сегодняшнее здания, а также получила несколько других земельных участков в течение нескольких последующих лет. Большую помощь школе оказал архиепископ Эстергом Сечени, пожертвовавший ей 50 000 форинтов в 1694 году. Из-за ряда сложностей — включая юридические — строительство нового здания началось только в 1724 году. Количество учеников в ней выросло от изначальных шестнадцати до нескольких сотен в середине 1720-х годов.


text: Новое законодательство (Ratio Studiorum), регулировавшее систему образования — в частности, функционирование школ иезуитов — было опубликованная в 1599 году. Количество учебных дней было определено в 170. Образования на родном языке — английском, немецком или хорватском — было возможно только в младших классах, после чего дети переходили на латынь. Одной из особенностей иезуитских школ были регулярные школьных постановки (театральные спектакли).


text: В 1773 году Папа Римский Климент XIV, находясь под сильным политическим давлением, распустил орден иезуитов. В результате школа столкнулась с большими сложностями, хотя образование по-прежнему велось под руководством учителей-иезуитов. Хотя в 1776 году школа и была повышена в статусе до архигимназии (archigymnasium).


text: На этом проблемы не закончились: проблемой стало размещения учебного заведения, поскольку обычное здание школы стало использоваться в качестве военного госпиталя — что существенно осложнило учебный процесс. В 1803 году школа «шагнула на ступеньку вниз», став простой гимназией. В 1813 году учебное заведение оказалось под опекой цистерцианского ордена.


text: Хотя идея передачи школы цистерцианцем родилась ещё в 1809 году, Наполеоновские войны заметно отсрочили процесс. Наконец, в 1814 году, цистерцианцы появились в Пече. Вскоре преподавание перешло на венгерский язык, дабы быть ближе к образовательным принципам нового покровительствующего ордена. Школа пережила второй расцвет, закончившийся только с революцией в стране, в которой школьное здание использовалось императорской армией. Политическая борьба ордена цистерцианцев с епископом и государственными органами также отразилась на жизни учебного заведения.


text: В те года школа стала важной частью венгерской культуры в Пече: в 1862 году был основан лицейский литературный кружок, выполнявший функции площадки для самообразования учащихся. Воспитательной работе в школе существенно помогали три библиотеки. В результате, в 1868 году, школа являлась одной из «лучше оборудованных» в стране.


text: Постепенно физическое воспитание — на основе методик Лекса Эотвоса и соответствующей инфраструктуры — стали играть всё более значительную роль в образовательном процессе. В 1905 году в школе появилось футбольное поле. Руководство ордена цистерцианцев также делало всё больший упор на академической репутации педагогов и сохранении кадров: научные публикации учителей школы, в различных отраслях знаний, стали регулярно выходить из печати. Второй расцвет образовательного учреждения завершился с началом Первой мировой войны (во время которой здание школы вновь использовалось для военных целей) и входом сербских войск в регион: начиная с 1919 года, директор школы пять раз вызывался на допроса и дважды «номинировался» в заложники.


title: Гамбит Понциани

text: Гамбит Понциани — шахматный дебют, разновидность дебюта слона, начинающаяся ходами:  1. e2-e4 e7-e5  2. Сf1-c4 Кg8-f6  3. d2-d4.


title: Гамбит Понциани

text: Относится к открытым началам.


title: Гамбит Понциани

text: Дебют предложен в XVIII веке итальянским шахматистом Д. Понциани, впоследствии его с переменным успехом применял шотландский мастер Джон Кохран. В середине XIX века дебют обогатил русский шахматист Сергей Урусов, разработавший гамбитную систему, названную его именем. В дальнейшем Гамбит Урусова стал наиболее популярным продолжением дебюта.Д. Понциани — NN, Модена, 1769


title: Гамбит Понциани

text: 1. e2-e4 e7-e5 2. Сf1-c4 Кg8-f6 3. d2-d4 e5:d4 4. e4-e5 Фd8-e7 5. Фd1-e2 Кf6-g8 6. Кg1-f3 c7-c5 7. 0-0 Кb8-c6 8. Сc1-g5 f7-f6 9. e5:f6 Фe7:e2 10. f6-f7x


title: Lola (песня)

text: «Lola» () — песня рок-группы Kinks c их студийного альбома 1970 года "Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part One". В июне 1970 года (за несколько месяцев до выхода альбома, куда войдёт) была издана отдельным синглом.


title: Lola (песня)

text: Автор песни — вокалист и ритм-гитарист группы Kinks Рей Дэвис.


title: Lola (песня)

text: Песня рассказывает историю встречи молодого человека с женщиной, которая на самом деле может быть мужчиной. Молодой человек, поющий эту песню, встретил её в ночном клубе в лондонском районе Сохо. Она подошла к нему, предложила потанцевать, и он провёл в клубе в её компании всю ночь. (Танцевал с ней и пил шампанское.) Поющий рассказывает, что не понимал, почему «она ходила как женщина и разговаривала как мужчина». Хотя сам Рей Дэвис утверждает, что песня основана на реальном событии, произошедшем с менеджером группы, барабанщик группы Kinks Мик Эйвори рассказывает другую версию.


title: Lola (песня)

text: В США сингл с этой песней вышел 12 июня 1970 года, а в США 28 июня. В Великобритании в национальном сингловом чарте (UK Singles Chart) сингл достиг 2 места, а в США песня достигла 9 места в «Горячей сотне» журнала «Билборд» ("Billboard" Hot 100). Из-за спорной (скандальной) темы песни и из-за того, что в ней упоминалась торговая марка — «Кока-кола» — песня вызвала в Британии и Австралии отрицательную реакцию и даже подвергалась там запретам. (В сингловой версии (моно) звучат слова «черри-кола», в то время как в альбомной версии (стерео) поётся «Кока-кола».)


title: Lola (песня)

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «Lola» в исполнении группы Kinks на 422 место своего списка «500 величайших песен всех времён».


title: Lola (песня)

text: Кроме того, 2014 году британский музыкальный журнал "New Musical Express" поместил «Лолу» в исполнении Kinks на 473 место уже своего списка «500 величайших песен всех времён».


title: Lola (песня)

text: Также песня «Lola» в исполнении группы Kinks вместе с ещё тремя их песнями — «A Well Respected Man», «Waterloo Sunset» и «You Really Got Me» — входит в составленный Залом славы рок-н-ролла список "500 Songs That Shaped Rock and Roll".


title: Черкесов, Ишу Ортабаевич

text: Ишу Ортабаевич Черкесов (; 1900, с. Кашхатау, Терская область — 16 марта, 1944, ИТЛ, СССР) — советский партийный и государственный деятель. Председатель Совета Народных Комиссаров Кабардино-Балкарской АССР в 1938 г. Депутат Верховного Совета Союза ССР 1-го созыва. Репрессирован, реабилитирован посмертно. По национальности балкарец.Жена — Черкесова Гида Хасановна (1902 — ?), кабардинка, из семьи кулаков-скотоводов. Арестована в 1938 г. Сослана вместе с детьми на 5 лет в Казахстан.


title: Тессераконтера

text: Тессераконте́ра ( — «сорокорядная») — огромная галера, построенная в эллинистическом Египте в III веке до н. э. по приказу Птолемея IV Филопатора. Упоминается в сочинении «Пир мудрецов» Афинея (II—III века н. э.), который цитирует не дошедший до нас труд «Об Александрии» (III век до н. э.), а также в биографии Деметрия Полиоркета, входящей в «Сравнительные жизнеописания» Плутарха (I—II века н. э.). Плиний Старший подтверждает, что впервые в истории «сорокорядный» корабль был построен именно этим царём из династии Птолемеев. Частью современных исследователей описание тессераконтеры в источниках признаётся малодостоверным.


title: Тессераконтера

text: Калликсен Родосский в изложении Афинея описывает тессераконтеру как корабль в 280 локтей (130 м) в длину, 38 локтей (18 м) в ширину и 48 локтей (22 м) в высоту (до верхнего края борта), а от верха кормы до ватерлинии — 53 локтя (25 м). Корабль был оснащён четырьмя рулевыми вёслами по 30 локтей (14 м); длина вёсел верхнего ряда — самых больших — достигала 38 локтей (18 м). В их рукоятках находился свинец, что давало им равновесие и делало удобными для гребли. Корабль имел два носа, две кормы и семь бивней, из них один передний, а другие постепенно уменьшающейся длины, некоторые на «скулах» корабля. Прочность корпусу придавали двенадцать «скрепляющих обвязок», каждая длиной в 600 локтей (278 м).


title: Тессераконтера

text: Тессераконтера имела «необычайно красивые пропорции» и отличалась богатым убранством: на корме и на носу были установлены фигуры не менее двенадцати локтей (5,5 м) высотой, корпус был раскрашен восковыми красками, а часть борта с отверстиями для вёсел до самого киля была украшена резьбой — листвой плюща и тирсами. «Очень красивы» были и снасти. Экипаж включал более гребцов и 400 матросов, а на палубе размещалась пехота в количестве воинов; кроме этого под скамьями гребцов помещалось ещё «много людей и немало продовольствия».


title: Тессераконтера

text: Для спуска на воду этого гиганта пришлось построить помост, на который пошло столько же дерева, сколько на 50 пентер, и задействовать целую «толпу». Но затем «один финикиец» предложил оригинальное инженерное решение: рядом с гаванью был выкопан ров, длиной равный кораблю и выложенный камнем на глубину пяти локтей, в котором были расставлены поперечные катки во всю ширину рва, оставлявшие пространство глубиной в четыре локтя. Соединив ров с морем, его заполнили водой и ввели туда корабль, а затем вновь отгородили ров от моря и откачали воду. После этого корабль оказался прочно посаженным на катки, с помощью которых его доставили в гавань.


title: Тессераконтера

text: Плутарх, повторяя сведения Калликсена о параметрах тессераконтеры, скептически отмечает, что это судно «годилось лишь для показа, а не для дела и почти ничем не отличалось от неподвижных сооружений, ибо стронуть его с места было и небезопасно и чрезвычайно трудно».


title: Тессераконтера

text: Попытки реконструкции тессераконтеры сталкиваются с проблемой толкования понятия «ряд» в античном кораблестроении. По преобладающему сегодня мнению количество вертикальных рядов вёсел даже на наиболее крупных судах ("полиремах") никогда не превышало трёх, а числа в названиях классов кораблей означали общее количество гребцов, приходившихся на одну вертикальную группу вёсел. При этом практика применения гребных судов в XVII—XVIII веках доказывает, что использование более восьми гребцов на одно весло неэффективно. Таким образом, наибольшее античное гребное судно теоретически не могло быть более чем «двадцатичетырёхрядным».


title: Тессераконтера

text: Калликсен Родосский в изложении Афинея употребляет термин «траниты» (), имеющий значение «гребцы третьего (верхнего) ряда», из чего можно сделать вывод, что тессераконтера была трёхъярусной. В сочетании с информацией о том, что у корабля было два носа и две кормы, это позволяет сделать предположение, что тессераконтера представляла собой гигантский катамаран из двух «двадцатирядных», перекрытых общей палубой. Гребцы могли располагаться по следующей схеме: восемь на верхнем ярусе, семь на среднем и пять на нижнем.


title: Тессераконтера

text: Отдельную проблему представляет схема размещения гребцов по горизонтали. Поскольку общее их число составляло , на каждый борт приходилось по человек. В длину 130 метров вполне может уложиться 50 секций с тремя вёслами по вертикали в каждой, итого 150 вёсел с одного борта. Однако неизвестно, были ли оснащены вёслами обращённые внутрь борта катамарана (гребцы, размещённые там, могли выступать в качестве резервного экипажа), поэтому общее количество вёсел тессераконтеры могло варьироваться от 300 до 600.


title: Тессераконтера

text: В пользу версии катамарана говорит и тот факт, что на «обычном» корабле указанных габаритов физически невозможно расположить человек, не считая гребцов и матросов; другое дело, если между двумя корпусами располагалась широкая платформа, на которой можно было бы размещать воинов и метательные машины.


title: Национальный университет государственной службы (Венгрия)

text: Национальный университет государственной службы () — высшее учебное заведение Будапешта, основанное в 2011 году. Университет был создан в результате объединения Университета национальной обороны (), Полицейской академии и факультета государственного управления будапештского Университета Корвина.


text: Предшественником Национального университета государственной службы считается Венгерская королевская военная академия «Людовика», созданная по решению Национальной ассамблеи в 1808 году.


text: Современный национальный университет был создан в результате объединения (интеграции) Университета национальной обороны (), Полицейской академии и факультета государственного управления будапештского Университета Корвина. Реорганизация предполагала повышение эффективности образовательного процесса в сфере государственного управления и, как следствие, создание кадров, соответствующих современным реалиям государственной службы.


text: Колледж государственного управления был создан указом Советской власти в Венгрии ещё в 1977 году: согласно закону предназначался для профессиональной подготовки административных кадров страны высшего уровня. С тех пор студенты колледжа обладали возможностью получить высшее образование в области государственного управления.


text: С 1 января 2004 года факультет государственного управления функционировал как часть Университета Корвина. В 2006 году он был переименован и получил девиз на латыни: «Pro publico bono». С первое февраля 2016 года, уже в составе Национально университета, его название было изменено на «факультет политологии и государственного управления». С 2013 года на факультете начала функционировать аспирантура, присваивающая степень доктора философии (Ph.D.).


text: Институты факультета включают в себя: Институт права и социальной теория, Институт гражданских прав, Институт государственного управления, Институт гражданской и национальной экономики, Институт человеческих ресурсов.


text: 16 ноября 2016 года в Национальном университете государственной службы прошёл «Посольском форуме». Данное мероприятие, проводимое на ежемесячной основе, ставит своей целью наладить устойчивое общение студентов, профессоров и преподавательского состава нового венгерского ВУЗа — а также представителей местного экспертно-аналитического сообщества — с главами аккредитованных в Венгрии дипломатических миссий. Посол России в Венгрии Владимир Сергеев принял участие в форуме в качестве главного докладчика: в своём выступлении он «затронул нынешнее состояние российско-венгерских отношений в актуальном международном контексте», а также осветил основные пункты российской позиции по ряду ключевым глобальных проблем — включая отношения России с Европейским Союзом и Соединёнными Штатами Америки. Были подняты и темы, связанные с ситуацией на Украине и в Сирии.


text: Поскольку формат мероприятия, проводимого университетом, подразумевал и возможность интерактивного общения — в режиме «вопрос-ответ» — на форуме состоялась оживлённая дискуссия, в ходе которой российский посол Сергеев ответил на вопросы, поступившие из аудитории и касавшиеся экономического взаимодействия в рамках Таможенного союза и ЕАЭС. В разговоре со студентами и преподавателями венгерского университета была также затронута и актуальная на тот момент тема о результатах выборов президента в США.


title: Броневицкий, Евгений Александрович

text: Евге́ний Алекса́ндрович Броневи́цкий (род. 30 июня 1945, Ленинград) — советский, российский музыкант. Наибольшую известность получил как бас-гитарист и вокалист музыкального коллектива ВИА «Поющие гитары».


title: Броневицкий, Евгений Александрович

text: Родился 30 июня 1945 года в Ленинграде в семье морского офицера Александра Семёновича Броневицкого (1899—1972), инженер-капитана первого ранга.


title: Броневицкий, Евгений Александрович

text: После окончания школы поступил в Военно-механический институт, который через полгода учёбы бросил. Три года отучился в Ленинградском гидрометеорологическом институте и также не стал доучиваться до диплома — сказался пример старшего брата Александра Броневицкого, когда-то вопреки желанию отца избравшего путь профессионального музыканта.


title: Броневицкий, Евгений Александрович

text: В 1966 году Евгений отозвался на приглашение бывшего гитариста ансамбля «Дружба» Анатолия Васильева и вступил в создаваемый вокально-инструментальный ансамбль «Поющие гитары». Предполагалось, что ВИА будет играть песни с современными молодёжными ритмами и заниматься обработкой западных хитов — что вполне устраивало начинающего бас-гитариста.


title: Броневицкий, Евгений Александрович

text: В 1975 году по причине творческих нововведений классический состав ВИА «Поющие гитары» распался, а Евгений Броневицкий на десять лет ушёл бас-гитаристом в ансамбль «Дружба», которым руководил его старший брат Александр Броневицкий. Затем последовала череда различных коллективов, в том числе такие группы, как «Магистр» и «Форвард», пока в конце 1989 года Эдита Пьеха не пригласила Евгения в свой коллектив. Весной 1997 года часть музыкантов, в основном, из старого песенного состава «Поющих гитар», приняла решение воссоединиться под прежним названием. В обновлённом коллективе Евгений Броневицкий занял место не только бас-гитариста, но и старейшего участника.


title: Церковь Рождества Пресвятой Богородицы (Вилково)

text: Церковь Рождества Пресвятой Богородицы () — православный старообрядческий храм Киевской и вся Украины епархии Русской православной старообрядческой церкви, расположенный в городе Вилково Одесской области Украины.


text: По преданию, на месте нынешнего храма находился одноимённый деревянный, построенный старообрядцами-липованами, переселившимися в эти места в XVII веке.


text: Строительство каменной старообрядческой церкви происходило с 1854 по 1857 годы, а с 1873 по 1876 год к церкви была пристроена каменная колокольня высотой 32 метра. В 1901 году церковь была обнесена литой ажурной оградой.


text: В сентябре 1962 года распоряжением государственных органов церковь была официально закрыта и отдана под рыбный склад, а в феврале 1980 года часть здания пострадала от пожара.


text: Возрождение церкви началось в 1990-е годы. 12 сентября 1993 года считается вторым рождением храма. Всенощным бдением 21 сентября 1993 года начато постоянное служение в церкви.


text: В ночь на 6 апреля 2017 года в церкви сгорела хозяйственная постройка.


title: Pures Leben

text: Pures Leben () — двенадцатый студийный альбом немецкого певца Томаса Андерса, выпущенный 7 апреля 2017 года. Первый альбом, записанный на родном для Андерса немецком языке.


title: Pures Leben

text: О намерении записать немецкоязычный альбом было объявлено вскоре после выхода альбома "History". Выпуск альбома изначально планировался уже на 2016 год, но в итоге выпуск был отложен до 2017 года. В течение этого времени Андерс активно гастролировал по миру, давая концерты в частности в Вашингтоне и Лондоне.


title: Pures Leben

text: Сам Томас рассказал в интервью, что на новом альбоме он вернулся к стилю Modern Talking, лишь изменив язык на немецкий.


title: Pures Leben

text: Впервые песню «Das Lied das Leben heißt» из нового альбома Андерс исполнил на одном из своих концертов в Германии в конце января 2017 года. 24 февраля вышел сингл «Der beste Tag meines Lebens», включающий в себя четыре версии этой песни. Впервые песню исполнил Доменик Дласк в 2015 году. Песня оказалась заглавной в новом альбоме (слова «Pures Leben» взяты из одной из строк). Клип на сингл был выложен на YouTube в эту же дату.


title: Pures Leben

text: Песня «Ein Augenblick der alles dreht» является немецкоязычной версией песни Lunatic с предыдущего альбома.


title: Pures Leben

text: Ещё один кавер — песня «Odyssee». Оригинал принадлежит проекту Tonschatz.


title: Pures Leben

text: Недавно Томас сообщил в социальных сетях, что позже ожидается выпуск новых синглов с альбома, официальное издание альбома в России в мае, а также запись второго альбома на немецком языке и, возможно, издание альбома "Pures Leben" в англоязычном варианте.


title: Pures Leben

text: 1. Der beste Tag meines Lebens


title: Pures Leben

text: 2. Sternenregen


title: Pures Leben

text: 3. Das Lied das Leben heißt


title: Pures Leben

text: 4. Feuerwerk


title: Pures Leben

text: 5. Sie und ich und du


title: Pures Leben

text: 6. Unendlich


title: Pures Leben

text: 7. Schwerelos


title: Pures Leben

text: 8. Traumtänzer


title: Pures Leben

text: 9. Zurück zu dir


title: Pures Leben

text: 10. Träume


title: Pures Leben

text: 11. Ein Augenblick der alles dreht


title: Pures Leben

text: 12. Odyssee


title: Pures Leben

text: 13. Fliegen


title: Pures Leben

text: Германия — 14 место


title: Pures Leben

text: Швейцария — 88 место


title: Pures Leben

text: Австрия — 53 место


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text:
Профиль Наварро — Френка — Уайта — пространственное распределение плотности тёмной материи в гало. Вид зависимости получен при вписывании профиля в данные о гало тёмной материи, полученных в N-body моделированиях, проведённых Х. Наварро, К. Френком и С. Уайтом.
Профиль Наварро — Френка — Уайта является одной из наиболее используемых моделей распределения плотности в гало тёмной материи.


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text:
В профиле Наварро — Френка — Уайта плотность тёмной материи как функция радиуса определяется выражением
где ρ и "R" являются параметрами, меняющимися в зависимости от свойств гало.


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text:
Полная масса в пределах некоторого радиуса "R" равна
Интеграл для значения полной массы расходится, но зачастую рассматривают гало конечного размера, при этом радиусом гало считают вириальный радиус "R", который связан с параметром концентрации "c" и масштабным параметром следующим образом:


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text:
Вириальным радиусом в данном случае обозначают радиус "R", то есть радиус, на котором средняя плотность внутри сферы данного радиуса будет в 200 раз превышать критическую плотность. В таком случае полная масса в гало будет равна
Значение параметра "c" для Млечного Пути равно примерно 10-15, а для других гало лежит в интервале от 4 до 40.


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text: Интеграл от квадрата плотности равен


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text: поэтому среднее значение квадрата плотности в пределах радиуса "R" равно


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text: что в случае вириального радиуса можно записать в виде


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text: и среднее значение квадрата плотности в пределах радиуса "R" равно


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text: Профиль Наварро — Френка — Уайта является приближением для равновесной конфигурации тёмной материи, возникающей при моделировании бесстолкновительной системы частиц тёмной материи. До наступления вириализации распределение тёмной материи отличается от профиля Наварро — Френка — Уайта, причём при моделировании наблюдается наличие структуры как в течение коллапса гало, так и после коллапса.


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text: Как было показано, другие модели, в частности профиль Эйнасто, представляют профиль распределения тёмной материи не хуже, чем профиль Наварро — Френка — Уайта. Профиль Эйнасто имеет конечный (нулевой) наклон в центральной части, в отличие от имеющего бесконечную плотность в центре профиля Наварро — Френка — Уайта. Вследствие ограниченного разрешения N-body моделирования пока не известно, какая из моделей наилучшим образом описывает распределение плотности в центральных областях модельных гало.


title: Профиль Наварро — Френка — Уайта

text: Наблюдательные данные о таких галактиках, как Млечный Путь и M 31, вероятно, согласуются с моделью Наварро — Френка — Уайта, но пока данный вопрос является открытым. Но данный профиль не согласуется с наблюдениями галактик низкой поверхностной яркости, которые обладают меньшей центральной массой, чем предсказывается.


title: Кальюсте, Тыну

text: Тыну Кальюсте (; род. 28 августа 1953, Таллинн) — эстонский хоровой и оркестровый дирижёр.


title: Кальюсте, Тыну

text: Тыну Кальюсте родился в Таллине семье эстонского дирижёра Хейно Кальюсте (1925—1989) и радиожурналистки Лии Кальюсте. В 1971 году окончил Таллиннскую музыкальную школу. Затем до 1976 года учился в Государственной консерватории в Таллинне (сегодня Эстонская музыкальная академия) на отделении хорового и оркестрового дирижирования под руководством Юри Варисте и Романа Матсова. С 1976 по 1978 год он совершенствовал свою квалификацию в Ленинградской консерватории.


title: Кальюсте, Тыну

text: Начиная с 1971 года Кальюсте дирижировал основанным в 1966 году его отцом камерным хором «Эллерхайн», а в 1974 году и стал его руководителем. С 1978 по 1980 год был Тыну Кальюсте преподавал на отделении хорового дирижирования в Таллиннской государственной консерватории, а с 1978 по 1985 год быд дирижёром в Национальной опере Эстонии.


title: Кальюсте, Тыну

text: В 1980 году подписал «Письмо 40» о сохранении эстонской культуры.


title: Кальюсте, Тыну

text: В 1980 году камерный хор «Эллерхайн» под руководством Тыну Кальюсте выиграл первую премию на 9-м хоровом конкурсе Белы Бартока в Венгрии. В 1981 году хор был переименован в Камерный хор Государственной филармонии Эстонской ССР (позднее Эстонский филармонический камерный хор). С этого времени Тыну Кальюсте работал исключительно дирижёром. До 2001 года он оставался главным дирижёром хора. Хору и дирижёру посвящено монументальное сочинение Арво Пярта «Канон покаянен», впервые исполненное ими в 1998 году.


title: Кальюсте, Тыну

text: С 1994 по 2000 год он был главным дирижёром хора Шведского радио и с 1998 по 2000 главным дирижёром Нидерландского камерного хора. В 2004 году он получил первую премию эстонского государственного фонда "Kultuurkapital". С 2004 года Кальюсте является дирижёром ежегодных эстонских фестивалей искусств «Нарген». Лауреат Премии "Грэмми" за исполнение и запись "Плача Адама" Арво Пярта.


title: Кальюсте, Тыну

text: С 1980 г. был женат на актрисе Юлле Кальюсте, брак завершился разводом.


title: Сент-Альдегонд, Шарль-Камиль де

text: Граф Шарль-Камиль-Жозеф-Бальтазар де Сент-Альдегонд (), на русской службе "Карл Францевич де Сент-Альдегонд" (6 июня 1787, Париж — 23 ноября 1853, там же) — французский военный и горный инженер, состоявший в 1828-40 гг. на русской службе.


title: Сент-Альдегонд, Шарль-Камиль де

text: Из знатного бельгийского рода, к которому принадлежал Филипп де Нуаркарм. Сын графа Пьера-Франсуа-Бальтазара де Сент-Альдегонда (1758—1838) и Анны-Луизы-Жозефины дю Буше де Сурш де Турзель (1767—1794).


title: Сент-Альдегонд, Шарль-Камиль де

text: Полковник тяжелой кавалерии французской королевской армии (9.09.1814), адъютант герцога Орлеанского. В 1828 году перешел на русскую службу в том же чине, произведён 6 декабря 1830 в генерал-майоры Свиты.


title: Сент-Альдегонд, Шарль-Камиль де

text: В России был известен как специалист по горному делу. В 1832 году был направлен в Швецию для изучения производства железа и закупки образцов. По возвращении в Петербург в январе 1833 представил подробный отчет об истории и современном состоянии шведской железоделательной промышленности, получивший высокую оценку императора Николая I. В том же году был послан с инспекционной поездкой на Олонецкие и Уральские заводы, «чтобы, вникнув в различные производства оных, особенно по железному производству, представить способы к улучшению по сей части». Поскольку генерал не знал русского языка, к нему был приставлен в качестве переводчика сотрудник Горного института А. Д. Озёрский.