title: Мизенский флот

text: Веспасиан отмечал большой вклад флота в его победу. Достаточно сказать, что на монеты, отчеканенные в начале 70-х годов, помимо имени нового императора была нанесена надпись «Victoria Navalis» («морская Виктория», или «морская победа»). Статус воинов I Вспомогательного легиона был подтверждён. 9 февраля и 5 апреля 71 года Веспасиан предоставил отставку и наделил землёй большое количество моряков Мизенского флота, расселив их в колонии Пестум. В том же году он присвоил обоим италийским флотам почётное наименование «praetoria», которое поставило их в один ряд с преторианскими когортами в качестве стражей безопасности императора. С этого времени Мизенский флот официально именовался «Classis Praetoria Misenensis ». Кроме того, Веспасиан повысил префектов италийских и провинциальных флотов со званий "sexagenarius" до "ducenarius" или, в случае Мизенского флота, вероятно, до "trecenarius".


title: Мизенский флот

text: Во время парфянской кампании Траяна значительная часть Мизенского флота оставалась на Востоке и содействовала подавлению масштабного восстания иудеев, вспыхнувшего одновременно в нескольких провинциях. Траян назначил префектом Мизенского флота Квинта Марция Турбона и облёк его особыми полномочиями для борьбы с мятежниками. Турбон подавил восстания в Египте и Киренаике, а также, возможно, на Кипре. Во время восстания Бар-Кохбы при Адриане моряками Мизенского флота был пополнен X легион; не исключено, что подобное явление имело место и ранее, ещё в Первую Иудейскую войну.


title: Мизенский флот

text: В 162 году корабли Мизенского флота перевозили Луция Вера, соправителя императора Марка Аврелия, из Брундизия в Антиохию для командования войсками в очередной войне с парфянами. Были отчеканены монеты с изображениями кораблей разного типа и надписью «Felicitas Aug», чтобы отметить безопасность этого путешествия. Часть Мизенского флота расположилась в 166 году в Селевкии.


title: Мизенский флот

text: В 193 году Мизенский флот поддержал Дидия Юлиана, который вызвал моряков в Рим. По всей видимости, какого-либо сопротивления Септимию Северу они не оказали; Дион Кассий высмеивает их жалкую военную подготовку. Мизенский флот участвовал в кампании Севера против другого претендента на престол — Песценния Нигера, перебрасывая легионы на восток. В течение следующих нескольких десятилетий он выполнял аналогичные задачи в ходе римско-персидских войн. Около 260 года Галлиен назначил Марка Корнелия Октавиана префектом Мизенского флота и одновременно дуксом в Северной Африке для подавления опасного мятежа поселившихся здесь германцев-баваров во главе с неким Фараксеном.


title: Мизенский флот

text: При тетрархии Мизенский флот продолжил свое существование и был реорганизован Диоклетианом. Позднее он перешёл под власть Максенция и принял участие в войне против Константина, но в 324 году уже на стороне Константина был задействован в кампании против Лициния, включая решающую битву у Геллеспонта. Мизенский флот, по-видимому, существовал в течение всего IV столетия, поскольку он упоминается в «Notitia Dignitatum», датируемой концом IV — началом V века. Но он утратил звание преторианского, когда Рим перестал быть столицей единой ещё империи.


title: Мизенский флот

text: Форум Юлия находился слишком далеко от столицы, что затрудняло управление флотом. От первоначальной идеи использования нового порта в Неаполитанском заливе — так называемого — пришлось отказаться, потому что вскоре занесло песком, и лишь дноуглубительные работы позволяли поддерживать его пригодным для навигации. Неаполь и Путеолы были перегружены торговыми судами. Остию непригодной гаванью постоянными наносами песка и ила сделал Тибр — впоследствии, при Клавдии, потребовались серьёзные работы по расчистке фарватера. Южные порты, такие как Брундизий, не годились в силу их удалённости от Рима. Мизен сам по себе не был торговым городом, однако он находился недалеко от крупных портов западного побережья и оберегал важные пути доставки в Италию зерна из Египта, Африки и Сицилии. Расположенный достаточно близко к столице, он позволял оперативно получать приказы императора.


title: Мизенский флот

text: Внутренняя бухта, которая являлась, очевидно, основной гаванью, представляет собой мелководную лагуну около 3 км в окружности, сегодня известную как Лаго-Мизено (Мизенское озеро) или Маре-Морто (Мёртвое море). В начале новой эры её связывал с внешней гаванью узкий канал, через который был переброшен деревянный мост. Внешняя гавань обращена на юго-восток. К северу от бухт проходит горная гряда Колли-ди-Баколи, которая заканчивается в Пунта-ди-Пенната. С юга песчаный полуостров тянется на восток от вулканической горы Монте-ди-Прочида к с лавовым куполом. Внешняя гавань, которая некогда представляла собой часть кратера, была улучшена сооружением двух параллельных молов к северо-востоку от полуострова, препятствовавших прорыву волн в бухту. На юго-запад от Пунта-ди-Пенната тянулся единый дугообразный мол, снабжённый в двух местах пирсами, видимо, для предотвращения заносов песком. Благодаря этим молам, некоторые сваи которых сохранились до наших дней, бухта была надёжно защищена от штормов. В целом обустройство этой территории с поразительной точностью соответствует рекомендациям по строительству порта, предложенных архитектором Витрувием, современником Августа.


title: Мизенский флот

text: Чтобы избежать штормов, корабли оставались на базе осенью и зимой; навигация началась 5 марта в праздник в честь богини Исиды, которая считалась покровительницей моряков. Кроме своей главной базы флот имел определённое количество стоянок (), где находились небольшие эскадры из нескольких кораблей: в близлежащих Центумцеллах, Остии, Путеолах, , но также на Корсике и Сардинии и даже в Пирее на Эгейском море и в Салоне на Адриатическом.


title: Мизенский флот

text: Рядом с портом, на Мизенском мысу, находилась вилла, некогда принадлежавшая Марию, а позже Лукуллу. В 37 году здесь умер император Тиберий. Местоположение античного города и казарм следует искать к северо-востоку от этой виллы, на полуострове (пляже) , на котором располагаются руины бань и театра. Это название предположительно происходит от . Руины верфи, возможно, были различимы вплоть до XVII века. До нашего времени неплохо сохранился бассейн, вырытый на склоне Колли-ди-Баколи, выложенный каменной кладкой и окружённый колоннадой.


title: Мизенский флот

text: Мизен был сравнительно небольшим городом с ограниченным пространством для роста. Семьи многих моряков селились по северному побережью Неаполитанского залива, в Байях и Путеолах. Одна дорога из города проходила через Милисколу в Кумы и к , а другая вела через деревянный мост на восток к Байям, отстоявшим на три мили. Вдоль этих дорог встречаются одиночные могилы и колумбарии моряков, в том числе с изображениями дельфинов, которые можно увидеть и на надгробиях в Равенне.


title: Мизенский флот

text: Неподалёку от Мизена было вырублено в туфе подземное сооружение, известное сегодня как (), — резервуар пресной воды для нужд Мизенского флота. Ёмкость резервуара со сводчатым потолком, хорошо сохранившегося до наших дней, достигает м³.


title: Мизенский флот

text: В начале 39 года до н. э. Октавиан впервые разделил свой флот на две эскадры, каждая из которых имела своего префекта. Учреждение флотов Мизена и Равенны следовало этому прецеденту. Как показала практика, объединение на постоянной основе двух групп кораблей, действующих в разных акваториях, неэффективно. Об объединённом командовании ничего не известно даже в III веке, когда оба италийских флота подолгу находились в Восточном Средиземноморье. При Августе и Тиберии префекты назначались из числа представителей сословия всадников и привлекались непосредственно из армии, поскольку ещё не была разработана схема карьерного продвижения, которая позднее связала военные и гражданские должности в единую иерархию.


title: Мизенский флот

text: Первые шаги в направлении интеграции военных и гражданских кадров имперской администрации были сделаны при Клавдии. Префект флота был поставлен в один ряд с финансовыми чиновниками, известными как прокураторы. Звание префекта теперь звучало как procurator Augusti et praefectus classis («прокуратор Августа и префект флота»). Видимый результат этой перемены — появление императорских вольноотпущенников, которые не имели опыта военной службы, хотя использование вольноотпущенников в качестве прокураторов было распространено со времени Августа. Под влиянием 50-летнего мира, установившегося в Средиземноморье, Клавдий изменил должность префекта флота с чисто военной на полуадминистративную. Ошибочность этого решения проявилась в период гражданских войн 68—69 годов, которые продемонстрировали стратегическое значение флота.


title: Мизенский флот

text: Веспасиан изъял прибавление «procurator Augusti» из названия должности префекта, тем самым навсегда отстранив от неё вольноотпущенников. Должности префектов флотов стали одними из самых влиятельных в имперской администрации. Префект Мизенского флота по статусу стоял выше всех всадников-прокураторов сразу за высокими должностями префектов города, анноны и Египта. Минимум три командующих флотом после Веспасиана затем становились префектами претория. Другие занимали должности должности префекта вигилов и rationibus. С появлением почётных титулов в конце II века префект Мизенского флота (и, вероятно, Равеннского), наряду с префектами города, анноны и Египта, становится vir perfectissimus («превосходнейший муж»), рангом ниже префекта претория, который носил титул «vir eminentissimus» («наиболее выдающийся муж»). Со времени правления Веспасиана должности префектов италийских флотов — это верхние ступени в карьере всадника.


title: Мизенский флот

text: Срок занятия должности префектом флота не был чётко определён. По крайней мере, он значительно разнился от префекта к префекту. Юлий Фронтон, возможно, командовал Мизенским флотом десять лет, в то время как Луций Юлий Вегилий Грат Юлиан, стремительно поднявшийся на должность префекта претория, служил год префектом Равеннского флота и ещё один год префектом Мизенского флота. Исследование надписей позволяет сделать вывод, что префекты II века обычно служили четыре—пять лет. В I веке префектами неизменно были италики по рождению; в 134 году префектом Равеннского флота, а затем и Мизенского был уроженец Бетики. Однако всадническое сословие давало наибольшее число префектов даже в конце II столетия.


title: Мизенский флот

text: Префект был адмиралом своего флота; когда весь флот или большая его часть вызывались со своей базы, префект, по-видимому, сопровождал свои корабли. Для командования небольшими отрядами кораблей привлекались подчинённые с опытом службы на море. Не отмечено триумфальных наград для какого-либо префекта, поскольку вместе с исчезновением морских сражений исчезли и морские победы. Экстраординарные задачи, такие как перевозка императоров, наместников или переброска войск во время войны, выполнялись по прямому императорскому приказу. Рутинные же вопросы оставлялись на усмотрение самого префекта. В непосредственные обязанности префекта входило надлежащее содержание порта с его ремонтной базой, казармами, складами, поддержание боеготовности кораблей и экипажей, снабжение. Однако непосредственным выделением средств и надзором за их расходованием занималось отдельное ведомство — фиск; казначеями и счетоводами были рабы императора, хотя последним могли помогать представители администрации префекта.


title: Мизенский флот

text: Префекты флотов стремились распространить свою власть на окружающие территории. В Мизене префект располагал юрисдикцией даже за пределами лагеря. В конце II века отмечен случай, когда заместитель префекта Альфений Сенецион выступал в роли судьи по гражданскому делу.


title: Мизенский флот

text: Мизенский флот был организован аналогично вспомогательным подразделениям римской армии, комплектуемым из провинциалов, а не римских граждан или италиков. Численность личного состава Мизенского флота при Нероне превышала человек. Анализ надписей на надгробиях позволяет говорить о том, что в нём сильно преобладали уроженцы восточных провинций империи. По результатам изучения 231 надгробия (большинство из которых приходится на период 71—211 годов) 69 моряков (30%) оказались выходцами из Египта, Сирии, Крита и Киренаики, 65 (28%) — из северной части Балканского полуострова, 54 (23%) — из Малой Азии и только 44 (19%) — из западных провинций. Срок службы первоначально составлял 26 лет, а в III веке был увеличен до 28; по окончании службы морякам предоставлялось римское гражданство. Размер жалованья рядовых моряков преторианских флотов сильно уступал легионерскому, не говоря уже о «настоящих» преторианцах, однако вдвое превышал жалованье пехотинцев вспомогательных частей и моряков флотов провинциальных:


title: Мизенский флот

text: Согласно сохранившимся надписям, моряки, как правило, именовали себя «воинами» (), а не «матросами» (), причём в отличие от греческого флота не делалось различия между гребцами и абордажными командами. Аналогично армейским вспомогательным подразделениям имелись нестроевые и младшие офицеры на полуторном или двойном жаловании: врачи (), оружейники (), трубачи (), знаменосцы (), писцы и другой штабной персонал (), строевые командиры (). Наряду с этим существовали должности, заимствованные из флотов греческих и эллинистических государств: ремонтники (), парусная команда (), интенданты (), надсмотрщики за гребцами () и кормчие (). Капитаны кораблей назывались на греческий манер "триерархами" (), командующие эскадрами — "навархами" (), старший из которых именовался первым навархом (). Эти офицеры по рангу были равны центурионам вспомогательных войск, а некоторыми источниками прямо называются флотскими центурионами ().


title: Мизенский флот

text: Моряки Мизенского флота выполняли и ряд небоевых задач: перевозили императора, членов его семьи и высших сановников, служили правительственными курьерами, участвовали в организации навмахий и управлялись с огромным тентом, предназначенным для защиты от солнца зрителей в Колизее. Для их размещения в третьем округе Рима, неподалёку от главной арены империи, были выстроены специальные казармы — . Клавдий поручил префекту Мизенского флота Тиберию Юлию Оптату Понциану завезти в Тирренское море ценную промысловую рыбу — скара, которая до того встречалась только в Восточном Средиземноморье. Большое количество рыбы, привезённое в специальных судах-садках, было выпущено в море между Остией и побережьем Кампании, причём в течение пяти лет после этого добыча скара запрещалась (случайно выловленных рыб предписывалось отпускать). Если верить Светонию, Вителлий, отличавшийся обжорством, рассылал корабли по всему Средиземноморью для доставки к его столу редких яств.


title: Мизенский флот

text: Вегеций, рассказывая про организацию римского флота, сообщает о том, что «у Мизенского мыса и в Равенне стояло по легиону с флотом, чтобы быть близко на случай защиты , чтобы, когда того потребуют обстоятельства, без замедления, без объездов они могли двинуться на кораблях во все части света» и что под начальством обоих префектов «было по десяти трибунов, командовавших отдельными когортами».


title: Мизенский флот

text: Наиболее массовый тип кораблей эпохи поздней республики — квинквирема — утратил ведущую роль после битвы при Акции, но продолжал использоваться в небольших количествах в италийских флотах. Бо́льшую часть флота теперь составляли триремы, конструктивно почти не изменившиеся за несколько столетий. Другим применявшимся типом судов стали более лёгкие и быстроходные либурны. В дошедших до нас латинских надписях сохранились нескольких десятков наименований кораблей Мизенского флота. Среди них преобладают имена божеств римского пантеона и мифологических героев, названия крупных рек, встречается и греческое влияние.


title: Малое руководство по инэстетике

text: «Малое руководство по инэстетике» (фр. "Petit Manuel d’inesthétique", 1998) — это работа французского философа Алена Бадью, посвященная проблемам современной эстетики.


title: Малое руководство по инэстетике

text: В этой книге Бадью предлагает новый подход к эстетике, новую эстетическую схему, которую он называет «инэстетикой». Бадью считает, что любая эстетическая схема определяется отношением к искусству, истине и философии, а также отношением между этими понятиями. Инэстетика настаивает на имманентности и специфичности искусства относительно истины. "«Имманентность выражена в том, что искусство полностью равнообъемно истинам, которые оно расточает. Специфичность указывает на то, что данные истины существуют только в области искусства и нигде более»." Другими словами, искусство является процессом создания истин и мыслей, причем эти мысли и истины отличны от иных прочих — научных, политических и романтических.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Сам философ определяет инэстетику так: Под инэстетикой я понимаю такое отношение философии к искусству, когда искусство само по себе является производителем истин, и философия никоим образом не стремится сделать из него свой объект. В отличие от спекуляций эстетики, инэстетика описывает строго философские эффекты, производимые независимым существованием произведений искусства. — А. Бадью, «Малое руководство по инэстетике». Бадью развивает эти идеи с помощью анализа предыдущих эстетических систем, анализа различных жанров искусства, а также примеров из произведений Сэмюэля Беккета, Стефана Малларме и Фернандо Пессоа.


title: Малое руководство по инэстетике

text:
Бадью выделяет три схемы взаимоотношений истины и искусства в истории эстетики:
Бадью считает, что эти три схемы исчерпали себя, искусство потеряло свою трасцендентную опору, а современная эстетика нуждается в переосмыслении взаимоотношения истины и искусства. Поэтому Бадью создает новую четвертую схему — инэстетику.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Инэстетика предполагает, что искусство имманентно и сингулярно истине, то есть — искусство само производит истину, вследствие чего оно становится независимой от философии. Искусство является мыслью, которая сама себя мыслит, а не метафорой или подобием мысли. Как и Делёз, Бадью считает, что искусство — независимый режим мысли, который нельзя свести к философии.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Истина, согласно Бадью, бесконечна, а искусство конечно, точнее — это единственная конечная вещь. Связь между конечностью искусства и бесконечностью истины нужно искать не в одном конкретном произведении искусства, а в их множестве. Поскольку истина — это то, чего не было прежде, то главным критерием для определения произведения искусства становится принцип новизны. Истину искусства необходимо определять не с помощью понятий автора или произведения, а через термин «художественной конфигурации»: «конфигурация не является ни формой искусства, ни жанром или «объективным» периодом в истории искусства, ни «технической» характеристикой». Мы можем предположить, что понятие художественной конфигурации относится к тому новому, что истина вносит в искусство и что не ограничивается только узкожанровыми или формальными открытиями. В качестве примера подобной конфигурации Бадью приводит трагедии Эсхила, традицию романа от Сервантеса до Джойса.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Итак, Бадью считает, что задачей философии является не мысль об искусстве, а определение современной для нее конфигурации искусства и создание необходимых условий для того, чтобы истина искусства могла взаимодействовать с другими истинами. Искусство должно пониматься философией не как объект, но как сам процесс создания истин, — такое отношение к искусству и есть суть инэстетики.


title: Малое руководство по инэстетике

text: "Танец как метафора мышления" - одна из глав "Малого руководства по инэстетике". В этой главе Ален Бадью рассматривает танец как метафору мышления на основе рассуждения Ницше. Танец понимается как образ мысли, противостоящий духу тяжести (главного врага Заратустры-Ницше).


title: Малое руководство по инэстетике

text: Для определения танца Бадью прибегает к сравнению его с различными образами-метафорами: образ птицы, полета (противопоставление тяжести), ребенка («танец – это невинность, потому что это тело, предшествующее телу»), новое начинание (жест танцующего каждый раз изобретает себя с самого начала), игра (освобождение в танце от социальной мимики, различных условностей), самокатящееся колесо (танец чертит сам себя, кладет себе начало), начальное движение (танец – это источник движения, не следствие внешних причин), чистое утверждение (танец непорочен, он «упраздняет негативное, порочное тело), бьющий ключ. Так, танец вмешает в себя все эти образы, а сама суть танца парадоксальна: соотношение вертикали и притяжения, проходящие через танцующее тело, позволяют смешиваться и меняться местами земле и воздуху.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Для понимания природы танца Бадью прибегает к сравнению различных противопоставлений, которые подчас находятся в гармоничном существовании друг с другом именно в танце. Так, в танце соединяются наивность и мощь. Бадью ссылается на понимании мысли как интенсификации у Ницше, что противопоставлено идее о реализации мысли в чем-то внешнем, в чем-то, что существует помимо нее самой. Определение танца как метафоры мысли возникает из утверждения Ницше о том, что мысль реализуется именно в том, в чем она зарождается. Противоположность танца (соединение образа мысли и реального телесного опыта) для Ницше – это образ грубого немца, чья сущность воплощена в военном параде: воздушное и вертикальное танцующее тело противопоставляется телу порабощенному, марширующему, поставленному на носочки. Важным также является заключение, что танец – это движение, зарождающееся внутри.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Идея Ницше о мышлении как о становлении, активной мощи находит свое отражение в танце. Так, танец может быть понят как то, что делает зримой сдерживающую его силу – аффирмативное притяжение. Суть танца в его нереализованном (сдерживание импульса, телесного позыва), в виртуальном, а не действительном движении. Для Бадью танец ни в коем случае не является освобождённым телесным импульсом.  Танец легок, потому как легкость трактуется автором как способность демонстрировать внутреннюю медлительность того, что быстро.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Бадью делает главный вывод из интерпретации Ницше: «танец – это метафора того, что всякая истинная мысль зависит от некого события», «танец помещает неминуемость в пространство и обращает в метафору все, что мысль стремится обосновать и организовать». Музыка же в танце понимается как нечто, что оттеняет молчание.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Сравнивая танец и театр (на основании различных высказываний Малларме) Бадью выводит шесть основных принципов, касающихся соотношения танца и мысли:


title: Малое руководство по инэстетике

text: 1) необходимость пространства (сущностной потребностью в нем обладает только танец),


title: Малое руководство по инэстетике

text: 2) анонимность тела (только в танце, в нем дело не имитирует, не изображает кого-то конкретного),


title: Малое руководство по инэстетике

text: 3) вездесущность вытесненной сексуальности (танец состоит из соединения и разъединения полов),


title: Малое руководство по инэстетике

text: 4) освобождение от себя (танцовщик изобретает собственное тело),


title: Малое руководство по инэстетике

text: 5) нагота (в танце она понимается как безотносительность к чему-либо другому),


title: Малое руководство по инэстетике

text: 6) абсолютный взгляд (зритель танца – это не наблюдающий за танцем, это универсальный адресат, который способен «ухватить отношение бытия и исчезновения, а не довольствоваться зрелищем; мысль в танце должна быть схвачена как вечная).


title: Малое руководство по инэстетике

text: В заключении, Бадью утверждает, что негативной противоположностью танца являются военные марши, позитивной – театр, споря с Ницше, полагавшем, что существует художественная интенсивность, являющаяся общей и для театра, и для танца. Он также вводит следующую максиму: «танец – это не искусство, а заключенный в теле знак самой возможности искусства»; утверждает существование тела-мысли.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Жак Рансьер считал, что инэстетика Бадью во многом совпадает с эстетическими взглядами модернизма. С модернистами Бадью объединяет тезис о том, что искусство равносильно истине, а также четкое разделение искусства и дискурса об искусстве. Но в отличие от модернистов, Бадью не строит связи между искусством и языком — сущность искусства, по его мнению, определяется не языком, а производством идеи.


title: Малое руководство по инэстетике

text: Бруно Бесана, пишет, что такой подход к искусству — отказ от поиска сущности искусства — характерен для современной философии, основанной на «онтологии события». По Бадью, искусство создается «по следам» события, событие же – это невозможность презентации чистого множества. Искусство может стать условием философии, так как философия признает за искусством только идею, и чувственная природа искусства интересует инэстетику только в качестве операции по производству идеи.


title: Entoloma kruticianum

text: Энтолома крутицкая () — гриб семейства энтоломовых, порядка агариковых или пластинчатых класса агарикомицетов отдела базидиомицетов. Открыт осенью 2015 года возле деревни Крутицы Старицкого района Тверской области микологами МГУ имени М. В. Ломоносова. Несъедобен. Растет во мхах, преимущественно в еловом лесу


title: Кустарниковые топаколо

text: Кустарниковые топаколо() — род южноамериканских воробьиных птиц, долгое время входивший в состав семейства топаколовых. В 2007 году положение рода в семействе топаколовых было поставлено под сомнение и Американский орнитологический союз выделил для него отдельное монотипическое семейство Melanopareiidae. Впоследствии семейство было признано в списке и книге . Семейство "Melanopareiidae" стало валидным в 2009 году.


title: Кустарниковые топаколо

text: Длина кустарниковых топаколо от 14 до 16 см, вес — от 16 до 23 г, и по сравнению с другими топаколо эти птицы имеют довольно длинный хвост. Птицы имеют отличительную полосу поперёк груди, давшее роду название.


title: Кустарниковые топаколо

text: Кустарниковые топаколо обитают в пустынных кустарниках. Как правило, птицы питаются на земле, однако нет каких-либо сообщений об их рационе. Ожерелковый и оливковошапочный кустарниковые топаколо широко распространена в центральной и южной Бразилии, Боливии, Парагвае и северной Аргентине, в то время как украшенный и длиннохвостый виды имеют ограниченный ареал в Перу и Эквадоре.


title: Кустарниковые топаколо

text: О поведении кустарниковых топаколо мало что известно. Единственный вид, о котором ничего неизвестно о поведении во время сезона размножения, — это оливковошапочный кустарниковый топаколо. У этого вида посезонный цикл размножения. Гнездо птиц этого рода представляет собой 15 см высокую чашу, построенную из растительных волокон и пальмовых листьев, спрятанную в траве или мелких кустарниках близ земли. В кладке два-три яйца белого цвета с крапинками или чёрными пятнами.


title: Кустарниковые топаколо

text: Ни один из видов, по мнению МСОП, не находится под угрозой исчезновения вследствие влияния человека, однако длиннохвостый кустарниковый топаколо имеет положение, близкое к уязвимому. Хотя этот вид, по-видимому, терпимо переносит некоторые нарушения в экосистеме, однако у него крошечный мировой ареал и редок даже внутри его границ.


title: Последнее дело

text: «Последнее дело» () — третий эпизод четвёртого сезона британского телесериала «Шерлок» и тринадцатый в целом. Эпизод был показан на BBC One, PBS, 1+1 и в России на Первом канале 15 января 2017 года.


title: Последнее дело

text: За сутки до официального выхода произошла утечка: 13-я серия, дублированная на русский язык, оказалась выложенной в интернет, что вынудило создателей сериала публично попросить уже посмотревших её не распространять информацию, раскрывающую детали сюжета.


title: Последнее дело

text: Шерлок в присутствии Джона вынуждает своего старшего брата Майкрофта Холмса рассказать об их сестре Эвр. После чего все трое отправляются на остров Шерринфорд, где она находится на принудительном лечении. Но эта тюрьма-больница оказывается под управлением самой Эвр, и теперь Джону, Майкрофту и Шерлоку предстоит выполнять её задания, чтобы спасти «самолёт, в котором летит девочка, а все пассажиры и пилоты спят».


title: Последнее дело

text: Шерлок жестоко разыгрывает Майкрофта, чтобы тот в приступе страха раскрыл существование их общей сестры Эвр. Позже на Бейкер-стрит он рассказывает брату и Джону правду: третий ребёнок Холмсов ещё в ранние годы показал обладание сверхразумом; её поступки даже на тот момент были очень жестокими, поэтому их дядя решает изолировать Эвр от окружающих, помещая её, без ведома родителей, в колонию. После все трое отправляются на остров Шерринфорд, где и находится сестра, о которой, как выясняется, Шерлок помнит очень мало. Но тюрьма-больница оказывается под её управлением (из-за ошибки надзирателя, который нарушил правила, приведя жену), и теперь троица, зная, что во власти Эвр разбить летящий самолет с пассажирами на борту, вынуждена выполнять задания, которые она им ставит. Первым заданием было убийство надзирателя за небольшое время Майкрофтом или Джоном под страхом того, что гений убьёт его супругу. После длительных колебаний они так и не решаются на убийство; тогда надзиратель в отчаянии застреливается, а Эвр убивает его жену, так как условие было нарушено. Следующее задание требует раскрыть преступление, совершенное некогда одним из троих братьев. После этого Эвр требует от Шерлока, чтобы тот застрелил одного из своих спутников; Майкрофт и Джон выдвигают доводы для собственного убийства, но Холмс, неспособный убить брата или друга, решает покончить с собой, однако в самый последний момент Эвр останавливает его и усыпляет всех троих. Вскоре детектив приходит в себя возле старого особняка, где раньше жила их семья. В одной из комнат он находит сестру, которая даёт ему понять, что самолету не угрожает опасность. Выясняется, что в детстве у Шерлока был лучший друг — Виктор Тревор, с которым они играли в пиратов. Эвр было больно, ибо у него имелся товарищ, а у неё — нет. Самолёт был всего лишь метафорой, придуманной узницей. По её словам, когда она закрывает глаза, то оказывается совсем одна; её никто не слышит и не видит, никто не может помочь. Её возвращают на остров с усиленной охраной, но она почти не разговаривает, а только играет на скрипке, причём вся семья её навещает. Уже под конец эпизода Джон обнаруживает диск с видео-сообщением от своей покойной жены, Мэри. Он подписан как «"Miss you"» (англ. «"Скучаю по вам"»). Неизвестно общее содержание сообщения, однако мы можем слышать постскриптум. Мэри говорит, что какая бы жизнь ни стала страшной, запутанной и пугающей, всегда останутся Джон и Шерлок, сидящие в своей квартире, в их «последнем убежище» — 221Б по Бейкер-стрит.


title: Последнее дело

text: Обстановка Шерринфорда, сверхсекретной тюрьмы, была снята в , поодаль от Castle Beach в Тенби, Пембрукшир, Уэльс.


title: Последнее дело

text: Музыкант Пол Уэллер исполнил камео, в роли без слов как человек, лежащий на полу в костюме викинга в конце эпизода.


title: Последнее дело

text: В начале дня выпуска эпизода «Последнее дело», 15 января 2017 года, серия просочилась на GoogleDrive, якобы по вине российского дистрибьютора: Первый канал. В Twitter-аккаунте сериала члены команды «Шерлок» признали утечку и просили людей, чтобы те не делились полученной информацией и не распространяли спойлеры до выхода эпизода. После этого Первый канал решил провести своё собственное отдельное расследование случившегося.


title: Последнее дело

text: «Последнее дело» получил смешанные отзывы от критиков. Среди более положительных отзывов был Шон О’Грейди из The Independent, который дал эпизоду четыре из пяти звёзд, заявив, что «Бенедикт Камбербэтч и Тим (Мартин) Фриман совершают их обычную изысканную общую игру», хотя предполагает «Может быть, Шерлок нуждается в немного большем переосмыслении». В то же время, Майкл Хоган из The Daily Telegraph дал эпизоду пять из пяти звёзд, хваля, что «ослепительный сценарий подаётся весело, волнующе и эмоционально … мы остались с мудрыми Холмсом и Ватсоном». Он также отметил о возможности того, что эта серия является последней серией Шерлока, заявив, что «Если бы это был последний из когда-либо вышедших эпизодов этого сериала, это, конечно, неясно не будет, он работал хорошо, как будто дал знак об окончании передачи». Луиза Меллор из Den of Geek написала "это было интересно смотреть. Веселье и ультра-напряженность с потрясающим, рассекающим сознание толчком. Он действовал очень быстро, затаив дыхание, действовал очень быстро снова, затаив дыхание ещё немного, пока вы думали, что можете упасть в обморок от головокружения ". Отзыв Нилы Дебнат из " Daily Express " был также положительным, она написала: «Я не могу поддержать ошибку жёстко критикующих серию в их мнении, так как Последнее дело удерживает зрителей от начала до конца. Шерлок когтями удержал себя в критическом положении». Два отдельных обзора в The Guardian были положительными, в одном охарактеризовали серию как «намного лучше, чем она выглядела», а в другом написано "Режиссёр Бен Карон с видимой нарядностью далеко за пределами бюджета — и в том числе устрашающе красивый сверхсекретный скрипичный дуэт Шерлока и Эвр — это был прекрасный способ закончить сериал, если завершён Шерлок "


title: Последнее дело

text: Однако некоторые отзывы были более критичны. Кайте Уэлш из резко раскритиковал эпизод, поставив ему оценку B-, написав "Стивен Моффат и Марк Гэтисс дали краткое заключение своим 13-й эпизодом на грустной ноте, размышляя о легенде, которой являются Шерлок и Ватсон. Жаль, что остальные эпизоды после перерыва были таким же месивом, на самом деле " Ян Хайленд из " The Daily Mirror " заявил, что он предпочел бы для конца сериала «время, когда Холмс и Ватсон просто объясняют довольно правдоподобные тайны. Если сериал вернулся к этому, то я бы приветствововал ещё одну или две серии с распростёртыми объятиями». Он сравнил эту серию Шерлока с сериалом BBC "Табу", предполагая, что последний будет лучшим телесериалом для тех, кто любит Шерлока. Айа Романо из Вокс также подверг критике этот эпизод, хваля обыкновенную драматургию Шерлока, но критически указал тот факт, что эпизод "терпит крах в запутанном месиве мелодрамы и сумбурности … в этом отношении даже меньше логики ". Романо рассматривал этот эпизод как антикульминация, говоря: «эпизод ощущается, как окно в совершенно другую историю.» Кристофер Стивенс из " Daily Mail " в конечном итоге, весьма критикуя эпизод, дал ноль звёзд из пяти (после его «однозвёздного» обзора эпизода The Six Thatchers), отметив, что игра актёров в «заданиях» Эвр была «неопытная, надуманная, невежественная».


title: Лемберанский, Джамиль-бек

text: Джамиль-бек Лемберанский (, , Лянбяран, Российская Империя — , Баку, СССР) — азербайджанский общественный и государственный деятель, член парламента Азербайджанской Демократической Республики (1918-1920). Отец Алиша Лемберанского.


title: Лемберанский, Джамиль-бек

text: Джамиль-бек Мешеди Насир оглу Лемберанский родился в 1884 году в селе Лянбяран Шушинского уезда. В 1913 году Джамиль бек окончил медицинский факультет Киевского университета. До 1920 году он проработал в Тертерской больнице, которую сам же и создал. В 1918 г. был участником Батумской конференции. 20 ноября 1918 года Национальный совет Азербайджана принял Закон об образовании Азербайджанского Парламента. В соответствии с принятым законом, Джамиль бек Лемберанский был включен в состав Парламента АДР, являлся членом фракции «Иттихад».


title: Лемберанский, Джамиль-бек

text: После советизации Азербайджана Джамиль бек занимал должности заведующего лечебным отделом Народного комиссариата здравоохранения Азербайджана, главврача 1-й хирургической больницы, заведующего отделами травматологии в нефтепромысловых районах (Сабунчи, Черный город), в годы Великой Отечественной войны —главного хирурга гарнизонного госпиталя и советника эвакуационных госпиталей комиссариата здравоохранения. В 1949 г. Джамиль бек Лемберанский защитил кандидатскую диссертацию, заведовал кафедрой ортопедии и травматологии Азербайджанского института усовершенствования врачей. В 1957 г. Джамиль бек Лемберанский был удостоен почётного звания Заслуженный врач Азербайджанской ССР.


title: Лемберанский, Джамиль-бек

text: Джамиль бек Лемберанский скончался в 1959 году в Баку.


title: Дергачёв, Олег Константинович

text: Олег Константинович Дергачёв (2 июля 1960, Омская область) — советский биатлонист, чемпион (1982) и призёр чемпионатов СССР. Мастер спорта СССР.


title: Дергачёв, Олег Константинович

text: Выступал за спортивное общество «Динамо» и город Свердловск.


title: Дергачёв, Олег Константинович

text: На чемпионате СССР 1982 года выиграл золотые медали в гонке патрулей в составе сборной общества «Динамо», а в эстафете в рамках Спартакиады народов СССР занял шестое место в составе одной из сборных РСФСР. На следующий год в составе динамовской команды стал бронзовым призёром чемпионата страны в эстафете.


title: Дергачёв, Олег Константинович

text: В 1984 году стал двукратным чемпионом РСФСР, в спринте и эстафете в составе команды «Динамо», а в гонке на 15 км без стрельбы завоевал бронзовые медали. В 1985 году выиграл бронзовые медали Спартакиады народов РСФСР в спринте. В индивидуальной гонке на чемпионате СССР 1986 года вошёл в десятку сильнейших. В декабре 1986 года первенствовал на Кубке Урала в эстафете в составе сборной Свердловской области.


title: Дергачёв, Олег Константинович

text: После окончания спортивной карьеры занимается судейством соревнований по биатлону, имеет первую судейскую категорию (2002).


title: Ячменное вино

text: Ячменное вино (), или барлиуайн — крепкое английское пиво, разновидность крепкого эля (Strong Ale) от коричнево-золотистого до чёрного цвета с содержанием алкоголя 8,0–12,0%. По мнению некоторых авторов, обособлять ячменное вино в отдельный стиль излишне, и это лишь изменение стиля старый эль. Основные производители такого эля — Англия и США, но ячменное вино производят также и отдельные пивоваренные заводы в Канаде, Австралии, Бельгии, Дании, Италии и других странах.


title: Ячменное вино

text: Ячменное вино возникло в 18-19 веке, когда Англия вела частые войны с Францией, и для британских военных и аристократов было делом патриотизма и личной чести пить крепкий эль, а не изысканные французские вина из Бордо и Бургундии (ср. квасной патриотизм). Это крепкий эль с содержанием алкоголя, как правило, от 8,0 до 12,0%, выдерживается в деревянных бочках в течение от одного до двух лет. Таким образом пиво, в результате длительного старения и контакта с деревом, приобретает и некоторые органолептические характеристики вина. Первая торговая марка, обозначенный как ячменное вино — "Barley wine Bass Ale № 1" английской пивоварни "Bass Brewery", которая появилась на рынке в 1870 году.


title: Ячменное вино

text: Ячменное вино даже может быть крепче, чем вино, а потому, что оно сделано из зерна, а не из винограда или фруктов, это на самом деле своего рода пиво. Есть два основных сорта ячменного вина: английское ячменное вино, которое имеет небольшую хмелевую горечь и большое разнообразие в плане цветов — начиная от красно-золотистого до чёрного, и американское ячменное вино, более горькое, цветовая гамма которого варьируется от янтарного до светло-коричневого.


title: Ячменное вино

text: Это самый плотный и крепкий английский эль с солодовой насыщенностью и комплексным, интенсивным и насыщенным вкусом. Британские ячменные вина имеют легкую горчинку по сравнению с американскими версиями, тёмный цвет и насыщенный фруктовый вкус и аромат. Используются английские сорта хмеля: Northdown, Target, East Kent Goldings и Fuggles, английский светлый и карамельный солод, а также типичные английские дрожжи.


title: Ячменное вино

text: Цветовая гамма варьируется от глубокого золотистого до тёмно-коричневого и даже чёрного, часто с рубиновыми оттенками. Формирует от слабой до умеренной кремообразную пену со слабой устойчивостью.


title: Ячменное вино

text: Оно характеризуется богатым и сильным ароматом солода с оттенками карамели и сухофруктов, от умеренной до сильной солодовой сладости и интенсивным и сложным ароматом, который включает солод, сухофрукты, крекеры, грецкий орех, тёмную карамель и патоку.


title: Ячменное вино

text: Типичные торговые марки: "Thomas Hardy's Ale, Burton Bridge Thomas Sykes Old Ale, Robinson's Old Tom, J.W. Lee's Vintage Harvest Ale, Young's Old Nick (unusual in its 7.2% ABV), Whitbread Gold Label, Lakefront Beer Line, Heavyweight Old Salty".


title: Ячменное вино

text: В американской версии ячменного вина, как правило, больше внимания уделяется хмелевой горечи, вкусу и аромату. Используются американские сорта хмеля, светлый и тёмные солод и американские дрожжи.


title: Ячменное вино

text: Цвет варьируется от светло-янтарного до медного, реже от светло- до тёмно-коричневого, часто с рубиновым оттенками. Образует от умеренной до большой кремообразную пену желтовато-коричневого цвета со слабой устойчивостью.


title: Ячменное вино

text: Имеет насыщенный и интенсивный солодовый и хмелевый аромат с цитрусовыми и смолистыми нотками за счет использования цитрусовых или смолистых американских сортов хмеля и сильный солодовый вкус со значительной хмелевой горечью.


title: Ячменное вино

text: Типичные торговые марки: "Sierra Nevada Bigfoot, Rogue Old Crustacean, Anchor Old Foghorn, Victory Old Horizontal, Brooklyn Monster Ale, Avery Hog Heaven Barleywine, Bell's Third Coast Old Ale, Weyerbacher Blithering Idiot, Three Floyds Behemoth, Old Dominion Millennium, Stone Old Guardian, Bridgeport Old Knucklehead, Hair of the Dog Doggie Claws, Left Hand Widdershins".


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Рафаэль Борисович Шапиро (псевдоним Рафаил Бахтамов; 13 января 1926, Москва, СССР — 16 июля 1993, Иерусалим, Израиль) — изобретатель, активный популяризатор науки, писатель-публицист, журналист, переводчик, радиокомментатор.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Один из основателей ТРИЗ (теории решения изобретательских задач) и соавтор первых публикаций по методике изобретательства.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Автор научно-популярных и научно-художественных книг «Изгнание шестикрылого серафима» (1961), «Властелин оксимира» (1965), «Закон есть Закон» (1968), «Для кого падают яблоки» (1973), «Загадка НТР» (1976), «Фигуры не имеет» (1977) и др., автобиографической повести «Двадцать пять плюс двадцать пять» (1992).


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Рафаэль Шапиро родился 13 января 1926 года в Москве в еврейской семье. В 1930 его отец Борис Шапиро был осуждён по «Шахтинcкому делу» и сослан в Казахстан, а затем в Сибирь. Мать и 5-летний Рафик последовали за ним. После освобождения отца в 1936 году семья перебралась в Баку к родственникам отца.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: 9 ноября 1943 г., учась в 10-м классе, вместе с Генрихом Альтшуллером (многолетним соавтором и одним из основателей ТРИЗ) и Игорем Тальянским при поддержке начальника БРиЗ (Бюро рационализации и изобретательства) Каспийской флотилии Д. Д. Кабанова подал заявку на свое первое изобретение "«Дыхательный аппарат с химическим патроном»" (А.с. 6756 СССР. Кл. 61а 29/01. Дыхательный аппарат с химическим патроном/Г. С. Альтшуллер, Р. Б. Шапиро, И. В. Тальянский (СССР). — N 5305/324480; Заяв. 09.11.43. Опубл. 21.08.47.), которое было засекречено. Авторское свидетельство на него было получено только в 1947 году.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В дальнейшем, Р. Шапиро в соавторстве с Г. Альтшуллером подал несколько десятков заявок на изобретения, по которым ещё до 1950 года было получено не менее пяти авторских свидетельств . Наиболее значительное из них — газотеплозащитный скафандр (авторское свидетельство № 111144), создание которого было увлекательно описано позднее в научно-популярной статье «В костюме сквозь огонь» (Об индивидуальных средствах теплозащиты) /Г. Альтшуллер, Р. Шапиро//Знание — сила. — 1965, № 12. — С. 20 — 22.)


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: После окончания второй мировой войны поступил на учебу в Азербайджанский Индустриальный («нефтяной») институт. В это же время познакомился со своей будущей женой Норой.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В начале 1950 года, когда Шапиро учился на пятом курсе нефте-механического факультета, он вместе с Г. Альтшуллером был арестован НКВД по доносу одного из своих приятелей. В беседах с учениками в 80-е годы Альтшуллер неоднократно упоминал о том, что под влиянием Р. Шапиро и при его участии в 1948 году было написано письмо И. В. Сталину с резкой критикой положения дел с изобретательством в СССР:


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: "«У Шапиро возникла мысль написать письмо Сталину. Надо сказать, для него это характерная реакция вообще. Когда он проникался сознанием величия чего-то, ему хотелось быстро внедрить и получить результат…. Шапиро был потрясающий оптимист»." ( .


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Однако, при жизни Р. Шапиро и Г. Альтшуллера это событие не получило ни одного документального подтверждения. Сам Шапиро никогда и нигде о нём не упоминал. Альтшуллер же описывал причины и подробности ареста противоречиво и всякий раз несколько по-новому, приводя все больше деталей приключенческого и сомнительного характера, постепенно придавших истории поистине легендарные формы и послуживших основой для создания героического образа одного из основателей ТРИЗ на Западе .


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Действительные, хотя и не менее трагические обстоятельства ареста двух друзей выяснились окончательно лишь через 50 лет, уже после смерти Шапиро, из мемуаров И. Лиснянской . Роковую роль в их жизни сыграла неосторожно высказанная в кругу друзей шутка по поводу идеи Альтшуллера о возможном применении меркаптана для целей гражданской обороны:


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: «"…они знали и про усатую „морду“ и про изобретенный Генкой с помощью Рафки порошок. … И мало ли что три друга-студента втроем не обсуждали, мало ли какие меж собою запрещенные шутки и планы не выстраивали! Органы узнали лишь про „морду“ и порошок, способный завонять парад. …"


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: "А после смерти Сталина отпустили и реабилитировали Люськиного Альтшуллера и Рафку Шапиро, которым дали по 25 лет строгого режима, и выяснилось, что бедная моя Копейкис ни при чём. Выдал как раз Эдельсон. Кто их, ставших стукачами из поспешной трусости, поймет? Эдельсон настрочил всего один донос, и всего — о книжном пассаже, что на углу нашей улицы. А уж потом у него узнали и про вонючий порошок. И нас с Копейкис указал как свидетельниц. А прежде, небось, какие только пассажи в адрес власти от Генки и Рафки не выслушивал, но без нас. А при нас в штаны наклал, спешил, как бы мы с Копейкис первыми не настучали."»


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Р. Шапиро прошел Лубянку, Бутырскую тюрьму, Лефортово и в 1951 году был осужден по ст. 58-1, 58-10 и 58-11 УК к десяти годам лагерей с правом переписки (по версии Г. Альтшуллера, к двадцати пяти годам строгого режима). По странному стечению обстоятельств, приговор был оглашен в день 25-летия Шапиро, 13 января 1951 года. После этого он повторил тот же путь, что и в детстве, — Казахстан, Сибирь.). Выпавшие на его долю испытания, опыт лагерной жизни и возможности продолжения творческой деятельности в условиях заключения Рафаэль Шапиро описал в своей незаконченной автобиографической книге , изданной в Израиле его вдовой Норой Шапиро под редакцией Владимира Портнова в 1994 году.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: После смерти Сталина в 1953 Шапиро был реабилитирован, а в 1954 году освобожден из заключения и восстановлен на учебу на инженерно-механическом факультете. После окончания учебы и получения диплома работал инженером в Баку, был постоянным автором в газете «Бакинский рабочий», печатался во многих центральных газетах и журналах, осуществлял литературные переводы на русский язык произведений азербайджанских писателей.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В 1980 году Рафаэль Шапиро со своей семьей, женой и сыном выехал в Израиль. На принятие окончательного решения об эмиграции из СССР большое влияние оказали Лев Копелев и его жена Раиса, с которыми чету Шапиро связывала многолетняя дружба.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В 1985-91 гг. Шапиро тесно сотрудничал в своей работе с Кронидом Любарским, Борисом Хазановым и другими участниками правозащитного движения в СССР. В эти же годы он являлся ведущим политологом журнала «Страна и мир» (Мюнхен), для которого писал передовицы под псевдонимом Бахтамов (это девичья фамилия матери Рафаэля Шапиро) и рабочие статьи под своим собственным именем. Все эти годы Шапиро жил, по словам жены, в самолете, почти ежемесячно летая между Иерусалимом и Мюнхеном.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Автобиографические записки Шапиро «Время говорить…» были опубликованы в 1987 году в журнале «Грани».


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В последние годы жизни 1991-93 гг. был ведущим комментатором радиостанции РЭКА (Израиль).


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Освобождение Р. Шапиро и Г. Альтшуллера в 1954 году произошло в одно и то же время (23 октября), так же как и арест в 1950-м. После возвращения из заключения и реабилитации Шапиро по-прежнему интенсивно сотрудничал с Г. Альтшуллером в работе над созданием методики изобретательства, идеи которой они совместно развивали в конце 1940-х годов. Фактически, Шапиро являлся стратегом ТРИЗ, задав ей основные направления развития.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: Генрих Альтшуллер так отзывался о роли Шапиро в создании ТРИЗ:


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: «"Шапиро очень быстро, кстати сказать, оценил нашу перспективу. Кабанов оценил техническую сторону, Шапиро оценил вытекающую сторону. Шапиро принадлежит мощнейшее сравнение. Он сказал так: „Маркс вывел законы развития общества, Дарвин вывел законы развития живых организмов, а мы выведем теорию, которая даст миру законы развития технических систем“. …То есть он первый оценил эту штуку, это очень важно. Масштаб ее понял"».


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В 1956 году Р. Шапиро совместно с Г. Альтшуллером опубликовал статью «О психологии изобретательского творчества», положившую начало истории развития Теории решения изобретательских задач (ТРИЗ). В статье впервые были описаны основные понятия ТРИЗ: Техническое противоречие, «Алгоритм решения изобретательских задач» (АРИЗ), заявлено о существовании объективных диалектических закономерностей развития техники (Альтшуллер Г. С., Шапиро Р. Б., «О психологии изобретательского творчества», Вопросы психологии, № 6, 1956. — с. 37-49).


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В конце 1950-х Шапиро заочно получил второе высшее образование на юридическом факультете Азербайджанского университета. Во время учебы он принял активное участие в обсуждении проекта «Положения об изобретениях, открытиях и рацпредложениях» на страницах журнала «Советское государство и право» ([Шапиро Р. Б., Альтшуллер Г. С. О некоторых вопросах советского изобретательского права. // Советское государство и право, 1958, № 2, с. 35-44])


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В 1959 году в публикации «Изгнание шестикрылого серафима» Р. Шапиро и Г. Альтшуллер описали первую расширенную версию «Алгоритма решения изобретательских задач», АРИЗ-59, и заявили о начале работы над «научной методикой изобретательского творчества», обучение которой на семинарах было начато уже в 1957 году. (Альтшуллер Г., Шапиро Р. Изгнание шестикрылого серафима, Изобретатель и рационализатор. — 1959. — № 10.)


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text:
В своей книге «Изгнание шестикрылого серафима», изданной в 1961 году, Шапиро не только сумел впервые создать массовую рекламу ТРИЗ (тираж первого издания: 115.000 экз.), но и сделал имя Альтшуллера известным среди технической молодежи, посвятив один из рассказов лично ему и «методике изобретательства». Бахтамов Р. Изгнание шестикрылого серафима, — М.: Детгиз, 1961. — 127 с. Рассказ третий. Цена победы. — С. 40 — 45. Тираж: 115000 экз. Рисунки Г. Бедарева]
Рафаэль Шапиро (Бахтамов) глубоко чувствовал прикладное значение философии, и техника была для него далеко не единственным поприщем, на котором слово «закон» принимало первостепенное значение. Получив юридическое образование, он перенес приемы, закономерности и «линии развития», наработанные за годы совместной работы над «методикой изобретательства», в область правовых отношений. Результатом многолетней исследовательской работы стала книга «Закон есть Закон», при создании которой были использованы некоторые принципы ТРИЗ.


title: Шапиро, Рафаэль Борисович

text: В последние годы значение работ Р. Шапиро и Г. Альтшуллера все шире признается в Западной Европе, их статьи и книги переводятся на различные языки и цитируются, . Материалы, освещающие историю создания ТРИЗ и её отдельных инструментов, публикуются в центральных технических изданиях.


title: Осада Лиссабона (1384)

text: Осада Лиссабона (1384) проходила в период с 1 мая по 3 сентября 1384 года и осуществлялась армией королевства Леон и Кастилия под руководством короля Хуана I, город обороняли португальские войска под предводительством Жуана I.


title: Осада Лиссабона (1384)

text: В 1383 году король Португалии Фернанду I умер, не оставив законного наследника мужского пола. Страной правила регент — королева Леонор Телес с её фаворитом графом Жуаном Фернандешем Андейру. Единственная законнорожденная дочь Фернанду I, принцесса Беатриса была замужем за королём Хуаном I Кастильским и жила в Кастилии. Эта ситуация в конечном итоге могла привести к вхождению Португалии в состав королевства Кастилия и Леон, что вызвало недовольство у португальской элиты.


title: Осада Лиссабона (1384)

text: 6 декабря 1383 года магистр Ависского ордена Жуан, который был внебрачным сыном короля Педру I, устроил во дворце переворот, во время которого был убит граф Андейро. В стране началось восстание, сопровождаемое вооружёнными столкновениями с кастильцами. В ответ на это король Кастилии Хуан I, желая сохранить наследство жены за собой, двинул свои войска в Португалию. 1 мая 1384 года Кастильская армия начала осаду Лиссабона.


title: Осада Лиссабона (1384)

text:
Осада началась 1 мая 1384 года когда армия Хуана I осадила Лиссабон с суши, в то время как его флот блокировал городской порт на реке Тежу. Жуан полностью передал командование войсками генералу «Святому Коннетаблю», Нуну Альварешу Перейре, который одержал незадолго до этого победу при Атолейруше, а сам сосредоточился на дипломатических вопросах, стараясь заручиться поддержкой Англии.
Лиссабон жестоко страдал от осады. 18 июля капитан Руи Перейра на четырёх кораблях попытался прорвать блокаду и доставить в город продовольствие. Лишь одному кораблю удалось достичь города, три корабля были потоплены, а сам капитан погиб в сражении. Нуну Перейра перерезал поставки продовольствия в кастильский лагерь, что привело к голоду среди солдат Хуана и вспышке бубонной чумы. Войска Кастильского королевства, истощенные чумой, голодом и постоянными вылазками Перейры, были вынуждены отступить от города через четыре месяца после начала осады 3 сентября 1384 года.


title: Осада Лиссабона (1384)

text: Осада закончилась катастрофой для Кастилии. Эпидемия чумы вместе с постоянным вылазками португальских войск под предводительством Перейра привела к огромным жертвам среди Кастильской армии.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: Владимир Владимирович Петров (1923, Калуга — 1994, Москва) — советский и российский (специализировался в области геоботаники), популяризатор науки, кандидат биологических наук, доцент МГУ. Участник Великой Отечественной войны.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: Родился 21 июня 1923 года в г. Калуге.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: В период Великой Отечественной войны 1941—1945 воевал на Юго-Западном фронте, в 13-й отдельной бригаде железнодорожных войск, на 3-ем Украинском фронте, под Сталинградом. В 1942 году вступил в ВЛКСМ. Демобилизовался в марте 1948 года в звании лейтенанта транспортной службы.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: В 1953 году окончил с отличием Биологический факультет МГУ. С 1950 был членом научного студенческого общества.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: С 1960 по 1994 — работал на Кафедре геоботаники биофака МГУ в качестве доцента. Защитил кандидатскую диссертацию. В 1970-х—1980-х и до конца жизни — преподавал на факультете и руководил полевыми студенческими практиками.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: Основным направлением научных исследований было изучение почвенных банков жизнеспособных семян. Автор 17 научных и научно-популярных книг, учебных пособий, с суммарным тиражом около полутора-двух миллионов экземпляров.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: Был награждён боевыми медалями «За оборону Сталинграда», «За победу над Германией» и рядом других наград.


title: Петров, Владимир Владимирович (ботаник)

text: Скончался Владимир Владимирович Петров 9 сентября 1994 года.


title: Краевой угол смачивания

text: Краевой угол смачивания, также угол смачивания, угол контакта () — угол, который образуется между касательной, проведённой к поверхности фазы жидкость-газ и твёрдой поверхностью с вершиной, располагающейся в точке контакта трёх фаз, и условно измеряемый всегда внутрь жидкой фазы. Обозначается греческой буквой тета — θ.


title: Краевой угол смачивания

text: Краевой угол смачивания является количественной характеристикой процесса смачивания, его величина определяет межмолекулярное (атомное, ионное) взаимодействие частиц поверхности твёрдых тел с жидкостями.


title: Краевой угол смачивания

text: Считается, что если величина краевого угла меньше θ<90°, то происходит смачивание жидкостью твёрдой поверхности, а сама поверхность называется лиофильной (в случае, если жидкость вода — гидрофильной), в случае, если величина краевого угла больше θ>90°, то твёрдая поверхность не смачивается жидкостью и является лиофобной (гидрофобной). При полном или абсолютном смачивании (растекании) краевой угол равен нулю, при полном или абсолютном несмачивании — 180°, последнее значение не наблюдается в природе. Равновесный краевой угол вычисляется по закону Юнга:


Краевой угол смачивания


title: Краевой угол смачивания

text: где formula_2, formula_3, formula_4 соответственно поверхностные энергии на границе раздела фаз твёрдое тело-газ, жидкость-твёрдое тело и жидкость-газ.


title: Краевой угол смачивания

text: Величина косинуса краевого угла определяет смачивается ли твёрдая поверхность жидкостью или нет. Значения косинусов контактного угла приведена в таблице:


title: Краевой угол смачивания

text: Величина краевого угла зависит от работы адгезии и когезии. С работой адгезии контактный угол связан уравнением Дюпре-Юнга:


title: Краевой угол смачивания

text: где σ — поверхностное натяжение на границе раздела двух фаз (жидкость-газ), cosθ — краевой угол смачивания, Wa — обратимая работа адгезии. Это уравнение можно представить в следующем виде:


title: Краевой угол смачивания

text: Если уравнение разделить на 2, то можно получить зависимость работы сил адгезии и когезии от величины угла смачивания:


title: Краевой угол смачивания

text: Работа адгезии — Wa направлена на растекание жидкости по поверхности твёрдого тела, посредством растяжения. В то же время, работа когезионных сил — Wк противоположна работе адгезии и способствует стягиванию жидкости в каплеобразную форму, предотвращая растекание. Из этого следует, что чем выше значения Wa, и чем ниже Wк, тем сильнее твёрдая поверхность будет смачиваться жидкостью (как следствие, величина θ<90°) и наоборот. Иными словами для того, чтобы усилить смачивание твёрдой поверхности жидкостью, необходимо увеличить работу адгезии и снизить работу когезии.


title: Краевой угол смачивания

text: Гистерезисом смачивания называют гистерезис, возникающий в результате различных значений углов смачивания в точках соприкосновения взаимодействующих фаз (т.н. углы натекания и оттекания). Иными словами гистерезис смачивания это задержка в установлении равновесного угла. Разница краевых углов обусловлена тем, что угол в точке соприкосновения поверхности жидкости с сухой поверхностью твёрдого тела имеет значение величины большую, чем при соприкосновении с поверхностью того же тела, предварительно смоченной.


title: Краевой угол смачивания

text:
Существует два типа гистерезиса:
Кинетический тип гистерезиса смачивания возникает при перемещении (изменении) значений углов смачивания — разность углов натекания (всегда больше равновесного угла) и оттекания (всегда меньше равновесного угла).


title: Краевой угол смачивания

text: Статистический тип обусловлен снижением периметра смачивания. Рассчитывается как разность между равновесным углом и углом, вычисленным.


title: Краевой угол смачивания

text: Существует несколько методов измерения краевого угла смачивания. Одним из наиболее распространённых является метод сидячей капли. Сущность метода заключается в том, что каплю воды наносят на ровную горизонтальную твёрдую поверхность, фотографируют и по профилю капли определяют краевой угол. Однако полученные таким образом статические углы не являются, строго говоря, углами оттекания θ или натекания θ воды. Иногда статический угол сидячей капли называют равновесным.


title: Краевой угол смачивания

text: Видоизменённый метод сидячей капли — метод прижатой капли. Используя данный метод можно получить непосредственно углы натекания и оттекания. Однако эти углы зависят от силы прижатия капли.


title: Краевой угол смачивания

text: Супергидрофобностью или сверхгидрофобностью называется явление очень слабого взаимодействия частиц поверхности твёрдых тел с жидкостями, в частности, с водой. Значения контактного угла составляет больше 150°. Вследствие слабых сил взаимодействия (значения Wa « Wк) с таким родом поверхности и высокому значению поверхностного натяжения, капля воды принимает сферическую форму, тем самым, уменьшая площадь контакта с супергидрофобной поверхностью. В природе явление супергидрофобности известно как эффект лотоса.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: Ирина Владимировна Меркушина (в девичестве — Корчагина; , род. 8 марта 1968, Куйбышев, ныне Самара) — советская и украинская биатлонистка, серебряный призёр чемпионата мира (2003), двукратный бронзовый призёр чемпионатов Европы, участница Кубка мира, бронзовый призёр чемпионата СССР. Мастер спорта Украины международного класса. Заслуженный тренер Украины. Старший преподаватель кафедры спорта Тернопольского национального экономического университета, тренер-преподаватель по биатлону ФСТ «Динамо».


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: Ирина Владимировна Корчагина родилась 8 марта 1968 года в городе Куйбышеве, ныне Самара.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: В детстве с родителями переехала в Курган, где закончила школу. Окончила Омский государственный институт физической культуры, в нём начала заниматься биатлоном.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: В 1986 году выполнила норматив мастера спорта СССР. В конце 1980-х годов перебралась на Украину в город Сумы и стала представлять его на соревнованиях по биатлону, позднее переехала во Львов. Тренеры — Михаил Петрович Крутиков (в Омске), Игорь Аркадьевич Бушмилёв, Роман Романович Боднарук (в Сумах), также тренировалась под руководством своего мужа Олега Меркушина.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: В 1989 году стала участницей зимней Универсиады в Софии. В личных видах на пьедестал не попадала, а в эстафете сборная СССР выиграла золотые медали.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: На Спартакиаде народов СССР 1990 года, проходившей в Тысовце и имевшей статус чемпионата СССР, стала бронзовым призёром в эстафете в составе сборной Украинской ССР. В личных видах лучшим результатом стало пятое место.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: С 1992 года выступала за сборную Украины. На Кубке мира дебютировала в сезоне 1992/93. В том сезоне на этапе в Эстерсунде показала лучший результат в карьере — седьмое место в индивидуальной гонке, ещё раз финишировала седьмой в сезоне 1999/00 в спринте на этапе в Оберхофе. Трижды становилась призёром этапов в эстафетах.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: Участвовала в четырёх чемпионатах мира — в 1993, 1997, 2000 и 2003 годах. В личных видах лучшим результатом стало 31-е место в спринте на чемпионате мира 1997 года в Осрбли. На чемпионате мира 2003 года в Ханты-Мансийске стала серебряным призёром в эстафете в составе сборной Украины вместе с Оксаной Хвостенко, Оксаной Яковлевой и Еленой Петровой.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: В 1998 году участвовала в Олимпийских играх в Нагано, стартовала только в одной дисциплине, спринте, где пришла к финишу 49-й среди 64 участниц.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: Принимала участие в трёх чемпионатах Европы, в 2001, 2002 и 2003 годах. Дважды, в 2001 и 2002 годах, становилась бронзовым призёром в эстафетах. Лучший результат в личных гонках чемпионата Европы — седьмое место в спринте в 2002 году.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text: В 1999 году стала бронзовым призёром чемпионата мира по летнему биатлону в эстафете.


title: Меркушина, Ирина Владимировна

text:
По окончании сезона 2003/04 объявила об окончании спортивной карьеры. Работала тренером по биатлону во Львове, затем в Тернополе. Старший преподаватель кафедры спорта Тернопольского национального экономического университета, тренер-преподаватель по биатлону физкультурно-спортивного товарищества «Динамо».
Вышла замуж в середине 1990-х годов, супруг — Олег Меркушин, тренер по биатлону. Старшая дочь, Анастасия (род. 1995), также занимается биатлоном и выступает за сборную Украины. Есть младшая дочь Александра (род. 2005).


title: Амарант белый

text: Амара́нт бе́лый, или щири́ца белая (), — однолетнее растение, вид рода семейства .


title: Амарант белый

text: Однолетнее травянистое растение с сильно ветвистыми, прямостоячими, восходящими или приподнимающимися, голыми или щетинистыми, зеленовато-белыми, облиственными стеблями 10—50 см высотой.


title: Амарант белый

text: Листья на черешках 3—5 мм длиной, обратнояйцевидные до лопатчатых в очертании, 0,5—2 см длиной, голые, в основании клиновидно суженные, на верхушке тупые или с выемкой, с коротким остриём. Край листа немного волнистый.


title: Амарант белый

text: Цветки собраны в пазухах листьев или на верхушке в короткие колосовидные соцветия. Прицветники и прицветнички шиловидные, 2—2,5 мм длиной, жестковатые, острые. Листочки околоцветника около 1 мм длиной, плёнчатые. Тычиночные цветки продолговатые, тычинки длиннее околоцветника; пестичные — продолговатые или шиловидные, рыльца три.


title: Амарант белый

text: Плод — односемянная коробочка обратнояйцевидной формы, 1,2—1,5 мм длиной, морщинистая. Семена округлые, двояковыпуклые, с острым краем, 0,7—1×0,6—0,8 мм. Поверхность семян блестящая, голая, гладкая, чёрно-коричневая до чёрной.


title: Амарант белый

text: Число хромосом — 2n = 32, 34.


title: Амарант белый

text: Происходит из восточной части Северной Америки, занесён во многие умеренные и субтропические регионы мира, где натурализовался. В Европе впервые появился в 1750 году. Обычное растение в городах, по обочинам дорог, на пустырях, по железнодорожным полотнам.


title: Дождь (фильм,1929)

text: «Дождь» () — короткометражный документальный фильм, снятый Йорисом Ивенсом и Маннусом Франкеном в 1929 году. Премьерный показ состоялся 14 декабря 1929 года, в Амстердаме в одном из театров художественного объединения «Фильм-лига», «De Uitkijk».


title: Дождь (фильм,1929)

text: Связь Ивенса с «Фильм-лигой» объясняет его интерес к экспериментам с формой кино. Киноклуб «Фильм-лига» был основан в 1927 году по предложению Генрика Шольте () и служил площадкой, распространяющей авангардные, а также ограниченные к показу советские фильмы. В том же году члены «Фильм-клуба» заявили о своих эстетических взглядах: в манифесте, написанном Шольте, главное место занимало определение кинематографиста как художника, стоящего превыше всего, звучат призывы к смелому новаторству, эксперименту и «свободной дискуссии» на экране. Эстетическая программа «Фильм-лиги» в целом повторяла декларации французского «Авангарда». От художников «новой кинематографии» требовалось своеобразие и оригинальность; всячески поощрялись импровизационность кинорассказа, насыщенность фильма поэтическими метафорами, острота и выразительность формы; высоко ценились техничность монтажа, изысканное чувство ритма. Но были в этой программе и некоторые индивидуальные особенности. Они сводились к требованию уравновешенности фильма, к заботе о высокой изобразительной культуре и верности жизни.


title: Дождь (фильм,1929)

text: «Фильм-лига» быстро переросла в массовое и популярное движение, её отделения были открыты во Франции, Дании, Германии, и пользовались успехом. Ивенс, в качестве одного из главных лиц организации, путешествовал по европейским странам и встречался с многими кинематографистами. Жизнь в кругу кинематографистов вылилась в собственное творчество, а особым фактором послужила солидная библиотека кино, располагавшаяся у Ивенса на мансарде дома. Там он знакомился с теорией кино, а на своём монтажном столе оттачивал практические навыки. Свой первый известный фильм, «Мост», Ивенс снял в 1928 году. Создание «Дождя» приходится на середину 1929 года.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Ивенс работал вместе с двумя приятелями, Ченг Фаем (), помощником по хозяйству, и юным Джоном Ферно (). Ченг Фай часто помогал Ивенсу работать под дождём — пока Ивенс, в дождевике и высоких ботинках, искал ракурс или занимался съёмкой, Фай стоял под зонтом и закрывал собой камеру и киноплёнку от воды. Джон Ферно же был прислан к Ивенсу своей мамой, которая была обеспокоена за сына и его плохое поведение; она надеялась, что тот положительно повлияет на Ферно и обучит его полезным навыкам. В «Дожде» Ивенс поручил Ферно вести велосипед, появляющийся в одном из кадров, а со временем между ними установилось полноценное профессиональное сотрудничество, примером которого является участие Ферно в съёмке фильма «Испанская земля».


title: Дождь (фильм,1929)

text:
В процессе создания фильма Ивенс пользовался новейшей камерой Эмануэля Голдберга «Kinamo», получившей название в результате соединения греческого корня «kine» и латинского «amo» (в переводе как «Я люблю кино»). Такая лёгкая ручная камера как Kinamo была необходима для съёмки дождя, появляющегося и исчезающего внезапно. Ивенс утверждал, что изобретение Голдберга оказало значительное влияние на его карьеру.
Держа в своей руке камеру, изумительную Kinamo профессора Голдберга, я освобождался от огрубелости, я мог запечатлеть движение там, где раньше получалось сделать лишь несколько фиксированных кадров, и то в лучшем случае. Ничего не зная о гибкости кинематографа, с помощью этой камеры я достиг плавности и неразрывности. В тот день я осознал, что камера подобна глазу, и я сказал себе: «Коль скоро это взгляд, он должен быть живым».


title: Дождь (фильм,1929)

text: В период съёмок Ивенс организовал целую систему телефонного оповещения. Когда где-либо начинался дождь, один из его друзей, живущих в этом районе города, звонил режиссёру, тот вскакивал на велосипед, мчался к месту дождя и снимал его. Было интересно наблюдать при этом за реакцией людей. Однажды Ивенс стоял под дождём один на совершенно пустынной улице, снимая какой-то кадр. В этот момент подошёл полицейский и арестовал его, приняв за сумасшедшего.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Сорежиссёр картины, Маннус Франкен был расстроен тем, что премьера не принесла ему почти никаких денег. Хотя в своей автобиографии Ивенс утверждает, что идея «Дождя» пришла ему самому на ум во время работы над другой картиной, на самом деле, Франкен предложил снять «Дождь» осенью 1927 года. Франкен, с одной стороны, писал соратникам из «Фильм-лиги», что не желает принимать от Ивенса плату за работу над фильмом, но в то же время он высказывал недовольство слишком малой оплатой его вклада.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Йорис Ивенс (1898—1989) на протяжении своей жизни создал 13 полноценных документальных фильмов, которые, будучи взяты в своей взаимосвязи, в целом отражают пройденный документальным кинематографом путь: начав с поэтической документалистики, вершиной которой является картина «Дождь», Ивенс перешёл к созданию коммерческих фильмов, затем к политическому документальному кино и, наконец, к документальным фильмам антивоенной тематики. Его последняя картина, «История ветра» () — автобиографическая история, посвящённая несовпадению мечты с реальностью.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Ивенс был одним из наиболее заметных представителей нидерландского киноискусства, заложившим традиции в том, что касается композиции кадра и монтажа. Художественные изобретения Ивенса значимы в масштабе всего голландского художественного искусства. На протяжении веков, начиная от проникновенного реализма голландских живописцев «золотой эпохи» до импрессионизма, пуантилизма, вплоть до «Де Стейл», Нидерланды были богато представлены талантливыми живописцами, находившими новаторские решения в области композиции, среди них: Рембрандт, Ван Гог, М. Эшер. Поэтому внимание Ивенса к композиции кадра объясняется не только тем, что три поколения его семьи профессионально занимались фотографией, но также и особенностью художественной традиции Нидерландов. Голландские фильмы обращены внутрь себя и стоят несколько в стороне от мирового кинематографа: в них развиваются характерные голландские темы, постоянно используются традиционные приёмы художественного оформления, в том числе композиционная борьба-единство элементов — приём, который принадлежит голландской культуре не меньше, чем каналы и мельницы.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Ивенс также заложил традицию тонкой и скрупулёзной работы с порядком и организацией кадров в картине, основанную, вероятно, на экспериментах Л.Кулешова — В.Пудовкина. Результаты последних легли в основу одного из главных принципов советской монтажной школы: объединение двух кадров рождает тот смысл, который исходные кадры не могут нести, будучи взятыми по отдельности друг от друга.


title: Дождь (фильм,1929)

text: «Дождь» выступил в качестве одной из главных картин авангардного жанра «городской симфонии», распространённого в 20е-30е года XX века. Жанр «городской симфонии» можно определить как сплав документального кино с авангардным. Для него характерно стремление выразить поэтику художественного формализма в изображении городской жизни и целиком направить на неё внимание зрителя. Разделяя эти стремления, Ивенс всё же отходит от канона «городской симфонии» в фильме «Дождь», где фокус перемещён им от изображения городской жизни к тем изменениям, которые в неё вносит ливень, а также и к самому ливню. Камера снимает городских жителей, не зацикливаясь долго ни на ком, в кадр время от времени попадает амстердамская архитектура, однако большую часть времени занимают изображения туч и облаков, деревьев, сгибаемых порывистым ветром, капель дождя и многочисленных предметов городского ландшафта, по которым стекает дождевая вода.


title: Дождь (фильм,1929)

text: На произведение Ивенса повлияла модернистская революция в искусстве, вылившаяся в такие непохожие друг на друга эстетические течения, как немецкий экспрессионизм, дада, «новая вещественность». Экспрессионистские черты Ивенс усвоил, находясь в начале 20-х годов в Берлине, в Веймарской Германии, чьё политическое устройство уже тогда воспринималось немцами крайне негативно. Вспыхнули и были подавлены несколько рабочих восстаний; недоверие к разрозненному правительству было сильно усугублено инфляцией немецкой марки: так, за 4 месяца 1923 года цена бумажной марки упала в 382 000 раз. Сам Ивенс, однако, не испытывал затруднений, поскольку пользовался нидерландской валютой. Он смог полностью погрузиться в мрачную социокультурную атмосферу Веймарской Германии. После того, как заканчивалась учёба (известно воспоминание Ивенса о профессоре, втягивавшем кокаиновую дорожку перед началом лекции) Ивенс и его друзья — артисты, писатели и поэты, издатели, анархисты, радикальные коммунисты — шли на эстрадное представление в театр «Аполло», либо в кино, где в то время показывали немецких экспрессионистов: Р.Вине и Ф.Мурнау.


title: Дождь (фильм,1929)

text:
Хотя жизнь Ивенса в Веймарской республике не продолжалась долго, в «Дожде» можно проследить сильное влияние, оказанное на него немецким экспрессионизмом и предшествующим ему авангардом. К этому времени авангардное движение было встречено многими кинематографистами, которых оно наставило на путь раскрытия художественного потенциала кино. Кинематографисты искали новые средства выразительности в формальной стороне фильма, не желая создавать то безвкусное, однообразное развлекательное кино, которое в то время преобладало на экранах. Фильм, как они утверждали, должен создавать неповторимый художественный универсум, внутри которого не важно, преобладает мотив абсурдизма Бунюэля и Дали, чистое формальное совершенство, служащее рефлексии Вертова в «Человеке с киноаппаратом» или что-то другое. Авангардистского идеала твёрдо придерживался и Ивенс, когда создавал «Дождь». В этом фильме он сосредоточился на достижении нужного эффекта при помощи композиции и ритма, которые создают поэтический портрет дождя и городской жизни в особой ситуации взаимодействия. Благодаря этому Ивенс получил от своих товарищей по «Фильм-лиге» прозвище поэта-инженера. В фильме «Дождь» он оставляет свойственные модернизму темы, и направляет камеру на более романтичные предметы. Утопание города в воде и промокшие чулки и ботинки горожан отнюдь не выражают контраста между природой и цивилизацией: напротив, Ивенс показывает их гармонию. Поэтика «Дождя» несвойственна для своего времени: она характеризуется меньшим фанатизмом и возбуждением, режиссёр намеренно создаёт тёплую лиричную атмосферу.
Ивенсу удаётся добиться важного для формалистического искусства эффекта «остранения» — такого изображения привычной вещи, когда автору удаётся представить её как увиденную в первый раз, разработав и описав её нетривиальную черту.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Картина удостоена неоднозначных оценок. Так, оценка, данная ей исследователями творческого пути Ивенса, принципиально отличается от того, как реагировали на картину члены «Фильм-лиги», для которых к 1929 году она была наиболее удавшейся картиной на счету Ивенса. В. Пудовкин, возможно, был первым, кто назвал «Мост» и «Дождь» нетипичными для Ивенса картинами, имея в виду то, что в них режиссёр лишь ищет собственные средства выразительности, но не затрагивает пока ещё социальной тематики, ставшей впоследствии единственной темой его творчества. Эти картины, при всех их достоинствах, лишь помогли Ивенсу найти собственный подход к формальному и техническому оснащению фильмов, но были в стороне от его духовных поисков надёжности и определённости в мире, где господствует хаос.


title: Дождь (фильм,1929)

text: «Дождь» — образец фильма, снятого в популярном в двадцатые годы жанре «городской симфонии». Самые известные фильмы этого жанра принадлежат Вальтеру Руттману («Берлин — симфония большого города»), Альберто Кавальканти («Только время») и Дзиге Вертову («Человек с киноаппаратом»). В рамках этого жанра почерк режиссёра проявляется в отборе показываемых им сторон городской жизни, а также в том, насколько явно он допускает в отснятом материале звучание собственной субъективности: Руттман позволяет городу самому говорить за себя, в то время как произведения Вертова всегда рефлексивны, в них отчётливо и ясно слышится голос режиссёра. «Городские симфонии» связаны с направлением авангарда и рождением формализма в искусстве, и в этой связи их эстетические достоинства и стилистические качества играют б"о"льшую роль, нежели непосредственное содержание. Эстетические достоинства «Дождя» — в первую очередь, это композиция и оригинальность, свежесть темы и авторского взгляда.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Картина имеет повествовательную структуру. Повествование начинается с того, что зритель знакомится с обстановкой: город Амстердам, амстердамские крыши, каналы, улицы и жители города, расходящиеся по своим будничным делам. Начинается дождь: от падающих капель возникает рябь на воде, поднимается и нарастает ветер, с места на место перелетают взволнованные птицы. В одном из кадров показан человек, который, остановившись, ловит своею рукой дождевую каплю, а затем набрасывает воротник и, ускоряясь, торопится скорее уйти с открытого места. Ивенс применяет технику кинорепортажа — правдивой документальной съёмки. Он писал: Я тщательно изучил дождь с точки зрения фотогеничности и анализировал известные моменты, подобно тому, как это делается при работе с новым актёром. Вся жизнь людей, их движения, походка и т. п. меняются при дожде. Взрослые защищаются зонтиками, дети продолжают играть, старики с трудом стараются от него спастись.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Дождь усиливается, и камера пытается поймать кого-то из горожан, приспосабливающихся к резко изменившейся погоде. Всё находится в движении, поэтому камере не удаётся зафиксировать отдельных лиц: люди торопливо проходят мимо и смешиваются друг с другом в толпе с раскрытыми зонтами. По мере того как улицы пустеют, внимание переключается на взаимодействие дождя с городским ландшафтом: вода заполняет водоотводные лотки и стекает в каком-то направлении, бежит по кровлям и желобам, уносит листья, попавшие на водную гладь каналов. На переднем плане оказываются то струи воды, спускающиеся по стеклу, то падающие и подгоняющие своё падение капли. В этих кадрах Ивенс обнаруживает своё изумительное «чувство вещи», огромную наблюдательность и чуткость к материальному миру. «Исследованию» крупным планом подвергаются самые обыкновенные проявления дождя, и поэтому происходящее принимает для нас особую достоверность.


title: Дождь (фильм,1929)

text:
Наконец, дождь минует. На каналах Амстердама водворяется спокойствие, на мокрых поверхностях искрятся блики света, чувствуется сырость. Показываются горожане, и Амстердам постепенно возвращается к будничной жизни.
Ивенс пытливо экспериментирует с композицией кадра, выбирая для съёмки неожиданные, но выразительные предметы, находя оригинальные, но не вычурные ракурсы для их съёмки. К примеру, тени в «Дожде» движутся сверху вниз подобно каплям, а женщина с тележкой появляется в отражении из лужи, через которую она переступает; о разыгрывающейся погоде и нарастающем волнении говорит тень, падающая от самостоятельно закрывающейся оконной створки, а проходящего по тротуару мужчину мы наблюдаем по его отражению в хромированной автомобильной раме, покрытой каплями, блестящими на солнце. Парадоксально, что композиционные приёмы Ивенса им использованы не для реализации эстетической программы авангарда, а скорее наоборот — они помогают раскрыть сюжетную историю (дождь) и её главный конфликт — согласие между цивилизацией и природными силами. Импровизация и насыщенные поэтические метафоры, острота и выразительность формы, чувство ритма и техничность монтажа подчинены здесь реальному предмету и его документальному «исследованию», а не существуют беспредметно, сами ради себя. О своих ранних произведениях, среди которых «Дождь», Ивенс писал так: Всё это я делал, не желая быть абстрактным, как Вальтер Руттман. Это были эстетические эксперименты, но они основывались на реальных вещах.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Особое значение для эстетики фильма имеет ритмика действий. Когда чёрные зонты наводняют кадр, и люди, скрывающиеся под ними, передвигаются по площади, общее движение находится в ритмике, свойственной движениям воды: толпа убывает и редеет, зонты набегают друг на друга, движутся в едином потоке. Это композиционное решение косвенно служит для передачи гармонии, существующей между человеческим обществом и природой. О продолжительности же ливня мы судим из того, что ясному состоянию погоды соответствует более спокойный ритм в кадре, в то время как движение в кадрах, содержащих ливень, ускорено.


title: Дождь (фильм,1929)

text: Несмотря на то, что смена кадров в «Дожде» почти всегда сопровождается полной сменой предмета, между ними установлена прочная связь, последовательность. Эта последовательность иллюстрирует не какой-то вневременной порядок происходящего, но цельное, монолитное время, на протяжении которого «в режиме реального времени» проливается дождь. Отточенная ритмичность кадров служит решению следующей задачи: художественное произведение должно быть соразмерно реальности. Время не кажется в картине Ивенса искажённым, смятым или нереальным, ни одна сцена не «выпадает». Здесь, кроме ритмики, также работает принцип, открытый уже упомянутой советской монтажной школой: Л. Кулешов и В. Пудовкин выяснили, что когда человек видит последовательно два кадра, он предполагает существование между ними всевозможной связи. Поэтому, видя, что вслед за кадром, показывающим падение первых капель в канал, идёт кадр, в котором мужчина торопится убрать свою бакалею под навес, мы воображаем, что он торопится спасти её от дождя. В другом месте мы видим женщину, запрыгивающую в трамвай на ходу; а следующий кадр показывает нам из вид из заднего окна какого-то трамвая, и мы предполагаем, что это тот самый трамвай, на котором едет, спасаясь от дождя, показанная нам женщина.


title: Рунглиш

text: Рунглиш, русслиш, руглиш, или русинглиш (англ. Runglish, Russlish, Ruglish, Rusinglish) — русско-английский макаронизм, смешение в речи русского и английского языков. Наиболее частым является первое название, образованное по аналогии со спанглишем и френглишем.


title: Рунглиш

text: До сих пор нет однозначного мнения по поводу рунглиша. С одной стороны, термин «рунглиш» — это смесь русского и английского языков с использованием языковых норм. С другой — это английский язык, который подвержен значительным трансформациям из-за влияния родного языка. Однако с точки зрения лингвистов, рунглиш — это псевдодиалект английского языка.


title: Рунглиш

text: Термин «рунглиш» был популяризирован в 2000 году как название одного из языков на борту Международной космической станции.


title: Рунглиш

text: В США рунглиш используется в ряде русских общин, в частности в русскоязычном сообществе на Брайтон-Бич в Нью-Йорке. Также к рунглишу относят некоторые молодёжные сленги в России.


title: Рунглиш

text:
В течение почти трёх столетий русские следовали совету царя Петра I «писать всё на русском языке, не используя иностранные слова и термины». Известно, что в своём послании послу Рудаковскому Пётр писал:
В реляциях твоих употребляешь ты зело многие польские и другие иностранные слова и термины, за которыми самого дела выразуметь невозможно: того ради тебе впредь реляции свои к нам писать всё российским языком, не употребляя иностранных слов и терминов.


title: Рунглиш

text: Во времена Советского Союза не было стимула к изучению английского языка. Но всё изменилось после падения коммунизма и распада Советского Союза в начале 1990-х годов. Интерес к изучению иностранных языков резко возрос. «Железный занавес» упал, появилась возможность свободно передвигаться по миру, компьютеризация страны начала возрастать, у россиян возникает спрос на информацию о западной культуре. Это привело к появлению новых сфер использования английского языка среди россиян. В то время в русском языке было мало языковых эквивалентов для перевода иностранных терминов, поэтому они просто транслировались на русский язык. Число американизмов возросло. В повседневную речь вошли такие слова, как: оффшор, сайт, файл, миксер, тостер, шейкер, боулинг, скейтборд, сноуборд, байкер, фитнес, брокер, микрофон, блокбастер, прайм-тайм.


title: Рунглиш

text:
Впервые этот термин был введён российским космонавтом Сергеем Крикалёвым, который сообщил, что смесь русского и английского языков использовалась им и его коллегами-космонавтами в 2000 году на Международной космической станции.
Крикалёв сказал: Мы говорим в шутку, что мы общаемся на «Рунглише», смеси русского и английского языков, так что, когда у нас не хватает слов на одном языке, мы можем использовать другой, потому что все члены экипажа хорошо говорят на обоих языках.
С тех пор НАСА начало указывать рунглиш как один из языков, используемых на борту.


title: Рунглиш

text: В том же году Леонид Сторч вводит новое понятие «Русинглиш», обозначая язык, на котором говорят эмигранты из СССР или постсоветского пространства, приехавшие в США и Канаду на постоянное место жительства.


title: Рунглиш

text: Изначально этот термин считался «плохим» английским, то есть английским языком, который имеет тенденцию к изменению под влияем родного языка. В частности, как отмечает Г. М. Литвинова, этот язык используют люди, недостаточно хорошо владеющие английским языком, плавающие в грамматике и имеющие фонетические трудности. На «pidgin English» общаются носители русского языка как родного, переехавшие в англоязычные страны.


title: Рунглиш

text: Писательница Татьяна Толстая, преподавая в Принстонском университете в 90-х годах, заметила изменения эмигрантского русского языка под влиянием английского. В эссе «Надежда и опора» писательница описывает услышанный разговор в одном из магазинов на Брайтон-Бич, в котором постоянно всплывали такие слова, как «свисслоуфетный творог», «послайсить», «полпаунда чизу» и «малосольный салмон». Задолго до неё, в 1925-м году, Владимир Маяковский описал такое же изменение русского языка у эмигрантов дореволюционных лет и «первой волны» в стихотворении «Американские русские»:Сегодня лингвисты выделяют несколько сфер, в которых чаще всего употребляется рунглиш:Согласно А. Н. Плутниковой, чаще всего можно встретить слова, которые были образованы с помощью присоединения к иностранному корню русского суффикса, приставки и окончания, другими словами, это гибриды. Эти слова произносятся со всеми нормами русского языка, а именно, с фонетическими законами. Например: юзать (to use — использовать), кликнуть (to click — нажать), репостнуть (to repost — пересылать), лайкнуть — (to like — отметить, что нравится), пошерить — (to share — делить). Таким образом, можно сделать вывод, что на замену русских корней приходят английские.


title: Рунглиш

text: Кроме того, как подчёркивает А. Н. Плутникова, сейчас происходит смешение языков в словосочетаниях (big idea — большая идея, используется в значении главная идея или основная идея).


title: Рунглиш

text: Однако нередко применяется калька. Слова английского происхождения употребляются с сохранением их фонетического и графического облика. Например, брифинг (briefing — информационное совещание), спичрайтер (speechwriter — составитель текстов речей).


title: Рунглиш

text: Также к рунглишу можно отнести использование аббревиатур. Например, асап (ASAP — as soon as possible, как можно быстрее) или имхо (IMHO — in my humble opinion, по моему скромному мнению).


title: Рунглиш

text: Нередко русский перевод английских слов несёт другую смысловую нагрузку. Например, зааплаиться на работу (to apply — обращаться с просьбой, подать заявление на работу, отправить резюме). Однако русский эквивалент не передаёт тот смысл, который заложен в слове на английском языке.


title: Рунглиш

text: Бенджамин Ли Уорф делает акцент на том, что «мы членим и оцениваем действительность так, как это принято в нашем родном языке. Языки различаются не только тем, каким образом строятся в них предложения, но также тем, как они членят действительность, получая элементы, из которых затем составляются предложения». Взаимодействие двух языков не может пройти бесследно хотя бы для одного из них, и взаимодействие обычно сводится к одностороннему влиянию:


title: Рунглиш

text: Л. Сторч: Если вы решили быть саксэсфул или хотя бы индэпендэнт, то кончайте платить рент и берите мортгидж. Более того, делайте инвестмент в рентал хаузинг, и пусть вам рент платят тэнанты недорезанные.


title: Рунглиш

text: Сегодня рунглиш используют не только в устной повседневной речи.


title: Рунглиш

text: Согласно Максиму Кронгаузу, сегодня можно наблюдать приверженность спортивных комментаторов к использованию английских слов, причём не полностью, а по частям, например, использование английского корня и русских аффиксов.


title: Рунглиш

text: В своей книге «Русский язык на грани нервного срыва» он приводит цитату: «У челленджера была довольно лёгкая оппозиция». Здесь имеются в виду — предыдущие противники.


title: Рунглиш

text: Сейчас рунглиш часто можно наблюдать в различных статьях и новостных сводках.


title: Рунглиш

text: Например, Вести.ру сообщили:


title: Рунглиш

text:
Сообщение Eurosport.ru:
Русская служба «Би-би-си» проинформировала читателей о годовщине понтификата:


title: Рунглиш

text: В 2006 году Владимир Путин подписал указ «О проведении Года русского языка». 2007 год был объявлен Годом русского языка, чтобы остановить молодых россиян от использования иностранных терминов, в особенности, взятых с международного музыкального канала MTV. Юрий Прохоров, ректор с 2001 по 2013 гг. Государственного института русского языка имени А. С. Пушкина, признал, что в то время было невозможно остановить такую тенденцию. По его словам, большая проблема заключалась в том, что многие россияне не могли правильно использовать свой язык.


title: Рунглиш

text: Молодые люди всегда придумывают модные способы коммуникации. Чистоте русского языка угрожает не появление иностранных слов, а неправильное употребление русских.


title: Рунглиш

text: С. А. Бойко отмечает, что английский язык превратился в центр культуры России. Россияне считает его более престижным, поэтому заимствованные слова помогают показать уровень своего образования и приобщённость к мировому сообществу, где доминирует английский язык.


title: Рунглиш

text: По словам Г. М. Литвиновой, рунглиш всегда обусловлен социальными составляющими и факторами, которые влияют на условия жизни носителей русского языка.


title: Рунглиш

text: Сегодня мнения по поводу рунглиша расходятся. Некоторые лингвисты настаивают на том, что масштабное проникновение английского разваливает систему русского языка, его самобытность и культуру. В то же самое время, другие лингвисты убеждены, что использование английского языка в русской речи — это «дань моде». Язык обладает «функцией самоочищения», поэтому он будет в состоянии со временем избавиться от излишних языковых элементов, в связи с тем, серьёзная угроза для русского языка не наблюдается. По мнению С. А. Бойко, эта точка зрения основана на следующих фактах:


title: Рунглиш

text: С другой стороны, считается, что загрязнение языка влияет на способность говорить. Как отмечает О. В. Шенаева: В погоне за всем иностранным, в стремлении копировать западные образцы люди всё больше теряют свою самобытность, в том числе и в языке. В молодёжной среде наблюдается косноязычие, снижение грамотности и языковой, и общей культуры… Люди перестают следить не то, что за правильностью написания сообщений, например, в чатах, но и за собственной, живой речью.


title: Рунглиш

text: По мнению А. П. Сковородникова, российским лингвистам следует внимательно изучать процессы, которые можно наблюдать в речевой практике общества в связи с важной ролью языка в жизни людей.


title: Рунглиш

text: Как говорит Юлия Юзефович, комментируя ситуацию в эмигрантской среде, изменения в русском языке сравнимы с дарвиновской эволюцией, согласно которой происходит естественный отбор, и выживает сильнейший.


title: Рунглиш

text: В романе Артура Кларка «», который был написан и опубликован в 1982 году, писатель использует этот термин для описания языка, на котором общаются русскоязычные и англоязычные участники космической экспедиции.


title: Рунглиш

text: Кроме того, язык надсат, использованный британскими подростками в антиутопии Заводной апельсин Энтони Бёрджесса, можно расценивать как один из вариантов рунглиша. Также в одноимённой экранизации Стэнли Кубрика герои заходят в молочный бар «Коrova», в котором пьют коктейли с психоделиками. На стенах заведения можно увидеть надписи «moloko», «moloko plus» и т. д.


title: Эстади Насьональ

text: «Эстади Насьональ д’Андорра» () — футбольный стадион расположенный в городе Андорра-ла-Велья. Стадион используется для игры в футбол и регби.


title: Эстади Насьональ

text: На стадионе имеется три трибуны, над центральной трибуной есть крыша. Вместимость арены — 3 тысячи человек. На «Эстади Насьональ» используется искусственный газон.


title: Эстади Насьональ

text: Проект строительства стадиона был одобрен в 2011 году. 26 ноября 2011 года премьер-министр Андорры Антони Марти представил проект «Эстади Насьональ» президенту организации Регби Европы Жан-Клоду Баке.


title: Эстади Насьональ

text: 25 января 2012 года Совет министров Андорры объявил конкурс на строительство стадиона. Цена проекта составила 3,5 млн евро. В мае 2012 года среди 22 проектов, победил проект архитектора Жулии Калл Реиг. В апреле 2012 года правительство Андорры по просьбе УЕФА выделило ещё 670 тысяч евро на освещение стадиона, которое позволит транслировать матчи в формате формате высокой четкости (HD).


title: Эстади Насьональ

text: В декабре 2012 года премьер-министр Антони Марти и президент Футбольной федерации Андорры Антони Гирибет подписали соглашение о строительстве «Эстади Насьональ». По условиям договора Футбольная федерация Андорры выделяет правительству Андорры сумму в размере 2 млн евро. Однако, данная сумма покрывается из программы УЕФА «Хет-трик». Строительство стадиона началось в 2013 году на месте стадиона Camp d'Esports del M.I. Consell General, который был одним из первых спортивных сооружений в княжестве и был построен в 1971 году.


title: Эстади Насьональ

text: 4 сентября 2014 года стадион посетил премьер-министр Андорры Антони Марти и государственный секретарь по вопросам спорта Жорди Керкуеда. Визит был приурочен к успешному прохождению газона требований ФИФА. Экспертизу проводила независимая лаборатория университета Гента. 9 сентября 2014 года состоялся первый матч сборной Андорры по футболу на новой арене, команда принимала сборную Уэльса в рамках квалификации на чемпионат Европы 2016. В итоге Андорра потерпела поражение со счётом (0:2). В сентябре 2014 года на стадионе прошли отборочные игры группы 8 на чемпионат Европы по футболу среди команд до 17 лет. 22 ноября 2014 года состоялось официальное открытие стадиона.


title: Эстади Насьональ

text: В августе 2015 года правительство Андорры разрешило футбольному клубу «Андорра» играть на стадионе в течение двух первых месяцев сезона 2015/16.


title: Красная черепаха

text: «Красная черепаха» — франко-японский полнометражный мультфильм режиссёра Михаэля Дюдока де Вита о мужчине, который, чтобы сбежать с необитаемого острова, на котором он оказался, строит плот, однако красная черепаха делает всё возможное, чтобы помешать ему покинуть остров. Выход в широкий прокат в России состоялся 16 февраля 2017 года.