title: Джорах Мормонт

text: Чтобы найти лекарство, поехал в Старомест, там был исцелён от серой хвори Сэмом Тарли, с помощью операции, которая заключалась в удалении зараженной кожи.. Познакомившись с Джоном Сноу на Драконьем Камне, отправился в составе его отряда в Застенье.


title: Джорах Мормонт

text: В начале финального сезона Джорах Мормонт вместе с Дейенерис Таргариен прибывает в Винтерфелл.


title: Макар Девушкин

text: Макар Алексеевич Девушкин — один из двух главных персонажей романа «Бедные люди» русского писателя XIX века Фёдора Михайловича Достоевского.


title: Макар Девушкин

text: Мелкий пожилой чиновник, у которого нет шансов сделать карьеру. В его жизни не происходит ничего примечательного. Он живёт незаметно, избегая людских глаз, в дешёвой съемной квартире на окраине Петербурга. По мере раскрытия образа Девушкин начинает казаться человеком с тонким и своеобразным характером. Кроме того он представляет собой модель героя, который будет появляться впоследствии и в других произведениях Достоевского.


title: Макар Девушкин

text: Судя по письмам и сочинениям писателя, Достоевский мало интересовался своей древней родословной. Его отец «никогда не говорил о своей семье и не отвечал, когда его спрашивали о его происхождении». Из записок брата Фёдора Михайловича, Андрея Достоевского, следует, что даже в отчестве деда и девичьей фамилии бабушки братья уже не были уверены. Биограф писателя Людмила Сараскина отметила, что уже в Девушкине, главном герое первого романа Достоевского, проявляется то же отношение к своей родословной. О своём отце персонаж знает только, что тот «звался, надо полагать, Алексей Девушкин; был он „не из дворянского звания“, обременен семьей и крайне беден».


title: Макар Девушкин

text: В доме напротив расположена квартира, в которой живёт молодая одинокая девушка Варвара Доброселова. Любовь Макара Девушкина к Вареньке, по мнению исследователей творчества Достоевского, представляет собой высокое и мучительное чувство. Чиновник ограничивается отеческой заботой о девушке, которая, тем не менее, преображает его. Об этом преображении он пишет и сам: «Узнав вас, я стал, во-первых, и самого себя лучше знать и вас стал любить  я был одинок и как будто спал, а не жил на свете  вы всю мою жизнь осветили тёмную  и я обрёл душевный покой».


title: Макар Девушкин

text: Каждый вечер Макар Девушкин пишет ей длинные письма, которые старается как можно незаметнее передать вместе со сладостями и нарядами. В своих письмах он рассказывает обо всём, что увидел, услышал или прочитал, делится своими чувствами, детально описывает свою работу, соседей по квартире, даже обещает назначить девушке свидание. Для Девушкина становится необходимостью записывать ход своих отношений. Варенька особенно необходима Девушкину в качестве слушателя его самых разных чувств, способного эти чувства копить и нейтрализовать. При этом Макар не планирует жениться на ней, отказываясь даже навещать девушку: «Что же это вы пишете, родная моя? Как же я к вам приду? Голубчик мой, что люди-то скажут? Ведь вот через двор перейти нужно будет, наши заметят, расспрашивать станут, — толки пойдут, сплетни пойдут, делу дадут другой смысл. Нет, ангельчик мой, я уж вас лучше завтра у всенощной увижу; это будет благоразумнее и для обоих нас безвреднее». Эпистолярные отношения позволяют мечтателю Девушкину в полной мере «выражать страсть». Главным для него являются собственные воображение и фантазия, а не действительность.


title: Макар Девушкин

text: Девушкин способен только выплескивать на Вареньку свои эмоции, признания, фантазии. В то же время, без этих писем его душевный накал достигнет опасного градуса, что может привести к помешательству. «Ну что мы будем делать без вас; что я, старик, буду делать тогда? Вы нам не нужны? Не полезны? Как не полезны? Нет, вы, маточка, сами рассудите, как же вы не полезны? Вы мне очень полезны, Варенька. Вы эдакое влияние имеете благотворное… Вот я об вас думаю теперь, и мне весело… Я вам иной раз письмо напишу и все чувства в нём изложу, на что подробный ответ от вас получаю», — пишет он сам об этом Вареньке.


title: Макар Девушкин

text: На службе Девушкин страшится взглядов сослуживцев, не смеет оторвать глаз от стола. «Ведь меня что, Варенька, убивает? Не деньги меня убивают, а все эти тревоги житейские, все эти шепоты, улыбочки, шуточки» — пишет он в одном из своих писем. Сослуживцы представляются ему врагами. Девушкин сильно озабочен слухами и пересудами. Любой прочитанный роман он примеряет на себя. Ему всё время кажется, что за ним наблюдают и выслеживают, а вокруг одни враги. У него возникает острый комплекс неполноценности, страха, страдания, что мешает ему общаться с окружающими на равных.


title: Макар Девушкин

text: Стремясь спрятаться от действительности, Девушкин сосредотачивается на письмах, так как они позволяют ему избежать общения с реально существующими людьми. В одном из писем Вареньке, рассказывая о страхе осуждения окружающими, Девушкин пишет: «…По мне все равно, хоть бы и в трескучий мороз без шинели и без сапогов ходить, я перетерплю и все вынесу… но что люди скажут? Враги-то мои, злые-то языки эти все что заговорят, когда без шинели пойдешь?»


title: Макар Девушкин

text: Девушкин достаточно плохо разбирается в литературе и не способен распознать истинные шедевры, но увлечён литературой. В одном из писем он заявляет: «А хорошая вещь литература, Варенька, очень хорошая.  Глубокая вещь!  Литература — это картина». В первом письме к Вареньке использует штампы сентиментально-романтической литературы: «Сравнил я вас с птичкой небесной, на утеху людям и для украшения природы  У меня там книжка есть одна  так в ней то же самое, всё такое же весьма подробно описано». В следующем письме переходит к «физиологическому» очерку, рассказывая о квартире, в которой живёт. Склонность к сочинительству Макара Девушкина повлияла на выбор формы всего произведения.


title: Макар Девушкин

text: Девушкин последовательно читает повести «Станционный смотритель» Александра Сергеевича Пушкина и «Шинель» Николая Васильевича Гоголя, переданные ему Варенькой. И если от Пушкина чиновник приходит в восторг, отмечая человеческую участь в судьбе Самсона Вырина, то у Гоголя находит только насмешку над собой. Уже критики 1840-х годов, обратив внимание на историко-генетическую связь «Бедных людей» с повестью «Шинель», отметили, что литературным прототипом Макара Девушкина послужил Акакий Акакиевич — главный герой повести. И сам Девушкин отождествляет себя с гоголевским чиновником. После прочтения «Шинели» Девушкин приходит в сильное волнение, так как примеряет историю на себя и чувствует себя разгаданным: «Дурно, маточка, дурно то, что вы меня в такую крайность поставили… Как! Так после этого и жить себе смирно нельзя, в уголочке своем… чтобы и в твою конуру не пробрались, да не подсмотрели… И для чего же такое писать? И для чего оно нужно? Что мне за это шинель кто-нибудь из читателей сделает, что ли? Сапоги, что ли, новые купит? Нет, Варенька, прочтет, да ещё продолжения потребует. Прячешься иногда, прячешься, скрываешься в том, чем не взял, боишься нос подчас показать — куда бы там ни было, потому что пересуда трепещешь, потому что из всего, что ни есть на свете, из всего тебе пасквиль сработают, и вот уж вся гражданская и семейная жизнь твоя по литературе ходит, все напечатано, прочитано, осмеяно, пересужено! Да тут и на улицу нельзя показаться будет…»


title: Макар Девушкин

text: Увлечение литературой становится причиной пережитого чиновником духовного надлома. Прочтение «Шинели» становится кульминационным моментом в изображенном отрезке жизни героя. Девушкин запил и стал отрицать всю литературу. Одновременно с этим персонаж начинает мыслить шире. Замечает социальные контрасты в окружающей его действительности. Видит проблему в разобщенности людей. Выводит принцип сообщества: «полно  о себе одном думать, для себя одного жить  оглянись кругом, не увидишь ли для забот своих предмета более благородного, чем свои сапоги!».


title: Макар Девушкин

text:
Происхождение и значение имени Макара Девушкина было подсказано самим Достоевским. В одном из своих писем к Варваре Доброселовой его герой пишет: «Вот, маточка, видите ли, как дело пошло: все на Макара Алексеевича; они только и умели сделать, что в пословицу ввели Макара Алексеевича в целом ведомстве нашем. Да мало того, что из меня пословицу и чуть ли не бранное слово сделали, — до сапогов, до мундира, до волос, до фигуры моей добрались…» Таким образом, имя Макара осмысляется пословицей «На
бедного Макара все шишки валятся». Филолог Моисей Альтман особенно подчеркнул, что уже в первом романе Достоевский воспользовался художественным приёмом осмысления имени литературного героя посредством его сопоставления с тождественным именем из пословицы.


title: Макар Девушкин

text: На возможное происхождение фамилии главного героя обратили внимание уже первые читатели произведения. Сам Макар в одном из писем признаётся: «У бедного человека… тот же самый стыд, что у вас, примером сказать, девический». Особое внимание читателей и критиков оказалось обращено на это признание, а также на уменьшительные слова, характерные для «девического» стиля писем Девушкина. Другая версия происхождения фамилии героя основывается на схожести его стиля писем и стиля писем матери Достоевского. Отсюда исследователи приходят к выводу, что фамилия Девушкин может служить символом материнского начала.


title: Макар Девушкин

text: В имени главного героя оказались слитно отражены школа сентиментализма и школа натурализма, при этом фамилия «Девушкин» больше относится к сентиментализму, а имя «Макар» к натурализму.


title: Макар Девушкин

text: Современные Достоевскому критики первое время отождествляли стили и характеры Макара Девушкина и самого Достоевского, что вызывало раздражение у писателя: «В публике нашей есть инстинкт, как во всякой толпе, но нет образованности. Не понимают, как можно писать таким слогом. Во всем они привыкли видеть рожу сочинителя: я же моей не показывал. А им и невдогад, что говорит Девушкин, а не я, и что Девушкин иначе говорить не может».


title: Макар Девушкин

text: До «Бедных людей» Достоевский был увлечен историческими драмами Шиллера и Пушкина, но открыв для себя «странного» человека и ощутив к нему глубокое сочувствие и интерес, написал первый роман именно о нём, одновременно осознав своё литературное предназначение. Данный персонаж жил в нём самом, поэтому при помощи «Бедных людей» Достоевский писал самого себя. Косвенным признаком схожести является тот факт, что Девушкин мечтает стать «поэтом», а сам Достоевский — «писателем». Возмущаясь отождествлением персонажа с автором, Достоевский хочет сказать, что Макар Девушкин, на самом деле, является его двойником, но писатель настолько умело притворился Девушкиным, что читатель этого не заметил.


title: Макар Девушкин

text: Критик Виссарион Григорьевич Белинский одним из первых прочитал рукопись «Бедных людей» и признал в никому не известном юноше литературный талант, но одновременно заложил основное толкование образа Макара Девушкина: «Чем ограниченнее его ум, чем теснее и грубее его понятия, тем, кажется, шире и деликатнее его сердце; можно сказать, что у него все умственные способности из головы перешли в сердце». Таким образом, в дальнейшем роман «Бедные люди» понимали как исполненный сочувствия к беднякам, которые обладают прекрасной душой. Белинский тонко охарактеризовал манеру изображения персонажа: «трагический элемент передается читателю не только словами, но и понятиями Макара Алексеевича».


title: Макар Девушкин

text: Исследователь творчества Достоевского Кэнноскэ Накамура, предприняв попытку непредвзятого прочтения романа, приходит к выводу, что главный герой — странный человек с комплексом неполноценности. Воображение и чувствительность Макара Девушкина необычайно развиты, поэтому он не способен общаться с другими людьми и излагает свои мысли в письмах. Присущие ему также чрезмерная деликатность и страх действительности делают его совершенно бессильным в реальной жизни, формируя странный и смешной типаж. В герое «Бедных людей» Достоевский открыл тайный душевный мир приниженного и больного человека, и этот роман предвосхищает все последующие произведения автора.


title: Макар Девушкин

text: Макар Девушкин послужил литературным прообразом Якова Петровича Голядкина, главного героя повести «Двойник», который также является мелким и бессильным чиновником, испытывающим страх от общения с людьми и ощущающим, что окружающие его презирают. Исследователь творчества Достоевского Кэнноскэ Накамура полагает, что Достоевскому было интересно проследить эволюцию подобного типажа, поэтому Голядкин представляет собой Девушкина, оставшегося в одиночестве после отъезда Вареньки в деревню.


title: Макар Девушкин

text: Исследователь творчества Достоевского Владимир Николаевич Захаров отметил влияние образа главного героя «Бедных людей» на всё дальнейшее творчество писателя: «Макар Девушкин был первым откровением великой идеи Достоевского — идеи „восстановления“ человека, духовного воскрешения забитых и бедных людей, униженных и оскорбленных».


title: Волкова, Александра Павловна

text: Александра Павловна Волкова (1903—1994) — доярка племенного молочного совхоза «Караваево» Костромского района Костромской области, Герой Социалистического Труда (1948).


title: Волкова, Александра Павловна

text: Родилась 26 марта 1903 года в деревне Зубино (сейчас это — Костромской район) Костромской области в крестьянской семье.


title: Волкова, Александра Павловна

text: В начале 1930-х стала работать дояркой в ближайшем племсовхозе «Караваево».


title: Волкова, Александра Павловна

text: Первоначально совхозные коровы показывали надои 3 литра в день. Благораря усилиям Александры Павловны надои возросли до 60 литров.


title: Волкова, Александра Павловна

text: В 1930-х годах местными специалистами под руководством старшего зоотехника совхоза С. И. Штеймана была выведена новая порода крупного рогатого скота, отличающаяся особо высокими надоями и известная сейчас как Костромская. Племсовхоз стал давать рекордные удои молока и достижения караваевцев стали известны не только на весь Советский Союз, но и за границей.


title: Волкова, Александра Павловна

text: В конце 1936 года в караваевском стаде было много коров-рекордисток, каждая из них могла дать за год больше 7 тысяч литров молока.


title: Волкова, Александра Павловна

text: Во время войны, несмотря на все трудности, удалось сохранить племенное ядро новой породы. Племхоз снабжал молоком и маслом детские сады, госпитали и воинские части. В 1944 году была официально утверждена Костромская порода крупного рогатого скота.


title: Волкова, Александра Павловна

text: В 1947 году в среднем от каждой из 8 коров доярка А. П. Волкова получила по 5917 килограммов молока или 222 килограмма молочного жира.


title: Волкова, Александра Павловна

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 25 августа 1948 года за получение высокой продуктивности животноводства в 1947 году Волкова Александра Павловна удостоена звания Героя Социалистического Труда с вручением орден Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Волкова, Александра Павловна

text: Умерла 25 декабря 1994 года в городе Волгореченск.


title: Кубелка

text: Кубелка () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Летурнер (значения)

text: Летурнер:


title: Баррелл, Дейзи

text: Дейзи Баррелл (), настоящее имя Дейзи Изобел Иглсфилд Раттон (; 16 июня 1892—10 июня 1982) — британская актриса театра, мюзиклов. Также выступала как в немых фильмах и в .


title: Баррелл, Дейзи

text: Дейзи Раттон родилась в в 1892 году, в то время как книга "Who Was Who in the Theatre 1912—1976" утверждает, что она родилась в Сингапуре в 1893 году. Имеет сложную семейную историю, омрачённую ранними смертями. Её дед, Чарльз Джордж Раттон был биржевым маклером из англо-португальской семьи и придерживался римско-католической веры. Он женился на Изабелле Инфигении де Павия, и они вместе жили в , но в 1873 году он умер, когда ему было всего лишь 25 лет, оставив маленького сына и дочь. Его вдова, бабушка Дейзи, спустя год вышла замуж повторно и умерла в 1890 году в возрасте 42 лет. В 1891 году отец Дейзи, Чарльз Моррис Раттон женился на Этель Иглсфилд Гриффит, дочери биржевого брокера, но в 1892 году, когда родилась Дейзи Раттон, он скончался в возрасте 24 лет. Её мать, Этель Раттон, позже вышла замуж за Генри С. Баррелла, лицензионного ресторатора отелей «Clarence Hotel», в Сток Невингтоне и «Swan Hotel», в Хите. У них были сын, Джон, и дочь, Эдвина Этел. На протяжении нескольких лет Барреллы жили в графстве Кент, между Хитом и Фолкстоном.


title: Баррелл, Дейзи

text: Взяв фамилию отчима в качестве своего сценического псевдонима, Баррелл дебютировала в в июле 1903 года, исполнив роль Китти в "The Redskins", феерической постановке . На тот момент она обучалась в Гилдхоллской школе музыки и театра. После этого она участвовала в Королевского театра «Друри-Лейн», и впервые привлекла себе внимание на этом поприще в 1910 году, когда она выступила в , в постановке "", где сыграла главную роль. После закрытия шоу в Лондоне труппа (включая Баррелл) до 1911 года отправилась с этой постановкой на гастроли.


title: Баррелл, Дейзи

text: После этого актриса присоединилась к гастролирующей труппе и в течение шести лет появлялась в таких как, ', ', ' и прочие. В "The Marriage Market" она исполнила роль . В 1912 году она исполнила партии Джульетты в оперетте Франца Легара ', а спустя год появилась в его постановке "Цыганская любовь". Играла мужскую роль, мальчика, Дэвида Плейна, в оригинальной постановке нового мюзикла , и "", премьера которого состоялась в театре , в Манчестере на Рождество 1914 года. Позже 24 апреля 1915 года мюзикл был поставлен в , в Уэст-Энде. В интервью "Daily Sketch" от 11 мая 1915 года Баррелл сказала, что это был первый раз, когда она выступила в центре Лондона, и что она любила играть в Daly, поскольку «чрезвычайно завидовала юбкам и красивой одежде».


title: Баррелл, Дейзи

text: В октябре 1912 года под своей настоящей фамилией Раттон, Дейзи вышла замуж за Джорджа Карлтона (1887—1957), коммивояжера из Сток Ньюингтона. В 1919 году она подала ходатайство о и в 1920 году — на развод. К 1924 году они развелись, а 1 ноября того же года актриса вышла замуж за Герберта Уильяма Янга.


title: Баррелл, Дейзи

text: Свой кинодебют Баррелл совершила в фильме 1916 года "", ранней экранизации Шерлока Холмса, где она сыграла роль . После этого, предложил ей сняться в продолжении, после того, как увидел её исполнение в постановке "Золушка", проходившей в . Она была представлена Джулиану Уайли, который хвастался в интервью журналу "The Stage Year Book", сказав следующее: «На протяжении всего 1916 года я заключил контракты с , с Дейзи Баррелл, с Глэдис Купер, , … Мейбл Лав … Вестой Тилли, и т. д.». Далее последовали ещё несколько фильмов с участием Дейзи. В своём втором фильме "" (1916), она сыграла роль австралийской наследницы Эсмеральды, которая бросила английского лорда (сыгранного ), чтобы выйти замуж за шахтёра. В фильме 1917 года ' она исполнила роль Айи, самой младшей из четырёх дочерей. В апреле 1920 года театральные критики описали её как «наиболее известной звездой музыкальных комедий». Позже, в том же году газета "The Straits Times" описала Дейзи как «золотоволосую кинозвезду». В фильме "" (1920), «мелодраматической истории о незамужней девушке, брошенной ради ценного », она вновь сыграла главную роль. В декабре 1920 года она получила хорошие отзывы критиков за участие в немом фильме ', повествующем о боксёре-тяжеловесе.


title: Баррелл, Дейзи

text: Также в те годы Баррелл продолжала играть в театре. 23 ноября 1916 года она приняла участие в постановке "", проходившую в первую ночь работы театра , исполнив роль Эджжи, и играла в ней вплоть до конца февраля 1917 года. В апреле 1917 года участвовала в ревю "£150" в . В сентябре 1918 года сыграла роль Дезири в оперетте Имре Кальмана "Солдатик" в Apollo Theatre, заменив Веру Уилкинсон. Весной и летом 1919 года она играла Молли Мейбад в постановке "Nobody’s Boy" в . В мае 1919 года была для журнала "".


title: Баррелл, Дейзи

text: В 1920 году Баррелл вернулась к пантомимам, сыграв главную роль в "Золушке" вместе с Джулианом Уайли и в Empire Theatre, в Шеффилде, и снова в 1921 году в Empire, в Кардиффе, вместе со .С декабря 1922 по март 1923 она играла роль Золушки для Wylie & Tate в London Hippodrome, напротив, , которая сыграла Прекрасного принца, а Люпино Кнопочку. Всего насчитывается 176 выступлений. "The Times" в своём описании образа Золушки в исполнении Баррелл сказала следующее: «Она поёт, танцует и играет с одинаковой скоростью».


title: Баррелл, Дейзи

text: В мае 1924 года Дейзи участвовала в конкурсе, проходившем по инициативе скульптора и королевского академика (1856—1924), который в качестве приза предложил награду за «самую совершенную пару ног». Там она соревновалась с Марджери Прайнс за приз в размере 50 фунтов, и "" сообщила, что Баррелл была восемь раз выбрана для роли Золушки благодаря изяществу своих ног. Вскоре 24 мая Помрой умер.


title: Баррелл, Дейзи

text: В июле 1924 года Дейзи присоединилась к труппе Джорджа М. Коэна и сыграла в мюзикле "", исполнив главную роль Нелли. В конце августа она заболела и в итоге её роль досталась Патрине Карлайон. В тот период Дейзи работала на театральное агентство Akerman May Agency, располагавшемся в доме на 16 Грин-стрит, в Лондоне. Книга "Who Was Who in the Theatre, 1912—1976" не регистрирует выступления Баррелл в театральной сцене после 1924 года, который был годом её второго брака, но тем не менее до февраля 1925 года журнал "The Stage" утверждал, что она была неактивна. А книга However, Palmer’s "British Film Actors' Credits, 1895—1987" вместе с онлайн-базой данных Британского института кино утверждает, что Дейзи Баррелл появилась в небольших ролях в двух фильмах: "" (1946) и "" (1947). Позже она появилась в постановке , "" (1951) и после этого снова исчезла со сцены.


title: Баррелл, Дейзи

text: В Национальной портретной галереи содержится четырнадцать портретов Баррелл, сделанных в период между 1919 и 1922 годами. На нескольких из них она запечатлена в костюме Золушки. Также в данной коллекции содержатся четыре портрета Кларис Мейн.


title: Баррелл, Дейзи

text: Баррелл скончалась 10 июня 1982 года, не дожив пяти дней до своего 90-летия и оставив наследство в размере 66,170 фунтов стерлингов. На момент своей смерти она проживала по адресу: 203, , в Слоан авеню, в Лондоне.


title: Баррелл, Дейзи

text: Баррелл появилась в следующих фильмах:


title: Слива домашняя 'Венгерка Московская'

text: Слива домашняя 'Венгерка Московская' — скороплодный, самоплодный сорт сливы домашней.


title: Слива домашняя 'Венгерка Московская'

text: Местный сорт Московской области. Возможно, является сеянцем от свободного опыления сорта 'Венгерка Домашняя'.


title: Слива домашняя 'Венгерка Московская'

text: Введён в Государственный реестр по Центральному региону.


title: Слива домашняя 'Венгерка Московская'

text: Дерево среднерослое, с округло-шаровидной, раскидистой, довольно густой кроной.


title: Слива домашняя 'Венгерка Московская'

text: Листья средней величины, удлиненные, зеленые.


title: Слива домашняя 'Венгерка Московская'

text: Плодоношение на однолетнем приросте и на букетных веточках. Плоды ниже средней величины, массой 20 г. Форма плодов округло-овальная, иногда яйцевидная, асимметричная. Брюшной шов ясно выражен. Кожица темно-фиолетово-красной окраски, с интенсивным синевато-фиолетовым восковым налетом, грубая. Воронка средней глубины и ширины. Плодоножка средней длины, тонкая. Мякоть янтарно-желтая, грубая, сочная, очень плотная. Вкус кисло-сладкий, посредственный. Косточка средней величины, удлиненно-овальной формы, хорошо отделяется от мякоти.


title: Слива домашняя 'Венгерка Московская'

text: Зимостойкость и устойчивость к грибным болезням средние. Продуктивность средняя — около 20—35 кг с дерева. Сорт скороплодный, высокосамоплодный, плодоносит практически ежегодно.


title: Любовь на кончиках пальцев

text: «Любовь на кончиках пальцев» () — французский художественный фильм 2012 года, снятый режиссёром Режисом Руансаром.


title: Любовь на кончиках пальцев

text: Действие фильма происходит в 58-59-е годы XX столетия.


title: Любовь на кончиках пальцев

text: Роза живёт в глухой французской провинции с отцом. Она обручена с самым завидным холостяком городка и обречена до конца дней своих вести тихую и скромную жизнь среднестатистической домохозяйки. Всё меняется, когда Роза, устраивается на работу к очаровательному и амбициозному Луи. Он обнаруживает у девушки способности к машинописи и обучает ее по собственному методу слепому набору. Роза делает невероятные успехи. Выиграв несколько соревнований, она пробивается на чемпионат Франции по скоростному набору. Перед финальным раундом Луи пытается растормошить Розу, сказав, что на тренировках она показывала скорость выше, чем ее противник Мэри Тейлор, но он скрывал это от нее. Разозлившись, девушка развивает скорость свыше 500 знаков в минуту и выигрывает титул. Перед Розой открывается карьера, с ней готовы заключить рекламные контракты ведущие производители пишущих машинок. Однако, она поссорилась с Луи. Розе предстоит подготовка к борьбе за титул чемпионки мира.


title: Любовь на кончиках пальцев

text: Перед финальным туром, когда Роза отстает от конкуренток в зале соревнований в Нью-Йорке неожиданно появляется Луи. Он понимает, что нужен Розе. Любовь возвращается и помогает Розе выиграть титул.Фильм получил пять номинаций на премию "Сезар и выиграл приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Сан-Франциско.


title: Visions of Johanna

text: «Visions of Johanna» — песня американского певца и музыканта Боба Дилана с его альбома 1966 года "Blonde on Blonde".


title: Visions of Johanna

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «Visions of Johanna» в исполнении Боба Дилана на 404 место своего списка «500 величайших песен всех времён». В списке 2011 года песня находится на 413 месте.


title: Вилла Гримальди

text: Вилла Гримальди ("Villa Grimaldi") — вилла в Сантьяго, столице Чили. Получила печальную известность как место содержания политических заключённых, которых подвергали пыткам во время правления Аугусто Пиночета. В настоящее время — мемориал.


title: Вилла Гримальди

text: В XIX—XX веке здесь собирались чилийские интеллектуалы и деятели искусств. В 1970 вилла использовалась сторонниками кандидата в президенты Сальвадора Альенде.


title: Вилла Гримальди

text: После переворота вилла была конфискована и использовалась как штаб-квартира военной разведки DINA. Здесь держали похищенных левых. Женщин из их числа насиловали и применяли к ним сексуальные пытки. Среди содержавшихся на вилле известных заключённых — Мишель Бачелет (в будущем президент Чили), побывавшая в застенках вместе со своей матерью. Всего через виллу прошли порядка 4500 человек, более двухсот из них были убиты.


title: Вилла Гримальди

text: Освобождая помещения, сотрудники военной разведки уничтожили многие доказательства. Сегодня Вилла Гримальди является мемориалом и туристической достопримечательностью Сантьяго.


title: Научное пиратство

text:
Научное пиратство — нарушение авторского права (копирайта) на научные работы для предоставления всеобщего открытого и бесплатного доступа к научной информации. Термин «пиратство» в значении «нарушение авторских прав» используется с начала XVII века, более известным сделал его поэт Альфред Теннисон, использовавший его в предисловии к поэме The Lover’s Tale в 1879 году.
В наши дни отдельным направлением считается научное пиратство — нелегальный доступ к именно научной информации. Причина этого — высокая цена, которую приходится платить за получение научной статьи журналам и корпорациям, владеющим авторскими правами. Поскольку учёному в работе могут понадобиться десятки и сотни статей, и даже крупным государственным проектам для сбора аналитики о публикациях необходим доступ к ним, научное пиратство затрагивает практически каждого исследователя и вызывает широкий общественный резонанс, имея своих противников и сторонников.


title: Научное пиратство

text: Решением этой проблемы сторонники научного пиратства видят предоставление открытого доступа к научным статьям с помощью специальных сервисов, закачивающих публикации автоматически с сайтов издательств (как это делает Sci-Hub). Альтернативный подход — создание ресурсов, позволяющих учёным делиться статьями (или препринтами) и загружать их в открытый доступ самостоятельно (как ResearchGate). В таком случае нарушения авторских прав не происходит.


title: Научное пиратство

text: И хотя Ричард Столлман, автор концепции «копилефта» (по аналогии с копирайтом), призывает заменять термин «пиратство» более нейтральными, так как полагает, что это слово ассоциирует тех, кто несанкционированно копирует информацию, с морскими пиратами, которые занимаются разбоем, грабежами, нападают на корабли и убивают людей, многие продолжают называть это явление пиратством.


title: Научное пиратство

text: Стоимость легальной подписки на научные статьи высока. При этом деньги за подписку получают не учёные, которые провели исследование и написали статью, а издатели. В результате складывается ситуация, когда финансовые барьеры ограничивают доступ к научной информации, что, по мнению сторонников открытой науки противоречит самому понятию науки, которое подразумевает сбор, критическую оценку, распространение, анализ и перепроверку данных. Ситуация доходит до прецедентов, когда у исследователей нет доступа даже к своим собственным работам (журнал Cognition требует за подписку около $2000).


title: Научное пиратство

text: Science, один из самых авторитетных научных журналов в мире, в своей дискуссионном материале рассматривает проблему на примере учёного из Ирана: загрузка одной статьи стоит около 30 долларов, и для работы ему было бы необходимо было бы тратить только на это более $1000 в неделю, чего он не может себе позволить. Молодой учёный встаёт перед выбором: или бросить аспирантуру, или загружать статьи нелегально. В итоге он пользуется пиратским вебсайтом и признаётся, что не чувствует никакой вины, так как «высокие цены тормозят развитие науки».


title: Научное пиратство

text: Выражает обеспокоенность ситуацией и крупный медицинский научный журнал The Lancet, сообщая в редакционном материале, что в Перу эта проблема стоит особенно остро: медики не могут позволить себе легального доступа, и им приходится нарушать закон, чтобы поддерживать свой профессиональный уровень и быть в курсе текущих научных исследований.


title: Научное пиратство

text:
Однако в реальности незаконное скачивание статей в больших объёмах происходит не только с территории стран третьего мира. Согласно анализам того же журнала Science, получившего доступ к данным Sci-Hub, статьи с этого пиратского сайта загружают по 200 000 раз в день (по состоянию на февраль 2016 года) со всех континентов планеты кроме Антарктиды. Скачивание происходило и из горячих точек Ливии, и с аккаунтов ведущих мировых университетов, на которые оформлена корпоративная подписка.
Издательства, у которых сосредоточено большое количество научной информации (самые крупные из них — Elsevier и Springer), имеют свои причины делать доступ к статьям платным: статьи должны рецензироваться, сайты — поддерживаться, а номера — верстаться. Оплата труда рецензентов, дизайнеров, редакторов и технической поддержки даже при отказе от печатной версии журналов требует своих затрат. Однако с точки зрения защитников научного пиратства цены на скачивание явно завышены, и основная цель такого завышения — монополизация информации. По словам основательницы Sci-Hub Александры Элбакян,
Александра Элбакян также отмечает, что, по её мнению, это ограничение нарушает статью 39 Всеобщей декларации прав человека.


title: Научное пиратство

text: Сервис Sci-Hub, использующий автоматизированный скрипт для нелегального скачивания статей, был создан Александрой Элбакян 5 сентября 2011 года. Александра Элбакян поддерживает идею о бесплатном неограниченном доступе к знаниям, полагая, что само наличие Sci-Hub должно подталкивать журналы к переходу на модель открытого доступа. В интервью она признаётся, что хочет, чтобы закон в итоге оказался на стороне таких проектов, как Sci-Hub и LibGen, что поможет «опрокинуть копирайт». Александра Элбакян стала Человеком года-2016 по версии наиболее цитируемого научного журнала современности, Nature, который внёс её в этот список наряду с учёными, совершившими прорывы в различных областях — от генетики до регистрации гравитационных волн. Сам журнал, однако, продолжил распространение по платной подписке.


title: Научное пиратство

text: Существует целый ряд сайтов подобной направленности — LibGen (Library Genesis, второй по объёму скачиваний после Sci-Hub, где на данный момент имеется более 62 миллионов статей), Ebookee, Freshwap, AvaxHome. Часть из них также скачивает статьи автоматизированно, используя программу, похожую на анонимайзеры, другие — предоставляют ссылки по индивидуальному запросу.


title: Научное пиратство

text: LibGen по состоянию на январь 2015 года содержал 25 миллионов документов, 95% которых относились к категории образовательных и научных текстов (статьи, учебники и др.), а 5% — к категории развлекательной литературы (книги и комиксы). С помощью LibGen можно получить доступ к 36% всех статей, имеющих адрес DOI, а если считать только статьи трёх самых крупных издательств — Elsevier, Springer и Wiley — то к 68%. Ещё не проведены исследования по поводу того, кто и в каких количествах пользуется этим сервисом, хотя есть все основания предполагать, что результаты будут аналогичны таковым у Sci-Hub.


title: Научное пиратство

text: Например, на сайте Molbiol.ru можно оставлять запросы на статьи и адрес электронной почты в разделе FULL TEXT, и пользователи, имеющие требуемую статью, могут выслать её запросившему.


title: Научное пиратство

text: В 2015 году издательство Elsevier и Association of American Publishers подали в суд на сервисы, помогающие загружать его статьи в обход подписки, поскольку это «представляет серьёзную угрозу для издательского дела». Ранее Public Interest Registry отказывалось блокировать домены этих сайтов по запросу Elsevier без судебного заключения. В ответном письме в американский суд Александра Элбакян обвинила издательство в выуживании денег у учёных, подчеркнув, что научное пиратство не приводит к тому, что информации становится меньше, или к тому, что ее кто-то лишается, поэтому научное пиратство не может считаться воровством. 28 октября суд в Нью-Йорке постановил заблокировать на уровне провайдера домены Sci-Hub и LibGen, однако проекты снова заработали на независимых доменах.


title: Научное пиратство

text: Специалисты по управлению интернетом и интеллектуальной собственности из США считают, что закрытие нового домена — вопрос времени. По данным за декабрь 2015 года, новое доменное имя было зарегистрировано в Великобритании, а для шифровки Sci-Hub и LibGen использовали сеть Tor.


title: Научное пиратство

text: Другие эксперты проводят параллели между научными пиратами и программой iTunes, появление которой вызвало бурное возмущение у студий звукозаписи, подорвав их монополию распространением дешёвой и доступной музыки.


title: Научное пиратство

text: Александра Элбакян и другие научные пираты считают, что судебные тяжбы — не повод для прекращения распространения информации, и признаются, что ни в коем случае не собираются останавливать свою деятельность, чувствуя, какое количество людей по всему миру в них нуждается.


title: Научное пиратство

text: 21 июня 2017 года суд США вынес решение в пользу издательства Elsevier, которое предоставило список из 100 статей, незаконно распространяемых Sc-Hub. Иск о выплате 15 миллионов долларов был удовлетворён судом, поскольку представители обвиняемых сторон — Sci-Hub и Library Genesis — не явились на слушание дела. Однако СМИ отмечают, что издательство вряд ли когда-либо получит свою компенсацию, а это решение не убедит этих и других представителей научных пиратов прекратить свою деятельность.


title: Научное пиратство

text: С другой стороны, часть учёных-потенциальных потребителей информации даёт научному пиратству сдержанные или даже отрицательные оценки. Результаты опроса, проведённого журналом Science, показывают: 61,25 % учёных и других пользователей считают, что деятельность сайтов, подобных Sci-Hub, нарушает закон.


title: Научное пиратство

text: Заместитель главного редактора журнала также отмечает, что скачивание в обход подписки искажает статистику загрузок статьи, что может привести к недооценке влияния конкретной работы учёного на научное сообщество, и его вклад будет менее заметен, из-за чего получить финансирование на продолжение исследований будет труднее.


title: Научное пиратство

text: Также нелегальное скачивание создаёт трудности для научных библиотек, которые без статистики не могут оценить, насколько читатели нуждаются в подписке на конкретный журнал. Ещё одна опасность — ущерб, который научное пиратство может наносить некоммерческим проектам, делящимся научной информацией — университетской прессе, некоммерческим научным обществам, которые субсидируют университеты.


title: Научное пиратство

text: Очевиднее всего издержки и убытки ощущают, конечно, правообладатели, продающие платную подписку. Поиск тем, редакторская работа, оценка значимости и проверка подлинности научных результатов, написание текстов, поддержка новостных отделов, печать или работа вебсайтов — всё это требует финансирования, хотя научные пираты считают, что сумма, которую издатели запрашивают, непомерно завышена.


title: Научное пиратство

text: Крупнейшим собственником научных статей является издательский дом Elsevier, выпускающий около 2000 научных журналов и 250 000 статей в год. Его ценовая политика вызывает множество возмущений: при том, что вклад издателя в публикацию невелик, прибыль отделения Elseiver Science & Medical равна 36% (тогда как в среднем по рынку она составляет 5%). Распространена так называемая «подписка пачками», когда университет не может оформить доступ к одному журналу, а вынужден платить за целый пакет, который составляет не он сам, а издатель. Также Elsevier активно лоббирует законодательные акты в защиту авторского права (SOPA, PIPA, ) и лишает доступа все библиотеки, не согласные с его ценовой политикой.


title: Научное пиратство

text: В связи с этим от подписки демонстративно отказались Гарвардский университет, Библиотека Конгресса США, Корнуэллский университет, Массачусетский технологический институт и другие крупные американские организации. В знак протеста редакция журнала «Топология» уволилась в полном составе и заключила контракт с другим издательством.


title: Научное пиратство

text:
Самой масштабной акцией протеста стало движение («Цена знаний»), инициированное 21 января 2012 года математиком из Кембриджского университета Тимоти Гауэрсом, призывавшим бойкотировать журналы издательства, не публикуясь в них, не оформляя подписку, выкладывая свои статьи в открытый доступ. Только за три месяца количество участников достигло 10 000, позднее это число выросло до 16 000 (по состоянию на 18 сентября 2018 года точное число — 17223). Акцию поддержал журнал The Guardian, заявив, что
1 января 2017 года 60 немецких университетских библиотек объявили бойкот издательству, не договорившись с ним о цене подписки. Elsevier отключило им доступ до 15 февраля.


title: Научное пиратство

text: Большинство этих акций не производит на издательство никакого впечатления: по его данным, 38 % объявивших бойкот учёных вынуждены были изменить своё мнение и опубликоваться в одном из журналов Elsevier.


title: Научное пиратство

text: Набирает силу и популярность также движение за открытую науку. В отличие от научного пиратства, его сторонники призывают перейти на легальный открытый доступ к научной информации и публиковать статьи в изданиях, где их можно будет читать и использовать бесплатно и без ограничений. Сторонники этой идеи предлагают также понизить «порог входа» в науку, считая, что право участвовать в исследованиях должен иметь каждый желающий. Проекты в этом русле называют «гражданской наукой» () или «научным краудсорсингом». В рамках подобных проектов пользователи-участники, к примеру, компьютерной игры, могут заниматься поиском нужной конформации белка или РНК, помогая профессиональным учёным, а если им удастся совершить ценное открытия — стать соавторами настоящей научной статьи. Выкладываются в открытый доступ и «сырые» данные, нуждающиеся в обработке — к примеру, результаты астрономических наблюдений или прочтения геномов.


title: Научное пиратство

text: Критики этого движения отмечают, что такие данные могут быть использованы во зло — например, информация о геномах опасных вирусов может помочь создателям биологического оружия. С другой стороны, такая политика предоставления права читать статьи всякому желающему ведёт к необходимости тщательнее проверять свои результаты перед публикацией. Также открытая наука способствует поиску свежих нестандартных решений, помогает справляться с большими объёмами данных и быстрее обмениваться информацией внутри самого научного сообщества.


title: Научное пиратство

text: Кажется, что движение за открытую науку противопоставлено научному пиратству, однако эта разница во взглядах иллюзорна. Как отмечают сами научные пираты, например, Александра Элбакян, настоящая цель их деятельности — убедить издательства, что юридические схемы интеллектуальной собственности на научную информацию безнадёжно устарели, и пытаться монополизировать результаты исследований не получится, поскольку программисты учатся обходить любые запреты. Когда издательства поймут, что платная подписка не имеет смысла, мир перейдёт на лицензии всеобщего открытого доступа — именно за таким подходом видят будущее и сторонники открытой науки, и научные пираты.


title: Научное пиратство

text: В нашей стране существует ассоциация «Открытая наука», директором которой является Дмитрий Семячкин, один из основателей КиберЛенинки, российской электронной научной библиотеки, также основанной на парадигме Open Science. Публикуемые КиберЛенинкой статьи (их на сайте чуть больше миллиона) распространяются по лицензии Creative Commons (открытого доступа), что не является нарушением закона. Звучат призывы к борьбе с информационным неравенством и на уровне Минобрнауки.


title: Научное пиратство

text: Поскольку учёные не получают никакого дохода от публикации, многие из них не видят никакой пользы в ограничении доступа к ней. Более того, им выгоднее, чтобы росло число читателей статьи, и, в конечном счёте, её цитируемость и их импакт-фактор, поскольку именно от этого зависит финансирование дальнейших исследований. Помимо научного пиратства, существует и легальный способ делиться научными публикациями — открытый доступ.


title: Научное пиратство

text:
Один из путей — депонирование статьи (публикация в журнале по подписке и параллельное выкладывание её на специализированные ресурсы, например, репозиторий университета, arXiv.org или CiteSeer, существующие более 25 лет, или не так давно появившийся репозиторий биологических научных статей bioRxiv.org, который, однако, уже стремится вобрать в себя «Центральный сервис», создаваемый ASAPbio). Другой способ — изначальная публикация на ресурсе, который сразу же выкладывает статьи в открытый доступ. Однако нужно понимать, что сейчас далеко не все статьи можно получить таким образом.
Согласно идее, на которой основана работа проекта Sci-Hub, информации не становится меньше, если ею делиться, и само понятие копирайта по отношению к научным исследованиям безнадёжно устарело, поэтому открытый доступ должен стать «новой и прогрессивной моделью научной коммуникации». По мнению создательницы сайта Александры Элбакян, «законы о копирайте делают юридически нелегальной работу электронных библиотек и закрывают доступ к знаниям большинству людей, в то же время позволяя отдельным индивидам извлекать из этой ситуации огромные прибыли, создавая и поддерживая не только информационное, но и экономическое неравенство».


title: Научное пиратство

text: Минобрнауки России делает шаги навстречу открытому доступу: в 2017 году планируется оформление «национальной подписки», благодаря которой доступ к базам евразийских и российских патентов, а также базам научных публикаций Scopus и Web of Science получат большинство научных и учебных государственных учреждений страны. Александра Элбакян назвала подобные траты «неразумными».


title: Научное пиратство

text: 7 апреля 2017 года был запущен проект «Инициатива за открытое цитирование» (Initiative for Open Citations, I4OC), направленный на то, чтобы сделать доступными бесплатно ссылки и цитаты на 14 миллионов статей, которые индексируются сервисом Crossref. В отличие от проекта Google Scholar, I4OC предлагает открыть статьи не только для просмотра и чтения, но и для цитирования и для любого использования, применяя максимально свободную лицензию. Инициаторами этого проекта стали фонд Wikimedia Commons, австралийский Университет Кертина и другие организации, сейчас его поддержали уже 29 издателей. Цель на будущее — открыть доступ к 40% индексируемых статей (сейчас доступен только 1%).


title: Научное пиратство

text: — говорит один из участников проекта, издатель Бернд Пулвевер.


title: Научное пиратство

text: Также 4 апреля появилось новое расширение для Google Chrome под названием Unpaywall. Оно позволяет легально искать бесплатные версии статей, за доступ к которым издательства предлагают платить. Среди самых топовых работ с его помощью можно получить доступ к 84 % публикаций, но у менее популярных и высокоимпактных статей вероятность найти бесплатную версию гораздо ниже. Новый сервис уже окрестили «научным каперством».


title: Lay Lady Lay

text: «Lay Lady Lay» — песня американского певца и музыканта Боба Дилана с его альбома 1969 года "Nashville Skyline". Позднее в том же году была издана отдельным синглом.


title: Lay Lady Lay

text: Изначально предназначалась для кинофильма «Полуночный ковбой», но не была отдана вовремя и в фильм не вошла.


title: Lay Lady Lay

text: Песня достигла 7 места в США (в чарте Billboard Hot 100) и 5 места в Великобритании (в чарте UK Singles Chart).


title: Should I Stay or Should I Go

text: «Should I Stay or Should I Go» («Мне остаться или уйти») — песня британской рок-группы Clash с их альбома 1982 года "Combat Rock". Была также издана отдельным синглом. (Это был второй сингл с вышеназванного альбома.)


title: Should I Stay or Should I Go

text: В 1982 году сингл с песней «Should I Stay or Should I Go» поднялся на 17 место британского чарта (UK Singles Chart). В 1991 году песня была вновь издана как сингл и в этот раз поднялась на 1 место.


title: Should I Stay or Should I Go

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «Should I Stay or Should I Go» в исполнении группы Clash на 228 место своего списка «500 величайших песен всех времён». В списке 2011 года песня находится также на 228 месте.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Социальный обмен эмоциями можно охарактеризовать как явление из области психологии, связанное со стремлением людей рассказать о своих эмоциональных переживаниях и поделиться ими с другими . Иными словами — это процесс повторного переживания эмоций в рамках межличностного взаимодействия. Данный термин был введен французским психологом Бернардом Риме в 1991 году. Он проводил научные исследования, посвященные изучению эмоционального состояния людей после чрезвычайных происшествий или сильных эмоциональных потрясений. Уже первая серия экспериментов показала, что в 88-96 % респондентов хотят делиться своими эмоциональными переживаниями после того, как событие произошло. Его работа — важное открытие в области социальной психологии, поскольку в ней ставится под сомнение общепринятое понимание эмоций как кратковременных внутренних состояний человека. В связи с этим, исследования Риме открывают перспективы принципиально нового понимания эмоций и связанных с ними процессов.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Первое эмпирическое исследование, посвященное социальному обмену эмоциями, проводилось в 1991 году. Риме хотел понять, в какой момент возникает феномен и как долго длится его действие после того, как событие произошло. Также он задавался вопросом, какую роль играет возраст, пол и культурная среда в данном явлении. Участники исследования должны были заполнить анкету, где им предлагалось вспомнить важные события, которые вызвали у них сильные эмоции. Затем они должны были ответить на вопросы о том, как они справлялись со своими переживаниями. Выяснилось, что подавляющее большинство предпочитало делиться своими переживаниями с другими. Однако Риме понимал, что результаты данного эксперимента могли быть недостаточно достоверными. Поскольку, например, участники исследования могли попросту забыть некоторые детали произошедшего с ними случая или запомнить лишь его определенные части, в силу чего интерпретация события могла быть искаженной.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Поэтому для второго этапа, учитывая наличие возможных погрешностей, решили использовать личные дневники участников эксперимента. Респонденты должны были заполнять его ежедневно. Участникам было предложено записывать наиболее значимые события дня, а затем отвечать на вопросы, касающиеся того, делились они эмоциями с окружающими людьми или нет. В 58 % случаев респонденты разделяли свои переживания со знакомыми в день события.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: В третьем исследовании применялся другой подход. Его суть заключалась в том, что исследователи должны были общаться с респондентами после событий, которых участники эксперимента ждали довольно продолжительное время. Например, это могло быть рождение ребенка или же сдача экзамена. В итоге результат схож: в 96-100 % случаев люди делились своими эмоциями. Интересно, что, несмотря на различие событий по их значимости, эмоциональный отклик был приблизительно одинаковой силы.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Для того, чтобы окончательно убедиться в том, что существует причинно-следственная связь между эмоциональным переживанием и последующим за ним желанием поделиться чувствами с кем-либо, было проведено четвертое исследование. В данном эксперименте попросили поучаствовать двух друзей. Одному из них показали три различных фрагмента из фильмов: первый отрывок был взят из документального фильма о животных (что должно было вызвать у респондента слабые эмоции), второй фрагмент был посвящен схватке между хищниками (нужно было вызвать нейтральные эмоции), в третьем — была показана сцена жестокого обращения с животными (нужно было вызвать сильные эмоции). В это же время второй испытуемый выполнял задания, которые не вызывали практически никакого эмоционального отклика. Затем обоих участников оставили вдвоем, просив подождать несколько минут до начала следующей части эксперимента. В это время исследователи записывали их разговор и анализировали его на предмет наличия межличностного обмена эмоциями. В итоге было выявлено, что сразу же после того, как респонденты испытали эмоции, у них возникла необходимость поделиться ими с друг с другом.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Гендерные различия


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Несмотря на общепринятое мнение, согласно которому женщины, по сравнению с мужчинами, более склонны делиться своими эмоциями с окружающими, результаты вышеупомянутых исследований, напротив, демонстрируют отсутствие явных гендерных различий в процессе социального обмена эмоциями. Различие заключается только в том, каких собеседников выбирают представители обоих полов для обмена переживаниями. Выяснилось, что для женщин не так важно, с кем делиться своими эмоциями: они равно делятся ими с родственниками, подругами и половыми партнерами. С мужчинами дело обстоит сложнее: они доверяют чувства в первую очередь своим супругам, и только потом — близким друзьям и родственникам.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Возраст


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Выбор собеседника для социального обмена эмоциями напрямую зависит от возраста. Маленькие дети в возрасте 6-8 лет, как правило, делятся эмоциями с близкими людьми, чаще всего с родителями, а не со сверстниками. Взрослые дети, 9-12 лет, также отдают предпочтение близким людям (матерям доверяют в 93 % случаев; отцам — в 89 %). Однако в этот возрастной период социальный обмен эмоциями также может распространяться на братьев и сестер, бабушек и дедушек, иногда на сверстников, в отдельных случаях, даже на домашних животных и любимые игрушки. Подростки склонны выбирать собеседников среди родственников и друзей. Молодые люди в равной степени склонны к откровенности и с родственниками, и с друзьями и половыми партнерами. Взрослые люди выбирают для этих целей супругов и своих половых партнеров.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Уровень образования.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Часто для участия во многих психологических экспериментах исследователи привлекают студентов колледжей. Опыты в области социального обмена эмоциями — не исключение. Ученых волновал вопрос: влияет ли уровень образования на то, в какой форме индивиды делятся друг с другом эмоциями. В 1998 году этот вопрос стал предметом отдельного исследования: эксперименты проводились среди девочек, учениц начальных, средних и старших классов школы, среди студенток колледжей, а также среди магистрантов. Хотя есть основания полагать, что уровень образования может влиять на модель поведения, в данном случае каких-либо отличий не было выявлено.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Культура.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Объектами первых исследований в области социального обмена эмоциями стали исключительно жители Бельгии и Франции. И хотя последующие исследования, проводимые в Нидерландах, Италии и Испании, дали схожие результаты, вопрос о том, как происходит социальный обмен эмоциями в странах, выходящих за пределы Западной Европы, остается открытым. В рамках первого исследования было проведено сравнение между жителями Нидерландов и иммигрантами из Турции и Суринама. Согласно результатам данного исследования, социальный обмен эмоциями важен для каждой из вышеупомянутых государств. Другие исследования, в которых проводилось сравнение западной и восточной культур, выявили, что социальный обмен эмоциями в восточных странах проявляется меньше, чем в странах Запада. В среднем, респонденты из западных стран делились эмоциями намного чаще (5-6 раз в день), жители восточных государства — в два раза меньше. Также было выявлено, что у азиатов проходит гораздо больше времени между событием и моментом, когда они готовы поделиться своими переживаниями с другими, в отличие от участников из стран Западной Европы. Выявленные различия могут отражать уровень социального взаимодействия, характерный для каждой из культур: индивидуалистического или коллективного. В культурах, где доминирует индивидуалистическая составляющая, социальное взаимодействие более разнообразно, чем в коллективистских культурах, где центром взаимодействия обычно является семья.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: В 2007 году было проведено исследование для того, чтобы выяснить, что побуждает людей делиться своими эмоциями.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: В результате эксперимента был выявлен ряд причин:Считается, что люди не желают рассказывать о тех событиях, которые связаны со слишком сильными эмоциональными переживаниями. Риме считал, что, с одной стороны, это связано с тем, что индивиды не могут выразить свои эмоции. С другой стороны, есть также предположение, что люди сознательно отказываются рассказывать о подобных событиях, поскольку не хотят снова переживать сильные отрицательные эмоции. Хотя исследования показали, что по силе эмоций, о которых люди рассказывают, и события, о которых они предпочитают молчать, по силе эмоций примерно одинаковы.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: В момент, когда происходит обмен тем или иным эмоциональным переживанием внутри группы людей, оно становится частью общего знания.. Информация о том или ином событии, пережитом одним человеком, может стать известной более чем 50 людям через вторичные или третичные социальные обмены эмоциями. Иногда событие может стать известным и более многочисленной группе, например, населению целых городов или стран, если эмоции, связанные с этим событием, очень сильны, или в случае, если множество людей одновременно переживает одни и те же чувства.


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: Поскольку феномен социального обмена эмоциями был обнаружен относительно недавно, противников данной концепции на данный момент не обнаружено. Однако есть положительные отзывы, вот один из них:


title: Феномен социального обмена эмоциями

text: «Последствия такого подхода к проблеме весьма значительны: в частности, это ведет к пониманию социальных эмоций разделяемых между людьми. В теории Б.Риме рассматриваются причины возникновения этого обмена, его последствия, а также сделана попытка выйти на механизмы данных процессов. Конкретные исследования в рамках данных направлений исследуют то, как другие люди реагируют на различные события. И что данный процесс обмена эмоциями имеет социальные и межличностные последствия: эмпатию и симпатию, чувство привязанности, социальную интеграцию и дальнейший обмен эмоциями с третьими лицами».


title: Rockin’ in the Free World

text: «Rockin’ in the Free World» — песня канадского певца и музыканта Нила Янга с его альбома 1989 года "Freedom".


title: Rockin’ in the Free World

text: Нил Янг впервые исполнил эту песню перед публикой 21 февраля 1989 года в Сиэтле в сопровождении своей группы The Restless.


title: Rockin’ in the Free World

text: В тексте песни содержится критика правления тогдашнего президента США Джорджа Буша (старшего).


title: Rockin’ in the Free World

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «Rockin’ in the Free World» в исполнении Нила Янга на 214 место своего списка «500 величайших песен всех времён». В списке 2011 года песня находится на 216 месте.


title: Апостольский нунций в Габоне

text: Апостольский нунций в Габонской Республике — дипломатический представитель Святого Престола в Габоне. Данный дипломатический пост занимает церковно-дипломатический представитель Ватикана в ранге посла. Апостольская нунциатура в Габоне была учреждена на постоянной основе 31 октября 1967 года. Её резиденция находится в Либревиле.


title: Апостольский нунций в Габоне

text: В настоящее время Апостольским нунцием в Габоне является архиепископ Франсиско Эскаланте Молина, назначенный Папой Франциском 21 мая 2016 года.


title: Апостольский нунций в Габоне

text: Апостольская делегатура Дакара, обладающей юрисдикцией в отношении всех французских континентальных и островных колоний (за исключением районов Северной Африки), была учреждена 22 сентября 1948 года, бреве «"Expedit et Romanorum Pontificum"» папы римского Пия XII.


title: Апостольский нунций в Габоне

text: 3 мая 1960 года, согласно бреве «"Ad universae Ecclesiae"» Папы Иоанна XXIII, была учреждена Апостольская делегатура Центральной и Западной Африки, обладающей юрисдикцией в отношении следующих африканских стран: Габон, Нигерия, Камерун, Убанги-Шари, Республика Конго и Чад. Резиденцией Апостольского делегата был город Лагос — в Нигерии.


title: Апостольский нунций в Габоне

text: 3 апреля 1965 года, согласно бреве «"Qui res Africanas"» Папы Павла VI, была учреждена новая Апостольская делегатура Центральной Африки, с юрисдикцией в Габоне, Центральноафриканской Республике, Камеруне, Чаде и Конго. Резиденцией Апостольского делегата был город Яунде — в Камеруне.


title: Апостольский нунций в Габоне

text: Апостольская нунциатура в Габоне была учреждена 31 октября 1967 года, бреве «"Quantum utilitatis"» Папы Павла VI. Резиденцией апостольского нунция в Габоне является Либревиль — столица Габона. Апостольский нунций в Габоне, по совместительству, исполняет функции апостольского нунция в Республике Конго.


title: Your Cheatin’ Heart

text: «Your Cheatin’ Heart» — песня американского кантри-певца и музыканта Хэнка Уильямса. Он сочинил и записал её в 1952 году. Песня была выпущена на отдельном сингле в январе 1953 года, вскоре после смерти певца.


title: Your Cheatin’ Heart

text: Уильямс написал эту песню, когда ехал со своей невестой на машине из Нэшвилла (Теннесси) в Шривпорт (Луизиана). Когда он назвал свою первую жену Одри Шеппард «cheatin’ heart», к нему вдруг пришло вдохновение и он за несколько минут продиктовал Билли Джин Джонс текст новой песни.


title: Your Cheatin’ Heart

text: Уильямс записал её в студии 23 сентября 1952 года во время своей последней сессии на Castle Records в Нэшвилле (Теннесси).


title: Your Cheatin’ Heart

text: Историк и исследователь кантри-музыки Колин Эскотт написал, что «если нужно дать определение кантри-музыке, эта песня являет её собой» ().


title: Your Cheatin’ Heart

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «Your Cheatin’ Heart» в исполнении Хэнка Уильямса на 213 место своего списка «500 величайших песен всех времён». В списке 2011 года песня находится на 217 месте.


title: Какое-угодно-пространство

text: Какое-угодно-пространство (фр." espace quelconque") – понятие, используемое для характеристики таких сцен в кино, в которых пространство опустошено, лишено своей гомогенности, но при этом наделено потенциалом и множеством сингулярностей, предваряющих актуализацию события или чувства. Термин был сформулирован деятелем кинематографа Паскалем Оже и учеником французского философа Жиля Делёза, который и дал развитие идее в своей книге «Кино».


title: Какое-угодно-пространство

text: Выбрав в качестве базы теорию образного восприятия, описанную Анри Бергсоном в книге «Материя и память», Делёз предлагает три образа-движения, которые представляют собой три различных варианта видения фильма, из которых и создается кино. Третий тип образа-движения — образ-переживание (образ-эмоция), неотъемлемым элементом которого как раз считается «какое-угодно-пространство».


title: Какое-угодно-пространство

text:
Важно понять, что образ-переживание, в рамках которого существует «какое-угодно-пространство», есть множество элементов, которые действуют изнутри. Так реализуется имплозия. Делёз был сторонником постструктуралистского подхода к анализу кинематографа, а потому он разбирает по частям как сами фильмы, так и их составляющие.
Согласно Делёзу, «какое-угодно-пространство» существует для того, чтобы показать рождение, движение и распространение аффекта в парадигме целого фильма. Благодаря опустошенности пространства и его бессвязности происходящее на экране постигается зрителем тоньше и глубже.


title: Какое-угодно-пространство

text: Делёз уравнивает аффект, без которого «какое-угодно-пространство» было бы невозможным, с качеством-возможностью. Он рассматривает качество-возможность, помещенное в «какое-угодно-пространство», в антиномичной связи с качеством-возможностью, которое выражает человеческое лицо на экране, объединяя их как два типа знаков образа-переживания. Поскольку образ-переживание часто подразумевает крупный план, лица, запечатленные именно таким образом, призваны выражать разнообразные аффекты, которые лишь предвосхищают будущее действие. Однако Делёз обращает внимание на то, что эти качества-возможности являются событиями сами по себе, что во всей полноте позволяет выразить «какое-угодно-пространство».


title: Какое-угодно-пространство

text: Для иллюстрации своей идеи Делёз приводит примеры крупных многоговорящих планов из фильмов Иван Грозный, Шёпоты и крики, Ящик Пандоры, а также из кинокартины Дрейера Страсти Жанны д'Арк, которую, по мнению автора, можно считать квинтэссенцией аффектов, выражаемых лицами. Однако, разобрав эту картину, Делёз приходит к выводу, что, поскольку аффект способен изменять пространство, взаимодействуя с лицами и планами благодаря «аффективному» монтажу, он может также преображать пространство, в котором нет людей и крупных планов. Выходит, что Делёз одновременно связывает аффект в «каком-угодно-пространстве» и аффект лиц в крупных планах и противопоставляет их друг другу.


title: Какое-угодно-пространство

text: Критическая разница двух явлений состоит в том, что в «каком-угодно-пространстве» роль лица и крупного плана в выражении аффекта перенимает само пространство, которое по своей природе не соотносится с понятием крупного плана. Тем не менее качество-возможность, выраженное лицом, позволяет понять, как существует «какое-угодно-пространство», а именно как место «чисто» возможного. Делёз был убежден, что анализируя сложные планы, зритель может войти «в “систему переживаний” гораздо более сложную и дифференцированную, не столько легко поддающуюся идентификации и способную вызвать нечеловеческие аффекты». Такими пространствами могут быть по сути любые опустошенные пространства, наделенные возможностью, предвосхищением события и вместе с тем открепленные от реальности, существующие сами по себе в недетерминированном пространстве «Какие-угодно-пространства» стали возможны лишь после того, как мотивация персонажей в кино перестала иметь значение и позволила им праздно гулять по городу без цели. Это породило иные монтажные приемы, например, фрагментирование, благодаря которому и возникли «какие-угодно-пространства». Делёз обнаруживает их в фильмах Брессона, Дрейера, Антониони, Фассбиндера, Штернберга, Ивенса и работах других режиссеров немецкого экспрессионизма и итальянского неореализма.


title: Какое-угодно-пространство

text: Создать «какое-угодно-пространство» в студии или на натурных съемках можно тремя способами:


title: Какое-угодно-пространство

text: Сравнивая работу с тенями в кино с экспрессионизмом в живописи, Делёз пишет, что пространство, насыщенное игрой теней, превращается в «какое-угодно». Игра теней здесь предполагает именно соперничество света и тени, которое видоизменяет очертания, тем самым делая пространство и его потенциал неограниченными. Например, тень может взять на себя роль аффекта угрозы, как в фильме Носферату. Симфония ужаса.


title: Какое-угодно-пространство

text: Лирическая абстракция, в отличие от теней, представляет собой не борьбу света и тени, а их чередование и предоставление духовного выбора вместо боя. Делёз описывает этот метод как «приключение света и белизны». Он помогает создать своеобразное метапространство. Здесь Делёз иллюстрирует рассуждения примером чередования дня и ночи в фильме Ланселот Озерный.


title: Какое-угодно-пространство

text: Раскрывая роль цвета в создании «какого-угодно-пространства», Делёз подчеркивает, что цвет становится аффектом в рамках одной сцены или целого фильма и не имеет ничего общего с привычной символикой цвета (зеленый, значит, надежда). Порвав с этими связями, цвет способен поглотить все, что его окружает, потому что это не столько цвет, сколько образ-цвет, накладывающий свой аффект и на иные предметы.


title: Какое-угодно-пространство

text: Паскаль Оже настаивал, что «какие-угодно-пространства» появились с развитием экспериментального кинематографа и потому анализ следует проводить, основываясь на них. Делёз же связывал их с Брессоном, с бессвязностью, присущей планам в его фильмах.


title: Какое-угодно-пространство

text: Олег Аронсон в журнале Киноведческие записки утверждает, что книга Делёза, его методы и нововведенные термины вызвали неоднозначную реакцию, поскольку он создал «абсолютно новый инструментарий для анализа фильмов, что, конечно, не предполагает никакой частной полемики по поводу отдельных фильмов или режиссеров, а требует вхождения в ту логику анализа, которую разрабатывает философ. Вхождение же в эту логику требует отказа от очень многих представлений относительно кино, казавшихся естественными, незыблемыми и никогда до этого момента не обсуждавшимися».


title: Какое-угодно-пространство

text: Анализируя фильм Зеркало в журнале Offscreen, режиссер и сценарист Дэвид Джордж Менард использовал терминологию, предложенную Делёзом, для обнаружения «каких-угодно-пространств». По его мнению, это понятие точно подходит для характеристики типичных пространств для кинематографа Тарковского.


title: Какое-угодно-пространство

text: Рональд Боуг в книге «Deleuze's Wake: Tributes and Tributaries» использует понятие «каких-угодно-пространств», чтобы разобрать экранизации пьес Беккета и постановок в жанре но.


title: Какое-угодно-пространство

text: Авторы книги «Asian Cinema and the Use of Space: Interdisciplinary Perspectives» прибегают к анализу перехода от образов-движений в довоенном европейском реалистическом кино к фильмам итальянского неореализма после 1945 года. В «Кино» сам Делёз подчеркивает, что «какие-угодно-пространства» стали возможны лишь в послевоенном мире.


title: Какое-угодно-пространство

text: Исследуя вопрос перспективы, Марк Хансен в книге «New Philosophy for New Media» также использует делезовский термин.


title: Какое-угодно-пространство

text: Писатель Адам Гринфилд в книге «Against the Smart City» оперирует понятием «каких-угодно-пространств», чтобы противопоставить их свойства чертам «умного города».


title: Какое-угодно-пространство

text: Сара Кантрелл, исследуя пространства в серии книг о Гарри Поттере в журнале Children's Literature, использовала в том числе и понятие «каких-угодно-пространств», тем самым применив чисто кинематографический термин к литературе.


title: Какое-угодно-пространство

text: Михаил Ямпольский в заметках о пустоте в фильмах Антониони, опубликованных в журнале Сеанс, дополняет рассуждения анализом «каких-угодно-пространств» в картинах режиссера, акцентируя внимание на пустынях и опустошенных пространствах.


title: Какое-угодно-пространство

text: Поскольку Паскаль Оже лишь предложил термин, впоследствии развитый его учителем Делёзом, до некоторого времени бытовало мнение, что Делёз перепутал Оже с более известным однофамильцем – Марком Оже, который разработал концепцию «ничейных пространств». Путаница возникла из-за неверно напечатанной фамилии во французском и английском изданиях (Auger была заменена на Augé). Однако сам Паскаль Оже развеял сомнения в интервью Actu Philosophia, где подтвердил свое участие в кристаллизации понятия .


title: Дмитровские рожечники

text: Дмитровские рожечники — российский ансамбль русской народной музыки, являющийся лауреатом Всероссийских и Международных конкурсов и обладателем специального приза ВГТРК. Ансамбль состоит из 10-и юношей, виртуозно играющих на редких духовых инструментах – Владимирских рожках, жалейках, свирелях и др. В репертуаре ансамбля как рожечная музыка XIX века, так и песни в инструментальном сопровождении баяна, балалайки, бас-гитары и ударных.


title: I Fall to Pieces

text: «I Fall to Pieces» («Я распадаюсь на куски») — песня, ставшая популярной в исполнении Пэтси Клайн. Её сингл с ней вышел в 1961 году на лейбле Decca Records. Ближе к концу того же года песня была включена в долгоиграющий альбом Пэтси Клайн "Patsy Cline Showcase".


title: I Fall to Pieces

text: Песня «I Fall to Pieces» стала для Пэтси Клайн её первым кантри-хитом номер 1 в США (в чарте "Billboard" Hot C&W Sides) и вторым поп-хитом (второй песней, попавшей во всежанровый чарт "Billboard" Hot 100).


title: I Fall to Pieces

text: Хэнк Кокран и Харлан Ховард встретились в Калифорнии и стали вместе писать песни. Однажды Какран размышлял над идеями для новых песен и придумал название «I Fall to Pieces» («Я распадаюсь на куски»). На следующий день он пошёл к Ховарду, где они эту песню закончили.


title: I Fall to Pieces

text: Потом жена Ховарда — Джен Ховард — на Pamper Music в Гудлеттсвилле (Теннесси) записала демонстрационную версию, и Ховард подкинул демозапись продюсеру с Decca Records Оуэну Брэдли, который стал искать для песни подходящего исполнителя. От песни отказывались несколько раз, причём первой была Бренда Ли, которая посчитала песню «слишком кантри» для своего попсового стиля. Потом Брэдли предложил песню восходящей звезде кантри Рою Драски (), но он тоже отказался, сказав, что это не мужская песня. В коридоре как раз находилась Пэтси Клайн, которая услышала дискуссию Брэдли с Драски и спросила, можно ли ей её записать. Брэдли согласился.


title: I Fall to Pieces

text: Песня стала первой из длинной серии хитов, написанных для Клайн (не всегда вместе) Хэнком Кокраном и Харданом Ховардом.


title: I Fall to Pieces

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «I Fall to Pieces» в исполнении Пэтси Клайн на 238 место своего списка «500 величайших песен всех времён». В списке 2011 года песня находится на 241 месте.


title: Русское чайное печенье

text: Русское чайное печенье () — популярное блюдо американской кухни.


title: Русское чайное печенье

text: Причина, по которой это печенье называется «русским чайным печеньем», как и какая-либо связь его с русской кухней — точно неизвестны. По словам специалиста по истории русской кухни Дорры Гольдштейн, профессора Уильямс Колледжа (), штат Массачусетс, в традиционной русской кухне нет прямого аналога этого печенья. Близким аналогом чайного печенья являются испанские и латиноамериканские польвороны, поэтому иногда предполагается, что печенье проникло в США из Мексики. К двадцатому веку этот тип печенья стал частью свадебных и рождественских застолий в США.


title: Русское чайное печенье

text: Рецепт русского чайного печенья достаточно прост. Его готовят из муки, воды, сливочного масла и орехов (крупно измельчённого миндаля, фундука, или грецких орехов, иногда используются также орехи пекан). После выпекания горячее печенье обваливают в сахарной пудре, а затем второй раз — после того, как печенье остынет. В Нью-Мексико и Техасе в печенье добавляют также анис.


title: Русское чайное печенье

text: Это печенье также известны в США под названиями «мексиканское свадебное печенье» (Mexican wedding cakes (or cookies)), «итальянское свадебное печенье» (Italian wedding cookies), «печенье-снежки» (snowball cookies) и «масляные шарики» (butterballs), причем это название обыгрывается в заголовке одной из серий сериала «Южный парк», где используется в значении «Яйца Баттерса».


title: Сероцкая наступательная операция

text: Сероцкая наступательная операция 30 августа – 2 ноября 1944 года — фронтовая наступательная операция советских войск 1-го Белорусского фронта в ходе Великой Отечественной войны. В ходе операции был захвачен и удержан крупный плацдарм в районе городов Пултуск и Сероцк, ставший исходным рубежом для наступления Красной Армии в Восточно-Прусской операции в январе 1945 года.


title: Сероцкая наступательная операция

text: На завершающем этапе Белорусской стратегической наступательной операции войска 65-й армии (командующий генерал-лейтенант П. И. Батов), действовавшей на правом крыле 1-го Белорусского фронта (командующий Маршал Советского Союза К. К. Рокоссовский) вели наступательные действия в районе тогдашней советско-польской границы (восточные районы бывшей Белостокской области), на расстоянии 25-30 километров восточнее рубежа реки Нарев.


title: Сероцкая наступательная операция

text: Захвату плацдармов на Нареве советское командование придавало огромное значение, как исходным рубежам для вторжения в Восточную Пруссию. Первые директивы о выполнении этой задачи были отданы Ставкой Верховного Главнокомандования командующим войсками обеих фронтов ещё 28 июля 1944 года. Но упорное сопротивление вермахта и перенос тяжести сражения 1-го Белорусского фронта на Варшавское направление отсрочили выполнение этой задачи. Только 22 августа 1944 года командующий войсками 1-го Белорусского фронта К. К. Рокоссовский подписал директиву о наступлении на рубеж реки Нарев и захвате плацдармов на западном берегу.


title: Сероцкая наступательная операция

text: 29 августа Ставка Верховного Главнокомандования обязала 1-й и 2-й Белорусский фронты перейти к жёсткой обороне и срочно привести войска в порядок, а правому крылу 1-го Белорусского фронта – продолжить наступление и к 4-5 сентября выйти на рубеж реки Нарев в районах Пултуск – Сероцк — Остроленка, захватить плацдармы на западном берегу, где также перейти к жёсткой обороне. Такая же задача ставилась правофланговой армии 1-го Белорусского фронта (48-я армия) и левому крылу 2-го Белорусского фронта (3-я армия и 49-я армия генерал-лейтенанта И. Т. Гришина). С момента начала выполнения этих задач 30 августа, Белорусская операция считается оконченной, а Сероцкая операция – начавшейся. Координацию и общее руководство действиями 1-го и 2-го Белорусских фронтов осуществлял Маршал Советского Союза Г. К. Жуков.


title: Сероцкая наступательная операция

text: Оборону занимали части немецкой 2-й армии (генерал-полковник Вальтер Вайс) из состава группы армий «Центр» (генерал-полковник Георг Рейнгардт). Немецкое командование стремилось измотать Красную Армию на подступах к Нареву, в течение выигранного времени завершить сооружение оборонительного рубежа по Нареву и не допустить его форсирования. Рубеж обороны по Нареву был в высокой степени готовности в 2 полосы обороны по 3 линии траншей в каждой, усилен бетонными огневыми точками и минными полями. Но он не был занят войсками, его планировалось занять отходящими частями. Поэтому К. К. Рокоссовский поставил задачу: выйти к Нареву раньше отходящих немецких войск.


title: Сероцкая наступательная операция

text: Фактически 65-я армия перешла в наступление с целью захвата плацдармов на Нареве 27 августа. К этому времени линия фронта находилась от реки примерно в 90-100 километрах. Для выполнения задачи был сформирован мощный передовой отряд пехоты на бронетранспортёрах и грузовиках, усиленный лёгкой артиллерией и миномётами. Ему была поставлена задача в обход населённых пунктов просёлочными дорогами прорваться к реке Нарев и обеспечить ввод в бой 1-го гвардейского танкового корпуса генерал-майора танковых войск М. Ф. Панова. Во главе отряда был поставлен командир 105-го стрелкового корпуса генерал-майор Д. Ф. Алексеев.


title: Сероцкая наступательная операция

text: 5 сентября этот отряд прорвал с боем немецкую промежуточную полосу обороны по реке Западный Буг, отразил за сутки 8 контратак, продвинулся до 4 километров. 4 сентября в бой был введен 1-й гвардейский танковый корпус. Параллельно наступали передовые отряды 18-го стрелкового корпуса. После суточного стремительного марша с боями на рассвете 5 сентября танкисты генерала Панова вышли к Нареву и попытались захватить переправы. Однако переправы были взорваны немцами сразу же при появлении советских танков вместе с бегущими по ним своими же войсками. Не упуская момента, генерал Панов приказал немедленно форсировать Нарев на подручных средствах силами 1-й гвардейской мотострелковой бригады, на наспех сколоченных плотах переправляя пулемёты и миномёты, а все танки и САУ развернул вдоль берега реки для артиллерийской поддержки.


title: Сероцкая наступательная операция

text: Благодаря таким стремительным действиям к 9 часам утра севернее города Сероцк Нарев был форсирован и тем создан Сероцкий плацдарм, первоначально в 700 метров по фронту и на 500 метров в глубину. В течение дня к реке выходили передовые части 65-й армии (44-я гвардейская и 354-я стрелковая дивизии), которые также немедленно переправлялись на западный берег и вступали в бой. К исходу 5 сентября Сероцкий плацдарм был уже расширен от Пултуска до Сероцка (8 километров по фронту и до 3 километров в глубину. Немецкое командование немедленно попыталось ликвидировать плацдарм, бросая в контратаки первые попавшиеся части, но их поспешные атаки по мере подхода, «с колёс», успеха не имели и отражались, несмотря на активную поддержку атакующих немецкой авиацией. Ввод в бой в конце дня немецкой 5-й егерской дивизии также не дал результата. Занять рубеж оборону по Нареву отходящими войсками командование 2-й немецкой армии не сумело.


title: Сероцкая наступательная операция

text: К исходу 6 сентября на плацдарме действовала уже вся 65-я армия (за исключением тыловых частей). Немцы тоже подтягивали силы, введя в бой 542-ю и 252-ю пехотные дивизии. В этот день немецким войскам удалось местами оттеснить советские части на ряде участков почти до самого Нарева, но через несколько часов противник был отброшен на исходный рубеж. В непрерывных тяжелых боях к 8 сентября плацдарм был расширен до 15 километров по фронту и до 10 километров в глубину, а 9 сентября — до 25 километров по фронту и до 18 километров в глубину. Задача Ставки Верховного Главнокомандования была выполнена полностью, был создан крупный плацдарм, имеющий стратегически важное значение. С 9 сентября активные боевые действия на плацдарме прекратились. Одновременно с сражением на плацдарме на восточном берегу Нарева 28-я и 70-я армии ликвидировали остатки немецких войск на восточном берегу Нарева. На протяжении всего сражения наступающие советские войска активно поддерживала 16-я воздушная армия. Севернее, в районе города Ружан, войска 48-й армии также успешно 4 сентября форсировали Нарев и создали Ружанский плацдарм.


title: Сероцкая наступательная операция

text: Немецкое командование не смирилось с сложившейся ситуацией и предприняло попытку взять реванш. Целью удара был выбран Сероцкий плацдарм, как наиболее крупный и опасный для немцев. Временно приостановив активные боевые действия и закрепившись, оно скрытно сосредоточило ударную группировку в составе 3-х пехотных дивизий, 3-х танковых дивизий (3-я танковая дивизия, 25-я танковая дивизия, 5-я танковая дивизия СС «Викинг»), отдельной танковой бригады. В её составе насчитывалось около 34 000 солдат и офицеров, около 400 танков и штурмовых орудий, свыше 1 000 артиллерийских орудий. Подготовка контрнаступления была произведена с большим мастерством: танки были скрытно развёрнуты для атаки и замаскированы на рубежах до 10 километров от переднего края, артиллерия непосредственно перед атакой пристрелку целей не производила. В итоге немецкое наступление стало полной неожиданностью для советского командования.


title: Сероцкая наступательная операция

text: После мощной артиллерийской подготовки на рассвете 4 октября немецкие войска перешли в наступление. Достаточно многочисленная советская артиллерия и ввод в бой всех танковых сил не позволяли немцам рассечь оборону, но удержать первые линии траншей советские части тоже не смогли. Сражение достигло высочайшей ожесточенности, советские пехота и артиллерия получили приказ «Стоять насмерть!». Немецкое командование активно маневрировало, перенося главные удары на те участки, где удавалось достигнуть успеха и упорно продавливало советскую оборону. Советские войска сочетали упорную оборону с контратаками по флангам ударных группировок. В второй половине дня 4 октября на плацдарм срочно прибыли представитель Ставки Верховного Главнокомандующего Маршал Советского Союза Г. К. Жуков, командующий фронтом Маршал Советского Союза К. К. Рокоссовский и все командующие родами войск фронта. В тот же день командующему армией П. И. Батову звонил Верховный Главнокомандующий И. В. Сталин, потребовавший от него удержать плацдарм, а от командующего фронтом — срочно оказать помощь. Командованию 65-й армии были переданы несколько артиллерийских полков для стрельбы по танкам прямой наводкой, а на восточном берегу Нарева в дополнение к уже имеющимся силам развёрнуты большие силы артиллерии Резерва Главного Командования для артподдержки обороняющихся войск.


title: Сероцкая наступательная операция

text: В последующие дня ожесточенное сражение продолжалось. Немецкое командование даже применяло ночные массированные танковые атаки, что было для него редкостью. К 10 октября немцам удалось оттеснить советские части на 8-10 километров, создать угрозу окончательной ликвидации плацдарма и начать артиллерийский обстрел переправ. Обороняющиеся части удерживали полосу вдоль Нарева глубиной от 3 до 7 километров. Для помощи войскам на Сероцком плацдарме 10 октября перешли в наступление войска 2-го Белорусского фронта на Ружанском плацдарме. Немецкое командование оказалось вынуждено перебросить туда часть наиболее боеспособных войск. Потери в оставшихся ударных частях к тому времени были настолько велики (по советским данным — до 20 000 солдат убитыми и ранеными, 407 танков), что от дальнейшего наступления оно было вынуждено отказаться. 12 октября немецкое наступление было прекращено.


title: Сероцкая наступательная операция

text: С целью ликвидации угрозы Сероцкому плацдарму на него были срочно переброшены 8-й гвардейский танковый корпус (гвардии генерал-лейтенант танковых войск А. Ф. Попов) и 47-й стрелковый корпус (генерал-майор Д. И. Кислицын), а затем началась переброска войск 70-й армии (генерал-полковник В. С. Попов). Были пополнены поредевшие части 65-й армии.


title: Сероцкая наступательная операция

text: 19 октября 1944 года войска 65-й и 70-й армий перешли в контрнаступление, имея задачей вернуть утраченные рубежи и соединиться в войсками на Ружанском плацдарме, объединив оба плацдарма в один. Обе эти задачи решить не удалось, но к 26 октября удалось оттеснить немецкие войска по всей линии фронта на 3-5 километров и ликвидировать угрозу переправам. Глубина плацдарма составляла теперь до 12 километров. В этот день обе стороны перешли к окончательной обороне и приступили к укреплению своих позиций и подготовке к дальнейшим действиям.


title: Сероцкая наступательная операция

text: В ходе операции Красной Армией был захвачен, удержан и значительно расширен Сероцкий плацдарм. Он имел важное стратегическое значение — именно с него войска 2-го Белорусского фронта нанесли главный удар в Восточную Пруссию в ходе Млавско-Эльбингской операции в январе 1945 года.


title: Сероцкая наступательная операция

text: Потери советских войск на плацдарме составили 23 090 человек — безвозвратные, 78 355 человек — санитарные.


title: Сероцкая наступательная операция

text: Данных немецкой стороны о потерях своих войск в этой операции не обнаружено. По данным советского командования, за сентябрь 1944 года войсками 65-й армии убито и ранено 6 625 солдат и офицеров противника, пленено 477 человек за октябрь 1944 года войсками 65-й армии убито и ранено до 23 130 солдат и офицеров противника, взято в плен 463 человека. Итого: 29 755 убитых и раненых, 940 пленных. Данные о потерях врага по иным частям, а также по 65-й армии за 30-31 августа и за 1-2 ноября 1944 года, вычленить из общего нанесённого ущерба не представляется возможным.


title: Казак-Мирза-Юрт

text: Казак-Мирза-Юрт — исчезнувшее село, располагалось на территории современного Хасавюртовского района Дагестана.


title: Казак-Мирза-Юрт

text:
Располагалось на левом берегу реки Ярыксу, к югу от села Кандаураул, к северо-востоку от города Хасавюрт.
По приказу генерала А. П. Ермолова в 1818 году жители чеченского села Казах-Мирза-Юрт были выселены и под конвоем препровождены до «чеченской границы».


title: Казак-Мирза-Юрт

text: 23 мая 1842 г. подверглось нападению со стороны «немирных чеченцев». При отражении нападения особенно отличился генерал от кавалерии А. И. Арнольди.


title: Казак-Мирза-Юрт

text: В 1874 г. аул Казак-Мурза-Юрт входил в состав 2-го участка Хасавюртовского округа, состоял из 9 дворов в которых проживало 58 человек (34 мужчины и 24 женщины), основное население — кумыки.


title: Казак-Мирза-Юрт

text: Последний раз упоминается в 1914 г. По данным Списка населённых мест Терской области на 1-е июля 1914 г. хутор Казак-Мирза-юрт входил в состав Бата-Юртовского сельского правления Хасав-Юртовского округа. В нём насчитывалось 40 дворов (количество населения не указано). Хутор располагал земельным наделом в 869 десятин, в том числе удобной земли 700 и леса 100.


title: On the Road Again

text: «On the Road Again» () — песня американского кантри-певца и музыканта Вилли Нельсона. Он написал её для вышедшего в 1980 году фильма "Honeysuckle Rose".


title: On the Road Again

text: Песня рассказывает о жизни музыканта в концертном турне. Нельсон написал её по просьбе исполнительного продюсера кинофильма "Honeysuckle Rose". (Тот обратился к нему с просьбой сочинить песню для этого фильма.)


title: On the Road Again

text: В ноябре 1980 года песня «On the Road Again» стала для Нельсона его в сумме девятым кантри-хитом номер 1 в США (в кантри-чарте журнала «Билборд») и его шестым в качестве сольного исполнителя. Кроме того, она достигла 20 места в главном (всежанровом) чарте "Billboard" Hot 100 и 7 места в чарте Billboard Adult Contemporary. Это был самый большой хит в карьере Вилли Нельсона. На следующий год данная песня принёсла ему премию «Грэмми» в номинации «Лучшая песня в стиле кантри».


title: On the Road Again

text: Роль в вышедшем в 1980 году на экраны фильме "Honeysuckle Rose" стала первой главной ролью в карьере Вилли Нельсона. Он играет стареющего американского музыканта, которому никак не удаётся достичь национальной славы и он переругался с семьёй, с которой вместе выступает на сцене, путешествуя по стране с концертами. (Члены семьи входят в его музыкальную группу).


title: On the Road Again

text: Вскоре после того, как Нельсон подписал контракт на эту роль, к нему обратился исполнительный продюсер кинокартины и попросил написать песню о жизни в концертном туре, чтобы её можно было использовать как главную тему фильма . Нельсон быстро написал песню на гигиеническом пакете (так называемом мешочке для рвоты, что выдают в самолётах; ).


title: On the Road Again

text: Песня была издана как сингл одновременно с альбомом Вили Нельсона и друзей "Honeysuckle Rose" (служившим саундтреком к вышеуказанному фильму).


title: On the Road Again

text: Альбом поднялся на 1 место в альбомном кантри-чарте «Биилборда», а песня добралась до 20 места в Billboard Hot 100.


title: On the Road Again

text: Нельсон получил за эту песню «Грэмми» в номинации «Лучшая песня в стиле кантри». Кроме того, он был номинирован за неё на «Оскар» в категории «Лучшая оригинальная песня».


title: On the Road Again

text: В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «On the Road Again» в исполнении Вилли Нельсона на 471 место своего списка «500 величайших песен всех времён».


title: Кампос, Арсенио

text: Арсенио Кампос () (26 января 1946, Мерида, Юкатан (или Тихуана, Нижняя Калифорния), Мексика) — выдающийся мексиканский актёр. Имя этого замечательного актёра при жизни вписано золотыми буквами в историю мексиканского театра и кино.


title: Кампос, Арсенио

text: Родился 26 января 1946 года в Мериде (по другим данным — в Тихуане). В мексиканском кинематографе дебютировал в 1971 году и с тех пор снялся в 93 работах в кино и телесериалах — сначала плодотворно снялся в 11 фильмах (с 1971 по 1973 год), а с 1973 года в фильмах и телесериалах. Ежегодно актёр снимается в некоторых работах в кино, при том, что в 1971 и 1974 годах он снялся в 5 работах в кино. Является универсальным актёром, т.е снимался как в положительных ролях, так и в ролях злодеев. Телесериалы Никто кроме тебя, Моя вторая мама, Ничья любовь, Таковы эти женщины и Я твоя хозяйка оказались весьма популярными в карьере актёра, ибо были проданы во многие страны мира и он вышел на мировой уровень. В 2003 году вместе с семьёй переехал в Колалилуа и живёт там до сих пор.


title: Кампос, Арсенио

text: Арсенио Кампос женился на Марии Тересе Сантоскои, которая подарила своему супругу двоих детей — Арсенио-младшего и Алехандру, оба пошли по его стопам став актёрами, а его дочь вдобавок стала и телеведущей.


title: Каргинский кинематограф «Идеалъ»

text: Каргинский кинематограф «Идеалъ» — кинотеатр, который был построен в 1911 году и стал одним из первых кинотеатров на территории Верхнего Дона. Относится к кинематографическим объектам эпохи «немого кино». Здесь в 1920-х-1930-х годах проводились представления, в которых принимал участие писатель и киносценарист Михаил Александрович Шолохов. Здание входит в состав государственного музея-заповедника М. А. Шолохова, было построено на территории станицы Каргинской Боковского района Ростовской области. Каргинский кинематограф был вторым кинотеатром в Области Войска Донского. Первый с аналогичным названием существовал в Ростове-на-Дону.


title: Каргинский кинематограф «Идеалъ»

text: Казачий урядник Тимофей Иванович Каргин в 1911 году на территории станицы Каргинской построил кинематограф «Идеалъ». У кинотеатра была световая реклама. Посмотреть на заведение и на демонстрируемые фильмы приезжали люди из отдаленных хуторов и станиц. В период с 1911 года по 1916 год кинематограф работал при помощи маленького кинопроектора с ручным приводом «живые картинки». После, был период «немого кино», во время которого шел показ беззвучных фильмов. В начале существования кинематографа использовался проектор французской фирмы «ПАТЭ», источником света была свеча. Со временем был приобретен кинопроектор второго поколения с электроприводом. Это получилось благодаря тому, что на мельничном комплексе Каргина в 1917 году произошла установка динамо-машины, которая была способна вырабатывать электроэнергию. Она работала от двигателя внутреннего сгорания на нефтяном топливе. Такой вариант производства электроэнергии тогда использовался редко, и это привлекало внимание зрителей к посещению кинотеатра.


title: Каргинский кинематограф «Идеалъ»

text: Стоимость билетов варьировалась: были места за 10 копеек, а были за 50 копеек. Это зависело от месторасположения сидений. В первых рядах места были дешевле, сидеть надо было на венских стульях. На последних рядах располагались ложи для зажиточных и почетных гостей. 5 копеек стоило место на деревянных скамейках, которые находились вблизи экрана. Бесплатный просмотр был предусмотрен для тех, кто привозил на мельницу Каргина зерно для помола. За сеанс кино могли посмотреть 100 человек — такой была вместительность зала.


title: Каргинский кинематограф «Идеалъ»

text: В период с 1920-х годов по 1930-е годы в кинотеатре был станичный клуб, он служил местом проведения спектаклей и постановки пьес и водевилей. В этих представлениях принимал участие Михаил Шолохов. В стенах кинотеатра прошла демонстрация его первых творческих пьес. В XXI веке выполнялись работы по укреплению конструкций. В 2016 году из федерального бюджета были выделены средства для реставрации кинематографа. Здание кинотеатра признано памятником истории и объектом культурного наследия, входит в комплекс памятников «Подворье Т. А. Каргина».


title: Каргинский кинематограф «Идеалъ»

text: Во время праздника «Каргинская ярмарка на Покрова» в октябре 2016 года кинотеатр «Идеалъ» был открыт после реставрации. На церемонии открытия здания присутствовали А. М. Шолохов, Ю. А. Пятиков, А. А. Резванов и И. А. Орлова. В помещении кинотеатра во время ярмарочных гуляний стала работать выставка «Герои Шолохова на экране», которая была приурочена к Году российского кино. Посетителям были представлены экспонаты, которые рассказывают про историю экранизации произведений Шолохова.


title: Сотовая связь Башкортостана

text: Российский оператор сотовой связи и широкополосного беспроводного доступа в Интернет, имеет лицензии на частоты 450 МГц.


title: Сотовая связь Башкортостана

text: Создан в 1993 году. Офис в городе Уфе Республики Башкортостан. Протяженность радиорелейных линий более 1000 километров. С 2003 года в Уфе начал функционировать стандарт CDMA-2000-1х. С июля 2008 года предоставляет услуги мобильного высокоскоростного доступа в Интернет на основе технологии EV-DO. Также предлагает услуги удалённого видеонаблюдения.


title: Сотовая связь Башкортостана

text: Единственным акционером компании до 2017 года являлась ПАО «Башинформсвязь», которая в свою очередь принадлежит ПАО «Ростелеком».


title: Сотовая связь Башкортостана

text: Доля компании на рынке мобильной связи в Башкирии по итогам 2015 года менее 1 %.


title: Сотовая связь Башкортостана

text: Занимала 7,5 % рынка широкополосного доступа в Республике Башкортостан в 2015 году.


title: Сотовая связь Башкортостана

text: ПАО «Мобильные ТелеСистемы» (МТС) приобрело 100% акций регионального оператора мобильной связи «Сотовая cвязь Башкортостана» (ССБ, бренд «Сотел»). Сумма сделки составила 300 млн руб., включая чистый долг компании.


title: Walk On By

text: «Walk On By» — песня американской певицы Дайон Уорвик. В её оригинальном исполнении была сначала издана отдельным синглом в апреле 1964 года, потом вошла в появившийся на прилавках в августе альбом "Make Way for Dionne Warwick".


title: Walk On By

text: Авторы песни — Берт Бакарак (музыка) и Хэл Дэвид (слова).


title: Walk On By

text: В США в оригинальном исполнении Уорвик песня в 1964 году поднялась на 6 место чарта "Billboard" Hot 100. Также песня была номинирована на «Грэмми» (церемония 1965 года) в номинации «Лучшая запись в стиле ритм-энд-блюз».


title: Walk On By

text: В 1969 году песню перепел Айзек Хейз. Его версия достигла 30 места в чарте "Billboard" Hot 100 и 13 места в жанровом ритм-н-блюзовом чарте того же журнала «Билборд».


title: Walk On By

text: С тех пор песня в перепевках разных исполнителей попадала в чарты много раз в разных странах.


title: Walk On By

text:
В 2004 году журнал "Rolling Stone" поместил песню «Walk On By» в исполнении Дайон Уорвик на 70 место своего списка «500 величайших песен всех времён».
В списке 2011 года песня также находится на 70 месте.


title: Бозон III де Ла Марш

text: Бозон III (; умер в 1091) — граф Марша. Сын Адальберта II де Ла Марш и его жены Понции.


title: Бозон III де Ла Марш

text: Наследовал отцу в 1088 году, до этого несколько лет был его соправителем. Был женат на Алдеардис, происхождение которой не установлено.


title: Бозон III де Ла Марш

text: Вскоре после вступления на престол начал войну с графами Ангулема. В 1091 году осадил город Конфолан и во время осады был убит.


title: Бозон III де Ла Марш

text: Детей у Бозона III не было, и его наследницей должна была стать Альмодис, жена Роже Пуатевинца. Однако при поддержке графов Ангулема власть в Марше захватил её дядя Эд (младший сын Бернара I), и только после его смерти в 1098 году графство перешло Альмодис.


title: Эгуррола, Хульета

text: Хульета Эгуррола () (1953, Мехико, Мексика) — известная мексиканская актриса.


title: Эгуррола, Хульета

text: Родилась в 1953 году в Мехико. После окончания средней школы поступила в Центр университетского театра и после его окончания получила диплом по профессии театральная актриса. Сыграла в 41 театральной постановке, в 1975 году дебютировала в мексиканском кинематографе и сыграла в 62 ролях в кино и телесериалах. Телесериалы Никто кроме тебя, Пятнадцатилетняя, Сеньора, Женские секреты, Сомнение, Монтекристо и Волчица оказались наиболее популярными телесериалами в её карьере, ибо были проданы во многие страны мира. Актриса была 6 раз номинирована на премии Ариэль и TVyNovelas, ей удалось одержать победу дважды (по одной выигрышной номинации на две премии). Из-за кризиса в телекомпании Televisa в 1995 году она перешла в телекомпанию TV Azteca.


title: Love and Happiness

text: «Love and Happiness» — песня американского певца Эла Грина с его альбома 1972 года "I’m Still in Love with You". Как и многие другие его песни, написана им в соавторстве с гитаристом Тини Ходжесом.


title: Love and Happiness

text: В Великобритании в 1973 году песня была издана отдельным синглом (на лейбле London Records, кат. № 10419, на оборотной стороне песня «So You’re Leaving»)., в США же её как сингл лейбл Hi Records решил не выпускать. (Вместо неё с альбома "I’m Still in Love with You" были выпущены синглы «I’m Still in Love with You», «Look What You Done for Me» и «For the Good Times»). Тем не менее песня получила некоторую популярность в США за счёт проигрывания на радио и выступления Эла Грина с ней на телепередаче "Soul Train" 3 марта 1973 года.