title: Искусство Мексики

text: Политическая обстановка в Мексике оказывала влияние на её искусство. Пограничным периодом для страны стал конец XIX — начало XX века. В 1876 году генерал Порфирио Диас (1830—1915) решился на военный переворот, разбил войско переизбранного президента Лердо, захватил Мехико и взял государственную власть в свои руки. В 1877 году конгресс под давлением избрал его президентом страны. В 1881 году Порфирио Диас потерял президентство на один срок, но в 1884 году вновь взял власть в свои руки, которую силой удерживал двадцать семь лет до своего поражения в 1911 году. Этот период в Мексике получил название порфиризма. Генерал Диас ввёл лозунг «меньше политики, больше управление», в реальности же проводил политику военного администрирования. В стране царило нетерпимое отношение к любым проявлениям самостоятельности в общественной жизни, индивидуализма или критики его режима. Абсолютную власть диктатора пропаганда представляла гарантией стабильности в стране, справедливости устройства и прогресса. При нем мексиканская экономика получила шансы быстрого развития через полувоенное управления и эксплуатацию дешевой рабочей силы и природных ресурсов. Началось ускоренное строительство железных дорог и телеграфных линий, возникли новые предприятия и банки в аграрной к тому времени стране. Мексика наконец стала экономически состоятельным государством, получила зарубежные кредиты. Но все эти экономические преимущества касались только привилегированных слоев населения, городских буржуа и землевладельцев. Официальные теоретики диктатора объявили, что Мексика будет управляться креольском элитой, а метисы и индейцы могли только подчиняться. Генерал Порфирио Диас неосторожно допустил до очередных выборов оппозиционные партии, на время потеряв, а потом вновь взяв власть в свои руки, в стране начались репрессии. Главным политическим противником Диаса был Мадеро, сын богача-землевладельца. Мадеро, эмигрировав в США, использовал недовольство в стране правящей диктатурой и проводимыми репрессиями, и 20 ноября 1910 года поднял в стране бунт. Диктатура продержалась у власти до мая 1911 года. Диас потерял поддержку правительства и военных и тайно эмигрировал из страны.


title: Искусство Мексики

text: В ноябре 1911 года Мадеро был избран президентом. В Мексике набрала силу буржуазно-демократическая революция. Была проведена реорганизация армии и правящей партии. Президент Ласаро Карденас (1895-1970) значительно ускорил проведение аграрной реформы и раздал крестьянам земель больше, чем все президенты-предшественники вместе взятые. На предприятиях были возрождены профсоюзы. Проводилась ликвидация неграмотности, особенно часто встречающаяся среди индейцев. Своего накала реформы достигли 1938 году, когда президент Карденас национализировал в стране имущество нефтяных кампаний США и Великобритании.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Индихенизм


title: Искусство Мексики

text: Индихенизм в живописи возник в 1910-х годах. Индехинизм отразил новую волну интереса к национальному прошлому (прежде всего доколумбового периода). В Мексике он нашел яркое отражение в творчестве мексиканских монументалистов. Индихенизма придерживались художники Диего Ривера, Амадо де ла Куэва, Хуан О’Горман, Артуро Гарсиас Бустос и художники «Мастерской народной графики».


title: Искусство Мексики

text: В мексиканской музыке индихенизм проявился в творчестве композитора и дирижера Карлоса Чавеса: в балетах «Новый огонь» и «Четыре солнца», оркестровой пьесе «Хочипилли Маккуильхочитль» и «Индейской симфония». В этом направлении работали также мексиканские композиторы Даниэль Айяла Перес, Канделарио Уисар, Луис Санди Менесес, Карлос Хименес Мабарак.


title: Искусство Мексики

text: В литературе Мексики к писателям-индихенистам относятся Григорио Лопес-и-Фуэнтес и поэтесса Росарио Кастельянос.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Мексиканская монументальная живопись


title: Искусство Мексики

text: Термин Мурализм относится к монументальной мексиканской живописи. Движение Мурализм в живописи зародилось в 1920-е годы. Расцвет это направление получило в середине XX века, но и сегодня оно популярно в стране. Изначально мурализм в монументальном изобразительном искусстве был характерен для Мексики и стран Южной Америки, но в период расцвета был позаимствован и другими странами, где приобрёл свой оттенок, характерный для той или иной культуры.


title: Искусство Мексики

text: Самыми известными муралистами стали были художники: Диего Ривера, Хосе Клементе Ороско, Давид Альфаро Сикейрос, Руфино Тамайо, Хесус Герреро Гальван, Мигель Коваррубиас. Художники Томас Харт Бентон, Джон Стюарт Кэрри и Грант Вуд также прославили искусство мурализма, только уже совмещенным с другими направлениями и течениями в искусстве, в частности, с североамериканским регионализмом.


title: Искусство Мексики

text:
Мурализм возник на пике возникновения патриотических идей в Мексике. После мексиканской революции (1910—1917), в ходе которой велась гражданская война против диктатуры, главной целью которой была борьба за свободу. Эти идеи и легли в основу становления мурализма. Художники-муралисты считали, что их искусство должно быть не просто красивым и дающим наслаждение, но и полезным для общества. Искусство должно вызывать в сердцах зрителей чувство справедливости, поднимать их на борьбу. Муралисты старались достучаться до сердец зрителей, показать масштаб трагедии людей, они создавали огромные картины, монументальные полотна.
Мексиканский мурализм очень схож с социалистическим реализмом в СССР. Соцреализм также сложился после революции, основной идеей советской живописи было противопоставление обычных людей и царской власти. Однако между этими направлениями есть и большая значительная разница. Социалистическая живопись была максимально реалистичной, а мексиканская монументальная живопись представляла собой смесь образов, символов, аллегорий и сюрреалистических вещей. Мурализм был авангардным течением в живописи, основанным на искусстве коренных индейцев Южной Америки.


title: Искусство Мексики

text: Графические произведения «Лиги революционных писателей и художников» интересны не только как страницы истории мексиканской революции 1910—1917 гг., но и как образцы национального графического искусства, особенно, монументальной мексиканской гравюры и литографии, схожие с плакатом. Художники лиги создавали произведения печатной графики большого размера. Эта продукция отвергала трудоемкие репродукционные средства полиграфии, цветность. В графике «Лиги революционных писателей и художников» присутствуют политические темы и показ народного восстания, нищеты, ужасов войны против народов Мексики, сцены партизанского быта, расстрелов, жертв и надежд на будущее.


title: Искусство Мексики

text: Ремесла и мексиканское народное искусство развивалось на протяжении четырех тысяч и прошло параллельный путь рядом с искусством официальным. Параллельный путь народного искусства особенно ярко проявился в последние 500 лет, когда креольское искусство Новой Испании и народное искусство сосуществовали, шагая каждый своей дорогой. В декоративно-прикладном искусстве не развивались такие направления, как академизм и барокко. Подпитанное находками ремесленников-индейцев в отделенных друг от друга центрах, народное искусство не утратило функциональности в изготовленных вещах при сохранении фантазийности образов и тропической красочности. Мастера народного искусства используют в качестве сырья солому и листья осоки, древесину, камень, бумагу, картон, птичье перо, глину, медь и даже сахар. Плетеные шляпы-сомбреро (своеобразные заменители зонтиков от жаркого солнца) стали одним из признаков национального народного искусства на континенте.


title: Искусство Мексики

text: Под влиянием лаковых изделий Китая в Мексике появились местные лаковые изделия упрощенных форм (посуда, шкатулки). Они были ярко и пестро раскрашивались и ничем не напоминали азиатские образцы.


title: Искусство Мексики

text: Тысячелетняя традиция индейского гончарного искусства не прервалась и по сей день. Среди этих изделий — посуда, детские игрушки, подсвечники, декоративные фигурки или небольшие скульптуры. Диапазон форм и раскраска — от примитивных и упрощенных до сложнейших по силуэтами и рисунками, раскрашенных или зашлифованных.


title: Искусство Мексики

text: В Мезоамерике была развита металлообработка, особенно из серебра, золота и меди. Золотом инкрустировались изделия из меди. Испанцы привнесли в Мексику новые методы обработки, такие как филигранной работы, в которых из тонких нитей металла делают ювелирные изделия. В колониальный период коренным народам было запрещено работать с драгоценными металлами. В настоящее время в Мексике возобновлены народные промыслы с использованием металлообработки. Изделия из серебра являются одними из основных статей экспорта Мексики. В стране каждый год в августа в Санта - Клара - дель - Кобре проводятся фестивали медных изделий.


title: Искусство Мексики

text:
В XX веке изобразительное искусство Мексики находилось в сложном развитии. Условно его можно разделить на лагерь сторонников буржуазно-демократических реформ и лагерь сторонников буржуазного индивидуализма. Искусство Мексики медленно отходило от национальной изолированности и академизма. Оно открыло для себя сложную и трагическую реальность, повседневные темы. Осмысление культурного наследия доколумбового периода было использовано для самоидентификации и для отображения событий реальности. Деятели культуры Мексики (художники, архитекторы, скульпторы, литераторы и кинематографисты) обратились к народным истокам культуры, творчески использовав национальные традиции и достижения мировой культуры.
В лагере сторонников буржуазно-демократических реформ (муралистов, членов мастерская народной графики) выделился круг чисто буржуазных художников, радикально настроенных, с отличными художественными манерами и установками, крайне индивидуалистическими, поддержанными буржуазными правительствами. Среди них — Анхель Саррага, Хесус Герреро Гальван, Фрида Кало, Карлос Мерида, Мануэль Родригес Лосано, Руфино Тамайо и др. Диапазон их творчества расширился от реализма (через ряд переходных форм) до абстракционизма, полного отказа от сюжета и гуманистических традиций. В мексиканском искусстве XX века получили развитие все жанры изобразительного искусства, которых здесь ранее не было, присущих мировой художественной культуре (пейзаж, натюрморт, портрет, бытовой жанр, анималистический жанр и т. д.). Большинство художников страны обращалась к графике и всей её современной технике (литография, комбинированная техника печати). Монументальные стенописи начального периода делались не для музеев, а для общественности, для разъяснения задач реформ и их поддержки.
Буржуазная реальность внесла в творчество художников свои корректировки. В стране был открыт рад галерей и музеев, собирающих в свои фонды всё разнообразие художественных произведений, любой техники и любой стилистики.


title: Искусство Мексики

text: Наряду с национальными кадрами, в стране успешно работает группа эмигрантов из других стран. Среди них - Жан Шарло, Пабло О'Хиггинс, Марианна Ямпольская, Вольфганг Паален, Леонора Каррингтон, Алиса Раон, Ремедиос Варо и др. В то же время ряд художников Мексики работает за рубежом, в Соединенных Штатах, Чили, Франции, способствуя популяризации искусства Мексики.


title: Искусство Мексики

text: К концу XX века и в последующем, как во многих других странах, в Мексике изобразительное искусство принимает новые формы, связанные с существованием уличных художников, работающих в стиле Стрит-арт и изображающих популярные в Мексике картины на стенах зданий и тротуарах. Это направление имеет урбанистический характер. В стране проводятся Стрит-арт фестивали по разрисовке зданий.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Кинематограф Мексики


title: Искусство Мексики

text:
Национальный кинематограф пришёл в Мексику из Франции. В стране в 1940 году работал француз Луи Бунюель. Кинематограф начального периода имел документальный и пропагандистской характер, так освещал события революции и гражданской войны. Это был период немого кино. Первая звуковая кинолента в Мексике была создана 1931 года, её название — «Desde Santa».
У истоков мексиканского кино стоял . Он увлёкся только зародившимся в стране кинематографом и посвятил ему жизнь. К другим кинематографическим первопроходцев можно отнести Энрике Росаса, братьев Альба и Мануэль Бесерриль. Кинематограф в стране постепенно развивался, произошло его деление на жанры. Ведущее место в кино заняли мелодрамы, фильмы с роковыми женщинами. Часть кинолент эксплуатировала темы жизни индейцев, метисов или сельские темы. Период 1940—1950-х годов критики склонны называть золотым периодом национального кино. Мексика принимала ограниченное участие в событиях Второй мировой войны. Среди мексиканских деятелей кино: кинорежиссер Эмилио Эль Индио Фернандес, кинооператор Габриэль Фигероа, киноактеры Педро Инфанте, Кантинфлас, Мария Феликс, Армендарис Педро Хорхе Негрете. На ролях роковых женщин заработали популярность актрисы Долорес дель Рио и Мария Феликс. Кинематограф Мексики ныне вышел на международный уровень и стал популярен на юге Соединенных Штатах, где проживает испаноязычное население, его фильмы были представлены на Каннском кинофестивале.


title: Искусство Мексики

text: На киноиндустрию обратили внимание буржуазные правительства Мексики. Производство фильмов в 1930-х 1950-х годах финансировалось за счет государственных и частных средств. Существовал даже национальный Кинематографический банк. Широкое участие правительственных структур в финансировании мексиканского кинематографа повлекло за собой и требование политической лояльности кинематографистов и цензуры.


title: Искусство Мексики

text: В дальнейшем художественный уровень кинолент в стране постоянно падал. В 1960-х годах в стране в основном снимались неприхотливые вестерны и бытовые кинокомедии. В 1970 году в кино пришел Пол Ледюк, который специализировался на фильмах без диалогов. В его фильмах был акцент сделан на изобразительных и музыкальных компонентах киноязыка, иногда с отказом от текста. Среди его произведений: кинолента о повстанческой Мексике (1971), биографический фильм «Фрида» (1984) и др. Большой популярностью в России пользовался снятый в 1979 году мексиканский сериал 248 серий - Богатые тоже плачут. Премьера сериала на советском центральном телевидении состоялась в 1991 году.


title: Искусство Мексики

text: В 1990-е годы в стране началась «новая волна» и рассвет мексиканского кино.


title: Искусство Мексики

text: Фотография появилась в Мексике в виде дагерротипа уже через шесть месяцев после его открытия и быстро распространилась по стране. Дагеротипия первоначально использовалась для создания портретов богатых (из-за высокой стоимости) людей, для съемки пейзажей и доиспанских руин. Распространенным типом ранних фотографических портретов были фотографии недавно умерших детей, называемых "ангелочками," которые сохранились до первой половине XX века. Этот обычай происходит от католической традиции празднования принятии в рай, минуя чистилище мертвого ребенка. Официальные портреты были наиболее распространенной формой коммерческой фотографии до конца XIX века.


title: Искусство Мексики

text: Одним из пионером мексиканской фотографии был Агустин Виктор Касасола. Его карьера началась с создания фотографий для периодических изданий. Работы Касасола до мексиканской революции рассказывали о жизни мексиканской элиты. Развязывание гражданской войны изменило выбор Касасола. Он сосредоточился на создании портретов героев войны (таких как Франсиско Вилья) и изображении батальных сцен, расстрелах и др. Он показывал людей, лица которых отражали боль, доброту и др. После войны в 1920-х и 1930-х годах Касасола фотографировал простых людей, мигрантов в Мехико. Архив его фотографий составил около полумиллиона изображений. Многие из его работ хранятся в бывшем монастыре в Сан-Франциско - Пачука-де-Сото. Фотограф Гильермо Кало снимал здания, технику и другие объекты страны.


title: Искусство Мексики

text: Фотографы Кало и Касасола считаются основными фотографами, отразившими разные стороны жизни Мексики.


title: Искусство Мексики

text: Фотограф Мануэль Альварес Браво экспериментировал с абстракцией в фотографии, сформировал свой собственный стиль, снимая мексиканские обычаи и обряды. Он работал с 1920-х до своей смерти в 1990-х годах. Его фотографические методы превращали обыденное в фантастическое. С конца 1930-х до 1970-х гг. его фотография развивались вместе с новыми технологиями, такими как использование цвета. В 1970-е годы он экспериментировал с женским ню.


title: Искусство Мексики

text:
Все достижения и все недостатки политической, экономической и художественной истории Мексики XX века нашли отражение в ансамбле построенного во второй половине XX века в Мехико Национальном университете. К созданию концепции и проекта здания было привлечено около ста художников разных отраслей, разного опыта и художественных манер (среди приглашенных были Диего Ривера, Хуан О'Горман , Чавес Морадо, Сикейрос, Еппенс и др.) Бригаду возглавил архитектор Каплос Лассо. Генеральный план строительства был создан Э. дель Моралом. Архитекторы включили природные особенности местности в архитектурный ансамбль университета. Территорию университетского городка в семьсот тридцать (730) гектаров разделили на четыре основные зоны: учебную, жилую, спортивную со стадионом,
зону отдыха и общественных сооружений.


title: Искусство Мексики

text: Все зоны были выстроены на разных уровнях, как бы нанизанные на Панамериканского автостраду, пересекающую городок. Строители позаботились о создании газонов и парков , которые покрыли всю свободную от застройки территорию.


title: Искусство Мексики

text: В строительстве комплекса были использованы железобетонные конструкции, стекло, сталь. Ландшафтная архитектура дополнялась естественной каменной облицовкой и огромными мозаиками. Но современная архитектура университетского городка и его парки резко контрастируют с хаотичной близлежащей застройкой Мехико с трущобами на окраинах. В июне 2007 года основной кампус университета был объявлен Всемирным наследием ЮНЕСКО.


title: Искусство Мексики

text: Музыка у народов, живших на территории Мексики, занимала большое место в общественной жизни. Она была связана с религиозными ритуалами и культовыми церемоний. Музыка рассматривалась как часть культа, была строго регламентирована и находилась под контролем касты жрецов-музыкантов.


title: Искусство Мексики

text: Уже в древности ацтеки и майя имели систему музыкального профессионального образования. Юноши знатного рода учились наукам и музыке в школах (кальмекак). Функционировали специальные музыкальные школы (куикакалли). Там молодые люди учились пению, танцам и игре на музыкальных инструментах. У ацтеков существовало много разновидностей музыкальных инструментов. Они верили, что некоторые инструменты имели божественное происхождение. Барабаны тепонацтли и уэуэтль у них почитались за настоящих богов, живущих на земле.


title: Искусство Мексики

text: В колониальный период большое внимание уделялось церковной музыке. Главными центрами музыкальной жизни в этот период стали кафедральные соборы. К концу XVIII века большое развитие получила светская театральная музыка.


title: Искусство Мексики

text: В XVIII веке в Мехико в театре «Колисео» давали испанские музыкальные комедии тонадильи, их в XIX веке вытеснили итальянские оперы. В 1824 году в стране было создано Филармоническое общество, а 1866 году при нём была открыта консерватория, преобразованная в 1877 году в Национальную консерваторию. В композиторском творчестве XIX века развивались опера и салонная фортепианная музыка. Первой мексиканской оперой была «Каталина Гиз» Сенобио Паньягуа Вескеса (Zenobio Paniagua Vezquez, 1821—1882). Она была поставлена в 1859 году. Композитор Мелесио Моралес (Melecio Morales, 1838—1908) написал оперы «Ромео и Джульетта» (1863), «Ильдегонда» (1866), «Джино Корсини» (1877), «Клеопатра» (1891). Анисето Ортега дель Вильяр (Anicieto Ortega del, Villar, 1823—1875). Он же создал первую мексиканскую оперу «Гуатимотцин» (1871) на сюжет национальной истории. Оперы были создавались по канонам итальянского искусства. В своих фортепианных произведениях композиторы также ориентировались на европейскую музыку. Тем не менее в «Вальсе-харабе» для фортепиано композитор Анисето Ортеги использовал народные мелодии, а его опере «Гуатимотцин» присутствовал мексиканский колорит.


title: Искусство Мексики

text: Проводниками национального направления в мексиканской музыке стали Хосе Ролон Алькарас (Jose Rolon Alcaraz, 1877 или 1878—1945) («Пир Карликов», «Три индейских танца» ), Канделларио Уисар Гарсиа де ля Кадена (Huizar Garcia de la Cadena, 1883—1970) и Мануэль Мария Понсе Куэльяр (Miguel Maria Ponce Cuellar, 1882—1948). В своем творчестве они обращались к легендам, истории страны, использовали фольклор.


title: Искусство Мексики

text: Современная мексиканская музыка вобрала в себя музыкальные традиции коренных жителей страны и испанской культуры, отличается разнообразием музыкальных жанров и стилей исполнения, характерных для разных регионов страны. В северо-восточных районах Мексики бытует традиционная музыка уапанго, в северных районах — нортено, на северо-западе страны — тамбора, на Юкатане — харана.


title: Искусство Мексики

text: Разнообразен песенный репертуар мексиканцев — от величальных песен (алабадос), церковных песнопений, серенад. Часто исполняется под аккопанемент гитары. В стране популярны песни в форме баллады, традиционные мексиканские песни «Бэсаме Мучо» (Bésame mucho), написанная в 1940 году мексиканкой Консуэло Веласкес Торрес и «Кукарача». Эти песни известны ныне во всем мире. Популярностью в стране пользуются ансамбли марьячи, исполняющие песни разных стилей и использующие музыкальные инструменты: гитара, скрипка, труба, виола.


title: Искусство Мексики

text: Популярны в Мексике танцы «харабе тапатио», в основе которого заложена идея ухаживания и флирта, и «сон харочо».


title: Искусство Мексики

text: Мексиканская музыка продолжает развивать традиции вкупе с современными музыкальными стилями: рок, поп, джаз, электронная музыка и другими. Мексиканские музыканты часто исполняют мексиканские народные мелодии.


title: Искусство Мексики

text: К популярным представителям мексиканской музыки относятся: Алехандро Фернандес, Талия, Луис Мигель, Паулина Рубио, Карлос Сантана, Лила Даунс, группа Кафе Такуба. Известен ансамбль марьячи — «Варгас де Текатитлан». Во всех городах страны процветает клубная музыка.


title: Искусство Мексики

text: Академическое музыкальное образование мексиканцы могут получить в Национальной консерватории в Мехико. Консерватория была основана в 1866 году по образцу Парижской и Мадридской консерваторий. С 1949 года она размещается в здании, которое проектировал архитектор Марио Пани. Оперный театр Мехико размещается во Дворце изящных искусств, построенном из каррарского мрамора и отличающимся пышностью декора в стилях боз-ар и ар-деко.


title: Искусство Мексики

text: Предметы мексиканского искусства хранятся во многих музеях мира, включая Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге и др. Первым художественным музеем в Америке была Академия Сан-Карлос. В настоящее время в Мексике произведения искусства можно увидеть в Национальном дворце в Мехико, Институте культур Кабанас в Гвадалахара, музее художницы Фриды Кало в Мехико и др.


title: Искусство Мексики

text: Мексиканский Музей Хосе Гуадалупе Посады посвящён известному мексиканскому гравёру, иллюстратору и карикатуристу Хосе Гуадалупе Посаде. Художник известен иллюстрациями сатирического, политического и бытового содержания.


title: Искусство Мексики

text:
В районе Койоакан Мехико-Сити функционирует первый в мире Национальный музей акварели им. Альфредо Гуати Рохо. Музей был основан в 1964 году мексиканским художником Альфредо Гуати Рохо.
Музей искусства Соумайя в Мехико был основан в 1994 году. В новое шестиэтажном здание он переехал в 2011 году. Здание было сооружено на средства миллиардера Карлоса Слима для экспозиции его личной коллекции произведений искусства, насчитывающей к тому боле 66 000 экспонатов. Стоимость всех экспонатов составляет около 700 миллионов долларов. Строительство музея обошлось Слиму около в 34 миллиона долларов. Музея был назван по имени скончавшейся в 1999 году жены Слима.


title: Искусство Мексики

text: В музее Соумайя представлены картины мексиканских и европейских художников. Среди них картины французских импрессионистов Камиля Писсарро, Клода Моне, Эдгара Дега и Пьера-Огюста Ренуара. В музее также представлена одна из крупнейших в мире коллекций скульптур Родена, состоящая из 380 экспонатов.


title: Искусство Мексики

text: В Национальный музей антропологии, расположенном в Парке Чапультепек (Мехико) представлена уникальная коллекция археологических и антропологических экспонатов доколумбовой эпохи, найденных на территории Мексики. В музее находятся известные во всем мире экспонаты: Камень солнца, называемый ацтекским календарём, огромные каменные головы ольмеков, найденные в джунглях Табаско и Веракруса, сокровища цивилизации майя из Чичен-Ицы и Паленке и др. Институт Графических искусств Оахаки городе Оахака имеет большую коллекцию произведений искусства стран Латинской Америки.


title: Искусство Мексики

text: См. также: Литература Мексики


title: Искусство Мексики

text: До завоеванию испанцами Мексики, её народами были созданы литературные произведения, дошедших до нас в основном в поздних записях. К ним относятся: священные тексты «Чилам-Балам» юкатанских майя, поэзии ацтеков. Из ацтекских поэтов известен Несауалькойотль, автор произведений с философской лирикой. Ацтекские кодексы представляли собой рукописные пиктографические книги, созданная ацтеками.


title: Искусство Мексики

text:
Доколониальная литература коренных народов Мексика также во многом бытовала в устном народном творчестве. Испанские миссионеры в центральной Мексике в свое время занимались сохранением устных произведения народов Мексики, записывая их на бумаге латинском языке. Так были сохранены лирические произведения правителя Несауалькойотля (1402—1472) из Тескоко, которому было дано звание поэтического короля.
В Доколумбовой литературе на территории Мексики преобладали следующие жанры:


title: Искусство Мексики

text: Первыми литературными произведениями здесь были хроники конкисты Эрнана Кортеса (1485—1547), Берналя Диаса дель Кастильо (ок. 1492—1582), Бернардино де Саагуна (1550—1590), Торибио Мотолинии (1495—1569) и др.


title: Искусство Мексики

text: Первым крупным произведением мексиканской художественной литературы стала поэма «Великолепная Мексика» (исп. Grandeza Mexicana) Бернардо де Бальбуэны (1568—1627).


title: Искусство Мексики

text: В XVII века в мексиканской литературе царил барочный стиль. Крупнейшими авторами произведений в этом стиле были: Карлос Сигуэнса-и-Гонгора (1645—1700), Хуана Инес де ла Крус (1648—1695), и Хуан Руис де Аларкон (1580—1639).


title: Искусство Мексики

text: По обретении Мексикой независимости в 1821 году в мексиканской поэзии преобладали два направления. Ориентиром классицистов Хосе Хоакин Песадо, Мануэль Карпио, Хосе Мария Роа Барсена было историческое и эстетическое прошлое Мексики. Романтики Фернандо Кальдерон, Игнасио Родригес Гальван предпочитали свободное самовыражение, передачу в произведениях национального начала. В мексиканской прозе XIX века доминировали костумбризм и историческая проза. К первым относились Илларио Фриас-и-Сото, Мануэль Пайно, Мария Флоренсио дель Кастильо, Хуан Диас Коваррубиас, Луис Гонсага Инклан, Хосе Томас де Куэльяр и др. Первый исторический роман в Литинской Америке «Хитотенкаль» (1821) написал анонимный мексиканский автор.


title: Искусство Мексики

text: В современной мексиканской литературе выделяются писатели: Карлос Фуэнтес (р. 1928) — автор романов «Смерть Артемио Круса» (La muerte de Artemio Cruz, 1962), «Смена кожи» (Cambio de piel, 1967), «Терра Ностра» (Terra Nostra, 1975), «Христофор Нерождённый» (Cristobal Nonato, 1987), и Фернандо дель Пасо (р. 1935), автор романов «Хосе Триго» (Jose Trigo, 1966), «Палинур Мексиканский» (Palinuro de Mexico, 1975) и «Новости из империи» (Noticias del imperio, 1987).


title: Искусство Мексики

text: Эссеистика в литературе страны в XX века занималась поиском мексиканской идентичности. В этом жанре работали Хосе Васконселос (1881—1959), Альфонсо Рейес (1889—1959), Антонио Касо (1883—1946), Самуэль Рамос (1897—1959), Октавио Пас (1914—1998) и Леопольдо Сеа (1912—2004). Писатель Октавио Пас в 1990 году был удостоен Нобелевской премии по литературе «за впечатляющие всеобъемлющие произведения, отмеченные чувственным интеллектом и гуманистической целостностью».


title: Искусство Мексики

text: Современный мексиканский народный танец представляет собой смешение элементов коренного (культуры ацтеков и майя), африканского и европейского наследия. В доколумбовы времена танцы сопровождались пением, исполнялись при религиозных праздниках, в танцах принимали участие сотни танцовщиков. Танцевальная техника требовала особой подготовки. Позднее появились сюжетные танцы-пантомимы на темы мифологии, истории, повседневной жизни. В дальнейшем в них был введён текст. Со временем сложился новый танцевальный жанр — пьеса-танец (на языке майя сохранилась «Рабиналь-Ачи»). Танцевальное наследие доиспанской эпохи присутствует в фольклорных индейских группах районов Мексики (танец-пантомима «Летающие люди»).


title: Искусство Мексики

text: Для привлечения в храмы прихожан в XVI веке католическая церковь организовывала драматизированные проповеди на языке науа, который до испанского был средством межплеменного общения, народные танцы и комедийные диалоги.


title: Искусство Мексики

text: В колониальный период танец развивался под влиянием испанской танцевальной культуры. Наряду с испанскими танцами фанданго, сандунгой, сапатеадо в XVII–XVIII веке складывались танцевальные формы креольского фольклора: сон, уапанго, харабе. Эти формы сочетали в себе танец с пением и инструментальной музыкой. В конце XVIII века танец появился на театральных подмостках. В них большое место занималии испано-португальские вокально-музыкально- танцевальные представления – тонадилья и фолия. В XIX веке в Мексике распространилось влияние итальянского и французских танцев, которые преобладали до XX века. Популярность приобрели вальс и хабанера, близкая по ритму танго. После революции 1910—1917 годов танцевальные формы, занесённые в Мексику испанцами, утратили своё значение.


title: Искусство Мексики

text: Современный танец возник в 1930-х годах под влиянием американского танца "модерн". В танцах мексиканцы используют разнообразные костюмы, зеркала, макси. Маски применяются для подчеркивания метафорического или религиозного характера танца, для того, чтобы скрыть личность танцора на карнавалах. Танцор в маске может позволить себе вольности, которые потом будут обсуждаться зрителями. Танцор в маске может выразить социальный протест (фермер в маске и в полицейской форме подчеркивает протест против коррумпированных полицейских).


title: Искусство Мексики

text: В настоящее время в Мексике создан фонд развития народного танца (рук. Лавалье), который занимается изучением фольклорных групп в разных районах страны. В стране регулярно проходят фестивали мексиканского танца.


title: Искусство Мексики

text: До прихода испанцев, танцы коренных народом Мексики носили в основном ритуальный, религиозный характер. У ацтеков было два видов танца, один, для рядовых людей, танец часто был связан с сельскохозяйственным циклом работ, другой танец был предназначен для элиты. В танцах принимало участие до 3—4 тыс. человек. Костюмы танцорам делались с учетом назначения танца. В них использовались изображения орлов, леопардов, обезьян, собак, охотников, воинов. Для украшения применялись искусственные и живые цветы, перья, драгоценные камни, изделия из золота и серебра.


title: Искусство Мексики

text: После завоевания территории Мексики, испанцы предпринимали усилия для уничтожения местных танцев, считая их «слишком языческим». Однако они не смогли уничтожить популярные формы танцев, особенно в сельской местности и труднодоступных районах Новой Испании. Проповедники пытались адаптировать местные танцы к христианской культуре, придавая им новый смысл.


title: Искусство Мексики

text: Танцевальное искусство развивалась в 1520—1750 годах в основном среди низкого класса коренных народов, метисов и афроамериканских потомков. Они стали исполнять танцы на религиозные мотивы, в честь Девы Марии и католических святых.


title: Искусство Мексики

text: В 1786 году безуспешную попытку создать профессиональный балет предпринял хореограф Херонимо Марани (Jeronimo Marani). Однако, несмотря на усилия энтузиастов, балет и театральный танец не имели в Мексике успеха, так как в мексиканском обществе танец не относился к разряду достойных искусств. Андре Потре (Andres Pautret) в 1825-1840 годах имел в Мехико свою танцевальную школу в Мехико. В поставленном им в 1827 году балете «Тщетная предосторожность» танцевала мексиканская балерина Мария де Хесус Моктесума (Maria de Jesus Moctezyma). В 1919 году Мексику посетила со своей труппой русская балерина Анна Павлова.


title: Искусство Мексики

text: Попытки создания мексиканского балеты были предприняты в 1932 сестрами Кампобелло. Они открыли школу классического танца и организовали труппу Балет города Мехико. Основы мексиканского балеты были заложены в конце 30-х годов американскими хореографами – представительницами танца модерн А. Соколовой и М. Вальдин. В 1940 году А. Соколова создала труппу Голубой голубь; в её состав вошли Г. Браво, X. Лавалье, А. Мерида, Р. Гутьеррес, Г. Кейс и другие. В 1940 году Вальдин организовала школу и труппу.


title: Искусство Мексики

text: В 1947-м году композитор К. Чавес открыл Академию мексиканского танца, в стране возник Балет изящных искусств и Национальный балет.


title: Искусство Мексики

text: Развитию национального балета способствовала балетная музыке, написанная композиторами С. Ревуэльтасом и К. Чавесом. Темами балетов на музыку К. Чавеса "Четыре стихии" (1926), "Дочь Колхиды" (1946), Ревуэльтаса – "Путешествующий головастик" (1936) было описание народного быта и истории Мексики. Эта же тема присутствовала в балетах Д. Аялы Переса – "Человек из народа майя" (1940), Л. Санди – "Бонампак" (1948) и Х. П. Монкайо – "Сапата" (1953). ,


title: Искусство Мексики

text: В 1952 году был создан Фольклорный балет под руководством А. Эрнандеса. Труппа исполняла народные танцы, балетные спектакли включают национальный фольклор.


title: Искусство Мексики

text:
В 50–70-х годах XX века в стране работали: Концертный балет Мексики (1952. рук. С. Унгер), Народный балет Мексики (осн. в 1958, хореограф Г. Арриага), Хореографическая мастерская Национального университета Мексики (1970, рук. Контрерас).
В настоящее время наиболее популярной в стране является балетная труппа Ballet Folkorico de Mexico, которая была основана танцовщицей Амалией Эрнандес в 1952 году. Её внук, Сальвадор Лопес, является ныне директором труппы. Труппа дает около 250 спектаклей в год. Труппа исполняет народные танцы (Tapatio Jarabe, Concheros и др.) в переработке Лопеса, «новые» танцы (Adelitas), посвященные мексиканской революции.


title: Искусство Мексики

text: По свидетельствам очевидцев первых лет испанской колонизации, индейский театр доколумбовой эпохи находился в зачаточном состоянии. У истоков индейского театра был танец, постепенно дополнявшийся элементами драматического действия. С развитием театральных представлений определились два главных направления: одни представления носили торжественный, серъёзный характер с божественными или героическими сюжетами; другие представляли собой своеобразные фарсы шутливого, комического содержания с более «земной» тематикой».


title: Искусство Мексики

text: Театральное искусство было развито у народов майя-киче и нахуа древней Мексики. До настоящего времени дошло описание памятника древней индейской драматургии «Рабиналь Ачи». В середине XIX века французский аббатом Шарль Этьен Брассер видел это представление, передавалось индейцами-майя от древних предков в устной форме. Брассер записал его текст представления на языке киче и перевёл на французский. Пьеса «Рабиналь Ачи» была исторической драмой из жизни индейцев с музыкой и танцами. В Пьесе было занято до ста действующих лиц.


title: Искусство Мексики

text:
С началом колонизации испанские миссионеры устраивали представления на библейские сюжеты с целью обращения коренного населения в христианство. Индейцы участвовали в них как исполнители. В качестве реквизита использовались атрибуты театра доколумбовых времен — живые цветы, яркие перья.
Современный профессиональный театр в Мексике развивается с 40—60-х годов XX века. Ранее этот вид искусства поддерживали передвижные шапито с труппами бродячих артистов. В середине XX века в стране появились известные драматурги, которые разрабатывали новые принципы театрального мастерства.
Первый театр «Дом комедии» открылся в Мехико в 1597 году. В нём ставились пьесы религиозного и светского характера. Ведущими мексиканскими драматургами XVI века являлись Хуан Перес Рамирес (Juan Perez Ramirez, 1545-?) и Фернан Гонсалес де Эсклава (Fernán Gonzales de Eslava, около 1535-ок.- 1600). Рамирес был автором первой пьесы, написанной в Новом Свете, комедии «Духовная помолвка пастора Педро с мексиканской церковью» (1574). В XVII веке ведущую роль играл религиозный театр, но постепенно начинал формироваться светский театр. Расцвет мексиканского театра XVII века связан, больше, с творчеством родившегося в Мексике испанского драматурга Хуана Руиса де Аларкона-и-Мендосы (Juan Ruiz de Alarcon-y-Mendoza, 1581—1639) и мексиканской поэтессы Хуаны Инее де ла Крус (Juana Ines de la Cruz, 1648 или 1651—1695). Хуан Руис де Аларкон принадлежал культурам Испании и Мексики.


title: Искусство Мексики

text: В настоящее время крупнейшие театры Мексики расположены в столице. Здесь есть оперные и драматические театры, кукольный театр «Гиньоль». Неоклассической архитектурой привлекает зрителей театр Деголладо, расположенный в центре Гвадалахары. На сцене театра выступают мексиканские народные танцевальные коллективы, даются оперные постановки. В 2005 году в Гвадалахара открыт театр Диана (Diana) на 2345 мест.


title: Гогал

text: Гогал () — блюдо азербайджанской кухни, мучное изделие в виде небольшого круга. Бывает двух типов: "шор-гогалы" (солёный гогал) и "ширин-гогал" (сладкий гогал).


title: Гогал

text: Тесто для любого гогала делают из муки, молока или воды, масла и других ингредиентов, добавляют в тесто дрожжи, сверху посыпают семенами (шор-гогалы — обычно маком, а ширин-гогал — кунжутом). Отличия двух типов заключаются в наборе ингредиентов для начинки изделия: в шор-гогалы добавляют начинку со специями (кардамон, перец и другие), а в ширин-гогал начинка сделана из муки, смешанной с куркумой и сахаром.


title: Гогал

text: Приготовление гогала напрямую связано с народными праздниками — Ураза-байрам и Новруз-байрам и символизирует Солнце. На Новруз-байрам гогал обычно готовят с пахлавой, шекербурой и бадамбурой. Шор-гогал (солёный гогал) обычно несут на могилы усопших, поминая их словами «Пусть могила ваша будет полна света» (), а ширин-гогал (сладкий гогал) подают на праздничный стол.


title: Транспорт в Республике Косово

text: Транспорт в Республике Косово испытывает сложности в связи с политическими проблемами, касающимися международного признания. Республика Косово провозгласила в 2008 году независимость от Сербии и в настоящее время является частично-признанным государством. Транспортное сообщение на севере прервано, поскольку Сербия не признаёт независимость Косово. Остальные страны, с которыми граничит Косово, признали его независимость. После провозглашения независимости были проведены работы по модернизации дорожной инфраструктуры, городского и воздушного транспорта. Транспорт играет важную роль в экономике Республики Косово.


title: Транспорт в Республике Косово

text: В последние годы в Косове ведётся активное дорожное строительство.


title: Транспорт в Республике Косово

text: Автомагистраль R6 () в настоящее время находится на стадии строительства. Являясь частью Европейского маршрута Е65, это второе шоссе построенное в регионе. Она связывает Приштину с македонской границей в городе Дженерал-Янкович, который находится примерно в 20 км от Скопье. Строительство автомагистрали началось в 2014 году и будет завершено в 2017—2018 годах.


title: Транспорт в Республике Косово

text: Автомагистраль R7 (обычно называемая шоссе Ибрагима Руговы; ) является первым шоссе Косова и частью Европейской трассы E851. Она идёт от албанской границы (село Вëрмицë) до Приштины. Строительство автомагистрали началось в апреле 2010 года и было завершено в 2013 году. Шоссе рассматривается как часть более крупного коридора Вëрмицë-Мердаре, заканчивающегося в Мердаре у границы с Сербией на востоке Косова. Длина автодороги R7 составляет 101 км, стоимость — по €700 млн/ $790 млн. Благодаря строительству этого шоссе, а также автомагистрали A1 в Албании, время поездки из Приштины в Тирану сократилось до 3 часов. После того как будет завершён проект оставшейся части Е80 Приштина-Мердаре, автомагистраль свяжет Косово по шоссе E80 с панъевропейским коридором X (Е75) около города Ниш (Сербия).


title: Транспорт в Республике Косово

text: В Косове расположены три аэропорта: Джаковица, Батлава-Доня и единственный международный аэропорт в Приштине. Аэропорт Джаковица был построен KFOR после Косовской войны рядом с существующим аэродромом, использовавшимся для сельскохозяйственных целей, он использовался в основном для военных и гуманитарных рейсов. Существуют планы превращения его в гражданский и коммерческий аэропорт.


title: Транспорт в Республике Косово

text: Приштинский аэропорт расположен к юго-западу от Приштины. Это международный аэропорт, который обслуживает более 1,75 млн пассажиров в год.


title: Транспорт в Республике Косово

text:
Первая железнодорожная линия на территории Косова была построена под турецким руководством для Compagnie des Chemins de Fer Orientaux. Железная дорога начиналась в Салониках, шла на север в Скопье и достигла Косовской-Митровицы в 1873 году.
До Первой мировой войны она использовалась Сербскими железными дорогами, которые действовали как Югославские железные дороги в период с 1918 по 1992 год, и прекратили свою деятельность в Косово после вмешательства НАТО в 1999 году. В 2008 году Сербские железные дороги были восстановили некоторые свои маршруты на севере региона Косово.


title: Транспорт в Республике Косово

text: Компания Trainkos обслуживает 430 км железных дорог в Косове, из которых 333 км используются для грузовых и пассажирских перевозок и 97 км только для грузовых перевозок. Неэлектрифицированная сеть первоначально состояла из двух линий, пересекающихся на железнодорожной станции Фуше-Косово в Косовом-Поле: основной линии, идущей от Кралева в Западной Сербии через Косовску-Митровицу и Косово-Поле в Скопье в Македонии, и ветки, идущей с востока на запад от города Ниш на юге Сербии через Приштинский вокзал в Приштине и Косово-Поле с одним ответвлением, ведущим к городам Печ и Призрен. По этим линиям из Приштины в Печ и из Косова в Македонию по-прежнему ходят пассажирские поезда. Некоторые части железнодорожной сети используются для грузовых перевозок, в частности Косово-Поле — Обилич. Другие части сети в настоящее время не используется. В течение многих лет, были планы продлить ветку до Призрена и далее через границу Албанию. Однако эти проекты не более чем протоколы о намерениях.


title: Бут, Маргарет

text: Ма́ргарет Бут (; 16 января 1898, Лос-Анджелес, Калифорния, США — 28 октября 2002, там же) — американский монтажёр, продюсер и сценарист. Лауреат почётной премии «Оскар» (1978). Карьера Бут длилась 70 лет, а она сама жила в трёх разных веках. Была младшей сестрой трагически погибшего актёра Элмера Бута (1882—1915), которого пережила на 87 лет. Скончалась на 105-м году жизни от осложнений после инсульта.


Абсолютный чемпионат России по самбо 2007 года прошёл в Армавире (Краснодарский край) 28 сентября. В соревнованиях приняли участие 11 участников.


title: Абсолютный чемпионат России по самбо 2007

text: 5-6 места разделили между собой Николай Барабанов и Тимур Бучукури.


title: Моатаз, Айя

text: Айя Моатаз (; род. 15 марта 1997) — египетская шахматистка, международный мастер среди женщин (2013).


title: Моатаз, Айя

text: В 2012 году поделила второе мести на юношеском чемпионате Африки по шахматам среди девушек в возрастной группе U16/U18. В 2013 году в Тунисе была второй на индивидуальном чемпионате Африки по шахматам среди женщин. В 2014 году в Каире победила на чемпионате Египта по шахматам среди женщин.


title: Моатаз, Айя

text: В 2015 году в Сочи дебютировала на чемпионате мира по шахматам среди женщин, где в первом туре проиграла Хампи Конеру.


title: Моатаз, Айя

text: Представляла Египет на шахматной олимпиаде (2014) и на командном чемпионате мира по шахматам (2015). В командном турнире по шахматам среди женщин Панарабских игр участвовала в 2011 году и в командном зачете завоевала бронзовую (2011) медаль.


title: Институт Ближнего Востока

text: Институ́т Бли́жнего Восто́ка — независимый научно-исследовательский и аналитический центр, специализирующийся на всестороннем изучении современного Ближнего и Среднего Востока. Президентом института является востоковед и экономист Е. Я. Сатановский.


title: Институт Ближнего Востока

text: Создан в 1993 году под названием "Институт изучения Израиля". В 1995 году получил название "Институт изучения Израиля и Ближнего Востока". С 2005 года учреждение называется "Институт Ближнего Востока".


title: Институт Ближнего Востока

text: В книге «Котёл с неприятностями. Ближний Восток для „чайников“» Сатановский вспоминает о том, как создавался институт: Мало кто мог представить два десятилетия назад, что именно к такому результату приведёт случайная встреча автора с Владимиром Рыбаковым — блестящим арабистом и дипломатом, работягой и оптимистом, безвременно ушедшим из жизни. Именно в результате этой встречи был создан Институт Ближнего Востока — сначала как Институт изучения Израиля, переименованный позже в Институт изучения Израиля и Ближнего Востока. Помимо прочего, одним из следствий этой встречи было то, что ближневосточный архив ИМЭМО не отправился на помойку, как отправились туда многие библиотеки и архивы страны, — далеко не только в 90-е годы, а сохранен, приумножен и сегодня доступен специалистам.


title: Институт Ближнего Востока

text: Институтом выпущены монографии, сборники (молодёжный «Востоковедный сборник»), страноведческие справочники в серии «Арабские страны» и «Ближний Восток и современность». Ежемесячно выходят обзоры «Военно-политическая обстановка в Ираке», «Иран — военно-политическая ситуация» и «Иран — экономическая ситуация», а также различные аналитические обзоры по Алжиру, Египту, Ливии, Марокко, Сомали, Турции. Еженедельно выпускается обзор «Об изменениях в военно-политической обстановке на Ближнем Востоке и в Северной Африке». Кроме того, издаётся научный альманах «Ближний Восток и современность».


title: Институт Ближнего Востока

text: С институтом в качестве авторов работ и экспертов сотрудничают более 400 высококвалифицированных специалистов. Среди них востоковеды, журналисты, историки и политологи, такие как В. Я. Белокреницкий, Н. А. Замараева, В. Г. Коргун, Г. Г. Косач, Р. Г. Ланда, В. И. Месамед, Ф. О. Плещунов, К. И. Поляков, А. О. Филоник.


title: Институт Ближнего Востока

text: Касаясь вопроса финансирования, Сатановский отмечает: Сам Институт Ближнего Востока комментаторы часто и незаслуженно приписывают к Российской академии наук — структуре почтенной, но никакого отношения к его функционированию не имеющей. Это же касается Российского государства, от которого ИБВ за двадцать лет существования гроша ломаного не просил, не получал и получать не намерен, Государства Израиль (то же самое в квадрате), США, Монголии или Ганы. Тема денег вообще волнует многих в «экспертном сообществе», поскольку, как сказал однажды вслед за Окуджавой директор института и главный его создатель Ефим Жигун: «Всего мало, а всех много — и всего всегда на всех не хватает». Желание отобрать у ближнего финансовый ресурс и перераспределить его в свою пользу в научных и политических кругах — дело обычное. Кто сказал, что борьба за пищевую нишу должна быть ограничена животным миром? Человек, конечно, венец творения и звучит гордо, но остаётся зачастую порядочной скотиной. Тем горше разочарование, когда оказывается, что структура автономная, ни от кого, кроме собственного руководства и его друзей и партнёров, не зависящая, и никаким бюрократам, с которыми можно было бы договориться «по понятиям» о её распиле или приватизации, не подчинена.


title: Институт Ближнего Востока

text: Историк, социолог, культуролог и публицист А. Д. Эпштейн писал, что «"центральным учреждением на ниве израилеведения на постсоветском пространстве остаётся основанный в начале 1990-х Е. Я. Сатановским негосударственный Институт Ближнего Востока (в 1995—2005 — Институт изучения Израиля и Ближнего Востока"».


title: Институт Ближнего Востока

text: Кандидат политических наук О. А. Семёнова отмечает, что «"современное состояние исламского фундаментализма и тенденции его распространения получили отражение в трудах сотрудников Института Ближнего Востока"», к которым относит В. Я. Белокреницкого, В. Г. Коргуна и К. И. Полякова.


title: Институт Ближнего Востока

text: Журнал «Восток» отнёс Институт Ближнего Востока к числу «координационных институций» в области израилеведения, наряду с Центром научных работников и преподавателей иудаики в вузах "Сэфер" и Центром иудаики и еврейской цивилизации (ныне — кафедра иудаики) ИСАА при МГУ имени М. В. Ломоносова.


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: Сти́вен Майкл Ро́берт Хо́уи (; 12 июля 1977 года, Сан-Антонио, Техас, США) — американский актёр кино и телевидения. Наиболее известен по роли Вона Монтгомери в телесериале «Риба». Он также снялся в таких фильмах как «Суперкросс», «» и «Война невест». В настоящее время снимается в телесериале «Бесстыдники» в роли Кевина Болла.


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: Хоуи переехал в Денвер, штат Колорадо в средней школе. Обучался в колледже Northeastern Junior в городе Стерлинг, штат Колорадо.


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: Хоуи начал свою телевизионную карьеру с эпизодических ролей в таких телесериалах как «Скорая помощь» и «Шоу Дрю Кэри». В 1998 году он снялся в фильме «Класс», где также выступил в качестве продюсера.


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: В 2001 году он получил постоянную роль в телесериале «Риба», где снимался до его закрытия в 2007 году.


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: В 2005 году снялся в боевике «Суперкросс» в роли Кей Си Карлайла. В 2006 году получил роль Везерби в фильме «». В 2009 он снялся в фильме «Война невест» совместно с Энн Хэтэуэй и Кейт Хадсон. В том же году он получил главную роль в фильме «Стан Хельсинг». В 2010 году сыграл в одном эпизоде телесериала «Ясновидец».


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: Летом 2010 года он присоединился к актёрскому составу телесериала «Бесстыдники» в роли Кевина Болла.


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: В 2012 году стало известно, что Хоуи сыграет в фильме «В твоих глазах» совместно с Зои Казан и Марком Фойерстином. В 2013 году снялся в эпизоде телесериала «Новенькая», где сыграл Джекса, любовного интереса Джесс (Зоуи Дешанель).


title: Хоуи, Стив (актёр)

text: Хоуи женат на актрисе Саре Шахи. Пара обручилась в 2007 году во время отпуска на Гавайях, и поженилась 7 февраля 2009 года в Лас-Вегасе. 8 июля 2009 года у пары родился сын — Уильям Вулф. 1 марта 2015 года у пары родились близнецы, дочь Вайолет Мун Хоуи и сын Нокс Хоуи.


title: Блажков, Николай Алексеевич

text:
Николай Алексеевич Блажков (1904—1989) — советский оператор документального кино.
Родился в 1904 году. В годы Великой Отечественной войны был фронтовым кинооператором.
Умер в 1989 году.


title: Дракманн, Нил

text: Нил Дракманн (; род. 5 декабря 1978, Израиль) — американский сценарист, программист, креативный директор и вице-президент компании Naughty Dog, занимающейся разработкой компьютерных игр. Участвовал в создании таких игр студии, как , The Last of Us, и других.


title: Дракманн, Нил

text: Дракманн родился 5 декабря 1978 года. В юном возрасте Нил интересовался комиксами и видеоиграми, позже сам стал придумывать сценарии и иллюстрировать комиксы. Вместе с семьей переехал в Америку в 1989. Окончил старшую школу в Майами, затем поступил в Университет Флориды.


title: Дракманн, Нил

text: На конференции GDC (Game Developers Conference) Дракманн встретил одного из основателей Naughty Dog Джейсона Рубина. В 2004 Нил присоединился к компании в качестве программиста-стажёра. Во время создания Jak 3 (2004) Нил присоединился к команде дизайнеров, о чём он ранее просил директора компании Эвана Уэлса, а некоторое время спустя, принял участие в разработке и в роли ведущего дизайнера. После завершения работы над Uncharted 2, Naughty Dog приняли решение разделить команду на два подразделения. Во главе с Эми Хенниг первая команда работала над , в то же время Эван Уэллс и Кристоф Балестра дали возможность Нилу Дракманну и его партнеру Брюсу Стрели возглавить разработку новой игры. В процессе работы над проектом Jak and Daxter идеи разработчиков сильно отличались от привычного формата серии, было принято решение создать The Last of Us.


title: Дракманн, Нил

text: Идею The Last of Us Дракманн придумал еще когда учился в университете. Он решил совместить игровую механику приключенческой игры Ico (2001) с сюжетом в сеттинге зомби-апокалипсиса, вдохновлённым фильмом «Ночь живых мертвецов»; главного героя он создал на основе Джона Хартигана из фильма «Город грехов». По сценарию Дракманна, протагонист, офицер полиции, должен был защищать молодую девушку. Однако, из-за плохого состояния здоровья главного героя, игроку временно приходилось брать под управление и девушку. Позже главный герой получил имя Джоэл и уже не был полицейским, а девушка получила имя Элли. Основной акцент сделан на взаимодействии персонажей и развитии их отношений по сюжету. Идея ввести грибов-паразитов кордицепс в игру зародилась в Naughty Dog при просмотре документального фильма по телеканалу Би-би-си. В итоге игра собрала множество наград по всему миру. На данный момент Нил Дракманн работает над сиквелом The Last of Us — The Last of Us Part II. В марте 2018, Нил занял должность вице-президента Naughty Dog, однако совмещает работу над The Last of Us Part II в качестве сценариста.


title: Марш смерти каролинеров

text: Марш смерти каролинеров — отступление Каролинской пехоты под командованием Карла Густава Армфельдта после неудавшейся осады Тронхейма на заключительном этапе Северной войны.


title: Марш смерти каролинеров

text: Осенью 1718 года Карл XII вторгся в Норвегию. Армии Армфельдта была поставлена задача наступлением в самом близком к побережью месте захватить Трёнделаг, и, самое главное, Тронхейм. Им предстояло углубиться лишь на 80 километров. Этот манёвр рассекал страну на две части, что усугубило бы положение норвежцев.


title: Марш смерти каролинеров

text: 29 августа 1718 года Армфельдт перешёл норвежскую границу. После недолгого сопротивления норвежцы отступили, решив укрепить подступы к Тронхейму. Генерал Будде приказал уничтожить все мосты и угнать все лодки, чтобы остановить шведов. В итоге шведы остановились в 35 километрах от города. Выпал первый снег. Ввиду нехватки продовольствия Армфельдт вынужден был отдать приказ об отступлении. И только через месяц, 26 октября, немного стабилизировав положение, генерал предпринял второе наступление на Тронхейм.


title: Марш смерти каролинеров

text: За это время численность его армии сократилась с 9,2 человек до примерно 6 тыс. человек.


title: Марш смерти каролинеров

text: Пройдя 75 километров по горной дороге, армия подошла к городу 6 ноября. 14 ноября после неудавшегося штурма города Армфельдт снял осаду и перешёл к блокированию Тронхейма. Почти месяц не прекращались мелкие стычки с небольшими группами норвежцев, появлявшихся в тылу. В это время, а точнее 11 декабря, при осаде крепости Фредрикстен при загадочных обстоятельствах погиб Карл XII. До Армфельдта это сообщение вместе с приказом отступать к Хандёлю пришло 17 декабря, по другим данным — 7 января.


title: Марш смерти каролинеров

text: Армфельдт решил отступать по кратчайшему пути в Швецию через Тюдал и далее на Хандёль. Выступив из Халтдалена, шведы прошли 30 километров до двух ферм в Тюдале. На следующее утро армия в сопровождении местного проводника двинулась дальше, и до деревни Хандёль на территории Швеции оставалось 55 километров. Если бы не метель, путь занял бы два дня. После полудня началась сильная метель, и Армфельдт решил расположиться на северном склоне горы Ойфелле на берегу озера Эссанд. В отчаянных попытках согреться солдаты жгли карликовые берёзы, вереск, собственные ружейные приклады и сани, но толку от этого было мало. Примерно 200 человек замёрзли в эту ночь.


title: Марш смерти каролинеров

text: Шторм продолжался, и на следующий день отступление стало хаотичным, солдаты были разбросаны по холмам. Основная часть сил достигла шведской границы и расположилась в лагере в Энайльвене. Буря все ещё бушевала, когда первые части, возглавляемые Армфельдтом, вошли в Хандёль. Большинство оставшихся в живых прибыло туда 15 и 16 января. После этого главной целью стало добраться до Дуведа, где было устроено жилье для солдат. Несколько сотен человек не смогли преодолеть этот последний отрезок такого трудного пути.


title: Марш смерти каролинеров

text: Ежегодно в Тюдале в январе проводится театрализованное представление под открытым небом «Karolinerspelet», которое призвано осветить драматические события, произошедшие здесь во время Марша смерти.


title: Марш смерти каролинеров

text: В Рёрусе, другом норвежском городе, в котором побывали шведские солдаты, в конце июля, начале августа на рудниках проводится ежегодное открытое музыкальное театральное представление под названием Elden. Шоу является одним из крупнейших открытых театральных постановок в Норвегии.


title: Марш смерти каролинеров

text: Шведская Группа Sabaton в своём шестом студийном альбоме Carolus Rex в песне «Ruina Imperii» упоминает о Марше Смерти Каролинеров, а также упоминает о нём в песне «Long Live the King»


title: Чемпионат России по боевому самбо 2007

text: Чемпионат России по боевому самбо 2007 года прошёл в Улан-Удэ с 6 по 9 февраля.


title: Сокольников, Иван Иванович

text: Иван Иванович Соко́льников (1910 — ?) — советский оператор документального кино.


title: Сокольников, Иван Иванович

text: Родился в 1910 году в Болхове (ныне Орловская область). В годы Великой Отечественной войны был фронтовым кинооператором.


title: Ади, Александра

text: Алекса́ндра А́ди (; 13 апреля 1971, Флорида, США) — американская актриса.


title: Ади, Александра

text: Александра Ади родилась 13 апреля 1971 года во Флориде (США), а выросла . В 1993 году она окончила Барнард-колледж.


title: Ади, Александра

text: Александра начала свою кинокарьеру в 1995 году. В 1996 году сыграла роль Линды в эпизоде телесериала «». По состоянию на 2012 год, Ади сыграла в 18-ти фильмах и телесериалах.


title: Ади, Александра

text: С 2003 года Александра замужем за Джерри Эй Гринбергом. Семейство проживает в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, и владеют благотворительным фондом «The Jerry and Adi Greenberg Charitable Foundation».


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: Коростенский завод железобетонных шпал () — промышленное предприятие в городе Коростень Житомирской области.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: Сооружение предприятия началось в соответствии с шестым пятилетним планом развития народного хозяйства СССР, в 1958 году была введена в строй первая очередь завода мощностью 30 тыс. м³ железобетона в год, в 1965 году — вторая очередь, что увеличило мощность предприятия до 111,7 тыс. м³ железобетона в год.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: Основные виды сырья поступали из местных источников: Коростенский карьер обеспечивал завод щебнем, Игнатпольский песчаный карьер — песком, Здолбуновский цементный завод — цементом, стальная арматура поступала из Харцызска, вода — из реки Уж.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: В октябре 1989 года завод был включён в состав концерна по производству специальных железобетонных изделий и конструкций "Спецжелезобетон".


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: В советское время завод входил в число ведущих предприятий города.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: После провозглашения независимости Украины завод перешёл в ведение министерства транспорта Украины.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: В марте 1995 года Верховная Рада Украины внесла завод в перечень предприятий, приватизация которых запрещена в связи с их общегосударственным значением.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: В общей сложности, только за первые 42 года существования, с 1958 до 2000 года завод выпустил 3,4 млн м³ железобетонных изделий (в том числе, 31,5 млн штук шпал).


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: Начавшийся в 2008 году экономический кризис осложнил деятельность завода, в связи с повышением цен на энергоносители в январе 2009 года на предприятии начали сокращать использование природного газа и переходить на твёрдое топливо (дрова и древесные отходы предприятий деревообрабатывающей промышленности). Были установлены восемь твердотопливных водогрейных котлов для отопления производственных и бытовых помещений (один из которых предприятие изготовило самостоятельно). Сокращение расходов на отопление позволило ежегодно экономить свыше 500 тыс. гривен в год. В результате, несмотря на сокращение доходов в 2009 году на 31,24 %, завод завершил 2009 год с чистой прибылью 5,915 млн. гривен.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: 2010 год завод закончил с чистой прибылью 9,282 млн гривен.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: После создания в декабре 2010 года министерства инфраструктуры Украины, завод был передан в ведение министерства инфраструктуры.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: В 2011 году завод стал крупнейшим поставщиком железобетонных шпал для украинских железных дорог (у предприятия были заказаны шпалы СБ-3 на общую сумму 50 766 750 гривен).


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: К концу ноября 2014 года завод отказался от использования природного газа при пропарке бетонной смеси (для подогрева которой стали использовать дрова), в декабре 2014 года перед предприятием была поставлена задача перевести на твёрдое топливо все производственные процессы.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: 2014 год завод закончил с убытком 3,421 млн гривен.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: 4 марта 2015 года завод был включён в перечень предприятий, имеющих стратегическое значение для экономики и безопасности Украины.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: Общая площадь предприятия составляет 15,9 га, в его составе — формовочный, транспортный, ремонтно-механический и ремонтно-строительный участки, а также административные помещения, склады, столовая и котельная.


title: Коростенский завод железобетонных шпал

text: Производство осуществляется агрегатно-поточным способом. Основной продукцией являются предварительно-напряженные железобетонные шпалы для железнодорожного пути 1520 мм (за время деятельности, завод освоил выпуск шпал С-56-2, ШС-1у, Ш-1-1 этого типа), шпалы для железнодорожной совмещённой колеи 1520 мм и 1435 мм (завод является единственным предприятием на территории Украины, выпускающим шпалы этого типа), а также брусы для стрелочных переводов типа БС 48 Г 1/11, железобетонные блоки длиной 3000 мм для обустройства низких пассажирских платформ, железобетонные лотки для водостока и иные железобетонные изделия (полушпалы, бетонные блоки для стен и подвалов, стеновые камни типа СКЦ и др.).


title: Уралов, Сергей Яковлевич

text: Серге́й Я́ковлевич Ура́лов (1900 — 1951) — советский кинооператор, работавший в художественном и документальном кино.


title: Уралов, Сергей Яковлевич

text: Родился в 1900 году на Украине. Работал на «Мосфильме» в качестве второго оператора. В годы Великой отечественной войны был фронтовым кинооператором 1 Украинского (Воронежского) фронта. Военинженер III ранга.


title: Третий дивизион чемпионата мира по хоккею с шайбой 2018

text: Чемпионат мира по хоккею с шайбой 2018 года в III-м дивизионе — спортивное соревнование по хоккею с шайбой под эгидой ИИХФ, которое состоялось c 16 по 22 апреля в группе А в южноафриканском городе Кейптаун.


text:
По итогам турнира в группе А команда, занявшая первое место, получит право играть в группе В второго дивизиона чемпионата мира 2019 года, а команда, занявшая последнее место, перейдёт в квалификационный турнир.Места проведения турнира были определены на ежегодном конгрессе ИИХФ, который состоялся в Кёльне во время чемпионата мира 2017 года.
С южноафриканским Кейптауном конкурировали болгарская София, турецкий Стамбул и тайваньский Тайбэй.


text: В чемпионате примут участие 6 национальных команд — три из Азии, две из Европы и одна из Африки. Сборная Турции вылетела из группы В второго дивизиона, остальные — с прошлогоднего турнира третьего дивизиона.


title: Весеннее наступление (1918)

text: Весеннее наступление (в германской историографии известно как "Kaiserschlacht") — последнее наступление германской армии на Западном фронте Первой мировой войны, предпринятое под командованием Эриха Людендорфа 21 марта — 18 июля 1918 года. Целью наступления было прорвать линию обороны сил Антанты до прибытия в Европу войск США.


title: Весеннее наступление (1918)

text: В ходе наступления планировалось провести четыре последовательных операции, известных под названиями «Михаэль», «Жоржетта», «Гнайзенау» и «Блюхер-Йорк». Самой масштабной должна была стать операция «Михаэль», имевшая целью окружение и уничтожение британских войск, в результате чего оборона на участке фронта между Соммой и проливом Ла-Манш должна была рухнуть, что позволило бы немецким войскам вторгнуться на территорию Франции, избежав при этом встречи с основной частью французских войск, а затем занять Париж и принуждать Францию к подписанию мира. Другие операции должны были отвлечь внимание от «главной».


title: Весеннее наступление (1918)

text: Наступление завершилось формальным успехом немцев, но конечная цель вследствие проблем со снабжением войск (ставших следствием растянутости логистических маршрутов) достигнута не была. Союзники же уже в августе предприняли ответное Стодневное наступление при поддержке американских войск, завершившееся принуждением Германии к мирным переговорам.


title: Порядок наследования княжеского престола Монако

text: Порядок наследования престола Монако — список лиц, имеющих право на наследования княжеского престола в Монако. 2 апреля 2002 года князь Ренье III внес изменения в закон о порядке наследования княжеского престола.


text: Согласно Конституции Монако, княжеский престол должен был наследоваться по праву первородства с преимуществом для мужских линий монаршего дома. На княжеский трон могли претендовать только граждане Монако, потомки правящего князя, его братьев и их потомков, чьи родители вступили в брак, получив разрешение правящего монарха. Дети, рожденные вне брака, не могли претендовать на престолонаследие. Член династии лишается прав на наследование престола, если он или она вступают в брак без разрешения правящего монарха, наряду с потомками от внебрачных связей, но может быть восстановлен в линии наследования, если брак будет бездетным и закончится перед перед наследованием княжеского трона.


text: Если ни один из членов династии не сможет претендовать на наследование в соответствии с законом наследования, будет править регентский совет до тех пор, пока княжеский совет не изберет монарха из списка дальних потомков дома Гримальди.


text:
Ниже приведен список лиц, которые имеют право на наследование княжеского престола.
Ребёнок, рожденный членом династии от внебрачной связи (например, , Камилла Готтлиб или Рафаэль Эльмалех) не имеют прав на наследование престола, если один из их родителей (член династии) не узаконил свои отношения посредством заключения брака. Луи и Полин Дюкре, Александр Казираги были узаконены последующими браками их родителей.


text: До 2002 года княжеский престол Монако мог переходить по наследству только прямым потомкам, в том числе и усыновленным, правящего князя. В результате (старшая сестра князя Ренье III) не входила в список наследников, а также принцессы Каролина и Стефания, дочери князя Ренье III, потеряли права на престолонаследие после вступления на трон их брата, принца Альбера.


text: В результате появилась вероятность, что в случае смерти наследного принца Альбера без потомства и отсутствия законного наследника монарха Монако может официально перейти под протекторат Франции. Принц Альбер мог сделать своим наследником неродственного человека, тем самым нарушая генеалогическую линию дома Гримальди.


text: В 2002 году в Конституцию Монако были внесены изменения о порядке наследования престола. Приёмные дети монарха были исключены из списка наследования. В случае отсутствия у монарха законного потомства, корона может перейти к его братьям и сестрам, а в случае их смерти, к одному из их потомков, рожденных в браке.


title: Чемпионат России по боевому самбо 2005

text: Чемпионат России по боевому самбо 2005 года прошёл в городе Чехов 23 апреля во Дворце спорта «Олимпийский».


title: Лейссен, Беньямин

text: Беньямин Лейссен (нидерл. "Benjamin Leussen", 30 апреля 1876 — 19 апреля 1924) — голландский шахматист, мастер, один из сильнейших шахматистов Нидерландов начала XX века.


title: Лейссен, Беньямин

text: Многократный призер неофициальных чемпионатов Нидерландов. Бронзовый призер 1-го официального чемпионата Нидерландов (1909 г.). Главное достижение на международной арене — дележ 2—3 мест (с Р. Шпильманом, позади Ф. Маршалла) на турнире в Схевенингене (1905 г.). Звание мастера получил по итогам выступлений в побочных турнирах конгрессов Германского шахматного союза.


title: Параметрическая редукция

text: Параметрическая редукция — это техника для разработки эффективных алгоритмов, которые достигают своей эффективности путём препроцессорного шага, в котором вход алгоритма заменяется на меньший вход, называемый «ядром». Результат решения задачи на ядре должен быть либо тем же самым, что и при исходных данных, либо выход решения для ядра должен легко преобразовываться в желаемый выход исходной задачи.


title: Параметрическая редукция

text: Параметрическая редукция часто достигается путём применения набора правил редукции, которые отсекают часть конкретной задачи, с которой легко справиться. В часто можно доказать, что ядро с гарантированными границами, зависящими от размера ядра (как функции некоторых параметров, связанных с задачей), могут быть найдены за полиномиальное время. Если это возможно, результатом будет алгоритм, время работы которого является суммой шага (полиномиального времени) параметрической редукции и (неполиномиального, но ограниченного параметром) времени для решения ядра. Более того, любая задача, которую можно решить фиксированно-параметрически разрешимым алгоритмом, может быть решена алгоритмом параметрической редукции этого типа.


title: Параметрическая редукция

text:
Стандартный пример алгоритма параметрической редукции — параметрическая редукция задачи о вершинном покрытии С. Басса.
В этой задаче входом является неориентированный граф formula_1 вместе с числом formula_2. Выходом является множество максимум formula_2 вершин, которое включает конечную вершину каждого графа, если такое множество существует, либо исключение неудачи, если такого множества не существует. Эта задача является NP-трудной. Однако следующие правила могут быть использованы для её параметрической редукции:


title: Параметрическая редукция

text:
Алгоритм, который применяет эти правила повторно, пока не могут быть сделаны дальнейшие редукции, обязательно обрывается с ядром, которое имеет не более formula_14 рёбер и (поскольку каждое ребро имеет максимум две конечные вершины и нет изолированных вершин) не более formula_22 вершин. Эта параметрическая редукция может быть осуществлена за линейное время. Когда ядро построено, задача о вершинном покрытии может быть решена алгоритмом полного перебора, который проверяет, что каждое подмножество ядра является покрытием ядра.
Таким образом, задача о вершинном покрытии может быть решена за время formula_23 для графа с formula_24 вершинами и formula_25 рёбрами, что позволяет решить их эффективно, когда formula_2 мало, даже если formula_24 и formula_25 велики.


title: Параметрическая редукция

text:
Хотя эта граница является фиксированно-параметрически разрешимой, её зависимость от параметра выше, чем можно пожелать. Более сложные процедуры параметрической редукции могут улучшить эту границу путём нахождения более маленьких ядер за счёт большего времени работы на шаге параметрической редукции. Известны алгоритмы для задачи о вершинном покрытии параметрической редукции, которые дают ядра максимум с formula_29 вершинами.
Алгоритм, на котором достигается эта улучшенная граница, использует полуцелочисленность релаксации задачи о вершинном покрытии задачей линейного программирования согласно и Троттеру. Другой алгоритм параметрической редукции, достигающий эту границу, основывается на приёме, который называется правилом коронной редукции и использует доводы альтернирования пути. В настоящее время лучший известный алгоритм параметрической редукции в терминах числа вершин принадлежит Лампису и достигает formula_30 вершин для любой константы formula_31.


title: Параметрическая редукция

text: Невозможно для этой задачи найти ядро размера formula_32, если только не P=NP, в этом случае ядро привело бы к полиномиальному алгоритму для NP-трудной задачи о вершинном покрытии. Однако более строгие границы для размера ядра могут быть доказаны в этом случае — если только не coNP formula_33 NP/poly (что теоретики сложности вычислений считают маловероятным), для любого formula_34 невозможно за полиномиальное время найти ядра с formula_35 рёбрами.


title: Параметрическая редукция

text: В литературе нет ясного общего мнения, как следовало бы определить параметрическую редукцию формально и имеется тонкая разница в использовании таких выражений.


title: Параметрическая редукция

text: В обозначениях Дауни — Феллоуза "параметризованная задача" — это подмножество formula_36, описывающее задачу разрешимости.


title: Параметрическая редукция

text:
Параметрическая редукция параметризованной задачи formula_37 — это алгоритм, который берёт представителя formula_38 и отображает его за время, полиномиально зависящее от formula_39 и formula_2, в представителя formula_41, так что
Выход formula_41 параметрической редукции называется ядром. В этом общем контексте "размер" строки formula_46 часто называется её длиной.
Некоторые авторы предпочитают число вершин или число рёбер в качестве размера в контексте задач на графах.


title: Параметрическая редукция

text: В обозначениях Флама — Гроэ "параметризованная задача" состоит из задачи приятия решения formula_53 и функции formula_54, собственно параметризации. "Параметр" представителя задачи formula_55 — число formula_56.


title: Параметрическая редукция

text:
Параметрическая редукция для параметризованной задачи formula_37 является алгоритмом, который берёт представителя formula_55 с параметром formula_2 и отображает его за полиномиальное время в представителя formula_60 так, что
Заметим, что в этих обозначениях граница размера formula_60 подразумевает, что параметр formula_60 также ограничен функцией от formula_2.


title: Параметрическая редукция

text: Функцию formula_47 часто называют размером ядра. Если formula_72 говорят, что formula_37 допускает полиномиальное ядро. Подобным образом для formula_74 задача допускает линейное ядро.


title: Параметрическая редукция

text: Задача является фиксированно-параметрически разрешимой тогда и только тогда, когда её можно параметрически редуцировать и она разрешима.


title: Параметрическая редукция

text:
То, что параметрически редуцируемая и разрешимая задача является фиксированно-параметрически разрешимой, можно видеть из определения выше:
алгоритм параметрической редукции, который работает за время formula_75 для некоторого c, привлекается для получения ядра размера formula_76.
Затем ядро решается алгоритмом, который проверяет, что задача разрешима.
Полное время работы этой процедуры равно formula_77, где formula_78 — время работы алгоритма, используемого для решения ядер. Поскольку formula_79 вычислимо, например, при предположении, что formula_76 вычислимо, а formula_79 можно вычислить путём перебора всех возможных входов длины formula_76, отсюда вытекает, что задача фиксированно-параметрически разрешима.


title: Параметрическая редукция

text: Доказательство в другом направлении, что фиксированно-параметрически разрешимая задача является параметрически редуцируемой и разрешимой, чуть более трудно. Предположим, что вопрос нетривиален, что означает, что имеется по меньшей мере один представитель задачи с именем formula_83, принадлежащий языку, и по меньшей мере один представитель задачи, не принадлежащий языку, с именем formula_84. В противном случае замена любого представителя пустой строкой является допустимой параметрической редукцией. Предположим также, что задача является фиксированно-параметрически разрешимой, то есть она имеет алгоритм, работающий максимум за formula_85 шагов на представителях задачи formula_86 для некоторой константы formula_31 и некоторой функции formula_76. Для осуществления параметрической редукции входа применяем алгоритм на заданном входе за максимум formula_89 шагов. Если алгоритм завершается ответом, используем ответ для выбора либо formula_83, либо formula_84 в качестве ядра. Если, вместо этого, достигаем границы число шагов formula_89 без прерывания, возвращаем саму задачу formula_38 в качестве ядра. Поскольку formula_38 возвращается в качестве ядра для входа сformula_95, отсюда следует, что размер полученного таким образом ядра не превосходит formula_96. Граница размера вычислима в предположениях фиксированно-параметрической разрешимости, что formula_76 вычислима.


title: Джяковица (аэропорт)

text: Аэропорт Джяковица — аэропорт недалеко от города Джяковица в западной части Косова. Предполагается, что аэропорт может стать гражданским и будет использоваться для недорогих коммерческих авиакомпаний и грузовых рейсов.


title: Джяковица (аэропорт)

text: Аэропорт Джяковица находится в непосредственной близости от города Джяковица, что в четырёх километрах к югу от озера Радонич.


title: Джяковица (аэропорт)

text: Аэропорт был построен для KFOR после Косовской войны 1999 года рядом с существующим аэродромом, который использовался для сельскохозяйственных нужд. Современный аэропорт использовался в основном для военных и гуманитарных рейсов. Находился в итальянской зоне ответственности. Самым большим самолётом, который приземлялся в аэропорту, был Боинг 737.


title: Джяковица (аэропорт)

text: 18 декабря 2013 года аэропорт был передан правительству Республики Косово от ВВС Италии. В период итальянской эксплуатации через аэропорт Джяковица прошло свыше 27000 самолётов, 220000 пассажиров и более 40000 тонн грузов.


title: Джяковица (аэропорт)

text: Местное и национальное правительства планируют создать из аэропорта Джяковица гражданский и коммерческий аэропорт. По состоянию на декабрь 2015 года, аэропорт закрыт властями Косова. Он мог бы стать конкурентом сильно загруженного аэропорт Приштины. Кроме того, аэропорт Джяковица будет иметь преимущество, поскольку туманы в зимний период там бывают не так часто, как в аэропорту Приштины. Поект реконструкции аэропорта предусматривает продление взлётно-посадочной полосы до 2400 м с нынешних 1800 м и её расширение с 30 до 45 м. Таким образом будут выполнены стандарты ИКАО.


title: Джяковица (аэропорт)

text: По данным на декабрь 2015 года, аэропорт был закрыт властями Республики Косово.


title: Почётная медаль острова Эллис

text: Почётная меда́ль о́строва Э́ллис () — награда США, учреждённая в 1986 году (NECO). Присуждается иммигрантам и их потомкам, как натурализованным гражданам, так и уроженцам США, в знак признания их вклада в развитие страны. С момента основания официально признана Палатой представителей и Сенатом США, и имя каждого лауреата вносится в бюллетень Конгресса «».


title: Почётная медаль острова Эллис

text: Церемония вручения награды, за которой следует праздничный ужин в Большом зале, где некогда проходила регистрация новоприбывавших иммигрантов, проводится ежегодно в мае на острове Эллис (Нью-Йоркская бухта). Традиционно в мероприятии принимают участие Вооружённые силы США, а количество приглашённых гостей-медалистов составляет около 100 человек. Среди лауреатов награды представители самых разных сфер деятельности.


title: Мур, Джордж Томас

text: Джордж Томас Мур (, 1871—1956) — американский ботаник и альголог, специализировался на изучении водорослей. Долгое время, с 1912 по 1953 годы, был директором Ботанического сада Миссури в Сент-Луисе, штат Миссури.


title: Мур, Джордж Томас

text: Мур родился в 23 февраля 1871 года в Индианаполисе, штат Индиана. Получил степень бакалавра наук в 1894 году в в родном штате, и степень бакалавра искусств в 1895 году в Гарвардском университете, продолжил там обучение, и получил степень магистра искусств в 1896 году, и наконец, в 1900 году, степень доктора философии.


title: Мур, Джордж Томас

text: Мур был принят в Ботанический сад Миссури после того как в течение двух лет в руководил кафедрой ботаники в Дартмутском колледже и некоторое время был главой лаборатории фитопатологии в Департаменте сельского хозяйства США. Он также был руководителем в , штат Массачусетс.


title: Мур, Джордж Томас

text: Также, с 1921 по 1923 годы, он входил в состав совета попечителей "Science Service", ныне известного как .


title: Чжао Шули

text: Чжао Шули (1906—23 сентября 1970, Тайюань, Шаньси), был писателем и ведущим деятелем современной китайской литературы. Он умер в 1970 году, в результате гонений во время культурной революции.


title: Чжао Шули

text: Родился в 1906 году в уезде Циньшуй, провинции Шаньси, в крестьянской семье. Учился в педагогическом училище. Изначально носил имя 趙樹禮, которое произносилось так же, как и его литературный псевдоним, но писалось иными иероглифами.


title: Чжао Шули

text: За прокоммунистическую деятельность арестовывался гоминьдановскими властями. С середины 1930-х занимал партийные должности на территориях, контролируемых маоистами в Северном Китае.


title: Чжао Шули

text: Среди крупных повестей Чжао: 小二黑結婚 «Женитьба Маленького Эрхея»; 李有才板話 «Песенки Ли Юцая»; 李家莊的變遷 «Судьба наследства Ли»; и 三里灣 «Трёхмильный залив». Действие его прозаических произведений обычно разворачивается в сельской местности Северного Китая. В этой обстановке, Чжао исследует дилеммы и конфликты, с которыми сталкиваются местные жители в условиях социальных перемен, происходящих на территориях, занятых коммунистами. Эти повести были переведены на русский язык. Создавая мастерские психологические портреты героев, Чжао в то же время, как партийный активист, всячески восхваляет «прогрессивные преобразования» маоистов на занятых ими территориях в 1940-е годы, а негативные стороны новой власти рассматривает как пережитки прошлого и перегибы отдельных деятелей. Чжао основал литературное движение Шаньяодан (山藥蛋派), которое оказало существенное влияние на китайскую литературу 20 века.


title: Чжао Шули

text: В рассказах «Мэн Сянъин начинает новую жизнь» (1944), «История Фугуя» (1946), «Регистрация брака» (1950), в повести «Перемены в Лицзячжуане» (1946; русский перевод — 1949), в романе «Деревня Саньливань» (1955; в том же году переведен на русский язык) Чжао Шули также пишет о преобразованиях в китайской деревне в результате коммунистических реформ.


title: Чжао Шули

text: В числе последних произведений писателя — рассказы «Закаляться, закаляться надо» (1958), «Руки, не привыкшие к перчаткам» (1960), «Взаимопроверка» и «Чжан Лайсин» (в русском переводе — «Крепкая кость»; 1962).


title: Чжао Шули

text: В 1949 и 1958 г. посещал СССР. Чжао был членом Исполнительного комитета Союза китайских писателей, а также занимал должности директора Общества китайских авторов, председателя Общества китайских поэтов, был редактором журналов 曲藝 "Цюи" («Народное искусство») и 人民文學 "Жэньминь Веньсюэ" («Народная литература»). Он был также делегатом VIII съезда Коммунистической партии Китая, и депутатом I, II и III созыва Всекитайского собрания народных представителей.


title: Чжао Шули

text: В 1964 г. подвергнут публичной критике, с 1967 г. находился под домашним арестом и исчез из публичной жизни (в советских источниках считался с этого времени погибшим). Умер в 1970 году, находясь под домашним арестом, в результате преследований, развёрнутых против интеллектуалов и других «неугодных» во время культурной революции.


title: Евровидение: Хор года — 2017

text: «Евровидение: Хор года — 2017» (, ) — первый хоровой конкурс под эгидой Европейского Вещательного Союза, который прошёл 22 июля 2017 года. Страной-хозяйкой была выбрана Латвия (основной вещатель — LTV).


title: Евровидение: Хор года — 2017

text: Победу одержал женский хор «Carmen Manet» из Словении. Женский хор Кармартеншира из Уэльса и хор девочек «Spīgo», представлявший страну-хозяйку конкурса 2017 года Латвию, заняли второе и третье места соответственно.


title: Евровидение: Хор года — 2017

text: 14 февраля 2017 года стало известно, что первый хоровой конкурс песни «Евровидение» пройдёт в латвийской столице Риге, на известной площадке «Арена Рига». В основном данная площадка используется для проведения спортивных соревнований (хоккей, баскетбол), однако при этом она также является важной концертной площадкой.


title: Евровидение: Хор года — 2017

text: «Арена Рига» вмещает в себя до 14 500 зрителей. Она была построена в 2006 году для проведения Чемпионата мира по хоккею 2006, наряду с олимпийским комплексом «Сконто». В 2015 году на арене прошли матчи Чемпионата Европы по баскетболу.


title: Евровидение: Хор года — 2017

text: По правилам нового конкурса, к участию допускаются любые профессиональные хоры. Продолжительность выступления каждого хора составляет 6 минут. Номер может включать в себя одно или несколько произведений любого жанра, которые должны отражать национальный колорит страны-участницы. Также композиции должны исполняться а капелла, то есть без музыкального сопровождения. Победитель конкурса выбирается профессиональным жюри из 3 человек. Победители конкурса получают контракт на запись диска и денежный приз.


title: Евровидение: Хор года — 2017

text: В состав профессионального жюри вошло 3 человека:У каждой страны был свой хормейстер:27 февраля 2017 года ЕВС объявил, что в первом конкурсе примут участие семь стран. Чуть позже к этому числу присоединились Венгрия и Уэльс.


title: Хелаберт Пинья, Сесар

text: Сесар Хелаберт Пинья (; 31 октября 2000, Паленсия, Испания) — испанский футболист, полузащитник юношеской команды клуба «Реал Мадрид».


title: Хелаберт Пинья, Сесар

text: Сесар является воспитанником футбольной академии клуба «Эркулес». В 2015 году он присоединился к системе мадридского «Реала».


title: Хелаберт Пинья, Сесар

text: В 2017 году Сесар был вызван главным тренером юношеской сборной Испании Санти Денией на юношеский чемпионат Европы (до 17 лет) в Хорватии. Он принял участие в двух встречах группового этапа, он стал чемпионом Европы в составе этой команды.


title: Бланко, Антонио

text: Антонио Бланко Конде (; 23 июля 2000, Монтальбан, Испания) — испанский футболист, полузащитник юношеской команды клуба «Реал Мадрид».


title: Бланко, Антонио

text: Антонио начинал свою карьеру в скромных детских командах «Монтальбан» и «Сенека». В 2013 году талантливый юниор вошёл в систему именитого мадридского «Реала».


title: Бланко, Антонио

text: В 2017 году Антонио был вызван главным тренером юношеской сборной Испании Санти Денией на юношеский чемпионат Европы (до 17 лет) в Хорватии. Он провёл все шесть встреч первенства (отличившись одним забитым голом) и стал в составе своей сборной чемпионом Европы.


title: Бланко, Антонио

text: У него отличное видение игры, пас, и он помогает своим защитникам держать ворота в неприкосновенности, но также, как говорит сам Антонио Бланко, он играет «ради своих товарищей по команде».


title: Периссе, Жан-Клод

text: Жан-Клод Периссе (; род. 13 апреля 1939, Эставайе-ле-Лак, Швейцария) — швейцарский прелат, куриальный сановник и ватиканский дипломат. Титулярный епископ Аччии и секретарь-адъюнкт Папского Совета по содействию Христианскому единству с 18 ноября 1996 по 12 ноября 1998. Титулярный архиепископ Юстинианы Примы с 12 ноября 1998. Апостольский нунций в Румынии с 12 ноября 1998 по 15 октября 2007. Апостольский нунций в Молдавии с 22 марта 2003 по 15 октября 2007. Апостольский нунций в Германии с 15 октября 2007 по 21 сентября 2013.


title: Defender (зенитный ракетный комплекс)

text: «Дифендер» (англ. "Defender Forward Area Air Defense System", — «"защитник"») — американский опытный зенитный ракетный комплекс в виде боевого модуля на самоходном носителе, разработанный компанией «Дженерал электрик» в начале 1980-х гг. На базе полученных наработок позднее был разработан усовершенствованный вариант с пушечным вооружением в дополнение к ракетам. Оба варианта предлагались для заполнения пробела, образовавшегося в сегменте тактической противовоздушной обороны после отмены программы закупок самоходных зенитных установок M247 DIVAD («Сержант Йорк»). Презентация комплекса в обоих вариантах реализации состоялась после фактического сворачивания программы работ, 14—16 октября 1986 года в павильоне вашингтонского отеля «Шератон» на выставке вооружения и военной техники AUSA ’85, организованной Ассоциацией армии США. В итоге оба варианта комплекса были отвергнуты армейским командованием в пользу самоходного зенитного ракетного комплекса «Авенджер».


title: Defender (зенитный ракетный комплекс)

text: Боевой модуль представляет собой вращающуюся платформу с двумя контейнерами на четыре ракеты в каждом, размещёнными слева и справа от блока оптико-электронных прицельных приспособлений, который находится посередине данной конструкции. Управление огнём ведётся оператором из кабины машины (в отличие от комплекса «Авенджер», где рабочее место оператора находится непосредственно во вращающемся модуле, между ракетными контейнерами). Система управления огнём комплекса включает в себя лазерный дальномер, оптико-электронный инфракрасный прицел (EO/IR sighting) собственного производства.


title: Defender (зенитный ракетный комплекс)

text: В качестве средства обеспечения подвижности комплекса использовалась машина повышенной проходимости с колёсной формулой (в «Дженерал электрик» сделали выбор в пользу шасси M998 «Хамви»).


title: Блейкманс, Дирк

text: Ян Дирк Блейкманс ( или "Bleykmans", 16 мая 1875, Амстердам — 27 декабря 1944, Батавия) — голландский шахматист, мастер, двукратный неофициальный чемпион Нидерландов (1896 и 1904 гг.).


title: Блейкманс, Дирк

text: Родители: Карел Блейманс и Йоханна София ван Вюлфтен ("van Wulften").


title: Блейкманс, Дирк

text: В 1917 году выпустил шахматный учебник «"Handleiding voor het schaakspel"».


title: Блейкманс, Дирк

text: Много лет прожил в Голландской Индии. Был чемпионом острова Ява. В 1933 году участвовал в сеансе одновременной игры чемпиона мира А. А. Алехина.


title: Толстых, Андрей Игоревич

text: Андрей Игоревич Толстых (5 декабря 1936, Москва) — русский математик, видный специалист по газо- и гидродинамике, доктор физико-математических наук. Заведующий отделом прикладной математической физики ВЦ РАН, профессор МФТИ. Специалистам хорошо известны книги профессора А. И. Толстых, ряд из которых переведены и изданы за рубежом на английском языке и плодотворное участие сотрудников возглавляемого А. И. Толстых отдела в российских и международных проектах по созданию пакетов прикладных программ по математическому моделированию на основе распределённых вычислений (например, INMOST, прикладных программ по газо- и гидродинамике.


title: Толстых, Андрей Игоревич

text: Родился 5 декабря 1936 года в Москве. В 1960 году с отличием окончил МФТИ.


title: Толстых, Андрей Игоревич

text: С 1960 года по 1978 гг. трудился в ЦАГИ в должностях от старшего инженера до старшего научного сотрудника. Здесь же защитил диссертации на звание кандидата (1966) и доктора (1977) физико-математических наук.


title: Толстых, Андрей Игоревич

text:
С 1978 года А. И. Толстых перешёл на службу в Вычислительный центр АН СССР, где возглавил сектор прикладной гидрофизики в отделе академика О. М. Белоцерковского.А. И. Толстых является автором более 75 научных работ, неоднократно приглашался и выступал на зарубежных конференциях по своему направлению.А. И. Толстых более четверти века преподаёт по совместительству в МФТИ (на ФАЛТ и на кафедре вычислительной математики).
В 2011 г. ему присвоено почётное звание «Заслуженный преподаватель МФТИ».


title: Толстых, Андрей Игоревич

text: Подготовил не менее 3 кандидатов наук.


title: Weird (песня)

text: «Weird» — песня американской группы Hanson с их дебютного альбома "Middle of Nowhere" (1997). Кроме того, в марте следующего, 1998 года она была издана отдельным синглом. (Это был четвёртый сингл из пяти, что в итоге были выпущены с этого альбома.)


title: Weird (песня)

text: В США песня не попала в «Горячую сотню» журнала «Билборд» (Billboard Hot 100). В Великобритании же сингл с ней достиг 19 места в национальном чарте (UK Singles Chart), став для группы четвёртым синглом в британской первой двадцатке подряд. Также, в частности, песня достигла 12 места в Австралии и 21-го в Швеции.


title: Weird (песня)

text: Режиссёр видеоклипа к песне «Weird» — известный американский кинорежиссёр Гас Ван Сент.


title: Weird (песня)

text: Вращающаяся комната была построена тем же Томом Фоденом, что сконструировал и построил космический корабль для видеоклипа «Scream» (1995) Майкла Джексона и Джанет Джексон.


title: Weird (песня)

text: Песня была написана братьями Хэнсон в соавторстве с известным сонгратером Дезмондом Чайлдом. Что интересно, Чайлд, написавший множество хитов (для таких звёзд, как Kiss, Bon Jovi и Aerosmith, Элис Купер и Рики Мартин), однажды сказал, что из всех написанных им песен именно эта самая любимая. Сайт Songfacts рассказывает:


title: Animal Crossing

text: Animal Crossing (どうぶつの森 Добутсу но Мори, букв. «Лес Животных») — серия игр в жанре симуляторов жизни, разработанная Nintendo. В ней необходимо играть за человека, живущего в деревне антропоморфных животных, занимаясь рыбалкой, ловлей жуков, охотой за окаменелостями и так далее. Серия известна за отсутствие конца как такового и использования реального времени с консоли, чтобы имитировать течение жизни. Четыре игры из серии "Animal Crossing" выходили всемирно, каждая часть выходила по очереди для следующих консолей: GameCube (изначально Nintendo 64), Nintendo DS, Wii и Nintendo 3DS. Серия была хорошо оценена критиками и была успешна коммерчески — было продано более 30 миллионов копий игр серии во всём мире. Вышло два спин-оффа — "" и "", вышедшие на Nintendo 3DS и Wii U в 2015 году, а также версия для смартфонов "Animal Crossing: Pocket Camp" в 2017 году.


title: Animal Crossing

text: В каждой игре серии "Animal Crossing" игрок берёт на себя роль человека, приезжающего в деревню антропоморфных животных. У игры нет конца, но можно заниматься разными делами, вроде сбора предметов, посадки растений и социализации с жителями деревни. Все игры данной серии проходят в реальном времени. Это отражается на самой игре. Например, если игрок посадит дерево, то дереву понадобится время, чтобы вырасти.


title: Animal Crossing

text: В игре реализована система кастомизации. Имя и пол игрок выбирает в начале игры, далее можно покупать и создавать себе одежду и изменять прическу (представлено в ""). Также можно изменять дом игрока за счёт мебели и изменения обоев и пола. Ландшафт, жители и локации генерируются случайно (за исключением "", где нужно выбрать один из четырёх городов), имя деревни и коронные фразы резидентов выбирает игрок.


title: Animal Crossing

text: В игре реализован мультиплеер в оффлайне или же онлайне. В одной деревне может жить до четырёх игроков, но только один может спокойно исследовать деревню. Также могут приходить сообщения по почте. В версии для Gamecube можно было путешествовать по деревням других игроков через Wi-Fi, данная возможность также была в "".


title: Animal Crossing

text: "Animal Crossing (どうぶつの森, букв. Лес Животных)" была выпущена в Японии на Nintendo 64 в 2001 году. Была переработана и выпущена для Gamecube в тот же год. В Северной Америке вышла 15 сентября 2002 года, в Австралии 17 октября 2003 года и в Европе 24 сентября 2004. Была выпущена улучшенная версия под названием "Dōbutsu no Mori e+" в Японии 27 июня 2003 года. В 2006 выпущена в Китае для iQue Player.


title: Animal Crossing

text: "Animal Crossing: Wild World (おいでよ どうぶつの森, букв. Дикий мир)" была выпущена в Японии на Nintendo DS 23 ноября 2005 года, в Северной Америке 5 декабря 2005 года, в Австралии 8 декабря того же года и в Европе 31 марта 2006 года. Это была первая игра в серии, использующая Nintendo Wi-Fi Connection. Позже была переиздана на Wii U Virtual Console 23 октября 2016 года, в этой версии отсутствовал мультиплеер из-за прекращения поддержки Nintendo Wi-Fi Connection.


title: Animal Crossing

text: "Animal Crossing: City Folk (街へ行こうよ どうぶつの森, букв. Идём в город: Лес Животных; известна в Европе и Океании как Animal Crossing: Let's Go to the City)" была выпущена на Wii в Северной Америке 16 ноября 2008 года, в Японии 20 ноября 2008 года, в Австралии 4 декабря 2008 и 5 декабря того же года в Европе. Позже была выпущена в Южной Корее в 2010 году. Это была первая игра на Wii, использующая Wii Speak, аксессуар позволяющий игрокам переговариваться в мультиплеере.


title: Animal Crossing

text: "Animal Crossing: New Leaf (とびだせ どうぶつの森, букв. Выпрыгни из Леса Животных)" была анонсирована на E3 2010. Была выпущена на Nintendo 3DS в Японии 8 ноября 2012 года, в Северной Америке 9 июня 2013, в Европе 14 июня 2013 года и в Австралии 15 июня 2013 года. В отличии от предыдущих игр серии здесь можно играть за мэра города.


title: Animal Crossing

text: "Animal Crossing: Happy Home Designer (どうぶつのもり ハッピーホームデザイナー )." Была выпущена на Nintendo 3DS в Японии 30 июля 2015 года, в Северной Америке 25 сентября 2015 года, в Европе 2 октября и в Австралии 3 октября 2015 года. Основной геймплей заключается в постройке домов для жителей города, а также обустройстве их интерьера и экстерьера. Для игры выпущены специальные карты amiibo, расширяющие основной контент и добавляющие новых персонажей игры. Поддерживается перенос данных в основную игру "Animal Crossing: New Leaf." Игра получила смешанные отзывы критиков.


title: Animal Crossing

text: "Animal Crossing: Amiibo Festival ("どうぶつの森 amiiboフェスティバル ")." Была выпущена на Nintendo Wii U во всех регионах в ноябре 2015 года. Представляет собой версию пошаговой настольной игры, стиль схож с серией . Также поддерживает специальные карты и фигурки amiibo (в комплекте с игрой пользователь получает несколько amiibo). Игра распространяется только на физических носителях и не имеет цифровой версии в eShop. Получила смешанные отзывы игроков и критиков.