title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: В конце 1840-х годов встал вопрос о ремонте или постройке православных церквей в Клецке. По предложению Софьи, жены владельца Клецка Льва Радзивилла, в 1850 году клецкая Воскресенскую церковь из старого деревянного здания переехала в бывший доминиканский костёл. Военное министерство отказалось от здания специальным докладом с резолюцией лично император Николай I. В 1854 году церковь была отремонтирована и создан деревянный иконостас на 13 икон. Ремонт привёл к увеличению в высоту фасадных башен. 1 октября 1854 года церковь была освящена в честь Воскресения Господня.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: После Рижского договора в 1921 году Клецк оказался на территории польского государства и действовал и 1920-е и 1930-е годы. В июне 1937 года в Клецке случился страшный пожар.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: После присоединения Клецка к БССР в 1939 году в кастеле был размещен филиал механического завода.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: В 1937—1939 годах была проведена реставрация здания.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: Костёл — 1-нефная 2-башенная базилика с апсидай, накрытая высокой общей крышей. С севера присоединяется небольшая ризница. Главный фасад делится карнизам на две равные высотой части. Массивные башни сначала заканчивались небольшими, а потом высокими 4-станонними шатрами, торец крыши закрывается треугольным фронтоном, почти ровной высоты с башнями. Фасады ритмично делятся широкими пилястрами, пластику главного фасада обогащали ниши, скульптура и лепка. Внутри же его был один центральный и четыре других алтаря.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: Единственное известное раннее описание костёла относится к 1796 году. В нём описывается суровый средневековый барочный храм без всякого украшения внутри.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: По описаниям уже первой трети 19 века известно, что на фасаде костёла в нише стояла статуя св. Доминика, а алтарь в костёле был каменный, украшенный деревянной резьбой с позолотой, с иконой Божией Матери под серебряной ризой.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: Монастырский корпус — 2-этажное прямоугольное в плане здание, накрыто вальмовой крышей. Фасад ритмично делится широкими лопатками и прямоугольными оконными проемами. План галерейный с торцовыми двухмаршевыми спусками.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text:
Церковь каменная, сложена из кирпича, внешне имеет вид вытянутого корабля, покрыта гонтом, с двумя башнями, покрытыми жестью, но без купола на самой церкви. Входных дверей две, окна в один ярус без решеток, пол деревянный, свод каменный, без столбов, в середине, как и снаружи, стены побелены, к отоплению церковь не приспособлена. Вообще, здание церкви, при старой крыше, которая протекает и вся в трещинах, что образовались в сводах и стенах, может в дальнейшем представлять угрозу.
В одной из башен была оборудована звонница с двумя колоколами. Среди реликвий, в храме находились древнее Евангелие, без начала, старой славянской печати, в древнем медном посеребренном обкладе с изображением Распятия Христова и 4-х евангелистов.


title: Храм Воскресения Христова (Клецк)

text: В храме сохранилась и местночтимая икона Божьей Матери с Предвечным Сыном, написанная в греческом стиле, перенесенная из бывшей Покровской церкви.


title: Нисисоноги (уезд)

text: По оценкам на 1 апреля 2017 года, население составляет 72,351 человек, площадь 49.67 км², плотность 1,460 человек / км².


title: Хигасисоноги (уезд)

text: По оценкам на 1 апреля 2017 года, население составляет 36,537 человек, площадь 167.64 км², плотность 218 человек / км².


title: Ямагата (уезд, Хиросима)

text: По оценкам на 1 апреля 2017 года, население составляет 24,798 человек, площадь 988.09 км², плотность 25.1 человек / км².


title: Аки (уезд, Хиросима)

text: По оценкам на 1 апреля 2017 года, население составляет 116,549 человек, площадь 73.65 км², плотность 1,580 человек / км².


title: Сера (уезд)

text: По оценкам на 1 апреля 2017 года, население составляет 15,910 человек, площадь 278.14 км², плотность 57.2 человек / км².


title: Дзинсеки (уезд)

text: По оценкам на 1 апреля 2017 года, население составляет 8,824 человек, площадь 381.98 км², плотность 23.1 человек / км².


title: Тоёта (уезд)

text: По оценкам на 1 апреля 2017 года, население составляет 7,766 человек, площадь 43.11 км², плотность 180 человек / км².


title: Тоёта (уезд)

text: Осакикамидзима


title: Сан-Педро-Ноласко

text: Сан-Педро-Ноласко, также именуется как Остров тюленей (исп. "Isla San Pedro Nolasco") — небольшой мексиканский остров в Калифорнийском заливе. В длину он тянется на 4,2 км, а в ширину на 1 км. Город находится в 15 км от мексиканского побережья и в 28 км от города Сан-Карлос-Нуево-Гуаямас.


title: Сан-Педро-Ноласко

text: Остров является природным заповедником, его прибрежные воды известны, как место для спортивной рыбалки и дайвинга.


title: Попробуйте Сарму

text: Выборы в Местные Советы были проведены в большинстве муниципалитетов и городов в Сербии 24 апреля 2016 года, вместе с 2016 парламентских выборах. Так как СПН официально не зарегистрирован в качестве политической партии, сторонники принимали участие в качестве участнико независимых списков под названием «бели — само яко» ("бели — будьте сильны!"). Этот список на удивление выиграл 20 % голосов и 12 мест, став второй по силе группе в местном Совете Младеновац, пропустив только правящую сербскую прогрессивную партию.


title: Брейтбург, Семён Моисеевич

text:
Семён Моисеевич Брейтбург (при рождении "Симон Моисеевич"; 1897, Одесса — 1970, Москва) — советский литературовед, профессор. Брат Абрам Моисеевич Брейтбург (1896—1960) — биохимик и физиолог питания, автор монографии «Рациональное питание» (1957), учебников «Биологическая химия» (1953, 1959) и «Физиология питания» (1959, 1961).
Родился .


title: Брейтбург, Семён Моисеевич

text: Окончил историко-филологический факультет Новороссийского университета в Одессе, после окончания был оставлен при кафедре литературоведения. С 1923 года работал в Московском научно-исследовательском институте Российской Ассоциации научно-исследовательских институтов общественных наук (РАНИОН), затем на филологическом факультете Московского университета. В 1930-х годах С. М. Брейтбург был старшим научным сотрудником Института красной профессуры, профессором Института истории, философии и литературы (ИФЛИ).


title: Брейтбург, Семён Моисеевич

text: В начале войны С. М. Брейтбург был направлен в Томск, где заведовал кафедрой литературы в педагогическом институте, был деканом филологического института. После возвращения в Москву осенью 1942 года, он состоял профессором литературы в Московском Восточном институте, преподавал на кафедре литературы и журналистики Института международных отношений и в Московском университете. С 1959 С. М. Брейтбург – профессор кафедры книговедения и редактирования Московского полиграфического института.


title: Брейтбург, Семён Моисеевич

text: Похоронен на Введенском кладбище.


title: Максимович, Лука

text: Лука Максимович (, ; род. 17 июля 1991) — сербский комик и политический деятель, известен своей сатирической ролью в качестве вымышленного политика по имени Любиша Прелетачевич «Белый» (, ). Он является лидером партии Попробуйте Сарму ( « не пробовали ?»), образованной в Младеноваце в 2016 году.


title: Максимович, Лука

text: Его партия участвовала в 2016 году в местных выборах, получив 20 % голосов и 12 мест совета в муниципалитете Младеновац. Сам Лука Максимович в образе «Любиши Прелетачевича Белого» участвовал в сербских президентских выборах 2017 года, заняв третье место с 9,44 % голосов.


title: Максимович, Лука

text: Фамилия «Preletačević» — это юмористический каламбур. Слово "preletač" (по аналогии с «перебежчиком») используется в сербском языке для политика, часто меняющего политические партии с целью личной выгоды. Прозвище «бели» в Сербии означает «белый».


title: Максимович, Лука

text: Максимович родился в 1991 году в селе велика Иванка, Младеновац. Он изучал коммуникологию.


title: Максимович, Лука

text: Партия Попробуйте Сарму (СПН) была создана группой юмористов из Младеновца как вымышленная политическая сила. Они стали популярны после того, как сняли юмористический пародийный рекламный ролик для своего вымышленного лидера «Любиши Прелетачевича Белого». Так как видео приобрело популярность на YouTube, их последователи убедили сатириков участвовать в настоящих выборах. Давая ложные обещания и ложные надежды, группа утверждала, что в целом не отличается от остальных политиков, а сам Лука Максимович заявлял: «Я вру людям, и им это нравится». Их кампания была сконцентрирована на обещании открыть в местной больнице отдел эвтаназии для пенсионеров, чтобы «избавить страну от лишних расходов».


title: Максимович, Лука

text: Выборы в местные советы в большинстве муниципалитетов и городов Сербии были проведены 24 апреля 2016 года, наряду с парламентскими выборами 2016 года. Максимович и его последователи сформировали пародийную политическую партия под названием Попробуйте Сарму (СПН) и участвовали в местных выборах в общине Младеновац. Поскольку СПН официально не зарегистрирована в качестве политической партии, они принимали участие в качестве списка независимых кандидатов. Этот список на удивление легко выиграл 20 % голосов и 12 мест, пропустив вперед только правящую Сербскую прогрессивную партию.


title: Максимович, Лука

text: Максимович начал свою кампанию в сербских президентских выборах 4 марта 2017 года с политическим лозунгом «Само яко!» ("Идти тяжело!"). Под слоганом «Нищие наносят ответный удар» он оказался чрезвычайно популярен среди молодёжи и пользователей социальных сетей. Лидер сербской оппозиции Саша Радулович поддержал его кампанию, рассчитывая, что его кандидатура будет способствовать повышению явки в первом туре выборов, тем самым помешав премьер-министру от правящей партии и кандидату в президенты Александру Вучичу от достижения более чем 50 % голосов. Максимович подтвердил, что это была одна из его главных причин выставить свою кандидатуру.


title: Максимович, Лука

text: 11 марта 2017 Максимович объявил, что он собрал 10 000 подписей, необходимых для выдвижения его кандидатуры. 13 марта национальная избирательная комиссия официально зарегистрировала его кандидатуру на пост президента. Предвыборный ролик «Любиши Прелетачевича Белого», «Beli je POBEDNIK!», был выдержан в стилистике фильма «Кунг Фьюри». Он расточал намеренно абсурдные обещания, например, вырыть в Сербии море (или хотя бы превратить в него озеро под Белградом, засыпав туда 50 тонн соли). Несмотря на то, что он выдвинулся в качестве шуточного кандидата, Максимович занял на выборах третье место, завоевав 326 055 (или 9,44 %) голосов избирателей.


title: Петров, Пётр Алексеевич

text: Пётр Алексеевич Петров (? — 1971) — советский учёный, доктор технических наук, профессор, лауреат Сталинской премии (1953).


title: Петров, Пётр Алексеевич

text: Заведующий лабораторией ИТЭФ. В 1950-е гг. читал курс лекций в МЭИ.


title: Петров, Пётр Алексеевич

text: Участник советской ядерной программы — ответственный за разработку измерительных приборов теплового контроля. Осуществлял теплотехнические расчеты и выбор загрузки урановых, ториевых и холостых блоков.


title: Петров, Пётр Алексеевич

text: Доктор технических наук, профессор.


title: Петров, Пётр Алексеевич

text: Автор монографии: П. А. Петров. Ядерные энергетические установки, Госэнергоиздат, М.-Л., 1958 526с.


title: Петров, Пётр Алексеевич

text: Сталинская премия 1953 г.


title: Выборы в Югославии (2000)

text: Всеобщие выборы были проведены в Югославии 24 сентября 2000 года. Они были первые свободные выборы в Югославии (Сербии и Черногории) после распада СФРЮ в 1992 году, и первые свободные прямые выборы любого рода проводившееся в этой стране с 1927 года.


title: Выборы в Югославии (2000)

text: На президентских выборах, официальные результаты изначально показали что Воислав Коштуница из Демократической оппозиции опередил действующего президента Слободана Милошевича из Социалистической партии Сербии в первом туре голосования, однако не набрал 50.01 процентов, необходимых, чтобы избежать второго тура выборов. Тем не менее, Коштуница заявил, что он был не только впереди, но превысил 50% барьер на лишь несколько тысяч голосов за порог, чтобы выиграть в первом туре. Стихийные акции протеста вспыхнули в поддержку Коштуницы и Милошевич был вынужден уйти в отставку 7 октября и уступить пост президента Коштуницы. Были пересмотрены итоги, что Коштуница действительно одержал победу в первом туре-с 50,2 процента голосов.


title: Выборы в Югославии (2000)

text: В Федеральном собрании Демократическая оппозиция стала крупнейшей партией в палате граждан, в то время как Социалистическая народная партия Черногории выиграли большинство мест в палате республик.


title: Беккер, Николаус

text: Николаус Беккер () (8 октября 1809, Бонн — 28 августа 1845, Гайленкирхен) — немецкий поэт, юрист. Беккер получил широкую известность благодаря патриотической поэме «Рейнская песня» (), написанной в 1840 году.


title: Беккер, Николаус

text: Беккер слушал лекции на юридическом факультете в Бонне, затем работал клерком в суде. Во время Рейнского кризиса 1840 года, Беккер опубликовал поэму «Рейнская песня» («Рейнский гимн»). Поэма встретила восторженный отклик по всей Германии и доставила автору громкое имя. Прусский король Фридрих Вильгельм IV пожаловал Беккеру гонорар в 1000 талеров. «Rheinlied» была многократно положена на музыку, в том числе Робертом Шуманом, и стала примером для других патриотических песен на рейнскую тему (Стража на Рейне, Песнь немцев, и другие). Альфред Мюссе ответил на эту песню стихотворением .


title: Беккер, Николаус

text: В 1841 году Беккер опубликовал сборник поэм, который, однако, не получил популярности.


title: Ашумов

text: Ашумов — фамилия; имеет женскую форму "Ашумова".


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: Гюльабба Агаширин оглы Халилов (в некоторых источниках "Ширин оглы", ; 5 декабря 1910, Джеватский уезд — 29 декабря 1982, Сабирабадский район) — советский азербайджанский хлопковод, Герой Социалистического Труда (1982).


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: Родился 5 декабря 1910 года в семье крестьянина в селе Хашимханлы Джеватского уезда Бакинской губернии (ныне село Ащимханлы Сабирабадского района Азербайджана).


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: Участник Великой Отечественной войны. На фронте с 1943 года, в этом же году демобилизован.


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: С 1931 года — ревизор Али-Байрамлинского районного финансового отдела, в 1944-1955 годах — заведующий сберкассой, ревизор, секретарь райисполкома, агроном машинно-тракторной станции. С 1955 года — председатель колхоза имени Жданова Сабирабадского района Азербайджанской ССР.


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: Гюльабба Халилов проявил себя на работе опытным и умелым руководителем, требовательным к себе и окружающим. За время руководства Халилова колхоз стал одним из самых передовых хозяйств республики, с 1969 года колхозники хозяйства 12 лет подряд били свои рекорды по производству сельскохозяйственной продукции. Хозяйство стало регулярно побеждать во многочисленных соревнованиях в республике и всем Советском Союзе, награждалось переходящими Красными знамёнами, удостаивалось медалей на выставках. В 1981 году, первом году одиннадцатой пятилетки, колхоз достиг высоких показателей во многих отраслях: план по продаже государству зерна был выполнен на 128,6 процентов, план по продаже хлопка — на 167,1 процентов, по продаже молока — на 128,1 процентов; колхозники добились урожайности хлопка в 44,7 центнеров с гектара, урожайности зерновых культур в 45,4 центнеров с гектара; себестоимость продаваемой государству сельскохозяйственной продукции заметно снизилась, а рентабельность достигла 80 процентов. Колхозная касса имела бюджет в 10 миллионов советских рублей. Заметно улучшилось и благосостояние работников колхоза: средняя месячная заработная плата по колхозу достигла отметки в 210 рублей, в селе Владимировка построены школа, детский сад, сельский дом культуры, здание колхоза и многие другие здания.


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 10 марта 1982 года за достижение высоких результатов и трудовой героизм, проявленный в выполнении планов и социалистических обязательств по производства и продажи государству хлопка, винограда, овощей и других сельскохозяйственных продуктов в 1981 году Халилову Гюльаббе Агаширин оглы присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: Активно участвовал в общественно-политической жизни республики. Член КПСС с 1945 года. Депутат Верховного Совета Азербайджанской ССР 9-го и 10-го созыва. В Верховный Совет 9 созыва избран от Шихсалахлинского избирательного округа № 313 Азербайджанской ССР; член Комиссии по народному образованию и науке. Делегат XXX съезда КП Азербайджана и 3-го Всесоюзного съезда колхозников.


title: Халилов, Гюльабба Агаширин оглы

text: Проживал в селе Владимировка Сабирабадского района, где и скончался 29 декабря 1982 года.


title: Klonoa Beach Volleyball

text: Klonoa Beach Volleyball (Клоноа: Пляжный Волейбол, яп. ク ロ ノ ア ビ ー バ レ ー 最強 チ ー ム 決定) — спортивная видеоигра, разработанная Namco и выпущенная для PlayStation. Она является побочным продуктом серии игр "Klonoa". Его выпуск был ограничен Японией и Европой (с персонажами, говорящими на английском языке в последней).


title: Klonoa Beach Volleyball

text: Аркадный пляжный волейбол два на два со сказочными персонажами вселенной "Klonoa". Игровой процесс по сути очень простой, но затягивающий. В турнире за каждое очко борешься до последнего, есть супер-атаки вносящие элемент непредсказуемости. Это единственная игра из серии "Klonoa", в которой есть режим многопользовательской игры, позволяющий играть четырём игрокам и конкурировать в парах против другой команды.


title: Klonoa Beach Volleyball

text: Волейбольный симулятор получил в основном положительные отзывы.


title: Ранние Всходы

text: Ранние Всходы — посёлок в Шацком районе Рязанской области в составе Чернослободского сельского поселения.


title: Ранние Всходы

text: Поселок Ранние Всходы расположен на Окско-Донской равнине на левом берегу речки Ржавец в 8 км к северо-востоку от города Шацка. Расстояние от посёлка до районного центра Шацк по автодороге — 10 км.


title: Ранние Всходы

text: Посёлок располагается в устье и по берегам небольшого ручья Сухая Студенка (притока Ржавца), на котором устроены 2 пруда. К западу от посёлка располагается балка Студенка, по которой протекает ручей и имеется пруд; к востоку — балка Фирсов Овраг; к югу — балки Облог и Ржавец, по днищу которых протекает речка Ржавец. Ближайшие населённые пункты — деревни Подысаково и Липовка, сёла Сново-Здорово и Карнаухово.


title: Ранние Всходы

text: Название поселка Ранние Всходы относится к числу топонимов советского времени, получивших распространение после Октябрьской революции 1917 г., и являющихся одними из самых распространенных на карте страны.


title: Ранние Всходы

text: С июля 1942 по 1945 г. в поселке Ранние Всходы проживал в эвакуации Иван Терентьевич Лосев (1871 — после 1954 гг.), плотник, баптист по вероисповеданию, депутат Государственной Думы I созыва от Тамбовской губернии, уроженец села Черная Слобода. В 1945 г. он был арестован по статье 58-10 (антисоветская агитация — «восхвалял жизнь при царском строе», критиковал колхозы и советскую власть). 26 мая 1945 г. осуждён на 5 лет заключения. Наказание отбывал в Акмолинской области.


title: Bembidion tetracolum

text: Bembidion tetracolum — вид жужелиц подсемейства Trechinae рода Bembidion. Распространён по всей Европе и западной Сибири. Интродуцирован в Северную Америку.


title: Bembidion tetracolum

text: Длина — 5—6 мм. голова и переднеспинка металлические тёмно-зелёные, надкрылья тёмно-коричневые с четырьмя оранжевыми пятнами.


title: Bembidion tetracolum

text: Встречаются на любой открытой, не слишком сухой почве, обычно вблизи воды.


title: Локализация компьютерной игры

text: Локализация компьютерной игры — подготовка программного и аппаратного обеспечения компьютерной игры к продаже в новом регионе или стране. Локализация включает перевод с языка оригинала на иностранный язык, изменение художественных средств игры, создание новых запакованных файлов и справочных руководств, запись новых аудиофайлов, преобразование аппаратного обеспечения, изменение отдельных фрагментов игры согласно культурным особенностям определённого региона, добавление дополнительных участков для перемещения вырезанного контента.


title: Локализация компьютерной игры

text: Решение локализовать принимается в зависимости от экономических факторов, таких как потенциальные доходы, которые может принести определённый регион. Локализацией обычно занимаются либо разработчики, либо сторонние компании, с которыми составляется договор, либо независимые компании, которые создают альтернативную локализацию или локализацию игры, которая не была представлена в регионе. Качество локализации может быть разным в зависимости от профессионализма локализаторов или трудностей, связанных с попытками компаний-разработчиков избежать преждевременных утечек игр на рынок.


title: Локализация компьютерной игры

text: Цель локализации состоит в создании приятного и удобного игрового процесса для конечного пользователя, учитывающего культурные особенности его региона, но придерживающегося оригинальной концепции игры.


title: Локализация компьютерной игры

text: Первый опыт локализации компьютерных игр относится к 1980-м годам, когда разработчики японской игры Pac-Man произвели транслитерацию названия на английский манер — "Puck-Man", но при выпуске игры в США приняли решение вернуть оригинальное название из-за боязни, что слово "Puck" могут коверкать как нецензурное слово.


title: Локализация компьютерной игры

text: Важной задачей в ранних локализациях было решение проблем с ограниченным количеством пространства, доступного для обработки текстовых строк, которые были длиннее, чем в оригинальных играх, как это часто было в случае с NES и SNES. Тед Вулси, переводчик "Final Fantasy VI", рассказывал о необходимости постоянно сокращать текст на английском языке из-за ограниченных возможностей.


title: Локализация компьютерной игры

text: Часто бюджет и сроки производства локализаций были маленькими, в результате чего с переводами либо возникала путаница, либо текст перевода необходимо было переписывать. Развитие технологий в начале 2000-х годов привело к возможностям расширения текста, который стали хранить в формата ASCII, а не в формате изображения, как было ранее, обеспечивая более эффективную обработку и более экономное использование дискового пространства для размещения текста. Развитие аудиотехнологий привело к созданию озвучки на иностранных языках и дубляжа.


title: Локализация компьютерной игры

text: В настоящее время наблюдается значительное увеличение объёма текста и диалогов при локализации, особенно в многопользовательских играх.


title: Локализация компьютерной игры

text: Процесс локализации производится в следующем порядке:Для выполнения текстового перевода игр с большим объёмом текста в первую очередь создаётся глоссарий игровых терминов, чтобы не возникла путаница между общеупотребимыми словами и словами с локальным значением. Затем создаётся визуальная графика, на которую накладывается текст перевода, выполненный в шрифте, используемом в оригинальной игре. Если в игре используется оригинальный шрифт, отдельно создаётся аналогичный шрифт для алфавита, используемого при локализации. В зависимости от визуальной составляющей игры и особенностей в программном коде, программисты (чаще всего в любительских студиях) могут вносить изменения в программное обеспечение или создавать отдельные файлы для удобства перевода. При составлении перевода локализатор учитывает особенности языка региона, традиционных правил транскрипции и произношения с других языков, официальный перевод первоисточника игры, если таковой есть, а также устоявшиеся слова, фразы или термины из игры среди её поклонников. Локализация и перевод могут осуществляться как при активном взаимодействии с разработчиком, так и самостоятельно, в зависимости от желания разработчика.


title: Локализация компьютерной игры

text: При переводе локализаторами учитываются следующие нюансы:Неофициальный перевод игр от официального отличается менее ограниченными сроками выполнения, более скрупулёзным переводом, основанном на канонической истории игры, но в то же время технически более сложным для выполнения из-за проблем с лицензированием и отсутствием открытого кода игры для более удобного процесса локализации, более вольным переводом фраз с зачастую используемым сленгом и нецензурной лексикой, а также частичным или полным отсутствием литературного стиля.


title: Локализация компьютерной игры

text: Наиболее сложным при переводе является адаптация игры слов и устоявшихся выражений, выявление культурных отсылок и их перевод с соответствующей передачей интонации при озвучивании, подбор актёров озвучивания с голосами, похожими на голоса оригинала, передача эмоционального окраса, передача акцента (неизвестный в стране локализации региональный акцент, например, шотландский, обычно не передаётся). Типичными ошибками при переводе являются орфографические и пунктуационные ошибки, потеря или замена смысла при переводе, вырезанные части текста, непереведённые текст и дополнительный контент, монотонная зачитка текста, сильные искажения фраз, непереведённые куски текста, диалоги плохого качества, монотонность и невыразительность голосов актёров, непереведённый текст, слабый литературный стиль или его отсутствие.


title: Локализация компьютерной игры

text: Перед озвучиванием переведённого материала создаётся рабочая группа по специализациям: руководитель проекта, режиссёр дубляжа, звукорежиссёр, звукооператор, инженеры и тестировщики. Переведённый текст укладывается под оригинальные аудиофайлы. Производится подсчёт и сравнение ранее присланных разработчиком текстовых материалов с итоговым материалом. После окончательной озвучки оригинала и получения готового материала производится подбор актёров. Подбор происходит двумя способами: живым прослушиванием или поиском по базе голосов. Живое прослушивание чаще всего проходит при участии представителя разработчика посредством удалённой видеосвязи. Голоса подбираются из базы предыдущих проектов, актёров приглашают в студию, записывают образцы на основе оригинала и отправляют разработчику на утверждение, после чего начинается озвучивание. Перевод и озвучка чаще всего происходят параллельно с производством игры, поэтому локализаторы часто вынуждены подстраиваться под разработчика, если он что-то меняет в производственном процессе, и перезаписывать реплики согласно изменениям. После окончания озвучивания происходит укладка озвученных фраз под мимику персонажей и сведение полученной аудиодорожки с исходной фонограммой. Готовый материал отправляют на тестирование для выявления ошибок и брака, после чего при необходимости дорабатывают и отправляют заказчику.


title: Локализация компьютерной игры

text: В настольных играх основной массив текста содержится в справочном руководстве, поэтому перевод почти не подвергается сокращению, чтобы передать полный смысл обучающих материалов. Перевод текста самой игры, наоборот, может подвергнуться сокращению или подбору синонимов аналогичных по длине слов, чтобы уместить текст в ограниченный по размеру визуальный элемент. Сначала производится перевод исходного текста, затем готовый текст проходит редактуру, после чего происходит вёрстка и повторная редактура, после чего локализация готова.


title: Локализация компьютерной игры

text: Известны локализации компьютерных игр для домашних компьютеров, получивших распространение на рубеже 1990-х годов в СССР и на постсоветском пространстве.


title: Локализация компьютерной игры

text: Локализации иностранных компьютерных игр в России осуществлялись компьютерными пиратами в небольших студиях с 1995 по 2005 год, работавших на нелегальной основе. Наиболее известной подобной студией была «Фаргус Мультимедия». Локализации, выполненные такими студиями, чаще всего были плохого качества. Переводу мог подвергаться не только текст в игре, но и название самой игры. Также переводились названия китайских аппаратных клонов японских игровых приставок, например, NES (Dendy).


title: Локализация компьютерной игры

text: Необходимость локализации в России, в отличие от многих других стран, вызвана тем фактом, что уровень владения английском языком среди россиян очень низкий и не позволяет полноценно воспринимать игры на языке оригинала. Наиболее известным профессиональным локализатором видеоигр в России является компания «СофтКлаб», доля которой на рынке СНГ в 2014 году составляла 80 %.


title: Локализация компьютерной игры

text: В 1990-х также осуществлялись локализации настольных игр. Одними из первых локализированных игр была «Монополия», которую в России назвали «Менеджер». В 1990 году вышла советская игра «Заколдованная Страна», основанная на польской версии американской настольной игры Dungeons & Dragons. В конце 1990-х было множество любительских переводчиков настольных игр, среди которых Александр Петрунин, впервые осуществлявший переводы для магазина настольных игр «Игровед».


title: Локализация компьютерной игры

text: В настоящее время производится полноценная локализация настольных игр с учётом традиционных особенностей русского языка и национальных особенностей региона. Отдельные настольные игры переводятся даже по мотивам отдельных произведений в стране локализации. Локализацией занимаются либо штатные переводчики и верстальщики компании-разработчика, либо сторонние компании в стране локализации.


title: Охота на Унабомбера

text: «Охота на Унабомбера» () — американский мини-сериал, премьера которого состоялась 1 августа 2017 года на Discovery Channel.


title: Охота на Унабомбера

text: Главные герои сериала — террорист Теодор Казински по прозвищу Унабомбер (Пол Беттани), рассылавший по почте самодельные бомбы, и офицер ФБР Джим Фицджеральд (Сэм Уортингтон), специалист по лингвистике, чьи передовые методы сбора данных помогли схватить преступника после двадцати лет бесплодных поисков.Сериал получил положительные оценки кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes у него 92 % положительных рецензий на основе 24 отзывов.


title: Бета-ткань

text: Бета-ткань () — вид огнеупорной ткани из кварцевого волокна использовавшегося при изготовлении объединённой теплоизоляционной и противометеоритной оболочки ( — ITMG) скафандров A7L американской космической программы Апполлон, и других элементов программы, например пакета временного хранения (, на жаргоне астронавтов он назывался Кошелёк Макдивитта).


title: Бета-ткань

text: Для изготовления бета-ткани использовалась пряжа из свитых кварцевых волокон, подобно стеклоткани. Получившийся материал не горел, и плавился лишь при температуре выше 650 °C. Чтобы уменьшить склонность материала к смятию и разрывам при использовании, и для увеличения прочности, волокна были покрыты тефлоном.


title: Бета-ткань

text: Бета-ткань начали применять в скафандрах НАСА после катастрофического пожара Аполлон-1 в 1967 году, во время которого костюмы астронавтов изготовленные из нейлона прогорели насквозь. По итогам расследования причин пожара, НАСА потребовало замены всех потенциально пожароопасных материалов используемых на корабле и в скафандрах на огнестойкие негорючие аналоги. Однако с поиском таких аналогов возникли трудности, и их искали по всей стране. Бета-ткань была разработана командой Центра пилотируемых полетов под руководством Фредерика С. Доуна и Мэттью И. Рэднофски совместно с компаниями Owens-Corning и DuPont.


title: Бета-ткань

text: При необходимости обеспечить дополнительную стойкость к истиранию (например в перчатках скафандра), бета-ткань закрывали накладками из металлизированной ткани хромель-Р.


title: Бета-ткань

text: Ещё одним случаем применения бета-ткани было использование материала для изготовления душевой на станции Скайлэб.


title: Destruction Derby

text: Destruction Derby — это боевая видеоигра, разработанная компанией Reflections Interactive и опубликованная Psygnosis. Основываясь на спорте дерби, игра задает игроку гонку и уничтожать автомобили, чтобы набрать очки. Разработчики реализовали смоделированную физику, чтобы облегчить прогнозирование результатов столкновений, и они сохранили незначительные треки в игре, чтобы увеличить количество обломков. Версии Destruction Derby были выпущены для MS-DOS, PlayStation и Sega Saturn. Критики нашли Destruction Derby приятным, и они похвалили его графику и систему повреждений автомобиля, но выпуски Nintendo 64 и Sega Saturn получили неоднозначные отзывы. Он не работает полностью на PlayStation 2 и PlayStation 3 из-за проблем с сохранением файла игры. В игре началась франшиза Destruction Derby, начиная с продолжения 1996 года, Destruction Derby 2.


title: Destruction Derby

text:
= Геймплей =
Destruction Derby — это боевая гоночная видеоигра, основанная на спортивном дерби. Игра содержит три автомобиля. Столкновения в игре влияют на управление каждым автомобилем, ограничивая их рулевое управление и максимальную скорость. Фронтальные столкновения могут привести к повреждению радиатора автомобиля, что приводит к перегреву и остановке автомобиля. Доступны четыре режима игры: Destruction Derby, Wreckin 'Racing, Stock Car Racing и Time Trial. В Destruction Derby игрок зарабатывает очки, уничтожая другие автомобили на большой, бездорожной арене под названием The Bowl; В Stock Car Racing, игрок должен финишировать на первом месте, и очки за уничтожение автомобилей не начисляются. Wreckin 'Racing — это гибрид двух игроков, в которых игрок зарабатывает очки, выигрывая гонку и уничтожая другие автомобили. Time Trial — режим соло-времени. Версия PlayStation включает в себя системную связь для двух игроков, в то время как версия MS-DOS имеет многопользовательский режим в Интернете.


title: Destruction Derby

text:
= Развитие =
Британская студия разработки Reflections Interactive начала создавать Destruction Derby для PlayStation в конце 1994 года. Он был опубликован филиалом Picsgnosis от Sony Computer Entertainment, что позволило Reflections получить комплекты разработки PlayStation задолго до релиза этой консоли. Игра, дебютировавшая на майской выставке Electronic Entertainment Expo в мае 1995 года и ее первоначальном титуле, была по-разному описана как Derolition Derby и Demolish 'em Derby. Писатели для Edge и следующего поколения прокомментировали, что игра может «разорвать» Ridge Racer на релизе PlayStation.


title: Destruction Derby

text: Чтобы облегчить предсказание результатов автомобильных столкновений, Reflections реализовал смоделированную физику в Destruction Derby. Режиссер Мартин Эдмондсон считал, что игра в противном случае была бы «полностью неиграбельной», как в случае «пула, когда все конфликты удалены». Продюсер Тони Паркс отметил, что физика была упрощена, чтобы улучшить производительность и компенсировать цифровой контроллер PlayStation, и что команда добилась баланса между «реализмом и игровой способностью». Производительность также улучшилась благодаря оптимизации графики игры и уменьшению уровня детализации объектов на расстоянии. Игровой движок Destruction Derby поддерживает одновременно до двадцати автомобилей на экране, и до этого времени никакая консольная гоночная игра, кроме Daytona USA, не достигала. Тем не менее, для каждого автомобиля использовалась одна модель проводов, дифференцированная по текстурным картам. Повреждение транспортных средств моделируется в режиме реального времени, исходя из скорости и угла используемых автомобилей. Команда сделала небольшие дорожки игры, чтобы «поддерживать плотность автомобилей на трассе очень высоко», что позволило широкомасштабным затонувшим кораблям. Планы были сделаны для поддержки до восьми игроков с каналом PlayStation Link.


title: Destruction Derby

text: Destruction Derby был опубликован Sega и разработан Perfect Entertainment для Sega Saturn, как часть сделки, которая также принесла Wipeout на консоль. Из-за ограничений Сатурна в этой версии отсутствуют прозрачные пленки. Райан Локхарт из GameFan оценил, что порт был «готов на 80 %» в выпуске журнала за август 1996 года, и он был выпущен в августе 1996 года. Версия Nintendo 64 Destruction Derby была анонсирована британским журналом CTW в 1998 году, наряду с Nintendo 64 версиями игр Psygnosis, таких как Wipeout и O.D.T .. Разрушение Derby 64 было разработано Glass Glass Studios и опубликовано THQ по лицензии Psygnosis. В то время глава «Взгляд стекла» Пол Нейрат сказал в пресс-релизе: «Мы рады, что объединились с THQ для запуска Destruction Derby 64». Аарон Боулдинг из IGN прокомментировал, что в течение 18 месяцев производства «было трудное время, только что добравшись до N64», и отметил, что "обязанности по развитию […] перешли от Psygnosis к Glass Glass Studios и опубликованы [были] Поднятый THQ ". Игра была выпущена в октябре 1999 года.


title: Флейшман, Мартин

text: Мартин Флейшман (29 марта 1927 года, Карловы Вары, Чехия — 3 августа 2012 года, Тисбери, Уилтшир, Англия, Великобритания) — британский электрохимик. 23 марта 1989 года Флейшман совместно со Стенли Понсом объявил об исследовании реакции холодного ядерного синтеза. Сообщение об этом вызвало сенсацию в средствах массовой информации, но воспроизвести результаты другие исследователи не смогли.


title: Флейшман, Мартин

text: Родился в Карловых Варах в 1927 году. Его отец Ханс Флейшман (1889—1939) был адвокатом, а мать — Маргарита Флейшман (1899—1985) — дочерью высокопоставленного австрийского гражданского чиновника. Поскольку Ханс Флейшман имел еврейское происхождение, чтобы избежать нацистских преследований, семья оставила собственный замок и переехала в Нидерланды, а затем в Англию в 1938 году. Вскоре после переезда отец Флейшмана скончался. Мартин некоторое время жил с матерью в арендованном коттедже в (Суссекс). Начальное образование он получил в средней школе Уортинг для мальчиков. Во время Второй мировой войны служил в Чешской группе по подготовке лётчиков военно-воздушных сил. После окончания службы Мартин переехал в Лондон, чтобы получить степень бакалавра по химии и поступить в аспирантуру в Имперском колледже Лондона. Его диссертация была посвящена диффузии электрогенерированного водорода через палладиевую фольгу. В 1951 году Флейшман получил степень доктора наук. Будучи студентом, встретил Шейлу, свою будущую жену, с которой затем прожил в браке 62 года.


title: Флейшман, Мартин

text: Профессиональная карьера Флейшмана была сосредоточена почти исключительно на фундаментальной электрохимии. Мартин продолжал преподавать в Даремском университете, который в 1963 году стал вновь созданным Ньюкаслским университетом. В 1967 году Флейшман стал профессором электрохимии в Саутгемптонском университете, работая на кафедре химии Фарадея. С 1970 по 1972 год Мартин был избран президентом Международного общества электрохимиков. В 1973 году вместе с Патриком Джей Хендрой и Эй Джеймсом Маккуильяном он сыграл важную роль в открытии эффекта поверхностного рамановского рассеяния (SERS), за которое Саутгемптонскому университету был присуждён почётный знак Королевского химического общества 2013 года. В 1980-х годах Флейшман разработал ультрамикроэлектрод. В 1979 году Лондонским королевским обществом он был награждён медалью по электрохимии и термодинамике. В 1982 году Флейшман ушёл из Университета Саутгемптона, а в 1983 году оставил преподавание. В этом же году им было получено звание почётного профессора в Саутгемптонском университете, а в 1985 году премия «Olin Palladium» от электрохимического общества. В 1986 году Флейшман был избран в Лондонское королевское общество.Флейшман признался Стэнли Понсу, что он, возможно, нашёл то, что, по его мнению, было способом создания ядерного синтеза при комнатной температуре. С 1983 по 1989 год он и Понс потратили 100 000 долларов на самофинансируемые эксперименты в университете Юты. Флейшман хотел опубликовать статью сначала в журнале с сомнительной репутацией и обсуждал с командой, которая делала аналогичную работу в другом университете, возможность совместной публикации. Детали неизвестны, но, похоже, университет Юты хотел установить приоритет над открытием и его патентами путем публичного объявления перед публикацией. В интервью передаче «60 минут» 19 апреля 2009 года Флейшман сказал, что публичное заявление было идеей университета, а сам он сожалеет об этом. Это решение впоследствии вызвало серьёзную критику Флейшмана и Понса и было воспринято как нарушение обычного порядка публикации научных результатов.


title: Флейшман, Мартин

text: 23 марта 1989 года на пресс-конференции было объявлено о получении «устойчивой реакции ядерного синтеза», которая была названа прессой холодным ядерным синтезом — результат, который ранее считался недостижимым. 26 марта Флейшман предупредил в The Wall Street Journal, чтобы другие не повторяли попыток, пока не появится публикация через две недели в «Journal of Electroanalytical Chemistry». Но это не остановило сотни ученых, которые уже начали работать в своих лабораториях в тот момент, когда они услышали об этом в новостях, и чаще всего они не смогли воспроизвести эффекты. Те, кто не смог воспроизвести результаты, критиковали авторов за мошенническую, неряшливую и неэтичную работу, неполные, невоспроизводимые и неточные результаты и ошибочные интерпретации. Когда статья была опубликована, как электрохимики, так и физики назвали её «неряшливой» и «неинформативной». Было также сказано, что если бы Флейшман и Понс ждали публикации своей газеты, большинство проблем можно было бы избежать. Флейшманн и Понс подали в суд на итальянского журналиста, который опубликовал очень жёсткую критику против них. Однако судья отверг иск, сказав, что критика была уместна, учитывая поведение учёных, отсутствие доказательств со времени первого объявления, отсутствие интереса, проявляемого научным сообществом и что критика является выражением «права на журналистское сообщение».


title: Флейшман, Мартин

text: В 2009 году Майкл Маккубре из своей попытки повторить эффект Флейшмана-Понса сделал вывод, что существует «производство тепла, соответствующее ядерной, но не химической энергии или известному эффекту хранения решетки». Это было продолжением работы, выполненной в 1990—1994 год на .


title: Флейшман, Мартин

text: В 1992 году Флейшман и Понс переехали во Францию, чтобы продолжить свою работу в лаборатории IMRA (часть Technova Corporation, дочерней компании Toyota). Однако в 1995 году Флейшман ушёл в отставку и вернулся в Англию. Он был соавтором исследователей из ВМС США и итальянских национальных лабораторий (INFN и ENEA) дальнейших работ по проблемам холодного ядерного синтеза. В марте 2006 года подразделение «Solar Energy Limited» D2Fusion Inc объявило в пресс-релизе, что Флейшман, которому на тот момент было 79, будет выступать в качестве старшего научного руководителя.


title: Флейшман, Мартин

text: Флейшман умер дома 3 августа 2012 года в Тисбери (Уилтшир) по естественным причинам. Он страдал болезнью Паркинсона, диабетом и сердечными заболеваниями. У него остались сын Николас и дочери Ванесса и Шарлотта.


title: Флейшман, Мартин

text: Возглавляя кафедру электрохимии Фарадея, Мартин Флейшман и Грэхем Хиллз создали в конце 1960-х годов ныне известную группу исследования электрохимии в Саутгемптонском университете. Флейшманн подготовил более 272 научных работ и глав книг в области электрохимии. Его вклад в фундаментальную теорию:


title: Баронс

text: Баронс:


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: «Улица удачи» () — фильм нуар режиссёра Джека Хайвли, который вышел на экраны в 1942 году.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Фильм поставлен по роману Корнелла Вулрича «Чёрный занавес» и рассказывает о мужчине, страдающем от амнезии (Бёрджесс Мередит), который, узнав о том, что обвиняется в убийстве, пытается снять с себя подозрения, проводя вместе со своей знакомой (Клер Тревор) собственное расследование этого преступления.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Это первый из многочисленных фильмов нуар по произведениям Вулрича, и первый нуар, в основу которого положен сюжетный ход с временной потерей памяти главным героем.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Фильм не имеет никакой связи с одноимённым фильмом студии "Paramount" 1930 года.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Однажды днём прилично одетый мужчина (Бёрджесс Мередит) идёт по Тиллари-стрит в Нью-Йорке, когда неожиданно ему на голову со строящегося здания падает балка, и от удара он теряет сознание. Серьёзно не пострадав, он представляется пришедшему на помощь полицейскому как Фрэнк Томпсон, при этом с удивлением обнаруживая, что на его шляпе и на портсигаре стоят инициалы Д. Н. Вернувшись домой, Фрэнк с удивлением узнаёт, что его жена съехала с квартиры уже почти год назад. Выяснив у консьержки новый адрес своей жены, Фрэнк находит её, где она живёт под своим девичьим именем Вирджиния Моррисон (Луиз Платт). Вирджиния шокирована появлением мужа, который исчез без всяких объяснений чуть больше года назад. При этом Фрэнк не может вспомнить, что происходило с ним в течение в последнего года, понимая, что у него амнезия. Вирджиния рассказывает мужу, что после его исчезновения сообщила ему на работу, что у него произошёл нервный срыв и ему нужен продолжительный отдых. Фрэнк возвращается на свою прежнюю работу, где его сразу же восстанавливают в должности бухгалтера. Перед офисным зданием, в котором работает Фрэнк, его замечает пугающего вида мужчина (Шелдон Леонард), который начинает преследовать его повсюду, а поздно вечером вместе с двумя подручными взламывает дверь в квартиру Фрэнка. Фрэнк и Вирджиния убегают по пожарной лестнице, после чего он отправляет жену домой к матери, а сам собирается выяснить причину потери памяти, а также причину слежки за собой.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Чтобы вспомнить о своём прошлом, Фрэнк возвращается на Тиллари-стрит, где из окна его замечает красивая блондинка Рут Диллон (Клер Тревор), которая немедленно и торопливо заводит его в свою квартиру. Рут обнимает Фрэнка и называет своим любимым, при этом обращаясь к нему как к Дэнни Нирингу. В столе у Рут Фрэнк находит газетные вырезки со своей фотографией и заголовками, согласно которым Ниринга разыскивают за убийство богача из Лос-Анджелеса по имени Гарри Дитрих, в доме которого Рут работает служанкой. Рут рассказывает Фрэнку, что он исчез на следующий день после убийства Дитриха, которое произошло неделю назад. С того момента его разыскивает детектив Джо Маруччи, который, вероятно, и взломал дверь в его квартиру, так как собирался его арестовать. Тем временем в своём кабинете окружной прокурор беседует с Альмой, вдовой Гарри Дитриха (Фрида Инескорт) и Биллом Дитрихом, его братом Гарри (Джером Коуен), быстро устанавливая, что Альма и Билл являются любовниками, а также что Гарри собирался лишить их наследства.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Понимая, что не мог совершить убийство даже в состоянии амнезии, Фрэнк несмотря на возражения Рут убеждает её съездить в усадьбу Дидрихов в поисках разгадки этого преступления. В присутствии Рут он обыскивает огромный тёмный дом, опасаясь включить свет. В одной из комнат он находит Бабушку Дидрих (Аделин Девальт Рейнольдс), прикованную к постели немую старушку, которая, как он выясняет, была свидетельницей убийства, но не была допрошена полицией. Вскоре Альма и Билл возвращаются от окружного прокурора, с удивлением обнаруживая в доме Рут в её выходной день. Рут заявляет им, что специально приехала, чтобы объявить о своём увольнении. Фрэнк прячется от хозяев в оранжерее, а Рут перед уходом из дома обрывает телефонные провода, чтобы Дидрихи не могли бы вызвать полицию. Встретившись с Фрэнком, она уговаривает его немедленно бежать вместе в Колорадо, говоря, что у неё есть деньги, однако Фрэнк намерен довести своё расследование до конца. На следующий день после отъезда Дидрихов Фрэнк просит Рут привезти к нему Бабушку Дидрих, не зная о том, что за ними уже следит Джо. Оставшись с Бабушкой наедине, Фрэнк, общаясь с ней с помощью моргания глаз, выясняет, что убийцей Гарри является Рут. Под его давлением Рут сознаётся, что действительно ненамеренно зарезала Гарри, когда тот увидел, как она крадёт его деньги. Рут умоляет Фрэнка бежать с этими деньгами, так как совершила это преступление ради их счастья, однако Фрэнк категорически отвергает это предложение, настаивая на том, чтобы его имя было полностью очищено от обвинений в убийстве. Рут достаёт пистолет и собирается застрелить Фрэнка, однако ему удаётся схватиться за оружие, и пока они борются, раздаётся выстрел. Появляется Джо Маруччи, на руках у которого смертельно раненая Рут сознаётся в убийстве Гарри, тем самым снимая с Фрэнка все подозрения.Корнелл Вулрич был одним из самых востребованных нуаровых авторов, по произведениям которого было поставлено множество фильмов этого жанра, среди них «Леди-призрак» (1944), «Крайний срок — на рассвете» (1946), «Чёрный ангел» (1946), «Погоня» (1946), «Виновный» (1947), «Страх в ночи» (1947), «Я бы не хотел оказаться в твоей шкуре» (1948), «Окно» (1949), «Не её мужчина» (1950), «Окно во двор» (1954) и многие другие. Во многих из этих фильмов «через экспрессионистские ночные кошмары и галлюциногенные флэшбеки мы видим потерявших память людей, которые попадают в ловушку ужаса, подозревая, что виновны в убийстве, как, например, в фильмах „Виновный“ и „Страх в ночи“, неуверенных в своей вине или не знающих о своей невиновности, как в фильмах „Улица удачи“ и „Катастрофа“, и, что более интересно, не знающих о своей вине, как в фильме „Чёрный ангел“. Все эти персонажи живут в тёмном неизвестном, в предательстве сознания, превращим их в лёгких пешек для тех, кто хочет их использовать. Поиск ими своей самоидентификации часто питает это неизвестное ужасом в рассказе о страшной вине».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Сценарист фильма Гарретт Форт более всего известен сценариями фильмов ужасов 1930-х годов, таких как «Франкенштейн» (1931), «Дракула» (1931), «Дочь Дракулы» (1936) и «Дьявольская кукла» (1936), а также фильмов нуар «Среди живущих» (1941) и «Дамы на пенсии» (1941) . Режиссёр фильма Джек Хайвли, по информации историка кино Дэвида Хогана, начинал в 1930-е годы как монтажёр фильмов категории В, после чего «был режиссёром в общей сложности 19 фильмов. Поклонники детективов могут вспомнить его как постановщика трёх лёгких и вялых детективов про „Святого“ в 1940-41 годах, он также поставил комедию „Отец женится“ (1941) и пропагандистский документальный фильм военного времени „Назначение в Токио“ (1945)» . Согласно информации "Daily Variety", после завершения этого фильма Хайвли поступил на службу в Вооружённые силы, и не ставил художественных фильмов вплоть до 1948 года. С 1950 года Хайвли стал работать режиссёром телесериалов, в частности, «Лэсси» (1960-73). По мнению Хогана, «„Улица удачи“ бесспорно стала вершиной его карьеры», и «если этот фильм не находится в центре внимания при изучении фильмов нуар, то Хайвли как режиссёр вообще пропал без следа».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Актёр Бёрджесс Мередит более всего известен по роли Микки Голдмилла, тренера Рокки Бальбоа, в боксёрском триллере «Рокки» (1976) (который принёс ему номинацию на Оскар за лучшую мужскую роль второго плана), а также в его продолжениях — «Рокки 2» (1979), «Рокки 3» (1982) и «Рокки 5» (1990). В начале карьеры самыми заметными картинами актёра были драма «О мышах и людях» (1939), криминальная драма «Замок на Гудзоне» (1940), комедия «Это неопределённое чувство» (1941) и военная драма «История рядового Джо» (1945).


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: По словам Хогана, Клер Тревор «имела определённый бродвейский опыт перед тем, как в 1931 году попасть в кино. Она произвела незабываемое впечатление в роли уязвимой, но распущенной, больной туберкулёзом бывшей подружки Хамфри Богарта в великолепной социальной мелодраме „Тупик“ (1937). К 1940-м годам Тревор, опираясь на своё мастерство опытной характерной актрисы, стала играть главные роли. Она сыграла в серии фильмов, многие среди них являются сокровищами нуара», среди них «Улица удачи», «Это убийство, моя милочка» (1944), «Джонни Эйнджел» (1945), «Катастрофа» (1946), «Рождённый убивать» (1947), «Грязная сделка» (1948) и «Бандитская империя» (1952). Как отмечает Хоган, «Тревор также с наслаждением вспоминают за её игру в отличном квази-нуаре „Риф Ларго“ (1948), приключенческой драме „Высокий и мощный“ (1954) и позднем проекте Кинга Видора, вестерне „Человек без звезды“ (1955)». Дикос пишет, что «в нуарах 1940-х годов Тревор сыграла несколько интересных женских ролей, в которых смогла передать меланхолию в отношении жизненных несправедливостей, не отказываясь от воли и разума ради достижения целей, часто смертельных и корыстных, но столь же часто — романтических». Её оскароносная роль в фильме 1948 года «Риф Ларго» в роли пьющей салонной певицы Гэй Доун — это душераздирающий портрет женщины, которая становится беспомощной, оставаясь нелюбимой. Тревор также сыграла «ранимых, но внешне крутых женщин во всей их красе» в фильмах «Улица удачи» (1942), «Это убийство, моя милочка» (1944), «Джонни Эйнджел» (1945), «Катастрофа» (1946) и «Рождённый убивать» (1947) .


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Как пишет историк кино Джефф Майер, в 1938 году "Columbia Pictures" выпустила фильм «Приговорённый» с Ритой Хейворт и Чарльзом Куигли, который был поставлен по рассказу Корнелла Вулрича «Работа на лице», опубликованном в бульварном журнале "Black Mask" в октябре 1937 года. Хотя это была первая экранизация криминального произведения Вулрича, тем не менее, это была не первая экранизация его произведений, так как ещё до этого по его некриминальным романам были поставлены фильмы «Дети Ритца» (1929) и «Любовная песнь Манхэттена» (1932). Таким образом, заключает Майер, «хотя можно спорить о том, является ли фильм „Улица удачи“ первой нуаровой экранизацией работ Вулрича, тем не менее, не вызывает сомнений то, это первая значимая нуаровая экранизация его произведения».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Как отмечает Артур Лайонс, в начале 1940-х годов студия "Paramount" выпустила два фильма нуар — «Среди живущих» (1941) и «Улица удачи» (1942), которые «полны саспенса и хорошо сделаны, став лучшими фильмами категории В в любом жанре, произведёнными в те годы». Однако, видимо, пытаясь повторить свой успех с «Двойной страховкой» (1944), "Paramount" в дальнейшем сделала упор на более дорогие нуаровые фильмы категории А, «в итоге став голливудской студией, которая произведёт наименьшее число нуаров категории В».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Это была первая адаптация книги Корнелла Вулрича «Чёрный занавес» (1941). В 1943 году по этому роману была сделана радиопостановка в рамках радиоальманаха «Саспенс», а в 1962 году по этому роману был сделан эпизод телесериала «Час Альфреда Хичкока» под названием «Чёрный занавес».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Рабочим названием фильма было также «Чёрный занавес».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: По информации Американского института киноискусства, фильм должен был ставить режиссёр Уильям Клеменс, который в 1930-е годы поставил несколько детективов про адвоката Перри Мейсона и сыщика-любителя по прозвищу Сокол, однако из-за болезни его заменил Джек Хайвли.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: После выхода фильма на экраны критика дала ему сдержанную оценку. В частности, Босли Краузер в «Нью-Йорк Таймс» назвал картину «спокойным, небольшом детективом студии "Paramount"», в котором «Бёрджесс Мередит боязливо ведёт поиски, пытаясь доказать, что он невиновен в убийстве, которое на него повесили в то время, когда он пребывал в состоянии амнезии». По мнению обозревателя, «работа в целом скучная, подробности немного надуманны, а раскрытие преступления не очень убедительно и в художественном плане не достаточно обосновано». В итоге «фильм никуда не ведёт, это лишь тихая дорожка на старом знакомом поле».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Современная кинокритика оценивает фильм достаточно высоко. В частности, историк кино Боб Порфирио полагает, что этот фильм является «хотя и немного забытым, но важным ранним произведением нуарового жанра». По его мнению, эта картина «заложила некоторые нормы и правила, которые позднее помогли сформулировать идею фильма нуар и отделить этот жанр от его предшественников». Далее Порфирио отмечает, что эта картина стала «первой экранизацией произведений Корнелла Вулрича, которая аутентично передала атмосферу вселенной этого автора. Здесь есть и беспомощный, отчаявшийся персонаж, который блуждает по Нью-Йорку, и чувство обречённости, и предчувствие беды, а также столь характерное для Вулрича использование амнезии». По мнению Порфирио, «величайшая слабость Вулрича заключена в уловках, совпадениях и противоречиях, между которыми нет никакой согласованности. Тем не менее, именно эта слабость помогает Вулричу создать уникальный по своей целостности мрачный и хаотичный мир, делающий его истории столь подходящими для фильмов нуар». Деннис Шварц также отмечает, что «этот ранний фильм нуар установил несколько правил, которые помогли определить нуаровый жанр». По мнению критика, «недостатки картины связаны с медленной и тяжеловесной историей», которая грешит «многочисленными совпадениями, что придаёт происходящему сумбурный и неглубокий вид. Даже при всех объяснениях всё кажется какой-то бессмыслицей, включая два эпизода с амнезией. Происходящее кажется слишком странным, чтобы его принять», и потому «большая часть фильма оставляет в полном недоумении». Тем не менее, по мнению Шварца, «фильм содержал несколько беспокойных моментов, которые способны удерживать интерес».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Спенсер Селби назвал фильм «оригинальной нуаровой историей об амнезии» , а Дэвид Хоган отметил, что «этот фильм категории В обращается к сложным вопросам любви и самозащиты». Хэл Эриксон заключил, что «фильм заслуживает того, чтобы провести за его просмотром 74 минуты, хотя личность убийцы становится очевидной уже к середине фильма». Майкл Кини полагает, что этот фильм является «редким примером нуара с двойной амнезией», так как у главного героя в исполнении Мередита после удара по голове восстанавливается память, которую он потерял в сходной ситуации примерно год назад. При этом он ничего не помнит о последнем годе своей жизни, и кроме того, его разыскивают за убийство. По словам Кини, то, «что начинается как интригующая предпосылка, вскоре скатывается в довольно стандартный детектив с поиском убийцы, где Мередит исполняет роль сыщика-любителя в причудливо большой федоре. Однако благодаря отличной игре Мередита и Тревор этот ранний нуар всё же становится приятным развлечением».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Джефф Майер отмечает, что «как роман, так и фильм устанавливают то, что в течение нескольких последующих лет станет главными нуаровыми темами, а именно обострённое чувство паранойи и беззащитности» . Как далее пишет киновед, «хотя финал фильма отличается от финала романа, оба произведения рассматривают моральный аспект отношений Фрэнка и Рут. Рут любит Фрэнка, и ясно, что во время амнезии у них были интимные отношения, когда оба не знали, что он женат. Её привязанность к нему сильна, и Тревор выдаёт типичную волнующую игру, превращая свою героиню Рут не в роковую женщину, а в жертву. И хотя её разоблачают как убийцу, именно её решение защитить Фрэнка приводит её к падению. В романе её ситуация ещё хуже, так как она оказывается там не убийцей, а жертвой, которую убивают, когда она помогает Фрэнку». Майер также обращает внимание на то, что фильм «представляет государство в лице полиции как зловещую силу в первой половине фильма». И хотя, по мнению критика, фильму «и не хватает звёздной мощи и бюджета более поздних фильмов "MGM", в которых зловещая сила сводится лишь к криминальному элементу», тем не менее, этот фильм «создаёт враждебный мир, который показан более всеобщим и повсеместным».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Несмотря на то, что наибольший интерес современных критиков к данному фильму связан с тем, что он поставлен по роману культового автора Вулрича, тем не менее, они посчитали нужным отметить также работу сценариста Гарретта Форта и режиссёра Джека Хайвли. По мнению Краузера, «Хайвли поставил картину в мрачном детективном стиле с глубокими тенями», а Дэвид Хоган пришёл к заключению, что «несмотря на любовь Вулрича к запутанным и невероятным историям, большим достижением Хайвли и Форта стало то, что на экране это всё имеет смысл». Шварц также отметил сценарий Форта и «эффективную постановку» Хайвли, однако особенно выделил работу «специалиста по немецкому экспрессионизму», оператора Теодора Спаркула, «который обеспечивает напряжённую мрачную чёрно-белую съёмку, доносящую до зрителя предвещающую беду криминальную ситуацию».


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Порфирио также посчитал важным отметить наряду с «оригинальностью Вулрича вклад Хайвли и особое визуальное чувство Спаркула, который ранее помог придать требуемую мрачную тональность фильму „Среди живущих“». Киновед обращает внимание на «постановку мизансцены в этой картине, которая заметно отличается от сходных мелодрам 1930-х годов, особенно благодаря характерному использованию пространства — комнаты имеют заниженные потолки, что усиливает ощущение замкнутости пространства, принудительная перспектива придаёт постановке большую глубину, а белые зоны в кадре теперь рассекаются диагональными и вертикальными полосами». Кроме того, Порфирио указывает на то, что это один из «первых фильмов такого рода с использованием джазовой музыки в отличие от традиционной оркестровой музыки». Хоган обращает внимание на «уверенное, всеохватывающее использование просторного, необычно хорошо оформленного съёмочного павильона для всех наружных съёмок (за исключением одного небольшого эпизода, где машина подъезжает к усадьбе Дидриха). Многочисленные машины и статисты плотно наполняют украшенные декорации городских улиц, привнося удушливую, клаустрофобическую атмосферу, которая отражает страх Томпсона и непонимание им происходящего. Его тревожное состояние также передаётся с помощью изобретательной постановки камеры, которая снимает жёстко и головокружительно с крыш и стен вниз или резко вверх». Хоган отмечает, что в отличие от многих нуаровых триллеров, «город здесь не враждебен, он просто подавляет. Хайвли и Спаркул насытили визуальный ряд умным использованием точечного освещения (особенно движущимся лучом прожектора) и энергичными следящими съёмками с операторской тележки» .


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: Краузер отметил игру Бёрджесса Мередита, который «должен вести себя так, как будто он всё ещё пребывает в состоянии забытья и ему требуется много времени, чтобы восстановить своё прошлое». Критик также выделил игру Клер Тревор и Шелдона Леонарда в ролях второго плана.


title: Улица удачи (фильм, 1942)

text: По мнению Хогана, «обыденное, негламурное обаяние Бёрджесса Мередита является привлекательным активом этого фильма, также хорошо видеть многолетнего бандита Шелдона Леонарда в сдержанной глубокомысленной роли. Внутри сыгранного им детектива происходит намного больше, чем вы думаете» .


title: Paranormal (альбом Элиса Купера)

text: Paranormal — двадцать седьмой студийный альбом американского рок-певца Элиса Купера, изданный в 2017 году.


title: Национальная конституционная ассамблея Венесуэлы (2017)

text:
Национальная конституционная ассамблея Венесуэлы (, ANC) — учредительное собрание, избранное в Венесуэле в 2017 году для выработки проекта новой конституции.
Делегаты Ассамблеи были избраны в ходе выборов, состоявшихся в 2017 году. Все делегаты Ассамблеи являются членами Патриотического центра — альянса партий и движений, поддерживающих президента Мадуро. Оппозиция участвовать в выборах Ассамблеи отказалась. Как выборы, так и решения Ассамблеи вызвали резкую критику как внутри страны, так и со стороны международного сообщества ().


text:
На первом заседании Ассамблея уволила Луису Ортегу Диас с поста генерального прокурора. Новым прокурором был назначен  — лидер движения за Пятую республику.
19 августа 2017 Ассамблея единогласно проголосовала за принятие на себя полномочий парламента. Парламент, большинство в котором принадлежит оппозиции, решительно отверг это решение. Парламент заявил, что ни граждане Венесуэлы, ни международное сообщество не признаю́т полномочий Ассамблеи. Глава Организации американских государств назвал действия Ассамблеи «незаконным роспуском избранного парламента».
29 сентября 2017 года Ассамблея проголосовала за начало суда над лидерами оппозиции по обвинению в государственной измене. Собрание заявило, что под суд пойдут те, кто поддержал экономические санкции со стороны США. Конкретные имена названы не были. Расследование поручено вести генеральному прокурору, назначенному вместо уволенной Собранием Луизы Ортеги.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: Дмитрий Владимирович Линько (; род. , , СССР) — народный депутат Украины от «Радикальной партии Ляшко», член Комитета ВРУ 8-го созыва (с ноября 2014 года) по вопросам транспорта.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: В 2008 году окончил Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко. На публике впервые засветился 18 октября 2008 года, когда был замечен среди более ста задержанных правоохранителями участников марша правых сил посвященного 66-летию УПА. «Намерение никому неизвестных людей, организаций, которые выдают себя за националистов, ещё раз отметить маршем в Киеве праздник Покрова расцениваем как провокацию, направленную против организованного националистического движения и Украинского Государства в целом» — сообщили в тот день лидеры восьми киевских националистических организаций в совместном заявлении.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: Некоторое время Линько состоял в «Братстве» Корчинского. Участвовал в революциях в Египте и Украине. В 2014 году служил в батальоне патрульной службы милиции особого назначения «Шахтёрск» (после расформирования из-за мародерства бойцов, его руководитель — наиболее одиозный торезский авторитет Руслан Онищенко-Абальмаз организовал спецроту «Торнадо»), потом (с сентября) 3 месяца был командиром батальона «Святая Мария».


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: Линько считает вмешательством в дела Украины заявление посольства США от 31 июля 2017 года, в котором дается оценка новым судьям Верховного Суда и определённая рекомендация Поддержал обращение Ляшко к президенту и МИД Украины с требованием так повлиять на США, чтобы те отозвали своего посла в Киеве.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: Дмитрий Линько подозревается в совершении ряда преступлений. На лишение его депутатской неприкосновенности подготовлено представление Генеральной прокуратуры Украины.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: 26 января 2015 года вместе с Артёмом Витко перед открытием зимней сессии Парламентской ассамблеи Совета Европы напал на члена российской делегации и лидера КПРФ Геннадия Зюганова и его заместителя Ивана Мельникова, которым нанесли ряд толчков и в итоге облили символичной украинской «кровью». Нападение было совершено в поддержку украинской военной и депутата Верховной рады Надежды Савченко, находившейся в заключении в России.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: 20 апреля 2015 года комбат в сопровождении 15 вооруженных бойцов ворвался в офис частного нотариуса Анны Рыбалки в центре Киева. Они напали на одного из сотрудников нотариальной конторы и силой захватили помещение с архивом, компьютерами, мебелью. Захватчики сразу же изменили вывеску нотариуса на табличку «Приемная народного депутата». Приехавшие на место сотрудники МВД и охранной фирмы вооруженными людьми Линько не были допущены внутрь помещения. Линько сослался притом на Закон Украины «О статусе народного депутата Украины» 4 сентября 2016 года в селе Крюковщина под Киевом во время рейдерского захвата ООО «Химакс» люди нардепа Дмитрия Линько застрелили охранника.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: 31 марта 2017 года Дмитрий Линько пожаловался полиции в результате чего 22 июня по подозрению в вымогательстве 10 тыс. долларов за неразмещение компрометирующих Линько материалов правоохранители задержали главного редактора интернет-издания «Страна» Игоря Гужву Депутат объяснил, что таким образом борется со СМИ, позиция которых ему не нравится..


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: 1 ноября 2018 года был включен в список украинских физических лиц, против которых российским правительством введены санкции.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: После избрания на внеочередных выборах нардепом у Дмитрия Линько и его матери Евы Линько появились активы из неизвестных источников на сумму около 4 миллионов гривен. И это при задекларированных доходах Дмитрия за 2013—2015 годы всего 172 тысячи гривен. В конце 2015 года, согласно его электронной декларации, на имя матери нардепа была приобретена квартира в Киеве в 24-этажном доме на Феодосийском переулке 14, площадью 79 м², стоимостью около 2,5 млн гривен. Стоит заметить, что Ева Линько являлась работающей пенсионеркой, и её общий доход за 2015 год составил всего… 44 тысячи гривен. Несмотря на задекларированные им в 2015 году совместное проживание с матерью в родном городе Кропивницкий и в 2016 году уже самостоятельное проживание в записанной на мать киевской квартире, Линько в 2015—2016 годах в управлении делами Верховной Рады взял больше 300 тысяч гривен в качестве компенсации за аренду непонятно какого жилья.


title: Линько, Дмитрий Владимирович

text: Согласно е-декларации, за 2016 год Линько за свое депутатство накопил 270 тысяч гривен, 17 тысяч долларов и 2 тысячи евро.


title: История одного торгового предприятия

text: История одного торгового предприятия ― рассказ русского писателя А. П. Чехова, написанный в 1892 году.


title: История одного торгового предприятия

text: Рассказ был написан Чеховым приблизительно между 5 и 31 марта 1892 года во время пребывания писателя в своём имении Мелихово. В этот же период он написал рассказы «Отрывок» и «Из записной книжки старого педагога», который также решил направить в журнал «Осколки», где к тому моменту не печатался уже более пяти лет.


title: История одного торгового предприятия

text: Впервые рассказ «История одного торгового предприятия» был опубликован в журнале «Осколки» 2 мая 1892 года (в выпуске № 18) под псевдонимом «Грач». Известно, что данным псевдонимом «Грач» Чехов ранее в «Осколках» не подписывался и по поводу своего выбора писал редактору журналу Н. А. Лейкину следующее: «Чехонте уже упразднен мною, — мотивировал он в письме Н. А. Лейкину эту подпись, — а Чехова позвольте оставить для рассказов иного тона» (письмо от 7 апреля 1892 г.).


title: История одного торгового предприятия

text:
4 мая 1892 года русский литературный критик А. С. Лазарев-Грузинский писал Чехову: «С величайшим удовольствием и даже трепетом увидел Ваши вещи в „Осколках“. Сколько лет Вы не писали туда...»
Андрей Андреевич Сидоров, главный герой рассказа и образованный человек, стремится распространять свет просвещения в своём маленьком городе, который погряз в косности и мещанстве. Для этого он организуют книжную лавку. Поначалу клиентов у него нет совсем, поскольку он специализируется исключительно на книгах. Однажды к нему заходит один господин и просит продать ему грифели, которых у Сидорова нет. Лавочник думает, что было бы неплохо закупить и их, поскольку они также относятся к делу просвещения и способствуют ему.


title: История одного торгового предприятия

text: Проходит некоторое время. Сидоров выписывает «гимнастические гири, крокет, триктрак, детский бильярд, садовые инструменты для детей и десятка два очень умных, рациональных игр». Торговля наконец-то идёт хорошо. Лавочник протирает полки и случайно сбивает несколько томов книг Михайловского, которые разбивают ламповые шары. После этого книги Сидоров прячет под прилавок.


title: История одного торгового предприятия

text: В конце-концов Сидоров становится одним из крупнейших торговцев в городе. Старые приятели, которые иногда заводят с ним речь о прогрессе и высоких материях, однажды спрашивают у него, читал ли он последний выпуск «Вестника Европы», на что купец отвечает: «это нас не касается. Мы более положительным делом занимаемся».


title: Административное деление Барнаула

text: Город Барнаул, административный центр Алтайского края России, разделён на 5 внутригородских районов (районов в городе).


title: Административное деление Барнаула

text: В рамках административно-территориального устройства края, Барнаул является городом краевого значения, районам которого подчинены 25 населённых пунктов; в рамках муниципального устройства он образует муниципальное образование " город Барнаул " со статусом городского округа, в состав которого входит 26 населённых пунктов (1 город, 1 посёлок городского типа и 24 сельских населённых пункта).


title: Административное деление Барнаула

text: Районы города не являются муниципальными образованиями.Три внутригородских района Барнаула включают также 5 сельских (поселковых) администраций: Власихинская с.а. (в Индустриальном районе), Научногородокская с.а. (в Ленинском районе), Лебяжинская и Центральная с.а. и Южная п.а. (в Центральном районе). Им подчинены 24 сельских населённых пункта и 1 посёлок городского типа.


title: Административное деление Барнаула

text:
Городу Барнаулу (его районам и сельским или посёлковым администрациям) подчинены 1 посёлок городского типа и 24 сельских населённых пункта, вместе с которыми он образует муниципальное образование "город Барнаул" со статусом городского округа.
Постановлением Президиума Барнаульского горсовета 9 февраля 1938 года в Барнауле были образованы 3 района: Железнодорожный, Центральный и Октябрьский. 31 марта 1972 года путём выделения частей Железнодорожного и Октябрьского районов был образован новый Ленинский район города. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР 5 апреля 1978 года за счет отделения жилого сектора от Железнодорожного и Ленинского районов города Барнаула был создан пятый район — Индустриальный.


title: Степаненков, Виктор Александрович

text: Виктор Александрович Степаненков (род. 18 января 1935 года, с. Муравьиха) — советский и российский тренер по лёгкой атлетике. Мастер спорта СССР. Заслуженный тренер России.


title: Степаненков, Виктор Александрович

text: Виктор Александрович Степаненков родился 18 января 1935 года в селе Муравьиха Дальнеконстантиновского района Горьковской области. Учился в школе № 127. Окончил горьковское ремесленное училище № 23 по профессию слесарь-сборщик радиоаппаратуры, работал на заводе п/я 425.


title: Степаненков, Виктор Александрович

text: В 1953 году поступил в Ленинградский техникум физкультуры и спорта «Трудовые резервы», после окончания стал студентом Горьковского педагогического института. С первого курса перевёлся в Белорусский институт физической культуры, который окончил в 1961 году. Во время учёбы продолжал занятия лёгкой атлетикой, был серебряным призёром чемпионата РСФСР 1957 года в эстафете 4х100 метров.


title: Степаненков, Виктор Александрович

text: С 1959 года Виктор Александрович женат на Людмиле Игоревне Степаненковой.


title: Степаненков, Виктор Александрович

text: С 1961 по 1963 годы он работал в тренером в эстонском городе Нарва. В 1963 году вернулся в Горький, где стал работать в спортивном клубе «Торпедо». В настоящее время работает в КСДЮСШОР № 1.


title: Степаненков, Виктор Александрович

text: Наиболее высоких результатов среди воспитанников Степаненкова добились:


title: Лебедев, Евгений Андреевич

text: Евгений Андреевич Лебедев (род. 19 февраля 1981 года) — российский легкоатлет, специализирующийся в беге на 400 метров. Бронзовый призёр чемпионата мира в помещении 2006 года. Серебряный призёр чемпионата Европы 2002 года. Двукратный чемпион России (2000, 2002). Чемпион России в помещении 2002 года. Заслуженный мастер спорта.


title: Лебедев, Евгений Андреевич

text: Евгений Андреевич Лебедев родился 19 февраля 1981 года. Его первым тренером была Галина Михайловна Пушкина. Затем тренировался под руководством Виктора Александровича Степаненкова. Окончил Волжскую государственную инженерно-педагогическую академию.


title: Лебедев, Евгений Андреевич

text: После окончания карьеры спортсмена стал работать тренером. В настоящее время Евгений — учитель физической культуры в школе № 58 Нижнего Новгорода, тренер по лёгкой атлетике КСДЮСШОР № 1, тренер по ОФП в ЖХК «Скиф».


title: Высоково (Судогодский район)

text: Высоково — деревня в Судогодском районе Владимирской области России, входит в состав Вяткинского сельского поселения.


title: Высоково (Судогодский район)

text: Деревня расположена в 9 км на юго-запад от центра поселения деревни Вяткино, в 13 км к югу от Владимира и в 36 км к северо-западу от райцентра Судогды.


title: Высоково (Судогодский район)

text: В конце XIX — начале XX века деревня входила в состав "Погребищенской волости" Владимирского уезда, с 1926 года — во "Владимирской волости".


title: Высоково (Судогодский район)

text: В 1859 году в деревне числилось 43 дворов, в 1905 году — 75 дворов, в 1926 году — 57 хозяйств.


title: Высоково (Судогодский район)

text: С 1929 года деревня входила с состав "Погребищенского сельсовета" Владимирского района, с 1965 года — "Бараковского сельсовета" Судогодского района, с 2005 года — в составе Вяткинского сельского поселения.


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: "Советского Спорта" 1977


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: Турнир на Приз «Советского Спорта» был разыгран в 1977 году, и являлся прототипом турнира на Кубок Федерации футбола СССР, разыгрывавшемся позже (с 1986 по 1990 год). Шестнадцать команд Высшей Лиги были разделены на 4 подгруппы, победители которых выходили далее в полуфинал. Игры турнира проходили в дни матчей сборной СССР.


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text:
Организацией турнира занималась Федерация футбола СССР совместно с редакцией газеты "Советский спорт".
Подгруппа «А» : победитель Днепр (Днепропетровск)


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: Подгруппа «Б» : победитель Локомотив (Москва)


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: Подгруппа «В» : победитель Динамо (Тбилиси)


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text:
Подгруппа «Г» : победитель Крылья Советов (Куйбышев)
Полуфиналы :


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: Крылья Советов (Куйбышев) — Днепр (Днепропетровск) 0:0, 3:4 (по пен.)


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text:
Локомотив (Москва) — Динамо (Тбилиси) +:- (неявка тбилисцев)
Финал :


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: Днепр (Днепропетровск) — Локомотив (Москва) 2:1 (доп. время)


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: Примечание :


title: Кубок "Советского Спорта" 1977

text: Финал проходил 16 мая в Москве, на стадионе «Локомотив». Судил его судья всесоюзной категории Р.Юшка из Вильнюса. Голы в финале забили : Куцев (38), Малько (115) — у «Днепра», Эштреков (74) — у «Локомотива». Кубок победителям вручал легендарный В.Понедельник.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: «Врата́рь» () — картина советского художника Сергея Григорьева, создана в 1949 году. По мнению искусствоведов, является ярким произведением послевоенного соцреализма. Полотно удостоено Сталинской премии II степени в 1950 году. Художник изобразил на полотне рядовой факт из повседневной жизни советских детей в послевоенном Киеве так, что он становится событием в жизни не только персонажей картины, но и её зрителей. Полотно находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи и много раз экспонировалось на выставках в городах СССР и современной России, а также в Китае и США.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Картину неоднократно рекомендовали в методических пособиях для использования учителями советской и современной российской средней школы..


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Григорьев говорил, что его «искания в области жанровой живописи долго оставались эмпирическими», что сначала он «всё писал с натуры и тянул много лишнего в картину», но затем «перешёл к режиссёрскому решению». Исследователи творчества художника писали о том, что по-настоящему Григорьеву впервые удалось такое решение (объединить всех персонажей единым действием, соответствующим замыслу художника-режиссёра) именно в картине «Вратарь», которая настолько продумана, «срежиссирована», что воспринимается как зарисовка непосредственно увиденного в жизни. В этом проявилось зрелое мастерство художника-жанриста. Каждой детали полотна соответствует своё символическое значение, а каждый её персонаж по-своему убедителен. Однако, несмотря на отмеченные критиками достоинства, в советское время эта картина находилась в тени двух других картин художника — «Приём в комсомол» (тот же 1949 год) и «Обсуждение двойки» (1950).


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Картина «Вратарь» создана в 1949 году. В это время Григорьев уже был профессором, заведующим кафедрой рисунка Киевского художественного института. Обращение к детской тематике художника не было случайным или первым (впервые он привлёк внимание к своим работам картиной «Дети на пляже» в 1937 году). Григорьев ценил в детских образах непосредственность, естественность, живость реакций. Техника исполнения картины — масляная живопись по холсту. Размер — 100 × 172 сантиметров. Справа внизу находится подпись автора — «С А Григорьев 1949 г.», ещё один автограф находится на обороте полотна — «СА Григорьев 1949 год Киев».


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Советский искусствовед В. А. Афанасьев в книге о творчестве Сергея Григорьева, изданной в 1967 году, писал, что при отборе на выставку (он не указывает, на какую именно) члены отборочного жюри отказались рекомендовать эту картину для экспонирования, указав на её «безыдейность» и «малохудожественность». Картина попала в экспозицию случайно, но стала одним из самых «популярных и любимых произведений выставки». Известно, что картины «Вратарь» и «Приём в комсомол» были показаны на Всесоюзной художественной выставке 1949 года, где художник впервые завоевал признание широкого зрителя.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Картина «Вратарь» (вместе с другой картиной Григорьева «Приём в комсомол», 1949) была удостоена Сталинской премии II степени за 1950 год. Полотно было приобретено Государственной Третьяковской галереей на Всесоюзной выставке 1950 года у самого автора. В коллекции галереи оно находится и сейчас. Инвентарный номер — 28043. Картина была представлена на многочисленных выставках: в Москве (1951), Ленинграде (1953), на Передвижной выставке в китайских городах от Пекина до Уханя (1954—1956), в Москве (1958 и 1971, 1979, 1986—1987, 2001—2002, в «Новом Манеже» в 2002 году), в Киеве (1973, 1979), Казани (1973—1974, 1977—1978), в городах США (1979—1980), на юбилейной выставке, посвящённой 225-летию Академии художеств СССР, в Москве (1983—1984).


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: В. А. Афанасьев реконструировал события, предшествовавшие сцене, запечатлённой на картине Сергея Григорьева. Группа возвращавшихся после занятий школьников устроила импровизированный футбольный матч, соорудив ворота из портфелей, сумок и беретов. За пределами изображения на картине происходит захватывающий эпизод, который приковал внимание случайных зрителей, расположившихся на штабеле свежих досок. К событиям на поле обращено внимание и долговязого белобрысого мальчика в тёмном свитере, занимающего место в воротах. А. М. Членов обращал внимание на то, что на полотне изображена ранняя осень, когда ещё тепло, но «некоторые опасливые мамаши» уже одели своих детей в пальто. Он отмечал, что художник выбрал не сцену борьбы за мяч, которая в данный момент происходит, по его оценке, в центре поля, а самый край футбольного поля.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Картина относится к бытовому жанру, широко распространённому в живописи СССР после окончания Великой Отечественной войны. По мнению британского искусствоведа О’Махоуни, художник сознательно выбрал драматический эпизод импровизированного футбольного матча, когда подросток-вратарь, по его мнению, ожидает удара со штрафного или пенальти. Остальные дети не принимают участия в игре, а только наблюдают за ней. При этом футболист противника оставлен художником за пределами полотна. Вратарь наклонился вперёд и упирается руками в колени, с тревогой и решимостью готовый выполнить свою роль. Фёдор Решетников отмечал, что чулки мальчика спустились, старенькие калоши привязаны тесёмками (он не обращает внимание на свою одежду), но на руках достаточно дорогие кожаные перчатки. Т. Г. Гурьева отмечает одновременно устойчивость фигуры вратаря и его напряжённость, готовность к быстрому действию. А. М. Членов делал акцент на изображённом художником спортивном профессионализме мальчика. Он стоит, «как заправский вратарь, пригнувшись, пошире расставив ноги, упёршись руками в колени и впившись глазами в мяч», он «весь поглощён азартной игрой».


title: Вратарь (картина Григорьева)

text:
У мальчика забинтовано правое колено, и это, по мнению О’Махоуни, — знак преданности своей команде, готовности поступиться ради неё своим здоровьем. Григорьев опирался на характерную для культуры и идеологии предвоенных лет метафору «вратарь-пограничник», доблестный защитник рубежей Родины от коварных и жестоких врагов (искусствовед Галина Карклинь отмечала, что вратарь значительно старше всех других детей, изображённых на полотне, и как ученик младшей школы с гордостью демонстрирует своё футбольное мастерство малышне). Однако картина написана в 1949 году, и метафора, с точки зрения О’Махоуни, обрастает рядом дополнительных смыслов. Изображён пустырь на окраине города или посёлка (одновременно за городом и в непосредственной близости от него, такая «линия обороны», по мнению британского искусствоведа, — отсылка к обеим столицам, Москве и Ленинграду, у самых подступов к которым в период войны находилась линия фронта). Фон картины рассказывает о восстановлении страны — на двух зданиях видны строительные леса; вблизи, справа, ведутся экскаваторные работы; зрители сидят на досках, что также служит намёком на то, что матч проходит на строительной площадке.
В своей книге о творчестве художника Т. Г. Гурьева сделала вывод о том, что фоном изображённой на картине сцены является панорама Киева: видны Андреевская церковь над Днепром, стройки, массив домов. Искусствовед А. Членов считал, что можно точно определить и само место, где происходит матч. Это — сад Киевского художественного института, где в то время работал художник на кафедре рисунка. Именно отсюда, по мнению Членова, открывается изображённый Григорьевым вид на Андреевский собор и здания над крутыми склонами Днепра, спадающими к Подолу — нижней части Киева.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text:
Зрители, за единственным исключением, — дети. Они смотрят, как и вратарь, за раму картины, на противника, готовящегося нанести удар. На некоторых детях — зрителях матча спортивная одежда; один мальчик стоит за вратарём и словно ассистирует ему. «Ворота» — школьные ранцы, уложенные на землю по обе стороны от вратаря. По мнению О’Махоуни, это указывает на скорее импровизированный, чем запланированный характер самого события. Среди детей, по оценке О’Махоуни, Сергей Григорьев изобразил двух девочек (в отличие от него, Афанасьев насчитывает четырёх девочек, относя к ним самого маленького ребёнка, а также персонажа в сиреневом пальто-капоре, Гурьева считает девочками троих персонажей, включая в это число персонажа в красном капюшоне). О’Махоуни утверждает, что девочки играют на картине второстепенную роль. Одна из девочек (она одета в спортивные штаны, такие же, как у мальчиков) нянчит куклу, что говорит о ней скорее как о будущей матери, чем как о спортсменке; вторая, одетая в школьную форму, стоит за спинами других детей. Т. Г. Гурьева отмечает разнообразие и убедительность психологических характеристик детей, а также юмор художника. В отличие от Карклинь, она относит старших детей на картине к подростковому (пионерскому) возрасту. Мальчик в красном лыжном костюме широко расставил ноги и заложил за спину руки, выпятив живот, он отличается, по её мнению, спокойным, созерцательным характером (в игру «малыша» не принимают, но он сумел приобщиться к состязанию, подбирая мячи, вылетевшие за линию ворот). Членов отмечал, что он преисполнен сознанием собственной важности, смотрит на играющих «свысока» (несмотря на малый рост), его не волнует, какая из команд одержит победу в матче. На досках сидят как более темпераментные, так и вполне спокойные болельщики. Оживлённо реагирует на игру малыш в сером капюшоне. Спокойно наблюдают за игрой девочка с куклой и школьница с красным бантом в коротко стриженых волосах. Пригнувшись и упёршись руками в колени, увлечённо следит за матчем девочка в красном капюшоне. Выражение полного безразличия к игре В. А. Афанасьев видит лишь в изображении «лопоухой собачонки» и «укутанной в тёплый платок малышки». Молодой парень (так Гурьева оценивает взрослого персонажа картины)
сидит рядом с ребячьей мелюзгой так, как сидят только на стадионе — готовый вот-вот вскочить, полный спортивного азарта, выкриками и жестами подбадривающий игроков. Шляпа его сдвинута на затылок, ворот вышитой украинской рубахи распахнут, пиджак расстёгнут. Рука придерживает папку с бумагами, но он о них уже не помнит, как не помнит и о делах, с которыми куда-то направлялся. Увлечённый игрой, он присел «на минутку» и… забыл обо всём, целиком отдавшись переживанию игры


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: На картине изображён только один взрослый. О’Махоуни отмечает, что поза, в которой мужчина изображён художником, сразу обращает на себя внимание зрителя: он сидит, выставив левую ногу вперёд в направлении невидимого противника, положив руку на колено, повторяя положение рук вратаря. В свою очередь его же дублирует и маленький мальчик, сидящий слева от мужчины. Судя по одежде, мужчина не является тренером. Папка и документы в его правой руке указывают на то, что это ответственный работник некоего государственного учреждения. На лацкане его пиджака — орденские планки и ленты, указывающие на то, что он участвовал в минувшей войне. В картине он играет, по мнению О’Махоуни, роль наставника, передающего детям опыт своего поколения. А. М. Членов «узнал», по его словам, студента, молодого художника, «навёрстывающего… фронтовые годы». В начале 1940 года сам художник был призван в ряды Красной армии. До конца 1945 года, когда он вернулся в Киев, на художественных выставках не появилось ни одного произведения, подписанного его именем. Григорьев сам неоднократно с гордостью говорил, что во время своей службы в армии он не работал в качестве художника, а участвовал в военных действиях как политработник, вступил в ряды коммунистической партии.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Т. Г. Гурьева писала, что картина «Вратарь» завершает целый особый этап творческого развития Григорьева, когда он создавал живые жанровые зарисовки быта советских людей. Такие картины способствовали созданию «скромной, но прочной славы опытного, умелого жанриста, автора занимательных и свежих живописных новелл». Это уже начинало тяготить художника, который искал новые и более значительные темы и образы. Искусствовед замечала, что картина напоминает ей в жанровом отношении новеллу, а как одно из наиболее важных достоинств отмечала её достоверность. Важно, с её точки зрения, что «Вратарь» подталкивает зрителя к обобщениям широкого идейного плана.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: О’Махоуни считает неслучайным присуждение Сталинской премии за эту картину: Григорьев подчёркивает значимость спорта в эпоху «восстановления страны и возрождения нации». На первый план выдвинута роль старшего поколения, а его знания и опыт переданы художником «как жизненно важные для превращения советской молодёжи в новых защитников СССР».


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: По мнению Т. Г. Гурьевой, ландшафт написан интересно, тонко, но его недостаток — оторванность фигур переднего плана от городского пейзажа на горизонте, что создаёт ощущение некоторой искусственности, «словно фоном для живой сценки на переднем плане является театральный задник». Гурьева отмечает умелое создание художником светлого, радостного колорита, который, по её словам, передаёт влюблённость художника в жизнь, его оптимистическое настроение. Г. Н. Карклинь отмечает «ржаво-золотистый колорит тёплого ясного дня с отдельными декоративными акцентами красного». По мнению В. А. Афанасьева, пейзаж, «исполненный задумчивой нарядности», не играет в картине доминирующей роли, он подчинён повествованию о захватывающем зрелище на импровизированном футбольном поле. Осенний пейзаж, по его словам, написан «легко и свободно». Искусствовед отмечает мягкий сдержанный колорит с преобладанием тёплого желтоватого цвета. Повышает напряжённость происходящего на полотне «обилие тактично разбросанных, тонально разнообразных пятен красного» (одежда малыша за спиной главного героя, шапочка на голове «надутой девочки», вышивка на рубахе взрослого персонажа, штанишки на девочке в капюшоне, банты у девочек и пионерские галстуки на мальчиках). А. М. Членов отмечал, что эти пятна красного цвета уравновешены холодными тонами, к которым он относил портфели, одежду вратаря и взрослого персонажа, а также общим желтоватым колоритом листвы.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: По оценке Афанасьева, во «Вратаре» Григорьеву впервые в своём творчестве удалось не только объединить большое количество персонажей единым действием, но и «срежиссировать» сцену так, что она воспринимается зрителем как зарисовка, непосредственно увиденная в жизни. Каждой детали «найдено своё место», а каждый персонаж раскрыт «по-своему убедительно». Украинский искусствовед и литературовед отмечал, что «каждый представленный мастером детский образ чарует своей правдивостью, достоверностью, силой детской непосредственности».


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Наряду с другими картинами Григорьева «Вратарь» в современной Украине подвергался критике. В. А. Афанасьев и украинский искусствовед Л. О. Лотиш в своих статьях отмечали возникшую среди художественных критиков тенденцию представлять художника «как хитрого циника, оседлавшего кобылу соцреализма». Афанасьев и Лотиш в противовес этой точке зрения отмечали эмоциональность, эстетическую и историко-культурную ценность его полотен «Вратарь», «Приём в комсомол», «Обсуждение двойки», «Вернулся», их большой успех у широкого зрителя.


title: Вратарь (картина Григорьева)

text: Картина «Вратарь» неоднократно рекомендовалась авторами пособий по методике преподавания в средней школе для анализа учащимися. Так, ознакомление школьников с картиной рекомендовали в своих пособиях В. Н. Кожухов на уроках рисования и А. В. Текучёв на уроках русского языка, а детальный анализ её использования даётся в книге доктора педагогических наук Л. А. Ходяковой, где картина предлагается как тема сочинения на уроке русского языка.


title: Лимбо (оружие)

text: «Лимбо» (противолодочный бомбомёт Mark 10) — последний британский стреляющий по курсу противолодочный бомбомёт, первоначально разработанный во время Второй Мировой Войны. Представляет собой трехствольный миномет, развитие более ранних «Squid» и «Hedgehog», был разработан Учреждением подводного оружия Адмиралтейства в 1950-х годах. «Squid» заряжался вручную, что создавало трудности на качающейся палубе при сильном волнении; «Лимбо» же заряжался и стрелял автоматически, персонал при этом находился в укрытии. Он устанавливался на корме эскортных кораблей королевских ВМС на стабилизированной по дифференту и крену платформе с 1955 года до середины 1980-х годов. «Лимбо» были вооружены построенные для Австралии эсминцы типа «Дэринг», а также австралийские эскортные эсминцы типа «Ривер». «Лимбо» также широко применялся в ВМС Канады, находясь на вооружении всех эсминцев с конца 1950-х до начала 1970-х годов, в том числе «St. Laurent», «Restigouche», «Mackenzie», «Annapolis» и «Iroquois».


title: Лимбо (оружие)

text: Дальность выстрела бомбомёта контролируется клапанами сжатого воздуха и составляет 400-900 м. Оружие было связано с гидроакустической системой корабля, выстрел производился по команде, когда цель была в зоне досягаемости. Снаряды выстреливались под такими углами, что они падали треугольником вокруг цели. «Лимбо» может стрелять в любом направлении вокруг корабля и обладает большой точностью. Оружие было использовано в 1982 году во время Фолклендской войны, и оставалось на службе в Королевском флоте и флотах Содружества до 1990-х годов, когда оно было заменено торпедой Mk 44. Уцелевший экземпляр экспонируется в Музее национального оружия в Госпорте, Гемпшир.


title: Лимбо (оружие)

text: Стрельба из бомбомета Mk 10 управлялась с помощью гидролокатора  типа 170 (а позднее 502) из диспетчерской гидролокатора, которая обычно находилась рядом с боевой рубкой.


title: Лимбо (оружие)

text: Гидролокатор типа 170 обслуживался тремя операторами, которые поддерживали гидроакустический контакт с целью и эффективно отслеживали цель по азимуту, дальности и глубине. Работу операторов контролировал офицер гидролокатора (SCO, Sonar Control Officer), который командовал диспетчерской.


title: Лимбо (оружие)

text: Когда контакт классифицировался как вражеская подводная лодка, офицер гидролокатора после подтверждения командира из боевой рубки вручную производил выстрел. Стрельба выполнялась с помощью пистолетной рукоятки со спусковым крючком, установленной в диспетчерской сразу за операторами.


title: Экспедиционный отряд морской пехоты

text: Экспедиционный отряд морской пехоты ("Marine expeditionary unit") — экспедиционное соединение Корпуса морской пехоты США. Является наименьшим экспедиционым соединением КМП США. Каждый эомп — сила быстрого реагирования, готовая к любым вызовам, будь то стихийные бедствия или война.


title: Экспедиционный отряд морской пехоты

text: Экспедиционный отряд морской пехоты состоит обычно из штаба и штабной роты; пехотного батальона; эскадрильи конвертопланов; батальона тылового обеспечения. Численность эомп составляет около 2200 человек под командованием командира со званием не ниже полковника и высаживается с УДК. В настоящее время экспедиционные отряды КМП на УДК выдвигаются на задания в сопровождении экспедиционной ударной группы ("Expeditionary Strike Group") ВМС США. Также ЭУГ может развёртываться вместе с АУГ для увеличения наступательных возможностей.


title: Экспедиционный отряд морской пехоты

text:
ЭОМП западного побережья находится в составе 1-го экспедиционного корпуса морской пехоты и поддерживает присутствие в Тихом и Индийском океанах, включая Персидский залив.
ЭОМП восточного побережья находятся под началом 2-го экспедиционного корпуса морской пехоты и поддерживают присутствие в Атлантике и Средиземноморье.
31 эомп является единственным эомп в составе 3-го экспедиционного корпуса морской пехоты.


title: Рассольная (урочище)

text: Рассольная — бывшая деревня на современной территории Горнозаводского района Пермского края.


title: Рассольная (урочище)

text: Деревня Рассольная (Росольная) была расположена на правом берегу реки Чусовая, в устье реки Рассольная (приток Чусовой), выше по течению реки Чусовая от посёлка Усть-Койва. В окрестностях урочища расположены камни Гнутый, Башня и Гусельный.