title: Павлович-Барили, Милена

text: Тематика её работ разнообразна — это и портреты, и интерпретации библейских сюжетов. Среди мотивов — вуали, ангелы, статуи Венеры и арлекины. Многие её работы постоянно выставлены в Риме, Нью-Йорке, Белграде, а также в родном городе Пожареваце. Дом, в котором она родилась, был превращен в музей в 1962 году.


title: Красеюв (остановочный пункт)

text: Красеюв () — остановочный пункт железной дороги (платформа) в селе Красеюв в гмине Озимек, в Опольском воеводстве Польши. Имеет 1 платформу и 1 путь.


title: Красеюв (остановочный пункт)

text: Остановочный пункт на железнодорожной линии Ополе — Тарновске-Гуры, построен в 1858 году, когда село Красеюв (, Крашеов) было в составе Королевства Пруссия.


title: Волков, Вячеслав Юрьевич

text: Вячеслав Юрьевич Волков (9 ноября 1970, Псков, СССР) — советский и российский футболист, тренер.


title: Волков, Вячеслав Юрьевич

text: Воспитанник псковского футбола. Тренер — В. П. Кравченко. Начинал свою карьеру в местном клубе «Машиностроитель». В 1995 году сыграл 12 матчей в Высшей лиге за новороссийский «Черноморец». В дальнейшем Волков выступал за тульский «Арсенал», вологодское «Динамо» и «Псков-2000». В псковском коллективе был капитаном команды.


title: Волков, Вячеслав Юрьевич

text: После завершения карьеры занялся тренерской деятельностью. В 2007 году Волков вывел «Псков-747» во Второй дивизион. С 2008 года входит в тренерский штаб этой команды.


title: Волков, Вячеслав Юрьевич

text: Сын Владислав Волков (1996 г.р.) тоже стал футболистом. Под руководством отца он играет в «Пскове-747».


title: Список флейтов Российского императорского флота

text: В список включены все парусные флейты, состоявшие на вооружении Российского императорского флота.


text: Флейты представляли собой двух- или трех-мачтовые транспортные суда, предназначавшиеся для военных перевозок, отличались хорошими мореходными качествами, высокой скоростью и большой вместимостью. В составе российского флота суда данного типа несли службу в первой половине XVIII века, входили в состав Балтийского флота и Каспийской флотилии. В составе флота находились как флейты, специально построенные для российского флота, так и суда, купленные для нужд флота у судовладельцев. Для самообороны на российские флейты могло быть установлено от четырёх до восьми орудий.


text:
Список судов разбит на разделы по флотам и флотилиям, внутри разделов суда представлены в порядке очерёдности включения их в состав флота, в рамках одного года — по алфавиту. Ссылки на источники информации для каждой строки таблиц списка и комментариев, приведённых к соответствующим строкам, сгруппированы и располагаются в столбце "Примечания".
Сортировка может проводиться по любому из выбранных столбцов таблиц.


text:
В разделе приведены все флейты, входившие в состав Балтийского флота России.
В разделе приведены все флейты, входившие в состав Каспийской флотилии России. Сведений о вооружении флейтов и корабельных мастерах, изготовивших эти суда, не сохранилось.


title: Папазов

text: Папазов — фамилия болгарского происхождения. Известные носители:


title: Станище-Мале

text: Станище-Мале () — остановочный пункт железной дороги (платформа) в селе Станище-Мале в гмине Колёновске, в Опольском воеводстве Польши. Имеет 1 платформу и 1 путь.


title: Станище-Мале

text: Остановочный пункт на железнодорожной линии Ополе — Тарновске-Гуры, построен в 1912 году, когда село Станище-Мале (, Клейн-Станиш) было в составе Германской империи.


title: Финал Кубка Молдавии по футболу 2015

text: Финал Кубка Молдавии по футболу 2015 состоялся 24 мая 2015 года на стадионе «Зимбру» в Кишинёве. В нём встречались «Шериф» (в качестве номинального хозяина) и «Дачия». Стартовый свисток прозвучал в 19:00 по . Победу одержал тираспольский клуб, тем самым завоевав восьмой Кубок Молдавии в своей истории.


title: Финал Кубка Молдавии по футболу 2015

text: В 2009 и 2010 году обе команды уже встречались в финале Кубка страны, оба раза победу одерживал тираспольский клуб со счётом 2:0.


title: Финал Кубка Молдавии по футболу 2015

text: 27 января исполнительный Комитет ФМФ принял решение, что Кубок Молдовы пройдет 24 мая на стадионе «Зимбру» в Кишинёве. 30 апреля в результате жеребьевки номинальным хозяином был выбран «Шериф».


title: Финал Кубка Молдавии по футболу 2015

text: 19 мая в продажу поступили билеты, цена которых варьировалась от 30-100 молдавских лей.


title: Финал Кубка Молдавии по футболу 2015

text: 22 мая 2015 года стало известно, что матч обслужит бригада иностранных судей. Главным судьёй матча был назначен Оливер Драхта (Австрия), а его помощниками Стефан Кюр и Андреас Витшниг. Четвёртым судьей стал молдавский арбитр — Александр Тян.


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: Пло́тниково — посёлок в Бакчарском районе Томской области, Россия. Административный центр Плотниковского сельского поселения.


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: Население — ().


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: Село расположено у трассы на самом востоке Бакчарского района, у административной границы с Шегарским районом. Через населённый пункт протекает река Икса. В нескольких сотнях метрах выше по течению Иксы в неё впадает речка Ярушка. Расстояние до Бакчара — 77 км на восток.


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: Посёлок основан в 1920 году как заимка. На 1926 год в Плотникове проживало всего 22 человека. Через несколько лет Плотниково объединилось с ещё двумя близлежащими заимками — Екимовкой (Акимовкой) и Калуцкой (основаны в 1907 и 1920 гг. соответственно). В то время они входили в состав Богородского района (ныне Шегарский).


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: В 1924 г. началось (силами спецпереселенцев и ссыльных) строительство тракта, соединившего Шегарку с Парабелью. Строительство дороги способствовало росту населения. Пятью годами позже в Плотникове открылась школа, куда приезжали на учёбу дети и из соседних населённых пунктов. В 1934 г. открылась промартель, годом позже — ещё коллективное хозяйство «Таёжный передовик» (выращивание хлеба, льна, коневодство, овцеводство) и пасека.


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: В 1950 году все окрестные колхозы объединились в один. В начале 1950-х годов в посёлок провели телефонную связь. В 1970-е — 1980-е годы были построены дворец детского творчества, новая школа, больница со стационаром, появились новые магазины, открылись столовая и кафе. В 1988 г. была проложена дорога с асфальтовым покрытием до Бакчара и до Томска.


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: Глава поселения — Иван Семёнович Грибов.


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: В деревне работают средняя общеобразовательная школа, библиотека, фельдшерско-акушерский пункт и сельский дом культуры.


title: Плотниково (Бакчарский район)

text: Действуют несколько частных предпринимателей, работающих в сфере сельского хозяйства (в том числе, выращиванием зерновых и лесозаготовкой, производством мясных и хлебобулочных изделий) и розничной торговли, работают кафе.


title: Роксбург, Энди

text: Э́ндрю Ро́ксбург (; 5 августа 1943, Глазго, Шотландия), более известный как Э́нди Ро́ксбург () — шотландский футболист, тренер, спортивный функционер. Выступал на позиции нападающего.


title: Роксбург, Энди

text: Вся профессиональная карьера футболиста Энди прошла в клубах Футбольной лиги Шотландии, таких как «Куинз Парк», «Ист Стерлингшир Клайдбанк», «Партик Тисл», «Фалкирк» и «Клайдбанк». После того, как Роксбург «повесил бутсы на гвоздь», Шотландская футбольная ассоциация назначила молодого специалиста руководить молодёжной и юношескими сборными страны. На данном поприще Энди преуспел — регулярно участвовали в финальных стадиях чемпионатов мира и Европы, а в 1982 году победили на европейском первенстве для юношей до 18 лет.


title: Роксбург, Энди

text: В 1986 году Роксбург был назначен главным тренером уже первой национальной команды. Ведомые Энди шотландцы дважды выходили в финальные турниры крупных международных форумов — чемпионата мира 1990 года и европейского первенства 1992 года. Однако и там, и там покидала соревнования на самой ранней стадии, занимая в своих группах третье место. В 1993 году Роксбург покинул свой пост после того, как сборная Шотландия не сумела квалифицироваться на чемпионата мира 1994 года, который проводился в США.


title: Роксбург, Энди

text: В 1994 году Энди принял предложение УЕФА по занятию должности технического директора организации. На этой позиции шотландец проработал до 2012 года. 9 ноября того же года Роксбург перебрался за океан, став спортивным директором клуба MLS «Нью-Йорк Ред Буллз». В конце 2014 года Энди покинул этот пост.


title: Роксбург, Энди

text: 28 марта 2015 года Роксбург стал техническим директором Азиатской конфедерации футбола.


title: Роксбург, Энди

text: Офицер Ордена Британской империи.


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: Летний вечер на южном пляже Скагена () — картина датского художника Педера Северина Кройера, написанная в 1893 году.


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: Педер Северин Кройер родился в 1851 году в Ставангере (Норвегия), но детство провёл у своей тёти в Копенгагене (Дания). Получив художественное образование, в период с 1877 по 1881 год при поддержке покровителя , Кройер побывал в Нидерландах, Бельгии, Франции, Испании и Италии, где познакомился с творчеством старых мастеров. Уже будучи известным художником, в 1882 году, находясь в Вене (Австрия), Кройер встретился с Микаэлем Анкером. Анкер поселился в Скагене в 1874 году, а затем женился на местной художнице Анне Брённум, дочери владельца в деревне, в которой проходили творческие собрания членов местного художественного сообщества, известного как «Скагенские художники». Кройер впервые приехал в Скаген в 1882 году, и его присутствие не осталось незамеченным со стороны членов сообщества, пригласивших его в свои ряды. Это было вызвано плачевным состоянием датского изобразительного искусства после окончания «золотого века», и Кройер в этом отношении виделся многими как знаменосец возрождения датской школы. В 1883 году он уехал во Францию, где, находясь под влиянием импрессионизма, создал собственный стиль, впоследствии приобретя в Дании репутацию реалиста, в особенности благодаря изображению сцен на пляже, оживлённых встреч художников, рыбаков. Он не случайно привлёк внимание «скагенских художников», отвергнувших Королевскую академию и выступавших против картин только для удовольствия богатых, полагая, что искусство должно показывать реальную и тяжёлую жизнь обычного человека, обременённую бедностью болезнями и опасностями на повседневной работе в море. Очарованный Скагеном, его пейзажем и жизнью народа, Кройер каждое лето снова приезжал туда, проводя остальное время в путешествиях или в Копенгагене, где имел студию. В Скагене он начал изучать просторы неба, песка и моря, дрейфуя в своём творчестве к символизму. Летом 1889 года, после женитьбы на художнице Марии Трипке, встретившейся ему в Париже, Кройер окончательно обосновался в Скагене, став одним из заметных членов «скагенских художников».


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: Первая мысль о создании картины пришла Кройеру во время званого обеда в его доме, посвящённом серебряному юбилею свадьбы и его жены Иды, после которого гости вышли на пляж, чтобы насладиться летним вечером, и Анна Анкер и Мария Кройер отправились на прогулку вдоль берега. Основой для картины послужили два снимка прогулки, сделанные лично Кройером, увлекавшимся фотографией и приобретшим свой первый фотоаппарат в 1885 году.


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: В рамках подготовки к передаче прогулки на полотно, Кройер взял фотографию своей жены с подругой и перенёс её на холст, слегка увеличив в размерах. После написания трёх предварительных работ, в 1893 году Кройер завершил основную картину, отметив в письме Скандорфу от 5 сентября, что «после того как я рисовал варианты различных видов для неё в течение месяца, в одно прекрасное утро я начал писать на холсте и к вечеру четвертого дня картина была готова». Анкер и Кройер гуляли на южном пляже Скагена в так называемый «синий час», когда горизонт почти растворяется в вечернем тумане, а небо сливается с морем. Часто изображая особые световые эффекты, наблюдаемые им в Скагене, в частности на пляжах, Кройер работал над картиной на том же пляже вечером, когда два источника естественного света могут быть написаны одновременно вместо одного из них. При этом он был далеко не единственным художником этого периода, писавшим выразительные картины, изображающие переход между днём и ночью.


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: На картине изображены две дамы в белых платьях, прогуливающиеся под руку вдоль берега на южном пляже Скагена, в окружении спокойных просторов суши и моря. Небо, море и пляж сходятся воедино, фигуры окружены сумерками, а пейзаж окутан синим светом, добавляющим рефлексов и подчёркивающим контуры. Остальные три работы представляют собой вариации основной картины, но две имеют прямоугольный размер и изображают прогулку Марии и Анны на отдалённом расстоянии, а третья передаёт фигуры более приближённо, но в рамках квадратного формата.


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: Картина является частью «голубого периода» и считается одним из шедевров творчества Кройера, испытавшего влияние более радикального в художественном отношении Джеймса Уистлера, тоже писавшего в сумеречные часы. Микаэль Анкер был так восхищён картиной, что тайно сделал даже копию для себя, в чём впоследствии признался Кройеру (в настоящее время эта работа находится в в Скагене). Другим примером «голубого периода» Крёера является картина «Летний вечер на пляже Скагена. Художник и его жена», на которой он изобразил себя идущим с женой к зрителю. Однако, ни эта, ни более поздние работы не выражают такой же уровень законченного совершенства, достигнутого Кройером в картине «Летний вечер на южном пляже Скагена», настроение и идиллия которой были преобразованы и развиты Эдвардом Мунком в мотивы экзистенциальной тоски.


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: В 1895 году, Мария родила дочь Вибеке. Она осталась с отцом в Скагене, после того как Мария и Педер развелись в 1906 году. Страдая маниакально-депрессивным психозом, ослабившим его здоровье, Кройер умер в 1909 году и был похоронен на Скагенском кладбище.


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: В 1895 году Кройер выставил картину на в Париже, и в том же году в Мюнхене она была продана немецкой оперной певице Лилли Леман. Долгие годы работа висела в австрийском горном домике. В 1978 году картина была продана немецкому медиа-магнату Акселю Шпринглеру за 520 тысяч датских крон. В 1986 году вдова Шпрингера, не являясь еврейкой, отдала картину в дар датскому народу в память о от нацистов в 1943 году, когда члены движения сопротивления эвакуировали морем из Дании в нейтральную Швецию около 7800 человек. В настоящее время картина находится в .


title: Летний вечер на южном пляже Скагена

text: Одну из работ щедрый по своей натуре Кройер подарил Скандорфу, в память о его пребывании в Скагене, а другую — Гиршпрунгу — обе сейчас находятся в коллекции его имени в Копенгагене. В 1905 году Маргарита Савойская на выставке в Висбадене купила третью работу. В апреле 2012 года её внучка принцесса выставила работу на аукцион «Christie’s», где она была приобретена частным лицом из Южного Кенсингтона. В ноябре того же года она была продана на аукционе «Sotheby's» за 493 250 фунтов стерлингов (4,5 млн крон) — за цену, в два раза превосходящую оценочную (2,3 млн крон).


title: Бородинск (Томская область)

text: Бороди́нск — село в Бакчарском районе Томской области, Россия. Входит в состав Плотниковского сельского поселения.


title: Бородинск (Томская область)

text: Население — ().


title: Бородинск (Томская область)

text: Село вдоль сильно извивающейся реки Икса между впадающими в неё реками Берёзовка и Меркульевка на востоке Бакчарского района, недалеко от административной границы с Шегарским районом. Расстояние до центра поселения — 25 км.


title: Бородинск (Томская область)

text: Глава поселения — Иван Семёнович Грибов.


title: Бородинск (Томская область)

text: Ближайшие школа, фельдшерско-акушерский пункт и сельская библиотека находятся в Плотникове.


title: Бородинск (Томская область)

text: Действуют несколько частных предпринимателей, работающих в сфере сельского хозяйства и розничной торговли.


title: Особняк А. Ф. Беляева

text: Особня́к Агапита Фёдоровича Беля́ева — здание в стиле модерн, возведённое в 1902—1904 годах архитектором Иваном Бони для Агапита Беляева. После Октябрьской революции строение переоборудовали под резиденцию посла Перу, по состоянию на 2018-й дом занимает посол Южной Кореи.


title: Особняк А. Ф. Беляева

text: В 1898 году усадьбу князя Михаила Петровича Волконского на Спиридоновке выкупил статский советник и отоларинголога Агапит Фёдорович Беляев. Вскоре имение сгорело и хозяин задумал возвести на этом месте новый особняк. Исследователи отмечают, что решение он принял под впечатлением от новопостроенного особняка Рябушинского, находившегося неподалёку. Однако не располагая большим бюджетом, Беляев предпочёл более скромный проект в стиле рационального модерна.


title: Особняк А. Ф. Беляева

text: Строительство велось под руководством архитектора Ивана Бони, создавшего стилистическую пару дому Рябушинского. В 1902—1904 он возвёл новую усадьбу, которая располагалась на небольшом удалении от красной линии улицы. Дом Беляева навещали его пациенты, среди которых были Фёдор Шаляпин, Александр Южин, Леонид Собинов. После Октябрьской революции здание национализировали и переоборудовали под резиденцию посла Перу, позднее — посла Южной Кореи. В 1995-м здание было признано объектом культурного наследия федерального значения. В годах в здании проходила историко-культурная экспертиза. По её итогам был подготовлен проект сохранения и реставрации объекта культурного наследия.


title: Особняк А. Ф. Беляева

text: Расположение объёма главного входа и пропорции особняка сходны с городской усадьбой Рябушинского. Асимметрию в композиции дома Беляева создают лестница, ведущая в сад, и массивная открытая терраса в левой части здания. Благодаря громоздким столбам ограды и выпирающему крыльцу строение смотрится монументально. Особняк украшен характерной для модерна облицовочной плиткой. При этом отсутствуют декоративные элементы, свойственные стилю: майоликовые вставки и мозаики. Дом не пострадал во время событий 1917 года и сохранил оригинальные окна. В верхней части они представлены ячейками с выпуклыми стёклами, которые создают в помещениях световые переливы.


title: Калеты (станция)

text: Калеты () — узловая железнодорожная станция в городе Калеты, в Силезском воеводстве Польши. Имеет 2 платформы и 3 пути.


title: Калеты (станция)

text: Станция построена в 1884 году, когда город Калеты (, Калет) был в составе Германской империи.


title: Дмитриевское сельское поселение (Республика Алтай)

text: Дмитриевское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Турочакском муниципальном районе Республики Алтай Российской Федерации.


text: Административный центр — село Дмитриевка.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Республики Алтай от 13 января 2005 года № 10-РЗ «Об образовании муниципальных образований, наделении соответствующим статусом и установлении их границ»


title: Лебединая песня (Калхас)

text: «Лебеди́ная песня (Ка́лхас)» — это одноактная пьеса А. П. Чехова, переделанная им из рассказа «Калхас» (1886); написана в январе 1887 года и напечатана несколько раз с сокращениями, что отдельно отмечалось автором. Представляет собой пример перехода эпического жанра к драме, экспериментальная форма пьесы-монолога, где герой показывает своё эпическое начало через его драматическое проявление.


title: Лебединая песня (Калхас)

text: История «Лебединой песни (Калхаса)» началась 10 ноября 1886 г. с печати в «Петербургской газете» рассказа «Калхас» за подписью А. Чехонте, а в январе 1887 года рассказ перепечатан в одноактный этюд «Лебединая песня (Калхас)».


title: Лебединая песня (Калхас)

text: Как пишет сам автор 14 января 1887 года М. В. Киселевой: «Я написал пьесу в 4-х четвертушках. Играться она будет 15—20 минут. Самая маленькая драма во всем мире. Играть в ней будет известный Давыдов, служащий теперь у Корша. Печатается она в „Сезоне“, а посему всюду разойдется. Вообще маленькие вещи гораздо лучше писать, чем большие: претензий мало, а успех есть... что же еще нужно? Драму свою писал я 1 час и 5 минут».


title: Лебединая песня (Калхас)

text: Пьеса несколько раз издавалась в сокращенном варианте: в сборнике «Сезон», её первая публикация, заканчивается словами: «Петрушка! Егорка! Кто тут есть? Боже, свеча тухнет!», то есть не было второй половины пьесы. Об этом Чехов писал Ф. А. Куманину (издатель журнала «Артист») 5 сентября 1889 года: «... в „Сезон“ я дал только часть первого монолога».


title: Лебединая песня (Калхас)

text: После этого в конце 1887 года текст рукописи, изготовленный для драматической цензуры ввиду готовящейся постановки в театре Корша, расширен, хотя роль Никиты сокращена, добавлением разговорных оборотов и заканчивалась монологом из «Отелло»: «О, если бы угодно было небу...» (Акт IV, сцена 2), но монолог заменён на «Прости покой, прости, моё довольство...» (Акт III, сцена 3) при представлении рукописи на одобрение Театрально-литературного комитета для постановки на сцене императорского театра в 1888 году.


title: Лебединая песня (Калхас)

text: Направленный 9 сентября 1889 года экземпляр пьесы для публикации в журнале «Артист» по тексту полностью совпадает с литографированным, кроме описания Никиты Иваныча в списке действующих лиц.


title: Лебединая песня (Калхас)

text: «Лебединая песня (Калхас)» переводилась на болгарский, немецкий, польский, сербскохорватский и чешский языки ещё при жизни автора.Основное действие драмы, как в рассказе, так и в пьесе, разворачивается в провинциальном театре ночью. Старый комик Василий Васильич Светловидов, проснувшись один в опустевшем театре после своего бенефиса, начинает рассуждения о прожитой жизни, таланте, любви и смерти, переосмысливая прожитые годы.


title: Лебединая песня (Калхас)

text:
Конфликт в рассказе отличается от конфликта, представленного в пьесе: в рассказе он не выражается явно, так как переживания героя больше описываются автором, в то время как прямые высказывания главного героя связаны с его биографией в виде воспоминаний. В этюде «Лебединая песня» повествование ведётся от
лица героя, который одновременно и актёр, и режиссёр, и зритель происходящего, его слова и являются рассказом-воспоминанием.
Еще одним мотив — несбывшаяся любовь, отданная в жертву работы в театре.


title: Лебединая песня (Калхас)

text: Чехов применил эффект цитирования главным героем классических образцов драматургии созданных Шекспиром, Пушкиным, Грибоедовым и воплощаемых им когда-то на сцене: «Бориса Годунова», «Короля Лира», «Гамлета», «Отелло», в финале заканчивая словами Чацкого, что в совокупности осложнило сюжет.


title: Лебединая песня (Калхас)

text:
Общая тема всех цитат — нежелание исполнять чью-то волю, подчиняться: пушкинский Лжедмитрий не будет унижаться перед «гордой полячкой», Король Лир Шекспира не смирится с предательством дочерей, Отелло, ослеплённый ревностью, не терпит обмана, Чацкий не хочет примиряться с фамусовской Москвой:
Вон из Москвы! Сюда я больше не ездок.
Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,


title: Лебединая песня (Калхас)

text:
Где оскорбленному есть чувству уголок!
Карету мне, карету!
Все эти отрывки призваны передать настроение, чувства и эмоции человека, привыкшего быть на сцене и утратившего способность выражаться простыми словами, прибегающего для этого к знакомым и проговоренным текстам ролей.


title: Лебединая песня (Калхас)

text: Таким образом совершён переход от мотива одиночества и приближающейся смерти героя, к подчеркнутому шутовству, показывающему желание Светловидова доказать, что он ещё жив как актёр и помнит текст ролей, что его песня не спета до конца.


title: Под электрическими облаками

text: «Под электри́ческими облака́ми» — фильм режиссёра и сценариста Алексея Германа-младшего. В работе над кинокартиной приняли участие Россия, Польша и Украина, сопродюсером ленты выступил польский режиссёр Кшиштоф Занусси.


title: Под электрическими облаками

text: Фильм участвовал в основной конкурсной программе 65-го Берлинского кинофестиваля. Кинооператоры Евгений Привин и Сергей Михальчук получили награду «Серебряный медведь» за выдающиеся достижения в области киноискусства.


title: Под электрическими облаками

text: Релиз фильма состоялся 4 июня 2015 года.


title: Под электрическими облаками

text: Эта цитата Поля Сезанна служит эпиграфом к картине. Этими словами Алексей Герман-младший подчеркнул, что «к этому кино он шел, как к некоей попытке через поэтическую драматургию, через возвращение к импрессионизму спустя много лет воплотить ощущение страны и времени». Алексей Герман-младший так проиллюстрировал сюжет фильма: « про страну, которая распята между прошлым, настоящим и будущим. Время вообще не линейно в России, мы в этом отношении страна парадоксальная, где стрелки часов могут двигаться сначала вперед, потом быть перемотаны назад, потом снова вперед».


title: Под электрическими облаками

text: Действие фильма происходит в 2017 году. Этот год выбран не случайно — это столетие, юбилей Великой Октябрьской революции. Мир находится в ожидании большой войны. Сюжетные линии жизней главных героев почти не связаны, главные персонажи очень разные, но каждый из них принадлежит к тем, кого в классической русской литературе называют «лишними людьми». Картина разворачивается вокруг одного недостроенного здания, вокруг которого разбросаны судьбы главных героев.


title: Под электрическими облаками

text:
Фильм «Под электрическими облаками» состоит из семи глав: «Чужая речь», «Наследники», «Долгие сны юриста по земельным вопросам», «Место под застройку», «Заложница», «Архитектор» и «Хозяйка». Это истории разных людей от гастарбайтера до архитектора, от поколения, выросшего на Достоевском, и до поколения бренда Apple. У каждой истории — свой герой: богатый и бедный, русский и иммигрант, живущий в мире и тот, кто только вернулся с войны. Истории героев объединены случайными встречами, происходящими в больших городах России и на её окраинах. Фильм «Под электрическими облаками» — повесть, отражающая судьбы современников, перед которыми стоит нравственный выбор — не сиюминутный, а взвешенный и осознанный.
В создании фильма Алексей Герман-младший следовал традициям русского романа. «Кинороман, главы которого взаимосвязаны, каждая дополняет общую картину. Тут множество сюжетных линий и самых разных персонажей, время действия — между 90-ми и недалеким будущим, 2017 годом. Это попытка в поэтической форме уловить образ времени».


title: Под электрическими облаками

text: Электрические облака, фигурирующие в названии фильма, символизируют то, как люди из разных поколений по-своему воспринимают одно и то же понятие: для одних это грозовые облака на небе, для других — облачные хранилища в современных гаджетах.


title: Под электрическими облаками

text: В фильме снимались как профессиональные артисты, так и люди без актёрского образования. Ряд ролей первого и второго плана был исполнен непрофессиональными актёрами. В кастинге участвовали более 11 тысяч человек. Одна из главных ролей досталась Виктории Коротковой, актрисе Санкт-Петербургского Большого Театра Кукол, и Луи Франку, музыканту группы "Esthetic Education".


title: Под электрическими облаками

text: Чулпан Хаматова (до этого снималась в таких фильмах Алексея Германа-младшего, как «Garpastum», «Бумажный солдат» и короткометражной картине «Из Токио») играет молчащего подростка. Для работы в фильме «Под электрическими облаками» актриса коротко подстриглась и поэтому на церемонии открытия Олимпиады в Сочи появилась с короткой стрижкой.


title: Под электрическими облаками

text: Актёр Мераб Нинидзе («Бумажный солдат», «Из Токио») совмещал работу над фильмом «Под электрическими облаками» со съёмками у Стивена Спилберга.


title: Под электрическими облаками

text: Также в фильме снимались: Анастасия Мельникова, Виктор Бугаков, Карим Пакачаков, Константин Зелигер.


title: Под электрическими облаками

text: Съёмки «Под электрическими облаками» проходили в России и на Украине. Первый блок, стартовавший в 2012 году, был снят на Украине — в Одессе, Харькове и Днепропетровске. Второй — с декабря 2013 года по март 2014 года, после смены власти на Украине в 2014 году, в России, Санкт-Петербурге.


title: Под электрическими облаками

text: Идея фильма возникла у режиссёра и сценариста фильма Алексея Германа-младшего ещё в 2008 году, но съёмки начались только в 2012 году. В общей сложности производство заняло шесть лет: год ушёл на сценарий, пять лет — на съёмки. Алексей Герман-младший был вынужден приостанавливать проект в связи с работой над завершением финальной картины Алексея Германа-старшего «Трудно быть Богом», а также поиском финансирования.


title: Под электрическими облаками

text: Все в фильме создавалось с нуля, начиная от огромных памятников и заканчивая выставками современного искусства со сложнейшими проекциями. Весь художественный мир «Под электрическими облаками» был сотворен главным художником-постановщиком и главным художником по костюмам Еленой Окопной. По словам Елены, каждый элемент в кадре — не случаен. Она рисовала в кадре даже гравием, иногда снегом, арматуринами, мельчайшими элементами костюма и реквизита и многим другим. Над некоторыми костюмами также работал украинский дизайнер Фёдор Возианов.


title: Под электрическими облаками

text: За монтаж декорации 5-метровой скульптуры Ленина в акватории Финского залива отвечали промышленные водолазы. С помощью плавучего крана на глубине четырёх метров планировали разместить установку. Были проведены несколько погружений для изучения рельефа дна и грунта. Непосредственно перед началом монтажа декорации началась штормовая погода, и съёмки перенесли ближе к берегу.


title: Под электрическими облаками

text: Съёмкам фильма активно содействовали воздушный порт северной столицы и железная дорога. Сцена прилета главных героев была снята в стерильной зоне нового терминала аэропорта «Пулково» за месяц до сдачи объекта Госкомиссии. Специально на время работы съёмочной группы на территории терминала было полностью остановлено строительство. Сцена из новеллы «Чужая речь» в финале с проходом Карима мимо кафе снималась на ж/д станции «Аэропорт» в оживленном районе Санкт-Петербурга. За 10 дней станция была полностью перестроена как внутри, так и снаружи под декорацию кафе-бара.


title: Под электрическими облаками

text: Экологи специально осушили озеро для строительства выставочного комплекса Ленэкспо и съёмок сцены стройки Карима. В конце декабря из-за аномально теплой погоды поле на дне этого озера площадью несколько квадратных километров превратилось в месиво. В последний съёмочный день ударил мороз — сотни метров кабеля и часть хозяйственного оборудования пришлось оставить и вывезти спустя месяцы весной.


title: Под электрическими облаками

text: Для сцены гибели архитектора на намывных территориях вблизи нового Морского порта была построена стройплощадка: опалубка, арматура, бетонные сооружения и несколько единиц крупной строительной техники, включая свайные машины, бульдозеры и экскаваторы.


title: Под электрическими облаками

text: Центральный объект картины — недостроенный высотный дом. На разработку модели этого здания был проведен всероссийский конкурс. В конкурсе приняло участие 160 работ. Победителем был признан проект Анны Ткачевой и Андрея Волынцева. Их имена указаны в титрах.


title: Под электрическими облаками

text: Премьера «Под электрическими облаками» состоялась 10 февраля на 65-м Берлинском фестивале. Это единственный российский фильм, представлен в основном конкурсе «Берлинале». Операторы фильма Сергей Михальчук и Евгений Привин получили «Серебряного медведя» за выдающийся вклад в киноискусство.


title: Под электрическими облаками

text: Зарубежная пресса отозвалась о картине хорошо. В частности, "The Hollywood Reporter" отметил, что «визуальный ряд околдовывает», а французская газета "Le Figaro" охарактеризовала фильм, как «грандиозную и обаятельную мечту-фантазию о пост-современной России». По мнению "Screen Daily", фильм «настоящее чудо мастерства, триумф нелинейного кино». А президент жюри 65-го Берлинского кинофестиваля Даррен Аронофски сказал, что фильм «Под электрическими облаками» — «своеобразная, оригинальная и уникальная картина, изобразительный ряд которой долго не отпускает своего зрителя».


title: Под электрическими облаками

text: Российские кинокритики тоже отнеслись к картине благосклонно. Так, Андрей Плахов («Коммерсантъ») констатировал, что «это очень неожиданное произведение…». По мнению Бориса Гройса, «этот завораживающий, атмосферный фильм еще долгое время после просмотра преследует зрителя». Антон Долин отметил, что «новая картина Алексея Германа-младшего — его четвертая, вероятно, лучшая, точно самая изощренная и сложная — потенциальная бомба».


title: Под электрическими облаками

text: В преддверии релиза фильма «Под электрическими облаками» в Московском музее современного искусства 5 июня 2015 года открылась выставка «СЕЙЧАС2017» по мотивам картины Алексея Германа-младшего. Кураторами выставки выступили Антонио Джеуза и художник фильма Елена Окопная.


title: Под электрическими облаками

text: Во время международной акции «Ночь в музее», которая прошла в Москве 16 мая 2015 года, во дворе ММОМА на Гоголевском бульваре, 10 была создана инсталляция-тизер «ДИАЛОГ», автором которой выступила художник картины — Елена Окопная. На 17-метровый экран из органзы на несколько часов был спроектирован летающий человек из одной сцены фильма. Дождь и сильный ветер чуть не сорвали инсталляцию — полотно пришлось перешивать несколько раз, а крепления устанавливать заново. Но несмотря на непогоду, инсталляция состоялась.


title: Под электрическими облаками

text: Инсталляция — часть декорации для фильма «Под электрическими облаками». По словам Елены Окопной, она является визуализацией её внутреннего диалога с окружающей вселенной и с архетипами повседневности. «Напряженное тело в оковах энергия мучительного полета, отсутствие привычного для жизни цвета — все это для меня является синонимом диалога хрупкой человеческой души и окружающей вселенной, разговора со временем во всем его многообразии, которое подчас грубо вторгается в личное пространство. Поэтому и ритм, и трансформации объема, и геометрия пространства служат в первую очередь для диалога каждого конкретного зрителя и инсталляции, которая не более, чем проекция моих ощущений, спроецированных на колыхающуюся от ветра прозрачную ткань».


title: Под электрическими облаками

text: Для создания особенного визуального ряда картины «Под электрическими облаками» работа над фильмом велась зимой и весной.


title: Под электрическими облаками

text: Большинство выбранных объектов для съёмок (недостроенные здания, строящийся аэропорт) были обнесены типовыми синими строительными заборами. В общей сложности за время съёмок было демонтировано и установлено обратно несколько километров строительных заграждений.


title: Под электрическими облаками

text: Глубина отдельных кадров составляла несколько километров.


title: Под электрическими облаками

text: Накануне первого съёмочного дня фрагмент статуи Ленина был похищен местным жителем, который ночью вывез статую на внедорожнике. Свои действия он впоследствии объяснить не смог.


title: Под электрическими облаками

text: В одном из кадров буквально над головой актёров пролетает вертолет. Этот кадр снят без применения компьютерной графики.


title: Под электрическими облаками

text: Для сцены финальной выставки искусства было изготовлено три скульптуры высотой пять метров. Это не бутафорские конструкции, а полноценные арт-объекты.


title: Под электрическими облаками

text:
Общая мощность осветительных приборов для создания художественного светового рисунка внутри только одной декорации «дом Саши и Дани» составила 72кВт, для размещения всех приборов понадобилось 6 грузоподъемных автомобильных платформ и ограничения движения по одной из центральных улиц Санкт-Петербурга на три дня.
Большинство сцен решены сложнейшими многоплановыми однокадровыми решениями с движением персонажей внутри всей глубины кадра. Каждый натурный кадр, вошедший в монтаж фильма, снимался строго в момент заката — в самый живописный природный режим.


title: Под электрическими облаками

text: Операторы Сергей Михальчук и Евгений Привин ни разу не встречались на съёмочной площадке.


title: Под электрическими облаками

text: После окончания съёмок 1333 единицы было безвозмездно передано в костюмерный цех киностудии Ленфильм.


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text:
Мортон Уилфред Блумфилд (; 19.03.1913, Монреаль — 14.04.1987, Кембридж, Массачусетс) — американский лингвист, профессор. Автор более 200 работ.
Профессор средневековой литературы Гарварда.


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text: Гражданство США получил в 1943 году.


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text: Окончил университет Макгилла (бакалавр и магистр, 1935) и затем защитил работу на степень в Университетском колледже Лондонского университета. Степень доктора философии (Ph.D.) получил в 1938(9?) году в Висконсинском университете.


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text:
С 1961 г. работал в Гарварде, в 1968—1972 гг. декан факультета английского языка, затем именной профессор до 1983 года.
В 1981-85 гг. приглашённый профессор в Стэнфорде.


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text:
В 1972 г. вице-президент Американской академии искусств и наук.
В 1973-74 гг. президент Академии средневековья.
Членкор Британской академии (1975).


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text: Почётный доктор трёх университетов, в том числе Университета имени Бар-Илана в Тель-Авиве (1986).


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text: Дважды лауреат стипендии Гуггенхайма.


title: Блумфилд, Мортон Уилфред

text: Жена, трое детей.


title: Goodbye to Yesterday

text: Goodbye to Yesterday ():


title: Число Оре

text: Число Оре — натуральное число, среднее гармоническое делителей которого является целым числом. Введено Ойстином Оре в 1948 году. Первые несколько чисел Оре:


title: Число Оре

text: Например, число Оре 6 имеет делители 1, 2, 3 и 6. Их гармоническое среднее является целым числом:


title: Число Оре

text: Число 140 имеет делители 1, 2, 4, 5, 7, 10, 14, 20, 28, 35, 70 и 140. Их гармоническое среднее:


title: Число Оре

text: 5 является целым числом, а значит, 140 является числом Оре.


title: Число Оре

text: Для любого целого числа formula_3 произведение гармонического среднего и среднего арифметического его делителей равно самому числу formula_3, что непосредственно следует из определений. Таким образом, formula_3 является числом Оре с гармоническим средним делителей formula_6 в том и только в том случае, когда среднее арифметическое делителей является частным от деления formula_3 на formula_6.


title: Число Оре

text: Оре показал, что любое совершенное число является числом Оре. Так как сумма делителей совершенного числа formula_3 в точности равна formula_10, среднее делителей равно formula_11, где formula_12 означает число делителей числа formula_3. Для любого formula_3 число formula_12 нечётно тогда и только тогда, когда formula_3 является полным квадратом, в противном случае каждому делителю formula_17 числа formula_3 можно сопоставить другой делитель — formula_19. Но никакое совершенное число не может быть полным квадратом, это следует из известных свойств чётных совершенных чисел, а нечётные совершенные числа (если такие существуют) должны иметь множитель вида formula_20, где formula_21. Таким образом, для совершенного числа formula_3 число делителей formula_12 чётно и среднее делителей является произведением formula_3 на formula_25. Таким образом, formula_3 является числом Оре.


title: Число Оре

text: Оре высказал предположение, что не существует нечётных чисел Оре, кроме 1. Если гипотеза верна, то нечётных совершенных чисел не существует.


title: Число Оре

text: Показано, что любое нечётное число Оре, большее 1, должно иметь степень простого делителя больше 10, а также, что любое такое число должно иметь по меньшей мере три различных простых делителя. Кроме того, установлено, что не существует нечётных чисел Оре, меньших 10.


title: Число Оре

text: Предпринимались попытки получить с помощью компьютера список всех малых чисел Оре, в результате были найдены все числа Оре до 2×10 и все числа, для которых гармоническое среднее не превышает 300.


title: Зум (DC Comics)

text: Хантер Золомон (), также известный как Зум () — вымышленный персонаж, суперзлодей комиксов издательства DC Comics. Он, прежде всего, связан с супергероем Уолли Уэстом, третьим Флэшем и является третьим Обратным Флэшем. Он был создан Джеффом Джонсом и Скоттом Колинзом, и как Хантер Соломон впервые появляется в "Flash: Secret Files & Origins" #3 в ноябре 2001 года, а как Зум — в "The Flash" Vol. 2, #197, в 2003 году. Персонаж присутствует в 113 выпусках.


title: Зум (DC Comics)

text:
В 2009 году Зум занял 37-е место в списке IGN «100 величайших злодеев комиксов».
В 2015 году персонаж дебютировал в телесериале «Флэш», входящего в телевизионную вселенную DC телеканала The CW, роль играет актёр Тедди Сирс.


title: Зум (DC Comics)

text: Созданный Джеффом Джонсом и Скоттом Колинзом, Хантер Золомон дебютировал в "The Flash: Secret Files & Origins" #3 в ноябре 2001 года. Сначала он появился в качестве Зума в "The Flash" (vol. 2) #197 в июне 2003 года.


title: Зум (DC Comics)

text: У Хантера было трудное детство, его родители редко разговаривали друг с другом или даже с ним. Однажды, возвращаясь домой, Хантер увидел толпу полицейских, окруживших их дом. Его отец оказался серийным убийцей, прошлым летом он убил пять маленьких девочек и закопал их у себя в саду. Когда мать Хантера не смогла это больше скрывать и позвонила полиции, он зарубил её топором. Попытавшись напасть на стражей порядка, Золомон старший также был убит. После этих событий Хантер стал одержим пониманием криминального разума, дабы останавливать таких людей, как его отец. Он стал изучать криминологию и психологию в колледже и вступил в ФБР вместе со своей девушкой Эшли (на которой он позже женился), специализировался на недорогих преступниках. Один случай был вызван смертью отца Эшли; Хантер подумал, что преступник, которого они ищут, был неспособен противостоять своей взрослой жизни и не будет использовать такое «взрослое» оружие, как пистолет. Эшли вскоре после этого бросила его и он был уволен из ФБР. Дело покинуло Хантера с повреждённым коленом, где ему была нужна трость, чтобы идти пешком, не имея возможности бежать.


title: Зум (DC Comics)

text: Он переехал в Кинстон Сити и получил работу в качестве профайлера, работая с полицией в своем Департаменте военных действий Металюдей. Работа Хантера поставила его в постоянный контакт с Флэшем Уолли Уэстом, и они стали хорошими друзьями. Хотя его понимание было критическим в решении ряда дел, он возмущался тем, что оставался за письменным столом.


title: Зум (DC Comics)

text: Когда, казалось бы, жизнь стала налаживаться, произошел инцидент, при котором Горилла Гродд чуть не убил Хантера в тюрьме «Железные высоты», где устроил тюремный бунт: Гродд повредил ему позвоночник, и Золомон больше не чувствовал нижнюю часть своего тела. Хантер просил Уолли использовать свои силы на Космической дорожке в музее Флэша, чтобы вылечить себя, но Флэш отказался вмешиваться в ход времени. Чувство беспомощности заставило Хантера той же ночью пробраться в Музей Флэша. Он хотел сам изменить прошлое, активировав Космическую Дорожку, но идея была провальной с самого начала. В результате Дорожка взорвалась прямо под ним, уничтожив весь музей, где взрыв дал Хантеру возможность снова использовать свои ноги и переключил его связь во времени (описана Джейем Гарриком как «сорвавшая» его временной поток), дающую ему сверхчеловеческую скорость.


title: Зум (DC Comics)

text: Хантер решил, что Уолли отказался помочь, потому что, в отличие от предыдущего Флэша Барри Аллена, он никогда не испытывал личной трагедии; если он станет новым Зумом и принесёт трагедию в жизнь Уолли, Флэш станет лучшим героем. С этой верой в качестве оправдания он напал на Флэша и его союзников, создав ударную волну (щёлкая пальцами), из-за чего у беременной жены Уэсты Линды близнецы становятся выкидышами. После заимствования скорости от других спидстеров даже на игровом поле (вкратце позволяя ему соответствовать скорости Макса) Флэш помешал своему бывшему другу убить его жену. Уолли использовал небольшие разрывы во времени, создаваемые силами Макса, чтобы затащить Хантера во временную аномалию, в которой Хантер находился в коме, постоянно наблюдая смерть своего тестя.


title: Зум (DC Comics)

text: Бывшая жена Хантера Эшли заменила его как профайлера и попыталась связаться с ним. После автомобильной аварии она была госпитализирована в течение долгого времени, и Зум проснулся от беспокойства за неё. Позже он остался в своей камере.


title: Зум (DC Comics)

text: Зум вышел из своего навязанного тюремного заключения Гепардом (Доктор Барбара Минерва), чтобы использовать его сверхскорость и ввести его в растущее Секретное общество суперзлодеев. Хотя они любят друг друга, Зум всё ещё считает себя женатым на Эшли.


title: Зум (DC Comics)

text: Он проникает в растущую незаконную войну между разбойниками Капитана Холода, реформированными подчинёнными Трикстера и разбойниками Волчка. Эшли в безопасности в доме Линды Парк, Зум возвращается на линию фронта, чтобы направить Капитана Холода и сказать, что «человек, который освоил абсолютный ноль», тратит время Зума своими давними, самодовольными методами злодейства.


title: Зум (DC Comics)

text: Поскольку Флэш и Кид Флэш Барт Аллен) пытаются сдержать битву, Зум переключается на Кид Флэша и угрожает сломать его шею, как Барри Аллен сделал с Эобардом Тоуном (профессор Зум). Перед тем, как Зум предпринимает попытку убить Кид Флэша, Эобард Тоун прибывает на космическую беговую дорожку с Джейем Гарриком, прикованного к передней части; Зум захватил Джея и заставил его забрать его обратно в день смерти профессора Зума.


title: Зум (DC Comics)

text: Два Флэша и Кид Флэш сражаются с двумя Зумами, и Кид Флэш ускользает от Зума, вибрируя, чтобы стать неосязаемым (единственная сила Спидстера, не поддающаяся дублированию). Два Зума захватили Уолли и прыгнули на борт беговой дорожки. Зум заставляет Флэша наблюдать свой первый бой, в котором у Линды близнецы становятся выкидышами. Он говорит Профессору Зуму повторить опыт, чувствуя, что Уолли должен быть вынужден сосредоточиться на своей печали и потери. Когда сцена начинает перематываться, дядя Уолли (и наставник) Барри Аллен появляется на своей космической беговой дорожке после поиска Профессора Зума.


title: Зум (DC Comics)

text: Барри уводит Уолли от непосредственной опасности, говоря ему, что он был там, чтобы вернуть Тони в своё надлежащее место во времени; независимо от того, как плохо это кажется, Уолли может выиграть, если он толкает себя. Тогда он и Тоун исчезают. Разгневанный Зум начинает бегать по всему миру, наращивая скорость, чтобы убить Линду, столкнувшись с ней. Хотя Уолли бросается догонять, он на шаг-два отстаёт. В последнюю минуту он ставит на последний всплеск скорости, толкая себя и ударяя Зума в спину. Зум падает вперёд, падает на самовоспроизводящийся звуковой бум и берёт на себя основной удар своей силы. Это создаёт «трещину во времени», предотвращающую в настоящем рождение близнецов Линды как выкидышей. Зум бежит к беговой дорожке, но Уолли заставляет их вернуться к своему (взаимному) присутствию. По пути, они видят сцены из жизни Зума. Зум признаёт его жестокое обращение с Уолли и приносит извинения, прежде чем проскользнуть во временной поток; позже он рассматривается как призрачная фигура, извиняющаяся перед Эшли.


title: Зум (DC Comics)

text: Он возвращается в «Бесконечном кризисе» в качестве вождя спидстеров в секретном обществе суперзлодеев, утверждая, что их противники будут более сильными героями, если они выживут. Зум является частью забастовочной группы Общества, которая убивает бойцов Свободы, и наносит шрамы Урону нанесённые ударами с помощью высокоскоростных ударов.


title: Зум (DC Comics)

text: Зум позже появляется в отстранении Рима, попросил бабушку Барта Аллена, чтобы помочь ей защитить Барта от трагедии, запланированной злодеем Инерцией. Его преследует Лига Справедливости, чтобы найти Синестро после того, как Бэтмен и Хэл Джордан узнают о существовании Корпуса Синестро.


title: Зум (DC Comics)

text: Зум находится в Обществе Справедливости Америки в Атланте. Хотя Ущерб изгнан из города, он жаждет мести. Во время драки он берёт Зума в заложники, пока его не успокаивает Либерти Белль. Разочаровавшись, что Урон не «улучшается», Зум бросает острую трубку, чтобы убить его. Либерти Белль использует её суперскорость, чтобы поймать и отбросить назад, сбив с толку Зума.


title: Зум (DC Comics)

text: В "Final Crisis: Rogues' Revenge" Зум увеличивает инерцию от паралича, нанесённого ему Уолли Уэстом, надеясь сделать его своим учеником, научив его «улучшать» жизнь самого себя и других, причиняя боль. Как Кид Зум, Инерция хорошо изучает этот урок и в конечном итоге предаёт «Разбойников» Флэша и Зума. Выявив своё желание заставить героев страдать, в то время как Зум хочет, чтобы они работали через свою боль, Инерция распутывает временную шкалу своего наставника и возвращает его в искалеченного бессильного Хантера Золомона. Когда воскрешённого Эобарда Тоуна заключают в тюрьму в «Железных высотах» в "", Хантер подходит к нему и говорит, что они могут помочь друг другу быть лучше.


title: Зум (DC Comics)

text:
Хантер Золомон имеет возможность изменять время относительно себя, манипулируя скоростью, с которой время течёт вокруг него, в то время как большинство спидстеров во Вселенной DC черпают свои силы из скоростных сил. С каждым шагом, который он принимает, он использует путешествия во времени для управления своим личным графиком; Он замедляет его, чтобы быстрее двигаться, и ускоряет его работу. Это позволяет Золомону работать с «нестольными скоростями». Он также способен создавать мощные звуковые и ударные волны, привязывая свои пальцы и способен предоставить форму «супер-скорости» другим существам, давая им возможность контролировать свои относительные временны́е рамки через себя (Зум может закрыть эту связь по собственному желанию).
Из-за его замедленного восприятия времени, физические характеристики у Золомона были увеличены до сверхчеловеческих, позволяя ему без особых усилий реагировать на опасность и быть в состоянии противостоять ударам от спидстеров, не получая серьёзных травм. Временны́е силы Зума делают его не подвластным для обычных проблем и препятствий, с которыми сталкиваются другие спидстеры, такими препятствиями являются трение и восприятие при движении на повышенных скоростях.


title: Зум (DC Comics)

text: Зум обладает острым умом, поскольку он был когда-то исследователем, специализировавшегося на изучении криминологии и психологии. Он также является экспертом во многих формах рукопашного боя, в том числе в боевых искусствах тхэквондо. Ещё до получения своих мета-человеческих сил Золомон уже был страстным бегуном и бегуном трусцой.


title: Зум (DC Comics)

text: В 2009 году IGN поставила Зума на 37 место в списке 100 величайших злодеев комиксов по версии IGN.


title: Джуно (гора)

text: Джуно () — гора в Юго-Восточной Аляске, США.


title: Джуно (гора)

text: Высота над уровнем моря — 1090 м. Гора расположена восточнее города Джуно, являясь массивом в Пограничных хребтах, ограждающих столицу Аляски от холодных масс зимой. На горе выпадает в три раза больше осадков, чем в городе.


title: Джуно (гора)

text: Склоны Джуно покрыты тайгой, на вершине же большую часть года лежит снег. Зимой высокий уровень вероятности схода лавин.


title: Джуно (гора)

text: Современное название вершины упоминается в 1888 году. В конце XIX века также гора была известна как "Gold Mountain" ("Золотая гора") и "Bald Mountain" ("Лысая").


title: Джуно (гора)

text: Возхождение на вершину Джуно довольно популярно, хотя и весьма опасно в дождливую и снежную погоду. В 1976 году предлагалось построить канатную дорогу, но планы не были воплощены.


title: Нацуи, Сёкити

text: — японский дзюдоист, первый в истории чемпион мира.


title: Нацуи, Сёкити

text: Родился в префектуре Акита на территории современного города Ога; стал полицейским. В 1954 году стал бронзовым призёром чемпионата Японии по дзюдо, в 1955 году на чемпионате Японии завоевал серебряную медаль.


title: Нацуи, Сёкити

text: В 1956 году в Токио прошёл первый в истории чемпионат мира по дзюдо. Никаких весовых категорий не было, в противники мог достаться участник любого веса. Свою первую схватку Сёкити Нацуи выиграл за три секунды, швырнув противника из Камбоджи через плечо броском "сеой-нагэ". Во второй схватке он встретился с Йохансенном из Дании, и победил его за 8 секунд с помощью броска "тай-отоси". В третьей схватке противником был Водрей из Бельгии; на победу над ним ушло 44 секунды. В полуфинале Сёкити Нацуи встретился с Анри Куртином из Франции, которого вновь победил за 8 секунд с помощью "тай-отоси". Финальная схватка против Ёсихико Ёсимацу завершилась в пользу Сёкити Нацуя.


title: Нацуи, Сёкити

text: В 1957 году Сёкити Нацуи стал чемпионом Японии.


title: Список рисунков и картин Тараса Шевченко

text: Сохранилось 835 рисунков и картин Тараса Григорьевича Шевченко, дошедших до нашего времени в оригиналах и частично в гравюрах на металле и дереве, выполненных российскими и зарубежными гравёрами, а также в копиях, которые были изготовлены художниками ещё при жизни Шевченко. Кроме того, существуют сведения о 278 утерянных и до сих пор не найденных работах Шевченко.


text: Живописные и графические работы по времени написания датируются 1830—1861 годами и территориально связаны с Россией, Украиной и Казахстаном. По жанрам — это портреты, композиции на мифологические, исторические и бытовые темы, архитектурные и ландшафтные пейзажи. Они выполнены маслом на холсте, а также акварелью, сепией, тушью, свинцовым карандашом и в технике офорта на отдельных листах белой, цветной и тонированной бумаги различных размеров, а также в пяти альбомах.


text: В список включены завершённые работы Шевченко, составляющие значительную часть его художественного наследия, а также его многочисленные эскизы, этюды, наброски и учебные студии, которые представляют ценность для раскрытия творческого пути и творческого метода художника. Небольшое количество работ имеют авторские подписи и надписи, ещё меньше — авторские даты.


text: В списке приведены работы Шевченко в хронологическом порядке. В литературе значительная часть неподписанных и недатированных работ получила разные датировки. В результате научных исследований хронологические рамки отдельных работ были сужены до года, месяца, иногда даже до дня их написания.


text: В альбом входят рисунки 1839—1843 годов, написанные Шевченко в Петербурге (эскизы иллюстраций к «Истории Суворова» Н. А. Полевого, к поэме А. С. Пушкина «Полтава» и др). Большинство рисунков написано на Украине во время первого путешествия в 1843 году (пейзажи Киева, типы крестьян и многочисленные эскизы, этюды и наброски к «Живописной Украине», «Крестьянской семье» и т. п.). Рисунки выполнены карандашом, в отдельных случаях — тушью-пером.


text: Альбом имеет две нумерации: одна, проставленная вверху листа и написанная чёрными чернилами, нумерует листы (учитывая и форзацы), вторая — в нижних углах листа, синими чернилами нумеруются страницы (в этой нумерации есть ошибки, пропуски и повторения).


text:
Согласно верхней нумерации, в альбоме — 28 листов. Между вторым и третьим листами есть обрывки листа, которые были вырезаны до нумерации альбома. Местонахождение его не установлено, и был ли на нём рисунок, неизвестно. Кроме того, до нумерации между третьим и четвёртым листами был вырван лист с рисунком «В Киеве», который хранится в . 14-й лист был вырезан после нумерации и также сохраняется в ДМШ.
Оригиналы Т. Шевченко, по которым были изготовлены гравюры к книге «История князя Италийского графа Суворова-Рымникского, генералиссимуса российских войск. Сочинение Н. А. Полевого» (СПб., 1843) не найдены. В альбоме 1839—1843 годов и на отдельных листах есть несколько эскизов и набросков к ним.


text: Оригиналы иллюстраций были выполнены в 1842 году. Они датируются на основании письма одного из издателей — В. С. Семененко-Крамаревского к Шевченко, в котором сказано, что «рисунки должны быть готовы к 1-му числу августа непременно». Речь идёт об августе 1842 года, потому что в декабре того же года подписчикам уже рассылался первый выпуск (112 страниц), а рецензии на этот выпуск были напечатаны в февральских номерах журналов 1843 года. Цензурное разрешение на печатание всей книги было дано 7 июня 1843 года.


text: В издании помещёны фронтиспис «Портрета Суворова», а также 110 иллюстраций, заставок и концовок, выполненных, как указано на титульном листе, художниками А. Е. Коцебу, P. K. Жуковским и Т. Г. Шевченко. Первому принадлежат рисунки преимущественно батального содержания, второму — фронтиспис — «Портрет Суворова», пейзажи, заставки и концовки, а Шевченко — жанровые сцены. Для иллюстрирования Шевченко выбрал эпизоды, в которых Суворов выступает как русский полководец и патриот, неразрывно связанный с народом.


text: В альбоме представлены рисунки карандашом, акварели и сепии, выполненные Тарасом Шевченко во время путешествия на Полтавщину и в смежные места Киевщины в апреле — октябре 1845 года. Он зарисовывал памятники старины и искусства (главным образом архитектуры), уделяя вместе с этим большое внимание изображению сельского быта, отдельных типов, жанровых сцен и природы.


text: Альбом состоит из 20-ти пронумерованных листов, размером 17,5×26,9 каждый и содержит 35 рисунков. Между первым и третьим листами есть остатки листа, вырванного до нумерации альбома; местонахождение его не установлено, и был ли он с рисунком — неизвестно, место его хранения — Институт литературы имени Т. Г. Шевченко НАН Украины.


text: К списку ненайденных работ Т. Г. Шевченко относятся те, которые упоминаются в различных источниках: в письмах Шевченко и различных лиц к нему, в воспоминаниях современников, в архивных источниках и в литературных произведениях.


text: В тяжёлых условиях ссылки 1847—1857 годов Тарас Шевченко, несмотря на царский запрет писать и рисовать, изготовил огромное количество художественных произведений, которые вошли в сокровищницу изобразительного искусства украинского, российского и казахского народов. Из всего художественного наследия Шевченко произведения периода ссылки долго оставались наименее изученными. Как художник-реалист, Шевченко не мог удержаться от того, чтобы не вводить в свои пейзажи фигуры людей и отдельные черты их быта. На него неприятно влияло отсутствие человека в природе.


text: «Это всё равно, что прекрасный пейзаж, не оживлённый человеческой фигурой.»


text: В 1848—1849 годах во время экспедиции на Аральское море под руководством капитан-лейтенанта А. И. Бутакова впервые было обследовано море, измерена его глубина, определены широты, проведены астрономические наблюдения и открыты целый ряд новых островов; в это время были собраны материалы о быте казахского населения, живущего поблизости, проведены геологические исследования местности и описана флора и фауна побережья, а также островов Аральского моря.


text: По заданию А. И. Бутакова Шевченко выполнил многочисленные зарисовки, рисунки и акварели.


text:
Альбомы были отобраны у Шевченко при аресте 5 апреля 1847 года, однако, из-за отсутствия компрометирующих материалов, они были ему возвращены и находились у него во время его пребывания в Орской крепости и во время аральской экспедиции 1848—1849 годов. Во второй раз, и уже безвозвратно, альбомы были отобраны у Шевченко во время ареста 27 апреля 1850 года.
К списку ненайденных работ Т. Г. Шевченко относятся те, которые упоминаются в различных источниках: в письмах Шевченко и различных лиц к нему, в воспоминаниях современников, в архивных источниках и в литературных произведениях.


text: Весной 1851 года на полуостров Мангышлак была снаряжена геологическая экспедиция под руководством горного инженера поручика А. И. Антипова для поисков месторождений угля в горах Каратау. В составе экспедиции были польские политические ссыльные — Бронислав Залесский и Людвиг Турно. По их просьбе комендант Новопетровского укрепления А. П. Маевский вместе с командой солдат, выделенных для участия в экспедиции, отправил и Т. Г. Шевченко.


text: На значительной части работ Т. Шевченко периода ссылки есть надписи — названия местности и авторские номера от 1 до 45 включительно (не хватает рисунков с номерами 7, 11, 14, 15, 23, 24, 30, 34, 37, 43), на одном рисунке номер не читается.


text:
Из работ Т. Г. Шевченко, выполненных во время экспедиции в горы Кара-Тау, между 21 мая и 7 ноября 1851 года, известно 17 акварельных пейзажей и жанровых рисунков сепией и 53 рисунка карандашом. Значительная часть этих рисунков имеет надписи, определяющие конкретную местность, где проходила экспедиция, а также авторские порядковые номера.
К списку ненайденных работ Т. Г. Шевченко относятся те, которые упоминаются в различных источниках: в письмах Шевченко и различных лиц к нему, в воспоминаниях современников, в архивных источниках и в литературных произведениях.


text: Во время плавания по Волге Тарас Шевченко нарисовал серию пейзажей и несколько портретов. К этому плаванию он начал готовиться ещё во время пребывания в Новопетровском укреплении, о чём свидетельствуют его записи в дневнике от 30 июня 1857 года: «Собираясь путеплавать по Волге от Астрахани до Нижнего, я обзавёлся чистой тетрадью для путевого журнала…». Видимо, в это время он также покрасил бумагу для рисования. Целые листы бумаги художник использовал для портретов, а на разрезанных вдоль полосках рисовал пейзажи Волги.


text: Плавание продолжалось месяц. Часть рисунков, нарисованных Шевченко во время плавания, имеют авторскую нумерацию и названия. Другие рисунки имеют только названия. Дату написания рисунков позволяет определить наличие точных записей в дневнике о времени и месте стоянок парохода.


text: Возможно, что Шевченко думал использовать дорожные зарисовки для создания серии волжских пейзажей, о чём свидетельствует письмо Б. Залесского к Шевченко от 5 октября 1857 года: «C возвратом издателя „Виленского альбома“ разговорюсь с ним на счёт твоих приволжских видов». Замысел Шевченко не был осуществлён.


text: В литературе альбом известен под названием Корсунского (по месту написания отдельных работ) или Сулиевского (по фамилии одного из бывших владельцев).


text: Полностью альбом не сохранился. Сейчас известно лишь 13 разрозненных листов с 18-ю рисунками пером, тушью, сепией и карандашом: эскизы к офортам, над которыми Шевченко начал работать в Петербурге с весны 1858 года, пейзажи, эскизы и этюды, выполненные во время пребывания Шевченко на Украине в июне — августе 1859 года, а также различные фольклорные наброски.


text: Все рисунки альбома исполнены на бумаге, 9 листов имеют порядковую нумерацию (1, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11).


text: Существуют произведения, в отношении которых отсутствуют доказательства того, что их автором является именно Шевченко. Однако в текстах отдельных современников и в некоторых литературных публикациях авторство этих рисунков приписывается ему.


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Владимир Михайлович Боровский (18 августа 1909, Санкт-Петербург — 15 марта 1984, Алма-Ата) — советский почвовед. Академик Академии наук Казахской ССР (1983), доктор сельскохозяйственных наук (1956), профессор, заслуженный деятель науки Казахской ССР (1961), лауреат Государственной премии КазССР (1984).


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Окончил Ленинградский государственный университет (1934).


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Научный сотрудник Почвенного института Академии наук СССР, заведующий Джаныбекским солонцовым стационаром (1933—1937).


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Арестован 29 апреля 1937 года. Обвинялся по статье 58 пункты 2, 10 и 11 Уголовного кодекса РСФСР. Приговорён Особым совещанием при НКВД СССР 17 декабря 1939 года к ссылке на 5 лет в Казахстан.


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Старший инженер-почвовед Облводхоза и преподаватель Кзыл-Ординского педагогического института (1940—1945), директор Кзыл-Ординской научно-исследовательской базы АН КазССР (1945—1954), начальник отдела Казгипроводэлектро (1949—1954), заведующий отделом (1954—1957), заместитель директора (1957—1968), директор Института почвоведения АН КазССР (1968—1984).


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Создал в Казахстане научную школу мелиоративного почвоведения, исследовал обширные территории долин рек с целью их освоения и развития ирригации в республике; разработал теоретическое положение об общих закономерностях дельтового почвообразования, водно-солевого режима, генезиса засоленных почв, определил земельные ресурсы Казахстана для мелиоративного освоения, предложил различные методы мелиорации засоленных почв.


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Научные исследования посвящены вопросам мелиоративного почвоведения, геоморфологии, геохимии, агрохимии, четвертичной геологии, теории почвенно-геохимических проблем аридных территорий.


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Умер 15 марта 1984 года. Реабилитирован 28 апреля 1989 года.


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Награждён орденами Трудового Красного Знамени, Дружбы народов, медалями, Почётными грамотами Верховного Совета КазССР.


title: Боровский, Владимир Михайлович

text: Основные научные работы:


title: ГЛОНАССсофт

text: «ГЛОНАССсофт» — российская компания, специализирующаяся на разработке программного обеспечения и производстве оборудования для спутникового мониторинга объектов. Организационно-правовая форма: общество с ограниченной ответственностью. Офисы компании находятся в Ростове-на-Дону и Краснодаре. В штат компании входят: специалисты по программированию, системные администраторы, специалисты технической поддержки клиентов, установщики навигационного оборудования, установщики программного обеспечения и специалисты отдела продаж и сопровождения.


title: ГЛОНАССсофт

text: Компания «ГЛОНАССсофт» была основана 12 апреля 2007 года. Основателем и ключевой фигурой компании является Криворотько Виталий Николаевич. В январе 2008 была разработана и введена в эксплуатацию первая версия платформы «ГЛОНАССсофт». 12 апреля 2012 года компания «ГЛОНАССсофт» объявила о сотрудничестве с компанией «Неоматика» (г. Пермь) в области производства оборудования спутникового мониторинга (абонентские терминалы серии ADM).


title: ГЛОНАССсофт

text: В 2013 году компания «ГЛОНАССсофт», в сотрудничестве с ОАО «ВымпелКом», представила новый М2М-сервис — абонентские терминалы со встроенными SIM-чипами «Билайн», подключенными к платформе Jasper.


title: ГЛОНАССсофт

text: В ноябре 2013 года участвовала в международной выставке «ЮГАГРО 2013» (г. Краснодар) и международной конференции «ТЕЛЕМАТИКА» (г. Минск). В апреле 2014 стенд компании был представлен на международной выставке «Навитех 2014» (г. Москва). В феврале 2015 года компания «ГЛОНАССсофт» была активным участником XXV специализированной выставки «Агропромышленный комплекс» (г. Волгоград).


title: ГЛОНАССсофт

text: Компания разрабатывает и внедряет комплексные системы и решения на базе спутниковых навигационных систем ГЛОНАСС/GPS и сотовой связи GSM (GPRS/SMS/3G). Основой всех создаваемых систем и решений является облачная платформа «ГЛОНАССсофт». Платформа разработана для построения систем мониторинга, использующих ГЛОНАСС и GPS технологии и может применяться для организации диспетчерского центра предприятия или компании. Модульная архитектура платформы, состоящая из основных и дополнительных компонентов, позволяет адаптировать систему для решения специализированных и отраслевых задач.


title: ГЛОНАССсофт

text: Совместно с компанией «Неоматика», «ГЛОНАССсофт» проводит разработку и производство абонентских терминалов и дополнительного оборудования. В производимых терминалах используются только ГЛОНАСС/GPS-чипы. Производство имеет сертификат ISO 9001. Также компания «ГЛОНАССсофт» ведет постоянные разработки устройств сопряжения навигационного оборудования с дополнительным оборудованием и исполнительными механизмами специальной техники (датчики топлива, температурные датчики, индуктивные датчики на отвал КДМ, пескоразбрасыватели, косилки тракторов, манипуляторы мусоровозов и т. д.) с использованием анализа алгоритмов работы оборудования на основе микроконтроллеров.


title: ГЛОНАССсофт

text: ГЛОНАСС/GPS терминалы ADM


title: Ёсимацу, Ёсихико

text: — японский дзюдоист, призёр первого в истории чемпионата мира.


title: Ёсимацу, Ёсихико

text: Родился в Кагосиме; стал полицейским. В 1952, 1953 и 1955 годах становился чемпионом Японии по дзюдо.


title: Ёсимацу, Ёсихико

text: В 1956 году в Токио прошёл первый в истории чемпионат мира по дзюдо. Никаких весовых категорий не было, в противники мог достаться участник любого веса. Ёсихико Ёсимацу смог дойти до финала, но финальную схватку проиграл своему коллеге-полицейскому Сёкити Нацуи.


title: Цакалос, Константинос

text: Константи́нос Цака́лос ( 1882, Месолонгион, Греческое королевство — 17 августа 1922, Али Веран, Малая Азия) — греческий офицер начала XX века. Отмечен греческой историографией среди «героев Малоазийского похода, которым Слава не сплела венок».


title: Цакалос, Константинос

text:
Константинос Цакалос родился в городе Месолонгион в 1882 году.
Учился в Военном училище в городе Модена, Северная Италия.
Вернулся в Грецию и вступил в греческую армию в звании младшего лейтенанта пехоты в 1906 году.
В Первую Балканскую войну (1912—1913) командовал ротой V дивизии.


title: Цакалос, Константинос

text:
14 (27) октября 1912 года 1-я, 2-я, 3-я, 4-я и 6-я греческие дивизии развернулись из Западной Македонии на восток, с целью освобождения столицы Македонии, города Фессалоники.
V дивизия продолжила продвижение на северо-запад, с основной задачей прикрытия левого фланга армии, на случай атаки осман с северо-запада. Впоследствии дивизия приняла на себя удар VI корпуса Вардарской османской армии (16-я и 17-я дивизии "Nizamiye" и остатки 18-й дивизии), продержалась до 24 октября (6 ноября) после чего беспорядочно отступила
Цакалос был одним из немногих офицеров, которым удалось сохранить порядок в своей роте.
Этот опыт военных действий в условиях отступления, перед многократными силами противника, скажется через 10 лет, когда Цакалос окажется в более трагических условиях в конце Малоазийского похода.
Но на тот момент жертва V дивизии не была напрасной. Греческая армия успела занять Салоники, после чего выделила подкрепления, с помощью которых V дивизия отвоевала свои предыдущие позиции.


title: Цакалос, Константинос

text: С началом Первой мировой войны Цакалос последовал Э. Венизелосом и с 1916 года, в звании капитана, воевал на Македонском фронте, командуя 3-м батальоном 2-го полка Серр. Командуя своим батальоном Цакалос принял участие в 1918 году в победном сражении против болгар при Скра-ди-Леген.


title: Цакалос, Константинос

text:
Цакалосу посчастливилось быть командиром 5-го полка I дивизии, «на которую пал выбор стать освободительницей Смирны», в начале Малоазийского похода.
Решение о занятии Смирны было принято союзниками в соответствии с Мудросским перемирием, согласно которому Антанта имела право на оккупацию любого города на территории потерпевшей поражение Османской империи.
Решение было вызвано претензиями на этот город Италией, которая после победы в итало-турецкой войне 1912 контролировала юго-запад Малой Азии. Её войска находились южнее Измира.
«Совет Четырёх» (Великобритания, Франция, Италия, США) признал за Грецией право на оккупацию Смирны, о чём было уведомлено султанское правительство. Для операции была задействована Ι дивизия, которой командовал полковник Н. Зафириу.
Известие о том, что дивизия направлялась в Смирну вызвало взрыв энтузиазма у личного состава дивизии.
Хотя речь шла о временной оккупации города, греческие солдаты рассматривали событие как начало освобождения древних греческих земель Ионии и её коренного греческого населения.


title: Цакалос, Константинос

text:
Отражая этот исторический факт, английский историк Д. Дакин именует последовавший Малоазийский поход «Четвёртой Освободительной войной Греции».
Высадка в Смирне состоялась 2/15 мая. Высадка предполагалась мирной и началась мирно. Одновременно с греческими войсками (12 тысяч человек) произвёл высадку и небольшой англо-франко-американо-итальянский десант (800 человек), принявший от турецких солдат береговые укрепления. В турецких казармах находилось 3 тыс. солдат. Вместе с жандармами это составляло 4 тыс. вооружённых турок. Итальянцы не могли успокоится с потерей Измира и подготовили провокацию. Они вооружили лодочников в порту, а полковник Корросини выпустил из тюрьмы всех уголовников.
Когда началась высадка войск и греческое население приветствовало своих освободителей, началась стрельба из лодок, а замешавшиеся в толпе уголовники наносили встречающим ножевые ранения. В дело подключились вооружённые турецкие солдаты и жандармы. 4-му греческому полку удалось навести порядок через час, взяв плен 540 турецких солдат и 28 офицеров. 2 тысячам вооружённых турок удалось уйти, положив начало как турецкому сопротивлению, так и зверствам по отношению к безоружному греческому населению, как это случилось впоследствии в резне греческого населения города Айдын. Воспользовавшись беспорядками, итальянцы ещё раз запросили у союзников право на оккупацию Измира, но вновь получили отказ. Историк Т. Герозисис отмечает, что в атмосфере энтузиазма, вызванного освобождением города, высадка была была произведена « с некоторыми ошибками», что дало туркам возможность оказать «какое то сопротивление», «для создания впечатлений и обеспечения политических целей».


title: Цакалос, Константинос

text:
6 мая Межсоюнический совет, в составе президента США Вильсона, премьер-министров Великобритании Ллойд Джорджа, Франции Клемансо и министра иностранных дел Италии Соннино, провёл экстренное совещание. Венизелос воспользовался моментом и попросил разрешения на расширение плацдарма, с тем чтобы получить возможность для отражения турецких чет и обеспечить возвращение 300.000 беженцев, нашедших убежище на греческих островах, после резни православного греческого населения турками с началом Первой мировой войны в 1914 году.
Разрешение было дано и греческая армия, по выражению историка Я. Капсиса была готова «освободить священные земли, после 5 веков оккупации иноземцами».
Контроль вокруг Смирны был обеспечен — комдив 1 дивизии полковник Зафириу окружил город, включая турецкий квартал. Турки в городе не смели предпринять никаких действий.
Последующим пунктом стал город Менемен, турецкое население которого было сторонниками младотурков и было вооружено, что создавало опасность греческим войскам в случае оставления его в тылу.
Подполковник Цакалос, командуя 5-м полком, сумел занять город и принять сдачу находившегося там турецкого батальона без кровопролития.
Однако заслуга в бескровной сдаче города принадлежала местному греческому журналисту К. Мисаилидису, который рискуя собственной жизнью убедил турецких старейшин не поддаваться на призывы младотурков и покориться «Кисмету» (судьбе).
Дух турок был поколеблен и их вожди решили дать бой в городе Магнесия, который, несмотря на свою древнюю греческую историю, на тот момент был «оплотом турецкого национализма» — греки составляли только 10 % его 80.000 населения. Значительную часть турецкого населения города составляли поселившиеся здесь после 1912 года Критские мусульмане.
Кроме этого, и для греков и для турок, Магнесия имел символический характер, поскольку именно отсюда Мехмед II направился осаждать Константинополь в 1453 году.
Цакалос, возглавляя 2 батальона пехоты, 1 эскадрон кавалерии и 1 дивизион артиллерии, направился к Магнесии и был уверен, что турки окажут ему здесь сопротивление. Но, как отмечает Я Капсис, тольку слуха о том что «греки идут» и горна «в атаку» было достаточно, чтобы турецкие четы обратились в бегство.
В полдень 12 мая подполковник Цакалос, верхом на коне, возглавляя свой полк и под развёрнутым греческим знаменем вошёл в Магнесию.
Я. Капсис пишет, что «естественно, душа Константина Палеолога на том свете пришла в восторг».
Занятие Менемена и Магнесии открыли дорогу греческим частям на север к Кидониес.
Впоследствии Цакалос принял участие в расширении зоны греческого контроля в районе Айдына, отбивая настойчивые попытки турок, совершавших налёты из итальянской зоны и при поддержке итальянцев, занять город.
28 июня, в зоне ответственности дивизии, турецкие четы, сформированные в итальянской зоне оккупации и при поддержке итальянцев, совершили резню греческого населения в Айдыне. События в Айдыне вынудили греческое правительство срочно усилить экспедиционную армию в Малой Азии и назначить её командующим Л. Параскевопулоса, закончившего в своё время «Эвангелическую школу Смирны».
Война со стороны турок приняла характер этнических чисток. Яннис Капсис, историк и бывший министр иностранных дел, пишет, что резня в Айдыне должна была лишить всяких сомнений как союзников, так и гр руководство, в том, что случится с греческим населением Ионии, когда греческая армия уйдёт из региона.
Цакалос, как правило, не командовал полком из штаба, всегда находился на передовой и часто возглавлял атаки своих частей в критические моменты.
В наступательных действиях греческой армии в июне-июле 1920 года полк Цакалоса, находясь на «границе» с итальянской зоной оккупации, проходившей по реке Меандр, был вынужден разгромить союзное итальянское соединение, оказывавшее поддержку туркам. и взять в плен итальянских военнослужащих.


title: Цакалос, Константинос

text:
Севрский мирный договор (1920) закрепил временный контроль региона за Грецией, с перспективой решения его судьбы через 5 лет на референдуме.
Столкновения с кемалистами приобрели характер войны, которую греческая армия была вынуждена вести уже в одиночку. Из союзников, Италия с самого начала поддержала кемалистов, Франция, решая свои задачи, стала также оказывать им поддержку. Однако греческая армия прочно удерживала свои позиции. В 1920 году, геополитическая ситуация изменилась коренным образом и стала роковой для греческого населения Малой Азии после парламентских выборов в Греции в ноябре 1920. Под лозунгом «мы вернём наших парней домой» и получив поддержку, значительного в тот период, мусульманского населения, на выборах победили монархисты.
После выборов, как и сотни других офицеров сторонников Венизелоса, Цакалос был демобилизован.
Пребывание в резерве вызвало перемены в личной жизни Цакалоса. Он обручился в Смирне на местной девушке из знатной семьи.
Но свадьбу сыграть не успел.
Возвращение в страну германофила короля Константина освободило союзников от обязательств по отношению к Греции.
Уже в иной геополитической обстановке и не решив вопрос с населением Ионии, монархисты решили продолжить войну.
Французский генерал Гуро заявил, что для принуждения к миру в Малой Азии необходимо иметь 27 дивизий, но у греков было всего 9 дивизий.
Союзники, подписавшие Севрский мир, превратили конфронтацию Антанты — Турции в конфликт греков-Турции. Как пишет историк Д. Фотиадис «из союзников они преобразились в арбитров».
28 февраля/10 марта было подписано франко-турецкое соглашение, что позволило туркам перебросить силы на греческий фронт.
Итальянцы покинули Атталию, оставив Кемалю свой арсенал.
Не находя решения в вопросе с греческим населением Ионии, в иной геополитической обстановке, монархисты продолжили войну. Армия предприняла «Весеннее наступление» 1921 года, одержала тактические победы, но полного разгрома турок не достигла.
Радикальным решением было бы оставить, после переговоров, Ионию, чтобы спасти Восточную Фракию. Альтернативой было собрать войска вокруг Смирны.
Но монархисты решили разрешить вопрос силой, потребовав у греческой нации, насчитывавшей тогда немногим более 4 миллионов человек, людские и материальные ресурсы, превышавшие её возможности. Кроме трёх призывов, не успевших принять участие в «Весеннем наступлении», были мобилизованы ещё три старых призыва.
Греческая армия предприняла «Большое летнее наступление» 1921 года, нанесла туркам поражение в самом большом сражении войны при Афьонкарахисаре-Эскишехире, но стратегический разгром кемалистов не состоялся. Турки отошли к Анкаре и правительство монархистов вновь встало перед дилеммой: что делать дальше.
Правительство торопилось закончить войну и, не прислушиваясь к голосам сторонников оборонной позиции, приняло решение наступать далее. После месячной подготовки, которая и туркам дала возможность подготовиться, 7 греческих дивизий форсировали Сакарью и пошли на восток. Греческая армия не смогла взять Анкару и в порядке отошла назад, за Сакарью. Как писал греческий историк Д.Фотиадис «тактически мы победили, стратегически мы проиграли».
Правительство монархистов удвоило подконтрольную ему территорию в Азии, но возможностями для дальнейшего наступления не располагало. Одновременно, не решив вопрос с населением региона, оно не решалось эвакуировать армию из Азии. Фронт застыл на год. Армия продолжала удерживать фронт «колоссальной протяжённости, по отношению к располагаемым силам», что согласно заявлению А. Мазаракиса, кроме политических ошибок, стало основной причиной последовавшей катастрофы.


title: Цакалос, Константинос

text:
После того как греческая армия отошла от Анкары, Цакалос был отозван в экспедиционный корпус Малой Азии и принял командование полком подготовки новобранцев в тылу, в городе Магнесия.
Незадолго до начала турецкого наступления, в августе 1922 года, Цакалос принял командование 2-м пехотным полком ΧΙΙΙ дивизии.
После того как турки решились предпринять наступление, им не понадобилось больших усилий, чтобы вклиниться между 1-й и 4-й греческими дивизиями, расположенными на большом расстоянии одна от другой, по причине недостатка сил для фронта такой протяжённости.
Это стало началом отступления греческой армии, в ходе которого 2-й полк Цакалоса, полностью сохраняя боевой дух и порядок, принял на себя тяжёлые обязанности.
2 из 3 батальонов полка стали авангардом и арьергардом отступающей ΧΙΙI дивизии. 3-й батальон, под непосредственным командование самого Цакалоса, был развёрнут в качестве прикрытия, защищая фланги отступающей дивизии от наседающих многократных турецких сил.
16 августа, в сражении при Хамуркёй Илбулак, батальон, под непосредственным командованием Цакалоса оказал содействие V дивизии в Олуджак, отбив атаку турецких сил против её флангов.
Последнее испытание перед полковником Цакалосом и его полком наступило 17 августа 1922 года, в ходе сражения при Аливеран (Alıören).


title: Цакалос, Константинос

text:
Довольно потрёпанная Группа дивизий Трикуписа (5 дивизий), не имея более другого пути отхода попыталась выйти из котла, через узкое ущелье Аливеран (Alıören).
Из вошедших в ущелье 20-25 тысяч человек, только 7 тысяч были боеспособны, остальные были либо раненные, либо безоружное гражданское население, бежавшее из своих сёл во избежание турецкой резни.
На выходе из ущелья встала 14-я турецкая кавалерийская дивизия, против которой Трикупис бросил пехотный полк, но после того как турецкие кавалеристы получили подкрепления, был дан приказ дожидаться темноты, для совершения прорыва.
На входе в ущелье встала ΧΙΙI дивизия, получившая приказ обороняться любой ценой, до наступления темноты.
В турецкой историографии сражение 17/30 августа часто именуется «Сражением главнокомандующего», поскольку происходило на глазах у Мустафы Кемаля, который наблюдал за ходом сражения из артиллерийского укрытия в 6 км от ущелья.
В действительности это был расстрел турецкой артиллерией скопления греческих солдат и гражданского населения в ущелье. И только на входе в ущелье, где «встала насмерть героическая ΧΙΙI дивизия», в которую входил 2-й полк Цакалоса, шло настоящее сражение.
Экономя боеприпасы, солдаты дивизии подпускали турок на 100 метров, после чего были вынуждены идти в непрерывные штыковые контратаки.
2-й полк Цакалоса занял позиции у Кючук Ада-тепе, обороняя окружённую группу с юга против IV турецкого корпуса.
Под непрерывным артиллерийским огнём, держа оборону на неподготовленных позициях и с скудными боеприпасами, 2 -й полк отразил все турецкие атаки. Цакалос верхом непрерывно объезжал позиции полка, воодушевляя своих солдат.
Один за одним, греческие офицеры поднимали своих солдат в вынуженные штыковые контр-атаки — на верную смерть.
Первым был майор Мацукас. Вторым стал майор Влахос, который оставил свой батальон, и повёл в штыковую атаку солдат соседнего батальона, который до его прибытия был готов к разложению.
Цакалос возглавлял своё новое подразделение, многих офицеров и унтер-офицеров которого он ещё плохо знал. Он вёл солдат в штыковую восклицая «Гоните собак, вперёд за мной» и в очередной раз обращал турок в бегство.
К востоку от расположения полка Цакалоса, вела свой последний бой рота курсантов, срочно прибывшая на фронт за неделю до этих событий.
2-й полк Цакалоса контролировал 2 холма, которые вместе с «Лесистым холмом» господствовали над дорогой ведущей в ущелье.
На замену убитых офицеров, Цакалосу были посланы 3 офицера, один из которых струсил и чуть было не увлёк в бегство своих подчинённых.
Цакалос, спасая ситуацию, бросился в атаку под развёрнутым флагом с горской солдат своего резерва, увлекая тем самым и поколебавшихся было солдат. Турки были вновь отброшены. Но в ходе контр-атаки, снарядом ему оторвало ноги.
Он попросил чтобы его прислонили к скале, чтобы он мог наблюдать за своей частью.
Цакалос знал, что смерть близка и единственным его вопросом был «Как идёт бой». Получив ответ «Мы победили, турки бегут», он выговорил фразу «умираю счастливым». Свои вещи Цакалос завещал своей невесте в Смирне.
Полковник Цакалос умер вечером 17 августа 1922 года.
Героическое сопротивление 2-го полка полковника Константина Цакалоса и других частей ΧΙΙI дивизии дало возможность, с наступлением ночи, тысячам солдат Группы Трикуписа и беженцев вырваться из котла и избежать пленения и смерти.


title: Драфт ВНБА 2007 года

text: Драфт ВНБА 2007 года прошёл 4 апреля, в среду, в отеле «Ренессанс» () города Кливленд, штат Огайо, который стал вторым драфтом ВНБА, проводившимся за пределами штата Нью-Джерси. К участию в драфте были допущены игроки после окончания колледжа и игроки-иностранцы. Лотерея драфта состоялась 26 октября 2006 года, по результатам которой право выбора под первым номером получила команда «Финикс Меркури», который был использован ею на 22-летнюю Линдсей Хардинг, защитника из университета Дьюка. Кроме того сама церемония драфта состоялась на следующий день после проведения финала женской NCAA («Теннесси Леди Волантирс» — «Ратгерс Скарлет Найтс» 59:46), который также был сыгран в Кливленде на Квикен Лоэнс-арене. Первый раунд драфта транслировался на канале , в то время как второй и третий раунды были показаны на каналах NBA TV и .


title: Драфт ВНБА 2007 года

text: После окончания предыдущего сезона был ликвидирован клуб «Шарлотт Стинг», поэтому основной драфт предворял, так называемый, драфт распределения расформированных команд, который проходил в формате селекторного совещания 8 января 2007 года. Выбор команды осуществляли в обратном порядке их итогового положения в регулярном чемпионате прошедшего сезона, независимо от результатов лотереи драфта. В этом драфте принимали участие все игроки «Шарлотт Стинг», за исключением Эллисон Фистер и Тэмми Саттон-Браун, которые стали после окончания прошлого чемпионата неограниченно свободными агентами.


title: Драфт ВНБА 2007 года

text: Лотерея драфта проводилась среди худших команд прошлого сезона, чтобы определить порядок первых шести выборов в первом раунде драфта. Шансы команд были взвешены таким образом, что худшая команда прошедшего сезона, а именно «Чикаго Скай», имела больше всего шансов на получение выбора под 1-м номером. Лотерея была использована для того, чтобы определить только первые два номера драфта, выборы с третьего по шестой были произведены в обратном порядке итогового положения команд. Команда «Финикс Меркури», несмотря на то, что имела лучший показатель из шести команд, участвующих в лотерее драфта и худшие математические шансы на победу ней, в итоге оказалась победителем. С момента учреждения лотереи драфта в 2002 году это было в первый раз, когда главный выбор был заработан командой с худшими математическими шансами на выигрыш. Также впервые, клуб, шансы которого заработать главный выбор были также невысоки, имея второй показатель среди шести команд, в данном случае «Сан-Антонио Силвер Старз», получил второй номер драфта. Оставшиеся выборы первого раунда, плюс все выборы во втором и третьем раундах, распределялись в обратном порядке итогового положения команд в регулярном чемпионате прошедшего сезона.


title: Драфт ВНБА 2007 года

text: Всего на этом драфте было выбрано 39 баскетболисток, из них 32 из США и по одной из Франции (Сандрин Груда), Израиля (Шай Дорон), Канады (Аманда Браун), Италии (Кэтрин Ресс), Германии (Мартина Вебер), Мали (Наре Диавара) и Тринидада и Тобаго (Джиллиан Горинг). Центровая Невин Невлин (урождённая Кристен Ньюлин) родилась в городке Каилуа-Кона (штат Гавайи), с 2007 года играла в чемпионате Турции, а в 2008 году приняла двойное гражданство, чтобы выступать за сборную этой страны.


title: Сонэ, Кодзи

text: — японский дзюдоист, чемпион мира.


title: Сонэ, Кодзи

text: Родился в Титибу префектуры Сайтама; закончил университет Мэйдзи. В 1958 году стал чемпионом мира и выиграл чемпионат Японии. На чемпионате мира 1961 года проиграл финальную схватку Антону Гесинку из Нидерландов. Впоследствии был тренером сборной Японии по дзюдо.


title: ISDB

text: ISDB (, ) — семейство японских стандартов цифрового телевидения (DTV) и цифрового радио (DAB), используемое телевизионными и радиосетями. ISDB заменил ранее существовавшие стандарты аналогового телевидения. Цифровое спутниковое вещание ISDB-S было запущено телекомпанией NHK и впоследствии присоединившимися другими телекомпаниями 1 декабря 2000 года. Услуги, задействующие цифровое эфирное телевещание (DTTB) с использованием стандартов ISDB-T были предоставлены в качестве пробного запуска: в декабре 2003 года — в Японии, в декабре 2007 года — в Бразилии. Впоследствии множество стран приняли ISDB в качестве основного стандарта цифрового телевидения.


title: ISDB

text: Все права на ISDB принадлежат японской организации ARIB. Стандарты можно загрузить с веб-сайта японской организации DiBEG и у ARIB.


title: ISDB

text: Основу стандартов ISDB — ISDB-S (спутникового телевидения), ISDB-T (эфирного телевидения), ISDB-C (кабельного телевидения) и спутникового вещания в диапазоне 2.6 ГГц для мобильных устройств — составляет мультиплексирование в транспортный поток на базе MPEG-2 или MPEG-4, а также аудиокодеки и видеокодеки на базе MPEG (MPEG-2 или AVC для видео, AAC для аудио) и способность воспроизводить как телевидение высокой четкости, так и телевидение нормальной четкости. Стандарт ISDB-T, а также ISDB-Tsb, используется и при эфирной трансляции на ТВ-частотах для мобильных устройств. Кроме того, для портативных и мобильных устройств, вроде смартфонов, ноутбуков и КПК, имеется служба ISDB-T под названием 1seg.


title: ISDB

text: Название семейства стандартов было подобрано с таким расчетом, чтобы быть похожим на аббревиатуру ISDN, так как оба семейства используют объединение множества потоков в один транспортный поток данных (процесс, названный мультиплексированием). Стандарт ISDB также по принципу действия подобен более раннему стандарту цифрового радио, Eureka 147, согласно которому передатчик посылает целую группу сигналов с различных станций; тот же принцип использует стандарт DVB-T для многоканального цифрового телевидения. ISDB берет под контроль все неиспользуемые каналы, что в других странах постоянно делается в случае цифрового телевидения, но в случае цифрового радио никогда прежде не применялось.


title: ISDB

text: Перед вещанием транспортные потоки проходят модуляцию и различные форматы стандарта ISDB часто отличаются лишь тем, какая модуляция используется перед началом вещания. Формат ISDB-S, использующий диапазон частот 12 ГГц, предполагает применение модуляции PSK, для аудиовещания в диапазоне частот 2.6 ГГц используется модуляция CDM, транспортный поток эфирного телевидения формата ISDB-T (в диапазонах УВЧ и/или УКВ) модулируется при помощи COFDM с PSK/QAM.


title: ISDB

text: Помимо собственно вещания сигнала различными способами, стандарты ISDB предполагают подсоединение к Интернету и использование различных каналов (10Base-T/100Base-T, модем с использованием телефонной линии, модем мобильного телефона, беспроводное соединение (IEEE 802.11) и т. д.) и различных протоколов. Это, например, используется для интерактивных интерфейсом, вроде передачи данных (ARIB STD-B24) и электронных версий программы телепередач (EPG).


title: ISDB

text: Спецификации ISDB описывают большое количество различных интерфейсов (в том числе и сетевых), но основным из них является Единый Интерфейс () для Conditional Access System (или просто CAS). Хотя в спецификациях ISDB указаны различные типы CAS, в Японии используется лишь один — B-CAS. Система передачи данных (ARIB STD-B24) же в свою очередь определяет систему Common Scrambling Algorithm (CSA), также именуюмую MULTI2, которая применяется для (де-)скремблирования телевидения.


title: ISDB

text: Интерфейс ISDB CAS находится в ведении компании B-CAS, а карты, выдаваемые этой компанией абонентам телевидения, называют картами B-CAS. Все телевидение стандарта ISDB шифруется при использовании интерфейса B-CAS, даже если абонент просматривает только бесплатные программы.


title: ISDB

text: Также ISDB поддерживает использование Управления правами и защитой (, "RPM"). C постепенным распространением цифрового телевидения, растет вероятность того, что любой имеющий DVD-рекордер или рекордер HDTV может без особых трудностей записать и распространить любые данные, посылаемые при помощи транспортного потока. Именно поэтому производители из Голливуда запросили применение защиты от копирования, путём специального шифрования RPM. Контент может шифроваться в трех режимах: «одиночное копирование», «свободное копирование» и «защищено от копирования». В режиме одиночного копирования () программа единожды сохраняется на жестком диске и далее не может быть скопирована: при попытки еще раз скопировать на другой носитель, пользователь получает уведомление, что копия имеет защиту от копирования «одиночное копирование» и копирование прекращается. Режим «защищено от копирования» () может быть установлен только заранее. Японское правительство рассматривает использование Digital Transmission Content Protection (DTCP) «Шифрование плюс Без-Контроля», что позволяет совершать многократное копирование цифрового контента с использованием совместимых устройств.


title: ISDB

text: В странах со стандартами ISDB используется два различных типа ресиверов: встроенный в телевизор и цифровая приставка. Соотношение сторон, определенное стандартами приема ISDB, равно ; телевизоры, которые соответствуют этому требованию, в Японии называют "Hi-Vision TV". Практически все виды телевизоров — на электронно-лучевой трубке (CRT), плазменная панель (PDP) и жидкокристаллические телевизоры (LCD) — попадают в эту категорию, но именно жидкокристаллические телевизоры на данный момент являются наиболее популярным товаром для Hi-Vision TV на японских рынках. Самый дешевый LCD-телевизор, по данным на ноябрь 2011 года, можно было купить: 32 дюйма — ~$360, 22 дюйма — ~$233.


title: ISDB

text: Среднестатистический ресивер, который можно заметить на японских рынках телевизионного оборудования, имеет следующие разъемы:


title: ISDB

text: Большинство японских телевизионных компаний ставят на свой контент защиту от копирования типа «однократное копирование», которая позволяет пользователю записать его на какой-либо цифровой носитель (D-VHS, DVD, HDD, и т. д.), но впоследствии лишает этого пользователя прав создавать еще копии на других цифровых носителях. Однако, несмотря на это, защита от копирования типа «однократное копирование» не запрещает копирование между различными носителями. Так копирование с жесткого диска (HDD) на аналоговый носитель (вроде обычного VHS) не воспринимается как создание копии. В противовес, формат 1seg, используемый в вещании высокой четкости для мобильных устройств, передает поток, занимающий 1/13 цифрового канала, и при записи контента создается видеофайл, не содержащий сведений о защите от копирования.


title: ISDB

text: Многие пользователи тем не менее взволнованы новостями о том, что в будущем меры по защите контента от копирования будут намного более строгими. В ISDB уже существуют режимы, при которых вывод контента на аналоговый носитель (через разъемы D4, Компонентный, Композитный, S-Video) также может быть запрещен. Более того, в будущем вероятно введение поправки Закона об авторских правах, согласно которой ресиверы лишатся всех аналоговых разъемов. То же касается и других устройств, вроде DVD- и BD-плейеров, на данный момент проданных ТВ-тюнеров, а также жидкокристаллических телевизоров и плазменных панелей без обязательного разъема HDMI. Кроме того, все устройства, способные записывать только через аналоговые разъемы, также будут изъяты из продажи. Все эти ограничения по защите от копирования будут применены после того, как будет полностью завершено вещание аналоговых сигналов. Ни о каким схемах компенсаций объявлено не было, и зрители будут вынуждены покупать совместимое ТВ-оборудование или соответствующую стандарту ISDB цифровую приставку. также ходят слухи, что программы могут получить защиту от копирования типа «копирование невозможно».


title: ISDB

text: защита от копирования на данный момент может быть обеспечена наличием стандартного оборудования для трансляции в формате ISDB.


title: ISDB

text: Используемый в Бразилии стандарт ISDB-Tb в отличие от японского собрата не содержит информации о защите от копирования. В некоторых других странах в качестве защиты используются местные варианты системы CAS (вроде verimatrix), но по усмотрению операторов цифрового телевидения.


title: ISDB

text: Карты B-CAS требуются для декодирования любого цифрового канала Японии. Карты предоставляются бесплатно, их можно найти в качестве бонуса в комплекте с каждым набором цифрового ТВ или каждым ТВ-тюнером. Чтобы использовать саму карту, пользователь должен согласиться на использование сервисов оператора, указанного на карте. Хотя просмотр телевизора доступен даже тогда, когда ката просто вставлена в специальный разъем телевизора, пользователь не может смотреть цифровые каналы, если он не согласился на использование сервисов оператора. По сути, пользователи «вынуждены» согласиться на использование этих сервисов. Регистрироваться после этого не обязательно, но тем не менее регистрация рекомендуется, так как предоставляет доступ ко всем нужным интерактивным услугам. Кроме того, незарегистрированная карта B-CAS выводит в углу экрана водяной знак с предложением зарегистрироваться. Тем не менее, много пользователь беспокоится об утечке персональных данных, так как ТВ-станции получают доступ к персональным данным почти каждого жителя Японии. В случае утраты или повреждения, карта может быть восстановлена за определенную плату.


title: ISDB

text: Среднестатистический японский оператор цифрового вещания предоставляет следующие сервисы: