title: Брайс, Рассел

text: Рассел Реджинальд Брайс (; родился 3 июля 1952 года в городе Крайстчерч, Новая Зеландия) — новозеландский альпинист, руководитель альпинистских экспедиций с 1974 года, предприниматель, владелец туристической компании «Himalayan Experience Ltd.», занимающейся организацией коммерческих восхождений на Джомолунгму. Также является администратором и одним из основателей швейцарской правозащитной общественной организации «Друзья гуманности» (). Семь раз восходил на Чо-Ойю и дважды на Джомолунгму (в мае 1997 и в мае 1998 года), а также на семитысячник Хималчули. В 1988 году Рассел Брайс и первыми доподлинно прошли траверс Трёх жандармов в Северо-Восточном гребне Джомолунгмы.


title: Брайс, Рассел

text: В 1991 году Рассел Брайс был организатором первого успешного полёта над вершиной Джомолунгмы на монгольфьерах (проект ).


title: Брайс, Рассел

text: Получил известность как руководитель успешных экспедиций на Джомолунгму, состоявшихся в 2006, 2007 и 2009 годах. Об этих экспедициях телеканалом «Discovery» был снят телесериал ; также Рассел Брайс выступал в качестве эксперта в нескольких других фильмах о Гималаях и альпинизме. В одной из тех экспедиций, в 2006 году, на высоте свыше 8000 метров над уровнем моря был найден умирающий Дэвид Шарп, и он также был заснят съёмочной группой «Discovery». Эвакуировать и спасти его не представлялось возможным; однако эта история вызвала скандал и критику в адрес «Discovery» и Рассела Брайса.


title: Брайс, Рассел

text: В фильме Рассел Брайс утверждал, что 80 % его партнёров по восхождениям погибли. Среди них — британец Марк Дженнингс (), погибший в 1998 году на Джомолунгме (Брайс обнаружил его тело на высоте 8200 метров); Майкл Райнбергер (), также оставшийся на Джомолунгме в 1994 году; Роб Холл, погибший на той же горе во время трагедии 1996 года.


title: Брайс, Рассел

text: Женат на французской журналистке Анне Каролине Ремонд () с 3 декабря 2005 года.


title: EKool

text: eKool (от «e-» и  — «школа») — платформа для организации процесса обучения в общеобразовательных школах Эстонии, используемая учащимися, их родителями, администрацией школ, а также надзорными органами. eKool используется в 90 % школ, её пользователями являются 28-30 % жителей Эстонии.


title: EKool

text: Первая версия системы была разработана в 2002 году фондом Look@World, учреждённым как проект государственно-частного партнёрства между Эстонией и коммерческим сектором: банками, телекоммуникационными фирмами, IT-компаниями. Первая версия была разработана в сотрудничестве с четырьмя школами: школой Рокка-аль-Маре, Юриской гимназией, Курессаареской гимназией и Таллиннской гимназией "Arte". Подрядчиком выступила компания Nortal.


title: EKool

text: В 2005 году система eKool была продана частным инвесторам. Покупателями стали венчурный фонд Baltcap и софтверная компания IT Grupp. К проекту подключились несколько ключевых специалистов из разных школ, система начала резко набирать популярность. К 2008 году к системе присоединились 360 школ. В 2012 году количество школ, использующих eKool, увеличилось до 420, что составляло уже 77 % всех школ в Эстонии. Осенью 2010 года была запущена новая, улучшенная версия системы eKool.


title: EKool

text: В 2012 году первоначальные инвесторы продали свои доли компании OÜ Kriit. Новые владельцы принесли с собой изменения в бизнес-модели eKool: были запущены платные услуги, такие как Патруль прогулов, Недельный отчёт и мобильное приложение mKool, ориентированные на родителей. Кроме того, eKool начала предлагать услугу публикации платной информации, касающейся школьной жизни и образования в среде eKool (например, рекламу внешкольных занятий и кружков, рекламу вузов для старшеклассников и т. п.)


title: EKool

text: В январе 2014 года сайт eKool был подвергнут хакерской атаке.


title: Чуварлейка (Арзамасский район)

text: Чуварле́йка — деревня в Арзамасском районе, Нижегородской области. Входит в Берёзовский сельсовет. В деревне 3 улицы — Солнечная, Рябиновая, Нагорная ул. и 4 садовых товарищества.


title: Ро-фактор

text: ρ-фактор (Ро-фактор) — прокариотический белок, участвующий в терминации транскрипции. Ро-фактор связывается с сайтом паузы терминации транскрипции, открытой области одноцепочечной РНК (на протяжении 72 нуклеотидов) после открытой рамки считывания в GC-rich последовательностях, нуждающихся во вторичной структуре.


title: Ро-фактор

text: Ро-фактор является существенным транскрипционным белком у прокариот. У "кишечной палочки", это ~ 274.6 kD гексамерных идентичных субъединиц. Каждая субъединица имеет РНК-связывающий и АТФ — гидролизный домены. Ро-фактор является членом семейства АТФ-зависимых гексамерных геликаз, которые функционируют путём обертывания нуклеиновых кислот вокруг одной щели, проходя по всему гексамеру. Ро-фактор действует в качестве вспомогательного фактора РНК-полимеразы .


title: Ро-фактор

text: Существуют два типа терминации транскрипции у прокариот: ро-зависимая терминация и внутренняя терминация (называемая также ро-независимая терминация). На ро-зависимые терминаторы приходится около половины терминаций "E. coli", зависящих от фактора терминации. Другие факторы терминации, обнаруженные у кишечной палочки включают Tau и nusA . Ро-зависимые терминаторы были впервые обнаружены в бактериофагах геномов.


title: Ро-фактор

text: Ро-фактор действует на РНК-субстрате. Ключевая функция ро-фактора заключается в его геликазной активности, энергия для которой обеспечивается с помощью РНК-зависимого АТФ-гидролиза. Первичным сайтом связывания ро-фактора является расширенный одноцепочечный регион (~ 70 нуклеотидов, иногда 80-100 нуклеотидов), богатый цитозином и бедными в гуанином, называемый ро-утилизационным сайтом (rut), синтезируемым в РНК, выше фактической последовательности терминатора. Были выявлены несколько связывающих последовательностей ро-фактора. Консенсус не найден среди них, но различные последовательности, каждая по своему, так же как и небольшие мутации в последовательностях нарушает его функцию. Ро-фактор связывается с РНК, а затем использует активность его АТФазы, чтобы получить энергию для перемещения вдоль РНК, пока не достигнет спирального участка РНК-ДНК, где он ослабляет структуру гибридного дуплекса. РНК-полимераза приостанавливает терминацию последовательности, потому что есть специфичный сайт около 100 nt от сайта связывания ро-фактора, называемый ро-чувствительным сайтом паузы. Таким образом, даже при том, что РНК-полимераза приблизительно на 40 нуклеотидов в секунду быстрее, чем ро-фактор, это не создает проблем для механизма ро-терминации, так как РНК-полимераза позволяет ро-фактору сократить отставание.


title: Ро-фактор

text: Короче говоря, ро-фактор действует как АТФ-зависимый ослабляющий фермент, движущийся вдоль вновь образованной молекулы РНК относительно её направленности и выделяющий её из ДНК-матрицы.


title: Ро-фактор

text: Нонсенс-мутация в одном гене оперона предотвращает трансляцию последующих генов в блоке. Этот эффект называется мутационной полярностью. Распространенной причиной является отсутствие мРНК, соответствующей последующим (дистальным) частям блока. Предполагается наличие ро-зависимых терминаторов в пределах транскрипционной единицы, то есть, до терминатора, которые в данном случае и используются. Обычно эти более ранние терминаторы не используются, поскольку рибосомы предотвращают вытягивание ро-факторов из РНК-полимеразы. Но нонсенс-мутация освобождает рибосому, так что ро-фактор свободно прикрепляются и/или перемещается вдоль РНК, что позволяет ему действовать на РНК-полимеразу в качестве терминатора. В результате, фермент освобождается и дистальные участки блока транскрипции никогда не расшифровываются


title: Каясанский сельсовет

text: Каясанский сельсовет — сельское поселение в Щучанском районе Курганской области Российской Федерации.


title: Каясанский сельсовет

text: Административный центр — село Каясан.


title: Каясанский сельсовет

text: Общая площадь территории муниципального образовании: составляет 1349,8 га.


title: Каясанский сельсовет

text: Удаленность от районного центра: 35 км, расстояние до областного центра г. Кургана — 230 км, до г. Челябинска — 60 км.


title: Каясанский сельсовет

text: Статус и границы установлены Законом Курганской области от 3 декабря 2004 года № 887 «Об установлении границ муниципального образования Каясанского сельсовета, входящего в состав муниципального образования Щучанского района».


title: Каясанский сельсовет

text: Предприятия на территории сельсовета: Мукомольный завод АО «Муза», 1 ФАП, СДК, библиотека, 8 магазинов, "Каясанская ООШ" - филиал МКОУ "Пивкинская СОШ", филиал Сбербанка России, филиал почтового отделения.


title: Душев-Янич, Наташа

text: Ната́ша Ду́шев-Я́нич (, ; 24 июня 1982, Бачка-Паланка) — сербская гребчиха-байдарочница, выступала за сборные Югославии, Сербии и Черногории, Сербии и бо́льшую часть своей карьеры за сборную Венгрии на всём протяжении 2000-х годов и в первой половине 2010-х годов. Участница четырёх летних Олимпийских игр, трёхкратная олимпийская чемпионка, девятнадцатикратная чемпионка мира, восемнадцатикратная чемпионка Европы, победительница многих регат республиканского и международного значения.


title: Душев-Янич, Наташа

text: Наташа Янич родилась 24 июня 1982 года в городе Бачка-Паланка. Активно заниматься греблей начала в раннем детстве, проходила подготовку под руководством собственного отца Милана Янича, в прошлом известного гребца-байдарочника, тренировалась вместе со старшими братьями Мичо и Стьепаном, которые впоследствии тоже добились успеха в гребле, выступая за сборную Хорватии.


title: Душев-Янич, Наташа

text: Уже с юных лет Наташа показывала выдающиеся результаты, в частности в возрасте восемнадцати лет выиграла юниорское европейское первенство, и её признали лучшей молодой спортсменкой Югославии. Благодаря череде удачных выступлений удостоилась права защищать честь страны на летних Олимпийских играх 2000 года в Сиднее, хотя к моменту проведения Игр страна уже распалась, и в итоге она представляла здесь Сербию и Черногорию. Участвовала в зачёте одиночных байдарок на дистанции 500 метров, пробилась в финальную стадию турнира и в решающем заезде была близка к призовым позициям, придя к финишу четвёртой.


title: Душев-Янич, Наташа

text: Вскоре после сиднейской Олимпиады Янич приняла венгерское гражданство и на дальнейших соревнованиях стала выступать за сборную Венгрии. В 2002 году выиграла серебряную медаль на чемпионате Европы в Сегеде и золотую на чемпионате мира в Севилье — обе в четырёхместных байдарках на пятистах метрах. Год спустя завоевала золото на мировом первенстве в американском Гейнсвилле, одолев всех соперниц в четвёрках на километре. Закрепившись в основном составе венгерской национальной сборной, успешно прошла квалификацию на Олимпийские игры 2004 года в Афинах, где сразу в двух пятисотметровых дисциплинах стала чемпионкой, в одиночках и в двойках вместе с напарницей Каталин Ковач. За эти выдающиеся достижения в этом году была признана лучшей гребчихой Венгрии, лучшей спортсменкой Венгрии, персоной года в Венгрии по версии газеты «Мадьяр Со» и награждена рыцарским крестом «Ордена Заслуг».


title: Душев-Янич, Наташа

text: В 2005 году Янич выступила на чемпионате Европы в польской Познани и на чемпионате мира в хорватском Загребе, с каждой из этих регат привезла по три золотые медали, выигранные в различных женских гребных дисциплинах. В следующем сезоне добилась невероятного достижения, завоевала шесть золотых наград на европейском первенстве в чешской Рачице и ещё шесть золотых наград на домашнем мировом первенстве в Сегеде — финишировала первой во всех дисциплинах, в которых принимала участие. Ещё через год была скромнее, выступала только в одиночках на двухстах метрах, взяв золото на чемпионате Европы в испанской Понтеведре и на чемпионате мира в немецком Дуйсбурге. Позже отправилась на Олимпиаду 2008 года в Пекине, где совместно с той же Каталин Ковач вновь стала чемпионкой в двойках на пятистах метрах, в то время как в четвёрках вынуждена была довольствоваться серебряной наградой, уступив в финале экипажу из Германии. За эти достижения удостоена офицерского креста «Ордена Заслуг».


title: Душев-Янич, Наташа

text: На чемпионате Европы 2009 года в Бранденбурге Янич добыла три серебряные награды и одну золотую, затем на чемпионате мира в Дартмуте попала в число призёров в пяти различных дисциплинах, в том числе стала первой в одиночках и двойках на двухстах метрах, а также в четвёрках на пятистах. В следующем сезоне добавила в послужной список ещё три золотые медали европейского первенства и три золотые медали мирового первенства. В декабре вышла замуж за болгарского гребца Андриана Душева, бронзового призёра Олимпийских игр. Сезон 2011 года практически полностью пропустила из-за беременности и рождения ребёнка, дочь назвали Миланой в честь отца Янич, умершего в 2003 году.


title: Душев-Янич, Наташа

text: В 2012 году Наташа Душев-Янич вернулась в большой спорт и благополучно прошла отбор на Олимпийские игры в Лондоне, тем не менее, защитить своё чемпионское звание ей здесь не удалось. В одиночных байдарках на дистанции 200 метров она показала в финале третий результат, уступив новозеландке Лизе Кэррингтон и украинке Инне Осипенко-Радомской. В двойках с Ковач на сей раз получила серебро, в решающем заезде их обошёл немецкий экипаж. Несмотря на отсутствие побед, по итогам сезона была награждена командорским крестом со звездой «Ордена Заслуг». В концовке олимпийского сезона она изъявила желание выступать за свою родную страну Сербию, однако в начале следующего сезона передумала и в марте вернулась в расположение венгерской команды.


title: Душев-Янич, Наташа

text: После четырёх Олимпиад Душев-Янич осталась в основном составе национальной сборной Венгрии и продолжила принимать участие в крупнейших международных регатах. Так, в 2013 году побывала на чемпионате Европы в португальском городе Монтемур-у-Велью, откуда привезла две награды бронзового достоинства и две награды золотого достоинства, став таким образом восемнадцатикратной чемпионкой Европы. Позже выступила на чемпионате мира в Дуйсбурге, получила здесь серебро в двойках на пятистах метрах и золото эстафете одиночек 4 × 200 м, став девятнадцатикратной чемпионкой мира. В 2014 году перенесла сложную операцию на позвоночнике и поэтому в данном сезоне не выступала.


title: Кобург 1904

text: 14-й конгресс Германского шахматного союза проходил с 5 по 19 июня 1904 года в Кобурге.


title: Кобург 1904

text: Соревнование прошло в острейшей борьбе. Участники очень плотно расположились в турнирной таблице: победителей от 7-го места отделило всего одно очко.


title: Кобург 1904

text: Победу в турнире разделили К. Шлехтер, К. Барделебен и Р. Свидерский. В последнем туре Шлехтер блестяще провел атаку в партии против Бернштейна, но в решающий момент, имея две лишние пешки, допустил грубый просмотр и позволил противнику спастись вечным шахом. В результате Шлехтер лишился единоличной победы в турнире.


title: Кобург 1904

text: Наряду с турниром мастеров, проводился побочный турнир, где за победителем А. Нейманом, места заняли М. Видмар, О. Дурас, Р. Шпильман, А. Нимцович.


title: Детектор рентгеновского излучения

text: Детектор рентгеновского излучения — приборы, используемые для измерения потока, пространственного распределения, спектра и других свойств рентгеновского излучения. Используются, в частности, в томографах.


title: Детектор рентгеновского излучения

text: Области применения детекторов рентгеновского излучения делятся на 2 большие категории: визуализация и измерения дозы излучения.


title: Детектор рентгеновского излучения

text: Традиционно рентгеновские детекторы используются в рентгенографии для визуализации внутренней структуры объектов. Первоначально, для этой цели использовались фотопластины и фотоплёнка. В настоящее время переходят к методам оцифровки результатов и используют люминофорные пластины с аппаратами дальнейшей оцифровки или полупроводниковые детекторы (плоскопанельные либо линейные). Линейные детекторы используются при сканирующей рентгеновской технологии.


title: Детектор рентгеновского излучения

text: В счётчиках Гейгера, ионизационных камерах и дозиметрах рентгеновские детекторы используют для измерения дозы облучения.


title: Кинотеатр имени А. С. Пушкина

text: Кинотеатр имени А. С. Пушкина — комплекс «Театр плюс кино», расположенный по улице Пушкина в Советском районе города Челябинска. Первый двухзальный кинотеатр в РСФСР и второй в Советском Союзе. Объект культурного наследия регионального значения.


title: Кинотеатр имени А. С. Пушкина

text: Кинотеатр, приуроченный к столетию со дня смерти А. С. Пушкина, построен в 1937 году по проекту «Союзкинопроекта» в центре Челябинска. Благодаря своему месторасположению, кинотеатр имени А. С. Пушкина становится одним из центральных в городе. Представляет собой двухэтажное здание с подвалом, выполненное в стиле конструктивизма. Выделяется контрастность двухэтажного строения и одноэтажного, расположенного по периметру кинотеатра.


title: Кинотеатр имени А. С. Пушкина

text: Первый кинопоказ в новом кинотеатре состоялся 6 августа 1937 года. После Великой Отечественной войны, в кинотеатре наравне с традиционными киносеансами также проводились музыкально-литературные вечера, творческие встречи. В 1963—1964 годах была проведена первая реконструкция здания кинотеатра. С 1980 года на центральном фасаде кинотеатра, в нише, где раньше находилась реклама, размещен портрет А. С. Пушкина. С начала 1990-х годов у кинотеатра возникли проблемы с финансированием. Для решения проблем с финансированием часть помещений нижнего зала была сдана арендаторам, часть помещений использовалась для проведение дискотек и массовых мероприятий. В середине 1990-х по проекту Е. В. Александрова в здании кинотеатра была проведена крупномасштабная реконструкция. Целью которой стало возрождения кинотеатра, путём его реорганизации в современный комплекс «Театр плюс кино». В результате реконструкции здания значительно переработана планировка и декор интерьеров. В 1997 году здание кинотеатра поставлено на государственную охрану. В настоящее время (2015 год) нижние помещения здания занимает театр «Манекен», верхний зал сохранил первоначальное функциональное назначение.


title: Антонов, Владимир Григорьевич

text: Влади́мир Григо́рьевич Анто́нов (4 июня 1876 — 26 сентября 1954, Брюссель) — офицер русского императорского флота, участник Цусимского и Моонзундского сражений.Командир «Славы», в политическом отношении самого беспокойного корабля, капитан 1-го ранга Антонов за стоянку в Моонзунде изнервничался, часто прихварывал; по моему докладу командующему флотом и по совместному обсуждению с ним, все-таки решено было не сменять его, так как трудно было найти охотника командовать «Славой», да и команда корабля не всякого командира приняла бы.


title: Антонов, Владимир Григорьевич

text: Вечером 4 октября капитан 1 ранга Антонов с двумя офицерами «Славы» прибыл в Гельсингфорс на штабной корабль «Кречет» для доклада о бое командующему флотом А. В. Развозову. Начальник разведотдела Балтфлота И. И. Ренгартен отмечал в дневнике встречу с ним: «Седой, еле бредёт, скис совершенно. Но бой был славный».


title: Дом А. Я. Милютина

text: Дом М. Я. Милютина (Усадьба Милютиных) — памятник архитектуры, расположенный в Москве.


title: Дом А. Я. Милютина

text:
В 1714 году на участке земли тогда ещё в Казенном переулке, Милютин, Алексей Яковлевич, придворный истопник Петра I построил свой дом и фабрику. К концу XVIII века фабрика стала самой старой и самой большой в Москве шелковой мануфактурой.
На фабрике трудилось более 350 работников. Небольшое деревянное строение со временем было перестроено в каменное и дополнилось вокруг несколькими зданиями, построенными на скупленных участках.


title: Дом А. Я. Милютина

text:
Младший брат Алексея Милютина, Андрей Яковлевич, активно помогал ему в развитие фабрики и после его смерти унаследовал все владения, которые, в свою очередь, перешли его сыновьям, Алексею и Михаилу Милютиным.
Созданная потомками Алексея Милютина своего рода небольшая империя, дала своё имя Казенному переулку, который стал именоваться Милютинским.
Владение принадлежало потомкам Милютина до 1828 года.
В 1829 году имение было разделено на две части (ныне дома № 14 и 16) и продано по отдельности.


title: Дом А. Я. Милютина

text: Дом № 14 (собственный дом Алексея Милютина) многократно менял своих хозяев.


title: Дом А. Я. Милютина

text:
В 1829 году главный дом городской усадьбы Милютиных приобрела М. Ф. Секретарева. При ней здание было отремонтировано, внешний облик его дополнился ампирным декором, а по улице была возведена ограда с двумя воротами по сторонам дома.
В 1835 году владение Секретаревой было проданно дворянской семье полковника Херодинова, который сдавал помещения внаём.


title: Дом А. Я. Милютина

text: Среди жильцов, снимавших помещение, в доме проживал историк и литературовед, издатель исторического журнала «Русский архив» Петр Бартенев.


title: Дом А. Я. Милютина

text: В 1873 году одним из жильцов дома был Яков Кузьмич Брюсов с женой. Здесь у них родился сын, Валерий Брюсов — поэт и основоположник русского символизма.


title: Дом А. Я. Милютина

text:
В 1882 году владение купил известный купец, потомственный почетный гражданин Фердинанд Леонтьевич Фульда, основатель фирмы, снабжавшей рынок москательными, химическими товарами и металлическими изделиями.
В 1835 году владение Секретаревой было проданно дворянской семье полковника Херодинова, который сдавал помещения внаём.


title: Дом А. Я. Милютина

text: Другая часть владения Алексея Милютина - дом № 16 с 1829 по 1912 год также принадлежал различным владельцам. Поставлена на государственную охрану как «памятник архитектуры XVIII—XIX веков».


title: Дом А. Я. Милютина

text: В 1829 году её приобрел майор П. Ф. Митьков, брат декабриста и участника войны 1812 года Михаила Фотиевича Митькова.


title: Дом А. Я. Милютина

text: В 1834—1837 годах в главном доме (современный адрес - Милютинский пер., д. 16, стр. 3) жили родственники А. С. Пушкина — Солнцевы. Поэт посещал эту семью. Именно в этом доме, в 1837 году отец А. С. Пушкина Пушкин, Сергей Львович получил известие от поэта Баратынского о гибели своего сына.


title: Дом А. Я. Милютина

text:
С 1912 по 1915 год в уличном строении владения № 16 (современный адрес - Милютинский пер., дом 16, строение 1) располагался театр-кабаре «Летучая мышь», который принёс владению широкую известность.
В театре выступали Шаляпин, Собинов, Качалов, Варламов.
21 января 1914 года театр посетил писатель Герберт Уэллс. В доме жили артисты Художественного театра: К. Н. Еланская, И. Я. Судаков, И. М. Раевский.


title: Дом А. Я. Милютина

text: Главный дом владения, относящийся в основе к XVIII веку, стоит в глубине двора, позади старинных фабричных палат Милютиных (современный адрес - Милютинский пер., д. 16, стр. 2) по состоянию на 2017 год, пустует, его состояние признано аварийным, закрыто фальшфасадом. До 2008 года дом находился в оперативном управлении «Дома детских общественных организаций» Комитета общественных связей Москвы, затем — Департамента физической культуры и спорта Москвы. В 2010 г. разработан проект реставрации и согласован с Москомнаследием. В мае 2011 г. Москомнаследие утвердило Акт историко-культурной экспертизы проекта капитального ремонта с реставрацией (предмет охраны определён в 2005 г.). В 2014 году Штаб по вовлечению имущества Москвы в хозяйственный оборот во главе с вице-мэром Н. Сергуниной принимал решение о передаче памятника, с одновременным поручением провести работы по его сохранению, Департаменту капитального ремонта Москвы. В сентябре того же года Мосгорнаследие выдало задание на разработку проектной документации. Однако здание остается за Департаментом физической культуры, работы не начаты. В июле 2017 на общественное обсуждение вынесен акт государственной историко-культурной экспертизы ОКН (Милютинский переулок, д. 16, стр. 1, 2, 3 (часть); в ноябре 2017 года главный дом и жилые флигели усадьбы приказом Департамента культурного наследия города Москвы внесены в единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации в качестве объекта культурного наследия регионального значения (ансамбля), утверждены границы территории и предмет охраны ОКН; в декабре 2017 года утверждено охранное обязательство собственника или иного законного владельца ОКН.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Национа́льный парк «Шанта́рские острова́» — национальный парк России, учреждённый 30 декабря 2013 года c целью сохранения уникальных природных комплексов на Шантарских островах в Охотском море. Находится в ведении Министерства природных ресурсов и экологии России, филиал ФГБУ «Заповедное Приамурье».


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Директор национального парка — Насонов Иван Анатольевич.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Национальный парк расположен в восточной части Охотского моря, административно входит в состав Хабаровского края. Общая площадь парка составляет 5155 км², в том числе земли лесного фонда в Тугуро-Чумиканском районе — 2412 км², земли водного фонда — 2743 км² в акватории Охотского моря.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Данный статус острова́ и прилегающая к ним акватория не могли получить более 40 лет.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: По словам члена-корреспондента РАН Бориса Воронова, первые попытки организовать на данной территории заповедник относятся к 1975 году. В 1999 было принято постановление № 249 об организации природного государственного заказника «Шантарские острова». Далее на протяжении 15 лет велась работа над созданием национального парка, в которой активное участие принимали учёные, общественные организации и экологи. Однако ущерб от деятельности браконьеров в регионе ощущается и сейчас. По словам учёного-орнитолога Владимира Пронкевича, браконьерством «не брезгуют» даже современные туристы.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Шантарские острова были включены в правительственные планы развития системы особо охраняемых природных территорий федерального значения с 2001 года.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Председатель общественного комитета «Спасение Шантарских островов» (Хабаровск) при ВООПИиК Геннадий Басюк в 2011 году написал три письма В. В. Путину, выражая в них тревогу за судьбу Шантар. В них он говорил о необходимости решить вопрос об охране водных рубежей России, о силовой охране Шантарских островов и всего Охотоморья. В январе 2013 года срочно созвал пресс-конференцию, заявив, что на часть территории было наложено обременение, точнее, земля самого крупного острова архипелага — Большой Шантар — стояла в аренде у частной структуры и срок ее заканчивается, территорию выставили на продление аренды. После пресс-конференции аренду не продлили, в том же году появился нацпарк.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: По состоянию на лето 2014 года национальный парк существует «только на бумаге», однако в скором времени на островах должны появиться егеря и учёные, планируется отремонтировать и ввести в строй взлётно-посадочную полосу, со временем должны появиться экологические тропы. Численность сотрудников национального парка будет составлять около 30 человек.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: В октябре 2016 года на острова впервые с момента организации национального парка отправилась группа учёных.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: В том же году на острова была снаряжена рабочая экспедиция специалистов экологической службы штаба материально-технического обеспечения Восточного военного округа и регионального экологического центра, была проведена оценка объёма работ по очистке территории. На 2017 год запланирована очистка острова Большой Шантар от крупногабаритного металлического мусора. По состоянию на 18 января 2017 года сформирован штат экологического взвода Восточного военного округа, подготовлена карта очистки территории. Осенью 2017 г. на остров будут доставлены 12 контейнеров с оборудованием для обработки металлического мусора прямо на месте (резка и прессовка металла). Всего на острове обнаружено около 2 тысяч металлических бочек и несколько единиц техники, подлежащих утилизации.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: С лета 2017 года планируются круизные маршруты с заходом на территорию национального парка. Использование водного транспорта (против воздушного) должно значительно удешевить транспортную составляющую экскурсионного тура.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Уникальные островные экосистемы Охотского моря представляют собой сочетание природных комплексов северной тайги и горной тундры с элементами самобытной флоры. На островах встречаются занесённые в Красные книги Российской Федерации и Хабаровского края редкие виды животных и растений, имеются лежбища ластоногих, в реке Средней острова Большой Шантар обитает рыба микижа — уникальная шантарская популяция этого вида, внесённого в Красную книгу России.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: Крупные острова покрыты лиственничными и тёмнохвойными лесами, в которых произрастают ель сибирская, лиственница Гмелина, кедровый стланик, берёза. Встречаются заросли кедрового стланика.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: На крупных островах обитают многие млекопитающие хищники: бурый медведь, волк, обыкновенная лисица, енотовидная собака, росомаха, выдра, горностай, ласка, соболь.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: На архипелаге встречаются 11 видов морских птиц. Наиболее многочисленный вид — очковый чистик. Число особей и число колоний птиц значительно изменяется от года к году. Учёными отмечено, что в 1971, 1978 и 1982 годах число этих птиц, гнездящихся на архипелаге, достигало 18 000—20 000 пар. Самые крупные колонии численностью 7000 и 3000 пар располагались на островах Утичьем и Птичьем. В то же время в 1991—1992 годах только на Утичьем гнездилось 17 500 пар.


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: В акватории можно видеть подходящих довольно близко к берегам островов гренландских китов (см. фото).


title: Шантарские острова (национальный парк)

text: 682469, Хабаровский край, г. Николаевск-на-Амуре, ул. Ленина, 3.


title: Медведский сельсовет (Курганская область)

text: Медведский сельсовет — сельское поселение в Щучанском районе Курганской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Медведское.


text: Общая площадь территории муниципального образовании: 11827 га, из которых :


text: Земли лесного фонда — 2720,0 га Земли сельхозназначения −7552,5 га


text: Земли поселений — 1332,6 га Земли промышленного пользования −221,9 га


text: Протяженность дорог в населенных пунктах-15 км, из них с твердым покрытием-2 км, грунтовка −13 км.


text: Удаленность от районного центра: Медведский сельсовет расположена к востоку от города Щучье на расстоянии 25 км.


text: Село Медведское основано в 1750 году. В то далёкое время село относилось к Каменской волости, Челябинского уезда, Оренбургской губернии.


text: В XVIII веке началось массовое переселение людей из центральных губерний (Владимирской, Смоленской, Курской и др.) в малозаселенные губернии. В это число попала и Оренбургская губерния, к которой относилось село Медведское.


text: В селе была церковь, 3-х классная школа, небольшая лавка и кабак. Церковь была открыта уже в 19 веке, была 4-х штатная, т.е. в штате состояло два священника, дьячок и псаломщик. К церковному приходу относились, кроме Медведского, деревня Монастырка (ныне д. Клюквенная), Зайково, Кипель.


text: Статус и границы установлены Законом Курганской области от 3 декабря 2004 года № 889 «Об установлении границ муниципального образования Медведского сельсовета, входящего в состав муниципального образования Щучанского района».


text: Предприятия на территории сельсовета: ЛПДС «Медведское»; МУП «Медведское ЖКХ»; Сберкасса; Почта ; Магазины ПО; Кафе «Берлога» ; ПЧ — ЮУЖД ; УПТУС — (связь) ЛПДС; Фельдшерский пункт ; Сельский клуб; Медведская общеобразовательная школа ; Детский сад ; Сельская библиотека; Администрация сельсовета .


title: Ринкбол

text: Ринкбол — игровой командный вид спорта.


title: Ринкбол

text: Правилами воспрещены опасные (повыше колена) замахи, а также удары. Действие проистекает в месте, ограниченном бортами шайбного поля, потому издержки энергии меньше, чем на большой арене.


title: Ринкбол

text: Неимение расположения «вне игры» (офсайда) даёт игре ещё более значительный динамизм.


title: Ринкбол

text: В ринкбол играют во Дворцах спорта. Протяжённость игрового поля обязана быть от 45 до 61 метра, а ширина от 26 до 30 метров.


title: Ринкбол

text: На игровом поле обозначены средняя линия, линия ворот, голубые полосы, а также точки свободного удара. Игровое поле обносится бортом, вышина какового обязана быть от 100 до 122 см. Штрафная зона распростирается в собственной половине поля с торца поля до голубой линии.


title: Ринкбол

text: Перед воротами размечается площадь ворот красной линией шириной 5 см. Площадь ворот размечается следующим образом: на расстоянии 30 см снаружи от боковой стойки ворот, перпендикулярно к линии ворот наносятся линии длиной 122 см и шириной 5 см, самые отдалённые точки которых от линии ворот соединяются между собой линией шириной 5 см. Внутренние размеры ворот в ринкболе: высота 122 см, ширина 183 см и глубина от 60 см до 1 метра. Линия ворот располагается на расстоянии от 3,5 до 4,5 м от края поля.


title: Ринкбол

text: Мяч, изготавливаемый из пластмассы или другого утверждённого материала и имеющий хорошо различимый цвет, должен быть утверждён Международной Федерацией ринкбола. При падении на лёд с высоты 1,5 м мяч должен регулярно отскакивать вверх не меньше 15 см и не больше 30 см. Диаметр мяча во всех направлениях должен быть 6 см и вес неиспользованного мяча не меньше 58 и не больше 62 грамм.


title: Ринкбол

text: Клюшка, одобренная Международной федерацией, должна быть изготовлена из дерева или подобного материала. Ширина ни в одном месте не должна превышать 6,5 см. Наружная сторона должна иметь эллиптический изгиб и её длина не должна превышать 120 см. Боковая кривизна лопасти, измеренная от горизонтальной плоскости, не должна превышать 4 см. Углы и грани ручки в нижней части клюшки должны быть округлены. Сломанной клюшкой играть запрещается. Игрок сам или партнёр подбирает немедленно со льда все видимые части сломавшейся клюшки.


title: Ринкбол

text: Одновременно от обеих команд на игровом поле может быть не более шести игроков, из которых один должен быть вратарь. При начале игры в команде должно быть не менее пяти игроков, из которых один должен быть вратарь. У обеих команд может быть 12 запасных игроков и один запасной вратарь. Состав команды — не более 17 полевых игроков и два вратаря — необходимо подать судье до начала игры. Внесенные в список состава команды вратарь и запасной вратарь не имеют права играть в качестве полевого игрока. Отсутствующий в списке команды игрок может вступить в игру только с разрешения судьи в течение основного игрового времени. Дополнять список состава команды во время соревнования по буллитам и дополнительного времени не разрешается.


title: Ринкбол

text: Замена игроков может произойти только тогда, когда мяч в игре, во время дополнительного времени, при назначении наказания, во время приостановки игры, вызванной травмированием игрока, или после засчитанного гола с тем условием, что заменяемый игрок покинет поле до того, как на нём появится заменяющий его игрок. Замену игроков необходимо производить всегда в районе скамейки запасных игроков.


title: Ринкбол

text: Игровое время — два тайма по 30 минут. Перерыв между таймами — пять минут или же время, необходимое для приведения в порядок поля.


title: Ринкбол

text: В 1998 году в Омске был разыгран первый чемпионат мира по ринкболу. На нём победу одержала российская сборная. Второе место заняли шведы, третье — финны, четвёртыми — белорусы.


title: Нифанский сельсовет

text: Нифанский сельсовет — сельское поселение в Щучанском районе Курганской области Российской Федерации.


title: Нифанский сельсовет

text: Административный центр — село Нифанка.


title: Нифанский сельсовет

text: Общая площадь территории муниципального образовании: составляет 11383,9 га


title: Нифанский сельсовет

text: Общая протяженность автомобильных дорог общего пользования местного значения составляет 8,521 км, протяженность дорог с твердым покрытием — 1,43 км .


title: Нифанский сельсовет

text: Удаленность от районного центра: г. Щучье-с. Нифанка составляет 5 км.


title: Нифанский сельсовет

text: Статус и границы установлены Законом Курганской области от 3 декабря 2004 года № 890 «Об установлении границ муниципального образования Нифанского сельсовета, входящего в состав муниципального образования Щучанского района».


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Монастырь Тенгбоче (он же Тьянгбоче, Дава Чолинг Гомпа и Тхьянгче Донгак Тхакчок Чхолинг ()) — шерпский буддистский монастырь (гомпа), расположенный в деревне Тенгбоче (сельский округ Кумджунг, регион Кхумбу, восточный Непал) на высоте 3867 метров над уровнем моря. Самая большая гомпа в регионе Кхумбу. Построен в 1916 году. Основатель — Лама Гулу (Чатанг Чотар) из тибетского монастыря Ронгбук, с которым Тенгбоче сохраняет тесные связи. В 1934 году монастырь Тенгбоче был разрушен в результате землетрясения, но вскоре был восстановлен. В 1989 году опять был разрушен, на этот раз из-за пожара, и снова воссоздан при помощи добровольцев и при международной поддержке.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Монастырь Тенгбоче расположен посреди национального парка Сагарматха; из него хорошо видны многие вершины Гималаев, в том числе высочайшие: Джомолунгма, , Нупцзе, Лхоцзе, Ама-Даблам и .


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Монастырь популярен среди туристов. Национальный парк Сагарматха проводит специальную экскурсионную программу — проект «Ощути святые места» (), в рамках которой предусмотрено посещение десяти монастырей, расположенных в окрестностях Джомолунгмы, и посещение Тенгбоче завершает эту экскурсию.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Буддизм проник в долину Кхумбу, где расположен монастырь Тенгбоче, около 350 лет назад. В древних тибетских рукописях эта долина уже упоминается как одно из святых мест, наряду с долинами Ровланг и Ханбалунг. Там же говорится про ламу по имени Сангва Дордже, который основал первый буддистский монастырь в долине Кхумбу — в Пангбоче, а также множество небольших скитов. Там же говорится, что Сангва Дордже обладал ясновидением и огромными духовными знаниями, что позволило ему предсказать появление монастыря около деревни Тенгбоче — на месте, где он медитировал и оставил след на скале.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Действительное основание монастыря произошло значительно позже, во времена Нгаванга Тенцина Норбу (Норбу считается пятой инкарнацией Сангвы Дордже). Он основал монастырь Ронгбук в Тибете, у Северной стены Джомолунгмы, а потом благословил Чатанга Чотара, известного как лама Гулу, на создание ещё одного монастыря — в деревне Тенгбоче.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Так в 1916 году монастырь Тенгбоче был основан. Он стал первым монастырём для целибатов школы Ньингма (одно из направлений буддизма Ваджраяны). Неподалёку расположены ещё несколько небольших монастырей.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Трое местных богатых шерпов оказали финансовую поддержку созданию монастыря Тенгбоче. Самым известным и влиятельным из них был шерп по имени Карма, который был сборщиком налогов и пользовался расположением правителей Непала династии Рана. Утверждается, что кроме шерпов из Кхумбу, в строительстве монастыря принимали участие шерпы из Шерунга.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Однако монастырь Тенгбоче не является древнейшим культовым объектом в одноимённой деревне. Некоторые из деревенских храмов, ступ и меньших по размеру буддийских святынь датируются 1880 годом или ранее. Стена Мани, сложенная из каменных плит, на которых написаны молитвы и священные тексты, датируется 1915 годом.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: В 1934 году монастырь Тенгбоче был разрушен землетрясением, и вскоре после этого умер основатель монастыря лама Гулу. Заниматься восстановлением Тенгбоче пришлось его преемнику — Умце Гелдену. Нгаванг Тенцин Норбу сильно поддерживал восстановление монастыря. Работы по воссозданию монастыря велись силами монахов и местных жителей; в них также принял участие квалифицированный плотник из Лхасы. Стены расписывал знаменитый художник Каппа Калден.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: С ростом посещаемости региона Кхумбу туристами и альпинистами, росла и известность монастыря Тенгбоче.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: 19 января 1989 года из-за короткого замыкания электропроводки возник пожар, который быстро распространился и уничтожил множество ценных старинных рукописей, статуй, росписей и резных орнаментов. Растрескался даже каменный монумент с предполагаемым отпечатком левой ноги Сангвы Дордже. Несколько путешественников, бывшие в то время в монастыре, помогли спасти от огня некоторые книги и картины.


title: Тенгбоче (монастырь)

text:
Монастырь пришлось второй раз восстанавливать; пожертвования на это дело собирались по всему миру, что позволило завершить его достаточно быстро. Различную помощь в восстановлении монастыря оказали: первовосходитель на Джомолунгму Эдмунд Хиллари, фонды «Himalayan Trust» и «American Himalayan Heritage Foundation» и множество людей доброй воли из разных стран и народов.
В 1989 году монастырь уже возглавлял его нынешний настоятель — Наванг Тенцинг Джангпо, который считается перевоплощением ламы Гулу, основавшего монастырь. Он установил равенство между всеми посетителями монастыря — туристами, альпинистами, паломниками любых деноминаций, что помогло привлечь средства для реставрации. Реставрационные и другие работы снова велись силами буддийских монахов и шерпов-добровольцев. Среди тех, кто трудился во время второго воссоздания, можно отметить тибетского художника по имени Тарке-ла. На фресках, написанных им, изображены бодхисатвы или Будда, занятые украшением святилища.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Как и Ронгбук, Тенгбоче является монастырём, стоящим на пути восхождения на вершину Джомолунгмы (Ронгбук расположен на северном маршруте, Тенгбоче — на южном), и его история также переплетается с историей покорения высочайшей вершины мира. Один из двух первовосходителей Джомолунгмы, шерп Тенцинг Норгей, одно время проживал в деревне Тенгбоче недалеко от этого монастыря. Так монастырь Тенгбоче получил международную известность: через него альпинисты идут в южный (непальский) Базовый лагерь Джомолунгмы, откуда уже поднимаются на вершину через ледопад Кхумбу и по Западному гребню горы. Многие альпинисты посещают этот монастырь, чтобы зажечь свечи и снискать благословение богов, помогающих взойти на вершину и вернуться целыми и невредимыми.


title: Тенгбоче (монастырь)

text:
Среди посетителей монастыря был и Джон Хант, руководитель Британской экспедиции на Джомолунгму 1953 года, совершившей первовосхождение. Впоследствии Джон Хант в своей книге «Восхождение на Эверест» () написал:
Тхянгбоче — это, должно быть, одно из самых прекрасных мест в мире. Высота более 12000 футов. Монастырские здания построены на холме, расположенном на конце большого отрога, преграждающего прямой путь реке Имдже. И монастырь, и окружающие его здания — всё чудное, изящное, всё отдаёт каким-то средневековьем; эту горную панораму нельзя сравнить ни с чем из того, что я раньше видел — в Гималаях или где-то ещё.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Восстановленный монастырь был официально освящён в 1993 году и рассматривается как «ворота Джомолунгмы». Реставрация религиозной комнаты Гуру Римпоче была завершена в сентябре 2008 года. Ворота монастыря были восстановлены при поддержке фонда «Greater Himalayas Foundation».


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Монастырь Тенгбоче располагается на холме около места слияния рек Дудх-Коси и Имджа-Кхола. Это место находится в Непале, район Солукхумбу, к северо-востоку от Катманду, рядом с границей Китая (Тибета) и Непала. Местное население — в основном, шерпы, потомки переселенцев из Тибета, прибывших сюда примерно шестьсот лет назад. Горная тропа от монастыря ведёт в посёлок Намче-Базар, а оттуда — к аэропорту в Лукла, принимающему самолёты из Катманду.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Путь из Лукла до Тенгбоче занимает три дня при интенсивной ходьбе, но для лучшей высотной акклиматизации его рекомендуется проходить за четыре дня. В начале этой тропы — переправа через реку Дудх-Коси на высоте 3250 метров над уровнем моря, затем она идёт на подъём, и в Тенгбоче достигает высоты в 3870 метров. От неё ответвляется нисходящая тропа, ведущая к другой обители — женскому монастырю Девоче ("Devouche").


title: Тенгбоче (монастырь)

text: За Тенгбоче виднеется пик Ама Даблам, покрытый (особенно зимой) ослепительно ярким снегом. От него уже недалеко до Джомолунгмы, соединённой с Лхоцзе Южным седлом; а рядом — ещё восьмитысячники и множество семитысячников. Тенгбоче расположен на полпути до базовых лагерей альпинистов, восходящих на эти горы. Всё это — территория Национального парка Сагарматха, занимающего . Благодаря такому расположению, монастырь Тенгбоче посещает большое количество туристов из разных стран мира (а не только религиозные паломники).


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Весной у Тенгбоче на склонах холма цветёт множество рододендронов.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Современные монастырские строения сложены из камня. Имеется большой внутренний двор и складские помещения. Главным зданием монастыря Тенгбоче является доханг — ритуальный холл с большой, расположенной на двух этажах, статуей Будды Шакьямуни. Рядом с ней установлены статуи Манджушри и Майтреи. Другая важная реликвия монастыря — рукописные тексты Ганджура — учения Будды, переведённые на .


title: Тенгбоче (монастырь)

text:
В восстановленном монастыре также есть площадка для кемпинга и множество лоджий. Периметр территории монастыря выложен древними камнями мани с начертанной на них мантрой «Ом мани падме хум», а над всем этим развеваются разноцветные молитвенные флаги
При этом, в восстановленном после пожара монастыре отсутствовали многие удобства, в том числе надёжное снабжение безопасной питьевой водой, электричеством и т.д. Специалисты подготовили «Мастер-план», средства на его осуществление были собраны. Теперь в Тенгбоче есть постоянно действующий водопровод, местная канализация, своя мини-ГЭС, обеспечивающая монастырь электроэнергией, высокогорная плантация лекарственных растений, «Эко-Центр», занимающийся развитием , комнаты отдыха для носильщиков. Также разработаны схемы финансирования за счёт доходов от туризма устойчивого развития местного населения, в том числе образования.


title: Тенгбоче (монастырь)

text:
Некоторые оригинальные произведения изобразительного искусства, бывшие в монастыре в его первые годы, датируются XIV веком (по утверждениям Fuerer Haimendorf), но те, что находятся там в настоящее время, написаны в XX столетии. Монастырь богато украшен настенными росписями, танка и скульптурами. Критик-искусствовед Тукки ("Tucci") так отозвался о коллекциях Тенгбоче:
мотивы различного происхождения и барочная роскошь отделки подчёркиваются некоторой тяжестью конструкции и стремятся не оставлять незаполненных пространств


title: Тенгбоче (монастырь)

text:
Далее Тукки развивает тему чрезмерного использования изображений в тибетском искусстве:
Даже форма тибетской утвари и мебели — напыщенные. Выпуклые чайники с узкими горловинами и высокими куполообразными крышками нисколько не похожи на лёгкие персидские или китайские.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Буддизм Ваджраяны не проводит существенной дискриминации между мужчинами и женщинами в постижении вероучения. В первые годы после основания монастыря Тенгбоче, монахини здесь жили, трудились и изучали буддизм вместе с монахами. Но годы спустя, когда монахини захотели поселиться в отдельном месте, настоятель монастыря Лама Гулу дал им участок земли недалеко от Тенгбоче: около небольшой деревне Девоче, среди зарослей можжевельников и рододендронов, на высоте 3800 метров над уровнем моря, . Так была основана женская обитель, названная Женский монастырь Девоче (или Дебуче) (). Она, хоть и отделилась территориально, осталась в подчинении настоятеля монастыря Тенгбоче, став своего рода отделением или филиалом монастыря. Одно время там жили пятнадцать монахинь, сейчас осталось только девять престарелых насельниц, живущих в бедности. Многие монахини уехали отсюда в Катманду или в Индию, чтобы продолжать занятия там.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: У монастыря Тенгбоче также есть дочерние подчинённые монастыри, скиты и ступы, в том числе в Пангбоче, Тхаме, Лавдо, Кумджунге, Кунде и других соседних деревнях.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Мани Римду — важнейший праздник для шерпов. «Мани» означает «часть песни Ченрезига», а «Римбу» или «Рилбу» — «красные шарики», которыми благословляют участников фестиваля. Традиция празднования Мани Римду пришла в Тенгбоче из монастыря Ронгбук. Во время фестиваля проводятся праздничные церемонии и медитационные (ретриты) .


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Праздник начинается с создания мандалы из разноцветного песка, добытого в разных местах среди гор и холмов. На то, чтобы выложить из песка рисунок мандалы, уходит четыре часа. Затем мандалу накрывают и ставят на почётное место посреди празднества, где она пребывает следующие десять дней.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: В программе фестиваля — 16 танцевальных номеров с комическими интерлюдиями. В конце праздника, когда все гости уже покинут монастырь, монахи проводят огненный обряд Хома, чтобы развеять все беды мира. Потом песчаная мандала убирается со словами пожелания всех благ всем чувствующим существам. Завершается фестиваль танцем-маскарадом с обращениями к некоторым богам как к проявлениям Ринпоче, основателя тибетского буддизма и победителя демонов.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Фестиваль длится девятнадцать дней и проводится в десятый по тибетскому календарю (по григорианскому — в октябре-ноябре каждого года). Как раз в это время года открывается осенний сезон восхождений на Джомолунгму, и большие группы туристов и альпинистов идут через Тенгбоче до южного базового лагеря, поэтому у этой церемонии в монастыре Тенгбоче бывает много посетителей из разных стран. Монастырь Тенгбоче и фестиваль Мани Римду — одни из основных туристических достопримечательностей Непала. Количество посетителей монастыря составляется около 15000 человек в год, а в разгар туристического сезона — доходит до 600 в неделю.


title: Тенгбоче (монастырь)

text: Монастырь Тенгбоче упоминается в песне «Wild Man» из альбома «50 Words for Snow» певицы Кейт Буш.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: Полуэктов Павел Петрович (22 августа 1949, Москва — 10 марта 2015, там же) — советский и российский физик, доктор физико-математических наук (1994), профессор (2002), академик РАЕН (чл.-корр. с 1997).


title: Полуэктов, Павел Петрович

text:
В 1974 г. с отличием закончил МИФИ с получением диплома «Теоретическая ядерная физика».
В 1977 г. окончил аспирантуру МИФИ, получив степень кандидата физ.-мат. наук.
В 1977 году поступил на работу в ВНИИНМ, где последовательно занимал должности от младшего научного сотрудника до заместителя генерального директора, а с 2014 года — главного научного сотрудника отделения 220.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: Являлся исследователем в области обращения с радиоактивными отходами и переработки отработанного ядерного топлива, включая моделирование технологических процессов. В 1994 г. защитил докторскую диссертацию, в 2002 г. ему было присвоено звание профессора. Под его научным руководством были выполнены десятки НИОКР, защищены несколько докторских и кандидатских диссертаций, выпущено около 200 публикаций в отечественных и зарубежных изданиях.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: Активно занимался международной деятельностью, в течение долгих лет являлся представителем Росатома в профильных комитетах МАГАТЭ, участником выполнения проектов МАГАТЭ.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: Очень любил книги, особенно поэзию, сам писал стихи.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: Скончался в Москве 10 марта 2015 года после длительной болезни. Был похоронен на Хованском кладбище в Москве.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text:
Основные труды по взаимодействию излучения (акустического, электромагнитного, ионизирующего) с малыми количествами вещества, физике поверхностных явлений, обращению с радиоактивными отходами, природных явлений и др. Автор научных статей и одной монографии по стёклам для радиоактивных отходов.
В 1982 году П. П. Полуэктов разработал совместно с Э. А. Маныкиным теорию поглощения излучения тонкими металлическими плёнками и малыми частицами. Им теоретически (совместно с учениками) показано комбинационное рассеяние на каплях воды (показано, что радиоизлучение грозовых облаков связано с этим), газовых пузырьках в воде и жидком гелии, включая когерентные эффекты (эхо). Изучены поверхностная диффузия и доказана диффузионная нестабильность твёрдых плёнок в сильных электрических полях (твердотельный аналог эффекта Кельвина — Гельмгольца) и малых заряженных частиц (твердотельный аналог неустойчивости Рэлея)).
В 1982 году П. П. Полуэктов разработал совместно с Э. А. Маныкиным и М. И. Ожованом теорию конденсированного возбуждённого состояния (ридберговской материи). Ридберговкая материя наблюдалась экспериментально в ряде лабораторий и возможно имеет прямое отношение к природному явлению в виде шаровых молний).
В 1982 году П. П. Полуэктов разработал совместно с В. А. Кащеевым теорию само-захоронения радиоактивных отходов. Совместно с учениками им показана практическая возможность изучения глубинных слоёв Земли, включая мантию, на основе акустической эмиссии при плавлении и кристаллизации горных пород при само-погружении вольфрамовых капсул.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: Были присвоены звания «Ветеран труда ВНИИНМ» и «Ветеран труда атомной энергетики и промышленности», он награждён медалью «В память 850-летия Москвы», его имя занесено в Книгу Почёта ВНИИНМ им. А.А. Бочвара.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: • В одном из своих интервью президент РАН В. Е. Фортов назвал ридберговскую материю большим научным событием.


title: Полуэктов, Павел Петрович

text: • Мартовский номер Journal of Cluster Science (Volume 23, Issue 1, 2012) тематически посвящён ридберговской материи .


title: Мадисон, Яак

text: Яак Мадисон (, родился 22 апреля 1991 года в Ярвамаа, в волости Албу) — самый молодой депутат XIII Рийгикогу (с 2015 года), избран от Консервативной народной партии Эстонии по округу № 8 (Ярвамаа и Вильяндимаа).


title: Мадисон, Яак

text: Учился в Албуской основной школе, затем продолжил обучение в Гимназии Ноароотси. После 10 класса продолжил обучение по обмену в Финляндии, в народном университете Ханко, где изучал финский и шведский языки, историю Северных стран и киноиндустрию. С 2011 года изучал маркетинг в Таллиннской экономической школе.


title: Мадисон, Яак

text: После избрания депутатом XIII Рийгикогу стал известен своими более ранними оправдательными высказываниями о нацизме и делом о присвоении телефона, по которому Мадисону был назначен административный штраф в размере 100 евро. После этого случая велось обсуждение об исключении политика из партии, однако, было решено его оставить и назначить ментора — старейшего члена фракции Арно Сильда.


title: Мадисон, Яак

text: В апреле был выбран заместителем Председателя Парламентской комиссии по делам ЕС.


title: Аррасский договор (1435)

text: Аррасский договор — соглашение, заключённое 20 сентября 1435 года между королём Франции Карлом VII и Филиппом III Бургундским в ходе Столетней войны.


title: Аррасский договор (1435)

text: Со времени провозглашения Карла VII королём (1422), его сторонники не оставляли попыток примириться с герцогом Бургундским и прекратить гражданскую войну. Тёща Карла Иоланда Арагонская не жалела усилий для достижения этой цели, и в 1422—1425 годах при посредничестве Амедея VIII Савойского и Жана V Бретонского провела несколько мирных конференций, результатом которых было подписание перемирия, несколько раз продлевавшегося.


title: Аррасский договор (1435)

text: Успехи Жанны д'Арк значительно укрепили позиции Карла, и французский двор сделал Филиппу новые мирные предложения, но упорство Орлеанской Девы, не склонной к компромиссам и стремившейся к чисто военному решению конфликта, затянуло войну ещё на несколько лет. Пожертвовав Жанной, французы смогли вернуться к дипломатическому давлению на Бургундию. 22 июля 1430 года был заключён франко-австрийский договор, направленный против герцога Бургундского. 11 июня бургиньоны Луи де Шалона и савойские войска, пытавшиеся захватить Дофине, были наголову разгромлены в битве при Антоне, после чего французские наёмники Родриго де Вильяндрандо в течение четырёх лет беспрепятственно грабили бургундские земли Шароле и Маконне.


title: Аррасский договор (1435)

text: Эти события убедили герцога Бургундского в необходимости сближения с Карлом. Англичане пытались укрепить своё положение, организовав 16 декабря 1431 года коронацию Генриха VI в Париже, но Филипп Добрый её проигнорировал, вместо этого подписав 13 декабря в Лилле шестилетнее общее перемирие с французами. Посредником на переговорах был папский легат, кардинал Санта-Кроче Николо Альбергати, епископ Болоньи.


title: Аррасский договор (1435)

text: По договору в Труа Филипп III получил значительные территории, и с тех пор хранил верность английскому союзу. Однако главным его мотивом была не вассальная присяга Ланкастеру и клятва отомстить убийцам отца, а стремление занять такое же положение при Генрихе VI, какое Жан Бесстрашный имел при Карле Безумном. Регент Франции Джон Бедфорд не позволил этого, и между ним и Филиппом неоднократно возникали конфликты. Какое-то время их удавалось улаживать благодаря Анне Бургундской, жене регента и сестре герцога Бургундского, но после её смерти в 1432 году отношения становились всё хуже.


title: Аррасский договор (1435)

text: Французы в 1432—1433 годах предприняли попытки достичь соглашения с Англией, и герцог Бургундский понимал, что, оставшись в стороне от переговоров, может потерять своё влияние во Франции. В период господства при буржском дворе фаворита Жоржа де Ла Тремуя военные действия едва не возобновились, но после того как Иоланда при помощи коннетабля де Ришмона свергла временщика, переговоры были продолжены.


title: Аррасский договор (1435)

text: Филиппа III, стремившегося поступать по-рыцарски, смущали юридическая и моральная стороны разрыва с Англией, и тогда канцлер Бургундии Никола Ролен напомнил ему, что, согласно букве Труаского договора, Генрих VI формально не имел прав на корону Франции.


title: Аррасский договор (1435)

text: Помимо угрозы со стороны германских союзников Карла — императора Сигизмунда и Фридриха Австрийского — к союзу с Францией Филиппа побуждали и требования фламандских подданных, страдавших от потери континентальных рынков. Существовавшие прежде тесные торговые связи Нидерландов с Англией потеряли своё значение, когда англичане наладили собственное ткацкое производство и фламандцам пришлось начать импортировать шерсть из Испании. Они нуждались в мире с Францией для обеспечения безопасной торговли.


title: Аррасский договор (1435)

text: В 1434—1435 годах в Аме и Невере при посредничестве короля Рене Доброго были проведены предварительные переговоры между Филиппом III и французскими представителями — Реньо Шартрским и коннетаблем Ришмоном. Было решено собрать мирную конференцию в Аррасе. Чтобы сделать бургундцев более уступчивыми, Карл двинул свои войска в наступление. 9 мая 1435 года Ла Гир и Потон де Сентрай разбили при Жерберуа армию графа Арундела, а 1 июня Жан Дюнуа занял Сен-Дени, на самых подступах к Парижу. Герцог Бургундский прибыл в столицу, чтобы оценить положение. Парижане оставались верны ему, но город приходил в упадок под властью англичан и жители просили о заключении мира.


title: Аррасский договор (1435)

text: Филипп направил ко двору Генриха VI послание, в котором рекомендовал прекратить войну, которая уже не может принести победы, и сесть за стол переговоров. Опасаясь сепаратного франко-бургундского мира, английское правительство послало в Аррас своих представителей. Кроме этого, на конференцию прибыли посланники Рене Доброго, герцогов Орлеанского, Бретонского и Алансонского, а также депутации французских городов и парижского университета. Возглавили конгресс, открывшийся 5 августа 1435 года папский представитель кардинал Санта-Кроче и посланник враждебного папе Базельского собора кардинал Кипрский Гуго де Лузиньян.


title: Аррасский договор (1435)

text: Английскую делегацию возглавлял престарелый кардинал Генри Бофорт, а в её состав входили Джон Кемп, архиепископ Йоркский, Вильям де Ла Поль, граф Саффолк и епископ Пьер Кошон. Французские представители Шарль I де Бурбон, Реньо Шартрский и коннетабль сделали англичанам щедрое предложение — владеть Нормандией (без Мон-Сен-Мишеля) и Гиенью как фьефами от французского короля. Кардинал Бофорт 23 августа представил предложения, сформулированные герцогом Бедфордом, лежавшим при смерти в Руане. Англичане соглашались оставить за Карлом земли, которыми он владел на тот момент, при условии принесения оммажа королю Генриху. Эти предложения не учитывали политических изменений последних лет, и прежде всего, факта помазания короля в Реймсе, и не могли быть основой для переговоров.


title: Аррасский договор (1435)

text: 25 августа войска Ла Гира и Сентрая провели военную демонстрацию, форсировав Сомму и двинувшись на Аррас. По требованию Филиппа Доброго их марш был остановлен, но герцогу дали понять, что настало время делать выбор. 1 сентября он задал пир в честь короля Англии, и в конце застолья отозвал Бофорта в сторону и сообщил, что из-за непримиримой позиции Англии больше не может оставаться её союзником. 6 сентября англичане покинули конгресс, 14-го умер Джон Бедфорд.


title: Аррасский договор (1435)

text: Бургундцы, французы и папский легат несколько ночей проводили тайные консультации, а 11 сентября возобновили конгресс. 20 сентября договор был заключён и на следующий день ратифицирован.


title: Аррасский договор (1435)

text: Карлу VII пришлось пойти на унижение и через своего представителя просить у герцога прощения за убийство его отца, совершённое арманьяками. Король заявлял о своей невиновности и обещал наказать убийц. При этом решили не вспоминать, что ещё раньше сам Жан Бесстрашный организовал убийство Луи Орлеанского, и потом, вполне закономерно, был убит в результате обычной феодальной вендетты.


title: Аррасский договор (1435)

text: Французскому двору пришлось пойти на большие территориальные уступки. Герцогу Бургундскому уступали графства Осер и Макон, шателении Бар-сюр-Сен, Перонну, Руа и Мондидье, а также города на Сомме, занимавшие стратегическое положение на границе французских владений и бургундского Артуа. За королём оставалось право выкупа этих городов за 400 тысяч экю. Французы должны были выплатить герцогу контрибуцию, в обеспечение которой ему передавалась Пикардия. Кроме этого, Филипп Добрый до конца жизни освобождался от принесения оммажа, что ставило его в привилегированное положение.


title: Аррасский договор (1435)

text: Аррасский мир завершил гражданскую войну во Франции. Переход герцога Бургундского в лагерь французского короля лишил англичан последних шансов на победу. Уже весной 1436 года войска Карла VII при поддержке бургундцев почти без сопротивления овладели Парижем, после чего несколько лет проводили наступательные операции в Иль-де-Франсе и Гиени. Англии пришлось пойти на переговоры, завершившиеся подписанием в 1444 году Турского перемирия.


title: Аррасский договор (1435)

text: Аррасский договор стал основой франко-бургундского союза, просуществовавшего до конца 1460-х годов. В 1463 году Людовик XI выкупил города на Сомме, что вызвало ярость графа де Шароле, не обладавшего рассудительностью своего отца, и примкнувшего к Лиге общественного блага. По условиям Конфланского мира 1465 года, долина Соммы вернулась под власть Бургундии.


title: Аррасский договор (1435)

text: Аррасский договор был подтверждён соглашением в Перонне в 1468 году и прекратил действие с гибелью Бургундского государства после битвы при Нанси.


title: Аурелия (святая)

text: Аурелия — имя, которое носили некоторые святые:


title: Энтони, Гетин

text: Гетин Энтони (, род. 9 октября 1983 года) — английский актёр театра, кино и телевидения, наиболее известный своей ролью Ренли Баратеона в телесериале «Игра престолов», снятого по циклу Джорджа Мартина «Песнь Льда и Огня».


title: Энтони, Гетин

text: Гетин учился в . Изучал английскую литературу в Оксфордском университете и был президентом . Успешно окончив обучение, актёр продолжил своё образование в Лондонской академии музыкального и драматического искусства


title: Адамс, Скотт

text: Скотт Адамс (род. 8 июня 1957, Уиндхэм, Нью-Йорк) — американский художник комиксов, наиболее известный как автор сатирического комикса Dilbert.


title: Адамс, Скотт

text: С детства увлекался комиксами, с 1968 года учился в художественной школе. После окончания в 1975 году школы получил экономическое образование: в 1979 году был удостоен степени бакалавра искусств в Хартвик-колледже, в 1986 году — магистра делового администрирования в Калифорнийском университете в Беркли. Параллельно с 1979 по 1986 год работал в банке Крокер в Сан-Франциско, а затем до июня 1995 года на различных должностях, связанных с управлением финансами, в компании Pacific Bell.


title: Адамс, Скотт

text: Персонаж "Dilbert", программист и IT-инженер, постоянно попадающий в трагикомические ситуации в своей компании с невежественным руководством, занимающейся высокими технологиями, был придуман им в 1989 году. По состоянию на начало XXI века комикс о нём печатался примерно в 2000 газет 70 стран мира. В 1990-х годах Адамс предписал после каждой истории о Дилберте публиковать в газетах его адрес электронной почты, на который впоследствии предложил читателям присылать ему вопросы и пожелания по будущим историям. С 2004 года у Адамса появились признаки фокальной дистонии, по причине чего ему какое-то время пришлось рисовать с помощью графического планшета; страдал также спазматической дисфонией, но, по его собственным словам, к 2006—2008 годам сумел в значительной степени излечиться от этих заболеваний.


title: Адамс, Скотт

text: Состоит членом Международной академии компьютерных искусств и наук; помимо рисования комиксов занимается вегетарианской кулинарией, владея рестораном соответствующей направленности в Калифорнии. Является фанатом сериала «Вавилон-5» и снялся в одной из серий его 4-го сезона.


title: Песчанский сельсовет (Курганская область)

text: Песчанский сельсовет — сельское поселение в Щучанском районе Курганской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Песчанское.


text: Общая площадь территории муниципального образовании:


text: Общая   площадь  территории муниципального образования  Песчанского  сельсовета   составляет:


text: Удаленность от районного центра: Расстояние  до  районного центра   г.Щучье- с.Песчанское  - 60 км.


text: Статус и границы установлены Законом Курганской области от 3 декабря 2004 года № 892 «Об установлении границ муниципального образования Песчанского сельсовета, входящего в состав муниципального образования Щучанского района».


text: На территории  муниципального образования 1 сельскохозяйственное предприятие ООО "Северное".


title: Хотон, Джеймс

text: Джеймс Хотон (, род. 7 ноября 1948) — американский актёр и сценарист. Как актёр, Хотон наиболее известен благодаря роли Кенни Уорда в первых четырёх сезонах прайм-тайм мыльной оперы CBS «Тихая пристань», где он снимался с 1979 по 1983 год.


title: Хотон, Джеймс

text: Хотон родился в Лос-Анджелес, Калифорния, где будучи ребёнком начал актёрскую карьеру. В 1973 году он присоединился к дневной мыльной опере «Молодые и дерзкие», где снимался три последующих года. В 1977 году Хотон сыграл ведущую роль в прайм-тайм сериале "Code R", который был закрыт после одного сезона. В дополнение к роли в «Тихая пристань», Хотон появился в сериалах 1980-х «Остров фантазий», «Отель», «Ремингтон Стил», «Лодка любви», «Север и Юг 2» и «». Вне телевидения, он появился в фильмах «Я хочу держать тебя за руку» (1978), «Новые американские граффити» (1979) и «Суеверие» (1982).


title: Хотон, Джеймс

text: В 1991 году Хотон переквалифицировался в сценариста мыльных опер, работая в «Молодые и дерзкие». Работа в шоу принесла ему четыре дневные премии «Эмми» и две награды Гильдии сценаристов США.


title: Вуисич, Павле

text: Павле Вуисич (; ,  — , ) — югославский сербский актёр театра и кино.


title: Вуисич, Павле

text: Изучал право, затем до 1950-х годов работал на белградском радио. В 1950 сыграл эпизодическую роль в фильме «Волшебный меч», неполный сезон выступал на сцене театра в Панчеве. Безуспешно пробовал поступить в театральную академию.


title: Вуисич, Павле

text: В 1953 г. снялся в эпизоде в фильме «Буря». В 1958 г. за главную роль Обрада в кинофильме «Tri koraka u prazno» («Три шага в космос») был награждён премией «Золотая арена» на кинофестивале в Пуле.


title: Вуисич, Павле

text: Вскоре зарекомендовал себя как один из самых универсальных хара́ктерных актёров. За свою долгую и плодотворную карьеру сыграл множество различных, как драматических, так и комических ролей, пользовался уважением почти у всех режиссёров, с которыми работал.


title: Вуисич, Павле

text: В 1991 его именем названа премия «Павле Вуисич» Ассоциации художников кино Сербии, присуждаемая за вклад в киноискусство.


title: Суперкубок Португалии по футболу 2013

text: Суперкубок Кандиду де Оливейра 2013 () — 35-й розыгрыш Суперкубка Португалии, в котором встречались чемпион страны сезона 2012/13 «Порту» и обладатель Кубка Португалии 2012/13 «Витория» из Гимарайнша. Встреча состоялась 10 августа 2013 года в Авейру, на Муниципальном стадионе.


title: Суперкубок Португалии по футболу 2013

text: Для «Порту» этот Суперкубок являлся 29-м по счёту (19 из них команда выигрывала), для «Витории» — 3-м (в одном из них клуб побеждал).


title: Суперкубок Португалии по футболу 2013

text: Обладателем Суперкубка Португалии 2013 года стал «Порту», разгромивший «Виторию» со счётом 3:0. Нужный результат «Порту» достиг уже в самом дебюте встречи, поведя 2:0 к 17-й минуте.


title: Остин, Тери

text: Тери Остин (, род. 17 апреля 1957) — канадская телевизионная актриса. Остин известна благодаря роли злобной Джилл Беннетт в прайм-тайм мыльной опере CBS «Тихая пристань», где она снималась с 1985 по 1989 год. В 1990 году роль принесла ей приз «Дайджеста мыльных опер» как лучшей злодейки прайм-тайма.


title: Остин, Тери

text: Остин родилась и выросла в Торонто, Онтарио, и окончила Йоркский университет. Она начала свою карьеру с ролей в малых канадских производствах, прежде чем в 1985 году перебраться в США. После роли в «Тихая пристань», Остин снялась в печально известном сериале ABC «Полицейский рок», который был признан "TV Guide" одним из худших шоу в истории телевидения. Остальную часть 1990-х она провела, играя гостевые роли в таких сериалах как «Квантовый скачок», «Сайнфелд», «Мэтлок», «Она написала убийство», «Закон Лос-Анджелеса», «Беверли-Хиллз, 90210» и «Агентство моделей». В начале 2000-х Остин начала работать защитником прав животных в Лос-Анджелесе.


title: Скульптура майя

text: Скульпту́ра ма́йя — архитектурные и культурные памятники, оставленные мезоамериканской цивилизацией майя. Несмотря на агрессивную политику испанских конкистадоров и католической церкви, сохранилось большое количество монументальной архитектуры и мелкой майяской пластики.


title: Скульптура майя

text: Скульптура майя, преимущественно, представлена рельефами, единственным городом с круглой скульптурой был Копан. С точки зрения современных майянистов, «единственной целью и обоснованием для создания скульптурного, архитектурного или художественного образа был культ». Художник таким образом, наряду со священнослужителем, был посредником между земным и горным мирами. Сама философия скульптурного творчества для доколумбовых цивилизаций разительно отличается от всего, к чему привычна Европа. Если основой скульптурного творчества в Старом Свете выступал некий герой, или некое событие, воплощением которого являлась скульптура или стела, темой индейского творчества становилось воплощение мифа или ритуала, отношение человека и божества. Подобная направленность, так же как и попытка воплотить в понятном для рядового верующего форму, суть и характер божества, привела к возникновению сложного символического языка, состоящего из множества изображений и орнаментов, которые характерны для скульптурных и архитектурных форм всех культур доколумбовой Америки и, в частности, скульптуре майя. Ещё одним характерной только для творчества американских индейцев чертой является обязательная связь монументального творчества с календарём. Очередное творение создавалось именно тогда, когда это требовало положение звезд и планет, причем соответствующая дата скрупулезно отмечалась на статуе или стеле, служа затем точкой отсчета для астрологических толкований и пророчеств. Своё значение также имеет количество повторов того или иного орнаментального мотива, как правило, соответствующего количеству лет или дней в магических циклах, характерных для всех цивилизаций доколумбовой Америки.


title: Скульптура майя

text: Скульптура майя является одним из важнейших предметов художественного наследия Центральной Америки. Как писал Ростислав Кинжалов в 1971 году, изучена она недостаточно хорошо и выявить поэтапную историю её развития достаточно трудно. Однако в последние полвека археология накопила достаточно материала, и, согласно данным исследователя Виктора фон Хагена, можно выделить 6 конкретных периодов развития майяской скульптуры.


title: Скульптура майя

text: В вопросе сохранности сыграли роль и испанские конкистадоры и католическая церковь, активно боровшиеся с культурой майя. Европейскими завоевателями и миссионерами было уничтожено большое количество предметов культурного наследия майя, в том числе и скульптур. Работ, подробно исследующих скульптуру майя, не так много, а условия в местностях, где проводятся раскопки, — сложные. Именно поэтому новые находки часто приводят к пересмотру существующих концепций. Также они позволяют чётко проследить зарождение и развитие майяского стиля, а также его угасание. Что уникально именно в скульптурах майя — создатели указывали время сотворения на скульптурах.


title: Скульптура майя

text: Первым из европейцев искусством доколумбовой эпохи заинтересовался знаменитый естествоиспытатель XIX века Александр фон Гумбольдт. Ещё не различая стилей, хронологии и даже народов, создавших те или иные произведения, Гумбольдт впервые привлек внимание европейского научного сообщества к индейскому искусству как таковому. На волне возникшего интереса, первые памятники скульптуры майя были открыты учеными в 1839 году, когда американский ученый Джон Ллойд Стефенс открыл скульптурные и архитектурные памятники Копана. Скульптура этих памятников вызвала удивление ученых — она совершенно не укладывалась в европейские рамки. Эти памятники были с большим трудом зарисованы спутником Стефенса — художником Фредериком Казервудом. Публикация Стефенсом книги «Путевые впечатления от поездки по Центральной Америке, Чиапасу и Юкатану» вызвала фурор в научном мире и положила начало исследованиям цивилизации майя.


title: Скульптура майя

text: В 1885 году на Юкатан приехал консул США Эдвард Герберт Томпсон. Прочитав в книге юкатанского епископа Диего де Ланды, что в колодец в Чичен-Ице жрецы сбрасывали сокровища и девушек, Томпсон принялся с помощью землечерпалки искать на дне озера сокровища. Вскоре Томпсон нашел множество ваз, наконечников копий, обсидиановых ножей и нефритовых чаш, а также прочие украшения и орудия. Однако, через какое-то время землечерпалка перестала добывать сокровища, после чего Томпсон и греческий водолаз Николай, начали находить дальнейшие находки с помощью водолазных погружений в колодец. Большая часть добытых предметов имели в своем составе преимущественно медь, хотя были и полностью золотые предметы. На некоторых из найденных предметов были иероглифы майя.


title: Скульптура майя

text: Дальнейшие исследования XIX века, включавшие работы таких серьезных ученых как Хосе Мария Мелгар-и-Серрано, а также Франсиско дель Пасо, а также их коллег и последователей в первую очередь акцентировались на «странности», «экзотичности», «гротескности» находок, непохожих ни на что, известное в Старом Свете, однако, накопленная информация нашла применение в работах более позднего времени, в частности, Оливера Ла Фаржа и Франса Блюма, впервые попытавшихся составить хронологическую шкалу а также определить количество взаимовлияющих стилей скульптурного творчества. Дель Пасо ввел в научный обиход имя «ольмеки», в то время как Джорджу Байрону Гордону в 1898 году впервые удалось отделить друг от друга собственно ольмекские и собственно майяские находки — самые ранние из которых несли на себе след явного ольмекского влияния.


title: Скульптура майя

text: Первым, кто взялся за изучение собственно майяской скульптуры, был Г. Д. Спинден, который подверг исследованию находки из Копана классического периода. Также данные по статистическому анализу памятников, системе их датировке и другим особенностям есть в работе Т. Проскуряковой. Также она занималась исследованием стел майя.


title: Скульптура майя

text: Среди майяской архитектуры стоит отметить как и монументальные работы, так и мелкую пластику.


title: Скульптура майя

text:
Монументальная скульптура у майя была призвана либо дополнять архитектурные сооружения (скульптуры и рельефы на фасадах и внутри помещений, притолоки, плиты, панели, косяки, колонны, лестницы), либо превносить новые элементы в архитектурные комплексы (алтари, святилища, троны).
Стелы — традиционные для майя резные монолиты, где изображались канонические для конкретного периода сюжеты. Как правило, высота стелы — 1,7 м, а масса — 50 т.


title: Скульптура майя

text:
Среди мелкой пластики майя стоит отметить терракотовые статуэтки, изделия из драгоценных и полудрагоценных металлов, из кости, дерева, раковин, камня и штукового гипса.
Также стоит отметить различные маски, в том числе погребальные, и бюсты. В различных местностях особенности создания пластики различались.


title: Скульптура майя

text:
Скульптор как правило имел на вооружении каменный, базальтовый, либо диоритовый резец. Терпение и усердие позволяло ему создавать довольно сложные сюжеты. Работа была настолько качественной, что стелы и другие формы скульптуры пережили века в сложном тропическом климате и даже сейчас можно разобрать иероглифы на них.
Хороший мастер умел правильно резать, ваять и сверлить, а камень легко ему поддавался.


title: Скульптура майя

text: Майя всегда добивались того, чтобы их скульптурные и архитектурные памятники были идеально симметричны. Для измерений майя всегда использовали шнур, бывший для зодчих единицей измерения.


title: Скульптура майя

text:
Также среди инструментов майяских скульпторов стоит отметить долото из базальта, обсидиана или кремния, каменный или деревянный молот и обсидиановый нож.
Для монумента специально выбиралось место и туда доставлялся известняк в форме блока.


title: Скульптура майя

text: Для полирования майя использовали каменную пыль, песок и воду.


title: Скульптура майя

text: Майя умели использовать такие скульптурные приёмы, как резьба, барельеф, горельеф, круглый и моделированный объём.


title: Скульптура майя

text:
Основной тематикой скульптуры было изображение божеств, правителей или жрецов. Скульпторы подчёркивали их величие, делая из гордыми, сильными, достойными, значимыми.
Если же требовалось изобразить простой люд — крестьян, рабов и др., то скульптор указывал на их низкое положение скудной одеждой, принижающими позами, показанием угнетённости и осознания своего положения.


title: Скульптура майя

text:
Часто скульптуры были украшены иероглифическими надписями (в частности, почти все найденные в Паленке надписи были на лестницах, фасадах, пирсах и панелях стен).
Как правило, тексты выбивались на алтарях либо стелах, стоящих в церемониальных дворах либо перед крупными структурами майя.
Часто надписи бывают на столбцах и перемычках дверей. Часть уцелевших надписей на памятниках майя сообщают о создании этих памятников.
В частности, на стелах майя часто бывают короткие надписи, в которых написано о возведении этих стел.
Кроме того, большинство надписей на стелах являются календарными, обозначая периоды правления правителей.
Однако большая часть текстов сообщают о деяниях царей майя и их помощников.
При этом, крайне часто целью тех или иных записей является осветить один конкретный эпизод истории, а не подробно рассказать о всех деяниях царей.


title: Скульптура майя

text: Характеризуя майяское искусство, Роджер Фрай отмечает невероятно сильную эмоциональность, её равновесие с системностью.


title: Скульптура майя

text: Частью монументальной скульптуры были стелы. Стелы, как правило, были размером 2 метра (наиболее крупные достигали 10 метров) и были покрыты росписью и резьбой. Часто перед стелами были алтари, являвшиеся круглыми или прямоугольными камнями. Как и алтари, они воздвигались у подножия пирамид.


title: Скульптура майя

text: Наиболее ранние памятники монументальной скульптуры майя обнаружены в горной области их обитания (городища Каминальхуйу и Чокола), а также в прилегающей к Тихому океану части Гватемалы (поселение Исапа и некоторые другие). Однако исследователь Вогт заявил, что памятники из Каминальхуйу принадлежат языковым семьям шинка-ленка или михе-соке. Это связано с тем, что скульптура их этих поселений несёт в себе общие для Мезоамерики черты. Однако можно определённо сказать, что традиции ольмеков сыграли немаловажную роль в формировании у майя собственного стиля.


title: Скульптура майя

text: Исследователи отмечали, что определенная часть археологических находок, характерных для этого периода, составляют необработанные камни или обломки скал, обладающие причудливыми очертаниями, привлекавшими к себе внимание индейцев. В одном из таких «природных» монументов можно разглядеть грузную сидящую человеческую фигурой, другие смутно напоминают собой иные антропо- и зооморфные формы. По всей вероятности, они служили ритуальным целям; верование в то, что необычные природные образования служат убежищем духов и потому способны выступать в качестве идола или фетиша, характерны для многих народов, находящихся на уровне, соответствующем первобытнообщинному строю, подобные случаи для Африки были описаны уже в XIX веке. Появление подобных протоскульптур совпадает со временем, когда предки майя от кочевой охоты и собирательства постепенно переходили к созданию постоянных поселений, и культуре обработке земли.


title: Скульптура майя

text: Постепенное расслоение в среде свободных общинников, и появление военной и жреческой элиты знаменует собой характерное изменение в самой идеологии доклассической скульптуры; отныне она распадается на два характерных вида, первый из которых можно охарактеризовать как «храмовую», или «дворцовую» скульптуру, включающую в себя изображения правящей элиты и воинских божеств, второй — как предметы более скромного вида, предназначенные для чисто домашних ритуалов, совершавшихся в первую очередь в жилищах людей скромного достатка. Элита монополизирует за собой право на использование «монументальных» материалов, в первую очередь камня, оставляя для домашнего использования дерево и глину; кроме того, сколь о том можно судить по находкам последнего времени, особенную роль для майя играл сам размер скульптуры. Чем выше была иерархическая ступень, на которой находился тот или иной правитель или жрец, тем огромней и монументальней полагались его изображения.


title: Скульптура майя

text: На остальную же долю приходятся различные стелы и алтари. Что интересно, почти на всех них высечены различные иероглифы. По большей части они до сих пор не расшифрованы, но учёные сумели понять, что часть из них — это запись дат создания, что позволяет установить связь с некими историческими событиями. На многих стелах изображены люди высокого положения, скорее всего правители городов майя, а сами стелы были связаны с важными событиями в их жизни. На других же стелах майя изображали своих божеств.


title: Скульптура майя

text: Также исследователи обнаружили большое количество пустых стел. Скорее всего, там были различные лепные покрытия в виде символов, фигур и других изображений. Также там могла быть роспись, но ранние памятники, в отличие от классических, её не сохранили. Как правило, изображения размещались на лицевой стороне стелы, а на боковых сторонах и с тыла были расположены орнаменты и иероглифические надписи.


title: Скульптура майя

text: Что же касается алтарей, сверху и по бокам круглой плиты были расположены рельефы. Также они были на всех гранях прямоугольного блока. Подставки для алтарей тоже могли покрываться рельефами или изображениями фигур. К примеру, подставка алтаря в Сейбале имеет подставку в виде согнутых мужчин, которые будто бы держат плиту.


title: Скульптура майя

text: Среди древнейших памятников монументальной скульптуры майя больше всего изучены находки из горной части современной Гватемалы (так как в низменностях, вроде Тикаля, обнаружено мало находок):"Стела 11" из Каминальхуйу изображает мужчину в плаще из шкуры и головном уборе из двух драконьих масок. На нём есть ещё две таких маски — на шее и груди, и на массивном поясе. Стоит он на платформе, держа в левой руке церемониальный нож. Похожий обтёсанный кремень обнаружен в могиле 1 этапа Мирафлорес в "кургане E-III-3" Каминальхуйу. В небесах летает огромный дракон, а у ног героя — две курильницы, источающие дым.


title: Скульптура майя

text: Величественная "стела 10" из того же городища создана из чёрного базальта, но, увы, была разбита в древности, а рельеф — повреждён. Они были захоронены в земле вместе со "стелой 11". Правая часть стелы изображает огромного бородатого ягуара в пышном шлеме с большими зубами и клыками. Слева от него показано другое божество — также бородатое, с веками-трезубцами и жезлом в левой руке. Ниже от фигур стоит мужчина, облачённый в тяжёлый пояс и маску за спиной и воздымающий руки к небесам. Рядом расположена надпись из иероглифов, которая до сих пор не расшифрована — доклассическая письменность майя.


title: Скульптура майя

text: Обе стелы относятся к периоду Мирафлорес (V в. до н. э.).


title: Скульптура майя

text: В похожем стиле создан рельеф в Чоколе, на котором человек в маске держит две человеческие головы — одну в правой руке, другую приживает к телу тыльной стороной той же руки.


title: Скульптура майя

text: Стоит также упомянуть фрагмент ранней майяской стелы из Эль-Трапиче (сейчас — Чальчуапа, Сальвадор). Хоть она и крайне повреждена, можно заметить жреца или правителя в сидячем положении, облачённого в пышный головной убор из перьев. Правой рукой он опирается о землю, а в вытянутой левой держит крупную голову ягуара, которая также украшена перьями. В верхней части стелы находится надпись из 10 столбцов иероглифов. В том же кургане, что и стела, была обнаружена каменная голова ягуара.


title: Скульптура майя

text: Два последних памятника относятся к периоду Кайнак (200 год до н. э.— 200 год н. э.). Для скульптуры раннего доклассического периода характерно ольмекское влияние, выражающееся, в частности, в характерной округлой форме, неглубоком барельефе, и привычных для ольмекского искусства формах лиц и бровей, изображенных персонажей. Предположительно, в это время ольмекское влияние, распространяясь от тихоокеанского побережья, где собственно и рождалась ранняя цивилизация мезоамерики, формировала некий «общий» стиль, дополнявшийся в каждом отдельном поселении местными чертами.


title: Скульптура майя

text: Для стел классического периода характерны канонизированные изображения мужчин-правителей. Чаще всего они одиночны, многофигурные композиции для стел, в отличие от настенных рельефов и изображений, для стел не характерны, хотя встречаются исключения. Также редки и изображения женщин. Майяскую скульптуру распознать просто — головы повёрнуты в профиль или, реже, в три четверти, а остальное тело — передано стандартно, в фасе. Сам вид фигур довольно похож — прямые волосы, косо поставленные узкие глаза, длинный крупный нос, плавно переходящий в широкий резко скошенный лоб. Рот небольшой, губы чуть полноваты и углами слегка опущены к низу. Линия подбородка нечёткая, сам он непропорционально мал и также слегка скошен. Как можно понять, у майя этот стиль обучловлен многовековыми традициями, а понятия о красоте в те времена были таковыми. Вообще, майя искусственно удлиняли головы у новорождённых, как было у них в обычае.


title: Скульптура майя

text: Для наиболее ранних памятников классического периода характерны упрощённость и утяжелённые пропорции. Среди таковых можно отметить "стелу 29" из Тикаля, "стелы 5,9 и 10" из Уашактуна и "стелу 1" из Волантуна. Все они относятся к концу III — началу IV века н. э. Согласно традициям выполнены положение головы и тела, ступни ног поставлены одна за другой, как при ходьбе. Подобные традиции изображения характерны для древнего Египта.


title: Скульптура майя

text: Также для майя в раннеклассический период характерны сложные украшения, свисающие с задней части пояса и различные крупные подвески, что свидетельствует о влиянии ольмеков на культуру майя.


title: Скульптура майя

text: Для следующего этапа характерны фигуры, расположенные в фас. В Тикале и Уашактуне они появляются в середине IV века. Затем произошёл переход к практически круглой скульптуре. Было несколько методов достижения этого. Первый — выдвижение фигуры из плоскости. Например, в юго-восточных областях майя, а это Копан и часть Киригуа, а также в Тонине обнаружены стелы, где фигура выдаётся практически на три четверти. Согласно другому методу, ниша вырубалась вокруг самой фигуры. Это характерно для городов на р. Усумасинте, например, для Пьедрас-Неграса. В более поздний период это можно заметить в Киригуа — тыльная сторона "стелы 1". Возможно, это свидетельствует о влиянии Пьедрас-Неграса на жителей долины Мотагуа. И, наконец, финальный этап достижения круглой скульптуры — "стенная панель из сооружения О-13" в Пьедрас-Неграсе, а также вполне неплохой фрагмент рельефа, найденный в том же городе. Однако, несмотря на старания скульпторов, подлинной круглой скульптуры они всё же не достигли.


title: Скульптура майя

text: В дальнейшем развитие скульптуры было прервано внутреннеполитическими событиями у майя. Десятки лет новые памятники не воздвигаются, а во многих городах, как в Тикале, были разбиты или обрушены многие памятники. Только в конце VI века возобновляется строительство стел.


title: Скульптура майя

text: В следующий период, а именно 593—751 годах, монументальная скульптура продолжает развитие. Каждый город формирует свои скульптурные традиции, создаются свои художественные школы. После 613 года формируются центры монументального искусства со своими оригинальными стилями. Сохраняется традиционное положение фигур, но появляются и положения тел в профиль. Ступни ног теперь повёрнуты в разные стороны, голова обычно показывается в профиль. Среди представителей этого жанра можно отметить "тикальские стелы 10, 12, 14, 23 и 25", также на них появляются изображения женщин.


title: Скульптура майя

text: Пропорции фигур становятся правильнее, а позы — естественнее. Хотя статика преобладает, майя стремятся передать движение фигур. Усложняется и композиция, появляются второстепенные персонажи, прорабатываются элементы декора. Как пример нового течения можно отметить рельеф на "притолоке 24 из здания 23" в Йашчилане. В центре на ней, по мнению Кинжалова, божество, а вот Проскурякова анализирует иероглифы, и замечает, что это — правитель. Жрица приносит ему жертву. Скульптор поработал и над композицией. Хоть фигуры и параллельны, жезл бога/правителя пересекает изображение по диагонали. Перья на вершине жезла заполняют пустоту над головой женщины и уравновешивает расположенные слева иероглифы.


title: Скульптура майя

text: Развивается и тот рельеф, что стремится к круглой скульптуре — фигура уже не скована, а правитель выглядит гордым и величавым. Символ власти — жезл в форме змеиной полосы — расположен горизонтально и прижат к груди правителя. Пример — стела Р из Копана (623).


title: Скульптура майя

text: Вершины монументальное искусство майя достигает в следующем периоде — вт. пол. VIII века. В это время происходят изменения и в самом обществе майя. На лице персонажа "стелы D" в Копане изображена маска, напоминающая мексиканского Шипе-Тотека). Сама стела датируется 736 г. и на ней прослеживается влияние Мексиканского плоскогорья на южные области майя. В руках правитель держит теперь уже изогнутый скипетр с небольшим человечком на вершине, что говорит о изменениях в религиозно-политической ситуации. У персонажа на жезлах одна нога имеет вид змеи — намёк на хромого Тескатлипокой у науа.


title: Скульптура майя

text: Появляется сочетание рельефа и горельефа, что позволяет усложнить сюжет и внедрить многофигурные композиции. Уже более точно передаётся движение персонажей. Достигают пика развития скульптурные школы в Паленке, Пьедрас-Неграсе, Йашчилане, Тонине, Копане, Киригуа и т. д. Эти школы активно сотрудничают и обмениваются идеями между собой и благодаря этому многие элементы стел разных городов имеют сходства. Также были группы скульпторов, ходящие от одного города к другому.


title: Скульптура майя

text: В этот период одной из крупнейших была Паленкская скульптурная школа, которая активно внедряла новшества в скульптуре. Их идеи перенимали все прочие скульпторы майя. Именно из Паленке пошла традиция заменить «змеиную полосу» на «жезл с карликом». Это влияние чувствуется не только в ваянии городов нижней Усумасинты — Шупы, Эль-Ретиро, Тортугеро и др., но и в Комалькалько, Балам-Кане, Эль-Чикосапоте, Бонампак’е, Лаканхе и даже в Нокучиче (юг Юкатана) и Чич’ен-Ице (притолоки в Акацибе).


title: Скульптура майя

text: В самом Паленке известна только одна стела.


title: Скульптура майя

text: Также стоит отметить скульптурные памятники, которые обнаружил мексиканский археолог Альберто Рус при исследовании Храма надписей. К склепу он пробирался четыре дня, после чего он наконец прорубил отверстие в стене и пустил туда свет от мощного прожектора. Вот как он описал увиденное:


title: Скульптура майя

text: Семь рельефов на стенах склепа изображают семерых богов подземного мира. Все фигуры изображены в натуральную величину. Одеты они в пышные одежды, гордо и величественно они шествуют по своим владениям с жезлами в руках. В центре гробницы расположен саркофаг с останками усопшего. Крышкой ему служит массивная плита 3.8 X 2.2 м, на её сторонах вырезаны 54 иероглифа, 13 из которых — даты VII в. н. э. Возможно, речь идёт и о 633 г. н. э. На лицевой стороне расположен рельеф — человек в украшениях в полулежачей позе на маске Бога Земли и Смерти. Откинувшись назад, он смотрит на древо жизни в виде креста, на вершине которого сидит мифическая птица кетцаль с маской Бога Дождя, а в ветвях лежит двухголовая змея, из двух её ртов смотрят другие мифические существа. Концы креста стилизованы под головы змей. Свободные же части композиции заполнены символами благополучия, смерти, времени и другими. Плиту обрамляет полоса, на восточной и западной её сторонах высечено 9 иероглифов космических объектов — Солнца, Луны, Венеры, Сатурна, Юпитера, Меркурия. На северной и южной же сторонах расположены 3 человеческие головы и ещё шесть знаков — на этот раз Солнце, Полярная звезда и некоторые другие.


title: Скульптура майя

text: У изображения есть несколько толкований. Альберто Рус полагает, что оно символизирует победу жизни над смертью, то есть человек умирает, но позже возрождается. С. А. Саэнс полагает, что изображён человек между жизнью и смертью. Наконец, Кинжалов видит в изображении отдых покойного в загробном мире.


title: Скульптура майя

text: Скульпторы из Пьедрас-Неграса были во многом схожи с мастерами из Паленке. Для них были характерны мягкие очертания, тонкое сочетание высоких и низких рельефов, гармония и равновесие в композициях, монументальность замыслов и их исполнения. Движения героев мягкие и пластичные, лица живые и имеют естественные черты. Среди прочих школ школа Пьедрас-Неграса добилась наибольших успехов в реалистичности, их творения напоминают античные. Как примеры их скульптур можно привести "большой барельеф 3 из здания 0-13", "стелу 12", "стелу 40". Но в Пьедрас-Неграсе также были обнаружены памятники и другого стиля, что говорит о существовании нескольких художественных направлений. До 687 г. скульпторы имели на вооружении только красный цвет, хотя делались вставки из материалов иного оттенка. Начиная же с 687 г. мастера Пьедрас-Неграса применяют полихромную окраску стел.


title: Скульптура майя

text: Не слишком долго просуществовала скульптурная школа Йашчилана. Её стиль энергичный, но грубоватый, герои скульптур массивные и приземистые, головы их непропорционально велики. Город тогда расцветал, и его ведущие скульпторы работали над вопросами композиции. Их особенно привлекало противопоставление центральных фигур, композиция как правило была сложной. Среди подобных примеров стоит отметить "рельефы 24—26 на притолоках из здания 23", "стелу 11" и некоторые другие памятники. Что интересно, в то время как в Пьедрас-Неграсе количество военных сцен убывает, в Йашчилане оно наоборот возрастает. Когда история города подходила к концу, резко увеличилось количество орнаментальных деталей, а сила и жизненность угасли. К 810 г. город погиб.


title: Скульптура майя

text: Монументальная архитектура юго-восточных городов майя, а именно Копана и Киригуа, заметно отличается. Как уже было сказано, мастера этих городов стремились создать подлинную круглую скульптуру. Но только лучшие скульпторы Копана сумели подойти к этому ближе всего. Первые стелы города были довольно плоскими и были значимы скорее графикой, чем скульптурой, как например, упомянутая выше стела Р. Толчок в развитии дало воздвижение в 672 г. "стелы 6". Появились новые элементы стиля, скажем, в одежде. Пришли они из района Усумасинты. Рельефы постепенно превращались в горельефы, сложные формы могли свободно размещаться в пространстве, художественное мастерство возрастало. Новая техника постепенно распространялась отсюда севернее — в центральные районы расселения майя.


title: Скульптура майя

text: Стелы Копана были невысокими и грузными, на лицевой стороне располагался высокий рельеф с правителем. Как пример можно взять "стелу Н", которая изображает женщину и была создана в 731 г. вместе со "стелой А". Это традиционные для Копана две стелы с мужчиной и женщиной, воздвигнутые в 751 г. Несколько фигур на одной стеле здешние скульпторы не создавали. Такая же традиция была и в некоторых городах Петена: парные стелы 22 и 24, 29 и 30, 28 и 31 в Наранхо и стелы 28 и 29 в Калакмуле. После 761 года стелы в Копане воздвигаться перестали. Правда есть стела С 783 г., но исследователи сомневаются в этой дате. Т. Проскурякова предлагает дату 751 г.