title: 24-й истребительный авиационный полк

text:
В составе действующей армии:
Первая известная воздушная победа полка в Отечественной войне одержана 13 июля 1941 года: звеном ЛаГГ-3 (ведущий старший лейтенант Бондаренко А. В.) в воздушном бою в районе г. Дорогобуж сбит немецкий бомбардировщик До-17.


title: 24-й истребительный авиационный полк

text: Это было первое боевое крещение самолета ЛаГГ-3.Всего за годы Великой Отечественной войны полком:


title: 24-й истребительный авиационный полк

text: Свои потери:


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Иоанн Васильевич Леванда (март 1734 — ) — русский проповедник и религиозный деятель украинского происхождения. Протоиерей Киево-Софийского собора.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Родился в Киеве на Подоле в семье сапожника Василия Сикачки. С детства помогал отцу, разнося заказы по домам клиентов, и в это время подружился с сыном священника Свято-Воскресенской церкви на Подоле Иоанна Леванды. Леванда, обратив внимание на способного и тянущегося к знаниям мальчика, за свой счёт устроил его в Киевскую духовную академию, где тот занимался с 1748 года.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Во время учёбы в академии Иван получил новую фамилию — Леванда, по одним источникам, в честь своего покровителя и тёзки, по другим же — от самого митрополита Самуила (Миславского), который сравнил красноречие начинающего проповедника с приятным запахом и врачебными качествами лаванды. Окончив академию в 1760 году, Леванда в течение двух лет оставался в ней на должности учителя низшего класса грамматики, после чего 28 сентября 1763 года был рукоположён киевским митрополитом Арсением во священника Киево-Подольского Успенского собора, при котором прослужил более 20 лет.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Особый авторитет как проповедник Иоанн Леванда приобрёл во время эпидемии чумы в Киеве, продолжавшейся с 3 сентября 1770 до весны 1772 года, получив известность отсутствием страха перед заболевшими, которых лично напутствовал и утешал. Его проповеди расходились в многочисленных списках. В 1779 году он был назначен наместником «тогобочных заднепровских церквей, до Киево-Подольской протопопии принадлежащих», в 1783 году был возведён в сан протоиерея, а в 1786 году назначен первенствующим протоиереем обновлённого кафедрального Софийского собора. На следующий год в ходе своего визита в Киев императрица Екатерина II наградила Леванду таким же золотым крестом с бриллиантами, какой имел до этого лишь её духовник. Екатерина также повелела Леванде употреблять при богослужении палицу, которая составляла атрибут архиерейского, а не протоиерейского сана.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: В 1796 году Леванде была поручена миссия инспекции благочиния в церквях региона, отошедшего к России по итогам раздела Речи Посполитой, и «наставления тамошнего священства в их должности». В 1797 году император Павел I во время посещения Киева встретился с Левандой и оценил его талант проповедника. 7 октября 1798 года Леванда был награждён митрой наравне с членами Священного синода из числа белого духовенства. В 1801 году он присутствовал на коронации императора Александра І и читал речь перед императрицей Марией Фёдоровной. В 1806 году император Александр наградил Леванду орденом Святой Анны 2-й степени, а в 1810 году — орденом Святой Анны 1-й степени. В 1804 году с ним познакомился посещавший Киев московский митрополит Платон, по возвращении в Москву отправивший ему подарок в сопровождении любезного письма.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Несмотря на лестные знаки внимания со стороны августейших особ и высших церковных иерархов, материальное положение Леванды со времени назначения кафедральным протоиереем оставалось достаточно тяжёлым: 400 рублей серебром в год штатного жалованья при почти полном отсутствии дополнительных доходов протоиерею, обременённому большим семейством (восемь детей к 1778 году) для полноценной жизни не хватало. В феврале 1807 года Леванда обратился к императору Александру I с прошением о пенсии, но вместо этого в 1809 году получил единовременное пособие в размере 1000 рублей серебром. 9 июля 1811 года его дом сгорел во время большого пожара в Киеве, и целую неделю он жил под открытым небом «на Оболонье» и шесть недель в саду и огороде своего знакомого под Кирилловском. При этом он находил в себе силы поддерживать других погорельцев как пастырь. После этого Леванда тяжело заболел, а в 1812 году скончалась его жена Евфимия. 25 апреля того же года в Санкт-Петербурге скончался его сын, статский советник Александр, «оставивший сирот обоего пола кучу». Иоанн Леванда прожил после этого ещё два года, но это было «медленное угасание, изредка прерывавшееся вспышками патриотизма» в связи с шедшей тогда Отечественной войной против французов. Эти патриотические чувства, волновавшие Леванду, выражены им в письмах к разным лицам.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Иоанн Леванда скончался 25 июня 1814 года в возрасте 80 лет, погребён 27 июня в Благовещенском приделе Софийского собора. Леванда стал единственным представителем белого духовенства, похороненным в Софийском соборе. Остальные киевские митрополиты, похороненные в этом храме, были монахами. После его смерти не осталось никакого состояния, и его дочери Марии была пожалована пенсия в 600 рублей в год; почти единственное имущество, оставшееся после Леванды, — библиотека, включавшая порядка 600 томов, — было приобретено для Киевской духовной академии.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Протоиерей Леванда, получивший от современников прозвание «Киевского Златоуста», не стремился к публикации своих проповедей и выступлений, и при его жизни была напечатана лишь небольшая их часть; в то же время рукописные списки его поучений, нередко с автографов, делались весьма часто. Сохранились записи более 200 проповедей Леванды, но Владимир Боцяновский в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона оценивает число произнесённых проповедей как вдвое большее. Целые рукописные сборники проповедей Леванды были распространены в большом количестве ещё при жизни автора и имелись даже у императора Александра I и князя А. Н. Голицына. С одного из таких списков слова и речи Леванды были в первый раз напечатаны Д. В. Похорским в 1821 году в трёх частях. Это издание включало не все известные выступления Леванды (в том числе были упущены даже некоторые речи, напечатанные ранее в «Сыне отечества»), и изобиловало опечатками и искажениями, но более полный и точный вариант издан так и не был. Отдельные неизданные проповеди протоиерея были опубликованы в «Христианском чтении» за 1832 год и в «Киевских епархиальных ведомостях» за 1863 и 1864 год. Ещё несколько были размещены вместе с написанной профессорами Ф. Терновским и С. Голубевым биографией Леванды в «Трудах Киевской духовной академии» за 1878 год; в октябрьском номере этого журнала были опубликованы 8 слов и 15 речей Леванды, а также критический обзор его проповедей. В этом и двух последующих выпусках журнала были размещены 474 письма Леванды.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Уже в конце XIX века, несмотря на репутацию проповедника, исследователи задавались вопросом, почему проповеди Леванды были столь известны и популярны. Согласно оценке Владимира Боцяновского, «написаны они довольно оригинальным, изящным языком, изобилуют эффектными риторическими местами, но по содержанию не представляют собой ничего особенного». Вопросов общественной жизни Леванда в своих проповедях никогда не касался. Периоды царствования Екатерины II, Павла I и Александра I в его проповедях присутствуют, но отражены слабо, богословской учёности, по мнению критиков, в них также не наблюдается. Причиной его успеха было, возможно, искреннее воодушевление, с которым он их произносил. В начале своей карьеры Леванда, по воспоминаниям современников, любил в традициях польской школы наполнять свои проповеди анекдотами, рассказами о зверях и птицах, но позже начал облекать их «в лёгкую, живую, чисто русскую форму». Леванда, для характера которого был чужд монашеский аскетизм, учил не столько порывать связи с миром, сколько мириться с его несовершенствами, терпеливо переносить всякие невзгоды, «жить, как набежит», потому что «света для нас в новые формы не перельют».


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: Среди друзей Иоанна Леванды были такие деятели культуры, как Григорий Сковорода, Панас Лобысевич, Василий Капнист, Афанасий Шафонский, его часто посещал Гавриил Державин, который «всегда возвращался от него с особенным удовольствием». Именно из писем Леванды к друзьям и знакомым, а также из текста «Путешествия в полуденную Россию» Владимира Измайлова в настоящее время можно делать выводы о его характере и личности. Нравственная личность протоиерея Леванды известна во многом благодаря его письмах к друзьям и знакомым, а также в одном из писем Измайлова. В 1872 году один из биографов Леванды писал: «…слава его и любовь к нему ещё живы между жителями Киева. Редкое семейство не имеет портрета Леванды и редко кто с восторгом не вспоминает о славном проповеднике». Один портрет Леванды висел в торжественном зале Киевской академии, другой — в церковно-археологическом музее при той же академии. До XXI века сохранились только два известных живописных портрета Иоанна Леванды — оба кисти неизвестных художников. Эти портреты входили в экспозицию выставки «„Киевский златоуст“ Иоанн Леванда», организованной в 2014 году по случаю 200-летия его смерти.


title: Леванда, Иоанн Васильевич

text: В 1869 году улица Гейсовская в Печерске (одном из исторических районов Киева) была в честь Иоанна Леванды переименована в Левандовскую. В 1940 году она была переименована в улицу Анищенко в честь работника завода «Арсенал», погибшего в 1919 году в бою с петлюровцами, но в декабре 2014 года ей было возвращено историческое название.


title: Alter Alma

text: Alter Alma — дебютный и единственный полноформатный альбом испанской дум-/готик-метал-группы «7th Moon». Изначально выпущенный для аргентинского рынка в 2001 году, был переиздан в 2002 лейблом «Armadeggon Shadow» (подразделение Trisol Music Group GmbH).


title: Alter Alma

text: В немецкой редакции журнала Metal Hammer альбом был оценен на 5 баллов из 7.


title: Alter Alma

text: Штефан Глаз () из немецкого тематического журнала Rock Hard оценил работу испанцев на 8 баллов из 10, отметив удачное объединение дум-метала с элементами готик- и даже дэт- и грув-метала, и сравнив «Alter Alma» с «The Eternal Flight» легендарных Candlemass.


title: Большая (приток Перемки)

text: Большая — река в России, протекает главным образом в Оханском районе Пермского края (первый километр течения проходит по Нытвенскому району). Устье реки находится в 2,3 км по левому берегу реки Перемки. Длина реки составляет 11 км, площадь водосборного бассейна 56,9 км².


title: Большая (приток Перемки)

text: Исток реки на Верхнекамской возвышенности в лесах близ точки где сходятся Нытвенский, Оханский и Очёрский районы в 17 км к северо-востоку от города Очёр. Река течёт на юго-восток, протекает деревню Полом. Приток Батеричиха (левый). Впадает в Перемку незадолго до её впадения в Воткинское водохранилище на Каме.


title: Большая (приток Перемки)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Камскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Кама от Камского гидроузла до Воткинского гидроузла, речной подбассейн реки — бассейны притоков Камы до впадения Белой. Речной бассейн реки — Кама.


title: Большая (приток Перемки)

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Письмо индусу

text: Письмо к индусу () — открытое письмо Л. Н. Толстого, адресованное индусу Таракнату Дасу, боровшемуся за независимость Индии.


title: Письмо индусу

text: «Письмо к индусу» было написано Львом Толстым в ответ на письма Таракната Даса, который искал поддержку в своей борьбе за независимость Индии от британского колониального господства у выдающегося русского писателя и мыслителя. Первое из этих писем было получено Толстым 24 мая 1908 года и содержало, в частности, такую просьбу: «Вы доставили величайшее благодеяние вашими литературными произведениями, посвященными России, мы просим вас, если у вас есть время, написать хотя бы статью об Индии и этим выразить ваши взгляды на Индию». Толстой записал на конверте этого письма: «Желаю исполнить. Нужны сведения», — и 7 июня приступил к работе над «Письмом к индусу». Три дня спустя он отметил в дневнике: «Начал письмо к Индусу, да запнулся. Ч[ертков] прекрасно поправил. Кажется, кончено». После этого писатель долгое время не возвращался к работе над «Письмом…».


title: Письмо индусу

text: 31 октября Толстой получил второе письмо от Даса, которое, в отличие от первого, до наших дней не дошло. В тот же день писатель занёс в дневник такую запись: «Вчера просмотрел, поправил Сербское.  Нынче ещё поправлял. Письмо от Индуса. Надо отвечать почти то же». Судя по датам на обложках рукописей, Толстой работал над «Письмом к индусу» с 17 ноября по 14 декабря почти ежедневно, а 14 декабря записал в дневнике: «Кончил письмо Индусу». Там же содержится и оценка проделанной работы: «Слабо, повторения». Важно отметить, что впоследствии Толстой существенно её пересмотрел: получив 19 марта 1910 года журнал с английским переводом своей статьи, писатель отметил: «Прочел письмо свое Индусу и оч[ень] одобрил».


title: Письмо индусу

text: «Письмо индусу» по-русски впервые было напечатано (в виде выдержек) в газетах «Киевские вести» (1909, № 103 от 19 апреля) и «Русские ведомости» (1909, № 89 от 19 апреля); полностью — в «Сочинениях гр. Л. Н. Толстого», часть двадцатая, изд. С. А. Толстой (1911).


title: Письмо индусу

text: На английском языке письмо впервые было напечатано в журнале М. Ганди «Indian opinion» в январе 1910 года. В том же году был напечатан авторизованный перевод «Письма к индусу» на немецком языке — «Leo Tolstoi. Brief an einen Hindu. Autorisierte Übersetzung von Dr. A. Schkarwan. Mit Vorwort, herausgegeben von Dr. E. Schmitt».


title: Письмо индусу

text: Письмо состоит из 7 глав, к каждой из которых в качестве эпиграфа предпослано изречение с подписью «Кришна». Материалы переписки Толстого и Ганди позволили исследователям установить, что все эти афоризмы на самом деле принадлежали кришнаитскому гуру Премананде Бхарати (1857—1914) и были взяты из его книги «Шри Кришна: Господь Любви» (1904).


title: Письмо индусу

text: В 1909 году Махатма Ганди письменно попросил разрешения у Толстого на перепечатку этого письма в своём журнале "Индийское мнение" (). В это время Ганди находился в Южной Африке, где начинал свою политическую карьеру. Он самостоятельно перевёл письмо с английского языка и отослал его в Индию, чтобы там письмо напечатали на его родном гуджаратском языке. Идеи непротивления злу насилием, изложенные Толстым в этом письме и других работах, оказали сильное влияние на Махатму Ганди, который впоследствии возглавил Индийское национально-освободительное движение и добился мирного отделения Индии от Англии в 1947 году.


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: Пабло Даниэль Эскобар Оливетти (; родился 12 июля 1978 года, Асунсьон, Парагвай) — бывший боливийский футболист парагвайского происхождения, нападающий. Выступал за сборную Боливии. После завершения спортивной карьеры стал тренером.


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: Эскобар — воспитанник клуба «Олимпия» из своего родного города. В 1999 году он дебютировал в чемпионате Парагвая. Пабло не был основным футболистом поэтому по окончании сезона в поисках игровой практики покинул команду. Он подписал контракт с аргентинским клубом «Химнасия Хухуй». В новой команде Эскобар также был резервистом и в основном выходил на замену.


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: В 2004 году он вернулся на родину, где недолго выступал за «Сан-Хосе Оруро», с которой стал лучшим бомбардиром чемпионата Боливии. После столь удачного выступления Пабло принял приглашения клуба «Стронгест». Эскобар забивал в каждом втором матче и был одним из лидеров команды. Несмотря на это во время выступлений за «Стронгест» он четыре раза отправлялся в аренду, выступая за бразильские «Ипатинга», «Санту-Андре», «Мирасол», а также парагвайский «Серро Портеньо».


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: После окончания контракта Пабло ещё несколько лет без особого успеха выступал в Бразилии за «Понте-Прета» и «Ботафого» из Рибейран-Прету. В 2011 году он вернулся в «Стронгест», где смог реанимировать карьеру, став лидером и главным голеодором команды. Эскобар помог клубу трижды выиграть чемпионат Боливии. В 2015 году Пабло забил все три гола в двухматчевом противостоянии первого этапа Кубка Либертадорес против мексиканской «Монаркас Морелия» и обеспечил «Стронгесту» участие в основном турнире. В 2016 году в поединке Кубка Либертадорес против венесуэльского «Трухильянос» Эскобар забил гол.


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: В 2017 году в матче Кубка Либертадорес против чилийского «Унион Эспаньола» Пабло сделал хет-трик.


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: В 2018 году завершил карьеру футболиста и вскоре был назначен главным тренером «Стронгеста».


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: 7 сентября 2008 года в отборочном матче чемпионата мира 2010 против сборной Эквадора Эскобар дебютировал за сборную Боливии. 3 сентября 2011 года в товарищеском матче против сборной Перу он забил свой первый гол за национальную команду.


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: В 2015 году Пабло попал в заявку на участие в Кубке Америки в Чили. На турнире он сыграл в матчах против сборных Мексики, Эквадора и Чили.


title: Эскобар, Пабло Даниэль

text: КомандныеИндивидуальные


title: Коган, Александр Валерьевич

text: Александр Валерьевич Коган (род. 15 апреля 1980 года в Душанбе, Таджикская ССР) — российский артист, композитор, киноактёр. Лауреат премий «Золотой граммофон» (2013, 2014), RU.TV (2015), «Песня года» (2013, 2014, 2015).


title: Коган, Александр Валерьевич

text: Родился 15 апреля 1980 года в городе Душанбе (Таджикистан). В возрасте вместе с семьей переехал в Москву. В 1990 году его отца — Валерия Когана — направляют работать в штаб-квартиру ООН в Нью-Йорке. Семья временно уезжает в США.


title: Коган, Александр Валерьевич

text: Учился в Америке — с 1995 по 1998 год в колледже (Калифорния), затем в университете Джорджа Мейсона (Виргиния). По образованию — политолог. Играет на фортепиано и гитаре.


title: Коган, Александр Валерьевич

text: Александр Коган, по собственным словам, начал интересоваться игрой на фортепиано в семь лет. Первые наброски сольных работ под фортепиано написал в . В он собрал первую музыкальную группу. Совмещал учёбу и творчество; во время получения высшего образования играл в музыкальном коллективе, выступал на студенческих мероприятиях. Объездил с гастролями многие американские города. Среди песен на английском языке — «Baby You’re An Astronaut», «Leaving Tomorrow Behind», «IWill».


title: Коган, Александр Валерьевич

text: После окончания университета возвращается в Москву. В 2001 году начинает работать с Аллой Пугачевой; она же придумала ему псевдоним Кристиан Ако. На тот момент заметного успеха не последовало.


title: Коган, Александр Валерьевич

text: С 2004 по 2010 годы — сольная карьера, в ходе которой Когану удалось поработать с американскими продюсерами Уолтером Афанасьевым и Дэвидом Фостером и отыграть сольный концерт в Нью-Йорке. Американский журнал охарактеризовал этот период как «безуспешные попытки начать потрясающе плохую рок-карьеру на отцовские миллионы». В этот же период Коган вёл переговоры с лейблом Sony Music, а после их провала создал собственный лейбл — Moon On Fire Organization.


title: Коган, Александр Валерьевич

text: В 2011 году Коган начинает сотрудничать с российским композитором и продюсером Виктором Дробышем. В результате совместной работы появляется сингл «Кто придумал мир». Песня приносит Когану первый «Золотой граммофон». Далее последовали ещё композиции «Кто кого бросил», «Я жду звонка» (совместно с Михаилом Гуцериевым).


title: Коган, Александр Валерьевич

text: В 2012 году знакомится с Хулио Иглесиасом на концерте в Нью-Йорке. В 2013 году Хулио Иглесиас приглашает Александра открывать его концерты в России и на Украине: в Москве, Санкт-Петербурге, Ростове-на-Дону, Днепропетровске (ныне Днепр) и других городах. По завершении турне Хулио Иглесиас предложил продолжить сотрудничество в рамках мирового турне. Александр Коган открывал концерты в Ирландии (Дублин), Великобритании, США, Израиле, Канаде, Голландии, Южной Америке.


title: Коган, Александр Валерьевич

text: В качестве почётного гостя Александр Коган выступал на фестивале «Славянский базар» в Витебске и на международном конкурсе молодых исполнителей «Новая волна» в 2013 и в 2014 годах Юрмале, а также в 2015 и в 2016 годах в Сочи. В 2014 году в качестве специального гостя выступил на концерте Kremlin Gala «Звезды балета XXIвека».


title: Коган, Александр Валерьевич

text: Между гастролями работал над своим дебютным альбомом с продюсером Виктором Дробышем. В 2013 вышел сингл «Кто кого бросил», который принес ему второй «Золотой граммофон».


title: Коган, Александр Валерьевич

text: В марте 2015 года выпустил дебютный сольный альбом «Я жду звонка». В ноябре 2015 года состоялся первый гастрольный тур по центральной России.


title: Коган, Александр Валерьевич

text: В сентябре 2016 года Александр Коган снял клип на песню «Счастье».


title: Коган, Александр Валерьевич

text: В 2018 году Александр Коган представил сингл «Моя страна, моя команда», посвящённый чемпионату мира по футболу. .2013 год:


title: Коган, Александр Валерьевич

text:
2014 год:
2015 год:


title: Коган, Александр Валерьевич

text: В 2013 году Александр Коган появился на экране в небольшой роли певца из России в фильме «Защитник» голливудского режиссёра Боаза Якина.


title: Коган, Александр Валерьевич

text: Кроме того, Коган выступал на театральной сцене — в театре «Русская песня» под руководством Надежды Бабкиной он исполнил роли в спектаклях «Омут любви» и «Калина красная».


title: Иштван Постум

text: Иштван (Стефан) Постум ("Postumus" с лат. «Родившийся после смерти отца») (; , Венгерское королевство — , ) — венгерский князь из династии Арпадов. Герцог Славонии. Венецианский патриций.


title: Иштван Постум

text: Сын короля Венгрии Андраша II (ок. 1175 — 26 октября 1235) и его третьей жены Беатрисы д’Эсте (ок. 1215 — до 8 мая 1245), дочери маркграфа Альдобрандино д’Эсте, представителя итальянского княжеского дома Эсте. Внук короля Белы III.


title: Иштван Постум

text: Родился после смерти отца. Его происхождение от Андраша II родственниками ставилось под сомнение. Считалось, что он незаконнорожденный, а его фактическим отцом был венгерский магнат — бан и палатин Денеш (Дионисий), сын Апольда, который по приказу короля Белы IV, наследника Андраша II, был ослеплён.


title: Иштван Постум

text:
Иштван (Стефан) Постум носил титул герцога Славонии.
Старшие сводные братья, в том числе король Венгрии Бела IV, не давали ему согласие на получение герцогских доходов, на которые он имел право как сына венгерского короля. Поэтому Иштван жил в изгнании, сначала в Германии, а затем в Венеции под защитой дожей.


title: Иштван Постум

text: После смерти своего брата Белы IV в 1270 году, Иштван (Стефан) Постум вновь обратился с просьбой к Иштвану V подтвердить его королевское происхождение и герцогские права, вступил в союз с чешским королём Пржемыслом Отакаром II, чтобы с его помощью получить свои наследственные права в Венгрии и Хорватии. Однако после военного конфликта с хорватско-венгерским королём Иштваном V король Богемии отказался от претензий на Штирию, Каринтию и Крайну и разорвал союз с Постумом.


title: Иштван Постум

text: Иштван (Стефан) Постум был дважды женат, первый раз, на вдове, Изабелле Травесани, от которой у него родился сын Стефан, умерший в раннем возрасте. Его второй женой была Томазина Морозини. Их сын Андраш III, стал последним королём Венгрии и Хорватии из династии Арпадов.


title: Иштван Постум

text: Умер в Венеции в возрасте 35 лет.


title: Ульянкин, Александр Сергеевич

text:
Заслуженный работник Физической культуры Российской Федерации
Александр Сергеевич Ульянкин (род. 6 июля 1969 года) - российский хоккейный тренер.


title: Ульянкин, Александр Сергеевич

text: Начинал играть в хоккей в Калинине. В годы службы в армии (служил в Академии Генерального штаба) играл в хоккей и в футбол на первенство военных округов. После демобилизации начал работать в Тверской ДЮСШ.В 1995 году закончил Московский областной Государственный институт физической культуры и спорта.


title: Сократ (Сати)

text: «Сокра́т» () — симфоническая драма в трёх частях, написанная композитором Эриком Сати по трём «Диалогам» Платона (в переводе Виктора Кузена). Драма была сочинена в самые трудные для Франции годы Первой мировой войны (1917—1918) по заказу княгини де Полиньяк. Многие музыковеды и историки музыки называют симфоническую драму «Сократ» беспрецедентным и единственным в своём роде произведением, не имеющим аналогов, которое на добрый десяток лет опередило своё время и фактически открыло новый стиль в музыке, позднее получивший название неоклассицизм.


title: Сократ (Сати)

text: Первое исполнение симфонической драмы состоялось в марте, а затем в июне 1918 года в «Театре старой голубятни», певица Жанна Батори исполнила «Сократа» под аккомпанемент автора (редакция для фортепиано в две руки). Публичная оркестровая премьера состоялась 7 июня 1920 года.


title: Сократ (Сати)

text: Симфоническую драму в трёх частях «Сократ» Эрик Сати написал в 1916—1918 годах по заказу княгини Эдмон де Полиньяк "(урождённой Винаретты Зингер)". Замысел и конструкция будущего произведения сложилась у Сати ещё в ноябре 1916 — январе 1917, во время работы над скандальным и эпатажным балетом «Парад». Трудно представить себе более разительный контраст: между полным внешних эффектов и бьющим «Парадом» с одной стороны, и строгим, суровым, почти аскетически бледным «Сократом». Между тем, именно таков был замысел Сати. Постоянно находясь в непримиримой, почти пароксизмальной оппозиции к самому себе и окружающему миру, каждым своим новым сочинением Сати пытался некую принципиально новую версию, которая — если не обманет, то хотя бы уведёт далеко в сторону учеников, подражателей, публику и критику. — Так, из внутренней склонности к оппозиции родился неоклассицизм в музыке, спустя несколько лет подхваченный Онеггером и Стравинским. Кроме того, Сати был счастлив избавиться от мелочного, а временами даже навязчивого внимания Жана Кокто, первоначального либреттиста балета «Парад», и в полной мере насладиться свободным, ничем не ограниченным сотрудничеством с Платоном и Сократом, двумя «прекрасными» соавторами .


title: Сократ (Сати)

text:
Поначалу работа над симфонической драмой шла медленно и трудно. Главным сдерживающим фактором становились не только агрессивные внешние обстоятельства, но и беспрецедентность задач, поставленных композитором перед самим собой. С первых дней работы над «Сократом» Эрик Сати понимал и говорил об этом с предельной конкретностью.
«Представьте, я занимаюсь "„Жизнью Сократа“". Очень боюсь промахнуться с этим произведением, которое я хотел бы сделать белым & чистым, как Античность. Мне от этого даже как-то не по себе & я временами совсем не знаю, куда себя деть.
…И всё же, какое это прекрасное дело: писать с такой совершенно особенной идеей, доселе невиданной и неслыханной… Всё впервые, всё внове…, — и опереться не на что, и подражать некому. И даже немного страшно делать… каждый шаг».


title: Сократ (Сати)

text: Кроме того, весь 1917 год превратился в сплошную цепочку помех работе над «невиданным» произведением. Сначала самые разнообразные препятствия чинила работа над партитурой, переложениями и подготовка к премьере балета «Парад», состоявшейся 18 мая 1917 года на сцене театра Шатле и ставшей очередным грандиозным парижским скандалом. Публика в зале едва не сорвала спектакль потасовкой и криками «Грязные боши, Сати и Пикассо боши!» Затем, всю вторую половину 1917 года тянулся также скандальный судебный процесс «Сати-Пуэг», завершившийся осуждением Эрика Сати на восемь дней тюрьмы и штраф в 800 франков за публичное оскорбление. К концу 1917 года материальное положение композитора резко ухудшилось, и перед Сати снова замаячил призрак голода и нищеты. Кроме того, полным ходом шла война с Германией, положение на фронтах ухудшалось и «боши» подходили всё ближе к Парижу. К весне 1918 года немцы начали регулярно обстреливать Париж из дальнобойных орудий. Всё это нисколько не способствовало работе над философской и безмятежно-спокойной «симфонической драмой». И тем не менее, именно в эти сроки работа в целом была завершена (в фортепианной редакции), а уже в марте 1918 года состоялись первые прослушивания «Сократа» в исполнении певицы Жанны Батори и с аккомпанементом автора: сначала лично для заказчицы, княгини Полиньяк, а затем — и для артистической публики.


title: Сократ (Сати)

text: Симфоническая драма «Сократ» имеет продолжительность звучания немногим более получаса и состоит из трёх частей, в целом соответствующих выбранным Эриком Сати фрагментам из трёх диалогов Платона.


title: Сократ (Сати)

text: Части не равны как по размерам, так и по смысловому содержанию. Соотношение между ними примерно можно описать формулой 1:1:3, причём, финал симфонической драмы «Смерть Сократа» как по продолжительности, так и по эмоциональной нагрузке значительно превосходит две первые части.


title: Сократ (Сати)

text: Для своей неоклассической драмы Эрик Сати выбрал перевод — "именно" Виктора Кузена, который всеми французскими исследователями признаётся точным, однако плоским, стилистически бесцветным и эмоционально вялым. Навряд ли такой выбор Сати можно считать случайным. Судя по всему, он полностью соответствовал намерениям автора и поставленной цели: создать некий бесстрастный, предельно выровненный и почти статический образец музыкального действа, соответствующий его представлениям о «Белой Античности».


title: Сократ (Сати)

text: «Сочиняя „Сократа“, я имел намерение написать произведение простое, без малейшего намёка на борьбу; потому что я никто иной, как смиренный обожатель Сократа & Платона — двух, как мне кажется, вполне симпатичных господ».


title: Сократ (Сати)

text: И прежде всего, бросается в глаза яркое несоответствие между объявленным жанром и общим эмоциональным строем «Сократа». Никакой «драмы» в привычно понимаемом смысле слова здесь нет. Вместо неё — нечто в роде кантаты или церковного распева, и ни одного намёка на «повышение голоса» или конфликт: спокойные рассуждения или размеренное повествование.


title: Сократ (Сати)

text:
В первой части «Пир» Алквиад возносит хвалы Сократу, своему соседу по застолью. Он сравнивает Сократа со статуэткой Силена, которого скульпторы обычно изображают с флейтой, а также — с сатиром Марсием, который покорял всех своими чудными импровизациями, соперничая с самим Аполлоном, жестоко покаравшим его за непочтение. И пускай Сократ не играет на флейте, но он покоряет собеседников своими речами, способными пронять до глубины души, подобно флейте сатира. Первая часть завершается краткой ответной репликой Сократа, который, согласно обычаю, должен воздать хвалу соседу по застолью.
Вторая часть «На берегах Илизуса» представляет собой диалог между Сократом и его учеником Федром во время мирной прогулки по берегу реки в знойный день. Они ищут тень, рассуждая, где именно на берегу, согласно легенде, Борей похитил оную Орифию, ушедшую в сторону от подруг. Сократ высказывает здравое предположение, что на самом деле она, возможно, по чистой неосторожности упала со скалы от сильного порыва ветра и утонула, а люди создали легенду — ведь им свойственно видеть сверхъестественное там, где есть загадка. Затем Сократ и Федр ложатся на траву в тени могучего платана и засыпают посреди тишины природы.
В третьей части «Смерть Сократа» Федон так же размеренно и неторопливо повествует о последних часах и минутах жизни Сократа, заключённого в тюрьму, где Федон и другие верные ученики навещали философа, и о смерти мудрого учителя, обвинённого идейными противниками в неверии и приговорённого Ареопагом принять яд.


title: Сократ (Сати)

text: Отдельного "эффекта отстранения" Сати достигает при помощи полного отсутствия персонализации внутри «симфонической драмы». Как следует из краткого содержания, в «действии» участвуют "только" лица мужского пола: сам Сократ и его ученики (нет даже намёка на Ксантиппу). В полную противоположность этому обстоятельству, симфоническая драма Эрика Сати написана для четырёх голосов, "все" из которых — исключительно женские ; два высоких (колоратурных), и два меццо-сопрано, партии которых чередуются практически в произвольном порядке, без следования за персонажами или сюжетом текста. Таким образом, слушатель попросту не может выстроить соответствия между конкретной певицей и ролью в симфонической драме.


title: Сократ (Сати)

text: На протяжении оставшихся лет своей жизни Эрик Сати был крайне придирчив (что для него было в принципе не характерно), и придавал очень большое значение "характеру исполнения" драмы «Сократ», а также сам с большим вниманием выбирал голоса для исполнения. Репетируя с певицами, Сати настойчиво советовал скрупулёзно «избегать какого-либо выражения или напряжения» в голосе, интонировать ровно и никогда не придавать значения эмоциональным деталям. Кроме того, с крайним раздражением, а временами и в резкой форме, он отвергал любые попытки исполнить «Сократа» мужским голосом (или голосами).


title: Сократ (Сати)

text: Симфоническая драма «Сократ» вошла в музыкальную жизнь Парижа и Франции постепенно. В течение 1918—1919 года едва ли не десяток раз симфоническую драму исполняли в разных частных концертах и салонах, всякий раз под рояль, причём, число и имена певиц постоянно менялись. Права на публичное исполнение первые пять лет принадлежали княгине де Полиньяк, однако она никогда не препятствовала концертным исполнениям «Сократа». Полная премьера симфонической драмы «Сократ» состоялась 7 июня 1920 года на авторском концерте Эрика Сати, организованном антрепризой графа де Бомона. Годом раньше княгиня де Полиньяк исполнила «Сократа» в концерте своего личного «придворного» оркестра (ансамбля), солировали две приглашённые певицы. Одновременно в том же концерте была исполнена «Байка про лису…» Игоря Стравинского и сюита из «Треуголки» Мануэля де Фальи.


title: Сократ (Сати)

text: Вместе с тем, большинство исполнений симфонической драмы «Сократ» были в полном смысле слова «концертными». Несмотря на своё сценическое и драматическое название, эта партитура была рассчитана на исполнение не в музыкальном театре и не с декорациями, а в концерте, безо всякого дополнительного антуража. И в этом была также ещё одна часть замысла композитора, заранее старавшегося стерилизовать всякую зрелищность и живость исполнения.


title: Сократ (Сати)

text: Сам автор, заранее поставивший перед собой вполне определённую цель, очень высоко оценивал свою симфоническую драму: и как некий "абсолютный" прецедент, открывший новый подход к музыкальному материалу, и просто — как особенное произведение в ряду прочих своих партитур.


title: Сократ (Сати)

text:
"«Сократ»" (моё возлюбленное творение). Да.  Это произведение — вот какое странное дело! — нисколько не тоскливое.  «Сократ» написан в трёх частях по диалогам Платона (в переводе Виктора Кузена). Я устраивал множество прослушиваний для артистов. Я имел счастье нисколько не «выбрить» этот бедный мир, заставляя его со скукой слушать мою «работёнку». Да, я ухватил мою добрую звезду.
Твой старый друг попал в цель. Он собирается сделаться знаменитым, при этом не превратившись в «зануду»! Исторический прецедент, однако. Я сознаюсь, что во время написания "«Сократа»" страшно боялся сделать из него очередное «Творение», что в данном случае весьма легко, разумеется".


title: Сократ (Сати)

text: Равным образом, едва ли не большинство исследователей творчества Сати считают симфоническую драму «Сократ» самым значительным и серьёзным произведением в его наследии. Тем не менее, оценки современников и историков музыки разделились. Одним, таким как Поль Ландорми, все симпатии которого оставались во временах импрессионизма, «Сократ» показался мертвенно-архаичным и балансирующим на грани аскетизма и бедности. Другие критики, такие как Поль Коллар, увидели в нём очередное мудрое открытие Сати, наносящее удар по чрезмерному усложнению оперного языка и злоупотреблению красками оркестрового письма. С парадоксальной критикой «Сократа» выступил Ролан-Манюэль, композитор и, отчасти, ученик Сати, который осудил эту вещь за невыразительность и одновременно отнёс её к сфере влияния «Пеллеаса» Дебюсси, что напрямую противоречило намерениям Сати и, главное, истории вопроса. За это своё суждение Ролан-Манюэль удостоился личной отповеди мэтра, и затем навсегда был лишён возможности общения со своим бывшим учителем.


title: Сократ (Сати)

text: Несколько иначе восприняли «Сократа» музыкальные практики, композиторы. Большое влияние драма «Сократ» оказала на французскую шестёрку, причём, даже на тех её членов, которые менее других были подвержены влиянию Сати. Несколько сочинений Луи Дюрея 1918—1919 года заслужили прозвища "«тени от Сократа»", а Артюр Онеггер спустя несколько лет серьёзно взялся за написание кантат и ораторий на античные сюжеты. Можно сказать, что Сати открыл ящик Пандоры в обращении к некоей умозрительной «античности» и греко-римским сюжетам.


title: Сократ (Сати)

text: Не меньшее влияние «Сократ» оказал и на бывшего «учителя» Эрика Сати по Shola cantorum, Альбера Русселя. После вполне «какофоничной» Второй Симфонии и окончания работы над оперой «Падмавати» в творчестве Русселя начинают стремительно нарастать неоклассические тенденции. Спустя всего четыре года после премьеры «Сократа» Сати, ставшего открытием нового стиля, в 1922—24 годах Руссель пишет свою лирическую сказку «Рождение Лиры» по Софоклу, пытаясь в своих замыслах максимально приблизиться к некоему представлению об «античном театре». Поставленная 1 июля 1925 года в Grand Opera, в свою очередь и эта партитура Русселя на два года опередила появление «Царя Эдипа» Стравинского и «Антигоны» Онеггера.


title: Сократ (Сати)

text: Отдельным образом следует остановиться на Игоре Стравинском, который ещё "до" премьеры «Сократа» самым подробным образом познакомился с открытием Сати: как в клавирном, так и в оркестровом исполнении. После одного из прослушиваний «Сократа» (в марте 1919 года), Стравинский воскликнул в порыве энтузиазма: «существуют только Шабрие, Бизе и Сати!» До «неоклассического» периода Стравинского и его балета «Аполлон Мусагет», одного из высших достижений неоклассицизма, оставалось ещё десять лет. Тем не менее, это обстоятельство не помешало ему спустя тридцать лет достаточно пренебрежительно высказаться о «симфонической драме» Сати:


title: Сократ (Сати)

text: И тем не менее, трудно не заметить влияние, которое «Сократ» оказал на эволюцию музыкальных стилей в начале 1920-х годов. По мнению музыковеда Галины Филенко, «Сократ» (1916—1918) Сати «явно предвосхищает будущий неоклассицизм» «Аполлона Мусагета» и «Царя Эдипа» Стравинского, а также «Антигоны» Онеггера. Одновременно Филенко отмечает некоторую кажущуюся странность хода рассуждений Эрика Сати, поскольку воссоздание «духа античности» средствами «грегорианской псалмодии» глубоко чуждо самой сути «насыщенного соками живых чувств античного искусства».


title: Сократ (Сати)

text: В «Сократе» музыкальный язык Сати отличается почти классической ясностью и сдержанностью в выразительных средствах. Небольшой камерный оркестр (почти струнный) обволакивает партии вокалисток прозрачной полифонической тканью, нигде не нарушая суровый и строгий характер звучания. Музыка Сати не стремится в деталях совпадать с текстом, она передаёт только «общую среду» и атмосферу, постоянно сохраняя «среднюю температуру» эмоций и характера звучания на всём протяжении симфонической драмы. В этом своём свойстве Сати сродни художникам раннего Ренессанса, таким как Фра Беато Анжелико, Боттичелли и близкий им по духу в XIX веке Пюви де Шаванн, любимый художник молодости Сати. В своих полотнах они решали задачи единства всего изображения, отсутствия беспокойных контрастов, повторности параллельных линий или мелких штрихов, симметричного положения фигур. У Сати новый стиль находит выражение в сохранении единого, крайне сдержанного эмоционального тонуса на всём протяжении музыки «Сократа». Аналогичны и выразительные средства, постоянно повторяются или чередуются заранее отобранные гармонические последовательности, фактурные рисунки, группы мотивов и тематических образований, разделённых на короткие одно-двухтактовые ячейки. Как правило, повторы симметричны или почти симметричны на близком и отдалённом расстоянии. В точности таким же конструктивно-эмоциональным путём в скором будущем по следам «Сократа» Сати пойдут другие композиторы-неоклассики.


title: Сократ (Сати)

text:
Сам Эрик Сати, впрочем, ни разу не употреблял термин «неоклассицизм», в первую очередь, по причине своей брезгливости к любой дисциплине, любым последователям, школам и прочим "«измам»". Однако, избегая самого́ термина, одновременно он не оставил ни малейших сомнений насчёт прозрачной «классичности» своих намерений. После скандальной премьеры балета «Парад», Сати решил нанести очередной удар по стереотипам, радикально сменить стиль и сбить всех с толку, представив миру некое "«принципиально новое»" произведение. Ещё до начала работы над музыкальным текстом драмы «Сократ» он говорит о сочинении «белом & чистом как Античность». А спустя ещё год высказывается ещё более определённо:
Я сейчас работаю над "«Сократом»" для княгини де Полиньяк. На этот раз мой соавтор… — …Платон, не Кокто. Неплохая мена, однако.  Это не русское, разумеется — совсем; и не персидское, и не азиатское, и любое другое не больше того. Это — новое. Позволю себе сказать.
Здесь возврат к классической простоте, но с современной чувствительностью. Я обязан этим возвращением — в хорошем смысле Браку — и моим друзьям «кубистам». И да будут они трижды благословенны!


title: Сократ (Сати)

text: Основываясь на этом замечании Сати, а также на характере музыки симфонической драмы «Сократ», один из крупнейших исследователей творчества Сати, Орнелла Вольта делает однозначный вывод: «примечательна декларация намерений "" по отношению к „Сократу“, описанная как „возвращение к классической простоте в сочетании с современной чувственностью“, которой он обязан „своим друзьям кубистам“». И в самом деле, начиная с «Сократа», он даёт рождение новому направлению: музыкальному неоклассицизму, который получит своё развитие позднее, в промежутке между двумя войнами.


title: Сократ (Сати)

text: Удивительным образом задуманная Эриком Сати как "«прорыв», прецедент и прежде неслыханное произведение", симфоническая драма «Сократ» и в самом деле стала таковой, превратившись в "ещё один" знак его собственной «предтечи» и очередной прорыв в чередующихся музыкальных стилях начала XX века. Только спустя десяток лет это направление в музыке, поддержанное и продолженное, прежде всего, Стравинским, получит окончательное выражение под именем «неоклассицизма». И только длительная невключённость персоны Эрика Сати в систему профессиональной музыкальной культуры не позволяла специалистам своевременно оценить смысл и характер его очередного открытия.


title: Леванда, Лев Осипович

text: Лев Осипович Леванда (Иехуда Лейб; июнь 1835,  — , ) — российский еврейский писатель, публицист, просветитель; известен сначала как сторонник ассимиляции евреев в российском обществе, а впоследствии как сторонник их эмиграции в Палестину. Считается одним из самых крупных и известных еврейских писателей России XIX века.


title: Леванда, Лев Осипович

text: Происходил из небогатой еврейской семьи. Учился сначала в хедере, где уже тайно читал книги на русском языке. После закрытия хедера в 1846 году учился в недавно основанном на тот момент казённом еврейском училище в Минске, где благодаря усилиям директора училища, Давида Лурье, введшего в преподавание общие предметы, сумел получить вместе с другими учениками разностороннее образование. Закончив училище через три года, самостоятельно отправился в Вильну, где поступил в 4-й класс местного раввинского училища, организованного властями. Самостоятельно познакомившись с произведениями Пушкина, Жуковского, Батюшкова и Лермонтова, он с 16 лет сам начал писать.


title: Леванда, Лев Осипович

text: В 1854 году окончил училище по педагогическому отделению и был назначен учителем еврейских предметов в Минском казенном училище до 1860 года; в 1858 году обращался к писателю Осипу Рабиновичу с предложением издавать журнал на идише, в итоге став сотрудником основанного последним журнала «Рассвет». В 1861 году был назначен на должность «учёного еврея» при Виленском генерал-губернаторе и работал на этой должности 32 года; отвечал за планирование и подготовку книг по еврейским исследованиям, проживал в Минске и начал в свободное время заниматься литературной деятельностью. Во время работы в Вильне, по некоторым данным, мечтал переехать в Санкт-Петербург и поступить в университет, однако этим планам не суждено было осуществиться. Во время Польского восстания 1863 года выступал, в отличие от ряда образованных евреев, за сохранение тесных связей с русской культурой, видя в этом единственную возможность решения еврейского вопроса; в это же время начал общаться с писательницей Элизой Ожешко. В 1865 году участвовал в работе комиссии, учреждённой для изыскания средств к улучшению быта евреев в Северо-Западном крае, с 1868 года был в числе представителей на виленской «еврейской делегации», созванной генерал-губернатором Потаповым для обсуждения этого вопроса и принимал в ней активное участие.


title: Леванда, Лев Осипович

text: В «Минских губернских ведомостях» с 1850 года помещал фельетоны под псевдонимом Лиднева; печатал повести и рассказы в «Рассвете», «Сионе». Во время польского мятежа Леванда был корреспондентом «Санкт-Петербургских Ведомостей» В. Ф. Корша; его «Письма из Вильны», богатые этнографическими сведениями, читались в своё время с большим интересом и обращали на себя общее внимание; в них Леванда предлагал способы и средства для скорейшего водворения в Северо-западном крае русской народности. Тогда же Леванда был назначен редактором «Виленских Губернских Ведомостей» и внёс большой вклад в развитие этой газеты, но вскоре оставил редакторство и стал сотрудничать в газетах «День», «Русский еврей», «Восход», «Еврейское обозрение», «Неделя» и других. В 1870—1880 годах много писал для выходившей в Санкт-Петербурге под редакцией А. Е. Ландау «Еврейской библиотеки».


title: Леванда, Лев Осипович

text: В начале 1880-х годов резко изменились его политические взгляды, ввиду чего он стал писать на тему воссоздания еврейского государства в Палестине. В конце 1886 года у него впервые проявились признаки душевного заболевания, вследствие чего Леванда прекратил писательскую деятельность. В начале 1887 года его состояние стало резко ухудшаться, местные врачи не могли найти лечения; в итоге в мае 1887 года он был перевезён в Санкт-Петербург, но сначала отказывался покинуть дом и был помещён в петербургскую больницу для душевнобольных только после того, как его друг Исаак Лейб Голдберг пообещал увезти его в Палестину; менее чем через год он скончался в больнице.


title: Леванда, Лев Осипович

text: Леванда долгое время был известен, несмотря на отстаивание прав евреев, своими пророссийскими взглядами и в целом отрицательным отношением к тому состоянию быта, в котором находилось современное ему российское еврейское общество, однако после еврейских погромов стал сторонником палестинофильского движения и отразил свои взгляды по этому поводу в статье 1884 года «Сущность так называемого палестинского движения». Согласно оценке ЭСБЕ, он « громил апатию и невежество евреев и горячо стоял за ассимиляцию их с русским народом». Как писатель, согласно оценке того же издания, он «был умный, хотя и сухой рассказчик, хороший наблюдатель, превосходный знаток еврейского быта» 40-х и 50-х годов XIX века.


title: Леванда, Лев Осипович

text: Наиболее известные произведения его авторства: «Очерки прошлого» (Санкт-Петербург, 1875, первоначально опубликованы в 1870 году в «Дне»); «Типы и силуэты» (напечатаны в «Восходе», 1881 год); исторические повести «Гнев и милость магната» (был переведён на идиш) и «Авраам Иозефович» (напечатаны в «Восходе» соответственно в 1885 и 1887 годах); романы «Депо бакалейных товаров. Картины еврейского быта» (был переведён на идиш), «Исповедь дельца». Его перу принадлежат также исторические заметки «Судьбы евреев в Речи Посполитой» («Восход», книги IX—XII). В романе «Горячее время» («Еврейская Библиотека» 1871—1873 годы; отдельно, с пропусками, Санкт-Петербург, 1875), посвящённом Польскому восстанию 1863 года, он, согласно оценке ЭСБЕ, «разбивает еврейско-польские иллюзии, увлекавшие одно время еврейское общество». Согласно оценке РБС, «в своих произведениях придерживался реального направления, но соединял его с добродушной иронией; его типы и сцены жизненны, правдивы; лучшие произведения его лишены всякой политической окраски». Все произведения Леванды были перечислены в «Систематическом указателе литературы о евреях на русском языке» (Санкт-Петербург, 1892). В 1885 году в память его литературного юбилея около Вильны была открыта школа его имени.


title: Юшкане, Жанна

text: Жанна Юшкане (; род. 5 октября 1989 года, Резекне) — латвийская биатлонистка, участница двух Олимпийских игр.


title: Юшкане, Жанна

text: В соревнованиях Кубка мира дебютировала в декабре 2007 года на этапе в Хохфильцене в составе эстафеты. Первый личный старт на высшем уровне пришёлся на чемпионат мира 2008 года, где Юшкане заняла в спринтерской гонке 93-е место.


title: Юшкане, Жанна

text: В 2010 году участвовала в Олимпиаде в Ванкувере. Там Жанна выступила в трёх видах программы. Лучшим индивидуальным результатом для неё оказалось 79-е место в спринтерской гонке. Такой же результат латвийская биатлонистка показала и на Олимпиаде в Сочи, где она была единственной представительницей своей страны в женской части биатлонных соревнований.


title: Юшкане, Жанна

text: Сразу после Олимпиады-2014 Юшкане показала свой лучший результат в кубке мира. В спринтерской гонке, которая проходила в финском Контиолахти, она закрыла все 10 мишеней и стала 24-й, завоевав первые очки Кубка мира.


title: Кирх (лунный кратер)

text:
Кратер Кирх () — небольшой ударный кратер в восточной части Моря Дождей на видимой стороне Луны. Название присвоено в честь немецкого астронома Готфрида Кирха (1639—1710) и утверждено Международным астрономическим союзом в 1935 г.
Ближайшими соседями кратера Кирх являются кратер Пиацци-Смит на северо-востоке; кратер Кассини на востоке и кратер Аристилл на юго-востоке. На востоке-северо-востоке от кратера Кирх находится пик Питон, на юге - горы Шпицберген. Селенографические координаты центра кратера , диаметр 11,7 км, глубина 1,83 км.
Кратер Кирх имеет циркулярную чашеобразную форму с небольшим участком плоского дна и маленьким выступом в северной части, практически не разрушен. Вал с четко очерченной кромкой, внутренний склон вала гладкий. Западная часть вала имеет высоту около 1400 м над уровнем Моря Дождей, объем кратера составляет приблизительно 50 км. Дно чаши без приметных структур, альбедо дна чаши соответствует альбедо окружающей местности.
По морфологическим признакам кратер относится к типу BIO (по наименованию типичного представителя этого класса — кратера Био).


title: Юг (река, впадает в Воткинское водохранилище)

text: Юг — река в России, протекает в Пермском районе Пермского края. Устье реки находится в 549 км по левому берегу Воткинского водохранилища на Каме. Длина реки составляет 38 км, площадь водосборного бассейна 335 км².


text: Исток реки в лесах в 16 км к востоку от посёлка Юго-Камский. Река течёт на запад, русло сильно извилистое. В верховьях также называется Вороновская Рассоха. Протекает деревни Верх-Юг, Петушки, Полуденная. В среднем течении протекает через посёлок Юго-Камский, где на реке плотина и запруда. Впадает в Воткинское водохранилище на Каме напротив города Оханск.По данным государственного водного реестра России относится к Камскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Кама от Камского гидроузла до Воткинского гидроузла, речной подбассейн реки — бассейны притоков Камы до впадения Белой. Речной бассейн реки — Кама.


text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: Анна Григорьевна Хирвонен — доярка колхоза «Торма» Кингисеппского района Ленинградской области, Герой Социалистического Труда.


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: Родилась в деревне Ястребино (ныне — в Ленинградской области) в крестьянской семье. Русская. Жила в деревне Торма, ныне Кингисеппского района Ленинградской области


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: В 1934 году вместе с мужем вступила сельхозартель «Торма». Первый год вела домашнее хозяйство, нянчила дочь. В 1935 году стала помогать мужу, который руководил колхозной фермой. Начала с того, что раздоила корову, которая никому не давалась. Втянулась, стала работать дояркой. Осталось в этой профессии на всю жизнь. Перед войной в «Торме» насчитывалось уже сто с лишним коров, за ним ухаживало шесть доярок. В 1941 году у Анны Хирвонен дело шло к пятитысячному надою. Но война спутала все планы.


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: В июле 1941 года вместе с другими колхозницами она погнала гурт на восток, в Вологодскую область. Здесь и продолжала работать все военные годы. Член ВКП (б)/КПСС с 1945 года.


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: В 1944 году¸ после освобождения района, вернулась в Торму. Вскоре с фронта вернулся муж. Колхоз был полностью разрушен, они вместе возрождали животноводство. Вскоре колхоз приблизился к довоенным показателям. Так, в 1948 году Анна Хирвонен получила в своей группе из 8 коров от каждой коровы в среднем в год по 5697 килограммов молока с содержанием 193,7 килограммов молочного жира.


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: Указом Президиума Верховного Совета ССР от 9 мая 1949 года за получение высокой продуктивности животноводства в 1948 году Хирвонен Анне Григорьевне присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: В апреле 1950 года одиннадцать мелких окрестных хозяйств объединились в один колхоз имени Ленина. Анна Хирвонен продолжала работать на ферме до 1957 года, в октябре 1959 года вышла на пенсию.


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: Жила в деревне Торма.


title: Хирвонен, Анна Григорьевна

text: Награждена орденами Ленина, Трудового Красного Знамени, медалями.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: Вадим Сергеевич Кулибанов (21 декабря 1932 г., г. Витебск — 20 февраля 1997 г., г. Санкт-Петербург) — российский ученый, профессор, доктор экономических наук, действительный член Академии инвестиций и экономики строительства Российской Федерации, член-корреспондент Петровской академии наук и искусства, член-корреспондент Санкт-Петербургской инженерной академии. Специалист в области экономики, организации и управления строительством, региональной экономики.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: Родился 21 декабря 1932 г. в г. Витебск Белорусской ССР.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1957 г. — Окончил Высшее инженерно-техническое Краснознаменное училище ВМФ в г. Ленинграде


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1957 — 1972 гг. — Занимал инженерные, руководящие и педагогические должности на предприятиях и в организациях Севастополя, Томска, Ленинграда (Санкт-Петербурга). Был депутатом Кировского районного Совета народных депутатов и Ленинского районного Совета народных депутатов г. Ленинграда.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1969-1972 гг. — Находился на партийной работе, являлся секретарем парткома треста «Кировстрой» Главзапстроя Министерства строительства СССР.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1972 — 1974 гг. был на преподавательской работе в ЛИМТУ, декан факультета.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1974-1977 гг. — Заместитель заведующего отделом строительства Ленинградского Обкома КПСС.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1977 — 1992 гг. — Директор Северо-Западного филиала ЦЭНИИ при Госплане РСФСР, профессор кафедры экономики, организации и управления строительством Института им. Пальмиро Тольятти, член Республиканского научно-технического и социально-экономического прогнозирования Академии Наук СССР и Госплана РСФСР.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1982 — 1992 гг. — Член Президиума Ленинградского областного Правления научно-экономического общества ЛОС НТО.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1988 — 1997 гг. — Президент Императорского Вольного экономического общества Санкт-Петербурга и Ленобласти.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1992 — 1997 гг. — Главный научный сотрудник Института социально-экономических проблем АН СССР (ИСЭП).


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: В 1972 г. защитил кандидатскую диссертацию, а в 1980 г. — докторскую диссертацию по проблемам экономики строительства и совершенствованию его организации и управления. Ему были присвоены звания доцента и профессора по кафедре «Экономика, организация и управление строительством».


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text:
За годы научной деятельности профессором В. С. Кулибановым опубликовано более 180 работ. К числу наиболее существенных следует отнести монографии «Сетевые графики в управлении строительством», «Современные методы управления строительным производством», «Эффективность и надежность управления в строительных организациях», «Капитальное строительство территориального комплекса: прогнозирование и территориальное планирование развития», «Основы прогнозирования комплексного развития региона», «Ленинград», «Территориальные аспекты управления строительством», «Проблемы развития народного хозяйства Северо-Запада СССР», «Территориально-отраслевые комплексные программы интенсификации производства», «Основные направления совершенствования управления строительством в девятой пятилетке».
Кроме того, в различных издательствах было опубликовано свыше 60 брошюр, а также около 100 статей и методических рекомендаций.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: Под его научным руководством более 40 человек подготовили и защитили кандидатские и докторские диссертации, осуществлен целый ряд разработок в области теории, методологии и методики долгосрочного прогнозирования и планирования комплексного экономического и социального развития регионов страны разного таксономического уровня, а также формирования региональных целевых комплексных программ. Эти научные разработки были положены в основу формирования прогнозов и программ социально-экономического и научно-технического характера как для Ленинграда и Ленинградской области, так и для целого ряда других областей и краев страны.


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: В. С. Кулибанов являлся членом ряда советов по присуждению ученых степеней, членом Президиума Центрального Правления Вольного экономического общества России и председателем его Ленинградского областного правления, Президентом Ленинградской ассоциации «Пелен», членом редсовета журнала «Экономика строительства».


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: В. С. Кулибанов был награждён несколькими орденами и медалями:


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1962 г. — Нагрудный знак «отличник военного строительства»


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1971 г. — Медаль «За трудовую доблесть»


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1974 г. и 1976 г. — Золотая медаль ВДНХ СССР «За достигнутые успехи в развитии народного хозяйства СССР»


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1975 г. — Орден «Знак почета»


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: 1985 г. — Нагрудный знак «Отличник народнохозяйственного планирования»


title: Кулибанов, Вадим Сергеевич

text: И другими медалями и наградами: медаль «За 10 лет безупречной службы в вооруженных силах СССР», медаль «В ознаменование сороковой годовщины в Вооруженных силах СССР», медаль «В ознаменование 100-летия рождения В. И. Ленина».


title: Ломанн Браун

text: Кросс Ломан Браун выведен в Германии сотрудниками фирмы (Ломанн Тирцухт) Lohmann Tierzucht GmbH и относится к яичному типу кур.


title: Ломанн Браун

text: Специалисты ставили перед собой задачу вывести кур повышенной продуктивности, приживающихся в любых климатических условиях . Особи набирают не слишком большой вес петухи — 3 кг, курицы — 1,9-2,1 кг.


title: Ломанн Браун

text: Начинают откладывать яйца в возрасте 21 недели при весе 1,7-1,9 кг, от одной курицы получают порядка 310—320 яиц весом 63-64 г. светло-коричневого цвета. Пик производства 26 — 30 недель.


title: Ломанн Браун

text:
Особенностью этих кур является то, что в суточном возрасте их можно отличить от петушков. Самки коричневого окраса, а самцы — белого.
У кросса высокие показатели сохранности молодняка 96-98 %, в начале яйцекладки сохранность падает до 90-96 %. Выводимость составляет 80-82 %.


title: Юрьевич, Семён Алексеевич

text: Семён Алексе́евич Юрье́вич (1798—1865) — генерал от инфантерии, генерал-адъютант, преподаватель и помощник воспитателя будущего императора Александра II. Дед скульптора Сергея Юрьевича.


title: Юрьевич, Семён Алексеевич

text: Родился в Могилёвской губернии, происходил из шляхетского рода. Начальное образование получил в 1-м кадетском корпусе, по окончании которого был в 1817 году назначен прапорщиком в 24-ю артиллерийскую бригаду. В 1820 году был переведён в 1-й кадетский корпус, где преподавал фортификацию и артиллерию, а в 1825 году командирован с несколькими воспитанниками корпуса в Царство Польское, в крепость Замостье, для снятия планов этой крепости.


title: Юрьевич, Семён Алексеевич

text: В 1826 году был назначен помощником воспитателя наследника престола цесаревича Александра Николаевича, будущего императора Александра II. В 1828 году был переведён в лейб-гвардии Измайловский полк и начал преподавать наследнику фортификацию, артиллерию и польский язык, а также математику и устраивал в покоях Зимнего дворца, в садах Царского Села, Александрии и Павловска гимнастические игры. Во время пребывания в лагере несколько раз командовал теми отрядами войск, в рядах которых находился наследник. Кроме того, заведовал письменными делами цесаревича и управлял императорской канцелярией. В 1833 году по причине болезни генерал-адъютанта Мердера и наблюдавшего за учебной частью наследника Жуковского исполнял их обязанности. Помимо этого, в 1832 году преподавал великому князю Константину Николаевичу начала русского языка и другие элементарные науки. Великие князья Николай и Михаил Николаевичи также некоторое время были его учениками.


title: Юрьевич, Семён Алексеевич

text: В 1832 году был произведён в полковники, в 1837 году назначен флигель-адъютантом к Его Императорскому Величеству и сопровождал наследника в его путешествии по России. Во время этого путешествия на Юрьевиче как на заведовавшем письменными делами лежала ответственность по распределению всех прошений, подаваемых наследнику, и доставлению их по назначению. В 1838—1839 годах Юрьевич находился также в свите наследника во время его путешествия за границу. Во время этого путешествия в его обязанности входило составление бюллетеней о путешествии цесаревича, которые печатались потом в периодических изданиях. За время этой поездки Юрьевич получил от европейских монархов множество орденов. Кроме того, в Риме он получил от Тиберианской академии диплом на звание её почетного члена, в Копенгагене — диплом на звание члена тамошнего общества северных антиквариев и такой же диплом от Сиракузской академии любителей литературы и естественной истории.


title: Юрьевич, Семён Алексеевич

text: В 1839 году находился при цесаревиче на манёврах, происходивших в память Бородинского сражения, и оттуда сопровождал его в путешествии по западным губерниям. В 1850 году был награждён наследником табакеркой с портретом последнего и рескриптом по случаю его в должности воспитателя. Имя Юрьевича находится также в числе лиц, удостоенных «Всемилостивейшей благодарности» в духовном завещании императора Николая І за труды по делу воспитания его сыновей. В том же 1850 году Юрьевич почувствовал признаки ослабления зрения, а через два года ослеп, поселившись после этого и почти безвыездно прожил до самой своей смерти у себя на даче, находившейся в Павловске.


title: Юрьевич, Семён Алексеевич

text: Среди сложных ответственных обязанностей по воспитанию цесаревича Юрьевич находил время и для других работ. Ему принадлежал проект организации первой эмеритальной кассы для армии и флота под названием «Русское военное общество взаимного вспоможения сухопутного и морского ведомства» и образование первой в России компании Саратовской железной дороги из одних русских капиталистов, без участия иностранцев. Известен как основатель не сохранившейся до нашего времени усадьбы в деревне Лопуховка Саратовской губернии и как собиратель большой коллекции различных предметов, имевших отношение к династии Романовых, некоторые из которых, переданные им сыну, после Гражданской войны попали в руки Саратовской учёной архивной комиссии и сохранились до нашего времени.


title: Юрьевич, Семён Алексеевич

text: За отличную, усердную и долговременную службу Юрьевич был удостоен многих российских наград, в том числе ордена Белого Орла.


title: Поседкино

text: Поседкино  — деревня в городском округе Мытищи Московской области России. Население — чел. ().


title: Поседкино

text: Расположена на севере Московской области, в северной части Мытищинского района, примерно в 24 км к северу от центра города Мытищи и 23 км от Московской кольцевой автодороги, рядом с Пестовским водохранилищем системы канала имени Москвы. В деревне три улицы — Лесная, Снежная и Центральная. Ближайшие населённые пункты — деревни Бяконтово, Долгиниха и Рождественно.


title: Поседкино

text: В середине XIX века сельцо Почеткины относилось ко 2-му стану Московского уезда Московской губернии и принадлежало графу Суворову-Рымникскому, в сельце было 5 дворов, господский дом, крестьян 30 душ мужского пола и 34 души женского.


title: Поседкино

text: В «Списке населённых мест» 1862 года — владельческая деревня Московского уезда по левую сторону Ольшанского тракта (между Ярославским шоссе и Дмитровским трактом), в 35 верстах от губернского города и 18 верстах от становой квартиры, при пруде, с 9 дворами и 73 жителями (36 мужчин, 37 женщин).


title: Поседкино

text: По данным на 1899 год — сельцо Марфинской волости Московского уезда с 66 жителями.


title: Поседкино

text: В 1913 году — 16 дворов.


title: Поседкино

text: По материалам Всесоюзной переписи населения 1926 года — деревня Долгинихинского сельсовета Трудовой волости Московского уезда в 9 км от Дмитровского шоссе и 10 км от станции Катуар Савёловской железной дороги, проживало 86 жителей (32 мужчины, 54 женщины), насчитывалось 15 хозяйств, из которых 14 крестьянских.


title: Поседкино

text: С 1929 года — населённый пункт в составе Коммунистического района Московского округа Московской области. Постановлением ЦИК и СНК от 23 июля 1930 года округа как административно-территориальные единицы были ликвидированы.


title: Поседкино

text: 1929—1935 гг. — деревня Долгинихинского сельсовета Коммунистического района.


title: Поседкино

text: 1935—1939 гг. — деревня Долгинихинского сельсовета Дмитровского района.


title: Поседкино

text: 1939—1960 гг. — деревня Протасовского сельсовета Дмитровского района.


title: Поседкино

text: 1960—1963, 1965—1994 гг. — деревня Протасовского сельсовета Мытищинского района.


title: Поседкино

text: 1963—1965 гг. — деревня Протасовского сельсовета Мытищинского укрупнённого сельского района.


title: Поседкино

text: 1994—2006 гг. — деревня Протасовского сельского округа Мытищинского района.


title: Поседкино

text: 2006—2015 гг. — деревня сельского поселения Федоскинское Мытищинского района.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Макпал Мухамедьяровна Жунусова (11 января 1964, село Теректи, Карагандинская область, Казахская ССР) — советская и казахская эстрадная певица (лирическое сопрано), профессор.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Народная артистка Казахстана РК (1994). Лауреат Государственной премии Республики Казахстан (1999).


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Она является яркой звездой Казахстана, удостоившаяся высочайшей чести представлять Советский Союз во многих международных конкурсах.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Макпал Жунусова родилась в селе Теректи в Карагандинской области в семье простого шофёра.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Приняли в ансамбль «Гульдер» (1979)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Окончила КазНУ им. Аль-Фараби, факультет "музыкально-драматическое отделение" (1988).


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: С 1981 года и по настоящее время — солистка-вокалистка Республиканского концертного объединения «Казахконцерт». Профессор КазНУ им. Аль-Фараби и Гос. унив. им. И. Жансугурова.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Наибольшая популярность певицы пришлась на 1981—1989 годы, когда она выходила в финалы фестиваля который проходил в городе Днепропетровск и входила в десятку лучших певиц СССР (После Розы Рымбаевой). Гастролировала за рубежом (Польша, ГДР, Венгрия, Австрия, Чехословакия, Китай, Корея, Индия, Бирма, Канада, Швеция, Бельгия и др.).


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Живёт в Алма-Ате.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Муж — Заманбек Калабаевич Нуркадилов


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: Дочь — Мерей Заманбековна.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1979 — Солистка-вокалистка ансамбля «Гульдер»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1981 — Солистка-вокалистка ОО «Казахконцерт»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1981 — Гран-При на Мировом конкурсе Днепропетровск


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1982 — Специальный приз на "Новое волне"


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1982 — Премия «Ленин-Комсомол»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1983 — Лауреат на международном конкурсе «Жигер»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1984 — І премия на «С песней по жизни»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1985 — Международный премия им. Ж. Малдыбаева (Кыргызстан)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1987 — Личный приз президента Узбекистана (Узбекистан)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1989 — Концертный турне по Индия, Малайзия, Алжир, Кыргызстан, Узбекистан, Россия, Монголия, Турция, Франция, Болгария, Китай, Голландия, Швейцария, Шри-Ланка и многое зарубежных стран


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1989 — Заслуженная артистка КазСССР


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1994 — Народная артистка РК


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1996, 1997 г. — Дважды Гран-при на международном конкурсе «Голос Азии»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1998 — Личный приз президента РК


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1996 — Профессор КазНУ им. Аль-Фараби


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1997 — Профессор Гос. Унив. им И.Джансугурова


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1998 — Орден «Дружба народов» (Россия)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 1999 — Государственный премия РК


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2001 — Премия «Платиновый Тарлан»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2001 — Первый фильм про её жизни «Поет Макпал Жунусова»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2001 — «Человек года» в номинации «Звезда эстрады»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2002 — Почетный гражданин Карагандинской области


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2003 — Премия «Независимый Тарлан»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2004 — Фильм про Макпал Жунусова «Ты моя мелодия»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2006 — Почетный гражданин района Урумчи (Монголия)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2007 — Медаль «Астана»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2007 — «Казахстанская женщина» в номинациях артисты эстрады


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2009 — Премия «Алтын Адам»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2011 — Медаль «20 лет независимости Республики Казахстан»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2011 — Несла факел VII Зимних Азиатских Игр который проходил в Казахстане


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2013 — Честь народная артистке открылась сеть салонов «Макпал»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2013 — Концертное турне по Германии, России, Турции, Монголии, Франции, Китай и Узбекистан.


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2013 — Юбилейный концертный турне «Макпал Жунусова 30 лет на сцене»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2014 — Юбилейный концертный турне по всей республики «Ерқе қыз елуде»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2014 — Статуэтка «Золотой микрофон»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2014 — Звания «Леди Сцены»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2015 — Открыт личная звезда на аллее известных звезд на Карагандинском области


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2016 — Медаль "Ел Ардақтысы"


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2016 — Юбилейное концертное турне по КНДР


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: 2016 — Премия "ЕМА-2016" за вклад в развитие музыкальной индустрии Казахстана


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Премия «Ленин-Комсомол»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Международный премия им. Ж. Малдыбаева (Кыргызстан)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Личный приз президента Узбекистана (Узбекистан)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Личный приз президента РК


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Профессор КазНУ им. Аль-Фараби


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Профессор Гос. Унив. им И.Джансугурова


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Орден «Дружба народов» (Россия)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Почетный гражданин Карагандинской области


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Премия «Платиновый Тарлан»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Премия «Независимый Тарлан»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Почетный гражданин района Урумчи (Китай)


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Медаль «Астана»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Премия «Алтын Адам»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Медаль «20 лет независимости Республики Казахстан»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Статуэтка «Золотой микрофон»


title: Жунусова, Макпал Мухамедьяровна

text: — Звания «Леди Сцены»Макпал Жунусова является «Золотым голосом Казахстана» и нередко её называют «Певицей века»[2]. Голос Макпал Жунусовой классифицируют как лирическое сопрано. Её мощный и сильный голос охватывает ровно 4,5 октавы[3]. Макпал Мухамедьяровна Жунусова является национальным символом целой эпохи. Макпал Мухамедьяровна внесла огромный вклад в развитие и популяризацию казахской народной музыки и творчества композиторов Казахстана.


title: Везендонк, Матильда

text: Агне́сса Мати́льда Ве́зендонк (, урожд. Луккемайер, ("Luckemeyer"); ,  — , вилла Траунблик, ) — немецкая поэтесса. Получила известность как муза композитора Рихарда Вагнера.


title: Везендонк, Матильда

text: Агнесса родилась и выросла в Эльберфельде и Дюссельдорфе в семье королевского советника коммерции Карла Луккемайера и его супруги Иоганны, урождённой Штайн. Из любви к своему мужу, коммерсанту Отто Везендонку, Агнесса Луккемайер приняла также имя Матильда, которое носила первая почившая жена Везендонка. После свадьбы Матильда и Отто Везендонки проживали в Нью-Йорке и Цюрихе.


title: Везендонк, Матильда

text: В 1852 году в Цюрихе супруги Везендонк познакомились с Рихардом Вагнером, у них завязались тёплые дружеские отношения. Отто Везендонк оказывал Вагнеру значительную финансовую поддержку и предоставил ему возможность жить и работать в Цюрихе до 1858 года. Вагнер проживал в Цюрихе в простом фахверковом доме Везендонков, находившемся на земельном участке в саду при новой вилле Везендонков. Вагнер называл его своим «убежищем». Между Матильдой и Рихардом Вагнером возникла глубокая «душевная дружба». Она была его музой, в ней Вагнер находил понимание своего творчества, чего не могла ему дать его супруга Минна. Матильда и треугольник отношений между композитором и супругами Везендонк вдохновили Вагнера на создание оперы «Тристан и Изольда».


title: Везендонк, Матильда

text: Вагнер положил на музыку также пять стихотворений Матильды, известных ныне как «Пять песен на стихи Матильды Везендонк», и посвятил Матильде Везендонк увертюру к «Валькирии». Для сестры Матильды Марии Луккемайер Вагнер сочинил Цюрихский вальс с любимой.


title: Везендонк, Матильда

text: Глубокие платонические отношения между Рихардом Вагнером и Матильдой Везендонк резко прекратились летом 1858 года после того, как одно из писем мужа, адресованное Матильде, оказалось в руках жены Вагнера Минны. Минна спровоцировала скандал, который привёл к разрыву отношений. Вагнер покинул Цюрих и в одиночестве продолжил работу надо оперой «Тристан и Изольда» в Венеции, чтобы пережить конфликт. Но глубокие чувства Вагнера к Матильде Везендонк сохранялись в течение его жизни.


title: Везендонк, Матильда

text: Матильда и Отто Везендонк побывали на многих постановках Вагнера в Байройте. До настоящего времени название «Зелёный холм», где в Байрейте расположен оперный театр Вагнера, напоминает о цюрихском периоде в жизни композитора, когда Матильда и Отто Везендонки проживали в своём доме на зелёном холме. Вторая супруга Рихарда Вагнера Козима попыталась стереть его воспоминания об отношениях с Матильдой Везендонк и сожгла все письма Матильды к Вагнеру. История сохранила лишь письма Вагнера к Матильде.


title: Везендонк, Матильда

text: В 1872 году Матильда с мужем переехали в Дрезден, а в 1882 году — в Берлин. Сын Везендонков Карл изучал физику в Боннском университете. Дочь Мирра (1851—1888) вышла замуж за барона Морица фон Биссинга. Младший сын Ганс изучал юриспруденцию в Бонне и умер в 1882 году. Матильда Везендонк похоронена на Старом кладбище в Бонне. После смерти старших Везендонков дети передали художественную коллекцию Везендонков на хранение городу Бонну сроком на 99 лет. В 1925 году коллекция была выкуплена городом. С 2013 года в Бонне работает Общество Матильды Везендонк.


title: Памятник труженикам тыла (значения)

text: Памятник труженикам тыла — монументы в России и в странах бывшего СССР, призванные закрепить, увековечить память о суровых и героических буднях людей (женщин, стариков, подростков), трудившихся в народном хозяйстве в годы Великой Отечественной войны 1941—1945 гг.


title: Памятник труженикам тыла (значения)

text: Установка таких монументов массово организована в период с 2010 года, основная масса монументов появилась в 2012—2015 гг.


title: Люценко, Александр Ефимович

text: Александр Ефимович Люценко (31 июля 1806 — 28 января 1884) — российский инженер, преподаватель и археолог, музейный деятель и научный писатель; сын писателя и чиновника Ефима Петровича Люценко.


title: Люценко, Александр Ефимович

text: В 1821 году поступил в военно-строительное училище, в 1823 году был выпущен из него прапорщиком в строительный отряд с прикомандированием к институту корпуса инженеров путей сообщения, а в следующем году переведён в корпус инженеров путей сообщения; в 1826 году, имея уже звание поручика, был определён на действительную службу в V Киевский округ. Находясь в округе, Люценко между прочими работами производил в 1827 году изыскания в Ямпольских порогах на реке Днестре для определения мест к улучшению судоходства. В 1828 году был командирован на Днестр, в Херсонскую губернию, где собрал сведения как по этой губернии так и по Молдавии и в Бессарабии об удобных местах для строительства мельниц. В 1830 году был назначен членом в ревизионную и техническую комиссию при главном управлении путей сообщения. В 1838 году перешёл в училище гражданских инженеров для преподавания правил производства работ, составления технических и денежных отчётов и правил письмоводства. В 1841 году был переведён из комиссии в дирекцию военных сообщений Кавказского края, а в 1843 году при новом разделении округов путей сообщения стал членом общего присутствия правления VIIІ Кавказского округа путей сообщения. В 1850 году получил звание полковника. Интересуясь древней историей и античной нумизматикой, собрал небольшую коллекцию древнегреческих монет, которой обратил на себя внимание Л. А. Перовского, заведовавшего тогда правительственными археологическими раскопками на юге России. По приглашению последнего занял в 1853 году место директора Керченского музея древностей.


title: Люценко, Александр Ефимович

text: В течение 25-летней службы при музее Люценко, бывший его директором до 1878 года, производил раскопки в окрестностях Керчи и на Таманском полуострове, а жил прямо при музее с младшим братом. Его открытия обогатили Эрмитаж целым рядом драгоценных художественных произведений Древнего мира. Ему же наука обязана изучением «Луговой могилы, или Александропольского Кургана» (Екатеринославская губерния, ныне Днепропетровская область Украины), приведшим к открытию скифских древностей, ставших впоследствии одним из украшений Эрмитажа (в Географическом словаре эта заслуга ошибочно приписывается П. С. Савельеву). Страстно любя свои раскопки, которые прерывал только на время непродолжительной южной зимы, Люценко проводил почти все время на курганах и древних пепелищах и за составлением обстоятельных отчётов о своих работах. К концу 1860-х годов Люценко начал болеть, в 1869 году впервые попросил четырёхмесячный отпуск, после которого его здоровье лишь ещё больше расстроилось, а затем начал ходатайствовать об увольнении и выделении ему земельного участка под Феодосией, однако его прошение не было удовлетворено. В 1878 году, из-за резкого ухудшения здоровья от частого пребывания в сырых могильных подземельях, его отставка всё же была принята, после чего он переехал в Петербург, где скончался спустя шесть лет. Женат не был; на момент выхода в отставку имел ранг статского советника, за свою научную деятельность имел множество наград, в том числе ордена Св. Владимира 4 и 3 степеней, Св. Анны 3 и 2 степеней, Св. Станислава 1 степени, бронзовую медаль в память о Крымской войне и вручённый ему в 1817 году Знак отличия беспорочной службы за 30 лет. Несмотря на признание и награды, последние годы своей жизни провёл в одиночестве и бедности.


title: Люценко, Александр Ефимович

text: Работы его авторства: «О древних княжеских монетах Ростова, Углича и Ярославля» («Труды Ярославского статистического комитета», выпуск V, 1869), «Древние еврейские надгробные памятники, открытые в насыпях Фанагорийского городища» (Санкт-Петербург, 1880).


title: Кирхгоф (лунный кратер)

text:
Кратер Кирхгоф () — крупный ударный кратер в северной части Таврских гор на видимой стороне Луны. Название присвоено в честь одного из великих физиков XIX века Густава Кирхгофа (1824—1887) и утверждено Международным астрономическим союзом в 1935 г.
Ближайшими соседями кратера Кирхгоф являются кратер Шакорнак на западе; кратер Бонд Дж. на северо-западе; кратер Мори на севере; кратер Ньюком на востоке и кратер Рёмер на юге-юго-западе. На западе-северо-западе от кратера Кирхгоф находится борозда Бонда Дж., на севере Озеро Сновидений, на юге Таврские горы и за ними Залив Любви. Селенографические координаты центра кратера , диаметр 24,4 км, глубина 2,59 км.


title: Кирхгоф (лунный кратер)

text: Кратер имеет полигональную форму, значительно разрушен. Очертания вала сглажены. К восточной части вала прилегает сателлитный кратер Кирхгоф С (см. ниже). Высота вала над окружающей местностью достигает 840 м, объем кратера составляет приблизительно 370 км. Дно чаши пересеченное, в центре чаши расположен невысокий хребет, ориентированный с северо-запада на юго-восток.


title: Костшин (значения)

text: Костшин:


title: Флисар, Филип

text: Филипп Флисар — словенский фристайлист, специализирующийся в дисциплине ски-кросс.


title: Флисар, Филип

text: На крупных соревнованиях принимает участие с 2007 года. Участник Зимних Олимпийских игр в Ванкувере и Сочи. Чемпион мира 2015 года. В сезоне 2011/2012 Флисар выиграл малый кубок мира по фристайлу в ски-кроссе и занял 6-е место в общем зачете Кубка мира.


title: Флисар, Филип

text: На Олимпийских играх в Сочи в своей дисциплине занял 6-е место.


title: Муньос, Николь

text: Николь Муньос (; род. , Ванкувер) — канадская актриса.


title: Муньос, Николь

text: Николь Муньос родилась 24 июня 1994 года в Ванкувере, Канада. С детства она много снималась в рекламе, на её счету около 60 роликов.


title: Муньос, Николь

text: В 2004 году Николь дебютировала к качестве киноактрисы. С 2013 по 2015 год снималась в сериале «Вызов». В 2017 году сыграла одну из главных ролей в фильме ужасов «Близкий дух».


title: Рклицкий, Иван Васильевич

text: Иван Васильевич Рклицкий (1805—1861) — российский врач-хирург, преподаватель и медицинский писатель, профессор хирургии медико-хирургической академии.


title: Рклицкий, Иван Васильевич

text: Родился в Стародубе в Черниговской губернии, среднее образование получил в местной духовной семинарии, потом прошёл курс в Императорской медико-хирургической академии, куда поступил в 1827 году; с 1831 года состоял адъюнктом при профессоре Х. Х. Саломоне и после получения диплома медико-хирурга в 1832 году и защиты диссертации («De strictura urethrae») получил в 1835 году степень доктора медицины и хирургии, после чего назначен адъюнкт-профессором при кафедре оперативной хирургии и хирургической клиники, а впоследствии и экстраординарным и ординарным профессором. В 1844 году был командирован в черноморские порты для оказания местным хирургам помощи в проведении более важных и трудных операций по новым методикам. В 1847 году посетил все наиболее известные клиники и больницы Европы, в том же году возглавил хирургическую клинику при академии и работал там до конца жизни, одновременно занимая должность старшего врача сначала военно-морского, а впоследствии 2-го военно-сухопутного госпиталя.


title: Рклицкий, Иван Васильевич

text: Рклицкий пользовался хорошей репутацией и считался талантливым хирургом; он первым в России признал и оценил важность резекций и определил им точное место в хирургии. Наиболее известные труды его авторства: «Оперативная хирургия или описание и анатомо-патологическое объяснение производства операций» (3 издания), «Способ выпиливания костей с помощью Гейнева остеотома» («Протоколы Общ. Русских Врачей», 1840), «Два хирургических наблюдения о выпиливании лучевой и большеберцовой кости посредством остеотома Гейне» (1840), «Уродливое образование мочевого пузыря и смежных частей», «Электрогальванизация в лечении хронических болезней роговой оболочки глаза» (1843), «Перевязка art. iliacea externae, сделанная Р.» (1853), «Случай тяжелой нервной болезни» (1858), «Десмургия или учение о хирургических повязках и машинах» (с 24 таблицами, 1831).


title: Mary Brown’s

text: «Mary Brown’s» — крупная канадская сеть кафе общественного питания, специализирующихся на блюдах из курицы. Компания имеет 85 мест в Канаде: 38 в Ньюфаундленд и Лабрадоре, 30 в Онтарио, 12 в провинции Альберта, три в Новой Шотландии и два в провинции Нью-Брансуик. Первый ресторан был открыт в 1969 году. Головной офис находится в Онтарио.


title: Mary Brown’s

text: 27 ноября 2013 года ресторан впервые вышел на международный уровень, открыв свой ресторан в Стамбуле. Представители ресторана рассказали, что планируют открыть около 100 своих точек по всей Турции до 2018 года, а также начать открывать кафе на Ближнем Востоке и в Восточной Европе.


title: Смесительная система SNG

text: Смесительная система SNG — это комплекс оборудования, предназначенного для получения синтетического природного газа — SNG.


title: Смесительная система SNG

text: Системы для производства SNG низкого давления с использованием Трубки Вентури


title: Смесительная система SNG

text:
Смесительная система для производства SNG низкого давления может включать в себя ёмкости для хранения запаса СУГ с системой заправки, насос или компрессор, испарительную установку, смесительную установку ре-
сивер (ёмкость для смешения), систему аварийного выключения, газоанализаторы и систему пожаротушения.


title: Смесительная система SNG

text: Смешение газа производится с использованием Трубки Вентури.


title: Смесительная система SNG

text: Максимальное давление на выходе, которого можно добиться с помощью данной системы — 0,05 МПа. Производительность одной «трубки Вентури» зависит от завода-изготовителя, и варьируется в широких пределах — от 80 до 1400 м3/час. При необходимости получения смесительной системы большей производительности устанавливают необходимое количество технологических линий с трубками Вентури, выходы из которых сводят в единый выходной коллектор. Так как «трубка Вентури» — устройство механическое, она имеет фиксированную производительность. Это значит, что при работе смесительной системы низкого давления независимо от расхода одна из технологических линий будет постоянно включаться и выключаться. Включение и выключение технологических линий осуществляется электромагнитными клапанами, управляемыми контроллером, считывающим данные с датчика давления на выходе, установленном в ресивере. Каждая технологическая линия с трубкой Вентури включает в себя ряд механических и электромеханических устройств (электромагнитные клапаны, регуляторы давления, обратные клапаны и т. д.), которые имеют ограниченный рабочий ресурс. Как правило, рабочий ресурс электромагнитных клапанов находится между 200 000 и 1 000 000 циклов.


title: Смесительная система SNG

text: Рабочий ресурс обратных клапанов и регуляторов (в зависимости от типа) находится в среднем где-то между 100 000 и 300 000 циклов. Если учесть, что включение-выключение происходит три-четыре раза каждую минуту, предел в 100 000 циклов может быть достигнут менее чем через 500 часов работы. Это достаточно важно: в случае если смесительная система низкого давления используется в качестве резервного питания, то особой проблемы нет. В этом случае она будет задействована один или два раза в год (или в несколько лет). Но если система предназначена для ежедневной работы в качестве основного источника газоснабжения (используемого постоянно, 24 часа в сутки 7 дней в неделю), нужно быть готовым к тому, что после износа входящих в состав технологической линии устройств нужно будет произвести их замену, стоимость которой должна быть включена в стоимость эксплуатации. Независимо от количества технологических линий в составе смесительной системы эксплуатационные затраты на замену и ремонт оборудования будет примерно одинаковые, так как циклы включений/выключений постоянно производятся только на одной технологической линии.


title: Смесительная система SNG

text: Системы для производства SNG низкого давления с использованием клапана «Consta-Mix»


title: Смесительная система SNG

text:
Кроме систем, использующих для смешения Трубку Вентури, существуют смесительные системы для получения SNG низкого давления и газовоздушных смесей (природный газ/воздух), использующие смесительный клапан «Consta-Mix». Он работает следующим образом: воздух поступает через фильтрующий элемент и входной патрубок в воздушную камеру, откуда попадает в смесительную камеру. Газ поступает в клапан через входной патрубок, далее через седло газового клапана и через байпас также попадает в смесительную камеру. Состав
смеси регулируется механически, импульс управляющего давления попадает через импульсную трубку в надмембранное пространство над мембраной, которая перемещает шток с воздушным клапаном и газовым клапаном. Количество газа, проходящего через байпас, определяется положением компенсатора, который закрывает байпас при перемещении штока вниз.


title: Смесительная система SNG

text: Регулирование условных проходов трубопроводов с помощью электромагнитных клапанов


title: Смесительная система SNG

text:
Смесительные установки для получения SNG высокого давления являются значительно более сложными системами и производятся по индивидуальным заказам, в зависимости от конкретных технических и эксплуатационных
условий. Комплекс может включать в себя ёмкости для хранения запаса СУГ, заправочную систему, позволяющую разгружать автомашины с СУГ, насос или компрессор, испарительную установку, смесительную установку, ресивер-сепаратор, фильтр для СУГ, компрессор для подачи воздуха, воздушный фильтр, калориметр, факельную установку, систему газоанализаторов, систему пожаротушения, контрольную панель с автоматикой безопасности и системой автоматического отключения. Применяемые сегодня производителями смесительных систем высокого давления методы смешения воздуха с газом можно разделить на три вида:


title: Смесительная система SNG

text:
Регулирование условных проходов трубопроводов с помощью электромагнитных клапанов. Это самый простой и наиболее дешевый метод, при котором на подающих трубопроводах установлены электромагнитные клапаны, изменяющие свои степени открытия. Смешение газа с воздухом при этом производится в ресивере, которым часто выступает выходной трубопровод. Этот метод обычно используется в смесительных системах китайского и корейского производства. Количество воздуха и газа, поступающего в систему, измеряется расходомерами, а работой клапанов управляет электронный контроллер. Преимуществами данной системы являются относительно невысокая стоимость, возможность иметь разное давление воздуха и газа в подводящих трубопроводах, возможность интегрировать управляющий системой контроллер в системы управления технологических процессов. Недостатки у этого метода также имеются. Так как каждое изменение условного прохода трубопроводов влечет за собой изменение отношения смешения газа и воздуха, теплотворная способность SNG
на выходе меняется. Следовательно, для лучшего контроля теплотворной способности SNG желательно устанавливать газоанализатор, используя его выходные сигналы для окончательной регулировки отношения
смешения. В случаях, когда потребление SNG меняется, вся система будет постоянно находится в движении.
При подобном подходе, когда процессом смешения полностью управляет электронный контроллер, для любой регулировки системы или исправления неисправностей желательна возможность удаленного подключения обслуживающего персонала. В противном случае оперативная наладка системы может представлять собой серьёзную проблему.
Смесители данного типа страдают от загрязнения расходомеров, которые генерируют управляющий сигнал для управления клапанами. В них обычно используются вихревые расходомеры, требующие регулярной калибровки в условиях поверочной лаборатории, что влечет за собой их снятие с системы (или замену на период поверки). Вихревые расходомеры иногда могут давать некорректные результаты под воздействием неизбежных для
работы смесительных систем вибраций.
Ключевой проблемой использования расходомеров в данных системах является то, что независимо от того, работает расходомер идеально, не работает вообще или работает некорректно, он дает на выходе управляющий сигнал, на основании которого система производит смешение SNG. В случае отсутствия в системе газоанализатора/калориметра и некорректной работы расходомеров возможна подача SNG, не соответствующего требуемым параметрам.
Данный метод смешения также не годится для систем, в которых происходит существенное изменение расход газа, например в печах для варки стекла. Поскольку газоанализаторы дают данные с большой задержкой (иногда до нескольких минут), то при столь резких изменениях расхода состав смеси сильно сбивается при попытках управления только условными проходами с помощью данных, поступающих от расходомеров.


title: Смесительная система SNG

text:
Опционально POM-блендер также может быть оснащен автоматическим приводом/позиционером, меняющим соотношение смеси. Принцип работы POM-блендера следующий: пары СУГ поступают в смеситель на входе 1, сжатый воздух — на входе 2. Давление перед смесителем в обоих трубопроводах должно быть одинаковым. После смешения образовавшаяся смесь поступает на выход, откуда поступает в ресивер, где досмешивается.
При падении расхода до нуля, поршень под собственным весом опускается вниз, перекрывая входы 1 и 2 и выход.


title: Смесительная система SNG

text:
При возникновении расхода больше нулевого, давление на выходе незначительно падает. Это изменение
давления передается через поршень в камеру над поршнем. Давление на входе 1 (пары СУГ) оказывается больше. Поскольку вход соединен через специальную импульсную трубку, проточенную внутри корпуса
смесителя, с камерой под поршнем, давление в данной камере также оказывается выше, чем в камере над ним. Как только разница давлений в этих двух камерах окажется достаточной, чтобы преодолеть вес поршня, он поднимется и откроет входы 1 и 2 и выход из блендера.
Когда расход SNG на выходе постоянен или меняется в небольшом диапазоне, поршень будет «плавать» вверх-вниз, частично изменяя сечение входов 1 и 2. Регулировка соотношения газовоздушной смеси осуществляется следующим образом: поршень продолжает специальный вырез (регулирующий сегмент) для регулировки соотношения газов. Его края соответствуют краям вырезов входов 1 и 2. При положении поршня (соответственно и регулирующего сегмента), условный проход входов 1 и 2 одинаков. Чтобы изменить его и добиться нужного соотношения газа и воздуха, необходимо повернуть поршень за шток относительно корпуса.
При этом регулирующий сегмент будет уменьшать условный проход в нужном входе (во входе 2 — если
поворачиваем по часовой стрелке, во входе 1 — если поворачиваем против часовой стрелки). Условный
проход другого входа остается неизменным, что влечет за собой изменение состава SNG на выходе.


title: Смесительная система SNG

text: Регулирование условных проходов с помощью смесителя Blendaire


title: Смесительная система SNG

text: Конструкция смесителя Blendaire напоминает POM-блендер. Главное отличие — автоматическое управление поворотом поршня с помощью привода/позиционера. Поршень имеет сходную с POM-блендером конструкцию, но не совершает движения вдоль своей оси. При данном методе