title: Музей подносного промысла

text: На первом этаже музея представлены подлинные инструменты и приспособления для изготовления изделий из металла, готовые изделия с художественной росписью и исторические документы, содержащие данные о зарождении и развитии подносного промысла в Нижнем Тагиле.


title: Музей подносного промысла

text: В зале второго этажа хранятся экспонаты творчества художников Худояровых, развития подносного промысла с середины XIX до конца XX века. Экспозиция, освещающая жизнь и творчество самобытных крепостных художников, составленная на основе архивных данных и реальных подлинных экспонатов. В этом зале можно увидеть расписные изделия из металла и подлинные образцы станковой живописи на металле и холсте.


title: Музей подносного промысла

text: История промысла в XIX и XX веках передана в образе изделий тех времён. Также в музее выставлены документальные материалы о тагильских артелях 1920-х — 1930-х годов.


title: Музей подносного промысла

text: В музее часто проводятся мастер-классы по росписи подносов.


title: Музей подносного промысла

text: Коллекция лаковой росписи по железу музея — огромная ценность для исследователей (историков, искусствоведов, технологов по металлу). Это уникальное собрание является наиболее крупным по объёму, разнообразным и по содержанию. В музее представлены имена известных мастеров и изделия «лакирных» мастерских XVIII—XX веков: Худояровых, Перезоловых, Дубасниковых, Головановых, Обуховых. В неё вошла самая крупная коллекция работ А. В. Афанасьевой. В музее регулярно проводятся выставки, посвященные Тагильскому подносу, в том числе и персональные выставки современных авторов.


title: Музей подносного промысла

text: Ежегодно специально для выставки вооружений Russian Expo Arms в качестве брендовой сувенирной продукции изготавливается порядка 1000 подносов.


title: Музей подносного промысла

text: Собрание Музея Тагильского подноса постоянно пополняется новыми произведениями мастеров этого промысла. В Нижнем Тагиле проходит ежегодный городской конкурс-выставка по декоративно-прикладному искусству «Мастер года», в результате которого лучшие работы авторов-победителей поступают в коллекцию музея.


title: Рашкофф, Дуглас

text: Ду́глас Ра́шкофф () (род. 18 февраля 1961, Нью-Йорк, США) — американский медиавед, писатель, колумнист и публицист. Получил известность благодаря своей связи с ранней культурой киберпанка и защите политики открытого кода в решении проблем общества.


title: Рашкофф, Дуглас

text: Рашкофф чаще всего рассматривается как медиавед и известен как создатель и популяризатор таких понятий и терминов, как медиавирус, цифровое поколение и . Он является автором более десяти книг, посвящённых медиа, технологиям и культуре. Рашкофф первым начал вести колонку, посвящённую киберкультуре The New York Times, а также постоянные колонки в The Guardian, , , Daily Beast, , One+.


title: Рашкофф, Дуглас

text: Рашкофф в настоящее время является профессором медиаведения и цифровой экономики в . Ранее он преподавал в Новой школе и в Нью-Йоркского университета.


title: Рашкофф, Дуглас

text: Родился 18 февраля 1961 в Нью-Йорке в семье Шейлы и Марвина Рашкоффов. Мать работала социальным работников в психиатрии, а отец был администратором больницы.


title: Рашкофф, Дуглас

text: В 1983 году окончил Принстонский университет со степенью бакалавра гуманитарных наук magna cum laude.


title: Рашкофф, Дуглас

text: В 1986 году окончил со степенью .


title: Рашкофф, Дуглас

text: Был исследователем в Американском институте киноискусства.


title: Рашкофф, Дуглас

text: В 1990-е годы Рашкофф проявил себя как активиста киберпанковского движения, налаживая дружеские связи и сотрудничества с такими людьми как Тимоти Лири, , , Роберт Антон Уилсон, , Теренс Кемп Маккенна, Дженезис Пи-Орридж, , Грант Моррисон, , и другие писатели, художники и философы, заинтересованные в междициплинарном изучении технологии, общества и культуры.


title: Рашкофф, Дуглас

text: В 2012 году в Утрехтском университете защитил диссертацию по теме «Монополия денег: медиасреда корпоративизма и выход из положения для участника» () и получил степень PhD по новым медиа и цифровой культуре.


title: Агесиполид III

text: Агесиполид III () — последний спартанский царь из династии Агиадов, сын и внук царя Клеомброта II. Правил в Лакедемоне в 219—215 годах до н. э.


title: Агесиполид III

text: В связи со смертью царя Клеомена III и убийства его детей в Египте в 219 году до н. э. юный Агесиполид был объявлен царём Спарты от дома Агиадов. Его опекуном назначили его дядю , младшего сына Клеомброта II. Однако в 215 году до. н. э. Ликург вынудил Агесиполида III отказаться от престола.


title: Агесиполид III

text: Агесиполид был убит пиратами около 184 года до н. э., когда отправился в Рим в составе посольской миссии.


title: Чемпионат Туркмении по футболу 2010

text: Чемпионат Туркмении по футболу 2010 — 18-й независимый чемпионат Туркмении по футболу.


title: Чемпионат Туркмении по футболу 2010

text: В борьбе за первенство старт взяли 10 команд. Чемпионом впервые стал «Балкан».


title: Городское поселение посёлок Эвенск

text: Городско́е поселе́ние «посёлок Эвенск» — упразднённое муниципальное образование в Северо-Эвенском районе Магаданской области Российской Федерации.


title: Городское поселение посёлок Эвенск

text: Административный центр — пгт Эвенск.


title: Городское поселение посёлок Эвенск

text: Статус и границы городского поселения установлены Законом Магаданской области от 28 декабря 2004 года № 511-ОЗ «О границах и статусе муниципальных образований в Магаданской области».


title: Городское поселение посёлок Эвенск

text: Законом Магаданской области от 8 апреля 2015 года № 1884-ОЗ, 1 мая 2015 года городское поселение «посёлок Эвенск», сельские поселения «село Верхний Парень», «село Гарманда», «село Гижига» и «село Чайбуха» преобразованы, путём объединения, в муниципальное образование «Северо-Эвенский городской округ» с административным центром в посёлке Эвенск.


title: Сельское поселение село Верхний Парень

text: Се́льское поселе́ние «село Верхний Паре́нь» — упразднённое муниципальное образование в Северо-Эвенском районе Магаданской области Российской Федерации.


title: Сельское поселение село Верхний Парень

text: Административный центр — село Верхний Парень.


title: Сельское поселение село Верхний Парень

text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Магаданской области от 28 декабря 2004 года № 511-ОЗ «О границах и статусе муниципальных образований в Магаданской области».


title: Сельское поселение село Верхний Парень


title: Сельское поселение село Гарманда

text: Се́льское поселе́ние «село Гарманда́» — упразднённое муниципальное образование в Северо-Эвенском районе Магаданской области Российской Федерации.


title: Сельское поселение село Гарманда

text: Административный центр — село Гарманда.


title: Сельское поселение село Гарманда


title: Сельское поселение село Гарманда


title: Сельское поселение село Гижига

text: Се́льское поселе́ние «село Ги́жига» — упразднённое муниципальное образование в Северо-Эвенском районе Магаданской области Российской Федерации.


title: Сельское поселение село Гижига

text: Административный центр — село Гижига.


title: Сельское поселение село Гижига

text: 2 января 1958 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР Верхне-Гижигинский сельсовет Северо-Эвенского района был переименован в Гижигинский сельсовет.


title: Сельское поселение село Гижига

text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Магаданской области от 28 декабря 2004 года № 511-ОЗ «О границах и статусе муниципальных образований в Магаданской области»..


title: Сельское поселение село Гижига


title: Сельское поселение село Чайбуха

text: Се́льское поселе́ние «село Ча́йбуха» — упразднённое муниципальное образование в Северо-Эвенском районе Магаданской области Российской Федерации.


title: Сельское поселение село Чайбуха

text: Административный центр — посёлок Чайбуха.


title: Сельское поселение село Чайбуха


title: Сельское поселение село Чайбуха


title: Леонард, Сильвио

text: Сильвио Леонард Сарриа (; , Сьенфуэгос) — кубинский легкоатлет-спринтер. Призёр Олимпийских игр в Москве. Второй человек в истории лёгкой атлетики, пробежавший стометровку быстрее 10 секунд.


title: Леонард, Сильвио

text: Впервые о себе Сильвио Леонард заявил в 1973 году, когда установил с результатом 10.24 национальный юниорский рекорд. Уже через год он завоевал две золотые медали на Играх Центральной Америки и Карибского бассейна. Тогда же он, в Остраве, повторил мировой рекорд на соревнованиях с ручной фиксацией результата (9.9).


title: Леонард, Сильвио

text: В 1975 году на Панамериканских играх в Мехико Леонард выиграл стометровку, но при этом получил курьёзную травму. Праздную свою победу, он наступил в дренажный ров рядом с беговыми дорожками и получил травму ноги, которая повлияла на его подготовку к Олимпиаде в Монреале.


title: Леонард, Сильвио

text: Во время самих Игр, кубинец вновь получил курьёзную травму. Во время пробежки по олимпийской деревне он наступил на осколок стекла и порезал себе стопу. Последствия травмы не дали ему выступить в полную силу, и он прекратил выступления на стадии четвертьфинала.


title: Леонард, Сильвио

text: В 1977 году Леонард стал вторым человеком в истории, который пробежал стометровку быстрее 10 секунд (11 августа 1977 года в Гвадалахаре он пробежал за 9,98).


title: Леонард, Сильвио

text: На Олимпиаде в Москве кубинец занял четвёртое место на двухсотметровке, но на дистанции 100 метров завоевал серебряную медаль, показав результат 10,25, и только по фотофинишу он уступил британскому спринтеру Аллану Уэллсу.


title: Леонард, Сильвио

text: В 1985 году Леонард завершил карьеру и теперь работает спортивным тренером.


title: Третьяковское сельское поселение (Кемеровская область)

text: Третьяко́вское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Тисульском районе Кемеровской области. Административный центр — село Третьяково.


text: Третьяковское сельское поселение образовано 17 декабря 2004 года в соответствии с Законом Кемеровской области № 104-ОЗ.


text: Всего проживает 975 человек, из них трудоспособного населения 509, пенсионеров 279 человек. На территории административного участка расположены 1 детский сад, 3 медицинских учреждения, 6 магазинов, 2 объекта культуры.


title: Полонийникель

text:
Полонийникель — бинарное неорганическое соединение,
полония и никеля
с формулой NiPo,
кристаллы.Полонийникель образует кристаллы
гексагональной сингонии,


title: Полонийникель

text:
параметры ячейки "a" = 0,3973 нм, "c" = 0,568 нм, Z = 2,
структура типа арсенида никеля NiAs


title: Полонийникель

text:
Соединение конгруэнтно плавится при ≈625 °С
и имеет широкую область гомогенности 50÷66,7 ат. % полония (т.е. до состава NiPo).


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Елизаве́та Алексе́евна Арсе́ньева, урождённая Столы́пина (1773—1845, Тарханы, Пензенская губерния) — бабушка Михаила Юрьевича Лермонтова со стороны матери. В среде биографов поэта получила титул «самой знаменитой бабушки русской литературы».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: После смерти мужа и единственной дочери Елизавета Алексеевна обрела смысл жизни в заботах о внуке, с которым почти не расставалась. Стихотворений, посвящённых Арсеньевой, в творческом наследии Лермонтова не обнаружено, однако сохранились его письма, а также воспоминания родственников и знакомых, свидетельствующие о том, что бабушка была для Михаила Юрьевича «самым близким человеком».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Елизавета Алексеевна была представительницей дворянского рода Столыпиных, уходящего корнями в XVI век. Она родилась в семье пензенского помещика, губернского предводителя дворянства Алексея Емельяновича Столыпина (1744—1817) и Марии Афанасьевны Столыпиной, до замужества Мещериновой. Её отец, недолгое время учившийся в Московском университете, имел репутацию человека, ценящего искусство. В симбирском имении Столыпина были созданы хор и театр; основу труппы составляли крепостные актёры, однако дочери Алексея Емельяновича, в том числе юная Елизавета Алексеевна, также принимали участие в постановках. Наукам её обучали домашние педагоги; несмотря на некоторую «ограниченность образования», она неплохо разбиралась в гуманитарных дисциплинах и впоследствии легко находила общий язык с друзьями своего внука.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: В 1794 году Елизавета Столыпина вышла замуж за елецкого помещика, капитана лейб-гвардии Преображенского полка Михаила Васильевича Арсеньева. После свадьбы чета перебралась в село Тарханы, купленное на деньги () от приданого невесты и записанное на имя Арсеньевой. В имении площадью 4080 десятин земли числилось около 500 крепостных крестьян-мужчин; новая хозяйка сразу перевела их с оброка на барщину. Место было благодатное, с дубовой рощей, липовой аллеей, садами, прудами, речкой Милорайкой.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text:
Через год в семье родилась дочь Мария. Появление ребёнка не сблизило, а отдалило Арсеньевых друг от друга; страсть, которой Михаил Васильевич воспылал к соседке-помещице А. М. Мансыревой, стала причиной фактического прекращения супружеских отношений. При этом Елизавета Алексеевна была недурна собой и весьма разумна; внешне и характером она напоминала «помещицу старого закала вроде Татьяны Марковны Бережковой в „Обрыве“ Гончарова». Позже товарищи Лермонтова нашли другое сравнение: они называли бабушку поэта Марфой Посадницей. Историк литературы Михаил Лонгинов, мать которого была знакома с Арсеньевой, вспоминал о ней как об интересной собеседнице, в неспешной речи которой «заключалось всегда что-нибудь занимательное».
"Елизавета Алексеевна была среднего роста, стройна, со строгими, решительными, но весьма симпатичными чертами лица. Важная осанка, спокойная, умная, неторопливая речь подчиняли ей общество… Прямой, решительный характер её в более молодые годы носил на себе печать повелительности и, может быть, отчасти деспотизма".


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Однозначного мнения о том, что стало причиной преждевременного ухода Михаила Васильевича из жизни, у исследователей нет. По версии Павла Висковатова (подтверждаемой авторами Лермонтовской энциклопедии), он покончил с собой в начале января 1810 года. Литературный критик Александр Скабичевский в посвящённом поэту очерке, впервые опубликованном в 1891 году, утверждал, что Арсеньев «умер от неожиданного удара». Биографы сходятся в одном: смерть настигла мужа Елизаветы Арсеньевны в день проведения домашнего спектакля «Гамлет», в котором Михаил Васильевич играл роль могильщика.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Уход Михаила Васильевича был воспринят Арсеньевой с величайшей скорбью. Впоследствии она вспоминала о супружеской жизни с теплотой, уверяя, что хотя «была немолода и некрасива», муж относился к ней ласково. После его кончины у Елизаветы Арсеньевны появилась привычка увеличивать собственный возраст. Цветущая 37-летняя женщина, облачённая в чёрные одежды, в одночасье превратилась в бабушку — отныне родственники называли её именно так.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Арсеньева осталась с дочерью Марией — болезненной девушкой, выглядевшей и в детские годы, и в молодости «хрупким, нервным созданием». Известие о том, что Мария Михайловна решила стать женой отставного армейского офицера Юрия Петровича Лермонтова, с которым познакомилась во время пребывания в гостях у знакомых в селе Васильевском Орловской губернии, вызвало у Елизаветы Алексеевны протест. Тем не менее свадьба состоялась, после чего Лермонтовы поселились в Тарханах. В 1814 году на свет появился мальчик, получивший от деда не только имя, но и характер: по утверждению Арсеньевой (1836), у внука «нрав и свойства совершенно Михаила Васильевича».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Мария Михайловна, которую жители Тархан запомнили как человека мягкого и душевного, любила играть на пианино для маленького сына. Лермонтов пребывал в «нежном возрасте», когда она умерла от туберкулёза (1817), однако в сознании поэта запечатлелись некоторые фрагменты их недолгого общения:После смерти дочери Елизавета Алексеевна отдала распоряжение сломать старую усадьбу, напоминавшую о пережитых трагедиях; на её месте была воздвигнута каменная церковь Марии Египетской. Вместе с внуком Арсеньева поселилась в одноэтажном доме с мезонином, находившемся в саду. С той поры до самой смерти её жизнь была посвящена Михаилу.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Овдовев, Юрий Петрович Лермонтов получил от Арсеньевой вексель на 25 000 рублей; по мнению некоторых исследователей, Елизавета Алексеевна с помощью «финансовой заинтересованности» пыталась убедить зятя отказаться от воспитания Михаила, другие считают, что речь идёт о сумме, выделенной в своё время Марии Михайловне в качестве приданого и оставшейся в руках Арсеньевой в виде «инструмента манипулирования».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Постоянно тревожась о том, чтобы зять (уехавший после похорон жены из Тархан на родину, в имение Кропотово Тульской губернии) не забрал мальчика, бабушка составила завещание, согласно которому имение достанется Михаилу только при условии, что "«оной внук мой будет по жизнь мою до времени совершеннолетнего его возраста находиться при мне, на моём воспитании, попечении, без всякого на то препятствия отца его, а моего зятя»". В качестве подстраховки Арсеньева возложила на своих братьев право опеки над наследством юного Мишеля, поставив в качестве обязательного условия запрет на передачу мальчика отцу.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text:
Нечастые встречи отца и сына, тем не менее, происходили: в 1827 году Мишель приезжал в Кропотово, где жил Юрий Петрович; когда Лермонтов перебрался в Москву, свидания стали происходить не реже раза в год. Вплоть до своего 16-летия юноша не был осведомлён о деталях семейной тяжбы. Знакомство с бабушкиным завещанием (1830) настолько потрясло юного поэта, что в этот период он был «на грани ухода к отцу».
Профессор Московского университета Алексей Зиновьевич Зиновьев, готовивший Лермонтова к поступлению в пансион и поощрявший его первые шаги в литературе, отмечал в своих воспоминаниях, что «Миша не понимал противоборства между бабушкой и отцом». Откликом на сложную семейную историю стала вышедшая из-под пера Лермонтова драма «Menschen und Leidenschaften» («Люди и страсти»), герой которой произносит: "«У моей бабки, моей воспитательницы — жёсткая распря с отцом, и всё это на меня упадает»". Та же самая тема — страдания юноши из-за вынужденной разлуки с отцом — нашла отражение в стихотворениях «Я видел тень блаженства» ("«О мой отец! где ты? где мне найти твой гордый дух?»") и «Ужасная судьба отца и сына», написанных в 1831 году, после смерти Юрия Петровича.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: В отличие от небогатого зятя, Арсеньева не бедствовала: её ежегодный доход составлял около 20 000 рублей. Имение процветало прежде всего благодаря тому, что значительная часть его площадей (почти три четверти) приходилась на пашню — это позволяло выращивать и продавать хлеб. Немало было также сенокосных лугов и пастбищ (726 десятин), обеспечивавших кормами лошадей и других животных, разведением которых занимались в хозяйстве.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Вторую возможность пополнения семейного бюджета давало овцеводство. Местные жители рассказывали, что на барских угодьях весной и летом паслись большие стада овец. По подсчётам исследователей, эта отрасль была весьма прибыльной: цены на баранину, шерсть и кожу из-за постоянного спроса держались на высоком уровне; за пуд «шерсти овечьей русской мытой» помещица могла получить пятнадцать рублей, за пуд немытой — восемь.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Следующим направлением, поддерживавшим финансовую стабильность даже в неурожайные годы, была включённость Арсеньевой в дела винокуренного завода, основателем которого являлся её отец Алексей Емельянович Столыпин (позже предприятием, возможно, владел брат помещицы Аркадий Алексеевич). Сохранились документы, свидетельствующие о том, что Елизавета Алексеевна направляла на заводские работы своих крестьян, получая за их труд денежное вознаграждение. Помимо этого, Арсеньева использовала такой метод получения прибыли, как «продажа крепостных под видом отпуска их на волю». По данным специалистов музея-заповедника «Тарханы», от Арсеньевой получили вольную грамоту чуть более тридцати человек, в основном крестьянки; деньги за них (сумма в иных случаях могла достигать 500 рублей) заплатили купцы-покровители.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: По словам литературоведа Игоря Сухих, к Лермонтову выражение «маменькин сынок» было неприменимо; больше подходило сочетание «бабушкин внук». О привязанности Арсеньевой к Мишелю свидетельствуют написанные ею строки: «Он один свет очей моих, всё моё блаженство в нём».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Когда речь шла о внуке, его учёбе и воспитании, Елизавета Алексеевна забывала о необходимости экономить. В Тарханах постоянно проживали дети — ровесники Михаила Юрьевича из числа дальних родственников (в том числе троюродный брат Аким Шан-Гирей, рассказывавший об этом в своих воспоминаниях) или соседей. Арсеньева не возражала, когда к детским играм подключались и дворовые ребята. Домашним обучением мальчиков занимались гувернёры Ж. Капе, Ж. Жандро, Ф. Винсон; некоторые из наставников позже вслед за Мишелем отправились в Москву. Детей обучали языкам, музыке, рисованию, лепке; юный Лермонтов играл на скрипке и пианино. В доме имелась библиотека, позволявшая мальчикам знакомиться с произведениями Гёте, Шиллера, Руссо; учебная литература была представлена такими книгами, как «Ручная математическая энциклопедия», «Описание военных действий Александра Великого, царя Македонского», «Плутарховы жизнеописания знаменитых мужей».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Постоянно беспокоясь о здоровье внука, которому по наследству могли передаться недуги слабой и болезненной матери, Арсеньева дважды — в 1820 и 1825 годах — ездила с ним на Кавказ; позже Лермонтов признавался, что этот горный край «взлелеял его детство».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Близкий друг Лермонтова Святослав Раевский, нередко гостивший в Тарханах, рассказывал, что жизнь там была организована просто — «всё ходило кругом да около Миши». В доме устраивались большие праздники с песнями и играми; Арсеньева славилась хлебосольством, охотно привечала гостей из числа местной детворы; «поварам работы было страсть — на всех закуску готовили». Зимой катались с горки, на святки принимали ряженых, летом ходили в лес. Бабушка, наблюдая за играми «своего баловня», часто шептала слова молитвы. В раннем детстве Мишель открыл для себя речевые созвучия («кошка — окошко»); его любовь к рифмам удивляла и трогала Елизавету Алексеевну.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Детские воспоминания поэта впоследствии воплотились в стихотворении «Как часто пёстрою толпою окружён» (1836).


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text:
В 1827 году Елизавета Алексеевна вместе с Лермонтовым переехала в Москву для его подготовки в университетский пансион. Через пять лет бабушка и внук отправились в Петербург; там Михаил Юрьевич стал воспитанником школы юнкеров. Мемуаристка Екатерина Сушкова, приезжавшая по воскресным дням в Середниково — подмосковную усадьбу Столыпиных, где Лермонтов несколько раз проводил свои летние каникулы, рассказывала о безоглядной любви бабушки к своему внуку:
"Вчуже отрадно было видеть, как старушка Арсеньева боготворила внука своего Мишеля; бедная, она пережила всех своих, и один Мишель остался ей утешением и подпорою на старость; она жила им одним и для исполнения его прихотей; не нахвалится, бывало, им, не налюбуется на него."
Когда зимой 1835 года неотложные дела заставили Арсеньеву вернуться в Тарханы, Лермонтов в письме своей родственнице и другу Александре Михайловне Верещагиной признавался, что его очень пугает «перспектива в первый раз в жизни остаться совершенно одному». С момента отъезда жизнь Елизаветы Алексеевны превратилась в бесконечное ожидание писем от Мишеля. И бабушка, и внук столь сильно страдали в разлуке, что в 1836 году Арсеньева решила вернуться в столицу. Перед отъездом она сообщила в письме дальней родственнице Прасковье Александровне Крюковой, что «Мишенька упросил меня  с ним жить, и так убедительно просил, что не могла же я отказать».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Бесконечное волнение бабушки за судьбу Михаила Юрьевича, стремление оградить внука от неприятностей порой вызывали у него протест. Как вспоминала гувернантка Столыпиных, Арсеньева просила Мишеля «не писать стихов», «не заниматься более карикатурами»; в ответ он гневно вопрошал: «Что же мне делать с собой, когда я не могу так жить, как живут все светские люди?» Другим поводом для беспокойства была личная жизнь поэта; бабушка переживала, что «Мишу женят».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: После дуэли Михаила Юрьевича с сыном французского посла Эрнестом де Барантом (1840) здоровье Елизаветы Алексеевны резко ухудшилось. Поэт был отправлен в кавказскую ссылку; Арсеньева вернулась в Тарханы. Их последняя встреча состоялась в мае 1840 года. Через девять месяцев Михаил Юрьевич прибыл в петербургский отпуск, однако Елизавета Алексеевна не сумела с ним увидеться: помехой стала «весенняя распутица», не позволившая выбраться из деревни. Графиня Евдокия Ростопчина, знавшая о неустанных попытках бабушки добиться смягчения участи внука, написала стихотворение «На дорогу М. Ю. Лермонтову», в котором были строчки, посвящённые Арсеньевой.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Одно из последних писем Михаила Юрьевича, адресованное Арсеньевой, было отправлено 9 мая 1841 года из Ставрополя. Поэт сообщал, что он «здоров и спокоен», и выражал надежду, что ему «всё-таки выйдет прощенье»; завершалось письмо словами «Остаюсь покорный внук Лермонтов». К этому времени Елизавета Алексеевна уже находилась в столице, куда опять приехала «хлопотать о внуке». Так, её обращение к дочери историка Карамзина, с дружеской теплотой относившейся к Лермонтову, исследователи назвали «криком о помощи»; бабушка точно предвидела, что их с Мишелем разлука может стать вечной. В письме, адресованном Софье Николаевне Карамзиной, она просила подключить к вопросу о возвращении внука Василия Андреевича Жуковского, который с участием следил за перипетиями жизни ссыльного поэта, и напоминала, что в связи с бракосочетанием наследника Николай I издал приказ о «прощении» некоторых проштрафившихся офицеров. Извиняясь за беспокойство, бабушка признавалась, что её «сердце истерзано».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: В столице Арсеньеву настигла весть о роковой дуэли. Письмо с Кавказа, извещавшее о гибели Лермонтова, пришло в Петербург только в конце июля, когда поэт уже был похоронен на старом пятигорском кладбище. По воспоминаниям очевидца, в дом Т. Т. Бороздиной — приятельницы Елизаветы Алексеевны — прибежал один из её слуг, чтобы сообщить, что его «барыне дурно». Арсеньеву обнаружили на полу без сознания; к бабушке был немедленно вызван доктор.


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Приехать в Пятигорск, к месту первого погребения Лермонтова, 68-летняя Елизавета Алексеевна не смогла; в сопровождении своей племянницы, матери Акима Шан-Гирея — Марии Акимовны — она вернулась в Тарханы. Осенью того же 1841 года Мария Александровна Лопухина рассказала в письме Александре Верещагиной, что у Елизаветы Алексеевны «отнялись ноги и она не может двигаться, никогда не произносит имени Мишеля, и никто не решается произнести в её присутствии имя какого-нибудь поэта».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Прежде чем уйти из жизни, Арсеньева добилась перезахоронения праха Лермонтова. По утверждению главного научного сотрудника музея-заповедника «Тарханы» профессора Олега Пугачёва, исследователям не удалось обнаружить документов, рассказывающих о том, как развивались события после возвращения Елизаветы Алексеевны в деревню. Поэтому лермонтоведам нередко приходилось довольствоваться «свидетельскими показаниями» местных жителей. Краевед П. К. Шугаев, одним из первых начавший собирать материалы о тарханской истории, писал, что весть о гибели Михаила Юрьевича болью отозвалась в сердцах его земляков — «по всему селу был неподдельный плач».


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text:
Ираклий Андроников, побывавший в Тарханах в 1948 году, долго беседовал со стариком-«экскурсоводом»; его повествование было опубликовано в книге «Рассказы литературоведа» с авторской ремаркой о том, что некоторая поэтичность народных преданий «не мешает им быть достоверными». Согласно записи, сделанной Андрониковым, после смерти Михаила Юрьевича его бабушка от горя почти ослепла. Тем не менее последнюю миссию — вернуть тело внука домой — она выполнила. Это было непросто: Арсеньева обращалась за помощью к своему младшему брату Афанасию Алексеевичу Столыпину, писала «высочайшие прошения» в инстанции. Получив разрешение, она поручила самым преданным слугам Лермонтова отправиться в Пятигорск. Те выполнили просьбу барыни; гроб с телом поэта был доставлен в Тарханы; повторное погребение состоялось 23 апреля 1842 года:
"На улицах собралось много народа… Когда гроб, покрытый чёрным бархатом, привезли, около церкви служили панихиду… Елизавета Алексеевна шла за гробом тихо, низко опустив голову. Шан-Гирей и Евреиновы вели её под руки. А за ними ехала тройка лошадей".


title: Арсеньева, Елизавета Алексеевна

text: Елизавета Алексеевна Арсеньева пережила Мишеля на четыре года; она умерла в 1845 году и была упокоена в одном фамильном склепе с мужем, дочерью и внуком. Своё имение она завещала брату Афанасию Алексеевичу Столыпину.


title: Романо, Франческо

text: Франческо Романо (, 25 апреля 1960, Савьяно, Италия) — итальянский футболист, игравший на позиции полузащитника. Известен по выступлениям за клубы «Милан», «Наполи» и «Торино». Чемпион Италии. Обладатель Кубка Италии. Обладатель Кубка УЕФА. Двукратный обладатель Кубка Митропы.


title: Романо, Франческо

text: Воспитанник футбольной школы клуба «Реджина». Взрослую футбольную карьеру начал в 1977 году в основной команде того же клуба, провёл два сезона, приняв участие в 25 матчах чемпионата и забил 2 гола.


title: Романо, Франческо

text: Своей игрой за эту команду привлёк внимание представителей тренерского штаба клуба «Милан», к составу которого присоединился в 1979 году. Сыграл за «россонери» следующие четыре сезона своей игровой карьеры. Большую часть времени, проведённого в составе «Милана», был основным игроком команды. За это время завоевал титул обладателя Кубка Митропы.


title: Романо, Франческо

text: С 1983 по 1994 год играл в составе команд клубов «Триестина», «Наполи», «Торино» и «Венеция». В течение этих лет добавил в перечень своих трофеев титул чемпиона Италии, становился обладателем Кубка Италии, обладателем Кубка УЕФА (все в составе «Наполи»), обладателем Кубка Митропы (в составе «Торино»).


title: Романо, Франческо

text: Завершил профессиональную игровую карьеру в нижнелиговом клубе «Палаццоло», за команду которого выступал на протяжении 1994—1995 годов.


title: Романо, Франческо

text: В течение 1981—1982 годов привлекался в состав молодёжной сборной Италии. На молодёжном уровне сыграл в 2 официальных матчах.


title: Романо, Франческо

text: В 1988 году вызывался в состав национальной сборной Италии, попал в заявку команды для участия в чемпионате Европы, однако ни одного матча в составе главной команды Италии не провёл.


title: Утинское сельское поселение (Кемеровская область)

text: Утинское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Тисульском районе Кемеровской области. Административный центр — посёлок Утинка.


text: Утинское сельское поселение образовано 17 декабря 2004 года в соответствии с Законом Кемеровской области № 104-ОЗ.


text: Всего проживает 912 человек, из них трудоспособного населения 412. Пенсионеров 183 человек. На территории расположены 1 детский сад, 1ФАП, 5 магазинов, 2 объекта культуры.


title: Свобода личности

text:
Свобода личности (, также гражданская свобода) — это конституционно-правовая категория, гражданские права, возможность выбора гражданам страны образа жизни, деятельности и т. п. Степень свободы личности отличается в разных странах. Свобода личности включает:
Свобода личности может включать права:
Первым документом, в которой упоминалась свобода личности, была английская Великая хартия вольностей, написанная в 1215 году. Её материал был основан на более ранних документах и манускриптах, например, Хартии вольностей (12 век).


title: Центральское сельское поселение (Кемеровская область)

text: Центра́льское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Тисульском районе Кемеровской области. Административный центр — посёлок Центральный.


text: Центральское сельское поселение образовано 17 декабря 2004 года в соответствии с Законом Кемеровской области № 104-ОЗ.


title: Касьяро, Ли

text: Ли Касьяро (; 29 сентября 1981, Гибралтар) — гибралтарский футболист. Автор первого гола в истории национальной сборной Гибралтара в официальных отборочных матчах.


title: Касьяро, Ли

text: Ли Касьяро выступает за клуб "" с 2006 года. За время выступлений в составе флагмана гибралтарского футбола Касьяро восемь раз выигрывал Чемпионат Гибралтара.


title: Касьяро, Ли

text: 7 сентября 2014 года Ли Касьяро впервые сыграл за сборную Гибралтара. Дебютным матчем для него стала домашняя встреча с поляками в рамках отбора к чемпионату Европы 2016 года (гибралтарцы уступили 0:7).


title: Касьяро, Ли

text: 29 марта 2015 года в отборочном матче со сборной Шотландии на стадионе «Хэмпден Парк» в Глазго Касьяро забил первый гол гибралтарцев в отборочных турнирах, сравняв счёт на 20-й минуте игры (в итоге шотландцы выиграли 6:1).


title: Касьяро, Ли

text: 7 июля 2015 года забил победный гол в ворота андоррской «Санта-Хулии», который помог одержать первую еврокубковую победу для «Линкольна», и также впервые вывести клуб во 2 раунд Лиги чемпионов.


title: Касьяро, Ли

text: 12 июля 2016 года забил победный гол в ворота «Селтика», и Линкольн одержал домашнюю победу 1:0.


title: Касьяро, Ли

text: По основной профессии — полицейский. Служит в полиции Гибралтара. Есть братья Кайл и Райан, также футболисты.


title: Садан (станция метро)

text: «Садан» () — пересадочная станция Сеульского метро на Второй и Четвёртой линиях, представленная подземными станциями. Она представлена двумя боковыми платформами на "Второй линии" и одной островной — "Четвёртой". Станция обслуживается транспортной корпорацией Сеул Метро. Расположена в квартале Садан-дон района Тонджакку города Сеул (Республика Корея).


title: Садан (станция метро)

text: Пассажиропоток — на "2 линии" 94 735 чел/день, на "4 линии" 58 545 чел/день (на январь-декабрь 2012 года).


title: Садан (станция метро)

text: Станция на "2 линии" была открыта 12 декабря 1983 года, на "4 линии" — 23 декабря 1985 года.


title: Садан (станция метро)

text: Открытие станции было совмещено с открытием участка Четвёртой линии "Ису (Университет Чхонъсхин)—Садан" длиной 1,1 км и только этой станции.


title: Чарышское (аэродром)

text: Чарышское — аэродром местного значения, расположенный в Чарышском районе Алтайского края, на западе от села Чарышское, на противоположном от села берегу реки Чарыш.


title: Чарышское (аэродром)

text: Основан в начале 1950-х годов.


title: Чарышское (аэродром)

text: Аэродром обслуживал регулярные пассажирские и почтовые авиарейсы Чарышское-Барнаул и Чарышское-Бийск, выполняемые самолетами Ан-2.


title: Чарышское (аэродром)

text: С 1994 года регулярные авиарейсы не выполняются.


title: Иня (приток Катуни)

text: Иня (в верховье Иолдо) — река в Республике Алтай России. Устье реки находится в 357 км по правому берегу реки Катунь. Длина реки составляет 49 км, площадь водосборного бассейна 355 км².


title: Иня (приток Катуни)

text: "(км от устья)"


title: Иня (приток Катуни)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Верхнеобскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Катунь, речной подбассейн реки — Бия и Катунь. Речной бассейн реки — (Верхняя) Обь до впадения Иртыша.


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: Ви́ктор Петро́вич Дани́лов (4 марта 1925, Орск, Оренбургская губерния — 16 апреля 2004, Москва) — советский и российский -аграрник. Доктор исторических наук (1982), профессор (1990).


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: Родился 4 марта 1925 года в Орске в полукрестьянской-полуремесленной семье. Окончил среднюю школу в Оренбурге, затем в январе 1943 года артиллерийское училище.


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: Участник Великой Отечественной войны с ноября 1943 по май 1945 года. 6 апреля 1985 года в честь 40-летия Победы награждён Орденом Отечественной войны II степени.


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text:
Окончил исторический факультет Оренбургского государственного педагогического института (1950). После аспирантуры Института истории АН СССР в 1954 году был оставлен сотрудником там же. В том же году защитил кандидатскую диссертацию «Борьба Советского Государства за создание материально-технических предпосылок коллективизации сельского хозяйства (1926—1929)».
Руководитель группы по истории советского крестьянства в Институте истории АН СССР (1958—1969), заведующий отделом по аграрной истории советского общества в Институте истории СССР АН СССР (1987—1992), с 1992 года до конца жизни руководил группой по истории аграрных преобразований в России XX века Института российской истории РАН. В 1982 защитил докторскую диссертацию по теме «Советская доколхозная деревня».


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: В последние годы — профессор Московской Высшей школы социальных и экономических наук, руководитель Центра крестьяноведения.


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: В 1961—1992 годах — член редколлегии «Исторических записок»; с 1988 года до конца жизни член редколлегии журнала «Вопросы истории», с 1989 по 1994 год — член коллегии консультантов «The Journal of Historycal Sociology» (Oксфорд — Нью-Йорк).


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: За цикл монографий и документальных публикаций по истории российской деревни советского периода в 2004 году был награждён Золотой медалью имени С. М. Соловьёва РАН.


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: Общее число научных публикаций превышает 250.


title: Данилов, Виктор Петрович (историк)

text: Скончался 16 апреля 2004 года в Москве, похоронен на Востряковском кладбище.


title: Лицензия ICP

text: Лицензия ICP (аббревиатура от "Internet Content Provider"; ) — специальное разрешение, выданное Министерством промышленности и информатизации КНР для веб-сайтов в КНР. Количество выданных лицензий может быть найдено внизу официального сайта министерства.


title: Лицензия ICP

text: Лицензия была создана "Положением о телекоммуникации в КНР" и обнародована в сентябре 2000. Следуя этому закону, все сайты, имеющие доменное имя и работающие в пределах КНР обязаны иметь эту лицензию, причём интернет-провайдеры обязуются блокировать сайты без этой лицензии. Лицензии выдаются на уровне провинций.


title: Лицензия ICP

text: Работа сайта именно в КНР является необходимым условием для получения лицензии. Иностранные компании, например, Google, не могут получить лицензию ICP на своё имя, именно поэтому Google приходится пользоваться своими китайскими партнёрами.


title: Лицензия ICP

text:
Министерство может выдать несколько типов лицензий, ограниченных провинциальным уровнем:
Получение лицензии ICP обычно занимает около 20 рабочих дней после подачи документов хостинг-провайдеру. Если документы пройдут проверку, их направят в Министерство промышленности и информатизации КНР для дальнейшей проверки.


title: Лоури, Роберт

text: Роберт Лоури-младший (; род. , Форествилль, штат Мэриленд, США) — американский профессиональный баскетболист, играющий на позиции разыгрывающего защитника. Выступает за баскетбольный клуб «Астана».


title: Лоури, Роберт

text: Лоури начал профессиональную карьеру во второй немецкой лиге, в клубе «Саар-Пфальц Бравес».


title: Лоури, Роберт

text: Следующие два сезона провел в Чехии в клубе «Хомутов» и в Турции, выступая за клуб «Балыкесирспор».


title: Лоури, Роберт

text: В сезоне 2013/2014 Лоури играл в итальянском клуб второго дивизиона «Трапани», за который провёл 28 игр, в среднем набирая 15,1 очков, 6,1 подборов 3,2 передачи и 1,4 перехвата.


title: Лоури, Роберт

text: Сезон 2014/2015 начал в греческом клубе «Коройвос», в составе которого сыграл 8 игр, набирая за 29 минут игрового времени 16,8 очков, 5,0 подбора, 2,4 передачи и 2,4 перехвата.


title: Лоури, Роберт

text: В декабре 2014 года перешёл в ВЭФ и стал чемпионом Латвии.


title: Лоури, Роберт

text: Перед началом сезона 2015/2016 Лоури не прошёл медосмотр в клубе второго турецкого дивизиона «Денизли» и контракт был аннулирован.


title: Лоури, Роберт

text: Следующим клубом Роберта стал «Неа Кифисия», в составе которого набирал 16,1 очка, 5,1 подбора и 2,8 передачи в среднем за игру.


title: Лоури, Роберт

text: В январе 2016 года, Лоури покинул греческий клуб и продолжил карьеру в «Альбе».


title: Лоури, Роберт

text: В августе 2016 года Лоури подписал контракт с «Астаной».


title: Памфил Кесарийский

text: Памфи́л Кесари́йский () (умер ) — священномученик, пресвитер в Кесарии Палестинской, крупнейший богослов своего времени.


title: Памфил Кесарийский

text: Получил отличное образование в месте своего рождения (Берит в Финикии), совершал поездки в Александрию, занимал гражданские должности. Получив сан пресвитера в Кесарии Палестинской, полностью посвятил себя занятиям христианской литературой (особенно изучением Оригена, сочинения которого переписал собственноручно), собиранию её памятников и изъяснению Священного Писания. Благодаря усилиям Памфила была создана крупная библиотека, размер которой оценивают примерно в 30 тысяч томов, в которой впоследствии работали Иероним Стридонский, Евсевий Кесарийский и другие.


title: Памфил Кесарийский

text: При своей церкви Памфил организовал богословскую школу. К работам по изучению Священного Писания он привлёк Евсевия, который вместе с ним занимался перепиской и рецензией рукописей Библии. В результате их совместных усилий было подготовлено новое издание перевода 70 толковников, на основе, вероятно, имевшегося у них под руками автографа Гекзапл и Тетрапла Оригена. По мнению Монфокона, Евталиево деление на главы книги Деяний, которое находится у Экумения и в издании Роберта Этьенна, выполнено первоначально Памфилом.


title: Памфил Кесарийский

text: Из сочинений Памфила сохранилась, в латинском переводе Руфина Аквилейского, первая глава его «Апологии Оригена», написанной им уже в тюрьме, во время гонения Максимина (307), вместе с Евсевием (которому принадлежит её 62 глава). Биография Памфила, составленная Евсевием, не сохранилась. Отрывочные сведения о нём содержатся у Евсевия в «Церковной истории» и в «Истории палестинских мучеников», у Сократа и Иеронима; «Акты страданий св. Памфила» — в «Acta sanctorum, Junii» (1, 64).


title: Памфил Кесарийский

text: Православная церковь в високосный год или в невисокосные годы чтит память священномученика Памфила вместе с мучениками Валентом диаконом, Павлом, Порфирием, Селевкием, Феодулом, Иулианом, Самуилом, Илией, Даниилом, Иеремией, Исаией, пострадавшими ок. 307 — 309 годов.


title: Я всегда одинок

text: «Я всегда одинок» () — фильм нуар режиссёра Байрона Хэскина, вышедший на экраны в 1948 году.


title: Я всегда одинок

text: Фильм поставлен по театральной пьесе Теодора Ривза «Попрошайки приходят в город», которая шла на Бродвее в 1945 году. Фильм рассказывает о бывшем бутлегере Фрэнки Мэдисоне (Берт Ланкастер), который в 1947 году после 14-летнего тюремного заключения выходит на свободу и возвращается в Нью-Йорк, чтобы согласно былой договорённости получить половину бизнеса своего старого товарища и делового партнёра Нолла Тёрнера (Кирк Дуглас). Однако Нолл, который за эти годы смог создать на легальных основаниях шикарный клуб, не желает делиться со старым партнёром своим бизнесом. Между Фрэнки и Ноллом возникает острый конфликт, в котором Фрэнки пытается действовать старыми методами с помощью агрессии и угроз применения силы, а Нолл отвечает ему с помощью корпоративных уловок, легальных процедур и бухгалтерских схем.


title: Я всегда одинок

text: Это первый фильм, который знаменитый мастер по спецэффектам Байрон Хэскин поставил как режиссёр, и первый фильм, в котором вместе снялись Берт Ланкастер и Кирк Дуглас. В дальнейшем они сыграли вместе в целой серии картин, среди них вестерн «Перестрелка в О. К. Коррал» (1957), историческая военная комедия по Бернарду Шоу «Ученик дьявола» (1959), политический триллер «Семь дней в мае» (1964) и криминальная комедия «Крутые мужики» (1986), став в зрительском сознании чем-то вроде актёрской команды. Дуглас всегда стоял в титрах ниже Ланкастера, но их роли всегда были более или менее равнозначны.


title: Я всегда одинок

text: На нью-йоркском железнодорожном вокзале Дейв (Уэнделл Кори) встречает своего брата Фрэнки Мэдисона (Берт Ланкастер), который только что освободился после 14-летнего тюремного заключения. Они берут такси и по просьбе Фрэнки проезжаются по Бродвею. По дороге Фрэнки замечает, что город выглядит всё также, однако Дейв отвечает, что это только внешнее впечатление.


title: Я всегда одинок

text: Дейв размещает Фрэнки в гостиничном номере, и демонстрирует купленные для него дорогие костюмы, аксессуары и прочие вещи. За завтраком Фрэнки говорит Дейву, что намерен как можно скорее увидеться с Ноллом «Динком» Тёрнером (Кирк Дуглас), своим партнёром. Фрэнк знает, что пока он сидел в тюрьме, Нолл открыл шикарный клуб «Риджент», в котором собирается светское общество. Дейва пугает это сообщение, особенно, то, что Фрэнки намерен получить причитающуюся ему долю в клубе. Фрэнки возмущает и то, что за 14 лет Нолл, который был его ближайшим партнёром и товарищем, ни разу не навестил его в тюрьме и даже не написал ни единого письма.


title: Я всегда одинок

text: Оставив Фрэнки отдыхать, Дейв приходит в клуб, где докладывает Ноллу, что Фрэнки остался не доволен тем, как его встретили. Нолл и его ассистент Морис (Джордж Риго) озабочены ситуацией, и собираются в случае нападок со стороны Фрэнки дать ему отпор. Нолл рассказывает, что в течение трёх лет они с Фрэнки работали вместе, но всё благодаря его идеям. И пока Фрэнки не было, Нолл самостоятельно выстроил полностью новый бизнес, и это его бизнес, его клуб, и если Фрэнки с этим не согласится, Нолл будет его защищать.


title: Я всегда одинок

text: Вечером Фрэнки приезжает в клуб «Риджент». Швейцар клуба Дэн (Майк Мазурки) узнаёт и приветствует его. Зайдя внутрь, Фрэнки знакомится с популярной певицей клуба Кей Лоренс (Лизабет Скотт), которая импровизирует на фортепиано. Фрэнки провожают в кабинет Нолла, который не торопится встретить его, рассчитывая, что тот немного успокоится. По дороге Нолл встречает и целует Кей, затем говорит Морису, что собирается расслабить и утихомирить Фрэнки.


title: Я всегда одинок

text: Фрэнки начинает разговор с Ноллом в агрессивной манере, давая понять, как каждый из них провёл последние годы — один в тюрьме, а другой — в шикарном клубе. Нолл пытается оправдаться тем, что если бы он навещал его в тюрьме, ему бы никогда не удалось создать такой богатый клуб, так как встречи с преступником разрушили бы его репутацию. Далее Нолл говорит, что он не только сохранил и приумножил их состояние, но и позаботился обо всех тех парнях, которые с ними работали — Дэне, Мокси и Гарри, а также о Дейве. Фрэнки утверждает, что Дейв был раньше наравне с ним и Ноллом, а теперь в клубе он не имеет доли и работает простым бухгалтером. Нолл отвечает, что не раз предлагал ему долю, но тот отказывался. По просьбе Фрэнки вызывают Дейва, который подтверждает, что сам отказался от доли в клубе, так как привык работать под чьим-либо началом. Затем Нолл клянётся в своей верности былым годам, и говорит, что кое-что для Фрэнки придумал, однако в этот момент его отвлекают текущие дела, и он просит Фрэнки ненадолго пройти в зал и осмотреться.


title: Я всегда одинок

text: Нолл решает использовать Кей, которая сможет выслушать Фрэнки и смягчит его агрессивный настрой. В своём кабинете он обхаживает певицу, показывая ей планы расширения клуба, а затем предлагая съездить вместе отдохнуть на уик-энд. Затем он уговаривает Кей поужинать с Фрэнки, говоря, что тому надо помочь прийти в себя после долгих лет отсутствия.


title: Я всегда одинок

text: Тем временем в клубе Фрэнки знакомится с миссис Эликс Ричардсон (Кристин Миллер), светской дамой, которую связывают с Ноллом близкие отношения. Высокомерная Эликс нарывается на грубые ответы Фрэнки, и всё заканчивается тем, что она даёт ему пощёчину. Чтобы предотвратить скандал, к ним немедленно подходит Нолл. Эликс требует выкинуть Фрэнки из клуба. Ноллу удаётся разнять их, и он договаривается о встрече с Эликс в своём офисе через несколько минут. Затем Нолл проводит Фрэнки в отдельный кабинет на ужин с Кей, а сам возвращается в зал, где танцует и целуется с Эликс. Она предлагает ему завтра же вечером уехать и провести несколько дней наедине, а также однозначно выражает своё желание выйти за него замуж.


title: Я всегда одинок

text: Во время ужина Фрэнки и Кей мило беседуют и проникаются симпатией друг к другу. Фрэнки рассказывает, что в 1933 году он попал в тюрьму, где провёл 14 лет. Кей проникается симпатией к Фрэнки, и они целуют друг друга. Затем Фрэнки рассказывает Кей, что они с Ноллом были партнёрами, и возили через канадскую границу нелегальное виски. Однажды после того, как они на грузовике с виски пересекли границу в штате Нью-Йорк, на них напала банда, которая захотела отобрать у них груз. Началась погоня со стрельбой на пустынном ночном шоссе. Им удалось застрелить водителя преследовавшей их машины, после чего преследование прекратилось. Однако, ожидая, что их могут схватить, Фрэнки и Нолл решили разделиться. Нолл выпрыгнул из машины, а Фрэнки уехал с грузом дальше. Перед расставанием они договорились, что все свои доходы в дальнейшем, вне зависимости от того, что произойдёт, они разделят пополам. Вскоре грузовик Фрэнки останавливает полиция, после чего она попадает в тюрьму. Но, считает Фрэнки, их договорённость действует — они партнёры, которые делят всё пополам.


title: Я всегда одинок

text: Фрэнки выходит в бар, где его ожидает старый товарищ Ник Палестро (Марк Лоуренс), которого Фрэнки специально пригласил для встречи. Ник наладил собственный бизнес подержанных автомобилей и существует самостоятельно. Фрэнки просит его кое в чём помочь.


title: Я всегда одинок

text: В директорском кабинете Кей рассказывает Ноллу, что по их старому договору Фрэнки рассчитывает на половину того, что принадлежит его партнёру. Однако, в тот момент, когда Нолл говорит, что таких людей как Фрэнки в этом клубе никогда не будет, Фрэнки открывает дверь и слышит эти слова. Фрэнки набрасывается на Нолла и Кей, утверждая, что они хотят его обмануть. Нолл предлагает подойти к вопросу по-деловому, и приглашает Дейва с всеми юридическими и бухгалтерскими бумагами. Среди них оказывается документ, согласно которому партнёрство Фрэнки и Нолла касалось только их тогдашнего клуба «Четыре короля». Во время пребывания в тюрьме Фрэнки подписал отказ от партнёрства с Ноллом по всем другим проектам, когда Дейв заверил его, что эта бумага ничего не значит. Нолл объясняет, что их прежний клуб, в котором они были партнёрами, прогорел, и ему пришлось создавать новое дело практически с нуля. По расчётам Дейва, Фрэнки причитается с учётом процентов 2912 долларов, что составляет половину имущества «Четырёх королей». Фрэнки разрывает чек на эту сумму, и набрасывается на Нолла, говоря, что он отсидел за них двоих 14 лет жизни, и теперь оставлен ни с чем. Он бьёт Нолла по зубам, и, хлопнув дверью, уходит. Оставшись вдвоём с Ноллом, Кей обвиняет его в том, что он использовал её в тёмную, ради того, чтобы выведать из Фрэнки информацию. Фрэнки звонит Нику по телефону, и прислать к нему в гостиницу 5-6 надёжных ребят.


title: Я всегда одинок

text: Во время исполнения Кей вокального номера, Эликс сообщает своему кавалеру, что в воскресенье она выходит замуж. На бис Алексис просит Кей спеть песню «Я потеряла своего мужчину». Поняв её просьбу как издёвку, раздражённая Кей уходит со сцены. На кухне она находит Нолла и требует его дать ответ, действительно ли он собирается жениться на Эликс. Нолл подтверждает это, но, по его словам, любит он только Кей. Он говорит, что делает это только ради бизнеса, так как такой брак обеспечит клубу процветание. Кей выражает своё возмущение аморальными методами работы Нолла и объявляет о своём увольнении из клуба. Нолл понимает, что Кей перешла на сторону Фрэнки.


title: Я всегда одинок

text: Кей приходит к Фрэнки в гостиницу, чтобы объясниться с ним. Она просит прощения, что помогала Ноллу, но теперь она поняла, что всё, что того по-настоящему волнует — это только его клуб. Она сообщает, что поскольку Нолл собирается жениться на Эликс, она чувствует себя свободной. Приходит Ник с тремя членами старой банды, и становится ясно, что Фрэнки задумал с их помощью осуществить налёт на клуб Нолла. После короткого обсуждения условий нападения Фрэнки назначает им встречу вечером в клубе. После ухода бандитов, Кей говорит, что он ей слишком нравится, чтобы она могла одобрить то, что он хочет сделать, и не хочет поддерживать его план.


title: Я всегда одинок

text: Вечером в клубе во время очередного выступления Кей собирается Фрэнки и вся банда. Они проходят в кабинет Нолла, который уже обо всём предупреждён и хочет разобраться с ними раз и навсегда. Фрэнки утверждает, что хочет получить то, что ему принадлежит, и если потребуется, даже готов ради этого убить Нолла. Тогда тот приглашает Дейва, чтобы разобраться с бухгалтерскими документами и выяснить что кому принадлежит. Он объясняет Фрэнки, что «Риджент» — это не «Четыре короля», это большой бизнес, который имеет дело с банками, адвокатами и рейтингами «Дан энд Брэдстрит». Нолл говорит: «Мир прошёл мимо тебя. В 1920-е ты был велик, в 1930-е ты ещё мог перестроиться, но сегодня тебе конец». Угрожая своими вооружёнными людьми, Фрэнки требует от Нолла немедленно отдать ему половину всей собственности. Под давлением и угрозами Нолл соглашается, однако говорит, что технически это сделать не так просто. По просьбе Нолла Дейв объясняет, что владельцами клуба «Риджент» являются три компании, капиталы которых переплетены между собой. Фрэнки уточняет, является ли Нолл полноправным хозяином клуба. Дейв отвечает, что да, но он не имеет права решать целый ряд вопросов без согласия советов директоров компаний-акционеров. Устав и организационная структура клуба таковы, что никто не имеет права узнать даже размеры долей, которые принадлежат Ноллу в компаниях-учредителях без единогласного согласия соответствующих советов директоров.


title: Я всегда одинок

text: Сообщение Дейва вызывает ярость у Фрэнки, он хватает Дейва за грудки и толкает, а затем разбрасывает по кабинету все рабочие документы. После этого Фрэнки приказывает своим парням захватить клуб силой, однако никто не подчиняется его приказам. Нолл повторяет Фрэнки, что старые дни остались позади, и он остался вместе с ними. Выясняется, что Ник и его ребята стоят на стороне Нолла. Ник объясняет Фрэнки, что он и его семья имеет свой интерес в клубе, и потому он не будет конфликтовать с Ноллом. В припадке бешенства Фрэнки начинает рвать служебные документы, тогда Нолл вызывает швейцара-вышибалу Дэна. Фрэнки обвиняет Дейва в том, что он предал и обманул его, и надвигается, угрожая убить его, однако в этот момент сзади на Фрэнки набрасывается Дэн и усмиряет его. Пока он обыскивает Фрэнки, Нолл говорит, что единственным способом, которым можно урезонить Фрэнка, это бить его. И он будет бить его каждый раз до тех пор, пока тот не поймёт своё место.


title: Я всегда одинок

text: Затем Дэн с двумя подручными вытаскивает Фрэнки из клуба на задний двор, и там они жестоко избивают его. Нолл приказывает Дейву привести бумаги в порядок, однако тот не слушает его и выходит из кабинета. Морис также считает, что Нолл перестарался, однако Нолл напоминает тому, чтобы он занялся своими обязанностями. После избиения Дейв приходит к раненому брату, брошенному около мусорных контейнеров. Дейв поднимает его, и вскоре к ним выбегает только что закончившая своё последнее выступление в клубе Кей. Дейв просит Кей проводить Фрэнки в его гостиничный номер, а сам обещает приехать к нему попозже. Кей решает отвезти Фрэнки к себе домой, где она сможет оказать ему первую помощь.


title: Я всегда одинок

text: Дейв приходит к Ноллу с угрозой развалить всю систему управления клубом и придать огласке сведения о незаконных финансовых махинациях, о которых известно только им двоим. Несмотря на попытки Нолла шантажировать Дейва чеками, который тот когда-то подделал, Дейв отвечает, что становится на сторону брата, и готов пойти на всё, чтобы помочь ему. Выйдя от Нолла, Дейв пытается дозвониться до номера Фрэнки, но телефон не отвечает. Когда Дейв выходит на улицу, один из подручных Динка выслеживает и убивает его. Тем временем у себя дома Кей, бережно обрабатывая его раны, пытается вернуть подавленному Фрэнки веру в себя. На следующее утро Фрэнки выходит к столу поздоровевшим и морально окрепшим.


title: Я всегда одинок

text: Утром копы начинают расследование убийства Дейва. В клубе они узнают, что прошлым вечером Фрэнки угрожал убить его. Дэн говорит, что Фрэнки настолько озверел, что к нему пришлось применить силу, а Нолл подтверждает, что Дейв обманул Фрэнки. Полиция объявляет Фрэнки в розыск. Выйдя из дома на улицу, Фрэнки и Кей видят, как к их дому с сиреной стремительно подъезжает полицейская машина. Тем временем в продажу поступили свежие газеты, где на первой странице изображён портрет Фрэнки, а текст сообщает, что его разыскивает полиция за убийство брата. Фрэнки понимает, что Дейва убили по приказу Нолла, так как Дейв пообещал придать огласке незаконные финансовые махинации. Фрэнки решает разоблачить Нолла и заставить его во всём сознаться. Для этого они собираются направиться к нему после закрытия клуба домой, взяв машину в гараже у Ника.


title: Я всегда одинок

text: Вечером, когда Фрэнки и Кей подъезжают к дверям дома Нолла, они неожиданно открываются, и выходит Нолл с пистолетом в руке, приглашая их зайти внутрь. Фрэнки говорит Ноллу: «Если в бухгалтерии ты сильнее меня, то в том, как управляться с оружием, сильнее я». Далее он говорит, что если Нолл попытается сдать его полиции, то Фрэнки расскажет там всё о финансовых махинациях в клубе. Кей добавляет, что если Нолл убьёт Фрэнки, то ему придётся убить и её, так как она является алиби Фрэнки. Посеяв у Нолла секундное сомнение, Фрэнки сбивает со стола торшер, погружая помещение в темноту, а сам вместе с Кей падает на пол. Нолл начинает стрелять, но делает несколько выстрелов мимо. Когда Кей отвлекает внимание Нолла на себя, Фрэнки набрасывается на него сзади и отбирает пистолет.


title: Я всегда одинок

text: Угрожая оружием, Фрэнки сажает Нолла в машину, и они вместе с Кей приезжают в клуб. Фрэнки требует открыть сейф, затем просит отсчитать ему 2912 долларов. Забрав деньги, он заставляет Нолла признаться в том, что Дейв был убит по его поручению. Затем, угрожая запереть его на ночь в холодильнике, Фрэнки требует, чтобы Нолл написал письменное признание. Кей тем временем из другой комнаты вызывает полицию.


title: Я всегда одинок

text: Когда прибывший детектив собирается арестовать Фрэнки, тот передаёт ему письменное признание Нолла. Нолл утверждает, что он написал признание под угрозой оружия, однако оказывается, что в кармане у Фрэнки был не пистолет, а шариковая ручка. Нолла уводит полиция. Попросив разрешение выпить на прощание, Нолл подходит к барной стойке, откуда выхватывает спрятанный там пистолет. Угрожая копам оружием, он уходит, чтобы расправиться с Фрэнки. Тем временем Фрэнки говорит Кей, что выбросил пистолет ещё у дома Нолла, так как поклялся больше никогда не пользоваться оружием. Когда Нолл видит Фрэнки и стреляет в него, двое выскочивших полицейских убивают Нолла наповал.


title: Я всегда одинок

text: Дав показания в полицейском участке, Фрэнки и Кей выходят в нью-йоркскую ночь, чтобы вместе начать новую жизнь.Продюсер фильма Хэл Уоллис в 1933-44 годах возглавлял производственный департамент студии «Уорнер бразерс», после чего стал независимым продюсером, ассоциированным с «Парамаунт Пикчерз». В качестве продюсера Уоллис в 1939 и 1944 годах дважды получал приравненную к Оскару премию Ирвинга Талберга как лучший продюсер, а также трижды номинирован на Оскар за фильмы «Татуированная роза» (1955), а также исторические драмы «Бекет» (1964) и «Анна на тысячу дней» (1969).


title: Я всегда одинок

text: Уоллис был продюсером многих значимых нуаровых и криминальных фильмов, среди них «Маленький Цезарь» (1931), «Я — беглый каторжник» (1932), «Окаменевший лес» (1936), «Признание» (1937), «Меченая женщина» (1937), «Ангелы с грязными лицами» (1938), «Ревущие двадцатые» (1939), «Письмо» (1940), «Высокая Сьерра» (1941), «Мальтийский сокол» (1941), «Касабланка» (1942), «Странная любовь Марты Айверс» (1946) и «Извините, ошиблись номером» (1948).


title: Я всегда одинок

text: До 1945 года режиссёр Байрон Хэскин был оператором и занимался разработкой спецэффектов для студии «Уорнер бразерс», которые принесли ему четыре номинации на Оскар за фильмы «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» (1939), «Морской ястреб» (1940), «Морской волк» (1941) и «Отчаянное путешествие» (1942). В 1945 году, став независимым продюсером, Уоллис пригласил Хэскина (с которым в 1935-44 годах работал на студии «Уорнер» над 46 фильмами) в свою компанию, предложив ему должность режиссёра. Их первым совместным фильмом (и первым фильмом Хэскина в качестве режиссёра) стал «Я всегда одинок» (1948). В этой картине Хэскин «продемонстрировав визуальный и постановочный стиль, который станет фирменным знаком его лучших работ, таких как „Слишком поздно для слёз“ (1949), „Война миров“ (1953), „Обнажённые джунгли“ (1954), „Робинзон Крузо на Марсе“ (1964) и фильмы сериала „За гранью возможного“ (1963-64)».


title: Я всегда одинок

text: Фильм собрал великолепный актёрский состав, многие из актёров в тот момент только начинали свою карьеру, а впоследствии стали звёздами голливудского кино. Среди них Берт Ланкастер, Кирк Дуглас, Лизабет Скотт, Уэнделл Кори, а также актёры второго плана Марк Лоуренс и Майк Мазурки. Многие фильмы с их участием продюсировал Уоллис, и впоследствии часто эти актёры в различных сочетаниях играли вместе.


title: Я всегда одинок

text: В начале своей карьеры Берт Ланкастер сыграл в целой серии значимых фильмов нуар, среди них «Убийцы» (1946), «Грубая сила» (1947), «Ярость пустыни» (1947, продюсером фильма был Уоллис, а среди актёров — Скотт и Кори), «Извините, ошиблись номером» (1948, с Кори), «Поцелуями сотри кровь с моих рук» (1948) и «Крест-накрест» (1949). В 1961 году Ланкастер был удостоен Оскара за лучшую мужскую роль в фильме «Элмер Гантри» (1960), кроме того, он ещё трижды номинировался на Оскар за роли в фильмах «Отныне и во веки веков» (1953), «Любитель птиц из Алькатраса» (1962) и «Атлантик-Сити» (1980).


title: Я всегда одинок

text: Кирк Дуглас также начинал свою карьеру в жанре нуар, сыграв в фильмах «Странная любовь Марты Айверс» (1946) и «Из прошлого» (1947), он также сыграл в таких памятных картинах жанра, как «Чемпион» (1949), «Туз в рукаве» (1951) и «Детективная история» (1951). Дуглас был трижды номинирован на Оскар за главные роли в картинах «Чемпион» (1949), «Злые и красивые» (1952) и «Жажда жизни» (1956).


title: Я всегда одинок

text: «Я всегда одинок» — первый из шести совместных фильмов Ланкастера и Дугласа (и даже семи, если считать телефильм «Победа в Энтеббе» 1976 года).


title: Я всегда одинок

text: Лизабет Скотт была одной из самых ярких звёзд жанра нуар, она сыграла в таких памятных фильмах, как «Странная любовь Марты Айверс» (1946, с Дугласом), «Рассчитаемся после смерти» (1947), «Ярость пустыни» (1947, с Ланкастером и Кори), «Западня» (1948), «Слишком поздно для слёз» (1949), «Тёмный город» (1950) и «Рэкет» (1951). Уэнделл Кори сыграл заметные роли в фильмах нуар «Ярость пустыни» (1947), «Извините, ошиблись номером» (1948, с Ланкастером), «Обвиняемая» (1949), «Дело Тельмы Джордон» (1950), «Пол-акра ада» (1954) и «Большой нож» (1955).


title: Я всегда одинок

text: Кристин Миллер сыграла роли второго плана в нуарах «Ярость пустыни» (1947, с Ланкастером, Скотт и Кори), «Извините, ошиблись номером» (1948, с Ланкстером), «Слишком поздно для слёз» (1949, со Скотт) и «Тень на стене» (1950). Марк Лоуренс сыграл заметные роли второго плана во многих нуарах, наиболее значимые среди которых «Оружие для найма» (1942), «Случай в Окс-Боу» (1943), «Риф Ларго» (1948), «Мозаика» (1949) и «Асфальтовые джунгли» (1950). Майк Мазурки запомнился по ролям в фильмах нуар «Это убийство, моя милочка» (1944), «Аллея кошмаров» (1947), «Ночь и город» (1950) и «Тёмный город» (1950).


title: Я всегда одинок

text: Как написал кинокритик Крис Фудживара, «фильм начал свою жизнь как пьеса Теодора Ривза под названием „Попрошайки приходят в город“. Права на экранизацию этой пьесы продюсер Хэл Уоллис купил незадолго до того, как спектакль вышел на Бродвее в октябре 1945 года. Спектакль провалился, но Уоллис провёл целый год, работая над проектом, который первоначально назывался „Тупик“, а затем получил своё нынешнее название».


title: Я всегда одинок

text: В качестве режиссёра Уоллис выбрал Байрона Хэскина, который решил начать режиссёрскую карьеру после завершения восьмилетнего контракта с «Уорнер бразерс», где он работал в отделе специальных эффектов.


title: Я всегда одинок

text: «Уоллис решил использовать этот фильм как тренировочную площадку для молодых талантливых актёров, с которыми он заключил контракты», среди них Берт Ланкастер и Кирк Дуглас. Меньшие роли были поручены Уэнделлу Кори (который, как и Дуглас, который незадолго до того, был приведён Уоллисом с нью-йоркской сцены), новому открытию Уиллиса (в будущем оказавшемуся в чёрном списке) Микки Ноксу, и Кристин Миллер, «которую Уоллис, кажется, готовил к звёздному статусу, которого она, однако, так и не достигла».


title: Я всегда одинок

text: Создатели и актёры фильма впоследствии активно делились своими впечатлениями о работе над ним.


title: Я всегда одинок

text: Байрон Хэскин вспоминал, что «историю было сложно разрабатывать и ставить. Чарльз Шни, которого Уоллис нанял для написания сценария, не смог особенно в этом помочь». Закончилось тем, что Хэскин «сам переписывал сценарий уже во время съёмочного процесса».


title: Я всегда одинок

text: О режиссёрской работе Хэскина Фудживара, в частности, написал: "Блестяще разбираясь в технических аспектах кино, Хэскин должен был ещё многое освоить в отношении того, как надо работать с актёрами. «Я испробовал слишком многое с Дугласом», — признавал Хэскин, — «Я ему говорил, что парень, которого он играет, это настоящее чудовище, человек без страха. Кирк настолько влюбился в такую концепцию роли, что даже написал мне письмо с пожеланием, чтобы я ставил все его последующие фильмы». Фудживара отмечает, что «Дуглас принял концепцию Хэскина слишком буквально, и вёл себя на съёмочной площадке даже слишком хладнокровно. Даже когда Фрэнки (в исполнении Ланкастера) угрожает повесить его на крюке для мяса, он беспечно прохаживается по комнате, хотя должен остановить Фрэнки с помощью оружия». По мнению Фудживары, «Хэскин неплохо справлялся и с Ланкастером, но считал, что он „настолько наполнен энергией, что его трудно укротить. И Дуглас, и Ланкастер были неудержимы. Если я на минуту поворачивался к ним спиной, они начинали перебарщивать на съёмочной площадке. Сплошной переизбыток и чрезмерность“».


title: Я всегда одинок

text: "Кирк Дуглас в своей автобиографии 1988 года «Сын старьёвщика» написал, что во время работы над фильмом они с Ланкастером «общались друг с другом так же, как и сейчас: мы спорили, мы дрались, мы разговаривали, мы мирились. Каким-то образом, всё получалось». Ланкастер, который, кажется, более иронично относился к их отношениям, сказал: «Кирк должен первым признать, что он сложный человек, тогда я согласен быть вторым».


title: Я всегда одинок

text: Кристин Миллер в одном из интервью сообщила, что Уоллис планировал снять её в главной роли и даже сделал её пробы вместе с Ланкастером, и это «была чудесная проба. Но затем Лизабет Скотт решила, что она хочет эту роль, а Лизабет получала всё, что хотела от Хэла Уоллиса! Так что мне досталась роль второго плана!» Дуглас позднее вспоминал, что отношения Скотт с Уоллисом создавали известные проблемы при работе: «Очень часто она подолгу сидела в его офисе, выходила оттуда с слезившимися глазами, и после этого с ней было трудно работать в течение дня».


title: Я всегда одинок

text: После выхода фильма на экраны фильм получил неоднозначные отзывы критики. Джеймс Эйджи в журнале «Нэйшн» написал о фильме следующее: "Хорошая игра Уэнделла Кори и Кирка Дугласа; острая сцена о беспомощности старомодного гангстера против современных методов ведения дел. Атмосфера ночного клуба немного лучше обычной. В остальном же картина заслуживает, как и четыре из пяти других фильмов, идти в одиночку (название фильма буквально переводится «Я иду в одиночку»), звенеть в колокольчик и выкрикивать «Грязь и непристойность». Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс» написал, что «в этой мелодраме могуче низкого уровня вы встретитесь с могуче низким классом людей, несмотря на шикарную обстановку и атмосферу великолепной элегантности и изящества». Кроутер поясняет, что основными персонажами картины стали «по большей части бывшие гангстеры, пустые люди из ночного клуба и общественные отщепенцы», а сама «драма представляет собой старомодную гангстерскую историю примерно двадцатилетней давности». Кроутер заканчивает свою рецензию словами: «Следует отметить, что сочувственный уклон очень силён в отношении преступного типа, который создал напряжение, как будто он своего рода мученик». Журнал «Variety» назвал его «плотной и крутой мелодрамой», обратив внимание на «несколько необычно жёстких эпизодов»: во-первых, это «кровавое избиение Берта Ланкастера тройкой здоровяков, которые не жалеют кулаков», а во-вторых, «это преследование на тёмной улице и смерть Уэнделла Кори».


title: Я всегда одинок

text: Оценки современных критиков носят более позитивный характер. Так, Крейг Батлер отметил, что хотя это «не первоклассный фильм нуар», но «позитивных моментов в нём больше, чем негативных». По мнению Батлера, «самая большая проблема картины, конечно, заключается в сценарии. Хотя он содержит несколько интересных поворотов (в частности, когда один гангстер обманывает другого с помощью простого бухгалтерского мошенничества), он порой вызывает напряжение в плане доверия (неужели Мэдисон и впрямь верил, что Тёрнер будет с ним справедлив?). Действие насыщено, но не столь изобретательно, как необходимо, и что ещё хуже, реплики героев — чрезвычайно важный ингредиент счастливого нуарового блюда — разочаровывают». Фудживара полагает, что «фильм может быть временами неустойчив, но он может пройти с высоко поднятой головой среди многих менее значимых криминальных триллеров своего времени». Деннис Шварц считает, что «фильм увлекателен по причине своего высококачественного актёрского состава», однако его «сценарий не убедителен, а мелодраматический финал оставил чувство, что так называемые хорошие парни победили только потому, что было заранее предопределено, что победит слабый, а не потому, что он действительно победил».


title: Я всегда одинок

text: Журнал «Variety» обращает внимание на «сюжетный поворот в духе Рипа Ван Винкля (человека, полностью отставшего от времени), где гангстер возвращается после 14 лет в тюрьме, чтобы обнаружить, что его бывшие дружки теперь носят респектабельные одежды и заняты такими псевдо-легальными бизнесами, как подержанные автомобили и ночные клубы».


title: Я всегда одинок

text: Кроутер пишет, что «исходная посылка истории состоит в том, что старорежимный бутлегер-мафиози, который отбыл длительный срок в тюрьме, не может воспользоваться старыми приёмчиками и силой задавить обманувшего его бывшего кореша. Дело в том, что в эти новые дни клубный бизнес и корпоративное право полностью отрицают любые силовые действия в старом стиле». Далее Кроутер отмечает, что действие развивается «с большим количеством болтовни в офисе владельца шикарного кафе, а когда становится ясно, что горе-силач является обычным болваном, история показывает, что мускулистый болван всё-таки может победить благодаря помощи и вере в него преданной девушки из ночного клуба. Плюс к этому на его стороне масса отваги и парочка старых приёмов».


title: Я всегда одинок

text: В 1998 году в комментариях к списку своих любимых фильмов Мартин Скорцезе очень высоко оценил этот фильм, отметив, что «это очень умный фильм о человеке, который полностью сбит с толку новым послевоенным миром. И этот мир стал также новым миром кинематографа. Гангстер 1930-х стал гангстером 1940-х годов». Фудживара добавляет, что «сцена, которая, по мнению Скорцезе, наилучшим образом иллюстрирует тот новый аспект кино, довольно длинная. В ней Фрэнки вынужден признать, что сложная корпоративная структура ночного клуба делает невозможным для него силой надавить на бизнес тем способом, к которому его подталкивали инстинкты старого рэкетира». Шварц определяет суть картины в том, что «громилу-гангстера Фрэнки оставил далеко позади хитрый Нолл, который создаёт свой бизнес легальным образом как крупную корпорацию. Но обескураженный Фрэнки в итоге одерживает победу над Ноллом, потому что не попадается в ловушку Нолла, и вместо этого решает отказаться от криминала ради любви и душевного покоя».


title: Я всегда одинок

text: По мнению «Variety», изюминка истории создана пьесой Чарльза Шни, хотя сам текст в нескольких местах не убедителен. Фудживара отмечает, что хотя «сценарий слишком разговорный, выдавая своё театральное происхождение», зато сам "фильм является маленьким чудом визуального конструирования, когда Хэскину удаётся наполнить статичные сцены жизнью, постоянно меняя взгляд на своих персонажей с помощью изменения положения камеры. Его операторский стиль пришёл от идеи представлять ситуации так, что «публика смотрит на всё, что происходит как будто сквозь замочную скважину, интимно и близко, но тайно». В целом, по мнению Фудживары, «работа Хэскина с камерой более уверенна, чем его работа с актёрами, и в этом главная причина того, что фильм смотрится».


title: Я всегда одинок

text: По мнению Шварца, «Хэскин ловко прокладывает свой путь сквозь фильм нуар, чему помогает трогательный роман между Кей и Фрэнки, который довольно хорошо вписывается в обычные правила нуара». Батлер считает, что Хэскин выходит за рамки материала, «пытаясь внести в него значимость и объём. И даже если ему удаётся это только на половину, он, по крайней мере, пытается что-то изменить. Ещё лучше выглядит операторская работа Лео Товара с сильными контрастными световыми приёмами и разнообразными драматическими ракурсами, которые использованы очень эффективно».


title: Я всегда одинок

text: Многие критики придерживаются мнения, что актёрская игра стала самой сильной стороной фильма. Не случайно многие, на тот момент начинающие, актёры — прежде всего, Берт Ланкастер и Кирк Дуглас — сделали впоследствии звёздные карьеры.


title: Я всегда одинок

text: По мнению «Variety», «Ланкастер выходит за рамки своей задачи, играя вышедшего из тюрьмы заключённого, который видит, что праздник жизни проходит мимо него, а старые друзья его обманули. Мелодрама развивается по мере того, как Ланкастер решает силой получить часть ночного клуба Дугласа. Дуглас выделяется в роли ставшего респектабельным преступника, который ведёт проигрышную битву, чтобы защитить своё королевство от нападок Ланкастера». Босли Кроутер отмечает, что «Берт Ланкастер играет горе-громилу с апломбом и пустым взглядом Тарзана», в то время, как «Кирк Дуглас достаточно эффективен в качестве его кореша, которого когда-то не поймали, и теперь он владеет заведением».


title: Я всегда одинок

text: Батлер считает, что «к счастью, фильм содержит две надёжные крепкие роли, сыгранные звёздами-мужчинами, при этом ледяная изысканность Дугласа восхитительно смотрится на фоне грубоватой прямоты Ланкастера». Фудживара добавляет, что «чрезмерность в фильме отчасти возникает как результат игры Ланкастера: рыком и криком он пробивает свой путь сквозь сценарий, и ему удаётся сделать это более увлекательно и убедительно, чем Дугласу, который всё ещё играет в слегка скованной манере, характерной для начала его карьеры».


title: Я всегда одинок

text: «Variety» полагает, что «в качестве главной героини Лизабет Скотт умело справляется со своей ролью, убедительно исполняя роль певицы ночного клуба, которая влюбляется в Ланкастера после обмана её Дугласом». С другой стороны, Кроутер выражает мнение, что «как брошенная и устремлённая на отмщение певица, Лизабет Скотт обладает не большей индивидуальностью, чем манекен в витрине универмага».


title: Я всегда одинок

text: Фудживара пишет, что «Хэскин оценил Скотт как „симпатичную“, но полагал, что её привычка „смотреть на всё, кроме глаз других актёров“ делает её игру неубедительной. Тем не менее, она отлично играет свою несложную роль симпатичной девушки из шоу». Батлер выделяет игру «Лизабет Скотт, которая добавлет убедительную нотку тепла и чувственности, и Уэнделла Кори, который в роли трусоватого брата в нескольких сценах выглядит сильнее всех». Шварц также считает, что «лучше всех в фильме играет Кори в качестве трусоватого брата, который меняет свою позицию и платит за это роковую цену».


title: Диполонийплатина

text:
Диполонийплатина — бинарное неорганическое соединение,
полония и платины
с формулой PtPo,
серые кристаллы.Диполонийплатина образует серые кристаллы
гексагональной сингонии,


title: Диполонийплатина

text:
параметры ячейки "a" = 0,4104 нм, "c" = 0,5606 нм, Z = 1,
структура типа гидроксида кадмия


title: Record World

text: Record World (до номера от 18 апреля 1964 года Music Vendor) — американский еженедельный журнал, выходивший с июля 1946 по 1996 годы. Был одним из журналов, публиковавших чарты популярности песен в США. Был одним из основных музыкальных изданий Соединённых Штатов и вместе с «Билбордом» и "Cash Box" одним из трёх еженедельных профессиональных журналов музыкальной индустрии страны.


title: Record World

text: Журнал был основан под названием "Music Vendor" в 1946 году.


title: Record World

text: В 1964 году журнал, по разной интерпретации, был либо, начиная с номера от 18 апреля, переименован в "Record World", либо был тогда основан на месте старого специализировавшегося на индустрии музыкальных автоматов журнала "Music Vendor" его новыми владельцами. (Или, что он был в 1964 году основан Сидом Парнсом «на останках слабеющего журнала "Music Vendor"». Сид Парнс ранее работал главным редактором в журнале "Cash Box", а в 1959 году из «Кэш Бокса» ушёл и открыл свою собственную компанию Sidmore Music.)


title: Record World

text: По состоянию на конец 1940-х — начало 1950-х годов в музыкальной индустрии США было три главных издания, публиковавших чарты популярности песен: "Billboard" (публикуется с 1894), "Cash Box" (публиковался с 1942 по 1996) и "Music Vendor" (публиковался с 1946 по 1982 гг.; в 1964 году был переименован в "Record World"). Все три публиковали много разных чартов. Методы подсчёта позиций в чартах у всех трёх изданий на протяжении времени немного менялись.


title: Волоколамское шоссе (повесть)

text: «Волоколамское шоссе» — повесть Александра Бека, одно из центральных произведений в творчестве писателя. Написана в 1942—1944 годах. Впервые напечатана в 1943 году под названием «Панфиловцы на первом рубеже» в журнале «Знамя». Повествует о подвиге советских солдат и офицеров из 1-го батальона 1073 сп 316-й дивизии (впоследствии 8-й гвардейской стрелковой дивизии) генерал-майора Панфилова, которые сражались и отдавали жизни в схватке с немецкими захватчиками под Москвой на Волоколамском направлении осенью — зимой 1941 года.


title: Волоколамское шоссе (повесть)

text:
С одной стороны, книга описывает организацию, воспитание батальона, принимающего участие в боях, жизнь внутри него, поведение командира, его взаимодействие с командиром дивизии.
С другой — тактику боёв под Москвой и то, как и на основе чего менялась и перестраивалась старая линейная тактика сил Красной Армии в ответ на тактику в рамках новой немецкой стратегии.


title: Волоколамское шоссе (повесть)

text: Структурно произведение состоит из четырёх повестей по 10—17 глав, повествование ведется как рассказ старшего лейтенанта Панфиловской стрелковой дивизии, Героя Советского Союза Бауржана Момыш-Улы.


title: Волоколамское шоссе (повесть)

text: В начале Великой Отечественной войны Александр Бек решил отложить написание романа о советском авиаконструкторе Александре Александровиче Микулине (роман этот был закончен уже после войны) и добровольцем ушёл на фронт, где воевал в составе Краснопресненской стрелковой дивизии народного ополчения Москвы. Позже он стал военным корреспондентом: таким образом, первые месяцы войны писатель провёл под Москвой, готовящейся к обороне, а затем — в войсках, оборонявших столицу. В начале 1942 года он поехал в дивизию имени Панфилова, уже отбросившую немецкие войска от подмосковных рубежей почти до Старой Руссы. Во время пребывания в дивизии писатель накапливал материал в долгих беседах с бойцами Красной Армии. В этих беседах стал слагаться образ погибшего под Москвой генерала Панфилова, с его суворовской заботой о солдатах и его характерными выражениями: «Не торопись умирать — учись воевать», «Солдат умом должен воевать», «Солдат идет в бой не умирать, а жить», «Победа куется до боя». Летом 1942 года Бек получил отпуск от журнала «Знамя» и сел за написание повести. Изначально были напечатаны первые две повести из четырёх, позже были дописаны две последние. Важнейшей, с точки зрения автора, является четвёртая повесть. В ней Бек описывает формирование новой тактики ведения оборонительных боев.


title: Волоколамское шоссе (повесть)

text: Главные действующие лица повествования — бойцы отдельно взятого батальона из дивизии Панфилова. Батальоном командует комбат, казах по национальности — Бауржан Момыш-Улы. Для Бауржана, бывшего артиллериста, командира батареи, не имевшего опыта командования пехотным батальоном, 1941 год становится школой военного мастерства. Ему приходится решать судьбы своих солдат, объединить массу разрозненных людей в единый организм — боеспособную единицу, подчинить их своей воле. В результате отчаянных оборонительных боев батальон Момыш-Улы становится резервным в дивизии Панфилова и получает боевую задачу — как можно сильнее измотать врага и замедлить его наступление на Москву в районе Волоколамска. С поставленной задачей батальон справляется, несмотря на людские потери и сложнейшую ситуацию на фронте.


title: Волоколамское шоссе (повесть)

text: Стилистика романа отходит от примитивно-плакатного изображения войны, автор показывает бойцов как реальных людей со своими слабостями, со страхом смерти, но при этом с полным пониманием ответственности за судьбу страны в столь тяжёлый исторический момент. В романе поднята тема интернационализма и боевого братства.


title: Стамбульская футбольная лига 1957/1958

text: Стамбульская профессиональная лига 1957/1958 () — 54-й сезон Стамбульской футбольной лиги. Он начался 28 августа 1957 года и закончился 9 марта 1958 года.


title: Руднев, Сергей Владимирович

text: Сергей Владимирович Руднев (6 мая 1905 — 16 октября 1990) — советский спортсмен, играл в настольный теннис и футбол, после окончания карьеры стал футбольным арбитром.


title: Руднев, Сергей Владимирович

text: Руднев родился в Москве в 1905 году, по одним данным, 6 мая, по другим, 30 марта или 12 апреля; дата 6 мая — на его могиле. Он играл на позиции вратаря за младшие команды предшественников московского «Спартака»: «Красная Пресня», «Пищевики», «Промкооперация». В 1932 году присоединился на два сезона к «Дукату» (Москва), вторую половину карьеры провёл «Спартак-клубная». В 1936 году некоторое время был начальником московского «Спартака».


title: Руднев, Сергей Владимирович

text: Помимо футбола занимался хоккеем с мячом и настольным теннисом. В 1930 году он выиграл чемпионат Москвы по настольному теннису.


title: Руднев, Сергей Владимирович

text: Судейством начал заниматься с 1927 года. 3 июня 1947 года получил всесоюзную категорию. В высшей лиге СССР в качестве главного арбитра провёл 67 матчей, во всех лигах — 75 и ещё восемь как лайнсмен. В 1956 году стал обладателем Почётного судейского знака, а в 1977 году — знака «Почётный судья по спорту».


title: Руднев, Сергей Владимирович

text: В 1956—1966 годах работал старшим инженером Дворца спорта Центрального стадиона имени В. И. Ленина в Москве. В 1961 году Руднев издал брошюру «100 вопросов и ответов по футболу». Жену Руднева звали Евгения Петровна, его сын, Владимир, пошёл по стопам отца, став судьёй международной категории по футболу.


title: Руднев, Сергей Владимирович

text: Сергей Руднев скончался 16 октября 1990 года в Москве. Похоронен на 12-м участке Ваганьковского кладбища, Москва.


title: Список деталей поверхности Амальтеи

text: Это список наименованных деталей поверхности Амальтеи — спутника Юпитера. Деталям рельефа присвоены имена из древнегреческой мифологии — в честь людей и мест, фигурирующих в мифе об Амальтеи. По состоянию на март 2015 года названия присвоены 4 таким объектам.


title: Список деталей поверхности Амальтеи

text: Названия на Амальтеи получили детали рельефа двух категорий:


title: Список деталей поверхности Амальтеи

text:
Факулы () Амальтеи называют именами мест, что фигурируют в мифе об Амальтеи.
Кратеры Амальтеи называют именами людей, что фигурируют в мифе об Амальтеи.


title: Иня (приток Чарыша)

text: Иня — река в Алтайском крае России. Впадает в реку Чарыш в 346 км от устья по левому берегу. Длина реки составляет 110 км, площадь водосборного бассейна — 1480 км².


title: Иня (приток Чарыша)

text: На левом берегу реки Иня, в 2,5 км к северу от посёлка Тигирек находится пещера Страшна́я, где были найдены останки людей неизвестного вида, относящиеся к периоду 35—50 тысяч лет назад, и зубы человека современного типа, обитавшего в пещере во времена верхнего палеолита (чуть более 20 тысяч лет назад).По данным государственного водного реестра России относится к Верхнеобскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Обь от слияния рек Бия и Катунь до города Барнаул, без реки Алей, речной подбассейн реки — бассейны притоков (Верхней) Оби до впадения Томи. Речной бассейн реки — (Верхняя) Обь до впадения Иртыша.


title: Горнозаводской Урал

text: Нижнетагильский музей-заповедник «Горнозаводской Урал» — музейное объединение музеев и культурных объектов Нижнего Тагила, комплекс памятников наследия, истории и культуры и объединение музейных учреждений Нижнего Тагила. Музей располагается в здании бывшего Горсовета, в Ленинском районе города, на пересечении проспекта Ленина и улицы Островского, в историческом центре города. Комплекс зданий Историко-краеведческого музея, главного здания-управления «Горнозаводского Урала» и исторического архива Нижнего Тагила называется «Тагильский кремль».


title: Горнозаводской Урал

text: Музей-заповедник «Горнозаводской Урал» был основан в 1841 г. П. Н. Демидовым и первоначально назывался «Музеум естественной истории и древностей». Он изначально создавался в качестве кунсткамеры в честь приезда на Тагильские заводы цесаревича Александра. Музей состоял из нескольких подразделений: библиотеки, архива, ряда коллекций (в частности геологической, минералогической и металлургической), предметов из собрания Демидовых.


title: Горнозаводской Урал

text: В настоящее время в состав «Горнозаводского Урала» входят следующие музеи:


title: Горнозаводской Урал

text: Музей ведёт активную просветительскую деятельность: организовывает крупные выставочные проекты, такие как «История Уральской горнозаводской железной дороги в XIX в.» (2004 г.), «История подносного промысла в Нижнем Тагиле» (2009 г.), «Животный мир Урала» (2007 г.) и др., выпускает печатные издания, организовывает различные экскурсии и другие культурные мероприятия.


title: Ave Maria (Вавилов)

text: Ave Maria — произведение советского гитариста, лютниста и композитора Владимира Вавилова. Было записано в конце 1960-х годов и издано в 1970 году на пластинке «Лютневая музыка XVI—XVII веков». При первом издании композиция была приписана неизвестному композитору, а затем стали указывать имя итальянского композитора Джулио Каччини.


title: Ave Maria (Вавилов)

text:
«Аве Марию» Вавилов сочинил, по всей видимости, в 1960-е годы для устраиваемых им вечеров старинной музыки. Надежда Дроздова-Вайнер, которая и была приглашена для записи «Ave Maria» на пластинку, вспоминает:
До меня, когда Владимир Вавилов ещё только начал концертировать с программой старинной музыки, с ним выступала Лидия Орлова. Но если говорить о первом профессиональном исполнении, об исполнении для издания пластинки, то перед вами первый исполнитель этой арии. Меня нашёл Марк Шахин — я тогда училась в Консерватории на третьем курсе, — нашёл и познакомил с Вавиловым.
В 1975 году Всесоюзная студия грамзаписи «Мелодия» выпускает альбом Ирины Богачёвой «Старинные арии», где «Ave Maria» была приписана авторству Джулио Каччини. По словам певицы:


title: Ave Maria (Вавилов)

text:
Ноты с музыкой Каччини мне как раз принёс Владимир Вавилов. Он тогда мне и сказал, что это пьеса Каччини. Мы записали арию ещё до того, как он умер. Я с ней часто выступала. Владимир Вавилов мне и аккомпанировал на лютне и в концертах, и во время записи.
Композицию исполняла Ирина Архипова, которая записала её в 1987 году. Автором новой аранжировки стал органист Олег Янченко.


title: Ave Maria (Вавилов)

text: В 1994 году латвийская певица Инесса Галанте записала в Риге эту «Ave Maria», вошедшая в её диск «Debut», вышедший в Германии год спустя. Возможно, «именно Инесса Галанте дала старт триумфальному шествию „Ave Maria“ по всему миру».


title: Ave Maria (Вавилов)

text: В композиции Sinfoni Deo группы Era (альбом Reborn) используются фрагменты Ave Maria Владимира Вавилова.


title: Ave Maria (Вавилов)

text: Видеозапись Ave Maria (YouTube)


title: Пятигорский, Антон

text: Антон Пятигорский,  — современный американо-канадский писатель- и родом из евреев-эмигрантов из СССР.


title: Пятигорский, Антон

text: Родился в пригороде г. Вашингтон. Изучал религию и театр в Университете Брауна. В настоящее время живёт в Торонто, имеет двойное гражданство — США и Канады.


title: Пятигорский, Антон

text: Литературным дебютом Антона стала книга «Железный мост» (The Iron Bridge) — сборник коротких рассказов из детства будущих диктаторов.


title: Пятигорский, Антон

text:
Театральная пьеса «Вечная Гидра» (Eternal Hydra) открыла Стратфордский фестиваль в 2002 г. Обновлённая редакция пьесы поставлена в 2009 и 2011 г. В 2009 г. пьеса опубликована как отдельная книга.
Помимо этого, им написаны пьесы «Каббалистический психоанализ Адама Р. Цадика» (The Kabbalistic Psychoanalysis of Adam R. Tzaddik), «Потрясающая мистерия» (Mysterium Tremendum), «Пожертвование» (The Offering), «Дыхание в промежутке» (Breath in Between), «Простак Ленни Лазмон и Великое Западное Восхождение» (Easy Lenny Lazmon and the Great Western Ascension). Последняя является пародией о ковбоях-каббалистах.


title: Пятигорский, Антон

text: Помимо написания собственных пьес, А. Пятигорский адаптировал для сцены пьесы других авторов, в частности, «Диббук» С. Ан-ского.


title: Пасечникс, Анджейс

text: Анжейс Пасечникс (; род. , Рига, Латвия) — латвийский профессиональный баскетболист, играющий на позиции центрового. Выступает за баскетбольный клуб «Гран-Канария».


title: Пасечникс, Анджейс

text: Дебютировал на профессиональном уровне в 2012 году в рижском клубе ВЭФ.


title: Пасечникс, Анджейс

text: В августе 2015 года перешёл в «Гран-Канарию» и в сезоне 2015/2016 выступал за молодёжную команду. По итогам сезона 2016/2017 Пасечникс вошёл в пятёрку лучших молодых игроков.


title: Пасечникс, Анджейс

text: 22 июня 2017 года Пасечникс был выбран на драфте НБА 2017 года под общим 25-м номером командой «Орландо Мэджик», который тут же поменял его в «Филадельфию-76».


title: Пасечникс, Анджейс

text: Регулярно привлекался в молодёжные сборные Латвии различных возрастов. В составе юношеской сборной вышел в полуфинал чемпионата Европы (до 18 лет) 2013 года, в среднем набирая 12,6 очков и 7,7 подборов.


title: Стамбульская футбольная лига 1956/1957

text: Стамбульская профессиональная лига 1956/1957 () — 53-й сезон Стамбульской футбольной лиги. Он начался 12 сентября 1956 года и закончился 14 апреля 1957 года.


title: Риццителли, Руджеро

text: Руджеро Риццителли (, 2 сентября 1967, Маргерита-ди-Савойя, Италия) — итальянский футболист, игравший на позиции нападающего. Известен по выступлениям за клуб «Рома», а также национальную сборную Италии. Обладатель Кубка Италии. Чемпион Германии. Обладатель Кубка Германии.


title: Риццителли, Руджеро

text: Воспитанник футбольной школы клуба «Чезена». Взрослую футбольную карьеру начал в 1985 году в основной команде того же клуба, провёл три сезона, приняв участие в 62 матчах чемпионата и забил 7 голов.


title: Риццителли, Руджеро

text: Своей игрой за эту команду привлёк внимание представителей тренерского штаба клуба «Рома», к составу которого присоединился в 1988 году. Сыграл за «волков» следующие шесть сезонов своей игровой карьеры. Большую часть времени, проведённого в составе «Ромы», был основным игроком атакующей звена команды. За это время завоевал титул обладателя Кубка Италии.


title: Риццителли, Руджеро

text: С 1994 по 2000 год играл в составе команд клубов «Торино», «Бавария» и «Пьяченца». Выступая в Мюнхене добавил в перечень своих трофеев титул чемпиона Германии, обладателя Кубка Германии и Кубка немецкой лиги.


title: Риццителли, Руджеро

text: Завершил профессиональную игровую карьеру в клубе «Чезена», в составе которого в своё время начинал свой путь в футболе. Пришёл в команду в 2000 году, защищал её цвета до прекращения выступлений на профессиональном уровне в 2001 году.


title: Риццителли, Руджеро

text: В течение 1987—1989 годов привлекался в состав молодёжной сборной Италии. На молодёжном уровне сыграл в 16 официальных матчах и забил 4 гола.


title: Риццителли, Руджеро

text: В 1988 году дебютировал в официальных матчах в составе национальной сборной Италии. В течение карьеры в национальной команде, которая длилась 4 года, провёл в форме главной команды страны 9 матчей и забил 2 гола. В составе сборной был участником чемпионата Европы 1988 года в ФРГ, на котором команда завоевала бронзовые награды.


title: Изобретение традиции

text: Изобретение традиций () — модернистская историческая концепция, разработанная британским историком-марксистом Эриком Хобсбаумом. В одноимённой книге под редакцией Эрика Хобсбаума и Теренса Рейнджера, первое издание которой было выпущено в 1983 году, коллектив авторов рассматривает феномен и происхождение традиций. Основной идеей данной концепции является то, что многие традиции, которые кажутся старыми или претендующие на то, что они старые, часто оказываются совсем недавнего происхождения и нередко изобретёнными. Во многом концепция переплетается с концепцией Бенедикта Андерсона «Воображаемые сообщества».


title: Изобретение традиции

text: Согласно определению Хобсбаума, «изобретенная традиции — это совокупность общественных практик ритуального или символического характера, обычно регулируемых с помощью явно или неявно признаваемых правил; целью её является внедрение определенных ценностей и норм поведения, а средством достижения цели — повторение». Последнее автоматически предполагает преемственность по времени. И действительно, всюду, где это возможно, такие практики стараются обосновать свою связь с подходящим историческом периодом.


title: Изобретение традиции

text: Авторы четко разделяют понятия «традиция» и «обычаи». Отличительной чертой «традиций», в том числе и изобретенных, является их неизменность. Прошлое, на которое они ссылаются, налагает на людей фиксированные практики, включая практику повторения. «Обычай» же не может быть чем-то неизменным, потому что даже в традиционных обществах не может быть неизменной жизнь. Упадок «обычая» неизбежно меняет и «традицию», с которой он, как правило, тесно связан. Наглядно авторы иллюстрируют разницу следующим примером:


title: Изобретение традиции

text: С целью рассмотрения самого термина «изобретенные традиции», автор оперируют примерами культурных явлений из Библии, мифов Шотландии, традиций колониальной Африки и традиций мировых религий. Концепция в своих идеях переплетается с концепцией Бенедикта Андерсона «воображаемые сообщества».


title: Изобретение традиции

text: Хобсбаум также разграничивает понятия «традиции» и порядок или правило. По своей сути порядок и правило не обладают сколько-нибудь значительной ритуальной или символической функцией, хотя и могут её обрести случайным образом. Любое общественно значимое действие, которое надо выполнять снова и снова, предрасполагает к тому, чтобы из соображений удобства и эффективности был создан некий свод правил его выполнения и чтобы де-факто или де-юре он стал сводом правил формальных, обеспечивающих точную передачу необходимых навыков новым исполнителям.


title: Изобретение традиции

text:
Концепция считается спорной, поскольку она связана с довольно узким противопоставлением между подлинными, неизменными, но скорее только технически действующими обычаями и искусственно сконструированными традициями. Таким образом, она упускает вопрос о том, как много материального и идейного на самом деле переходит из прошлого в настоящее. Еще одно критическое замечание состоит в том, что современность, выделяется скорее оригинальностью утверждений, в частности изобретением инноваций, чем изобретением традиций. Они (традиции) и ранее были так же многочисленны и эффективны, как и сегодня, а значит, что объяснение концепции в целом еще не достаточно продуманно.
Примечательно, что в настоящее время традиции приобретают все большее значение в контексте глобализации. Они становятся ресурсом построения этнических или религиозных ограниченных социальных групп, подтверждая общую концепцию Хобсбаума и Рейнджера. Изобретенные традиции используются, например, как термин, относящийся к явлениям политического ислама.
При изучении культуры понятие «традиция» заменяется на «память», в качестве полной противоположности истории как субъекта критической, позитивистской историографии. Тем не менее, Хобсбаум отмечает, что именно историографические работы — должны гораздо тщательнее, чем ранее проверяться относительно влияния, которое они оказывают на общественность.