title: Сташевский, Стефан

text: В январе 1954 Сташевский был переведен на должность заместителя министра сельского хозяйства. На этом посту был известен как один из организаторов принудительных изъятий сельхозпродукции с применением силовых методов. В то же время Сташевский написал докладную записку в политбюро ЦК ПОРП с критикой аграрной политики. После этого снят с должности в министерстве.


title: Сташевский, Стефан

text: В сентябре 1955 Стефан Сташевский занял пост первого секретаря Варшавского комитета ПОРП. С 1956, вопреки своей предыдущей политической репутации, выступал как сторонник реформ в духе XX съезда КПСС. Резко критиковал Берута на партийных совещаниях (Никита Хрущёв даже возлагал на Сташевского косвенную ответственность за смерть Берута от психического перенапряжения). Обвинял Сталина в антисемитизме.


title: Сташевский, Стефан

text: Сташевский был одним из ведущих деятелей «либерально-оттепельной» группы Пулавяне. По его инициативе секретариат ЦК ПОРП принял решение опубликовать разоблачительный доклад Хрущёва на XX съезде (единственный подобный шаг в государствах Восточной Европы). Это решение имело международное значение — из Варшавы текст доклада через информационные агентства распространился по всему миру.


title: Сташевский, Стефан

text: В политическом противоборстве октября 1956 поддерживал Владислава Гомулку. Как глава столичной парторганизации санкционировал создание агитационных групп и подготовку к вооружению рабочих варшавских заводов для сопротивления советскому военному вмешательству. Участвовал во встрече представителей ПНР с маршалом Рокоссовским, где удалось несколько разрядить обстановку. Был организатором 400-тысячного варшавского митинга 24 октября 1956, на котором Гомулка выступил с программной речью.


title: Сташевский, Стефан

text: Несмотря на роль Сташевского в успехе Гомулки, новый первый секретарь ЦК ПОРП вскоре отстранил первого секретаря Варшавского комитета (подобно Хрущёву, Гомулка не верил в искренность «пулавян» и не доверял им). В феврале 1957 Сташевский перешёл на гораздо менее значимую должность руководителя Польского агентства печати. Летом 1958 был снят и с этого поста, поскольку Служба безопасности ПНР заподозрила его в ориентации на иностранную подачу новостей. Отказался от должности в министерстве здравоохранения, был редактором в издательстве PWN.


title: Сташевский, Стефан

text: Находился под наблюдением госбезопасности, подвергался жёсткому давлению со стороны национал-коммунистической «партизанской фракции» Мечислава Мочара. В ходе антисемитской кампании 1968 Стефан Сташевский был исключён из ПОРП.


title: Сташевский, Стефан

text: С 1960-х Стефан Сташевский сблизился с оппозиционными кругами. Активно контактировал с диссидентскими студенческими группами. Поддерживал протесты 1967—1968, но высказывался за осторожные действия, не приводящие к силовому противостоянию с властями, призывал Яцека Куроня и Адама Михника к более умеренной позиции. Взгляды Сташевского постепенно эволюционировали к либеральным формам социализма.


title: Сташевский, Стефан

text: Во второй половине 1970-х Сташевский поддержал создание Комитета защиты рабочих (КОР). Организовал в своей квартире место постоянных собраний, которые посещали такие деятели КОР, как экономист профессор Эдвард Липиньский (социалист, участник революции 1905) и филолог Юзеф Рыбицкий (боец Армии Крайовой, участник Варшавского восстания).


title: Сташевский, Стефан

text: В 1979, при визите в Польшу Папы Римского Иоанна Павла II, Сташевский убедил Куроня и Михника принять участие в приуроченных к этому событию акциях. (Первоначально левые лидеры светской оппозиции дистанцировались от папского визита.) Сам Сташевский принял католическое крещение. В деятельности католической оппозиции активно участвовала вторая жена Стефана Сташевского Данута.


title: Сташевский, Стефан

text: В начале 1980-х Стефан Сташевский поддерживал профсоюз Солидарность. В качестве гостя был приглашён на I съезд «Солидарности».


title: Сташевский, Стефан

text: Скончался Стефан Сташевский в ноябре 1989, когда уже было сформировано первое некоммунистическое правительство послевоенной Польши во главе с Тадеушем Мазовецким, незадолго до преобразования ПНР в Третью Речь Посполитую. Похоронен по католическому обряду.


title: Чемпионат Европы по дзюдо 1988

text: Чемпионат Европы по дзюдо 1988 года проходил в городе Памплона (Испания) 22 мая.


Чемпионат Белорусской ССР по футболу 1989 — 54-й розыгрыш чемпионата БССР. Чемпионом стал лидский «Обувщик».


title: Ошурковский сельсовет

text: Ошурковский сельсове́т — муниципальное образование со статусом сельского поселения в Варгашинском районе Курганской области Российской Федерации.


title: Ошурковский сельсовет

text: Административный центр — село Ошурково.


title: Ошурковский сельсовет

text: В соответствии с Законом Курганской области от 6 июля 2004 года № 419 сельсовет наделён статусом сельского поселения.


title: Фюрстенберг, Фридрих Эгон фон

text: граф Фридрих Эгон фон Фюрстенберг (, ; 8 октября 1813, Вена, Австрийская империя — 20 августа 1892, Хуквалди, Австро-Венгрия) — австро-венгерский кардинал. Архиепископ Оломоуца с 6 июня 1853 по 20 августа 1892. Кардинал-священник с 12 мая 1879, с титулом церкви "Сан-Кризогоно" с 27 февраля 1880.


title: Балканский шпион

text: «Балканский шпион» () — фильм режиссёра Душана Ковачевича, снятый по его же сценарию в Социалистической Федеративной Республике Югославия в 1984 году. Социально-политическая драма, сатирическая комедия, фарс. Югославские зрители многократно называли картину одной из лучших в национальном кинематографе XX века, а роль в исполнении Данило Стойковича — высшим достижением в его творческой карьере.


title: Балканский шпион

text: Югославия, середина 1980-х годов. Илию Чворовича, незаметного шестидесятилетнего обывателя вызывают в милицию и просят дать сведения о Петаре Яковле́виче, арендующем у него комнату в пристрое к дому. Оказывается, тот более двадцати лет назад выехал из страны во Францию и работал там портным и лишь недавно вернулся на родину. Эту простую беседу Чворович воспринимает как задание и начинает следить за постояльцем. Все непривычные и недоступные для рядового гражданина социалистической страны вещи: спортивные пробежки, встреча с друзьями на коктейле у бассейна, утиная охота, дают Илие почву для конспирологических выводов. К его расследованию присоединяется брат-близнец Джура. Шпиономания Чворовичей нарастает и переходит в психоз. Все сбережения семьи, крупные полученные кредиты идут на покупку разведывательной аппаратуры. Джура похищает двух друзей Яковлевича и выбивает из них надуманные признания. Брат же, угрожая своему постояльцу пистолетом, произносит патетический монолог в защиту гибнущего режима и предлагает явиться с повинной в милицию. Довести речь до конца Илии не удаётся — его поражает инфаркт. Яковле́вич убегает с прикованным к руке креслом.


title: Арш

text: аль-‘Арш () в исламе — наивысшее место, которое объемлет все сущее и находится над ним. В этом смысле это слово созвучно с понятием престола (трона), на котором восседает государь, который обладает властью.


title: Арш

text: Этот термин упоминается нескольких аятах Корана. В Коране слово "арш" употребляется в смысле, предельной границы всего сущего, объемлющее всё мироздание. Истинная сущность арша известна только Аллаху. Под аршем находятся семь небес, рай, лотос крайнего предела.


title: Арш

text: Мусульманские толкователи ("муфассиры") не употребляют в буквальном значении слово «арш» и утверждение на нём Аллаха. Утверждение Аллаха на арше, возможно, означает то, что после сотворения мира Аллах взял на себя руководство всем сотворенным мирозданием.


title: Арш

text: По мнению некоторых толкователей, слово «арш» и «курси» (трон, возвышенное место для сидения), упоминаемое в 255 аяте суры аль-Баккара (аят аль-Курси), имеют одинаковый смысл. Однако другие муфассиры говорили о том, что арш находится над курси и объемлет его.


title: Арш

text: Согласно Корану, в Судный День арш будут нести 8 ангелов: "«Ангелы будут находиться по его краю, и восьмеро понесут над собой Трон твоего Господа"». Вокруг Трона будут находиться ангелы-каррубийин, количество которых известно лишь Аллаху: «"Те, которые несут Трон, и те, которые вокруг него, прославляют хвалой своего Господа, веруют в Него …"».


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: Торго́вый дом Кузнецо́ва ("Дом фарфо́ра", "Дом с мерку́риями") — историческое здание в Москве на Мясницкой улице, построенное по проекту архитектора Фёдора Шехтеля для крупнейшей в Российской империи фарфоровой компании Матвея Кузнецова. Здание дважды надстраивали, из трёхэтажного в оригинальном проекте к середине XX века оно «выросло» до пяти этажей. После революции 1917 года и национализации несколько десятилетий использовалось для размещения муниципальных организаций, с конца 1960-х первый этаж здания снова занимает магазин фарфора.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: С 1995-го здание имеет статус объекта культурного наследия федерального значения, было реконструировано в 1990-х и 2010-х годах.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text:
История земельного участка под современным Домом фарфора прослеживается до 1725 года — тогда он принадлежал семье москвичей Зыбиных. владение выкупил директор императорских театров князь Пётр Тюфякин. На основе каменных палат, оставшихся от предыдущих владельцев, он построил для себя двухэтажный дом стоимостью примерно в 55 тысяч рублей, что являлось колоссальной суммой по меркам . Здание практически не пострадало при пожаре 1812 года, после Отечественной войны Тюфякин стал сдавать его в аренду: с 1813-го в доме располагался «Английский клуб», с 1815-го — пансион мадам . В 1830 году особняк выкупил историк, профессор Московского университета Михаил Погодин. О сделке он писал своему другу поэту Степану Шевырёву:
Новоселье у Погодина посетил поэт Александр Пушкин, в последующие годы частыми гостями особняка были Николай Гоголь, Михаил Щепкин, Сергей Аксаков и другие деятели культуры.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: Уже в 1834 году особняк был перепродан переводчице и поэтессе Екатерине Бахметевой, позднее — основательнице «Общества кружевниц» Наталье Ивановне Новосельцевой. В разные годы в нём проживали семьи известного педагога Александра Чугаева и карикатуриста Николая Степанова. всё земельное владение приобрёл купец Иван Григорьевич Фирсанов, а уже год спустя подарил его своей дочери Вере, во втором браке — Гонецкой. Она сдала здание в аренду Московскому товариществу резиновой мануфактуры Ивана Станиславовича Оссовецкого, параллельно пригласив ведущих архитекторов столицы — Льва Кекушева и Сергея Шуцмана — возглавить проект перестройки. Их проектное решение так и не было реализовано. С 1894 по 1898 год в здании работал чайный магазин купца Перлова, который впоследствии выстроил для себя новое здание на Мясницкой, 19.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: В 1894 году владение на стрелке Мясницкой улицы и Златоустинского переулка выкупил «фарфоровый король» Матвей Кузнецов, чтобы построить новое здание под контору и центральный столичный магазин его компании. Возглавить строительство Кузнецов пригласил архитектора Фёдора Шехтеля, который к тому моменту уже построил для семьи Матвея Сидоровича городскую усадьбу на 1-й Мещанской улице. Работы начались в 1898-м, на основе бывшего особняка Тюфякина и соседнего доходного дома зодчий спроектировал выразительное здание сложной формы. Оно имело две проездные арки и выходило на Мясницкую улицу трёхгранным фасадом с высокими арочными окнами. В проекте Шехтеля дом имел три этажа — первый под магазин, второй и третий — под кабинеты правления и служащих. Во дворе располагались несколько служебных построек, оформленных в неоготическом стиле.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: Торговый дом Кузнецова воплотил большинство характерных черт московского модерна и авторских приёмов Шехтеля: стилевой акцент на арочные окна в три этажа, подчёркнутую разнообразным рустом горизонтальную динамику, элементы ар-нуво и барокко. Одну из решающих ролей в декоре играла лепнина: бюсты бога Меркурия на пилястрах между арками символизировали торговое назначение здания, женские головки-маскароны и витые картуши придавали ему индивидуальность. Современники и художественные критики неоднозначно воспринимали подобное оформление — в конце XIX века более привычной была классическая, нейтральная сдержанность, на фоне которой творения Шехтеля выглядели кричащими и вызывающими.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: Управление товарищества Кузнецова постепенно стало центром проведения литературных встреч и художественных выставок. Организация культурных мероприятий была своеобразным рекламным ходом, с помощью которого Матвей Сидорович расширял круг покупателей, привлекая в него представителей интеллигенции. В 1907 году на втором этаже магазина проходила выставка картин «Голубая роза», устроенная редакцией журнала «Золотое руно». В мероприятии приняли участие такие художники, как Николай Крымов, Павел Кузнецов, Николай Сапунов, Мартирос Сарьян, Сергей Судейкин и другие. Выставка стала своеобразной точкой отсчёта расцвета русских символистов.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: В 1913 году у здания надстроили третий этаж, руководил проектом архитектор Фёдор Алексеевич Ганешин, супруг внучки Матвея Кузнецова. После революции 1917-го дом национализировали и передали Синдикату силикатной промышленности, позднее — «Объединенному клубу III интернационала». бывший Торговый дом Кузнецова реконструировали и надстроили ещё два этажа.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: С 1957 года здание вновь стало использоваться для продажи изящной посуды и изделий из фаянса, серебра и хрусталя, получив в речи москвичей название «Дом фарфора». В 1990-х прошла реконструкция, после которой магазин открылся под новой вывеской, историческая надпись «Т-во М. С. Кузнецова» была заменена современной.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text: В 2015 году началась разработка проекта восстановления лепнины фасада по чертежам оригинального проекта Шехтеля: к тому моменту один из маскаронов-Меркуриев уже был полностью разрушен, а второй искажён. Сообщалось, что во время ремонта фасада «один из рабочих по доброте душевной решил поправить аварийную маску монтажной пеной». В 2016-м сотрудники мастерской «Наследие» безвозмездно отреставрировали поверждённый маскарон и воссоздали утраченный.


title: Правление Товарищества Кузнецова

text:
В 2018 году Департамент культурного наследия Москвы одобрил проект реставрации здания, после окончания которой этажи со второго по пятый планируется передать Центру развития и поддержки музыкального творчества «Академия
популярной музыки Игоря Крутого».


title: Томсен, Гуннар Хельмер

text:
Гуннар Хельмер Томсен (фар."Gunnar Helmer Thomsen",род.5 июня 1975 в городе Клаксвуйке) — фарерский
музыкант, басист и бэк-вокалист фарерской метал-группы Týr.


title: Томсен, Гуннар Хельмер

text: Гуннар Х. Томсен родился в городе Клаксвуйке — вторым по величине на Фарерах. В 11 лет он увлёкся хард-роковой музыкой. В 15 лет стал играть на бас-гитаре. Позже Гуннар вступил в музыкальный коллектив Wolfgang, который ранее назывался Crusier. В составе этой группы он участвовал в фестивале Prix Føroyar вместе со своим другом — гитаристом Хери Йонсеном. В 1997 году Томсен переехал в Копенгаген. В 1998 году Гуннар вместе со своими друзьями из группы Wolfgang — Кари Стреймоем и Хери Йонсеном основали Týr. Он снялся во всех клипах группы с 2002 по 2013 год.


title: Томсен, Гуннар Хельмер

text: Гуннар Х. Томсен и Хери Йонсен являются единственными несменными участниками коллектива Týr.


title: Песнь моря

text: «Песнь моря» (, ) — полнометражный цветной анимационный фильм 2014 года, созданный ирландской компанией . Режиссёром выступил Томм Мур, ранее получивший известность анимационной лентой «Тайна Келлс». Как и предыдущий фильм, «Песнь моря» основана на мотивах ирландской истории и мифологии.


title: Песнь моря

text: Мультфильм получил ряд наград, в том числе был номинирован на премию «Оскар» 2015 года за лучший анимационный полнометражный фильм.


title: Песнь моря

text: В российский прокат фильм вышел 27 августа 2015 года; до этого в марте 2015 года впервые был показан в Москве на ежегодном фестивале «Неделя Ирландии в России», а 6 и 7 августа состоялись предпремьерные показы в летнем кинотеатре «Музеона» в рамках фестиваля редкого кино.


title: Песнь моря

text: Действие происходит в конце XX века в Ирландии, на небольшом острове с маяком, где обыкновенный рыбак по имени Конор вступает в союз с прекрасной девой — шелки. У них рождается сын по имени Бен, который, как и отец, оказывается простым человеком. Шелки ждёт второго ребёнка, однако по неизвестным причинам вынуждена родить в море и после этого, оставив на берегу новорожденную девочку, исчезает. Девочке дают имя Сирша.


title: Песнь моря

text: Проходит шесть лет. Конор живёт вместе со своими детьми и очень любит Сиршу. Бен недолюбливает сестру, потому что отец любит ее больше и позволяет ей делать все, что та хочет, и постоянно обижает её, одновременно показывая сильную привязанность к своему псу, бобтейлу по имени Ку. Сирша, которой исполняется шесть лет, всё ещё не может разговаривать.


title: Песнь моря

text: На день рождения Сирши из города приезжает их бабушка, которая давно против того, чтобы дети жили на острове вдали от цивилизации. Ночью Сирша забредает на чердак дома и находит там таинственный белый костюм. Облачившись в него, девочка отправляется на море и превращается в тюленя: как и её мать, Сирша оказывается шелки. Бабушка замечает внучку спящей на берегу, а потом испуганный отец выкидывает белое одеяние в море. Бабушка решает увезти детей в город, причём Ку не берут с собой. Бен по дороге составляет карту пути, и вечером (в канун Самайна) сбегает из дома, чтобы вернуться за Ку. Сирша следует за братом.


title: Песнь моря

text: Дети забредают в таинственный зелёный уголок в парке, где нашли своё укрытие духи умерших (в образе стариков). Они радуются прибытию новой шелки и утверждают, что смогут попасть на родину, если Сирша споёт песню, облачившись в свой волшебный плащ. Также они предостерегают Сиршу, что на неё охотится злая колдунья-сова по имени Маха, которая уже обратила почти всех духов в камень, высасывая из них чувства. На укрытие нападают совы, которые обращают духов в камень, но дети сбегают. Бен и Сирша решают как можно скорее попасть домой, чтобы найти волшебный плащ. По пути они встречают Ку, который после отъезда Бена переплыл пролив и погнался за ним.


title: Песнь моря

text: Часть пути они решают пройти через лес, но из-за дождя укрываются в хижине, где находится священный колодец. Сирша падает в колодец, за ней прыгает Ку, который увлекает Бена. Бен пытается догнать Сиршу, но теряется и выплывает в пещере, где встречает мудреца Шанаши с волшебными седыми волосами, покрывающими всю пещеру. Тот говорит Бену, что Сиршу похитили совы Махи, и что если Сирша до рассвета не заполучит плащ и не споёт свою песню, то все волшебные существа этой ночью умрут, в том числе и сама Сирша. После этого Бен отправляется в логово совиной ведьмы Махи, которая почти лишила Сиршу жизненных сил, считая, что она делает ей лучше.


title: Песнь моря

text: Из разговора с Махой Бен понимает, что та обращает всех в камень из «благих побуждений», так как когда-то давно её сын — великан Мак Лир от страшного горя плакал дни и ночи, чуть не затопив всю землю, и колдунья, не сумев вынести страдания сына, лишила его чувств, обратив в камень. Убитая горем колдунья стала и остальных обращать в камень, веря в то, что таким образом избавляет их от страданий и печали. Она и сама частично превратилась в камень, так как всё время избавляется от плохих чувств, заключая их в стеклянные сосуды. Бен помогает Сирше заиграть на волшебной раковине, подарке их матери. Так Сирше удаётся разбить все сосуды, чувства возвращаются в колдунью, и Маха снова становится доброй. Она решает помочь детям быстрее добраться до их дома и отправляет вместе с ними волшебных псов-гончих, несущих Ку и детей.


title: Песнь моря

text: Сирша совсем истощена и находится на грани смерти. Дети добираются до дома, где Бен узнаёт, что отец бросил плащ Сирши на дно моря. Отец не желает слушать рассказ о духах и пытается отвезти детей на материк, веря, что Сирша тяжело больна и нуждается во врачебной помощи. Бен, за время путешествия сблизившийся с Сиршей и наконец-то почувствовавший себя старшим братом, в одиночку ныряет в море за плащом. Ему помогают тюлени, и Сирша получает свой костюм. Когда она начинает петь, все окаменевшие духи обретают свой исходный облик, в том числе и Маха с Мак Лиром, и покидают землю, отправляясь в другой мир. Перед детьми предстаёт в образе белого тюленя и их мать, которая также покидает этот мир и хочет взять с собой Сиршу. Однако девочка решает остаться с отцом и братом, хотя и лишается своего плаща и волшебных свойств.Как и для мультфильма Мура «Тайна Келлс», музыку для нового фильма написали композитор Брюно Куле и ирландский фолк-коллектив Kíla. Несколько песен исполняют певицы Лиза Ханнеган, Нольвенн Леруа, Люси О’Коннелл.


title: Песнь моря

text: В интервью, посвящённом созданию фильма, Томм Мур рассказал, что идея сюжета о девочке-шелки пришла ему в голову в ходе работы над «Тайной Келлс», когда он с семьёй отдыхал на полуострове Дингл на западном побережье Ирландии. В море его 10-летний сын заметил мёртвого тюленя, и местные жители рассказали о том, что молодые рыбаки стали убивать тюленей, виновных, по их мнению, в уменьшении добычи рыбы. При этом раньше об убийстве тюленей не могло быть и речи, потому что в памяти людей были живы истории о шелки, полулюдях-полутюленях. После этого случая Мур пришёл к мысли о том, что забвение подобных историй о прошлом является более трагичным, чем просто утрата фольклора.


title: Песнь моря

text: Позже, работая над фильмом, Мур придал его героям черты своих родственников и знакомых, в том числе мальчику Бену — черты его сына Бена. Действие же фильма он отнёс к 1987 году, когда самому Муру было 10 лет и когда Ирландия находилась в полосе упадка, вызванного ощущением, что старое время уходит безвозвратно (а новый период подъёма ещё не начался).


title: Песнь моря

text: Основная анимация была выполнена в программе Tv Paint, с дополнительными эффектами при помощи Anime Studio pro и Blender.


title: Песнь моря

text: Впервые мультфильм был представлен на кинофестивале в Торонто 6 сентября 2014 года в рамках детской программы "TIFF Kids". 10 декабря 2014 года мультфильм вышел в прокаты во Франции, Бельгии и Люксембурге. Также мультфильм был ограничено выпущен на территории США и был номинирован на премию «Оскар», кассовые сборы в США составили 841 122 доллара. Выпуск мультфильма в Ирландии состоится 10 июля 2015 года.


title: Песнь моря

text: На Украине фильм вышел в прокат 11 июня, в России 27 августа 2015 года.


title: Песнь моря

text: Ранние отзывы в абсолютном большинстве были положительными. Тодд Браун, основатель редакции Twitch Film дал очень хорошую оценку мультфильму, назвав его великолепным, с глубоким сюжетом. Персонажи прекрасно проработаны, сюжет гармонично дополняют народные сказки Ирландии. Критик отметил, что кинолента бессмертна, и сколько бы времени ни прошло, она не утеряет своего блеска и великолепия. Также мультфильм будет радовать любую аудиторию, вне зависимости от возраста. Другой критик Карлос Агилар назвал мультфильм одним из самых красивых фильмов, когда либо им виденным и сравнил его с драгоценным сияющим камнем.


title: Песнь моря

text: На сайте Rotten Tomatoes в январе 2015 года фильм имел рейтинг 98 % (на основе 30 отзывов), а в июле 2015 года рейтинг составлял уже 99 % (на основе 71 отзыва).


title: Гриффин, Форрест

text: Форрест Гриффин (; род. 1 июля 1979 года, Колумбус, Огайо) — бывший американский профессиональный боец смешанного стиля, бывший чемпион Ultimate Fighting Championship в полутяжёлом весе, член зала славы UFC. Бывший полицейский штата Джорджия.


title: Гриффин, Форрест

text: Гриффин окончил школу в Эвансе, штат Джорджия, после учился в Университете Джорджии, работал полицейским, патрульным полиции Джорджии.


Национальный памятник и заказник Аниакчак () — национальный заказник и памятник общей площадью 2433 км², находящийся на территории вокруг вулкана Аниакчак Алеутского хребта юго-восточной Аляски. Из-за своей удалённости является одной из наименее посещаемых природоохранных территорий Америки (в 2012 году зарегистрировано только 19 посещений). Территория была объявлена Национальным памятником 1 декабря 1978 года, а 2 декабря 1980 года переведена в разряд национальных заказников и памятников. В заказнике не поддерживаются маршруты восхождений, и нет постоянного обслуживания территории службой национальных парков.


Национальный памятник и заказник Аниакчак находится в 720 километрах юго-западнее Анкориджа в боро Лейк-энд-Пенинсула на Аляскинском полуострове. Центр заказника — кальдера Аниакчак диаметром 9,7 километра. Озеро Сюрпрайз внутри кальдеры является истоком реки Аниакчак, его площадь составляет 2,75 км². Самая высокая точка кальдеры пик Аниакчак (1341 метр). Внутри неё также находится вулкан Вент — вулкан внутри вулкана, который последний раз извергался в 1931 году. Глубина кальдеры — 1 км. В регионе сохраняется вулканическая активность, которая проявляется в повышенной температуре земли и рек (до 80°С).
Национальный памятник и заказник Аниакчак состоит из четырёх физиографических зон. Вулканическая зона — кальдера Аниакчак. Зона нагорья состоит из других пиков Алеутского хребта заказника (только несколько вершин превышают высоту в 900 метров). Зона речной долины включает реки Аниакчак, Мешик и Синдер. Прибрежная зона включает часть побережья Бристолького залива — место обитания водоплавающих и перелётных птиц, и Тихого океана — ареал морских млекопитающих и морских птиц. Площадь памятника 555,1 км², заказника — 1885,8 км² .


title: Национальный памятник и заказник Аниакчак

text: Дороги к вулкану проложены только от Порта-Хейдена и подходят к подножью горы. До памятника можно добраться по воздуху. Гидропланы из Кинг-Салмона летают на озеро Мешик (у подножия вулкана Аниакчака), на озеро Сюрпрайз в кальдере и на побережье Тихого океана около заказника. Также до заказника можно добраться по морю.


text: Аниакчак является местом обитания наземных и морских млекопитающих, водоплавающих и перелётных птиц, рыб, моллюсков и ракообразных, и местом нереста пяти видов тихоокеанского лосося. В заказнике водится множество различных видов животных, включая карибу (), лосей (), гризли (), волков (), росомах (), тюленей (), морских львов (), каланов (). Внутри кальдеры проживают (временно или постоянно) медведи, карибу, лисы, белки и орлы.


text: В ходе исследования популяций рыб в 1988-89 годах в озере Сюрпрайз были найдены представители видов мальма () и нерка (). В бассейне реки Аниакчак водились кета (), горбуша (), нерка, мальма и трёхиглая колюшка ().


text: На территории заказника были зафиксированы 108 видов птиц, из которых 27 находились под угрозой. Среди них были водоплавающие птицы (гусь-белошей (), чёрная казарка (), сибирская гага (), синьга ()), куропатки (белая куропатка (), тундряная куропатка ()), гагары (краснозобая гагара ()), морские птицы (краснолицый баклан ()), хищные птицы (мохноногий канюк (), беркут (), кречет (), сапсан ()), прибрежные птицы (бурокрылая ржанка (), чёрный кулик-сорока (), американский пепельный улит (), желтоногий улит (), перепончатопалый песочник ()), морские птицы (длинноклювый пыжик (), короткоклювый пыжик ()).


text: Извержение 1931 года оставило местность практически без растительности, но флора активно восстанавливается. Наблюдение за тем, как происходит восстановление растительности после извержения, представляет большой интерес для учёных. За исключением нескольких тополей и ив, растущих возле реки Синдер, основную часть растительности составляют кустарники возле озера Мешик. К северу и западу от Алеутского хребта преобладает влажная тундра, а к востоку и югу от гор — горная тундра.


text: Климат Аниакчака влажный, ветреный и холодный. Ветра Тихого океана часто приносят шторма. Заказник находится в зоне континентального субарктического климата. Летом средняя температура в этой области Аляски около 8-11°С, большинство дней пасмурно и влажно. В прибрежных районах туман. Зимой — короткие ясные дни, относительно мало осадков, в основном снег, низкая влажность. Средняя температура ниже нуля для 6-8 месяцев в году. В году только 50-90 дней нет заморозков. Среднее количество осадков в год — 500 мм.


text: Кальдера Аниакчак образовалась около 1650 года до н. э. во время сильного извержение вулкана (показатель вулканической эксплозивности — 6). В результате одного из извержений около 500 лет назад, на северо-востоке кальдеры образовалась трещина, через которую сейчас течёт река Аниакчак. Последнее извержение было зафиксировано в 1931. Оно вызвало выброс вулканического пепла на расстояние до 480 км.


text: О людях, живших на данной территории до извержения вулкана в 1650 году до нашей эры, ничего неизвестно, однако существуют свидетельства обитания людей на близлежащих территориях, так что маловероятно, что область была безлюдна. Извержение сильно изменило рельеф местности и скрыло свидетельства жизни людей слоем вулканических пород. Археологические данные показывают, что центральная часть Аляскинского полуострова была колонизирована, оставлена и реколонизирована несколько раз, возможно из-за извержений вулканов и подземных толчков. Побережье Тихого океана было реколонизировано около 2 тысяч лет назад, а побережье реки Мешик — 1600 лет назад. Современные коренные жители считают себя потомками алеутов, но лингвистические исследования предполагают связь с эскимосами — алутииками или юпиками центральной Аляски. Существуют свидетельства, что к востоку от устья реки Аниакчак в XVI—XVII веках было поселение. Других свидетельств поселений коренных жителей на территории заказника найдено не было.


text: Активное исследование Аляски русскими началось в середине XVIII века. В атласе 1827 года впервые упоминаются окрестности Аниакчака. В 1831 году русским флотом была составлена карта побережья, а в 1840-х были совершены ещё две исследовательские экспедиции.


text: В 1922 и 1925 годах были проведены исследования региона геологической службой США. Большой вклад в исследование вулканов и ледников Аляски внёс отец  — иезуитский священник и профессор геологии. В 1930 году он впервые посетил регион Аниакчака и в составе команды из 5 человек поднялся к истоку реки Аниакчак. Они исследовали кальдеру, нашли в ней фумаролы. Хаббард несколько раз посетил окрестности вулкана и опубликовал статью об Аниакчаке в The New York Times. Затем последовала статья Баррета Уиллоуби «Лунный кратер на Аляске». Извержение 1931 года привлекло к региону повышенное внимание геологов. Директор службы национальных парков, увидев статьи, начал подготавливать документы для признания вулкана национальным памятником. Однако проект долго не проходил из-за расширения парка Катмай и возможности обнаружения нефти на территории будущего заказника.


text: В 1964 году служба национальных парков начала исследование земель Аляски под названием «Операция Большая Земля». Она посоветовала внести Аниакчак в ряд природоохранных территорий. В августе 1970 года кальдера была признана . В 1973 году парковая служба предложила в качестве области под Национальную зону отдыха кальдеры Аниакчак территорию вокруг вулкана размером 6070,2 км², которая включала Порт-Хейден. Такому плану воспротивились местные жители, и было предложено создать национальный памятник меньшего размера — 2347,1 км². Основным вопросом оставался запрет на спортивную охоту на территориях национальных памятников, поэтому итоговый вариант проекта предлагал в центре — национальный памятник, а вокруг — национальный заказник. Проект был рассмотрен президентом Картером. 1 декабря 1978 президентским указом был создан национальный памятник площадью 1416,4 км². Так как у конгресса США на рассмотрении находился более общий закон о природоохранных землях Аляски, предполагалось, что это было неокончательное решение. 2 декабря 1980 года президентом Картером был принят федеральный закон о сохранении земель Аляски, прошедший конгресс США, по которому создавался заказник площадью 1885,8 км², а площадь памятника уменьшалась до 555,1 км². Этот закон утверждал создание природоохранной территории для сохранения кальдеры и связанных с ней вулканических пород и ландшафта (включая реку Аниакчак и другие водные объекты) в естественном состоянии, для исследования и поддержания процессов биологического восстановления региона, для защиты мест обитания диких животных, рыб, для разъяснения геологических и биологических процессов, происходящих вблизи Аниакчака, посетителям. Также Акт о сохранении земель Аляски утвердил реку Аниакчак с её притоками Хидден-Крик, Мистери-Крик, Альберт-Джонсон-Крик и Норт-Форк-Аниакчак .


text: Официальное создание национального памятника и заказника имело незначительный эффект первые годы. Заказник получил собственный бюджет, однако в начале 1980-х не было сделано никаких административных преобразований или построек на территории Аниакчака. Первое посещение заказника сотрудниками службы национальных парков произошло в 1982 году, к маю 1983 году был сформирован план административных преобразований для Аниакчака. Летом 1983 года началось исследование территории: была изучена береговая линия, кальдера, возможности сплавления на рафтах. В отчёте 1984 года были предложены 3 пути развития администрирования территории, различающиеся количеством персонала и финансирования. В ходе представления отчёта общественности был выбран вариант относительно малого администрирования. План развития не предполагал строительства никаких новых строений ни в Порт-Хейдене ни на территории заказника, предлагалось восстановление деревянной хижины около устья реки Аниакчак и создание пешеходного маршрута между Мешиком и кальдерой. В штате заказника выделили места для двух сезонных рейнджеров. В 1980-х годах из-за непостоянного присутствия службы национальных парков на территории основной функцией персонала было информирование жителей о правилах заказника. Защита памятника стала возможна только в 1991 году с появлением лёгкого самолёта в распоряжении службы.


text: В 1987 году в кальдеру направилась исследовательская группа из Аляскинского университета в Фэрбенксе. Были получены данные о флоре и фауне заказника. Через год служба национальных парков спонсировала более масштабное исследование биологического разнообразия и археологии Аниакчака. В 1997 году Исторический район залива Аниакчак был включён в Национальный реестр исторических мест США.


text: В заказнике не поддерживаются маршруты восхождений, и нет постоянного обслуживания территории службой национальных парков. Посетители самостоятельно занимаются охотой, рыбалкой, исследованием природы, альпинизмом, рафтингом, летают на гидропланах к озеру Сюрпрайз в кальдере (часто погодные условия делают такие полёты невозможными).


text: На территории заказника возможна спортивная охота, в то время как на территории памятника разрешена только охота для пропитания. Наиболее распространённые объекты охоты — медведи и лоси. Опытные путешественники могут сплавится с вершины Аниакчака до океана по реке Аниакчак на рафтах. Общее время сплава — около 3-4 дней.


text: Аниакчак посещает меньшее количество туристов по сравнению с другими парками службы национальных парков США. Среднее количество посетителей в год (с 2000 года) — 131 человек.


title: Strumigenys londianensis

text:
Strumigenys londianensis  — вид мелких земляных муравьёв из подсемейства "Myrmicinae". Африка: Кения и Уганда.
Мелкие муравьи (около 2 мм) с сердцевидной головой, расширенной кзади.
Левая мандибула с 1 предвершинным зубцом. Передний край скапуса усиков с несколькими волосками, изогнутыми к его основанию. Плечевые углы переднеспинки с крупными выступающими волосками.
Преокулярная выемка развита: вентролатеральный край головы вдавлен в передней части перед глазами так, что передняя часть глаз отделена от боков головы. Основная окраска желтовато-коричневая. Мандибулы длинные, узкие (с несколькими зубцами). Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из двух члеников: петиолюса и постпетиолюса (последний четко отделен от брюшка), жало развито, куколки голые (без кокона). Специализированные охотники на коллембол. Включался в состав рода "Proscopomyrmex", с 1948 года в составе "Strumigenys" (Arnold, 1948: 227).


title: Конголи, Фатос

text: Фатос Конголи (; , ) — албанский писатель.


title: Конголи, Фатос

text: Сын композитора Баки Конголлего. Он изучал математику в Тиране и Пекине (Китай), а затем работал редактором и журналистом в издательстве им. Наима Фрашери. В 1992 году опубликовал роман "I humburi", который принёс ему известность. В 1999 вышла его повесть " Dragoi i fildishtë".


title: Конголи, Фатос

text: Конголи был три раза удостоен важнейшей албанской литературной премией — "Серебряным пером" (в 2004 году он получил Золотое перо). В 2003 он получил награду «Балканика» за роман "Endrra e Damokleut".


title: Конголи, Фатос

text: В 2007 году был опубликован роман "Lëkura e qenit", в 2008 — повесть "Bolero në vilën e pleqve".


title: Конголи, Фатос

text: 31 января 2010 награждён французским орденом Почётного легиона.


title: Апотропия

text: Апотропия (др.-греч. "(пред)отвращение, отпугивание") — термин, используемый в русскоязычных изданиях философа Жана Бодрийяра для перевода многозначного французского слова "dissuasion" («разубеждение, разуверение, отговаривание» и одновременно «устрашение, отпугивание», а также «сдерживание, удержание, предотвращение»). Наиболее точное толкование: сдерживание путём разубеждения и (или) устрашения, причем угроза зачастую симулятивна.


title: Апотропия

text: В книге «Симулякры и симуляция» Бодрийяр объясняет состояние апотропии на примере поведения людей в гипермаркете. Многие из камер видеонаблюдения — муляжи. Ведется ли наблюдение через настоящие камеры в данный момент также неясно. Но, тем не менее, одного лишь присутствия камер, а иногда и просто объявления о видеонаблюдении, достаточно для предотвращения несанкционированных действий покупателей. Это и есть состояние апотропии. На сходном ощущении постоянного контроля был основан проект идеальной тюрьмы-паноптикума. Апофеозом апотропии Бодрийяр называет ядерную угрозу, которую в дальнейшем сменяет угроза террористическая.


title: Boggie

text: Бо́гларка Че́мер (, более известна под сценическим псевдонимом Бо́гги (; род. 30 ноября 1986, Будапешт) — венгерская певица. Представительница Венгрии на Евровидении 2015 с песней Wars for Nothing.


title: Boggie

text: Богги начала заниматься музыкой в 13 лет. Через два года она приступила к изучению классического вокала и фортепиано в музыкальной школе. Параллельно она учится в Школе искусств им. Ференца Эркеля и джазовой музыкальной школе. Богги провела год в Париже, где освоила профессию туристического гида.


title: Boggie

text: В 2009 году Богги создала музыкальную группу Csemer Boglarka Quartet. Через некоторое время группа начинает называться Boggie. Дебютный альбом группы был выпущен в 2013 году. В 2013 году исполнительница представила клип на песню Nouveau Parfum, который, впоследствии стал популярен на YouTube.


title: Boggie

text: Когда Богги была выбрана участвовать на Евровидении 2015, израильские дипломаты выразили недовольство по поводу текста песни. Они отметили, что в песне поётся о военных конфликтах в секторе Газа. Посол Израиля в Будапеште обратился в местный орган, отвечающий за теле- и радиовещание с просьбой дисквалифицировать песню от Венгрии, потому что, как известно, к Евровидению не допускаются песни, в тексте которых присутствуют политические призывы, но Богги успешно смогла выступить на конкурсе.


title: Boggie

text:
2013 — Parfüm / Nouveau Parfum
2015 — Wars For Nothing (Евровидение 2015 от Венгрии)


title: Strumigenys bernardi

text:
Strumigenys bernardi  — вид мелких земляных муравьёв из подсемейства "Myrmicinae". Африка: Ангола, Камерун, ДРК, Экваториальная Гвинея, Габон, Уганда.
Мелкие муравьи (около 2 мм) с сердцевидной головой, расширенной кзади. Обладают длинными жвалами (ширина головы HW 0,36-0,41, мандибулярный индекс MI 55-65).
Левая мандибула с 1 предвершинным зубцом. Головной дорзум с 6 короткими отстоящими волосками: с поперечным рядом из 4 отстоящих волосков близких к затылочному краю головы и также с одной парой коротких волосков у высшей точки лба. Все волоски переднего края скапуса усиков изогнуты к его вершине. Плечевые углы переднеспинки с мелкими тонкими выступающими волосками.
Преокулярная выемка развита: вентролатеральный край головы вдавлен в передней части перед глазами так, что передняя часть глаз отделена от боков головы. Основная окраска желтовато-коричневая. Мандибулы длинные, узкие (с несколькими зубцами). Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из двух члеников: петиолюса и постпетиолюса (последний четко отделен от брюшка), жало развито, куколки голые (без кокона). Специализированные охотники на коллембол. Вид был впервые описан в 1960 году американским мирмекологом Уильямом Брауном и назван в честь французского энтомолога профессора Франсиса Бернара (Prof. Francis Bernard).


title: Уэйл (остров, Аляска)

text: Уэйл (, ) — остров архипелага Кадьяк в заливе Аляска в боро Кадьяк-Айленд, Аляска (США). Он расположен между северной частью острова Кадьяк и южной частью острова Афогнак. Он отделён от острова Кадьяк статистически обособленной местностью , а от Афогнака — проливом Афогнак. На западе от острова Уэйл находится Малиновый остров, на востоке — Еловый остров. Остров Кита занимает площадь в 39,235 квадратных километров (15,149 квадратных миль) и незаселён. .


title: Strumigenys transenna

text:
Strumigenys transenna  — вид мелких земляных муравьёв из подсемейства "Myrmicinae". Африка: Бурунди.
Мелкие муравьи (около 2 мм) с сердцевидной головой, расширенной кзади. Обладают длинными жвалами (ширина головы HW 0,50-0,70, мандибулярный индекс MI 51-55). Максимальная длина заднего бедра > 0,80 мм. Левая мандибула с 1 предвершинным зубцом. Головной дорзум без отстоящих волосков.
Все волоски переднего края скапуса усиков изогнуты к его вершине. Плечевые углы переднеспинки с мелкими тонкими выступающими волосками.
Преокулярная выемка развита: вентролатеральный край головы вдавлен в передней части перед глазами так, что передняя часть глаз отделена от боков головы. Основная окраска желтовато-коричневая. Мандибулы длинные, узкие (с несколькими зубцами). Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из двух члеников: петиолюса и постпетиолюса (последний четко отделен от брюшка), жало развито, куколки голые (без кокона). Специализированные охотники на коллембол. Вид был впервые описан в 2000 году английским мирмекологом Барри Болтоном.


title: Густафсон, Эллен

text: Эллен Густафсон (; род. США) — американский бизнесмен, социальный предприниматель и активистка продовольственной системы. Наиболее известна как одна из соучредителей «FEED Projects» совместно с Лорен Буш, а также как основатель некоммерческой организации «30 Project». Кроме того, она была представителем США во в Всемирной продовольственной программы ООН и основала некоммерческую организацию «Food Tank» совместно с Даниэль Ньеренберг, которая занимается решением проблем с голодом, ожирением и бедностью.


title: Густафсон, Эллен

text: Густафсон окончила Колумбийский университет, получив степень бакалавра в области международной политики. Вскоре она начала работать в совете по международным отношениям, а затем в качестве корреспондента ABC News, специализирующимся на терроризме.


title: Густафсон, Эллен

text: В 2007 году Густафсон стала соучредителем благотворительной компании «FEED Projects» наряду с Лорен Буш, племянницей бывшего президента США Джорджа Буша. «FEED Projects» изготавливает сумки, вся прибыль от продаж которых идёт в фонд Всемирной продовольственной программы ООН. Сумки FEED изготовлены из 100%-но органических, этически приемлемых материалов. Проект направлен, что обеспечить обедами 1 школьника в течение года. Участие в этом проекте принесло ей множество наград, в том числе она была названа одной из наиболее влиятельных женщин-предпринимателей по версии журнала «Fortune» в 2009 году. Она также бывший исполнительный директор «FEED Foundation», которая направлена на борьбу с голодом во всем мире и обеспечивающая школьным питанием 60 миллионов детей по всему миру.


title: Густафсон, Эллен

text: Густафсон основатель и исполнительный директор «30 Project». Эта некоммерческая организация занимается изменением производства и потребления пищи в ближайшие 30 лет, а также решением проблемы глобального продовольственного неравенства, лежащего в основе обеих эпидемий: и ожирения и голода. Кроме того «30 Project» также привлекает разных компании в пищевую промышленность в попытке полностью изменить эти проблемы. В «30 Project» Густафсон работает совместно с Даниэль Ньеренберг.


title: Strumigenys sarissa

text:
Strumigenys sarissa  — вид мелких земляных муравьёв из подсемейства "Myrmicinae". Африка: Бурунди, ДРК, Руанда, Уганда, Эфиопия.
Мелкие муравьи (около 1 мм) с сердцевидной головой, расширенной кзади. Проподеум угловатый с парой зубцов. Максимальная длина заднего бедра менее 0,65 мм. Обладают длинными жвалами (ширина головы HW 0,50-0,70, мандибулярный индекс MI 51-55). Левая мандибула с 1 предвершинным зубцом. Головной дорзум без отстоящих волосков.
Все волоски переднего края скапуса усиков изогнуты к его вершине. Плечевые углы переднеспинки с мелкими тонкими выступающими волосками.
Преокулярная выемка развита: вентролатеральный край головы вдавлен в передней части перед глазами так, что передняя часть глаз отделена от боков головы. Основная окраска желтовато-коричневая. Мандибулы длинные, узкие (с несколькими зубцами). Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из двух члеников: петиолюса и постпетиолюса (последний четко отделен от брюшка), жало развито, куколки голые (без кокона). Специализированные охотники на коллембол. Вид был впервые описан в 1983 году английским мирмекологом Барри Болтоном.


title: Рыка (значения)

text: Рыка — топоним:


Социальное предпринимательство в Словении (принято сокращение so.p.) фокусируется в основном на проблемах экологии, общественного здоровья и ухода за пожилыми людьми. Также в стране развивается этический банкинг. До 2015 года за развитие социального предпринимательства отвечало Министерство труда, семьи, социальных вопросов и равных возможностей. А в январе 2015 года многие функции перешли к Министерству экономического развития и технологий.


title: Социальное предпринимательство в Словении

text: По мнению исследователей Европейской комиссии, предпосылки социального предпринимательства в Словении появились ещё в XIV веке. Уже первые словенские ремёсленные объединения специалисты относят к ранним некоммерческим организациям, использовавшим в своей деятельности инновационный подход. Дальнейшее развитие третьего сектора связывают с социалистическим периодом. В 1980 годах на территории Словении были популярны экологические движения, феминистские организации и организации по вопросам прав человека. В 1991 году Словения стала отдельным государством, что послужило очередным витком развития социальной сферы и предпринимательства.


text:
Премьер-министр Словении Мирослав Церар также связывает социальное предпринимательство с историческим прошлым:
… это традиция, коллективная ментальность, которая может быть социально-ориентированной, направленной на солидарность и трудолюбие… Нам нужно только пробуждать в себе это, снова и снова .


text: В 2011 году в Словении был принят Закон о социальном предпринимательстве. В нём были прописаны возможности для финансирования предприятий, создания бизнес-инкубаторов. Закон предусматривал определённое софинансирование расходов на заработную плату, возмещение взносов на медицинское, социальное и пенсионное страхование, субсидии на обучение и повышение квалификации, консультирование. Документом закреплено, что в первый год существования на социальном предприятии должен постоянно работать хотя бы один человек. Распределение прибыли запрещается, доходы идут на заработную плату, а излишек реинвестируется в деятельность предприятия. Сотрудники такого предприятия должны подбираться из числа инвалидов, людей, получивших ограничения в трудовой деятельности из-за психических и других особенностей, длительно безработных, граждан старше 55 лет, людей без начального или среднего образования, а также, это прописано отдельной строкой, безработных цыган.


text: В том же году прошёл первый в стране форум социальных предпринимателей. Однако в последующие несколько лет социальное предпринимательство развивалось с большими трудностями, поскольку продолжались споры о самом термине. Одни настаивали на том, что социальные предприятия не должны приносить прибыль, другие относили к этой категории только кооперативы. Правила мониторинга функционирования социальных предприятий были опубликованы в 2013 году. Тогда же специальная комиссия выработала стратегию развития социального предпринимательства до 2016 года.


text: Люблянский университет в 2014 году стал инициатором создания Центра социального предпринимательства при .


text: В 2015 году правительство Словении приступило к реализации нового проекта по содействию развитию социального предпринимательства, кооперативов, творческого производства и экономической демократии. Для поднятия уровня социальной экономики в государственном бюджете были предусмотрены 12,7 миллионов евро, а также дополнительные ресурсы по программам Евросоюза. Проект предусматривает постепенное увеличение занятых в социальной сфере людей, с 0,7 % до 6,5 % в разрезе всех рабочих мест, а также поддержку социальных инноваций, которые лежат вне плоскости социального предпринимательства (речь идёт, например, об исследованиях возможности интеграции уязвимых групп). При этом контроль над выполнением программы развития социального предпринимательства возложен на Министерство экономического развития и технологий, а не на Министерство труда, семьи, социальных вопросов и равных возможностей, как это было ранее при реализации общих положений Закона «О социальном предпринимательстве». По мнению ряда экспертов, это позволит улучшить предпринимательскую составляющую организаций, работающих в социальной сфере. Также группу по реализации проекта возглавляет Тадеуш Слапник, государственный секретарь канцелярии премьер-министра Словении.


text: По состоянию на 2015 год, в Словении есть три основные формы некоммерческих организаций: общества, институты и фонды. Также есть две специфические формы: гуманитарные организации и организации для инвалидов. Некоторые из них вовлечены в экономическую деятельность и относятся к социальным предприятиям. В совокупности, коммерческая деятельность таких организаций развивается медленно. В 1996 году доля доходов НКО в структуре ВВП страны составляла 1,92 %, в 2008 — 1,99 %. Основную прибыль НКО получают от продажи товаров и услуг (44 % генерируемого дохода). Ещё 29 % средств организации получают за счёт пожертвований и 27 % — за счёт государственных вливаний. До 2015 года поддержку таким компаниям оказывали несколько фондов, ориентированных на поддержку социальной сферы. Вклад в их рост со стороны государства был относительно слабым.


text: Ассоциация MOZAIK много лет занимается в Словении трудовой интеграцией социально-уязвимых групп населения. Члены ассоциации развивают органическое земледелие, экологический туризм, традиционное строительство. В структуру предприятия входят экоферма Korenika в общине Шаловцы в Помурском регионе, где люди могут работать и одновременно обучаться, жилое поселение в общине Пуцонцы и приют для бездомных в Мурска-Соботе.


title: Strumigenys lewisi

text: Strumigenys lewisi  — вид мелких земляных муравьёв из подсемейства "Myrmicinae".


title: Strumigenys lewisi

text: Южная и Восточная Азия: Китай, КНДР, Южная Корея, Япония, Вьетнам, Мьянма, Шри-Ланка и Филиппины. В России обнаружены на Дальнем Востоке: Курильские острова (Кунашир).


title: Strumigenys lewisi

text:
Мелкие муравьи (около 2 мм) с сердцевидной головой, расширенной кзади и с глубокой выемкой.
Основная окраска желтовато-коричневая. Усики 6-члениковые. Мандибулы длинные, линейные (с несколькими зубцами). Дорзум груди с 4-8 тонкими отстоящими щетинками. Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из двух члеников: петиолюса и постпетиолюса (последний четко отделен от брюшка), жало развито, куколки голые (без кокона). Специализированные охотники на коллембол. Вид был впервые описан в 1886 году британским энтомологом (Peter Cameron, 1847—1912) и назван в честь Джорджа Льюиса (George Lewis), собравшего типовую серию в Японии.
Длина мандибул положительно коррелирует с размером добычи, коллембол из семейства Entomobryidae.


title: Робба, Франческо

text: Франческо Робба (; 1698—1757) — итальянский скульптор эпохи барокко.Франческо Робба рассматривался как ведущий скульптор в стиле барокко на юго-востоке Центральной Европы, хотя для международной общественности оставался неизвестным.


title: Робба, Франческо

text: Франческо Робба родился в Венеции. С 1711 по 1716 год обучался в мастерской венецианского скульптора Пьетро Баратта. В 1720 году он переехал в Любляну, чтобы работать вместе со словенским мастером . Спустя два года, в 1722, Робба женился на его дочери Терезе.


title: Робба, Франческо

text: Мраморные статуи и рельефы раннего творчества Франческо отражали влияние Пьетро Баратта. Когда умер в 1727 году, Робба перенял мастерскую и клиентов своего тестя. Вскоре Франческо начал зарабатывать свою собственную репутацию, и был благосклонно воспринят церковными, аристократическими и буржуазными покровителями. В 1729 году, его работу похвалил в письме к князю Эстерхази архиепископ Эстергома, настоятель иезуитской школы в Загребе, Франческо Саверио Барчи.


title: Робба, Франческо

text: Произведения Франческо Робба с 1727 года свидетельствуют о его растущей уверенности в себе. Техническая виртуозность скульптора проявляется в эмоциональной экспрессии и изысканных формах его статуй.


title: Робба, Франческо

text: Робба был удостоен титула «почётного гражданина» города Любляна. В 1743 году был избран в Совет города. В 1745 году Франческо Робба был назначен «государственным инженером» Крайны. В течение всего этого времени, он не терял контакты с Венецией и совершил несколько поездок в свой родной город. Это позволило ему быть в курсе основных тенденций барочной скульптуры центральной Италии и Рима.


title: Робба, Франческо

text: Считалось, что Франческо Робба покинул Любляну в 1755 году и перебрался в Загреб, где и умер 24 января 1757. Однако эксперт по барокко Блаж Ресман в 2001 году опубликовал статью о том, что Франческо Робба умер в Любляне.


title: Робба, Франческо

text: Самой известной работой Франческо Робба является (1751). Фонтан олицетворял три карниольские реки, которые протекают через Крайну: Саву, Крку и Любляницу. Данная работа была вдохновлена работой Джованни Лоренцо Бернини — «Фонтан Четырёх рек» на Пьяцца Навона, которую Франческо Робба увидел в ходе визита в Рим.


title: Робба, Франческо

text: Робба так же сделал фонтан «Нарцисс» Любляна, алтарь и статуи (1736) в (Любляна), алтарь в соборе Святого Николая (Любляна), большинство из главных алтарей во (Любляна), статуя Святого Яна Непомуцкого в Клагенфурте (Австрия) и алтарь в приходской церкви во Вранско. Франческо Робба также был автором главного алтаря в Любляне и, предположительно, мраморной статуи Святой Троицы, которая стоит перед этой церковью.


title: Робба, Франческо

text: Работы Франческо Робба были выделены на международном научном симпозиуме, состоявшемся в Любляне в ноябре 1998 года.


title: Тумазы

text: Тумазы — деревня в Винницком сельском поселении Подпорожского района Ленинградской области.


title: Тумазы

text:
ПЯРЬ-СЮРЬГА (ТУМАЗОВА) — деревня при озере Крестном, число дворов — 10, число жителей: 44 м. п., 47 ж. п.; Часовня православная. (1873 год)
Деревня административно относилась к Винницкой волости 2-го стана Лодейнопольского уезда Олонецкой губернии.
ПЯРСЮРЬГА (ТУМАЗЫ) — деревня Тумазовского общества при озере Крестнозере, население крестьянское: домов — 21, семей — 20, мужчин — 85, женщин — 100, всего — 185; лошадей — 21, коров — 36, прочего — 26. (1905 год)
С 1917 по 1921 год деревня входила в состав Тумазовского сельсовета Винницкой волости Лодейнопольского уезда Олонецкой губернии.


title: Тумазы

text: С 1922 года, в составе Тукшинского сельсовета Ленинградской губернии.


title: Тумазы

text: С 1927 года, в составе Винницкого района.


title: Тумазы

text: С 1928 года в составе Винницкого сельсовета.


title: Тумазы

text: По данным 1933 года деревня "Тумазы" входила в состав Винницкого вепсского национального сельсовета Винницкого национального вепсского района.


title: Тумазы

text: С 1950 года, в составе Гонгинского сельсовета.


title: Тумазы

text: В 1958 году население деревни составляло 139 человек.


title: Тумазы

text: С 1963 года в составе Лодейнопольского района.


title: Тумазы

text: С 1965 года в составе Винницкого сельсовета Подпорожского района. В 1965 году население деревни составляло 141 человек.


title: Тумазы

text: По данным 1966, 1973 и 1990 годов деревня "Тумазы" также входила в состав Винницкого сельсовета.


title: Тумазы

text: В 1997 году в деревне "Тумазы" Винницкой волости проживали 10 человек, в 2002 году — 103 человека (русские — 83 %).


title: Тумазы

text: В 2007 году в деревне "Тумазы" Винницкого СП проживал 1 человек.


title: Тумазы

text: Деревня расположена в восточной части района на автодороге (Станция Оять — Плотично).


title: Тумазы

text: Расстояние до административного центра поселения — 15 км.


title: Тумазы

text: Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Подпорожье — 72 км.


title: Тумазы

text: Деревня находится на западном берегу озера Крестное.


title: Тумазы

text: "Благодатная, Лесной переулок".


title: Зиновий Наволок

text: Зиновий Наволок — деревня в Винницком сельском поселении Подпорожского района Ленинградской области.


title: Зиновий Наволок

text:
В XIX — начале XX века, деревня административно относилась к Пелдушской волости 2-го стана 2-го земского участка Тихвинского уезда Новгородской губернии.
ЗИНОВИЙ НАВОЛОК — деревня Лавровского сельского общества, число дворов — 3, число домов — 3, число жителей: 12 м. п., 10 ж. п.;
Занятие жителей — земледелие, лесные заработки. Река Оять. Часовня.
ЗИНОВИЙ НАВОЛОК — усадьба Ал. Ив. Бойцова, число дворов — 1, число домов — 2, число жителей: 5 м. п., 4 ж. п.;
Занятие жителей — земледелие. Река Оять. (1910 год)
По данным 1933 года деревня "Зиновий Наволок" входила в состав Ярославского вепсского национального сельсовета Винницкого национального вепсского района.


title: Зиновий Наволок

text: По данным 1966, 1973 и 1990 годов деревня "Зиновий Наволок" также входила в состав Ярославского сельсовета.


title: Зиновий Наволок

text: В 1997 году в деревне "Зиновий Наволок" Ярославской волости проживали 13 человек, в 2002 году — 6 человек (русские — 33 %, вепсы — 67 %).


title: Зиновий Наволок

text: В 2007 году в деревне "Зиновий Наволок" Винницкого СП проживал 21 человек.


title: Зиновий Наволок

text: Деревня расположена в юго-западной части района на автодороге (Подъезд к деревне Лашково) к югу от автодороги (Станция Оять — Плотично).


title: Зиновий Наволок

text: Расстояние до административного центра поселения — 29 км.


title: Зиновий Наволок

text: Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Подпорожье — 108 км.


title: Зиновий Наволок

text: Деревня находится на левом берегу реки Оять.


title: Зиновий Наволок

text: "Подгорная".


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Ромуальд Ромуальдович Иодко (, Слуцк — 13 ноября 1974, Москва) — советский скульптор, профессор, заслуженный художник РСФСР (1968).


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Родился в Слуцке Минской губернии, в литовско-польской семье евангелистов-реформаторов.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Дед Р. Р. Иодко по материнской линии Адам Дик был органистом евангелистского костела в Слуцке, а дед по отцовской линии — также Р. Р. Иодко — органистом Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского и параллельно занимался настройкой органов, как в консерватории, так и в костелах Москвы. Также он являлся членом общества «Музыкально-теоретическая библиотека» и одним из инициаторов и создателей Научной музыкальной библиотеки им. С. И. Танеева Московской консерватории им. П. И. Чайковского.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Р. Р. Иодко-младший в 1912 году оканчивает гимназию в Слуцке (в Аттестате зрелости указано, что он изучал русский, латинский, греческий, французский и немецкий языки. Кроме этого, он знал польский, литовский, белорусский и эсперанто). В этом же году он приезжает в Москву и поступает в Императорское Центральное Строгановское училище, где его учителями становятся скульпторы Николай Андреевич Андреев и Сергей Семёнович Алешин. В 1918 году Р. Р. Иодко заканчивает училище как скульптор-ученый рисовальщик. С 1915 г., обучаясь в училище, работал в госпитале для тяжело раненых воинов, организовав в дни Великой Октябрьской революции санитарную дружину для оказания первой помощи раненым среди населения Раужской набережной д. 4, так как набережная и прилегающие к ней здания обстреливались юнкерами из Кремля.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Уже в 1917—1918 гг. Р. Р. Иодко работает над двумя скульптурами физкультурниц, которые устанавливаются перед зданием Института физкультуры по улице Большая Гороховская (ныне — Козакова), д. 22. При этом, Р. Р. Иодко был одним из инициаторов создания этого института. Главным инициатором создания Института физкультуры был Анатолий Васильевич Луначарский, с которым Р. Р. Иодко познакомился в 1918 году, а также Нарком здравоохранения Николай Александрович Семашко.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1919 вступает добровольцем в ряды Красной Армии; вначале рядовым, затем курсантом первых окружных военно-хозяйственных курсов. С группой курсантов служит в Ростове на Дону, а затем в Москве в Высшей стрелковой школе комбатов.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1921 году его как одаренного художника командируют в Высшие художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС), где он учится до 1925 года. В этот период его учителем являлся скульптор Борис Данилович Королев, который в свое время, как и Н. А. Андреев, был учеником Сергея Михайловича Волнухина. Студентом Р. Р. увлекся: резьбой по дереву, кости, рогу, тиснением по коже, изготовлением из камней и раковин.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1922 году Р. Р. Иодко заинтересовался творчеством Айседоры Дункан, которая в 1921 г. была приглашена в Россию Наркомом Просвещения РСФСР А. В. Луначарским, официально предложивший ей открыть в Москве танцевальную школу. В октябре Дункан знакомиться с поэтом Сергеем Есениным, а в 1922 году они уже официально оформляют брак. Р. Р. Иодко рисует акварелью в стиле школы «Мир искусства» танцующую Айседору. В 1924 году по просьбе А. В. Луначарского Р. Р. создает её скульптурный портрет с натуры (она позировала ему несколько раз) и в 1925 году показывает эту работу на выставке Российского телеграфного агентства (РОСТА).


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: С 1925 г. началась большая творческая, педагогическая и общественная деятельность.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: С 1925 по 1926 год работает во ВХУТЕМАСе в качестве старшего ассистента кафедры скульпторы по научно-методической и педагогической работе, а с 1926 до 1930 год, после реорганизации ВХУТЕМАСа в Высший художественно-технический институт(ВХУТЕИН), являлся доцентом кафедры скульптуры. В 1926 году он создает портрет (бюст) М. Горького. После реорганизации ВХУТЕИНа в 1930 году переходит в качестве доцента-руководителя кафедры скульптуры в Московский архитектурный институт, где работает до 1937 года.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1937 году переходит из Архитектурного института в Московский государственный художественный институт и работает в нём деканом скульптурного факультета до 1948 года, когда институту было присвоено имя художника В. И. Сурикова.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В июне 1937 г. становится председателем скульптурной секции МОССХа. И в этом же году Р. Р. Иодко встречает 20-летнюю студентку вокального факультета Мерзляковского училища Валентину Крылову, которая становится его музой до конца жизни. В письме к ней в 1938 году он пишет: «Как печальны будут мои девушки в скульптуре, какими чистыми и целомудренными они будут, в каждой будет частица от тебя. И если ты увидишь мои работы — ты поймешь, что ты в них..».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: С 1938 по 1939 год Р. Р. Иодко входил в состав государственной закупочной комиссии при Третьяковской галерее.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: С 1939 по 1940 гг. член Правления МОССХа (секция скульпторов).


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: 19 апреля 1941 года решением Высшей аттестационной комиссии Р. Р. Иодко присвоено звание профессора кафедры «Скульптура».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Великая Отечественная война не пощадила и Художественный институт. Многие студенты ушли на фронт, часть эвакуировалась в Самарканд, но в Москве продолжалась работа. Фронт остро нуждался в оформлении военно-политических плакатов, новых бланков, боевых листков и грамот. Бригады возглавили Д. С. Моор, А. А. Дейнека, Р. Р. Иодко. В Москве осталось 18 профессоров, среди них также А. А. Осмеркин, В. В. Фаворская, Д. К. Мочальский и др., а также 47 студентов. В этот период профессор Р. Р. Иодко совмещал работу преподавателя в Художественном институте и в Московском институте прикладного и декоративного искусства (у Алешина). Во время Великой Отечественной войны Иодко Р. Р. состоял консультантом по маскировке Москвы при штабе П. В.О. и участвовал в создании маскировочной карты города, позволившей максимально сохранить исторический центр столицы от разрушений. За это ему была вручена Медаль «За оборону Москвы».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: С 1945 по 1946 год ректор Московского государственного художественного института.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: С 1940 по 1957 год вел большую общественную работу как член, а затем Председатель художественных советов при скульптурных организациях, являлся членом комиссии по контролю политической скульптуры при Управлении по делам искусств РСФСР, членом комиссии Мосгорисполкома по сооружению памятников.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1947—1948 гг. являлся членом экспертной комиссии Высшей аттестационной комиссии.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В мае 1948 года прошла вторая сессия Академии художеств СССР, посвященная вопросам художественного образования. На ней выступали наиболее признанные мастера советского художественного искусства, такие как Александр Герасимов и Сергей Герасимов, М. Г. Манизер, Б. В. Иогансон, М. Карьян и другие, рассказавшие о крупных заслугах русской педагогической школы. Вся сессия проходила на основе только что принятого постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. И. Мурадели, сурово осудившем порочное, антинародное, формалистическое направление в подготовке композиторов и художников в стране. На сессии было отмечено, что «во многих вузах плохо пропагандируются лучшие традиции русского искусства, отсутствует необходимая простота, ясность, четкость и доступность рисунка как основы художественного воспитания». Отмечалось, что «ряд педагогов художественных вузов игнорируют лучшие образцы советского изобразительного искусства, созданные по методу социалистического реализма, на основе глубокой идейности, народности и высокого профессионального мастерства, что в московских художественных институтах воспитанием молодежи занимаются малоопытные, недостаточно квалифицированные педагоги, люди ярко выраженного формалистического направления». Обобщая все претензии к художникам-скульпторам, можно сказать, что их обвинили в космополитизме и, в связи с этим, непрофессионализме. Особенно негативно на сессии был отмечен скульптор и педагог А. Т. Матвеев, который за 30 лет «не выпустил ни одного ценного мастера». Его программа преподавания представляет собой, по выражению народного художника СССР Е. В. Вучетича, «шаманство» и изобилует такими понятиями как «скульптурное видение», «способность объемно-пластического видения» и т. п. На основании критики и решений второй сессии Академии художеств СССР вышел приказ Академии № 45 от 30 августа 1948 года за подписью академика М. Г. Манизера, в соответствии с которым профессоров А. Т. Матвеева и А. А. Осмеркина как носителей формалистических тенденций в творческой и педагогической практике…, профессоров Г. Т. Горощенко, И. И. Чекмазова, Р. Р. Иодко, доцентов В. В. Фаворскую, В. В. Почиталова и ряд других освободили от работы. В итоге только в одном Московском Художественном институте было снято 11 человек, из них: 5 профессоров, 3 доцента и 3 преподавателя. На основании приказа № 95 от 14 июля 1948 г. по Московскому институту прикладного и декоративного искусства за подписью директора института народного художника СССР А. А. Дейнека Р. Р. Иодко, как совместитель, был отправлен в бессрочный отпуск и полностью остался без работы. Позже, в своих воспоминаниях об итогах решения второй сессии Академии художеств СССР 1948 года, А. Т. Матвеев писал: «инициаторы очередной репрессивной идеологической кампании, в данном случае такие крупнейшие скульпторы, как народный художник СССР Е. В. Вучетич и народный художник СССР З. И. Азгур, освобождали советскую культуру от „чуждых элементов“, а по существу — изолировали наиболее сильных конкурентов вместе с их школой от больших и хорошо оплачиваемых заказов — тот, кто развязал эту травлю, хорошо знал, что приближается пора больших памятников и раздел выгодных проектов. В итоге десятки уважаемых и зарекомендовавших себя скульпторов были выброшены из творческой системы и не могли участвовать в конкурсах».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1948 году, после вынужденного ухода из Художественного института им. В. И. Сурикова, Р. Р. Иодко подает заявление о приеме на работу в Московский педагогический институт, но безответно. Он остается без права где-либо преподавать и участвовать в различных конкурсах. И руку помощи ему в 1949 году подает его учитель по Императорскому Центральному Строгановскому училищу С. С. Алешин — директор Московского Института прикладного и декоративного искусства. Но для того, чтобы Институт смог его взять на работу, Академия художеств СССР должна снять с Р. Р. Иодко свой запрет на преподавание и творческую работу. И здесь ему необходимо было представить несколько серьезных рекомендаций от самых знаковых художников и скульпторов страны. Надо отдавать себе отчет, в какое время и по какому вопросу Р. Р. Иодко должен был взять эти рекомендации от людей, готовых принять на себя ответственность за свои слова и его будущее, проявить настоящее мужество и смелость, чтобы решиться на такое. Первым, кто дал рекомендацию, была Народный художник СССР, действительный член АХ СССР, лауреат пяти Сталинских премий В. И. Мухина. Она пишет следующее: «Знаю преподавательскую работу Р. Р. Иодко, ценю её и считаю его приглашение в Строгановское училище желательным». Затем Народный художник СССР, вице-президент Академии художеств СССР Ф. Ф. Федоровский, который в своей характеристике на Р. Р. Иодко пишет: "Скульптора Р. Р. Иодко знаю давно, когда он учился в бывшем Строгановском училище (1912—1918 гг.). Он всегда отличался хорошими успехами, инициативой в творчестве и большим трудолюбием… Рекомендую товарища Иодко Р. Р. для зачисления на работу в высшее художественно-промышленное Училище (б. Строгановское) как профессора с большим стажем и бывшего «строгановца». Имеется также авторитетное мнение Народного художника РСФСР, академика И. Э. Грабаря: «Скульптора Р. Р. Иодко знаю давно… и приветствую его приглашение, высоко ценю знания, опыт и педагогический метод его работы». Народный художник СССР, лауреат сталинской премии, академик С. Д. Меркуров в своей записке пишет: «Я знаю Р. Р. Иодко 35 лет. Человек он редчайшей души и благородства, как скульптор — один из наших грамотных реалистов-скульпторов. Он замечательный преподаватель, выпустил очень много талантливейших молодых скульпторов. Моя глубокая уверенность, что он заслужил перед страной самого внимательного и теплого отношения к себе». В итоге вице-президент Академии художеств СССР М. Г. Манизер в своем письме от 28 сентября 1949 года на имя директора Московского института прикладного и декоративного искусства С. С. Алешина пишет следующее: «…Президиум Академии художеств СССР сообщает, что в настоящее время он не имеет возражений к приглашению Вами профессора Р. Р. Иодко для преподавания скульптуры на керамическом факультете. Р. Р. Иодко подал в Президиум заявление, в котором он признает ошибочность своего выступления на второй сессии Академии художеств СССР и вполне согласен, как это выяснилось в личных с ним переговорах, с необходимостью изменения методики преподавания скульптуры в соответствии с решением второй сессии Академии». На копии письма рукой Р. Р. Иодко написано: «Заявление в Президиум я не подавал. Лично письмо было направлено на дом Герасимову».(А. М. Герасимов в этот период был председателем Союза художников СССР). Иодко продолжает: «Личной беседы с М.Манизером у меня не было. Все это ложь». И добавляет: «У Манизера наконец заговорила совесть».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Осенью 1949 года Р. Р. Иодко восстановлен в Московском институте прикладного и декоративного искусства в качестве профессора кафедры скульптуры. В конце этого года скульптор участвует во Всесоюзной выставке, где показывает бюст «Стахановка» — портрет рабочей завода Войкова Марии Агеевой. Работа получает хорошую прессу и одобрение Академии художеств СССР.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1952 году его снова приглашает Строгановское училище как профессора и заведующего кафедрой архитектурно-декоративной скульптуры.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1954 году в поздравительном адресе в связи с 60-летием Р. Р. Иодко от педагогов кафедры скульптуры Московского института прикладного и декоративного искусства говорится: «Вы, как педагог, воспитали ряд поколений молодых скульпторов, внеся этим самым большой вклад в дело развития советской скульптуры».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1957 году скульптор переходит с кафедры архитектурно-декоративной скульптуры на кафедру академической скульптуры и становится её многолетним деканом.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1962 году, являясь крупнейшим методистом и благодаря помощи ректората Строгановского училища, Р. Р. Иодко издает свое учебное пособие по курсу «Скульптура» «Построение рельефа на плоскости». В нём он пишет: «Теория пространственных искусств сравнительна с теорией музыки и литературы и разработана весьма слабо». В этой работе автор возвращает нас к идеалам древнегреческих и древнеегипетских скульптур и объясняет закон «золотого сечения».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В свой 70-летний юбилей Р. Р. получил очень много поздравительных адресов от различных институтов, в том числе Художественного института, Архитектурного, Физической культуры, Строгановского, от Союза художников СССР и РСФСР, деятелей культуры, которые так отмечали его деятельность: «Ваше творчество — образец соединения таланта и трудолюбия. Являясь одним из славных питомцев Строгановского училища, Вы, любимый профессор, верны его традициям и передаете их своим ученикам вместе с замечательной техникой работы скульптора. Ваши глубокие знания ученого-исследователя помогают нам лучше познать художественное наследие в области скульптуры и других изобразительных искусств». Газеты, журналы много писали о творчестве талантливого скульптора. В связи с семидесятилетием со дня рождения /1964 г./ творческие союзы писали: от секретариата правления Союза художников СССР за подписью народных художников СССР Е. Ф. Белашовой, Б. В. Иогансона, П. Д. Корина, Ю. И. Пименова, Н. В. Томского и др. «За свою полувековую плодотворную деятельность, Иодко P. P. внёс значительный вклад в становление и развитие советского изобразительного искусства. Мы ценим его, как автора многих скульптурных произведений, украшающих города, парки и стадионы нашей Родины, как старейшего педагога, воспитавшего несколько поколений советских скульпторов и как активного общественного деятеля.» От Союза художников РСФСР за подписью: В. А. Серов, А. П. Файдыш-Крандиевский, Л. Е. Кербель, В. Е. Цигаль и других. «Скульптор Иодко P.P. за свою полувековую творческую деятельность внёс большой вклад в развитие изобразительного искусств. Наряду с активной творческой деятельностью немало сил, энергии и труда отдал делу воспитания молодых творческих кадров и, являясь художником большой, разносторонней культуры, передал свой опыт молодому поколению художников». От М О С С X а за подписью: А. П. Кибальников, И. И. Козловский и др. «Произведения Иодко Р. Р. выполненные с большим мастерством, были экспонированы на многих, художественных выставках и установлены в ряде городов нашей страны… Он глубоко и последовательно развивает в своей творческой и педагогической деятельности высокие принципы реалистического искусства и лучшие традиции системы русского художественного образования… Когда мы гордимся достижениями нашей советской скульптуры и радуемся творческим успехам молодых художников, мы знаем, что в этом большая доля труда души Иодко P. P.» Многие художники, такие как: И. Э. Грабарь, В. И. Мухина, С. В. Герасимов, С. Д. Меркуров, Ф. Ф. Федоровский и др. в различные периоды жизни и творчества Ромуальда Ромуальдовича Иодко отмечали его большие заслуги перед Родиной, самоотверженное служение любимому искусству, своему народу, для которого он — талантливый педагог — воспитал десятки и сотни молодых скульпторов.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В год 75-летия со дня рождения скульптора Правление Московской организации Союза художников РСФСР за подписью Председателя Правления С. И. Дудника и Председателя бюро секции скульптуры И. М. Рукавишникова отметило: «И сами Вы — вся Ваша жизнь, Ваши произведения, являетесь для Ваших учеников прекрасным примером того, как должен жить и трудиться художник, чья жизнь отдана искусству».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Вот что пишет в своих воспоминаниях скульптор М. В. Шандуренко, который в далеком 1974 году, будучи 23-летним юношей, был последним ассистентом Р. Р. Иодко:


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: «…Именно тогда я впервые встретил необыкновенного человека. Его классическая на вид фигура, неторопливо движущаяся по псевдоклассическим пространствам Строгановского училища, настолько гармонировала с этой архитектурой, насколько и отличалась от остальных обитателей. Чёрная тройка, белая рубашка, чёрный галстук, гладко зачесанные седые волосы, высокий лоб, из под которого смотрели внимательные серые глаза — все это, казалось, говорило о том, что так и должен выглядеть настоящий профессор, можно сказать идеальный профессор, это и был Ромуальд Ромуальдович Иодко…


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: …Ромуальд Ромуальдович был замечательным педагогом, а его уроки носили глубокое содержание. На занятиях он опирался на обширные теоретические знания и умение показать на практике, как нужно моделировать ту или иную форму. Прекрасное владение стилями (заложенное ещё в годы обучения Ромуальда Ромуальдовича в имперском Строгановском училище) помогали студентам оттачивать хороший вкус. Все занятия сопровождались многочисленными примерами, которые красочно иллюстрировались большим количеством фотографий (запасов ещё с имперских времен). Преподавание его было простым, ясным и доходчивым. Это и привлекало к нему молодых художников и давало хороший результат в работе.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Отдельно хочется сказать о его научных изысканиях. Прежде всего, об исследованиях по золотому сечению, применяя которое (по системе Иодко) можно легко запомнить пропорции человеческого тела (очень удобно для запоминания), или понять принцип построения барельефа (пожалуй, самое простое, если не единственное и внятное пособие по лепке барельефа). Удивительным также, кажется, его объяснение окружающего нас пространства через „золотое сечение“, где Ромуальд Ромуальдович убедительно доказывает гармоническое строение среды и приводит нас к мысли о тварности мира.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: А как Ромуальд Ромуальдович объяснял основы композиции!? — В композиции есть главное и есть второстепенное, где второстепенное подчиняется главному. В их взаимодействии и возникает гармония. Но если все элементы равны, то композиция нарушается и „распадается“…».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 1968 году Президиумом Верховного Совета РСФСР Р. Р. Иодко удостоен звания Заслуженного художника РСФСР.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Ромуальд Ромуальдович Иодко умер 13 ноября 1974 года в Москве. Похоронен в Москве на Введенском кладбище.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text:
Ромуальд Ромуальдович
Иодко — мастер монументально-декоративной скульптуры. Им
создано большое количество произведений для оформления парков, стадионов,
общественных сооружений, которые были установлены во многих городах и курортах
СССР. Как скульптор начал свою работу с 1915 г. (участвовал в выставке
прикладного искусства в Киеве).
В 1994 году народный художник СССР Л. Е. Кербель был гостем в Строгановском институте на выставке, посвященной 100-летию со дня рождения Р. Р. Иодко, и оставил такие слова о своем педагоге: "«Открывая эту книгу отзывов, я не могу не отметить одну важную мысль: не смотря на то, что выставка интимная, работы Р. Р. Иодко отражают время послереволюционного периода 30-37гг. Его Пловчиха имела большой успех и во многих местах была повторена. Женская пластика в искусстве РР особенно удачна. Мне пришлось учиться у РР и защищать диплом. Теплые воспоминания о нём, скромном и умном педагоге останутся у меня на долгие годы.»"


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В 2004 г. в день празднования 110-летия со дня рождения Р. Р. Иодко, проходившем в Государственном музее «Дом Бурганова», народный художник СССР, академик Академии художеств СССР В. Е. Цигаль тепло говорил о своём учителе и подчёркивал, как точно скульптор понимал пропорции своих произведений.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В декабре 2014 года в Москве, в рамках празднования 120-летия со дня рождения Р. Р. Иодко, в Библиотеке-культурном центре им. М. А. Волошина состоялась юбилейная выставка-ретроспектива работ Р. Р. Иодко, которая также включала в себя неизданные документы из семейного архива.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: В декабре 2015 г. и в декабре 2016 г. в Москве в Библиотеке искусств им. А. П. Боголюбова и Библиотеке-читальне им. И. С. Тургенева прошла выставка «Жизнь и творчество Заслуженного художника РСФСР Ромуальда Ромуальдовича Иодко (1894—1974)», в рамках которой состоялась творческая встреча с сыном скульптора, заслуженным работником культуры РФ Р. Р. Крыловым-Иодко. Тема встречи: «Советская скульптура и её апологеты XX века».


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text:
Большое
место в трудах Ромуальда Ромуальдовича занимали теоретические исследования,
например, о пропорциях в скульптуре, рельефе, о построении рельефа.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text:
Являясь
крупнейшим педагогом, Иодко Р. Р. создал школу пластического строя
художественной формы скульптуры, обосновав её в научных трудах. Им написано
большое количество учебных программ, методических пособий — «Новые задачи
изобразительного искусства», "О мерах улучшения учебно-методической работы
кафедры «Академической скульптуры», «О ритме», «Композиции»,
«Архитектурно-декоративной скульптуре» и др. Учебные
пособия по курсу скульптуры: «Теория теней» (1920 г.), «Построение рельефа на
плоскости» (1962 г.), «Гармоническая соразмерность тела человека» с перечнем
таблиц, рисунков (1974 г.)


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text:
Так кто эти ученики, ради которых Ромуальд Ромуальдович отказался от своего желания создавать новые и новые образы, и полностью ушел в педагогическую деятельность, находя в ней свое особое предназначение? Конечно, это сотни тогда молодых скульпторов и архитекторов, получивших мастерство у Р. Р. Иодко. И самые известные среди них — это Л. Е. Кербель, В. Е. Цигаль, А. П. Файдыш-Крандиевский, А. А. Бичуков., С. Шапошников, Н. Кашин, В. Милашникова, И. Козловский,
Л. Мильбергер, Посядо, Колесников, Домбровская, которые впоследствии получили общественное признание, как высоко профессиональные художники-скульпторы, стоящие на реалистических позициях в советском изобразительном искусстве.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Отдавая много времени и сил педагогической деятельности, Р. Р. все годы творчески работал в области станковой монументально-декоративной скульптуры.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: Более 20 лет ассистентом Р. Р. Иодко был молодой скульптор, а теперь народный художник РСФСР, член президиума Российской академии художеств, профессор Московской Государственной художественно-промышленной академии имени С. Г. Строганова А. Н. Бурганов.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text:
Творчество
Р. Р. Иодко и его педагогическую деятельность высоко ценили: И. Грабарь, В. Мухина, С.
Герасимов, С. Меркуров, Ф. Федоровский, В. А. Фаворский.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: За многолетнюю плодотворную деятельность по воспитанию молодых художников-скульпторов, развитию художественного образования в стране и большие творческие, научно-педагогические успехи Ромуальд Ромуальдович Иодко получал множество благодарностей от Министерства культуры РСФСР, СССР, Высшего и среднего специального образования, ВУЗов, а также почётные грамоты.


title: Иодко, Ромуальд Ромуальдович

text: С 1963 г. по решению МВХПУ удостоен быть на доске почёта.


title: Гастино

text: Гастино () — пролив на юго-востоке Аляски, США. Предположительно назван в честь землевладельца Джона Гастино.


title: Гастино

text: Воды пролива разделяют территорию города Джуно и приливного острова Дуглас. Длина пролива около 25-30 км, на севере несколько километров пролив имеет направление запад-восток, далее — с северо-запада на юго-восток, ширина в самом узком месте — менее 200 м. C 1980 года в этом месте через пролив действует мост Джуно-Дуглас.


title: Гастино

text: Для крупных судов пролив доступен лишь с юго-востока. Средние суда могут проходить пролив при большом приливе. Мелкие лодки и катера проходят пролив без проблем в любое время.


title: Гастино

text: В зимнее время пролив не замерзает.


title: Тальяпьетра, Альвизе

text: Альвизе Тальяпьетра ( 1670—1747) — венецианский скульптор барокко.


title: Тальяпьетра, Альвизе

text: Тальяпьетра родился в Венеции в 1670 году и умер там же в 1747.


title: Тальяпьетра, Альвизе

text: Между 1705 и 1711 годами он и его мастерская вырезали мраморные статуи для алтаря церкви Святого Хрисогена Аквилейского в Задаре. Знаменитый историк Джон Джулиус Норвич так описывает статую святого Симеона: «Преувеличенные контрапост и экзотические одеяния делают эту статую запоминающейся.» Вскоре после этого, Альвизе Тальяпьетра стал одним из нескольких итальянцев, которым было поручено помочь изготовить скульптуры для Екатирининского парка в Царском Селе возле Санкт-Петербурга.


title: Тальяпьетра, Альвизе

text: Также работе Альвизе Тальяпьетра приписывается скульптура Мадонна Розария, в церкви Святого Доминика в городе Сплит, Хорватия. Но историк Норвич высказывал сомнения в этом.


title: Тальяпьетра, Альвизе

text: Кроме того, Тальяпьетра со своими сыновьями-Амброджо (р. 1701) и Джузеппе (р. 1711) работал в церкви Святого Георгия и Святого Евфимия в городе Ровинь, Истрия.


title: Тальяпьетра, Альвизе

text: В его родной Венеции, работы Тальяпьетра включают в себя статую Трезвости на фасаде церкви Джезуати, в 1732 году для церкви Сан-Моизе он создал баптистерий и кафедру и баптистерий оратории Святого Мартина в Кьодже.


title: Тальяпьетра, Альвизе

text: Он также подготовил рельефы Посещения (1730) и Сретение Господне (1733-34) в Часовне Божией Матери Розарии в Соборе Санти-Джованни э Паоло.


title: Мойнен, Ричард

text: Ричард Мойнен (; 27 апреля 1856 , — 10 апреля 1906, ); ирландский реалистический живописец-портретист и жанрист конца XIX-го — первых лет XX-го века. Мойнен специализировался на сценах с многочисленными группами уличной детворы и достиг в этом под-жанре воодушевляющих результатов.


title: Мойнен, Ричард

text: Ричард Томас Мойнен родился 27 апреля 1856 года в Дублине. Образование его началось с изучения медицины в Королевском хирургическом колледже.


title: Мойнен, Ричард

text:
Не пройдя медицинского курса, он поступает в (Дублин) в 1879 году и здесь его ждал почти немедленный успех . В 1880, 1881 и 1882 годах Ричард Мойнен уже выставляет пейзажи и фигуры в Дублинской Академии.
Он получает приз за живопись в конкурсе Тейлора (1881), премию Купера за лучший рисунок с натуры (1882). Будучи студентом, в школе , он заслужил серебряную и бронзовую медали и приз за лучшую работу в классе живописи в 1883 году. В том же году получил премию Альберта за лучшую картину .


title: Мойнен, Ричард

text: Стремление усовершенствоваться в искусстве привело его в 1884 году в Антверпен, в , где он учится с собратьями по дублинскому живописному цеху, Родериком О’Конором и Генри Алланом . Здесь, уже через шесть месяцев, он получил первое место за живопись живой модели (в конкурсе соревновались сто студентов всех национальностей).


title: Мойнен, Ричард

text: Позднее, в Париже он учился у (1850—1916), Вильяма Бугро (1825—1905), (1852—1923) и у Тони Робера-Флёри (1837—1911). В 1886 году Ричард Мойнен несколько раз занимал первые места в конкурсе рисунка, живописи и композиции .


title: Мойнен, Ричард

text: Художник вернулся в Дублин в 1886-м и начал работать для периодической печати . Одновременно Ричард Мойнен принимает заказы на портреты и начинает серию работ, посвящённых изображению детей.


title: Мойнен, Ричард

text: В написанные Мойненом сюжеты из жизни детей, столь популярные среди художников конца XIX века , он привнёс индивидуальность за счёт яркого дара повествовательности. Внешняя наивность сочетается здесь с острой наблюдательностью, вниманием к композиционным деталям.


title: Мойнен, Ричард

text: Поздние годы Ричарда Томаса Мойнена прошли в Дублине, и не отмечены высокой продуктивностью: художник много болел. Последнней крупной работой Мойнена стало полотно «Смерть королевы Виктории» . Он не оставлял живописи до последних дней.


title: Вейнгеров, Марк Леонидович

text:
Марк Леонидович Вейнгеров (1903—1973) — советский учёный-физик.
Родился в Санкт-Петербурге в семье врачей — педиатра Цецилии (Ципоры) Борисовны Бруштейн (?—1953) и физиотерапевта, бальнеолога Леонида Иосифовича Вейнгерова (1867 — после 1934), автора работ «Краткое руководство по общей и частной рецептуре с описанием наиболее употребительных препаратов, не вошедших в российскую фармакопею» (1909) и «Гидротерапия. Грязелечение» (в книге «Руководство по физическим методам лечения», 1930), председателя Общества для оказания помощи бедным евреям Васильевского острова и Галерной гавани («Цдоко гдейло», Средний проспект, дом 33), в 1907—1911 годах секретаря Санкт-Петербургского медицинского общества .


title: Вейнгеров, Марк Леонидович

text: В 1925 году окончил физическое отделение физико-математического факультета ЛГУ. Учился в аспирантуре у академика А. А. Лебедева (был его первым аспирантом) и работал на кафедре.


title: Вейнгеров, Марк Леонидович

text: С 1931 года научный сотрудник в ГОИ, в том числе много лет руководил лабораторией инфракрасной техники. В довоенный период также преподавал физику в ЛГУ и Военно-воздушной академии имени А. Ф. Можайского.


title: Вейнгеров, Марк Леонидович

text: На научно-преподавательской работе в ЛИТМО: профессор кафедры общей физики (1945—1948), зав. кафедрой инфракрасной техники (1948—1954), зав. кафедрой (1956—1965), профессор (1954—1956, 1965—1967) кафедры физической оптики и спектроскопии.


title: Вейнгеров, Марк Леонидович

text: Кандидат физико-математических наук (1930), доцент (1935), доктор физико-математических наук (1940), профессор (1942).


title: Вейнгеров, Марк Леонидович

text: Специалист в области физики и техники инфракрасных лучей. Создал приёмник ИК-излучения на основе помещенной в вакуумный сосуд биметаллической пластинки (1932). Изобрёл новый селективный оптико-акустический приёмник — спектрофон с чувствительностью от ультрафиолетовой до миллиметровой области спектра (1937). Совместно с С.М. Лучиным создал неселективный оптико-акустический приёмник (1941).


title: Alaska Marine Highway

text: Alaska Marine Highway — компания, базирующаяся в Кетчикане для паромных перевозок к югу от Аляски.


title: Alaska Marine Highway

text: Компания создана ещё в 1949 году, но официально ведёт отсчёт с 1963 года.


title: Alaska Marine Highway

text: Территория работы компании — от Алеутских островов до Беллингхема в штате Вашингтон.


title: Alaska Marine Highway

text: Компания считается частью Национальной системы автомагистралей США, но также осуществляет и круизные туристические перевозки. Длина перевозок компании достигает 5 тысяч км, включая Внутренний проход.


title: Никулинский сельсовет

text: Никулинский сельсовет — муниципальное образование и/или административно-территориальная единица в России:


title: Чикты

text: Чикты:


title: Верховский сельсовет

text: Верховский сельсовет — муниципальное образование и/или административно-территориальная единица:


title: Нечкин, Лев Арианович

text: Лев Арианович Нечкин (24.03.1929, Свердловск — 02.12.1980, г. Свердловск-45) — советский инженер, конструктор. Лауреат Ленинской премии (1961).


title: Нечкин, Лев Арианович

text: Окончил Уральский политехнический институт по специальности инженер-механик.


title: Нечкин, Лев Арианович

text: С 1952 года работал в г. Свердловск-45 на комбинате «Электрохимприбор»: инженер-конструктор, старший инженер-конструктор, руководитель группы конструкторов, начальник КБ отдела 081, старший инженер-конструктор отдела 085.


title: Нечкин, Лев Арианович

text: Изобретатель, автор конструкций различных приспособлений, пресс-форм, аппаратов. Изобрёл установку по обработке деталей из взрывчатых составов на сферотокарном станке с дистанционным управлением и теленаблюдением.


title: Нечкин, Лев Арианович

text: Ленинская премия 1961 года — за комплекс работ по внедрению серийной технологии производства деталей из новых взрывчатых составов.


title: Нечкин, Лев Арианович

text: Награждён орденом Трудового Красного Знамени, медалями «За трудовую доблесть», «В ознаменование 100-летия со дня рождения В. И. Ленина», «Ветеран труда», знаком «Изобретатель СССР».


title: Carrera y Carrera

text: Carrera y Carrera («Карре́ра и Карре́ра») — ювелирная компания, созданная в 1970-х годах в Испании братьями Мануэлем и Хуаном Хосе Каррера и ведущая свою историю от ювелирного дома, основанного в Мадриде в 1885 году их предком, ювелиром Сатурио Эстебаном Каррера. Центральный офис находится в мадридском районе Сан-Агустин-дель-Гуадаликс.


title: Carrera y Carrera

text: История компании начинается в 1885 году, когда Сатурио Эстебан Каррера, переехав из города Алькала-де-Энарес в Мадрид, открыл там в районе Барьо де лас Летрас небольшой ювелирный магазин. Его сын, Хосе Эстебан Каррера, обучался ювелирному искусству в Париже и в 1920 году вернулся в Мадрид, где продолжил дело отца. Он передал традиции мастерства своим четырём племянникам — Хосе, Сатурио, Педро и Андресу.


title: Carrera y Carrera

text: В 1960 году ювелирный дом получил заказ на изготовление свадебной тиары для Фабиолы де Мора и Арагон по случаю её бракосочетания с королём Бельгии Бодуэном, что вывело её на новый уровень и придало международную известность. В 1970-х годах правнуки Сатурио, Мануэль и Хуан-Хосе Каррера, объединив свои усилия, создали бренд "Carrera y Carrera".


title: Carrera y Carrera

text: В 1979 году компания вышла на американский рынок, в 1980-х годах начала осваивать другие международные рынки. В 1994 году появилась в России, в 2013 году открылся первый магазин в Китае. Ювелирные изделия и наручные часы от «Каррера и Каррера» продаются более чем в 40 странах мира, в том числе в Нью-Йорке, Токио, и Арабских Эмиратах.


title: Carrera y Carrera

text: За время своего существования компания сменила нескольких владельцев. В 2000 году в состав группы дизайнеров вошли Мириам де Унгрия и принцесса Тырново.


title: Carrera y Carrera

text: В 2001 году 58 % акций дома перешло к испанскому производителю фарфора "", к 2006 году его доля увеличилась до 100 %. В 2010 году компанию приобрела группа российских инвесторов, пожелавших остаться неизвестными. В начале 2013 года бренд был выставлен ими на продажу — о поиске покупателя объявил российский «Сбербанк». По мнению президента компании «Русское ювелирное искусство» Андрея Ананова, российские бизнесмены просто не справились с управлением компанией. «Если Каррера отошел от дела, поэтому и продал своё детище, то это тот самый случай, когда завод купили, а работать не могут без руководителя» — отметил он.


title: Carrera y Carrera

text: В 2013 году основатель бренда, Мануэль Каррера, вернулся к созданию коллекций. Его сын, Мануэль Каррера Кордон, в 2005 году создал собственную компанию, продолжающую традиции семьи — "MC Virtuti". Начиная с 2014 года она изготавливает статуэтки для кинопремии «Золотой орёл», вручаемой Национальной академией кинематографических искусств и наук России.


title: Carrera y Carrera

text: В 2015 году к 130-летию компании российский режиссёр Рената Литвинова сняла короткометражный фильм по собственному сценарию «Случай в Мадриде с госпожой К.», в котором снялась в главной роли.


title: Carrera y Carrera

text: Украшения от «Каррера и Каррера» носят многие известные певицы и кинозвёзды. Изделия рекламируют такие фотомодели, как Евгения Силва, Альмудена Фернандес и Алехандра Алонсо.


title: Carrera y Carrera

text: В 2010 году Испанская академия кинематографических искусств и наук ввела номинацию «Маха де лас Гойя»: награда в виде кольца от «Каррера и Каррера» присуждается самой элегантной актрисе, присутствующей на церемонии вручения премии «Гойя». Ею были отмечены Гойя Толедо, Лидии Бош, Бланке Суарес, Марибель Верду.


title: Carrera y Carrera

text: Средний чек в магазинах "Carrera y Carrera" колеблется от €2,5 до €7 тысяч. В 2010 году выручка компании составила €20 млн, в 2011 году — €27 млн, на 2012 год прогнозировалась в районе €30 млн.


title: 30-й танковый корпус (СССР)

text: 30-й танковый корпус (сокращённое наименование 30 тк) — оперативно-тактическое соединение (танковый корпус) бронетанковых и механизированных войск РККА СССР во время Великой Отечественной войны."Уральский добровольческий танковый корпус" был сформирован в 1943 году и оснащён оружием и техникой, изготовленными трудящимися Свердловской, Челябинской и Молотовской областей (ныне — Пермский край) безвозмездным трудом сверх плана и на добровольные взносы.