title: Медный змий (картина Бруни)

text: Сначала полотно с успехом экспонировалось в Риме, летом 1841 года оно было отправлено в Россию, было выставлено в Зимнем дворце, а через некоторое время перенесено в Академию художеств. С самого начала «Медного змия» часто сравнивали с крупноформатной картиной Карла Брюллова «Последний день Помпеи», появившейся на семь лет раньше — впоследствии обе картины были вывешены рядом друг с другом и в Эрмитаже, и в Русском музее; их называли «колоссами русской живописи».


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Площадь поверхности полотна составляет около , а вес холста — около . Она считается самой большой по размеру картиной в русской исторической живописи, самой крупной картиной в собрании Государственного Русского музея, а также самой большой по величине среди станковых картин первой половины XIX века.


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Сюжет картины «Медный змий» основан на истории, описанной в Ветхом Завете, в Книге Чисел — четвёртой книге Пятикнижия (Торы). После долгих лет скитаний по безводной каменистой пустыне, через которую Моисей вёл народ иудейский от египетского плена, люди стали роптать, поскольку у них появились сомнения в способности пророка вывести их. И тогда настигла людей кара Господня — дождь из ядовитых змей. Раскаявшись, они стали молить о прощении, и тогда Моисей выставил медного змия, как велел ему Господь, чтобы те, кто посмотрит на него с истинной верой, остались живы, исцелившись от змеиных укусов:


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Сам Бруни, обсуждая замысел картины, писал: «Я пытался сделать так, чтобы с первого взгляда она внушала патетический пафос этой ужасной сцены и чтобы на ней была печать Божьего наказания». В окончательном варианте картина представляет собой громадную многофигурную композицию, в которой трудно выделить какого-либо главного героя. Часть людей стремится к медному змию за спасением, другие в панике пытаются избежать дождя из живых змей. Некоторые потрясены гибелью близких людей, кто-то молит Бога о прощении, а кто-то проклинает его и Моисея. Картина полна изображением горя, боли, ужаса и смерти.


title: Медный змий (картина Бруни)

text:
В центре картины на заднем плане изображён пророк Моисей, который жезлом указывает на медного змия, а другой рукой подаёт знак приблизиться к нему. Его взгляд суров и направлен поверх голов страдающих людей. Рядом с ним стоит первосвященник Елеазар — сын Аарона, брата Моисея, а позади них — группа левитов. Моисей и Елеазар находятся в геометрическом центре полотна и символизируют собой надчеловеческую силу — с одной стороны, карающую (Елеазар), а с другой — указывающую путь к спасению (Моисей).
Но не Моисей с Елеазаром, а люди, изображённые на переднем, более крупном плане картины, в первую очередь привлекают внимание зрителя. Они находятся в ужасе и отчаянии, даже не помышляя о поисках спасения и не пытаясь взглянуть на медного змия — такое впечатление, что они не слышат Моисея, или просто не в состоянии внять его совету. В центральной части картины — бьющийся в агонии от укусов змей молодой мужчина атлетического сложения. Нога его обвита змеёй, а рот широко раскрыт — по-видимому, он проклинает всех «в бешенстве и богохульстве». Иногда его фигуру сравнивают с Лаокооном — жрецом бога Аполлона в Трое, который, по преданию, был задушен змеями вместе с сыновьями («Лаокоон и его сыновья»).


title: Медный змий (картина Бруни)

text: В правой части на переднем плане картины изображена женщина, в страхе и отчаянии бросившаяся к своему мужу. Лицо женщины имеет сходство с лицом Анжелики — жены Бруни. Такое введение в картину родного для художника образа может рассматриваться как проявление романтизма в исторической живописи. Эта женщина является локальным центром правой части картины — все, её окружающие, также охвачены ужасом. То, что многие ищут защиты у своих родных и близких, не вполне согласуется с библейским описанием, согласно которому для исцеления людям достаточно было посмотреть на медного змия.


title: Медный змий (картина Бруни)

text:
Передний план левой части полотна по ходу работы над картиной претерпел значительные изменения. В ранних эскизах и в первоначальном варианте (подмалёвке) картины Бруни изображал там группу из четырёх человек, стремившихся к медному змию — несущий старого отца мужчина, а также его жена и сын. В окончательном варианте картины группа совсем другая — сын с перевязанной от рокового укуса ногой, умирающий на руках у отца и матери. Несмотря на глубину их горя, они не стремятся достичь медного змия — по-видимому, потеряв всякую надежду на спасение сына.
Правее них над камнем склонилась девочка. Сам Бруни её описывал так: «Она сирота, лишённая всего на земле, обнимает, полуопустившись на колени, камень. Этот камень единственное убежище для несчастной. Она обнимает его, плача, и орошает его слезами». И далее художник продолжал: «Один из её братьев, ещё грудной младенец, лежит около этого камня — горя. Я нарисовал его умершим от голода».


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Правее девочки, на втором плане, художник изобразил мужчину, склонившегося над умирающей молодой женщиной (по словам Бруни, жених и невеста). Он безуспешно пытается открыть ей глаза, в тщетной надежде, что она сможет увидеть медного змия. Рядом, склонившись над ней и приложив руку к сердцу умирающей — пожилая женщина, её мать.


title: Медный змий (картина Бруни)

text:
В то же время некоторые люди, изображённые на заднем плане картины, стремятся к медному змию и надеются на спасение. Среди них — мать с младенцем, стоящая у подножия колонны и прижавшая к ней руки своего малыша. В правой части картины мужчина несёт на руках свою обессилевшую жену, которая с надеждой смотрит в сторону медного змия — одетая в белое, она наиболее ярко символизирует религиозное озарение и веру в исцеление, при этом сам Бруни характеризовал её состояние как «экстаз».
Создаётся впечатление, что именно на эту женщину смотрит изображённая слева от неё мать двоих детей. Но это не так — на самом деле она смотрит на небо, с которого падают змеи, и, по словам Бруни, «боясь за детей, она хочет прикрыть их полой одежды». Ещё левее изображена стоящая на коленях женщина, перед которой лежит мёртвый ребёнок. Хоть и обращена она лицом к медному змию, но в её взгляде не видно никакой веры в спасение — только материнское горе и покорность судьбе.


title: Медный змий (картина Бруни)

text: В качестве пейзажа Бруни, по его собственным словам, изобразил место «посреди каменистой аравийской пустыни недалеко от Красного моря, где поднимаются высокие отвесные скалы, отроги ». Поскольку сам художник в тех местах не бывал, весь ландшафт был написан им по воображению — и скалы, и горы, и земля, и небо. Мрачный пейзаж с грозовыми тучами, из которых падают ядовитые змеи, подчёркивает безжалостность наказания и ужас, охвативший людей. В этом смысле пейзаж играет роль действующего лица картины. Вместе со световыми и цветовыми эффектами это можно рассматривать как проявление романтизма в классицистической живописи Бруни.


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Что касается освещения картины — оно условно, поскольку нельзя указать определённый источник, от которого исходит свет. Бо́льшая часть неба закрыта тучами, лишь вдалеке заметен небольшой просвет, но его явно не хватает для освещения всего пространства картины. Группы людей на переднем и заднем плане освещены относительно равномерно. Тем не менее, создаётся впечатление, что некоторые фигуры излучают свет сами по себе — как, например, женщина в белой одежде, которую несёт муж.


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Фёдор Бруни работал над картиной около пятнадцати лет, при этом самый ранний эскиз на эту тему был создан в 1824 году. О начале работы над большой картиной по мотивам сюжета из Ветхого Завета Бруни сообщил Обществу поощрения художников (ОПХ) в феврале 1827 года, указав, что среди его эскизов он особенно «остановился на одном, который желал бы произвести в большой картине… он представляет воздвижение медного змея в пустыне». Комитет ОПХ, в целом одобряя идею художника, в том же году постарался предупредить его о сложностях, сопряжённых с созданием большой многофигурной композиции, на что Бруни ответил, что «фигуры на упомянутой картине будут в натуральную величину… и, следовательно, вся картина будет довольно велика, но как она уже начата, то мне не хотелось бы её оставить».


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Фёдор Бруни начал свою работу над окончательным вариантом картины «Медный змий» в Италии, в 1833—1834 годах. В 1833 году у него был готов обобщающий эскиз (картон), а в начале 1834 года он сообщил, что его «картина „Моисей“ скоро будет уже подмалёвана», и что «все ужасаются громаде её, особенно немцы», но его это не особо волнует — «были бы только деньги, и всё пойдёт».


title: Медный змий (картина Бруни)

text:
В 1835 году стало известно о распоряжении императора об отзыве Фёдора Бруни и Карла Брюллова в Петербург, «для занятия профессорских должностей в Академии художеств». Поскольку Бруни всё ещё работал над картиной «Медный змий», он пытался отодвинуть время своего отъезда из Италии, и за него ходатайствовал дипломат Николай Гурьев, в то время занимавший пост посланника в Риме. В результате отъезд Бруни был отсрочен до начала 1836 года, но картину тем не менее ему закончить не удалось.
Летом 1836 года Фёдор Бруни вернулся в Россию, где был назначен профессором Академии художеств. На Академической выставке осенью 1836 года экспонировались его эскизы к «Медному змию», которые вызвали большой интерес и были отмечены в прессе. В 1837—1838 годах Бруни продолжал работать в Академии, но говорил о своём желании вернуться в Италию, чтобы завершить работу над большой картиной. В конце концов высочайшее разрешение было получено, документы оформлены, и в сентябре 1838 года Бруни с женой Анжеликой и полуторагодовалой дочерью Терезой отправился в Рим.


title: Медный змий (картина Бруни)

text: С 1838 года Фёдор Бруни продолжил работу над картиной в Риме. В 1839 году в письме министру императорского двора Петру Волконскому он жаловался на трудное материальное положение из-за того, что ему перестали платить жалованье. К тому времени увеличилась его семья — родился сын Александр. Тем не менее сначала отказал, повелев приостановить выплаты до возвращения Бруни в Россию. Осенью 1839 года Бруни написал второе прошение, указав, что он непрерывно и «со всей энергией» работает над большой картиной «Моисей», но ситуация такова, что «при таком положении мне придётся уже думать не о большой моей картине — единственной цели моей поездки в Италию, а о ежедневных средствах к существованию моей семьи, к чему я должен буду приложить все мои работы». После этого император изменил своё решение и распорядился возобновить выплату окладов, «но с тем, чтобы в будущем году сам привёз сюда оконченную свою картину».


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Тем не менее, к осени 1840 года картина не была готова, и Бруни опять пришлось просить об отсрочке, на этот раз до весны следующего года. Наконец, 15 апреля 1841 года он сообщил, что «большая, изображающая Моисея картина, исполнение которой вызвало необходимость моей поездки в Рим, совершенно закончена». Сначала полотно экспонировалось в Риме. Находившийся там Александр Иванов писал, что «здесь все были довольны, особливо итальянцы, но немцы уничтожили его в своём журнале» — Иванов имел в виду группу художников-назарейцев во главе с Иоганном Фридрихом Овербеком. Сам же Бруни писал: «Что касается меня, то я в восторге от всеобщего успеха, который имела моя работа».


title: Медный змий (картина Бруни)

text:
В конце июня 1841 года картина «Медный змий» была отправлена в Россию. В сентябре того же года она была выставлена в Зимнем дворце, а через некоторое время перенесена в Академию художеств. Там же осенью 1842 года началось её публичное экспонирование. Императору картина понравилась, и он приобрёл её за рублей ассигнациями (по другим сведениям, она была приобретена за рублей), а сам художник был награждён орденом Святого Владимира IV степени.
После этого картина находилась в зале русской школы Эрмитажа. В 1897 году она была передана в создаваемый в то время Русский музей императора Александра III (ныне — Государственный Русский музей), где она и находится до сих пор. После открытия музея в 1898 году она была выставлена в Михайловском дворце, в одном зале с другой картиной Бруни «Смерть Камиллы, сестры Горация». По воспоминаниям Александра Бенуа, в том же зале находились «Последний день Помпеи» и «Осада Пскова» Брюллова, «Христианские мученики в Колизее» Флавицкого, «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» Иванова, «Тайная вечеря» Ге, и ещё две-три картины Айвазовского. Отмечая тот факт, что и в Эрмитаже, и после передачи в Русский музей «Медный змий» располагался рядом с «Последним днём Помпеи», Александр Бенуа писал: «Оба колосса русской живописи нашли себе место на одной стене , как будто и действительно эти гиганты — парные между собой произведения».
Во время Великой Отечественной войны часть картин из собраний Государственного Русского музея была эвакуирована в Молотов (Пермь). Для таких крупноформатных картин, как «Медный змий», специально изготавливали деревянные валы длиной до и диаметром от 60 до , на которые их наматывали. Эти валы были сделаны из фанеры на деревянном каркасе, которая была обтянута искусственной замшей.


title: Медный змий (картина Бруни)

text: С февраля 2000 года по декабрь 2002 года проводилась масштабная реставрация картины, которая была направлена на укрепление холста, красочного слоя и грунта, а также на очистку потемневшего лакового слоя. Работу над картиной «Медный змий» проводила специально созданная группа отдела реставрации ГРМ, в которую входили Андрей Богомолов, Антон Макаров и Александр Минин. В результате внешний вид картины был максимально приближен к колористическому замыслу её автора. После окончания реставрации, в начале 2003 года, была организована выставка, среди экспонатов которой, помимо обновлённого «Медного змия», были картоны, использованные Бруни при подготовке к написанию картины.


title: Медный змий (картина Бруни)

text: В настоящее время картина «Медный змий» выставлена в Михайловского дворца, где, кроме неё, находятся «Подвиг молодого киевлянина» Андрея Иванова, «Испытание силы Яна Усмаря» Григория Угрюмова, «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» Александра Иванова, а также его же эскизы и этюды к картине «Явление Христа народу».


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Художник и критик Александр Бенуа в книге «История русской живописи в XIX веке» писал, что «затронутый за живое грандиозным успехом Брюллова» (имеется в виду успех картины «Последний день Помпеи»), Бруни «принялся за картину также колоссальных размеров — за своего „Медного змия“, который был окончен в 1840 году и имел такой же успех в Риме, как „Помпея“, но несколько меньший в Петербурге». В другой книге Бенуа, «Русская школа живописи», целая глава посвящена сравнительной характеристике Бруни и Брюллова, главным образом на примере указанных картин. В частности, он отмечал, что «Бруни по великолепию своего выдержанного и почти безупречного мастерства оставляет далеко позади себя неровного и часто безвкусного Брюллова», но причина меньшей популярности Бруни в том, что он уступает Брюллову в темпераменте. И далее Бенуа пояснял: «его [Бруни] искусство вполне удовлетворяло казённым требованиям, приводило в восхищение знатоков, но не обладало средствами впечатлять толпу — то, чем, несомненно, обладало творчество Брюллова».


title: Медный змий (картина Бруни)

text:
Историк литературы и цензор Александр Никитенко 27 октября 1841 года записал в своём дневнике:
Литературный критик Степан Шевырёв говорил о том, что в картине Бруни неразрывно соединялись две мысли — религиозная и живописная. Религиозная мысль была связана с изображением того, какое чудо может совершить истинная вера для спасения страдающих людей, а живописная мысль была направлена на то, чтобы «изобразить телесные страдания бедствующего народа». Исходя из этого, Шевырёв полагал, что «главное действие картины» связано с образом женщины, которую несёт её муж — на её лице «уже просиял луч исцеления». При этом, по мнению Шевырёва, изображая лежащего в агонии мужчину в центре картины, художник «как будто хотел представить нам мрачную картину безверия».


title: Медный змий (картина Бруни)

text: Другой литературный критик, Василий Боткин, отмечал, что «мнения об этой картине разделились: одни видят в ней достойное глубокого уважения произведение профессора, другие — создание высокого таланта». Сам он считал, что «причина такой противоположности в мнениях происходит оттого, что художник не отдал себе основательно отчёта в идее своей картины, и отсутствие внутреннего, живого содержания заменил драматическим разнообразием подробностей», при этом подчёркивая, что «искусство прежде всего требует определённой и самой себе ясной идеи».


title: Медный змий (картина Бруни)

text:
Поэт и просветитель Александр Баласогло писал:
Искусствовед Алла Верещагина, исследовавшая творчество Бруни, писала, что он «проявил себя художником, чутко уловившим трагическое мироощущение русских людей этого времени» (имеются в виду 1820-е годы, когда картина была задумана, и 1830-е годы, когда Бруни работал над ней). И далее она продолжала: «Он нашёл художественный образ, полно выразивший его идею… Он проявил всё присущее ему мастерство, отдал все силы души, весь талант».


title: Рейс 553

text: Рейс 553 может иметь следующие значения:


title: Рейс 608

text: Рейс 608 может иметь следующие значения:


title: Неосторожность Кандавла

text: «Кандавл, царь Лидии, украдкой показывает свою жену Гигу, одному из своих слуг, когда она ложится в кровать» (; также «Неосторожность Кандавла» — ) — картина английского художника Уильяма Этти, написанная им в 1830 году.


title: Неосторожность Кандавла

text: Основой сюжета картины послужила сцена из произведения Геродота «История», в которой Кандавл, царь Лидии, приглашает телохранителя Гига спрятаться в своей спальне и посмотреть, как его жена будет раздеваться, чтобы показать ему её красоту. Ниса уличает Гига и бросает ему вызов: убить себя или Кандавла. Гиг убивает царя и занимает его место. На картине показан тот момент, когда Ниса, не зная, что за ней наблюдает ещё кто-то, кроме её мужа, снимает с себя последние одежды.


title: Неосторожность Кандавла

text: Этти надеялся, что зрители вынесут из сюжета его картины моральный урок, заключающийся в том, что женщины не являются имуществом, и что те, кто нарушает их права, будут справедливо наказаны, однако для объяснения своих намерений он приложил мало усилий. Картина выставлялась в 1830 году в Королевской Академии и сразу же была раскритикована, будучи воспринятой как циничная комбинация порнографического изображения и неприятного сюжета, насилия и аморальности. Несмотря на это, она была куплена любителем искусства Робертом Верноном и в 1847 году подарена нации. В 1929 году картина была передана в галерею Тейт, где и выставляется в настоящее время.


title: Неосторожность Кандавла

text: Уильям Этти (1787—1849), седьмой сын мельника и пекаря из Йорка, сначала поступил в ученики к печатнику в Халле и по завершении семилетнего обучения в возрасте до 18 лет переехал в Лондон, намереваясь стать художником. Находясь под сильным влиянием работ Тициана и Рубенса, он представил ряд своих картин членам Королевской академии художеств и Британского института. Все его работы были либо отвергнуты, либо не удостоены должного внимания во время выставки. В 1821 году Королевская академия приняла и выставила одну из работ Этти — «» (; или «Прибытие Клеопатры в Киликию» — ). Картина была очень хорошо принята, и многие из коллег-художников Этти начали восхищаться его мастерством. В 1828 году он был избран , раньше чем Джон Констебл.


title: Неосторожность Кандавла

text: После успеха «Клеопатры», в течение следующего десятилетия Этти пытался повторить свой успех, работая в жанре ню с опорой на библейские, мифологические или литературные сюжеты. С 1820 по 1829 год он создал пятнадцать картин, из них четырнадцать с обнажённой натурой. В то время как некоторые картины зарубежных художников этого жанра находились в английских частных коллекциях, в самой Англии не сложилось традиции живописи обнажённой натуры, а выставка картин жанра ню и их распространение были запрещены в 1787 году . Этти стал первым британским художником, специализировавшемся на изображении обнажённой натуры, и реакция низших классов на его картины вызывала озабоченность на протяжении всего XIX века. Хотя его картины с обнажёнными мужчинами, как правило, хорошо принимались из-за сюжетов с мифологическими героями и классической борьбой, которые считались приемлемыми в Англии, многие критики осуждали Этти за неоднократные изображения женской наготы, называя их «неприличными».


title: Неосторожность Кандавла

text: Основой для картины послужил сюжет из первой книги произведения Геродота «История». Кандавл, царь древнего царства Лидия, считал, что его жена Ниса является самой красивой женщиной в мире. Он обсуждал её красоту со своим любимым телохранителем Гигом, и они сошлись в своих чувствах. Несмотря на нежелание Гига, Кандавл настоял, чтобы тот спрятался за дверью спальни и тайно наблюдал за тем, как раздевается Ниса. Будучи вынужденным принять участие в этом действе, Гиг неохотно спрятался за дверью и наблюдал за Нисой. После этого он быстро выскользнул из комнаты, что заметила Ниса, однако она ничего не сказала мужу.


title: Неосторожность Кандавла

text: На следующий день Ниса вызвала Гига к себе и осудила его за нарушение обычаев. У Гига было два варианта выхода из ситуации — убить Кандавла или самому быть казнённым. Он согласился спасти свою собственную жизнь, убив своего хозяина. На следующий вечер Гиг спрятался за той же дверью, за которой наблюдал за раздевавшейся Нисой, и убил Кандавла, пока тот спал, после чего взял в жёны его вдову и объявил себя царём Лидии. Дельфийский оракул подтвердил приход к власти Гига, ставшего основателем династии Мермнадов и правившего в течение 38 лет.


title: Неосторожность Кандавла

text: Кандавл лежит обнажённым в постели, в то время как Ниса раздевается, готовясь присоединиться к нему, а Гиг, стоя на цыпочках и прячась за дверью, смотрит на неё. Ниса в поднятых руках держит свою ниспадающую одежду, складки которой направлены вниз, скрывая часть тела Кандавла ниже пояса, что является намёком на образное мужчины влиятельной женщиной. Разместив фигуры таким образом, чтобы взгляд зрителя был сразу направлен на Нису, Этти заставляет испытать то же чувство вторжения в чужую личную жизнь, которое испытал Гиг, вынужденный наблюдать за обнажением жены господина против своей воли и без её ведома, что усиливает мотив вуайеризма. Хаотичное расположение тканей драпировки и архитектурных деталей создаёт ощущение клаустрофобии, подчёркивает насильственный характер сцены.


title: Неосторожность Кандавла

text: На протяжении всей своей карьеры Этти в классах Королевской академии. Ниса стоит в позе, которую Этти писал много раз — женщина стоит, опираясь на колено с поднятой вверх рукой. Этти испытывал трудности при изображении конечностей и, как правило, на своих картинах он заставлял персонажей держать руки подальше от туловища, чтобы сфокусировать внимание зрителя на теле. Вполне возможно, что и в этом случае Этти намеренно выбрал несколько неясный сюжет в качестве предлога для того, чтобы нарисовать женщину в этой позе. Как и во многих работах Этти, женская фигура прописана более тщательно, чем остальная часть холста, и он, скорее всего, рисовал женщину с натуры, впоследствии завершив всю композицию в студии. Примечательно, что Этти противопоставил белизну тела Нисы темно-красной драпировке, а её поза совпала с позой героини картины Якоба Йорданса «Царь Лидии Кандавл показывает свою жену Гигу» 1646 года. Работа Йорданса находилась в Швеции с XVII века, и вряд ли Этти знал о её существовании.


title: Неосторожность Кандавла

text: После окончания работы, в 1830 году картина была выставлена в Королевской академии. Известно два варианта названия работы — «Кандавл, царь Лидии, украдкой показывает свою жену Гигу, одному из своих слуг, когда она ложится в кровать» (, и более краткое — «Неосторожность Кандавла» (). Этти чувствовал, что моральный урок истории состоит в том, что женщины не являются имуществом мужчины, и что если мужья нарушили права своих жён, те имеют возможность наказать мужей. Однако для изображения своей точки зрения на картине он приложил мало усилий, и необычный сюжет позволил зрителям сформировать своё собственное мнение о произведении. Таким образом, что необычно для живописи того времени, картина является морально очень неоднозначной, приглашая зрителя посочувствовать либо сексуально безнравственному Кандавлу, либо потворствующей убийству Нисе, или наблюдающему за обнажением Гигу.


title: Неосторожность Кандавла

text: Картина сразу же была осуждена прессой как циничная комбинация порнографического изображения с насильственным и неприятным сюжетом, и почти единодушное мнение общественности заключалось в том, что работа не подходит для публичной выставки. В «» картина была названа идущей «против порядочности и хорошего вкуса», а Этти обвинялся в том, что следует тенденции «унижения чувственности», которую можно было бы ожидать от иностранца, а не от «чистой» английской школы живописи. Также была раскритикована тема картины, так как, «в качестве академического исследования, центральная фигура в этой группе может быть допустима, но, в связи с позорной историей, она заслуживает хорошего порицания». В одном из самых влиятельных женских журналов Великобритании, «», высоко оценили другие работы Этти на , но отказались выразить мнение по поводу картины с Кандавлом, отметив, что «для нас эта тема настолько оскорбительна, что мы не можем это передать». Даже Александр Гилкрист, являвшийся одним из главных сторонников Этти, в его биографии 1855 года отозвался о картине как о «почти единственном случае среди работ Этти, с бесспорно неприятной, если не сказать неприемлемой, темой». Впоследствии, Сара Бёрнадж из , являющая специалистом по британской живописи XVIII века, отметила, что «пожалуй, трудно расценить картину, как что-нибудь другое, кроме преднамеренной попытки художника шокировать и возмутить».


title: Неосторожность Кандавла

text: Несмотря на враждебность, с которой картину встретили критики, вскоре она была куплена , сделавшим состояние на продаже лошадей Британской армии и использовавшему вырученные деньги на приобретение произведений искусства. В 1847 году он подарил свою коллекцию нации, и картина с Кандавлом стала источником смущения в правительстве. В 1929 году работа была помещена в недавно расширенную галерею «Тейт», где и находится в настоящее время.


title: Неосторожность Кандавла

text: Осуждение, которому подверглась картина, предопределило её судьбу. Когда выбирал работы для иллюстрирования своего недавно выпущенного издания «», он счёл важным продвигать произведения новых британских художников, даже если это означало размещение в журнале иллюстраций, воспринимавшимися некоторыми читателями как порнографические или оскорбительные. В 1849 году Холл получил права на воспроизведение репродукций 157 картин из коллекции Вернона, однако отказался распространять изображение картины с Кандавлом, несмотря на готовность публиковать репродукции других работ Этти с обнажёнными женщинами, такие как «Купальщицы удивляются лебедю» (). Эта картина тоже находится в галерее «Тейт».


title: Неосторожность Кандавла

text: Вскоре после обвинения Этти со стороны прессы в изображении непристойности и отсутствии творческого вкуса, он решил написать картину, укладывающуюся в рамки морали того времени. Результатом стала работа 1832 года «» (), которая была воспринята многими как отказ от его ранних, более порнографических произведений. Этти оставался известным художником обнажённой натуры, но с 1832 года предпринимал сознательные усилия для изображения в своих работах уроков нравственности. Несмотря на это, он по-прежнему рассматривался многими как порнограф, что продолжалось долгое время и после его смерти в 1849 году. В конце 1882 года, в статье журнала «Vanity Fair» рецензент отметил, что «я слишком хорошо знаю, как грубы спутники женщин перед картинами, такими как купальщица Этти. Я видел банды прогуливающихся вокруг рабочих, и я знаю, что их художественный интерес к изучению наготы категорически возмутителен». Стоит отметить, что под «купальщицей Этти», критик подразумевал картину «», тоже находящуюся в галерее «Тейт».


title: Неосторожность Кандавла

text: После смерти Этти и образования в Великобритании новых художественных течений интерес к его картинам снизился, а их цена упала ниже первоначальной стоимости. Последующие художники почти не испытали влияния Этти, и одной из немногих поздних работ, которую можно считать продолжением темы, поднятой картиной «Неосторожность», стал «Странствующий рыцарь» () Джона Эверетта Милле, написанный в 1870 году. На данной картине, ставшей возвращением к стилю Этти, изображена расстроенная и отвернувшая лицо жертва изнасилования, заставляющая зрителя почувствовать себя свидетелями сексуальной деградации женщины. До убийств Джека-потрошителя, начавшихся в 1888 году, обсуждение темы изнасилования в британском обществе было табуировано, а картина Милле, как и работа Этти, подверглась яростной критике. Примечательно, что работа Милле тоже размещена в галерее «Тейт».


title: Памятник кинокамере

text: Па́мятник кинока́мере — одна из достопримечательностей Москвы, установленная в 2001 году на Аллее славы российского кинематографа, расположенной на Мосфильмовской улице 8, рядом со зданием Мосфильма.


title: Памятник кинокамере

text: Памятник кинокамере скульптора А. Рослякова был установлен в 2001 году на возвышенности Аллеи славы российского кинематографа — подобия голливудской «Аллеи славы». Скульптурная композиция стала своеобразным началом аллеи.


title: Памятник кинокамере

text: Идея о создании памятника появилась во время проведения международного кинофестиваля в Москве летом 2001 года.


title: Памятник кинокамере

text: Аналог памятника кинокамере, установленный на постаменте, находится перед входом во Всероссийский государственный университет кинематографии имени С. А. Герасимова. В состав этой композиции также включён осветительный прибор.


title: Памятник кинокамере

text: Композиция памятника довольно интересна. На одном штативе друг на дружке установлены три кинокамеры различных времён, в том числе эпохи Братьев Люмьер. Площадка вокруг скульптуры вымощена плиткой с цементными вставками в виде отпечатков рук знаменитых российских актёров и режиссёров. Первым оставил свой «след» Никита Сергеевич Михалков.


title: Hyperdimension Neptunia

text: По мотивам игр, вышла аниме-адаптация, под названием "Hyperdimension Neptunia: The Animation".


title: Hyperdimension Neptunia

text: Место действия игр происходят в вымышленном мире "Геймидустрия" (Игровая индустрия), который разделён на четыре региона: Луви, Ластейшен, Планептун и Линбокс. Каждый регион абсолютно отличается от других по внешности и атмосфере, с каждой представлением игровой консоли. В начале истории четыре богини борются друг с другом за шейр во время войны, известной как консольная война


title: Hyperdimension Neptunia

text: Hyperdimension Neptunia — первая игра серии, вышедшая 19 августа 2010 года в Японии на платформе PS3. 31 октября 2013 года в Японии вышел ремейк на платформу PlayStation Vita под названием "Hyperdimension Neptunia Re;Birth1". 26 августа 2014 года переиздание вышло на территории США, через день, 27 августа 2014 года, в Европе. 28 января 2015 года ремейк официально вышел на ПК в сервисе Steam.


title: Hyperdimension Neptunia

text: Hyperdimension Neptunia Mk2 — вторая игра серии, выпущенная 18 августа 2011 года в Японии на платформе PS3. Является прямым продолжением первой части игры. 20 марта 2014 года в Японии на платформу PlayStation Vita вышел ремейк под названием "Hyperdimension Neptunia Re;Birth2 Sisters Generation". 27 января 2015 года переиздание вышло на территории США, 6 февраля 2015 года в Европе. 29 мая 2015 года ремейк официально вышел на ПК в сервисе Steam.


title: Hyperdimension Neptunia

text: Hyperdimension Neptunia Victory — третья игра серии, выпущенная 30 августа 2012 года в Японии на платформе PS3. 18 декабря 2014 года в Японии на платформе PlayStation Vita вышел ремейк под названием "Hyperdimension Neptunia Re;Birth3 V Generation". 30 июня 2015 года переиздание вышло на территории США, 3 июля 2015 года в Европе. 30 октября 2015 года ремейк официально вышел на ПК в сервисе Steam.


title: Hyperdimension Neptunia

text: Hyperdimension Neptunia Victory II — четвёртая игра серии, выпущенная 23 апреля 2015 года в Японии, на платформе PS4. 5 июля 2016 года официально вышла на ПК в сервисе Steam. Является продолжением "Hyperdimension Neptunia Victory".


title: Hyperdimension Neptunia

text: По мотивам игр серии была написана манга и названа и начала выпускаться в ноябре 2010 года, в журнале Famitsu.


title: Hyperdimension Neptunia

text:
Кроме манги существует ранобэ, проиллюстрированный Баку, Микаги и названный для аниме-сериала и начали выпускаться в июне 2013 года, в журнале Dengeki Maoh. Дополнительный спин-офф лайт-новеллы для аниме названа "Hyperdimension Neptunia TGS Hono no Futsukakan" была издана "MF Bunko" и выпущена 25 мая 2013 года.
По мотивам игр серии вышел также аниме-сериал, под названием "Hyperdimension Neptunia: The Animation". Производством аниме занялась студия David Production, исполнительным директором был Масахиро Мукай. . 12 серий были показаны в Японии на канале Tokyo MX 12 июня 2013 года, затем были показаны на BS11, KBS, Sun TV и tvk. В Северной Америке серии транслировались на канале Funimation.


title: Hyperdimension Neptunia

text: Аниме-адаптация получила отзывы с похвалами за оригинальную историю и юмор, вращающийся вокруг видеоигры, и критику за использование мелодрамы.


title: Hyperdimension Neptunia Victory II

text: — японская ролевая игра, четвёртая в серии Hyperdimension Neptunia и первая игра, вышедшая на платформу Playstation 4. Позже была выпущена на платформу Microsoft Windows. Выпущена в Японии 23 апреля 2015 года, в США 2 февраля 2016 года и в Европе 12 февраля 2016 года. Версия для Microsoft Windows вышла 5 июля 2016 года в сервисе Steam.


title: Hyperdimension Neptunia Victory II

text: Игра была анонсирована 16 марта 2014 года, во время игровой выставки «Game no Dengeki Kanshasai 2014», вместе с . 16 июня 2014 года было объявлено, что игра станет эксклюзивом для PS4.


title: Hyperdimension Neptunia Victory II

text: Разработчик Compile Heart изначально хотел выпустить три главы как отдельные игры, в результате чего были созданы разные логотипы для каждой истории.


title: Hyperdimension Neptunia Victory II

text: В игре показана новая система сражения, хотя некоторые черты с предыдущих игр всё ещё остались. Геймплей делает сильный акцент в расположении персонажей. Каждая богиня теперь имеет NEXT-форму, которая является новым видом трансформации поверх обыкновенной божественной формы; эта форма добавляет новый игровой процесс вдобавок к изменениям в характере.


title: Hyperdimension Neptunia Victory II

text: Игра разделена на три отдельные главы с разными историями для каждого мира.


title: Hyperdimension Neptunia Victory

text: — японская ролевая игра, разработанная и изданная Compile Heart, наряду с Idea Factory. Третья игра в серии Hyperdimension Neptunia. Игра начинается в 1989 году, после событий Hyperdimension Neptunia Mk2 в альтернативном мире геймдустрии. Игра вышла 30 августа 2012 года в Японии, и в марте 2013 года в Северной Америке и Европе. ESRB присвоил игре рейтинг «T».


title: Hyperdimension Neptunia Victory

text: Hyperdimension Neptunia Re;Birth 3 V Generation — ремейк третьей игры. Вышел в Японии 18 декабря 2014 года на платформу Playstation Vita. В Северной Америке игра вышла 30 июня 2015 года, в Европе 3 июля 2015 года. На ПК выход состоялся 30 октября 2015 года.


title: Hyperdimension Neptunia Victory

text: Как и в предыдущих серии игр, игра показывает исследование мира, персонажи могут перемещаться во время битвы с врагом, выполнять атаки, а также большая часть игры будет потрачена, читая текст, как в визуальном романе.


title: Hyperdimension Neptunia Victory

text: Действия игры начинаются в 1989 году. Игрок возобновляет роль Нептун, поскольку она застряла в пространстве/времени и послана в другой мир. Страна Лови готовится к войне со слухами, что страна Линбокс планирует вторгнуться в их границы морским путём.


title: Hyperdimension Neptunia Mk2

text:
Hyperdimension Neptunia Re;Birth 2: Sisters Generation — Ремейк второй игры для Playstation Vita. ESRB присвоило рейтинг «T». Анонсирована Idea Factory и Compile Heart, во время интервью 2013. Вышла 20 марта 2014 года в Японии. И в январе 2015 года в Северной Америке и Европе, а на ПК вышла 29 мая 2015 года.
В Mk2 присутствуют две зоны: карта мира и поле сражения. Между персонажами происходят диалоги, которые содержат как субтитры, так и голоса героев. Во время диалогов игрок видит только персонажей. Поле сражения — это ограниченная трёхмерная локация, на которой игрок управляет своей командой, пытаясь победить врагов.
20XX года. Во вселенной из первой игры, где Арфоар, главная антагонистка из первой игры мертва, сила, известная как ASIC (Синдикат Международного Преступления Арфоар), группа, исключительно посвященная к покойной Арфор, повысилась во главе с Волшебством CFW. За эти годы, влияние ASIC стало все более и более сильным, в настоящее время затрагивая большинство жителей Геймдустрии, в ответ на угрозу, богини и Непгир отправляются в Кладбище Геймдустрии, чтобы сражаться с ASIC. Однако пять богинь были подавлены и захвачены. Три года спустя ИФ и Компа прибывают на место, чтобы найти Нептун.


title: Hyperdimension Neptunia (игра)

text: Hyperdimension Neptunia Re;Birth 1 — Ремейк первой игры, для платформы Playstation Vita. Выпущена 31 октября 2013 года в Японии.


title: Hyperdimension Neptunia (игра)

text:
Игра основана на истории приключений, большая часть игры будет потрачена на чтение текста на экране, как в визуальном романе. Однако игра также показывает исследование игрового мира, В игре присутствуют случайные столкновения с монстрами, сокровищницы и различные препятствия. Эти препятствия могут быть преодолены при использовании различных уникальных навыков мира, которые имеет каждый персонаж стороны Нептунии. В сражении персонажи могут перемещаться по полю битвы, выполнять атаки и использовать предметы.
Игрок берет на себя роль главного протагониста Нептун, одну из четырех богинь, которая вовлечена в консольную войну. После инцидента, где Нептун была побеждена тремя богинями, она теряет сознание. После пробуждения в доме Компы, Нептуния рассказывает, что она ничего не помнит до этого. Компа думает, что Нептуния страдает от амнезии. После получения известия от Компы о том, что в лесу появились монстры, Нептуния решает пойти охотиться на них вместе с ним. Во время её первой охоты она внезапно трансформируется в форму богини "Пурпурное Сердце" и побеждает крупного монстра. В конечном счете два персонажа встречаются с ИФ, та объясняет, что она ищет сокровище, и Нептун приглашает ИФ вступить в их команду. После прохождения темниц, полных монстров, команда направляется в Базиликом, чтобы получить разрешение поехать в другие страны, для борьбы с ещё большим количеством врагов.


title: Баскетбол на Европейских играх 2015 — мужчины

text: Соревнования по стритболу среди 16 мужских команд на I Европейских играх в Баку проходили с 23 по 26 июня 2015 года.


title: Козлов, Валентин Фёдорович

text: Валентин Фёдорович Козлов (2 октября 1913 — 11 марта 2005) — советский -конструктор, лауреат Ленинской премии, , .


title: Козлов, Валентин Фёдорович

text: Окончил Ленинградский военно-механический институт (1939).


title: Козлов, Валентин Фёдорович

text: В 1939—1942 и с 1943 года работал на Ленинградском металлическом заводе и в НИИ: -конструктор, старший инженер, начальник подотдела и отдела, зам. начальника специального конструкторского бюро.


title: Козлов, Валентин Фёдорович

text: Лауреат Ленинской премии 1960 года за участие в создании водо-водяных ядерных реакторов ВВР-2, ВВР-С и ИРТ.


title: Козлов, Валентин Фёдорович

text: В 1970—1980-е годы на преподавательской работе в Москве, доцент, читал в Московском лесотехническом институте (МЛТИ) курс «Механизмы приборов и вычислительных систем».


title: Козлов, Валентин Фёдорович

text: Сочинения:


title: Косина, Гергей

text:
Гергей (Герго) Косина (; род. 11 июля 1996 года) - венгерский пловец в ластах.
Специализируется в плавании в классических ластах, а на дистанции 200 м в классических ластах является обладателем действующего мирового рекорда. Тренируется в клубе «Debreceni Búvárklub».


title: Косина, Гергей

text: В 2011 году на юниорском чемпионате мира выступал на трёх дистанциях: 50 метров (4 место), 100 метров (3 место) и 200 метров (1 место), причём установил юниорский мировой рекорд.


title: Косина, Гергей

text: С юниорского чемпионата мира 2012 года привёз бронзу 50-метровки и золото 200-метровки (причём установил новый мировой рекорд). Ещё одну бронзу Косина завоевал в эстафете 4х200 метров.


title: Косина, Гергей

text: Дебют на чемпионате Европы стал не столь удачным. Лишь седьмое место в эстафете.


title: Косина, Гергей

text: Юниорский чемпионат Европы 2013 года становится очень удачным: три мировых рекорда, четыре золота и две бронзы в эстафете. На чемпионате мира в Казани Гергей завоевывает золото с мировым юниорским рекордом на 200-метровке, при менее удачном выступлении (5 место) на 100-метровке.


title: Косина, Гергей

text: На чемпионате Европы 2014 года - золото и мировой рекорд на 200-метровке. По итогам 2014 года был признан лучшим пловцом-подводником Венгрии.


title: Косина, Гергей

text: На чемпионате мира 2016 года выиграл золото на 200-метровке и серебро - на 100-метровке.


title: Косина, Гергей

text: Серебряный призёр Всемирных игр 2017 года.


title: Охлопково (Арзамасский район)

text: Охло́пково — деревня в Арзамасском районе Нижегородской области. Входит в состав Выездновской сельской администрации.


title: Охлопково (Арзамасский район)

text: Село расположено между шоссе Арзамас—Ардатов и Арзамас — (с селом Васильев Враг), в 8 км к юго-западу от города Арзамаса.


title: Селёма

text: Селёма— село в Арзамасском районе Нижегородской области. Входит в Балахонихинский сельсовет,а также окружена полем с западной стороны и рекой Селемкой и с восточной стороны лесом и рекой Коваксой.


title: Селёма

text: В селе находится Церковь Троицы Живоначальной (1833).


title: Котиха (Нижегородская область)

text: Коти́ха — село, в Арзамасском районе Нижегородской области. Входит в Балахонихинский сельсовет.


title: Котиха (Нижегородская область)

text: В 17-19 вв. деревня имела второе название - Глинино.


title: Лидовка (Нижегородская область)

text: Ли́довка — деревня, в Арзамасском районе Нижегородской области. Входит в состав Балахонихинского сельсовета.


title: Лидовка (Нижегородская область)

text: В 1965 году установлен обелиск в память об односельчанах, павших в годы Великой Отечественной войны.


title: Секей, Лилла

text:
Лилла Секей (; род. 11 января 1986 года) - венгерская пловчиха в ластах.
Специализируется в плавании в ластах, а на дистанции 100 м в ластах является обладателем действующего рекорда Европы. Тренируется в клубе «Bácsvíz-KVSC uszonyosúszó szakosztály».


title: Секей, Лилла

text: На чемпионате мира 2002 года завоевала бронзу в малой эстафете. Больше наград чемпионата мира не имеет. Но показала хорошие результаты на чемпионатах Европы. На пяти чемпионатах Европы завоевала четыре золота и восемь бронзовых наград.


title: Секей, Лилла

text: На Всемирных играх 2013 года в Кали стала чемпионкой на дистанции 100 метров.


title: Секей, Лилла

text: Чемпионом Венгрии становилась 64 раза. Трижды - в 2010, 2012 и 2013 годах признавалась лучшей подводной пловчихой Венгрии.


title: Секей, Лилла

text: Имеет специальность - редактор.


title: Белозерье (Нижегородская область)

text: Белозе́рье — деревня в Арзамасском районе Нижегородской области. Входит в Балахонихинский сельсовет.


title: Белозерье (Нижегородская область)

text: Располагается рядом с деревней Балахониха. Деревня окружена лесами. Неподалёку располагается Балахонихинская пещера.


title: Меньщиково (Нижегородская область)

text:
Меньщиково — деревня в Арзамасском районе Нижегородской области. Входит в состав муниципального образования сельское поселение Чернухинский сельсовет.
Располагается в 5 км к северу от Пустыни, в 55 км от Арзамаса.


title: Кузьмин Усад

text: Кузьми́н Усад — село в Арзамасском районе Нижегородской области России. Входит в состав Слизневского сельсовета.


title: Кузьмин Усад

text: В селе находится Церковь Успения Пресвятой Богородицы (1861). В настоящее время в полуразрушенном состоянии.


title: 10-й истребительный авиационный корпус ПВО

text: 10-й Ростовский истребительный авиационный корпус ПВО (10-й иак ПВО) — соединение авиации ПВО СССР, принимавшее участие в боевых действиях Великой Отечественной войны, выполнявшее задачи противовоздушной обороны.Корпус сформирован приказом НКО СССР 9 июля 1943 года в на основе управления 105-й истребительной авиационной дивизии ПВО в составе 7 истребительных авиационных полков ПВО.


text: 10-й истребительный авиационный корпус ПВО 24 января 1946 года в связи с переходом на штаты мирного времени переформирован в 121-ю истребительную авиационную дивизию ПВО.


text: В составе действующей армии:


text: За весь период своего существования боевой состав претерпевал изменения, в различное время в состав корпуса входили полки:


text: Корпус принимал участие в операциях и битвах:


text: В августе 1943 года корпус принимал активное участие в Донбасской операции, осуществлял непосредственное прикрытие войск от авиации противника. Особо отличился корпус при прикрытии боевых порядков войск генерал-полковника Ф. И. Толбухина на направлении главного удара Южного фронта во время прорыва сильно укреплённых позиций противника на реке Миус. Только в этой операции частями авиационного корпуса было сбито 54 самолёта противника. С продвижением наших войск на запад, перебазируясь вслед за наступающими войсками, корпус прикрывал промышленные объекты в Донбассе, города Днепропетровск, Запорожье, Мелитополь.


text: 10-му истребительному авиационному корпусу ПВО 5 июня 1943 года присвоено почетное наименование «Ростовский».


title: Беговатово (Арзамасский район)

text: Бегова́тово  — село в Арзамасском районе Нижегородской области в составе Шатовского сельсовета.


title: Беговатово (Арзамасский район)

text: В селе есть церковь иконы Божией Матери «Знамение» (построена между 1796 и 1798 гг). Трёхпрестольная. Престолы: «Знамение» иконы Божией Матери, Николая Чудотворца, Флора и Лавра. Находится в руинированном состоянии.


title: Беговатово (Арзамасский район)

text: В 1965 году установлен обелиск в память об односельчанах, павших в годы Великой Отечественной войны.


title: Бестужево (Нижегородская область)

text: Бесту́жево  — село в составе Шатовского сельсовета Арзамасского района Нижегородской области.


title: Бестужево (Нижегородская область)

text: В селе находилась Церковь Троицы Живоначальной (1824). В настоящее время находится в полуразрушенном состоянии.


title: Ойянедель, Абраам

text: Абраам Ойянедель Уррутиа (; 25 мая 1874 — 28 января 1954) — чилийский юрист, занимал должность президента Чили в течение 82 дней в 1932 году.


title: Ойянедель, Абраам

text: Изучал право в Университете Чили в Сантьяго, а в 1897 году получил диплом юриста. В 1891 принимал участие в чилийской гражданской войны на стороне за армии Конгресса.


title: Ойянедель, Абраам

text: В 1927 году он был назначен членом Верховного суда Чили, впоследствии стал его председателем. 2 октября 1932, в связи с восстанием гарнизонов в Антофагасте и Консепсьоне, президент Бартоломе Бланш подал в отставку и передал власть власть Ойянеделю. Вся его деятельность на этом посту свелась к организации проведения всеобщих выборов, на которых победил Артуро Алессандри, которому Ойянедель передал полномочия на Рождество, 24 декабря 1932.


title: Панфилово (Нижегородская область)

text: Панфилово  — село в Арзамасском районе Нижегородской области в составе Шатовского сельсовета.


title: Панфилово (Нижегородская область)

text: Располагается на трасе Арзамас — Дивеево рядом с Шатовкой в 15 км от Арзамаса.


title: Храм III (Тикаль)

text: Храм III, также известный как Храм жреца-ягуара — один из главных пирамидальных храмов древнего города майя Тикаля, расположенного в гватемальском департаменте Петен. Высота храма около 55 метров. Святилище, находящееся наверху храма, отличается от других святилищ крупных тикальских храмов тем, что содержит только два помещения вместо обычных трёх. Пирамида была построена в позднеклассический период, а именно в 810 году нашей эры. Датировать постройку позволила надпись на стеле № 24, возведённой у основания главной лестницы. Эта стела составляет пару с повреждённым алтарём № 6. Храм III реконструирован лишь частично, там идут археологические раскопки, ввиду чего он закрыт для посетителей.


title: Храм III (Тикаль)

text: Храм жреца-ягуара был построен правителем Тикаля Нуноом-Ч’ееном и он, скорее всего, там и похоронен. Строительство храма доказывает, что Тикаль в начале IX века был политически стабилен, однако это последний пирамидальный храм, возведённый в городе; к концу века Тикаль стоял в руинах.


title: Храм III (Тикаль)

text: Храм III расположен к югу от сакбе, идущей от Храма II, и смотрит на восток в сторону главной площади. Крупная (1,3 м²) внутренняя притолока, разделяющая два помещения святилища, изъедена червями, однако на ней видно искусное изображение тучного человека, возможно, Нуноом-Ч’еена, стоящего возле трона и богато одетого: он завёрнут в шкуры ягуаров, на голове у него ягуаровый головной убор с перьями кетцаля и украшен драгоценными раковинами и камнями. Кроме этой, есть лишь ещё одна украшенная тикальская притолока, находящаяся на своём месте в храме.


title: Храм III (Тикаль)

text: Реконструкции в 1967 и 1969 годах были проведены «Проектом „Тикаль“» музея Пенсильванского университета, основной фокус был направлен на святилище и гребень крыши. Сама пирамида не восстановлена, однако известно, что она была девятиступенчатой.


title: Храм III (Тикаль)

text: Гребень крыши и внешнее помещение святилища испытали урон от молний, из-за которых в восточной стене ложного свода образовалась 10-сантиметровая трещина. У подножия храма находится алтарь, на котором вырезано изображение чаши с человеческой головой внутри, это считается признаком того, что на нём совершались жертвоприношения.


title: Колледж и семинария Святых Апостолов

text: Колледж и семинария Святых Апостолов () – католический колледж в городе Кромвель (в 21 км к югу от Хартфорда), в штате Коннектикут, США.


title: Колледж и семинария Святых Апостолов

text: Основан в 1956 году. С 1972 года в колледже ведётся подготовка по бакалаврским образовательным программам, с 1978 года по магистерским программам.


title: Колледж и семинария Святых Апостолов

text: Все три католических иерарха штата Коннектикут участвуют в управлении колледжем. Епископ Нориджский возглавляет Совет директоров колледжа, архиепископ Хартфордский и епископ Бриджпортский являются членами совета.


title: Окампо Лосада, Хуан Фернандо

text: Хуан Фернандо Окампо Лосада (; род. 5 января 1994 года) — колумбийский пловец в ластах.


title: Окампо Лосада, Хуан Фернандо

text: Тренируется в клубе «Tiburones» (Хамунди). Многократный чемпион Колумбии, обладатель нескольких национальных рекордов. Многократный призёр юниорских турниров, рекордсмен..


title: Окампо Лосада, Хуан Фернандо

text: Чемпион мира и двукратный призёр чемпионатов мира.


title: Окампо Лосада, Хуан Фернандо

text: Серебряный призёр Всемирных игр 2013 года в эстафете.


title: Окампо Лосада, Хуан Фернандо

text: Обладатель действующих рекордов Америки на дистанциях 100, 200 и 400 метров в ластах.


title: Окампо Лосада, Хуан Фернандо

text: На чемпионате мира 2015 года победил на дистанции 200 метров, установив новый мировой рекорд.


title: Окампо Лосада, Хуан Фернандо

text: На чемпионате мира 2016 года снова победил на дистанции 200 метров.


title: Выкно (станция)

text: Выкно () — пассажирская и грузовая железнодорожная станция близ села Будзишевице в гмине Будзишевице, в Лодзинском воеводстве Польши. Имеет 2 платформы и 3 пути.


title: Выкно (станция)

text: Станция на железнодорожной линии Лодзь-Калиская — Дембица, построена в 1910 году, когда эта территория была в составе Царства Польского.


title: Нибрин

text: Нибрин (), также известный как NBN или Nbs1 — белок, кодируемый у человека геном "NBN".


title: Нибрин

text: Нибрин — белок, связанный с репарацией двойных разрывов нитей (DSB), которые наносят серьезный ущерб геному. Это белок из 754 аминокислот определен как член NBS1/hMre11/Rad50 (N/M/R, более известный как MRN), комплексf репарации двойных разрывов цепочки ДНК. Этот комплекс опознаёт повреждение ДНК и быстро перемещаетcя в сайты DSB и формирует ядерные центры. Он также играет важную роль в регуляции сложной деятельности белка (MRN), которая включает конечную обработку как физиологических так и мутагенных двойных разрывов цепочки ДНК (DSB).


title: Нибрин

text: Клеточный отклик осуществляется с помощью датчиков повреждения, эффекторов репарации повреждений и передачи сигналов. Центральная роль заключается в отведении ATM путём активации сигнализации DSB каскада, фосфорилирования нижерасположенных субстратов, таких как гистоны и NBS1. NBS1 перемещается на сайты DSB взаимодействием доменов /BRCT с фосфорилированным гистоном H2AX. После взаимодействия с С-концевым связывающим нибрин доменом hMre11, hMre11 и hRad50 перемещаются из цитоплазмы в ядро, затем на сайты DSB. В конце концов, перемещаются в N/M/R, где они сосредотачиваются на месте повреждения.


title: Нибрин

text: DSB происходят во время V(D)J рекомбинации в период раннего развития B и Т-клеток. Это момент, когда клетки иммунной системы развиваются и DSB происходят при развитии лимфоидных клеток. DSB также происходят при в зрелых В-клетках. Чаще, однако, DSB вызываются мутагенными агентами, такими как радиомиметические химические вещества и ионизирующее излучение (IR).


title: Нибрин

text: Как уже упоминалось, DSB приводят к серьезным повреждениям ДНК. Мутации, вызывающие дефекты репарации DSB, как правило, накапливают не-репарированные DSB. Одна из таких мутаций связана с синдромом повреждения Неймегена (NBS), болезнью радиационной гиперчувствительности. Это редкое наследственное аутосомно-рецессивное условие хромосомной нестабильности. Оно связано с мутациями в экзонах 6-10 в гене NBS1, что приводит к усечению белка. Характеристики NBS включают микроцефалию, черепно-мозговые характеристики, , нарушение полового созревания, иммунодефицитные/повторяющиеся инфекционные заболевания и предрасположенность к раку. Это предрасположенность к раку может быть связана с DSB, происходящей при развитии лимфоидных клеток.


title: Нибрин

text: Два взрослых сиблинга, оба гетерозиготные для двух специфических нонсенс-мутаций NBS1, демонстрируют клеточную чувствительность к радиации, хромосомную нестабильность и дефекты рождаемости, но не дефекты развития, которые обычно присутствуют у других больных NBS. Эти люди, кажется, в первую очередь демонстрируют дефекты в , процессе, который аккуратно репарирует двойные разрывы нитей, как в соматических клетках, так и во время мейоза.


title: Нибрин

text: Ортологи NBS1 были изучены у мышей и растения Arabidopsis. NBS1 мутантных мышей отображает чувствительность клеток к радиации и бесплодие самок мышей из-за отказа оогенеза. Исследования NBS1 мутантов Arabidopsis показали, что NBS1 играет роль в рекомбинации на ранних стадиях мейоза.


title: Нибрин

text: NBS1 играет важную роль в микрогомологически опосредованном присоединении конца (MMEJ) репарации двойных разрывов ДНК. Это один из 6 ферментов, необходимых для этой склонности к ошибке путей репарации ДНК. NBS1 сверхэкспрессируется в некоторых раковых заболеваниях предстательной железы, при раке головы и шеи и в плоскоклеточном рак полости рта.


title: Нибрин

text: Рак очень часто бывает из-за дефицита экспрессии одного или более генов репарации ДНК, но сверхэкспрессия гена репарации ДНК при раке меньше обычной. Например, по крайней мере, 36 ферментов репарации ДНК, при мутационных дефектах в клетках зародышевой линии, вызывают повышенный риск рака (наследственные ). Точно так же, по крайней мере, 12 генов репарации ДНК, что было установлено, эпигенетически репрессированы в одном или нескольких видах рака. Как правило, недостаточная экспрессия фермента репарации ДНК приводит к увеличению не репарированных повреждений ДНК, которые посредством ошибок репликации, приводят к мутациям и раку. Тем не менее, NBS1 опосредует репарацию MMEJ весьма неточно, так что в этом случае сверхэкспрессия, а не обычная экспрессия, по-видимому, приводит к раку.


title: Нибрин

text: Нибрин было выявлено, взаимодействует с:


title: (39741) Комм

text: (39741) Комм () — астероид, относящийся к группе астероидов пересекающих орбиту Марса. Он был открыт 9 января 1997 года американским астрономом Роем Такером в обсерватория Гудрайк-Пиготт и назван в честь американского гелиосейсмолога Rudolf Walter Komm.


title: (39741) Комм

text: Фотометрические наблюдения, проведённые в 2009 году, позволили получить кривые блеска этого тела, из которых следовало, что период вращения астероида вокруг своей оси равняется 5,95 ± 0,00696 часам, с изменением блеска по мере вращения 0,834 ± 0,016 .


title: Фигарелья, Асис

text:
Азиз Фигарелла - венесуэльский пловец в ластах.
На Боливийских играх 2013 года первенствовал на дистанциях 50 и 100 метров в классических ластах.


title: Фигарелья, Асис

text: Бронзовый призёр чемпионата мира 2013 года на дистанции 50 метров в классических ластах.


title: Желтов, Константин Александрович

text: Константин Александрович Желтов (10.08.1922 — 10.12.2010, Москва) — советский учёный, доктор технических наук, лауреат Ленинской премии.


title: Желтов, Константин Александрович

text: Родился в д. Курбаки Костюковичского района Орловской области. После школы работал электромонтером на ТЭЦ, помощником турбомашиниста.


title: Желтов, Константин Александрович

text: В 1943 году поступил в Московский энергетический институт, окончил его с отличием, специальность «Электрические станции, сети и системы; энергоснабжение».


title: Желтов, Константин Александрович

text: С января 1949 года работал в Арзамасе-16 (г. Саров) в КБ-11 (РФЯЦ-ВНИИЭФ). Должности — инженер-электрик отдела 48, научный сотрудник, руководитель группы.


title: Желтов, Константин Александрович

text: В 1955 году перешел в созданный в г. Челябинск-70 НИИ-1011 (позже назывался РФЯЦ-ВНИИТФ — Всероссийский научно-исследовательский институт технической физики).


title: Желтов, Константин Александрович

text: В 1962-1967 начальник лаборатории, начальник отдела в филиале ВНИИ электромеханики, г. Истра-2 Московской области.


title: Желтов, Константин Александрович

text: С 1967 по 2010 год — в НИИ импульсной техники: начальник лаборатории, с 1986 главный научный сотрудник.


title: Желтов, Константин Александрович

text:
Доктор технических наук, старший научный сотрудник (1962), профессор.
Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1954) и медалями.


title: Щетинин, Владислав Сергеевич

text: Владисла́в Серге́евич Щети́нин (; 29 августа 1997 года) — украинский футболист, левый защитник клуба «Черноморец» (Одесса).


title: Щетинин, Владислав Сергеевич

text: Воспитанник СДЮШОР «Черноморец». В феврале 2014 года вошёл в заявку команды одесситов на Премьер-лигу. Весь 2014 год провёл в юношеском первенстве. С февраля 2015 стал регулярно появляться в матчах молодёжной команды.


title: Щетинин, Владислав Сергеевич

text: 10 мая 2015 года, когда у одесситов целый ряд футболистов по разным причинам остались вне протокола на матч Премьер-лиги против львовских «Карпат», Щетинин дебютировал в высшем дивизионе, организовав одно из ключевых противостояний игры со сверстником Шведом. Щетинин впервые сыграл в Премьер-лиге в возрасте 17 лет 254 дня, став одним из самых молодых дебютантов сезона. В последующих двух матчах чемпионата молодой футболист неизменно выходил в стартовом составе «моряков».


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Дионисий Гераклейский (, 360/359 — 305/304 до н. э.) — тиран, с 306 до н. э. царь Гераклеи Понтийской.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Сын тирана Клеарха Гераклейского, в 340 до н. э. стал соправителем старшего брата Тимофея, с 337 до н. э. единоличный правитель.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Умершего брата почтил пышной гробницей и проведением в его честь регулярных поэтических и театральных состязаний.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Вторжение Александра Македонского в Малую Азию создало угрозу власти Дионисия, так как существовали опасения, что новый властитель не будет столь же мягок, как персидский царь, и уничтожит все тирании. Однако войска Александра прошли южнее владений Дионисия, а новый сатрап, поставленный завоевателем в Геллеспонтской Фригии, испытывал серьезные трудности, что позволило Дионисию воспользоваться политической неопределенностью и несколько расширить своё государство.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Гераклейские изгнанники обратились к Александру с просьбой устранить тиранию, но, по словам Гельмута Берве, неизвестно, были они изгнаны недавно, или пострадали еще от первых тиранов.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Александр несколько раз угрожал Дионисию войной, но тирану удавалось всякий раз оттянуть начало экспедиции благодаря посредничеству сестры царя Клеопатры, и уверениям, что подданные вполне довольны его властью.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Узнав о смерти македонянина, Дионисий на радостях даже воздвиг статую Эвфемии, но эмигранты направили посольство к регенту Пердикке, и только смерть последнего в 321 до н. э. спасла Гераклею от завоевания.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Большой удачей для Дионисия стал брак с персидской принцессой Амастридой, племянницей Дария III, выданной на свадьбе в Сузах за военачальника Кратера. В 322 до н. э. Кратер развелся с ней, чтобы жениться на дочери Антипатра Филе, и согласился на брак Амастриды и Дионисия.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Новая жена принесла тирану большое приданое, что дало ему возможность содержать пышный двор. По словам Мемнона Гераклейского, тогда же он приобрел богатую обстановку, принадлежавшую некогда его тезке сицилийскому тирану Дионисию. Берве полагает, впрочем, что эта покупка могла быть сделана скорее в первые годы его правления.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Дионисий заручился союзом с могущественным Антигоном и поддерживал его в войнах диадохов, а македонский правитель не препятствовал дальнейшему расширению Гераклеи, превратившейся, благодаря военным успехам Дионисия, в настоящую территориальную державу, и согласился на брак своего племянника Птолемея, правителя Геллеспонтской Фригии, и дочери тирана от первого брака.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Дионисий оказал Антигону существенную помощь во время экспедиции на Кипр, а в 306 до н. э., в «год царей», узнав, что диадохи и Агафокл приняли царские титулы, последовал их примеру. К тому времени он уже давно чеканил серебряную монету со своим полным именем, вместо названия Гераклеи.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Период правления Дионисия стал временем процветания Гераклейского государства, достигшего большого политического веса.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Во время голода в государствах Эгейского моря в 330—326 до н. э. он послал афинянам, которые в своё время дали его отцу права гражданства, зерно, и удостоился от республики государственных почестей.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Жизнь в роскоши и склонность с наслаждениям под конец жизни сделали Дионисия очень тучным. Тиран страдал одышкой, и стал настолько сонливым, что привести его в чувство можно было только уколами иголки.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: Правление Дионисия было мягким, и подданные, прозвавшие его «Милостивым» (χρηστός), искренне оплакивали кончину правителя, и, вероятно, оказали ему, как и брату, религиозные почести, положенные основателю города.


title: Дионисий (царь Гераклеи)

text: От Амастриды имел двух сыновей, Клеарха II и Оксиатра, которые ему наследовали, и дочь Амастриду.


title: (598) Октавия

text: (598) Октавия () — астероид в поясе астероидов, найденный Максом Вольфом 13 апреля 1906 года в Хайдельберге.


title: (598) Октавия

text: Назван Октавией, в честь Октавии Младшей, старшей сестры первого римского императора Октавиана Августа.


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: Евгений Павлович Гершуни ( — 7 августа 1970) — советский деятель цирка и эстрады, режиссёр и критик; заслуженный артист РСФСР (1939).


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: Родился 25 февраля 1899 года в Петербурге в семье литератора и издателя.


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: Первоначально учился в Петроградском университете. В 1919 году поступил в театр — студию при Малом драматическом театре в Петрограде. Вскоре с группой молодых актеров организовал «Мастерскую драмы». Затем работал в театрах «Вольная комедия» и «Балаганчик».


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: В 1922 году играл роль Конунга в пьесе Н. С. Гумилева «Гондла». В середине 1920-х годов Гершуни работал на эстраде и в цирке. С 1926 года был заместителем директора Ленинградского цирка, в 1931—1937 годах — художественный руководитель Ленинградского цирка, в 1939—1941 годах — Киевского цирка.


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: В 1941 года добровольцем вступил в Кировскую дивизию народного ополчения, где организовал эстрадный ансамбль. В сентябре 1941 года приказом Политуправления Северо-Западного фронта Евгений Павлович с другими артистами-ополченцами был прикомандирован к Ленинградскому Дому Красной Армии, где организовал фронтовой цирк и стал его начальником. Цирк работал на Ленинградском и Волховском фронтах.


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: Умер 7 августа 1970 года в Ленинграде. Похоронен на Кладбище Памяти жертв 9 января.


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: С 1920-х годов Гершуни писал заметки, рецензии, небольшие статьи, посвященные цирку и эстраде. В 1934 году вместе с А. Г. Арнольдом поставил в Ленинградском цирке новую редакцию пантомимы XIX века «Черный пират»; в 1939 году вместе с В. Е. Эйженом написал сценарий для ревю «Теплоход „Веселый“», поставленного цирковым коллективом Эйжена. В 1950—1960-х годах сотрудничал с журналом «Советский цирк» (с 1963 года — «Советская эстрада и цирк»). Е. П. Гершуни — один из создателей (совместно с В. Я. Андреевым и Е. М. Кузнецовым) Музея циркового искусства в Ленинграде в 1928 году.


title: Гершуни, Евгений Павлович

text: В 1966 году вступил в Союз журналистов СССР, автор книг:


title: Селби, Ли

text: Ли Селби () (14 февраля 1987 года в Барри, Вейл-оф-Гламорган, Уэльс, Великобритания) — британский боксёр-профессионал, выступающий в полулёгкой весовой категории. Чемпион Европы по версии EBU (2014—2015). Чемпион мира по версии IBF (2015—2018).


title: Селби, Ли

text: Селби начал свою профессиональную карьеру 12 июля 2008 года с победы над Сидомом Разаком в развлекательном центре Ньюпорт в Уэльсе. Выиграв первые четыре поединка, в пятом бою потерпел поражение по очкам в 4-ёхраундовом поединке от Семира Мьюнемна (37:39).


title: Селби, Ли

text: В октябре 2010 года одержал первую досрочную победу. И завоевал в этом бою свой первый титул — чемпиона Уэльса.


title: Селби, Ли

text: 17 сентября 2011 Ли Селби (10-1) завоевал титул чемпиона Великобритании и Британского Содружества, победив нокаутом действующего чемпиона Стивена Смита (12-0). Несмотря на то что Ли Селби был аутсайдером, он со старта поединка занял центр ринга, и в 8-ом раунде потряс с лева чемпиона и поймал Смита с левым боковым. Смит не смог восстановиться. Селби стал новым чемпионом Великобритании и Британского Содружества


title: Селби, Ли

text: В декабре 2011 года Селби защитил титулы в бою с Джоном Симпсоном (22-8).


title: Селби, Ли

text: В 2013 году Ли защитил титулы в поединках с Мартином Линдснеем (20-1) и Корри Маккдоннеллом (11-0-1).


title: Селби, Ли

text: 13 июля 2013 года Селби завоевал интерконтиненатльный титул чемпиона по версии WBC. Селби победил по очкам небитого ранее румынского боксёра призёра чемпионатов мира и Европы, Виорела Саймона (16-0).


title: Селби, Ли

text: В октябре этого же года Ли нанёс первое поражение соотечественнику Райану Уолшу (16-0-1) в защите принадлежавших ему титулов Британии с Содружества.


title: Селби, Ли

text: В феврале 2014 года Селби нокаутировал британца Рендала Мунро (27-3-1) и завоевал вакантный титул чемпиона Европы в полулёгком весе по версии EBU.


title: Селби, Ли

text: 30 мая 2015 года Ли Селби победил техническим решением судей небитого российского боксёра, Евгения Градовича, и стал новым чемпионом мира в полулёгком весе по версии IBF. В 8-м раунде рефери, посоветовавшись с врачом, остановил поединок из-за рассечения у Градовича. Был объявлен подсчёт судейских записок. Все судьи отдали победу британцу. (Счёт судей: 72-80, 73-79, 73-79.)


title: Селби, Ли

text: Ли Селби является старшим братом известного боксёра, чемпиона мира и Европы, участника Олимпийских игр, Эндрю Селби.


title: Девушка-зигзаг

text: Де́вушка-зигза́г — трюк сценической магии, заключающийся в создании иллюзии возможности разделения тела человека на три части без видимых последствий.


title: Девушка-зигзаг

text: Трюк был разработан в середине 60-х годов XX века . Из-за сравнительной простоты и эффектности вошёл в программы многих иллюзионистов, став классическим, подобно трюку Распиливания женщины. Отличительной чертой Девушки-зигзаг является то, что трюк может надёжно исполняться в окружении зрителей, выдерживая бдительность их глаз.


title: Девушка-зигзаг

text: Ассистент фокусника, как правило девушка, располагается в узком вертикальном шкафу, имеющем отверстия в передней части корпуса для лица, правой кисти и левой стопы. В шкаф вставляется две горизонтальные металлические перегородки, полностью перекрывая всю его ширину, и, разделяя его по вертикали на три части. В верхней, средней и нижней соответственно, зрители продолжают наблюдать лицо, кисть и стопу. Затем средняя часть шкафа, полностью, на всю свою ширину, сдвигается в сторону, создавая впечатление, что средняя часть тела ассистента как бы отрывается от двух других, а шкаф и тело в нём получают форму зигзага.


title: Девушка-зигзаг

text: При этом пустое место, оставшееся от сдвига центральной части, доступно для внимательного изучения, вплоть до ощупывания. Для этого даже специально приглашается кто-то из зрителей.


title: Девушка-зигзаг

text: В завершении трюка центральная часть возвращается на место, ножи удаляются, шкаф открывается, ассистент выходит невредимым.


title: Девушка-зигзаг

text: В отличие от многих других трюков, эта иллюзия в значительной степени зависит от мастерства действий ассистентки. Такой переход значимости помогает сохранению секрета фокуса, отвлекая внимание от действительно важных нюансов.


title: Девушка-зигзаг

text: Успех трюка полностью зависит от возможности ассистентки расположиться в предназначенном для неё тесном пространстве шкафа, которое на рисунке обозначено цифрой 4. При этом важно, чтобы видимые зрителю лицо, кисть и стопа сохраняли естественное положение прямо стоящего человека.


title: Девушка-зигзаг

text: К особенностям конструкции шкафа относятся якобы толстые вертикальные стенки и, якобы широкие, по ширине шкафа, ножи. На самом деле стенки, обозначенные на рисунке цифрой 3, имеют форму швеллера и позволяют использовать свой внутренний объём. Ножи широкие только в части ручки, а их лезвие заужено, что также облегчает размещение ассистентки.


title: Девушка-зигзаг

text: Зрелищность и сравнительная простота иллюзии «Девушка-зигзаг» приводит к появлению его новых версий. Например, демонстрация трюка «Пройти сквозь человека», в основе которого лежит та же технология.


title: Кузнецов, Евгений Михайлович

text: Евгений Михайлович Кузнецов (1900—1958) — советский теоретик и эстрадного и циркового искусства, , , ; заслуженный деятель искусств РСФСР (1939).


title: Кузнецов, Евгений Михайлович

text: Родился 3 января (15 января по новому стилю) 1900 года в Петербурге в семье хирурга, профессора Варшавского университета — Михаила Михайловича Кузнецова ((1863—1913).


title: Кузнецов, Евгений Михайлович

text: В 1918 году окончил Царскосельский лицей. Начинал свою деятельность как журналист и театральный рецензент. Работал сначала сотрудником, затем — заведующим отдела искусства «Красной газеты» (1920—1929). Был членом редколлегии журналов «Жизнь искусства» в 1920—1922 годах, «Театр» — в 1924—1926 годах и «Рабочий и театр» — в 1933 году.


title: Кузнецов, Евгений Михайлович

text: Е. М. Кузнецов — один из создателей (совместно с Е. П. Гершуни и В. Я. Андреевым) Музея циркового искусства в Ленинграде в 1928 году. Также был художественным руководителем Экспериментальной мастерской по подготовке цирковых и эстрадных номеров (1930), художественным руководителем Ленинградского цирка (1933—1936 и 1944—1947). Работал заместителем управляющего по творческой работе Центрального управления государственными цирками (1941—1944 и 1947—1957). Один из организаторов и главный редактор журнала «Советский цирк» (с 1963 года — «Советская эстрада и цирк»).


title: Кузнецов, Евгений Михайлович

text: Кузнецов выступал в периодической печати как критик: в журналах «Вестник театра», «Жизнь искусства», в газетах «Красная газета» и «Советское искусство». Был членом жюри и председателем многих конкурсов и фестивалей эстрады. Принимал участие в создании новых эстрадных номеров, собирал материалы по истории русской эстрады. Автор многих книг, освещающих историю советского и европейского цирков. Широко известна и переведена на иностранные языки его книга «Цирк».


title: Кузнецов, Евгений Михайлович

text: Награждён орденом Трудового Красного Знамени.. Умер 27 марта 1958 года в Москве. Похоронен на Пятницком кладбище.


title: Электронтранс

text: ООО СП «Электронтранс» () — украинско-немецкое предприятие по производству троллейбусов, трамваев и электробусов, созданное в 2011 году.


title: Электронтранс

text: 11 ноября 2011 года — ОАО «Концерн-Электрон», фирмой «TransTec F&E Vetschau UG» (Германия) и ООО «Автотехнопроект» было основано ООО СП «Электронтранс».


title: Электронтранс

text: В 2012 году «Электронтранс» разработал пятисекционный низкопольный трамвай «Электрон T5L64» с шириной колеи 1000 мм, производство которых было решено осуществлять на производственных мощностях Ряснянского производственного комплекса ОАО «Концерн-Электрон». Выпуск алюминиевых композитных панелей для трамвая в январе 2013 года освоил харьковский завод им. Фрунзе.В январе 2016 года «Электронтранс» выиграл крупнейший в своей истории тендер на поставку 55 низкопольных автобусов для АТП-1 Львова. Выполнение контракта было отложено в связи с судебным разбирательством, но в сентябре 2016 года решением суда исполнение контракта было поручено «Электронтранс».


title: Электронтранс

text: СП «Электронтранс» производит трамвайные вагоны для путей разной ширины — 1000 мм, 1435 мм и 1524 мм, троллейбусы и электробусы.


title: Электронтранс

text: В состав предприятия входят конструкторско-технологические бюро, механозаготовительное, сварочное, окрасочное и сборочное производства.


title: Электронтранс

text: Производственные мощности СП «Электронтранс» позволяют изготавливать 100 трамваев или 100 автобусов, троллейбусов или электробусов в год.


title: Электронтранс

text: В рамках машиностроительной корпорации «Электрон» внедряется масштабная программа локализации (импортозамещения) изготовление узлов и агрегатов для электротранспорта. СП «Электронтранс» осуществляет поэтапное освоение производства трамвайных тележек, систем управления тяговым оборудованием трамвая, троллейбуса и электробуса, сцепных устройств для трамваев и двухзвеньевых троллейбусов и автобусов, передних независимых подвесок, других узлов и агрегатов.


title: Электронтранс

text: Предприятие осуществляет работу по выпуску 3-х направлений транспортного машиностроения.Кроме основных направлений деятельности компании «Электронтранс» осуществляет комплекс услуг по механической обработке металлов и изготовление деталей и изделий на станках с ЧПУ токарной, фрезерной, сверлильной групп (как по чертежам заказчика, так и по предоставленным образцам), а также специализированные услуги:


title: Электронтранс

text: Лазерная резка металлов


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: Военное бюро при МК РСДРП(б) — контора, занимавшаяся руководством партийной работой в частях московского гарнизона.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: Цели создания бюро: управление в отделах московского гарнизона, в котором состояло 100 000 человек, партийной работой, создание большевистских ячеек, прокладывание соединений с частями МВО и Западного фронта.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: Руководство размещалось в гостинице «Дрезден», на границе Скобелевской площади (сейчас Тверская площадь) и Тверской улицы. Затем в Капцовском училище, адрес: Леонтьевский переулок, дом 19.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: Военное бюро при МК РСДРП(б) сформировано в марте 1917 года.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: Учредитель-глава бюро — О. А. Баренцева. В нём состояли: А. Я. Аросев, Варенцова (секретарь), Г. З. Коган, Ф. О. Крюков, С. А. Лопашев, М. Ф. Шкирятов. Московская военная организация РСДРП(б) постепенно крепла и в бюро входили новые люди: С. Я. Будзыньский, В. Н. Васильевский, Я. Л. Давидовский, С. О. Крюков, Н. И. Смирнов, И. Р. Стефашкин, И. Н. Чиненов, Е. М. Ярославский.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: Бюро посылало в деревни бойцов, которые занимались агитационно-массовой работой среди жителей. Военное бюро пыталось укрепить солдат и рабочих классов, тем самым благоприятствовало созданию отрядов Красной Гвардии.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: В части МВО и Западного фронта отправляли агитаторов, организовывали митинги, собрания, лекции, передавали людям большевистскую литературу. Этими действиями бюро уменьшало авторитет эсеров и меньшевиков и, соответственно, увеличивало влияние большевиков.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: Вначале в организации было десяток солдат, уже через месяц их количество возросло до 200, через три — до 2 тысяч, а в ноябре 1917 года в бюро было 5 тысяч солдат-большевиков.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: 24 сентября (7 октября) 1917 года на выборах в Думу 84 % солдат проголосовали за большевиков. С 4 октября (17 октября) 1917 года по 24 марта 1918 года печаталась газета «Деревенская правда». 26 октября (8 ноября) 1917 года бюро создало конференцию, где 116 проголосовало за МВРК, а 18 — против. Во время революции гарнизон поддерживал большевиков.


title: Военное бюро при МК РСДРП(б)

text: В июне 1918 года Военное бюро при МК РСДРП(б) расформировано.


title: Баев, Сергей

text: Сергей Баев (род. 8 октября 1985 год, Ленинград, СССР) — российский пловец в ластах. Чемпион мира в эстафетном плавании 4х200 (2004). Чемпион Европы в эстафетном плавании 4х200, призёр в плавании на 200 метров (2005). Трёхкратный серебряный призёр XIII чемпионата мира по плаванию в ластах (2006).


title: Баев, Сергей

text: Воспитанник санкт-петербургского спорта. Подводным спортом занимается с 1997 года. С 2004 года член сборной России.


title: Are You Listening?

text: Are You Listening? может означать:


title: Kadebostany

text: Kadebostany — швейцарская музыкальная группа, основанная в 2008 году в Женеве. Наиболее известна синглами «Teddy Bear» (2015), «Castle in the Snow» (2015) и «Mind if I Stay» (2017) .


title: Kadebostany

text: Первоначально это был только "Kadebostan", настоящее имя которого "William Jeremiah".


title: Kadebostany

text: Группа выпустила свой первый альбом лишь в 2011 году, под названием "«Songs From Kadebostany»", - электронную музыку с оттенком фанфар. Кроме того, музыкальные композиции группы представляют собой интересный микс pop, soul и восточноевропейского фолка (иногда в сопровождении музыкального оркестра).


title: Kadebostany

text: В 2012 году к группе присоединилась певица Амина Каделли, которая добавила в их музыку оттенки рэпа и альтернативного рока.


title: Kadebostany

text: Название "Kadebostany" означает «Европейское государство Кадебостан». Группа представляет себя как целое государство, основанное на принципах свободы и творческого созидания, с собственным президентом Кадебостаном и национальной дивой Аминой, являющейся голосом страны.


title: Kadebostany

text: В 2016 году к группе присоединилась гитаристка и вокалистка Кристина, которая, по мнению Кадебостана, является главной сокровищницей страны, тем самым подразумевая, что талант Кристины - это настоящее сокровище.


title: Kadebostany

text: После релиза своего альбома "Pop Collection" группа значительно набрала популярность на своей родине. Сингл «Castle in the Snow» занимал первые строчки чартов. Также, благодаря успешному релизу этого альбома, группа попала в многочисленные номинации на "Swiss Music Awards" в категориях «Best Talent — National», «Best Live Act — National» и «Best Act — Romandie». Группа назначила первые даты тура со своим альбомом, уже известно, что они посетят Швейцарию, Турцию, Россию, Францию, Австрию, Канаду, Германию, Грецию, Словакию, и Чешскую Республику. Новый альбом запланирован на 2017 год и будет называться «Soldiers of Love».


title: Kadebostany

text: 23 июля 2016 года группа успешно выступила на грандиозном шоу «Europa Plus Live 2016». Она отыграла вживую свои самые успешные синглы, в число которых вошли «Teddy Bear» и «Castle In The Snow». Во время выступления группа танцоров маршировала с флагами страны Кадебостан.


title: Kadebostany

text: «Республика Кадебостан находится к северу от Италии, к востоку от Швейцарии и к западу от Турции, — говорит президент, — я решил создать это государство семь лет назад, моя цель — изменить мировую поп-музыку. Кадебостан находится между Европой и Азией — это не Запад и не Восток, а котел, где встречаются разные культуры. А наша группа — послы этой страны». В своих видео кадебостанцы появляются чаще всего в военной форме разных времен — в памяти при этом возникают то словенские фанаты тоталитарной эстетики из "Laibach", то Фредди Меркьюри в своих эполетах. На последнего президент очень похож внешне, поэтому на вопросы о нём отвечает не в первый раз. «Мне нравится мелодраматизм Меркьюри, то, как он управлял эмоциями людей, находясь на сцене: в один момент он мог казаться переполненным счастья и открытым, потом так же закрывался и рассказывал какую-то свою личную историю. Для меня хорошее шоу — это такие эмоциональные качели, где зрители успевают и поулыбаться, и поплакать в течение часа».25 февраля 2018 года группа выпускает новый альбом Monumental. В рамках релиза Kadebostany выступили в программе Вечерний Ургант на Первом Канале, в проекте Европа Плюс Акустика, на радио ENERGY и дали два больших концерта в Москве и Санкт-Петербурге.


title: Kadebostany

text: Группа выступила 15 июля 2018 года в Волгограде на закрытии Чемпионата мира по футболу.


title: Список глав государств в 1065 году

text: Список глав государств в 1064 году — 1065 год — Список глав государств в 1066 году — Список глав государств по годам


title: Шмидт, Гвидо

text: Гвидо Шмидт (; 15 января 1901 — 5 декабря 1957) — австрийский дипломат и политик, министр иностранных дел Австрии с 1936 по 1938 год.


title: Шмидт, Гвидо

text: Родился в Блуденце, федеральной земли Форарльберг, Шмидт посещал иезуитскую школу «Stella Matutina» в Фельдкирхе, где он познакомился с будущим канцлером Австрии Куртом Шушнигом. Он изучал право в Венском университете, получив докторскую степень в 1924 году и в следующем году он поступил на австрийскую дипломатическую службу. С 1927 служил в канцелярии президента Вильгельма Микласа, став вице-директором в 1928 году.


title: Шмидт, Гвидо

text: Шмидт был членом Христианско-социальной партии и в 1933 году присоединился к Отечественному фронту, созданному канцлером Энгельбертом Дольфусом. Он сыграл важную роль в заключении «Июльского соглашения» 1936 г. австрофашистского правительства Дольфус преемника Курт Шушнига с нацистской Германией и в свою очередь был назначен статс-секретарем иностранных дел. Он и министр внутренних дел Эдмунд Glaise-Horstenau служил в качестве основных переговорщиков с властями нацистской Германии. 12 февраля 1938 Шушниг под давлением Гитлера назначил Шмидта федеральным министром, эту должность он занимал до 11 марта 1938 года, когда канцлер был вынужден уйти в отставку за несколько часов до вторжения войск вермахта и аншлюса Австрии нацистской Германией, Шмидт сыграл важную роль в предыдущем отставке начальника штаба Альфреда Jansa, тем не менее, он не присоединился к нацистскому правительству Артура Зейс-Инквартом, после чего он ушел из политики.


title: Шмидт, Гвидо

text: По ходатайству Германа Геринга он стал исполнительным директором промышленного конгломерата Reichswerke в Линце 1 июля 1938 года. В 1945 году Шмидт был временно заключен в тюрьму союзными оккупационными силами, потому что его про-нацистской отношение и обвинен в государственной измене, но оправдан в 1947 году. С 1950 он продолжил свою карьеру в качестве члена исполнительного совета Semperit компании. Шмидт умер в Вене в возрасте 56 лет он был отец австрийского предпринимателя Гвидо Шмидт-Киари.


title: Чернятинский сельский округ

text: Чернятинский сельский округ — упразднённая административно-территориальная единица, существовавшая на территории Клинского района Московской области в 1994—2003 годах.


title: Чернятинский сельский округ

text: Чернятинский сельсовет был образован в первые годы советской власти. По данным 1919 года он входил в состав Круговской волости Клинского уезда Московской губернии.


title: Чернятинский сельский округ

text: В 1923 году к Чернятинскому с/с был присоединён Коростский с/с.


title: Чернятинский сельский округ

text: В 1926 году Чернятинский с/с включал село Воловниково, деревни Гологузово-I, Гологузово-II, Гологузово-III, Корост и Чернятино, а также 2 хутора и лесную сторожку.


title: Чернятинский сельский округ

text: В 1929 году Чернятинский с/с был отнесён к Клинскому району Московского округа Московской области. При этом из него был выделен Гологузовский сельсовет.


title: Чернятинский сельский округ

text: 17 июля 1939 года к Чернятинскому с/с были присоединены Крюковский с/с (селения Копылово и Крюково), Гологузовский с/с (селение Гологузово), а также селение Семчино упразднённого Семчинского с/с. При этом центр сельсовета был перенесён в селение Воловниково, а сам сельсовет переименован в Воловниковский сельсовет.


title: Чернятинский сельский округ

text: 20 августа 1939 года Воловниковский с/с был передан в новый Высоковский район.


title: Чернятинский сельский округ

text: 4 января 1952 года из Воловниковского с/с в Воздвиженский было передано селение Гологузово.


title: Чернятинский сельский округ

text: 14 июня 1954 года Воловниковский с/с был переименован в Чернятинский сельсовет.


title: Чернятинский сельский округ

text: 7 декабря 1957 года Высоковский район был упразднён и Чернятинский с/с был возвращён в Клинский район.


title: Чернятинский сельский округ

text: 27 августа 1958 года из Воздвиженского с/с в Чернятинский были переданы селения Воздвиженское, Гологузово и Игумново.


title: Чернятинский сельский округ

text: 1 февраля 1963 года Клинский район был упразднён и Чернятинский с/с вошёл в Солнечногорский сельский район. 11 января 1965 года Чернятинский с/с был возвращён в восстановленный Клинский район.


title: Чернятинский сельский округ

text: 27 января 1966 года из Чернятинского с/с в Воздвиженский было передано селение Воздвиженское.


title: Чернятинский сельский округ

text: 3 февраля 1994 года Чернятинский с/с был преобразован в Чернятинский сельский округ.


title: Чернятинский сельский округ

text: 27 февраля 2003 года Чернятинский с/о был упразднён, а его территория включена в Воздвиженский с/о.


title: 1827 год в науке

text: В 1827 году были различные научные и технологические события, некоторые из которых представлены ниже.


title: Юхос, Гергей

text:
Гергей Юхос (; род. 14 ноября 1978 года) - венгерский пловец в ластах.
Двукратный призёр Всемирных игр.


title: Юхос, Гергей

text: Четырёхкратный призёр чемпионатов мира.


title: Юхос, Гергей

text: Двукратный чемпион Европы и вице-чемпион Европы.


title: Юхос, Гергей

text: Многократный чемпион Венгрии. В 2004 году был назван спортсменом-подводником года в Венгрии.


title: Сольес-Виль

text: Солье́с-Виль () — коммуна на юго-востоке Франции в регионе Прованс — Альпы — Лазурный берег, департамент Вар, округ Тулон, кантон Сольес-Пон.


title: Сольес-Виль

text: Площадь коммуны — 14,1 км², население — 2418 человек (2006) с тенденцией к стабилизации: 2454 человека (2012), плотность населения — 14,1 чел/км².


title: Сольес-Виль

text:
Население коммуны в 2011 году составляло — 2485 человек, а в 2012 году — 2454 человека.
Динамика населения:


title: Сольес-Виль

text: В 2010 году из 1712 человек трудоспособного возраста (от 15 до 64 лет) 1200 были экономически активными, 512 — неактивными (показатель активности 70,1 %, в 1999 году — 67,6 %). Из 1200 активных трудоспособных жителей работали 1097 человек (602 мужчины и 495 женщин), 103 числились безработными (50 мужчин и 53 женщины). Среди 512 трудоспособных неактивных граждан 160 были учениками либо студентами, 175 — пенсионерами, а ещё 177 — были неактивны в силу других причин.


title: Сольес-Виль

text: На протяжении 2010 года в коммуне числилось 939 облагаемых налогом домохозяйств, в которых проживало 2416,5 человек. При этом медиана доходов составила 22 855 евро на одного налогоплательщика.


title: Бисмарк-Шёнхаузен, Готфрид фон

text: Граф Готфрид фон Бисмарк-Шёнхаузен (;  — ) — регирунгс-президент (гражданский губернатор округа) Потсдама, депутат рейхстага, участник заговора против Гитлера.


title: Бисмарк-Шёнхаузен, Готфрид фон

text: Сын Герберта фон Бисмарка, внук Отто фон Бисмарка. Окончил школу в 1919 и поначалу сочувствовал нацистскому движению, полагая, что оно обеспечит «национальное возрождение» Германии. В 1925—1926 проводил ознакомительные поездки по Европе, в 1927—1928 работал в Нью-Йорке. С 1928 по 1929 работал в Ассоциации немецкой промышленности.


title: Бисмарк-Шёнхаузен, Готфрид фон

text: С 1933 по 1934 нацистский лидер Померании. В 1935 стал регирунгс-президентом в Штеттине и с 1938 в такой же должности в Потсдаме. С марта 1933 по май 1945 являлся депутатом национал-социалистической партии в Рейхстаге, совмещая эту должность с обязанностями регирунгс-президента Потсдама. Бисмарк был членом организации «круг друзей рейхсфюрера СС», получил почётное звание оберфюрера СС. В 1944 году также получил звание бригадефюрера СС.


title: Бисмарк-Шёнхаузен, Готфрид фон

text: Участник заговора против Гитлера. После покушения 20 июля 1944 был заключён в тюрьму по подозрению в причастности к Июльскому заговору.


title: Бисмарк-Шёнхаузен, Готфрид фон

text: 14 сентября 1949 вместе с женой погибли в автокатастрофе. Был женат на Мелани Хойос, полуавстрийке-полуфранцуженке, проживал в имении Райнфельд. Они оставили трёх детей Венделина (* 1937), Барбара (* 1939), и Андреас (1941—2013), отец .


title: Жебе, Гаэль

text: Гаэль Жебе (, р.29 июня 1984) — французская фехтовальщица-рапиристка, призёр чемпионатов мира, Европы и Европейских игр.


title: Жебе, Гаэль

text: Родилась в 1984 году в Туре. В 2004 году стала бронзовым призёром чемпионата мира среди юниоров.


title: Жебе, Гаэль

text: В 2014 году стала бронзовым призёром чемпионата мира и чемпионата Европы. В 2015 году завоевала серебряную медаль Европейских игр. В 2016 году заняла третье место в командных соревнованиях на чемпионате мира.


Институт молекулярной и клеточной биологии СО РАН - научно-исследовательский институт, созданный в 2011-м году в результате реорганизации Института химической биологии и фундаментальной медицины СО РАН на основании постановления Президиума РАН № 110 от 24.05.2011. Расположен в Академгородке в Новосибирске.


title: Риччи Параччани, Франческо

text: Франческо Риччи Параччани (; 8 июня 1830, Рим, Папская область — 9 марта 1894, Рим, королевство Италия) — итальянский куриальный кардинал. Церемониймейстер Его Святейшества с 24 марта 1868 по 1 октября 1875. Префект Дома Его Святейшества и Префект Апостольского дворца с 1 октября 1875 по 18 декабря 1876. Великий приор Суверенного Военного Ордена Госпитальеров Св. Иоанна Иерусалимского Родоса и Мальты с 4 марта 1885 по 1891. Секретарь меморандумов Его Святейшества с 26 января по 6 октября 1892. Архипресвитер Ватиканской патриаршей базилики и Секретарь Конгрегации фабрики Святого Петра с 6 октября 1892 по 9 марта 1894. Кардинал "in pectore" с 13 декабря 1880 по 27 марта 1882. Кардинал-дьякон с 27 марта 1882, с титулярной диаконией "Санта-Мария-ин-Портика-Кампителли" с 30 марта 1882 по 1 июня 1891. Кардинал-священник с титулом церкви "Сан-Панкрацио" с 1 июня 1891.


title: Сольес-Пон

text: Солье́с-Пон () — коммуна на юго-востоке Франции в регионе Прованс — Альпы — Лазурный берег, департамент Вар, округ Тулон, супрефектура одноимённого кантона.


title: Сольес-Пон

text: Площадь коммуны — 17,73 км², население — 10 788 человек (2006) с тенденцией к росту: 11 624 человека (2012), плотность населения — 656,0 чел/км².


title: Сольес-Пон

text:
Население коммуны в 2011 году составляло — 11 568 человек, а в 2012 году — 11 624 человека.
Динамика населения:


title: Сольес-Пон

text: В 2010 году из 7292 человек трудоспособного возраста (от 15 до 64 лет) 5113 были активными, 2179 — неактивными (показатель активности 70,1 %, в 1999 году — 67,1 %). Из 5113 активных трудоспособных жителей работали 4539 человек (2388 мужчин и 2151 женщина), 574 числились безработными (265 мужчин и 309 женщин). Среди 2179 трудоспособных неактивных граждан 723 были учениками либо студентами, 725 — пенсионерами, а ещё 731 — были неактивны в силу других причин.


title: Сольес-Пон

text: На протяжении 2010 года в коммуне числилось 4536 облагаемых налогом домохозяйств, в которых проживало 11 499,5 человек. При этом медиана доходов составила 19 207 евро на одного налогоплательщика.


title: Баскетбол на Европейских играх 2015 — женщины

text: Соревнования по стритболу среди 16 женских команд на I Европейских играх в Баку проходили с 23 по 26 июня 2015 года.


title: Сольес-Тука

text: Солье́с-Тука́ () — коммуна на юго-востоке Франции в регионе Прованс — Альпы — Лазурный берег, департамент Вар, округ Тулон, кантон Сольес-Пон.


title: Сольес-Тука

text: Площадь коммуны — 30,09 км², население — 4907 человек (2006) с выраженной тенденцией к росту: 5375 человек (2012), плотность населения — 179,0 чел/км².


title: Сольес-Тука

text:
Население коммуны в 2011 году составляло — 5251 человек, а в 2012 году — 5375 человек.
Динамика населения:


title: Сольес-Тука

text: В 2010 году из 3366 человек трудоспособного возраста (от 15 до 64 лет) 2386 были экономически активными, 980 — неактивными (показатель активности 70,9 %, в 1999 году — 65,4 %). Из 2386 активных трудоспособных жителей работали 2184 человека (1178 мужчин и 1006 женщин), 202 числились безработными (83 мужчины и 119 женщин). Среди 980 трудоспособных неактивных граждан 337 были учениками либо студентами, 313 — пенсионерами, а ещё 330 — были неактивны в силу других причин.


title: Сольес-Тука

text: На протяжении 2010 года в коммуне числилось 1952 облагаемых налогом домохозяйства, в которых проживало 5039,0 человек. При этом медиана доходов составила 21 223 евро на одного налогоплательщика.


title: Таталашвили, Нугзар

text: Нугзар Таталашвили (, р.20 марта 1990) — грузинский дзюдоист, призёр чемпионатов Европы и Европейских игр.


title: Таталашвили, Нугзар

text: Родился в 1990 году в Гори. В 2011 году стал бронзовым призёром чемпионата Европы в составе команды. В 2012 году в составе команды стал чемпионом Европы и бронзовым призёром чемпионата мира, но на Олимпийских играх в Лондоне был лишь 32-м. В 2013 году в составе команды завоевал золотые медали чемпионатов мира и Европы, а в личном первенстве стал серебряным призёром чемпионата Европы. В 2014 году в составе команды завоевал золотую медаль чемпионата Европы. В 2015 году стал серебряным призёром Европейских игр.


title: TOFAŞ

text: Tofaş Türk Otomobil Fabrikası A.Ş (TOFAŞ) () — турецкая компания, производящая легковые автомобили. Расположена в г. Бурса.


title: TOFAŞ

text: Компанию основал в 1968 году турецкий предприниматель Вехби Коч, создатель Koç Holding. Компания находится в совместной собственности Fiat Chrysler Automobiles и Koç Holding (37,8% акций компании принадлежит Fiat Group Automobiles; 37,8% Koç Holding, остальные у мелких акционеров).


title: TOFAŞ

text: Tofaş является единственным в Турции автопроизводителем, который выпускает как легковые автомобили, так и лёгкие коммерческие автомобили. Это один из самых крупных турецких автопроизводителей. На предприятии работает 6500 сотрудников. Годовой выпуск автомобилей достигает 400000 шт. Tofaş производит автомобили под брендами Fiat, Citroen, Peugeot, Opel и Vauxhall.


title: TOFAŞ

text: В 2013 году Tofaş поставил на экспорт 160000 автомобилей в 80 стран мира. Чистый доход от продаж при этом составил 7000000000 турецких лир, а прибыль 434000000 турецких лир.


title: TOFAŞ

text: Модели, выпускавшиеся ранееМодели, выпускаемые в настоящее время


title: Фридкин, Владимир Михайлович

text: Влади́мир Миха́йлович Фри́дкин (род. 23 ноября 1929, Москва) — советский и российский , доктор физико-математических наук, профессор, изобретатель первого советского копировального аппарата.


title: Фридкин, Владимир Михайлович

text: В. М. Фридкин родился в Москве в многодетной еврейской семье. Мать — Роза Наумовна Раскина (1898—?), врач, уроженка местечка Семёновка Черниговской губернии; отец — Михаил Аронович Фридкин (1897—1943), участник войны, полковник, директор полиграфической фабрики, уроженец Гомельской губернии.


title: Фридкин, Владимир Михайлович

text: В 1941—1943 годах во время войны находился с родными в эвакуации в Оренбурге.


title: Фридкин, Владимир Михайлович

text: Учился в московской школе № 110 в Мерзляковском переулке вместе с Натаном Эйдельманом, Владимиром Левертовым, Юрием Ханютиным, Алексеем Баталовым. В 1947 году окончил школу с медалью и поступил на физфак МГУ, который окончил в декабре 1952 года.


title: Фридкин, Владимир Михайлович

text: В 1953 году начал работать в Москве во Всесоюзном НИИ полиграфического машиностроения. В том же году изобрёл первый в СССР электрофотографический аппарат (аналог «ксерокса»). В первом образце использовалась поликристаллическая сера, проявление производилось порошком асфальта. Вскоре на заводе сделали аппарат, который назвали ЭФМ-1 (электрофотографическая множительная машина).


title: Фридкин, Владимир Михайлович

text: В 1953 году в Вильнюсе был создан научно-исследовательский институт для разработки копировальной техники, в котором В. М. Фридкин был назначен заместителем директора.


title: Фридкин, Владимир Михайлович

text: В 1955 году по приглашению академика А. В. Шубникова был зачислен в аспирантуру в Институт кристаллографии, работал младшим научным сотрудником.