title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Vickers-Armstrongs Viscount модели 745D (Vickers 745D Viscount) с регистрационным номером N7463 (заводской — 287) был выпущен 8 декабря 1957 года в Борнмуте (Великобритания). Первоначально на период испытаний носил бортовой номер N7476, но в январе следующего, 1958 года был перерегистрирован, получив уже номер N7463, а 25 января поступил к заказчику — американской авиакомпании Capital Airlines, где также получил лётный номер 381. Стоит отметить, что изначально бортовой номер N7463 и лётный 381 должен был получить «Виккерс» с заводским номером 225, однако тот после изготовления получил бортовой EI-AJW и вскоре был направлен в Ирландию. Разбившийся самолёт был оснащён четырьмя турбовинтовыми двигателями Rolls-Royce Dart модель 510 (6MK510), оборудованных воздушными винтами Rotol модель R130/4-20-4/12 (лопасти модели RA 25842). Общая наработка борта N7463 составляла 4180 часов и примерно 3000 циклов «взлёт—посадка».


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Лётный экипаж (в кабине) состоял из двух пилотов:


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: В салоне работали две стюардессы:


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: В тот день борт N7463 должен был выполнять рейс 79 (позывные — "Trip 79"). Но при проверке выявилась повышенная температура выхлопных газов двигателя (левый внутренний), что потребовало ремонта его топливной системы, который заключался в замене блока управления и насоса высокого давления. Эти работы продлились до второй половины дня, и по их завершению было решено подать самолёт под рейс 75 «Нью-Йорк—Атланта» со временем вылета и посадки по расписанию соответственно 15:00 и 17:25. Из прочих неисправностей был нерабочий метеолокатор, но изданные в авиакомпании правила допускали выполнение полётов без него. Таким образом, борт N7463 был технически пригоден для выполнения полёта.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: В ходе подготовки на борт залили топлива и 60 галлонов антифриза, а в салоне разместились 27 пассажиров. Когда экипаж решил, что все необходимые документы собраны и можно начинать взлёт, командир Пэддэк вдруг заметил ошибку в расчётах веса брутто, поэтому подверг сомнению, что вес его самолёта укладывается в пределы, установленные для взлётно-посадочной полосы при текущей температуре воздуха. Тогда он по рации запросил температуру воздуха на полосе. После этого на борт поднялся старший агент авиакомпании, которые перепроверил расчёты для текущего приземного ветра и температуры воздуха. В итоге вес лайнера определили как при максимальном допустимом для текущих условий . Из-за это задержки рейс 75 отъехал от перрона в 15:20, на 20 минут позже расписания, а в 15:29 с 27 пассажирами и 4 членами экипажа на борту взлетел с полосы 22. Получив разрешение, экипаж поднялся до запланированного эшелона и направился по воздушному коридору «Виктор 3» (V-3), ведя при этом обычные переговоры с диспетчерским центром в Нью-Йорке.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: В тот вечер между Филадельфией и Балтимором проходил холодный фронт, сопровождавшийся образованием мощных гроз и сильной турбулентности. К Балтимору этот фронт подошёл примерно к 15:48, при этом также наблюдались перепады давления и порывы ветра до 45 узлов. Видимость не превышала двух миль, а сами погодные условия характеризовались как сложные, когда правила авиакомпании рекомендовали экипажам обходить такие опасные районы.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: В 16:02 экипаж перешёл на связь с Вашингтонским центром управления воздушным движением и доложил о пролёте Уэст-Честера в 16:00 на высоте футов, рассчитывает достичь Вестминстера в 16:17, а далее направятся к Херндону. Также с самолёта сообщили, что у них информация о грозовом фронте вдоль линии их курса, поэтому хотелось бы обойти эту непогоду, пройдя Вестминстер южнее. В ответ диспетчер передал: "Капитал 75, всё в порядке. Доложите о прохождении Вестминстера". Экипаж другого «Viscount-а» видел самолёт, который уклонился в сторону от коридора V-3. В 16:10 с рейса 75 передали: "Вашингтон-центр, это Капитал 75. Мы замедлились до один семь узлов из-за сильной турбулентности". Это было последнее известное сообщение с борта N7463.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Согласно показаниям сотни очевидцев, лайнер следовал в, казалось бы, нормальном горизонтальном полёте на юго-восток и между облаков, близ грозового фронта. Затем вдруг появился всё нарастающий гул, после чего отделилось правое крыло, при этом возникло пламя. Три свидетеля заявили, что перед распадом в лайнер ударила молния, но больше никто молнии не заметил. Затем весь самолёт разорвало ещё на три части, которые также загорелись. Разрушение произошло на высоте от до , усреднённо была принята высота , то есть ниже установленного эшелона . Само время разрушения на основании показаний очевидцев было определено как 16:13. В 16:14 горящие обломки рухнули на землю близ (округ Балтимор) в паре миль к северо-востоку от , 49 морских миль (91 км) по азимуту 236° от радиомаяка Уэст-Честер. Поле обломков имело протяжённость в . Все люди на борту, всего 31 человек, погибли.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Свидетели указывали на пожар в воздухе. В пользу этого указывал и слой копоти, покрывавший почти всю левую сторону фюзеляжа, а краска под ней даже вздулась пузырями. Но экспертиза показала, что огонь начался после разрушения, а до этого пожара на борту не было. Некоторые очевидцы указывали на попадание молнии, а экспертиза обнаружила на обшивке следы ударов разрядов. Однако эти удары молнии не были фатальными, то есть также не стали причиной катастрофы. Изучение силовых установок привело к мнению, что двигатели работали нормально, а лопасти воздушных винтов были установлены в режим тяги. Вообще самолёт словно разрушился от колоссальных аэродинамических перегрузок, но экипаж за несколько минут до катастрофы доложил о скорости 170 узлов — рекомендуемой скорости для неблагоприятной погоды. Если самолёт на такой скорости совершит резкий манёвр, то даже в условиях турбулентности его конструкция выдержит и не разрушится.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Была проведена патологическая экспертиза тел погибших, которая показала, что все умерли в момент удара о землю. Но у 20 пассажиров имелись травмы, нанесённые при жизни — сильные удары по голове. Также у 10 тел в крови был повышенный уровень оксида углерода, то есть люди при жизни оказались в дыму, но время воздействия точно определить не удалось, то есть оно могло длиться от не менее, чем 8 секунд, до нескольких минут, при этом потери сознания не происходило. На отдельных телах обнаружили и следы ожогов. Пилоты на момент происшествия находились в сознании, а потери их трудоспособности не происходило.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Сам полёт проходил в районе, где была грозовая активность. Хотя экипаж отклонился к югу для обхода грозы, но на борту не работал метеорадиолокатор, а потому пилоты не могли получить объективную информацию о погодной ситуации впереди. При этом, по данным метеослужбы аэропорта Мартин, неподалёку от которого произошла катастрофа, рядом на самом деле имелся мощный грозовой очаг. Экипажи других самолётов, по их показаниям, также наблюдали эту грозу на своих метеолокаторах, причём она была раза в два сильней остальных в этом регионе, а потому все обходили её, кроме злополучного рейса 75.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Точную хронологию событий следователи определить не смогли, но возможно, что она разворачивалась следующим образом. Когда экипаж обошёл, как ему показалось, грозовые облака, он стал возвращаться на воздушный коридор V-3. Прогноз погоды на борту был на 14:00, а потому в нём не было указано о быстром образовании гроз. Пилоты направились в просвет между облаков, который однако быстро закрылся. Продолжая следовать в облаках на высоте экипаж не заметил, как влетел в мощную грозу, где «Виккерс» стало швырять из стороны в сторону, отчего несколько пассажиров получили травмы головы. Находясь в стрессовой ситуации пилоты стали пытаться уйти из опасной зоны, но при выполнении манёвров они из-за ошибок пилотирования в какой-то момент потеряли управление. Лайнер перешёл в снижение и минуты за три (16:10—16:13), если не меньше, потерял около высоты, то есть снижаясь с вертикальной скоростью примерно в минуту, при этом постепенно разгоняясь, несмотря на некоторые попытки замедлить его, в том числе были закрыты дроссели двигателей.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Примерно в 16:13 на высоте около приборная скорость была уже примерно 335 узлов, то есть на 15 % выше максимально допустимой. С учётом турбулентности это создало настолько сильные аэродинамические нагрузки, которые превысили структурную прочность конструкции, сперва оторвав правое крыло, а затем и разорвав фюзеляж на несколько частей.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: Согласно заключению следственной комиссии, катастрофа произошла из-за того, что самолёт столкнулся с очень мощной турбулентностью, в которой произошла потеря управления, а затем переход в быстрое снижение, в ходе которого лайнер разогнался выше критической скорости, что вместе с сильной турбулентностью создало катастрофические аэродинамические перегрузки, которые разорвали конструкцию на части.


title: Катастрофа Vickers Viscount в Чейсе

text: За последние 13 месяцев это была уже третья катастрофа Vickers 745 авиакомпании Capital Airlines, а спустя 8 месяцев произойдёт ещё одна. Такая череда катастроф сразу четырёх «Висконтов» данной авиакомпании всего за пару лет приведёт к значительному подрыву доверия и сильной критике. В результате Capital Airlines, которая ранее входила в пятёрку крупнейших американских авиаперевозчиков, вскоре была закрыта и слилась с United Airlines.


title: Rocket League

text: Rocket League — динамичная гоночная игра в стиле футбола , разработанная и изданная компанией Psyonix для PlayStation 4, Xbox One и Microsoft Windows. Выход игры состоялся 7 июля 2015 года. Эта игра является продолжением игры 2008 года "Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle-Cars" (сокр. "SARPBC"). Игровой геймплей схож с игрой "SARPBC" и включает в себя одиночный и многопользовательский (поддерживает режим разделенного экрана) режимы, есть возможность играть по локальной сети, включая кросс-платформенную игру между PS4 и Microsoft Windows..


title: Rocket League

text: Стиль игры в основном такой же, как и у Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle Cars. Игроки управляют машинкой с ракетным двигателем и пытаются забить мяч, который намного больше машинки, в ворота, получая за это очки. Игровой процесс напоминает футбольную игру с элементами гонок на выживание. Машинки умеют подпрыгивать, позволяя игрокам совершить удар по мячу, который находится в воздухе. Также, на поле расположены специальные области, проехав через которые, игрок может получить «очко» — ускорение, которое можно будет использовать позднее для более быстрого передвижения по полю, более сильного удара по мячу или уничтожения другого игрока. «очко» может быть использован и для полёта, благодаря которому игрок может ударить по мячу, находясь в воздухе.


title: Rocket League

text: Обычно матчи длятся по 5 минут, но если к концу матча обе команды забили за матч одинаковое количество голов, то даётся неограниченное дополнительное время — как только одна из команд забьёт гол, матч закончится победой этой команды.


title: Rocket League

text: 19 февраля 2014 года компания Psyonix подтвердила, что продолжением игры "SARPBC" станет "Rocket League", которую IGN прокомментировал как «игра с более простым названием, чем SARPBC».


title: Rocket League

text: С февраля 2014 года игра находилась в состоянии закрытого alpha тестирования для PC , а позже и в двух закрытых beta тестированиях для PlayStation 4 с апреля 2015 и мая 2015.


title: Rocket League

text:
3 июня 2015 года Psyonix объявляет официальную дату запуска игры для PS4 и PC — 7 июля 2015 года, а эксклюзивную машину Sweet Tooth (из серии "Twisted Metal") можно будет открыть только в версии для PS4. "Rocket League" стала доступна в PSN на PS4 для Северной Америки, Европы и регионов Океании.
Музыкальный альбом к игре "Rocket League" стал доступен в разных изданиях 1 июля 2015 года. В него вошли оригинальные композиции звукового дизайнера Майка Олта из Psyonix и две композиции Hollywood Principle.


title: Rocket League

text: Прием бета-версии игры был очень положительным, игру оценили как «захватывающая и забавная» и графику как «изумительно детализированная». После E3 2015, "Rocket League" получила множество номинаций и выиграла несколько наград, включая PlayStation Universe «Лучшая спортивная игра E3» и GamingTrend «Лучшая многопользовательская игра E3».


title: Rocket League

text: "Rocket League" получила в целом положительные отзывы, с большим количеством обозревателей, хвалящих мультиплеер, называя его забавным, простым и сильно захватывающим, а также одна из лучших конкурентоспособных игр последних лет. Некоторые отмечают, что простые основные понятия противоречат истинной глубине игры, которая происходит из развитого понимания «плавучий» физики, механики управления и тактической составляющей командной игры.


title: Rocket League

text: 11 июля 2015 года Psyonix объявляет, что в игре находилось от 120,000 до 124,000 игроков на PlayStation 4 и Windows. Уже 14 июля игру скачали более 2 миллионов раз. Спустя три дня это число удваивается до 4 миллионов скачиваний.


title: Rocket League

text: К концу июля количество скачиваний переваливает за 5 миллионов, и 179,000 пользователей, находящихся в игре. Psyonix заявляют, что быстрый успех игры "Rocket League" сильно превзошел их ожидания.


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: Юрий Алексеевич Вострелов (11 июня 1947, Омск, РСФСР — 10 марта 2015, Москва, Российская Федерация) — советский и российский музыкант-баянист, профессор РАМ им. Гнесиных, заслуженный артист РСФСР (1984).


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: Член КПСС (1979—1991).


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: В 1965 г. окончил Омское муз.училище им. В. Я. Шебалина (класс баяна Ю. А. Шахматова), в 1970 г. — Государственный музыкально-педагогический институт им. Гнесиных (класс баяна С. М. Колобкова), в 1975 г. — ассистентуру-стажировку там же (руководитель — С. М. Колобков).


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: С 1970 г. — солист Московской областной филармонии.


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: С 1970 г. — преподаватель по классу баяна, с 1987 г. — доцент, с 1996 г. — и. о. профессора РАМ им. Гнесиных и МГИМ им. Шнитке. За сорокалетнюю преподавательскую деятельность воспитал более тридцати лауреатов различных конкурсов.


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: Лауреат конкурса баянистов Урала, Сибири и Дальнего Востока (Новосибирск, 1965, 1-е место), третья премия международного конкурса «Дни гармонии» (ГДР, Клингенталь, 1966), лауреат фестиваля муз.вузов СССР (Ленинград, 1967, 1-е место), лауреат международного конкурса «Кубок мира» (Англия, Лестер, 1968, 1-я премия, золотая медаль, Кубок мира).


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: Похоронен на Троекуровском кладбище в Москве. В РАМ им. Гнесиных состоялся вечер его памяти 10 сентября 2015 (через полгода после его смерти).


title: Вострелов, Юрий Алексеевич

text: 6 июля 2016 года его имя было присвоено Детской школе искусств №4 в г. Омске на основании Распоряжения Правительства Омской области.


title: Лас-Чоапас (муниципалитет)

text: Лас-Чоапас () — муниципалитет в Мексике, штат Веракрус, расположен в регионе Ольмека. Административный центр — город Лас-Чоапас.


title: Биорковский сельский округ

text: Биорковский сельский округ — упразднённая административно-территориальная единица, существовавшая на территории Коломенского района Московской области в 1994—2006 годах.


title: Биорковский сельский округ

text: Гололобовский сельсовет был образован в первые годы советской власти. По данным 1922 года он входил в состав Протопоповской волости Коломенского уезда Московской губернии.


title: Биорковский сельский округ

text: В 1926 году Гололобовский с/с включал село Гололобово, деревни Городок, Дубенки, Новоселки, Романовка и Шейно, а также мельницу и 2 кирпичных завода.


title: Биорковский сельский округ

text: В 1929 году Гололобовский с/с был отнесён к Коломенскому району Коломенского округа Московской области.


title: Биорковский сельский округ

text: 14 июня 1954 года к Гололобовскому с/с был присоединён Петровский с/с.


title: Биорковский сельский округ

text: 22 июня 1954 года из Туменского с/с в Гололобовский было передано селение Малое Уварово.


title: Биорковский сельский округ

text: 28 октября 1954 года в Гололобовском с/с был образован посёлок Заречный.


title: Биорковский сельский округ

text: 31 июля 1959 года к Гололобовскому с/с был присоединён Туменский с/с.


title: Биорковский сельский округ

text: 20 августа 1960 года к Гололобовскому с/с были присоединены селения Бардино, Боково-Акулово, Лёдово, Найдено, Сафонтьево и Чиликино упразднённого Боково-Акуловского с/с.


title: Биорковский сельский округ

text: 1 февраля 1963 года Колменский район был упразднён и Гололобовский с/с вошёл в Коломенский сельский район. 11 января 1965 года Гололобовский с/с был возвращён в восстановленный Коломенский район.


title: Биорковский сельский округ

text: 5 апреля 1967 года Гололобовском с/с был образован посёлок Запрудный.


title: Биорковский сельский округ

text: 7 августа 1970 года из Гололобовского с/с в Бояркинский с/с Озёрского района были переданы селения Бардино, Боково-Акулово, Лёдово, Найдено, Сафонтьево и Чиликино.


title: Биорковский сельский округ

text: 30 мая 1978 года в Гололобовский с/с было упразднено селение Доманово.


title: Биорковский сельский округ

text: 3 февраля 1994 года Гололобовский с/с был преобразован в Гололобовский сельский округ.


title: Биорковский сельский округ

text: 28 октября 1998 года в Гололобовском с/о посёлок почтового отделения Дворики был переименован в деревню Городки.


title: Биорковский сельский округ

text: 7 октября 2002 года Гололобовский с/о был переименован в Биорковский сельский округ.


title: Биорковский сельский округ

text: 23 сентября 2003 года к Биорковскому с/о был присоединён Карасевский сельский округ. Одновременно из Биорковского с/о в Акатьевский были переданы деревни Барановка, Змеево, Сычёво и Щепотьево. Из Федосьинского с/о в Биорковский была передана деревня Солосцово.


title: Биорковский сельский округ

text: В ходе муниципальной реформы 2004—2005 годов Биорковский сельский округ прекратил своё существование как муниципальная единица. При этом все его населённые пункты были переданы в сельское поселение Биорковское.


title: Биорковский сельский округ

text: 29 ноября 2006 года Биорковский сельский округ исключён из учётных данных административно-территориальных и территориальных единиц Московской области.


title: Гололобовский сельский округ

text: Гололобовский сельский округ


title: Луций Корнелий Сципион (претор 174 года до н. э.)

text: Луций Корнелий Сципион (; III—II вв. до н. э.) — римский политический деятель из патрицианского рода Корнелиев, сын Публия Корнелия Сципиона Африканского. Участвовал в Антиоховой войне. Вершиной его карьеры стала претура 174 года до н. э.


text: Луций Корнелий принадлежал к знатному патрицианскому роду этрусского происхождения. Он был вторым сыном Публия Корнелия Сципиона Африканского и Эмилии Терции и, таким образом, приходился внуком Луцию Эмилию Павлу, погибшему при Каннах, и племянником Луцию Эмилию Павлу Македонскому. У Луция был старший брат Публий и две сестры Корнелии — жёны Публия Корнелия Сципиона Назики Коркула и Тиберия Семпрония Гракха.


text: Рождение Луция Корнелия в историографии датируют приблизительно 205 годом до н. э. — временем между испанским и африканским командованиями его отца Он впервые упоминается в связи с событиями 190 года до н. э.: когда его отец и дядя Луций Корнелий Сципион (в будущем — "Азиатский") возглавили армию, собранную для войны с Антиохом, Луций отправился на Восток вместе с ними. На театре военных действий он попал в плен к противнику. Уже Тит Ливий не знал точно, как именно это произошло: по одной версии, Луций был пленён на море у побережья Эвбеи, по другой — на суше в Азии, когда во главе отряда всадников-фрегелланцев вёл разведку у царского лагеря. Антиох содержал пленника в прекрасных условиях, рассчитывая, что благодаря этому сможет склонить его отца к переговорам о мире. Царь предложил Сципиону Африканскому отпустить его сына без выкупа, но тот не пошёл на встречные уступки. Позже Луций Корнелий получил свободу, но остаётся неизвестным, как именно это произошло.


text: Валерий Максим пишет о сыне Сципиона Африканского по имени "Гней", который баллотировался в преторы и был избран только благодаря тому, что более популярный соискатель Гай Цицерей, бывший когда-то клиентом его отца, снял ради него свою кандидатуру. Исследователи предполагают, что в действительности речь идёт именно о Луции, ставшем претором в 174 году до н. э. и получившем в своё ведение разбор тяжб между гражданами Рима и иноземцами. Немецкий исследователь Ф. Мюнцер предположил, что плен серьёзно навредил репутации Луция, из-за чего последнему и понадобилась помощь Гая Цицерея. Во время претуры Луций Корнелий получил «особое порицание» от цензоров Квинта Фульвия Флакка и Авла Постумия Альбина Луска, вероятно, сопровождавшееся исключением из сената.


text: О дальнейшей судьбе Сципиона ничего не известно.


title: Лас-Чоапас

text: Лас-Чоапас () — город в Мексике, входит в штат Веракрус, административный центр одноимённого муниципалитета.


title: Мюллер, Орели

text: Орели Мюллер ((), род. 7 июня 1990 года, Саргемин) — французская пловчиха, специализирующаяся в плавании на открытой воде на дальние дистанции. Трёхкратная чемпионка мира.


title: Мюллер, Орели

text: В 2006 году выиграла юношеский чемпионат мира в заплыве на 1500 метров вольным стилем. Участница Олимпийских игр 2008 года.


title: Мюллер, Орели

text: В 2008 году прошла в олимпийскую сборную Франции для участия в Олимпиаде в Пекине, благодаря занятому 9-му месту в заплыве на 10 километров на Чемпионате мира по плаванию на открытой воде в Севилье. В олимпийском заплыве на 10 километров заняла итоговое 21-е место из 24-х спортсменов, уступив в итоге около 2-х минут победительнице Ларисе Ильченко..


title: Мюллер, Орели

text: В 2011 году на чемпионате мира в Шанхае, завоевала серебряную награду в заплыве на 5 километров, проиграв меньше секунды на финишном спурте швейцарской пловчихе Сванне Оберсон.


title: Мюллер, Орели

text: В 2012 году пыталась отобраться в олимпийскую национальную сборную по плаванию в дисциплине 1500 метро вольным стилем, однако не смогла преодолеть отборочный норматив — 8.33,84.


title: Мюллер, Орели

text: В 2015 году на чемпионате мира в Казани, выиграла золотую награду в заплыве на 10 километров.


title: Мюллер, Орели

text: В 2017 году Орели превосходно выступила на на чемпионате мира в Будапеште: француженка стала первой на дистанции 10 километров, затем на дистанции вдвое короче стала серебряным призёром, а на следующий день завоевала золотую медаль в составе сборной Франции в смешанной эстафете 4x1,25 км.


title: Пол человека

text: Пол человека:


title: Чокаман (муниципалитет)

text: Чокаман () — муниципалитет в Мексике, штат Веракрус, расположен в Горном регионе. Административный центр — город Чокаман.


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: Вячеслав Анатольевич Ноздрачев (22 июня 1983, Ростов-на-Дону) — российский пианист, композитор, педагог.


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: Родился 22 июня 1983 года в Ростове-на-Дону.


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: Закончил Ростовскую государственную консерваторию им. С. В. Рахманинова и ассистентуру-стажировку при консерватории по классу композиции профессора В. Ф. Красноскулова.


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: Лауреат всероссийского конкурса имени Д. Шостаковича (Санкт-Петербург, 2006).


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: Член союза композиторов России.


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: Член правления Ростовской организации союза композиторов России.


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: С 2012 года по инициативе Вячеслава Ноздрачева и ростовского композитора Алексея Хевелева в залах Ростовской государственной консерватории проводится всероссийский фестиваль современной академической музыки «Одна восьмая». В фестивале принимают участие молодые композиторы из крупнейших музыкальных центров нашей страны: Москва, Санкт-Петербург, Саратов, Новосибирск, Нижний Новгород, Казань, Екатеринбург, Ростов-на-Дону. Этот фестиваль является единственным в России фестивалем молодых композиторов.


title: Ноздрачев, Вячеслав Анатольевич

text: В 2013 году Вячеслав Ноздрачев был отмечен губернаторской премией за значительный вклад в развитие культуры и искусства Ростовской области.


title: Валерга, Джузеппе

text: Джузеппе Валерга (; 9 апреля 1813 года, Лоано — 2 декабря 1872 года, Иерусалим) — католический прелат. В 1847—1872 годах — Патриарх Иерусалима латинского обряда Римско-католической церкви и великий магистр ордена Святого Гроба Господнего Иерусалимского.


title: Валерга, Джузеппе

text: 9 апреля 1813 года родился в Лоано (Лигурия). Он был седьмым из 18 детей. Его отец работал строителем. Получил начальное образование в колледже "Finalborgo". Затем он поступил в семинарию "Albenga". Он продолжил своё обучение в университете Ла Сапиенца в Риме. 17 декабря 1834 года получил степни доктора богословия и доктора права в Римском университете Ла Сапиенца. Он изучал французский, латынь, греческий, иврит и арабский язык в университете, а позже, оладел ещё и халдейским, турецким и курдским языками. Назначен профессором в Колледже Пропаганды в Риме.


title: Валерга, Джузеппе

text: 11 декабря 1836 года рукоположен в священники. После рукоположения работал в конгрегации пропаганды веры, где он руководил секций документов, написанных на латинском, греческом и арабском языках.


title: Валерга, Джузеппе

text: С июня 1841 года — секретарь Апостольской делегатуры в Сирии и Месопотамии в Алеппо. Генеральный викарий в Месопотамии. Был ранен ножом в горло.


title: Валерга, Джузеппе

text: 23 июля 1847 года опубликовано Апостольское послание о восстановлении Латинского Патриархата Иерусалима.


title: Валерга, Джузеппе

text: С 4 октября 1847 года по 2 декабря 1872 года — патриарх Иерусалима и великий магистр ордена Святого Гроба Господнего Иерусалимского. 10 октября 1847 года рукоположен в епископы Папой Пием IX в капелле Квиринале. 17 января 1848 года торжественно въехал в Иерусалим. Губернатор Иерусалима Зариф Мустафа-паша направил группу солдат почётного караула, чтобы сопровождать патриарха в Иерусалим и предложил ему лошадь. Когда патриарх вошел в стены Иерусалима, османские солдаты стреляли из пушек, чтобы приветствовать его. Столкнулся с оппозицией францисканцев, которые почти 6 веков были единственными представителями Церквм в Святой Земле. Создал структуру воссозданной патриархии. С 1 сентября 1849 года по 21 ноября 1851 года совершил поездку в Европу. С 1869 года участвовал в Первом Ватиканском соборе в качестве отца Собора.


title: Валерга, Джузеппе

text: Умер 2 декабря 1872 года в Иерусалиме. Похоронен в часовне св. Иосифа.


title: Ин-Салах

text: Ин-Салах:


title: Чонтла (муниципалитет)

text: Чонтла () — муниципалитет в Мексике, штат Веракрус, расположен в регионе Нижняя Уастека. Административный центр — город Чонтла.


title: Чонтла (муниципалитет)

text: Крупнейшие населённые пункты муниципалитета:


title: Чуматлан (муниципалитет)

text: Чуматлан () — муниципалитет в Мексике, штат Веракрус, расположен в регионе Тотонака. Административный центр — город Чуматлан.


title: Мокен (народ)

text: Мокен (; , "chao le" "морские люди") — австронезийская этническая группа численность которой от 2000 до 3000 тысяч человек, культура которых основана на кочевом образе жизни.


title: Мокен (народ)

text: Они говорят на собственном языке, который относится к австронезийской языковой семье.


title: Мокен (народ)

text: Они называют себя мокен. Название "мокен" включает все племена, которые говорят на австронезийском языке и живут на берегах и островах в Андаманском море, на западном берегу Таиланда, в провинциях Сатун, Транг, Краби, Пхукет, Панг Нга, и Ранонг, возле Архипелага Мергуи государства Мьянмы. Группа включает в себя мокен, моклен (моклем), оранг-сирех и оранг-лаутов. Последние же, оранг-лауты являются смешанным народом, который сформировался, когда малайцы появились на острове Ланта и смешались с прото-малайцами оранг сирех, жившими на том острове.


title: Мокен (народ)

text: Бирманцы называют мокен Selung, Salone, или Chalome. В Таиланде их называют Chao Ley (люди моря) или Chao nam (люди из воды), хотя эти термины также свободно используются для обозначения Урак-лавой и даже оранг-лаутов. В Таиланде называют образованных мокен Thai Mai (новые тайцы).


title: Мокен (народ)

text: Мокен также называют морскими цыганами, общим термином, который относится ко всем народам Юго-Восточной Азии. Урак-лавой иногда классифицируются как мокен, но они отличаются лингвистически и этнологически, мокен гораздо более тесно связаны с малайцами.


title: Мокен (народ)

text: Знание мокенов о море, его флоре и фауне помогает им выживать, используя для добычи пищи копья и сети.


title: Мокен (народ)

text: Часть бирманских мокен все ещё ведут кочевой образ жизни, живя большую часть своей жизни в море на деревянных лодках, называемых "кабанг", которые служат не только как транспорт, но и как кухня, спальня и гостиная. Однако большая часть их традиционного образа жизни, которая построена на той предпосылке жизни, как посторонних, находится под угрозой исчезновения.


title: Мокен (народ)

text: Правительства Бирмы и Таиланда делали попытки ассимиллировать их через их собственную культуру, но эти попытки не произвели практически никакого результата на мокен. Тайские мокен проживают в деревнях, расположенных на Суринских островах (Национальный парк Му Ко Сурин) в Пхукете, на северо-восточном берегу острова Пхукет и на соседних островах Пхипхи в провинции Краби.


title: Мокен (народ)

text: Андаманское море у берегов Танинтайи было предметом пристального контроля со стороны Бирмы в течение 1990-х годов из-за морских нефтяных открытий транснациональных корпораций, включая Unocal, Petronas и другие. Отчеты с конца 1990-х говорили о том, что "морских цыган" принудительно переселяли на сушу. Было заявлено, что большинство салоне были переселены в 1997 году, что согласуется с распространенной схемой принудительного переселения этнических подозрительных, экономических и политических групп, проведенной в Бирме в течение 1990-х годов.


title: Мокен (народ)

text: В 2005 году СМИ выделяло большое внимание островам, где живут мокен, во время восстановления после разрушенительного цунами в Юго-Восточной Азии, которое унесло сотни тысяч жизней. Благодаря знаниям мокен о море, смогли спастись множество людей во время цунами 2004 года.


title: Мокен (народ)

text: Тем не менее, в прибрежных селах провинции Панг Нга, как Tap Таван, мокен нанесён серьезный урон жилищным и рыбацким лодкам вместе с другими общинами мокен.


title: I Want You To Know (сингл Зедда)

text: «I Want You To Know» — песня немецко-русского диджея Зедда и американской актрисы и певицы Селены Гомес для его второго студийного альбома "True Colors". Композиция написана Зеддом, Райаном Теддером (фронтмен группы OneRepublic) и Кевином Дрю (KDrew). Песня выпущена 23 февраля 2015 года. Сингл получил положительный отзывы от музыкальных критиков, а также песня заняла хорошие места в чартах.


title: I Want You To Know (сингл Зедда)

text: Песня написана Зеддом, Райаном Теддером (фронтмен группы OneRepublic) и Кевином Дрю (KDrew). Антон и Райан уже работали над первым альбомом диджея — «Clarity», в частности, над треком «Lost In Sea». Теддер позвонил Зедду, когда у него возникла идея над созданием новой песни. Первый раз Гомес и Заславский встретились 4 декабря 2014 года, и в тот же день певица сообщила, что они будут вместе работать. Комментируя песню, Райан сказал: «Зедд уничтожил её».


title: I Want You To Know (сингл Зедда)

text: "Music Time" прокомментировали композицию следующими словами: «Настоящая химия в дуэте над „I Want You To Know“ с вокалом Гомес сочетается с битами, и это удивительно, потому что до этого момента она немного работала с таким жанром». "Inquisitr" назвал песню «восторженной, учитывая всю рекламу». "Idolator" написал смешанное мнение о сингле: «Зедд взял свою привычную формулу EDM, и это не привнесло ничего нового в жанр, когда голос Гомес повторяется по кругу. Это не такой удивительный трек, но подойдёт для ночных клубов».


title: I Want You To Know (сингл Зедда)

text: Через два дня после релиза песня заняла 6 место в стриминговом танцевальном чарте "Billboard", и 9 место в поп-танцевальном чарте. 14 марта композиция дебютировала на 17 строчке Billboard Hot 100. Песня показала неплохие позиции, и продержалась в топ-30 Hot 100 в течение нескольких недель. В июле 2015 года на территории США продали более 500 000 легальных копий сингла. Также он получил золотую сертификацию в Австралии, Италии и Швеции.


title: I Want You To Know (сингл Зедда)

text: Клип вышел 10 марта 2015 года на VEVO. Режиссёром стал Брент Бонакорсо, а утвердил Энтони Чирко. Зедд сказал: «Это будет сексуальный клип 70-х годов с различными эффектами. Очень круто». В видео показано, как Селена танцует в клубе, а Антон появляется как голограмма.


title: Эмилиано-Сапата (муниципалитет Веракруса)

text: Эмилиа́но-Сапа́та () — муниципалитет в Мексике, штат Веракрус, расположен в Столичном регионе штата. Муниципалитет назван в честь героя-революционера Эмилиано Сапаты. Административный центр — город Дос-Риос.


title: XXV (альбом Oomph!)

text: XXV — двенадцатый студийный альбом немецкой группы Oomph!, выпущенный 31 июля 2015 года.


title: Антимонид родия

text:
Антимонид родия — бинарное неорганическое соединение
родия и сурьмы с формулой RhSb,
кристаллы.Антимонид родия образует серые кристаллы
ромбической сингонии,
пространственная группа P nma,
параметры ячейки "a" = 0,6333 нм, "b" = 0,5952 нм, "c" = 0,3876 нм, Z = 4,
структура типа фосфида марганца MnP


title: Антимонид родия

text: Соединение конгруэнтно плавится при температуре 1310°С .


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: Эрнст фон Гогенберг (; , дворец Конопиште, Богемия Австро-Венгрия — , ) — австрийский аристократ, герцог фон Гогенберг в 1914—1919 годах. Представитель дома Гогенбергов.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: Герцог Эрнст Франц Игнац Альфонс Йозеф Мария Антон фон Гогенберг — один из трёх детей наследника австрийского престола эрцгерцога Франца Фердинанда и его супруги Софии Хотек. Вследствие морганатического брака родителей Эрнст, его брат и сестра были лишены прав на престол. После убийства родителей в 1914 году в Сараево, которое послужило причиной Первой мировой войны, опекуном несовершеннолетних детей был назначен князь Ярослав Тун-Гогенштайн (), женатый на их тётке Генриетте, старшей сестре покойной Софии Хотек. Детям повезло с опекуном. Главным приоритетом для него было благо сирот. Защищая их интересы, он осмеливался вступать в пререкания даже с кайзером.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: Император Франц Иосиф I принял сирот лишь однажды. При рождении оба брата именовались князьями Гогенбергами, София — княгиней Гогенберг. В 1917 году император Карл I разрешил принять герцогский титул осиротевшим Максимилиану, Эрнсту и Софии.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: В конце 1918 года, их владения и имущество в Чехословакии, в том числе дворцы в Конопиште и Хлумец-над-Цидлиноу, обширные земельные владения и поместья в разных частях Австро-Венгрии, горнорудные компании, акции, счета в банках, были национализированы.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: В 1919 году по особому закону новой Чехословацкой Республики братья Гогенберги были высланы в Австрию, где жили в Вене и замке Артштеттен. Как и его старший брат Максимилиан, ставший после смерти родителей главой дома Гогенбергов, Эрнст выступал с монархических позиций и поддерживал тесные контакты с Отто фон Габсбургом.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: Изучал растениеводство и лесоводство в Брукк-ан-дер-Мур. Был монархистом и ярым противником нацизма.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: 14 мая 1938 года Эрнст и его старший брат Максимилиан, публично выступили за независимость Австрии и против аншлюса с Германской империей. В результате оба были арестованы и отправлены в концентрационный лагерь в Дахау. Имущество семьи, а это было самая крупная частная конфискация в Третьем Рейхе, в 1939 было конфисковано. Заключение братьев Гогенбергов было встречено многочисленными протестами на Западе.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: Будущий федеральный канцлер Леопольд Фигль вспоминал, что братья стойко сносили все унижения заключения и по-товарищески относились к другим узникам. Благодаря ходатайствам жены перед Германом Герингом Максимилиан был освобождён через полгода заключения, а Эрнст был переведён в концентрационный лагерь Бухенвальд, где находился до 1943 года, пробыв в концлагерях в общей сложности более пяти лет.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: Умер 5 марта 1954 года в Граце от последствий пребывания в концлагерях и был похоронен в склепе церкви при Артштеттенском замке в Нижней Австрии рядом со своими родителям.


title: Гогенберг, Эрнст фон

text: 25 мая 1936 года вступил в брак с Марией Терезой Вуд, дочерью английского аристократа и венгерской графини, с которой имел двух сыновей:


title: Долгов, Павел Владимирович

text: Па́вел Влади́мирович Долго́в (16 августа 1996, Мамоново, Россия) — российский футболист, нападающий «Анжи».


title: Долгов, Павел Владимирович

text: Павел Долгов — воспитанник футбольной академии петербургского «Зенита». В 2013 году он дебютировал в молодёжном первенстве России по футболу в составе фарм-клуба «Зенита», выйдя на замену в матче 1-го тура против «Краснодара». В августе 2013 года Долгов стал игроком резервной команды «Зенит-2», выступавшей во втором дивизионе.


title: Долгов, Павел Владимирович

text: В 2015 году Андре Виллаш-Боаш взял Долгова в состав основной команды «Зенит», и первого августа в 3-м туре чемпионата он дебютировал в премьер-лиге в матче против «Терека», выйдя на замену на 81-й минуте вместо Артёма Дзюбы. 10 октября 2015 года провёл свой первый матч в Лиге чемпионов УЕФА, выйдя на замену на 62-й минуте вместо Александра Рязанцева в игре с ФК «Гент».


title: Долгов, Павел Владимирович

text: В феврале 2017 года перешёл в махачкалинский «Анжи», заключив контракт на 2,5 года. 23 марта 2018 года стало ясно, что Павел Долгов на правах аренды будет выступать в чемпионате Белоруссии за «Торпедо-БелАЗ» из Жодино."По состоянию на 25 июля 2018 года."


title: Абертиллери

text: Абертилле́ри (, , английское произношение ) — крупнейший город в долине Эббу-Фах в графстве Блайнай-Гвент, церемониальное графство , Южный Уэльс, Великобритания. В прошлом часть . Название происходит от валлийского Abertyleri, что переводится как «устье реки Тиле́ри».


title: Абертиллери

text: Через город проходит дорога А467, идущая от в 22 километрах к югу от города до в 8 километрах севернее. От города до Кардиффа примерно 40 километров, а до Бристоля примерно 75 километров.


title: Абертиллери

text: У Абертиллери есть город-побратим — коммуна Руайя во Франции.


title: Абертиллери

text: В рамках восстановления планируется восстановить движение поездов и по ветке до Абертиллери с восстановлением . Сейчас до ближайшей железнодорожной станции существует регулярное автобусное сообщение.


title: Myliobatis goodei

text: Myliobatis goodei — вид хрящевых рыб рода орляков семейства орляковых скатов отряда хвостоколообразных надотряда скатов. Эти скаты обитают в тропических водах западной Атлантики. Встречаются на глубине до 181 м. Максимальная зарегистрированная ширина диска 99 см. Грудные плавники этих скатов срастаются с головой, образуя ромбовидный диск, ширина которого превосходит длину. Характерная форма плоского рыла напоминает утиный нос. Тонкий хвост длиннее диска. Окраска дорсальной поверхности диска ровного шоколадного или серо-коричневого цвета.


title: Myliobatis goodei

text: Подобно прочим хвостоколообразным "Myliobatis goodei" размножаются яйцеживорождением. Эмбрионы развиваются в утробе матери, питаясь желтком и гистотрофом. В помёте до 6 новорождённых. Рацион состоит из морских беспозвоночных, таких как ракообразные и моллюски. Эти скаты являются представляют незначительный интерес для коммерческого промысла, попадаются качестве прилова.


title: Myliobatis goodei

text: Впервые новый вид был научно описан в 1885 году. Возможно, записи об орляках "Myliobatis aquila", обитающих у южного побережья Бразилии, относятся к "Myliobatis goodei". В южной части ареала присутствуют два близкородственных вида, которые в настоящее время называют "Myliobatis goodei". Кроме того, этих скатов часто путают с восточноамериканскими орляками.


title: Myliobatis goodei

text: "Myliobatis goodei" обитают в западной части Атлантического океана от Южной Каролины, США, до южного побережья Патагонии, Аргентина. Эти скаты попадаются у берегов Аргентины, Бразилии, Колумбии, Коста-РикиФранцузской Гвианы, Гайаны, Гондураса, Мексики, Никарагуа, Панамы, Суринама, США (Флорида, Джорджия и Южная Каролина), Уругвая, Венесуэлы и Боливии. Они держатся на мелководье континентального шельфа, опускаясь на глубину до 181 м. Способны преодолевать большие расстояния.


title: Myliobatis goodei

text: Грудные плавники "Myliobatis goodei", основание которых расположено позади глаз, срастаются с головой, образуя ромбовидный плоский диск, ширина которого превышает длину, края плавников имеют форму заострённых («крыльев»). Рыло притуплённое. Позади глаз расположены брызгальца. На вентральной поверхности диска имеются 5 пар жаберных щелей, рот и ноздри. Между ноздрями пролегает кожный лоскут. Зубы образуют плоскую трущую поверхность. Кожа лишена шипов. Маленький спинной плавник сильно сдвинут назад и расположен позади брюшных плавников. На хвосте присутствует один или реже несколько ядовитых шипов. Окраска дорсальной поверхности диска серо-коричневого или шоколадного цвета. Вентральная поверхность диска коричневато-белая. Максимальная зарегистрированная длина тела 125 см, а ширина диска 99 см, в среднем она не превышает 80 см.


title: Myliobatis goodei

text: Подобно прочим хвостоколообразным "Myliobatis goodei" относятся к яйцеживородящим рыбам. Эмбрионы развиваются в утробе матери, питаясь желтком и . В помёте до 6 новорождённых. Самцы и самки достигают половой зрелости при ширине диска 45—55 и 70 см соответственно. Рацион в первую очередь состоит из двустворчатых моллюсков и ракообразных.


title: Myliobatis goodei

text: На "Myliobatis goodei" паразитируют цестоды "Aberrapex arrhynchum", "Acanthobothrium sp.", "Caulobothrium ostrowskiae", "Caulobothrium uruguayensis", "Phyllobothrium myliobatidis", "Phyllobothrium sp.", "Halysioncum megacanthum" и "Parachristianella damiani".


title: Myliobatis goodei

text: "Myliobatis goodei" могут быть объектом промышленного и кустарного лова с помощью ярусов и трёхстенных сетей. Они попадаются в качестве прилов при коммерческом рыбном и креветочном промысле. Данных для оценки Международным союзом охраны природы статуса сохранности вида недостаточно.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text: Аполлон Николаевич Эдельсон (1827, Рязань — 2 февраля 1896 года, Рига) — рижский и лифляндский архитектор, проектировщик, церковный зодчий.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text: Аполлон Эдельсон родился в Рязани в семье эконома Рязанской гимназии Николая Ивановича Эдельсона, этнического немца, который, однако, по воспоминаниям современников, совершенно не владел немецким языком. Семью отличали высокие культурные и интеллектуальные традиции, а также любовь к современной и классической русской литературе. В частности, старший брат Аполлона Евгений Николаевич Эдельсон водил дружбу с известными русскими литераторами его времени. Долгие годы он работал литературным критиком и обозревателем в таких печатных изданиях, как «Московские ведомости» и «Всемирный труд», для которых он, будучи тонким стилистом, переводил поэтические произведения и прозу с иностранных языков на русский. К тому же Евгений Эдельсон занимался издательской деятельностью и вместе с драматургом А. Н. Островским принимал активное участие в деятельности интеллектуально-просветительского кружка «Молодой москвитянин».


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text: Будущий архитектор Аполлон Эдельсон закончил Санкт-Петербургский институт гражданский инженеров, после чего в поисках трудоустройства, по-видимому, прошёл строительную практику за пределами Российской империи. В целом ранний этап его творческой биографии мало исследован. Доподлинно неизвестно, в каких иностранных городах Эдельсон проходил стажировку. Известно, что некоторое время он проживал в Митаве, где стал помощником начальника Курляндской дорожно-строительной управы. По всей видимости, именно здесь молодой архитектор женился на Маргарите Тотлебен, кузине военачальника и инженера Эдуарда Ивановича Тотлебена. Из Митавы он со своей семьёй позже прибыл в Ригу, вероятно, на постоянное место жительства.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text: В Риге началась его архитектурная карьера, правда, на начальном этапе не все его архитектурные произведения воспринимались критиками однозначно. Например, Аполлону Эдельсону поручили спроектировать каменную колокольню для православной деревянной церкви Александра Невского, которая возвышается на Александровском бульваре в центре Риги (ныне улица Бривибас). Эдельсон принял решение осуществить проект в лучших традициях московского сакрального зодчества XVII столетия, но в то же время органично адаптировать стиль «нарышкинского необарокко» к уже существовавшему церковному зданию, спроектированному после Отечественной войны. Проект подвергся критике со стороны чиновников Главного управления путей сообщения и публичных зданий Лифляндской губерний. Он был переделан, однако исторически постройка колокольни ассоциируется с именем Эдельсона.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text: Через некоторое время 18 ноября 1858 года он был назначен на должность главного архитектора Рижской епархии. На протяжении примерно тридцати лет по его проектам были построены доходные дома, преимущественно образцы светской архитектуры в эклектическом стиле. В частности, им были построены дома по адресу Аусекля, 16 и Аристида Бриана, 12, Дзирнаву, 18 и Бривибас, 80. Оттенок торжественности придают им классические черты, в частности, гармоничное распределение пилястр и полуколонн, однако манера неоклассицизма, к которой обращался Эдельсон, не была «перегружена» орнаментальными деталями, а отличалась гармоничной простотой и элегантной ритмичностью, что избавляло от ощущения излишней помпезности. На Театральном бульваре им были спроектированы корпуса ремесленной школы, в которых впоследствии возникла существующая и в наши дни гостиница «Метрополь», одна из самых передовых и фешенебельных в Риге, где в межвоенный период останавливался Ф. И. Шаляпин.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text: В 1889 году Эдельсон приступает к разработке проекта строительства православного Преображенского храма на территории Саркандаугавы, крупного мануфактурно-промышленного пригорода, где проживало довольно много русских православных рабочих, например, известного завода «Проводник». Поскольку бюджет строительства был совсем небольшим, Эдельсон решил спроектировать церковное строение из дерева. Храм напоминает старинные православные церкви XVIII столетия; он органично приспособлен к естественному ландшафту, гармонично вписывается в растительное окружение; у входа расположена изящная ступенчатая колокольня. В начале XX столетия было принято решение строить новый каменный храм большего размера, но военные действия 1915 года не дали этому замыслу осуществиться. В свою очередь, после войны православная община Риги обеднела и подверглась длительной политической дискриминации, в связи с тем проект так и не был осуществлён, так и сегодня в Саркандаугаве находится деревянная церковь, спроектированная Эдельсоном.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text:
В 1891 году на счёт Рижской епархии пришло крупное денежное пожертвование в 100 000 рублей от анонимного жертвователя. Есть предположение, что дарителем мог быть зажиточный торенсбергский купец и фабрикант А. Бовтович; в любом случае, жертвователь уточнил, что большую часть этих средств следовало бы использовать для строительства православного храма на территории Торенсберга. В итоге православный храм Спаса Нерукотворного при Торенсбергском кладбище был построен архитектором Эдельсоном, а руководителем строительных работ был давний сподвижник Эдельсона Николай Воост, курировавший строительство доходных домов по проектам А. Н. Эдельсона. Храм представляет собой изящную и возвышенную православную церковь небольших размеров; при его воздвижении были применены стилевые приёмы, характерные для византийского канона церковного зодчества, в частности, при орнаментальном обрамлении колокольни и нефов.
Также в 1891 году Аполлон Николаевич Эдельсон приступает к разработке проекта новой православной Троице-Задвинской церкви. Когда-то над проектом работал архитектор Ян Бауман, но он не успел его осуществить, после чего инженерно-строительный мастер Б. М. Эппингер приступил к уточнению проекта Бауманиса совместно с рижским епархиальным архитектором Владимиром Лунским, Эдельсоном и строителем Николаем Воостом. В процессе строительства скончалась супруга Эдельсона Маргарита Тотлебен, из-за чего Эдельсон погрузился в траур и практически не показывался на работе, а вскоре последовал конфликт заказчиков с Н. Воостом по финансовым причинам. Таким образом, Эдельсон и Воост прервали своё участие в осуществлении строительства ещё в 1894 году.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text: Затем Аполлон Эдельсон приступает к строительству храма во имя Архистратига Михаила на улице Московской. Также на этой улице расположен деревянный дом (11/13), который впоследствии подвергался перестройке и сохранил мало черт эдельсоновского проекта.


title: Эдельсон, Аполлон Николаевич

text:
В ноябре 1892 года Аполлон Эдельсон приступил к строительству православного храма в Колке, где многие латышские и ливские крестьяне и мануфактурные рабочие на протяжении более пятидесяти лет систематически переходили в православие. Архиепископ Арсений (Брянцев) выпросил у государственных ведомств пособие для воздвижения православной церкви для местного населения. Архитектор Эдельсон выполнил проект, использовав необычные для православного сакрального канона черты, характерные для неоготических церковных построек и приспособив храм к ландшафтной характеристике северной равнинной местности. В период авторитарного правления Карлиса Ульманиса храм стал культурно-просветительским центром духовного и национального возрождения ливского народа.
В 1896 году архитектор Эдельсон скончался и был похоронен на рижском Покровском кладбище вместе со своей супругой. Его три дочери проживали в Риге на улице Виландес вплоть до 1939 года, а затем в результате репатриации уехали в Германию.


title: Танака, Сёхэй

text: — специализировавшийся в области музыкальной акустики японский физик, теоретик музыки, инженер-машиностроитель и государственный деятель. Известен своими исследования чистого строя, которые были мотивированы утопическим желанием подготовить гармонический фундамент для эволюции традиционной японской музыки в полифоническом направлении, а также изобретением «Энгармониума», фисгармонии, позволявшей играть в чистом строе. Считается одним из основоположников современного японского музыковедения. Научные труды писал на японском и немецком языках. Сочинения на немецком подписывал как «Shohé Tanaka».


title: Танака, Сёхэй

text: Родился в 1862 году в уезде Михара провинции Авадзи (ныне посёлок Касютатэгавасэ под городом Минамиавадзи). С детства демонстрировал прекрасный слух, увлекался нингё дзёрури, собирал насекомых и устраивал между ними воображаемые соревнования по издаваемым им звукам. В 1874 году начал обучение в Осакской школе иностранных языков, затем перевёлся в Токийскую школу английского языка. В апреле 1877 года начал обучение в Токийском (действовавшая с периода Бункю система институтов доуниверситетского образования с уклоном на подготовку специалистов-«международников»).


title: Танака, Сёхэй

text: В 1878 году поступил на естественнонаучный факультет Токийского императорского университета. В числе однокурсников Танаки были сыгравшие существенную роль в становлении японской науки и импорте европейских научных знаний физик Танакадатэ Айкицу и математик . В студенческие годы под влиянием преподававшего в качестве приглашённого лектора в Токийском университете заинтересовался музыкальной акустикой через полемику с ним: Менденхолл постулировал то, что западноевропейская музыка построена в соответствии с законами природы, из чего следовала «неестественность» музыки японской, что противоречило интуициям Танаки и стимулировало начало им исследований в данной области. С другой стороны, Менденхолл был убеждён, что понимание музыки является необходимым условием для успешного изучения физики, и в кабинете физики в этой связи находился небольшой орган, к которому Танака имел непосредственный доступ. Кроме того, именно Менденхолл познакомил Танаку с понятием о чистом строе: по субботам он имел обыкновение приглашать студентов к себе домой, играл им на скрипке и излагал основы теории музыки. Под влиянием Менденхолла Танака стал пробовать себя в пении популярных американских песен и даже исполнял их дуэтом с Танакадатэ на вечерах студенческой самодеятельности. В 1882 году Танака окончил университет (кафедра физики), став самым молодым на тот момент выпускником за всю историю университета. На церемонии вручения дипломов Танака получил из рук императора Мэйдзи серебряную медаль за успехи в учёбе. С декабря следующего года Танака приступил к работе ассистентом лектора, защитив соответствующую квалификационную работу.


title: Танака, Сёхэй

text: В 1884 году, получив императорскую стипендию, был отправлен в числе других молодых учёных и интеллектуалов (включая Мори Огая, в «Немецком дневнике» которого сохранились записи о Танаке) в Берлин для проведения исследований в областях музыкальной акустики и электромагнетизма, которые он определил для себя как приоритетные. Стипендия предполагала трёхлетнее пребывание в Германии, однако в итоге Танака провёл там пятнадцать лет. 11 октября 1884 года он прибыл в Берлин. В Берлинском университете начал работать под научным руководством Гельмгольца, который став профессором теоретической физики в Берлинском университете возобновил свои акустические исследования 1850-60-х годов. Танака испытал сильное влияние Гельмгольца и в общении с ним нашёл подтверждение своей гипотезы о том, что традиционная японская музыка эволюционирует и станет полифонической, а в качестве гармонической основы полифонии должен быть положен чистый строй. Кроме именно в Европе Танака начал активно музицировать сам: до приезда в Берлин он по примеру Менденхолла с полгода занимался на скрипке, но по его собственным словам осязаемых технических навыков не приобрёл. В Берлине же он по протекции Йозефа Иоахима, с дочерью которого он сидел за одной партой на лекциях по математике, поступил в Консерваторию Штерна и развил свои умения до уровня, позволявшего ему играть в консерваторском оркестре. Параллельно Танака занимался по классу фортепиано и пел в хоре; кроме то, он изучал гармонию и музыкальную форму под началом Людвига Бусслера, а контрапункт — у Генриха Беллермана. Принципиальным для его собственного развития как музыкального акустика была «инициация» именно через струнные инструменты, практика игры на которых натолкнула его на размышления о чистом строе. На протяжении всего срока пребывания в Германии Танака интенсивно впитывал в себя европейскую музыку, используя всякую возможность для получения уникального для японца своего времени панорамного представления о ней, от григорианского хорала до «позднего» Вагнера. При этом, правда, он отмечал, что Вагнер, начиная с «Тристана и Изольды» оставался для него непонятным, как и те тенденции в музыке XX века (додекафония и пр.), предвозвестником которых он считается.


title: Танака, Сёхэй

text: В 1890 году Танака опубликовал свою ключевую работу по музыкальной акустике «Исследования чистого строя» в престижном «Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft». За данную работу в 1891 году Танаке была присуждена степень доктора философии Берлинского университета, а в 1892 году — степень доктора физики Токийского университета. Оперировавший новейшими научными знаниями на немецком, французском и английском языках 90-страничный трактат состоял из четырёх глав, посвящённых соответственно 1) понятию о чистом строе; 2) органу, играющему в чистом строе; 3) ретроспективному обзору эволюции учений о гармонии в свете понятия о чистом строе; 4) аналитическому обзору темперированных альтернатив чистому строю применительно к клавишным музыкальным инструментам. На момент публикации работы Танаке уже удалось реализовать свои идеи, изложенные во второй главе, на практике, создав звучащую в чистом строе фисгармонию. Ганс фон Бюлов дал инструменту название «Энгармониум» (Enharmonium) и способствовал его популяризации в Европе, написав подчёркнуто благожелательную и нарочито высокопарную обзорную статью в «Hamburgische Musik-Zeitung», в которой, впрочем, отдельными исследователями усматривается неприкрытый сарказм, особенно в пассажах о тератологии «клавирной лжи», «вскормившей бесчисленных гомо- и поликакофонических чудовищ». В том же году Танака встретился с Брукнером в Вене и продемонстрировал тому возможности своего «Энгармониума» на примере исполненной им прелюдии к первому акту «Лоэнгрина»: композитор отреагировал с большим энтузиазмом. Настоятельно рекомендовали использовать «Энгармониум» в процессе обучения музыки Йозеф Иоахим и Филипп Шпитта.


title: Танака, Сёхэй

text: В сотрудничестве с Густавом Папендиком, преподавателем фортепиано в Консерватории Штерна, Танакой был издан дидактический сборник лёгких пьес для исполнения на его энгармониуме. В сборник вошли 18 пьес Шумана, Баха, Генделя, Моцарта, Бетховена, Палестрины, а также самого Папендика и др., которые все были транспонированы в до-мажор и были отобраны таким образом, чтобы как можно более полно раскрыть базовые возможности инструмента; сборник предваряло эссе Танаки. В июле 1892 года штутгартское предприятие по производству фисгармоний «Philip J. Trayser & Cie» начало рекламную кампанию, предлагавшую покупателям две модификации (4- и 5-октавные с 8 и 12 положениями транспонирующего рычага соответственно) энгармониума. Фисгармония была также представлена немецкому императору Вильгельму Второму, которым была выражена надежда на то, что на её основе удастся создать и духовой орган, в результате чего началась совместная работа Танаки с органостроительной компанией Эберхарда Валькера, увенчавшаяся в феврале 1893 года установкой инструмента в помещении гимназии, располагавшейся в берлинском Доротеенштадте. Первый концерт с использованием нового органа состоялся в сентябре 1893 года: исполнялись «Ave verum corpus» и другие сочинения Моцарта.


title: Танака, Сёхэй

text: «Энгармониум» Танаки привлёк с себе большое внимание со стороны виднейших теоретиков музыки, композиторов, педагогов, а также учёных, работавших на стыке музыки с математикой и физикой, и некоторое время являлся одним из ключевых предметов обсуждения в соответствующих кругах Европы, хотя не редкими были и критические отзывы: например, Мандычевский в своём письме Брамсу сообщает об ограниченности применения «Энгармониума» сочинениями с редкими модуляциями и в целом указывает на немузыкальность получаемого результата. Последнее идёт вразрез с доминировавшей в те годы оценкой достижения Танака, в соответствии с которой, несмотря на то, что «Энгармониум» был на тот момент уже далеко не первой попыткой создать подобный инструмент, звучащий в чистом строе, именно Танаке, считается, удалось оптимальным образом совместить теоретическую строгость принципов, положенных в основу создания инструмента, который в объёме одной октавы имел двадцать клавишей, с ориентацией именно на задачи практического музицирования. Клавиатура энгармониума устроена таким образом, чтобы достаточно точно воспроизводить клавиатуру обычного фортепиано: в октаве семь белых клавишей (соответствуют тонам натуральной гармонической мажорной гаммы) и шесть чёрных (добавлена дополнительная клавиша между «ми» и «фа»). При этом некоторые чёрные клавиши разделены на передние и задние (их тоны могут подниматься на 34 цента с помощью специального коленного рычага), а отдельные чёрные клавиши имеют также малую переднюю белую клавишу; с помощью имеющего двенадцать положений транспонирующего рычага клавиатура может менять свой основной тон (отличный от установленного по умолчанию «до»).


title: Танака, Сёхэй

text: В последующие годы своего пребывания в Германии Танака отошёл от музыкальной акустики и в период с 1894 по 1899 годы вёл интенсивные исследования уже в области машиностроения со специализацией на железнодорожном транспорте, при этом последние пять лет он по собственному желанию находился в Германии за свой счёт, сочтя неуместным государственное финансирование своей деятельности, принявшей направление отличное от того, под которое исходно было это финансирование получено.


title: Танака, Сёхэй

text: В 1899 году Танака вернулся Японию после пятнадцатилетнего отсутствия и поступил на службу в компанию «Японские железные дороги». Дальнейшая его профессиональная карьера до самого выхода на пенсию в 1929 году была связана преимущественно с железнодорожным транспортом: постепенно с инженерных должностей он перешёл на административные. В 1907 году он начал работу в Императорском управлении железнодорожным транспортом при министерстве железнодорожного транспорта, в 1909 — представителем инспекции при Управлении, а в 1911 году — её главой. Как инспектор Танака, в частности, контролировал политику тендеров на закупку импортных комплектующих, а также определял спецификации и стандарты качества, предъявляемые к ним; при этом он занимал последовательную антиамериканскую позицию и долгое время блокировал выход американских компаний на японский рынок за счёт введения специфических требований (вроде необходимости тестировать паровые котлы в холодной, а не тёплой воде), отдавая предпочтения британским производителям, на стандарты которых он исходно и ориентировался.


title: Танака, Сёхэй

text: Танаке также приписывается патент на изобретение первого в Японии газового светильника в 1901 году, однако среди историков японской газовой промышленности принято считать, что какое-либо его непосредственное участие в этом является крайне маловероятным, а само использование его имени неустановленными третьими сторонами было формальным; самим Танакой никаких публикаций на данную тему оставлено не было.


title: Танака, Сёхэй

text: В 1913 году Танака руководящий пост оставил и перешёл на частичную занятость, совмещая её с работой в министерстве культуры и образования (с 1921 года входил в состав комитета по японской музыке), а также руководя созданным им ещё в 1907 году обществом музыки , специализировавшимся на высококлассном исполнении и популяризации среди интеллигенции традиционной японской музыки. Танака также активно занимался переносом японской музыки в современную нотацию. Считается, что именно им был инициирован этот процесс в Японии. Всего число записанных Танакой пьес (музыка театра но, нагаута, гидаю, хаута и пьесы других жанров) насчитывает порядка 200—300, из которых лишь небольшая часть была опубликована.


title: Танака, Сёхэй

text: После увольнения с государственной службы в 1929 году возобновил свои исследования чистого строя (в частности, были создано, по данным разных источников, 4-6 новых фисгармоний, а также было изобретено органетто) и вёл активную исследовательскую и организационную музыкальную деятельность до самой смерти, а также руководил учреждённым им в 1930 году Институтом электротехники, за которую в 1937 году был удостоен Премии Асахи в области культуры. В последние годы своей жизни Танака также работал в созданном в военные годы в идеологических целях «» (отделение музыки, с 1941 года), где занимался вопросами сохранения традиционной японской музыки.


title: Танака, Сёхэй

text: Одной из ключевых идей, разрабатывавшихся «поздним» Танакой как теоретиком музыки, является гипотеза о том, что японская музыка в своём развитии строго следует определённым принципам, которые с течением времени должны привести её к переходу от одноголосия к полноценному многоголосию. Свою роль Танака усматривал в том, чтобы подготовить и направить этот переход, своевременно заложив в неё правильный гармонический фундамент в виде чистого строя, и развивая японскую «звуковую среду», чем его общество и занималось. Основные идеи позднего периода изложены им в работе «Принципы гармонии японской музыки» (1940). В этом своём отношении к вопросу сопоставления западной и восточной музыкальных традиций Танака занимает уникальное место в дискурсе, сложившимся к тому времени в Японии и представлявшим по сути либо радикальное принятие одного и отрицание другое (и наоборот), либо откровенный эклектизм.


title: Танака, Сёхэй

text: Танака умер в эвакуации в посёлке Тиёда (ныне Сибаяма) спустя три месяца после капитуляции Японии. Бо́льшая часть его рукописей была уничтожена во время бомбардировок Токио.


title: Танака, Сёхэй

text: В ноябре 1971 года в родном городе учёного Минамиавадзи была установлена мемориальная плита.


title: Embryo

text:
«Embryo» () — песня британской рок-группы Pink Floyd, написанная в 1968 году Роджером Уотерсом. Исполнялась на концертах группы в 1970—1971 годах. В студийные альбомы Pink Floyd «Embryo» не включалась.
Впервые запись этой песни была издана в 1970 году на сборнике разных исполнителей "", позднее в 1983 году «Embryo» была записана на сборнике "Works", изданном в США компанией Capitol Records. В 2007 году «Embryo» вошла в сборник звукозаписывающей фирмы Harvest Records "A Breath of Fresh Air — A Harvest Records Anthology 1969—1974".


title: Embryo

text: Песня «Embryo» записывалась музыкантами Pink Floyd в ноябре 1968 года во время работы над студийной частью альбома "Ummagumma". Это была первая песня, предназначавшаяся для нового альбома. Поскольку «Embryo» не укладывалась в формат "Ummagumma", в котором по половине стороны винилового диска отводилось персонально для каждого из музыкантов группы, эта песня не вошла в данный альбом и так и осталась незаконченной. Включение «Embryo» фирмой Harvest Records в сборник "" не было согласовано с Pink Floyd. Несмотря на то, что музыканты настаивали на исключении песни из этого сборника, их требование в итоге было проигнорировано. В дальнейшем члены группы Pink Floyd так и не издали «Embryo» ни на одном из синглов, студийных альбомов или выпущенных в Великобритании сборников. В 1983 году фирма Capitol Records, контракт с которой Pink Floyd прекратила в 1974 году, издала ранние композиции группы (записанные до 1973 года) на сборнике "Works", куда вошла и «Embryo».


title: Embryo

text:
В декабре 1968 года «Embryo» была исполнена Pink Floyd для трансляции на радио Би-Би-Си. В дальнейшем вплоть до конца 1971 года эта песня часто включалась в число концертных номеров группы.
По утверждению Энди Маббетта, редактора журнала "" и автора ряда книг о Pink Floyd, во время исполнения удлинённой версии «Embryo» песню дополнял речитатив, имитирующий древнюю шотландскую речь, из экспериментальной композиции «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict», кроме того, на некоторых выступлениях в «Embryo» включали музыкальный фрагмент, который позднее был использован в средней части композиции «Echoes».


title: Embryo

text: Первое известное концертное исполнение «Embryo» состоялось на выступлении Pink Floyd в зале Fairfield Halls в Кройдоне 18 января 1970 года. Последнее исполнение состоялось 20 ноября 1971 года на одном из концертов североамериканского тура. В течение двух лет «Embryo» играли на многих концертных площадках, включая такие, как фестиваль Musique Evolution во французском Ле-Бурже (30 марта 1970 года), во время североамериканского турне в апреле—мае 1970 года (в том числе в Нью-Йорке в 9 апреля и в Сан-Франциско в 29 апреля), на музыкальном фестивале в Сан-Тропе 8 августа (фрагмент концерта с исполнением «Embryo» был показан по французскому телеканалу ORTF2), во время европейского турне в ноябре 1970 года (в том числе и на музыкальном фестивале Super Pop 70 в Казино Монтрё в Швейцарии 21 ноября), на трёхчасовом концерте в рамках представления Garden Party («Вечеринка в саду») в районе в 15 мая 1971 года, во время европейского турне в июне—июле 1971 года (в том числе в Palazzo Dello Sport в Риме), на радио Би-Би-Си 30 сентября 1971 года, во время североамериканского турне в октябре—ноябре 1971 года и т. д.


title: Бородавник обыкновенный

text: Борода́вник обыкнове́нный () — травянистое растение, вид рода Бородавник семейства , типовой вид рода.


title: Бородавник обыкновенный

text: Широко распространённый в Северном полушарии, очень изменчивый вид, внутри которого выделяется множество форм.


title: Бородавник обыкновенный

text: Однолетнее или двулетнее, иногда многолетнее травянистое растение 10—125(150) см высотой. Стебель обычно единственный, прямостоячий, зелёный или сиреневатый, покрытый простыми извилистыми волосками, более многочисленными в нижней части, иногда также с железистым опушением.


title: Бородавник обыкновенный

text: Листья зелёные или желтоватые, с нижней стороны бледные, прикорневые отмирают до цветения, 1—20×1—10 см, продолговато-обратнояйцевидные в очертании, лировидные до перисто-рассечённых, с тупым концом, конечная лопасть яйцевидная или треугольно-яйцевидная, боковые — неравные, прогрессивно уменьшающиеся к низу листа; нижние стеблевые сходные с прикорневыми, верхние — прогрессивно уменьшающиеся в размере, яйцевидные, сидячие или черешчатые, самые верхние — сидячие, часто ланцетовидные, с цельным или зубчатым краем. Все листья с немногочисленными простыми волосками на верхней стороне и довольно многочисленными на нижней.


title: Бородавник обыкновенный

text: Корзинки собраны в щитковидные метёлки по 3—100(380), 1—3 см в диаметре, цветоножки обычно голые. Обёртка двурядная: наружные листочки треугольно-яйцевидные, бледно-зелёные, голые, 0,5—1,2×0,5—1 мм, внутренние — бледно-желтоватые, нередко с красноватым концом, линейно-продолговатые, иногда с железистым опушением. Цветки в числе шести-девяти, жёлтые, язычковые, язычки превышают по длине обёртку, пятизубчатые.


title: Бородавник обыкновенный

text: Семянки 3,5—5 мм длиной, у внешних цветков более длиннее, чем у внутренних, без хохолка, линейно-обратноланцетовидной формы, ребристые.


title: Бородавник обыкновенный

text: Родина растения — Евразия, встречается во всех нетропических областях континента. Растёт и в Северной Африке. Завезён в Северную Америку и Австралазию, где легко натурализовался.


title: Бородавник обыкновенный

text: В России распространено почти по всей европейской части, на Кавказе, в Западной Сибири.


title: Бородавник обыкновенный

text: Листья содержат 16 мг% (85 мг% в сухих листьях) каротина и 0,06 % (0,3 % в сухих листьях) аскорбиновой кислоты, поэтому их используют в народной медицине.


title: Бородавник обыкновенный

text: Вид был впервые действительно описан Карлом Линнеем в 1-м томе "Species plantarum", вышедшем 1 мая 1753 года.


title: Баллард, Люсьен

text: Люсьен Баллард (; 6 мая 1908 года, Майами — 1 октября 1988 года, Ранчо-Мираж) — американский кинооператор, более всего известный чёрно-белыми фильмами нуар 1940—50-х годов и цветными широкоформатными вестернами 1960—1970-х годов.


title: Баллард, Люсьен

text: С 1930 по 1936 год Баллард начинал кинокарьеру как ассистент оператора, затем как оператор «экзотичных, дорогостоящих фильмов режиссёра Джозефа фон Штернберга», самым успешным среди которых был «Дьявол — это женщина» (1935). В 1940—1941 годах он был вторым оператором скандально известного фильма Говарда Хьюза «Вне закона» (1943), вызвавшем знаменитую дискуссию Хьюза с цензорами о размере декольте исполнительницы главной роли Джейн Расселл.


title: Баллард, Люсьен

text: В период 1940—1950-х годов наиболее значимыми работами Балларда были криминальные и военные драмы «Болотная вода» (1941), «Жилец» (1944), «Берлинский экспресс» (1948), «Дом на Телеграфном холме» (1951), «Примкнуть штыки!» (1951), «Можно входить без стука» (1952), «Крысы пустыни» (1953) и «Убийство по контракту» (1959). В этот период Баллард зарекомендовал как «выдающийся и разносторонний кинооператор классических чёрно-белых фильмов, добившись подобающего ему признания с фильмом нуар Стенли Кубрика „Убийство“ (1956).


title: Баллард, Люсьен

text: С середины 1950-х годов Баллард проявил себя как мастер пышной натурной цветной широкоформатной съёмки вестернов таких режиссёров, как Генри Хэтэуэй, Сэм Пекинпа и Бадд Беттикер, с каждым из которых он работал по нескольку раз». Среди лучших его работ в жанре вестерн — «Скачи по высокогорью» (1962), «Сыновья Кэти Элгер» (1965), «Дикая банда» (1969), «Настоящее мужество» (1969) и «Баллада о Кэйбле Хоге» (1970).


title: Баллард, Люсьен

text: Всего за время своей почти 50-летней операторской карьеры Баллард работал более чем над 130 фильмами. В 1935 году Баллард разделил с Джозефом фон Штернбергом премию Венецианского кинофестиваля за лучшую операторскую работу фильма «Дьявол — это женщина» (1935). В 1964 году он был номинирован на Оскар за лучшую чёрно-белую операторскую работу за фильм «Сторож» (1963). В 1970 году он получил премию за лучшую операторскую работу Национального общества кинокритиков США за фильм «Дикая банда» (1969).


title: Баллард, Люсьен

text: Баллард родился 6 мая 1908 года в Майами, штат Оклахома.


title: Баллард, Люсьен

text: Некоторое время он учился в Университете Оклахомы и Университете Пенсильвании, затем в поисках приключений отправился странствовать, добравшись до Китая. Вернувшись в США, Баллард устроился на работу в компанию по переработке древесины, где работал на лесопилке и охранял территорию.


title: Баллард, Люсьен

text: В 1929 году Баллард приехал в гости к своей подруге, которая работала в сценарном отделе студии «Парамаунт», и благодаря ей попал в шоу-бизнес. Его взяли в «Парамаунт» в качестве разнорабочего, где он начинал с разгрузки грузовиков, дослужившись до помощника оператора. Под руководством таких операторов, как Виктор Мильнер, Чарльз Рошер, Баллард в течение пяти лет овладевал операторским мастерством, последовательно работая как ассистент оператора и оператор второго состава, кроме того став опытным монтажёром.


title: Баллард, Люсьен

text: В конце концов Баллард был назначен в операторскую группу режиссёра Джозефа фон Штернберга, который использовал его как ассистента оператора и позднее главного оператора. В 1930 году Баллард был вторым оператором (без указания в титрах) мелодрамы фон Штернберга «Марокко» (1930) с Гэри Купером и Марлен Дитрих. Главный оператор этого фильма Ли Гармз был удостоен Оскара за лучшую операторскую работу.


title: Баллард, Люсьен

text: В 1935 году Фон Штернберг поставил романтическую драму с Марлен Дитрих «Дьявол — это женщина» (1935), где сам был и главным оператором. Баллард фактически был со-оператором фильма, хотя в титрах его имя указано не было. На Венецианском кинофестивале 1935 года и фон Штернберг, и Баллард были удостоены премии за лучшую операторскую работу за этот фильм.


title: Баллард, Люсьен

text: В том же году в третьем совместном фильме с фон Штернбергом Баллард был повышен до официального упоминания его имени как главного оператора. Это был фильм «Преступление и наказание» (1935) по роману Фёдора Достоевского с Питером Лорре в главной роли. Баллард и Фон Штернберг вместе работали ещё один раз на мюзикле «Король выступает» (1936), «но после ссоры, по всей видимости, из-за того, кто должен управлять визуальным рядом, их пути разошлись».


title: Баллард, Люсьен

text: После ссоры с фон Штернбергом в 1936 году Баллард перешёл на студию «Коламбиа», где в течение пяти лет работал как главный оператор, главным образом в подразделении картин категории В над менее престижными картинами и короткометражными комедиями. К лучшим фильмам этого периода относятся детектив с Ритой Хейворт «Тень» (1937), криминальная драма «За этими стенами» (1939) и фильм нуар «Тупик» (1939), а наибольшей популярностью пользовались снятые им короткометражные комедии из серии про трёх балбесов.


title: Баллард, Люсьен

text: Уйдя с «Коламбиа» в 1940 году, Баллард перешёл на работу на студию «РКО» к Говарду Хьюзу, где принял участие в работе над его скандальным фильмом «Вне закона» (1943). Хьюз намеревался максимально возможно продемонстрировать женские достоинства главной героини Джейн Расселл, поручив снимать её в необычно открытом декольте. Пробные съёмки Расселл, которые сделал Баллард, вызвали неоднозначную реакцию у цензоров, и Хьюзу пришлось доказывать право на собственное видение. Для этой картины «Баллард снял тестовые сцены и работал в качестве ассистента первой команды великого оператора Грегга Толанда и в качестве основного оператора второго состава». Хотя фильм снимался в 1940—1941 годах, «из-за стремления Хьюза к совершенству и проблем с цензурой, фильм, завершённый и впервые показанный в 1943 году, был запущен в широкий прокат только после окончания Второй мировой войны, в 1946 году».


title: Баллард, Люсьен

text: В 1941 году Баллард перешёл на студию «Двадцатый век Фокс», где проработал вплоть до 1945 года. Именно на «Фокс», работая на картинах категории А, Баллард впервые завоевал репутацию как мастер по фильмам, снятым в студийных декорациях. Уровень работ Балларда существенно вырос, он снял такие качественные картины, как криминальная драма Жана Ренуара «Болотная вода» (1941), фильмы нуар «Ночной прилив» (1942) и «Лора» (1944) (во всех этих фильмах — второй оператор), музыкальный фильм в участием оркестра Гленна Миллера «Жёны оркестрантов» (1942), фильм ужасов «Неумирающий монстр» (1942), военные драмы «Ночные бомбардировщики» (1943) и «Сегодня мы наступаем на Кале» (1943), а также фильм нуар Джона Брама «Жилец» (1944).


title: Баллард, Люсьен

text: В 1944 году на съёмочной площадке фильма «Жилец» Баллард познакомился с актрисой Мерл Оберон, которая играла в фильме главную роль. В результате автомобильной аварии в 1937 году у Оберон остался на лице шрам. Чтобы он был незаметен на плёнке, Баллард изобрёл специальный кинопрожектор, который крепился непосредственно на камеру. Прожектор, получивший название «Оби» в честь Оберон, подсвечивал лицо таким образом, что на нём не были заметны дефекты и морщинки. Впоследствии этот прожектор стал широко использоваться в киноиндустрии.


title: Баллард, Люсьен

text: Баллард и Оберон в 1945 году поженились и развелись в 1949 году. За это время они успели вместе поработать ещё на четырёх фильмах — мелодраме «Эта наша любовь» (1945), историческом триллере «Соблазн» (1946), музыкальной мелодраме «Ночная песня» (1947) и фильме нуар «Берлинский экспресс» (1948). «Мастер стилизованной студийной съёмки, Баллард расширил свой диапазон, введя в фильм студии РКО „Берлинский экспресс“ (1948) архивный материал, вызывающий в памяти картины немецких городов, разрушенных во время Второй мировой войны».


title: Баллард, Люсьен

text: Первые два года после войны Баллард провёл на студии «Юнивёрсал», работая над фильмами не самого высокого уровня, а затем два года — на «РКО» (снова работая с Хьюзом, который теперь владел студией).


title: Баллард, Люсьен

text: В 1951 году Баллард вернулся на шесть лет на студию «Двадцатый век Фокс», где в первой половине 1950-х годов был оператором нескольких десятков качественных фильмов в самых разных жанрах. Он снимал военные драмы, такие как «Примкнуть штыки!» (1951) Сэмюэла Фуллера о Корейской войне с Ричардом Бейсхартом и «Крысы пустыни» (1953) Роберта Уайза с Ричардом Бартоном и Джеймсом Мейсоном. На его счету было несколько нуаровых фильмов, среди них фильм Роберта Уайза «Дом на Телеграфном холме» (1951) с Бейсхартом, послевоенный шпионский триллер Генри Хэтэуэя «Дипкурьер» (1952) с Тайроном Пауэром, драма «Можно входить без стука» (1952) с Ричардом Уидмарком и Мерилин Монро, нуар Роя Уорда Бейкера «Ночь без сна» (1952) с Линдой Дарнелл и Гэри Мерриллом, а также триллер «Инферно» (1953) с Робертом Райаном и Рондой Флеминг.


title: Баллард, Люсьен

text: Глава «Фокс» Дэррил Занук поручил студии снимать картины в широкоэкранном формате и в цветовом формате CinemaScope и Technicolor. «Именно на студии „Фокс“ Баллард набрался бесценного опыта широкоэкранных цветных съемок, особенно, это касается его вестернов, создав себе репутацию первоклассного кинооператора в этом новом формате».


title: Баллард, Люсьен

text: Баллард стал последовательно внедрять свои навыки широкоэкранной цветной съёмки при работе над вестернами «Возвращение техасца» (1952) Делмера Дейвса, «Облава» (1954) с Ваном Хефлиным и Энн Бэнкрофт (снят в системе Technicolor), «Белое перо» (1955) с Робертом Вагнером (CinemaScope) и «Гордые» (1956) с Робертом Райаном и Вирджинией Майо (CinemaScope). Баллард снимал также и комедии, такие как музыкальная комедия (в формате CinemaScope) «Новые лица» (1954), а также две комедии Генри Костера с Джеймсом Стюартом — «Возьми её, она моя» (1963) и «Дорогая Бриджитт» (1965).


title: Баллард, Люсьен

text: В 1956 году "опытный и уважаемый Баллард вернулся к своим чёрно-белым корням в качестве оператора фильма нуар «Убийство» Стенли Кубрика, который сам был талантливым оператором. Результатом их совместной работы стал «запоминающийся визуальный ряд и атмосфера», которые способствовали тому, что фильм Кубрика был признан как одно из самых новаторских произведений в своём жанре.


title: Баллард, Люсьен

text: Кроме этого фильма во второй половине 1950-х годов Баллард снял такие запоминающиеся фильмы нуар, как «Убийца на свободе» (1956) Бадда Беттикера, «Поцелуй перед смертью» (1956) Герда Освальда, а также два минималистских триллера Ирвинга Лернера — «Убийство по контракту» (1958) и «Город страха» (1959).


title: Баллард, Люсьен

text: В 1930 году на съёмочной площадке фильма Фон Штернберга «Марокко» Баллард впервые работал вместе с Генри Хэтэуэем, в то время ассистентом режиссёра. Более двух десятилетий спустя установившаяся между ними дружба привела к серии совместных фильмов, где Хэтэуэй уже выступал в качестве режиссёра. В первой половине 1950-х годов они вместе над триллером «Дипкурьер» (1952), фильмом по рассказам О.Генри «Полный дом» (1952) и исторической приключенческой мелодрамой времён Короля Артура «Принц Валиант» (1954) с Джеймсом Мейсоном и Джанет Ли.


title: Баллард, Люсьен

text: Позднее, на этот раз во второй половине 1960-х годов, они снова работали вместе над тремя вестернами, ставшими их лучшими совместными работами — «Сыновья Кэти Элдер» (1965) с Джоном Уэйном и Дином Мартином, «Невада Смит» (1966) со Стивом МакКуином и «Настоящее мужество» (1969) снова с Уэйном. Последний фильм за великолепные природные съёмки юго-западного Колорадо был особенно высоко оценён профессиональным сообществом.


title: Баллард, Люсьен

text: Другим многолетним партнёром Балларда стал режиссёр Бадд Беттикер. Их первой совместной работой стала снимавшаяся в Мексике в формате CinemaScope мелодрама «Великолепный матадор» (1955) с Морин О’Харой и Энтони Куинном, за которой последовал чёрно-белый фильм нуар «Убийца на свободе» (1956) с Уильямом Холденом и Рондой Флеминг. В 1957 году они сняли пилотный эпизод телесериала «Маверик» (1957), после чего вышел их наиболее удачный совместный фильм, вестерн «Одинокий всадник Бьюкенен» с Рэндольфом Скоттом в главной роли.


title: Баллард, Люсьен

text: В 1959 году Беттикер и Баллард работали над криминальной драмой эпохи сухого закона «Взлёт и падение Легза Даймонда» (1960). Баллард намеренно пытался снимать этот фильм в зернистом, устаревшем стиле, чтобы полнее донести суровую атмосферу того времени. Позднее Беттикер рассказывал, что когда продюсер увидел фильм, визуальный ряд которого был специально разработан Баллардом для воссоздания аутентичности ощущения эпохи 1920-х годов, как бы подражая кинематографу того времени, продюсер раскритиковал этот материал. Не понимая, чего добивался Баллард, продюсер заявил Беттикеру: «Я думал, вы говорили, что Баллард — хороший оператор!». В 1969 году Баллард снял последний художественный фильм Беттикера, более скромный вестерн «Время умирать» (1969).


title: Баллард, Люсьен

text: Начиная с 1960 года, Беттикер занялся созданием монументальной кинобиографии мексиканского матадора Карлоса Аррузы, на которой он работал в течение десяти лет. Результатом работы стал документально-биографический фильм «Арруза» (1972), для которого Баллард снял объёмный материал, включающий многочисленные эпизоды боёв быков. Позднее, когда он уже в течение семи лет был на пенсии, Баллард снял в качестве любезности своему другу Беттикеру документальный фильм о его лошадиной ферме «Моё королевство для…» (1985).


title: Баллард, Люсьен

text: Более всего Баллард знаменит своим сотрудничеством с Сэмом Пекинпа. Их первой совместной работой стал телевестерн «Человек с Запада» (1960), где Пекинпа был продюсером и время от времени режиссёром, для этого сериала Баллард снял три эпизода. Затем последовал классический вестерн «Скачи по высокогорью» (1962) с участием Рэндольфа Скотта и Джоэла МакКри.


title: Баллард, Люсьен

text: «Однако только их следующая совместная работа, вестерн „Дикая банда“ (1969) с участием Уильяма Холдена и Роберта Райана вознесла Пекинпа в пантеон великих режиссёров и сделала Балларда широко известным за пределами узкого круга профессионалов и поклонников кино». При съёмках этого фильма «мастерство Балларда в работе с широким форматом достигло совершенства».


title: Баллард, Люсьен

text: Все совместные работы работы Пекинпа и Балларда были вестернами, за исключением криминального триллера «Побег» (1972) с участием Стива Маккуина и Эли Макгроу. «Именно благодаря своей блестящей работе над фильмами „Дикая банда“ (1969) и „Побег“ (1972) Баллард стал любимцем поклонников культового кино. Эти работы удивительным образом не смогли завоевать Оскары, которые обходили Балларда стороной на протяжении всей его профессиональной карьеры». Баллард также снял для Пекинпа комедийный вестерн «Баллада о Кэйбле Хоге» (1970) с Джейсоном Робардсом, и «Младший Боннер» (1972) со Стивом МакКуином, «став главным партнёром режиссёра в период его величия».


title: Баллард, Люсьен

text: Среди прочих знаменательных фильмов, снятых Баллардом в 1960-70-е годы, вестерны «Уилл Пенни» (1967) с Чарльтоном Хестоном, «Перевал Брейкхарт» (1975) и «С полудня до трёх» (1976) с Чарльзом Бронсоном, и такие разнообразные картины, как комедия Блейка Эдвардса «Вечеринка» (1968) с Питером Селлерсом и напряжённая криминально-психологическая драма «Майки и Никки» (1976) с Питером Фальком и Джоном Кассаветисом.


title: Баллард, Люсьен

text: Удивительно, что хотя за время своей карьеры с 1935 по 1978 год Баллард был оператором почти 130 фильмов, он был номинирован на Оскар лишь однажды, в 1964 году за чёрно-белую картину «Сторож» (1963). «Такой недосмотр совершенно необъясним, учитывая, что на протяжении большей части его карьеры ежегодно вручались по два Оскара за операторскую работу — отдельно за чёрно-белые и за цветные фильмы».


title: Баллард, Люсьен

text: В 1970 году Национальное общество кинокритиков отметило премией «выдающуюся широкоформатную работу Балларда при съёмках эпического шедевра Пекинпа „Дикая банда“ (1969), который почему-то даже не был номинирован на Оскар».


title: Баллард, Люсьен

text: Баллард был женат трижды. В первом браке с 1928 по 1944 году у него родилось двое детей. После этого, «как и многие кинооператоры, Баллард женился на одной из актрис, которую снимал: в 1944—1949 годах он был мужем Мерл Оберон». C 1949 по 1982 год Баллард был женат в третий раз, в этом браке у него родилось также двое детей.


title: Баллард, Люсьен

text: Люсьен Баллард погиб в автокатастрофе около своего дома в городе Ранчо-Мираж в Калифорнии 1 октября 1988 года в возрасте 80 лет.


title: Цах, Николай Петрович

text: Никола́й Петро́вич Цах (род. 10 декабря 1939, с. Еленовка, Приморский край) — российский государственный деятель; министр транспорта Российской Федерации (1996—1998).


title: Цах, Николай Петрович

text: В 1962 году окончил Владивостокское высшее инженерное морское училище по специальности «инженер-судоводитель». С 1963 года работал в Дальневосточном морском пароходстве: помощник капитана на судах (1963—1967); групповой инженер-диспетчер (1967—1969), заместитель главного диспетчера (1969—1970) службы перевозок и движения флота; заместитель начальника (1970—1972), начальник (1972—1977) службы портов. В 1974 году заочно окончил Дальневосточное Высшее инженерное морское училище по специальности «инженер-эксплуатационник водного транспорта».


title: Цах, Николай Петрович

text: В 1977—1985 годах — начальник Владивостокского морского торгового порта. В 1985 году защитил кандидатскую диссертацию.


title: Цах, Николай Петрович

text: С 1985 года работал в Министерстве морского флота СССР: заместитель, с 1986 — первый заместитель начальника, начальник (1986—1991) Главного управления перевозок, эксплуатации флота и портов; одновременно — член коллегии Министерства (1986—1989), заместитель министра (1989—1991).


title: Цах, Николай Петрович

text: С 1992 года — в Министерстве транспорта Российской Федерации: первый заместитель директора, с января 1994 — директор Департамента морского транспорта (в ранге первого заместителя министра).


title: Цах, Николай Петрович

text: С 12 января 1996 по 1 марта 1998 года — Министр транспорта Российской Федерации. Состоял также председателем российской части межправительственных комиссий по торгово-экономическому и научно-техническому сотрудничеству между РФ и Марокко, Тунисом (с 26.10.1996), сопредседателем Межведомственной комиссии по вопросам повышения конкурентоспособности российских предприятий и организаций транспорта (с 14.2.1997), членом Комиссии Правительства РФ по оперативным вопросам (с 9.9.1996), членом Правительственной научно-технической комиссии (с 15.1.1997). В период его руководства министерством была разработана концепция транспортной политики России (1997); началась приватизация пароходств; повышению конкурентоспособности российских перевозчиков на международном рынке способствовал принятый в 1998 году Федеральный закон «О государственном контроле за осуществлением международных автомобильных перевозок»; создан некоммерческий Фонд обеспечения безопасности на транспорте.


title: Цах, Николай Петрович

text: В декабре 1996 года категорически отказал Б. А. Березовскому и заместителю гендиректора «Аэрофлота» Н. А. Глушкову в просьбе подписать распоряжение, разрешающее аккумулировать все средства, собираемые представительствами «Аэрофлота» за рубежом, на счетах швейцарской фирмы «Андава». В марте 1997 года поддержал решение Государственной Думы о переводе нескольких триллионов рублей, которые Москва тратила на ремонт своей собственной дорожной сети, в распоряжение федеральных органов, чем вызвал конфликт с мэром Москвы Юрием Лужковым.


title: Цах, Николай Петрович

text: 1 марта 1998 уволен с поста министра, по одной из версий, из-за пожара в здании департамента морского флота, которое выгорело дотла.


title: Цах, Николай Петрович

text: Работает председателем совета директоров закрытого акционерного общества «Морцентр-ТЭК» (Москва).


title: Цах, Николай Петрович

text: Академик академии транспорта РФ.


title: Цах, Николай Петрович

text: В 1999 году баллотировался на выборах в Государственную думу от избирательного блока «Отечество — Вся Россия» (в составе Нижне-Волжской региональной группы).


title: The Way It Is (песня Брюса Хорнсби)

text:
«The Way It Is» — песня, записанная американским рок-музыкантом Брюсом Хорнсби и его группой Bruce Hornsby and the Range с их
дебютного студийного альбома , вышедшего в качестве 2-го сингла в 1986 году. "The Way It Is" достиг первого места в основных хит-парадах США, Канады и Голландии и получил номинацию на MTV Video Music Awards 1987 года. Песня посвящена проблеме социального и расового неравноправия, а в третьем куплете упоминается года как победа в движении за гражданские права, но автор настаивает на том, что необходимо сделать ещё больше, иначе «некоторые никогда не изменятся».


title: The Way It Is (песня Брюса Хорнсби)

text:
В 1986 году сингл достиг № 1 в Dutch Top 40, пятнадцатого места в британском UK Singles Chart и № 1 в американском "Billboard" Hot 100 (в декабре 198).
«The Way It Is» также возглавил американский чарт Billboard Adult Contemporary в 1986 году и оставался во главе его 2 недели.
Видеоклип «The Way It Is» получил номинацию MTV Video Music Awards 1987 года в категории Лучшее видео дебютанта.


title: Диантимонид родия

text:
Диантимонид родия — бинарное неорганическое соединение
родия и сурьмы с формулой RhSb,
кристаллы.Диантимонид родия образует кристаллы
моноклинной сингонии,
пространственная группа P 2/c,
параметры ячейки "a" = 0,6604 нм, "b" = 0,6557 нм, "c" = 0,6668 нм, β = 116,9°, Z = 4,
структура типа диантимонида кобальта CoSb


title: Диантимонид родия

text: Соединение образуется по перитектической реакции при температуре 1100°С .


title: Pachycrocuta

text: Pachycrocuta — род доисторических гиен. Наибольшим и хорошо исследованным видом является "Pachycrocuta brevirostris", известная как гигантская гиена, предположительно имевшая вес в среднем 110 кг и размеры современной львицы, что делает её наибольшей известной человечеству гиеной. "Pachycrocuta" впервые жила в позднем плиоцене, приблизительно три миллиона лет назад, и вымерла в среднем плейстоцене, 400 000 лет назад.


title: Pachycrocuta

text: Ископаемые остатки были обнаружены во множестве населённых пунктов Евразии, а также Южной и Восточной Африки. Большинство находок состоит из фрагментов остатков, обычно из черепов; также был найден схрон в местности Чжоукоудянь, имеющий большое количество костного материала, который вероятно представляет собой остатки животных, которые использовали пещеры как логова на протяжении тысячелетий, в то время как и в западной части их ареала большая сборка ископаемых времён плейстоцена в Вента Мицена в юго-восточной Испании также представляет собой логово.


title: Pachycrocuta

text: Другие предположительные виды, "P. robusta" и "P. pyrenaica", являются менее исследованными. Этот предшественник попросту может быть исключительно большим европейским подвидом бурых гиен — "Hyena brunnea". Иногда в этот род включаются вымершие гигантские полосатые гиены — "Hyaene bellax" (как "Pachycrocuta bellax").


title: Pachycrocuta

text: Вероятно, это был хищник, охотящийся малыми группами на больших животных (примерно размером с оленя, порой больших). Благодаря исследованию антропологов Ноэля Боаза и Расселла Сиочона остатков "Homo erectus", выкопанных рядом с "Pachycrocuta" в Чжоукоудянь, определены зарубки и проколы, обнаруженные на черепах и длинных костях гоминидов, первоначально принятые за каннибализм, но оказавшиеся следствием хищничества "Pachycrocuta". "Pachycrocuta" вероятно могла быть падальщиком, поскольку это было массивное животное, не приспособленное для погони за добычей на длинные дистанции. В этом принципиальное различие между "Pachycrocuta" и современной пятнистой гиеной, которая является более ловким животным в противоречие сложившемуся образу падальщика, обычно убивающего свою добычу, которую зачастую отбирают львы.


title: Кубок Туркмении по футболу 2015

text: Кубок Туркмении по футболу 2015 () — туркменский футбольный турнир среди профессиональных туркменских клубов высшей лиги, 24-й по счёту. Проводится по системе с выбыванием начиная с четвертьфинала, кроме команд «Дашогуз», «Копетдаг», «Мерв» и «Энергетик», они начали турнир с предварительного этапа. Предварительная стадия турнира стартовала 1 августа 2015 года. Финальный матч прошёл 14 декабря 2015 года в Балканабаде между ашхабадским «Алтын Асыром» и «Шагадамом» из Туркменбаши. Кубок выиграл «Алтын Асыр», победитель Кубка получил право выступления в финале Суперкубка Туркменистана 2016.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: Василий Степанович Чучупа́к (; , Мельники, Чигиринский район, Черкасская область — ), Мельники) — украинский военный и общественный деятель времен УНР, главный атаман Холодноярской Республики.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: Родители — Оксана Сидоровна Левицкая и Степан Георгиевич Чучупак (в некоторых источниках — Чучупака) имели пять сыновей: Петра, Ореста, Василия, Алексея и Демьяна. Трое из них (Василий, Петр и Алексей) стали повстанческими атаманами. Орест погиб на Первой мировой войне 1915 г. под Краковом. Демьян (5.10.1902-1992, Ровно) — казак полка гайдамаков Холодного Яра.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: Учился в Киеве. До начала Первой мировой войны — учитель в Тимошовке.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: С началом Первой мировой войны братьев Чучупак мобилизовали.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: С 1916 года — прапорщик российской армии. По семейным преданиям, в 1917 году записался в один из батальонов смерти. После возвращения из армии учительствовал в Пляковке и Ревовке (ныне Каменского района Черкасской области).


title: Чучупак, Василий Степанович

text: 1918—1919 — мельничанський сотник и медведевский куренной.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: 1919 — командир Мельничанськои сотни самообороны. Первый вооруженный отдел для охраны сокровищ Мотронинского монастыря и родного села Мельники сформировал Алексей Чучупак. После поражения в бою с немецкой частью односельчане обратились к Василию, чтобы он стал атаманом. Вскоре отдел самообороны перерос в полк гайдамаков Холодного Яра, который с февраля 1919 активно выступил в поддержку Директории. В начале апреля 1919 г. поднял восстание «проти комуни та Совєтської влади, за самостійність».


title: Чучупак, Василий Степанович

text: В мае-июне 1919 года поддерживал восстание Григорьева.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: 1919—1920 — командир полка гайдамаков Холодного Яра, главный атаман Холодного Яра. Воевал против белогвардейцев под руководством повстанческого комитета во главе с Логвином Панченко, которому подчинялись также отряды Свирида Коцура, Алексея Пятенко и другие. Впоследствии подчинялся атаману Херсонщины и Екатеринославщины Андрею Гулому-Гуленко, который прибыл в ноябре 1919 года в Холодный Яр.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: Ему подчинялись атаманы Герасим Нестеренко-Орел, Трифон Гладченко, Михаил Мелашко, Сирко, Глаз, Чёрный Ворон (Чорногузько), Мефодий Голик-Зализняк, Семен Волк, Калюжный, Д. Канатенко, 1-й и 2-й Александрийские полки.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: В феврале 1920 года полк гайдамаков Холодного Яра сотрудничал с армией УНР, которая осуществляла Первый Зимний поход. 12 февраля в Медведевке командующим армией УНР Михаилом Омельяновичем-Павленко было созвано совещание командиров и начальников штабов дивизий Зимнего похода. В совещании приняли участие Юрий Тютюнник, атаманы Александр Загродский, Андрей Гулый-Гуленко, Василий и Петр Чучупаки.


title: Чучупак, Василий Степанович

text: Василий Чучупак пользовался чрезвычайным авторитетом среди населения, на территории Черкасской, которая дольше всех продержалась свободной.