title: Нэнс, Альбинус

text: В 1875—1878 годах Нэнс был членом , в 1877—1878 годах — её спикером, а в 1876 году возглавлял делегацию штата на национальном съезде Республиканской партии.


title: Нэнс, Альбинус

text: В 1878 году Нэнс был избран губернатором Небраски, а в 1880 году был переизбран на второй срок. На момент избрания ему было всего 30 лет, поэтому он стал известен как «губернатор-мальчик» (). Нэнс и его администрация были очень популярны в народе. Во время его пребывания в должности был принят закон, ограничивавший лицензирование торговли спиртными напитками ("Slocumb liquor law"), было расширено строительство железных дорог, а также улучшена экономика штата.


title: Нэнс, Альбинус

text: 4 января 1883 года Нэнс покинул пост губернатора и вернулся к юридической практике. Он также работал в банковской и брокерской сферах, в 1879—1888 годах был президентом "Osceola Bank" и "Stromsburg Bank".


title: Нэнс, Альбинус

text: В 1875 году Нэнс женился на Саре Уайт, у них был один ребёнок.


title: Нэнс, Альбинус

text: Альбинус Нэнс умер 7 декабря 1911 года в Чикаго, и был похоронен на кладбище "Wyuka" в Линкольне. В его честь был назван округ Нэнс.


title: Пахау

text: Пахау (мяо "Phajhauj Hmoob", ) — местное полуслоговое письмо, изобретенное в 1959 году Шон-лы Я для записи языков хмонг.


title: Пахау

text: Пахау пишется слева направо. Каждый слог записывается двумя буквами, начало слога ("la", начальная согласная или их сочетание) и рифма ("yu", гласная, дифтонг или гласная плюс конечная согласная). Несмотря на это, порядок этих элементов начинается с рифмы, противоположно порядку произношения. Поэтому пахау также можно считать ориентированной на гласные абугидой. Тоны и многие начальные согласные записываются с помощью диакритики.


title: Пахау

text: В пахау существует двадцать начальных букв для транскрипции шестидесяти начальных звуков. Они дополняются двумя диакритиками, точкой и стежком, которые пишутся над начальными знаками. Тем не менее, несмотря на то, что здесь присутствуют соответствия между звуками окончательных форм, четкого образца здесь нет.


title: Пахау

text: С другой стороны, рифмы определены более точно. Существует тринадцать звуков рифм и двадцать шесть букв, их изображающих. Одна из каждой пары изображает четыре из восьми тонов, в то время как остальные изображают другие четыре тона. Диакритики (пустая, точка, макрон и трема) изображают тоны, которые может нести любая конечная буква.


title: Пахау

text: В дополнение к фонетическим элементам, в пахау также присутствует некоторое количество логографических компонентов, которые могут изображать:


title: Пахау

text: Пунктуация заимствована из латинского алфавита, полагается, что из французского или лаосского, кроме знака, предложенного одним из сторонников Шон-лы, заменившего оригинальный знак, но также включает свои знаки для редупликации и кантилляции.


title: Пахау

text: Письмо было включено в Юникод с выходом версии 7.0 в июне 2014 года. Выделенный для пахау диапазон — U+16B00—U+16B8F:


title: Малая Сосновка

text: Малая Сосновка — название населённых пунктов:


title: Дасабувир

text: Дасабувир (, торговое наименование в Европе "Exviera") — антивирусное лекарственное средство, применяемое для лечения гепатита C. Используется в комбинации с другими препаратами.


title: Дасабувир

text:
Дасабувир получил одобрение от FDA в 2014 году в составе комбинированного препарата "Viekira Pak", который состоит из четырёх антивирусных препаратов:
С 2018 года, включён в перечень жизненно необходимых и важнейших лекарственных препаратов.


title: Дасабувир

text: Ингибирует полимеразу.


title: Дасабувир

text: Хронический гепатит C (Вирус гепатита C, генотип 1).


title: Малая Цильна

text:
Малая Цильна́ — название топонимов в Предволжье:
См. также


title: Фекир, Набиль

text: Наби́ль Феки́р (; 18 июля 1993, Лион, Франция) — французский футболист, атакующий полузащитник клуба «Олимпик Лион» и национальной сборной Франции. Чемпион мира 2018 года.


title: Фекир, Набиль

text: Первый матч за основную команду лионского «Олимпика» провёл 31 августа 2013 года. Это была гостевая игра против «Эвиана» в рамках 4-го тура чемпионата Франции 2013/2014. Поединок закончился победой хозяев со счётом 2:1. Первый гол за команду забил 27 апреля 2014 года в матче 35-го тура чемпионата Франции. «Лион» на своём поле разгромил «Бастию» со счётом 4:1. В сезоне 2014/2015 был игроком основного состава. Провёл в чемпионате 34 игры, забил 13 голов и сделал 9 голевых передач.


title: Фекир, Набиль

text: 29 августа 2015 года оформил свой первый хет-трик в карьере, это случилось в матче против «Кана».


title: Фекир, Набиль

text: 4 сентября 2015 года, играя в товарищеском матче со сборной Португалии, Фекир получил тяжелейшую травму — разрыв крестообразных связок колена. 8 апреля 2016 года в матче против «Монпелье», Фекир после семимесячного отсутствия из-за травмы вернулся на поле, заменив Максвела Корне на 86-й минуте матча. Игра закончилась со счетом 0-2 в пользу «Лиона». В сезоне 2015/2016 провёл 9 игр в чемпионате, забил 4 гола. В сезоне 2016/2017 сыграл 32 матча и забил 9 голов в чемпионате. В сезоне 2017/18 сыграл 30 матчей и забил 18 голов в чемпионате.


title: Фекир, Набиль

text: 14 октября 2014 года сыграл матч за молодёжную сборную Франции в рамках отборочного турнира к чемпионату Европы среди молодёжных команд 2015.


title: Фекир, Набиль

text: В 2018 году стал чемпионом мира в составе сборной Франции. Сыграл на турнире 6 матчей.


title: Фекир, Набиль

text:
У Фекира двойное гражданство: французское и алжирское.
"по состоянию на 28 мая 2018"


title: Фекир, Набиль

text: Итого: 20 игр / 2 гола; 12 побед, 5 ничьих, 3 поражения.


title: 550-летие Казахского ханства

text: Празднование 550-летия Каза́хского ха́нства () — различные мероприятия, связанные с празднованием 550-летия со дня основания Казахского ханства. Хотя дата возникновения ханства остаётся предметом споров, именно 2015 год был выбран юбилейным годом. Идея празднования принадлежит бессменному главе Казахстана Нурсултану Назарбаеву и впервые была озвучена им в октябре 2014 года.


title: 550-летие Казахского ханства

text: Идея отпраздновать памятную дату была предложена президентом Казахстана Нурсултаном Назарбаевым в конце октября 2014 года. 31 декабря 2014 года было выпущено постановление Правительства Республики Казахстан № 1448 «О подготовке и проведении в 2015 году 550-летнего юбилея Казахского ханства».


title: 550-летие Казахского ханства

text: По словам казахстанского общественного деятеля Доса Кошима, идея празднования юбилейной даты появилась после того, как прозвучали слова о том, что у казахов в прошлом не было государственности и «имидж Назарбаева стал падать в глазах казахского общества». По мнению директора центра «Альтернатива» Андрея Чеботарёва, празднование 550-летия Казахского ханства начато в связи с претензиями оппозиционеров к двусмысленным словам Назарбаева о том, что «Казахское государство родилось вместе с независимостью страны» и нашумевшим высказыванием Владимира Путина об отсутствии у казахов государственности.


title: 550-летие Казахского ханства

text: Слова Путина об «отсутствии государства» у казахов до Назарбаева насторожили общественность, ибо до этого такая же риторика звучала в адрес Украины и украинцев. Но, по словам директора информационно-аналитического центра МГУ Сергея Рекеды, никаких скрытых посылов в словах Путина нет, а фраза выдернута из контекста, кроме того, примерно такие же слова до этого озвучивал сам Нурсултан Назарбаев в 2011 году: «Никогда казахского государства не было, поскольку не имели границ. Впервые обозначив границы казахского государства, мы довели это до Организации Объединенных Наций».


title: 550-летие Казахского ханства

text:
В своём труде «Тарих-и Рашиди» Мирза Мухаммад Хайдар (1499—1551) называет датой начала правления первых казахских ханов 870 год по хиджре (1465—1466):
В казахстанской историографии дата начала казахской государственности является одной из самых дискуссионных тем, на этот счёт существует несколько различных мнений:


title: 550-летие Казахского ханства

text: По мнению члена Союза писателей Казахстана Мейрхана Акдаулетулы, празднование 550-летия Казахского ханства «архиважно для всех казахов в плане понимания своей исторической роли в мире» и эту дату «нужно увековечить, укоренить в сознании народа». Профессор Алтай Тайжанов считает, что решение президента Казахстана о праздновании этой даты способно «объединить весь народ» и является знаковым событием. По его словам, «всенародно отметив 550-летие Казахского ханства, доведем таким образом до сознания масс, мирового сообщества значимость нашего государства и его роль в общечеловеческой истории, культуре и цивилизации». По мнению политолога Айдоса Сарыма, 550-летний юбилей повод «задуматься над своим прошлым и будущим, обсудить всё это».


title: 550-летие Казахского ханства

text: На конкурс логотипов, организованный Министерством культуры и спорта Казахстана, поступило всего 46 работ от 14 человек. Победителем был объявлен первый заместитель директора Национального музея Казахстана Алмаз Нуразхан, который ранее занимал должность директора фонда духовного развития народа Казахстана, что породило бурю возмущения со стороны других конкурсантов и казахстанской общественности.


title: 550-летие Казахского ханства

text: Ожидалось, что общие расходы на празднования юбилея составят около 23 млрд тенге ($124,19 млн), хотя до этого министр финансов Казахстана Бахыт Султанов на заседании комитета Сената Парламента РК озвучил цифру в 3 млрд тенге.


title: 550-летие Казахского ханства

text: 550-летие Казахского ханства праздновалось во всех регионах Казахстана, однако центральные мероприятия были проведены в сентябре в городе Тараз Жамбылской области, где, как считается, и была заложена основа ханства. Празднования в Таразе обойдутся в . Но некоторые историки раскритиковали такой план мероприятий, указав на то, что центр владений ханов Жанибека и Керея находился в районе современной Алма-Аты.


title: 550-летие Казахского ханства

text: В рамках празднования юбилея Казахского ханства на будет снят 10-серийный сериал «Қазақ елі» ("Казахское государство") и анимационный фильм с тем же названием за . Ещё были выделены на создание документального фильма о Казахском ханстве и на издание трилогии Ильяса Есенберлина «Кочевники».


title: 550-летие Казахского ханства

text: В Таразе состоялось масштабное театрализованное представление стоимостью , было проведено состязание акынов на тему «Мәңгілік ел» ("Вечное государство"). Будет построен монумент в честь 550-летия (), состоялась выставка «Тараз — ғасырлар куәсі» ("Тараз — свидетель веков"), был организован международный турнир по казакша курес и др. национальным видам спорта.


title: 550-летие Казахского ханства

text: Среди прочих расходов на празднование юбилея ханства значатся: создание фильма «Великое кочевье» (), строительство визит-центра Государственного историко-культурного и природного заповедника-музей «Тамгалы» (), постановка спектаклей «Керей-Жанибек», «Казак ели» и балета «Казахское ханство» (), реставрация мавзолея Ахмеда Ясави ().


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: Сергей Васильевич Боботов (родился 10 марта 1928 года, Кошерово, Бронницкий уезд, Московская губерния, РСФСР, СССР — 4 января 2001 года, Москва, Россия) — советский и российский правовед, социолог права, профессор.


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: Сергей Боботов написал ряд монографий на тему зарубежной юстиции, социологии зарубежного права, а также несколько работ на тему суда присяжных.


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: Сергей Боботов родился в деревне Кошерово Бронницкого уезда Московской губернии, в 1952 году закончил Московский государственный институт международных отношений.


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: В 1964 году защитил кандидатскую диссертацию на тему «Французская уголовная юстиция Пятой республики», научным руководителем Боботова был член-корреспондент Академии наук СССР Михаил Соломонович Строгович. В том же году поступил на работу в Всесоюзный научно-исследовательский институт советского законодательства.


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: В 1967 году перешел на работу в Институт государства и права Академии наук СССР.


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: Под руководством Сергея Васильевича Боботова подготовил кандидатскую диссертацию доктор юридических наук, профессор, ректор Российского государственного университета правосудия Валентин Валентинович Ершов.


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: С 1998 года работал в Российской академии правосудия, где в 1979 году защитил докторскую диссертацию на тему «Социальный механизм буржуазной уголовной юстиции».


title: Боботов, Сергей Васильевич

text: Сергей Васильевич Боботов умер 4 января 2001 года.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: Александр Александрович Яблоков (24 июня 1934 года, Балахна, Горьковская область, РСФСР — 13 августа 2016 года, Душанбе, Таджикистан) — советский учёный гляциолог; писатель, член Союза писателей СССР.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: Александр Яблоков родился 24 июня 1934 года в городе Балахне Горьковской (ныне Нижегородской) области РСФСР. Закончил семилетку в городе Струнино Владимирской области, где жила семья Яблоковых. С детства ему нравились книги и фильмы о великих путешественниках, и он мечтал о такой же как у них судьбе, — грезил стать исследователем природы. Но из-за материального положения поступил в ближайший от его города Краснозаводский химико-технологический техникум (г. Краснозаводск, Московская область), и после его окончания в 1953 году некоторое время работал на механическом заводе в г.Кокчетаве Казахстана. В период 1954-1956 гг. проходил срочную службу в инженерных войсках Советской Армии (г. Тверь); в годы службы поступил учиться на заочное отделение в Самаркандском государственном университете.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: В 1957 году поступил работать в Управление гидрометеослужбы Узбекской ССР; строил в горах новую метеостанцию, а в следующем году стал начальником высокогорной гидрометеостанции, потом был назначен на должность инженера в Управление. В 1960 году окончил географический факультет Самаркандского университета и Среднеазиатские курсы лавинщиков, был принят в члены Всесоюзного Географического общества. В 1961 году окончил Всесоюзные курсы гляциологов в г. Тбилиси Грузинской ССР, участвовал в нескольких экспедициях, изучавших ледники в бассейнах рек Чирчик и Аксу, зимой исследовал лавины в горах Западного Тянь-Шаня, опубликовал первую научную статью. С тех пор всю свою дальнейшую жизнь отдал изучению природы гор: ледников, лавин, селей, горных рек и озёр.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: С 1963 по 1964 годы работал инженером гляциологической партии Северо-Кавказской Гидрометслужбы в районе Домбая, изучал ледники в верховьях Кубани. С 1964 по 1965 годы работал старшим инженером Валдайской научно-исследовательской гидрологической лаборатории, участвовал в разработке новых методов гидрометеорологических наблюдений.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: В 1965 году вновь вернулся в Среднюю Азию на Тянь-Шань, стал инженером высокогорной снеголавинной станции Итагар на автодороге Фрунзе-Ош (Управление Гидрометслужбы Киргизской ССР). Зимой защищал дорогу от снежных обвалов, а летом обследовал ледники и озера Центрального и Южного Тянь-Шаня и Заалая. Опубликовал несколько научных статей, выступал с докладами на симпозиумах и конференциях.


title: Яблоков, Александр Александрович

text:
В 1969 году переехал в новый горный регион — продолжил работать по специальности в Управлении гидрометеослужбы Таджикской ССР, специализировался по изучению Памиром. Работал инженером и старшим инженером Гидрографической партии и БРИС, занимался исследованием ледников, лавин, селей; участвовал в составлении "Каталога ледников СССР" и "Кадастра лавин Таджикистана"
. Опубликовал несколько книг о своих зимовках в горах и путешествиях, за что в мае 1980 года был принят в Союз писателей СССР.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: С 1977 года (с перерывом) работал научным сотрудником Лаборатории комплексных геофизических исследований Таджикского научно-исследовательского отдела энергетики, изучал горные участки, предполагаемого схода снежных лавин и селевых потоков на трассах пролегания будущих ЛЭП и местах строительства ГЭС в горных районах Памира, Каратегина, в таджикистанском Кухистане (русс.:«горная страна»).


title: Яблоков, Александр Александрович

text: В период с 1991 по 1995 гг. преподавал будущим офицерам таджикской армии "горную подготовку" в Таджикском высшем военном колледже Министерства обороны Таджикистана (с 1992 года - Военный институт министерства обороны РТ); подготовил для курсантов и издал два cпециальных Учебно-методических пособия. В 1996 году продолжил трудиться в Гидрометслужбе (Агентство по Гидрометеорологии) Таджикистана, где вплоть до 2014 года являлся главным специалистом Гидрографического экспедиционного отдела.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: Его практическая деятельность насчитывает более полувека работы в горах: одиннадцать высокогорных зимовок и почти семьдесят экспедиций по горам Тянь-Шаня, Гиссаро-Алая, Памира и Кавказа.


title: Яблоков, Александр Александрович

text: Александр Яблоков является автором тридцати научных докладов на симпозиумах, конференциях, семинарах и научных статей в журналах «Метеорология и гидрология», «Известия Всесоюзного Географического общества», «Автомобильные дороги», «Материалы гляциологических исследований», «Труды САРНИГМИ», а также трёх научно-популярных книг (в соавторстве) и двенадцати художественных. Его перу принадлежат документально-художественные сочинения: «Снежная робинзонада» (1968), «Стража заоблачной трассы» (1970), «Снежинка на ладони» (1975), «Против стихий» (1983), «Чертоги вечных снегов» (1983), «Там, где кончаются тропы» (1988), «Варзоб» (1990), - историческая повесть «Сарбадор» (1984) и автобиографические романы «Горный стрелок», «Поражение».


title: Яблоков, Александр Александрович

text: Умер в 2016 году, похоронен на душанбинском городском кладбище, г. Душанбе Республики Таджикистан.


title: Морозов, Борис Михайлович

text: Бори́с Миха́йлович Моро́зов (1931—1997) — советский оперный певец (бас); , Народный артист РСФСР (1986).


title: Морозов, Борис Михайлович

text: Пел в хоре Донецкого театра оперы и балета. С 1960 года — солист Одесского театра оперы и балета, с 1961 года — Донецкого театра оперы и балета.


title: Морозов, Борис Михайлович

text: С 1971 года — солист Большого театра.


title: Морозов, Борис Михайлович

text: Похоронен на в Москве.


title: Джонстон, Билл

text: Уильям М. (Маленький Билл) Джонстон (; 2 ноября 1894, Сан-Франциско — 1 мая 1946, там же) — американский теннисист-любитель, первая ракетка мира 1919 года (вместе с Джеральдом Паттерсоном). Джонстон был двукратным чемпионом США, победителем Уимблдонского турнира и чемпионата мира на твёрдых кортах (1923) в одиночном разряде, а также четырёхкратным чемпионом США в мужском и смешанном парных разрядах. Со сборной США Джонстон семь раз подряд, с 1920 по 1926 год, выигрывал Кубок Дэвиса. Член Международного зала теннисной славы с 1958 года.


title: Джонстон, Билл

text: Билл Джонстон родился в Сан-Франциско в семье механика электростанции в 1894 году. Он начал учиться игре в теннис в 1906 году, когда городские школы были закрыты после большого апрельского землетрясения. На городских цементных кортах, где до него учился играть другой знаменитый калифорнийский теннисист Морис Маклафлин, Джонстон выработал свою особую манеру игры. Он держал ракетку так называемым западным (или калифорнийским) хватом, что позволяло ему отбивать мячи на уровне плеча — необычный стиль для его времени, но лучший из возможных при его небольшом росте и весе (на пике формы он весил около 57 кг при росте 173 см). При этом он играл одной и той же стороной ракетки и справа, и слева, поворачивая руку только на четверть при игре закрытой ракеткой. Его игра открытой ракеткой была лучшей в то время, и для усиления удара он наносил его в прыжке. Хотя Джонстон был гибким игроком, приноравливавшим свою игру к манере противников, его небольшие габариты всё же диктовали определённые ограничения: в частности, у него была резаная, но не очень сильная подача, а чужие подачи он принимал почти у задней линии, не выходя, в отличие от Маклафлина и Линдли Маррея, вплотную к сетке, поскольку опасался «свечей».


title: Джонстон, Билл

text: Джонстон выиграл свой первый турнир — молодёжный чемпионат округов Сан-францисского залива — в 1910 году, а два года спустя уже победил на взрослых чемпионатах Орегона, Калифорнии и штата Вашингтон. Он выиграл свой первый чемпионат США в 1915 году, переиграв в финале Маклафлина, а на следующий год также в финале уступил Р. Норрису Уильямсу. В эти два года он также дважды становился чемпионом США в мужском парном разряде, где с ним выступал Кларенс Гриффин. Следующие два чемпионата он пропустил из-за военной службы, которую проходил на флоте, но уже в 1919 году завоевал свой второй одиночный титул. В финале 1919 года Маленький Билл победил своего тёзку — молодого Билла Тилдена, в будущем ставшего известным как Большой Билл, и закончил год на первом месте в ежегодном рейтинге сильнейших теннисистов мира, составляемом обозревателем Daily Telegraph Артуром Уоллисом Майерсом. Он разделил это место с победителем Уимблдона Джеральдом Паттерсоном — единственный подобный случай в истории рейтинга Daily Telegraph, после этого составлявшегося ещё больше полувека.


title: Джонстон, Билл

text: Поражение от Джонстона заставило Тилдена всю зиму работать над своим бэкхендом, и на следующий год он взял у Джонстона реванш, также в финале национального чемпионата. Они встречались на чемпионате США ещё пять раз подряд, в том числе четырежды в финалах. Их единственная встреча на более раннем этапе состоялась в 1921 году, после чего администрация чемпионата США ввела сетку посева, чтобы в будущем предотвратить встречу двух сильнейших теннисистов мира до финала. Джонстон также завоевал чемпионское звание на Уимблдонском турнире в 1923 году — во второй и последний раз, когда он в нём участвовал. В том же году он стал победителем чемпионата мира на твёрдых кортах — предшественника международного чемпионата Франции.


title: Джонстон, Билл

text: Большой и Маленький Билл составляли костяк сборной команды США, семь раз подряд — с 1920 по 1926 годы — завоёвывавшей Кубок Дэвиса. За эти годы Джонстон выиграл в раунде вызова — финальном матче за главный трофей — 11 игр в одиночном разряде из 12. Только в 1927 году, когда у него начались проблемы со здоровьем, сборная США наконец уступила Кубок Дэвиса французам. Вскоре после этого поражения Маленький Билл завершил игровую карьеру. За годы выступлений он 12 раз входил в десятку сильнейших теннисистов США (на первом месте в 1915 и 1919 годах) и восемь раз подряд — в десятку лучших теннисистов мира.


title: Джонстон, Билл

text: Здоровье Билла Джонстона было подорвано ещё в годы Первой мировой войны, и он умер в возрасте всего лишь 51 года, в мае 1946 года, от туберкулёза. В 1958 году его имя было включено в списки Национального (впоследствии Международного) зала теннисной славы.


title: Национальный парк культуры и отдыха (Улан-Батор)

text: Национальный парк культуры и отдыха () — крупнейший парк в столице Монголии, Улан-Баторе. Располагается в районе Сухэ-Батор, в южной части треугольника, образуемого проспектом Чингиса, Олимпийской улицей и шоссе Нарны.


text: Парк был основан 10 ноября 1965 года с целью организации места отдыха и развлечения столичной молодёжи и детей, как «Городской парк культуры и отдыха». Первым директором парка стал С. Дашдэндэв, и проработал на этом посту до 1971 года. На строительстве парка трудилось свыше 70 тыс. людей, включая молодёжь и общественных активистов. Строительство его началось в 1966 году и было завершено через три года. На момент его открытия в нём было 6000 единиц зелёных насаждений, пионерская площадка, круг для верховой езды, телескоп, мини-поезд, детские машинки, качели, юрта сказок, тир, кинотеатр, биллиард, лодочный причал и прочие аттракционы и игры.


text: Начиная с осени 1979 года в парке начались работы по рытью искусственного озера, и в следующем году ввели в действие. В 1981—1983 годах парк получил масштабное финансирование, и в СССР был закуплен ряд новых игровых автоматов и аттракционов для взрослых и детей. В 1986 году в парке основали художественно-ремесленную мастерскую, начали работы по возведению ограды и ворот, возвели здание для общества народной культуры «Түмэн Эх», дворец «Хотол баясгалант», помещение для обслуживания иностранных туристов, поставили декоративную юрты и обновили здание игровых автоматов.


text: В 1991 году парк получил название «Монгольского национального парка культуры и отдыха». В 2005 году по решению градоправления здания парка были снесены, и организовано совместное предприятие «Национальный парк культуры и отдыха», действующее по сей день. Кардинальная реконструкция парка, длившаяся на протяжении нескольких лет, была направлена на приведение обслуживания в нём к международным стандартам и создание полноценного современного развлекательного центра. В настоящее время, помимо 15 видов аттракционов, автоматов, видеоигр, в парке действуют шесть ресторанов, замок, колесо обозрения, имеет площадь в 35 га, из которых 25 га — зелёные насаждения, 1,8 га — озеро, и 5,6 га — аттракционы.


title: Маттеотти (значения)

text: Маттеотти () — итальянская фамилия.


title: Парк на Стрелке

text: Парк на Стрелке — парк в историческом центре Ярославля. Одна из главных достопримечательностей города.


title: Парк на Стрелке

text: Парк расположен на Стрелке — мысе при впадении реки Которосль в Волгу. Состоит их двух частей — верхнего партера (в Рубленом городе) и нижнего (на косе). Верхний партер занимает часть площади Челюскинцев (от Вечного огня до Успенского собора) и "остриё" верхней Стрелки.


title: Парк на Стрелке

text: Нижний партер парка построен в 1970-х годах на месте песчаной косы. В 2010 был расширен и перестроен.


title: Парк на Стрелке

text: В ноябре 1979 года на нижней Стрелке был установлен самолёт Ту-104А (СССР-42398). Демонтирован в 1988 году.


title: Парк на Стрелке

text:
На нижней Стрелке расположены три светомузыкальных фонтана.
В обычном режиме фонтаны работают со среды по воскресенье с 10 до 21 часов, в динамическом и светомузыкальном режиме - с пятницы по воскресенье с 21 до 24 часов.


Государственная академия художеств Армении (ГАХА, , ) — высшее учебное заведение в Ереване (Армения) , по подготовке профессиональных специалистов в областях — изобразительного, монументального и декоративно-прикладного искусства, дизайна, искусствоведения и артменеджемента..
Основана в 1945 году как Ереванский художественный институт, который в 1953 году был объединён с Ереванским театральным институтом и действовал в составе новообразованного Ереванского художественно-театрального института по 1994 год. С 1994 года, после разделения Ереванского государственного художественно-театрального института на - Ереванский государственный институт театрального искусства (ныне Ереванский государственный институт театра и кино) и Ереванскую государственную художественную академию , приобретает самостоятельность и действует по настоящее время.


title: Государственная академия художеств Армении

text:
В 2017 году Ереванская Государственная Художественная Академия переименовалась в Государственную академию художеств Армении.
В начале 1940-х годов в среде художников и деятелей искусства стала обсуждаться идея создания в Ереване Высшего художественного учебного заведения.


text: Известный скульптор Ара Саргсян и патриарх армянской живописи Мартирос Сарьян неоднократно отправляются Москву для проведения переговоров с соответствующими руководящими органами. В итоге, весной 1944 года, они получают согласие соответствующего органа СССР об открытии Художественного института, который впоследствии утверждается со стороны Центрального Комитета и Наркома Армении. “В истории армянского народа эта мечта впервые становится реальностью... Это история”, - пишет Ара Саргсян в письме к Мартиросу Сарьяну.


text: Летом 1945 года проходят первые вступительные экзамены. Ара Саргсян назначается на должность первого ректора института.


text: Поначалу были открыты два факультета: масляная живопись (живопись) и скульптура, руководителями которых являлись Мартирос Сарьян и Ара Саргсян. На двух факультетах действовали кафедры живописи, скульптуры, графики, рисунка, теории и истории искусства, основателями которых являлись Габриэл Гюрджян, Ара Саргсян, Акоп Коджоян, Врамшапуг Шакарян и Егишэ Мартикян. Им содействовали как уже получившие в Армении известность мастера, так и молодые художники -  Сурен Степанян, Аарон Худавердян, Арарат Гарибян, Рубен Драмбян, Григор Ааронян, Эдуард Исабекян, Ара Бекарян, Амаяк Аветисян, Мгер Абегян, Арпеник Налбандян, Ваан Арутюнян, Карапет Мецатурян, Эдда Абраамян, Тереза Мирзоян.


text: В 1952 году, по приказу Союза Министров СССР, Художественный и Театральный институты были административно объединены и переместились в здание старой школы на улице Исаакяна, 36. Новый, Художественно-театральный институт преобразовался в два факультета: художественного и театрального, со своими основными отделениями.


text: Основными событиями 1950—1960-х годов было открытие факультета керамики (1955 г., основоположником и руководителем которого являлась известный мастер прикладного искусства Рипсимэ Симонян), участие в выставке дипломных работ художественных вузов союзных республик, организующихся в Москве (1956 г.), открытие отделений художествественной пряжи и ковроткачества, ювелирного искусства и народных ремесел (1961 г.), а также открытие кафедры новой для Армении специальности – дизайна (1963),первым руководителем которой был главный художник Ереванского Театра Оперы и Балета - Ашот Мирзоян.


text: В начале 1980-х годов на кафедрах живописи и скульптуры открываются мастерские, каждой из которых руководил известный деятель искусства старшего поколения. Первыми руководителями в отделении живописи были Эдуард Исабекян и Ара Бекарян, а с  1984 года и Анатолий Папян. В отделении скульптуры творили такие мастера, как Тереза Мирзоян, Сергей Багдасарян, Ара Арутюнян; имена, которые создали колорит, оставили след в истории вуза и своей творческой деятельностью создали ту среду, где формировалось художественное мышление следующих поколений творческих людей. Ещё одним приобретением было создание в 1980-е годы отделения теории и истории искусства (при факультете изобразительного искусства), преподавать в которое были приглашены известные в республике искусствоведы, археологи, архитекторы и историки. Зав. кафедрой был Егише Мартикян, 1972—1977 гг. Ваан Арутюнян. С 2013 г. в академии действует единая кафедра искусствоведения и гуманитарных наук во главе с Вигеном Казарян.


text: С установлением независимости в Армении и в связи с насущными требованиями времени и нового политического порядка, в 1994 году принимается правительственное решение о разделении Ереванского государственного художественно-театрального института на два самостоятельно действующих вуза — Ереванский государственный институт театрального искусства ( в 1999 году переименован в Ереванский государственный институт театра и кино) и Ереванскую государственную художественную академию.


text:
В 1994 году Художественный и Театральный институты стали самостоятельными единицами. Художественный остался в здании на улице Исаакяна. Ректором нового института стал проректор Художественно-театрального института Арам Исабекян.
В качестве ректора Арам Исабекян проявил исключительные организаторские способности. Правильно и четко понимая веяния времени, применяя гибкую тактику, он смог в кратчайший срок вывести вуз из кризисного состояния и перейти к конструктивным изменениям, намечая новые перспективы развития.
В 1997 году с большим трудом был приобретен новый корпус рядом с основным. После надлежащего ремонта, он был предоставлен факультету дизайна и декоративно-прикладного искусства.
В 1997 году был открыт филиал в Гюмри, а в 1999 году в Дилижане.
Начиная с 1999 года Художественный институт получил возможность подготовки аспирантов.


text:
В 2000 году после долгих лет огромной кропотливой работы, преодолев большие трудности, решением правительства РА, Художественный институт был переименован в Ереванскую Государственную Художественную Академию. Именно в этом статусе он был включен в Болонский процесс.
Основание в 2001 году выставочного зала Альберт и Товэ Бояджян было необходимо для деятельности Художественного вуза. Оно было осуществлено при содействии ректора Арама Исабекяна и финансовой поддержке благотворителя, американца армянского происхождения Альберта Бояджяна.
В деятельности любого вуза важное место занимает научно – исследовательская работа, благодаря которой преподаватели совмещают педагогическое мастерство с научной деятельностью. Показателем этой работы стал издающийся с 1971 года “Сборник научных трудов”, который с 2004 года стал именоваться “Ежегодником”, а с 2013 года выходит в свет в новом формате и оформлении под названием “Ежегодник Академии Художеств: искусствоведческие и гуманитарные исследования”.
В знак благодарности за большой вклад в дело становления Академии, внесенный именитыми педагогами – искусствоведами, руководимые ими мастерские посмертно были названы их именами: живописи – Эдуарда Исабекяна, Ара Бекаряна и Анатолия Папяна, а скульптуры – именами Ара Саргсяна, Ара Арутюняна и Сергея Багдасаряна. С той же целью для авторов лучших дипломных работ были учреждены именные премии Эдуарда Исабекяна, Ара Саргсяна и Акопа Коджояна.
С 2004 - 2005 учебного года Академия и ее филиалы перешли на систему трехступенчатого высшего образования.


text:
В настоящее время Ереванская государственная художественная академия имеет два факультета:
Академия имеет филиалы в городах Армении — Гюмри и Дилижане.


text:
Факультет изобразительного искусства состоит из 4 кафедр:
Факультет дизайна и декоративно-прикладного о искусства состоит из 3 кафедр:
и 4 специальностей:


text:
Гюмрийский филиал основан в 1997 году в городе Гюмри.
Обучение студентов проводится в отделениях:


text:
Дилижанский филиал основан в 1997 году в городе Дилижан.
Обучение студентов проводится в отделениях:


text:
Обучение в вузе ведется по следующим образовательным программам:
По окончании института выпускникам выдается документ, свидетельствующий о высшем образовании — Государственный диплом. Учебный процесс организуется в специализированных и поточных аудиториях, мастерских, имеются выставочные и демонстрационные залы, программно оснащённые и технически оборудованные учебные классы, которые систематически обновляются и пополняются. Подписаны договора культурного обмена и обмена студентами с соответствующими учреждениями из Франции, Германии, Латвии, Грузии, России и других стран. В настоящее время 15 % — 18 % студентов академии — граждане иностранных государств — Греции, США, Сирии, Ирана, Грузии, Нидерландов, России и этот список систематически пополняется.


text: Важной частью академии является студенческий совет, основанный в 1993 году (председатель Эдуард Аветисян). Деятельность совета направлена на поощрение социальной активности студентов, творческое развитие, содействие отношений с преподавателями, а также обеспечение участие студентов в управлении академией.


text: Список основателей, профессорско-преподавательского состава, а также выпускников смотрите на странице Ереванского государственного художественно-театрального института


title: Мартинес, Бенито

text: Бенито Мартинес (, род. 28 июня 1971, Альбукерке, Нью-Мексико, США) — американский актёр, известный благодаря ролям на телевидении.


title: Мартинес, Бенито

text: Мартинес родился и вырос в Альбукерке, штат Нью-Мексико, где выступал со своим отцом будучи ребёнком. Он обучался актёрскому мастерству в Лондонской академии музыкального и драматического искусства, вскоре после чего начал карьеру в театре. В 1990-х Мартинес начал появляться на телевидении, в эпизодах «», «Надежда Чикаго», «Секретные материалы», «Полиция Нью-Йорка» и «Прикосновение ангела». На большом экране у него были роли в «Эпидемия» (1995), «» (2004) и «Малышка на миллион» (2004).


title: Мартинес, Бенито

text: Мартинес за свою карьеру сыграл несколько десятков ролей, но наибольшей известности добился играя Дэвид Асеведа в сериале FX «Щит» с 2002 по 2008 год. С тех пор у него были второстепенные роли в «Отряд «Антитеррор»», «24 часа» и «Спасите Грейс». Более существенные роли он сыграл в «Сыны анархии» (2011-2012) и «Карточный домик» (2014-2015). В 2015 году Мартинес получил похвалу от критиков за роль отца обвиняемого в убийстве подростка в сериале ABC «Американское преступление».


title: Богоматерь Неустанной Помощи

text: Богоматерь Неустанной Помощи — тип изображения Богородицы в католической иконографии. Иконография образа включает фигуры ангелов, несущих орудия Страстей Христовых. Аналогичный иконографический тип существует и в Православной церкви, это Страстная икона Божией Матери. Особо способствовала распространению почитания данного образа в Католической церкви конгрегация редемптористов.


title: Богоматерь Неустанной Помощи

text: Иконографический тип выработали итальянские и греческие мастера в XV веке. Самый известный и почитаемый список иконы Богоматери Неустанной Помощи находится в Риме, в на Эсквилине. Данная икона была доставлена в Рим в 1480 году с Крита и около трёх веков хранилась в римской церкви св. Матфея, а с начала XIX века в церкви Санта-Мария-ин-Постерула.


title: Богоматерь Неустанной Помощи

text: В 1865 году папа Пий IX передал её ордену редемптористов и по преданию сказал при этом: «Сделайте так, чтобы эту икону знали во всём мире». Благодаря деятельности редемптористов почитание этой иконы широко распространилось в католическом мире, сейчас насчитывается несколько сотен церквей и санктуариев, посвящённых Божьей Матери Неустанной Помощи, в том числе в честь образа освящены католические храмы в российских городах Орск и Петрозаводск. В 1990-х годах римский образ был тщательно отреставрирован.


title: Богоматерь Неустанной Помощи

text: Существует несколько небольших женских монашеских конгрегаций, посвящённых образу. 27 июня в Католической церкви отмечается праздник данной иконы.


title: Каракульджа

text: Каракульджа ("Кара-Кульджа") — название рек в Кыргызстане:


title: Каракульджа

text: "Населённые пункты"


title: Клюквенный (Московская область)

text: Клюквенный — посёлок в Щёлковском районе Московской области. Относится к Огудневскому сельскому поселению.


title: Клюквенный (Московская область)

text:
Посёлок находится на северо-востоке Московской области, относящейся к Восточно-Европейской равнине, на высоте 140 м над уровнем моря. Посёлок находится в зоне умеренно-континентального климата с относительно холодной зимой и умеренно тёплым, а иногда и жарким, летом. В посёлке действует московское время.
Расположен на расстоянии 0,5 км от пересечения Московского малого кольца («Бетонки») и Фряновского шоссе .


title: Клюквенный (Московская область)

text: Посёлок возник в конце 50-х годов как военный городок № 416, когда вокруг Москвы было создано кольцо ПВО. Началом посёлка послужило строительство жилых домов и социальной инфраструктуры для семей военнослужащих. Практически все военные городки внешнего кольца переданы в состав местных муниципальных образований. Все позиции С-25, С-75 в настоящее время застроены дачами и садовыми домами, в том числе не оказался исключением и этот военный городок, получивший своё название от СНТ «Клюквенное-2», кроме этого здесь разместились СНТ «Слава-1», «Слава-2» и др. Посёлок в конце 2013 г. передан в состав Щёлковского района.


title: Клюквенный (Московская область)

text:
Непосредственно до посёлка можно доехать от г. Фрязино маршрут № 39 (Фрязино — Вторая Алексеевка) Мострансавто, остановка «В/ч „Каблуково“».
От Москвы в посёлок на автомобиле можно попасть по Щёлковскому шоссе , а затем по идущему от него Фряновскому шоссе , далее поворот налево по Московскому малому кольцу 0,5 км.


title: Клюквенный (Московская область)

text: Рядом с посёлком расположено Чёрное озеро. Используется для отдыха жителей Щёлковского района и города Фрязино. На юго-западном берегу озера — детский оздоровительный лагерь МГУЛ «Искра».


title: Дмитриевский сельсовет (Новосибирская область)

text: Дмитриевский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Дмитриевка.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Новосибирской области от 2 июня 2004 года № 200-ОЗ «О статусе и границах муниципальных образований Новосибирской области»


title: Зубовский сельсовет (Новосибирская область)

text: Зубовский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — деревня Зубовка.


title: Казаткульский сельсовет

text: Казаткульский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Казаткульский сельсовет

text: Административный центр — село Казаткуль.


title: Казаткульский сельсовет


title: Казачемысский сельсовет

text: Казачемысский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Казачемысский сельсовет

text: Административный центр — село Казачий Мыс.


title: Казачемысский сельсовет


title: Киевский сельсовет (Новосибирская область)

text: Киевский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Киевка.


title: Козловский сельсовет (Татарский район)

text: Козловский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Козловский сельсовет (Татарский район)

text: Административный центр — село Козловка.


title: Козловский сельсовет (Татарский район)


title: Симон, Джеймс

text: Джеймс Ге́нри Си́мон (; 17 сентября 1851, Берлин — 23 мая 1932, Берлин) — немецкий предприниматель еврейского происхождения, покровитель берлинских музеев, меценат, основатель нескольких благотворительных организаций. Его имя получило известность в связи с историей появления в Берлине знаменитого бюста Нефертити.


title: Симон, Джеймс

text: Джеймс Симон происходил из семьи берлинских иудеев. Его отец Исаак вместе с братом Луи поселился в Берлине в 1838 году. В Берлине братья успешно занимались продажей мужской одежды, а в 1852 году основали торговую компанию, занимавшуюся посредническими сделками с хлопком. Во время Гражданской войны в США, когда поставки хлопка в Европу практически прекратились, Симоны сколотили крупное состояние. В 1863—1864 годах в Пруссии разразился хлопковый кризис, и братья торговали хлопком со своих складов по пятикратной цене. С 1870-х годов компания Симонов развивалась быстрыми темпами и в это время вплоть до начала Первой мировой войны в 1914 году считалась самым крупным хлопковым предприятием на европейском континенте. Братьев Симонов называли «хлопковыми королями», это прозвище унаследовал впоследствии и сына Исаака Джеймс. Мать Джеймса Адольфина была родом из семьи раввина.


title: Симон, Джеймс

text: Джеймс учился в именитой берлинской гимназии «У Серого монастыря» в Берлине, увлекался латынью, греческим языком и историей Древнего мира, обучался игре на фортепьяно и скрипке. Математика ему давалась труднее. Джеймс мечтал изучать классическую филологию, но подчинился желанию отца и по окончании гимназии поступил учеником на семейное предприятие. В течение полугода Симон проходил стажировку в Брадфорде, в то время центре британской текстильной промышленности, и в 25 лет стал младшим партнёром в отцовской компании. В 1883 году Симон вступил в «Общество друзей», влиятельное объединение берлинских евреев. После смерти отца в 1890 году Джеймс Симон вёл дела компании вместе с дядей Луи, позднее с двоюродным братом Эдуардом. Джеймс Симон проявлял активно участвовал в культурной и общественной жизни и при этом был очень успешным бизнесменом. В 1911 году его состояние оценивалось в 35 млн марок, а его доход составлял 1,5 млн марок в год. В списке миллионеров столицы кайзеровской Германии Джеймс Симон занимал почётную седьмую строчку.


title: Симон, Джеймс

text: В 28 лет Джеймс Симон женился, его избранница Агнес Рейхенгейм также происходила из солидной семьи берлинских текстильных фабрикантов. Отец Агнес владел долей в текстильной компании "N. Reichenheim & Sohn", избирался депутатом прусского ландтага, рейхстага Северогерманского союза и берлинского городского собрания, являлся одним из соучредителей Национальной либеральной партии Германии.


title: Симон, Джеймс

text: В 1886 году супруги Симон поселились на верхнем этаже отцовской виллы в одном из самых престижных районов Берлина в Тиргартене на улице Тиргартенштрассе, 15а. Во Вторую мировую войну здание выгорело, руины были снесены в мае 1957 года. С 2000 года этот земельный участок занимает Представительство земли Баден-Вюртемберг. У Симонов родилось трое детей: Елена (1880—1965), Генрих (1885—1946) и душевнобольная Мария-Луиза (1886—1900).


title: Симон, Джеймс

text: Джеймс Симон пользовался большим авторитетом в обществе, насколько это было возможно в условиях антисемитизма того времени. Друзья и сослуживцы описывали его как человека исключительно корректного, очень сдержанного, всегда стремившегося разделять личную жизнь и работу. Присваиваемые ему почётные титулы и награды Джеймс Симон всегда принимал, но при этом избегал участия в официальных церемониях. Джеймс Симон умер 23 мая 1932 года и был похоронен на Еврейском кладбище на Шёнхаузер-аллее в Берлине. Кайзер Вильгельм II, к тому времени уже давно находившийся в изгнании в своём нидерландском поместье Дорн, в знак памяти отправил ему венок.


title: Симон, Джеймс

text: Обидное прозвище «кайзеровские евреи» сионист Хаим Вейцман, будущий президент Израиля, дал небольшой группе известных берлинских евреев, приближённых к кайзеру Вильгельму II. В этот ближний круг входил, прежде всего, Альберт Баллин, генеральный директор "HAPAG", а с 1901 года также Джеймс Симон, помимо них к «кайзеровским евреям» были отнесены угольный магнат Эдуард Арнгольд, банкиры Карл Фюрстенберг и Пауль фон Швабах, а также Эмиль и Вальтер Ратенау из "AEG". Вильгельм II поначалу привлекал «кайзеровских евреев» в качестве консультантов по экономическим вопросам, затем эти встречи превратились в непринуждённые беседы в вечернее время на самые различные темы. Мнение Симона было особенно значимым по еврейским вопросам, спустя некоторое время его присутствие стало обязательным для принятии кайзером решений в отношении евреев. Симон консультировал кайзера всегда в частном порядке, не имея официальной должности.


title: Симон, Джеймс

text: Столь доверительные отношения между кайзером Германии и евреем Симоном не были обычными для своего времени. Кайзер являлся выразителем самых консервативных взглядов и неприязненно относился к евреям. Симон являлся соучредителем организации по борьбе с антисемитизмом, в политике придерживался либеральных взглядов, а в конце жизни симпатизировал социал-демократам. Эти различия со всей очевидностью не влияли на личные отношения. Даже после отречения кайзера в 1918 году они продолжали общаться, несмотря на то, что Симон не только никогда не выступал за восстановление монархии, а наоборот активно поддерживал Веймарскую республику.


title: Симон, Джеймс

text: Общие интересов кайзера и Джеймса Симона не ограничивалась вопросами экономики и еврейства. Вильгельм II с большим энтузиазмом занимался проектом «Общества кайзера Вильгельма по развитию науки», на которое Симон выделил необычно крупную сумму в 100 тыс. рейхсмарок. Но в первую очередь они оба были страстными любителями античности. Симон выступал движущей силой Германского восточного общества, основанного под патронажем кайзера в 1898 году. Симон руководил обществом в тесном взаимодействии с директором берлинских музеев Вильгельмом фон Боде и финансировал многие направления его деятельности.


title: Симон, Джеймс

text: С 1911 года Симон также финансировал археологические раскопки в Египте, которые вёл Людвиг Борхардт на руинах столицы государства фараона Эхнатона в Амарне, в 300 км к югу от Каира. Археологическая кампания дала великолепные результаты. Среди многочисленных находок оказались гипсовые скульптурные портреты членов семьи Эхнатона и раскрашенный скульптурный бюст из известняка его главной жены Нефертити в необыкновенно хорошем состоянии. Симон единолично финансировал экспедицию и как частное лицо заключил с египетским правительством договор о том, что германская доля находок перейдёт в его личную собственность.


title: Симон, Джеймс

text: Свою виллу в Тиргартене Симон заранее переоборудовал под частный музей. Частные коллекции произведений искусства в Германии при Вильгельме II придавали их владельцам значимости в глазах общественности и повод заявить о ней, и многие нувориши эпохи грюндерства пользовались этим. Но в случае с Симоном всё выглядело иначе. Он увлёкся коллекционированием ещё в юности. В 34 года он приобрёл своего первого рембрандта. После 1890 года, когда Симон стал старшим партнёром в семейной компании, у него появилась возможность тратить на искусство значительно больше средств. Скорее всего, страстное увлечение древним искусством позволяло Симону отвлечься от монотонной работы, компенсировало его нереализованное желание получить гуманитарное образование.


title: Симон, Джеймс

text: С середины 1880 годов в формировании ценной коллекции Симон пользовался консультациями Вильгельма фон Боде. Боде сыграл выдающуюся роль в развитии музейного дела в Берлине. Своими профессиональными советами он способствовал созданию и целенаправленному развитию многих частных коллекций в Берлине, возможно, надеясь, что впоследствии государственные собрания, которыми он руководил, пополнятся произведениями искусства, переданными в дар частными любителями искусства.


title: Симон, Джеймс

text: Симон первым из берлинских коллекционеров занялся составлением систематических коллекций не только живописи и скульптуры, но и других видов искусства. Больше всего его интересовало итальянское Возрождение. Под руководством Боде, консультировавшего Симона в течение почти 20 лет, Симон собрал обширную коллекцию, состоявшую из полотен, скульптур, предметов мебели и монет XV—XVII веков, образцовую даже по мнению музейных работников. Экспозиция частного музея на вилле Симона была доступна для осмотра по предварительной договорённости.


title: Симон, Джеймс

text:
В 1900 году Симон передал в дар государству свою коллекцию ренессансного искусства под проект возводившегося нового музея. Открывшийся в 1904 году Музей кайзера Фридриха получил поддержку кайзера как символ престижа Пруссии, в настоящее время носит имя Вильгельма Боде, который отдал своему детищу несколько лет жизни. Будучи коллекционером и патриотом Пруссии, Симон посчитал, что тоже должен внести свой вклад в дело. Его коллекция великолепно дополнила имевшиеся музейные фонды, занимала отдельный «Зал Симона» и демонстрировалась точно в таком же виде, как и в его доме. Боде поддержал Симона и согласился с ним в том, что предметы искусства разных категорий соединившись вместе создали стилистически верное и выразительное общее впечатление. Этот подход Боде применил во всей музейной экспозиции. Спустя век, открывшийся осенью 2006 года после длительного капитального ремонта Музей Боде сохранил в экспозиции основную идею своего основателя, но уже в менее категоричной форме, "Bode mild", как говорят в руководстве музея.
Расставшись со своим собранием искусства Ренессанса, Симон взялся за вторую коллекцию. Её ядро составили деревянная скульптура Позднего Средневековья из Германии и Нидерландов, а также старинная мебель, настенные ковры, картины и произведения прикладного искусства из Германии, Франции и Испании. Коллекция состояла из 350 предметов. Симон, хорошо изучивший экспозиции на Музейном острове, очевидно с самого начала подбирал в коллекцию предметы искусства, которые бы с толком дополнили имеющиеся музейные фонды. С началом Первой мировой войны он передал коллекцию в дар берлинским музеям. Много лет Симон также занимался коллекциями немецкого народного искусства, Монетного кабинета и отделов искусства Древнего Египта и Передней Азии. К передаче в дар произведений искусства Симон всегда подходил рационально и систематически, с учётом конкретной ситуации в каждом из музеев.


title: Симон, Джеймс

text: По окончании раскопок в Египте в 1913 году бюст Нефертити и другие находки из Амарны заняли своё место в частной коллекции Симона на его вилле, рядом с другим выдающимся экспонатом — приобретённой в 1905 году в Каире головы царицы Тейе, матери Эхнатона. Многочисленные гости вслед за Вильгельмом II восхищались новыми экспонатами. Первую копию бюста Нефертити Симон вручил кайзеру в октябре 1913 года. Вслед за этим он передал в дар берлинским музеям большую часть своих фондов, а в 1920 году — уже ставшие всемирно известными экспонаты из Египта. В честь Симона к его 80-летию в Амарнском зале Нового музея была установлена большая памятная надпись. В последний раз Симон проявил себя в общественной жизни, отправив письмо прусскому министру по делам культов, в котором ходатайствовал о возвращении бюста Нефертити в Египет.


title: Симон, Джеймс

text: С приходом к власти национал-социалистов памятная надпись в Новом музее была удалена, как и все прочие указания на участие Симона в создании музейных коллекций. В настоящее время о меценате напоминает бронзовый бюст и мемориальная доска.


title: Константиновский сельсовет (Новосибирская область)

text: Константиновский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Константиновка.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Новосибирской области от 2 июня 2004 года № 200-ОЗ «О статусе и границах муниципальных образований Новосибирской области»


title: Кочневский сельсовет

text: Кочневский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Кочневский сельсовет

text: Административный центр — село Кочневка.


title: Кочневский сельсовет


title: Красноярский сельсовет (Татарский район)

text: Красноярский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — деревня Красноярка.


title: Лопатинский сельсовет (Новосибирская область)

text: Лопатинский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — деревня Лопатино.


title: Неудачинский сельсовет

text: Неудачинский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Неудачинский сельсовет

text: Административный центр — деревня Неудачино.


title: Неудачинский сельсовет


title: Николаевский сельсовет (Новосибирская область)

text: Николаевский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Николаевка.


title: Никулинский сельсовет (Новосибирская область)

text: Никулинский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Никулино.


title: Новомихайловский сельсовет (Татарский район)

text: Новомихайловский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Новомихайловка.


title: Новопервомайский сельсовет

text: Новопервомайский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Новопервомайский сельсовет

text: Административный центр — село Новопервомайское.


title: Новопервомайский сельсовет


title: Новопокровский сельсовет (Новосибирская область)

text: Новопокровский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Новопокровка.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Новосибирской области от 2 июня 2004 года № 200-ОЗ «О статусе и границах муниципальных образований Новосибирской области»


title: Новотроицкий сельсовет (Татарский район)

text: Новотроицкий сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Новотроицк.


title: Кальдони, Виттория

text: Витто́рия Ка́ндида Ро́за Кальдо́ни (, 1805— после 1876, в замужестве Ла́пченко ("Lapčenko") — итальянская натурщица, позировавшая множеству академических художников в 1820—1830-е годы. Её образ запечатлён более чем на 100 полотнах и скульптурах, в основном немецких живописцев и ваятелей из круга братства назарейцев и русских художников-академистов, за одного из которых — Григория Лапченко — она вышла замуж. В 1839 году переехала с мужем в Россию, где жила до кончины. До начала XX века образ В. Кальдони представал в европейском изобразительном искусстве, литературе и эстетической критике как архетипический облик итальянской женщины и даже воплощение идеальной красоты, которую невозможно адекватно передать средствами искусства.


title: Кальдони, Виттория

text: Виттория Кальдони происходила из многодетной семьи бедного виноградаря Антонио Кальдони, жившего в окрестностях Рима. В 15-летнем возрасте её встретил дипломат и коллекционер искусства и представил графине фон Реден — супруге прусского посла в Риме. Став её камеристкой, своей внешностью и манерами Виттория произвела впечатление на бывавших в доме посла художников и сделалась постоянной натурщицей. До 1824 года семейство Кальдони периодически жило в Риме, на Вилле Мальта: в те времена католическая церковь не одобряла занятия натурщиц, и родственники старались, чтобы о круге общения Виттории не стало известно в родных местах. Со временем отношение изменилось, а родители поняли, что дочь приносит семейству большой доход, не нанося урона чести. Покровители же научили Витторию читать и писать и привили ей определённые азы культуры. Чтобы девушка «не сбилась с пути», Кестнер и Реден купили родителям Виттории дом в родном Альбано-Лациале, где часто гостили художники, там же они писали свою натурщицу; покровители передали родителям Виттории большую сумму денег, чтобы дочь не занималась позированием профессионально. Виттория Кальдони была известна скромностью, отвергала все предложения руки и сердца — в том числе от «открывшего» её Кестнера — и отказывалась позировать обнажённой. Она также отказывалась брать деньги за сеансы, которые проходили под надзором её матери; для заработков она занималась рукоделием. Немецкие романтики обычно изображали Витторию в облике крестьянки или в обстановке позднего Средневековья и Ренессанса, а также в религиозных сюжетах. Её писали Орас Верне, Фридрих Овербек, Франц Винтерхальтер и многие другие, ваяли Бертель Торвальдсен и Рудольф Шадов.


title: Кальдони, Виттория

text:
Степан Шевырев, посещавший Альбано в июне 1830 года, оставил восторженное описание:
…Встретил славную Витторию и узнал её по портрету Верне, который имеет сходство, но ниже оригинала.  Какою дугою обведены брови! — Радуга не так правильна. Римский нос без холма, которым на портрете подарил её художник, грациозно очерченный; глаза серые, но огненные, с длинными ресницами; рост маленький; костюм сельский. Она гуляла с своею сестрою. Артисты вились около идеала красоты: она так скромно, так мило с ними говорила, без кокетства, как бы зная инстинктом, что они любят в ней не продажную красоту, не минутное наслаждение, а идеальное; что они любят её, как артисты. Я видел, как она поклонилась патриарху здешних художников, седовласому Торвальдсену и говорила с ним. Она с такою нежною улыбкой смотрела на старика, что в этом было что-то умилительное.


title: Кальдони, Виттория

text: Вокруг Виттории Кальдони в 1820—1830-е годы сложился определённый «культ», поддерживаемый немецкими романтиками и русскими академистами. В каталоге, представленном в диссертации А. Гольд (2009), указано 130 произведений, созданных немецкими, датскими и русскими художниками и скульпторами, при этом следует иметь в виду, что большинство русских портретов В. Кальдони до сих пор не отождествлены. Про мнению Р. Джулиани — исследовательницы личности и образа В. Кальдони в культуре, «Альбанская красавица была настолько известна, что слава её долетела до самого Гёте, её портреты собирал Людвиг I Баварский. Сын Гёте, Август, внезапно скончавшийся через несколько дней после приезда в Рим (), успел увидеть знаменитую натурщицу». Больше всего портретов Виттории маслом и в графике оставил Юлиус Шнорр фон Карольсфельд, стремившийся как можно точнее воспроизвести её внешность, и для которого эта задача превратилась в своего рода одержимость. Несколько портретов исполнил в 1820—1821 годах , причём он периодически возвращался к образу Виттории в 1840-е и далее — в 1860-м году написал большой её портрет маслом по старым наброскам.


title: Кальдони, Виттория

text: Четыре изображения Виттории хранились в коллекции баварского короля Людвига I. Помимо полотна Овербека, около 1825 года он приобрёл две скульптурные головы, изваянные Рудольфом Шадовым и Эмилем Вольфом. Несколько позже король заказал Августу Риделю портрет Виттории в полный рост в вечернем туалете. Хранящийся в «Галерее красавиц» риделевский портрет альбанской крестьянки в традиционном костюме написан с другой натурщицы — Феличетты Берарди.


title: Кальдони, Виттория

text: Немецкие романтики стремились представить В. Кальдони как образ небесной красоты, очистив её облик от «земного несовершенства». По-видимому, за этим крылись проблемы объективного характера: ещё А. Кестнер утверждал, что ни один портрет Виттории не похож на другой. По Р. Джулиани такое разнообразие объяснимо с точки зрения психологии, поскольку любой живописный портрет в определённой степени является автопортретом. Отсюда возникает вопрос, какое из изображений наиболее адекватно передавало её внешность. Тот же Кестнер утверждал, что это были скульптурные бюсты второстепенных римских ваятелей Пьетро Тенерани и Раймондо Трентанове.


title: Кальдони, Виттория

text: В начале 1831 года в Альбано прибыли двое русских художников, находившихся в пенсионерской поездке: Александр Иванов и Григорий Лапченко. Поездку Иванова оплачивало Общество поощрения художников, Лапченко ехал за счёт графа М. С. Воронцова, чьим крепостным, предположительно, являлся. В те времена крепостные составляли значительный процент учеников петербургской Академии художеств, немало их было и в римской художественной колонии. Художники подружились, оказывали друг другу моральную поддержку и снимали соседние мастерские в центре Рима. Прибыв в Альбано, они остановились прямо в доме семейства Кальдони и быстро нашли общий язык с Витторией. По словам Р. Джулиани, они вели себя «проще и более по-свойски, чем немцы». Когда именно произошло знакомство, точно не известно; во всяком случае, в письмах Иванова сёстрам лета 1831 года Виттория упоминается не единожды, но явно в контексте, что раньше о ней уже рассказывалось.


title: Кальдони, Виттория

text: После летних штудий 1831 года в Альбано Иванов уехал в путешествие по Италии, а Лапченко остался. Он задумал картину на традиционный академический сюжет «Сусанна, застигнутая старцами», бывший чрезвычайно популярным в русской культуре. Набросок на ту же тему сделал и Иванов, но был раскритикован наставником — Винченцо Камуччини — и больше к этому сюжету не возвращался. 26-летняя Виттория Кальдони впервые в своей жизни согласилась позировать для Лапченко обнажённой, и уже 10 октября 1831 года Григорий Игнатьевич сообщал в отчёте Академии художеств, что закончил картину. Полотно было перевезено в Петербург и экспонировано на большой выставке Академии, открывшейся в октябре 1833 года. Композиция строго следовала академическому канону, поэтому тело было исполнено «скульптурно», причём художник позволил себе определённый эротизм, допустимый в тогдашнем русском искусстве. В то же время поза была несколько неестественной, суховато написанной, а растения за спиной натурщицы «казались выкованными из металла». Петербургскому учителю Лапченко — академику Иванову — картина не понравилась. Сыну он писал, что Лапченко представил публике не библейскую Сусанну, а «какую-то натурщицу, поставленную им в позицию, чтоб прельщать зрителя». Однако, осудив композицию с моральной точки зрения, он отметил удачные художественные находки, прежде всего — контраст затенённой части полотна, белой рубашки и переходных между ними тонов обнажённого тела; Сусанна получилась объёмной, как бы выходящей за пределы картины. Император Николай I, посетивший выставку, приказал перевесить картину в другой зал, чтобы не создавать ажиотаж у публики.


title: Кальдони, Виттория

text: В письмах Иванова от 1833 года упоминается, что Лапченко написал отдельный портрет Виттории. Существует предположение, что он сохранился в Риме, во всяком случае, композиция его напоминает «Утро» К. Брюллова, присутствуют и технические решения, например, металлический оттенок красок, присущие именно Г. Лапченко. В тот же период к изображению В. Кальдони — «прекрасной виноградарши из Альбано» — обратился и сам А. Иванов. Она позировала ему для картины «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения». Одним из наиболее своеобразных преломлений образа В. Кальдони в живописи Иванова стала его картина «Аполлон, Гиацинт и Кипарис, занимающиеся музыкой и пением». По мнению ряда исследователей, в юношеском образе Кипариса представлены шея, овал лица, нос и брови, а также манера опускать взор, присущие именно Виттории. Далее он попытался создать полноценный портрет знаменитой натурщицы, к которому исполнил несколько графических эскизов; некоторые из них рассматриваются как самостоятельные произведения. Законченный портрет ныне находится в Русском музее. Композиция его проста и чётка, главной доминантой является овал лица, который обрамлён простой причёской и шалью на плечах; сиреневая лента в волосах перекликается по тону с фоном картины, отблескам на шали соответствуют голубоватые блики на иссиня-чёрных волосах. По Р. Джулиани, портрет Иванова «лишён тёплого чувства»; возможно, художник-аскет робел перед натурщицей и её славой. Впрочем, в одном из писем он утверждал, что ему не хватит умения должным образом запечатлеть Витторию. Весной 1834 года Иванов писал Лапченко, что собирается писать Витторию в образе Богоматери Всех Скорбящих. В том же письме впервые встречаются упоминания о том, что отношения модели В. Кальдони и художника Г. Лапченко явно переросли в нечто большее. Иванов писал: «Если бы ты мне решительно объявил, что она твоя суженая, то тогда бы я столь же глубокое уважение к ней имел, как и к тебе». М. Алпатов, основываясь на некоторых намёках, представленных в письмах, утверждал, что Иванов также был влюблён в Витторию.


title: Кальдони, Виттория

text: Отношения В. Кальдони и Г. Лапченко вызвали своего рода ажиотаж в римской художественной среде — до того модель не отвечала на чувства художников. Беспокоился и А. Иванов, которому казалось, что друг окончательно отойдёт от работы. К тому времени относится начало болезни Г. Лапченко, по-видимому, это была дистрофия сетчатки. Зрение сильно ослабело, что сказалось на качестве живописной работы, которую он не бросал ни при каких обстоятельствах. Из-за этого сильно затянулась работа над картиной «Портрет римской крестьянки» («Женщина с хлебной корзиной»), по-видимому, также изображавшей Витторию. В конце концов незаконченная картина была представлена цесаревичу Александру Николаевичу во время его визита в Рим в 1839 году. Хотя картина была куплена «по щедрой цене», никаких следов её не обнаружено.


title: Кальдони, Виттория

text: Браки между итальянскими натурщицами и иностранными художниками (в том числе русскими) в тот период не были редкостью, но обязательно предполагали смену конфессии. Орест Кипренский, чтобы жениться на Анне-Марии Фалькуччи, был вынужден перейти в католичество, поскольку браки православных и католиков в Папском государстве были запрещены. Таким же образом перешёл в католицизм крепостной художник графа Демидова Дмитриев, за что хозяин лишил его содержания. Вопрос о перемене вероисповедания супругов Лапченко остаётся неразрешимым. В анкете для материалов к своей биографии, заполненной в 1869 году, Лапченко утверждал, что женился 29 сентября 1839 года, причём ни он, ни Виттория Кальдони не меняли вероисповедания. А. Гольд в своей диссертации, напротив, писала, что В. Кальдони перешла в православие. Место их бракосочетания неизвестно, но, во всяком случае, не в Альбано, поскольку в приходских книгах этого города не осталось никаких записей. Существует также версия, что они тайно поженились в Италии (например, в русской церкви при посольстве), а затем узаконили отношения и в России, где не требовалось разрешения на брак между католиками и православными, а обряд, проведённый православным священником, имел определённый вес в практических делах.


title: Кальдони, Виттория

text:
Весной 1839 года супруги, судя по косвенным данным, находились уже в России. Художник переписал своё имущество на Витторию, считая это хорошим вложением капитала. Перед отъездом он купил виноградник, для чего взял деньги в долг у сестры Виттории — Клементины; распоряжаться итальянской недвижимостью и долгами он поручил Иванову и даже просил его писать в Россию только по-итальянски, чтобы Виттория могла понимать написанное без перевода. Письма Иванова, по сути, основной источник, позволяющий построить связную картину жизни супругов Лапченко в России.
В 1841 (возможно, в 1843) году родился их единственный сын Сергей. В 1841—1842 годах, Лапченко, находясь в сложном финансовом положении и страдая от болезни, подал прошение о присвоении звания академика живописи за картину «Сусанна, застигнутая старцами», которого был удостоен. Полотно было приобретено Академией художеств. Не лучшим было положение родителей Виттории: судя по письмам Иванова, виноградник не приносил дохода, и ему пришлось поддерживать материально родственников друга; он же советовал Лапченко вернуться в Италию, что так никогда и не осуществилось. В 1846 году скончался отец Виттории — Антонио Кальдони.


title: Кальдони, Виттория

text: Материальное положение супругов Лапченко в 1840-х годах сильно улучшилось, но это сопровождалось постоянными переездами с одного места службы на другое. Последний портрет В. Кальдони с натуры был написан Анной-Сусанной Фриз около 1850 года в Дрездене. А. Кестнер утверждал, что их странствия начались с Ревеля. Судя по письмам Иванову, 10-летний сын — Сергей Лапченко — пошёл в гимназию в Киеве. После кончины А. Иванова в 1858 году резко сокращается круг источников, доступных для изучения жизни Г. Лапченко и В. Кальдони. Глава семьи пытался заниматься живописью, но слабое зрение уже не позволяло справляться с техническим исполнением. В 1868 году супруги переехали в Динабург, где их сын преподавал в местной гимназии, с этого времени в материальном плане они всецело зависели от Сергея Григорьевича и его переездов; ещё в 1866 году у него родился сын Платон — внук Григория и Виттории Лапченко. С 1871 года семейство Лапченко перебралось в Петербург. В конце жизни Лапченко получил классное звание, которое приравнивало его к чину IX класса. К 1870-м годах относятся несколько сохранившихся фотографий В. Кальдони, по свидетельству Р. Джулиани, она сохранила немало следов былой красоты; волосы не поседели. Глава семьи скончался в 1876 году в нищете; после его кончины Виттория прожила довольно долго. В 1885 году был начат фотоальбом семейства Лапченко, который является одним из немногих сохранившихся свидетельств (находится в архивах Русского музея). Время кончины В. Кальдони-Лапченко неизвестно, во всяком случае, это произошло не позднее 1890 года. В списках умерших приходского архива её имя не значилось.


title: Кальдони, Виттория

text: С распространением в европейском искусстве романтизма и историзма, на рубеже XVIII—XIX веков вспыхнула мода на Италию и итальянских натурщиц. Особенно этому способствовал директор римской Академии святого Луки, исторический живописец Винченцо Камуччини, занимавший пост в 1806—1844 годах. В Риме открывались представительства иностранных академий художеств (особенно выделялась Французская академия в Риме), стали появляться иностранные художественные колонии, обслуживавшие в том числе эстетические потребности туристов. Натурщицы-итальянки пользовались большим спросом, изменился их социальный статус, модели выходили замуж за художников-иностранцев, например Фортуната Сегатори из Субьяко, ставшая женой . К тому времени сложилась определённая специализация: римлянки-горожанки чаще позировали нагими, крестьянки из окрестностей Рима — особенно Альбано — в национальных костюмах. Сложился новый жанр в изобразительном искусстве — портреты итальянок, воплощавших собой руссоистский идеал «естественного человека». По мнению известного искусствоведа Г. Пенсгена, успех Виттории Кальдони объяснялся тем, что в ней «соединились и достигли идеального слияния классическое совершенство черт, девственная чистота и буржуазное приличие».


title: Кальдони, Виттория

text: Р. Джулиани показала роль В. Кальдони в формировании образа Аннунциаты в одноимённой повести Н. В. Гоголя, переделанной позднее в роман «Рим». Хотя Гоголь был знаком с Лапченко, нет никаких свидетельств о его личных встречах с Витторией Кальдони. В первоначальном варианте источником вдохновения писателя был портрет, созданный , причём несколько графических его вариантов, считавшиеся утраченными, были обнаружены в коллекции Эрмитажа в 1990-е годы. Они сохранились в альбоме В. А. Жуковского и могли быть им приобретены во время посещения Италии в 1833 или 1838—1839 годах.


title: Кальдони, Виттория

text:
Образ Виттории Кальдони как нарицательный использовал в своей теории искусства Карл фон Румор. В первой главе своих «Итальянских исследований» («"Italienische Forschungen"», 1827) он насчитал 44 её портрета и пришёл к выводу, что гармония её пропорций и форм превосходит возможности художественного отображения. Эта мысль повторялась во многих текстах и эстетических дискуссиях круга романтиков того времени. Идея фон Румора стала объектом критики Н. Г. Чернышевского в диссертации «Эстетические отношения искусства к действительности», защищённой в Санкт-Петербурге 10 мая 1855 года и изданной в том же году отдельной книгой. Чернышевский опровергал утверждение фон Румора, согласно которому Виттория воплощала в себе идеал совершенной красоты: «Виттория была отдельная красавица, а индивидуум не может
быть абсолютным, этим дело решается».


title: Кальдони, Виттория

text: Образы альбанской крестьянки Кальдони, преломлённые в гоголевской Аннунциате и живописи А. Иванова, так или иначе присутствовали в русской поэзии и прозе вплоть до начала XX века. На Западе большей популярностью пользовался визуальный образ модели, основанный на картинах назарейцев. В этом качестве к ним обращался Пабло Пикассо, создавший в 1953 году портрет В. Кальдони в технике литографии.


title: Кальдони, Виттория

text: В 1980-е годы усилился интерес к роли В. Кальдони в истории искусства, первоначально — в связи с пересмотром взглядов на салонно-академическое искусство. В 1995 году вышла книга Р. Джулиани — специалиста по русско-итальянским культурным связям из римского университета Ла-Сапиенца, которая резко активизировала интерес к В. Кальдони в Италии. В 2006 году она включила главу о В. Кальдони в исследование итальянского периода жизни Н. В. Гоголя, которое через три года было переведено на русский язык. В 2012 году Р. Джулиани опубликовала уточнённую биографию Виттории Кальдони, которая вышла на итальянском и русском языках. В 2006—2009 годах в Германии были защищены диссертации У. Кёльц (Дортмундский университет) и А. Хайткеттер (Гольд) из Мюнстерского университета. В последней судьба В. Кальдони рассматривалась в одном контексте со знаменитыми натурщицами XVIII—XIX веков: Сарой Сиддонс, Эммой Гамильтон и Джейн Моррис. Исследовательницы разошлись в оценках произведений искусства, посвящённых В. Кальдони. В целом жизнь Кальдони-Лапченко до сих пор известна плохо, особенно после переезда в Россию.


title: Орловский сельсовет (Татарский район)

text: Орловский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Орловский сельсовет (Татарский район)

text: Административный центр — деревня Орловка.


title: Орловский сельсовет (Татарский район)

text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Новосибирской области от 2 июня 2004 года № 200-ОЗ «О статусе и границах муниципальных образований Новосибирской области»


title: Северотатарский сельсовет

text: Северотатарский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Северотатарский сельсовет

text: Административный центр — село Северотатарское.


title: Северотатарский сельсовет


title: Увальский сельсовет

text: Увальский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Увальский сельсовет

text: Административный центр — село Увальское.


title: Увальский сельсовет


title: Увальский сельсовет

text: Деревня Степановка 1-я.


title: Ускюльский сельсовет

text: Ускюльский сельсовет — сельское поселение в Татарском районе Новосибирской области Российской Федерации.


title: Ускюльский сельсовет

text: Административный центр — село Ускюль.


title: Ускюльский сельсовет


title: Карадарья (значения)

text: Карадарья́ (тюрк. — "«Чёрная река»") — название рек в Средней Азии.


title: Мизизий

text: Мизизий (; казнён в ) — византийский узурпатор, правивший на Сицилии в 668—669 годах.


title: Мизизий

text: Провозглашение Мизизия императором было следствием заговора против Константа II, намеревавшегося перенести столицу империи в Италию, и отказывавшегося возвращаться в Константинополь. 15 сентября 668 года в Сиракузах Констант был убит в бане сакелларием Андреем, нанесшим императору удар лоханью по голове. После этого заговорщики объявили новым императором Мизизия. Папа Григорий II в письме императору Льву III называет Мизизия комитом фемы Опсикий, но не исключено, что он исполнял должность начальника охраны ("obsequium"). Михаил Сириец именует его патрикием.


title: Мизизий

text: Мизизий по происхождению был армянином; вероятно, его имя представляет греческую транскрипцию армянского имени Мжеж. Предположительно, он происходил из знатного армянского рода Гнуни. По словам византийских авторов, он принял диадему под принуждением солдат. Узурпация не нашла поддержки на западе; по сообщению Книги пап, мятеж был подавлен войсками Равеннского экзархата, направившимися на Сицилию морским путём через Истрию и по суше через Кампанию. Ещё один отряд прибыл с Сардинии, входившей в состав Карфагенского экзархата. Папа Виталий поддержал экспедицию.


title: Мизизий

text: По сообщению Феофана Исповедника, экспедицию против Мизизия возглавил лично Константин IV, отправившийся с большим флотом из Константинополя. У исследователей слова Феофана, вступающие в противоречие с сообщением автора Книги пап, вызывают большие сомнения. Византийские хроники помещают под 668—669 годами мятеж комита фемы Армениак Шапура Персогенита и поход в Малую Азию сына халифа Муавии Йазида, дошедшего до самого Халкидона. Представляется маловероятным, что в таких сложных обстоятельствах император мог покинуть столицу и отправиться на запад.


title: Мизизий

text: На основании сообщения Михаила Сирийца считается, что узурпация Мизизия продолжалась 7 месяцев, и мятеж был подавлен в апреле 669 года. Мизизию и нескольким командирам мятежников отрубили головы и отослали их в Константинополь. Были наказаны также несколько сановников, участвовавших в заговоре. В их числе был казнен патрикий Юстиниан, а его сын Герман, будущий патриарх Константинопольский, оскоплен. Из весьма невнятного рассказа Михаила Сирийца делается предположение, что сын Мизизия Иваннис пытался продолжить восстание.


title: Мизизий

text: Убийство Константа и восстание Мизизия имели тяжелые последствия. Арабы воспользовались ситуацией для вторжения в византийскую Африку и набега на Сицилию. Их флот напал на Сиракузы. Жители бежали в горы, и грабители, не встретившие сопротивления, собрали огромную добычу, в числе которой находилось множество позолоченных бронзовых статуй, вывезенных Константом из разграбленного Рима. Эти статуи Муавия приказал продать в Индию.


title: Замок Амиейра

text: Замок Амиейра () — средневековый замок в Португалии в поселке Амиейра-ду-Тежу, округ Порталегри.


title: Замок Амиейра

text: В период Реконкисты и формирования королевства Португалия король Саншу II (1223—1248) пожертвовал ордену Святого Иоанна (госпитальерам) ряд деревень, в том числе Амиейру , Белвер и Крату (1232).


title: Замок Амиейра

text: Из трех указанных деревень Амиейра единственная столетие спустя, при Афонсу IV, превратилась в укрепленное поселение. Строительство замка велось под руководством Альваро Гонсалвиша Перейры, незаконнорождённого сына магистра госпитальеров в Португалии Гонсалу Перейры и отца будущего коннетабля Нуну Альвареша Перейры. В 1359 году строительство перешло в ведение ещё одного сына Перейры — Педру, и было завершено к 1362 году.


title: Замок Амиейра

text: Во время кризиса [[1383]]—[[1385]] года магистр госпитальеров Педру Перейра признал статус Беатрис, дочери Фернанду I, как законной наследницы трона. Замок Амиейра, наряду с другими замками Ордена, принесли клятву верности королеве. Ситуация изменилась спустя несколько месяцев, когда Нуну Альвареш Перейра, брат магистра, изгнал сторонников Беатрис в Кастилию.


title: Замок Амиейра

text: В 1440 году Элеонора, принцесса Арагона, поссорилась с инфантом Педру и, получив поддержку епископа Крату Нуну де Гойша, обосновалась в Амиейре. В ответ Педру отдал приказ генералу Альвару Важ де Армада об оккупации замков госпитальеров в приграничном с Кастилией регионе. Замки сдались без сопротивления, а епископ Крату и Элеонора бежали в Кастилию. После этого Педру передал замок Амиейра в руки Педру Родригеша де Кастру, своему приближенному.


title: Замок Амиейра

text: В последующие века замок перенес несколько модернизаций, в частности при Жуане II (1481—1495) и Мануэле I (1495—1521), которые использовали замок в качестве тюрьмы. В XVI веке у стен замка была построена часовня в память Иоанна Крестителя (1556).


title: Замок Амиейра

text: Во время войны за независимость у стен замка были построены жилые здания, которые в 1755 году оказались разрушены из-за землетрясения.


title: Замок Амиейра

text: В середине XIX века, возможно, в результате указа, запрещавшего захоронения в пределах церквей (1846), замок стал использоваться как кладбище для сельского населения.


title: Замок Амиейра

text: В 1920-х годах помещения замка были переданы в ведение Военного министерства, с которым приходской совет заключил договор аренды, что позволило начать реставрацию замка. Указом № 8447 от 10 ноября 1922 года замок Амиейра был объявлен национальным памятником, а в 1940 году начались реставрационные работы под эгидой Генерального директората по вопросам национальных зданий и памятников (DGEMN). Благодаря этому замок хорошо сохранился до наших дней.


title: Замок Амиейра

text: Замок Амиейра довольно компактен, имеет прямоугольную форму и считается образцом португальского готического замка.


title: Замок Амиейра

text: Стены усилены по углам четырьмя мощными башнями, имеет донжон и укрепленный барбакан. Внутренне пространство замка занимает плац. Снаружи сохранились следы рва по периметру замковых стен.


title: Замок Амиейра

text: Вне стен, но соприкасаясь с одной из башен, расположена часовня Святого Иоанна Крестителя. Изнутри часовня украшена фреской с изображением своего покровителя и алтарь в стиле позднего Возрождения.


title: Петерсон, Трэвис

text: Трэвис Джеймс Петерсон (; род. , Глендейл (Аризона), США) — американский профессиональный баскетболист, игравший на позиции тяжёлого форварда.


title: Петерсон, Трэвис

text: Выпускник Университета Сэмфорда, выступал за баскетбольную команду в чемпионате NCAA с 2004 по 2008 годы.


title: Петерсон, Трэвис

text: Профессиональную карьеру начал в 2008 году в болгарском клубе «Рилски Спортист». Выступая за команду, стал чемпионом Балканской лиги в 2009 году и был награждён призами самого ценного игрока, лучшего иностранного игрока и лучшего центрового Лиги. Во втором сезоне в составе «Рилски Спортист», Петерсон продолжил доминировать в Балканской лиге и вновь был награждён призом MVP второй сезон подряд и вывел свою команду в финал Кубка Болгарии.


title: Петерсон, Трэвис

text: В сезоне 2010/2011 выступал за «Лукойл Академик», с которым стал чемпионом Болгарии и обладателем Кубка страны.


title: Петерсон, Трэвис

text: В 2012 году, выступая за чешский «Простеёв», Трэвис был выбран для участия в «Матче Всех Звезд» чемпионата Чехии.


title: Петерсон, Трэвис

text: Перед началом сезона 2012/2013 подписал контракт с украинской «Говерлой». Провел в команде два года, став её капитаном. Петерсон помог «Говерле» выйти в финал Кубка Украины 2012/2013, а также в полуфинал украинского Кубка в сезоне 2013/2014.


title: Петерсон, Трэвис

text: Из-за сложной политической обстановки на Украине, сезон 2013/2014 Петерсон заканчивал в испанском клубе «Обрадойро».


title: Петерсон, Трэвис

text: В июле 2014 года стал игроком саратовского «Автодора». В сезоне 2014/2015 в Кубке Вызова ФИБА Трэвис сыграл 14 матчей, в которых в среднем набирал 15.2 очка и делал 7.0 подбора, 2.0 результативные передачи, 0.8 блок-шота за 32 минуты.


title: Петерсон, Трэвис

text: В мае 2015 года подписал новый однолетний контракт с «Автодором». Перед началом сезона 2015/2016, совместным решением руководства клуба и тренерского штаба, Петерсон был назначен капитаном команды. В этом сезоне Трэвис провёл 16 матчей Еврокубка, в которых набирал в среднем по 18,0 очка, 6,6 подбора и 2,6 передачи.


title: Петерсон, Трэвис

text: В мае 2016 года подписал контракт с «Валенсией» под участие в плей-офф чемпионата Испании.


title: Петерсон, Трэвис

text: В июле 2016 года Петерсон стал игроком иерусалимского «Хапоэля». В матчах Еврокубка набирал 6,9 очка, 3,7 подбора и 1,2 передачи в среднем за матч.


title: Петерсон, Трэвис

text: В июле 2017 года Петерсон перешёл в «Летувос Ритас».


title: Петерсон, Трэвис

text: В сентябре 2018 года Петерсон завершил игровую карьеру в возрасте 33 лет. Своё решение Трэвис объяснил желанием проводить больше времени с семьёй.


title: Голенпольский, Танкред Григорьевич

text: Танкред Григорьевич Голенпольский (8 июня 1931, Харбин — 5 марта 2015, Москва) — советский и российский журналист, филолог-американист, переводчик, общественный деятель. Кандидат филологических наук (1970).


title: Голенпольский, Танкред Григорьевич

text: Родился в Харбине, где его отец работал на КВЖД и торговым представителем «Экспортмеха». Учился в еврейской школе на английском языке в Шанхае (где семья поселилась в 1936 году), затем в католическом интернате. В 1947 году без родителей репатриировался в СССР в группе детей советских граждан и был определён в детский дом в Читинской области. Отец, уроженец Нижнеудинска, по возвращении в СССР был арестован.


title: Голенпольский, Танкред Григорьевич

text: В 1955 году окончил филологический факультет Ленинградского педагогического института имени А. И. Герцена, со специализацией по романо-германской филологии. Преподавал в Горловском педагогическом институте иностранных языков, Кабардино-Балкарском государственном университете, Дагестанском государственном университете, на кафедре высшей математики в Новосибирском государственном университете (1961—1971).


title: Голенпольский, Танкред Григорьевич

text: В 1963 году основал отделение математической лингвистики Новосибирского государственного университета. Диссертацию кандидата филологических наук по теме «Публицистика Джеймса Болдуина и негритянское освободительное движение в США» защитил в 1970 году.


title: Голенпольский, Танкред Григорьевич

text: Был научным сотрудником Дальневосточного научного центра (заведующий лабораторией по изучению Западного берега США, 1971—1974), работал во Всемирной службе Московского радио (ведущий программы «Культура и Искусство», 1974—1982), Госкомиздате СССР (директор Международных книжных выставок-ярмарок, 1982—1989). В 1989 году основал первую в СССР еврейскую газету на русском языке «Вестник еврейской советской культуры» ("ВЕСК", позже — «Международная еврейская газета»), и стал её редактором.


title: Голенпольский, Танкред Григорьевич

text: В переводах Т. Г. Голенпольского отдельными изданиями выходили книги Сэмюэла Беккета (1969), Торнтона Уайлдера (1970), Джеймса Болдуина (1973), Ирвина Шоу (1976, 1978), Артура Хейли (1983), пьесы Артура Миллера (1980, 1988), Эдварда Олби (1968) и Артура Копита (1989), переводил также Карсона Маккалерса и Роберта Пенна Уоррена. За перевод пьесы А. Копита «Папа, папа, бедный папа! Ты не вылезешь из шкапа, ты повешен нашей мамой между платьем и пижамой» Т. Г. Голенпольский и Е. В. Вишневский были удостоены звания «Драматург золотое перо» (1989). Составил сборники американского фольклора и современной американской литературы для юношества (1983, 1986), подготовил комментированное издание книги «Две культуры» Филлипа Боноски (1978), опубликовал пособие «Doing Business in Russia» ("Как заниматься бизнесом в России", 1995 и 1996). Автор сценария «Михоэлс: Обыкновенное убийство» (с Ю. В. Глезаровой, 2006).


title: Эштон-Гриффитс, Роджер

text: Родился на западе Англии, в Херфордшире 19 января 1957 года. Изучал музыку в Ланкастерском университете (1975—1978) и изящные искусства в Университете Восточного Лондона. Начал свою карьеру как певец в Английской Национальной опере на сцене лондонского Колизея.


title: Эштон-Гриффитс, Роджер

text: Имеет двойное гражданство — канадское и британское. Проживает в Лондоне и Саффолке. Женат на студио-менеджере Би-Би-Си Шармини Тилаймуту. У пары двое детей.


title: Эштон-Гриффитс, Роджер

text:
Эштон-Гриффитс снимался во многих известных фильмах. Среди них: «Братья Гримм» (2005), «Молодой Шерлок Холмс» (1985), «Повар, вор, его жена и её любовник» (1989), «Ты встретишь высокого тёмного незнакомца» и другие.
Также много работал на телевидении.


title: Предтеченский

text: Предте́ченский — русская семинаристская фамилия. Известные носители:


title: Ортис, Идалис

text: Идалис Ортис (; род. 27 сентября 1989, Пинар-дель-Рио, Пинар-дель-Рио, Куба) — кубинская дзюдоистка выступающая в тяжёлой весовой категории свыше 78 кг, олимпийская чемпионка (2012).


title: Ортис, Идалис

text: В 2008 году на летних Олимпийских играх в Пекине в четвертьфинале победила австралийскую дзюдоистку , но в полуфинале проиграла китаянке Тун Вэнь (в итоге завоевавшей золотую медаль), в борьбе за третье место победила монголку и завоевала бронзовую медаль в весовой категории свыше 78 кг.


title: Ортис, Идалис

text: Принимала участие в летних Олимпийских играх 2012 года в Лондоне и завоевала золотую медаль в весовой категории свыше 78 кг победив в финале японскую дзюдоистку Мику Сугимото.


title: Ранке, Герман

text: Ге́рман Ра́нке (; 5 августа 1878, Бальгхайм — 22 апреля 1953, Фрайбург-им-Брайсгау) — немецкий египтолог.


title: Ранке, Герман

text: Герман Ранке — старший из троих сыновей лютеранского священника Леопольда Фридриха Ранке и его второй супруги Юлии, урождённой Бевер (1850—1924). Брат Отто стал психиатром, брат Фридрих — филологом. Герман вырос в Любеке, учился в любекской гимназии Катаринеум и затем начинал изучать теологию, но в 1899 году перешёл в Мюнхенский университет, где обучался восточным языкам и египтологии. В 1902 году защитил докторскую диссертацию о личных именах в документах династии Хаммурапи, получил стипендию Пенсильванского университета в Филадельфии. Вернувшись в Германию, Ранке получил место в египетском отделе Государственных музеев Берлина. В 1910 году ему было предложено место преподавателя египтологии в Гейдельбергском университете, где в 1910 году получил звание профессора и заведовал Египтологическим институтом.


title: Ранке, Герман

text: В 1913 году Ранке был принят в члены Гейдельбергской академии наук. В 1912—1913 и 1924 годах Ранке принимал участие в нескольких экспедициях и раскопках в Египте. Во время третьего сезона раскопок, проводившихся Германским восточным обществом с ноября 1912 по март 1913 года в Амарне, работал ассистентом Людвига Борхардта. 6 декабря 1912 года присутствовал на месте обнаружения бюста Нефертити. Во время Первой мировой войны Герман Ранке служил в кайзеровской армии и в 1916 году за свои заслуги был награждён Железным крестом 2-й степени. Зиму 1932 года Ранке проработал приглашённым профессором в Висконсинском университете в США.


title: Ранке, Герман

text: В 1937 году при национал-социалистах Ранке был отправлен в отставку в связи с тем, что был женат на художнице еврейского происхождения Марии Штейн-Ранке. По окончании Второй мировой войны решение об отставке Ранке было отменено. В 1938—1942 годах Ранке занимался преподавательской деятельностью в США. В 1942 году он вернулся в Германию через Стокгольм и в 1945 году вновь был принят преподавателем в Гейдельбергский университет.


title: Октябрьское городское поселение (Пермский край)

text: Октябрьское городско́е поселе́ние — муниципальное образование в Октябрьском районе Пермского края Российской Федерации.


text: Административный центр — рабочий посёлок Октябрьский.


text: Статус и границы городского поселения установлены Законом Пермской области от 9 декабря 2004 года № 1886-411 «Об утверждении границ и о наделении статусом муниципальных образований Октябрьского района Пермского края»


title: Сарсинское городское поселение

text: Сарсинское городско́е поселе́ние — муниципальное образование в Октябрьском районе Пермского края Российской Федерации.


title: Сарсинское городское поселение

text: Административный центр — рабочий посёлок Сарс.


title: Сарсинское городское поселение


title: Атнягузинское сельское поселение

text: Атнягузинское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Октябрьском районе Пермского края Российской Федерации.


title: Атнягузинское сельское поселение

text: Административный центр — деревня Атнягузи.


title: Атнягузинское сельское поселение

text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Пермской области от 9 декабря 2004 года № 1886-411 «Об утверждении границ и о наделении статусом муниципальных образований Октябрьского района Пермского края»


title: Борман, Альберт

text: Альберт Борман (; 2 сентября 1902, Хальберштадт, Саксония-Анхальт, Германская империя — 8 апреля 1989, Мюнхен, ФРГ) — один из высокопоставленных работников рейхсканцелярии Третьего рейха, член НСДАП, группенфюрер НСКК, адъютант Гитлера, брат Мартина Бормана.


title: Борман, Альберт

text: А. Борман был сыном Теодора Бормана (1862—1903), мелкого почтового служащего, и его второй жены, Антонии Бернгардины Меннонг. Первая жена Теодора Бормана Луиза Гроблер умерла в 1898 году. От неё у него остался сын Вальтер Борман. Антония Борман родила трёх сыновей: один из них умер в младенчестве, в живых остались Мартин (родился в 1900 году) и Альберт (родился в 1902 году).


title: Борман, Альберт

text: А. Борман получил профессию и работал банковским служащим с 1922 по 1931 год. В 1927 году вступил в НСДАП и стал членом штурмовых отрядов.


title: Борман, Альберт

text: В 1929—1931 годах он был руководителем молодёжной организации гитлерюгенд в Тюрингии.


title: Борман, Альберт

text:
В апреле 1931 года Мартин Борман доверил брату возглавить фонд помощи партии в Мюнхене.
В октябре 1931 года был переведён из офиса НСДАП в рейхсканцелярию. Осуществлял связь фюрера с НСДАП.


title: Борман, Альберт

text: С 1934 года стал заместителем рейхсляйтера Филиппа Боулера, начальника Канцелярии руководителя НСДАП, с 1938 года возглавлял адъютантуру Адольфа Гитлера, отдела личного состава и делопроизводства в рейхканцелярии, где занимался личной перепиской и почтой фюрера. Кроме того, в ведении Альберта Бормана находилась так называемая «сокровищница», комната, расположенная в подземельях новой канцелярии, куда складывались полученные фюрером подарки.


title: Борман, Альберт

text: Поначалу Борман был штурмбаннфюрером СА, затем последовал его быстрый карьерный рост. Назначен одним из руководителей Национал-социалистического механизированного корпуса в звании группенфюрера.


title: Борман, Альберт

text: Гитлер любил А. Бормана и считал его надёжным работником. В 1938 году Борман был переведён в небольшую группу адъютантов, которые не подчинялись Мартину Борману. Работал в качестве личного помощника фюрера.


title: Борман, Альберт

text: Альберт Борман сильно отличался от своего старшего брата, Мартина. Высокий, культурный, старался не показывать себя в центре внимания. Отношения между братьями настолько испортились, что Мартин перестал называть Альберта по имени, и звал его "«человек, который держит пальто фюрера»". Вина за разрыв отношений между двумя братьями лежала на Мартине Бормане. Он так и не принял второго брака своего младшего брата и прекратил с ним всякие отношения, не изменив своей позиции до последних дней Рейха.


title: Борман, Альберт

text: В 1938 стал депутатом рейхстага, представляющим избирательный округ Западного Берлина.


title: Борман, Альберт

text: 20 апреля 1945 года, во время битвы за Берлин по приказу Гитлера А. Борман, военно-морской адъютант фюрера, адмирал Карл-Ешко фон Путткамер, личный врач фюрера Теодор Морелль, личный стоматолог Хуго Блашке, главный секретарь Иоганна Вольф, секретарша и несколько других покинули Берлин самолётом на Оберзальцберг. Группа покинула Берлин авиарейсами в течение нескольких дней.


title: Борман, Альберт

text: После капитуляции А. Борман жил в Баварии под вымышленным именем, был сельскохозяйственным рабочим на ферме.


title: Борман, Альберт

text: В 1949 году был опознан, арестован и приговорён Мюнхенским судом к девяти месяцам каторжных работ. Освободился в октябре 1949 года.


title: Борман, Альберт

text: С журналистами не общался, мемуаров не оставил и умер в 1989 году в Мюнхене.


title: Басинское сельское поселение

text: Басинское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Октябрьском районе Пермского края Российской Федерации.


title: Басинское сельское поселение

text: Административный центр — село Басино.


title: Басинское сельское поселение


title: Биявашское сельское поселение

text: Биявашское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Октябрьском районе Пермского края Российской Федерации.


title: Биявашское сельское поселение

text: Административный центр — село Бияваш.


title: Биявашское сельское поселение

text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Пермской области от 9 декабря 2004 года № 1886-411 «Об утверждении границ и о наделении статусом муниципальных образований Октябрьского района Пермского края»


title: Биявашское сельское поселение

text: Чирков, Пётр Михайлович (1902—1995) — советский военачальник, участник Гражданской и Великой Отечественной войн, генерал-лейтенант. Родился в деревне Лидино.