title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: Экономическая политика Алемана была в целом успешной: вырос ВВП, снизилась инфляция, развивалась инфраструктура, реализовывались программы строительства дорог и школ. Внутриполитическая ситуация была стабильной. В 1999 году ЛКП Алемана заключила пакт с СФНО Ортеги, в соответствии с которым был произведён фактический раздел ключевых должностей в госаппарате. Период президентства Алемана характеризовался как «двухпартийная диктатура» — сговор партийных элит, вызывавший возмущение как радикальных сандинистов, так и убеждённых контрас. При этом другие политические партии были лишены реального политического влияния.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: По итогам первых двух лет президентства Алемана "Freedom House" изменил политическую характеристику Никарагуа со «свободной» на «частично свободную». Причины заключались в либерально-сандинистском пакте, резко ограничившем возможности оппозиционных партий, и крупномасштабной коррупции.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: В то же время Популярность Алемана оставалась довольно высокой, но тогдашняя конституционная норма запрещала повторное избрание. На выборах 2001 президентом был избран Энрике Боланьос, вице-президент при Алемане.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text:
Предполагалось, что 74-летний Боланьос будет управляем со стороны сильного политика Алемана. Однако этого не случилось. Новый президент, заняв пост в январе 2002, пошёл на разрыв со своей партией, инициировав расследование коррупции в администрации предшественника. Алеман был обвинён в растратах, хищениях, подлогах и отмывании денег на общую сумму до 100 млн долларов. Обвинения предъявлялись также членам его семьи и видным правительственным функционерам. Государственные должности в администрации Алемана получили братья, сестра, дочь, жена и тесть президента.
Родственникам можно доверять больше, чем незнакомцам.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text:
"Арнольдо Алеман"
Уже в конце 2002 экс-президент оказался под стражей. На процессе вскрылись факты покупки предметов роскоши и дорогостоящих загранпоездок Алемана (в том числе во Флориду для помолвки и в Италию в свадебное путешествие) за государственный счёт. Алеман не признавал себя виновным, утверждая, что расходуемые средства были получены им как законный доход от кофейных платнтаций.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: 7 декабря 2003 суд вынес приговор в отношении Арнольдо Алемана: 20 лет лишения свободы. Его зарубежные счета были блокированы. По состоянию здоровья он отбывал срок под домашним арестом.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: "Transparency International" включило Алемана в топ-10 самых коррумпированных государственных руководителей мира.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: Процесс Алемана имел серьёзные политические последствия. Оказался сильно подорван авторитет правых сил. В результате на выборах 2006 победу одержали сандинисты, президентом вновь стал Даниэль Ортега.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: 16 января 2009 года Верховный суд Никарагуа отменил приговор в отношении Арнольдо Алемана. Возникло предположение, что освобождение экс-президента связано с тайными отношениями между Алеманом и Ортегой (при этом председателем Верховного суда являлся близкий Алеману судья Мануэль Мартинес Севилья). Характерно, что после освобождения Алемана депутаты никарагуанского парламента от правой оппозиции прекратили бойкот заседаний.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: В 2010 расследование возобновлялось, но не получило развития. Арнольдо Алеман вновь баллотировался в президенты на выборах 2011, но занял лишь третье место с менее чем 6 % голосов. Тем не менее, он остаётся влиятельным никарагуанским политиком.


title: Алеман Лакайо, Хосе Арнольдо

text: Известный полевой командир контрас Оскар Собальварро, ставший после гражданской войны оппозиционным политиком, ставит Алемана и Ортегу в один ряд как главных врагов никарагуанской демократии.


title: Обработка рук

text: Обрабо́тка рук — процесс, направленный на достижение определённой чистоты рук соответственно необходимым требованиям.


title: Обработка рук

text:
Впервые обработка рук для профилактики раневой инфекции была применена английским хирургом Джозефом Листером (J. Lister) в 1867 году. Обработка рук хирурга осуществлялась путём дезинфекции их раствором карболовой кислоты (фенола). Помимо этого, Листер использовал раствор карболовой кислоты для орошения инструментария, перевязочного материала и для распыления в воздухе над операционным полем.
Метод сэра Джозефа Листера (1827—1912) стал триумфом медицины 19-го века.
В XXI веке обработка рук — это простой метод профилактики инфекций, в первую очередь кишечных. Своевременная и правильная обработка рук — залог безопасности как медперсонала, так и пациентов.Цель: механическое удаление с кожи бо́льшей части транзиторной микрофлоры без применения антисептиков.


title: Обработка рук

text: Цель: механическое удаление с кожи транзиторной микрофлоры (дезинфекция), но с применением антисептика.


title: Обработка рук

text: Проводится:


title: Обработка рук

text: Оснащение:


title: Обработка рук

text: Гигиеническая обработка состоит из двух этапов:


title: Обработка рук

text: После окончания механической очистки (двукратное намыливание и ополаскивание) антисептик наносится на кисти рук в количестве не менее 3 мл и тщательно втирается в кожу до полного высыхания; вытирать руки не следует. Если руки не были загрязнены (например, не было контактов с пациентами), то первый этап можно пропустить, и сразу наносить антисептик. Последовательность движений при обработке рук выполняется согласно схеме EN-1500. Каждое движение повторяется не менее 5 раз. Обработка рук осуществляется в течение 30 секунд — 1 минуты.


title: Обработка рук

text: Цель: минимизация риска нарушения операционной стерильности, если перчатки оказываются повреждены.


title: Обработка рук

text: Хирургическая обработка состоит из трёх этапов:


title: Обработка рук

text: В обработку включаются предплечья; для промокания используются стерильные салфетки; мытьё рук длится не менее 2 минут. После высушивания дополнительно обрабатываются (одноразовыми стерильными деревянными палочками, смоченными в растворе антисептика): ногтевые ложа и околоногтевые валики. Применение щёток не обязательно, но если щётки применяются, то необходимо использовать стерильные мягкие щётки однократного применения или щётки, способные выдержать автоклавирование. Пользоваться щётками только для обработки околоногтевых областей и для первой обработки в течение рабочей смены.


title: Обработка рук

text: После проведения первичной, механической очистки на кисти рук наносится антисептик порциями по 3 мл и не допуская высыхания, втирается в кожу, — строго соблюдая последовательность движений схемы EN-1500. Нанесение кожного антисептика: повторяется не менее двух раз; общий расход антисептика — 10 мл; общее время процедуры — 5 минут.


title: Обработка рук

text: Стерильные перчатки надеваются только на сухие руки. Если продолжительность работы в перчатках составляет более 3 часов, то обработка повторяется со сменой перчаток. После снятия перчаток руки вновь протираются салфеткой, смоченной кожным антисептиком; затем моются с мылом и увлажняются смягчающим кремом.


title: Никомидийская митрополия

text: Никомиди́йская митропо́лия () — титулярная епархия Константинопольской православной церкви.


title: Никомидийская митрополия

text: Никомидия была основана на восточном побережье Мраморного моря царём Вифинии Никомедом во II веке до н. э.


title: Никомидийская митрополия

text: Никомидийская митрополия была основана в 325 году. Первоначально в подчинении Кесарийской митрополии. В 451 году Никомидия становится митрополией Константинольского патриархата.


title: Никомидийская митрополия

text: В VII веке имела 8 епископий, к IX веку их число увеличилось до 12 и оставалось таковым до XII века. После османского завоевания, однако число епископий постепенно уменьшается — в 1600 году осталась только Аполонийская, а вскоре после этого у митрополии не осталось подчинённых епископий.


title: Никомидийская митрополия

text: Территория митрополии состоит из двух отдельных, не связанных друг с другом частей. Основная граничит с Халкидонской митрополией на севере и восток, Никейской на юге и побережьем Мраморного моря на западе. Кроме Никомидии в состав митрополии входили города: Сангария (Сакарья), Хандакас (Хендек), Софона (Сапанджа), Пренетос (Карамюрсель) и Эленополис (Ялова). Аполлонийская часть граничит с Мраморным морем на севере, Прусской митрополией на востоке и Никейской (Милитотопская часть) на юге и западе. Городе здесь: (Гёлязи), Армутли (Армутлу), Калолимнос (Имрал) на одноименном острове.


title: Никомидийская митрополия

text: После малоазиатской катастрофы и обмена населением между Грецией и Турцией в 1922 году, на территории Никомидийской митроплии не осталось православного населения.


title: Шелла

text: Шелла, () или Sala Colonia — некрополь и комплекс древних и средневековых руин, что находится в Рабате, Марокко. Шелла является древнейшим человеческим поселением в дельте реки Бу-Регрег.


title: Шелла

text: Берега Бу-Регрега, вероятно, были заселены финикийцами и карфагенянами, которые основали несколько колоний в Марокко.


title: Шелла

text: Шелла также представляет собой руины древнеримского города, известного как Sala Colonia, который упоминается под названием «Sala» у Птолемея. До нашего времени сохранились разрушенные древнеримские архитектурные элементы, включая декуманус, а также форум и триумфальную арку.


title: Шелла

text: Поселение было заброшено в 1154 г. н. э. в пользу соседнего Сале. Династия Альмохадов использовала город-призрак как некрополь. В середине XIV века, во время правления Меринидского султана Абу Эль-Гассан Али Ибн-Осман, было построено несколько монументов и главная брама (датируется 1339). Здания, возведенные во время Меринидов, также включали мечеть, завию и королевскую усыпальницу, в том числе захоронение Эль-Гассан Али Ибн-Османа.


title: Шелла

text: Многие постройки Шеллы были повреждены в 1755 году во время Лиссабонского землетрясения. В наше время Шелла представляет собой туристическую достопримечательность.


title: Cosmophorini

text: Cosmophorini  — триба перепончатокрылых насекомых подсемейства Euphorinae из семейства браконид. Около 5 родов.


title: Cosmophorini

text: Мелкие наездники-бракониды, длина переднего крыла 1-3 мм. Усики из 12-23 члеников. Нижнечелюстные щупики 4-5-члениковые, нижнегубные щупики состоят из 1-2 сегментов. Яйцеклад широкий, коготки лапок простые. Маргинальная ячейка переднего крыла варьирует в размере, жилка r развита или отсутствует, жилка 2M склеротизированная, жилка (RS + M)b не развита, длина жилок m-cu и 2RS варьирует.


title: Cosmophorini

text: Представители родов "Cosmophorus", "Cryptoxilos", "Plynops", "Ropalophorus" и "Eucosmophorus" все известны как паразитоиды имаго жуков-короедов ("Scolytinae") из семейства Curculionidae (Coleoptera).


title: Cosmophorini

text: Около 5 родов, с учётом "Ropalophorus" (из трибы Dinocampini), "Cryptoxilos" и "Plynops" (перенесены из Euphorini) и "Tuberidelus" (перенесён из Perilitini).


title: Варди, Джейми

text: Дже́йми Ри́чард Ва́рди (; родился 11 января 1987 года в Шеффилде, Англия) — английский футболист, нападающий клуба «Лестер Сити», бывший игрок сборной Англии.


title: Варди, Джейми

text: Является чемпионом Англии сезона 2015/16 в составе «Лестер Сити» и был удостоен награды «Игрок сезона английской Премьер-лиги» как лучший игрок чемпионата. Выступая за сборную Англии, становился участником чемпионата Европы 2016 и чемпионата мира 2018.


title: Варди, Джейми

text: Джейми начинал свою карьеру в академии клуба «Шеффилд Уэнсдей». Игрок с самого детства играл в нападении. В шестнадцатилетнем возрасте он был отчислен из академии из-за низкого роста. Проведя один год без футбола, Джейми решил возобновить карьеру и стал футболистом юношеской команды клуба восьмого английского дивизиона .


title: Варди, Джейми

text: На протяжении трёх первых сезонов молодой игрок выступал за юношескую и резервную команды этого клуба. В двадцатилетнем возрасте он дебютировал за первую команду «Стоксбриджа» и в течение трёх сезонов был лидером атаки этого скромного клуба. Затем на него обратили внимание скауты клуба «Галифакс Таун», куда он в итоге и перебрался. За этот клуб Джейми провёл лишь один сезон, зато он оказался достаточно продуктивным, более серьёзный «Флитвуд Таун» из Национальной Конференции обратил своё внимание на игрока. В составе своей новой команды Джейми также провёл всего один, но очень впечатляющий сезон, внеся весомый вклад в повышении класса своей команды — выход во Вторую лигу.


title: Варди, Джейми

text: В 2012 году клуб Чемпионшипа «Лестер Сити» приобрёл игрока за рекордный для полупрофессионального футбола миллион фунтов. Первый сезон на профессиональном уровне у Варди не заладился: он забил всего пять мячей и постоянно подвергался порицаниям со стороны болельщиков. Его посещали мысли о завершении карьеры, однако главный тренер Найджел Пирсон сумел убедить игрока остаться. Во втором своём сезоне Джейми сумел превозмочь все трудности и начать исправно забивать: наколотив шестнадцать мячей, он внёс весомый вклад в выход «лис» в Премьер-лигу. Летом 2014 года к игроку присматривался клуб «РБ Лейпциг», но отказался от игрока из-за его возраста.


title: Варди, Джейми

text: В английском первенстве Варди дебютировал 31 августа 2014 года в матче против «Арсенала». Свой первый мяч в турнире Джейми забил 21 сентября в матче с «Манчестер Юнайтед». Всего в сезоне 2014/15 на его счету пять мячей и десять голевых передач в тридцати четырёх встречах.


title: Варди, Джейми

text: Сезон 2015/2016 начался для Варди с забитого гола в ворота «Сандерленда» на 11-й минуте. В этом матче «Лисы» выиграли со счётом 4-2. Затем, после двух «сухих» матчей, Варди отличился в 11 матчах кряду; забив в матче 14-го тура гол в ворота «Манчестер Юнайтед», Варди побил рекорд Рууда ван Нистелроя (забивавшего в 10 матчах английской Премьер-лиги подряд).


title: Варди, Джейми

text: 10 декабря 2016 года Варди забил свой первый хет-трик в карьере. Этот матч был против «Манчестер Сити». «Лисы» тогда выиграли со счётом 4:2.


title: Варди, Джейми

text: Джейми Варди большую часть карьеры выступает с повязкой на правой руке, которая осталась у него после многочисленных трещин в запястье, не заживших до сих пор. По его словам, повязка поддерживает кости, не давая им смещаться, и дополнительно защищает от возможного рецидива.


title: Варди, Джейми

text: В феврале 2016 года стало известно, что Джейми Варди продлил соглашение с клубом до лета 2019 года. В мае этого же года в составе «Лестер Сити» Варди стал чемпионом Англии и завершил сезон с 24 голами и 8 голевыми передачами. Сам Джейми прокомментировал это достижение следующим образом:«Я вспоминаю, где был ещё совсем недавно, и смотрю, где оказался сейчас. Не могу выделить какой-то один момент, весь этот путь был невероятным. Пришлось много и тяжело работать и лично для меня это гигантское достижение. Да и возьмите остальных ребят из раздевалки. Многих отпустили из больших клубов, от кого-то просто избавились, некоторые оказались в низших лигах, а потом в „Лестер Сити“ — команде, которую все сочли слабой, а теперь они на вершине». "— Джейми Варди в 2016 году".


title: Варди, Джейми

text: Свой первый вызов в национальную команду Джейми получил 21 мая 2015 года на матчи с ирландцами и словенцами. Его дебют в составе сборной Англии состоялся 7 июня того же года в матче против сборной Ирландии.


title: Варди, Джейми

text: 26 марта 2016 года забил свой первый гол в составе сборной Англии, сравняв счёт на 74 минуте эффектным ударом пяткой после передачи Натаниэля Клайна в товарищеском матче против сборной Германии, второй гол за сборную он забил в матче против сборной Нидерландов, после передачи Кайла Уокера отправил мяч в полупустые ворота. 28 августа 2018 года Джейми Варди принял решение завершить карьеру в сборной Англии. В качестве причины названы семейные обстоятельства.


title: Варди, Джейми

text: "По состоянию на 10 января 2019 года."


title: Варди, Джейми

text: "По состоянию на 1 сентября 2017 года."


title: Варди, Джейми

text: Итого: 19 матчей / 6 мячей; 11 побед, 5 ничьих, 3 поражения.


title: Варди, Джейми

text: Флитвуд Таун


title: Варди, Джейми

text: Одно из самых главных качеств футболиста — высокая скорость, которая помогает ему быстро действовать во время контратак своей команды и с помощью высокого уровня голевого чутья и точно поставленного удара завершать их поражением ворот соперника. Нападающий также отличается умением уверенно контролировать мяч как на обычной, так и на высокой скоростях.


title: Хисаки Мацуура

text: Хиса́ки Мацуу́ра (; 18 марта 1954, Токио) — японский прозаик, поэт, кинокритик, философ, литературовед.


title: Хисаки Мацуура

text: Мацуура изучал романскую филологию в университете Токио и в университете Париж III, где защитил диссертацию о творчестве Андре Бретона. Работает на должности профессора Токийского университета. Книги Мацууры были отмечены рядом литературных премий. Так, в 2000 году он получил премию Акутагавы за книгу «Глумление над цветами» («Хана Кутаси»), а в 2004 году — премию «Ёмиури» за роман «Полуостров» («Ханто»).


title: Хисаки Мацуура

text: По его роману «Свет реки» (Kawa no Hikari) снято аниме.


title: Dinocampini

text: Dinocampini  — триба перепончатокрылых насекомых подсемейства Euphorinae из семейства браконид. Около 5 родов.


title: Dinocampini

text: Мелкие наездники-бракониды. Нижнечелюстные щупики 3-5-члениковые, нижнегубные щупики состоят из 2 сегментов. Скапус усиков длинный. Первый брюшной тергит стебельчатый (петиоль короткий). Яйцеклад длинный и узкий, коготки лапок простые. Маргинальная ячейка переднего крыла варьирует в размере, жилка r развита и примерно равна половине длины жилки m-cu, жилка 2M склеротизированная, жилка (RS + M)b примерно равна жилке r, жилка m-cu короче жилки 2RS.


title: Dinocampini

text: Представители родов все известны как паразитоиды имаго жуковбожьих коровок из семейства Coccinellidae (Coleoptera).


title: Dinocampini

text: Около 5 родов.


title: Беспорядки в Яффе

text: Беспорядки в Яффе (, "меораот тарпа" дословно: "события (5)681 года") — серия жестоких бунтов в подмандатной Палестине с 1 по 7 мая 1921 года. Сильные волнения, которые начались столкновение между еврейскими коммунистической и социалистической группами, превратились в многочисленные нападения арабов на евреев. Бесчинства начались в Яффе и распространились на другие части страны. В результате этих событий погибли 47 евреев и 48 арабов; 146 евреев и 73 араба были ранены.


title: Беспорядки в Яффе

text: В ночь на 1 мая 1921 Еврейская коммунистическая партия (предшественник Палестинской коммунистической партии) распространила листовки на двух языках: арабском и идише, призывающие к свержению британского правления и провозглашению «советской Палестины». В листовках говорилось о намерении демонстрантов в честь праздника солидарности трудящихся Первого Мая пройти от Яффы до соседнего Тель-Авива. Несмотря на предупреждение одного из старших полицейских города Туфика Би аль-Саида, который посетил штаб партии, утром демонстранты двинулись от Яффы к Тель-Авиву через смешанный еврейско-арабский район в окрестностях Маншия.


title: Беспорядки в Яффе

text: Другая группа демонстрантов, организованная в Тель-Авиве сионистским социалистическим движением Ахдут ха-Авода, имела официальное разрешение на проведение демонстрации. Когда эти две процессии встретились, началась кулачная драка.


title: Беспорядки в Яффе

text: Полиция попыталась остановить драку. В неё вмешались арабы — мусульмане и христиане и, желая помочь полиции, выступили против евреев. Общее волнение быстро росло и распространилось на южную часть города.


title: Беспорядки в Яффе

text: Услышав крики о борьбе и подумав, что арабы подверглись нападению, арабы из Яффы пошли в наступление. Десятки британцев, арабов и евреев подтверждают, что арабские мужчины, вооруженные ножами, мечами, а некоторые и пистолетами, врывались в еврейские дома и убивали их жителей, в то время как арабские женщины шли следом и грабили. Они нападали на еврейских пешеходов и разрушали еврейские предприятия и магазины. Они избивали и убивали евреев в их домах, не жалели детей, в некоторых случаях взламывали черепа жертв.


title: Беспорядки в Яффе

text: В 13:00 на иммигрантское общежитие, принадлежащее сионистской комиссии напала толпа. В здании было около ста человек, прибывших на первомайские праздники за несколько дней или недель до этого. Они попытались забаррикадировать ворота, но арабские нападавшие сумели их открыть. Вслед за бросанием камней последовали взрывы бомб и ружейные выстрелы. Eврейские жители общежития попрятались в разных комнатах. Прибывшая полиция не стала стрелять и разгонять толпу, а, напротив, устремилась к зданию. Один из иммигрантов был застрелен полицейским с близкого расстояния во внутреннем дворе, другие были заколоты и избиты палками. Пять женщин бежали от полицейского, стрелявшего из пистолета; три смогли убежать. Полицейский загнал двух женщин в угол и попытался изнасиловать, но они, несмотря на стрельбу, сумели убежать. Четырнадцатилетняя девочка и несколько мужчин с трудом покинули здание, но они были настигнуты и избиты до смерти железными прутьями и деревянными досками.


title: Беспорядки в Яффе

text: Насилие достигло района Абу-Кабир. Еврейская семья Йицкера владела молочной фермой в этом районе, где они сдавали в аренду комнаты. Во время беспорядков Йосеф Хаим Бреннер, один из пионеров современной еврейской литературы, находился дома. 2 мая 1921 года, несмотря на предупреждения, семьи Йицкер и Бреннер отказались покидать ферму и были убиты. Убийцы не пожалели ни сына Йицкера, подросткового возраста, ни людей, живущих на съёме.


title: Беспорядки в Яффе

text: Как и во время беспорядков в Неби Мусы за год до того, толпа разрывала стеганые одеяла и подушки жертв, ломала и крушила все на своем пути. Некоторые арабы защищали евреев, и предлагали им убежище в своих домах; многие свидетели узнавали в нападавших и убийцах своих соседей. Впоследствии все вспоминали, что в разбое участвовали арабские полицейские.


title: Беспорядки в Яффе

text: Верховный комиссар Герберт Самуэль объявил чрезвычайное положение, ввёл цензуру в печатных изданиях и обратился за подкреплением в Египет. Генерал Алленби послал два эсминца в Яффу и один в Хайфу. Самуэль встретился с арабскими представителями и попытался их успокоить. Муса Казим аль-Хуссейни был уволен с поста мэра Иерусалима из-за его участия в беспорядках за год до этих событий. Тот потребовал приостановить еврейскую иммиграцию. Самуэль согласился; двум или трем небольшим лодкам с 300 евреями на борту не разрешили подплыть к берегу, и вынудили их возвратиться в Стамбул. Племянник Мусы Казим аль-Хуссейни, Хай Амин аль-Хуссейни, был назначен Великим Муфтием Иерусалима. Это решение позже вызвало много критики.


title: Беспорядки в Яффе

text: Волнения продолжились, и в течение нескольких дней распространились на соседние города Реховот, Кфар-Сабу, Петах-Тикву и Хадеру. Британское руководство, решив остановить насилие, выслало самолёт, который сбрасывал бомбы «чтобы защитить еврейские поселения от арабских налётчиков».


title: Беспорядки в Яффе

text: Бунт привел к смерти 47 евреев и 48 арабов. Были ранены 146 евреев и 73 араба. Большинство жертв среди арабов — результат столкновений с британскими силами, пытавшихся восстановить порядок. Тысячи еврейских жителей Яффы бежали в Тель-Авив и были временно размещены на пляже в палаточных городках. Тель-Авив, который ранее добивался независимого статуса, стал отдельным городом частично благодаря этим беспорядкам. Однако Тель-Авив все ещё зависел от поставок провизии из Яффы, с ним были тесные связи в сфере услуг, и он был местом работы большинства жителей нового города.


title: Беспорядки в Яффе

text: Жертвы были похоронены на кладбище Трумпельдор . Газета «Ха-цфира» сообщила, что митинги по всей стране отложены, все торжества по поводу праздника отменены, школы закрыты на четыре дня. Газеты 3 мая вышли с чёрными рамками.


title: Беспорядки в Яффе

text: Газета «Кунтресс», автор и соредактор которой Йосеф Хаим Бреннер стал одной из жертв беспорядков, опубликовала статью под названием «Укрепление». В статье было выражено сожаление о том, что протянутая рука евреев отвергнута, но что они только удвоят свои усилия, желая выжить как самостоятельное сообщество. Некоторые деревни, жители которых участвовали в насилии, были оштрафованы, и отдельные мятежники были привлечены к суду.


title: Беспорядки в Яффе

text: Когда три еврея, включая полицейского, были осуждены за участие в убийстве арабов, последовал международный протест. Хотя Верховный Суд в конечном счете признал их действия самозащитой, инцидент говорил о кризисе доверия между еврейской общиной и британской администрацией. Трёх арабских мужчин судили за убийство Бреннера, но оправдали из-за возникшего недостатка доказательств. Туфик Би аль-Саид, который ушёл из полиции Яффы, был застрелен на улице; ветераны «Ха-Шомер» организовали покушение на него в отместку за убийство Бреннера; другой еврейский мужчина был несправедливо обвинён, но впоследствии оправдан.


title: Чавкин

text: Ча́вкин — фамилия.


title: Чавкин

text: Известные носители:


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: Присяжный переводчик (Германия) - это лицо в Германии, которое привлечено судом в качестве устного переводчика во время судопроизводства. Привлечение устного переводчика является обязательным в случае, если одна Сторона по делу или другой участник судебного процесса не владеет языком, на котором ведётся судопроизводство. Предоставление услуг устного переводчика гарантирует иностранцам или лицам, не владеющим языком судопроизводства, право использовать свой родной язык во время судебного слушания. Присяжный переводчик отличается от письменного переводчика документов.


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: Всякий устный переводчик, привлеченный судом для оказания услуг по устному переводу, обязан дать присягу. Только в случаях добровольной юрисдикции в даче присяги устным переводчиком сторонами процесса может быть отказано. Устный переводчик должен поклясться (присягнуть) в том, что он будет верно и добросовестно исполнять свои обязанности. Он является единственным участником процесса, вынужденным принести предварительную присягу. Присяга приводится до начала всякого судебного разбирательства. Данное обязательство относится к предварительному расследованию, но не предусматривает приведение присяги в административном органе или в полиции.


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: Для того, чтобы председательствующему в судебном заседании не требовалось приводить устного переводчика к предварительной присяге перед всяким заседанием, федеральные земли Германии ввели Закон, который позволяет приведение единоразовой присяги устным переводчиком на неограниченное количество дел. Таким образом, официально назначенному и присягнувшему устному переводчику для приступления к своим обязанностям достаточно только сослаться суду или предварительному расследованию на провозглашенную им присягу. Кроме того, авторизация в рамках такого рода административных процедур делает возможной предварительную проверку профпригодности устного переводчика. Услугами таких Устных переводчиков, которые привели общую присягу, в особенности, были зарегистрированы в реестре органов судебной власти в качестве судебного переводчика, могут воспользоваться суды и административные учреждения. Авторизованный таким образом устный переводчик обладает фиксированной приставкой к имени в зависимости от Права определенной Земли (например, «авторизованный и приведенный к присяге устный переводчик»).


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: Как правило, суды в Германии пользуются услугами устных переводчиков-фрилансеров или услугами переводческого бюро. В отдельных случаях, могут приглашаться к работе собственные служащие, например, должностное лицо среднего звена в канцелярии. Судья решает, кого пригласить на роль устного переводчика. Привлечение устного переводчик через орган власти может быть регламентировано через административное предписание о том, что официально назначенному и приведённому присягу устному переводчику следует быть особенно внимательным. Условия и правила санкционирования устного переводчика через суд находятся в Законе о государственных закупках.


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: В случае, если все стороны в процессе владеют единым иностранным языком, то процесс по делу может осуществляться без участия устного переводчика. Только в случаях добровольной юрисдикции, чьи процессы являются закрытыми, в услугах устного переводчика может быть отказано, если хотя-бы судья (в данном случае служащий суда, не имеющий прав судьи) владеет данным иностранным языком(§ 9 Закона ФРГ о добровольной юрисдикции).


title: Присяжный переводчик (Германия)

text:
В соответствии с Процессуальным кодексом Германии (§ 185 ПК) устным переводчиком является лицо, которое переводит все заявления, сделанные во время судопроизводства, на язык процесса и обратно (Антоним: официальный письменный переводчик юридических документов). Присяжный переводчик переводит не только устные высказывания, произнесенные во время слушания дела, но и документы, подготовленные стороной во время производства (например, исковое заявление) или другие процессуальные заявления. Во время уголовного судопроизводства при заключительных прениях сторон достаточно, если подсудимому переводится речь прокурора и защитника (§ 259 УПК Германии); однако все остальные заявления во время процесса должны быть переведены.
В случае, если устные заявления и высказывания подлежат переводу, обычно записи ведутся только на немецком языке (характерно для судебного процесса в Германии). Поэтому ответственность за все ошибки в процессе перевода несёт присяжный переводчик. Исключения составляют случаи, когда судья, принимая во внимание важность определенного судебного дела, сочтет необходимым записывать в протокол или в приложение к нему заявления и высказывания на иностранном языке.


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: Вознаграждение судебного переводчика осуществляется в соответствии с Законом Германии о вознаграждении органов правосудия и возмещении ущерба, связанного с судопроизводством.


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: В уголовном судопроизводстве, как правило, оплата стоимости услуг устного переводчика осуществляется за счет государственной казны, в особенности в случаях, когда подсудимому был вынесен обвинительный приговор. Требование оплаты стоимости услуг подсудимым противоречит запрету дискриминации по мотивам языка (ст.3 ч.2 Конституции ФРГ) и ст.6 ч.3 Европейской конвенции по правам человека. Издержки взимаются с подсудимого только в том случае, когда они налагаются вследствие неявки по неуважительной причине или другим образом. Предъявление требований по оплате стоимости услуг устного переводчика во время перевода вне судебного производства является спорным; например, в таких случаях, как, предварительные подготовительные беседы обвиняемого с защитником, слежка за подозреваемым по телефону или в жилом помещении во время предварительного расследования или письмо заключенного на иностранном языке.


title: Присяжный переводчик (Германия)

text: В гражданском процессе вознаграждение устного переводчика, подлежащее выплате в качестве судебных издержек, определяется отделом, ответственным за исчисление стоимости издержек связанных с рассмотрением дела или. Судебные издержки выплачивает по регламенту проигравшая сторона. В случае, если услуги переводчика во время судопроизводства являются обязательными, сторона, не владеющая языком судопроизводства не должна оплачивать задаток, так как Устный переводчик участвует в судебном заседании по приглашению суда, а не по инициативе заинтересованной стороны.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: Андарбе́к Дуда́евич Янда́ров (27 августа 1937 года, Урус-Мартан, Чечено-Ингушская АССР, РСФСР, СССР — 13 мая 2011 года, Москва, Россия) — чеченский учёный, общественный и политический деятель, профессор, доктор философских наук, заместитель председателя Верховного Совета Чечено-Ингушской АССР. Потомок известного чеченского шейха Солса-Хаджи Яндарова.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: Родился 27 августа 1937 года в Урус-Мартане. В 1944 году был депортирован. В 1954 году окончил среднюю школу в Алма-Ате и поступил в Казахский государственный университет.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: Окончил юридический факультет Казахского государственного университета. В 1961—1964 годах учился в аспирантуре Казахского университета на кафедре философии. Защитил диссертацию по истории общественной мысли и философии Чечено-Ингушетии и получил учёную степень кандидата философских наук.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: После окончания аспирантуры до 1976 года заведовал кафедрой философии Института иностранных языков в Алма-Ате. В 1986 году защитил докторскую диссертацию по теме «Развитие философской и общественно-политической мысли Чечено-Ингушетии в XIX — начале XX века». В 1966—1976 года работал заведующим кафедрой Алма-Атинском педагогическом институте иностранных языков. В 1976—1988 годах заведовал кафедрой философии Алма-Атинского медицинского института.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: В 1989—1991 годах был секретарём Чечено-Ингушского обкома КПСС по вопросам идеологии. В 1988—1998 годах заведовал кафедрой философии Чеченского государственного университета. С 1990 года по сентябрь 1991 года был народным депутатом Чечено-Ингушетии, заместителем председателя Верховного Совета Чечено-Ингушской АССР.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: В 1992 году был назначен министром образования Чеченской Республики в администрации Джохара Дудаева.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: В 1995 году был избран первым сопредседателем национально-культурного общества ингушей и чеченцев Казахстана — Ассоциации «Вайнах». Оставался на этой должности до 1997 года.


title: Яндаров, Андарбек Дудаевич

text: В 1999—2003 годах работал преподавателем философии в Академии сельского хозяйства им. С. К. Тимирязева. С 2003 года был главным специалистом информационно-аналитического отдела Постоянного представительства Чеченской Республики при Президенте Российской Федерации в Москве. Погиб в Москве в автомобильной аварии 13 мая 2011 года.


title: Филипе Аугусто

text: Филипе Аугусто Карвальо Соуза (; 12 августа 1993, Итамбе (Баия)) — бразильский футболист, опорный полузащитник клуба «Бенфика», выступающий на правах аренды за «Аланьяспор».


title: Филипе Аугусто

text: Филипе Аугусто начал карьеру в возрасте 16-ти лет в клубе «Баия». 29 февраля 2012 года футболист дебютировал в команде в матче с «Магно Круз» чемпионата штата. Проведя один сезон в команде, футболист был продан за 2,2 млн евро в португальский «Риу Аве». Дебют полузащитника состоялся 18 августа во встрече с «Маритиму». В первом же сезоне Филипе стал игроком основы команды, проведя 28 матчей. После сезона 2013/14 игроком стали интересоваться другие клубы, в частности «Бенфика» и «Валенсия». 1 сентября 2014 года футболист был арендован «Валенсией». Трансферная стоимость игрока составила 350 тыс. евро. По словам президента «Риу Аве», аренда Филипе Аугусто позволила «сбалансировать счета клуба». Его дебют состоялся 22 сентября в матче с «Хетафе».


title: Роддик, Анита

text: Анита Роддик (; 23 октября 1942,  — 10 сентября 2007, Чичестер) — британская бизнес-вумен, правозащитница и эколог, известна прежде всего, как основатель Body Shop, компании по производству косметики, произведённую вручную из натуральных ингредиентов. «Body Shop» стала первой крупной европейской компанией, уделившей внимание этической стороне бизнеса. Товары, которые продаются в магазинах компании, сделаны из компонентов, купленных у производителей развивающихся стран по справедливым ценам, и которые не испытываются на животных.


title: Роддик, Анита

text: Роддик была активной участницей многих кампаний по защите прав человека и охраны окружающей среды. В 1991 году Роддик совместно Джоном Бёрдом основала в Лондоне уличную газету «The Big Issue», ставшей одним из ведущих социальных предприятий в Великобритании и одной из самых распространённых уличных газет в мире. В 1990 году Роддик основала благотворительную организацию «Children on the edge» («Дети на краю пропасти»), чтобы помогать детям-инвалидам, пострадавшим от военных конфликтов и природных катастроф в Восточной Европе и Азии.


title: Роддик, Анита

text: Анита Роддик родилась в 1942 году в городке Литтлхэмптон, который расположен на юге Великобритании в семье итальянских иммигрантов. В 1970 году Анита вышла замуж за шотландского путешественника Гордона Роддика. У них родились две дочери.


title: Роддик, Анита

text: Анита Роддик основала «Body Shop» в 1976 году с целью создать источник дохода для себя и двух дочерей, в то время как её муж путешествовал по Южной Америке. После возвращения, её муж тоже присоединился к бизнесу. К 1991 году у «Body Shop» было уже 700 магазинов, а Роддик был награждена премией «World Vision Award for Development Initiative». К 2004 году число магазинов компании увеличилось до 1980, которые обслуживали более 77 миллионов клиентов во всем мире. Бренд занял второе место в рейтинге доверия британских покупателей, и 28-м в мире. В 2005 году она приняла решение оставить бизнес и продать компанию. В марте 2006 года косметическая компания L'Oreal приобрела The Body Shop за 625,3 миллиона фунтов стерлингов. Анита Роддик написала книгу «Take It Personally», которая призывает к равенству и к концу эксплуатации рабочих и детей в слаборазвитых странах.


title: Роддик, Анита

text: В 1991 году Роддик совместно Джоном Бёрдом основала в Лондоне уличную газету «The Big Issue», ставшей одним из ведущих социальных предприятий в Великобритании и одной из самых распространённых уличных газет в мире. Первоначальные инвестиции составили 50 000 долларов США и поступили от Body Shop.


title: Роддик, Анита

text: В 2003 году королева Елизавета II наградилу Роддик Орденом британской империи второй степени.


title: Роддик, Анита

text: В 2004 году у Роддик был диагностирован цирроз печени. вызванный гепатитом C. После этого Анита Роддик присоединилась, а затем возглавила «Hepatitis C Trust», занимающегося людьми, страдающими от гепатита. Анита Роддик скончалась в 2007 году в возрасте 65-ти лет в Чичестере.


title: Роддик, Анита

text: После её смерти Фонд Аниты Роддик дал четыре гранта в размере 120,000£ правозащитной организации «Cageprisoners», борющейся за права мусульман, которых без суда держат в заключении в тюрьме Гуантанамо под предлогом «борьбы с терроризмом».


title: Ecnomiini

text: Ecnomiini  — триба перепончатокрылых насекомых подсемейства Euphorinae из семейства браконид. 2 рода.


title: Ecnomiini

text: Мелкие наездники-бракониды. Нижнечелюстные щупики 5-члениковые, нижнегубные щупики состоят из 3 сегментов. Первый брюшной тергит стебельчатый. Яйцеклад длинный и узкий, коготки лапок простые. Маргинальная ячейка переднего крыла варьирует в размере, жилка r длинная и почти такой же длины как и жилка m-cu, жилка 2M склеротизированная (но в различной степени), жилка (RS + M)b короче жилки r, жилка m-cu короче жилки 2RS.


title: Ecnomiini

text: Хозяева, на которых паразитируют "Ecnomiini" остаются неизвестными.


title: Ecnomiini

text: 2 рода. Род "Ecnomios" первоначально (Mason, 1979) был включён в подсемейство Orgilinae. Позднее (Park & van Achterberg, 1994) его выделили в отдельное подсемейство Ecnomiinae. В 2002 году род включили в подсемейство Euphorinae (см.: Belshaw & Quicke (2002), Sharanowski et al., 2011).


title: Конго, Чейк

text: Чейк Куэдраого (), также Чейк Конго () (род. 17 мая 1975, Париж, Франция) — французский боец смешанных боевых искусств и кикбоксер в супертяжёлом весе, выступающий в Bellator MMA. По состоянию на ноябрь 2014 года занимал 5 место в рейтинге лучших бойцов ММА в тяжёлом весе (кроме бойцов UFC) по версии сайта global-mma.com, на май 2015 года был в качестве одного из претендентов на попадание в топ-10.


title: Баттальини, Франческо

text: Франческо Баттальини (; 13 марта 1823, Мирабелло, Папская область — 8 июля 1892, Болонья, королевство Италия) — итальянский кардинал. Епископ Римини с 28 февраля 1878 по 3 июля 1882. Архиепископ Болоньи с 3 июля 1882 по 8 июля 1892. Кардинал-священник с титулом церкви с 27 июля 1885, с "Сан-Бернардо-алле-Терме" с 30 июля 1885.


title: Покчинское сельское поселение

text: Покчинское сельское поселение — административно-территориальная единица и/или муниципальное образование.


title: Heinkel HE 12

text: Хейнкель HE 12 () — немецкий почтовый самолёт.


title: Heinkel HE 12

text:
В 1928 году компании Norddeutscher Lloyd и Lufthansa заказали Heinkel разработку почтового самолёта и катапульты для запуска его с борта лайнера. В 1929 году был изготовлен легкий почтовый самолёт HE 12 на базе военного гидросамолёта Heinkel HE 9. HE.12 представлял собой двухместный низкоплан, оснащённый двигателем Pratt & Whitney Hornet мощностью 450 л.с. Самолёт мог перевозить до 200 килограмм почты.
HE.12 совершил первый полёт 22 июля 1929 года. Самолёт был запущен с помощью катапульты типа K2 с лайнера «Бремен», когда судно находилось на расстоянии 400 км (250 миль) от Нью-Йорка. Через 2,5 часа HE.12 достиг пункта назначения. На следующий день самолёт уже вернулся на лайнер.


title: Heinkel HE 12

text: 1 августа, в ходе обратного плавания «Бремена», HE.12 катапультировался близ Шербура. После запуска самолёт преодолел расстояние в 800 км до Бремерхафена.


title: Heinkel HE 12

text: Самолёт использовали до 5 октября 1931 года, когда в результате аварии он был серьёзно повреждён. В дальнейшем он был заменён самолётом Junkers Ju 46.


title: Разгар (альбом)

text: Разгар — первый полноценный студийный альбом российского хип-хоп- и регги- музыканта RasKar'а (бывшего участника группы «Дабац»), выпущенный в 2014 году под собственном лейблом «ЛевПравЗвук».


title: Разгар (альбом)

text: Альбом является дебютной работой Raskar’а (не считая мини-альбома «Молодые львы» вышедшего в 2012 году) после распада группы Дабац, в которой он являлся солистом и занимался продюсированием.


title: Разгар (альбом)

text: Самим автором альбом был охарактеризован как «регги XXI века». В подтверждении этого, в альбоме представлено множество совместных композиций с музыкантами самых разных жанров. Среди них жёсткая композиция «Теория заговора» с культовой группой Тараканы!, неожиданно серьёзная и нравоучительная «Запомни мои слова» с Anacondaz, нежная и лирическая рагга «Опасна» с Хамилем из Касты.


title: Разгар (альбом)

text: Алексей Мажаев в своей рецензии выделяет тему провозглашения жизненного манифеста артиста, рефреном проходящую через все треки альбома. Им отмечается даже некоторый перебор с самопозиционированием («Мне так нравится, когда я делаю то, что мне нравится», «Спасибо, что вы мне не дали стать таким же, как вы»), но обходящийся при этом без «звериной серьёзности», с которой принято нахваливать себя в хип-хопе.


title: Разгар (альбом)

text: Отмечается, что в этой работе сконцентрирован весь продюсерский опыт RasKar’а, который, по его мнению, является самым сильным отечественным классическим хип-хоп-продюсером наших дней.


title: Еличич, Драголюб

text: Драголюб Еличич (; 1902, Шабац — 1963, Никшич) — сербский солдат, один из самых юных участников Первой мировой войны.


title: Еличич, Драголюб

text: Семья Еличичей проживала в Кордуне (ныне Хорватия), но вскоре перебралась в Шабац, надеясь на лучшую жизнь там. В момент начала войны Драголюб учился в начальной школе, а отец отправился на фронт и был там убит.


title: Еличич, Драголюб

text: После того, как австро-венгерская армия подошла к Белграду, юный Драголюб отправился защищать город. Позднее он выбрался к воинскому подразделению сербской армии у горы Рудник. В боях за Мачву он участвовал в составе пулемётного расчёта (один из стрелков был убит, и мальчику пришлось заменить погибшего) и был ранен. В Нише он встретился с Рудольфом Рейссом, профессором криминологии, который прославился тем, что первым сообщил миру о военных преступлениях австро-венгров в Сербии. В своих мемуарах Рейсс действительно упоминал Драголюба как мальчика, в возрасте 12 лет уже стрелявшего из винтовки и кидавшего гранаты. Во время войны Еличич был лично произведён в капралы указом принц-регента Александра, а в возрасте 14 лет был произведён и в младшие сержанты. Участвовал в боях на Салоникском фронте. За войну был ранен всего шесть раз.


title: Еличич, Драголюб

text: После войны Драголюб Еличич работал актёром театра Никшича. В годы Второй мировой войны в Югославии он вступил в партизанское движение и пережил войну. Скончался в 1963 году в Никшиче, оставив после себя трёх дочерей.


title: Еличич, Драголюб

text: В 2014 году двое внуков Драголюба, Джордже и Предраг Нуньичи, заявили, что именно их дедушка (по материнской линии) является самым молодым солдатом Первой мировой войны, а не известный Момчило Гаврич, и пообещали доказать это утверждение, поскольку доказательств того, что Гаврич — самый молодой солдат Первой мировой, они не получили ни от Военного музея Белграда, ни от Исторического института Сербии.


title: Ле-Пон-де-Бовуазен (Савойя)

text: Ле-Пон-де-Бовуазен () — коммуна во Франции, департамент Савойя, регион Овернь — Рона — Альпы. Является центом кантона Ле-Пон-де-Бовуазен. Округ коммуны — Шамбери. Код INSEE коммуны — 73204. Мэр коммуны — Реимонд Ферро, мандат действует на протяжении 2014—2020 гг.


title: Ле-Пон-де-Бовуазен (Савойя)

text: Ле-Пон-де-Бовуазен находится на границе департаментов Савойя и Изер вблизи своей тёзки Ле-Пон-де-Бовуазен в Изер. Между ними протекает река . Они вместе образуют город в 5000 жителей. Коммуна находится в 90 км от Лиона, 30 км от Шамбери и 50 км от Гренобля.


title: Ле-Пон-де-Бовуазен (Савойя)

text: В Ле-Пон-де-Бовуазен в 2011 году проживало 2000 человек, из них 20,8 % младше 14 лет, 14,6 % — от 15 до 29 лет, 19,3 % — от 30 до 44, 16,5 % — от 45 до 59 лет, 28,8 % старше 60. Среди 860 домашних хозяйств коммуны 513 семей .


title: Ле-Пон-де-Бовуазен (Савойя)

text: Средний декларируемый годовой доход в коммуне: 17 523,8 евро. 0,8 % населения заняты в сфере сельского хозяйства, 3,1 % — в индустрии, 77,0 % — в сфере услуг (включая строительство).


title: Ле-Пон-де-Бовуазен (Савойя)

text:
Динамика населения согласно INSEE:
Является историческим памятником Франции с 16 октября 1992 года. Датируется 1419 годом. Реконструировалась в XVII и XIX веках. В XIX веке своды церкви были расписаны Алонзо и Джузеппе Антонио Авондо, и добавлены витражи.
Дом Ривуар — исторический памятник Франции, построенный в XVII веке. Был сильно реконструирован и достроен в XVIII и XIX веках. В нём сохранилось большое количество архитектурных элементов разных эпох.


title: Портретная живопись в изобразительном искусстве Ленинграда

text: Ленинградский живописный портрет — понятие, относящееся к живописи как к одному из видов изобразительного искусства Ленинграда 1917-1990 годов и охватывающее творчество нескольких поколений художников Ленинграда в жанре портрета. Одно из наиболее значительных явлений в российской советской портретной живописи XX века.


text: В изобразительном искусстве Петрограда—Ленинграда живописный портрет занял особое место. В нём воплотился собирательный образ простых современников и героев революционной эпохи, времени разрушения «старого» и созидания «нового» мира. Живописный портрет 1917-1940 годов отразил также и специфические проблемы русского искусства своего времени, для которого было характерным столкновение традиций и новаторства.


text: Истоки ленинградской портретной живописи лежат в богатых традициях и опыте мастеров русского живописного портрета конца XIX — начала XX века, среди которых выделялась фигура выдающегося художника и педагога И. Е. Репина. Признанными мастерами этого жанра были В. А. Серов, Б. М. Кустодиев, О. Э. Браз, К. Е. Маковский, В. Е. Маковский, А. В. Маковский, А. И. Савинов, К. С. Петров-Водкин, З. Е. Серебрякова, Н. И. Фешин, Н. И. Альтман, П. Д. Бучкин, К. А. Сомов, И. И. Бродский, Б. Д. Григорьев, С. В. Воинов, А. Я. Головин.


text: Благодаря их работам в начале XX века сложились основные типы русского живописного портрета. Среди них как разновидности живописного портрета выделялись исторический портрет, психологический портрет, интимно-лирический портрет, автопортрет, портреты-типы, портреты-картины, парные, групповые портреты и некоторые другие. Тематически выделялись портреты государственных и общественных деятелей, портреты деятелей науки, культуры и искусства, мужской, женский и детский портрет, военный портрет, конный портрет, портрет рабочего, крестьянский портрет и некоторые другие. Композиционно исследователи жанра выделяют погрудный, трёхчетвертной портрет, портрет-фигуру, портреты-головы, портрет-картину.


text: Два события, произошедших в Петербурге в начал века, сыграли в дальнейшем особую роль в развитии ленинградской портретной живописи. Первым стало грандиозное полотно И. Е. Репина «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года в день столетнего юбилея со дня его учреждения», работу над которым художник завершил в 1903 году. По мнению В. А. Леняшина, оно «стало торжеством не только самого Репина, но и объективного метода портретирования, «живой портретности».


text: Другим событием стала грандиозная «Историко-художественная выставка русских портретов» С. П. Дягилева, открывшаяся в 1905 году в Таврическом дворце. По выражению В. А. Леняшина, авторитет портретного жанра в русском искусстве был ею «подтверждён и стократно усилен». Всё вместе это стало той естественной и благоприятной почвой, на которой всходили первые ростки портретной живописи послереволюционного искусства в Петрограде-Ленинграде.


text: На петроградских выставках 1917- 1923 годов живописный портрет был представлен работами крупнейших мастеров этого жанра - И. Е. Репина, О. Э. Браза, Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, И. И. Бродского, Б. Д. Григорьева, З. Е. Серебряковой, А. Я. Головина, Н. И. Альтмана, В. Д. Баранова-Россинэ, К. С. Малевича, П. Д. Бучкина, Ю. П. Анненкова, Р. Р. Френца, А. Р. Эберлинга, других известных художников.


text: К числу наиболее значительных работ этого периода критика относит «Автопортрет» (1918, ГРМ) К. С. Петрова-Водкина, «Портрет М. А. Шерлинга» (1918, ГРМ) Ю. П. Анненкова, «Купчиху за чаем» (1918, ГРМ) Б. М. Кустодиева, «Автопортрет» (1919, ГРМ), «Портрет Н. Е. Добычиной» (1920, ГРМ), «Портрет Э. Ф. Голлербаха» (1923, ГРМ) А. Я. Головина, «Автопортрет» (1922, ГРМ), «Портрет А. А. Бенуа-Черкесовой с сыном» (1922, ГРМ) З. Е. Серебряковой, «Портрет А. А. Ахматовой» (1922, ГРМ) К. С. Петрова-Водкина, «Портрет Ф. М. Шаляпина» (1921, ГРМ), «Портрет С. И. Золотаревского» (1922, ГРМ) Б. М. Кустодиева, «В. И. Ленин и манифестация» (1919) И. И. Бродского и ряд других. Они говорят о разнообразии тематики, стилей и видах портрета в этот период, хотя структура жанра менялась.


text:
Новое время и новые герои диктовали общее движение в сторону усиления монументальности и типизации портретного образа, что наиболее ярко проявилось в работах К. С. Петрова-Водкина, Б. Д. Григорьева, И. И. Бродского, позднее у В. В. Лебедева и лидеров «Круга» А. Н. Самохвалова и А. Ф. Пахомова. В начале 1920-х Бродский работает над грандиозной полотном «Торжественное открытие II конгресса Коминтерна», изобразив в ней свыше 300 делегатов и гостей конгресса. Картина была им закончена в 1924 году, по мнению А. И. Бродского, она во многом определила пути советской историко-революционной живописи и жанра групповой картины-портрета. В процессе её создания Бродский выполнил свыше 150 натурных портретов. Вместе с картиной они экспонировались на организованных АХРР выставках в Москве, Ленинграде, Свердловске, Перми. И. Е. Репин назвал картину Бродского «необыкновенным явлением». «Это колоссальный труд, - написал он в книге отзывов о картине, - и выполнение такой сложной композиции — мы знаем их — редкость».
В дальнейшем в 1920-1930-е годы И. И. Бродский много писал советских государственных и военных деятелей, создав ряд широко известных произведений в этом жанре. Среди них картины «В. И. Ленин на фоне Кремля» (1924), «В. И. Ленин в Смольном» (1930, ГТГ), «Портрет И. В. Сталина» (1928), «М. В. Фрунзе на манёврах» (1929), «К. Е. Ворошилов на линкоре «Марат» (1929) и другие.


text: Среди созданных в этот период портретов деятелей науки, литературы и искусства критика выделяла «Портрет Ф. И. Шаляпина» (1918) П. Д. Бучкина, «Портрет И. И. Бродского» (1920), «Портрет П. Капицы и Н. Семёнова» (1921), «Портрет М. Волошина» (1924), «Портрет артистки Т. В. Чижовой» (1924) Б. М. Кустодиева, «Портрет М. Добужинского» (1922) О. Э. Браза, «Портрет Ю. М. Юрьева» (1923), «Автопортрет» (1927) А. Я. Головина, «Портрет Е. С. Кругликовой» (1925, ГРМ), «Портрет М. А. Волошина» (1927, ГРМ), «Портрет академика Н. А. Морозова» (1938, ГРМ), «Автопортрет» (1940, ГРМ) А. П. Остроумовой-Лебедевой, «Летняя ночь за Нарвской заставой (Автопортрет)» (1923, ГРМ) С. А. Павлова и ряд других.


text: Таким образом, уже в первые годы после революции художественное освоение действительности выразилось в расширении тематического диапазона жанра, в интересе к новому герою, в попытках его типизации. Сюжетно-типологическое разнообразие послереволюционному портрету придавало активное обращение художников к образам рабочих и колхозников, спортсменов и метростроевцев, лётчиков и краснофлотцев, учителей и беспризорников, делегатов и ударников, хотя создаваемые работы не всегда сопровождались поисками пластической новизны. Но рождалась и новая пластика. Её примеры исследователи находят, например, в монументальности образов ведущих мастеров «Круга художников», или в характерных «портретах-головах» у К. С. Петрова-Водкина, П. Н. Филонова, П. А. Осолодкова, В. И. Малагиса, Е. К. Эвенбах, И. Л. Лизака. Интерес к последнему В. А. Леняшин называет «естественным в глобальный переломный период, когда мир в глазах человека терял своё величие».


text: В качестве известных портретов-типов второй половины 1920-х – начала 1930-х годов работы «Девушка в красной косынке» (1925, ГРМ), «Рабочие» (1926, ГРМ) К. С. Петрова-Водкина, «Жница» (1927), «Женщина в красной шляпе» (1927), «Матрос» (1928) В. В. Пакулина, «Кондукторша» (1928) А. Н. Самохвалова, «Работница» (1927) А. Ф. Пахомова, «Стеклодув» (1926, ГРМ) И. Г. Дроздова, «Кузнец тов. Яковлев» (1934, ГРМ) И. Л. Лизака, «Трактористка» (1932, ГРМ), «Доярка» (1934, ГРМ , «Колхозный кузнец» (1934, ГРМ), «Украинка» (1937, ГРМ) В. И. Малагиса, «Плотник» (1929, ГРМ), «Женский портрет» (1929, ГРМ), «Девушка без службы» (1930, ГРМ), «Голова современной девушки» (1932, ГРМ), «Синий портрет» (1935, ГРМ) К. С. Малевича и другие.


text: Представление о состоянии портретной живописи в 1920-1930-е годы дают каталоги крупнейших выставок этого периода. Так, на выставке «Жизнь и быт народов СССР» в 1926 году в ГРМ ленинградские портретисты были представлены работами «Портрет профессора пианиста Игумнова», «Портрет профессора Сакулина», «Портрет артиста А. Минеева» Б. М. Кустодиева, «Портрет Т. П. Мясоедовой» И. И. Бродского, «Автопортрет» А. И. Вахрамеева, «Портрет К. Владимирова» В. А. Зверева, «Портрет В. Стеклова, математика» Н. А. Протопопова и другими. В следующем 1927 году на юбилейной выставке жанр портрета был представлен работами «Портрет писателя В. Шишкова» Э. О. Визеля, «Автопортрет», «Портрет М. Фрунзе» В. А. Гринберга, «Пионерка» С. Н. Архипова, «Портретом Рыкова» М. М. Далькевич, «Рая», «Девочка в красном» О. Д. Жудиной и другими. К этому же году относится одна из лучших работ В. В. Лебедева «Портрет Н. С. Надеждиной».


text: На ретроспективной выставке «Художники РСФСР за XV лет» 1932 года в ГРМ портрет ленинградских художников был представлен работами «Портрет К. Ворошилова» (1929), «Портрет Т. Мясоедовой» (1930), «Ленин в Смольном» (1930) И. И. Бродского, «Портрет ударника И. Гирьят» (1931) В. А. Зверева, «Портрет художницы Е. С. Кругликовой» А. П. Остроумовой-Лебедевой, серией портретов членов коммуны «Красная мечь» А. Ф. Пахомова, «Портрет писателя М. А. Кузьмина» (1925, ГРМ) Н. Э. Радлова, «Автопортрет» (1918) и «Портрет А. А. Ахматовой» (1922) , «Портрет девушки» (1928) К. С. Петрова-Водкина, серией портретов членов коммуны «Ленинский путь» (1931) А. Н. Самохвалова, «Живая голова» (1923), «Портрет Е. Н. Глебовой» П. Н. Филонова и другими.


text: Впервые на выставке была показана работа А. Н. Самохвалова «Девушка в футболке» (1932, ГРМ), ставшая одним из наиболее известных образов современниц в советском искусстве. По мнению А. Ф. Дмитренко, в облике героини – учительницы Е. П. Адамовой – Самохвалов сумел воплотить «и типичные черты человека своего времени – с его непосредственностью, энтузиазмом, целеустремлённостью».


text: В 1935 году на Первой выставке ленинградских художников портретная живопись была представлена работами «Председатель колхоза товарищ Олимпиев» Л. И. Вольштейна, «Дискометатель товарищ Архипов, Динамо» Н. И. Дормидонтова, «Портрет сенегалки» М. Ф. Вербова, «Балерина Вечеслова в балете «Пламя Парижа» Н. К. Шведе-Радловой, «Автопортрет» К. С. Малевича, серией «Девушки метростроя» А. Н. Самохвалова, «Портрет Л.» Н. А. Тырсы, «Председатель сельсовета Даша Прохорова» С. И. Дымшиц-Толстой, «Портрет Дмитриевой» Н. Э. Радлова, «Портрет писателя К. Федина» К. С. Петрова-Водкина, «Две девочки» А. Ф. Пахомова, «Кузнец товарищ Яковлев» В. И. Малагиса, «Портрет народного артиста П. З. Андреева» П. Д. Бучкина и другими.


text: Детский портрет в экспозиции был представлен работами «Пионерка» (1935) Л. И. Вольштейна, «Девочка» (1934) А. Н. Самохвалова, «Две девочки», «Пионеры у моря», «Девушка на солнце» (1934) А. Ф. Пахомова, «Девочка за партой» (1934) К. С. Петрова-Водкина и другими. В целом портрет на выставке 1935 года давала представление о достижениях, проблемах и тенденциях в развитии жанра за три года, прошедших после образования ЛССХ. А также о круге ленинградских художников, тяготевших в своём творчестве к портретному жанру.


text: Спустя ещё четыре года на выставке «Индустрия социализма» портретная живопись ленинградских художников была представлена работами разного характера, от группового портрета «Профессор Иоффе с сотрудниками» Г. Бобровского, репрезентативного «Портрета депутат Верховного Совета СССР А. Смирновой» (1937) А. Р. Эберлинга, военного «Портрета стратонавта профессора А. Б. Вериго» (1937) Н. Э. Радлова, «Портрет лётчика В. П. Чкалова» (1937) Л. А. Гаспарьяна, до психологического «Портрета геолога профессора А. П. Герасимова» (1937) М. И. Дромметер и лирических портретов-типов «Работница» (1937), «Рабфаковка» (1937), «Девушка с чашкой» (1937) В. В. Лебедева и другими.


text: Портрет занял заметное место среди дипломных работ выпускников ЛИЖСА конца 1930-х годов, среди них «Портрет профессора консерватории Н. Позднякова» Г. В. Вернера (1939, мастерская И. И. Бродский), «Красноармейцы выпускают стенную газету» А. И. Лактионова (1938, мастерская И. И. Бродский), «Пушкин в Михайловском» Ю. М. Непринцева(1938, мастерская И. Бродского), «Максим Горький» В. М. Ольшевского (1938, мастерская Н. Ф. Петрова), «Портрет М. И. Калинина» В. Г. Заонегина (1941, мастерская имени И. И. Бродского), «Портрет И. П. Павлова» Н. П. Нератовой (1940, мастерская А. А. Осмёркина) и другие. Некоторым воспитанникам ЛИЖСА и СХШ предвоенных лет в последующем суждено будет обогатить русскую портретную живопись значительными произведениями. Среди них были А. И. Лактионов, Ю. М. Непринцев, О. Б. Богаевская, Г. В. Вернер, А. П. Левитин О. Л. Ломакин, Ю. Н. Тулин, Н. Л. Веселова, С. А. Ротницкий, Т. К. Афонина, Г. А. Савинов, А. А. Мыльников, Е. Е. Моисеенко и другие.


text: В целом во второй половине 1930-х в работах художников на смену безымянному портрету-типу всё чаще начинает приходить индивидуализированный образ современника. По существу это было первым в истории мировой живописи широким обращением к образу рабочего человека как конкретной личности, наделённой богатыми индивидуальными характеристиками.


text:
Творчество ленинградских мастеров живописного портрета периода войны и блокады подробно исследовано в специальной литературе.
Отражая военную жизнь, активно участвуя в ней, искусство одновременно было зеркалом духовной жизни самих художников, их понимания и отношения к происходящему. Оно свидетельствовало о том, что ленинградские художники переживали судьбу родины, народа, любимого города как свою личную судьбу. Как отмечает П. К. Суздалев, крупнейший исследователь искусства периода Великой Отечественной войны, «политическая беспечность, индивидуализм и эстетство в среде художников в эти годы были немыслимым явлением».


text: По мнению Р. А. Бахтиярова, портретную живопись блокадного Ленинграда «можно с уверенностью назвать подлинной вершиной развития этого жанра в советском искусстве периода Великой Отечественной войны». Работы художников В. А. Серова, И. А. Серебряного, В. И. Малагиса , П. П. Белоусова, Н. Х. Рутковского, А. С. Бантикова и других отразили перемены в восприятии художниками образа современника, продиктованные испытаниями войной и блокадой. По замечанию Р. А. Бахтиярова, крупный военачальник мог быть запечатлён в произведении, имеющем камерный характер, тогда как для изображения рядового бойца нередко выбиралась форма репрезентативного, парадного портрета.


text: На другую особенность военного портрета – возникновение портретных серий бойцов и командиров одной части, с которой художника связывали прочные и продолжительные контакты, обращает внимание известный исследователь советского живописного портрета Л. Зингер. По его мнению, наиболее интенсивно такие серии создавались именно на Ленинградском фронте в период блокады, когда от центра города до линии обороны было совсем близко, когда художник на трамвае добирался до передовой, а боец мог таким же образом явиться в мастерскую для позирования.


text: Среди произведений, относимых к военному портрету, исследователи выделяют написанные В. А. Серовым портреты командиров партизанских отрядов Д. Власова и Н. Волобуева, психологически ёмкий портрет командующего Ленинградским фронтом генерал-полковника Л. А. Говорова (1943) и генерала Н. П. Симоняка. Тогда же В. А. Серовым был создан один из немногих в мировом искусстве женских военных образов – портрет снайпера М. А. Кошкиной (1943).


text: В этом же жанре И. А. Серебряным были написаны получившие широкую известность портреты партизана В. Тимачёва (1943), снайпера Рахматуллина, командира партизанского отряда И. Болознева (1942), миномётчика-истребителя И. Дёмина, Героев Советского Союза С. Литаврина и Т. Ширинского. Особое место как в творчестве И. А. Серебряного, так и во всей советской живописи периода Великой Отечественной войны принадлежит групповому портрету «Лесгафтовцы» (1942, ГРМ), который является первым групповым портретом-картиной, написанной в блокадном Ленинграде. К жанру военного портрета относятся портреты бойцов Ленинградского фронта Белякова и снайпера Дьяченко кисти В. И. Малагиса, «Портрет партизана» Н. Х. Рутковского.


text: Помимо военного портрета в годы войны живописцами создавались портреты ленинградцев – жителей и тружеников города-фронта («Литейщица», «Портрет старой работницы» В. И. Малагиса), портреты деятелей культуры и искусства («Портрет писателя В. М. Саянова», портреты художников А. Блинкова и Н. Павлова кисти В. А. Серова, «Портрет диктора ленинградского радио М. Г. Петровой» Я. С. Николаева, «Портрет искусствоведа Н. Пунина» В. Орешникова), произведения в жанре камерного портрета и автопортрета. Так, в жанре автопортрета известность получили работы В. А. Серова, А. С. Бантикова, К. И. Рудакова, «исполненный живописного романтизма, страдальческий и героический» автопортрет Я. С. Николаева. Большинство из этих произведений в дальнейшем пополнили собрание ГРМ и других музеев, став подлинными художественными и историческими свидетельствами подвига защитников Ленинграда.


text: Живописный портрет неизменно был представлен на ленинградских выставках военных лет. Так, на весенней выставке 1943 года в ЛССХ экспонировались работы «Портрет полковника Трусова» П. П. Белоусова, «Автоматчик-казах» М. Ф. Вербова, «Портрет М. Морозовой», «Портрет бойца ленинградского фронта Заикина» В. И. Малагиса, «Портрет инженера Ленэнерго С. Зайцева», «Портрет бригадира слесарной бригады 2-й ГЭС Хренова», «Портрет Копейкиной, лучшей подносчицы торфа» В. Н. Прошкина, «Женский портрет» Л. А. Рончевской, «Автопортрет», «Портрет Л. Земцовой», «Портрет В. Раевской» Н. Х. Рутковского, «Портрет И. В. Сталина», «Портрет пулемётчика Орла», «Портрет лейтенанта Лебедевой» В. А. Серова, «Снайпер тов. Казаков» Л. Ф. Фролова-Багреевой и другие. На выставке этюда в начале 1945 года живописный портрет был представлен работами художников В. П. Белкина, И. К. Колесовой, А. Д. Кокоша, В. И. Малагиса, Я. С. Николаева, В. Ф. Подковырова, В. А. Раевской, Н. Х. Рутковского, А. Н. Самохвалова, В. А. Серова, Л. Ф. Фролова-Багреевой, Л. В. Худякова и других.


text: Война и блокада вызывали к жизни, главным образом, документалистские холсты, не решавшие, как правило, больших пластических проблем. В этом заключалась их сила, но и одновременно слабость. «Я это видел своими глазами» - так В. А. Леняшин обобщённо определял основную задачу, которую художники осознанно ставили перед собой в этом жанре. «Пожалуй, главное, что дало это время портрету, - пишет В. А. Леняшин, - избавление от самоуверенности предшествующей поры и от её сверхобобщённости. Светлая порывистая «Девочка» М. С. Копейкина, счастливо не знающая о краткости отпущенного ей земного бытия – она умерла в блокаду, чудаковато-экзальтированный лебедевский «Эттингер» и «Портрет жены» В. М. Орешникова показывают, что цена отдельной жизни, прошедшей или не прошедшей через смертельные испытания, возрастала».


text: Первое послевоенное десятилетие в ленинградском искусстве было отмечено возросшей ролью портрета. Л. Зингер связывает эту тенденцию с приходом в искусство нового поколения молодых портретистов, а также с активным обращением к портрету опытных мастеров, ранее получивших известность в жанрах сюжетной картины или пейзажа.


text: В произведениях конца 1940-х - начала 1950-х годов присутствуют все виды живописного портрета, от официального и парадного руководителей государства и военачальников до лирического и интимного портрета. При этом, несмотря на известные перекосы, развитие каждого типа живописного портрета было творчески оправданным и сопровождалось созданием высокохудожественных произведений. Подтверждение этому находим в творчестве ведущих ленинградских мастеров. Так, среди лучших работ В. М. Орешникова этого периода, пополнивших собрание Русского музея, были «Портрет жены художника» (1945), «Портрет Г. С. Улановой» (1946), «Портрет И. В. Сталина» (1947), «Портрет балерины А. Я. Шелест» (1949), «Портрет знатного сталевара стахановца М. К. Мурзича» (1949). К лучшим портретным работам В. А. Горба относятся написанные им в эти годы «Автопортрет» (1946), «Портрет артистки В. Ефимовой» (1946), «Портрет академика Е. В. Тарле» (1948), «Портрет артистки Н. Толстой» (1950), «Портрет художника И. П. Степашкина» (1952) «Портрет Екатерины Подовинниковой – чемпиона СССР по мотокроссу» (1951).


text: На крупнейших выставках конца 1940-х и начала 1950-х годов экспонировались все основные типы современного портрета - рабочих, деятелей науки и искусства, государственных и военных деятелей, исторический портрет. Среди них «Портрет А. С. Власовой, токаря-скоростника» (1950) А. Г. Гуляева, «В. И. Ленин в рабочем кружке» (1950) А. Н. Гурина, «Портрет сталевара Кировского завода Ф. И. Коновалова» (1949, ГРМ) И. А. Серебряного, «Портрет машиниста П. А. Фёдорова» (1949, ГРМ) Г. В. Павловский, «Портрет знатного кузнеца Л. Н. Рябова» (1950) П. А. Горбунова, «Голубок» (1951) О. Б. Богаевской, серии портретов передовых рабочих завода им. Воскова А. Г. Гуляева и Ф. С. Лемберского, «Портрет академика М. Г. Хлопина» (1950) Р. А. Захарьян, «Портрет заслуженной учительницы А. Л. Серковой» М. С. Копейкина, «А. А. Жданов. Последняя ночь блокады» (1950) С. И. Левенкова, «Сталин в Туруханском крае» (1947, ГРМ) Я. С. Николаева, «Знатная телятница колхоза «Лесное» Ф. Ласько» (1951) А. П. Левитина, «Портрет поэта М. Дудина» (1950) А. А. Мыльникова, «Портрет художника Е. И. Чарушина» (1950) В. И. Малагиса, «Портрет дважды Героя Советского Союза В. И. Ратова» В. Ф. Подковырина, «Портрет знатной учительницы А. Р. Карновской» (1951) Т. В. Копниной, «Портрет художника Ю. Непринцева» (1951), «Портрет художника П. Д. Бучкина» (1951) А. М. Любимова, «Портрет Ким Ир Сена» (1950) П. Варлена, «Групповой портрет знатных людей Кировского завода» (1951) Н. Л. Бабасюка, «Александр Матросов» (1951) Г. А. Савинова, «Портрет скульптора В Лишева» (1952, ГРМ) В. М. Орешникова, работы С. А. Бузулукова, И. П. Весёлкина, Г. Н. Веселова, Н. А. Иванова, В. М. Измайловича, М. С. Копейкина, В. И. Малагиса, Л. А. Островой, С. А. Петрова, М. Г. Платунова, В. Н. Прошкина, «Портрет лауреата Сталинской премии токаря-скоростника Г. С. Борткевича» (1949) Б. Г. Ершова, «Сталь готова. Стахановская бригада знатного сталевара Кировского завода Н. Лаврова» (1949) К. С. Джакова и другие.


text: О растущем интересе к живописному портрету, в особенности, к картине-портрету, говорит и обращение к этому жанру многими выпускниками ЛИЖСА имени И. Е. Репина в дипломных работах. Среди них «Артист Черкасов на репетиции в роли Дон Кихота» Н. А. Ивановой (1947, мастерская А. А. Осмёркина), «Балерина Г. Уланова перед выходом на сцену» Л. А. Муравиной (1947, мастерская А. А. Осмёркина), «Генерал Черняховский» П. М. Романовского (1948, мастерская М. И. Авилова), «Маяковский читает стихи Репину» С. А. Ротницкий (1948, мастерская Б. В. Иогансона), «Попов демонстрирует своё изобретение адмиралу Макарову» И. С. Сорокина (1948, мастерская Р. Френца, Сталинская премия), «Вожди Октября» Н. Л. Бабасюка (1949, мастерская Р. Р. Френца), «Сталин в Ставке Верховного главнокомандующего» В. В. Пименова (1949, мастерская В. М. Орешникова), «Репин и Крамской в мастерской художника Васильева» О. В. Десницкой (1950, мастерская М. И. Авилова), «Ленинградские композиторы» Л. Г. Петрова (1950, мастерская Б. В. Иогансона), «Киров и академик Крылов» Е. Е. Рубина (1950, мастерская М. И. Авилова), «Композитор Соловьёв-Седой» В. А. Кравченко (1951, мастерская В. Орешникова) и другие.


text: В лучших произведениях середины и второй половины 1950-х воплотились новые черты современника, прежде всего, молодёжи, человека труда, затронувшие его внутренний мир и внешний облик. Достаточно сравнить «Портрет сталевара Кировского завода Ф. И. Коновалова» 1949 года, по мнению Л. Зингера, одно из лучших произведений художника И. А. Серебряного, с его же «Портретом Ф. Безуглова, плавильщика завода „Красный Выборжец“» 1960 года. Заметным произведением не только для ленинградской живописи, но и для советского искусства стал большой портрет-картина «Горновой» (1955) художника М. П. Труфанова. У обоих авторов самоценна личность героя, притягательная своей убеждённостью, сильным и независимым характером, преисполненная внутреннего достоинства, сочетающая яркие индивидуальные характеристики с узнаваемыми типичными чертами. В одном ряду с ними стоят «Портрет Е. А. Мравинского» (1957) Л. А. Русова, «Портрет бригадира А. И. Перепёлкина» (1959) Л. В. Кабачека, «Портрет председателя колхоза М. Г. Долгова» (1959) Н. Л. Веселовой, «Шахтёр» (1959) М. П. Труфанова, «Катя Балтина из бригады отделочников» (1959) Б. В. Корнеев, «Портрет З. П. Шеренговой» (1959) А. П. Левитина, «Портрет художника А. Романычева» (1960) Ю. М. Непринцева, «Портрет итальянской киноактрисы Валентины Кортезе» (1957) В. М. Орешникова, «Портрет художника А. Пархоменко» (1958) О. Л. Ломакина и другие.


text: На крупнейших выставках второй половины 1950-х - выставке 1957 года в Русском музее, Всесоюзной юбилейной выставке 1957 года в Москве, выставке произведений ленинградских художников 1960 года в Русском музее, осенней выставке 1960 года в ЛОСХ – живописный портрет был представлен всеми своими видами. Так, в жанре исторического портрета были показаны новые работы «Ленин в Горках» (1957) Н. Н. Баскакова, «В. В. Маяковский» (1957) С. А. Бузулукова, «Горький и Шаляпин» (1957) П. Д. Бучкина, «Октябрьский ветер» (1957) М. М. Девятова, «Первая репетиция пьесы А. Горького «На дне» в МХАТ» (1957) А. А. Казанцева, «Декабристы» (1957) С. И. Левенкова, «Антон Чехов» (1957) Л. А. Островой и другие.


text: Портрет современника был представлен работами «Лесорубы» (1957) А. Г. Ерёмина, «Групповой портрет заливщиков Ленинградского Металлического завода» (1960) Е. И. Бригадирова, «Портрет Е. Русовой, доярки колхоза «Гвардеец» (1957) Н. Л. Веселовой, «Портрет артистки Д. Журба» (1956) В. Л. Анисовича, «Портрет артиста В. Стржельчика в роли Рюи Блаза» (1956) Л. А. Русова, «Литовский рыбак» (1957) Э. В. Козлова, «Портрет народной артистки СССР Д. В. Зеркаловой» (1957) В. М. Орешникова, «Портрет доярки Маньковой» (1957) А. Т. Пушнина, «Портрет лесоруба Александрова» (1957) И. А. Раздрогина, «Портрет художницы М. Дрейфельд» (1956) М. К. Копытцевой, «Портрет народного артиста СССР Н. И. Якушенко» (1957) С. А. Ротницкого, «Путевой обходчик» (1957) Ф. И. Смирнова, «Автопортрет» (1957) И. П. Степашкина, «Доменщики» (1957) М. П. Труфанова, «Портрет художника Э. Арцруняна» (1957) Б. М. Харченко, «Портрет художника В. Ф. Загонека» (1957) Б. В. Корнеева, «Портрет писательницы О. Форш» (1957) А. В. Можаева, «Портрет учительницы М. А. Волгиной» (1957) И. С. Сорокина, «Портрет С. В. Образцова» (1955) С. Б. Эпштейна, «Портрет скульптора И. Крестовского» (1960) П. Д. Бучкина и другими произведениями.


text: Работами известных мастеров был представлен лирический портрет, среди них «Женский портрет» (1959) Г. В. Вернера, «Верочка на даче» (1957) А. А. Мыльникова, «Аня» (1957) С. Г. Невельштейна, «Портрет жены» (1957) В. А. Серова, «Женский портрет» (1957) А. К. Соколова, «Портрет отца» (1953) И. Л. Лизака, «Портрет скульптора В. Рыбалко» (1958) Е. Е. Моисеенко, «Женский портрет» (1959) Л. А. Фокина и другими произведениями.


text: На ленинградских выставках 1960-1980-х годов, которые позднее назовут «временем перемен», портретная живопись занимала одно из центральных мест. Подчёркнутый интерес к конкретному человеку, желание, по выражению В. А. Леняшина, «раствориться в жизни», выхватить из неё колоритные типы, не слишком при этом задумываясь об их месте в социальной иерархии, стали в эти годы и реакцией на «общественно-значимое» портретирование предшествующих десятилетий.


text: Героями своих произведений в эти годы художники выбирают создателей новой техники, участников освоения космоса и грандиозных новостроек Сибири, героев труда и спорта, выдающихся деятелей культуры, науки, искусства, добившихся признания своим трудом, прославивших страну и свой город. Их объединяла активная жизненная позиция, цельность характера и выдающееся профессиональное мастерство. Хотя эти качества неизменно привлекали художников, далеко не во всех работах им удаётся показать сложный внутренний мир современника. Удача здесь чаще сопутствовала автопортрету и лирическому портрету, героями которого становятся друзья и знакомые из близкого окружения художника, и даже почти случайно встреченный человек «с улицы».


text: К числу значительных произведений ленинградской портретной живописи этого периода критики относит работы «Девушки Донбасса» (1961) М. П. Труфанова, «Портрет учителя Л. Тараканова» (1961) О. Л. Ломакина, «Автопортрет» (1961), «Портрет первооткрывателя якутских алмазов Л. Попугаевой» (1964) Б. В. Корнеева, «Портрет художника П. К. Васильева» (1961) П. Д. Бучкина, «Портрет народного художника А. Ф. Пахомова» (1963) Пен Варлена, «Шостакович» (1964, ГРМ), «Рихтер» (1972, ГРМ) И. А. Серебряного, «Сергей Есенин с дедом» (1964, ГРМ) Е. Е. Моисеенко, «Портрет О. Берггольц» (1964) Т. К. Афониной, «Счастливая» (1969, ГРМ) А. А. Яковлева, «Портрет композитора А. Петрова» (1971, ГРМ) Б. С. Угарова, «Портрет Б. Б. Пиотровского» (1971, ГРМ) В. Орешникова, «Автопортрет» (1971, ГРМ) В. В. Ватенина, «Портрет М. Дудина» (1973) А. А. Мыльникова, «Автопортрет» (1974, ГРМ) Л. Н. Кирилловой, «Моторист Женя Зайцев» (1972), «Заонежский мастер-лодочник Тимофей Герасимович» (1974, ГРМ) А. Г. Ерёмина, «Портрет В. М. Шукшина» (1980) Н. Н. Баскакова, «Псковичи» (1990) С. А. Ротницкого и другие.


text: Усложняется, становится более разнообразной стилистика портрета. Более условными становятся границы жанров, усиливается их взаимопроникновение. Портрет всё чаще включается важнейшим элементом в тематическую картину, в пейзаж или в сочинённую композицию, как, например, в работах В. И. Тюленева. В свою очередь в поисках средств углублённой характеристики героя портрет всё чаще дополняется элементами пейзажа, жанра или натюрморта.


text: В 1970-е годы интерес к всесторонней разработке образа современника вылился в целую серию выставок ленинградских художников в Русском музее под общим названием «Наш современник». Первая выставка прошла в 1971 году , наиболее значительной стала зональная выставка 1975 года в Русском музее.


text: Так, на зональной выставке 1975 года образ современника был представленный всеми видами и типами живописного портрета. Среди них работы «Портрет художницы Л. Ц. Азизян» З. П. Аршакуни, «Портрет А. И. Гребенюк» Т. К. Афонина, «Портрет горного инженера К. А. Ермакова» А. С. Бантикова, «Парень из Дудинки», «Старая Нганасанка», «Рабочие Кировского завода» Н. Н. Баскакова, «Портрет Е. А. Белоусовой» П. П. Белоусова, «Катя» О. Б. Богаевской, «Портрет Натана Альтмана» А. И. Васильева, «Великие планы» Игоря Веселкина, «Портрет Героя Советского Союза С. П. Лисина» Г. В. Вернера, «Портрет заслуженного деятеля искусств А. Д. Зайцева» М. М. Девятова, «Автопортрет» Л. Кирилловой, «Портрет народной артистки СССР И. А. Колпаковой» А. П. Левитина, «Наши современники» Пен Варлена, «Молодые сталевары Ижорского завода» В. И. Рейхет, «Портрет Ю. Д. Ломана», «Портрет профессора К. Л. Иогансена» С. А. Ротницкого, «Чемпионка» Г. А. Смирновой, «Семья» Н. В. Суздалевой, «Перед игрой. Портрет А. Карпова» М. Тиме, «Ким Бритов» В. Ф. Токарев, «Металлурги» М. П. Труфанова, «Метростроевцы перед взрывом перемычки» Ю. Д. Хухрова, «Счастье» А. А. Яковлева и другие.


text: Годом позже на ретроспективной выставке «Изобразительное искусство Ленинграда» в Москве живописный портрет был представлен работами «Наташа» И. М. Балдиной, «Портрет Анастасии Винокуровой» А. А. Бантикова, «Патриотка Греции» П. П. Белоусова, «Сын» Д. В. Беляева, «Портрет народного артиста СССР П. З. Андреева» П. Д. Бучкина, «Портрет народной артистки РСФСР Е. Юнгер» Г. В. Вернера, «Сергей Есенин с матерью» И. П. Веселкина, «Портрет председателя колхоза М. Долгова» Н. Л. Веселовой, «Портрет дочери» О. А. Еремеева, «Портрет В. И. Малышева» Э. В. Козлова, «Портрет артистки Н. Надеждиной», «Портрет художницы Т. Шишмарёвой» В. В. Лебедева, «Портрет машиниста П. Смирнова» А. П. Левитина, «Женский портрет» Е. Е. Моисеенко, «Автопортрет», «Девушка у окна» К. С. Петрова-Водкина, «Девушка в футболке», «Девушка метростроевка» А. Н. Самохвалова, «Шахтёр», «Шахтёрка» М. П. Труфанова, «Портрет художника Я. Николаева» Ю. Н. Тулина, «Портрет девушки», «Портрет народного артиста СССР Н. П. Акимова» С. Б. Эпштейна, «Счастливая» А. А. Яковлева и другими. Часть из них, например, работы Самохвалова, Лебедева, Петрова-Водкина представляли классику ленинградской портретной живописи, другая часть – новые работы ведущих мастеров жанра.


text: И в 1980-е годы портрет в творчестве ленинградских живописцев оставался ведущим жанром, продолжавшим обладать «огромной, несравненной силой образного воздействия». Однако большие удачи в этот период встречались всё реже. Смена поколений в ленинградском искусстве совпала с усилением кризисных явлений в жизни общества, что не могло не найти своего отражения как в отдельных произведениях, так и в состоянии жанра в целом. Остро встала в эти годы и проблема героя, во все времена имевшая определяющее значение для русского портретного искусства.


text: В 1980-е годы живописный портрет занял некоторое место в творчестве «неофициальных» ленинградских художников – Р. Р. Васми, Г. А. Устюгова, Д. В. Шагина, В. Н. Шинкарёва и некоторых других, не обогатив, однако, этот жанр значительными произведениями или пластическими открытиями. До конца 1980-х их работы оставались практически неизвестными за пределами «нонконформистского движения», развиваясь изолированно от творчества художников ЛОСХ и не оказав сколько-нибудь заметного влияния на этот жанр изобразительного искусства Ленинграда. «Если иметь в виду собственно живопись, её имманентные цветовые категории, - писал Л. В. Мочалов в связи с выставкой «Время перемен. Искусство 1960—1985 в Советском Союзе», - то «нон» ничего существенного в них не привнёс. Он разве что наметил какие-то (преимущественно игровые) выходы из живописи как особого искусства…. Эти «выходы» (или «уходы»?) могли открыть новые формы творчества, близкие декоративно-прикладному искусству, подчас занимательно-остроумные, зрелищно-эффектные; в то же время их распространение демонстрировало отсутствие подлинных, отвечающих определённому мировосприятию живописно-пластических идей. Развитие картины как специфической модели мира, сотворённой художником, пресекалось. Использование красок для текстовых манифестаций объективно свидетельствовало, что живопись художнику больше не нужна».


text: Спустя десять лет, оценивая состояние портрета рубежа 1980-1990 годов, авторы книги «Портрет в России. XX век. Из собрания Русского музея» отмечают нарастание кризисных явлений в развитии жанра, несмотря на, казалось бы, появившуюся у художников «полную свободу самовыражения». «Значит, кризис?» - задаётся вопросом В. А Леняшин, и сам же отвечает: «да, если употреблять это слово, как употребляли его А. Белый, Н. А. Бердяев, А. А. Блок, говорившие о кризисе культуры и сознававшие – рождаются новые культурные парадигмы, какими бы странными они не казались». По мнению Е. В. Карповой и М. Б. Стекольниковой, «как это ни парадоксально, жанр портрета и даже автопортрета не нашёл себе достойного места в новейших творческих изысканиях. Он успешно продолжает существовать в своих традиционных реалистических формах…». «Отвергавшие догматы официоза художники, - писал Л. В. Мочалов, - не выдвинули какой-либо эстетической, а тем более стилистической программы. Не образовали они и достаточно выявленного течения, выработавшего какие-либо принципиально новые черты стиля».


text: Лучшее из созданного ленинградскими мастерами живописного портрет в XX веке вошло в золотой фонд отечественного искусства, став основой собраний советского портрета в Русском музее, Третьяковской галерее, других крупнейших художественных музеях страны. Их творчеству и произведениям посвящены многочисленные публикации, включая монографические исследования. Грандиозная портретная галерея, созданная за эти годы мастерами ленинградской школы, сохранила для потомков образы героев и простых современников ушедшей эпохи. Они были участниками и свидетелями героических и драматических событий, известными и безвестными творцами истории страны.


text: Наряду с наследием мастеров 19 – начала 20 века, опыт ведущих ленинградских портретистов, в том числе педагогический, является той основой, на которой развивается современная портретная живопись. Обращаясь к нему, к работам и статьям Е. Е. Моисеенко, И. А. Серебряного, А. Н. Самохвалова, Б. С. Угарова, современный художник, подобно своим предшественникам, берёт в нём всё ценное, что позволяет говорить о преемственности и наследовании традиций в современной отечественной портретной живописи.


title: Helorimorphini

text: Helorimorphini  — триба перепончатокрылых насекомых подсемейства Euphorinae из семейства браконид. 4 рода.


title: Helorimorphini

text: Мелкие наездники-бракониды. Нижнечелюстные щупики 6-члениковые, нижнегубные щупики состоят из 3-4 сегментов. Первый брюшной тергит стебельчатый. Яйцеклад короткий или равен 0,2–0,3× от длины переднего крыла, коготки лапок простые или гребенчатые в базальной части. Маргинальная ячейка переднего крыла варьирует в размере, жилка r длинная и почти такой же длины как и жилка m-cu, жилка 2M изогнутая, жилка (RS + M)b развита, жилка m-cu и жилка 2RS варьируют в размере.


title: Helorimorphini

text: Эндопаразиты насекомых из отрядов Neuroptera и Hemiptera. "Chrysopophthorus" заражают сетчатокрылых "Chrysopa" и "Mallada" (Chrysopidae), а остальные члены трибы "Helorimorphini" паразитируют на клопах Nabidae и Pentatomidae. "Wesmaelia" паразитируют на клопах "Nabis", "Holdawayella" используют в качестве хозяев клопов "Corythucha", а "Aridelus" на различных семействах клопов, таких как Pentatomidae и Acanthosomatidae.


title: Helorimorphini

text: 4 рода, включая роды "Chrysopophthorus" и "Wesmaelia" ранее включаемые в трибу "Euphorini" (Yu & van Achterberg 2011).


title: Ле-Пон-де-Бовуазен

text: Во Франции две коммуны называются Ле-Пон-де-Бовуазен. Они были расположены на древней границе между Савойским герцогством и Францией, разделённые рекой Гье. В современной Франции они входят в разные департаменты: Савойя и Изер.Коммуна в Савойе также является центром кантона Ле-Пон-де-Бовуазен.


title: Хаджиу, Фатмир

text: Фатмир Хаджиу (; 28 декабря 1927,  — 10 марта 2001, ) — албанский художник-баталист, исторический живописец, портретист, гравёр, журнальный график, рисовальщик. Центральной темой всего творчества художника стала военная история его страны, героическая стойкость албанского народа.


title: Хаджиу, Фатмир

text: Фатмир Хаджиу родился 28 декабря 1927 года в Гирокастре, на юге Албании. Его отец происходил из г. Пермети (того же округа); в 1930 году он перевёз семью в Тирану.


title: Хаджиу, Фатмир

text: В юности Фармир Хаджиу принимал участие в антифашистском сопротивлении в Тиране, организованном Коммунистической партией Албании (1941—1942). В 1943 году он вступил в национально-освободительную армию, воевавшую против фашистов. В очень раннем возрасте, в 1944 году, Фатмир Хаджиу осознал свою солидарность с Союзом антифашистской молодёжи Албании (в Союз входили в том числе такие живописцы и скульпторы, как 1914—2000; (1916—1991; 1918—2006; 1919—2000).


title: Хаджиу, Фатмир

text: С ноября 1945 Фатмир Хаджиу учился в в Белграде и в Загребе. Вернувшись на родину, служил до 1960 года офицером в армии. Оставил службу, дослужившись до чина армейского подполковника, и полностью посвятил себя изобразительному искусству. Хаджиу оказался в числе первых выпускников только что организованного . Дипломная картина «Поход Первого дивизиона на север» (1965) стала в творчестве художника началом большого цикла из более чем 100 крупноформатных картин в батальном и историческом жанрах по мотивам событий истории Албании.


title: Хаджиу, Фатмир

text: В середине 50-х годов, Фатмир Хаджиу организовал и принялся активно продвигать первую в Албании студию художников-баталистов; поддерживал молодых живописцев и скульпторов выпускников только что (в 1947 году) открытого Художественного лицея в Тиране.


title: Хаджиу, Фатмир

text:
В 1959 Хаджиу впервые принимает участие в национальной выставке живописи (получает вторую премию).
Художник публиковал рисунки в журнале «10 июля» и в газете «Luftëtari» («Воин»). Скульптор Одисе Паскали поддержал молодого художника на первых порах, отметив убеждённость, стремление и талант Фатмира Хаджиу.


title: Хаджиу, Фатмир

text: Впоследствии сам Хаджиу стал членом Президиума Союза писателей и художников Албании (1966—1969), а также членом комиссии живописи в Государственном комитете Изобразительных искусств Албании и членом Художественного совета Национальной галереи искусств / . В 1970—1982 годах он входил в аттестационную комиссию Высшего институт искусств (мастерская монументальной живописи).


title: Хаджиу, Фатмир

text: После смерти единоличного руководителя Албании Энвера Ходжи, и после свержения коммунистического режима, в девяностые годы Хаджиу работал над циклом пейзажей Албании, и снова вернулся к исторической тематике, на этот раз из жизни национального героя Скандербега (1405—1468).


title: Магомедов, Ислам Курбанович

text: Исла́м Курба́нович Магоме́дов () — российский борец греко-римского стиля, бронзовый призёр чемпионата мира 2015 года, чемпион Европейских игр (2015), чемпион Европы (2015). Выступает в весовой категории до 98 кг. Мастер спорта России международного класса. Член сборной команды страны с 2012 года. 7 сентября 2016 года награждён медалью «За заслуги перед Чеченской Республикой».


title: Магомедов, Ислам Курбанович

text: Родился 8 февраля 1991 года в Ростовской области в слободе Большая Мартыновка; выступает за Ростовскую область. Его первыми тренерами были А. Кожевник и А. Чубаров.


title: Магомедов, Ислам Курбанович

text: В июле 2010 года в Будапеште (Венгрия) Ислам Магомедов в категории до 96 кг завоевал золотую медаль на первенстве мира среди юниоров. В июле 2011 года в Бухаресте (Румыния) Магомедов в финале категории до 96 кг победил Сандро Дихаминию (Грузия) и стал двукратным чемпионом мира среди юниоров.


title: Магомедов, Ислам Курбанович

text: В сентябре 2012 года на проходившем в Баку (Азербайджан) финале Голден Гран-при Магомедов занял третье место.


title: Магомедов, Ислам Курбанович

text: В марте 2015 года Магомедов выиграл чемпионат России в весовой категории до 98 кг. Чемпионат проходил в Санкт-Петербурге. В финале соревнований ростовский спортсмен поборол Константина Ефимова (ХМАО).


title: Магомедов, Ислам Курбанович

text: В июне 2015 года на проходивших в Баку (Азербайджан) первых Европейских играх Ислам Магомедов в поединке за золотую медаль в весовой категории до 98 кг победил украинца Дмитрия Тимченко. Борец посвятил победу на Играх в своим родителям. Одновременно с золотом Игр, Магомедов завоевал звание победителя чемпионата Европы — Игры имели статус чемпионата Европы.


title: Кубок мира по волейболу среди женщин 2015

text: XII турнир на Кубок мира по волейболу среди женских команд проходил в Токио, Мацумото, Сендае, Окаяме, Нагое и Комаки с 22 августа по 6 сентября 2015 года.


text: Соревнование являлось первым этапом отбора на Игры XXXI Олимпиады. Золотые и серебряные призёры Кубка мира — сборные Китая и Сербии — стали обладателями путёвок в Рио-де-Жанейро-2016.


text: В соревнованиях принимали участие сборная Японии как организатор, сборная США как действующий чемпион мира и по две команды от каждой из пяти континентальных зон.


text: Участники от Европы определены по рейтингу Европейской конфедерации волейбола, а участники от Азии — по рейтингу Международной федерации волейбола на начало 2015 года (без учёта сборной Японии). От Южноамериканской конфедерации на Кубок мира квалифицировались две сильнейшие команды по итогам отборочного турнира в Комодоро-Ривадавии, от NORCECA — две сильнейшие команды Чемпионского Кубка NORCECA в Гаване. Африку на Кубке мира представляли финалисты континентального первенства.


text: Борьба за две олимпийские путёвки велась между пятью сборными — Россией, США, Китаем, Сербией и Японией. На старте турнира в Мацумото сербки уступили китаянкам — 1:3, но обыграли США — 3:2, а китаянки в свою очередь уступили действующим чемпионкам мира в трёх партиях. В это же время в Токио сборная России одержала 5 побед, в том числе и в тяжёлом матче с японками.


text: В рамках второго раунда в Сендае важнейшие шаги к завоеванию олимпийской лицензии сделала сборная Сербии. В седьмом матче турнира подопечные Зорана Терзича нанесли первое поражение россиянкам, отыгравшись со счёта 0:2 по партиям, а на следующий день также в пяти партиях обыграли хозяек турнира. Таким образом, перед заключительным раундом Кубка сборные США, России, Китая и Сербии имели в пассиве по одному поражению, а сборная Японии с двумя проигрышами практически выбыла из борьбы за олимпийскую лицензию.


text: В конце турнира результат отдельно взятого матча между командами лидирующей группы серьёзным образом влиял на расстановку в верхней части турнирной таблицы. В Нагое сборная России одержала впечатляющую победу над США — 3:0, но проиграла Китаю — 1:3, после чего и у американок, и у россиянок перед заключительным игровым днём остались только теоретические шансы на завоевание олимпийских путёвок, которые не реализовались. На первое место вышла сборная Китая, а обладателями второй путёвки на Игры в Рио-де-Жанейро стали сербки, одержавшие три победы над «проходными» соперниками в параллельной группе в Комаки.


text: В таблице показаны места, занимаемые командами после каждого игрового дня Кубка мира. MVP турнира признана нападающая сборной Китая Чжу Тин.


title: Обь (дизель-электроход)

text: «Обь» — советский дизель-электроход, транспортное судно ледового класса, флагман Советских Антарктических экспедиций в 1955—1975 годах, приписанный к Мурманскому морскому пароходству.


title: Обь (дизель-электроход)

text: Дизель-электроход «Обь» был спущен на воду 10 октября 1953 года году на верфи «Де Шельде» во Флиссингене (Нидерланды), где строился под наблюдением советских инженеров. «Обь» — второй дизель-электроход в серии судов типа «Лена». Водоизмещение судна с полным грузом и запасами — 12 500 т, грузоподъёмность — 5 тыс. т. Четыре дизель-генератора давали ток на электромотор, вращавший гребной вал, и развивали мощность в 7 тыс. э. л. с. Тяжёлый, массивный винт из нержавеющей стали мог противостоять самым тяжёлым арктическим льдам. Корпус судна имел ледовый пояс повышенной прочности, что обозначается Регистром символом УЛА (усиленный ледовый арктический). Помимо этого, судно имело наклон бортов на 8° от вертикали. Это обеспечивало при ледовом сжатии подъём корабля и направляло движение льда под корпус судна по принципу, заложенному при строительстве ледоколов у знаменитого нансеновского «Фрама». Наибольшая длина дизель-электрохода «Обь» — 130 м, ширина — 18,8 м, осадка — 8,2 м. На твиндечной палубе судна были размещены пассажирские каюты для перевозки участников экспедиции, на корме построена вертолётная площадка.


title: Обь (дизель-электроход)

text: Вскоре после постройки, в 1955 году, дизель-электроход переоборудован на Рижском судоремонтном заводе в экспедиционно-исследовательское судно. Для проведения научных исследований на нём было оборудовано девять лабораторий: гидрологическая, метеорологическая, геофизическая, гидрохимическая, биологическая и ряд других.


title: Обь (дизель-электроход)

text: Благодаря довольно полным обводам максимальная скорость хода при работе двух электромоторов не превышала 15 узлов. Судно хорошо работало во льдах и, несмотря на один винт, обладало хорошей манёвренностью. Оно было исключительно мореходным и могло выдержать сильнейшие штормы. Большие запасы топлива и воды, хорошая оснащённость электрорадионавигационными приборами и наличие мощной радиостанции обеспечивали возможность длительного автономного плавания.


title: Обь (дизель-электроход)

text: Именно благодаря своим мореходным качествам дизель-электроход «Обь» стал флагманским судном 1-й Комплексной Антарктической экспедиции, стартовавшей в Калининграде 30 ноября 1955 года.


title: Обь (дизель-электроход)

text: Первым антарктическим рейсом дизель-электрохода «Обь» руководил опытный капитан дальнего плавания И. А. Ман, член коллегии Министерства морского флота СССР, занимавший тогда должность главного ревизора безопасности мореплавания (он оставался капитаном «Оби» и во время двух следующих её рейсов в Антарктику — в составе 2-й и 3-й САЭ). 14 декабря 1955 года к берегам Антарктиды отправился дизель-электроход «Лена», а позднее — «Рефрижератор № 7».


title: Обь (дизель-электроход)

text:
5 января 1956 года «Обь» первым из советских судов прибыла к берегам Антарктиды, и эта дата считается началом научных исследований Советским Союзом южного материка. Судно пришвартовалось к краю узкого припая бухты Фарр. С этого момента началась напряжённая работа, связанная с поиском места строительства научной базы, разгрузкой 9 тыс. т различных грузов (с обоих судов) и строительством Мирного. На антарктический материк впервые высадились советские люди. Это была группа лыжников из восьми членов экспедиции во главе с профессорами А. М. Гусевым и П. А. Шумским.
После проведения разведки «Обь» перешла на новое, более удобное место, и 15 января началась разгрузка. Доставленные на «Оби» строительные материалы и экспедиционное оборудование подавали из раскрытых трюмов судна на большие тракторы с прицепными санями, которые стояли у борта на припае. Затем тракторы тащили сани на берег, к месту строительства обсерватории. Разгрузка велась круглые сутки. В ней участвовали все члены экипажа судов, строители, учёные, руководители и рядовые члены экспедиции.


title: Обь (дизель-электроход)

text: 13 февраля 1956 года над достраивающимся Мирным был поднят флаг СССР, а советские учёные на много лет получили хорошо оборудованную базу. В марте 1956 года «Обь» покинула Антарктиду. Далее морская часть 1-й САЭ с борта дизель-электрохода «Обь» провела комплексные океанографические исследования в прибрежных антарктических водах, на океанографических разрезах от островов Баллени до Новой Зеландии через Тасманово море, от Австралии к морю Дейвиса и оттуда до Аденского залива.


title: Обь (дизель-электроход)

text:
29 февраля 1957 года руководство экспедиции отправило «Обь» для выполнения второй задачи, предусмотренной программой Международного геофизического года, для широкого научного исследования в Южном океане, у берегов Антарктиды.
В ноябре — декабре 1957 года началась 3-я САЭ. Морская часть экспедиции с дизель-электрохода «Обь» провела аэрофотосъемку побережья Восточной Антарктиды от моря Дейвиса до Земли Виктории. Кроме того, она осуществила комплексные океанографические исследования на юге Тихого океана и на разрезе Антарктида — остров Пасхи — Вальпараисо. В этом рейсе с «Оби» впервые были произведены запуски метеорологических ракет с целью исследования верхних слоев атмосферы в Южной полярной области. С дизель-электрохода «Обь» были выполнены комплексные океанографические работы на шести разрезах в Индийском океане, а также на разрезе Мирный — Калькутта.
С тех пор ежегодно многие годы «Обь» доставляла смены советских учёных на материк, привозила туда горючее для научных станций, самолёты, тракторы, вездеходы, тягачи, вертолёты, разборные дома. «Обь» осуществляла ледовую проводку других судов, участвовавших в этих операциях, — теплоходов «Кооперация», «Михаил Калинин», «Эстония», «Профессор Визе», «Профессор Зубов».


title: Обь (дизель-электроход)

text: Дизель-электроход «Обь» участвовал в создании научных баз Молодёжная (с 1970 года ставшей главной), Лазарев, Беллинсгаузен.


title: Обь (дизель-электроход)

text: «Обь» не раз приходила на помощь экспедициям других стран, как это было, например, в 1957 году, когда из тяжёлых льдов был выведен японский научно-исследовательский ледокол «Сойя», за что экипаж «Оби» получил благодарность от японского парламента и министра транспорта. За время своих плаваний в Антарктику дизель-электроход «Обь» попутно посетил Сенегал и Объединённую Арабскую Республику, Чили и Аргентину, Индию и Цейлон, Австралию и Новую Зеландию, острова Пасхи и Святой Елены.