title: Музеи Москвы

text: Историю музейного дела в Москве можно отсчитывать с 1856 года — тогда император Александр II принял решение о восстановлении Палат бояр Романовых в первоначальном виде (после ряда пожаров и ввиду обветшания) и создании в них музея. Работы по восстановлению здания и наполнению его экспозициями велись три года, и 27 августа 1859 года состоялось торжественное открытие музея. Посещать его можно было два раза в неделю, а внутрь одновременно могло входить не более восьми человек. Служителям музея предписывалось проявлять предельную вежливость к посетителям, а если какой служитель брал от них деньги, то он подвергался взысканию.


title: Музеи Москвы

text: В эти же годы статус публичного музея приобрела Оружейная палата, которая уже с XVII века имела своего рода экспозиционный зал, а в 1862 году в дом Пашкова из Петербурга был переведен Румянцевский музей. Также большое значение приобрело проведение в Москве всероссийских выставок, экспонаты которых впоследствии послужили основой для создания ряда известных музеев — Политехнического, Исторического, Музея антропологии Московского университета, Музея народного искусства.


title: Музеи Москвы

text: Значительный вклад в развитие музейного дела внесло частное коллекционирование. Наряду с появлением государственных музеев, многие частные владельцы преобразовывали свои коллекции в открытые музеи, либо передавали их публичным музеям и городу. Самым известным примером стало основание в 1856 году купцом Павлом Третьяковым Художественного музея. В 1892 году Третьяков передал свою художественную галерею в дар городу: так, Москва первой обзавелась публичным музеем национальной живописи — фонд галереи тогда насчитывал 1276 картин русских художников.


title: Музеи Москвы

text: Важным культурным событием для Москвы стало создание Музея изящных искусств, предназначенного для публичного хранения слепков и копий с классических произведений мирового искусства. Инициатором его создания выступил историк искусства Иван Цветаев в 1893 году, и его сразу же поддержали городская дума и Московский университет. Для публики музей открылся в 1912 году, став самым крупным из российских музеев европейского и мирового искусства.


title: Музеи Москвы

text: К 1914 году в Москве насчитывалось более 40 публичных музеев.


title: Музеи Москвы

text: С распадом СССР начался новый период в развитии музейного дела, что связано с отказом от взгляда на музей как пропагандистское заведение, а также с возрождением частных музеев. В 1993 году в Москве был зарегистрирован первый частный художественный музей — Русский национальный музей искусств (РНМИ), вскоре появляется частный Музей природы. Статус частных музеев был закреплен на законодательном уровне, определив Музейный фонд РФ как состоящий из государственной и негосударственной частей.


title: Музеи Москвы

text: Важной тенденцией в развитии московских музеев стала их нарастающая технологичность и интерактивность. В основе современного музея всё чаще лежит не только выставка экспозиций, но и создание полноценного арт-пространства: задействование мультимедиа и саунд составляющих, вовлечение посетителей в разного рода перформансы, проведение на территории музея публичных лекций, киноклубов, фестивалей, презентаций, световых и лазерных шоу. Показательными в этом плане являются примеры Мультимедиа Арт Музея, Еврейского музея, Музея Москвы, Музея современного искусства «Гараж»,Центр фотографии имени братьев Люмьер . Появляются и чисто игровые музеи, такие как Музей занимательных наук «Экспериментаниум» и Музей советских игровых автоматов, для которых основополагающим фактором становится прямое взаимодействие с экспонатами.


title: Музеи Москвы

text: Меняется и концепция локации музеев. Новые экспозиционные пространства открываются на территории бывших заводов, получивших название творческих кластеров, или арт-кластеров. Первый московский арт-кластер «Винзавод» был создан в 2007 году на территории бывшего пивоваренного и винного завода «Московская Бавария», впоследствии арт-кластер появился на территории завода «Красный Октябрь», а в 2009 году в бывшем заводе «Хрустальный» был открыт «Дизайн-завод „Флакон“».


title: Музеи Москвы

text: Также музеи стали оборудоваться в бывших военных бункерах — самые известные из них «Бункер Сталина» в Измайлово и «Бункер-42» на Таганке. В последнем на глубине 65 метров под землей расположился Музей Холодной войны, где кроме экскурсий практикуют проведения свадеб, игры в лазер-таг, устраивают презентации компьютерных игр.


title: Музеи Москвы

text: В 2012 году Департамент культуры Москвы принял постановление, согласно которому в каждое 3-е воскресенье месяца посещение городских музеев становится для посетителей бесплатным. Кроме того, традиционно московские музеи бесплатно принимают посетителей в дни новогодних праздников, а также на День города (6—7 сентября), День России (12 июня), День Народного Единства (4 ноября) и во второй декаде мая на Ночь музеев.


title: Музеи Москвы

text: Каждое третье воскресенье месяца любой желающий может бесплатно посетить музеи, находящиеся в подчинении Департамента культуры Москвы (их список приведён по ссылке). Также, эти музеи открыты для бесплатного посещения в дни праздников и новогодние каникулы.


title: Собрание абхазских царей

text: Собрание абхазских царей () — исторический документ, составленный на грузинском языке на рубеже X—XI веков.


title: Собрание абхазских царей

text: Дошёл до нашего времени в редакции XV века.


title: Собрание абхазских царей

text: Содержит сведения о 22 абхазских правителях VI—XI веков. Хранится в Грузинском Национальном Центре Рукописей.


title: Собрание абхазских царей

text: Впервые был изучен и введён в научный оборот Эквтиме Такаишвили.


title: Черлакское городское поселение

text: Черлакское городско́е поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


title: Черлакское городское поселение

text: Административный центр — рабочий посёлок Черлак.


title: Черлакское городское поселение

text: Статус и границы городского поселения установлены Законом Омской области от 30 июля 2004 года № 548-ОЗ «О границах и статусе муниципальных образований Омской области»


title: Иртышское сельское поселение (Черлакский район)

text: Иртышское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Иртыш.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Омской области от 30 июля 2004 года № 548-ОЗ «О границах и статусе муниципальных образований Омской области»


title: Краснооктябрьское сельское поселение (Омская область)

text: Краснооктябрьское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Красный Октябрь.


title: Trichomyrmex destructor

text: Trichomyrmex destructor — вид мелких муравьёв рода . Инвазивный вид, вредитель, расселившийся с помощью человеческой коммерции по многим странам и континентам и более ста лет (с 1893 года) известный под именем .


title: Trichomyrmex destructor

text: Тропики, субтропики, частично умеренный пояс (Северная и Южная Америка, Азия, Африка, Австралия, Европа), естественные открытые биотопы, сады, плантации и урбоценозы (дома и окрестности). Точки обнаружения: США (Нью-Йорк), Афганистан, Иран, Туркмения, Узбекистан, Япония. Известны находки в Европе: Великобритания, Испания. Предположительной родиной является Южная Азия (Индия или другие близкие страны).


title: Trichomyrmex destructor

text:
Длина желтовато-коричневых рабочих муравьёв (брюшко темнее) составляет 1,8—3,5 мм (самки до 4 мм).
Длина головы 0,49—0,76 мм (ширина — 0,38—0,68); длина скапуса усика 0,39—0,52 мм. Усики 12-члениковые, булава состоит из 3 сегментов. Нижнечелюстные щупики 2-члениковые, нижнегубные щупики состоят из 2 сегментов. Жвалы с 4 зубцами (3 крупных + 1 мелкий). Глаза рабочих мелкие или среднего размера эллиптической формы, расположены в передне-боковой части головы, немного впереди её средней линии (глаза самцов крупные, занимают почти половину боковой поверхности головы). Оцеллии у рабочих отсутствуют. Затылочные края головы округлые. На нижней стороне головы есть слаборазвитый псаммофор. Индекс скапуса рабочих (соотношение длины скапуса к ширине головы, SI) от 70 до 104; индекс головы (соотношение длины и ширины головы, CI) от 76 до 92. Голова, грудка и брюшко гладкие и блестящие, сверху несут отстоящие щетинки. Проподеум округлый, без шипиков или зубцов на заднегрудке.
Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из двух члеников: петиолюса и постпетиолюса (последний четко отделен от брюшка), жало развито, куколки голые (без кокона).


title: Trichomyrmex destructor

text: Гнездятся в разнообразных условиях: в земле, ветвях деревьев, стенах домов. Всеядные, собирают мёртвых и живых насекомых, семена, нектар. Рабочие фуражируют, медленно передвигаясь по узким тропинкам. Образуют крупные полигинные колонии с множеством самок. Размножаются делением колоний и роением крылатых самок и самцов.


title: Trichomyrmex destructor

text: Поселяясь в офисах и жилых домах, наносят вред электросетям (повреждают изоляцию электропроводов), известны находки в кондиционерах и компьютерах, на кухнях портят запасы пищи. Способны вывести из строя систему зажигания автомобиля, надолго оставленного на стоянке или в гараже. Ночью могут нападать на домашних животных и спящих людей, нанося болезненные ужаления; способны убивать лабораторных крыс, сидящих в клетках.


title: Trichomyrmex destructor

text: Для борьбы с муравьями используют инсектициды и отравленные приманки на основе гидраметилнона (5,5-диметилпергидропиримидин-2-он 4-трифлуорометил-α-(4-трифлуорометилстирил)циннамилиденегидразон; CHFN) и сулфлурамида (N-этилперфлуорооктан-1-сульфонамид; CHFNOS).


title: Trichomyrmex destructor

text:
Вид "Trichomyrmex destructor" был впервые описан в 1851 году британским зоологом Томасом Джердоном ("Thomas Jerdon"; 1811—1872) по материалам из Индии под первоначальным названием . В 1893 году таксон включён в состав рода (в подрод ), а в 2014 перенесён в род .
"Trichomyrmex destructor" сходен с видами "Trichomyrmex robustior" и "Trichomyrmex mayri", которые темнее в окраске, и "M. latinode", который имеет 5 зубцов на жвалах, вместо 4 у "T. destructor".


title: Trichomyrmex destructor

text: В муравьиных семьях встречаются рабочие, самки (матки) и самцы.


title: Курумбельское сельское поселение

text: Курумбельское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


title: Курумбельское сельское поселение

text: Административный центр — село Джартаргуль.


title: Курумбельское сельское поселение


title: Медетское сельское поселение

text: Медетское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


title: Медетское сельское поселение

text: Административный центр — село Медет. Глава администрации Медетского сельского поселения - Подгорная Ирина Николаевна.


title: Медетское сельское поселение


title: Николаевское сельское поселение (Омская область)

text: Николаевское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Николаевка.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Омской области от 30 июля 2004 года № 548-ОЗ «О границах и статусе муниципальных образований Омской области»


title: Лапушинский сельсовет

text: Лапуши́нский сельсовет — муниципальное образование в составе Мокроусовского района Курганской области России.


title: Лапушинский сельсовет

text: Административный центр — село Лапушки.


title: Лапушинский сельсовет

text: В соответствии с Законом Курганской области от 6 июля 2004 года № 419 сельсовет наделён статусом сельского поселения.


title: Солянское сельское поселение

text: Солянское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


title: Солянское сельское поселение

text: Административный центр — село Соляное.


title: Солянское сельское поселение


title: Абашидзе, Анастасия Васильевна

text: Анастасия (Тасо) Васильевна Абашидзе (; , Тифлис — 15 сентября 1958, Тбилиси) — грузинская советская актриса. Народная артистка Грузинской ССР (1943).


title: Абашидзе, Анастасия Васильевна

text: Родилась в семье грузинских актёров Васо Абашидзе и Мако Сапаровой-Абашидзе. Её крёстным был поэт Александр Казбеги. В раннем детстве родители разошлись, Тасо воспитывалась в семье матери. Отец тем не менее неоднократно пытался похитить ребёнка. Мать Тасо была не только актрисой, но антрепренёром, арендуя несколько театров. Работали у Мако и бывший супруг Васо Абашидзе и знаменитый артист и режиссёр Котэ Месхи. В доме был достаток, девочка росла в артистической среде, в доме матери бывали деятели грузинской культуры: братья Илья, Акакий и Иван Мачабели, Важа-Пшавела, Антон Пурцеладзе, Габриэл Сундукян, Авксентий Цагарели, Иродион Евдошвили, Григол Абашидзе и другие.


title: Абашидзе, Анастасия Васильевна

text: Тасо впервые появилась на сцене в пятилетнем возрасте в роли Жанны в пьесе Эмиля де Жерардена «Фру-Фру». Пьеса игралась на русском языке в связи с приездом в Тифлис актрисы М. Г. Савиной. Школьное образование получала в училищах Телави и Тифлиса, затем училась в первой Тифлисской женской гимназии. Когда будущей актрисе исполнилось 17 лет, театральный бизнес матери потерпел крах. В это время у девушки появилась заболевание слуха и мать повезла её для лечения в Вену к профессору Урбанчичу. По дороге они сделали остановку в Киеве, где посетили местные театры, также активно они посещали театры и Вене. Лечение прошло успешно и мать с дочерью поехали в Париж, где также активно знакомились с театральной жизнью, а Тасо обучалась пению.


title: Абашидзе, Анастасия Васильевна

text: После возвращения из Парижа, Тасо дебютировала в 1899 в Тифлисской грузинской драматической труппе. Выступала как травести, играла комедийные роли. Пела в операх и опереттах. С 1921 играла в Театре имени Руставели (Тбилиси). С 1926 работала в Чиатурском театре, в 1934-48 — в Театре имени Марджанишвили (Тбилиси). Написала «Воспоминания» (1954), в которых описан почти весь жизненный и творческий путь, пройденный артисткой.


title: Абашидзе, Анастасия Васильевна

text: Была замужем за театральным художником Валерианом Сидамон-Эристави.


title: Абашидзе, Анастасия Васильевна

text:
Сыграла около 100 ролей:
Оперные партии:
В опереттах:


title: Татарское сельское поселение (Омская область)

text: Татарское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Татарка.


title: Южно-Подольское сельское поселение

text: Южно-Подольское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Черлакском районе Омской области Российской Федерации.


title: Южно-Подольское сельское поселение

text: Административный центр — село Южно-Подольск.


title: Южно-Подольское сельское поселение


title: Уоркман, Уолтер Перси

text: Уолтер Перси Уоркман (; , Пекхэм,  — , ) — английский математик.


title: Уоркман, Уолтер Перси

text: Окончил Тринити-колледж Кембриджского университета с рядом отличий (в том числе получив Премию Смита в 1886 году). С 1889 г. и до конца жизни заведовал школой Кингсвуд в Бате — старейшим методистским средним учебным заведением, основанным лично Джоном Уэсли; один из соавторов «Истории Кингсвудской школы» (), выпущенной в 1898 г. к её 150-летию.


title: Уоркман, Уолтер Перси

text: Наиболее известен как автор многократно переиздававшегося учебника арифметики (; 1902), содержавшего, как указывает современный специалист, скорее задачи по алгебре и теории чисел, в том числе не вполне тривиальные, а также обширный раздел практической математики, включая эффективную методику перевода традиционных британских мер и весов в метрические.


title: Суровый Дом

text: «Суровый Дом» () — восьмой эпизод пятого сезона фэнтезийного сериала канала HBO «Игра престолов», и 48-ой во всём сериале. Сценарий к эпизоду написали создатели сериала Дэвид Бениофф и Д. Б. Уайсс, а режиссёром стал Мигель Сапочник. Премьера эпизода состоялась 31 мая 2015 года и в нём происходит решающая битва в одноимённой деревне Одичалых. Битва упоминалась, но не была видна в исходном материале. С тех пор многие обозреватели и фанаты провозгласили его как одним из лучших в сериале.


title: Суровый Дом

text: Серсею (Лена Хиди) навещает септа Унелла (Ханна Уэддингем), которая предлагает ей воду в обмен на её покаяние в её грехах. Серсея просит поговорить с Томменом, но в ответ септа бьет её. Позже Квиберн (Антон Лессер) навещает Серсею и говорит ей о преступлениях, в которых её обвиняют, включая инцест и убийство Роберта Баратеона, которые она отвергает как ложь. Квиберн также говорит ей, что великий мейстер Пицель взял контроль над Малым Советом и послал за её дядей, Киваном, чтобы он вернулся из Утёса Кастерли и служил в качестве Десницы Томмена. Перед уходом Квиберн говорит Серсее, что «работа продолжается».


title: Суровый Дом

text: Арья (Мэйси Уильямс) принимает личность Ланы, торговки устрицами. Во время игры ликов она описывает свой обычный день Якену (Том Влашиха), который приказывает ей изменить её ежедневный маршрут. В гавани она продаёт устрицы «игроку», человеку, который продаёт страховки капитанам кораблей в гавани. Якен объясняет, что семья капитана наняла Безликих убить продавца после того, как он отказался платить, когда капитан утонул в море. Он говорит Арье вернуться в гавань и узнать всё что можно о страховщике, прежде чем отравить его.


title: Суровый Дом

text: Лилли (Ханна Мюррей) лечит раны Сэма (Джон Брэдли), прежде чем Олли (Бренок О’Коннор) просит поговорить с Сэмом наедине. Олли спрашивает Сэма, почему Джон доверяет одичалым, отмечая, что одичалые, включая Тормунда, атаковали его деревню и убили его семью. Сэм объясняет, что Джон должен принять трудное решение, и что у них нет шансов победить армию мертвецов без помощи одичалых.


title: Суровый Дом

text: Вонючка (Альфи Аллен) приносит еду Сансе (Софи Тёрнер), которая по-прежнему заперта в своей комнате. Она спрашивает Вонючку, почему он рассказал Рамси (Иван Реон) о её планах побега, и Вонючка отвечает, что от Рамси нет спасения. Когда он пытается уйти, она противостоит ему, напоминая ему об убийстве Брана и Рикона, но Вонючка признаётся, что он не смог найти их и вместо них убил двух фермерских мальчишек и выдал их обугленные останки за детей Старков.


title: Суровый Дом

text: В большом зале Русе (Майкл Макэлхаттон) и его советники планируют битву с армией Станниса. Русе планирует переждать захватчиков, отметив, что Винтерфелл полностью отремонтирован и оснащён, они лучше подготовлены к осаде, чем Станнис. Рамси настаивает на том, чтобы Болтоны шли на Станниса, и просит у отца 20 надёжных воинов.


title: Суровый Дом

text: Джорах (Иэн Глен) и Тирион (Питер Динклэйдж) предстают перед Дейенерис (Эмилия Кларк). Она спрашивает Тириона, почему она должна ему позволить жить и служить ей, на что он отвечает, что он понимает, как работают политики в Королевской Гавани, благодаря его службе в качестве Десницы короля. Тирион смог убедить Дейенерис пощадить жизнь Джораха, но он также говорит ей, что она не должна позволить ему служить ей, и она приказывает увести Джораха из Миэрина. Позже Дейенерис говорит Тириону, что она не убьёт и не изгонит его, и намеревается позволить ему советовать ей. Когда она утверждает, что простой народ Вестероса поддержит её претензии, Тирион отмечает, что её правление Миэрином пошло негладко только с поддержкой простых людей и что у неё ничего не выйдет без поддержки могущественного дома Вестероса. Она сообщает, что могущественные дома Вестероса являются спицами в колесе и что она намеревается сломать колесо. Между тем Джорах возвращается к Еззану зо Каггазу (Энцо Чиленти) и просит, чтобы ему позволили биться на глазах у Дейенерис в Бойцовых Ямах.


title: Суровый Дом

text: Прибыв в Суровый Дом, Джон (Кит Харингтон), Тормунд (Кристофер Хивью) и группа братьев из Ночного Дозора встречаются с Костяным Лордом (Росс О’Хеннесси), который стал лидером одичалых. После напряжённых споров Тормунд убивает Костяного Лорда и приказывает его советникам собрать старейшин, включая лидера одичалых Карси (Биргитта Йорт Сёренсен). На собрании Джон делится драконьим стеклом с одичалыми, рассказывая им о том, как Сэм убил Белого Ходока с помощью кинжала из драконьего стекла. Джон предлагает разрешить одичалым поселиться в землях к югу от Стены, если они помогут Ночному Дозору в предстоящей войне против Белых Ходоков. Когда его спросили, что стало с Мансом Налётчиком, Джон признаёт, что он убил его. Собранные одичалые готовятся убить Джона, но Тормунд смог успокоить их, объяснив, что Джон убил Манса из милосердия. После более подробного обсуждения Джон и Тормунд смогли убедить примерно 5000 одичалых пойти с ними, хотя Тенны, во главе с Лободой (Захари Бахаров), не присоединяются к ним.


title: Суровый Дом

text: При погрузке кораблей одичалыми на Суровый Дом нападает армия упырей. Сотни одичалых пытаются сбежать, направляясь на лодки и атакуют друг друга. Джон и братья Ночного Дозора содействуют в обороне Сурового Дома, помогая защищать стены от нападений упырей. Джон и Тормунд видят нескольких Белых Ходоков, которые наблюдают за битвой, и Джон отправляется за мешком с оружием из драконьего стекла. Зайдя в большую хижину, на Джона и Лободу нападает Белый Ходок, который с лёгкостью убивает Лободу, прежде чем перейти к Джону. На Джона нападают, прежде чем он смог перехватить драконье стекло, и ему удаётся сбежать из хижины. Белый Ходок преследует его и они дерутся, но Ходок на мгновение ошеломлён, когда у него не получилось сломать меч Джона из Валирийской стали, и Джону удаётся убить его. Их победа была краткой, когда стены, окружающие Суровый Дом, падают из-за упырей, и Джону и его немногочисленным союзникам приходится бежать. Когда Джон возвращается к лодкам, он смотрит, как Король Ночи (Ричард Брейк) оживляет умерших, включая Карси и многих из Ночного Дозора, в качестве упырей, и с ужасом смотрит на это, когда он предполагает, что резня, из которой они еле спаслись, всего лишь прелюдия к тому, что грядёт ко всему Вестеросу.


title: Суровый Дом

text: Сценарий к эпизоду был написан Дэвидом Бениоффом и Д. Б. Уайссом, создателями сериала. Он включает содержимое из романов Джорджа Р. Р. Мартина, «Пира стервятников», глав Серсея X и Кошка-Кет, и «Танца с драконами», главы Маленькая уродка.


title: Суровый Дом

text: Как и другие эпизоды этого сезона, «Суровый Дом» содержит большое количество оригинального материала, который не появляется в романах Мартина. Согласно Эрику Каину из «Forbes»: «Сейчас мы полностью расстались с книгами. Если остальная часть пятого сезона не убедила вас, что шоу прокладывает свой собственный путь, этот эпизод является последним гвоздём в гробу.» Это включает в себя сцену битвы, в которой на Одичалых и Ночной Дозор нападают из засады Белые Ходоки и армия нежити, а также встречу Дейенерис Таргариен с Тирионом Ланнистером.


title: Суровый Дом

text: Биргитта Йорт Сёренсен была взята на роль Карси, атамана одичалых, которая в начальном сценарии была мужчиной. Захари Бахаров появился в роли Лободы, лидера Теннов, а Росс О'Хеннесси заменил Эдварда Дольяни в роли Костяного Лорда в этом эпизоде. Иэн Уайт, который ранее играл Белого Ходока и Григора Клигана, появился в роли великана Вун Вуна. Члены метал-группы «Mastodon» исполнили роли одичалых в качестве камео.


title: Суровый Дом

text: Режиссёром «Сурового Дома» стал Мигель Сапочник. Он присоединился в качестве режиссёра к сериалу в пятом сезоне. Он также снял предыдущий эпизод, «Дар».


title: Суровый Дом

text: «Суровый Дом» посмотрели около 7.1 миллионов зрителей во время первого показа. «Business Insider» называет это «нелепым поворотом» после низких рейтингов предыдущего эпизода, что приписывается ко многим зрителям, поклявшимся не смотреть шоу после сцены изнасилования в эпизоде «Непокорные, несгибаемые, несломленные».


title: Суровый Дом

text: Эпизод получил единодушное признание критиков. Он получил рейтинг 100% на сайте Rotten Tomatoes, со средним рейтингом 9.7/10.


title: Суровый Дом

text: Мэтт Фоулер из IGN дал эпизоду оценку 10/10, посчитав его «шедевром», став первым эпизодом с такой оценкой с «Рейны из Кастамере» из третьего сезона, и похвалил сцены с Тирионом и Дейенерис, а последнюю последовательность сцен он описал как «наслаждение с края сиденья». Майлз Макнатт и Эрик Адамс из A.V. Club дали эпизоду самую высокую оценку вебсайта, «A». Они назвали эпизод «отрадным напоминанием о том, что шоу по-прежнему непредсказуемо», а Макнатт аргументировал это тем, что это пока что его любимый эпизод сериала.


title: Суровый Дом

text: На 67-ой церемонии вручения премии «Эмми», из-за его номинации, Питер Динклэйдж представил этот эпизод для рассмотрения и получил премию «Эмми» за лучшую мужскую роль второго плана в драматическом сериале.


title: Цюрихский договор (1859)

text: Цюрихские договоры 1859 года — договоры между Французской империей, Австрийской империей и Сардинским королевством, подписанные 10 ноября 1859 года в Цюрихе.


title: Цюрихский договор (1859)

text: Война между Австрией с одной стороны и Францией и Сардинией — с другой, ознаменовавшаяся крупными успехами французов (победа при Мадженте 4 июня 1859 года, разгром австрийцев при Сольферино 24 июня 1859 года), была неожиданно прервана французским императором Наполеоном III из опасения международных осложнений и из страха перед итальянской национальной революцией. 8 июля 1859 года в Виллафранке было подписано соглашение о прекращении военных действий, а 11 июля 1859 года — прелиминарный мирный договор. 16 октября 1859 года в Цюрихе открылась мирная конференция, на которой и были подписаны Цюрихские договоры.


title: Цюрихский договор (1859)

text: В основу Цюрихских договоров были положены Виллафранкские прелиминарии. Цюрихские договора включают:


title: Цюрихский договор (1859)

text: По условиям Цюрихского договора Австрия уступала Франции Ломбардию (кроме крепостей Пескиеры и Мантуи), а Франция передавала эту область Сардинии (такая процедура, принятая по просьбе Австрии, означала, что Австрия не считает Сардинию победительницей).


title: Цюрихский договор (1859)

text: Герцоги Моденский, Пармский и великий герцог Тосканский должны были вновь водвориться в своих владениях. Из итальянских государств предположено было создать итальянскую конфедерацию под почётным председательством римского папы, которому Франция и Австрия обязались настоятельно посоветовать провести необходимые реформы в его владениях. Венеция, остающаяся за Австрией, должна была войти в состав конфедерации в качестве равноправного члена. Сардиния принимала на себя финансовые обязательства и государственные долги Ломбардии и кроме того выплачивала Франции 60 миллионов флоринов «для уменьшения тягот, вызванных войной». Жителям переходящей к Сардинии территории предоставлялось право оптации в пользу Австрии, а ломбардским выходцам, живущим в Австрии, — в пользу Сардинии.


title: Цюрихский договор (1859)

text: Цюрихские договоры представляли собой попытку свести все изменения, вызванные войной и итальянским национально-революционным движением, к передаче Сардинии одной только Ломбардской области.


title: Цюрихский договор (1859)

text: Сардинское правительство не было удовлетворено столь скромными результатами войны, но Сардиния была слишком слаба для самостоятельной борьбы против Австрии. Планируемая конфедерация, формально демонстрируя итальянское единство, должна была по мысли Наполеона III на деле закрепить раздробленность Италии.


title: Цюрихский договор (1859)

text: Однако Цюрихские договоры не могли помешать объединению Италии. Все попытки реставрации мелких государей и планы создания конфедерации потерпели крах. Из условий Цюрихских договоров были осуществлены только пункты, относящиеся к Ломбардии. Модена, Парма, Тоскана и входившая в состав Церковной области Болонья по решению своих парламентов в течение зимы 1859—1860 присоединились к Сардинии. Наполеон III не был в состоянии воспрепятствовать этим присоединениям, но в качестве платы за их признание потребовал уступки Ниццы и Савойи в пользу Франции.


title: Музей истории Лефортово

text: Музей истории Лефортово — московское музейное заведение, посвящённое истории одноимённого района.


title: Музей истории Лефортово

text: Музей начал работать 25 сентября 1999 года, в честь 300-летия Лефортово. Это единственный в Москве музей, экспозиция которого посвящена истории одного района.


title: Музей истории Лефортово

text: Коллекция музея состоит из материалов об истории жизни района, ставшего частью Москвы в середине XIX века — с момента его основания под патронатом царя Петра I и некоего жителя Немецкой слободы швейцарца по национальности Франца Лефорта, до настоящего времени, когда Лефортово превратилось в важный промышленный район столицы.


title: Музей истории Лефортово

text: Большая часть коллекции музея посвящена периоду расцвета Лефортово (XVIII век), тогда там находились московские поместья российских правителей — цариц Екатерины I, Анны Иоанновны, Елизаветы Петровны, Екатерины II, царей Петра II и Павла I.


title: Музей истории Лефортово

text: Музей демонстрирует развитие торговых отношений и производства в XIX веке, открытие системы военно-учебных заведений (Алексеевского юнкерского училища и трёх Кадетских корпусов), быт местных купцов и его масштабную благотворительность.


title: Музей истории Лефортово

text: Также в музее представлены экспонаты по истории района в XX веке — документы и фотографии мощных промышленных заводов и фабрик. Отдельное место занимают материалы, посвящённые обороне города в период Великой Отечественной войны 1941—1945 годов.


title: Лопаревский сельсовет

text: Лопаревский сельсовет — муниципальное образование в составе Мокроусовского района Курганской области России.


title: Лопаревский сельсовет

text: Административный центр — село Лопарево.


title: Лопаревский сельсовет

text: В соответствии с Законом Курганской области от 6 июля 2004 года № 419 сельсовет наделён статусом сельского поселения.


title: Жуковско-Волынская улица

text: Жуко́вско-Волы́нская у́лица — улица в городе Пушкине (Пушкинский район Санкт-Петербурга). Проходит от Софийского бульвара до Железнодорожной улицы и улицы Чистякова. Является продолжением Октябрьского бульвара.


title: Жуковско-Волынская улица

text: Улица появилась в 1850-х года. Название Жуковско-Волынская улица ей было пристроено 18 ноября 1883 года. Его дали в честь почетного лейб-хирурга, главного врача располагавшегося поблизости Дворцового госпиталя Ф. Ф. Жуковского-Волынского. В начале XX века имела иную конфигурацию: включала в себя участок Железнодорожной улицы, заворачивая на север к станции Царское Село.


title: Жуковско-Волынская улица

text: В 1913 году прямое продолжение Жуковско-Волынской улицы (от нынешнего угла у дома № 1 на юго-восток) было названо Мельниковским переулком. В 1950-х годах этот топоним был утрачен.


title: Жуковско-Волынская улица

text: 23 апреля 1923 года её переименовали в Жуко́вскую улицу — как переосмысление предыдущего названия — в честь В. А. Жуковского. Также употреблялась форма улица Жуковского.


title: Жуковско-Волынская улица

text: Историческое название было возвращено 7 мая 1996 года.


title: Маломостовской сельсовет

text: Маломостовско́й сельсовет — муниципальное образование в составе Мокроусовского района Курганской области России.


title: Маломостовской сельсовет

text: Административный центр — село Малое Мостовское.


title: Маломостовской сельсовет


title: Список серий аниме Sword Art Online II

text: Список серий научно-фантастического аниме-сериала Sword Art Online II, которое является аниме-адаптацией цикла лайт-новел (ранобэ) "Sword Art Online". Лайт-новел был создан японским писателем Рэки Кавахары с иллюстрациями художника, выступающего под псевдонимом abec.


title: Список серий аниме Sword Art Online II

text: "Sword Art Online II" включает 3 сюжетные арки и состоит из 24 серий. Сериал выходил в период 29 июня 2014 года — 20 декабря 2014 года.


title: Марченко, Михаил Александрович

text: Михаил Александрович Марченко (род. 24 июня 1982 года; деревня Кургановка, Красногорский район Брянской области) — российский политический деятель, член Совета Федерации от Брянской области (2012—2015), кандидат в губернаторы Брянской области в 2012 году.


title: Марченко, Михаил Александрович

text: Трудовую деятельность начал в 1996 году в СХП «Кургановское» в качестве работника зернотока. С января по июнь 2005 года в администрации Брянской области был помощником депутата Государственной Думы по региону. С 2009 по 2012 год занимал пост замдиректора МУП «Брянский городской водоканал». В 2009 году впервые избрался депутатом городского Совета Брянска от политической партии ЛДПР, заняв пост председателя комитета по культуре, спорту и молодежной политике.


title: Марченко, Михаил Александрович

text: Политическая карьера Михаила Марченко началась в партии ЛДПР, членом которой он является с 1998 года. От этой партии Михаил Марченко неоднократно баллотировался на выборах различных уровней власти Брянской области:


title: Марченко, Михаил Александрович

text:
В ходе выборов в губернаторы Брянской области в сентябре 2012 года основной соперник Марченко кандидат от политической партии Единой России временно исполняющий обязанности губернатора Николай Денин предложил руководству ЛДПР политическую сделку: в обмен на отказ от участия в выборах пост сенатора для её кандидата. Лидер ЛДПР Владимир Жириновский принял это предложение и Михаил Марченко стал сенатором от исполнительной власти Брянской области.
9 сентября 2014 года Денин был отправлен в отставку Президентом России Владимиром Путиным в связи с утратой доверия. Врио губернатором области был назначен депутат Госдумы Александр Богомаз, который после губернаторских выборов в сентябре 2015 должен выбрать нового представителя в Совете Федерации от исполнительной власти.


title: Марченко, Михаил Александрович

text: В сентябре 2015 года Богомаз назначил своим представителем в Совете Федерации депутата Госдумы от ЛДПР Сергея Калашникова, после чего Михаил Марченко перешел на общественную работу, возглавив организацию «Защитим Россию».


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: Евгения Михайловна Дембская (род. 28 ноября 1920, Киев) — советская и украинская актриса. Народная артистка Украины (2000). Почётный гражданин Одессы.


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: Родилась в музыкальной семье, в которой воспитывалось три дочери — Валентина, Неонила и Евгения. Рано, в три года, потеряла отца.


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: Первый муж — пианист Александр Кац, был призван в РККА в 1939 году, принимал участие в Великой Отечественной войне и погиб, освобождая Киев.


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: Окончила Киевское музыкальное училище (1939), училась в Киевской консерватории (1939—1941). С 1940 года — солистка Киевского театра малых форм. Попала в оккупацию во время Великой Отечественной войны. В театре «Кляйн кунст театр» выступала по 1945 год. В конце войны вместе с труппой оказалась в Венгрии, выступала перед советскими солдатами. Переехала во Львов, выступала в клубе репатриантов.


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: Окончила Львовскую консерваторию (1946), выступала с Михаилом Водяным в концертах как солистка Львовской филармонии, в 1946 году участвовала в создании Львовского театра музыкальной комедии.


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: В 1953 году вместе с театром переехала в Одессу, ведущая солистка Одесского академического театра музыкальной комедии.


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: Второй муж — Алексей Петрович Криницкий, адвокат.


title: Дембская, Евгения Михайловна

text: В кино с 1957 года.


title: Соосаар, Марк-Тоомас

text: Марк-То́омас Йоха́ннес Со́осаар (; родился 12 января 1946, Вильянди, Эстония) — эстонский кинорежиссёр, сценарист, оператор и документалист.


title: Соосаар, Марк-Тоомас

text: В 1972 году окончил "ВГИК". Будучи студентом он уже работал на эстонском телевидении (с 1970). В 1978—1991 годах в штате киностудии «"Таллинфильм"». Активно занимается политикой. Ведёт общественную работу. Руководит Пярнуским музеем современного искусства.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Карп Трофимович Солёник (; 26 мая 1811, Лепель — 07 октября 1851, Харьков), часто упоминаемый как Соленик, реже — Соляник или Соленин, — прославленный русский и украинский актёр, один из основоположников реалистической школы актёрского мастерства в русском провинциальном и, одновременно, в национальном украинском театральном искусстве.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1830—1840-е годы, в составе труппы основателей Харьковского театра, антрепренёров Иоганна Штейна и Людвига Млотковского, часто гастролировал и с большим успехом выступал на театральных подмостках южных городов России. Став популярным, принимал выгодные ангажементы на серию спектаклей или даже на весь театральный сезон, — в театрах Курска, Кишинёва, Киева, Одессы, — но потом всегда возвращался в Харьков, где у него был свой дом и где он был настоящим любимцем публики.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Свободно говорил по-русски, но родным языком считал украинский. Младший современник Щепкина, не раз выступал с ним во время его гастролей по южным губерниям, и пламенно поддержал его принцип «"натуральной игры"». Обладая, как и Щепкин, ярко выраженным комическим даром, Карп Солёник в то же время хорошо различал в ролях драматические и патетические ноты, умея быть и смешным, и трогательным, и пафосным, и жалким, но во всех ролях — естественным и живым.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Как и многие провинциальные актёры того времени, Солёник поневоле был актёром универсальным, исполняя и остро комедийные роли — в водевилях, и эмоционально разноплановые — в трагедиях и драмах; но с особенным, присущим только ему, мастерством Солёник играл, когда пьеса ставилась на украинском языке. Тонко чувствуя стихию родного языка и оттенки национального характера, в популярных украиноязычных пьесах Котляревского и Квитки-Основьяненко, Солёник создавал на сцене настолько убедительные и органичные образы украинцев, что театральные критики называли его «украинским Щепкиным», «истинным украинцем» и «первым украинским актёром».


title: Солёник, Карп Трофимович

text: А в роли Чупруна Карп Солёник и через десять лет после своей смерти оставался «несравненным».


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Родился 26 мая 1811 года в полоцком городишке Ле́пель, относившемся тогда к Могилёвской губернии. Отец его, в чине титулярного советника, служил пове́товым (уездным) землемером, и жил с семьёй на своё жалованье; в 1821 году за ним было признано потомственное дворянство. Дав сыну сносное образование, для продолжения обучения родитель отправил его в Вильну, где в 1829 году тот поступил в местный университет — на факультет математических наук.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Во время Польского восстания Виленский университет, выразивший сочувствие восставшим, прекратил работу. Многих студентов арестовали. По мнению исследователей, среди арестованных студентов был и Карп Солёник. Избежав обвинения и суда, в 1831 году из неспокойных краёв Солёник переехал в Харьков.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В Харькове Солёник довольно быстро устроился «"суфлёром и на выходе"» в местный театр, который содержал выходец из Польши, немец по происхождению, Иоганн Штейн. В труппе театра, пёстрой во всех отношениях, кроме русских, были и поляки, и украинцы, и свободные, и крепостные. Это был крупнейший частный провинциальный театр в России, существовавший к тому времени уже более 15 лет, — с широким и разнообразным репертуаром, включавшим и русскую классику, и немецких романтиков, и даже оперные и балетные постановки, — с коллективом отборных актёров. Театр Штейна часто гастролировал.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1832 году, во время обычной антрепризы в Курске, один из ведущих актёров сильно запил, и суфлёр театра, Карп Солёник, — точь-в-точь как когда-то в том же театре Михаил Щепкин, — вызвался его заменить. В двух спектаклях за один вечер. В отличие от Щепкина Солёник не зубрил роль, а лишь «дал характер», то и дело импровизируя, но сделал это так убедительно, что удостоился оваций и вызовов.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Первой в тот вечер была роль слуги "Провора" в искромётной сатирической комедии Судовщико́ва «"Неслыханное диво или Честный секретарь"», второй — роль суфлёра "Шепталова" в водевиле, написанном самим директором московских императорских театров Кокошкиным «"Странное представление или Сюрприз публике"». Это были непростые роли, — и хорошо образованного, с блестящей памятью, свободно чувствующего себя и готового к любой неожиданности на сцене, прекрасного имитатора и ну просто очень смешного молодого суфлёра признали перспективным актёром комического плана. Солёнику стали доверять небольшие роли.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Театр Штейна по-прежнему много гастролировал, удивляя немногочисленную публику провинций качеством репертуара и актёрской игры. Известно, что в 1833-м и в 1834-м годах, кроме обычных антреприз в Харькове и Курске, труппа посещала Киев, и оставила о себе хорошее впечатление.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1834-м (по другим сведениям — в 1833) году, во время антрепризы всё в том же Курске, «воспользовавшись предложением городских властей», часть труппы Штейна вышла из её состава, чтобы сформировать "свою", «курскую». Возглавил новую труппу актёр-баритон, поляк по происхождению, Людвиг Млотковский. К нему примкнули актёры, — в основном, молодые, — которых пренебрежительное отношение Штейна к актёрам оскорбляло, а его вкусы казались старомодными. Среди актёров, примкнувших тогда к Млотковскому, чаще всего называют Любовь Острякову, Николая Рыбакова и "Карпа Солёника", составивших, в ближайшем будущем, высочайшую репутацию театральной провинции — в период её расцвета — в начале 1840-х годов.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Между «молодой» труппой Млотковского и «старой» Штейна тут же началась острая конкуренция, закончившаяся в 1836 году полной победой Млотковского: седой, разболевшийся Штейн уступил ему на договорных началах и здание Харьковского театра, и остатки своей труппы. За это время Карп Солёник стал у Млотковского ведущим актёром, игравшим все главные комические роли. Млотковский обновлял репертуар, чутко выбирая выигрышные пьесы, сулящие успех у сентиментальной и скалозубой публики; а Солёник, пользуясь нащупанным ещё актёрами труппы Штейна методом «соответствия природе», когда надо — эту публику смешил, когда надо — доводил до слёз. Об его игре заговорили.


title: Солёник, Карп Трофимович

text:
В конце 1835 года друг Гоголя А. Данилевский, видевший игру Солёника в одном из спектаклей, подробно живописал ему необычную встречу с ярким талантом и с интересной труппой в какой-то медвежьей глуши. 21 февраля 1836 года Гоголь, готовивший премьеру «Ревизора» в Петербурге, написал проживавшему на юге приятелю, Белозерскому, письмецо, которое заканчивает такими словами:
"Собираюсь ставить на здешний театр комедию. Пожелайте, дабы была удовлетворительнее сыграна, что, как вы сами знаете, несколько трудно при наших актерах. Да кстати: есть в одной кочующей труппе Штейна, под дирекциею Млотковского, один актёр, по имени Соленик. Не имеете ли вы каких-нибудь о нём известий? и, если вам случится встретить его где-нибудь, нельзя ли как-нибудь уговорить его ехать сюда? Скажите ему, что мы все будем стараться о нём. Данилевский видел его в Лубнах и был в восхищении. Решительно комический талант! Если же вам не удастся видеть его, то, может быть, вы получите какое-нибудь известие о месте пребывания его и куда адресовать к нему."
"Прощайте, мой почтенный Николай Данилович! Обнимаю вас и прошу не забывать меня."


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Приведённый отрывок — единственное из сохранившихся упоминаний Солёника Гоголем, из которого многие делают два вывода: первый — «Гоголь высоко ценил Солёника», — но из письма явно следует, что высоко ценил Солёника не Гоголь, а Данилевский, а Гоголь никогда игру Солёника не видел; второй вывод — «Солёника приглашали в Петербург на премьерную роль Хлестакова, а он отказался из любви к Родине», — однако известно, что Белозерский был в то время не в состоянии выполнить эту просьбу Гоголя, соответственно, приглашение Гоголя до него не дошло.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Из приведённого письма Гоголя следует, что в феврале 1836 года игра молодого таланта из провинции «приводила в восхищение» таких искушённых знатоков театра, как А. С. Данилевский, и что в окололитературных кругах столицы его имя было уже известно. Однако на этом история с поиском тогда ещё малоизвестного провинциального актёра Карпа Солёника на главную роль в новой комедии Гоголя «Ревизор» не закончилась.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: После премьеры «Ревизора» в Петербурге, прошедшей 19 апреля 1836 года, на которой присутствовал сам Государь (пьесу, в общем, одобривший), Гоголю стало окончательно ясно, что роль Хлестакова слишком трудна для актёров его времени. Он пишет М. С. Щепкину подробную инструкцию к роли, прося подобрать актёра, достойного для премьеры в Москве. Как известно, Щепкин, впервые сыграв в «Ревизоре» Городничего 25 мая 1836 года, в этой роли вошёл в историю русского театра, — «Ревизор» стал его любимой пьесой, в которой он играл ещё 25 лет (иногда эту пьесу называли «Городничий»); поиск же достойного Хлестакова не прекращался всё это время. Действительно, в письме Гоголь говорит о Хлестакове, что «"он просто глуп"», при этом Хлестаков — "главный герой". В эпоху романтизма это было слишком ново и непонятно.


title: Солёник, Карп Трофимович

text:
Летом 1837 года у небольшой переправы через Буг под местечком Вознесенск был запланирован смотр и военные учения для почти всех кавалерийских соединений южных губерний. Скопление войск невероятное. Ожидалось прибытие Императора с Наследником, со всем Двором и офицерами гвардейских штабов. Осенью 1836 года в Вознесенске, в котором до этого располагался только штаб кирасирского полка, стали готовиться к прибытию высочайших персон:
"Местечко […] было менее, чем в год, превращено в настоящий город, с дворцом для царской фамилии, обширным садом, театром, около двух десятков больших домов для знатных особ и до полутораста меньших для свиты и для приглашенных на этот смотр генералов и офицеров. Тут было соединено все, что только могло потребоваться для комфорта и даже для утонченной роскоши. Меблировка дворца представляла образец лучшего вкуса, и из Одессы и Киева были выписаны торговцы всех родов и лучшие рестораторы. Для гостей было приготовлено до 200 экипажей и 400 верховых лошадей. Прибавлю, что все здания были каменные и построены чрезвычайно прочно. Все имело вид настоящего волшебства"!
Разумеется, вопрос о том, кто и что будет представлять в специально построенном по этому случаю театре был не последним и, судя по размаху, — недешёвым. Антрепризу на время пребывания Государя в Вознесенске получил какой-то Ерохин, антрепренёр, до этого упоминаемый лишь в связи с цирковыми балаганами на ярмарках и короткой антрепризой в Кишинёве в 1836 году. Весной 1837 года М. С. Щепкин, взяв с собой дочерей (начинающих актрис), выехал на юг. Случайно или нет, но закончилось его большое турне в Вознесенске, как раз когда там был Государь.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: По пути Щепкин, как столичная знаменитость, даёт спектакли во всех городах, где есть театр — совместно с их труппами. В Киеве он встречается с труппой Млотковского, знакомится с Солёником и другими актёрами, и также даёт несколько спектаклей. После чего отправляется в Одессу, взяв с собой часть труппы Млотковского, в том числе и Карпа Солёника. В Одессе они встречаются с труппой Ерохина, держат антрепризу около месяца, а затем выезжают в Вознесенск, где Государя ожидали 22 августа.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: И хотя Государь прибыл в Вознесенск на пять дней раньше, точно известно, что Щепкину удалось показать ему себя в «Ревизоре». Роль Хлестакова, благодаря Щепкину, исполнял Карп Солёник. Это был, без всякого сомнения, его звёздный час.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Если Гоголь, как автор, был отцом «Ревизора», — буквально бросившим его, как только стало понятно, что ничего, кроме горечи он не принёс, — то вторым его отцом, также буквально подобравшим его, отогревшим и давшим жизнь, был М. С. Щепкин. Видимо, ещё в Москве, узнав, что есть возможность выступить перед Государем и Двором, он решил показать именно «Ревизора». Он решил найти того самого «Соленика» и с ним уже добиться реабилитации этой тяжеловатой русской комедии в глазах тех, от кого зависела судьба пьесы в дальнейшем. Для этого Хлестаков должен быть настолько умён, чтобы сыграть глупца, и настолько серьёзен, чтобы быть смешным, — и Карп Солёник, имевший всего два-три года опыта игры в заглавных ролях, с этой задачей справился: «его успех, — подводили позднее итог выступлению Солёника в Вознесенске, — был не меньше успеха московской знаменитости».


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Существует легенда, — исходящая, очевидно, из единственного источника, — что после спектаклей в Вознесенске «высокопоставленное лицо» из Свиты Е. И. В. предложило К. Солёнику ангажемент в С.-Петербурге, и что Солёник ответил отказом. Несмотря на то, что свидетелей у такого разговора быть не могло, приводятся даже слова, в которых К. Солёник ответил театральному чиновнику: «Нет, ваше сиятельство, я малоросс, люблю Малороссию, и мне жаль расстаться с нею».


title: Солёник, Карп Трофимович

text:
После успеха в Вознесенске К. Солёник остаётся в антрепризе Ерохина и в составе его труппы выступает в Кишинёве. Театр в этом городе как раз привели в порядок и немного расширили, достроив галерею; но и с галереей он вмещал всего 150 зрителей. Весной 1838 в Кишинёве, во время учёной двухнедельной экскурсии по новым местам, побывал сосланный в Одессу профессор Н. И. Надеждин, здесь он посетил театр:
"В Кишинёве есть и театр — театр русский!… Актёры играли преусердно, и публика была очень признательна… Впрочем, на этот раз труппа была не в полном своём блеске: на сцене не было знаменитого Соленика, в то время принадлежавшего кишинёвскому театру. Нам обещали именно для нас дать «Гамлета», и в новом переводе г. Полевого. «Гамлет» — на кишинёвском театре! Это, конечно, стоило посмотреть. К сожалению, обстоятельства расположились так, что нам этого удовольствия не досталось."В «Гамлете» Солёник играл Полония.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1839 году он вернулся в труппу Млотковского. В этом и следующем году уже знаменитая харьковская труппа держала антрепризу в Воронеже. Получая 2 400 рублей и 2 (по другим сведениям — 3) бенефиса в год, Солёник стал самым высокооплачиваемым актёром в труппе.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Весной 1841 года Солёник женился на актрисе Харьковского театра Протасовой 1-й. Отношения его с Млотковским, видимо, испортились. Солёник покинул Харьков и перебрался с женою в Курск. В это время "Млотковский" пускается в самую рискованную и самую прекрасную авантюру в своей жизни: заняв 40 000 рублей, он строит на западной стороне Театральной площади в Харькове — прямо напротив старого — новый театр, каменный, отапливаемый, чистенький, «современный». Финансовые дела его сильно пошатнулись и покатились вниз. В 1843 году, признав частично свою несостоятельность, Млотковский передал театр в управление кредиторам и покинул Харьков. — Осенью того же года Солёник вернулся на сцену новенького Харьковского театра: "Соленика любили все, от райка до кресел. Как бы ни была скучна пьеса, но если в ней участвовал Соленик — она проходила весело. Как бы ни была мала и пошла роль, она делалась у него замечательной. Бывало в зале театра тихо и сонно, зрители дремлют, но вот за кулисами раздается бойкий говор Соленика, — и все поднимают головы, улыбка удовольствия озаряет все лица и руки всех готовятся аплодировать. При столкновениях на сцене со столичными знаменитостями, — причём, другие, очень недурные, харьковские актёры как-то уходили в тень, — Соленик всегда стоял на самом видном месте." Здесь нужно добавить, что в начале 1840-х в Харькове прошла мощная культурная волна: университетский город, четыре десятилетия притягивавший лучшие умы окрестных губерний, накопил силы для исподволь подготовленного рывка, — помимо прочих достижений в управлении, архитектуре, образовании, экономике, — в Харькове появилась собственная "пресса". Сначала А. Кульчицкий, а за ним А. Барымов, добровольно взяли на себя обязательства честных театральных критиков сцены Харьковского театра, и снабжали подробными обзорами не только местную печать, но и столичные периодические издания. Благодаря их регулярным отчётам о Харьковском театре имя Солёника в России стало широко известным в образованных кругах.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1845 году Солёник гастролирует в Киеве. Здесь, уже совершенно «созревшие» — после многочисленных харьковских представлений — роли в украиноязычных пьесах Квитки-Основьяненко и Котляревского просто возносят его на пьедестал. В особенности это касается роли Чупруна в пьесе Котляревского «Москаль-чаривнык».


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В этой роли Карп Солёник, по словам современников, был «неподражаем», «необыкновенно хорош и строго верен действительности»; сравнивая его трактовку роли Чупруна с щепкинской, критик, видевший игру обоих, писал: «У Щепкина Чупрун простофиля, верит всему, всего боится… Чупрун-Щепкин таков, каким его создал Котляревский, Чупрун-Соленик — собственное создание нашего артиста, верная копия природы, или лучше — сама природа».


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Им вторит ещё один важный свидетель — Тарас Шевченко. В 1845 году поэт «случайно» посетил знаменитую Ильинскую ярмарку в Ромнах, — «этот омут» «пьянейших ремонтёров», где он «три дня сряду глотал пыль и валялся в палатке». 24 июля Шевченко «"в первый раз видел гениального артиста Соленика в роли Чупруна („Москаль-чаривнык“)"», он показался ему «"естественнее и изящнее неподражаемого Щепкина"». Первая встреча оказалась незабываемой — поэт вспоминал о ней в своём дневнике "спустя 12 лет", в такой же вот Ильин день 1857 года, очень для него горький…


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1846 году Солёник гастролировал в Чугуеве. — Солёнику 35 лет. Пик славы. Казалось бы, всё впереди.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1847 году в Одессе, не без содействия Щепкина, наконец-то открывается регулярный городской театр. Дирекция не жалеет денег на закупку в новую городскую труппу первоклассных актёров. В Одессу приезжают супруги Орловы, супруги Шуберт, Шумский и им подобные московские именистости.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Через два года дирекция оплачивает дополнительный транш и переманивает в Одессу несколько актёров из знаменитого Харьковского театра. Среди них — блистательная, но уже стареющая Любовь Млотковская, и весьма дорогая звезда провинциального театрального небосклона — "Карп Трофимович Солёник".


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Есть все основания полагать, что в Одессу Солёник переехал, уже зная о своей болезни: 1849 году в Харьковском театре в возрасте 25 лет от туберкулёза умер исключительно многообещающий комический актёр Осип Дранше. — В этом же году Солёник принимает ангажемент в Одесский городской театр. — Возможно, в надежде на благотворный морской воздух.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Уже раздавались упрёки в «некотором однообразии»; вольная манера Солёника, позволявшего себе то и дело отходить от текста, «нести отсебятину», молодым актёрам следующего поколения казалась балаганным аттавизмом.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Приехав в Одессу, он много пьёт. Как обычно, совершенно не учит роли и не хочет запоминать указания режиссёра на репетициях. — В новом коллективе чувствует себя неуютно и одиноко и тоскует по Харькову.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1851 году он вернулся в Харьков.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: «Когда, — "по возвращении из Одессы", — Соленик вышел впервые на сцену, рукоплескания долго не давали ему говорить». «Наш Соленик опять у нас! — Вот что говорили тогда все, если речь заходила о театре. Зная его опытность в деле сценического искусства, наша театральная дирекция поручила ему обязанность режиссёра». Однако радость была короткой и вполне приступить к обязанностям режиссёра Солёник вряд ли успел: уже в августе имя его исчезло с афиш. Неизлечимая тогда болезнь обострилась и вступила в последнюю фазу…


title: Солёник, Карп Трофимович

text:
7 октября 1851-го года, на 41 году жизни, Карп Солёник скончался — от чахотки. Похоронили его на «новом» тогда городском кладбище (ныне № 1):
"Много шло народу за гробом, качавшимся на дрогах под чёрным балдахином. Многие плакали, за гробом пели певчие и стонала погребальная музыка. На гробовой крыше малинового цвета лежала эмблема заслуг покойного — на ней зеленел венок, сплетённый из лавра и мирта — украшение гроба до исх пор в Харькове ещё невиданное."


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Карп Трофимович Соленик, о котором я упоминал выше в перечне харьковской труппы, обладая крупным дарованием и достойно считаясь провинциальною известностью, имел отвратительную привычку — не учить ролей. Бывало, прочтёт он свою роль раз-другой и идёт смело играть: он передавал её своими словами, но так, что незнающий хорошо пьесы и не догадается об его импровизации, всегда верной типу, намеченному автором. Разумеется, этому значительно способствовало его солидное образование и богатые умственные способности. Его находчивость и остроумие на сцене заслуживали внимания и выделяли его из толпы актёров-зубрил. Не терпя пауз во время хода пьесы, Соленик в состоянии был говорить хоть час подряд, однако, не удаляясь от сути дела, пока его не перебьёт действующее лицо. С одной стороны это не дурно, безостановочные разговоры придают живость действию, но с другой — очень скверно, мешает другим, лишая их возможности рельефнее оттенить свою роль, а в особенности тем, кто знает свои слова по пьесе наизусть, тех он просто сбивал.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: На репетиции водевиля «В тихом омуте черти водятся», в котором Живокини играл полковника Незацепина, а Соленик — Весельева, последний, по своему обыкновению, так разговорился, что Василий Игнатьевич замолчал совсем и с удивительным хладнокровием стал наблюдать за увлекшимся актёром. Живокини прекомично сложил на груди руки крестом и долго смотрел в упор Соленику.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Наконец Карп Трофимович опомнился, перебил сам себя и спросил терпеливого гастролера:


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Что же вы не говорите, Василий Игнатьевич?


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Ожидаю, когда вы замолчите!


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Так нельзя-с!— сердито заметил Соленик.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Чего это нельзя?


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Да заставлять меня одного всё время разговаривать, глотка сохнет.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Скажите, пожалуйста, откуда все эти рассуждения вы берете? Я много раз играл этот водевиль со Щепкиным и тот никогда ничего подобного не говорил, чего наговорили вы.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Значит, он с пропусками играл, — не задумываясь, ответил Соленик, — а я по пьесе валяю.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Помилуйте-с, в пьесе этого нет: я пьесу наизусть знаю…


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Нет, есть…


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — А я вам говорю, нет!… Вот что: если вам угодно играть со мной, то потрудитесь роль выучить, в противном же случае передайте её другому.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Присутствовавший тут же Петровский приостановил репетицию, отобрал от Соленика роль и передал её Боброву.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Ну, и слава Богу!— сказал Карп Трофимович, ничуть не обидевшись этим обстоятельством. — А то бы на спектакле Живокини замучил бы меня своим упорным молчанием…


title: Солёник, Карп Трофимович

text: А вот ещё образчик импровизаторской способности Соленика.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Шёл водевиль «Зятюшка», в котором он играл заглавную роль. Есть сцена, когда он выходит усмирять рассвирепевшего извозчика, на котором приехала к нему тёща. Возвращаясь обратно после объяснения, зятюшка появляется в помятом цилиндре.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Что с вами, зятюшка? — спрашивает его по ходу пьесы тёща, которую изображала комическая старуха Ладина.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Маменька, — отвечает он ей, — не связывайтесь в другой раз с извозчиком: посмотрите, что он сделал с моей шляпой.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Утешьтесь, зятюшка, я вам куплю новую шляпу, поярковую, — следовало сказать Ладиной, а она переврала последнее слово и сказала «фаянсовую».


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Публика разразилась страшным хохотом, бывшие на сцене — тоже, кроме Соленика, который как ни в чём не бывало, точно по пьесе, вышел на авансцену и прочёл целый монолог на тему о «фаянсовой шляпе».


title: Солёник, Карп Трофимович

text: — А ведь маменька права, — сказал он, — что фаянсовая шляпа с успехом заменит цилиндр. Фаянсовая шляпа имеет массу преимуществ, и отчего на самом деле не изобретут таковой! Во-первых, она не боялась бы дождя, во-вторых, не требовала бы ремонту, в-третьих, всегда бы была чиста. Положим, её хрупкость требовала бы большой осторожности, но это отлично, мы стали бы её класть на безопасные места, и её долговечность таким образом была бы гарантирована. Мы бы не ставили её на стулья, как делаем с этими шляпами, на которые садятся и мнут, да и извозчики обходились бы с нами деликатнее: разбей-ка он на мне фаянсовую шляпу, я его, каналью, в квартал с поличным, ну, а с смятым цилиндром как его притянуть? Скажет: «таков и был». Чем я докажу его свежесть?… Итак, маменька, закажите-ка на заводе мне фаянсовую шляпу, — я быстро введу её во всеобщее употребление, и ваше имя мудрым изобретением будет прославлено; благодарные потомки воздвигнут вам памятники и монументы.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В это время все, что называется, «отхохотались», и водевиль пошёл своим чередом.


title: Солёник, Карп Трофимович

text:
Через несколько лет после смерти Карпа Солёника с его могилой произошёл довольно анекдотический случай, символически отражающий самобытное чувство юмора украинцев: один из поклонников актёра, заехав поклониться его памяти на кладбище, обнаружил, что на могиле до сих пор не установлен не то что хоть какой-нибудь памятник, а даже обычный крест. Поклонник заказал и установил крест на свои средства. На кресте он распорядился составить надпись на украинском языке, ставшую своеобразной достопримечательностью городского харьковского кладбища № 1:
Во имя Тріипостасного Бога-отца, Сина и святого Духа
здѣсь погребено тѣло раба Божія Карпа Трофимовича Соленика
знаменитого малороссійскаго актера,
которому этотъ крестъ поставилъ запорожскій козакъ А. И. Стратоновичъ.
"Дивися з неба, Солениче,"
"Як криво серце чоловіче:"
"Як ти, колись на світі жив,"
"Та щиро публиці служив,"
"То публика тобі живому"
"Квітки кидала як солому."
"А вмер артисте-небораче,"
"То й байдуже! Ніхто не баче,"
"Що прах лежить твій без хреста."
"Пора, бач, гулькнула не та:"
"Тепер вже стала Украіна"
"Порожня, буцім домовина."
Вдобавок к этому анекдоту, случился и ещё один: при подготовке Русского биографического словаря авторы сначала составили предварительный список персон, которые войдут в будущий словарь, — так называемый «Словник РБС»; Словник составил два тома имён с кратчайшими аннотациями, поясняющими значение персоны; так вот Солёник в этом Словнике упомянут как "Карл". Когда уже писали статью для Словаря, ошибку в имени исправили, зато допустили другую: указано, что скончался Солёник в Одессе, — что противоречит современным событию источникам. Ошибки эти, благодаря авторитету РБС, порой всплывают в позднейших упоминаниях.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: Вообще же, посмертная судьба Карпа Солёника относительно благополучна. В год его смерти в двух столичных журналах появились некрологи; десятилетие по его смерти также отмечено памятными статьями; в 80-х годах харьковский журналист Н. И. Черняев, собирая материалы по истории Харьковского театра, опубликовал обширную записку, посвящённую именно К. Т. Солёнику, — этот материал перепечатывается и порождает ещё одну волну интереса к нему; в 1907 году в журнале «Киевская старина», в статье, посвящённой национальному украинскому театру, Солёника уже объявляют национальным достоянием; в 1911-м году, в связи сто 100-летием со дня рождения, о нём вспоминают в официальном «Ежегоднике императорских театров»; в 1928-м, в 1951-м и в 1963-м годах выходят научные монографии на украинском языке, посвящённые жизни и творчеству актёра. Смотри библиографию


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1930-х годах на месте старого городского кладбища № 1 в Харькове решено было построить огромный спортивный комплекс. Прах К. Т. Солёника был перезахоронен на кладбище № 13.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В водевилях и комических пьесах:


title: Солёник, Карп Трофимович

text:
В драмах, трагедиях, в комедиях классиков:
С успехом играл также в пьесах Шиллера и в комедиях Мольера.


title: Солёник, Карп Трофимович

text: В украинских комедиях и водевилях:


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: Иван Алексеевич Захарцев (24 мая 1911 — 21 августа 1987) — организатор производства, с 1947 по май 1970 года — директор Завода № 320.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: Родился в 1911 году в д. Глинкино (ныне — Воронежской области).


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: В 1941 году окончил энергетический факультет Московской промышленной академии имени Сталина.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: С 1946 года — главный энергетик, а с 1947 года — директор Завода № 320. Под его руководством завод, выпускавший в годы войны боеприпасы, был переведён на выпуск гражданской продукции, стал одним из ведущих в стране. В годы руководства И. А. Захарцева при заводе для рабочих предприятия был создал целый жилой микрорайон «78-квартал» со всей инфраструктурой.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: Благодаря И. А. Захарцеву в 1960 году в Чебоксарах появился памятник В. И. Чапаеву. Чапаев был для Ивана Алексеевича кумиром детства, и по совету дочери Чапаева Клавдии Васильевны он организовал перевозку памятника Чапаеву работы Павла Баландина, находившегося тогда на ВДНХ СССР, в Чебоксары.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: В 1967 году по его инициативе было проведено соревнование по борьбе памяти Героя гражданской войны В. И. Чапаева, которое было приурочено к открытию заводского Дома физкультуры. С 1976 года турнир получил статус всесоюзного, где за 1-3 места присваивалось звание «Мастер спорта СССР», проводится до сих пор, включен во Всероссийский календарь спортивных мероприятий и также имеет статус мастерского турнира.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: В год ухода И. А. Захарцева с должности директора, в конце 1970 года, завод был награждён орденом Трудового Красного Знамени.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: В 1970-75 годах работал инспектором энергонадзора районного энергетического управления «Чувашэнерго».


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: Награждён орденами Ленина, Трудового Красного Знамени, «Знак Почёта», медалями «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.», серебряной медалью ВДНХ, нагрудным знаком «Отличник народного просвещения».


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: Отмечен тремя Почётными грамотами Президиума Верховного Совета Чувашской АССР, в 1967 году занесён в Почётную Книгу Трудовой Славы и Героизма Чувашской АССР.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text: В 2011 году на доме, где проживал Иван Алексеевич (дом этот, как и те, что рядом, называются в народе «захарцевскими»), открыта мемориальная доска.


title: Захарцев, Иван Алексеевич

text:
Дочь — Тамара Ивановна Паршагина-Захарцева; Наталья Ивановна Муценек-Захарцева; Лидия Ивановна Орешникова-Захарцева; внук — Иван Паршагин (1967—1997) — главный балетмейстер театра оперы и балета Республики Коми; Дмитрий Паршагин; Муценек Петр Юрьевич; Муценек Александр Юрьевич; Гафиатуллина-Орешникова Анна Анатольевна; Орешников Анатолий Анатольевич.
правнук - Паршагина Анна Дмитриевна; Муценек Юрий Петрович; Муценек Мария Александровна; Паршагина Ольга Дмитриевна; Муценек Глеб Александрович; Муценек Кира Александровна; Муценек Дарья Петровна; Гафиятуллина Карина Рустемовна; Орешников Иван Анатольевич.


title: Правая и левая сторона в исламе

text: В исламе особое внимание уделяется правой и левой стороне человеческого тела. При совершении «чистых» дел (еда, питьё, одевание) предпочтение отдаётся правой руке (стороне), а при совершении «грязных» дел (подмывание, отсмаркивание, раздевание) предпочтение отдаётся левой руке (стороне).


title: Правая и левая сторона в исламе

text: Арабское слово "ямин" в буквальном смысле означает «правую руку», но часто используется в переносном смысле «клятвы», «присяги», «завета» и «соглашения». Слово "ямин" употребляется в отношении клятвы по причине, того, что при заключении договора в арабском обществе было принято обхватывать правые руки.


title: Правая и левая сторона в исламе

text: В жизнедеятельности человека, правая рука часто символизирует власть и способность инициировать действия. Слово "ямин" может означать «счастье» и «процветание». Термин "ямин" в отношении руки («правая рука») охватывает широкий семантический диапазон: власть, помощь, прочность, достаточность, способность действовать и так далее. Правая сторона может иметь и культовое значение.


title: Правая и левая сторона в исламе

text: Согласно преданию, пророк Мухаммед использовал правую руку при еде, питье, совершении омовения ("вуду"), одевание и т. д., а левую руку — для подмывания и других, «причиняющих неудобства дел». Мусульманам желательно начинать с правой стороны такие действия как: надевание одежды, вход в мечеть, стрижка ногтей и усов, расчесывание волос, бритье подмышек, отдача приветствия после совершения молитвы, выход из туалета, рукопожатие, прикосновение к Чёрному камню и так далее. Вход в туалет, выход из мечети, отсмаркивание, подмывание ("истинджа"), снятие одежды и обуви, желательно осуществляются левой рукой или с левой стороны (ноги).


title: Правая и левая сторона в исламе

text: Мусульманам также желательно брать и давать вещи правой рукой, а ложась спать, укладывались на правый бок. В туалет, ванную комнату, места, где заключают процентные сделки, есть спиртное, звучит музыка, желательно заходить с левой ноги, а выходить с правой ноги.


title: Правая и левая сторона в исламе

text: По словам одного из ближайших сподвижников пророка Мухаммеда, Умара ибн аль-Хаттаба «шайтан ест своей левой рукой и пьёт ею». Ислам разрешает использовать левую руку если существуют какие-либо препятствия для правой (например, болезнь или травма). При таких действиях, например, как при письме, левшам разрешается использовать левую руку.


title: Правая и левая сторона в исламе

text: Согласно исламской эсхатологии, всем людям в День суда будут вручены книги с их деяниями. Праведники, веровавшие в Аллаха, служившие ему и совершавшие благие деяния, получат Книгу деяний с правой стороны. Этих людей называют "асхаб аль-ямин" или "асхаб аль-маймана".


title: Правая и левая сторона в исламе

text: Грешникам и неверующим в День суда подадут книгу их деяний с левой стороны. Этих людей называют "асхаб аш-шимал" или "асхаб аль-машама".


title: Правая и левая сторона в исламе

text: Согласно преданию, каждого человека сопровождают два ангела, один из которых находится по правую сторону от человека (Ракиб), а другой — по левую (Атид). Ангел, находящийся с правой стороны, записывает добрые дела человека, а ангел, находящийся с левой стороны, записывает его грехи.


title: Михайловский сельсовет (Курганская область)

text: Миха́йловский сельсовет — муниципальное образование в составе Мокроусовского района Курганской области России.


text: Административный центр — село Михайловка.


text: В соответствии с Законом Курганской области от 6 июля 2004 года № 419 сельсовет наделён статусом сельского поселения.


title: Широкая улица (Пушкин)

text: Широ́кая у́лица — улица в городе Пушкине (Пушкинский район Санкт-Петербурга). Проходит от Октябрьского бульвара до Привокзальной площади.


title: Широкая улица (Пушкин)

text: Улица была проложена в конце 1830-х — начале 1840-х годов, одновременно с Софийским бульваром (ныне один из лучей, отходящих от здания вокзала). Улица была шире других, поэтому она получила название Широкая.


title: Широкая улица (Пушкин)

text: 4 сентября 1919 года Широкая улица была переименована в улицу Ленина — в честь В. И. Ленина. 7 июля 1993 года историческое название было возвращено.


title: Широкая улица (Пушкин)

text: Четную сторону Широкой улицы занимают жилые дома, построенные в конце 1950-х — начале 1960-х годов, с небольшими палисадниками. На нечетной стороне два дома и Детский парк площадью 3,3 гектара. Единственный дореволюционный дом — № 1/36 (на углу с Октябрьским бульваром).


title: Доходный дом Стуловых

text: Дохо́дный до́м Сту́ловых — доходный дом в стиле классицизм, построенный в 1913—1914 годах по проекту архитекторов Валентина Дубовского и Николая Архипова на участке купеческой семьи Стуловых. Внутренние убранства каждого из шести этажей репрезентируют разные архитектурные стили: от классицизма до модерна.


title: Доходный дом Стуловых

text: После революции 1917 года дом был национализирован, после начала политики уплотнения в нём создали коммунальные квартиры. В 1988-м здание перешло под управление Пушкинского музея, в помещениях располагались административные отделы. По состоянию на 2018-й здание закрыто на масштабную реконструкцию в рамках проекта Музейный городок. После окончания работ в нём планируется создание Дома Текста.


title: Доходный дом Стуловых

text: Здание было построено в 1913—1914 годах по проекту архитекторов Валентина Дубовского и Николая Архипова на участке, принадлежащем владельцам торгового дома Петру и Николаю Стуловым. В служебных постройках на этом участке размещалась мастерская, а магазин, где продавалось «русское платье», — в гостинице «Лоскутная» на Тверской улице. В числе заказчиков у братьев были поэты Сергей Есенин и его друг Николай Клюев.


title: Доходный дом Стуловых

text: Квартиры в доме были сданы к 1914 году, братья Стуловы проживали на третьём этаже. После революции 1917-го владельцы уехали в эмиграцию в Германию, а в национализированном доме советские власти разместили военный госпиталь. После начала политики уплотнения в 1921 году в нём создали коммунальные квартиры.


title: Доходный дом Стуловых

text: В 1919—1920 годах в здании располагалось московское отделение издательства «Всемирная литература», возглавляемое Владиславом Ходасевичем. В 1920-х в доме проживали революционерка Вера Фигнер, историк Сергей Богоявленский, а также литератураведы Николай Гудзий и Владимир Фриче.


title: Доходный дом Стуловых

text: В 1988 году дом перешёл под управление Пушкинского музея, в нём находились административные помещения и фондохранилище.


title: Доходный дом Стуловых

text: Шестиэтажный дом площадью 12 000 м² в стиле классицизм был спроектирован таким образом, чтобы из части квартир открывался вид на Кремль. По замыслу братьев Стуловых, каждый этаж представлял определённый художественный стиль. Первые три этажа были классицистическими, четвёртый и пятый отражали культуру эпохи Возрождения, а шестой — готики. В парадном фойе объединялись сразу несколько стилистических элементов. Оформлением вестибюля занимался художник Игнатий Нивинский, до этого украшавший главное здание Пушкинского музея и траурный зал мавзолея Ленина. По задумке мастера были расписаны потолочные ниши и стены, справа и слева от входа расположены фигуры атлантов, а над дверями квартир — барельефы. Также каждая квартира имела неповторимую отделку. На последнем этаже находилась квартира с высокими потолками, а свод большой комнаты был выполнен в виде готических подводов. В декоре здания прослеживаются черты московского ампира.


title: Доходный дом Стуловых

text: Благодаря технической оснащённости — привезённому из Америки электрическому лифту, водоснабжению и электричеству — дом считался одним из самых совершенных с технической точки зрения построек в Москве.


title: Доходный дом Стуловых

text: В доме сохранились витражи, лепной декор, оконные шпингалеты, сантехника, а также гербы, украшавшие лестничные пролёты. По состоянию на 2018 год в доме проходит масштабная реставрация в рамках создания музейного городка Пушкинского музея. Во время работ будут заменены внутренние перегородки, укреплён фундамент и стены, а также отремонтирована кровля. Также будут восстановлены художественные элементы: скульптуры, витражи, росписи, лепнина, паркет.


title: Доходный дом Стуловых

text: После окончания реставрации в доме будет организован Дом Текста, где разместятся экспозиционные залы и научная библиотека Пушкинского музея, типография и переплётная мастерская. Также в здание перенесут архивы, отдел редкой книги и книги художника.


title: Джонатан Стрендж и мистер Норрелл (телесериал)

text: «Джо́натан Стрендж и ми́стер Но́ррелл» () — британский телесериал в жанре фэнтези и исторической драмы, состоящий из семи частей. Основан на одноимённом романе Сюзанны Кларк. Следуя в основном тексту книги, сценарий отличается от неё во многих деталях. Адаптация сценария выполнена . Премьера телесериала состоялась 17 мая 2015 года на канале BBC One.


text: События сериала происходят во время Наполеоновских войн в начале XIX века. Сериал представляет собой альтернативную историю Англии, в которой о магии было хорошо известно, но она редко использовалась. Живя в сельской местности на севере Англии, мистер Норрелл (Эдди Марсан) из аббатства Хартфью смог заставить говорить и двигаться статуи Йоркского собора. Его слуга Джон Чилдермасс (Энцо Чиленти) уговаривает его переехать в Лондон с целью помочь в войне против Франции. Будучи там, мистер Норрелл знакомится с членом правительства. Он делает магию уважаемой в государстве, когда он вызывает эльфа, чтобы вернуть к жизни невесту министра (Элис Энглерт). Тем временем, Джонатан Стрендж (Берти Карвел), пытаясь найти приличную профессию, как того требует его возлюбленная Арабелла (Шарлотта Райли), встречает уличного чародея Винкулюса (Пол Кэй). Винкулюс предсказывает Стренджу, что тому суждено стать великим волшебником, и потому он начинает своё обучение.


text: 30 ноября 2012 года Би-би-си объявила, что сериал был заказан для BBC One главой отдела драматического вещания Би-би-си . Режиссёр сериала — , продюсер — Ник Хиршкорн, исполнительные продюсеры — Ник Марстон, Талли Гарнер, Дикси Линдер, Джастин Томсон-Гловер, Патрик Ирвин и Мэттью Рид. Совместное производство Cuba Pictures, , Feel Films, Far Moor, Screen Yorkshire и .


text: 23 октября 2013 года прошла первая читка сценария. Съёмки начались 28 октября 2013 года в Йоркшире, Канаде и Хорватии. В ноябре 2013 года съёмочную площадку посетила автор романа Сюзанна Кларк.


text: Было объявлено, что сериал покажут в Канаде на телеканале Space и в США на канале BBC America.


text: Премьера сериала состоялась в Великобритании 17 мая 2015 года.


title: Объединённое кредитное бюро

text: Объединённое Кредитное Бюро (ОКБ) — одно из крупнейших бюро кредитных историй России. Головной офис бюро расположен в Москве.


title: Объединённое кредитное бюро

text: Объединённое кредитное бюро образовалось в результате объединения бюро кредитных историй «Экспириан-Интерфакс» и «Инфокредит». Объединение произошло в несколько этапов: в 2009 Сбербанк приобрёл 50 % акций «Экспириан-Интерфакс» и начался процесс слияния, в 2010 база «Инфокредита» была присоединена к «Экспириан-Интерфаксу», в 2011 году бюро «Экспириан-Интерфакс» было переименовано в «Объединённое кредитное бюро», а 2012 году процесс объединения был полностью завершён и бюро «Инфокредит» было ликвидировано.


title: Объединённое кредитное бюро

text: Бюро «Экспириан-Интерфакс» было организовано в 2004 году международной компанией «» и российской группой «Интерфакс». До сделки со Сбербанком, обоим учредителям принадлежало по 50 % акций.


title: Объединённое кредитное бюро

text: Бюро «Инфокредит» было организовано в 2005 году, его учредителями стали Сбербанк, Национальный резервный банк, Межрегиональный инвестиционный банк и группа «Русагро». При учреждении, Сбербанку принадлежало 50 % акций бюро, а НРБ — 20 % акций.


title: Объединённое кредитное бюро

text: Инфокредит, являясь дочерней структурой Сбербанка, имело «запретительные» тарифы для доступа к своей информации сторонним банкам и это означало, что другие банки не получали информацию о клиентах самого крупного игрока на рынке кредитования. И только после объединения бюро эта информация стала доступна другим банкам.


title: Объединённое кредитное бюро

text: База бюро содержит 330 млн кредитных историй приблизительно 66 млн заёмщиков. В число клиентов Объединенного Кредитного Бюро более 600 банков, МФО и страховых компаний.


title: Объединённое кредитное бюро

text: Помимо основной деятельности — выдачи банкам отчётов о кредитных историях, бюро предоставляет ещё несколько связанных услуг: скоринг кредитных заявок, противодействие мошенничеству (сверка личных данных в кредитной заявке с информацией в базах бюро и выявление несоответствий), уведомления об изменениях в кредитных историях заёмщиков.


title: Объединённое кредитное бюро

text: В январе 2019 года ОКБ рассказало о персональном кредитном рейтинге россиян .


title: Объединённое кредитное бюро

text: По состоянию на 2015 год, 50 % акций принадлежит Сбербанку, 25 % акций принадлежит группе «Интерфакс» и 25 % принадлежит международной компании Experian.


title: Мокроусовский сельсовет

text: Мокроу́совский сельсовет — административно-территориальная единица и муниципальное образование со статусом сельского поселения в составе Мокроусовского района Курганской области России.


title: Мокроусовский сельсовет

text: Административный центр — село Мокроусово.


title: Мокроусовский сельсовет

text: В соответствии с Законом Курганской области от 6 июля 2004 года № 419 сельсовет наделён статусом сельского поселения.


title: Мокроусовский сельсовет

text: Законом Курганской области от 31 октября 2018 года N 126, в состав Мокроусовского сельсовета были включены все населённые пункты упразднённых Карпунинского и Крепостинского сельсоветов.


title: (527) Эврианта

text: (527) Эврианта () — астероид главного пояса, который принадлежит к спектральному классу C. Он был открыт 20 марта 1904 года немецким астрономом Максом Вольфом в Обсерватории Хайдельберг-Кёнигштуль и назван в честь героини оперы Карла Марии фон Вебера.


title: Адриана Чечик

text: Адриана Чечик (; род. 4 ноября 1991) — американская порноактриса.


title: Адриана Чечик

text: Выросла в семье приёмных родителей в (Пенсильвания). Фамилия Чечик имеет тюркское происхождение и в переводе означает цветок (ср. ). В одном из интервью сказала, что имеет русские, сербские и английские корни, хотя и не уверена в этом; впоследствии подтверждала своё русско-сербское происхождение. Училась на биохимика в , затем танцевала стриптиз в клубе во Флориде. В порноиндустрии с 2013 года, где практикует жёсткий стиль (групповой секс, триолизм), причём с двойным как вагинальным, так и анальным проникновением. Любимые фильмы — ужастики и зомби-апокалипсис.


title: Ленинградская улица (Пушкин)

text: Ленингра́дская у́лица — улица в городе Пушкине (Пушкинский район Санкт-Петербурга). Проходит от Привокзальной площади до Петербургского шоссе. Далее продолжается как Кузьминское шоссе.


title: Ленинградская улица (Пушкин)

text: В начале XX века по трассе будущей Ленинградской улицы проходила граница застройки.


title: Ленинградская улица (Пушкин)

text: Улица была проложена в 1950-х годах, когда была создана пятилучевая Привокзальная площадь. Ленинградская улица стала одним из лучей. Название появилось тогда же в связи с тем, что улица соединила вокзал с Ленинградским шоссе (ныне Петербургским). Точный год присвоения не установлен.


title: Ленинградская улица (Пушкин)

text: Начало Ленинградской улицы занято «сталинками» постройки конца 1950-х годов. На Ленинградской улице, 4 находится Вавиловский сад, являющийся памятником архитектуры регионального значения. Затем примерно от Оранжерейной до Школьной находятся кварталы хрущёвок. Между улицами Школьной и Вячеслава Шишкова — объекты социальной инфраструктуры. Нечетную сторону между улицей Вячеслава Шишкова и Петербургским шоссе занимают жилые дома, построенные в 1985—1987 годах; на чётной стороне — садоводство «Пенсионер».


title: Ленинградская улица (Пушкин)

text: На Ленинградской улице, 42/4 (угол со Школьной улицей), предполагалось построить международный культурный центр «Пушкин», но инвестор ООО «Производственно-творческое объединение „Царское Село“» успел возвести только фундамент. Теперь там предполагается строительство объекта социальной инфраструктуры.


title: Падение Пальмиры (2015)

text: Паде́ние Пальми́ры — эпизод сирийского конфликта, в ходе которого боевиками из террористической группировки «Исламское государство» (ИГ) был захвачен округ Тадмор и его административный центр — город Пальмира, древние развалины которого — один из шести объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО в Сирии. Бои за город между правительственными силами Башара Асада и исламистами велись в течение недели — с 13 по 23 мая 2015 года. В результате под контроль террористов перешли город и прилегающие к нему районы, а захваченная ИГ территория в Сирии увеличилась почти вдвое.


title: Падение Пальмиры (2015)

text: За день до нападения террористов правительственная армия перебросила часть своих сил в провинцию Идлиб, где уже вовсю шли боевые действия с боевиками «Исламского государства». Этим и решили воспользоваться террористы — 13 мая боевики развернули масштабное наступление на позиции сирийских военных сразу по двум направлениям. Целью исламистов является захват самой Пальмиры, а также ряда военных объектов, в частности оружейных складов, находящихся вблизи города. Первое нападение боевики совершили на городок ас-Сукна, что к северо-востоку от Пальмиры. Под их контроль перешёл КПП, расположенный на въезде в город с северной стороны. Отрядам вооружённых исламистов противостояли в основном проправительственные формирования. Боевые действия шли прямо на улицах города, в том числе возле штаб-квартиры ПАСВ и национального госпиталя. Столь стремительное наступление террористов вызвало панику среди городского населения. Более того, под угрозой разрушения оказались и местные памятники архитектуры, внесённые в список всемирного наследия ЮНЕСКО. В конечном итоге исламисты выбили правительственные силы из города. Ас-Сукна перешла под контроль террористов, давая им контроль над стратегически важной магистралью, соединяющей Хомс с провинцией Дейр-эз-Зор на северо-востоке.


title: Падение Пальмиры (2015)

text: Первый день боёв завершился с большими потерями для обеих сторон: потери со стороны силовиков составили 70 человек, потери со стороны террористов — 40. В этот же день погиб и полевой командир боевиков, организовавший наступление на Пальмиру.


title: Падение Пальмиры (2015)

text: В этот же день террористы попытались прорваться в восточные районы Пальмиры, однако быстро оказались выбиты оттуда правительственными войсками. Ночью того же дня восточная линия фронта проходила через деревню Аль-Басатээн. В течение дня боевики ИГ прорывались к зданию городской тюрьмы и аэропорту, попутно пытаясь захватить тяжёлое вооружение с авиабазы. По данным сирийских силовиков, на тот момент боевики ИГ находились в километре от Амирии, под их контролем уже находилась Ас-Сукна, однако военные ещё действовали на окраинах города.


title: Падение Пальмиры (2015)

text:
Правительственные войска и национальные силы обороны при поддержке сирийских ВВС начали наступление в направлении Пальмиры и 9 июля находились не менее чем в четырёх километрах от города. Дальнейшее наступление военных оказалось весьма успешным — несмотря на незначительные потери в живой силе и технике, им всё же удалось занять ряд ключевых позиций в окрестностях Пальмиры.
В ходе наступления боевики ИГ неоднократно учиняли расправы как над сирийскими военнопленными, так и над мирным населением, в том числе и над детьми. На второй день столкновений террористы убили 45 мирных жителей, а днём ранее боевики казнили 26 жителей соседних с Пальмирой поселений, обвинив их в связях с сирийской армией.


title: Падение Пальмиры (2015)

text: После захвата Пальмиры террористы организовали в городе своего рода «комитет по вычищению врагов». Исламисты занимались поиском сторонников режима Асада, а также выживших солдат правительственной армии. 22 мая над ними устроили показательную расправу прямо на улицах города — жертвами террористов стало 150—280 человек. По данным Сирийской обсерватории прав человека (СОПЧ) число убитых составило 168 человек, а ещё 600 человек взято в плен. Государственное телевидение Сирии называло оценку в 400 человек. Проправительственная газета Аль-Ватан сообщала, что по состоянию на 25 мая террористы убили 450 человек. Солдаты правительственной армии сообщали, что стали очевидцами казни 19-летней дочери генерала.


title: Падение Пальмиры (2015)

text:
В июне боевики приступили к разрушению памятников (см. Пальмира#Война в Сирии).
18 августа был публично обезглавлен знаменитый археолог Халид Асаад, один из главных исследователей Пальмиры.


title: Кияночка

text: Культу́рный центр «Кия́ночка» — хореографическое учебное заведение в Киеве, организованное в 1985 году супругами Дмитрием и Галиной Кайгородовыми на базе детского ансамбля народного танца. Располагается в Киевском городском доме учителя (Владимирская улица, дом № 57).


title: Кияночка

text: Будучи аспирантом Киевского института культуры, Дмитрий Кайгородов открыл экспериментальный хореографический класс в Киевской средней школе № 57, а затем решил создать собственную студию. «Кияночка» зародилась на основе детского вокально-хореографического ансамбля при Киевском городском доме учителя. Среди её педагогов — солисты балета Анна Дорош и Андрей Глазшнейдер.


title: Кияночка

text: Занятия хореографией проходят в Киевском городском доме учителя на Владимирской улице и на . Обучение является платным.


title: Кияночка

text: В структуру хореографического образования «Кияночки» входят школа-детский сад, школа искусств, хореографическая гимназия, Киевский хореографический колледж и театр «Молодой балет Киева». Школа-детский сад «Кияночка», открывшаяся в Соломенском районе Киева в 1998 году, осуществляет дошкольное образование. Среднее школьное и хореографическое образование предоставляет хореографическая гимназия «Кияночка». Киевский хореографический колледж осуществляет подготовку младших специалистов по специальности «хореография» (классическая либо современная) и присваивает квалификации артист балета либо артист ансамбля современного танца, преподаватель хореографии начальных художественных учебных заведений, руководитель любительского хореографического коллектива.


title: Кияночка

text: Учащиеся и выпускники культурного центра проходят сценическую практику в спектаклях и концертах собственного детского коллектива (с 2011 года — театр «Молодой балет Киева»). В его репертуаре — адаптированные для детей балеты классического наследия «Лебединое озеро» и «Щелкунчик» в редакции Евгения Кайгородова, фрагменты балетов «Лесная песня», «Тщетная предосторожность» и «Дон Кихот», различные народные танцы а также современная хореография. В 2007 году хореограф Алла Рубина создала для коллектива спектакль «Кармен Street».


title: Кияночка

text: В главных партиях балетных спектаклей участвуют приглашённые артисты. Так, в «Лебедином озере» солировали артисты Большого театра Елена Казакова и Владимир Непорожний (на сцене Национальной оперы Украины, 2007), Нина Гольская (гастроли в Крыму, 2012), солисты Национальной оперы Украины Анна Дорош и Виктор Ищук (на сцене Одесского театра оперы и балета, 2012).


title: Кияночка

text: В 1991 году коллектив выступал в Италии, ФРГ и Франции. Позднее гастролировал в Австрии, Испании, Польше, Греции, Ливане, Китае, Японии, Корее, Канаде, странах Латинской Америки.


title: Кияночка

text: Среди учеников и выпускников «Кияночки» — солисты балета Национальной оперы Украины Виктор Ищук и Кристина Шишпор, солисты Киевского театра оперы и балета для детей и юношества Оксана Бондаренко и Никита Сухоруков, участница телевизионного конкурса «Танцуют все!» Тисато Исикава. Здесь начинали свои занятия балетом выпускницы Киевского хореографического училища балерины Наталья Домрачева и Екатерина Шалкина, выпускница школы Вадима Писарева в Донецке , а также актриса Анастасия Стоцкая.


title: Кияночка

text: Учащиеся культурного центра становились лауреатами различных балетных конкурсов, в том числе Международного конкурса артистов балета и хореографов имени Сержа Лифаря, Международного конкурса артистов балета имени Галины Улановой, конкурса классической и современной хореографии «Мысль — поток». В 2013 году ансамбль классического танца гимназии «Кияночка» получил Гран-при конкурса Харьковской хореографической школы «Хрустальная туфелька».


title: Католическая школа

text: Католическая школа — школа как образовательное учреждение, которой заведует определённый управляющий орган католической церкви либо авторитетная личность из католической церкви или школа, письменно признанная таким органом как католическая.


title: Католическая школа

text: Как правило, католическая школа действует при каком-то церковном приходе, то есть является церковно-приходской, и официально и организационно связана с местной церковной общиной. Миссия католических школ в том, чтобы давать детям образование, при этом воспитывая их «в католической атмосфере».


title: Католическая школа

text: По состоянию на 2011 год управляемые церковью католические школы являют собой крупнейшую негосударственную систему образования в мире.


title: Кузьминское шоссе

text: — шоссе в городе Пушкине и посёлке Александровская (Пушкинский район Санкт-Петербурга). Проходит от Волхонского шоссе до Петербургского шоссе. На запад продолжается Соболевской дорогой, на восток — Ленинградской улицей.


title: Кузьминское шоссе

text: Название "Кузьминское шоссе" появилось в 1930-х годах. Оно было связано с тем, что шоссе вело из Александровской в деревню Большое Кузьмино (сейчас часть Пушкина; существовала на месте Буферного парка на берегах Кузьминки). Сама дорога между Александровкой и Большим Кузьмином существовала в середине XIX века.


title: Кузьминское шоссе

text: В 2008—2009 годах (с 5 декабря по 30 апреля) безымянный мост через реку Кузьминку, по которому проходит Кузьминское шоссе, прошел капитальный ремонт. В ходе работ его разобрали и построили заново.


title: Кузьминское шоссе

text: Нумерация по Кузьминскому шоссе (дома № 1 и 2) начинается от реки Кузьминки. Возле перекрестка с Академическим проспектом некоторые дома имеют адрес в виде: Пушкин, Павильон Урицкого, дом №… В территориальной зоне Павильон Урицкого находится промышленная зона завода «Каплист» (Кузьминское шоссе, 66). Сейчас два корпуса этого завода перестраиваются под гостиницу.


title: Рассветский сельсовет (Курганская область)

text: Рассве́тский сельсовет — муниципальное образование в составе Мокроусовского района Курганской области России.


text: Административный центр — село Рассвет.


text: В соответствии с Законом Курганской области от 6 июля 2004 года № 419 сельсовет наделён статусом сельского поселения.


title: Соосаар

text: Со́осаар () — эстонская фамилия. Известные носители:


title: Бельгия на Европейских играх 2015

text:
Бельгия на I Европейских играх, которые прошли в июне 2015 года в столице Азербайджана, в городе Баку, была представлена 117 спортсменами..Соревнования по маунтинбайку проводилились в построенном специально для игр велопарке. Дистанция у мужчин составляла 36,7 км, а у женщин 27,9 км.
Соревнования по гребле на байдарках и каноэ проходили в городе Мингечевир на базе олимпийского учебно-спортивного центра «Кюр». Разыгрывалось 15 комплектов наград. В каждой дисциплине соревнования проходили в три этапа: предварительный раунд, полуфинал и финал.


title: Бельгия на Европейских играх 2015

text: Соревнования по карате проходили в Бакинском кристальном зале. В каждой весовой категории принимали участие по 8 спортсменов, разделённых на 2 группы. Из каждой группы в полуфинал выходили по 2 спортсмена, которые по системе плей-офф разыгрывали медали Европейских игр.Соревнования по тхэквондо проходят по системе с выбыванием. Для победы в турнире спортсмену необходимо одержать 4 победы. Тхэквондисты, проигравшие по ходу соревнований будущим финалистам, принимают участие в утешительном турнире за две бронзовые медали.


title: Мальта на Европейских играх 2015

text: Мальта на I Европейских играх, которые прошли в июне 2015 года в столице Азербайджана, в городе Баку, была представлена 59 спортсменами в 7 видах спорта..Соревнования по триатлону состояли из 3 этапов — плавание (1,5 км), велоспорт (40 км), бег (9,945 км).


title: Пахтаабадский район (значения)

text: Пахтааба́дский райо́н — название административных единиц СССР, существовавших в разное время.


title: Швейцария на Европейских играх 2015

text: Швейцария на I Европейских играх, которые прошли в июне 2015 года в столице Азербайджана, в городе Баку, была представлена 81 спортсменом..


title: Швейцария на Европейских играх 2015

text: Швейцарская спортсменка Йоланда Нефф выиграла первую в истории золотую медаль Европейских игр, став первой в соревнованиях кросс-кантри по маунтинбайку.


title: Швейцария на Европейских играх 2015

text:
В соревнованиях по борьбе разыгрывалось 24 комплекта наград. По 8 у мужчин и женщин в вольной борьбе и 8 в греко-римской. Турнир проходил по олимпийской системе с выбыванием. В утешительный раунд попадали участники, проигравшие в своих поединках будущим финалистам соревнований. Каждый поединок состоит из двух раундов по 3 минуты, победителем становится спортсмен, набравший большее количество баллов. По окончании схватки, в зависимости от результатов в каждом из раундов спортсменам начисляются классификационные очки.Соревнования по маунтинбайку проводилились в построенном специально для игр велопарке. Дистанция у мужчин составляла 36,7 км, а у женщин 27,9 км.
Соревнования по гребле на байдарках и каноэ проходили в городе Мингечевир на базе олимпийского учебно-спортивного центра «Кюр». Разыгрывалось 15 комплектов наград. В каждой дисциплине соревнования проходили в три этапа: предварительный раунд, полуфинал и финал.


title: Швейцария на Европейских играх 2015

text: Соревнования по карате проходили в Бакинском кристальном зале. В каждой весовой категории принимали участие по 8 спортсменов, разделённых на 2 группы. Из каждой группы в полуфинал выходили по 2 спортсмена, которые по системе плей-офф разыгрывали медали Европейских игр.


title: Швейцария на Европейских играх 2015

text: Соревнования по триатлону состояли из 3 этапов — плавание (1,5 км), велоспорт (40 км), бег (9,945 км).