title: Николя, Жан (священник)

text: Первоначально содержался в Бутырской тюрьме, затем был переведён в Карлаг. С 1949 года содержался в Воркутинском лагере, где сначала работал на шахте, однако после того, как администрация обратила внимание на художественные способности священника, его перевели на место декоратора-оформителя. В 1953 году освобождён из лагеря и выслан сначала в Потьму, затем в Сыктывкар. В 1954 году освобождён из ссылки и получил разрешение выехать во Францию.


title: Николя, Жан (священник)

text: Служил и преподавал в католических школах ряда городов Франции. Обладал прекрасными художественными способностями, создал целый ряд икон и мозаик, в том числе украшал резиденцию генерального настоятеля ассумпционистов в Риме. Скончался в 1984 году.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Дми́трий Мильтиа́дович Марко́ (14 августа 1878, Казань — 1963, Пермь) — российский, советский химик, доктор химических наук, один из создателей химического факультета, заведующий кафедрой органической химии Пермского университета (1928–1951). Исследователь пермской нефти. Один из известных в Перми и Пермской области деятелей оборонной промышленности. Учёный, с чьим именем связывают развитие органической химии в Перми в первой половине XX века.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Один из основателей династии Марко-Париных: отец Нины Париной (Марко), сват В. Н. Парина, тесть В. В. Парина, дед А. В. Парина.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Родился в Казани купеческой семье. Его отец переехал туда из греческого города Митилини (Лесбос), находившегося под властью Турции.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: В 1896 году окончил 1-ю Казанскую гимназию, в 1900 году — естественное отделение физико-математического факультета Казанского университета. После окончания университета Д. Марко работал лаборантом, хранителем музея лаборатории органической химии университета.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: С 1909 года утверждён в должности приват-доцента. Учился органической химии в Берлине у знаменитого немецкого химика, лауреата Нобелевской премии Эмиля Фишера. До революции также некоторое время был директором банка.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: В 1918—1920 годах. работал в Томском университете, в химико-фармацевтической лаборатории Енисейского губздравотдела и Красноярском высшем политехникуме, на Красноярском химическом заводе и в Красноярском институте народного образования (до 1923 года), в Казанском политехническом институте и университете (1924–1927 годы).


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: В январе 1928 года профессор Д. М. Марко был избран заведующим кафедрой органической химии Пермского университета. На этой должности проработал до 1951 года; с 1938 года — доктор химических наук.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: С именем Д. М. Марко связано значительное улучшение учебной работы кафедры органической химии. Им был расширен общий курс органической химии, который он читал в течение 22 лет. Он ввёл новые курсы: «Теоретические основы органической химии», «Стереохимия», «Методы определения структуры органических соединений», «Органический анализ» и «Химическая технология».


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Под руководством Д. М. Марко на кафедре началось изучение открытой на Урале краснокамской и чусовской нефти. Результаты этих исследований были опубликованы в «Ученых записках Пермского университета» и «Известиях Пермского биологического научно-исследовательского института».


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Во время Второй мировой войны сотрудники кафедры органической химии сосредоточили усилия на выполнении заданий наркоматов авиационной, химической и угольной промышленности. Д. М. Марко возглавил работу по очистке наркозного диэтилового эфира для военных госпиталей. На факультете была создана полузаводская установка с производственной мощностью около 300 кг эфира в месяц. Для эвакогоспиталей, расположенных в Перми и Пермской области, Пермский университет стал единственным поставщиком эфира, но смог полностью удовлетворить потребность в нём. Вместе с эфиром производились и другие ценные лекарства — камфора и уротропин.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Кроме того, по заданию наркомата химической промышленности на кафедре были разработаны образцы безжирового дезинфицирующего мыла, предложены покрытия для парашютов; по заданию наркомата угольной промышленности проводилось изучение ацетилирующего полукоксования.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Одной из основных работ того времени было получение высокооктанового авиационного топлива: разработанный кафедрой органической химии образец такого топлива, имевший очень высокое октановое число, был предложен наркомату авиационной промышленности.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: При участии Д. М. Марко определилась и научная тематика кафедры органической химии: химия элементоорганических соединений.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: В 1943 году за успехи в выполнении научно-исследовательских работ, связанных с военными нуждами, Д. М. Марко был премирован Наркомпросом.


title: Марко, Дмитрий Мильтиадович

text: Д. М. Марко награждён орденом Трудового Красного Знамени (13.08.1945), медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.».


title: Кыштымское волнение

text: Кыштымское волнение — крупнейшее в XIX веке неповиновение мастеровых и приписных крестьян на Урале, начавшееся на Кыштымских и Каслинском металлургических заводах, распространившееся затем на ряд других заводов и сёл и продолжавшееся в течение года — с 1822 по 1823. Число восставших достигло 8—10 тыс. человек. Причинами волнения стали тяжёлые условия жизни и труда на заводах. Подавлено правительственными войсками.


title: Кыштымское волнение

text: Кыштымская группа чугуноплавильных и железоделательных заводов являлась одной из крупнейших в уральской горнопромышленной системе. В состав группы входили Верхне-Кыштымский, Нижне-Кыштымский (в заводском посёлке Кыштым), Каслинский, Нязепетровский и Шемахинский заводы.


title: Кыштымское волнение

text: Засушливое лето 1819 года в Зауралье привело к неурожаю зерна. Засуха повторилась и в следующие два года, в результате чего запасы хлеба начали иссякать, а цена на него для рабочих заметно выросла. Проблема усугублялась многомесячной задержкой заработной платы. Управляющий и приказчики просили рабочих переждать лихолетье, обещая позднее возместить долги.


title: Кыштымское волнение

text: (2 марта) 1822 года мастеровые и рабочие подали прошение исправнику Кыштымских и Каслинского заводов Резанову, в котором жаловались на отсутствие должного расчёта по оплате труда и невыдачу пайкового провианта, "отчего доведены до крайней с семействами своими бедности". Не получив удовлетворительного ответа, в начале марта заводские рабочие самовольно отправились в Екатеринбург. Группа из 54 человек по прибытии была заключена под стражу. Местное горное начальство, признав наличие оснований для недовольства, пообещало уведомить о жалобе высшие органы, после чего ходоков отправили обратно на свои заводы.


title: Кыштымское волнение

text: В начале мая около сотни работников отказались отбывать повинность на Шемахинском заводе, находившемся в 110 вёрстах от дома. Вместо этого ещё одна группа отправилась в Екатеринбург, где мастеровые были "взяты под присмотр и по нежеланию их возвратиться в дома распределены по заводам в работы, с содержанием их и семействам их как казённым мастеровым". Зачинщики неповиновения были взяты "под особый присмотр".


title: Кыштымское волнение

text: Летом на общем сходе рабочих была создана так называемая мирская изба. Инициаторами выступили заводские мастеровые, пользующиеся авторитетом, Андрей и Алексей Дайбовы, Василий Куренков и др. Мирская изба была уполномочена координировать действия заводских рабочих и выдвигать требования к властям.


title: Кыштымское волнение

text: Расследовать данные события было поручено пермскому берг-инспектору. Заводовладельцу Расторгуеву было предписано обеспечить людей провиантом и вернуть долги по оплате. Министр финансов Д. А. Гурьев данное распоряжение счёл недостаточно конкретным, чтобы проблема смогла быть решена должным образом, при этом настоял на исполнении его в кратчайшие сроки. В случае нехватки средств Расторгуеву следовало "продать металлы, находящиеся даже под запрещением за казённую недоимку", а также получить ссуду из средств, принадлежавших Пермскому горному правлению. Кроме того, заводчику предписывалось содержать рабочих и их семьи не хуже, чем на других заводах. В случае неисполнения распоряжения правительство могло взять мастеровых под казённый присмотр. В то же время, "дабы искоренить дух своевольства," 98 человек, отправившихся в Екатеринбург, приказано было наказать палками и выслать вместе с семьями на казённые Богословские заводы, а главных зачинщиков — Дайбова, Устинова, Назарова и Рыбина — предать суду.


title: Кыштымское волнение

text: Для исполнения наказания в ноябре на Кыштымский завод прибыл исправник Шудров с воинским отрядом. Собравшийся народ однако воспрепятствовал "полицейскому исправлению". Шудров был схвачен толпой и помещён под караул. Указ о наказании был объявлен недействительным, поскольку в нём якобы отсутствовали «золотые литеры». С этого момента Кыштымские заводы фактически оказались под контролем мирской избы. Её решением было приостановлено производство на заводе до выплаты долгов рабочим. На въездах в горный округ бунтовщики устроили заставы, а чиновники, приезжавшие для разбора дела, арестовывались. Активность повстанцев способствовала присоединению к ним мастеровых Каслинского, Нязепетровского заводов и жителей окрестных деревень. Велась агитация среди рабочих Шемахинского, Уфалейского, Златоустовского заводов. Руководили восстанием Клим и Архип Косолаповы, Василий Востротин, Прокопий Щукин и др. Число восставших достигло 10 тыс. человек.


title: Кыштымское волнение

text: 16 декабря Комитет министров распорядился принять меры для незамедлительного пресечения кыштымских волнений, в случае необходимости — используя военные силы. Гражданскому губернатору надлежало обеспечить спасение жизни Шудрова, задействовав местную инвалидную команду, а также учредить башкирские бекеты для преследования бунтовщиков, если те будут выдвигаться с заводов в соседние поселения.


title: Кыштымское волнение

text: Поскольку волнения не прекращались, в январе из Перми под командованием полковника Д. В. Костырки выдвинулся гарнизонный батальон при полном вооружении и с артиллерийскими орудиями. Через некоторое время к отряду присоединились Троицкий, Верхнеуральский гарнизонные батальоны, а также башкирские казаки из Оренбурга. 5 февраля войска численностью до 3 тыс. человек подошли к селу Куяш и встали лагерем. На следующий день отряд выдвинулся в сторону мятежных заводов и, не встретив сопротивления, занял Каслинский завод, где оставались только женщины, дети и старики.


title: Кыштымское волнение

text: Повстанцы к этому моменту сосредоточились в районе Кыштымских заводов и готовились дать отпор. Ввиду малого количества стрелкового оружия, основу вооружения мятежников составляли дубинки, вилы, топоры и косы. Тем не менее, по словам Клима Косолапова, в их распоряжении "была даже пушка". Ожидалась помощь со стороны мастеровых с соседних заводов, однако вскоре Кыштымские заводы и ближайшие деревни были окружены войсками Костырки. На всех путях, ведущих к заводам, были расставлены пикеты и устроены засады. 9 февраля около 400 нязепетровских рабочих со своими жёнами отправились в Кыштымские заводы на помощь восставшим, однако были перехвачены военными и отправлены назад под конвоем.


title: Кыштымское волнение

text: Этим же вечером Клим Косолапов, осознавая безвыходность ситуации и бессмысленность сопротивления правительственным войскам, принял решение отправиться в Каслинский завод для переговоров с берг-инспектором Булгаковым. Ночью, не дойдя до Каслинского завода 5 вёрст, Косолапов с несколькими мастеровыми наткнулся на казачий разъезд и был арестован. Лидера мятежников заковали в кандалы и отправили в Екатеринбургский острог, где его ждали следствие и суд.


title: Кыштымское волнение

text: В ночь с 10 на 11 февраля отряд Костырки выдвинулся в Кыштым и вступил в заводской посёлок, без всякого сопротивления. Народ встретил войска крестным ходом с иконами. Рабочие были разогнаны по домам. Начался поиск активистов восстания. 12 февраля состоялась экзекуция с целью "полицейского исправления". Сначала были биты палками мастеровые из числа зачинщиков неповиновения — Григорий Аврамов, Иван Швейкин и Нефед Блиновских. Затем ещё 18 человек были наказаны розгами. Узнав о расправе, нязепетровские рабочие собрались вновь идти в Кыштым, однако Нязепетровск к этому времени занял отряд из 400 солдат и своим присутствием вынудил людей вернуться на свои рабочие места. Наконец, 14 февраля была произведена экзекуция палками 95 осуждённых из числа последнего похода в Екатеринбург. 17 февраля по решению военного суда состоялась отправка 98 мастеровых под конвоем в ссылку на Богословские заводы. Остальные мастеровые и непременные работники были вынуждены работать под надзором военных, которых оставили на заводах и в окрестных сёлах для поддержания порядка. Таким образом, открытое неповиновение на Кыштымских заводах было подавлено, а к 20 февраля пресечено и на других заводах Кыштымского горного округа. Однако в деревнях волнения продолжались ещё некоторое время.


title: Кыштымское волнение

text: Климу Косолапову удалось сбежать из-под стражи, однако через некоторое время его выследили и убили.


title: Кыштымское волнение

text: Л. И. Расторгуев не смог пережить восстание. 10 февраля 1823 года заводовладелец скончался в Екатеринбурге от апоплексического удара. Заводы, формально переподчинённые казне, наследовали дочери Расторгуева, которые передали их под управление «кыштымскому зверю» — Г. Ф. Зотову.


title: Высшая лига Латвии по футболу 1942

text: Чемпиона́т Вы́сшей ли́ги Ла́твии по футбо́лу 1942 го́да () — 22-й чемпионат Латвии по футболу, 15-й под названием «Высшая лига». Турнир был сыгран во время немецкой оккупации.


title: Psalidomyrmex

text: Psalidomyrmex () — род муравьёв ("Formicidae") из подсемейства . 6 видов. Эндемики Африки.


title: Psalidomyrmex

text:
Среднего размера муравьи. Длина рабочих особей от 9 до 16 мм, красновато-коричневого и чёрного цвета. Усики 12-члениковые (у самцов 13-члениковые). Нижнечелюстные щупики состоят из 3 члеников, нижнегубные — из 4 сегментов. Мандибулы капкановидные широкотреугольные, с 1-11 зубчиками на жевательном крае. Средние и задние ноги с одной голенной шпорой. Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из одного членика петиоля. Хищники, например, вид "Psalidomyrmex procerus" известен как специализированный охотник на дождевых червей (Lévieux, 1982; Déjean et al., 1992). Часть гнёзд найдены почве, а часть в покинутых термитниках. Обнаружены в подстилочном слое тропических лесов Западной и Экваториальной Африки от Сьерра-Леоне до Кении.
6 видов. В 2009 году Крис Шмидт (Schmidt, 2009), проведя молекулярно-генетический филогенетический анализ подсемейства понерины включил род "Psalidomyrmex" в состав родовой группы "Plectroctena" genus group ("Ponerini").


title: Павильон Армиды

text: Павильон Армиды — балет в одном действии, 3-х картинах по сценарию художника Александра Бенуа, он же оформил спектакль. В основу сюжета положена новелла французского писателя Теофиля Готье «Омфала». Музыка написана Николаем Черепниным, он же дирижировал на парижской премьере спектакля. Спектакль был поставлен Михаилом Фокиным в 1907 году в Мариинском театре, в с 1909 года был одним из наиболее значительных спектаклей «Русских сезонов». Занимает одно из центральных мест в реформаторской деятельности балетмейстера и в истории русского балета.


title: Павильон Армиды

text: Сценарий балета в 3-х актах был написан А. Бенуа задолго до постановки в 1903 году, тогда же была написана и музыка. Композитор был женат на племяннице А. Бенуа и был близок к кружку «Мира искусства». Сценарий был оплачен дирекцией театров, но постановка балета не состоялась из-за ухудшения отношений А. Бенуа и директора театров В. Теляковского. Либретто и партитура лежали в архивах Мариинского театра. 13 декабря 1903 года сюита из балета впервые исполнялась на концерте дирижёра А. И. Зилоти. Фрагменты музыки звучали в других концертах. Музыку из балета слышал на одном из концертов М. Фокин, и она ему понравилась.


title: Павильон Армиды

text: М. М. Фокин, как преподаватель Петербургского театрального училища, должен был поставить выпускной спектакль. Он выбрал для постановки услышанную им в концерте танцевальную сюиту из балета. Номер был показан 15 апреля 1907 под названием «Оживлённый гобелен». Собственно это был обычный танцевальный дивертисмент, из сюжета балета использовался только мотив ожившего гобелена. Номер был хорошо принят публикой и критикой, в результате чего начинающему хореографу поручили постановку одноактного балета.


title: Павильон Армиды

text: Постановка сопровождалась скандалами. На одну из репетиций А. Бенуа пригласил С. Дягилева, бывшего театрального чиновника, который тогда уже был уволен из дирекции театров. Однако несмотря на возражения Бенуа он был выведен из зала полицмейстером.


title: Павильон Армиды

text: В последний момент занятая в главной роли Матильда Кшесинская отказалась от выступления, спасая положение заменить её вызвалась Анна Павлова. Её партнер Павел Гердт также отказывался от выступления. С огромным трудом его удалось уговорить выступить в премьере, но уже на втором спектакле он отказался от выступлений и был заменён М. Фокиным.


title: Павильон Армиды

text: Дирекция из экономии не разрешала репетировать в костюмах, в результате на итоговой репетиции актёры, впервые одев костюмы, не узнавали друг друга, постановщики просили перенести срок премьеры, но не нашли поддержки у дирекции. Тогда 18 ноября, в день назначенной премьеры, через корреспондента «Петербургской газеты» И. С. Розенберга, брата художника Леона Бакста, ещё одного «мирискуссника», была организована публикация интервью, в котором постановщики перекладывали ответственность за предвидимый провал на дирекцию. После этой публикации дирекция всё же пошла навстречу постановщикам и за несколько часов до начала перенесла спектакль.


title: Павильон Армиды

text: Премьера состоялась 25 ноября 1907 года, дирижировал на премьере Р. Дриго, в роли маркиза и царя Гидрао выступил Н. А. Солянников. Балет был дан как дополнительный спектакль после полного балета «Лебединого озера» (спектакль закончился в первом часу ночи) и был хорошо принят публикой и критикой, он вошёл в репертуар императорских театров. Несмотря на успех, отношение дирекции к спектаклю, а точнее к его авторам было негативным. Вероятно, главной причиной была тесная связь авторов, а дирекция опасалась создания подобных групп, способных ей противостоять. В особенности это усугублялось присутствием в этом круге С. П. Дягилева, которого дирекция рассматривала как конкурента, что в ближайшее время и подтвердили созданные им «Русские сезоны».


title: Павильон Армиды

text: Мировой успех балету принёс 1909 год, 19 мая балет был показан С. П. Дягилевым в Париже, в театре «Шатле». Партию Мадлен и Армиды исполнила В. А. Каралли, виконта де Божанси — М. М. Мордкин, Раба Армиды — В. Ф. Нижинский. Спектакль прошёл в огромным успехом.


title: Павильон Армиды

text: Спектакль надолго вошёл в репертуар Дягилевской антрепризы. В 1911 году он исполнялся в Лондоне в честь коронации Георга V.


title: Павильон Армиды

text: Первоначальный замысел балета принадлежит Александру Бенуа. Этот многогранный русский художник, историк искусств, критик и театральный режиссёр происходил из семьи, тесно связанной с искусством, его отличала широкая эрудиция, тонкая культура и понимание стиля. Бенуа был идеологом и одним из главных организаторов объединения художников «Мир искусства». Для него, как и для всех членов объединения, одним из основных творческих методов была стилизация. В этом его творческие устремления полностью совпадали с творческими принципами Михаила Фокина. Толчком к созданию послужил томик новелл Готье, прочитать который посоветовал Бенуа художник Константин Сомов.


title: Павильон Армиды

text:
А. Бенуа очень уважительно относился к творчеству М. Петипа. Для него «Спящая красавица» была образцом для подражания. Поэтому и этот балет он задумал как большой балет в трёх актах.
По собственным словам А. Бенуа в основу сценария положена новелла Теофиля Готье «Омфала». Новелла представляет собой сюжет в духе галантного анекдота. Молодой человек останавливается погостить у дядюшки, который поселяет его парковом павильоне. На стене павильона висит гобелен на известный античный сюжет с изображением царицы Омфалы. Впрочем, под видом Омфалы изображается маркиза, бывшая владелица павильона. Ночью гобелен оживает, маркиза выходит из него и у неё возникает бурный роман с молодым человеком. Через несколько дней до дядюшки что-то доходит. Он приходит со слугой в павильон, бранит изображение маркизы за взбалмошность и легкомыслие и велит слуге убрать гобелен. Через много лет герой новеллы находит гобелен на распродаже, договаривается о цене, но пока ходит за деньгами, гобелен перекупил какой-то англичанин. Герой хотел было отправиться на поиски, но вовремя одумался. «Захочет ли маркиза снова вылезать из гобелена, ведь я уже не так хорош и молод?» В новелле Готье мистическое начало сильно снижено явной иронией и юмором.


title: Павильон Армиды

text: Однако А. Бенуа почему-то воспринял новеллу в ином ключе. В воспоминаниях он характеризовал новеллу как близкую по духу Э. Гофману, в гофмановско-петербуржском готическом стиле, где жуткое мистическое начало и силы зла действуют всерьёз, без всякой иронии. В его сценарии злые силы торжествовали и побеждали. В этом отношении идея балета была непривычной и полностью противоречила основным балетным сюжетам XIX века, в том числе и балетам М. Петипа, в балетах которого силы добра всегда торжествовали над злом. В балетах Петипа прекрасное тождественно нравственному. Петипа на склоне лет открыто протестовал против подобных сюжетов, считая их аморальными: «Совершенно забыты балеты, в которых добродетель торжествует, а зло наказывается»


title: Павильон Армиды

text: В сценарии А. Бенуа изменил имя античной героини на Армиду, достаточно известный персонаж средневековой поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим». Эта весьма объёмная поэма содержит несколько сюжетов, один из которых Ринальдо и Армида, самостоятельно развивался в ряде опер, живописных полотен и т. п. Сюжет относится к эпохе крестовых походов. Рыцарь Ринальдо похищается волшебницей Армидой, племянницей короля Иерусалимского, которая влюбляется в него. Она всячески стремится его обольстить, прибегая к чарам, но у Ринальдо в итоге преобладает чувство долго перед христианским воинством и перед своей невестой. Таким образом, в этом сюжете чаровница оказывается бессильной перед добродетелью.


title: Павильон Армиды

text: В то же время имя Армида в русской культуре приняло специфическое значение. Пушкин писал «Лобзать уста младых Армид», фактически это синоним ветреной обольстительницы или просто девушки легкого поведения.


title: Павильон Армиды

text:
Названные прототипы явно были известны Бенуа, при его широком кругозоре на него могли влиять и различные варианты опер на тему Армиды и Ринальдо и многочисленные сюжеты на тему оживающих портретов, распространённые в литературе XIX века. В итоге появился следующий сюжет.
Действие начинается в XVIII веке. Молодой человек, виконт Рене де Божанси, в сопровождении слуги Батиста едет к своей невесте. По дороге его застает гроза, и он ищет ночлега в замке, владелец которого, некий маркиз, предлагает остановиться в парковом павильоне, павильон принадлежал когда-то красавице Мадлен, прозванной Армидой. В павильоне под огромным балдахином располагается гобелен, камин и каминные часы. После засыпания героя начинаются волшебные превращения. Оживают фигуры Сатурна, воплощающего неумолимое время, и Амура, бога любви. Амур побеждает Сатурна и тот уступает ему косу, символ неизбежной смерти. Далее начинается танец часов. Гобелен опускается вниз и его персонажи оживают. Из XVIII века виконт переносится во времена маркизы, XVII век, к французскому двору времён Людовика XIV. Но при дворе проходит балет-маскарад, изображающий средневековых героев Торкватто Тассо. Происходит и ещё одно преображение. Изображенная на гобелене маркиза превращается в царицу Армиду, виконта преобразуют в рыцаря Ринальдо. Хозяин замка становится царём Гидрао. Образ этих героев, впрочем, никак не относится к героям эпохи крестовых походов. Это то театральное представление о средневековом Востоке, которое могло быть у придворных Людовика XIV при проведении балетов и маскарадов. Следует череда танцев придворных Армиды. Среди традиционного дивертисмента критика отмечала танец шутов, позволяющий продемонстрировать виртуозные мужские прыжки. Заметную роль играет и танец главного раба, который, видимо, является любовником Армиды. Рене-Ринальдо забывает о своей невесте, а Армида, в залог любви, оставляет ему шарф. Наутро Ринальдо не может понять, что же это было сон или видение, но обнаруживает у себя шарф Армиды, подтверждающий, что события ночи произошли в действительности и виконт остаётся пленником любви к маркизе. Таким образом, трактовка Бенуа противоположна традиции, в которой рыцарь Ринальдо устоял перед Армидой, у Бенуа силы земной любви были побеждены мистическими силами.


title: Павильон Армиды

text:
В начале 1907 года М. М. Фокин должен был поставить номер для выпускного спектакля Петербургского театрального училища. Он выбрал понравившуюся ему музыку сюиты из балета Черепнина, которую слышал в концертном исполнении. Собственно из сюжета балета использовался только момент ожившего гобелена. Участники спектакля, замерев, изображали Армиду и её придворных на гобелене. Тюлевый занавес и особое освещение производили эффект выцветших красок. Затем включался яркий свет, тюль поднимался и гобелен оживал. Начинался придворный бал, представляющий ряд танцев. Специальные декорации для номера не делались. Спектакль состоялся 15 апреля 1907, публика приняла номер хорошо. Особенно понравился танец шутов, в котором использовались оригинальные, необычные прыжки, в котором отличился выпускник Розай. Партию Армиды исполняла выпускница Елизавета Гердт, однако сильно сокращенный сценарий не позволил ей как-то выделиться на фоне прочих исполнителей. Фокинская постановка была явно зрелищней и интересней другого выпускного номера, поставленного педагогом К. М. Куличевской. Приняв во внимание этот успех, дирекция театра доверила начинающему балетмейстеру постановку данного балета.
Хореография балета не сохранилась путём передачи «из ног в ноги», поэтому о ней можно судить только косвенно по отзывам критики, воспоминаниям некоторых участников.


title: Павильон Армиды

text: Для Фокина этот балет был первой полноценной постановкой в Мариинском театре. До этого его опыт балетмейстера ограничивался постановками в Театральном училище и благотворительными спектаклями в Мариинском театре. С постановки этого балета началось сотрудничество М. М. Фокина с А. Н. Бенуа и другими художниками «Мира искусства». К моменту создания балета у Фокина сформировалось отрицательное отношение к сформировавшемуся в классическом балете стилю, полному условностей. Он стремился к созданию более реалистичной образности. Вместе с тем М. Фокин очень увлекался изобразительным искусством. Его стремление к стилизации эпохи шло не столько в сторону исторического реализма, сколько в рамках стилевых условностей изобразительных искусств.


title: Павильон Армиды

text: Творческие намерения Бенуа и Фокина были сильно ограничены желаниями администрации, да и взгляды соавторов на спектакль во многом не совпадали. Воспроизведение атмосферы придворного бала требовало постановки старинных французских придворных танцев, менуэтов. Однако уже в самом начале работы над сценарием администрация театров потребовала, чтобы в балете подобно классическим балетам Чайковского было много вальсов. Бенуа и Черепнин выполнили это условие, а Фокин был вынужден посредством вальсов изображать совсем другую эпоху. То же произошло и с костюмами. А. Бенуа, поклонник балетов М. Петипа, укоротил женские платья в стиле балетной пачки, что фактически вынудило Фокина ставить классические танцы на пальцах. Поэтому Фокину не удалось воплотить здесь все свои замыслы и приближение к реалиям другой эпохи получилось с массой условностей, свойственных классическим балетам предшественников.


title: Павильон Армиды

text: Решительным шагом вперед в хореографии Фокина был отказ от традиционного разделения хореографии на мимические мизансцены и собственно танцевальные номера. Фокин добивался уничтожения этой грани, прежде всего, наполняя классический танец мимической игрой и очень много работая над каждым жестом. Эта большая и важная часть его работы, к сожалению, была и самой недолговечной, с течением времени какие-то акценты утрачивались, модифицировались исполнителями под свой вкус.


title: Павильон Армиды

text: Путешествующего виконта в дороге застает гроза, и он ищет ночлега в замке, владелец которого, некий маркиз, предлагает остановиться в парковом павильоне. В павильоне под огромным балдахином располагается гобелен, камин и каминные часы. После засыпания героя начинаются волшебные превращения. Оживают фигуры Сатурна, воплощающего неумолимое время, и Амура, бога любви. Сатурна изображал воспитанник большого роста, а амура – воспитанница театрального училища. Амур побеждал Сатурна и тот уступал ему косу, символ неизбежной смерти. Далее начинается танец часов, которые изображали воспитанники, одетые в белые камзолы.


title: Павильон Армиды

text: Гобелен опускается вниз и его персонажи оживают.


title: Павильон Армиды

text: В сольном танце тоскующей по возлюбленному Армиды, балерина ставала на пальцы и наклонялась вперёд, как бы высматривая его и отступала с выражением отчаяния назад. Затем это движение повторялось в другом направлении. Появлялась процессия придворных приводящая виконта, которого волшебница признает или принимает за Ринальдо.


title: Павильон Армиды

text: Волшебница, окружённая наперсницами, поражает воображение виконта диковинным представлением.


title: Павильон Армиды

text: Дивертисмент балета исполнялся спутниками Армиды, он состоял из номеров произвольных не связанных тесно с сюжетом. Маги в высоких колпаках вызывали «из-под земли» тени, которые исполняли танец на пальцах. Комического вида паша любовался танцем невольниц своего гарема, а потом с огромным мечом гонялся за их похитителями. Пять демонов упражнялись в придумывании карикатурного грима, в числе прочих они пытались изобразить карикатуры на директора театров Теляковского и критика В. Светлова. Затем шестой демон приносил узел тряпья и демоны рядились купидонами и участвовали в пляске ведьм.


title: Павильон Армиды

text: В центральном вальсе балета балетмейстер предусмотрел ряд интересных фигур. Артисты кордебалета выстраивались в линию, представляющую огромное сердце. Они исполняли pas balance, имитируя пульсации сердца. Из четырёх наперсниц Армиды одна исполняла сольную вариацию, три танцевали вместе. Армида танцевала два адажио: с виконтом и главным рабом. Вариации Армиды и наперсниц состояли из мелких движений


title: Павильон Армиды

text: В вариации раба Вацлав Нижинский выполнял виртуозный прыжок, принёсший ему мировую известность. Он пересекал почти всю сцену вдоль рампы в прыжке с вытянутыми и сомкнутыми ногами, а затем повторял его в обратную сторону.


title: Павильон Армиды

text: В финале общего вальса Армида посвящает Ринальдо в свои рыцари и повязывает ему розовый шарф.


title: Павильон Армиды

text: Волшебство ночи завершается сценой Сатурна, побеждающего Амура, время вступает в свои права и виконт просыпается в павильоне. Мимо окон павильона проходят пастух и пастушка. Слуга Батист торопит его собираться в дорогу. Он не может понять, что с ним было сон или наваждение, но ему отдают шарф Армиды, он понимает, что стал жертвой волшебства и ему предстоит жить далее со знанием, что всё происшедшее было на самом деле.


title: Павильон Армиды

text: Автор музыки композитор Николай Черепнин учился в Санкт-Петербургской консерватории у Н. А. Римского-Корсакова и служил хормейстером и дирижёром Мариинского театра, в 1909-1914 годах он дирижировал балетными и оперными спектаклями «Русских сезонов» в Париже. Известен в первую очередь как театральный композитор, автор опер и балетов. Критика отмечает влияние на него французского музыкального импрессионизма, не свойственного музыке ведущих русских композиторов.


title: Павильон Армиды

text: Черепнин был единственным композитором в кружке «Мира искусства» и был женат на племяннице Александра Бенуа. Таким образом, выбор композитора был в известной мере предопределён обстоятельствами. В творческом наследии композитора имеется ещё ряд балетов и опер, но данная работа считается одной из лучших. Он дирижировал оркестром на премьере в «Русских сезонах».


title: Павильон Армиды

text: Черепнин был одним из лучших учеников Н. А. Римского-Корсакова, он обладал большой музыкальной культурой, умело решал задачи оркестровки. В своём творчестве он продолжал идеи симфонического балета, достигшего своего совершенства в балетах П. И. Чайковского и А. К. Глазунова. В его музыке чётко прослеживаются темы, связанные с основными персонажами, он умело иллюстрирует действие. Участники постановки отмечали в нём готовность к сотрудничеству, внесения изменений в партитуру. Вместе с тем, он не обладал талантом уровня своих образцов Чайковского или Глазунова, музыка получилась скучноватой. В балете был традиционный дивертисмент, слегка задерживающий действия и много вальсов, что совершенно не отвечало стилю начала XVIII века. В этом была уступка вкусам директора театров В. А. Теляковского, что не вполне отвечало замыслу основных исполнителей. Воспоминания сохранили беседу через два дня после премьеры, в которой приняли участие ведущие музыканты того времени, где прозвучало мнение Н. А. Римского-Корсакова от том, что музыка балета ему очень понравилась, но «в ней мало своего». Отечественная музыкальная критика высоко оценила качество оркестровки, мастерство композитора, но в то же время находили его музыку недостаточно выразительной и фантастичной.


title: Павильон Армиды

text: В первом балетном «Русском сезоне» в Париже 1909 года. «Павильон Армиды» был единственным спектаклем с музыкой, написанной специально для балета. Парижская критика, крайне высоко и даже восторженно оценившая спектакли, практически во всех отношениях, тем не менее отрицательно отзывалась о музыке всех спектаклей, в том числе и музыке Черепнина, находя её недостаточно выразительной.


title: Павильон Армиды

text: В момент постановки балета театральная сценография была на переломе. На смену традиционным театральным художникам, служащим театра, таким как Ламбин и О. Аллегри, приходит новое поколение художников-станковистов. Постановкам А. Бенуа предшествовали спектакли, оформленные А. Головиным. Яркие и выразительные, они, тем не менее, критиковались Бенуа. Он считал, что художник остался в своей сценографии прежде всего живописцем, в результате изобразительная часть подавляла собственно действие, оказывалась главенствующей в спектакле.


title: Павильон Армиды

text: Художественная ценность эскизов А. Бенуа была очевидна изначально. Его эскизы и некоторые из костюмов находятся в различных музеях и частных коллекциях в частности в коллекции Никиты Лобанова-Ростовского.


title: Павильон Армиды

text: В качестве ориентиров для своей работы Бенуа выбирал взвешенность, обдуманность. И Бенуа и Фокин признавали приоритетную роль в балете изобразительных, иллюстративных функций.


title: Павильон Армиды

text: Сценарий разворачивался как бы в трёх эпохах. Действительная жизнь виконта была отнесена к XVIII веку. Оживший гобелен уносил героя на сто лет назад в XVII век, но там действие переносилось ещё далее в Иерусалим эпохи Крестовых походов, но этот перенос был не реальным. Средневековый Восток представал не в реалии, а в духе придворного маскарада XVII века.


title: Павильон Армиды

text:
При разработке балетных костюмов А. Бенуа воспользовался традиционным приёмом: он создавал костюм в соответствии со стилем эпохи, а затем укоротил их до колена. Такой костюм требовал классического танца на пальцах и М. Фокин был вынужден принять этот стиль, хотя и сожалел о таком решении в своих мемуарах.
В постановке балета на парижской сцене был привлечен главный сценограф Большого театра Карл Вальц. Большой мастер новых и оригинальных инженерных решений, он устроил на сцене театра действующий фонтан, чем поразил парижскую публику. За это он был награждён золотой пальмовой ветвью.


title: Павильон Армиды

text: 6 мая 1923 балет был восстановлен на сцене ГАТОБ балетмейстерами Ф. В. Лопуховым и А. И. Чекрыгиным, дирижировал В. А. Дранишников, спектакль шёл в старых декорациях работы А. Бенуа. Времена для театра были тяжёлые, лучшие артисты покинули Россию, а руководители театра разрывались между восстановлением старых спектаклей, которые при этом охотно посещала и хорошо принимала «новая» публика, и стремлением найти новые пути балетного искусства, соответствующие новой «революционной» эпохе. Партию Мадлен и Армиды исполнила Елизавета Гердт, к ней вернулась роль, которую она исполнила ещё выпускницей в «Оживлённом гобелене», и от которой её на 16 лет отстранили более успешные балерины. Партию виконта де Божанси и Ринальдо исполнил М. А. Дудко. Партию маркиза и царя Гидрао исполнял Н. А. Солянников, который исполнял её и на премьере много лет назад, один из лучших мимических актёров балета был одним из «долгожителей» петербургской-ленинградской сцены .


title: Павильон Армиды

text: С 1994 года начинаются постановки балета в хореографии Никиты Долгушина. Сначала он поставил балет в Санкт-Петербурге, в Музыкальном театре консерватории . Затем в 1999 году перенёс свою постановку на сцену Самарского театра оперы и балета. Наконец, 20 октября 2012 его постановка была в том же Самарском театре возобновлена заслуженным артистом РФ Кириллом Шморгонером при активном участии историка моды Александра Васильева, утверждающего максимальную идентичность костюмов первоначальной обстановке. Пресса обычно называет первым лицом постановки именно Васильева. Дирижёр-постановщик — Евгений Хохлов. Партии исполняли: Виконт Рене де Божанси — Александр Петриенко, Маркиз - Дмитрий Голубев, Армида — Екатерина Первушина, раб — Виктор Мулыгин .


title: Павильон Армиды

text: Постановка народного артиста России Андриса Лиепы и литовского хореографа Юриюса Сморигинаса осуществлена в основном силами Кремлёвского балета на сцене Государственного Кремлёвского дворца 1 февраля 2009 года в рамках проекта А. Лиепы по восстановлению старинных спектаклей. Она приурочена к 100-летнему юбилею Русских сезонов в Париже. В постановке приняла участие народная артистка России Илзе Лиепа. Декорации и костюмы по сохранившимся эскизам и фотографиям воссоздали художники Нежные, Анна и Анатолий. Роли исполнили: Армида – заслуженная артистка России из Большого театра Мария Александрова, Де Божанси-Ринальдо — солист Мариинского театра Михаил Лобухин, Маркиз, он же Царь Гидрао – Игорь Пиворович из Кремлёвского балета, невеста виконта заслуженная артистка России Наталья Балахничёва. Роль раба Армиды исполнил Михаил Мартынюк. Либретто подверглось некоторым изменениям. Невеста виконта, которая в оригинальной постановке существовала только умозрительно, теперь появилась на сцене. Длительность действия возросла к 40 минутам было добавлено ещё полчаса, недостающая музыка заимствована из других произведений Черепнина ,


title: Павильон Армиды

text:
Спектакль был показан в 16 июня того же года в Риге на сцене Латвийской национальной оперы. В этих спектаклях ведущую партию взамен Александровой исполняла солистка Кремлёвского балета Александра Тимофеева.,
После показа в Риге 26 июня 2009 года спектакль был показан в Париже на авеню Монтень.
Новый всплеск интереса к этому связан с демонстрацией этого спектакля в Санкт-Петербурге на сцене Михайловского театра с 3 по 5 апреля 2012 года, после чего последовал гастрольный тур по городам России . Постановка Лиепы получила и негативные отзывы. Критиковали, в частности, очевидную небрежность в подготовке спектакля – несоответствие текста программы и содержания спектакля.


title: Павильон Армиды

text: Джон Ноймайер к столетию дягилевских сезонов поставил балет 28 июня 2009 года в Гамбургском балете в свойственной ему новаторской манере .


title: Павильон Армиды

text: Успех первой постановки во многом обязан таланту Анны Павловой. В трудный момент накануне премьеры, когда Матильда Кшесинская отказалась от участия в спектакле, она пришла на выручку постановщику. Её творчество, отличающееся совершенством, выразительностью и одухотворённостью, способствовало успеху реформ М. М. Фокина, отвечало его творческим поискам. Отказ от партии Кшесинской, возможно, связан с коренными свойствами балетной реформы Фокина. Кшесинская привыкла блистать, как виртуозная солистка, вокруг которой и строился весь спектакль. В балете Фокина всё было подчинено общему режиссёрскому замыслу. Возросла роль кордебалета, драматической игры всех персонажей, спектакль стал представлять непрерывно развивающееся зрелище, а не простую череду блистательных номеров. Привычная роль солисток при этом ослабевала. Для начинающей Анны Павловой эта была первая премьерная роль. Роль не имела большого успеха. Критики восторженно отзывались о балете, ансамблях, Нижинском в партии раба, Розае в танце шутов, обходя стороной главную солистку. Видимо, объективно эта партия не выигрышна, а отказ Кшесинской показывает её правильную интуицию. Вместе с тем драматическая игра Павловой вносила подлинную трагичность образа, в особенности, при исполнении ею танца «Плача Армиды». Критика по достоинству оценила это при появлении последующих исполнительниц, прочувствовав утрату созданного Павловой образа.


title: Павильон Армиды

text: Павлова не успевала своевременно прибыть в Париж к началу «Русских сезонов». Поэтому при первом представлении в Париже партию Армиды исполнила артистка Большого театра Вера Коралли. Артистка вошла в историю не только как балерина, но и как актриса немого кино, её красота соответствовала представлениям о прекрасном кинематографа тех лет. Хотя балет был воспринят восторженно, Вера Коралли, видимо, не добившись ожидаемого личного успеха, досрочно 21 мая 1909 покинула труппу Дягилева.


title: Павильон Армиды

text: В труппе Русских сезонов многие роли Анны Павловой перешли к Тамаре Карсавиной. Организаторы сезонов не догадались сразу передать роль Армиды Карсавиной вместо Коралли, но она выступала на парижской премьере этого балета в pas de trois. Талант Анны Павловой стремившейся к реалистическому воплощению трагических образов выходил за рамки искусных стилизаций в духе «Мира искусства», свойственных антрепризе С. Дягилева. Тамара Карсавина, артистка интеллектуального склада, более соответствовала запросам этой группы. А. Бенуа писал: «…она стала самой надёжной из наших ведущих артистов, и всё её существо отвечало нашей работе». Сравнивая Карсавину с Павловой, критик Волынский писал: «Не слышно рыдающих струн. Нет экспрессии, излучающей огонь, хотя Карсавина всё время танцует с открытыми к рампе тёмно-синими безднами глаз и худым, с загаром, лицом, напряженным и интеллигентным.»


title: Павильон Армиды

text: Ольга Преображенская была занята в этой партии в 1913 году. Роль коварной красавицы мало подходила миниатюрной актрисе. Подобно Кшесинской не устраивали её и в балете Фокина возросшая роль кордебалета, перенос акцентов с технически блистательных танцев на мимическую игру, и она быстро оставила эту роль.


title: Павильон Армиды

text: Елизавета Гердт исполнила партию Армиды ещё в выпускном спектакле «Оживлённый гобелен», тогда характер небольшого номера не позволил ей как-то выделиться на фоне других выпускниц. Исполняла она уже полноценную партию и позднее, она выступала в этой роли на премьере восстановленного в 1923 на сцене ГАТОБ спектакля. Этой актрисе был свойственен холодноватый строгий и бесстрастный стиль исполнения. В сочетании с партией коварной волшебницы это создавало специфический образ.


title: Павильон Армиды

text: Среди других выдающихся исполнительниц партии можно упомянуть Брониславу Нижинскую и Любовь Егорову.


title: Павильон Армиды

text: На премьере в главной мужской партии выступил Павел Гердт, который тут же отказался от неё, возможно по коньюктурным соображениям. Уже на втором показе роль исполнял сам Михаил Фокин.


title: Павильон Армиды

text: В «Русских сезонах» партию исполнял ведущий танцовщик Большого театра Михаил Мордкин. Мордкин имел хорошие внешние данные, был мужественно красив и изящен. Он рано получил ведущие партии классического репертуара, его творческий диапазон был широк, он выступал и в классических и гротескных ролях. Критика отмечала некоторую вольность его поведения, что вероятно отвечало стремлению Фокина к отказу от заученных академических жестов.


title: Павильон Армиды

text: При восстановлении спектакля в 1923 году на сцене ГАТОБ эту партию исполнял М. А. Дудко.


title: Павильон Армиды

text: В партии главного раба, которая отличалась виртуозными прыжками, прославился Вацлав Нижинский. В его пути к всемирной славе эта партия занимала особое место. Именно в этой партии он стал известен в Париже. Другим ярким исполнителем роли был Пётр Владимиров, младший современник и конкурент Нижинского. Он обладал блестящей техникой и в исполнении туров, пируэтов или кабриолей технически превосходил Нижинского, но критика одновременно отмечала излишнюю гимнастичность его движения, отсутствие непринуждённого изящества, свойственного Нижинскому.


title: Павильон Армиды

text: Ярким номером балета был танец шутов. Со времени выпускного спектакля «Оживлённый гобелен» и в Мариинском театре и в «Русских сезонах» в этом номере с блеском выступал Георгий Розай, который выполнял чрезвычайно сложные акробатические прыжки. Эта партия неблагоприятно отразилась на его творческой судьбе. В театре за ним закрепилось амплуа гротескного танцовщика, партий классического репертуара ему не давали. Европейские импресарио, заплатив ему большие деньги, использовали этот номер в концертных исполнениях. В 1909 году артист провел несколько месяцев в ежедневных концертах с этим номером, утрачивая профессионализм. В 1911 году он снова принял участие в представлении «Павильона Армиды» в Лондоне при коронации Георга V, его номер имел наибольший успех у титулованной публики. Тем не менее, интересных ролей ему не давали, у артиста назрел внутренний кризис, он стал прогуливать спектакли и в 1915 году был уволен из театра, а в 1917 году, в возрасте 30 лет, скончался.


title: Павильон Армиды

text: С 1912 года в роли шута стал выступать Леонид Леонтьев, артист, обладающий блестящей техникой, но, к сожалению, малого роста, что затрудняло его выступление в паре с балеринами. За ним закрепились роли гротескного характера, в том числе и роль шута.


title: Павильон Армиды

text: Танец ведьм требовал особого темперамента. В 1912 году в этом танце отличилась Евгения Бибер, темпераментная исполнительница характерных танцев и плясок.


title: Павильон Армиды

text: В роли Маркиза и царя Гидрао с премьеры 1907 года до премьеры 1923 года выступал Н. А. Солянников, многогранный артист, выступавший и в опере и в драматическом театре. Он получил эту роль старика, будучи ещё молодым человеком. А. Бенуа вспоминал, что был очень удивлён и не доволен этим решением Фокина и только тогда, когда начались репетиции на сцене, понял, что ошибался, артист владел техникой мимики, которая смотрелась на сцене совсем не так, как вблизи.


title: Малоротые корюшки

text: Малоро́тые ко́рюшки () — род лучепёрых рыб из семейства корюшковых, обитающих в северном полушарии.


title: Малоротые корюшки

text: В род включают 5 видов:


title: Малоротые корюшки

text: Курильская малоротая корюшка ("Hypomesus chishimaensis") в раньше считалась отдельным видом, но сейчас определена как популяция японской малоротой корюшки ("Hypomesus nipponensis") — её озёрная форма.


title: Малоротые корюшки

text:
Филогенез рода "Hypomesus":
Обыкновенная малоротая корюшка ("Hypomesus olidus") широко распространена по всей северо-восточной Азии, Аляске и северо-западу Канады, в то время как тихоокеанская корюшка "(Hypomesus transpacificus)" является вымирающим видом в дельте реки Сакраменто в Калифорнии.


title: Фролов, Илья Михайлович

text: Илья́ Миха́йлович Фроло́в (род. 4 апреля 1984, Самара, СССР) — российский пятиборец. Чемпион мира в личном зачёте (2008) и командном первенстве (2008, 2011), чемпион мира среди юниоров (2004).


title: Фролов, Илья Михайлович

text: Пятиборьем занимается с 16 лет (первый тренер — Г. Ермолаева). Выступает за Российскую Армию. Имеет воинское звание капитан. В сборной команде с 2001 года. Проживает в Самаре.


title: Фролов, Илья Михайлович

text: Участвуя в Олимпиаде-2008 в Пекине, был лишь 20-м.


title: Фролов, Илья Михайлович

text: Трёхкратный чемпион мира. Пятикратный чемпион Европы.


title: Фролов, Илья Михайлович

text: Окончил Самарский государственный педагогический университет и Самарский государственный экономический университет.


title: Feed Her to the Sharks

text: Feed Her to the Sharks (рус. Скорми её акулам) — металкор-группа из Мельбурна, штат Виктория, Австралия. Была основана в 2008 году.


title: Feed Her to the Sharks

text: В 2009 году группа записала своё первое демо "Promo CD". Песни «Misery» и «The Beauty of Falling» были включены в дебютный альбом группы "The Beauty of Falling". Также на песню «Burning Within» был снят клип.


title: Feed Her to the Sharks

text: 1 марта 2010 года вышел дебютный альбом группы — "The Beauty of Falling". Альбом был записан и распространялся за средства группы. Альбом спродюсировал Фредрик Нордстрем, известный по работе с такими группами как Arch Enemy, Bring Me The Horizon, Buried In Verona и In Flames. Был записан в студии Studio Fredman в Швеции.


title: Feed Her to the Sharks

text:
10 марта 2013 года вышел сингл «Memory of You», он вошёл во второй альбом группы "Savage Seas". 29 апреля вышел второй сингл — «Buried Alive».
13 мая 2013 года вышел второй альбом группы — "Savage Seas". На песни «Memory of You» и «Buried Alive» были сняты лирик-видео. Этот альбом, как и «The Beauty of Falling», был создан и распространялся за средства участников.


title: Feed Her to the Sharks

text:
6 января 2015 года вышел новый сингл «The World Is Yours». 8 февраля на канале группы был опубликован клип на песню «Chasing Glory».
10 февраля 2015 года группа выпустила свой третий полноформатный альбом уже на лейбле Victory Records. Он получил название "Fortitude". Также был снят маленький двухсерийный фильм «The Making Of Fortitude», в котором участники рассказали о том, как они работали над альбомом и что значат его тексты песен.


title: Высшая лига Латвии по футболу 1943

text: Чемпиона́т Вы́сшей ли́ги Ла́твии по футбо́лу 1943 го́да () — 23-й чемпионат Латвии по футболу, 16-й под названием «Высшая лига». Турнир был сыгран во время немецкой оккупации.


title: Акадия (приход)

text: Прихо́д Ака́дия (, ) — один из приходов штата Луизиана, США. Официально образован в 1886 году. По состоянию на 2010 год, численность населения составляла 61 773 человек.


title: Акадия (приход)

text: По данным Бюро переписи США, общая площадь прихода равняется 1 701,632 км, из которых 1 696,452 км суша и 5,957 км или 0,400 % это водоемы.


title: Акадия (приход)

text: По данным переписи населения 2000 года на территории прихода проживает 58 861 жителей в составе 21 142 домашних хозяйств и 15 666 семей. Плотность населения составляет 35,00 человек на км. На территории прихода насчитывается 23 209 жилых строений, при плотности застройки около 14,00-ти строений на км. Расовый состав населения: белые — 79,50 %, афроамериканцы — 18,10 %, коренные американцы (индейцы) — 0,30 %, азиаты — 0,30 %, гавайцы — 0,00 %, представители других рас — 0,60 %, представители двух или более рас — 1,30 %. Испаноязычные составляли 1,70 % населения независимо от расы.


title: Акадия (приход)

text: В составе 38,50 % из общего числа домашних хозяйств проживают дети в возрасте до 18 лет, 54,50 % домашних хозяйств представляют собой супружеские пары проживающие вместе, 14,90 % домашних хозяйств представляют собой одиноких женщин без супруга, 25,90 % домашних хозяйств не имеют отношения к семьям, 22,60 % домашних хозяйств состоят из одного человека, 10,30 % домашних хозяйств состоят из престарелых (65 лет и старше), проживающих в одиночестве. Средний размер домашнего хозяйства составляет 2,74 человека, и средний размер семьи 3,22 человека.


title: Акадия (приход)

text: Возрастной состав прихода: 29,80 % моложе 18 лет, 9,60 % от 18 до 24, 27,40 % от 25 до 44, 20,90 % от 45 до 64 и 12,30 % от 65 и старше. Средний возраст жителя прихода 34 лет. На каждые 100 женщин приходится 93,50 мужчин. На каждые 100 женщин старше 18 лет приходится 88,80 мужчин.


title: Акадия (приход)

text: Средний доход на домохозяйство прихода составлял 26 684 USD, на семью — 31 812 USD. Среднестатистический заработок мужчины был 29 353 USD против 17 179 USD для женщины. Доход на душу населения составлял 13 424 USD. Около 21,00 % семей и 24,50 % общего населения находились ниже черты бедности, в том числе — 30,30 % молодежи (тех, кому ещё не исполнилось 18 лет) и 25,20 % тех, кому было уже больше 65 лет.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: Моёншо Назаршоевич Назаршоев — советский, таджикский государственный и политический деятель, доктор исторических наук (1980), профессор (1982), Заслуженный деятель науки Таджикистана, действительный член Международной Академии Высшей Школы (1993), депутат Верховного Совета СССР (1966—1970), депутат Верховного Совета Таджикской ССР (1963—1967), депутат Верховного Совета Республики Таджикистан (1991—1994), член Президиума Верховного Совета Республики Таджикистан и председатель Комитета по науке и народному образованию (1990—1994), член КПСС (1953).


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: Родился 17 декабря 1929 года в кишлаке Хоса сельсовета Поршинев Шугнанского района Горно-Бадахшанской автономной области (ГБАО) Таджикской ССР в семье дехканина. Учился в семилетней школе им Социализма с/с Поршнев (1937—1944), средней школы им С. М. Кирова в Хороге (1944—1947). После окончания школы его, как успевающего выпускника, направили работать учителем начальной школы в сельсовет Тавдем Рошткалинского района ГБАО.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: В 1948 году поступил на исторический факультет Сталинабадского государственного педагогического института, затем с 1952 года слушатель Курсов переподготовки преподавателей общественных наук при Среднеазиатском государственном университете (Ташкент).


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: С 1953 года работал преподавателем, заведующим кафедрой Кулябского государственного педагогического института. Член КПСС с 1953 года.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: С 1960 года работал старшим преподавателем, секретарем парткома Таджикского государственного университета им Ленина.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: В 1962 году защитил диссертацию на соискание ученой степени кандидата исторических наук.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: С января 1963 года зав идеологическим отделом бюро ЦК КП Таджикистана по руководству сельским хозяйством, затем заместителем заведующего идеологическим отделом ЦК КП Таджикистана (5 - 9.1963).


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: В сентябре 1963 года был избран первым секретарём Горно-Бадахшанского обкома КП Таджикистана.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: С апреля 1970 по 1990 года проректор по научной работе, член Учёного совета Таджикского государственного университета им В. И. Ленина.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: С 1990 по 1994 года работал председателем Комитета по науке и народному образованию Верховного Совета Республики Таджикистана.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: С 2 февраля 1994 года — заместитель премьер-министра Правительства Республики Таджикистан.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: В разгар Гражданской войны М. Н. Назаршоева должны были направить, в качестве главы делегации, на переговоры с оппозицией, однако 10 марта 1994 года он погиб, был убит в результате террористического акта: "Убийство накануне переговоров. 10 марта 1994 года возле своего дома был жестоко убит вице-премьер Таджикистана Моеншо Назаршоев. СМИ тогда говорили о том, что он должен был возглавить правительственную делегацию на первом раунде меж таджикских переговоров в Москве (апрель 1994 года). В этом контексте смерть вице-премьера была расценена как попытка сорвать мирный процесс."


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: М. Н. Назаршоев избирался депутатом Верховного Совета Таджикской ССР нескольких созывов, депутатом Верховного Совета СССР VII-го созыва (1966—1970), депутатом Верховного Совета Республики Таджикистан (1991—1994).


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: М. Н. Назаршоев в 1980 году защитил докторскую диссертацию. В 1982 году за научно-педагогическую деятельность ему было присвоено ученое звание профессора. В июне 1993 года был избран действительным членом Международной академии высшей школы. Им опубликованы более 200 научных работ, в том числе 9 монографий.


title: Назаршоев, Моёншо Назаршоевич

text: М. Н. Назаршоев побывал с общественно-культурной миссией в Румынии, Египте, Судане, Кении, Эфиопии, Замбии, Великобритании, Германии, США и Индии.


title: Бойков, Иван Иванович

text: Иван Иванович Бойков (1900 — 12 ноября 1963) — советский военный деятель, генерал-лейтенант (13.09.1944).


title: Бойков, Иван Иванович

text: Родился 1900 году в станице Иловлинская, ныне поселок Иловля Иловлинского района в Волгоградской области. Русский.


title: Бойков, Иван Иванович

text: В РККА с октября 1918 года, участник Гражданской войны.


title: Бойков, Иван Иванович

text: Член ВКП(б) с 1919 года.


title: Бойков, Иван Иванович

text: После войны продолжил службу в РККА.


title: Бойков, Иван Иванович

text: Великую Отечественную войну полковник Бойков встретил офицером Генерального Штаба РККА. За успешное выполнение заданий Правительства в области оперативной и организационной работы Красной Армии — награждён орденом Красного Знамени.


title: Бойков, Иван Иванович

text:
В сентябре 1942 года полковник Бойков назначен начальником Оперативного Отдела Штаба Донского фронта.
За разгром войск противника под Сталинградом награждён вторым орденом Красного Знамени


title: Бойков, Иван Иванович

text: 23 ноября 1942 года Бойкову было присвоено звание генерал-майор.


title: Бойков, Иван Иванович

text:
15 февраля 1943 года на основании директивы Ставки ВГК от 5 февраля 1943 года Донской фронт преобразовывался в Центральный, а генерал-майор Байков становится начальником Оперативного Отдела его Штаба.
…. начальник оперативного отдела генерал И. И. Бойков. Скромный, трудолюбивый, инициативный, он был правой рукой начальника штаба фронта. Вот и сейчас — кругом телефонные звонки, нетерпеливые вопросы и запросы, а он спокоен, как всегда.


title: Бойков, Иван Иванович

text: За успешно проведенную операцию на Орловско-Курском направлении Бойков награждается орденом Отечественной войны I степени


title: Бойков, Иван Иванович

text: С февраля 1944 года и до конца войны — начальник Оперативного Управления Штаба 1-го Белорусского фронта. В ходе стратегического наступления в Белоруссии войска фронта принимали участие в наступательных операциях в Белоруссии и восточных районах Польши, форсировали Вислу и захватили на её левом берегу магнушевский и пулавский плацдармы. В ходе наступления были освобождены Бобруйск, Люблин, Брест, Седлец. В августе — декабре 1944 года соединения фронта вели бои по удержанию и расширению плацдармов на левом берегу Вислы. В ходе зимнего наступления 1945 года войска фронта освободили Центральную Польшу, форсировали Одер и создали севернее и южнее Кюстрина плацдарм на западном берегу реки. В феврале — апреле 1945 года велись бои за удержание и расширение этого плацдарма, а также освобождение северных районов Польши. В ходе начавшегося наступления в середине апреля 1945 года соединения фронта вышли к Берлину и овладели столицей Германии. Фронт расформирован 10 июня 1945 года на основании директивы Ставки ВГК от 29 мая 1945 года. Его полевое управление реорганизовано в полевое управление Группы советских войск в Германии.


title: Бойков, Иван Иванович

text: После окончания войны генерал-лейтенант Бойков продолжил службу в Советской Армии.


title: Бойков, Иван Иванович

text: Умер в 1963 году.


title: Харрис, Отис

text: Отис Харрис (; род. , , штат Миссисипи, США) — американский легкоатлет, специализировавшийся на спринтерском беге.


title: Харрис, Отис

text: Олимпийский чемпион в эстафете 4x400 метров, серебряный призёр Олимпийских игр на дистанции 400 метров (2004).


title: Харрис, Отис

text: Источник: профиль ИААФ.


title: Автокатастрофа в Свердловске (1990)

text: Автокатастрофа в Свердловске — дорожно-транспортное происшествие, случившееся днём в субботу 10 ноября 1990 года в Свердловске, когда на железнодорожном переезде близ платформы Хуторята в микрорайоне Кольцово произошло столкновение автобуса с двумя поездами, в результате чего погибли 16 человек.


title: Автокатастрофа в Свердловске (1990)

text: В тот день в Свердловске стоял небольшой мороз, из-за чего на дорогах был гололёд, но видимость была хорошей. Автобус ЛиАЗ-677М из второго пассажирского автотранспортного предприятия города Свердловска следовал по 29-му маршруту из поселка УралНИИСХоз в сторону станции Кольцово, вёл его молодой шофёр Калинин. Маршрут следования проходил через железнодорожный переезд, что близ остановочного пункта Хуторята. Это охраняемый переезд, оборудованный шлагбаумами, но в тот день шлагбаум не работал, хотя световая и звуковая сигнализации, согласно показаниям дежурной по переезду, работали исправно. Когда ЛиАЗ подъехал к переезду, то в это время сигнализация работала, информируя, что переезд закрыт и въезд на него запрещён. Перед самым переездом небольшой подъём, и шофёр, опасаясь, что после остановки на гололёде он не сможет тронуться с места, рискнул проскочить его, тем более, что шлагбаум был открыт. К тому же, он торопился домой на день рождения сына. Скорее всего, он видел грузовой поезд вдали справа и приближающийся электропоезд слева, но решил, что тот, как обычно, остановится на платформе Хуторята, однако это был скоростной электропоезд Тюмень — Свердловск, единственный, не имевший по расписанию здесь остановки. Когда автобус выехал на переезд, то электропоезд врезался прямо в его середину.


title: Автокатастрофа в Свердловске (1990)

text: Электричкой автобус потащило вдоль пути, ими был сбит ближайший справа столб контактной сети и автобус разорвало пополам. У первого вагона электропоезда сошла с рельсов передняя тележка в сторону четного пути, но благодаря междувагонным буферам вагон не вышел за габариты пути, что спасло электропоезд от столкновения со встречным грузовым поездом. Встречный грузовой поезд врезался в переднюю часть автобуса (кабина к кабине) и протащил её 20-25 метров вдоль посадочной платформы. Видимо, от этого удара погиб водитель автобуса.


title: Автокатастрофа в Свердловске (1990)

text: Скорость электропоезда была такова, что он проследовал переезд всеми десятью вагонами, грузовой поезд, видимо, только отправившийся со станции Исток, ехал медленно и его машинист вовремя среагировал на ситуацию, минимизировав последствия настолько, насколько было в его силах.


title: Автокатастрофа в Свердловске (1990)

text: В результате катастрофы в автобусе сразу погибли 13 человек: 3 (включая водителя) на передней площадке и 10 на задней. Также от полученных травм по дороге в больницу умер 1 человек, в больнице ещё 2. Всего жертвами трагедии стали 16 человек: водитель и 15 пассажиров автобуса.


title: Автокатастрофа в Свердловске (1990)

text: После катастрофы ряд городских автобусных маршрутов был изменён. Через два месяца после трагедии директор второго автотранспортного предприятия умер от инфаркта миокарда.


title: Автокатастрофа в Свердловске (1990)

text: Катастрофа упоминается в романе Алексея Иванова «"Общага-на-Крови"».


title: Понс, Никола

text: Никола Понс (12 марта 1746, Париж — 27 марта 1831) — французский , , научный писатель.


title: Понс, Никола

text: До Великой Французской революции был простым и малоизвестным гравёром, но в 1791—1806 годах уже часто выставлял свои работы в Салоне. В 1792 году стал начальником отряда национальной гвардии, во время Реставрации Бурбонов состоял гравёром брата короля; первую известность получил серий успешных виньеток с портретами Вольтера и Руссо, затем создал более 300 листов с Моро-младшим, Фрагонаром, Бодуэном и другими выдающимися деятелями Франции, издал несколько художественных сборников («Illustres Français», «Guerre d’Amérique» и других) и так далее. Написал ряд статей для «Galerie historique» Ландона и «Biographie universelle» Мишо.


title: Понс, Никола

text: Главные работы: «Quelles sont les causes qui ont amené l’esprit de liberté qui s’est manifesté en France en 1789» (1801), «Quelle a été l’influence de la reformation de Luther sur les progrès des lumières?» (1805), «Le Lafater historique des femmes célèbres», «Considérations politiques sur les opérations du congrès de Vienne et sur la paix de l’Europe» (1825), «Mélanges sur les beaux-arts» (1826).


title: Понсе, Шарль-Жак

text: Шарль Жак Понсе (1655, Сен-Клод — 1796, Исфахан) — французский и .


title: Понсе, Шарль-Жак

text: К 1691 году уже некоторое время работал аптекарем и врачом в Каире, куда приехал из родной Франции.


title: Понсе, Шарль-Жак

text: В июне 1698 года по приказу французского консула Майлье был отправлен к императору Абиссинии Иясу I, страдавшему от проказы и нуждавшемуся во враче для себя и семьи. Понсе, отправившись с торговым караваном, спустившись по Нилу и побывав в Сеннаре, 21 июля 1699 года прибыл в Гондэр, бывший тогда резиденцией монарха. Улучшив своим лечением здоровье императора, он убедил его отправить посольство к французскому королю Людовику XIV.


title: Понсе, Шарль-Жак

text: В начале 1700 года он покинул Гондэр и отправился в Сирию, где к нему присоединился Армен Мюрат, который должен был доставить королю Франции письма и подарки. Посол присоединился к ним в Синае, однако предприятие имело печальный исход: часть подарков пришлось отдать шерифу Мекки, а оставшиеся были потеряны во время кораблекрушения, в том числе предназначавшийся Людовику XIV слон. Понсе доставил Мюрата в Каир к Майлье, но Лаказ из Селусси выкрал письма Иясу, отправив их к Людовику, как будто он добыл их, выставив при этом Понсе и Мюрата авантюристами. Понсе тогда обратился в Пере Версо, главе французской миссии в Сирии, и с его помощью обеспечил себе и Мюрату путешествие во Францию. Они получили аудиенцию у короля, будучи оба в абиссинской одежде, но вскоре ко двору пришло письмо от Майлье, где высказывались сомнения, что Мюрат действительно является послом, поэтому в итоге путешественники были вынуждены в 1702 году вернуться в Каир без какого-либо вознаграждения.


title: Понсе, Шарль-Жак

text: В 1703 году Понсе отправился путешествовать по Азии, побывал в Аравии и умер в Персии.


title: Понсе, Шарль-Жак

text: Написал воспоминания о своём путешествии в Абиссинию «Relation abrégée du voyage que M. C.-J. Poncet fit en Ethiopie en 1698, 1699 et 1700». Эта работа затем была включена в «Recueil des lettres édiafantes».


title: Понсе де Ла-Грав, Гийом

text: Гийом Понсет де Ла-Грав (30 ноября 1725, Каркассон — между 1800 и 1803) — французский историк.


title: Понсе де Ла-Грав, Гийом

text: Имел юридическое образование и работал сначала адвокатом в Тулузе, затем генеральным прокурором во французском Адмиралтействе, также был королевским цензором, в свободное от работы время занимался изучением литературы. Состоял членом академий Ла Рошеля и Бордо. Написал целый ряд трудов, большую часть из них в Париже. В основном его исследования относились к истории французского флота. После Великой Французской революции лишился всех своих должностей и последние годы провёл в отставке и безвестности. Его точная дата смерти не установлена.


title: Понсе де Ла-Грав, Гийом

text: Главные работы: «Précis historique de la marine royale de France» (1780, 2 тома), «Mémoires intéressants pour servir а l’histoire de France» (1788, 2 тома), «Histoire générale des descentes faites tant en Angleterre qu’en France depuis Jules César jusqu’a nos jours» (1799, 2 тома), «Le tocsin maritime» (1801), «Considérations sur le célibat» (1801).


title: Шмульян, Витольд Львович

text: Витольд Львович Шмульян (29 августа 1914, Херсон — 27 августа 1944, Прага под Варшавой) — советский математик.


title: Шмульян, Витольд Львович

text: Родился в Херсоне в семье помощника присяжного поверенного Лейба Юделевича (Льва Юльевича) Шмульяна (1883—1945) и Изабеллы Соломоновны Невельштейн. Семья Л. Ю. Шмульяна происходила из Голой Пристани Херсонской губернии.


title: Шмульян, Витольд Львович

text: Вырос в Одессе, в родительской квартире на Нежинской улице, 42. После революции отец работал адвокатом и преподавал в Институте народного хозяйства (Инархозе), а после его расформирования — в юридической школе. В 1938 году Л. Ю. Шмульян был арестован и осуждён на 6 лет исправительно-трудовых лагерей, умер незадолго до окончания срока.


title: Шмульян, Витольд Львович

text: В 1936 году В. Л. Шмульян окончил физико-математическое отделение Одесского университета и поступил в аспирантуру. В том же году опубликовал работу по абстрактному интегралу Фреше и совместную статью с Д. П. Мильманом. После окончания аспирантуры под руководством М. Г. Крейна при Одесском университете в 1939 году был оставлен доцентом там же. Кандидат физико-математических наук (1939).


title: Шмульян, Витольд Львович

text: Будучи с 1940 года докторантом Математического института имени В. А. Стеклова, в начале Великой Отечественной войны ушёл в народное ополчение. В боях за город Севск в 1943 году был награждён медалью «За отвагу», а в 1944 году за участие в Ковельской операции — орденом Отечественной войны II степени. Старший лейтенант, командир взвода топографической разведки, затем топовычислительного взвода дивизиона 969-го артиллерийского полка. Погиб за два дня до тридцатилетия во время боёв за Варшаву. Похоронен в Праге.


title: Шмульян, Витольд Львович

text: Основные труды по топологии линейных пространств. Последние научные работы написал на фронте (одна была опубликована в 1944 году, другая вышла посмертно под редакцией А. Н. Колмогорова).


title: Гебултув (Краковский повят)

text: Гебу́лтув () — село в Польше в сельской гмине Велька-Весь Краковского повята Малопольского воеводства.


title: Гебултув (Краковский повят)

text: Село располагается в 10 км от административного центра воеводства города Краков. Село связано с краковским районом Сальватор автобусным маршрутом № 220.


title: Гебултув (Краковский повят)

text: Первое документированное свидетельство о селе относится к 1337 году. В этом документе упоминается некий Пётр из Гебултува. В средние века собственниками села были цистерцианцы из Могилы и монахи-кларисски из Кракова. С XVI века собственниками села была шляхетская семья Гебултовских.


title: Гебултув (Краковский повят)

text: В 1975—1998 годах село входило в состав Краковского воеводства.


title: Гебултув (Краковский повят)

text: По состоянию на 2013 год в селе проживало 1 201 человек.


title: Гебултув (Краковский повят)

text: Данные по переписи 2013 года:


title: Ибн Сида

text: Абу́ль-Ха́сан Али́ ибн Исмаи́л аль-Мурси́, более известный как Ибн Си́да (; ум. в году) — арабский филолог и лексикограф из Мурсии, аль-Андалус (мусульманская Испания).


title: Ибн Сида

text: По сведениям Абу Умара ат-Таламанки, Ибн Сида был слепым. Его отец, который тоже был слепым, был филологом. Начальное образование Ибн Сида получил у своего отца и Саида ибн аль-Хасана, обучался в Кордове. По словам аль-Йаса’ ибн Хазма, Ибн Сида был сторонником шуубии, говорил о превосходстве неарабов над арабами.


title: Ибн Сида

text: По сообщению Саида ибн Ахмада аль-Кади, Ибн Сида скончался в году в возрасте около 60 лет.


title: Сага о названых братьях

text: Сага о названных братьях (исл. Fóstbrœðra saga) — одна из «саг об исландцах», относящаяся к числу самых значительных произведений этого жанра (цикл саг западной четверти).


title: Сага о названых братьях

text: Действие саги происходит в разных частях Исландии, а также в Гренландии и Норвегии в 1010—1030 гг. Главные герои — побратимы Торгейр сын Хавара и Тормод сын Бреси, известный ещё как Тормод Скальд Чернобровой, оба уроженцы Западных фьордов. Торгейр — суровый воин, совершивший первое убийство в пятнадцать лет в рамках мести за отца; Тормод — поэт, не отличавшийся большой силой и пользовавшийся успехом у женщин. Побратимы совместно владели кораблём и занимались у побережья охотой на китов, а также, судя по глухим сообщениям саги, пиратством. Торгейр периодически совершал немотивированные убийства; за одно из этих убийств тинг объявил его вне закона.


title: Сага о названых братьях

text: Как-то Торгейр спросил Тормода, кто, по его мнению, победил бы в их поединке. Торгейр назвал вопрос шуточным, но между побратимами всё же произошла размолвка. После этого Торгейр уехал из Исландии. Он побывал в Ирландии, в Англии, в Дании и, наконец, стал дружинником Олава Святого в Норвегии. Так как родичи добились его оправдания, Торгейр раз в два года приезжал в Исландию и занимался здесь торговыми делами. В конце концов здесь он погиб в бою с родственниками одной из своих жертв (1024 год).


title: Сага о названых братьях

text: Тормод всё это время жил в Исландии. Он посвятил хвалебную песнь женщине по имени Торбьёрг Чёрная Бровь и назвал песнь «Висы Чёрной Брови». За это мать Торбьёрг дала ему прозвище — «Скальд Чернобровой». Узнав о гибели побратима, он уехал в Норвегию и стал дружинником конунга, потом отправился в Гренландию и, проведя там три года, отомстил за смерть Торгейра. В 1028 году Тормод вернулся в Норвегию. Он последовал за Олавом Святым в изгнание и погиб вместе с ним при Стикластадире.


title: Сага о названых братьях

text: "Сага о названных братьях" отличается своеобразным стилем: её автор вводит в текст свои комментарии, оценочные суждения, учёные выражения, метафоры. В саге приводится около сорока вис Тормода.


title: Сага о названых братьях

text: В первой главе рассказывается эпизод из биографии Греттира сына Асмунда — когда бонды схватили его и собирались повесить, но вмешалась Торбьёрг дочь Олава Павлина. Возможно, здесь источником для "Саги о названных братьях" была «Сага о Греттире»; может быть, дело обстояло наоборот.


title: Сага о названых братьях

text: Роман Хальдоура Лакснесса «Герпла» «является оригинальной и во многом провокационной современной версией… "Саги о названных братьях"».


title: Гебултув

text: Гебу́лтув () — населённые пункты в Польше.


title: Аллен (приход)

text: Прихо́д А́ллен (, ) — один из приходов штата Луизиана, США. Официально образован в 1912 году. По состоянию на 2010 год, численность населения составляла 25 764 человек. Назван в честь губернатора Луизианы времен Конфедерации Генри Уоткинса Аллена.


title: Аллен (приход)

text: По данным Бюро переписи США, общая площадь прихода равняется 1 983,942 км, из которых 1 973,582 км суша и 10,619 км или 0,500 % это водоемы.


title: Аллен (приход)

text: По данным переписи населения 2000 года на территории прихода проживает 25 440 жителей в составе 8 102 домашних хозяйств и 5 930 семей. Плотность населения составляет 13,00 человек на км. На территории прихода насчитывается 9 157 жилых строений, при плотности застройки около 5,00-ти строений на км. Расовый состав населения: белые — 71,90 %, афроамериканцы — 24,60 %, коренные американцы (индейцы) — 1,72 %, азиаты — 0,57 %, гавайцы — 0,01 %, представители других рас — 0,24 %, представители двух или более рас — 0,96 %. Испаноязычные составляли 4,50 % населения независимо от расы.


title: Аллен (приход)

text: В составе 36,90 % из общего числа домашних хозяйств проживают дети в возрасте до 18 лет, 54,00 % домашних хозяйств представляют собой супружеские пары проживающие вместе, 15,20 % домашних хозяйств представляют собой одиноких женщин без супруга, 26,80 % домашних хозяйств не имеют отношения к семьям, 24,30 % домашних хозяйств состоят из одного человека, 11,10 % домашних хозяйств состоят из престарелых (65 лет и старше), проживающих в одиночестве. Средний размер домашнего хозяйства составляет 2,62 человека, и средний размер семьи 3,12 человека.


title: Аллен (приход)

text: Возрастной состав прихода: 0,00 % моложе 18 лет, 0,00 % от 18 до 24, 0,00 % от 25 до 44, 0,00 % от 45 до 64 и 0,00 % от 65 и старше. Средний возраст жителя прихода 35 лет. На каждые 100 женщин приходится 126,40 мужчин. На каждые 100 женщин старше 18 лет приходится 133,50 мужчин.


title: Аллен (приход)

text: Средний доход на домохозяйство прихода составлял 27 777 USD, на семью — 33 920 USD. Среднестатистический заработок мужчины был 32 371 USD против 17 154 USD для женщины. Доход на душу населения составлял 13 101 USD. Около 17,90 % семей и 19,90 % общего населения находились ниже черты бедности, в том числе — 22,60 % молодежи (тех, кому ещё не исполнилось 18 лет) и 21,50 % тех, кому было уже больше 65 лет.


title: 1-й Краинский корпус

text: 1-й Краинский корпус Войска Республики Сербской () — армейский корпус Войска Республики Сербской. Штаб располагался в Баня-Луке, в подчинение оперативной зоны отдавались западные территории Республики Сербской.


title: 1-й Краинский корпус

text: 12 мая 1992 в Баня-Луке на заседании Народной скупщины Сербской Республики БиГ было принято решение о провозглашении независимости Республики Сербской и образовании Армии Республики Сербской. Генерал-полковник Момир Талич 19 мая 1992 был назначен командующим новосформированного корпуса, который получил наименование 1-го Краинского. Его предшественником были 5-й Банялукский корпус и 30-я партизанская дивизия ЮНА, образованная в апреле 1992 года и участвовавшая в боях за Купрес. В начале войны корпус располагал бронетехникой численностью в 180 танков и 150 бронетранспортёров, а также использовал инфраструктуру и всё вооружение от 5-го армейского корпуса ЮНА. С мая 1992 года силы 1-го корпуса были задействованы в военных операциях на территории Краины и Посавины, на востоке Республики Сербской.


title: 1-й Краинский корпус

text: В июне 1992 года генерал Момир Талич, начальник штаба 1-го Краинского корпуса Бошко Келечевич, командир специальных подразделений МВД Республики Сербской Краины генерал Боривое Джукич, генерал Славко Лисица и начальник штаба 1-й бронетанковой бригады Новица Симич распланировали операцию «Коридор» (прорыв через Посавину и соединение с восточными частями Армии Республики Сербской на линии Добой-Дервента). Во второй фазе операции бронетанковые части 1-го Краинского корпуса взяли Дервенту 7 июля 1992, Модричу 10 июля, Оджак 13 июля и вышли к реке Саве. В третьей фазе операции 6 сентября 1992 сербами был взят город Брод, а тем временем 1-й Краинский корпус занял всё побережье реки Савы, за исключением города Орашье, которое хорваты контролировали до конца войны.


title: 1-й Краинский корпус

text: В ходе операции «Врбас» 29 сентября корпусом был взят город Яйце, а в 1993 году в созданном коридоре продолжились бои в рамках «Содействие». В сентябре 1994 года корпус в рамках операции «Бреза» при поддержке сил Народной обороны Фикрета Абдича действовал в Бихаче. В середине 1995 года после начала одновременного наступления Армии Хорватии и Армии Республики БиГ со стороны Бихача корпус оказался в критической ситуации, под угрозой также оказался сам город Баня-Лука. Все силы корпуса были брошены на оборону Боснийской Краины в ходе операции «Вагань». Уже после Дейтонского соглашения корпус был переформирован и вошёл в состав полка «Республика Сербская» Вооружённых сил Боснии и Герцеговины.


title: 1-й Краинский корпус

text: В корпусе всего служили 120 тысяч человек, из них погибло от 6,5 до 7 тысяч человек, более 27 тысяч было ранено. Средняя численность корпуса достигала 51 тысячи человек, хотя изначально насчитывалось 60 тысяч человек. За свои заслуги 1-й Краинский корпус был награждён Орденом Неманича, высшей воинской наградой Республики Сербской.


title: Высшая лига Латвии по футболу 1944

text: Чемпиона́т Вы́сшей ли́ги Ла́твии по футбо́лу 1944 го́да () — 24-й чемпионат Латвии по футболу, 17-й под названием «Высшая лига». Турнир разыгрывался во время немецкой оккупации и не был окончен из-за наступления Советской Армии.


title: Чистоклетов

text: Чистоклетов — фамилия:


title: Кая, Али

text: Али Кая (имя при рождении Стэнли Кипротич Мукче) — турецкий легкоатлет кенийского происхождения. Специализируется в беге на длинные дистанции.


title: Кая, Али

text: Родился в Кении. С 6 июня 2013 года представляет Турцию на международных соревнованиях.


title: Кая, Али

text: На чемпионате Европы 2013 года среди юниоров выиграл 2 золотые медали на дистанциях 5000 и 10 000 метров.


title: Кая, Али

text: 4 января 2015 года занял 4-е место на полумарафоне в Адане с результатом 1:01.21.


title: Эсеншен (приход)

text: Прихо́д Эсе́ншен () или Асенсьо́н () — один из приходов штата Луизиана, США. Официально образован в 1807 году. По состоянию на 2013 год, численность населения составляла 114 393 человек.


title: Эсеншен (приход)

text: По данным Бюро переписи США, общая площадь прихода равняется 784,771 км, из которых 751,101 км суша и 33,670 км или 3,750 % это водоемы.


title: Эсеншен (приход)

text: По данным переписи населения 2000 года на территории прихода проживает 76 627 жителей в составе 26 691 домашних хозяйств и 20 792 семей. Плотность населения составляет 101,00 человек на км. На территории прихода насчитывается 29 172 жилых строений, при плотности застройки около 39,00-ти строений на км. Расовый состав населения: белые — 77,39 %, афроамериканцы — 20,28 %, коренные американцы (индейцы) — 0,27 %, азиаты — 0,34 %, гавайцы — 0,02 %, представители других рас — 0,99 %, представители двух или более рас — 0,70 %. Испаноязычные составляли 2,46 % населения независимо от расы.


title: Эсеншен (приход)

text: В составе 42,50 % из общего числа домашних хозяйств проживают дети в возрасте до 18 лет, 60,10 % домашних хозяйств представляют собой супружеские пары проживающие вместе, 13,30 % домашних хозяйств представляют собой одиноких женщин без супруга, 22,10 % домашних хозяйств не имеют отношения к семьям, 18,30 % домашних хозяйств состоят из одного человека, 5,90 % домашних хозяйств состоят из престарелых (65 лет и старше), проживающих в одиночестве. Средний размер домашнего хозяйства составляет 2,85 человека, и средний размер семьи 3,25 человека.


title: Эсеншен (приход)

text: Возрастной состав прихода: 30,10 % моложе 18 лет, 9,50 % от 18 до 24, 32,60 % от 25 до 44, 20,20 % от 45 до 64 и 7,70 % от 65 и старше. Средний возраст жителя прихода 32 лет. На каждые 100 женщин приходится 96,90 мужчин. На каждые 100 женщин старше 18 лет приходится 93,50 мужчин.


title: Эсеншен (приход)

text: Средний доход на домохозяйство прихода составлял 44 288 USD, на семью — 50 626 USD. Среднестатистический заработок мужчины был 41 109 USD против 23 054 USD для женщины. Доход на душу населения составлял 17 858 USD. Около 10,70 % семей и 12,90 % общего населения находились ниже черты бедности, в том числе — 16,30 % молодежи (тех, кому ещё не исполнилось 18 лет) и 15,40 % тех, кому было уже больше 65 лет.


title: Дитрих, Чарльз Генри

text: Чарльз Ге́нри Ди́трих (; 25 августа 1858 — 25 апреля 1920) — американский политик, сенатор, 11-й губернатор Небраски.


title: Дитрих, Чарльз Генри

text: Чарльз Дитрих родился в городе Орора, Иллинойс, в семье выходцев из Германии Леонарда и Вильгельмины Дитрих. Он учился в государственной школе, но в 12 лет оставил учёбу. Во время путешествия по Миссури, Южной Дакоте и Техасу он перебивался случайными заработками. В конце концов Дитрих осел в Хейстингсе, Небраска, где основал Немецкий национальный банк. Он занимал пост президента банка с 1887 по 1905 год, а также был президентом Хейстингской биржи.


title: Дитрих, Чарльз Генри

text: В 1900 году Дитрих был избран губернатором Небраски, и занимал эту должность с 3 января по 1 мая 1901 года. Он подал в отставку с поста губернатора после победы на выборах в Сенат США. Дитрих был членом сенатского комитета по расследованию военных преступлений во время Филиппино-американской войны.


title: Дитрих, Чарльз Генри

text: Дитрих вышел в отставку в 1905 году и покинул политику. Он умер 10 апреля 1924 года, и был похоронен на кладбище Парквью в Хейстингсе.


title: Дитрих, Чарльз Генри

text: Дитрих был женат дважды: в 1878 году он женился на Элизабет Слейкер (1853—1887), а в 13 июня 1908 года — Маргаретте Шоу Стюарт (1881—1969). У него была одна дочь Гертруда.


title: Пройс, Пауль

text: Пауль Пройс (; 1886—1913) — австрийский альпинист, совершивший около 1200 восхождений в Альпах, из которых около 300 одиночных, а также проложивший более 150 новых альпинистских маршрутов. Идеолог и основоположник "«чистого стиля»" в альпинизме, подразумевающего восхождения на вершины без вспомогательного альпинистского снаряжения, в частности, без использования искусственных точек опоры или страховки.


title: Пройс, Пауль

text: Пауль Пройс родился в небольшой австрийской коммуне Альтаусзее 19 августа 1886 года в семье Эдуарда Пройса и его жены Каролине Лауххайм (). Родители были учителями — отец преподавал фортепиано, мать работала репетитором. Семья жила в Вене, а на лето выезжала в Альтаусзее, где мальчишкой Пауль часто отправлялся на прогулки по местным горам вместе с отцом — страстным ботаником-любителем. В возрасте шести лет Пройс, не отличавшийся хорошим здоровьем, заболел вирусным заболеванием, похожим на полиомиелит, из-за которого оказался частично парализован и прикован к постели. Упорная гимнастика и прогулки с отцом в горы смогли поставить его на ноги. Когда Паулю было 10 лет, его отец умер. Пройс продолжил свои прогулки по горам, иногда в сопровождении сестер Софи и Мины или друзей, но чаще — в одиночку. В возрасте одиннадцати лет он даже совершил несколько простых восхождений, положивших начало его «альпинистской карьере», интерес к которой, со временем, только усиливался. Отец привил Пройсу любовь к ботанике, и после окончания школы он поступил на факультет биологии Венского университета, а после его окончания работал в Институте ботаники при Мюнхенском университете. В 1911 году получил докторскую степень.


title: Пройс, Пауль

text: В период с 1908 по 1913 год Пауль Пройс совершил около 1200 восхождений, 300 из которых одиночных, а 150 по новым маршрутам. Пройс был всесторонним альпинистом, он не ограничивался исключительно скальными маршрутами, с не меньшим успехом он проходил как ледовые, так и комбинированные маршруты. Во время обучения в Мюнхене он часто занимался билдерингом на , за что также часто попадал в поле зрения местной полиции. В качестве тренировки силы рук и координации его любимым упражнением было подтягивание на перевернутых вверх дном стаканах, установленных наверху платяного шкафа. Подтягивание на одной руке также было частью его обычных тренировок. Помимо выдающихся достижений в альпинизме, Пройс прекрасно играл в шахматы, теннис, катался на коньках, владел английским, французским и итальянским языками. Пауль Пройс погиб 3 октября 1913 года в возрасте 27 лет во время восхождения на вершину Мандлкогель () по северному гребню в горном массиве в результате срыва.


title: Пройс, Пауль

text: Своё первое серьёзное восхождение Пройс совершил летом 1908 года по северной стене по маршруту Эдуарда Пихля (Pichl-Route) — одиночное. Настоящая же известность пришла к нему летом 1911 года после восхождения по Западной стене . Этот маршрут тогда считался одним из самых сложных в Альпах. Его первое прохождение заняло семь часов. Пройс прошёл его соло за два с половиной часа. После этого он совершил потрясающее одиночное первопрохождение восточной стены . В течение нескольких последующих месяцев Пройс совершил второе прохождение маршрута на и восхождение по Северному гребню на , при этом не пользуясь крючьями, оставленными первыми восходителями.


title: Пройс, Пауль

text: В начале XX века скальные крючья и прочие технические новинки в арсенале альпинистов только начинали активно использоваться для восхождений в горах. Поначалу они использовались для крепления страховочных веревок во время спусков или при прохождении траверсов, но затем всё чаще стали использоваться и при подъёмах. Пройс считал их использование жульничеством. Он полагал, что проходить маршрут стоит только за счет собственных способностей, а не за счет технологических достижений.


title: Пройс, Пауль

text: В сентябре 1911 года в авторитетном журнале «"Deutsche Alpenzeitung» "Пауль" "Пройс опубликовал статью "«Использование искусственных точек страховки на альпинистских маршрутах»" (). Это эссе вызвало бурную реакцию и положило начало продолжительной полемики между многими известными альпинистами, такими как , Францем Ниберлем (), Гансом Дюльфером и другими. В несколько более поздней статье Пройс сформулировал свои шесть знаменитых принципов "«чистого альпийского стиля»":Многие из оппонентов Пройса в целом на словах соглашались с его мнением, но на деле всё было иначе. Его точку зрения осуждали как несущую угрозу жизни профессиональным гидам, как совращающую молодых альпинистов, готовых принести себя в жертву высоким идеалам, как непоследовательную, поскольку ботинки и ледорубы, которыми пользовался Пройс, также расценивались как искусственные точки опоры. Пройс с иронией относился к критике в свой адрес и не принимал высказывания оппонентов близко к сердцу. "«Мои пальцы прошли маршрут и лишь только лейкопластырь на них был моей точкой опоры, и который ни один, даже самый строгий критик, не станет считать исключением из моих правил, тем более, что я использовал его липкой стороной внутрь»".


title: Пройс, Пауль

text: Пройс, по мнению Райнхольда Месснера, не был одержимым, фанатично следовавшим своим принципам. Компромисс приемлем на практике как лучший способ достижения цели, но только не в философии. В качестве примера он приводит случай, когда Пройс использовал старые крючья во время второго восхождения на Риццикамин () и даже лично забил два крюка при прохождении нового маршрута на вместе с Гретой Лёв () и Хансом Хюдлем (), когда столкнулся со сложным участком маршрута.


title: Пройс, Пауль

text: В начале 1910-х Пройc стал самым востребованным лектором по альпинизму в немецкоговорящем мире, прочитав более пятидесяти лекций. Он был невероятно остроумным и увлечённым преподавателем.


title: Пройс, Пауль

text: В 1912 году Пройс вместе с Оскаром Эккенштейном осваивал искусство прохождения ледовых маршрутов в западных Альпах. В том же году он стал свидетелем гибели британского альпиниста Оуэна Джонса, его невесты и горного гида Юлиуса Траффера во время восхождения на . Это произошло из-за вырвавшегося скального крюка при срыве гида, который сорвал вслед за собой молодожёнов. Этот случай лишь добавил Пройсу уверенности в выбранном им способе достижения цели. Он считал, что на одиночном восхождении под угрозой лишь собственная жизнь альпиниста, а не чья-то ещё. Во время одиночного восхождения он и погиб. 3 октября 1913 года при прохождении нового маршрута по северному гребню на вершину Мандлкогель массива Гозаукамм Пауль Пройс разбился в результате падения с высоты более 400 метров после срыва. Как выяснилось спустя десять лет, он сорвался, предположительно, из-за потери равновесия на сравнительно безопасном участке гребня при попытке поймать выскользнувший из руки перочинный нож. Его тело было обнаружено спустя полторы недели и захоронено у подножия горы.


title: Пройс, Пауль

text: В начале 1920-х годов антисемитизм, охвативший многие страны Европы, не обошёл стороной и немецкий и австрийский альпийские клубы, и Пауль Пройс — еврей по национальности — как и его выдающиеся достижения оказались на долгие годы преданы забвению. Особенно преуспел в этом Эдуард Пихль — в 1920-х годах председатель Австрийского альпийского клуба. Даже в 1995 году в выпущенном юбилейном сборнике баварского альпклуба "«100 Jahre Sektion Bayerland»" имя Пройса упоминалось лишь вскользь.


title: Пройс, Пауль

text: Имя Пауля Пройса носит вершина Торре-Пройс (также известная как Чима-Пикколиссима ()) в массиве Тре-Чиме-ди-Лаваредо, камин Пройса на Юго-Восточной стене , хижина в Альпах и улица в Мюнхене.


title: Пройс, Пауль

text: Все перечисленные маршруты Пауля Пройса имеют сложность 5.7-5.8 по шкале UIAA.


title: Насу: Лето в Андалусии

text: — японский анимационный фильм о велогонках. Создан в 2003 году, режиссёром является Китаро Косака, принимавший участие в создании оскароносных «Унесённых призраками» и «Принцессы Мононоке» и долгое время работавший на студии Гибли. Косака заинтересовался в адаптации манги после совета Хаяо Миядзаки, любителя велогонок. Фильм стал первым японским анимационным фильмом, представленным на Каннском кинофестивале.


title: Насу: Лето в Андалусии

text: Это история об испанском велогонщике Пепе Бененгели, принимающем участие в Вуэльте Андалусии, проходящей через его родной город в Иберийском регионе Андалусии. По ходу развития сюжета главный герой сталкивается с неприятными обстоятельствами, такими как давление спонсоров команды и свадьба своей бывшей подруги Кармен с его старшим братом Анхелем, которая совпала с предпоследним туром велогонки. Изначально он должен был помогать главному велогонщику команды, но случайно услышав разговор спонсора о том, что его собираются уволить после гонки, осознает, что может и не найти работу в другой команде, и принимает решение сам победить в гонке.


title: Насу: Лето в Андалусии

text: Имена и названия некоторых участников и команд навеяны реально существующими начала 2000-х. Например, команды Памей названа в честь реально существующей команды Мапей. Базель из команды P-Phone и их стратегия схожи с Эриком Цапелем и его командой Telekom.


title: Аткунов, Аймерген Сергеевич

text: Аймерген Сергеевич Аткунов (14 апреля 1989, Онгудай, ныне Республика Алтай) — российский самбист, чемпион и призёр чемпионатов России и Европы, призёр чемпионатов мира, чемпион Летней Универсиады 2013 года в Казани, чемпион Европейских игр 2015 года, мастер спорта России международного класса.


title: Аткунов, Аймерген Сергеевич

text: Аймерген Сергеевич Аткунов родился 14 апреля 1989 года в селе Онгудай Онгудайского района Горно-Алтайской АО Алтайского края, ныне Республика Алтай.


title: Аткунов, Аймерген Сергеевич

text: Окончил Горно-Алтайскую школу № 12. Его отец Сергей Юрьевич в настоящее время является старшим тренером СДЮШОР, заслуженный работник физической культуры и спорта РФ, судья международной категории экстра-класса, заслуженный тренер Республики Алтай. Мама Людмила Санаевна работает главным бухгалтером Республиканского кожно-венерологического диспансера. Есть у Аймергена брат Владимир и сестра Айана. Вместе с супругой Любовью воспитывает сына Айлана.


title: The Beauty of Falling

text: The Beauty of Falling — дебютный альбом австралийской металкор-группы Feed Her to the Sharks. Альбом был записан и распространялся за средства группы, так как FHTTS не имели контракта ни с каким лейблом. Альбом спродюсировал Фредрик Нордстрем, известный по работе с такими группами, как Arch Enemy, Bring Me The Horizon, Buried In Verona и In Flames. Был записан в студии «Studio Fredman» в Швеции.


title: Колпинская улица (Москва)

text: Ко́лпинская у́лица — улица на севере Москвы, в Новоподрезково Молжаниновского района Северного административного округа, между Ленинградской улицей и 1-й Подрезковской улицей.


title: Колпинская улица (Москва)

text: До 1986 года — Московская улица в составе бывшего подмосковного рабочего посёлка Новоподрезково, Химкинский район, частично вошедшего в состав Москвы в 1985 году в Ленинградский район. В 1986 году названа по городу Колпино Ленинградской области в связи с расположением на северо-западе Москвы.


title: Колпинская улица (Москва)

text: Колпинская улица начинается (как и нумерация домов и строений) от юго-восточного края бывшего посёлка Новоподрезково, где она примыкает ко 2-й Подрезковской улице, которая выходит на Ленинградское шоссе и эстакаду над ним, Улица проходит на северо-запад параллельно Ленинградской (справа) и 1-й Подрезковской (слева) улицам, с которыми она соединяется безымянным проездом. Эстакада с Ленинградского шоссе связывает микрорайон Новоподрезково с основной территорией Москвы.


title: Колпинская улица (Москва)

text: На улице находятся дома и строения под следующими №: 1 стр № 1, 1 стр № 2, 1 стр № 3, 1 стр № 4, 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 11, 13, 14, 16 стр № 1, 16 кор № 3, 17 С, 18, 18 А стр № 1, 19, 20 стр № 1, 21, 22, 23, 24, 25, 26 стр № 1, 27 стр № 1, 28, 29, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 41, 42, 43, 45, 46, 47, 47 стр № 2, 48, 50 стр № 1.


title: Колпинская улица (Москва)

text: По Колпинской улице общественный городской транспорт не проходит, но в непосредственной близости от улицы проходит Ленинградское шоссе, где проходят автобусные маршруты Мосгортранс и Мострансавто. Остановки (две) автотранспорта называются «Новоподрезково», на ней останавливаются Московские и Подмосковные автобусы маршрутов № 13, № 30, № 350 № 400, № 440, № 465, № 484, № 817, № 851, № 865.


title: Колпинская улица (Москва)

text: По Второй Подрезковской улице остановка автобусов (павильон) по маршруту: № 283 («Речной вокзал») , № 865к («Планерная»).


title: Санта-Круз (округ, Калифорния)

text: Санта-Круз () — округ на западе центральной части штата Калифорния, США. Население округа по данным переписи 2010 года составляет 262 382 человека. Административный центр — город Санта-Круз.


title: Санта-Круз (округ, Калифорния)

text: Округ был образован в 1850 году, непосредственно при создании штата Калифорния.


title: Санта-Круз (округ, Калифорния)

text: Общая площадь округа равняется 1570 км², из которых 1150 км² составляет суша и 420 км² (26,7 %) — водные поверхности. Округ протянулся между побережьем Тихого океана и гребнем горного хребта Санта-Круз, его средняя ширина составляет около 16 км. Граничит с округом Сан-Матео (на севере), округом Санта-Клара (на востоке), округом Сан-Бенито (на юго-востоке) и округом Монтерей (на юге).


title: Санта-Круз (округ, Калифорния)

text: По данным переписи 2000 года, население округа составляет 255 602 человека. Плотность населения равняется 222 чел/км².


title: Санта-Круз (округ, Калифорния)

text: Из 91 139 домохозяйств 31,9 % имеют детей в возрасте до 18 лет, 48,0 % являются супружескими парами, проживающими вместе, 10,2 % являются женщинами, проживающими без мужей, а 37,3 % не имеют семьи. 25,1 % всех домохозяйств состоят из отдельно проживающих лиц, в 8,2 % домохозяйств проживают одинокие люди в возрасте 65 лет и старше. Средний размер домохозяйства составил 2,71, а средний размер семьи — 3,25.


title: Санта-Круз (округ, Калифорния)

text: В округе проживает 23,8 % населения в возрасте до 18 лет; 11,9 % от 18 до 24 лет; 30,8 % от 25 до 44 лет; 23,5 % от 45 до 64 лет и 10,0 % в возрасте 65 лет и старше. Средний возраст населения — 35 лет. На каждые 100 женщин приходится 99,7 мужчин. На каждые 100 женщин в возрасте 18 лет и старше приходится 97,8 мужчин.


title: Санта-Круз (округ, Калифорния)

text: Средний доход на домашнее хозяйство составил $53 998, а средний доход на семью $61 941. Доход на душу населения равен $26 396.