title: Архитектура Испании

text: Традиционно считалось, что с конца IX до начала XI века дороманский стиль северных христианских королевств развивался под мосарабским влиянием. В настоящее время эта теория находится под вопросом. Исследователи предпочитают рассматривать этот период как третью фазу дороманского стиля, последовавшую за вестготской и астурийской. В историческом плане он совпадает с новым заселением долины реки Дуэро и истоков Эбро. Образцами этого периода считаются церковь Сан-Себриан-де-Масоте (провинция Вальядолид), монастырь Сан-Мигель-де-Эскалада (провинция Леон), церковь Сантьяго (Пеньялба-де-Сантьяго, провинция Леон), церковь Сан-Висенте-дель-Валье (провинция Бургос), церковь Санта-Мария (Лебенья, Кантабрия), скит Сан-Бауделио-де-Берланга (Кальтохар, провинция Сория), монастырь Сан-Хуан-де-ла-Пенья (Хака, провинция Уэска), дороманская церковь монастыря Лейре (Наварра), монастырь Сан-Мильян-де-Сусо (Риоха), а также другие саморские и астурийские памятники. Похожий аргумент используется для включения некоторых небольших каталонских церквей, которые считались мосарабскими, в этот стиль (к примеру, Сан-Хулиан-де-Боада и Санта-Мария-де-Матадарс.


title: Архитектура Испании

text: Вследствие завоевания Испании мусульманскими войсками Мусы ибн Мусайра и Тарика ибн Зияда и падения династии Омеядов в Дамаске, Абд ар-Рахман I, единственный её представитель, спасшийся от преследования аббасидов, основал независимый эмират со столицей в Кордове, которая стала, таким образом, культурной столицей Запада с 750 по 1009 годы.


title: Архитектура Испании

text: Омеядская архитектура Аль-Андалуса развивалась исходя из дамаскского стиля и присоединяла элементы местной эстетики (в частности, подковообразную арку, характерную для испаноарабов, унаследованную этими, в свою очередь, от вестготов). Зодчие, художники и ремесленники с Востока направлялись в Аль-Андалус и возводили города типа Мадины аз-Захры, блеск которых был невообразим по меркам европейских королевств того времени.


title: Архитектура Испании

text:
Главным памятником Омеядов в Кордове стала Мескита, возведенная поэтапно при Абд ар-Рахмане I, Абд ар-Рахмане II, Аль-Хакаме II и Аль-Мансуре.
После исчезновения халифата, территория оказалась разделена на небольшие эмираты-тайфы. В результате собственной политической слабости и культурного консерватизма, а также продвижения христианских королевств, конструкции и формы их архитектуры оставались под влянием кордубского стиля.


title: Архитектура Испании

text: Упадок проявился в используемых строительных технологиях и материалах, но не в изобилии орнамента. Вездесущие многолопастные арки постройнели, были приумножены все элементы халифатского искусства.


title: Архитектура Испании

text: До нас дошли великолепные образцы архитектуры тайф, такие, как дворец Альхаферия в Сарагосе и небольшая мечеть Баб-Мардум в Толедо, которая позже стала одним из первых памятников мудехарской архитектуры под названием Кристо-де-ла-Лус.


title: Архитектура Испании

text: В 1086 г. альморавиды вторглись в Аль-Андалус из северной Африки и объединили тайфы под своей властью. При них развился собственный архитектурный стиль, от которого, тем не менее, мало что осталось, так как при последовавшим за ним нашествием альмохадов воцарился ультраортодоксальный ислам, который уничтожил практически все памятники альморавидов, а также Мадину аз-Захру и другие сооружения Халифата.


title: Архитектура Испании

text: Архитектура альмохадов крайне строгая и лишенная излишеств. Кирпич — их основной строительный материал. Среди немногих узоров, которые они использовали, — себка, ромбовидная кирпичная решетка, и упрощенный вариант альморавидской пальмы. Со временем, искусство альмохадов присоединило ограниченное количество декоративных элементов.


title: Архитектура Испании

text: Самый известный памятник архитектуры альмохадов — Хиральда, бывший минарет севильской мечети (верхняя отделка относится к эпохе Возрождения). Стиль бывшей синагоги Санта-Марии-ла-Бланки, в Толедо, классифицируется как мудехар, но при этом её эстетика находится под сильным влиянием альмохадов. Это один из немногих образцов сотрудничества между тремя испанскими средневековыми культурами.


title: Архитектура Испании

text: После заката империи альмохадов, мусульманские эмираты южной части полуострова переорганизовались и в 1237 г. был основан эмират Насридов, со столицей в Гранаде.


title: Архитектура Испании

text: Зодческий стиль насридского периода стал одним из наиболее великолепных в исламском мире. Наследство других мусульманских стилей Аль-Андалуса сочеталось с сильным влиянием северных христианских королевств. Конструктивные и декоративные элементы кордобской архитектуры (подковообразная арка), альмохадов (себка и пальма) сочетались с собственными нововведениями (призматическими и цилиндрическими капителями и сотовыми сводами). Создавались жизнерадостные комбинации интерьеров и экстерьеров, садов и сооружений, задуманых для ублажения всех чувств. В отличие от архитектуры Омеядов, которая использовала дорогостоящие импортированные материалы, Насриды строили более скромно — из глины, гипса, древесины. Сложность эстетической композиции, тем не менее, производила глубокое впечатление на созерцавшего её: изобилие орнамента, мудрое применение света и тени, использование воды являются некоторыми из ключевых элементов данного стиля. На стенах комнат появились эпиграфические тексты с поэмами, восхваляющими прелесть самого здания. Дворцы Альгамбра и Хенералифе являются важнейшими произведениями этого периода.


title: Архитектура Испании

text: Архитектура необратившихся мусульман, оставшихся на христианской территории, принадлежит к стилю мудехар. Это направление развивалось с 12 по 16 вв. под сильным влиянием арабского искусства, но приспособленное к вкусам христианских господ. Поэтому мудехар нельзя считать чистым стилем: он постоянно принимает от других течений технологии и художественную выразительность. Таким образом, можно говорить о мудехаре, но так же и о романском мудехаре, готическом мудехаре или мудехаре Возрождения.


title: Архитектура Испании

text: Стиль мудехар зародился вследствие симбиоза между технологиями и разными пониманиями архитектуры мусульманской, иудейской и христианской культур, сосуществовавших в Иберии. Как зодческий стиль он появился в 12 в. Принято считать местом его рождения Саагун. Оттуда он распространился по всему королевству Леон, достиг Толедо (одного из древнейших и важнейших центров полуострова), попал в Авилу, Сеговию, а позже и в Андалусию, в частности, в Севилью и Гранаду. В Толедо следует обратить внимание на Санта-Мария-ла-Бланка и Эль-Трансито, принадлежавшие к мудехару, но не христианские храмы. В Севилье комнаты Алькасара, рассматриваются как часть мудехара, несмотря на то, что были созданы зодчими из Гранады, завезенными Педро I, мало находившимися под христианским влиянием, более близкими к насридскому искусству Альгамбры, чем к остальному мудехару. В Севилье также следует отметить Дом Пилата.


title: Архитектура Испании

text: Другими важными центрами мудехара являлись города Торо, Куэльяр, Аревало, Мадригаль-де-лас-Альтас-Торрес и, в частности, монастырь Лас-Кларас в Тордесильяс и обитель Сан-Пабло в Пеньяфьеле. Отдельно развивался арагонский мудехар, в особенности в Сарагосе и Теруэле с XIII по XV века. Среди работ, выполненных в этом стиле, выдаются мудехарские башни в Теруэле.


title: Архитектура Испании

text: Мудехар характеризуется преимущественным использованием кирпича в качестве строительного материала. В отличие от готики и романики, нем не развились новые конструкции, но были переосмыслены западные концепции с мусульманской точки зрения. Характерная для ислама геометричность форм проявляется в тонкой обработке второстепенных элементов на основе дешевых материалов (изразца, кирпича, дерева, гипса, металлов). Особое внимание следует обратить на кессонные потолки. Даже после того, как мусульман перестали использовать в строительстве, их вклад остался, как неотъемлемая часть испанской архитектуры.


title: Архитектура Испании

text: Изначально, до распространения влияния Клюни и одновременно с северной Италией, в каталонских и арагонских Пиренеях появился так называемый первый романский стиль или ломбардская школа. Это очень примитивный стиль, который характеризуется толстыми стенами, отсутствием скульптур и тектоническим декором из аркадных галерей. Типичными примерами этого стиля можно считать церкви долины Бои (церковь Сан-Климент) и монастыри Сан-Пере-де-Родес и Санта-Мария-де-Риполь.


title: Архитектура Испании

text: В полноте романский стиль пришел под влиянием Клюни по пути Святого Иакова, заканчивающимся собором Сантьяго-де-Компостела. Образцом для испанского романского стиля XII века стал собор Хаки, его характерные абсиды, паломническая композиция, на основе базилики Сен-Сернен (Тулуза), и хакеанский шахматный узор. По мере того, как христианские королевства продвигались на юг, эта схема распространялась по завоеванным землям с некоторыми видоизменениями. Монастыри тоже приняли похожую конструктивную форму (Санто-Доминго-де-Силос, провинция Бургос).


title: Архитектура Испании

text: Французское влияние заметно в великолепном фасаде церкви Санто-Доминго в Сории. Возможно, что фасад Нотр-Дам в Пуатье послужил примером для Санто-Доминго, а пуатьеские мастера приняли участие в его создании. Как бы то ни было, он является одним из основных достижений испанской романики. Согласно искусствоведу Гайа Нуньо «"декоративная композиция богаче, однороднее и гармоничнее, чем какая-либо другая на полуострове, и по красоте он не уступает даже рипольскому фасаду»."


title: Архитектура Испании

text: В испанской романике ощущается влияние дороманских тенденций: в основном астурийского, мосарабского искусства, но так же и арабских стилей, в частности, потолков Мескиты и многолопастных арок. Это заметно на примерах монастыря Сан-Хуан-де-Дуэро (провинция Сория), базилики Сан-Исидоро (Леон) и многоугольной церкви Эунате (Наварра), редкой композиции, которую можно встретить разве что в сеговийской церкви Вера-Крус). Сеговийская романика характеризуется торжественными башнями и портиками с аркадами, опирающимися на ординарные и спаренные колонны, которые играли немаловажную роль в средневековой жизни города (церковь Сан-Эстебан). Старый собор Саламанки, старый собор Пласенсии и собор Саморы входят, вместе с соборной церковью Торо, в так называемую группу Цимборио при Дуэро, характеризующуюся своеобразными куполами и башнями, возвышающимися над средокрестием — цимборио.


title: Архитектура Испании

text: В некоторых регионах наблюдалась настоящая строительная лихорадка — к примеру, паленсийская романика оставила потомкам более шестисот церквей. В романском стиле были выполнены так же и некоторые гражданские (а вернее военные) сооружения, такие как крепостная стена Авилы, замки Педрасы и Сепульведы). Эта активность была связана с консолидацией христианских королевств, нарастающая сила которых позволила им даже облагать данью раздробленные тайфы. Переменчивая граница Реконкисты XI и XII веков делит Иберию на две половины, северная из которых является зоной влияния романского стиля.


title: Архитектура Испании

text: В XIII веке стиль некоторых церквей сочетает романику с зарождающейся готикой.


title: Архитектура Испании

text: Готический стиль попал в Испанию благодаря растущим связям и влиянию центральной и северной Европы в XII веке. В этот момент, поздняя романика чередуется с цистерцианской архитектурой и некоторыми сооружениями чисто готического стиля, такими как Авильский собор, а также собор Санта-Мария-и-Сан-Хулиан в Куэнке. Готика пришла в Испанию во всей полноте по Пути Святого Иакова в XIII веке, когда под французским влиянием были построены некоторые соборы в чисто готическом стиле: Бургосский собор, Леонский собор и собор Санта-Мария в Толедо.


title: Архитектура Испании

text: В XIII веке готика распространилась и появились местные творческие вариации — Левантино и Исабелино. Левантино расцветший в XIV веке, характеризовался новыми конструктивными решениями и объединением внутреннего пространства. Главными шедеврами этого периода считаются Пальмский собор, Шелковая биржа в Валенсии и церковь Санта-Мария-дель-Мар в Барселоне. Мастер Гильем Бофиль предпринял смелый шаг, объединив все три нефа алтарной части Жиронского собора в один необычайно широкий неф.


title: Архитектура Испании

text: Близкие торговые и политические отношения Кастилии с северной Европой в XV веке привели в Испанию из-за границы таких зодчих как Хуан и Симон де Колонья, Ханекин Брюссельский, Хуан Гуас и Энрике Эгас, которые создали собственную школу, приспособленную к местным вкусам. В этот период строятся последние большие готические соборы (Севильский, новый Саламанкский и Сеговийский). Исабелино, названный так по имени Католической королевы Изабеллы, с правлением которой он совпал, стал переходным стилем к эпохе Возрождения, но в то же время старался придерживаться традиционных готических принципов. Шедевры этого периода — Сан-Хуан-де-лос-Рейес в Толедо, Королевская капелла в Гранаде и картезианский монастырь Мирафлорес в Бургосе. Временная последовательность и формальные отличия с одновременным платереско размыты.


title: Архитектура Испании

text: Возрождение появилось в Испании в последних десятилетиях XV века в сочетании с готическими формами. Стиль ввели в основном местные мастера, поэтому можно говорить о сугубо испанском Возрождении, принявшем влияние архитектуры южной Италии —зачастую через иллюстрированные книги и живопись—, сочетающимся с готической традицией и наделенным местной самобытностью. Новый стиль получил название платереско, благодаря своим перенасыщенным орнаментом фасадам, напоминающим работу "платерос", ювелиров. Преобладали в нём симметричные композиции со свободными комбинациями классических форм и мотивами кандельери.


title: Архитектура Испании

text: В этом контексте, дворец Карла V мастера Педро Мачуки в Гранаде удивил всех, своими очертаниями наиболее продвинутого ренессанса. Можно сказать, что классический символизм и инновационная эстетика дворца предвосхищает маньеризм. Он был построен раньше, чем основные работы Микеланджело и Палладио, но его влияние было ограниченно — широкая публика не восприняла его, формы платереско доминировали повсюду.


title: Архитектура Испании

text: Со временем, готическое влияние слабело, становились заметнее поиски строгого классицизма. Несмотря на то, что термин «платереско» обычно применяется ко всем архитектурным произведениям конца XV века и первой половины XVI века без разбора, некоторые зодчие проявили более выдержанное чувства вкуса: Диего де Силоэ, Родриго Хиль де Онтаньон и Гаспар де Вега. Примеры платереско можно найти в фасадах университета Саламанки и обители Сан-Маркос в Леоне.


title: Архитектура Испании

text: Кульминацией испанского Возрождения считается королевский монастырь Эскориал, работа мастеров Хуана-Баутисты де Толедо и Хуана де Эрреры, в котором изначальная приверженность к искусству Древнего Рима была подавлена крайне выдержанным стилем. Влияние северно-европейских и фландрийских капителей и крыш, символизм скудного орнамента и точная резка гранита стали основополагающими чертами новой школы — эрререско.


title: Архитектура Испании

text: Век закончился приближением к маньеризму таких архитекторов, как Андрес де Вандельвира (Хаэнский собор).


title: Архитектура Испании

text: Постепенно влияние итальянского барокко вытеснило из Испании популярный с XVI века выдержанный классицистический вкус. Уже в 1667 году можно заметить легкость с которой мастера Алонсо Кано и Эуфрасио Лопес де Рохас переосмысливают в фасадах Гранадского и Хаэнского соборов традиционные испанские мотивы через призму барокко.


title: Архитектура Испании

text: Местный барокко упирается корнями в стиль Эрреры и традиционное мадридское строительство из кирпича XVII века (Пласа-Майор и Пласа-де-ла-Вилья).


title: Архитектура Испании

text: В отличие от барокко северной Европы, испанские произведения стремятся воздейстовать больше на чувства, чем на интеллект. Семья Чурригера, специализировавшаяся на изготовлении алтарей и ретабло, противопоставила классицизму эрререско свой вычурный, криволинейный, почти капризный стиль декоративного покрытия, известный как чурригереско. За полвека Саламанка переполнилась примерами их искусства.


title: Архитектура Испании

text: В развитии стиля различаются три этапа. С 1680 по 1720 год Чурригеры популяризировали смесь витиеватой «соломоновой» колонны Гварини и композитного ордера, также известного как «верховный ордер». Между 1720 и 1760 годами типичная колонна чурригереско, эстипите, по форме напоминающая перевернутый конус или обелиск, стала основным элементом орнаментального декора. С 1760 по 1780 годы художники постепенно потеряли интерес к накрученному и пышному орнаменту, обратившись к неоклассической умеренности и равновесию.


title: Архитектура Испании

text: Среди наиболее впечатляющих памятников испанского барокко находятся фасады Вальядолидского университета (Диего Томе, 1719) и приюта Сан-Фернандо в Мадриде (Педро де Рибера, 1722 год) экстравагантная криволинейность которого предвосхищает работы Антони Гауди и модерн. В этом случае —и во многих других— в проект вошла игра потолков и декоративных элементов без особых конструктивных функций. В барокко чурригереско встречаются зрелищные комбинации света и пространства, как например в картезианском монастыре Гранады, который считается апофеозом применения чурригереско в интерьерах, или капелла Транспаренте Толедского собора (мастера Нарсисо Томе), в которой достигается драматический световой эффект, благодаря совместному воздействию скульптуры и архитектуры.


title: Архитектура Испании

text: Также следует упомянуть мадридский королевский дворец и сооружения аллеи Прадо (Салон Прадо и Ворота Алькалы в Мадриде. Они были построены членами династии Бурбонов Филиппом V и Карлом III в стиле выдержанного международного барокко, зачастую трудно отличимого от неоклассической архитектуры. Королевский дворец Ла-Гранха (Сан-Ильдефонсо, провинция Сеговия) и Аранхуэсский дворец (провинция Мадрид) — образцы архитектурно-садовых композиций, выполненных под влиянием французского барокко (Ла-Гранха известна как «испанский Версаль»), но с пространственной организацией местного характера, в которой проглядывает мусульманское наследие.


title: Архитектура Испании

text: Рококо впервые появился в Испании в западном фасаде собора Мурсии в 1733 г. Так же, на восточном Средиземноморье, выделяется пышная декорация дверей дворца маркиза Дос-Агуас в Валенсии, спроектированная художником и гравировщиком Иполитом Ровирой (1740—1744). Наиболее ярким представителем стиля является мастер Вентура Родригес, создавший Святую Капеллу Вирхен-дель-Пилар (1750) в храме Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар (Сарагоса).


title: Архитектура Испании

text: Испанский колониальный архитектурный стиль преобладал в первых испанских колониях в Америке, а также на Филиппинах. Отличался он контрастностью простых и прочных сооружений, обусловленных новой обстановкой, и орнаментом в стиле барокко, привезенном из Испании. В качестве примера этого стиля можно привести колониальный квартал Санто-Доминго, построенный в 1498 году, являющийся старейшей из новостроек Нового Света.


title: Архитектура Испании

text: Сочетание арабского и коренного американского влияния в декоре с крайне выразительной интерпретацией чурригереско объясняет многообразие и яркость барокко, имевшего место в испанских колониях. Ещё чаще, чем в Испании, американский барокко использовал в качестве материала стукко. Манера строить фасады с башнями-близнецами, характеризующая многие американские соборы XVII века, — средневекового происхождения. В полноте барокко не проявился до 1664 года, когда иезуиты построили свой храм на Пласа-де-Армас в Куско.


title: Архитектура Испании

text: Особенно пышен перуанский барокко, что проявляется в темном и хитросплетенном узоре фасада церкви Сан-Франсиско в Лиме (1673), зажатом среди двух башен-близнецов. Сельский барокко иезуитских миссий (эстансий) в Кордове (Аргентина) следовал модели Иль-Джезу, а провинциальные сооружения, принадлежащие к стилю местисо, строились в Арекипе, Потоси и Ла-Пасе. Источником вдохновления для зодчих XVIII века было также искусство мудехаров средневековой Испании. Первый фасад, выполненный в стиле позднего барокко находится в церкви Нуэстра-Сеньора-де-ла-Мерсед в Лиме (1697—1704). Похожее произведение можно найти и на фасаде церкви Компаниа в Кито (1722-1765), напоминающем ретабло, изобилующий скульптурами и «соломоновыми» колоннами.


title: Архитектура Испании

text: На севере, в Новой Испании, наиболее богатой провинции XVIII век, располагающейся на территории современной Мексики, Центральной Америки и штатов Нью-Мексико, Калифорнии и Аризоны, доминировал фантастически экстравагантный и визуально неистовый мексиканский чурригереско. Кульминацией этого стиля, описываемого иногда как «ультрабарокко», являются работы Лоренсо Родригеса, в частности, его шедевр — собор Метрополитано в Мехико (1749—1769). Другие выдающиеся образцы этого искусства можно найти в отдаленных шахтерских поселках. Например, храм Окотлана (строительство которого началось в 1745 году) является произведением барокко первого порядка. Его покрытие из красной блестящей плитки контрастирует с перенасыщенностью сжатого орнамента, щедро нанесенного на переднюю и боковые стены башен. Настоящей столицей мексиканского барокко считается Пуэбла, где изобилие плитки ручной росписи и местного серого камня обусловили индивидуальный характер местного стиля и его выраженные индейские очертания.


title: Архитектура Испании

text: Крайне интеллектуальные предпосылки неоклассицизма имели гораздо меньше успеха в Испании, чем выразительный барокко. Отправной точкой испанского неоклассицизма стала Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо, основанная в 1752 году. Её наиболее выдающимся деятелем был Хуан де Вильянуэва, который адаптировал идеи Эдмунда Бёрка о возвышенном и прекрасном к местным историческим и климатическим условиям. Здание музея Прадо (которое изначально предназначалось для министерства наук) — его работа. В одном здании с тремя входами собраны три элемента: академия, конференц-зал и музей. Строительство Прадо было частью амбициозной программы Карла III, который стремился сделать из Мадрида столицу искусства и наук. Поблизости от музея, вдоль аллеи Прадо и её символических фонтанов Нептуна и Кибелы (построенных по проектам Вентуры Родригеса), завершавшихся Больницей и королевской школой хирургии Сан-Карлос, Вильянуэва построил астрономическую обсерваторию Ретиро и Ботанический сад. Среди прочих работ, он также является автором проектов летних королевских дворцов Эскориала и Аранхуэса и реорганизации мадридской Пласа-Майор. Последователи Вильянуэвы Антонио Лопес Агуадо и Исидро Гонсалес Веласкес распространили его стиль по всему центральному региону страны.


title: Архитектура Испании

text: Архитектурная эклектика сочетает несколько разных стилей в одном здании и не придерживается одного единственного архитектурного ордера. В Испанию это течение проникло в последние годы XIX века. Одним из наиболее выдающихся эклектичных сооружений является в Мадриде, построенный по проекту Антонио Паласиоса и Хоакина Отаменди и открытый в 1909 году.


title: Архитектура Испании

text: Из Европы также пришёл в XIX веке историзм, основными направлениями которого являлись неоготика и неороманика. Из сооружений, выполненных в неоготическом стиле, следует выделить в Асторге и в Комильяс, фасад Барселонского собора, собор Сан-Кристобаль-де-Ла-Лагуна (Тенерифе) и собор Сан-Эсперит в Террассе. Из неороманских зданий примечательны Мадридский собор и в Астурии.


title: Архитектура Испании

text: В конце XIX века новое архитектурное движение возникло в Мадриде и быстро распространилось по другим регионам: , возрождение мудехарской архитектуры. Такие архитекторы, как , увидели в искусстве мудехаров уникальный и исключительно испанский стиль. Были возведены некоторые здания, в которых присутствовали элементы древнего стиля, такие, как подковообразные арки и абстрактный кирпичный орнамент на фасадах. Это направление стало особенно популярно в строительстве и других публичных зданий, но также встречалось и в строительстве жилых домов, благодаря низкой стоимости используемых материалов для экстерьеров (в основном, кирпича). Следует выделить , теруэльскую же Эскалинату (мастера ) и арену для боя быков Лас-Вентас в Мадриде.


title: Архитектура Испании

text: Испанские хрустальные дворцы были сооружены по подобию Хрустального дворца, построенного в Лондоне к Всемирной выставке 1851 года Основными двумя образцами этой архитектуры являются и в Мадриде.


title: Архитектура Испании

text: Центром развития модерна в Испании стала Барселона, когда город расширил свою историческую территорию, а Ильдефонс Серда застроил Эшампле и появился так называемый каталонский модерн. Порвав с предыдущими направлениями, он нашел вдохновление в живых формах, по подобию французского ар-нуво или немецкого югендстиля. Наиболее известным представителем этого течения является Антони Гауди, чьи барселонские работы сочетают традиционную архитектуру с новыми стилями и предвосхищают архитектурный модернизм (самыми известными его произведениями стали Саграда-Фамилия, Парк Гуэля, Дом Мила, Дом Бальо в Барселоне, Эль-Каприччо, Дом Ботинес, Епископский дворец Асторги в других местах Испании). Среди прочих выдающихся каталонских архитекторов этого периода можно выделить Льюиса Доменек-и-Монтанера и Жозепа Пуч-и-Кадафалка.


title: Архитектура Испании

text: Модерн также присутствует в других городах Каталонии (Масиа Фрейша и Вапор Аймерик, Амат и Жовер в Террассе; Дом Навас в Реусе) и Испании (Дом тканей Эль-Торико и Дом Ферран в Теруэле; Касино Меркантиль, Музыкальная беседка в парке Примо де Риверы в Сарагосе; Папский университет Комильяс, город, в котором также находится Эль-Каприччо Гауди).


title: Архитектура Испании

text: Создание группы ГАТКПАК в 1928 году в Барселоне, а позже, в 1930, основание ГАТЕПАК архитекторами из Сарагосы, Мадрида, Доностии и Бильбао, ознаменовало присоединение молодых архитекторов Испании к архитектурному модернизму. Жозеп-Льюис Серт, Фернандо Гарсиа Меркадаль, Хосе-Мануэль Айспуруа и Хоакин Лабайен, среди прочих, организовали региональные группы. Другие архитекторы развили свой личный модернистский стиль: можно упомянуть мечтательные работы Касто Фернандеса Шоу (почти все оставшиеся на бумаге), включение нового стиля в строительство средиземноморских жилых домов Жозепом-Антони Кодерком, экспрессионистские тенденции Луиса Гутьерреса Сото.


title: Архитектура Испании

text: На Всемирной выставке 1929 года в Барселоне павильон Германии, построенный по проекту Миса ван дер Роэ, в мгновение стал иконическим объектом. Обработка пространства павильона амальгамировала минимал-арт Миса и понятия "верности материалам" с тенденциями группы Стиль. Его знаменитый потолок нависает над обозревателем как бы без опор.


title: Архитектура Испании

text: Во время и после Гражданской и II мировой войны Испания была политически и экономически изолирована. Поэтому, а также вследствие слабости, которую Франко питал в отношении «блеклого, классического националистического китча», авангардная архитектура практически исчезла. Тем не менее, некоторые архитекторы сумели заручиться официальным одобрением и в то же время внести некоторый архитектурный прогресс в свои работы. Например, в плодотворном творчестве Луиса Гутьерреса Сото, интересующегося типологией и рациональным распределением помещений, поочередно возрождаются исторические направления и рациональный стиль. То же можно сказать о заказах, выполненных Франсиско де Асисом Кабреро для Вертикальных профсоюзов. Заслуживают внимания и успехи Луиса Мойи Бланко, интересовавшегося традиционным кирпичным строительством и проведшим глубокое исследование современных формальных возможностей этого материала, в частности, применения каталонского свода.


title: Архитектура Испании

text: В конце жизни Франко новое поколение архитекторов уверенно восстановило наследие ГАТЕПАК: Алехандро де ла Сота стал первопроходцем на этом пути; молодые архитекторы, такие, как Франсиско-Хавьер Саэнс де Оиса, Фернандо Игерас и Мигель Фисак, изучали, зачастую располагая не более, чем скромным бюджетом, разновидности коллективного и заготовленного жилья.


title: Архитектура Испании

text: Смерть Франко и восстановление демократии принесли новый архитектурный оптимизм в страну в конце 1970 - 1980 годов Критический регионализм стал доминирующей архитектурной школой. Поток финансовых ресурсов из Евросоюза, приток туристов и процветающая экономическая конъюктура стали удобренной почвой для испанской архитектуры. Новое поколение архитекторов появилось на сцене, среди них находились Энрик Миральес, Карме Пинос, а также архитектор и инженер Сантьяго Калатрава. Олимпийские игры в Барселоне и Всемирная выставка в Севилье, прошедшие в 1992 году, повысили международную репутацию Испании. Многие архитекторы из стран, находящихся в рецессии, перебрались в то время в Испанию, чтобы воспользоваться её благоприятными условиями. В 1999 году Королевский институт британских архитекторов присвоил Барселоне Королевскую золотую медаль в качестве признания за поддержку, которую городские власти оказывали архитектуре. Этот знак отличия впервые вручался целому городу.


title: Архитектура Испании

text: Бильбао привлек Фонд Соломона Р. Гуггенхайма к строительству новой галереи, которая открыла свои двери в 1997 году. Выполненный по проекту Фрэнка Гери в стиле деконструктивизма, Музей Гуггенхайма в Бильбао завоевал всемирную известность и сам по себе повысил международный престиж города. Успех музея, создавшего иконическую архитектуру, известен в градостроительстве как «эффект Бильбао».


title: Архитектура Испании

text: В 2003 г. принц Астурии Филипп Бурбон принял участие в торжественном открытии современного здания Аудиторио Тенерифе в Санта-Крус-де-Тенерифе (Канарские острова), построенном по проекту Сантьяго Калатравы. На акте присутствовал ряд корреспондентов и представителей газетных изданий со всего мира. В 2006 году терминал 4 мадридского аэропорта Барахас, работа Ричарда Роджерса, Антонио Ламелы и Луиса Видаля выиграл Премию Стирлинга. В апреле 2007 года здание МУСАК (Музея современного искусства Кастилии-и-Леона в Леоне) архитекторов Эмилио Туньона и Луиса Мансильи получил от Евросоюза Премию Мис ван дер Роэ за достижения в области современной архитектуры, которой до этого был удостоен Курсааль (Доностия) Рафаэля Монео.


title: Архитектура Испании

text: Башня Агбар — барселонский небоскреб французского архитектора Жана Нувеля. Здание 38-этажное (четыре из них подземные), высотой 144,4 метров. Его дизайн сочетает различные архитектурные принципы. Результат работы — удивительная конструкция, возведенная с помощью железобетона, покрытая стеклянным фасадом и имеющая более 4400 окон, вырезанных в конструктивном бетоне.


title: Архитектура Испании

text: С 12 февраля по 1 мая 2006 года MoMa, нью-йоркский музей современного искусства, посвятил новой испанской архитектуре выставку On-Site: New Architecture in Spain. Организаторы отметили, что за последние годы Испания стала международным центром архитектурного качества и инновации. Среди авторов работ, отобранных для выставки, семеро обладали Прицкеровской Премией (Рафаэль Монео, Алвару Сиза, Том Мейн, Заха Хадид, Жак Герцог, Пьер де Мерон, Фрэнк Гери и Рем Колхаса). Это была прощальная выставка для главы отдела архитектуры и дизайна музея Теренса Райли, который выступил с такими словами:Нет испанского стиля в архитектуре, он просто не существует как таковой. Но в архитектурных проектах Испании — высокий качественный уровень, самый высокий в мире, в моем мнении. В Испании строят много, а в Китае ещё больше. Но тогда как в Китае почти нет интересных проектов, в Испании их очень много.С 2006 по 2009 год в Мадриде были построены четыре небоскрёба. Самый высокий из них достигает 250 метров. Этот бизнес-центр известен под названием Куатро-Торрес. Высочайшее здание в Испании, Торре-Сепса, построено по проекту Нормана Фостера.


title: Архитектура Испании

text: В 2011 году в Астурии, имело место торжественное открытие Международного культурного центра Оскара Нимейера, единственной работы бразильского архитектора Оскара Нимейера в Испании. Центр состоит из пяти частей: большой открытой площади, купола, зала, башни со смотровой площадкой и поливалентного здания.


title: Архитектура Испании

text: Из-за значительных различий в климатических и топографических условиях страны, народная архитектура очень разнообразна. В зависимости от региона используется известняк, шифер, гранит, глина (термически обработанная или необработанная), древесина и солома. Конструкции и распределение сооружений также сильно варьируют в зависимости от местных обычаев. Некоторые из этих строений имеют собственные наименования: кортихо, кармен, баррака, касерио, пальясо, алькерия и т. д. В некоторых испанских регионах можно встретить примеры народной архитектуры с собственными очертаниями, как, например, архитектура Алисте в провинции Саморе.


title: Асдис Хьяльмсдоуттир

text: Асдис Хьяльмсдоуттир (; 28 октября 1985, Рейкьявик) — исландская легкоатлетка. Специализируется в различных видах метаний. Наибольших успехов достигла в метании копья. Участница двух Олимпийских игр.


title: Асдис Хьяльмсдоуттир

text: На международный молодёжных соревнованиях Асдис Хьяльмсдоуттир начала выступать в 2001 году. В 2005 году вышла на взрослый уровень и завоевала три медали на Играх малых государств Европы, из которых две высшей пробы.


title: Асдис Хьяльмсдоуттир

text: В 2008 году исландка дебютировала на Олимпийских играх, выступив в метании копья. Её выступление оказалось неудачным: в двух первых квалификационных попытках она совершала заступ, а в последней попытке метнула копьё всего на 48,59, что принесло её только пятидесятое место из 54 спортсменок.


title: Асдис Хьяльмсдоуттир

text: На чемпионатах мира 2009 и 2011 годов Асдис не смогла преодолеть квалификационный барьер, хотя в Тэгу она стала в квалификации тринадцатой, всего в полуметре от преодоления квалификации.


title: Асдис Хьяльмсдоуттир

text: На Играх в Лондоне Асдис Хьяльмсдоуттир несла флаг Исландии во время церемонии открытия. В соревновании копьеметательниц исландка с личным рекордом 62,77 преодолела квалификацию, но в финальном раунде не смогла метнуть за 60 метров и стала одиннадцатой.


title: Асдис Хьяльмсдоуттир

text: В 2015 году на домашних Играх малых государств Европы Асдис выиграла золото в метании копья и стала второй в метании диска. На чемпионате мира в Пекине она не смогла пройти квалификацию, метнув своё копьё лишь на 56,72.


title: Музей Грасси

text: Музей Грасси (, также "Museen im Grassi") — крупный музейный комплекс в немецком городе Лейпциг. В здании, построенном в 1925—1929 годах, расположены Лейпцигский этнографический музей (), Музей прикладного искусства () и Музей музыкальных инструментов Лейпцигского университета ().


title: Музей Грасси

text: Музей назван в честь Франца Доминика Грасси (1801—1880), лейпцигского купца итальянского происхождения, после своей смерти завещавшего городу 2 млн марок. На эти средства в городе было реализовано несколько значимых архитектурных проектов: в частности, второй Гевандхаус и необарочный фонтан Менде на площади Августа.


title: Музей Грасси

text: Изначально музей располагался на Королевской площади (ныне — площадь Вильгельма Лёйшнера), в специально для него в 1882—1895 годах возведённом здании, в котором сегодня размещена Лейпцигская городская библиотека, и вмещал Этнографический музей и Музей прикладного искусства.


title: Музей Грасси

text:
Однако уже в начале XX века значительно разросшиеся музейные коллекции поставили вопрос о переезде в новое здание. Главным инициатором объявления архитектурного конкурса и последовавшего строительства стал Рихард Грауль, занимавший пост директора музея в период с 1896 по 1929 годы.
Новый музей Грасси по проекту лейпцигских архитекторов Карла Цвека (, 1878—1951) и Ганса Фогта (, 1879—1953) был возведён на оставленные Францем Домиником Грасси средства в 1925—1929 годы на восточной окраине Старого города на территории средневекового госпиталя св. Иоанна, и считается одним из немногих музейных комплексов эпохи Веймарской республики. В архитектурном плане здание, несущее в себе черты стилей ар-деко и новой вещественности, представляет собой ансамбль соединённых друг с другом двух- и трёхэтажных корпусов, сгруппированных вокруг четырёх внутренних дворов.


title: Музей Грасси

text: Музей серьёзно пострадал во время Второй мировой войны, особенно во время авианалётов 1943 года, потеряв значительную часть своих экспонатов. Восстановительные работы продолжались с 1947 по 1954 годы.


title: Музей Грасси

text: В 1981 году из-за масштабной аварии отопительной системы музей Грасси был вынужден на четыре года прервать свою деятельность. Однако и в последующем, вплоть до 1994 года, музей испытывал из-за этого большие сложности с показом своей постоянной экспозиции.


title: Музей Грасси

text: В 2001 году Музей Грасси, как особо ценное национальное достояние, был внесён в так называемую "Голубую книгу" () — список наиболее значимых культурных учреждений на востоке Германии. В следующие годы, в период с 2001 по 2005 годы здание подверглось капитальной реставрации, в ходе которой — в целях экономии — была реализована концепция музея с преимущественно искусственным освещением. В декабре 2007 года после длительной реставрации была, наконец, открыта новая постоянная экспозиция Музея прикладного искусства, занимающего сегодня б"о"льшую часть музейного комплекса.


title: Музей Грасси

text: В 2010 году на главной лестнице были восстановлены утраченные во время войны художественные окна Йозефа Альберса и светильники начала 1930-х годов.


title: Музей Грасси

text: Музей был основан в 1874 году, и является тем самым вторым по старшинству музеем декоративно-прикладного искусства в Германии (после берлинского музея, открытого в 1868 году). Сегодня в его коллекции находятся более 90 тысяч объектов, обширное собрание графических работ (более 50 тысяч листов) и фотографии (около 75 тысяч экземпляров). Кроме того, в составе музея находится научная библиотека с более чем 60 тысячами томов.


title: Музей Грасси

text: Музей собирает предметы европейского и мирового искусства, при этом основной упор делая на модернистское искусство 1920—1930-х годов, и обладает одной из лучших в Европе коллекций такого рода. Постоянная выставка музея подразделяется на три больших раздела: «От Античности до историзма», «Искусство Азии. Вдохновение для Европы» и «От модерна до современности».


title: Музей Грасси

text: Этнографический музей был основан в 1869 году, и с 2004 года — наряду с этнографическими музеями Дрездена и Гернгута — входит в состав Государственных этнографических собраний Саксонии (а вместе с последними с 2010 года является частью Государственных художественных собраний Дрездена). Его коллекция охватывает более 200 тысяч экспонатов со всего света, в первую очередь, из Африки, Азии, Австралии и Океании; небольшая часть выставки представляет сибирские народы России (в частности, можно видеть костюм эвенкийского шамана).


title: Музей Грасси

text: Музей музыкальных инструментов, расположенный в северном крыле Музея Грасси, является частью Лейпцигского университета, и был открыт 30 мая 1929 года. Представленная здесь коллекция (в общей сложности, более 10 тысяч объектов), однако, восходит к концу XIX века: к собраниям Поля де Вита (, 1852—1925), Вильгельма Гейера (, 1849—1913) и Алессандро Крауса (, 1853—1931). Постоянная экспозиция музея посвящена истории музыки и музыкальных инструментов, и обращается также к музыкальной истории города Лейпцига (специальный раздел посвящён творчеству Иоганна Себастиана Баха). Старейшие из представленных экспонатов были созданы в XVI веке.


title: Музей Грасси

text: В помещениях музея периодически проходят лекции и семинары для студентов Лейпцигского университета и Высшей школы музыки и театра.


title: Гордон, Говард

text: Говард Гордон (; род. 31 марта 1961) — американский сценарист и продюсер телевидения.


title: Гордон, Говард

text: Он наиболее известен по своей работе над сериалом-боевиком канала Fox «24 часа», наряду с триллером Showtime «Родина», который он разработал с Алексом Гансой и Гидеоном Раффом, и политической драмой FX «Тиран», которую он разработал с Крэйгом Райтом. Он также был продюсером критически успешного, но недолговременного, научно-фантастического триллера NBC «Пробуждение».


title: Гордон, Говард

text: Гордон родился в Куинсе, Нью-Йорке, и окончил среднюю школу Рослин. Он вырос в еврейской семье. После окончания Принстона в 1984 году, Гордон приехал в Лос-Анджелес со своим партнёром-кинематографистом, Алексом Гансой, чтобы преследовать карьеру сценаристов на телевидении. Оба попали в индустрию с эпизодами для «Спенсера» на ABC. После их работы над «Спенсером», пара присоединилась к номинированному на премию «Эмми» сериалу «Красавица и чудовище» в основной сценарный состав, и позже были названы продюсерами.


title: Гордон, Говард

text: В 1990 году, команда Ганса-Гордон подписала двухлетний контракт с Witt-Thomas Productions, в ходе чего они спродюсировали несколько пилотов. Один из них был проектом ABC под названием «Усадьбы», который привлёк внимание знаменитого продюсера Криса Картера.


title: Гордон, Говард

text: Вскоре после этого, Картер пригласил Гордона и Гансу присоединиться к «Секретным материалам» в качестве супервайзерных продюсеров; Гордон написал несколько сценариев к каждому сезону, прежде чем покинуть сериал в 1997 году, чтобы преследовать другие проекты.


title: Гордон, Говард

text: После написания одного эпизода к сериалу «Баффи — истребительница вампиров», Гордон создал своё собственное шоу, недолговременный сериал «Странный мир» в 1999 году. «Странный мир» создал 13 эпизодов, но услуги Гордона и сценариста «Странного мира», Тима Майнира, были быстро раскуплены создателем «Баффи» Джоссом Уидоном для другого проекта: «Ангел». После двух лет с «Ангелом», Гордон спрыгнул с корабля в 2001 году для успешного сериала FOX «24 часа», где он напишет несколько эпизодов для 1 и 2 сезонов, затем обработал все сюжетные арки для 3 и 4 сезонов. Гордон временно покинул «24 часа» в середине сезона 2004 года, чтобы воссоединиться с Майниром, на этот раз в качестве со-создателя другого сериала FOX, «Особый отдел».


title: Гордон, Говард

text: Начиная с 2006 года, Гордон стал шоураннером «24 часов», и он им оставался до финального сезона.


title: Гордон, Говард

text: В 2010 году, после завершения «24 часов», Гордон начал разрабатывать (вместе с Гидеоном Раффом и Алексом Гансой) триллер «Родина» для Showtime. Основанный на израильском сериале «Военнопленный», он сосредоточен на женщине (Клэр Дэйнс), которая работает на ЦРУ и убеждена, что недавно вернувшийся американский военнопленный (Дэмиэн Льюис) переметнулся к «Аль-Каиде». Премьера шоу состоялась в воскресенье, 2 октября 2011 года. Оно было встречено крупной похвалой от критиков и осталось на том же уровне в рейтинге обзоров в течение первого сезона. Showtime сейчас руководит четвёртым сезоном, премьера которого состоялась 5 октября 2014 года.


title: Гордон, Говард

text: В 2012 году, он выиграл премию «Эмми» за лучший сценарий драматического сериала за «Пилот» «Чужого среди своих» и сам сериал выиграл премию «Эмми» за лучший драматический сериал.


title: Гордон, Говард

text: В 2011 году, Гордон подписался на новый фэнтезийный пилот Кайла Килена в «Пробуждении» на NBC в качестве исполнительного продюсера. Когда NBC подобрало проект к статусу сериала, Гордон стал сценаристом и шоураннером шоу. Сериал шёл только с 1 марта 2012 года по 24 мая 2012 года, прежде чем его отменили.


title: Гордон, Говард

text: Совсем недавно, в 2015 году он стал работать в качестве исполнительного продюсера драматического сериала ужасов «Франкенштейн» для Fox Televison Network. Пилот «Франкенштейна» основан на сценарии, написанном Рэндом Рэвичем, который также будет работать исполнительным продюсером сериала.


title: Тиберий Клавдий Нерон (консул 202 года до н. э.)

text: Тибе́рий Кла́вдий Неро́н (; III век до н. э.) — древнеримский военачальник и политический деятель из патрицианского рода Клавдиев, консул 202 года до н. э. Известен главным образом своей попыткой отобрать у Публия Корнелия Сципиона командование в Африке на заключительном этапе Второй Пунической войны.


text: Тиберий Клавдий принадлежал к одному из самых знатных и влиятельных патрицианских родов Рима, имевшему сабинское происхождение. Первым носителем когномена "Нерон" стал дед Тиберия Клавдия, тоже Тиберий, младший из сыновей Аппия Клавдия Цека. Отец консула 202 года, Публий Клавдий Нерон, ничем себя не проявил. Родным младшим братом Тиберия Младшего был Аппий, занимавший претуру в 195 году до н. э., двоюродным братом — Гай Клавдий Нерон, консул 207 года до н. э., сыгравший ключевую роль в уничтожении армии Гасдрубала Баркида.


text: В несколько более далёком родстве Тиберий Клавдий состоял со старшей ветвью рода — Клавдиями Пульхрами. Консул 212 года до н. э. приходился ему двоюродным дядей.


text: Тиберий Клавдий был претором в 204 году до н. э.; его провинцией стала Сардиния. Клавдий успешно снабжал армию Сципиона в Африке. В 202 году до н. э. он получил консульство, коллегой по которому стал Марк Сервилий Пулекс Гемин.


text: Оба консула претендовали на командование в Африке, где предстояла решительная битва с Ганнибалом. Народное собрание высказалось за то, чтобы продолжил командовать Сципион. Тем не менее консулы по распоряжению сената бросили жребий, и Африка досталась Тиберию Клавдию. Он получил 50 квинкверем и приказ высадиться в Африке, где его полномочия были бы теми же, что и у Сципиона. Ещё до того, как флот Клавдия был готов к отплытию, пришло известие о разгроме Ганнибала при Заме. Сципион получил все полномочия, необходимые для заключения мира, и поэтому Клавдий не торопился начинать свою экспедицию. Ему всё же пришлось ускорить подготовку по приказу сената, когда военные действия возобновились. Он проплыл вдоль побережья Корсики и Сардинии, но его флот пострадал из-за двух штормов и был вынужден остановиться для ремонта в Каралах. Зимой Клавдий, полномочия которого не были продлены на следующий год, вернулся в Рим со своими кораблями уже частным человеком.


text: Деятельность Нерона стала одним из факторов, подтолкнувших Сципиона к скорейшему заключению мира с Карфагеном на относительно мягких условиях. Согласно Ливию, Сципион позже неоднократно говорил, что Тиберий Клавдий и один из консулов 201 года до н. э. Гней Корнелий Лентул помешали ему закончить войну разрушением Карфагена.


text: Под 172 годом до н. э. у Полибия и Ливия упоминается Тиберий Клавдий Нерон, который отправился с дипломатической версией на Восток или со Спурием Постумием Альбином Павлулом, или с Марком Децимием. Т. Броутон в своём классическом справочнике допускает возможность отождествления этого Нерона как с консулом 202 года до н. э., так и с претором 178 года; при этом авторы энциклопедии Паули-Виссова остановились на втором варианте


text: Задачей послов было посетить ряд союзных государств перед началом войны с Македонией, чтобы убедиться в прочности их дружбы с Римом. Клавдий и Децимий побывали на Крите, на Родосе, встретились с Эвменом Пергамским на Эгине, с Антиохом IV в Сирии и с Птолемеем Филометором в Александрии. Все переговоры прошли успешно; только верность родосцев оказалась под сомнением.


text: Дату смерти Тиберия Клавдия источники не сообщают.


title: Битва при Простках

text: Битва при Простках — сражение Северной войны между войсками Речи Посполитой и крымского хана с одной стороны и шведскими и бранденбургскими войсками с другой, состоявшееся 8 октября 1656 года. Поляки выиграли битву, уничтожив вражеские силы и взяв князя Радзивилла в плен.


title: Битва при Простках

text: В конце лета 1656 года союзные шведско-бранденбургские войска покинули Варшаву и начали отступление на северо-запад. Польско-литовские военачальники решили вторгнуться в герцогство Пруссия, которая была вассалом Польского королевства, но по результатам Кёнигсбергского договора 1656 года (как часть курфюршества Бранденбург-Пруссия) стало союзником Швеции. Целью вторжения было заставить курфюрста Бранденбурга Фридриха Вильгельма I расторгнуть союз со шведами.


title: Битва при Простках

text: Польско-литовскими силами командовал гетман Винцент Гонсевский. Поляков поддержали отряды крымских татар Субхана Гази-аги. В общей сложности армия Гонсевского насчитывала около 8000-10000 человек (в том числе 2000 татар). В начале октября 1656 года Гонсевский пересек реку Нарев вблизи Ломжи или Визны и направился на север, к Элку.


title: Битва при Простках

text: Прусский наместник Георг Фридрих Вальдекский сосредоточил свои силы рядом с Вонсошем. Его армия насчитывала около 3500 человек, в основном рейтаров и драгун. Вальдек достиг селения Простки (нем.: "Просткен") 6 октября и расположился станом на восточном берегу реки Элк, рядом с мостом, который он собирался защищать. Он также связался с Богуславом Радзивиллом, чьи 800 кавалеристов разместились в Райгруде. Кроме того, дополнительные прусские подразделения были размещены на некотором расстоянии от Элка. Узнав о вторжении поляков и крымцев, они отправились на помощь Вальдеку, но лишь часть из них достигла поля боя под Простками. 2000 солдат и 12 пушек оставили Элк 8 октября, когда было уже слишком поздно.


title: Битва при Простках

text: Утром 8 октября первые татарские и литовские отряды достигли деревни, в то время как основные силы находились примерно в двух часах марша позади. Гонсевский, используя численное превосходство над противником, решил заставить пруссаков оставить свои позиции за рекой, чтобы уничтожить их в открытом поле. В то же время он послал татар к Элку, против прусских подкреплений.


title: Битва при Простках

text: На первом этапе сражения литовцы предприняли ложное отступление. Это работало, пруссаки перешли реку, в то время как Вальдек, получив информацию о перемещении отрядов татар, послал кавалерийский отряд из 500 рейтаров к Элку. К ним присоединилась кавалерия Богуслава Радзивилла, которая вскоре столкнулись с татарами.


title: Битва при Простках

text: Когда главные польско-литовские силы атаковали пруссаков, Вальдек приказал своим войскам вернуться за реку. Гонсевский атаковал пруссаков, заставив их отступить. Между тем татары перешли реку Элк и напали на прусский лагерь. Вскоре после этого они объединились с литовскими полками. Отряд Радзивилла был перебит, а сам Радзивилл захвачен в плен. Вальдеку и 500 солдат удалось бежать, а татары и литовцы были слишком заняты грабежом прусского лагеря, чтобы их преследовать. В целом, бой длился около пяти часов.


title: Битва при Простках

text: После победы Гонсевский отправил письмо Фридриху Вильгельму, требуя от него расторгнуть союз со шведами. Курфюрст ответил отказом, что привело к масштабному мародерству и опустошению юго-восточных замель Пруссии. Гонсевский вернулся с войском в Литву, в то время как татары вернулись в Крым.


title: Камакура-бори

text: Камакура-бори () — один из видов лакового искусства из Камакуры, Япония. Производится посредством вырезания контуров по дереву с последующим покрытием лаком красного, синего, жёлтого и других цветов. После покрытия лаком изделие полируется.


title: Камакура-бори

text: Считается, что промысел восходит ко времени периода Камакуры, когда (или, по другим сведениям, , — "бусси" (скульптор, специализирующийся на изображениях Будды), стал вырезать буддистскую утварь в стиле Чин На-кеи (или Чин Ва-кей) времен сунской династии Китая.


title: Максимов, Александр Павлович (архитектор)

text: Алекса́ндр Па́влович Макси́мов (1857— 20 февраля 1917) — российский архитектор.


text: В первом браке с Е. И. Максимовой (урожд. Сенской) имел двух сыновей — Николая, впоследствии советского ботаника и Александра — архитектора. Один из сыновей во втором браке с А. П. Духаниной — Владимир (1892—1942?) — также был архитектором.


text: По окончании (1879) Петербургского строительного училища работал помощником В. А. Шрётера.С 1892 г. участвовал в реконструкции ряда зданий в Санкт-Петербурге, а в 1900-е гг. — в строительстве больниц и жилых домов.


text: В частности, при его участии расширяются и перестраиваются:


text: По его проекту построено:


title: Хелмско-Люблинская епархия

text: Хелмско-Люблинскя епархия — упразднённая римско-католическая епархия, существовавшая с 1375 по 1807 год. В 1807 году на её территории была образована архиепархия Люблина.


title: Хелмско-Люблинская епархия

text: Католическая холмская епархия возникла на территории Червенских городов, которые были предметом спора между Рюриковичами и Пястами. В первой половине XIII века Холм стал центром удельного княжества Галицко-Волынского государства, созданного Даниилом Галицким (он также создал в Холме православную епархию). В 1340—1387 годах между Польшей, Великим княжеством Литовским и Венгрией разгорелась война за галицко-волынское наследство. Земли бывших Червенских городов (часть Владимирского княжества) захватил около 1340 года Казимир III Великий. Дальнейшая борьба за Галицкую Русь и натиск Литвы заставили польского короля отдать Холмщину в ленное владение Юрию Наримунтовичу, брату ещё не рождённого Владислава Ягайла, под именем княжества Белзского. Это княжество было формальным леном одновременно и Польского королевства, и Великого княжества Литовского.


title: Рат, Гизела Агнесса фон

text: Гизела Агнесса фон Рат (; 9 октября 1669, Клайнвюлькниц — 12 марта 1740, Нинбург) — немецкая дворянка, княгиня Ангальт-Кётенская, рейхсграфиня Нинбургская с 1694 года. Регент Ангальт-Кётена в 1704—1715 годах при сыне Леопольде.


title: Рат, Гизела Агнесса фон

text: Гизела Агнесса происходила из старинного рода поместных дворян лютеранского вероисповедания. Отец — Бальтазар Вильгельм фон Рат являлся наследным владельцем Клейвюлькница, мать Магдалена Доротея — из рода Вутенау. Дед Гизелы Агнессы Вильгельм фон Рат служил командиром в войсках Ангальт-Кётена в Тридцатилетнюю войну под началом князя Людвига I Ангальт-Кётенского.


title: Рат, Гизела Агнесса фон

text: Принц Эмануэль Лебрехт Ангальт-Кётенский ещё в юности влюбился в Гизелу Агнессу фон Рат. Его мать княгиня Элеонора поначалу пыталась препятствовать этой неравнородной связи и отправила Гизелу Агнессу к сестре в Штадтхаген. После прихода к власти князь Эмануэль Лебрехт незамедлительно вернул Гизелу Агнессу в Кётен и женился на ней без всякой огласки 30 сентября 1692 года.


title: Рат, Гизела Агнесса фон

text: Тайно совершённое морганатическое венчание князя реформистского вероисповедания с лютеранкой из низшего дворянства вызвало большой протест со стороны реформистской церкви и княжеского дома. Потомки Эмануэля Лебрехта и Гизелы Агнессы по мужской линии были официально признаны ангальтским князьями только в 1698 году, императорское утверждение признания последовало в 1699 году. Все представители княжеской, а впоследствии и герцогской династии Ангальт-Кётена являются потомками этого неравнородного брака по любви.


title: Рат, Гизела Агнесса фон

text: В 1694 году император Леопольд I возвёл Гизелу Агнессу фон Рат в рейхсграфини Нинбургские, в 1699 году супруг Эмануэль Лебрехт передал в пожизненное личное владение супруги город, земли и дворец Нинбурга.


title: Рат, Гизела Агнесса фон

text: Герцог Эмануэль Лебрехт ещё при жизни назначил супругу опекуном сына Леопольда. После смерти Эмануэля Лебрехта в 1704 году Гизела Агнесса вступила в свои полномочия регента Ангальт-Кётена. Она защищала интересы лютеран в Кётене и основала первый лютеранский храм, а также учредила женский монастырь для дворянок. Гизела Агнесса была похоронена в кётенской церкви Святого Якова.


title: Винчестерный тоннель Северо-Западной хорды

text: Винче́стерный тонне́ль Се́веро-За́падной хо́рды — автомобильный тоннель в Москве, пропускающий улицу Народного Ополчения под улицей Берзарина; составная часть Северо-Западной хорды. Открыт 13 сентября 2016 года. Первый в России тоннель винчестерного типа.


text:
Винчестерный тоннель имеет два яруса, движение по которым осуществляется в противоположных направлениях.
Выбор варианта «классического» тоннеля привёл бы к тому, что при расширении улицы Народного Ополчения края дороги подступили бы практически вплотную к жилым домам. Чтобы избежать этого, был выбран вариант строительства неординарного инженерного сооружения.Движение автомобилей по четной стороне ул. Народного Ополчения будет направлено в нижний тоннель длиной 786 м, который пройдет на глубине 12,5 м. Верхний, 542-метровый тоннель расположат в 10 м от поверхности земли.


text: Проектная стоимость составила 6 миллиардов рублей.


text: Начато в 2013 году. Окончено в сентябре 2016 года.


text: В связи со строительством тоннеля часть улицы Народного Ополчения была перекрыта. Был оставлен проезд только для общественного транспорта.


title: Холмская епархия (Константинопольская православная церковь)

text: Холмская епархия — православная епархия, существовавшая с XIII века — по 1651 год и находившаяся в ведении Киевской митрополии Константинопольского патриархата.


text: Самостоятельное существование Xолмской епархии начинается с 1285 года. До тех пор вся Холмско-Подляшская Русь входила в состав Владимиро-Волынской епархии.


text: Даниил Романович, князь Владимиро-Волынский, в первой половине XIII века сначала учредил епархию в Угровске, а потом перенес её в Холм. В ΧΙV веке она принадлежала к Галицкой митрополии.


text: С 1370-х годов начинаются попытки римской курии внедрить в Xолмской епархии католичество; появляются католические священники, строят католические церкви и постепенно захватывают земли, принадлежавшие русскому духовенству.


text: Уже около половины XV века в Холме была устроена католическая епископская кафедра, перенесенная в конце XV века сперва в Грубешов, а потом в Красный Став.


text: В XVI веке из десяти православных епископов ни один не проявил энергичной деятельности на пользу православной церкви и русской народности; увеличивался упадок греческого обряда и русского населения.


text: С 1569 года, когда Xолмский епископ Дионисий Сбировский подписался на акте, устанавливавшем церковную унию, в Холмской епархии появились два епископа — православный и униатский. Православная партия ушла в Подляшье, в Яблочинский монастырь, где дольше удержалось православие и ещё в XVIII веке было несколько православных приходов.


text: По Зборовскому договору (1650) Xолмская епархия была присоединена к православной Киевской митрополии. Киевский митрополит Сильвестр Коссов, заняв Холм, выгнал оттуда униатского епископа. Поражение, нанесенное казакам под Берестечком, обратило дело опять в пользу унии, которая к концу XVII века распространилась во всей Xолмской епархии.


title: Вштуни, Азат

text: Азат Вштуни (настоящая фамилия — Азат Сетович Мамиконян); (; 17 июля 1894, Ван, Османская империя, — 26 марта 1958, Ереван, СССР) — советский армянский поэт и общественный деятель. Член Союза писателей СССР (с 1934).


title: Вштуни, Азат

text: Сын учителя. В 1908—1911 годах обучался в Центральной школе в Стамбуле, в 1911—1914 годах в парижской Сорбонне, где изучал литературу и философию. С 1914 года жил в Тифлисе, затем в Ереване. Участник революционных событий и борьбы за установление Советской власти в Закавказье и Крыму (1917—1920). С 1918 года — большевик.


title: Вштуни, Азат

text: В 1921 году совершил поездку в Иран и Ирак по делам репатриации. Сотрудничал с журналами «Молоток» (1922), «Окопной газетой» (Тифлис, 1924), северо-кавказской газетой «Серп и молот» (Ростов-на-Дону, 1926—1927), литературным приложением «Советская Армения» (Эривань, 1930), журналом «Советское искусство» (Эривань, 1932—1934) и др.


title: Вштуни, Азат

text: Как поэт-большевик, под влиянием российских поборников «пролетарской культуры» в 1922 году А. Вштуни вместе с Г. Абовым и Е. Чаренцем выступил с так называемой «Декларацией трёх», в которой молодые литераторы объявили армянскую литературу прошлого "«аристократической»" и требовали вывести поэзию из салонов на улицу, не видели в литературе прошлого ничего полезного для нового строя, считали историческим анархизмом поэзию О. Туманяна и В. Терьяна.


title: Вштуни, Азат

text: Вёл руководящую работу в литературных организациях Советской Армении. Был председателем союза пролетарских писателей Армении, позже союза советских писателей Армении. Заведующий сектором искусств (1929).


title: Вштуни, Азат

text: В 1934 году участвовал в Первом съезде советских писателей (с решающим голосом).


title: Вштуни, Азат

text: Награждён медалью «За оборону Кавказа» (5.11.1944).


title: Вштуни, Азат

text: Первый сборник стихов поэта «Струны моего сердца» вышел в 1915 году.


title: Вштуни, Азат

text: Тема революции на Востоке широко отражена в его сборниках стихов и поэм «Новый Восток» (1923), «Саламнаме» (1924), «Восток в огне сейчас» (1927), «Любовь и ненависть» (1946) и др. Темы дружбы народов, строительства социализма преобладают в сборниках: «Сочинения» (1935), «Стихи и поэмы» (1936), «Любовь и ненависть» (1946), «Сочинения» (1956). Стихам Азата Вштуни присущи боевой дух, новое осмысление восточных поэтических образов, музыкальное звучание стиха.


title: Вштуни, Азат

text: Автор стихов для детей. Многие поэтические произведения Азата Вштуни положены на музыку.


title: Вштуни, Азат

text: Его произведения были переведены на русский, украинский, грузинский, азербайджанский, курдский, французский, китайский и другие языки.


title: Карате на Европейских играх 2015 — свыше 84 кг (мужчины)

text: Соревнования по карате среди мужчин в категории свыше 84 кг на первых Европейских играх прошли 14 июня. Приняли участие 8 спортсменов из 8 стран. Соревнования проходили в Бакинском кристальном зале.


text: Победу в турнире одержал действующий чемпион мира и Европы турецкий каратист Энес Эркан, принесший уже третье золото в копилку турецкой сборной. Второе место занял немецкий спортсмен Йонатан Хорне, а третье досталось македонцу Мартину Нестровски.


title: Голизский дворец

text: Голизский дворец () — некогда загородный особняк второй половины XVIII века в немецком городе Лейпциг.


title: Голизский дворец

text: Дворец был выстроен в 1755—1756 годах по заказу лейпцигского городского советника Иоганна Каспара Рихтера (, 1708—1770) в лежавшей к северо-западу от города деревне Голиз (сегодня — в черте города) на месте двух крестьянских подворий, принадлежавших жене Рихтера Кристиане Регине Хетцер (). Авторство проекта приписывается городскому архитектору Фридриху Зельтендорфу (, 1700—1778).


title: Голизский дворец

text: Вследствие разразившейся Семилетней войны внутренняя отделка дворца была завершена уже новым мужем Кристины Хетцер, Иоганном Готтлобом Бёме (, 1717—1780), профессором истории в Лейпцигском университете. При этом художественное оформление большого Парадного зала было поручено знаменитому художнику Адаму Фридриху Эзеру. В 1780-е годы Голизский дворец был одним из центров духовной жизни Лейпцига: его гостями были, в частности, издатель Георг Иоахим Гёшен и Христиан Готтфрид Кёрнер, и, с большой долей вероятности, Фридрих Шиллер во время своего пребывания в Голизе в 1785 году.


title: Голизский дворец

text: В 1793 году наследники Кристианы Регины Хетцер передали дворец в городскую собственность с условием сохранения архитектурного комплекса здания. Однако в последующие годы городской совет продал большую часть внутреннего убранства и коллекцию искусства; дворцовая библиотека была включена в состав городского книжного собрания.


title: Голизский дворец

text: В сражениях за Лейпциг в 1813 году здесь были расквартированы высокие военные чины, и впоследствии военный госпиталь.


title: Голизский дворец

text: В 1832 году Голизский дворец был продан дворянскому роду фон Альвенслебен, от которого он затем перешёл к лейпцигскому купцу Кристофу Георгу Конраду Ницше.


title: Голизский дворец

text: В 1906 дворец вновь оказался в собственности города, и, после реставрационных работ 1934—1935 годов, был открыт как "Дом культуры "для общественных и культурных мероприятий. После Второй мировой войны и устранения последствий авиаударов здесь с 1951 по 1985 годы располагался Баховский архив ().


title: Голизский дворец

text: После объединения Германии здание было капитально отреставрировано в 1990—1998 годы, и передано в управление городского департамента культуры. Однако уже в 2003 году из целей экономии средств дворец закрыл свои двери.


title: Голизский дворец

text: В марте 2005 года Голизский дворец был передан основанному ещё в 1991 году "Кругу друзей Голизского дворца" (), взявшему на себя заботу по сохранению сооружения и его дальнейшему культурному использованию.


title: Голизский дворец

text: Дворец служит, в первую очередь, местом разнообразных концертных и театральных представлений, предоставляя также помещения для временных выставок и церемоний бракосочетания. Кроме того, регулярно проводятся туристические экскурсии. В части дворца открыт ресторан.


title: Миддлмор

text: Миддлмор — фамилия. Известные носители:


title: Гагарино (стоянка)

text: Гагарино — верхнепалеолитическая стоянка в Задонском районе Липецкой области России. Гагаринская стоянка находится на северной окраине села Гагарино на левобережье Верхнего Дона. Открыта летом 1924 года крестьянином И. В. Антоновым, нашедшим кости мамонта. Исследовалась С. Н. Замятниным в 1920-годах, А. Н. Рогачевым и А. А. Величко в 1955 году, М. Н. Грищенко и Л. М. Тарасовым в 1960-х годах.


title: Гагарино (стоянка)

text: Впервые в СССР на стоянке открытого типа было изучено верхнепалеолитическое жилое сооружение с углублённым примерно на 0,5 метра основанием. Гагаринская стоянка стала известна благодаря находкам изящных женских статуэток, вырезанных из бивней мамонтов, так называемые «палеолитических Венер». Общее количество находок — более 11 тысяч, в том числе 506 экземпляров кости и бивня мамонта со следами обработки, из которых 180 единиц составляют орудия труда, украшения и другие поделки, огромное количество расщеплённого кремня. Стоянка Гагарино по своему кремнёвому инвентарю напоминает восточнограветтские стоянки Костёнки I, Борщёво I, Бердыж и Пушкари I. На стоянке Гагарино использовалось четыре основных вида сырья: дальнеприносной цветной кремень (94,4%) из ледниковых отложений (морена); дальнеприносной кварцит (4,1%)также связанный с ледниковыми образованиями; меловой кремень (менее 1%), возможный источник сырья прилегающие с юго-запада территори правобережья р.Дон и(или) моренные суглинки; роговик (менее 1%). Кварцит преимущественно использовался для изготовления резцов (60% орудий из кварцита) и пластин с ретушью (13% орудий из кварцита). Основные черты метода изготовления пластин на стоянке Гагарино, так же как и набор техник, используемых для их скалывания были такими же, как и на Зарайской стоянке костёнковско-авдеевской культуры, Хотылёво 2 А и Хотылёво 2 В, а методы получения заготовок для микроорудий говорят о трёх различных традициях.


title: Гагарино (стоянка)

text: Возраст круглогодичного поселения — около 22 тысяч лет. Кроме стоянки Гагарино к гмелинскому интерстадиалу (23000—21000 лет назад) в центре Русской равнины относятся стоянки: Зарайская, Карачарово, Пенская, Чулатово 1, Костёнки 11 слой 2, Костёнки 21 слой 3, Костёнки 5 слой 3, Костёнки 4 слои 1 и 2, слой Костёнок 1 комплексы 1-4, Костёнки 13, Костёнки 18, Костёнки слой 1, Елисеевичи 1 и Елисеевичи 2, Октябрьское 2 слой 1, Новгород-Северская, Клюсы, Авдеевская комплексы 1 и 2.


title: Меццоджорно, Джованна

text: Джованна Меццоджорно (; род. ) — итальянская актриса театра и кино. Обладательница (1999) и кубка Вольпи Венецианского международного кинофестиваля (2005), премий Давид ди Донателло (2003), «Серебряная лента» (1999, 2003, 2005, 2009), (1998, 2003, 2009), (1999, 2003) и (1998, 2001).


title: Меццоджорно, Джованна

text: Победительница в номинации «Лучшая актриса» на международных фестивалях в Карловых Варах (2003), в Бангкоке (2004), Чикаго и (2009). Обладательница премии (2010) и многих других кинопремий.


title: Меццоджорно, Джованна

text: Джованна Меццоджорно родилась в семье итальянских актёров театра и кино — Витторио Меццоджорно (1941—1994) и (1938—2010). Её дедом по линии матери был известный итальянский кинокритик (1887—1971). Родители познакомились в 1969 году на Сицилии, во время участия в постановке пьесы «Женщины» Аристофана в античном театре Сегесты. Они зарегистрировали брак в 1972 году.


title: Меццоджорно, Джованна

text: После рождения Джованны, мать оставила актёрскую карьеру и посвятила себя её воспитанию. Родители разошлись из-за измены отца. В 1993 году Джованна переехала в Париж, где в течение двух лет обучалась актёрскому мастерству у Арианы Мнушкиной и в театральной мастерской британского режиссёра Питера Брука.


title: Меццоджорно, Джованна

text: В 1995 году Джованна дебютировала в роли Офелии в трагедии Шекспира «Гамлет», поставленной её учителем Питером Бруком на сцене театра «Кто там» () в Париже.


title: Меццоджорно, Джованна

text: В 1997 году состоялся дебют актрисы в кино, в роли Порции Колонна в фильме Серджо Рубини «Путешествие невесты». За эту роль в 1998 году она была удостоена премий Флайано и «Глобо д’оро» (Золотой глобус) в номинации «Лучшая актриса» и в этой же номинации была выдвинута на премию «Настро д’ардженто» (Серебряная лента).


title: Меццоджорно, Джованна

text: В том же году Джованна снялась в фильме Микеле Плачидо «Потерянная любовь» и в телевизионном фильме Элизабетты Лодоли «Немного легче — недостаточно». В 1999 году за роль Лилианы в «Потерянной любви» она получила премию Пазинетти на международном кинофестивале в Венеции, а также премии «Кьяк д’оро» (Золотая хлопушка) и «Настро д’ардженто» и в этой же номинации была выдвинута на премию «Давид ди Донателло». В том же 1999 году актриса снялась в фильмах Антонелло Гримальди «Ослы» и Маурицио Дзаккаро «Достойный человек».


title: Меццоджорно, Джованна

text: В 2000 году Джованна снялась во французском телесериале «Отверженные». В 2001 году сыграла роль Джованны в фильме Эроса Пульелли «Все знания в мире», роль Франчески в фильме Фабио Конверси «Плохие женщины» и роль Элеоноры в фильме Фабио Карпи «Нобелевский лауреат». В том же году она снялась в фильме Габриэле Муччино «Последний поцелуй». Партнёром Джованны в этом фильме был актёр Стефано Аккорси, с которым актриса состояла в близких отношениях. Роль Джулии в «Последнем поцелуе» сделала её всемирно известной. В 2001 году за неё в номинации «Лучшая актриса» она была удостоена премии Флайано и в этой же номинации была выдвинута на премии «Давид ди Донателло», «Настро д’ардженто» и «Глобо д’оро».


title: Меццоджорно, Джованна

text: В 1998 году на съемочной площадке фильма «» актриса познакомилась с актёром Стефано Винченцо Аккорси (род. 1971). Они состояли в близких отношениях до 2002 года. Джованна тяжело пережила расставание. Её отношения с оператором Даниэле Анцеллотти (род. 1980) также потерпели неудачу.


title: Меццоджорно, Джованна

text: В 2009 году во время съёмок фильма «Побеждать» Джованна познакомилась с киномехаником Алессио Федерико Фуголо (род. 1978). 31 октября 2009 года в Грианте они тайно зарегистрировали брак на гражданской церемонии. 26 августа 2011 года у супругов родились близнецы, мальчики Леоне и Зено.


title: Меццоджорно, Джованна

text: Информация предоставлена кинобазой Internet Movie Database:


title: Скаржинский, Мечислав-Тадеуш Эдмундович

text:
Мечислав-Тадеуш Эдмундович Скаржинский, (8 октября 1865, Krajewo Białe, гмина Замбрув (Zambrów) — 9 ноября 1930) — землевладелец, депутат Государственной думы II созыва от Ломжинской губернии.
Польский дворянин. Родился в семье Эдмунда Александра Скаржинского и его жены Терезы. Выпускник Ломжинской гимназии. В 1892 году окончил физико-математический факультет Варшавского университета. В время учёбы находился под надзором полиции по подозрению в «противоправительственной деятельности». После окончания университета, в 1892 году вернулся в имение родителей в Реманах, увлёкся занятиями сельским хозяйством, занимался изучением налоговой системы Российской империи. Стал членом Ломжинского сельскохозяйственного общества, вошёл в состав его руководства. Принимал участие в работе польского Национального общества «Освята» («Просвещение»). Писал статьи по экономическим проблемам для различных польских газет. Член национально-демократической партии. Владел землёй площадью в 720 десятин.


title: Скаржинский, Мечислав-Тадеуш Эдмундович

text: 6 февраля 1907 избран в Государственную думу II созыва от общего состава выборщиков Ломжинского губернского избирательного собрания. Вошёл в состав Польского коло. Состоял в думской распорядительной комиссии и в комиссии по исполнению государственной росписи доходов и расходов.


title: Скаржинский, Мечислав-Тадеуш Эдмундович

text: 1 февраля 1908 года избран от землевладельцев Царства Польского членом Государственного совета на место С. В. Гавронского, там также вошёл в Польское коло.


title: Скаржинский, Мечислав-Тадеуш Эдмундович

text: В 1918 после обретения Польшей независимости продолжал заниматься политикой, но заметных постов не занимал.


title: Скаржинский, Мечислав-Тадеуш Эдмундович

text: Был женат, двое детей.


title: Gehenna

text: Gehenna — норвежская блэк-метал-группа.


title: Gehenna

text:
Группа образована в 1993 году, в городе Ставангер, Норвегия Санраабом, Долгаром и Сиром Вередой. До студии трио добралось только весной. Санрабб и Долгар поделили между собой партии вокала, гитар, баса и синтезаторов, а Вереде оставили одни барабаны. В июне у "Gehenna" было готово первое демо, Black Seared Heart, изготовленное в 100 экземплярах. Пару треков с этой пленки зацепил голландский лейбл Necromatic Gallery и выпустил их в виде сингла под названием Ancestors of the darkly sky.
Вскоре после этого у Вереды возникли проблемы с законом, и он отправился за решетку, а Долгар и Санрабб занялись поисками нового ударника. В итоге за ударные уселся Дирге Реп, а заодно обнаружился и бас-гитарист Сварталв, что позволило двум основателям "Gehenna" вплотную заняться музыкой. В январе 1994-го группа вновь посетила студию, намереваясь записать полноценный альбом.
Однако сессии были прерваны, а музыканты успели реализовать только три композиции. В феврале начались интенсивные репетиции, и тогда же состоялся первый концерт "Gehenna". На том выступлении присутствовала Саркана, которая позже стала в группе клавишницей. С новой участницей команда еще раз предприняла попытку записать альбом, и на этот раз ей это удалось. First Spell вышел на местном лейбле Head Not Found, но зато благодаря ему группа получила двухальбомный контракт от английского лейбла Cacophonous Records. Seen Through The Veils of Darkness, появившийся на сет в 1995-ом, вывел команду на передний край норвежского блэка.
Вскоре после релиза Сварталв перебрался в Осло, где присоединился к Nocturnal Breed. "Gehenna" пригласили на сессии следующего альбома Ноктифера, но с ним удалось записать всего лишь одну композицию, после чего басиста выгнали. Тогда на сессионной основе из 122 Stab Wounds был ангажирован И. Н. Дэт.
С этим музыкантом все прошло гладко, и уже к началу гастролей в поддержку альбома Дэт стал полноправным членом команды. После нескольких туров группа потеряла двух своих участников. Саркана ушла организовывать свой техно-проект, а Реп, рассорившийся с Санраббом, перебрался в Enslaved. Клавишные перешли в распоряжение Дамиена, а барабаны были отданы в ведение Блода. Когда коллектив собрался в студии, оказалось что музыка "Gehenna" значительно изменился и стал более брутальным. Это обуславливалось отсутствием Сарканы и тем, что Блод ранее специализировался по дэту. Для начала музыканты выпустили сингл Deadlights, а за ним последовал полнометражный альбом Adimiron Black. В 1999-ом Дамиен последовал примеру Сварталва и перебрался в Осло.
С новой клавишницей Кине "Gehenna" записали альбом Murder, после чего на группу обрушилась очередная волна внутренних раздоров. В результате разборок ушли Долгар, Дэт и Блод, а из оригинального состава остался только Санрабб. Лишь только в 2003 году Долгару и Санраббу удалось уладить разногласия и "Gehenna" возобновила свою деятельность.


title: Корчагина

text: Корча́гина — русская женская фамилия. Известные носители:


title: Параша (сосуд)

text: Пара́ша (также "пара́ха" или "пара́шка") — сосуд для испражнений в тюремной камере. Параша располагается в камерах тюрем и иных исправительных заведений и в иных местах предварительного заключения.


title: Параша (сосуд)

text:
Этимология слова «параша» неясна.
Возможно, от слова «порошица», обозначающего анальное отверстие, ныне используемого в биологии применительно к анусу птиц, червей, змей и насекомых (сравни: Внутрипорошицевые), которое в свою очередь является родственным слову «опорожниться».


title: Параша (сосуд)

text:
Очень многие слова блатной речи имеют еврейско-украинское происхождение ещё царских времён (см. Гебраизм). Также и слово параша могло произойти от иудейского «параша́» ( — отрывок, порция; имеет также значение — «скандал, неприятность».
Другая версия — слово происходит от "параш" («всадник»).


title: Параша (сосуд)

text: В XIX веке для обозначения сосуда в тюрьме употреблялся также вариант «параха»: так называется «вонючая кадка» в романе Льва Толстого «Воскресение».


title: Параша (сосуд)

text: В тюрьмах и иных местах заключения параша находится прямо в тюремной камере. В тюрьмах существуют неформальные правила пользования парашей: нельзя ей пользоваться, когда в камере едят, после пользования парашей необходимо мыть руки.


title: Параша (сосуд)

text: Параша используется не только по прямому назначению, но также для передачи записок и мелких посылок в соседние камеры по тюремной канализации.


title: Параша (сосуд)

text: Кроме того, параша в тюрьме считается символическим местом. Около параши располагаются шконки опущенных; в ходе «опускания» заключённого могут облить водой из параши или макнуть в парашу головой. В некоторых тюрьмах существует правило, что «опущенные» должны принимать пищу около параши или сидя на ней.


title: Параша (сосуд)

text: Финляндия намерена окончательно ликвидировать камеры с парашами и оснастить их индивидуальными туалетами.


title: Параша (сосуд)

text: Я вымыл бачки питьевые и даже парашу. Конечно, энтузиазм мой не был подхвачен.


title: Параша (сосуд)

text:
Чтоб зэк простой советский наш,
Жил без зловония параш
И чтоб, съев миску каши с гаком,
Спокойно в унитаз свой какал…Фраза из фильма «Джентльмены удачи» (1971 год, СССР) «Деточка, а вам не кажется, что ваше место возле параши?» стала крылатой.


title: Чемпионат мира по бадминтону 2005

text: 14-й чемпионат мира по бадминтону проходил в 2005 году в Анахайме (США).


title: Корваллис

text: Корваллис — город в округе Бентон, штат Орегон, США.


title: Корваллис

text: Город расположен на западе штата, является административным центром округа Бентон. Население города свыше 55 тысяч человек.


title: Корваллис

text: Официальный девиз города — Enhancing Community Livability, что в вольном переводе значит «Улучшим благоустройство нашего района».


title: Корваллис

text: В 1845 году Джозеф К. Эйвери поселился на участке земли в устье реки Мэрис у места её впадения в Уилламетт. В 1849 году Эйвери открыл на этом месте торговлю, провел обследование земель и застолбил их за собой. Поселенцы купившие у него земли оказывались жителями Marysville, название предположительно по близлежащему или же в честь Девы Марии.


title: Корваллис

text: В 1853 году законодательным собранием название города было изменено на Корваллис (от  — сердце долины). 29 января 1857 года место стало официально именоваться городом.


title: Корваллис

text: Некоторое время Корваллис служил в качестве столицы территории Орегон, до того момента, пока в 1855 году столицей окончательно не стал Сейлем.


title: Корваллис

text: В конце XIX века Корваллис испытал некоторый бум развития. Здесь был построен электротехнический завод, вагоностроительный завод, последовали также другие инвестиции как частные так и государственные. Был построен окружной суд, новая уличная железная дорога, новая мельница и отель Корвалисс, ныне известный как Julian Hotel. Улучшалось качество дорожного покрытия, а сам город неоднократно расширялся. Город выпустил облигации для строительства водопровода и канализации, собственной электростанции.


title: Корваллис

text: Корваллис находится на высоте 72 метров над уровнем моря. Город расположен в центре долины Уилламетт, в 74 км к востоку от Ньюпорта и Тихоокеанского побережья, в 137 км к югу от Портленда, в 48 км к югу от столицы штата Сейлема, в 16 км к юго-западу от Олбани и 77 км к северу от Спрингфилда.


title: Корваллис

text: Общая площадь города 37,04 квадратных километров, из них 36,3 км² земель и 0,44 км² вода.


title: Корваллис

text: Как и остальная местность в долине Уилламетт Корваллис находится в Средиземноморском климате. Температуры умеренны круглый год, с тёплым и сухим летом и мягкой влажной зимой. Весной и осенью климат также влажный. Зимой снег выпадает редко и лежит недолго, обычно не более суток. В середине зимы бывают густые туманы, иногда они держатся весь день.


title: Корваллис

text: Выпадение осадков в черте города крайне неравномерно, связано это с тем, что Корваллис лежит в непосредственной близости от восточного склона горной цепи Oregon Coast Range.


title: Корваллис

text: По данным переписи населения США на 2010 год численность населения составляла 54462 человека. На 2013 год по оценке Исследовательского центра Портленда население составило 55298 человек.


title: Корваллис

text: Корваллис является крупнейшим городом в своём комбинированном статистическом округе общее население в котором составляет 202 тысячи человек по данным переписи 2010 года.


title: Корваллис

text: Согласно данным переписи 2010 года насчитывалось 22283 домашних хозяйства и 10240 семей проживающих в городе. Плотность населения 1547 человек на квадратный км. Плотность размещения домовладений — 1772 на квадратный км. Расовый состав: 83,8 % белые, 7,3 % азиаты, 1,1 % чернокожие, 0,69 % коренных американцев, 0,33 % гавайцев или выходцев с островов Океании, 2,8 % другие расы, 4 % потомки двух и более рас.


title: Корваллис

text: Наиболее бурный рост населения города пришёлся на период с 1940 до 1970 года, тогда население увеличилось с 8392 до 40960 человек или же увеличилось примерно в пять раз.


title: Корваллис

text: По состоянию на 2000 год медианный доход на одно домашнее хозяйство в городе составлял $35437, доход на семью $53208. У мужчин средний доход $40770, а у женщин $29390. Средний доход на душу населения $19317. 9,7 % семей или 20,6 % населения находились ниже порога бедности, в том числе 15,2 % молодёжи младше 18 лет и 6 % взрослых в возрасте старше 65 лет.


title: Корваллис

text: Одним из основных местных работодателей является кампус университета штата Орегон, он находится вблизи главной площади города. Другие крупные работодатели: медицинский исследовательский центр AVI BioPharma, инжиниринговая компания CH2M Hill, компания Hewlett-Packard (здесь расположено производство картриджей и прототипов новых устройств), подразделение компании Evanite Fiber занимающейся нанотехнологиями, подразделение компании ONAMI (нано- и микротехнологии).


title: Корваллис

text: До недавнего времени фармацевтическая компания SIGA Technologies также являлась крупным работодателем, но в 2013 году подразделение компании — научно-исследовательский отдел располагавшийся в Корваллисе был закрыт и все сотрудники уволены.


title: Корваллис

text: Также здесь расположен Национальный репозиторий генов растений (), подчиняющийся министерству сельского хозяйства США. Репозиторий сохраняет гены фруктов и орехов, других агрономических культур всего мира.


title: Корваллис

text: Корваллис занимает 48 место в списке 100 лучших мест США для жизни и малого бизнеса. Таким образом Корваллис занял второе место в Орегоне после Портленда. Помимо него в этом списке Бенд (на 87 позиции) и Юджин (96 позиция).


title: Корваллис

text: Корваллис имеет больше образовательных учреждений на душу населения чем любой другой город штата Орегон.


title: Корваллис

text: Государственные школы в городе находятся в ведении школьного округа Корваллис.


title: Корваллис

text: Также здесь расположены кампусы Университета штата Орегон и Linn-Benton Community College.


title: Корваллис

text: В городе две картинные галереи Corvallis Arts Center и Fairbanks Gallery. Публичная библиотека Corvallis-Benton County Public Library основанная в 1932 году.


title: Корваллис

text: С 1988 по 2013 год проводился ежегодный фестиваль Дни Да-Винчи (). На этом фестивале проводятся , а также проходит фестивальный показ фильмов, играет живая музыка. Этот фестиваль стартовал как совместный проект Университета штата Орегон и Hewlett-Packard.


title: Корваллис

text: Город расположен примерно в 16 км к западу от Interstate 5 в ближайшей точке. Через город проходит шоссе Oregon Route 99W . идущая к Ньюпорту и ведущая к проходят через город.


title: Корваллис

text: В центре города имеется автобусная станция обеспечивающая междугороднее сообщение.


title: Корваллис

text: Для местного сообщения используются автобусы Corvallis Transit System. Шесть дней в неделю кроме воскресенья автобусы курсируют по восьми дневным маршрутам.


title: Корваллис

text: По данным Бюро переписей США 11,2 процента работников в городе Корваллис отправляются на работу на велосипеде, Корваллис занимает третье место среди самых велосипедных городов США (после Дейвис и Ки-Уэст).


title: Корваллис

text: Местный муниципальный аэродром () обслуживает частные и корпоративные самолёты. Ближайшие коммерческие аэропорты Eugene Airport (в 56 км, недалеко от города Юджин) и Portland International Airport (в 153 км).


title: Корваллис

text: Корвалис имеет три города-побратима по версии Sister Cities International.


title: Перепись населения США (1970)

text: Девятнадцатая перепись населения на территории США проводилась в 1970 году. В переписи принял участие 203 302 031 человек, что примерно на 13,4% больше, чем в предыдущей переписи. Тогда по результатам переписи в стране проживало 179 323 175 человек.


title: Чемпионат Дании по футболу 1962

text: Первый дивизион 1962 () — 49-й сезон чемпионата Дании по футболу с момента его основания.


title: Дорогомиловский тоннель

text:
Дорогомиловский тоннель — первый транспортный тоннель Москвы; располагается под площадью Дорогомиловская Застава. Сооружён в 1959 году. Тоннель — односторонний; используется для сквозного движения по Кутузовскому проспекту в центр.
Пропускает над собой транспортный поток по Большой Дорогомиловской улице из центра города.


title: Дорогомиловский тоннель

text: Полос движения: 3.


title: Чемпионат мира по бадминтону 2010

text: 18-й чемпионат мира по бадминтону проходил в 2010 году в Париже (Франция).


title: 5-й артиллерийский полк (Великобритания)

text: 5-й полк Королевской артиллерии () или просто 5-й артиллерийский полк — артиллерийский полк Британской армии. Образован в 1939 году как 5-й полк Королевской конной артиллерии () до его переформирования в 1958 году. В настоящее время выполняет задачи по разведке и обнаружению целей, оснащён радиолокаторами и акустическими приборами, включает в себя также Команды постов специального наблюдения.


text: Полк был образован 25 ноября 1939 как 5-й полк Королевской конной артиллерии в , графство Глостершир. Он состоял из (вербовалась в казармах ) и (из ). Предшественником полка была . В 1940 году полк вошёл в состав Британских экспедиционных сил во Франции, а после Дюнкеркской операции перебрался в Северную Африку, где вошёл в состав 7-й танковой дивизии. В её составе сражался на Североафриканском театре военных действий и участвовал в Итальянской кампании. В начале 1944 года он вернулся в Великобританию и продолжил бои в континентальной Европе уже после высадки в Нормандии. В 1946 году батарея полка была преобразована в батарею .


text: По причине реорганизации Королевской конной артиллерии в 1958 году 5-й полк конной артиллерии был преобразован в 5-й полевой артиллерийский полк (). 1 февраля 1958 батарея C была переведена в 3-й полк Королевской конной артиллерии, а батарея G — в 4-й полк. Батарея покинула 4-й полк, а батарея была выведена из состава 10-го полевого полка 5 февраля 1958, присоединившись к батарее K и образовав новое подразделение полевой артиллерии. После небольшого периода адаптации, проведённого у Крикоуэлла, полк в сентябре 1958 года покинул Великобританию и отправился на курсы в Гонконге, продолжавшиеся три года. Там он был переоснащён 25-фунтовыми орудиями и вернулся на Солсберийскую равнину в Южной Англии в октябре 1961 года уже как 5-й лёгкий артиллерийский полк ().


text: Пребывая в Перэм-Дауне, полк пережил эпоху перевооружения. В 1961 году в батарее были 5,5-дюймовые пушки, а в батареях P и Q — 25-фунтовые. В 1962 году все батареи были оснащены 4,2-дюймовыми миномётами и рядом других артиллерийских орудий. В 1963 году полк получил 105-мм гаубицы и начал проводить учения в Ливии, Канаде и Норвегии с новыми орудиями. В августе-сентябре 1964 года полк прибыл в расположение Британской военной группировки на Рейне, восстановил своё название 5-го полевого артиллерийского полка и был расквартирован в Гутерсло как Полк ближней поддержки. В составе батареи K остались 5,5-дюймовые пушки, а в составах батарей P и Q — 25-фунтовые орудия, но с 1966 года их стали заменять самоходные орудия «Эббот». В 1969 году полк вернулся в Южную Англию и установил свою штаб-квартиру в Балфорде.


text: В течение трёх следующих лет значительная часть полка находилась в Северной Ирландии, где началась открытая вооружённая борьба ирландских повстанцев. В Лондондерри, где находилась часть личного состава полка, от рук ирландских террористов погибли три человека. В это время полк был оснащён 105-мм гаубицами и отвечал за лёгкую артиллерийскую поддержку воздушно-десантных подразделений. В 1972 году полк переехал в Хильдесхайм, где стал принимать на вооружение американские 175-мм самоходные гаубицы M107 и получил новое наименование 5-й тяжёлый артиллерийский полк (). После расформирования 42-го артиллерийского полка в состав 5-го полка перешла 18-я батарея.


text: Проведя 12 лет в казармах Тофрек, 5-й полк перебрался в Дортмунд, казармы Вест-Райдинг в 1984 году. 18-я и 74-я (бывшая Q) батареи были переведены в 32-й тяжёлый артиллерийский полк. 73-я батарея слежения была переведена из 94-го полка слежения в 5-й полк в январе 1985 года и получила наименование Q. В это время артиллерийские батареи снова дислоцировались в Северной Ирландии.


text: После операции «Грэнби» на вооружение 5-го тяжёлого артиллерийского полка заступили американские РСЗО M270. 1 апреля 1993 в составе полка появилась , преобразованная из 73-й батареи наблюдения . В конце 1993 года полк перевёз полностью всё своё снаряжение из Дортмунда в Кэттерик и обосновался в казармах у .


text: В октябре 1994 года полк был снова брошен в Северную Ирландию, в Южный Арма как Драмаддский мобильный батальон (). 10 июня 1997 его отправили (за исключением 4/73-й батареи) на Кипр в состав .


text: Батарея K и 4/73-я батарея участвовали в Иракской войне, а 1-я батарея участвовала в боях в Афганистане. В 2009 году полк был переквалифицирован в полки разведки и обнаружения целей, получив радиолокационные устройства.


text: Состав полка по состоянию на 2014 год:


title: Чемпионат Дании по футболу 1961

text: Первый дивизион 1961 () — 48-й сезон чемпионата Дании по футболу с момента его основания.


title: IPad Pro

text: iPad Pro — серия планшетов корпорации Apple, первый из которых был анонсирован 9 сентября 2015 года, представляющих собой совершенно новый вариант планшета iPad с самыми большими дисплеями в этом семействе — 9,7, 10,5 и 12,9 дюйма. iPad Pro 9.7 оборудован процессором Apple A9X, имеет 2 ГБ оперативной памяти, поддержку стилуса Apple Pencil и режима Split View в iOS 9, позволяющего запускать два приложения на экране одновременно. iPad Pro 10.5, представленный 5 июня 2017 года на WWDC 2017, получил более производительный процессор A10X Fusion, камеру iSight на 12 Мп, 4 ГБ оперативной памяти, 7-мегапиксельную фронтальную камеру FaceTime и дисплей с возможностью изменять частоту экрана в зависимости от того чем занимается пользователь.


title: IPad Pro

text:
«Сердцем» планшета iPad Pro является новый процессор Apple A9X с 64-битной архитектурой 3-го поколения, который имеет в 1,8 раза большее быстродействие, чем процессор предыдущего поколения Apple A8X, используемый в iPad Air 2. В планшет также добавлен новый сопроцессор М9. Apple утверждает, что в плане производительности новый планшет получился на 80 % быстрее современных портативных РС и потому в состоянии работать в «тяжёлых» приложениях типа iMovie наравне с настольными компьютерами.
Планшет выходит в трёх комплектациях — 32 гигабайта, 128 гигабайт и 256 гигабайт.


title: IPad Pro

text:
Время автономной работы до 10 часов в режиме веб-сёрфинга по интернету при подключении через Wi-Fi.В версии 9,7 дюйма, вышедшей 21 марта 2016 года, разрешение камеры - 12 мегапикселей, а также появилась вспышкаГлавные различия между 9,7-дюймовым и 12,9-дюймовым iPad Pro кроются в камере.
Основная камера
Диафрагма
Живые фото
Фронтальная камера
Видео9,7-дюймовый iPad Pro может похвастаться всегда включенной функцией «Привет, Siri», которая позволяет вам активировать голосового ассистента, не прикасаясь к планшету. В 12,9-дюймовом iPad Pro функция работает, только когда планшет стоит на зарядке. Также этой функцией обладает iPad Pro 10,5.


title: IPad Pro

text: Помимо того что экраны отличаются размерами, 9,7-дюймовый iPad Pro впервые предлагает функцию, которая адаптирует цвета экрана под ваше окружение. Apple поработала над отражениями, яркостью и цветами, сделав экран нового iPad немного лучше, чем экраны предыдущих моделей.


title: IPad Pro

text: 9,7-дюймовый iPad Pro и iPad Pro 10,5 поддерживают более быструю технологию LTE Advanced, в отличие от 12,9-дюймовой модели.


title: Шереметьевский тоннель

text: Шереметьевский тоннель (проектное название: Сущёвский тоннель) — транспортная развязка на пересечении Третьего транспортного кольца и Шереметьевской улицы. Количество тоннелей — 2, в каждом — 4 полосы движения. Длина тоннелей — около 800 м.


title: Шереметьевский тоннель

text: Был построен в рамках реализации Третьего транспортного кольца — реконструкции Сущёвского вала в Москве.


title: Чемпионат Дании по футболу 1960

text: Первый дивизион 1960 () — 47-й сезон чемпионата Дании по футболу с момента его основания.


title: Чемпионат мира по бадминтону 2011

text: 19-й чемпионат мира по бадминтону проходил в 2011 году в Лондоне (Англия).


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Татьяна Николаевна Короткевич (,девичья фамилия - Халецкая; род. , ) — белорусский психолог, общественный и политический деятель, кандидат в президенты Республики Беларусь (2015).


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Родилась 8 марта 1977 года в Минске. Окончила факультет психологии Белорусского государственного педагогического университета (БГПУ) им. Максима Танка, работала преподавателем психологии 11 лет в том же университете, а также в Государственном институте управления и социальных технологий Белорусского государственного университета.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Заведовала отделением социальной адаптации и реабилитации в Территориальном центре социальной защиты населения Ленинского района Минска; затем — директор социального учреждения «Семейная площадка».


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: В 2012 году закончила магистратуру по психологии в БГУ.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Разведена, бывший муж работал автослесарем, сын Елисей 2003 года рождения. Мать работает на ОАО «Амкодор». С бывшим мужем Татьяна познакомилась в 2000 году в Литве на одном из съездов белорусской оппозиции.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Занимается велоспортом, входила в состав юношеской сборной СССР. Также любит плавание, кроссфит и путешествия. Увлекается изучением народных обычаев.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Общественно-политической деятельностью занимается с 1999 года. Член Белорусской социал-демократической партии (Грамада).


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: C 2010 года активно участвует в кампании «Говори правду». Занималась в том числе помощью инициативным группам горожан, недовольных планами застройки Минска, сбором подписей за присвоение улице и станции метро в Минске имени писателя Василя Быкова, а также кампанией «Народный референдум».


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Кандидат на парламентских выборах 2012 года по Кальварийскому избирательному округу Минска, избрана не была.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Татьяну Короткевич выдвинула в качестве кандидата на президентские выборы 2015 года оппозиционная коалиция «Народный референдум» в составе кампании «Говори правду», движения «За свободу», Партии БНФ и Белорусской социал-демократической партии «Грамада». На интернет-голосованиях в марте 2015 года Короткевич уверенно побеждала других кандидатов в оппозиционной аудитории.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: 29 августа после окончания кампании по сбору подписей за выдвижение кандидата Партия БНФ отказалась от поддержки Короткевич. При этом её представителем в Центральной избирательной комиссии является заместитель председателя этой партии Игорь Ляльков.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: 10 сентября 2015 года, после сбора и проверки подписей избирателей, зарегистрирована Центральной избирательной комиссией Республики Беларусь как кандидат в президенты. «"Я — демократический оппозиционный кандидат.  Так сложилось на сегодня, что я — единственный демократический кандидат"», — заявила Короткевич в интервью белорусской редакции Радио «Свобода». Короткевич стала первой женщиной-кандидатом в президенты в истории Белоруссии.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: По данным Центральной комиссии Республики Беларусь по выборам и проведению республиканских референдумов, на президентских выборах 11 октября 2015 года за Татьяну Короткевич проголосовали 271426 избирателей, что составило 4,4% от общего числа людей, принявших участие в выборах. Таким образом, Татьяна Короткевич заняла второе место после действующего президента Александра Лукашенко.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: Лозунгом избирательной кампании Татьяны Короткевич на пост президента Республики Беларусь (2015) стала фраза «За мирные перемены». Её командой была сформулирована программа мирных перемен в белорусском обществе, которые, по её мнению, давно назрели.


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text: В политическом плане Татьяна Короткевич выступает:


title: Короткевич, Татьяна Николаевна

text:
В случае избрания президентом Татьяна Короткевич декларировала следующие основные направления преобразований в экономике Беларуси:
В социальной сфере — реформа образования и медицины и создание сильной социальной защиты. Ресурсом для этого она считает приватизацию неэффективных предприятий.