title: Женщина на пляже

text: Пегги встречает его на дороге, говоря, что Тод обезумел и его надо остановить. Издали они видят, что дом Батлеров горит. С криком «Картины!» они бросаются к дому. Войдя внутрь, они видят, что Тод бросает все картины в огонь, а затем открывает газ. Выбежав от дома, все трое видят, как происходит взрыв. Тод объясняет, что он должен был это сделать, так как картины стали для него наваждением. «Их надо было уничтожить, и теперь я свободен. Я знаю, что делать, мне есть, что сказать». Он говорит, что Пегги теперь свободна. Он относился к ней так же, как картинам, но теперь это в прошлом. Она может жить с кем хочет, и он не имеет права решать это за неё. Тод просит Пегги отвезти её на машине в Нью-Йорк, после чего может делать всё, что захочет. Полсе этих слов Пегги нежно обнимает Тода, и они уходят вместе. Скотт же идёт в другую сторону в то время, как дом с картинами сгорает дотла.Как пишет кинокритик Брет Вуд, «когда с захватом нацистской Германией Европы многие из лучших европейских режиссёров бежали в Голливуд, Жан Ренуар — который к тому времени уже достиг признания с такими фильмами, как „Сука“ (1931), „Великая иллюзия“ (1937), „Человек-зверь“ (1938) и „Правила игры“ (1939) — поступил так же, погрузившись в США в такие жанры, как вестерн, и расцветавший новый кинематографический стиль, позднее получивший название фильм нуар». В Голлвуде Ренуар поставил несколько удовлетворительных картин, среди них криминальная драма «Болотная вода» (1941), антинацистская драма «Эта земля моя» (1943), и сельская драма «Южанин» (1945). «В то время, как другие признанные европейские режиссёры, такие как Фритц Ланг, привлекли к себе внимание мрачными, социальными триллерами, Ренуар внёс только один настоящий вклад в этот жанр, поставив на студии РКО фильм „Женщина на пляже“ (1947)». Однако «после вялого приёма этой картины, контракт Ренуара с РКО был разорван, и он вынужден был прекратить работу над предложенным ему к постановке фильмом „Мадам Бовари“». «К концу десятилетия, когда его студийная карьера в Америке была официально завершена, Ренуар на средства независимой продюсерской компании создал свой шедевр „Река“ (1951)», съёмки которого проходили на реке Ганг в Индии. Эта картина положила начало новому «десятилетнему творческому периоду режиссёра с яркими красочными импрессионистскими фильмами, которые восстановили его высокий авторитет в международном кинематографическом сообществе».


title: Женщина на пляже

text: Главную роль в фильме сыграла Джоан Беннетт, «неоднократная нуаровая муза Фритца Ланга, сыгравшая в его фильмах нуар „Женщина в окне“ (1944), „Улица греха“ (1945) и в недооценённом триллере „Охота на человека“ (1941))». В 1948 году Беннетт воссоединилась с Лангом для работы над ещё одним не принятым широкой публикой нуаровым триллером «Тайна за дверью», а затем работала с ещё одним легендарным французским режиссёром Максом Офюльсом над ещё одним фильмом нуар «Момент безрассудства» (1949).


title: Женщина на пляже

text: В 1948 году Роберт Райан был номинирован на Оскар за лучшую роль второго плана в социальном фильме нуар «Перекрёстный огонь» (1949). Во второй половине 1940-х и в 1950-х годах Райан сыграл во многих значимых фильмах нуар, среди них «Акт насилия» (1948), «Берлинский экспресс» (1948), «Подстава» (1949), «На опасной земле» (1951) и «Ставки на завтра» (1959). К числу его наиболее успешных фильмов более позднего периода относятся военные драмы «Самый длинный день» (1962) и «Грязная дюжина» (1967), а также вестерн «Дикая банда» (1969). Чарльз Бикфорд был трижды номинирован на Оскар за роли второго плана в религиозной истории «Песня для Бернадетт» (1943), комедии «Дочь фермера» (1947) и социальной драме «Джонни Белинда» (1948). Он сыграл также памятные роли в фильмах нуар «Падший ангел» (1945) «Грубая сила» (1947) и «Водоворот» (1949), а также в музыкальной мелодраме «Звезда родилась» (1954) и вестерне «Большая страна» (1958).


title: Женщина на пляже

text: Изначально студия РКО планировала поручить работу над фильмом под предварительным названием «Желаемая женщина» своему "знаменитому продюсеру фильмов ужасов Вэлу Льютону. В итоге фильм стал «пятым и последним американским фильмом Ренуара после того, когда его пригласили в качестве режиссёра по просьбе Джоан Беннетт». На стадии предварительной проработки «актёрский состав претерпел несколько изменений, в частности, первоначально на главную мужскую роль планировался Джордж Брент, но затем возникла кандидатура Роберта Райана». «По мере того, как уровень престижности картины по обе стороны камеры стал нарастать, фильм перешёл из категории быстренького фильма категории В в категорию А».


title: Женщина на пляже

text: Сценарий картины столкнулся с определёнными сложностями на стадии утверждения в Администрации Производственного кодекса, занимавшейся цензурой киносценариев. Так, Директор Администрации Джозеф И. Брин посчитал историю фильма «неприемлемой, так как это история адюльтера без компенсирующих его моральных ценностей». «Несмотря на неоднократные возражения Брина в отношении любовного треугольника и его замечания относительно того, что нельзя показывать, как Скотт целует замужнюю Пегги, фильм в конце концов получил утверждение с незначительными изменениями».


title: Женщина на пляже

text: На съёмочной площадке Беннетт (которая свободно говорила по-французски) и Ренуар отлично ладили между собой. Ренуар был особенно изумлён контрастом между её образом женщины-вамп и её домашним характером за пределами экрана. Он писал одному из своих друзей: «Она проводит целый день за шитьём, и я нахожу это по-настоящему забавным, что эта домашняя личность считается американскими моралистами одной из самых опасных секс-бомб на сегодняшнем экране». В другом письме он писал: «Она знает, как посмеяться над своим экранным образом и не упускает ни единой иронической ассоциации по поводу своих накладных ресниц или любых других гримёрных уловок. Другие актёры, операторская команда, техники также образуют отличную команду, заставляя меня по возвращении домой после этого приключения почти пожалеть, что всё это закончилось».


title: Женщина на пляже

text: Однако предварительный просмотр картины в Санта-Барбаре прошёл крайне неудачно, так как зрители «остались холодны к отказу фильма играть по традиционным правилам детектива с убийством». «После провального предпросмотра руководители РКО привели другого сценариста и потребовали, чтобы Ренуар переснял половину фильма».


title: Женщина на пляже

text: Батлер также отмечает, что «после катастрофического предпросмотра Ренуара заставили радикальным образом перемонтировать фильм. В итоге на полку отправилась почти треть фильма, и, безусловно, законченный продукт очень далёк от того, который он изначально себе представлял (с перемонтированием фильма связаны в том числе и некоторые странные сюжетные провалы в окончательной версии). Вуд также отмечает, что „разочарованный и отчаявшийся Ренуар вернулся в монтажную студию, а затем по настоянию РКО переснял многие сцены в рамках радикальной переделки картины, с чем, вероятно, связаны многочисленные заметные нестыковки сценария“. В одном из писем Ренуар писал об этом периоде: „Было много враждебности, и я работал как раб на галере, монтируя и перемонтируя. Теперь я решил остановиться на текущей композиции, которая потребует от меня ещё две недели для завершения картины“.


title: Женщина на пляже

text: Проработав над спасением фильма в течение целого года, Ренуар изменил своё мнение о работе на студии на значительно более негативное: „Это был убогий сюжет, который РКО решила дать мне для постановки. Я согласился, не знаю почему, без сомнения, чтобы заплатить налоги“, и фильм стал тратой ещё нескольких миль плёнки», добавив их к ежегодным голливудским расходам.


title: Женщина на пляже

text: Позднее, в своей автобиографии «Моя жизнь и мои фильмы», Ренуар признал: «Боюсь, я слишком опередил общественное сознание». Однако, Вуд отмечает, что «к счастью, Ренуару удалось сохранить сущность вызывающей, сложной и очень взрослой драмы, задавшейся целью поразить любого, кто ожидает фильма, сделанного по обычной формуле с обманутым героем и смертельно опасной дамой». «После завершения работы над картиной студия разорвала контракт с признанными французским режиссёром, и после вынужденной военной ссылки в Голливуд он вернулся во Францию, чтобы не снять больше ни одного американского фильма».


title: Женщина на пляже

text: Большинство критиков обратило внимание на сложности со сдачей картины, в результате чего изначальный режиссёрский вариант претерпел существенные изменения. По мнению многих критиков, именно с этим связаны некоторые неясности и незаконченности в развитии сюжетных линий, и в психологических мотивировках основных персонажей. После выхода картины на экраны, журнал «Variety» отметил, что «в своей основе история является вариацией темы извечного любовного треугольника, но она раскрывается неуловимо через намёки и предположения, лишь время от времени выходя на уровень полной ясности». Журнал высказывает мнение, что «в фильме намного больше настроения, чем смысла. Внешне это путаная логика, повествование, выведенное невидимыми линиями вокруг персонажей без мотивации, с сюжетом, который намечен только смутно». Однако далее журнал указывает, что «под этим слоем Жан Ренуар блестяще сводит воедино кинематографические элементы, создавая сильное и захватывающее эмоциональное переживание. Тонко контрастируя с внешней туманностью фильма, сценография обращает на себя внимание своей реалистичностью по размерам и качеству».


title: Женщина на пляже

text: Позднее журнал «TimeOut» написал, что этот «последний фильм периода военной эмиграции Ренуара в Америке считается слишком неразборчивым, слишком эротичным, и порезанным почти на треть студией РКО после предпросмотра. Что могло бы быть — остаётся только гадать (особенно потому, что сценарий довольно свободно обращается с романом Митчелла Уилсона „Никто так не слеп“, послужившим исходным материалом для фильма). Но то, что осталось — это великий Ренуар: мучительный треугольник, включающий слепого художника (Бикфорд), его страстную жену (Беннетт) и страдающего от военного шока моряка (Райан), все трое — это изгои, каждый по-своему». Журнал далее отмечает, что «по настроению это фильм нуар с потрясающей актёрской игрой, чудесным использованием безвыходных мест действия (одинокий дом на вершине утёса, пляж, усыпанный мёртвыми останками), и мрачными обертонами психических битв (постоянно повторяющийся кошмар Райана, в котором он тонет; очищение Бикфордом с помощью огня от своего прошлого)».


title: Женщина на пляже

text: Кинокритик Дон Дрюкер в «Чикаго ридер» назвал картину «иллюзорной, кошмарной историей офицера береговой охраны и его почти трагического флирта с соблазнительной женой художника», которая стала «одним из самых откровенных изображений сексуальности Жаном Ренуаром, но, кажется, в неё была внесена таинственная неясность во время окончательного монтажа в студии». Дрюкер далее цитирует мнение французского писателя Андре Базена, назвавшего эту картину «одновременно самым искренним и одним из самых трудных при создании фильмов Ренуара — но он остаётся наряду с „Южанином“, самой впечатляющей американской работой Ренуара». По мнению Крейга Батлера, это «не оправдывающий ожидания, но всё-таки увлекательный фильм,… одна из тех картин, которые заставляют серьёзно задуматься над тем, что могло бы быть, а не над тем, что есть», который несёт более чем явный отпечаток фильма нуар, хотя и не исполняет некоторых формальных ожиданий этого жанра. Батлер отмечает, что после радикальной переделки фильма от него осталась «переменчивая по настроению, призрачная работа, которая так и не упростила ничего для зрителя, скорее предлагая мотивировки, чем ясно выражая их, и предлагая лишь намёки на психологические характеристики персонажей, которые могут быть верными, а могут и нет. В конечном счёте, фильм не удовлетворяет, и некоторые зрители посчитают его попросту скучным; но других привлечёт значительное богатство, которое существует в сохранившейся версии».


title: Женщина на пляже

text: По словам Денниса Шварца, это «тревожная мрачная психологическая мелодрама,… чрезмерный мелодраматизм которой, пожалуй, не имеет слишком большого смысла, но он увлекательным образом уводит зрителя на тёмную сторону любви». Критик отмечает, что фильм страдает определёнными недостатками «после того, как РКО, не удовлетворившись умением Ренуара рассказывать историю, заставила его изменить треть фильма. В результате повторного монтажа возникли дыры в истории и бессодержательные обмены репликами,… но он всё равно сохранил острую манеру Ренуара, погрузившую меня в эмоционально насыщенные события. На меня произвели сильное впечатление сила картины и великолепная игра талантливого актёрского состава. Можно только представить, как выглядела бы картина без вмешательства РКО, раздраженной тем, что Ренуар не следовал обычным детективным путём развития событий».


title: Женщина на пляже

text: Критика высоко оценила операторскую работу. В частности, «Variety» отметил, что «изысканная операторская работа поддерживает общее воздействие фильма, а проходящая через весь фильм великолепная музыка Ханнса Эйслера усиливает все его художественные качества». Батлер также полагает, что «мрачная, атмосферическая операторская работа заслуживает похвалы».


title: Женщина на пляже

text: Касаясь актёрской игры, «Variety» указал, что «актёрская игра всего состава одинаково отлична сверху донизу, отвечая потребности Ренуара в создании определённой атмосферы». Батлер добавляет, что «конечно, все должны признать, что игра Беннетт носит фаталистический характер, и что многое можно высоко оценить в работе Роберта Райана и Чарльза Бикфорда».


title: Черниговское сельское поселение (Челябинская область)

text: Черниговское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Агаповском районе Челябинской области Российской Федерации.


text: Административный центр — посёлок Черниговский.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Челябинской области от 26 августа 2004 года № 259-ЗО «О статусе и границах Агаповского муниципального района и сельских поселений в его составе»


title: Янгельское сельское поселение

text: Янгельское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Агаповском районе Челябинской области Российской Федерации.


title: Янгельское сельское поселение

text: Административный центр — посёлок Янгельский.


title: Янгельское сельское поселение


title: Паффин (остров)

text: Паффин () — маленький скалистый островок в заливе Коцебу Чукотского моря. В административном отношении относится к боро Нортуэст-Арктик, штат Аляска, США.


title: Паффин (остров)

text: Расположен в 3,3 км к северо-западу от более крупного острова Шамиссо и в 93 км к юго-западу от города Селавик. Самая высокая точка острова составляет 12 м над уровнем моря. Является частью Аляскинского морского национального заповедника. Гнездовье различных видов морских птиц, в том числе тихоокеанского тупика.


title: Паффин (остров)

text: Остров был назван британским морским офицером Фредериком Уильямом Бичи в 1826 году.


title: Тарас, Анатолий Ефимович

text: Анато́лий Ефи́мович Та́рас (литературные псевдонимы — Дон Миллер, Жак Пино, Максим Петров) (род. 24 мая 1944 года, Гомель, БССР, СССР) — белорусский писатель, издатель и публицист, автор ряда книг по боевым искусствам, самообороне и рукопашному бою, по истории оружия и вооружений, по истории Белоруссии, Польши и России. Редактор журнала о боевых искусствах «Кэмпо», издаваемого в Минске в 1990-е годы. Создатель авторской системы самообороны «Боевая машина». Кандидат педагогических наук.


title: Тарас, Анатолий Ефимович

text: В 1979 году защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата педагогических наук по теме «Педагогическая профилактика групповых правонарушений несовершеннолетних» (специальность 13.00.01 — общая педагогика, история педагогики и образования).


title: Тарас, Анатолий Ефимович

text: В 1999—2009 годы — главный редактор издательства «Харвест».По собственным словам, является убеждённым антисоветчиком.


title: Тарас, Анатолий Ефимович

text: Кандидат исторических наук, доцент кафедры экономической истории и информационных технологий МГУ имени Н. П. Огарёва В. А. Григорькин относит Тараса к «немногочисленной группе» союзников исторических ревизионистов, именуя их «компиляторами», которые занимаются тем, что «копируют исторические тексты, не давая на них ссылки, чтобы подтвердить ими свои далеко не бесспорные выводы».


title: Тарас, Анатолий Ефимович

text: Председатель Русского исторического общества П. П. Александров-Деркаченко в рецензии на книгу А. Е. Тараса «1812 год — трагедия Беларуси» указал на то, что Тарас не использовал точные ссылки на источники цитат и приведённых сведений, а также что «"Особенно досадной представляется ситуация, когда отсутствие точных ссылок не позволяет проверить важные статистические данные; так и остаётся неясным даже то, взята ли соответствующая информация из источника напрямую или же она представлена после пересчёта"». При этом Александров-Деркаченко замечает, что «"Возможно, большая часть этих данных (или даже все они) соответствует действительности. Но поверить А. Тарасу на слово не получается — слишком уж априори ангажирована его исследовательская позиция"». В целом Александров-Деркаченко о книге делает следующий вывод: «"В общем, message Тараса вполне понятен: русофобия любыми средствами; при необходимости сгодится и история войны 1812 года. Главное — правильно подать"».


title: Тарас, Анатолий Ефимович

text: Журналист, историк боевых и спортивных единоборств Михаил Лукашев в 1996 году опубликовал фрагмент письма, написанного ему Тарасом 13 августа 1983 года:


title: Тарас, Анатолий Ефимович

text: Мне 39 лет, я получил философское и педагогическое образование, имею степень кандидата педагогических наук и звание старшего научного сотрудника. Работаю в НИИ педагогики Министерства просвещения БССР, занимаюсь изучением различных аспектов преступности несовершеннолетних и правового воспитания. Мои спортивно-физкультурные достижения значительно скромнее. В молодости я учился в институте физкультуры, но бросил его… Потом много лет практически ничем не занимался, но 5 лет назад тяжело заболел. Выздоровев, волей-неволей возобновил тренировки ради здоровья. Сначала бегал трусцой, а 3 года открыл для себя каратэ… Так что я далеко не профессионал, а всего лишь любитель, правда, весьма преданный и деятельный… Сейчас мне хорошо видно, как много я потерял в этой жизни, что не занимался в молодости борьбой. Было бы идеально лет с 15 до 20 позаниматься Греко-римской борьбой, потом лет 5 самбо, а уже потом увлечься каратэ… Ну да ведь ничего нельзя ни вернуть, ни переделать… В каратэ в плане практического владения приемами я достиг немногого, но в его теории… в Минске мне равных нет.


title: Schendyla mediterranea

text: Известен из Франции, Греции, Италии (в том числе Сицилии и Сардинии), Монако (не учитывается некоторыми источниками), Румынии и Испании.


title: Schendyla mediterranea

text: Встречается преимущественно в дубовых лесах, среди кустарников.


title: Schendyla mediterranea

text: Задние ноги заметно завышены ближе к телу.


title: Пауэр, Эрнст

text: Эрнст Пауэр (; ,  — , Югенхайм) — немецкий пианист австрийского происхождения. Отец Макса фон Пауэра.


title: Пауэр, Эрнст

text: Сын лютеранского религиозного деятеля Эрнста Пауэра. По матери происходил из семейства известных клавирных мастеров Штайн-Штрайхер, племянник Андреаса Штрайхера. В 1839—1844 гг. учился музыке в Вене у Симона Зехтера (композиция) и Франца Ксавера Моцарта (фортепиано), затем в 1845—1847 гг. совершенствовался в Мюнхене под руководством Франца Лахнера.


title: Пауэр, Эрнст

text: C 1847 г. работал в Майнце, возглавив по рекомендации Лахнера местный лидертафель. В майнцский период написал и поставил оперы «Дон Риего» (1849) и «Красная маска» (; 1850), выступал с хоровыми сочинениями и театральной музыкой.


title: Пауэр, Эрнст

text: С 1851 г. на многие годы обосновался в Англии. С успехом концертировал в Лондоне, представляя обширные обзорные программы по истории клавирной музыки. Преподавал фортепиано в Национальной школе обучения музыке, затем в Королевском колледже музыки. В 1896 г. вышел в отставку и уехал в Германию.


title: Пауэр, Эрнст

text: Составил ряд сборников старинной клавирной музыки, редактировал издания «Хорошо темперированного клавира», полных собраний клавирной музыки Йозефа Гайдна, Карла Марии фон Вебера и Людвига ван Бетховена.


title: Пиксели

text: «Пиксели» () — американская фантастическая комедия, снятая режиссёром Крисом Коламбусом по сценарию Тимоти Даулинга и Тима Херлихи. Главные роли сыграли Адам Сэндлер, Кевин Джеймс, Мишель Монаган, Питер Динклэйдж и Джош Гэд.


title: Пиксели

text: Премьера фильма в США состоялась 16 июля 2015 года, в России — 23 июля 2015 года.


title: Пиксели

text: 26 июля 1982 года. Уилл Купер уговаривает своего лучшего друга, 13-летнего Сэма Бреннера, принять участие в чемпионате по аркадным видеоиграм. Сэм в итоге доходит до финала, где он проигрывает отвратительному карлику Эдди «Огненному Бластеру» Планту в «Donkey Kong». Видеокассета с записью чемпионата и другими событиями года помещается в капсулу времени и НАСА запускает её в космос.


title: Пиксели

text: Наши дни (2013 год). 44-летний Сэм Бреннер работает установщиком систем домашних кинотеатров, а Уильям Купер стал президентом США. В это время базу ВВС США в Гуаме атакуют инопланетяне, причём атака имеет облик видеоигры «Galaga» — всё разрушаемое превращается в светящиеся кубики (пиксели) и один из солдат похищен.


title: Пиксели

text: Работая в доме своей очередной клиентки — Вайолет ван Паттен и её сына Мэтти, Бреннера вызывают в Белый дом. К его удивлению, Сэм обнаруживает, что Вайолет также работает в Белом доме. Увидев видеозапись атаки на базу в Гуаме и встретившись со своим приятелем из детства Ладлоу Лэмонсоффом (толстяком, страдающим манией преследования и влюблённым в виртуального персонажа Dojo Quest — леди Лизу), Бреннер понимает, что инопланетяне нашли капсулу времени, но восприняли её как объявление войны. Это подтверждается, когда инопланетяне (в образах Рональда Рейгана и Мадонны) прерывают телевизионную трансляцию, бросая вызов Земле — если инопланетяне выиграют у землян битву в 3 раунде, они уничтожат Землю. Бреннер и Купер не могут остановить следующую атаку: инопланетяне в виде игры «Arkanoid» уничтожают Тадж-Махал, при этом похитив индийского подростка Раджа. Сэм и Ладлоу тренируют в аркадные видеоигры бойцов «SEAL».


title: Пиксели

text: 1 раунд — в Лондоне (Великобритания), инопланетяне атакуют в виде игры «Centipede». Но поскольку бойцы «SEAL» не могут остановить их (они стреляли не в головы, а в туловища, увеличивая их количество) и не слушали советов главгероев, Сэм и Ладлоу сами стреляют по «сороконожкам» и уничтожают их. После этого инопланетяне (в образах Франциско Скараманги и Ника Нэка) отправляют землянам поздравление с победой в 1-м раунде и своеобразный трофей — охотничью собаку из игры «Duck Hunt».


title: Пиксели

text: Лэмонсофф, Бреннер и Купер освобождают из тюрьмы Эдди Планта, сидящего за мошенничество. Эдди при этом ведёт себя крайне самоуверенно и высказывает своё превосходство над Сэмом, но соглашается на сотрудничество, требуя за это остров и ночь с Сереной Уильямс и Мартой Стюарт.


title: Пиксели

text: 2 раунд — в Нью-Йорке, инопланетяне атакуют в виде игры «Pac-Man». Её создатель (Тору Иватани) хотел поговорить с ним, но он убегает после того, как «Pac-Man» откусил ему руку. Используя автомобили «Mini Cooper», Сэм, Ладлоу и Эдди побеждают всех троих «Pac-Manов» (при этом Ладлоу и Сэм чуть не погибли), но Вайолет замечает, что Эдди что-то делает не так. Земляне как трофей получают Q*Bertа, но позже инопланетяне (в образах Холла и Оутса) заявляют, что их кто-то обманул. Впоследствии Мэтти обнаруживает на стёклах очков Эдди чит-коды для видеоигр и понимает, что жульничал именно он. Внезапно появляется материнский корабль инопланетян и Мэтти похищают инопланетяне.


title: Пиксели

text: В качестве мести за обман инопланетяне начинают массовую атаку на Вашингтон с использованием персонажей всех видеоигр («», «Space Invaders», «The Smurfs» и пр.). Купер и Вайолет присоединяются к Сэму и Q*Bertу, бегущим к космическому кораблю инопланетян, в то время как Ладлоу остаётся в городе. Неожиданно Ладлоу встречает свою любовь — леди Лизу, но она собирается его убить. Он убеждает её выбрать любовь, и они вместе бьются против пришельцев; к ним присоединяется и Эдди, поняв, что был неправ.


title: Пиксели

text: Сэм, Вайолет, Купер и Q*Bert попадают на материнский корабль, где они сталкиваются с инопланетным лидером, который принимает форму игры, которую Сэм проиграл в 1982 году — «Donkey Kong» (на 1-м уровне игры с тремя пленниками наверху — Мэтти (сыном Вайолет), индийским молодым человеком Раджем и солдатом с базы в Гуаме). Когда группа в течение нескольких минут уклоняется от постоянно падающих бочек и огненных шаров, Бреннер внезапно чувствует себя подавленным и теряет надежду победить. Но когда Мэтти говорит ему о чит-кодах Эдди, Сэм воспрянул духом, добирается до верха и бросает молоток в «Donkey Kongа» (хотя в игре это невозможно) и побеждает его. После этого персонажи инопланетян (в том числе и Леди Лиза) самоуничтожаются.


title: Пиксели

text: Сэм, Вайолет, Ладлоу и Эдди приветствуются как герои, а с инопланетянами достигается мирное соглашение. Эдди извиняется перед Бреннером за обман. Ладлоу опечален, что леди Лиза самоуничтожилась, и тогда Q*Bert принимает её облик; Ладлоу и леди Лиза целуются. Сэм и Вайолет становятся парой, а Эдди бежит в Белый дом, куда его позвали Серена Уильямс и Марта Стюарт. Материнский корабль инопланетян улетает, а у Тору Иватани восстанавливается откушенная «Pac-Manом» рука.


title: Пиксели

text: Прошёл год. Ладлоу и леди Лиза состоят в браке и имеют пятерых детей-Q*Bertов.


title: Пиксели

text: Съёмки фильма начались в Торонто (Канада) 2 июня 2014 года. 29 июля прошли съёмки рядом с Маркемом (Онтарио). Съёмки заняли 3 месяца.


title: Пиксели

text: В начале фильма (летом 1982 года) Сэм и Уилл упоминают о Шэрон Стоун, Саманте Фокс и Мадонне, при этом на самом деле Шэрон Стоун стала популярной на 10 лет позже — после выхода фильма «Основной инстинкт» (1992), Саманта Фокс начала свою карьеру в следующем, 1983 году, а дебютный сингл Мадонны вышел 6 октября 1982 года. Большинство персонажей аркадных видеоигр, облик которых приняли инопланетяне, появились после 1982 года: в частности, «Q*Bert» (декабрь 1982 года), «Tetris», «Duck Hunt» и «Paperboy» (все в 1984 году). Используюещеея в названии фильма слово «пиксели» обозначает квадраты на плоскости, а трёхмерные кубики, в которые в фильме превращаются в объекты при контакте с пришельцами, являются вокселями.


title: Дубна (городище)

text: Городище Дубна (известное также как Ратминское поселение) — археологический памятник, расположенный на левом берегу реки Дубны при её впадение в реку Волгу, на территории города Дубны Московской области.


title: Дубна (городище)

text: Представляет собой остатки древнерусского города Дубна, существовавшего в XII—XIII веках.


title: Дубна (городище)

text: Значительная часть городища размыта рекой Волгой после создания Угличского водохранилища. Сохранился культурный слой на площади до 2 га. Культурный слой городища перекрыт мощными наносами аллювиального происхождения — слоем суглинка толщиной до 1 метра. Валы городища упоминаются в описаниях XIX века, к настоящему времени не прослеживаются. В результате археологических исследований обнаружен фрагмент рва городища; раскопаны остатки девяти домов, стоявших на улице, вытянутой вдоль реки Волги.


title: Дубна (городище)

text: Возникло в первой половине XII века на месте существовавшего на этом месте славянского или финно-угорского поселения. По мнению ряда специалистов, основано ростово-суздальским князем Юрием Долгоруким. Было административным, торговым и ремесленным центром округи, входило в состав Ростово-Суздальского княжества, а затем — Переяславского княжества. Через него шла хлебная торговля Ростово-Суздальского княжества с Новгородом. Упоминается в Новгородской первой летописи под 1216 и, вероятно, под 1134 гг. Дважды или трижды оказывается на пути новгородских войск в ходе войн с Ростово-Суздальским княжеством; вероятно, дважды было сожжено (в 1149 и 1216 гг.). Прекратило существование после татаро-монгольского нашествия. На месте городища Дубна сохранилось село Городище на Дубенском устье — нынешняя улица Ратмино города Дубны Московской области.


title: Дубна (городище)

text: Впервые упоминается в 1861 году в книге И. С. Белюстина. В 1873 году в числе древних городов России упоминается Д. Я. Самоквасовым, а Р. Н. Никулин в том же году высказывает мнение о том, что село Городище на Дубенском Устье «это древний городок Дубна». В 11-м томе энциклопедического словаря Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона, опубликованном в 1893 году, в статье о реке Дубне говорится, что расположенное при устье Дубны село Дубна (Городище) «в старину было городом». В 1903 году было включено В. А. Плетневым в обзор археологическихз памятников Тверской губернии.


title: Дубна (городище)

text: В 1962—1965 годах городище исследовалось археологической экспедицией Государственного исторического музея под руководством А. В. Успенской. Вскрыто более 400 м², изучены остатки девяти древнерусских домов, найдены многочисленные артефакты домонгольского времени, свидетельствующие о существовании здесь рыболовецких промыслов, железоделательного производства, гончарства, ткачества и ювелирного дела; остатки вооружения и воинского снаряжения. Полученная коллекция поступила в Государственный исторический музей.


title: Дубна (городище)

text: На протяжении ряда лет изучалось дубненскими краеведами, результаты их изысканий представлены в муниципальном Музее археологии и краеведения Дубны.


title: Дубна (городище)

text: В 1986 году обследуется сотрудниками Института археологии РАН С. В. Белецким и А. С. Фроловым. По результатам работ С. В. Белецкий приходит к выводу о том, что городище «предстает перед нами как достаточно типичный древнерусский город, существовавший в XII-XIII веках».


title: Дубна (городище)

text: В 2009—2013 годах исследования на городище ведет Дубненская археологическая экспедиция — совместная экспедиция Музея археологии и краеведения Дубны и Московского областного общественного фонда «Наследие», под руководством Ф. Н. Петрова и Л. В. Пантелеевой. В результате этих работ были выявлены остатки оборонительных сооружений, обнаружены селища Дубна-1 и Дубна-2, представляющие собой, по мнению авторов исследования, остатки посадов, существовавших при городище Дубна; найдены остатки металлургического, в том числе — бронзолитейного, производства.


title: Дубна (городище)

text: В ходе исследований городища сделаны многочисленные находки древнерусского оружия, орудий труда, украшений, следов металлургического процесса, гончарной керамики и пр. В число наиболее значимых находок, сделанных на городище Дубна в разные годы, и опубликованных в научных изданиях, входят:


title: Дубна (городище)

text: В 2004 году у городища Дубна на улице Ратмино Московский областной общественный фонд историко-краеведческих исследований и гуманитарных инициатив «Наследие» установил памятный камень с надписью «Отсюда Дубна стала есть. 1134. Основана Юрием Долгоруким». С 2010 года в дубненской городской прессе и в СМИ Московской области идет дискуссия по этому памятному знаку, участниками которой опубликовано более 50 статей и газетных материалов. Несколько жителей Дубны считают, что этот памятный камень искажает историю современного города, основанного в середине XX века. Их позицию поддержал специалист Института Российской истории РАН В. А. Кучкин. Участники «Наследия» и сотрудники дубненского краеведческого музея доказывают, что камень имеет право на существование, как памятный знак, посвященный древнерусской Дубне. В поддержку этой позиции неоднократно высказывались руководители и сотрудники Института археологии РАН, Института истории материальной культуры РАН и Государственного исторического музея. Тема памятного камня становилась предметом судебных разбирательств и неоднократных обсуждений на заседаниях в администрации города Дубны. В 2014 году администрацией было принято решение сохранить памятный камень, разместив рядом с ним информацию о том, что он установлен в память об истории существовавшего здесь древнерусского города. Противники камня не согласны с этим решением, дискуссия в прессе продолжилась. В 2015 году противники памятного камня обратились с иском в Дубненский городской суд, однако суд принял решение, что данный памятный знак установлен законно, а требования по его изменению или ликвидации не имеют законных оснований. Это решение было обжаловано, но Московский областной суд не согласился с доводами жалобы и оставил решение городского суда без изменений.


title: Всемирный конгресс чеченского народа

text: Всемирный чеченский конгресс — представительный форум чеченской оппозиции, преимущественно западноевропейских чеченских диаспор.


title: Всемирный конгресс чеченского народа

text: Несмотря на заявляемый мирный характер, в его работе активно участвуют и представители непримиримой чеченской оппозиции. Первый конгресс прошел 28-29 октября 2002 года в Копенгагене, Дания. Второй — 16-18 сентября 2010 года в Пултуске, Польша.


title: Всемирный конгресс чеченского народа

text: Рабочим органом Конгресса является Секретариат во главе с Председателем Конгресса.


title: Всемирный конгресс чеченского народа

text: Штаб-квартира конгресса — Лондон, Великобритания.


title: Всемирный конгресс чеченского народа

text: Заявленная цель создания Конгресса — мировой форум чеченского народа и поиск путей мирного урегулирования ситуации в Чечне. Находится в жесткой оппозиции к Имарату Кавказ.


title: Всемирный конгресс чеченского народа

text: Оба заседания конгресса завершались принятием итоговой резолюции. Позиция Конгресса — урегулирование на основе международного права ситуации в Чечне, то есть независимость Чечни в той или иной форме.


title: Всемирный конгресс чеченского народа

text:
В противовес данной организации президент Чеченской республики учредил свой Всемирный конгресс чеченского народа, который впервые прошел в 2010 году в Грозном. Данный съезд имеет российскую направленность, и всецело поддерживает политику российских властей в Чечне.
Время и место следующего заседания Всемирного чеченского конгресса в настоящее время неизвестно.


title: Теплодубровное

text: Теплодубровное — деревня в России в Стрелецком сельсовете Петуховского района Курганской области.


title: Теплодубровное

text: Деревня была основана в 1748 году.


title: Теплодубровное

text: Первоначально деревня упоминалась под именем Теплая Дубрава (иногда просто как деревня Теплая).


title: Теплодубровное

text: В начале XIX века входила в Утчанскую волость Ишимского уезда Тобольской губернии.


title: Теплодубровное

text: В 1834 году в Теплодубровной была построена церковь во имя Святой Троицы и деревня получила статус села. Тогда же была сформирована Теплодубровская волость Ишимского уезда и село Теплодубровное стало её центром.


title: Теплодубровное

text: В начале XX века Теплодубровное ещё было селом, но позже утратило этот статус и стало деревней.


title: First Love

text: First Love — дебютный студийный альбом доминиканско-американской певицы Карины Пасиан, выпущенный 19 августа 2008 года. Наиболее известными синглами альбома являются: и .


title: First Love

text: Для своего дебютного альбома Пасиан записала 70 песен, среди которых был совместный трек с Джоном Леджентом «Promise», который в итоге не был включён в альбом. В первую неделю после своего выхода пластинка разошлась тиражом в 9000 копий. 3 декабря 2008 года альбом был номинирован на премию «Грэмми» как . По состоянию на декабрь 2008 года альбом разошёлся тиражом в 28 408 копий.


title: Соколюк, Людмила Даниловна

text: Людми́ла Дани́ловна Соколю́к (род. 16 ноября 1937, Харьков, СССР) — советский и украинский искусствовед, историк искусства. Исследовательница украинского искусства 20—30-х годов XX века, творчества Михаила Бойчука и его последователей (бойчукизм, украинский монументализм), современного искусства. Доктор искусствоведения (2004), профессор Харьковской государственной академии дизайна и искусств.


title: Соколюк, Людмила Даниловна

text: Людмила Соколюк родилась 16 ноября 1937 года в Харькове.


title: Соколюк, Людмила Даниловна

text: Окончила Харьковский государственный университет имени А. М. Горького (1955—1960).


title: Соколюк, Людмила Даниловна

text: В 1987 году защитила диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Учителя в искусствоведении — Т. Алексеева, А. Верещагина (1978—1983, Москва).


title: Соколюк, Людмила Даниловна

text: Работает в Харьковском художественно-промышленном институте (ХХПИ, с 2001 года — Харьковская государственная академия дизайна и искусств), с 1997 года — профессор.


title: Соколюк, Людмила Даниловна

text: В 2004 году защитила диссертацию на соискание учёной степени доктора искусствоведения на тему «Михаил Бойчук и его концепция развития украинского искусства (первая треть XX вв.)».


title: Соколюк, Людмила Даниловна

text: Живёт в Харькове.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Влади́мир Проко́пьевич Ани́кин (6 августа 1924, Тбилиси — 25 сентября 2018, Москва) — советский и российский филолог-фольклорист, доктор филологических наук, заслуженный профессор МГУ имени М. В. Ломоносова. Работал на филологическом факультете МГУ с 1954 года. В 1979—1995 годах являлся заведующим кафедрой русского устного народного творчества МГУ, в 2003 году вновь возглавил её и занимал пост до своей кончины.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В. П. Аникин участвовал в Великой Отечественной войне: он служил шифровальщиком в составе 4-й воздушной армии Кавказского фронта. Был награждён Орденом Отечественной войны ІІ степени и медалями за участие в боевых действиях.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В 1950 г. В. П. Аникин окончил филологический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В 1954 г. под руководством В. И. Чичерова защитил кандидатскую диссертацию «Значение народной поэзии в творческом развитии Алексея Николаевича Толстого».


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В 1974 г. В. П. Аникин защитил докторскую диссертацию «Теория фольклорной традиции и её значение для исторического исследования былин».


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В 1979—1995 гг. и 2003—2018 гг. В. П. Аникин был заведующим кафедрой русского устного народного творчества.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В. П. Аникин активно занимался изучением былин, сказок, календарного и свадебного обрядового фольклора, малых жанров народной поэзии, а также фольклоризма русских писателей XIX—XX веков. В своих работах учёный поднимал вопросы о специфике устного народного творчества, исследовал его историю и теорию. Также В. П. Аникин занимался проблемами типологии взаимосвязей фольклора и литературы.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В. П. Аникин являлся членом редакционных советов ряда периодических научных изданий: «Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология», «Филологические науки», «». Входил в состав специализированных диссертационных советов МГУ им. М. В. Ломоносова и ИМЛИ РАН.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: В. П. Аникин — учитель многих поколений российских и зарубежных фольклористов, с которыми поддерживал связь до конца жизни. Под его руководством защитились более 40 кандидатов и 15 докторов наук.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Диссертации:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Научные монографии:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Статьи:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Сборники:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Учебные пособия:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Периодические издания, в которых наиболее часто публикуется:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Участник Международных съездов славистов.


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Собирательская работа:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Читаемые лекционные курсы:


title: Аникин, Владимир Прокопьевич

text: Справочные издания:


title: Ферари, Рахела

text: Рахела Ферари (настоящие имя и фамилия — Бэла Рахиль Фрайнд); (; 27 августа 1911,  — 12 февраля 1994, ) — сербская и югославская артистка театра, кино и телевидения.


title: Ферари, Рахела

text: Родилась в Земуне в еврейской семье. С 1930 по 1940 г. выступала на сцене Сербского национального театра в г. Нови-Сад, в 1940—1941 — Художественного театра в Белграде . После окончания Второй мировой войны с 1945 до 1947 г. вновь играла в театре Нови-Сад. С момента создания югославского драматического театра в 1947 году — солистка этого театра.


title: Ферари, Рахела

text: Исполнила большое количество разнообразных ролей в спектаклях национального и международного репертуара. Среди персонажей: Пашка в «Рыбацкой ссоре» К. Гольдони, Ксения в «Егоре Булычове» М. Горького, Василиса в «На дне» М. Горького, Зелениско в «Патриотах» Й. Стерия-Поповича, леди Маркель в спектакле по пьесе Оскара Уайльда «Идеальный муж» и др.


title: Ферари, Рахела

text: Снималась в кино. Сыграла в 92 кинодрамах, кинокомедиях и мелодрамах.


title: Ферари, Рахела

text: Умерла в Белграде 12 февраля 1994 г. Похоронена на Аллее заслуженных граждан Нового кладбища в Белграде.


title: L1E3

text: Light Amphibious Tank L1E3, Легкий плавающий танк Британии.


title: L1E3

text: В конце 1930-х гг. чиновники из британского War Office (по всей видимости, находясь под впечатлением от развития бронетехники в соседних странах) пришли к выводу, что сухопутным силам необходимо иметь на вооружении амфибийные бронемашины и в первую очередь это должны быть танки. Успех этого предприятия напрямую зависел от того, по какому пути пойдут британские инженеры. Продолжая развивать направление удачных, но уже порядком устаревших танков серии А4Е11\А4Е12, специалисты фирмы Vickers по сути разработали улучшенную их модель.


title: L1E3

text:
Основной акцент делался на хорошую плавучесть. Соответственно, корпус танка получил специфические «корабельные» обводы. Поплавки с алюминиевой обшивкой были включены в конструкцию корпуса, хотя и не являлись его несущими элементами. Необычным также было использование «гофра» — сравнительно тонких металлических пластин, которые по замыслу разработчиков должны были способствовать улучшению курсовой управляемости танка на воде. В носовой части корпуса располагалась трансмиссия. Места для водителя и командира машины (он же выполнял обязанности пулеметчика) находились в центральной части корпуса. Для улучшения работы экипажа над боевым отделением была выполнена коробкообразная надстройка, на которой устанавливалась башня конической формы. Высадка и посадка из танка проводилась через верхний башенный люк. Вооружение состояло из единственного 7,71-мм пулемета Vickers.
Ходовая часть была выполнена по аналогии с более ранними моделями легких танков Vickers. Применительно на один борт она состояла из двух тележек с двумя обрезиненными опорными катками каждая с подвеской типа «двойные ножницы». Задний каток второй тележки также выполнял функции направляющего колеса. Ведущие колеса с цевочным зацеплением располагались спереди. Мелкозвенчатая гусеница состояла из стальных одногребневых траков. Верхняя ветвь гусеницы поддерживалась двумя роликами на каждый борт. На воде танк передвигался при помощи двух гребных винтов, установленных под моторным отсеком.
На танке устанавливался карбюраторный 6-цилиндровый двигатель Meadows ESTB мощностью 88 л.с., оснащенный жидкостной системой охлаждения. Выхлопная труба и глушитель крепились на крыше моторного отсека. Запас топлива составил 25 галлонов (94,64 литра). Воздуха для охлаждения агрегатов силовой установки подавался вентиляторами через люк в крыше, которые были закрыты общей бронированной крышкой. По всей видимости, на прототип оснащался трансмиссией механического типа, аналогичная лёгким танкам типа Vickers.


title: L1E3

text:
Единственный опытный образец плавающего танка, получивший название L1E3 (он же Tank Light Amphibious, No 3, регистрационный номер FME 985 и серийный Т2430) был построен в 1939 г. Несмотря на то, что данный тип танка не вписывался в британскую концепцию, прототип передали в распоряжение 8-го гусарского полка (8th Hussars), где были проведены его всесторонние испытания. Конечно же, сравнительно с А4Е12 был достигнут определенный успех, но в целом L1E3 не отвечал текущим требованиям. При сохранении отличных качеств мобильности на суше L1E3 оказался не так хорош на плаву. Критическими для этой машины стал моменты входа и выходы из воды. Танк попытались модернизировать оставив только один поддерживающий ролик и заменив гофрированную носовую часть на секцию из гладкой обшивки. Тем не менее, устранить все выявленные недостатки британским инженерам не удалось и дальше экспериментов работы не продвинулись. Окончательно программу свернули после начала Второй Мировой войны, когда доминирующий стали заказы на пехотные и крейсерские танки.
Впрочем, судьба оказалась благосклонна к этому танку. После войны L1E3 был передан в экспозицию музея бронетанковой техники в Бовингтоне. К сожалению, этот танк прошел лишь «косметическую» реставрацию и находится сейчас не в лучшей форме (деформирована носовая часть, правый борт в районе башне и левый поплавок на борту моторного отсека).


title: Соколюк

text: Соколю́к — украинская фамилия. Известные носители:


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: 311-й гвардейский миномётный полк — гвардейское формирование (воинская часть) вооружённых сил СССР в Великой Отечественной войне.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: Полное наименование, после окончания войны — 311-й гвардейский миномётный Бобруйско-Берлинский Краснознамённый орденов Кутузова, Богдана Хмельницкого и Александра Невского полк реактивной артиллерии.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: Сформирован в октябре 1942 в Москве как 311-й гвардейский миномётный полк реактивной артиллериии. В его состав вошли 431, 432 и 433-й отдельные гвардейские миномётные дивизионы. Участвовал в боях под Сталинградом, Орлом, в Белоруссии, на территории Польши и Германии.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text:
Первый залп по фашистам произвёл 10 января 1943 года обеспечивая наступление 214-й стрелковой дивизии 65-й армии Донского фронта в районе Сталинграда.
В полосе 61-й армии: Войска 61-й армии вели упорные бои на болховском направлении. Стрелковая дивизия, которую поддерживал 311-й гвардейский минометный полк подполковника Г. Ф. Журавлева, получила задачу перерезать важную шоссейную магистраль Волхов — Орёл. Враг бросил против дивизии свежие резервы. В их составе было два пехотных полка, более полусотни «тигров» и «фердинандов». Бой разгорелся рано утром 19 июля возле деревни Калинеево. Фашисты во что бы то ни стало хотели захватить господствующую над шоссе высоту северо-западнее деревни. Отражать атаки противника было нечем. Артиллерия дивизии почти не имела снарядов, противотанковая бригада ещё не подошла, хотя ей уже надлежало быть здесь.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: Со зловещим лязгом и скрежетом выходили из ближней рощи «тигры» и «фердинанды». За ними двигалась вражеская пехота. Времени для раздумий не было. Подполковник Журавлев решил огнём с закрытых позиций отрезать пехоту фашистов от танков, по танкам и прорвавшимся пехотинцам ударить прямой наводкой.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: Залп по живой силе был губительным. Тапки, оставшись без автоматчиков, сбавили скорость. И тут установки БМ-13 стали поодиночке выходить на прямую наводку. Корректировал огонь начальник разведки полка старший лейтенант Татарников. Огонь артиллерии и «катюш» не давал противнику наращивать удар. Вскоре подоспела и наша противотанковая бригада, которая с ходу вступила в бой. Дивизия продолжала наступление. Деревня Калинеево была взята. Враг оставил на поле боя двадцать четыре танка и до трёх батальонов пехоты.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: Шесть часов длился этот яростный бой. После него командир дивизии сам прибыл на НП Журавлева, крепко пожал ему руку, поздравил с успехом и сказал:


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: — Спасибо, гвардейцы! Если бы не ваши «катюши», туго бы нам пришлось! После разгрома немецко-фашистских войск в битве на Волге участвовал в освобождении городов Карачев (15.8.43), Стародуб (22.9.43), Клинцы (25.9.43), обеспечивал форсирование р. Сож и преследование пр-ка до Днепра. В 1944 полк в составе 65-й армии 1-го Белорусского фронта вёл бои за Осиповичи (28.6.44), Бобруйск (29.6.44), Барановичи (8.7.44). Активно действовал полк при уничтожении и пленении вражеской группировки, прорвавшейся из окружения под Бобруйском и продвигавшейся на Осиповичи. Гвардейцам не раз приходилось вступать в рукопашные схватки с фашистами, атаковавшими боевые порядки полка.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: Упорные бои вёл его личного состав на территории Польши. Множество вражеских атак было сорвано точными и внезапными залпами гвардейцев. Большую помощь оказал полк частям и соединениям 8-й гв. армии 1-го Белорусского фронта при прорыве обороны противника на магнушевском плацдарме, ликвидации окружённоой группировки врага в Познани, стремительном наступлении к Одеру, захвате плацдармов в районе Кюстрина и в боях за их расширение. В Берлинской операции полк взаимодействовал с частями 8-й гв. армии при прорыве враж. позиций на Зеловских высотах и в боях на улицах Берлина. 1 мая 1945 полк произвёл в Берлине последний залп по узлу сопротивления противника в парке Тиргартен.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: За образцовое выполнение заданий командования на фронтах Великой Отечественной войны, за доблесть и мужество личного состава полк был удостоен почётных наименований Бобруйского (5.7.44) и Берлинского (11.6.1945), награждён орденами Красного Знамени (29.9.43), Кутузова 3-й степени (19.2.45), Богдана Хмельницкого (28.5.45) и Александра Невского (19.2.45). Около 1000 солдат, сержантов и офицеров полка награждены боевыми орденами и медалями.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: В послевоенный период преобразован в гвардейский реактивный полк.


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: В Действующей армии:2.1.43-2.2.43; 28.4.43-9.5.45


title: 311-й гвардейский миномётный полк

text: Полком командовали:


title: КР1818ВГ93

text: КР1818ВГ93 — интегральная микросхема контроллера накопителя на гибких магнитных дисках (НГМД) производства СССР. Функциональный аналог микросхемы FD1793 компании Western Digital. Микросхема обеспечивает управление процессом обмена информацией между компьютером и НГМД, позволяет программно задавать размер и число секторов на дорожке, скорость перемещения магнитных головок. Поддерживаются одинарная и двойная плотность записи. Микросхема использовалась во многих советских и российских персональных компьютерах, начиная с середины 1980-х годов. Выпускалась заводами «Квазар» и «Квантор».


title: КР1818ВГ93

text: Микросхема обеспечивает формирование управляющих сигналов для НГМД, преобразование данных из параллельного кода в последовательный и обратно, чтение и запись данных и индексной информации, контроль целостности информации по контрольной сумме. При записи на диск обеспечивается совместимость с двумя форматами: форматом системы подготовки данных IBM 3740 в режиме одинарной плотности (FM) и форматом мини-компьютера IBM System/34 в режиме двойной плотности (MFM).


title: КР1818ВГ93

text:
Скорость обмена с НГМД составляет 250 Кбит/с в режиме одинарной плотности и 500 Кбит/с в режиме двойной. В режиме записи формируются сигналы для управления внешней схемой предкомпенсации записи, необходимой для учёта нелинейности характеристик магнитных носителей. Для чтения требуется внешняя схема сепаратора данных. Поиск секторов на дорожке осуществляется по адресным меткам, которые должны быть предварительно записаны на НГМД в режиме разметки. Для контроля информации вычисляется контрольная сумма в виде двух байт с порождающим многочленом
formula_1


title: КР1818ВГ93

text: Обмен информацией между компьютером и контроллером НГМД выполняется по 8-разрядной двунаправленной шине данных через 5 программно доступных внутренних регистров: регистр данных, регистр дорожки, регистр сектора, регистр команд и регистр состояния. Выбор требуемого регистра осуществляется с помощью 2-разрядной шины адреса. В таблице приведено соответствие значений разрядов адреса A1 и A0 выбираемым регистрам.


title: КР1818ВГ93

text: Синхронизация контроллера осуществляется от внешнего тактового генератора частотой 1 или 2 МГц (временные задержки приведены для частоты 2 МГц). Микросхема выпускалась по технологии N-МОП 6 мкм в 40-выводном корпусе DIP. Содержала 5600 интегральных элементов. Питание микросхемы осуществлялось от двух источников, напряжением 5 и 12 В.


title: КР1818ВГ93

text: Контроллер выполняет 11 команд четырех типов: вспомогательные, записи и чтения информации, записи и чтения индексных данных, принудительного прерывания. Завершение выполнения каждой команды сопровождается установкой сигнала INTRQ. В таблице приведена структура команд контроллера.


title: КР1818ВГ93

text: Значения флагов команд:


title: КР1818ВГ93

text:
На основе КР1818ВГ93 были построены контроллеры дисководов в компьютерах:
Также микросхема использовалась в советских и позже российских клонах ZX Spectrum в составе интерфейса Beta Disk, и плате НГМД «Card-93» для компьютера «Агат».


title: Алгаза

text: Алгаза — село в Икрянинском районе Астраханской области. Административный центр Бахтемирский сельсовет.


title: Алгаза

text: Расположено в 22 километрах ниже города Астрахань,на правом берегу Бахтемира, с двух сторон протока (ерика) Алгаза, возле посёлка Красные Баррикады.  По обеим сторонам автодороги Р216 Астрахань — Лиман.


title: Алгаза

text: Улицы села:


title: Алгаза

text: улица Ленина,


title: Алгаза

text: улица Мира,


title: Алгаза

text: Набережная улица,


title: Алгаза

text: улица Площадь Победы,


title: Алгаза

text: Заречная улица.


title: Алгаза

text: В двух километрах вверх от села Бахтемир расположен судоремонтный завод "Красные баррикады".Рядом с рыбзаводом на двух больших буграх, разделяемых речкой,разместился рабочий поселок Алгаза. В нем жили и до сих пор живут рабочие рыбозавода и завода "Красные баррикады".


title: Алгаза

text: Национальный состав:


title: Алгаза

text: Русские-90%


title: Алгаза

text: Татары-5%


title: Алгаза

text: Казахи-4%


title: Алгаза

text: Другие-1%


title: Алгаза

text: Возле села в 500-700 метрах находится МБОУ «Краснобаррикадная СОШ».


title: Алгаза

text: в селе Алгаза расположен филиал "Бертюльский осетровый рыбоводный завод" Федерального


title: Алгаза

text: В ерике Алгаза растёт лотос


title: Алгаза

text: Участник Великой Отечественной войны


title: Алгаза

text: Мазаев Иван Васильевич родился в 29 августа 1926 года в крестьянской семье в селе Пришиб Енотаевского района Астраханской области, в то время это была Сталинградская область. Немного спустя, родители переехали в село Алгаза, Икрянинского района, Астраханской области. Образование получил в Бахтемирской средней школе, окончив 8 классов.В 1941 году началась Великая Отечественная Война. 17-летним юношей, в 1943 году, он ушел на фронт в Закавказский военный округ автоматчиком. Позже перевели в Московский военный округ в воздушно-десантную дивизию, где он уже был пулеметчиком. Путь ветерана лежал через многие города и страны, попал в Австрию, позже и в Венгрию. Умер 20 августа 2008.


title: Джон де Браоз, 7-й барон Брамбер

text: Джон де Браоз (; около 1197 — до 18 июля 1232) — 7-й лорд Брамбер, 1-й лорд Гауэр, сын Уильяма де Браоза и Мод де Клер.


title: Джон де Браоз, 7-й барон Брамбер

text: Джон был старшим сыном Уильяма де Браоза, попавшего в опалу при Джоне Безземельном и умершего в заключении - возможно, уморенного голодом по приказу короля (1210 год). О том, как прошло детство Джона, нет единого мнения в источниках. Согласно одним данным, он вместе с тремя братьями содержался в замке Корф до смерти короля Джона (1216 год), а потом был передан на попечение епископу Винчестера Питеру де Рошу и в 1218 году получил, наконец, свободу. По другим данным, после смерти отца Джон и его брат Жиль находились на попечении кастеляна Виндзорского замка, а в 1214 году были переданы Уильяму Аркуру. Под валлийским именем Тадоди Джон де Браоз жил на полуострове Гауэр, принадлежавшем когда-то его деду.


title: Джон де Браоз, 7-й барон Брамбер

text: Тем временем его дядя Реджинальд де Браоз присвоил большую часть родовых владений. Джон в 1217 году заявил о своих претензиях на наследство и нашёл союзника в лице князя Гвинеда Лливелина ап Иорверта, выдавшего за него свою дочь. В 1220 году Джон получил от Лливелина Гауэр, уступленный ранее его дядей, и восстановил замок Суонси; в 1226 году двоюродный брат Уильям передал ему Брамбер, а после смерти дяди в 1228 году Джон стал владельцем ещё трёх замков: Уайткасла, Скенфрита и Гросмонта. Впрочем, уже через два года король Генрих III передал эти замки Хьюберту де Бургу, а Гауэр сделал вассальным владением по отношению к валлийским сеньориям де Бургов.


title: Джон де Браоз, 7-й барон Брамбер

text: Джон де Браоз погиб в 1232 году в результате падения с лошади. Он сумел установить контроль только над относительно небольшой частью родовых владений, так что его потомки играли более скромную роль в истории Англии, чем его предки.


title: Джон де Браоз, 7-й барон Брамбер

text: Джон де Браоз был женат на Мараред (Маргарет) верх Лливелин, дочери Лливелина Гвинедского и Джоанны, внучке короля Джона. В этом браке родились четверо сыновей:


title: Спят усталые игрушки

text: «Спят уста́лые игру́шки» — колыбельная песня на стихи поэтессы Зои Петровой и музыку Аркадия Островского. Одна из самых популярных современных авторских колыбельных.


title: Спят усталые игрушки

text: Песня была написана и впервые исполнена в 1964 году. По словам сына композитора, музыка к песне была написана очень быстро, что подтверждает и один из исполнителей Олег Анофриев, а дописывал её Аркадий Островский буквально «на ходу»: «Ноты в тетрадь дописывал в спешке, стоя у рояля, — опаздывал в студию на запись».


title: Спят усталые игрушки

text: Получила широкую известность как заставка к телевизионной передаче «Спокойной ночи, малыши!», звучавшая с самого первого выпуска телепередачи, вышедшего 1 сентября 1964 года. Впервые песню исполнила Валентина Дворянинова, потом в течение многих лет её пели сначала Олег Анофриев, а затем — Валентина Толкунова.


title: Спят усталые игрушки

text: Третий куплет песни («В сказке можно покататься на луне») был дописан Зоей Петровой в 1982 году. Этот дополнительный куплет был написан по просьбе режиссёра Александра Татарского, для созданной им совместно с Эдуардом Успенским новой «пластилиновой заставки».


title: Спят усталые игрушки

text: В период с 1986 года песню стали чередовать с колыбельной «Спи, моя радость, усни» в исполнении Елены Камбуровой, а с 1992 по 1997 год она была полностью заменена сначала на эту, а потом и на иные композиции. Однако «Спят усталые игрушки» в 1997 году была возвращена в программу по просьбам зрителей.


title: Спят усталые игрушки

text: В советское время песня входила в репертуар Большого детского хора Центрального телевидения и Всесоюзного радио, исполнявшего её a capella.


title: Спят усталые игрушки

text: В отличие от традиционных русских народных колыбельных, эта песня, как и другие популярные современные авторские колыбельные, не рисует для ребёнка образ родного дома, нет в ней и индивидуального материнского обращения к ребёнку. Напротив, колыбельная «Спят усталые игрушки» транслирует образы всеобщности, говорит о том, что "должны все люди ночью спать".


title: Austroponera

text: Austroponera () — род муравьёв ("Formicidae") из подсемейства . 3 вида. Австралия, Новая Зеландия.


title: Austroponera

text:
Мелкого размера муравьи коричневого или буровато-чёрного цвета. Длина около 5 мм.
Глаза средних размеров, расположены в переднебокой части головы. Усики 12-члениковые. Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из одного узловидного членика петиоля. От других представителей подсемейства понерины отличается следующей комбинацией признаков: передний край клипеуса выпуклый, без антеромедиального выступа (наличник округлый у жвал), мандибулы субтреугольные, примерно с 10 зубчиками на жевательном крае и сравнительно короткие, вентральный край задних голеней с крупной гребенчатой шпорой и мелкой простой шпорой, проподеальное дыхальце округлое или яйцевидной формы. Проподеум без шипиков или зубцов. Брюшко с перетяжкой между 1-м (A3) и 2-м (A4) сегментами. Муравейники земляные или в древесине, семьи малочисленные с несколькими десятками муравьёв. Самки крылатые (у "Austroponera castaneicolor") и эргатоидные ("Austroponera castanea") (Wilson & Taylor, 1967)


title: Austroponera

text:
3 вида, которые ранее включались в состав других родов.
Обладают сходством с несколькими родами трибы "Ponerini", в том числе с "Brachyponera", от которого отличается отсутствием базальной мандибулярной ямки или бороздки и наличием выступа ("prora") на переднем краю 1-го брюшного стернита. От "Cryptopone" отличается отсутствием прямых отстоящих щетинок на средних голенях. От "Mesoponera" отличается укороченными мандибулами и округлым передним клипеальным краем на виде сбоку.


title: Швариха (Нижегородская область)

text: В Шварихе есть детский сад.


title: Швариха (Нижегородская область)

text: В деревне Швариха в 1859 году было 16 дворов


title: Сент-Аман-лез-О (кантон)

text: Сент-Аман-лез-О () — кантон во Франции, находится в регионе О-де-Франс, департамент Нор, округ Дуэ.


title: Сент-Аман-лез-О (кантон)

text: Кантон образован в результате реформы 2015 года путём слияния упраздненных кантонов Сент-Аман-лез-О-Левый берег и Сент-Аман-лез-О-Правый берег.


title: Сент-Аман-лез-О (кантон)

text: В состав кантона входят коммуны (население по данным Национального института статистики за 2014 г.):На президентских выборах 2017 г. жители кантона отдали в 1-м туре Марин Ле Пен 33,9 % голосов против 21,3 % у Жана-Люка Меланшона, 17,4 % у Эмманюэля Макрона и 14,3 % у Франсуа Фийона; во 2-м туре в кантоне победила Ле Пен, получившая 51,9 % голосов. (2012 г. 1 тур: Марин Ле Пен — 25,5 %, Франсуа Олланд — 23,8 %, Николя Саркози — 22,7 %; 2 тур: Олланд — 52,9 %).


title: Сент-Аман-лез-О (кантон)

text: С 2015 года кантон в Совете департамента Нор представляют вице-мэры города Сент-Аман-лез-О Клодин Дерё (Claudine Derœux) и Эрик Рено (Éric Renaud) (оба — Коммунистическая партия).


title: Душ, Иоанн Яков

text: Иоанн Яков Душ (; 12 февраля 1725, Целле — 18 декабря 1787, Альтона) — немецкий поэт, прозаик, переводчик. Педагог.


title: Душ, Иоанн Яков

text: Изучал богословие, точные науки и английскую филологию в университете Геттингена. После окончания учебы работал преподавателем.


title: Душ, Иоанн Яков

text: В 1762 году первым перевёл на немецкий язык «Историю Великобритании» Дэвида Юма.


title: Душ, Иоанн Яков

text: С 1762 до своей смерти работал директором гимназии в Альтоне. С 1767 года преподавал английский и немецкий языки, в 1771 — философию и математику. В 1758—1763 годы занимался переводом произведений Александра Поупа, опубликовал 5 томов переводов.


title: Душ, Иоанн Яков

text: Писал дидактические стихотворения («Die Wissenschaften», 1752; «Der Tempel der Liebe», 1758), комические эпопеи («Das Toppè», 1751; «Der Schosshund», 1756), в которых подражал Поупу, романы («Geschichte Karl Ferdiners» 1776—80) и др.


title: Душ, Иоанн Яков

text: Большой успех имели его «Moralische Briefe zur Bildung des Herzens» (2 изд. 1772) и «Briefe z. Bildung des Geschmacks» (2 изд. 1773—79).


title: Подгорное (Новгородская область)

text: Подгорное — деревня в Маловишерском муниципальном районе Новгородской области. Входит в состав Веребьинского сельского поселения.


title: Подгорное (Новгородская область)

text: Населённый пункт известен тем, что два лета подряд, в 1911 и 1912 годах, здесь снимали дачу писатели Дмитрий Мережковский и Зинаида Гиппиус. Считается, что здесь Мережковский закончил роман «Александр I» и приступил к написанию романа о декабристах — «14 декабря». Предположительно, это единственное памятное место о семье литераторов, сохранившееся в России. Дом помещика Малышева, где жили Мережковский и Гиппиус, сильно обветшал, планируется его восстановить. В память о литераторах и их друзьях, приезжавших в Подгорное, с 2011 года здесь проводятся литературные чтения.


title: Подгорное (Новгородская область)

text: До 1952 года дом, где жили Мережковский и Гиппиус, был санаторием Кировского завода. Позднее здесь размещалась психиатрическая лечебница.


title: Подгорное (Новгородская область)

text: Психиатрическая лечебница размещается в Подгорном и сегодня — Маловишерский психоневрологический интернат «Оксочи». В поселении строятся новые корпуса интерната, пережившего пожар в 2013 году. Первый корпус был открыт в конце 2013 года. В начале 2015 года введен в строй корпус, построенный на частные деньги, которые предоставил бизнесмен и общественный деятель Вячеслав Кантор.


title: Рафанельи, Рамон

text: Рамон Роке Рафанельи (; 5 марта 1921, Санта-Фе — 6 июля 2001, Нитерой), в некоторых источниках Рамон Роке Рафаньелли () — аргентинский футболист, защитник.


title: Рафанельи, Рамон

text: Рамон Рафанелли начал профессиональную карьеру в клубе «Унион» из родного города Санта-Фе. По некоторым данным футболист выступал за «Ривер Плейт». Оттуда в 1943 году он перешёл в бразильскую команду «Васко да Гама». Его дебютной игрой стал матч против «Бонсусессо», в котором команда Рамона победила 5:0. В клубе Раванельи долгое время составлял центр обороны вместе с Аугусто. Он выиграл с командой два чемпионата штата Рио-де-Жанейро, а в 1948 году добился победы в Клубном чемпионате Южной Америки.


title: Рафанельи, Рамон

text: После выигрыша чемпионата, у защитника случился конфликт с главным тренером «Васко», Флавио Костой. Этим воспользовался «Бангу», искавший замену завершившему игровую карьеру Домингосу. Трансфер обошёлся клубу в 250 млн крузейро. 31 марта Рафанельи дебютировал в команде в матче с клубом «Фламенго», который завершился со счётом 2:2. А всего провёл за клуб 122 игры, последним из которых стала победа 5:3 над «Атлетико Минейро» 31 января 1953 года.


title: Рафанельи, Рамон

text: В 1953 году новый главный тренер клуба «Палмейрас», Ондино Вьера, пригласил Рафанельи в состав команды. Там же он завершил свою карьеруMorre zagueiro que virou lenda no Vasco в 1954 году.


title: Рафанельи, Рамон

text: Последние годы жизни Рамон провёл в бразильском Нитерое в доме престарелых Докелар. 14 мая он был госпитализировал в больницу Азеведу Лима с воспалением лёгких; там же, 6 июля 2001 года, он скончался. У Рафанелли осталось двое детей и шесть внуков.


title: Сен-ле-Нобль (кантон)

text: Сен-ле-Нобль () — кантон во Франции, находится в регионе О-де-Франс, департамент Нор. Входит в состав округа Дуэ.


title: Сен-ле-Нобль (кантон)

text: Кантон образован в результате реформы 2015 года путём слияния упраздненного кантона Маршьенн и отдельных коммун кантона Дуэ-Нор.


title: Сен-ле-Нобль (кантон)

text: В состав кантона входят коммуны (население по данным Национального института статистики за 2014 г.):На президентских выборах 2017 г. жители кантона отдали в 1-м туре Марин Ле Пен 37,6 % голосов против 26,2 % у Жана-Люка Меланшона, 14,5 % у Эмманюэля Макрона и 9,1 % у Франсуа Фийона; во 2-м туре в кантоне победила Ле Пен, получившая 56,7 % голосов. (2012 г. 1 тур: Франсуа Олланд — 30,0 %, Марин Ле Пен — 25,5 %, Николя Саркози — 15,7 %; 2 тур: Олланд — 64,0 %).


title: Сен-ле-Нобль (кантон)

text: С 2015 года кантон в Совете департамента Нор представляют член совет города Сен-ле-Нобль Жозьян Бриду (Josyane Bridoux) (Разные левые) и мэр города Орнен Фредерик Деланнуа (Frédéric Delannoy) (Социалистическая партия).


title: Чемпионат Европы по волейболу среди юношей 2015

text: XI чемпионат Европы по волейболу среди юношей проходил в 2015 году с участием команд, составленных из игроков не старше 1997 года рождения. Матчи финального турнира сыграны с 4 по 12 апреля в Адапазары и Измите. Победителем турнира стала сборная Польши.


text: В отборочном турнире участвовала 31 сборная. Победители соревнований в группах и три команды, финишировавшие вторыми с наилучшими показателями, получили путёвки в финальный турнир. Сборная Турции как организатор финального этапа от отборочных игр была освобождена.Команды, занявшие места с первого по шестое, отобрались на чемпионат мира-2015.


title: Смутняк, Кася

text: Катаржина Анна (Кася) Смутняк (; род. , Пила, Польша) — итальянская модель и актриса польского происхождения.


title: Смутняк, Кася

text: Дочь генерала военно-воздушных сил Польши выросла в мире авиации, унаследовав от отца страсть к полету, и уже в 16 лет получила лицензию пилота планеров. В 17 лет отправилась на польский конкурс красоты, где заняла второе место. Работала моделью, получая предложения от знаменитых дизайнеров Японии, США, Англии и Италии (где в 1998 году осталась на постоянное жительство).


title: Смутняк, Кася

text: Как актриса дебютировала в 2000 году в фильме Джорджо Параниелло «В нужное время», а в 2003 году приняла участие в съёмках «Радио-Уэст», где познакомилась со своим будущим мужем Пьетро Тариконе. Снималась в различных телевизионных драмах, включая два сезона сериала «Это моя земля» (2006-2008) режиссёров Раффаэля Мертеса и Рино Гаэтано.


title: Смутняк, Кася

text: В 2007 году за главную роль в фильме «Всё в твоих руках» была отмечена кинопремией «Серебряная лента» и итальянским «Золотым глобусом» как лучшая новая актриса. Широкому зрителю известна по роли Каролин по фильму 2010 года «Из Парижа с любовью», где снималась вместе с Джоном Траволтой и Джонатаном Рис-Майерсом. В 2014 году Смутняк была номинирована на итальянскую кинопремию «Давид ди Донателло» за роль в фильме «Пристегните ремни», а также награждена «Серебряной лентой». Вышедший в 2017 году на экраны фильм «Идеальные незнакомцы», в котором Кася исполнила главную роль, принёс ей признание не только в Италии, но и за рубежом.


title: Смутняк, Кася

text: Помимо родного польского, Кася Смутняк свободно говорит на русском, английском и итальянском языках.


title: Смутняк, Кася

text: 4 сентября 2004 года Смутняк в Риме родила дочь Софию от своего давнего друга, актёра Пьетро Тариконе. Тариконе погиб 29 июня 2010 года в результате несчастного случая при скайдайвинге. В 2014 году Смутняк родила сына Леона от кинопродюсера Доменико Прокаччи, с которым вступила в брак в 2011 году.


Литературно-мемориальный музей Д. Н. Мамина-Сибиряка — музей русского писателя-классика Дмитрия Наркисовича Мамина-Сибиряка, открытый в 1979 году в доме отца писателя Наркиса Матвеевича Мамина в посёлке Висим в Свердловской области в пригороде Нижнего Тагила. Находится на улице Мамина-Сибиряка, 9. Музей является частью нижнетагильского музейного объединения Музей-заповедник «Горнозаводской Урал».


title: Литературно-мемориальный музей Д. Н. Мамина-Сибиряка

text: Музей открыт в доме Наркиса Матвеевича Мамина — отца русского писателя Дмитрия Наркисовича Мамина-Сибиряка в посёлке Висим в 1979 году. Здесь писатель родился и провёл своё детство и юные годы (1852—1868 гг.). По завещанию дочери писателя Елены Дмитриевны Маминой в 1946 году в доме, где жил Д. Н. Мамин-Сибиряк в Екатеринбурге был открыт Литературно-мемориальный дом-музей Д. Н. Мамина-Сибиряка, а в 1959 году родном доме писателя в п. Висиме открыли его памятную комнату. В 1979 году памятная комната была преобразована в дом-музей Д. Н. Мамина-Сибиряка в честь великого русского писателя. В 2002 году после масштабной реконструкции висимского дома-музея писателя была открыта новая экспозиция.


text: Музей включает в себя помещения кухни, спальни и кабинета отца писателя Н. М. Мамина. Все интерьеры были воссозданы по воспоминаниям самого писателя и его семьи. В мемориальных комнатах висят портреты родителей писателя Анны Семёновны и Наркиса Михайловича Маминых, а также его брата и друзей. В экспозиции собрано много писем писателя. В литературной части музея собраны самые известные произведения Д. Н. Мамина-Сибиряка.


text: Помимо этого в музее представлена экспозиция быта и истории Висимо-Шайтанского заводского посёлка, с которым были связаны жизнь и творчество писателя. В экспозиции хранятся подлинные предметы быта жителей посёлка, старинные инструменты, одежда XIX века, картины и скульптуры уральских художников. В диораме воспроизведён Висимо-Шайтанский завод с посёлком.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: Маталин Андрей Александрович (12 марта 1914, Нижний Новгород — февраль 1985, Ленинград) — советский учёный, доктор технических наук, профессор.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: Родился 12 марта 1914 года в Нижнем Новгороде в семье преподавателей Екатерины Васильевны (1885—1968) и Александра Филипповича (1883—?) Маталиных. Отец, по образованию физик, был доцентом Политехнического института в Нижнем Новгороде. Детство и юность будущего учёного прошло на берегах реки Волги и не отличалось от детства его сверстников.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: В 1931 году когда шла Первая пятилетка, юный Андрей поступил на механический факультет Индустриального института. Вскоре женился на студентке Елене Сметаниной, которая родила ему дочь Ирину. В 1937 году с отличием окончил институт, получив квалификацию «инженер механик-технолог механосборочного производства» и был направлен по распределению в Московскую область в город Красногорск на оптико-механический завод имени Ленина.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: В 1939 году Андрей Александрович становится аспирантом профессора Абрама Борисовича Яхина (основоположник дисциплины «Технология приборостроения»), вступает в ВКП(б). Задачей его аспирантской работы стало изучение размерной точности деталей, обрабатываемых на настроенных станках. В 1941 году Андрея Александровича направили в Германию (он свободно владел немецким языком), где с апреля по июнь работал инженером-приёмщиком торгпредства СССР. Эта работа помешала ему закончить начатую аспирантскую работу.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: В 1944 году он становится парторгом ЦК ВКП(б) в Ленинградском институте точной механики и оптики, который в то время был эвакуирован из Ленинграда в город Черепаново Новосибирской области. В 1945 году вместе с ЛИТМО возвращается обратно в Ленинград и у него рождается вторая дочь — Татьяна. Он продолжает работу над своей диссертацией на тему «Вопросы базирования деталей при автоматическом получении размеров на станках», которую защищает в 1946 году и уже через год поступает на работу в ЛИТМО доцентом, а затем и заведующим кафедрой «Технология приборостроения». 5 лет упорной работы принесли ему известность, как крупного учёного в области качества поверхности, долговечности и износостойкости деталей машин. В 1952 году его рекомендуют на должность заведующего кафедрой «Технология машиностроения» Ленинградского инженерно-экономического института имени Молотова. В 1954 году становится ректором этого института. Через два года вышла в свет книга «Качество поверхности и эксплуатационные свойства деталей машин», а в 1958 году он защитил докторскую диссертацию по теме «Качество и износоустойчивость стальных шлифовальных поверхностей», основой которой и стала эта книга. В 1959 году едет в командировку в ГДР для чтения лекций и организации издания вышеупомянутой книги на немецком языке (вышла в этом же году), затем командировка в Чехословакию (Пражский политехникум), затем в 1960 и 1961 годах — снова в ГДР.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: В 1963 году поехал в Одесский политехнический институт, где по предложению ректора С. М. Ямпольского занял должность заведующего кафедрой технологии машиностроения, получил небольшое недостроенное двухэтажное здание, с помощью сотрудников кафедры и студентов достроил его и разместил в нём исследовательскую технологическую лабораторию, в которой разместили различные металлообрабатывающие станки. Помимо этого были созданы учебные измерительная лаборатория и лаборатория автоматизации, оснащённые новейшими приборами. На кафедре начинается серьёзная научно-исследовательская работа, в результате которой Маталин выдвинул «гипотезу о технологической наследственности», изучал напряжённое состояние поверхностных слоёв деталей после различных технологических операций. Всё это потребовало создать на кафедре лабораторию физических исследований: была развёрнута лаборатория рентгено-структурного и электронно-микроскопического анализа, продолжились инструментальные метрологические исследования.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: В 1966 году под его руководством была проведена Всесоюзная конференция по новым прогрессивным направлениям технологии машиностроения, участниками которой были представители практически со всех концов СССР, в том числе более 20 докторов и около 300 кандидатов наук. И с этого времени была открыта аспирантура, начались защиты диссертаций. В 1968 году Андрей Александрович получает почётного звание «Заслуженный деятель науки и техники УССР», в 1972 году возвращается в Ленинград, где становится заведующим кафедрой «Технология машиностроения» ВТУЗа при Ленинградском Металлическом заводе имени XXII съезда КПСС, а уже совсем скоро — в феврале 1973 года — становится ректором. Он проработал в этой должности до 1978 года, после чего ушёл по собственному желанию на родную кафедру, которую возглавлял до конца жизни.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: В феврале 1985 года жизнь Андрея Александровича Маталина оборвалась. Ему шёл 71-й год. Похоронен на Кладбище 9-го января. В этом же году вышел его главный научный труд — учебник «Технология машиностроения», переживший несколько переизданий и поныне являющийся одним из лучших.


title: Маталин, Андрей Александрович

text: Андрей Александрович Маталин является автором более 200 научных трудов, учебников и монографий, имеет следующие награды: Медаль «За трудовую доблесть», Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.», Орден Трудового Красного Знамени, Заслуженный деятель науки и техники УССР, Заслуженный деятель науки и техники РСФСР.


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text: Азама́т Кайра́тович Желтыргу́зов (род. 29 июня 1986, Талды-Курган) — казахский оперный певец (баритон), заведующий кафедрой сольного пения Казахского национального университета искусств; Заслуженный деятель Республики Казахстан (2011).


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text: Окончанив в 2001 году музыкальную школу имени Н. Тлендиева в Талдыкоргане, учился на кафедре хорового дирижирования (класс Л. И. Терентьевой), с 2005 года — на кафедре сольного пения (класс профессора К. Н. Омарбаева) Казахской Национальной академии музыки, которую окончил в 2009 году со степенью бакалавра вокального искусства.


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text: С 2006 года — солист Филармонии (Астана), одновременно с 2007 года — солист оперы Национального театра оперы и балета имени К. Байсеитовой.


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text: С 2009 года преподаёт на кафедре сольного пения Казахского национального университета искусств (с 2012 года — заведующий кафедрой). В 2010 году стажировался у народного артиста СССР профессора Е. Е. Нестеренко.


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text: Входил в состав жюри Международного фестиваля-конкурса детского и юношеского творчества «Просторы Вдохновения» (Астана, 2013, 2014).


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text: Мать — Асия Мухаметбаевна Желтыргузова.


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text: Выступает в Казахстане, гастролировал в США (с ансамблем скрипачей «Капричии»), России, КНР, Японии, Турции, Швейцарии, ОАЭ, Саудовской Аравии, Иордании, Белоруссии, Австрии, Индии, Южной Корее, Киргизии. В репертуаре А.Желтыргузова арии, романсы, народные песни зарубежных, русских, казахских композиторов.


title: Желтыргузов, Азамат Кайратович

text:
В 2007 г. исполнил партию баритона в Mecce Des-dur Станислава Монюшко на III Международном фестивале польской музыки (Краков).
Национальный театр оперы и балета имени К. Байсеитовой


title: Cryptopone

text: Cryptopone () — род муравьёв ("Formicidae") из подсемейства . Около 30 видов (включая "Wadeura").


title: Cryptopone

text: Космополитный род, преимущественно в субтропиках и тропиках Азии, центр разнообразия отмечен в восточной и юго-восточной Азии (в Южной Америке известно только 4 вида, в Африке — 1 вид). В фауне России встречается 1 вид "Cryptopone ochracea" (Краснодарский край).


title: Cryptopone

text:
Мелкого размера муравьи коричневого или оранжевого цвета (редко до буровато-чёрного). Длина от 1 до 6 мм. Передний край клипеуса широко выпуклый. Апикальные сегменты усиков часто отчётливо булавовидные. Глаза сильно редуцированные или отсутствуют (у "Wadeura"). Метанотальный шов редуцирован до бороздки.
Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из одного узловидного членика петиоля.
От других представителей подсемейства понерины отличается следующей комбинацией признаков: жвалы с базальной ямкой (отсутствует у членов бывшего рода "Wadeura", недавно синонимизированного с "Cryptopone"), лобные валики мелкие и сближенные, скапус усиков сплющенный, проподеум с расширяющейся кзади дорзальной поверхностью, задние голени с простыми сетами и без шиповидных отстоящих щетинок, которые есть на средних голенях.
Муравейники как правило земляные, но известны разнообразные условия обитания в подстилочном слое, во мхе и под травой, в гнилой древесине, в термитниках, полипоровых грибах. Характерно хищное поведение. Имаи (Imai et al., 2003) сообщал, что "Cryptopone sauteri" охотится на личинок жуков и мух.
Эдвард Уилсон (Wilson, 1958) наблюдал рабочих "Cryptopone butteli" как весьма медлительных во время передвижения, а американский мирмеколог Уильям Уилер и другие исследователи (Wheeler & Gaige, 1920; Smith, 1934) отмечали сходное поведение у рабочих "Cryptopone gilva", а также то, что они могут притворятся мёртвыми. Семьи малочисленные, состоят из нескольких сотен рабочих, полигинные (включают нескольких самок).


title: Cryptopone

text: Около 30 видов (включая "Wadeura guianensis" из синонимизированного рода ). Относится к родовой группе "Ponera" Group (вместе с таксонами "Belonopelta, Diacamma, Ectomomyrmex, Emeryopone, Ponera, Pseudoponera"). Род был впервые описан в 1893 году итальянским мирмекологом Карло Эмери. В 2010 году род "Cryptopone" был синонимизирован с родом "Pachycondyla" (Mackay & Mackay, 2010: 3). Однако, уже в 2014 году, проведя полную реклассификацию всех понерин, мирмекологи Крис Шмидт и Стив Шаттак восстановили "Cryptopone" в своём валидном статусе (Schmidt, C. A.; Shattuck, S. O., 2014). Тогда же с ним синонимизировали таксон , который с 1981 года рассматривался в качестве синонима рода "Pachycondyla".


title: Cryptopone

text: "Cryptopone" обладают сходством с несколькими родами трибы "Ponerini", в том числе с "Pseudoponera", от которого отличается наличием среднеголенных отстоящих щетинок. Сходные жёсткие щетинки встречаются и у представителей родов "Centromyrmex", "Feroponera", "Promyopias" и "Buniapone", но у этих родов отсутствуют другие вышеуказанные признаки (все или частично). Несколько других родов также имеют базальные мандибулярные ямки, включая "Brachyponera", "Euponera" и "Hagensia", но у этих родов отсутствуют и среднеголенные отстоящие щетинки и они имеют более крупные глаза, и прочие отличия.


title: Усадьба Барышникова

text: Уса́дьба Бары́шникова — московская усадьба коллекционера Ивана Барышникова, возведённая на Мясницкой улице в 1793—1802 годах по проекту архитектора Матвея Казакова. В разное время имение принадлежало полковнику Степану Бегичеву и камергеру Петру Бекетову. С середины XIX века на территории усадьбы действовала Чернорабочая больница. После Октябрьской революции её реорганизовали в Городское отделение хронических больных имени Владимира Короленко, позднее участок передали НИИ санитарного просвещения Минздрава СССР. в особняке располагается пресс-площадка газеты «Аргументы и факты».


title: Усадьба Барышникова

text: В середине XVIII века участок на пересечении Мясницкой и Урусова переулка занимал особняк князя А. И. Кольцова-Мосальского. Главный дом был выстроен в XVII веке перпендикулярно красной линии Мясницкой улицы. От него отходили разновременные флигеля, формирующие г-образную форму усадьбы. Имение часто перепродавали, в 1792-м его приобрёл Иван Барышников. Через год по проекту Матвея Казакова на этом месте начали возводить особняк в классическом стиле. Новое здание выстроили на основе существующих домов, поэтому усадьба получила форму каре. На границе участка вдоль Огородной слободы находились хозяйственные флигеля. Строительство было окончено в 1802-м. Сын Ивана Барышникова так описывал усадьбу:


title: Усадьба Барышникова

text: В 1811 году Барышников приобрёл соседнее имение полковника Н. А. Грязнова, где располагался двухэтажный каменный дом вдоль Мясницкой улицы. Усадебный комплекс уцелел в пожаре 1812-го, но был разграблен. Через одиннадцать лет имение перешло к зятю Ивана Барышникова Степану Бегичеву. Некоторые исследователи указывают, что он стал хозяином особняка сразу по окончании Отечественной войны, однако свадьба молодой пары состоялась только в августе 1823-го. Вскоре после переезда хозяев в имении около года гостил близкий друг хозяина писатель Александр Грибоедов. Ему предоставили отдельный кабинет, где он работал над комедией «Горе от ума». Особняк являлся одним из культурных центров города, в его стенах регулярно бывали поэты Вильгельм Кюхельбекер и Денис Давыдов, драматурги Владимир Одоевский, Пётр Чаадаев и другие.


title: Усадьба Барышникова

text: В 1837 году Бегичев переуступил имение камергеру Петру Петровичу Бекетову, при котором главный дом объединили каменной пристройкой с бывшей усадьбой Грязнова. Вскоре крепостного помещика обвинили в «жестоком обращении с людьми» и Опекунский совет передал его московский особняк под руководство надзирателей. Когда в 1845-м владелец скончался, имение перешло в собственность государства. После капитального ремонта его сдали в аренду под Чернорабочую больницу для бедных слоёв населения. Через десятилетие участок передали в собственность организации для устройства постоянного Мясницкого отделения.


title: Усадьба Барышникова

text: Во второй половине XIX века больница на Мясницкой перешла в ведение Московской городской думы. В этот период увеличилось количество больных венерическими заболеваниями и лечебница нуждалась в дополнительных площадях. В 1873—1875 годах комплекс значительно перестроили под руководством архитектора Александра Мейнгарда. Вдоль Огородной слободы возведи деревянный барак для сифилитического отделения, каменное помещение для прачечной и квартир служащих. Конюшни бывшей усадьбы достроили дополнительным этажом и приспособили под стационарные корпуса. Также на заднем дворе возвели каменную часовню в стиле эклектика.


title: Усадьба Барышникова

text: После Октябрьской революции Чернорабочая лечебница перешла в ведение Мосздавотдела. В 1922-м её стали именовать Городская больница хронических больных имени Владимира Короленко. На территории также действовал Кожно-венерологический диспансер . Уже через год строение находилось в аварийном состоянии, и после ремонта его передали в ведение НИИ санитарного просвещения Минздрава СССР. В 1930-х годах бо́льшую часть ветхих построек вдоль Огородной слободы снесли, и вскоре участок с уцелевшими больничными корпусами выделился в самостоятельное владение.


title: Усадьба Барышникова

text: В 1999 году бывшее имение Бекетова передали в долгосрочную аренду газете «Аргументы и факты» для создания пресс-площадки. Одним из условий стало восстановление исторического облика дома силами организации. Более чем за двадцать лет в стенах особняка провели свыше пяти тысяч презентаций, концертов, брифингов и журналистских встреч с общественными и культурными деятелями. Во время одной из пресс-конференций французская актриса Катрин Денёв выразила восхищение «царскими» интерьерами дома. В 2013-м перед зданием установили памятник талисману периодического издания — собаке Аифке. Комплекс открыт для посещения в рамках проекта «Дни исторического и культурного наследия».


title: Усадьба Барышникова

text: В 2018 году появилась информация о продаже особняка на Мясницкой частным инвесторам, однако Департамент города Москвы по конкурентной политике выставил на торги только один из корпусов бывшей Чернорабочей больницы, возведённый Мейнгардом. Новый владелец дома — фирма «Виктория классик» — выкупил его более чем за 75 миллионов рублей и взял на себя обязательства по реставрации объекта культурного наследия.


title: Усадьба Барышникова

text: Усадьба Барышникова считается одним из знаковых памятников классической московской архитектуры. Центральный объём дома выделен мезонином и портиком коринфского ордера, который установили на высокий стилобат и сильно отодвинули от фасада. Благодаря такой композиции строение воспринимается более представительно. Парадные окна второго этажа декорировали сандриками и кронштейнами, их разделили коринфскими пилястрами. Тимпан фронтона обильно украсили белокаменной лепниной. До настоящего времени не сохранились устроенные изначально со стороны курдонёра вдоль боковых крыльев дома полукруглые галереи второго этажа, поддерживаемые колоннами. Также утрачены трёхчастные окна и балконы с консолями на торцевых фасадах, обращённых на Мясницкую. От красной линии улицы двор отделён металлической оградой с двумя воротами. Они оформлены белокаменными пилонами с чугунными навершиями-шарами.


title: Усадьба Барышникова

text: Парадный вход усадьбы Барышникова вёл в вестибюль левого флигеля, его разделял пополам ряд колонн, располагавшихся полукругом. От них отходила главная лестница, в основании которой установили зеркальную стену, чтобы визуально расширить площадку первого этажа. Второй ярус с двух сторон декорировали парными колоннами и окнами. В аванзале или «официянской» гости могли поправить свой туалет перед входом в гостиную. Также в этой комнате хозяин самолично встречал высокопоставленных визитёров. От помещения под прямым углом отходят две анфилады, ведущие в восточную и центральную части дома, которая состоит из Зелёной и Розовой гостиных, парадной спальни.


title: Усадьба Барышникова

text: Дверные порталы Зелёного зала обрамлены мраморными колоннами и увенчаны античными барельефами, на которых представлен бог Эрот в окружении нимф. В круглых медальонах по бокам помещены изображения муз. Следующая гостиная выполнена в розовых тонах, она декорирована мраморными вставками и лепниной с изображениями Зевса в облике орла и укушенного пчёлами бога Эрота. Комната соединялась с парадной спальней, располагавшейся в середине центрального крыла дома. Её разделили подпружными арками и украсили расписными плафонами. Западная часть помещения представлена альковом для приватных бесед, а центр комнаты — колоннадой композитного ордера. Декор комнаты выполнен в охристых тонах с изображением ангелов и полевых цветов.


title: Усадьба Барышникова

text: В восточной части дома располагалась Овальная столовая, потолок которой декорирован росписью в виде ромбовидных кессонов. В помещении оборудована ниша для музыкантов, обрамлённая крупными кронштейнами. Главный бальный зал усадьбы именовали круглым из-за коринфской колоннады, выделяющей центр комнаты. При этом само помещение представлено в плане квадратом, его окна выходят на три стороны. Второй ярус зала представлен хорами для музыкантов, декорированными барельефом с образами Аполлона и муз. Балкон опирается на колонны композитного ордера. Роспись потолка изображает уменьшающиеся к центру розетки, что создаёт сходство с куполом.


title: Тейлор (сёстры)

text:
Энн Тейлор (в замужестве Гилберт; ; 30 января 1782 — 20 декабря 1866) и Джейн Тейлор (; 23 сентября 1783 — 13 апреля 1824) — британские детские писательницы и поэтессы-соавторы, сёстры. Начали писать в раннем детстве.
Родились в Лондоне, были дочерьми гравёра Айзека Тейлора (1759—1829). В 1786 году семья Тейлоров переехала в Лавенхем, Суффолк, а спустя десять лет в Колчестер. Джейн росла активным ребёнком и уже в раннем детстве начала сочинять стихи и сценки. Их родители придерживались передовых взглядов на образование, поэтому обе девочки под их руководством получили обширные знания. Свои стихи они писали в коротких промежутках между ежедневными занятиями. Энн предложила издателям Дартону и Харви свой рифмованный ответ на одну из загадок для издания «Minor’s Pocket Book» в 1799 году, а Джейн дебютировала в том же издании со стихотворением «The Beggar Boy». Издатели после этого обратились к Айзеку Тейлору с просьбой присылать больше литературного материала для детей от его семьи, результатом чего стали «Original Poems for Infant Minds» (1804—1805, 2 тома), авторства, как указывалось, «нескольких юных персон»; основными авторами стихов для данного издания стали Джейн и Энн. Книга имела большую и длительную популярность, выдержала множество переизданий и была переведена на немецкий, нидерландский и русский языки. Новым явлением для литературы стало то, что Энн и Джейн, писавшие для детей, все события и нравы рассматривали с детской точки зрения. Вскоре у них возникло много подражателей, чьи произведения, однако, такой же популярности не получили. Вслед за этой книгой последовали другие: «Rhymes for the Nursery» (1806), «Hymns for Infant Minds» (1808, 2-е издание — 1810), менее известная «Signor Topsy Turvy’s Wonderful Magic Lantern», также известная под заглавием «The World Turned Upside Down» (1810), и «Original Hymns for Sunday School» (1812). В 1813 году Энн вышла замуж за конгрегационалистского священника, преподобного Джозайю Гилберта, а Джейн отправилась жить в Илфракуме со своим братом Айзеком-младшим. В 1816 году она возвратилась в Онгар (Эссекс), где семья поселилась на несколько лет, и скончалась там спустя восемь лет от рака груди. Энн умерла в Ноттингеме, пережив младшую сестру на 42 года.


title: Тейлор (сёстры)

text: Обе сестры продолжали совместно писать и после того, как разъехались, но ни одно из их более поздних произведений не достигло былой популярности. Известные произведения позднего периода их творчества: «Contributions of Q. Q.» (1824, 2 тома), «Display, a Tale for Young People» (1815). Хотя, по мнению литературоведов, главным автором большинства их произведений была Джейн, в таких работах, как «I thank the goodness and the grace», «Meddlesome Matty», «The Notorious Glutton», основным автором считается Энн. Собрания их сочинений выпускались в Великобритании в 1877 и 1903 годах.


title: Гиллик, Лиам

text: Ли́ам Ги́ллик (; род. 1964, Эйлсбери, Англия) — живущий в Нью-Йорке британский художник, скульптор-концептуалист, номинант премии Тёрнера за 2002 год. Представляет поколение YBA; точнее всего его работу маркирует термин из словаря искусства XXI века — «Эстетика взаимодействия».


title: Гиллик, Лиам

text:
Лиам Гиллик родился в Эйлсбери, на юге Центральной Англии, в 1964 году.
В 1983-84 годах учился в Колледже искусств, Хартфордшир (Hertfordshire College of Art). Высшее художественное образование получил в при Лондонском университете, в 1987 году. Его первая персональная выставка состоялась в 1989 году в Лондоне.


title: Гиллик, Лиам

text:
Лиам Гиллик, вероятно, более всего известен как создатель прозрачных экранов и платформ, стройных алюминиевых конструкций, в ячейки которых вмонтированы, яркие, как в мире победившего супрематизма, геометрически чёткие листы цветного плексигласа.
Его искусство опирается на строгое теоретизирование: он столько же писатель, как производитель объектов. В то же время, работы Гиллика визуально привлекательны и явно созданы на основе изученных и хорощо по́нятых свойств материалов, конструкций и цвета.
Художник сознаёт, какие инструменты существуют для воздействие на наше окружение и, соответственно, на модели поведения в искусственно созданной среде.


title: Гиллик, Лиам

text: Гиллик воспринимает свою творческую линию, как восходящую к концептуальной традиции, то есть, он расценивает искусство, как деятельность ради общения и обмена. По его мнению, производить искусство можно и в виде сценариев, проектных предложений, оформленных как текст; иногда в виде книги . Гиллик исследует семиотику среды обитания человека и отношения между утопической абстракцией и реальным политическим воздействием.


title: Гиллик, Лиам

text: Лиам Гиллик был женат (с 1998 по 2012) на художнице абстрактно-геометрического направления, Саре Моррис. В последние годы художник живёт и работает в Нью-Йорке.


title: Дворянство Империи (Франция)

text: Дворянство Империи () — все лица, получившие титулы при Первой Империи, и их наследники, согласно праву первородства (в большинстве стран Западной Европы титул может носить только один человек, а не все члены рода, как в Российской империи, поэтому титул наследует старший сын).


title: Дворянство Империи (Франция)

text: Дворянство Империи было создано в 1804 году, когда титулы принцев получили члены императорской семьи. В 1806 году создаются титулы герцогов, а в 1808 году титулы графа, барона и шевалье.


title: Дворянство Империи (Франция)

text: 1 марта 1808 года Наполеон вводит систему различных титулов, вдохновлённый старой знатью. Его цель, в духе организации ордена Почётного легиона, совместить благородство Старого режима с революционной буржуазией, для создания стабильной элиты, верной императорскому режиму.Все перечисленные категории лиц получают титулы практически в автоматическом режиме. Данное Дворянство — это прежде всего благородство службы, в подавляющем большинстве состоящее из военных (67,9 %), чиновников (22 %) и дворян Старого режима.


title: Дворянство Империи (Франция)

text: В общей сложности, около 3,300 титулов будут присвоены за подвиги на военной и гражданской службе, из которых 34 — это князья и герцоги, 417 графов, 1550 баронов и 1317 шевалье.


title: Дворянство Империи (Франция)

text: * Эти титулы герцога были не от Империи, а от Итальянского королевства.


title: Малкэр, Томас

text: Томас (Том) Джозеф Малкэр (, род. 24 октября 1954 года, Оттава, Онтарио) — канадский политик и профессор права. С 2007 года — депутат Палаты общин Канады, где представляет округ Утремон в провинции Квебек. С 24 марта 2012 года — лидер Новой демократической партии. 24 марта 2012 — 4 ноября 2015 лидер официальной оппозиции.


title: Малкэр, Томас

text: До вхождения в федеральную политику занимал официальные посты в провинции Квебек, а также работал адвокатом, преподавал право в колледжах и университетах. С 1994 до 2007 — депутат Национальной ассамблеи Квебека, где представлял Либеральную партию Квебека от округа Шомеде в городе Лаваль. В правительстве Ж. Шаре занимал в 2003—2006 гг. должность министра экологии, окружающей среды и парков.