title: Старыш, Константин Гаврилович

text: В ноябре 2010 года избран депутатом парламента Республики Молдова по спискам Партии коммунистов Молдовы. Член постоянной парламентской комиссии по культуре, образованию, науке, молодёжи, спорту и средствам массовой информации.


title: Старыш, Константин Гаврилович

text: Константин Старыш женат. У него и его жены Екатерины Тучковой двое детей — Гавриил и Александра.


title: Мас, Артур

text: Артур Мас-и-Гаварро (; род. 31 января 1956, Барселона) — каталонский политик. Президент Женералитета Каталонии с 27 декабря 2010 года до 10 января 2016 года. Является лидером либерально-националистичной Каталонской европейской демократической партии, был председателем правоцентристского каталонского альянса Конвергенция и Союз, распущенного в июне 2015 года.


title: Мас, Артур

text: Получил экономическое образование в Барселонском университете. Свободно владеет английским, французским, испанским и каталанским языками.


title: Мас, Артур

text: В 2017 году Верховный суд Каталонии, рассматривая дело о проведении опроса о политическом будущем Каталонии, лишил Артура Маса права занимать государственные и выборные должности в течение двух лет, а также приговорил его к штрафу в размере 36 500 евро. Хотя прокуратура настаивала на десятилетнем запрете, суд признал политика виновным только за неповиновение Конституционному суду Испании, запретившему проводить референдум, отклонив обвинения в злоупотреблении должностным положением.


title: Чемпионат СССР по футболу 1969 (класс «А», вторая группа, 2 подгруппа, финал за 13—24 места)

text: Финальный турнир за 13—24 места чемпионата СССР 1969 года во второй зоне второй подгруппы второй группы класса «А» проходил в два круга. Магнитогорский «Металлург» — перешёл в класс «Б», а остальные клубы перешли во вторую группу класса «А».


title: 13-й батальон территориальной обороны Черниговской области

text: 13-й батальон территориальной обороны «Чернигов-1» () — отдельный батальон, созданный в Черниговской области. Преобразован в 13-й отдельный мотопехотный батальон, находится в оперативном подчинении 1-й отдельной танковой бригады Сухопутных войск Украины.


text: 19 марта 2014 года Совет национальной безопасности и обороны Украины принял решение о создании оперативных штабов при областных государственных администрациях пограничных областей Украины. 30 марта 2014 года и. о. президента Украины А. В. Турчинов поручил руководителям областных администраций начать создание батальонов территориальной обороны в каждой области Украины.


text: 30 апреля 2014 года было принято официальное решение возложить функции создания батальонов территориальной обороны в каждой области Украины на областные военные комиссариаты.


text: Формирование батальона началось 23 апреля 2014 года, после начала второй очереди мобилизации и проходило при содействии со стороны областной администрации Черниговской области (вопросы обеспечения батальона были возложены на созданный 15 мая 2014 департамент по вопросам гражданской защиты и оборонной работы Черниговской областной госадминистрации):


text: Кроме того, батальон получает помощь от общественных организаций и частных лиц:


text: Местом дислокации батальона стал 169-й учебный центр сухопутных войск «Десна», здесь личный состав батальона прошёл военную подготовку.


text: 10 июля 2014 председатель областного совета Черниговской области Николай Зверев сообщил, что при участии специалистов по геральдике разрабатывается вопрос о создании боевого знамени батальона.


text: В соответствии с указом президента Украины П. А. Порошенко № 44 от 11 февраля 2016 года оказание шефской помощи батальону было поручено Козелецкой районной государственной администрации.


text: В начале мая 2014 года батальон был отправлен в зону боевых действий на востоке Украины и с 9 мая 2014 — находится в зоне проведения «антитеррористической операции»


text: С 12 мая 2014 года 400 военнослужащих батальона начали несение службы на блок-постах и приступили к строительству опорных пунктов.


text: 20 мая 2014 в районе села Новоалександровка был создан базовый лагерь батальона.


text: В июне 2014 батальон нёс службу в Луганской области, на блокпостах третьего эшелона военной группировки украинских войск, военнослужащие осуществляли контроль территории.


text: 12 июня 2014 погиб капитан 13-го батальона территориальной обороны Алексей Коновалов


text: 18 августа 2014 батальон выдвинулся к Станице Луганской. 18-19 августа 2014 в результате артиллерийско-миномётного обстрела позиций батальона у Станицы Луганской был убит 1 и ранены ещё 10 военнослужащих батальона (двое раненых скончались от полученных ранений), позднее в бою под Луганском погиб ещё один военнослужащий батальона.


text: 4 сентября 2014 жёны, родители и родственники военнослужащих 13-го и 41-го батальонов территориальной обороны записали видеообращение к президенту Украины Петру Порошенко с просьбой вернуть домой военнослужащих батальона, которые уже четыре месяца находились в зоне боевых действий, а 8 сентября 2014 — перекрыли дорогу в центре Чернигова с требованием провести ротацию батальонов.


text: 6 сентября 2014 в результате миномётного обстрела позиций батальона у Станицы Луганской погиб 1 военнослужащий батальона, по меньшей мере ещё 1 военнослужащий получил ранения.


text: После этого, 15 сентября 2014 глава обладминистрации Черниговской области В. Ивашко сообщил, что 13-й и 41-й батальоны территориальной обороны, уже пять месяцев непрерывно находившиеся в зоне проведения «антитеррористической операции» будут возвращены в Черниговскую область.


text: 19 сентября 2014 военный комиссар Черниговской области Константин Никулин сообщил, что общие потери батальона составляют 7 человек убитыми и 18 ранеными.


text: В конце сентября 2014 батальон был отведён в село Орехово Старобельского района Луганской области.


text: 1 октября 2014 было объявлено, что началась подготовка к замене батальона на другие части.


text: 11 октября 2014 в Луганской области погиб ещё один военнослужащий батальона


text: 3 ноября 2014 батальон был выведен из зоны боевых действий и железнодорожным транспортом переброшен к месту постоянной дислокации, в Чернигов, был преобразован в 13-й отдельный мотопехотный батальон и подчинён 1-й отдельной танковой бригаде. Потери батальона за шесть месяцев в зоне боевых действий составили 9 военнослужащих убитыми и 37 ранеными, а также 12 единиц автомобильной техники.


text: 14 января 2015 года батальон покинул место постоянной дислокации в Черниговской области и железнодорожным транспортом был направлен в зону боевых действий. Как сообщило министерство обороны Украины, техника батальона отремонтирована, а личный состав полностью обеспечен снаряжением и тёплым обмундированием.


text: 30 января 2015 в боях под Углегорском батальон потерял 6 военнослужащих убитыми и ещё 16 ранеными.


text: 31 января 2015 под Углегорском во время обстрела артиллерийских позиций украинской армии из РСЗО "Град" от осколочных ранений погиб ещё один военнослужащий батальона (сержант Н. Н. Пономаренко).


text: 3 февраля 2015 на лечение в военный госпиталь Чернигова поступила ещё одна группа военнослужащих батальона, раненых в зоне АТО.


text: По состоянию на 10 февраля 2015 года, батальон находился в районе Дебальцево.


text: 12-13 февраля 2015 противотанковый взвод батальона занимал позиции на имеющем важное значение перекрёстке дорог Донецк-Луганск и Изюм-Ростов (получившем название «Дебальцевский крест»).


text: 17 февраля 2015 во время отступления украинских войск от Дебальцево взрывом мины был убит военнослужащий батальона В. С. Бахмач, в этот же день в районе села Копти Черниговской области погиб ещё один военнослужащий батальона (Илья Билоус), он застрелился из табельного оружия. 18 февраля 2015 в районе Дебальцево погиб ещё один солдат (Максим Головатий, до обнаружения тела он считался пропавшим без вести). Ещё 24 военнослужащих батальона были ранены.


text: 4 марта 2015 батальон занял новые позиции в районе Артёмовска.


text: 7 марта 2015 в Артёмовске от сердечного приступа скончался ещё один военнослужащий батальона.


text: 17 апреля 2015 родственники военнослужащих батальона выразили обеспокоенность в связи с тем, что демобилизация призванных весной 2014 года военнослужащих батальона отложена.


text: В начале июня 2015 батальон находился в секторе "С", личный состав батальона был привлечён к строительству укреплений.


text: 29 июня 2015 на блокпосту возле села Клещеевка Артемовского района Донецкой области был ранен военнослужащий 13-го батальона Д. Пономаренко. 30 июня, не приходя в сознание, он умер от полученного ранения.


text: 20 января 2016 в зоне боевых действий погиб ещё один военнослужащий батальона.


text: В целом, до 23 апреля 2016 года потери батальона составили 33 военнослужащих погибшими.


text: Личный состав батальона вооружён стрелковым оружием (автоматами АК-74 и АКС-74У, ручными пулемётами РПК-74).


text: Обеспечение военнослужащих экипировкой и средствами индивидуальной защиты — неудовлетворительное, в мае 2014 батальон был отправлен в зону боевых действий без бронежилетов и разгрузочных жилетов, к 21 июля 2014 бронежилеты имелись у 40 % личного состава.


text: В период формирования батальон получил 65 автомашин: автобус ЛАЗ-695 и грузовики.


text: По состоянию на 3 ноября 2014, в распоряжении батальона имелась БРДМ-2.


text: 22 ноября 2014 батальону передали ещё четыре автомашины: один бронированный УАЗ-469, один джип «Hyundai Galloper» и две машины «скорой помощи» на базе «Ford Transit».


text: По состоянию на 14 января 2015 года, на вооружении батальона было не менее четырёх БРДМ-2 и несколько ЗУ-23-2. Кроме того, перед отправкой в зону боевых действий батальон получил от волонтёров ещё одну единицу техники — передвижную автобаню на шасси ГАЗ-66.


text: В боях под Углегорском на вооружении батальона имелась артиллерия.


text: В феврале 2015 года на вооружении имелись пулемёты ПК и противотанковые гранатомёты РПГ-7.


title: Талагаи

text: Талага́и (также "тала́ги", "талагайщина") — субэтническая группа русских, населявшая ряд сёл Нижнедевицкого и Коротоякского уездов Воронежской губернии. Талагаи являлись одной из частей воронежских однодворцев. Как и остальные группы однодворцев, талагаи сформировались в результате переселения служилых людей в XVI—XVII веках в южнорусские губернии для защиты степных границ. После переселения с конца XVIII века в южные районы Европейской части России основного массива русских талагаи оказались в окружении как пришлого русского населения, так и коренных однодворческих групп, с которыми они держались обособленно.


title: Талагаи

text: Образованию талагаев как субэтнической группы способствовали культурные отличия от других однодворцев и от новых переселенцев. В частности, от цуканов талагаи отличались ещё и по сословному, так как были свободными крестьянами в отличие от крепостных цуканов. Также с цуканами у талагаев отмечались различия в говоре и антропологическом типе. Название талагаев сложилось на основе прозвища, данному им соседними группами русских.


title: Талагаи

text: Как и остальных русских субэтносов, в XX веке талагаев коснулся процесс нивелировки этнографических различий и слияние их с основным массивом русского населения. Точных данных о сохранении талагаями субэтнического самосознания в настоящее время нет.


title: Талагаи

text: Согласно территориальной классификации русских субэтносов, представленной в монографии Института этнологии и антропологии РАН «Русские», название «талагаи» рассматривается как общее прозвище для однодворцев, относящихся к южной историко-культурной зоне (южнорусской этнографической группе).


title: Талагаи

text: По классификации, основанной на факторе происхождения, которая дана в исследовании В. С. Бузина и С. Б. Егорова «Субэтносы русских: проблемы выделения и классификации», талагаи принадлежат к так называемым "этнонимичным группам южнорусского населения". Данные субэтнические группы образованы потомками ранних переселенцев в южнорусский регион из более северных районов, причиной их формирования стала изоляция части русского населения со своей этнокультурной спецификой от своего основного массива в результате переселения в области расселения русских с иной этнокультурной спецификой. Окружённые группами русского населения разного происхождения, разного времени заселения, с другими говорами, другой культурой, нередко иного сословия, переселенцы в южные губернии получали от соседей прозвища, нередко негативно-оценочного характера, которые становились со временем их этнонимами, употребляющимися как среди соседей, так и среди представителей субэтносов. Авторами классификации субэтносов по происхождению отмечается, что вопрос отнесения этнонимичных групп к субэтническим является проблематичным, поскольку не всегда очевидны их особенности и отличия от других групп русских, трудно определить степень их стабильности — некоторые группы, возможно, так и не сформировались в субэтносы.


title: Талагаи

text:
Название, данное талагаям, объясняется по-разному. По одной из версий, оно связано с характером представителей данного субэтноса и происходит от диалектного слова, означающего «лентяй», «шатун», «тунеядец», «болван», «неуч», «невежа» и прочее. По другой версии, название талагаев связано со словом "талакать" «картаво говорить», "талала" «картавый, дурно говорящий», "гаять" «говорить». Эту точку зрения разделял Д. К. Зеленин, приводивший также формы глаголов "талагаять" и "талалакать" «дурно, картаво говорить».
Кроме этого, некоторые исследователи связывают данное прозвище с названием мордовской женской верхней рубахи «талагай», отличавшейся, в частности, от женской рубахи, имевшей распространение у живших по соседству с талагаями-однодворцами цуканов.


title: Талагаи

text:
Существует также версия, что название "талагаи" — это искаженное
«тегиляй» — самый простой (дешёвый) русский доспех в XVI веке, который, в основном и носили небогатые служилые люди, от которых произошли однодворцы.


title: Талагаи

text: Как и остальные группы однодворцев, талагаи сформировались в результате переселения служилых людей (стрельцов, пушкарей, казаков, засечных сторожей и других) в XVI—XVII веках в южнорусские губернии для защиты степных границ Российского государства. На новых землях однодворцы получали небольшие земельные участки. По мере перемещения государственной границы России к югу, однодворцы оказывались внутри страны, вместе с этим утрачивалось их назначение как защитников границы. В результате реформ Петра I исчезла необходимость содержать военно-земледельческий слой крестьян в центральной России. Поэтому небольшая часть служилых людей вошла в состав дворянства, а большинство было отнесено к податному сословию и стало называться однодворцами, или государственными крестьянами. Как правило это происходило из-за бедности и измельчания земельных наделов бывших служилых людей, или из-за нежелания нести службу. Как свободные крестьяне однодворцы сформировались в особое сословие, занявшее промежуточное положение между помещиками и крепостными. Однодворцы жили обособленно от владельческих крестьян и не смешивались с ними. Кроме сословных отличий между ними также имелись бытовые, хозяйственные, диалектные и другие отличия. Кроме того, разного рода различия были характерны и для разных групп однодворцев, иногда такие различия были настолько сильными, что однодворцы из разных групп старались держаться друг от друга обособленно и не вступали между собой в родственные связи. В таких условиях диалектные, культурные и иные отличия талагаев от других групп русских Воронежской губернии закреплялись, способствуя тем самым формированию особой субэтнической группы.


title: Талагаи

text: Талагаи жили в следующих сёлах Воронежской губернии:


title: Талагаи

text: В селе Коломенское Каширского района местных жителей до сих пор называют талагаями или талагушками.


title: Париж любой ценой

text: «Париж любой ценой» (; ) — комедийный фильм 2013 года, ставший дебютом в режиссуре для комической актрисы , исполнившей в нём главную роль.


title: Париж любой ценой

text:
Рождённая в Марокко, молодой стажирующийся дизайнер дома моды Майя вот уже 20 лет живёт в Париже и полностью интегрировалась во французскую жизнь. У неё есть близкие друзья Александра и Фирмин, а на работе она конкурирует за постоянное рабочее место с дизайнером Эммой. Однажды вечером, полицейский останавливает Майю за нарушение правил дорожного движения, и обнаруживает, что её вид на жительство истёк. После этого Майю высылают из Франции в течение 24 часов, несмотря на помощь адвоката, ранее пытавшегося её соблазнить.
Вернувшись в Марокко, Майя не находит радости: семья обвиняет её за то, что она не показывалась в течение многих лет, отец отвергает её за обвинения в том, что не сообщил о смерти её матери, а брат с издёвкой подшучивает над ней. Тем не менее, она продолжает готовиться к модному показу с помощью своей бабушки, вдохновившись одеждой туарегов, и встречает Мехди, друга своего брата. Перепробовав все возможные средства вернуться в Париж, включая обращение к контрабандистам или попытку подкупить консула Франции, у неё возникает идея притвориться женой брата.


title: Париж любой ценой

text:
Майя успешно возвращается в Париж. С помощью своих друзей и наряда, который создала дома, получает работу.
Спустя год показывают главную героиню, которая встречается с Мехди и уезжает в отпуск в Марокко.


title: Париж любой ценой

text: В 280 кинотеатрах Франции фильм вышел 17 июля 2013 года. После начала показов, Рем Кериси рассказала, как к ней пришла идея фильма: «Я была в аэропорту Туниса, мой отец — тунисец, и в тот день мне было очень плохо, потому что я думала, что украли мою сумку. Я кричала направо и налево, и сказала: „Слава Богу, я не живу здесь!“. И тогда мне пришло в голову: что произойдет, если в одночасье меня привезут жить в страну, не являющуюся родной?». Кроме Франции, фильм был показан в 50-ти странах мира с помощью компании «Gaumont», в том числе в Канаде. В январе 2014 года фильм был показан на в США, а также на .


title: Париж любой ценой

text: Т’Ша Данлеви из «Montreal Gazette» отметил, что «Рем Кериси несёт много новинок в „Париже любой ценой“. Легкая комедия о столкновении культур не только её режиссёрский дебют, это также дебют в качестве сценариста и её первая главная роль в качестве актрисы». Димитри Керамитас из «Bonjour Paris» сказал, что «эта дерзкая комедия создаёт хороший коктейль из сладких и кислых эмоций. Она оставляет вас со здоровой дозой скептицизма к иммиграционной политике независимо от страны, презрением к рабству моды, и напоминанием о суете семейной жизни. В то же время она заставляет вас хотеть проверить модную сцену в Париже (если вы можете пройти привратников), и посетить Марокко. И она, безусловно, делает так, чтобы вы захотели увидеть следующий фильм с Рем Кериси».


title: Париж любой ценой

text: Евгений Ухов из «Empire» сказал, что «„Париж любой ценой“ — это ещё и очень актуальный фильм о судьбе мигрантов. Актуальный как для Франции, так и для России», но без нравоучений «о том, что „в гостях хорошо, а дома лучше“, что „где родился, там и пригодился“ и тому подобными отговорками лентяев, в век мобильности, социальных сетей, свободного передвижения по миру забивать этим голову зрителя неразумно», особо отметив роль Рем Кериси как режиссёра, сценариста и актрисы, которой «простительна чуть неровная история, изобилующая лишними персонажами, легкая аморальность (героиня добивается возвращения во Францию, серьезно преступая закон) и девичья легкомысленность во многих эпизодах. Но как высказывание на сложную тему отцов и детей, коренных и приезжих, городских и деревенских её картина выглядит довольно внушительно. Она рассказана понятным молодежи языком, и это её главное достоинство наряду с тем простым фактом, что картина еще и по-хорошему смешная». Милослав Чемоданов из «The Village» заметил, что Кериси «подшучивает и над нецивилизованным Марокко с его сельским антуражем и укладом, и над расфуфыренным Парижем с чересчур чувствительными мужчинами и беспринципными карьеристками. А больше всего она подтрунивает над своей героиней, которая вышагивает на шпильках по просёлочным дорогам, шарахается от каждой курицы и вообще с регулярностью выставляет себя дурой — во многом поэтому ленту с удовольствием могут смотреть не только девушки, но и их спутники. Непростая тема противостояния Запада и Востока здесь подана как незамысловатая и беззлобная шутка — оно и забавно, и поучительно: героиня неизбежно приходит к выводу, что лучше для неё находиться где-то посередине». Татьяна Алешичева из «Коммерсантъ Weekend» сказала, что «комедия, поначалу довольно беззубо высмеивающая мир высокой моды в духе эталонной сатиры „Дьявол носит Prada“, вдруг обращается в назидательную историю о хипстерше-космополитке, которая пренебрегает собственным происхождением и простой истиной „чтобы стоять, я должен держаться корней“. Немного гламура, чуть-чуть экзотики — а на выходе пестренькая и ужасно политкорректная сказка с воспитательным посылом».


title: Париж любой ценой

text: Официальный саундтрек к фильму из композиций разных авторов и новых сочинений композитора Лорана Акнена был выпущен 15 июля 2013 года:


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: Родился 15 июля 1963 года в г. Киеве, в семье совслужащих. По окончании в 1978 году восьми классов начинает трудовую деятельность на Киевском производственно-техническом объединении «Кристалл» в должности сборщика радиоаппаратуры. Параллельно заканчивает среднее образование в школе рабочей молодёжи. Окончил вечернюю школу в 1980 году.


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: В 1981 году был призван в ряды Советской Армии. В 1981—1986 годах служба в Советской Армии (воинская специальность - радист).


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text:
В 1986 году уволился в запас.
С 1987 года по настоящее время плодотворно занимается творческой деятельностью.


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: В 1997 году на на телевизионном Новогоднем огоньке (Украина) состоялся дебют с песней "Мой Киев" на музыку композитора Сергея Бедусенко. В 2001 г. выходит первый сольный альбом «Я вернусь…», тогда же состоялось знакомство с поэтом-песенником Михаилом Исаевичем Таничем.


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: 2001 г.- 2004 г. под сценическим псевдонимом Сергей Киевский неоднократные совместные выступления с группой Михаила Танича Лесоповал.


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: В 2004 году создает собственный творческий проект «Столыпінъ» и начинает заниматься продюсерской деятельностью. Автор песен: «Перегоны», «Высота 776.0», «Билет в юность», и многих других популярных произведений вошедших в различные музыкальные сборники хитов шансона, а также цикла белогвардейских романсов «Заколдованный круг».


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: В рамках проекта сотрудничество с компаниями: "Finer film corp." (США), "TSP music production" (Россия), "Victoria TV production" (Украина), актёром Дмитрием Макляковым, Киевским еврейским музыкально-драматическим театром им. Шолом Алейхема.


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: В настоящее время под брендом «Столыпiнъ» проходят не только сольные выступления, но и организационная работа с партнерами из стран бывшего СНГ, Европы, Израиля, США по проведению творческих вечеров, с привлечением популярных артистов театра и кино, разнообразные песенные и театральные фестивали, а также продвижение на международном уровне различных музыкально-театральных проектов, включая киноиндустрию.


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: В 2006 году внесён в персоналии музея шансона (г. Санкт-Петербург, Россия).


title: Шиленко, Сергей Евгеньевич

text: В 2009 году внесён в персоналии энциклопедии "Кто есть кто в русском шансоне" (издательство "Балтийский берег" г. Калининград).


title: Опёнок луковичноногий

text: Опёнок луковичноно́гий () — вид грибов, включённый в род семейства .


title: Опёнок луковичноногий

text: Шляпка достигает 2—10 см в диаметре, сначала ширококоническая, с подвёрнутым краем, затем уплощённая с неясным тупым бугорком в центре, у старых грибов иногда с приподнятым краем. Окраска жёлто-охристая, охристо-бурая, красно-коричневая, синевато-серо-коричневая. Чешуйки у молодых грибов по всей поверхности шляпки, с возрастом ближе к краю редеют, у края могут вовсе отсутствовать, в центре пирамидально-волокнистые, оттопыренные, ближе к краю почти прижатые, быстро смывающиеся почти на всей поверхности шляпки.


title: Опёнок луковичноногий

text: Пластинки довольно частые, нисходящие зубцом на ножку, у молодых грибов беловатые, затем приобретающие красновато-буроватый оттенок.


title: Опёнок луковичноногий

text: Ножка до 10 см длиной, 0,9—2 см толщиной, булавовидной формы, в основании утолщающаяся до 3 см, над кольцом беловатая, ниже — серовато-буроватая. Общее покрывало у молодых грибов полностью покрывает поверхность ножки, затем остаётся в виде мелких желтоватых или серовато-буроватых хлопьев, кольцо радиально-волокнистое, неправильно разрывающееся, беловатое, с желтоватыми остатками общего покрывала.


title: Опёнок луковичноногий

text: Мякоть беловатая, с приятным грибным запахом и вяжущим вкусом.


title: Опёнок луковичноногий

text: Споровый порошок белого цвета. Споры 7—10×4,5—7 мкм, широкоэллиптические до почти шаровидных. Базидии четырёхспоровые, 29—45×8,5—11 мкм, булавовидной формы. Хейлоцистиды обычно правильной формы, однако нередко неправильные, булавовидные или почти цилиндрические. Кутикула шляпки — кутис.Обычно сапротроф на валеже, нередко на зарытой древесине, реже — паразит ослабленных деревьев. Произрастает как на хвойных (ель, сосна, пихта), так и на лиственных (берёза, ольха, ясень, бук, дуб, ива, граб, рябина) деревьях.


title: Опёнок луковичноногий

text: Типовой образец опёнка луковичноногого представляет собой атипичную форму вида. Типичная форма "A. cepistipes" была в 1983 году описана как f. "pseudobulbosa", однако впоследствии были обнаружены образцы, занимающие промежуточное положение между формами, в связи с чем от какого-либо инфравидового разделения было решено отказаться.


title: Берёзовский городской округ

text: Берёзовский городский округ — муниципальные образования (городские округа) в России:


title: Доплер (лунный кратер)

text: Кратер Доплер () — большой ударный кратер в южном полушарии обратной стороны Луны. Название присвоено в честь австрийского физика Кристиана Доплера (1803—1853) и утверждено Международным астрономическим союзом в 1970 г. Образование кратера относится к раннеимбрийскому периоду.


title: Доплер (лунный кратер)

text: Кратер Доплер располагается на южной границе гигантского кратера (талассоида) Королев. Ближайшими его соседями являются кратер Крукс на западе-северо-западе; огромный кратер Галуа на востоке-юго-востоке; кратер Вильзинг на юго-востоке и кратер Мохоровичич на юго-западе. Селенографические координаты центра кратера , диаметр 101,8 км, глубина 2,9 км.


title: Доплер (лунный кратер)

text: Кратер имеет полигональную форму и значительно разрушен. Вал сглажен и перекрыт множеством кратеров различного размера, восточная часть вала прорезана долиной с юга на север. Широкий внутренний склон имеет следы террасовидной структуры.Высота вала над окружающей местностью достигает 1540 м , объем кратера составляет приблизительно 12 400 км³. Дно чаши пересеченное, северо-восточную часть чаши занимает сателлитный кратер Доплер B (см. ниже). От южной части вала кратера Доплер B в юго-восточном направлении отходит широкая долина образованная разрушенными ударными кратерами. Группа центральных холмов несколько смещена к северу от центра чаши. Несколько восточнее центра чаши находится приметный маленький чашеобразный кратер.


title: Брахантемум Баранова

text: Брахантемум Баранова () - вид растений рода семейства .


title: Брахантемум Баранова

text: Ксерофитный полукустарничек длиной 10-35 см. Корень толстый, деревянистый, многоглавый. Стебли многочисленные, прямые, обильно облиственные. Листья серовато-зеленые, 2-2.5 см длиной и 1-1.5 см шириной, на длинных узкокрылатых черешках.


title: Брахантемум Баранова

text:
Цветоложе плоское, покрытое короткими волосками. Соцветие - корзинка. Цветки язычковые, жёлтого цвета. Цветет с середины августа до середины октября, массовое цветение наблюдается в середине сентября.
Семена созревают в сентябре - октябре. Вызревание семян зависит от микроклиматических условий и происходит не каждый год.


title: Брахантемум Баранова

text: Число хромосом 2n=18.


title: Брахантемум Баранова

text: Облигатный кальцефил. Обитает на каменистых осыпях, склонах, известняках.


title: Брахантемум Баранова

text: Эндемик Алтая. Известно всего 14 местонахождений вида.


title: Брахантемум Баранова

text:
Вид занесен в Красную книгу России и региональную Красную книгу республики Алтай. Вымирает в связи с выпасом скота и антропогенном воздействии в местах своего произрастания, а также в связи
с узкой экологической амплитудой и слабым семенным возобновлением.


title: Притихло

text: «Притихло» — пейзаж русского художника Николая Дубовского (1859—1918), оконченный в 1890 году. Принадлежит Государственному Русскому музею в Санкт-Петербурге ( Ж-4392). Размер — . При работе над картиной Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье.


title: Притихло

text: Полотно было представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1890 года в Петербурге. Картина экспонировалась с большим успехом, и прямо с выставки она была приобретена императором Александром III. Сразу после этого Павел Третьяков, который тоже желал приобрести эту картину, заказал себе авторское повторение. Ныне это повторение хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (, 988).


title: Притихло

text: Картина «Притихло», которую относят к «пейзажам настроения», считается самым известным и наиболее значительным произведением Николая Дубовского. Исаак Левитан писал, что «такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет», а Василий Бакшеев отмечал, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением».


title: Притихло

text:
В 1877 году Николай Дубовской был зачислен в Академию художеств по классу пейзажа к профессору Михаилу Клодту, известному художнику-пейзажисту. Проучившись там до 1881 года, перед выпуском Дубовской отказался от написания картины на заданную тему и вышел из Академии без диплома. В 1882 году он представил две картины — «Перед грозой» и «После дождя» — на выставке Общества поощрения художников, а в 1884 году состоялся его дебют на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Зима». С тех пор в России картины Дубовского представлялись исключительно на передвижных выставках. В 1886 году он был принят в Товарищество, а впоследствии стал одним из его самых активных деятелей.
При написании картины «Притихло» Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье. Полотно было закончено в начале 1890 года и представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок, открывшейся в феврале того же года в Петербурге. Картина Дубовского имела огромный успех; там же она была приобретена императором Александром III, оказавшись единственной картиной, купленной им на выставке.


title: Притихло

text: Узнав о продаже картины от художника Николая Ярошенко, который был одним из организаторов выставки, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, сразу же заказал Дубовскому его повторение. Художник согласился и в течение полумесяца завершил второй вариант своего полотна, о чём он известил Павла Михайловича 15 марта 1890 года. После этого Третьяков съездил в Петербург и осмотрел картину. В своём письме к Илье Репину он писал: «Я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее». Повторение было написано в более тёмных тонах, которые несколько ослабили мрачность мотива. Эта история показывает, «насколько взыскательный Третьяков считал необходимым иметь все крупные произведения Дубовского у себя в галерее, видя в нём одного из основных мастеров русского пейзажа».


title: Притихло

text: Картина, купленная Александром III, находилась в Зимнем дворце, а затем, при образовании Русского музея, в 1897 году была передана в его коллекцию. В 2010 году полотно было частью экспозиции «Небо в искусстве», проходившей в корпусе Бенуа Государственного Русского музея. В 2016—2017 годах картина участвовала в выставке произведений из собрания Русского музея «Передвижники. Русский реализм и Репин. 1870—1900», проходившей в музее Дренте в городе Ассене (Нидерланды).


title: Притихло

text: На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Их верхняя часть напоминает белую вату, а нижняя наполнена зловещей чернотой. Ветра нет, и в гладкой поверхности воды отражаются светлые и тёмные тучи. Вдали виден холмистый берег, на котором находятся домики какого-то селения. Яркие оранжево-красные кроны деревьев и кустов, выделяющиеся на фоне тёмного леса, подчёркивают напряжённость атмосферы. К берегу направляется небольшая одинокая лодка с гребцом, который, по-видимому, пытается достичь суши до наступления непогоды.


title: Притихло

text: Николай Дубовской в одном из своих писем писал: «Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом „Притихло“. Это и есть название моей картины».


title: Притихло

text: Явственно чувствуется напряжённое состояние природы перед бурей, которое передаётся зрителям. Художник Яков Минченков в своих воспоминаниях приводил рассказ о картине «Притихло» , в течение более 25 лет работавшего артельщиком Товарищества передвижных художественных выставок: «Принесли рабочие картину от Дубовского, завёрнутую в покрывало, и поставили на мольберт. Что, думаю, прислал нам теперь Николай Никанорович? Вот рабочие развязали верёвку, сняли покрывало, а я как глянул на картину, так и присел от страха на пол. В детстве боялся я грозы, особенно над Волгой, где жил, и сейчас мне показалось, что из-под страшной тучи сверкнёт молния и ударит гром. И рабочие говорят: „Что, испугался? То-то!“».


title: Притихло

text: Тем не менее, чувство беспомощности человека перед природной стихией, выраженное Дубовским в картине «Притихло», не следует принимать за её основное содержание. Более того, не следует считать, что художник имел своей целью прославление стихии и её власти над людьми. Об этом свидетельствует то, что для изображения он выбрал не саму бурю, а предшествующий ей момент. Небольшая лодка, направляющаяся к берегу и стремящаяся как можно быстрее его достигнуть, вовсе не подчёркивает бессилие человека. По словам искусствоведа Владислава Зименко, «мы не знаем, достигнет ли гребец благополучно берега, однако, как только мы заметили его, мы не можем быть безразличны к его судьбе и, желая ему победы, вглядываемся в окружающую его могучую и грозную природу глазами познавателя и борца, а не униженного, покорного слуги или просителя».


title: Притихло

text: Помимо одноимённого полноформатного повторения 1890 года, находящегося в Государственной Третьяковской галерее, существует ещё несколько авторских повторений картины. Одно из них, датированное 1896 годом, находится в Полтавском художественном музее. Другое повторение, датированное 1913—1915 годами, принадлежит Самарскому областному художественному музею. Недатированное авторское повторение находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств, а вариант-повторение под названием «Туча надвигается» (или «Надвигается туча»), датированный 1912 годом, — в Новочеркасском музее истории Донского казачества. Кроме этого, повторение 1890-х годов (холст, масло, ) входит в собрание Владимиро-Суздальского историко-художественного и архитектурного музея-заповедника, а в Вологодской областной картинной галерее хранится вариант-повторение «Притихло. Надвигается туча», датированный 1912 годом. Известно также об авторском повторении 1890 года (холст, масло, ), находящемся в собрании Ратгерского университета (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси, США), которое было передано туда как часть коллекции Георгия (Юрия) Рябова.


title: Притихло

text: В Национальном художественном музее Белоруссии находится недатированный эскиз картины «Притихло» (по другим сведениям, в Минске хранится уменьшенное повторение картины).


title: Притихло

text: Художественный критик Владимир Стасов в статье 1890 года «Передвижная выставка и её критики» высоко отзывался о таланте Николая Дубовского, отмечая правдивость и свежесть его пейзажей. Стасов подробно остановился на анализе представленной на 18-й передвижной выставке картины «Притихло», отмечая, что этот пейзаж «прямо трактует большие водяные массы, но как оригинально, как ново, как мастерски». Описывая свои впечатления от картины, Стасов писал, что вода на ней «просто хрустальная, с удивительным отражением и озеркалением». Он высоко отзывался и об изображении неба и природных явлений, отмечая, что «мрачные полосы тёмной мглы под облаками, над далёким городком или деревушкой — чудесны».


title: Притихло

text: В своих воспоминаниях о передвижниках Яков Минченков приводил слова художника Исаака Левитана, который следующим образом описывал эту картину: «Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет». Помимо Левитана, картину Дубовского высоко ценили и другие известные художники-передвижники того времени — в частности, Илья Репин и Николай Ярошенко.


title: Притихло

text: Искусствовед Владислав Зименко отмечал, что море и небо, позволяющие показать свободный и безграничный разворот пространства, относились к мотивам, органичным для дарования Дубовского, и эти искания художника необычайно полно были выражены в картине «Притихло». По словам Зименко, в этом произведении Дубовского прежде всего поражала взгляд «строгая объективность в изображении величественного природного мотива, чуждая какой бы то ни было субъективной аффектации и явившаяся следствием глубокого объективного познания природы». Наряду с этой объективностью, за образами природы стояло глубокое гуманистическое мироощущение: стихийным силам природы противопоставлялись разум, сила и отвага человека, глазами которого зритель смотрел на картину.


title: Притихло

text: По словам искусствоведа Тамары Юровой, картина «Притихло», в которой проявился интерес Дубовского к «необычным моментам в жизни природы» и «трудноуловимым природным эффектам», была в значительной степени типичной для всего его творчества. При этом она отмечала, что в трактовке романтического мотива отчётливо видна «строгая сдержанность восприятия художником натуры». Юрова писала, что эта картина помогла художнику найти свою тему в пейзажной живописи — тему, связанную с широкими водными просторами. Впоследствии она стала одной из основных тем в творчестве Дубовского. В то же время Юрова отмечала, что тяжело нависшие облака, изображённые на картине, кажутся несколько ватными и излишне объёмными, так что создаётся впечатление того, что они выступают за пределы плоскости холста.


title: Притихло

text: Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи», обсуждая наиболее значимые произведения этого жанра, созданные русскими художниками, призывал вспомнить замечательное полотно «Притихло», на котором изображены «застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако». Бакшеев очень высоко ценил это произведение Дубовского, утверждая, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением». По словам Бакшеева, «это действительно картина, в полном смысле этого слова».


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Бандзуйин Тёбэй — один из легендарных лидеров группировки мати-якко — «городских стражей» в период Эдо и первый описанный в японской истории якудза. Своей репутацией он был обязан не делам, а легендам, поэтому многие театральные пьесы восемнадцатого века показывают его героем и достойнейшим человеком. В этих легендах и пьесах его относят к типажу «отокодатэ» — благородных простолюдинов.


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Бандзуйин Тёбэй родился в семье ронина на юге Японии. Он проживал в сельской местности, и звали его тогда Итаро. Однажды Итаро, поссорившись со своим другом, толкнул его в реку, и тот утонул. Отец, узнав об этом, велел Итаро тайно бежать в Эдо. Примерно в 1640-е годы он путешествует по Эдо (современный Токио) и поступает на службу к хатамото по имени Сакураи Сёдзаэмон и меняет своё имя на Цунэхай. Затем Цунэхай бросает службу и присоединяется к своему брату, настоятелю храма, и меняет имя на Тёбэй.


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Бурно строившийся Эдо давал возможность зарабатывать на существование, а особенно удачливым — разбогатеть. Бандзуйин Тёбэй был из числа тех людей, которые предпочитали зарабатывать не своим умом, а чужой глупостью. Он открыл игорный притон и довольно скоро сколотил состояние. Так Тэбэй сделался первым описанным в японской истории якудза. Как только Тёбэй успел прославиться в Эдо, власти предложили ему заняться наймом рабочих для прокладки дорог в городе и окрестностях и для ремонта каменных стен Эдосского замка. Тёбэй навыков в этом не имел, поэтому снова прибег к помощи карт. Обыгранные им незадачливые картёжники должны были на стройке отрабатывать долги и проценты на них. Такая система принудительного труда до сих пор остаётся частью бизнеса якудза.


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Если верить историям и пьесам театра кабуки, посвящённым его жизни, потом Тёбэй становится главой банды мати-якко «Роппо-гуми». Истории полны примеров его добрых поступков: например, он спасает горожанку от нападения, помогает соединиться влюблённым, которые не могут вступить в брак из-за разницы в социальном статусе. В ответ на благодарность людей Тёбэй отвечает: «Мы сделали своим кредо жить по законам благородного духа. Когда над нами нависнет меч — мы должны быть готовы потерять свои жизни. Такова наша судьба. Поэтому прошу вас просто помолиться за упокоение моей души, когда придет мой черёд».


title: Бандзуйин Тёбэй

text: В 1657 году у всех на устах было дерзкое и жестокое убийство Бандзуйина Тёбэя. Его убрали с дороги конкуренты из хатамото-якко с Мидзуно Дзюродзаэмоном, который был главой группировки «Дзинги-гуми». В реальности в истории с убийством Тёбэя не было ничего романтического.


title: Бандзуйин Тёбэй

text: В одной пьесе театра кабуки рассказывается, как однажды Дзюродзаэмон отправил к Тёбэю своего посланника и пригласил его в свою резиденцию вместе выпить в знак примирения. Тёбэй и множество его последователей тут же поняли, что это ловушка. Люди Тёбэя пытались уговорить его не идти, но он отправился в дом Дзюродзаэмона в одиночку.


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Дзюродзаэмон, узнав о прибытии Тёбэя, велел проводить его к нему. Как только Тёбэй дошёл до комнаты, соседней с той, где сидел Дзюродзаэмон, на него набросились двое мужчин с обнажёнными мечами и попытались зарубить. Однако Тёбэй искусно отразил все атаки, опрокинул одного и пнул ногой под ребро другого, отчего тот, бездыханный, сполз по стене, а потом Тёбэй спокойно, будто ничего не произошло, предстал перед Дзюродзаэмоном. Дзюродзаэмон просил его извинить за такой невежливый приём и сказал, что лишь хотел испытать храбрость Тёбэя. После обмена обычными любезностями Тёбэй уселся за стол, но прежде чем начать трапезу, Дзюродзаэмон предложил Тёбэю принять ванну, предположив, что он утомлён и обессилен от пешей прогулки. Тёбэй сказал, что с радостью готов воспользоваться любезным предложением господина, но в душе знал, что это уловка, чтобы заставить его раздеться и застать врасплох, когда он отложит меч. Когда он вошёл в ванную комнату, он был уверен в том, что это будет местом его смерти. И тут же Дзюродзаэмон приказал запереть ванную и разжечь огонь под ванной, чтобы сварить Тёбэя заживо. Внутри вода начала кипеть, и Тёбэй в агонии пытался открыть дверь, а людям Дзюродзаэмона было приказано проткнуть перегородку и убить его. И в конечном итоге Тёбэй был сражён смертельным ударом под ребра и умер, как храбрец, от рук трусливых псов. Люди Дзюродзаэмона, узнав, что Тёбэй заранее знал о своей судьбе и приказал своим людям принести в этот же день гроб для его мёртвого тела, были восхищены мужеством Тёбэя. В другой истории Тёбэя убивает сам Дзюродзаэмон, пронзив его сердце своим копьём. Когда Дзюродзаэмон появляется в ванной с копьём в руках, Тёбэй, глядя в глаза Мизуно, спокойно говорит:


title: Бандзуйин Тёбэй

text: «Несомненно, я предлагаю тебе свою жизнь. Я готов её лишиться, иначе я бы не принял твое предложение и не пришёл бы сюда один. Не имеет значения, жить человеку до ста лет, или умереть в младенчестве — такова его судьба, и этого не изменить. Ты — человек, который достоит забрать мою жизнь, ведь ты глава благородных хатамото… Я знал, что здесь меня ждёт смерть, но если бы пошли слухи, что Тёбэй, глава банды мати-якко, трясся бы за свою шкуру, это покрыло бы мое имя несмываемым позором. Так что ты получишь мою жизнь без боя. Я не испытываю страха, так что пронзи копьем моё сердце без всяких раздумий!».


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Дзюродзаэмон тут же скис от таких слов и уже не знал, убивать Тёбэя или нет. В итоге он решается и пронзает сердце Тёбэя своим копьём.


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Пьеса завершается на том, что Мизуно говорит: «Он был слишком великим человеком, чтобы его убивать». В кульминации другой пьесы благородный Тёбэй изрублен «словно карп на разделочной доске».


title: Бандзуйин Тёбэй

text: Легендарные истории Бандзуйина Тёбэя произвели на нынешних якудза очень сильное впечатление, поэтому японские мафиози, конечно же, относят Тёбэя к числу своих предшественников.


title: Umbrtka

text: «Umbrtka» — рок-группа из Чехии, исполняющая музыку с элементами стилей блэк-метал, дум-метал, индастриал-метал, андеграунд. Основными темами их текстов является опустевшие промышленные районы, заводы, электростанции, железные дороги, грязные улицы, поезда и другие индустриальные элементы. Часто упоминаемое в текстах имя Umbrtka — это божественное олицетворение промышленного города.


title: Маруока, Мицуру

text: — японский футболист, полузащитник дортмундской «Боруссии».


title: Маруока, Мицуру

text: Мицуру обучался футболу системах «Каваути Кита», «Старшей школе Токусима Каваути» и «Сересо Осака». В январе 2014 года он был арендован дортмундской «Боруссией» на полтора сезона. 25 января Мицуру дебютировал за вторую команду. В первую команду «Боруссии» он был повышен в сезоне 2014/15 и дебютировал за неё 20 сентября 2014 года в матче против «Майнца»


title: Маруока, Мицуру

text: Мицуру на юношеском уровне представляет Японию.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: Григо́рий Алекса́ндрович Криче́вский (11 февраля 1964, Москва) — российский журналист, теле- и радиоведущий, генеральный директор телеканала «Звезда» (2007—2013), руководитель информационного вещания телеканалов НТВ (2000—2001), ТВ-6, ТВС (2001—2003) и «Культура» (2004—2005). В настоящее время — преподаватель Высшей школы экономики (с 2018 года).


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: Григорий Кричевский родился 11 февраля 1964 года в Москве. Получил 3 высших образования: сначала, в 1986 году окончил МГПИ им. Ленина, в 1999 году — Московский государственный лингвистический университет по специальности «Филолог», «Переводчик с французского языка». В 2005 году также закончил бизнес-школу МГУ имени М. В. Ломоносова по специальности «Управление предприятием».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: В 1988 году Кричевский начал работать в Главной редакции радиовещания на Западную Европу Гостелерадио СССР в качестве диктора на французском языке. С конца 1991 года работал диктором на французском языке на «Московском радио» и в информационной службе РГТРК «Останкино».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С 1992 года Кричевский работал корреспондентом московского бюро радио «Свобода». Под руководством Владимира Кулистикова до середины 1996 года работал одним из сменных редакторов отдела новостей Русской службы в московском бюро радиостанции.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: По приглашению Владимира Кулистикова пришёл на НТВ. Работал на телевидении с 1996 по 2014 год.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С 1996 по 2000 год работал ведущим утренних и дневных выпусков информационной программы «Сегодня» на телеканале НТВ, иногда замещая своих коллег в программе «Сегодня вечером». Параллельно работал консультантом и редактором в информационно-аналитической программе «Итоги», в 1999 году заменял Евгения Киселёва в качестве ведущего программы. Вёл прямой репортаж с первой торжественной церемонии вступления в должность президента России Владимира Путина (7 мая 2000 года).


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: В 1999 году — автор, сценарист (совместно с Сергеем Морозовым и Фёдором Тавровским) и ведущий документального фильма «Жизнь под грифом „Секретно“» из цикла «Новейшая история», в котором рассказывалось об истории бегства из США и жизни в СССР двух советских разведчиков Иосифа Берга и Филиппа Староса.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С 1999 по октябрь 2000 года — заместитель главного редактора Службы информации НТВ. С октября 2000 (после ухода Владимира Кулистикова) по апрель 2001 года — главный редактор Службы информации телекомпании НТВ, первый заместитель генерального директора канала. Принимал участие во встрече журналистов НТВ с президентом Путиным 29 января 2001 года.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: После перехода НТВ под контроль «Газпром-Медиа» 14 апреля 2001 года Кричевский вместе со многими своими коллегами покинул телекомпанию и перешёл работать сначала на телеканал ТНТ, а затем — на телеканал Бориса Березовского ТВ-6.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: Весной 2001 года Григорий Кричевский сменил Михаила Пономарёва на посту главного редактора Службы информации телекомпании ТВ-6 (МНВК). С апреля 2001 по январь 2002 года — главный редактор информационных программ телеканала, а также заместитель генерального директора ТВ-6.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: Параллельно с административной деятельностью, на ТВ-6 Кричевский вёл прямые включения с рок-фестиваля «Нашествие-2001» в паре с Юлией Бордовских, один выпуск программы «Тушите свет», а также фильмы из цикла «Новейшая история». Отдельного внимания заслуживают такие работы Кричевского из этого цикла, как «Женщина русского лейтенанта» о вдове члена экипажа атомной подводной лодки К-141 «Курск», капитана-лейтенанта Дмитрия Колесникова Ольге, а также фильм «Красная капелла: охота на пианистов».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С июня 2002 по март 2003 года — руководитель информационных программ на телеканале ТВС. Этот телеканал был основан журналистским коллективом, который ранее работал на телеканалах НТВ и ТВ-6 и выиграл аукцион на шестую метровую частоту, принадлежавшую ТВ-6, в марте 2002 года. 17 марта 2003 года ушёл с телеканала после конфликта с Евгением Киселёвым и другими видными сотрудниками ТВС, которые посчитали невозможным работать под руководством Кричевского — среди них были Владимир Кара-Мурза, Алексей Воробьёв, Елизавета Листова, Владимир Соловьёв, Виктор Шендерович, Михаил Осокин и Марианна Максимовская. Чуть раньше из-за конфликта с Кричевским команду Киселёва покинули Светлана Сорокина, Вячеслав Крискевич, Андрей Норкин, Ашот Насибов. Деятельность Кричевского и его политика как руководителя информационной службы также критиковались бывшими и действовавшими рядовыми сотрудниками канала.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С января по март 2003 года, после того, как телеканал покинул Александр Левин, в ведомстве Кричевского (а также Евгения Киселёва и Людмилы Бродской) находились полномочия генерального продюсера.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: После ухода с ТВС и последующего закрытия телеканала в июне 2003 года рассматривалась возможность перехода Кричевского на «Первый канал» в качестве шеф-редактора и ведущего воскресного выпуска программы «Время». Месяцем позже, в июле того же года, Григорий Кричевский начал работу над созданием нового круглосуточного информационного канала под условным названием «Новости-24» в структуре ВГТРК. Планировалось, что данный телеканал начнёт вещание на 25-м дециметровом канале в Москве (где должна была выходить русская версия европейского новостного телеканала Euronews) или же на шестом метровом канале, который на тот момент принадлежал телеканалу «Спорт». Но вскоре последняя информация была опровергнута. К началу-середине 2004 года идея данного телеканала была заморожена.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С 2004 по 2005 год являлся заместителем главного редактора телеканала «Культура». Также курировал информационное вещание этого телеканала — программу «Новости культуры».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: В 2006 году — вице-президент коммуникационной компании КРОС.


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С января 2007 года Григорий Кричевский занимался информационной политикой медиагруппы «Звезда», куда входят одноимённые телеканал и радиостанция. Перешёл на телеканал по приглашению Руслана Соколова, тогдашнего гендиректора «Звезды».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: C сентября 2007 по апрель 2012 года — генеральный директор телеканала «Звезда». С апреля 2012 по март 2013 года — генеральный директор медиагруппы ОАО «Телерадиокомпания Вооруженных Сил РФ „Звезда“».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С марта 2013 года снова занимал пост генерального директора телеканала «Звезда». В марте 2014 года ушёл с телевидения. Об этом он заявил в июле 2014 года в интервью радиостанции «Коммерсантъ FM».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С сентября 2015 по сентябрь 2016 года занимал пост генерального директора киностудии «ГЛАВКИНО».


title: Кричевский, Григорий Александрович

text: С 1 октября 2016 года по настоящее время занимается преподавательской деятельностью. С 2018 года работает преподавателем Высшей школы экономики (профессор факультета коммуникаций, медиа и дизайна, департамента интегрированных коммуникаций).


title: Золото Толозы

text: Зо́лото Толо́зы, или Толо́зское зо́лото () — легенда, упоминаемая рядом римских авторов, а также устойчивое выражение в латинском языке со значением «то, что приносит бедствия».


title: Золото Толозы

text: В 279 году до н. э. галлы, вторгшиеся на Балканы, решили захватить святилище Аполлона в Дельфах. Храм имел статус общегреческой святыни, в нём были сосредоточены большие богатства: золотая статуя Аполлона, дары обращавшихся за пророчествами, подношения от греческих полисов и частных лиц. Впрочем, Страбон отмечает, что к моменту нападения галлов сокровища храма сильно уменьшились из-за их разграбления фокейцами в ходе Священной войны.


title: Золото Толозы

text: Источники дают противоречивые версии того, чем закончилось нападение галлов: Павсаний и Юстин сообщают о том, что захватчики были с божественным вмешательством разгромлены, но Страбон говорит о захвате галлами Дельф и передаёт рассказ о том, что часть похищенных сокровищ могла быть увезена галльским племенем тектосагов в свой город Толозу (современная Тулуза, Франция), хотя сам сомневается в возможности этого.


title: Золото Толозы

text: Более чем через полтора столетия, в 105 году до н. э. Квинт Сервилий Цепион (консул 106 года до н. э.) в ранге проконсула был отправлен на борьбу с кимврами и тевтонами, угрожавшим римским границам. Незадолго до того Толоза, уже некоторое время входившая в провинцию Нарбонская Галлия, вследствие постоянных неудач римской армии восстала, захватив в плен римский гарнизон. Цепион овладел Толозой «с помощью измены» и разграбил святилище Аполлона Кельтского, найдя там огромные сокровища.


title: Золото Толозы

text: Орозий называет цифру в 110 000 фунтов (36 т) серебра и 100 000 фунтов (33 т) золота, Юстин — в 110 000 фунтов (36 т) серебра и 500 000 фунтов (164 т) золота, Страбон со ссылкой на Посидония — даже 15 000 талантов (485 т) обоих металлов, причём часть из них хранилась в скрытых помещениях, а часть — в священных прудах. По словам последнего, погружение сокровищ под воду было обычным для Галлии способом безопасного их хранения; после завоевания страны римляне продавали водоёмы в пользу государственной казны, и многие из тех, кто купил их, находили там куски серебра. Сокровища были направлены под охраной в Массилию, однако по пути на конвой напали неизвестные и, перебив охрану, похитили драгоценный груз. Подозрение пало на самого Цепиона.


title: Золото Толозы

text: Расхищение сокровищ храма рассматривалось древними как святотатство, то есть оскорбление божества, за которым должно последовать неминуемое возмездие. Если принять версию, что в Толозу попало именно дельфийское золото, то первыми пострадали галлы, напавшие на Дельфы: они были разгромлены, понесли тяжелейшие потери, а их вождь Бренн то ли умер от ран, то ли покончил с собой. Те из тектосагов, что вернулись с награбленным в Галлию, «были поражены пагубной заразной болезнью и избавились от неё только тогда, когда, повинуясь советам гадателей, погрузили в Толозское озеро золото и серебро, добытое войнами и святотатством».


title: Золото Толозы

text: Квинт Сервилий Цепион в том же году стал виновником тяжелейшего поражения римлян при Араузионе. Из-за своей патрицианской спеси он отказался объединять войска с консулом Гнеем Маллием Максимом, который по происхождению был homo novus. В результате римляне были полностью разгромлены варварами, погибли десятки тысяч человек, а все пленные были казнены. Цепион оказался в числе немногих спасшихся. По возвращении в Рим он был обвинён в потере армии и краже золота Толозы, в 104 году до н. э. исключён из сената, а впоследствии приговорён к фантастическому штрафу в 15 000 талантов (который никогда не смог выплатить), сначала заключён в тюрьму (речь шла даже о смертной казни), а затем лишён воды и огня и умер в изгнании в Смирне.


title: Золото Толозы

text: Участь его потомков была не менее трагичной. Страбон сообщает со ссылкой на Тимагена, что после смерти Цепион оставил дочерей-наследниц, которые «предавшись разврату, позорно погибли». Сын Цепиона, также Квинт Сервилий Цепион, достиг в 91 году до н. э. претуры, а в начавшейся Союзнической войне стал одним из командующих римскими армиями. Военачальник восставших италиков Квинт Поппедий Силон решил заманить его в ловушку. Он явился в лагерь римлян под видом перебежчика, отдал в качестве заложников двух молодых рабов, которых выдавал за своих сыновей. В залог он также передал позолоченные и посеребрённые свинцовые круглые пластинки, выдаваемые за золото и серебро. Попедий настаивал на том, чтобы Цепион как можно скорее следовал со своим войском и захватил лагерь Попедия, оставшийся без начальника. Цепион дал себя уговорить и выступил. Попедий, очутившись вблизи устроенной им засады, подал сигнал своим. Цепион и многие из сопровождавших его были убиты.


title: Золото Толозы

text: Внук разорителя Толозы, также Квинт Сервилий Цепион, усыновил сына своей сестры Сервилии Марка Юния Брута, будущего убийцу Гая Юлия Цезаря, и умер в возрасте около 30 лет, после чего приёмный сын получил всё состояние семьи Цепионов. Ходили слухи, что Сервилия причастна к этой смерти, и Цепиона отравили по её наущению. Хотя золото Толозы официально так и не было найдено, римляне полагали, что старшему Цепиону всё-таки удалось передать его по наследству, и оно передавалось от поколения к поколению вплоть до самоубийства Марка Юния Брута в 42 году до н. э.


title: Триумфальная арка (Флоренция)

text: Триумфальная арка на площади Свободы во Флоренции — памятник архитектуры в стиле неоклассицизма, построенный в 1737 году по проекту архитектора Жана-Николя Жадо, в сотрудничестве с другим архитектором и художниками Академии художеств, создавшими статуи античных богов. Возводя монумент к северу от города, рядом с воротами Святого Галла, Габсбурги-Лотарингские, новые правители великого герцогства Тосканского, хотели подчеркнуть своё право на трон, после пресечения главной линии дома Медичи.


title: Триумфальная арка (Флоренция)

text: Арка была построена во время периода регентства (1733—1765), в ознаменование визита во Флоренцию нового великого герцога Франца Стефана (Франческо II). Визит состоялся 20 января 1739 года. Когда Франц Стефан стал императором в Вене, корону великого герцогства Тосканского унаследовал его второй сын, Пётр Леопольд (Леопольдо I).


title: Триумфальная арка (Флоренция)

text: В архитектурном убранстве арки доминирует геральдический орёл дома Габсбургов с рядом барельефов, изображающих триумфы этого дома с помпезными надписями на латыни. По стечению обстоятельств именно через эту арку 27 апреля 1859 года Леопольдо II, последний великий герцог Тосканский покинул город, под крики местных жителей: «Прощай, отец Леопольд».


title: Триумфальная арка (Флоренция)

text: Мемориальная доска, размещенная на внутренней стороне арки 11 ноября 1916 года, посвящена Виктору Эммануилу III, королю Италии. В ней говорится о подвиге участников движения за объединение Италии, боровшихся со старым режимом, построившим арку.


title: Триумфальная арка (Флоренция)

text: С созданием кольцевых проспектов между 1865 и 1871 годами, арка оказалась в центре «острова», в окружении пешеходных улиц и системы аркад, являющихся достижением архитектора Джузеппе Поджи, руководителя проектного планирования.


title: Триумфальная арка (Флоренция)

text: Напротив арки находятся древние ворота Святого Галла, являющиеся частью древней крепостной стены, перед которыми был построен круглый фонтан, отделяющий ворота от арки.


title: Sarcoglyphis flava

text: Встречается в Мьянме и Таиланде; в некоторых источниках считается эндемиком Мьянмы.


title: Sarcoglyphis flava

text: Эпифитное растение-хамефит небольшого размера. Стебель прямостоячий. Соцветие с несколькими цветками.


title: Sarcoglyphis flava

text: Синонимичные названия:


title: Музыка Южной Кореи

text: Музыка Южной Кореи развивалась в течение десятилетий, начиная с конца Корейской войны. Основой её является музыка корейского народа, населявшего полуостров на протяжении тысячелетий. Современная южнокорейская музыка разделена на три основные категории: традиционная корейская народная музыка, популярная музыка, или К-поп, и навеянная западом малоизвестная музыка.


title: Музыка Южной Кореи

text: Первые упоминания о корейской музыке относятся к древности. Во времена Японской колонизации, корейская музыка была фактически уничтожена. Но в недолгий послевоенный период музыка начала возрождаться посредством патриотических и народных песен. К 1948 году Корея была разделена на Южную и Северную Корею, в которых возник свой подход к музыке. Корейская традиционная музыка включает в себя народную, классическую и придворную музыку. В народной основными жанрами являются санджо, пхансори и нонъак. Тремя типами корейской придворной (ритуальной) музыки являются аак, хянак и танак.


title: Музыка Южной Кореи

text: Популярной музыкой, как правило, называется K-pop в английском языке, или каё (가요) в корейском. В современном K-pop преобладают танцевальные группы, состоящие из артистов с красивой внешностью и обладающих хорошими танцевальными навыками. На данный момент корейская музыка и звезды эстрады настолько популярны, что азиатами было придумано специальное слово — Халлю (한류), означающее корейскую волну и отражающее влияние современной корейской популярной культуры на весь остальной мир. Поп-культура Южной Кореи сегодня является одним из движущих факторов молодёжной культуры в Азиатско-Тихоокеанском регионе, с особым акцентом на Китай, Гонконг, Японию, Тайвань и значительную часть Юго-Восточной Азии.


title: Музыка Южной Кореи

text:
Трот (кор: 트로트) — музыкальный жанр, считается самой старой формой корейской поп-музыки. Сформировался в начале 1900-х годов в ходе колонизации Кореи Японией. В Корее для жанра приняты несколько различных названий, таких как yuhaengga, ppongtchak и t’urotu. После окончания Второй мировой войны и власти Японии над Кореей, трот стал ориентироваться на западную музыку. Это объясняется, в частности, двумя причинами. Во-первых, целью правительства Южной Кореи стала ликвидация идеологических ценностей коммунизма. Во-вторых, во время пребывания американских солдат в Корее, корейские музыканты обратили внимание на популярность американских музыкальных жанров. Популярность трота снизилась в период 1980—1990-х годов, в настоящее время жанр переживает возрождение.
Рок музыка проникла в Корею с американскими военными во времена Корейской войны. Шин Чжун Хён, часто упоминающийся как «Крестный отец корейского рока», изобрёл собственный стиль психоделического рока в 60-х и 70-х и записал альбомы со многими группами, такими как Add 4, the Men, и Yup Juns, а также писал песни и играл для альбомов известных исполнителей, в числе которых были Ким Чху Чжа, Чан Хён, и для менее известных, например для Ким Чон Ми. После отказа писать прославляющую песню президенту Пак Чон Хи, музыка Шина была запрещена президентом, а сам он был посажен в тюрьму за хранение марихуаны. Заключение Шина в тюрьму замедлило развитие корейского рока.


title: Музыка Южной Кореи

text: В 1980-е годы, музыкальные вкусы людей изменились. Сцена была во власти метала, главными исполнителями которого были группы Boohwal, Baekdoosan и Sinawe, которые вместе были известны как Большая тройка.


title: Музыка Южной Кореи

text: Рок-музыка была возрождена в начале 90-х с приходом президента Ро Дэ У. По мере того, как информация более свободно проникала в страну, всё больше корейских юношей стали создавать собственные рок-группы. Двумя самыми ранними группами были Crying Nut и No Brain. Они привнесли в страну целый ряд новых жанров, смесь которых была названа "Chosun Punk". Вместе с ростом глобализации и доступом к сети Интернет, музыкальная сцена стала более разнообразна и включала в себя всё больше новых направлений. В конце 90-х разнообразие музыкальных жанров продолжало расти, и молодые группы Rux и The Geeks принесли в Корею новое направление хардкор-панка — straight edge.


title: Музыка Южной Кореи

text:
Тхонъ гитара (통 기타) является одной из форм корейской фольклорной и фолк-рок музыки, распространившейся в 60х и 70-х годах. На направление сильно повлияла американская фолк-музыка и представители жанра считались корейской версией американских фолк-певцов, таких как Джоан Баэз и Боб Дилан.
Одними из самых ранних и известных фолк-исполнителей были Ким Мин Ки и получивший образование в Америке Хан Тэ Су. Хан и Ким записывали фолк-песни социальной и политической направленности, в итоге музыка исполнителей была запрещена самодержавным правительством Пак Чон Хи. Несмотря на усилия правительства запретить политическую музыку, популярные фольклорные песни всё чаще стали использоваться в призывах к социальным изменениям в Корее, что породило термин норэ ундонъ (노래 운동), или буквально, «песня - упражнение». В 1987 году, во время перехода Южной Кореи к демократии, стал популярным политически активный народный музыкант Ким Кван Сок, песни которого выкрикивались на демократических митингах.
В крупнейших городах Южной Кореи, таких как Сеул, Пусан и Тэгу, хип хоп стал культурным феноменом. Популярность движения растет с середины 90-х годов, особенно его развитию способствовал успех Со Тхэджи и хит группы Boys' smash под названием «I know» (кор: Nan arayo 난 알아요). Направление также стало привлекать внимание на международном уровне после успехов корейских исполнителей на различных чемпионатах с начала 2000-х годов. В 2004 благодаря выпуску альбома «It’s Raining», певец Rain стал первой корейской международной звездой. Интернет магазины активно способствуют продвижению новой культуры. 15 июля 2012 года, южнокорейский музыкальный исполнитель Psy выпустил хит «Gangnam Style» (강남 스타일). Клип попал в «Книгу рекордов Гиннесса» как видео, набравшее самое большое количество «лайков» в истории YouTube, а также стал лидером по количеству просмотров.


title: Музыка Южной Кореи

text: Хотя в самой Корее, под термином K-pop могут пониматься почти любые направления корейской поп-музыки, за пределами страны же, под кей-попом понимается исключительно музыка, исполняемая так называемыми айдолами (кор: 아이돌). Состоят они преимущественно из нескольких однополых исполнителей, в репертуар которых входят песни, перекликающиеся с хип-хопом, танцевальной и электронной музыкой. Примеры популярных идол-групп:EXO, BTS, GOT7, JYJ, TVXQ, Super Junior, Wonder Girls, Girls' Generation, SHINee, SS501, BIGBANG, 2PM, 2AM, B2ST, MBLAQ, 2NE1, T-ara, 4Minute, Secret, SISTAR, Brown Eyed Girls, F(x), The Grace, Crayon Pop, U-KISS, Girl’s Day, After School, Teen Top, INFINITE, B1A4, Block B, Kara, B.A.P, CNBlue, Nu'est, BTOB, VIXX, Nine Muses, A Pink и miss A. Также существуют CO-ED группы, состоящие из представителей обоих полов.


title: Музыка Южной Кореи

text: Популярность независимой музыки, такой как независимый хип-хоп и «инди-рок», или инди (кор: 인디), набирает обороты. На сегодняшний день под инди-роком подразумевается изящная, мягкая, ретроспективная музыка без агрессии. А также практически не-роковые исполнители меланхоличных баллад. Популярность жанра подпитывается актами независимости и всё большим освещением этих событий в блогах. К известным популярным инди группам 1990-х и 2000-х годов относятся Jaurim (자우림), Huckleberry Finn (허클베리 핀), Nell (넬), Mot (못), Cherry Filter (체리 필터), и Third Line Butterfly (3호선 버터플라이), а также более поздняя Busker Busker.


title: Музыка Южной Кореи

text:
В составе корейских симфонических оркестров выступают знаменитые исполнители и солисты. Всемирно известным корейским композитором классической музыки считается Ли Шин, специализирующийся на музыке для детей. Пианисты и композиторы, такие как Yiruma, стали известны на Западе с 2000-х годов.
Множество выдающихся мировых композиторов являются выходцами из Кореи. В их числе Ли Ёнъ Чжа, которая родилась в 1931 году в Вонджу и училась в Парижской Высшей национальной консерватории музыки и танца и в Королевской консерватории Брюсселя. Она продолжила своё образование в Манхэттенской музыкальной школе. Ли пережила тяготы во время японской оккупации и корейской войны, несмотря на которые смогла стать одной из главных сил в корейской музыке 20-го века.


title: Музыка Южной Кореи

text: С приходом христианства, евангельское использование музыки для обращение в свою веру привело к появлению хоров, как внутри, так и вне церкви и также к появлению христианских народных песен традиционного американского стиля, исполнявшихся на корейском языке.


title: Музыка Южной Кореи

text: Традиционные корейские инструменты, соединившись с западными ударными инструментами, породили новую волну корейской мировой музыки в 1998 году.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: Поляки в Санкт-Петербурге  — собирательное название лиц польской национальности, проживающих временно или постоянно в городе Санкт-Петербурге. По данным переписи населения в 2010 году на территории города проживают 2647 поляков, что составляет 0,05 % от всего населения Петербурга Хотя сегодня это относительно малая диаспора и продолжает стремительно сокращаться, до революции она достигала 36,000 человек и таким образом являлась второй крупнейшей диаспорой после немецкой.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: Исторически польская диаспора была очень крупной и состояла из интеллигенции, студентов и рабочих мигрантов, после революции она стала стремительно сокращаться в результате миграции и сталинских репрессий. Остальные поляки меняли свои документы. Хотя сегодня в городе официально живёт не более 3000 поляков, в реальности их в разы больше, так как они подверглись ассимиляции и по документам являются русскими, украинцами и белорусами, также в городе проживает в десятки раз больше людей, в той или иной степени имеющих польские корни.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: История польской диаспоры фактически начинается с основанием города, когда Пётр I свозил в Петербург многочисленных строителей и ремесленников, в том числе из Польши. В 1720 году Россия устанавливает дипломатические отношения с Варшавой, и тогда в город прибыло польское королевское посольство.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text:
В результате восстаний в Польше в середине XVIII века Россия в ответ закрывает все польские университеты, что приводит к массовой миграции поляков-студентов в Петербург. Для других поляков Петербург становился местом ссылки, например, для Адама Мицкевича. Также многие польские мигранты прибывали в Петербург для работы и лучшей жизни, из-за ограничений, наложенных на Польшу в результате восстаний, оказалось невозможным получать престижную профессию, что побуждало представителей элиты также приезжать в Петербург, город также привлекал польских аристократов к концу XVIII века, это привело к тому, что до 85% поляков были грамотными, что было очень хорошим показателем для тех временных лет. Позже в городе стала расти доля польских военных и чиновников, а затем и мещан. Многие женщины приезжали из Польши в Петербург, чтобы там работать парикмахерами или портными-дизайнерами. В среде петербургской знати образовался обычай женится на знатных польках.
В 1798 году в базилике святой Екатерины, построенной на средства польской общины, был похоронен последний король Речи Посполитой Станислав Август Понятовский.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: Поляки были задействованы в самых разнообразных профессиях, от инженеров и врачей до учителей и священников, и принимали важное участие в культурном и индустриальном развитии города, в частности, польские предприниматели играли важную роль в строительстве железнодорожной сети в России. Польский инженер Кербедз Станислав Валерианович построил первый постоянный мост через Неву, участие в строительстве которого принимали выпускники ремесленного училища польского епископа Антония Малецкого. Польским банкиром Блиохом была основана статистическая школа.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: Во второй половине XIX века польская диаспора насчитывала уже 40,000 человек, большинство из которых были рабочими, а к началу I мировой войны их насчитывало уже 70,000 человек, что сделало поляков крупнейшей диаспорой в городе. Многие из них уехали после того, как Польша стала независимой.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: Со второй половины XIX века начала XX века в городе выходила газета «Край», на средства, которыми создавалась газета — финансировались польские школы, проводились концерты, выставки и выплачивались стипендии малоимущим полякам-студентам.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: Поляки подвергались сталинским репрессиям и расстрелам, по этой причине в 1935—1938 годах указывать свою польскую национальность было опасно для жизни, поэтому многие люди меняли свою национальность в документах. В 1937 году все национальные школы и общественные объединения были ликвидированы. Боязнь за свою жизнь перед репрессиями в период оттепели заменилась молчанием. Это привело к тому, что к 1989 году лишь 30,000 человек указали на свою польскую национальность, в реальности польские корни в той или иной степени имеют в 10 раз больше людей. В таких условиях образовалась поговорка: что это не поляк приехал в Россию, а Россия приехала к ним. Первая польская организация образовалась в 1988 году в эпоху либерализации советского режима и также возрождения польского движения.


title: Поляки в Санкт-Петербурге

text: Сегодня поляки не обладают статусом национального меньшинства в городе. В городе действует национальное объединение «Polonia», состоящее из людей с высшим образованием, при этом лишь 10 % — поляки по документам. Одно из главных условий членства — знание польского языка. Организация проводит уроки по изучению польского языка и сотрудничает с генеральным консульством Польши. В Петербурге действует единственная школа в России с углублённым изучением польского языка.


title: Дзиротё из Симидзу

text: , настоящее имя  — вошедший в легенды исторический босс якудза, подчинивший себе в конце 19 века порт Симидзу и два тракта — Токайдо и Накасэндо — соединяющие две столицы Японии, Киото и Эдо.


title: Дзиротё из Симидзу

text: Отец будущего оябуна был владельцем парома, а о матери его записей не осталось. Мальчик родился в первый день лунного года. Из-за суеверий, что якобы младенцы, рождённые в первый день нового года, становятся либо великими гениями, либо безнадежными злодеями, его отец не стал рисковать и отдал сына на усыновление соседу-лавочнику. Тёгоро был ребёнком непослушным, не раз нарушавшим правила. В 15 лет он попросил у своего приёмного отца позволения отправиться в Эдо, но получил отказ, и тогда украл у отца деньги и сбежал. По слухам, однажды Дзиротё убил человека, который попросил его отдать деньги, взятые в долг, и тело бросил в реку. Вероятно, это и было настоящей причиной побега в Эдо. После смерти отчима Дзиротё вернулся домой и начал карьеру якудза. И уже к концу 19 века он создал большой клан, подчинив себе все игорные притоны вдоль главной дороги из Эдо в Киото.


title: Дзиротё из Симидзу

text: С именем Дзиротё также связана первая в истории большая гангстерская война. Она, как и в наши дни вспыхнула из-за дележа территорий, на которых широко расплодившиеся к середине 19 века банды якудза устраивали свои игорные дома и обирали рабочих-поденщиков. Дзиротё во главе гангстерской шайки из шестисот человек безжалостно вырезал группу соперников в соседней префектуре. На счету Дзиротё также числилась и огромная кража больших «золотых дельфинов» (кинсяти) с крыши Нагойского замка.


title: Дзиротё из Симидзу

text: В период гражданской войны, после которой завершился период правления Токугава, Дзиротё сыграл важную роль. Как армия революционеров, так и армия правительства Токугава пытались получить помощь у якудза, поскольку у тех были хорошо организованные военные силы. Дзиротё поддерживал силы революционеров, поэтому все его прошлые преступления и убийства были прощены. В 1868 году более 3000 солдат армии Токугава приплыли на корабле из Токио в Симидзу, где были уничтожены объединенными силами Дзиротё и революционной армией. Дзиротё, решив, что нельзя оставлять огромное количество трупов на побережье, похоронил их по-человечески. Именно на этом факте основаны легенды о человечности Дзиротё.


title: Дзиротё из Симидзу

text: Уже в период Мэйдзи, Дзиротё работал на правительство. Известно, что Тэссю Ямаока, назначенный в 1871 году управляющим двором императора Мэйдзи, частенько прибегал к услугам Дзиротё, когда требовалось усмирить столичную бедноту, подымавшуюся против полуголодного существования, или крестьян, возмущенных несправедливыми поборами.


title: Дзиротё из Симидзу

text:
Считается, что именно от Дзиротё дошла до нынешних якудза философско-людоедская сентенция:
"Пистолет холоден. Пистолет — это механизм. В нём нет персонификации, — так передают гангстеры слова Дзиротё. — А меч — продолжение человеческой руки, человеческой плоти, и я могу, — цитируют якудза изречение своего прародителя, — передать всю глубину ненависти к противнику, когда клинок моего меча пронзает его тело. Погружая руку-меч в тело врага, — в этом месте пересказа слов якудза обычно закатывают в экстазе глаза, — то нет большего наслаждения произнести: «Синдэ мораимасу», то есть «прошу вас умереть».


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: Георгий Клементьевич Буховец (, Витебск — 27 мая 1967, Самара) — советский военачальник, генерал-лейтенант (22.06.1944).


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: Родился 18 января 1901 года в городе Витебске.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: В апреле 1920 года вступил в РККА и был направлен в 496-й стрелковый полк 166-й бригады 56-й Московской стрелковой дивизии. В составе 3-й армии Западного фронта участвовал и Советско-польской войне 1920 года, в боях на реках Березина и Нарев, под городами Лепель, Лида, Новогрудок, Волковыск, Бельск и Гродно. 28 сентября заболел тифом и до декабря лечился в госпитале, затем переведен после излечения в 39-й стрелковый полк. С октября 1921 по декабрь 1922 года Буховец проходил обучение на 45-х Витебских пехотных командных курсах.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: После завершения обучения был назначен в 22-й стрелковый полк 8-й стрелковой дивизии в город Бобруйск, где проходил службу помощником командира и командиром взвода, помощником начальника пулеметной команды. В 1923 году принят в члены ВКП(б). В октябре 1924 г. переведен в 11-й стрелковый полк 4-й стрелковой дивизии имени Германского пролетариата ЗапВО (с 1926 г. — БВО) в городе Слуцк, где исполнял должности помощника командира и командира роты, начальника штаба стрелкового и учебного батальонов.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: В марте 1933 года переведен в город Бобруйск в штаб 5-го стрелкового корпуса помощником начальника 1-го (оперативного) отделения. С ноября 1937 по август 1938 года находился на учебе на курсах «Выстрел», по окончании которых был назначен начальником штаба 11-го стрелкового корпуса БВО в городе Смоленск. В этой должности принимал участие в походах Красной армии в Западную Белоруссию (1939) и Литву. С июля 1940 года корпус входил в состав 8-й армии ПрибОВО.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: С началом войны корпус в составе 8-й армии Северо-Западного фронта в ходе приграничного сражения вел оборонительные бои на территории Латвии. В период с 23 по 25 июня 1941 года его части участвовали во фронтовом контрударе по прорвавшимся соединениям 4-й танковой группы противника в районе Шяуляйского УРа, затем с боями отходили в направлении Риги и далее на Тарту. В июле корпус в составе Северного фронта вел бои в Эстонии на рубеже Пярну, Тарту. С 22 по 25 июля противнику удалось прорвать оборону наших войск, выйти к Чудскому озеру и окружить соединения корпуса, однако к 30 июля они сумели прорваться к своим войскам. 6 августа противнику удалось расколоть войска армии на две группировки. 11-й стрелковый корпус, составляя основу восточной группировки армии, оборонявшейся от Чудского озера до Финского залива, упорной обороной сдерживал наступление немецких войск вдоль Нарвского шоссе. В период с 3 по 15 августа он был расформирован и обращен на укомплектование 42-й армии.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: 13 сентября 1941 года полковник Буховец допущен к командованию 291-й стрелковой дивизией. Передислоцированная в том же месяце на Карельский перешеек в 23-ю армию, она в тяжелых боях остановила наступление финнов на Ленинград, овладела городом Белоостров и отбросила противника за реку Сестра. После этой операции дивизия перешла к жесткой обороне.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: 23 октября 1941 года Буховец был переведен командиром 265-й стрелковой дивизии. Её части в составе Невской оперативной группы вели бои на захваченном плацдарме на реки Нева в районе Арбузово.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: В ноябре 1941 года, сдав командование дивизией, генерал-майор Буховец был назначен начальником штаба 55-й армии. В январе 1942 года был переведен начальником штаба 42-й армии, войска которой обороняли рубеж Лигово, Камень, южная окраина Пулково. В ходе Ленинградско-Новгородской наступательной операции в январе 1944 года армия наступала из района Пулковских высот на Красное Село и Ропшу. Соединившись юго-восточнее Ропши с войсками 2-й ударной армии, она завершила окружение остатков разгромленной группировки противника в этом районе. В последующем её войска наступали в направлении Гдова и Пскова. К концу февраля они вышли с севера к внешнему обводу псковско-островского укрепрайона противника, где перешли к обороне. С 24 апреля армия вела боевые действия в составе 3-го Прибалтийского фронта.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: В июне 1944 года генерал-лейтенант Буховец был назначен начальником штаба 21-й армии и в этой должности находился до конца войны. В том же месяце она принимала участие в Выборгской наступательной операции на Карельском перешейке. В сентябре армия была передислоцирована на нарвское направление для обороны южного побережья Финского залива. С 1 октября она находилась в резерве Ставки ВГК, затем с 17 ноября включена в состав 3-го Белорусского фронта. С 1 декабря вновь находилась в резерве Ставки ВГК. С 11 декабря была передана 1-му Украинскому фронту и участвовала в Сандомирско-Силезской наступательной операции. Введенная в сражение в составе второго эшелона фронта в направлении Тарновиц, Оппельн и используя успех наступления войск фронта на бреславльском направлении, армия глубоко обошла силезскую группировку противника, поставила её под угрозу окружения и вынудила начать отход. В конце января 1945 года её войска во взаимодействии с соединениями 59-й армии овладели важными городами Домбровского угольного бассейна Катовице и Крулевска-Гута и очистили от врага Силезский промышленный район. В марте она принимала участие в Верхне-Силезской наступательной операции и разгроме оппельнской группировки противника, затем развивала наступление к предгорьям Судет юго-западнее Бреслау. Закончила войну армия в ходе Пражской наступательной операции.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: С 9 июля 1945 года генерал-лейтенант Буховец занимал должность начальника штаба Харьковского военного округа, а с 12 июля 1946 года — Таврического военного округа. С февраля 1947 по май 1948 года проходил обучение на ВАК при Высшей военной академии им. К. Е. Ворошилова, затем был назначен заместителем генерал-инспектора Инспекции стрелковых войск Главной инспекции ВС СССР. С марта 1949 года командовал 82-м стрелковым корпусом в ОдВО, с июля 1952 года был начальником штаба — 1-м заместителем командующего войсками ПриВО. 21 сентября 1953 года уволен в запас.


title: Буховец, Георгий Клементьевич

text: Умер 27 мая 1967 года в городе Куйбышев. Потомки генерала проживают в городах Харькове и Тольятти.


title: Браунинг, Тайас

text: Та́йас Чарльз Бра́унинг (; 27 мая 1994, Ливерпуль, Мерсисайд, Англия) — английский футболист. Выступает на позициях правого защитника и центрального защитника. Игрок клуба «Эвертон».


title: Браунинг, Тайас

text: Тайас Браунинг — воспитанник футбольного клуба «Эвертон», в систему которого он попал в 2004 году. Первый профессиональный контракт с клубом Браунинг подписал в июне 2011 года.


title: Браунинг, Тайас

text: Впервые в заявку на матч Премьер-лиги футболист попал 30 декабря 2012 года, когда «Эвертон» принимал «Челси», но на поле не вышел. В июле 2013 года подписал с «Эвертоном» новый контракт на 2 года.


title: Браунинг, Тайас

text: 10 января 2014 года на правах аренды на 1 месяц перешёл в клуб «Уиган Атлетик». Уже на следующий день Браунинг дебютировал в составе «лэтикс», выйдя на замену в перерыве победного матча против «Борнмута» (3:0). Всего за «Уиган» принял участие в 2 матчах, после чего вернулся в «Эвертон».


title: Браунинг, Тайас

text: Дебют футболиста в основной команде «Эвертона» состоялся 27 сентября 2014 года, когда Браунинг вышел на замену в мерсисайдском дерби против «Ливерпуля». Всего в сезоне 2014/15 принял участие в двух играх АПЛ.


title: Браунинг, Тайас

text: В сезоне 2015/16 сыграл в пяти играх «Эвертона» в Премьер-лиге, а большую часть сезона пропустил из-за травмы колена.


title: Браунинг, Тайас

text: Восстановившись от травмы к середине сезона 2016/17, Браунинг отправился в аренду в клуб «Престон Норт Энд». В составе «Престона» сыграл 8 матчей.


title: Браунинг, Тайас

text: 8 июля 2017 года было объявлено, что сезон 2017/18 защитник проведёт на правах аренды в «Сандерленде».


title: Браунинг, Тайас

text: В 2010 году Браунинг принял участие в четырёх матчах юношеской сборной Англии до 17 лет. В марте 2013 году стал привлекаться в состав сборной до 19 лет, а в 2014 — в молодёжную сборную.


title: Чемпионат СССР по международным шашкам среди мужчин 1985

text: XXXI Чемпионат СССР по международным шашкам среди мужчин прошёл в Харькове по круговой системе. В нём приняли участие 18 спортсменов. За победу давалось 1 очко, за ничью ½ очка и 0 за поражение.


text: Чемпионом страны стал Николай Мищанский. На втором месте Вадим Вирный, на третьем месте Ростислав Лещинский.


title: (5436) Евмел

text: (5436) Евмел (, ) — типичный троянский астероид Юпитера, движущийся в точке Лагранжа L, в 60° впереди планеты. Астероид был открыт 20 февраля 1990 года американскими астрономами Кэролин и Юджином Шумейкерами в Паломарской обсерватории и назван в честь древнегреческого поэта Евмела.


title: Чемпионат СССР по международным шашкам среди мужчин 1986

text: XXXII Чемпионат СССР по международным шашкам среди мужчин прошёл в Минске по круговой системе. В нём приняли участие 18 спортсменов. За победу давалось 1 очко, за ничью ½ очка и 0 за поражение.


text: Чемпионом страны стал Александр Дыбман. На втором месте Александр Балякин, на третьем месте Николай Мищанский.


title: Ричард де Перси

text: Ричард де Перси (; 1170 (?) — , до 18 августа) — английский аристократ, 5-й феодальный барон Перси с ок. 1202/1204 года, сын Жоселина де Лувена, кастеляна Арундела, и Агнес де Перси.


title: Ричард де Перси

text: Ричард смог получить родовые владения в обход прав малолетнего племянника, что вызвало после достижения последним совершеннолетия юридический спор. Во время Первой баронской войны в 1214—1217 годах Ричард был среди противников короля Иоанна Безземельного, он был среди 25 баронов, заставивших короля подписать Великую хартию вольностей, за что в декабре 1215 года был отлучён папой римским от церкви. В правление Генриха III Ричард держался в тени, не играя особой роли в королевской политике. Он умер в 1244 году, его владения и титул унаследовал племянник, Уильям III де Перси.


title: Ричард де Перси

text: Ричард был вторым из четырёх сыновей Жоселина де Лувена, перебравшегося из Лувена в Англию к своей сестре Аделизе, 2-й жене короля Генриха I Боклерка, и Агнес де Перси, происходившей из англо-нормандского рода Перси, родоначальник которого после Нормандского завоевания получил владения в Йоркшире и Линкольншире. После смерти отца, Уильяма II де Перси, Агнес и её муж Жоселин смогли получить большую часть владений Перси: маноры в Йоркшире, и Симер в Северном Йоркшире, а также ряд владений в Линкольншире и Хэмпшире. Кроме того, дети Жоселина и Агнес в итоге усвоили родовое прозвание матери — Перси.


title: Ричард де Перси

text: Ричард, возможно, родился в 1170 году, но в источниках он впервые упоминается в 1181 году. Его отец умер в 1180 году, а около 1202/1204 года умерла Агнес де Перси. Поскольку старший брат Ричарда, Генри, умер до 1198 года, а его сын и наследник Уильям, родившийся около 1191/1193 года был ещё мал, то Ричард потребовал себе владения матери, вероятно, используя прецедент получения английской короны Иоанном Безземельным в обход прав малолетнего племянника, сына его рано умершего старшего брата. Около 1204 года умерла ещё и Матильда Перси, сестра матери Ричарда, после чего возник спор о наследовании её земель, в результате достигнутого компромисса большая часть владений Матильды унаследовал Уильям де Перси, племянник Ричарда. После достижения Уильямом совершеннолетия в 1214 году он предъявил права и на остальные владения, которыми владел Ричард. Юридический спор о наследстве Перси продолжался до самой смерти Ричарда. Согласно «Красной книге Эксетера» около 1210/1212 года в состав владений Ричарда де Перси входило 15 рыцарских авуаров.


title: Ричард де Перси

text: В первые годы правления Иоанна Безземельного Ричард принимал участие в королевских экспедициях. Однако в 1214 году Ричард отказался сопровождать Иоанна во Францию, став одним из северных баронов, начавших борьбу против короля, закончившуюся подписанием Великой хартии вольностей. 7 мая 1215 года он был одним из делегатов, отправленных к Иоанну для изложения требования баронов. Ричард был одним из 25 баронов, которые заставили короля Иоанна подписать Великую хартию вольностей, за что 26 декабря 1215 годом они были отлучены папой Иннокентием III от церкви.


title: Ричард де Перси

text: В 1216 году Ричард и другие северные бароны подчинили Йоркшир дофину Людовику Французскому. После смерти Иоанна Безземельного владения Ричарда 11 мая 1217 года королевским распоряжением были переданы его племяннику Уильяму, однако уже 2 ноября возвращены.


title: Ричард де Перси

text: В 1218 году Ричард помогал в осаде Ральфа де Гожи в . В 1221 году Ричарда в числе трёх баронов обвинили в разрушении . В 1224 и 1230 годах Ричард участвовал в кампаниях короля Генриха III. С 1236 года имя Ричарда в числе других свидетелей встречается в актах.


title: Ричард де Перси

text: В правление Генриха III Ричард держался в тени, не играя особой роли в королевской политике. Однако Матвей Парижский сообщает, что в 1237 году на заседании парламента, когда бароны решили обособленно обсудить требования короля, предложил Генриху III отправить некоторых из друзей на это совещание. Его слова услышал Ричард де Перси, который воскликнул:Что вы такое говорите, друг Гилберт? Разве мы чужаки здесь, разве мы не друзья короля?


title: Ричард де Перси

text: Ричард был женат дважды. Известно, что у него был сын, Генри, однако он, вероятно, был незаконнорождённым, поскольку не претендовал на отцовское наследство. Ричард умер в 1244 году, до 18 августа


title: Ричард де Перси

text: При жизни Ричард сделал ряд дарений: монастырю Святого Ло в Руане, аббатствам Соллей и Фонтене. Последнему он передал Литтон и Литтондейл в обмен на доход в 100 фунтов в год до конца жизни. Ричард был похоронен или в аббатстве Фонтене, или в аббатстве Уайтби.


title: Ричард де Перси

text: 1-я жена: Алиса. Её происхождение неизвестно, детей от этого брака не было.


title: Ричард де Перси

text: 2-я жена: Агнес де Невилл (ум. между 16 июня 1285 и 20 июля 1293), дочь Джеффри (VII) де Невилла из Рэби и Джоан Монмут. Детей от этого брака не было. После смерти мужа Агнес вышла замуж вторично, её супругом стал Жан (Джон) II Денкур из Бленкли (ум. 1257).


title: Ричард де Перси

text: Известно, что у Ричарда был один сын, который, вероятно, был незаконнорождённым:


title: Район Песчаных улиц

text: Район Песчаных улиц (Песчаные улицы) — один из первых районов массового жилищного строительства в Москве. Включает в себя кварталы многоэтажных жилых домов вдоль улиц Новопесчаная, Куусинена и Левитана. Входит в состав современных районов Сокол и Хорошёвский Северного административного округа. Местность, на которой развернулось строительство района, ранее относилась к бывшему подмосковному селу Всехсвятскому и к Ходынскому полю. Основная магистраль района, Новопесчаная улица, переходящая в улицу Куусинена, соединяет Ленинградский проспект с Хорошёвским шоссе. Строительство велось с 1948 года до конца 1950-х годов. Всего на территории почти в 300 га было построено более 100 зданий площадью около 400 тыс. м². Застройка района велась бригадой архитекторов в составе Н. А. Швеца, А. В. Болонова, М. Л. Зильберглейта, Г. А. Андреева, инженеров А. Н. Дорохова и Л. Ф. Бренкевича под руководством архитектора З. М. Розенфельда. Генеральный план застройки разработал архитектор П. В. Помазанов. Строительство велось быстрыми темпами с применением индустриальных методов. В архитектуре зданий были использованы различные декоративные элементы. Некоторые здания района Песчаных улиц включены в реестр культурного наследия города Москвы как ценные градоформирующие объекты.


title: Район Песчаных улиц

text: Название района связано с песчаным характером грунта. Ранее в селе Всехсвятском уже существовали Песчаная улица, Большой и Малый Песчаные переулки, а также 1-й, 2-й, 3-й, 4-й и 5-й Песчаные переулки. Первые улицы нового жилого района также получили названия, связанные с песком: Новопесчаная улица, 1-я, 2-я, 3-я, 5-я и 7-я Песчаные, Песчаная площадь. В 1960—1980-х годах часть улиц района была переименована в честь зарубежных коммунистических деятелей: Вальтера Ульбрихта, Луиджи Лонго, Георгиу-Дежа, Сальвадора Альенде, Отто Куусинена, Рихарда Зорге. В 2017 году появилась площадь Фиделя Кастро.


title: Район Песчаных улиц

text: Первые жилые дома на нынешней Новопесчаной улице появились еще до войны: это два многоэтажных дома в стиле сталинский ампир, находящиеся на пересечении улицы с Ленинградским проспектом. Однако массовая застройка района началась в послевоенные годы.


title: Район Песчаных улиц

text: Строительство первой очереди района Песчаных улиц было начато в 1948 году. Главной магистралью района являлась Новопесчаная улица, её застройка началась от пересечения с Ленинградским проспектом. Авторами проектов зданий первой очереди были архитекторы В. С. Андреев, В. П. Сергеев и другие. Были сооружены 7 домов (14 корпусов), расположенные вдоль Новопесчаной улицы до пересечения с 1-й Песчаной (ныне улица Луиджи Лонго). Из них 8 четырёхэтажных корпусов имели по 35 квартир, и 6 пятиэтажных корпусов имели по 44 квартиры в каждом. Эти дома имели одно-, двух- и трёхкомнатные квартиры однотипной планировки. Межэтажные перекрытия состоят из железобетонных плит; перегородки из гипсовых плит или шлаковых камней. Фасады домов облицованы белым силикатным кирпичом. Дома первой очереди имеют относительно скромные типовые архитектурные украшения. Углы домов покрыты белыми бетонными блоками в виде рустов, оконные проёмы первого этажа обрамлены бетонными наличниками.


title: Район Песчаных улиц

text: Восемь четырёхэтажных корпусов (дома № 4, 5, 6, 7, 9) имеют объём около 80 000 м³. Угловые дома № 8 и 11, расположенные у пересечения с улицей Луиджи Лонго, состоят каждый из трёх типовых корпусов. Их общий объём тоже 80 000 м³. Эти дома имеют мансардные этажи, а их центральные секции приподняты. Благодаря таким архитектурным приёмам угловые дома вносят разнообразие в застройку.


title: Район Песчаных улиц

text: Бетонные детали и декоративные украшения изготавливали на заводе, а на стройплощадке осуществляли только их сборку. Благодаря этому строительство шло очень высокими темпами: 4-этажный дом возводился за 96, а 5-этажный — за 120 рабочих дней. К 1949 году все здания первой очереди были уже построены.


title: Район Песчаных улиц

text: Застройка второй очереди района Песчаных улиц началась летом 1949 года. Она охватывала 9 зданий (27 корпусов), расположенных в квартале между Новопесчаной улицей, 1-й и 2-й Песчаными улицами и Чапаевским переулком. Дома второй очереди отличаются повышенной этажностью 6—8 этажей, благодаря чему достигалась экономия территории. Авторами проектов зданий второй очереди были архитекторы 3. М. Розенфельд, Н. А. Швец, А. В. Болонов и другие. Дома второй очереди имеют большее количество типовых декоративных элементов. В то же время продолжали активно использоваться детали, разработанные для домов первой очереди.