title: Юн Бора

text:
27 апреля 2011 года Starship объявили, что будет создана подгруппа SISTAR19, состоящая из Хёрин и Боры. Число 19 было выбрано неспроста: оно символизирует возраст, когда девочки становятся женщинами, а также Боре и Хёрин было по 19 лет, когда они образовали подгруппу. Дебютный сингл «Ma Boy», выпущенный 3 мая быстро обрел популярность, и SISTAR19 выступили с ним на многочисленных музыкальных шоу. Первый официальный альбом SISTAR «So Cool» принес первые награды и настоящую славу группе. Последовавший за ним мини альбом «Alone» собрал ещё больше наград, выведя SISTAR в число топ айдол-групп Кореи.
В октябре Бора, вместе с Лиззи (After School), Сонхва (Secret), Гаюн (4Minute) и Чжиён (KARA) участвует в специальном выпуске Inkigayo, в котором девушки объединяются в группу, названную Mystic White, и выступают с лиричной песней «Mermaid Princess».


title: Юн Бора

text: В октябре 2011 года, KBS приглашает Бору участвовать в съемках второго сезона развлекательного шоу "«Непобедимая молодежь», цель которого, показать звезд в условиях обычной корейской деревни и посмотреть, как они справятся с сельской работой. Бора становится постоянным участником шоу и остается таковой после изменений в составе участников и ведущих. Благодаря своему непринужденному поведению и легкому характеру, она завоевывает множество поклонников и таким образом продвигает свою группу на телевидении.


title: Юн Бора

text: Возвращение SISTAR19 на музыкальную сцену состоялось 30 января 2013 года с песней «Gone Not Around Any Longer», в которой Бора и Хёрин исполняли необычный и чувственный зеркальный танец. Затем вышел второй полноценный альбом SISTAR «Give It To Me», заглавная песня которого была исполнена в стиле Мулен Руж.


title: Юн Бора

text: Помимо деятельности своей группы, Бора, в сентябре 2013 года, становится участницей «Fashion King Korea». В конце года она принимает участие в традиционной Олимпиаде айдолов, выступая в дисциплине стрельба из лука, и занимает второе место, хотя в предыдущие годы неизменно выигрывала. Параллельно Бора становится MC и ведет некоторые выпуски Music Bank и, как результат, в декабре получает награду «Лучший новичок MC» на KBS Entertainment Awards.


title: Юн Бора

text: 2014 год начинается удачно для девушки — её утверждают на одну из ролей в новой дораме «Доктор чужестранец», где она играет роль северокорейской беженки, пытающийся укрыться в Южной Корее.


title: Скайола, Клаудио

text: Антонио Клаудио Скайола (; род. , Империя, Лигурия, Италия) — итальянский политик.


title: Скайола, Клаудио

text: Сын христианского демократа Фердинандо Скайола.


title: Скайола, Клаудио

text: Мэр Империи (Лигурия) в 1982—1983, 1990—1995 годах.


title: Скайола, Клаудио

text: В 1983 году Скайола оставил должность мэра, оказавшись под обвинением в попытке дачи взятки в рамках расследования злоупотреблений Сан-Ремо (провинция Империя в Лигурии).


title: Скайола, Клаудио

text: Избирался в Палату депутатов в 1996, 2001, 2006 годах от партии Вперёд, Италия, c 29 апреля 2008 по 14 марта 2013 года — депутат от Народа свободы. С 11 июля 2006 по 11 октября 2007 года возглавлял , после его реорганизации с 12 октября 2007 по 28 апреля 2008 года — .


title: Скайола, Клаудио

text: Занимал должность министра внутренних дел во втором правительстве Берлускони (10 июня 2001 — 3 июля 2002 года), министр актуализации планирования в том же правительстве с 2003 под 2005 год.


title: Скайола, Клаудио

text: Министр внутренних дел Клаудио Скайола оказался в эпицентре общественной критики после гибели от рук полиции активиста антиглобалистского движения Карло Джулиани во время беспорядков в Генуе 20 июля 2001 года в период проведения в этом городе встречи лидеров Большой восьмёрки. 21 февраля 2002 года на слушаниях в Сенате Скайола заявил, что его слова были неправильно интерпретированы, и что приказа полиции на применение огнестрельного оружия он не отдавал. 4 июля 2002 года Скайола ушёл в отставку из-за критики в связи с его оскорбительной реакцией на убийство в Болонье консультанта правительства профессора .


title: Скайола, Клаудио

text: Министр производственной деятельности в третьем правительстве Берлускони (2005—2006) и министр экономического развития в четвёртом правительстве Берлускони (2008—2010).


title: Скайола, Клаудио

text:
Указом президента Медведева от 20 ноября 2009 года № 1322 награждён российским Орденом Дружбы «за большой вклад в развитие российско-итальянских
экономических отношений».


title: Скайола, Клаудио

text: 4 мая 2010 года ушёл в отставку с должности министра экономического развития из-за обвинений в причастности к финансовым злоупотреблениям при распределении подрядов в рамках подготовки встречи лидеров «большой восьмёрки» в Перудже (Ла-Маддалена) в 2009 году. В рамках этого дела в 2011 году Скайоле предъявлены обвинения в получении незаконного финансирования по факту оплаты предпринимателем Диего Анемоне, занятым в строительном бизнесе, части стоимости квартиры в Риме площадью 210 квадратных метров, приобретённой Скайолой. 27 января 2014 года он был полностью оправдан судом.


title: Скайола, Клаудио

text: 8 мая 2014 года арестован сотрудниками в Реджо-ди-Калабрия по обвинению в содействии укрывательству от правосудия бывшему депутату от партии Народ свободы , против которого ведётся расследование в связи с нарушениями при распределении государственных подрядов (сам Матачена находился тогда в Дубае под арестом, рассматривался вопрос о его выдаче Италии). Спустя несколько дней следственная бригада предъявила Скайола новые обвинения: отмывание денег и связи с ндрангетой. Газета la Repubblica заявила о вскрытии широкой коррупционной сети, в которой замешаны также евродепутаты. 13 июня 2014 года решением «суда перепроверки» () Реджо-Калабрии переведён под домашний арест.


title: Скайола, Клаудио

text: 12 мая 2015 года за истечением срока давности закрыто дело против Скайолы и бывшего начальника полиции , обвинявшихся в причастности к убийству 19 марта 2002 года так называемыми «новыми красными бригадами» профессора Марко Бьяджи, поскольку министр внутренних дел и начальник полиции, зная об угрозах в его адрес, не обеспечили охрану профессора.


title: Скайола, Клаудио

text: 11 июня 2018 года пошёл на выборы мэра Империи при поддержке нескольких инициативных гражданских списков и победил на них с результатом 35,3 %, 24 июня победил во втором туре с результатом 52 % Луку Лантери, кандидата правоцентристской коалиции.


title: Скайола, Клаудио

text: В одном из эпизодов изданной в 2010 году сатирической книги Леонардо Бозелли "Nostradamus in signo Cancri" действует «министр логистики федеральной политики» Клаудио Скайола: после двадцати одного дня «буйства» прессы по некому поводу он уходит в отставку 27 июля 2018 года, заявив при этом, что не имеет никакого отношения к действиям правительства, вызвавшим общественное осуждение, и поступает так исключительно в знак своей последовательности и из нежелания препятствовать деятельности правительства.


title: Кала-Патхар

text: Кала-Патхар ( — «Чёрная скала») — горная вершина в системе Гималаев, является южным выступом горы Пумори. Отдельной вершиной Кала-Патхар считается весьма условно, так как её относительная высота составляет всего 10 метров. Тем не менее восхождение на Кала-Патхар очень популярно среди туристов-альпинистов в связи с относительной лёгкостью, а также из-за отличного вида на Сагарматху (от подножия до вершины), открывающегося с вершины. Помимо высочайшей горы мира, с Кала-Патхар открывается великолепный вид на вершины Нупцзе, Чангзе и Лхоцзе. С 2011 года на Кала-Патхар работает самая высокая веб-камера в мире.


title: Кала-Патхар

text: Восхождение на Кала-Патхар занимает 1,5—2 часа, если идти от Горакшеп (5164 м н.у.м.), или 3,5—5 часов, если от (4940 м н.у.м.)


title: Кала-Патхар

text: В декабре 2009 года, с целью привлечения мирового внимания к проблеме изменения климата на планете, на вершине Кала-Патхар побывал премьер-министр Непала Мадхав Кумар Непал, который провёл там краткое совещание с Кабинетом министров.


title: Кала-Патхар

text: Относительно точной высоты Кала-Патхар полной ясности нет. В большинстве источников приводятся цифры от 5540 до 5554 метров. В книге "Trekking in the Everest Region" Джейми Макгинесса указана высота в 5600 метров. 6 декабря 2006 года с целью определения точной высоты вершины на Кала-Патхар отправился доктор Льюис А. Руедас из Портлендского университета. С помощью 48 отдельных измерений "Garmin eMap GPS" он определил высоту в 5643 метра над уровнем моря. Даже с учётом того, что к высоте вершины за последние десятилетия добавлен примерно один метр камней, которыми отмечают свои успешные восхождения альпинисты, его данные сильно отличаются от всех полученных ранее. Повторное измерение в октябре 2008 года, сделанное с помощью "GPS-WAAS", подтвердило данные 2006 года и показало высоту в 5644,5 метра.


title: Больше никогда

text:
«Больше никогда» () — 13-й эпизод 4-го сезона сериала
«Секретные материалы». Премьера
состоялась 2 февраля 1997 года на телеканале FOX.
Эпизод принадлежит к типу «» и никак не связан с основной
«мифологией сериала», заданной в
первой серии.
Режиссёр — Роб Боумэн, авторы сценария — Глен Морган и Джеймс Вонг, приглашённые звёзды — Родни Роулэнд, Джоди Фостер.


title: Больше никогда

text: В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 13, который означает, что в день выхода серию посмотрели 21,36 миллиона человек.


title: Больше никогда

text:
Главные герои серии — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному
объяснению преступления, называемые Секретными материалами.


title: Больше никогда

text: В данном эпизоде Скалли без Малдера расследует дело Пудовкина — участника русской мафии, по мнению Малдера, имеющего отношение к НЛО, упавшему в Карелии. В русском квартале Филадельфии она встречает некого Эда Джерса, который за день до этого, разведясь и напившись в баре, сделал себе татуировку в виде девушки в стиле пин-ап с подписью «Больше никогда», которая неожиданным образом овладевает разумом Эда и не хочет делить его с понравившейся Эду агентом Скалли.


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: Родилась 21 мая 1925 года в деревне Дурыкино Московского уезда Московской губернии (по другим сведениям в Хоругвино), ныне Солнечногорского района Московской области, в семье учителя.


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: После окончания средней школы в 1941 году поступила на литературный факультет Московского института философии, литературы и истории (МИФЛИ). В годы войны институт был эвакуирован в Ашхабад, затем в Свердловск. В 1945 году окончила филологический факультет Московского университета (МИФЛИ слился с МГУ), защитив дипломную работу «Историческая тема в творчестве Л. Н. Толстого»; затем продолжила обучение в аспирантуре под руководством профессора Н. К. Гудзия.


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: В 1949—1953 годах работала в Гослитиздате, редактор полного («Юбилейного» в 90 томах) собрания сочинений Льва Толстого.


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: В 1952 году защитила кандидатскую диссертацию «Особенности реализма Л. Н. Толстого в поздний период творчества (1880—1900-е гг.)».


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: С 1953 года — сотрудник Института мировой литературы имени А. М. Горького АН СССР (ныне РАН), в 1988—2002 годах — заведующая отделом русской классической литературы. Была замужем за литературоведом М. П. Громовым (1927—1990), специалистом по творчеству А. П. Чехова.


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: В 1983 году защитила докторскую диссертацию «Проблемы текстологии русской литературы XIX в.». Утверждена в звании профессора (1993).


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: 26 мая 2000 года была избрана членом-корреспондентом РАН по Отделению литературы и языка (литературоведение).


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: Лидия Дмитриевна умерла 31 декабря 2003 года. Похоронена на Долгопрудненском кладбище.


title: Громова, Лидия Дмитриевна

text: Л. Д. Громова являлась главным редактором академического издания полного собрания сочинений Л. Н. Толстого в 100 томах, издающегося с 2000 года; автор многочисленных статей и рецензий (всего более 200 научных публикаций).


title: Пурномо Юсгианторо

text: Пурномо Юсгианторо (; род. 16 июня 1951 года, Семаранг) — индонезийский политический деятель. Министр обороны Индонезии (с 2009), министр энергетики и природных ресурсов Индонезии (2000—2009). Генеральный секретарь ОПЕК (2004).Пурномо Юсгианторо женат на Сри Мурниати Сахро (). В их семье трое детей: Луки А. Юсгианторо (), Инка Б. Юсгианторо () и Филда Ц. Юсгианторо ().


title: Memento mori (Секретные материалы)

text: «Memento mori» — 14-й эпизод 4-го сезона сериала «Секретные материалы». Премьера состоялась 9 февраля 1997 года на телеканале FOX. Эпизод позволяет более подробно раскрыть так называемую «мифологию сериала», заданную в пилотной серии Режиссёр — Роб Боумэн, авторы сценария — Крис Картер, Джон Шибан, Винс Гиллиган, Фрэнк Спотниц, приглашённые звёзды — Митч Пиледжи, Шейла Ларкен, Дэвид Ловгрен.


title: Memento mori (Секретные материалы)

text: В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 15,5, который означает, что в день выхода серию посмотрели 19,1 миллиона человек.


title: Memento mori (Секретные материалы)

text: Главные герои серии — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые Секретными материалами.


title: Memento mori (Секретные материалы)

text: В данном эпизоде Малдер расследует события похищения Скалли, после того как у неё обнаруживают рак, на что указал ещё Леонард Беттс. Малдер прибывает в сообщество похищенных женщин и узнает, что все они лечились в одном гинекологическом центре, но были поголовно бесплодны. Проникнув в тайную правительственную клинику, где работает лечащий врач Скалли, Малдер встречает клонов помощника в сообществе Кроуфорда, которые показывают ему оплодотворенную яйцеклетку Скалли, которая является биологической матерью одного из клонов.


title: Джирарди, Джо

text: Джозеф Эллиот Джирарди (, род. 14 октября 1964 года) — итало-американский бейсболист и менеджер, работавший последние 10 лет менеджером клуба Главной лиги бейсбола «Нью-Йорк Янкиз». До этого он играл на позиции кэтчера и выступал за клубы МЛБ «Чикаго Кабс», «Колорадо Рокиз», «Нью-Йорк Янкиз» и «Сент-Луис Кардиналс». В 2006 году, когда он работал менеджером «Флорида Марлинс», он стал менеджером года Национальной лиги.


title: Фассинотти, Марко

text: Марко Фассинотти — итальянский легкоатлет, который специализируется в прыжках в высоту. Занял 7-е место на чемпионате мира среди юниоров 2008 года. В 2014 году на чемпионате мира в помещении занял 6-е место с результатом 2,29 м.


title: Фассинотти, Марко

text: Выступает за клуб Aeronautica Militare с 14 декабря 2009 года.


title: Новоселки (сельское поселение Хорошовское)

text: Новоселки — деревня в Коломенском районе Московской области. Население — чел. ().


text: Деревня Новоселки расположена в северной части Коломенского района, примерно в 16 км к северу от города Коломна. Через деревню протекает река Кепиковка. Высота над уровнем моря 126 м.


text: До 2006 года Новоселки входили в состав Хорошовского сельского округа Коломенского района.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: «Кадиш» () — 15-й эпизод 4-го сезона сериала «Секретные материалы». Главные герои серии — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые Секретными материалами.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют загадочные убийства молодых неонацистов. Найденные на месте убийств отпечатки пальцев принадлежат Исааку Лурье, владельцу магазина, убитому этими неонацистами ранее. Вопреки различным обстоятельствам, Малдер приходит к выводу, что неонацистов убивает Голем — мифологическое существо, которое мстит за смерть Лурье. Эпизод принадлежит к типу «» и никак не связан с основной «мифологией сериала», заданной в первой серии. Название эпизода является отсылкой к еврейской молитве.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: «Кадиш» вышел в эфир на канале Fox 16 февраля 1997 года. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 10,3 с 15-процентной долей, что означает, что из 10,3 процента телевизором оборудованных домохозяйств 15 процентов работавших телевизоров были настроены на канал Fox. Таким образом, премьеру эпизода смотрели примерно 16,56 млн зрителей.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: В Бруклине, Нью-Йорк, группа евреев-хасидов хоронит молодого мужчину — Исаака Лурье. Лурье был избит и застрелен тремя молодыми неонацистами в своём магазине. Первыми с похорон уходят невеста Лурье, Ариэль, и её отец Якоб Вайс. Ночью тёмная фигура на кладбище лепит из земли человеческую фигуру и уходит, оставляя дышащую фигуру лежать под дождём.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Когда один из атаковавших Лурье неонацистов найден в своей квартире повешенным, а на месте преступления обнаружены отпечатки пальцев Лурье, Малдер и Скалли приезжают расследовать этот загадочный случай. Скалли, считает, что убийство — это месть, а отпечатки Лурье подброшены, чтобы запутать следствие. Агенты просят Ариэль и её отца дать разрешение на эксгумацию могилы Лурье, что приводит Якоба Вайса в ярость.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Опросив Курта Бранжеса, расистски настроенного владельца копировальной мастерской рядом с магазином Лурье, агенты подозревают его в организации убийства. Не имея доказательств, Малдер говорит Бранжесу, что жизнь двух других неонацистов (убийство Лурье было записано камерой видеонаблюдения) в опасности. Непосредственный убийца Лурье, Тони Оливер, в это время слушает разговор, находясь в подсобном помещении магазина Бранжеса. Услышав от Скалли, что Лурье возможно восстал из мёртвых, Оливер с третьим участником убийства, Клинтоном, едут ночью на кладбище и раскапывают могилу Лурье, чьё тело лежит в гробу. Когда Клинтон убегает к машине за инструментом, его кто-то убивает.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Исследуя место преступления на следующее утро, Малдер и Скалли находят в изголовье гроба Лурье книгу еврейской мифологии на имя Якоба Вайса, которая внезапно самовозгорается. Найдя Вайса в синагоге, агенты обнаруживают там же повешенное тело Оливера. Вайс признаётся в обоих убийствах, но Малдер ему не верит и считает, что настоящим убийцей является Голем — мифологический монстр, представляющий собой тело без души. Малдер отпускает Вайса из-под стражи.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Бранжеса убивают в его мастерской. На видеоплёнке Малдер и Скалли видят похожего на Лурье человека. Малдер делает вывод, что, поскольку Ариэль и Исаак не успели пожениться, Ариэль создала Голема в попытке возродить погибшего возлюбленного, либо Голема создал отец Ариэль для отмщения.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Ариэль приходит в синагогу с церемониальным брачным кольцом, чтобы вступить в брак с Лурье. Вайс находит её там и пытается отговорить, но Голем нападает на него и душит. Малдер и Скалли, догадавшиеся о местонахождении Ариэль по пропавшему из её квартиры кольцу, приезжают в синагогу, где находят еле живого Вайса и видят, как Ариэль и Голем сочетаются браком. Голем пытается убить Малдера, но лишь ранит его. Ариэль останавливает Голема и, признавшись Исааку в любви, обращает его в землю.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Автором сценария «Кадиша» стал Говард Гордон. Этнический еврей, Гордон, решил отдать дань уважения своему народу, заметив, что «мы никогда не раскрывали в сериале тему ужасов антисемитизма и могущества слова. Поскольку я являюсь евреем, эта тема меня очень волновала лично». Идея создать сюжет, закрученный вокруг Голема, выдвигалась и ранее. По словам Гордона, её предлагал «каждый сценарист еврейского происхождения, который проходил мимо». Название эпизода является отсылкой к еврейской погребальной молитве.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Гордон утверждал, что хотел написать подобный сценарий, начиная с первого сезона, но тогда ему не хватало «эмоциональной основы». Вдохновением стало церемониальное кольцо, которое появляется в эпизоде. Кольцо в действительности было еврейской реликвией и принадлежало раввину, пережившему Холокост. Раввин использовал это кольцо в церемонии, когда двое друзей Гордона сочетались браком. Во время свадьбы Гордону пришла на ум идея создать сюжет, похожий на «Ромео и Джульетту», где любовь воскрешала бы из мёртвых.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Чтобы увеличить шансы на утверждение эпизода в производство Гордон включил в сценарий элементы антисемитизма. Однако изначально в качестве протагонистов и антагонистов эпизода предполагались афроамериканцы, тогда как главный злодей был «подобием Луиса Фаррахана». Позднее Гордон переписал сценарий, объяснив это тем, что «чёрный антисемитизм — очень малозаметный и трудный предмет, и он совсем не подходил для построенной мной драматической структуры».


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Для создания пропагандистских листовок Брунжеса, Гордон связался с Антидиффамационной лигой и запросил экземпляры антисемитской литературы. Полученные образцы использовалась в эпизоде с небольшими изменениями содержимого. Эпизод Гордон посвятил памяти своей бабушки — Лиллиан Кац.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Роль Ариэль исполнила . Актриса не является еврейкой по происхождению, поэтому для вхождения в образ попросила помощи у друга, который познакомил её с раввином местной синагоги. В частности, раввин обучал Мичели правильному произношению еврейских молитв. В трагический образ Ариэль Мичели привнесла и боль собственных переживаний от утраты отца, незадолго до этого скончавшегося от рака.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: В изображении Якоба Вайса Гордон старался максимально избегать стереотипов. Сценарист поначалу даже очень расстроился, услышав в речи актёра явный еврейский акцент, так как посчитал, что подобная манера разговора может «довольно легко превратиться в пародию». Впрочем, потом Гордон заявил, что с учётом «подлинной» внешности Гроха, его акцент «пришёлся ко двору».


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Многие поклонники сериала ожидали, что в эпизоде будет дан ответ на вопрос является ли евреем Малдер. Но по сюжету Малдер не знает иврита и сухо шутит по поводу «возвращения одного еврея из мёртвых». На вопрос является Малдер евреем или нет, Гордон ответил, что он так не думает и даже не представляет, что Малдер мог быть хотя бы «наполовину евреем».


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Натурные съёмки проводились в Гэстауне, районе Ванкувера, описанном создателями серии как "единственный район в Ванкувере, отдалённо напоминающий спальные районы Куинс. Тяжело дались съёмки сцены с самовозгорающейся книгой. По неизвестной причине, необходимая для сцены пиротехника отказывалась работать. Сцены в квартире Вайса снимались в отеле «Winter’s». Съёмочная группа сначала хотела снять со здания неоновые буквы, но режиссёр эпизода, Ким Мэннерс, предпочёл просто передвинуть камеру на несколько футов вбок, чтобы отсветы неоновых огней не попадали в камеру. Мэннерс объяснил своё решение финансовыми ограничениями.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Неожиданностью для съёмочной группы стали отказы местных синагог выделить собственные помещения для съёмок. Сцены в синагоге на самом деле снимались в Объединённой церкви Канады, выбранной благодаря своему «готическому интерьеру» и витражным стёклам, которые делали сооружение похожим на многие нью-йоркские синагоги. Церковь была зарезервирована на две недели для работы декораторов, которые поменяли скамейки для прихожан, ковровое покрытие и освещение, а также сделали биму (возвышение для чтения священных книг в синагогах). Изначально планировалось, что рядом с бимой будут написаны 10 заповедей на иврите, но консультант-переводчик оказался недоступен в нужный момент. Художник эпизода Гари Аллен впоследствии признался, что из-за сжатых временных рамок декораторам пришлось выдумать «фальшивый текст».


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Композитор сериала Марк Сноу сочинил мелодию, в которой сочетались кларнет, скрипка и виолончель. По собственному признанию, Сноу взял какие-то элементы из фуги соль-минор (BWV 578) Иоганна Себастьяна Баха. Он отметил, что «целью было создать нечто среднее между клезмером и „Списком Шиндлера“».


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: По словам Говарда Гордона, центральной идеей эпизода является любовь. Хотя в мифе о Големе у существа нет души, сценарист «позволил себе кое-какие вольности» с легендой. Гордон хотел, чтобы «Кадиш» стал «в буквальном смысле, о воскрешении». Ариэль создаёт неполноценное отражение своего мужа, вылепив его из земли. В какой степени Ариэль пытается играть роль Бога, и Гордон впоследствии сравнил её с Виктором Франкенштейном — учёным из знаменитого романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1823). Однако, Ариэль отличается от Франкенштейна тем, что её слабость — «это бесконечная любовь к Исааку, нежелание его „отпустить“ из-за той жестокости и несправедливости, которая на неё обрушилась».


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Роберт Ширман и Ларс Пирсон в книге «Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen» () проанализировали как Гордон изображает расизм и антисемитизм. Авторы написали, что Гордон делает «очень убедительное заявление», говоря, что подстрекатели вроде Бранжеса, которые открыто ненавидят другие культуры, но никогда бы лично не рискнули бы открыто им вредить, точно также виновны как и те, кто прибегает к прямому насилию как «трое нацистских бандитов», убивающие беззащитного Лурье.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: «Кадиш» вышел в эфир на канале Fox 16 февраля 1997 года. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 10,3 с 15-процентной долей, что означает, что из 10,3 процента телевизором оборудованных домохозяйств 15 процентов работавших телевизоров были настроены на канал Fox. Таким образом, премьеру эпизода смотрели примерно 16,56 млн зрителей.


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Эпизод получил неплохие отзывы от телекритиков. Энди Мейслер в книге «I Want to Believe: The Official Guide to the X-Files Volume 3» () назвал эпизод «одним из лучших эпизодов четвёртого сезона, не являющихся частью „мифологии“», благодаря «безупречному слиянию характеров персонажей, социального комментария и сверхъестественного». Джульет Харрисон из «Den of Geek» назвала «Кадиш» «лучшим эпизодом четвёртого сезона», отметив закрутку сюжета как «абсолютно реальную и предельно трагическую», несмотря на её «очень фантастическую» природу. Зак Хэндлен, обозреватель «A.V. Club», оценил эпизод на «B+» (три с половиной балла по четырёхбалльной шкале), отметив, что это «тот тип эпизода, который лучше воспринимается, если просто наслаждаться стилем и презентацией, не особо вдаваясь в сценарий». Правда, Хэндлен критично отозвался о действиях Скалли, заметив, что её «научные контраргументы выглядят не трезвым научным подходом к безумию, а спором ради спора».


title: Кадиш (Секретные материалы)

text: Ширман и Пирсон присудили «Кадишу» три звезды из пяти, назвав серию «одной из лучших за авторством Гордона». Более того, авторы оценили и сценарий: особое впечатление на них, в частности, произведа «настоящая злость», сделавшая эпизод «каким-то особенным». Несмотря на это, они написали, что сюжет «не предложил ничего неожиданного», а его очерёдность после известия, что у Скалли — рак, в эпизоде «Леонард Беттс», сделала «Кадиш» похожим на «измену последствиям болезни Скалли». Пола Витарис из «Cinefantastique» присвоила «Кадишу» три звезды из четырёх, назвав его «несовершенным, но необычайно трогательным» эпизодом". Витарис отметила, что разрушение Голема как «лейтмотив, напоминание о смерти — это красивый способ транслировать глубину горя Ариэль в визуальные образы».


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: Владимир Андреевич Кабачок (; , с. Петровцы Миргородского уезда Полтавской губернии- , Киев) — украинский народный музыкант, бандурист, певец, дирижер, музыкальный педагог. Организатор и руководитель образцовой капеллы бандуристов Украины.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: В юности пел в полтавском архиерейскому хоре (до 1907 года). В 1907—1911 обучался в музыкальном училище в Полтаве.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: Позже продолжил музыкальное образование в Московской консерватории (1913—1917). Окончить обучение не смог из-за войны. Вернулся в Полтаву, где первоначально занимался со многими хорами.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: В 1925 году стал одним из основателей Полтавской капеллы бандуристов, которой руководил с момента создания до января 1934 года.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: В январе 1934 года арестован по политическим мотивам и заключен в тюрьму на три месяца. Из-за отсутствия улик был освобождён.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: После освобождения переехал в Ленинград, где устроился на работу в драматический театр имени Горького руководителем украинского народно-этнографического хора. Позже хор был преобразован им в капеллу бандуристов по образцу Полтавской.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: В 1937 году он был вновь арестован и приговорён к 10 годам лагерей. Заключение отбывал на Дальнем Востоке.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: В 1944 Кабачок был освобождён, и работал некоторое время в качестве солиста в Ташкентской филармонии. Там же он стал солистом оркестровой группы народного хора им. Верëвки.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: В 1945 вернулся на Украину и поселился в Киеве, где преподавал курс игры на бандуре в киевском музыкальном училище имени Глиэра, позже — в Киевской консерватории. За 12 лет преподавания подготовил около 40 талантливых учеников.


title: Кабачок, Владимир Андреевич

text: Является создателем первого трио бандуристок «» (Юлия Гамова, Элеонора Пилипенко-Миронюк и Валентина Пархоменко). Кабачок — автор руководства по игре на бандуре.


title: Степенны

text: Степе́нны, Степе́нь, Степе́нные антифо́ны ( — ступень) — название некоторых песнопений в Православии. Степенны поются на утрени во время полиелея перед чтением Евангелия. Согласно Уставу степенны положено петь на манер антифонов. Степенны являются подражаниями пятнадцати так называемых степенных псалмов (18-ая кафизма — 119-133 псалмы), которые пелись ещё ветхозаветными священниками на пятнадцати ступенях грандиозного Иерусалимского храма.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: Александр Борисович Байбако́в (1907—1976) — инженер-конструктор, кораблестроитель, главный конструктор и начальник ЦКБ «Ленинская кузница», почётный член НТО имени академика А. Н. Крылова.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: Родился 30 августа (12 сентября) 1907 года в Сквире (ныне Киевская область, Украина) в семье юриста.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: После окончания Киевской электропрофшколы работал чертёжником на заводе «Большевик». С 1927 года работал на киевском заводе «Ленинская кузница» конструктором судостроительном КБ, затем старшим конструктором и начальником сектора.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: В 1931 году окончил вечернее отделение Киевского индустриального института, получил квалификацию инженера-механика. В 1935 году был назначен начальником конструкторского бюро, а в 1936 году на должность главного инженера судоверфи. С 1938 года — главный конструктор завода, руководил проектированием и строительством минных заградителей и речных мониторов.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: С началом Великой Отечественной войны завод «Ленинская кузница» был эвакуирован в город Зеленодольск (ТАССР). Председателем комиссии по эвакуации завода был А. Байбаков. Сотрудники завода «Ленинская кузница» пополнили коллектив Зеленодольского судостроительного завода имени Горького. Байбаков стал главным конструктором объединённого завода имени Горького, а в сентябре 1943 года — главным инженером. В годы войны завод производил боеприпасы, строил бронекатера, ремонтировал боевые корабли Волжской военной флотилии.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: В апреле 1945 года завод «Ленинская кузница» вернулся в Киев. Байбаков был назначен начальником и главным конструктором специального конструкторского бюро завода. В 1945 — 1953 годах на предприятии было разработано 32 проекта, по которым построено более тысячи судов.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: В 1966 году КБ было завершено проектирование, а в 1967 году — заводом был построен первый отечественный средний рыболовный морозильный траулер с кормовым тралением, что значительно повышало эффективность судна.


title: Байбаков, Александр Борисович

text: Умер 14 июля 1976 года. Похоронен в Киеве на Байковом кладбище.


title: Неотмщённый

text: «Неотмщённый» () — 16-й эпизод 4-го сезона сериала «Секретные материалы», главные герои которого, агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследуют сложно поддающиеся научному объяснению преступления.


title: Неотмщённый

text: В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют убийства высокопоставленных военных, которые совершает якобы невидимый убийца — ветеран войны во Вьетнаме. Агенты выясняют, что дело провально изначально, и они вовлечены в сокрытие фактов об американских военнопленных, которых военное командование США бросило умирать во Вьетнаме. Эпизод принадлежит к типу «Монстр недели» и не связан с основной «мифологией сериала», заданной в первой серии.


title: Неотмщённый

text: Премьера эпизода состоялась 23 февраля 1997 года на телеканале FOX. В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 10,9, который означает, что в день выхода серию посмотрели 16,56 миллиона человек. От критиков эпизод получил смешанные отзывы.


title: Неотмщённый

text: Эпизод начинается in medias res. Генерал-майор армии США Бенджамин Блок (Скотт Хайландс) выступает с речью перед ветеранами Вьетнамской войны в Национальной аллее. В это время агенты ФБР, в том числе Малдер, Скалли и Скиннер, патрулируют толпу в поисках стрелка (Питер Лакруа), намеревающегося убить Блока. Периодически замечая подозреваемого, они все время теряют его из виду. В один момент Малдер видит стрелка, идущего прямо на него и выхватывает табельное оружие, но стрелок растворяется в воздухе прямо у него на глазах.


title: Неотмщённый

text: Двенадцатью часами ранее в движущемся лимузине выстрелом в лоб убит генерал-лейтенант Питер Макдугал (Уильям Нанн). На месте убийства оставлена игральная карта с черепом и окровавленными саблями на рубашке. Подозреваемым становится водитель лимузина, молодой офицер Беркхолдер (Дон Макуильямс). ФБР выясняет, что Беркхолдер был подписан на email-рассылки праворадикальной военизированной группы «Правая рука», которую начинают подозревать в организации убийства Макдугала. Малдер и Скалли с группой захвата арестовывают лидера «Правой руки», Дэнни Маркэма (Ларри Массер) в штаб-квартире организации. Во время обыска агенты находят фотографию Маркэма с сержантом Натаниэлем Тигером. Маркэм рассказывает, что Тигер воевал во Вьетнаме в составе спецподразделения «Кровавые сабли», которое использовало карты вроде той, что была оставлена в лимузине Макдугала, для обозначения совершенных ими убийств. «Кровавые сабли» выполняли секретные задания правительства США, но потом многие члены подразделения, в том числе Тигер, попали в плен. Командование бросило Тигера в плену на погибель, но «Правая рука» сумела освободить его. Тем временем, Тигер, находясь возле Мемориала погибшим во Вьетнамской войне, встречает там вдову (Лесли Юэн) своего сослуживца Дэвенпорта и рассказывает ей, что её муж на самом деле жив и находится в плену. Отдав плачущей женщине солдатские жетоны её мужа, Тигер загадочно исчезает.


title: Неотмщённый

text: Скиннер сообщает Малдеру и Скалли, что Тигер официально считается мертвым, а его останки хранятся в Военной судебно-медицинской лаборатории. Прибыв в лабораторию, Малдер узнает, что там всего лишь несколько зубов Тигера, причем выдернутых щипцами, а причина смерти записана как «недоказательная». Свидетельство о смерти Тигера было подписано генералом Стефаном, и Малдер предполагает, что именно Стефан станет следующей жертвой убийцы. Малдер успевает предупредить Стефана об опасности, но Тигер проходит незамеченным мимо охраны в Пентагоне и убивает Стефана в его кабинете. Скалли обследует миссис Дэвенпорт в больнице, и предполагает, что Тигер обладает возможностью создавать скотому, тем самым исчезая из поля зрения. Это объясняет то, что на камерах службы безопасности в Пентагоне его было видно.


title: Неотмщённый

text: Встретившись с Маритой Коваррубиас, Малдер узнает что Стефан, Макдугал и Блок участвовали в переговорах по освобождению военнопленных. После разговора Малдер приходит к выводу, что генералы намеренно скрыли наличие многих военнопленных, и правительство теперь ликвидирует этих генералов при помощи Тигера, зная, что его все равно не остановить.


title: Неотмщённый

text: Парад военного оркестра и автоколонна Блока направляются к Национальной аллее. Скалли замечает Тигера в толпе зевак, но тот мгновенно исчезает. В Национальной аллее Тигера в толпе замечает его бывший сослуживец Лео Дензингер. Тигер даёт ему список солдат, которые до сих пор содержатся в плену, и опять исчезает. Увидев Тигера совсем близко к сцене, с которой Блок дает речь, агенты ФБР уводят генерала, но Малдер догадывается, что Тигер уже ждёт его в машине. После короткой перестрелки Скиннер получает сквозное ранение, а Тигер — смертельно ранен. Перед смертью Тигер несколько раз повторяет свою фамилию, звание и номер подразделения.


title: Неотмщённый

text: По прошествии определённого времени Малдер и Скиннер встречаются возле Мемориала погибшим во Вьетнаме. Скиннер сообщает Малдеру, что дело об обоих убийствах передано под юрисдикцию Пентагона, и следствие установило, что убийцей был не Тигер, а психически неуравновешенный ветеран по имени Томас Линч, чью личность также подтвердил Дэнни Маркэм. Малдер объявляет это ложью и оставляет Скиннера с мыслью, что на месте Тигера мог быть сам Скиннер, который также является ветераном Вьетнамской войны. С тяжелыми мыслями Скиннер остаётся у мемориала, глядя на стену с именами погибших, на которой есть и имя Натаниэля Тигера.


title: Неотмщённый

text: После того как продюсер сериала Говард Гордон посмотрел эпизод «60 минут» о секретных американских агентах, брошенных ЦРУ во Вьетнаме во время войны, он решил написать сценарий для эпизода «Секретных метериалов», построенный вокруг этой темы. Гордон изначально должен был написать сценарий только для одного эпизода четвёртого сезона («Синхронность»), но создателю сериала Крису Картеру и сценаристу Фрэнку Спотницу идея понравилась. Изначально материала для развития сюжета не хватало, и Гордон предложил Картеру стать соавтором сценария, если тот поможет ему разработать синопсис. После того как синопсис был готов, Гордон полностью написал сценарий в перерыве между сезонами сериала.


title: Неотмщённый

text: Гордон размышлял над персонажем, который стал невидимкой в политическом и метафорическом смыслах, но увязать это с физическим исчезновением человека у него не получалось. Окончательный образ невидимки был сформирован благодаря брату Гордона, который, будучи офтальмологом, рассказал сценаристу о слепом пятне. Гордон отмечал, что «эти истории являются продуктом научных исследований. И я сказал, а что если кто-то мог бы создавать поле зрения, где ничего нет?». Гордон решил создать сюжет вокруг ветеранов Вьетнамской войны, так как «они стареют, и как выживший в ходе Холокоста персонаж „Каддиша“, начинают умирать». Кроме того, сценарий позволял больше раскрыть образ Уолтера Скиннера.


title: Неотмщённый

text: Для съёмок эпизода была завершена копия Мемориала погибшим во Вьетнаме, ранее частично использовавшаяся при съемках эпизода «Больше никогда». Копия памятника была установлена в ванкуверском парке Джерико, так как ухоженный большой парк походил на эспланаду в Национальной аллее, где находится оригинал. Стена с именами павших была воссоздана не полностью: некоторые части были нарисованы при помощи CGI. В силу юридических причин на стене были указаны вымышленные имена, включая имена членов съёмочной группы. Генерал Макдугал также получил имя в честь члена съёмочной группы — монтажера сериала Хэзер Макдугал.


title: Неотмщённый

text: Дневные сцены снимались в парке Джерико, а ночные — на пирсе Баллантайн, тогда как роль Пентагона «сыграло» здание Ванкуверского выставочного центра. Во время съёмок в парке некоторые папарацци выискивали Джиллиан Андерсон. Поскольку полиция не имела права ограничить их доступ в общественное место, члены съёмочной группы сами формировали заслон, чтобы ретивые фотографы не испортили кадр. Массовка для сцены в Национальной аллее в реальности состояла из 500 человек и была увеличена на экране при помощи CGI. Из актёров массовки, 50 человек выиграли возможность принять участие в съёмках сериала, благодаря конкурсу, проводившемуся местной радиостанцией.


title: Неотмщённый

text: Премьера «Неотмщённого» состоялась 23 февраля 1997 на канале Fox. В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 10,9 с долей в 16 процентов. Это означает, что примерно у 10,9 процента домохозяйств в стране телевизор был включен на момент премьеры, и у 16 процентов из этого числа был включен именно канал Fox, где демонстрировался эпизод. На основании этих данных количество человек, смотревших премьеру «Неотмщённого» оценивается в 16,56 миллионов человек.


title: Неотмщённый

text: Тодд ван дерр Верфф, критик издания The A.V. Club дал эпизоду оценку «B-», написав, что это «не очень хороший эпизод». По мнению критика, у эпизода много прекрасных идей, но они недостаточно раскрываются. Ван Дер Верфф положительно оценил то, что эпизод уделил большое внимание персонажу Уолтера Скиннера, рассказав о его прошлом и дав ему некую миссию. Критик также отметил «свежий взгляд» создателей эпизода на проблему Вьетнамской войны. Независимый критик Сара Стиголл присудила эпизоду две из пяти звезд, охарактеризовав его как «псевдополитический сюжет».


title: Неотмщённый

text: Роберт Ширман и Ларс Пирсон в книге "Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen" оценивают эпизод в две звезды из возможных пяти, за отсутствие драматизма и за то, что появление Коваррубиас не приносит какой-то дополнительной информации. Пола Витарис в статье для "Cinefantastique" присудила «Неотмщённому» одну звезду из четырёх возможных, написав, что эпизод «рушится под весом своего сообщения», и персонажи приглашённых звезд не выглядят «живыми».


title: Метаборат лития

text:
Метаборат лития — неорганическое соединение,
соль лития и метаборной кислоты с формулой LiBO,
бесцветные кристаллы,
растворяется в воде,
образует кристаллогидраты.
Метаборат лития образует кристаллы
моноклинной сингонии,
пространственная группа P 2/c,
параметры ячейки "a" = 0,58473 нм, "b" = 0,43513 нм, "c" = 0,64557 нм, β = 115,08°, Z = 4.


title: Метаборат лития

text: Растворяется в воде.


title: Метаборат лития

text:
Образует кристаллогидрат состава LiBO•8HO — кристаллы
тригональной сингонии,
пространственная группа P 3,
параметры ячейки "a" = 0,65483 нм, "c" = 0,61692 нм, Z = 1 .


title: Посёлок шлюза «Северка»

text: Посёлок шлюза «Северка» — посёлок в Коломенском районе Московской области. Население — чел. ().


title: Посёлок шлюза «Северка»

text: Посёлок шлюза «Северка» расположен в центральной части Коломенского района, на берегу реки Москвы, примерно в 5 км к северу от города Коломны. Высота над уровнем моря 105 м.


title: Посёлок шлюза «Северка»

text: До 2006 года посёлок шлюза «Северка» входил в состав Хорошовского сельского округа Коломенского района.


title: Дукас, Лукас

text: Лукас Дукас ( Тинос, 1890 — Афины, 1925) — греческий скульптор начала 20-го века.


title: Дукас, Лукас

text:
Лукас Дукас родился в 1890 году в селе Пиргос на острове Тинос.
Остров дал Греции несколько десятков известных скульпторов и настолько связан с историей современной греческой скульптуры, что греческий философ Касториадис, Корнелиус именовал Тинос «рукодельным островом». Отец Лукаса, Стратис Дукас, также был резчиком по мрамору.
Уехав с родного острова в Афины, Лукас Дукас работал в мастерской своего земляка Димитриоса Филиппотиса.
Лукас Дукас поступил Афинскую школу изящных искусств, где учился у Георгиоса Брутоса и Томаса Томопулоса в период 1905—1912 годов.
По окончанию учёбы был мобилизован в греческую армию и принял участие в Балканских войнах. Будучи ещё в армии, принял участие в конкурсе и получил стипендию учреждённую меценатом Аверофф для продолжения учёбы в Париже. Но во французскую столицу Дукас прибыл только в 1919 году, после окончания Первой мировой войны. Дукас учился в парижской Школе изящных искусств у скульптора Jean Bousset.
Лукас Дукас принял участие в выставках Союза греческих художников (1915, 1916, 1917). А также в Парижских салонах 1921, 1922 и 1923 годов.
По возвращению в Грецию в 1925 году был назначен преподавателем Афинской школы изящных искусств. Но через несколько месяцев и в возрасте 35 лет умер по причине подорванного в годы войн здоровья.
После смерти скульптора в 1926 году в Афинах была организована выставка ретроспектива его работ.
Его работы были также выставлены на Панэллинской выставке 1948 года.
В своих работах Дукас следовал академическим представлениям, технике совершенства и реализму. Среди его самых известных работ: «Каин», «Голова старика философа», «Молодой сатир», «Пленный болгарин», «Женщина убийца», «Г. Мистриотис» и другие.
Согласно искусствоведам Национальной галереи Греции, художественный стиль Дукаса сформировался, в основном, во время его пребывания в Париже, с очевидным, кроме прочих, влияним скульптуры Родена.
Искусствоведы классифицируют Дукаса между реализмом и экспрессионизмом. В его работах очевиднo, в некоторых случаях, стремление передать действительность выбором реалистической тематики, но в других случаях подчёркивание выразительного пафоса, посредством экспрессионистской деформации.
Две из известных работ Дукаса установлены в Афинах под открытым небом:
Работы Дукаса выставлены в Национальной галерее Греции и Музее Тиноса


title: Слободчиков

text: Слободчиков — русская фамилия; имеет женскую форму "Слободчикова". Известные носители:


title: Издатель-подписчик (шаблон проектирования)

text: Издатель-подписчик ( или ) — поведенческий шаблон проектирования передачи сообщений, в котором отправители сообщений, именуемые издателями (), напрямую не привязаны программным кодом отправки сообщений к подписчикам (). Вместо этого сообщения делятся на классы и не содержат сведений о своих подписчиках, если таковые есть. Аналогичным образом подписчики имеют дело с одним или несколькими классами сообщений, абстрагируясь от конкретных издателей.


text: Шаблон издатель-подписчик представляет собой расширение шаблона наблюдатель, в который добавлено описание канала событий (), специально предназначенного для оповещения о событиях.


text: Шаблон издатель-подписчик наряду с близкой ему концепцией очереди сообщений содержится в арсенале средств событийно-ориентированного промежуточного слоя ПО большой системы. Большинство систем передачи сообщений поддерживают в своем API как и модель издатель-подписчик, так и очередь сообщений. Примером такой системы может быть Java Message Service (JMS).


text: Этот шаблон обеспечивает большую масштабируемость и более динамичную топологию сети.


text: В модели издатель-подписчик подписчики обычно получают только подмножество всех опубликованных сообщений. Процесс отбора сообщений для получения и их обработка называется фильтрацией. Существуют две основных формы фильтрации: основанная на теме () и основанная на содержимом.


text: В системе, основанной на теме, сообщения публикуются в «темах» или именованных логических каналах. Подписчики в таких системах будут получать все сообщения, опубликованные в темах, на которые они подписались, и все подписчики, подписавшиеся на одну и ту же тему, будут получать те же самые сообщения. Издатель отвечает за определение классов сообщений, на которые подписываются подписчики.


text: В системе, основанной на содержимом, сообщения доставляются подписчикам только в том случае, если атрибуты или содержимое этих сообщений допускаются подписчиком. В данной системе подписчик отвечает за классификацию сообщений.


text: Некоторые системы представляют собой гибрид между этими двумя системами: издатель отправляет сообщения в тему, в то время как подписчики регистрируют подписку, основанную на содержимом для одной или более тем.


text: Во многих реализациях шаблона издатель-подписчик издатель отправляет сообщения посреднику, который может быть брокером сообщений или шиной. В таком случае подписчики регистрируют подписку с этим брокером, осуществляющим фильтрацию. Брокер, как правило, осуществляет хранение сообщений и пересылку для маршрутизации сообщения от издателя к подписчику. Кроме того, брокер может устанавливать приоритеты сообщениям в очереди сообщений перед их маршрутизацией.


text: Подписчики могут подписываться на определенные сообщения на этапе написания кода, во время инициализации приложения или во время выполнения. В системах с пользовательским графическим интерфейсом подписчики могут подписываться вручную с помощью команд (таких как нажатие на кнопке). Некоторые фреймворки и ПО используют для подписки конфигурационные файлы в формате XML или JSON, такие файлы читаются во время инициализации. Другие программные системы могут добавлять или удалять подписку во время выполнения, например триггеры баз данных или RSS.


text: Большинство распределенных систем реального времени стандарта DDS не используют брокеров. Вместо этого каждый издатель и подписчик совместно используют мета-данные друг о друге. Издатель и подписчик кэшируют эту информацию локально и маршрутизируют сообщения, основываясь на этих сведениях.


text: Шаблон издатель-подписчик впервые публично был представлен в 1987 году Ассоциацией по вычислительной технике (ACM) на симпозиуме «Принципы операционных систем» конференции SOSP '87, в статье «Применение виртуальной синхронности в распределенных системах. 123—138» как часть новостной подсистемы Isis Toolkit.


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: «Выхода нет» () — американский кинофильм в жанрах нуар и социальная драма, поставленный режиссёром Джозефом Манкевичем, и вышедший на экраны в 1950 году.


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Фильм рассказывает о молодом чернокожем враче в муниципальной больнице (первая роль Сидни Пуатье), который сталкивается с расовой нетерпимостью в своём городе, но остаётся верен своему нравственному и врачебному долгу, несмотря на оскорбительное и открыто враждебное отношение к нему со стороны расистски настроенного белого преступника (Ричард Уидмарк).


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Фильм относится к субжанру фильмов нуар, посвящённых теме национальных и расовых предрассудков. К этому же направлению принадлежат такие фильмы, как «Перекрёстный огонь» (1947), «Вне закона» (1950), «Колодец» (1951), «Штормовое предупреждение» (1951), «Печать зла» (1958) и «Ставки на завтра» (1959).


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: В 1951 году Джозеф Манкевич и Лессер Сэмюэлс были удостоены номинации на Оскар за лучший сценарий этого фильма.


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Молодой чёрный врач, доктор Лютер Брукс (Сидни Пуатье) только что завершил интернатуру в муниципальной больнице и сдал государственный экзамен на получение лицензии, дающей право заниматься самостоятельной врачебной практикой. Однако он считает, что не имеет достаточного опыта и уверенности в своих силах, и потому обратился к руководству с просьбой разрешить ему продолжить работу больнице в качестве младшего врача ещё в течение года, хотя это и не выгодно ему с экономической точки зрения. Тем временем в тюремный изолятор больницы доставляют двух белых братьев Биддл, Джонни (Дик Пэкстон) и Рэя (Ричард Уидмарк), которые во время ограбления бензоколонки получили ранения в ногу и были задержаны полицейскими. Осмотр производит заступивший на дежурство Лютер. Увидев, что он чёрный, Рэй осыпает его расистскими оскорблениями, однако Лютер спокойно продолжает выполнять свою работу. Он видит, что у Рэя неопасное огнестрельное ранение в ногу, в то время как Джонни находится в тяжёлом бессознательном состоянии. Полагая, что у Джонни опухоль мозга, Лютер проводит ему спинномозговую пункцию, но в этот момент Джонни умирает на глазах у Рэя, который кричит, что чёрный врач специально убил Джонни. Сразу после этого, Лютер консультируется со своим наставником, главным врачом отделения, доктором Дэниелом Уортоном (Стивен МакНэлли), который всячески поддерживает Лютера, однако допускает, что на данный момент опухоль мозга является только предполагаемой причиной смерти Джонни. Чувствуя, что он должен доказать правильность своего диагноза, Лютер просит провести аутопсию, но Уортон напоминает ему, что по законам штата, они не могут сделать этого без получения согласия со стороны семьи умершего. Лютер и Уортон обращаются к Рэю с просьбой дать согласие на аутопсию, однако тот категорически против того, чтобы его брата резали, и на аргументы врачей, что Джонни скорее всего умер от серьёзной болезни, а не от ранения, Рэй продолжает кричать, что чёрный доктор специально убил его. Тем временем, глухонемой брат Рэя, Джордж (Гарри Белларвер), в коридоре прочитал по губам разговор Уортона и Лютера о том, что есть сомнения в окончательном установлении причины смерти и передал это Рэю. Когда Лютер заходит к Рэю для очередного осмотра, тот осыпает его проклятиями и угрожает, что друзья Джонни отомстят ему за убийство. После отказа Рэя Уортон обращается к главному врачу больницы, доктору Сэму Морленду (Стэнли Риджес) с тем, чтобы тот попытался получить заключение коронера на проведение аутопсии. Однако Морленд, который прежде всего обеспокоен проблемами финансирования и материального обеспечения больницы, утверждает, что раздувание скандала вокруг этого случая, который уже попал в газеты, может негативно сказаться на авторитете и экономическом положении больницы. Хотя оба врача выражают своё высокое мнение о Лютере, тем не менее, Морленд отказывается обращаться к коронеру по поводу аутопсии и рекомендует спустить дело на тормозах, чтобы не провоцировать негативную реакцию в обществе по отношению к больнице. Через некоторое время Лютер извлекает пулю из ноги Рэя. Во время операции Рэй крадёт со стола скальпель, а затем подкладывает его в карман Лютеру. Обнаружив пропажу скальпеля, Лютер вызывает охрану и требует обыскать Рэя, и в этот момент обнаруживает скальпель у себя в кармане. Уортон говорит Лютеру, что с аутопсией ничего вышло, однако он выяснил, что Джонни был женат, и они направляются за согласием к вдове умершего, Эди (Линда Дарнелл). Она встречает врачей неприветливо и говорит им, что развелась с Джонни полтора года назад, так как не могла жить с его семьёй, которая подыхала в нищем белом районе Бивер Канал. Эди говорит, что презирает этот район и хочет вырваться из него к нормальной жизни. Она говорит, что в районе все ненавидят негров, и будут думать, что негритянский врач убил Джонни. Уортон и Лютер объясняют, что для того чтобы выяснить истинную причину смерти Джонни, и нужно провести вскрытие. Именно потому они просят Эди уговорить Рэя дать согласие на проведение аутопсии, однако она отказывается, говоря, что не хочет в этом участвовать. Утомленный Лютер приходит домой, где его встречает семья — мать, молодые брат (Осси Дэвис) и сестра (Руби Ди), а также любящая жена Кора (Милдред Джоэнн Смит). Нежно утешая его, она вспоминает, как много он работал, чтобы стать врачом, и он тихо засыпает в её объятиях.


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: На следующее утро Эди, по видимости из возникшей симпатии к Уортону, приходит в тюремный отсек больницы к Рэю и просит его дать согласие на аутопсию. Однако Рэй отвечает, что Джонни был бы жив, если бы у него был белый доктор, и что Уортон хочет провести аутопсию, чтобы скрыть правду о действиях Лютера. Из разговора становится ясно, что между Рэем и Эди когда-то был роман за спиной у Джонни. Несмотря на то, что Эди не испытывает к Рэю никакой симпатии, ему удаётся уговорить её, чтобы ради Джонни она сходила к владельцу клуба в Бивер Канал Рокки Миллеру (Берт Фрид) и рассказала ему о том, что Джонни был убит чёрным доктором. Эди в сопровождении глухонемого Джонни идёт в клуб. Узнав о судьбе Джонни, Рокки и его разъярённые приятели разрабатывают план нападения на чёрный квартал города, который они называют «Ниггертаун». Хотя Эди пытается уйти под предлогом того, что ей надо на работу, Рокки заставляет её остаться с ними, утверждая, что это будет ночь Джонни и она должна в ней участвовать. Тем временем Лютер приезжает в больницу, где от чёрного лифтёра Лефти Джонса (Дотс Джонсон) узнаёт о готовящемся нападении на негритянский квартал со стороны Бивер Канала из-за того, что Лютер якобы убил Джонни. Лефти говорит, что идёт давать отпор нападению. На возражение Лютера — «ты не лучше, чем они», Лефти отвечает — «надо доказать, что мы лучше». Лютер расстаётся с Лефти и звонит Олдерману Томпкинсу, рассчитывая с его помощью предотвратить столкновение. Тем временем под руководством Лефти собирается большая группа чернокожих парней, в которую входит и брат Лютера. Вооружённая палками и дубинами, агрессивно настроенная группа негров разрабатывает план превентивного нападения на белых. В тот момент, когда белые парни делают розочки из бутылок, вооружаются стальными прутьями и арматурой на складе металлолома, чёрные тихо окружают их и неожиданно нападают, давая начало огромному побоищу с участием десятков человек с обеих сторон. Эди смотрит на происходящее с ужасом, а затем в возникшей неразберихе сбегает. Десятки жертв столкновения начинают поступать в больницу, и Уортона срочно вызывают на работу. При выходе из дома он встречает Эди, которая находится в состоянии глубокой психологической подавленности. Уортон утешает её и оставляет на попечение своей дружелюбной чёрной служанки Глэдис (Аманда Рандолф), а сам уезжает на работу. В больнице Уортон видит, как Лютер оказывает помощь жертвам с обеих сторон. Несмотря на это, мать одного из раненых белых парней вместо благодарности за лечение плюёт Лютеру в лицо. Лютер сдерживает свои эмоции, но не в силах продолжить работу, уходит. Вернувшись домой на следующее утро, Уортон видит, как Эди пьёт кофе и мило беседует с Глэдис. Неожиданно появляется жена Лютера Кора, заявляя, что Лютер сдался полиции. Кора рассказывает, что после ухода из больницы Лютер всю ночь размышлял, что ему предпринять, и понял, что единственным способом провести аутопсию Джонни будет добиться обвинения в свой адрес в убийстве Джонни. Уортон уверен, что аутопсия докажет невиновность Лютера и уходит вместе с Эди.


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: В ожидании результатов аутопсии в офисе коронера собрались Уортон, Лютер с Корой, а также Джордж и Рэй Биддлы в сопровождении тюремного охранника, через некоторое время пришла Эди. По результатам аутопсии коронер подтверждает, что Джонни умер от опухоли мозга, и что Лютер всё сделал совершенно правильно. Уортон, Кора и Эди счастливы, что с Лютера сняты все подозрения, однако разъярённый Рэй кричит и буйствует, утверждая, что врачи сговорились и скрывают правду. Лютер уходит вместе с Корой. Не желая оставаться в Рэем, Эди также собирается уходить. При этом она нежно беседует с Уортоном, который говорит ей, что после этих дел очень устал и уезжает в загородный мотель отдохнуть несколько дней. Услышав этот разговор, Рэй вынашивает план побега и мести. Когда Рэй и Джордж остаются наедине с охранником, Рэй отвлекает его внимание, а Джордж бьёт его сзади по голове, в результате чего тот теряет сознание. С помощью Джорджа Рэй снимает наручники, затем забирает у охранника револьвер, и они сбегают через окно прямо из офиса коронера. Когда Эди возвращается в свою квартиру, она видит Рэя, у которого во время побега открылось сильное кровотечение, и Джорджа. Рэй несколько раз сильно бьют Эди, подавляя её волю. Затем Рэй заставляет Эди в сопровождении Джорджа выйти на улицу и позвонить домой Лютеру, сказав от имени Уортона, что тот ждёт его у себя дома через полчаса. Звонок застаёт Лютера дома за праздничным столом, однако, он говорит родным, что его срочно вызывает Уортон и уходит. После возвращения Джорджа и Эди, пьяный, истекающий кровью, обезумевший Рэй вновь гневно заявляет, что убьёт Лютера, после чего они втроём сбегут из города. Он оставляет Эди под присмотром Джорджа, приказывая ей собирать вещи, а сам отправляется в дом Уортона на расправу с Лютером. Эди решает обманом вырваться из плена. Она включает на полную громкость радио, чего не слышит глухой Джонни. Громкий звук через тонкие межкомнатные перегородки оглушает соседей, которые начинают стучать в стену, а затем врываются в её квартиру. Воспользовавшись возникшей неразберихой, Эди сбегает из дома и звонит в полицию, предупреждая о готовящемся нападении на Лютера. Тем временем Рэй через окно забирается в дом Уортона. Когда приходит Лютер, Рэй угрожая ему пистолетом, избивает его, выкрикивая расистские оскорбления. Неожиданно в доме появляется Эди. Она пытается остановить Рэя, но это только усиливает его раздражение по отношению к Лютеру, которое продолжает нарастать по мере усиления кровотечения. Видя, что Рэй уже готов выстрелить в Лютера, Эди гасит в доме свет, после чего раздаётся выстрел. Когда свет включается, Эди видит, что Лютер ранен в руку, а Рэй выронил револьвер и от потери крови находится в предобморочном состоянии. Лютер забирает оружие. Эди холодно говорит про Рэя: «Пусть он истечёт кровью». Однако Лютер отвечает: «Я не могу убить человека за то, что он меня ненавидит». Он берёт у Эди платок, перевязывает Рэю рану и с помощью револьвера делает жгут. Слышатся звуки полицейской сирены. Лютер говорит: «Не плачь, белый парень. Ты будешь жить».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: По информации Американского киноинститута, в январе 1949 года студия «Двадцатый век Фокс» купила у Лестера Сэмюэлса права на экранизацию оригинальной истории, и подписала с ним 10-недельный контракт на написание сценария. В статье в «Нью-Йорк таймс» 30 июля 1950 года Сэмюэлс отметил, что первоначально он хотел «написать просто о вреде расовой ненависти», не собираясь делать акцент на личности врача афро-американского происхождения, пока не узнал от коллег жениха своей дочери, тоже врача, о проблемах, с которыми сталкиваются чернокожие врачи". Несколько ведущих продюсеров студии «Фокс», прочитавших историю ещё до её приобретения, захотели взять её в разработку, среди них Отто Премингер, Сол Сигел и Наннэлли Джонсон. Джонсон назвал историю «самым разумным подходом к расовому вопросу в драматической форме, который я видел. Он отстаивает идеи профессиональной порядочности и равенства, при чём не по социальным причинам, а в чисто практическом смысле».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: После приобретения истории Сэмюэлса, сценарист Филип Йордан внёс несколько предложений, которые вошли в фильм. В частности, он предложил «войти в дом Лютера. Мы увидим реальных негров, и что они живут, как люди. У нас будет реальный брат, реальная сестра, реальные отец и мать — все нормальные люди». Позднее главный продюсер студии Дэррил Занук утверждал, что фильм должен был «добросовестно уйти от пропаганды, но в то же самое время окончательный результат наших усилий должен стать картиной, которая в реальности станет мощной пропагандой против нетерпимости». Первоначально Занук предпочитал финал сценария, в котором Лютера убивают. Но к апрелю 1949 года он поменял своё мнение и написал письмо, в котором отметил, что такое окончание оставляет «чувство полной тщетности. Лютер, чудесный персонаж, страшным образом убит. Если бы его смерть к чему-то привела, если бы таким образом что-то достигалось либо с точки зрения развития персонажей, либо в каком-либо другом смысле, то было бы другое дело, и я бы это принял». В июне 1949 года Джозеф Манкевич подготовил предварительный сценарий, с новой фабулой и новыми психологическими характеристиками, который Занук одобрил в августе 1949 года.


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: 17 октября 1949 года газета «Лос-Анджелес Дейли ньюз» написала, что картина, которая начинают снимать «будет отличаться от своих предшественников, рассматривая негров как обычных граждан большого американского города». В статье Манкевич утверждал, что «мы имеем дело с абсолютной жестокой, бытовой ненавистью к неграм». Дэррил Занук решил продюсировать эту картину, потому что, как он сказал, «мы хотим рассказать историю о негре в повседневном мире белого человека, а не о негре в мире негров». Мы покажем тот тип ненависти, с которым сталкивается негр в повседневной жизни, о том, как он боится ходить по некоторым улицам".


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: В пресс-релизе студии отмечалось, что студия отложила выход этого фильма с таким расчётом, чтобы он вышел через год после драмы Элии Казана «Пинки» (1949) (фильм посвящён судьбе цветной медсестры на Юге США), чтобы достичь «постепенного наращивания способности публики воспринимать такой материал».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Обеспокоенный уровнем насилия в картине, Занук выражал опасение, что «даже в некоторых так называемых белых городах, таких как Детройт, Омаха, Сент-Луис и Филадельфия, мы весьма вероятно получим запрет на картину со стороны Комиссариата полиции. Мы уже знаем, что мы потеряем примерно 3 тысячи клиентов на Юге, которые не будут показывать картину ни при каких обстоятельствах. Но будет ужасно, если мы будем иметь что-то в картине, что даст так называемым белым городам шанс отказаться от нас, потому что тогда картина станет неминуемым финансовым крахом». Фильм действительно столкнулся «с ограниченностью проката на Юге и цензурными сложностями по всей стране, включая временный запрет в Чикаго после серии прошедших там реальных расовых волнений». Капитан чикагской полиции Гарри Фуллмер 22 августа 1950 года не дал разрешение на демонстрацию фильма в городе и рекомендовал комиссару полиции Джону Прендергасту запретить фильм, потому что он «может вызвать ещё большее расовое беспокойство, чем мы имеем сейчас». В тот же день исполнительный секретарь Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения Уолтер Уайт направил телеграмму мэру Чикаго Мартину Кеннелли, выступая против запрета. Уайт писал, что «эта картина является самым откровенным и отважным отображением вредоносности расовых предрассудков, … раскрывает их злобную сущность и вместо побуждения к бунту, как утверждает цензор полиции, наоборот принесёт значительное благо». Когда комиссар Прендергаст одобрил запрет, влиятельная газета «Чикаго Сан-Таймс» опубликовала редакционную статью, жёстко критикуя цензоров, а журнал «Лайф» привёл слова Манкевича, назвавшего запрет «абсурдным». «В итоге мэр Чикаго Кеннелли снял запрет после того, как были вырезаны 3-4 минуты из фильма, включая сцены, в которых чёрные и белые готовятся к бунту».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: В штатах Мериленд, Огайо и Виргиния фильм демонстрировался в урезанном варианте, он также был запрещён к демонстрации по воскресным дням в штате Массачусетс. После того, как цензура в Мериленде удалила сцены, в которых чёрные готовятся к защите перед нападением и последующую сцену, показывающую победу чёрных, отделения Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения в Балтиморе и Мериленде выразили сожаление, что «изначальный смысл фильма безнадёжно утерян». Объясняя свой отказ вернуть вырезанные сцены, председатель цензурного совета отметил, что совет и местные полицейские департаменты посчитали действия чёрных во время сцен бунта «провокационными и побуждающими к преступлениям».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: На заседании в середине октября 1950 года совет директоров Ассоциации издателей негритянских газет принял резолюцию с протестом против «чрезмерного употребления оскорбительных выражений в адрес негров в картине… Авторы фильма заблуждаются в своей вере относительно того, что для показа ничтожности злодея нужно, чтобы он и другие персонажи в тридцати пяти различных случаях произносили с экрана недостойные оскорбления, относящиеся к цветной расе. Некоторые из этих позорных оскорбительных слов миллионы американцев обоих рас никогда даже не слышали и тем более не использовали в своей речи. Их произнесение с экрана по всей стране создаст словарь нежелательных выражений, которые не следует произносить в приличном обществе». Резолюция Ассоциации была направлена в Администрацию производственного кодекса, которая ответила: «Создавшая фильм кинокомпания заявила, что она сознательно стремилась быть настолько яростной и драматичной, насколько это возможно, но не имела намерения оскорбить негров, а наоборот намеревались помочь им».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Режиссёр Джозеф Манкевич, который «часто исследовал социальные вопросы сквозь призму лакированного голливудского развлечения, первоначально привлёк к себе внимание критики, когда выступил автором сценария классического фильма Кинга Видора, сельской драмы периода Великой депрессии „Хлеб наш насущный“ (1934). Вскоре он стал любимым режиссёром на студии „Фокс“, поставив такие успешные мелодрамы как „Драгонвик“ (1946), „Призрак и миссис Мьюр“ (1947) и „Письмо трём жёнам“ (1949, за который получил Оскар лучшему режиссёру и за лучший сценарий)». Фильм «Выхода нет» был выпущен в тот же год, что и самый популярный фильм Манкевича «Всё о Еве», который принёс ему Оскары за лучшую режиссуру и лучший сценарий (в этой категории «Выхода нет» также получил номинацию, в результате чего Манкевич конкурировал сам с собой). В жанре фильм нуар Манкевич поставил достаточно удачные картины «Где-то в ночи» (1946) и «Дом незнакомцев» (1949). К числу лучших работ Манкевича относятся также шпионская драма «5 пальцев» (1952) и психологический триллер «Игра на вылет» (1972), которые принесли ему номинации на Оскар как лучшему режиссёру. В 1950-е годы он занимался такими дорогостоящими проектами, как «Юлий Цезарь» (1953), «Парни и куколки» (1955) и психологический триллер по пьесе Теннесси Уильямса «Внезапно, прошлым летом» (1960). Однако «творческая активность Манкевича заметно снизилась после того, как „Фокс“ поручила ему одну из самых дорогостоящих и неудачных картин „Клеопатра“ (1963), расходы на постановку которой со временем стали легендой».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Фильм «Выхода нет» стал дебютом в кино для актёра Сидни Пуатье. «Многообещающий театральный актёр, Пуатье пришёл на кинопробы фильма на студию „Фокс“ как на обычное актёрское упражнение без всякого намерения получить роль, так как уже заключил на этот период договор на участие в бродвейском спектакле „Потерянный в звёздах“. Его агент вместе с Манкевичем добились освобождения Пуатье от роли театре, после чего тот с удивлением обнаружил, как его зарплата подскочила с 75 долларов в неделю до 750». Пуатье очень переживал по поводу того, что сказал на студии неправду, что ему 27 лет, хотя на самом деле ему было всего 22 года. Как он поясняет в своей автобиографии «Эта жизнь»: «… я знал, что они ищут кого-то на роль молодого врача. Я посчитал, что ему должно быть как минимум двадцать семь лет, и потому наврал, и очень боялся, что если раскроется правда, то меня уволят».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: После этого фильма в течение нескольких лет у Пуатье не было сильных ролей. Однако признание вернулось к нему в 1958 году, когда он сыграл в криминальном триллере Стенли Крамера «Не склонившие головы», за которым в 1959 году последовал знаменитый мюзикл «Порги и Бесс». В 1962 году Пуатье вновь сыграл роль чёрного врача, тюремного психиатра, который помогает белому нацисту, в драме «Точка давления» (1962). В 1963 году Пуатье завоевал Оскар как лучший актёр за роль в комедии «Полевые лилии», «быстро сделав карьеру как первая чёрная суперзвезда Голливуда». В 1965 году Пуатье второй раз сыграл вместе с Уидмарком в триллере времён Холодной войны «Случай с Бедфордом» (1965), а в 1967 году — в трёх успешных драмах, затрагивающих расовые вопросы — «Учителю с любовью», «Полуночная жара» и «Угадай, кто придёт к обеду?».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: В 1948 году Ричард Уидмарк был номинирован на Оскар за роль в фильме нуар «Поцелуй смерти». Впоследствии он сыграл отрицательных, часто психопатических, персонажей в таких значимых фильмах нуар, как «Придорожное заведение» (1948), «Улица без названия» (1948), «Паника на улицах» (1950), «Ночь и город» (1950) и «Происшествие на Саут-стрит» (1953).


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: «Во время съёмок „Выхода нет“ между Пуатье и Уидмарком немедленно установились дружеские отношения и уважительное партнёрство, и Пуатье называл актёра „самым приятным и забавным сюрпризом при моём первоначальном знакомстве с голливудской сценой. В действительности Уидмарк был на тысячу миль далёк от персонажей, которых он играл“. Действительно, отношения были столь уважительными, что Уидмарк считал обязанным извиняться после каждой сцены, в которой он дурно вёл себя по отношению к Пуатье, как словесно, так и физически».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: «Картина стала экранным дебютом Осси Дэвиса (играет брата главного героя), и первым фильмом, в котором он сыграл вместе со своей женой Руби Ди (играет его сестру). Впоследствии пара сыграла вместе во многих фильмах, спектаклях и телепрограммах».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: По информации Американского киноинститута, «фильм вызвал смешанные отклики». После выхода фильма газета "Motion Picture Herald" написала, что «экран уже подступался к проблеме расовых предрассудков с разных сторон с тех пор, как Голливуд обрёл социальное сознание, но он редко брался за этот трагический вопрос столь же драматично и мощно, как в этой картине», утверждая далее, что фильм «проводит свою линию, не дрогнув и не оглядываясь на чувства белой аудитории». Журнал "TimeOut" назвал его «одним из самых честных фильмов на тему расовых конфликтов», а также «первым и самым лучшим фильмом Пуатье». Натаниэл Томпсон в "Turner Classic Movies" поддержал это мнение, оценив его как «главный ранний фильм волны прогрессивных расовых драм 1950-60-х годов, который завоевал своё место в истории кино благодаря жгучему кинодебюту Сидни Пуатье».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: С другой стороны, сразу после выхода фильма "Daily Variety" назвал его «скучным в плане диалогов», "Fortnight" критиковал фильм за «недостаток подлинного чувства и проникновения в суть мотивов людей, которых он пытается защищать», а обозреватель "Saturday Review" Холлис Олперт отметил, что фильм «в некоторых местах вызывал неловкое чувство». По его словам, Голливуд «уходит от ответственности, когда пытается подавать свои проблемные фильмы чисто мелодраматическими средствами».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Позднее многие рецензенты также довольно критично оценивали фильм. Так, Деннис Шварц написал: «Эта так называемая прогрессивная драма о расизме больше похожа на эксплуатационный фильм, который преуспевает за счёт шокового эффекта — истерического расового бунта — и надуманным образом продвигает некорректное социологическое исследование расизма». Далее он продолжает: «Этот социальный фильм о слепом расизме, который вызвал переполох в 1950 году как нечто, чего ранее в кино никто не видел, несмотря на всю свою фальшь и безграмотность, по крайней мере, представил расизм жёстко и честно, что было редкостью для того времени. Он также дал чёрным актёрам ушедшие от стереотипа главные роли». Крейг Батлер из "AllMovie" считает, что фильм «заметно устарел с момента своего выхода в 1950 году, проблема, которая часто поражает картины социальной направленности. Однако он всё равно несёт мощный удар, особенно, если зритель готов не обращать внимание на его проповеднический характер и если он любит очень чёрно-белые мелодрамы», добавляя, что «фильм также, к сожалению, чересчур очевиден в своих намерениях». С другой стороны, "TimeOut" считает, что «хотя без сомнения фильм вводит в заблуждение по некоторым вопросам, грамотный сценарий Манкевича делает его одним из немногих фильмов прошлого на расовую тему, которые можно смотреть и сегодня».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Оценивая стиль картины, "Variety" пишет, что «история рассказана скорее словами, чем с помощью действия. Есть один короткий эпизод с бунтом, но он наступает только после 60 с лишним минут разговорного повествования». Касаясь жанровых особенностей фильма, Батлер пишет, что «хотя его часто относят к фильму нуар, он на самом деле не вписывается в эту категорию. В нём действительно есть некоторая впечатляющая высококонтрастная операторская работа, и конечно Линда Дарнелл абсолютно роковая, насколько только может быть женщина, но фильму не хватает нигилистического противостояния человека и судьбы, как и других фирменных черт жанра. Реплики героев также не те, которые обычно ассоциируются с нуаром, хотя и содержат особый блеск, свойственный Манкевичу».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Как и многие другие обозреватели, Деннис Шварц отметил, что «картина дала старт карьере Сидни Пуатье». Томпсон пишет, что «полная достоинства, новаторская игра Пуатье разрушила стереотипное изображение чёрных людей как покорных, послушных карикатурных фигур». Батлер также отмечает, что «фильм более всего помнят как фильм, давший Сидни Пуатье его первую большую главную роль, и хотя его карьера ещё в течение нескольких последующих лет не шла на подъём, он справляется со своим делом в спокойным и трогательном, полном достоинства стиле, который он довёл до совершенства в последующие годы».


title: Выхода нет (фильм, 1950)

text: Как обычно, критики высоко оценили работу Уидмарка в роли «нетерпимого ограниченного мелкого преступника, который считает Пуатье виновником смерти своего брата, и практически подстрекает к расовому бунту в поисках мести». Отметив, что «Сидни Пуатье великолепен», "Variety" пишет, что «работа Ричарда Уидмарка в качестве мстительного брата выделяется как раз настолько, насколько это нужно. Стивен МакНэлли выдаёт неотразимую работу». Батлер также считает, что «фильм делает особенным сильная, преданная идее игра Ричарда Уидмарка… На такую выходящую из-под контроля и бьющую через край психопатическую игру способны очень не многие. Уидмарк абсолютно отвратителен, и при этом бесспорно увлекателен. Невозможно оторвать от него глаз, хотя он играет возмутительного и презренного персонажа. Актёр выглядит вполне убедительным в том, что может поднять бунт, если этого захочет». Шварц и Батлер высоко оценили работу всего актёрского состава. Батлер, в частности, написал, что «Дарнелл очень хороша, также как и Осси Дэвис, Руби Ди, Милдред Джоэнн Смит и в целом все актёры второго плана».


title: Битва при Рейменаме

text: Битва при Ре́йменаме — сражение Восьмидесятилетней войны между войсками голландских Генеральных штатов и испанской армией генерал-губернатора Нидерландов Хуана Австрийского, состоявшееся 31 июля 1578 года около Рейменама в современной Бельгии.


title: Битва при Рейменаме

text: Гентское умиротворение принесло спокойствие в контролируемые испанской короной Нидерланды. Когда в ноябре 1576 года новый генерал-губернатор, сводный брат короля Филиппа Хуан Австрийский, прибыл в страну, он первоначально симулировал готовность сотрудничать с Генеральными штатами, но вскоре произошёл разрыв, и война возобновилась. С января 1578 года силы Хуана австрийского росли за счет прибытия подкреплений из Испании. Накопив силы, он почти сразу же добился блестящей победы в битве при Жамблу. Это побудило иностранные державы от имени Генеральных штатов вмешаться в конфликт. Королева Елизавета Английская отправила на континент деньги и войска. Эти подкрепления составили костяк возрожденной армии Штатов, которая встала лагерем близ Рейменама в течение июля 1578 года. Номинальным командиром этой армии был Максимилиан де Энен-Льетар, граф Боссу. Она состояла в основном из английских наёмников под руководством сэра Джона Норрейса и сэра Ричарда Бингема, шотландских наёмников под командой Роберта Стюарта и французских гугенотов во главе с Франсуа де ла Ну. Накануне сражения Боссу ожидал подкреплений из Пфальц-Цвейбрюккена, которые уже были собраны возле Зютфена, но не выдвигались без оплаты своих услуг английской королевой. Без этих подкреплений Боссу имел под рукой 18 000 пехотинцев и 2 000 кавалеристов.


title: Битва при Рейменаме

text: Дон Хуан, со своей стороны, располагал силой из не более 12 000 пехотинцев и 5 000 всадников. Даже без подкреплений голландская армия превосходила числом испанскую, и во время военного совета Алессандро Фарнезе и опытный командир Габрио Сербеллони призвали к осторожности. Тем не менее, Хуан Австрийский решил атаковать.


title: Битва при Рейменаме

text: Армия Хуана Австрийского атаковала врага рано утром 31 июля 1578 года.. Голландская армия располагалась перед Рейменамом, защитив фланги лесом. В передней части позиций были вырыты траншеи. Дон Хуан подошёл к траншеям в надежде, что Боссу согласится на открытый бой, но голландский командир дал приказ не вступать в схватку. После трёхчасового ожидания Хуан приказал отряду мушкетёров Алонсо де Лейвы и трем отрядам кирасиров маркиза дель-Монте сделать манёвр и зайти голландцам в тыл. На этот раз Боссу поддался на провокацию и приказал Норрейсу вступить в бой. Завязалась перестрелка.


title: Битва при Рейменаме

text: В это время в передние ряды вышли шотландские наёмники Стюарта, немедленно атакованные испанский пехотой под командованием Фернандо де Толедо. Испанская пехота во главе с Алессандро Фарнезе атаковала траншеи. Между тем, Толедо оттеснил Норрейса обратно в деревню. В ходе контратаки солдаты Норрейса подожгли несколько домов в деревне. Это было неправильно истолковано испанскими командирами как попытка Боссу сжечь свой обоз перед отступлением. Полагая, что голландцы готовят отход, испанцы устремились в атаку, несмотря на попытки Хуана Австрийского и Фарнезе остановить их. Когда Лейва и Толедо достигли центра деревни, они обнаружили, что их заманили в ловушку.


title: Битва при Рейменаме

text: На самом деле укрепленный лагерь Боссу располагался за деревней. Пятьсот испанских мушкетёров и шестисот кавалеристов оказались в зоне поражения вражеской артиллерии. Но вместо артобстрела шотландские солдаты разделись до пояса и под пение псалмов ринулись на изумленных испанцев. В то же время голландская артиллерия открыла огонь. Испанскому отряду угрожало полное истребление. Фарнезе во главе кавалерии удалось совершить умелый манёвр и выйти из возможного окружения.


title: Битва при Рейменаме

text: Как обычно, сообщения о жертвах разнятся. Согласно голландским историкам, испанцы потеряли не менее 1000 убитыми. Испанские исследователи указывают цифру 400 как численность потерь испанской армии.


title: Битва при Рейменаме

text: После поражения дон Хуан Австрийский сначала удалился в Тинен, но вскоре был вынужден отступить в Намюр. Таким образом, он отказался от большинства территориальных приобретений, сделанных после битвы при Жамблу. 1 октября 1578 года он внезапно умер от тифа в лагере у Намюра.


title: Ячменёв, Леонид Александрович

text: Леони́д Алекса́ндрович Ячменёв (21 января 1938, Большеречье) — советский и российский баскетбольный тренер. Возглавлял женскую сборную СССР. Заслуженный тренер СССР.


title: Ячменёв, Леонид Александрович

text: В 1976 году Ячменёв пришёл работать в новосибирский женский клуб «Динамо». С 1981 по 1983 год Леонид Ячменёв трижды приводил команду к бронзовым медалям чемпионата СССР, в 1985 «Динамо» заняло второе место, а с 1986 по 1988 трижды выиграло чемпионат. Также «Динамо» в 1986 году стало обладателем Кубка Ронкетти.


title: Ячменёв, Леонид Александрович

text: Женская сборная СССР под руководством Ячменёва заняла второе место на чемпионате мира 1986, выиграла чемпионат Европы 1987 и завоевала бронзовые медали Олимпийских игр 1988.


title: Ячменёв, Леонид Александрович

text: В 1973 году окончил Омский институт физической культуры.


title: Чемпионат мира по лёгкой атлетике в помещении 2014 — прыжки в высоту (мужчины)

text: Соревнования по прыжкам в высоту на чемпионате мира в помещении 2014 года состоялись 8 и 9 марта на арене Ergo Arena.


title: Селютин

text: Селютин — русская фамилия. Известные носители:


title: Логвиновка

text: Логвиновка — название населённых пунктов:


title: Солёное (озеро, Марьевский сельсовет)

text: Солёное или Борисово (, ) — пересыхающее солёное озеро на юге Керченского полуострова на территории Ленинского района (Марьевский сельсовет). Площадь — 0,7 км². Тип общей минерализации — "солёное". Происхождение — "континентальное". Группа гидрологического режима — "бессточное".


title: Солёное (озеро, Марьевский сельсовет)

text: Входит в "Керченскую группу озёр" ("Коли Керченского полуострова"). Длина — 1,7 км. Ширина макс — 0,9 км. Площадь водосбора — 7,5 км². Длина береговой линии — 4,2 км. Ближайшие населённые пункты — сёла Марьевка и Вязниково, расположенный севернее озера.


title: Солёное (озеро, Марьевский сельсовет)

text: Солёное озеро расположено вдали от побережья Чёрного моря. Озёрная котловина водоёма неправильной формы вытянутая с запада на восток. Берега пологие. Озеро пересыхает в летний период. Реки не впадают, на северо-западе озера впадает несколько небольших сухоречий. Южнее озера проходит грунтовая (полевая) дорога.


title: Солёное (озеро, Марьевский сельсовет)

text: Озеро зарастает водной растительностью преимущественно на опреснённых участках — в устьях впадающих балок, в зоне выходов подземных вод. Тут интенсивно развиваются различные водоросли, вплоть до цветения воды.


title: Солёное (озеро, Марьевский сельсовет)

text: Среднегодовое количество осадков — 400—450 мм. Питание: преимущественно поверхностные (воды от снеготаяния и ливней) и от части подземные воды Причерноморского артезианского бассейна.


title: Новая Долина

text:
Новая Долина — название населённых пунктов.
Новая Долина (проект)


title: Скендербеу (стадион)

text: «Ске́ндербеу» () — футбольный стадион в городе Корча (Албания). Является домашней ареной клуба «Скендербеу», выступающего в албанской Суперлиге.


title: Скендербеу (стадион)

text: Стадион был построен в 1957 году. Первоначальная вместимость была 12 000 человек. Позже лавки были заменены на пластиковые сидения, из-за чего вместимость уменьшилась до 7 500 человек. Последняя реконструкция была проведена в 2011 году. Благодаря этой реконструкции, стадион стал одним из лучших в Албании и позволял проводить матчи Еврокубков. Первую такую игру стадион принял 13 июля 2011 года, когда местный «Скендербеу» в рамках квалификации Лиги Чемпионов УЕФА 2011/12 принимал кипрский АПОЭЛ.


title: Скендербеу (стадион)

text: Помимо футбольной арены на территории располагается Дворец Спорта «Тамара Николла», предназначенный для проведения игр по баскетболу и волейболу.


title: Солёное (озеро, Марфовский сельсовет)

text: Солёное (, ) — пересыхающее солёное озеро на юге Керченского полуострова на территории Ленинского района (Марфовский сельсовет). Площадь — 0,181 км². Тип общей минерализации — "солёное". Происхождение — "континентальное". Группа гидрологического режима — "бессточное".


title: Солёное (озеро, Марфовский сельсовет)

text: Входит в "Керченскую группу озёр". Длина — 0,6 км. Ширина макс — 0,38 км. Площадь водосбора — 0,75 км². Длина береговой линии — 1,6 км. Ближайшие населённые пункты — село Марфовка, расположенное непосредственно восточнее озера.


title: Солёное (озеро, Марфовский сельсовет)

text: Солёное озеро расположено вдали от побережья Чёрного моря. Озёрная котловина водоёма округлой формы вытянутая с севера на юг. Берега пологие. Озеро пересыхает в летний период. Реки не впадают. Восточнее озера проходит дорога с твердым покрытием села Марфовка.


title: Солёное (озеро, Марфовский сельсовет)


title: Солёное (озеро, Марфовский сельсовет)


title: Боровка, Ульрих

text: У́льрих «У́ли» Э́рнст Боро́вка (; 19 мая 1962, Менден, Северный Рейн-Вестфалия) — немецкий футболист, выступавший на позиции защитника, и тренер.


title: Боровка, Ульрих

text: В Бундеслиге Боровка провёл 388 игр и забил 19 голов, выступая за мёнхенгладбахскую «Боруссию» и «Вердер». Вместе с бременским клубом он дважды выигрывал чемпионат и кубок Германии, а также стал обладателем Кубка обладателей кубков. В 1997 году Боровка перешёл в польский «Видзев», однако сыграл за полгода всего в восьми матчах. В 1998 году он закончил профессиональную карьеру.


title: Боровка, Ульрих

text: За сборную Германии Боровка провёл шесть матчей, и четыре из них пришлись на чемпионат Европы 1988 года.


title: Боровка, Ульрих

text: В качестве главного тренера Боровка работал в «Обернойланде», «Берлинер АК 07» и «Тюркиемспоре».


title: Боровка, Ульрих

text: Боровка живёт в Берлине и дважды женат. Имеет троих детей: двое от первого брака и один от второго брака. Вместе с бременской панк-группой Dimple Minds Боровка записал сингл под названием "Barfuß oder Lackschuh".


title: 2-й Войковский проезд

text: 2-й Во́йковский прое́зд — улица в Северном административном округе города Москвы на территории района Войковский. Проходит от Ленинградского шоссе до 3-й Радиаторской улицы. Нумерация домов ведётся от Ленинградского шоссе.


title: 2-й Войковский проезд

text: Проезд назван в 1929 году в связи с близостью к заводу им. Войкова (ныне не существует).


title: 2-й Войковский проезд

text: Вновь образован 11 июля 1958 года Решением Исполнительного комитета Московского городского Совета депутатов трудящихся № 40/12 путем присвоения наименования Проектируемому проезду № 542 и упразднения существовавшего ранее наименования 2-й Войковский проезд ввиду ликвидации этого проезда.


title: 2-й Войковский проезд

text: В постсоветское время различные общественные организации неоднократно предлагали переименовать проезд, но безуспешно. Одним из вариантов названия предлагался "2-й Волковский проезд" (в честь космонавта В. Н. Волкова и расположенной рядом улицы его имени).


title: 2-й Войковский проезд

text: Проезд начинается от Ленинградского шоссе у дома № 2/11 и заканчивается пересечением с 3-й Радиаторской улицей. Направление — с востока на запад.


title: 2-й Войковский проезд

text: Автодорога начинается западнее дома № 2/11, к ней ведёт пешеходная дорога от выходов из подземного перехода через Ленинградское шоссе. Автомобильное движение — по одной полосе в каждую сторону, светофоров нет, пешеходных переходов тоже нет. Оборудован тротуарами. Примыкание с чётной стороны — 2-я Радиаторская улица.


title: 2-й Войковский проезд

text:
Нечётная сторона
Чётная сторона
Наземный общественный транспорт по проезду не ходит.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: Николай Дмитриевич Нюберг (1898/1899 — 1967) — советский математик, физик, биофизик, основатель математизированной колориметрии.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: Николай Дмитриевич Нюберг родился в обрусевшей шведско-финской семье инженера-путейца в станционном посёлке Тулун Сибирской железной дороги (ныне г. Тулун — райцентр Тулунского района Иркутской области); его мать — Софья Николаевна (1871—1966), дочь известного музыканта и музыкального критика, профессора консерватории Николая Дмитриевича Кашкина. В 1906 году, после подавления восстания рабочих в Красноярске, отец Николая Дмитриевича, Дмитрий Класович Нюберг ($ 1873—1907), бывший в это время начальником станции Красноярск, был арестован, провёл три месяца в омской тюрьме, после чего выслан из Красноярска и семья переехала в Санкт-Петербург; 19 мая 1907 г. отец Николая Дмитриевича, руководивший общественными работами для безработных в Галерной гавани, был убит эсерами-максималистами во время террористического акта. После смерти отца семья Нюбергов после ряда переездов обосновалась в Москве, где Николай Нюберг окончил частную гимназию Репман и в 1917 году поступил на физико-математический факультет Московского университета, но в 1920 году он был призван в Красную армию; в 1920—1921 гг. — курсант Военно-Педагогического института.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: После Гражданской войны был демобилизован и вновь поступил в Московский университет, который окончил в 1925 году по специальности «математика».


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: После ряда кратковременных работ Н. Д. Нюберг стал сотрудником Всесоюзного электротехнического института, где начал заниматься проблемами цветового тела и определения формы его поверхности.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: В 1939 г. Н. Д. Нюберг подготовил к защите диссертацию по теме способов хорошего воспроизведения с расчётом координат цвета и их отображением на плоскости в цветовом треугольнике, но по окончании работы отказался от защиты и подготовил новую работу. Однако в 1941 году ушёл добровольцем на фронт, где получил ранение, но демобилизовался лишь в 1945 году.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: В 1943 году, ещё находясь в рядах в Красной армии, Н. Д. Нюберг представил свою доработанную довоенную работу на соискание кандидатской степени, но в результате защиты в ГОИ, которая состоялась в апреле 1944 года работа Нюберга была оценена как блестящая и учёный совет признал её докторской.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: Николай Нюберг по праву считается основателем математической колориметрии (частично данная проблема поставлена и решена немецким учёным Р. Лютером), выполнив ряд фундаментальных работ в этой области, при этом ряд задач, решённых им, некоторые зарубежные исследователи считали до этого неразрешимыми. Книга Нюберга «Теоретические основы цветовой репродукции» стала фундаментальной для теории и практики цветовоспроизведения. В международной литературе имеется термин «цветовое тело Лютера-Нюберга», как признание фундаментальных математически обоснованных работ Нюберга в колориметрии.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: В 1960—х гг. Нюберг стал заниматься распознаванием образов. Кроме того, он работал в НИИПолиграфии, НИКФИ, консультировал «Ленфильм» и ГОИ, был членом Технического совета Министерства кинематографии, членом комиссии по физиологической оптике, членом комиссии по научной фотографии и кинематографии, членом Постоянной колориметрической комиссии, а также членом редколлегии журналов «Биофизика» и «Проблемы передачи информации». Последние 13 лет жизни Нюберг руководил лабораторией зрения Института биофизики АН СССР (в дальнейшем перешла в подчинение Института проблем информации АН СССР). Под влиянием Нюберга был разработан новый колориметрический метод электрофизического исследования цветового зрения животных.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: Нюберг участвовал в научном определении термина «цвет» в колориметрии, что закреплено в соответствующим ГОСТом и «Международном светотехническом словаре». Кроме того Нюберг активно участвовал в работе Постоянной колориметрической комиссии при ВНИИМ им. Менделеева и под его влиянием были начаты работы по созданию образцового 1000-цветного атласа ВНИИИМ. Работа по стандартизации завершилась разработкой общесоюзной поверочной схемы и созданием эталонного комплекса, обеспечивающих единство цветовых мер в СССР.


title: Нюберг, Николай Дмитриевич

text: Николай Дмитриевич был дважды женат, первый раз на однокашнице по гимназии Репман — Татьяне Алексеевне Никольской; второй раз, после развода в 1925 году — на Марии Алексеевне фон Польман.


title: Тетраборат лития

text:
Тетраборат лития — неорганическое соединение,
соль лития и борной кислоты с формулой LiBO,
бесцветные кристаллы,
растворяется в воде,
образует кристаллогидраты.Тетраборат лития образует бесцветные кристаллы
тетрагональной сингонии,
пространственная группа I 4cd,
параметры ячейки "a" = 0,9479 нм, "c" = 1,0297 нм, Z = 8.


title: Тетраборат лития

text: Растворяется в воде.


title: Тетраборат лития

text: Образует кристаллогидраты состава LiBO•8HO.


title: Rovnocapnia atra

text: Rovnocapnia atra  — ископаемый вид веснянок рода "Rovnocapnia" из семейства "Capniidae". Европа, Украина, эоценовый ровенский янтарь (около 40 млн лет).


title: Rovnocapnia atra

text:
Мелкие веснянки, дина 5—6 мм. От близких родов отличается укороченными многочлениковыми, конусовидными церками. Тело, крылья и ноги чёрного цвета. Эпипрокт трубковидный.
Вид "Rovnocapnia atra" был впервые описан в 2009 году российским энтомологом Ниной Дмитриевной Синиченковой (Лаборатория артропод, Палеонтологический институт РАН, Москва) вместе с ископаемыми видами , . Виды "Rovnocapnia ambita"образуют род . Видовое название "R. atra" происходит от латинского слова atra (чёрный), а родовое "Rovnocapnia" — от города Ровно и рода "Capnia".


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: Родился 14 сентября 1937 в деревне Верх-Нязь Игринского района Удмуртской АССР.


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: В 1960 году окончил историко-филологический факультет Удмуртского государственного педагогического института. В 1960-61 годах служил в рядах Советской Армии.


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: В 1963—1966 гг. — корреспондент, редактор молодёжных передач Удмуртского радио.


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: 1976—1978 гг. — литературный консультант Союза писателей Удмуртской АССР.


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: 1978—1981 гг. — председатель правления Союза писателей Удмуртской АССР.


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: С 1981 г. — на литературной работе.


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: Первые произведения были опубликованы в рукописном альманахе «Азьлань» литературного кружка УГПИ. В 1960 году вышел в свет первый сборник рассказов «Тодьы гырлы» ("Белый колокольчик"). Г. Перевощиковым написаны очерки о подвиге земляков в годы Великой Отечественной войны, которые были отмечены премией Комсомола Удмуртии.


title: Перевощиков, Генрих Ксенофонтович

text: В конце 70-х годов им была создана первая в удмуртской литературе тетралогия «Йыбыртты музъемлы» ("Поклонись земле"). В 1987 году тетралогия была отмечена Государственной премией Удмуртии.


Чемпионат Литвы по русским шашкам среди женщин 2013 прошёл 8—11 марта по двухкруговой системе в Шяуляе. В нём приняли участие 5 спортсменок. Чемпионкой стала Милда Йоцайте, победившая всех соперниц. Для определения бронзового призёра проводился дополнительный матч между Яниной Тваскунайте и Janina Samušienė, в котором победила Тваскунайте 2-0.


title: Солёное (озеро, Багеровский поселковый совет)

text: Солёное (, ) — пересыхающее солёное озеро на юге Керченского полуострова на территории Ленинского района (Багеровский поселковый совет). Площадь — 0,51 км². Тип общей минерализации — "солёное". Происхождение — "континентальное". Группа гидрологического режима — "бессточное".


text: Входит в "Керченскую группу озёр". Длина — 1,24 км. Ширина сред — 0,5 км. Площадь водосбора — 18,2 км². Длина береговой линии — 3,95 км. Ближайшие населённые пункты — село Ивановка (Ленинский район, Крым), расположенное севернее озера.


text: Солёное озеро расположено вдали от побережья Чёрного моря. Озёрная котловина водоёма неправильной формы вытянутая с северо-запада на юго-восток. Берега пологие. Озеро пересыхает в летний период. Реки не впадают, на юго-востоке — два сухоречья, при впадании которых озеро имеет вытянуто. Южнее озера проходит полевая дорога без твердого покрытия.


text: Озеро зарастает водной растительностью преимущественно на опреснённых участках — в устьях впадающих балок, в зоне выходов подземных вод. Тут интенсивно развиваются различные водоросли, вплоть до цветения воды.