title: Воплощение (Секретные материалы)

text: Идею о создании эпизода, сосредоточенного вокруг Уолтера Скиннера, подсказал Дэвид Духовны. Актёр хотел сделать небольшой перерыв для себя, но в итоге получил значительную часть экранного времени. Также Духовны считал, что Скиннер — это хороший герой, для раскрытия которого в сериале уделяется недостаточно времени. Популярность Скиннера среди поклонников сериала значительно выросла после эпизодов «Благословенный путь» и «Скрепка», которые определили отношение Скиннера к «Секретным материалам». Сценарист Винс Гиллиган отмечал, что Скиннер изначально задумывался как отрицательный персонаж, но актёрское мастерство исполнителя роли, Митча Пиледжи, произвело на сценаристов такое впечатление, что они решили не развивать героя в этом направлении. Идею Духовны в сценарий воплотил Говард Гордон, стараясь подчеркнуть какую огромную цену Малдеру и Скиннеру приходится платить за их работу.


title: Воплощение (Секретные материалы)

text: Из финального варианта по соображениям хронометража была удалена сцена с участием Скиннера и Курильщика. Также была удалена сцена разговора Малдера и Скиннера на повышенных тонах, как излишне конфликтная.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: «Трясина» () — 22-й эпизод 3-го сезона сериала «Секретные материалы», главные герои которого — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами». В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют череду смертей близ одного из озёр в штате Джорджия, где, по мнению жителей близлежащих территорий, живёт монстр, называемый Биг-Блу, по описаниям похожий на Лох-несское чудовище. Эпизод принадлежит к типу «» и никак не связан с основной «мифологией сериала», заданной в первой серии.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: Премьера состоялась 3 мая 1996 года на телеканале FOX. В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 10,2, который означает, что в день выхода серию посмотрели 16 миллионов человек.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: В Блу-Ридж, штат Джорджия, биолог Пол Фаррадей и федеральный инспектор Уильям Бэйли спорят а берегу озера по поводу уменьшающейся популяции лягушек. Рассерженный Фаррадей уходит, тогда как Бэйли идёт искать потерянный пейджер, но подвергается атаке неизвестного существа, которое утаскивает его под воду.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: Малдер и Скалли, поднятая в спешке и вынужденная взять своего шпица Квиквега, едут расследовать пропажу Бэйли. Малдер сообщает Скалли об исчезновении лидера бойскаутского отряда на этом же озере несколькими днями ранее. Заблудившись, агенты заезжают в местный магазинчик «У Теда», торгующий среди прочего товарами, эксплуатирующими интерес к загадочному монстру Биг-Блю (). В это время местный рыбак случайно вытягивает из озера наполовину съеденное тело пропавшего лидера бойскаутов.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: Поздним вечером Тед, владелец магазинчика, оставляет следы на берегу, имитирующие следы монстра, но подвергается атаке неизвестного животного и погибает. Малдер хочет закрыть озеро от публики, но натыкается на отказ шерифа, не верящего в существование монстра. Параллельно этому, двое подростков (ранее появлявшиеся в эпизоде «Война копрофагов») на пристани пытаются достигнуть наркотического опьянения, облизывая спинки лягушек, когда их товарища, плавающего в озере с аквалангом, атакует неизвестное существо, оторвав ему голову. Скалли не верит в существование монстра, считая, что аквалангисту отрезало голову пропеллером моторной лодки. Очередной жертвой неизвестного животного становится фотограф Ансел, который перед смертью успевает сделать несколько малопонятных снимков. Поздно вечером Скалли идёт выгуливать Квиквега, но собака убегает в лес, где становится чьей-то жертвой. Малдер делает вывод, что существо мигрировало ближе к берегу.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: Агенты берут напрокат судно, но терпят крушение, налетев на камни. Не видя ничего в темноте, они решают переждать ночь на камнях. Как оказывается позже, они все время находились очень близко к берегу, и их длительный философский разговор привлекает внимание доктора Фаррадея. Малдер выдвигает теорию, что озерный монстр стал причиной гибели лягушек, но из-за сокращения их популяции стал вынужден искать источник еды ближе к берегу. Через некоторое время жертвой атаки становится Фаррадей, но выживает. Малдер бросается в лес на поиски монстра и после недолгих поисков ему удаётся застрелить то, что оказывается крупным аллигатором. Когда агенты той же ночью покидают Блю-Ридж, из озера всплывает похожее на плезиозавра существо и, оставшись незамеченным, опять исчезает в воде.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: Хотя автором сценария к эпизоду является Ким Ньютон, большой вклад при редактировании внёс Дэрин Морган. В связи с этим, в серии присутствует несколько отсылок к эпизодам, сценаристом которых выступил сам Морган. Например, собака Скалли по кличке Квиквег впервые появилась в эпизоде «Последний отдых Клайда Брукмана», хотя, по утверждению Фрэнка Спотница, пёс был включен в сценарий исключительно ради того, чтобы его «убить». Кроме того, в «Трясине» присутствует парочка наркоманов из эпизода «Война копрофагов». Есть в эпизоде и несколько шутливых отсылок к членам съёмочной группы и поп-культуре. Действие происходит в округе Милликан, названном в честь директора сериала по кастингу Рика Милликана, а взятое в аренду судно «Патрисия Рэй» носит имя матери Кима Мэннерса. Отличительной особенностью эпизода является весьма длинный по меркам сериала диалог между Малдером и Скалли, занявший в сценарии 10 страниц. Джиллиан Андерсон с восхищением отзывалась об этой сцене, в которой агенты смогли просто побыть вдали от внешнего мира и пофилософствовать на разные темы.


title: Трясина (Секретные материалы)

text: Натурные съёмки, которые занимают бо́льшую часть эпизода, велись возле трёх озёр, находящихся в Британской Колумбии. Возле озера Бунцен были отсняты сцены, происходящие в приозёрной местности. В окрестностях озера Питт были созданы сцены на лодочной станции и магазинчике Теда. Наконец, озеро Райс, являющееся частью Сеймурского заповедника, появляется в финальной сцене, когда из воды на несколько секунд выплывает монстр. Длинный диалог агентов после кораблекрушения был отснят в декорациях в одном из исследовательских институтов Британской Колумбии. Искусственный каменный островок, на самом деле сделанный из деревянных компонентов, поначалу был сработан неверно, и оторвался от креплений по мере заполнения водой резервуара, в котором он находился. Группе плотников пришлось трудиться целую ночь, чтобы качественно закрепить декорацию. Для съёмок финальной сцены, продюсеры хотели протащить резиновое чучело Биг-Блу лодочным буксиром, но их не устроил результат. В итоге, озерный монстр был целиком создан при помощи компьютерной графики.


title: Буржен

text: Буржéн () — французская фамилия. Известные носители:


title: Домиций Латрониан

text: Доми́ций Латрониа́н () — римский политический деятель первой половины IV века.


title: Домиций Латрониан

text: Латрониан, как кажется, происходил из Испании. До 314 года он занимал должность корректора Сицилии. В промежутке между 312 и 324 годом Латрониан находился на посту проконсула Африки.


title: Домиций Латрониан

text: Его потомком, возможно, был писатель Латрониан.


title: База циклов

text: В теории графов базис циклов неориентированного графа — это множество простых циклов, которые образуют базис графа. Таким образом, это минимальный набор циклов, который позволяет любой эйлеров подграф представить как симметрическую разность базисных циклов.


title: База циклов

text: Фундаментальный базис циклов может быть образован из любого остовного дерева леса-каркаса заданного графа путём выбора циклов, которые имеют ровно одно ребро, не принадлежащее дереву. Также, если задать рёбрам графа положительные веса, базис циклов минимального веса может быть построен в полиномиальное время.


title: База циклов

text: В планарных графах множество циклов ограниченных граней (то есть циклы-границы ограниченных граней — одна, внешняя, грань бесконечна) вложенного в плоскость графа образуют базис циклов. Минимальный по весу базис циклов планарного графа соответствует двойственного графа.


title: База циклов

text: Остовное дерево заданного графа "G" имеет тот же набор вершин, что и сам "G", но, возможно, меньше рёбер. Говорят, что граф "G", или один из его подграфов, является эйлеровым, если каждая его вершина имеет чётную степень (то есть число инцидентных вершине рёбер). Любой простой цикл в графе является эйлеровым подграфом, но могут существовать и другие эйлеровы подграфы. графа — это набор его эйлеровых подграфов. Они образуют векторное пространство над конечным полем из двух элементов. Сложение векторов соответствует симметрической разности двух или более подграфов, которая образует другой подграф, состоящий из рёбер, входящих нечётное число раз в аргументы операции симметрической разности.


title: База циклов

text: Базис циклов — это базис векторного пространства и каждый базисный вектор соответствует простому циклу. Базис состоит из множества циклов, которые можно комбинировать, чтобы с помощью симметрической разности получить любой эйлеров подграф и этот набор циклов является минимальным набором, обладающих указанным свойством. Любой базис циклов заданного графа имеет то же самое число элементов базиса и это число равно размерности пространства циклов. Это число называется или цикломатическим числом графа и оно равно formula_1, где formula_2 — число рёбер графа, formula_3 — число вершин, а formula_4 — число компонент связности.


title: База циклов

text: Изучались некоторые специальные типы базисов циклов, среди них — фундаментальные базисы циклов, слабые фундаментальные базисы циклов, разреженные (или 2-) базисы циклов и целые базисы циклов.


title: База циклов

text: Любой граф имеет базис циклов в котором каждый цикл является порождённым циклом. В вершинно 3-связном графе всегда существует базис, состоящий из , циклов, удаление которых не приводит к разделению на несвязные части. В любом графе, не получаемом добавлением ребра к циклу, периферийный цикл должен быть порождённым циклом.


title: База циклов

text: Если formula_5 — остовное дерево или остовной лес заданного графа formula_6 и formula_7 — ребро, не принадлежащее formula_5, то фундаментальный цикл formula_9, определённый ребром formula_7 — это простой цикл, состоящий из formula_7 вместе с путём в formula_5, соединяющим конечные вершины formula_7. Существует в точности formula_1 фундаментальных циклов, ровно по одному для каждого ребра, не принадлежащего formula_5. Каждый из них линейно независим от оставшихся, поскольку содержит ребро formula_7, не принадлежащее ни одному другому фундаментальному циклу. Таким образом, фундаментальные циклы образуют базис пространства циклов. Базис циклов, построенный таким способом, называется фундаментальным базисом циклов или строго фундаментальным базисом циклов.


title: База циклов

text: Можно задать фундаментальный базис циклов, не опираясь на дерево, для которого циклы фундаментальны. В том и только в том случае существует дерево, для которого заданный базис циклов является фундаментальным, когда любой цикл содержит ребро, не входящее ни в один другой цикл базиса. Отсюда следует, что набор циклов является фундаментальным базисом циклов в том и только в том случае, когда он имеет то же свойство и правильное число циклов в базисе.


title: База циклов

text: Базис циклов называется слабо фундаментальным, если его циклы можно упорядочить так, что каждый цикл содержит ребро, не принадлежащее ни одному предыдущему циклу. Фундаментальный базис циклов является автоматически слабо фундаментальным (для любого упорядочения циклов). Если любой базис циклов графа слабо фундаментален, это же верно для любого минора графа. Опираясь на это свойство, класс графов (и мультиграфов), для которых любой базисный цикл слабо фундаментален, можно описать с помощью пяти  — графа квадратной пирамиды, мультиграфа, образованного удвоением всех рёбер цикла с четырьмя вершинами, двух мультиграфов, образованных удвоением пары рёбер тетраэдра и мультиграфа, образованного утроением рёбер треугольника.


title: База циклов

text: Если связный конечный планарный граф вложен в плоскость, каждая грань вложения окружена циклом рёбер. Одна грань будет неограничена (она содержит точки, произвольно далёкие от вершин графа), остальные грани будут ограничены. Согласно формуле Эйлера, существует ровно formula_17 ограниченных граней.


title: База циклов

text: Симметрическая разность любого набора циклов граней является границей соответствующего набора граней и различные наборы ограниченных граней имеют различные границы, так что нельзя представить тот же самый набор, как симметрическую разность циклов более чем одним способом. Это означает, что циклы граней линейно независимы. Поскольку это линейно независимое множество имеет достаточно большой размер, оно обязательно образует базис циклов. Этот базис всегда является слабо фундаментальным базисом циклов и является фундаментальным в том и только в том случае, когда вложение графа является внешнепланарным.


title: База циклов

text: Для графов, правильно вложенных в другие поверхности таким образом, что все грани топологически являются дисками, в общем случае необязательно существует базис циклов, состоящий только из циклов граней. Циклы граней этих вложений дают подходящее подмножество всех эйлеровых подграфов. Группа гомологий formula_18 заданной поверхности formula_19 описывает эйлеровы подграфы, которые нельзя представить в виде границ набора граней. использует эту идею для описания планарных графов в терминах базисов циклов — конечный неориентированный граф является планарным тогда и только тогда, когда он имеет разреженный базис циклов (или 2-базис), базис, в котором каждое ребро графа принадлежит максимум двум циклам базиса. В планарном графе базис циклов, образованный множеством ограниченных граней, обязательно разрежен и наоборот — разреженный базис циклов любого графа обязательно образует множество ограниченных граней планарного вложения графа.


title: База циклов

text: Используя теорию гомологий, пространство циклов графа можно интерпретировать как группу гомологий formula_20 симплициального комплекса с точкой для каждой вершины графа и отрезком прямой для каждого ребра графа. Это построение можно обобщить до группы гомологий formula_21 над произвольным кольцом formula_22. Важный специальный случай — кольцо целых чисел, для которого группа гомологий formula_23 является свободной абелевой группой, подгруппой свободной абелевой группы, порождённой (произвольным образом ориентированными) рёбрами графа. Таким образом, элементы formula_23 являются пометками рёбер графа числами со свойством, что в каждой вершине сумма меток входящих дуг равна сумме меток исходящих дуг. Групповая операция — это сложение векторов меток. Целый базис циклов — это множество простых циклов, которые генерируют эту группу.


title: База циклов

text: Если рёбрам графа приданы некоторые веса, вес подграфа можно вычислить как сумму весов рёбер. Базис пространства циклов с наименьшим весом обязательно будет базисом циклов — по теореме Веблена, любой эйлеров подграф, не являющийся сам по себе простым циклом, может быть разложен на несколько простых циклов, которые обязательно будут иметь меньший вес.


title: База циклов

text: Согласно стандартным свойствам базисов векторных пространств и матроидах, базис циклов минимального веса не только минимизирует сумму весов циклов базиса, он также минимизирует любую другую монотонную комбинацию весов цикла. Например, он минимизирует вес самого длинного цикла базиса.


title: База циклов

text: В любом векторном пространстве и, в более общем случае, в любом матроиде базис с минимальным весом можно найти с помощью жадного алгоритма, который рассматривает возможные элементы базиса по одному в отсортированном порядке их весов и включает элемент в базис, если он линейно независим от отобранных до этого элементов. Проверку на линейную независимость можно провести с помощью исключений Гаусса. Однако неориентированный граф может иметь экспоненциально много простых циклов, так что получить и проверить все эти циклы становится невыполнимой задачей.


title: База циклов

text: Хортон предложил первый алгоритм полиномиального времени для поиска базиса с минимальным весом в графах, у которых все веса больше нуля. Его алгоритм использует тот же подход «получить и проверить», но число просматриваемых циклов ограничивается небольшим множеством размера formula_25 — эти циклы называются "циклами Хортона". Цикл Хортона — это фундаментальный цикл заданного графа. Существует "n" различных деревьев кратчайших путей (по одному для каждой корневой вершины) и каждое дерево имеет не больше чем "m" фундаментальных циклов, что и даёт общее число циклов Хортона. Как показал Хортон, любой цикл в базисе циклов минимального веса является циклом Хортона.


title: База циклов

text: Если использовать алгоритм Дейкстры для поиска каждого кратчайшего дерева путей, а затем использовать исключение Гаусса для шагов проверки базового жадного алгоритма, получим алгоритм полиномиального времени для базиса циклов минимального веса.


title: База циклов

text: Последующие исследования дали улучшенные алгоритмы для этой задачи, уменьшающие временную сложность для нахождения базиса циклов минимального веса до formula_26, где formula_2 — число рёбер графа, а formula_3 — число вершин.


title: База циклов

text: Поиск фундаментального базиса минимального возможного веса тесно связан с задачей поиска остовного дерева, которое минимизирует средние попарные расстояния — обе задачи NP-трудны. Поиск минимального по весу слабого фундаментального базиса также NP-труден и аппроксимация . Если разрешены отрицательные веса и циклы с отрицательным весом, то поиск базиса циклов минимального веса (без ограничений) также NP-труден, поскольку он может быть использован для поиска гамильтонова цикла — если граф гамильтонов, и задать всем рёбрам вес −1, базис циклов минимального веса будет содержать как минимум один гамильтонов цикл.


title: База циклов

text: Базис циклов с минимальным весом для планарного графа не обязательно совпадает с базисом, образованном границами граней — он может содержать циклы, не соответствующие граням, а также некоторые грани могут отсутствовать в качестве циклов в базисе с минимальным весом. Однако существует базис циклов минимального веса, в котором никакие два цикла не пересекают друг друга — для любых двух циклов в этом базисе либо циклы заключают непересекающиеся подмножества граней, либо один из двух циклов заключает внутри себя другой. Это множество циклов соответствует в двойственном графе данного планарного графа множеству разрезов, которые образуют двойственного графа, минимальный по весу базис пространства разрезов. Основываясь на этой двойственности, явное представление базиса циклов минимального веса для планарного графа можно построить за время formula_29.


title: База циклов

text: Базисы циклов используются для решения задач периодического планирования, таких как задача планирования систем общественного транспорта. В этой задаче циклы базиса соответствуют переменным целочисленного программирования, используемого для решения задачи.


title: База циклов

text: В теориях и кинематики базисы циклов используются для построения системы неизбыточной системы уравнений, которую можно решить с целью проверки жёсткости структуры. В этой задаче базис циклов минимального или близкого к минимальному веса приводит к более простым системам уравнений.


title: База циклов

text: В распределённых вычислениях базисы циклов используются для анализа числа необходимых шагов, чтобы алгоритм стабилизировался.


title: База циклов

text: В биоинформатике базисы циклов используются для определения гаплотипа информации из данных генотипа. Базис циклов также используется для анализа РНК.


title: База циклов

text: Базис циклов минимального веса графа ближайших соседей точек, взятых с трёхмерной поверхности, можно использовать для реконструкции поверхности.


title: Сырой монтаж

text: «Сырой монтаж» () — 23-й эпизод 3-го сезона сериала «Секретные материалы». Премьера состоялась 10 мая 1996 года на телеканале FOX. Эпизод принадлежит к типу «» и не связан с основной «мифологией сериала», заданной в первой серии. Режиссёр — Роб Боумэн, автор сценария — Мэт Бек, приглашённые актёры — Митч Пиледжи, Уильям Дэвис, Стивен Уильямс.


title: Сырой монтаж

text: В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 9,7, который означает, что в день выхода серию посмотрели 14,48 миллиона человек.


title: Сырой монтаж

text: Главные герои серии — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые Секретными материалами.


title: Сырой монтаж

text: В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют убийства в небольшом городке штата Мэриленд, где обычные люди видят иллюзорные изображения реальности, и у них случается некий приступ паранойи, во время которого они убивают своих близких. Малдер замечает близ мест преступлений человека из техобслуживания кабельного ТВ города, который монтирует что-то в кабельные сети. Малдер находит прибор и отправляет его Одиноким Стрелкам, которые поражаются возможностям этого прибора контролировать сознание людей. Тем временем, поведение Скалли постепенно становится параноидальным.


title: Когэн Итто-рю

text: — древняя школа кэндзюцу и нагинатадзюцу, классическое боевое искусство Японии, основанное в XVIII веке мастером по имени Хэнми Тасиро Ёситоси.


title: Когэн Итто-рю

text: Школа Когэн Итто-рю была основана в XVIII веке мастером по имени Хэнми Тасиро Ёситоси (1746—1838), потомком ответвления семьи Такэда, которые произошли от императора Сэйва через Минамото-но Цунэмото и Синрасабуро Минамото-но Ёсимицу. Она представляет собой объединение семейных боевых традиций рода Хэнми и знаний школы Мидзогути-ха Итто-рю. Название стиля происходит путём объединения первого кандзи провинции Каи, где жила семья Такэда (современная префектура Яманаси; иероглиф произносится как «ко») и частички, указывающий на семейных предков (род Минамото является одним из самых престижных в Японии; иероглиф произносится как «гэн»). Кроме того в названии школы присутствует «Итто-рю» как знак признания вклада, сделанного данным стилем фехтования в программу школы Хэнми Тасиро.


title: Когэн Итто-рю

text: До создания собственной школы фехтования Хэнми Тасиро обучался Айдзу Мидзогути-ха Итто-рю под руководством мастера по имени Сакурай Госукэ Нагамаса. Позже, признав превосходство мастерства своего ученика, Сакурай сам вступил в ряды учеников школы Когэн Итто-рю. Он оставался с семьёй Хэнми в течение многих лет, находился на их попечении в самой старости, и был похоронен на семейном кладбище около их дома.


title: Когэн Итто-рю

text: Семья Хэнми была хорошо известна своими мастерами фехтования, однако она являлась чьим либо вассалом и не служили какому либо знатному клану. Они занимались обработкой собственной земли и поддерживали школу кэндзюцу, в которой ученики, обычно, занимались утром и вечером.


title: Когэн Итто-рю

text: Позже было основано додзё, сконструированное в типичном старом стиле "нагая" (продолговатое здание) в передней части дома семьи Хэнми. Оно получило название "Ёбукан додзё" и вскоре стало известно на всю провинцию. Додзё существует и по сей день. Нынешний додзё был построен более двухсот лет назад самим основателем школы.


title: Когэн Итто-рю

text: По состоянию на 2008 год школа Когэн Итто-рю входит в состав организации Нихон Кобудо Кёкай. Текущим, 10-м её сокэ является Хэнми Ёсикиё.


title: Когэн Итто-рю

text: В программе обучения школы Когэн Итто-рю присутствуют 25 техник кэндзюцу и 5 методов нагинатадзюцу, перенятых у стиля Тода-ха Буко-рю.


title: Когэн Итто-рю

text: Несмотря на то, что методы иайдзюцу более не практикуется, их имена всё ещё остаются в "мокуроку". В отличие от многих иных рю техники "иай" стиля Когэн Итто-рю называются различными "кудзи". Большинство нынешних членов Когэн Итто-рю являются опытными практикантами Мусо Синдэн-рю иайдо и кэндо; некоторые из них также имеют опыт в дзюдзюцу или других современных искусства безоружного боя.


title: Когэн Итто-рю

text: Техники школы Когэн Итто-рю отличаются скудностью движений, экономичностью передвижений и очень строгими понятия времени и линии атаки. Они лишены излишних движений и приукрас; смысл некоторых из них не всегда понятен при поверхностном ознакомлении. Также довольно уникальным является "рэйхо" (формальный этикет).


title: Когэн Итто-рю

text: Линия передач традиций школы Когэн Итто-рю выглядит следующим образом:


title: Stizus dispar

text: Stizus dispar  — вид песочных ос из подсемейства "Bembicinae" (триба "Stizini"). Казахстан, Узбекистан, Туркменистан, Таджикистан. Иран. Длина 22—28 мм. Основная окраска жёлтая, кроме чёрных 6-го и 7-го тергитов метасомы (у самцов; а у самок 5-го и 6-го). Крылья затемнённые. Усики самок 12-члениковые (у самцов состоят из 13 сегментов). Внутренние края глаз субпараллельные (без выемки). Брюшко сидячее (первый стернит брюшка полностью находится под тергитом). В переднем крыле три кубитальные ячейки. Гнездятся в земле. Вид был впервые описан в 1888 году российским энтомологом Фердинандом Фердинандовичем Моравицем (F. Morawitz, 1827—1896).


title: Филиппов, Гордей Иванович

text: Горде́й Ива́нович Фили́ппов ( — ) — наводчик орудия 530-го истребительно-противотанкового артиллерийского полка (28-я армия, 1-й Украинский фронт). Герой Советского Союза.


title: Филиппов, Гордей Иванович

text: Родился в деревне Катюшино в крестьянской семье. Окончил 4 класса приходской школы. С 10 лет батрачил. С 1921 года работал на торфяных предприятиях ныне Нижегородской и Ярославской областей. В начале войны вернулся на родину.


title: Филиппов, Гордей Иванович

text: В октябре 1942 года Куйбышевским РВК был призван в Красную Армию.


title: Филиппов, Гордей Иванович

text: 30 апреля 1945 года наводчик орудия батареи красноармеец Филиппов в ожесточённом бою в районе озера Менниг-Зее (в 40 км южнее Берлина), ведя бой в полном окружении противника, под ураганным огнём, на расстоянии 30 метров огнём прямой наводки сжёг 1 танк и 2 самоходных орудия противника. Из орудия, автомата и гранатами уничтожил до 100 солдат и офицеров противника. В течение получаса один вёл неравный бой с колонной немцев, удержал свой рубеж и не дал немцам оседлать дорогу.


title: Филиппов, Гордей Иванович

text:
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 27 июня 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство красноармейцу Филиппову Гордею Ивановичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда».
После окончания войны демобилизовался. Жил и работал в Рыбинске, затем переехал в Щёлково.


title: Филиппов, Гордей Иванович

text: Умер 14 сентября 1982 года. Похоронен на Гребенском кладбище города Щёлково.


title: Приселков

text: Приселко́в (Присёлко́в) — русская фамилия.


title: Приселков

text: Известные носители:


title: Talitha cumi

text: «Talitha cumi» — 24-й, заключительный, эпизод 3-го сезона сериала «Секретные материалы». Премьера состоялась 17 мая 1996 года на телеканале FOX. Эпизод позволяет более подробно раскрыть так называемую «мифологию сериала», заданную в пилотной серии Режиссёр — Роберт Гудвин, автор сценария — Крис Картер, приглашённые звёзды — Митч Пиледжи, Рой Тиннес, Брайан Томпсон.


title: Talitha cumi

text: Талифа-куми — сирийское выражение, употреблённое в Евангелии от Марка (V, 41) и значащее в переводе «девица, встань!».


title: Talitha cumi

text: В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 11,2, который означает, что в день выхода серию посмотрели 17,86 миллиона человек.


title: Talitha cumi

text: Главные герои серии — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые Секретными материалами.


title: Talitha cumi

text: В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют дело Иеремии Смита, человека, который исцелил прикосновением руки людей в кафе, которые попали под обстрел психопата, решившего захватить кафе. В то же время, после спора с Курильщиком, который что-то требовал у Тины Малдер, у неё случается инсульт. Малдер ищет связь между двумя событиями и находит дома стилет Инопланетного охотника, который способен его убить.


title: Дорогостайский, Николай

text: Николай Дорогостайский (ок. 1530 — 28 января 1597) — государственный и военный деятель Великого княжества Литовского, стольник великий литовский (1566—1576), воевода полоцкий (1576—1597), староста волковысский и лепельский (с 1577).


title: Дорогостайский, Николай

text: Представитель шляхетского рода Дорогостайских герба «Лелива». Сын Николая Петровича Дорогостайского.


title: Дорогостайский, Николай

text: В марте 1566 года Николай Дорогостайский получил чин стольника Великого княжества Литовского. В 1576 году был назначен воеводой полоцким. В 1577 году получил во владение староства волковысское и лепельское.


title: Дорогостайский, Николай

text: Участвовал в разработке Статута ВКЛ (1566) и подготовке Люблинской унии (1569).


title: Дорогостайский, Николай

text: Николай Дорогостайский принимал участие в Ливонской войне с Русским государством (1558—1582). В 1579 году он отличился во время взятии польско-литовской армией Полоцка, за что король Речи Посполитой Стефан Баторий назначил его комендантом Полоцкого замка. В 1580 году руководил взятием замка Невель.


title: Дорогостайский, Николай

text: Один из лидеров реформаторского движения в Великом княжестве Литовском.


title: Дорогостайский, Николай

text: "Попис войска литовского 1567 года" отображает следующие владения Николая Дорогостайского:""Месяца октебра 13 дня. Пан Миколай Дорогостайский, столник господарский, ставил почту з ыменей своих - з ыменья Ошменского, Войславенского и Жоснянского, в повете Ошменском лежачих, коней сем; з ыменья Новодворского, з ыменья Станковского в повете Менском лежащих, а к тым именьям данники Вирненские, и в Рогачове коней шесть; з ыменья Кортянского в земли Жомойтской коней десеть; з ыменья Гринковского в повете Упицком кони два; з ыменья Покгир в повете Виленском конь один. Всих коней оказал с повинности двацать осм; то есть по гусарску - с тар., древ., пнцр., при.; а особливе по казацку коней осм - з сагай., з рогати.. Всих коней тридцать шесть. Он же ставил драбов осмнадцать з ручни., з мечи, з секирки"".


title: Дорогостайский, Николай

text: Был женат на Анне Войне, от брака с которой имел двух сыновей:


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: Григорий Алексеевич Погодичев (1887 - 1979) - советский государственный и партийный деятель.


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: Родился в с.Людиново Жиздринского уезда Калужской губернии. Член РСДРП с 1904 г. (большевик). Участник Революции 1905-1907 гг.


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: Рабочий Людиновского завода и фабрики «Эриксон» (строгальщик по металлу). В 1910-1911 один из руководителей кружка самообразования (Людиново). Находился под надзором полиции.


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: С марта 1917 член Людиновского комитета РСДРП(б), член президиума Совета рабочих депутатов. После Октябрьской революции с 29 ноября 1917 по май 1918 председатель исполкома Жиздринского уездного совета.


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: Участник Гражданской войны в Сибири (политработник). В 1920-1921 председатель Новониколаевского (Новосибирского) городского и уездного комитета РКП(б).


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: В марте-апреле 1923 участвовал в работе XII съезда РКП(б) (делегат с решающим голосом, избран на 3-й Всекиргизской краевой конференции).


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: В последующие годы на ответственной партийной, советской и хозяйственной работе в Воронеже. Затем - персональный пенсионер союзного значения.


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: Делегат VIII Всероссийского съезда Советов, кандидат в члены ВЦИК.


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: Награждён двумя орденами Ленина (второй орден вручен в 1955 г. в честь 50-летия революции 1905-1907 гг.) и орденом Трудового Красного Знамени.


title: Погодичев, Григорий Алексеевич

text: Автор воспоминаний о революционной деятельности и об установлении советской власти в Жиздринском уезде.


title: Марписса мшистая

text: Марписса мшистая ("Marpissa muscosa") — вид пауков-скакунов, распространённый в Палеарктике. Самки достигают в длину 8—11 мм, а самцы — 6—8 мм. Окраска тела от серого до коричневого цвета. Пауки живут в гнёздах, которые устраивают в погибших деревьях. Иногда встречаются большие группы, состоящие их около 100 близлежащих гнёзд. Ловят насекомых, прыгая на них. Спаривание происходит в мае.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: Илья́ Гео́ргиевич Лежа́ва (11 марта 1935, Москва — 28 сентября 2018, там же) — советский и российский архитектор, Заслуженный архитектор Российской Федерации, доктор архитектуры, профессор кафедры градостроительства МАрхИ, академик, вице-президент Российской академии архитектуры и строительных наук, лауреат премии имени Чуми, действительный член Академии архитектурного наследия, действительный член Международной академии архитектуры (МААМ), академик Академии культурного наследия.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text:
Лежава Илья родился в Москве 11 марта 1935 года, в семье архитекторов Георгия Ильича Лежавы и Марии Ильиничны Джандиери. Во время Великой Отечественной войны жил в Москве, а также в эвакуации в Астрахани. Закончил московскую школу № 31 в 1954 году.
В 1960 году закончил Московский архитектурный институт.  С 1961 по 1962 год работал в Управлении по проектированию Дворца Советов. Бóльшую часть своей жизни, с 1962 года и до последних дней И. Г. Лежава преподавал в МАрхИ. В 1988 году защитил диссертацию на степень Доктора Архитектуры по теме: «Функция и структура формы». В рамках научной и педагогической деятельности путешествовал со студентами по всем континентам, посетил более 60 стран, многие из которых несколько раз.Занимался проектной практикой, конкурсными проектами, строительством жилых и офисных комплексов, в последние годы — научной и педагогической деятельностью.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text:
В начале 1960-х в МАРХИ группой студентов разрабатывалось новое концептуальное футуристическое направление в градостроительстве — НЭР. Новый Элемент Расселения. Позднее идеи НЭРа легли в основу кандидатских и докторских диссертаций и практических проектов (таких как реконструкция Арбата и Столешникова переулка в Москве). Три стадии НЭРа экспонировались на всемирных архитектурных выставках, и были признаны мировым сообществом. Книги, написанные по результатам проектных исследований, стали архитектурными бестселлерами. Тема НЭРа развивается вплоть до настоящего времени — проект «Сибстрим».
На пятом курсе Московского архитектурного института Илья Лежава примкнул к группе Алексея Гутнова, которая занималась изучением современной архитектуры и «Городом будущего». Ректор института Иван Николаев оказал поддержку группе, и, в результате был создан проект, заполнивший целиком только что построенный Белый зал МАрхИ. Авторы проекта: Гутнов А., А. Бабуров, Н. Гладкова, А. Звездин, И. Лежава, Н. Кострикин, С. Садовский, А. Суханова и З. Харитонова. Проект оказал влияние на архитекторов—теоретиков и практиков. Идеи проекта были изложены в книге «Новый элемент расселения: на пути к новому городу» (Стройиздат, 1966 г.), авторы: Гутнов А., Лежава И., Бабуров А., Г. Дюментон, С. Садовский, З. Харитонова. Книга была переведена на множество языков, издана во многих странах и стала архитектурным бестселлером. Идеи НЭРа распространились по всему миру.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: В 1968 году группа НЭР была приглашена к участию в архитектурном миланском триеннале. Авторы обновлённой концепции НЭР: А. Гутнов, И. Лежава, А. Баженов, И. Бельман, И. Лунькова, Е. Русаков, В. Скачков, А. Скокан, И. Телятников, Н. Федяева, В. Юдинцев, социолог Г. Дюментон. Было выполнено более десяти макетов из пластилина, огромные чертежи, напечатанные на ватмане типографской краской в сложной ручной технике. На выставке этот материал демонстрировался в интерьерном павильоне, в виде фото с макетов и чертежей. Проект представлял Алексей Гутнов. По соседству размещалась выставка группы Аркигрэм.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: В конце 1960-х группу НЭР была приглашена к участию во Всемирной выставке в Осаке 1970 года. Был сделан новый вариант НЭРа, в виде улитки (спирали) — завершённого городского элемента, содержащего все виды жилья: от высотного в центре с обширным парком, до индивидуальных жилых домов с приусадебными участками и растворения спирали в природе. На выставке экспонировался большой макет. На базе исследований этого этапа в 1977 году в Стройиздате была издана книга «Будущее города». Авторы: А. Гутнов, И. Лежава.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: После окончания института с 1961 по 1962 год Илья Лежава работал в Управлении по проектированию Дворца Советов на Ленинских горах. "Илья Лежава":


title: Лежава, Илья Георгиевич

text:
Второй Дворец Советов имел печальную судьбу. Его забыли. Вычеркнули из истории советской архитектуры. Растеряли эскизы. Напрасно. ДС-1 был великим символом 1930-х, ДС-2 — не менее значимым символом 1960-х.
С 1962 года И. Г. Лежава работал в МАрхИ. С 1979 года — Заведующий кафедрой Градостроительства МАрхИ. Под руководством Лежавы выпущено более 250 дипломников, стажёров и магистров. С 1987 по 2007 годы — проректор по научной работе МАрхИ. И. Г. Лежава читал лекции и вел студийные занятия в 15 странах мира (Франция, Голландия, США, Мексика, Аргентина, Япония, Китай, Вьетнам, Польша, Югославия и др.)
Организатор выставок по архитектуре и градостроительству в семи странах: Франция (4 выставки), Англия, Япония и др.
Руководил группами студентов в работе над международными архитектурными конкурсами. Выезжал со студентами за рубеж в советское время, когда выезд был запрещен, а конкурсные победы особенно значимы. Студентами, подготовленными И. Г. Лежавой, получено более 50 премий, из которых 9 первых, на престижных международных конкурсах (Бельгия, Голландия, Франция, Япония и др.). В Японии вышло несколько архитектурных журналов, посвященных конкурсным работам студентов МАрхИ.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: В проектных, конкурсных и научных группах И. Г. Лежавы участвовали:


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: В 1980-е годы в процессе работы над конкурсными проектами сразу в нескольких группах студентов МАРХИ рождались абстрактные поэтические и ироничные идеи, которые не всегда были реальными. Лежава И. Г., в процессе руководства работами, явился «отцом бумажной архитектуры», с его подачи закрепилось название, которое существовало со времён Пиранези, но в данный период обрело новую силу и оформилось в самостоятельный жанр архитектурного концептуализма. В условиях чрезмерно регламентированной ситуации в сфере строительства СССР «архитектурная поэзия», предсказательные и графически безупречно выполненные проекты «бумажников» явились свежим глотком воздуха, повлиявшим на расширение архитектурного сознания, понимание социальной роли архитектуры и её связи с природой, культурой, историей. Активное участие бумажников в конкурсах закончилось к 1987—1988 годам, но их выставки шли во многих городах мира. Сегодня альтернативные проекты молодых архитекторов стали классикой.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text:
Более 20 лет Лежава И. Г. возглавлял Совет МАрхИ по присуждению докторских степеней. Под руководством И. Г. Лежавы подготовлены и защищены 18 кандидатских диссертаций, курировал защиты 7 докторских диссертаций.
Автор более 50 статей, 30 научных трудов в области теории архитектуры и градостроительства.С 2011 года — Вице-президент Российской академии архитектуры и строительных наук.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: В 2003 году Международным газовым союзом был организован конкурс «Город 2100» для Всемирного газового конгресса, на котором проходил смотр прогностических проектов из 8 стран мира. Для этого конгресса был создан проект «Сибстрим» — линейная система расселения России от Петербурга до Владивостока. Авторы: Лежава И. Г. , Шубенков М. В. , Хазанов М. Д. , Р. Мулагильдин, социолог Г. Дюментон. Проект является развитием темы «НЭР» — линейных систем, с жилыми кластерами по ходу скоростной магистрали. Проект развивается в качестве научной концепции, доктрины Лежавы И. Г.


title: Лежава, Илья Георгиевич

text: В течение нескольких лет И. Г. Лежава подвергается уголовному преследованию по делу о превышении должностных полномочий и мошенничестве при долевом участии в строительстве жилого дома на Звонарском переулке в Москве. На деньги инвесторов строительства были куплены квартиры очередникам-сотрудникам МАРХИ, которые в суде заявили, что не имеют претензий к МАРХИ и попросили исключить их из числа потерпевших. Признан виновным по обеим вменяемым ему статьям и приговорён к двум годам лишения свободы условно.


title: Львівська Хвиля

text: Львівська Хвиля ("Львовская волна") — украиноязычная радиостанция, вещающая во Львове и Львовской области.


title: Львівська Хвиля

text: В 1930-х годах во Львове возникла первая в Западной Украине коммерческая радиостанция, именовавшаяся «Львовская Волна». 11 августа 1992 года как дань исторической памяти было создано первое на постсоветских просторах коммерческая независимую радиостанцию «Львовская волна». «Львовская Волна» одна из первых начала транслировать программы украинской службы BBC.


title: Львівська Хвиля

text: Первое социологическое исследование собственной аудитории радиостанция провела в 1997 году с помощью компании «Социоинформ». Впоследствии «Львовская волна» стала партнером социологической группы «Рейтинг».


title: Львівська Хвиля

text: В Страстную неделю) с 14 по 18 апреля 2014 года в радиоэфире выходил специальный проект «Небесная сотня. Львовщина», посвящённый участникам Небесной сотни из Львовской области. Авторы посвятили каждому из них отдельную программу, в ходе которой пообщались с их семьями и друзьями.


title: Львівська Хвиля

text: В конце апреля 2014 года радиостанция присоединилась к проводимому компанией GfK по заказу индустриального объединения «Радиокомитет» исследованию радиослушания в городах-миллионниках Украины. Данное исследование необходимо для для определения актуальной аудитории и работы с неместными рекламодателями. Договор будет действовать до конца 2014 года. По мнению руководителя «Радиокомитета» Екатерины Мясниковой, на Львовщине сложилась нетипичная ситуация, так как местные региональные станции «Львівська Хвиля» и «FM Галичина» являются полноценными конкурентами сетевых игроков.


title: Львівська Хвиля

text: 16 ноября 2011 года Национальная рада Украины по вопросам телевидения и радиовещания переоформила лицензии «Львовской волны» в связи со сменой собственников, руководителя, состава редакционного совета и программной концепции. Станция отказалась от часовой ретрансляции в сутки программ BBC, вследствие снижения объёма программ иностранного производства и соответствующего роста национального. Прямым итогом стало снижение до 1,5 часов в сутки объёма информационно-публицистических программ, и формат радиостанции стал развлекательно-информационным вместо информационно-развлекательного.


title: Львівська Хвиля

text: С 2004 года радиостанция сменила несколько владельцев: после бывшего начальника львовской городской налоговой Мирослава Хомяка она перешла к президенту компании «Интермаркет» Роману Шлапаку, и по состоянию на 2008 год принадлежала местному предпринимателя Петру Дыминскому. Новый владелец слабо вмешивается в редакционную политику своего актива, его единственным требованием стало уделение большего внимания к принадлежащему ему футбольному клубу «Карпаты».


title: Львівська Хвиля

text: С июня 2011 года учредителем радиостанции является ООО «Тернопольская инвестиционная компания», основным владельцем которой является Ярослав Кривошея — тесть Мирослава Хомяка, на тот момент — директора департамента экологии и природных ресурсов Львовской ОГА.


title: Львівська Хвиля

text: В середине ноября 2011 года компанию покинул директор и совладелец Сергей Нестеров, директором и членом редакционного совета радиостанции стал Виктор Иваницкий. Помимо него в редакционный совет входят Ярослав Кривошея, исполнительный директор Владимир Лучишин и программный директор Руслан Огнистий. Единственным владельцем «Львовской волны» стало ООО «Киевская инвестиционная компания».


title: Львівська Хвиля

text: Радиостанция «Львовская волна» работает в формате AC (Adult Contemporary) & CHR (Contemporary Hit Radio). 80 % эфира радиостанции составляет музыка, 20 % — информационные программы. Целевой аудиторией радиостанции являются люди в возрасте 20-50 лет.


title: Львівська Хвиля

text: По данным исследования «Радиокомитете» с 31 марта по 13 июля 2014 года, Львівська Хвиля заняла 2 место среди радиостанций города Львов с самым высоким рейтингом и с наибольшим средне недельным охватом, её рейтинг составил 1,73%.


title: Львівська Хвиля

text: 26 сентября 2013 года с ТРК «Львовская волна» уволились пять журналистов (экс-руководитель службы информации радио «Львовская Волна» Ирина Мартынюк, журналисты Виктория Приход, Святослав Драбчук, Дмитрий Кумар, и уволенная за день до этого без объяснения причин репортёр и выпускающий редактор информационной службы Ирина Сало), составлявшие отдел новостей. в составе пяти журналистов. Произошло это из-за конфликта с руководителем общественно-информационных программ Оксаной Колодрубець, представляющей интересы собственника в коллективе, и, по мнению журналистов, мешающей работе станции своим не профессионализмом. При этом она не имела четко прописанных должностных инструкций. Директор ТРК «Львовская волна» Виктор Иваницкий заявил о том, что между дирекцией и журналистами нет никакого конфликта, а решение об увольнении связано с амбициями сотрудников отдела новостей. 28 сентября около тридцати работников радиостанции потребовали отставки Оксаны Колодрубець и восстановления пятерых сотрудников службы новостей.


title: Львівська Хвиля

text: В итоге стороны пришли к компромиссу: Оксана Колодрубець подала заявление об увольнении по собственному желанию, а ушедшим журналистам, которых не восстановили на работе, предложили принять участие в конкурсе на свободные вакансии.


title: Львівська Хвиля

text: По результатам конкурса в ноябре 2013 года на замещение вакантных должностей, участвовавших в нём журналистов Дмитрия Кумара и Викторию Приход по результатам собеседований так и не восстановили на работе. При этом сам конкурсный набор новой службы новостей «Львовской волны» был признан недействительным, так как её владельцы не полностью учли решения экспертов.Коллектив радиостанции насчитывает 40 человек.


title: Львівська Хвиля

text: Вещание радиостанции ведётся с помощью антенны и двух передатчиков (на частотах 100,8 МГц и 66,26 МГц) мощностью по 1 кВт. каждый, обеспечивающих прием стереосигнала в пределах Львова и области. Также станция вещает в городе Чертков (Тернопольская область) на частоте 105,9 МГц (мощность передатчика — 0,25 кВт).


title: Herrenvolk

text: «Herrenvolk» (с ) — 1-й эпизод 4-го сезона сериала «Секретные материалы». Премьера состоялась 4 октября 1996 года на телеканале FOX. Эпизод позволяет более подробно раскрыть так называемую «мифологию сериала», заданную в пилотной серии Режиссёр — Роберт Гудвин, автор сценария — Крис Картер, приглашённые звёзды — Рой Тиннес, Брайан Томпсон, Лори Холден.


title: Herrenvolk

text: В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 13,2, который означает, что в день выхода серию посмотрели 21,11 миллиона человек.


title: Herrenvolk

text: Главные герои серии — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами».


title: Herrenvolk

text: В данном эпизоде, являющемся продолжением эпизода «Talitha cumi», Малдер и Смит убегают от Инопланетного охотника, пытаясь вместе исцелить Тину Малдер. Однако Смит везет Малдера в провинцию Альберта Канады, где якобы находится Саманта, сестра Малдера. Прибыв в пчеловодческое хозяйство, они видят множество одинаковых мальчиков и девочек, точь-в-точь похожих на Саманту времени её похищения. Смит с грустью говорит о том, что это — клоны-рабы, гибриды инопланетян и человека, а пчёлы — будущее средство переноса веществ, подавляющих волю человека и превращающих его в раба инопланетян, во время будущей колонизации.


title: Stizus eximius

text: Stizus eximius  — вид песочных ос из подсемейства "Bembicinae" (триба "Stizini"). Казахстан, Туркменистан, Таджикистан. Иран. Длина 22—28 мм. Основная окраска рыжая или жёлтая, передняя часть брюшка и мезосома рыжая (с жёлтыми отметинами на переднеспинке и на щитике среднеспинки). Крылья прозрачные. Усики самок 12-члениковые (у самцов состоят из 13 сегментов). Внутренние края глаз субпараллельные (без выемки). Брюшко сидячее (первый стернит брюшка полностью находится под тергитом). В переднем крыле три кубитальные ячейки. Гнездятся в земле. Вид был впервые описан в 1894 году российским энтомологом Фердинандом Фердинандовичем Моравицем (F. Morawitz, 1827—1896).


title: Забрама

text: Забрама — посёлок в Климовском районе Брянской области. Входит в Каменскохуторское сельское поселение. Расположен на реке Снов. В посёлке сохранились постройки Успенского Каменского монастыря.


title: Забрама

text: Забрама находится на юго-западе Брянской области, всего в 1 км от границы с Украиной. Посёлок стоит на правом берегу реки Снов. На противоположном берегу реки находится посёлок Скачок. Через реку переброшен одноколейный деревянный мост на сваях, длинной 96 метров.


title: Забрама

text: В 3,5 км к западу от Забрамы находится село Каменский Хутор, центр Каменскохуторского сельского поселения, в которое входит Забрама.


title: Забрама

text: Первоначально посёлок назывался Подмонастырская Слободка и располагался при Каменском Успенском монастыре и входил в Куршановичскую волость, Новозыбковского уезда, Черниговской губернии. Сам Каменский Успенский монастырь был основан в 1687 году и первоначально был мужским. В 1764 году он был упразднён, а в 1786 году был восстановлен и стал женским.


title: Забрама

text: В 1928 году Успенский Каменский монастырь был закрыт, решением Брянского губисполкома от 15 октября 1928 года. Каменные здания и ограду монастыря со временем стали разбирать для строительных нужд.


title: Забрама

text: После войны в уцелевших зданиях монастыря располагался детский дом. В 1954 в детском доме случился пожар.


title: Забрама

text: В середине XX века в Забраме действовал колхоз «Серп и молот».


title: Забрама

text: Деревянный мост через Снов в начале XXI века оказался в аварийном состоянии. Взамен него был за один месяц построен и 18 октября 2012 года открыт новый мост, также деревянный.


title: Забрама

text: В посёлке сохранились некоторые постройки Успенского Каменского монастыря:


title: Забрама

text: На противоположном берегу реки Снов, в 500 метрах от монастыря, расположен родник «Монахова криница». Он объявлен государственным памятником природы областного значения.


title: Момои, Сакари

text: — японский долгожитель.


title: Момои, Сакари

text: Родился в крестьянской семье, в префектуре Фукусима, жил в префектуре Сайтама. В 1928 году женился на Тамико, от этого брака родилось 5 детей.


title: Момои, Сакари

text: Момои работал в качестве первого директора Технической школы префектуры Фукусима с 1948 по 1951 год. Также он был директором средней школы префектуры Сайтама с 1953 по 1959 год.


title: Момои, Сакари

text: В 2013 году был госпитализирован в токийскую больницу под наблюдение врачей.


title: Момои, Сакари

text: После смерти Александра Имича 8 июня 2014 года Сакари Момои в возрасте 111 лет 123 дня стал самым старым мужчиной в мире.


title: Момои, Сакари

text:
На интервью в сентябре 2013 года его спросили: «Сколько он ещё хочет жить?». Момои ответил, что он хочет пожить ещё два года.
Момои скончался 5 июля 2015 года, в возрасте 112 лет, в больнице города Сайтама от хронической почечной недостаточности. У Момои осталось пятеро детей, 11 внуков и 32 правнука.


title: Момои, Сакари

text: Момои был верифицирован 6 декабря 2013 года.


title: Момои, Сакари

text: 13 (формально — 6 декабря) сентября 2013 года после смерти Салустиано Санчеса Момои стал третьим по старшинству живущим верифицированным мужчиной в мире.


title: Момои, Сакари

text: 10 (формально — 6 декабря) октября 2013 года Момои вошел в сотню живших когда-либо старейших верифицированных мужчин.


title: Момои, Сакари

text: Александр Имич — старейший живущий верифицированный мужчина в мире (с 24 апреля по 8 июня 2014 года) был всего лишь на один день старше Момои. Таким образом, почти все рекорды долголетия Имича, пока он был жив — с 3-го по 7-й и c 9-го по 12-ый — можно отнести и к Момои, но они наступают на день позже и в списке старейших верифицированных мужчин Момои занимает следующее место после Имича. Поэтому эти рекорды можно не дублировать.


title: Момои, Сакари

text: После смерти Артуро Ликата 24 апреля 2014 года Момои в возрасте 111 лет 78 дней стал вторым по старшинству живущим верифицированным мужчиной в мире.


title: Момои, Сакари

text: После смерти Александра Имича 8 июня 2014 года Сакари Момои в возрасте 111 лет 123 дня становится старейшим живущим верифицированным мужчиной в мире.


title: Дом (Секретные материалы)

text: «Дом» () — 2-й эпизод 4-го сезона сериала «Секретные материалы», главные герои которого, агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследуют сложно поддающиеся научному объяснению преступления.


title: Дом (Секретные материалы)

text: В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют гибель младенца с огромным количеством всевозможных генетических нарушений в небольшом городке Хоум, штат Пенсильвания. Шериф указывает им на изолированный дом на отшибе города, где со времён Гражданской войны живёт семья Пикок, которая не желает контактировать с миром и не принимает благ цивилизации. Подозревая, что внутри дома насильно содержится женщина, Малдер и Скалли начинают расследование, выясняя, что семья Пикок всё время поддерживала своё существование при помощи инцеста. Эпизод принадлежит к типу и никак не связан с основной , заданной в пилотной серии.


title: Дом (Секретные материалы)

text: Премьера «Дома» состоялась 11 октября 1996 года на телеканале FOX. Этот эпизод стал первым в истории сериала, получившим ограничение просмотра по возрасту по причине графического содержания и единственным эпизодом, который не транслировался на телеканале повторно по той же причине. Несмотря на это, эпизод обрёл большую популярность среди фанатов сериала и получил восторженные оценки критиков как благодаря своей изобразительной стилистике, так и вопросам, которые он поднял.


title: Дом (Секретные материалы)

text: В маленьком городке Хоум, штат Пенсильвания, женщина в старом тёмном доме в муках рожает ребёнка с большим количеством физических дефектов. Трое мужчин с похожими физическими дефектами хоронят младенца той же ночью под проливным дождём неподалёку от дома. Один из них при этом рыдает.


title: Дом (Секретные материалы)

text: В тихий солнечный день группа мальчиков случайно обнаруживает труп младенца во время игры в бейсбол. Малдер и Скалли приезжают расследовать смерть ребёнка. Шериф городка Энди Тэйлор рассказывает агентам, что ближайший от места преступления дом принадлежит семье Пикок, которая живёт там со времён Гражданской войны без электричества, газа и водопровода. Он также даёт агентам понять, что эта семья всегда практиковала инцест. В это время трое братьев Пикок наблюдают за агентами с крыльца своего дома.


title: Дом (Секретные материалы)

text: Сделав вскрытие, Скалли выясняет, что ребёнок был похоронен заживо, а дефекты могли быть вызваны инцестом. Малдер возражает, говоря, что, по словам шерифа, в доме Пикок живут только мужчины. Подозревая, что братья Пикок насильно удерживают в доме женщину, агенты отправляются к их дому, где братьев в этот момент нет. Увидев через окно ножницы на окровавленном столе и лопату со следами земли, агенты проникают с в дом, собирают вещественные доказательства и решают арестовать братьев Пикок, получив ордера на их арест от шерифа Тэйлора. Агенты не знают, что их кто-то подслушивает. Ночью братья вламываются в дом шерифа и забивают его и его жену насмерть при помощи дубин и бит.


title: Дом (Секретные материалы)

text: Лабораторные анализы показывают, что у ребёнка было три отца, и все они были членами семьи Пикок. Агенты и молодой заместитель шерифа Барни Пастер едут арестовывать братьев, решив зайти в дом с обеих сторон. Пастер, игнорируя предупреждение Скалли по рации, врывается через главный вход, но попадается в ловушку и погибает. Увидев это через бинокль, Малдер и Скалли выгоняют свиней из загона и, когда братья выбегают из дома, агенты проникают внутрь, избежав смертоносной ловушки. В доме агенты находят изуродованную женщину с ампутированными руками и ногами, которая оказывается матерью братьев и, одновременно, матерью их детей. Братья узнают, что агенты проникли в дом и пытаются их атаковать. Агентам удаётся убить двоих из них, но позже они понимают, что третий брат сбежал и увёз с собой мать, чтобы начать семью где-то ещё.


title: Дом (Секретные материалы)

text: Эпизод ознаменовал возвращение на съёмочную площадку «Секретных материалов» сценаристов Глена Моргана и Джеймса Вонга, ушедших после второго сезона на другой проект. До ухода Морган и Вонг выступили авторами многих эпизодов первого сезона, и успех сериала, во многом, был их заслугой. Их новый проект, научно-фантастический сериал «», был закрыт после первого сезона, и сценаристы вновь приступили к работе над «Секретными материалами», начиная с четвёртого сезона. Решив громко заявить о своём возвращении, они поставили амбициозную цель шокировать зрителя и раздвинуть рамки дозволенного на общественном телевидении. По совету актрисы сериала «Космос: Далёкие уголки» Кристен Клоук, сценаристы искали материал для нового сюжета в книгах о природе и эволюции.


title: Дом (Секретные материалы)

text: В эпизоде были задействованы многие актёры из сериала «Космос: Далёкие уголки». Первым утверждённым на роль был исполнитель роли шерифа Тэйлора, Такер Смолвуд. Джеймса Моррисона, Родни Роуланда и Моргана Вайсера — исполнителей ролей братьев Пикок — Глен Морган представил создателю сериала Крису Картеру как трио «здоровенных братьев-уродов».


title: Дом (Секретные материалы)

text: При написании сценария авторы проконсультировались с создателями документального фильма «Brother’s Keeper» (), повествующего о братьях Уорд, четырёх полуграмотных мужчинах, которые жили на ферме, передававшейся от одного поколения к другому. Братья Уорд привлекли к себе общественное внимание после того как один из них (Дилберт) убил другого (Уильяма). IQ Дилберта оценивался в 68 баллов, и преступник избежал тюрьмы, заявив, что полиция обманом заставила его признаться в убийстве во время допроса. Вонг частично отобразил стиль жизни братьев Уорд в сценарии. Он же дал им фамилию «Пикок» по фамилии бывших соседей своих родителей.


title: Дом (Секретные материалы)

text:
Дополнительно авторы почерпнули вдохновение в автобиографии Чарли Чаплина; во время гастролей актёр как-то остановился в доме для бедных и после обеда семья решила познакомить его со своим сыном, выкатив тележку с последним из-под кровати. У сына были ампутированы ноги, но он высоко прыгал, отталкиваясь от пола руками. Морган придал этому случаю сценарную обработку, но Вонг предложил изменить пол инвалида и сделать его матерью персонажей. Некоторые похожие концепции (например, «добрая душа в страшном теле») уже использовались сценаристами при работе над вторым сезоном, в частности, над эпизодом «Humbug», сценарий к которому написал брат Глена Моргана — Дарин.
Когда со сценарием ознакомился режиссёр Ким Мэннерс, он одобрительно сказал, что «более классического фильма ужасов [он] не мог увидеть». Продюсеры, наоборот, сочли предложенное «безвкусицей», которая зашла слишком далеко. Уильям Б. Дэвис, исполнитель роли главного антагониста в сериале, утверждал, что сценарий читался так как будто Морган и Вонг намеренно хотят вернуться к изначальной стилистике «Секретных материалов».


title: Дом (Секретные материалы)

text: Как и весь четвёртый сезон, «Дом» был снят в Британской Колумбии. Большинство сцен были отсняты в городе Суррей. Поскольку архитектура города включала дома как старой так и новой постройки, оператору пришлось быть предельно осторожным с «восьмерками», чтобы сохранить образ «маленькой Америки». Дом, использованный в качестве резиденции семьи Пикок, уже появлялся в сериале ранее: во втором сезоне, в эпизоде «Обри». При съёмках «Обри» продюсерам очень понравилось, что дом оставался нетронутым на протяжении многих лет, и они решили вернуться к нему ещё раз. Cadillac, на котором ездили братья Пикок, был найден на ферме, в окрестностях Ванкувера. Он был взят напрокат, отреставрирован и выкрашен в розовый цвет. Автопроизводитель Cadillac потом отправил письмо продюсерам, поблагодарив их за использование машины в сериале.


title: Дом (Секретные материалы)

text: После выхода эпизода в эфир Такер Смоллвуд поделился неприятными впечатлениями о съёмках. До работы над «Домом» актёр не был знаком с «Секретными материалами» и был очень удивлён, прочитав сценарий. В первый день съёмок он спросил у других членов съёмочной группы всегда ли в сериале так много насилия, на что получил от одного из них ответ, что «это ужасно даже для нас» и что этот эпизод, «пожалуй, наиболее жестокий за всю историю» «Секретных материалов». Во время сцены убийства шерифа Смолвуд настаивал на выполнении всех трюков лично до тех пор пока не ушибся головой при падении на пол. Кроме того, актёру пришлось лежать в луже искусственной крови более полутора часов.


title: Дом (Секретные материалы)

text: В эпизоде используется песня «Wonderful! Wonderful!», автором которой является музыкант Джонни Мэтис. Прочитав сценарий, Мэтис отказался давать разрешение на использование своей работы в связи с жестокостью эпизода, поэтому была создана кавер-версия. Продюсер Дэвид Наттер, получивший частичное музыкальное образование, хотел использовать собственный вокал, но буквально в последний момент был найден певец, чей голос больше походил на голос Мэтиса. Ким Мэннерс объяснил желание использовать именно эту песню, сказав, что «у некоторых песен есть некое жуткое, противное качество, чего мы, как правило, не признаем открыто». Использование весёлой и легкой поп-композиции в качестве музыкального сопровождения во время насильственной сцены позже привлекло внимание критиков как неожиданный приём. Ян Деласара в книге «X-Files Confidential» назвал сцену наиболее «леденящим кровь» моментом в сериале именно из-за этой песни.


title: Дом (Секретные материалы)

text: В первой версии «Дома», отправленной телевизионным цензорам, младенец кричал, когда его закапывали в землю. Fox попросила «Студию 10-13» изменить звуковую дорожку таким образом, чтобы ребёнок звучал больным, чтобы показать, что братья Пикок не просто убивают ни в чём неповинное существо. Съёмочный план с перспективы закапываемого ребёнка Мэннерс назвал «самым ужасным» кадром в его карьере, но когда съёмки закончились, режиссёр заявил, что этот эпизод стал одним из его самых любимых. Дэвид Духовны согласился с Мэннерсом, сказав: «Мне этот [эпизод] очень понравился. Хотя он меня не напугал». Духовны объяснил, что его «тронуло» желание героев «жить и размножаться».


title: Дом (Секретные материалы)

text: «Дом» представляет собой сатирическое отображение семейных ценностей, демонстрируя конфликт между классическими американскими ценностями и более современной культурой. Сцена с обнаружением трупа младенца в поле являет собой параллель с пьесой Сэма Шепарда «Похороненное дитя». Писательница Сара Стиголл расценила данную сцену как символ «похороненных надежд и страхов и тёмных секретов, удерживающих семью вместе».


title: Дом (Секретные материалы)

text: Город Хоум представляет традиционные ценности нуклеарной семьи, которым противопоставляются ценности семьи Пикок, являющие собой тёмную сторону условного рая. Если Хоум демонстрирует положительные качества не затронутого глобализацией города, то семья Пикок представляет сугубо негативный аспект. Последняя сцена эпизода, в которой оставшийся в живых Пикок уезжает в розовом Кадиллаке с матерью, находящейся в безопасности багажника, чтобы начать новую жизнь, была охарактеризована писателем Кейтом Букером как «квинтэссенция Америки». Он же сравнил братьев Пикок с «Кожаным лицом» из серии фильмов «Техасская резня бензопилой» и нашёл у братьев сходства с семьёй из фильма ужасов «У холмов есть глаза». В целом, Букер охарактеризовал братьев Пикок как «чистое зло».


title: Дом (Секретные материалы)

text: В эпизоде также рассматривается концепция материнства. Согласно Элис Рэй Хелфорд, автору книги «Fantasy Girls: Gender in the New Universe of Science Fiction and Fantasy Television» (), миссис Пикок низведена своими сыновьями до выполнения элементарных женских функций. Она «гротескно охотная мать, потерявшая чувство какой-либо индивидуальной цели» кроме как помогать своим детям. Соня Сарайя, критик издания «The A.V. Club» пишет, что «симпатия Скалли к матери, которую она считает жертвой своих же детей, жестоко разбивается, когда раскрывается монстр, чьи приоритеты далеко не просты». Эпизод также стал одним из первых, раскрывающих собственное желание Скалли стать матерью. Букер отмечает, что в эпизоде заложена двойственная природа «современного желания Скалли стать матерью» и контрастирующее ему «извращённое понимание семьи миссис Пикок».


title: Дом (Секретные материалы)

text: «Дом» вышел в эфир на канале Fox 11 октября 1996 года. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 11,9, с 21-процентной долей, означая, что на момент премьеры эпизода телевизоры работали примерно у 11,9 процента оборудованных ими домохозяйств и у 21 процента смотревших его, был включен данный эпизод. Это равнялось примерно 18,85 миллиона зрителей. «Дом» стал первым эпизодом «Секретных материалов», который сопровождался предупреждением о графическом содержании и единственным эпизодом, получившим рейтинг TV-MA на момент трансляции. Первая сцена вызвала наибольший резонанс в связи с жестокостью и схожестью с «канонами фильмов ужасов». Вторым и последним в истории сериала эпизод, сопровождавшийся предупреждением о графическом содержании, стал эпизод восьмого сезона «Через отрицание». Из-за рейтинга телеканал больше не транслировал эпизод, однако в 1997 году, во время суточного телемарафона самых популярных эпизодов «Секретных материалов» на канале FX именно «Дом» был выбором зрителей номер один.


title: Дом (Секретные материалы)

text: «Дом» получил ряд положительных отзывов критиков, хотя некоторые рецензенты негативно восприняли уровень насилия в эпизоде. «Entertainment Weekly» дал эпизоду высший балл, охарактеризовав его как «один из наиболее будоражащих телечасов» и «кинематографический праздник для глаз, наполненный дерзкими мудростями». Сара Стиголл присудила эпизоду три звезды из пяти, с положительной точки зрения сравнив его с наиболее страшными работами Дэвида Линча и Тоба Хупера. Писательница хорошо отозвалась о гнетущей атмосфере эпизода, прокомментировав, что «долгожданное возвращение Моргана и Вонга» в сериал «определённо было беспокоящим, подталкивающим к размышлениям и гадким».


title: Дом (Секретные материалы)

text: От писателя Фила Фарранда «Дом» получил отрицательный отзыв. В своей книге «The Nitpicker’s Guide to the X-Files» () Фарранд написал, что просто «не понял этот эпизод, потому что Малдер и Скалли кажутся абсолютно безответственными», а братья Пикок смотрелись бы более уместно в комиксе. Пол Корнелл, Кит Топпинг и Мартин Дэй в книге «X-Treme Possibilities» также критично прошлись по насилию в эпизоде. Топпинг назвал эпизод «больным», Корнелл счёл шутки Малдера и Скалли очень жестокими, а Дэй отметил, что насилие «перешло через край».


title: Дом (Секретные материалы)

text: Более поздние оценки «Дома», как правило, были весьма положительными. В 2011 году критик издания «The A.V. Club» Тодд ВанДерВефф дал эпизоду четыре балла из четырёх, написав, что как многие эпизоды «Секретных материалов» «Дом» — был заявлением своего времени и, скорее всего, такой эпизод уже нельзя было бы создать в эпоху после 11 сентября. ВанДерВефф похвально отозвался об изображении сельской Америки, назвав это «грустным прощанием со странной Америкой, которая быстро себя выравнивает». Дин Ковальски в книге «The Philosophy of The X-Files» () отметил эпизоды «Дом», «Узкий» и «Хозяин» как "наиболее выдающиеся «монстры недели».


title: Дом (Секретные материалы)

text: «Дом» неоднократно назывался критиками одним из лучших эпизодов всего сериала. Тодд ВанДерВефф включил эпизод в десятку лучших серий, назвав его одним из самых страшных телеэпизодов, что он когда-либо видел. В 2009 году газета «The Vancouver Sun» назвала «Дом» одним из лучших самостоятельных эпизодов сериала, написав, что из-за ужасной темы инцеста эпизод «бьёт напрямую, не стесняясь». Нина Сорди из «Den of Geek» присудила «Дому» четвёртое место в списке лучших эпизодов сериала, отметив черный юмор и моменты, провоцирующие на размышления. В 2008 году «Starpulse» включил эпизод в десятку лучших в истории сериала. Конни Огл из «PopMatters» назвала семью Пикок одними из лучших монстров сериала, добавив, что успешное прохождение эпизода через цензуру стало удивительным «чудом».


title: Дом (Секретные материалы)

text: Критики также отнесли «Дом» к наиболее страшным эпизодам за историю сериала. Писатель Скотт Хайм в книге «The Book of Lists: Horror» () поставил «Дом» на десятое место в списке самых страшных транслировавшихся по телевидению фильмов. Особое внимание автор уделил готическому дому и его обитателям. Том Кессеннич в книге «Examination: An Unauthorized Look at Seasons 6-9 of the X-Files» () поставил эпизод на пятое место, охарактеризовав его как «высшую точку» среди эпизодов сериала, сделанных в стиле фильмов ужасов.


title: Краснопартизанская (станция)

text: Краснопартизанская (, ) — грузопассажирская железнодорожная станция в Крыму, расположенная в селе Красный Партизан Красногвардейского района Крыма.


title: Краснопартизанская (станция)

text: Станция основана в 1895 году на участке Лозовая - Севастополь. По "Статистическому справочнику Таврической губернии. Ч.II-я. Статистический очерк, выпуск пятый Перекопский уезд, 1915 год", на полустанке Ташлы-Даир Бютеньской волости Перекопского уезда дворов не записано, но числилось русское население в количестве 27 «посторонних» жителей. До 1952 года носила название "Ташлы-Даир". Нынешнее название дано по селу Красный Партизан, в котором и расположена


title: Краснопартизанская (станция)

text: На станции имеется зал ожидания с пригородными кассами и камерой храненияСтоимость проезда в электричке составляет 100 российских рублей (с 1 января).


title: Выручка Гуса

text: Выручка Гуса — снятие испанцами осады города Гус (Нидерланды), проводимой голландскими повстанцами и их английскими союзниками в рамках Восьмидесятилетней войны.


title: Выручка Гуса

text: В августе 1572 года город Гус был осажден голландскими и английскими войсками, что представляло угрозу для безопасности соседнего города Мидделбурга, также находившегося в осаде. Учитывая невозможность спасения города по морю, 3000 испанских солдат под командованием Кристобаля де Мондрагона перешли вброд реку Шельда, пройдя около 15 миль по грудь в воде. Неожиданный подход испанцев вынудил англо-голландские войска снять осаду и позволил испанцам сохранить контроль над Мидделбургом.


title: Выручка Гуса

text: К 1566 году в Нидерландах, в то время принадлежавших испанской короне, произошла серия восстаний против испанских властей, вызванных в основном религиозными и экономическими противоречиями. В 1567 году столкновения между голландскими повстанцами и испанскими властями переросли в Восьмидесятилетнюю войну.


title: Выручка Гуса

text: В апреле 1572 года гёзы заняли Брилле, создав себе первый плацдарм для дальнейших боевых действий. Другие города Зеландии вскоре присоединились к повстанцам, а к середине 1572 года только Арнемюйден и Мидделбург на острове Валхерен и Гус (или Тергус) на острове Зёйд-Бевеланд остались под контролем Испании. Однако и эти города оказались осаждены войсками Вильгельма Оранского, поддержанными английскими войсками, посланными Елизаветой I.


title: Выручка Гуса

text: Йером Цераартс, губернатор Флиссингена, командовавший голландским войсками на острове Валхерен, попытался захватить Гус незадолго до этого, но гарнизон города под командованием Исидро Пачеко дал ему отпор. 26 августа 1572 года 7-тысячная объединенная армия (в том числе 1500 англичан под командованием Томаса Моргана и Хемфри Гилберта), поддержанная флотом из 40 судов, вернулась под стены города. Испанский гарнизон Гуса, значительно уступавший осаждающим в численности, не смог бы долго выдержать осаду без подкрепления.


title: Выручка Гуса

text: Дон Фернандо Альварес де Толедо, герцог Альба и губернатор Нидерландов, приказал Санчо де Авила, губернатору Антверпена, отправить войска из Северного Брабанта на помощь Гусу по морю. Однако этому помешал флот гёзов под командованием Петерсона Ворста.


title: Выручка Гуса

text: Река Шельда распадается на два притока, протекающих в разных направлениях, прежде чем влиться в Северное море: Восточную Шельду, текущую на север, и Западную Шельду, текущую на запад. Между этими двумя притоками расположены острова Валхерен и Зёйд-Бевеланд, на севере которого и находится Гус. Область между Брабантом и Зёйд-Бевеландом в то время была равнинной и постоянно затоплялась водами Шельды на глубину от 1 до 3 метров.


title: Выручка Гуса

text: Капитан Пломерт — один из сотрудничавших с испанцами офицеров — в сопровождении двух местных жителей, хорошо знавших местность, изучал возможность пересечения Восточной Шельды испанскими солдатами в часы отлива. План Пломерта был представлен Санчо де Авила и Кристобалю де Мондрагону, который признали его реалистичным. Для его исполнения Мондрагон собрал армию из 3000 испанских, валлонских и немецких копейщиков близ Берген-оп-Зома.


title: Выручка Гуса

text:
Вечером 20 октября Мондрагон и его солдаты следом за Пломертом и его проводниками начали переходить реку вброд. Каждый из солдат нес мешок с порохом и обмундированием, который полагалось держать над головой или на кончике пики. В течение ночи они прошли 15 миль, которые отделяли их от противоположного берега по грудь в воде, борясь с илистым дном, волнами и течениями в устье реки.
Незадолго до рассвета испанцы достигли берега Зёйд-Бевеланда в районе Йерсеке, в 20 км от Гуса, потеряв только девять солдат утонувшими во время переправы. Затем они двинулись к Гусу. Англо-голландские войска, осаждавшие город, были застигнуты врасплох, сняли осаду и начал торопливое отступление к своим кораблям, преследуемые солдатами Мондрагона. Повстанцы потеряли более 800 человек.


title: Выручка Гуса

text: Отвод англо-голландских войск от Гуса позволил испанцам на время облегчить положение осажденного Мидделбурга, столицы Зеландии, однако в феврале 1574 года он все-таки капитулировал.


title: Конфортола, Сильвио

text: Сильвио Конфортола (; род. , Сондрио) — итальянский лыжник, призёр чемпионата мира, участник Олимпийских игр 1948 года, многократный призёр чемпионатов Италии.


title: Конфортола, Сильвио

text: На Олимпийских играх 1948 года в Санкт-Морице, стартовал в двух из трёх гонках лыжного турнира и стал 18-м в гонке на 50 км и 6-м в эстафете.


title: Конфортола, Сильвио

text: Принимал участие в двух чемпионатах мира, на чемпионате мира 1937 года в Шамони завоевал бронзовую медаль в эстафете.


title: Телико (Секретные материалы)

text: «Телико» () — 3-й эпизод 4-го сезона сериала «Секретные материалы», главные герои которого — Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), специальные агенты ФБР, расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами».


title: Телико (Секретные материалы)

text: В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют загадочную гибель афроамериканского подростка в Филадельфии, который умер от непонятной болезни, превратившей его в альбиноса. В ходе следствия выясняется, что легенда о Телико, духе, который забирает цвет кожи у людей из племён Западной Африки, нашла подтверждение в США. Эпизод принадлежит к типу «» и никак не связан с основной «мифологией сериала», заданной в первой серии.


title: Телико (Секретные материалы)

text: «Телико» стал одной из немногих серий, в начальных титрах которой вместо фразы «The Truth Is Out There» («истина где-то там» или «истина где-то рядом»), используется фраза «Deceive Inveigle Obfuscate» — «лгать, изворачиваться, вводить в заблуждение»)


title: Телико (Секретные материалы)

text: На международном авиарейсе из Буркина-Фасо в США чернокожий мужчина идёт в туалет, где подвергается атаке человека с чертами альбиноса. Из кабинки выходит другой чернокожий человек и направляется на своё место. Через некоторое время стюардесса обнаруживает в туалете труп мужчины с депигментированной кожей.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Три месяца спустя ассистент директора ФБР Скиннер в присутствии доктора Бруина, сотрудника Центра по контролю и профилактике заболеваний США (CDC), сообщает Дане Скалли о недавних похищениях четырех афроамериканских мужчин в Филадельфии. Один из похищенных, Оуэн Сандерс, был обнаружен со следами депигментации, и сотрудник CDC подозревает, что мужчина умер от какой-то болезни. В морге Скалли обнаруживает на теле Сандерса растительные семена непонятного происхождения и отправляет тело в лабораторию ФБР на анализ. Малдер летит в Нью-Йорк, где встречается с сотрудницей ООН, Маритой Коваррубиас, которая информирует его об инциденте на самолёте тремя месяцами ранее.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Ночью на автобусной остановке иммигрант из Африки по имени Сэмюэл Абоа похищает молодого афроамериканца Альфреда Киттела, обездвижив его при помощи отравленной стрелы. У себя дома Абоа достаёт из горла трубку с острым наконечником и вставляет её в нос Киттела. На утро Малдер находит на остановке те же семена, что были на теле Сандерса. По наводке Коваррубиас, агенты начинают сверять списки людей, прибывших на самолете, где был убит мужчина, со списками иммигрантов, подавших запрос на вид на жительство на в США. Маркус Дафф, сотрудник социальной службы, помогающий Абоа с оформлением документов, даёт агентам адрес своего клиента. Агенты пытаются поговорить с Абоа, но тот убегает и загадочным образом прячется в узкой вентиляционной трубе в стене дома. Агенты обнаруживают его и доставляют в больницу, где выясняется, что Абоа ничем не болен.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Малдер встречается с Диаброй, дипломатом из Буркина-Фасо, который приказал скрыть информацию об убитом пассажире самолёта. Диабра рассказывает ему легенду своего народа Бамбара о Телико – ночном «духе воздуха». Скалли, изучив рентгены Абоа, обнаруживает, что у него отсутствует гипофиз. Малдер заключает, что Абоа удаляет гипофиз у своих жертв, чтобы восполнить недостаток меланина в своём организме, в результате чего кожа жертв обесцвечивается. Абоа сбегает из больницы, спрятавшись в тележке для развоза еды, и встречает Маркуса Даффа на парковке. Обманув Даффа, Абоа обездвиживает его и увозит на стройку, где вставляет ему трубку в нос. Полицейский случайно находит тело Даффа с трубкой в носу, спугнув при этом Абоа, который прячется в водосточной трубе. В поисках Абоа, которого Малдер считает мифическим Телико, агенты ночью приезжают на стройку, так как, сотрудник лаборатории ФБР, агент Пендрелл, обнаружил на теле Сандерса следы асбеста. Скалли находит обесцвеченные трупы афроамериканцев в вентиляции строящегося здания, тогда как Абоа парализует Малдера отравленной стрелой. Скалли находит Малдера и тяжело ранит Абоа из пистолета, когда тот пытается её атаковать. В отчете Скалли пишет, что состояние Абоа – тяжёлое, а его физические особенности науке еще предстоит открыть, но страх людей, что среди них находится «чужой» заставляет их «обманывать, втягивать и запутывать».


title: Телико (Секретные материалы)

text: Сценарист и ответственный продюсер шоу Говард Гордон изначально планировал создание отрицательного персонажа, который казался бы бессмертным. После разговора с консультирующим продюсером Кеном Хортоном Гордон привнёс в сюжет тему ксенофобии и придумал «вампира-альбиноса, высасывающего меланин». Создатель сериала Крис Картер одобрил сюжет, но первый вариант сценария оказался неудачным и потребовал множество доработок. Картер попросил Гордона добавить центральную идею, которой стала фраза «обманывать, втягивать, запутывать». Эта фраза заменила обычную «Правда где-то там» в заставке и эту же фразу говорят Малдер и Скалли в разные моменты эпизода. Картер также придумал оружие Абоа, которым тот пользовался для извлечения гипофиза у жертв.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Название эпизода в переводе с греческого означает «конец», хотя в африканской мифологии «телико» — это «дух воздуха», который, по поверьям, может быть альбиносом. Страну, откуда приехал Абоа, предложил сценарист Джон Шибан, ранее занимавшийся программированием почтовых тарифов для компании, продававшей программное обеспечение.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Процесс подбора актёров был довольно трудным, так как создатели хотели найти на роли настоящих выходцев из Африки. На просмотр приглашали всех африканцев, которых могли найти, включая даже членов труппы африканского театра, которая была в городе проездом. Роль Маркуса Даффа, в итоге, досталась Карлу Ламбли, известному благодаря роли в сериале «Cagney & Lacey». Роль Абоа получил Уилли Амакай, член Олимпийской сборной Ганы по бегу, который незадолго до этого вернулся с Олимпийских игр в Атланте. Чтобы придать Амакаю вид альбиноса потребовалось несколько слоёв крема и белой пудры, в которую подмешивали розовую пудру для придания коже нужного оттенка. Амакай также носил красные контактные линзы. Дата рождения Абоа (25 сентября), обозначенная на его карточке резидента, была указана в честь дня рождения дочери Джиллиан Андерсон.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Для сцены в самолете была построена декорация, впоследствии использовавшаяся в эпизодах «Время летит» и «Макс». Правда на тот момент не была завершена гидравлическая установка, позволявшая раскачивать декорацию, но по сценарию она и не требовалась.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Композитор Марк Сноу использовал африканские барабаны, флейты и песнопения для создания звукового сопровождения. Он также использовал фрагменты из композиций Болгарского женского хора, записи которого выходили в эфир на радио в Южной Калифорнии. Сноу неоднократно использовал африканские барабаны при создании музыки для «Секретных материалов», но в «Телико» их использование было наиболее частым.


title: Телико (Секретные материалы)

text: В «Телико» исследуется концепция «других», где под «другими» понимаются представители другой расы. США и американская культура подразумеваются в эпизоде как норма, тогда как африканская культура изображена как угроза. Африканские народные сказания, не считающиеся странными на своей родине, в эпизоде представлены как таинственные и зловещие. Писатель Алан Мур в книге «Analyzing Popular Music» () утверждает, что музыкальное сопровождение в серии усиливает впечатление, делая сверхъестественного персонажа ещё более «экзотическим» и даже «внеземным». Чарльз Мартин в книге «The White African American Body» () комментирует, что в эпизоде «чернота явно привязана к расовой принадлежности», уравнивая культурное понимание расы исключительно с цветом кожи. Сухую шутку Малдера в морге с упоминанием Майкла Джексона, Мартин упоминает как усиливающую данный стереотип.


title: Телико (Секретные материалы)

text: Зои Детси-Диаманти в книге «The Flesh Made Text Made Flesh» (прибл. ) прокомментировала расовый вопрос, поднимаемый в эпизоде. Писательница утверждает, что «Телико» делает заявление, что «нормальный» чёрный мужчина выглядит определённым образом, так как в эпизоде говорится, что кожа чёрного содержит «определённый пигмент». Любое отклонение от нормы демонстрируется в негативном свете и единственным научным объяснением является паранормальная природа явления. Дин Ковальски в книге «The Philosophy of The X-Files» () соглашается с этой точкой зрения, говоря, что эпизод построен вокруг попытки дать научное объяснение народным сказаниям и паранормальным явлениям.


title: Телико (Секретные материалы)

text: «Телико» вышел в эфир на канале Fox 18 октября 1996 года, став последним эпизодом, который вышел в эфир в пятницу. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 11,3 с 20-процентной долей, означая, что из всех оборудованных телевизором домохозяйств в США 11,3 процента работали на момент премьеры и 20 процентов были настроены на просмотр «Телико». Таким образом, премьерный показ смотрело около 18,01 миллиона человек.


title: Телико (Секретные материалы)

text: От критиков эпизод получил смешанные отзывы. «Entertainment Weekly» оценил «Телико» на «C-» («два с минусом» по четырёхбалльной шкале), найдя много сходств с эпизодом «Узкий» первого сезона . Зак Хэндлен из «The A.V. Club» присудил эпизоду «B–», также отметив сходство с «Узким» и неприятные расовые намёки. Впрочем, кульминацию серии он расценил как «чудесно напряжённую» и как одну из лучших в истории сериала. Писательница Сара Стиголл присудила эпизоду две звезды из пяти, также отметив сходство с «Узким» и раскритиковав серию за отсутствие качественных сцен, где Малдер и Скалли находились бы вместе. В книге «The Nitpicker’s Guide to the X-Files» () писатель Фил Фарранд отметил нестыковку сценария: с момента прибытия в Америку Абоа за три месяца убивает четырёх человек, но за время эпизода убивает двух всего лишь за пару дней.


title: Бушар Ратепилат

text: Бушар Ратепилат (; ок. 910, Санс — 956/967, Вандом) — первый граф Вандома и первый представитель династии Бушардидов, чьё существование подтверждается историческими источниками. Прозвище «"Rata Pilata"» означает «летучая мышь».


title: Бушар Ратепилат

text: Точные даты рождения и смерти Бушара Ратепилата не известны.


title: Бушар Ратепилат

text: Был сыном знатного человека Бушара Санского, который упоминается в записях аббатства Мартина Турского в 891 и 905 годах без указания земель, которыми он владел.


title: Бушар Ратепилат

text: Бушар Ратепилат как граф Вандома впервые упоминается в 930 году, став им благодаря Гуго Великому, сторонником которого являлся. Считался вассалом епископов Шартра.


title: Бушар Ратепилат

text: Последнее упоминание о графе встречается в документах 956 года. Позднее, в 967 году, графом Вандома назван уже его сын Бушар Почтенный.


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: X-сцепленное рецессивное наследование () — один из видов сцепленного с полом наследования. Такое наследование характерно для признаков, гены которых расположены на Х-хромосоме и которые проявляются только в гомозиготном или гемизиготном состоянии. Такой тип наследования имеет ряд врождённых наследственных заболеваний у человека, эти заболевания связаны с дефектом какого-либо из генов, расположенных на половой Х-хромосоме, и проявляются в случае, если нет другой Х-хромосомы с нормальной копией того же гена. В литературе встречается сокращение XR для обозначения X-сцепленного рецессивного наследования.


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: Для Х-сцепленных рецессивных заболеваний характерно, что обычно поражёнными являются мужчины, для редких Х-сцепленных заболеваний это справедливо почти всегда. Все их фенотипически здоровые дочери являются гетерозиготными носительницами. Среди сыновей гетерозиготных матерей соотношение больных и здоровых равно 1 к 1.


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: Частным случаем Х-сцепленного рецессивного наследования является "крисс-кросс" наследование (, также "наследование крест-накрест"), в результате которого признаки отцов проявляются у дочерей, а признаки матерей — у сыновей. Название такому типу наследования дал один из авторов хромосомной теории наследования Томас Хант Морган. Он впервые описал такой тип наследования для признака цвета глаз у дрозофилы в 1911 году. Крисс-кросс наследование наблюдается тогда, когда мать является гомозиготой по рецессивному признаку, локализованному в Х-хромосоме, а у отца в единственной Х-хромосоме имеется доминантный аллель этого гена. Выявление такого вида наследования при анализе расщепления является одним из доказательств локализации соответствующего гена на Х-хромосоме.


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: У человека, как у всех млекопитающих, мужской пол гетерогаметный (XY), а женский пол гомогаметный (XX). Это означает, что у мужчин только одна Х- и одна Y-хромосома, а у женщин имеется две Х-хромосомы. В Х-хромосомах и Y-хромосомах есть небольшие гомологичные участки (псевдоаутосомные регионы). Наследование признаков, гены которых расположены в этих областях, аналогично наследованию аутосомных генов, и в этой статье оно не рассматривается.


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: Признаки, сцепленные с Х-хромосомой, могут быть рецессивными и доминантными. Рецессивные признаки не проявляются у гетерозиготных особей в присутствие доминантного признака. Так как у мужчин есть только одна Х-хромосома, мужчины не могут быть гетерозиготными по тем генам, которые находятся в Х-хромосоме. По этой причине у мужчин возможны всего два состояния X-сцепленного рецессивного признака:


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: Так как у женщин две Х-хромосомы, то для Х-сцепленных рецессивных признаков у них возможны три состояния:


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: Некоторые расстройства, наследующиеся по X-сцепленному рецессивному типу, могут быть настолько тяжёлыми, что приводят к внутриутробной гибели плода. В этом случае среди членов семьи и среди их предков может не быть ни одного известного больного.


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: Женщины, которые имеют только одну копию мутации, называются носителями. Обычно такая мутация не выражается в фенотипе, то есть никак не проявляется. Отдельные заболевания с Х-сцепленным рецессивным наследованием всё же имеют некоторые клинические проявления у женщин-носителей вследствие механизма дозовой компенсации, благодаря которому в соматических клетках случайно инактивируется одна из Х-хромосом, и в одних клетках организма экспрессируется один Х-аллель, а в других — другой.


title: X-сцепленное рецессивное наследование

text: Часто встречающиеся X-сцепленные рецессивные заболевания:


title: Саньяк, Жорж

text: Жорж Санья́к (;  — ) — французский физик, открывший эффект, названный его именем, а также первым обнаруживший явление рентгеновской флуоресценции. Эффект Саньяка лежит в основе современных представлений интерферометрии. На его основе работают лазерные гироскопы, разработанные в 1970-х годах.


title: Саньяк, Жорж

text: Саньяк родился в Перигё и поступил в Высшую нормальную школу в 1889 году. Ещё будучи лаборантом-ассистентом в Сорбонне, он был одним из первых французских физиков, изучавших рентгеновские лучи. Он принадлежал к группе физиков, собравшейся вокруг Пьера и Марии Кюри. Мария Кюри вспоминала, что она вместе с мужем часто обменивались идеями с Саньяком во времена открытия естественной радиоактивности.


title: Саньяк, Жорж

text: В 1913 году Жорж Саньяк показал, что если разделить луч света на два и послать их в противоположных направлениях по замкнутому пути на платформе, вращающейся вокруг своей оси вместе с зеркалами по периметру, то лучи света рекомбинируют и проявляют интерференционные эффекты. Исходя из полученного результата Саньяк предположил, что свет распространяется независимо от скорости своего источника. Движение Земли никак не влияет на изменение скорости светового луча, также не имеет значения особенности вращения платформы. Этот эффект рассматривался в 1911 году Харресом, однако именно Саньяк был первым, кто определил и корректно описал причину явления.


title: Саньяк, Жорж

text: Этот эффект в вакууме был теоретически предсказан Максом фон Лауэ в 1911 году. Он показал, что подобные эффекты совместимы с концепцией «стационарного эфира» Лоренца и «релятивистской» концепцией Эйнштейна. Сегодня считается, что эффект Саньяка несовместим с концепцией «полного захвата эфира», а также с «эмиссионными моделями света», согласно которым скорость света зависит от скорости его источника.


title: Саньяк, Жорж

text: Кроме исследования оптики движущихся материальных сред и интерференции света Саньяк также интересовался рентгеновскими лучами и естественной радиоактивностью. Он открыл вторичное излучение катодными и рентгеновскими лучами при их падении на металлы. Также он определил заряд бета-частиц радиоактивного излучения (электронов).


title: Холмстрём, Август

text: Август Вильгельм Холмстрём (; 1829, Гельсингфорс, Великое княжество Финляндское — 1903, Российская империя) — финский ювелир, мастер фирмы Карла Фаберже в Санкт-Петербурге.


title: Холмстрём, Август

text: Учился у петербургского ювелира Герольда, в 1850 году стал подмастерьем. В 1857 году стал мастером и основал собственную мастерскую. В этом же году перенял руководство мастерской Густава Фаберже в Санкт-Петербурге. Наряду с известными яйцами Фаберже, Холмстрём создал целый ряд качественных, эксклюзивных и ценных украшений, которые хранятся в настоящее время в Эрмитаже.


title: Холмстрём, Август

text: Внучка Холмстрёма Альма Пиль также стала ювелиром и работала в фирме Фаберже.


title: Онассис, Кристина

text: Кристина Онассис (, Христи́на Она́си, ; 11 декабря 1950, Нью-Йорк, США — 19 ноября 1988, Буэнос-Айрес, Аргентина) — светская львица и предприниматель, единственная дочь Аристотеля Онассиса и Афины Ливанос.


title: Онассис, Кристина

text: Родилась 11 декабря 1950 года в Нью-Йорке.


title: Онассис, Кристина

text: Кристина и её старший брат Александр воспитывались во Франции, Греции, Англии. Она окончила школу в Хидингтоне (Оксфорд) и королевский колледж в Лондоне.


title: Онассис, Кристина

text: В течение двух с половиной лет Кристина потеряла всех своих родных: брат Александр погиб в авиакатастрофе в Афинах в 1973 году; мать умерла, предположительно от передозировки наркотиков, в 1974 году; отец умер в 1975 году. После смерти отца Кристина отказалась от гражданства США и имела двойное гражданство Греции и Аргентины.


title: Онассис, Кристина

text: Умерла 19 ноября 1988 года в Буэнос-Айресе при невыясненных обстоятельствах (по другим данным — от инфаркта миокарда).


title: Онассис, Кристина

text: После смерти Кристины империя Онассиса перешла к её дочери Афине Руссель (рождена в последнем, четвёртом браке Кристины с французом Тьерри Русселем).


title: Онассис, Кристина

text: Кристина Онассис четырежды была замужем и её мужьями были:


title: Онассис, Кристина

text: Роскошная яхта Аристотеля Онассиса «Кристина О», названная в честь его дочери, была «плавающим дворцом» и служила несколько лет в качестве его постоянной резиденции. Яхта была переоборудована из военного фрегата «Стормонт».


title: Архиепархия Таранто

text: Архиепархия Таранто () — архиепархия Римско-католической церкви с центром в городе Таранто, Италия. В митрополию Таранто входят епархии Кастелланеты и Ории.


title: Архиепархия Таранто

text: Епархия Таранто возникла в VI веке. С X века — архиепархия.


title: Сенатулова, Полина Рафаэлевна

text: Полина Рафаэлевна Сенату́лова (род. 19 июня 2001) — российский музыкант, юное дарование, победительница ряда конкурсов, среди которых «Щелкунчик».


title: Сенатулова, Полина Рафаэлевна

text: Родилась 19 июня 2001 года в городе Димитровграде Ульяновской области. Юный музыкант (скрипка) Полина Сенатулова с дошкольного возраста начала брать уроки скрипичного искусства у заслуженного работника культуры Г. И. Велигжаниной, педагога Детской школы искусств № 3 города Ульяновска, и, завершив обучение в городской музыкальной школе, продолжила образование в московской «Центральной музыкальной школе при МГК им. П. И. Чайковского» в классе скрипачки и певицы А. Н. Соколовой.


title: Сенатулова, Полина Рафаэлевна

text: Мать Полины, ульяновка Елена Сенатулова, утверждала, что в их семье никогда не было музыкантов, кроме родственников, увлекающихся застольным любительским пением, первый раз дочка услышала скрипку в год, а в три года, по воспоминаниям родителей, сама добровольно ходила к репетитору, кстати, уже тогда Полина Сенатулова умела писать и самостоятельно читала книги о мире животных. Музыкант Галина Велигжанина, первый учитель Сенатуловой, утверждала, что девочке, к счастью, обучение давалось очень легко, когда как её родители, программисты, буквально „днями и ночами работали“ для обеспечения конкурсных и образовательных поездок дочери. Огромной удачей называла известный музыкальный критик М. В. Карасева поступление Сенатуловой в 2011 году в московскую «Центральную музыкальную школу» к педагогу и музыканту Анне Соколовой, которое обусловило получение ей «Золотого Щелкунчика» 2013 года. Неизменную поддержку оказывала Полине музыкант Екатерина Мечетина, так, при её содействии, радио классической музыки «Орфей» создало передачу, целиком посвященную Сенатуловой. «Судьба Полины напоминает добрую сказку», так описывала газета «Новые Известия» музыкальные успехи девушки.


title: Сенатулова, Полина Рафаэлевна

text: По информации российского телеканала «Культура», Сенатулова с удовольствием посещала оперные спектакли и участвовала в школьных театральных постановках, любила музыкальную импровизацию, в 2014 году Сенатулова сообщалось, что "«Полина Сенатулова за год успела собрать трио»". «Хочу стать классной солисткой и играть так же, как мой любимый Игорь Ойстрах».


title: Сенатулова, Полина Рафаэлевна

text: Начиная с сентября 2015 года является ведущим проекта «Классическая среда с Полиной Сенатуловой» в Музее Ар Деко в Москве, где она выступает сама, приглашает к участию других музыкантов, а также ведёт беседы о классической музыке со зрителями. В 2016 году она принимала участие в международном фестивале «Peregrinos Musicales» (Сантьяго-де-Компостела).


title: Сенатулова, Полина Рафаэлевна

text:
С пяти лет Полина Сенатулова становилась лауреатом музыкальных конкурсов, в том числе международных, среди них:Скрипачка Сенатулова одна из первых участниц Splayn, в рамках которой была получена рецензия музыковеда Марины Карасёвой, критик, отметив, что "«телевизионный характер конкурса сделал Полину Сенатулову „лицом медийным“»", сказала следующее:
Полина играет Лало по-другому. Строго и упрямо. Сдержанно и напористо. Более графично. И очень по-взрослому.


title: Сенатулова, Полина Рафаэлевна

text: В 2008 году имя Полины, на тот момент самой молодой участницы, было занесено в Золотую книгу Почёта молодёжи Ульяновской области, в 2009 она стала стипендиатом Российского фонда Культуры. Стипендиат «Международного благотворительного фонда Юрия Розума», а также Фондов Владимира Спивакова и «Новые имена».