title: Каркарашвили, Георгий Нодариевич

text: После окончания восьми классов во 2-й школе железнодорожников Тбилиси, поступил в Тбилисское артиллерийское училище, после окончания которого, в 1988 году, ему был присвоен чин младшего лейтенанта. В 1988-90 годах проходил службу в Советской армии. В 1990 году уволился из армии в чине капитана.


title: Каркарашвили, Георгий Нодариевич

text: С 1991 года — в грузинской армии. В 1991-93 годах командовал батальоном «Белый орёл», занимал должность начальника управления национальной гвардии. За участие в свержении Звиада Гамсахурдии был назначен комендантом Тбилиси. В мае 1993 года был назначен министром обороны. В феврале 1994 года подал в отставку, в том же году переехал в Москву.


title: Каркарашвили, Георгий Нодариевич

text: В 1994-95 годах учился в академии Генерального штаба. После её окончания вернулся в Грузию. В 1999—2004 годах — депутат парламента Грузии, занимал должность заместителя председателя парламентского Комитета по обороне и безопасности, был членом фракции «».


title: Каркарашвили, Георгий Нодариевич

text: В 1994-95 годах на жизнь Каркарашвили был совершён ряд покушений. Первое покушение произошло 3 февраля 1994 года, в доме заместителя Каркарашвили, Ники Кекелидзе, взорвалась бомба. Каркарашвили получил тяжёлые осколочные ранения, Кекелидзе погиб. 6 сентября 1994 года в самолёте, на котором Каркарашвили планировал вылететь в Москву, было обнаружено взрывное устройство. 25 января 1995 года в Москве двое неизвестных обстреляли Каркарашвили и его бывшего заместителя Паату Датуашвили. Датуашвили в результате покушения погиб, раненый тремя пулями Каркарашвили оказался прикован к инвалидному креслу.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: Евге́ний Си́львиевич Дани́ни (7 июля 1894 года, Санкт-Петербург — 1954, Ленинград?) — советский учёный, биолог, профессор, доктор биологических наук, первый декан биологического факультета Молотовского университета (1931–1941), заведующий кафедрой гистологии Пермского медицинского института и заведующий кафедрой гистологии и эмбриологии Молотовского университета (1942–1946), профессор Ленинградского педиатрического медицинского института. Старший сын архитектора Сильвио Данини.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: Родился в семье царскосельского архитектора Сильвио (Валентина) Амвросиевича Данини (1867–1942). В 1917 году закончил естественное отделение физико-математического факультета Санкт-Петербургского университета.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: С 1918 года — преподаватель кафедры нормальной гистологии Пермского университета, ассистент профессора А. А. Заварзина (до 1922 года).


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: В 1925 году стал приват-доцентом Пермского университета, а с 1930 года — Пермского медицинского института и Уральского сельскохозяйственного института.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: В 1927–1928 — зам. декана педагогического факультета Пермского университета.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: С 1931 года — сначала завотделением, затем, с 1933 года — первый декан биологического факультета Пермского университета. В этой должности (с небольшими перерывами: два месяца в 1933 году деканом был ботаник П. А. Генкель, половину 1935 года деканом был зоолог В. А. Захваткин, часть 1936 года, с 3 июня, деканом был зав. каф. морфологии и систематики растений В. А. Крюгер) работал до 1941 года.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: Одновременно с 1931 года являлся профессором и заведующим гистологической лабораторией Биологического научно-исследовательского института. В 1930-е годы — ученый секретарь и член коллегии БНИИ, а в 1935 году — исполняющий обязанности директора.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: В 1935 году за проведённые исследования получил степень доктора наук биологии без защиты диссертации.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: С 1942 года работал заведующим кафедрой гистологии Пермского медицинского института и заведующим кафедрой гистологии и эмбриологии Молотовского университета.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: С 1946 года — профессор Ленинградского педиатрического медицинского института.


title: Данини, Евгений Сильвиевич

text: В своих исследованиях Е. С. Данини изучал переходный эпителий мочеотводящих путей у ряда млекопитающих и смог выяснить причину разногласий по вопросу о строении и количестве слоёв переходного эпителия, а также об особенностях его гистогенеза и камбиальности. Помимо этого, он провёл экспериментально-гистологические исследования тканей речного рака и выяснил морфологический состав соединительной ткани, генетические взаимоотношения между её клеточными элементами, источники и способы возникновения основного вещества.


title: Борид диникеля

text:
Борид диникеля — бинарное неорганическое соединение
никеля и бора
с формулой NiB,
желто-серые кристаллы,
не растворятся в воде.Борид диникеля образует желто-серые кристаллы
тетрагональной сингонии,
пространственная группа I 4/mcm,
параметры ячейки "a" = 0,4970 нм, "c" = 0,4235 нм, Z = 4.


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Алекса́ндр Влади́мирович Анто́нов (р. 15 октября 1954, Вильнюс, Литовская ССР, СССР) — советский и российский кибернетик, специалист в области статистических моделей анализа безопасности, надёжности и ресурса сложных систем; педагог. Доктор технических наук (1995), профессор (1997). Декан факультета кибернетики Обнинского института атомной энергетики (с 2002).


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Александр Антонов родился 15 октября 1954 года в Вильнюсе.


title: Антонов, Александр Владимирович

text: В 1977 году окончил Обнинский филиал Московского инженерно-физического института (в настоящее время — Обнинский институт атомной энергетики) по кафедре «Автоматизированные системы управления» (АСУ) и одноимённой специальности и был оставлен для работы на кафедре. В 1979—1982 годах учился в аспирантуре Московского инженерно-физического института (МИФИ) по специальности АСУ. В 1985 году защитил в МИФИ диссертацию на соискание учёной степени кандидата технических наук на тему «Разработка и исследование комбинированных методов оценки характеристик надежности элементов ядерных энергетических установок». В 1986 году присвоено учёное звание доцента по кафедре «Автоматизированные системы управления».


title: Антонов, Александр Владимирович

text: В 1995 году защитил в Московском энергетическом институте диссертацию на соискание учёной степени доктора технических наук на тему «Разработка методических вопросов статистического оценивания надежности и оптимизации обслуживания объектов ядерной энергетики в условиях ограниченной информации» по специальности 05.14.03 — ядерные энергетические установки. В 1997 году присвоено учёное звание профессора по кафедре АСУ.


title: Антонов, Александр Владимирович

text: С 2000 года — декан факультета кибернетики Обнинского института атомной энергетики (ИАТЭ).


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Основная научная работа — по тематике «Теоретические основы анализа надежности и прогнозирования ресурса оборудования атомных станций. Анализ безопасности и риска от их эксплуатации».


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Опубликовал более 180 научных работ.


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Член Учёного совета ИАТЭ, член диссертационного совета Сургутского государственного университета.


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Читает лекционные курсы: «Системный анализ», «Планирование эксперимента», «Математические модели АСНИ», «Проектирование АСОИУ», «Параметрические методы обработки экспериментальные информации».


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Среди учеников — 10 кандидатов наук.


title: Антонов, Александр Владимирович

text: Член редакционной коллегии электронного научного журнала "Фундаментальные исследования", «Современные наукоёмкие технологии».


title: Иванов, Василий Савельевич

text: Василий Савельевич Иванов (1893, Благовещенск, Российская империя — 1938) — советский партийный деятель, первый секретарь Амурского обкома ВКП (б) (1933—37).


title: Иванов, Василий Савельевич

text: Родился в 1893 году в Благовещенске в семье плотника.


title: Иванов, Василий Савельевич

text: Участник Гражданской войны, на подпольной работе в Благовещенске, арестовывался белой и японской контрразведкой, дважды бежал. После войны на партийной работе, избирался секретарём Дальневосточного крайкома партии.


title: Иванов, Василий Савельевич

text: В 1933—1937 годах — первый секретарь Амурского областного комитета ВКП(б).


title: Иванов, Василий Савельевич

text: Делегат XVII съезда ВКП(б) (1934).


title: Иванов, Василий Савельевич

text: В 1937 году арестован, 31 марта 1938 года приговорён к расстрелу выездной сессией Военной коллегии Верховного суда СССР.


title: Иванов, Василий Савельевич

text: Реабилитирован посмертно той же Военной коллегией 25 августа 1956 года.


title: Иванов, Василий Савельевич

text: Его супруга Матрёна Никитична Иванова (1894—1938) также была расстреляна по приговору Военной коллегии Верховного Суда СССР от 18 мая 1938 года и реабилитирована посмертно той же коллегией 18 августа 1956 года.


title: Иванов, Василий Савельевич

text: Очерки истории Дальневосточных организаций КПСС (1938—1987). — Хабаровск: Хабаровское кн. изд-во, 1987.


title: Кряжков, Александр Иванович

text: Александр Иванович Кряжков (1910 — ?) — советский футболист, нападающий.


title: Кряжков, Александр Иванович

text: В командах мастеров Кряжков провёл два сезона в высшей лиге за «Динамо Ленинград», сыграл семь матчей, забил три гола. В 1937 году сыграл за сборную Ленинграда против Басконии в рамках турне последней по СССР. К концу первого тайма Кряжков своим голом удвоил преимущество ленинградцев, однако во втором тайме гости пошли большими силами вперёд и в конечном счёте сравняли счёт (2:2). В 1939 году сыграл один матч за «Сталинец», предшественник ленинградского «Зенита». Дальнейшая судьба неизвестна.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: Евге́ний Алексе́евич Пу́шкин (1845—1915) — председатель Тверского окружного суда в 1886—1895 годах, сенатор.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: Из мещан Московской губ. Дослужившись до чина действительного статского советника, получил потомственное дворянство.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: Воспитывался в Московской 1-й гимназии, однако курса не окончил и поступил в 1861 году в Московский университет, выдержав экзамен на юридический факультет годом ранее своих сверстников по гимназии. Из университета в 1864 году поступил вольноопределяющимся в 14-й гусарский Митавский полк, в следующем году был произведен в корнеты и поручики, а в 1866 году вышел в отставку.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: В 1870 году сдал кандидатский экзамен в Московском университете и поступил на службу в Министерство юстиции, кандидатом на судебные должности к прокурору Московской судебной палаты Н. А. Манассеину. В 1871 году, через пять месяцев службы кандидатом, был назначен товарищем прокурора Ставропольского, а через несколько месяцев — Ярославского окружного суда. В 1877 году перешел на службу в Варшавский судебный округ, где был товарищем прокурора Варшавского окружного суда, прокурором Сувалкского и Седлецкого окружных судов и исправлял должность товарища прокурора судебной палаты. В бытность седлецким прокурором занимался так называемым «униатским делом».


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: В 1883 году был приглашен на должность вице-директора департамента полиции, но оставался там недолго, занимаясь законодательной частью и исполняя обязанности юрисконсульта Министерства внутренних дел. Когда в 1886 году министром юстиции был назначен Н. А. Манассеин, он предложил Евгению Алексеевичу вернуться в это министерство, с назначением председателем Курского окружного суда. Затем почти 10 лет председательствовал в Тверском окружном суде, приложив немалые усилия для устройства этого суда, принятого им в крайне запущенном состоянии. В это время основал в Твери Общество земледельческих колоний для малолетних преступников, по его инициативе и при денежной помощи губернского земства открылась колония близ с. Бурнашева; в суде была учреждена ссудо-сберегательная касса и юридическая библиотека.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: В 1895 году перешел на должность товарища обер-прокурора гражданского кассационного департамента Сената. В 1902 году на некоторое время был назначен старшим председателем Харьковской судебной палаты, в производстве которой находились многочисленные дела о крестьянских беспорядках и о крушении земельного и торгового банков. 1 января 1903 года произведен в тайные советники, а 10 декабря того же года ему повелено было присутствовать в гражданском кассационном департаменте Сената. Также был членом Высшего призового суда.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: Напечатал несколько статей и исследований по юридическим вопросам, наиболее заметные из которых: „По поводу предстоящей реформы следственной части“ (Москва, 1882) и „О применении магометанских законов при производстве дел о наследствах“ (Санкт-Петербург, 1898). Публиковался во многих юридических журналах, в начале своей практики вел судебную хронику в «Московских ведомостях» и поместил несколько очерков из судебной практики в «Новом времени».


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: Скончался в 1915 году.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text: Был женат на дочери подполковника Надежде Аполлоновне Колокольцовой (1845—1930), в 1899 году брак этот был расторгнут. Их дочь София (1872—1945), замужем за сенатором В. П. Носовичем.


title: Пушкин, Евгений Алексеевич

text:
С 6 сентября 1899 года был женат на княжне Варваре Николаевне Голицыной (1873—1931), известной переводчице, дочери князя Н. Н. Голицына. Их дети: Георгий (род. 1904), Ксения (род. 1900)
и Варвара (род. 1902).


title: Верный, Владимир Александрович

text: Владимир Александрович Верный (1901, с Васкауцы, Сорокский уезд, Бессарабская губерния, Российская империя — 26 мая 1938, Хабаровск, РСФСР) — советский партийный деятель, первый секретарь Амурского обкома ВКП (б) (1933).


title: Верный, Владимир Александрович

text: Член РКП(б) с 1919 г.В августе 1937 г. был арестован, 28 мая 1938 г. — расстрелян.


title: Верный, Владимир Александрович


title: B-теория времени

text: B-теория времени — термин, обозначающий одну из двух парадигм в философии времени, представленных философом Джоном Мак-Таггартом в его труде «Нереальность времени» (1908).


title: B-теория времени

text: Согласно Мак-Таггарту, время можно охарактеризовать двумя различными, но взаимосвязанными способами. С одной стороны, оно может быть охарактеризовано как прошлое, настоящее или будущее и описано в естественных языках, таких как английский, с помощью временных форм глагола или второстепенных членов предложения (обстоятельство времени). С другой стороны, оно может быть описано в категориях «раньше», «одновременно с», или «позже». Философы, исследовавшие проблему времени, подразделяются на две группы в зависимости от того, каким образом они интерпретируют природу темпоральных событий. Так, философы, отрицающие, что прошлое, настоящее и будущее одинаково реальны, и утверждающие, что будущее не является таким же фиксированным и определенным как прошлое, являются сторонниками A-теории («А-теоретиками» ()). К ним относится, в частности, новозеландско-британский философ . В свою очередь, сторонники точки зрения, что прошлое, настоящее и будущее одинаково реальны, именуются сторонниками B-теории («B-теоретиками» ()). К их числу принадлежат, например, Д.Меллор и Д.Смарт.


title: B-теория времени

text: Сторонники B-теории утверждают, что то, что мы знаем гораздо меньше о будущем, чем о прошлом, просто отражает эпистемологическую разницу между будущим и прошлым: будущее не менее реально, чем прошлое, мы просто знаем меньше о нём (Меллор, 1998). Ряд учёных, в частности, американские философы Уиллард Куайн и Хилари Патнэм, высказали точку зрения, что такие физические теории, как специальная теория относительности и квантовая механика обеспечивают достаточно весомую поддержку B-теории.


title: B-теория времени

text: С другой стороны, сторонники A-теории считают, что приемлемый счёт времени должен обосновать фундаментальную метафизическую разницу между прошлым, настоящим и будущим (Приор, 2003). Разница позиций между А-теоретиками и B-теоретиками часто описывается как спор о временно́м переходе или «становлении» (). B-теоретики утверждают, что это понятие вносит неразбериху в представление о времени, в то время как многие A-теоретики утверждают, что, отвергая понятие «становления», B-теоретики отвергают тем самым наиболее важную отличительную характеристику времени.


title: B-теория времени

text: Другой характеристикой (хотя и не универсальной) для B-теории является признание четырёхмерности времени, то есть представления, что объекты растянуты во времени так же, как и в пространстве и, наряду с пространственными, имеют и темпоральные части. Это представление иногда называют «онтологией временных слоёв» (Кларк, 1978).


title: B-теория времени

text: Дискуссия между А-теоретиками и B-теоретиками является своеобразным продолжением спора древнегреческих философов Гераклита и Парменида. Парменид считал, что реальность лежит вне времени и является неизменной. Гераклит, в свою очередь, считал, что мир представляет собой процесс непрерывных изменений; реальность для Гераклита является настолько динамичной и эфемерной, что нельзя «войти дважды в одну и ту же реку». Основные метафизические вопросы, являющиеся предметом споров A-теоретиков и B-теоретиков — реальность прошлого, реальность будущего и онтологический статус настоящего.


title: B-теория времени

text: B-теория времени также обременена рядом философских проблем. Согласно B-теории, временное становление является субъективным феноменом, и, следовательно, не является объективным признаком реальности. Но если феномен субъективной психики становится особенностью объективной реальности, это приводит к отрицанию В-теории времени. Если же B-теоретик утверждает, что нет временно́го становления психических состояний, то это идет вразрез с опытом. Как отмечал А.Эддингтон, «У нас есть прямое представление о „становлении“, которое отметает всё символическое знание. Если я понимаю понятие существования, потому что я сам существую, то я понимаю понятие „становления“, потому что я сам становлюсь. Это внутреннее Эго всего, что существует и становится».


title: B-теория времени

text: Темпоральный философ Уильям Лэйн Крейг отмечает, что B-теория страдает той же непоследовательностью, что и все теории, которые считают время иллюзорным. Буддист может отрицать реальность физического мира, так как иллюзия телесности не влечет за собой физических последствий, но это не работает в случае с временны́м становлением. Шотландский философ Д. Лэрд писал: «Возьмите предполагаемую иллюзию изменения. Это должно означать, что нечто X, по-видимому, изменится, когда на самом деле оно не меняется вообще. Это может быть правдой в отношении X, но как тогда иллюзия должна произойти — если нет никаких изменений в X, то где должно быть изменение? Иллюзия изменения на самом деле является изменением иллюзии. Таким образом, иллюзия изменения подразумевает реальность некоторых изменений. Изменения поэтому непреодолимы, ибо никто не может отрицать появление изменений».


title: Petromantis martynovi

text:
Petromantis martynovi  — ископаемый вид скорпионниц рода "Petromantis" из семейства Permochoristidae. Один из древнейших представителей отряда скорпионницы. Обнаружен в пермских ископаемых останках (Россия, Казань, Tikhie Gory, Baitugan Formation, роудский ярус, 270 млн лет). Длина переднего крыла 7,9 мм.
Включён в состав рода вместе с видами , , , , . Таксон близок к роду скорпионниц "Neudolbenus". Вид был впервые описан в 1978 году немецким энтомологом профессором ("Rainer Willmann"). Это один из древнейших видов скорпионниц и всех представителей отряда Mecoptera наряду с такими видами как и .


title: Метафора (Блэк)

text:
В оригинале работа называется «Models and Metaphors» , написана и опубликована в 1962 году Максом Блэком (1909 - 1988) – американским аналитическим философом, получившим образование в Кембридже.
«В философии запрещено говорить о том, о чем можно говорить только метафорически, и это ставит метафору вне закона.Я хочу снять покров тайны с метафоры, которую философы, несмотря на их интерес к языку, до сих пор обходили».Эти вопросы Макс Блэк составил, как предпосылки своего исследования.


title: Метафора (Блэк)

text:
Если бы мы объясняли значение слова «метафора» ребенку, мы бы привели более простые примеры, такие, как: 'Тучи плачут' или 'Ветки сражаются друг с другом'.
Автор акцентирует факт, что мы сразу же сталкиваемся с примерами олицетворения и напоминает о сложностях, которые могут порождать даже относительно простые метафоры.
"Наше внимание сразу концентрируется на одном-единственном слове, в котором и кроется причина метафоричности.
В цитатах поэтов термины так же носят признаки метафор, как у Томаса Брауна слово light 'свет' употреблено символически и означает нечто совершенно иное, чем в учебнике по оптике. Например, в выражении «тень Бога» добавленное слово создает более богатый смысл у субъекта предложения.
Когда мы говорим о метафоре, это простые словосочетания, в которых некоторые слова употреблены метафорически, а остальные — в своем обычном значении.
Стремление породить предложение, целиком состоящее из слов-метафор, приводит к созданию пословиц, аллегорий или загадок: 'Ночью все коровы черные'.


title: Метафора (Блэк)

text: Примеры символизма требуют отдельного рассмотрения.В резюме автор подводит итог своих суждений к семи требованиям:


title: Метафора (Блэк)

text: Лингвистическая категория определяется посредством формальных критериев самого различного рода; далее,лингвист, анализирующий материал , отыскивает ту общую «идею», которая объединяет данную категорию, затем все это выражается на метаязыке лингвиста. Таким образом создаётся конструкция, допустимая в данном языке. Именно так , отталкиваясь от несемантического критерия, лингвист исследует материал до тех пор, пока ему не удается выделить понятия, лежащие в основе этих классов. В итоге им находятся «скрытые категории», или грамматические классы, которые не характеризуются постоянными морфологическими показателями, но узнаются лишь по характерному для членов подобных классов взаимодействию с контекстами, в которых они могут встречаться.


title: Метафора (Блэк)

text: «Подобные выводы заставляют философов вспомнить о «семантических типах» или даже «глубинной грамматике» Витгенштейна. Но выделение криптотипов не должно отталкивать даже самых консервативно настроенных профессиональных лингвистов, поскольку критерии установления криптотипов оказываются формальными».


title: Метафора (Блэк)

text: Уорф отрицает существование прямой «корреляции» между языком и культурой и настойчиво повторяет, что «существуют связи, но не корреляции или прямые соответствия между нормами культуры и «моделями языка».Уорф рассматривает воздействие лингвистических явлений на такие частные стороны культуры, как охота, он настойчиво проводит мысль о существовании более тесных уз между языком и мышлением: язык «навязывает» нам «осмысленные противопоставления»; наши основные категории — это «создания» нашего языка.


title: Тихонов, Павел Иванович

text: Павел Иванович Тихонов (1908—1946) — майор Рабоче-крестьянской Красной Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1944).


title: Тихонов, Павел Иванович

text: Павел Тихонов родился 12 июля 1908 года в деревне Обшаровка (ныне — Приволжский район Самарской области). Окончив шесть классов школы, работал в крестьянском хозяйстве. В 1930 году Тихонов был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. Окончил Петергофскую авиационную школу младшего комсостава и Луганскую военную авиационную школу пилотов. В 1936 году Тихонов был уволен в запас, после чего работал пилотом в гражданской авиации. В июле 1941 года Тихонов повторно был призван в армию и направлен на фронт Великой Отечественной войны.


title: Тихонов, Павел Иванович

text: К маю 1944 года гвардии майор Павел Тихонов командовал эскадрильей 2-го гвардейского авиаполка 1-й гвардейской авиадивизии 1-го гвардейского авиакорпуса АДД СССР. К тому времени он совершил 224 боевых вылета на бомбардировку важных объектов противника, большую часть из которых в тёмное время суток.


title: Тихонов, Павел Иванович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 19 августа 1944 года за «мужество, отвагу и героизм, проявленные на фронте борьбы с немецкими захватчиками», гвардии майор Павел Тихонов был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 4372.


title: Тихонов, Павел Иванович

text: После окончания войны Тихонов вновь был уволен в запас. Проживал в Иркутске, работал лётчиком-испытателем Иркутского авиационного завода. Трагически погиб в авиационной катастрофе 28 сентября 1946 года во время перелёта по маршруту Иркутск — Уфа. Похоронен на Ново-Ленинском кладбище Иркутска.


title: Тихонов, Павел Иванович

text: Был награждён двумя орденами Ленина, двумя орденами Красного Знамени и рядом медалей.


title: ZMapp

text: ZMapp — экспериментальный биологический препарат разработки США и Канады, который в августе 2014 году был представлен в качестве лекарственного средства от разразившейся в этом году в ряде стран Западной Африки эпидемической вспышки геморрагической лихорадки Эбола. Он состоит из трех гуманизированных (т.е. рекомбинантных, содержащих элементы иммуноглобулина человека для уменьшения иммунного ответа при введении человеку антител, изначально полученных у животных) моноклональных антител, полученных по гибридомной технологии.


title: ZMapp

text:
Созданием препарата занимается фирма Mapp Biopharmaceutical из калифорнийского города Сан-Диего, её подразделение LeafBio, Defyrus Inc. (Торонто), правительство США и Управление здравоохранения Канады.
Нынешняя разработка родилась на основе программы получения лекарственных препаратов на основе антител, которая уже велась в США для защиты своих военнослужащих более чем за десятилетие до этого и многолетнего финансирования упрздравом Канады.


title: ZMapp

text: Два из трех гуманизированных моноклональных антител (англ. mAbs) в составе препарата были взяты из комбинации антител ZMAb (получена Defyrus/PHAC), а третье из MB-003 (получено Mapp).


title: ZMapp

text: По данным авторов исследования, при экспериментальном заражении вирусом лихорадки Эбола макак-резус, в случае начала лечения данным препаратом не позднее 5 дней с момента инфицирования выживаемость животных составила 100%, при том что до введения препарата у многих отмечались серьезные проявления заболевания такие, как значительное повышение температуры тела, наличие вируса в крови (виремия), аномалии количества кровяных телец и биохимического состава крови. Тяжелое течение болезни, проявлявшееся в повышении количества ферментов печени, кровотечениях из слизистых оболочек и генерализованной петехии (мельчайших кровоизлияниях на коже в результате разрыва капилляров), оказалось обратимым с полным выздоровлением животных-пациентов.


title: ZMapp

text: Первоначальное количество антител к вирусу получается по гибридомной технологии. При этом методе мышам вводится вирус, у них развивается иммунный ответ, из их селезенки выделяются В-лимфоциты, которые сливаются с опухолевыми клетками - клетками миеломы, после чего производятся скрининг и селекция клеточных линий, производящих антитела, для отбора лучших антител. После отбора такого антитела выделяют ген, кодирующий его, а затем антитело гуманизируют, т.е. заменяют определенные участки белковой цепи, свойственные тому животному, от которого оно получено, на свойственные человеку во избежание аллергической реакции.


title: ZMapp

text: Для последующего размножения гибридомы в случае ZMapp использовались генетически-модифицируемые тем самым растения табака, которые начинали продуцировать соответствующие антитела. Модифицирование (трансфекция) генетического аппарата табачных растений производилось специально подобранным переносчиком вирусной инфекции - культурой инфицированной вирусом бактерии Agrobacterium tumefaciens, известной своей способностью внедрять участки своей ДНК в ДНК растений и поэтому важной для генной инженерии в агробиологии. Затем из растений получают нужные антитела.


title: ZMapp

text: На сайте разработчика на конец августа 2014 заявлено, что препарат попал в кандидаты на то, чтобы стать лекарством от Эбола в январе того же года, но что его применение на людях еще не разрешено американскими властями из-за неисследованности его эффективности и безопасности у человека и что компания еще не располагает каким-либо достаточным количеством препарата.


title: ZMapp

text: В августе 2014г. сообщалось о двух излеченных с помощью ZMapp американских медиках (главном враче либерийского медицинского центра Samaritan's Purse д-ре Кенте Брэнтли и миссионерке Нэнси Райтбол (англ. Dr. Kent Brantly and Nancy Writebol) из Университета Эмори в городе Атланта штата Джорджия), оказывавших помощь населению Либерии от религиозно-благотворительных организаций Samaritan's Purse (врач) и SIM (Serving in Mission) (его помощница). По сообщению объединенных Центров по борьбе с заболеваниями и их предотвращению (англ. Centers for Disease Control and Prevention - CDC), экспериментальное лечение своих добровольных сотрудников было заказано самой организацией Samaritan's Purse, которая связалась с CDC, которые связали заявителей с объединенными Национальными институтами здравоохранения США (National Institutes of Health (NIH)), а там их связали с частной компанией - разработчиком препарата, и американские государственные организации непосредственно не участвовали в проведении лечения этим препаратом, эффективность и безопасность которого были неизвестны, вследствие чего он еще не получал разрешения к применению на людях. Там же со ссылкой на производителя заявляется, что пока получено лишь минимальное количество доз препарата, все они используются, и заказ на новые разместить пока невозможно. Там же говорится, что согласно регламентам Управления по контролю за продуктами и лекарствами США (FDA), в исключительных случаях может допускаться применение инновационных лекарственных средств, которые еще не прошли полного цикла клинических испытаний. Доктор также получил переливание крови 14-летнего подростка, который пережил данную инфекцию под руководством этого врача и был ему благодарен. При анализе наблюдений над эпидемией 1995г. выяснилось, что уже тогда жизнь 7 из 8 заболевших медиков была спасена иммунизацией с помощью переливания крови успешно переживших заболевание, но этот метод не стал общепринятым в ходе нынешней эпидемии из-за его малоизученности применительно к данному заболеванию.


title: ZMapp

text: Применение остродефицитного, но потенциально эффективного препарата для спасения жизни именно иностранцев - представителей белой расы, традиционно связывавшейся в Африке с идеями колониализма, вызвало сомнения в этичности данного шага у части общественности и вынудило президента "самаритян" подтвердить в прессе правильность сделанного выбора. Организация сочла своего самоотверженного и обладающего крепкой верой в Бога врача абсолютно достойным излечения, за которое молилась, к тому же излечение и отсутствие тяжелых побочных действий в силу малоисследованности препарата были далеко не гарантированы. Инициаторов дискуссии автор ответа представил как людей, живущих в США в благополучных условиях и далеких от мысли о том, чтобы поехать в Африку для оказания реальной помощи. Президент организации сообщает, что существовало всего три дозы препарата, из которых две получила в Либерии г-жа Райтбол, и третью ввели врачу.


title: ZMapp

text: Ранее сообщалось, что лечение с помощью ZMapp испанского священника, трудившегося и заразившегося также в Либерии, оказалось безуспешным и болезнь окончилась летальным исходом.


title: Пилотный план Бразилии

text: Пилотный план Бразилии — это план строительства будущей столицы Бразилии, города Бразилиа, разработанный архитектором Лусио Костой.


title: Пилотный план Бразилии

text: Президент Жуселину Кубичек, обещавший населению, что если его изберут главой государства, то он построит новую столицу, стал воплощать свой замысел в жизнь. Первоначально он рассчитывал доверить составление плана застройки города архитектору Оскару Нимейеру, но тот настоял на проведении конкурса. В итоге, первое место занял, несмотря на имевшие место претензии к проекту, учитель Оскара - Лусио Коста.


title: Пилотный план Бразилии

text: Проект символизировал освобождение страны от португальского колониализма и развитие западных и наиболее экономически отсталых районов страны. Этому градостроительному замыслу соответствовали новые архитектурные стили, пришедшие на смену бразильскому барокко. По замыслу его автора, правительственные здания размещались на эспланаде, протягивающейся на шесть километров и подчиненной симметрии, пересекающей дугу микрорайонов. План напоминал собой лук со стрелой, на наконечнике которой располагалась площадь Трех Властей, архитектурной доминантой которой стало здание Национального конгресса в 28 этажей с длинной платформой с пандусом перед входом. На платформе находились две чаши, находящиеся в равновесии. Также на площади присутствовали президентский дворец и здание Верховного суда. Однотипные здания министерства расположились по двум сторонам широкого проспекта, получившего название Эспланада министерств.


title: Пилотный план Бразилии

text: В сентябре 1956 г. план Бразилиа, направленный в Конгресс, был принят. Для строительства города были мобилизованы огромные ресурсы. Рабочую силу, в основном, представляли мигранты с Северо-Востока страны, которые получили название «кандáнгус». Главными градостроителями стали О. Нимейер и Лусио Коста.


title: Пилотный план Бразилии

text: 21 апреля 1960 г. произошло торжественное открытие новой столицы. Из Рио-де-Жанейро переводились органы исполнительной, законодательной и судебной власти, министерства. Чиновников завлекали в столицу надбавками к зарплате и квартирами, но те не спешили покидать свои рабочие места в прибрежных центрах. Люди, прибывшие в Бразилиа, отмечали, что город неудобен для жизни, что жителям нужно преодолевать огромные расстояния пешком под палящим солнцем, что он для автомобилей, а не для людей. Но несмотря на свои очевидные недостатки, новая столица стала предметом гордости бразильцев. В течение многих лет Бразилиа называли городом будущего и предметом подражания..


title: Loveless (альбом)

text: Loveless () — второй студийный альбом ирландской рок-группы My Bloody Valentine, выпущенный 4 ноября 1991 года на лейбле Creation Records. Диск был записан в течение двух лет, в период между 1989 и 1991 годами, на девятнадцати студиях звукозаписи. Вокалист и гитарист группы Кевин Шилдс доминировал на протяжении всего творческого процесса, который давался нелегко; его целью было достичь определённого качества звучания, в связи с чем он много экспериментировал — играл на гитаре при помощи рычага тремоло, использовал лупы ударных инструментов и убирал вокал на «задний план». За время записи группа сменила большое количество звукоинженеров — их увольняли и нанимали новых, однако в итоге на буклете альбома были отмечены все, кто принимал участие в работе.


title: Loveless (альбом)

text: Согласно слухам, запись пластинки обошлась лейблу в 250 тысяч фунтов стерлингов, что поставило его на грань банкротства. В период работы над альбомом отношения между группой и руководством лейбла серьёзно ухудшились. После издания пластинки Creation Records расстались с группой, аргументировав это сложностью и затратностью работы с Шилдсом. Хотя "Loveless" не добился коммерческого успеха, он был хорошо принят критиками. Альбом считается эталоном жанра шугейзинг, он оказал большое влияние на альтернативную музыкальную сцену, став образцом и источником вдохновения для многих исполнителей. По мнению ряда критиков, "Loveless" — один из лучших альбомов 1990-х.


title: Loveless (альбом)

text: В мае 2012 года фирма Sony переиздала "Loveless" на двухдисковом CD, первый диск содержал ремастеринговый материал, второй — не издававшуюся ранее ½-дюймовую аналоговую ленту. Эта версия альбома попала в несколько международных чартов и получила «серебряный» сертификат от британской ассоциации звукозаписи в июле 2013 года.


title: Loveless (альбом)

text:
Запись альбома была запланирована на февраль 1989 года на лондонской студии (район ). Музыканты планировали за этот месяц продумать новое, более «студийное» звучание предстоящего диска. По словам Шилдса, лейбл считал, что группе по силам записать этот альбом «за пять дней»: «Когда стало ясно, что так не выйдет, они пришли в бешенство». После нескольких месяцев без серьёзных результатов группа в сентябре переехала в студию The Elephant and Wapping, где провела восемь таких же бесплодных недель. По словам звукоинженера Ника Роббинса, Шилдс сразу же заявил ему, что он здесь «только для того, чтобы нажимать на кнопки». Вскоре он был заменён на Гарольда Бергона, основным вкладом которого, по словам Шилдса, было «показать группе, как использовать компьютер в студии». Бергон и Шилдс провели три недели на студии Woodcray в Беркшире работая над мини-альбомом ", который Шилдс и (глава Creation Records) договорились выпустить в преддверии новой пластинки. Чтобы смикшировать песню «Soon» на студии Trident 2, был нанят Алан Молдер. Шилдс был впечатлён качеством его работы: «Как только мы начали работать вместе с ним, мы поняли, что хотим ещё!» — вспоминал он позже.
Когда группа вернулась к работе над альбомом, Молдер оказался единственным звукоинженером, которому Шилдс доверял такие задачи, как передача звука с головок усилителей на микрофон; всем остальным звукоинженерам было объявлено: «У нас всё отлично получается и без вас, так что можете не приезжать в студию». Позже, Шилдс так комментировал эту ситуацию: «Эти звукоинженеры — за исключением Алана Малдера и Анджали Датта, который присоединился к процессу позднее, — были просто работниками студии… по их мнению, всё, что мы хотели делать, было неправильно». Тем не менее, впоследствии на в буклете альбома нашлось место именам всех, кто принимал участие в записи — «даже тех, кто только наливал чай», как это определил Шилдс.


title: Loveless (альбом)

text: Весной 1990 года группа наняла Анджали Датта, чтобы заменить Молдера, который уехал работать с другими коллективами — и Ride. Датт был задействован в записи вокала и нескольких гитарных треков. В течение этого периода группа пробовала свои силы в различных студиях, часто задерживаясь в них всего на один день и затем переезжая дальше после решения, что данная студия им не подходит. В мае 1990 года музыканты остановили свой выбор на студии Protocol (район ), где наконец началась полноценная работа над альбомом и, параллельно, над вторым EP — ". Как и "Glider", этот мини-альбом включал один трек («To Here Knows When»), который впоследствии вошёл в диск "Loveless". Летом 1990 года группа сделала паузу, чтобы совершить мини-турне в поддержку "Glider". Когда Молдер в августе возобновил работу с коллективом, он был поражён, насколько мало группа успела без него. К этому моменту руководство Creation Records уже выражало беспокойство возросшей стоимостью альбома. В марте 1991 года Молдер снова был вынужден оставить My Bloody Valentine — на этот раз ради работы с нойз-поп-группой The Jesus and Mary Chain.


title: Loveless (альбом)

text: Окончательная версия вокала записывалась на студиях Britannia Row и Protocol в период между маем и июнем 1991 года, при этом в ней впервые участвовала Билинда Бутчер. Шилдс и Бучер повесили занавески на окне будки, где происходила работа, и общались со звуконженерами только знаками — приподнимая занавеску, чтобы помахать рукой, когда получался удачный дубль. Звукоинженер рассказывал: «Во время записи голоса они не разрешали нам слушать. Нам приходилось наблюдать за шкалой магнитофона, чтобы понять, что кто-то из них поёт. Когда шкала замирала, это было знаком, что мы должны перемотать плёнку с музыкой в начало». В большинстве случаев пара приезжала без готового текста для песни, которую собиралась записывать. Датт вспоминал: «Кевин пел трек, а затем Билинда брала плёнку и записывала слова, которые, как ей казалось, он спел».


title: Loveless (альбом)

text: В июле 1991 года, после неуточняемых жалоб со стороны Шилдса, Creation Records согласилось перенести запись в студию Eastcote. К тому моменту лейбл, испытывавший финансовые трудности, оказался не в состоянии оплатить счёт за пребывание группы в Britannia Row, и студия отказалась вернуть музыкантам оборудование. Датт отмечал: «Я не знаю, какой довод Кевина послужил причиной для их отъезда. Но ему пришлось самому собирать деньги, чтобы забрать инструменты». Непредсказуемое поведение Шилдса, а также постоянные задержки релиза и частая смена студий оказали существенное влияние на финансовое состояние Creation Records и эмоциональное равновесие персонала. Позже Датт признался, что несколько раз порывался покинуть проект, а второй человек в Creation, Дик Грин, и вовсе получил нервный срыв. Позже Грин вспоминал: «На этот альбом было потрачено два года, я позвонил Шилдсу в слезах и сказал: „Ты должен закончить для меня этот диск!“». Тем временем Шилдс и Бутчер взяли перерыв, так как оба жаловались на звон в ушах, и в связи с этим запись пришлось отложить ещё на несколько недель. Коллеги музыкантов предположили, что это было связано с чрезмерно громким звуком на концертах My Bloody Valentine. Шилдс назвал эти предположения «беспочвенной истерией». Несмотря на то, что Алан Макги всё ещё был полон оптимизма и верил в успех проекта, состояние 29-летнего Грина, который открывал утреннюю почту «дрожащими от страха пальцами», вызывало беспокойство его коллег. Журналист Лоуренс Верфэйлли, который был в курсе о неспособности лейбла заплатить за дополнительную аренду студии, вспоминал, что Грин поседел буквально за ночь. «Он бы не поседел, если бы не этот альбом» — отмечал Верфэйлли.


title: Loveless (альбом)

text: После того как запись вокала была завершена, последовала работа над финальным миксом. К процессу был привлечён Дик Мини, работа проходила на студии Church (район ) осенью 1991 года; к тому моменту это была девятнадцатая студия в длинном списке мест, где записывался "Loveless". Сведение альбома производилось на стареньком компьютере, который использовался для монтирования диалогов в фильмах 1970-х годов. На этой машине альбом вышел рассинхронизированным. Шилдс смог всё восстановить из памяти компьютера, но когда наступил черёд мастеринга, к ужасу руководства Creation, весь процесс растянулся на 13 дней вместо привычного одного.


title: Loveless (альбом)

text: Так как группа вела себя непривычно тихо, музыкальная пресса Великобритании начала муссировать слухи вокруг предстоящего диска. Журнал "Melody Maker" подсчитал, что общая стоимость записи приблизилась к 250 000 фунтов. Однако Макги, Грин и Шилдс оспаривали эту информацию. Шилдс утверждал, что оценочная стоимость альбома (и предполагаемое банкротство Creation) была мифом, который подогревал сам Макги, считавший, что это «круто» для рекламы диска. Он говорил: «Сколько мы потратили, никто не знает, потому что мы не считали. Но мы сами прикинули, подсчитав, сколько стоят аренда студий и услуги инженеров. 160 тысяч фунтов были максимумом того, что мы могли потратить в реальных деньгах». Грин, напротив, утверждал, что "Melody Maker" недооценили стоимость альбома на 20 тысяч фунтов: «Даже после того, как всё было записано и смикшировано, сам процесс компиляции, и так далее занял несколько недель». В декабре 1991 года, в одном из интервью, Шилдс заявил, что бо́льшая часть денег, которые, как предполагается, ушли на альбом, была просто «деньгами на жизнь» в течение трёх лет, а на сам альбом пришлось «всего несколько тысяч». Он также заявил, что за 2 года на запись диска пришлось только 4 месяца. Позже он говорил, что бо́льшая часть потраченных денег являлась средствами самой группы и что «Creation, видимо, потратили на него от пятнадцати до двадцати тысяч фунтов собственных денег, не больше. Они никогда не показывали нам счета, а затем их [лейбл] купила "Sony"».


title: Loveless (альбом)

text: Около трети текстов альбома вышли из-под пера Билинды Бутчер, бо́льшая часть музыки была сочинена и исполнена Шилдсом, который заявлял: «Фактически я единственный музыкант на всём диске, за исключением песни Кольма [„Touched“]». Шилдс во время записи сменил Бутчер в качестве гитариста; позже она призналась, что не возражала, так как чувствовала, что «никогда не была великим гитаристом». Бас-гитаристка Дебби Гудж не участвовала ни в одной песне, хотя и была упомянута на обложке в числе создателей. Гудж рассказывала об этом так: «По началу я приходила в студию регулярно, но через некоторое время я начала ощущать там себя лишней, поэтому я начала приходить всё меньше и меньше». Бутчер поясняла: «для Кевина было бы настоящей му́кой объяснить Дебби то, что у него в голове, так, чтобы она это правильно сыграла». «Запись этого альбома была абсолютно неколлективным процессом» — заявлял Алан Молдер, — «Кевин имел чёткое представлением о том, чего хочет добиться, но никогда не объяснял этого остальным».


title: Loveless (альбом)

text: "Loveless", вдохновлённый концепцией «Стена звука», придуманной Филом Спектором и Брайаном Уилсоном, по большей части был записан через моно-канал: по мнению Шилдса это было важно, так как звучание альбома состояло из «одних гитарных пассажей без хоруса и эффектов модуляции». Во время записи Шилдс зачастую играл на гитаре монотонным одновременно задействовав рычаг тремоло — позже этот звук стал отличительной чертой My Bloody Valentine. Эта техника, названная «Glide guitar», заключалась в сгибании струн таким образом, чтобы гитара последовательно звучала мимо строя. Шилдс отмечал, что благодаря его идее использовать рычаг тремоло таким образом «люди думали, что звучат сотни гитар, хотя, на самом деле там меньше гитарных дорожек, чем на демозаписях большинства групп». Гитарист утверждал, что в отличие от других коллективов, исполнявших шугейзинг в начале 1990-х, My Bloody Valentine не использовали педали хоруса или фланжера. Он подчёркивал: «Ни в одной другой группе не играли на гитаре так, как я […], Мы делали всё исключительно с помощью тремоло». Шилдс стремился использовать «очень простые, минимальные эффекты», которые зачастую были результатом кропотливой студийной работы. Он заявлял: «У песен очень простое строение. В большинстве случаев это сделано намеренно. Таким образом можно себе позволить намного больше, когда играешься с содержанием». В интервью журналу "Guitar World" Шилдс описал, как он достиг звука сродни педали «wah-wah» на треке «I Only Said», играя на гитаре через усилитель с графическим эквалайзером предусилителя. После записи трека он переключил его на другую дорожку с помощью параметрического эквалайзера, поправляя уровни эквалайзера вручную. Интервьюер спросил Шилдса, мог бы он добиться такого же эффекта гораздо проще — просто используя педаль «wah-wah», на что гитарист ответил следующее: «В смысле звука — да. Но не в подходе к процессу записи».


title: Loveless (альбом)

text: Все барабанные партии, кроме двух, были составлены из семплов, исполненных ударником Кольмом О’Кисогом. В период работы над альбомом О’Кисог был не в лучшей форме из-за физических и личных проблем, поэтому были записаны лишь различные барабанные зарисовки, которые он смог исполнить в таком состоянии. По словам Шилдса: «Это было именно то, что Кольм сделал бы сам, ему лишь понадобилось немного больше времени для выполнения задачи». Ближе к концу записи О’Кисог был в состоянии играть на треках вживую, и вместе с ним были записаны песни «Only Shallow» и «Touched», причём последняя была сочинена и сыграна барабанщиком полностью самостоятельно. По мнению Шилдса, благодаря качеству записи слушатели не могут отличать студийные барабаны О’Кисога от лупов ударных за исключением песен, где ярко выраженный «семплированный» звук введён намеренно, как в танцевальном треке «Soon». Семплы в альбоме используются исключительно широко, и Шилдс отмечал: «Большинство семплов — это фидбэк. Экспериментируя, мы поняли, что, используя гитарный фидбэк с большим количеством дисторшна, ты можешь звучать как любой инструмент, любой, который можешь себе представить».


title: Loveless (альбом)

text: Вокал обрабатывался Шилдсом и Бутчер совместно, по большей части он записывался в высоких тональностях и в общем звучании занимает довольно скромное место. Иногда Шилдс пел в высоком регистре, а Бутчер в низком. По словам гитариста, из-за того, что группа потратила очень много времени на запись вокала, в итоге он «просто не мог вынести ясный вокал, когда чётко слышен голос», и по замыслу Шилдса «он должен быть больше походить на звук». Бутчер объясняла свой «мечтательный и чувственный» вокальный стиль следующим образом: «Зачастую, когда мы записывали вокал, было полвосьмого утра, обычно я к тому времени едва успевала заснуть и меня приходилось будить, чтобы я пела». Чтобы усилить этот эффект, Шилдс и о О’Кисог пробовали семплировать голос Бутчер и использовали его повторно, как инструментовку. Слоистый вокал в песне «When You Sleep» родился как жест отчаяния после множества неудачных попыток записать идеальный дубль. По словам Шилдса: «Всё звучит именно так, потому что мне надоело пытаться записать идеальный вариант вокала. Поэтому я решил просто соединить всё в одну вокальную дорожку» (песня была перепета около 13 раз). Он пояснял:


title: Loveless (альбом)

text: Тексты песен намеренно делались как можно более «непонятными»; Шилдс шутил, что подумывал ввести рейтинг точности для разных попыток расшифровки текстов на форуме веб-сайта группы. По его словам, Бутчер «потратила на тексты гораздо больше времени, нежели когда-либо в других случаях на сочинение музыки». Зачастую лирика создавалась глубокой ночью во время сессий, длившихся по восемь-десять часов, накануне дня, когда Шилдс и Бутчер должны были приступить к записи вокала. Они очень старались, чтобы тексты не получились скучными, хотя фактически в них вносилось лишь немного исправлений; по мнению Шилдса, «нет ничего хуже, чем песня с плохим текстом». Тем не менее, когда Дэвид Кэвэнэг из журнала "Select" настойчиво попросил Билинду раскрыть смысл хотя бы первой строчки песни «Loomer», она отказалась это делать, а Шилдс заявил, что «понятия не имеет», о чём она поёт.


title: Loveless (альбом)

text: Альбом был выпущен 4 ноября 1991 года без особой рекламы. Шилдс хвастался: «В половине случаев мы знаем больше, о том как работает звукозаписывающая индустрия, нежели наша звукозаписывающая компания. Серьёзно. Я не шучу». Зимой группа отправилась гастролировать по Европе — это турне музыкальный критик Дэвид Кавана описывал как «уникальную главу в истории живой музыки». Шилдс пригласил американскую флейтистку Анну Квимби для воссоздания более высоких тональностей альбома. По словам друга гитариста: «Она была одета в мини-юбку, чёрные колготки … такая миниатюрная инди-девушка. Но когда она начинала дуть в флейту… это звучало, как грёбаный Вудсток». Редактор журнала "NME" , присутствовавший на одном из концертов, описал его так: «Это было скорее пыткой, нежели развлечением: у меня с собой было полпинты светлого пива; когда они сыграли первую ноту, это было настолько громко, что стакан вылетел у меня из рук». Весной последовал тур по США, во время которого Шилдс и Бутчер испытывали слушателей на способность выдержать большой объём громкого шума. Музыкальный критик отзывался об этом турне словами: «Через тридцать секунд вы чувствуете приток адреналина, люди кричат и трясут кулаками. Через минуту вы недоумеваете, что происходит. Ещё через минуту — полная потеря ориентации. Шум начинает причинять боль. Шум продолжается. Через три минуты вы начинаете делать глубокие вдохи. Через четыре минуты на вас снисходит покой». Во время гастролей музыкальная пресса обвинила группу в «преступной халатности» — журналисты возмущались длинным отрезком очень громкого звука во время песни «You Made Me Realise», описывая его как «холокост». В декабре 2000 года журнал "Mojo" поставил это турне на второе место среди самых громких гастролей в истории музыки.


title: Loveless (альбом)

text: Первоначально издатели диска были довольны конечным результатом, которому способствовали хвалебные статьи в прессе, однако вскоре лейбл понял, что, выражаясь словами специалиста по рекламе Джеймса Килло, хотя «это была отличная запись, и мы были ради иметь в своём активе такой альбом… он не звучал как продукт, который вернёт все деньги, которые были на него потрачены». Алану Макги понравился диск, но он сетовал: «Было совершенно ясно, что мы не можем себе позволить повторить это снова, но никто не давал гарантию, что Шилдс не будет вести себя таким же образом и в следующий раз. Мы нахлебались этого сполна. Мы умывали руки». Несмотря на острую нехватку денег, Creation профинансировали небольшой тур по Северной Англии в конце 1991 года. При этом музыканты ещё и осложняли маркетинг диска — не желая выпускать синглы, они к тому же запретили размещать на обложке записи название группы. Макги был эмоционально истощён и полностью разочарован. Он вспоминал: «Я думал:… Я обанкротился ради вас. Если этот диск провалится, получится, что я украл отцовские деньги. А им… было наплевать на чужие проблемы». Макги расторг контракт с My Bloody Valentine вскоре после выхода альбома, поскольку не был готов больше работать с Шилдсом; «В данной ситуации выбор стоял — он либо я» — заявил он в интервью 2004 году. "Loveless" поднялся до 24-й строчки в чарте Великобритании и вовсе не попал в хит-парады США, где его распространяла фирма Sire Records. В 2003 году "Rolling Stone" оценил продажи альбома в 225 тысяч экземпляров.


title: Loveless (альбом)

text: Хотя Шилдс опасался, что рецензии в прессе будут разгромными, отзывы об альбоме оказались почти единодушно положительными. «Ни с чем не сравнимый альбом» — писал в своей статье Эндрю Перри из "Select", — «Его творческое влияние не поддаётся осмыслению. „To Here Knows When“, пожалуй, самый странный трек из одиннадцати, его великолепный дисторшн ясно даёт понять, чего ожидать дальше — неожиданностей. Всё, что вы слышите, разрушает ваши представления о том, как поп-песни должны исполняться, аранжироваться и продюсироваться». «Особенно поражает инструментальная „Touched“» — отметил Мартин Астон из журнала "Q" — «она подобна пьяной драке между приторным саундтреком Диснея и восточной мантрой. В целом, "Loveless" — это практически полное переосмысление гитары».


title: Loveless (альбом)

text: Журнал "NME" поставил альбому восемь баллов из десяти. Автор статьи — Деле Фэйдел — назвал My Bloody Valentine образцом шугейзинга, отмечая: «Можно было бы ожидать, что это ирландско-британское содружество превратится в самопародию […] Но нет, они выпустили "Loveless", как серебряную пулю в будущее, бросая вызов любому желающему попробовать повторить эту смесь настроений, чувств, эмоций, стилей — и, конечно, новизны». Хотя Фэйдела огорчил отход группы от присущих ей танцевальных ритмов и басовых секций в стиле регги, он заключил: «"Loveless" поднимает планку, и какой бы упаднической ни казалась идея приравнять других людей к божествам, My Bloody Valentine, при всех их недостатках, заслуживают гораздо большего, чем простого уважения».


title: Loveless (альбом)

text: По словам рецензента издания "Melody Maker" Саймона Рейнольдса, "Loveless" снова доказал, «какой уникальной, не имеющей соперников группой являются MBV». Он заявил: «Наряду с "" группы , "Loveless" — самая нестандартная, самая глубокая, самая выдающаяся рок-запись 91 года». В качестве единственного замечания журналист указал, что, хотя My Bloody Valentine «довели до совершенства» уже продемонстрированные возможности, они не совершили «скачка на совершенно новый уровень». Журнал "Rolling Stone" поставил альбому четыре звезды из пяти. В статье, которая также была посвящена новом записям групп Chapterhouse и , рецензент Айра Роббинс писал: «Несмотря на потрясающую способность пластинки дезориентировать — с этим материалом трудно удержаться и не „крутить ручку настройки“ — общий эффект, как ни странно, поднимает настроение. "Loveless" сочится звуковым бальзамом, который сперва обволакивает вас, а затем мягко обращает в пыль безумный стресс жизни». Отличным от остальных был обзор журнала "Spin", где рецензент Джим Грир дал альбому неоднозначную оценку: песни показались ему «стандартными и тусклыми», и в качестве вывода он писал: «Искажение музыки — классная идея… я рекомендую альбом к прослушиванию, но не ради вокала или текстов».


title: Loveless (альбом)

text: В ретроспективном обзоре "Би-би-си" Иэн Уэйд назвал "Loveless" альбомом, «который вознёс MBV в пантеон великих» и «в идеальном мире должен был соперничать с „Pet Sounds“ и „OK Computer“ в рейтингах величайших записей всех времён». Автор продолжал: «Несмотря на обилие окружающих пластинку городских легенд — её записывали в палатке под одеялами, музыканты увлеклись хип-хопом, вся группа сошла с ума в той или иной степени — он по прежнему звучит невероятно. Слои гитарного звука и нойза скрывают под собой содержание „песен“… [Однако] В контексте „Loveless“ это по-своему логично — как один долгий, неясный сон с почти симфоническими уровнями шума». В заключение Уэйд назвал запись "великолепным шедевром"д. Журнал "NME" включил рецензию на "Loveless" в специальный выпуск, посвящённый 60 «наиболее важным» альбомам, вышедшим за годы существования журнала. Рецензент "NME" Алан Вудхаус назвал лонгплей по праву занимающим место в ряду самых известных и почитаемых в мире альбомов, что «весьма отрадно, учитывая его рождение в творческих муках. […] Несмотря на все обиды и вопреки ожиданиям, MBV создали нечто поистине замечательное. Опасения о том, что они переборщат, оказались напрасными, и результат оправдал ожидание». Вудхаус откликается на намёки Шилдса о том, что через 21 год после оригинального альбома обязательно последует продолжение: «Можно понять, что так много времени ушло, чтобы соорудить нечто, по уровню соответствующее этому грандиозному достижению». Скотт Тилл с портала "Wired" отмечал, что в 1991 году "Loveless" пришлось бороться за внимание публики, оказавшись в тени таких гигантов, как Nirvana и Pearl Jam, но два десятилетия спустя «дерзкие атмосферные эффекты и эксперименты с тремоло влияют на музыкальный мир с небывалой силой». Тилл цитирует слова Кевина Шилдса о том, что сразу появления альбома лишь немногие обратили пристальное внимание на его революционность, и заключает, что он сохранил её до сих пор. Рецензент оценивает "Loveless" как «самый оригинальный альбом девяностых, а возможно, и нулевых», поскольку лишь немногие пластинки, вышедшие с «эпохального» 1991 года, звучали столь необычно и так разительно отличались от мейнстрима. Тилл отмечает, что оригинальность альбома особенно очевидна для других музыкальных новаторов — реверансы в его сторону можно найти у Брайана Ино, Роберта Смита и U2, а его влияние он наблюдает в музыке таких «эталонных» исполнителей, как Radiohead, Nine Inch Nails, Smashing Pumpkins и Phish, а также новых групп — Mogwai, Deerhunter и . «Даже если MVB не выпустит больше ни одного альбома, место группе в музыкальном пантеоне обеспечено» — подытожил автор.


title: Loveless (альбом)

text:
Впоследствии многие музыкальные издания отмечали "Loveless" в числе лучших рок-записей всех времён, пластинка имеет одни из самых высоких рейтингов среди альбомов, записанных в 1990-е годы. В 1991 году альбом занял 14-е место в ежегодном опросе газеты "Village Voice" Pazz & Jop. В 1999 году музыкальный портал Pitchfork Media назвал "Loveless" лучшим альбомом 1990-х годов; в обновлённом списке 2003 года он уступил первое место пластинке "OK Computer" группы Radiohead, заняв 2-ю позицию. В том же году журнал "Rolling Stone" поставил "Loveless" на 219-е место в своём списке «500 величайших альбомов всех времен». В 2013 году в аналогичном рейтинге журнала "NME" альбому присудили 18-е место.
В 2004 году газета "The Observer" поставила его на 20-ю строчку в рейтинге «100 величайших британских альбомов», назвав его «последним величайшим экстремальным рок-альбомом». В списке журнала "Spin" «100 величайших альбомов 1985—2005» "Loveless" занял 22-е место; редактор журнала писал: «"Loveless" — это памятник студийной работе и несгибаемого перфекционизма, это слоистый, перевёрнутый с ног на голову музыкальный пласт, в котором резкие звуки становятся мягкими, а мимолётные мгновения длятся вечность». В 2008 году "Loveless" занял первое место в опросе газеты "The Irish Times" «40 лучших ирландских альбомов всех времён», в котором участвовали музыкальные критики издания, а в 2013 году третье место в списке «30 лучших ирландских альбомов всех времён» газеты "". В 2010 году диск занял 30-е место в опросе «100 лучших альбомов за последние 25 лет» по версии читателей журнала "Q". В 2014 году "Loveless" попал на 9-ю позицию в рейтинге «10 самых недооценённых альбомов альтернативного рока 90-х» составленного изданием "Alternative Nation". В 1999 году музыкальный журналист Нед Рэггетт поставил этот альбом на верхнюю строчку в своём списке «136, или около того, лучших альбомов девяностых». В 2016 году портал "Pitchfork Media" присудил "Loveless" 1-е место в рейтинге «50 лучших шугейзинг-альбомов всех времён».


title: Loveless (альбом)

text: Несмотря на то, что благодаря положительным отзывам о "Loveless" группе предрекали «прорыв к массовой аудитории», My Bloody Valentine сделали всего несколько записей за два последующих десятилетия — кавер-версию «We Have All the Time in the World» из фильма об Агенте 007 «На секретной службе Её Величества» для благотворительного сборника, а также ещё один кавер — на песню «Map Ref. 41 Degrees N 93 Degrees W» группы Wire для трибьют-альбома "Whore: Tribute to Wire". Не сумев закончить третью пластинку MBV, Шилдс начал вести затворнический образ жизни и, по его словам, «медленно сходил с ума». В музыкальной прессе его сравнивали с другими музыкантами, отличавшимися таким же странным поведением — Брайаном Уилсоном (Beach Boys) и Сидом Барреттом (Pink Floyd). После выпуска "Loveless" группа фактически не функционировала, после периода бездействия остальные участники пошли собственными творческими путями: Бутчер спела на сингле группы Collapsed Lung «Board Game» (1996 год), а также на двух треках — «Ballad Night» и «Casino Kisschase» — из их альбома "Cooler" того же года, Гудж подрабатывала таксистом в Лондоне, а в 1996 году сформировала супергруппу , О’Кисог присоединился к коллективу , а сам Шилдс, не публикуя нового материала, сотрудничал с коллегами по альтернативной сцене — Yo La Tengo, Primal Scream, Dinosaur Jr. и Placebo — и инди-дуэтом .


title: Loveless (альбом)

text: Появлялась информация, что Шилдс записал два альбома с новым материалом в своей домашней студии, но они так и не были выпущены. По данным источников, один из них был создан под влиянием джангла. Впоследствии Шилдс подтвердил эти слухи — по крайней мере на один полноценный альбом материала хватило бы, но в итоге музыкант всё забросил. Шилдс так комментировал эту ситуацию: «У нас было наполовину готового материала на целый альбом, и в итоге мы весь его забросили, но он этого и заслуживал. Он получился „мёртвым“. Не было в нём той души, той жизни». Позже он отмечал: «Я просто перестал делать собственные записи и, полагаю, это должно выглядеть странным со стороны. „С чего бы тебе так поступать?“ Ответ прост — это был не тот уровень. А я всегда обещал себе, что никогда так не сделаю, не выпущу диск ниже качеством». Тем не менее, спустя годы в интервью журналу "" Шилдс заявил, что полностью уверен, что MBV запишут ещё один альбом, «если не умрём или что-то в этом роде», а редкое появление нового материала объяснил отсутствием вдохновения. В конечном счёте третий альбом группы был выпущен в 2013 году, спустя 22 года после "Loveless", получив название по аббревиатуре первых трёх букв коллектива — "m b v".


title: Loveless (альбом)

text: По прошествии времени влияние "Loveless" возрастало, он стал источником вдохновения для широкого спектра музыкантов. Музыкальный критик Джим Дерогатис написал в своей книге "Turn On Your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock": «Новаторское звучание этого уникального диска сделало группу одним из самых влиятельных и вдохновляющих коллективов со времён The Velvet Underground». Продюсер Брайан Ино в своём отзыве выделил композицию «Soon», которая по его словам создала новый стандарт для поп-музыки: «Это самая аморфная мелодия, когда-либо становившаяся хитом». Роберт Смит из The Cure ознакомился с "Loveless" после периода, когда он слушал исключительно «диско или ирландские коллективы наподобие The Dubliners» — лишь бы не современный ему рок. Смит отмечал, что My Bloody Valentine была первой группой из услышанных им, которой было «плевать на всех нас», а "Loveless" называл одной из трёх своих любимых записей: «Так звучит человек, одержимый идеей до беспамятства. А то, что они потратили столько времени и денег на эту запись, просто замечательно». Лидер группы The Smashing Pumpkins Билли Корган в интервью журналу "Spin" подчеркнул, что новинки в гитарной музыке — большая редкость, и после выхода "Loveless" никто не мог понять, «как они это делают», хотя на самом деле всё было намного проще, чем казалось. Спустя несколько лет Корган позвал Алана Молдера продюсировать его альбом "Mellon Collie and the Infinite Sadness" (1995). Фронтмен группы Nine Inch Nails Трент Резнор высоко оценил музыкальную разнородность альбома и качество продюсирования, также выразив желание поработать с Молдером на третьем студийном альбоме своей группы — "The Fragile". По мнению Трея Анастасио из коллектива Phish, "Loveless" был лучшим альбом, записанным в 1990-е годы, и он даже хотел, чтобы его группа сыграла этот альбом от начала до конца на своём хеллоуинском концерте. Роберт Поллард из инди-рок-группы Guided by Voices тоже отмечал "Loveless" в качестве источника вдохновения для своей музыки: «Иногда, когда я хочу сочинить текст, я слушаю этот альбом. Благодаря тому, как вокал отодвинут на задний план, эти песни можно слушать почти как инструментальные пьесы». Кроме того, по словам критиков, "Loveless" оказал значительное влияние на музыку британской группы Radiohead, особенно в отношении текстурного гитарного звучания. В 2007 году инструментальная группа выпустила кавер-версию альбома "Loveless", заменив вокал и дисторшн на чистый звук. В 2013 году лонгплей был перезаписан ещё раз — исключительно японскими музыкантами; этот проект получил название "".


title: Loveless (альбом)

text: В 2014 году во время интервью к фильму (посвящённого истории развития шугейз-сцены первого поколения — восьмидесятых и девяностых годов) довольно резко высказался об альбоме, заявив: «Люди говорили о нём так, как будто это была 7-я или 8-я симфония Бетховена. Нет. Просто какой-то парень не мог закончить запись за три года … „Loveless“, чертовски переоценён, просто охеренно».


title: Loveless (альбом)

text:
Изначально, слухи о переиздании материала My Bloody Valentine появились в прессе в апреле 2008 года. После публикации на веб-сайте СМИ сообщили, что планируется ограниченное издание бокс-сета из пяти дисков, содержащее обновленные версии "Isn’t Anything", "Loveless", сборник EP группы, сборник неизданных песен и DVD, с предварительной датой релиза — 25 июня 2008 года. Информация о переиздание также была опубликована на сайте Amazon UK, под названием "Complete Box" с ожидаемой датой выхода 7 июля 2008 года. В статье, опубликованной в "The Guardian" в мае 2008 года, журналист , близкий друг Кевина Шилдса, прокомментировал слухи, сказав: «Представитель Sony (фирмы которая владеет правами на каталог группы) отправил мне письмо по электронной почте, с просьбой написать комментарии для запланированного бокс-сета My Bloody Valentine, в которые были включены ремастеринговые версии „Isn’t Anything“ и „Loveles“, а также все песни из их мини-альбомов и несколько невыпущенных треков. На следующую неделю было запланировано интервью, требовалось лишь одобрение Шилдсом обложки издания. […] Однако, выпуск бокс-сета был отложен на неопределенный срок». В июне 2008 года в есть попали промо-копии частично ремастеризованных изданий "Isn’t Anything" и "Loveless", тем не менее, полноценное переиздание и весь материал упомянутый Хоганом так и не был выпущен.
7 мая 2012 года фирма Sony выпустила переиздание альбома на двухдисковом CD, первый диск содержал ремастеринговый материал, второй — не издававшуюся ранее ½-дюймовую аналоговую ленту, треклист обоих дисков был идентичен оригинальному альбому. Как и оригинальная запись новый релиз получил крайне высокие оценки в прессе, так его рейтинга на сайте "Metacritic" составляет 93 %. Обозреватель портала "Pitchfork Media" поставил лонгплею высший бал, написав: «Ремастеры My Bloody Valentine переносились так много раз, что это уже превратилось в шутку. […] Самое главное, что они существуют и, вероятно, звучат как и предполагалось [оригинальному диску]. Как группа и как идея, My Bloody Valentine отстаивают многие вещи: звуковой перфекционизм, непомерные амбиции, эксцесс. Но качество, которое они воплощают это, прежде всего, терпение. Они заставляют нас ждать — свои блестящие альбомы, ремастеры этих блестящих альбомов, для того, чтобы аккорд Ре наконец то прозвучал в расширенной концертной версии „You Made Me Realise“. Некоторые группы выкладывают вам всё, когда вы этого захотите; в случае с My Bloody Valentine вы должны быть готовы, и испытать их музыку на их условиях. Но предъявляемые требования, не исключают щедрости. В действительности, они вознаграждают ваш энтузиазм с торицей». Рецензент журнала "Drowned in Sound" также присудил переизданию высшую оценку, при этом отметив, что его аналоговая версия звучит почти идентично первому диску. В первой части статьи автор отметил легендарный статус записи, подытожив: Естественно у «Loveless» есть свои шероховатости. «Touched» похож на курьёз вялых синтезаторов и ноющих гитар. «Sometimes» волочится со своим невнятным фуззом. […] Но, для записи, в которой столько тяжёлого труда было потрачено на смягчении её острых углов, именно, они делают «Loveless» настолько покоряющий. Утверждения, что My Bloody Valentine бросились в погоню за совершенством и добились его, являются фундаментальным недопонимания этой грандиозной группы этой группы. Именно их недостатки делают My Bloody Valentine настолько необыкновенными. В свою очередь, редакция газеты "Independent" оценила переиздание в 6 баллов из 10, подчеркнув, что "Loveless" лучшее их трёх переизданий того года, в сравнении с дебютной пластинкой группы — «Isn’t Anything» и мини-альбомов и неиздававшегося материала".


title: Loveless (альбом)

text: Тем не менее, целесообразность переиздания альбома вызвала нарекания у некоторых рецензентов. Так, Марк Хоган из журнала "Spin" писал, что новую версия годится для ознакомления, если вы не слушали оригинальный релиз, так как «здесь есть небольшие улучшения. Но они не сразу бросаются в глаза или не не играют большой роли». Автор отмечал: «По сравнению со старым компакт-диском [выпущенным на лейбле] Sire, первый диск переиздания устраняет шипение и, несомненно, звучит громче. Но опять же, похоже, это те же самые треки, с которыми пресса могла ознакомиться на промо-копиях отменённого переиздания 2008 года. Второй набор ремастеров [аналоговых], с ленты, выпуск которой был под вопросом из-за проблем с лейблом, немного более откровенный, так как возвращает аналоговое шипение из старой копии компакт-диска и заметно изменяет все звуки тонким, но реальным образом. Нельзя с уверенностью сказать в чём тут дело, но существуют небольшие различия. Правда, есть загвоздка: мы обсуждаем тонкости аналогового ремастеринга, который мы будем слушать только в цифровом, потоковое аудио формате. […] Преобразование аналога обратно в цифровой, потоковый формат на наших компьютерах, кажется парадоксом, а не перфекционизмом».


title: Loveless (альбом)

text: Сам Шилдс так комментировал причину переиздания:


title: Loveless (альбом)

text: В 2017 году My Bloody Valentine объявили, что в январе следующего года будет выпущено переиздание первых двух альбомов коллектива на 180-граммовом виниле. Прежде, Шилдс неоднократно жаловался в интервью, что аналогичное переиздание "Loveless" 2003 года на грампластинках, было просто «скопировано с компакт-диска», тем самым намекая на плохое качество звучания материала.


title: Loveless (альбом)

text: В создании альбома приняли участие:


title: Loveless (альбом)

text: My Bloody Valentine


title: Loveless (альбом)

text: Продюсирование и микширование


title: Loveless (альбом)

text: Студийный персонал


title: Loveless (альбом)

text: Звукоинженеры и ассистенты


title: Дженкинс, Джеффри

text: Джеффри Эрнест Дженкинс (; , Порт-Элизабет — , Дурбан) — южно-африканский журналист, писатель, сценарист. Автор бестселлера «Берег скелетов» () и других произведений.


title: Дженкинс, Джеффри

text:
Джеффри Дженкинс родился в Порт-Элизабет в Южной Африке в 1920 г. в семье Эрнеста Дженкинс, редактора и Дейзи Дженкинс .
Учился Джеффри в старом Трансваале. После окончания школы работал заместителем редактора в Зимбабве. Был журналистом в Великобритании и Южной Африке.


title: Дженкинс, Джеффри

text: В возрасте 17 лет он написал и опубликовал книгу «Век истории» (англ. A Century of History), которая получила особую похвалу от генерала Яна Смэтса в Почефструме на праздновании столетия основания. Смэтс также написал предисловие к книге.


title: Дженкинс, Джеффри

text:
Позже Дженкинс выиграл стипендию журналистов содружества, благодаря чему он попал на Флит-стрит, где он провел Вторую мировую войну в качестве военного корреспондента.
Работая для The Sunday Times, он подружился с Яном Флемингом, создателем агента 007.
Однажды Ян Флеминг сказал:
«Джеффри Дженкинс имеет высший дар оригинальности… «A Twist of Sand» – грамотный образцовый роман в традициях высокого и оригинального приключения».


title: Дженкинс, Джеффри

text: После войны Дженкинс обосновался в Родезии, где встретил свою жену, писателя Еву Палмер () (1916–1998). Они поженились 17 марта 1950 года. В 1953 году у них родился сын Дэвид.


title: Дженкинс, Джеффри

text: Также Джеффри был редактором газеты "The Umtali Advertiser", а позже стал корреспондентом газеты "The Star" в Йоханнесбурге.


title: Дженкинс, Джеффри

text: Дженкинсу удалось объединить успешную карьеру в журналистике с пожизненным интересом к морю. Его знание судов и парусного спорта послужило фоном ко многим из его романов.


title: Дженкинс, Джеффри

text:
Его первая книга «A Twist of Sand» (в русском переводе – «Берег скелетов»), опубликованная в 1959 г., была переведена на 23 языка мира и сразу же стала бестселлером.
На русском языке «Берег скелетов» в сокращенном варианте публиковался в журнале «Вокруг света» №№ 3-8 за 1975 г.
В 1968 роман был экранизован () режиссёром Доном Чэффи с Ричардом Джонсоном и Онор Блэкман в главных ролях.


title: Дженкинс, Джеффри

text: В 1971 году опубликован роман «Scend of the Sea». В романе описана история британского судна SS Warratah, и его загадочной кончины в 1909 году со всеми 211 пассажирами, видимо где-то у побережья Транскей. История очаровала молодого южноафриканского курсанта военно-морского флота, Емлина Брауна, ныне - морского исследователя, настолько, что последние 18 лет он искал судно, которое еще не было найдено. Браун ведет переговоры о получении прав на все романы Дженкинса, которые он планирует экранизировать.


title: Дженкинс, Джеффри

text: После смерти Флеминга сообщалось, что «Glidrose Productions» уполномочило Дженкинса написать роман о Джеймсе Бонде в 1966. Дженкинс утверждал, что он и Флеминг вместе развивали основную сюжетную линию с контрабандой алмазов в 1957, которую он закончил для «Glidrose Productions» под названием «Per Fine Ounce», но она была отклонена. Копия рукописи, по сообщениям, существует в публицистических архивах Яна Флеминга (формально – «Glidrose Productions»). Раймонд Бенсон, четвертый официальный автор Бонда, подтвердил её существование, что заставило некоторых фанатов настаивать на её публикации.


title: Дженкинс, Джеффри

text: Три романа Джеффри Дженкинса были экранизированы:


title: Дженкинс, Джеффри

text:
Его сын, Дэвид, сообщал, что отец также был известен своими исследованиями. Он посетил каждое место действия своих романов. Кроме своей собственной работы огромную часть своей жизни он помогал своей жене в её работе.
В соавторстве со своей женой Евой они написали одну книгу - «The Companion Guide to Southern Africa».


title: Дженкинс, Джеффри

text: Также на русском языке вышел "Морской Охотник" (видимо, Hunter Killer). Библиотека "Вокруг света", издательство "Прибой", 1996 год.


title: Дженкинс, Джеффри

text: Восемь наиболее популярных романов Дженкинса были изданы тиражом более чем в пять миллионов экземпляров на двадцати трех языках.


title: Курт, Хусния

text: Хусния Курт (; 14 ноября 1900, Мостар — 22 октября 1959, Сараево) — югославский учёный-химик, университетский преподаватель и политический деятель.


title: Курт, Хусния

text: Родился в 1900 году в Мостаре. Учился в школах Мостара и Белграда, окончил в 1925 году философский факультет Загребского университета. Преподавал сначала в школе Мостара, а затем в Белградском университете. Занимался исследованием эфирных масел, издал несколько научных трудов, которые были опубликованы в послевоенные годы. В 1941 году вступил в партизанское движение и был принят в Коммунистическую партию Югославии. Осенью 1942 года был арестован и сослан на остров Мамула, а затем в концлагерь в Италии, но после капитуляции был освобождён и окольными путям перебрался в Словению. На первом заседании Земельного антифашистского вече народного освобождения Боснии и Герцеговины избран в состав Президиума вече. На втором заседании Антифашистского вече народного освобождения Югославии также избран в состав Президиума. С 1945 по 1946 годы был главой Герцеговинского народного комитета, до октября был заместителем председателя и секретарём Президиума Народной Скупщины Боснии и Герцеговины. До конца жизни работал профессором факультета сельского хозяйства в университете Сараево. Состоял в ряде организаций Югославии, в том числе в отделении Красного креста и Союза химиков. Скончался 22 октября 1959 в Сараево.


title: Внезапный страх

text: «Внезапный страх» () — нуаровый триллер режиссёра Дэвида Миллера, вышедший на экраны в 1952 году.


title: Внезапный страх

text: Фильм рассказывает о признанном драматурге и богатой наследнице Майре Хадсон (Джоан Кроуфорд), которая влюбляется в неудачливого актёра (Джек Пэланс), который вместе со своей любовницей (Глория Грэм) решает убить её из-за денег. Случайно узнав о его намерениях, Майра разрабатывает изощрённый план мести.


title: Внезапный страх

text: Фильм был хорошо принят критикой, имел успех у зрителей и удостоился нескольких номинаций на Оскар.


title: Внезапный страх

text: Успешный драматург Майра Хадсон (Джоан Кроуфорд) присутствует в одном из бродвейских театров на репетиции своей последней пьесы. После просмотра она просит снять исполнителя главной роли, молодого актёра Лестера Блейна (Джек Пэланс), так как, по её мнению, он недостаточно романтичен. Несмотря на то, что режиссёр доволен игрой артиста, он выполняет просьбу Майры, так как её пьесы приносят театру огромную прибыль. Узнав об увольнении, Лестер со сцены произносит обращённую к Майре страстную речь о том, как неромантично выглядит на портрете лучший любовник всех времён Казанова, а затем уходит из театра. Месяц спустя, после успешной премьеры спектакля, Майра отправляется на поезде из Нью-Йорка в свой родной город Сан-Франциско, где ей принадлежит большой дом и значительные богатства, унаследованные от отца. На одной из остановок она замечает, что этим же поездом едет и Лестер, после чего приглашает его к себе в купе выпить по коктейлю. Лестер развлекает её маленькими фокусами и карточными играми, затем они вместе ужинают, после чего играют в угадывание цитат из произведений Шекспира. Лестер признаёт, что Майра приняла правильное решение, попросив заменить его на другого актёра. Затем Лестер предлагает Майре показать ей Чикаго во время четырёхчасовой остановки в этом городе, одновременно продлевая свой билет до Сан-Франциско. По прибытии в Сан-Франциско между Майрой и Лестером начинается серьёзный роман. Они регулярно встречаются, ходят в оперу, рестораны, на скачки и другие мероприятия. Майра серьёзно влюбляется в Лестера. Однажды Майра решает организовать шикарный приём в своём доме, чтобы ввести Лестера в круг своих высокопоставленных друзей. Однако Лестер не приходит на это мероприятие. Озабоченная Майра, забыв о гостях, постоянно звонит Лестеру, но тот не берёт трубку. Тогда она едет к нему домой. Увидев, как она подъезжает, Лестер берёт чемоданы и начинает спускаться по лестнице. Встретив Майру на лестнице, Лестер говорит ей, что у него ничего нет, и потому он никогда не сможет стать частью её мира. На это Майра отвечает, что «без него у неё тоже ничего нет» и целует его. Вскоре они женятся и счастливо проводят медовый месяц вдвоём в её приморском доме. Некоторое время спустя на одной из вечеринок в доме Майры Лестер встречает Айрин Невис (Глория Грэм). Айрин пришла в компании адвоката Джуниора Кирни (Майк Коннорс), который вместе со своим братом Стивом (Брюс Беннетт) представляет интересы Майры. После вечеринки Лестер тайно следует за Айрин до её квартиры. Дождавшись ухода провожавшего её Джуниора, он входит вместе с Айрин к ней домой. Выясняется, что они хорошо знакомы по Нью-Йорку, где были любовниками и партнёрами в неких тёмных делах. На вопрос Лестера о цели её приезда, Айрин отвечает, что прочитала в газетах о его браке, затем выяснила имена адвокатов Майры и пришла к ним на приём, легко сблизившись с Джуниором, который стал за ней ухаживать. Айрин сначала как будто собирается шантажировать Лестера его прошлым, но по предложению Лестера они решают работать вместе. Вскоре Лестер приходит к Стиву с просьбой помочь ему найти работу, так как он не хочет жить за счёт жены. Во время разговора он выясняет, что по просьбе Майры Стив готовит проект её завещания, согласно которому она собирается передать значительную часть своего имущества в фонд борьбы с сердечными заболеваниями, носящий имя её отца. Во время очередной встречи Лестер просит Айрин выяснить у Джуниора все подробности этого завещания, после чего они целуются. Вскоре Айрин сообщает Лестеру, что в соответствии с составленным Стивом проектом завещания Майра передаст всё своё имущество в благотворительный фонд, оставив себе только деньги, полученные в качестве гонораров от постановки её пьес. В пятницу, в свой день рождения, Майра встречается со Стивом в своём кабинете, чтобы обсудить проект своего завещания. В соответствии с составленным им проектом всё имущество Майры перейдёт в благотворительный фонд, а содержание Лестера составит 10 тысяч долларов в год вплоть до его следующей женитьбы. Майра отвергает такой проект, так как он совершенно не отражает характера её отношений с Лестером. Она предлагает составить новый проект завещания, начиная надиктовывать основные его положения на особый диктофон, который начинает запись на диск, реагируя на человеческий голос. Главное положение, которое успевает надиктовать Майра, это то, что всё своё имущество без всяких дополнительных условий она оставляет Лестеру. В этот момент её просят спуститься к прибывающим гостям, и Майра обещает закончить диктовку завещания после окончания приёма. Она просит Стива к понедельнику подготовить новый вариант завещания, чтобы в тот же день его подписать. Во время вечеринки Айрин и Лестер тайно встречаются в кабинете Майры.


title: Внезапный страх

text: На следующее утро Майра решает завершить работу над завещанием. Она собирается продолжить диктовать завещание на диктофон, но обнаруживает, что вчера не выключила диктофон и он продолжал работать после её ухода. На диктофоне после её слов о завещании полностью записался вчерашний разговор Лестера и Айрин. Они сначала читают составленную Стивом версию завещания, предполагая, что именно в таком виде оно и будет подписано. Затем Лестер говорит, что не любит Майру и общение с ней вызывает у него отвращение. Лестер и Айрин целуются и решают убить Майру до того как она подпишет завещание и передаст деньги в благотворительный фонд. Пока Майра прослушивает эту запись, её настроение меняется от любовной эйфории до шока и ужаса. Майра хочет спрятать диск, но он падает и разбивается. Майра уходит в свою комнату, где впадает в кошмарный сон. Зашедшему навестить её Лестеру она говорит, что очень устала и не сможет с ним никуда пойти. Оставшись в комнате одна, Майра тщательно продумывает план своих действий. Пока Лестер спит, она похищает у него связку ключей и делает дубликат ключа от квартиры Айрин, затем незаметно возвращает ключи на место. Затем Майра объявляет Лестеру, что хочет поехать отдохнуть в пляжный дом, хотя сейчас и не сезон. Как она и рассчитывает, Лестер настаивает на том, чтобы поехать вместе с ней. Однако перед самым отъездом Майра заявляет, что у неё хорошо пошла работа над новой пьесой, и в течение дня она будет занята. Майра посылает Лестера одного, чтобы он протопил помещение. Зная, что Айрин отправится на встречу с Лестером, Майра с помощью дубликата ключа проникает в её квартиру. Она находит там и забирает чистые фирменные бланки с напечатанным именем Айрин, несколько листков с образцами её почерка, а также пистолет. Она также оставляет на полу платок с монограммой Лестера. Вернувшись домой, Майра фабрикует два поддельных письма: в первом письме Айрин приглашает Лестера к себе домой в полночь для обсуждения нового плана убийства, во втором письме Лестер с той же целью и в то же время приглашает Айрин в гараж своего дома. Когда Лестер приезжает домой из пляжного дома, чтобы снова отправиться туда вместе с Майрой, она сообщает ему, что им придётся остаться в городе, так как она совсем забыла о том, что должна пойти на день рождения своей лучшей подруги. Очередная перемена планов вызывает у Лестера с трудом сдерживаемое бешенство, так как это рушит подготовленный им план убийства. Тем не менее, он сдерживается и соглашается остаться. Вечером, когда Лестер, Айрин и Джуниор выпивают по коктейлю перед тем, как отправиться на день рождения, Майра незаметно кладёт сфабрикованное ей письмо в одну из перчаток Айрин. Затем спускаясь по лестнице, она имитирует падение и серьёзную травму лодыжки, что не позволяет ей пойти на вечеринку. Пока Лестер относит её на руках в спальню на второй этаж, Майра осторожно опускает написанное ей «письмо от Айрин» в его карман. Майра ложится в кровать и делает вид, что засыпает. После этого она приступает к осуществлению своего поминутно рассчитанного плана, конечной целью которого является застрелить Лестера в квартире Айрин, и представить дело так, что убийство совершила Айрин, за что её приговорят к смертной казни. Некоторое время спустя Майра одевается точно так же, как Айрин, берёт её пистолет и незаметно выходит из дома. Проникнув в квартиру Айрин, она прячется в шкафу и поджидает, пока та вернётся домой вместе с Джуниором. Выпроводив своего кавалера, Айрин тут же направляется на встречу с Лестером в гараж. Звонит телефон, Майра снимает трубку, но, ничего не ответив, кладёт её на место. Майра дожидается прихода Лестера, чтобы застрелить его. Однако перед самым его появлением, Майра вдруг отчётливо осознаёт, что не сможет застрелить человека, и в душевном смятении роняет в темноте пистолет. В этот момент в квартиру входит Лестер, и Майра вынуждена вновь спрятаться в шкафу. Снова звонит телефон, и когда Лестер снимает трубку и слышит голос Джуниора, который спрашивает, почему Айрин ничего не ответила несколько минут назад, он начинает что-то подозревать. Вернувшись в комнату, он видит распахнутую дверь шкафа, где находит платок со своими инициалами, а поблизости — пистолет. Лестер догадывается, что здесь была Майра, которая только что выскользнула на улицу, и бежит вслед за ней. Сев за руль своего кабриолета, Лестер вскоре замечает убегающую Майру и начинает её преследовать по ночным улицам. Тем временем, не дождавшись Лестера, Айрин выходит из гаража и направляется в сторону своего дома. В определённый момент Лестер теряет Майру из вида, а вскоре замечает Айрин, в темноте принимая её за Майру. Он направляет на неё свой автомобиль, Майра пытается его остановить, но не успевает ничего сделать. В итоге Лестер сбивает Айрин, а сам врезается в стену дома. Майра слышит, как подоспевшие прохожие говорят, что погибли оба, и тихо уходит с места катастрофы.Фильм получил преимущественно позитивные отзывы критики, которые обратили особое внимание на разностороннюю и выразительную игру Джоан Кроуфорд, а также на стильную нуаровую режиссуру Дэвида Миллера и потрясающую операторскую работу Чарльза Лэнга. Сразу после выхода фильма на экраны журнал "Variety" охарактеризовал его как «саспенс-драму, специально скроенную под Джоан Кроуфорд», которая «позволяет актрисе проявить хорошо известный диапазон эмоций, охватывающий экстатическую любовь, страх, ненависть и месть. По существу это обычный красиво сделанный страшный фильм, содержащий немало более или менее умных ходов и сюжетных поворотов». Кинокритик А. Х. Уэйлер в «Нью-Йорк Таймс» назвал картину «романтической саспенс-историей», которая «в целом выполнена с великолепным вкусом», обратив особое внимание на то, что «Сан-Франциско, в котором происходит основное действие картины, представлен как увлекательно фотогеничное место». Он пишет: «Помимо моментов истинного страха, шока и душевных мучений, от которых страдает изводящая себя героиня, „Внезапный страх“ — это ещё и умно закрученная мелодрама, от которой по спине бегут мурашки».


title: Внезапный страх

text:
Кинокритик Отис Л. Гёрнси в "New York Herald Tribune" написал: «Сценарий… построен так, чтобы дать возможность мисс Кроуфорд продемонстрировать широкий спектр тонких чувственных реакций на жестокие события, проходя через стадии идеалистической любви, ужасного разочарования, страха, ненависти и, наконец, истерического невроза. С её широко раскрытыми глазами и актёрской мощью, она именно то, что нужно для этой роли». Журнал "TimeOut" отметил, что «с саспенсом за гранью безысходности, выдающейся операторской работой Чарльза Лэнга, и Кроуфорд, играющей в неумеренной, нервной манере, фильм доставляет огромное наслаждение». Историк кино Спенсер Селби назвал этот фильм «без сомнения одним из самых стильных и изысканных нуаров на тему женщины в беде»
. С другой стороны, Деннис Шварц отметил, что «Дэвид Миллер стильно ставит этот тревожный психологический гротесково-уродливый триллер», в котором «саспенс испорчен сюжетными приёмами, которые не выдерживают критики при внимательном просмотре».


title: Внезапный страх

text: Давая характеристику фильму, А. Х. Уэйлер отмечает, что «фильм является безукоризненной демонстрацией талантов Кроуфорд, но не содержит ничего поразительного или внезапного». По его словам, «картине требуется немалых усилий, чтобы прийти в движение, но когда, наконец, это происходит, нагнетание событий идёт весьма ощутимо и порой очень увлекательно. Избыток праздной болтовни тормозит развитие в начале, когда персонажи постепенно приобретают определённость. Однако затем события обретают насыщенность и плотность, когда наш мужчина оказывается сатанинским джентльменом, который, пришпориваемый коварной подружкой, собирается убить свою супругу-драматургессу ради её богатства. Мисс Кроуфорд совершенно случайно обнаруживает, что её брак и её муж далеки от совершенства благодаря разговору, записанному на диктофон в её кабинете. И именно её усилия избежать внезапной смерти составляют плоть этой картины». Люсия Боззола на сайте "AllMovie" пишет: «Представляя Джоан Кроуфорд в лучшем виде в роли гранд-дамы, которая из жертвы превращается в мстительницу, „Внезапный страх“ стравливает драматургессу-наследницу Кроуфорд с охотником за богатством, ставшим её мужем, и его не менее алчной подружкой… Режиссёр Дэвид Миллер по ходу действия наращивает саспенс, показывая, как героиня Кроуфорд детально продумывает в уме свой смертельный план, а затем предпринимает попытку воплотить его в реальности, пока совесть не останавливает её».


title: Внезапный страх

text: Критики высоко оценили визуальные решения режиссёра Дэвида Миллера и оператора Чарльза Лэнга. А. Х. Уэйлер, в частности, отметил, что «Миллер в полной мере использовал окутанные мглой улицы и панорамные виды города… А в кульминационных сценах в затемнённой квартире и в погоне по крутым тёмным переулкам и дворам он смог создать убедительную атмосферу обречённости». Боззола также обратила внимание на то, как «фешенебельный дом главной героини в Сан-Франциско погружён в нуаровые тени оператора Чарльза Лэнга, а Шварц заключил, что „в высшей степени блестящая чёрно-белая операторская работа Чарльза Лэнга стала замечательным венцом этого фильма“.


title: Внезапный страх

text: Наибольшее внимание при характеристике фильма рецензенты уделили игре Джоан Кроуфорд. А. Х. Уэйлер очень высоко оценил её игру, написав: «Мисс Кроуфорд, играя богатую, успешную драматургессу, отдающую сердце и руку не тому актёру, особенно хорошо справляется со своей работой, в которой по ходу действия ей нужно продемонстрировать практически все возможные эмоции… Будучи очень стойкой актрисой, способной вынести груз не самой увлекательной истории, Джоан Кроуфорд заслуживает особой похвалы за свою по-настоящему профессиональную игру в этом фильме». Далее он отмечает: «Зритель, которого не пленяет некоторая излишняя театральность мисс Кроуфорд, может сказать, что чересчур много внимания уделено крупным планам этой дамы в период её душевных мук и других чувственных переживаний. В целом, однако, она держится весьма убедительно, поскольку, в конце концов, она имеет дело с мужем-убийцей». Шварц считает, что «Джоан Кроуфорд получает возможность сыграть на своей истерии после того, как с её счастливого брака срывается маска обмана и фарса, и она выполняет качественную работу, пытаясь сохранять спокойствие, зная, что её муж с любовницей планирует убить её». Назвав картину «триумфальным хитом Кроуфорд», Боззола отмечает: «Майра в исполнении Кроуфорд может на мгновение упасть духом от горя и ужаса по поводу измены Лестера, но затем она планирует месть с такой мощью, которая значительно перекрывает корыстную наглость её соперницы Глории Грэм». В финале Кроуфорд вновь изливает весь свой ужас с огромной силой во время кульминационной погони по ночным улицам. "Variety" также считает, что «Кроуфорд добивается успеха в роли такого типа».


title: Внезапный страх

text: Характеризуя игру Джека Пэланса, А. Х. Уэйлер написал, что «в роли актёра, которого героиня сначала увольняет как неподходящего для её пьесы, и который затем женится на ней, он изображает хитрого интригана в учтивом, обходительном обличье. Он гладкий ловкач, но всё-таки он не похож на тип человека, на которого могла бы запасть столь искушённая женщина». Боззола со своей стороны пишет, что новичок Джек Пэланс в роли «отталкивающего, но импозантного коварного мужа Майры, тихо демонстрирует присутствие страха ещё до того, как Майра случайно узнаёт о его планах». А. Х. Уэйлер высоко оценил игру Глории Грэм, написав, что она «привносит великолепное изображение жёсткой и наглой сексуальной блондинки, которая подстрекает нашего злодея на отчаянные поступки». Боззола отмечает, что в то время как Кроуфорд и Пэланс были номинированы на Оскар за игру в этой картине, «жгучая Грэм в тот же год получила Оскар за роль второго плана в фильме „Злые и красивые“ (1952)».


title: Внезапный страх

text: В 1953 году фильм был удостоен четырёх номинаций на Оскар в следующих категориях: Лучшая актриса в главной роли (Джоан Кроуфорд), лучший актёр в роли второго плана (Джек Пэланс), лучшая операторская работа в чёрно-белом кино (Чарльз Лэнг), лучший дизайн костюмов (Шила О’Брайен). В том же году Джоан Кроуфорд была номинирована на Золотой глобус как лучшая актриса драматического кино.


title: Терраса на проспекте 25-го Октября

text: Терраса на проспекте 25 Октября (Балкон у большой дороги, Балкон на проспекте, Терраса у Карпиного пруда, Балкон близ каскады, протекающей из Чёрного озера) — терраса у современной главной улицы города Гатчина. Находится между Адмиралтейским и Трёхарочным мостами. Построена в конце XVIII века.


title: Терраса на проспекте 25-го Октября

text: Первоначально терраса была построена в 1792 году по проекту неизвестного автора.


title: Терраса на проспекте 25-го Октября

text: В 1799-1800 годы по проекту Д. Висконти под наблюдением К. Висконти были возведены по сторонам так называемого «Старого балкона» пристройки с лестницами. По сохранившемуся договору с Карло Висконти, в его задачу входило сооружение «"пристройки к Старому балкону, состоящему между каменным мостом и Коннетаблем, по правую сторону ведущей от Ингербурга ко дворцу дороги"».


title: Терраса на проспекте 25-го Октября

text: В 1880-х годах скульптор К. О. Гвиди реставрировал облицовку террасы, заменив блоки пудостского камня черницким известняком.


title: Терраса на проспекте 25-го Октября

text: Во время Великой Отечественной войны была частично разрушена балюстрада террасы, восстановленная в 1950-х годах. Позже, в конце 1980-х годов балюстрада вновь получила повреждения, устранённые уже в начале XXI века.


title: Терраса на проспекте 25-го Октября

text: При ограждении в 2010-х годах территории Гатчинского музея-заповедника в проходах с лестницами были поставлены двустворчатые решётки, закрытые навесными замками. В настоящее время вход на террасу возможен только со стороны Дворцового парка.


title: Тищенко, Матвей Матвеевич

text: Матвей Матвеевич Тищенко (1906—1952) — лейтенант Рабоче-крестьянской Красной армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1945).


title: Тищенко, Матвей Матвеевич

text: Родился 29 ноября 1906 года в Бердянске. Работал слесарем. В 1936 году Тищенко окончил два курса Бердянского педагогического института, после чего работал в системе профтехобучения. В начале Великой Отечественной войны был отправлен в эвакуацию в Новосибирске, работал мастером в ремесленном училище. В марте 1942 года Тищенко был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. В том же году он окончил Белоцерковское военно-политическое училище. С сентября 1942 года — на фронтах Великой Отечественной войны. В боях был ранен.


title: Тищенко, Матвей Матвеевич

text: К июлю 1944 года лейтенант Матвей Тищенко командовал миномётным взводом 1280-го стрелкового полка 391-й стрелковой дивизии 3-й ударной армии 2-го Прибалтийского фронта. Участвовал в сражениях на территории Латвийской ССР. 26 июля 1944 года взвод Тищенко захватил важную высоту в районе деревни Буши Лудзенского района, после чего удерживал её, за день отразив двенадцать немецких контратак. В разгар боя расчёты взвода вели огонь под углом 75-80 градусов, сами несли потери от осколков собственных мин, но смогли отбросить противника. Когда кончились боеприпасы, миномётчики продолжали отбиваться врукопашную. Тищенко лично уничтожил 4 вражеских солдат. Во время следующей контратаки он вызвал огонь на себя. Подошедшее подкрепление застало в живых, но в бессознательном состоянии, лишь Тищенко и трёх бойцов его взвода.


title: Тищенко, Матвей Матвеевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 марта 1945 года за «мужество и героизм, проявленные на фронте борьбы с немецкими захватчиками», лейтенант Матвей Тищенко был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 7542.