title: Дал Кайс

text: Ответвление туат Деши Муман (ирл. — Déisi Muman) — древнего ирландского племени Деши, неоднократно упоминается в ирландских легендах и исторических преданиях, в частности относительно его конфликта с верховным королём Ирландии Кормаком мак Артом (204—244). Дал Каш стал мощным и доминирующим кланом в Ирландии в X—XI веках. Родословные клана говорят о древнем предке клана — Кормаке Касе (ирл. — Cormac Cas), жившем во II—III веке. Согласно историческим преданиям и легендам, Кормак Кас был вторым сыном Алиль Алома (ирл. — Ailill Aulom), который был потомком Дэргтине (ирл. — Deirgtine) — короля Мунстера, и потомком Лех Мога (ирл. — Leath Moga), что происходит от богини Ане (ирл. — Áine) из племени богини Дану (ирл. — Tuatha De Dannan). Кормак Кас был младшим братом Эогана (ирл. — Eógan), ставшего основателем конкурирующего клана Эоганахтов (ирл. — Eóganachta). Клан Эоганахтов правил королевством Мунстер на протяжении многих веков. Клан Дал Каш стал сильным только в X веке и вытеснил клан Эоганахтов.


title: Дал Кайс

text: Деши Мумани были отдельным ответвлением племени Деши. Они создали отдельное вассальное королевство, которое было в зависимости от королей Мунстера. Позже образовалась еще одна ветвь Деши — на берегах реки Шаннон из Деши, переселившихся туда. Считается, что они переселились туда где-то в V веке, хотя легенды и исторические предания приводят более древние даты. Эти Деши-переселенцы были названы Деши Дешкирт (ирл. — Déisi Deiscirt) и Деши Тушкярт (ирл. — Déisi Tuisceart). Именно от этих северных Деши-переселенцев и происходит клан Дал Каш. Первое письменное упоминание о названии клана Дал Каш встречается в «Анналах Инишфалена» в записи за 934 год, где сообщается о смерти короля Ребахана мак Мохлая (ирл. — Rebachán mac Mothlai).


title: Дал Кайс

text: Изгнание Деши с их древних мест обитания было описано в эпических легендах, в ирландских мифах, в частности эти события и конфликты Деши с другими племенами и королями Ирландии рассказываются в скале «Изгнание Деши». Во время конфликта с Деши был искалечен верховный король Ирландии Кормак мак Арт, он же: Кормак Улфада — Кормак Длиннобородый. Легенды описывают как Десси изгнали клан Дал Фахрах Суй (ирл. — Dal Fiachrach Suighe) из Коннахта, потомки Федлимида Рехтмара (ирл. — Fedlimid Rechtmar) — короля Тары. После многих сражений и лишений Деши поселилось в Мунстере.


title: Дал Кайс

text: Поселившись в Мунстере, одна из ответвлений этих Деши стала правящей династией в королевстве Дивед (вал. — Dyfed) в Уэльсе (Камбрии) в IV веке, эмигрировав в Британию. Есть версии, что это произошло в результате союза племени Деши с римским императором Магном Максимом (лат. — Magnus Maximus). Римские правители были заинтересованы в поселении на территории империи таких подвластных им федератов для защиты побережья от пиратов и нападений различных племен «варваров». Как отмечает Ин Макнилл (ирл. — Eoin MacNeill) это не была единственная колония ирландцев в Британии — еще одним мощным и многочисленным поселением было поселение клана И Лахан (ирл. — Uí Liatháin).


title: Дал Кайс

text: Бриан Бороу — верховный король Ирландии (годы правления — 1002—1014), самый известный из всех ирландских королей, принадлежал именно к этому клану. Клан построил замок на берегу реки Шаннон, брат Бриана Бороу — Махон (ирл. — Mahon) стал королём Мунстера, победив соперника в борьбе за королевский трон Малмуда (ирл. — Eóganachta) из клана Эоганахатов. Это значительно расширило влияние клана Дал Каш, и Бриан Бороу сумел стать верховным королём Ирландии после серии войн и конфликтов с другими ирландскими королями и викингами. Правление Бриана Бороу завершилось исторической битвой под Клонтарфе и сокрушительным разгромом викингов в Ирландии. После этого клан Дал Каш еще трижды сажал на трон верховных королей Ирландии своих представителей. Это были верховные короли Доннхад мак Бриан (Дона O’Брайен) (ирл. — Donnchad mac Briain, Donagh O’Brien), Торделбах Уа Бриан (Терлаф O’Брайен) (ирл. — Toirdelbach Ua Briain, Turlough O’Brien), Мурхертах Уа Бриан (ирл. — Muirchertach Ua Briain, Murtagh O’Brien).


title: Дал Кайс

text: В XII—XVI веках влияние клана и королевства Дал Каш уменьшается. Он ограничивается королевством Томонд (), в которое собственно и превращается королевство Дал Каш. В этот период королевство пытались защитить и возродить ответвления клана Дал Каш — Десмонд и Маккарти. Клан Кеннеди некоторое время возглавлял королевство Ормонд. Возникли многочисленные ответвления (септы) клана Дал Каш: О’Брайен (), Макнамара (, О’Грэйди (), Кеннеди (), Макмахон (), Кланси (). В XIII веке англо-норманнские завоеватели, возглавляемые Ричардом Стронбоу, попытались покорить королевство Томонд, но оно выдержало испытание на прочность.


title: Дал Кайс

text: В XVI веке во времена английского короля Генриха VIII Тюдора, который попытался окончательно покорить Ирландию, стало понятно, что силы явно не равны, но англичанам было понятно, что завоевание королевства обойдется им слишком дорогой ценой. Возник определённый компромисс враждующих сторон — короли Томонда были официально признаны частью английской знати, а королевство стало называться графством Клэр. Графы Клэр продолжали оставаться сильными и влиятельными в Ирландии.


title: Дал Кайс

text: В более поздние времена среди клана Дал Каш и его септов было немало выдающихся людей. В частности, писатель  — его называют «отцом ». Уильям Смит О’Брайен () — один из лидеров ирландского восстания 1848 года. В других странах люди из клана Дал Каш и его септов сыграли в своё время значительную роль. В частности, президентом Франции стал Патрис де Мак-Махон, президентами США стали Джон Фицджералд Кеннеди и Рональд Рейган.


title: Дал Кайс

text: Разделение клана началось еще во времена Кормака Каша, который имел много сыновей. Каждый из сыновей стал основателем нового септа. Это септы И Блод (ирл. — Uí Bloid), И Кашин (ирл. — Uí Caisin), Кинель Фармак (ирл. — Cineal Fearmaic). После поселения клана в восточном Клэре эти септы жили обособленно. Современные молекулярно-генетические исследования подтверждают общность происхождения всех септов клана Дал Каш и их уникальность по генотипу.


title: Дал Кайс

text: Старшая линия клана — Блод мак Каш образовала династию королей Томонда. Сначала династия была известна как Септа И Ангуса (ирл. — Uí Aengusa). От этой септы отделились затем септы О’Карри (ирл. — O’Curry), О’Кормакан (ирл. — O’Cormacan) и О’Саснан (ирл. — O’Seasnain). В X веке появилась новая ветвь — И Харделбаг (ирл. — Uí Thairdelbaig). Именно эта ветвь дала верховных королей Ирландии и королей Томонда. Именно из этой ветви возникли многочисленные септы: О’Брайен (ирл. — O’Brien), О’Кеннеди (ирл. — O’Kennedy) (короли Ормонд), МакКонсидин (ирл. — MacConsidine), МакМагон (ирл. — MacMahon), О’Рейган (ирл. — O’Reagan), МакЛисайт (ирл. — MacLysaght), О’Келлегер (ирл. — O’Kelleher), Боланд (ирл. — Boland), Керни (ирл. — Kearney), О’Кейси (ирл. — O’Casey), Повер (ирл. — Power), Твомей (ирл. — Twomey), Эвстас (ирл. — Eustace), Агерн (ирл. — Ahearne), МакГро (ирл. — MacGrath), Квик (ирл. — Quick), О’Меара (ирл. — O’Meara), Сканлан (ирл. — Scanlan), Макартур (ирл. — MacArthur), Косгрейв (ирл. — Cosgrave), О’Хоган (ирл. — O’Hogan), Лонерган (ирл. — Lonergan) и многие другие.


title: Дал Кайс

text: Хотя младшие линии клана О’Кэйсин (другое название Дал Каш) играли значительную роль в Ирландии, лидером в королевстве Томонд и в клане был септ МакНамара (ирл. — MacNamara), из которого произошли лорды Кланкуллен (ирл. — Clancullen), которые были вторыми по силе после О’Брайенов.


title: Дал Кайс

text: Другие септы, шедших от линии Карханн (ирл. — Carthann), сына Кашина: Харли (ирл. — Harley), Флуд (ирл. — Flood), Торренс (ирл. — Torrens), Стони (ирл. — Stoney), Хики (ирл. — Hickey), О’Хара (ирл. — O’Hay), Кланси (ирл. — Clancy), Нейлон (ирл. — Neylon), Флаттери (ирл. — Flattery).


title: Дал Кайс

text: В Карханне были братья: Эха (ирл. — Eocha) и Шинелл (ирл. — Sineall). От них пошли септы: О’Грейди (ирл. — O’Grady), Тубриди (ирл. — Tubridy), Гартиган (ирл. — Hartigan), Даркин (ирл. — Durkin), Киллин (ирл. — Killeen), Хогг (ирл. — Hogg).


title: Дал Кайс

text: Ветка Кинал Фармак (ирл. — Cineal Fearmaic) происходит от Ангуса Кинахраха (ирл. — Aengus Cinathrach) — брата Кашина и Блода. К этой линии входят септы: О’Ди (ирл. — O’Dea), О’Квин (ирл. — О’Quin), О’Хеффернан (ирл. — O’Heffernan), Килти (ирл. — Kielty), Перкин (ирл. — Perkin).


title: Триммер (авиация)

text: Триммер (от , от "trim" — приводить в порядок) — небольшая отклоняющаяся поверхность в хвостовой части руля или элерона летательного аппарата. Служит для частичной или полной аэродинамической компенсации шарнирного момента на установившемся режиме полёта, для уменьшения усилий в системе управления.


title: Триммер (авиация)

text: Триммирование может способствовать полному компенсированию балансировочных нагрузок на органах управления в кабине пилота. Отклонение триммера на некоторый угол осуществляется пилотом с помощью специального привода и не зависит от угла отклонения органа управления.


title: Триммер (авиация)

text: Любой установившийся режим полёта самолёта выполняется с отклонёнными рулями, что обеспечивает уравновешивание (балансировку) самолёта относительно его центра масс. Возникающие при этом усилия на командных рычагах принято называть балансировочными. Чтобы обеспечить нормальное пилотирование, усилие на штурвале должно быть ощутимым, в противном случае любое случайное отклонение могло бы ввести самолёт в штопор. При затяжелённом управлении пилоту будет затруднительно вести пилотирование. К тому же, если самолёт разбалансирован по усилиям, его трудно пилотировать, так как любое ослабление усилия толкнёт штурвальную колонку в ненужное положение. Поэтому, чтобы зря не утомлять лётчика и избавить его от ненужных усилий, на каждой рулевой поверхности устанавливается триммер, позволяющий полностью снимать балансировочные усилия.


title: Триммер (авиация)

text: Триммер фиксирует штурвал (ручку управления) в заданном положении, для того чтобы самолёт мог снижаться, набирать высоту и лететь в горизонтальном полёте без приложения усилий к штурвальной колонке.


title: Триммер (авиация)

text: Конструктивно полностью идентичен кинематическому сервокомпенсатору. Также шарнирно подвешивается в хвостовой части руля, но, в отличие от сервокомпенсатора, имеет дополнительное ручное или электромеханическое управление. Нажатием кнопки триммирования на ручке (штурвале) управления лётчик подаёт управляющий электрический сигнал на электромеханизм, который сообщает поступательное движение тяге, противоположное отклонению руля, и отклоняет триммер. Небольшая аэродинамическая сила триммера, не уменьшая практически силу рулевой поверхности, потребную для балансировки, позволяет существенно (практически до нуля) уменьшить шарнирный момент и, соответственно, усилия на рычагах управления. Лётчик имеет возможность по своему желанию выбирать и меняет величину компенсации.


title: Триммер (авиация)

text: Технически триммирование можно реализовать следующими способами:


title: Триммер (авиация)

text: В данном случае это реализуется с помощью отдельного небольшого «руля» на руле высоты, который удерживает основной руль в заданном положении с помощью аэродинамической компенсации, используя силу набегающего потока. Используется на Ту-134, где для управления таким триммером есть колесо, на которое наматывается трос, идущий к рулю высоты.


title: Триммер (авиация)

text: Применяется на самолётах в системах управления с необратимыми гидроусилителями и искусственно созданной нагрузкой на органах управления.


title: Триммер (авиация)

text: Здесь триммирование можно осуществить, регулируя затяжку в системе пружин (полётных загружателей) посредством реверсивного двухканального электро"механизма эффекта триммирования" (МЭТ), которые механически удерживают штурвальную колонку в заданном положении. Для ручного управления МЭТ используются нажимные переключатели на рукоятках штурвалов (как на Ту-154), либо возможно автоматическое перемещение колонки (автобалансировка).


title: Триммер (авиация)

text: Такой стабилизатор крепится шарнирно на задних узлах подвески, а передние узлы соединяются с силовым приводом, который, перемещая носовую часть стабилизатора вверх или вниз, изменяет углы его установки в полёте. Подбирая нужный угол установки, лётчик может уравновесить самолёт при нулевом шарнирном моменте на руле высоты.


title: Триммер (авиация)

text: Следует отметить, что классический триммер может использоваться лишь в таких системах управления, где усилия на командных рычагах (органах управления в кабине) напрямую связаны с шарнирным моментом руля — системы безбустерного управления (механические) или системы с обратимыми бустерами (где бустер снимает часть нагрузки). В системах с необратимыми бустерами усилия на командных рычагах искусственно создаются загрузочными механизмами и от шарнирного момента руля не зависят.


title: Триммер (авиация)

text: Существуют также так называемые неуправляемые триммеры. Они могут быть использованы на нескоростных самолётах (например на L-29), и устанавливаются обычно на элеронах и рулях направления. Представляют собой, чаще всего, отгибаемые вручную пластины и используются при наличии какой-либо аэродинамической несимметричности летательного аппарата.


title: Курисы

text: Курисы — малороссийский дворянский род греческого происхождения. Его основатель обосновался в Нежине при царе Алексее Михайловиче.


title: Курисы

text: Онуфрий Андреевич Курис служил до 1782 года сотенным городовым атаманом Полтавского полка. Он имел двух сыновей, генерал-лейтенанта Михаила и Ивана Онуфриевичей, служившего волынским губернатором.


title: Курисы

text: После выхода в отставку Иван Курис поселился в Одессе и посвятил себя обустройству поместья «Курисово-Покровское», которое оставалось во владении его прямых потомков по мужской линии до самой Октябрьской революции.


title: Курисы

text: Определением Правительствующего Сената от 30 октября 1847 года Иван Ираклиевич Курис, по пожалованному отцу его, майору Ираклию Ивановичу Курис (сыну Ивана Онуфриевича) в 1821 году чину корнета, признан в потомственном дворянстве с правом на внесение во вторую часть дворянской родословной книги.


title: Курисы

text: В золотом щите червленый лев стоит на чёрной зубчатой крепостной стене и держит в правой лапе зелёную миртовую ветвь.


title: Курисы

text: На щите дворянский коронованный шлем. Нашлемник: рука вверх, в серебряных латах держит зелёную миртовую ветвь Намёт на щите справа — червленый с золотом, слева — чёрный с золотом. Девиз: «ДА БУДЕТ ПРАВДА» червлеными буквами на золотой ленте.


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: Виктор Викторович Хориняк (род. 1990) — российский актёр театра и кино. Артист Московского Художественного театра имени А. П. Чехова.


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: Родился 22 марта 1990 года в Минусинске Красноярского края. У Виктора есть старшие брат и сестра.


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: В детстве принимал активное участие в самодеятельных постановках, участвовал в конкурсах чтецов, занимался дзюдо, учился в Норильском кадетском корпусе (Железногорск).


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: Рассматривал возможность поступления в медицинский институт, поскольку результаты ЕГЭ позволяли поступить туда без вступительных экзаменов. Однако затем выбрал актёрскую карьеру.


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: Окончил Школу-студию МХАТ (курс Р. Козака и Д. Брусникина). За четыре года обучения, по его собственным словам, проводил на занятиях весь день с 7 утра до 11 вечера, после чего до 6 утра работал охранником в ресторане.


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: Со второго курса обучения приглашался на роли в МХТ им. А. П. Чехова. В 2011 году был принят в труппу театра. Также занят в спектаклях театра под руководством Олега Табакова.


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: С 2007 года Виктор Хориняк снимается в кино, с 2010 года начал активно сниматься в телевизионных сериалах. Приобрёл популярность, снявшись в роли бармена Кости в телесериале «Кухня».


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: Лауреат премии Олега Табакова (2012).


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: Активно занимается спортом, предпочитает баскетбол и бокс.


title: Хориняк, Виктор Викторович

text: От брака с первой женой Ольгой есть сын Иван.


title: Хориняк

text: Хориняк — восточнославянская фамилия. Известные носители:


title: Лофтус, Огастес

text: Огастес Уильям Фредерик Спенсер, лорд Лофтус (Lord Augustus William Frederick Spencer Loftus, 4 октября 1817 — 7 марта 1904) — английский лорд, британский и колониальный деятель 19 века, служивший послом в нескольких странах и губернатором Нового Южного Уэльса.


title: Лофтус, Огастес

text: Был четвёртым сыном . Умер в Суррее, Англия, в возрасте 86 лет.


title: Лофтус, Огастес

text: Августус поступил на дипломатическую службу в 1837 году в качестве атташе в Берлине. Затем работал в том же качестве в Штутгарте и был секретарем сэра Стратфорда Каннинга (в революционном 1848 году). В 1850-е и 1860-е годы работал на британский МИД в различных городах Германии и в Вене.В 1845 году женился на Эмме Марии Гревиль (Emma Maria Greville), дочери вице-адмирала. Имел трёх сыновей и двух дочерей. В 1882 году, будучи колониальным губернатором, назвал в честь своей жены город Эммавилль в Австралии (Новый Южный Уэльс). Жена дипломата умерла в январе 1902 года.


title: Генча (кладбище)

text: Генча — одно из крупнейших и известных кладбищ в Бухаресте (Румыния). Состоит из двух частей: военного и гражданского.


title: Генча (кладбище)

text: Место захоронения многих известных деятелей Румынии и Молдавии, мемориал жертв Первой и Второй мировых войн.


title: Генча (кладбище)

text: В числе похороненных на кладбище Генча:


title: Афера на Тринидаде

text: «Афера на Тринидаде» () — фильм нуар режиссёра Винсента Шермана, вышедший на экраны в 1952 году.


title: Афера на Тринидаде

text: Фильм поставлен в жанре послевоенного шпионского триллера и рассказывает об американской танцовщице кабаре на Тринидаде (Рита Хейворт), которая после убийства своего мужа по заданию полиции внедряется в дом богатого международного авантюриста с тем, чтобы раскрыть тайные планы преступной зарубежной организации, планирующей нанесение ракетных ударов по США. Одновременно она развивает отношения любви-ненависти с братом мужа (Гленн Форд), который пытается самостоятельно найти убийцу.


title: Афера на Тринидаде

text: В жанровом и стилистическом плане фильм близок таким экзотическим нуарам, как «Касабланка» (1942), «Иметь и не иметь» (1944), «Загнанный в угол» (1945), «Гильда» (1946) и «Дурная слава» (1946).


title: Афера на Тринидаде

text: Фильм знаменателен возвращением Хейворт в кино после четырёхлетнего отсутствия, а также воссоединением дуэта Хейворт и Форда, которые замечательно сыграли в чрезвычайно успешном фильме нуар «Гильда» (1946).


title: Афера на Тринидаде

text: В городе Порт-оф-Спейн, на острове Тринидад, который в то время был британской колонией, полиция обнаруживает труп американского художника Нила Эмери. На осмотр места преступления в городской порт прибывают инспектор полиции Смайт (Торин Тэтчер), которому поручено расследование дела, а также сотрудник американского консульства Андерсон (Говард Уэнделл). Затем они направляются в популярный клуб «Кариб», где работает певицей и танцовщицей жена Нила — Крис (Рита Хейворт). После её зажигательного выступления, вызывающего восторг зрителей, инспектор сообщает ей о смерти мужа, который предположительно покончил жизнь самоубийством, и приглашают её в полицейский участок.


title: Афера на Тринидаде

text: В участке Крис рассказывает, что в последнее время у неё с Нилом не было почти ничего общего, но она видела, что он был очень несчастлив. В последнее время у него появились какие-то дела, но она не знает, какие именно. Смайт расспрашивает её о связях мужа с его богатым другом Максом Фабианом (Александер Скурби), который недавно выплатил Нилу тысячу долларов якобы за его картины, хотя очевидно, что их цена намного ниже. Когда Смайт намекает на особый характер отношений между Фабианом и Крис, это злит её, и она уходит, говоря консулу, что хочет вернуться в Штаты.


title: Афера на Тринидаде

text: В тот же день Стив Эмери (Гленн Форд), старший брат Нила, летит из Америки на Тринидад, рассказывая в самолёте соседу по креслу (который явно волнуется и пытается избежать общения) о том, что его брат-художник прибыл на остров пять лет назад. Он сообщает также, что, похоже, у его брата дела наконец пошли в гору.


title: Афера на Тринидаде

text: На следующее утро в полицейском участке Крис вынуждена отбиваться от навязчивого корреспондента. На помощь ей приходит Фабиан, который обещает обеспечить её покой и просит позволить ему встречаться с ней. Сотрудник консульства провожает её в кабинет Смайта. Смайт временно изымает у Крис паспорт и говорит, что расследование смерти её мужа будет продолжено, так как согласно заключению судмедэксперизы, он был убит. Сначала в результате борьбы ему проломили череп, а из пистолета в него выстрелили уже после смерти, чтобы выдать убийство за самоубийство. Смайт зачитывает Крис показания местного рыбака, согласно которым лодка Нила была пришвартована у виллы Фабиана как раз в то время, когда было совершено убийство. Полиция подозревает, что убийство совершил Фабиан или кто-либо по его поручению. Смайт сообщает, что полиции известно о преступной деятельности Фабиана, которая включает торговлю секретной информацией, политические интриги и саботаж, в результате чего погибли и пострадали тысячи человек. Полиция полагает, что на Тринидаде Фабиан также занимается противозаконной деятельностью, но нет никаких доказательств, позволяющих арестовать его. Полиция говорит, что может задержать Фабиана по подозрению в убийстве Нила из ревности, поскольку он влюблён в Крис, однако это сразу же попадёт в газеты и серьёзно повредит репутации Крис. Поэтому Смайт предлагает другой вариант — он просит Крис, используя личные связи, раздобыть доказательства, необходимые для разоблачения деятельности Фабиана и его ареста.


title: Афера на Тринидаде

text: Узнав о смерти брата, Стив тут же направляется на слушания в офис коронера, где Виттол (Стивен Герэй), хозяин клуба «Кариб», даёт показания, утверждая, что Нил был очень подавлен, по-видимому, своими творческими неудачами, и много пил, в результате задолжав клубу приличную сумму денег. В соответствии с планом Смайта Крис заявляет, что Нил был в глубокой депрессии и часто говорил о самоубийстве. В результате коронер принимает решение, что Нил покончил жизнь самоубийством, и дело закрывается.


title: Афера на Тринидаде

text: Фабиан отвозит Крис домой, обещая ей всяческую поддержку, а затем приглашает к себе в гости через несколько дней. Вскоре в дом Крис приходит Стив, жёстко требуя от неё честного ответа о том, что произошло. Он говорит, что несколько дней назад получил от брата письмо, приглашающее его на Тринидад, и потому не может поверить, что тот покончил с собой. В ответ Крис обвиняет Стива в том, что он ни разу не поинтересовался, что происходило с братом за последние три года. Она просит оставить её в покое и убегает в свою комнату.


title: Афера на Тринидаде

text: Вечером Стив просит у Крис прощения и показывает ей письмо от брата, который приглашает его на работу. Смайт звонит Крис и предупреждает её, чтобы она пока не посвящала Стива в их дела, так как всё слишком серьёзно. Крис видит, что письмо Нила написано на бумаге с гербом, который она хорошо знает. Стив рассказывает, что по профессии он лётчик, и во время войны служил на фронте. В конце вечера Крис предлагает Стиву остановиться в комнате Нила. Стив предлагает ей вернуться в Америку вместе с ним, но она уходит от ответа. Стив замечает, что письмо Нила датировано тем же днём, когда он был убит.


title: Афера на Тринидаде

text: На следующий день Стив приходит в клуб «Кариб» и выплачивает мистеру Виттолу долг брата, требуя от него объяснений, что произошло на самом деле. Однако Виттелл отвечает, что всё дело в красоте его жены и в том, что она притягивала к себе других мужчин. И хотя она не изменяла мужу, он всё время опасался, что это может произойти в любой момент. После ухода Стива Виттол поручает одному из своих людей проследить за ним, а сам звонит Фабиану.


title: Афера на Тринидаде

text: Крис со служанкой обсуждает Стива, который явно произвёл на неё впечатление. Приходит Стив, сообщая, что он решил задержаться и просит Крис показать ему остров. В трёхдневной поездке они чудесно проводят время и возвращаются совершенно счастливыми. Дома они встречают ожидающего их Фабиана. Он напоминает Крис о приглашении на ужин к себе домой, на который зовёт и Стива.


title: Афера на Тринидаде

text:
Стив спрашивает у Фабиана про работу, о которой написал ему брат, но Фабиан делает вид, что ничего об этом не знает. Стив замечает на фирменных стаканах Фабиана точно такой же герб, как и на письме Нила. Неожиданно домой преждевременно возвращаются гостящие у Фабиана его знакомые — доктор Франц Хёблинг (Джордж Восковек), его жена Вероника (Валери Беттис), Питер Бронек (Уолтер Колер), с которым Стив летел в самолёте, и мистер Уолтерс (Карел Степанек), они о чём-то серьёзно спорят между собой. Фабиан знакомит гостей со Стивом и Крис. Стив вспоминает, что читал статью Хёблинга о немецких ракетах Фау-2, однако Хёблинг отвечает, что больше не занимается этой темой. Фабиан тут же меняет тему разговора и уводит Крис во дворик. Фабиан объясняется Крис в любви и предлагает ей уехать вместе, куда угодно, однако она мягко отказывается. Затем Крис слишит, как Фабиан пытается успокоить разволновавшегося Бронека, который хочет за ночь закончить всю работу и побыстрее уехать с острова. Затем Уолтерс ловит Фабиана на лестнице и требует от него немедленно увести напившуюся Веронику спать и выпроводить своих гостей, так как она может разболтать то, чего им знать нельзя.
Прощаясь с Крис, Фабиан приглашает её на свой день рождения через несколько дней. Тем временем Стив выходит из комнаты Вероники, и, увидев Крис с Фабианом, начинает ревновать. После отъезда Крис и Стива Уолтерс делает выговор Хёблингу, а затем и Фабиану, за то, что у них возникают проблемы с реализацией проекта, напоминая, что его правительство заплатило Фабиану огромные деньги и не допустит задержек. Уолтерс также не доволен тем, что Стив влишком много знает: он узнал Хёблинга, летел вместе с Бронеком на соседних местах в самолёте. А нервное поведение Бронека вызывает у Уолтерса опасение, на что Фабиан отвечает, что после того, как этой ночью Бронек закончит работу, он им займётся. После ухода рассерженного Уолтерса, Фабиан допрашивает Веронику о покупке земли на Ямайке, строго отчитывая её за то, что она не соблюдают меры конспирации, много пьёт и болтает лишнее.


title: Афера на Тринидаде

text: Вернувшись домой, раздражённый Стив обвиняет Крис в том, что Фабиан её купил. Тем же вечером Крис говорит Стиву, что между ней и Фабианом ничего не было. Вообще, по её словам, её давно никто не обнимал, даже Нил. Когда-то она его любила, но это прошло. Стив целует её, они обнимаются. Стив признаётся в любви к ней и уговаривает уехать в США вместе с ним. Когда она отказывается без объяснения причин, он стремительно уходит к себе в комнату.


title: Афера на Тринидаде

text: На следующий день Стив относит письмо Нила к Смайту. Он утверждает, что из письма ясно, что Нил был у Фабиана в день своей гибели, и Фабиан лжёт, утвеждая, что не видел Нила несколько дней. Однако Смайт равнодушно относится к улике Стива и рекомендует ему уехать домой. Оставшись наедине с Андерсоном, Смайт говорит, что охотно посвятил бы Стива в операцию, но у него есть приказ.


title: Афера на Тринидаде

text: Смайт вызывает Крис и расспрашивает её о гостях Фабиана. Они узнают их имена и биографии, и поручают Крис проникнуть в гостевой дом, чтобы выяснить, какие дела они ведут с Фабианом. В момент разговора Смайт получает информацию, что Бронек днём улетает, и немедленно направляется в аэропорт, чтобы переговорить с ним. Однако прямо на глазах у Смайта приехавшего в аэропорт Бронека насмерть сбивает машина, которая на полной скорости уносится с места преступления. В вещах Бронека Смайт находит ключ, который он передаёт Крис для того, чтобы она могла проникнуть в гостевой дом Фабиана.


title: Афера на Тринидаде

text: Тем временем Стив уже три дня не появляется в доме Крис, ведя собственное расследование убийства брата. В порту у местных рыбаков он пытается выяснить, что им известно о гибели Нила. Там на него набрасывается подручный Виттеля, пытаясь убить его ножом. Стиву удаётся справиться с ним и отобрать нож, однако нападавший убегает.


title: Афера на Тринидаде

text: На приёме Вероника обращает внимание на то, что Фабиан подарил Крис очень красивый платок. В этот момент на приём врывается Стив, показывая Фабиану отобранный нож, а затем и письменные показания рыбака, доказывающие, что Нил был у него в день смерти. Крис говорит, что Стив не в себе после смерти брата и просит разрешения поговорить с ним наедине. Она говорит Стиву, что объяснит ему всё позже, что сейчас не может об этом говорить, но он ей не верит. Она вынуждена сказать, что в тот день она была в этом доме с Максом, и когда Нил застал их вместе, он покончил с собой. Затем Крис уходит от него и выступает с зажигательным танцевальным номером. После танца взбешённый Стив даёт ей пощёчину, а затем уходит. Крис просит у Фабиана разрешения остаться у него на ночь.


title: Афера на Тринидаде

text: В ходе вечеринки, когда Уолтерс, Хёблинг и Фабиан уходят на срочное совещание, Крис незаметно проникает в гостевой дом, где находит многочисленные документы и рабочие тетради с чертежами и графиками. В этот момент в дом заходят Фабиан и его гости. Крис прячется, забыв на столе платок, который ей подарил Фабиан. Она слышит, как Хёблинг докладывает о разработанном им плане производства и размещения на острове ракет, которые будут способны поразить все крупнейшие города на территории США. Заходит Вероника, говоря о том, что вечеринка закончена, и Фабиану надо бы проводить гостей. После ухода Фабиана и компании Крис выбирается из своего укрытия и незаметно возвращается на вечеринку. Проводив гостей, Фабиан подходит к Крис, спрашивая, где его платок. Крис отвечает, что потеряла его. Она говорит, что решила поехать домой, однако Фабиан её не пускает, утверждая, что она получит у него всё, что ей понадобится.


title: Афера на Тринидаде

text: Смайт в своём кабинете ждёт информации от Крис. К нему на допрос приводят Виттеля, на машине которого был совершён наезд на Бронека. Под давлением улик Виттель сознаётся, что организовал убийство по указанию Фабиана.


title: Афера на Тринидаде

text: Когда наступает тишина, Крис выходит из отведённой ей Фабианом комнаты и направляется в гостевой дом, чтобы забрать платок, но его уже нет. Фабиан в этот момент подходит к комнате Крис, рассчитывая на продолжение вечера, но его останавливает Вероника, показывая, платок, который нашёл её муж в гостевом доме. Не найдя платка, Крис выходит из гостевого дома, но на пороге встречает Фабиана и всю команду. Поняв, что за ними следят, Фабиан и его группа начинает быстро собираться, рассчитывая немедленно улететь на частном самолёте. Они решают взять с собой и Крис, которую Фабиан собирается выбросить из самолёта во время полёта.


title: Афера на Тринидаде

text: Стив дома пакует чемоданы, собираясь уезжать, но служанка уговаривает его бежать спасать Крис, которая, как она уверена, в беде в доме Фабиана. Стив возвращается к дому Фабиана, нападает на ожидающего у входа пилота самолёта и отбирает у него пистолет. Стив входит в дом с оружием и заставляет Фабиана освободить Крис. Однако пока Фабиан отвлекает Стива разговором, к нему сзади подбирается Хёблинг и бьёт его тяжёлой папкой по голове. Стив падает, но успевает выстрелить и ранить Фабиана.


title: Афера на Тринидаде

text: Серьёзно раненый Фабиан приказывает группе немедленно улетать, а сам решает остаться, так как не вынесет перелёта. Взяв пистолет, он поднимается вверх по лестнице. На нескольких машинах подъезжает полиция, начинается интенсивная перестрелка. Стив отбирает пистолет у одного из преступников и несколько раз стреляет в Фабиана, убивая его наповал…


title: Афера на Тринидаде

text: Крис и Стив отплывают с Тринидада в Чикаго, они обнимаются и целуются.Как пишет кинокритик Гэри Гиддинс, «если имя режиссёра Винсента Шермана мало о чём говорит, то за него говорят некоторые из его фильмов — „Трудный путь“ (1943), „Верная подруга“ (1943), „Мистер Скеффингтон“ (1944), „Нора Прентисс“ (1947) и „Неверная“ (1947). Они были сделаны в 1940-е годы, великолепное десятилетие для него как контрактного режиссёра студии „Уорнер бразерс“, когда он работал с такими звёздами, как Айда Лупино, Бетт Дейвис и Энн Шеридан. Однако эти фильмы создали ему не самую приятную репутацию „женского режиссёра“, хотя даже самые мыльные из них показывали жёстких, лишённых любви женщин и отличались едким юмором, а совсем не слезоточивостью. Все фильмы были безупречно сделаны, с живым монтажом и драматически экспрессивными ракурсами, тенями и съёмкой движущейся камерой». В 1950-51 годах он снял также три фильма с участием Джоан Кроуфорд. Однако, продолжает Гиддинс, «после „Аферы на Тринидаде“ Шерман был задвинут, попав в голливудский чёрный список. Помимо одного фильма в Италии, он ничего не поставил в течение пяти лет. Его первым фильмом после ссылки был производственный фильм нуар „Текстильные джунгли“ (1957), над которым начинал работать Роберт Олдрич, но его уволил босс студии Гарри Кон, попросив Шермана закончить картину». Среди поздних фильмов Шермана наиболее значимой стала драма «Молодые филадельфийцы» (1959).


title: Афера на Тринидаде

text: Рита Хейворт была одной из самых ярких и сексуальных звёзд Голливуда 1940-х годов, главным образом, благодаря таким музыкально-танцевальным комедиям, как «Ты никогда не будешь богаче» (1941), «Ты никогда не была восхитительнее» (1942) и «Девушка с обложки» (1944), однако свои наиболее сильные роли она сыграла в фильмах нуар «Гильда» (1946) и «Леди из Шанхая» (1947). Гленн Форд прославился благодаря «Гильде» (1946), за которой последовала целая серия успешных работ в таких картинах, как драма «Украденная жизнь» (1946), фильмы нуар Фрица Ланга «Сильная жара» (1953, вероятно, его лучший фильм) и «Человеческое желание» (1953), социальная драма «Школьные джунгли» (1955), вестерн «» и триллер «Эксперимент ужаса» (1962). На протяжении своих длительных актёрских карьер Хейворт и Форд сыграли вместе в общей сложности в пяти картинах. Помимо «Гильды» и «Аферы на Тринидаде» они сыграли в романтической комедии «Та самая дама» (1940), исторической приключенческой мелодраме «Кармен» (1948) по классической истории Проспера Мериме и в криминальном триллере «Денежная ловушка» (1965).


title: Афера на Тринидаде

text: Как отмечает кинокритик Крейг Батлер, фильм «был сделан потому, что студия „Коламбиа“ неожиданно заполучила Хейворт и должна была использовать её как можно быстрее». Кинокритик Роб Никсон пишет: «Рита Хейворт была абсолютно опустошена тем, как в течение нескольких лет её использовал босс студии „Коламбиа пикчерс“ Гарри Кон. Она мечтала о любви и домашних радостях, которые были ей недоступны во время двух предыдущих неудачных браков, и в 1949 году сбежала из Голливуда, выйдя замуж за сына главы мусульман-исмаилитов, международного плейбоя Али Хана… Когда в 1952 году этот брак также распался, Хейворт вернулась в США и на „Коламбиа“, чтобы снова делать кино после продолжительной приостановки контракта». Гарри Кон был загнан в угол внезапным и неожиданным возвращением Хейворт. В соответствии с контрактом «он должен был задействовать её, или он её терял». Кроме того, на него давил также финансовый отдел студии, который раздражало то, что «звезде надо было платить 3500 долларов в неделю ни за что». Никсон пишет, что «Кон надавил на штатную сценаристку студии Вирджинию Ван Апп, чтобы она придумала историю. Хейворт была не довольна тем, что не было сценария, и снова хотела уйти, но Кон вновь обратился к своей старой тактике выкручивания рук, заставляя её либо капитулировать, либо рискнуть очередной приостановкой контракта». В итоге, оказавшись после брака с расточительным мужем на грани разорения, с двумя детьми на руках, Хейворт уступила. Шварц пишет: «Рита была почти разорена, и из-за нужды в деньгах вернулась на работу к ужасному главе студии „Коламбиа“ Гарри Кону».


title: Афера на Тринидаде

text: Как отмечает Никсон, «первоначально ничто не обещало продуктивной работы… Ван Апп, которая в своё время написала сценарий музыкального кинохита Хейворт „Девушка с обложки“ (1944) и была продюсером её самого значимого фильма „Гильда“ (1946), в тот момент сама переживала проблемы личного порядка, и не смогла связать воедино ниточки нескольких созданных ей неясных сюжетных линий». По словам Никсона, режиссёр Винсент Шерман, ставший свободным агентом после продолжительной работы на «Уорнер бразерс» на проектах с крупнейшими женскими звёздами студии, по сути обманным путём был вовлечён в постановку этого фильма. Кон дал ему лишь первые страницы сценарной разработки и подписал с ним контракт до того, как Шерман узнал, что сама история ещё даже не написана". Шерман в своей автобиографии описывал состояние Хейворт в начале съёмок следующими словами — «грустная, одинокая, не уверенная в себе и в своих поступках». Известная танцовщица Валери Беттис, «которая ставила танцевальные номера Хейворт, а также сыграла роль в фильме, также отмечала, что звезда была не в форме после нескольких лет без танцев, и ей требовалось серьёзно поднять тонус и потренироваться». Тем не менее, как отметил Шерман, «Хейворт взялась за работу, приводя своё тело в надлежащее состояние, и упорно трудясь на съёмках, и, в конце концов атмосфера на съёмочной площадке наладилась». Как отмечает Гиддинс, «фильмы, которые рождаются с большими проблемами и при участии слишком большого числа сценаристов и режиссёров, обычно заканчиваются катастрофой. Так что это было большим достижением, когда режиссёр спас проект от провала, добился прибыли и принёс наслаждение зрителям».


title: Афера на Тринидаде

text: Батлер пишет: «Во время выхода на экраны в 1952 году реклама фильма протрубила „Она вернулась!“ — давая понять, что главной наживкой для потенциальных зрителей фильма будет совершенно очевидно Рита Хейворт, которая возвращается на экран после четырёхлетнего отсутствия». Никсон отмечает, что хотя «Афера на Тринидаде» представлялась бледной переделкой других успешных картин, публику это совсем не смутило. Со всеми задержками и проблемами бюджет раздулся до 1.2 миллионов долларов. Но на момент выхода, несмотря на прохладные отзывы, поклонники выстроились в очередь, чтобы снова увидеть на экране самый знаменитый секс-символ 1940-х годов, и картина собрала 7 миллионов долларов только внутри страны. Гиддинс замечает, что «фильм собрал большую кассу, намного превзойдя „Гильду“».


title: Афера на Тринидаде

text: После выхода фильма критика восприняла его весьма прохладно. Так, кинокритик Босли Кроутер написал в «Нью-Йорк таймс»: "Помимо торжеств по поводу возвращения Риты Хейворт на экран — события столь же важного, как и рождение верблюда в зоопарке — новый фильм этой леди и студии «Коламбиа» «Афера на Тринидаде» мало что может дать. И прежде всего, эта едва теплящаяся байка, которую Берн Гайлер и Вирджиния Ван Апп безразлично и уныло состряпали из множества тривиальных клише шпионских триллеров, делается столь же очевидной и монотонной как грампластинка, на которой заела игла прежде чем она проиграла половину стороны из часа сорока минут времени".


title: Афера на Тринидаде

text: Не менее критично оценил фильм и современный критик Деннис Шварц, назвав его «избитым тропическим триллером и попыткой сделать ещё одну „Гильду“». Шварц отметил, что «этот фильм-переделка после выхода на экраны был низко оценен критикой, однако добился большого коммерческого успеха, поскольку публика жаждала увидеть Риту. Но помимо возвращения Риты на экран, картина больше ничем себя не зарекомендовала». В основу фильма была положена «неряшливо написанная история Берна Гайлера и Вирджинии Ван Апп, которые наполнили её неинтересными штампами из шпионских триллеров».


title: Афера на Тринидаде

text: Сходного мнения придерживается и Крейг Батлер подчеркнувший, что «как и следовало ожидать от спешки (при создании), получившийся фильм немного сумбурен… Сценарий шатает из стороны в сторону, сюжет без необходимости запутан, а персонажи ведут себя весьма нереалистично просто ради того, чтобы сюжет куда-то двигался… Квартет сценаристов не сделал ничего более, чем слабенькую версию „Гильды“ с добавлением существенной дозы „Дурной славы“, но не придал ему никаких индивидуальных особенностей». На вторичность фильма обратил внимание и Никсон. По его словам, «Коламбиа» «сознательно планировала выстроить фильм по типу крупнейшего успеха Хейворт, „Гильды“, даже специально поставила ей в пару Гленна Форда в четвёртый (и предпоследний) раз… Сам Шерман признавал, что многое позаимствовал из фильма Альфреда Хичкока „Дурная слава“ (1946), где женщина также заводит роман со злодеем по заданию представителя официальной власти».


title: Афера на Тринидаде

text: Босли назвал режиссёрскую работу Шермана «ленивой», Батлер также решил, что «режиссёр Винсент Шерман не в лучшей форме, и его постановочная работа не собрана и не уверена, так что многое зависело от актёров». Критично настроенный Кроутер характеризует актёрскую игру в целом как «утомительную и вялую», а про Хейворт пишет, что «она показывает не бог весть что в своём скромном возвращении после четырёхлетнего отсутствия. За это время мы уже возможно забыли, насколько она посредственная актриса, и теперь этот упрямый факт — на который в прошлом вежливо закрывали глаза — бьёт прямо между глаз». Далее Кроутер пишет, что она порой очень красива в своих шикарных костюмах, «но её игра весьма невыразительна, представляя собой ничто иное, как кукольные позы. А в танцах она выглядит вульгарно и гротескно. Мисс Хейворт получает по заслугам за то, что была легкомысленной девушкой… Рита никогда не выглядела красивее, но…».


title: Афера на Тринидаде

text: Другие критики более позитивно оценивают работу Хейворт. Гиддинс (как и многие зрители того времени) считает, что «Хейворт — это единственная причина смотреть фильм, и если вам нужно ещё что-либо, то этот фильм не для вас». Батлер согласен с этим: «Игра Хейворт в целом хороша, но за исключением двух танцевальных эпизодов, не исключительна. Эти музыкальные номера однако с лихвой компенсируют всё прочее: редко экран был свидетелем такого жгучего, эротического танца. От звезды срывает крышу, когда она демонстрирует, как в правильных руках даже нечто непредвиденное, как отбившийся завиток волос, может наполниться поразительной чувственностью».


title: Афера на Тринидаде

text: Шварц считает, что "хотя фильм ничем не запоминается, 34-летняя Рита внешне выглядит великолепно и вполне соответствует своей репутации. Она как будто возвращается к жизни лишь в двух своих песенных номерах: «Trinidad lady» и «I’ve Been Kissed Before». Гиддинс также пишет, что «когда Хейворт танцует, она преображается, и у неё есть два великолепных номера, поставленных Валери Беттис, которая появляется в фильме в роли пьющей Вероники».


title: Афера на Тринидаде

text: Отметив, что Форд был «очень ценным дополнением» и «продемонстрировал настоящую химию в отношениях с Хейворт», Батлер пишет, что он «справляется более чем достойно с ролью, в которой слишком много поверхностного позёрства». Хотя Кроутер посчитал, что все прочие актёры «попались в безыскусно сплетённую паутину фильма», Батлер наоборот придерживается мнения, что «актёры второго плана надёжны, а Валери Беттис заслуживает самых высоких оценок».


title: Солярис (футбольный клуб)

text: «Соля́рис» — бывший российский футбольный клуб из Москвы, существовавший в 2014—2017 годах.


title: Солярис (футбольный клуб)

text: Футбольный клуб был основан в 2014 году. Президент клуба — Владимир Овчинников занимал пост заместителя директора ФК «Москва», а начальник команды — Николай Суржик занимал должность администратора.


title: Солярис (футбольный клуб)

text: Первый матч «Солярис» провёл 16 апреля 2014 года против «ДЮСШ Спартак-2» на стадионе «Спартаковец» имени Старостина. Матч закончился победой «Соляриса» со счётом 6:0.


title: Солярис (футбольный клуб)

text: Самую крупную победу «Солярис» одержал 22 мая 2014 года над «Никой» со счётом 9:0. Самое крупное поражение потерпел 22 августа 2014 года от «Зенита-2» — 0:11.


title: Солярис (футбольный клуб)

text: По итогам сезона 2016/17 клуб было решено расформировать из-за отсутствия финансирования.


title: Чемпионат мира по лёгкой атлетике среди юношей 2009

text: 6-й чемпионат мира по лёгкой атлетике среди юношей проходил с 8 по 12 июля 2009 года на стадионе «Райффайзен-Арена» в южнотирольском городе Брессаноне, Италия. В соревнованиях, согласно правилам, могли принимать участие спортсмены 1992 года рождения и моложе.


text: В соревнованиях принял участие 1321 атлет (760 юношей и 561 девушка) из рекордных 179 стран мира.


text: Медали в 40 видах лёгкой атлетики распределились между представителями 46 стран-участниц.


title: Краузе, Яна

text: Яна Краузе (, родилась 10 июня 1987 в Мюнхене) — немецкая гандболистка, вратарь команды «Тюрингер» и сборной Германии.


title: Краузе, Яна

text: Гандболом занялась в возрасте 9 лет в составе верхнебаварского клуба «Весслинг», где играла шесть лет. Год провела в клубе «Изманинг». В 2003 году дебютировала в клубе «Лейпциг» в Бундеслиге, который вскоре был преобразован в команду «Унион Галле-Нойштадт». С 2006 по 2009 годы выступала за «Нюрнберг», выиграв с ним чемпионат Германии сезонов 2006/2007 и 2007/2008. Летом 2009 года перешла в «Букстехудер», с сезона 2013/2014 защищает цвета «Тюрингера».


title: Краузе, Яна

text: В сборной Яна провела 39 игр, дебютировав 3 июня 2007 в матче против сборной Чехии. Числилась в заявке на чемпионат мира 2007 года, на котором сборная Германии стала бронзовым призёром, но не сыграла ни одной встречи. Участвовала как основной вратарь в чемпионате мира 2013 года, но сборная там финишировала только на 7-м месте.


title: Краузе, Яна

text: В марте 2009 года Яна окончила Ансбахский университет прикладных наук по международному менеджменту, обучаясь по специальной программе для спортсменов.


title: Белен, Рауль

text: Рауль Оскар Белен (; 1 июля 1931, Санта-Фе — 22 августа 2010, Росарио) — аргентинский футболист, нападающий.


title: Белен, Рауль

text: Рауль Белен умер в 2010 году от последствий пневмонии.


title: Белен, Рауль

text: Рауль Белен начинал свою футбольную карьеру в команде «Ньюэллс Олд Бойз» в 1951 году. В 1957 году Белен перешёл в клуб «Расинг», в составе которого дважды становился чемпионом Аргентины. В 1965-м году Белен возвращается в «Ньюэллс Олд Бойз», где спустя 2 сезона и заканчивает свою карьеру футболиста.


title: Белен, Рауль

text: Рауль Белен попал в состав сборной Аргентины на Чемпионат мира 1962 года. Из 3-х матчей Аргентины на турнире Белен играл в двух: в играх группового турнира против сборных Болгарии и Северной Ирландии.


title: Гора (Виноградовский район)

text: Гора́ — деревня в Виноградовском районе Архангельской области. Входит в состав Моржегорского сельского поселения, хотя сначала планировалось создать МО «Шастозерское» с центром в деревне Уйта.


title: Гора (Виноградовский район)

text: Посёлок расположен в среднем течении Северной Двины, на левом берегу. Ниже деревни по течению Северной Двины находится посёлок Рязаново, выше — деревня Шастки. Рядом с посёлком проходит автомобильная трасса М-8 «Холмогоры» (Москва — Архангельск). Через деревню проходит автодорога «Моржегоры — Родионовская — Власьевская — Усть-Морж — Хетово — Рязаново — Гора — Шастки — Уйта».


title: Гора (Виноградовский район)

text: В 2009 году числилось 49 чел., в том числе 26 пенсионеров.


title: Дом-музей ветеранов (Иматра)

text: Дом-музей ветеранов г. Иматра () — частное некоммерческое учреждение в финском городе Иматра, музей, основу экспозиции которого составляет богатая коллекция экспонатов, принадлежащая семье Икявалко и выставленная в их собственном доме.


title: Дом-музей ветеранов (Иматра)

text: Музей был открыт для публики в 2000 году вышедшим на пенсию юристом Рейно Икявалко и его женой Эйлой, в течение многих лет собиравшими предметы старины и различные экспонаты, повествующие о новейшей истории Финляндии, города Иматры и их собственной семьи. Основу экспозиции составляют оригинальные интерьеры построенного в 1925 году дома: спальня, холл, библиотека, столовая, кухня и т.д. Всего в особняке Икявалко, расположенном в самом центре Иматры, 22 комнаты. Здание построено в стиле классицизм по проекту архитектора Уно Ульберга, спроектировавшего также музей изобразительных искусств в городе Выборге, и известно в Иматре как «Дом Пипониуса» (по фамилии первого хозяина).


title: Дом-музей ветеранов (Иматра)

text: Экспозиция музея рассказывает об истории борьбы Финляндии за независимость, начиная со времён обретения государственного суверенитета в составе Российской Империи и заканчивая войнами XX века: Гражданской, Зимней и Второй мировой. В экспозиции музея представлено большое количество военной формы, оружия, знаков отличия как финских, так и других наций. Значительная часть экспозиции посвящена деятельности женской военизированной организации «Лотта Свярд», в которой состояла хозяйка дома во время войны.


title: Дом-музей ветеранов (Иматра)

text: Также отдельная экспозиция посвящена истории финского спорта. Отец хозяина музея, Юти Икявалко, в составе сборной Финляндии был участником Олимпиады 1924 года в Париже. В экспозиции представлены сувениры и спортивная форма Олимпийских игр с начала XX века по сегодняшний день.


title: Часовня равноапостольного князя Владимира в Лужниках

text: Часо́вня равноапо́стольного кня́зя Влади́мира в Лужника́х — православная часовня на Лужнецкой набережной в честь святого равноапостольного князя Владимира, крестителя Руси. Располагается рядом со стадионом «Лужники» на берегу Москвы-реки напротив Воробьёвых гор. Архитектор — Анисимов А. А. Построена в августе 2010 года на средства ОАО "Олимпийский комплекс «Лужники», хотя идея её постройки относится к 2000 году.


text: На территории нынешней часовни равноапостольного князя Владимира ранее стоял храм Тихвинской иконы Божией Матери, построенный ещё в 1762 году, который при строительстве спорткомплекса «Лужники» в середине XX века был снесён.


text: В 1817 году царь Александр I и члены императорской семьи после литургии в храме Тихвинской иконы Божией Матери отправились крестным ходом на Воробьёвы горы, где состоялась закладка Храма Христа Спасителя по первому проекту архитектора Витберга.


text: Необходимость постройки часовни вблизи спорткомплекса «Лужники» была осознана около 2000 года, однако реализация проекта затянулась по разного рода причинам и завершение строительства пришлось только к 2010 году. Предполагалось, что в ней будут благословлять спортсменов перед важными мировыми первенствами, такими как Олимпийские игры, чемпионаты мира и Европы.


text: В 2008 году на Лужнецкой набережной началось строительство часовни во имя святого равноапостольного князя Владимира.


text: Часовня представляет собой небольшую восьмигранную кирпичную с белокаменными элементами постройку под высоким шатром с главкой, увенчанную Крестом. Над вратами находится мозаичная икона Спаса Нерукотворного. Белокаменный поклонный крест вмурован в стену часовни, выходящую на Москву-реку. Вода с кровли отводится традиционными для Руси водомётами, а белокаменное обрамление окон завершает мозаика с херувимами, позолочёные подзоры, кровля и отливы — медные.


text: Находится часовня в конце «Аллеи Славы» Лужников.


text: Торжественное освящение часовни состоялось 11 февраля 2011 года.


text: Часовня приписана к церкви Димитрия Прилуцкого на Девичьем поле.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Давид Георгиевич Заридзе (р. ) — доктор медицинских наук, профессор, член-корреспондент РАН, заслуженный деятель науки Российской Федерации, лауреат премии правительства Российской Федерации. Президент Противоракового общества России. Приглашенный профессор Оксфордского университета. Приглашенный ведущий научный сотрудник Международного института профилактики. Научный координатор Европейской школы онкологии по Евразийскому региону.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Давид Георгиевич родился 9 декабря 1941 года. В 1965 году закончил 2-й Московский медицинский институт им. Н. А. Пирогова, где в 1969 году защитил кандидатскую диссертацию.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: С 1969 по 1975 годы работал младшим, а затем старшим научным сотрудником отдела патоморфологии Института экспериментальной и клинической онкологии. В 1976 году, по стипендии ВОЗ (МАИР), прошел курс по эпидемиологии и статистике в Лондонском университете и работал в отделе эпидемиологии Оксфордского университета.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: В 1977 году защитил докторскую диссертацию. В период с 1978 по 1986 годов работал в Международном агентстве по изучению рака, руководил международными программами по эпидемиологии рака. С 1986 года является заведующим отделом эпидемиологии и профилактики РОНЦ им. Н. Н. Блохина. С 2010 года заместитель директора РОНЦ им. Н. Н. Блохина. В период с 1987 по 2007 год являлся директором НИИ канцерогенеза РОНЦ им. Н. Н. Блохина.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Профессор Заридзе внес принципиальный вклад в изучение этиологии и эпидемиологии злокачественных опухолей. Он работал над эпидемиологией рака, изучал причины высокой смертности и низкой продолжительности жизни населения России, изучал молекулярные маркеры злокачественных опухолей.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Профилактические меры, основанные на результатах научных исследований Давида Георгиевича, привели к снижению заболеваемости и смертности от ряда форм злокачественных опухолей в России сохранили многим жизни. Например, на основании результатов его работ в области табачного канцерогенеза были приняты гигиенические нормативы по содержанию в табачном дыме канцерогенных веществ, которые привели к значительному снижению заболеваемости и смертности от рака легких.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Работы Заридзе в области профессионального рака внесли значительный вклад в процесс экспертной оценки канцерогенности профессиональных факторов и способствовали включению ряда производств в перечень факторов, канцерогенных для человека.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Заридзе впервые в мире описал защитный эффект приема аспирина против развития рака желудка. В дальнейшем этот результат был подтвержден за рубежом. В настоящее время профилактический эффект аспирина и других нестероидных противовоспалительных препаратов апробируется в клинических исследованиях. В результате эти препараты могут найти применение для профилактики рака толстой кишки и желудка.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: В результате изучения региональных особенностей заболеваемости злокачественными опухолями и аналитических эпидемиологических исследований Давид Георгиевич Заридзе были идентифицированы факторы риска наиболее часто встречающихся форм злокачественных опухолей. Например, заболеваемость некоторыми типами рака среди малочисленных народов Севера и Дальнего Востока превышает средне- российские показатели в 10-20 раз. Причиной этой сверхвысокой заболеваемости, в первую очередь, является высокая распространенность курения, в том числе и среди женщин, а также ранний возраст начала курения, питание, практически лишенное компонентов растительного происхождения, и связанный с этим недостаток потребления витаминов и методы заготовки и хранения пищи.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Эпидемиологические исследования, проведенные на территориях, прилегающих к Семипалатинскому ядерному полигону, выявили связь между заболеваемостью детей острым лимфобластным лейкозом и расстоянием от полигона. Эти исследование были основополагающими для дальнейшего изучения влияния последствий испытания атомного оружия в Семипалатинске на здоровье населения Алтайского края, а также других прилегающих к полигону территорий.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Исследований, проводимые Заридзе в Сибири (Барнаул, Бийск и Томск) по изучению причин высокой смертности и низкой продолжительности жизни населения России. Обследование огромных выборок практически здоровых людей (220 000 человек) и дальнейшее наблюдение за ними позволили заключить, что основной причиной высокой смертности у них является чрезмерное потребление алкоголя. В частности, 59 % мужчин и 26 % женщин трудоспособного возраста в этой популяции умерли от причин, связанных с алкоголем.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Банк данных и банк биологического материала, созданные в рамках этого грандиозного проекта, представляют собой уникальный научный ресурс для изучения факторов окружающей среды и генетических факторов в этиологии социально значимых неинфекционных болезней (болезней сосудов и сердца, злокачественных опухолей, диабета и т. д.) и идентификации их молекулярно-генетических маркеров. Результаты исследования были опубликованы в международных журналах BMJ (2003), Int J Epidemiol (2009), Lancet (2009, 2014). Статья в журнале Lancet была признана лучшей статьей года.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: В течение последних лет профессор Давид Георгиевич Заридзе проводит исследования в области молекулярной эпидемиологии. Он является организатором (координатором) российского компонента многоцентровых проектов по изучению молекулярных маркеров рака легкого, почки и верхних дыхательных и пищеварительных органов. Результаты этих исследований опубликованы в ведущих международных научных журналах, в частности Nature, Nature Genetics.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Основная цель этих исследований — развитие передовых геномных технологий и разработка на их основе инновационных продуктов для профилактики, ранней диагностики и лечения злокачественных опухолей, в частности:


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Профессор Заридзе — член международного консорциума по изучению рака легкого и почки, опухолей верхних дыхательных и пищеварительных органов, а также международного консорциума по изучению генома злокачественных опухолей.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Результаты молекулярно-эпидемиологических исследований позволили Давид Георгиевич разработать концепцию индивидуальной профилактики злокачественных опухолей, основанную на данных молекулярно эпидемиологических исследований.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Научная деятельность Заридзе получила международное признание. Он является приглашенным профессором Оксфордского университета и приглашенным ученым Международного института профилактики в Лионе.


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Д. Г Заридзе — автор и ответственный редактор нескольких монографий: «Tobacco smoking: an international health hazard» (1986), «Курение и здоровье» (1989), «Cancer prevention in Europe» (1992), «Канцерогенез» (2000, 2004), «Профилактика рака» (2009), «Курение -основная причина рака», 2012. Им опубликованы более 300 статей в рецензируемых отечественных и зарубежных научных журналах, включая «Nature», Nature Genetics", «Lancet». В результате, индекс цитирования работ Давид Георгиевич Заридзе — один из самых высоких среди российских ученых (около 4000 цитирований за последние 7 лет, индекс Хирша — 38).


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Д. Г. Заридзе являлся и является членом руководящих и научных советов международных организаций:


title: Заридзе, Давид Георгиевич

text: Д. Г. Заридзе является и являлся членом редколлегий международных и российских научных журналов:


title: Ислам в Бразилии

text: Ислам в Бразилии — одна из крупных религий в стране. По данным «Энциклопедии религий» Дж. Мелтона в 2010 году в Бразилии проживало 204 тыс. мусульман. Подобная цифра содержится и в отчёте Pew Research Center. Большинство мусульман — сунниты.


title: Ислам в Бразилии

text: По общепризнанной версии, первыми мусульманами в Бразилии были привезенные португальскими колонизаторами в XVI в. рабы-африканцы, которых называли «малес». Однако найденные в Бразилии археологические находки на арабском языке, упоминающие Аллаха, явно относятся к более раннему времени. Современное мусульманское население Бразилии в основном происходит от ливанских эмигрантов, прибывших в страну после Второй мировой войны.


title: Ислам в Бразилии

text: В 1835 году в штате Баия произошло крупное восстание (восстание мале). В ночь на 25 января около 300 африканцев-мусульман заняли улицы города Салвадор, после чего несколько часов отбивали атаки превосходящих сил армии и вооруженных жителей. Данное восстание стало крупнейшим на всем континенте выступлением рабов, и вызвало общенациональный резонанс. Несмотря на подавление восстания и жестокое наказание его участников правительство увеличило своё внимание и скорректировало политику по отношению к бразильским мусульманам. Начавшаяся среди них форсированная проповедь католичества не достигла серьезных успехов. По подсчетам на 1910 год, в Бразилии проживало более 100 тыс. мусульман-африканцев.


title: Ислам в Бразилии

text: В 1929 году образовалась первая исламская организация в стране — Мусульманское благотворительное общество Сан-Пауло. В 40-х годах XX века в Бразилию прибыли иммигранты из арабских стран, прежде всего из Сирии и Ливана. В 1956 году в Сан-Пауло открылась первая в Бразилии и во всей Южной Америке мечеть. Мусульманские благотворительные общества имеются в таких городах как Куритиба, Паранагуа, Рио-де-Жанейро, Бразилиа и т. д. Однако наиболее сильные общины сложились в Сан-Пауло и Рио-де-Жанейро, которые до сих пор являются центрами распространения ислама в Бразилии.


title: Ислам в Бразилии

text: Первые мусульманские лидеры (шейхи) приглашались из стран Ближнего Востока, а также из Маврикия и Марокко. В начале 80-х годов XX века мусульмане Сан-Пауло решили послать за границу группу бразильцев для изучения исламских наук. С помощью основанного в 1985 году работающими в Бразилии мусульманскими дипломатами Исламского центра эта идея была воплощена в жизнь. В Исламский университет Саудовской Аравии впервые были отправлены бразильские студенты. Закончившие университет два бразильца стали первыми бразильскими шейхами. Они участвовали в образовании всех трёх наиболее влиятельных на данный момент исламских организаций страны:


title: Ислам в Бразилии

text: Около 40 % всех бразильских мусульман проживает в районе Сан-Пауло, который является неофициальной столицей ислама в Бразилии. Там располагаются офисы основных исламских организаций страны.


title: Ислам в Бразилии

text: По оценкам Исламского культурного центра Бразилии в 2005 году в стране функционировало около 100 мечетей, а число мусульман достигло двух миллионов. При этом, в ходе всеобщей переписи населения в 2010 году лишь 35 тыс. жителей Бразилии назвали себя мусульманами.


title: Маркиз Уинчестер

text: Маркиз Уинчестер () — старинный аристократический титул в пэрстве Англии. Первый маркиз Англии. В качестве титулов учтивости наследники маркиза Уинчестера используют титулы графа Уилтшира и барона Сент-Джона из Бейзинга. В период с 1689 до 1794 года титул маркиза Уинчестера использовался в качестве титула учтивости для наследника герцога Болтона.


title: Маркиз Уинчестер

text: Титул был создан в 1551 году для Уильяма Паулета, 1-го графа Уилтшира, получивший в 1551 году ещё и титул маркиза Уинчестера. Чарльз Паулет (ок. 1630 — 27 февраля 1699), 6-й маркиз Уинчестер, в 1689 году получил титул герцога Болтона. Этот титул существовал до 1794 года, когда умер Гарри Паулет, 6-й герцог Болтон и 11-й маркиз Уинчестер, а титул маркиза Уинчестер использовался в этот период в качестве титула учтивости. 6-й герцог Болтон детей не оставил, а титул графа Уинчестера унаследовал Джордж Паулет (ум. 22 апреля 1800), 12-й маркиз Уинчестер, праправнук Генри Паулета, младшего сына 4-го маркиза Уинчестера.


title: Маркиз Уинчестер

text: В настоящий момент титул носит Нигел Джордж Паулет, 18-й маркиз Уинчестер, внучатый племянник не оставившего детей Генри Уильям Монтегю Паулет, 16-го маркиза Уинчестера. Его наследником является сын Кристофер Джон Паулет, который носит титул графа Уилтшира в качестве титула учтивости.


title: Эллиотт, Джейн

text: Джейн Эллиотт "(англ. Jane Elliott; род. 27 мая 1933 года в )" — американская школьная учительница, получившая известность как активистка в области феминизма, антирасизма и прав ЛГБТ. Джейн Эллиотт разработала известное упражнение «Голубоглазые/кареглазые», которое впервые провела с учениками третьего класса 5 апреля 1968 года, на следующий день после убийства Мартина Лютера Кинга. Цель её упражнения заключалась в том, чтобы вызвать у своих учеников ощущение пребывания в меньшинстве; это упражнение и последующая за ним полемика отражены в документальных фильмах (1970) и (1985). Работа Эллиотт легла в основу её карьеры по и была отмечена множеством наград, включая награду «Национальной ассоциации психического здоровья» за «выдающиеся достижения в области образования».


title: Эллиотт, Джейн

text: Согласно одному из биографов, под влиянием новости об убийстве Мартина Лютера Кинга 4 апреля 1968 года Эллиотт решила объединить темы двух занятий, которые планировала провести с классом в будущем: о коренных жителях Америки и Мартине Лютере Кинге в качестве февральского «Героя месяца». Лозунгом для новой темы стала молитва индейцев-сиу: "«О, Великий Дух, огради меня от осуждения ближнего до тех пор, пока я не пройду милю в его мокасинах»".


title: Эллиотт, Джейн

text: Следующий день Эллиотт посвятила обсуждению темы упражнения и расизма в целом. Позже она рассказывала: "«Я увидела, что [ученики] не понимают сути проблемы. Они делают то, что обычно делают „белые люди“, когда обсуждают расизм: большей частью демонстрируют невежество»". Идея упражнения была почерпнута из романа Леона Юриса «Mila 18», опубликованного в 1961 году и рассказывающего о восстании в Варшавском гетто. Согласно книге, одним из способов, по которому нацисты решали, кого из жителей гетто отправить в газовую камеру, был отбор по цвету глаз. Как и сама Эллиотт, большинство из её восьмилетних учеников родилось и выросло в маленьком городке штата Айова, и потому не имело нормального представления о темнокожих. Она чувствовала, что простое обсуждение не позволит её классу, целиком состоящему из «белых» учеников, в полной мере понять суть и влияние расизма.


title: Эллиотт, Джейн

text: 5 апреля 1968 года ученик по имени Стивен Армстронг первым пришёл в класс Эллиотт и задал вопрос о причине убийства Мартина Лютера Кинга. После того, как собрались все остальные ученики, Эллиотт попросила их рассказать, что они знают о темнокожих и не желают ли пройти упражнение, позволяющее им понять, какому отношению подвергаются американцы из-за своего цвета кожи. По причине того, что класс полностью состоял из «белых» учеников, в основе своего упражнения Эллиотт использовала различие в цвете глаз.


title: Эллиотт, Джейн

text: В тот первый день упражнения Эллиотт обозначила голубоглазых детей как превосходящую группу, раздала им платки из коричневой ткани и попросила обвязать вокруг шеи каждого кареглазого одноклассника, чтобы кареглазых было легче идентифицировать в качестве меньшинства. Вместе с этим голубоглазая группа получила дополнительные привилегии: вторую порцию на обед, доступ в новую игровую комнату, лишние пять минут на перемене. Эллиотт разместила голубоглазых учеников на передних рядах класса (тогда как кареглазые были отправлены на задние ряды) и мотивировала к общению только с одноклассниками из своей группы, избегая контактов с кареглазыми учениками.


title: Эллиотт, Джейн

text: Также представителям двух групп было запрещено пить воду из одного фонтанчика. «Кареглазые» постоянно подвергались наказанию со стороны учителя, когда не следовали правилам или допускали какие-то ошибки. Эллиотт подчёркивала различия между группами, выделяя достоинства голубоглазых учеников и недостатки кареглазых.


title: Эллиотт, Джейн

text: Поначалу со стороны учеников, входящих в группу меньшинства, возникло сопротивление идее, будто голубоглазые ученики якобы лучше кареглазых. Чтобы пресечь возражения, Эллиотт использовала ложный тезис о том, что меланин отвечает не только за голубой цвет глаз, но и даёт голубоглазым людям преимущества в интеллектуальном развитии и способности к обучению. Вскоре после этого представители превосходящей группы стали относиться к «меньшинству» с высокомерием, властностью и проявлениями неприязни. Их успеваемость повысилась, они стали лучше справляться с математическими заданиями и чтением. Поведение «низшей» группы также изменилось: они стали робкими и подчинёнными, самостоятельно изолировали себя от «большинства», хуже справлялись с заданиями. Эти изменения коснулись даже тех кареглазых детей, кто раньше занимал доминирующее положение в классе и не имел проблем с учёбой.


title: Эллиотт, Джейн

text: В следующий понедельник Эллиотт изменила условия, на этот раз поставив кареглазых в превосходящую группу. Кареглазые ученики тоже подвергали своих голубоглазых одноклассников нападкам, похожим на те, которые они сами терпели от голубоглазой группы, однако Эллиотт отметила, что в этом случае нападки были значительно менее интенсивными.


title: Эллиотт, Джейн

text: В следующую среду, в 14:30, Эллиотт попросила голубоглазых детей снять свои повязки, а затем все ученики написали эссе о своём опыте, полученном в ходе упражнения, и уроке, который они вынесли.


title: Эллиотт, Джейн

text: Сочинения детей об опыте во время упражнения были опубликованы на четвёртой странице газеты «Riceville Recorder» 18 апреля 1968 года под заголовком «Как ощущается дискриминация». История была подхвачена агентством «Associated Press», затем Эллиотт была приглашена на канала «NBC». После того, как Эллиотт поведала о своём упражнении в коротком фрагменте интервью, незамедлительно последовала реакция зрителей, которые сделали сотни звонков на телефонный коммутатор студии, оставляя преимущественно негативные отзывы. Наиболее цитируемое из сообщений гласит: "«Как вы посмели проводить такой жестокий эксперимент на „белых“ детях?»"


title: Эллиотт, Джейн

text: Эллиотт рассказала, что её упражнение и последующая известность не сделали её популярной в представлении некоторых местных горожан. Когда Эллиотт появилась в учительской на следующий день после показа шоу Джонни Карсона, несколько коллег демонстративно покинули помещение. По её словам, из всех сотрудников только одна учительница не прекратила общение с ней, а её собственные дети стали подвергаться нападкам со стороны других учеников.


title: Эллиотт, Джейн

text: Как бы то ни было, не все последствия оказались негативными. С распространением известия о своём эксперименте Эллиотт получала приглашения от множества телевизионных программ, а также начала воспроизводить упражнение в профессиональных тренингах для взрослых. 15 декабря 1970 года Эллиотт поделилась своим опытом с преподавателями на .


title: Эллиотт, Джейн

text: В 1971 году телекомпания ABC показала документальный фильм «The Eye of the Storm», после которого Эллиотт и её эксперимент получили общенациональную известность. Позже знаменитый журналист написал две книги — «A Class Divided» и «A Class Divided: Then and Now», первая из которых была экранизирована студией «PBS Frontline» в 1985 году. Телепередача об этом эксперименте, названная «The Event: How Racist Are You?», транслировалась в Великобритании 29 октября 2009 года каналом «Channel 4». Этот документальный фильм предназначался для того, чтобы показать расистский характер в поведении жителей Великобритании, но, по словам Эллиотт, результат оказался "«не столь удачным, как я ожидала»".


title: Эллиотт, Джейн

text: Также Эллиотт принимала участие в программе Питера Джэннингса «Персона недели» на канале ABC; вошла в список тридцати самых значительных преподавателей под редакцией издательства «McGraw-Hill» наряду с Конфуцием, Платоном, Букером Т. Уошингтоном и Марией Монтэссори; выступала в трёхстах пятидесяти колледжах и университетах; пять раз принимала участие в «Шоу Опры Уинфри».


title: Эллиотт, Джейн

text: Джейн Эллиотт считается создательницей концепции обучения разнообразию , большей частью основанной на сценарии «Голубоглазые/кареглазые». Она разработала тренинги для работников таких корпораций, как General Electric, Exxon, AT&T и IBM, читала лекции в ФБР, Налоговой службе, ВМС, Министерстве образования и Почтовой службе США. Школьная система Райсвилла предоставила Эллиотт неоплачиваемый отпуск для проведения семинаров и тренингов в сторонних организациях. Тем не менее, возросший спрос на деятельность Эллиотт привёл к проблемам с преподавательской карьерой в государственной школе, и в середине 80-х годов Эллиотт покинула должность учителя, чтобы полностью посвятить себя корпоративному тренингу. С того момента плата за её работу в компаниях и правительственных учреждениях составляла 6000 долларов в день.


title: Эллиотт, Джейн

text: Упражнение, поначалу разработанное для школьного класса, было перестроено для условий корпоративного мира и продвигалось как способ улучшения командной работы, увеличения прибыли и создания атмосферы «побеждающих вместе». Утверждалось, что пренебрежение «обучением разнообразию» толкает компании к нежелательной огласке, бойкотам и судебным искам.


title: Эллиотт, Джейн

text: В своих корпоративных упражнениях Эллиотт делила мультирасовую группу по цвету глаз, а затем повергала голубоглазых людей в мрачную обстановку унижения и презрения, используя тот же тезис про меланин: якобы его высокая концентрация положительно коррелирует с умственными способностями, потому кареглазые участники получают привилегии. Всего за несколько часов отношение Эллиотт к голубоглазым работникам делало их расстроенными и подавленными, вызывая у них проблемы с выполнением простейших задач.


title: Эллиотт, Джейн

text: По мнению сторонников подхода Эллиотт, целью является достижение людьми чувств сопереживания и морали. Он направлен на апатию в отношении проблемы расизма, которую испытывают многие люди, считающие, будто эта проблема их лично не касается или что их действия не имеют признаков расизма. Эллиотт не считает расизм врождённым качеством: "«Вы не рождаетесь расистом. Вы упорно учитесь быть им»". И в то время, как упражнение Эллиотт разрабатывалось в ответ на расовую дискриминацию, оно в равной степени относится к сексизму, эйджизму и гомофобии. Тем не менее, манера, в которой проводится упражнение, и роль Эллиотт в качестве тренера подвергались критике. Прежде всего, из-за положения, в которое ставятся кареглазые участники.


title: Эллиотт, Джейн

text: Корпоративная версия упражнения по-прежнему базируется на унижении выбранной группы людей со стороны тех, кто временно получает привилегии, как это происходило в исходном упражнении с кареглазыми детьми. Эллиотт не явно подстрекает к издевательству над другими, но особым образом подбирает слова и тон, прибегает к лишению основных прав (например, на высказывание без разрешения), а также постоянно меняет правила, чтобы создать возрастающий дискомфорт для одной группы участников, и в то же время пользуется позитивной риторикой для похвалы и поощрения другой группы.


title: Эллиотт, Джейн

text: На семинарах, проходивших в государственных ведомствах США, таких как Федеральное управление гражданской авиации (FAA), белые мужчины подвергались оскорблениям со стороны чёрных, а затем проходили вдоль строя женщин-сотрудниц, которые прикасались к ним. Возможно, создатели этого тренинга были осведомлены или вдохновлены упражнением Эллиотт.


title: Эллиотт, Джейн

text: Эллиотт также критиковалась за невнимание к социальным и политическим изменениям, произошедшим с той поры, когда разрабатывалось оригинальное упражнение. Профессор истории Университета Пенсильвании Алан Чарлз Корс, выступая в защиту своих студентов, которых обвиняли за расистские оскорбления во время известного , отмечал, что упражнение Эллиотт учит белых "«чувству вины за происхождение и презрению к себе»".


title: Эллиотт, Джейн

text: Научные исследования эффективности упражнения Эллиотт показывают умеренные результаты в снижении предубеждений, но не дают удовлетворительного ответа на вопрос о том, не перевешивает ли вероятный психологический ущерб потенциальную выгоду. Эллиотт обвинялась в запугивании, нарушении школьных правил, унижении детей и «промывке мозгов». Два английских профессора в области образования, Айвор Ф. Гудсон и Пэт Сайкс, утверждали, что действия Эллиотт были неэтичными, называли её упражнение "«психологически и эмоционально разрушительным»" и указывали на этические проблемы, связанные с тем, что дети не были заранее осведомлены о целях эксперимента.


title: Эллиотт, Джейн

text: Результаты исследования 1990 года, проведённого в Университете штата Юта, показали, что практически все участники назвали полученный опыт значимым для них. Однако, статистические доказательства эффективности действий по снижению предубеждений были средними; также почти все участники и руководители тренингов сообщили о стрессе, вызванном обстановкой, в которой проходили занятия.


title: Эллиотт, Джейн

text: Оценка результатов, проведённая профессором Университета Джорджии Трэйси Стюарт, показала, что отношение «белых» студентов значительно улучшилось к выходцам из Азии и Латинской Америки, тогда как изменение отношения к выходцам из Африки было недостаточно высоким. Отмечалось, что некоторые участники испытывали недовольство от "«своей неспособности к переменам»" и возникновение чувства злости в отношении тех лиц, к которым они должны были научиться проявлять уважение.


title: Эллиотт, Джейн

text: По результатам исследования 1990 года не включил метод «Голубоглазые/кареглазые» в свой список успешных стратегий по противодействию расизму.


title: Росси, Оскар

text: Оскар Пабло Росси (; 27 июля 1930, Буэнос-Айрес — 6 сентября 2012, там же) — аргентинский футболист, полузащитник.


title: Росси, Оскар

text: Оскар Росси начинал свою футбольную карьеру в команде «Уракан» в 1950 году. В 1954 году Росси перешёл в клуб «Расинг», в составе которого долго не пробыл и вернулся в «Уракан» в следующем же сезоне. В 1960-м году Росси перебрался в «Сан-Лоренсо», вместе с которым Росси участвует в первом розыгрыше Кубка Либертадорес. В домашней игре против бразильской «Баии» Росси забивает первый гол на 60-й минуте, который также стал первым голом аргентинского клуба в Кубке Либертадорес. С 1965 по 1967-й год Росси выступал за колумбийский «Атлетико Насьональ», перуанский «Спортинг Кристал» и аргентинский «Альмагро».


title: Росси, Оскар

text: Оскар Росси попал в состав сборной Аргентины на Чемпионат мира 1962 года. Однако из 3-х матчей Аргентины на турнире Росси появился на поле лишь в одном из них: в первой игре группового турнира против сборной Болгарии.


title: Сяои

text: Сяои́ () — городской уезд городского округа Люйлян провинции Шаньси (КНР).


title: Сяои

text: При империи Западная Хань эти места вошли в состав уезда Цзыши (兹氏县). При империи Западная Цзинь в 307 году он был присоединён к уезду Сисянь.


title: Сяои

text: При империи Северная Вэй в 493 году был создан уезд Юнъань (永安县). При империи Тан в 620 году из него был выделен уезд Гаотан (高唐县). В 627 году уезд Гаотан был расформирован, а уезд Юнъань был переименован в Сяои.


title: Сяои

text: После основания империи Сун в 976 году, из-за практики табу на имена, чтобы избежать использования входящего в имя императора Чжао Куанъи иероглифа 义, уезд был переименован в Чжунъян (中阳县), но в 977 году император сменил имя, и уезду было возвращено прежнее название. В 1072 году уезд Сяои был присоединён к уезду Цзесю, но в 1086 году восстановлен.


title: Сяои

text: В 1949 году был создан Специальный район Фэньян (汾阳专区), и уезд вошёл в его состав. В 1951 году Специальный район Фэньян был расформирован, и уезд вошёл в состав Специального района Юйцы (榆次专区). В 1958 году уезд Сяои был присоединён к уезду Цзесю, но 1961 году воссоздан, оказавшись в составе Специального района Цзиньчжун (晋中专区). В 1967 году Специальный район Цзиньчжун был переименован в Округ Цзиньчжун (晋中地区).


title: Сяои

text: В 1971 году был образован Округ Люйлян (吕梁地区), и уезд Сяои перешёл в его состав. В 1992 году уезд Сяои был преобразован в городской уезд.


title: Сяои

text: Постановлением Госсовета КНР от 23 октября 2003 года с 2004 года округ Люйлян был расформирован, а вместо него образован городской округ Люйлян.


title: Сяои

text: Городской уезд делится на 5 уличных комитетов, 7 посёлков и 5 волостей.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: Александра Николаевна Авксентьева, в замужестве Прегель (псевдоним "Avxente", "А. Bolotov"; 1907—1984) — русская художница и график.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: Родилась 2 декабря (15 декабря по новому стилю) 1907 года в Гельсингфорсе, ныне Хельсинки, в семье члена партии эсеров Николая Дмитриевича Авксентьева (1878—1943) и доктора философии Марии Самойловны Тумаркиной (1882—1976). После развода мать в 1910 году вышла замуж за поэта и критика Михаила Осиповича Цетлина и увезла дочь в Париж. Там родился брат художницы Валентин Цетлин (1912—2007), известный ученый-психоаналитик.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: Узнав о Февральской революции, семья вернулась в Россию и около года провела в Москве. После Октябрьской революции, не приняв большевистский режим, в 1919 году семья вновь эмигрировала.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: С 1919 года Александра жила в Париже, где окончила русскую гимназию. С 1921 года занималась в школе мастерской В. И. Шухаева и А. Е. Яковлева, в 1927 году окончила Национальную школу декоративных искусств, в 1928 году брала уроки у Н. С. Гончаровой.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: Будучи художницей, сама в разные годы позировала для портретов Л. С. Баксту, Д. Ривере, С. В. Чехонину, М. Ф. Ларионову и другим.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: Авксентьева писала натюрморты и предметные композиции, позже — портреты и сюрреалистические картины. В 1932 году впервые участвовала в групповой выставке парижских художников под псевдонимом «Avxente». В мае 1934 года, совместно с Е. С. Минаш, провела выставку в галерее Bernheim-Jeune, в июне 1938 — персональную выставку в галерее на Елисейских полях. Участвовала в выставке русского искусства в Праге (1935), парижских салонах: Независимых (1935—1939) и Осеннем (1938).


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: В 1937 году Александра вышла вторично замуж (в первом браке 1923 года носила фамилию Болотова) за ученого, предпринимателя и общественного деятеля Б. Ю. Прегеля, брата литератора Софии Прегель. С этого времени подписывала работы: «Александра Прегель». Участвовала в русских литературно-художественных вечерах и благотворительных акциях.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: В июне 1940 года, при вступлении в Париж немецких войск, бежала из города вместе с мужем в США. Продолжала заниматься живописью и провела персональные выставки в Нью-Йорке: в Новой школе социальных исследований (1943), в галереях Milch (1946, 1948, 1952), Wildenstein (1956) и в Париже — в галерее на Елисейских полях (1947). В 1944 году была принята в Национальную ассоциацию женщин-художниц США. В 1948 году её картины были представлены в экспозиции «Живопись в Соединенных Штатах» Института Карнеги в Питтсбурге, в 1956 — в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке.


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: Участвовала с мужем в общественной жизни Израиля. Собрала вместе с ним ценную коллекцию произведений русского и западноевропейского искусства XX века, которая по завещанию супругов была передана в Художественный музей Тель-Авива. Представлена в Музее русского искусства имени Цетлиных в Рамат-Гане (Израиль).


title: Авксентьева, Александра Николаевна

text: Умерла 28 июня 1984 года в Нью-Йорке.


title: Глинки (Талдомский район)

text: Глинки — деревня в Талдомском районе Московской области России. Входит в состав сельского поселения Гуслевское. Население — чел. ().


title: Глинки (Талдомский район)

text: Расположена в южной части района, примерно в 16 км к югу от центра города Талдома, на левом берегу впадающей в Волгу реки Дубны. Связана автобусным сообщением с районным центром и посёлком городского типа Запрудня. Ближайшие населённые пункты — деревни Вотря и Никулки.


title: Глинки (Талдомский район)

text: В «Списке населённых мест» 1862 года "Глинкова" — владельческая деревня 2-го стана Дмитровского уезда Московской губернии на Кашинском тракте (из Дмитрова в Кашин), при реке Дубне, в 30 верстах от уездного города, с 11 дворами и 98 жителями (48 мужчин, 50 женщин).


title: Глинки (Талдомский район)

text: По данным 1890 года входила в состав Гарской волости Дмитровского уезда, проживало 94 человека.


title: Глинки (Талдомский район)

text: В 1913 году — 20 дворов и 2 башмачных заведения.


title: Глинки (Талдомский район)

text: Постановлением президиума ВЦИК от 15 августа 1921 года Гарская волость была включена в состав образованного Ленинского уезда Московской губернии.


title: Глинки (Талдомский район)

text: По материалам Всесоюзной переписи населения 1926 года — деревня Аймусовского сельского совета Гарской волости Ленинского уезда, проживал 161 житель (81 мужчина, 80 женщин), насчитывалось 34 хозяйства, среди которых 23 крестьянских.


title: Глинки (Талдомский район)

text: С 1929 года — населённый пункт в составе Ленинского района Кимрского округа Московской области, с 1930-го, в связи с упразднением округа, — в составе Талдомского района (ранее Ленинский район) Московской области.


title: Глинки (Талдомский район)

text: До муниципальной реформы 2006 года — деревня Гуслевского сельского округа.


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: Адрианна Вандерпул-Уоллес (; 4 марта 1990, Нассау, Багамы) — багамская пловчиха. Участница Олимпийских игр 2008 и 2012 года. Бронзовый призёр Чемпионата Мира на короткой воде 2010 года в дисциплине 50 метров вольным стилем.


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: Арианна Вандерпул-Уоллес дочь багамского политика Винсента Вандерпул-Уоллеса. Её международный дебют случился в 2007 на Панамериканских играх в Рио-де-Жанейро, где пловчиха заняла шестое место на дистанции 100 метров баттерфляем, прошла в полуфинал на дистанции 50, 100 и 200 метров вольным стилем. Вместе с подругами по команде Аланой Дилетт, Алисией Лайтберн и Никией Дево завоевала бронзовую медаль в эстафете 4x100 м комбинированным стилем.


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: В августе 2008 года участвовала в Летних Олимпийских играх в Пекине на дистанции 50 и 100 метров вольным стилем. На короткой дистанции заняла 24 место, на более длинной заняла 28 место.


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: На Чемпионате мира на короткой воде в 2010 году, проходившем в Дубае Арианна завоевала бронзовую медаль на дистанции 50 метров вольным стилем, 9 место - на 100 метров вольным стилем.


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: В 2011 году приняла участие в Чемпионате Мира в Шанхае, где оба раза попала в десятку сильнейших: 7 место - 50 метров вольным стилем и 10 место - 100 метров вольным стилем.


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: На Олимпийских Играх 2012 года в Лондоне багамка также участвовала в соревнованиях в двух своих коронных дисциплинах: 8 место - 50 метров вольным стилем, 10 место - 100 метров вольным стилем.


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: На Чемпионате Мира-2013 года в Барселоне дважды остановилась на стадии полуфинала (15 место - 50 метров, 10 место - 100 метров).


title: Вандерпул-Уоллес, Арианна

text: Спортсменка учится в Обернском университете, расположенном в штате Алабама, США. За клуб университета она и выступает.


title: Языковая реформа Годжи-Гатталы

text: Языкова́я рефо́рма Го́джи-Га́тталы ("hodžovsko-hattalovská jazyková reforma, hodžovsko-hattalovská reforma, Hattalova kodifikácia, hattalovská kodifikácia") — кодификация компромиссного варианта словацкого литературного языка, которая заключалась в изменении и дополнении норм штуровского литературного стандарта, внесённых по предложениям М. Гатталы и М. Годжи в 1851 году. Реформа стала возможной благодаря принципиальной договорённости о создании единого словацкого литературного языка, достигнутой на собрании наиболее известных представителей католической и протестантской общин Словакии в 1847 году. Язык с поправками М. Гатталы и М. М. Годжи в форме, представленной в «Краткой словацкой грамматике» (1852), стал единым литературным языком словаков. Обновлённая кодификация явилась завершающим этапом становления словацкого литературного языка, протекавшего с конца XVIII до середины XIX века, её система норм в основных чертах сохраняется до настоящего времени (при том, что впоследствии часть норм уточнялась и модифицировалась).


title: Языковая реформа Годжи-Гатталы

text:
Языковой реформе Годжи-Гатталы предшествовала договорённость ведущих представителей католической и протестантской общин Словакии о введении единого словацкого литературного языка. Данная договорённость была достигнута на собрании культурно-просветительского общества «Татрин» ("Tatrín") в Чахтице 8 и 9 августа 1847 года. Несмотря на то, что ряд вопросов орфографии, фонетики и грамматики единого словацкого языка оставались всё ещё неопределёнными, предполагалось, что они будут решены позднее с учётом предложений М. Гатталы, М. М. Годжи и других участников дискуссии.
В конце 1840-х годов в Словакии сложились предпосылки к сплочению словацкого национально-освободительного движения, выраженные в принятии общенационального словацкого литературного языка словаками разных конфессий. Всё больше представители словацкой интеллигенции склонялись рассматривать в качестве основы для единого словацкого языка кодификацию Л. Штура. Так, несмотря на то, что часть словаков-католиков продолжала использовать бернолаковскую норму (М. Гамульяк, М. Решетка и другие), другая часть выступила в поддержку штуровского литературного языка (Э. Герометта, Ю. Голчек, М. Храстек, Ю. Плошиц и другие). Некоторые представители интеллигенции католического вероисповедания готовы были принять штуровскую литературную норму, но настаивали при этом на введении в неё ряда черт бернолаковского языка. Словаки-протестанты, ранее выражавшие общую приверженность чешскому как литературному языку для всех словаков, также встали на сторону Л. Штура и его сподвижников, прежде всего это были представители молодого поколения словацкой протестантской общины. В то же время не только католики, но и протестанты, в том числе и ближайшие сторонники Л. Штура, критически оценивали новую кодификацию словацкого литературного языка, предлагая внести изменения в те или иные положения штуровщины. В их числе был протестантский священник, филолог, писатель и поэт М. М. Годжа, который в целом поддерживал кодификацию Л. Штура, но возражал против ряда отдельных норм нового литературного языка. Придавая большое значение фактам истории словацкого языка и сравнению его со старославянским и другими славянскими языками, М. М. Годжа по-иному, чем Л. Штур, трактовал некоторые вопросы правописания, фонетики и грамматики. В частности, М. М. Годжа предлагал вернуть в орфографическую систему словацкого языка графему y (она была исключена в нормах А. Бернолака и Л. Штура), дополнить фонетическую систему гласным [ä], следовать написанию форм глаголов прошедшего времени с конечным "-l" ("bol", "dal", "mal"). Л. Штур при этом был готов к компромиссу, допуская возможность изменения, уточнения и дополнения своей кодификации.


title: Языковая реформа Годжи-Гатталы

text:
В конце 1840-х годов штуровский вариант словацкой литературной нормы стал постепенно проникать в общественную и культурную жизнь Словакии. Появились газеты и журналы, научная публицистика, художественные произведения таких авторов, как А. Сладкович, Я. Краль, С. Халупка, Я. Ботто, Я. Матушка, Б. Гробонь, Я. Калинчак, Й. М. Гурбан, Б. Носак, личная переписка и т. д. В то же время после революции 1947—1948 годов сфера употребления штуровской нормы стала сокращаться. Одной из форм подавления национально-освободительного движения в Австро-Венгрии стало наступление на языки и культуру национальных меньшинств, выразившееся, в частности, в укреплении позиций немецкого языка, признанного государственным языком империи. Кроме того, на территории Венгерского королевства (куда входили и словацкие земли) основным языком школьного обучения и языка администрации стал венгерский язык. В Словакии языковая ситуация осложнялась употреблением различных конкурирующих друг с другом форм словацкого и чешского языков. Так, в среде католической общины продолжилось использование бернолаковщины, часть протестантов использовали чешский литературный язык в традиционной форме, часть — перешли на штуровщину. Также словаки использовали современный чешский язык. Помимо этого, по рекомендации Я. Коллара в качестве языка администрации, печатных изданий и школьного обучения стали вводить так называемый «старословацкий язык», представлявший собой несколько изменённый чешский язык за счёт дополнения его некоторыми чертами словацкого языка. При этом каждая из данных языковых форм широко варьировалась у разных авторов и в разных изданиях. Бернолаковщина была представлена в нескольких вариантах (сближенном либо со штуровщиной, либо с западнословацким интердиалектом, либо с чешским языком), штуровщина была представлена либо в форме, изложенной в работах Л. Штура, либо в форме с поправками Й. М. Гурбана, или же в форме с поправками М. М. Годжи), также имел несколько вариантов старословацкий язык. Некоторые издания могли неоднократно менять свои языковые предпочтения, выпуская свои номера, например, вначале на штуровщине, затем на старословацком, и снова на штуровщине, но уже подвергшейся ряду изменений. В сложившемся положении решение вопроса создания единого словацкого литературного языка стало жизненно необходимым для национально-освободительного движения словаков.
Благодаря решительным действиям словацкой интеллигенции по преодолению разногласий в вопросах единого словацкого литературного языка была осуществлена новая кодификация словацкой литературной нормы (в основе которой лежала штуровщина), устроившая представителей обеих конфессиональных общин Словакии. Обновлённый вариант словацкого литературного стандарта был нормирован лишь после революции 1947—1948 годов усилиями прежде всего М. М. Годжи и М. Гатталы. Единые нормы литературного языка были окончательно одобрены и утверждены в Братиславе в октябре 1951 года на собрании наиболее известных деятелей словацкого национального движения, представлявших католическую и протестантскую общины. Элементы кодификации компромиссного варианта литературного языка были изложены католическим священником, теологом и филологом М. Гатталой в книге «Краткая словацкая грамматика» (1952), предисловие к этой грамматике было подписано протестантами М. М. Годжей, Й. М. Гурбаном, Л. Штуром и католиками Я. Палариком, А. Радлинским и Ш. Заводником.


title: Языковая реформа Годжи-Гатталы

text: Реформа Годжи-Гатталы затронула орфографию, некоторые нормы фонетики и грамматики. В новой кодификации появились элементы историко-этимологического принципа правописания, в частности, было введено употребление буквы y, были обозначены позиции её употребления, тем самым восстановлено противопоставление графем y/ý и i/í, которые отсутствовали как в штуровской, так и в бернолаковской кодификациях. Данное орфографическое изменение сблизило словацкий с чешским языком. Вместо ja, je, обозначавших дифтонги в штуровской норме, введено написание ia, ie, а вместо uo — буква ó. В числе фонетических изменений отмечалось введение звука [ä] (и, соответственно, графемы ä) — принятие данной нормы, на которой настаивал М. М. Годжа, во многом было обусловлено стремлением найти параллели с русским языком, в котором есть буква «я», такой звук отсутствовал как в бернолаковщине, так и в штуровщине. В ряде случаев М. Гаттала ввёл языковые черты, характерные для бернолаковской кодификации. Например, графему ľ, написание глаголов в форме прошедшего времени с окончанием "-l". В склонении прилагательных были заменены окончания "-uo", "-jeho", "-jemu", характерные для среднесловацкого диалекта, на окончания "-é", "-ého", "-ému". В существительных среднего рода в форме именительного падежа единственного числа вместо штуровского окончания "-ja" было принято окончание "-ie", а также зафиксированы варианты окончания "-a" и "-á". В существительных в форме местного падежа множественного падежа мужского рода было узаконено окончание "-och", но также допускалось окончание "-jech" с чередованием конечного задненёбного согласного. Также были зафиксированы в литературной норме традиционные для словацкого языка формы звательного падежа типа Chlape! Dube! В целом же значительное число пунктов штуровской кодификации в процессе реформы были оставлены без изменений.


title: Языковая реформа Годжи-Гатталы

text: Нормы словацкого литературного языка, принятые в результате реформы Годжи-Гатталы, представляли собой сложное переплетение старых и новых кодификаторских положений. В отличие от варианта словацкого литературного языка, предложенного Л. Штуром, новый вариант, представленный в работах М. Гатталы, обнаруживает менее системный подход и последовательность в построении языковой системы, характеризуется сочетанием синхронного описания языковых уровней с чертами диахронии. Данная особенность кодификации была обусловлена необходимостью найти компромисс в вопросе создания единого литературного стандарта, учесть разнообразные лингвистические взгляды представителей словацкого национального движения, по-разному видевших направление, в котором должно было развиваться формирование словацкого литературного языка, в том числе и взгляды самих кодификаторов М. М. Годжи и М. Гатталы. В сложных общественно-политических условиях, в которых оказалось словацкое национальное движение, на первый план в отборе тех или иных черт и норм для литературного языка вышли причины экстралингвистического характера, нежели необходимость придерживаться единства языковой структуры.


title: Языковая реформа Годжи-Гатталы

text: Кодификация словацкого литературного языка, осуществлённая М. Гатталой, иногда называется в исследованиях по словакистике как «исправленная штуровщина». Действительно, новая норма сохранила многие кодификаторские положения штуровщины, большинство из которых имело среднесловацкую диалектную основу. Вместе с тем, М. Гаттала сблизил новую норму с чешским языком и бернолаковским вариантом словацкого литературного языка.


title: Языковая реформа Годжи-Гатталы

text: Исследователи словацкого языка по-разному рассматривают гатталовскую кодификацию, одни из них видят в ней сочетание штуровского и бернолаковского вариантов словацкой литературной нормы, другие считают, что кодификация М. Гатталы является синтезом штуровщины и чешского языка, третьи полагают, что в новой норме соединились черты штуровщины, бернолаковщины и «старословацкого языка».


title: Люби меня или покинь меня

text: «Люби меня или покинь меня» () — кинофильм режиссёра Чарльза Видора, вышедший на экраны в 1955 году. Лента основана на биографии американской певицы и актрисы Рут Эттинг.