title: Автокефалия Русской церкви

text: Наконец послание с извещением о избрании митрополита на Руси было составлено и для Константинополя. Адресовалось оно на имя византийского императора Константина XI от великого князя Василия. Датируется 1452 годом. Известно два списка послания, несколько отличных по тексту. Одно послание помечено: «… да не пошла», то есть послание отправлено не было. Судьба другого варианта неизвестна. О какой-либо реакции Константинополя так же неизвестно. Тем не менее, текст послания показателен. В послании утверждается, что поставление произошло «не кичением, и не дерзостью», а из-за обстоятельств времени. Подробно излагается история с изменой Исидора и напоминается об обещании поставить после Исидора Иону. О причинах вынужденного нарушения канонического порядка великий князь пишет: «В ваших благочестивых державах, в церкви Божией разногласия бысть, а в путных шествиях неудобьепроходо шествие бысть, а в наших странах всяко неустроение». Кроме того, не известно, есть ли вообще патриарх в Константинополе: «Не вемы, аще уже есть в державах святого ти царствия, в царствующем граде, святейший Патриарх». Заявляется желание восстановить отношения «разве нынешних новоявльшихся разногласий». Послание завершается уверением: «А даст ли Бог, будет у святого ти царствия в святей соборней апостольской церкви Патриарх, по древнему благочестию; и мы должны о всех наших положеньих писати и посылати к его святыни о всем, и благословения требовати».


title: Автокефалия Русской церкви

text: Формально автокефалия провозглашена не была. Более того, в Москве демонстрируют желание восстановления прежних отношений. Сейчас Москве важно получить подтверждение митрополичьего достоинства своего ставленника и добиться признания его на западе митрополии. Москву волнует легитимность самочинного избранного митрополита, поэтому в посланиях прослеживаются настойчивые попытки доказать вынужденность и правомочность своих действий. Максимальное требование Москвы — это самостоятельное избрание митрополита, то есть — церковная автономия.


title: Автокефалия Русской церкви

text: В январе 1454 года волей султана Мехмеда Завоевателя, оставшиеся в городе и его окрестностях епископы избрали патриарха — первого православного после подписания унии. Им стал признанный глава антиуниатской партии Геннадий Схоларий. Таким образом, в Константинополе появился православный патриарх, и это должно было иметь последствия в отношениях с Русской митрополией. Однако об этих отношениях известно крайне мало. Всего два документа сообщают нам о том, что сношения с кирихиальной церковью были восстановлены. Это не полностью сохранившееся послание к Константинопольскому патриарху и упоминание в «Сказании о Спасо-Каменном монастыре» Паисия (Ярославова) посольства игумена Кирилло-Белозерского монастыря Кассиана.


title: Автокефалия Русской церкви

text: Послание патриарху вновь подтверждает готовность принимать благословение от Константинопольских патриархов. Послание указывает на ещё один документ, отправленный из Константинополя великому князю. По меньшей мере, этот документ, содержит требование переговоров с патриархией.


title: Автокефалия Русской церкви

text: «Сказание о Спасо-Каменном монастыре», написанного Паисием (Ярославовым) сообщает, что игумен Кириллова монастыря Кассиан дважды был с посольством у патриарха. Целью посольства было «церковное исправление», однако, о каком «исправлении» идёт речь — неясно.


title: Автокефалия Русской церкви

text: Если признание митрополита Ионы на западе митрополии в первое время было безусловным и утверждено поддержкой короля Казимира, то при сменившем папу Николая Каликсте III (1455—1458), положение изменилось. Король Казимир принял в качестве Киевского митрополита римского ставленника, сподвижника и ученика Исидора Григория Болгарина. Григорий, аббат монастыря св. Дмитрия в Константинополе, 15 октября 1458 года был посвящён патриархом-униатом Григорием Маммасом митрополитом Киевским, Литовским и всея Руси. Ранее, решением папы Каликста от 21 июля 1458, митрополия была разделена. Из документа следует, что отныне, по мнению Рима, поместная церковь Руси состоит из епархий «высшей России», управлявшуюся «раскольничьим монахом Ионой, сыном беззакония», и «нижней России». Таким образом «… Киевская митрополия разделялась папским указом, а не решением патриарха». В ведении Григория оказались 9 западных епархий Западной Руси. Правда при новом понтифике Пие II в январе 1459 «московская» часть митрополии Исидором была передана Григорию и целостность митрополии формально была восстановлена. В связи с этим Казимиру из Рима последовала просьба способствовать признанию Григория и в Москве. Иону же, если он появится в королевских владениях, необходимо было арестовать. Казимир добросовестно выполнил поручение, предложив принять Григория митрополитом и Василию II. Однако из Москвы потребовали «старины не нарушать» и отказались принимать митрополита-униата. «Старина», на которой настаивал московский князь, заключалась в зависимости принятия митрополитов на русскую кафедру только от русских князей.


title: Автокефалия Русской церкви

text: Для противодействия унии митрополит Иона направил в литовские земли игуменов Троицкого монастыря Вассиана и Кириллова Кассиана к православному духовенству и дворянству с посланиями, в которых требовалось Григория не признавать. Однако умонастроение в среде литовского духовенства за эти годы изменилось. Епископы западных областей прислали митрополиту свои ответы, но содержание их неизвестно. Многие вместе со своим ответом отослали и копии грамот от папы и «арцибискупа» Константинополя Григория. Стало известно, что часть епископов сослужит униатскому митрополиту.


title: Автокефалия Русской церкви

text: В этих условиях в конце 1459 года на соборе в Успенском соборе Кремля русские епископы, принявшие ранее рукоположения от св. Ионы, постановили: «Видя на самом деле, что по грехам нашим и по еретичеству отступника от православной веры Исидорова ученика Григория, называющего себя митрополитом Киевским, совершилось разделение Божиих Церквей Московской и Киевской и от этого разделения произошла великая пагуба для православия, мы как при нашем поставлении дали отцу нашему Ионе, так и теперь повторяем обещание — быть нам неотступными от святой Церкви Московской и от него и во всём повиноваться ему, а по отшествии к Богу повиноваться нам тому митрополиту, который по правилам святых апостолов и отцов будет поставлен в соборной церкви на Москве у гроба святого чудотворца Петра». В отношении же Григория было принято «грамот от него никаких не принимать и совещаний с ним не иметь ни о чём».


title: Автокефалия Русской церкви

text: Собор подтвердил, что «разделение бысть святым Божиим церквам, московской зборной церкви с киевской церковью».


title: Автокефалия Русской церкви

text: На фоне неопределённых отношений с Константинополем интерес представляют активные контакты с Иерусалимским патриархом. Самым ранним документом является прощенная грамота Иерусалимского патриарха Иоакима великому князю Василию, появившаяся до 1462 года.. Иерусалимский владыка разрешает великого князя от некого церковного запрещения. Причиной сближения, по всей видимости, оказались материальные нужды Иерусалимского патриархата: после османского завоевания Россия была единственным православным государством, которое могло оказать значительную помощь. Об этом сообщает послание митрополита Феодосия новгородцам и псковичам. Этот же документ сообщает, что и сам патриарх Иоаким в 1464 году собирался прибыть на русскую землю, для сбора милостыни и подачи благословения, но умер в Каффе. Вместо него миссию совершил его брат и протосинкел Иосиф, которого он просил поставить в митрополиты Кесари Филипповой. Просьба была выполнена, и Иосиф собором русских епископов был поставлен митрополитом Кесари. Сохранилась и настольная грамота митрополиту Кесарийскому Иосифу. Документ датирован апрелем 1464 года.


title: Автокефалия Русской церкви

text: Из этих документов следует, что, по меньшей мере, в Иерусалиме законность самостоятельного поставления русских митрополитов признавали. Однако это единственные документы, называющие имя Иерусалимского патриарха начала 60-х годов XV века. Известен патриарх Иоаким, при котором был Иерусалимский патриарший собор в 1443 году, которого и считают автором разрешительной грамоты Василию II. Однако известно, что на Иерусалимской кафедре он находился с 1431 по 1450 год. О том, кто был патриархом Иерусалимским в начале 60-х, достоверных сведений, кроме упомянутых посланий на русском языке, нет.


title: Автокефалия Русской церкви

text: В 1467 году униатский митрополит Киевский Григорий воссоединился с православием и был принят в общение патриархом Дионисием I. Дионисий, не признавая самостоятельно поставленных московских митрополитов, признал единственным каноническим митрополитом Русской митрополии Григория и потребовал признать его и в Москве. Ответ великого князя Ивана III был категоричен. В аргументации русской стороны появляется тезис об «изрушении греческого православия». Мысль об изрушении великий князь вкладывает в уста патриарха Симона. Когда в 1475 году в Константинополе митрополитом Киевским был поставлен Спиридон Сатана, в формуле обещательной грамоты при поставлении на епископскую кафедру появилась фраза: «А к митрополиту Спиридону, нарицаемому Сатана, взыскавшем поставление в областях безбожных турок от поганого царя, или кто будет иной митрополит, поставленный от латын или от турской области, не приступати мне к нему». Таким образом, в Москве Константинопольский патриарх был фактически уравнен с униатским. Однако, как отмечает Н. В. Казакова, этот тезис получил распространение в основном в официальном летописании и документах, связанных с политическими кругами. Наряду с ним остается мнение оправдывающее самочинную автокефалию внешними условиями и не подвергающее сомнению «греческое православие» и настаивающее на законности такого акта.


title: Автокефалия Русской церкви

text: На неофициальном уровне сношения с «греками» никогда не прекращались. А потребность утратившей поддержку государства церкви в средствах заставляло обращаться за милостыней в Московию и Константинопольских патриархов. В свою очередь и русские отправлялись в длительные паломничества в Константинополь, на Афон, Палестину и Синай. Так известна длительная поездка в Константинополь, на Синай и Афон в 70-х годах XV века заволжских монахов Нила Сорского и Иннокентия Комельского. Вообще в среде «нестяжателей» отношение к «грекам» не отличалось тем ригоризмом, который мы находим в официальных документах.


title: Автокефалия Русской церкви

text: Частичное восстановление отношений происходит при «нестяжательном» митрополите Варлааме. В 1518 году в Москву от патриарха Константинопольского Феолипта прибывает официальная делегация, возглавляемая митрополитом Зихнийским Григорием. Причиной визита была всё та же милостыня, но митрополит Григорий привёз с собой официальное письмо от патриарха. В послании митрополит Варлаам титулуется по старому, митрополитом Киевским и всея Руси. Однако принять благословение от патриарха русский митрополит отказался.


title: Автокефалия Русской церкви

text: По всей видимости, приезжие греки часто задавали вопрос о том, на каком основании русские митрополиты не едут в Константинополь на поставление, и это вызывало раздражение в московском обществе. В составе делегации в Москву прибыл и Максим Грек, прибывший с Афона по приглашению великого князя для перевода богослужебных книг. Максим Грек неоднократно выражал недоумение отказом принимать в Москве митрополита от Константинополя. Русские пытались убедить учёного грека, говорили о каких-то патриарших актах, но самих документов никто предоставить не мог. Максим Грек пишет сочинение, в котором пытается убедить своих оппонентов о сохранности чистоты православия и под властью безбожного царя. В конце концов, эти сомнения стали одним из пунктов обвинения преподобного Максима на судах 1525 и 1531 годов. На суде преподобный Максим подтвердил своё отрицательное отношение к русской автокефалии.


title: Автокефалия Русской церкви

text: Неразрешённость вопроса о правовом статусе Русской Церкви однако не мешало продолжению сношений с Константинополем. С востока приходили просьбы о материальной помощи, русская сторона обращалась на Восток по своим нуждам. Так в 1557 году в Константинополь и на Афон для подтверждения царского титула Ивана Грозного была направлена делегация Феодорита Кольского. Посольство прошло успешно, и официальное подтверждение царского титула от восточных патриархов было получено. А в 1586 в Москву прибыл Антиохийский патриарх Иоаким. В 1589 году Москву посетил и Константинопольский патриарх Иеремия II. В России воспользовались этим и смогли провести переговоры об учреждении Московского патриархата. С учреждением патриаршества на Руси в 1589 году вопрос о законности автокефалии был снят.


title: Автокефалия Русской церкви

text: Известный современный специалист в области церковного права прот. Владислав Цыпин утверждает правомерность установления автокефалии Русской Церкви в 1448 году. Основанием для самостоятельного канонического введения самовозглавления по мнению отца Владислава является 15-е правило Двукратного собора 861 года: «Отделяющегося от общения с предстоятелем ради некия ереси, осуждённой святыми соборами или отцами, когда он проповедуют ересь всенародно и учит оной открыто в церкви, таковые аще оградят себя от общения с глаголемым епископом прежде соборного рассмотрения, не только не подлежат положенной правилами епитимии, но и достойны чести, подобающей православным. Ибо они осудили не епископов, а лжеепископов и лжеучитилей, и не расколом пресекли единство Церкви, но потщились охранить Церковь от расколов и разделений»..


title: Абаканово (Тверская область)

text: Абака́ново (Баканово, Бакуново) — деревня в Андреапольском районе Тверской области. Входит в Торопацкое сельское поселение.


title: Абаканово (Тверская область)

text: Расположена примерно в 15 верстах к востоку от села Торопаца.


title: Абаканово (Тверская область)

text: В конце XIX - начале XX века на месте деревни находилась усадьба Баканово, которая входила в Холмский уезд Псковской губернии..


title: Парк скульптур в Клайпеде

text: Парк скульптур в Клайпеде или Парк скульптур Мартинаса Мажвидаса (лит. "Klaipėdos skulptūrų parkas" ("Martyno Mažvydo skulptūrų parkas") — городской парк в центральной части Клайпеды. Парк L-образной формы занимает площадь в 12,2 га и содержит 116 современных скульптур, созданных литовскими скульпторами в 1977–1991 г., среди которых 10 являются лауреатами Национальной премии в области культуры и искусства. Это — один из важнейших художественных акцентов в культурной панораме Клайпеды. В 1986 г. парк был объявлен памятником природы местного значения.


title: Парк скульптур в Клайпеде

text: Парк исторического и культурного значения принадлежит самоуправлению города Клайпеды, а уход за скульптурами находится в ведении Музея истории Малой Литвы.


title: Парк скульптур в Клайпеде

text: Парк находится между улицами — K. Donelaičio, Liepų, Trilapio и S. Daukanto.


title: Парк скульптур в Клайпеде

text: На северо-западе – автобусный и железнодорожные вокзалы г. Клайпеды.


title: Парк скульптур в Клайпеде

text: С юга – Клайпедская картинная галерея им. Пранаса Домшайтиса.


title: Парк скульптур в Клайпеде

text: С востока в Парк скульптур ведёт пешеходная аллея М. Мажвидаса мимо Факультета искусств Клайпедского университета.


title: Даргес, Фриц

text: Фриц Даргес (; , Дисдорф, Свободное государство Ангальт — , Целле, Нижняя Саксония) — офицер СС, оберштурмбаннфюрер, кавалер Рыцарского креста Железного креста. Адъютант Мартина Бормана, а затем и Адольфа Гитлера.


title: Даргес, Фриц

text: Родился в городе Дюльсеберг близ Зальцведеля, после окончания школы в апреле 1933 году вступил в СС. В 1934 году начал обучение в школе юнкеров СС в Бад-Тёльце, после её окончания в апреле 1935 года получил звание унтерштурмфюрера. В 1936 году стал адъютантом рейхсляйтера Мартина Бормана, в мае следующего года вступил в НСДАП и в сентябре был произведён в оберштурмфюреры.


title: Даргес, Фриц

text: В октябре 1939 вернулся в Ваффен-СС как командир роты, сражался во французской кампании, в июле 1940 был награждён Железным крестом 2-го класса и получил звание гауптштурмфюрера. После создания дивизии «Викинг» приписан к ней, участвовал в операции «Барбаросса» и в августе 1942 получил Железный крест 1-го класса. В марте 1943 года стал личным адъютантом Гитлера, в январе 1944 года произведён в оберштурмбаннфюреры.


title: Даргес, Фриц

text: 18 июля 1944 года в ставке фюрера «Вольфшанце» происходило совещание, на котором присутствовал Даргес; по комнате летала муха, несколько раз севшая на карты и на плечо Гитлера. Раздражённый, он приказал Даргесу разобраться с насекомым, на что тот ответил, что это забота адъютанта от люфтваффе фон Белова. Даргес был отправлен на Восточный фронт; другие версии связывают его отставку с иным неуместным поведением (хихикал в то время, когда Гитлер смотрел на карту), либо с любовными отношениями с сестрой Евы Браун Гретль, в то время ожидавшей ребёнка от группенфюрера Фегелейна.


title: Даргес, Фриц

text: В августе 1944 года вернулся в дивизию «Викинг», заменил штандартенфюрера Мюленкампа на посту командира 5-го танкового полка, в январе 1945 года был награждён Рыцарским крестом Железного креста за прорыв участка линии фронта, уничтожение вражеских артиллерии и транспорта и за оборону отбитого участка ночью 4 января, уничтожив более 30 советских танков вместе с другой дивизионной боевой группой.


title: Даргес, Фриц

text: Работал продавцом автомобилей. Перед смертью дал интервью, в котором назвал Гитлера «гением» и заявил, что «служил ему и сегодня поступил бы так же», готовил к печати мемуары; скончался в возрасте 96 лет 25 октября 2009 в Целле.


title: Шаве, Ашиль

text: Ашиль Шаве (; 6 июня 1906, Шарлеруа, Бельгия — 4 декабря 1969, Ля Эстр, Бельгия) — бельгийский поэт, писал на французском языке.


title: Шаве, Ашиль

text: Ашиль Шаве родился в католической семье. В 1925 году начал изучать право в Брюсселе, в 1930 году был зачислен в коллегию адвокатов в Монсе. В 1927 году вовлекся в политику и основал с Вальтером Тибо Федеральный валлонский союз для борьбы за культурную и политическую автономию Валлонии. Участвовал в создании журнала «Валлонская битва», вышедшего в 1929 году.


title: Шаве, Ашиль

text: В марте 1934 года вместе с Альбертом Люде, Андре Лораном и Марселем Парфондри образовал группу «Разрыв», главной мотивацией которой стала политическая ангажированность. К ним быстро присоединился Фернан Дюмон, посетивший первые заседания группы. В 1935 году Шаве опубликовал свой первый сборник «Для определенной цели» и первый (и единственный) номер журнала «Непогода», в котором появились работы Фернана Дюмона, Андре Лорана, Рене Магритта, Константа Мальвы и других. В том же году Шаве сотрудничает с «Международным бюллетенем сюрреализма» и публикует свои стихи в журнале «Нож в ране», который впервые обединяет на одних страницах сюрреалистов Брюсселя и Эно: Рене Магритта, Эдуарда Месена, Поля Нуже, Луи Скутенера, Андре Сури.


title: Шаве, Ашиль

text: В 1936 году Ашиль Шаве встречался в Париже с Андре Бретоном и Полем Элюаром. В ноябре он отправился в Испанию и присоединился к интербригаде имени Домбровского в качестве офицера и аудитора. Вернулся в Бельгию в 1937 году. После распада «Разрыва» в конце 1938 года, он основал в следующем году в Монсе «Сюрреалистскую группу в Эно». В неё вошли Фернан Дюмон, Марсель Лефранк, Арман Симон и Луи Ван де Спиежель. В 1940 году он публиковался в двух номерах журнала Магритта и Рауля Убака «Коллективное изобретение». Как член коммунистического сопротивления, поэт разыскивался гестапо во время Второй мировой войны и ушел в подполье в 1941 году.


title: Шаве, Ашиль

text: В 1946 году Шаве распустил группу и основал в феврале 1947 года объединение «Высокая ночь». Группа провозглашала отказ от догматизма, враждебность по отношению к конформизму в искусстве и её веру в авангард. В 1961 году поэт вступил в Народное движение Валлонии.


title: Шаве, Ашиль

text: Ашиль Шаве до конца жизни сотрудничал с журналами бельгийских сюрреалистов и опубликовал около тридцати сборников стихов.


title: Дешково (деревня, Тверская область)

text: Дешково — деревня в Андреапольском районе Тверской области. Входит в Торопацкое сельское поселение.


title: Дешково (деревня, Тверская область)

text: Расположена примерно в 15 верстах к северо-западу от города Андреаполь на берегу озера называемого "Жаберы", "Жаберка" или "Дешковское".


title: Дешково (деревня, Тверская область)

text: В конце XIX - начале XX века деревня входила в Торопецкий уезд Псковской губернии..


title: Кугу-сорта

text: Кугу-сорта ( — «Большая свеча») — марийская синкретическая секта, объединившая традиционную веру марийцев (черемис) с элементами русского православия. Возникла в 70-х годах XIX в. в среде крещёных марийцев Яранского уезда Вятской губернии. На формирование вероучения секты оказали незначительное влияние неоднократные попытки исламизации марийцев со стороны татар.


title: Кугу-сорта

text: В отличие от традиционного культового кровавого жертвоприношения, сектанты производят жертвоприношения в виде сжигания хлеба. Название секты происходит от использования при обрядах большой свечи, весом в 15-20 кг, называемой «кугу-сорта» («большая свеча»), с несколькими конопляными фитилями. Эта свеча зажигается только во время торжественных служб или стихийных бедствий. В обычных служениях употребляются также большие, но меньшего веса свечи, с конопляными фитилями для обычных служб и с соломенными — для молений перед посевом ржи. Языческие элементы прослеживаются также и в том, что малые свечи во время богослужения ставятся в деревянные липовые чашки, наполненные разным зерном, в зависимости от сорта, произрастающего в данной местности.


title: Кугу-сорта

text: Кугу-сорта почитали как христианских святых, так и верховное марийской божество Кугу-Юмо и пантеон младших божеств — неба, воды, жизни и т. д. Существовало представление о злом божестве Кереметь, что можно считать пережитком дуализма. Считалось, что у каждого приверженца секты существовало по три ангела-хранителя — один над головой и по одному за каждым плечом. Ветхий завет, ветхозаветная космогония, миф о первых людях и их грехопадении признавались. В то же время в среде кугу-сорта существовало учение о «77 верах», состоящее в том, что бог создал для каждого народа особую веру и марийцы должны исповедовать не татарскую (мусульманскую) и не русскую (православную), а собственную веру. Таким образом, хотя де-факто секта кугу-сорта и имеет христианские (в том числе) корни, сами приверженцы секты этого не признают.


title: Кугу-сорта

text:
Наряду с традиционными православными праздниками кугу-сорта почитали пятницу и отмечают некоторый национальные марийские праздники.
Приём в секту производился через своеобразное крещение, заключающееся в девятикратном обливании холодной ключевой водой. При этом читаются своеобразные молитвы, искусственно сформированные из языческих заклинаний.


title: Кугу-сорта

text:
Кугу-сорта производили и нетрадиционное причастие, состоящее из забродившего меда (щербы) и овсяные хлебцы, приготовленные из муки, толченой в деревянной ступке. Для причастия использовался большой стол, покрытый конопляной скатертью, на которую ставится небольшой столик, сплетенный из травы.
Огонь, требуемый для богослужения, каждый раз добывался трением двух липовых палочек (Ср. славянский обычай т. н. «Живого огня»). Вместо пения при богослужении используются гусли, вместо колокола — барабан. Во время богослужения сектанты одевались в белые конопляные рубахи и штаны, а также используются деревянные (берёзовые) ножи. Богослужение завершалось трапезой, которая готовилась на месте богослужения. Часто богослужения проводятся не в домах, а в особых священных рощах. В этом случае трапеза не готовилась, а приносится с собой, так как разводить огонь в священный рощах было нельзя.


title: Кугу-сорта

text: Адепты Кугу-сорта стремились жить натуральным хозяйством, избегая приобретать и использовать посторонние продукты: чай, сахар, соль, спички, керосин и т. д.


title: Кугу-сорта

text: В XIX в. кугу-сорта воспринималась светскими и духовными властями как «вредная секта». Секта активно действовала до 1917 г. В советское время сектанты подвергались преследованиям со стороны светских властей. К концу XX в. практически все общины секты слились с марийской традиционной религией.


title: Ново-Русаново

text: Но́во-Руса́ново (Новая, Русаново) — деревня в Андреапольском районе Тверской области. Входит в Торопацкое сельское поселение.


title: Ново-Русаново

text: Расположена примерно в 11 верстах к северо-западу от города Андреаполь на речке "Русановка".


title: Ново-Русаново

text: В конце XIX - начале XX века деревня входила в Торопецкий уезд Псковской губернии.. Она имела два разных названия "Новая" и "Русаново".


title: Высоко в облаках

text: «Высоко́ в облака́х» () — сказочная повесть с экологическим уклоном, написанная рок-музыкантом Полом Маккартни совместно с детским писателем Филипом Арда и мультипликатором Джеффом Данбаром. Опубликована в октябре 2005 года в издательстве Faber & Faber с иллюстрациями Джеффа Данбара.


title: Высоко в облаках

text: Обозреватель британской газеты «The Observer» назвала книгу «антикапиталистической», или «сказкой об угрозах необузданного глобального капитализма» (). Вскоре после выхода книга была переведена на несколько языков, в том числе французский, испанский, итальянский, шведский, эстонский, финский, венгерский, польский, чешский, иврит. Русский перевод Григория Кружкова вышел 1 августа 2006 года тиражом 7 тыс. экз. и позже не переиздавался (в Великобритании книга была выпущена тиражом 500 тыс. экз.).


title: Высоко в облаках

text: Бельчонок Вилли по прозвищу Вилка () жил в большом лесу и любил слушать рассказы своей мамы про страну Абнималию (), где звери живут на острове дружно и беззаботно. Но вдруг бульдозеры уничтожают их лес, мама Вилки гибнет, и звери разбредаются кто куда. Бельчонок решает найти Абнималию, а пока направляется в ближайший город — огромный Мегатрополис (), где высятся небоскрёбы, но звери живут в жалких лачугах и работают на заводах злой обезьяноподобной Грымзы (). В городе Вилка знакомится с крысёнком Рэтси и белочкой Вероникой () и делится с ними планом разыскать чудесную страну. В город прилетает и неутомимый путешественник Фрогго, одноногий лягушонок на воздушном шаре, которого Вилка знал ещё живя в лесу.


title: Высоко в облаках

text: Рэтси предлагает друзьям посмотреть, как живёт Грымза, и они пробираются в её квартиру через водопроводные колодцы. Однако Грымза замечает их и хватает Веронику, а Рэтси исчезает. Вилка понимает, что Грымзе и её подручному Вэкфорду откуда-то стало известно об Абнималии, и они теперь тоже будут искать эту страну, чтобы уничтожить. Чтобы опередить их, Вилка и Фрогго на воздушном шаре отправляются на поиски Абнималии и вскоре находят её. Жители острова во главе с Дядей Бизоном радостно встречают их и готовы защищать остров от захватчиков. Вероника тем временем томится в тюрьме, где знакомится с блошиком Альфредо, который помогает ей сбежать вместе с прилетевшим за ней Фрогго. Фрогго доставляет Веронику на остров, не зная, что за ними туда же направляется военный катер с Грымзой и Вэкфордом, к которым примкнул и Рэтси.


title: Высоко в облаках

text: Абнималию начинают обстреливать снарядами с катера, однако скоро Фрогго при помощи китов набрасывает на катер сетку, и Грымзу с Вэкфордом берут в плен. Они сообщают пароль от тюрьмы, который по телефону передают Альфредо, и заключённые звери выходят на свободу. Вилка и Вероника прощают Рэтси. Через несколько дней все звери из Мегатрополиса переселяются на Абнималию, а Грымза и Вэкфорд становятся там прислугой.


title: Высоко в облаках

text: Книга заканчивается фразой о том, что о человеке можно судить по тому, как он относится к животным.


title: Высоко в облаках

text: Пол Маккартни начал сотрудничать с Джеффом Данбаром еще в начале 1980-х годов, когда по инициативе Маккартни Данбар снял мультфильм «Руперт и песня лягушек» (); Маккартни выступил также продюсером и соавтором сценария фильма и принял участие в его озвучании. Мультфильм вышел в 1984 году, а песня "We All Stand Together", исполняемая лягушками в кульминации фильма, была издана как отдельный сингл Маккартни. Позже Маккартни с Данбаром работали над мультфильмами «Напев тропического острова» () и «Вторник» (), ставшими своеобразной трилогией о животных. В 2004 году эта трилогия была издана на DVD под названием Коллекция музыки и анимации Пола Маккартни ().


title: Высоко в облаках

text: В «Напеве тропического острова» впервые появляются бельчонок Уиррел и лягушонок Фрогго, которые прилетают на остров животных, возглавляемых Бизоном; эти персонажи фигурируют и в повести «Высоко в облаках». В финале же повести звери поют ту же песню "We All Stand Together", что и в фильме про медвежонка Руперта. Сама повесть изначально задумывалась именно как сценарий для нового совместного мультфильма Маккартни и Данбара, однако в результате было решено выпустить её в виде детской книжки. Тем не менее, о последующей экранизации книги стали говорить ещё до её выхода, и в 2009 году сообщалось, что постановкой займётся компания Unique Features, новый проект основателей New Line Cinema, причём это будет первый фильм компании.


title: Высоко в облаках

text: В сентябре 2013 года стало известно, что работа над 3D-мультфильмом идёт, а премьера намечена на 2015 год. Режиссёром фильма станет Тони Бэнкрофт, снявший мультфильм «Мулан», а музыку напишет сам сэр Пол. В 2015 году сообщалось также, что в фильме будет звучать несколько новых песен, среди исполнителей которых будет и Леди Гага.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: Князь Адам Франц Карл Эусеб цу Шварценберг (, ; , — , близ Брандис-над-Лабем-Стара-Болеслав) — третий князь цу Шварценберг, герцог Крумловский, австрийский и богемский дворянин, один из самых видных представителей рода Шварценбергов.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: Обучался в кавалерской (рыцарской) школе в Праге, позже во Франции и Италии. Полученное юридическое образование, позволило ему в 1694 поступить на службу камергером к Иосифу I, императору Священной Римской империи.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: В 1700 году он был назначен советником императорского двора, в 1702 году участвовал в осаде крепости Ландау в Пфальце.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: Тогда же получил звание тайного советника и главного конюшего императора. Исполнял свои обязанности при дворе до смерти Иосифа I.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: В период правления Карла VI стал маршалом Высшего имперского суда.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: По случаю коронации во Франкфурте император Карл VI наградил его в марте 1712 года Орденом Золотого Руна.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: В Высшем суде занимал руководящий пост до 1713 года, был тайным советником Карла VI. В 1722 году император вновь назначил его главным конюшим императорского двора.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: в 1723 году получил от императора герцогство Крумловское на юге Чехии и присоединил к своему княжескому званию титул герцога Крумловского.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: В конце мая 1732 года Адам Франц цу Шварценберг сопровождал императора Карла VI на охоте на оленей. Погиб в результате несчастного случая от случайного выстрела императора близ г. Брандис-над-Лабем-Стара-Болеслав (сейчас район Прага-восток Среднечешского края Чешской Республики). Князь получил серьёзные повреждения внутренних органов и умер на следующий день.


title: Адам Франц цу Шварценберг

text: Жена - Элеонора Амалия из Лобковиц.


title: Страстоцвет вонючий

text: Страстоцве́т воню́чий, или Страстоцве́т изме́нчивый, или Пассифло́ра воню́чая, или Пассифло́ра изме́нчивая () — вид двудольных цветковых растений рода семейства . Таксономическое название впервые было опубликовано шведским систематиком Карлом Линнеем в 1753 году.


title: Страстоцвет вонючий

text: Происходящее из северной части Южной Америки и Вест-Индии растение активно распространилось в Юго-Восточной Азии и Центральной Америке. Выращивается как декоративное растение, его плоды и молодые листья употребляются в пищу и используются для ароматизации напитков; неспелые плоды, однако, токсичны. Используется также в народной медицине.


title: Страстоцвет вонючий

text: Родина — северная часть Южной Америки и Вест-Индия; растение также активно распространилось в Юго-Восточной Азии и Центральной Америке.


title: Страстоцвет вонючий

text: Многолетнее ползучее растение с тонким, жилистым стеблем (лозой), покрытым липкими жёлтыми волосками.


title: Страстоцвет вонючий

text: Листья со слабовыраженным неприятным ароматом (особенно ощутим при растирании листа).


title: Страстоцвет вонючий

text: Цветки белого или бледно-кремового цвета, диаметром около 5—6 см.


title: Страстоцвет вонючий

text: Плоды шаровидные, диаметром 2—3 см; зрелые плоды от желтовато-оранжевого до красного цвета, съедобны. Семена чёрные.


title: Страстоцвет вонючий

text: В основном размножается семенами, которые охотно поедаются и распространяются птицами.


title: Страстоцвет вонючий

text: Некоторые исследователи считают растение хищным (известно, что насекомые попадают в прицветники этого вида и застревают в них), однако этот вопрос остаётся предметом дискуссий.


title: Страстоцвет вонючий

text: Число хромосом — 2n=20 (n=10). Наиболее близок страстоцвету съедобному, более известному как . От маракуйи страстоцвет вонючий отличается главным образом опушёнными листьями, особенностями строения плода и наличием прицветников.


title: Страстоцвет вонючий

text: В различных регионах растение поражают около 200 видов насекомых. На нём также паразитируют некоторые виды грибов.


title: Страстоцвет вонючий

text: Страстоцвет вонючий содержит алкалоиды и не менее десятка флавоноидов. Один из имеющихся в листьях флавоноидов, эрманин, может быть губителен для гусениц некоторых видов бабочек; в частности, гусеницы "Dione juno" из Колумбии не поедают листья этого растения, хотя могут поражать большинство других местных видов страстоцветов.


title: Страстоцвет вонючий

text:
Неспелые плоды токсичны. Стебли и листья, как сообщается, могут быть причиной отравления скота.
Активно выращивается как декоративное растение (особенно в странах Европы). Плоды употребляются в пищу и используются для ароматизации напитков и соков. Помимо плодов, в Суринаме и на Яве в пищу употребляются также молодые листья. В народной медицине используется при лечении проблем с пищеварением (в том числе диспепсии) и диарее, как вяжущее и отхаркивающее средство. На Филиппинах и в Папуа — Новой Гвинее используется как техническое растение в сельском хозяйстве.


title: Страстоцвет вонючий

text: Растение имеет и негативное влияние на окружающую среду. Страстоцвет вонючий считается инвазивным видом, трудно контролируемым и активно распространяющимся в странах, куда он был завезён. Может расти как сорняк на плантациях риса и других культур.


title: Две женщины (фильм, 2014)

text: «Две́ же́нщины» — художественный фильм 2014 года режиссёра Веры Глаголевой. В основе фильма — пьеса русского классика И. С. Тургенева «Месяц в деревне».


title: Две женщины (фильм, 2014)

text: Съёмки проходили в Смоленской области, в музее-усадьбе М. И. Глинки в селе Новоспасском. В главных ролях снялись Рэйф Файнс, Анна Астраханцева и Александр Балуев.


title: Две женщины (фильм, 2014)

text: Картина «Две женщины» была фильмом закрытия XXII кинофестиваля «Окно в Европу» в августе 2014 года, а в сентябре 2014 была фильмом открытия 12-го кинофестиваля «Меридианы Тихого» и X Казанского международного кинофестиваля.


title: Две женщины (фильм, 2014)

text: Начало проката фильма в России — 22 января 2015 года.


title: Две женщины (фильм, 2014)

text: В основе пьесы лежит любовный четырёхугольник. Наталья Петровна, жена богатого помещика Аркадия Сергеича Ислаева, влюбляется в Алексея Николаевича Беляева — студента, учителя сына Коли.


title: Две женщины (фильм, 2014)

text:
Михаил Александрович Ракитин — друг семьи, уже давно любит Наталью Петровну. Верочка — воспитанница Натальи Петровны тоже влюбляется в молодого учителя. Беляев и Ракитин в итоге покидают поместье…
Пьеса «Месяц в деревне» никогда ранее не экранизировалась в России. Существовал спектакль Анатолия Эфроса, поставленный 1977 году в Театре на Малой Бронной и перенесённый на телеэкраны в 1983 году. Режиссёр, до этого снявший Веру Глаголеву в своём фильме «В четверг и больше никогда», пригласил начинающую актрису в свой спектакль на роль Верочки. Тогда она отказалась в силу ряда причин, но очень жалеет об этом.


title: Две женщины (фильм, 2014)

text: Картина снималась в живописных окрестностях Смоленска, в имении Михаила Глинки Новоспасское, где доподлинно восстановлены интерьеры и внешний вид усадьбы в стиле русского классицизма середины XIX века. Господский дом даже немного достроили — террасу расширили, по старым традициям сплели новую мебель. В усадьбе Глинки всегда были оранжереи, выращивали в них диковинные для Смоленщины лимоны, абрикосы, даже ананасы. Но эти постройки не сохранились, и специально для фильма была построена новая оранжерея, уникальная по своей архитектуре и дизайну. Здесь снимались несколько важных любовных сцен. Весь реквизит — подлинный, был собран из частных коллекций и антикварных салонов. Французский Дом Guerlain специально для съёмок фильма прислал точную копию флакона парфюма «Imperial» середины XIX века. Для главной героини были изготовлены изысканные украшения в стиле эпохи. Для оформления интерьеров и пошива костюмов, использовались натуральные ткани из коллекций старинных английских фабрик, лён, хлопок, шёлк, шерсть, батист, шёлковая чесуча, которая сейчас не применяется, и натуральный шёлковый газ. Всего было сшито 27 комплектов для основных персонажей. Зонтики брались в прокат в музее. Полностью изготовлялись головные уборы и обувь. Художник по костюмам Елена Лукьянова: "«Мы делали не 1840 год, в который, может быть, происходили события, а взяли дату написания пьесы. Потому что мода 50-х годов отличается от 40-х. Она менее слащаво-романтичная, как показалось Вере Витальевне. Это было её пожелание. Просто в 40-е годы популярной была причёска букли, все дамы были такие изнеженно-романтичные. А режиссёру хотелось создать образы, которые были бы ближе к нашему времени, более лаконичные причёски, более чёткий силуэт, чтобы талия была на месте»".


title: Две женщины (фильм, 2014)

text: В конце 2014 года костюмы к фильму демонстрировались на выставке «Две женщины. Предисловие», прошедшей в Государственном музее А. С. Пушкина в Москве. Все представленные на выставке костюмы, изобразительные и рукописные материалы, связанные с фильмом, эскизы костюмов и другие предметы были переданы в дар музею и его филиалу — музею И. С. Тургенева на Остоженке.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: Иса́ево — деревня в Пашском сельском поселении Волховского района Ленинградской области.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: Три усадьбы "Усть Кумбиты", принадлежащие братьям Мордвиновым, упоминаются в переписи 1710 года в Рождественском Пашском погосте Заонежской половины Обонежской пятины.


title: Исаево (Ленинградская область)

text:
Деревня "Исаева" и близ неё усадьба "помещика Мордвинова" обозначена на карте Санкт-Петербургской губернии Ф. Ф. Шуберта 1834 года.
УСТЬ КУМБИТЫ — деревня принадлежит наследникам майора Мордвинова, число жителей по ревизии: 6 м. п., 3 ж. п.. (1838 год)
Деревня "Исаева" отмечена на карте Ф. Ф. Шуберта 1844 года.
УСТЬ-КУМБИТА — деревня губернского секретаря Мордвинова, по просёлочной дороге, число дворов — 5, число душ — 11 м. п. (1856 год)
ИСАЕВА — деревня владельческая при реке Кумбите, число дворов — 4, число жителей: 10 м. п., 5 ж. п.
УСТЬ-КУМБИТА — мыза владельческая при реке Паше, число дворов — 1, число жителей: 7 м. п., 4 ж. п. (1862 год)


title: Исаево (Ленинградская область)

text: Согласно карте из «Исторического атласа Санкт-Петербургской Губернии» 1863 года деревня называлась "Исаева", близ неё на берегу реки Паша находилась мыза.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: В 1881—1888 годах временнообязанные крестьяне деревни выкупили свои земельные наделы у М. И. Лугвеневой и стали собственниками земли.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: В XIX — начале XX века, деревня административно относилась к Доможировской волости 3-го стана Новоладожского уезда Санкт-Петербургской губернии.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: По данным «Памятной книжки Санкт-Петербургской губернии» за 1905 год, деревня "Исаево" входила в состав Медведевского сельского общества.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: По данным 1933 года, деревня "Исаево" входила в состав Пашского сельсовета Пашского района Ленинградской области.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: По данным 1966, 1973 и 1990 годов деревня "Исаево" входила в состав Пашского сельсовета Волховского района.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: В 1997 году в деревне "Исаево" Пашской волости проживали 19 человек, в 2002 году — 52 человека (русские — 92 %).


title: Исаево (Ленинградская область)

text: В 2007 году в деревне "Исаево" Пашского СП — 5, в 2010 году — 3.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: Деревня расположена в северо-восточной части района на автодороге (Паша — Часовенское — Кайвакса).


title: Исаево (Ленинградская область)

text: Расстояние до административного центра поселения — 18 км.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Паша — 5 км.


title: Исаево (Ленинградская область)

text: Деревня находится на правом берегу реки Паша.


title: Токовый конвейер

text: То́ковый конве́йер (, СС) — абстрактная модель универсального трёхвыводного электронного устройства обработки аналоговых сигналов в базисах токов и напряжений, идеализированный аналог транзистора. Два входа токового конвейера (аналоги затвора и истока полевого транзистора либо эмиттера и базы биполярного транзистора) оперируют токами и напряжениями и передают (, отсюда "конвейер") ток на выход конвейера (аналог стока либо коллектора), обладающий бесконечно большим выходным сопротивлением. В теории устройства на токовых конвейерах способны выполнять все функции, выполняемые классическими операционными усилителями (ОУ) с обратной связью по напряжению, как правило — с лучшими показателями быстродействия, точности и с меньшим количеством внешних компонентов. На практике токовые конвейеры не смогли составить конкуренцию классическому ОУ и нашли лишь ограниченное применение. В 1988—2015 годы промышленность выпустила всего шесть интегральных схем этого класса. Наиболее массовой областью применения токового конвейера стали входные каскады быстродействующих операционных усилителей с токовой обратной связью (ОУ ТОС). Эти усилители имеют практически неограниченную скорость нарастания выходного напряжения при частоте среза свыше 1 ГГц.


title: Токовый конвейер

text: В 1968 году недавний выпускник Университета Торонто и его научный руководитель предложили концепцию «передачи тока» () и её практическую реализацию — схему на пяти транзисторах, своего рода идеализированный аналог биполярного npn-транзистора. По воспоминаниям Седры, прототип токового конвейера появился на свет осенью 1966 года, в ходе дипломной работы над практическим заданием — созданием температурно-компенсированного источника стабильного тока. После отладки этого устройства Седра и Смит упростили схему, сделав из одновыводного источника тока — трёхвыводной токовый конвейер. Первым практическим устройством на его основе стал широкополосный лабораторный усилитель тока с рабочим диапазоном от постоянного тока до 100 МГц. После того, как Седра и Смит опубликовали описание конвейера второго поколения, схема 1968 года стала называться токовым конвейером первого поколения (CCI+; знак плюса означает однонаправленность управляющего и управляемого токов).


title: Токовый конвейер

text:
В простейшем токовом конвейере вход Y управляется напряжением Vy, вход X — током Ix. Благодаря повторителю (Т1, T2) напряжение на входе X повторяет напряжение на входе Y; благодаря токовому зеркалу (Т3, Т4, Т5) токи, втекающие во вход Y и во вход Z, повторяют ток Ix независимо от напряжения Vy. В зависимости от выбора «системы координат» схема работает либо как аналог транзистора в режиме с общей базой, либо как аналог транзистора в режиме с общим коллектором. В матричной нотации её поведение описывается уравнением
formula_1
Коэффициенты передачи напряжений и токов реальных схем неизбежно отличаются от идеальной модели из-за эффекта Эрли, ненулевого внутреннего сопротивления pn-переходов. Седра и Смит предлагали компенсировать порождаемую ими ошибку использованием усовершенствованных токовых зеркал и положительной обратной связи. На высоких частотах отклонение от идеала усиливается, причём относительная ошибка становится существенной задолго до достижения частоты среза схемы (справочно, в серийной ИС токового конвейера CCII01 она равна 100 МГц для всех коэффициентов матрицы).


title: Токовый конвейер

text: В предложенной Седрой и Смитом схеме все токи Ix, Iy, Iz втекают в соответствующие выводы; направление всех токов можно инвертировать, заменив транзисторы на комплементарные, а отрицательное напряжение питания — на положительное. Двунаправленный конвейер, оперирующий и втекающими, и вытекающими токами, можно создать, объединив в одной схеме два конвейера по схеме 1968 года — один (нижний) для втекающих, другой (верхний) для вытекающих токов и дополнив схему . Во всех вариантах схема может иметь не один, а несколько выходов Z, Z и так далее; коэффициенты передачи тока на каждый из выходов могут регулироваться настройкой токового зеркала.


title: Токовый конвейер

text: Седра и Смит предложили ряд перспективных применения новой схемы в аналоговых устройствах (преобразователи тока или напряжения в ток, усилители с электронной регулировкой усиления и так далее), но особо остановились на возможности создания принципиально нового семейства быстрых логических ИС. Переход от переключения напряжений и токов к переключению только токов при постоянных напряжениях на сигнальных проводниках обещал принципиальное улучшение быстродействия — но в цифровой электронике идеи Седры и Смита не прижились. Единственное в Канаде микроэлектронное производство не смогло или не захотело реализовать предложение изобретателей. Почти два десятилетия оно не имело широкого применения и в аналоговой схемотехнике, где доминировали классические операционные усилители с обратной связью по напряжению.


title: Токовый конвейер

text: В том же 1968 году Седра и Смит усовершенствовали модель конвейера, сделав вход Y управляемым "только" напряжением. Работа, в которой авторы ввели понятие «конвейера второго поколения» (CCII), была опубликована лишь в феврале 1970 года; принципиальная схема нового конвейера была опубликована позже — в 1970 году он был чисто абстрактной конструкцией. Название закрепилось в литературе, несмотря на критику позднейших авторов, считающих деление конвейеров на «поколения» неоправданным.


title: Токовый конвейер

text:
Схемотехнически реальный CCII на биполярных транзисторах представляет собой двухтактный, комплементарный эмиттерный повторитель (параллельный усилитель тока), в верхнее и нижнее плечи питания которого встроены симметричные токовые зеркала. Вход повторителя является потенциальным входом конвейера Y, выход повторителя — двунаправленным токовым входом-выходом X. Выходной разностный ток токовых зеркал передаётся на третий, токовый вывод Z. В наиболее распространённой неинвертирующей топологии CCII+ напряжения и токи выводов связаны соотношением
formula_2;
в инвертирующей топологии CCII-:
formula_3


title: Токовый конвейер

text: Принципиальное отличие схемы второго поколения от первого — в высоком (в теории — бесконечно высоком) входном сопротивлении управляющего входа Y, и как следствие — в удобстве сопряжения "токовой" схемы с предшествующими источниками "напряжения". CCII по сравнению со своим предшественником более гибок и потому более ценен для разработчиков.


title: Токовый конвейер

text: К 1990 году, по подсчётам Седры, исследователи опубликовали более ста работ по токовым конвейерам; к 2015 году число публикаций перевалило за тысячу. Ещё в 1980-е годы исследователи доказали, что не выпускающийся пока серийно элемент может быть использован как ядро для построения всех видов источников стабильного тока и напряжения, любых линейных и множества нелинейных функций, при этом используя меньшее, чем классический ОУ, число пассивных компонентов. Седра и Смит в 1970 году свернули работу над конвейерами, но их последователи изобрели «на кончике пера» не менее десяти новых вариантов: «конвейер третьего поколения» (CCIII, 1995), «дифференциальный конвейер» (DVCC), «универсальный конвейер» (UCC) и так далее. При этом в течение двух десятилетий токовый конвейер оставался академической абстракцией, существовавшей только в виде макетов из дискретных транзисторов или их имитаций на базе классических ОУ с обратной связью по напряжению.


title: Токовый конвейер

text:
В большинстве этих схем выходной транзисторный каскад, формировавший ток Z-выхода, управлялся по цепям питания ОУ. Благодаря тому, что этот ОУ был включен в режиме повторителя, частота среза конвейера совпадала с частотой единичного усиления ОУ. Такой конвейер, включенный в режиме усиления напряжения, всегда опережал в быстродействии используемый в нём ОУ. Для внедрения в практику этого было недостаточно: нужно было перейти от макетов к серийному выпуску недорогих интегральных схем, а в 1970-е и 1980-е годы он был невозможен. Технологии тех лет не позволяли создать на кристалле высокочастотные pnp-транзисторы; медленные боковые pnp-транзисторы, доступные разработчикам ИС в 1970-е годы, для быстрых аналоговых ИС не подходили.
Первая серийная ИС на базе токового конвейера — операционный усилитель с токовой обратной связью (ОУ ТОС) CLC102 компании Comlinear — был выпущен в 1983 году; это была громоздкая и дорогая гибридная сборка на дискретных транзисторах. Серийные же полупроводниковые ИС на базе быстродействующих токовых конвейеров появились на рынке лишь в 1987 году, после промышленного запуска технологии кремний на изоляторе, позволившей формировать на кристалле высокочастотные pnp-транзисторы. В этих ИС (ОУ ТОС со встроенной коррекцией) пользователю были доступны лишь X- и Y-входы конвейера. Первая же специализированная ИС токового конвейера, Phototronics PA630, была выпущена в 1989 году. Парадоксально, что к этому времени на рынке уже активно продавалась первая ИС, предоставившая пользователю доступ ко всем трём выводам токового конвейера — ОУ ТОС с внешней коррекцией Analog Devices AD844 — но научное сообщество о ней не знало. Производитель, продвигавший AD844 как ОУ со сверхвысокой скоростью нарастания выходного напряжение, предпочёл не афишировать её «конвейерные» возможности; исследователи обратили на них внимание лишь в 1991 году. Компания Burr-Brown, выпустившая в 1990 году аналогичную ИС OPA660, термин «токовый конвейер» также не использовала: в документации Burr-Brown конвейер был назван «бриллиантовым транзистором», .


title: Токовый конвейер

text: К 2015 году токовые конвейеры использовались в сотнях моделей серийных ОУ ТОС, но по состоянию на начало 2015 года всего лишь шесть когда-либо выпущенных серий представляют пользователю доступ ко всем сигнальным выводам встроенного конвейера. Все они выполнены по биполярной технологии: помимо вышеупомянутых AD844, OPA660 и PA630 это ССII01 компании LTP Electronics (1993) и OPA2662 (1991) и OPA860 (улучшенный OPA660, 1990) компании Texas Instruments, поглотившей Burr-Brown. После вспышки интереса производителей на рубеже 1980-х и 1990-х годов новых серий более не появилось. Профессор Иллинойсского университета в Чикаго Вай-Кай Чен заметил по этому поводу в 2009 году, что «пока быстродействующие токовые конвейеры не станут [действительно] широко доступными, они так и будут использоваться лишь в лабораториях, а не на практике».


title: Терещенко, Александр Николович

text: Алекса́ндр Нико́лович Тере́щенко (1856—1911) — киевский благотворитель и общественный деятель, почетный попечитель Киевской 1-й гимназии в 1895—1911 годах.


title: Терещенко, Александр Николович

text: Православный. Из дворян Киевской губернии. Младший сын крупного сахарозаводчика Николы Артемьевича Терещенка и жены его Пелагеи Георгиевны.


title: Терещенко, Александр Николович

text: Как и старший брат Иван, учился в частной гимназии Креймана в Москве, по окончании которой поступил в Московский университет. Затем перешел на юридический факультет университета св. Владимира, который окончил 19 января 1879 года со степенью кандидата. 24 апреля того же года поступил в лейб-гвардии Гродненский гусарский полк вольноопределяющимся 1-го разряда. 26 июля был произведен в унтер-офицеры, а 13 декабря, по выдержании офицерского экзамена при 2-м военном Константиновском училище — в корнеты. 25 апреля 1880 года был уволен в отпуск, а 6 декабря 1882 года — зачислен в запас гвардейской кавалерии.


title: Терещенко, Александр Николович

text:
В Киеве посвятил себя благотворительной и общественной деятельности. В 1881 году стал одним из учредителей Общества вспомоществования студентам университета св. Владимира, был избран его секретарем. 17 марта 1883 года был утвержден почетным попечителем Киевской 3-й гимназии и состоял в этой должности до 23 сентября 1895 года, когда назначен был почетным попечителем и церковным старостой Киевской 1-й гимназии. Учредил при гимназии три новых стипендии: имени А. С. Пушкина в 5000 рублей (1899), имени Н. В. Гоголя в 5000 рублей (1902), имени тайного советника Н. А. Терещенка в 15000 рублей (1904). Сверх того, ежегодно вносил на нужды гимназии по 1000 рублей, а также уплачивал за учение нескольких беднейших учеников гимназии. В 1905 году на его средства была устроена колония-дача в деревне Плюты, на берегу Днепра, для летнего отдыха более слабых учеников киевских гимназий, в том числе и Киевской 1-й. Колония находилась на содержании и под наблюдением начальства Киевского учебного округа.
11 мая 1887 года назначен почетным мировым судьей Киевского судебно-мирового округа, 22 марта 1896 года — членом Киевского лесоохранительного комитета от лесовладельцев, 28 июля 1899 года утвержден директором Киевского губернского попечительного о тюрьмах комитета, а 4 ноября 1902 года назначен почетным членом губернского попечительства детских приютов. Кроме того, состоял попечителем бесплатного ночлежного приюта Н. А. Терещенка и лечебницы Киевского благотворительного общества, председателем комитета бесплатной больницы для чернорабочих, а по городу Глухову: попечителем 3-классного городского училища Ф. А. Терещенка, больницы св. Ефросинии и детского приюта Терещенков, а также почетным попечителем Глуховской мужской гимназии.


title: Терещенко, Александр Николович

text: До свадьбы Александр Николович жил в отцовском доме, а весной 1893 года приобрел усадьбу на углу улиц Кузнечной и Караваевской, № 2/7 и по проекту архитектора Бойцова выстроил там роскошный особняк в 33 комнаты. Позднее приобрел у наследников профессора Н. К. Ренненкампфа соседнюю усадьбу № 4 и у вдовы профессора А. П. Алексеевой — усадьбу № 6. В 1907 году купил у В. И. Толли усадьбу с двухэтажным кирпичным домом по Караваевской, 9, где располагалась также контора имений и заводов.


title: Терещенко, Александр Николович

text: Интересовался искусством и стариной, собирал живопись. С 1883 года бессменно состоял членом дирекции, а затем — товарищем председателя Киевского отделения Русского музыкального общества. Состоял почетным членом Совета Киевского художественного училища. Был почетным членом Киевского отдела Русского собрания и действительным членом Киевского клуба русских националистов.


title: Терещенко, Александр Николович

text:
Во время русско-японской войны перечислил 100 тысяч рублей Обществу Красного Креста, за собственный счет устроил три барака для раненых на станции «Киев» и приют для раненых офицеров при больнице в Житомире, расходы на которые составили более 200 тысяч рублей. 1 января 1906 года был награждён чином действительного статского советника.
В 1911 году принял деятельное участие в приготовлениях к столетнему юбилею Киевской 1-й гимназии, в частности полностью оплатил все расходы по изданию трехтомного, со многими фототипиями, исторического обзора «Столетие Киевской Первой гимназии». Когда стало известно, что гимназия удостоится посещения императором Николаем II, то Александр Николович приложил немало трудов и средств, чтобы 4 сентября 1911 года домовый гимназический храм и актовый зал предстали перед монархом в подобающем виде. Позднее в тот же день близкий знакомый Александра Николовича обер-церемониймейстер граф В. А. Гендриков передавал, что император выражает своё удовольствие по поводу посещения гимназии.


title: Терещенко, Александр Николович

text: Во время торжеств Александр Николович уже недомогал, почувствовав себя нехорошо ещё в начале августа в Одессе, а 8 сентября слег в постель. Затем он решился ехать в Санкт-Петербург к семье, для совета с врачами. Скончался 23 октября 1911 года в Петербурге, вследствие разрыва швов и сильного кровоизлияния на пятый день после операции, вызванной тяжелой болезнью печени. Прах его оставался в столице, пока велось строительство склепа, а затем был перевезен в Киев для погребения, которое состоялось 30 июня 1912 года на Аскольдовой могиле. Панихиду у гроба покойного совершил кафедральный митрофорный протоиерей .


title: Терещенко, Александр Николович

text: Наследникам Александра Николовича остался капитал в 14 миллионов рублей, два сахарных завода и несколько имений в Черкасском, Чигиринском и Сквирском уездах Киевской губернии, а также в Житомирском уезде Волынской губернии. Почетным попечителем Киевской 1-й гимназии был избран его племянник Михаил Иванович Терещенко, а благотворительную деятельность продолжила жена Елизавета Владимировна. Среди прочего, она передала в распоряжение городской думы 100 тысяч рублей в ценных бумагах для выдачи пособий больным и нуждающимся жителям Киева, выделила капитал более 500 тысяч рублей на стипендии для Киевского музыкального училища и Александровской гимназии, приобрела для станции Общества скорой помощи автомобиль, стоивший в те времена 10 тысяч рублей. Во время Первой мировой войны Елизавета Владимировна содержала лазарет на 135 кроватей при больнице для чернорабочих, а Ольга Николовна — Ольгинский лазарет на 20 кроватей в доме покойного брата по ул. Кузнечной, 6.


title: Терещенко, Александр Николович

text: С 8 июля 1892 года был женат на Елизавете Владимировне Хлоповой (1862—1932). Их дети:


title: Кити

text: Кити:


title: Call of Duty: Black Ops Zombies (саундтрек)

text: Call of Duty: Black Ops Zombies (soundtrack) — альбом-сборник, на котором были выпущены все композиции, написанные к зомби-режиму компьютерной игры "". На саундтреке представлена музыка, созданная группой композиторов компании Treyarch при участии Кевина Шервуда. В расширенное цифровое издание был включён совместный трек Эминема и Пинк «Won’t Back Down», и песня «Not Ready to Die» от Avenged Sevenfold. Релиз сборника состоялся 25 января 2011 года.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: «Преследование и убийство Жан-Поля Марата, представленное актёрской труппой госпиталя в Шарантоне под руководством господина де Сада» (), сокращённое название «Марат — Сад» или «Марат/Сад», — пьеса в двух актах западногерманского драматурга Петера Вайса, созданная в 1963 году. В основе пьесы — вымышленный спор непосредственных участников Великой французской революции, излагающих свои взгляды на произошедшие события через пятнадцать лет после убийства Жан-Поля Марата.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Премьера пьесы состоялась в Театре Шиллера в Западном Берлине 29 апреля 1964 года и имела громкий успех, затем её поставили на сценах Восточной Германии, Великобритании, США и других стран. В 1967 году английский режиссёр Питер Брук выпустил кинематографическую адаптацию спектакля.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Пьеса остаётся востребованной и регулярно появляется в репертуаре театров, включая Royal Shakespeare Company (2011), Национальный академический театр русской драмы имени Леси Украинки (2008) и Театр на Таганке(1998).


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Действие разворачивается в клинике для душевнобольных и практически полностью представляет собой «спектакль внутри спектакля». Вайс точно определяет время действия — 13 июля 1808 года, как и персонаж его пьесы, маркиз де Сад, который описывает события 13 июля 1793 года, дня смерти Жан-Поля Марата.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Директор клиники Кульмье представляет постановку предполагаемым зрителям, затем глашатай объясняет роли и кратко характеризует исполнителей. Начинается основное действие, которое ведут четыре певца и хор пациентов. Марат готовится писать воззвание к французской нации, приуроченное к четвёртой годовщине революции, и в монологах рассказывает о том, что произошло за это время. Корде обозначает намерение убить Марата. Время от времени пьесу прерывают де Сад, поправляющий актёров, Кульмье, возражающий против её содержания, критикующего установившийся имперский наполеоновский порядок, глашатай, дающий пояснения зрителям, и санитары, успокаивающие перевозбуждённых пациентов.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Маркиз де Сад и Марат, исполняя свои роли, вступают в очную дискуссию, обсуждая революцию, аристократию, церковь, народ. Де Сад называет революцию глупостью и добавляет: «Я верю только в себя!», Марат остаётся при своей убеждённости, что революция должна продолжаться. Появляющийся на сцене Жак Ру в ещё более радикальной форме агитирует за продолжение революции. Между спорами Корде и Дюпре разыгрывают сцены свидания, из-за маниакального эротизма актёра выходящие из-под контроля. Корде пытается проникнуть к Марату, но её не пускает Симона Эврар. Марату являются призраки: родители, представители народа, армии, церкви и буржуазии; Вольтер и Лавуазье.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Марат произносит речь перед воображаемым Национальным собранием, которое представляют остальные пациенты. Депутаты выкрикивают противоположные лозунги: «Долой Марата!», «Браво, Марат!». Дюпре и Жак Ру в своих репликах олицетворяют эти позиции. В действие периодически вмешивается Кульмье, протестуя против слов актёров.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Вступает де Сад, который вне действия предрекает смерть Марата, а затем в монологе указывает Марату на его заблуждения. Марат, предчувствуя смерть, объясняется. Корде беседует с Дюпре, готовясь в прийти к Марату в третий и последний раз. Когда она появляется у дверей, Симона, послушавшись Марата, на этот раз её впускает. После короткого, но яростного диалога, Корде заносит над Маратом кинжал. Немая сцена.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Глашатай объявляет о вставном эпизоде, который должен рассказать о событиях, которые произошли после смерти Марата. По его окончании возобновляется основное действие, и Корде вонзает кинжал в грудь Марата. Де Сад беззвучно смеётся, Марат принимает позу как на классической картине Давида. Немая сцена.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: В эпилоге действующие лица: Жан-Поль Марат, Шарлотта Корде, Жак Ру, маркиз де Сад — объясняют разыгранное ими на сцене. Кульмье пытается повернуть рассуждение в нужное ему русло, оправдывая современное положение. Пациенты вслух соглашаются, но постепенно ими овладевает буйство. Кульмье объявляет тревогу, и санитары набрасываются на пациентов. Вперёд вырывается Жак Ру, который, перекрывая шум, кричит: «Учитесь видеть и думать! Учитесь бороться! Последнее слово будет за вами». Кульмье даёт знак опустить занавес.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Пьеса шокирует зрителя или читателя уже названием, которое имеет исключительную длину. Оно выражает суть пьесы, однако «преследование» получает в действии гораздо меньше внимания и имеет спорную точность, нежели «убийство». Одновременно название подменяет место, время и автора, поскольку на самом деле пьеса создана Петером Вайсом и разыгрывают её актёры современного театра, а не сумасшедшие. Такая многослойность сохраняется и в тексте, где перемежаются реальность и вымысел, исторические фигуры и выдуманные, исполняемые роли и изображаемая реакция душевнобольных. Подобная структура позволяет считать это произведение предшественником постмодернистской драмы.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Текст пьесы представляет собой сочетание стихотворной и прозаической формы. Также сюжет излагается с помощью музыки, песен, танцев и пантомимы. Присутствуют сцены гротескного насилия и сексуальных домогательств, внимание концентрируется на боли, причиняемой человеческому телу.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Пьеса предлагает зрителям выбрать сторону спора: Марата, отстаивающего идеалы революции, или де Сада, в них разочарованного. Петер Вайс не даёт однозначного ответа, чью точку зрения предпочесть, и даже сам меняет её со временем: в первой постановке ощущается бо́льшая убедительность позиции де Сада, но впоследствии более явной становится симпатия к убеждениям Марата, для чего в пьесу вносятся уточнения.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Пьеса основана на действительных фактах, что маркиз де Сад участвовал в революционных событиях во Франции, а на склоне лет находился в клинике Шарантон, где сочинял и разыгрывал при участии пациентов пьесы. Убийство Жан-Поля Марата дворянкой Шарлотой Корде произошло 13 июля 1793 года. Жак Ру, лидер леворадикальной фракции «Бешеные», покончил с собой 10 февраля 1794 года.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Не являются вымышленными и персонажи второго плана: Симона Эврар, сожительница Марата; Франсуа Кульмье, директор клиники Шарантон, и депутат-жирондист Конвента Клод Ромен Лоз-Дюперре, казнённый 31 октября 1793 года как пособник убийству Марата.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Литературную деятельность Петер Вайс начал в 1960 году после нескольких лет работы художником и кинорежиссёром. Его первые произведения: «Тень тела кучера» (1960), «Прощание с родителями» (1961), «Точка бегства» (1962) — отличались экспериментальной структурой. В последних двух впервые проявился авторский стиль Вайса — сочетание действительных и вымышленных событий и фактов. Вскоре писатель приступил к работе над пьесой «О том, как господин Мокинпотт от своих злосчастий избавился» (1968), однако переключился на создание по заказу Norddeutscher Rundfunk радиопьесы о Великой французской революции. Он выбрал один ярких эпизодов — смерть Марата, предполагая противопоставить лидера революции и его убийцу Шарлотту Корде, но затем его внимание привлекла история последних лет жизни маркиза де Сада, также революционного деятеля и одновременно критика политических воззрений Марата. Появление в пьесе де Сада предполагало новый конфликт: революция общества против революции индивидуума, и Вайс воспользовался этой возможностью. При этом он сам отмечал, что не рассматривает Марата и де Сада как противников: они оба были революционерами и имели различные взгляды только на путь, которым должна идти революция.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Пьеса редактировалась несколько раз и законченный вид получила только спустя четыре года с начала работы. Питер Вайс, симпатизировавший позиции Марата, с каждым разом усиливал аргументы маркиза де Сада, стараясь создать ощущение равенства сторон в споре, при том, что он изначально отдавал победу Марату. Автор считал своё произведение марксистским по духу, как и её заглавного героя Марата, однако данное утверждение не вызвало у критиков однозначной поддержки.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Примечательно изменение количества ремарок, которыми Вайс снабдил реплики: во второй опубликованной редакции он подробно описывал действия актёров и использование предметов, но уже в следующей версии пьесы решил не навязывать своего мнения, предоставив свободу творчества театральным режиссёрам.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Несмотря на скептическое, а иногда и враждебное, восприятие пьесы её премьера состоялась в Театре Шиллера в Западном Берлине 29 апреля 1964 года. Директор театра Болеслав Барлог не верил в успех, однако Вайсу удалось собрать команду единомышленников, которую возглавил польский режиссёр Конрад Свинарский, недавно перебравшийся на Запад. Берлинский спектакль прошёл с триумфом, журнал «Шпигель» в своей рецензии гарантировал пьесе место в истории литературы. Затем пьесу поставили в Ростокском театре (Германская Демократическая Республика), причём Вайс внёс изменения в диалоги и описание действующих лиц, чтобы сместить симпатию зрителей в пользу Марата. Изначально Вайс относился к своему произведению настолько неоднозначно, что в первый год одобрил три противоположные трактовки пьесы, каждый раз предлагая несколько иначе ответить на поставленные в ней вопросы.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Одной из самых успешных постановок пьесы стал спектакль британского режиссёра Питера Брука и труппы Royal Shakespeare Company. Работу над своей версией он начал ещё во время репетиций в Театре Шиллера, премьера в Лондоне состоялась 20 августа 1964 года. Со своим спектаклем Брук отправился в США, где воспроизвёл его на Бродвее в декабре 1965 года. Спектакль выдержал 145 представлений и стал обладателем премии «Тони» за лучшую пьесу.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Всего к 1967 году пьеса была поставлена в 19 странах и переведена с немецкого на несколько языков, включая английский и русский.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: На территории Восточной Европы и в СССР после первых постановок пьеса оказалась запрещена. Причиной называли как протест Вайса против ввода войск стран Варшавского договора в Чехословакию, так и созданную им пьесу «Троцкий в изгнании» (1970), в которой герои задаются неприятными для советского руководства вопросами. «Театр на Таганке» смог вернуться к пьесе только через 30 лет, в 1998 году.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Журнал "Life" в рецензии, написанной после премьеры спектакля на Бродвее, отмечает в пьесе влияние Бертольта Брехта и Антонена Арто. Обозреватель Том Придо называет пьесу сумасшедшей и ломающей понятия обычного театра. Арнд Бейзе, совместно с Инго Бройером выпустивший монографию, посвящённую пьесе, раскрывает эти тезисы подробнее: Вайс, называвший себя «брехтианцем», в основу пьесы положил теорию «эпического театра» и неукоснительно следовал её положениям. «Эффект очуждения» значительно усилен: пьеса предлагает не только взглянуть со стороны на события 1793 года, но одновременно предоставляет возможность оценить, как эти события обыгрываются в более поздней пьесе де Сада, в соответствии с текстом относящейся к году 1808. Де Сад присутствует на сцене и как актёр, и как автор, а введённый в действие глашатай используется в качестве способа разрушения «четвёртой стены»: он обращается к зрителям и комментирует происходящее. Присутствует и хор, которому Брехт отводил важную роль в своём театре. В результате пьеса провоцирует зрителя дать оценку историческим событиям, выбрать свою сторону в соответствии с текущим пониманием изображаемых событий — именно то, чего и требовал Брехт от театра: не сопереживать, а размышлять. К зрителям обращена и последняя реплика пьесы — призыв Жака Ру: «Учитесь видеть и думать! Учитесь бороться! Последнее слово будет за вами».


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Оценивая постановку Питера Брука, Арнд Бейзе замечает, что в этой блестящей интерпретации пьесы режиссёр отходит от идей Брехта, предпочитая вместо них более близкую для него теорию «театра жестокости» Арто. Именно это и отметили американские критики, для которых спектакль Брука стал первой увиденной версией пьесы Вайса. При этом сам Брук прямо заявлял, что считает пьесу сочетанием противоположных по сути подходов Брехта и Арто: по его мнению, Вайс сумел соединить «непрестанный конфликт между впечатлением и суждением».


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Сьюзен Зонтаг находит в пьесе Вайса два мощнейших аспекта современного театра: безумство и театральность. Для такого произведения, где чувства с неизбежностью раскачиваются до предела, есть лишь два возможных окончания: замыкание сюжета в кольцо с повторением вступительных реплик или разрушение «четвёртой стены», сопровождающееся нападением на зрителей. В пьесе выбор сделан в пользу второго. Также Зонтаг отмечает, что Вайс не пытается представить некую теорию, а просто погружает в неё зрителей; спор между персонажами — всего лишь материал, а не предмет и не исход пьесы. В целом она называет пьесу яркой, захватывающей, сложной, высоколитературной и требующей непременного отклика. Привлекательность пьесы для театральных режиссёров отмечает и Бейзе. Её «мультимедийность»: сочетание стихов, музыки, песен, танцев и пантомимы — раскрывает широкие возможности перед постановщиками. В «Марате/Саде» нашли своё место все возможные театральные приёмы, к пьесе может быть применён введённый Арто термин «тотальный театр», а сама она становится важной вехой на пути к постдраматическому театру. Брук, также отметив «тотальность» пьесы, находит и другую её особенность: противоречие сути действия и его формы, когда «серьезное играется как комическое, возвышенное как площадное, поэтическое как вульгарное, интеллектуальное как физическое». Это ещё больше переплетает смыслы и требует многостороннего рассмотрения каждой сцены, если зритель хочет до конца постичь замысел Вайса.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: В очерке 1969 года советский литературовед Александр Аникст приводит обзор западной театральной сцены третьей четверти XX века и значительное место уделяет пьесе Вайса. «Марат/Сад», по его мнению, во многом является типичным представителем драматургии данного периода с её стремлением шокировать зрителя и обозначить проблемы, не предлагая их решения. Критик отмечает многочисленность интерпретаций смысла пьесы, ставя её по этому показателю на второе место после произведения ирландского драматурга Сэмюэля Беккета «В ожидании Годо». Предупреждает он и о непривычной для консервативного зрителя форме подачи материала, не схожей с плавностью развития действия в классических постановках. Для советского зрителя дополнительным «кощунством» является сама тема, предлагающая неоднозначно взглянуть на революцию и допустить, что может быть иной ответ на вопрос о её необходимости.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: Роман Должанский, рецензируя российскую постановку пьесы 1998 года (более чем через двадцать лет после запрета), отмечает, что она даёт широкие возможности для социально-политических аллюзий: в советское время публика непременно провела бы параллели между Наполеоновской Францией и СССР, а после его краха — с новой Россией, для которой текст пьесы стал даже актуальнее. По мнению критика, ситуация конца 1990-х годов напоминала «сумасшедший дом», показанный на сцене, а переход к рынку и его последствия порождали живой отклик у российских зрителей на упоминание инфляции; пользующихся своим положением, чтобы расправиться с конкурентами, воров во властных структурах; отказ от плавного введения рыночных отношений в пользу шоковой терапии.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: В 1967 году английский режиссёр Питер Брук выпустил кинематографическую адаптацию своего спектакля. Сценарий к фильму написал Эдриан Митчелл по английскому переводу Джеффри Скелтона.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: В 1966 году песни из бродвейской постановки Питера Брука были выпущены в виде набора из трёх долгоиграющих пластинок.


title: Марат/Сад (пьеса)

text: В 1967 году режиссёр Петер Шульце-Рор подготовил для Norddeutscher Rundfunk телевизионную версию спектакля «Die Verfolgung und Ermordung des Jean-Paul Marat». Впервые в истории немецкого телевидения спектакль демонстрировался в цветном изображении.


title: Gnamptogenys ammophila

text: Gnamptogenys ammophila  — вид примитивных тропических муравьёв рода "Gnamptogenys" трибы "Ectatommini" подсемейства "Ectatomminae".


title: Gnamptogenys ammophila

text: Встречаются в саваннах Южной Америки (Венесуэла; в отличие от большинства других видов, которые характерны для джунглей), как правило на высотах выше 1200 м.


title: Gnamptogenys ammophila

text: Длина тела около 5 мм. От близких видов отличается 13-16 продольными бороздками между дыхальцами и округлённой (на латеральном виде) вершиной узелка петиоля; метанотальный шов отсутствует. Тело коричневато-чёрное. Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из одного узловидного членика (петиоль). Голову и всё тело покрывают глубокие бороздки. Усики 12-члениковые. Глаза большие выпуклые. Челюсти субтреугольные с плоским базальным краем. Включён в подгруппу видов "striatula" subgroup (в составе группы "striatula" species group).


title: Попов, Пётр Иванович

text: Пётр Иванович Попов (1852 — не раньше 1916) — крестьянин, депутат Государственной думы Российской империи I созыва от Оренбургской губернии.


title: Попов, Пётр Иванович

text: Православный по вероисповеданию. Из крестьян Челябинского уезда Оренбургской губернии. Образование начальное. Был волостным старшиной. Земледелец и занимался мелкой торговлей. Беспартийный.


title: Попов, Пётр Иванович

text: 20 апреля 1906 избран в Государственную думу I созыва от съезда уполномоченных от волостей Оренбургской губернии. Состоял во фракции Партии мирного обновления. По взглядам на земельный вопрос оказался левее даже конституционных демократов, а именно был сторонником «чёрного передела» земли. Членом думских комиссии не был, в думе не выступал.


title: Попов, Пётр Иванович

text: Дальнейшая судьба и дата смерти неизвестны.


title: The Mescaleros

text:
The Mescaleros — музыкальная группа, созданная в 1999 году и распавшаяся в 2002, после смерти своего лидера, Джо Страммера.
Всего группа выпустила 3 студийных альбома.


title: The Mescaleros

text:
Студийные альбомы:
Сборники:
Концертные альбомы:
Синглы:


title: Гончаров, Валерий Васильевич

text: Вале́рий Васи́льевич Гончаро́в (род. 21 января 1956, Ростов-на-Дону) — советский футболист, мастер спорта СССР международного класса. Большую часть карьеры провёл в футбольном клубе СКА.


title: Гончаров, Валерий Васильевич

text: В 1973 году Гончаров присоединился к основному составу СКА, а дебютировал в официальных матчах в 1975 году в высшей лиге. Однако закрепиться в элите СКА по итогам сезона 1975 года не смог и на три года вылетел в Первую лигу.


title: Гончаров, Валерий Васильевич

text: В 1975—1976 годах Гончаров играл за молодёжную сборную СССР. В группе у Советского Союза был лишь один соперник — Турция. После поражения на выезде со счётом 2:1 команда отыгралась дома 3:0, благодаря чему вышла с группы. В четвертьфинале соперником была Франция, после аналогичных побед со счётом 2:1 была серия пенальти, которую выиграл СССР со счётом 4:2. После победы над Нидерландами в полуфинале команда Гончарова вышла в финал, где с общим счётом 3:2 обыграла Венгрию. За успешное выступление на турнире Гончаров получил звание мастера спорта СССР международного класса.


title: Гончаров, Валерий Васильевич

text: В 1979 году СКА поднялся в высший дивизион, где держался на протяжении трёх лет. В 1981 году СКА вышел в финал кубка СССР, где предстояло сыграть с московским «Спартаком». Инициативу в игре захватили москвичи, но СКА слаженно играл в обороне. На 35-й минуте Сергей Яшин сбил в штрафной площади Юрия Гаврилова, судья назначил пенальти. Однако штатный пенальтист «Спартака», Александр Мирзоян попал в штангу. За шесть минут до финального свистка после комбинации и рикошета от защитника «Спартака» забил Сергей Андреев, в итоге обладателем трофея стал СКА.


title: Гончаров, Валерий Васильевич

text: Как победитель кубка СССР СКА получил право на выступление в Кубке обладателей кубков УЕФА. В первом раунде СКА уверенно прошёл турецкий «Анкарагюджю» — 3:0 и 2:0. Вторым соперником донских «армейцев» стал представитель ФРГ, «Айнтрахт Франкфурт». Дома СКА победил с минимальным счётом, но в ответном матче проиграл со счётом 0:2 и закончил свой первый и единственный еврокубковый сезон.


title: Гончаров, Валерий Васильевич

text: Несмотря на победу в кубке, в том же сезоне СКА был понижен в классе. Через два года клуб вернулся в элиту, но Гончаров имел уже на порядок меньше игровой практики. В 1986 году он перешёл в «Ростсельмаш», где после ещё двух сезонов в Первой лиге завершил карьеру.


title: Старая (Андреапольский район)

text: Ста́рая (Климово) — деревня в Андреапольском районе Тверской области. Входит в Торопацкое сельское поселение.


title: Старая (Андреапольский район)

text: Расположена примерно в 12 верстах к северо-западу от города Андреаполь на речке "Русановка".


title: Старая (Андреапольский район)

text: В конце XIX - начале XX века деревня входила в Торопецкий уезд Псковской губернии.. Она имела два разных названия "Старая" и "Климово".


title: Октябрьская Свобода

text: Октя́брьская Свобо́да — деревня в Пашском сельском поселении Волховского района Ленинградской области.


title: Октябрьская Свобода

text:
Деревня "Прилук" упоминается на карте Санкт-Петербургской губернии Ф. Ф. Шуберта 1834 года.
ПРИЛУКИ — деревня принадлежит титулярному советнику Головину, число жителей по ревизии: 9 м. п., 5 ж. п.. (1838 год)
Деревня "Прилуки" отмечена на карте Ф. Ф. Шуберта 1844 года.
ПРИЛУКИ — деревня статского советника Павла Мордвинова, по просёлочной дороге, число дворов — 2, число душ — 8 м. п. (1856 год)
ПРИЛУКИ — деревня владельческая при реке Кумбите, число дворов — 2, число жителей: 11 м. п., 10 ж. п. (1862 год)
Согласно карте из «Исторического атласа Санкт-Петербургской Губернии» 1863 года деревня называлась "Прилук", близ неё находилась мыза "Сеничевщина", а также деревня "Часовенская" и деревня "Кумое" с ветряной мельницей.


title: Октябрьская Свобода

text: В XIX — начале XX века, деревня административно относилась к Доможировской волости 3-го стана Новоладожского уезда Санкт-Петербургской губернии.


title: Октябрьская Свобода

text: По данным «Памятной книжки Санкт-Петербургской губернии» за 1905 год, "село Прилук" входило в состав Устькумбитского сельского общества.


title: Октябрьская Свобода

text: По данным 1933 года деревня называлась "Прилуки" и входила в состав Пашского сельсовета Пашского района.


title: Октябрьская Свобода

text: По данным 1966 года деревня называлась "Октябрьская Слобода" и входила в состав Пашского сельсовета Волховского района.


title: Октябрьская Свобода

text: По данным 1973 и 1990 годов деревня называлась "Октябрьская Свобода" и также входила в состав Пашского сельсовета Волховского района.


title: Октябрьская Свобода

text: В 1997 году в деревне "Октябрьская Свобода" Пашской волости проживали 4 человека, в 2002 году — 5 человек (все русские).


title: Октябрьская Свобода

text: В 2007 и 2010 годах в деревне "Октябрьская Свобода" Пашского СП — 2 человека.


title: Октябрьская Свобода

text: Деревня расположена в северо-восточной части района, к востоку от автодорог (Паша — Часовенское — Кайвакса) и () «Кола».


title: Октябрьская Свобода

text: Расстояние до административного центра поселения — 12 км.


title: Октябрьская Свобода

text: Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Паша — 6 км.


title: Октябрьская Свобода

text: Деревня находится на правом берегу реки Кумбито (Кумбита).


title: Антоново (Андреапольский район)

text: Анто́ново (Малое Замошье) — деревня в Андреапольском районе Тверской области. Входит в Волокское сельское поселение.


title: Антоново (Андреапольский район)

text: Расположена примерно в 2 верстах к юго-западу от деревни Волок на реке "Бросница".


title: Антоново (Андреапольский район)

text: В конце XIX - начале XX века на деревня входила в Холмский уезд Псковской губернии. Имела два разных названия "Антоново" и "Малое Замошье".


title: Мария и я

text: «Мария и я» () — графический роман , вышедший в 2007 году. Имя его дочери Марии Гаярдо, о которой рассказывается, тоже стоит на обложке как имя соавтора.


title: Мария и я

text: Комикс повествует о каникулах, проведённых Мигелем Гаярдо с дочерью Марией на юге Гран-Канарии. У Марии аутическое расстройство, и Гаярдо повествует о том, какова жизнь рядом с таким человеком.


title: Мария и я

text: Мигель Гаярдо рисует в схематичном стиле, чёрными и красными чернилами, смешивая и иллюстрации. Как утверждал автор, его вдохновляли "The ride together" и Джуди Карасик и книга «Меня зовут Юлия».


title: Мария и я

text: Книга «Мария и я» в 2008 году получила первую и был финалистом (проиграл истории ""). Гаярдо сам принял участие в продвижении работы в мае 2009 года, что в виде комикса нашло отражении в совместной с работе "Emotional World Tour".


title: Мария и я

text: Факультет психологии Мадридского университета Комплутенсе закупил большую партию экземпляров произведения, признавая его большое значение для изучения аутизма.


title: Мария и я

text: В 2010 году вышел , основанный на комиксе.


title: Мария и я

text: На русский язык комикс был переведён Екатериной Чураковой, вышел в издательстве «Бумкнига» в 2014 году.


Чемпионат Австралии по футболу 2014/2015, или А-лига 2014/2015, — 10-й сезон высшего футбольного дивизиона Австралии.


title: Чемпионат Австралии по футболу 2014/2015

text: Действующий чемпион — «Брисбен Роар».


text: В плей-офф победитель определяется в одном матче.


text: Матчи прошли 1 мая—3 мая 2015 года.


text: Матчи прошли 8 мая—9 мая 2015 года.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: Анастаси́я Никола́евна Чеботаре́вская (, Курск — 23 сентября 1921, Петроград) — русская писательница, драматург, переводчица, деятельница женского движения в России. Жена Фёдора Сологуба.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: Анастасия Николаевна Чеботаревская родилась 7 января 1877 года (по новому стилю) в Курске.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: В 1905 году Чеботаревская приехала в Санкт-Петербург из Москвы, до того проучившись четыре года во французских высших учебных заведениях. Знакомство с Сологубом состоялось в 1907 году, когда между ними завязалась деловая переписка, осенью переросшая во взаимный интерес друг к другу. Толчком к переписке послужило обращение Чеботаревской к Сологубу с просьбой дать свою краткую биографию для задуманного ею справочника «Краткие автобиографические данные русских писателей за последнее 25-летие русской литературы».


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: Задуманной книги она тогда не издала, но позднее, в 1914 году, подготовила обстоятельную биографию Сологуба для библио-биографического справочника профессора С. А. Венгерова (это единственная своего рода «авторизованная» биография писателя).


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: В 1908 году вышла замуж за Сологуба (официальное же венчание состоялось в сентябре 1915 года). Близко восприняв творчество мужа, Чеботаревская не ограничилась статьями о писателе, а стала также вникать во все литературные связи мужа, стараясь укрепить их, стала, можно сказать, его литагентом. В 1910 году Сологуб с Чеботаревской переехали в дом 31 по Разъезжей улице в Петербурге, где стараниями Чеботаревской был устроен настоящий салон, в котором, по выражению К. Эрберга, «собирался почти весь тогдашний театральный, художественный и литературный Петербург». В салоне на Разъезжей устраивались специальные вечера в честь новых интересных поэтов, — были вечера Анны Ахматовой, Сергея Есенина, Игоря Северянина.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: Чеботаревской хотелось, чтобы Фёдор Сологуб занимал подобающее его таланту место в культурном мире России, а его творчество могло охватить каждого. Сама, будучи экзальтированной, энергичной, постоянно что-то организовывающей, полной идей и — обладая неуравновешенной психикой, — Чеботаревская взяла нехарактерную для самого Сологуба тщательную заботу о его имени как писателя, старательно отстаивая его права по любому поводу.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: 23 сентября 1921 года А. Н. Чеботаревская покончила жизнь самоубийством, бросившись в Неву с Тучкова моста.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: А. Чеботаревская была автором ряда пьес и рассказов, составителем антологии «Думы и песни» (1911), «Война в русской поэзии» (1915), «Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX века» (1913), «Война в русской поэзии» (1915), «Россия в родных песнях» (1915). Последней её работой стала книга «Женщина накануне Революции 1789 года» (1922).


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: Переводила произведения Стендаля, О. Мирабо, Ги де Мопассана, Р. Роллана, Г. Клейста, М. Метерлинка и многих других авторов.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: В 1909—1914 гг. Чеботаревская привлекла и Сологуба к множеству переводческих заказов. Вместе они перевели пьесу Эдварда Штуккена «Гаван», пьесы Генриха фон Клейста «Пентезилея» и «Разбитый кувшин», декадентский роман «Астарта (Господин де Фокас)» Ж. Лоррена, П. Клоделя, Шатобриана.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: Летом 1911 года вышла составленная Чеботаревской книга «О Фёдоре Сологубе. Критика, статьи и заметки».


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: Творческое сотрудничество Чеботаревской с Фёдором Сологубом выразилось в написании нескольких совместных рассказов, статей и пьес, — рассказы «Старый Дом» и «Путь в Дамаск», пьесы «Любовь над безднами», «Мечта-победительница» и «Камень, брошенный в воду». Рассказ «Холодный сочельник» вообще принадлежит перу исключительно одной Чеботаревской, хотя вышел под именем Ф. Сологуба. По конспектам и сочинениям Сологуба Чеботаревская подготавливала и писала для него лекции, составляла статьи. Иногда её собственные статьи в газетах подписывались именем Фёдора Сологуба — так их более охотно публиковали.


title: Чеботаревская, Анастасия Николаевна

text: В своем «жизнетворчестве» она стремилась сделать реальностью те идеи свободного союза двоих любящих, брака нового типа, который оставался мечтой многих женщин той эпохи. Именно А. Н. Чеботаревская вдохнула новую жизнь в творчество Ф. Сологуба 1910-х, и именно её трагическое самоубийство он оплакивал в своей поздней поэзии.


title: Булич, Юсуф

text: Юсуф Булич (; 1952—1998) — сербский криминальный авторитет, позднее предприниматель.


title: Булич, Юсуф

text: О ранней жизни Булича неизвестно почти ничего. В начале 1970-х годов он вступил в банду Любомира Магаша и с Раде Чалдовичем эмигрировал в Италию. Там его знакомыми стали многочисленные грабители, в числе которых были и легендарные Желько Ражнатович и Джордже Божович. В Милане Булич вступил в клан Магаша.


title: Булич, Юсуф

text: В начале 1977 года Булич впервые попался в руки полиции, когда в Амстердаме был пойман с фальшивыми водительскими правами. Спустя год в Австрии 27 октября 1978 в кафе "Hauptpost" от его рук был убит черногорский преступник Велько Кривокапич, к чему приложили руки и Магаш, и Чалдович. При попытке бежать Булич перебрался в Германию и даже укрылся в Кёльнском соборе, но был арестован и передан в руки австрийского правосудия. После отбывания наказания уехал в Вену, а оттуда — в Лондон.


title: Булич, Юсуф

text: 10 ноября 1986 Горан Вукович, новоиспечённый член клана Магаша, застрелил своего босса, и Булич вынужден был вернуться на родину. В Югославии он занялся предпринимательством: открыл кафе «Зона Замфирова», казино «Русский царь» и несколько развлекательных заведений в Белграде. Среди известных кафе Булич приобрёл «Пирану» и «22», отбив их у владельца гостиницы Миодрага Батричевича по кличке «Мия Гавран».


title: Булич, Юсуф

text: Долгое время проживал с семьёй в Железнике, где вскоре выкупил одноимённый футбольный клуб и стал его президентом. «Железник» попал вскоре в Первую союзную лигу Югославии и впервые провёл на высшем уровне матчи против грандов югославского футбола «Црвена Звезда» и «Партизан».


title: Булич, Юсуф

text: 4 мая 1998 Булич, выходя из кафе «22» в Новом-Белграде, сел за руль своего автомобиля и не успел включить зажигание, как тут же попал под обстрел. Булича и его телохранителей Петара Вуичича (41 год) и Ненада Рашчанина (26 лет) неизвестные расстреляли из автомата Калашникова, все погибли на месте. По такой схеме нападения — во время попытки завести автомобиль — в Югославии зачастую ликвидировались неугодные криминальные авторитеты. Под подозрением оказывались многие, в том числе и известный авторитет Станко «Цанет» Суботич. Возможным мотивом для покушения стала давняя вражда убийцы с бывшими соратниками Желько Ражнатовича.


title: Булич, Юсуф

text: Сын Юсуфа Булича, Аца, продолжил предпринимательские дела отца и стал президентом клуба «Железник», а также казино (позднее ресторана) «Русский царь». Он баллотировался на должность председателя Футбольного союза Сербии, но в марте 2012 года оказался на скамье подсудимых по обвинению в вооружённом нападении на дом Драгана «Пиксии» Стойковича, футбольного функционера.


Чемпионат Люксембурга по футболу 1989/1990 — 76-й сезон чемпионата Люксембурга по футболу.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: Фрол Порфирьевич Шмыгов ("бел. Фрол Парфіравіч Шмыгаў") (29 августа, 1913, с. Петухи, Томская губерния, Российская империя — 15 октября 1993, Минск, Республика Беларусь) — белорусский советский историк, дипломат, кандидат исторических наук, заслуженный работник высшей школы БССР, ректор двух ВУЗов БССР, депутат Верховного Совета БССР 8-го состава, председатель Постоянной комиссии Верховного Совета БССР по иностранным делам. В составе делегации Белорусской ССР участвовал в работе Сан–Францисской конференции 1945 года, на которой был принят Устав ООН.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: Фрол Порфирьевич Шмыгов родился 29 августа 1913 года (16 августа 1913 по старому стилю) в крестьянской семье в селе Петухи, Томская губерния, Российская империя (ныне Ключевский район, Алтайский край, Россия)


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: В 1935 г. Фрол Шмыгов закончил Пермский педагогический институт (ныне Пермский государственный педагогический университет). С 1938 г. — преподаватель кафедры Пермского пединститута. С 1941 — заведующий кафедры и член КПСС.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: С 1944 — Фрол Шмыгов заведующий отделом Министерства иностранных дел БССР. В 1945 был в составе делегации БССР, которая принимала участие в Сан-Францисской конференции 1945 года. В 1949 из-за обострения отношений с министром иностранных дел Киселёвым ушёл из Министерства и продолжил карьеру в сфере высшего образования.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: В 1949 — 1952 гг. Фрол Шмыгов — заместитель директора и заведующий кафедры Минского педагогического института иностранных языков (ныне — Минский государственный лингвистический университет). С 1952 — проректор БГУ, с 1956 — заведующий кафедры БГУ. С 1957 — декан исторического факультета Минского педагогического института имени М. Горького(вероятно по совместительству). С 1961 по 1970 — ректор Минского педагогического института иностранных языков. С 1970 — ректор Минского педагогического института имени М. Горького (ныне Белорусский государственный педагогический университет).


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: Фрол Шмыгов умер 15 октября 1993 года. Похоронен на Восточном кладбище г. Минска.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: С 25 апреля по 26 июня 1945 года в Сан-Франциско проходила международная конференция с участием 50 государств, на которой был подписан Устав ООН, вступивший в действие 24 октября 1945 года. Со стороны БССР на конференцию была отправлена делегация, в которую входили нарком иностранных дел Кузьма Венедиктович Киселев (глава делегации), А. Жербак, В. Перцев, Г. Байдаков, Ф. Шмыгов, М. Лыньков и В. Формашев (согласно другому источнику, Фрол Шмыгов был генеральным секретарём делегации БССР). Фрол Шмыгов был одним из тех, кто поставил свою подпись при принятии Устава ООН.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: Ещё ранее, в 1944 г. проходила Конференция в Думбартон-Окс, на которой были выработаны основные положения для будущего Устава ООН. Фрол Шмыгов несколько месяцев, с августа по октябрь 1944, провёл в американском городе Думбартон-Окс, выверяя тексты будущего устава. Это была кропотливая работа, так как были варианты текста на разных языках. Нельзя было допустить разногласий и разночтений.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: Пётр Садовский белорусский языковед и дипломат, написал о Шмыгове в своей автобиографии:


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: Тогдашний ректор инъяза профессор Шмыгов был, конечно, как и все руководители ВУЗ, идеологически человеком ортодоксальным, однако был достаточно либеральным и прогрессивным в отношении научных лингвистических исследований.


title: Шмыгов, Фрол Порфирьевич

text: Жена Фрола Шмыгова — Антонина Афанасьевна. В семье был сын Игорь и дочь Ирина. Первая жена Фрола Шмыгова — Елизавета Николаевна. У них в семье было двое детей: Георгий Шмыгов и дочь Наталья. Потомки Шмыгова пошли по стопам отца, став потомственными дипломатами. Игорь Шмыгов работал в должности советника, временного поверенного в делах в Посольстве Республики Беларусь в США, советника-посланника Посольства Республики Беларусь в Литве. Георгий Шмыгов пребывал в США с дипломатической миссией, а также работал в Москве. Внук Антон Игоревич Шмыгов работал первым секретарем отдела ОБСЕ и Совета Европы управления общеевропейского сотрудничества Министерства иностранных дел Республики Беларусь, первым секретарем Посольства Республики Беларусь в Австрии.


title: Коминии

text: Коми́нии () — древний римский патрицианский (позже также и плебейский) род. Представитель рода в первые годы республики занимает должность консула, что свидетельствует о патрицианском происхождении рода.


title: Коминии

text: В дальнейшем информация о патрицианских Коминиях не встречается, и лишь с IV веке до н. э. появляются упоминания о представителях плебейских Коминиев. Вероятно, это связано либо с вымиранием патрицианского рода, либо с его переходом в плебейское сословие.


title: Коминии

text: Имя рода, возможно, происходит от названия города Коминия, откуда мог происходить данный род, после переселения в Рим принявший в качестве названия имя своей родины (подобно Тарквиниям). В этом случае можно предположить оскско-самнитское происхождение рода. Дополнительным аргументом является фамилия ("cognomen") ранних патрицианских Коминиев — Аврунк (лат. "Auruncus"), происходящая от названия италийского племени аврунков, язык которых принадлежал к оскской подгруппе италийской группы.


title: Коминии

text: Среди ранних патрицианских Коминиев известен только один представитель, носивший имя Постум (лат. "Postumus"). Позднее, среди плебейских Коминиев встречаются имена Гай (лат. "Gaius"), Луций (лат. "Lucius"), Марк (лат. "Marcus"), Публий (лат. "Publius").


title: Коминии

text: Среди патрицианских Коминиев известна только одна ветвь — Аврунки (лат. "Aurunci"), происходящая от названия италийского племени аврунков.


Чемпионат Люксембурга по футболу 1988/1989 — 75-й сезон чемпионата Люксембурга по футболу.


title: Законы Ур-Намму

text: Законы Ур-Намму — старейший из сохранившихся сводов законов, составленный шумерским царём Ур-Намму, основателем III династии Ура, приблизительно в 2100—2050 гг. до н. э. на шумерском языке и сохранившийся на дошедших до наших дней полуразрушенных табличках.