title: Павлодарский трамвай

text: Первая линия трамвайной системы в Павлодаре на которой в 1965 году был проложен двухпутный путь начиналась от кольца на остановке «Пионерская» и заканчивалась у проходной Алюминиевого завода. Её общая протяженность пути составила чуть более 11 километров. На маршрутах работало 33 вагона. Первые три года управлением трамвайной системы и депо занимался трамвайный цех Павлодарского алюминиевого завода, на балансе которого они находилось. В 1971 году трамвайный цех ПАЗа был передан на баланс Министерства коммунального хозяйства КазССР и переименован в Трамвайное управление города Павлодара. В дальнейшем с ростом городской территории Павлодара и строительством новых крупных жилых микрорайонов (массивов) расширялась и сеть трамвайных путей, охватив почти весь город. К концу 1980-х годов Трамвайное управления стало современным предприятием. Полностью обновлен подвижной состав. На смену трамваям марок КТМ/КТП-2 и РВЗ-6 пришли комфортабельные вагоны модели 71-605, отличающиеся высокой надежностью и работающие по сей день. В период с 1994 по 2004 парк предприятия пополнился 14 новыми трамваями. В 1988 году Трамвайное управление вошло в областное производственное объединение транспорта. Позднее в 90-е относилось к городскому акимату как КГП (коммунальное госпредприятие). В 2006 году предприятие было передано в управление «АО Социально-Предпринимательская корпорация Павлодар» (акционер Акимат Павлодарской области), которое обязалось сделать весомые финансовые вложения в развитие «АО Трамвайное управление Павлодара».


title: Павлодарский трамвай

text: За годы своего существования «Трамвайное управление Павлодара» добилось высоких результатов и является одним из ведущих транспортных предприятий, обеспечивая основную часть пассажироперевозок города. В управлении сложился высококвалифицированный коллектив, увеличилась материальная база, ежедневно в линию выходит более 80 трамваев, стабильно работают службы ремонта и технического обслуживания, депо оснащено ремонтным и специальным подвижным составом, благодаря чему простой подвижного состава по причине технической неисправности практически сведен к нулю. Вся контактная сеть переведена с жесткой на полукомпенсированную подвеску. Собственными силами депо постепенно капитально обновляются трамвайные пути, производится укладка рельсо-шпаловой решетки (бетонные шпалы и новые рельсы).


title: Павлодарский трамвай

text: Трамвайное управление города Павлодара состоит из нескольких служб.


title: Павлодарский трамвай

text: Депо «Трамвайного управления города Павлодара» располагает вагонно-ремонтной базой, профилакторием для технического обслуживания и оборудованными цехами, а также веером путей для стоянки трамваев.


title: Павлодарский трамвай

text: Основная часть подвижного состава депо состоит в основном из советских вагонов, за период с 1994 по 2004 было закуплено всего 14 новых трамваев.


title: Павлодарский трамвай

text: В 2011 году руководителем СПК «Павлодар» Даниялом Мухаметкалиевым рассматривался вопрос о закупке в Польше 30 старых, отслуживших свой срок вагонов 1975 года выпуска, но в январе 2012 года аким Павлодарской области Ерлан Арын выступил категорически против этой идеи.


title: Павлодарский трамвай

text:
"«Я в курсе, что СПК „Павлодар“ рассматривался вопрос о закупе польских вагонов. Сразу же скажу, что этот вариант отметается. Покупать „бэушные“ вагоны, везти это старье из Польши, не пойдет. Есть хорошие российские, очень комфортабельные, теплые и значительно дешевле по цене. Потому что мы должны создавать более комфортные, более высокие условия для транспортного обслуживания населения», — говорил он."
В сентябре 2012 года накануне IX Форума межрегионального сотрудничества Казахстана и России Председатель правления АО "Национальная компания СПК «Павлодар» Алмас Мадиев и заместитель генерального директора по стратегическому развитию ООО «Торговый дом Усть-Катавский вагоностроительный завод» Феликс Винокур подписали меморандум о сотрудничестве. В рамках этого документа в Павлодар в течение трех лет поставят 50 трамвайных вагонов и запчасти к ним.


title: Павлодарский трамвай

text: В декабре 2012 года были приобретены 2 новых трамвайных вагона модели 71-623-02.


title: Павлодарский трамвай

text: В апреле 2015 года трамвайный парк пополнился 5 новыми трамваями модели 71-623-02, которые были переданы в дар АО Алюминий Казахстана ENRC в рамках социальной ответственности.


title: Павлодарский трамвай

text:
С 17 октября по 5 декабря 2016 года АО «Трамвайное управление города Павлодар» объявило тендер на закупку 25 новых трамваев.
На эти цели трамвайному управлению выделяется около четырех миллиардов тенге. Из них около миллиарда тг. выделено из республиканского бюджета, полмиллиарда тг. из областного бюджета, а на сумму 2,4 миллиарда тенге взят кредит (заём в тенге) от Европейского банка реконструкции и развития. Финансовые средства предназначены для обновления трамвайного парка и инфраструктуры предприятия.


title: Павлодарский трамвай

text: По состоянию на март 2018 года, подвижной состав трамвайного парка города Павлодар укомплектован продукцией Усть-Катавского вагоностроительного завода и БелкоммунмашВ таблице представлено количество пассажиров перевезенных за год в миллионах человек.


title: Elimination Chamber (2013)

text: Elimination Chamber 2013 — pay-per-view шоу федерации рестлинга WWE, прошедшее 17 февраля 2013 года в «Нью-Орлеан арене» в городе Новый Орлеан (штат Луизиана, США). Шоу стало вторым ппв WWE в 2013 году и четвертым в линейке "Elimination Chamber". Как правило, на данном супер-шоу проходят матчи в клетке уничтожения.


title: Абонданс

text: Абонданс:


title: Абонданс (сыр)

text: Абонданс () — полутвёрдый сорт сыра, произведённый во французском департаменте Верхняя Савойя.


title: Абонданс (сыр)

text: Производство сыра Абонданс началось в XIV веке.


title: Абонданс (сыр)

text: Сыр производится из молока коров определённых пород, из рациона которых исключаются силос и другие ферментированные корма. Чтобы изготовить одну головку сыра весом 9,5 кг, требуется 100 литров молока. Во время созревания сыр заворачивается в ткань, следы которой чётко видны на корочке.


title: Абонданс (сыр)

text: Сыр обладает ровной корочкой оранжево-коричневого цвета с голубыми казеиновыми пятнами и отпечатавшимся рисунком ткани. Сырная масса мягкая, эластичная, нежная, слегка сливочная, цвета слоновой кости или желтоватого, с дырочками. Жирность 48 %. Вкус насыщенный, тонкий, мягкий, с фруктовым оттенком и ореховым привкусом.


title: Центр ледникового периода

text: Центр ледникового периода (по-эстонски "Jääaja Keskus") — музей в Эстонии, в уезде Тартумаа, в поселке Экси. В музее выставки о ледниковом периоде, о его влиянии на рельеф и геологию Эстонии и соседних стран, а также о воздействии климата на человека.


title: Центр ледникового периода

text: Среди главных экспонатов — муляжи мамонтов, пещерного льва и других зверей плейстоцена.


title: Центр ледникового периода

text: Экси выбрано в качестве места расположения музея потому, что поселок находится в регионе Вооремаа, где на ландшафте до сих пор видны следы, оставленные ледником.


title: Центр ледникового периода

text: Центр ледникового периода открыли 10 июля 2012 года. Строительство музея финансировалось Тартуской волостью и Европейским фондом регионального развития.


title: Неверно (фильм)

text: «Неверно» [либо «Дурь»] () — фильм абсурда французского режиссёра Квентина Дюпье, выпущенный в 2012 году. Фильм был представлен на фестивале Sundance, где был номинирован на Гран-При фестиваля.


title: Неверно (фильм)

text: Однажды утром, Дольф Спрингер просыпается ровно в 7:60 и узнает, что его пес по кличке Пол пропал, а во дворе пальма превратилась в ель. На работе, откуда его выгнали, идет дождь, а нимфоманка из пиццерии принимает его садовника за него самого. Некий Мастер Чанг признается в похищении Пола. И чтобы вернуть жизнь в нормальное русло, он отправляется на поиски пса.


title: Неверно (фильм)

text:
«Удивительно забавное, головокружительное путешествие. Оно становится ещё более экстремальным по мере того, как Дюпье рассказывает историю, наслаждаясь беспрерывной бомбардировкой нелогичными и смешными выводами. Снятый в ярких цветах, которые по ходу развития сюжета изображают и чистый пригород, и пейзаж
бесплодной пустыни, WRONG – это прекрасно исполненная шутка от начала до конца».
IndieWire


title: Хитрово, Иван Богданович

text: Иван Богданович Хитрово (ок. 1620—1682) — русский государственный деятель, стряпчий (1638), стольник (1646), думный дворянин (1666), окольничий (1673) и боярин (1676).


title: Хитрово, Иван Богданович

text: В 1638 году Иван Богданович Хитрово был пожалован из жильцов в стряпчие, получив поместный оклад в 500 четвертей и 18 рублей деньгами. В 1646 году был назначен царским стольником. В 1653 году И. Б. Хитрово был отправлен на воеводство в Алатырь. В 1663-1669 годах — товарищ (заместитель) своего родственника Богдана Матвеевича Хитрово в приказе Большого дворца. В 1666 году Иван Богданович Хитрово был пожалован в думные дворяне, присутствовал в Дворцовом судном приказе и в приказе Ляфляндских дел. В октябре того же 1666 года по царскому распоряжению думный дворянин И. Б. Хитрово и архимандрит Владимирского Рождественского монастыря Филарет ездили в подмосковное селдо Рогожу, где встречали патриархов Макария Антиохийского и Паисия Александрийского.


title: Хитрово, Иван Богданович

text: В 1668 году думный дворянин Иван Богданович Хитрово вместе с князем Фёдором Фёдоровичем Куракиным был назначен дядькой к семилетнему царевичу Фёдору, сына царя Алексея Михайловича. В 1673 году был пожалован в окольничие. В сентябре 1674 года И. Б. Хитрово присутствовал на торжественном обряде совершеннолетия царевича Фёдора Алексеевича в Успенском соборе. Сопровождал царя и царевича во время их поездок на богомолье в села Преображенское и Коломенское.


title: Хитрово, Иван Богданович

text: В 1676 году после смерти царя Алексея Михайловича и вступления на царский престол Фёдора Алексеевича Иван Богданович Хитрово получил боярство. 18 июля того же 1676 года присутствовал на обряде венчания на царство Фёдора Алексеевича. Новый царь пожаловал И. Б. Хитрово в вотчину в Костромском уезде села Минское, Сунгурово и Здемерево с деревнями, пустошами и рыбными ловлями. Был одним из противником боярина Артамона Сергеевича Матвеева, главы партии Нарышкиных при царском дворе. В январе 1682 года боярин Иван Богданович Хитрово подписал соборное постановление об отмене местничества.


title: Хитрово, Иван Богданович

text: Был женат на Акулине Афанасьевне Собакиной. Дочь, Василиса Ивановна (ум. 1695), вышла замуж за князя А. И. Голицына.


title: Йосипович, Александар

text:
Александар Йосипович (, родился в 1981 году) — французский танцор сербского происхождения, педагог, хореограф и чемпион по спортивным танцам. Он состоит в родстве с Антоном Йосиповичем, олимпийским чемпионом по боксу (Лос- Анджелес, 1984 ) и с Иво Йосиповичем, хорватским композитором, профессором университета и президентом Хорватии с 2010 по 2015 годы.
В спортивном танце:


title: Йосипович, Александар

text:
В течение своей карьеры выступал перед королевскими семьями и президентами многих стран. Александар является одним из самых успешных танцоров и педагогов мира родом из Югославии.В качестве ассистента работал во французской клинике CEREP для молодёжи (Париж, Франция).
Преподаёт педагогику танца, танцевальную терапию, современную психологию и нейролингвистическое программирование во Франции, США, Сербии, Словении, Боснии и Герцеговине, Нидерландах, Финляндии, Гваделупе, Испании..
Организатор нескольких международных семинаров танца в Сербии и художественный директор традиционного фестиваля "Дни французско–сербской дружбы" в Лазаревце..Он опубликовал первую книгу в Сербии на тему педагогики танца "Let's dance – новые методы в танцевальной педагогике", а также на тему основы танца "Вы любите танцевать?" и "Жизнь – это игра, поэтому играй мудро", которые рекомендованы ЮНЕСКО. Александар является автором нескольких статей в известных научных и "LifeStyle"-журналах (Европа и Азия).


title: Йосипович, Александар

text: С 2002 до 2012 года Александар — солист в знаменитом кабаре Мулен Руж. В 2004 году известная журналистка Мира Аданя Полак снимает телепередачу "В Moulen Rouge — Александар Йосипович". Он является единственным сербом, который когда-либо танцевал на сцене Мулен Руж..


title: Йосипович, Александар

text: Становится ассистентом профессора Руд Вермей. В 2012 году Александар Йосипович в городе Сараево создал, разработал и вёл в течение нескольких дней психосоматический (танцевальный) семинар для людей с инвалидностью под названием "На колёсах", который организовала ассоциация "Контакт". Вместе с людьми с ограниченными возможностями в этом семинаре и презентации приняли участие профессиональные актёры и актрисы: Ермин Браво, Мая Изетбегович, Джана Пиньо, Борис Лер, Ясенко Пашич и Албан Укай.


title: Йосипович, Александар

text: Александар является членом Международного комитета ЮНЕСКО. В качестве хореографа работает в MESSshool — творческом проекте, организованном Международным театральным и кино фестивалем MESS в сотрудничестве с посольством Норвегии как часть проекта Undiplomatic Art. В рамках программы MESSshool проведена серия семинаров из области театрального искусства для учащихся средней школы, чтобы познакомить их с театром и возможностью непосредственно общаться са зрителями на тему важных социальных проблем с целью пересечения и преодоления всех ограничений и барьеров.


title: Йосипович, Александар

text: В 2007 году Лиляна Пакич, вдохновлённая жизнью и творчеством Йосиповича, опубликовала книгу "Перья, перо и пыль".


title: Буммаш

text: ОАО «Бумагоделательного машиностроения» (ОАО «Буммаш») — предприятие по производству тяжёлых бумагоделательных машин и оборудования для целлюлозно-бумажной промышленности. Расположено в городе Ижевске.


title: Буммаш

text: 28 декабря 1959 года Совет Министров СССР принял решение о строительстве в городе Ижевске завода по производству широкоформатных скоростных бумагоделательных машин. Строительство было начато в марте 1960 года.


title: Буммаш

text: В 1963 году завод получает официальное наименование "Ижевский завод тяжелых бумагоделательных машин" и выпускает первую машину, предназначенную для нанесения клея на фольгу и бумагу.


title: Буммаш

text: В 1967 году на Пермском целлюлозно-бумажном комбинате была смонтирована, отлажена и пущена в эксплуатацию первая изготовленная на "Ижтяжбуммаше" бумагоделательная машина Б-21.


title: Буммаш

text: В 1975 году была создана скоростная широкоформатная машина Б-15 — первая отечественная машина для получения газетной бумаги, рассчитанная на выпуск бумажного полотна шириной 6 720 мм. Сложнейший механизм (только прессовая часть состоит из 20 тысяч деталей) и внушительные габариты машины (длина — 115 м, ширина — более 8 м, высота — около 13 м; вес — 3,5 тыс. т) потребовали возведения отдельного корпуса для её размещения.


title: Буммаш

text: В мае 1977 года была смонтирована и отлажена машина КП-10 для производства тарного картона, вырабатывающая 850 тонн картона в сутки.


title: Буммаш

text: В 1980 году авторскому коллективу вручена Государственная премия СССР за достижения в области науки и техники.


title: Буммаш

text: 12 марта 1981 года за достигнутые успехи и создание высокопроизводительных бумаго- и картоноделательных машин указом Президиума Верховного Совета СССР коллектив завода награждён орденом Трудового Красного Знамени.


title: Буммаш

text: 30 марта 1993 года НПО "Буммаш" реорганизовано в Акционерное общество открытого типа — АО "Буммаш".


title: Буммаш

text: 28 декабря 2011 года на базе производственных площадей завода "Буммаш" создан ЗАО "Ижевский завод металлургии и машиностроения".


title: The Next Day

text: The Next Day — двадцать четвёртый студийный альбом британского музыканта Дэвида Боуи, изданный 8 марта 2013 года на собственном лейбле музыканта, "Iso Records", под эксклюзивной лицензией "Columbia Records". Он был анонсирован 8 января 2013 года на 66-ю годовщину певца. Одновременно с анонсом диска на веб-сайте Боуи появилось дебютное видео с нового альбома на песню «Where Are We Now?». Сама композиция в качестве сингла была выставлена на продажу в магазине iTunes Store, а альбом стал доступен для предварительного заказа.


title: The Next Day

text: Альбом стал первым новым релизом Боуи за десятилетие, после выпуска в 2003 году альбома "Reality". 26 февраля был опубликован и стал доступен для электронного скачивания второй сингл, композиция «The Stars (Are Out Tonight)». Музыкальное видео в формате короткометражного фильма было опубликовано на сайте Боуи днём ранее. Удивив фанатов великолепными новостями в день своего рождения, Боуи снова приятно поразил их, выложив новый альбом для свободного потокового прослушивания в iTunes Store за несколько дней до официального релиза.


title: The Next Day

text: Восьмого марта альбом занял первое место в чартах в одиннадцати из двенадцати стран, где он был выпущен, и вошёл в топ во всех этих странах. Девятого марта deluxe-версия "The Next Day" заняла первое место в чартах альбомов iTunes в двадцать одной стране по всему миру.


title: The Next Day

text: В конце 2010 года Дэвид Боуи связался с Тони Висконти и пригласил его записать несколько демозаписей. Запись проходила в студии в Ист-Виллидж в Нью-Йорке в течение пяти дней. Дэвид Боуи появился примерно с восемью оформленными композициями. Записью демо занимались Дэвид Боуи (клавишные), Тони Висконти (гитара), Джерри Леонард (гитара) и Стерлинг Кэмпбелл (ударные). Далее Дэвид Боуи создал лирику и мелодии для уже существующих композиций и написал несколько новых. В апреле 2011 работа над композициями возобновилась и продолжалась в течение двух недель в студии звукозаписи в деловом центре Нью-Йорка. Музыканты возвращались к студийной работе с периодичностью раз в два месяца. Длина самих сессий звукозаписи составляла две недели. В общей сложности в студии группа работала над альбомом около трёх с половиной месяцев. Во время сопровождавших студийную запись пауз Тони Висконти гулял по улицам Нью-Йорка, слушая музыку альбома "The Next Day" через наушники. "Я прогуливался по Нью-Йорку в наушниках, глядя на всех тех людей, что были вокруг в футболках с Боуи - они здесь многочисленны - думая: 'Если бы вы только знали, что я сейчас слушаю'". Канадская группа Metric почти раскрыла факт существования тайных сессий звукозаписи, когда они неожиданно приехали в студию Magic Shop в 2011 году. Стив Элсон, саксофонист Боуи, сказал тогда, что его искушали рассказать обо всём.


title: The Next Day

text: 4 ноября 2013 года, альбом будет переиздан под названием "The Next Day Extra". Новое издание включает три диска. Трек-лист первого диска будет полностью соответствовать оригинальной пластинке, включающей 14 песен. На втором диске будут содержаться 10 композиций, четыре из которых ранее не издавались. Остальные треки со второго диска — это ремиксы и песни, входившие в коллекционное и японское издания "The Next Day". На третьем диске будут содержаться видеоклипы, снятые на четыре песни из «The Next Day»: «Where Are We Now?», «The Stars (Are Out Tonight)», «The Next Day» и «Valentine’s Day». К дискам будет прилагаться буклет с текстами песен и альбом с кадрами из клипов.


title: The Next Day

text: Обложка альбома представляет собой адаптированную версию обложки альбома "Heroes" 1977 года, основанной на портрете Дэвида Боуи, выполненном Масаёси Сукита. Обложка "The Next Day" была создана , который так же разработал дизайн альбомов "Heathen" и "Reality". Идея заключалась в том, чтобы сделать дизайн выделяющимся и отличающимся при помощи отсутствия графики и текста. Сокрытие фрагмента обложки белым квадратом символизирует сущность популярной и рок музыки, которую составляет квинтэссенция настоящего, предающая забвению прошлое. Одновременно это графическое действие символизирует неотвратимое движение человека в следующий день. Снимок на обложке "Heathen" усугубляет созерцательный характер альбома. Перечёркивание названия старого альбома отвечает отчуждённости, свойственной атмосфере нового. Сама упаковка монохромна и лишена графики и текста настолько, насколько это возможно. В качестве иллюстрации упаковки использован портрет Боуи, выполненный Джимми Кингом. Внутри располагается яркий психоделически оформленный постер. На нём в механистичной манере, которая символизирует концепцию того, что все мы непрерывно движемся в "The Next Day", приведены тексты песен. Заголовок обложки выполнен специально разработанным Барнбруком новым шрифтом Doctrine. 15 февраля 2013 года была запущена основанная на концепции альбома вирусная маркетинговая кампания, в процессе которой обычные изображения закрывались белым квадратом, либо белым квадратом с названием альбома. В результате кампании белый квадрат стал простым мемом, символизирующим альбом.


title: The Next Day

text: Продажи "The Next Day" в течение первой недели в Великобритании составили 94 048 копий. Альбом вошёл в UK Albums Chart и по итогам первой недели продаж занял первую позицию в нём. Это девятый альбом Боуи, вошедший в британский чарт под первым номером и первый за двадцать лет с момента релиза "Black Tie White Noise" в 1993. В Германии альбом так же по итогам первой недели продаж занял первую позицию в чарте. Это первый альбом Боуи, занявший столь высокую позицию в Германии. "Let’s Dance" в 1983 году достиг второй позиции в германском чарте.


title: The Next Day

text: В США "The Next Day" дебютировал на второй строке чарта "Billboard 200", уступив новой пластинке группы Bon Jovi. За первую неделю продаж он разошёлся тиражом в 85 тысяч экземпляров. Это самый высокий показатель за всю карьеру Боуи. Предыдущий рекорд исполнитель поставил в 2002 году, когда его диск "Heathen" за первые семь дней разошёлся тиражом в 55 тысяч копий.Информация об участниках взята из буклета немецкого deluxe издания альбома The Next Day.


title: Памятник Низами Гянджеви (Рим)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ () — памятник выдающемуся поэту и мыслителю XII века Низами Гянджеви, установленный в соответствии с распоряжением президента Азербайджана. Расположен в столице Италии, в городе Рим, в парке Вилла Боргезе, на улице Виале Мадам Летиции (). Авторы памятника — народный художник Азербайджана Салхаб Мамедов и заслуженный художник Али Ибадуллаев. Проект был утверждён комиссией по истории и искусству мэрии Рима.


title: Памятник Низами Гянджеви (Рим)

text: Открытие памятника состоялось 20 апреля 2012 года при поддержке Фонда Гейдара Алиева и участии посольства Азербайджана в Италии в соответствии с Распоряжением Президента Азербайджана от 23 декабря 2011 года «О проведении 870-летнего юбилея гениального азербайджанского поэта и мыслителя Низами Гянджеви».


title: Памятник Низами Гянджеви (Рим)

text: На церемонии открытия приняли участие президент Фонда Гейдара Алиева, первая леди Азербайджана Мехрибан Алиева, заведующая международным отделом городской мэрии Рима Серена Форни, представители посольства Азербайджана в Италии, заместитель министра культуры и туризма Адалят Велиев и другие официальные лица.


title: Памятник Низами Гянджеви (Рим)

text: Памятник изображает Низами сидячим с пером в правой руке. На памятнике на итальянском языке написано «Азербайджанский поэт Низами Гянджеви 1141—1209» (). На постаменте также имеется небольшая надпись на итальянском «Подарок Азербайджанской Республики городу Рим, 20 апреля 2012» ().


title: Памятник Низами Гянджеви (Рим)

text:
Установление памятника классику персидской поэзии Низами Гянджеви, как азербайджанскому поэту, вызвало широкий резнонанс. С требованием заменить надпись «азербайджанский поэт» на «персидский поэт» выступили иранские иммигранты и итальянские студенты. В ответ на сообщение иранских СМИ о том, что иранцы и итальянские ценители персидской культуры собираются у памятника, чтобы «выразить свой протест против присвоения Азербайджаном его наследия» депутат Милли Меджлиса, доктор филологических наук Жаля Алиева заявила, что "«Низами Гянджеви — великий азербайджанский мыслитель, и все попытки иранской стороны представить его в качестве „персидского“ поэта являются ничем иным как провокацией»", и что "«принадлежность наследия Низами Гянджеви к азербайджанской истории и культуре — это неоспоримо»". Итало-иранской культурной ассоциацией был инициирован сбор подписей против использования культуры в политических и национальных целях. В созданной петиции отмечалось, что называть Низами "азербайджанским поэтом " равносильно тому, что назвать греческого историка Геродота "турецким историком". Кроме этого конечным требованием прошения являлось требование о замене надписи на постаменте на «персидский поэт». Канадский историк специализирующийся на иранской истории на своем сайте призвал поддержать петицию "«в знак протеста против фальсификации истории»", помимо этого, прошение подписали ряд итальянских и иранских учёных, таких как Паола Орсатти (Paola Orsatti), Рикардо Зиполи (Riccardo Zipoli), Даниэла Менегини (Daniela Meneghini), , Доменико Паррелло (Domenico Parrello), Эла Филиппоне (Ela
Filippone), Фазэх Мардани (Faezeh Mardani), Мауро Маджи (Mauro Maggi), Жерардо Барбера (Gerardo Barbera), Али Дустзаде (Ali Dustzadeh) и Сиаваш Лорнежад (Siavash Lornejad). Профессор персидского языка и литературы Паола Орсатти, в своей рецензии к книге «Современная политизация Низами Гянджеви», говоря об установке памятника с надписью «азербайджанский поэт», отмечает его как "«пример искажения на который надо реагировать»".


title: Эббот, Бенджамин

text: Бе́нджамин Э́ббот или, в дореволюционном написании, А́ббот (; 17 сентября 1762 года, Эндовер — 25 октября 1849 года, ) — американский педагог. В течение 50 лет был начальником академии Филлипса в Эксетере (Нью-Гэмпшир).


title: Эббот, Бенджамин

text: Заслужил славу первого педагога в Новой Англии. Обладал обширными знаниями классических языков, преподавал также математику. В числе его учеников было много будущих политиков: Дэниел Уэбстер, Эдуард Эверетт (Edward Everett), Джордж Бэнкрофт (George Bancroft) и др.


title: Эббот, Бенджамин

text: В 1838 году оставил академию и последние годы жизни провёл в уединении.


title: Летний дождь (фильм, 2006)

text: «Летний дождь» ( — «Английская дорога») — испанский фильм 2006 года, режиссёром которого выступил Антонио Бандерас. Фильм снят по одноимённому роману испанского писателя Антонио Солера и повествует о важном этапе взросления четырёх друзей, жизнь которых кардинально изменилась за одно лето.


title: Летний дождь (фильм, 2006)

text: Действие фильма переносит зрителя в родной город его режиссёра и сценариста, Малагу в 1978 году. Главный герой, юный Мигелито Давила, недавно перенёс операцию на почке. На больничной койке он прочитал «Божественную комедию» Данте и мечтает бросить свою работу в скобяной лавке и стать поэтом. А пока Мигелито наслаждается летней погодой в обществе своих друзей детства Бабирусы, Пако и Моратальи и у открытого бассейна знакомится с девушкой по имени Лули, мечтающей стать профессиональной танцовщицей. Для Мигелито Лули становится музой, как Беатриче для Данте. Пако увлекается подружкой Лулы, и парочки проводят всё время вместе.


title: Летний дождь (фильм, 2006)

text: Мигелито знакомится с преподавательницей машинописи, взрослой женщиной, которую за её высокую прическу все зовут «Карфагенским Шлемом». Она проявляет интерес к его поэтическому таланту, и через некоторое время у них завязывается роман. В это же время за Лули начинает ухаживать более взрослый и богатый Кардона, обещающий Лули оплатить её уроки хореографии.


title: Скульптура Древней Греции

text: Древнегреческая скульптура — одно из высочайших достижений культуры античности, оставившее неизгладимый след в мировой истории. Зарождение греческой скульптуры можно отнести к эпохе гомеровской Греции (XII—VIII веков до н. э.). Уже в эпоху архаики, в VII—VI столетиях, были созданы замечательные статуи и ансамбли. Расцвет и высочайший подъём греческой скульптуры пришёлся на период ранней и высокой классики (V века до н. э). А IV век до н. э., уже период поздней классики — также оставил в истории несколько имён, великих, скульпторов, у каждого из которых был свой индивидуальный почерк. Скульптура этого периода предвещала те изменения, которые произошли с наступлением нового исторического периода — эллинизма.


title: Скульптура Древней Греции

text: Монументальная скульптура гомеровской Греции не сохранилась. Судить о ней можно по описаниям древних авторов. Представляли её деревянные статуи, лишь в самых грубых формах воспроизводившие человеческое тело, так называемые ксоаны . Подобные изваяния могли украшаться металлическими деталями одежды и оружия.


title: Скульптура Древней Греции

text: Из скульптуры этого времени до нас дошли только произведения мелкой пластики, в основном культового характера. Это статуэтки, изображающие богов или героев. Нередко они, также, как и сосуды, украшались росписью. Создавались они из терракоты, слоновой кости или бронзы. Среди них есть не только человеческие изображения, но и изображения коня, кентавра. В них только намечается интерес к передаче напряженной работы мышц, конструкции и пластике тела.


title: Скульптура Древней Греции

text:
В начале периода архаики скульптура ещё не занимала столь значительного места, как в классическом греческом искусстве. Её опережала вазопись, опиравшаяся на уже имеющиеся достижения прошедших веков. Тем не менее, в статуях VII века до н. э. — корах и куросах — возникает стремление к передаче объёма тела, гармоническому равновесию форм, утонченному ритму. Важное место занимает архитектоническая конструкция человеческого тела. Возникающая именно в этот период архаическая улыбка одухотворяет лица статуй, превращая идол в обобщенный образ человека, понимаемого как высшая эстетическая ценность. За редким исключением статуи приобретают соразмерный человеку масштаб. Сразу следует отметить, что до эпохи поздней классики женские изображения будут лишены наготы, в то время как в мужских образах будет воспеваться естественная красота обнаженного человеческого тела.
К числу хорошо сохранившихся женских фигур относится «Богиня с гранатом» из Кератеи 580—570 годов (Берлин, Государственные музеи), сохранившая даже первоначальную яркую раскраску, «Богиня с зайцем» из Герайона близ Тигани на острове Самос ок. 560 года (Берлин, Государственные музеи) и др. Нижняя часть последней статуи трактуется уже не как простой столбообразный объём, в ней проявляется естественная пластика тела. Жест поднятой руки разрушает строгую неподвижную симметрию.
Ярким примером мужских изображений является скульптурная группа Клеобис и Битон, созданная на рубеже VII—VI веков Полимедом Аргосским. Хотя само по себе решение группы в виде двух почти одинаковых статуй показывает ещё ограниченность приемов архаики, созданный скульптором образ двух легендарных героев ярко выражает идеал дорического искусства Аттики. Тяжеловесные объёмы тел суровы, в них четко выявлены тектонические членения. К аттическим куросам относятся так же статуя с мыса Сунион ок. 600 года (Афины, Национальный музей) и статуя конца VII века (Нью-Йорк, Метрополитен-музей).
Напротив, ионийские мастера стремились к стройности фигур, легкости пропорций. В ионических куросах есть ясная жизнерадостность. Таковы куросы середины VI века с острова Мелос (Афины, Национальный музей) и из Тенеи («Аполлон Тенейский», Мюнхен, Глиптотека).
Одновременно развивается и монументальная скульптура, оформляющая архитектурные постройки. Здесь важнейшую роль играет рельеф, дающий по сравнению со статуями более широкие возможности для повествовательных композиций на мифологические темы. Ранним примером решения композиции фронтона является скульптура храма Артемиды в Керкире ок. 590 года до н. э. (Керкира, музей.) Здесь изображен миф о Медузе-Горгоне и Персее. Фигура Медузы-Горгоны изображена в крупном масштабе в центре фронтона в позе коленопреклоненного бега. Рядом с ней крошечная фигурка Персея, вносящая в композицию асимметрию. По сторонам от центральной группы изображены лежащие львы, а в углах фронтона крошечные по размеру сцены, одна из которых представляет Зевса убивающего гиганта.


title: Скульптура Древней Греции

text:
Другим интересным примером решения композиции фронтонов является скульптура Гекатомпедона — древнейшего храма Афинского Акрополя, созданная ок. 570 года.
Помимо фронтонов рельефами украшались метопы дорических храмов. Сохранились метопы греческих храмов на Сицилии: храма «Малых метоп» 570—550 годы до н. э., храма «С» в Селинунте 540—530 годов до н. э. (Палермо, Национальный музей) В первом из них сохранилось изображение Похищения Европы, интересное тем, как скульптор передал среду происходящего действия. Море обозначено волнообразными силуэтами двух дельфинов. Метопы храма «С» отличаются необыкновенно сильной передачей пластики фигур, представляющих собой горельеф, приближающийся к круглой скульптуре. Интересны так же метопы сокровищницы и небольшого храма из святилища Геры близ Пестума в устье реки Селы (второй четверти и конца VI века до н. э., Палермо, Национальный музей). Некоторые из них в силу внешних причин остались незаконченными, но были расписаны и установлены на свои места. Создавая невысокий рельеф, скульптор не выходил за границу воображаемой им передней плоскости изображения. Вместе с тем, он сумел объединить все метопы единым композиционным ритмом. Особенностью италийских рельефов является приземистость пропорций.
На территории самой Греции во второй половине VI столетия было создано скульптурное убранство второго Гекатомпедона в Афинах ок. 520 года (Афины, музей Акрополя), от которого сохранилась замечательная группа восточного фронтона, изображающая Афину, повергающую наземь гиганта. Живое движение передает драматичность происходящего. Фигуры действительно соединены в единую группу, что показывает значительный путь развития, пройденный греческой скульптурой за столетие. Здесь же следует назвать ещё одну группу — Тесей и Антиопа, занимавшую западный фронтон храма Аполлона в Эретрии, в Эвбее ок. 510 года (Халкида, музей). Фигуры Тесея и Антиопы слились здесь в единый пластический монолит. Совершенным творением мастеров этого времени является и рельефный фриз сокровищницы сифнийцев в Дельфах ок. 525 года (Дельфы, музей), изображающий гигантомахию. Непрерывный ионический фриз удачно сочетает в себе ощущение бурной борьбы с выверенным ритмом движений рук с копьями и круглых повторяющихся щитов.
Столь же высокого уровня достигают и статуи конца периода архаики. К аттической школе относится статуя всадника с Афинского Акрополя (Всадник Рампина) ок. 560 года (Афины, музей Акрополя, подлинник головы всадника в Лувре), производящая впечатление даже в виде нескольких уцелевших фрагментов. Архаическая улыбка на лице всадника создает ощущение радостного, героического духа. Такова и происходящая оттуда же «Кора в пеплосе» ок. 530 года.
К грядущим иделам эпохи классики близки мужские мемориальные статуи — надгробная статуя Кройсоса из Анависоса и бронзовый курос из Пирея ок. 520 года (оба в Национальном музее в Афинах). Несмотря на все ещё крайне сдержанные движения, в них нет уже никакой застылости. Напротив, в камне и в бронзе умело переданы тонкие нюансы живого тела. Таков же и «торс Милани» конца VI века (Флоренция, Национальный музей). К произведениях ионийских скульпторов относится кора (№ 675) с Афинского Акрополя (музей Акрополя), сохранившая яркую раскраску. Она отличается более тонкими и сложными линейными ритмами, из-за чего однако выглядит и более дробной. Вместе со статуями создавались и их постаменты, украшавшиеся барельефами на различными темы из повседневной жизни.


title: Скульптура Древней Греции

text: В технике невысокого рельефа скульптором Аристоклом создана и стела Аристиона ок. 510 года (Афины, Национальный музей). В ней особый созерцательный настрой, так подходящий для мемориального изображения, предвосхищает образы надгробных стелл периода классики.


title: Скульптура Древней Греции

text:
В начале V века до н. э. в греческой скульптуре одновременно с обобщением образа, его большей ясностью и дальнейшим развитием связи скульптуры с архитектурой возникает особый интерес к максимально правдивой передаче движения. Стремление прямолинейно передать натуру даже порождает угловатость форм, разрушающую гармонию статуй конца архаики. Лишь со временем искусство классики придёт к новой гармонии и цельности.
Это художественное изменение порождает и некоторую перемену в тематике. Однако «жанровые» мотивы, такие как «Мальчик, вынимающий занозу», на самом деле продолжают ряд этически значимых образов. Это образ победителя в состязаниях, не прервавшего бег вопреки произошедшей неприятности. Новое, свойственное ранней классике понимание гармонии можно увидеть в бронзовой статуе «Возничий» ок. 470 года (Дельфы, музей), где передача мелких натуралистических деталей (вены, ногти, пушок на висках) не мешает монументальности образа в целом. В фигуре, когда-то входившей в неизвестную скульптурную группу, присутствует сдержанная энергия движения. Складки хитона юноши, похожие на каннелюры колонны, также усиливают монументальность статуи.


title: Скульптура Древней Греции

text: Прекрасен рельеф «Трона Людовизи» — алтаря богини Афродиты ок. 460 года (Рим, Национальный музей), изображающий рождение Афродиты из морской пены. Идеально сочетание движения поднимающейся Афродиты, ниспадающих складок одежд и склонившихся к богине нимф. На боковых сторонах алтаря представлены различные образы служения богине: нагая играющая на флейте девушка-гетера и одетая в плащ сидящая хранительница домашнего очага.


title: Скульптура Древней Греции

text: Задача взаимосвязи двух фигур, объединённых единым сюжетом, была поставлена скульпторами Критием и Несиотом, ок. 477 года до н. э. создавшими для Афин новое изображение тираноубийц Гармодия и Аристогитона (старая группа времён архаики была увезена разгромившими Акрополь персами). Фигуры героев полиса образуют цельную композицию благодаря общему движению.


title: Скульптура Древней Греции

text: Одним из раннеклассических примером взаимодействия скульптуры с архитектурой являются фронтоны храма Афины Афайи на о. Эгина 500—480 годов (Мюнхен, Глиптотека), изображающие войну греков с троянцами. Старой, ещё архаичной чертой композиции западного фронтона является стоящая по центру фронтальная фигуры Афины. Вместе с тем в фигурах воинов, в особенности в изображениях павших и умирающих, лежащих в узких углах фронтона, много нового. Особенно отличается одна из фигур восточного фронтона, передающая постепенное угасание жизненных сил павшего. Характерно исчезновение архаической улыбки, присутствующей ещё на первом фронтоне.


title: Скульптура Древней Греции

text: Качественно меняются и композиции рельефов метоп, что можно увидеть на примере храма «Е» в Селинунте 470—460 годов до н. э. (Палермо, Национальный музей). Освоив естественные движения фигур, скульптор теперь может строить любые сюжетные композиции, тонко передавая состояния персонажей.


title: Скульптура Древней Греции

text: Другим примером фронтонных композиций этого времени является скульптура храма Зевса в Олимпии 468—456 годов (Олимпия, музей). Композиция восточного фронтона, представляющая стоящих подле Зевса Пелопа и Эномая непосредственно перед их состязанием на колесницах, даёт один из первых в истории искусства примеров внешне неподвижного изображения, наполненного внутренним напряжением, потенциальным движением, готовым начаться действием. Восточному фронтону противопоставляется западный, где изображено сражение лапифов с кентаврами. В центре представлен Аполлон, властно простёрший свою руку. Господство его спокойной фигуры, контраст между разнузданными движениями опьяневших кентавров и целеустремленными действиями людей-лапифов показывают конечную победу разума и гармонии над хаосом. Метопы храма посвящены подвигам Геракла. Композиции построены так, что энергичные, подчас порывистые движения фигур не разрушают границ изображения. Они соответствуют геометрическим членениям квадратов метоп. Такова сцена укрощения критского быка, где перекрещиваются диагональные движения быка и Геракла. Более активное движение меньшей по массе фигуры героя уравновешивает более тяжёлую, но медленную и грузную фигуру быка.


title: Скульптура Древней Греции

text: Одним из важных памятников, знаменующих собой переход к высокой классике, считается бронзовая статуя Посейдона, найденная в море у мыса Артемисион, ок. 450 года до н. э. (Афины, Национальный музей). Бог моря представлен в шаге, занесшим руку, некогда державшую трезубец. Здесь, как представляется, впервые была решена задача сочетания грозного, энергичного движения и монументальной устойчивости фигуры.


title: Скульптура Древней Греции

text: В 460—450 годы в Аттике работал скульптор Мирон из Элевфер. Его прославленные при жизни работы известны по мраморным копиям (оригиналы были бронзовые) или не сохранились вообще. К последним относятся статуи победителя в беге Лада и превращенной в телку Ио. В копиях до нашего времени дошла статуя «Дискобол» (мраморные копии в Национальном музее Рима, Британском музее, бронзовая статуэтка эллинистического времени в мюнхенской Глиптотеке и др.) и группа, изображающая Афину и Марсия (мраморная копия во Франкфурте-на-Майне, Либигхаус). В фигуре дискобола происходит принципиальный отказ от типа прямостоящего куроса, хотя ещё сохраняется преобладание фронтальной точки зрения. Скульптор изображает мгновение, когда юноша, согнувшись, замер и готов вновь распрямиться, метнув диск. Группа «Афина и Марсий» представляет миф о флейте, проклятой Афиной потому, что при игре на ней раздувались щеки и уродовалось лицо. Дерзнувший подобрать флейту Марсий в испуге отпрянул от разгневанной богини. Их лица представляют собой два противоположных, универсальных типа красоты и уродства, покоя и аффекта.


title: Скульптура Древней Греции

text: Творчество Мирона можно отнести к одному из двух направлений, сложившихся в искусстве классики. Одно из них, представленное мастерами Ионии и Аттики, стремилось выявить красоту движения, в то время как второе, развивавшееся на Пелопоннесе аргосско-сикионской школой, создавало образы гармонии, основанной на внешней неподвижности тела, наполненного внутренним дыханием жизни, скрытым движением. В какой-то степени соединить обе тенденции сумел великий Фидий.


title: Скульптура Древней Греции

text:
Современником Фидия, мастером второго направления был Поликлет. Его творчество приходится на 460—420 годы до н. э. С его именем связывается т. н. «Канон Поликлета» — система пропорциональных отношений, определяющая красоту человеческого тела. Всё творчество мастера было направлено на выражение порядка, строя и меры, заложенных в мироздании и в самом человеке. Поликлет создавал образ героически прекрасного человека, что, собственно, было центральной темой всего греческого искусства, едва ли не единственным предметом изображения которого был человек или же антропоморфное божество. По имеющимся письменным свидетельствам в качестве масштабной единицы скульптор использовал фалангу большого пальца, удвоенная длина которой равнялась самому большому пальцу, а он в свою очередь два раза укладывался в длине кисти руки. Впрочем, Поликлету не было свойственно жёсткое, механическое следование данной схеме. Скорее он имел в виду канон как общий принцип расшифровки структуры человеческого тела.
Самой знаменитой работой Поликлета был бронзовый «Дорифор» (копьеносец) ок. 440 года, дошедший до нас только в сухих мраморных копиях (Неаполь, Национальный музей). Представление о подлинной пластике мастера даёт бронзовая статуэтка юноши 3-й четверти V века до н. э. (Лувр). Спокойно стоящая фигура Дорифора полна внутренней, не выраженной во внешнем действии энергии, жизненной силы. В ней есть то же противоборство несущих и несомых частей конструкции, как и в ордерной системе греческой архитектуры. Гармония создаётся уравновешенностью всех форм, лишённых при этом строгой фронтальности. Преодолеть неподвижность помогает хиазм, или, иначе, контрапост. Опора тела перенесена на одну из ног, бедро которой оказывается выше другого, линия плеч, напротив, наклонена в противоположную сторону. Этот приём постановки фигуры, неизвестный в период архаики, получает теперь широчайшее распространение.


title: Скульптура Древней Греции

text: К более поздним работам Поликлета относится Диадумен ок. 430 года, также сохранившийся лишь в многочисленных копиях. Ему свойственны даже большие изящность силуэта и легкость пропорций, показывающие дальнейшее развитие творчества мастера. Особое состояние «героического минора», переданное благодаря вниманию к оттенкам пластической формы, присутствует в «Раненой амазонке» (мраморная копия в Метрополитен-музее, Нью-Йорк). В данном случае в композицию изначально был включён постамент, подчеркивающий ослабление сил, поддерживающих стоящую фигуру.


title: Скульптура Древней Греции

text: Между 460 и 420 годами (общепринятой датировки нет) скульптор Пеоний создал статую Ники, в которой изобразил богиню в тот момент, когда она, опускаясь, уже коснулась ногой постамента. Передача близкого к завершению движения представляет собой нечто среднее между направлениями, к которым относилось творчество Мирона и Поликлета.


title: Скульптура Древней Греции

text: Можно сказать, что оба описанных выше направления греческой скульптуры синтезировал в своём творчестве Фидий, друг Перикла. Его величайшие, прославленные творения также известны лишь по весьма приблизительным копиям римского времени. Однако Фидий руководил перестройкой сохранившегося до наших дней Афинского Акрополя. Вся входящая в его ансамбль скульптура так или иначе передаёт дух его искусства. Более того, исключительное совершенство отдельных изображений позволяет видеть в них работу самого мастера. До нашего времени дошли, пусть и сильно повреждённые, статуи и рельефы Парфенона, построенного в 447—438 годах до н. э. Скульптурное убранство храма продолжало создаваться до 431 года.


title: Скульптура Древней Греции

text: Пройдя пропилеи и вступив на территорию Акрополя, человек прежде всего встречал бронзовую статую Афины Промахос (воительницы), являвшей собой божественное покровительство Афинам. Богиня была изображена в шлеме с копьём и щитом. Высокий, видимый издалека из Пирея монумент был создан Фидием в 465—455 годах до н. э. Оригинал его утрачен. Ещё одной бронзовой статуей работы Фидия была Афина Лемния, изображавшая богиню задумчиво смотрящей на снятый шлем, который она держала в руке.


title: Скульптура Древней Греции

text: От статуи Афины Промахос взгляд вошедшего направлялся к расположенному справа Парфенону, обращённому ко входу на Акрополь западным фронтоном, который был виден и издалека. На западном фронтоне был изображён спор между Афиной и Посейдоном за обладание Аттикой, выигранный Афиной, создавшей маслину. В настоящее время судить о композиции в целом позволяют её старые зарисовки. Она были лишена симметричной застылости. Средняя ось фронтона оставалась свободной, по сторонам от неё в динамичных позах располагались фигуры Афины и Посейдона, от них движение распространялось к краям фронтона.


title: Скульптура Древней Греции

text: Метопы также были посвящены мифической истории Аттики: битве греков с амазонками, осадившими Афины, кентавромахии, взятию Илиона, то есть Трои. До нашего времени более-менее целыми дошли южные метопы со сценами кентавромахии. Каждая из них обладает законченной композицией, изображающей различные моменты борьбы, в которой побеждает то кентавр, то человек. Но, таким образом, все вместе метопы создают общую картину битвы. Над метопами работали разные, обладавшие различными почерками мастера.


title: Скульптура Древней Греции

text:
Южные метопы Парфенона. Лондон, Британский музей.
Сквозь колонны Парфенона был виден расположенный на стенах его целлы фриз-зофор, изображавший шествие больших Панафиней. Таким образом изображения граждан Афин сливались в единое целое с миром богов и героев. При этом то, что сплошной ионический фриз целлы зрительно членился колоннадой на отдельные отрезки, напротив, подчеркивало непрерывность движения процессии. Для фриза Парфенона характерно пульсирующее, то ускоряющееся, то замедляющееся движение, начинающееся и заканчивающееся покоем. Так как в действительности праздничное шествие двигалось вдоль северного фасада храма, движение изображенной процессии разворачивалось с правого угла западного фасада и шло налево, продолжаясь на северном фасаде. Лишь крайние правые фигуры на западной стене целлы были развернуты вправо, указывая, что фриз идёт и по южному фасаду. С восточной стороны действие заканчивалось фигурами пирующих богов.


title: Скульптура Древней Греции

text:
Фриз целлы: процессия Панафиней.
С восточной стороны Парфенона располагался вход в храм, перед которым совершались жертвоприношения. Здесь на фронтоне было изображено рождение Афины из головы Зевса, а в метопах гигантомахия, показывавшая победу олимпийских богов над стихийными силами титанов. От композиции сохранились лишь боковые фигуры, прекрасно вписанные в углы фронтона. В их числе головы коней колесницы Гелиоса, поднимающейся с левого края композиции, и колесницы богини ночи Никс, опускающейся справа.


title: Скульптура Древней Греции

text: Фронтоны Парфенона. Лондон, Британский музей.


title: Скульптура Древней Греции

text: В Парфеноне синтез скульптуры и архитектуры достиг своего высшего развития в древнегреческом искусстве. Если в западном фронтоне ещё присутствует характерное для ранней классики движение вдоль плоскости стены, то в восточной композиции каждая фигура чувствует себя совершенно свободно. Зритель не замечает ограничивающих рамок архитектуры, создающей пространство для скульптур. Высочайшими качествами обладают сохранившиеся фигуры восточного фронтона — лежащий Кефал (или Дионис) и сидящие Мойры (или Афродита, Пейто и Диона). В них в совершенной цельности проявились монументальность и ясность, лишённые нарочитости, телесная красота, почти живое дыхание.


title: Скульптура Древней Греции

text:
Внутри Парфенона находилась огромная статуя Афины Парфенос (девы), сделанная Фидием в хрисоэлефантинной технике. Она отличалась усложнённой, видимо, даже перегруженной аллегорической программой, о которой можно судить по уменьшенной реплике из Национального археологического музея в Афинах. На богине был шлем с грифонами. В правой руке Афина держала фигуру Ники, а в опущенной левой — щит, на котором была изображена битва греков с амазонками. Есть основания полагать, что Фидий использовал золото разных оттенков, что позволяло достичь более тонких художественных эффектов. Согласно сообщению Плутарха, в связи со статуей были выдвинуты обвинения против Фидия в хищении золота, а также в том, что в числе воинов на щите он изобразил себя и Перикла. Однако, несмотря на это свидетельство, греческая скульптура классической эпохи едва ли стремилась к передаче индивидуальных портретных черт, создавая обобщённые внешне и внутренне прекрасные образы человека. Таким условным «портретом» является бюст (герма) Перикла, созданный скульптором Кресилаем ок. 440 года до н. э. (Мраморная копия — Лондон, Британский музей.)
В той же хрисоэлефантинной технике Фидием была создана и огромная сидящая статуя Зевса для храма Зевса в Олимпии, включённая позднее в список семи чудес света.
Заслуживают внимание статуи и рельефы других построек афинского Акрополя. Коры Эрехтейона, несмотря на то, что заменяют собой архитектурные элементы — колонны, исполнены не монотонно. В каждой из них есть свой оттенок пластического состояния. На фризе северного портика храма был применён особый колористический приём: белые фигуры располагались на фоне фиолетового мрамора. Фриз, а также рельефы балюстрады храма Ники Аптерос отличаются особой динамикой, игра света и тени усиливает стремительность и легкость движений. Однако в фигуре богини, снимающей сандалию, с большой силой проявляется скорее лирический, интимный мотив, свойственный позднее Праксителю.


title: Скульптура Древней Греции

text: Иные новшества появились во фризе храма Аполлона в Бассах, построенного ок. 430 года Иктином. Хранящийся в настоящее время в Британском музее фриз был расположен внутри целлы храма. Здесь представлены амазономахия и кентавромахия. Его отличают необычные для высокой классики бурность движения, резкие светотеневые контрасты, откровенное изображение в лицах злобы и страдания. Тяжеловестность господствует над соразмерностью. Особенности фриза могут быть связаны с провинциальным, самобытным творчеством его исполнителя, но в них можно видеть и предвосхищение образов скульптора поздней классики Скопаса.


title: Скульптура Древней Греции

text: Постепенный отход от идеалов высокой классики, разрушение её цельного языка проявились и в других произведениях конца IV века до н. э., в частности в надгробиях. Форма в них становится более живописной. В образах появляются драматизм, ярко выраженная скорбь, акцентируется духовное состояние человека. С этим может сочетаться и более жанровая трактовка движения.


title: Скульптура Древней Греции

text: В IV в. до н. э. греческая скульптура, не утратив своего совершенства, приняла иной, чем прежде, характер: к великим идеям и возвышенным чувствам, породившим столько замечательных произведений в век Перикла, присоединились новые понятия и стремления; создания пластики стали более страстными, проникнутыми драматизмом, в них проявилась более чувственная красота. Изменился также материал скульптуры: слоновая кость и золото были вытеснены мрамором; меньше стали использоваться металлические и иные украшения.


title: Скульптура Древней Греции

text: Одним из представителей нового направления был Скопас, глава новоаттической школы. Он стремился выражать бурные страсти и достигал этой цели с силой, какая раньше не была присуща ни одному скульптору. Скопасу принадлежали, в числе прочего, оригиналы скульптур Аполлона Кифареда, сидящего Ареса виллы Лудовизи и, возможно, Ниобид, умирающих вокруг своей матери. Также ему принадлежит создание части рельефов Галикарнасского Мавзолея. Другой великий мастер той же школы, Пракситель, любил, подобно Скопасу, изображать глубокие чувства и вызванные страстью движения, однако лучше всего удавались ему идеально-прекрасные юношеские и полудетские фигуры с оттенком едва пробудившейся или ещё скрытой страстности (Аполлон Сауроктон, Книдская Афродита, Гермес с младенцем Дионисом на руках и др.).


title: Скульптура Древней Греции

text: В противоположность афинским мастерам-идеализаторам, скульпторы пелопоннесской школы этой же эпохи в Аргосе и Сикионе работали в натуралистическом духе, преимущественно воспроизводя сильные и красивые мужские фигуры, а также портреты известных лиц. Среди этих художников первое место принадлежит Лисиппу, создававшему скульптуры из бронзы, современнику Александра Македонского, прославившемуся его портретными изображениями. Лисипп дал новый канон пропорций человеческого тела своей статуей атлета-апоксиомена (то есть счищающего с себя пыль палестры) и создал, в числе прочего, типический образ Геракла.


title: Октябрьская улица (Великий Новгород)

text: Октябрьская — одна из улиц Великого Новгорода. Начинается от улицы 8 Марта и в северо-восточном направлении вдоль железной дороги проходит до улицы Германа. Протяжённость — 2620 м.


title: Октябрьская улица (Великий Новгород)

text: Является важной транспортной магистралью, позволяющей объезжать центральную часть города в направлении Псковская — Большая Санкт-Петербургская улица. На Октябрьской находится один из ключевых городских перекрёстков: Октябрьская—Нехинская—Белова.


title: Октябрьская улица (Великий Новгород)

text:
Образована 17 ноября 1959 года. Застроена жилыми и административными зданиями.
На улице расположены автобусный и ж.-д. вокзалы, Федеральный суд, Гимназия № 2. До 1970 года в районе домов №№ 12 и 14 находилось еврейское кладбище.


title: Замок Сигуэнса

text: Замок Сигуэнса, Замок епископов () — замок в муниципалитете Сигуэнса провинции Гвадалахара (Кастилия — Ла-Манча), расположен на высоте около 1000 м над уровнем моря.


title: Замок Сигуэнса

text: Замок построен из белого камня на месте арабской крепости Аль-Андалусских времён, предположительно начала XII века. После освобождения христианами земель Пиренейского полуострова сооружение стало резиденцией епископов Сегонтии (Сигуэнсы) вплоть до 1798 года.


title: Замок Сигуэнса

text: Замок неоднократно страдал в период войн от XIII до XVIII вв. В 1297 году замком овладели сторонники инфантов де ла Серда, также крепость упомянута в летописях кастильских гражданских войн. В 1811 году, в Первую карлистскую войну, а также в гражданскую войну 1930-х гг замок был практически разрушен, но после Второй мировой войны восстановлен по старым чертежам.


title: Замок Сигуэнса

text: После реконструкции 1972 года периметр стен замка в Сигуэнсе составляет около 400 м. Сам замок превращён в "парадор" — отель в старинном здании.


«Невероятная и печальная история о простодушной Эрендире и её бессердечной бабушке» () — повесть, написанная в 1972 году колумбийским писателем Габриэлем Гарсиа Маркесом. Повесть, как и многие другие произведения автора, написана в духе магического реализма.


title: Невероятная и печальная история о простодушной Эрендире и её бессердечной бабушке

text: В произведении рассказывается о 14-летней девочке Эрендире, живущей вместе с бабушкой в большом полузаброшенном доме. После смерти своего отца Амадиса девочка оказывается служанкой собственной бабушки, потакая ей и во всем с ней соглашаясь. Ветер несчастий, подувший в один из дней, становится причиной пожара, уничтожившего всё их имущество. Бабушка Эрендиры обвиняет девочку во всех несчастьях и говорит, что «целой жизни мало, чтобы вернуть мне долг». Жизнь девушки резко меняется: она становится проституткой. После бедного вдовца, дорого заплатившего за её девственность, Эрендира обходит весь город, пока не остается ни одного мужчины, способного платить за её любовь. Бабушка и внучка уходят из города и отправляются в пустыню, выискивая следы контрабандистов. Их подвозит молодой грузчик, за проезд сполна платит Эрендира. Он просит у бабушки отпустить её с ним, но та требует за это восемьдесят одну тысячу песо, которые Эрендира ей должна.


text: Построив хижину в одном из пустынных местечек, бабушка делает Эрендире рекламу, и мужчины со всей пустыни едут «опробовать новинку». Бабушке хватает денег, чтобы купить осла, и они с внучкой углубляются в пустыню, где происходит встреча Эрендиры с Улиссом, сыном голландского фермера. Он пробирается ночью к ней в палатку, пока бабушка спит, чтобы посмотреть на эту красавицу, о которой все только и говорят. Эрендира сначала пугается его, но потом берёт деньги и любит «его уже за полцены и продолжает любить до рассвета даром».


text: Через три дня бабушке и Эрендире встречается отряд миссионеров, которые обвиняют бабушку и просят отдать им девочку, а следующей ночью крадут её прямо из-под бабушкиного носа. Бабушка тут же обращается к властям, но никто не в силах вернуть ей потерю. Тем временем миссионеры рыщут по пустыне в поисках женихов для живущих в монастыре девушек, в том числе и для Эрендиры. Одному из таких женихов приплачивает бабушка, и он женится на Эрендире, а потом она снова оказывается в бабушкиных руках.


text: Тем временем Улисс разыскивает Эрендиру по всей пустыне и находит на дороге к морю. Он уговаривает её бежать с ним, и ночью они совершают побег. Бабушка вновь обращается к властям, показывая им рекомендательное письмо сенатора, и солдаты останавливают Улисса и Эрендиру. После этого бабушка привязывает Эрендиру к кровати, её бизнес процветает, и она зарабатывает на Эрендире всё больше и больше. Девушка терпит всё, даже когда разгневанные жительницы города, ревнующие своих мужей, выносят её на кровати на городскую площадь.


text: Уже тогда Эрендира задумывает убить свою бабушку. Ночью она тихо зовет Улисса, и он слышит её зов, находясь за тысячи километров от неё. Отец грозит ему проклятием, но Улисс уходит и больше никогда не возвращается домой. Он находит Эрендиру, и они вместе думают, как убить бабушку. Сначала они подсыпают ей в торт много яда, но на бабушку он не действует. Эрендира злится на Улисса, и он уходит, а через несколько дней бабушке в подарок привозят пианино, которое взрывается, но не причиняет ей вреда. Улисс приходит к ней с кинжалом и наносит несколько смертоносных ударов, а потом обессиленно остается у трупа, не в силах идти куда-нибудь. Эрендира бесследно исчезает в ночной тьме.По книге снят одноименный фильм Руя Герры в 1983 году. В фильме большое внимание уделяется сюрреалистическим частям произведения, магическому реализму, ставшему отличительной чертой творчества Маркеса. Жадность и кажущееся бессмертие бабушки являются аллегорией коррумпированных политических деятелей в Латинской Америке и во всем мире. А огромный долг, который Эрендира должна выплатить своей бабушке, является символическим относительно международного долгового бремени Латинской Америки.


text: 26 октября 2014 года в Каменноостровском театре (вторая сцена БДТ им. Г. А. Товстоногова) состоялась премьера спектакля «Эрендира» по мотивам произведения. В качестве режиссёра постановки дебютировал актёр МХТ им. Чехова Федор Лавров. Художественный руководитель Андрей Могучий.


title: Ковалёва, Лариса Сергеевна

text: Лариса Сергеевна Ковалёва (27 апреля 1935, Барнаул, ныне Алтайский край — 13 октября 1992, Смоленск) — советская актриса, заслуженная артистка РСФСР (1991).


title: Ковалёва, Лариса Сергеевна

text: Лариса Сергеевна Ковалёва родилась 27 апреля 1935 года в театральной семье в городе Барнауле Западно-Сибирского края, ныне Алтайский край.


title: Ковалёва, Лариса Сергеевна

text: Работала в театрах Кургана, Барнаула, Ферганы, Костромы. С 1972 — на сцене Смоленского драматического театра. В последние годы жизни она занималась педагогической деятельностью.


title: Ковалёва, Лариса Сергеевна

text: Лариса Сергеевна Ковалёва умерла 13 октября 1992 года. Похоронена в Смоленске.


Молодёжная сборная Швеции по хоккею с шайбой — официальный представитель своей страны, Швеции на молодёжных международных турнирах. Команда была собрана впервые в декабре 1973 для участия в молодёжном чемпионате мира 1974 года, который проходил в Ленинграде.


title: Молодёжная сборная Швеции по хоккею с шайбой

text:
Неофициальные чемпионаты
Официальные чемпионаты


title: Хитрово, Иван Савостьянович Большой

text: Иван (Анфим) Савостьянович Большой Хитрово (1624 — 28 января 1697) — русский военный и государственный деятель, стряпчий (1646), воевода, думный дворянин (1670) и окольничий (1676). Сын воеводы Савостьяна Дементьевича Хитрово (ум. 1662).


title: Хитрово, Иван Савостьянович Большой

text: В 1646 году Иван Большой Хитрово был пожалован из жильцов в стряпчие. За службу в Атемаре и Корсуни получил оклад 400 четвертей и 8 рублей деньгами. Участник Русско-польской войны 1654—1667 годов. В 1655 году участвовал в походе русской армии под предводительством царя Алексея Михайловича на Вильно, во время которого был тяжело ранен. В 1656 году Иван Большой Хитрово был назначен воеводой в Верхотурье. В 1657 году по царскому указу верхотурский воевода Иван Савостьянович Хитрово принимал меры против морового поветрия, появившегося в Сибири. В 1659-1660 годах находился на воеводстве на Дону. В июле 1661 году вместе со своим родственником Яковом Тимофеевичем Хитрово был оправлен на переговоры с крымцами об освобождении из плена боярина В. Б. Шереметева и других знатных пленников. В 1665-1668 годах руководил Хлебным приказом, в 1668-1669 годах — Новгородским приказом. В 1670 году был пожалован в думные дворяне, руководил приказом Устюжской четверти и Смоленским приказом.


title: Хитрово, Иван Савостьянович Большой

text: В 1672—1674 годах Иван Савостьянович Хитрово находился на воеводстве на Дону, где участвовал в подавлении разинского восстания. Вначале И. С. Хитрово не мог справиться с многочисленными шайками разинцев, но в 1673 году призвал на помощь калмыцких тайшей во главе Аюкой, кочевавших около Дона. В 1674 году по царскому указу Иван Большой Хитрово должен был воеводство и полк новым воеводам, князю Петру Ивановичу Хованскому и Якову Тимофеевичу Хитрово. Однако передача полка затянулась до осени. В конце октября 1674 года новые донские воеводы прислали в Посольский приказ жалобу на И. С. Хитрово. Они сообщали, что Иван Большой Хитрово поссорился с кабардлинским князем Касбулатом Черкаским и калмыками, которые перекочевали на р. Терек. Донские казаки из-за его жестокости разбежались, а ратники умирали с голода. В декабре на Дон прибала царская грамота, которая предписывала И. С. Хитрово выехать в Коротояк и до царского указа не приезжать в столицу. Царь Алексей Михайлович поручил боярину Ивану Богдановичу Милославскому расследовать жалобы на Ивана Савастьяновича Хитрово.


title: Хитрово, Иван Савостьянович Большой

text: 30 января 1676 года Иван Савостьянович Большой Хитрово принес присягу на верность новому царю Фёдору Алексеевичу и вскоре был назначен руководителем Монастырского приказа. 5 мая 1676 года был пожалован в окольничие. В 1679-1681 годах находился на воеводстве в Киеве. В январе 1682 года подписал соборное постановление об отмене местничества. Осенью того же 1682 года сопровождал царей Ивана и Петра Алексеевичей в их походе в Троице-Сергиеву лавру. В октябре 1689 года окольничий Иван Савостьянович Хитрово вместе с боярином князем Яковом Никитичем Одоевским стал руководить Расправной палатой. Получал частые денежные награды за службу и владел вотчинами в арзамасском, воротынском, кадомском и ижорском уездах.


title: Хитрово, Иван Савостьянович Большой

text: 28 января 1697 года окольничий Иван Савостьянович Хитрово скончался, приняв перед смертью монашество под именем Антония.


title: Хитрово, Иван Савостьянович Большой

text: Жена: Домна Семёновна, дочь боярина С. В. Прозоровского. Сын: Авраам.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: Абдул Халим Муадзам Шах (Аль-Мутасиму Биллахи Мухиббуддин Туанку Алхадж Абдул Халим Муадзам Шах ибни Аль-Мархум Султан Бадлишах (; 28 ноября 1927, Амак Букит, Кедах — 11 сентября 2017, Алор-Сетар, Кедах, Малайзия) — султан малайзийского султаната Кедах (13 июля 1958 года — 11 сентября 2017 года). Король Малайзии (Янг ди-Пертуан Агонг) в 1970—1975 годах и с 2011 по 2016 годы. Вице-король Малайзии (Тимбалан Янг ди-Пертуан Агонг) в 1965—1970 и в 2006—2011 годах.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: Абдул Халим Муадзам Шах родился в 1927 году в Амак Букитe и был вторым сыном своего отца Бадлишахa ибни Аль-Мархумa. В конце 1940-х годов он учился в Оксфорде. B 1949 году умер его старший брат и он стал наследником, а после смерти отца в 1958 году он занял место султана Кедахa.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: С 1965 по 1970 годы он был вице-королём Малайзии, а в 1970 году первый раз был избран её королём, а по прошествии 5 лет согласно Конституции своей страны он остался лишь султаном штата Кедах. B 2011 году Абдул Халим Муадзам Шах стал одним из старейших действующих глав государств на планете, став повторно королём Малайзии, при этом Абдул Халим Муадзам Шах оказался самым пожилым монархом в истории азиатского государства. Перед этим 5 лет он был так же вице-королём своего государства. Формально инаугурирован 26 апреля 2012. Фельдмаршал малайзийской армии, адмирал флота и маршал ВВС. Верховный главнокомандующий армии Малайзии.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: В Малайзии короля высоко чтят как верховного хранителя народных традиций и исламской религии. Он считается защитником своего народа, а народ, в свою очередь, его опорой.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: В соответствии с Конституцией своего государства король выполняет лишь церемониальные и представительские функции главы государства, а также является Верховным главнокомандующим вооруженных сил Федерации. 5 мая 2013 года были избраны депутаты парламента Малайзии и ассамблей 12 штатов страны. В результате выборов Национальный фронт вновь получил большинство в парламенте, хотя оппозиция получила большинство голосов избирателей. 6 мая 2013 года Наджиб Разак был спешно приведён королём к присяге и вновь стал премьер-министром страны. Лидер оппозиции Анвар Ибрагим призвал к протестам против фальсификаций на выборах. Король призвал население соблюдать законность и народ Малайзии не поддержал лидеров оппозиции и прислушался к призывам короля.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: В декабре 2016 года завершился его второй срок пребывания на посту короля Малайзии. Менее чем через год после этого (11 сентября 2017 года) он скончался.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: Имеет многочисленные награды, не только малайзийские, но и иностранных государств. В 1970 году он получил японский Орден Хризантемы, в 1972 году стал Рыцарем Большого креста Oрдена Бани и Ордена Святого Иоанна. Позже он получил Орден Карлоса III и Большой Крест.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: В честь султана Кедаха названы несколько шоссейных трасс, паромный терминал в городе Пенанг, одна из больниц в Кедахе. Его имя носит аэропорт на севере султаната. Также его имя в 2014 году получил новый 24-х километровый мост (второй) соединяющий остров Пенанг с материковой Малайзией.


title: Абдул Халим Муадзам Шах

text: Огромный поклонник гольфа, футбола и джазовой музыки. Его любимый исполнитель ― Фрэнк Синатра.


title: Coprozerconidae

text: Coprozerconidae  — семейство троглобионтных клещей из отряда ("Epicrioidea" или ). 2 рода. Голарктика. Ассоциированы с млекопитающими (предположительно, пещерные сапрофаги). Микроскопического размера клещи (длина менее 0,3 мм). Описанный в 1999 году вид "Coprozercon scopaeus" был обнаружен в Национальный парке «Мамонтова пещера» (штат Кентукки, США) в экскрементах лесного хомяка "Neotoma magister". Второй вид этого семейства "Neocoprozercon europaeus" был найден в сходных условиях: в пещере в Словакии на экскрементах барсука ("Meles meles") и позднее там же в разрыхленной почве, вероятно, в местах спячки енотовидной собаки ("Nyctereutes procyonoides"). Первоначально семейство рассматривалось как сестринское к "Zerconidae".


title: Эбботт, Лемюэль Фрэнсис

text: Ле́мюэль Фрэнсис Эбботт или, в дореволюционном написании, Аббот (; ок. 1760 года, Лестершир — 5 декабря 1802 года, Лондон) — английский портретный живописец, известный своим портретом Нельсона, выставленным в резиденции английского премьер-министра.


title: Эбботт, Лемюэль Фрэнсис

text: Родом из Лестершира. С 1775 года ученик Фрэнсиса Хеймана (Francis Hayman) в Лондоне; вернулся к родителям в 1776 году, когда учитель умер.


title: Эбботт, Лемюэль Фрэнсис

text: Известные произведения — портреты Купера и Нельсона, портреты других офицеров королевского флота и литераторов XVIII века.


title: Цубери, Шахар

text: Шахар Цубери (; ; Эйлат, Израиль) — израильский яхтсмен, бронзовый призёр летних Олимпийских игр 2008 года, участник Олимпийских игр 2012 года в соревнованиях в классе RS:X, двукратный чемпион Европы.


title: Цубери, Шахар

text: На Церемонии открытия летних Олимпийских игр 2012 был знаменосцем команды Израиля.


title: Цубери, Шахар

text: На Летних Олимпийских играх в 2008 году он завоевал бронзовую медаль по результатам соревнований среди мужчин в классе с 58 очками.


title: Цубери, Шахар

text: На следующих Олимпийских играх в Лондоне Цубери выступил очень неудачно, оказавшись на 19 месте в соревнованиях среди мужчин в классе со 155 очками.


title: Чемпионат мира по современному пятиборью среди женщин 2002

text: XXIII Чемпионат мира по современному пятиборью среди женщин и XXXXII чемпионат мира среди мужчин проводился с 15 июля по 21 июля 2002 года в Сан-Франциско, Соединенные Штаты Америки.


text: Всего через три недели после окончания чемпионата Европы по современному пятиборью рыцарей пяти качеств ждало новое испытание. С 15 по 21 июля в Пало-Альто, находящемся в 50 километрах от Сан-Франциско, сильнейшие пятиборцы планеты разыграют награды чемпионата мира.


text: Для передышки, скажем прямо, маловато. Однако все дело в том, что организаторы стремились приурочить соревнования к круглой дате: 90 лет назад, 6 июля 1912 года, в Стокгольме открылись V Олимпийские игры, в программу которых был включен этот вид спорта. А почти столетие спустя шведский принц Карл Филипп, большой любитель пятиборья, был приглашен в США на очередной мировой форум. Американцам не зазорно принимать у себя августейших особ: открытие чемпионата мира прошло в амфитеатре Стэнфордского университета, предназначенного для студенческих торжеств. Парад флагов и представление участников венчала разнообразная культурная программа.


text: В этом году представительство стран и континентов на чемпионате мира как никогда богатое. Самые внушительные составы командировали сборные России (7 спортсменок и 6 спортсменов) и Китая (7 плюс 7). По одному участнику делегировали Австрия, Болгария, Египет, Эстония, Португалия и Румыния. В США претендентов на медали очень много: главные из них — хозяева турнира, мексиканцы, австралийцы и японцы. В Стране восходящего солнца решили, к слову, обойтись без дам и отправить четырех самураев. Этому примеру последовали Узбекистан и Швеция.


text:
Женскую сборную России представляли Татьяна Муратова, Евдокия Гречишникова, Олеся Величко, Виктория Заборова и Марина Колонина. Старший тренер женской команды Хапланов Алексей Олегович, главный тренер сборной России - олимпийский чемпион-2000 Дмитрий Валерьевич Сватковский.
Тренерский состав, готовивший команду: Т. Чернецкая, С. Желанов, П. Леднев, А. Шувалов, А. Зуев.


text: Сборная России отправилась в Штаты без своего лидера, чемпионки мира-97 Елизаветы Суворовой, которя недавно стала мамой и сейчас главная её забота - маленькая дочка Катя.Лидер женской сборной России Татьяна Муратова превзошла своих конкуренток - Симоку, Ворош и Харланд - в стрельбе, (1156 очков - 2-й результат из 32 финалисток), была второй и в фехтовании, но в плавании, беге и верховой езде уступила будущим призерам. Неудачное выступление Евдоким Гречишниковой не позволило сборной России подняться выше третьего места, хотя шансы на победу были очень большие.


text: Финал. 1. Симока - 5568. 2 - 3. Ворош (обе - Венгрия) и Харланд (Великобритания) - 5468. 4. МУРАТОВА (Россия) - 5408. 5. Партикс (Греция) - 5396.6. Фогетти (Италия) - 5392... 8. КОЛОНИНА - 5316... 28. ГРЕЧИШНИКОВА - 4448... 30. ВЕЛИЧКО (все - Россия) - 4328.Женщины. Командные соревнования. 1. Венгрия (Симока, Ворош, Фури) - 15 660. 2. Италия - 15 388. 3. РОССИЯ (Колонина, Муратова, Гречишникова) - 15 172.


text: Эстафета. 1. Чехия (Кроличова, Калиновска, Воженилкова) - 5260. 2. Италия - 5188. 3. Венгрия - 5164. 4. РОССИЯ (Величко, Колонина, Заборова) - 5004.


title: Как сумасшедший

text: «Как сумасшедший» () — американский мелодраматический фильм 2011 года режиссёра Дрейка Доремуса. Снят на цифровой фотоаппарат Canon EOS 7D.


title: Как сумасшедший

text: Джейкоб и Анна вместе учатся в колледже в Лос-Анджелесе. Анна, студентка по обмену из Англии, влюбляется в Джейкоба, изучающего дизайн, и проводит с ним лето, нарушая условия своей студенческой визы, срок которой истек к завершению учёбы в колледже. Она возвращается в Лондон по семейным обстоятельствам, а когда возвращается в Лос-Анджелес в качестве туристки, попадает под контроль иммиграционных служб, которые останавливают её, запрещают въезд и возвращают в Англию, тем самым погружая пару в тяжелое испытание — отношения на расстоянии.


title: Как сумасшедший

text: Анне запрещен въезд в Соединенные Штаты в связи с её нарушением условий студенческой визы. На расстоянии отношения молодой пары становятся напряженными, они могут видеться только когда Джейкоб может позволить себе отлучиться от успешного дизайнерского бизнеса в Лос-Анджелесе и прилететь к Анне в Англию. Семья Анны нанимает адвоката по иммиграционным делам с целью снять запрет Анны на въезд в США. Отец Анны говорит, что молодым людям следует пожениться для упрощения процедуры снятия запрета. Через некоторое время после возвращения в США Джейкоб начинает встречаться с однокурсницей Самантой. Анна продолжает переживать об отношениях с Джейкобом, и однажды звонит ему, чтобы предложить заключить брак для упрощения получения визы. Анна говорит, что ни с одним мужчиной она не испытывала таких чувств, как с Джейкобом.


title: Как сумасшедший

text: Джейкоб возвращается в Англию, где они с Анной заключают брак на маленькой свадебной церемонии с родителями Анны в качестве свидетелей. Им остается подождать 6 месяцев, прежде чем подать очередное заявление на визу для Анны. Джейкоб приезжает в Англию через шесть месяцев, они подают документы, однако снова получают отказ. Отношения Анны и Джейкоба под угрозой. Они снова начинают встречаться с другими людьми, но все ещё чувствуют глубокую связь друг с другом. Анна получает долгожданное повышение на работе. Её молодой человек, Саймон, делает ей предложение.


title: Как сумасшедший

text: Вскоре Анна узнает от адвоката, что запрет на въезд наконец был снят. Она бросает работу, квартиру и своего молодого человека, и возвращается в Лос-Анджелес к Джейкобу. Джейкоб встречает Анну в аэропорту с букетом цветов, и наступает то самое примирение, которого у пары не было с тех пор, как Анне впервые отказали во въезде в США. Хотя складывается впечатление, что той страсти, которая была в начале их отношений, уже нет.


title: Как сумасшедший

text: Воссоединенные, без каких-либо юридических препятствий быть вместе, Анна и Джейкоб начинают совместную жизнь. В конце фильма нам показывают, как пара принимает душ вместе, вспоминая свои первые ухаживания. Они оба немного напряжены, ведь их отношения пережили множество взлетов и падений. Будущее Анны и Джейкоба остается неясным.


title: Родничный Дол

text: Родничный Дол — село в Переволоцком районе Оренбургской области, административный центр Родничнодольского сельсовета.


title: Родничный Дол

text: Расположена на небольшой реке Ключи. С севера проходит участок автодороги . Ближайшие населённые пункты: деревни Рычковский, Шуваловка, Краснополье, Сырт.


title: Родничный Дол

text: В 1966 г. Указом Президиума ВС РСФСР поселок центральной усадьбы совхоза «Сыртинский» переименован в "Родничный Дол".


title: Хитрово, Александр Савостьянович

text: Александр Савостьянович Хитрово (ум. 28 августа 1686) — русский военный и государственный деятель, стольник (1649), думный дворянин (1671), воевода в Свияжске и Терках. Сын воеводы Савостьяна Дементьевича Хитрово (ум. 1662). Брат Ивана Большого Хитрово.


title: Хитрово, Александр Савостьянович

text: В 1649 году Александр Савостьянович Хитрово был пожалован в царские стольники с окладом в 550 четвертей и 25 рублей деньгами. Участник Русско-польской войны 1654—1667 годов. В 1654 году участвовал в первом походе русской армии под командованием царя Алексея Михайловича на Речь Посполитую, где был ранен под Смоленском. В 1663—1665 годах находился на воеводстве в Свияжске. В 1665—1667 годах А. С. Хитрово находился при царском дворе в Москве.


title: Хитрово, Александр Савостьянович

text: В 1669 году был назначен товарищем (заместителем) боярина Богдана Матвеевича Хитрово, управлявшего приказом Большого дворца и Оружейной палатой. В 1671 году Александр Хитрово был пожалован в думные дворяне. Находясь при царском дворе, Александр Хитрово часто заменял Богдана Матвеевича Хитрово, находился при приезавших в столицу иностранных послах и сопровождал царя Алексея Михайловича в поездках на богомолья.


title: Хитрово, Александр Савостьянович

text: 30 января 1676 года после смерти царя Алексея Михайловича Александр Савостьянович Хитрово вместе с другими вельможами принёс присягу на верность новому царю Фёдору Алексеевичу. А. С. Хитрово был назначен организатором церемонии венчания Фёдора Алексеевича на царство и в том же 1676 году был пожалован в окольничие. В 1680 году попал в царскую опалу и сослан на воеводство в Терки.


title: Хитрово, Александр Савостьянович

text: В августе 1686 года окольничий Александр Савостьянович Хитрово скончался в Москве и был похоронен в Перемышльском Лютиковом монастыре. Его обширные имения, включавшие среди прочих село Сергиевское (ныне г. Плавск), унаследовала внучка Анна, выданная замуж за Павла Ягужинского, одного из сподвижников Петра I.


title: Атипичная пневмония

text: Атипичная пневмония — группа пневмоний, вызываемых «нетипичными» возбудителями и обладающих необычным клиническим течением. Если развитие атипичной пневмонии не связано с другим заболеванием, такая пневмония носит название первичной (ПАП).


title: Атипичная пневмония

text: Термин был предложен в 1930-е годы в противоположность хорошо известной в то время и наиболее часто встречавшейся бактериальной пневмонии, вызываемой пневмококком ("Streptococcus pneumoniae"). Такое разделение позволяло дифференцировать пневмонию с «типичными» респираторными симптомами (долевую, или крупозную пневмонию) и нетипичные по клинической картине варианты пневмонии (изначально все такие "атипичные" по проявлениям пневмонии трактовались как микоплазменные). Атипичные пневмонии обычно отличаются сглаженностью «классических» симптомов (среднее количество отделяемой мокроты, отсутствие лёгочной консолидации, небольшой лейкоцитоз и т. д.) с преобладанием в клинической картине второстепенных симптомов — головной боли, миалгии, боли и першения в горле, слабости.


title: Атипичная пневмония

text: В настоящее время, для клинической практики симптоматические различия между атипичными и типичными пневмониями не играют столь важной роли, так как для терапии пневмонии решающее значение имеет точное определение возбудителя. Помимо этого, в наши дни пневмококковая пневмония встречается относительно более редко.


title: Атипичная пневмония

text: Атипичные возбудители могут принадлежать к бактериям, вирусам, грибам и простейшим. Ранее все известные в то время патогены атипичной пневмонии ("Mycoplasma", "Chlamydia" и "Legionella") рассматривались как вирусы, в связи с чем атипичная пневмония также носила название «небактериальной». Однако, даже несмотря на то, что часть атипичных возбудителей признаны бактериями, все они обладают «нетипичными» признаками (отсутствие клеточной стенки у микоплазмы, внутриклеточное паразитирование хламидии и т. д.), что влияет на их чувствительность к определённым группам антибактериальных препаратов и требует корректной идентификации возбудителя.


title: Атипичная пневмония

text: Как правило, атипичные возбудители вызывают нетипичные симптомы: Наиболее часто вызывают атипичную пневмонию следующие бактерии (зачастую внутриклеточные):Помимо этого, атипичная пневмония может быть грибковой, протозойной или вирусной природы.


title: Атипичная пневмония

text: В прошлом большинство паразитов высевались с трудом. Однако, современные методики способствуют однозначной идентификации патогенов, что позволяет подобрать более индивидуальную терапию.


title: Атипичная пневмония

text: Среди известных причин вирусной атипичной пневмонии — респираторный синцитиальный вирус человека (РСВ), вирусы гриппа A и B, вирус парагриппа, аденовирус, цитомегаловирус, вирус тяжёлого острого респираторного синдрома (SARS), вирус кори и т.д.


title: Атипичная пневмония

text: Рентгенография грудной клетки часто обнаруживает воспалительные изменения в лёгочной ткани ещё до манифестации клинических проявлений атипичной пневмонии (так называемая скрытая пневмония).


title: Атипичная пневмония

text: Ряд атипичных пневмоний (например, пневмоцистная пневмония, инвазивный аспергиллёз лёгких) развиваются как правило в условиях иммунодефицита, на фоне которого рентгенологические проявления могут быть минимальными, в связи с чем таким пациентам показано проведение компьютерной томографии.


title: Атипичная пневмония

text: Микоплазменная пневмония чаще встречается у пациентов молодого возраста, легионеллёз, напротив, чаще обнаруживается у пожилых лиц.


title: Сан-Эметерио, Фернандо

text: Ферна́ндо Сан-Эмете́рио Ла́ра (; род. 1 января 1984 в Сантандере) — испанский профессиональный баскетболист. Выступает за баскетбольный клуб «Валенсия».


title: Сан-Эметерио, Фернандо

text:
Фернандо Сан-Эметерио начал свою карьеру в молодёжной команде «Вальядолида». В лиге дебютировал 29 сентября 2001 в матче против «Кахасоля». Летом 2006 года он перешёл в «Жирону», с которым он в сезоне 2006/2007 выиграл Кубок Вызова ФИБА. После двух лет в «Жироне» Сан-Эметерио перешёл в «Басконию», с которой он выиграл несколько турниров, в том числе выиграв Кубок Испании 2009 года и чемпионат 2009/10. В сезоне 2010/11 он был выбран самым ценным игроком испанской лиги, а также был зачислен в символическую сборную Евролиги и символическую сборную чемпионата Испании.
Фернандо Сан-Эметерио принял участие в чемпионате Европы до 18 лет в Германии в 2002 году. Испания завершила турнир только на девятом месте.
За главную сборную дебютировал 1 августа 2010 в матче против Канады. Чемпион Европы 2011 года.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: Варва́ра Льво́вна Яхимо́вич (1913—1994) — советский геолог.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: Родилась года в городе Варшава, Российская империя.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: В 1930 году окончила школу-девятилетку в Оренбурге, куда семья переехала жить в 1922 году. После школы она устроилась на работу в геологическую партию коллектором. Работала в Каргалинской, Оренбургской, Гаевской геологоразведочных партиях, которые занимались разведкой медных руд, никеля. Потом работала в геологическое бюро Орско-Халиловской металлургической базы, техником-геологом Оренбургской железной дороги по водоснабжению.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: В 1936 — 1941 годах училась в СГУ имени Н. Г. Чернышевского, одновременно работая на Бакальском железорудном месторождении, на Саткинском месторождении магнезита, на разведке Кара-Кумских месторождений серы. Университет Варвара Львовна закончила с отличием.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: Во время войны работала в тресте «Южуралугольразведка», потом занималать поисками месторождений угля в Башкирии. В 1945—1946 годах с её участием было открыто восемь буроугольных месторождений: Козловское, Тюльганское, Елшанское, Матвеевское, Урман-Ташлинское и другие. Всего в Южноуральском буроугольном бассейне более пятидесяти.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: В 1950-х годах она перешла на работу в Башкирский филиал Академии наук СССР.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: В 1959 году защитила докторскую диссертацию на тему «Кайнозой Башкирского Предуралья». В 1962—1994 годах она — главный научный сотрудник и зав. лабораторией стратиграфии Института геологии. Занималась анализом тектонических разломов в Башкортостане и их опасность для строительства атомных электростанций в Башкирии. Она доказала, что разрыв нефтепровода в Башкирии, крушение в 1988 году моста через реку Белая вызвали подвижки участка земной коры «низкобалльное» землетрясение Ашинского надвига. Это грозило бы и Башкирской АЭС.


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: Доктор геолого-минералогических наук (1959), профессор (1969).


title: Яхимович, Варвара Львовна

text: Умерла 19 августа 1994 года в городе Уфа.


title: Бинарная циклическая группа

text: Бинарная циклическая группа "n"-угольника — это циклическая группа порядка 2"n", formula_1, понимаемая как расширение циклической группы formula_2 циклической группой 2-го порядка.


title: Бинарная циклическая группа

text:
В терминах бинарной группы многогранника бинарная циклическая группа является прообразом циклической группы вращений (formula_3) при 2:1 накрывающем гомоморфизме
специальной ортогональной группы группой вращений.


title: Бинарная циклическая группа

text: Как подгруппа группы вращений, бинарная группа многогранника может быть описана как дискретная подгруппа единиц кватернионов, при изоморфизме formula_5, где Sp(1) — мультипликативная группа единиц кватернионов.


title: Абгорреры

text: Абгорреры (), редко абгореры, — название политической партии 1679 года, в Англии во времена Карла II. Включала членов высокой церкви и ультра-роялистов, во всём одобрявших политику правительства, и ревностно боровшихся с диссидентами и любой другой оппозицией.


title: Абгорреры

text: Их противники, требовавшие перемен к лучшему в управлении, назывались петиционерами ("petitioners").


title: Абгорреры

text: Названия партий были особенно в ходу во время прений об исключении герцога йоркского, брата Карла II, из престолонаследия; впоследствии эволюционировали в названия «виги» и «тори».


title: Ксты (Тверская область)

text: Ксты — деревня в Пеновском районе Тверской области, исчезнувшая в 1980-е годы.


title: Ксты (Тверская область)

text: Находилась в 5 километрах к северу от районного центра Пено, на берегу озера Пено. Рядом — турбаза «Орлинка» (на месте деревни Ионово).


title: Ксты (Тверская область)

text:
В 1940 году деревня Ксты (9 дворов) в Заевском сельсовете Пеновского района Калининской области.
Во время Великой Отечественной войны деревня была оккупирована немецко-фашистскими войсками в октябре 1941 года. 9 января 1942 года, незадолго до освобождения, были расстреляны и сожжены 78 жителей деревни.


title: Ксты (Тверская область)

text: После войны деревня продолжала существовать (в начале 1960-х годов — один дом), пока в 1970-е годы не была исключена из учётных данных.


title: Ксты (Тверская область)

text: 5 мая 1985 года здесь открыт мемориальный комплекс «Ксты». Скульптор - И. Д. Бродский, архитектор - И. А. Покровский.


title: Лесуса (река)

text: Лесуса () — река в Центральной Испании. Длина реки — 50 км.


title: Лесуса (река)

text: Истоки находятся на высоте 1030 м недалеко от Эль-Бонильо, Лесуса полностью протекает по территории муниципалитета Лесуса провинции Альбасете. Впадает в Хукар на высоте 830 м, это один из высочайших его притоков. Собственных притоков у реки практически нет, за исключением нескольких ручьёв, что наряду с длинным сухим сезоном является причиной малого расхода воды (около 0,2 м³/с).


title: Лесуса (река)

text: На реке расположено несколько водяных мельниц.


title: Лесуса (река)

text: Интересно, что всего в нескольких километрах находится исток реки Корколес, относящейся к бассейну Гвадианы, впадающей в Кадисский залив Атлантического океана.


title: Хитрово, Авраам Иванович

text: Авраам (Абрам) Иванович Хитрово (ум. 22 октября 1698) — русский военный и государственный деятель, комнатный стольник (1669), думный дворянин (1682), воевода в Переяславе, Курске и Нежине.


title: Хитрово, Авраам Иванович

text: Сын окольничего И. С. Хитрово.


title: Хитрово, Авраам Иванович

text: В 1669 году пожалован «в комнату». В 1672 году получил от царя Алексея Михайловича поместный оклад 700 четвертей и 40 рублей деньгами. Состоял при царевича Фёдоре Алексеевиче, часто сопровождал его в походах в окрестностях Москвы. Так, в ноябре 1674 года, участвовал в поездке царевича в село Преображенское, где во время обеда, данного царевичем, «стоял у пирогов».


title: Хитрово, Авраам Иванович

text: 12 января 1682 года комнатный стольник одписал соборное постановление об отмене местничества. 26 июня того же 1682 года на другой день после венчания на царство братьев Ивана и Петра Алексеевичей, пожалован в думные дворяне.


title: Хитрово, Авраам Иванович

text: В 1684 году назначен полковым и осадным воеводой в Переяславе, откуда в конце 1685 года написал дружественное письмо генералу Патрику Гордону. В 1689 году курский воевода А. И. Хитрово, будучи товарищем (заместителем) боярина Бориса Петровича Шереметева, участвовал во втором походе князя В. В. Голицына на Крымское ханство. За участие в походе получил от правительницы Софьи Алексеевны в награду «"кубок золоченый с кровлями, кафтан золотный на соболях, денежной придачи к жалованью 80 рублей и 3 тысячи ефимков на покупку вотчины"». В том же 1689 году переведен на воеводство из Курска в Нежин.


title: Хитрово, Авраам Иванович

text: В октябре 1698 года скончался и похоронен в Лютиковом Троицким монастыре под Калугой.


title: О шестиугольных снежинках

text: О шестиугольных снежинках () — небольшой трактат Иоганна Кеплера, посвящённый попытке ответить на вопрос о причине шестиугольной формы снежинок. Несмотря на то, что окончательного ответа на поставленный вопрос автор не даёт, данный труд оказал значительное влияние на развитие науки и считается исходной точкой в развитии кристаллографии.


title: О шестиугольных снежинках

text: После шутливого посвящения своему покровителю в Праге , советнику императора Рудольфа II, которому Кеплер в качестве новогоднего подарка () собирается подарить по случаю окончания 1610 года «Ничто», автор формулирует тему своего сочинения: «поскольку … снежинки имеют форму шестиугольной звезды, то на то должна быть определённая причина. Ибо если это случайность, то почему не бывает пятиугольных или семиугольных снежинок»? Сразу установив, что причина этого явления не может происходить из свойств вещества, а является следствием действующих на него «начал», Кеплер переходит к анализу некоторых известных ему регулярных пространственных структур, встречающихся в природе, — пчелиные соты, зёрна граната и горошины в стручке, после чего он формулирует утверждение, известное в настоящее время как гипотеза Кеплера. Эта гипотеза призвана объяснить плотное расположение зёрен в плоде граната, причиной же шестиугольной формы основания пчелиных сот является, по мнению Кеплера, то, что среди фигур, которыми можно замостить плоскость без зазора, у шестиугольника наибольшая площадь. Помимо геометрических, Кеплер находит и чисто природные причины для такой формы сот.


title: О шестиугольных снежинках

text: Продолжая свой анализ числовых закономерностей в природе, Кеплер указывает, что у числа 5, последовательности Фибоначчи и золотого сечения также есть природные аналоги. Во всех этих случаях Кеплер предполагает наличие некоторых причин, которые упорядочивают природные объекты наиболее экономным образом. В качестве такой причины для образования формы снежинок он определяет холод. Однако такое объяснение не позволяет ответить на вопрос, почему лучей снежинок именно шесть, и почему они расположены в одной плоскости, а не распределены равномерно по поверхности сферы, что было бы естественно, учитывая, что тепло распространяется по всем направлениям. Учитывая изотропность пространства и высказанные выше соображения об упаковке шаров, Кеплер делает предположение, что в момент своего образования частицы снега расположены в кубическом порядке.


title: О шестиугольных снежинках

text: Тем не менее, почему лучей именно шесть, и как это связано с наличием шести направлений в телах животных, остаётся не ясным. Завершает свой труд Кеплер различными метафизическими соображениями о духе Земли, которые также не дают ответа, эмпирической классификацией снежинок и различными наблюдениями из области ботаники и минералогии, которые могли бы оказать помощь следующим поколениям учёных.


title: О шестиугольных снежинках

text: По мнению В. И. Вернадского, это небольшое произведение Кеплера является «первой научной работой в кристаллографии». Эту точку зрения разделял И. И. Шафрановский, по словам которого, это произведение является «первым собственно кристаллографическим трактатом, свидетельствующим о приоритете Кеплера в области теоретической кристаллографии».


title: Фуэнлабрада (футбольный клуб)

text: «Фуэнлабрада» () — испанский футбольный клуб из одноимённого города, выступающий в провинции и автономном сообществе Мадрид. Клуб основан в 1975 году, домашние матчи проводит на стадионе Фернандо Торрес, вмещающем 5 000 зрителей. В Примере и Сегунде команда никогда не выступала, лучшим результатом является 6-е место в Сегунде B в сезонах 1996/97 и 2005/06.


title: Вейнай Гебресиласие

text: Вейнай Гебресиласие — эритрейский бегун на средние дистанции, который специализируется в беге на 3000 метров с препятствиями. На олимпийских играх 2012 года не смог пройти дальше предварительных забегов. Занял 6-е место на чемпионате мира среди юниоров 2012 года. На чемпионате мира по кроссу 2011 года занял 30-е место в забеге юниоров. На Всеафриканских играх 2011 года занял 7-е место.


title: Вейнай Гебресиласие

text: Во время церемонии открытия Олимпиады в Лондоне был знаменосцем Эритреи.


title: Хитрово, Софрон Алферьевич

text: Софрон Алферьевич Хитрово (ум. 14 августа 1701) — русский государственный и военный деятель, стольник (1649), воевода в Вятке.


title: Хитрово, Софрон Алферьевич

text: В 1649 году Софрон Алферьевич Хитрово был пожалован в царские стольники. Весной 1651 года сопровождал царя Алексея Михайловича в его богомольном походе из Москвы в село Покровское. В 1654—1656 годах Софрон Хитрово участвовал в русско-польской войне (1654—1667 гг.). В 1657—1658 годах С. А. Хитрово находился на воеводстве в Вятке. В 1670 году участвовал в подавлении крестьянского восстания под руководством Степана Разина.


title: Хитрово, Софрон Алферьевич

text: Вначале поместный оклад Софрона Хитрово составлял 600 четвертей и 30 рублей деньгами, в конце жизни, за сорокалетнюю службу, он имел одну тысячу четвертей. В 1699 году он владел 140 дворами в вологодском, пошехонском, муромском, дмитровском, московском и других уездах.


title: Хитрово, Софрон Алферьевич

text: Был похоронен Лютиковом Троицком монастыре под Калугой.


title: Seabirds

text: «Seabirds» () — песня группы Pink Floyd записанная в 1969 году для фильма Барбета Шрёдера «Ещё» ("More"). Несмотря на то, что «Seabirds» звучит в фильме, в альбом "More" эта композиция не вошла.


title: Seabirds

text: Музыка и слова к «Seabirds» были написаны бас-гитаристом Роджером Уотерсом, он же исполнил вокальную партию. Песня построена на контрасте тихого припева и экспрессивных громких куплетов с инструментальными переходами.


title: Seabirds

text: «Seabirds» была не единственной композицией, записанной Pink Floyd для фильма, но которая так и не появилась на альбоме "More". Ещё один трек из фильма, не вошедший в альбом — инструментальный фрагмент «Hollywood», написанный Дэвидом Гилмором.


title: Seabirds

text: Несмотря на то, что песня «Seabirds» никогда не издавалась на официальных альбомах и сборниках Pink Floyd, тем не менее она была включена в песенник группы "The Pink Floyd Songbook".


title: Seabirds

text: В фильме «Ещё» композиция «Seabirds» звучит около четырёх минут сразу же после «The Nile Song». Она сопровождает кадры, в которых главные герои картины Стефан и Эстелла впервые встречаются на одной из парижских вечеринок хиппи. Песня начинает звучать с фрагмента, в котором слышен голос Стефана за кадром: «я влюбился с первого взгляда». Стефан узнаёт от Чарли, что блондинку, которую он увидел, зовут Эстелла, но несмотря на предостережения Чарли Стефан знакомится с Эстеллой, случайно встретившись с ней на кухне. После «Seabirds» сразу же звучит инструментальный фрагмент, являющийся вариацией композиции «Main Theme».


title: Seabirds

text: Кавер-версия песни «Seabirds» известна в исполнении Langford and Kerr, она вошла в сборник звуковых дорожек к фильмам, записанный в 1991 году — "Moving Soundtracks (Volume One)".


title: Р224 (автодорога)

text: Трасса Р224 протянулась по территории Оренбургской и Самарской области, примерно на 361 км. Эта дорога соединяет два больших центра нашей страны и ещё имеет обозначение как «подъезд от дороги M5 к городу Оренбургу».


title: Р224 (автодорога)

text: Своё начало трасса Р224 в Самаре,пересекает южный мост,и выходит на кольцо,по нему нужно повернуть налево.Здесь трасса пересекается с дорогами Р226 Самара — Энгельс — Волгоград, с автотрассой А300 (старое обозначение М32) Самара — Б. Черниговка — граница с республикой Казахстан Далее трасса пересекает самарскую обводную где можно выйти на автодорогу Р225 Самара — Бугуруслан и трассу М5 "Урал".