title: Русская скульптура

text: У Фальконе не было учеников в России, однако его произведение стало «школой мастерства» для русских скульпторов и воздействовала на них весьма благотворно. «Опыт Фальконе, отдавшего много лет жизни созданию этого произведения, весь сложный комплекс скульптурных и архитектурных задач, вставших перед художником, масса технических проблем наглядно убеждали в сложности и значительности монументальной пластики. В ближайшие десятилетия русские художники докажут превосходное понимание специфики этого жанра и создадут работы, которые по праву займут видное место в истории мировой скульптуры» — например, произведения Козловского и Мартоса.


title: Русская скульптура

text: В последнюю треть XVIII века в русском искусстве формируется новый стиль — классицизм. Он возникает и развивается под воздействием просветительских прогрессивных тенденций общественной мысли. Господствующими становятся идеи патриотизма и гражданственности, создания «нового отечества», внесословной ценности человеческой личности. В античности, особенности классической эпохе Древней Греции находят пример идеального государственного устройства и гармоничных соотношений человека с природой. Античность (известная по памятникам литературы, скульптуры и архитектуры) воспринимается как благодатная эпоха свободного развития личности, духовного и физического совершенства человека, идеальной порой человеческой истории без общественных противоречий и социальных конфликтов.


title: Русская скульптура

text: Архитектура и вслед за ней пластика обратились к античности раньше прочих жанров. Античная скульптура была известна по оригиналам и гравюрам, и поэтому стала отличным образцом для новых мастеров. Многие русские художники сделали своей главной задачей постижение античного идеала, меры классического совершенства. Но при этом сохранялось и стремление выразить актуальные вопросы современности. Произведения русской скульптуры эпохи классицизма — крайне высокого художественного уровня и большой образной выразительности. Мастера этого стиля, прежде всего — Фёдор Гордеев, Иван Мартос, Феодосий Щедрин, Михаил Козловский, Иван Прокофьев. Эти скульпторы в некоторых произведениях ещё не совсем свободны от влияния барокко, однако в зрелых работах они выражали эстетический идеал классицизма вполне совершенно.


title: Русская скульптура

text: Фёдор Гордеев был самым старшим из этого поколения скульпторов. Он прославился композицией «Прометей» и рядом надгробий. Именно ему русская скульптура была обязана серией копий с античных оригиналов, трактованных довольно свободно.


title: Русская скульптура

text: Михаил Козловский был наиболее значительной фигурой в области классицистической пластики конца XVIII века. Ему лучше прочих удавались произведения, исполненные большого гражданского звучания, насыщенные идеалами патриотизма («Геркулес на коне», «Яков Долгорукий», «Бдение Александра Македонского»), которые стали примером содержательности русской пластики. Особенно значительны его последние работы — фонтан «Самсон» и памятник Суворову в Петербурге, в которых русский классицизм XVIII века нашёл самое совершенное выражение.


title: Русская скульптура

text: Фонтан «Самсон» — пластический и смысловой центр Большого Каскада Петергофского парка. Этот парк — один из самых значительных по своей художественной ценности. Над его Большим каскадом работал ряд иностранных и русских зодчих — Михаил Земцов, Жан-Батист Леблон, Бартоломео Франческо Растрелли, Джакомо Кваренги, Андрей Воронихин, Иван Старов, на всем протяжении XVIII века. Здесь была разрешена проблема синтеза искусств. Переустройство фонтанов Большого каскада, пришедших к началу XIX века в запустение, и замена статуй на новые, явилось крупнейшим событием русской пластики этого периода. Все, что было создано ранее, требовало восстановительных работ, и для этого привлечены лучшие художественные силы. Кроме отливок с античных статуй, были созданы новые серии: «Персей», «Сирены» и «Нева» Щедрина, «Волхов» Прокофьева, «Пандора» Шубина, «Актеон» Мартоса.


title: Русская скульптура

text: Памятник Суворову на Суворовской площади — вершина творчества Козловского-монументалиста. Полководец показан с мечом и щитом в руках, в порывистом движении, как античный герой. Здесь синтезируется идея гражданственности и триумфа. Памятник стал одним из самых популярных, и его можно воспринимать как итог развития русской пластики за прошедшее столетие..


title: Русская скульптура

text: Скульптура начала XIX века отражает рост национального и общественного самосознания русского общества. Очень сильно на эти умонастроения повлияла борьба с Наполеоном. Отечественная война 1812 года породила высокий патриотизм, в искусстве отразившийся в интересе к воспеванию величия победившего народа.


title: Русская скульптура

text: Для развития скульптуры этого периода оказался важен тот факт, что русская архитектура тогда поднялась на не бывало высокий уровень. В Петербурге, Москве и других городах возводились величественные сооружения и целые ансамбли, которые значительно меняли облик городов. Архитекторы Андреян Захаров, Андрей Воронихин, Тома де Томон, Карл Росси — придали русской архитектуре торжественное величие, свойственное александровскому ампиру. Архитекторы активно сотрудничали со скульпторами, мастерами декоративной пластики, ведь скульптура обогащала архитектурные сооружения, внося в них силу конкретно-чувственного образа, углубляющую содержание построек и делающие их ближе и понятней. «Пластика развивалась в тесном единстве с поисками в области зодчества. Этим, между прочим, объясняются достижения в области синтеза искусств, до сих пор сохранившие значение высокого образца. Декоративная скульптура вводилась в архитектуру не как простое украшение, а как необходимая часть сооружения, связанная с ним тысячью нитей, обогащающая его содержание и вносящая пластическую красоту в замысел архитектора».


title: Русская скульптура

text: Таково, например, здание Адмиралтейства (1823), которое невозможно представить без декоративного убранства. По словам его автора архитектора Захарова, без скульптуры оно теряет пропорции и красоту. Пластика Адмиралтейства стала классическим примером синтеза искусств. Над ней трудились лучшие мастера — Феодосий Щедрин, Василий Демут-Малиновский, Степан Пименов, Иван Теребенёв. При создании здания архитектор подробно разработал систему убранства, определив для каждого скульптора участок работ, общий силуэт и масштабность декоративных элементов. Эта общая схема послужила руководством для скульпторов самого разного дарования и мастерства, которым удалось выразить общий замысел Захарова, сохранив своеобразие в частном. Важную роль в общем композиционном замысле играют «Морские нимфы» работы Щедрина — это наиболее яркое и зрелое произведение скульптора. По четырём углам аттика стоят фигуры Ахилла, Пирра, Аякса и Александра Македонского, скульптуры по наверху башни а также по углам четырёх фронтонов — аллегории 12 месяцев (скульпторы Щедрин, Демут-Малиновский и Пименов). Над «Нимфами» установлен знаменитый горельеф Теребенева «Возрождение флота в России». Им же выполнены рельефы для фронтонов портиков с изображением летящих Слав. «Успех этой грандиозной коллективной работы во многом объясняется тем, что вся скульптура была создана по единому плану зодчего и пронизана единым содержанием. В аллегорических композициях художники передали идею мощи России как великой морской державы, владычицы морей. Была найдена самобытная монументальная форма, которая придала сооружению неповторимую декоративную красоту».


title: Русская скульптура

text: «К лучшим образцам декоративной пластики того времени относятся также украшения здания Биржи в Петербурге, построенной Томоном, и особенно фигуры, сидящие у Ростральных колонн». Раньше, в XVIII веке, скульптурные украшения во многих случаях являлись абстрактными аллегориями, то теперь их смысл стремились активно связывать с реальностью, предназначением сооружения. Характерные примеры — убранство арки здания Главного штаба, созданное Василием Демут-Малиновским и Степаном Пименовым, московские Триумфальные ворота работы Ивана Витали и Ивана Тимофеева, Нарвские Триумфальные ворота работы Демута-Малиновского и Пименова вместе с Петром Клодтом. «В этих образцах звучали патриотические идеи, утверждался героизм русского народа, одержавшего блистательную победу в войне с французами». Типичные черты: фигура Славы на колеснице, фигуры воинов, торжественный ритм коней, которые влекут победную колесницу, летящие славы, военная арматура, аллегорическое изображение освобождения Москвы и т. п. «Трудно представить себе архитектуру классицизма без этой пластики. Она стала неотъемлемой частью стройных и строгих портиков, арочных пролётов. Она органически слилась с городским ансамблем, придала ему особую, строгую красоту, углубила содержание архитектуры, обогатила её живописностью объёмов, игрой светотени». Скульпторам того времени удавалось передать значительное содержание в форме строгой величавости.


title: Русская скульптура

text: В начале XIX века ведущее положение в русской скульптуре занимал Иван Мартос, который работал очень плодотворно и в самых разных жанрах — портреты, декоративные статуи и рельефы, надгробия. Среди его декоративных работ особенно выделяются работы для Петергофа и Казанского собора. Именно благодаря Мартосу жанр надгробий (см. Русское художественное надгробие) достиг в России больших успехов. К числу его шедевров относятся надгробия Собакиной, Куракиной, Гагариной и многих других.


title: Русская скульптура

text: Однако подлинную славу он обрёл благодаря своему памятнику Минину и Пожарскому (1818). «Именно в этом монументе проявился тот пафос воодушевления, который был столь характерным для освободительной борьбы против наполеоновского нашествия». Героика событий XVI века живо соотносилась с событиями Отечественной войны. Замысел создания памятника возник ещё в начале века, средства намеревались собирать по подписке. «История русской монументальной пластики ещё не знала замысла такой прогрессивной силы. (…) Сама по себе проблема связи и постановки в памятнике двух фигур представляет немалую сложность для скульптора. Поиски смыслового единства, выразительности силуэта, динамической связи, сочетания объёмов в пространстве и многое другое создают особый круг проблем, над разрешением которых приходится серьёзно думать любому скульптору, каким бы творческим опытом он не обладал. Поэтому достойно восхищения то мастерство, с которым Мартос блестяще связал своих двух героев». Этот памятник оказался первым скульптурным памятником в Москве, и вдобавок первым, установленным в разорённой французами столице, в обновлённой Москве. «Мотивы триумфального в новой классицистической архитектуре как нельзя более гармонировали с характером произведения Мартоса».


title: Русская скульптура

text: Продолжением этой патриотической тематики, однако уже целиком связанной собственно с историей Отечественной войны, стали памятники работы Бориса Орловского в честь Кутузова и Барклая-де-Толли перед Казанским собором. «Орловскому удалось убедительно передать роль каждого полководца в минувшей войне, лапидарно обрисовать их характер и превосходно связать памятники с ансамблем собора». Развивалось искусство Демута-Малиновского, также испытавшего влияние освободительных идей. Он создал статую «Русского Сцеволы». Фёдор Толстой создал превосходную серию медальонов, посвящённых Войне 1812 года. «Толстой был большим знатоком античного искусства — его рельефы, круглая скульптура и графика стали характерным проявлением русского классицизма».


title: Русская скульптура

text: В первой половине XIX века успехов достигает и жанр портретной скульптуры. Особенно показательно творчество Ивана Витали и Самуила Гальберга.


title: Русская скульптура

text: Данный период характеризуется развитием русского искусства в таких жанрах, как живопись (с сильным влиянием передвижников), литература и музыка. «К сожалению, этого нельзя сказать о скульптуре. Она развивалась по тем же законам, преодолевая влияние старых ложноклассических традиций и стремясь к правдивому отражению русской действительности, однако всё это происходило в более сдержанной форме, менее активно и менее значительно, чем в живописи. В скульптуре мы не встретим той силы реализма, того глубочайшего проникновения в существо социальных явлений жизни и того мастерства, как у Репина, Сурикова и многих других. Скульпторам не удалось так глубоко проникнуть в психологию человека и с такой полнотой утвердить образ борца за социальную свободу и прогресс, как это сделали живописцы второй половины столетия. Причина здесь кроется в специфике самого жанра. Суть монументального образа в скульптуре заключается в том, что он стремится к выражению положительного идеала в жизни, к образу большого общественного, социального звучания. Монумент, как правило, должен быть посвящён прогрессивному герою или значительному историческому событию в жизни народа. Те же, от кого зависела установка памятников, предпочитали другое: официальное верноподданническое искусство. Одному же художнику, как бы он ни был талантлив, не под силу создать монументальный образ героя, перевести его в материал и установить на улице или площади: таких случаев история пластики не знает. Создание монумента — дело во многом трудоёмкое и дорогое, требующее коллективных усилий». Таким образом, самый важный жанр пластики, монументальный, развивался в русле официозной стилистики, господствующего вкуса императорской фамилии, и не дозволял экспериментов, например, на социальную тематику.


title: Русская скульптура

text: Декоративная скульптура также была целиком связана с содержанием заказа и имела по большей части эклектический характер. Относительно свободно в то время развивалась станковая пластика, позволяя проявлять мастерство скульпторов, их отношение к действительности и понимание образа человека и прогресса. С точки зрения советского искусствознания, именно этот поджанр для данного периода «составляет довольно яркую страницу русского искусства и изобилует большими творческими достижениями».


title: Русская скульптура

text: Аналогично живописи этого времени, в скульптуре проявляется сильный интерес к жанру. Следы его вторжения в пластику заметны с 1830-х годов: например, в 1836 году появились две важные работы, которые стали весьма популярными у зрителя — «Парень, играющий в бабки» Николая Пименова и «Парень, играющий в свайку» Александра Логановского, поставленные у Александровского дворца в Царском Селе. Они удостоились похвальных гекзаметров Пушкина. Пименов и Логанов, однако, не стали ведущими представителями жанра в скульптуре этого периода — в их работах ещё очень сильно влияние старых классических традиций.


title: Русская скульптура

text: К ним примыкают жанровые произведения Антона Иванова, Петра Ставассера, Константина Климченко. «Это было поколение молодых мастеров, которое искало выражение своих эстетических представлений не в отвлечённой мифологической или библейской тематике, а в самой жизни».


title: Русская скульптура

text: Намного позже, в 1862 году, группа молодых художников создала работы, близкие по духу «Парням» из Александровского дворца. Это были «Сеятели» работы Василия Крейтана и Матвея Харламова и «Косари» Михаила Попова и Ивана Подозёрова. Эти работы были тепло встречены на академической выставке. «Уже сам факт появления такой тематики в Академии свидетельствовал о стремлении „храма искусств“ стать ближе к реальной жизни. Здесь давали себя знать демократические настроения передовых представителей русской культуры шестидесятых годов». Из этой группы выделяется Подозёров — его «Косарь» полон движения, видна попытка правдиво передать характер. Впоследствии скульптор создал большую серию острых портретов.


title: Русская скульптура

text: Наиболее «передвижнической» по настроению в скульптуре 2-й пол. века была группа «Крестьянин в беде» (1873) Матвея Чижова. Она приобрела большую популярность и неоднократно повторялась. «В этой работе уже нет и в помине влияния классицизма, которое еще так сильно давало себя знать в предшествующие десятилетия. Реальная жизнь, конкретная модель являются здесь ведущими и именно они определяют силу образа».


title: Русская скульптура

text: Первой значительной работой Чижова были рельефы памятника «Тысячелетие России» (см. ниже). Для него он выполнил горельефные фигуры «Герои», «Просветители», отчасти «Государственные люди», а также модели фигур Михаила Фёдоровича, Ивана IV и Петра I из верхнего пояса памятника. Однако исторические темы не были в его творчестве главными — он увлекался крестьянскими темами. В числе его произведений — «Первая любовь», «Мать-крестьянка, обучающая свою дочь родному слову», «Дети, играющие в жмурки».


title: Русская скульптура

text: Фёдор Каменский также занимает видное место в пластике 1860-х годов. В его работах «сильно прозвучали новые жанровые мотивы». В своих темах он опирался на повседневность, быт, поэтому обыденность его сюжетов была так близка зрителю и вызывала симпатию. Его «Мальчик-скульптор» — небольшая статуя, изображающая крестьянского мальчика, занятого лепкой. По своему характеру она примыкает к более ранней статуе «Мальчик в бане» Сергея Иванова.


title: Русская скульптура

text:
Пётр Клодт был одним из ведущих мастеров первой половины и середины века. В его творчестве получили дальнейшее развитие реалистические традиции русской пластики. Таковы его произведения — конные группы Аничкова моста, другие произведения анималистического жанра. В 1850-х он создаёт памятники императору Николаю и баснописцу Крылову. Его
Памятник Крылову (1848—1855) был установлен в Летнем саду, что определило свойственные композиции черты камерности. Пьедестал украшен множеством горельефов на сюжеты басен. В Памятнике Николаю I Клодту принадлежит самая эффектная часть — верхняя, с изображением всадника. Также он создал полную горя композицию «Вдова с ребенком». Его мастерство особенно полно сказалось в группе «Первый шаг». Изображая жанровый сюжет, он стремился расширить его рамки — в качестве игрушки изображён паровоз и карандаш, а на пьедестале — различные машины, и этим композиции придаётся более значительный характер, так как теперь в группе подразумевается Россия, которая делает первые шаги на пути промышленного прогресса.


title: Русская скульптура

text: В проекте памятника «Тысячелетие России», осуществлённого по проекту Михаила Микешина, принимал участие большой коллектив художников — Николай Лаверецкий, Гуго Залеман, Александр Опекушин и прочие. Его создание стало значительным событием в культурной жизни России того времени. «Этот памятник приобрел большую популярность и любовь зрителей и, несмотря на присущие ему композиционные недостатки, прочно вошёл в историю русского монументального искусства».


title: Русская скульптура

text: Творчество Александра Опекушина — одно из крупных явлений русской скульптуры этого периода. В первые годы он был тесно связан с классицизмом (влияние Академии художеств, где он обучался). Но вскоре он находит новые идеалы, приближая своё творчество к реальности, к жизни. В конце 1860-х он много работает в жанре портрета. Стоит отметить его портрет скульптора Микешина, с которым он сотрудничал в нескольких проектах, в частности — в «Тысячелетии России». Важна его роль и при создании памятника Екатерине Великой.


title: Русская скульптура

text: Памятник Екатерине II в Петербурге занимает видное место в скульптуре эпохи. В сооружении памятника приняли участие Микешин, скульптурные работы выполнили Матвей Чижов, изваявший собственно статую Екатерины, и Александр Опекушин, создавший фигуры, окружающие пьедестал. «Самым существенным его пороком было отсутствие монументальности в общем замысле композиции. Чрезмерная дробность формы, перегруженность скульптурными элементами и беспокойный силуэт снижают его выразительность, но тем не менее, он хорошо связался со сквером на площади». Особенно любопытны фигуры исторических персонажей в верхнем ярусе — Суворова, Державина, Потёмкина и проч. Скульптору удалось правдивые образы исторических персонажей. Фигура императрицы, исполненная Чижовым — «довольно безлика, чрезмерно официальна и холодна. И тем не менее, общая стилевая направленность этого монумента, несомненно, реалистическая. Поэтому он сохранился до сих пор как характерное произведение пластики второй половины XIX столетия».


title: Русская скульптура

text: Крупнейший и наиболее значительный монумент того времени — Памятник Пушкину в Москве работы Опекушина. Его создание стало важнейшим событием культурной жизни России. Памятник отличается строгостью композиции, значительностью фигуры, сдержанностью чувств модели, убедительной портретной характеристикой, выразительностью, что выделяет его из ряда многих монументов, возникших в русском искусстве той поры.


title: Русская скульптура

text: Марк Антокольский — крупнейший мастер русской реалистической скульптуры 2-й пол. XIX века. Известность ему принесла уже первая работа — «Иван Грозный». «Ярко выраженный психологизм образа отличал его от многих произведений пластики того времени». За ним последовал «Пётр I». «Способность к раскрытию внутреннего содержания образа, умение показать сложную работу мысли высоко ценились передвижниками, и именно это обеспечило Антокольскому видное место в их рядах». Он создаёт скульптуры «Христос перед народом», «Умирающий Сократ», «Иоанн Креститель» и «Спиноза». Эти работы не равноценны, в них меньше внутренней силы и целеустремлённости по сравнению с первыми работами, зато больше интереса к выражению «вечных» нравственных общечеловеческих идей. Это даже вызвало тревогу у критика Стасова, который увидел в этом отход от реализма.


title: Русская скульптура

text:
В жанре портрета работали в тот период Николай Ромазанов, Иван Подозёров, Василий Крейтан, Александр Беляев, Леопольд Бернштам, Пармен Забелло и другие авторы.
Рубеж веков был сложным периодом в истории русской скульптуры. Как и живопись этого времени, она не избежала влияния модернистских течений, а также настроений декаданса, свойственных части русской интеллигенции. Ряд мастеров были связаны с символизмом, или работали под влиянием салонных веяний. Одновременно происходило и развитие реалистических тенденций. Складывалось новое, более современное понимание пластического искусства. В эти годы начинают работать многие мастера, которые прославятся в советское время. Революционно-демократические идеалы также оказывали влияние на поиски нового в жанре. В скульптуре появляются демократические образы, новые герои.


title: Русская скульптура

text:
Молодое поколение мастеров — уже не эпигоны классицизма. Они постигали современность, стремились воплотить нового героя, искали новую форму — отчасти благодаря и влиянию импрессионизма. Реалистическая пластика обогащается новыми, более разнообразными средствами выражения. Больших успехов в этот период достигают портрет, станковая и декоративная пластика. Монументальная скульптура становится менее значительной, хотя есть и видные работы — памятник Пушкину в г. Пушкин работы Роберта Баха, памятник Ивану Фёдорову работы Сергея Волнухина, памятник Гоголю скульптора Николая Андреева. «В этих работах с разной степенью успеха решилась задача пластической выразительности, и тем не менее им также присуще стремление авторов к возможно более полному раскрытию внутреннего мира героя реалистическими средствами».
Самая значительная монументальная работа начала XX века — Памятник Александру III Паоло Трубецкого. Скульптор смог показать царя в необычайно острой и выразительной художественной форме, подчеркнуть цельность объёма его тяжёлой фигуры на упирающемся коне. Выразительность композиции основана на строгом рисунке и безупречном конструктивном построении формы. Прекрасно Трубецкой работал и в портрете, и в жанровых композициях. Его портрет Левитана, Толстого, матери с ребёнка отличаются остротой экспрессии и характерной импрессионистической лепкой.


title: Русская скульптура

text: На переломе веков в скульптуре появляются новые материалы — фарфор, дерево, майолика. Начинают использовать полихромию. Большое развитие получает малая пластика. Михаил Врубель, работающий в этом поджанре, создаёт примечательные вещи — «Купава», «Египтянка», «Садко». В дереве характерны работы Дмитрия Стеллецкого, а в фарфоре — Константина Сомова. Происходит обращение к традициям древнерусского искусства — возникают декоративно-прикладные мастерские в Абрамцево, Талашкино.


title: Русская скульптура

text:
Большое распространение получает мелкая «коммерческая» пластика на анималистические и жанровые сюжеты, например Николай Либерих, Евгений Лансере. В декоративно-прикладном искусстве большого подъёма достигают русские ювелиры и камнерезы (фирма «Фаберже», Денисов-Уральский). Характерно, что для советского искусствознания этот «буржуазный» поджанр был малоценен.
Анна Голубкина относится к ведущим мастерам этого периода. Этой ученице Огюста Родена были свойственны черты импрессионизма, но они не оказались самодовлеющими — не ограничили её узким кругом формально-пластических задач. В её работах очевидны глубокий психологизм и социальная окраска (образы пролетариев, первый русский портрет Маркса, портрет А. Н. Толстого), драматизм, внутренняя динамика, эскизность и черты символизма, жадный интерес к человеку и противоречивости его внутреннего мира. «Она виртуозно подмечает характерные черты моделей, а также использует различные фактуры для передачи темпераментов. „Алексей Толстой“ (1911) вырезан из дерева, гладок и похож на языческого божка, бронзовый „Лев Толстой“ (1927) — будто гора мощной руды, а нервный „Лермонтов“ (1900) вылеплен из пластичного гипса, и на его застывшей мягкой поверхности еще видны следы страстных пальцев автора».


title: Русская скульптура

text: Александр Матвеев — ещё один мастер, сложившийся в предреволюционную эпоху, и масштабно проявившийся позже. Он создал надгробие Борисова-Мусатова, портреты, этюды обнажённого тела, декоративные скульптуры. Ранние работы художника говорили о поисках пластического идеала и гармонии, которые впоследствии приведут Матвеева к строгому синтезу в его произведениях 1920-30-х годов.


title: Русская скульптура

text: Сергей Конёнков — крупнейший мастер XX века. Уже первая его работа, «Камнебоец», показала его наследственность лучших традиций русского реализма. Его деревянная пластика, проникнутая влиянием эпоса, а также произведения на древнегреческую тематику, показали самобытность его таланта, способность к новым и оригинальным решениям. Конёнкова отличало яркое «чувство времени».


title: Русская скульптура

text: В предреволюционные годы и в первый период после Революции русские авангардисты, футуристы, конструктивисты экспериментировали, смешивая техники и границы жанров. «Многие работы художников данного направления были выполнены из гипса и иных непрочных материалов, являвшихся фрагментами, часто случайных, бытовых предметов или музыкальных инструментов», что повлекло за собой их плохую сохранность и уменьшение количества дошедших произведений. Также многие предметы этого периода уничтожались в СССР, так как считались неценными. (Поэтому «практикуется изготовление современных реконструкций утраченных скульптурно-пространственных композиций В. Е. Татлина, Л. М. Лисицкого и других мастеров».)


title: Русская скульптура

text: В 1920 году Владимир Татлин создал свою знаменитую башню, которая стала символом нового направления в искусстве, выражением смелости и решительности исканий. Также прославился его орнитоптер «Летатлин».


title: Русская скульптура

text:
В постоянной экспозиции Третьяковской галереи также представлены произведения таких мастеров 1910-20-х годов, как И. М. Чайков, В. А. Стенберг, П. В. Митурич, Любовь Попова, Михаил Матюшин и другие. Отдельное пространство в музее выделено под инсталляцию «Реконструкция выставки ОБМОХУ 1921 года» (Общества молодых художников), воссозданной по сохранившимся фотографиям одного из залов. Там были представлены работы пяти мастеров-новаторов, членов Рабочей группы конструктивистов ИНХУКа — Александра Родченко, Константина Медунецкого, братьев Стенбергов и Карла Иогансона. Сохранившиеся фотографии «стали самой тиражируемой иллюстрацией новых приемов и принципов, внедрявшихся в искусство художниками-конструктивистами. Экспонируемые на выставке конструкции представляли собой лабораторные эксперименты в области поиска новых форм, которые в будущем могли бы стать реальными пространственными объектами. Это подвесные конструкции (Родченко), трехмерные динамичные структуры, построенные по инженерным принципам (братья Стенберги), скульптурные композиции, демонстрирующие соотношение формы и материала (Медунецкий), реальные сбалансированные структуры в виде пространственных крестообразных построений».
Наряду с плакатом неотъемлемой частью советского прикладного искусства послеоктябрьского периода можно считать первый советский фарфор. Ему суждено было стать одним из самых убедительных памятников этого времени. Сейчас агитационный фарфор остаётся бесспорным по исторической значимости документом первых послереволюционных лет.


title: Русская скульптура

text: Первый советский фарфор был создан в течение 1918—1923 годов на Государственном фарфоровом заводе им. Ломоносова большой группой художников под руководством С. В. Чехонина. Чахонин дал этому направлению мощный импульс, фарфор заговорил новыми образами, красками, в нём создалась и получила развитие новая советская эмблематика. По старому нерасписанному фарфору, оставшемуся в кладовых императорского завода, художники писали новые революционные лозунги, заменяли старую царскую маркировку серпом и молотом.


title: Русская скульптура

text: В фарфор, камерный вид искусства, пришло искусство улицы, плаката, оформления революционных праздников, пришло искусство монументальной пропаганды, ставшее более долговечной, чем временное праздничное убранство улиц. С фарфора звучат лозунги: «Земля трудящимся!», «Кто не работает, тот не ест!», «Пропади буржуазия, сгинь капитал!», «Пусть, что добыто силою рук трудовых, не проглотит ленивое брюхо!». Тарелка уподобляется плакату и листовке, на ней изображается даже трудовая карточка.


title: Русская скульптура

text: Борьба за новый быт традиционно находит одну из своих форм в художественном оформлении фарфора в конце 1920-х годов. Посуда берёт на себя роль пропагандиста нового образа жизни, социалистического отношения к труду, учёбе, отдыху. Актуальные темы переустройства общества- индустриализации промышленности, коллективизация сельского хозяйства, внешняя политика государства, культурная революция — становятся темами художественного оформления массовой посуды.


title: Русская скульптура

text: Создавая новый облик бытовой вещи, художники сочетали композиционные приёмы плаката, фотомонтажа, кинематографической кадрировки, с механизированными способами декора, трафаретом и аэрографом, позволяющими выпускать изделия большими тиражами.


title: Русская скульптура

text: Чаще всего агитационный фарфор выставлялся на советских и международных выставках, в витринах магазинов, и был практически недоступен обывателю.


title: Русская скульптура

text:
Художник Елена Данько позднее вспоминала: «Кто помнит Петроград тех лет — выщербленные пустыни мостовых, погруженные во тьму и холод безмолвные дома, в окнах иглистые звёздочки — следы недавних пуль, тот помнит и витрину на проспекте 25-го Октября. Там на белых блестящих блюдах горели красные звёзды, серп и молот мерцали неярким фарфоровым золотом, сказочные цветы сплетались в вензель РСФСР. Там стояли маленькие фарфоровые красногвардейцы, матросы, партизаны и блестящие шахматы „Красные и белые“. На большом блюде была надпись в венке из цветов „Мы превратим весь мир в цветущий сад“».
Искусство фарфора в те годы осознавалось как искусство будущего. Эта посуда была адресована новому человеку общества созидателей, свободного от власти потребительства.


title: Русская скульптура

text: В 1918 году Ленин издал декрет «О памятниках республики». В нём оглашался план воздействия на народные массы с помощью скульптуры. За короткие сроки лучшими советскими скульпторами было возведено множество памятников деятелям революции и культуры. К сожалению, большинство из них не сохранилось из-за дешевизны применённых материалов.


title: Русская скульптура

text: В военный период большинство архитекторов осталось без работы и занималось «бумажной архитектурой». Некоторые сотрудничали со скульпторами, создавая памятники (Л. В. Руднев, памятник «Жертвам репрессии» на Марсовом поле, 1917—1919).


title: Русская скульптура

text: Николай Андреев создал серию скульптурных портретов вождя, в том числе известную «Ленин — вождь» (1931—1932). Другой видный скульптор этого периода — Иван Шадр. В 1922 году он создал статуи «Рабочий», «Сеятель», «Крестьянин», «Красноармеец». Своеобразие его метода — обобщение образа на основе конкретной жанровой завязке, мощная лепка объёмов, выразительность движения, романтический пафос. Самое яркое его произведение — «Булыжник — орудие пролетариата. 1905 год» (1927). В том же году на территории гидроэлектростанции на Кавказе ЗАГЭС установлен его же работы памятник Ленину — «один из лучших». Вера Мухина формируется как мастер тоже в 20-е. В этот период она создаёт проект памятника «Освобожденный труд» (1920, не сохранился), «Крестьянка» (1927).


title: Русская скульптура

text: Из более зрелых мастеров отмечают творчество Сарры Лебедевой, которая создавала портреты, в том числе характерный портрет Дзержинского (1925). В своём понимании формы она учитывает традиции и опыт импрессионизма. Александр Матвеев характеризуется классической ясностью в понимании конструктивной основы пластики, гармоничностью скульптурных масс и соотношения объёмов в пространстве («Раздевающаяся женщина», «Женщина, надевающая туфлю»), а также знаменитый «Октябрь» (1927), где в композицию включены 3 обнажённые мужские фигуры — сочетание классических традиций и идеала «человека эпохи Революции» (атрибуты — серп, молот, буденовка).


title: Русская скульптура

text: В 1934 году на I Всесоюзном съезде советских писателей Максим Горький сформулировал основные принципы соцреализма как метода советской литературы и искусства


title: Русская скульптура

text: Этим моментом датируется начало новой эпохи советского искусства, с более жёстким идеологическим контролем и пропагандистскими схемами.


title: Русская скульптура

text: Основные принципы:В годы, последующие за этим постановлением ЦК ВКП(б) о перестройке литературно-художественных организаций, был проведён ряд крупных мероприятий, направленных на развитие искусства в требуемом для государства русле. Расширяется практика государственных заказов, творческих командировок, устроения масштабных тематических и юбилейных выставок. Советские художники создают множество произведений (панно, монументальных, декоративных) для будущего ВДНХ. Это означало важный этап возрождения монументального искусства как самостоятельного. В этих работах стало очевидным, что тяга советского искусства к монументальности является не случайной, а отражает «грандиозные перспективы развития социалистического общества».


title: Русская скульптура

text: Основная тенденция развития скульптуры этого периода — также тяготение к монументальности. Ясней всего их выражает творчество Веры Мухиной. Её работы этого периода — портрет доктора А. А. Замкова (1934-35) — мужа скульптора, а также архитектора С. А. Замкова (1934-35), который приводился советскими искусствоведами как пример «собирательного образа молодого человека 1930-х годов». В 1936 году в Париже состоялась Всемирная выставка, советский павильон для которой создал Борис Иофан. Мухина выиграла конкурс на создание статуи, которая по замыслу Иофана должна была его увенчивать — так появилась знаменитая скульптурная группа «Рабочий и колхозница», прославившая её имя. В конце 30-х она принимает участие в ряде конкурсов, в частности, создавая проект памятника молодому Максиму Горькому в переименованном в его честь Нижнем Новгороде. Также она выполняет ряд моделей и декоративных проектов для украшения новых сооружений — Москворецкого моста, статую «Родина» для Рыбинского узла канала Москва-Волга и проч.


title: Русская скульптура

text: Продолжает работать Иван Шадр, своими произведениями, наравне с мухинскими, определяя характер и направленность всей советской монументальной скульптуры. Его главная работа этого периода — статуя Горького для площади Белорусского вокзала Москвы (1938) — он успел создать только небольшую модель, скульптура после его смерти была завершена бригадой во главе с Мухиной (В. И. Мухина, Н. Г. Зеленская и З. Г. Иванова, архитектор З. М. Розенфельд)..


title: Русская скульптура

text: Матвей Манизер создал более 40 памятников, в основном — изображения современников. Он — представитель академического направления в советской скульптуре; его манера сочетает приёмы повествования на основе точного воспроизведения натуры с достаточной эмоциональностью образов. В числе произведений — памятник Тарасу Шевченко в Харькове.


title: Русская скульптура

text: Сергей Меркуров работает по другим принципам: он строит свою образную систему на активной пластической интерпретации впечатлений от натуры. То, что он выбирает для ваяния камень, определяет его творческий язык. В его активе — памятник Ленину в Киеве (1924), «Смерть вождя» (1927), 15-метровый гранитный монумент для аванпорта канала имени Москвы, статуя Ленина для зала заседания Верховного Совета СССР в Кремле (1939).


title: Русская скульптура

text: Николай Томский — представитель нового поколения скульпторов, начинающий работать в этот период. Среди самых известных его работ тех лет — памятник Кирову в Ленинграде (1935—1938), строгий, простой и лаконичный.


title: Русская скульптура

text: Снова открывшаяся Всесоюзная сельскохозяйственная выставка в Москве (на территории будущего ВДНХ) послужила значительным поводом для развития монументальной скульптуры. Она обильно украшалась и декорировалась, для сотрудничества приглашались региональные скульпторы, которые использовали национальные орнаменты и предметы декоративно-прикладного искусства. Много скульптурного декора использовалось для украшения Московского Метрополитена, а также для канала имени Москвы.


title: Русская скульптура

text: Советские скульпторы продолжают вносить вклад в фарфор, фаянс и другие материалы с большими декоративными возможностями.


title: Русская скульптура

text: Помимо монументально-декоративных форм всё-таки продолжают развиваться и камерные тенденции, в частности — в портретном жанре. Сарра Лебедева оказывается здесь главной фигурой, развивая намеченное ею в 1920-е годы («Портрет Чкалова», 1937; «Портрет П. П. Постышева», 1932; «Портрет С. М. Михоэлса», 1939; «Портрет Мухиной», 1939). Яков Николадзе, скульптор старшего поколения, учившийся у Родена, также продолжает работать, создавая сильные и глубокие вещи.


title: Русская скульптура

text: В постоянной экспозиции Третьяковской галереи также представлены произведения таких скульпторов 1920-30-х годов, как М. Д. Рындзюнская, Б. Д. Королев, Б. Ю. Сандомирская, И. М. Чайков, А. Е. Зеленский, Д. Ф. Цаплин


title: Русская скульптура

text: Война, разумеется, стала основной темой этого жанра, хотя скульпторам намного труднее было работать в условиях фронта, чем художникам или фотографом.


title: Русская скульптура

text: Наиболее распространённым жанром военной скульптуры был портрет. В нём обобщалось героическое, трудное время. Вера Мухина была самым активным мастером при создании портретной галереи героев военного времени. У неё выходили «труженики боев», вызывающие симпатию отсутствием внешней патетики — («Б. А. Юсупов», 1942; «И. Л. Хижняк», 1942). Одно из самых сильных её произведений — обобщённый портрет «Партизанка» (1942). Николай Томский создаёт другой тип военно-героического портрета. Его скульптурная галерея Героев Советского Союза сочетает классическую героизацию с пристальной индивидуальной характеристикой (М. Г. Гареев, П. А. Покрышев, А. С. Смирнов, И. Д. Черняховский — 1945-48).


title: Русская скульптура

text: Яков Николадзе истолковывает тип военного портрета по своему — его «Портрет К. Н. Леселидзе» выражает прежде всего индивидуальность модели, состояние, конкретное настроение. Евгений Вучетич также много работал в портретном жанре. «Он как бы заведомо выдвигает тип героя — победоносного полководца, а затем уже индивидуализирует его. В выражении величия героя — эффекты композиции бюста, его декоративное оформление — главное качество образов Вучётича». Примечателен его бюст Черняховского. Иван Першудчев занимает особое место в развитии портрета военного периода. Один из немногих скульпторов, которые работали непосредственно на фронте (с передвижной мастерской в грузовичке), он создавал особенно конкретные, достоверные портреты (М. В. Кантария, М. А. Егоров и проч).


title: Русская скульптура

text: Хотя в эти тяжёлые годы монументальных памятников не строили, проектирование продолжалось. В 1941 году прошёл конкурс на памятник генералу Панфилову (позже установлен в г. Фрунзе). Победили Аполлон Мануйлов, А. Могилевский и Ольга Мануйлова. Один из наиболее замечательных памятников — работа Вучечича, памятник генералу М. Г. Ефремову (г. Вязьма, установлен в 1946), являющийся 5-фигурной группой. В 1943-45 на мосту Ленинградского шоссе Москвы был поставлен скульптурный ансамбль «Торжество Победы» Томского — юноша и девушка, два бойца (см. Мост Победы).


title: Русская скульптура

text: В конце 1945 года по постановлению советского правительства началось возведение памятников в честь павших за освобождение Европы от фашизма. «Воин-освободитель» в Берлине Вучетича был открыт одним из первым.


title: Русская скульптура

text:
В послевоенные годы в скульптуре усиливаются монументальные тенденции. Этому способствовало издание постановления правительства о сооружении памятников-бюстов дважды Героев Советского Союза и дважды Героев Социалистического Труда для последующей установки их на родине. Скульптурный монумент и памятник-монумент как жанр стали чрезвычайно востребованными.
Николай Томский на основе созданных им же ранее памятников-бюстов создаёт монументы генералов Апанасенко (Белград, 1949) и Черняховского (Вильнюс, 1950 — перевезён в Воронеж). В них скульптор сочетает меру конкретного сходства с обобщённой лепкой, гармонией скульптуры и архитектурного постамента, чёткостью и выразительностью постамента. Евгений Вучетич продолжает работать над бюстами героев и памятниками. Один из первых он начинает создавать портреты героев труда («Узбекский колхозник Низарали Ниязов», 1948), сохраняя опыт работы над военным портретом, добиваясь парадности, прибегая к эффектной композиции. Юозас Микенас создал выразительный Памятник 1200 гвардейцам в Калининграде (1946) — две устремлённые вперёд фигуры с чётким динамическим силуэтом, памятник выражает дух победы.


title: Русская скульптура

text: Кроме памятников героям войны и мемориалов в 1950-х годах устанавливались памятники историческим персонажам и деятелям культуры. В 1953 году по проекту Сергея Орлова был поставлен Памятник Юрию Долгорукому; в 1958 году — памятник Маяковскому скульптора Кибальникова. Михаил Аникушин создал памятник Пушкину (1957), изобразив поэта в характерной позе чтеца; его же ваял Александр Матвеев (1948-60), хотя работа осталась незаконченной, но глубина проникновения в характер, передача сложного состояния делает эту работу одним из лучших произведений послевоенных лет.


title: Русская скульптура

text: В 1940-50-х продолжают плодотворно работать скульпторы старшего поколения, включая Мухину. Её наиболее удачное монументальное произведение этих лет — у Консерватории, над которым она работала начиная с 1945 года. Также она участвовала в завершении памятника Горькому в Москве, начатому Шадром — сохранив решение Шадра она внесла в проект и своё отношение: свободу пластики, мощь скульптурных форм, сгармонизированных точнм конструктивным расчётом.


title: Русская скульптура

text: После 23-летнего перерыва, в 1945 году, на родину вернулся скульптор Сергей Коненков. Его программной работой стал «Освобожденный человек» (1947): разорвавший цепи Самсон, в победном жесте вскинувший руки. «В образе освобожденного гиганта скульптор воплотил свою радость и гордость за народ, одержавший победу над фашизмом». В 1949 году он создаёт «Портрет старейшего колхозника деревни Караковичи И. В. Зуева» — своего односельчанина и друга детства. Скульптор много сделал для развития портрета 1940-50-х годов, внёс в решение портрета «остро ощутимое пластическое многообразие, великолепное чувство материала, высокую культуру и чуткость в восприятии личности современника». Одна из лучших работ Коненкова — «Автопортрет» (1954). В 1957 году он первым среди советских скульпторов получил Ленинскую премию.


title: Русская скульптура

text: Скульптура в послевоенное время развивалась в рамках темы героизма воинов и жертвах ВОВ. Центральное место занял памятник-ансамбль, мемориал. Именно комплексный архитектурно-скульптурный тип памятника лучше всего подходил к выражению темы победы над смертью, гуманизма. Кроме того, чем больше поколений проходит, тем более важным становится образный характер памятника.


title: Русская скульптура

text: Памятники ставились по всему миру. Мемориальные комплексы создавались в бывших лагерях (Освенциме, Бухенвальде, Заксенхаузене, Майданеке, Маутхаузене, Равенсбрюке), местах битв (Волгоград, Брест, подступах к Москве). Комплексы ставились в СССР и за рубежом (Трептов-парк в Берлине — скульпторы Евгений Вучетич и Яков Белопольский; памятник генералу Карбышеву в Маунтхаузене — скульптор Владимир Цигаль).


title: Русская скульптура

text: Если замысел памятника определяется окружающим ландшафтом, то именно он становится его главным героем, не нуждающимся в дополнительных сооружениях. Таково отношение к самому месту событий, как к памятнику — в Бабьем Яре (Киев), Зелёном поясе славы под Ленинградом.


title: Русская скульптура

text: Комплекс мемориала часто включает музейную экспозицию (например, в сохранившихся зданиях). Такова Брестская крепость, памятник героям сталинградской битвы на Мамаевом кургане (скульптор Е. Вучетич). Есть мемориалы, рассчитанные на музей как на главный элемент композиционного решения — Пискаревское кладбище (скульпторы Вера Исаева, Роберт Таурит), мемориальный ансамбль в Саласпилсе (1969, скульпторы Лев Буковский, Янис Заринь, Олег Скарайнис; архитекторы Гунар Асарис, Олег Закаменный, Иварс Страутманис, Ольгертс Остенбергс). Пространство природы здесь сочетается с архитектурными и скульптурными объёмами — вехами. Памятник в деревне Пирчупис (1960, Гедиминас Иокубонис — создан по тому же принципу. Комплекс Хатынь в Белоруссии решает задачу в другом плане — как пример сложного превращения остатков сгоревшей деревни в мемориал. Во всех примерах огромная роль принадлежит скульптуре. Советские искусствоведы расценивали этот вал сооружения памятников-мемориалов как новый современный этап ленинского плана мемориальной пропаганды.


title: Русская скульптура

text: В скульптуре 1960-70-х годов мастера станковой скульптуры играли важную роль. Для их нового поколения, как и для живописцев, главной задачей было освободиться от образных штампов и стереотипов, парадно-помпезного иллюстрирования. Темой стала жизнь в драматических коллизиях. Развитие новых мировоззренческих тенденций сопровождалось новыми поисками выразительного языка.


title: Русская скульптура

text: Это поколение представляет Татьяна Соколова, которая утверждает объёмно-пространственную специфику скульптуру. Она изучает наследие старших мастеров, в частности, А. Т. Матвеева. Особая атмосфера романтичности создаётся умением разглядеть великое в малом, повседневном. В 1970-е Соколова, как и другие скульпторы того времени, начинает работать в самых разных материалах; также она использует самые разнообразные решения. Она расширяет представления о возможностях скульптуры. Такова её композиция из кованой меди «Материнство» (1970), «За вязанием» (1966). Она вводит в скульптуру натюрморт — «Натюрморт с кошкой» (1973-74), лирический одновременно и гротескный. Таков же её портрет.


title: Русская скульптура

text: Алла Пологова внесла важный вклад в разработку образов советской скульптуры. Она изучает и осмысливает традиции Матвеева, дополняя своей индивидуальностью. Постепенно растёт романтизация. Известна композиция «Материнство» (1960) с характерным для того времени монументальным обобщением, но и к стремлением к внутренней многозначительности. Её лирическая тенденция заметна в фаянсе «Мальчик, которого не боятся птицы» (1965). Драматическое взаимоотношение с миром — в «Мальчики (Алеша и Митя)» (1973). Творчество Соколовой и Пологовой отражает эволюцию всего поколения скульпторов, вступивших в работу в 1950-х: начинают с романтизированного восприятия жизни, восхищению суровой героикой, они в дальнейшем переходят к сугубо личностной драматически экспрессивной интерпретации жизненных впечатлений.


title: Русская скульптура

text: Дмитрий Шаховской ваял с тем же настроением. Его «Камчатские рыбаки» (1959) отмечены обобщённо монументальной программой «сурового стиля», а более поздняя композиция «Хлеб» (1971) — сложна и драматична. Нина Жилинская отличается теми же характерными чертами («Разговор об искусстве», «Портрет А. Зеленского»), равно как и Юрий Александров («Геолог Дойников», рельеф «Символы искусства» для театра в Саратове).


title: Русская скульптура

text: Даниэль Митлянский показал себя как тонкий мастер сюжетно лирической скульптуры. Далее он создал одну из самых драматичных советских скульптур — «12-я интербригада уходит на фронт» (1969). Его изобразительному языку характерен не объём, а линия, силуэт, острое сопоставление планов. Его любимый материал — листовая медь. Работа «Физики. Преподаватели и студенты» (1966-67) конкретно отображает реальность, имеет репортажность. Путём анализа персонажей он отображает взаимосвязь поколений. В группе «Восьмое марта в камчатском оленеводческом совхозе» (1973) объектом становится не человек, а окружающая пространственная среда.


title: Русская скульптура

text: Среди московских скульпторов выделяются ещё двое — Олег Комов и Юрий Чернов. Они работали в разных жанрах и умело использовали достижения современной скульптуры. Латышский скульптор Леа Давыдова-Медене создавала портреты, в которых широкое обобщение соединено с острой характеристикой персонажей.


title: Русская скульптура

text: Вообще, скульпторов, которые выступили в конце 1950-начале 1960-х годах, в течение всей их жизни характеризовало «настойчивое стремление формулировать в образах искусства глубокие духовно-эстетические ценности, соответствующие богатой духовной жизни современного человека».В новый период продолжают работать заслуженные скульпторы, сложившиеся и заработавшие репутацию в советское время:


title: Епархия Акве-Альбы Бизаценской

text: Епархия Акве-Альбы Бизаценской () — упразднённая епархия, в настоящее время титулярная епархия Римско-Католической церкви.


title: Епархия Акве-Альбы Бизаценской

text: Античный город Акве-Альба, который сегодня идентифицируется с археологическими раскопками ""Ain Beida"", находящимися сегодня в Алжире в провинции Ум-эль-Буахи, в первые века христианства был центром одноимённой епархии. Епархия Акые-Альбы Бизаценской прекратила своё существование в V веке.


title: Епархия Акве-Альбы Бизаценской

text: C 1933 года епархия Акве-Альбы Бизаценской является титулярной епархией Римско-Католической церкви.


title: Инженер-флагман 1-го ранга

text:
Инженер-флагман 1-го ранга — воинское звание Морских Сил Рабоче-Крестьянской Красной Армии Союза ССР (МС РККА СССР) было введено Постановлением ЦИК СССР и СНК СССР от 22 сентября 1935 года утверждено постановлением Совета Народных Комиссаров СССР № 2591 для Морских Сил РККА СССР от 22 сентября 1935 года и объявлено приказом Народного Комиссара обороны № 144 от 26 сентября 1935 года.
Звание, инженер-флагман 1-го ранга, было отменено 7 мая 1940 года в связи с введении новых званий утверждённых Указом Президиума Верховного совета СССР «Об установлении воинских званий высшего командного состава Военно-Морского Флота».


title: Инженер-флагман 1-го ранга

text: Предшествующее более низкое звание: инженер-флагман 2-го ранга. Следующее более высокое звание: инженер-флагман флота.


title: Инженер-флагман 1-го ранга

text: Соответствовало званиям комкор и корпусной комиссар; аналог воинского звания вице-адмирал в российском, советском и иностранных военно-морских флотах.


title: Инженер-флагман 1-го ранга

text: Данное воинское звание было присвоено только Матусевичу Николаю Николаевичу (1879-1950) 22 декабря 1939 года (приказ НКВМФ № 03795).


title: Дюпра

text: Дюпра () — французская фамилия. Известные носители:


title: Авидзба, Тимур Хутович

text: Тимур Хутович Авидзба (10 июля 1968, Сухум, Абхазская АССР) — художник Абхазии, член Союза художников Республики Абхазия.


title: Авидзба, Тимур Хутович

text: Родился 10 июля 1968 в городе Сухуме, в Абхазской АССР.


title: Авидзба, Тимур Хутович

text: C 1983 по 1987 годы учился в Сухумском художественном училище им. А. К. Чачба и после несколько лет проживал в Москве, где занимался в студии живописи и рисунка.


title: Авидзба, Тимур Хутович

text: В 1991 по 1993 году обучался на факультете живописи Сухумского государственного университета.


title: Авидзба, Тимур Хутович

text: С 1991 года активно принимает участие во всех выставках Союза художников Республики Абхазия. Работы живописца находятся в частных коллекциях Нью-Йорка, Филиппин, Вьетнама. Пакистана.


title: Инженер-флагман флота

text:
Инженер-флагман флота — воинское звание Морских Сил Рабоче-Крестьянской Красной Армии Союза ССР (МС РККА СССР) было введено Постановлением ЦИК СССР и СНК СССР от 22 сентября 1935 года утверждено постановлением Совета Народных Комиссаров СССР № 2591 для Морских Сил РККА СССР от 22 сентября 1935 года и объявлено приказом Народного Комиссара обороны № 144 от 26 сентября 1935 года.
Звание, инженер-флагман флота, было отменено 7 мая 1940 года в связи с введении новых званий утверждённых Указом Президиума Верховного совета СССР «Об установлении воинских званий высшего командного состава Военно-Морского Флота».


title: Инженер-флагман флота

text: Предшествующее более низкое звание: инженер-флагмана 1-го ранга.


title: Инженер-флагман флота

text: Соответствовало званиям командарм 2-го ранга и армейский комиссар 2-го ранга; аналог воинского звания адмирал в российском, советском и иностранных военно-морских флотах.


title: Инженер-флагман флота

text: Данное воинское звание никому не присваивалось.


title: Д’Адзельо

text: Д’Адзельо () — итальянская фамилия. Известные носители:


title: Д’Анджело

text: Д’А́нджело () — итальянская фамилия. Известные носители:


title: ESME Sudria

text: ESME Sudria - Специальная школа механики и электрики Садрия (École Spéciale de Mécanique et d'Électricité). Расположена во Франции, специализируется на подготовке специалистов в сфере электротехники, электроники и компьютерной инженерии.


title: ESME Sudria

text: С 2006 года школа является частью образовательной группы IONIS.


title: ESME Sudria

text: Школу основал в 1905 году Joachim Sudria.


title: ESME Sudria

text: Начиная с 1905 года школа готовит инженеров по направлениям: электротехника, электроника, телекоммуникации и компьютерная инженерия.


title: ESME Sudria

text: Школа готовит студентов на сдачу следующих образовательных уровней:


title: ESME Sudria

text: Начиная с 1905 года школой подготовлено более 14,000 инженеров.


title: ESME Sudria

text: Кампус школы находится недалеко от Парижа в Иври-сюр-Сен.


title: Д’Ориола

text: Д’Ориола () — французская фамилия. Известные носители:


title: Игнашово (Бежаницкий район)

text: Игнашово — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Игнашово (Бежаницкий район)

text: Расположена в 13 км к северо-западу от райцентра Бежаницы и в 2 км к югу от деревни Сапрыгино.


title: Игнашово (Бежаницкий район)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 11 жителей.


title: Чин (народ)

text: Чин ("чины") — это народ подгруппы куки-чин, говорящий на одноимённом языке тибето-бирманской ветви. Проживают в Мьянме, Индии и Бангладеш.


title: Чин (народ)

text: В Мьянме чины проживают в штате Чин. Представлены народностями (и языками) фалам, тиддим, хака-чин и т. д. Население в Мьянме составляет около 880 тысяч человек.


title: Чин (народ)

text: В Индии чины проживают в штатах Ассам, Манипур, Мегхалая и Мизорам и представлены народностями (и языками) мизо, тхадо, лакхеры и т. д. Население в Индии превышает 400 тыс. человек.


title: Чин (народ)

text: Чин говорят на большом количестве языков, образующих куки-чинскую группу ветви куки-чин-нага тибето-бирманских языков.


title: Чин (народ)

text: Языки куки-чин впервые были описаны и классифицированы Стеном Коноу. Он отнёс эти языки к бирманской ветви Тибето-бирманской семьи. Для чинских языков характерна важность местоимений. Разделяют два тона существительных и местоимений: прямой и косвенный.


title: Чин (народ)

text: Также разделяют неформальную устную речь и «литературную». Формальные предложения всегда заканчиваются глаголом с частицей, а не местоимением, как это происходит в устной речи.


title: Чин (народ)

text: Чин в основном христиане, среди них преобладают протестанты, особенно баптисты. Отдельные представители чин заявили, что они являются потомками колена Манассиева, и стали практиковать иудаизм. Они называют себя Бней-Менаше и часть их переселилась в Израиль.


title: Чин (народ)

text: Быт народов чин прост. В основном они занимаются земледелием (рис, пшеница, кукуруза), ткачеством и охотой. Одежда чинов домотканая, напоминает своего рода плащ или накидку.


title: Гринёв, Михаил Андреевич

text: Михаил Андреевич Гринёв (1922—1983) — капитан Рабоче-крестьянской Красной Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1944).


title: Гринёв, Михаил Андреевич

text: Михаил Гринёв родился 8 сентября 1922 года в деревне Прилепы (ныне — Малоархангельский район Орловской области) в крестьянской семье. Окончил шесть классов школы, работал слесарем-монтажником Харьковского тракторного завода. В марте 1942 года Гринёв был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. С августа того же года — на фронтах Великой Отечественной войны. К июлю 1944 года старший сержант Михаил Гринёв командовал расчётом орудия 226-го артиллерийского полка 1-й стрелковой дивизии 96-го стрелкового корпуса 70-й армии 1-го Белорусского фронта. Отличился во время освобождения Польши.


title: Гринёв, Михаил Андреевич

text: 24-25 июля 1944 года в ходе боёв к югу от Бялы-Подляски расчёт Гринёва рассеял около эскадрона конницы, уничтожил орудие и станковый пулемёт противника. 26 июля, когда войска противника при поддержке шести танков предпринял контратаку против стрелкового полка, прямой наводкой расчёт уничтожил автомашину с пехотой и 2 танка, ещё один танк подбил. В последующих боях Гринёв вместе со своим расчётом уничтожил 12 автомашин, 10 повозок с боеприпасами и несколько артиллерийских орудий.


title: Гринёв, Михаил Андреевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 26 октября 1944 года старший сержант Михаил Гринёв был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда».


title: Гринёв, Михаил Андреевич

text: В 1945 году Гринёв окончил курсы младших лейтенантов при Пензенском артиллерийском училище. В ноябре того же года в звании капитана он был уволен в запас. Проживал в городе Малоархангельске Орловской области, находился на партийной и советской работе. Умер в 1983 году, похоронен в .


title: Гринёв, Михаил Андреевич

text: Был также награждён орденами Отечественной войны 1-й степени и Славы 3-й степени, а также рядом медалей.


title: Гринёв, Михаил Андреевич

text: Бюст Гринёва установлен в Парке Победы Малоархангельска.


title: Клескино

text: Клескино — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Клескино

text: Расположена в 22 км к северу от райцентра Бежаницы и в 2 км к северу от деревни Гора.


title: Клескино

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 17 жителей.


title: Уэнтворт, Александра

text: Алекса́ндра Э́ллиотт Уэ́нтуорт-Стефано́пулос (; 12 января 1965, Вашингтон (округ Колумбия), США) — американская актриса, сценарист и кинопродюсер.


title: Уэнтворт, Александра

text:
Александра Эллиотт Уэнтуорт родилась 12 января 1965 года в городе Вашингтон (округ Колумбия) (США) в семье журналистка Эрика Уэнтуорта и секретаря Мейбл Брэндон Кабо.
Александра начала сниматься в кино в 1991 году и в настоящее время она сыграла в 17-ти фильмх и телесериалах. В 1992—2009 года выступала в качестве сценариста, а также в качестве продюсера в 2007—2009 года.


title: Уэнтворт, Александра

text: С 20 ноября 2001 года Александра замужем за диктором Джорджом Стефанопулосом (род.1961), с которым она встречалась 7 месяцев до их свадьбы. У супругов есть две дочери — Эллиотт Анастасия Стефанопулос (род.09.09.2002) и Харпер Андреа Стефанопулос (род.02.06.2005).


title: Фатсия

text: Фа́тсия () — олиготипный род двудольных цветковых растений, включённый в семейство .


title: Фатсия

text: Научное название рода было впервые использовано в 1854 году французскими ботаниками Жозефом Декеном и Жюлем Эмилем Планшоном. Оно образовано от японского названия типового вида рода, фатсии японской.


title: Фатсия

text: Фатсии — маловетвящиеся вечнозелёные кустарники или небольшие деревья. Листья собраны на концах веточек, кожистые, в очертании пальчато-рассечённые на 7—11 долей, с зазубренным краем.


title: Фатсия

text: Цветки собраны в состоящее из зонтиков метёльчатое соцветие на конце ствола. Большинство цветков обоеполые, однако иногда встречаются и только тычиночные цветки. Прицветники крупные, опадающие. Чашечка с зубчатым краем. Венчик разделён на 5 свободных лепестков белого цвета. Тычинки в количестве пяти. Завязь 3—10-гнёздная.


title: Фатсия

text: Плод — костянка с 3—10 семенами, при созревании становящаяся сине-чёрной.


title: Фатсия

text: Два вида рода в естественных условиях распространены в Японии, один — эндемик Тайваня. Типовой вид широко культивируется.


title: Фатсия

text: Фатсия японская часто выращивается в качестве комнатного растения. Также кора этого растения используется в корейской народной медицине.


title: Фатсия

text: В начале XX века был создан межродовой гибрид между фатсией японской ("Fatsia japonica") и плющом обыкновенным ("Hedera helix"), названный ×"Fatshedera".


title: Липовец Горский

text: Липовец Горский — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Липовец Горский

text: Расположена в 21 км к северу от райцентра Бежаницы и в 2 км к северо-западу от деревни Гора.


title: Липовец Горский

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 21 житель.


title: Липовец Завещевский

text: Липовец Завещевский — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Липовец Завещевский

text: Расположена в 17 км к северо-западу от райцентра Бежаницы и в 4 км к юго-востоку от деревни Завещевье.


title: Липовец Завещевский

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 17 жителей.


title: Воеводин, Михаил Викторович

text: Михаи́л Ви́кторович Воево́дин (3 мая 1975, Москва) — генеральный директор корпорации ВСМПО-АВИСМА.


title: Воеводин, Михаил Викторович

text: Михаил Воеводин родился 3 мая 1975 года в Москве.


title: Воеводин, Михаил Викторович

text: В 2009 году в условиях экономического кризиса, когда Михаил Воеводин стал гендиректором ВСМПО-АВИСМА, было принято решение о сокращении масштабов инвестиционной программы, однако за счет продления сроков её действия модернизацию производства удалось продолжить. «Во многом программа строилась под планы авиаконцернов, у которых пик потребления должен был начаться в 2012—2013 годах, — говорил по поводу первоначальной инвестиционной программы гендиректор компании Михаил Воеводин. — Но в конце 2008 года стало понятно, что пика не будет, и сроки реализации инвестпрограммы сместили на 2015 год, что позволит не только растянуть платежи, но и переосмыслить саму программу. Кризис — это иногда хорошо». Увольнений в кризис на предприятии не было, вместо этого была сокращена рабочая неделя.


title: Воеводин, Михаил Викторович

text: За достигнутые успехи в 2011 году удостоен ведомственной наградой Федерального космического агентства — Знак Королева.


title: Золотая медаль Сантос-Дюмона

text: Золотая медаль Сантос-Дюмона () — высшая награда Международной авиационной федерации (ФАИ) в области дирижаблестроения и пилотирования управляемых аэростатов.


title: Золотая медаль Сантос-Дюмона

text: Учреждена в 1994 году в честь известного воздухоплавателя, лётчика и изобретателя Альберто Сантос-Дюмона в память о его вкладе в развитие дирижабельного спорта. Наивысшим достижением Сантос-Дюмона стал полёт вокруг Эйфелевой башни в Париже 19 октября 1901 года на дирижабле Сантос-Дюмон № 6, за что Альберто Сантос-Дюмон получил приз .


title: Золотая медаль Сантос-Дюмона

text: Медаль присуждается раз в год лучшему пилоту дирижабля по версии ФАИ. Всего с 1994 по 2010 год наградили 11 пилотов.


title: Золотая медаль Сантос-Дюмона

text: Сто медалей изготовлены из золота и предоставлены в распоряжение ФАИ Аэроклубом Виргинских Островов.


title: Машково (Бежаницкий район)

text: Машково — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Машково (Бежаницкий район)

text: Расположена у реки Ашевка, в 12 км к северу от райцентра Бежаницы и в 1 км к востоку от деревни Горв.


title: Машково (Бежаницкий район)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 16 жителей.


title: Рабочий Посёлок (Псковская область)

text: Рабочий Посёлок — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Рабочий Посёлок (Псковская область)

text: Расположена на левом берегу реки Ашевка, в 21 км к северо-западу от райцентра Бежаницы и в 1 км к югу от деревни Гора (на противоположном от неё берегу Ашевки).


title: Рабочий Посёлок (Псковская область)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 19 жителей.


title: Lophorhothon

text:
Lophorhothon — род утконосых динозавров из верхнего мела, первый род динозавров, обнаруженный в штате Алабама.
Остатки впервые обнаружены в 1940-х годах в округе Даллас, к западу от города Сельма, штат Алабама, а также в Северной Каролине, в формации Black Creek.


title: Lophorhothon

text: Голотип, который находится в коллекции Филдовского музей в Чикаго, состоит из фрагментарных костей черепа и неполного посткраниального скелета. Череп имеет небольшой пирамидальный отросток между глаз.


title: Lophorhothon

text: Длина тела около 15 метров, высота около 5 метров, вес около 1 тонны.


title: Lophorhothon

text: Род описан в 1960 году. Название "Lophorhothon" означает «нос с гребнем» (от — «гребень» и — «нос»). Единственным видом является Lophorhothon atopus. Видовое название происходит от — «необычный» или «странный».


title: Lophorhothon

text: Первоначально найденный скелет считали молодой особью представителей рода прозауролоф. В 1998 году Джеймс Лэмба предположил, что останки принадлежат игуанодонту, но эта теория не получила большого признания. В 2010 году Прието-Маркес и Норелл опубликовали кладограмму, отнеся лофоротона в надсемейство гадрозавроид.


title: Lophorhothon

text: Ещё в 2004 году Хорнер, Вейшампел и Форстер отнесли "Lophorhothon" к гадрозавринам. В 2012 году эту гипотезу подтвердила группа учёных во главе с "Ramírez-Velasco".


title: Сменово (Бежаницкий район)

text: Сменово — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Сменово (Бежаницкий район)

text: Расположена в 9 км к северу от райцентра Бежаницы.


title: Сменово (Бежаницкий район)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 16 жителей, по оценке на 2010 год — 10 жителей.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: Ю́лия Анато́льевна Быстри́цкая (Ракче́ева) (22 июня 1968 года, Ленинград) — российская журналистка, телеведущая, медиаменеджер. Генеральный директор телеканала «ТВ Центр» с октября 2012 года.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: Родилась 22 июня 1968 года в Ленинграде. Окончила Военный Краснознамённый институт Министерства обороны СССР по специальности «переводчик» в 1991 году.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: С 1991 года работает на телевидении.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text:
В 1991—1996 годах работала старшим редактором, комментатором международного отдела в программе «Время» (РГТРК «Останкино», с 1995 года — ОРТ).
С августа 1996 по август 2000 года работала в телекомпании НТВ.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: В 1996—2000 годах была шеф-редактором программы «Сегодня» телеканала НТВ. Была ведущей утренних выпусков новостей, работала для программы «Профессия — репортёр», в частности — была автором фильма «Бьют женщину», показанного в телеэфире 25 февраля 1999 года.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: С августа 2000 года работала в ВГТРК. Изначально — заместитель директора Дирекции информационных программ телеканала «Россия», начальник службы выпуска.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: С 2006 по 2012 год занимала пост директора Дирекции информационных программ ФГУП «Государственная телекомпания „Россия“». При ней ведущие программы «Вести», работающие на восточные регионы РФ, выходили в эфир на РИК «Вести» (позднее — «Россия-24»).


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: В сентябре 2009 года была назначена заместителем генерального директора ВГТРК Олега Добродеева.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: С октября 2012 года — генеральный директор телеканала «ТВ Центр». Сменила на этом посту Александра Пономарёва, руководившего телеканалом с декабря 2005 года.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: Член Академии Российского телевидения с 2007 года.


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: Замужем. Первый муж — корреспондент и ведущий НТВ, ВГТРК, ныне — «Первого канала» Юрий Липатов (р. 1970). Второй — бывший зампредседателя ВГТРК и бывший председатель радиостанции «Голос России» Андрей Быстрицкий (р. 1960).


title: Быстрицкая, Юлия Анатольевна

text: От первого брака имеет дочь Александру (р. 2000).Включена Украиной в санкционный список за позицию по войне на Востоке Украины и присоединению Крыма к России.


title: Суслово (Бежаницкий район)

text: Суслово — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Суслово (Бежаницкий район)

text: Расположена на берегу реки Ашевка, в 23 км к северу от райцентра Бежаницы.


title: Суслово (Бежаницкий район)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 15 жителей.


title: Сысоево (Лющикская волость)

text: Сысоево — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Сысоево (Лющикская волость)

text: Расположена в 10 км к северо-западу от райцентра Бежаницы.


title: Сысоево (Лющикская волость)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 36 жителей.


title: Д’Эррико

text: Д’Эррико — фамилия. Известные носители:


title: Федово (Бежаницкий район)

text: Федово — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Федово (Бежаницкий район)

text: Расположена на левом берегу реки Ашевка, в 18 км к северо-западу от райцентра Бежаницы и в 2 км к юго-западу от деревни Гора.


title: Федово (Бежаницкий район)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 25 жителей.


title: Ев-Юган

text: Ев-Юган:


title: Евлампий

text: Евлампий — мужское личное имя.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: Фёдор Аркадьевич Берсенев — русский флотский офицер-артиллерист, исследователь Дальнего Востока, флагманский артиллерист 2-й Тихоокеанской эскадры, погибший в Цусимском сражении.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: Родился в г. Мышкин в семье секретаря уездного суда (впоследствии нотариуса). Окончил гимназию в Ярославле.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: В 1879 году окончил Техническое училище Морского Ведомства в Кронштадте. 31 мая 1882 года получил чин прапорщика Корпуса морской артиллерии. В 1883 году был переведён на Дальний Восток. В 1884 году служил на канонерской лодке «Морж» Сибирской флотилии. В 1885 году на клипере «Абрек» участвовал в гидрографической экспедиции в Охотское море, а летом занимался картографированием Тихоокеанского побережья и устья Амура. В 1886 году назначен на канонерскую лодку «Горностай». В 1887 году переведён на канонерскую лодку «Сивуч». В том же 1887 году назначен заведовать оружием в Сибирском флотском экипаже.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: В 1889-1892 гг. окончил Михайловскую артиллерийскую академию в Санкт-Петербурге по 1-му разряду.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: В 1892-1893 гг. был членом Комиссии артиллерийских опытов в Санкт-Петербурге. В 1893 году был командирован в английский г. Шеффилд, на заводы Виккерса, с целью наблюдения за изготовлением броневых плит для русских кораблей и их приёмки. С ноября 1985 по май 1896 находился в американском г. Питтсбурге, на заводах Карнеги, где стал специалистом по теории и практике изготовления броневой стали. В 1896 году вернулся в Росиию, был произведен в чин капитана КМА и назначен заведовать броневой мастерской Обуховского сталелитейного завода в Санкт-Петербурге. Одновременно был казначеем Невского общества устройства народных развлечений. 7 мая 1901 года предотвратил расстрел присланным отрядом матросов рабочих Обуховского завода, устроивших стачку, но сам был вынужден покинуть завод и перешел в Учебно-артиллерийский отряд Балтийского флота.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: В 1901 году был произведен в чин подполковника КМА и назначен преподавателем Технического училища Морского ведомства в Кронштадте. Во время летней навигации участвовал в плаваниях на крейсере «Минин» (флаг адмирала З. П. Рожественского) в качестве флагманского артиллериста.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: В июле 1904 года назначен флагманским артиллеристом 2-й Тихоокеанской эскадры и в том же году произведён в чин полковника КМА. Участвовал в Цусимском походе и сражении.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: Первый флагманский артиллерист, подполковник Берсенев, высокий и скелетоподобный мужчина, вполне отвечал в русских условиях, как специалист, современным требованиям знаний. Это был честный офицер и дело своё знал хорошо. Но на его указания очень часто полезные, адмирал мало обращал внимания.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: 14 мая 1905 года заменил выбывшего старшего артиллериста эскадренного броненосца «Князь Суворов» лейтенанта Владимирского на посту у дальномера и через 13 минут после начала боя был убит осколком.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: В рубке ранило старшего судового артиллериста, лейтенанта Владимирского. Левый дальномер Барра и Струда был разбит. Его заменили правым. К нему стал, пытаясь измерить расстояние до неприятеля, длинный скелетистый человек, флагманский артиллерист, полковник Берсенев, но тут же свалился мертвым.


title: Берсенев, Фёдор Аркадьевич

text: Тело затонуло вместе с кораблём. 13 июня 1905 года был исключён из списков флота.Именем Ф. А. Берсенева названы мыс и бухта на северо-западной оконечности Тугурского полуострова в Охотском море.


title: Шунцево

text: Шунцево — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Шунцево

text: Расположена в 25 км к северу от райцентра Бежаницы.


title: Шунцево

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 10 жителей.


title: Евфросин

text: Евфросин:


title: Герб Демянска

text: Исторический герб города Демянска, ныне посёлка городского типа — административного центра Демянского муниципального района Новгородской области Российской Федерации


title: Герб Демянска

text: В верхней части герб Новгородской губернии; в нижней части герба: «на лазоревом поле золотой ржаной сноп, в означение, что единственное занятие жителей Демянского уезда есть хлебопашество».


title: Герб Демянска

text: В 1824 году село Демянск, вместе с близлежащими селениями Глубово, Селижский Рядок и Селище, стало уездным городом Демянского уезда.


title: Герб Демянска

text: 4 марта 1885 года императором Александром II был Высочайше утверждён герб Демянска.


title: Герб Демянска

text:
3 мая 1885 года по Высочайшему повелению был издан Сенатский указ — Об утверждении герба города Демянска. (ПСЗРИ, 1885, Закон № 29278). В указе было дано описание герба Демянска, удостоенного Высочайшего утверждения в Санкт-Петербурге 4 марта 1855 года.
Подлинное описание герба Демянска гласило: «щитъ раздѣленъ на двѣ равныя части: въ верхней изображенъ Новгородскiй губернскiй гербъ, а въ нижней, на лазуревомъ полѣ, золотой ржаной снопъ, въ означенiе, что единственное занятiе жителей Демянского уѣзда есть хлѣбопашество; щитъ украшенъ золотою городскою короною».


title: Герб Демянска

text: В 1927 году Демянск был преобразован в село, в 1960 году получил статус посёлка городского типа.


title: Герб Демянска

text: В советские времена исторический герб Демянска не использовался.


title: Герб Демянска

text: 7 июля 2005 года был утверждён первый вариант герба Демянского района, который практически повторял исторический герб Демянска 1885 года.


title: Герб Демянска

text: 29 сентября 2005 года был утверждён второй (ныне действующий) вариант герба Демянского района, который имеет следующее описание: «В лазоревом поле на пониженной, возникающей золотой горе золотой пшеничный столб. Щит увенчан муниципальной короной установленного образца».


title: Герб Демянска

text: Герб района был внесён в Государственный геральдический регистр под № 2062.


title: Герб Демянска

text: 30 марта 2006 года был утверждён герб Демянского городского поселения.


title: Герб Демянска

text: Герб Демянского городского поселения во многом повторяет герб Демянского района, но в отличие от него, имеет бо́льшую возникающую золотую гору, дополненную восходящими лучами и более пышный сноп пшеницы. Щит увенчан золотой трёхзубцовой стенчатой короной.


title: Герб Демянска

text: Герб Демянского городского поселения в Государственный геральдический регистр не внесён.


title: Апелляционный суд США по федеральному округу

text: Апелляцио́нный су́д США́ по федера́льному о́кругу (, сокращённо "Fed. Cir." либо "CAFC") — федеральный суд апелляционной инстанции, рассматривающий определённые категории дел, в которых ответчиком выступают федеральные органы власти США. Он является правопреемником Апелляционного суда США по таможенным и патентным делам и Претензионного суда США; создан в 1982 году и состоит из 12 судей.


text: Суд расположен в в Вашингтоне, Округ Колумбия. Поскольку юрисдикция суда распространяется на всю территорию страны, его заседания могут проходить помимо Вашингтона в любом другом месте.


text: Апелляционный суд по федеральному округу является уникальным среди всех апелляционных судов США, так как это единственный суд, который обладает исключительной предметной юрисдикцией, основанной на определённой категории дел, а не по географическому принципу как у всех остальных. Решения суда, в частности в отношении патентных дел, уникальны тем, что они являются обязательным прецедентом на всей территории США в рамках предметной юрисдикции суда. При этом решения других апелляционных судов ограничены их географическим положением и, следовательно, могут создавать различные судебные стандарты в зависимости от местоположения.


text: Верховный суд США может проверить и пересмотреть решение Апелляционного суда только в том случае, если оно существенно нарушает сложившуюся судебную практику либо имеется неразрешённая коллизия в вопросе федерального права.


text: В Апелляционном суде по федеральному округу обжалуются окончательные решения, принятые по вопросам, относящимся к федеральной юрисдикции, следующих специализированных судов, правительственных органов и учреждений федерального уровня:


text: Также он в исключительном порядке рассматривает апелляции на решения федеральных окружных судов США, которые касаются:


title: Юшковы Села

text: Юшковы Села — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Юшковы Села

text: Расположена у левого берега реки Ашевка, в 15 км к северо-западу от райцентра Бежаницы.


title: Юшковы Села

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 42 жителя.


title: Роузен, Беатрис

text: Беатрис Роузен (, также известна как "Беатрис Розенблат" — ; род. , Нью-Йорк) — франко-американская актриса и фотомодель.


title: Роузен, Беатрис

text: Беатрис Роузен родилась 29 ноября 1977 года в Нью-Йорке, США. Детство провела в Париже, где в дальнейшем и начала сниматься в кино. Её кинодебют состоялся в 1998 году. Широкую известность Беатрис принесли роль русской балерины Наташи в фильме «Тёмный рыцарь» и Тамары в фильме «2012». В 2010—2011 годах она была послом компании «Lancel». В 2015 году снялась в сериале «Бэкстром».


title: Яхново (Бежаницкий район)

text: Яхново — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Яхново (Бежаницкий район)

text: Расположена в 5 км к северо-западу от райцентра Бежаницы.


title: Яхново (Бежаницкий район)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 10 жителей.


title: Нанкансе

text: Нанкансе "(нанкани, гуренсе, гуренси, фрафра)" — народ Ганы, проживает в районах, прилегающих к Буркина-Фасо, около города Болтаган, а также между реками Белая Вольта и Красная Вольта. Своё название народ получил благодаря народу кассена, который соседствовал с ним на северо-западе (Smith 1978: 36). Говорят на языке нанканне (гуренне, гуренге) группы гур нигеро-кордофанской семьи. На конец 1990-х годов население насчитывало 400.000 человек. Нанкансе также включает в себя народ гурунси (Zwernemann 1958: 123). Родственные народы — моси, дагомба, мампруси, талленси и кусаси.


title: Нанкансе

text: Народ придерживается традиционных верований, небольшая часть народа — мусульмане-сунниты и христиане-католики. Существуют культы одушевленных сил природы (огня, воды, земли), верховного духа Авене, также распространена вера в магию, ведовство, фетишизм и тотемы. Больши́м влиянием пользуются жрецы культа земли — тендана.


title: Нанкансе

text:
К традиционным занятиям относятся подсечно-огневое земледелие (просо, сорго, фонио, арахис, бобовые, овощи), скотоводство (в основном мелкий рогатый скот), рыболовство и домашние промыслы. Довольно часто мужчины бывают заняты на работах по сбору бобов какао на юге Ганы.
Развиты такие ремесла как ткацкое, гончарное и кузнечное, а также изготовление деревянных статуэток и масок.


title: Нанкансе

text:
Большесемейные общины во главе со старейшинами составляют основу традиционной социальной организации, но также существуют патрилинейные рода и матрилатеральные группы. Брачное поселение вирилокальное, иногда практикуется полигиния. Счет родства патрилинейный с оттенками матрилатеральности.
Часть детей народа нанкансе воспитывается их дедушками и бабушками. Это очень отличается от ситуации у ближайших соседей, народа талленси, где, из 170 детей в возрасте до 16 лет, только 2% не живут по крайней мере с одним из родителей, и эти 2% — сироты. Большинство детей народа таллеси воспитываются их биологическими родителями. Но нанкансе отправляет детей для социализации не только к их бабушкам и дедушкам по отцовской линии, но также за пределы рода, к дядям по материнской линии (Goody and Goody 1967: 240).


title: Нанкансе

text: Поселения народа расположены компактно и состоят из группы круглых хижин с конусообразными крышами, покрытыми соломой и листьями пальмы. Зернохранилища и другие хозяйственные постройки обнесены стеной. Двор используется как загон для скота.


title: Нанкансе

text: Мужчины носят белые длинные рубахи с короткими рукавами, одежда женщин состоит из двух кусков ткани, которыми оборачивают тело на манер юбки и кофты.


title: Нанкансе

text: К традиционной пище относятся каши, похлебки с маслом из плодов дерева карите, и лепешки с острыми подливами.


title: Макарино (Лющикская волость)

text: Макарино — деревня в Бежаницком районе Псковской области. Входит в состав сельского поселения муниципальное образование «Лющикская волость».


title: Макарино (Лющикская волость)

text: Расположена в 12 км к северо-западу от райцентра Бежаницы.


title: Макарино (Лющикская волость)

text: Численность населения по оценке на 2000 год составляла 21 житель.


title: Финал Кубка Шотландии по футболу 1992

text: Финал Кубка Шотландии по футболу 1992 — финальный поединок розыгрыша Кубка Шотландии сезона 1991/92, в котором встречались клубы «Рейнджерс» и «Эйрдрионианс». Матч состоялся 9 мая 1992 года на стадионе «Хэмпден Парк» в Глазго. Благодаря голам в исполнении футболистов «джерс» Марка Хейтли и Алли Маккойста победу со счётом 2:1 праздновали игроки «Рейнджерс». Единственный мяч «Эйрдрионианс» забил Энди Смит.


title: Финал Кубка Шотландии по футболу 1992

text: Регламент матча


title: Финал Кубка Шотландии по футболу 1992

text:
Расшифровка позиций:
GK — вратарь; RB — правый защитник; СВ — центральный защитник; LB — левый защитник; SW — свипер (свободный защитник); RM — правый полузащитник; CM — центральный полузащитник; LM — левый полузащитник; AM — атакующий полузащитник; SS — оттянутый нападающий; CF — центральный нападающий; DF — защитник; MF — полузащитник; FW — нападающий.


title: Военинженер 1-го ранга

text: Военинженер 1-го ранга — воинское звание в Рабоче-Крестьянской Красной Армии ВС Союза ССР, для старшего инженерно-технического состава.


title: Военинженер 1-го ранга

text: Звание введено Постановлением ЦИК СССР и СНК СССР, от 22 сентября 1935 года, «О введении персональных военных званий начальствующего состава Рабоче-Крестьянской Красной Армии и об учреждении положения о прохождении службы командным и начальствующим составом РККА», отменено Указом Президиума Верховного совета СССР от 7 мая 1940 года «Об установлении воинских званий высшего командного состава Красной армии».


title: Военинженер 1-го ранга

text: Предшествующее более низкое звание: военинженера 2-го ранга. Следующее более высокое звание: бригинженера и инженер-флагмана 3-го ранга


title: Военинженер 1-го ранга

text: Соответствовало званиям капитан 2-го ранга и подполковник; аналог воинского звания капитан 2-го ранга в российском, советском и иностранных военно-морских флотах.


title: Гринёв, Николай Васильевич

text: Николай Васильевич Гринёв (1910—1963) — подполковник Рабоче-крестьянской Красной Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1939).


title: Гринёв, Николай Васильевич

text: Николай Гринёв родился 1 октября 1910 года в селе Молодовое (ныне — Шаблыкинский район Орловской области) в семье крестьянина. Окончил неполную среднюю школу и индустриальный техникум в городе Константиновка Донецкой области Украинской ССР. В 1926—1931 годах работал забойщиком шахты № 1 в Горловке, кочегаром на химическом заводе в Константиновке, одновременно учился в индустриальном техникуме. В 1931—1933 годах учился в Одесском индустриальном институте. В октябре 1933 года по комсомольской путёвке Гринёв поступил в 9-ю Харьковскую военную школу лётчиков. Окончил её, с сентября 1936 года служил старшим лётчиком, командиром звена 21-й отдельной истребительной эскадрильи Забайкальского военного округа. Участвовал в боях на Халхин-Голе, в звании лейтенанта командовал эскадрильей 22-го истребительного авиаполка истребительной авиабригады 1-й армейской группы.


title: Гринёв, Николай Васильевич

text: За период с 23 мая по 16 сентября 1939 года лейтенант Николай Гринёв провёл 25 воздушных боёв, в которых лично сбил 4 самолёта противника и ещё 6 — в составе группы. Обнаружил несколько японских аэродромов, на которых уничтожил 4 самолёта.


title: Гринёв, Николай Васильевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 17 ноября 1939 года за «умелое командование авиаэскадрильей и проявленный личный героизм при выполнении воинского и интернационального долга» лейтенант Николай Гринёв был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 166.


title: Гринёв, Николай Васильевич

text: В 1941 году Гринёв окончил курсы усовершенствования офицерского состава при Военно-воздушной академии имени Жуковского, с апреля того же года командовал 273-м истребительным авиаполком. С первого дня Великой Отечественной войны — на её фронтах. Участвовал в боях на Калининском, Закавказском, Северо-Кавказском, Степном, Западном, 2-м Украинском фронтах. В 1942 году под Керчью был ранен. В октябре 1945 года в звании подполковника Гринёв вышел в отставку. Проживал в Сочи. Умер 28 апреля 1963 года.


title: Елма

text: Елма:


title: Шталаг 328

text: Stalag 328 (Konzentrationslager der Standarte 328, "Шталаг 328") — созданный германскими воинским командованием лагерь для советских военнопленных (позже пополненный военнопленными и узниками из других стран), существовавший в 1941—1944 годах во Львове (УССР). Место смерти около 140 тысяч военнопленных.


title: Шталаг 328

text: Начиная с декабря 1942 концлагерь на львовской Цитадели стал одним из подлагерей «дисциплинарного лагеря» ("Straf-Kompagnie") «Шталаг 325» в Раве-Русской. Другие сателлитные лагеря «Шталага 325» находились в Тернополе, Золочеве, Стрые, Звежинце, Теребовле и Сколе.


title: Шталаг 328

text: Вся высота, на которой размещается львовская Цитадель, была обнесена колючей проволокой в четыре ряда, между которыми стояли часовые. На территории, кроме семи кирпичных фортов, находилось еще 14 меньших помещений, обнесенных колючей проволокой в два ряда. Внутри территории были огорожены колючей проволокой участки 100х200 м2, в которых военнопленных содержали под открытым небом. На бывшем футбольном поле были построены три больших барака.


title: Шталаг 328

text: Каждая новая партия военнопленных при прибытии в лагерь допрашивалась. Во время допроса нацисты отбирали командный армейский состав, членов коммунистической партии, комсомольцев, а также военнослужащих еврейской национальности. Отобранных били и сразу сажали в камерах смертников, где в течение 17 суток обречённым не давали есть. Военных евреев размещали в подвалах, затем обессиленных выводили во двор лагеря, раздевали, и расстреливали, а трупы их сжигали на территории лагеря. Для этой цели было отведено специальное место, которое усиленно охраняла лагерная полиция. Военнопленных также вывозили в закрытых автомашинах в Лисиницкий лес, где уничтожали.


title: Шталаг 328

text: Немецкие власти считали обязательным отделение военнопленных украинской национальности от других пленных. Перед организациями украинских коллаборационистов встала задача помощи пленным одеждой и питанием. В конце сентября 1941 года, без всякого предупреждения, от германского командования поступило распоряжение об освобождении украинцев. С большими торжествами 23 сентября 1941 года был освобождён 61 военнопленный украинец; все они происходили из львовской округи. На торжестве присутствовали — шеф правительства д-р Локзакер (который обратился к освобождаемым с речью), от немецких вооруженных сил — оберстлейтенант Генкер, шеф Правительства пропаганды Рестш, оберст Бизанц и много офицеров. Пленным на дорогу выдали продукты.


title: Шталаг 328

text: 27 сентября в 7 часов утра, уже в присутствии самого губернатора Ляша, представителей немецкой военной и гражданской власти и делегатов Украинского Красного Креста были освобождены 1500 пленных. Освобождённым выдали на дорогу еду, и они покинули концлагерь в направлении Рогатин-Станиславов.


title: Шталаг 328

text: К тому времени в концлагере уже бушевали инфекционные болезни, в том числе тиф, и больные бывшие узники разносили заболевания, в результате чего погибали и они и добровольцы Украинского Красного Креста.


title: Шталаг 328

text: В ноябре 1941 года власти прекратили освобождение военнопленных.


title: Шталаг 328

text: Освобождением русских из львовского лагеря смерти занимались вербовщики легиона Русской освободительной армии (РОА) генерал-лейтенанта А. А. Власова. По сообщению М. К. Полякова, который попал в плен под Ленинградом 15 июля 1941 в составе 832-й дивизии: «"Зимой 1942—1943 г. к нам в лагерь приехал близкий соратник Власова отбирать в российский легион добровольцев. Но отбирали не всех, а тех, кто пострадал от советской власти: детей кулаков и попов, репрессированных, бывших зэков, потомков эксплуататоров"».


title: Шталаг 328

text: К августу 1943 года на Цитадели было уничтожено около 100 тысяч военнопленных. С 1942 года сюда стали перемещать военнопленных французской и бельгийской армии, а также захваченных участников Сопротивления. В 1943 году уцелевших французов и бельгийцев вывезли в Шталаг 325 в Стрыю.


title: Шталаг 328

text: С сентября 1943 года (вскоре после выхода Италии из войны) контингент заключённых стал пополняться военнослужащими итальянской армии. Львов в это время был важным транзитным пунктом на пути возвращения итальянцев с Восточного фронта. Здесь дислоцировался арьергард разбитой 8-й армии (Commando retrove del 'Est), в который входили транспортная служба, команда для расквартирования № 37, отдел военной почты, военный госпиталь, команда батальона связи и команда королевских карабинеров. Всего во Львове было около 2000 итальянских военных, среди которых 5 генералов и 45 офицеров. Итальянцев расстреливали на территории лагеря и в окрестностях Львова.


title: Шталаг 328

text: Режим и питание в лагере специально были рассчитаны на ослабление и медленное уничтожение всех заключённых. Советские военнопленные рассматривались как низшие существа, подлежащие уничтожению.


title: Шталаг 328

text: Под угрозой расстрела немецкая администрация заставляли заключённых работать с утра до поздней ночи. Помещения лагеря не отапливались. О людоедстве в лагере военнопленных свидетельствовали показания переводчика, работавшего в лагере, и также пункт 11-й инструкции лагерного порядка для военнопленных «Шталаг 328», где на ломаном украинском языке говорилось: «"Забороняется розризивати трупів вонен. полоненних и такових частини тіла віддаляти"».


title: Шталаг 328

text: Нацисты практиковали расстрелы, выдачу отравленной пищи и умышленное распространение различных эпидемических заболеваний, среди которых самым распространенным был сыпной тиф.


title: Шталаг 328

text: К началу ноября 1941 года в лагере умерло 3000 заключённых от дизентерии, и туда из Рава-Русского лагеря военнопленных были умышленно завезены 380 больных сыпным тифом. По приказу немецкого командования, сыпнотифозных разместили по 10 человек в казармах среди других военнопленных. Уже через несколько дней лагерь охватила эпидемия, которая продолжалась до марта 1942 г. и унесла жизни около 5000 пленных.


title: Шталаг 328

text: Заключённые подвергались жестоким издевательствам со стороны лагерной полиции.


title: Шталаг 328

text: Во Львове действовала коммунистическая организация «Народная гвардия им. И. Франко», которая в частности занималась помощью в организации побегов из концлагеря военнопленных. Народогвардейцы прятали беглецов в своих домах, обеспечивали соответствующими документами, и затем переправляли в леса к партизанам. Один из беглецов из Цитадели, Коцка, присоединившись к народогвардийцам, заложил взрывчатку в ресторане гостиницы «Жорж», когда там собрались немецкие офицеры (операция «Казино»).


title: Шталаг 328

text: Организовывала побеги военнопленных также и созданная в начале 1944 г. во Львове подпольно-партизанская группа «Унитарцы», и даже сотрудник коллаборационного Украинского центрального комитета М. А. Фролов. Польское подполье помогало бежать заключённым-иностранцам.


title: Шталаг 328

text: Так, ночью 20 марта 1944 из концлагеря в Цитадели в направлении Яновской улицы и Клепаровского вокзала бежало 300 военнопленных. В ночь с 20 на 21 мая из лагеря сбежали 13 советских и 3 французских военнопленных.


title: Шталаг 328

text:
В конце июля 1944 года сложилась неблагоприятная для германской армии обстановка на львовском участке фронта. Германские части стали покидать город. Сложилась благоприятная обстановка для действий польской Армии Крайовой, которая должна была овладеть Львовом до прихода основных контингентов советских войск. Оставленную гарнизоном Цитадель 23 июля 1944 года попытались захватить польские партизаны, которыми руководил командующий группировки «Юг» капитан Кароль Борковец. После коротких стычек с отрядом немцев, которые скрывались в бывшем концлагере, члены Армии Крайовой нашли склад оружия.
В тот же день, 23 июля советские 60-я и 4-я танковые армии, 3-я гвардейская танковая и 38-я армия начали операцию по освобождению города. Особенно активным был 10-й гвардейский Уральский добровольческий танковый корпус 4-й танковой армии, бойцы которого подходили ко Львову тремя клиньями. В понедельник, 24 июля, на Цитадель прибыла танковая бригада под командованием капитана Малофеева. Вместе с ними сюда прибыли саперы командира взвода старшего лейтенанта Алексея Иванова, которые очистили бывший концлагерь от мин и фугасов; ими было вывезено около 10 вагонов взрывчатки. Продолжая расчищать Цитадель, красноармейцы наткнулись на глубокий ров, заполненный трупами, прикрытый хворостом. Об этом капитан Малофеев докладывал в штаб бригады капитану Фомичёву, который приказал похоронить тела убитых. Утром 25 июля в казармы концлагеря переехал штаб 63-й гвардейской бригады.


title: Шталаг 328

text: В августе 1944 г. на Цитадель прибыла Государственная чрезвычайная комиссия по расследованию нацистских преступлений. Судебно-медицинская комиссия, которая обследовала место расстрелов военнопленных, обнаружила на поверхности земли и в ямах пепел и человеческие кости, искусственные зубы, предметы личного обихода, человеческие волосы. На основании показаний свидетелей было установлено, что в концентрационном лагере военнопленных на Цитадели за время его существования находилось около 284 тыс. военнопленных. Из них, как убеждал осмотр мест захоронения и показания очевидцев, от болезней, голода, пыток и расстрелов погибло более 140 тыс. человек. В специальном помещении лагеря комиссия выявила 830 снятых с военнопленных комплектов обмундирования и 3640 пар обуви, которые нацисты не успели использовать. Комиссия составила подробный список комендантов концлагеря, которых пытались привлечь к судебной ответственности: капитан Блют, майор Сидорен, майор Рох, оберфельдфебель 328 полка Фриц Миллер, оберфельдфебель Пер.


title: Шталаг 328

text: На стенах камер были найдены многочисленные надписи, сделанные заключенными, их содержание свидетельствовало, что Цитадель была лагерем смерти: «"Здесь умирали с голоду русские пленные тысячами 22.1.1944"», «"Кто здесь будет из Красной Армии, то пусть расскажет всем товарищам по оружию, что здесь страдали, умирали от голода и холода. 22 января 1944 г".».