title: I Don’t Want To Do It

text: «I Don’t Want to Do It» () — песня, написанная Бобом Диланом и исполненная Джорджем Харрисоном для саундтрека к фильму "", выпущенному в 1985.


title: I Don’t Want To Do It

text: Песня была сочинена Бобом Диланом в 1970 и была малоизвестна, пока Джордж Харрисон не записал в 1984 и не выпустил в 1985 свою версию. Песню можно отметить как первую запись Харрисона после двухлетней паузы, прошедшей после выпуска им в 1982 альбома "Gone Troppo".


title: I Don’t Want To Do It

text: Существуют две версии песни: версия для сингла, выпущенного в 1985, где в середине соло на гитаре; и версия, вошедшая в саундтрек фильма, где соло на гитаре заменено на соло на электрооргане. На сторону «Б» сингла была помещена песня авторства в исполнении Дэйва Эдмундса (продюсера и автора большей части саундтрека, продюсировавшего в том числе запись песни и сингл) «Queen of the Hop».


title: I Don’t Want To Do It

text: Кроме того, на бутлегерских сборниках (таких, как "Beware of ABKCO!") можно найти демо-версию песни, записанную во время сессий звукозаписи при работе над альбомом Харрисона 1970 года "All Things Must Pass", но эта версия не была официально издана.


title: I Don’t Want To Do It

text: В 2009 версия песни для саундтрека к "Porky’s Revenge" была ремастирована продюсерами Джайлсом Мартином (, сын Джорджа Мартина, в том числе создавший альбом The Beatles "Love") и Дэйвом Эдмундсом; ремастированная запись была включена в сборник песен Харрисона "", выпущенный в том же 2009.


title: Бордж-Бу-Арреридж (футбольный клуб)

text: «Бордж-Бу-Арреридж» — алжирский футбольный клуб из города Бордж-Бу-Арреридж, выступающий в Лиге 2. Основан в 1931 году.


title: Бордж-Бу-Арреридж (футбольный клуб)

text: В 1998 году «Бордж-Бу-Арреридж» впервые в своей истории вышел в главную алжирскую футбольную лигу. По итогам дебютного сезона в Супердивизионе команда покинула его, заняв предпоследнее место в своей группе. На возвращение в элиту алжирского футбола клубу понадобилось два года. Затем он в течение десяти лет не вылетал оттуда. Лучшим результатом «Бордж-Бу-Арреридж» в чемпионате в этот период стало пятое место в сезонах 2004/05 и 2005/06.


title: Бордж-Бу-Арреридж (футбольный клуб)

text: В 2009 году, разобравшись в четвертьфинале с командой «Эль-Эульма» и одолев «ЕС Сетиф» по пенальти в полуфинале, «Бордж-Бу-Арреридж» вышел в финал Кубка Алжира. Решающий поединок в Блиде с «Белуиздадом» закончился безголевой ничьёй, и судьба титула решалась в серии послематчевых пенальти, в которых удачливее оказались соперники «Бордж-Бу-Аррериджа».


title: Селенат бария

text:
Селенат бария — неорганическое соединение,
соль металла бария и селеновой кислоты с формулой BaSeO,
бесцветные кристаллы,
не растворяется в воде.Селенат бария образует бесцветные кристаллы.


title: Селенат бария

text: Не растворяется в воде.


title: World Oza

text: World Oza (также Toyota-Denso Cup — World Oza, Кубок Toyota-Denso) — один из международных титульных турниров по го, существовавший с 2003 по 2009 годы. Спонсором соревнований выступала организация Toyota & Denso. Приз для победителя составлял 30 000 000 вон и автомобиль Toyota стоимостью около 95 000 долларов. Турнир проходил каждые два года и проводился по олимпийской системе для 32 игроков. Контроль времени на партию составлял 3 часа основного времени.


title: World Oza

text: 32 игрока принимали участие в турнире по следующему принципу:


title: World Oza

text: В 2009 году было решено прекратить розыгрыш титула; возможные причины связаны с финансовыми сложностями на автомобильном рынке.


title: Рытвина Дамаск

text: Рытвина Дамаск (и ) — рытвина (рельеф из чередующихся борозд и кряжей) на поверхности луны Сатурна — Энцелада. Является одной из четырёх «тигровых полос», через которые в окружающее пространство извергается лед, покоящийся в океане внутри спутника.


title: Рытвина Дамаск

text: Примерные координаты — . Рытвина Дамаск находится в южной полярной области Энцелада. На западе от неё находится рытвина Багдад.


title: Рытвина Дамаск

text: Максимальный размер структуры составляет . На севере рытвина формируется двумя разломами, которые образует форму английской буквы "V". Этот разлом, по-видимому, является одним из самых молодых деталей околополярной области спутника. Его глубина оценивается , а ширина — . Высота окружающих стенок составляет примерно , а ширина . Рытвина окружена отложениями крупнозернистого водяного льда (который выглядит бледно-зелёным на спектрозональных снимках, полученных объединением изображений в ультрафиолетовом, зелёном и ближнем инфракрасном диапазоне). Его наличие указывает на то, что область достаточно молода и ещё не покрыта мелкозернистым льдом из Е-кольца. Результаты спектрометрии в видимой и инфракрасной области показывают, что зеленоватый лёд в тигровых полосах отличается по составу от льда других участков поверхности Энцелада. Спектрометрическое обнаружение свежего кристаллического водяного льда в полосах говорит о молодости этих участков (моложе 1000 лет) или их недавней переплавке. Кроме того, в тигровых полосах были найдены простые органические соединения, больше нигде на поверхности до сих пор не обнаруженные.


title: Рытвина Дамаск

text: Данное образование было обнаружено на снимках, переданных космическим аппаратом «Кассини-Гюйгенс», и названо в честь Дамаска — города, фигурирующего в сборнике арабских сказок «Тысяча и одна ночь». Это название было утверждено Международным астрономическим союзом в 2006 году.


title: Нусбаум

text: Нусбаум:


title: Тони Мартин (актёр)

text: То́ни Ма́ртин (; настоящее имя Элвин Моррис; 25 декабря 1913, Сан-Франциско — 27 июля 2012, Лос-Анджелес) — американский и , супруг актрисы и танцовщицы Сид Чарисс, с которой прожил в браке 60 лет.


title: Тони Мартин (актёр)

text: Происходил из еврейской семьи, эмигрировавшей в США из Восточной Европы. Его отцом был Эдвард Кларенс Моррис. Когда Элвину было 6 лет, мать вышла замуж за Мейера Майерса. Вырос в Окленде; в период обучения в школе и колледже пел, был основателем собственной музыкальной группы, играл на саксофоне в оркестре. После окончания колледжа отправился в Голливуд, надеясь стать актёром; тогда же придумал себе сценический псевдоним Тони Мартин. С середины 1930-х годов начал петь в музыкальных фильмах, заключив в году контракт со студией "20th Century Fox". Активно снимаясь, одновременно выступал в мюзиклах до конца 1950-х годов.


title: Тони Мартин (актёр)

text: Во время Второй мировой войны формально проходил службу в составе ВМС. В 1954—1956 годах вёл собственное шоу на телевидении. В 1963 году открыл собственный ночной клуб, где выступал вместе с женой, актрисой Сид Чарисс. Гастролировал с ней за рубежом. В 1976 году супруги издали совместную автобиографию "The Two of Us".


title: Тони Мартин (актёр)

text: Умер 27 июля 2012 года от естественных причин.


title: Лупул-Хмельницкая, Розанда

text: Розанда (Роксана, Руксандра) Лупул-Хмельницкая (около 1630 — 1686 или 1687) — княгиня, дочь господаря Молдавского княжества Василия Лупула. Сестра княгини Марии Радзивилл (урожд. Лупу), второй жены великого гетмана Литовского Януша Радзивилла.


title: Лупул-Хмельницкая, Розанда

text: 31 августа 1652 вышла замуж за сына Богдана Хмельницкого Тимо́ша Хмельницкого, наказного гетмана Войска Запорожского (в 1652-1653 годах).


title: Лупул-Хмельницкая, Розанда

text: Брак должен был послужить заключению мира и союза В. Лупула с Б. Хмельницким.


title: Лупул-Хмельницкая, Розанда

text: В 1653 году родила в Чигирине двух мальчиков-близнецов, судьба которых неизвестна. После гибели мужа Т. Хмельницкого в 1653 году вместе с детьми некоторое время проживала в Суботове, где её, в частности, посещал патриарх Макарий Антиохийский "… мы прибыли в село Суботов, где обычно жил покойник Тимофей, сын гетмана. Жители вышли нам навстречу с процессией и ввели нас в большую новую церкву св. Михаила … Его вдова … несколько раз посетила нашего владыку. В воскресенье рано (3 августа — П. А.), после заутрени мы в ней отслужили панихиду над еë мужем … ".


title: Лупул-Хмельницкая, Розанда

text: Впоследствии перебралась в подаренное Богданом Хмельницким имение "Зеньковский Ключ" на на Полтавщине.


title: Лупул-Хмельницкая, Розанда

text: Исторические источники Молдавии сообщают, что с 1666 года двадцать лет своей жизни Розанда прожила в Молдавии — пока во время одного из польско-молдавских конфликтов не была захвачена польскими жолнёрами в плен в крепости Немц и в 1686 (по другим данным 1687) году казнена — как невестка ненавистного им Богдана Хмельницкого..


title: Лазарев, Василий Иванович

text: Васи́лий Ива́нович Ла́зарев (1 января 1924 года, д. Суопоссалми Калевальского района Карелии — 4 сентября 2000 года, Костомукша, Карелия) — гвардии старшина, разведчик, полный кавалер Ордена Славы.


title: Лазарев, Василий Иванович

text: По национальности карел. После окончания в 1936 году начальной школы работал в Ухтинском ЛПХ.


title: Лазарев, Василий Иванович

text: В сентябре 1942 года призван в армию на курсы командиров стрелковых отделений, по окончании которых направлен в Сталинград, где был зачислен в отдельную разведроту 263-го гвардейского полка 86-й гвардейской стрелковой дивизии. Участвовал в боях за города Николаев, Одесса, Кишинёв, в форсировании Днепра, освобождении Румынии, Австрии, Венгрии.


title: Лазарев, Василий Иванович

text: Под Будапештом в ноябре 1944 года, в составе отделения, взял в плен шесть сапёров, за что был удостоен первого ордена Славы (III степени).


title: Лазарев, Василий Иванович

text: В январе 1945 года на Дунае, при выполнении задания по установлению связи между дивизиями, уничтожил двенадцать вражеских солдат, за что был удостоен второго ордена Славы (II степени).


title: Лазарев, Василий Иванович

text: В феврале 1945 года в Австрии, в составе группы захвата, через минное поле прорвался в тыл противника, уничтожил вражеское отделение и подавил пулемётную точку, за что был удостоен третьего ордена Славы (I степени).


title: Лазарев, Василий Иванович

text: Закончил войну в Чехословакии.


title: Лазарев, Василий Иванович

text: После демобилизации в апреле 1947 года вернулся в Карелию, проживал в деревне Юшкозеро, работал в сплавной конторе. Умер 4 сентября 2000 года в Костомукше.


title: Нусдорф

text: Нусдорф:


title: Список глав государств в 216 году

text: Список глав государств в 215 году — 216 год — Список глав государств в 217 году — Список глав государств по годам


title: Нуэве-де-Хулио

text: Нуэве-де-Хулио, в честь Дня независимости Аргентины — 9 июля ():


title: Нуэсес

text: Нуэсес:


title: Нью-Лотс-авеню

text: Нью-Лотс-авеню:


title: Эскаливада

text: Эскаливада () — блюдо каталонской кухни из печеных баклажанов, сладкого перца (обязательно) и лука с помидорами (по выбору).


title: Эскаливада

text: Название происходит от каталанского "escalivar", что означает «жарить на углях». По существу, это остуженные овощи гриль, которые подают с чесноком, винным уксусом и оливковым маслом в качестве гарнира к любому блюду или как холодную закуску. Готовится на гриле или в духовке, которая разогревается до 200ºС. Неочищенные и целые овощи: наколотые баклажаны, сладкий красный перец, лук, помидоры запекаются 30-40 минут до готовности и потемнения кожуры. После чего с них снимают кожуру (а из перца и баклажан извлекаются семена) и режут на тонкие ломтики, которые выкладывают послойно в глубокую тарелку, поливая оливковым маслом, винным уксусом и посыпая мелко нарезанным чесноком. Блюдо можно хранить в холодильнике и подавать на следующий день или в день приготовления.


title: Эскаливада

text: Из овощей, запеченных для эскаливады и приправленных оливковым маслом, готовят также мусс и заправку для салатов. Рецепт эскаливады хранится в Капсуле времени Института Сервантеса, куда он был помещен писателем Хуаном Марсе. Его можно будет прочитать в 2029 году.


title: Нью-Маркет

text: Нью-Маркет:


title: Нью-Оберн

text: Нью-Оберн:


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Катастрофа Boeing 757 под Лимой — авиационная катастрофа, произошедшая в среду 2 октября 1996 года. Авиалайнер Boeing 757-23A авиакомпании выполнял регулярный пассажирский рейс PLI 603 по маршруту Майами—Лима—Сантьяго, но через 29 минут после вылета из Лимы рухнул в воды Тихого океана. Погибли все находившиеся на его борту 70 человек — 61 пассажир и 9 членов экипажа.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: По числу погибших катастрофа рейса 603 занимает 3-е место в истории Перу (после катастроф Boeing 737 под Арекипой и L-188 под Куско) и является крупнейшей в истории авиакомпании Aeroperú, приведшая к её банкротству в 1999 году.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Вечером 1 октября 1996 года в Международном аэропорту имени Хорхе Чавеса в Лиме произвёл посадку рейс PLI 603 авиакомпании Aeroperú. До Лимы этот рейс выполнял Boeing 727, так как у Boeing 757 возникли технические проблемы. Рейс 603 начинался в Майами и имел одну промежуточную посадку. В Лиме высадилось значительное число пассажиров, а остальные пересели на Boeing 757, который к тому времени прошёл технические проверки.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Выполнявший в тот день рейс PLI 603 авиалайнер Boeing 757-23A (регистрационный номер N52AW, заводской 25489, серийный 505) был выпущен в ноябре 1992 года и 2 декабря того же года передан ирландской авиакомпании . 27 сентября 1993 года самолёт был сдан в лизинг авиакомпании Aeroméxico (в ней он сменил два бортовых номера — XA-SKR и XA-SME), которая 1 апреля 1994 года сдала его в сублизинг авиакомпании под б/н XA-SME, 28 февраля 1995 года он был перерегистрирован и получил бортовой номер N52AW. Оснащён двумя турбовентиляторными двигателями Pratt & Whitney PW2037. Последний крупный ремонт (C-2) авиалайнер проходил с 26 мая по 15 июня 1996 года, никаких неполадок обнаружено не было. На день катастрофы лайнер совершил 2673 цикла «взлёт-посадка» и налетал 10 654 часа (из них в строю Aeroperú — 1860 циклов «взлёт-посадка» и 8291 час).


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Полный вес самолёта при вылете из Лимы составлял 83 036 килограммов.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text:
Самолётом управлял опытный экипаж, состав которого был таким:В салоне самолёта работали 7 стюардесс:
Всего на борту самолёта находилось 70 человек — 61 пассажир и 9 членов экипажа.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: В 23:50 КВС с помощью фонарика произвёл внешний осмотр Boeing 757-23A борт N52AW и не увидел ничего подозрительного. 2 октября в 00:32 экипаж связался с диспетчерской вышкой и доложил о готовности к началу руления. В 00:40 лайнер выехал на стартовую позицию ВПП №15.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: В 00:42 рейс PLI 603 вылетел из Лимы. Но уже через несколько секунд пилоты поняли, что ситуация постепенно выходит из-под контроля:


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Неожиданно прозвучали сигналы тревоги низкой скорости и высоты. КВС начал изучать показания сигналов, тогда как второй пилот пытался удержать самолёт на курсе. Неожиданно в 00:43:06 сработала сигнализация повышенного угла отклонения руля направления («RUDDER RATIO ALARM»), а в 00:43:31 — сигнал о не соответствующем скорости положении стабилизатора («MACH TRIM»). Пока второй пилот держал штурвал, командир пытался разобраться в таком непонятном сочетании сигналов неисправностей. Но в 00:44:15 в кабине раздался предостерегающий сигнал тревоги («CAUTION ALARM»), а через 7 секунд — сигнал аварийной тревоги («ALERT ALARM»), что начало ещё больше запутывать пилотов.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Осознавая критичность ситуации, пилоты связались с диспетчерской вышкой и сообщили, что у рейса 603 серьёзные проблемы:


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Буквально через секунду отключился автомат тяги, ещё через 10 секунд раздались звуки сигналов об отключении автомата тяги («AUTO THROTTLE DISCONNECT»), повышенном угле отклонения руля направления («RUDDER RATIO») и о достижении максимально разрешённой скорости («MACH SPEED»). Для снижения нагрузки пилоты попытались активировать автопилот, но из-за высокой разницы показаний между приборами КВС и второго пилота автопилот сразу отключился.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Пилоты связались с диспетчером УВД Лимы и доложили, что собираются возвращаться обратно, в связи с чем запросили вести их для посадки на ВПП №15. Диспетчер дал им указание лечь на курс 330° на маяк Салинос, находящийся напротив Уачо, и сохранять высоту 1220 метров, на что пилоты доложили, что не имеют такой возможности, так как их самолёт всё время поднимается. Также второй пилот сообщил диспетчеру, что у них проблемы с управлением (впоследствии при расследовании выяснится, что это мнение у них сложилось из-за постоянных сигналов неисправностей, тогда как самолёт на самом деле был полностью управляем). Пилоты заметили, что высотомеры начали работать и показывали увеличение высоты.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Когда самолёт был в 48 километрах от берега, диспетчер предложил им, сохраняя эшелон FL120 (3650 метров), лечь на курс 350°. В 00:50 пилоты попытались вновь включить автопилот. В это же время с пилотами связался диспетчер и указал им, что самолёт, согласно показаниям радара, летит на эшелоне FL120 с примерной скоростью 574 км/ч и дал команду на разворот на курс 330°. В 00:52 в кабине раздался очередной сигнал тревоги, после чего отключился автопилот.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: В 00:56 пилоты стали снижаться до 3000 метров и тут командир заметил, что скорость, согласно данным скоростемера, начала превышать максимальную. Пилоты спросили УВД, сколько их скорость по радару, на что получили ответ — 592 км/ч, тогда как приборы в кабине показывали уже более 648 км/ч. Поэтому пилоты для снижения скорости в 00:57:00 выпустили спойлеры, но через 12 секунд раздался сигнал предупреждения о превышении максимально разрешённой скорости («OVERSPEED ALARM»), поэтому пилоты также снизили тягу двигателей, но это не помогало. Пилоты были в растерянности, так как показания скорости вскоре дошли до 731 км/ч, а раздавшийся в 00:59:27 сигнал о чрезмерном снижении скорости и опасности сваливания («STALL WARNING ALARM») совсем сбил пилотов с толку. Оба пилота уже попросту не знали, чему верить.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Рейс PLI 603 летел посреди открытого океана в полной тьме. У пилотов не было никакого внешнего ориентира, тогда как бортовой компьютер выдавал противоречивую информацию об основных параметрах полёта:


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Однако Boeing 707 был готов вылететь только через 15 минут, тогда как у рейса 603 счёт оставшегося времени шёл уже на секунды. В 01:01 диспетчер сообщил пилотам, что по радару они на эшелоне FL100 (3000 метров), скорость около 407 км/ч, удаление до Лимы 59 километров. Экипаж был поражён такой разницей в показаниях с их приборами и начал увеличивать тягу двигателей. В 01:02:44 в кабине уже звучит на протяжении почти 45 секунд сигнал об опасном сближении с землей («TOO LOW TERRAIN»), тогда как высотомер показывал высоту полёта 3000 метров. Пилоты ещё запрашивают у земли, какая у них скорость, на что получают ответ: около 370 км/ч и продолжает снижаться. Поняв, что ещё немного и самолёт упадёт в воду, пилоты увеличили тягу двигателей. Вскоре сигнализация об опасном сближении с землёй умолкла, из чего пилоты сделали вывод, что (вероятно) это был сбой системы.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: В 01:08 КВС включил систему посадки по приборам, чтобы вывести самолёт на посадочный курс, а в 01:09 пилоты легли на курс 070° и начали выпускать закрылки:


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: В 01:10:57 лайнер на скорости 481,5 км/ч под углом 10° левой полуплоскостью врезался в воду. Пилоты резко потянули штурвал на себя, заставив самолёт подняться. Но в левый двигатель уже попала вода, вызвавшая срыв пламени, и тот остановился. Это привело к резкому дисбалансу тяги. Поднявшись на 60 метров, рейс PLI 603 перевернулся и на скорости около 426 км/ч вновь врезался в океан, разломился на две части и ушёл под воду. Все 70 человек на его борту погибли.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: По указанию диспетчеров к побережью Тихого океана были направлены спасательные бригады, которые надеялись увидеть вдалеке световые сигналы с приводнившегося самолёта. Однако никаких сигналов они не увидели. Лишь позже местный рыбак сказал, что видел вспышку на горизонте. Утром на поверхности воды были найдены длинные пятна топлива, что подтвердило худшие опасения — самолёт разбился при ударе о воду. На поверхности были найдены 9 тел погибших, остальные утонули вместе с самолётом.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Расследованием причин катастрофы PLI 603 занялось Министерство транспорта и связи Перу (CIAA), а главным следователем был Гуидо Фернандес Ланьяс () — дядя Давида Фернандеса Реворедо, второго пилота рейса 603. Для поиска самолёта свою помощь предложили ВМС США, которые вскоре обнаружили его на глубине более 400 метров разломленным на две части. Также были прослушаны аудиозаписи переговоров пилотов с диспетчерами.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Довольно скоро была найдена причина катастрофы — заклеенные изоляционной лентой приёмники статических давлений ПВД со стороны командира. Её наклеили при выполнении мойки самолёта, а после завершения работ забыли снять. Лента была серебристой, как и окраска самолёта в том месте, поэтому при осмотре ночью с помощью обычного фонарика её не заметили. В воздушной навигации эти датчики играют огромную роль, так как показывают горизонтальную и вертикальную скорости воздушного судна и высоту полёта. Эти же данные поступают в бортовой компьютер. Из-за заклеивания при взлёте эти датчики начали выдавать ложные показания. Так как на другой стороне самолёта датчики были не заклеены, то в системе из-за разности показаний возник сбой, что и привело к выдаче ненормальных показаний приборов, а также ложных срабатываний тревог. Из-за этой информационной перегрузки пилоты довольно скоро запутались и забыли, например, о радиолокационном высотомере, который начинает работать при высоте полёта ниже 762 метров, а его показания не зависят от воздушных датчиков.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Вообще заклеивание изоляционной лентой датчиков скорости и высоты является стандартной процедурой при мытье или покраске самолёта, но при этом лента должна быть яркого цвета, чтобы её было легко заметить. В случае же с рейсом 603 рабочие использовали нестандартную серебристую ленту, а наклеивший её сотрудник Элеутерио Чакалиаса () в тот день работал за ревизора и не знал всей важности этих датчиков, поэтому попросту забыл снять ленту после всех технических процедур.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Авиакомпания Aeroperú в знак уважения к пассажирам и экипажу рейса 603 сменила номер рейса Майами—Лима—Сантьяго с PLI 603 на PLI 691.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: В ноябре 1996 года адвокат Майк Эйдсон () вёл дело от лица погибших членов экипажа и 41 пассажира против компании «Boeing», заявив, что она несёт ответственность за эту катастрофу, так как должна была предвидеть небрежную эксплуатацию своих самолётов. Также он аргументировал свой иск тем, что многие пассажиры выжили при ударе и погибли от утопления. В мае 1997 года иск против «Boeing» был подан в федеральный суд в Майами. «Boeing» заявила, что не несёт ответственности за случившееся, так как вина лежит на командире экипажа, не заметившем заклеенные датчики. Однако следователи утверждали, что ленту невозможно было увидеть в тёмное время суток на значительной высоте (4,5—5 метров), да ещё когда она такого же цвета, как обшивка.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: 13 декабря 1999 года члены семей пассажиров рейса 603 получили одну из крупнейших денежных компенсаций за погибших в авиакатастрофе за пределами США и не являющихся гражданами США. Им выплатили в среднем по $ 1 000 000 за погибшего. Для авиакомпании Aeroperú, которая к тому времени уже несла серьёзные убытки, это стало фатальным и в том же году она объявила о своём банкротстве. Поэтому все финансовые проблемы легли на компанию «Boeing», которая закончила выплаты в 2006 году.


title: Катастрофа Boeing 757 под Лимой

text: Катастрофа рейса 603 Aeroperú показана в 1 сезоне канадского документального телесериала "Расследования авиакатастроф" в эпизоде "Слепой полёт".


title: Нью-Ричленд

text: Нью-Ричленд:


title: Юрий Гагарин в культуре и искусстве

text: Произведения культуры и искусства, посвящённые  — первому в мире человеку, совершившему полёт в космическое пространство.


title: Юрий Гагарин в культуре и искусстве

text:
4 апреля 2011 года Британский совет объявил, что в центре Лондона поставят копию люберецкого памятника Гагарину. Памятник будет установлен в рамках культурной программы, посвящённой 50-летию полета человека в космос. Люберецкий монумент был выбран после сравнительного анализа всех памятников Гагарину, установленных в России.
В октябре 2012 г. в парке у исторического здания штаб-квартиры NASA в Хьюстоне открыт первый в США памятник Юрию Гагарину.


title: Юрий Гагарин в культуре и искусстве

text: Бюст Ю. А. Гагарина в июне 2017 года установлен у входа в Военно-воздушную академию имени профессора Н. Е. Жуковского и Ю. А. Гагарина в Воронеже.


title: Юрий Гагарин в культуре и искусстве

text:
11 апреля 2011 года в Санкт-Петербурге по адресу ул. Новоладожская, дом 4 состоялось открытие мемориальной доски на здании бывшего завода «Вулкан», где в 1955 году проходил производственную практику Юрий Гагарин.Также, в честь Юрия Гагарина называны музыкальные коллективы:
Образ Юрия Гагарина был воссоздан актёрами в художественных и телевизионных фильмах:Юрий Гагарин изображался на памятных монетах в нескольких странах мира:


title: Пыщугское сельское поселение

text: Пыщу́гское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Пыщугского района Костромской области России.


title: Пыщугское сельское поселение

text: Административный центр — село Пыщуг.


title: Пыщугское сельское поселение

text: Пыщугское сельское поселение образовано 30 декабря 2004 года в соответствии с Законом Костромской области № 237-ЗКО, установлены статус и границы муниципального образования.


title: Пыщугское сельское поселение

text: 22 июня 2010 года в соответствии с Законом Костромской области № 626-4-ЗКО в состав Пыщугского сельского поселения включены упразднённые Воздвиженское и Михайловицкое сельские поселения.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: Апостольский викариат Северной Аравии () — апостольский викариат Римско-Католической церкви с центром в городе Манама, Бахрейн. Апостольский викариат Северной Аравии подчиняется непосредственно Святому Престолу. Кафедральным собором апостольского викариата Северной Аравии является церковь Святого Сердца в городе Манама, Бахрейн.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: Апостольский викариат Северной Аравии распространяет свою юрисдикцию на Бахрейн, Катар, Кувейт и Саудовскую Аравию. В апостольском викариате Северной Аравии действует 7 приходов: 4 прихода в Кувейте, 2 — в Бахрейне и 1 — в Катаре.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: 29 июня 1953 года Римский папа Пий XII издал буллу "«Quemadmodum dispensator»", которой учредил апостольскую префектуру Кувейта, выделив его из апостольского викариата Аравии (сегодня — Апостольский викариат Южной Аравии). Пастырское попечение апостольским викариатом Северной Аравии было поручено монахам из монашеского ордена босых кармелитов.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: 2 декабря 1954 года Римский папа Пий XII выпустил буллу "«Quandoquidem Christi»", которой преобразовал апостольскую префектуру Кувейта в апостольский викариат.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: В 1973 году в апостольском викариате Кувейта был открыт приход для верующих византийского обряда.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: 31 мая 2011 года апостольский викариат распространил свою юрисдикцию на Бахрейн, Катар и Саудовскую Аравию, которые принадлежали апостольскому викариату Аравии и в соответствии с декретом "«Bonum animarum»" Конгрегации евангелизации народов был переименован в апостольский викариат Северной Аравии.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: В августе 2012 года центр апостольского викариата был перенесён из города Кувейт в город Манама.


title: Апостольский викариат Северной Аравии

text: Литургическим языком в апостольском викариате Северной Аравии является арабский язык. В настоящее время верующими апостольского викариата Северной Аравии являются в основном иностранные рабочие, работающие на нефтяных промыслах. Апостольский викариат Северной Аравии также распространяет свою юрисдикцию на верующих восточных обрядов.


title: Нэнси Дрю (значения)

text: Нэнси Дрю:


title: Пожарный самолёт

text: Пожарный самолёт — самолёт, предназначенный для тушения пожаров путём водной бомбардировки — сброса воды с борта самолёта на пожар.


title: Пожарный самолёт

text: Пожарный самолёт способен:


title: Пожарный самолёт

text: В дополнение к этому пожарный гидросамолёт (напр. самолёт-амфибия) способен дозаправляться водой, используя ближайший подходящий водоём (достаточно крупную реку или озеро), сокращая таким образом интервал между боевыми вылетами и улетая на авиабазу лишь для дозаправки топливом или дозаправиться топливом в воздухе от самолёта-заправщика по пути следования к водоёму для дозаправки водой после очередного вылета.Так как пожарный самолёт в силу своих тактико-технических характеристик распыляет сбрасываемую воду на площади вдоль трассы боевого курса (ширина и длина орошаемой зоны зависят соответственно от скорости и высоты пролета), то практически всегда пожарные самолёты применяются для площадного тушения пожаров, охватывающих достаточно большие площади (в частности: лесные, степные, на нефтекомбинатах).


title: Нягое

text: Нягое:


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Ю́рий Николаевич Алексе́ев (25 февраля 1965, Москва) — советский и российский рок-музыкант, гитарист. Участник групп Коррозия металла (1979—1986), Чёрный обелиск (1986—2000) и Маврин (с 2000), играет в жанре хеви-метал.


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Учился в школе, играл на гитаре и играл в футбол. Выступал в составах нескольких столичных юношеских команд, наиболее известной из которых был «Локомотив».


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Первый известный коллектив, в котором Алексеев принял участие, был Коррозия металла. Ещё до создания группы, Юрий познакомился с Сергеем Троицким, и в 1982 году был записан магнитоальбом «Вий». Первые два года не было определённого коллектива, и Юрий выступал в качестве сессионного музыканта с разными коллективами. В 1984 году была сформирована группа Коррозия металла, в состав которой официально вошёл сразу и Юрий Алексеев. Через два года Алексеев покинул коллектив.


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: В 1986 году недолгое время участвовал в качестве гитариста в московской группе, Мастадонт.


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: В 1986 году познакомился с Анатолием Крупновым и вошёл в дебютный состав основанной им группы, Чёрный обелиск. Юрий Алексеев сразу стал одним из основных и бессменных участников группы. После двух лет, группа распалась, но два года спустя Крупнов вновь собрал коллектив, в которой по прежнему вошёл Юрий Алексеев. В 1995 году после 9 лет работы в группе, Юрий решил покинуть коллектив. В 1999 году после смерти Крупнова, Дмитрий Борисенков решил восстановить коллектив. Алексеев вернулся в Чёрный обелиск, но пробыв в группе около года, снова ушёл из Обелиска.


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Параллельно с участием в группе создал собственный музыкальный проект, «Триумфальная Арка»


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: В 1991 году создал сольный проект «Алексис».


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: В 2000 году после ухода из Чёрного Обелиска, был приглашён в качестве ритм гитариста в молодую группу известного гитариста, Сергея Маврина, под названием Маврик. С тех пор Юрий является бессменным ритм-гитаристом группы, и путь его музыкального творчества тесно связан с творчеством самой группы.


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: С 2009 года является преподавателем ритм-гитары при «Рок-гимназии Сергея Маврина».


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Коррозия металла


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Чёрный Обелиск


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Триумфальная Арка


title: Алексеев, Юрий Николаевич

text: Маврин


title: Симфонические этюды

text: Симфонические этюды () Op. 13 — произведение Роберта Шумана для фортепиано соло, посвящённое Уильяму Стерндейлу Беннету. Работа Шумана над произведением началась в 1834 году, первая публикация состоялась в 1837 году.


title: Симфонические этюды

text: Изначально Шуман воспользовался темой барона Фрикена, музыканта-любителя и опекуна его кратковременной невесты Эрнестины фон Фрикен (она основана на нисходящем ходе по до-диез-минорному трезвучию), и сочинил 16 вариаций на неё, прибавив в качестве финала вариацию на другую тему, взятую из оперы Генриха Маршнера «Храмовник и еврейка». В публикацию 1837 года вошли, однако, только 11 вариаций из 16-ти. На разных стадиях работы над произведением Шуман рассматривал и другие варианты композиции.


title: Симфонические этюды

text: В 1852 году Шуман подготовил второе издание Этюдов, дав им новое название: «Этюды в форме вариаций» (); помимо ряда поправок, этюды № 3 и 9 были из второй редакции исключены.


title: Симфонические этюды

text: Однако Иоганнес Брамс при подготовке переиздания Этюдов в 1891 году восстановил пять этюдов, исключённых Шуманом. В дальнейших переизданиях зачастую пять «дополнительных», «посмертных» этюдов помещают после основных, при исполнении же пианист может вставлять их между любыми из 12 «основных».


title: Симфонические этюды

text: В своём письме фон Фрикену Шуман писал о своём замысле: «Свои вариации я хочу назвать „патетическими“, однако „патетическое“, если оно там содержится, я пытался преломить сквозь разные цвета… Мне хочется постепенно развить из похоронного марша величавое победное шествие и, кроме того, внести в сочинение некоторый драматический интерес».


title: Симфонические этюды

text: Романтический принцип, направляющий развитие в «Симфонических этюдах», обусловил возможность трансформации начальной трагически-траурной темы в празднично-карнавальное звучание финала.


title: Симфонические этюды

text: Каждый из 12 этюдов предстает в новом освещении. Из основной темы возникают разные тематические варианты. Лирические, токкатные, скерцозные, маршевые вариации сменяют друг друга. Образная самостоятельность каждой вариации, превращение её в законченное миниатюрное сочинение принципиально сближает «Симфонические этюды» с шумановскими циклическими композициями.


title: Симфонические этюды

text: Уильям Стерндейл Беннет, которому Шуман посвятил своё сочинение, много и с успехом играл его в Англии. Сам Шуман, однако, не был уверен в Этюдах и не рекомендовал своей жене Кларе исполнять их (в письме от 17 марта 1838 года: «Ты хорошо сделала, что не играла мои Этюды, они не подходят для публики, и было бы нехорошо, если бы я стал потом жаловаться, будто она — публика — не поняла; ведь они и не рассчитаны на такой успех и исполняются лишь ради себя самих»).


title: Симфонические этюды

text: В дальнейшем среди исполнителей Симфонических этюдов были многие видные пианисты, их записи оставили Вальтер Гизекинг, Артур Рубинштейн, Владимир Софроницкий, Эмиль Гилельс, Святослав Рихтер, Михаил Плетнёв. Два этюда были оркестрованы П. И. Чайковским, эту версию записала Марта Аргерих с Гевандхаус-оркестром под управлением Рикардо Шайи.


title: Пожарный вертолёт

text: Пожарный вертолёт — вертолёт, предназначенный для тушения пожара с воздуха методом водной бомбардировки (слива воды на подлежащий тушению пожар). Как правило пожарный вертолёт оборудован подвесным водосбросным ковшом, которым необходимая для тушения пожара вода зачерпывается в ближайшем водоеме (сухопутные пожарные вертолёты) или бортовыми водными цистернами (пожарные вертолеты-амфибии).


title: Петропавловское сельское поселение (Большесосновский район)

text: Петропавловское сельское поселение — муниципальное образование в составе Большесосновского района Пермского края.


text: Административный центр — село Петропавловск.


text: В состав поселения входит 9 населённых пунктов:


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: Чах Эльмурзиевич Ахриев (10 мая 1850 — 29 апреля 1914) — российский учёный, первый ингушский этнограф, краевед и юрист.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: Родился 10 мая 1850 года в ауле Фуртоуг Терской области в семье старосты Джейрахского общества Эльмурзы Ахриева. Мать — из фамилии Хаматхановых. По национальности — ингуш. В семье у него было четыре старших сестры.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: В 1850—1860 годах в регионе завершался последний период Кавказской войны — освоения Российском империей Кавказа. Во время одной из военных операций по «усмирению» отдельных очагов сопротивления 7-летний Чах Ахриев, в числе других ингушских мальчишек, был захвачен отрядом русских войск и оказался в аманатах (горцы-заложники, которые своим пребыванием среди русских гарантировали верность России со стороны своих обществ, селений или фамилий). Был приведён во Владикавказскую крепость, где был отдан в военную кантонистскую школу (1857—1862). Благодаря содействию своего дяди Темурко Ахриева, офицера российской армии, его положение во Владикавказе было несколько лучше других детей-заложников, он пользовавшегося уважением российских властей и располагал большей свободой. Усыновлён семьёй русского полковника, у которого не было своих детей.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: В 1862—1868 годах Чах обучался в Ставропольской гимназии, в стенах которой начинала свой творческий и научной путь значительная часть горской интеллигенции. Её окончили многие выходцы из Кавказа, в том числе, из ингушей — С. Ахриев, А. Базоркин, А-Г. Долгиев, И. Бекбузаров, П. Дахкильгов, К.Мальсагов и другие. В 1860-70-х годах в Российской империи поощрялось историко-этнографическое изучение Северного Кавказа и кавказоведение, открывались филиалы всероссийских научных обществ. В эти годы стали издаваться фундаментальные исследования учёных А. П. Берже, П. Г. Буткова, Н. Ф. Дубровина, Д. Я. Лаврова и других. Чах Ахриев окунулся в мир русской культуры и оказался в числе передовых людей своего времени.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: По окончании гимназии, вследствие болезни, провёл два года на родине (1868—1870 годы). В этот период занимался сбором фольклорного и этнографического материалов, которые положили начало его литературной деятельности. Публиковался в 1871—1873 годах в «Сборнике сведений о кавказских горцах» (Тифлис) и газете «Терские ведомости» (Владикавказ). Ему удалось посетить различные районы Терской области, в частности, Ассинское ущелье и Назрановский район. В его работах, преимущественно этнографического характера, представлены свидетельства старейшин горных сёл Ингушетии, которые не только лично сами были свидетелями событий и обрядов ингушской культуры XVIII века, но и помнили рассказы о жизни своих предков в XVII веке. С их слов были описаны образ жизни, мифы, легенды, обряды, древние религиозные культы, обычное право, ритуалы, праздники и этногенетические предания ингушского народа. Кроме того, Чах Ахриев первым описал элементы нартского эпоса ингушей, например, им установлено, что ещё в XIX веке в качестве похвалы ингуши говорили: «Нарт во санна ва из» («Он как нарт!»).


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: Позднее работы Чаха Ахриева были переизданы в книгах «Ингуши» (1996) и «Чах Ахриев. Избранное» (2000). К творчеству Чаха Ахриева обращались при его жизни учёные-кавказоведы, археологи, этнографы, российские юристы Ф. И. Леонтович, Б. К. Далгат, М. М. Ковалевский и другие. По его материалам и в настоящее время пишут диссертации.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: В 1870—1874 годах обучался в Нежинском лицее, по окончанию которого за народовольческую деятельность находился в неофициальной ссылке — работал в различных административных органах городов Евлах и Нуха Елисаветпольской губернии (ныне Азербайджан). Он активно выступал за соответствие царских реформ интересам кавказских народов и пыталась воздействовать на реформы российского государства. Из-за своей гражданской позиции, как и другой ингушский просветитель А-Г.Долгиев, оказался «добровольно изгнанным» и надолго командированным в Закавказье. Длительная служебная деятельность и переезды из города в город не оставляли ему возможности посвятить себя научной и литературной работе.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: 16 октября 1874 года Чах Ахриев назначен кандидатом на служебные должности при Тифлисской судебной палате и в течение 8 лет работал кандидатом на служебную должность, помощником мирового судьи и судебным следователем. 24 ноября 1882 года назначен агентом для заведывания государственными имуществами в уездах Елисаветпольской губернии, а с 31 января 1889 года работал чиновником особых поручений для надзора за населёнными землями и оброчными статьями. С 27 мая 1897 года — директор Нухинского отделения попечительного о тюрьмах комитета. С 23 октября 1900 года работал младшим надзирателем за казёнными землями и оброчными статьями Елисаветпольской губернии.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: 28 сентября 1912 года уволен по состоянию здоровья в чине коллежского советника. Вернулся во Владикавказ, где умер 29 апреля 1914 года от сахарного диабета. Похоронен в родном ауле Фуртоуге.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: В дальнейшем, изучение культуры и социально-экономической жизни края были продолжены ингушскими учёными М. Базоркиным, А-Г. Долгиевым, А. Тутаевым и др.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: По воспоминаниям дочери Нины Чаховны, её отец был скромным и отзывчивым человеком, имел общительный и весёлый нрав. В доме Ахриевых была собрана большая библиотека, он выписывал много газет и журналов. Любимый поэт — Н. А. Некрасов.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: Некоторые публикации:


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text:
Чах Ахриев был женат, имел пятеро детей — троих сыновей и двух дочерей. Жена — Айша Базоркина, дочь Мочхо Базоркина, офицера полиции.
Сыновья и дочери:


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: В честь Чаха Ахирева назван Ингушский научно-исследовательский институт гуманитарных наук. В 2005 году «за выдающиеся заслуги в области этнографии и многолетнюю научную деятельность» Ч. Э. Ахриев был посмертно награждён орденом «За заслуги».


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: Работы Чаха Ахриева носят этнографический характер и разнообразны по темам. Автор интересуется вопросами как обобщающими (характер ингушского эпоса, происхождение ингушей), так и специальными (присяга ингушей, ингушские каши). Он уделяет внимание и далекому прошлому своего края, и его настоящему. Все его замедки и статьи очень содержательны, обнаруживают прекрасное знакомство автора с духом страны, с особенностями её своеобразного быта и древней культурой.


title: Ахриев, Чах Эльмурзиевич

text: Разумеется, прекращение научной деятельности Ч. Э. Ахриева, как и многое другое, напрямую связано с политическим режимом России, авторитарную природу которого не смогли изменить даже известные события 1917 г… Тот, кто знаком с материалом, который имелся в распоряжении у исследователя политических сторон жизни ингушского народа в конце XIX в. и может предположить, какие выводы в области политической мысли могли быть сделаны на основе этого материала, тот поймет причину того, почему Чах Ахриев так рано замолчал.


title: Макрана

text: Макрана (, ) — город в северо-западной части Индии, в штате Раджастхан, на территории округа Нагаур.


title: Макрана

text:
Город находится в центральной части Раджастхана, на высоте 407 метров над уровнем моря.
Макрана расположена на расстоянии приблизительно 100 километров к западу от Джайпура, административного центра штата и на расстоянии 285 километров к юго-западу от Нью-Дели, столицы страны.


title: Макрана

text:
По данным официальной переписи 2011 года, население составляло 116 245 человек, из которых мужчины составляли 51,7 %, женщины — соответственно 48,3 % . Уровень грамотности населения составлял 54,6 %.
Динамика численности населения города по годам:
Главным продуктом городского экспорта является мрамор.
Сообщение Макраны с другими городами осуществляется посредством железнодорожного и автомобильного транспорта.
Ближайший гражданский аэропорт расположен в городе Нагаур.


title: Красноклинское сельское поселение

text: Красноклинский сельсовет — муниципальное образование в составе Рузаевского района Мордовии.


title: Красноклинское сельское поселение

text: Административный центр — село Красный Клин.


title: Красноклинское сельское поселение

text: На территории поселения находится 4 населённых пункта:


title: Сека (фараон)

text: Секу, или Сека — древнеегипетский фараон додинастического периода, правивший в дельте Нила (вероятно, в Буто) в конце IV тысячелетия до н. э. и условно относящийся к нулевой династии.


title: Сека (фараон)

text: Его имя известно только из Палермского камня в надписи-списке фараонов Нижнего Египта, имена которых сохранились на поверхности плиты до наших дней, вторым по счёту. О его правлении ничего не известно, какие-либо археологические находки, связанные с ним, отсутствуют. Поскольку какие-либо материальные доказательства существования этого царя отсутствуют, он, как все додинастические фараоны, перечисленные на Палермском камне, может быть мифическим царем, память о котором сохранилась в устной народной традиции, или же и вовсе вымышленной генеалогической персоналией.


title: Сека (фараон)

text: По мнению немецкого египтолога Людвига Д. Моренца, имя фараона в переводе приблизительно может означать «пахарь» ().


title: Рубцовская (станция метро)

text: «Рубцовская» — строящаяся станция Московского метрополитена на Большой кольцевой линии. Будет связана пересадкой со станцией «Электрозаводская» на Арбатско-Покровской линии. Расположится в районе Басманный (ЦАО); названа по одноимённой набережной. Открытие запланировано на 2020 год в составе участка  — «Рубцовская». Колонная трёхпролётная станция мелкого заложения с одной островной платформой


title: Рубцовская (станция метро)

text: 8 ноября 2012 года в районе Соколиной горы на публичных слушаниях представлен проект планировки участка линейного объекта метрополитена проектируемой линии «Третий пересадочный контур» от проектируемой станции «Нижняя Масловка» до станции «Авиамоторная» (размещение станций метро «Авиамоторная» и «Рубцовская»), подготовленный ГАУ «НИиПИ Генплана Москвы» в соответствии с распоряжением Правительства Москвы от 28 июня 2011 года № 486-РП «О реализации первоочередных мер по развитию метрополитена и разработке проектов планировки объектов транспортной инфраструктуры» по заказу Москомархитектуры. Генеральный проектировщик станции — «Мосинжпроект». 27 июля 2015 года станция получила новое название — «Рубцовская».Станция будет расположена на востоке Москвы, на левом берегу Яузы, вдоль Семёновской набережной, к северу от исторического района Введенских гор и к югу от путей Казанского и Рязанского направлений Московской железной дороги. На станции запроектированы два вестибюля: северный наземный объединённый вестибюль обеих станций будет иметь выход на Гольяновский проезд, южный подземный вестибюль — на Семёновскую набережную.


title: Рубцовская (станция метро)

text: На базе станции будет организован транспортно-пересадочный узел «Рубцовская» («Электрозаводская»). Помимо станции Большой кольцевой линии в него войдёт станция «Электрозаводская» Арбатско-Покровской линии, платформа Электрозаводская Казанского и Рязанского направлений Московской железной дороги, остановки наземного городского транспорта и две парковки на 448 мест. Также в ходе реализации проекта ТПУ будет благоустроена Семёновская набережная, а через Яузу будет построен 75-метровый пешеходный мост, остеклённый полупрозрачным поликарбонатом. Он свяжет между собой кварталы Басманного района, Семёновскую набережную — с Рубцовской, а ТПУ — с жилой застройкой на другом берегу реки. Кроме того, в составе ТПУ будет построен жилой комплекс площадью более 42 тыс. м² с собственным торговым павильоном и подземным паркингом на 260 машин. Рядом с транспортно-пересадочным узлом будет разбит сквер площадью 1,6 га. Закончить строительство ТПУ планируется к 2020 году.


title: Рубцовская (станция метро)

text: Станция — колонная, трёхпролётная, мелкого заложения. Проект станции «Рубцовская» будет типовым, как и у других станций первой и второй очереди Большой кольцевой линии. Отличаться он будет лишь в деталях и в цветовом оформлении.За станцией в сторону станции «Лефортово» будет расположен однопутный оборотный тупик, в котором на начальном этапе будет осуществляться оборот поездов с троекратной сменой кабины управления.


title: Рабельо, Брайан

text: Брайан Мартин Рабельо Мелья (; родился 16 мая 1994, Ранкагуа, Чили) — чилийский футболист, полузащитник мексиканского клуба «Лобос БУАП». Выступал в сборной Чили.


title: Рабельо, Брайан

text: Брайан начал заниматься футболом в школе Рикардо Орты в своём родном городе. После товарищеского матча против «Коло-Коло» на стадионе «Монументаль Давид Арельяно», в котором он забил гол, он получил приглашение от Лисардо Гарридо попробовать себя в низших дивизионах, попав в Сантьяго в возрасте 12 лет.


title: Рабельо, Брайан

text: Пройдя различные юношеские команды клуба, он сыграл свой первый матч в ноябре 2009, поучаствовав в победе над «Лота Швагером» в Кубке Чили. Он дебютировал в чемпионате Чили 22 августа 2010 в матче против «Унион Эспаньолы» в возрасте 16-ти лет. Четыре месяца спустя в игре против «Универсидад де Консепсьон» он забил свой первый гол.


title: Рабельо, Брайан

text: 17 июня 2012 в дерби против «Универсидад де Чили», завершившемся победой со счётом 2:0, Рабельо забил второй гол своей команды.


title: Рабельо, Брайан

text: После окончания Апертуры 2012 срок действия его контракта с клубом истёк, и он стал свободным агентом, имея хорошие перспективы в будущем.


title: Рабельо, Брайан

text: 27 июня 2012 года состоялся официальный переход Рабельо в «Севилью», где он начал играть за резервную команду «Севилья Атлетико». В своей первой предсезонной подготовке в «Севилье» он забил гол ударом со штрафного и отдал голевую передачу Пётру Троховски в матче против «Ротенья Спортс», завершившемся со счётом 6:0 в пользу «"андалусийцев"». Рабельо дебютировал в основной команде 3 декабря 2012 года в матче чемпионата Испании против «Реал Сосьедада», заменив Сисиньо уже в первом тайме на 27-й минуте.


title: Рабельо, Брайан

text: В январе 2014 года футболиста арендовал «Депортиво». 29 августа 2014 года Рабельо отправился в аренду в «Люцерн».


title: Рабельо, Брайан

text: В июле 2015 года «Севилья» расторгла контракт с Рабельо, после чего футболист подписал контракт с мексиканским клубом «Сантос Лагуна».


title: Рабельо, Брайан

text: 6 июня 2012 Рабельо был вызван в сборную Чили на отборочный матч чемпионата мира против сборной Венесуэлы вместо отбывавших дисциплинарное наказание Гари Меделя и Эдуардо Варгаса.


title: Рабельо, Брайан

text: Рабельо является игроком молодёжной сборной Чили, в составе которой он отправился на молодёжный чемпионат Южной Америки 2013, проходящий в Аргентине.


title: Церковь Святейшего Сердца Иисуса (Сантандер)

text: Церковь Святейшего Сердца Иисуса () — церковь римской-католической церкви в городе Сантандер, Кантабрия. Построена в 1890 году по проекту архитектора Хосе Мария Бастерра.


text: Церковь была открыта 16 февраля 1890 года, тогда как башня появилась несколько позднее между 1901—1903 годами. Храм построен по проекту архитектора Хосе Мария Бастерра. Церковь спланирована в виде латинского креста, размером 41 метр в длину и 21 в ширину, высота центрального нефа равняется 20 метрам, боковых 12. Своды поддерживают двенадцать опор по числу апостолов.


text: Внутренней отделкой храма руководил Михель Кастельянос, скульптор, которому и принадлежит авторство памятника Сердца Христова, находящегося у входа в храм.


text: Удивительной является и живопись церкви, автором которой является немецкий художник Энрике Иммеммкамп, которому принадлежат такие фрески как "Promesas del Sagrado Corazón", "Vía Crucis entre otras" (1926—1932).


text: В 1993 году закончилась реконструкция здания.


title: Бужаниново

text: Бужаниново:


title: Казенно-Майданское сельское поселение

text: Казенно-Майданское сельское поселение — сельское поселение, входящее в состав Ковылкинского района Мордовии.


title: Казенно-Майданское сельское поселение

text: Административный центр — село Казенный Майдан.


title: Казенно-Майданское сельское поселение

text: В состав сельского поселения входят 6 населённых пунктов:


title: Арсаки

text: Арсаки — топоним Александровского района Владимирской области:


title: Апокалипсис: Вторая мировая война

text: «Апокалипсис: Вторая мировая война» () — шестисерийный документальный фильм о Второй мировой войне. Режиссёры — Даниэль Касателле и Изабелла Кларк. Музыка для документального фильма написана Кэндзи Каваи. Текст во оригинале читает Матьё Кассовиц, в английском переводе — Мартин Шин.


title: Апокалипсис: Вторая мировая война

text: Документальный фильм составлен исключительно из документальных кадров, снятых в период войны военными журналистами, солдатами и рядовыми гражданами. Киноряд представлен в цвете и представляет собой раскрашенную чёрно-белую пленку, а также нескольких оригинальных цветных плёнок. Единственное исключение — сцены, изображающие преступления Холокоста, которые представлены в чёрно-белом оригинале.


title: Апокалипсис: Вторая мировая война

text: Фильм был впервые показан с 20 по 27 августа и 3 сентября на франкоязычном бельгийском канале RTBF, с 23 по 30 августа и 6 сентября на франкоязычном швейцарском канале Télévision Suisse Romande и c 8 по 22 сентября 2009 года на France 2. Документальный фильм показали на Smithsonian в Соединенных Штатах, где закадровый текст читал Мартин Шин, на National Geographic Channel и Channel 4 в Соединенном Королевстве, Канаде, Австралии и в странах Азии.Документальный фильм включает всех основных лидеров периода Второй мировой войны.


title: Цвикли

text: Цвикли (), или цвикла (, ) — острое блюдо польской и западноукраинской кухни.


title: Цвикли

text:
Готовится из варёной столовой свёклы, хрена и пряностей (сахар, соль, лимонный сок, тмин, иногда винныe яблоки, красное сухое вино, уксус, гвоздика и петрушка).
Первый польский рецепт цвикли описал в своей книге «Żywot człowieka poczciwego» («Жизнь Честного Человека») 1567 года писатель Миколай Рей.


title: Цвикли

text: Подобный салат (под названием Salatrüben или Rote-Bete-Meerrettich) встречается и в немецкой кухне.


title: Цвикли

text: Существует мнение, что это блюдо принесли в галицийскую кухню евреи, потому что евреям запрещено смешивать мясные и молочные блюда, а в Европе большинство мясных соусов с хреном заправляли сметаной.


title: Цвикли

text:
Подается к колбасам, ветчине, студню, блюдам из мяса или рыбы.
Иногда добавляют сметану.


title: Ода к греческой вазе

text: «Ода к греческой вазе» () — стихотворение английского поэта-романтика Джона Китса, написанное в мае 1819 года и опубликованное в январе 1820 года. Входит в группу «великих од 1819 года» вместе с «Одой к лени», «Одой к меланхолии», «Одой к соловью» и «Одой к Психее». Китс нашёл более ранние формы поэзии неудовлетворительными, и собрание представляло собой новую разработку одической формы. На написание стихотворения его вдохновили две статьи английского художника-писателя Бенджамина Хейдона. Китс знал и о других работах по классическому греческому искусству и сам видел мраморы Элгина. Всё это укрепило его в убеждении, лежащем в основе стихотворения, что классическое греческое искусство было идеалистическим и отражало греческие добродетели.


title: Ода к греческой вазе

text: Разделенная на пять строф из десяти строк, ода содержит размышление рассказчика о ряде рисунков на греческой вазе. Автор сосредоточивается на двух сценах: в одной любовник вечно гонится за любимой, не настигая её, и в другой сельские жители собираются совершить жертвоприношение. В последних строках стихотворения заявляется, что «'beauty is truth, truth beauty,' – that is all / Ye know on earth, and all ye need to know"» («Красота есть правда, правда — красота», это всё, что вы знаете на земле и всё, что вам надо знать). Литературоведы спорили, увеличивают ли или уменьшают эти строки общую красоту стихотворения. Критики также интересовались другими аспектами стихотворения, в том числе ролью рассказчика, вдохновляющими качествами предметов реального мира и парадоксальной связью между миром стихотворения и реальностью.


title: Ода к греческой вазе

text: «Ода к греческой вазе» не была хорошо принята современными критиками, и её стали хвалить только в середине XIX века. В настоящее время считается одной из величайших од на английском языке. Ещё продолжаются дебаты об итоговом заявлении стихотворения, но большинство критиков XX века были согласны в вопросе красоты произведения, несмотря на различные предполагаемые недостатки.


title: Ода к греческой вазе

text: К весне 1819 года Китс оставил больницу Гая в районе Лондона Саутуарк, где он работал в качестве помощника хирурга, чтобы полностью посвятить себя сочинению стихов. Живя со своим другом Чарльзом Брауном, 23-летний поэт был обременён денежными затруднениями и отчаялся, когда его брат Джордж попросил финансовой помощи. Эти реальные трудности, возможно, заставили Китса задуматься о карьере в поэзии, но всё-таки ему удалось завершить пять од, в том числе «Оду к соловью», «Оду к Психее», «Оду к меланхолии», «Оду к лени» и «Оду к греческой вазе». Браун переписал стихи и дал копии издателю Ричарду Вудхаусу. Точная дата сочинения неизвестна; в «Оде к греческой вазе», как и в других одах, Китс написал просто «май 1819 года». Хотя пять стихотворений похожи в форме строф и тем, в текстах нет чётких доказательств порядка сочинения.


title: Ода к греческой вазе

text: В одах Китс обсуждал отношения между душой, вечностью, природой и искусством. Идея использования классического греческого искусства в качестве метафоры возникла после его чтения статей Бенджамина Хейдона в журнале «Examiner», опублкованных 2 мая и 9 мая 1819 года. В первой статье Хейдон описал жертвоприношение и поклонение в древней Греции и во второй статье противопоставил художественные стили Рафаэля и Микеланджело в связи с обсуждением средневековой скульптуры. Китс также имел доступ к гравюрам греческих ваз в кабинете Хейдона и калькировал гравюру «Вазы Сосибия», неоаттического мраморного кратера в Лувре, которую он нашёл в книге «A Collection of Antique Vases, Altars, Paterae» Генри Мозеса.


title: Ода к греческой вазе

text: По этой теме Китс вдохновлялся не только Хейдоном, а также многими современными источниками. Возможно, он был ещё под влиянием мраморов Элгина, вдохновивших свой сонет «Видя мраморы Элгина». Китс был также знаком с вазами Таунли, Боргезе и Холланда и с классическим толкованием искусства в «Анатомии меланхолии» Роберта Бёртона. Многие современные очерки и статьи разделяли точку зрения Китса, что классическое греческое искусство было идеалистично и изображало греческие добродетели. Хотя он находился под влиянием существующих греческих ваз, в стихотворении он пытался описать идеальный художественный тип, а не конкретную оригинальную вазу.


title: Ода к греческой вазе

text: Хотя «Ода к греческой вазе» была завершена в мае 1819 года, первый тираж вышел в январе 1820 года, когда была опубликована вместе с «Одой к соловью» в художественном журнале «Annals of Fine Art», чей редакторы содействовали взгляды на искусство, похожие на взгляд Китса. После первой публикации, в журнале «Examiner» ода Китса была опубликована вместе с двумя ранее изданными статьями Хейдона. Китс также включил стихотворение в собрание 1820 года «Ламия, Изабелла, канун Святой Агнессы и другие стихотворения».


title: Ода к греческой вазе

text: В 1819 году Китс пытался писать сонеты, но обнаружил, что эта форма не удовлетворяла его цель, потому что система рифмовки действовала против желанного им тона. Когда он повернулся к одической форме, обнаружил, что стандартная пиндарическая форма, использованная такими поэтами, как Джон Драйден, была недостаточным для верного обсуждения философии. Китс разработал собственный тип оды в «Оде к Психее», предшествовавшей «Оде к греческой вазе» и другим одам 1819 года. В «Оде к Психее» Китс создал новый поэтический тон, соответствовавший своим эстетическим представлениям о поэзии. Он изменил новую форму дальше в «Оде к соловью» и «Оде к греческой вазе», добавляя в стихотворения вторичный голос, и таким образом создавая диалог между двумя субъектами. Стихотворение представляет собой экфрасис — описание произведения изобразительного искусства в литературном тексте. Китс разорвал с традиционным использованием экфрасиса, как, например, в «Идиллии» Феокрита, в котором классический поэт описывает рисунки на сторонах чашки. Тогда как Феокрит описывает и движение в стационарном произведении и основные мотивы персонажей, в «Оде к греческой вазе» Китс заменяет действия серией вопросов и сосредотачивается только на внешних атрибутах персонажей.


title: Ода к греческой вазе

text: «Ода к греческой вазе» организована в пяти десятистишиях, и рифмовка начинается с шекспировского четверостишия ("abab") и кончится мильтоновским шестистишием ("cdeced"). Такая же схема используется в «Оде к лени», «Оде к меланхолии» и «Оде к соловью». Таким образом, эти стихотворения объединены как в теме, так в структуре. Само слово «ода» имеет греческое происхождение, означающее «песня». От античности писатели од придерживались жесткой модели строфы, антистрофы и эпода, однако к времени Китса форма претерпела ряд преобразований, так что представлял собой манеру писания вместо строгого метода лирики. В своих одах Китс стремится найти «классический баланс» между двумя крайностями, и в структуре «Оде к греческой вазе», эти крайностями являются симметричная структура классической литературы и асимметрия романтической поэзии. Использование рифмовки "abab" ссылается на классическую структуру, а остальные шесть строк вырвутся из традиционных поэтического стиля греко-римских од.


title: Ода к греческой вазе

text: В начале стихотворения поэт описывает вазу как безмолвную «невесту тишины», и это описание позволяет ему говорить за неё с помощью собственных впечатлений:


title: Ода к греческой вазе

text: Ваза является «воспитанницей молчания и медленного времени», потому что создана из камня и сделана рукой художника, не общающегося с помощью слов. Как камень, она стареет так медленно, что выглядит как вечное произведение искусства. Ваза представляет собой внешний объект, способный создавать историю вне времени его создания, и из-за этой способности поэт называет вазу «лесным историком» (или «историком леса»), рассказывающим историю своей красотой:


title: Ода к греческой вазе

text: Вопросы, заданные в этих строках слишком неоднозначны, чтобы позволить читателю понять, что именно происходит в изображениях на вазе, но всё-таки ясно, что речь идёт о погони с сильным сексуальным компонентом. Мелодия, сопровождающая преследование, усиливается во второй строфе:


title: Ода к греческой вазе

text: Китс описывает напряженное ожидание, никогда не выполняющееся, но создающее некий стазис:


title: Ода к греческой вазе

text: В третьей строфе рассказчик начинает с обращения к дереву, которое всегда будет держать свои листья и не «попрощается с весной». Противопоставление жизни с безжизненностью выходит за изображения любовника и красивой девицы и принимает более временную форму, поскольку три из десяти строк начинаются со слов «for ever» (навсегда). Неслыханная песня никогда не стареет, и свирель способна играть вечно, как любовь двух любовников, «вечно задыхающаяся и вечно молодая» (for ever panting, and for ever young). И так, любовники и природа соединяются в одном ощущении:


title: Ода к греческой вазе

text: В этих строках сочетаются образы жизни и смерти, создая некий парадокс, который поэт преодолеет через переход на новую сцену и новую точку зрения. Четвёртая строфа начинается с жертвы девственной коровы—образа, появляющегося в мраморах Парфенона, «Жертве Аполлону» Клода Лоррена и «Жертве в Листре» Рафаэля.


title: Ода к греческой вазе

text: Таким образом повествователь, видя воображённые на вазе персонажи, размышляет о невидимых местах, связанных с их жизнью. Но вопросы, ставленные поэтом, остаётся без ответа, потому что эти места не имеют реальное существование. Последная строфа начинается с напоминания о том, что ваза является произведение вечного искусства:


title: Ода к греческой вазе

text: Зрители лишь огранниченным образом могут понимать вечную сцену, но всё-таки безмолвная ваза способен говорить с ними. Рассказ её одновременно холоден и страстен и служит благу человечества. Стихотворение заканчивается основным сообщением вазы:


title: Ода к греческой вазе

text: Как и в других одах Китса, в «Оде к греческой вазе» обсуждается искусство и аудитория искусства. В предыдущих стихах поэт ссылался на изображениях природной музыки и в таких произведениях, как «Ода к соловью», обращался к слуховым чувствам, игнорируя при этом визуальные. В «Оде к греческой вазе» Китс изменил эту тенденцию, сосредоточиваясь на изобразительном искусстве. Он использовал образ вазы раньше в «Оде к лени», в котором описывал вазу с тремя фигурами, изображающими любовь, честолюбие и поэзию. Из этих трёх любовь и поэзия интегрированы в «Оду к греческой вазе» с акцентом на том, как ваза в качестве художественной конструкции человека способна связаться с идеей «правды». Образы вазы, описанные в стихотворении, представляют собой очевидные изображения обычных занятий: ухаживания, музицирования и религиозного обряда. Фигуры красивы и сама ваза реалистична. Хотя стихотворение не включает субъективного участия рассказчика, описание вазы в стихотворении подразумевает человека-наблюдателя, выводящего эти изображения. Рассказчик взаимодействует с вазой подобно тому, как критик будет реагировать на стихотворение. Создаётся неоднозначность в последних строках стихотворения: «Красота есть правда, правда — красота», это всё, что вы знаете на земле и всё, что вам надо знать». Отсутствие чёткого голоса вазы наставляет читателю спросить, кто на самом деле говорит эти слова, кому он говорит, и что имеется в виду под словами. Таким образом поэт стимулирует читателя взаимодействовать с стихотворения в вопросительной манере, подобной манере рассказчика.


title: Ода к греческой вазе

text: В этой оде Китс описывает отношения между искусством и человечеством. По сравнению с птицей «Оды к соловью», отделенной от человечества, греческая ваза требует зрителей и без них является несовершённой. Ваза взаимодействует с людьми, передавая рассказ и вдохновляя воображение. Немые изображения, на ней нарисованные, вызывают вопросы у рассказчика. Это взаимодействие входит в традицию «ut pictura poesis» (как живопись, поэзия), в которой поэт уподобляет поэзия визуальному искусству. Рассказчик размышляет об эстетических и миметических аспектах искусства. В первой части стихотворения кажется, что роль искусства — вести определенное повествование о незнакомых лицах, которых рассказик старается узнать так же, как в «Оде к лени» и «Оде к Психее». Во второй части поэт, описывая музыканта и любовников, предлагает, что искусство должно описать не особых, а универсальных персонажей; это подпадает под словом «Правда».


title: Ода к греческой вазе

text: Первый ответ на стихотворение появился в анонимной рецензии в журнале «Monthly Review» в июле 1820 года, где критик заявил: «Г-н Китса не отображает большую утончённость в выборе изображений. Согласно принципам той школы поэзии, к которой он принадлежит, он считает, что любая вещь или предмет в природе является пригодным материалом, на котором поэт может работать [...] Может ли быть более острый concetto [причудливый поэтический приём], чем этот адрес к играющим на свирели пастухам на греческой вазе?» Следовала другая анонимная рецензия в номере «Literary Chronicle and Weekly Review» 29 июля 1820 года, в которой стихотворение было процитировано с пометкой: «Среди незначительных стихотворений, многие из которых обладают немалым достоинством, следующее кажется лучшим». Джозайя Кондер, в журнале «The Eclectic Review» в сентябре 1820 утверждает:


title: Памятники Мелитополя

text: В таблице собрана информация о памятниках Мелитополя. Памятники упорядочены по алфавиту (по фамилии персоналии, по первой букве или цифре значимой части названия). Памятники, о которых в Википедии существуют отдельные статьи, выделены жирным шрифтом.


title: Памятники Мелитополя

text: В Мелитополе в пределах города, до начала декоммунизации, имелось 39 памятников.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: 68-й гвардейский танковый Житомирско-Берлинский Краснознамённый орденов Суворова, Кутузова, Богдана Хмельницкого и Александра Невского полк — гвардейский танковый полк РККА, СА и ВС России. Во время Великой Отечественной войны соединение танковая бригада. Принимала участие Курской битве, Львовско-Сандомирской наступательной операции, Сандомирско-Силезской наступательной операции, Нижне-Силезской наступательной операции, Верхне-Силезской наступательной операции, Берлинской наступательной операции, Пражской наступательной операции.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: 68-й гвардейский танковый полк был сформирован в феврале 1942 года в Сталинграде, как 93-я отдельная танковая бригада. В её состав вошли 211-й и 212-й отдельные танковые батальоны, мотострелково-пулемётный батальон и другие части и подразделения. До мая 1942 года 93-я ОТБр входила в Сталинградский военный округ.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В Действующей армии 93-я отбр с мая 1942 года, в составе 8-го танкового корпуса 20-й армии Западного фронта. С 30.07.1942 года по 23.08.1942 года приняла участие Ржевско-Сычевская наступательная операция. Вступила в бой в районе г. Погорелое Городище. Во второй половине 1942 года участвовала в боях за улучшение положения советских войск на ряде участков западного направления. В конце ноября 1942 года была выведена из боев на переформирование.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В мае 1943 года включена в состав 27-й армии Степного военного округа (с 9 июля Степного фронта). В битве под Курском с началом контрнаступления советских войск вела бои в составе 5 гв. армии, затем 27-й армии Воронежского фронта. Во взаимодействии с другими соединениями 27-й армии 25 августа освободила г. Ахтырка.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
К концу сентября вышла к р. Днепр, переправилась на ранее захваченный войсками фронта Букринский плацдарм и вела на нём бои до конца ноября. В дальнейшем в составе 1 гв. армии, затем 1-й танковой армии 1-го Украинского фронта участвовала в боях по освобождению Правобережной Украины. За доблесть и мужество воинов, проявленные ими при освобождении г. Житомир, 1 января 1944 года удостоена почётного наименования «Житомирская».
Отличилась также в боевых действиях по овладению города Староконстантинов (9 марта 1944 года), за что награждена орденом Красного Знамени (19 марта 1944 года).


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
В составе 4-й танковой армии участвовала во Львовско-Сандомирской наступательной операции. В сложных условиях вместе с другими соединениями 4-й танковой армии преодолела брешь в немецкой обороне, так называемый, «Колтовский коридор» и успешно развивала наступление на город Львов. За образцовые боевые действия при разгроме львовской группировки противника награждена орденом Богдана Хмельницкого 1-й степени (10 августа 1944 года).
Преследуя отходящие вражеские войска, части бригады 5 августа 1944 года в районе Перемышля вступили на территорию Польши. Только за время боев с 19 июля по 11 августа 1944 года бригада уничтожила около 5 тыс. гитлеровцев, 14 танков и много другой военной техники и оружия.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В Сандомирско-Силезской наступательной операции бригада в составе армии вела непрерывные наступательные бои, действуя в значительном отрыве от стрелковых соединений. Её части, наступавшие с Сандомирского плацдарма до р. Одер, овладели городами Равич и Милич (23 января 1945 года), Фрейштадт (13 февраля 1945 года) и другими населёнными пунктами. За образцовое выполнение заданий командования при выходе на р. Одер и овладение г. Милич бригада была награждена орденом Суворова 2-й степени (19 февраля 1945 года). За полтора месяца непрерывных боев (с 12 января по 25 февраля 1945 года) бригадой было уничтожено свыше 6,5 тыс. солдат и офицеров противника, 66 танков и много другой военной техники, захвачены большие трофеи.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В феврале-марте 1945 года бригада совместно с другими соединениями 4-й ТА участвовала в Нижне-Силезской наступательной операции и Верхне-Силезской наступательной операции. За стойкость, мужество и отвагу, проявленные личным составом в боях с немецко-фашистскими захватчиками, и умелое выполнение боевых задач бригада, вместе армией, была удостоена звания «гвардейская» (17 марта 1945 года) и стала именоваться 68-я отдельная гвардейская танковая бригада. За отличия в боях при прорыве обороны и разгроме войск противника юго-западнее Оппельна была награждена орденом Кутузова 2-й степени (26 апреля 1945 года).


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
Героизм, отвагу и высокое искусство ведения боевых действий показал личный состав бригады в составе 4-й гвардейской танковой армии в последних сражениях Великой Отечественной войны. За героизм и боевое мастерство, проявленные при штурме Берлина, бригаде было присвоено почётное наименование «Берлинская» (4 июня 1945 года).
За доблестные действия при разгроме советскими войсками последней крупной группировки немецко-фашистских войск на территории Чехословакии и освобождении города Прага бригада 9 мая 1945 года была награждена орденом Александра Невского.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: 4 мая бригада выведена из боя сосредоточилась к 8 мая в районе Фрауэнштайн. В дальнейшем бригада передислоцировалась в район г. Кладно (Чехословакия).


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: После войны 68-я гвардейская отдельная танковая бригада вошла в состав 6-го гвардейского механизированного Львовского, ордена Ленина, Краснознамённого, ордена Суворова корпуса.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
Согласно Приказу Наркома обороны СССР № 0013 от 10 июня 1945 года в БТ и МВ все корпуса стали кадровыми дивизиями, бригады — кадровыми полками, полки — кадровыми батальонами. 6-й гвардейский механизированный корпус был преобразован в 6 гв. кадровую механизированную дивизию в составе 4-й гвардейской механизированной армии.
На основании Постановления Военного совета 4 ГТА (Приказ командующего 4 ГТА № 0088 от 18.06.1945 года) бригада переименовывается в полк. На основании директивы ГШ ВС №орг1/501 от 06.11.1946 г. полк переименовывается в батальон. На основании директивы ГШ ВС № орг/4/106625 от 27.07.1949 г. батальон переименовывается в полк. Дислокация: с 1946 года — г. Бац-Фрайенвальц (Германия), с 1953 — г. Берлин район Биздорф, с 1969 — г. Бернау (Германия). В ноябре 1946 года 6-я гв. механизированная дивизия была свёрнута в 6-й гвардейский кадровый механизированный полк, 68 гв. танковый полк стал 68-й гвардейский кадровый отдельный танковый батальон .
В 1949 году, в соответствии с Директивой Генштаба ВС СССР с 1 мая 1949 года 6 гв. механизированый полк был развернут в 6 гв. механизированую дивизию, а танковый батальон вновь равернули 68-й гв. танковый полк с местом постоянной дислокации Берлин — Биздорф.
В 1957 году мехдивизия переименовывается в 6-ю гвардейскую мотострелковую дивизию


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В период Берлинского кризиса 1961 года командование ГСВГ совместно с ННА ГДР принимало активные меры по усилению охраны границ ГДР с Западным Берлином и ФРГ. Ответственую задачу выполнял в этих событиях 68-й гв. тп (командир полка гв. полковник Сергеев). 7-я танковая рота 3-го танкового батальона полка (Мика В. Я.) под командованием гвардии капитана Войтченко прибыла в Берлин, на Фридрихштрассе. Советские и американские танки стояли друг против друга всю ночь. Советские танки были отведены утром 28 октября. После этого были отведены и американские танки. Это означало окончание Берлинского кризиса.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
В 1969 году 68 гв. танковый полк прибыл в Бернау к новому месту дислокации.
В 1972 году полк был вооружён танками Т-55, имея организационно-штатную структуру танкового полка мотострелковой дивизии.
В его состав входили:


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
В 1979 году 68 гв. танковый полк был вооружён танками Т-64 и также имел организационно-штатную структуру танкового полка мотострелковой дивизии.
В его состав входили:


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: С сентября 1984 года 3-й танковый батальон был перевооружён на Т-64Б


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В июле 1983 года полк посетил прославленный советский полководец, бывший командующий 4-й гвардейской танковой армии дважды Герой Советского Союза, генерал армии Лелюшенко Д. Д.. Командир танкового полка гвардии подполковник Руднев А. В. вручил Военачальнику Знак «Байдовский стрелок».


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: Инспектор-советник группы Генеральных инспекторов Министерства обороны СССР генерал армии Лелюшенко Д. Д. дал высокую оценку гвардейцам полка и сказал: «Байду помню!». Байда, Кирилл Иванович-командир экипажа танка Т-34-76 «Боевая подруга», воевавший в 93-й отбр.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В годы Великой Отечественной Войны коллектив Свердловского хлебомакаронного комбината, в основном женщины, на свои скудные сбережения купил танк Т-34, назвав его «Боевая подруга». Прямо на заводском дворе вручали женщины свой танк уроженцу с. Кривое Озеро с Украины Байде Кириллу Ивановичу, воевавшему в составе 93-й тбр, со словами: «Бейте ненавистного врага».


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: Танк с боями прошёл славный боевой путь, много раз ходил в атаку, и в последнем жестоком бою на Курской Дуге, танк сгорел, в одном из боев осенью 1943 г.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: Экипаж остался жив. И снова работники комбината собрали деньги. И снова купили танк. И снова назвали его «Боевая подруга». И снова командиром экипажа стал Байда К. И. Танк прошёл с боями всю правобережную Украину. В боях за город Львов 20 — 21 июля 1944 г. экипаж танка Т-34-76 с надписью на башне «Боевая подруга» из 93-й отд. тбр, под командованием ст. лейтенанта К. И. Байды уничтожил 11 танков и до двух батальонов пехоты. Танк был подбит 30 июля 1944 г. в Карпатах, у с. Лютовиско, командир танка К. И. Байда — погиб.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text: В 1985 году, в соответствии с директивами Министра обороны СССР № 314/1/00900 от 4 декабря 1984 г. и Генерального штаба ВС СССР № 314/3/0224 от 8 февраля 1985 г. 6-я гвардейская мотострелковая дивизия была переформирована в танковую и переименована в 90-ю гвардейскую танковую Львовскую ордена Ленина Краснознамённую ордена Суворова дивизию.


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
На начало 1991 года полк имел:
94 Т-80; 59 БМП (23 БМП-2, 32 БМП-1, 4 БРМ-1К), 11 БТР-60; 18 -2С1 «Гвоздика»;
6 БМП-1КШ, 2 ПРП-3,4; 3 РХМ; 1 Р-145 БМ, 3 ПУ-12; 2 МТ-55А


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
В 1993 году 68 гв. тп вместе с другими частям 90 гв. тд был выведен из ЗГВ и вошёл в состав 2 гв. ОА Приволжского военного округа), с местом дислокации посёлок Черноречье Самарской области.
1-го сентября 1997 года 90 гв. тд была преобразована в 5968-ю гв. Базу хранения вооружения и техники (танковых войск), а 68 гв. танковый полк стал 2-м отделом хранения вооружения и техники (танковых войск) (без звания «Гвардейский», без знамён и орденов к ним).


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
В 2005 году Отдел хранения ТВ, бывший 68-й гвардейский танковый полк
расформирован вместе с 5968-й гв. БХВТ(т).


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
В 2017 году полк был воссоздан в составе 150-й мотострелковой Идрицко-Берлинской дивизии.
Указом Президента РФ от 30 июня 2018 года полку вернули почётное наименование, звание и награды времён войны.
2 июля 2018 года на официальном интернет-портале правовой информации опубликован Указ Президента Российской Федерации «О присвоении 68 танковому полку почетного наименования»|url=http://publication.pravo.gov.ru/Document/View/0001201807020001.
Командиры бригады* полковник Рябов П. И. (март-июнь 1942 года);
Заместители по политчасти
Заместители командира бригады
Начальники штаба


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
С 1957 по 1961 год полком командовал Герой Советского Союза полковник Бредихин.
Командиры полка до 1961 года
Заместители командира полка по политчасти


title: 68-й гвардейский танковый полк

text:
Заместители командира полка
Начальники штаба полка
Заместители командира по технической части(вооружению)
Заместители командира по тылу


title: Замбони, Фрэнк

text:
Фрэнк Замбони (; 16 января 1901 — 27 июля 1988) — изобретатель из США, наиболее известный благодаря изобретению ресурфейсера (ледового комбайна), служащего для восстановления льда на катках. Его фамилия стала торговой маркой подобных машин.
Замбони родился в 1901 в , штат Юта, в семье итальянских эмигрантов. Вскоре его родители приобрели ферму в Lava Hot Springs недалеко от Покателло, штат Айдахо, где Фрэнк вырос. В 1920 семья переехала в пригород Лос-Анджелеса, штат Калифорния, где Фрэнк и его старший брат Джордж работали автомеханиками. В 1921 году Фрэнк учился в Чикаго, а после возвращения оттуда вместе со своим младшим братом Лоуренсом открыли собственный бизнес.


title: Замбони, Фрэнк

text: В 1927 Фрэнк и Лоуренс начали изготавливать блоки льда для местных фермеров. В 30-х годах начали распространяться электрические холодильники и в 1939 братья продали свой бизнес, оставив себе холодильное оборудование, с помощью которого намеревались создать каток.


title: Замбони, Фрэнк

text: В 1940 году братья открыли каток Iceland размером 30 на 60 метров, который стал одним из крупнейших в стране (одновременно на нем могли находиться до 800 катающихся). Фрэнку удалось создать ровный лед, без бугров из-за проходящих подо льдом охлаждающих труб. На выравнивание льда уходило от полутора часов в день, во время которых три или четыре человека вручную выравнивали, чистили и повторно заливали поверхность. Иногда для выравнивания (срезания верхнего слоя) применялись машины.


title: Замбони, Фрэнк

text: В 1949 году Фрэнк изобрел машину, которая позволяла выравнивать, промывать и повторно заливать лед одному человеку всего за 10 минут. К 1953 году он получил патент US2642679 на эту установку. В начале 50-х эти машины создавались на базе полноценных Jeep CJ-3B. Вторую и третью машины купила у Замбони олимпийская чемпионка по фигурному катанию Соня Хени, использовавшая их для подготовки льда во время своего гастрольного тура.


title: Замбони, Фрэнк

text: Начиная с 1956 года в качестве основы машин стало использоваться шасси Jeep без кузова и кабины (Model F). С 1964 года использовалось шасси собственной разработки.


title: Замбони, Фрэнк

text: Спрос на подобные машины был столь высоким, что компании Фрэнка пришлось открыть второй завод в Брантфорде, провинция Онтарио, и филиал в Швейцарии. Название "Zamboni" стало торговой маркой, и иногда используется в качестве нарицательного названия любых подобных машин.


title: Замбони, Фрэнк

text: Фрэнк Замбони умер в 1988 году в возрасте 87 лет. С момента основания компания Замбони, "Frank J. Zamboni & Co. Inc", продала более 10 тысяч ресурфейсеров. Десятитысячный агрегат был передан клубу Монреаль Канадиенс в апреле 2012 года для использования в комплексе Белл-центр.


title: Стеванович, Мирослав

text: Миросла́в Стева́нович (; род. 29 июля 1990, Зворник, СФРЮ) — боснийский футболист сербского происхождения, полузащитник клуба «Серветт» и сборной Боснии и Герцеговины.


title: Стеванович, Мирослав

text: Мирослав Стеванович родился в Зворнике, Югославия, в семье боснийско-сербского происхождения.


title: Стеванович, Мирослав

text: Мирослав начал играть в футбол в команде своего родного города «Дрине». Позже играл в юношеских командах сербской «Войводины», куда он перешёл после переезда в Сербию. Его профессиональный дебют состоялся в 2009 году, когда он отправился в аренду в клуб третьей лиги Войводины «Палич». Впоследствии он был арендован клубом боснийской Премьер-лиги «Борацом» Баня-Лука. После возвращения из аренды он начал регулярно попадать в основной состав «Войводины». Благодаря своему выступлению за сербский клуб он получил приз «Спортсмен года» в общине Зворник в 2011 году.


title: Стеванович, Мирослав

text: 2 января 2013 года Стеванович в возрасте 22 лет подписал пятилетний контракт с клубом Ла Лиги «Севильей». По прибытии в аэропорт «Сан-Пабло» он был встречен своим соотечественником, другим игроком «Севильи», Эмиром Спахичем и делегатом команды Хуаном Мартагоном. 9 января он дебютировал в команде в матче Кубка Испании против «Мальорки», отыграв полностью второй тайм. Три дня спустя Мирослав дебютировал в чемпионате Испании, выйдя на замену вместо Хосе Антонио Рейеса на 82-й минуте в матче против «Валенсии». 27 августа 2014 года «Севилья» расторгла контракт с Мирославом


title: Стеванович, Мирослав

text: С 2006 года Стеванович вызывался в различные юношеские сборные Боснии и Герцеговины, играя в командах до 17 лет, до 19 лет и в молодёжной сборной. В сентябре 2011 года он был вызван в основную сборную на матч отборочного турнира Чемпионата Европы против сборной Белоруссии. Он дебютировал на международной арене в товарищеском матче против сборной Ирландии в Дублине 26 мая 2012 года, выйдя на замену. 15 августа Стеванович отыграл 90 минут в матче против сборной Уэльса, за которые он успел отдать голевую передачу и забить гол, чем заслужил похвалу и уважение со стороны СМИ и главного тренера Сафета Сушича. Впоследствии он стал регулярно появляться в составе сборной Боснии и Герцеговины во время отборочного цикла к чемпионату мира 2014 и даже был назван на сайте национальной команды «лучшим ходом Сафета Сушича».


title: Вениамин (Питерсон)

text: Архиепископ Вениамин (, в миру Винсент Питерсон, ; 1 июня 1954, Пасадина, Калифорния) — епископ Православной Церкви в Америке, архиепископ Сан-Францисский и Западно-Американский, временно управляющий Епархией Аляски.


title: Вениамин (Питерсон)

text: Его семья принадлежала к северо-европейской евангелической традиции — по одной линии это были шотландцы «Плимутские братья», по другой — шведы-лютеране.


title: Вениамин (Питерсон)

text: Впервые посетил православный храм в Лос-Анджелесе — это был русский собор иконы Божией Матери "Взыскание погибших". Здесь он принял крещение и миропомазание 27 апреля 1972 года.


title: Вениамин (Питерсон)

text: В 1978 году он получил сертификат литургической музыки из Свято-Владимирской духовной семинарии в Крествуде, а в 1982 году выпустился из Свято-Владимирской семинарии со степенью магистра богословия и сертификат по литургической музыке.


title: Вениамин (Питерсон)

text: Служил регентом в приходах в Детройте (штат Мичиган) и Лос-Анджелесе, а также являлся главой Музыкального отдела Православной Церкви в Америке.


title: Вениамин (Питерсон)

text: 15 ноября 1987 года епископом Сан-Францисским Тихоном (Фицджеральдом) рукоположён во диакона в своём родном приходе, где он нёс служение в течение следующих десяти лет, будучи диаконом и заведующим приходскими образовательными и молодёжными программами.


title: Вениамин (Питерсон)

text: В 1988 году епископом Тихоном пострижен в рясофор, а затем, архиепископом Германом (Свайко) в Южно-Ханаанском Тихоновском монастыре, в малую схиму.


title: Вениамин (Питерсон)

text: В 1991 году был возведён в сан архидиакона.


title: Вениамин (Питерсон)

text: 19 июля 1997 года епископом Сан-Францисским Тихоном рукоположён во иеромонаха.


title: Вениамин (Питерсон)

text: В 1999 году, будучи игуменом, переведён в Епархию Аляски. Вдобавок к другим обязанностям, он настоятельствовал в Иннокентиевском соборе, а затем состоял административным деканом в Свято-Германовской духовной семинарии.


title: Вениамин (Питерсон)

text: В 2002 году был возведён в сан архимандрита.


title: Вениамин (Питерсон)

text: В январе 2004 года он был переведён в Лос-Анджелесский Богородицкий собор и назначен секретарём Сан-Францисской и Западно-Американской епархии.


title: Вениамин (Питерсон)

text: 1 мая 2004 года в Сан-Францисском Троицком соборе хиротонисан во епископа Берклийского, викария Сан-Францисской епархии. Хиротонию совершили митрополит Американский Герман (Свайко) и епископ Сан-Францисский Тихон (Фицджеральд) и Ситкинский Николай (Сораич).


title: Вениамин (Питерсон)

text: Будучи викарием епархии, епископ Вениамин продолжал состоять её секретарём.


title: Вениамин (Питерсон)

text: 31 января 2007 года, на особом епархиальном собрании в Лас-Вегасском храме во имя святого апостола Павла, епископ Вениамин был единогласно назван кандидатом в епархиального архиерея. Священный Синод Православной Церкви в Америке на своём весеннем собрании 20 марта 2007 года избрал владыку Вениамина правящим архиереем Сан-Францисским и Западно-Американским, а его настолование состоялось 2 октября 2007 года в Сан-Францисском Троицком соборе.


title: Вениамин (Питерсон)

text: 13 мая 2008 года был назначен администратором Аляскинской епархии, а затем — её временно управляющим.


title: Вениамин (Питерсон)

text: 9 мая 2012 года возведён в сан архиепископа.


title: Збаражское княжество

text: Збаражского княжество — удельное вассальное княжество времён XV — XVI веков в составе Великого княжества Литовского (с 1569 года — Речи Посполитой). Включало земли Юго-Западной Волыни и Северного Подолья с центром в городе Збараж (ныне районный центр в Тернопольской области, Украина). Возникло на вотчинных землях князей Несвицких. В 1434 году Фёдор Несвицкий признал вассалитет польского короля, предотвратив гибель для себя и сохранив наследственную нерушимость своего княжества (Збараж, Винница, Хмельник). В 1463 году его сын, Семён, именовался уже князем Збаражским. Збаражское княжество имело статус княжеской волости. Государственная администрация не вмешивалась в его внутренние дела; князья Збаражские безоговорочно, но на основе общегосударственных правовых актов осуществляли управление, собирали налоги и вершили суд. Они обязаны были оказывать военную помощь своему патрону и не имели самостоятельных внешних связей. Во второй половине XVI века Збаражского княжество фактически потеряло автономное устройство, его обладатели стали обычными королевскими вассалами — крупными землевладельцами. Формально же князья Збаражские, а после прекращения рода в 1621 году, их преемники, Вишневецкие, сохраняли титул правителей Збаражского княжества.


title: Ромео, Майкл

text:
Майкл Джеймс Ромео (; родился 6 марта 1968 года в Нью-Йорке) — американский гитарист-виртуоз, наиболее известен как гитарист и основатель метал-группы Symphony X, исполняющей музыку в стиле прогрессивный метал. Участвовал в создании и записи всех альбомов Symphony X, начиная с 1994 года. Также в 1994 году Майкл Ромео записал инструментальный альбом под названием The Dark Chapter, в которой также принял участие клавишник Symphony X Майкл Пиннелла.
Майкл Ромео занял 91-е место среди 100 величайших гитаристов всех времён по версии журнала Guitar World. Стиль его игры основан на синтезе неоклассических пассажей в духе композиторов эпохи классики и барокко, симфонических аранжировок, нестандартных музыкальных размеров и тяжёлых риффов электрогитары в стиле Progressive Metal и Progressive/Power Metal.


title: Ромео, Майкл

text: Для Майкла Ромео знакомство с музыкой началось в 10-летнем возрасте с уроков фортепиано. Также он играл и на кларнете. Но спустя некоторое время юный Майкл увлёкся рок-музыкой, в частности, такими метал-группами, как Ozzy Osbourne, Led Zeppelin,AC/DC, Deep Purple, а затем и Yngwie Malmsteen,W.A.S.P., а также арт-роком в лице Emerson, Lake & Palmer, Frank Zappa и Rush и решил целиком посвятить себя электрогитаре. Не последнюю роль в этом сыграло и влияние классических композиторов, таких как Иоганн Себастьян Бах, Людвиг Ван Бетховен, Йозеф Гайдн, Антонио Вивальди, Игорь Стравинский.


title: Ромео, Майкл

text: Начиная с 2005 года, Майкл отдаёт предпочтение именной модели Caparison Dellinger II - Michael Romeo Custom, которую он использовал при записи альбома Paradise Lost (2007) группы Symphony X. В более ранние годы Майкл также использовал гитары ESP M-II Deluxe со звукоснимателями EMG Active, а также электрогитары Fender Stratocaster.


title: Каррамиты

text: Каррамиты () — исламская богословская школа. Основатель — Абу Абдуллах Мухаммад ибн аль-Каррам (806—869 гг.).


title: Каррамиты

text: Мухаммад ибн аль-Каррам родился в Сиджистане. Он обучался в Хорасане и Мекке. Возвращаясь из Мекки основал обители в Иерусалиме, а затем в Палестине и Хорасане. По этой причине у каррамитов было много последователей, распавшиеся впоследствии на несколько школ (абидия, хака’икия, мухаджирия, исхакия и др.).


title: Каррамиты

text: В X веке каррамиты обрели поддержку у династии Газневидов. Постепенно их влияние уменьшилось, а с нашествием монголов их существование и вовсе прекратилось.


title: Каррамиты

text: Каррамиты считали Бога субстанцией, а Его акциденцией предметы материального мира. Бога они характеризовали как тело (джисм). Они учили, что Божественные атрибуты знания, могущества, жизни и воли (маши’а) — извечны, признавая также атрибут воления, желания (ирада). В вопросе свободы воли, каррамиты объявляли Бога творцом всего, но в то же время приписывали человеку некоторую волю в своих действиях. Каррамиты выдвигали идеи, согласно которым Бог объемлет мир и ни одно из его творений не подчинены его предопределению.


title: Каррамиты

text: Подобно мутазилитами, каррамиты говорили о том, что человеческий разум способен самостоятельно различать добро от зла. Истинность пророческой миссии определяется не чудесами (муджаза), а доводами, согласующимися с разумом. Подобно мурджиитам, каррамиты различали веру (иман) и деяния ('амал). Они утверждали, что вера — это только словесное признание человеком Аллаха и оно не связано с деяниями. По этой причине правоверным мусульманином считается всякий, кто произнес формулу шахаду.


title: Мухаммад V

text: Мухаммад V:


title: Летаргический энцефалит

text: Летарги́ческий энцефали́т (также известный как энцефалит Экономо или сонная болезнь; отличается от сонной болезни, переносимой мухой цеце) — атипичная форма энцефалита. Впервые болезнь описана в 1917 году австрийским психиатром и неврологом Константином фон Экономо. Болезнь поражает головной мозг, в результате чего больные оказываются в стазисо-подобном состоянии, безмолвными и неподвижными.


title: Летаргический энцефалит

text: Между 1915 и 1926 годом эпидемия летаргического энцефалита распространилась по всему миру. С тех пор эпидемий данной болезни больше не было, но сообщалось об отдельных случаях заболевания .


title: Летаргический энцефалит

text: Эпидемический энцефалит впервые был подробно описан в 1917 году венским профессором Экономо, наблюдавшим эпидемическую вспышку этого заболевания в 1915 году под Верденом. Эпидемия началась в 1916 году в Австрии и быстро распространилась на Западную Европу и США, но с 1927 года неожиданно пошла на спад. Во время эпидемии 1915—1925 годов, охватившей почти все страны мира, эпидемический энцефалит изучали многие исследователи. Одним из первых особенности течения и клиники эпидемического энцефалита у детей детально описал в 1923 году Н. Ю. Тарасович. После 1925 года отмечалось постепенное снижение заболеваемости эпидемическим энцефалитом, и в настоящее время регистрируются лишь спорадические случаи; значительных эпидемических вспышек не наблюдается. Все попытки идентифицировать возбудителя заболевания окончились неудачей, но характер эпидемии давал основания предполагать вирусную природу возбудителя. В последние десятилетия новых случаев не регистрируется.


title: Летаргический энцефалит

text: Заболевание возникает либо остро, либо более постепенно. Летаргический энцефалит характеризуется высокой температурой, болью в горле, головной болью, вялостью, двоением в глазах, задержкой физического и психического отклика, инверсией сна и кататонией. В некоторых случаях пациенты могут впасть в комаподобное состояние (акинетический мутизм). Пациенты также могут испытывать аномальные движения глаз (окулогирные кризы), паркинсонизм, слабость в верхней части тела, боль в мышцах, тремор и поведенческие изменения, включая психозы. (непроизвольно наступающий крик) также иногда представлена.


title: Летаргический энцефалит

text: Наиболее характерными симптомами являются повышенная сонливость и глазодвигательные нарушения («гиперсомническая офтальмоплегия»), что отражает преимущественное вовлечение среднего мозга. Больной может заснуть в любых, иногда совершенно не подходящих условиях. Именно это проявление энцефалита послужило основанием для обозначения его как «летаргического». Глазодвигательные расстройства чаще всего проявляются диплопией, реже встречается надъядерная офтальмоплегия. Реакция зрачков на конвергенцию и аккомодацию отсутствует или снижается (обратный симптом Аргайла Робертсона). Паркинсонизм и другие экстрапирамидные синдромы, типичные для хронической стадии энцефалита, у небольшой части больных появляются уже в острой стадии. Острая стадия заболевания может закончиться полным выздоровлением, но в большинстве случаев вслед за острой стадией через определённый период времени, который мог измеряться от нескольких месяцев до десятков лет, возникает хроническая стадия, обычно в виде прогрессирующего синдрома паркинсонизма. В некоторых случаях наблюдается развитие симптомов хронической стадии без предшествующей острой стадии. Причина отставленного развития и прогрессирования симптомов остается неизвестной. Допускают, что в этих случаях имеет место хроническое течение инфекционного процесса, свойственное так называемым медленным инфекциям.


title: Летаргический энцефалит

text: Клиническая картина постэнцефалитического паркинсонизма весьма напоминает болезнь Паркинсона. Однако имеются и специфические отличия. У больных иногда наблюдаются окулогирные кризы, блефароспазм, дистония, или хорея, выраженные аффективные расстройства. При окулогирном кризе (греч. дуговой поворот) глазные яблоки отводятся кверху, и больной не в состоянии вернуть их в нормальное положение. Длительность кризов колеблется от нескольких минут до многих часов. Важно учитывать, что окулогирные кризы возможны не только при постэнцефалитическом, но и при медикаментозном паркинсонизме.


title: Летаргический энцефалит

text: Источником инфекции летаргического энцефалита является человек. Инфицирование возможно контактным или воздушно-капельным путями. Вертикальный путь передачи инфекции осуществляется трансплацентарно или постнатально. Наиболее восприимчивы дети раннего возраста. Чётко выраженной сезонности нет. В последние годы новых случаев постэнцефалитического паркинсонизма, связанного с эпидемическим энцефалитом, не регистрировалось.