title: Ничушкин, Валерий Иванович

text: Третий сезон Ничушкина в НХЛ также сложился не слишком удачно, он стал получать меньше игрового времени и перестал попадать в первые тройки. Заключение нового контракта с «Далласом» затянулось, и в сентябре 2016 Валерий перешёл в ЦСКА, который выкупил права на хоккеиста у московского «Динамо». За два сезона в ЦСКА в 86 матчах чемпионата набрал 51 очко (27+24). По окончании контракта с ЦСКА вернулся в НХЛ.


title: Ничушкин, Валерий Иванович

text: 1 июля 2018 года подписал двухлетний контракт на общую сумму $ 5,9 млн. с «Даллас Старз», в котором выступал в период с 2013 по 2016 годы.


title: Ничушкин, Валерий Иванович

text: За юниорскую сборную России Ничушкин дважды участвовал на юниорских чемпионатах мира (2012, 2013).


title: Ничушкин, Валерий Иванович

text: На молодёжном чемпионате мира 2013 в Уфе, стал бронзовым призёром в составе молодёжной сборной России. В матче за третье место со сборной Канады Ничушкин забил решающий гол в овертайме и принёс победу сборной России (5:6).


title: Ничушкин, Валерий Иванович

text: 7 января 2014 года Ничушкин вошёл в список игроков национальной сборной России на Зимние Олимпийские игры 2014. 13 февраля 2014 года в своём дебютном матче за сборную против команды Словении забросил шайбу.


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: Дми́трий Ива́нович Гунько́ (1 марта 1976, Москва, СССР) — российский футболист и тренер. Будучи игроком, выступал на позиции защитника. Со 2 апреля по 31 мая 2014 года являлся главным тренером московского «Спартака». В настоящее время является главным тренером Академии «Спартака» по футболу им. Ф.Ф. Черенкова.


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: Воспитанник футбольной школы московского «Спартака», однако за родной клуб не провёл ни одного матча из-за постоянных травм. В 1996 году все игроки из дубля перешли большой группой в основной состав. И именно тот год Гунько пропустил, не играя девять месяцев, из-за проблем с паховыми кольцами. Тогда и был упущен единственный шанс выйти на высокий уровень, по мнению Гунько. За дубль «Спартака» начал стабильно играть только в 1997-1998 годах. После играл за клубы «Тюмень», «Спартак-Чукотка», владимирское «Торпедо», тульский «Арсенал».


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: После завершения игровой карьеры пробовал себя в журналистике — писал в «Советский спорт», но в итоге перешёл на тренерскую работу.


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: В 2006 году начал работать в Академии московского «Спартака». С 2008 по 2012 год был наставником молодёжного состава «Спартака». За этот период дважды приводил команду к чемпионству. Возглавлял молодёжную команду в первой половине сезона 2012/13, по окончании которого, наряду со своим сменщиком Василием Кульковым, получил третью золотую медаль в качестве наставника победителей. 10 января 2013 года вошёл в тренерский штаб первой команды, став ассистентом Валерия Карпина. 25 июля 2013 года, после отставки Кулькова, Гунько был назначен исполняющим обязанности главного тренера молодёжной команды «Спартака» до назначения нового тренера. 29 июля, после утверждения главным тренером Андрея Пятницкого, стал куратором всех молодёжных команд «Спартака».


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: 18 марта 2014 года, после увольнения Валерия Карпина, был назначен исполняющим обязанности главного тренера «Спартака». В этом качестве руководил командой в двух гостевых матчах: с «Краснодаром» (0:4) и «Локомотивом» (0:0). 2 апреля был заявлен в качестве главного тренера. До конца сезона «Спартак» Дмитрия Гунько одержал три победы и потерпел четыре поражения. 31 мая контракт Гунько с клубом истёк.


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: После ухода с поста главного тренера «Спартака» работал спортивным директором Академии «Спартака» им. Федора Черенкова, а 24 декабря 2015 года вновь возглавил молодёжную команду.


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: В январе 2017 года, в связи с уходом Евгения Бушманова в молодёжную сборную России, был назначен главным тренером «Спартака-2», где работал до окончания сезона 2017/18.


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: 22 июня 2018 года было объявлено о назначении Гунько на пост главного тренера Академии «Спартака» по футболу им. Ф.Ф. Черенкова.


title: Гунько, Дмитрий Иванович

text: Арсенал (Тула) Спартак (Москва)


title: Моя кузина Рэйчел

text: «Моя кузина Рэйчел» — роман английской писательницы Дафны дю Морье, впервые опубликованный в 1951 году. Как и более ранний роман данного автора «Ребекка», это произведение сочетает в себе черты психологического триллера и любовного романа. Основное действие происходит в Корнуолле.


title: Моя кузина Рэйчел

text: Филипп Эшли (главный герой, от лица которого ведётся повествование), сирота, воспитан в корнуольском поместье кузеном Эмброзом. Когда Филиппу было 24 года, Эмброз, страдавший от ревматизма, отправился на лечение в Италию, где познакомился со своей дальней родственницей, кузиной Рэйчел, вдовой графа Сангалетти, оставшейся практически без средств к существованию. Эмброз женился на кузине, но семейное счастье продлилось недолго, и через год он умер.


title: Моя кузина Рэйчел

text:
Рэйчел приезжает в поместье Эшли. Филипп испытывает противоречивые чувства: он влюбляется в Рэйчел, но ему не даёт покоя та мысль, что кузен умер при весьма подозрительных обстоятельствах. Увлечение Филиппа заставляет его искать оправдания для Рэйчел в произошедшем. Автор предоставляет читателю право самому решить — виновата ли Рэйчел или Филипп введён в заблуждение. Когда Филипп достигает возраста 25 лет (по завещанию Эмброза с этого момента он может распоряжаться имуществом), он передаёт поместье и состояние Эшли кузине Рэйчел. В их отношениях наступает резкое охлаждение со стороны Рэйчел, затем у Филиппа начинается болезнь, очень похожая на ту, от которой умер Эмброз.
В конце романа кузина Рэйчел падает с моста и получает смертельные травмы. Она умирает на руках Филиппа, назвав его Эмброзом.


title: Шаудин, Фриц

text: Фриц Шаудин (; 1871—1906) — немецкий литовского происхождения. В 1905 г., сотрудничая с Эрихом Гофманом в берлинском Шарите, открыл возбудителя сифилиса бледную трепонему.


title: Шаудин, Фриц

text: С 1883 года изучал естественные науки в Берлине, в 1893 году стал доктором философии, в 1894 году исследовал корненожки ("Rhizopoda") в Бергене, осенью того же года назначен ассистентом при зоологическом институте Берлинского университета, с 1898 года приват-доцент зоологии, в 1898 году вместе с Рёмером исследовал берега Шпицбергена с целью изучить фауну морских животных (результаты изложены в «Fauna arctica», Йена, 1902 и сл.), в 1901 году получил поручение от германского правительства исследовать в Ровинь болезнетворных простейших. По окончании этих исследований Шаудину поручено основать специальный отдел для изучения простейших при императорском германском департаменте народного здоровья.


title: Шаудин, Фриц

text: Учеником и личным другом профессора, а после его смерти — преемником на ведущей должности и опекуном осиротевших детей был чешский естествоиспытатель Станислав Провачек.


title: Шаудин, Фриц

text: Научные труды Шаудина касаются преимущественно строения и размножения простейших, по преимуществу корненожки, из них заслуживают особого внимания: С 1902 года Шаудин издавал центральный орган для работ, касающихся простейших животных и растений под заглавием «Агchiv fuer Protistenkunde» (Йена).


title: Ватабль, Франсуа

text: Франсуа́ Вата́бль (), также Ватабле́ или Ватабле́д ("Vateblé", ; 1495 год, Гамаш — 16 марта 1547 года, Бремонтье-Мерваль) — французский богослов и гебраист (знаток языка иврита).


title: Ватабль, Франсуа

text: Еврейского происхождения, родился в Гамаше, селении Амьенской епархии. Был священником в Брюмеце (в Валуа), затем профессором еврейского языка в Париже, когда король Франциск I основал королевское училище.


title: Ватабль, Франсуа

text: Ватабль восстановил изучение еврейского языка во Франции; среди его учеников был, в частности, Жан Мерсье. Владел также древнегреческим языком. Он перевёл труды Аристотеля «"Meteorologica"» (Лион, 1548) и «"Parva naturalia"», помещённое в издании Дюваля (Париж, 1619).


title: Ватабль, Франсуа

text: Франсуа Ватабль умер в звании аббата Беллозанского в 1547 году.


title: Ватабль, Франсуа

text: Есть версия, что ученики собрали его комментарии на Ветхий Завет, и Роберт Этьенн напечатал их в 1545 году в издании нового латинского перевода Библии Льва Иудейского (4 тома, Париж, 1539-45). По другой версии эти комментарии, да и сам текст, заимствованы учёным издателем у цюрихских реформаторов.


title: Ватабль, Франсуа

text: Существует Библия, где обозначено имя Ватабля; она содержит переводы текстов «Вульгаты» и Льва Иудейского.


title: Шокер (жест)

text: Шокер — жест указывающий в зависимости от ситуации на превосходство над кем-то либо над чем-то, или для шутки. Этот жест имеет сексуальный подтекст — его называют «» , что дословно переводится как «Два в розовое, один в вонючее». Жест описывает процесс пенетрации указательного и среднего пальцев во влагалище и мизинца в анус. Этот жест довольно прост — безымянный и большой пальцы скручены или согнуты, а остальные пальцы раскрыты, указательный и средний пальцы должны быть вместе.


title: Шокер (жест)

text: В 2011 году была опубликована книга под названием «The Shocker — Two in the Pink, One in the Stink». В книге жест рассматривается как городская легенда, в книге находятся 365 зарифмованных вариаций этой фразы. В блоге Артемия Лебедева были предложены различные переводы фразы «»:


title: Шокер (жест)

text: Болельщики спортивных команд «Wheatshockers» (по прозвищу «шокеры») Уичитского государственного университета используют модифицированную форму этого жеста.


title: Исегава, Мозес

text: Мозес Исегава, также известный как "Сей Вава" (, 10 августа 1963, Кампала) — угандийский писатель, гражданин Нидерландов, пишет на английском языке.


title: Исегава, Мозес

text: Из католической семьи, принадлежащей к среднему классу. Учился в католической семинарии, закончил университет Макерере. Работал школьным учителем, преподавал историю. В 1990 году переехал в Нидерланды, выучил язык, в 1995 г. получил нидерландское гражданство. Жил в Бевервейке. В 2005 г. вернулся в Уганду.


title: Исегава, Мозес

text: Мозес Исегава пишет на английском языке, редактирует переводы своих текстов на нидерландский, считается нидерландским автором, вместе с Хафидом Буазза и др. принадлежит к группе писателей-иммигрантов. Первый же его роман "Абиссинские хроники" (1998) был переведен на 15 языков, получил признание в стране и за рубежом, критика назвала автора "угандийским Маркесом".


title: Минуф

text: Мину́ф () — город на севере Египта, в юго-западной части дельты Нила, относится к мухафазе (провинции) Минуфия. Население — 87842 человека (2006).


title: Минуф

text:
Железнодорожная ветка до Танты протяжённостью 42 км. Расстояние от Каира — 86 км.
Губернаторство Минуфия обязана своим названием этому городу, который был его административным центром до 1826 года, когда Мухаммед Али издал указ о переносе центра провинции в Шибин-эль-Ком.


title: Минуф

text: Menouf Urban Sector Profile Study


title: Пасемах

text: Пасемах или среднесуматранские малайцы относятся к группе народов Индонезии (проживают на плато Пасемах в Южной Суматре). Численность представителей народа пасемах примерно 1500 человек. Пасемах говорят на диалекте малайского языка австронезийской семьи. В большинстве своём пасемах это мусульмане-сунниты. В основном занимаются возделыванием заливного риса, выращиванием кукурузы, бобов, табака, кофе, чая, также разводят домашний скот. Ведут оседлый образ жизни.


title: Пасемах

text: Во главе народа стоял вождь. В XVIII веке вожди пасемах приносили клятву верности. Существовала легенда, что тот, кто нарушит клятву, будет проклят. Имели вооружённые отряды, которые могли выполнять различные функции (Miksik 1966:52).


title: Пасемах

text: Проживают в Индонезии, в провинции под названием Южная Суматра и на склонах гор Букит Барисан.


title: Пасемах

text: Пасемах говорят на диалекте малайского языка, принадлежащем к австронезийской семье. Используют слогоалфавитную письменность (каганга) для записи ритуальных текстов на малайском языке.


title: Пасемах

text: Имело место огромное влияние со стороны соседних общин. Только в середине XX века исчезли общинные дома (бале). Главным в семье может быть как мужчина (патрилокальный брак) с выкупом за невесту и патрилинейным счётом родства, так и женщина (матрилокальный брак)без выкупа и с матрилинейным счётом родства.


title: Пасемах

text:
Представители пасемах создавали различные каменные статуи. Помимо статуй найдены различные фигурки и могильные плиты в Южной Суматре (Edwin 1937:295).
Кроме того женщины умели красиво шить. Богатые и почитаемые мужчины носили длинную одежду. Узор преимущественно состоял из 2 разноцветных полосок, цвета которых зависели от традиций и обычаев (Majlis 1966:45).


title: Пасемах

text: Представители народа пасемах в основном мусульмане-сунниты. Только в XX веке стал преобладать ислам. До этого имела место синкретическая система верований, которая испытала сильное влияние со стороны индонезийского индуизма.


title: Антонович, Павел Данилович

text: Павел Данилович Антонович (1760 — 1831) — переводчик.


title: Антонович, Павел Данилович

text: Происходил из дворян. Сын сотенного атамана.


title: Антонович, Павел Данилович

text: Учился в университетской гимназии, в 1782 году стал студентом Московского университета; в 1784 году определён учителем латинского и греческого языков в университетскую гимназию. В 1781 году член Собрания университетских питомцев. В 1782 году сотрудничал в журнале «Вечерняя заря». Масон, в 1784 году — "милостынесобиратель" московской масонской ложи «Сфинкса».


title: Антонович, Павел Данилович

text: Позднее служил чиновником почтамта; с 1816 года — коллежский советник. С 1820 года — статский советник. В 1825 году вышел на пенсию (см. письмо к К. Я. Булгакову от 15 октября 1825 года).


title: Антонович, Павел Данилович

text: Составил учебник «Азбука греческая, или Начальное познание греческого языка, с грамматическими правилами, разговорами, Езоповыми баснями» (1794. ч. 1-3); выполнил перевод «Приключений Телемака» Ф. Фенелона.


title: Антонович, Павел Данилович

text: Жена: Екатерина Ивановна Лошкина.


title: Перл, Линда

text: Линда Перл (; род. ) — американская актриса и певица.


title: Перл, Линда

text: Линда Перл родилась в Гринвиче, штат Коннектикут в театральной семье и начала свою карьеру на сцене в пятнадцатилетнем возрасте, а после появилась в нескольких дневных мыльных операх. Начиная с семидесятых, Перл, сыграла более девяноста ролей на телевидении и в кино. Она наиболее известна по ролям в сериалах , «Счастливые дни» и «Мэтлок», а также сыграла главные роли в нескольких недолго просуществовавших шоу. На большом экране она появилась в таких фильмах как «В целях самообороны», «Язык тела» и «Могучий Джо Янг». В последние годы она была заметна благодаря второстепенным ролям в телесериалах «Офис», «Родина» и «Настоящая кровь». Как певица, она выпустила несколько джазовых альбомов и выступала в нескольких мюзиклах. Она была замужем четырежды.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Гистограмма направленных градиентов () — дескрипторы особых точек, которые используются в компьютерном зрении и обработке изображений с целью распознавания объектов. Данная техника основана на подсчете количества направлений градиента в локальных областях изображения. Этот метод похож на , и , но отличается тем, что вычисляется на плотной сетке равномерно распределенных ячеек и использует нормализацию перекрывающегося локального контраста для увеличения точности.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Навнит Далал и , исследователи INRIA, впервые описали гистограмму направленных градиентов в своей работе на CVPR в июне 2005 года. В этой работе они использовали алгоритм для нахождения пешеходов на статичных изображениях, хотя впоследствии расширили область применения до нахождения людей на видео, а также различных животных и машин на статичных изображениях.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Основной идеей алгоритма является допущение, что внешний вид и форма объекта на участке изображения могут быть описаны распределением градиентов интенсивности или направлением краев. Реализация этих дескрипторов может быть произведена путём разделения изображения на маленькие связные области, именуемые ячейками, и расчетом для каждой ячейки гистограммы направлений градиентов или направлений краев для пикселей, находящихся внутри ячейки. Комбинация этих гистограмм и является дескриптором. Для увеличения точности локальные гистограммы подвергаются нормализации по контрасту. С этой целью вычисляется мера интенсивности на большем фрагменте изображения, который называется блоком, и полученное значение используется для нормализации. Нормализованные дескрипторы обладают лучшей инвариантностью по отношению к освещению.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Дескриптор HOG имеет несколько преимуществ над другими дескрипторами. Поскольку HOG работает локально, метод поддерживает инвариантность геометрических и фотометрических преобразований, за исключением ориентации объекта. Подобные изменения появятся только в больших фрагментах изображения. Более того, как обнаружили Далал и Триггс, грубое разбиение пространства, точное вычисление направлений и сильная локальная фотометрическая нормализация позволяют игнорировать движения пешеходов, если они поддерживают вертикальное положение тела. Дескриптор HOG, таким образом, является хорошим средством нахождения людей на изображениях.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Первым шагом вычислений во многих детекторах особых точек является нормализация цвета и гамма-коррекция. Далал и Триггс установили, что для дескриптора HOG этот шаг можно опустить, поскольку последующая нормализация даст тот же результат. Поэтому на первом шаге рассчитываются значения градиентов. Самым распространенным методом является применение одномерной дифференцирующей маски в горизонтальном и/или вертикальном направлении. Этот метод требует фильтрации цветовой или яркостной составляющей при помощи следующих фильтрующих ядер:


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Далал и Триггс использовали более сложные маски, такие как Собел 3x3 (Оператор Собеля) или диагональные маски, но эти маски показали более низкую производительность для данной задачи. Они также экспериментировали с размытием по Гауссу перед применением дифференцирующей маски, но также обнаружили, что пропуск этого шага увеличивает быстродействие без заметной потери качества.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: На следующем шаге вычисляются гистограммы ячеек. Каждый пиксел в ячейке участвует во взвешенном голосовании для каналов гистограммы направлений, основанном на значении градиентов. Ячейки могут быть прямоугольной или круглой формы, каналы гистограммы равномерно распределяются от 0 до 180 или же от 0 до 360 градусов, в зависимости от того, вычисляется «знаковый» или «беззнаковый градиент». Далал и Триггс обнаружили, что беззнаковый градиент совместно с девятью каналами гистограммы дает лучшие результаты при распознавании людей. При распределении весов в голосовании вес пикселя может задаваться либо абсолютным значением градиента, либо некоторой функцией от него; в реальных тестах абсолютное значение градиента дает лучшие результаты. Другими возможными вариантами могут быть квадратный корень, квадрат или урезанное абсолютное значение градиента.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Для принятия во внимание яркости и контрастности градиенты следует локально нормировать, для чего ячейки нужно сгруппировать в более крупные связные блоки. Дескриптор HOG, таким образом, является вектором компонент нормированных гистограмм ячеек из всех областей блока. Как правило, блоки перекрываются, то есть каждая ячейка входит более чем в один конечный дескриптор. Используются две основные геометрии блока: прямоугольные R-HOG и круглые C-HOG. Блоки R-HOG обычно являются квадратными сетками, характеризующимися тремя параметрами: количеством ячеек на блок, количеством пикселов на ячейку и количеством каналов на гистограмму ячейки. В эксперименте Далала и Триггса оптимальными параметрами являются блоки 16x16, ячейки 8x8 и 9 каналов на гистограмму. Более того, они обнаружили, что можно слегка повысить скорость вычислений, применяя гауссов фильтр внутри каждого блока до процедуры голосования, что, в свою очередь, снижает вес пикселей на границах блоков. Блоки R-HOG оказываются очень похожими на ; однако, несмотря на их похожую структуру, блоки R-HOG вычисляются на плотных сетках фиксированного масштаба без фиксированного направления, в то время как SIFT-дескрипторы вычисляются в разреженных, не чувствительных к масштабу ключевых точках изображения и используют поворот для выравнивания направления. Кроме того, для кодирования информации о форме объектов блоки R-HOG используются совместно, в то время как SIFT-дескрипторы используются по отдельности.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Блоки C-HOG имеют 2 разновидности: с цельной центральной ячейкой и разделенной на сектора. Эти блоки могут быть описаны 4 параметрами: количество секторов и колец, радиус центрального кольца и коэффициент расширения для радиусов остальных колец. Далал и Триггс обнаружили, что обе разновидности показали одинаковый результат, и разделение на 2 кольца и 4 сектора с радиусом 4 пиксела и коэффициентом расширения 2 дало лучший результат в их эксперименте. Кроме того, гауссово взвешивание не дало никаких улучшений при использовании блоков C-HOG. Эти блоки похожи на , но имеют важное отличие: блоки C-HOG содержат ячейки с несколькими каналами направлений, в то время как контексты формы используют только наличие одного края.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Далал и Триггс исследовали четыре метода нормализации блоков. Пусть formula_3 — ненормированный вектор, содержащий все гистограммы данного блока, formula_4 — его "k"-норма при formula_5 и formula_6 — некая малая константа (точное значение не так важно). Тогда нормировочный множитель можно получить одним из следующих способов:


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Далал и Триггс установили, что L1-норма дает менее надежные результаты, чем остальные три, которые работают приблизительно одинаково хорошо, однако все четыре метода значительно улучшают результаты по сравнению с ненормализованными.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Конечным шагом в распознавании объектов с использованием HOG является классификация дескрипторов при помощи системы обучения с учителем. Далал и Триггс использовали метод опорных векторов (SVM, Support Vector Machine).


title: Гистограмма направленных градиентов

text: В оригинальном эксперименте по обнаружению людей, Далал и Триггс сравнивали дескрипторы R-HOG и C-HOG с и . Обобщенные вейвлеты Хаара являются направленными вейвлетами Хаара и были использованы в 2001 году Моханом, Папагеоргиу и Поггио в их экспериментах по обнаружению объектов. Дескрипторы PCA-SIFT похожи на SIFT-дескрипторы, но отличаются тем, что к нормализованным градиентам применяется метод главных компонент. Дескрипторы PCA-SIFT впервые были использованы в 2004 в работе Ке и Суктханкара; было заявлено, что они по своим параметрам превосходят обычные SIFT-дескрипторы. Наконец, контексты формы, подобно C-HOG, используют круглые бины, но учитывают голоса только на основе присутствия края, не учитывая ориентацию. Контексты формы появились в 2001 в работе Белонги, Малик и Пузича.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Тестирование проводилось на двух разных наборах данных. База данных пешеходов Массачуссетского технологического института содержит обучающую выборку из 509 изображений и тестовую выборку из 200 изображений. Набор содержит изображения людей только спереди или сзади, позы на изображениях почти не отличаются. Эта база данных широко известна и используется в других исследованиях, найти её можно по ссылке https://web.archive.org/web/20080130190339/http://cbcl.mit.edu/cbcl/software-datasets/PedestrianData.html. Второй набор данных был специально создан Далалом и Триггсом для их эксперимента, поскольку на наборе MIT дескрипторы HOG показали почти совершенные результаты. Этот набор данных, известный как INRIA, содержит 1805 изображений людей. Набор содержит изображения людей в широком разнообразии поз, включает в себя изображения с трудным фоном (например, на фоне толпы), и является гораздо более сложным для распознавания, чем набор MIT. База данных INRIA в настоящий момент доступна по адресу http://lear.inrialpes.fr/data.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: По результатам исследований, дескрипторы C-HOG и R-HOG дают сравнимые результаты, причем C-HOG имеют несколько меньшую долю пропущенных изображений при фиксированной доле ошибок первого рода на обоих наборах изображений.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: В рамках семинара Pascal Visual Object Classes в 2006 году, Далал и Триггс представили результаты применения HOG-дескрипторов к поиску на изображениях не только людей, но и машин, автобусов, велосипедов, собак, кошек и коров, а также оптимальные параметры для формирования и нормализации блоков в каждом случае. По ссылке можно посмотреть примеры для обнаружения мотоциклов.


title: Гистограмма направленных градиентов

text: Затем в рамках 2006 года, Далал и Триггс совместно с Корделией Шмид применили HOG-дескрипторы к распознаванию людей на видео. Предложенный ими способ заключается в совместном использовании обычных HOG-дескрипторов на каждом кадре и гистограмм внутреннего движения (англ. Internal Motion Histograms, IMH) на парах последовательных кадров. IMH-дескрипторы используют длины градиентов, полученных из оптического потока между двумя последовательными кадрами.


title: Sweet and Hot

text: Sweet and Hot () — шестой студийный альбом американской джазовой певицы Эллы Фицджеральд, последняя работа, выпущенная ею на лейбле Decca Records в 1955 году. В записи пластинки также принимали участие Андре Превин, Бенни Картер, Сай Оливер и другие музыканты.


title: Sweet and Hot

text: Альбом состоит из выпущенных ранее синглов Фицджеральд, в 1998 году MCA Records перевыпустили его в формате CD.


title: Дикзе

text: Ди́кзе () — озеро в Шлезвиг-Гольштейне, площадью 375 га, . Относится к бассейну реки Швентине.


title: Тороро (округ)

text: Тороро — округ в Центральной области Уганды. По состоянию на 2010 год в округе проживает 449 900 человек. Площадь территории составляет 1849,3 км². На севере граничит с округом Мбале, на востоке граничит с Кенией, с округом Бусиа на юге, а на юго-западе с округом Бугири, на северо-западе с округом Буталеджа. Основа экономики округа — сельское хозяйство. На территории округа проживают представители народа Тесо.


title: Тороро (округ)

text: Административный центр — Тороро.


title: Тороро

text: Тороро — топоним.


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: Князь Апакидзе, Валентин Андреевич (1904—1969) — советский военный деятель, генерал-майор (1945).


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: Происходит из грузинского княжеского рода Апакидзе. Родился Валентин в 1904 году в селе Пахулани в семье подполковника российской армии, князя Андрея Левановича Апакидзе. Два брата В. А. Апакидзе так же служили в армии. В 1914 году был определен в Воронежский кадетский корпус.


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: В 1918 году, в возрасте 14-ти лет, В. А. Апакидзе вступил в РККА, участвовал в Гражданской войне. В составе 103-го Богучарского стрелкового полка воевал на Южном фронте, был ранен в голову. После выздоровления В. А. Апакидзе учился на курсах красных командиров в Орле, по окончании назначен командиром взвода запасного полка в Кременчуге, затем направлен в отряд при особом отделе 6-й армии (Херсон), участвовал в боях на Донском фронте, затем служил в Фергане, в составе Туркестанского фронта в 1921—1922 годах участвовал в боях с басмачами. Всего за время Гражданской войны был ранен дважды.


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: После окончания Гражданской войны служил в Туле, затем в Тбилиси. В 1928 году В. А. Апакидзе окончил Тифлисскую военно-пехотную школу и был направлен на службу в 57-й полк 19-й стрелковой дивизии. В полку он занимал должности командира взвода, роты, помощника начальника штаба полка, начальника полковой школы, командира батальона. В декабре 1939 года В. А. Апакидзе был направлен на службу в 524-й стрелковый полк 112-й стрелковой дивизии, на Урал. 12 июня 1941 года 112-я стрелковая дивизия начала передислокацию в Ленинградский военный округ «на учебные сборы». Эшелоны дивизии прибывали на станцию Дретунь 17—22 июня 1941 года, последние эшелоны разгружались уже под бомбежкой врага.


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: В Великой Отечественной войне В. А. Апакидзе в составе 524-го полка 112-й стрелковой дивизии участвовал с первого дня. В составе Северо-Западного фронта дивизия обороняла Краславу, город несколько раз переходил из рук в руки. К середине июля 1941 года 112-я стрелковая дивизия сражалась в окружении, в ночь на 19 июля части дивизии пошли на прорыв, остаткам 385-го и 524-го стрелковых полков удалось пробиться к свои частям. В этих боях В. А. Апакидзе был тяжело ранен. После излечения просился на строевую должность, но в 1942 году был назначен начальником отдела боевой подготовки Московского военного округа.


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: В июле 1942 года В. А. Апакидзе назначен начальником Подольского пехотного училища (на тот момент дислоцирующемся в Иваново), где прослужил шесть лет, до расформирования училища.


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: В 1947 году В. А. Апакидзе поступил в Академию им. Фрунзе, в сентябре 1948 года назначен начальником военной кафедры Ростовского государственного университета, с мая 1950 года — начальник 2-го Ташкентского пехотного училища, с ноября 1952 по декабрь 1953 года — командир дивизии. В 1960 году уволен в отставку с должности заместителя начальника Управления боевой подготовки МВО.


title: Апакидзе, Валентин Андреевич

text: Умер Валентин Андреевич Апакидзе в 1969 году.


title: IOWA

text: IOWA («Айова») — белорусско-российская инди-поп-группа, образованная в Могилёве.


title: IOWA

text: Группа «IOWA» была образована в 2008 году в Могилёве. В 2010 году после ряда атмосферных концертов, организованных Виталием Галущаком в Санкт-Петербурге, группа решила переехать в этот город, где участники коллектива живут по сей день. Продюсер — Олег Баранов.


title: IOWA

text: Вокалистка коллектива Екатерина Иванчикова в 2008 году пела в мюзикле Ильи Олейникова «Пророк».


title: IOWA

text: В марте 2012 группа стала участником телешоу «Красная Звезда на Первом». В мае того же года клип на песню «Мама» собрал первый миллион просмотров. В июле 2012 группа представляла Россию на конкурсе «Новая волна», где получила специальный приз «Выбор слушателей Love Radio». Коллектив получил также несколько положительных отзывов от Валерии и Нелли Фуртадо. В декабре 2012 года, песня «Мама» вошла в отчётный концерт «Красная Звезда: 20 лучших песен 2012 года», а группа на Белорусской Национальной музыкальной премии, проводимой Министерством культуры Беларуси, получила звание «Открытие года».


title: IOWA

text: 14 января 2013 с песней «Ищу мужа» ребята выступили на телешоу «Давай Поженимся» на Первом канале, а в марте с песней «Мама» появились на проекте «Большие танцы», где работали с командой Волгограда.


title: IOWA

text: В 2014 году группа выпустила свой шестой по счёту клип «Весна». В апреле того же года «IOWA» выпустила новый сингл «Одно и то же». Также эта песня стала саундтреком к сериалу «Кухня». Сингл группы «Простая песня» в этом же месяце стал одним из саундтреков к сериалу «Физрук». 14 мая 2014 года сингл группы «Улыбайся» занял первое место в российском топ-чарте iTunes. 18 мая 2014 года «IOWA» выступила в торговом центре «VEGAS» на «Партийной зоне» на дне рождения телеканала Муз-ТВ. В июне 2014 года сингл группы «Улыбайся» стал одним из саундтреков к сериалам «Сладкая жизнь» и «Кухня». Позже песня заняла второе место среди самых продаваемых русскоязычных песен «iTunes» за первое полугодие 2014 года. Осенью клип на песню «Улыбайся» набрал 3 миллиона просмотров на YouTube. 12 октября «IOWA» вместе с группой «Звери» дала концерт в Олимпийском парке Сочи в рамках развлекательной программы по окончанию Гран-при России «Формулы-1»; гонорар группы за это выступление составил 1,3 миллиона рублей.


title: IOWA

text: 18 ноября 2014 года вышел дебютный альбом группы, который получил название "Export".


title: IOWA

text: 28 января 2015 года в свет вышел клип «Одно и то же», режиссёром которого стал Владимир Беседин. Также группа стала обладателем приза «За популяризацию белорусской музыки за рубежом» на национальной белорусской музыкальной премии «Лира». 30 марта «IOWA» попала в номинацию «Лучшая группа» на Премии RU.TV 2015. 31 марта стало известно, что группа номинированы на Премию Муз-ТВ 2015 в категориях «Прорыв года» и «Лучшая песня» за сингл «Маршрутка».


title: IOWA

text: 8 апреля 2015 года состоялся первый большой сольный концерт группы в Москве в Crocus City Hall. 6 июня с большой сольной программой «IOWA» выступила в Минске.


title: IOWA

text: 15 сентября группа стала номинантом премии MTV EMA 2015 в категории «Лучший российский артист». 2 июля состоялась премьера второго видеоклипа на песню «Одно и то же», только на этот раз на ремикс Ivan Spell. 23 сентября «IOWA» представила свою новую песню «Бьёт бит». 2 октября вышел тизер к предстоящему клипу, а уже 7 октября публике было представлено видео.


title: IOWA

text: 3 октября группа с хитом «Маршрутка» выступила на открытии Новой волны 2015, а 7 октября на том же конкурсе презентовала новую песню «Бьёт бит». 21 ноября группа «IOWA» исполнила хит «Улыбайся» на двадцатой церемонии вручения музыкальной премии «Золотой граммофон 2015», где получила свою первую награду. 29 ноября стало известно, что группа представлена в номинациях «Песня года» («Маршрутка») и «Лучшая поп-группа» на «Первой российской национальной музыкальной премии». Одержать победу не удалось ни в одной категории.


title: IOWA

text: 1 января 2016 года «IOWA» выступила с хитом «Маршрутка» на «Новогодней ночи на Первом канале». 27 января состоялась премьера тизера нового сингла и видеоклипа группы — «Три дня холода». 1 февраля состоялась премьера песни, 16 февраля — клипа. 3 февраля было объявлено, что группа представлена в номинации «Любимый российский исполнитель» на премии «Kids’ Choice Awards 2016».14 февраля «IOWA» выступила на «Big Love Show 2016», где исполнила «Бьёт бит», «Маршрутка», «Одно и то же» и «Улыбайся».


title: IOWA

text: Солистка группы, Катя Иванчикова, озвучила главную героиню в мультфильме «» и записала к нему заглавный саундтрек «Оставайся собой».


title: IOWA

text: 13 апреля стало известно, что «IOWA» представлена в номинации «Лучшая поп-группа» на Премии Муз-ТВ 2016, а 28 апреля — на Премии RU.TV 2016 в номинациях «Лучшая группа» и «Звезда танцпола» (лучший танцевальный клип). 30 апреля группа выступила с композицией «Радость» на шоу «Танцы». 11 мая состоялась премьера нового сингла, который получил название «140». 27 мая был представлен видеоклип. 28 мая «IOWA» с песней «Бьёт бит» выступила на Премии RU.TV 2016, где ей удалось победить в номинации «Лучшая группа». Во время перформанса случился казус: у солистки долгое время не работал микрофон, из-за чего ей пришлось только танцевать почти половину выступления. 3 сентября группа с композицией «140» выступила на открытии Новой волны 2016. 5 сентября группа приступила к съёмкам видеоклипа на новый сингл «Мои стихи, твоя гитара». 3 октября был представлен тизер клипа, а 25 октября — само видео. Релиз песни состоялся 20 октября.


title: IOWA

text: Предзаказ и трек-лист второго студийного альбома группы, получившего название «Import», появились на ITunes 6 октября. В тот же день состоялась премьера одной из песен с грядущей пластинки — «Немею». Релиз лонгплея состоялся 1 ноября.


title: IOWA

text: 3 декабря было объявлено, что «IOWA» представлена в номинациях «Песня года» («Бьёт бит») и «Лучшая поп-группа» на «Второй российской национальной музыкальной премии».


title: IOWA

text: 23 декабря в полуфинале 5 сезона шоу «Голос» Екатерина Иванчикова вместе с Михаилом Житовым и Сардором Милано исполнила композицию «Бьёт бит».


title: IOWA

text: 11 февраля 2017 года группа выступила на ежегодном «Big Love Show» с хитами «Маршрутка», «140» и «Мои стихи, твоя гитара». 14 февраля «IOWA» посетила шоу «Вечерний Ургант», где исполнила сингл «Мои стихи, твоя гитара». 15 марта альбом «Import» получил номинацию в категории «Лучший белорусский поп-альбом» премии портала «Experty.by». 23 марта группа была объявлена победителем. 16 марта была представлена новая версия песни «Я так люблю» в виде ремикса от Bestoloch, которая стал новым синглом в поддержку второго студийного альбома группы. 13 апреля стало известно, что «IOWA» представлена в номинации «Лучшая поп-группа» на Премии Муз-ТВ 2017. Также группа получила номинацию «Лучший видеоклип» за «Мои стихи, твоя гитара» на Премии RU.TV 2017.


title: IOWA

text: 1 мая группа приступила к съёмкам клипа на новую песню «Красота». Режиссёром видео стала Алина Пязок. 17 мая состоялась премьера видео. 21 сентября вышел сингл «Плохо танцевать», а через неделю состоялся релиз видеоклипа.


title: IOWA

text: 21 октября начала гастрольный тур «Плохо танцевать» начав сольным концертом в Санкт-Петербурге.


title: IOWA

text: В ноябре совместно с Сержем Танкяном группа записала саундтрек «Прекрасный день, чтобы умереть» («A Fine Morning To Die») к фильму «Легенда о Коловрате».


title: IOWA

text: За композицию «Мои стихи, твоя гитара» коллектив получил премию «Высшая лига». На «Третьей российской национальной музыкальной премии» «IOWA» была представлена в категории «Лучшая поп-группа», в которой стала победителем. Эта награда стала первой для коллектива на данной премии. Кроме того, «IOWA» выступила на церемонии с песней «Плохо танцевать».


title: IOWA

text: 31 декабря в программе «Новогодняя ночь на Первом канале» коллектив выступил сингла «Плохо танцевать».


title: IOWA

text: 3 марта 2018 года состоялась премьера песни «Падай», а 13 марта был презентован видеоклип. Уже 16 мая вышел новый сингл, получивший название «Молчишь на меня». Кроме того, коллектив получил номинации на Премии Муз-ТВ 2018 и Премии RU.TV 2018. В конце мая стало известно, что «IOWA» записали дуэт c Еленой Темниковой.


title: Матвеев, Александр Владимирович

text: Александр Владимирович Матвеев (26 июля 1915 года, Петропавловск — 30 декабря 1972 года, там же) — Герой Советского Союза, участник Великой Отечественной войны.


title: Матвеев, Александр Владимирович

text: Окончил школу ФЗУ при механическом заводе, Казанское военно-пехотное училище. В 1937—1938 годах служил в Красной Армии, затем работал шофёром в городе Петропавловске.


title: Матвеев, Александр Владимирович

text: С июня 1941 года на фронтах Великой Отечественной войны: командир роты, затем батальона мотостреловой бригады. Участвовал в боях на Курской дуге, форсировал Днепр и Прут.


title: Матвеев, Александр Владимирович

text: К январю 1945 года гвардии майор А. В. Матвеев командовал батальоном 34-й гвардейской мотострелковой бригады 12-го гвардейского танкового корпуса 2-й гвардейской танковой армии.


title: Матвеев, Александр Владимирович

text: Звание Героя Советского Союза присвоено указом Президиума Верховного Совета СССР от 27 февраля 1945 года за отличие в боях по освобождению Польши.


title: Матвеев, Александр Владимирович

text: Демобилизовался в 1955 году в звании подполковника запаса. До выхода на заслуженный отдых работал заместителем директора мелькомбината города Петропавловска.


title: Грибановское городское поселение

text: Грибановское городское поселение — муниципальное образование Грибановского района Воронежской области России.


title: Грибановское городское поселение

text: Административный центр — посёлок Грибановский.


title: Грибановское городское поселение

text: В состав поселения входят:


title: Карасёвка (Ленинский район)

text: Карасёвка (до 1948 года Мавлю́ш; , ) — исчезнувшее село в Ленинском районе Республики Крым, располагавшееся на юго-западе района и Керченского полуострова, примерно в 3 км к югу от современного села Яркое.


title: Карасёвка (Ленинский район)

text:
Первое документальное упоминание села встречается в "Камеральном Описании Крыма"… 1784 года, судя по которому, в последний период Крымского ханства "Молош" входил в "Орта Керченский" кадылык Кефинского каймаканства.
После присоединения Крыма к России 8 февраля 1784 года, деревня была приписана к Левкопольскому уезду Таврической области, а после ликвидации в 1787 году Левкопольского — к Феодосийскому уезду. После Павловских реформ, с 12 декабря 1796 года по 1802 год, входила в Акмечетский уезд Новороссийской губернии. По новому административному делению, после создания 8 (20) октября 1802 года Таврической губернии, Мавлюш был включён в состав Кадыкелечинской волости Феодосийского уезда.


title: Карасёвка (Ленинский район)

text: По "Ведомости о числе селении, названиях оных, в них дворов… состоящих в Феодосийском уезде от 14 октября 1805 года" , в деревне Мавлеш-Киргиз числилось 7 дворов и 81 житель. На военно-топографической карте генерал-майора Мухина 1817 года деревня "Мавлиш" обозначена с 6 дворами. После реформы волостного деления 1829 года "Мавлюк", согласно "«Ведомости о казённых волостях Таврической губернии 1829 г»", отнесли к Чалтемирской волости (переименованной из Кадыкелечинской). На карте 1842 года Мавлюш обозначен условным знаком «малая деревня», то есть, менее 5 дворов.


title: Карасёвка (Ленинский район)

text: В 1860-х годах, после земской реформы Александра II, деревню приписали к Сарайминской волости. Согласно "«Списку населённых мест Таврической губернии по сведениям 1864 г.»", составленному по результатам VIII ревизии 1864 года, Мавлюш — владельческая татарская деревня с 16 дворами, 74 жителями и мечетью "при колодцах". На "трёхверстовой" карте 1865—1876 года в деревне Мавлюш обозначено 15 дворов. По "«Памятной книге Таврической губернии 1889г»", по результатам Х ревизии 1887 года, в деревне Мавлюш числилось 25 дворов и 133 жителя.


title: Карасёвка (Ленинский район)

text: В 1860-х годах, после земской реформы Александра II, деревню приписали к Петровской волости. По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1892 год»" в Мавлюше, не входившем ни в одно сельское общество числилось 116 жителей, домохозяйств не имеющих. По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1902 год»" в деревне Мавлюш, входившей в Джапар-Бердынское сельское общество, числилось 217 жителей в 31 домохозяйстве. В "Статистическом справочнике Таврической губернии 1915 года" в Петровской волости Феодосийского уезда также значится деревня Мавлюш.


title: Карасёвка (Ленинский район)

text: При Советской власти, по постановлению Крымревкома от 8 января 1921 года была упразднена волостная система и село включили в состав Керченского уезда, в октябре 1923 года преобразованного в Керченский район. Согласно "Списку населённых пунктов Крымской АССР по Всесоюзной переписи 17 декабря 1926 г.", село Мавлюш было центром Мавлюшского сельсовета Керченского района. 15 сентября 1931 года Керченский район упразднили и село включили в состав Ленинскского. Видимо, в ходе той же реорганизации, был упразднён сельсовет, поскольку на 1940 год он уже не существовал. На километровой карте Генштаба Красной армии 1941 года в селе обозначено 48 дворов.


title: Карасёвка (Ленинский район)

text:
В 1944 году, после освобождения Крыма от фашистов, согласно
Постановлению ГКО № 5859 от 11 мая 1944 года, 18 мая крымские татары были депортированы в Среднюю Азию. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 18 мая 1948 года, Мавлюш переименовали в Карасёвку. Ликвидирована в период с 1954 по 1968 год, как село Ленинского сельсовета.


title: Ватле, Клод-Анри

text: Клод-Анри́ Ватле́, реже Вателе́ (; 28 августа 1718 года, Париж — 12 января 1786 года, там же) — французский художник, гравёр и поэт, более известный своими сочинениями об искусстве.


title: Ватле, Клод-Анри

text: От отца наследовал должность главного сборщика налогов (); обладатель большого состояния; с юных лет посвятил себя наукам и искусствам; путешествия по Италии и Голландии образовали его вкус. В Париже он с пользой употребил своё богатство: его дом был открыт для учёных и людей художественных ремёсел; Ватле помогал бедным художникам и кошельком и советами. Был принят во Французскую академию в число 40 академиков; подобной чести удостоили его и другие иностранные академии и учёные общества.


title: Ватле, Клод-Анри

text: Незадолго до смерти, по стечению неблагоприятных обстоятельств, он лишился состояния и показал себя истинным философом, сохранив спокойствие души и весёлый нрав.


title: Ватле, Клод-Анри

text: Из сочинений известны:


title: Ватле, Клод-Анри

text: Ещё в 1788 году были напечатаны комедии и оперы Ватле, но никогда не игранные; и поэма в прозе, заимствованная из тассовой «Аминты». Переводил песни из Освобождённого Иерусалима и читал их в собрании Французской академии, но без особого успеха.


title: Ватле, Клод-Анри

text: Гравировал в манере Рембрандта; оставил несколько эстампов, рисунков и акварелей.


title: Итальянцы в Тунисе

text: Итальянцы в Тунисе были некогда крупной этнокультурной общиной, которая внесла значительный вклад в историю страны. Романоязычное население в Тунисе появилось во времена Римской империи и существовало до момента интенсивной арабизации и исламизации страны в XIII веке. После этого европейское присутствие возобновилось в XV веке. В Тунис часто наведывались испанские, французские и итальянские купеческие и военные экспедиции, но массовая итальянская колонизация началась с нач. XIX века. Итальянское присутствие в стране достигло своего пика в 1910 году, когда в Тунисе было зафиксировано свыше 105 тыс. итальянцев (или 5,5 % населения страны). Свыше 72 % из них были выходцами с острова Сицилия. Настороженное отношение французского правительства Туниса по отношению к итальянским переселенцам привело к росту напряжения между Италией и Францией и отчасти способствовало распространению итальянского реваншизма, ирредентизма и фашизма в 1930-е и 1940-e годы. После провозглашения независимости, итальянцы и итало-туниссцы, равно как и другие группы европейского происхождения предпочли незамедлительно покинуть страну. Большинство выехало во Францию и Италию к началу 1960-х годов. Тем не менее, итало-туниссцы, также как и итало-ливийцы, успели внести значительный вклад в кулинарию и архитектурный облик страны.


title: Итальянцы в Тунисе

text: Показательным примером растущего итальянского влияния в регионе стал тот факт что первая газета Туниса стала издаваться на итальянском языке с 1838 года. В Тунисе искали временное убежище и известные итальянские политики (например, Джузеппе Гарибальди). В конце XIX века обанкротившийся Тунис попал в экономическую зависимость от Италии. При этом в страну усилился поток итальянских разнорабочих и безземельных крестьян. Итальянское правительство надеялось аннексировать Тунис, однако Франция, действуя из соседнего Алжира сумела опередить Италию. Французские власти настороженно относились к росту итальянской общины в стране.


title: Итальянцы в Тунисе

text: В 1910 году население протектората насчитывало 1,923 млн чел. Из них уроженцы Италии составляли 105 000 (5,5 %), Франции — 35 000 (1,8 %). Специальный декрет 1919 года сделал приобретение земли итальянцами затруднительным. В результате среди них только 1 167 человек владело 83 000 га земли. при этом в стране было 2 395 франц. землевлад., захвативших 700 000 га. Дети итальянских граждан, родившиеся в Тунисе, подвергались быстрой галлизации, поэтому число людей называющих себя итальянцами начало постепенно сокращаться. К 1946 г. итальянцами себя назвали лишь 84 935 чел., в 1959 (3 года спустя начала массовой эмиграции тунисских итальянцев в Италию и Францию) — 51 702; в 1969 — менее 10 000. Сегодня в стране проживает менее тысячи итальянцев. Итальянцы внесли важный вклад в развитие портового города Хальк-эль-Уэд (Ла Голетта), где они долгое время составляли относ. большинство населения. Уроженкой города является итальянская актриса Клаудия Кардинале.


title: Ботеак, Эрик

text: Эри́к Ботеа́к (; 24 августа 1987, , Франция) — французский футболист, полузащитник клуба «Брисбен Роар».


title: Ботеак, Эрик

text:
Эрик Ботеак — воспитанник клуба «Сент-Этьен». Летом 2007 года перешёл в клуб лиги Насьональ «Канн». Впервые за «Канн» сыграл в сезоне 2007/08. Первый гол за команду забил 16 августа 2008 года в ворота «Бове».
Всего за «Канн» Ботеак провёл 3 сезона, сыграл в лиге Насьональ 77 матчей и забил 15 голов.


title: Ботеак, Эрик

text:
В июле 2010 года Эрик Ботеак стал игроком «Дижона» и 30 июля в матче первого раунда кубка лиги против «Амьена» впервые сыграл за новую команду и забил первый гол в карьере за профессиональный клуб.
В матче с «Анже», сыгранном 6 августа 2010 года, нападающий дебютировал в Лиге 2.
На 69-й минуте прошедшего 27 августа 2010 года матча против клуба «Ним Олимпик» Ботеак забил первый гол за «Дижон», благодаря которому его команда добилась победы..
По итогам сезона «Дижон» пробился в Лигу 1.


title: Ботеак, Эрик

text:
Летом 2012 года Ботеак перешёл в «Ниццу». Впервые сыграл за команду 11 августа 2012 года в матче 1-го тура чемпионата против «Аяччо»..
Первый гол за «Ниццу» форвард забил в матче с «Лиллем» 25 августа 2012 года.


title: Дэйвс, Делмер

text: Де́лмер Ло́ренс Дэйвс (; , Сан-Франциско, США — , Ла-Холья, США) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер.


title: Дэйвс, Делмер

text: Учась в Стэнфордском университете на адвоката, заинтересовался кинематографом. Работал бутафором на вестерне «Крытый фургон» (1923), техническим консультантом. Закончив университет, в 1928 году переехал в Голливуд. В 1930-е заявил о себе как успешный сценарист, изредка снимался в эпизодах. Наиболее успешные фильмы по его сценариям — «Окаменелый лес» (1936) и «Любовный роман» (1939). Режиссёр последнего, Лео Маккэри, в 1957 году снял почти идентичный фильм «Незабываемый роман» по тому же сценарию.


title: Дэйвс, Делмер

text: Режиссёрский дебют Дэйвса состоялся в 1943 году. Наибольшего признания достиг в жанре вестерна. Также ему принадлежит несколько заметных образцов стиля "нуар".


title: Бармут

text: Ба́рмут (, ) — город на берегу залива Кардиган в округе Гуинет, на северо-западе Уэльса. В городе есть железнодорожная станция Бармут. Население 2 522 человек.


title: Бармут

text: Город вырос вокруг судостроительной промышленности, а в последнее время как морской курорт.


title: Бармут

text: В Бармуте есть футбольная команда «Barmouth & Dyffryn United F.C.», она выступает в Лиге валлийского Альянса и, как правило, хорошо поддерживается жителями.


title: Плоткин, Владимир Ионович

text: Владимир Ионович Плоткин(род. 13 мая 1955, Ленинград, РСФСР, СССР) — старший архитектор института «Белгоспроект» Минск (1980—1985 гг.); главный архитектор проектов АО «Моспроект» (1985—1995 гг.); главный архитектор ТПО «Резерв» (1995 —); главный архитектор ТПО «Резерв» (Москва). Член СА (с 1984 г.), профессор Международной Академии Архитектуры, член правления МОСА.


title: Плоткин, Владимир Ионович

text:
Владимир Плоткин родился 13 мая 1955 года в Ленинграде в семье военного. Раннее детство провел на Васильевском острове. Часто переезжал с родителями, жил в средней Азии, Витебске (Белоруссия), Минске. Но лето неизменно проводил в Ленинграде. Архитектура этого города повлияла на все дальнейшее творчество Владимира Плоткина.
В середине 1970-х Владимир Ионович поступил в Минский Белорусский политехнический институт на архитектурный факультет. Закончил его в 1980 году.В 1990 году в рамках совместного советско-французского проекта, а это было здание Смоленского пассажа, Плоткин три месяца работал в парижской студии Рикардо Бофилла.
Из его воспоминаний о Рикардо Бофилле и поездке в Париж:
Опыт сотрудничества с иностранным бюро дал мне очень много — и в смысле методологии проектирования, и в смысле проект-менеджмента. Хотя результат работы нашего альянса трудно назвать удовлетворительным (проект гостиницы, созданный Рикардо Бофиллом, был в ходе работы серьезно изменён, результатом стал торгово-офисный центр «Смоленский пассаж», и архитектор отказался от его авторства). Зато благодаря этому в 1990 году я поехал в командировку в Париж. Это был мой первый выезд за границу. Четыре месяца я там провел — волшебное было время.


title: Плоткин, Владимир Ионович

text:
Владимир Плоткин считается одним из ведущих мастеров жилья в столичном мегаполисе, хотя о себе говорит, что он
более, чем нормальный архитектор.


title: Плоткин, Владимир Ионович

text: В интерьерной практике Плоткин замечен не был, с начала профессионального пути ведя очень большие городские объекты. Но маленькие масштабы также для него привлекательны. Поэтому Плоткин с удовольствием принимает участие в затеях фестиваля «Архстояние»: в 2009 году реализовал «Плот» — домик на воде. В 2010 году на берегу Клязьминского водохранилища выстроил дом яхтсмена.


title: Плоткин, Владимир Ионович

text: Когда нужно защитить честь страны на международных архитектурных конкурсах, власти приглашают Владимира Плоткина. Когда нужно сделать модную архитектурную выставку, независимые кураторы зовут его же. Фраза «комсомолка, спортсменка и, наконец, просто красавица» в своем мужском варианте — это про него. Главный архитектор ТПО «Резерв», классный архитектор, наконец, просто красавец. Но главное в нём не это. Плоткин — главный денди российской архитектуры, умудряющийся с непроходящим выражением аристократического сплина на лице решать вопросы согласований с санитарным врачом или пожарным майором. Лев Толстой в романе «Война и мир» рассуждал о том, что править лошадьми для кучера — работа, а для светского повесы — развлечение. Архитектор Плоткин делает работу кучера: везет воз проектов и объектов — и выглядит при этом абсолютным аристократом. И архитектура у него такая же — холодновата, отстраненная, элегантная.


title: Плоткин, Владимир Ионович

text:
После окончания института Владимир Плоткин пять лет работал старшим архитектором «Белгоспроект». В 1985 году переехал в Москву и пошел в «Моспроект» и прослужил там десять лет, после чего начал собственное дело.
С 1995 года является главным архитектором в ТПО «Резерв». Проекты ТПО «Резерв» регулярно представляют лучшие достижения российской архитектуры на международных выставках (в Лондоне, Берлине, Венеции) и часто становятся предметом публикаций в периодических российских и иностранных изданиях. Многие проекты ТПО «Резерв», сделанные под руководством Владимира Плоткина, многократно были отмечены профессиональными премиями и дипломами («Арх-Москва», «Золотое сечение», «Зодчество», Всемирный Архитектурный Фестиваль (WAF) в Барселоне и др.).


title: Плоткин, Владимир Ионович

text: Политик Алексей Навальный в своем блоге navalny.com подметил, что в построенном ЖК «Сколково-Парк» умышленно отсутствуют южные окна, через которые жители ЖК смогли бы видеть резиденцию Игоря Шувалова, первого зампреда правительства Российской Федерации.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: Евстигней Афиногенович Мирович (, настоящая фамилия — Дунаев; , Санкт-Петербург — 16 февраля 1952, Минск) — российский и белорусский советский актёр, режиссёр, драматург, педагог, профессор (1945). Народный артист Белорусской ССР (1940). Один из основателей белорусского театрального искусства, белорусского театра им. Янки Купалы. Участвовал в создании Белорусского театрально-художественного института (ныне — Белорусская государственная академия искусств).


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: Происходил из семьи железнодорожников, выходцев из Витебской губернии. Окончил Самсоновское реальное училище, школу рисования при Академии искусств, затем в Петербурге театральные курсы им. Ф. Волкова.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: Профессиональную сценическую деятельность начал в 1900 году в Петербурге как актёр и режиссёр. Играл в Адмиралтейском, Екатерининском, Кронштадтском театрах, с 1910 в театрах миниатюр: Троицком, Интимном, Литейном.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: С 1906 работал как драматург, стал действительным членом Санкт-Петербургского союза драматических и музыкальных писателей.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: Переехал в Минск в 1917 году. С 1919 года начал работать в театрах Белоруссии. В 1921—1931 — художественный руководитель, в 1941—1945 — режиссёр 1-го Белорусского государственного драматического театра в Минске (ныне — Национальный академический театр имени Янки Купалы).


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: В 1932—1935 — художественный руководитель Гомельского театра рабочей молодёжи, который в 1935 был им реорганизован в первый в республике Колхозно-совхозный театр.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: В 1937—1940 — художественный руководитель Белорусского театра юного зрителя имени Н. Крупской.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: С 1945 — художественный руководитель и заведующий кафедрой мастерства актёра Белорусского театрально-художественного института. Профессор. Занимался также преподавательской деятельностью в театральных студиях, в Минском театральном училище.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: Е. А. Мирович оказал большое влияние на формирование белорусской национальной актерской школы и режиссуры. Одна из его учениц — Народная артистка Белорусской ССР Вера Полло.До революции получил известность как автор небольших пьес, пародий, сценок: «Свободная любовь», 1910, «Фабрика талантов», 1912, «Барышня Маня и Сенька-разбойник», 1912, «Круговертов и сын», 1916, «Революция в Головотяпове», 1917 и др.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: Мирович был женат дважды. Во втором браке родились две дочери, младшая из которых, Галина, пошла по стопам отца — стала театральной актрисой и педагогом. Старшая дочь, Кира, выбрала профессию геолога.


title: Мирович, Евстигней Афиногенович

text: В пожилом возрасте Мирович вместе с семьёй жил в деревянном бараке в районе Немиги, отказавшись от получения квартиры в пользу одного из своих учеников, у которого вообще не было жилья.


title: Канадская хитрость

text: Канадская хитрость — название тайной операции по спасению шестерых американских дипломатов, организованной ЦРУ и правительством Канады в 1980 году. Во время захвата американского посольства в Тегеране исламистскими студентами и ополченцами 4-го ноября 1979 года этим шести дипломатам удалось скрыться и избежать судьбы своих товарищей, ставших заложниками.


title: Канадская хитрость

text: Часть американских дипломатов работала в консульстве, расположенном в отдельном корпусе посольства. Когда иранцы, штурмующие посольство, стали перелезать через стену, две группы дипломатов вышли из посольства и направились по тегеранским улицам к британскому посольству. Группа генерального консула Ричарда Морфилда ошиблась с направлением движения, была вскоре захвачена и возвращена в здание посольства. Группа Роберта Андерса из шести человек: Роберт Андерс, Марк Лиджек, Кора Эмбурн-Лиджек, Джозеф Стаффорд, Кэтлин Стаффорд и Генри Ли Шатц, к которой примкнули два американца (один из них смог в итоге получить выездную визу и вылететь из Ирана при помощи сотрудников местного посольства) почти добралась до британского посольства, но наткнулась на громадную толпу участников акции протеста, загородившую им проход. Дом Андерса находился неподалёку, и он пригласил туда остальных. Так началась шестидневная одиссея группы, дипломаты скитались по разным домам, одну ночь они провели в британской резиденции. Спустя три дня правительство Мехди Базаргана ушло в отставку и дипломаты поняли, что их мытарства продолжатся. Андерс связался со своим старым другом Джоном Шердауном, канадским иммиграционным чиновником, и получил от него приглашение укрыться для всей группы. 10-го ноября пять дипломатов пришли в резиденцию Шердауна, где кроме Джона и Зены Шердаун их встретил канадский посол Кен Тейлор. Чета Стаффордов поселилась у посла Тейлора и его жены Пат, трое осталось у Шердаунов. Две недели спустя к Стаффордам присоединился Шатц из американского департамента по сельскому хозяйству, который ранее укрывался в шведском посольстве, ночуя прямо на полу, а затем в апартаментах шведского консула Сесилии Литандер. Шестеро дипломатов пробыли у канадцев 79 дней.


title: Канадская хитрость

text: Операцию по спасению начал канадский посол в Иране Кен Тейлор и канадский иммиграционный чиновник Джон Шердаун, предоставившие убежище в своих личных резиденциях для шести американских дипломатов (при этом они сами сильно рисковали). Им помогали чиновники посольств двух «дружественных» стран, на несколько недель была предоставлена незанятая дипломатическая резиденция.


title: Канадская хитрость

text: Посол Тейлор запросил помощи у министра иностранных дел Канады Флоры Макдональд и у канадского премьер министра Джо Кларка, которые выразили свою поддержку. Было решено вывезти попавших в беду шестерых дипломатов международным рейсом, предоставив им канадские паспорта. Для выдачи паспортов был издан правительственный декрет, ЦРУ подготовило поддельные иранские визы.


title: Канадская хитрость

text: ЦРУ задействовало своего эксперта по маскировке и эксфильтрации . Он должен был разработать легенду прикрытия, найти подходящую одежду, материалы для смены личностей дипломатов. Мендес работал в тесном сотрудничестве с канадскими правительственными чиновниками в Оттаве, которые переправили паспорта и другие вспомогательные материалы в канадское посольство через дипломатического курьера. Затем Мендес вместе с помощником вылетели в Тегеран. У них были несколько альтернативных паспортов и поддельных личин, для различных вариантов развития сценария. Основная история прикрытия основывалась на выдаче шестерых дипломатов за киносъёмочную команду из Голливуда, подыскивающую места для съёмок фильма. С помощью голливудского ветерана визажиста был разработан набросок сценария фильма «Арго» с декорациями Среднего Востока. Сценарий был основан на романе Роджера Желязны «Князь Света». Шестерым дипломатам объяснили, что на телефонные звонки будет отвечать "Studio Six" в Голливуде. Объявления о деятельности "Studio Six" были размещены в голливудских публикациях, одна из этих бумаг была у Коры Лиджек (как часть истории прикрытия). Легенда о съёмке фильма также рассматривалась как прикрытие для отправки в Тегеран вооружённой команды с целью освобождения посольства.


title: Канадская хитрость

text: При подготовке виз была допущена ошибка. Разработчики не учли, что Новый год в Иране начинается в конце марта. Эту ошибку заметил чиновник канадского посольства, когда проверял документы. Мендес захватил с собой несколько дополнительных паспортов и проставил в них новые штампы виз, которые на этот раз соответствовали иранскому календарю.


title: Канадская хитрость

text: Пока Тейлор организовывал вылет вспомогательного персонала, американцы проводили недели за чтением и игрой (в основном в карты и в Скрабл). Остальной персонал Тейлор отправил в аэропорт с различными надуманными поручениями, они должны были оказать поддержку в случае, если бы что-то пошло не так. У иранцев возникли подозрения, начались сомнительные телефонные звонки и прочая подозрительная активность, заговор был под угрозой раскрытия.


title: Канадская хитрость

text: 27 января 1980 года американские дипломаты с канадскими паспортами вылетели из Мехрабадского аэропорта Тегерана на борту самолёта, следующего в Цюрих, и благополучно прибыли в Швейцарию. В этот же день канадское посольство было закрыто, а Кен Тейлор и оставшиеся сотрудники вернулись в Канаду.


title: Канадская хитрость

text: Было спасено шесть американских дипломатов:


title: Канадская хитрость

text: Посол Тейлор, его жена Патрисия, чиновник Шердаун и его жена Зена были награждены орденом Канады (высшей гражданской наградой Канады). Хотя Зена Шердаун, будучи британской подданной гайанского происхождения, не имела права быть отмеченной этой наградой, но всё же была награждена благодаря вмешательству Флоры МакДональд. Посол Тейлор был впоследствии награждён Золотой медалью Конгресса США за оказанную им помощь.


title: Канадская хитрость

text: Жан Пеллетье, вашингтонский корреспондент монреальской газеты "La Presse", прознал о готовящейся канадцами операции, но решил не публиковать о своём открытии, чтобы не подвергнуть опасности участников операции, хотя эти новости представляли бы ценность для газеты и самого автора. К нескольким новостным организациям также попали детали истории. Пеллетье опубликовал свою статью, как только узнал, что заложники покинули Иран, но это разрушило планы американцев скрытно разместить шестерых дипломатов в Канаде, в то время как драма с удержанием заложников продолжалась. Таким образом операция «Арго» стала достоянием гласности, но американскому и канадскому правительствам удалось сохранить в секрете роль ЦРУ в операции в целях безопасности оставшихся заложников, участие ЦРУ было рассекречено только в 1997 году.


title: Канадская хитрость

text: Официально позиция Джимми Картера на переговорах состояла в том, что все пропавшие дипломаты были в числе заложников, так что их спасение стало сюрпризом для общества. Благодарность американского общества Канаде получила массовое выражение, многочисленные телевизионные деятели, как и простой народ, отзывались об этом, Тейлор попал в фокус внимания. Над страной поднимались канадские флаги вместе с транспарантами "Thank You" (Спасибо).


title: Сарретт, Бернар

text: Бернар Сарретт (; ,  — , ) — французский музыкально-общественный деятель, один из основателей Парижской консерватории.


title: Сарретт, Бернар

text: Бернар Сарретт родился в Бордо 27 ноября 1765 года. Установлено, что отец его был по профессии сапожником, другие биографические факты, касающееся его детства и воспитания, остаются малоизвестными.


title: Сарретт, Бернар

text: Обосновавшись в Париже, работал счетоводом, однако с началом Французской революции поступил в Национальную гвардию. В 1789 году организовал оркестр Парижской национальной гвардии и с этого времени Сарретт всецело отдается музыке. Сарретт всецело покровительствует своим музыкантам и участвует с ними во всех уличных манифестациях.


title: Сарретт, Бернар

text: В 1792 году инициировал создание «Музыкальной школы национальной гвардии» (L'école de la garde nationale), которая в 1793 году преобразована в «Национальный музыкальный институт» (L'institut national de musique), а в 1795 году — в «Консерваторию музыки» (Le conservatoire de musique).


title: Сарретт, Бернар

text: В марте 1794 года арестован по политическим мотивам, освобождён в мае 1795. В том же году с целью финансирования Консерватории создал «Музыкальный магазин по обеспечению национальных празднеств» («Magazin de musique à l'usage des Fêtes nationales»).


title: Сарретт, Бернар

text: В 1796—1814 годах возглавлял Парижскую консерваторию (в должности правительственного комиссара, потом директора). Был отправлен в отставку с реставрацией Бурбонов, нетерпимость которых ко всему связанному с революцией, дошла до того, что было заменено название «Консерватория», старым наименованием «Королевская школа музыки» («École royale de musique»). После революции 1830 года новое правительство предложило ему вновь стать директором консерватории, которая уже не называлась больше королевской школой музыки, которой управлял его друг Керубини, и Сарретт не захотел, что-либо менять.


title: Сарретт, Бернар

text: В 1858 году, правительство постановило поместить бюст Сарретта в одной из зал консерватории, а несколько дней спустя 11 апреля 1858 года, Сарретт умер в Париже в возрасте 93 лет. Похороны его были торжественны, и при погребении на кладбище Монмартра присутствовало много музыкантов.


title: Ашбрук (лунный кратер)

text: Кратер Ашбрук () — крупный ударный кратер в районе южного полюса на обратной стороне Луны. Название дано в честь американского астронома Джозефа Ашбрука (1918—1980) и утверждено Международным астрономическим союзом в 1994 г. Образование кратера относится к донектарскому периоду.


title: Ашбрук (лунный кратер)

text: Восточная часть кратера перекрыта кратером Дригальский, большая половина кратера Ашбрук покрыта породами, выброшенными при импакте, образовавшем этот кратер. На северо-западе от кратера находится кратер Зееман. Селенографические координаты центра кратера — , диаметр — 158 км, глубина — 3 км.


title: Ашбрук (лунный кратер)

text: Остатки вала кратера сильно разрушены последующими импактами. Высота вала над окружающей местностью составляет 1770 м. Юго-западная часть чаши кратера, свободная от пород, выброшенных из кратера Дригальский, сравнительно ровная, отмеченная мелкими кратерами.


title: Ашбрук (лунный кратер)

text:
До своего переименования кратер назывался сателлитным кратером Дригальский Q.
Отсутствуют.


title: Виктория-Фолс

text: Викто́рия-Фолс () — город в Зимбабве, расположен в провинции Северный Матабелеленд.


title: Виктория-Фолс

text: Расположен на правом берегу реки Замбези, на границе с Замбией, недалеко от водопада Виктория (на северо-восточной окраине города). Связан железнодорожным мостом с замбийским городом Ливингстон. Высота центра города составляет 991 метров над уровнем моря.


title: Виктория-Фолс

text: Население города по годам:


title: Лебцельтерн, Людвиг

text: Граф Людвиг Йозеф фон Лебцельтерн (20 октября 1774 — 8 января 1854) — австрийский дипломат XIX века.


title: Лебцельтерн, Людвиг

text: Фамилия Лебцельтернов была внесена в дворянское достоиноство во времена императора Рудольфа II. Отец Людвига Лебцельтерна, барон Адам Лебцельтерн, долгое время был представителем Австрии в Португалии, где в 1774 году родился его сын. Мать его была француженка Изабелла д`Арно Курвиль, семья которой переселилась в Испанию. Ходили слухи, что сводным братом Людвига Лебцельтерна был канцлер и министр иностранных дел Карл Нессельроде, настоящим отцом которого будто бы был австрийский дипломат барон Лебцельтерн.


title: Лебцельтерн, Людвиг

text:
Дипломатическую службу начал в 1790 году. Сперва был причислен к австрийскому посольству в Лиссабоне при своем отце.
В 1797 году был переведен секретарем посольства в Мадриде. В 1800—1805 года — секретарь посольства в Риме, где Лебцельтерн впервые мог проявить более самостоятельную деятельность, заведуя делами миссии, во время отсутствия посланника при Римской курии. На этом посту он обратил на себя внимание князя Меттерниха, который в 1807 году сделал его советником посольства в Риме.


title: Лебцельтерн, Людвиг

text: В 1809 году приказом Наполеона I Лебцельтерн был выслан из Рима. Состоял при князе Меттернихе в Париже. Осенью 1810 года Людвиг Лебцельтерн был назначен советником посольства в Петербурге, куда прибыл 5 февраля 1811 года. Здесь Лебцельтерн завязал личные отношения с императором Александром I. В 1814 году союзными державами был отправлен во главе миссии в Швейцарию, после чего сопровождал папу Пия VII в Рим. Но уже в марте 1816 году был переведен, по личному настоянию императора Александра, посланником в Петербург. На своем новом посту он состоял до 1826 года, сохраняя все это время полное доверие русского императора.


title: Лебцельтерн, Людвиг

text: В 1823 году Людвиг Лебцельтерн женился на графине Зинаиде Лаваль, князь Меттерних находил выгодным для интересов Австрии этот брак и вступление посла в родственные связи с высшим петербургским обществом. Наградой за этот брак было возведение Лебцельтерна в графское достоинство австрийской империи. Но восстание декабристов 14 декабря 1825 года подорвало положение посла. В его доме скрывался декабрист князь Сергей Петрович Трубецкой, который был женат на старшей сестре графини Лебцельтерн, Екатерине Лаваль. Это обстоятельство стало известно следствию, и, как считается, послужило одной из основных причин отзыва Лебцельтерна. Он отбыл из России в начале 1826 года, получив орден Св. Александра Невского.


title: Лебцельтерн, Людвиг

text: Князь Меттерних, не желая обижать Лебцельтерна, назначил его посланником в знакомый ему Рим, но папа Лев XII не дал своего согласия на это назначение вследствие личных соображений относительно роли Лебцельтерна при папе Пии VII, который его особенно ценил. В 1830 году графа Лебцельтерна перевели на пост посланника в Неаполь. Это место было скорее почетным, но в смысле карьеры оно было понижением. В 1844 году Лебцельтерн получил полную отставку. Он жил в Неаполе до своей кончины в 1854 году. Написал весьма поучительную и интересную автобиографию на французском языке. По воспоминаниям современников, граф Лебцельтерн был умен, манеры его поведения были утонченными и добродушными, с очаровательной веселостью в беседе, но он был тщеславен и имел характер интригана.


title: Лебцельтерн, Людвиг

text: С 1823 года был женат на Зинаиде Ивановне Лаваль (1801—1873), дочери графа И. С. Лаваля и А. Г. Козицкой. Так как невеста была православного вероисповедания, то на брак потребовалось особое разрешение папы, которое было получено после довольно продолжительных переговоров с Римской курией. Имели одну дочь Александру (1827—1899), бывшую с 1852 года замужем за виконтом Августином де Карсом (1821—1860). Овдовев, графиня Зинаида Лебцельтерн вышла замуж за итальянского поэта Джузеппе Кампанья, умерла в своем отеле в Париже. Леди Дисборо в 1825 году писала о ней: Дружившая с семьей Лебцельтернов Долли Фикельмон, находясь в Вене в 1829 году, писала в своём дневнике:


title: Ужла

text: Ужла:


title: Ульяново (Крым)

text: Улья́ново (до 1948 года Мангу́т; , ) — исчезнувшее село в Ленинском районе Республики Крым, располагавшееся на юго-западе района и Керченского полуострова, примерно в 4 км к юго-западу от современного села Яркое.


title: Ульяново (Крым)

text: Первое документальное упоминание села встречается в "Камеральном Описании Крыма"… 1784 года, судя по которому, в последний период Крымского ханства "Мангыт" входил в Арабатский кадылык Кефинского каймаканства. После присоединения Крыма к России 8 февраля 1784 года, деревня была приписана к Левкопольскому уезду Таврической области, а после ликвидации в 1787 году Левкопольского — к Феодосийскому уезду. После Павловских реформ, с 12 декабря 1796 года по 1802 год, входила в Акмечетский уезд Новороссийской губернии. По новому административному делению, после создания 8 (20) октября 1802 года Таврической губернии, Мангит был включён в состав Парпачской волости Феодосийского уезда.


title: Ульяново (Крым)

text: По "Ведомости о числе селений, названиях оных, в них дворов… состоящих в Феодосийском уезде от 14 октября 1805 года", в деревне Мангут числилось 14 дворов и 52 жителя. На военно-топографической карте генерал-майора Мухина 1817 года деревня "Мангют" обозначена с 14 дворами. После реформы волостного деления 1829 года "Мангут", согласно "«Ведомости о казённых волостях Таврической губернии 1829 г»", отнесли к Агерманской волости (переименованной из Парпачской). На карте 1842 года Мангыт обозначен условным знаком «малая деревня», то есть, менее 5 дворов.


title: Ульяново (Крым)

text: В 1860-х годах, после земской реформы Александра II, деревню приписали к Владиславской волости. Согласно "«Списку населённых мест Таврической губернии по сведениям 1864 г.»", составленному по результатам VIII ревизии 1864 года, Мангыт — владельческая татарская деревня с 21 двором, 92 жителями и мечетью "при колодцах". На "трёхверстовой" карте 1865—1876 года в деревне "Мангыт" обозначено 20 дворов. По "«Памятной книге Таврической губернии 1889г»", по результатам Х ревизии 1887 года, в деревне Мангит числилось 32 двора и 162 жителя.


title: Ульяново (Крым)

text:
После земской реформы 1890-х годов деревню передали в состав Петровской волости.
По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1892 год»" в Мангите, входившем в Джапар-Бердинское сельское общество, числилось 149 жителей в 34 домохозяйствах, а в безземельном Мангите, не входившем в сельское общество — 33 жителя, домохозяйств не имеющих. По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1902 год»" в деревне Мангит, входившей в "Джапар-Бердынское" сельское общество, числилось 204 жителя в 42 домохозяйствах. В "Статистическом справочнике Таврической губернии 1915 года" в Петровской волости Феодосийского уезда также значится деревня Мангит.


title: Ульяново (Крым)

text: При Советской власти, по постановлению Крымревкома от 8 января 1921 года была упразднена волостная система и село включили в состав Керченского уезда, в октябре 1923 года преобразованного в Керченский район. Согласно "Списку населённых пунктов Крымской АССР по Всесоюзной переписи 17 декабря 1926 г.", село Мангит входило в состав Сарыларского сельсовета Керченского района. 15 сентября 1931 года Керченский район упразднили и село включили в состав Ленинскского. По данным всесоюзной переписи населения 1939 года в селе проживало 258 человек. На километровой карте Генштаба Красной армии 1941 года в селе обозначено 45 дворов и школа.


title: Ульяново (Крым)

text:
В 1944 году, после освобождения Крыма от фашистов, согласно
Постановлению ГКО № 5859 от 11 мая 1944 года, 18 мая крымские татары были депортированы в Среднюю Азию. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 18 мая 1948 года, Мангут переименовали в Ульяново. Ликвидировано, судя по доступным источникам, в связи с организацией Керченского полигона, до 1954 года, поскольку в списках упразднённых после этой даты сёл не значится.


title: Бугаба (округ)

text: Бугаба — округ в провинции Чирики Панамы. По состоянию на 2000 год в округе проживает 68 570 человек. Площадь территории составляет 884 км². По территории округа протекают реки: Эскаррера, Мула, Гуйгала, Мачо-де-Монте, Пьедра, Гариче. Самая высокая точка округа является вулкан Бару. По численности населения занимает 10-е место в списке округов страны. В округе развито сельское хозяйство, особенно выращивание овощей. на долю территории приходится 90% всей выращенной капусты в стране и 88% моркови. Также занимает первое место по числу голов крупного рогатого скота.


title: Бугаба (округ)

text: Административный центр — Ла-Консепсьон.


title: Скудость материала

text: «Скудость материала» () — стиль в израильском изобразительном искусстве, существовавший в 60-е, 70-е и 80-е годы XX века. Характеристики стиля включают использование «бедных» художественных материалов в сочетании со свободным художественным и критическим отношением к социальной реальности и к мифам израильского общества.


title: Скудость материала

text: Среди художников, создавших свои произведения в стиле «скудости материала» — Рафи Лави, , , , , , , и другие.


title: Скудость материала

text: Истоки стиля «скудости материала» можно обнаружить при рассмотрении исторической ретроспективы израильского изобразительного искусства. Название стиля произошло от названия выставки , состоявшейся в Тель-Авивском музее в марте 1986 года. Выставку курировала Сара Брейтберг-Сэмель. Брейтберг-Сэмель, занимавшая в тот период должность куратора музея израильского искусства, представила эту выставку как итог и продолжение серии выставок «Художник — общество — художник» (1979) и «Другое веяние» (1981). В своей научной работе Брейтберг-Сэмель стремилась отделить локальное израильское искусство от международного стиля искусства того времени, описывая израильских художников с социально-эстетической точки зрения и анализируя их отношение к европейской художественной традиции.


title: Скудость материала

text: Стиль, по её мнению, возник под влиянием европейского и американского искусства, в частности, поп-арта, арте поверы и концептуального искусства. Другим фактором, имевшим центральное значение для Брейтберг-Сэмель, являлся один из аспектов, который она называла «эстетическим», происходящим от интерпретации герменевтико-талмудической еврейской традиции, отводящей тексту центральное место в культуре.


title: Скудость материала

text:
Опыт Брейтберг-Сэмель в развитии концепции «скудость материала» представлен чёткой исторической линией начиная с произведений художников «Новых горизонтов». Эта группа художников разработала стиль абстрактной живописи, называемый «лирической абстракцией», в рамках которого художники создавали формальную абстракцию реальности в сопровождении эффектов экспрессионизма. Последователи этих художников, и Арье Арох, в качестве эстетической модели использовали «скудость материала» по отношению к строгой материальности художественных средств, сочетая абстракцию с подразумеваемой иконографией.
В 60-е годы первое поколение художников, приверженцев стиля «скудости материала», сотрудничало с авангардистской группой «Десять плюс». Эта группа, в творчестве которой отсутствовали эстетико-идеологические оттенки, объединилась под международными художественными влияниями, используя новые материалы и техники, такие как фотографии (для создания двумерных произведений), художественные фильмы и новаторские для Израиля произведения видео-арта.


title: Скудость материала

text: Визуально стиль «скудость материала» отражал эти различные художественные влияния, причём в средствах массовой информации предпочтение отдавалось трёхмерным произведениям живописи и скульптуры. В общем, можно сказать, что характеристикой этого стиля является использование скудных (бедных) материалов, отождествляемых с израильским обществом, таких как панели из фанеры («фанера»), картон, коллажи, фотографии в виде коллажей, промышленные краски, использование в художественных работах письменных строк. Путём применения этих материалов и методов намеренно предполагалось придать художественным работам видимость поверхностных. Эта видимость соответствовала арс поэтике, сопровождаемой социальной и политической критикой художников в израильском обществе.


title: Скудость материала

text: Название выставки, — «Скудость материала», подразумевало цитату из книги «Второзаконие»: «Это очень близко тебе». Эта цитата подчёркивает художественную концепцию творчества, которую Брейтберг-Сэмель трактовала как светско-модернистскую с элементами иудаизма. Некоторые работы, по определению Брейтберг-Сэмель, были лишены религиозного смысла, например, такие как работа Рафи Лави «Не существует стены, нет стен, нет Августы Виктории» или другие произведения, созданные «на основе религиозной тематики и объединённые признаком эстетического восприятия». Эта идея получила развитие в эссе «Агриппас против Нимрода» (1988), в котором Брейтберг-Сэмель выразила желание сформулировать светскую плюралистическую концепцию в ракурсе еврейской традиции.


title: Скудость материала

text: Отождествление иудаизма с абстрактным искусством появилось ещё в далёком прошлом, так как иудаизм опирался на иконоборческие традиции ортодоксального иудаизма в духе запрета на создание изображений идолов, содержащегося в «Десяти заповедях». В 1976 году появилась идея перевести на иврит статью американского искусствоведа Роберта Пинкуса-Виттена, опубликованную в первом номере журнала «Понятие». В письменной форме яркую интерпретацию этой концепции можно найти в критике произведений некоторых израильских художников, таких, как например, Арье Арох, работы которого стали каноническими для Рафи Лави и его современников. «Эстетическое восприятие» было как будто подготовлено импульсными произведениями самих художников, как письменное свидетельство по отношению к еврейской талмудической традиции, как деятельность внутри государства и как сионистское критическое выражение иудаизма. В работах Брейтберг-Сэмель такие художники были охарактеризованы собирательным образом «обездоленного сабры», оторванного как от еврейской, так и от европейско-христианской традиции.


title: Скудость материала

text: В статье Брейтберг-Сэмель, куратора выставки «Скудость материала», художник Рафи Лави идентифицирован как представитель стиля. Работа Лави отражала идею «тель-авивского» города — смеси европейского сионистского модернизма с безнадзорностью и упадком. На протяжении многих лет образ самого Лави трактовался как образ «сабры-интеллектуала» (одетого в шорты и растрёпанного, в простых резиновых башмаках), c утверждением эстетики этого образа Рафи-художника, прогуливающегося по городу; образа, наделённого значимостью. Картины Лави, содержащие «детские каракули», коллажи из журнальных фотографий и рекламные проспекты культурных мероприятий Тель-Авива, этикетки с надписью «голова» или «герань» и, особенно, заготовки фанерных листов фиксированного размера 120 см с надписями белого цвета на них, стали отличительными признаками приверженности художника к стилю «скудость материала».


title: Скудость материала

text: Разрабатывая чёткий визуальный язык, Лави стремился к тому, чтобы обсуждение его работ носило формальный характер. В интервью он опровергал интерпретацию своих произведений как превышение уровня «языка искусства» в формулировке модернистской эстетики. Несмотря на чёткую иконографию своих работ, Лави утверждал, что эти образы не являются исторически значимыми. Кроме того, использование коллажей и художественных техник, лишённых «ореола» и разработанных в соответствии с представлением Лави и Брейтберг-Сэмель, разрушало значение визуального изображения. Вместе с тем, ученики Лави, поддерживая формалистический аспект своего творчества и постоянно ссылаясь на модернистскую традицию, воплощали также визуальные образы, которые противоречили дидактическому разделению «формы» и «содержания», характерному для работ Лави.


title: Скудость материала

text: Двумерные работы Гарбуза 70-х и 80-х годов XX века представляли собой смесь журнальных и документальных фотографий, текстов, организованных в композиции с отсутствием чёткой иерархии. Некоторые работы, такие как «Арабы проходят тихо» (1979) или «Жизнь арабов в деревнях похожа на жизнь наших предков в древние времена» (1981), содержали стереотипы «прибыли» в израильском обществе. В произведении, размещённом в 11-м выпуске журнала «Восклицательный знак» (май 1980), Гарбуз воспроизвёл репродукцию из газеты «Давар», на которой был изображён автопортрет Винсента Ван Гога под заголовком «Ван Гог в Тель-Авиве». Под репродукцией Гарбуз разместил своеобразное пунктирное стихотворение c иллюстрированными строчками, объясняющими значение работы. К этой работе был присоединён ряд работ, в которых он представил свою практику в качестве израильского художника в Израиле, изображённом как далёкая периферия или анахронизм. В то же время двумерные работы Гарбуза представляли собой произведения видео-арта, инженерные установки и другие подобные художественные структуры.


title: Скудость материала

text: , уроженец Америки, создал в своей работе систему коллажей под влиянием американского искусства поп-арта, с портретом Авраама Линкольна в качестве атрибута «американизма», используя израильскую арт-сцену, что было отражено в различных статьях прессы. В этой системе Шелезняк показал моральный аспект создания искусства и место, которое в нём занимает израильский художник и его работа. В другой серии работ была использована «тель-авивская эстетика», которая играла важнейшую роль в его работе. Так, например, в репродукциях известных произведений искусства были изменены цвета и лаковое покрытие «старых мастеров» Европы. «В переводе на иврит» на изображения «были нанесены пятна, грязь, и в таком виде они предстали на „должном уровне“ в коллаже на фанерной доске. Рядом с портретами авторов популярных романов о художниках, таких как, например, Ирвинг Стоун (в 1980 году Шелезняк прикрепил его фотографию из газеты на фасад Тель-Авивского музея) художник изобразил директора музея Марка Шепса, голова которого была очерчена кругом. Вслед за статьёй о Шелезняке, описал и выставку , друга Шелезняка.


title: Скудость материала

text: В своих работах 70-х годов для создания коллажа природы использовала фотографии. В этих произведениях художница объединила различные стили с целью подчеркнуть ограниченность языка визуального описания, а также сходства и различия в визуальном контексте. Практика объединнения или конфликтные утверждения указывали на искажение языка описания. Описания, отражающие эстетику «скудости материала», представляли собой «целевой» текст, написанный как доказательство краха семиотического традиционного представления об изображении. Примеры этому можно найти в работах, таких как «Интеллектуальная рыба и птицы» (1977) или «Евангелие от птиц» (1977), объединяющих изображения, точно воспроизводящие рыб и птиц, в гибридных монстров. В других работах, таких как «Ваня и дождевание» (1975), конфликт между текстовым и визуальным содержанием работы выражен в сексуальном ракурсе.


title: Скудость материала

text: Несмотря на заметную связь с феминизмом, работы предназначены более для выражения личности и менее для выражения интеллекта, в отличие от работ других студентов Лави. Большая группа работ Левин была создана из фанеры в конце 70-х и начале 80-х годов XX века. Эти произведения представляют собой абстрактные композиции из окрашенной фанеры и пиломатериалов, часто в сочетании с фотографиями, расположенными у стены. Названия работ, такие как «Велосипед» (1977) или «Принцесса во дворце» (1978), соответствуют бытовой тематике. Несмотря на то, что эти работы являются трёхмерными, они интересны своеобразным изображением поверхности. Её художественное воспроизведение словно «разбивает раму и распространяется в пространстве».


title: Скудость материала

text: Подобный подход, но без психологического контекста, содержащегося в работах Левин, можно найти и в произведениях скульптора . Минималистичные работы, созданные Теветом, вызывают двойственное отношение к трёхмерному пространству. В своих интервью Тевет определил мотив этих произведений как результат обучения искусству у Лави: "«В некоторой степени моё творчество — реакция на место, где я учился живописи у Рафи Лави. Он предлагал рисунок, проникнутый напряжённостью и внутренними отношениями, а я стремился выразить связь между картиной как объектом и окружающей средой — миром»".


title: Скудость материала

text: Его работы того периода заключались в распределении и организации рабочих поверхностей. В инсталляционной композиции, созданной в 1973—1974 годах, Тевет расположил фанеру, окрашенную в белый цвет, на стульях. Внешний вид работы указывает на эстетическое влияние минималистского искусства с выделением непостоянства его образов. В другой работе, „Кровати“ (1974), Тевет продемонстрировал прямоугольную фанеру, окрашенную в белый цвет, к которой присоединены ноги, превращающие двумерную поверхность картины в „скульптурный объект“. Другая трактовка на протяжении многих лет заключалась в стремлении придать работе формальные аспекты, особенно на фоне биографии Тевета как бывшего члена кибуца. Восприятие фанеры, как „картины“, и размещение на ней художественного произведения отражает амбивалентное отношение Тевета к рабочей поверхности.


title: Скудость материала

text: В 1966 году Лави присоединился к группе преподавателей „Колледжа для учителей искусств“, расположенного в Рамат Ха-Шарон. Такие студенты, как , и другие, которые учились у Лави, впоследствии стали преподавателями этого учреждения. Как группа, они стали представителями художественной гегемонии вслед за „Новыми горизонтами“.


title: Скудость материала

text: Методика преподавания в колледже была центральным звеном искусства и современной эстетической дискуссии, настоятельно предлагавшей традиционные методы обучения, такие как художественные классы рисования и живописи с натуры. Обоснование, ставшее источником педагогического подхода, вытекало из того, что в мире, в котором искусство выражено многими формами новой деятельности, нет никакой реальной возможности преподавать современную технику. Таким образом, школа пыталась подготовить студента искусства в основном, как художника, предполагая, что он разовьёт свои технические навыки в соответствии с его художественными потребностями.


title: Скудость материала

text: Этому педагогическому подходу были подвержены многие академические дисциплины в колледже. "„Я отвергаю все академические степени и академизацию изучения искусства в любой форме", — говорил Лави в диалоге с , — "не верю, что можно ставить оценки и не думаю, что можно судить искусство“". Отвечая на отсутствие художественного решения, Лави отмечал, что в колледже создан институт общественной критики. В рамках этой критики, которую часто называли „церемонией“, приглашались преподаватели для общественного обсуждения студенческих работ.


title: Скудость материала

text: „Критика“ отражала важность и приоритет личности и статуса преподавателя в учебном процессе. , который был студентом колледжа, а затем стал его преподавателем, описывал, как центральная фигура Лави воспринималась в мире искусства: "»… Мы получили всё, благодаря Рафи Лави. Человек «сидел на кране»; он был, можно сказать, законодательной и исполнительной властью, был окном в мир, и образование было приобретено нами через его призму"". Кроме образования колледж предоставлял для избранных выпускников также право принадлежности к «художественному направлению». В соответствии с этим Лави организовывал выставки выпускников. В мае 1974 года он составил «Буклет», в котором представил избранные работы художников. Среди них были работы Неэман, Тевета, и других; эти работы получили много отрицательных отзывов. Галерея «Рос», располагавшаяся в северной части Тель-Авива, также последовательно представила работы художников новой школы. Позднее групповая выставка художников переехала в галереи «Julie М» и «Гивон» в центре Тель-Авива.


title: Скудость материала

text: Благодаря выставке «Скудость материала» группа тель-авивских художников стала центром израильского искусства тех лет. В отличие от «халуцим социализма», они предлагали светский Тель-Авив под флагом нематериальной эстетики и в свете еврейского самосознания. Самосознание усиливало этот аспект, укрепляя личные и рабочие взаимоотношения между художниками. В своей статье «О Раффи…» (1999), Яир Гарбуз (студент Лави), представил работу своего учителя с новаторской точки зрения: "«Мы не вдруг стали художественным центром, оставаясь провинциалами […] В каком-то смысле Рафи рисовал и преподавал как один из „халуцим“ (пионеров). Чтобы здесь что-то вырастить, надо было делать работу хорошо»". Не следует делать вывод, что, возможно, развитие модернизма периода до появления «скудости материала» воспринималось этими художниками как увертюра абстракции, сопровождаемая эстетическим тоном романтики, тоном, воспринимавшимся Лави и его последователями как угроза, которая может ввергнуть искусство в отсутствие мер и критериев эстетического суждения.


title: Скудость материала

text: Искусство, созданное группой «Скудость материала», следовало традициям американского и европейского концептуального искусства. Однако, в отличие от них, традиции «Скудости материала» были выражены, главным образом, в живописи и графике. Исследуя социологический аспект израильского искусства, утверждала, что выбор живописи и графики ведущими СМИ — естественный шаг, тщательно направляемый такими факторами, как Сара Брейтберг-Сэмель, музей, арт-истеблишмент, а также сами художники. В самом деле, выбор работ на выставке Брейтберг-Сэмель включал только живопись и графику, несмотря на то, что авторы создали также произведения и других художественных жанров, такие, как например, фильмы и видео-арт Лави и Гарбуза, монтажные работы Михаль Нееман и многое другое. Вне музеев продолжали создаваться экспонаты авангардного искусства, инсталляции и другие концептуальные проекты, которые могли бы стать музейными экспозициями. По утверждению Азулай, такие выставки были представлены в Израиле только в 80-х годах XX века, и таким образом, тенденция, до этого затопленная в израильском искусстве, начала набирать рост и силу.


title: Скудость материала

text: Вследствие попытки представления группы «Скудость материала» художественной правящей гегемонией и «центром» израильского искусства, многие художники оказались на периферии этого центра. Гидон Эфрат, который был в то время не только искусствоведом и независимым куратором, но и партнёром в различных художественных инициативах, на фоне «тель-авивской школы» представил «новую иерусалимскую школу», ссылаясь на термин, происходящий от метафизической христианской трактовки города Иерусалима. Основное различие между «тель-авивской» и «иерусалимской» школой, как это отражено у Сары Брейтберг-Сэмель, заключалось в определении статуса искусства по отношению к общественному пространству. В то время как «тель-авивская» группа стремилась установить традиционные определения искусства, художники «иерусалимской» группы стремились к «смешению искусства и реалий жизни». Работы таких художников, как например, и («Габи и Шарон»), появились в общественном пространстве Иерусалима в виде серии экспонатов, отражающих политический «контекст» текущих событий; а и Моше Гершуни встречались с Ицхаком Бен-Аароном, председателем Гистадрута, как представители художников.


title: Скудость материала

text: В отличие от них, «тель-авивцы» во главе с Лави разработали концепцию пуританского искусства. По их мнению, в работе должны были использоваться атрибуты пластики — цвет, линия, пятно и их соотношение с форматом самой работы. Своё отношение к политическим вопросам в рамках искусства Лави выразил в интервью 1973 года: "«Если художник хочет отразить политический материал в своей работе, — добро пожаловать, но он должен чётко понимать, что название этому — плакат»".


title: Скудость материала

text: Опыт повторного рассмотрения периода принадлежит куратору выставки «Глаза страны» . Выставка состоялась в Тель-Авивском университете в 1998 году. В ответ на политические и социальные проблемы израильского общества того времени Гинтон решила продемонстрировать произведения искусства. Такая перспектива нарушала традиционное разделение между дихотомиями Гидона Эфрата и Сары Брейтберг-Сэмель. Гинтон утверждала, что это искусство развивалось после войны Судного дня, а также после политических и социальных кризисов, вплоть до 80-х годов, когда художники отказались от примирительных выставочных практик (напр., экспонатов) и вернулись к более традиционной практике художественных работ.


title: Скудость материала

text: Другая критика «скудости материала», политическая, была предъявлена в тезисах статьи Сары Брейтберг-Сэмель. В 1991 году её статья «Скудость материала» появилась в новой редакции, поскольку Брейтберг-Сэмель написала новое введение. Во этом введении она стремилась обострить важный аспект своих тезисов: "«Поколение, выросшее после 1967 года, встретило новый этос — профессию, со всей её моралью и материализмом, с крайними социальными изменениями основ буржуазии как лидирующего класса, что является лишь одним из аспектов. Такому поколению художников трудно избавиться от унаследованных культурных образов, упомянутых в дискуссии о локальной культуре, это было трудно даже для группы „Скудость материала“, хотя это достижение, которое принадлежит ей и характеризует её. Однако, могут наступить другие времена»". Отделение группой «Скудости материала» «этики» от «эстетики» акцентируется во введении как сиюминутное, используемое вне зависимости от того социального и политического поля, где оно произросло.