title: Делиньи, Эдуар-Жан-Этьен

text: Не возвращался в Европу до 1859 года (а после первого приезда туда за 19 лет практически сразу вернулся обратно); на протяжении многих лет участвовал во французских колониальных кампаниях в Оране и Марокко, в том числе в известной битве при Исли.


title: Делиньи, Эдуар-Жан-Этьен

text: Неоднократно подавлял восстания арабов и кабилов против колониальных властей, несколько раз был серьёзно ранен и попадал в плен, получил большое количество боевых наград. 31 июля был назначен губернатором Оранской провинции французского Алжира.


title: Делиньи, Эдуар-Жан-Этьен

text: Окончательно возвратился в Европу в 1869 году. Во Франко-прусской войне сражался при Меце и, взятый в плен, написал «Armée de Metz», первым обвинив маршала Базена в измене. В 1873 году возглавил 4-й корпус французской армии, в 1879 году был назначен генеральным инспектором армии. Был уволен в запас 13 декабря 1880 года, вышел в отставку 12 декабря 1881 года.


title: Делиньи, Эдуар-Жан-Этьен

text: Умер в феврале 1902 года в собственном имении.


title: Драматический театр

text: В отличие от оперного и балетного театров, где основой представления является музыкально-драматическое произведение — опера, балет, оперетта, — спектакль в драматическом театре всё основывается на литературном произведении — драме или сценарии, предполагающем импровизацию. Основным средством выразительности для артиста драматического театра, наряду с физическими действиями, является речь, — в отличие от оперы, где содержание спектакля раскрывается в музыке и пении, и балета, где оно воплощается в музыкально-хореографических образах, танце и пантомиме.


title: Драматический театр

text: При этом драматический театр в наибольшей степени является искусством синтетическим: он может включать в себя в качестве полноправных элементов и вокал, и танец, и пантомиму.


title: Драматический театр

text: Для того чтобы из синкретического искусства народных обрядовых празднеств родился театр, необходимо было разделение участников празднества на исполнителей и зрителей, — профессионализация исполнительства, в свою очередь, привела к обособлению различных видов театрального искусства.


title: Драматический театр

text: Древнегреческий театр родился из обрядовых игр, посвященных богам — покровителям земледелия, в первую очередь Дионису: в ходе посвящённых ему празднеств хор «сатиров», одетых в козлиные шкуры, распевал песни (дифирамбы), содержание которых составляли мифы дионисийского круга. От хора сатиров произошло и слово «трагедия» (буквально — «песнь козлов»). Годом рождения мирового театра считается 534 г. до н. э., когда афинский поэт Феспид во время Великих Дионисий наряду с хором использовал одного актёра-декламатора. Декламатор, которого в VI веке до н. э. называли «гипокритом» («ответчиком» или «комментатором»), мог вступать в диалог с хором, изображать по ходу повествования различных персонажей мифов, и таким образом к диалогу примешивались элементы актёрской игры. Позже Эсхил добавил к хору второго актёра-декламатора, а Софокл третьего, — в V веке до н. э. «гипокриты» уже могли общаться не только с хором, но и между собой, что сделало возможным драматическое действие, независимое от хора, и в результате — преобразование хора сатиров в драму.


title: Драматический театр

text: С конца VI в. до н. э. в Афинах ежегодно, в марте — в дни праздника Великих Дионисий — ставились трагедии, комедии и сатировские драмы. В первый день праздника зрителям в специально сооруженном театре представляли пять комедий, в течение последующих трех дней — три тетралогии, каждая из которых состояла из одной сатировской драмы и трех трагедий. Со II половины V в. до н. э. такие же представлния устраивались и в январе — в праздник Леней. Спектакли игрались в костюмах, соответствовавших прежде всего характеру постановки: так, трагедии исполняли в длинных цветных костюмах с дорогой отделкой, высоких прическах, сапогах на толстой кожаной подошве (котурнах) и «трагических» масках; для комедий, помимо соответствующих масок, выбирали короткие костюмы, часто использовали накладные животы, горбы и прочие приспособления, придававшие телу гротескные формы.


title: Драматический театр

text: Римляне унаследовали театральную культуру Древней Греции; начиная с 240 г. до н. э. спектакли игрались в дни больших праздников — трагедии и комедии, а с I в. до н. э. — ателланы; позже широкое распространение получили мимы и пантомимы. В римском театре лишь в эпоху империи появились маски; в отличие от греков, римляне использовали парики.


title: Драматический театр

text: В эпоху империи театр постепенно приходил в упадок; уже Сенека писал свои трагедии не для постановки на сцене, а для чтения в узком кругу. На сцене же трагедия уступала своё место пантомиме; для изображения одного сценического персонажа нередко требовались уже два исполнителя: один читал стихи, второй производил соответствующие движения и жесты.


title: Драматический театр

text: В эпоху упадка Римской империи театральное искусство постепенно вырождалось, а после падения Рима античный опыт был забыт: ранние идеологи христианства осуждали лицедейство, и не только актёры, музыканты и «плясуны», но и все «одержимые страстью к театру» исключались из христианских общин. Средневековый театр фактически рождался заново, из тех же источников: народных обрядов и религиозных праздников — инсценировок церковных служб.


title: Драматический театр

text: К языческим крестьянским праздникам и связанным с ними традиционным играм восходило искусство средневековых гистрионов — бродячих актёров, которые могли быть одновременно и танцорами, и певцами, и рассказчиками, дрессировщиками животных, гимнастами и фокусниками, играть на самых разнообразных инструментах. Изначально актёры из крестьян, средневековые гистрионы — шпильманы в Германии, жонглёры во Франции, мимы в Италии, скоморохи в России и т. д. — в дальнейшем пользовались особенной популярностью в городах. К искусству гистрионов восходит фарс, ставший неизменной составной частью городских мистериальных представлений.


title: Драматический театр

text: Среди гистрионов существовала особая группа вагантов (от  — бродячие клирики), или голиардов, — недоучившихся семинаристов и разжалованных священнослужителей, развлекавших народ пародиями на католическую литургию. Однако сложные отношения с церковью были не только у вагантов, — так, Томас Кэбхем, архиепископ Кентерберийский, в конце XIII века из известных ему видов гистрионов выделил лишь один, который «можно терпеть»: тех, что «зовутся жонглёрами, воспевают подвиги королей и жития святых и утешают людей в их печали и горестях». Искусство гистрионов во всех своих проявлениях оставалось сугубо мирским и в значительной своей части питалось языческим мироощущением, — христианские воззрения вдохновляли иное направление нарождающегося театра.


title: Драматический театр

text: В противовес языческим, христианская церковь вырабатывала собственные обряды, которые придавали её учению действенную иллюстративность. Уже в IX веке в Западной Европе в день Рождества священники изображали евангельских пастухов, идущих в Назарет, происходил краткий диалог между ними и священником, служившим литургию, — диалогизация службы в своём развитии открывала возможности для драматического действия. Текст ранней литургической драмы полностью совпадал с текстом литургии, но постепенно становился всё более свободным и отделялся от собственно службы; в XI веке на Пасху и в Рождество уже разыгрывались настоящие представления.


title: Драматический театр

text: Изначально статичная и символическая, литургическая драма постепенно становилась более действенной, более содержательной, наполнялась психологическими переживаниями; тенденция к реалистической трактовке евангельских сюжетов и образов, отразившаяся и в оформлении представлений, и в бутафории, противоречила целям церковной службы, и в 1210 году литургическая драма была изгнана из церкви, — в дальнейшем представления давались на паперти, что позволило участвовать в них не только клирикам, но и горожанам. На паперти литургическая драма постепенно утратила связь с церковным календарём: представления могли разыгрываться и в ярмарочные дни; принятая в церкви латынь постепенно заменялась национальными языками.


title: Драматический театр

text: Во второй половине XIII получили широкое распространение представления, посвящённые житиям святых — миракли, которые от собственно евангельских сюжетов отличались и более «бытовым» оформлением. В это же время появились и светские пьесы, в большей степени, чем миракли, связанные с народными фольклорными представлениями, — известны, в частности, «Игра о беседке» и «Игра о Робене и Марион» Адама де ла Галя. Однако и миракли, и светские пьесы уже разыгрывались не на церковной паперти, а в любительских кружках, которые поначалу обычно находились под покровительством церкви, но, с развитием в городах цеховых ассоциаций, постепенно отделились от неё и в дальнейшем существовали при городских корпорациях.


title: Драматический театр

text: Одновременно в городах зарождался жанр мистерий — массового, площадного, самодеятельного искусства, в котором мистика сочеталась с реализмом. Мистерии были частью городских торжеств, которые устраивались в ярмарочные дни, абстрактные церковные сюжеты обретали в них национальный колорит.


title: Драматический театр

text: Новый театр родился в Италии, где, с одной стороны, дольше, чем в других странах, существовала литургическая драма — вплоть до первой половины XV века, в то время как за пределами Италии она исчезла ещё в XIII; с другой стороны — относительно поздно, лишь в середине XV века, появился итальянский аналог мистерий — rapresentazioni sacre. Во Флоренции тексты для этих представлений писали крупные поэты-гуманисты — Фео Белькари, Луиджи Пульчи и сам Лоренцо Медичи, глава Флорентийской республики. Увлечённые античной литературой и философией гуманисты поначалу прививали, насколько это было возможно, античный дух священным представлениям, вплоть до использования в мистериях языческих сюжетов, в частности мифа об Орфее.


title: Драматический театр

text: Параллельно развивалась другая тенденция: в 70-х годах XV века Помпонио Лето в Риме возродил античный римский театр, — со своими учениками он ставил на языке оригинала сочинения Сенеки, Плавта и Теренция. Опыт Лето быстро распространился по всей Италии, и, поскольку латынь была понятна не всем, вскоре появились переводы древнеримских авторов на итальянский язык. Две формы итальянского театра — античные комедии в итальянских переводах (и оригинальные пьесы, долгое время носившие откровенно подражательный характер) и мистерии на мифологические сюжеты — постепенно сближались, заимствовали одна у другой элементы драматургической техники и сценического воплощения.


title: Драматический театр

text: С распространением мистерий в Италии было связано появление первых театральных коллективов — на рубеже XV—XVI веков, поначалу в виде любительских содружеств, которые со временем превращались в полупрофессиональные: ремесленники и представители интеллигенции собирали труппу, когда был спрос на представления, показывали их за плату в богатых домах и возвращались к своим прежним занятиям, когда спроса на представления не было. Важную роль в становлении итальянского профессионального театра сыграла падуанская труппа актёра и драматурга Анджело Беолько, члены которой, выступая в разных пьесах под одними и теми же именами, в одних и тех же костюмах, создавали неизменные типы (tipi fissi), — в этом отношении труппа Беолько предвосхищала комедию дель арте, появившуюся в середине XVI века, вскоре после его смерти. Однако в точном переводе с итальянского commedia dell’arte в то время означала «профессиональный театр», — понятие «комедия масок» появилось позже.


title: Драматический театр

text: На протяжении долгого времени спектакли играли во дворцах, импровизированная сцена, нередко с огромными затратами сил и материальных средств, могла сооружаться для одного-единственного спектакля. Лишь в 20-х годах XVI века начали появляться специальные театральные здания, при этом принципы постройки заимствовались у Витрувия: как в Древнем Риме, зрительный зал строился в виде амфитеатра. В 1519 году был зафиксирован первый (с античных времён) случай применения занавеса — в Риме, в Ватиканском дворце, во время представления папе Льву X «Подменённых» Ариосто; этот занавес, который, как в Древнем Риме, падал вниз в специально сделанный жёлоб, был сделан по картону Рафаэля.


title: Драматический театр

text: Новый итальянский театр родился как придворный, однако очень скоро завоевал популярность в самых широких слоях итальянского общества, к интересам и вкусам которых он начал приспосабливаться на рубеже XV—XVI веков: мифологические сюжеты постепенно уступали место сюжетам из современной жизни, которые, в свою очередь, диктовали и новые принципы оформления спектаклей и иной стиль актёрской игры.


title: Драматический театр

text:
Италия в области театрального искусства пролагала пути, по которым следовали и другие страны; комедия дель арте, благодаря постоянным гастролям итальянских артистов — с конца XVI и на протяжении всего XVII века — в Испании, Франции, Англии и Германии, стала для этих стран школой сценического искусства.
. Итальянским гуманистам принадлежали и первые попытки создать теорию драмы — путём комментирования «Поэтики» Аристотеля, как высшего авторитета древнего мира в области театра. И хотя Аристотель говорил о необходимости соблюдения только одного единства — действия, комментаторы пошли дальше: замечание Аристотеля о том, что у греческих трагиков действие обычно совершается в течение одного оборота солнца, Джиральди Чинтио возвёл в закон единство времени; другой комментатор, по-своему истолковав текст Аристотеля, добавил требование единства места, — в 1570 году Лодовико Кастельветро в своей «Поэтике» выстроил теорию трех единств, которая стала законом для театра эпохи классицизма.


title: Драматический театр

text: Родиной классицизма стала Франция, где зарождение национального театра совпало с образованием национального государства. В XVI веке французские монархи сочувствовали гуманистическому движению: «Искусство, история, мораль, философия и почти все другие знания, — говорилось в одном из указов Франциска I, — вытекают из творений греческих писателей, как ключи из своих источников». В 1529 году для изучения античности и новых наук был основан Коллеж де Франс ("Collège de France"). В первой половине XVI во Францию из разоренной Италии переселились многие деятели науки и искусства, которым, собственно, и принадлежала теория «трёх единств», взятая на вооружение новым движением. Первой классицистской пьесой считается комедия кардинала Биббиены «Каландро», написанная по мотивам «Менехмов» Плавта: силами итальянских актёров комедия была поставлена в 1548 году в Лионе по случаю коронации Генриха II.


title: Драматический театр

text: В России театр родился поздно — лишь во второй половине XVII века: в православной церкви не были приняты инсценировки служб, скоморошество, зародившееся ещё в XI веке, жестоко преследовалось и было официально запрещено в 1648 году указом Алексея Михайловича, города не обладали достаточной самостоятельностью, чтобы своими силами устраивать представления, аналогичные западноевропейским мистериям, — театр в Россию был импортирован из Западной Европы. В 1672 году был создан первый придворный театр, однако просуществовал всего несколько лет. К этому же времени относится возникновение так называемого «школьного театра» — театра при духовных учебных заведениях; первое упоминание относится к 1672 году, когда в Киево-Могилянской академии была поставлена мистерия «Об Алексее человеке Божием». В 1687 году в Москве была основана Славяно-греко-латинская академия, при которой также был создан театр, сыгравший в дальнейшем важную роль в развитии письменной драматургии.


title: Драматический театр

text: В деятельности средневековых гистрионов присутствовали лишь примитивные элементы актёрского искусства: импровизация, диалог, пластика, — о создании характеров речь ещё не шла, гистрионы всегда действовали только от своего лица. С другой стороны, жёсткие каноны католической церкви также исключали понятие «характер». Актёрское искусство как таковое зарождалось в рамках мистерий: включавшиеся в них фарсы предполагали создание определённых типажей; характеры, хотя и неизменные, присутствовали в театре Анджело Беолько.


title: Драматический театр

text: В средневековый театр, как и в античный, женщины не допускались, но в полупрофессиональных итальянских труппах они появились уже в первой половине XVI века. Ещё в XV веке женщины присоединялись к странствующим группам гистрионов (saltimbanchi); что же касается театральных трупп, то в качестве певиц, а возможно, и в качестве актрис они участвовали уже в труппе Беолько. В 50—60 годах XVI века уже были известны имена некоторых актрис: Фламинии, Винченцы Армани и польки Цуккати.


title: Драматический театр

text: В драматическом театре непосредственным выразителем действия является актёр, создающий характер персонажа в предлагаемых пьесой обстоятельствах. В западно-европейском театре сложились два основных принципа актёрской игры — «переживание», предполагающе внутреннее перевоплощение, вживание актёра в образ, и «представление», стремящееся раскрыть прежде всего отношение к образу. Искусство «переживания» связано в первую очередь с реалистическим театром, хотя в тех или иных формах существовало и раньше, в частности в театре эпохи Возрождения и в искусстве романтиков. «Представление» всегда было связано с театром условным, в том числе средневековыми церковными представлениями, итальянской комедией дель арте, театром эпохи классицизма. Во второй половине XIX века в качестве теоретика «школы переживания» выступил великий итальянский актёр Томмазо Сальвини (1829—1915), его главным оппонентом был Коклен-старший (1841—1909), предпочитавший переживанию рационалистически выверенное мастерство.


title: Драматический театр

text: В XX веке на основе этих традиций сложились две актёрские системы: «переживание» («психологический театр») связывают обычно с именем К. С. Станиславского — не только его теоретическими трудами, в частности разработанной им системой работы актёра над ролью, но и всей практикой Художественного театра; «представление» чаще всего связывают с именем Бертольта Брехта, теоретика «эпического театра», который нашёл своё практическое воплощение в созданном Брехтом театре «Берлинер ансамбль».


title: Драматический театр

text: Поздно родившийся русский драматический театр традиционно был театром переживания, однако ещё задолго до Брехта, в самом начале XX века, театральные режиссёры в России искали иные средства выразительности, одни, как Всеволод Мейерхольд, отчасти и Евгений Вахтангов, — в порядке отрицания натурализма Художественного театра, другие, в первую очередь руководители МХТ, Станиславский и Немирович-Данченко, — стремясь через условность и символику «обогатить реализм», разгрузить сцену от быта, преодолеть захлестнувший драматический театр натурализм, чтобы ярче выявить «жизнь человеческого духа».


title: Драматический театр

text: Многие режиссёры, прежде всего Е. Вахтангов и А. Таиров, в своих поисках приходили к различным сочетаниям «переживания» и «представления»; В. Мейерхольд создал ГосТиМ как образцовый театр «представления», где мхатовский психологизм заменяла музыка, как конструктивный элемент сценического действия, однако в поздних своих спектаклях и Мейерхольд приближался к «школе переживания».


title: Драматический театр

text: Сам Брехт главное отличие своего театра от театра Станиславского видел не в противопоставлении переживания представлению: «Станиславский, — говорил он, — ставя спектакль, главным образом актёр, а я, когда ставлю спектакль, главным образом драматург. …Вы можете и от меня услышать, что всё зависит от актёра, но я целиком исхожу из пьесы, из её потребностей… Как драматургу, мне нужна способность актёра к полному вживанию и полному перевоплощению, которую Станиславский впервые разбирает систематически; но, кроме того и прежде всего, мне нужно дистанцирование от образа». Если у Станиславского вживание в образ было результатом работы актёра над ролью, то Брехту оно было нужно на другой стадии репетиций: сначала вживание — для создания полнокровного характера, а в итоге — дистанцирование от него, ради выявления отношения к образу. «Когда я видел Эрнста Буша в „Галилее“, — писал Георгий Товстоногов, — в классическом брехтовском спектакле, на сцене колыбели брехтовской театральной системы, в Берлинском ансамбле, я видел, какие великолепные „мхатовские“ куски были у этого замечательного актера». В целом же система Брехта была в большей степени режиссёрской, что вполне соответствовало тем изменениям во взаимоотношениях режиссёр—актёр, которые характеризуют драматический театр XX века.


title: Драматический театр

text: Во второй половине XX столетия выбор той или иной системы нередко определялся драматургическим материалом: так, коллективы, исповедующие «психологический» театр, могли обращаться к пьесам Брехта и близких ему по духу драматургов и достигали успеха в той мере, в какой им удавалось изменить стиль исполнения.


title: Знаменский район (Смоленская область)

text: Знаменский район — административно-территориальная единица в составе Западной и Смоленской областей РСФСР, существовавшая в 1929—1961 годах.


title: Знаменский район (Смоленская область)

text: Знаменский район был образован в составе Вяземского округа Западной области в 1929 году. Центром района было село Знаменка. Район был образован из территорий, прежде входивших в Юхновский уезд Смоленской губернии.


title: Знаменский район (Смоленская область)

text: В 1930 году Вяземский округ был упразднён, и Знаменский район перешёл в прямое подчинение Западной области.


title: Знаменский район (Смоленская область)

text: В 1937 году Знаменский район вошёл в состав Смоленской области.


title: Знаменский район (Смоленская область)

text: В 1961 году Знаменский район был объединён со Всходским в единый Угранский район.


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: Евге́ний Петро́вич Мерку́рьев (1936—2007) — российский актёр театра и кино, народный артист Российской Федерации (2004), лауреат Государственной премии Российской Федерации (1999).


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: Родился 2 января 1936 года. Через несколько лет, когда его репрессированный отец Пётр Васильевич Меркурьев (1906—1940) умер, Евгений вместе с братом и сестрой был усыновлён родным дядей — известным артистом Василием Васильевичем Меркурьевым.


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: В 1961 году Евгений Меркурьев закончил обучение в Ленинградском театральном институте им. А. Н. Островского, класс профессора Б. В. Зона, и был распределён в Камчатский областной театр в Петропавловске-Камчатском. Там, набираясь профессионального опыта, за 2,5 года он сыграл 18 ролей.


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: Вернувшись в 1964 году в Ленинград, работал в Театре юного зрителя, Ленинградском областном театре драмы и комедии, Малом драматическом театре, Молодёжном театре на Фонтанке, Академическом театре драмы им. А. С. Пушкина (Александринском).


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: С 1987 года постоянно служил в Театре драмы и комедии на Литейном, где был занят в спектаклях «Гамлет», «Великая Екатерина», «Барышня-крестьянка», «Упырь», «Лес», «Вера, Надежда, Любовь (Карамболь)». В то же время сотрудничал и с другими труппами, в частности, театра «Приют Комедианта».


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: В 1995 году Е. П. Меркурьеву присуждено звание заслуженного артиста Российской Федерации.


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: В 1999 году Евгений Петрович Меркурьев стал лауреатом Государственной премии РФ в области литературы и искусства за спектакль Государственного драматического театра на Литейном «Лес» по пьесе А. Н. Островского (роль Карпа, постановка Григория Козлова).


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: В 2000-х годах Е. П. Меркурьев активно снимался в кинофильмах и телесериалах. Популярность и славу получил благодаря роли мафиозо Арсена — главного противника и врага Анастасии Каменской во втором сезоне одноимённого телесериала.


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: В 2004 году стал народным артистом Российской Федерации.


title: Меркурьев, Евгений Петрович

text: 27 марта 2007 года Евгений Меркурьев трагически погиб, провалившись под лёд во время рыбалки на Ладожском озере вблизи Приозерска. Похоронен на рядом с дочерью Евгенией (1972—2006).


title: Маджини (лунный кратер)

text: Кратер Маджини () — древний ударный кратер в южной части видимой стороне Луны. Название присвоено Джованни Риччоли в честь итальянского астронома, картографа и математика Джованни Антонио Маджини (1555—1617) и утверждено Международным астрономическим союзом в 1935 г. Образование кратера относится к донектарскому периоду.


title: Маджини (лунный кратер)

text: Кратер находится на материковой части Луны вблизи южного полюса. На севере от кратера раполагается кратер Оронций и небольшой кратер Проктор, на северо-востоке кратер Лицет, на востоке кратеры Гераклит и Кювье, на юго-востоке кратер Лилио, на юге кратер Делюк, на юго-западе кратер Клавий, на западе кратер Лонгомонтан, на северо-западе кратер Тихо. Селенографические координаты центра кратера , диаметр 155,58 км, глубина 5,05 км.


title: Маджини (лунный кратер)

text: Вал кратера подвергся сильному разрушению, отдельные участки вырваны импактными событиями или перекрыты многочисленными кратерами. Внешний откос кратера полностью разрушен. Многие сателлитные кратеры имеют значительный размер и заслужили бы собственного наименования в менее хаотичной местности. Высота вала над окружающей местностью составляет 1930 м. Северную часть внутреннего откоса вала кратера пересекают 3-4 параллельных разлома возможно являющиеся следами образования бассейна Моря Восточного. Дно кратера практически ровное, с несколькими низкими холмами, пересечено лучами от кратера Тихо. Состав пород, образующих дно чаши кратера неизвестен — либо это породы выброшенные при импактном событии, либо вулканические породы.


title: Смит, Сесиль

text: Сесиль Смит (; 14 сентября 1908 года, Торонто, Канада — 1997 год) — фигуристка из Канады, серебряный призёр чемпионата мира 1930 года, двукратная чемпионка Канады 1925 и 1926 годов, участница Олимпийских игр 1924 и 1928 годов в женском одиночном катании. Выступала также в парном катании вместе с Мелвиллем Роджерсом, затем со Стюартом Рибёрном, участница Олимпийских игр 1924 года.


title: Дельф, Гуго Генрих

text: Гуго Генрих Дельф (; ,  — , ) — немецкий , и протестантский .


title: Дельф, Гуго Генрих

text: Родился в семье книготорговца, с детства страдал унаследованными от родителей нервными заболеваниями. В 1850 году окончил гимназию в родном городе, затем учился в Мельдорфе и с 1855 года в Альтоне. С юных лет чрезвычайно интересовался историей и литературоведением, читая книги по этим дисциплинам во внешкольное время, а также философией, которую начал отдельно изучать с 1856 года, но вскоре бросил её изучение и в 1857 году поступил в Тюбингенский университет изучать богословие. Впоследствии ещё несколько раз возвращался к изучению философии, а затем снова к богословию, несколько раз полностью прерывая деятельность из-за обострения нервных болезней, вызванных «угрызениями совести» за бросание философии ради богословия или наоборот. Докторскую степень в итоге получил в университете Киля по богословию.


title: Дельф, Гуго Генрих

text: В 1865 году в течение трёх месяцев жил в Лейпциге, затем окончательно вернулся в родной город. Вместе с братом управлял доставшимся в наследство от отца книжным магазином, после смерти брата поддерживал дело один; на протяжении тридцати лет всё свободное время посвящал самостоятельному изучению философии и богословия, написав несколько десятков сочинений по этим вопросам. Считался авторитетным учёным в области гуманитарных наук, написал целый ряд статей для Allgemeine Deutsche Biographie. Умер в возрасте 58 лет.


title: Дельф, Гуго Генрих

text: Автор нескольких сочинений о Данте; помимо этого, наиболее известными его работами являются: «Ideen zu einer philosophischen Wissenschaft des Geistes und der Natur» (1865), «Welt u. Weltzeiten». (1872); «Kultur und Religion» (1875); «Glaubensbekenntniss eines unmodernen Kulturforschers» (1879); «Grund züge der Entwickelungsgeschichte der Religion» (1883); «Die Hauptprobleme der Philosophie u. Religion» (1886); «Die Geschichte des Rabbi Jesus von Nazareth» (1889); «Das vierte Evangelium» (1890).


title: Суррогат (фильм)

text: «Суррогат» (; первоначальное название ) — трагикомедийный независимый художественный фильм режиссёра . Премьера картины состоялась в январе 2012 года на фестивале независимого кино «Сандэнс», где она была удостоена нескольких призов. Фильм основан на реальных событиях, в частности на эссе «В поисках секс-суррогата» журналиста и поэта . Главные роли в фильме исполнили Джон Хоукс, Хелен Хант и Уильям Мэйси.


title: Суррогат (фильм)

text: Фильм был высоко оценён ведущими мировыми кинокритиками, в особенности выделялись положительные оценки актёрских работ Джона Хоукса, Хелен Хант и Уильяма Мэйси. Некоторые сравнивали роль Хоукса с «оскароносным» перевоплощением Дэниела Дэй-Льюиса в «Моей левой ноге».


title: Суррогат (фильм)

text: Сюжетная подоплёка картины затрагивает эпизод жизни 38-летнего поэта и журналиста (Джон Хоукс), в шестилетнем возрасте пережившем полиомиелит. Понимая, что много не проживёт, он решает избавиться от девственности и прибегнуть к услугам секс-суррогата. Таковой оказывается уже немолодая Шерил Коэн Грин (Хелен Хант), с которой Марк быстро находит общий язык.


title: Суррогат (фильм)

text: Большую часть своего времени О’Брайен проводит в разговорах со святым отцом Бренданом (Уильям Мэйси) — его единственным другом и советчиком, выступающим в роли своеобразного личного психолога Марка.


title: Суррогат (фильм)

text: Идея начать разработку подобного проекта пришла в голову режиссёру Бену Льюину в конце 2006 года, когда он прочитал небольшое эссе недавно умершего журналиста Марка О’Брайена под названием «В поисках секс-суррогата», в котором тот рассказывал о своем первом сексуальном опыте. Льюин, сам переживший в детстве полиомиелит, почувствовал, что если приложит все усилия, получится что-то очень мощное.


title: Суррогат (фильм)

text: При написании сценария Льюин близко сотрудничал с людьми, которые общались с О’Брайеном последние несколько лет его жизни — подругой Сьюзан Фернбах и секс-суррогатом Шерил Коэн Грин, роль которой исполнила Хелен Хант. До утверждения на главную роль именно Джона Хоукса Льюин прослушал нескольких актёров, но ни один из них не смог наиболее точно вжиться в персонажа. Чтобы подготовиться к роли, Хоукс прочитал каждое произведение, к которому приложил руку О’Брайен, посмотрел «оскароносный» документальный фильм «», рассказывающий о его нелёгкой жизни, и посчитал его «самым полезным инструментом, на который актёр вообще может рассчитывать». Персонаж артиста по сюжету лежит весь фильм и не двигается, поэтому после окончания съёмок Хоукс испытывал серьёзные проблемы со спиной.


title: Суррогат (фильм)

text: Финансирование ленты, по словам Льюина, было одной из наиболее сложных проблем, так как создателями изначально задумывалось, что она войдёт в разряд «независимых». На кинофестивале «Сандэнс» картину показывали под названием "The Surrogate", однако позже "Fox Searchlight Pictures" потребовала изменить его по причине того, что совсем недавно на экраны кинотеатров вышел боевик "Surrogates" («Суррогаты»).


title: Суррогат (фильм)

text: Ещё на «Сандэнсе» съёмочная группа и, в частности, Джон Хоукс удостоились десятиминутных аплодисментов стоя. Уже тогда Хоуксу и Хант аналитики, увидевшие ленту на фестивале, прочили номинации на премию «Оскар». Профессиональные обозреватели практически единогласно сошлись на том, что «Суррогат» — один из лучших независимых фильмов года. На данный момент на сайте "Rotten Tomatoes" картина удерживает свежий, 93-процентный рейтинг.


title: Суррогат (фильм)

text: В числе основных достоинств фильма назывался мягкий юмор, сильный сценарий, трогательные моменты и мастерство актёрского состава. По мнению Рэйфера Гузмена из газеты "Newsday", открытый и честный взгляд на сексуальность может оставить зрителя в ощущении чистоты и победоносности. Рецензента "The Detroit News" Тома Лонга «Суррогат» привёл в абсолютный восторг. Выделяется мнение журналиста "examiner.com" Криса Сэвина:


title: Суррогат (фильм)

text: Он же добавил, что Хоукс вполне может рассчитывать на «Оскар» за это «сногсшибательное» перевоплощение.


title: Суррогат (фильм)

text: Сам Льюин о своем фильме отзывался так: «Я сам всегда с отвращением относился к душераздирающим историям. Я совсем не сентиментален, и снять душераздирающую историю… я бы просто не смог. Я просто хотел рассказать эту историю. Я готов был сделать это и за медный пятак, без известных актёров. Но каким-то образом все это как-то разрослось, и у меня нет этому иного объяснения, кроме как то, что эта история неожиданно увлекла людей, хотя может и не так уж неожиданно. То, что она тронула меня уже было хорошим сигналом».


title: Бирхоры

text: Бирхорцы (бирхоры) (пер. «"лесной человек"»). Народ относящийся к группе мунда в Индии, в таких штатах как Бихар, Орисса, Джаркханд. Численность представителей народа бирхор 6 тыс. человек. Бирхоры говорят на диалекте языка мундари. Придерживаются традиционных верований. Однако в последнее время подвержены влиянию индуизма.. Бирхоры занимаются собирательством, охотой, витьём верёвок, но всё больше занимаются земледелием, переходят к оседлости.


title: Бирхоры

text: Бирхоры подразделяются на две группыБирхоры переводится как лесные люди. Бир — лес, джунгли; хор — народ.


title: Бирхоры

text: Типичный представитель народа бирхор невысокого роста. Волосы, как правило, вьющиеся, голова длинная.


title: Бирхоры

text: Бирхоры в основном находятся в районе штатов Бихар, Орисса, Джаркханд, Западная Бенгалия, Чхаттисгарх.


title: Бирхоры

text: Народ говорит на бирхорском языке, принадлежащему к группе языков мунда. Их язык имеет сходства с языками сантали, мундари и хо. Они свободно владеют языками, преобладающих на территории их обитания. (Orans 1968: 397)


title: Бирхоры

text:
Семья — основа бирхорского общества. Наследование идет по мужской линии. Они одеваются как соседние народы, используют в основном традиционные индийские платья с некоторым западным влиянием. Они делятся на тотемические кланы, названых в честь растений, птиц, животных, рек и т.д.
Бирхоры следуют правилам племен и кланов. Мальчик-бирхор должен вступать в брак с девушкой-бирхор, но клан мальчика и девочки не должны быть одинаковыми. Танды или полосы имеют семьи разных кланов, но они следуют правилу танда. Брак между мальчиком и девочкой возможна только тогда, когда они не связаны до трех поколений от отца и стороны матери.
Бирхоры следуют практике выкупа невесты. Когда ребенок достигает возраста вступления в брак, отец несет ответственность за своего сын, чтобы его сын или дочь вступили в брак. Согласно традиционному обычаю отец мальчика приближается к отцу девушки. Когда последний соглашается, отец мальчика выкупает невесту у отца девушки.


title: Бирхоры

text:
В противоречии со своей слабо развитой материальной культурой, религиозная жизнь бирхоров достаточно сложна. Бирхоры называют шаманов мати или деонра. Чувствительный темперамент - важное качество, которым должен обладать мати, однако мати может стать любой. В мати вселяется дух покровитель, когда тот спит или находится в состоянии транса. Во время транса душа шамана покидает физическое тело и отправляется в мир духов. Существую специальные школы шаманов.
Как привило на группу людей. Каждая такая группа помимо этого имеет жреца, которого называют найя. Он также является недуховным лидером группы. Найя приносит жертвы по предназначению мати. Хотя мати иногда сам приносит жерты либо другим, либо своему духу-покровителю. Колдовство не получило развития в племенах бирхоров
Мати выполняет ряд функций:


title: Тетраметилплатина

text:
Тетраметилплатина — металлоорганическое соединение
металла платины с формулой (CH)Pt,
светло-жёлтые кристаллы.Тетраметилплатина образует светло-жёлтые кристаллы,
растворяется в горячем бензоле.


title: Стреппони, Джузеппина

text: Клелия Мария Жозефа (Джузеппина) Стреппони (; 8 сентября 1815 — 14 ноября 1897) — известная итальянская оперная певица-сопрано XIX века; спутница жизни, позднее вторая жена композитора Джузеппе Верди.


title: Стреппони, Джузеппина

text: Талант певицы наиболее известен по её бельканто-ролям в операх Винченцо Беллини, Гаэтано Доницетти и Джоакино Россини, зачастую в партнёрстве с тенором и баритоном Джорджо Ронкони. Заглавная роль в опере Доницетти была написана специально для Стреппони. Её характеризовали как исполнительницу «с прозрачным, мягким и проникновенным голосом, хорошей игрой и приятной фигурой; с великолепной техникой в дополнение к большому природному дару», вкладывающую «глубокое внутреннее чувство».


title: Стреппони, Джузеппина

text: Джузеппина Стреппони исполняла главные партии в ряде ранних опер Верди, в частности, роль Абигайль в премьерном представлении «Набукко» в 1842 году, и считается основной вдохновительницей их успеха.


title: Стреппони, Джузеппина

text: Джузеппина Стреппони родилась в Лоди, Ломбардия, старшей дочерью в семье Феличиано (по другим источникам — Федерико) Стреппони (1797—1832), оперного композитора и органиста и капельмейстера в Монца. Получила стартовое музыкальное образование от отца, который сосредотачивался, в основном, на обучении её игре на фортепиано. После смерти отца от энцефалита в 1832 году училась пению и фортепиано в Миланской консерватории, где в год выпуска (1834) получила первый приз за исполнение бельканто.


title: Стреппони, Джузеппина

text:
Профессионально-сценический дебют Стреппони состоялся в декабре 1834 в роли Адрии в опере Луиджи Риччи «Клара Розенберг» в миланском "Teatro Orfeo". Первый большой успех приходит к ней ближайшей весной в заглавной партии оперы Россини «Матильда ди Шабран, или Красота и Железное Сердце» в "Teatro Grande" в Триесте. Популярность позволяет ей заключить ряд ангажементов с крупными оперными театрами по всей Италии. Летом 1835 Джузеппина отправляется в Австрию, где выступает в ролях Адальджизы и Амины в «Норме» и «Сомнамбуле» Беллини в венском «Кернтнертор-театре» и высоко превозносится как аудиторией, так и критиками. Несмотря на большой талант, эта австрийская поездка остаётся её единственными гастролями вне Италии.
Вскоре после возвращения в Италию в 1836 г. у Стреппони начинается любовная связь с партнёром по сцене тенором Наполеоне Мориани; позднее Джузеппина оставляет его ради антрепренёра «Ла Скала» Бартоломео Мерелли. Ни одна из этих связей не длится дольше нескольких лет, однако они приносят актрисе трёх внебрачных детей.


title: Стреппони, Джузеппина

text: В течение второй половины 1830-х годов Стреппони становится настоящей звездой оперы, представления которой по всей Италии встречали фанатический энтузиазм. В 1836 г. она исполняет в венецианском «Ла Фениче» партию Нинетты в «Сороке-воровке» Россини, заглавную роль в его же «Золушке» и Эльвиру в «Пуританах» Беллини. В следующем году она продолжала петь Эльвиру, а также исполнила роль Элены в «Марино Фальеро» Гаэтано Доницетти и заглавную роль в его «Лючии ди Ламмермур» в Общественном театре Болоньи. В 1838 г. Стреппони поёт заглавные партии «Марии ди Руденц» Доницетти, «Беатриче ди Тенда» Беллини и «Екатерине де Гиз» Карло Кочча в "Imperial Regio Teatro degli Avvalorati" в Ливорно.


title: Стреппони, Джузеппина

text: В 1839 г. происходит дебют Джузеппины Стреппони в «Ла Скала» и одновременно её знакомство с Джузеппе Верди — она заменяет Антониетту Марини-Райньери, сочтённую неподходящей исполнительницей для роли Леоноры в первой постановке первой оперы Верди «Оберто, граф ди Сан-Бонифачо». Исполнение Стреппони считается одной из сильных сторон этой постановки и одной из главных причин хорошего приёма оперы зрителями.


title: Стреппони, Джузеппина

text:
Другие значительные роли Стреппони конца 1830-х включают Элаизу в «Клятве» Саверио Меркаданте, Адину в «Любовном напитке» Доницетти и Сандрину в "Un’avventura di Scaramuccia" .
Стреппони остаётся высокопопулярной и в начале 1840-х годов. Из её значимых партий отмечают, в частности, заглавную роль в «Аделии», написанную Доницетти специально под неё и исполненную певицей в 1841 в римском "". За ней последовала встретившая шумный восторг критиков роль Абигайль в мировой премьере «Набукко» Верди в «Ла Скала» в 1842 г.; в последующем году исполнение было неоднократно повторено в различных театрах Италии, включая в Парме и Общественный Театр в Болонье, что существенно добавило известности и популярности опере и её автору. Также в 1843 актриса исполняет в Болонье роли королевы Елизаветы в «Роберто Деверё» Доницетти и Имоджене в «Пирате» Беллини.
Другие значительные работы Стреппони в первой половине 1849-х годов включали главные роли в «Норме» Беллини (одну из труднейших бельканто-партий врепертуаре сопрано) и «Саффо» Джованни Пачини, а также партию вдовы дель Поджо в «Короле на час» Верди.


title: Стреппони, Джузеппина

text: В 1844 г. Джузеппина Стреппони начинает испытывать серьёзные проблемы с голосом, вероятно, вызванные напряжённым графиком выступлений. Апогей наступает в 1845 г., когда певицу освистывают на гастролях в Палермо. Голос так никогда полностью и не восстановился; Джузеппина лишь иногда появляется на сцене (большей частью в операх Верди, в частности, в ролях Эльвиры в «Эрнани» и Лукреции Контарини в «Двоих Фоскари» и выходит в отставку в феврале 1846 г.


title: Стреппони, Джузеппина

text: В октябре 1846 Стреппони переезжает в Париж, где зарабатывает уроками пения; она ещё единожды появляется на сцене в парижском театре итальянской комедии, однако не встречает хорошего приёма. Верди приезжает во Францию навестить её летом 1847 г. и становится её спутником до конца жизни, хотя формально брак между Джузеппе Верди и Джузеппиной Стреппони был оформлен только в 1859 в Женеве. Джузеппина проводит оставшуюся часть своей жизни, поддерживая и вдохновляя мужа в его творческой карьере, вплоть до своей смерти в их усадьбе "Sant’Agata" близ Буссето в 1897.


title: Стреппони, Джузеппина

text: Джузеппина Стреппони является одним из главных действующих лиц:


title: Гексаметилплатина

text:
Гексаметилплатина — металлоорганическое соединение
металла платины с формулой (CH)Pt-Pt(CH),
светло-жёлтые кристаллы.
Гексаметилплатина образует светло-жёлтые кристаллы,
растворяется в бензоле.


title: Adriano Live

text: Adriano Live — концертный CD/DVD итальянского певца и киноактёра Адриано Челентано, который был выпущен 4 декабря 2012 года.


title: Adriano Live

text: Комплект содержит запись концерта "Rock Economy", который с большим успехом прошёл 8 и 9 октября на Арена ди Верона. Запись шоу на DVD включает в себя, помимо самого выступления, моменты, которые не вошли в телеверсию.


title: Adriano Live

text: Также в издание входят два альбома CD. Первый — концертный, а второй включает девять лучших песен разных периодов творчества артиста. Обложкой ко всем трём дискам послужило фото Челентано, одетого в белый льняной костюм, — эта же фотография была использована в качестве рекламного билборда к концерту.


title: Adriano Live

text: "Adriano Live" стал вторым концертным альбомом артиста (предыдущий, "Me, live!", был выпущен в 1979 году).


title: Adriano Live

text: К DVD-диску, содержащему двадцать две песни и представляющему собой смесь двух вечеров, также прилагается 60-страничный буклет с фотографиями, сделанными во время концерта.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: Котлов Фёдор Васильевич (,  — , ) — доктор геолого-минералогических наук, профессор, директор ПНИИИС. Известный учёный в области инженерной геологии, участник Великой Отечественной войны.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: С 1926 года член ВКП(б). В 1931 году поступил на гидрогеологическое отделение МГРИ, закончил его в 1937 году. Ещё студентом принимал участие в производственных изысканиях по строительству канала имени Москвы. В 1940 году зачислен в заочную аспирантуру МГРИ. В 1937-41 годах руководил инженерно-геологическими изысканиями в Москве и Московской области. С 1941 года работает ассистентом, а затем доцентом на кафедре гидрогеологии.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: К началу войны Котлов уже является крупным специалистом в области инженерной геологии. В июле 1941 года во МГРИ была организована общемосковская группа, в которую вошли около 60 специалистов — геологов и гидрогеологов, не только участвовавших в оборонительных работах, но и консультировавших строителей при создании на подступах к Москве нескольких линий обороны. В состав группы, ставшей фактически военно-геологическим штабом обороны Москвы, входили такие известные учёные, как члены-корреспонденты АН СССР Ф. П. Саваренский, Г. Н. Каменский, доктора наук Е. В. Шанцер, И. Я. Пантелеев, Ф. Ф. Лаптев и другие. Ими были составлены военно-геологические карты источников резервного водоснабжения Москвы, карты месторождений строительных материалов, инженерно-геологических условий фортификационного строительства.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: В октябре 1941 года были сформированы рабочие коммунистические батальоны, состоявшие из добровольцев-москвичей. Семнадцатого октября 1941 года Котлов добровольно вступает в ряды РККА в составе Московской коммунистической дивизии. Место призыва: Красно-Пресненский РВК.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: 15 января 1942 года на основе Московской коммунистической дивизии была сформирована 130-я стрелковая дивизия, с которой Котлов . направляется на Северо-Западный Фронт, в район Демянского «котла» в составе 3-ударной армии. В боевых действиях принимал участие с 19.02.1942. Майор Котлов в дивизии занимал должности старшего политрука и начальника инженерной службы (с апреля 1942).


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: В мае 1942 года в районе Большое и Малое Врагово началось в общее наступлении на Демянскую группировку противника. Под непосредственным руководством Ф. В. Котлова группа из 200 саперов под огнём противника вытащила в период с 20 по 21 мая 1942 года 5 застрявших в болоте танков Т-34. За этот подвиг Котлов Ф. В. 14.06.1942 был представлен к ордену Отечественной Войны II степени.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: В августе 1942 у реки Робья(Старорусский район Новгородской области) Котлов Ф. В. организовал сооружение моста на противоположный берег, занятый немцами.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text: Восьмого декабря 1943 года 130 СД была переименована в 53-гвардейскую. По руководством Котлова Ф. В. проводилось закрепление занятых рубежей, минирование опасных участков, разминирование, сооружение мостов и дорог, переоборудование вражеских укреплений. Приказом от 14.05.1943 года гвардии майор Котлов награждается орденом Красной Звезды.


title: Котлов, Фёдор Васильевич

text:
Осенью 1943 года Котлов переводится в трест специального геологического картирования «Спецгео» начальником отдела военной геологии. С 1 декабря 1943 г. приступает к исполнению обязанностей директора МГРИ. В 1946 защищает кандидатскую диссертацию «Культурный слой г. Москвы и его инженерно-геологическая характеристика». В октябре 1949 прикомандирован в докторантуру лаборатории гидрогеологических проблем им. Ф. П. Саваренского АН СССР по специальности «Инженерная геология». C 1952 г. сотрудник вышеназванной лаборатории. С 1952 г. работал в Лаборатории гидрогеологических проблем АН СССР имени Ф. П. Саваренского. C 1963 Котлов — руководитель отдела, в последние годы профессор-консультант ПНИИИС. В 1963 защитил докторскую диссертацию «Проблемы инженерной геологии Москвы». Котловым проведены инженерно-геологические изыскания более 20 городов СССР, особенное внимание он уделял Москве. Умер Ф. В. Котлов 12.03.1985, в г. Москве
Котлову длительное время принадлежал приоритет в изучении антропогенных образований.


title: Бейнбридж, Кристофер

text: Кристофер Бейнбридж (; около 1462/1464, Хилтон, графство Уэстморленд, королевство Англия — 14 июля 1514, Рим, Папская область) — английский кардинал. Епископ Дарема с 27 августа 1507 по 22 сентября 1508. Архиепископ Йоркский и примас Англии с 22 сентября 1508 по 14 июля 1514. Кардинал-священник с 10 марта 1511, с титулом церкви "Санти-Марчеллино-и-Пьетро" с 17 марта по 22 декабря 1511. Кардинал-священник с титулом церкви "Санта-Прасседе" с 22 декабря 1511.


title: Закон (фильм)

text: «Закон» — название ряда фильмов:


Премия «Сезар» за лучшую операторскую работу () вручается ежегодно французской Академией искусств и технологий кинематографа, начиная с первой церемонии в 1976 году.


title: Дам, Атли

text: Атли Пеатурссонур Дам (; 12 сентября 1932, Твёройри, Сувурой, Фарерские острова — 7 февраля 2005, Торсхавн, Фарерские острова) — фарерский государственный деятель, премьер-министр Фарерских островов (1970—1981, 1985—1989 и 1991—1993).


title: Дам, Атли

text:
Родился в семье бывшего премьер-министра Фарерских островов Петера Мора Дама.
После получения высшего образования в 1964 г. работал в датской компании Haldor Topsøe A/S.


title: Дам, Атли

text: В 1970 г. началась его политическая карьера, он был избран в Лёгтинг от Социал-демократической партии, членом которого он оставался до 1994 г.


title: Лавров, Василий Михайлович

text: Васи́лий Миха́йлович Ла́вров (28 декабря 1841, Псковская губерния — 10 октября 1903, Санкт-Петербург) — контр-адмирал, генерал-лейтенант, председатель правления Балтийского завода.


title: Лавров, Василий Михайлович

text: Из дворян. Родился 28 декабря 1841 года в своём родовом имении в Псковской губернии. Воспитывался в Морском кадетском корпусе, куда был принят в 1855 году пансионером имени адмирала Нахимова. В 1861 году был произведён по экзамену в гардемарины флота, с зачислением в 3-й флотский экипаж.


title: Лавров, Василий Михайлович

text: В 1861—1862 году на корвете «Богатырь» под командой капитана 2-го ранга П. А. Чебышёва вышел из Кронштадта в Нагасаки, где был переведён на канонерскую лодку «Морж». На канонерке совершил плавания по Китайскому и Японскому морям. В 1862 году назначен на корвет «Рында» под командованием, сначала капитан-лейтенанта Г. П. Сфурса-Жиркевича, затем лейтенанта В. Г. Басаргина. 18 ноября 1863 года получил первый офицерский чин — мичман. В ходе экспедиции на корвете в составе эскадры адмирала А. А. Попова посетил Сан-Франциско, и 25 октября 1864 года вернулся в Ревель, тем самым завершив кругосветное плавание.


title: Лавров, Василий Михайлович

text: В 1865 году переведён в Сибирскую флотилию, назначен вахтенным начальником шхуны «Алеут» под командованием лейтенанта А. А. Этолина. В это же время принимал участие в так называемой манзовской войне — изгнании хунхузов из Южно-Уссурийского края. С 6 июля этого же года назначен старшим офицером шхуны «Алеут». С 1868 года по 1873 года командовал этой шхуной. На шхуне совершил плавания по Южным гаваням и по портам Восточного Океана. 1 января 1876 года произведён в чин капитан-лейтенанта с утверждением в должности капитана над портами Восточного океана.


title: Лавров, Василий Михайлович

text: . Был одним из главных деятелей по устройству Владивостока, положив основание к его будущему экономическому благосостоянию, и принял деятельное и непосредственное участие по постройке Владивостокского порта. В последние годы своей службы в водах Тихого океана, занимал посты старшего помощника командира Владивостокского порта (с 31 октября 1887 года). 26 февраля 1885 года произведён в чин капитана 2-го ранга. В Сибирской флотилии прослужил до 1890 года. Являлся членом строительного комитета по возведению музея Общества изучения Амурского края (ОИАК).


title: Лавров, Василий Михайлович

text: 4 апреля 1890 года переведён на Балтийское море. Командовал броненосцем береговой обороны «Адмирал Лазарев», в то же время был командующим 4-м флотским экипажем крейсером 1-го ранга «Адмирал Нахимов». Был командиром 6-м флотским экипажем, крейсером «Герцог Эдинбургский», а также командиром 10-го флотского экипажа.


title: Лавров, Василий Михайлович

text: В 1895 году он был назначен председателем Балтийского судостроительного и механического завода и в том же году произведён в контр-адмиралы. С 5 июня 1896 года — временно исполняющий должность командира Санкт-Петербургского порта, заслужил Монаршее благоволение за хорошее состояние и порядок на броненосце «Сисой Великий». 1 января 1902 года за отличие произведён в генерал-лейтенанты по Адмиралтейству.


title: Лавров, Василий Михайлович

text: Скончался 10 октября 1903 года в Санкт-Петербурге. Похоронен на . 13 ноября 1903 года исключён из списков умершим.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: Владимир Петрович Кириенко (, Нижний Новгород — , там же) — доктор технических наук, член-корреспондент РАЕН, в 2003-2011 годах - ректор Нижегородского государственного технического университета им. Р. Е. Алексеева.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: Родился в семье служащих. Трудовую деятельность начал в 1960 году рабочим связи дистанции сигнализации и связи Молдавской железной дороги, одновременно учился в вечерней школе рабочей молодежи в г.Кишинев, которую окончил с серебряной медалью.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1962 году поступил в Кишиневский государственный университет, из которого в 1963 году перевелся на электротехнический факультет Горьковского политехнического института и с этого момента связал свою судьбу с институтом на всю жизнь. В 1968 году закончил его с отличием по специальности электропривод и автоматизация промышленных установок и был оставлен на кафедре электропривода и автоматизации промышленных установок.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1968-1986 годах — ассистент, аспирант, старший преподаватель, доцент Горьковского Политехнического института.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1970 году вступил в КПСС. В1970-1976 годах избирался секретарем комитета ВЛКСМ Политехнического института.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1973 году окончил аспирантуру Горьковского Политехнического института, в 1974 году защитил кандидатскую диссертацию.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1982-1986 годах секретарь парткома Горьковского Политехнического института. Избирался делегатом на XVII съезд ВЛКСМ и на XXVII съезд КПСС.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1986-1987 годах председатель исполкома Нижегородского райсовета г. Горького.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1987-1991 годах первый секретарь Нижегородского райкома КПСС г. Горького.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1991 году был избран секретарем Нижегородского обкома КПСС.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В 1991-1998 годах первый секретарь Нижегородского обкома КПРФ. Член ЦК КПРФ.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: С декабря 1991 года доцент, а с 1995 года профессор Нижегородского государственного технического университета.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: С августа 2001 года по февраль 2004 года Первый заместитель Губернатора-Руководитель Администрации Губернатора Нижегородской области.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: В ноябре 2003 года избран Ректором Нижегородского государственного технического университета. В январе 2011 года по возрасту покинул пост Ректора, но остался заведующим кафедрой «Промышленная электроника».


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: Скоропостижно скончался 21 июня 2012 года.. Похоронен на Бугровском кладбище Нижнего Новгорода (4 участок).


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: Основное направление научной деятельности — импульсное преобразование электрической энергии в электрофизике и современных технологий.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: Профессор В. П. Кириенко автор более 100 научных и учебно-методических работ, 2 патента на полезную модель, 7 свидетельств об официальной регистрации программы для ЭВМ.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: Был членом редколлегий ряда отраслевых журналов. Под его научным руководством защищены 7 кандидатских диссертаций.


title: Кириенко, Владимир Петрович

text: Являлся член-корреспондентом Российской академии естественных наук (РАЕН), академиком Международной академии наук экологии, безопасности человека и природы.


title: Келлауэй, Люси

text: Люси Келлауэй (родилась 26 июня 1959) — c 1985 года является корреспондентом знаменитой газеты Financial Times, последние 10 лет ведет на постоянной основе колонку, посвященную менеджменту, карьере и офисной жизни. По итогам премии British Press Awards 2006 была признана лучшим колумнистом года в Великобритании.


title: Келлауэй, Люси

text:
Живёт в Лондоне, замужем, имеет четырёх детей. Образование — Школа для девочек Камден, колледж Леди Маргарет Холл в Оксфорде.
Автор книг о жизни в офисе и карьере:


title: Келлауэй, Люси

text: а также книг, не переведенных на русский язык:


title: Келлауэй, Люси

text: Для создания самой известной своей книги («Who Moved My BlackBerry?») Люси Келлауэй привлекла «к соавторству» виртуального персонажа, к помощи которого прибегала и при ведении своей колонки в Financial Times — Мартина Льюкса, успешного менеджера крупнейшей мировой маркетинговой корпорации, от имени которого написано большинство писем, составляющих основу романа.


title: Уэрта, Давид

text: Давид Уэрта (, 1949, Мехико) — мексиканский поэт.


title: Уэрта, Давид

text: Сын известного поэта Эфраина Уэрты (1914—1982). Изучал философию и литературу в Национальном автономном университете. Много лет связан с крупным издательством Fondo de Cultura Económica, возглавляет его журнал, работает как редактор и переводчик. Преподает литературу в Фонде Октавио Паса и др. учебных заведениях.Премии Карлоса Пельисера (1990), Хавьера Вильяуррутии (2006) и др.


title: Совет министров СССР на 19 апреля 1979 года

text: 19 апреля 1979 года Верховный Совет СССР образовал Совет Министров СССР в следующем составе:В соответствии со статьёй 20 Закона СССР о Совете Министров СССР в состав Совета Министров СССР включается Председатель Комитета народного контроля СССР.


text: В соответствии со статьёй 129 Конституции СССР в состав Совета Министров СССР входят по должности председатели Советов Министров союзных республик.


title: Накар

text: Накар (नकार), "нихур мунти на" (निहुर मुन्टी न) — буква деванагари, обозначает переднеязычный носовой согласный /n/. Акшара-санкхья — 0 (ноль). В Юникоде код буквы — codice_1.


title: Прорыв (настольная игра)

text: Прорыв ()— абстрактная стратегическая настольная игра, придуманная Дэном Тройка ("Dan Troyka") в 2000 году и ставшая доступной в Zillions of Games файле (ZRF).


title: Прорыв (настольная игра)

text: В начале игры поле заставляется фигурами, как показано справа. Чтобы играть на доске другого размера, необходимо просто заполнить по 2 ряда с противоположных краёв доски фигурами; доска не обязательно должна быть квадратной.


title: Прорыв (настольная игра)

text: Выбирается игрок, который ходит первым; далее игроки ходят по очереди, за каждый ход можно передвинуть только одну фигуру.


title: Прорыв (настольная игра)

text: Фигура может пойти прямо или по диагонали вперёд на 1 клетку, если она пустая. На диаграмме справа белая фигура на c5 может пойти на любой из отмеченных квадратов.


title: Прорыв (настольная игра)

text: Фигура может пойти на занятую оппонентом клетку тогда, и только тогда, когда эта клетка на 1 клетку впереди по диагонали. Тогда та фигура, которая там стояла удаляется с доски, и пошедшая становится на её место. Например, чёрная фигура может захватить белую фигуру либо на e2, любо на g2; при захвате она бы встала на их место. Следует отметить, что захват необязателен, а также не может быть «цепным», как в шашках.


title: Прорыв (настольная игра)

text: Тот игрок, который первым смог достичь противоположного края доски, выигрывает. Если все фигуры игрока побиты — игрок проигрывает. Ничья невозможна, так как фигуры могут только идти вперёд (или быть побитыми), и любая фигура имеет как минимум возможность одного диагонального движения.


title: Прорыв (настольная игра)

text: Несмотря на то, что правила игры довольно просты (и были самыми простыми в 2001 8x8 Game Design Competition), стратегия сложна и проницательна.


title: Elliottia pyroliflora

text: Elliottia pyroliflora — вид цветковых растений рода семейства .


title: Elliottia pyroliflora

text: Более или менее стелющийся кустарник высотой от 0,5 м до 3 м. Не зимовавшие ещё ветви голые или чуть опушённые, с зелёной или голубовато-зелёной корой. На старых ветвях кора медного цвета, местами оборвана.


title: Elliottia pyroliflora

text: Очерёдно или спирально располагающиеся листья находятся на концах ветвей и разделены на черешок длиной 1—4 мм и листовую пластинку. Листовая пластинка простая, длиной 1,5—5 см и 0,6—1,4 см в ширину, от эллиптической до округло-ланцетовидной формы. Край листа гладкий, с двух сторон лист имеет голубовато-зелёный цвет.


title: Elliottia pyroliflora

text: Цветение происходит в июне и июле. Соцветия верхушечные, 2—4 см длиной, содержат 1—3 цветка. Прицветники ланцетовидные, 10—15 мм длиной, с гладким концом.


title: Elliottia pyroliflora

text: Цветки двуполые, пятичленные, радиально-симметричные, с двойным околоцветником. 5 чашелистиков срастаются в ланцетовидную чашечку 7—10 мм длиной и 2—4 мм шириной, с острым концом. 5 розовых или медных лепестков длиной 10—15 мм, почти эллиптической формы.


title: Elliottia pyroliflora

text: Имеется 4 или 5 тычинок. Тычиночные нити гладкие, пыльники 1,7—2 мм длиной. Пестик долговечный, 10—12 мм длиной, может быть отогнут назад.


title: Elliottia pyroliflora

text: Плод — гладкая коробочка 5—8 мм длиной, содержит 5—6 семян диаметром 0,5—0,8 мм.


title: Elliottia pyroliflora

text: Хромосомный набор "2n" = 22.


title: Elliottia pyroliflora

text: Произрастает на севере и западе Канады и в США. В Канаде имеется разновидность, встречающаяся в Британской Колумбии. В США вид может быть найден в штатах Аляска, Вашингтон и Орегон.


title: Elliottia pyroliflora

text: Лучше всего "Elliottia pyroliflora" произрастает в прохладном, влажном климате с обильными осадками. Растёт в хвойных лесах и смежных районах на высоте от 0 до 2500 м над уровнем моря. Также в этих районах вид распространился по берегам ручьёв и в болотистых местах.


title: Elliottia pyroliflora

text: Изначально вид был описан как "Cladothamnus pyroliflorus" Густавом Петровичем Бонгардом в 1832 году в работе "Mémoires de l’Académie Imperiale des Sciences de St.-Pétersbourg. Sixième Série. Sciences Mathématiques, Physiques et Naturelles". В 1978 году он был переименован в "Elliottia pyroliflora" и включён в род Эллиоттия.


title: Лехтонен, Йоэль

text: Йо́эль Ле́хтонен (; 27 ноября 1881, пос. , , Великое княжество Финляндское — 20 ноября 1934, , Финляндия) — финский писатель, переводчик, литературный критик, журналист.


title: Лехтонен, Йоэль

text: Родился 27 ноября 1881 года в посёлке Хаукиниеми близ Сяамики, в Великом княжестве Финляндском. Его детство прошло без отца, мать страдала психическим заболеванием, в связи с чем он был усыновлён. Это дало ему возможность изучать литературу в Хельсинкском университете, но университет он так и не закончил.


title: Лехтонен, Йоэль

text: В 1904 году начал своё творчество в стиле неоромантизма, но после гражданской войны в Финляндии, его произведения проникнуты пессимизмом и скептицизмом.


title: Лехтонен, Йоэль

text: Покончил жизнь самоубийством 20 ноября 1934 года в Хуопалахти, в Финляндии.


title: Гидроксид меди(I)

text:
Гидроксид меди(I) — неорганическое соединение,
гидроксид металла меди с формулой CuOH,
жёлтое вещество,
не растворяется в воде.Гидроксид меди(I) - жёлтое вещество,
не растворимое в воде.
Как и большинство соединений меди, гидроксид меди (I) небезопасен.


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text: Священная крайняя плоть или священный препуций () — одна из реликвий, связанных с телом Иисуса Христа. Анатомически священный препуций является крайней плотью (часть кожи полового члена) Иисуса Христа, появившийся в результате его обрезания.


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text: Реликвии приписываются многочисленные чудодейственные свойства.


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text:
На восьмой день после своего рождения Иисус Христос по ветхозаветному закону принял обрезание, установленное для всех младенцев мужского пола в знак Завета Бога с праотцем Авраамом и его потомками:
Сей есть завет Мой, который вы должны соблюдать между Мною и между вами и между потомками твоими после тебя: да будет у вас обрезан весь мужской пол; обрезывайте крайнюю плоть вашу: и сие будет знамением завета между Мною и вами. Восьми дней от рождения да будет обрезан у вас в роды ваши всякий младенец мужеского пола, рожденный в доме и купленный за серебро у какого-нибудь иноплеменника, который не от твоего семени. Непременно да будет обрезан рожденный в доме твоем и купленный за серебро твое, и будет завет Мой на теле вашем заветом вечным. Необрезанный же мужеского пола, который не обрежет крайней плоти своей, истребится душа та из народа своего, ибо он нарушил завет Мой.


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text: В Арабском евангелии старуха-еврейка из Иерусалима, пришедшая принять роды Христа, совершает и обрезание, забирая Священный Препуций "либо" (как оговаривает автор) пуповину (гл. V).


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text: Первые сведения о священном препуции как реликвии начали появляться в Средние века. 25 декабря 800 года Карл Великий якобы передал священный препуций Римскому папе Льву III. Карл Великий, вероятней всего, получил реликвию от императрицы Елены.


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text:
Препуций был выкраден из Рима во время разграбления в 1527 году, после чего он якобы был снова найден в 1557 году в тюремной камере, в которой находился один из солдат, участвовавших в разграблении.
Вплоть до 1983 года препуций хранился в посёлке Кальката, до тех пор пока его не выкрал местный священник.


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text: Известно в общей сложности до 18 препуциев, в том числе якобы хранящихся в городах Ле-Пюи-ан-Веле, Сантьяго-де-Компостела, Антверпене, Шартре, Хильдесхайме, Шарру, Меце, Конке, Лангре, Фекане; Калькате.


title: Крайняя плоть Иисуса Христа

text: В итальянском поселке Кальката в день Обрезания Господня ежегодно проходили праздничные шествия, в ходе которых препуций проносился по улицам. С 1983 года в связи с кражей реликвии традиция была прервана.


title: WebStorm

text: JetBrains WebStorm — интегрированная среда разработки на JavaScript, CSS & HTML от компании JetBrains, разработанная на основе платформы IntelliJ IDEA.


title: WebStorm

text:
WebStorm обеспечивает автодополнение, анализ кода на лету, навигацию по коду, рефакторинг, отладку, и интеграцию с системами управления версиями.
Важным преимуществом интегрированной среды разработки WebStorm является работа с проектами (в том числе, рефакторинг кода JavaScript, находящегося в разных файлах и папках проекта, а также вложенного в HTML). Поддерживается множественная вложенность (когда в документ на HTML вложен скрипт на Javascript, в который вложен другой код HTML, внутри которого вложен Javascript) — то есть в таких конструкциях поддерживается корректный рефакторинг.LiveEdit — новая возможность WebStorm, появившаяся в версии 5 и позволяющая одновременно редактировать код html, css или javascript и видеть, как результат отображается в браузере. Для этого требуется поддержка такой возможности со стороны браузера, поэтому WebStorm при установке ставит плагин для Google Chrome. Плагин работает с браузерами Google Chrome и его производными.


title: WebStorm

text:
WebStorm поддерживает отладку приложений в node.js. Также поддерживается полный набор функций редактирования приложений на javascript — как для исполнения на сервере, так и в браузере:
автодополнение, навигация по коду, рефакторинг и проверка на ошибки.


title: WebStorm

text: Для node.js поддерживается также вывод сообщений node.js на отдельную вкладку в IDE.


title: WebStorm

text:
Языки стилей LESS, Sass, SCSS и Stylus которые расширяют возможности описаний стилей в CSS, полностью поддерживаются в WebStorm, в частности,
поддерживается рефакторинг кода для них, когда надо изменить выражение (например, #a9a9a9) на переменную (например @grey), для того, чтобы сделать код более читаемым и
проще переопределять параметры (например, путём присвоения им значения @grey: #a9a9a9)


title: WebStorm

text: В WebStorm для CoffeeScript, Dart и TypeScript есть навигация по коду, автодополнение, рефакторинг, подсветка синтаксиса и проверка на ошибки.


title: WebStorm

text:
JetBrains также разрабатывает и поддерживает другую среду разработки — IntelliJ IDEA с аналогичными возможностями по поддержке JavaScript, HTML и CSS.
Следует заметить, что IntelliJ IDEA поддерживает не все теги и/или аттрибуты стандарта HTML. Так, например, версия 12.1.6 не распознавала тег frameset. Версия 14.0.2 этот тег распознает, но не разпознает его аттрибут cols, отвечающий за размер и количество отдельных фреймов на странице.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text:
Ма́рри-Хи́лл () — квартал в районе Ист-Сайд в боро Манхэттен, Нью-Йорк, США. Он расположен между 34-й и 40-й улицами и между Мэдисон-авеню и проливом Ист-Ривер. К западу от района расположен Швейный квартал, к северу — район Тюдор-Сити, на юге от Марри-Хилла находится район Кипс-Бей. Квартал находится под юрисдикцией 6-го общественного совета Манхэттена.
Своё название квартал получил по фамилии предприимчивого ирландского купца Роберта Марри (, 1721—1786). В 1762 году он арендовал на Манхэттене участок общей площадью в 25 акров. С юга на север он простирался между нынешними 33-й и 38/39-й улицами; его южная оконечность была относительно узкой, а с севера участок простирался от Лексингтон- до Пятой и Мэдисон-авеню. В те годы это была самая окраина города. Марри разбил ферму и возвёл особняк Инкленберг (). Дом был построен на холме на пересечении нынешних Парк-авеню и 36-й улицы. По нему квартал и получил название Марри-Хилл (дословно — «Холм Марри»).


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: В 1808 году вследствие множество докеров осталось не у дел. В рамках новаторской программы охраны труда они были призваны на работы по выравниванию холма. В результате было срыто от 6 до 12 метров грунта, впоследствии использованного под насыпи.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: В 1833 году в районе началась прокладка железной дороги. Движение по ней было открыто 1 мая 1834 года. В 1850 году под холмом был прорыт железнодорожный тоннель Парк-Авеню (). С 1937 года он является автомобильным. К концу XIX столетия на Пятой и Мэдисон-авеню в квартале появились фешенебельные особняки, в которых селились зажиточные горожане.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: С конца 1990-х годов квартал начал активно заселяться яппи.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: Ныне в Марри-Хилле расположены офисы крупных корпораций. Среди них — штаб-квартира компании L-3 Communications, ключевые офисы компаний Sumitomo Corporation и China Airlines.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: До 1975 года в здании 633 на Третьей авеню была расположена штаб-квартира одного из крупнейших авиаперевозчиков American Airlines. В 1978 году корпорация анонсировала переезд в Форт-Уэрт, что привело к сокращению 1300 рабочих мест. Мэр Нью-Йорка Эд Коч охарактеризовал переезд как «предательство» города.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: Благодаря близости к штаб-квартире ООН в районе расположено множество консульств и посольств.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: По данным на 2009 год, численность населения квартала составляла 22 167 жителей. Средняя плотность населения составляла около 26 185 чел./км², превышая среднюю плотность населения по Нью-Йорку в 2,5 раза. В расовом соотношении основную долю составляли белые. Средний доход на домашнее хозяйство почти в 2 раза превышал средний показатель по городу: $99 685.


title: Марри-Хилл (Манхэттен)

text: В районе расположена станция метро 33-я улица линии Лексингтон-авеню, Ай-ар-ти Нью-Йоркского метрополитена. По состоянию на июнь 2013 года в Марри-Хилле действовали автобусные маршруты M1, M2, M3, M4, M15, M3, M34A, M101, M102 и M103.


title: Но (кхмерская буква)

text: Но, ន — двадцатая буква кхмерского алфавита, обозначает переднеязычный носовой согласный из группы "О".


title: Но (кхмерская буква)

text: Подстрочная форма написания (тьенг но) в кхмерском, каннада и балийском:


title: Килевиц, Фриц Фрицевич

text: Фриц Фрицевич Килевиц (лат. Fricis Kilevics, партийная кличка Фролов, 1885 — 26 ноября 1937) — советский хозяйственный деятель, председатель Правления Всесоюзного текстильного синдиката, член Президиума ВСНХ СССР.


title: Килевиц, Фриц Фрицевич

text: Латыш. Родился во Фрауэнбурге Курляндской губернии. Без образования. Член РСДРП(б) с 1918 года, в момент ареста (август 1937) беспартийный.


title: Килевиц, Фриц Фрицевич

text: Арестован 3 августа 1937 г. Осуждён 25 ноября 1937 Военной коллегией Верховного суда СССР по обвинению в участии в антисоветском террористическом заговоре. Расстрелян в Москве. Похоронен в общей могиле на Донском кладбище.


title: Килевиц, Фриц Фрицевич

text: Реабилитирован 22 февраля 1956 г. ВКВС СССР


title: Красный террор в Евпатории

text: Кра́сный терро́р в Евпато́рии — красный террор, проводившийся в Евпатории в 1917—1921 годах в периоды становления и господства Советской власти. Историки отдельно выделяют две вспышки красного террора: первый — зимой 1917—1918 годов в первые месяцы после Октябрьской революции, второй — с ноября 1920 по конец 1921 годов, после окончания Гражданской войны на Юге России. При этом Евпатория стала единственным городом Крыма, в котором террор 1918 года открыто проводился местной большевистско-левоэсеровской верхушкой, а не только пришлыми матросами Черноморского флота и безвестными городскими люмпенами.


title: Красный террор в Евпатории

text: Евпатория стала ареной гражданской войны ещё с двадцатых чисел декабря 1917 года. Большевизированный евпаторийский гарнизон разоружался национальными частями крымских татар — «эскадронцами», — верными Совету народных представителей (краевому правительству) и офицерской дружиной, под командованием полковника А. Н. Выграна и штабс-капитана Новицкого, в которую записалось до ста пятидесяти офицеров, проживающих в Евпатории. Общее число местных большевиков и «сочувствующих», включая членов РСДРП(б) в расквартированных в Евпатории воинских частях доходило до трёхсот. Современник вспоминал: Кому в то время принадлежала власть в Евпатории, сказать трудно: одновременно заседали и советы, и ревкомы, существовали какие-то остатки городской думы, были заметны татары — из Симферополя прибыли и важно похаживали эскадронцы в малиновых чикчирах и чёрных каракулевых шапках.


title: Красный террор в Евпатории

text: Офицерская дружина Евпатории между тем разоружала расположенные в городе воинские части и сформированные отряды Красной гвардии. При этом было расстреляно несколько арестованных красногвардейцев. неизвестными был жестоко убит (после истязаний живьём закопан в пляжный песок) председатель евпаторийского совета


title: Красный террор в Евпатории

text: Д. Л. Караев. Как только об этом стало известно (его труп утром обнаружил проезжавший мимо на велосипеде почтальон) один из Евпаторийских большевиков был отправлен в Севастополь с информацией, что в городе началось избиение революционеров и с просьбой прислать вооружённую силу для подавления контрреволюции. На следующий день, на транспортном судне «Трувор», гидрокрейсере «Румыния», буксирах «Геркулес» и «Данай» на рейд Евпатории из Севастополя прибыл отряд революционных матросов и красногвардейцев числом до полутора тысяч. Город в течение примерно сорока минут обстреливался из орудий гидрокрейсера, затем на берег был высажен десант в примерно тысячу бойцов. Эскадронцы и офицеры покинули Евпаторию с началом боевых действий. Город перешёл под контроль севастопольского отряда и местных большевиков.


title: Красный террор в Евпатории

text: В городе начались аресты «контрреволюционеров» — офицеров, представителей имущих классов, дворян, всех тех, на кого указывали местные люмпены, часто с единственной целью свести счёты за прошлые личные обиды. В поисках оружия матросы вламывались в дома, и выносили оттуда все ценное. Сопротивлявшихся убивали на месте. Арестованных отводили на причал в здание Русского общества пароходства и торговли, откуда после краткого опроса свозили на транспорт «Трувор». Несмотря на протесты части севастопольского руководства (Ю. П. Гавен, Н. А. Пожаров), по требованию Ж. А. Миллера, а также евпаторийских революционных активистов Н. М. Дёмышева, Кебабьянца (в других источниках Х. Г. Кебабчианца) членов семьи Немич, террор в Евпатории принял крайние и совершенно дикие формы.


title: Красный террор в Евпатории

text: Первыми погибли все захваченные члены офицерской дружины, числом в 46 человек. Они, со связанными руками, были выстроены вдоль борта транспорта «Трувор» и один из матросов, проходя мимо строя офицеров, ногой сбрасывал их в зимнее Чёрное море. Эта расправа была видна с берега, на котором собрались семьи казнимых, которые наблюдали эту сцену — "«всё плакало, кричало, молилось, но матросы только смеялись»".


title: Красный террор в Евпатории

text: Была сформирована «судебная комиссия», в которую вошли члены семьи Немич (сёстры Антонина, Варвара, Юлия, муж Юлии и сожитель Антонины). Комиссия заседала на борту транспорта «Трувор», рассматривая дела арестованных и решая их судьбы. На «Трувор» со всей Евпатории свозили арестованных. Председательствовавший на заседаниях комиссии командир «Румынии», матрос Федосеенко, любил повторять: "«Все с чина подпоручика до полковника — будут уничтожены»". Всего за три дня 15—17 января 1918 года (старого стиля) было арестовано около восьмисот человек, из них казнено и утоплено до трёхсот. Казни с ужасающей жестокостью производили на борту транспорта «Трувор» и гидрокрейсера «Румыния». Вот как со слов очевидца казни на «Труворе» описал историк С. П. Мельгунов: перед казнью, по распоряжению судебной комиссии, к открытому люку подходили матросы и по фамилии вызывали на палубу жертву. Вызванного под конвоем проводили через всю палубу мимо целого ряда вооружённых красногвардейцев и вели на так называемое «лобное место» (место казни). Тут жертву окружали со всех сторон вооружённые матросы, снимали с жертвы верхнее платье, связывали верёвками руки и ноги и в одном нижнем белье укладывали на палубу, а затем отрезали уши, нос, губы, половой член, а иногда и руки и в таком виде жертву бросали в воду. После этого палубу смывали водой и таким образом удаляли следы крови. Казни продолжались целую ночь, и на каждую казнь уходило 15-20 минут. Во время казни с палубы в трюм доносились неистовые крики и для того, чтобы их заглушить транспорт «Трувор» пускал в ход машины и как бы уходил от берегов Евпатории в море.


title: Красный террор в Евпатории

text: По показаниям выживших свидетелей, данных следствию, проводимому Крымским правительством М. А. Сулькевича летом 1918 года, особо изощрённым садизмом отличался так и не установленный и не найденный "«севастопольский рыбак Павка»", который кинжалом отрезал у жертв перечисленные выше части тела.


title: Красный террор в Евпатории

text: Одновременно с арестами и массовыми экзекуциями в городе проходил банальный грабёж имущего населения, прикрытый лозунгами «для нужд революции», «национализации», «военной необходимости». Сохранились документы, свидетельствующие о том, что и в бессудных расправах над «буржуазией», и в посягательствах на имущество зажиточных горожан, активно участвовали одни и те же лица. В частности, матрос Федосеев фигурирует в жалобе от 23 января 1918 года в адрес Евпаторийского ВРК от И. Табачника, работника обувного магазина Я. Агинского, который просил ВРК компенсировать стоимость «…всех мужских ботинок… 7 пар. Они были забраны…, приказав предоставить счёт в Революц. Комитет; на просьбу о выдаче мне расписки мне ответили что не нужно так как в комитете будет обо всём сообщено товарищем Федосеенко». Схожее заявление спустя два дня (25 января 1918 года) поступило в ВРК от владельца модно-галантерейного магазина З. А. Камцона, который просил ВРК компенсировать ему стоимость реквизированного у него товара (перчаток, носков и фуражек) на суму 713 рублей 50 копеек.


title: Красный террор в Евпатории

text: После того, как Евпаторию покинули севастопольцы, эстафету террора продолжили местные активисты. Местом расстрелов стала городская свалка или просто ночные улицы прямо возле домов, где проживали жертвы. В ночь на из евпаторийской тюрьмы были вывезены на автомобилях и расстреляны девять арестантов, среди которых были граф Н. В. Клейнмихель, гимназист Евгений Капшевич, офицеры Борис и Алексей Самко, Александр Бржозовский.


title: Красный террор в Евпатории

text:
Эти события так потрясли современников своей необъяснимою жестокостью, что даже в XXI веке отголоски их наблюдаются в российском тюремном фольклоре — исследователь этого жанра Екатерина Ефимова переписала слова стихотворения из альбома одного из воспитанников Можайской воспитательно-трудовой колонии, в котором были такие строки:Судно сталыпин, транспорт-трувор
Крымский январь и расстрелы
Делит лично судья приговор
Воров на убитых, а блядей на белых
Страшно и холодно в этом году
Стоим на — труворе —
Словно в крови, в поминальной заре
Чёрное море


title: Красный террор в Евпатории

text: К концу января 1918 года финансовая жизнь на полуострове пришла в полный упадок. Крымская казна была пуста. Рабочим, морякам флота и служащим было нечем платить заработную плату, не на что закупать продовольствие и прочее. Большевистские ревкомы, которым де-факто принадлежала власть, решили применить «контрибуции» — определённые и громадные суммы, которые в весьма ограниченный срок должны были вносить в пользу советов поименованные ими лица, отдельные социальные группы («буржуи»), целые административные единицы. Евпаторийская буржуазия была обложена пятью миллионами рублей. Внести такую огромную сумму было физически невозможно. Тогда стали брать заложников, как гарантов исполнения контрибуции, из числа родственников тех, кто должен был её вносить. Невыполнение контрибуций послужило одним из поводов к бессудным расправам, произошедшим по всему Крыму в последней декаде февраля 1918 года.


title: Красный террор в Евпатории

text: Непосредственным толчком к новому витку террора послужил декрет Совета народных комиссаров «Социалистическое отечество в опасности!», от 21 февраля 1918 года в связи с началом германского наступления на разрушенном демобилизацией Русской армии Восточном фронте. Декрет возвращал смертную казнь, отменённую II съездом Советов. Причём правом бессудного расстрела наделялись красногвардейцы. Вот характерные выдержки: "«6) В эти батальоны должны быть включены все трудоспособные члены буржуазного класса, мужчины и женщины, под надзором красногвардейцев; сопротивляющихся — расстреливать.… 8) Неприятельские агенты, контрреволюционные агитаторы, германские шпионы расстреливаются на месте преступления»". В дополнение к общему декрету, широко растиражированному советской печатью Крыма, Черноморскому Центрофлоту пришла отдельная телеграмма от члена коллегии народного комиссариата по морским делам Ф. Ф. Раскольникова, которая предписывала "«искать заговорщиков среди морских офицеров и немедленно задавить эту гидру»". Декрет и телеграмма упали на подготовленную почву.


title: Красный террор в Евпатории

text: В ночь на 1 марта 1918 года в Евпатории исчезло 30—40 местных богачей и семеро или восьмеро офицеров. Как оказалось впоследствии они были тайно были вывезены за город и расстреляны на берегу моря по указанию большевиско-левоэсеровских евпаторийских властей. Но официально в похищении людей были обвинены анархисты. Тела убитых были найдены в общей могиле уже после ликвидации в Крыму советской власти. Среди тел были тела со следами пыток (у помещика и благотворителя Э. И. Брауна), с обрубленными конечностями (у помещика и общественного деятеля А. М. Сарача, нотариуса И. А. Коптева) и головами (у помещика А. К. Капари). Было установлено, что перед расстрелом жертв раздевали до нижнего белья, выстраивали в ряд у выкопанной могилы и убивали разрывными пулями, добивая штыками. Были и похороненные заживо.


title: Красный террор в Евпатории

text: Подобные экзекуции, но в меньших масштабах, производились и в другие мартовские ночи. В январе — марте 1918 года в Евпатории, которая по Крымским меркам считалась небольшим городом, было репрессировано около тысячи жетелей.


title: Красный террор в Евпатории

text: События, произошедшие в Евпатории стали широко известны далеко за пределами Крыма: о них с негодованием писала небольшевистская пресса Юга России, отрицательную оценку им дал писатель Максим Горький. Правительство Сулькевича начало расследование о массовых убийствах зимой 1918 года в Евпатории после того, как 25 июня 1918 года море начало выбрасывать на берег трупы погибших (судебно-медицинский осмотр трупов зафиксировал следы удушения, отрубленные конечности, головы, рваные раны, простреленные головы). Свидетелей убийств, облав и грабежей оказалось достаточно. Всего в обвиняемых проходило 88 человек, но большинство из них не были найдены на территории Крыма. Удалось задержать ряд представителей советской власти в Евпатории — Семёна, Антонину, Юлию, Варвару Немич, Х. Г. Кебабцианц и Н. М. Дёмышева, организовавшего мартовские убийства. В ходе проводимого следствия их содержали в начале в евпаторийской, а затем в симферопольской тюрьме в относительно хороших условиях — были разрешены свидания с родственниками, продуктовые передачи, собственное постельное бельё. В связи с угрозой наступления на Крым Красной армии в марте 1919 года было решено переместить заключённых из Симферополя в Керчь. Девятнадцать заключённых, в том числе арестованные по делу об евпаторийских казнях, были 14 марта 1919 году погружены в арестантский вагон и поездом отправлены в Керчь. В ночь на 18 марта 1919 года вагон с арестантами на станции Ойсул был отцеплен от основного поезда, отогнан на запасные пути и расстрелян из пулемётов. Все находящиеся в вагоне погибли. Официальным оправданием стало то, что заключённые "«были убиты при попытке разоружить конвой»". Бессудное убийство было осуждено демократической общественностью Крыма.И по сей день существуют в Евпатории улицы названные в честь Н. М. Дёмышева и Немичевых, которые были названы в годы Советской власти как герои той поры.


title: Красный террор в Евпатории

text: Памятный крест жертвам красного террора зимы 1918 года установлен на территории храма святого Илии. На пьедестале креста установлена мемориальная табличка с надписью: "«Поставлен сей Честный Крест во имя Святые Троицы в память о 40 расстрелянных и 800 казнённых большевиками на кораблях „Трувор“ и „Румыния“ в Евпатории в марте 1918 года и всех новомученников во время лютых гонений за веру и Отчизну пострадавших. Благословением митрополита Симферопольского и Крымского Лазаря, усердием настоятеля храма протоиерея Георгия Куницына в ноябре 2009 г. Святые подвижники благочестия, молите Бога о нас!»"


title: Красный террор в Евпатории

text: События в Евпатории этого времени, в отличие от происходившего в других крымских городах, не освещены в воспоминаниях современников. Единственным источником, проливающим свет на трагедию, являются материалы обнаруженных в архивах следственных дел репрессированных.


title: Красный террор в Евпатории

text: Во время эвакуации Русской армии из Евпатории на чужбину отправились около 8000 военнослужащих и гражданских беженцев. 13 ноября 1920 года власть в городе перешла к Военно-революционному комитету. «Для охраны внутреннего порядка» из местных рабочих и отпущенных пленных красноармейцев были организованы вооружённые отряды. На следующий день в Евпатории появились первые разъезды красных, а 15 ноября 1920 года Евпатория была взята частями 1-й конной армии, Латышской и 30-й стрелковой дивизий 6-й армии Южного фронта. Красная армия не встретила никакого сопротивления, хотя в городе оставалось ещё множество частей и отдельных военнослужащих Русской армии, которые не смогли или не пожелали эвакуироваться, так как предпочли сложить оружие и сдаться, поверив обещаниям амнистии, распространяемым красным командованием.


title: Красный террор в Евпатории

text: 17 ноября 1920 года во всех городах «освобождённого» Крыма был вывешен приказ № 4 Крымревкома об обязательной регистрации в трёхдневный срок иностранцев, лиц прибывших в Крым в периоды отсутствия там советской власти, офицеров, чиновников и солдат армии Врангеля. За небольшим исключением, все категории лиц, указанных в приказе, подчинились ему, заполнили анкеты и тут же были арестованы. На тех же, кто не явился на регистрацию, в городе были устроены методичные облавы и обыски домов, первые из которых были произведены 24 и 25 ноября 1920 года, причём было арестовано до сотни человек. Подозрительных лиц помещали в городскую тюрьму. Массовые расстрелы арестованных начались уже через несколько дней. Репрессии в Евпатории проводили Особый отдел 46-й стрелковой дивизии, Евпаторийская ЧК, местный ревком, чрезвычайные «тройки» особых отделов ВЧК при Реввоенсоветах 6-й и 2-й Конной армий, Особый отдел «Побережья Черного и Азовского морей».


title: Красный террор в Евпатории

text: Расстрелы проводились следующим порядком: обречённым приказывали раздеться, выстраивали в шеренгу перед общей могилой, давали по ним залп из винтовок, и наскоро забрасывали яму с телами пригоршнями мерзлой земли. Иногда расстреливаемые оказывались только ранены, и им удавалось выбраться могилы. Дальнейшая судьба этих выживших могла сложиться по-разному, но в основном их всё равно ждала смерть. Исследователь Д. В. Соколов приводит следующий пример как характерный из подобных. Подполковник Русской императорской армии Василий Быкодоров был мобилизован в 1919 году во ВСЮР, вместе с остатками ВСЮР эвакуировался в Крым, обосновался в Евпатории. В Русской армии Врангеля уже не служил, за границу также не выехал. Во время регистрации зарегистрировался под вымышленной фамилией Бикабаров и указал, что служил во ВСЮР. Как Бикабаров был 15 декабря 1920 года был арестован Особым отделом 30-й стрелковой дивизии. Через 12 часов после ареста был приговорён к расстрелу, приговор приведён в исполнение немедленно. Шеренгу, в которой стоял Быкодоров, расстреливали последней. Быкодоров впоследствии рассказал: "«Когда раздался залп, я упал. Нас закидали сверху землей. Утром я почувствовал, что не ранен, вылез из земли»". У Быкодорова имелись другие документы на имя Василия Кошеля, крестьянина Тираспольского уезда Бессарабии. Он воспользовался этими документами и с помощью своих знакомых, знавших его как Кошеля, 20 января 1921 года смог получить в милиции временное удостоверение на имя Кошеля, взамен изношенного. С этим документом он вновь явился на регистрацию 2 февраля 1921 года. Но 9 марта 1921 года он опять был арестован уже как Кошель. Уже зная, что означает арест, бывший подполковник попытался бежать, но был ранен в ногу. Отвечая на вопрос следователя о причине попытки побега, арестованный говорил: «Не помню, после той ночи, когда меня расстреливали, со мной начались припадки, и, вероятно, испугался при воспоминании той ночи, решил бежать». После недолгого следствия «тройка» Особого отдела Черного и Азовского морей под председательством Чернобрового 9 апреля 1921 года постановила: "«Быкодорова Василия Васильевича за службу в белой армии, проживание по подложному документу и как бывшего подполковника, приговоренного к расстрелу уже ранее, как врага трудового народа расстрелять»". Приговор был приведен в исполнение в этот же день.


title: Красный террор в Евпатории

text: Помимо расстрелов применялись и другие виды репрессий – высылка из Крыма и заключение в концентрационный лагерь. Особенно активно эти меры стали применяться после того, как основная масса врагов была уже уничтожена — с весны 1921 года. В мае 1921 года была объявлена амнистия, в результате которой многие находившиеся в заключении были отпущены на свободу.


title: Красный террор в Евпатории

text: В конце 1920 года расстрельные приговоры выносила чрезвычайная тройка особого отдела ВЧК при Реввоенсовете 6-й армии в составе председателя Н. М. Быстрых и членов Степпе и С. А. Брянцева.


title: Красный террор в Евпатории

text: Местные жители:


title: Красный террор в Евпатории

text: Медперсонал:


title: Красный террор в Евпатории

text: Священнослужители:


title: Красный террор в Евпатории

text: Представители советской власти:


title: Красный террор в Евпатории

text: Расстреливали не только «классовых врагов», но и «своих» — рабочие евпаторийских предприятий и рядовые военнослужащие Русской армии, призванные по мобилизации, "«простых солдат, служивших из-за куска хлеба и не разбиравшихся в политике»", которые не собирались никуда эвакуироваться, так как были уверены, что им не угрожает месть советской власти.


title: Красный террор в Евпатории

text: О революционных событиях 1917—1920 гг. в Евпатории в аллегорической форме повествуется в романе «Мы живые» американской писательницы российского происхождения Айн Рэнд, которая жила в Евпатории в 1919—1921 годах и была свидетельницей тех страшных событий.


title: Стяжка пола

text: Стя́жка по́ла — представляет собой слой (как правило, цементно-песчаный), который относится к структуре пола в качестве основы для напольного покрытия.


title: Стяжка пола

text: Стяжку пола делают для выравнивания или придания жесткости поверхности, для обеспечения нормируемого теплоусвоения пола, создания уклона в полах на перекрытиях, а также для укрытия трубопроводов, труб с электропроводкой. Она укладывается поверх перекрытия или на вспомогательных, например, тепло- или звукоизоляционных слоях.


title: Стяжка пола

text: Стяжки могут быть непосредственно финишной поверхностью, например, полы в гаражах, или могут служить в качестве промежуточного слоя для настила на них финишного покрытия.


title: Стяжка пола

text: Отмеренные сухие материалы для раствора смешивают и добавляют воду. Основание очищают от пыли, смачивают водой, размечают при помощи маяков и укладывают маяки.


title: Стяжка пола

text: Первый основной маяк помещают у стены, а от него при помощи уровня и рейки на расстоянии 1,5-2 м один за другим устанавливают остальные маяки, укладывают направляющие рейки, раствор. Выравнивают заподлицо раствор при помощи мялки, передвигаемой по пазам направляющих реек. Затем рейки (марки) удаляют, а промежутки в стяжке заделывают тем же раствором. Через час его затирают большой теркой.


title: Стяжка пола

text: В течение следующих пяти дней после укладки раствора стяжку поливают водой 2-3 раза в день. Горизонтальность стяжки проверяют линейкой, L=2 м. Допустимы просветы между рейкой и основанием, их величина не должна превышать 3 мм. Небольшие изъяны исправляют шпателем. Окончательную шлифовку основания проводят пемзой или шлифовальной шкуркой.


title: Большое Кричино

text: Большое Кричино — село в Дмитровском районе Орловской области. Входит в состав Домаховского сельского поселения.


title: Большое Кричино

text: Расположено в 17 км к западу от Дмитровска на реке Расторог, притоке Неруссы. Высота над уровнем моря 197 м.


title: Большое Кричино

text: На левом берегу реки Неруссы, в 1,5 км от села расположено селище, относящееся к IX—X и XII—XIII векам.


title: Большое Кричино

text: Впервые Б. Кричино упоминается в исторических документах в связи с проездом через него в 1670-х годах в Москву гетмана украинского посольства Л. А. Полуботки.


title: Большое Кричино

text: По переписи 1711 года село отнесено к дворцовому ведомству. В это время здесь действовала церковь святого Георгия. Был поп Кирилл Григорьев 43 лет, попадья Ефимия Иванова 40 лет; дьячок, брат попа, Варфоломей Григорьев 48 лет, дьячок Потап Карпов 30 лет.


title: Большое Кричино

text: В 1763 году в селе проживало 121 душ мужского пола и 118 — женского. В 1796 году уже было 185 мужчин и 174 женщин; и трое мужчин и две женщины — малороссияне.


title: Большое Кричино

text: В апреле 1797 году указом Павла I Федору Андреевичу Афросимову в селе Б. Кричино были пожалованы 47 семей крестьян — 185 душ мужского пола, а в деревне Воронино — 4 семьи: 15 душ мужского пола и на каждую ревизскую душу «учинить нарезку в 15 десятин», а также пожаловали две ранее отдаваемые в оброк мельницы. Федор Андреевич был полковником гвардии конного полка.


title: Большое Кричино

text: К 1845 году село вместе с крестьянами переходит к сыну Ф .А. Афросимова — Борису Федоровичу. Ему в селе принадлежали 223 душ мужского пола; 232 — женского; 700 десятин земли; три мельницы; маслобойня.


title: Большое Кричино

text: В 1849 году из Б-Кричино в Чувардино была перевезена семья Иванова, а крестьянину Андрею Игнатову барин разрешил жить в д. Воронино в зятьях. В эти годы в селе проживали семьи Игнатовых, Ивановых, Савиных, Григорьевых, Яковлевых, Касьминых, Васильевых, Макаровых, Матвеевых. Можно заметить, что все крестьянские фамилии от мужских имён.


title: Большое Кричино

text: В 1850 году в селе проживала семья дворцовых крестьян Новосельцевых из 5 мужчин и 4 женщин. Егор Васильевич Новосельцев в 1840 г. отдал сына Василия Большого по набору в рекруты, сына Василия Меньшого по найму, то есть кто-то из очередников купил рекрута за себя. Можно было попасть в рекруты и по суду и по наказанию.


title: Большое Кричино

text: В 1850 году в Б-Кричино было начато строительство новой каменной церкви на средства Б. Ф. Афросимова.


title: Большое Кричино

text: В 1860 году в селе жили 163 мужчины и 158 женщин. В январе того же года в селе произошло событие, о котором написали «Орловские губернские ведомости». Крестьянка Авдотья Троекурова 22 января 1860 года родила тройню: двух сыновей и одну дочь.


title: Большое Кричино

text: В ходе крестьянской реформы 1861 года была создана Большекричинская волость с административным центром в Б. Кричино.


title: Большое Кричино

text: В 1893 году внуку Б. Ф. Афросимова Александру Алексеевичу принадлежал конный завод. На заводе разводили рысистых лошадей и тяжеловозов. В 1893 г. на заводе стояло 20 маток, 1 производитель и 20 жеребят.


title: Большое Кричино

text: В 1904 году в селе проживало 61 семья: 214 мужчин, 203 женщины; работников — 98 мужчин, 102 женщины. Грамотных — 40 мужчин, 4 женщины. Промыслами занимались 37 семей: местными — 27 мужчин, 11 женщин; отхожими — 23 мужчины, 47 женщин. Лошадей имели 60 хозяев, безлошадных было — 23 хозяина; 1 лошадь имели 23 семьи, по две лошади — 11 семей; по три лошади — 2 семьи; по 4 лошади — две семьи. Овец было 157, свиней — 55, крупного рогатого скота — 185; без крупного рогатого скота — 14 семей, без скота — 11 семей.


title: Большое Кричино

text: Число надельных душ — 145. Размер надела на двор — 6,1 десятины; на душу — 1,1 десятины.


title: Большое Кричино

text: 13 января 1919 года председатель Б-Кричинского совета посылал телеграмму В. И. Ленину от имени граждан с. Б-Кричино с просьбой возвратить местного священника мобилизованного в тыловое ополчение. Просьба была удовлетворена.


title: Большое Кричино

text: В 1926 году в селе было 101 хозяйство; 243 мужчины, 268 женщин; 2-х годичная сельскохозяйственная школа. С 1928 года село в составе Дмитровского района.


title: Большое Кричино

text: В середине 1860-х годов в Георгиевском храме служил священник Павел Орлов. В начале 1865 года его дочь Екатерина заняла место священника в Покровском храме села Асламово Елецкого уезда.


title: Большое Кричино

text: Через село проходит автодорога Дмитровск — Комаричи.