title: Бабадайхан

text: До 26 июня 1992 года носил название Кировск.


title: Бабадайхан

text: С 1939 года — посёлок городского типа.


title: Бабадайхан

text: После принятия решения 29 апреля 2016 года Кабинетом министров Туркмении о ликвидации Бабадайханского этрапа, Бабадайхан включён в состав Тедженского этрапа.


title: Бабадайхан

text: С восстановлением 5 января 2018 года Бабадайханский этрапа, Бабадайхан вновь стал его административным центром и обрёл статус города.


title: Сейф (значения)

text: Сейф:


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: Эдгар Иван Пачеко Родригес (; родился 22 января 1990, Гвадалахара, Мексика) — мексиканский футболист, атакующий полузащитник клуба «Сабаил» и сборной Мексики.


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: Пачеко — воспитанник футбольной академии «Атласа». 20 января 2008 года в матче против «Толуки» он дебютировал в мексиканской Примере. После дебюта Эдгар редко появлялся на поле, вплоть до возвращения на тренерский мостик Рикардо Лавольпе. С приходом нового тренера Пачеко стал получать больше игрового времени и постепенно стал основным футболистом команды. 19 октября в поединке против «Некаксы» Эдгар забил свой первый мяч за клуб. 31 января 2010 года в матче против «Сантос Лагуна» он играл на позиции вратаря после того, как голкипер команды Мариано Барбоса был удален за фол последней надежды. В том матче Эдгар пропустил один мяч, но все равно помог своей команду удержать победный счет. В июне 2011 года некоторые европейские команды были заинтересованы в приобретении Пачеко. Наиболее вероятным вариантом продолжения карьеры была португальская «Бенфика». Чуть позже возник вариант с переходом в «Хьюстон Динамо», но Эдгар в последний момент отказался, объяснив своё решение нежеланием выступать в MLS.


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: 2 июня 2011 года Пачеко подписал контракт с УАНЛ Тигрес. Сумма трансфера составила 4 млн долларов. 30 июля в матче против «Керетаро» он дебютировал за новый клуб, выйдя на замену на 76-й минуте.


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: Летом 2012 года Пачеко перешёл в «Леон» на правах аренды для получения регулярной игровой практики. 28 июля в матче против «Тихуаны» он дебютировал за новый клуб. 28 апреля 2013 года в матче против «Атланте» Эдгар забил свой первый гол за «львов». Летом 2014 года Пачеко отыграл полгода на правах аренды за «Минерос де Сакатекас». В начале 2015 года УАНЛ вновь отдал Эдгара в аренду, его новым клубом стал «Керетаро». 11 января в поединке против УНАМ Пумас он дебютировал за новую команду. В этом же матче Пачеко забил свой первый гол за «Керетаро». Летом 2015 года Эдгар был отдан в аренду в «Хуарес». 26 июля в матче против Лобос БУАП он дебютировал за новую команду. В этом же поединке Пачеко забил свой первый гол за «Хуарес», реализовав пенальти.


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: По окончании аренды Эдгар покинул УАНЛ и перешёл в южнокорейский «Канвон». 25 мая 2016 года в матче против «Коян Заикро» он дебютировал в чемпионате Южной Кореи. Летом того же года Пачеко присоединился к бахрейнскому «Аль-Найма» в составе которого провёл год. Летом 2017 года Эдгар перешёл в кипрский «Эрмис». 27 августа в матче против «Доксы» он дебютировал в чемпионате Кипра. 5 ноября в поединке против «Неа Саламина» Пачеко забил свой первый гол за «Эрмис». Летом 2018 года Эдгар перешёл в азербайджанский «Сабаил». 12 августа в матче против «Габалы» он дебютировал в чемпионате Азербайджана.


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: 30 сентября 2009 года в товарищеском матче против сборной Колумбии Пачеко дебютировал в сборной Мексики. 9 февраля 2011 года в поединке против сборной Боснии и Герцеговины он забил свой первый гол за национальную команду.


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: В 2011 году Эдгар был вызван в сборную для участия в Кубке Америки в последний момент из-за скандала после которого, из национальной команды было отчислено 8 футболистов. На турнире Пачеко принял участие В матчах против команд Чили, Перу и Уругвая.


title: Пачеко, Эдгар (футболист)

text: Командные


title: Открытый чемпионат Китая по теннису 2012 в женском парном разряде

text: Екатерина Макарова и Елена Веснина — победительницы турнира.


text: Прошлогодние чемпионки соревнований — Квета Пешке и Катарина Среботник — не защищали свой титул, но обе принимали участие в турнире:


text:
"Первые четыре пары начинают турнир со второго раунда." Нурия Льягостера Вивес / Саня Мирза "(Финал)"
 Катарина Среботник / Чжэн Цзе "(Полуфинал)
 Анна-Лена Грёнефельд / Квета Пешке "(Четвертьфинал)
 Ракель Копс-Джонс / Абигейл Спирс "(Четвертьфинал)


title: Сейшас (значения)

text: Сейшас () — португальская фамилия и топоним. Известные носители:


title: Сейя (значения)

text: Сейя:


title: Знаменское (Черняховский район)

text: Знаменское — несуществующий посёлок в Черняховском районе Калининградской области. До 1938 года являлся немецким и носил название "Triaken". Со старопрусского языка название посёлка можно перевести как три пруда.


title: Знаменское (Черняховский район)

text: В 1933 году в деревне проживало 261 человек, в 1939 году — 281. В первой половине 1980-х годов деревни уже не существовало.


title: Сека (значения)

text: Сека:


title: Морицбург (Галле)

text: Морицбург () — укреплённый дворец в городе Галле, служивший резиденцией архиепископов Магдебурга. Возведённый в готическом стиле дворец является важным объектом архитектурного наследия города. С XIX века крепость является музеем. После постройки северного и западного крыльев в 2005—2008 годах и расширения выставочных площадей дворец открылся вновь как художественный музей.


title: Морицбург (Галле)

text: История Морицбурга тесно связана с историей города Галле. К XIII столетию аристократы, владевшие производством соли, снизили зависимость города от магдебургских архиепископов путём покупки привилегий. В 1263 году Галле добился практически полной политической автономии.


title: Морицбург (Галле)

text: В XV веке развивавшиеся ремесленные союзы превратились в политическую оппозицию, стремившуюся получить место в городском совете, где в те времена господствовали патриции. Оппозиция объединилась с землевладельцами и в 1479 году открыла городские ворота для вооружённых сторонников архиепископа. После краткого противостояния 14-летний архиепископ Эрнст II Саксонский переехал в Галле. Упразднение свобод города закреплено собравшимся в 1479 году ландтагом. Резолюция гласила: "… возвести у или в Галле крепость для удержания города в повиновении, покорности и спокойствии".


title: Морицбург (Галле)

text: Строительство началось незамедлительно. В апреле 1479 года были проведены первые измерительные работы. Поиск подходящего места затруднялся плохой геологической структурой почв. Единственным возможным расположением была часть городской стены на территории бывшего еврейского кладбища в северо-западной части города. В праздничной церемонии заложения первого камня 25 мая 1484 года принял участия лично архиепископ Эрнст. Его новая резиденция была названа в честь покровителя города святого Маврикия — Морицбург.


title: Морицбург (Галле)

text: В Морицбурге просматриваются формы поздней готики. Однако правильный поэтажный план, единый уровень первого этажа и представительский вид подчёркнуто горизонтального фасада свидетельствуют о постройке Нового времени. Морицбург соединяет понятия крепости и дворца: он объединяет жильё представительского уровня и защитное сооружение.


title: Морицбург (Галле)

text: Первоначально строительством руководил выходец из Восточной Пруссии Петер Ханшке. Андреас Гюнтер, главный архитектор епархий Майнца и Магдебурга, в 1533 году укрепил и расширил валы, шанцы и бастионы на восточной стороне. Автором чертёжа капеллы Магдалены являлся Ульрих фон Смедеберг.


title: Морицбург (Галле)

text: 25 мая 1503 года архиепископ Эрнст въехал в это внушительное сооружение. Свою «Arx insuperabilis» (непреодолимую крепость) он финансировал преимущественно за счёт доходов от продажи соли. Как было объявлено Эрнстом на ландтаге 1507 года, строительство обошлось в более чем 150 тысяч гульденов.


title: Морицбург (Галле)

text: Горизонтальная проекция здания образует практически правильный четырёхугольник со сторонами длиной около 72 и 85 м. В качестве строительного материала использовался преимущественно камень из карьеров. Перед южной, восточной и северной сторонами крепости располагается в своё время топкий ров шириной 20-25 м и глубиной 10 м. Западная сторона защищена эшелонированной системой стен, ведущей к реке Зале. Перед северной стороной находится вал, насыпанный в 1536-38 годах.


title: Морицбург (Галле)

text: Внутренний двор, достаточно большой для проведения празднеств, шествий или рыцарских турниров, насыпан на уровне городских улиц.


title: Морицбург (Галле)

text: Западное крыло является основной и смотровой частью крепости. Кладовые верхних полуподвальных этажей сегодня используются для проведения различных выставок. По всей видимости, там располагался гарнизон. Выше располагались два этажа, в наши дни почти ставшие руинами: епископские парадные и официальные комнаты. В северной части находились жилые комнаты фюрстов и епископская библиотека. Исключительно примечательна частично сохранившаяся лестничная клетка в середине фасада двора. Дело в том, что она является одной из первых лестниц в немецкоговорящем мире, расположенной непосредственно внутри здания, а не как внешняя пристройка.


title: Морицбург (Галле)

text:
В северном крыле крепости изначально располагался главный вход, который сегодня можно узнать по гербовому фризу. Этот вход был закрыт и замурован в 1616. Над подвальными этажами располагаются два этажа, где располагалась канцелярия для чиновников и архив. По случаю двухсотлетия Галльского университета в 1894 году были построены фехтовальный и спортивный залы, которые использовались для занятий физкультурой до 1990 года. Подле жилых зданий находилась капелла - пожалуй, самая сложная строительная задача в Морицбурге. Её возведение началось в 1505 году, уже после переезда архиепископа, а в 1509 году она была посвящена Марии Магдалене.
В середине восточной стороны замка находится башня над воротами, ведущими в город. Она была жилой башней с капеллой на нижнем этаже. Чтобы избежать прямого обстрела устройства ворот, въезд был построен в слегка искривлённой форме. В 1777 году для прусского гарнизона в северной части было возведено барочное здание, названное «лазарет» по своей функции. Оно было построено на фундаменте старой крепостной стены. В 1913 году юго-восточный бастион был перестроен как музей. В северо-восточной башне сегодня находится студенческий клуб «Турм», организованный в 1972 году к десятому всемирному фестивалю молодёжи в Берлине как инициатива ССНМ.


title: Морицбург (Галле)

text: Южная сторона не сохранилась в оригинальном виде. Здесь находились хозяйственные постройки, кухня, а, кроме того, квартира командира крепости и стратегические колодцы. Предполагается, что здесь могли располагаться конюшни. В высоком подвале под внутренним двором был оборудован архиепископский монетный двор. На фундаменте фахверковой хозяйственной постройки в 1901—1904 годах был восстановлен «Тальамт» Халоров. Новое здание включило в себя две роскошные залы - судебное помещение и праздничную залу. Тальамт был изначально построен в 1594—1607 годах и служил резиденцией соляных графов, суда, а также гильдии Халоров. Он располагался на Хальмаркте и был снесён в 1881 году при расширении улицы.


title: Валлес-кальдера

text: Валлес-кальдера () — вулкан. Располагается на территории штата Нью-Мексико, США.


title: Валлес-кальдера

text: Данный вулкан является кальдерой, ширина которой составляет 22 км. Сформировался примерно 1,7 млн. лет назад в результате 2 крупных извержений. В период 1,7 млн. — 1,1 млн. лет было выброшено около 600 тыс. км³ магмы на поверхность. Местность сложена докембрийскими гранитами и гнейсами, риолитами. Кальдера покрыта куполами, которых насчитывается более двух десятков. Наивысшая точка кальдеры купол "Редондо-пик". Считается супервулканом. На анализе пемз, игнимбритов и риолитов было установлено, что последняя вулканическая деятельность происходила 50-60 тыс. лет назад. В кальдере постоянно происходят экскурсионные туры.


title: Валлес-кальдера

text: В кальдере находили следы человеческой деятельности, датируемой 11 тыс. лет назад. Находили такие артефакты как наконечники стрел и копий из обсидиана. До 2000 года земля на которой расположена кальдера находилась в частных руках, впоследствии данную местность выкупило федеральное правительство США. 25 июля 2000 года на территории кальдеры образовался национальный заповедник.


title: Валлес-кальдера

text: В настоящее время присутствует геотермальная активность в виде фумарольных источников, которых насчитывается около 15. Федеральная программа предусматривается в будущем наладить производство геотермальной энергии, но местное население против, т.к. это может нарушить местный ландшафт, а открытие новых скважин сделает невозможным заниматься фермерством и выпасом крупного рогатого скота.


title: Валлес-кальдера

text: В Валлес-кальдере снималось около десятка американских фильмов. Российскому зрителю наиболее известны фильмы Последний рейд и Водопад Ангела.


title: Музей Карлага

text: Музей памяти жертв политических репрессий посёлка Долинка (Музей Карлага) — музей в посёлке Долинка Карагандинской области Казахстана. Создан с целью исследования и сохранения памятников истории КарЛАГа и увековечивания памяти невинных жертв исправительно-трудовых лагерей, находившихся на территории Казахстана.


title: Музей Карлага

text: В 1930—1950-е годы в Советском Союзе осуществлялись массовые политические репрессии. ГУЛаг (Главное Управление Лагерей, г. Москва) имел повсюду в СССР сеть ИТЛ- исправительно-трудовых лагерей. Крупнейшим его филиалом был КарЛАГ с центром в п. Долинка, где располагалось Управление КарИТЛ, влиявшее на всю систему лагерей Казахстана.


title: Музей Карлага

text: Музей Карлага был создан согласно поручению Президента Республики Казахстан, распоряжением акима области от 24 февраля 2001 года, решением акима города Шахтинска от 30 ноября 2001 года. Как юридическое лицо музей зарегистрирован в Управлении юстиции 19 марта 2002 года и имеет статус коммунального государственного казенного предприятия. Учредителем Музея является акимат Карагандинской области, органом государственного управления является департамент культуры Карагандинской области.


title: Музей Карлага

text: До 2011 года под музей была выделена часть здания амбулатории СВА «Арман» п. Долинка (бывший объект Карлага «Поликлиника для вольнонаёмных служащих»). Общая площадь здания составляет 166,9 м, из них экспозиционно-выставочная площадь 78 м, фондохранилище — 10 м, площадь застройки — 230,7 м.


title: Музей Карлага

text: В настоящий момент перенесён в бывшее здание Управления лагерей Карлага.


title: Музей Карлага

text: «Музеем памяти жертв политических репрессий» проводятся мероприятия к памятным датам — митинги на «Мамочкином» кладбище, «День памяти», «День Независимости». Организуются выставки и лекции «Сельское хозяйство Карлага», «Подъём сельского хозяйства Карлага», «Номера и судьбы».


title: Музей Карлага

text:
Памятник украинцам, погибшим в Карлаге, на территории мемориального комплекса «Мамочкино кладбище» был открыт 21 сентября 2005 года и увековечивает память репрессированных украинцев, среди которых находился священник Алексей Зарицкий, который 27 июня 2001 года во время визита папы Иоанна Павла II на Украину был беатифицирован (причислен к лику блаженных) в числе 28 украинских грекокатоликов. Алексей Зарицкий умер в лагере Долинка в 1963 году, позже его прах перевезли на Украину.
Монумент установлен по инициативе представителей Украинской грекокатолической Церкви на «Мамочкином кладбище» — традиционном месте, на котором общественные организации и религиозные конфессии устанавливают памятные знаки.


title: Музей Карлага

text: Официально кладбище закрыли в начале 1960-х годов и только в 2003 году ему присвоили статус мемориального комплекса, на территории которого ежегодно проводятся мероприятия в память об Алексее Зарицком.


title: Музей Карлага

text: Надпись на памятнике (на украинском языке):


title: Максимов, Александр Михайлович

text: Александр Михайлович Максимов (3 ноября 1901 года, село Важины, ныне Подпорожский район, Ленинградская область — 13 февраля 1952 года, Куйбышев) — советский военный деятель, Генерал-лейтенант (1945 год).


title: Максимов, Александр Михайлович

text: Александр Михайлович Максимов родился 3 ноября 1901 года в селе Важины ныне Подпорожского района Ленинградской области.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: В 1919 году был призван в ряды РККА.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: Во время Гражданской войны воевал на Южном фронте в качестве красноармейца, командира отделения и помощника командира отдельной роты лыжников стрелкового полка.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: В 1921 году закончил 6-е Петроградские командные пехотные курсы, в 1924 году — 2-ю Ленинградскую школу физобразования, а в 1926 году — повторные курсы среднего командного состава.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: Командовал стрелковой ротой, был начальником полковой школы, помощником командира батальона, помощником начальника штаба стрелкового полка. С 1930 года служил на должностях командира стрелкового батальона, начальника оперативного отделения, помощника начальника штаба стрелковой дивизии.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: В 1931 году закончил курсы усовершенствования комсостава «Выстрел», а в 1936 году — Военную академию имени М. В. Фрунзе.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: По окончании Академии Максимов был назначен на должность начальника штаба стрелковой дивизии в ОКДВА


title: Максимов, Александр Михайлович

text: С июля 1938 по сентябрь 1940 года находился под следствием. В декабре 1940 года был назначен на должность начальника штаба 59-го стрелкового корпуса (1-я Краснознамённая армия, Дальневосточный фронт).


title: Максимов, Александр Михайлович

text: В ходе Великой Отечественной войны служил на Дальнем Востоке, командуя 12-й, а с апреля 1942 года — 79-й стрелковыми дивизиями 1-й Краснознаменной армии Дальневосточного фронта. С декабря командовал особым стрелковым корпусом, оборонявшим побережье Японского моря с исключением высадки морских десантов в случае войны с Японией.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: В феврале 1943 года был назначен на должность заместителя командующего, а в июне — на должность командующего 25-й армией, которая наряду с Тихоокеанским флотом находилась в боевой готовности, занималась боевой и политической подготовкой и создавала оборонительные рубежи. Также армия готовила и отправляла на советско-германский фронт подразделения и части, а также вооружение и боевую технику.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: В июле 1945 года был назначен на должность заместителя командующего войсками 1-й Краснознаменной армии 1-го Дальневосточного фронта, которая в ходе Маньчжурской наступательной операции советско-японской войны принимала участие в разгроме Квантунской армии. Александр Михайлович Максимов проявил высокие организаторские способности, личное мужество, храбрость, хорошие знания театра военных действий в ходе всей операции.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: В 1948 году по окончании высших академических курсов при Высшей военной академии имени К. Е. Ворошилова был назначен на должность командира 1-го гвардейского стрелкового корпуса, а в 1951 году — на должность помощника командующего войсками ПриВО.


title: Максимов, Александр Михайлович

text: Генерал-лейтенант Александр Михайлович Максимов умер 13 февраля 1952 года в Куйбышеве.


title: Явуухулан, Бэгзийн

text: Бэгзийн Явуухулан (1929—1982) — монгольский поэт. Родился в семье охотника. Окончил финансово-экономический техникум. Работал бухгалтером. Затем перешел на работу в молодёжную газету. Работал в журнале «Цог» («Огонёк»). Пять лет провел в Советском Союзе. В 1959 году окончил Литературный институт имени М. Горького.


title: Явуухулан, Бэгзийн

text: Известность получил как поэт-лирик, помимо традиционных жанров осваивал экзотический для монгольской поэзии жанр хайку. Также выступал как переводчик русских поэтов, в частности Сергея Есенина.


title: Явуухулан, Бэгзийн

text: Оказал значительное влияние на монгольскую литературу, был учителем поэта Г. Менд Ооёо.


title: (144898) 2004 VD17

text: Астероид, получивший обозначение , имеет диаметр, по оценкам специалистов, равный 580—1200 метров, и массу, судя по яркости, около одного миллиарда тонн. В случае падения на Землю он вызовет образование кратера около 10 км в поперечнике. На данный момент вероятность столкновения этого астероида с Землёй, по расчётам астрономов, равна 1 к 63000. Ближайшее тесное сближение произойдёт 1 мая 2032 года, — тогда астероид пролетит на расстоянии в 3 млн км (0,02 а. е.) от Земли. Наибольшую опасность он будет представлять примерно в 2102 году, когда ожидается наиболее тесное сближение.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Вакиль Калеевич Гирфанов (25 января 1909, д. Таймеево Златоустовского уезда Уфимской губернии, ныне Салаватского района Республики Башкортостан — 10 мая 1980, г. Уфа) — агробиолог, доктор сельскохозяйственных наук (1965), профессор (1967). Заслуженный деятель науки РСФСР (1969), БАССР (1957). Председатель Верховного Совета Башкирской АССР (1975—1979).


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Область научных работ — вопросы водоснабжения и водопотребления, рационального режима питания растений. Гирфанов предложил применять минеральные удобрения в локальном варианте, как элемента ресурсосберегающей технологии.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Вакиль Гирфанов родился 25 января 1909 года в дер. Таймеево Златоустовского уезда Уфимской губернии.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: В 1933 году окончил Московскую сельскохозяйственную академию им. К. А. Тимирязева.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: С 1933 по 1942 годы работал научным сотрудником Башкирского НИИ социалистической реконструкции сельского хозяйства Башкирского НИИ земледелия и животноводства.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: С 1942 года находился в Красной армии — добровольцем ушел на фронт. Воевал в Сталинграде в составе минометного расчета. С боями дошел до Восточной Пруссии, Был четыре раза ранен, но возвращался в строй.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: После войны в 1946—1952 годах зав. отделением агротехники Башкирской научно-исследовательской полеводческой станции.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: С 1952 года работал в Башкирском филиале АН СССР, в 1961—1980 годах возглавлял Институт биологии.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Вакиль Калеевич избирался членом Кировского райкома и Уфимского горкома КПСС, членом Башкирского обкома партии, был делегатом XXIV съезда КПСС. Избиратели доверили ему стать депутатом Уфимского городского Совета народных депутатов, депутатом Верховного Совета БАССР седьмого и девятого созывов, был Председателем Верховного Совета Башкирской АССР (1975—1979).


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Вакиль Гирфанов автор более 170 работ по вопросам биоэкологии, агрофизиологии, агротехнике пшеницы и других злаков.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Яровая пшеница в Башкирии. Уфа, 1965.;


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Засуха и урожайность яровой пшеницы в Башкирии. Свердловск, 1967;


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Микроэлементы в почвах Башкирии. М., 1975 (соавт.).


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Награждён орденами Октябрьской Революции, Ленина, Трудового Красного Знамени, Дружбы народов и «Знак Почета», многими медалями.


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: «Заслуженный деятель науки БАССР» и «Заслуженный деятель науки РСФСР».


title: Гирфанов, Вакиль Калеевич

text: Башкирская энциклопедия. Гл. ред. М. А. т. 2. В-Ж. 2006. −624 с. ISBN 5-88185-062-9. науч.. изд. Башкирская энциклопедия, г. Уфа.


Гирфанов, Вакиль Калеевич


title: Душак

text: Душак () — посёлок городского типа в Какинском этрапе Ахалского велаята, Туркмения. В посёлке расположена одноимённая железнодорожная станция (на линии Ашхабад — Теджен).


title: Душак

text: Статус посёлка городского типа с 1935 года.


title: Душак

text: В 14 октябре 1918 года около станции Душак произошло крупное сражение, в котором советские войска были разгромлены английскими интервентами. Значительные потери, понесённые англичанами в бою за Душак, стали одной из причин прекращения военных действий Великобритании против Советской России.


title: Душак

text: В 4 км южнее посёлка Душак и в 175 км к северо-востоку от Ашхабада находится археологический памятник бронзового века язской культуры Улуг-депе () площадью 26 га, который входит в систему таких крупных поселений древних земледельцев предгорной полосы Копетдага вместе с Кара-депе, Намазга-депе, Алтын-депе и Йылгынлы-депе. Наиболее ранние слои Улуг-депе относятся к периоду развитого энеолита. Для изучения роли миграций в переходе бронзовый век/железный век на юге Средней Азии была исследована митохондриальная ДНК из 17 скелетов, выкопанных в Улуг-депе. Определённые митохондриальные гаплогруппы оказались близки к таковым в современных западно-евразийских популяциях.


title: Секеи (значения)

text: Секеи:


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: «Боже́ственная поэ́ма» () — третья Симфония для большого оркестра До минор, Ор. 43, в трёх частях, написанная Александром Николаевичем Скрябиным в период с 1902 по ноябрь 1904 года.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Сразу по завершении работы композитор отправил партитуру в Лейпциг в издательство М. П. Беляева («M.P. Belaïeff», Leipzig), где она впервые и появилась в печатном виде в 1905 году. Премьера симфонии состоялась в Париже года, в симфоническом концерте под управлением Артура Никиша в зале Нового театра. В этом концерте рядом с премьерной «Божественной поэмой» А. Н. Скрябина прозвучали популярные сочинения К. М. фон Вебера (Увертюра к опере «Вольный стрелок») и Рихарда Вагнера («Идиллия» из оперы «Зигфрид», «Вступление» и «Смерть Изольды» из оперы «Тристан и Изольда», а также Вступление к опере «Нюрнбергские мастера пения»).


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: В России Третья симфония впервые была исполнена в Петербурге, в Русском симфоническом концерте в Зале Дворянского собрания 23 февраля 1906 года под управлением Феликса Михайловича Блуменфельда.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Далее последовали премьеры в Нью-Йорке и Берлине — года Третья симфония прозвучала в исполнении Оркестра Русского симфонического общества под управлением Модеста Альтшулера в Карнеги-холле, и года в концерте берлинского «Общества друзей музыки» под управлением Оскара Фрида (). И только 21 февраля 1909 года «Божественная поэма» впервые прозвучала в Москве, в Большом зале Московской консерватории под управлением Эмиля Купера.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: По своей форме «Божественная поэма» — это программный симфонический цикл, представляющий собой произведение переходное для творчества Скрябина и, как следствие, синтез двух жанров: симфонии, как сонатно-симфонического цикла, и симфонической поэмы.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Надо отметить, что ни одна из трёх симфоний так и не была написана в стандартных четырёх частях — Скрябин интуитивно избегал тяжёлой квадратности и замкнутости четырёхчастного цикла. Однако в целом, и Первая и Вторая симфония — традиционны. В них явно угадывается «бетховенское» влияние. Форма Первой симфонии (1+4+1) — с прологом и эпилогом, а форма Второй (1+4) — с развёрнутым вступлением. Также, финалы симфоний представляют собой своеобразные «Оды к радости». Первая симфония завершается торжественным финалом ораторией (VI часть), прославляющей преображающую силу искусства «О дивный образ Божества, гармоний чистое искусство!» (автор поэтического текста — Скрябин). Финал Второй симфонии (V часть) — торжественный марш.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
В свою очередь, Третья симфония частично редуцирована и состоит из трёх частей, объединённых, как уже было сказано выше, философской программой. Текст программы был написан со слов Скрябина (первоначально на французском языке) специально к парижской премьере «Божественной поэмы» Татьяной Фёдоровной Шлёцер, музой и второй женой композитора. Позднее Скрябин авторизовал текст программы. Известно, что первое исполнение поэмы в Петербурге не сопровождалось пояснительным текстом. Скрябин не был уверен в том, что название симфонии и программа к ней будут адекватно приняты на родине и, соответственно, не отправлял содержание программы к премьере в России.Ниже приводится первоначальный текст программы, написанный рукой Т. Ф. Шлёцер.
… «Божественная поэма» представляет развитие человеческого духа, который, оторвавшись от прошлого, полного верований и тайн, преодолевает и ниспровергает это прошлое и, пройдя через пантеизм, приходит к упоительному и радостному утверждению своей свободы и своего единства со вселенной (божественного «я»).


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Первая часть — Борения: «Борьба между человеком — рабом личного Бога, верховного властителя мира, и могучим, свободным человеком, человеком-богом. Последний как будто торжествует. Но пока только разум поднимается до утверждения божественного „я“, тогда как личная воля, ещё слишком слабая, готова подпасть искушению пантеизма».


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Вторая часть — Наслаждения: «Человек отдаётся радостям чувственного мира. Наслаждения опьяняют и убаюкивают его; он поглощен ими. Его личность растворяется в природе. И тогда-то из глубины его Александр Николаевич Скрябин существа поднимается сознание возвышенного, которое помогает ему преодолеть пассивное состояние своего человеческого „я“».


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Третья часть — Божественная игра: «Дух, освобождённый, наконец, от всех уз, связывающих его с прошлым, исполненным покорности перед высшей силой, дух, производящий вселенную одной лишь властью своей творческой воли и сознающий себя единым с этой вселенной, отдаётся возвышенной радости свободной деятельности — „божественной игре“».


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Желание написать грандиозное, концептуально новое большое сочинение привело Скрябина к замыслу новой симфонии, Третьей. Первые черты симфонии мысленно обозначились в голове композитора уже к началу 1902 года. Однако, сильно занятый семейными и преподавательскими проблемами и склонный к длительному внутреннему вынашиванию музыкального материала, композитор далеко не сразу приступил к записи своего нового (большого) сочинения в партитурные листы. Подобный метод тщательной проработки материала в голове довольно часто мешал своевременному появлению на свет того или иного сочинения. Многократное шлифование и округление музыкальных мыслей приводило иной раз к печальному результату — как только произведение считалось Скрябиным вполне оформленным и готовым, оно сразу выходило из поля зрения композитора, уступая место новой идее и, как следствие, рискуя не быть записанным вовсе. (Это происходило в силу чрезвычайной лабильности психики автора.)


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Первые документальные сведения о работе Скрябина над Третьей симфонией можно найти в личной переписке композитора. Так, в письме от 25 мая 1902 года к жене, Вере Ивановне Скрябиной (в девичестве Исакович), Скрябин пишет о том, что «Сегодня приходил Никита (Н. С. Морозов), и я играл ему (3-ю) симфонию — она ему нравится больше 1-й и 2-й. Вообще тема allegro всем ужасно нравится, это даже меня немножко огорчает!»


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Несмотря на то, что в начале работы симфония имела все черты традиционного сонатно-симфонического цикла (в первоначальном замысле было не три, а четыре части), Скрябин всё чаще размышлял о выходе за сдерживающие его творческий порыв музыкальные рамки (общепринятых) правил сочинения, и создании не очередного «музыкального» произведения, но некоей овеществлённой Идеи, философской концепции, хотя и посредством музыкальных знаков и звуков


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
К началу лета 1902 года первая часть симфонии была вполне закончена и записана. Остальные части пребывали в лёгком эскизном состоянии. Скрябин надеялся «хорошенько продвинуть» симфонию в летние месяцы, вдали от консерватории и городской суеты. Однако надеждам, возложенным на плодотворную летнюю работу, не суждено было сбыться. Скрябину пришлось вынужденно приостановить работу (и не только над симфонией), чтобы серьёзно заняться своим расстроенным здоровьем. Вследствие большого творческого напряжения (среди прочего была «окончательно завершена» Вторая симфония) и накопившегося за долгие годы переутомления (от бурной консерваторской и светской деятельности), Скрябин погрузился в очередную невротическую депрессию. Целое лето композитор отдыхал в Оболенском, предаваясь усиленному ничегонеделанью в надежде на скорое выздоровление. Четверостишие в стиле японских хайку для описания своего времяпровождения имеется в письме Скрябина к О. И. Монигетти:
Божественной природы растительная сила
Дала лень телу моему.
И позабыть за пищей, сном и питием
Заставила все прелести искусства.
Несмотря на усиленные оздоровительные процедуры и жёсткое ограничение творческой активности, Скрябин не мог не думать и не размышлять о возобновлении прерванной работы над новой симфонией. Почувствовав первые же признаки возвращения сил, он готов был снова немедленно схватиться за работу, однако всё же удерживал себя от непозволительной растраты силы. Об этом он прямо рассказывал в письмах к Митрофану Петровичу Беляеву:


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
…В настоящее время занимаюсь оздоровлением себя, предаваясь отдыху и физическим упражнениям. Хочу этим начать новый период своего существования. Заниматься музыкой начну с сентября и тогда же окончу все начатые мной сочинения, из которых главное — 3-я симфония. Одна часть её (Allegro) уже окончена, другие в эскизах. Меня ужасно влечёт работать, но я не смею позволить себе этого, так как рискую окончательно расстроить здоровье.  Теперь к моей безграничной радости вижу, что могу приобрести большие силы и тогда предаться искусству, как о том давно уже мечтаю.  В первый раз в жизни я отдыхаю в настоящем смысле этого слова. Только месяц спустя после экзамена наступил первый сносный по самочувствию день. Такое утомление — результат страшного напряжения многих лет. Если бы я не решился, наконец, свершить этот, как я называю, подвиг бездействия (я сижу по целым дням в гамаке), то меня, наверное, через 2—3 года уже не стало.
Длительный отдых принёс свои плоды: осенью Третья симфония (в своём начальном варианте) была полностью написана в клавире, а в начале декабря Скрябин приступил к инструментовке сочинения: «…Через 2—3 недели начну инструментовать 3-ю симфонию, которой теперь исключительно занимаюсь».


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Однако это была пока ещё «просто» Третья симфония, без подзаголовка «Божественная поэма», и без вступительной «ницшеанской» части-эпиграфа. И божественное название, и внушительный эпиграф появились гораздо позже, почти три года спустя — в новый период скрябинской жизни и творчества.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
1903 год — вместе с окрыляющими оптимистическими надеждами нёс с собой, как водится, немалую толику вполне земных проблем. Над Скрябиным постоянно нависали отвлекающие и дезорганизующие факторы как семейно-бытового, так и творческого характера. Домашняя обстановка меньше всего способствовала плодотворной и сосредоточенной работе. Попеременные визиты Ивана Христофоровича и Иды Юльевны, вечно ворчливых и недовольных «непутёвым» поведением зятя, не способного хоть сколько-нибудь прилично содержать семью, — сводили все шансы на успешное завершение симфонии (и не только симфонии, надо заметить) практически к нулю.
— Я пишу в кабинете Третью симфонию, то есть «Божественную поэму», а в соседней комнате прогуливается Иван Христофорович в халате и шлёпанцах на босу ногу, делать ему нечего…, да ещё и ворчит себе под нос: «Ну как знать, как знать, быть может из этого молодого человека и выйдет какой-нибудь толк…» Понимаешь, ведь у меня к тому времени уже две симфонии состоялись исполнением! А бормотал он достаточно громко, так, чтобы я слышал уж наверное. Бывало, подойдёт к самой двери и бормочет, безумный человек!


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
Действительно, контраст между «Божественной поэмой» и «папой в шлёпанцах» выглядел более чем наглядным.  И ворчание Иды Юльевны по поводу грязных рубашек, которые Скрябин вовремя не отдал «Петровне в стирку», и вушечкины настойчивые выговоры по поводу очередного возвращения домой под утро и за валяние в постели до двух часов дня, и недовольство вечной нехваткой «презренного металла», и вороватая скупость душного тестя, и мало ли что ещё! К сожалению, всё это было. Но главная беда состояла в другом. Работать дома становилось всё труднее и труднее. Вседневная жизнь более начинала походить на настоящее преодоление, даже отчасти войну. С рояли уже почти никогда не исчезала бутылка коньяку — прекрасное приспособление для приобретения внутренней свободы. Но признак далеко не лучший…
К тому же и сам композитор, увлекшись не на шутку новой идеей «большой оркестровой вещи» (так никогда и не написанной) и «залежалыми маленькими фортепианными», отдалил срок окончания работы над симфонией.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
Скрябин увяз в бытовой суете и не поспевал к сроку сдавать новые сочинения. М. П. Беляев, который уже давно выучил наизусть черты характера вечно неорганизованного и рассеянного композитора, в очередной раз применил к нему приём «финансовой стимуляции», выставив счёт в четыре тысячи рублей долга издательству, накопившийся за предыдущие полтора года.
… — Ты представь, что за кошмар! — внезапно зашептал он, наклонившись ко мне, — Четвёртого дня я получил от Митрофана письмо и при нём — счёт за мои прошлогодние «депансы»… Просто ужас! Как обухом по голове! Я-то думал, что Беляев выплачивает мне двести рублей не в авансы, а просто так, в поддержку, чтобы я мог оставить консерваторию! А оказалось, что это был обычный кредит! Теперь получается так, что я за прошлый год задолжал ему целых три тысячи, и даже с лишком! Представь себе моё положение, заграница опять трещит по швам, а какие у меня будут доходы — совсем неясно… К тому же за лето я должен написать для покрытия своего долга не меньше тридцати пьес для фортепиано, ты представляешь, что за шутка? — и Скрябин, коротко взглянув на меня «страшными» глазами, опять уставился на сцену, нервно перебирая пальцами какие-то неслышные нотки.
Сохранилось впечатление о создававшейся Третьей симфонии юного Бориса Пастернака:


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: … Весной 1903 года отец снял дачу в Оболенском близ Малоярославца… Дачным соседом нашим оказался Скрябин… На дачу приехали, как водится, рано утром… Я убежал в лес.  Его по всем направлениям пронизывало солнце… И совершенно так же, как чередовались в лесу свет и тень и перелетали с ветки на ветку и пели птицы, носились и раскатывались по нему куски и отрывки Третьей симфонии, или Божественной поэмы, которую в фортепьянном выражении сочиняли на соседней даче.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
Боже, что это была за музыка! Симфония беспрерывно рушилась и обваливалась, как город под артиллерийским огнём, и вся строилась и росла из обломков и разрушения. Её всю переполняло содержание, до безумия разработанное и новое… Не было в симфонии ничего ложно глубокого или риторически почтенного, «как у Бетховена», «как у Глинки»… но трагическая сила сочиняемого торжественно показанного всему одряхлело признанному и величественно тупому и была смела до сумасшествия  Скрябин почти средствами предшественников обновил ощущение музыки до основ… Скрябин не только композитор, но повод для вечных поздравлений, олицетворённое торжество и праздник русской культуры.
Таким образом, Скрябин был вынужден не просто начать работать, а погрузиться в сочинение полностью, и написать в счёт погашения долга свыше 30 сочинений (фортепианных). Лето 1903 года прошло в напряжённой «долговой» работе, результатом которой явились 36 новых произведений для фортепиано (Оp. Ор. 30-42), среди которых были такие прорывные вершины скрябинского творчества, как Четвёртая соната ор. 30, «Трагическая поэма» ор. 34, «Сатаническая поэма» ор. 36, концертный вальс ор. 38.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Конечно же, Скрябин работал этим летом и над Третьей симфонией: в эти месяцы она настолько окрепла и оформилась, что по прибытии к М. П. Беляеву в Петербург, с отчётом о проделанной работе, он решился впервые исполнить свою симфонию перед «сонмом петербургских композиторов» на одном из вечеров Беляевских пятниц. Исполнение было назначено на пятницу 14 ноября. Среди слушателей на вечере присутствовали Н. А. Римский-Корсаков («голова» Беляевского кружка), А. К. Глазунов и А. К. Лядов. Новая симфония неожиданно снискала очень тёплый приём и, к большому удивлению композитора, благосклонную реакцию Римского-Корсакова, всегда относившегося к творчеству Скрябина с прохладцей и некоторой подозрительностью. Глазунов и Лядов были единодушны в своих высоких оценках, симфония им не просто понравилась, она была принята с горячим восторгом, и даже более того — был поставлен вопрос об исполнении симфонии Артуром Никишем!


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Тем временем, 1903 год подходил к концу, а Третья симфония снова не была завершена сочинением: работа над инструментовкой растянулась больше чем на год… На этот раз Скрябину помешал вновь оживший замысел — призрак неосуществлённой сверх’оперы (ницшеанского содержания), на стихотворные тексты и наброски либретто которой было затрачено немало душевных сил и творческой энергии.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
«…Понемногу оканчиваю инструментовку 3-ей симфонии» — писал Скрябин М. П. Беляеву в конце декабря 1903 года. Это было последнее письмо к большому человеку и другу: Беляев умер 28 декабря 1903 года. Со смертью Митрофана Петровича, единственного друга, защитника и отца в одном лице, в жизни Скрябина начался новый напряжённый период противостояния и практического преодоления «инертной жизни» и человеческих трудностей.
…Вид у съёжившегося Скрябина был совершенно убитый и потерянный.  Для него смерть Беляева явилась подлинной личной катастрофой. 28 декабря года рухнула каменная стена, столько лет отделявшая [Александра Николаевича] от жизни и прикрывавшая его в особенно трудные минуты. Скрябин очутился наедине, лицом к лицу с враждебным миром. Теперь, до конца жизни, уже никто не мог ему заменить «большого Митрофана». Отныне и навсегда всё было не то и не так.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Трагическое окончание 1903 года и начало 1904 не сулило Скрябину ничего, кроме суетных забот по обустройству самостоятельной жизни. В тяжёлый для композитора момент значительную роль сыграла Маргарита Кирилловна Морозова — друг семьи Скрябина, поклонница его таланта и, отчасти, ученица. Зная о непростой, губительной для творчества жизненной ситуации композитора, Морозова предложила материальную поддержку в виде ежемесячной пенсии («фикса», как называл его Скрябин) для того, чтобы композитор смог бросить преподавание, выехать за границу и заниматься исключительно сочинительством. С финансовым предложением Морозова обращалась ещё в 1903 году, однако Скрябин с благодарностью принял её предложение только после смерти М. П. Беляева, вынужденный сложными обстоятельствами, а также с непременным условием, что это будут «детские» деньги: на содержание жены и детей. Ежемесячные выплаты «морозовского пособия» продолжались до конца 1908 года: Скрябин сам отказался от него после заключения устного издательского договора с С. А. Кусевицким.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: 19-го февраля 1904 года Скрябин, наконец, выехал в Швейцарию, а десять дней спустя следом за ним отправилась и В. И. Скрябина с детьми. Однако засесть за работу снова мешали сторонние дела, накопившиеся за длительное отсутствие внимания к ним: бесконечная правка корректур «долговых» фортепианных сочинений (ор. 30—42), выяснение отношений с Советом душеприказчиков (попечительным советом «Музыкального издательства М. П. Беляева»), отнимавшее массу душевных сил.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Только в конце апреля Скрябин приступил к очередной переделке своей большой Третьей симфонии. Композитору помогала жена, Вера Ивановна, начисто переписывавшая только вышедшие из-под пера партитурные листы. Работа шла медленно и тяжело, — сказался длительный перерыв и душевные потрясения, связанные с отъездом, семейными скандалами и смертью М. П. Беляева. Кроме того, за два последних года мировоззрение Скрябина сильно выросло и изменилось. Как следствие, прежний вариант симфонии уже мало устраивал композитора, поскольку в нём не было той идейно-философской основы, которая, например, уже явно присутствовала в первой части стихотворного либретто к неосуществлённой «сверх’опере». Скрябин снова запаздывал, отставал от себя самого — ещё новое вчера, становилось невозможно устаревшим сегодня. Стремительный внутренний рост, приближение к цели своей внутренней доктрины, ставил новые пределы в реализации творческих замыслов — необходимо было беспрерывно и сконцентрировано работать. Однако до этого было ещё далеко…


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: В эти переходные (для творчества) годы Скрябин активно изучает философские труды, много общается с семейством Шлёцеров: Фёдором Юльевичем и Борисом Фёдоровичем (отцом и братом Т. Ф. Шлёцер), сыгравших значительную роль в систематическом изучении философии и естествознании. Достаточно привести имена Куно Фишера, Фридриха Ницше, Иммануила Канта, Иоганна Фихте, Фридриха Шеллинга, Георга Гегеля, Е. П. Блаватской, Анри Бергсона и т. п., и т. д., — чтобы представить размах творческой мысли Скрябина. Поэтому, в очередной раз возвращаясь к симфонии, композитор видел перед собой уже «прошлое» для самого себя сочинение, с трудом вязавшееся с новыми мыслями и представлениями, — и приходилось снова вносить изменения, что-то поправлять, улучшать, округлять.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
Однако в данном случае, как ни странно, благодаря именно рассеянности и медлительности, Третья симфония превращалась из обычной рядовой симфонии с привычным рядовым номером в — программную «Божественную поэму», каждая часть которой являла собой очередную, новую ступень освобождения творящего духа Художника-Демиурга: «Борьба», «Наслаждения» и «Божественная игра». Можно сказать, что идеи «большой ницшеанской» оперы таким образом трансформировались и отчасти «переселились» в «Божественную поэму».
…Конечно, работа оттого двигалась значительно медленнее, но зато самая симфония, как бы вместо упразднённой оперы, всё более и более наливалась её идеями и становилась «философскою». Из созданной Скрябиным «теории творчества как модели божественной игры» всё ярче вырисовывалось и музыкальное пояснение к этой самой теории. Создание, творение мира есть чистый акт свободы, след невидимого полёта божественного духа. И только открытое, раскрепощающее творчество, создающее целый мир заново, может быть подобно Богу.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
Третья симфония конечно же в очередной раз не успела к издательскому сроку, но благодаря именно этому обстоятельству она постепенно превратилась в «новое Евангелие». Вместо обыкновенного, «будничного» названия с порядковым номером, она приобрела подзаголовок «Божественная поэма», а три части её превратились в ступени освобождения человеческого, а точнее сказать — скрябинского духа: «Борьба» (я так понимаю, что скорее не «Борьба», а «Преодоление»), затем «Наслаждения» и, наконец, «Божественная игра». Третьей симфонией  Скрябин оповещал мир об успешном окончании своего долгого и несчастного «штурма» небес. Долгожданная свобода была наконец достигнута, и теперь уже можно было начинать настоящее Творение, игру над жизнью.
Лето и осень 1904 года прошли в напряжённой работе. В письме к Н. С. Морозову Скрябин пишет, что, невзирая на страшную жару, занимается каждый день, и что партитура симфонии очень хорошо подвинулась — осталось инструментовать всего 40 страниц. Об этом летнем периоде Скрябина, воодушевлённого прозрением дальнейшего творческого пути, сохранилось яркое впечатление Юлия Дмитриевича Энгеля. Случайная встреча совершенно несходных по духу людей, оставила документальное воспоминание о новом Скрябине — Скрябине-доктринёре.
…Поехали на пароходе. Солнце светило  Было радостно, празднично  Он заговорил со мной особенно интимно, как бы доверяя свои задушевные мечты и надежды. Он говорил о Третьей симфонии, которую писал тогда («такой музыки ещё не было»), о «божественной игре» как основе миротворчества и художественного творчества, о сущности искусства, о социализме, о религии, — словом, обо всём. «Необходимо слияние всех искусств, — говорил он, — но не такое театральное, как у Вагнера; искусство должно сочетаться с философией и религией в нечто неразделимо-единое… У меня есть мечта создать такую мистерию. Для неё надо построить особый храм, — может быть, здесь… а может быть, далеко отсюда, в Индии. Но человечество ещё не готово для этого. Надо проповедовать ему, надо повести его по новым путям. Я и проповедую. Раз даже с лодки — как Христос. У меня есть здесь кружок людей, которые отлично понимают меня и пойдут за мной. Особенно один — рыбак».


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Несмотря на тяжёлую работу по инструментовке симфонии, Скрябин с большим тщанием продолжает занятия философией. Известно, что композитор принимал участие во Втором международном философском конгрессе, проходившем в Женеве с 4 по 8 сентября, — как полноправный участник. Посещая выступления докладчиков конгресса, Скрябин особенно усердно прорабатывал те лекции, в которых раскрывалась суть панпсихизма — например, выступления В. М. Козловского «Сознание и энергия» и А. Бергсона «О психофизиологическом паралогизме».


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: В начале ноября 1904 года Скрябин, наконец, завершил этапную работу — уже не только Третью симфонию, но и «Божественную поэму». Об этом событии он коротко сообщает в письме к Вере Ивановне от 6 ноября: «…сегодня окончил, наконец, симфонию, кажется совсем; боюсь сказать, сидел целый день».


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Практически сразу по окончании работы — 22 ноября — композитор отослал рукопись партитуры для гравировки в издательство М. П. Беляева в Лейпциг, не отправляя её на просмотр Льву Конюсу в Москву, как предполагал ранее. — Скрябин намеревался поручить Конюсу не только проверку партитуры Третьей симфонии, но и переложение для фортепиано в 4 руки. Однако чтобы не задерживать издание симфонии, Скрябин отправил партитуру прямиком из Швейцарии в Лейпциг. Спустя четыре дня, 26 ноября, Франц Шеффер — управляющий лейпцигским филиалом издательства М. П. Беляева отправил композитору извещение о благополучном получении партитуры Третьей симфонии и сдаче её в гравировку.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: В начале декабря Скрябин познакомил со своей «Божественной поэмой» парижских музыкантов. На вечере в салоне музыкального магазина Belon среди слушателей был швейцарский композитор и дирижёр Гюстав Дорé () — давний восторженный поклонник творчества Скрябина. Сохранилось памятное письмо Доре к Скрябину, написанное вскоре после премьерного исполнения «Божественной поэмы» года в Париже. В этом письме он приносит Скрябину самые горячие и искренние поздравления с успешным исполнением симфонии, и выражает глубокую признательность и ещё более укрепившееся восхищение творчеством композитора.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
29 мая 1905 года в парижском театре Шатле состоялась премьера «Божественной поэмы». Новая симфония Скрябина была с воодушевлением принята парижской публикой и, кроме всего, вызвала бурную реакцию — мгновенно проявились как ярые противники, так и горячие поклонники творчества Скрябина. В лаконичной статье, напечатанной в журнале «The Musical Courier» сразу после премьеры Третьей симфонии, рецензент сообщал:
…Новинкой вечера была новая симфония № 3, C-dur, op. 43 А. Скрябина, молодого оригинального русского композитора.  Эта симфония, названная «Божественной поэмой», описывает эволюцию человеческого духа; она, при непрерывном исполнении, длится около пятидесяти минут и состоит из четырёх частей (Вступление — Борьба, Наслаждения, Божественная игра). Скрябин — композитор, которому есть что сказать  о своих идеях, теории жизни и философии; у него смелые, свободные и массивные оркестровые сочетания; он способен, молод и полон энтузиазма; его музыка чрезвычайно интересна и оригинальна. Успеху исполнения нового произведения Скрябина содействовал Артур Никиш, дирижировавший с замечательной ясностью и чёткостью. По окончании симфонии со всех сторон были слышны громкие вызовы автора; при появлении композитора на эстраде публика разделилась на аплодировавших и свистевших — свидетельство скорее хорошее.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: 23 февраля 1906 года Третья симфония Скрябина была впервые исполнена в России — в Петербурге, в Русском симфоническом концерте под управлением Ф. М. Блуменфельда. Программа концерта состояла из двух больших отделений: в первом прозвучала «Божественная поэма» Скрябина, а во втором — сочинения С. М. Ляпунова (Польский), Н. А. Римского-Корсакова («Сказка») и М. П. Мусоргского (Сюита из оперы «Хованщина»). Премьера Третьей симфонии в России (как, впрочем, и большинство других сочинений композитора) вызвала в музыкальном обществе и в среде музыкальных критиков шумные разногласия, и оставила большое разнообразие откликов как в прессе, так и в личной переписке Скрябина.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
В частности, сохранилось письмо В. В. Стасова Скрябину — свидетельство признания Скрябина как «серьёзного» композитора-симфониста:
Наилюбезнейший, дорогой Александр Николаевич, с великим восхищением я присутствовал на торжестве Вашей 3-й симфонии «La divin Poeme». Ещё на большой репетиции, в зале Дворянского собрания, среда 22 февраля, она возбудила симпатии и восхищение всех немногих, но что-нибудь понимающих в новой музыке, присутствовавших там; на другой же день, в четверг 23-го, она возбудила и удивление, и глубокие симпатии многочисленной публики. Зала Дворянского собрания была полна-полнёхонька, и, я думаю, с этого вечера у Вас прибавилось много сотен почитателей и поклонников! И иначе не могло и не должно было быть. С этой симфониею Вы сильно выросли! Вы уже совсем большой музыкант стали. В таком роде, складе, виде, форме и содержании, как создана эта симфония, у нас ещё никто не писал! Конечно, тут ещё не мало Рихарда Вагнера, но тоже тут есть уже много, громадно много и самого Александра Скрябина. Какие задачи! Какой план! Какая сила и какой склад! Сколько страсти и поэзии во II-ой части (Voluptés)! Но и оркестр — какой чудесный, могучий, сильный, иногда нежный и обаятельный, иногда блестящий! Да, у Вас теперь есть, среди Русских, уже много сторонников и почитателей. Тотчас после этого Беляевского концерта 23-го февраля пошла вереница статей в газетах. Три из них я Вам посылаю здесь, в письме: 1) В «Стране», 25 февраля, Николая Бернштейна; 2) В «Речи», 25 февраля, за подписью: АШЪ (настоящая фамилия — Шмулер, недавний ученик консерватории); 3) В «Нашей жизни», 28 февраля, за подписью: М. Н. (Нестеров). Не подумайте, что я посылаю Вам эти статьи по какому-нибудь выбору. Совсем нет — они просто попались мне случайно, в эти дни, в некоторых из получаемых мной ежедневно газет. — Надо признаться, что у нас нынче нет вовсе замечательных и талантливых музыкальных критиков. Все посредственности или ничтожества. Лишь немногие поднимаются до степени чего-то изрядного. Ну, да что тут поделаешь! Но даже и большинство между ними понимают, что Вас надо высоко ценить, что Вы уже и теперь занимаете место — значительное. Желаю Вам всяких успехов, и процветаний, и художественного роста, а сам с восхищением и симпатией вспоминаю наши беседы с Вами у дорогого нашего, так рано, к несчастью, скончавшегося Митрофана Петровича Беляева, когда Вы мне играли Сонату, этюду dis-moll и прочее многое чудесное; и ещё вспоминаю наши беседы о философии истории — сидя и едучи на извозчике, по Невскому. Ваш В. С.
Примечательный отзыв-комментарий о премьерном исполнении «Божественной поэмы» в Петербурге имеется в письме Юрия Николаевича Померанцева к С. И. Танееву:


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
Вчера ходил на русский симфонический концерт и слушал в чрезвычайно посредственном исполнении (дирижировал Блуменфельд) симфонию № 3 Скрябина «Poeme Divin». Это «чрезвычайное» сочинение! Такое богатство музыки истинной — с настроением, с подъёмами, с богатейшими мелодиями и контрапунктической работой, что я даже, который Скрябина считает великим мастером своего дела, диву дался. Какие он невероятные шаги делает. Какая это роскошь музыки. Воображаю, что это было, когда Никиш её давал в Париже. Счастливый Володя Метцль, который это слышал.
Московская премьера Третьей симфонии состоялась 21 февраля 1909 года в Большом зале Московской консерватории под управлением Эмиля Купера. Программа концерта, организованного Московским отделением РМО, на этот раз состояла исключительно из сочинений Скрябина — «Божественной поэмы», «Поэмы экстаза», Пятой сонаты и нескольких фортепианных миниатюр в исполнении автора. Также, в программе концерта был помещён тематический анализ «Поэмы экстаза» и краткое содержание Третьей симфонии. Н. Д. Кашкин, известный музыкальный критик и писатель конца XIX — начала XX века, по поводу этих «пояснительных» текстов писал:
Г. Скрябин в качестве композитора является очень крупным талантом, одним из наиболее выдающихся в настоящее время, но в этом таланте появилось нечто наносное, грозящее повредить как пониманию его произведений, так и дальнейшей его композиторской деятельности. Этот вредный наносной элемент, по-нашему, заключается в тех многословных, хотя и не особенно связных программах, которыми он сопровождал исполнение своих симфонических произведений.  Как в своих больших симфониях, так и в маленьких фортепианных пьесах г. Скрябин очень ярко передаёт свои личные переживания, и его можно назвать одним из субъективнейших композиторов нашего времени. Высшей точкой, какой достигло его творчество, для нас представляется Третья симфония, носящая название «Божественной поэмы». Эта музыка сама говорит за себя, представляя живой художественный организм, общее же её содержание вполне определяется множеством подзаглавий, разбросанных в партитуре, как, например: «Борьба», «Наслаждения» и так далее. Но композитору показалось этого недостаточно, и он присочинил ещё довольно длинную программу, представляющую какую-то мёртвую, отвлечённую схему, не особенно связно изложенную. Нам кажется несомненным, что не музыка сочинена на эту программу, а, напротив, программа сочинена на совсем уже готовую музыку, в чём последняя совершенно не нуждалась.  Неужели эти обрывки и фразы, намекающие на известное философское учение, могут служить каким-нибудь пояснением для живой и необыкновенно сильной по выразительности музыки?  Музыка г. Скрябина в тысячу раз богаче содержанием, мыслью и поэзией, нежели все подобные программы, и лучше было бы, чтобы и в дальнейшем творчестве он положился на свой действительно сильный талант и не возлагал бы никаких надежд на мёртвые, якобы философские схемы.
Известен курьёзный случай, произошедший со Скрябиным в нотном магазине Брейткопфа в Брюсселе. Заказав несколько экземпляров партитуры «Божественной поэмы» в Лейпциге (в главном отделении издательства «M.P. Belaieff, Leipzig») для исполнения в Амстердаме и Брюсселе, Скрябин вернулся за ними, будучи в полной уверенности в их благополучной доставке. Каково же было изумление композитора услышать от продавца новость из Лейпцига об отсутствии таковых нот в продаже. Сохранилось эмоциональное письмо Скрябина к Лядову, в котором он просит разъяснить и разрешить возникшее недоразумение с партитурами симфонии.
Дорогой Анатолий Константинович


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: Я очень взволнован и озабочен. Только что был в магазине Брейткопфа, чтобы узнать, пришли ли, наконец, выписанные мною неделю тому назад из Лейпцига партитуры 3-й симфонии, которую хотят исполнить в Амстердаме и Брюсселе; к моему изумлению, мне ответили, что из Лейпцига сообщили, что симфонии этой нет в продаже. Что это может значить? Очень, очень прошу тебя, дорогой Анатолий Константинович, помочь мне выяснить это недоразумение и сделать распоряжение, чтобы мне поскорее выслали столь нужные для меня партитуры. Ведь ты понимаешь, насколько это важно. Кстати, почему мне не прислали до сих пор 5-ти экземпляров переложения, сделанного Конюсом. Уже почти год прошёл с тех пор, как я ответил утвердительно на вопрос, беру ли я на себя расходы по переложению. Конюс тоже писал Вам об этом. Неужели до сих пор оно не издано. Будь такой милый, напиши мне поскорее обо всём этом. Прости, пожалуйста, за беспокойство и прими лучшие пожелания от искренне любящего тебя А. Скрябина.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text:
P.S. Получил ли ты моё письмо из Амстердама? 8-го ноября (нового стиля) здесь в Брюсселе мой концерт. Нельзя ли дать Pierné, Ysaye, Ставенхагену и Вейнгартнеру партитуру на просмотр? Все обращаются ко мне, а расходы такие мне не по силам. Ещё раз прошу тебя извинить меня и крепко обнимаю. Спешу в концерт.
Наряду с этим неприятным происшествием, Скрябин также интересуется у Лядова о четырёхручном переложении своей Третьей симфонии, которое почти год назад (16 января 1906 года) завершил Л. Конюс. Скрябин знал, что Конюс отослал свою работу в Петербург сразу по завершении. Однако лишь в ноябре 1906 года Ф. И. Грус (служащий издательства Беляева в Лейпциге) сообщил Скрябину о том, что отосланное из петербургской конторы издательства переложение по пути пропало, и что издательство обратилось к Л. Конюсу с просьбой сделать переложение ещё раз. В итоге, вторичное переложение вышло в свет только в конце 1907 года. Недоразумение с партитурами вскоре также разъяснилось: Франц Шеффер (управляющий лейпцигским отделением издательства «M.P. Belaieff, Leipzig») объяснил этот казус неосведомлённостью молодого продавца.


title: Симфония № 3 (Скрябин)

text: В конце 1906 года Попечительный совет не только выплатил Скрябину гонорар за четыре фортепианные пьесы ор. 51, но также предложил досрочно получить Глинкинскую премию за Третью симфонию. Этот благотворительный жест был сделан в нарушение принятого устава, и поэтому Совет просил Скрябина держать втайне досрочное получение премии.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: Зарипов Эрот Якубович (20 июля 1938 — 12 марта 2009, Иштиряково) — художник. Заслуженный деятель искусств Татарстана.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: Родился в 1938 году в дер. Иштиряково Уинского р-на Свердловской области. Детство и юность прошли в дер. Ямады Янаульского р-на Башкортостана. После окончания школы приехал в Пермь, где начал постигать изобразительное искусство в художественной студии под руководством Виктора Кузина. В 1965 году окончил Львовский полиграфический институт. Много лет работал художественным редактором, главным художником, внештатным художником Таткнигоиздата, научным сотрудником ИЯЛИ КФАН СССР и т. д. С 1977 года — член Союза художников СССР, активный участник республиканских, зональных и всероссийских художественных выставок. Эрот Зарипов известен и как один из ведущих мастеров, работавших в области книжной и станковой графики. Неоднократно награждался дипломами всероссийских конкурсов искусства книг.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: В середине 1970-х годов учась в аспирантуре Института языка, литературы и искусства им. Г.Ибрагимова, Эрот Зарипов занялся исследованием истории оформления татарской книги. Работая в архивах, отделе редких книг и рукописей Казанского государственного университета, художник открыл для себя богатейший и неизученный пласт татарской культуры. Образы Курсави, Утыз-Имяни, Акмуллы, Марджани, Кандалый и многих других поэтов, писателей, просветителей и мыслителей впервые увидели своё графическое воплощение в произведениях  Эрота Зарипова. С творческой деятельностью мастера в этом направлении во многом связано возрождение интереса к изучению творческого наследия многих выдающихся мыслителей татарского народа. В технике линогравюра художник мастерски передает не только конкретные черты модели, но и обобщенный образ эпохи, дух времени, интеллект и силу личности.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: Дух экспериментаторства, характерный живому и пытливому уму художника, заставляет его идти дальше, не только расширяя диапазон портретируемых персонажей, но и раздвигая рамки совершенствования техники исполнения и используемых материалов.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: С конца 1980-х начала 1990-х гг. художник обращается к образам современников – писателей, поэтов, артистов, ученых, философов. Развивая портретный жанр в своих живописно-графических произведениях Эрот Зарипов становится истинным летописцем прошлого и современного татарской национальной культуры. Его обширные серии «Багышлау» («Посвящение») отражают образную галерею известных  писателей и поэтов – Ильдар Юзеев, Шаукат Галеев, Равиль Файзуллин, Гариф Ахунов, Роберт Миннуллин и их современников – друзей, родных, одно сельчан, близких по духу людей.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
Значительны работы Э.Зарипова в области книжной иллюстрации. Среди его работ - оформление детских книг, сказок, рассказов, стихов; подарочных альбомов, популярной литературы. В выразительных средствах черно-белой гравюры
художник, одаренный чувством цвета, сумел найти созвучие живописи. В книжной графике художник применяет и другие техники, обогащая и расширяя арсенал своих творческих возможностей. Им используется тушь, перо, гуашь, акварель. Виртуозность и живописность линии и цветового пятна, следование от образа к обобщению сочетаются с конкретностью видения и познавательностью. В детских книгах иллюстрации художника вводят ребенка в мир красоты и богатства природы, доброго отношения к животным. Художник улавливает ритмику прозы или стихотворного текста, а сюжеты отличаются тонкостью психологических этюдов, меткостью рисунка.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: Национальная тема со всей полнотой звучит в произведениях мастера, посвященных земле Татарстана («Здравствуй, земля родная»). В 1960-1970-е гг. традиция народного искусства начинает использоваться, главным образом, в плане приведения всей композиции к системе орнаментальной декоративности и зарифмованности её элементов, и в то же время, в стремлении к созданию образа-символа - изображение солнца как символа жизни и единения всего доброго на земле, женщины - как воплощения плодородия и непрерывности жизни, мужчины - как олицетворения силы и защищенности. Символика работ Эрота Зарипова лаконична, в плакатности образов которых проявился отказ от бытописательства и натурализма. Стилизация орнамента, обобщение традиционных татарских народных мотивов и узоров органичной тканью вплетается в произведение, придавая ему изысканность и метафоричность.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: Одной из граней графического искусства является монотипия, в области которой также пробует себя художник. Она не получает развития в его творчестве, оставаясь лишь экспериментами и импровизациями. Сравнительно небольшое число произведений в монотипии угадывает в художнике тонкого колориста и интерпретатора. Листы «Корчагин», «Древние Булгары» выявляют качества, сближающие эту технику с живописью (возможность передачи сложного колорита мягкого мазка), а также и специфически графические качества - выразительность пятна и линии, фактурность.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: Творческая судьба художника – это всегда поиск, постижение красоты и смысла жизни. Ни одно значительное событие в жизни Республики не оставляет равнодушным художника. С целью более яркого осмысления и отражения этих событий в своем творчестве, он неоднократно объездил Республику. В итоге он создает запоминающиеся серии в различной графической технике (линогравюра, монотипия, офорт) – «Моя деревня», «Ритмы КамАЗа», «Нефть Татарстана», «Древние Булгары» и другие. Листы из этих серий складывались в некое единство, дополняя и обобщая друг друга. Пейзажи, жанровые композиции, портреты, созданные по мотивам творческих поездок, превращались в лирическую новеллу.


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
"Член Союза
художников СССР - с 1977 года"


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
"Дипломант
Всероссийского конкурса искусства книги (диплом II степени,
1974 г., Москва)"


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
"Награждён
Почетной грамотой Татарского обкома КПСС и Совета Министров ТАССР (1981 г.)"


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
"Заслуженный
деятель искусств РТ (1985 г.)"


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
"Награждён
Почетной грамотой Министерства культуры РТ  «За вклад в развитие
изобразительного искусства Республики и в связи с 65-летием со дня рождения»
(октябрь, 2003 г.)"


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
"Награждён
юбилейной медалью  «В память 1000-летия Казани»
(август, 2005 г.)"


title: Зарипов, Эрот Якубович

text: Награждён медалью Республики Татарстан «За доблестный труд»."(декабрь, 2006 г.)"


title: Зарипов, Эрот Якубович

text:
"Награждён
знаком «За достижения в культуре» (октябрь, 2008 г.)"


title: Собор Святого Пророка Илии (Хайфа)

text: Собор Святого Пророка Илии (קתדרלת אליהו הנביא) — католическая церковь, находящаяся в городе Хайфа, Израиль. Церковь является кафедральным собором архиепархии Акки Меликитской католической церкви.


title: Собор Святого Пророка Илии (Хайфа)

text: Церковь была спроектирована арабским архитектором Саммихом Аталлой. Строительство храма началось в 1938 году и закончилось в 1939 году.


title: Собор Святого Пророка Илии (Хайфа)

text: С 1861 года кафедральным собором архиепархии Акки была церковь Пресвятой Девы Марии в Хайфе. После арабо-израильской войны (1947—1949 гг.) большинство католиков-мелькитов, проживавших в этом районе, переселились в нижний город Хайфы и кафедра епископа Акки была переведена в церковь святого пророка Илии.


title: Собор Святого Пророка Илии (Хайфа)

text: Фронтон храма увенчан крестом, за которым в нескольких метрах расположена небольшая колокольня. Над порталом расположена библейская история с пророком Илией, который на колеснице бросает свой плащ перед Елисеем и трифора с тремя окнами.


title: Собор Святого Пророка Илии (Хайфа)

text: Внутренний интерьер разделён тонкими колоннами на три нефа. Слева от входа располагается купель, украшенная иконой крещения Иисуса Христа Иоанном Предтечей. Над входом находится большая икона с Пресвятой Богородицей с младенцем Иисусом в окружении четырёх евангелистов. Алтарная часть отделена от основного пространства иконостасом.


title: Пфальц-Нейбург

text: Княжество Пфальц-Нейбург или Пфальц-Нойбург () — государственное образование в составе Священной Римской империи, существовавшее в период 1505—1798 годов со столицей в городе Нойбург-на-Дунае. Принадлежало одной из ветвей пфальцских Виттельсбахов.


title: Пфальц-Нейбург

text: Княжество был создано в 1505 году по решению императора Максимилиана I от 30 июля 1505 года во время рейхстага в Кёльне, по итогам войны за Ландсхутское наследство из части замель герцогства Бавария-Ландсхут. Война закончилась со смертью в 1504 году одних из претендентов на престол герцогства — дочери герцога Георга Баварско-Ландсхутского Елизаветы и её мужа Рупрехта Пфальц-Фрайзингского. Таким образом, основная территория отошла Мюнхенской линии Дома Виттельсбахов. Тем не менее, для соблюдения интересов двух малолетних внуков Георга, Отто-Генриха и Филиппа, оставшихся сиротами, и было образовано герцогство Пфальц-Нойбург.


title: Пфальц-Нейбург

text: Княжество представляло собой раздробленный регион от верхнего Дуная во Франконии до северной части Верхнего Пфальца. Столицей новообразованных владений был избран Нойбург-на-Дунае. Из-за того, что оба наследника ещё не достигли совершеннолетия, их другой дед, курфюрст Пфальца Филипп, был назначен регентом. После его смерти в 1508 году опекунство перешло к дяде малолетних герцогов, младшему сыну Филиппа Фридриху.


title: Пфальц-Нейбург

text: В 1535 году братья разделили герцогство между собой, однако после смерти бездетного младшего Филипп, герцогство полностью перешло под власть Отто Генриха. После смерти своего дяди, ставшего к тому времени курфюрстом Фридрихом II, в 1556 году Отто Генрих унаследовал титул курфюрста Пфальцского. Вслед за этим, Отто Генрих в 1557 году уступил своё герцогство Вольфгангу Пфальц-Цвейбрюккенскому, которое вошло в состав Пфальц-Цвейбрюккена.


title: Пфальц-Нейбург

text:
Последний умер в 1569 году. В завещании пфальцграф Вольганг разделил свои владения между пятью сыновьями, выделив каждому по уделу: Пфальц-Нойбург, Пфальц-Цвейбрюккен, Пфальц-Зульцбах, Пфальц-Фоэнштраус и Пфальц-Биркенфельд. Таким образом образовалась новая линия Пфальц-Цвейбрюккен-Нойбург, основателем которой стал герцог Филипп-Людвиг. При нём, Пфальц-Нойбург в 1608 году вступил в Протестантскую унию.
После смерти курфюрста Карла Филиппа в 1742 году все его территории, в том числе и Пфальц-Нойбург передаются Пфальц-Зульцбахской линии Виттельсбахов. Карл Теодор из этой линии был потомком пфальцграфа Зульцбахского Августа, брата Вольфганга Вильгельма.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text: Асхат Масгутович Мирзагитов (13 октября 1928, д. Бикметово РБ — 24 ноября 1989, г. Уфа) — башкирский драматург, актер, переводчик, председатель правления СП БАССР (1973—1988), Председатель Верховного Совета Башкирской АССР (1980—1989)


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text: Учился в школе № 2 села Кандры.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text: В 1948 году окончил Уфимское театральное училище, а в 1961 году — Литературный институт имени А. М. Горького.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text:
С 1948 года работал актёром и режиссёром Юмагузинского и Аургазинского театров — будущем Салаватском драматическом театре.
В 1953 заведующий отделом литературы Башкирского академического театра драмы. С 1954 по 1957 г. работал в газете «Кызыл тан», журнале «Агидель». В 1960—1972 годах — литературный консультант Союза писателей Башкирской АССР, главный редактор журнала «Агидель». В 1973—1988 гг. — председатель правления Союза писателей Башкирской АССР, с 1976 г. — секретарь Союза писателей СССР.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text: Избирался депутатом Верховного Совета Башкирской АССР десятого и одиннадцатого созывов, в обоих созывах — Председателем Верховного Совета Башкирской АССР.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text: Скончался 24 ноября 1989 года в Уфе. Похоронен в поселке Кандры.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text:
Автор пьес:
Занимался переводами — перевёл на башкирский язык произведения В. Гюго, М. Шолохова, В. Малюгина, Ю. Чепурина и др.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text: Источник — Электронные каталоги РНБВ Уфе на доме 83 по улице Карла Маркса, где А. Мирзагитов жил и работал, установлена мемориальная доска.


title: Мирзагитов, Асхат Масгутович

text: Имя А. Мирзагитова носит школа № 2 в с. Кандры.


title: Степок (Стародубский район)

text: Степок — село Стародубском районе Брянской области России в составе Десятуховского сельского поселения. Расположено в 8 км к северо-востоку от Стародуба.


title: Степок (Стародубский район)

text: Впервые упомянут в 1757 г. как урочище «Задесятовская войсковая степь», позже — хутор, затем деревня. Не позднее 1900 г. в селе была построена церковь преподобного Андрея Критского. Разрушена в 30-х гг. ХХ ст., руины сохранились.


title: Степок (Стародубский район)

text: К началу 20 в. Степок — чисто крестьянское село, с 370 жителями (67 дворов).


title: Степок (Стародубский район)

text: Значительная часть села расположена по сторонам глубокого рва (оврага), называемого Степовским. На дне рва селяне обустаивали колодцы (Степок расположен на водоразделе и добраться до водосносных слоев было весьма непросто, колодцы выходили очень глубокими). На крутых возвышенных местах (на горах) стояли крестьянские дома. Горы назывались по имени усадеб: Кузьмина гора, Павлушкина, Леонова, Максимкина, Мариничева, Денисова и т. д.


title: Степок (Стародубский район)

text: Степок расположен на автодороге Стародуб-Новые Ивайтенки-Брянск. Относится к Центральному отделению одного из лучших в Российской Федерации сельскохозяйственных предприятий — ТНВ «Красный Октябрь». Село газифицировано. Работает магазин. В октябре 2013 г. газета «Стародубский вестник» сообщила: «В рамках региональной адресной программы „Переселение граждан из аварийного жилищного фонда с учётом необходимости развития малоэтажного жилищного строительства на территории Брянской области“ в селе Степок планируется построить 4 двухквартирных дома усадебного типа». Все эти дуплексы сданы "под ключ"и заселены в декабре 2014 г.


title: Степок (Стародубский район)

text: В июле 2015 г. началось восстановление порушенного в богоборческие годы храма прп. Андрея Критского. 5 февраля 2017 года состоялось торжественное открытие полностью отреставрированной церкви и первая после ее возрождения служба.


title: Степок (Стародубский район)

text: Леонченко Николай Герасимович (1930-2012)- заместитель Генерального конструктора ГКБ "Южное" им. М.К.Янгеля, участник создания ракетных комплексов "Воевода", "Молодец", "Зенит", БЖРК, лауреат Государственной премии СССР.


title: Степок (Стародубский район)

text: Мяло Иван Ильич — писатель, краевед.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: Георгий Фёдорович Козьмин (1903—1976) — начальник Главного управления кораблестроения ВМФ, участник Великой Отечественной войны, вице-адмирал-инженер.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: Георгий Фёдорович Козьмин родился 8 (21) апреля 1903 года в Санкт-Петербурге.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С января по март 1921 года юнга Центрального Флотского экипажа (ЦФЭ), затем краснофлотец.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С сентября 1921 служил сигнальщиком, а с октября 1922 года старшим сигнальщиком посыльного судна «Кобчик».


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: В декабре 1922 года поступил в Военно-морское подготовительное училище.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С октября 1924 по июнь 1929 года учился в Высшем военно-морском инженерном училище имени т. Дзержинского.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С июня по октябрь 1929 года — корабельный курсант на линкоре «Парижская коммуна».


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: В ноябре 1929 года назначен помощником командира роты ЦФЭ.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С февраля 1930 года по апрель 1938 года инженер Морского завода и главного военного порта в Кронштадте.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С апреля 1938 года Г. Ф. Козьмин служил в Главном управлении кораблестроения ВМС СССР: начальником отделения, начальником отдела, с июля 1942 года — заместителем начальником управления.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: 20 апреля 1945 года присвоено звание инженер-контр-адмирал.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С мая 1946 по январь 1967 года начальник Главного управления кораблестроения ВМФ СССР.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: 31 мая 1954 года присвоено звание инженер-вице-адмирал. 18 ноября 1971 года переаттестован в вице-адмирал-инженер.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С января по март 1967 года в распоряжении Главнокомандующего ВМФ СССР.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: С марта 1967 года в отставке.


title: Козьмин, Георгий Фёдорович

text: Умер 8 декабря 1976 года. Похоронен на Введенском кладбище Москвы.


title: Переда, Хосе

text: Хосе Антонио Переда Мауама (; родился 8 сентября 1973 года в Лиме, Перу) — перуанский футболист, завершивший игровую карьеру, выступал на позиции опорного полузащитника. Участник Кубка Америки 1999 в составе сборной Перу.


title: Переда, Хосе

text: Переда воспитанник клуба «Университарио». Почти всю свою карьеру он провёл на родине. Наибольшую известность он приобрел выступая за свой родной «Университарио» и «Сьенсиано», в которые он возвращался несколько раз в течение своей карьеры, а также аргентинского «Бока Хуниорс» за который Хосе выступал с 1998 по 2001 год.


title: Переда, Хосе

text: В составе «Университарио» Переда стал четырёхкратным чемпионом первенства Перу, в 1992, 1993 в свой второй приход в клуб в 1998 и в свой третий приход в 2002 году. В составе «Бока Хуниорс» он трижды выиграл аргентинскую Примеру, в также стал двукратным обладателем Кубка Либертадорес и стал обладателем Межконтинентального кубка в 2000 году.


title: Переда, Хосе

text: В сборной Перу Переда дебютировал в 1996 году и выступал за неё до 2001 года. За этом время в составе национальной команды он принял участие в розыгрыше Кубка Америки в 1999 году.


title: Переда, Хосе

text: Мать Переды имеет японские корни. В 1993 году женился, у него трое детей: Наоми (1994 г.р.), Себастьян (1998 г.р.) и Кими (2002 г.р.).


title: Переда, Хосе

text: Командные


title: Памятник героям Варшавы

text: Памятник Героям Варшавы — величественный монумент, установленный в г. Варшава, столице Польши в Средместье, на ул. Новый Проезд рядом с туннелем трассы W-Z.


title: Памятник героям Варшавы

text: В июле 1956 власти Варшавы приняли решение соорудить памятник героям польской столицы — борцам с немецкими оккупантами во время второй мировой войны 1939—1945 гг. Был объявлен конкурс на лучший проект монумента, вызвавший дискуссии и споры у общественности и специалистов. Впоследствии проводилось несколько таких конкурсов.


title: Памятник героям Варшавы

text: Победителем конкурса стал памятник, автором которого являлся скульптор Марьян Конечный.


title: Памятник героям Варшавы

text: Памятник был отлит Гливицким заводом технического оборудования, установлен 20 июля 1964 года и торжественно открыт 22 июля 1964 в центре Варшавы, на Театральной площади перед Большим театром.


title: Памятник героям Варшавы

text: В ноябре 1995 года памятник был снят с постамента и перемещëн. В декабре 1997 статуя Ники была установлена на новом постаменте в сквере у трассы W-Z на склоне. Новое размещение позволяет хорошо видеть памятник издалека.


title: Памятник героям Варшавы

text: Памятник представляет из себя символ города — Варшавскую сирену — Нику, устремлëнную в бой с мечом в правой и поднятой в призыве левой руке. Моделью для памятника стала Ганя Тарчинская.


title: Памятник героям Варшавы

text: Памятник состоит из 56 частей и весит 10 тонн. Статуя выполнена из патированной бронзы установлена на железобетонном постаменте и вместе с цоколем имеет высоту 14 м. На постаменте надпись на польском языке: «Героям Варшавы. 1939—1945»


title: Третьяков-Ховрин, Иван Иванович

text: Иван Иванович Третьяков-Ховрин (ум. после 1549) — русский государственный деятель, печатник и казначей, единственный сын Ивана Владимировича Третьяка-Ховрина. Представитель дворянского рода Ховриных.


title: Третьяков-Ховрин, Иван Иванович

text: В связи со спором между бывшим новгородским архиепископом Серапионом и Иосифом Волоцким известно послание от 1510 года сторонников последнего (и И. И. Третьяков среди них) к волоцкому игумену, где они советовали ему «"бить челом бывшему архиепископу"», и ответ самого Иосифа на это послание.


title: Третьяков-Ховрин, Иван Иванович

text: Третьяков-Ховрин получил должность печатника около 1520 года и на этом основании участвовал в заседаниях Боярской думы. В 1523 году прикладывал печать к духовной грамоте великого князя московского Василия III Ивановича.


title: Третьяков-Ховрин, Иван Иванович

text: В феврале 1527 года печатник выступал одним из поручителей по князю Михаилу Львовичу Глинскому-Дородному.


title: Третьяков-Ховрин, Иван Иванович

text: К 1538 году Третьяков-Ховрин стал великокняжеским казначеем и пробыл в этой должности до начала 1549 года. В 1547 году, когда царь и великий князь Иван Грозный «"по крымским вестем"» пошел с войском из столицы в Коломну, Третьяков-Ховрин был оставлен с казной и царской семьей в Москве.


title: Третьяков-Ховрин, Иван Иванович

text: Из завещания вдовы князя Ф. И. Стригина-Оболенского видно, что Третьяков-Ховрин давал деньги под проценты ("«росты»").


title: Третьяков-Ховрин, Иван Иванович

text: Перед смерью постригся в монахи в Кирилло-Белозерском монастыре под именем Ионы, оставив после себя единственного сына — Фому.


title: Ньюарк (Делавэр)

text: Нью́арк () — город в округе Нью-Касл, штат Делавэр, США. Расположен в 19 км от Уилмингтона. В Ньюарке расположен основной кампус Делавэрского университета.


title: Ньюарк (Делавэр)

text: Ньюарк расположен на северо-западе Делавэра, его западная граница вплотную прилегает к штату Мэриленд, штат Пенсильвания находится примерно в четырёх километрах к северо-западу от города. Ньюарк расположен примерно посередине между Чесапикским и Делавэрским заливами, от того и от другого город отделяет 12-14 километров. Площадь города составляет 23 км², открытых водных пространств практически нет.


title: Ньюарк (Делавэр)

text: Ньюарк был основан шотландско-ирландскими и уэльскими поселенцами в 1694 году. Статус города был присвоен в 1758 году.


title: Ньюарк (Делавэр)

text: 3 сентября 1777 года во время войны за независимость произошла крупная — именно в ней был впервые развёрнут флаг США с 13-ю звёздами.


title: Ньюарк (Делавэр)

text: В 1798 году было построено первое крупное промышленное предприятие города — фабрика по производству бумаги, названная "Кёртис" — это была старейшая бумажная фабрика в США, которая закрылась лишь в 1997 году. В 1812 году была построена первая методистская церковь, железная дорога к городу была проложена в 1837 году.


title: Ньюарк (Делавэр)

text:
В 1951 году в городе был построен крупный завод "Chrysler" , который первоначально выпускал танки для нужд армии, а затем — гражданские автомобили. В 2005 году он предоставлял 2115 рабочих мест; в 2008 году был закрыт. На этом заводе в качестве рабочего конвейера в 1966 году работал будущая звезда музыки регги Боб Марли.
В январе 2009 года в городе впервые в мире были начаты испытания влияния зарядных станций электротранспорта на коммунальные электрические сети ().


title: Ньюарк (Делавэр)

text: В 1743 году в Нью-Лондоне (штат Пенсильвания) открылась школа грамоты, в 1765 году она была переведена в Ньюарк, и вскоре переименована в "Академию Ньюарка"; среди первых её выпускников были известные политики Джордж Рид, Томас Маккин и .


title: Ньюарк (Делавэр)

text: В 1833 году в городе открылся первый колледж, в следующем году он был объединён с существующей Академией, новообразованное учебное заведение было названо "Делавэрский колледж". В 1859 году учебное заведение было закрыто, в 1870 году вновь распахнуло свои двери, и в 1921 году стало Делавэрским университетом.


title: Ньюарк (Делавэр)

text: В 1893 году открылась первая , а в 1914 году — женский колледж.


title: Ли Чжун Гиль

text: Ли Чжун Гиль (; 18 сентября 1985 года, провинция Канвондо) — корейский лыжник, участник Олимпийских игр в Ванкувере.


title: Ли Чжун Гиль

text: В Кубке мира Ли Чжун Гиль дебютировал в 2008 году, с тех пор в личных гонках не поднимался выше 81-го места и кубковых очков не завоёвывал.


title: Ли Чжун Гиль

text: На Олимпиаде 2010 года в Ванкувере занял 79-е место в гонке на 15 км свободным стилем.


title: Ли Чжун Гиль

text: За свою карьеру принимал участие в одном чемпионате мира, на чемпионате 2009 года в Либереце стал 80-м в спринте свободным стилем.


title: Ли Чжун Гиль

text: Использовал лыжи производства фирмы Fischer.


title: Кутовый, Вячеслав Григорьевич

text: Вячеслав Григорьевич Кутовый (; род. 24 апреля 1971, г. Боярка, Киево-Святошинский район, Киевская область, УССР, СССР) — украинский политический деятель. Народный депутат Украины VII созыва. Член партии «Фронт перемен» с 2010 года.


title: Кутовый, Вячеслав Григорьевич

text: С 1978 до 1986 учился в Вишневский средней школе № 3. С 1996 до 2001 обучение в Ивано-Франковском государственном техническом университете нефти и газа по специальности «Газонефтепроводы и газонефтехранилища» где и получил квалификацию инженер-механик. С 2001 до 2005 учился в Киевском национальном университете Шевченко по специальности «Международное право» и получил квалификацию магистра международного права.


title: Кутовый, Вячеслав Григорьевич

text:
В городе Вишневом проживает с 1978 года.
С 12 декабря 2012-го — народный депутат Украины VII созыва от партии Всеукраинское объединение «Батькивщина» по одномандатному мажоритарному избирательному округу № 95. По результатам голосования одержал победу набрав 26.9% голосов избирателей. В Верховной Раде стал членом Комитета по вопросам топливно-энергетического комплекса, ядерной политики и ядерной безопасности.


title: Кутовый, Вячеслав Григорьевич

text: Украинец. Есть брат-близнец Игорь. Отец, Григорий Николаевич, работал строителем, а мать, Надежда Григорьевна, — бухгалтером. Супруга Елена Николаевна. Сын Александр, дочь Маргарита.


title: Секейра

text: Секейра (, ) — испанская и португальская фамилия и топоним.:


title: Секира (значения)

text: Секира:


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: Владимир Алексеевич Лотарев (1914—1994) — советский конструктор авиационных двигателей, академик АН УССР (1985). Герой Социалистического Труда (1974), заслуженный деятель науки УССР (1984). С 1963 главный конструктор в ОКБ завода № 478 (ныне ЗМКБ «Прогресс»), в 1981—1989 генеральный конструктор. Под руководством Лотарева разработана концепция советских трёхвальных турбореактивных двигателей большой двухконтурности с высокими параметрами, большим ресурсом, высокими надёжностью и технологичностью и создан ряд газотурбинных двигателей, в том числе турбореактивный двухконтурный двигатель Д-36, Д-18Т, турбовальный двигатель Д-136. Депутат Верховного Совета СССР в 1984—1989. Лауреат Ленинской премии (1960), Государственной премии СССР (1948, 1976).


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: Родился 2 (15 ноября) 1914 года в городе Александрск-Грушевский (ныне Шахты Ростовской области). Отец — Алексей Евграфович работал шахтёром, мать — Валентина Прокофьевна всю свою жизнь посвятила семье и домашнему хозяйству.


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: Трудовую деятельность В. А. Лотарев начал в 1930 году учеником электрослесаря горнопромышленного училища в городе Шахты. После окончания Харьковского авиационного института В. А. Лотарев с 1939 года работал на запорожском Заводе имени Баранова № 29 инженером-конструктором, начальником конструкторской группы по доводке опытных моторов М-89, устанавливаемых на бомбардировщик Ил-4, участвовал в создании двигателя М-90 для самолетов Сухого.


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: После эвакуации завода № 29 в Омск с сентября 1941 года в должности начальника конструкторской бригады участвовал в налаживании серийного выпуска двигателя М-88Б для Ил-4, а затем с 1943 года нового поршневого мотора АШ-82ФН для бомбардировщиков Ту-2, Пе-2, истребителей Ла-5, Ла-7 и транспортных самолётов Ил-12, Ил-14, одновременно вёл разработку новых конструкций.


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: С сентября 1944 года работал в серийно-конструкторском отделе завода в качестве ведущего конструктора по двигателю М-26 и заместителем начальника серийно-конструкторского бюро. На этой должности отвечал за повышение надежности серийных двигателей М-88Б, АШ-82ФН. При непосредственном участии Лотарева был спроектирован, изготовлен и сдан на государственные испытания мотор средней мощности М-26.


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: 30 августа 1945 года переведён в Запорожье в ОКБ завода № 478 на должность ведущего конструктора по дальнейшей доводке мотора М-26 и его модификаций. В марте 1946 года он назначается заместителем главного конструктора ОКБ, в 1963 году — главным конструктором Государственного союзного ОКБ, а в 1981 году — Генеральным конструктором уже Запорожского машиностроительного конструкторского бюро «Прогресс».


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text:
При непосредственном участии В. А. Лотарева было создано большое количество типов двигателей:Автор 13 авторских свидетельств на изобретения в области авиационной техники и печатные труды по этой же тематике.
доктор технических наук (1971). Член-корреспондент АН УССР (1976), академик АН УССР (1985).


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: Депутат Совета Союза Верховного Совета СССР 11 созыва (1984—1989) от Запорожской области.


title: Лотарев, Владимир Алексеевич

text: Умер 20 июля 1994 года. Похоронен в Запорожье на Капустяном кладбище.


title: Секкез (значения)

text: Секкез:


title: Гудзоватый, Александр

text: Александр Гудзоватый (; 22 сентября 1938, Лодзь — 14 февраля 2013, Варшава) — польский предприниматель, глава фирмы Bartimpex, миллиардер.


title: Гудзоватый, Александр

text: Значительную часть своего состояния Гудзоватый заработал на сделках с российским газовым монополистом «Газпромом».


title: Гудзоватый, Александр

text: Созданная бизнесменом фирма Bartimpex в 1990-х покупала газ у «Газпрома» для польской госкомпании PGNiG, расплачиваясь за топливо продуктами питания и промтоварами.


title: Гудзоватый, Александр

text: В 1997 стал одним из трех поляков, попавших в рейтинг самых влиятельных людей мира, который составил американский журнал Global Finance.


title: Гудзоватый, Александр

text: В 2008 капитал Гудзоватого, по оценкам журнала Wprost, доходил до отметки в почти четыре миллиарда золотых (около $ 1,3 млрд). На тот момент бизнесмен занимал девятую строчку среди самых богатых поляков. В 2012 его состояние оценивалось в $ 1,5 млрд.


title: Гудзоватый, Александр

text: Был известен связями с политиками: в частности был спонсором президентской кампании основателя движения Солидарность Леха Валенсы.


title: Гудзоватый, Александр

text: Имел длительные рабочие отношения с экс-руководителем «Газпрома» Ремом Вяхиревым.


title: Секки

text: Секки:


title: Секора

text: Секора (, ) — немецкая и чешская фамилия. Известные носители:


title: Секта (значения)

text: Секта:


title: Судья Смерть

text: Судья Смерть () — вымышленный персонаж, герой комикса британской научно-фантастической антологии 2000 A.D. Он является лидером Тёмных судей, зловещей группы зомби—правоохранителей из альтернативного измерения Мертвого Мира, где вся жизнь была объявлена преступлением, так как только живые совершают преступления. После нескольких лет появляения в комиксах о Судье Дредде, позднее он получил свою собственную серию в Judge Dredd Megazine и в 2000AD.


title: Судья Смерть

text: Молодой мальчик по имени Сидни де’Атх (Sidney De’Ath), извращенный сын дантиста, который пытал своих пациентов и иногда убивал их, рос, восхищаясь работой своего отца. Сидни решил, что, когда он вырастет, продолжит дело отца. Молодой садист получал удовольствие, причиняя боль другим людям, но вскоре пыток стало ему не достаточно и тогда он убил трех хулиганов в своей школе. Сидни также хотел восстановить справедливость в мире, но, поскольку делать это, ровно как и легально убивать людей, разрешалось только Судьям, молодой садист решил поступить в Школу Правосудия (Law School), аналог Академии Правосудия(Academy of Law) из Мега-Сити Один. В день окончания Сидни этого учебного заведения, его мать и сестра убежали, надеясь спастись от него, но он нашёл их и после многочисленных пыток убил своих жертв. Затем Сидни присоединился к Судьям, получив прозвище Судья Смерть за жесткую позицию в отношении всех нарушителей закона. В какой-то момент времени Атх понял, что он судил только живых за их преступления и точно также убивал их всех.


title: Судья Смерть

text: Одержимый навязчивыми идеями убийств Судья вскоре столкнулся с ведьмами Фобия и Тошнота (Phobia and Nausea), «Сестрами Смерти», в которых он видел средство для достижения своего видения общего правосудия — полное уничтожение всего живого. Он считал, поскольку все преступления совершают живые, поэтому жизнь сама по себе является преступлением. Используя темную магию сестер, Сидни превратил себя в неживого Судью Смерть. Атх также нашёл себе союзников, разделивших его точку зрения и ставших Темными Судьями (The Dark Judges). Среди них были Страх (Fear), Огонь (Fire) и Мортис (Mortis). Вместе с Сестрами Смерти Темные Судьи стерли с лица Земли всю жизнь, превратив его в Мертвый Мир (Deadworld).


title: Судья Смерть

text:
Вскоре на Мертвый мир случайно наткнулись путешественники из другого измерения и встретили там Темных судей. После их «суда» (то есть убийства), забрав машину для прыжков по измерениям, Судья Смерть отправился в Мега-Сити Один (Mega-City One), чтобы и в этот мир принести гибель всего живого, но против мнения своих коллег, по закону «распределения справедливости».
Смерть в конечном счете потерпел неудачу от объединённых усилий Судьи Дредда (Judge Dredd) и Андерсон. После первого сражения тело Сидни, и тогда его дух проник внутрь разума Судьи Кассандры Андерсон в попытке восстановить тело. Но он оказался в ловушке, поскольку Дредд смог заключить Кассандру в «тюрьму из желе» (то есть в стазис), известную как Боинг (Boing). После этого скульптура была выставлена на осмотр в зале Министерства юстиции Героев (Justices Department’s Hall of Heroes).
Узнав о провале Смерти, его товарищи, остальные три Темных Судьи, пересекли измерения, чтобы спасти его. Получив новое тело, Сидни вместе со своими напарниками продолжил «судилище» на Мега-Сити Один, убивая тысячи людей. Но все пошло не по плану, Судья Дредд оказался слишком сильным врагом для Темных Судьей, он легко побеждал злодеев одним за другим, пока не остался сам Судья Смерть. Хотя Дредд смог убить его, Сидни позже показал, что может бороться, даже будучи мертвым, и вернулся при помощи Андерсон, используя её телепатические способности. Тогда Кассандра стала преследовать Темных Судьей обратно к Мертвому Миру, используя машину для путешествия по измерениям, забранную у Темных Судей. Там духи миллионов жертв Темных Судей прошли сквозь Андерсон и, казалось бы, убили злодеев.
Однако Темные Судьи не были уничтожены, а просто ослабли. Четыре года спустя они обманули Судью Андерсон и вернули её в Мертвой Мир, где она была вынуждена воскресить их. Вооруженная технологиями телепортации четверка вернулась в Мега-Сити, оставив Андерсон на произвол судьбы. Андерсон, однако, выжила и, используя технологии путешествия по измерениям против Темных Судьей, отправила их в Лимбо, пустоту между измерениями. Там они должны были оставаться в течение ближайших нескольких лет.