title: Резолюция Совета Безопасности ООН 743

text: Совет также постановил развернуть силы на первоначальный период двенадцать месяцев, также решив о том, что эмбарго на поставки оружия в Югославию не должно применяться к вооружениям и военной технике, предназначенной для СООНО. Совет также просил Генерального секретаря Бутрос Бутрос-Гали принять меры по развертыванию сил как можно скорее, при условии одобрения Советом, в том числе бюджета, который будет частично компенсирован югославской стороной, которая отметила, что СООНО — эта временная мера. Финансирование СООНО обсуждалось на заседании Генеральной Ассамблеи 19 марта 1992 года. В резолюции также требуется представлять доклады по мере необходимости и не реже чем каждые шесть месяцев с первого доклада, в течение двух месяцев развития ситуации в регионе.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 743

text: Резолюция 743 также требовала, чтобы все стороны конфликта в регионе соблюдали прекращение огня и обеспечить безопасность СООНО, и призывала все стороны югославского конфликта сотрудничать с Конференцией по Югославии. Она также просила международную поддержку для Сил, особенно в отношении транзита персонала и оборудования.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 743

text: Начальная численность Сил Организации Объединенных по Охране, согласно главе VII устава ООН, определялась из около 13 000 военнослужащих, 100 военных наблюдателей и 530 полицейских.


title: Резолюция Совета Безопасности ООН 743

text: Это были вторые по величине Силы Организации Объединенных Наций по поддержанию мира в истории, охватывающие территорию всей Югославии, за исключением Словении. Они действовали до подписания Дейтонских соглашений, вступивших в силу 20 декабря 1995 года.


title: Диас, Октавио Хуан

text: Октавио Хуан Диас (; род. 7 октября 1900 — умер 11 ноября 1973 года) — аргентинский футболист, вратарь. Серебряный призёр Олимпийских Игр 1928 и чемпион Южной Америки 1927 в составе сборной Аргентины.


title: Диас, Октавио Хуан

text: На клубном уровне выступал в составе аргентинских команд «Росарио Сентраль», «Боку Хуниорс» и «Атланта». В 1925 году принял участие в европейском турне «Боки» по Европе.


title: Диас, Октавио Хуан

text: В 1927 году стал победителем чемпионата Южной Америки, который проходил в Перу. Октавио Диас сыграл в первых двух матчах своей команды на турнире против сборных Боливии (7:1) и Уругвая (3:2).


title: Диас, Октавио Хуан

text: На Олимпиаде 1928 года в Амстердаме завоевал серебро. Диас был дублером Анхеля Боссио и сыграл лишь в одном матче турнира в против сборной Египта в полуфинале, который завершился победой аргентинцев 6:0.


title: Гайнсарайн, Энрике

text: Энрике Амбросио Гайнсарайн (; 7 декабря 1904 — 18 июля 1972) — аргентинский футболист, нападающий. На олимпиаде 1928 года в Амстердаме завоевал серебро в составе аргентинской команды по футболу.


title: Гайнсарайн, Энрике

text: Гайнсарайн начал свою карьеру в молодёжном составе «Ривер Плейта», в основе которого он дебютировал в 1920 году и сразу же стал чемпионом Аргентины (под эгидой AAm). В «Ривере» Гайнсарайн выступал до 1926 года, после чего перешёл в «Феррокарриль Оэсте». В том году чемпионат страны проводился под эгидой двух организаций и футболисты могли выступать в обоих этих турнирах. Во втором из них он играл за «Боку Алумни», после чего вернулся в «Ферро». За «железнодорожников» за 6 лет Гайнсарайн забил 49 голов.


title: Гайнсарайн, Энрике

text: В 1931 году, с введением профессионализма, Энрике дебютировал в Примере уже на профессиональном уровне и в первом же сезоне в 37 играх отметился 15-ю забитыми мячами. Последний год в качестве игрока Гайнсарайн провёл в «Химнасии» из Ла-Платы, дебютировав в классико против «Эстудиантеса».


title: Гайнсарайн, Энрике

text: В 1928 году Гайнсарайн сыграл в первом финальном матче Олимпийских игр против сборной Уругвая (1:1). В переигровке он участия не принимал, но в итоге стал серебряным призёром Олимпийских игр, которые одновременно носили статус чемпионата мира среди любителей.


title: ОЦ-27

text: ОЦ-27 «Бердыш» — российский пистолет, разработанный в начале 1990-х годов группой конструкторов ЦКИБ СОО под руководством И. Я. Стечкина и Б. В. Авраамова.


title: ОЦ-27

text: Разработка нового армейского пистолета, способного после замены ствола и магазина использовать различные типы патронов (7,62×25 мм ТТ, 9×18 мм ПМ и ПММ, 9×19 мм Парабеллум) была начата в Тульском ЦКИБ СОО в начале 1990-х годов в рамках темы НИОКР «Грач». Для испытаний был изготовлен первый прототип нового пистолета ПСА (заводской индекс "ТКБ 0220").


title: ОЦ-27

text: В 1994 году предсерийный образец пистолета ОЦ-27 был представлен на оружейной выставке в Москве, примерно тогда же пистолет был снят с армейского конкурса и дальнейшая разработка велась для МВД РФ. После того, как ЦКИБ СОО вошел в состав Тульского КБ Приборостроения, разработка и производство пистолета были сосредоточены в КБП.


title: ОЦ-27

text: Оружие практически полностью выполнено из стали, щёчки рукоятки изготовлены из пластмассы.


title: ОЦ-27

text: Пистолет ОЦ-27 является самозарядным, автоматика использует энергию отдачи при свободном затворе. Возвратная пружина расположена вокруг ствола, в нижней части затвора расположен специальный демпфер отдачи.


title: ОЦ-27

text: Ствол является быстросъёмным, что позволяет легко менять калибр оружия. В канале ствола — шесть правых нарезов, профиль нарезов имеет овальную форму. Предусматривалось три варианта ствола: под патрон 9×18 мм ПМ или ПММ, под 9×19 мм «Парабеллум» и под 7,62×25 мм ТТ. Это было обусловлено тем, что на складах хранилось много патронов ТТ, а производство патронов «Парабеллум» было освоено Тульским патронным заводом и Новосибирским заводом низковольтной аппаратуры (сейчас на его месте работает Новосибирский патронный завод). В настоящее время ОЦ-27 выпускается только под патроны ПМ и «Парабеллум».


title: ОЦ-27

text: Ударный механизм куркового типа, с открыто расположенным курком. Спусковой механизм двойного действия.


title: ОЦ-27

text: В конструкцию затвора введён указатель наличия патрона в патроннике. Эта деталь позволяет визуально контролировать наличие патрона в стволе перед выстрелом. При досылании патрона в патронник донце гильзы воздействует на пятку указателя, расположенную в чашечке затвора. При этом задняя его часть выступает за габарит затвора и попадает в поле видимости стрелка.


title: ОЦ-27

text: В нижней передней части затвора расположен буфер с полиуретановым сердечником. Он предназначен для гашения энергии отката затвора в крайнем заднем положении при ведении стрельбы.


title: ОЦ-27

text: Коробчатый магазин вмещает 18 шт. 7,62-мм патронов или 15 шт. 9-мм патронов, которые располагаются в шахматном порядке.


title: ОЦ-27

text: Предохранитель двусторонний, расположен на затворе, и имеет три положения. Нижнее — «огонь», среднее — «предохранитель включён» (ударник, курок и затвор заперты), верхнее — «безопасный спуск курка» (после спуска курка предохранитель автоматически возвращается в среднее положение).


title: ОЦ-27

text: Прицельные приспособления открытые, фиксированные. Для удобства прицеливания в условиях сумерек на мушку и целик нанесены марки со светящимся составом. Под стволом на рамке выполнены направляющие для крепления тактического фонаря или лазерного указателя.


title: ОЦ-27

text: Пистолет достаточно надёжен в эксплуатации и прост в устройстве. Его конструкция позволяет успешно вести огонь как с правой руки, так и с левой. Для этого кнопка фиксатора магазина и флажок предохранителя предусмотрительно выведены на обе стороны. Чтобы удобно было удерживать пистолет при стрельбе с двух рук, в передней части спусковой скобы предусмотрен удобный вырез с поперечной насечкой.


title: ОЦ-27

text: Обслуживание пистолета не вызывает затруднений. Единственной его особенностью является то, что замыкатель затвора расположен в нижней части рамки, внутри спусковой скобы. При разборке его открывание возможно только с предварительной установкой курка на боевой взвод.


title: Мария Беатриче Савойская

text: Мари́я Беатри́че Викто́рия Джузеппи́на Саво́йская (; 6 декабря 1792, Турин, Сардинское королевство — 15 сентября 1840, близ Батталья-Терме, Моденское герцогство) — принцесса Савойского дома, дочь сардинского короля Виктора Эммануила I, жена моденского герцога Франциска IV. Дама Благороднейшего ордена Звёздного креста.


title: Мария Беатриче Савойская

text: Мария Беатриче родилась в Турине 6 декабря 1792 года. Она была первым ребёнком в семье принца Виктора Эммануила Савойского, в то время герцога Аосты и Марии Терезы Габсбург-Эсте, эрцгерцогини Австрии. Её дедушками и бабушками по линии отца были Виктор Амадей III, король Сардинии и инфанта Мария Антония Испанская, а по линии матери Фердинанд Карл Габсбург, эрцгерцог Австрии, принц Венгрии и Чехии и Мария Беатриче д’Эсте, герцогиня Массы и княгиня Каррары. Сразу после рождения ей был присвоен титул принцессы Савойской. В крещении она получила имена Марии Беатриче Виктории Джузеппины.


title: Мария Беатриче Савойская

text: Детство и юность принцессы пришлись на годы войн в Европе, спровоцированных Великой Французской революцией. Казнённый Людовик XVI, король Франции, был братом Марии Клотильды Французской, тёти Марии Беатриче, супруги её дяди Карла Эммануила Савойского, . Сардинское королевство заключило союз с Великобританией и Австрийской империей против Франции, но армия последней, под командованием Наполеона Бонапарта, разбила войска коалиции в Италии. Вскоре после , невыгодного для Сардинского королевства, Виктор Амадей III умер. Новым монархом под именем Карла Эммануила IV стал старший брат отца принцессы.


title: Мария Беатриче Савойская

text: 6 декабря 1798 года, в шестой день рождения Марии Беатриче, армия директории под командованием Бартелеми Жубера вторглась в Сардинское королевство. Франция оккупировала владения Савойского дома на континенте. Вместе с королём и королевой двор отправился в изгнание. Так, Мария Беатриче сначала оказалась в Парме, затем во Флоренции при дворе двоюродного дяди по линии матери, Фердинанда III, великого герцога Тосканы. В феврале 1799 года, когда армия первой республики под командованием Наполеона Бонапарта заняла Флоренцию, двор Сардинского королевства переехал в Кальяри. Остров Сардиния остался единственным владением Савойского дома, не оккупированным Францией. Следующие тринадцать лет, вплоть до замужества, Мария Беатриче прожила в Кальяри на Сардинии, где была воспитана матерью в уважении к католической религии и получила классическое домашнее образование.


title: Мария Беатриче Савойская

text: В 1810 году Франциск Габсбург-Эсте попросил руки Марии Беатриче, дочери Виктора Эммануила, который к тому времени уже как десять лет был королём Сардинии под именем Виктора Эммануила I. Мария Беатриче приходилась Франциску племянницей. Её мать была его родной сестрой. Опасаясь греха кровосмешения, против этого брака выступила мать жениха и одновременно бабушка невесты. Она обратилась за вердиктом к римскому папе Пию VII, который, несмотря на близкое родство, дал разрешение на заключение этого брака.


title: Мария Беатриче Савойская

text:
Церемония венчания Марии Беатриче и Франциска прошла 20 июня 1812 года в в Кальяри. Некоторое время молодожёны оставались на Сардинии. 15 июля 1813 года они отправились в путешествие по воде. По пути побывали на островах Закинф и Лисса, в городах Фиуме и Триест, откуда уже по суше прибыли в Вену.
14 июля 1814 года Франциск, как внук по линии матери Эрколе III, последнего герцога Модены и Реджо из рода д’Эсте, подтвердил свои права на все владения деда. Он стал герцогом Модены и Реджо, принцем Карпи, принцем Мирандолы и Конкордии под именем Франциска IV, а его жена Мария Беатриче стала герцогиней. Торжественно въехав в Модену 15 июля того же года, супруги поселились в герцогском дворце, ставшем их официальной резиденцией. Спустя почти год, 4 апреля 1815 года Марии Беатриче снова, как в детстве, пришлось бежать от армии Франции, на этот раз под командованием Иоахима Мюрата, вторгшейся в Моденское герцогство во время Ста дней. Но уже 15 мая 1815 года вместе с мужем она вернулась обратно.


title: Мария Беатриче Савойская

text: Став герцогиней, Мария Беатриче уделяла особое внимание делам милосердия, покровительствовала церковным учреждениям. 24 мая 1815 года, накануне праздника Тела Христова, чету монархов в Модене посетил благословивший их брак папа римский Пий VII.


title: Мария Беатриче Савойская

text: Последним серьёзным потрясением для герцогини стали события 3—5 февраля 1831 года в Модене, когда ей вместе с детьми пришлось уже в третий раз оставить дом и бежать. В Моденском герцогстве была предпринята попытка государственного переворота карбонариями, получавшими инструкции из Франции. Беженцев приняла в Гориции сестра герцогини эрцгерцогиня Мария Анна Савойская, жена эрцгерцога Фердинанда Австрийского. Мария Беатриче была возведена в дамы Благороднейшего ордена Звёздного креста. Вскоре восстание было подавлено при поддержке армии Австрийской империи, и она вернулась к мужу в Модену.


title: Мария Беатриче Савойская

text:
Мария Беатриче являлась потомком Карла I Стюарта через его младшую дочь Генриетту Анну, дочь которой Анна Мария Орлеанская, жена Виктора Амадея II, первого короля Сардинии, была её прапрабабушкой. В 1701 году парламентом Англии был принят «Акт о престолонаследии», отстранявший от престолонаследия потомков Стюартов, исповедовавших католичество. Сторонники последних образовали партию якобитов, по имени короля Якова II, изгнанного протестантами во время Славной революции.
Мария Беатриче как старшая дочь Виктора Эммануила I и племянница Карла Эммануила IV, умершего бездетным, унаследовала от отца и дяди права на престолы Англии, Шотландии, Ирландии и Франции, завещанные Савойскому дому кардиналом Генри Бенедиктом Стюартом, герцогом Йоркским, последним легитимным правителем королевств из династии Стюартов. В престолонаследии якобитов Мария Беатриче была Марией III, королевой Англии, Ирландии и Франции и Марией II, королевой Шотландии. Эти права затем перешли к её сыну, Франциску V Габсбург-Эсте, в престолонаследии якобитов Франциску I, последнему герцогу Модены и Реджо, который передал их своим потомкам.


title: Мария Беатриче Савойская

text: В последние годы жизни герцогскому дворцу в Модене Мария Беатриче предпочитала замок в Катайо, служивший летней резиденцией для правившей династии. Здесь, на построенной Франциском IV роскошной вилле, названной ими «Новым замком», они принимали монарших гостей и друзей.


title: Мария Беатриче Савойская

text: Испытания, пережитые за годы изгнаний герцогиней, имевшей к тому же слабое сердце, стали причиной её преждевременной смерти. Мария Беатриче Савойская умерла от сердечной недостаточности 15 сентября 1840 года в замке Катайо. Она была похоронена в усыпальнице д’Эсте в церкви Святого Викентия в Модене.


title: Мария Беатриче Савойская

text: В Кальяри 20 июня 1812 года был заключён брак между Марией Беатриче, принцессой Савойской и Сардинской и Франциском IV (6.10.1779 — 21.1.1846), эрцгерцогом Австрийским, герцогом Модены и Реджо, герцогом Массы и Каррары, князем Карпи, князем Мирандолы и Конкордии, сыном Фердинанда Карла, эрцгерцога Австрийского, принца Венгрского и Чешского, номинального герцога Модены и Реджо и Марии Беатриче, принцессы Моденской, герцогини Массы и княгини Каррары. В этом браке родились четверо детей:Титул Марии Беатриче после замужества: эрцгерцогиня Австрийская, герцогиня Модены и Реджо, герцогиня Массы и Каррары, княгиня Карпи, княгиня Мирандолы и Конкордии. В кругу якобитов рассматривается как королева Шотландии под именем Марии II и королева Англии, Ирландии и Франции под именем Марии III.


title: Петин, Карл Гидович

text: Карл Гидович Петин (; 1887 — ?) — австрийский коммунист-интернационалист, член Поволжского комиссариата по немецким делам (1918).


title: Петин, Карл Гидович

text: Родился в 1887 году в семье австрийцев литовского (по другим данным — латышского) происхождения. В Первую мировую войну оказался в русском плену. В 1918 вступил в РКП(б), был членом немецкой секции РКП(б). Активно участвовал в революционной пропаганде среди военнопленных Московского военного округа.


title: Петин, Карл Гидович

text:
В 1918 вместе с Эрнстом Рейтером направлен Народным комиссариатом по делам национальностей РСФСР на Волгу для работы среди немецких колонистов. В телеграмме И. Сталина Комитету немцев-социалистов говорилось:
Мы не сомневаемся, что ваш комитет приложит все усилия к тому, чтобы заодно с командированными к вам испытанными товарищами Рейтером и Петином обеспечить в районе вашей деятельности окончательное торжество социализма.


title: Петин, Карл Гидович

text: С 30 апреля по 22 октября 1918 — член Поволжского комиссариата по немецким делам, одновременно работая по линии Чрезвычайной комиссии. В письме от 17 июня 1918 года военкому Л. Троцкому члены Комиссариата по вопросам немцев Поволжья Э. Рейтер и К. Петин просили разрешения на создание «для особых нужд колоний» немецкого подразделения Красной Армии на базе немецкого подразделения интернациональной бригады Саратова (Первый интернациональный стрелковый полк). Бригада была сформирована в середине 1918 года. Представитель Поволжского комиссариата по немецким делам на переговорах с Советским правительством по практическому решению вопроса о создании немецкой автономии на Волге (июль 1918).


title: Петин, Карл Гидович

text: С 23 октября 1918 — член исполкома и заведующий отделом исполкома Трудовой коммуны (Области) немцев Поволжья.


title: Петин, Карл Гидович

text: Делегат Учредительного конгресса Коминтерна (март 1919) от Коммунистической партии Австрии, представил письменный отчёт о революционной ситуации в Австрии.


«Защита и прославление французского языка» () — литературно-эстетический трактат, опубликованный парижским издателем Морелем в 1549 году (всего несколько месяцев спустя после выхода в свет трактата Тома Себийе «Поэтическое искусство»; между двумя трактатами есть переклички, но и расхождения). Трактат является манифестом объединения «Плеяда» и нацелен на обновление национальной поэзии и создание образцов, равных лучшим творениям античности и литературы Италии. Подписанный молодым французским поэтом Жоашеном Дю Белле, трактат нередко считают продуктом коллективного творчества (степень участия в его написании Ронсара была, вероятно, велика).


title: Защита и прославление французского языка

text: Центральная идея трактата окрашена в патриотические тона — это торжество народного французского языка. Данный тезис вполне соответствует веяниям времени: в соответствии с ордонансом Вилле-Котре, всё делопроизводство в стране перешло на национальный язык (ранее на латыни). В трактате содержится критика "латинистов", считающих латынь единственно возможной формой выражения, но нередко плохо владеющих ею и тем компрометирующих её. Трактат провозглашает необходимость создания новых слов и избирательного отношения к лингвистическим заимствованиям.


text: В трактате подвергаются осуждению жанры средневековой французской поэзии, например баллада, рондо, вирелэ (которыми активно пользовались представители школы великих риториков и Клеман Маро). Напротив, достойны похвалы унаследованные от античности жанры — ода, элегия, сонет, эклога, комедия и трагедия. Наконец, в трактате отражена характерная для культуры Возрождения тенденция к возвеличиванию миссии поэта, который посредством глубокой учености и упорного труда может обеспечить себе бессмертие. Идеал поэта, рисуемый Дю Белле — это идеал героического, самозабвенного служения искусству.


text: В трактате заметно влияние итальянской филологической мысли XVI века. Это относится, в частности, к теории подражания и представлениям о народном языке, которые развивал Спероне Сперони в своем «Диалоге о языке» (1542); к идеям Марко Джироламо Вида и Пьетро Бембо. Кроме того, трактат развивает многие представления о роли поэзии и французского языка, сформулированные ранее Жоффруа Тори, Жаком Пеллетье, Морисом Севом.


title: Мангон

text: Мангон Вольмён Сон Са Ним () (1871—1946) — дзэн-мастер корейского буддийского ордена Чоге.


title: Мангон

text: Родился 7 марта 1871 года в городе Чонбук. С раннего возраста жил в монастыре Тонхакса (), вероятно, был сиротой. В 13 лет принял монашеское пострижение в монастыре Чонджанса (). Его имя при посвящении в монахи было Вольмён Сыним ().


title: Мангон

text: Когда ему был 21 год, он услышал от одного монаха вопрос «10 000 дхарм возвращаются к одному, к чему возвращается Одно?» Этот коан полностью завладел его умом. Днем или ночью, во время еды или работы, он думал только об этом. Решив полностью посвятить себя буддийской практике, после десяти лет в монастыре Чонджанса, он покинул его и переселился в монастырь Бонгокса, где встретил дзэн-мастера Кёнхо.


title: Мангон

text: После многих лет практики, в возрасте 30 лет, он наконец обрел понимание. Через три года, в 1904 получил от дзэн-мастера Кёнхо и вместе с этим своё новое имя Мангон.


title: Мангон

text: В последующее время дзэн-мастер Мангон практиковал и учил во многих известных монастырях Кореи. Во время пребывания в горах Доксунсан он возродил практику дзэн в монастырях Судокса, Чонхеса, Кьёнсонам и воспитал блестящий круг учеников. Он стал известным во всех уголках Кореи благодаря своим усилиям по распространению буддийского учения. Также он был известен как защитник традиционного корейского монашества в период Японской оккупации (1910—1945). Оккупационное правительство пыталось ассимилировать корейский буддизм в японский и заставляло монахов, в том числе, отказываться от целибата. Поэт, философ и каллиграф. Его каллиграфия «Весь мир — один цветок», написанная в день освобождения Кореи от японских войск, хранится в музее монастыря Судокса. Он обучал мирян и монахинь наравне с монахами и был первым учителем, который сделал официальную передачу Дхармы нескольким ученицам монахиням, получившим признание как учителей дзэн. В возрасте 75 лет, 20 октября 1946 года, после вечерней трапезы, он посмотрел в зеркало и сказал: «Это парень Мангон! Ты много работал и пришел к завершению. Вот и настало время нам расстаться». После этих слов он покинул этот мир.


title: Мангон

text: Его учениками, получившими передачу Дхармы, были монахи Поволь, Кобон, Хеам, Джоншан, Гымо, Чунсон, Пёкчо и Вондам. Также ученицы монахини Попхве, Мансон, Ильёп.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Са́нди-Хук (Сэ́нди-Хук) ( /'sændɪ hʊk/) — район города Ньютаун в округе Фэрфилд, штат Коннектикут, США. Основан в 1711 году. Территориально граничит по городской черте с районами Ботсфорд и Ньютаун Боро и по реке Хусатоник с городом Саутбери.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text:
История города Ньютаун () начинается в 1708 году, с ходатайства Генеральной Ассамблее колонии 36 мужчин о разрешении поселиться в районе к северу от Стратфорда. Несмотря на то, что до этой даты по крайней мере семь человек получили разрешения поселиться в этой области, именно эти 36 подавших «петицию собственников» считаются первыми поселенцами Ньютауна. Термин «собственник» имеет конкретное значение в колониальном Коннектикуте. Он определяет жителя города, которому принадлежит своя часть общих земель и который имеет право на долю при её разделе, когда город решает передать эту землю в частные руки.
Получив свой устав поселения, собственники выбрали четырёх мужчин, которые составили комитет поселения Ньютаун, чья работа заключалась в формировании населённого пункта. В начале следующего, 1709 года, был основан "Town Plat", содержащий 132-футовую дорогу с севера на юг (современная "Main Street"), пересекаемую северной и южной "Cross Highway" (современные «"West Street" — "Church Hill Road"» и «маршрут № 302 — "Glover Avenue"» соответственно). В 1710 году на четырёх акрах, расположенных вокруг этих трех дорог, были распределены много участков под дома индивидуальных предпринимателей, количество которых увеличилось до 48 человек. 49-й участок был зарезервирован для мэра, когда тот будет избран.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text:
Вскоре начало прибывать население, мужчины возрастом от двадцати до тридцати лет, в основном из городов Стратфорд и Милфорд. Все они были фермерами, и, будучи вторым и третьим поколением иммигрантов из Англии, проживали в густонаселенных прибрежных районах. Поэтому они стремились переехать в район, в котором было больше земель и могло быть построено много крупных хозяйств.
Большинство прибыло со своими семьями и построили свои дома недалеко от главной улицы или по крайней мере в полутора кварталах. В задней части их жилища размещался амбар и другие необходимые мелкие хозяйственные постройки. Заинтересованные лица вскоре были разбили небольшие огороды для выращивания овощей и трав. Позади дома закладывался сад. Вначале места проживания собственников представляли собой компактные деревни.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Естественно, полноценное сельское хозяйство не может довольствоваться всего четырьмя акрами выделенной земли. Чтобы собрать достаточное для пропитания средней семейной фермы количество продовольственных культур и кормов для скота требовалось гораздо больше акров, и со временем собственники получили право на ряд других земельных участков. Первыми они получил четыре акра "Meadow Lot", расположенные к югу от деревни, вокруг "Deep Brook". Далее право собственности было получено на четыре акра "Pitch", участка земли, который был занят посевами по краю деревни. Последними были разделены 20 акров земельных участков, расположенных «на холмах около города». Таким образом, в течение двух десятилетий после того, как поселение было основано, все земли кроме небольшой их части были разделены и переданы в частные руки.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Въезжать и выезжать с земель разбросанных там и тут на холмах, было нелегко. В течение десятилетия после заселения деревни, разные собственники начали двигаться по направлению к своим земельным наделам. Чтобы преодолеть чувство изоляции, несколько собственников проживающих в одном и том же месте, начинали двигаться в сторону друг друга. В результате, в отдаленных районах города начали формироваться небольшие общины.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Одним из первых отделенных поселений стал Санди-Хук. Используя силу воды реки "Pootatuck" нескольких первых поселенцев возвели водяные мельницы, водяные колёса которых приводили в движение пилы лесопилок и жернова мукомолен, которые были необходимы для дальнейшего роста города. Хотя до индустриализации середины 19-го века Санди-Хук резко не рос, небольшим но важным обстоятельством было наличие здесь обособленного поселения, в то время как Ньютаун превращался в город.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text:
Некоторое представление о скорости развития других отдельных населенных пунктов можно получить исследуя историю создания школьных округов. К 1738 году обжитая территория вокруг озера "Taunton" был достаточно большой, чтобы потребовалось создать собственную школу. Десять лет спустя население области "Zoar" на востоке и часть земли на севере, которые тоже процветали, выросли до такой степени, что им потребовались собственные школы. В 1748 году захотел открыть свою школу Палестайн (), в 1755 аналогичное желание проявил Хановер (). Таким образом, к 1760 году было семь школьных округов, в том числе два в самой деревне.
К 1794 году, когда школьные округа были оформлены государством как юридические лица, их число в Ньютауне выросло до 20. Хотя старые школьные округа были упразднены в начале 1920-х годов, их имена сохранились и до сих пор используется в обозначении различных районах города. Такие названия, как "Dodgingtown", "Hattertown", "Lake George", "Head O’Meadow" теперь лишь напоминают о прошлом.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text:
В час пополудни второго понедельника июня 1824 года группа жителей Ньютауна собрались в таверне «"Czar Keeler"». В предыдущем месяце Государственное Генеральное Собрание удовлетворило иск этих жителей, которые просили регистрации их поселения как районного центра, и теперь жители встречались в первый раз, чтобы создать местное самоуправление, разработать подзаконные акты для нового политического образования и избрать своих первых градоначальников.
Идея создания районного центра была не нова. Соседний Бриджпорт был зарегистрирован в качестве районного центра двадцать четыре года назад, но для маленького поселка в сельской местности это был необычный факт. Его целью было создать политическую сущность, которая может удовлетворить особые потребности поселка.
Благодаря большей, чем остальные районы города, плотности населения, посёлку необходимы специальные услуги, которые остальной части города не пойдет на пользу, и поэтому город не пожелает их финансировать. С момента его регистрации, районный центр становился юридическим лицом с правом покупать и продавать недвижимость, заключать контракты, строить дороги, реализовывать другие проекты общественных работ, и, самое главное, финансировать всё это с собственных налогов.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Жители районного центра остались жители города Ньютаун и принимал участие во всех политических мероприятиях города, но они извлекли пользу из своих служб, которые выходили за рамки тех, что город предоставлял для всех своих граждан. Хотя этот политический субъект был похож на город, он не мог направлять своих представителей на Генеральную Ассамблею или иначе принимать участие в государственной политике. Это производилось от всего города в целом.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: На протяжении многих лет округ предоставлял многочисленные преимущества районному центру, часто задолго до того, как подобные льготы были предоставлены городу в целом. Например в 1883 году районный центр обеспечивал город своими первым грузовиком с крюком и пожарной машиной с лестницей.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text:
В 1907 году районный центр заключил контракт с «"Newtown Water Company"» обеспечивший его пожарными гидрантами. Восемь лет спустя он вел переговоры с «"CL&P"» об установке в городе первых уличных фонарей.
Ещё в 1931 году городской округ видел необходимость контролировать рост посёлка и ввёл первые правила зонирования. Для того, чтобы их примеру последовал город, потребовалось минимум четверть века.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: История Ньютауна в девятнадцатом веке является практическим примером последствий промышленной революции. В начале века вдоль рек Ньютота, таких как "Pootatuck", разместились несколько малых предприятий и фабрик, которые использовали для приведения в действие механизмов водяные мельницы. В нескольких районах города появились небольшие магазины продающие шляпы, но их век был недолгим — в соседних Данбери и появлялось всё больше заводов на которых шляпы могли производиться гораздо дешевле и эффективнее и небольшие местные производства не смогли с ними конкурировать. К 1880 году производство шляп здесь остановилось.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Ещё одной бурно развивающейся индустрией Ньютауна 19 века стало производство пуговиц и расчесок. В Ньютауне, в целом сельскохозяйственном городе, естественно было много отраслей промышленности которые использовали отходы животноводства, такие как рога, кости и копыта. В своё время продажей серийно выпускаемых пуговиц занималось 14 магазинов. После гражданской войны, когда роль предпочтительного для изготовления расчесок и кнопок материала взял на себя пластик, магазины начали закрываться. К началу XX века в бизнесе остались всего два магазина продающих костяные пуговицы. Один из них, «"S. Curtis and Co."» (по нынешним названием «"Curtis Packaging, Inc."»), выжил путём переориентации производства на тару из картона и существует и по сей день, другой пострадал от катастрофического пожара в 1926 году и был закрыт навсегда.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Другой отраслью индустрии, с которой Ньютаун был связано изначально, было производстве резиновых изделий. В начале 1850-х годов, вскоре после Goodyear усовершенствовал процесс вулканизации, в районе города "Glen", к северу от Санди-Хук, были построены две фабрики которые специализировались на производстве прорезиненной одежды. Они также производили прорезиненную ткань для изготовления пожарных шлангов и специальные резиновые ремни, под потребности техники. Под названием «"New York Belting and Packing"» было создано специально сконцентрированное производство, выпуск всех других продуктов было остановлен и заводы сосредоточились исключительно на производстве ремней и пожарного шланга. На рубеже веков, нью-йоркские фирмы решили объединить свои производственные мощности и выехали из Ньютауна. К счастью, в это время конкурирующая компания «"Fabric Fire Hose Co. of Rhode Island"» решила воспользоваться объектами по производству пожарных шлангов которые уже были созданы здесь и приняла на себя эти заводы. Ньютаун был главным производителем ткани для пожарных шлангов до середины 1970-х годов, когда компания закрыла производство и выехала из города.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: После гражданской войны, Ньютаун также стал главным курортным городом. На "Main Street" были построены несколько крупных отелей, которые предназначались для размещения людей, приезжающих из города чтобы провести неделю наслаждаясь прелестями сельской жизни. Хотя Ньютаун перестал быть курортной зоной вскоре после Первой мировой войны, его отели продолжали служить для деревни и окрестностей до объявлении о начале Второй мировой войны. Один из крупнейших курортных отелей был снесён в 1930 году, чтобы освободить место для новых библиотек, которые были пожертвованы выдающейся благотворительницей города, Мэри Элизабет Хоули. Другой крупный отель, «"Yankee Drover"», вёл ограниченной бизнес, пока не сгорел в 1981 году. Несколько меньшие учреждения были перестроены в частные дома.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Первая половина XX века ознаменовалась устойчивым снижением роли промышленности и её постепенной заменой сельским хозяйством, которое также не принесло особых доходов. Финансовый кризис достиг значительной глубины; из-за недостатка финансирования в 1916 году местная школа была лишена государственной аккредитации, а пожар в 1920 году поставил крест на местном начальном образовании. Лишь благодаря благотворительной деятельности Мэри Хоули (), наследнице железнодорожного магната и заводчика Марка Хоули (), удалось восстановить некоторые атрибуты города. Построенная на "Church Hill Road" за её деньги новая школа, названная "Hawley School", до сих пор используется в качестве начальной школы. Дополнительно к библиотеке "Cyrenius H. Booth Library", названной в честь её деда по материнской линии, мисс Хоули также пожертвовала "Edmond Town Hall", названный в честь её деда по материнской линии (, одного из уважаемых горожан, во время Войны за независимость США участвовавшем в битве , служившего в законодательном собрании штата Коннектикут, членом Палаты представителей Соединенных Штатов, и ). Также мисс Хоули финансировала строительство въезда на сельское кладбище, пожертвовала на создание хранилища, а также на военный мемориал который стоит на главной улице ().


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: Не менее драматическими для поселка выдались послевоенные годы. Развитие автомагистралей и доступность автомобильного транспорта, вкупе с выгодами от проживания в городах типа Ньютаун, привели к превращению Санди-Хук в пригород больших городов, таких как Бриджпорт и Данбери.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: С 1950 до 1990 года население посёлка увеличилось почти в три раза, возросши с 7 500 до 21 000. Перепись 2000 года зафиксировала население Newtown на отметке превышающей 25 000 жителей.


title: Санди-Хук (Коннектикут)

text: 14 декабря 2012 года произошло массовое убийство в начальной школе Санди-Хук, в результате которой погибло 28 человек. Двадцатилетний Адам Лэнза застрелил свою мать, а затем с двумя пистолетами и полуавтоматической винтовкой устроил стрельбу в упор в местной начальной школе, убив 20 первоклассников и шесть взрослых, после чего покончил жизнь самоубийством.


title: Сухов, Анатолий Петрович

text: Анатолий Петрович Сухов (26 ноября 1948, Уфа, Башкирская АССР, РСФСР — 10 сентября 2012, Уфа, Российская Федерация) — советский и российский тренер по спидвею на льду, заслуженный тренер России.


title: Сухов, Анатолий Петрович

text: Трудовую деятельность начал механиком в спортивном автомотоклубе треста № 3. В 1967 г. был включен в уфимскую команду «Башкирия», в составе которой становился трехкратным командным чемпионом СССР, двукратный бронзовый призер в личном первенстве (1972, 1973).


title: Сухов, Анатолий Петрович

text: Окончив ленинградский институт физической культуры имени Лесгафта, перешел на тренерскую работу. Под его руководством команда «Башкирия» стала трехкратным чемпионом СССР, неоднократно завоевывала серебряные и бронзовые медали. В тяжелые для спорта годы «перестройки» и начала «экономических реформ» почти полтора десятилетия он возглавлял отделение спидвея ДЮСТШ РОСТО (ДОСААФ), ютившейся то в гаражном боксе средней школы неподалеку от стадиона «Труд», то в подсобном помещении под трибуной самого стадиона.


title: Сухов, Анатолий Петрович

text: В 2002 г. команда «Башкортостан» под его руководством впервые завоевала золотые медали чемпионата России по мотогонкам на льду, а в 2010 г. воспитанник тренера Андрей Шишегов стал чемпионом Европы. В 2010 г. был избран председателем технической комиссии Мотоциклетной федерации Башкирии.


Сухов, Анатолий Петрович


title: Клавдия Медичи

text: Кла́вдия Ме́дичи (, ; 4 апреля 1604, Флоренция, Великое герцогство Тосканское — 25 декабря 1648, Инсбрук, Австрийское эрцгерцогство) — принцесса из дома Медичи, дочь Фердинанда I, великого герцога Тосканского; в замужестве — первым браком герцогиня Урбинская, вторым браком — эрцгерцогиня Австрийская и графиня Тирольская. Меценат.


title: Клавдия Медичи

text: Клаудия Медичи родилась 4 июня 1604 года во Флоренции. Она была девятым и последним ребёнком Фердинандо I Медичи и Кристины Лотарингской.


title: Клавдия Медичи

text: В 1621 году Клаудия Медичи вышла замуж за Федерико Убальдо делла Ровере, герцога Урбинского, с которым она была обручена за четыре года до этого. В этом браке родилась дочь, Виттория делла Ровере, будущая жена Фердинандо II Медичи. Первый муж Клаудии Медичи умер в 1623 году, вследствие эпилептического припадка. Молодая вдова вернулась во Флоренцию и удалилась в монастырь.


title: Клавдия Медичи

text: В 1626 году она вышла замуж за Леопольда V Габсбурга, графа Тирольского и эрцгерцога Австрийского, брата императора Фердинанда II. Её второй муж умер в 1632 году. После смерти мужа Клаудия Медичи до 1646 года состояла регентом, вместе с пятью советниками, в графстве Тироль при несовершеннолетнем сыне Фердинанде Карле.


title: Клавдия Медичи

text: Сначала при императоре Фердинанде II, а после его смерти в 1637 году, при следующем императоре Фердинанде III была соправительницей Тироля и Передней Австрии. Из-за тесных связей с императорским домом, вдовствующая эрцгерцогиня смогла расширить владения в Передней Австрии и в 1636 году получить герцогстве Вюртембергское. В последнем Клаудия Медичи всячески содействовала Контрреформации.


title: Клавдия Медичи

text: Когда после Вестфальского мира территория герцогства Вюртембергского была возвращена её прежнему владельцу, герцогу Эберхарду III Вюртембергскому, эрцгерцогиня не отказалась от прав на герцогство.


title: Клавдия Медичи

text: Во время Тридцатилетней войны ею были построены — замок Эренберг, крепости в Куфштайне и Шварнице, укреплена обороноспособность Тироля.


title: Клавдия Медичи

text: Она была известной покровительницей искусств. Ею был построен театр в стиле барокко, в 1635 году учреждена ярмарка в Больцано.


title: Клавдия Медичи

text: Клаудия Медичи умерла 25 декабря 1648 года в Инсбруке и была похоронена в церкви иезуитов в этом городе.


title: Клавдия Медичи

text: Клаудия Медичи от двух браков имела шестерых детей.


title: Клавдия Медичи

text: От Федерико Убальдо делла Ровере единственного ребёнка:


title: Клавдия Медичи

text: От Леопольда V Габсбурга пятерых детей:


title: Прыжки в воду на летних Олимпийских играх 1948

text: Соревнования по прыжкам в воду на летних Олимпийских играх 1964 года проводились среди мужчин и женщин с 30 июля по 6 августа.


title: Масака (округ)

text: Масака — округ в Центральной области Уганды. По состоянию на 2010 год в округе проживает 822 300 человек. Площадь территории составляет 4691,7 км². На северо-западе граничит с округом Букомансимби, на севере граничит с округом Калунгу, на востоке с округом Калангала, с округом Ракаи на юго-западе, на западе граничит с округом Лвенго. Основным языком общения является Луганда. Основной экономической деятельностью является выращивание продовольственных культур и разведение крупного рогатого скота.


title: Масака (округ)

text: Административный центр — Масака.


title: Японский уж

text: Японский уж () — змея из рода лесных ужей семейства ужеобразных.


title: Японский уж

text: Общая длина достигает 50 см. Верхняя сторона туловища и головы тёмно-бурого, коричневого, шоколадного или коричнево-красного цвета с зеленоватым оттенком, без рисунка. Брюхо светло-зелёного или желтовато-зелёного цвета.


title: Японский уж

text: Вид распространён в Японии, Восточном Китае, Корее и России в Приморском, Хабаровском краях и Амурской области.


title: Японский уж

text: Населяет кедрово-широколиственные, широколиственные и вторичные лиственные леса, луга в лесной зоне, заросли кустарников, в частности малины, шиповника, спиреи, заброшенные фруктовые сады. Это довольно скрытная змея, которая большую часть времени проводит под землёй, скрываясь под камнями, деревьями или в трухлявых пнях. Питается земляными червями, моллюсками и мелкими лягушками.


title: Японский уж

text: Яйцекладущий вид. Спаривание происходит в конце мая — конце июля, самка откладывает 2—6 яйца размером 8—8,3 х 17,6—18,2 мм. Молодые ужи появляются в середине сентября, их размер составляет от 11,5 до 12,9 см. Половая зрелость наступает при размерах тела не менее 36 см у самок и 32,5 мм у самцов.


title: Булашенко, Александр Георгиевич

text: Александр Георгиевич Булашенко (18 ноября 1961, Харцызск, Донецкая область, Украинская ССР, СССР) — советский и российский футболист, играл на позиции нападающего.


title: Булашенко, Александр Георгиевич

text: Воспитанник спортинтерната № 10 (Ростов-на-Дону). С 1979 по 1981 играл во Второй лиге за «Ростсельмаш». В 1981 году перешёл в ростовское СКА. В 1984 сыграл два матча в Высшей лиге Чемпионата СССР.


title: Булашенко, Александр Георгиевич

text: В 1985 году перешёл в куйбышевские «Крылья Советов», которые вышли в Первую лигу. Булашенко сыграл за них 25 матчей и забил 3 гола. Клуб вылетел во Вторую лигу, его возглавил новый тренер Виктор Лукашенко, а ряд игроков покинули команду. Бучин и Валиев перешли в смоленскую «Искру», Кузьмин в «Кузбасс», Шиповский в СКА «Карпаты», а Булашенко перешёл в молдавский клуб «Нистру», игравший в Первой союзной лиге. В том же году вылетел вместе с «Нистру» во Вторую лигу и провел в ней начало 1987 года.


title: Булашенко, Александр Георгиевич

text: В 1992—1993 вместе с Владимиром Кухлевским играл в Венгрии за клуб первой лиги «Байя».


title: Булашенко, Александр Георгиевич

text: После завершения игровой карьеры шесть лет работал футбольным арбитром. Поняв, что не достигнет на этом поприще успехов, перешёл на тренерскую работу.


title: Булашенко, Александр Георгиевич

text: В конце 2012 года работал тренером ФШМ «Ростов»-1995.


title: Алангиум

text: Алангиум () — род деревянистых растений семейства .


title: Алангиум

text: Деревья или кустарники. Листья простые, очередные, без прилистников; либо пальчатолопастные, либо цельные, яйцевидные, эллиптические или продолговато-эллиптические. Цветки правильные, собраны в цимозные соцветия в пазухах листьев. Лепестки белые, кремовые или желтоватые, линейные или ремневидные. Завязь нижняя, двугнёздная или одногнёздная. Плод — красная, жёлтая, синяя, тёмно-фиолетовая или почти чёрная костянка.


title: Алангиум

text: Род "Алангиум" включает 27 видов:


title: Масака

text: Масака — топоним.


title: Чжи (маньчжурская буква)

text: Хэргэни чжи — дополнительная буква, или вернее слог, первого раздела силлабария маньчжурской письменности, по-маньчжурски — тулэрги хэргэнь (маньчж. «внешняя буква»). Графически является буквой «Чжа» с кружком (маньчж. фука). Слог может быть отнесён к разделу буквы Чжа, но так как он в маньчжурском языке не используется, а применяется только для транскрипции китайского слога «Чжи» (см. Чжи чжуинь — ㄓ), то в он вынесен отдельно, а так как слог не сочетается с другими финалями, то он не встречается в других разделах Чжуван чжувэ.


title: Браун, Дием

text: Дием Браун (12 июня 1980 — 14 ноября 2014) — .


title: Браун, Дием

text: для «» (британский телеканал, принадлежащий «») и повторяющийся участник на реалити-шоу MTV «Алчные экстремалы».


title: Браун, Дием

text: В 2008 году сняла, снялась, спродюсировала и написала сценарий к телесериалу «Голливудский мальчишник в Лас-Вегасе».


title: Браун, Дием

text: Браун встречалась с со-участником «Алчных экстремалов» Крисом Тамбурелло полтора года.


title: Браун, Дием

text: Браун создала веб-сайт «MedGift», помогающий собрать средства для лечения больных раком. Сама же Дием скончалась после 11-ти лет борьбы с раком яичников на 35-м году жизни.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: А́нна Мари́я Луи́за Ме́дичи (, ; 11 июля 1667, Флоренция, великое герцогство Тосканское — 18 февраля 1743, там же) — итальянская принцесса из дома Медичи, дочь Козимо III, великого герцога Тосканского; в замужестве — курфюрстина Пфальцская, последняя представительница прямой линии дома Медичи — великих герцогов Тосканских. Завещала Флоренции семейную коллекцию — собрание произведений искусства, положивших начало галерее Уффици и галереям в палаццо Питти и на .


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Анна Мария Луиза родилась во Флоренции 11 июля 1667 года в семье Козимо III, великого герцога Тосканы из дома Медичи и Маргариты Луизы, принцессы Орлеанской из дома Капетингов. Всего у родителей родились трое детей. Она была единственной дочерью и средним ребёнком между братьями — старшим Фердинандо, великим принцем Тосканы и младшим Джан Гастоне, будущим великим герцогом Тосканы, последним из дома Медичи. По линии отца принцесса приходилась внучкой Фердинандо II, великому герцогу Тосканы и Виктории, принцессе Урбинской из дома Делла Ровере. По линии матери была внучкой Гастона, герцога Орлеанского и , принцессы Лотарингской из дома Шатенуа.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Родители Анны Марии Луизы не любили друг друга. Их брак был заключён в интересах династий. Великая герцогиня, поняв, что беременна вторым ребёнком, даже попыталась спровоцировать выкидыш при помощи верховой езды на большой скорости. Тем не менее, девочка родилась и была крещена, получив все три имени в честь своей крёстной, Анны Марии Луизы, герцогини Монпансье, тёти матери. Крёстным принцессы был дядя отца, кардинал Леопольдо Медичи.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Отношения Козимо III и Маргариты Луизы не улучшились и после рождения третьего ребёнка. Великий герцог продолжал игнорировать требования жены, посвящая своё время делам государства и благочестия. В отместку великая герцогиня постоянно оскорбляла мужа, не стесняясь присутствия посторонних. В декабре 1674 года их брак фактически распался. Оба подписали соглашение, по которому он разрешил ей покинуть великое герцогство и обеспечил ежегодное содержание в размере восьмидесяти тысяч ливров, взамен она отказалась от всех привилегий, которые полагались ей, как и своими наследниками признала их детей. В 1675 году Маргарита Луиза вернулась на родину, где некоторое время жила в на Монмартре. Анна Мария Луиза больше никогда не виделась с матерью. Воспитание юной принцессы было доверено бабушке, вдовствующей великой герцогине Тосканской.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: В 1669 году кандидатура Анны Марии Луизы рассматривалась в качестве будущей жены великого дофина Людовика, сына и наследника короля Франции. Козимо III не понравилась идея союза с французским королевством из-за плохих отношений с женой, двоюродной сестрой короля Людовика XIV, и он оставил дочь при дворе во Флоренции. Великий герцог предложил её в жены Педру II, королю Португалии, но министры отговорили монарха, напугав его тем, что принцесса унаследовала характер своей матери и будет доминировать над ним. На самом же деле у Анны Марии Луизы был характер отца и бабушки Виктории.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: В 1683 году великий герцог рассматривал проект замужества обожаемой им дочери и Виктора Амадея II, герцога Савойского. Однако переговоры были сорваны матерью жениха по заказу французского короля, который не желал союза между двумя итальянскими владетельными домами. На предложение Якова II, короля Англии и Шотландии выдать Анну Марию Луизу за его шурина Франческо II, герцога Моденского, отказом ответил сам великий герцог. Это произошло по двум причинам: во-первых, принцесса не могла выйти замуж за того, кто не носил титул Королевского высочества, во-вторых, жених был сыном Лауры Мартиноцци, племянницы кардинала Джулио Мазарини, происходившей не из владетельного дома.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: В 1689 году, вскоре после смерти королевы Марии Луизы, двор в Мадриде стал подыскивать новую жену для короля Карла II. Главными кандидатками были Анна Мария Луиза и Мария Анна, принцесса Пфальцская, которая и стала новой королевой. В 1690 году император Леопольд I предложил овдовевшему Иоганну Вильгельму, курфюрсту Пфальца, жениться на принцессе Анне Марии Луизе, за которой отец давал приданое в триста тысяч скудо. С этой целью в феврале 1691 года император даровал курфюрсту титул Королевского высочества. Несмотря на попытки давления со стороны Людовика XIV, опасавшегося альянса великого герцогства с империей, Козимо III согласился на этот брак.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Брак Анны Марии Луизы с Иоганном Вильгельмом (19.4.1658 — 8.6.1716), пфальцграф-курфюрстом Пфальцским, пфальграф-герцогом Пфальц-Нойбургским, герцогом Юлихским и Бергским, герцогом Камским и Верхнепфальцским из дома Виттельсбахов был заключен по доверенности 29 апреля 1691 года. 6 мая того же года, в сопровождении младшего брата, принцесса выехала из Флоренции в Дюссельдорф. Муж встретил её в Инсбруке, где состоялась официальная церемония бракосочетания. Во владениях самого курфюрста в то время шла война за Пфальцское наследство. В 1692 году у беременной курфюрстины случился выкидыш. К тому же Иоганн Вильгельм заразил жену сифилисом, что, по мнению самой Анны Марии Луизы, сделало её бесплодной. Тем не менее, брак их хоть и был бездетным, но оказался счастливым; во многом, благодаря тому, что у обоих супругов были общие увлечения — театр и музыка.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Став курфюрстиной, Анна Мария Луиза оказывала покровительство многочисленным музыкантам и драматургам, чей талант превратил двор в Дюссельдорфе в один из известных европейских музыкальных центров. Её стараниями был построен театр, где ставились комедии французского драматурга Мольера. Она пригласила возглавить придворную капеллу итальянского композитора . По приглашению курфюрстины в Дюссельдорфе работал другой итальянский композитор и музыковед Агостино Стеффани. Не меньшее внимание, чем музыке ,Анна Мария Луиза уделяла искусству и архитектуре. По просьбе жены,Иоганн Вильгельм построил великолепный барочный и изменил окружавший его ландшафт таким образом, чтобы тот напоминал курфюрстине родные для неё тосканские пейзажи. Строительство замка возглавил итальянский архитектор .


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Находясь вдалеке от двора во Флоренции, Анна Мария Луиза не утратила влияния на отца, с которым постоянно переписывалась. Курфюрстина также переписывалась с дядей-кардиналом Франческо Марией, правителем Сиены, которого порицала за распутное поведение. По просьбе отца она организовала свадьбу младшего брата. 4 марта 1697 года в Дюссельдорфе его женили на Анне Марии Франциске, принцессе из дома Асканиев и наследнице Саксен-Лауэнбургского герцогства; брак оказался несчастливым, и спустя некоторое время супруги развелись. В том же 1697 году был заключён Рейсвейкский мир, положивший конец войне за Пфальцское наследство. Армия французского королевства покинула территорию курфюршества Пфальц. В качестве компенсации Иоганн Вильгельм получил также графство Меген. В 1705 году, по просьбе курфюрста Бранденбурга, он, будучи католиком, даровал в своих владениях свободу вероисповедания протестантам, бежавшим из французского королевства после Нантского эдикта.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Предполагая, что может прерваться мужская линия великих герцогов Тосканы из дома Медичи, Козимо III решил добиться признания у европейских монархий наследницей свою дочь. В преддверии заключения Утрехтского мира ему удалось достичь предварительной договорённости с новым императором Карлом VI о том, что в случае пресечения мужской линии в династии, тот предоставит инвеституру над великим герцогством Анне Марии Луизе.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Вопрос о престолонаследии обострился после смерти младшего брата великого герцога, который отказался от сана кардинала и женился на принцессе Элеоноре Луизе Гонзага-Гвасталльской, но умер в 1711 году бездетным. Вслед за ним в 1713 году тоже бездетным умер великий принц Тосканы, старший сын Козимо III. Великий герцог не рассчитывал на потомство от младшего сына-гомосексуалиста, и потому объявил своей наследницей дочь, для чего предложил тосканскому сенату принять соответствующий законопроект, который предусматривал, что в случае смерти Козимо III и его наследника Джан Гастоне новой правительницей великого герцогства Тосканского станет Анна Мария Луиза. Против этого, отрицая предварительную договорённость, выступил император Карл VI, который в то время рассчитывал с пресечением династии восстановить Флорентийскую республику. Он напомнил Козимо III, что великое герцогство является имперским леном, и только император в праве изменять в нём законы престолонаследия. Между дворами в Вене и во Флоренции начались дипломатические переговоры.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Ситуация усложнилась тем, что о правах на тосканское наследство заявила представительница дома Фарнезе — Елизавета Пармская, королева Испании. Она мотивировала это тем, что являлась правнучкой Марии Тосканской, королевы Франции. В мае 1716 года император Карл VI признал право наследования Анны Марии Луизы, заявив о необходимости дальнейших переговоров о тосканском наследстве между Габсбургами и Медичи. Он даже предложил великому герцогу в качестве компенсации область Президий, но вскоре отказался от своего предложения. В 1718 году император объявил неприемлемым решение Козимо III назначить своим наследником представителя дома Эсте. Таким образом, великий герцог надеялся сохранить оба государства под управлением одного правителя, имевшего родственные связи с домом Медичи.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: 8 июня 1716 года Анна Мария Луиза похоронила мужа. Новый курфюрст Карл III Филипп сделал жизнь вдовствующей курфюрстины в Дюссельдорфе невыносимой. По предложению отца она вернулась во Флоренцию в октябре 1717 года. По возвращению на родину Анна Мария Луиза стала единоличной хозяйкой двора при постаревшем великом герцоге. Её младший брат делам государства предпочитал развлечения в собственном поместье. Большое состояние, доставшееся вдовствующей курфюрстине после смерти супруга, она щедро тратила на благотворительность и благоустройство двора, заслужив уважение местной знати. К ней обращались за советом и арбитражем.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: В апреле 1718 года короли Георг I и Людовик XV и Республика Соединённых провинций, а позднее и император Карл VI, признали наследником трона великого герцогства сына Елизаветы Пармской, дона Карлоса, инфанта Испании. Таким образом, попытка Козимо III назначить наследницей дочь потерпела неудачу. В 1721 году умерла Маргарита Луиза. Драгоценности великой герцогини, которые по соглашению от 1674 года между ней и мужем должны были наследовать их дети, отошли к дальней родственнице покойной — , принцессе Эпинуа.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: В 1723 году, после смерти Козимо III, ему наследовал Джан Гастоне. Он не любил сестру, которой не мог простить участие в организации своего неудачного брака. Только чтобы расстроить её, презиравшую либерализм, новый великий герцог отменил все антисемитские законы своего предшественника. Анне Марии Луизе пришлось покинуть покои в палаццо Питти и переехать на , которую она благоустроила при помощи садовника Себастьяно Рапи и архитекторов Джованни Баттиста Фоджини и Паоло Джованоцци.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Не сложились отношения у вдовствующей курфюрстины и с Виолантой Беатрисой, вдовствующей великой принцессой Тосканской. Та даже попыталась вернуться на родину в Мюнхен, когда узнала о возвращении золовки во Флоренцию, но покойный свёкор убедил её остаться, назначив правительницей Сиены. Тем не менее, обе женщины изо всех сил старались улучшить отношение подданных к Джан Гастоне, который редко появлялся на публике, чем породил слухи о своей преждевременной смерти. Их попытки потерпели неудачу. Великий герцог деградировал так сильно, что уже не мог обойтись без морально разложившегося окружения. Виоланта Беатриса умерла в 1731 году. Джан Гастоне скончался в 1737 году.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: За год до смерти младшего брата Анны Марии Луизы дон Карлос, инфант Испании, утратил права на трон великого герцогства, которое, по итогам войны за польское наследство перешло к Францу Стефану, бывшему герцогу Лотарингии. Посланник нового великого герцога, , предложил последней представительнице главной ветви дома Медичи стать регентом до прибытия нового правителя. Она отказалась. Ей позволили вернуться в свои покои в палаццо Питти.


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Анна Мария Луиза осталась единственной наследницей всего состояния династии, включавшего большие денежные суммы, обширную коллекцию произведений античного, средневекового и ренессансного искусства, монаршии мантии и земли в бывшем герцогстве Урбино. Последние годы жизни она продолжила заниматься благотворительностью и курировала завершение возведения капеллы принцев во Флоренции. 31 октября 1737 года ею был подписан замечательный документ, получивший название «Семейного пакта». Согласно этому документу, Анна Мария Луиза завещала всю собственность дома Медичи на территории великого герцогства государству с условием, что ничто из завещанного ею движимого имущества никогда не будет вывезено из Флоренции. Пакт был принят новым великим герцогом. Коллекция великих герцогов из дома Медичи положила начало галерее Уффици и собраниям в палаццо Питти и на .


title: Анна Мария Луиза Медичи

text: Анна Мария Луиза умерла 18 февраля 1743 года от «тяжести в груди». По свидетельству очевидцев, сразу после её смерти в течение нескольких часов был сильный шторм, за которым на небе появилось яркое солнце. Она была похоронена в капелле Медичи в базилике святого Лаврентия, на продолжение благоустройства которой завещала часть своих средств. Долгое время считалось, что причиной смерти вдовствующей курфюрстины была конечная стадия сифилиса, которым она заразилась от мужа. Экспертиза останков, проведенная в 2013 году, опровергла это мнение.


title: Калинино (станция Дальневосточной железной дороги)

text: Калинино — недействующая железнодорожная станция Сахалинского региона Дальневосточной железной дороги.


text: Станция открыта 11 октября 1920 года составе пускового участка Холмск-Сортировочный — Невельск.


text: Современное название с 15 октября 1947 года — по одноимённому селу, в котором расположена.


text: Пассажирское сообщение по станции отсутствует с 1999 года. До этого через станцию по маршруту Холмск-Северный — Шахта-Сахалинская курсировал местный поезд из двух вагонов японского производства с тепловозом ТГ16.


text: Грузовые операции по станции не предусмотрены.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Арнольд Арамович Адамян (6 сентября 1935, Ереван, Армянская ССР, СССР — 11 сентября 2012, Москва, Российская Федерация) — советский и российский хирург, доктор медицинских наук, профессор, академик РАМН, заведующий отделом перевязочных, шовных и полимерных материалов в хирургии Института хирургии имени А. В. Вишневского.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: В 1943 году Арнольд был принят в класс одаренных детей при Ереванской консерватории. В 1944 году поступил в среднюю школу № 30 имени Чкалова.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: В 1960 г. окончил лечебный факультет Ереванского государственного медицинского института,


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Автор более 650 публикаций в отечественных и зарубежных изданиях, в том числе — 6 монографиях, 1 атласе, 8 методических рекомендациях и 10 сборниках научных трудов. А. А. Адамян автор более 90 изобретений. Под его руководством выполнены 48 кандидатских и 23 докторских диссертаций.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Скончался 11 сентября 2012 года во сне в своей квартире на Ленинском проспекте в Москве. Похоронен на Троекуровском кладбище. Автор памятника Микаэль Согоян.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Был женат на Лейле Адамян (20 января 1949), главного акушера-гинеколога Минздрава России. Две дочери — Степанян Ася Арнольдовна (урожд. Адамян; 1970 г.р.) и Осипова Агнесса Арнольдовна (урожд. Адамян; 1971 г.р.), обе гинекологи, и четыре внука — Михаил, Екатерина, Лейла и Эдуард.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Совместно с В. Д. Портным одними из первых в стране разработали в эксперименте пересадку легких и методы перфузии донорского легкого, предотвращающие развитие ателектаза. В 1960-е годы ученый испытал первый миниатюрный отечественный лазер (1 Дж), на котором выявил ряд важных особенностей лазерных лучей. Впервые в институте он выполнил операцию пневмонэктомии с внутриперикардиальной перевязкой сосудов при распространенном раке легкого, а также расширенную пневмонэктомию с резекцией грудной стенки.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Создал научное направление «Полимеры в хирургии» и впервые разработал методику удаления металлических осколков снарядов и пуль из легких под контролем электронно-оптического преобразователя. Научная деятельность А. А. Адамяна посвящена клинико-морфологическим аспектам опухолей, репаративной регенерации тканей, геронтологическим аспектам хирургии, оперативному лечению распространенных десмоидных фибром различной локализации, герниологии — лечению многократно рецидивирующих гигантских грыж, пластике обширных дефектов грудной и брюшной стенок, лечению гнойных ран, проблеме эмболизации и эмболизирующим материалам.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Один из основателей современной отечественной школы пластических хирургов. Им впервые детализирована клиническая картина липоматоза Маделунга, описаны зоны роста липоматозных опухолей, с учётом которых разработана классификация болезни и варианты хирургического лечения.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Впервые в мировой практике разработаны и реализованы в клинике одномоментно-синхронные и одномоментно-интегрированные пластические операции, позволяющие одним вмешательством ликвидировать урогенитальные пороки и дефекты передней брюшной стенки или же одномоментно выполнить ряд эстетических операций.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Ученым и его учениками впервые в России выполнены и внедрены в практику ненатяжные методы герниопластики с применением сетчатых эндопротезов и систем на их основе, разработан ряд пластических операций с применением эндопротезов различной природы. Предложены щадящие радикальные резекции при раке молочной железы с одномоментным её восстановлением, уточнены показания и противопоказания к их выполнению.Награждён орденами «За заслуги перед Отечеством» IV степени и Дружбы народов.


title: Адамян, Арнольд Арамович

text: Лауреат премии Правительства РФ в области науки и техники (1999), заслуженный изобретатель РФ (1992).


title: Плавание на летних Олимпийских играх 1948

text: Соревнования по плаванию на летних Олимпийских играх 1948 года проводились в Имперском бассейне как среди мужчин, так и среди женщин.


title: Дессау, Пауль

text: Пауль Дессау (; 19 декабря 1894, Гамбург, — 28 июня 1979, Берлин) — немецкий композитор и дирижёр.


title: Дессау, Пауль

text: Пауль Дессау родился в музыкальной семье: музыкантами были его дед и прадед по отцовской линии, дядя, Бернхард Дессау, был скрипачом и композитором; отец — рабочий табачной фабрики был певцом-любителем. Сам Пауль в 6 лет начал заниматься игрой на скрипке и уже в детском возрасте выступал в концертах, в 1908 году, 14 лет, дал свой первый сольный концерт.


title: Дессау, Пауль

text: В 1910—1912 годах Дессау учился в Берлине в Консерватории Клиндворта-Шарвенки, сначала по классу скрипки, однако вскоре педагог нашёл, что его руки для скрипки не годятся; в дальнейшем брал частные уроки игры на фортепиано и композиции. С 1912 года был концертмейстером-репетитором оркестра и ассистентом главного дирижёра в оперном театре в Гамбурге, где ему довелось сотрудничать с Феликсом Вейнгартнером и Артуром Никишем.


title: Дессау, Пауль

text: В 1915 году Дессау был призван в действующую армию, воевал на Западном фронте — во Франции, позже служил в военном оркестре пехотного полка в Шлезвиге. После демобилизации в 1918 году вернулся в Гамбург, где писал музыку к пьесам Эриха Цигеля. В дальнейшем Дессау работал в качестве коррепетитора и дирижёра в различных оперных и драматических театрах; в 1919—1923 годах был концертмейстером и капельмейстером в Кёльне у Отто Клемперера, затем в Майнце, с 1925 года в Берлине был первым капельмейстером при Бруно Вальтере в Городской опере. С середины 20-х годов Дессау всё чаще выступал как композитор: в 1925 году он получил премию издательства музыкальной литературы за Концертино для скрипки, в 1927 году в Праге с успехом была исполнена его Первая симфония, под управлением Г. Штайнберга. С 1928 года Дессау руководил камерным оркестром кинотеатра «Альгамбра» на Курфюрстендамм в Берлине, в том же году дебютировал как кинокомпозитор. В конце 20-х годов написал музыку к ряду мультфильмов Уолта Диснея.


title: Дессау, Пауль

text: После прихода нацистов к власти в 1933 году Дессау был вынужден эмигрировать; до 1939 года жил в Париже, сотрудничал с Эрнстом Бушем, писал песни, посвящённые республиканской Испании и французскому Народному фронту, в том числе на стихи Бертольта Брехта — «Колонну Тельмана» и «Боевую песнь черных капоров» на текст из пьесы «Святая Иоанна скотобоен». В этот же период написал ряд сочинений, посвящённых иудаизму, в том числе ораторию «Хаггада» ("Haggada") в 1936 году. Выступил соавтором музыки к фильму Алексея Грановского «Тарас Бульба», вышедшего в том же году. В Париже Дессау познакомился с Рене Лейбовицем и с его помощью освоил 12-тоновую систему Арнольда Шёнберга.


title: Дессау, Пауль

text: В 1939 году, после начала Второй мировой войны, Дессау поселился в Соединённых Штатах, где сотрудничал с известными режиссёрами, в том числе с Уолтом Диснем и Альфредом Хичкоком, преподавал в музыкальных школах. В 1942 году состоялось личное знакомство Дессау с Брехтом и началось их многолетнее сотрудничество.


title: Дессау, Пауль

text: По возвращении в 1948 году в Германию Дессау поселился в восточном секторе Берлина и принял активное участие в деятельности созданного Брехтом театра «Берлинер ансамбль», написал музыку к ряду спектаклей по пьесам Брехта, в том числе «Мамаша Кураж и её дети» (1946—1949), «Добрый человек из Сычуани» (1947), «Господин Пунтила и его слуга Матти» (1949), «Кавказский меловой круг» (1954). На сюжеты Брехта были написаны и первые оперы Дессау — «Осуждение Лукулла» (1949) и «Пунтила» (1960), а также незавершённая «Святая Иоанна скотобоен» — в общей сложности он написал на тексты Брехта около 50 сочинений различных жанров.


title: Дессау, Пауль

text: Педагогическая деятельность Дессау, его стремление пробудить интерес к нетрадиционной музыке привело его к конфликту с культурной политикой СЕПГ: в 1951 году, как и другой композитор «Берлинер ансамбль», Ганс Эйслер, а в конечном счёте и сам Брехт, он был обвинён в «формализме». В частности, была предпринята попытка запретить постановку «Осуждения Лукулла» в Немецкой государственной опере по подозрению в «формализме». Брехт добился закрытого просмотра — «для отвестственных работников и художников»; просмотр, на который пришли президент ГДР Вильгельм Пик и премьер-министр Отто Гротеволь, состоялся 17 мая 1951 года — в тот самый день, когда было принято постановление ЦК СЕПГ «Борьба против формализма в искусстве и литературе, за прогрессивную немецкую культуру». Однако спектакль, поставленный дирижёром Германом Шерхеном и режиссёром Вольфгангом Фёлькером, произвёл сильное впечатление на присутствовавших; в ходе состоявшегося неделю спустя обсуждения Гротеволь дал указания по доработке оперы, но постановку разрешил.


title: Дессау, Пауль

text: С 1952 года Дессау был членом, а с 1959 года — вице-президентом Академии искусств ГДР; с конца 50-х годов он был профессором Восточно-Берлинского музыкального института. Трижды — в 1953, 1956, 1965 годах — удостаивался Национальной премии ГДР.


title: Дессау, Пауль

text: Первой женой Пауля Дессау была Гудрун Кабиш; заключённый в 1924 году, брак распался в 1936-м. От Гудрун Кабиш Дессау имел двоих детей.


title: Дессау, Пауль

text: Его второй женой была многолетняя сотрудница Брехта писательница Элизабет Гауптман.


title: Дессау, Пауль

text: В третий раз Дессау женился в 1954 году — на театральном режиссёре и хореографе Рут Бергхауз; в 1971—1977 годах она была интендантом театра «Берлинер ансамбль».


title: Дессау, Пауль

text: Пауль Дессау работал в самых разнообразных жанрах, — помимо музыки к кинофильмам и театральным постановкам, он писал симфоническую и камерную музыку, оперы, хоры и оратории, песни — преимущественно для Эрнста Буша. Композиции 20-х годов были отмечены чертами неоклассицима и фольклорными элементами; во второй половине 30-х годов в ряде сочинений Дессау применял свободно трактованную 12-тоновую технику, в частности в пяти «Двенадцатитоновых попытках» для фортепиано, «Мольбе о прощении» на стихи Ф. Гёльдерлина (1937), «Гернике» (1938).


title: Дессау, Пауль

text: Оперы


title: Дессау, Пауль

text: Оратории


title: Дессау, Пауль

text: Кантаты


title: Дессау, Пауль

text: Оркестровые сочинения


title: Дессау, Пауль

text: Камерная музыка


title: Список умерших в 1080 году

text:
В этой статье представлен список известных людей, умерших в 1080 году.
"См. также: "


title: Архат

text: Архат:


title: Ожидаево (станция)

text: Ожидаево (в кодификаторах встречается вариант "«Ожидаево-Сахалинское»") — ныне не существующая железнодорожная станция Сахалинского региона Дальневосточной железной дороги близ одноимённого села.


title: Ожидаево (станция)

text: Станция открыта в 1928 году в составе пускового участка (Тойохара) Южно-Сахалинск — (Тэй) Холмск-Сортировочный под названием "Накано".


title: Ожидаево (станция)

text: После передачи Южного Сахалина СССР 15 октября 1947 года станция получила современное название. В силу очень тяжёлых условий рельефа перед Камышовым перевалом на станции организовывалась стоянка для разъезда поездов, что и отразилось в новом наименовании. С 1994 года законсервирована.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Особня́к Рябуши́нского — городская усадьба, построенная архитектором Фёдором Шехтелем для предпринимателя Степана Рябушинского в 1900—1903 годах. Является одним из наиболее репрезентативных примеров раннего модерна в русской архитектуре. С 1965-го в здании располагается музей-квартира Горького.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
Строительство городской усадьбы Степана Рябушинского началось летом 1900 года на Малой Никитской улице, в самом центре Москвы. По задумке владельца, на территории имения, помимо здания особняка, должны были расположиться хозяйственные помещения: прачечная, дворницкая, кладовая и конюшня. Воплощение замысла Степан Рябушинский поручил архитектору Фёдору Шехтелю, неординарные творения которого производили на предпринимателя особенно сильное впечатление.
Территория будущей усадьбы вплотную прилегала к Малой Никитской улице, однако заказчик хотел, чтобы главный корпус имения находился в глубине участка. Чтобы осуществить идею Рябушинского, Шехтель вывел на красную линию только парадное крыльцо, а дом окружил садом. Этот приём позволил создать воздушное пространство между улицей и особняком, зрительно отодвинув здание вглубь. В 1903 году строительство завершилось, и вскоре семья поселилась в усадьбе.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
В нескольких комнатах второго этажа владелец расположил свою коллекцию икон, которая считалась самой большой в России. Увлекавшийся археологией,
Степан Рябушинский много времени посвящал исследованию и реставрации дониконовской иконописи и приложил немало усилий для развития этой малоизученной области искусствоведения. В 1904 году он превратил галерею третьего этажа в реставрационную мастерскую и пригласил для работы известных московских реставраторов — Алексея Васильевича и Александра Алексеевича Тюлиных. В стенах особняка они восстановили такие иконы из коллекции Рябушинского, как Архангел Михаил (первая половина ХIV века), Образ Божией Матери Одигитрии Смоленской (XIII век), Митрополит Пётр (ХIII век). Несколько десятков икон из коллекции мецената хранятся в Государственной Третьяковской галерее.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: После Революции 1917 года семья Рябушинских имигрировала в Италию, а особняк перешёл в собственность городских властей. Недолго в усадьбе пребывали отдел виз и паспортов Наркомата иностранных дел (1917—1919 годы) и Госиздат (1919—1921 годы). Как планировка дома, так и сохранившаяся мебель не подходили для полноценного функционирования подобных организаций. Через несколько месяцев после переезда заместитель наркома иностранных дел Лев Карахан потребовал «предоставить для архива в особняк Рябушинского необходимые шкафы и прочие принадлежности».


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: В 1921-м здание было отдано в ведомство Русского психоаналитического общества во главе с профессором Иваном Ермаковым, где начал свою исследовательскую деятельность выдающийся советский психолог Александр Лурия. Он оставил восторженные воспоминания о работе в необычном здании:


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
В 1921 году в здании расположился специализированный детский сад Детский дом-лаборатория «Международная солидарность». Это было экспериментальное учреждение, созданное при поддержке Льва Троцкого и Надежды Аллилуевой. Место заведующей заняла видный партийный деятель и педагог Вера Шмидт. Задачей служащих являлось применение метода детской психоаналитической педагогики для воспитания новой социалистической личности, свободной от классовых и гендерных предрассудков. Половина посещавших детский сад происходила из семей большевистской элиты: дети Якова Свердлова, Тимура Фрунзе, а также младший сын Иосифа Сталина Василий, — в то время как вторую часть составляли сироты. Пол ребёнка не играл роли при наборе в группы, а воспитатели призывали подопечных не скрывать своих сексуальных эмоций. «Никаких стеснений и никаких обязательств!» — писала Вера Шмидт в дневнике о своей методе. Выбор особняка на Малой Никитской не случаен: его фантастические и глубоко аллегоричные интерьеры нашли новую интерпретацию, а именно бессознательного и духовной эволюции личности. Враждебное отношение Владимира Ленина к психоанализу как буржуазному учению, обнаруженное в документах Клары Цеткин после его смерти, а также сомнения в эффективности эксперимента привели к закрытию детского сада в 1925 году.
Позднее особняк заняло Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС).


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: В 1931 году на территории усадьбы были размещены Максим Горький и его семья, вернувшиеся из Италии. Ещё до Революции и отъезда из России Горький с пренебрежением отзывался об особняке и называл его «нелепым». В 1931-м писатель окончательно решил вернуться в Москву и, узнав о предполагаемом месте размещения, просил своего секретаря Петра Крючкова отложить вопрос о поселении до личного приезда:


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
Своего мнения Горький не изменил и после переезда. В письме французскому писателю Ромену Роллану он использует тот же эпитет — «нелепый дом, но работать можно». Именно в этом особняке в начале 1932 года состоялась встреча Горького и Сталина с писателем Михаилом Шолоховым, на которой решилась судьба третьего тома «Тихого Дона» и  романа «Поднятая целина». Оба произведения было разрешено опубликовать.
В октябре того же года Сталин и Горький дважды проводили ночные встречи с советскими писателями, на которых помимо известных литераторов: Михаила Шолохова, Корнея Чуковского, Самуила Маршака, Михаила Пришвина, — также присутствовали члены политбюро. Драматург Леонид Леонов вспоминает происходившее следующим образом:


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: На этой встрече возник и наполнился конкретным содержанием термин «социалистический реализм», определённый как идеологическая платформа нового советского искусства. Литературовед Корнелий Зелинский, присутствовавший на собрании, приводит комментарий Сталина:


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Тогда же нашли поддержку идеи организации первого съезда советских писателей, а также строительства в Москве литературного института, который предложили назвать в честь Горького.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
В особняке за писателем было установлено пристальное наблюдение сотрудников ОГПУ: в прихожей сидел комендант И. М. Кошенков, который вёл подробную запись всего происходящего.
Во время реставрационных работ в середине 1970-х годов в одной из стен дома обнаружили громоздкое подслушивающее устройство. Историки полагают, что нежелание Сталина поселить писателя в более скромном месте было обусловлено невозможностью незаметно осуществлять наблюдение за ним на меньшем пространстве. Таким образом, опасения Горького, писавшего Елене Булгаковой: «Здесь за каждой дверью есть ухо», — оказались вполне оправданными.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
Горький инициировал некоторые изменения в интерьере. Гостиная Рябушинских была преобразована в библиотеку и заставлена шкафами по периметру стен. Один из двух кабинетов на первом этаже переоборудовали под спальню. Монументальный камин с полуобнаженной женщиной-бабочкой, декор
которого смущал писателя, убрали из гостиной, после чего найти его не удалось. На этом месте Горький расположил коллекцию декоративных статуэток из слоновой кости — нэцкэ, — которую он собирал на протяжении последних тридцати лет жизни, а в прихожей разместились глиняные горшки, привезённые из Средней Азии.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
Насыщенная история особняка нашла отражение в стихотворении московского поэта Владимира Дагурова «Никитские ворота»:Во время Великой Отечественной войны служебные постройки усадьбы были преобразованы в семейное жильё, в 1942—1945 годах в одной из них квартировал писатель Алексей Толстой. После смерти Горького в особняке осталась вдова его сына Надежда Пешкова, которая внесла существенный вклад в создание музея имени писателя. Его официальное открытие состоялось 28 мая 1965 года. Новый комплекс оказался своеобразным продолжением литературного музея Горького по улице Поварской (бывшей Воровского), дом 25, созданного в 1937-м по распоряжению ЦИК.
Необходимость открытия филиала была обусловлена интенсивным
пополнением музейного фонда.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
Экспозиция музея расположена в пяти мемориальных комнатах: библиотеке, кабинете, спальне, столовой и секретарской, — в которых сохранена подлинная обстановка и личные вещи Горького. В библиотеке на первом этаже особняка хранится книжная коллекция писателя, насчитывающая 12 тысяч томов, включая редкие дореволюционные книги по востоковедению, которым увлекался литератор. Все экземпляры расставлены в порядке, который был удобен автору для работы.
Одним из важнейших направлений научной деятельности музея как одного из комплексов Института мировой литературы имени А. М. Горького является описание этих коллекций. В 1981 году был составлен двухтомный труд «Личная библиотека А. М. Горького в Москве. Описание», представляющий собой первый перечень книг данного собрания.
На втором этаже две комнаты занимает экспозиция, посвящённая годам жизни Горького после возвращения из Италии. Остальные не доступны для посетителей, так как в них хранится музейный фонд. Пространство в подвале отдано выставке, знакомящей с Шехтелем и первыми владельцами дома.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: В ноябре 2011 года, когда Департамент культурного наследия Москвы объявил запись на экскурсии по памятным местам столицы, особняк Рябушинского стал вторым по популярности объектом, уступив сталинским высоткам. В январе 2018 года некоторые московские СМИ ошибочно сообщали, что сотрудники Третьяковской галереи планировали создать в особняке Рябушинского на Малой Никитской музей о частном коллекционировании. Тем не менее это выставочное пространство планировали разместить в особняке Рябушинских в 3-м Голутвинском переулке, где некоторое время проживала семья Третьяковых.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Архитектурный стиль Шехтеля испытал сильное влияние европейского модерна, в первую очередь, основателя Дармштадской колонии художников Йозефа Ольбриха, популярного в Европе на рубеже веков. Его стиль послужил вдохновением для многочисленных композиционных, смысловых и стилистических решений особняка Рябушинского. По мнению архитектора Ильи Бондаренко, Шехтель почерпнул многие аспекты в книге 1899 года «Идеи Ольбриха». В издании детально описывается дом в Хинтербрюле под Веной, который значительно напоминает особняк Рябушинского: сходство обнаруживают формы лоджии, выходящей в сад, а также особенности декоративной резьбы. В деревянной отделке усадьбы нашли отражение экстравагантные дизайнерские эксперименты французского ар-нуво и английского модерна. Заимствовав технические и стилистические решения, Шехтель наполнил их собственным содержанием, что сделало особняк независимым и целостным архитектурным объектом.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Развитие в Европе и России стиля модерн, помимо множественных стилистических и декоративных изменений, ввело в моду новый тип центрических планировок. Подобная структура подразумевала выделение композиционного центра, вокруг которого возводилось здание. Главные элементы определяли общие пропорции строения. Во многом поэтому для описания архитектуры модерна, в том числе работ Шехтеля, нередко используют метафору зародыша (центра), из которого растение (здание) развивается в стороны и ввысь. К ядру особняка Рябушинского — парадной лестнице — тяготеют другие объёмы здания. Особую значимость получает вертикальное направление, увеличивается композиционная роль лестницы и семиотических акцентов на подъёме и спуске.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
Прошлое Шехтеля, работавшего декоратором в театре Михаила Лентовского, нашло отражение в его постройках. Стремление к театральным аллюзиям угадывается в особенностях планировки
его особняков. Архитектор заполняет верхние части арочных проёмов декоративной композицией со спиралевидными узорами, что создаёт эффект пространственных планов, применяемых в театральных порталах. В особняке Рябушинского таковым является просторный проём между столовой и холлом.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Окна индивидуальны по размеру, форме и декоративному оформлению, которое сочетается с рисунком ограды лоджий. Решётки окон напоминают вьющиеся ростки дерева, а балконная решётка уподоблена рыбьей чешуе. Спираль являлась авторской особенностью орнаментики Шехтеля: в особняке, помимо растительных завитков, примечательны также созданные из спирали глаза сов на балконах. Верхняя часть здания украшена проходящим по периметру широким мозаичным фризом с изображением орхидей. Окна и их обрамления, фриз и карниз особняка намеренно укрупнены Шехтелем для создания гиперболизированного эффекта, выделявшего здание на фоне остальных. Визуально одинаковые оконные проёмы четырёх этажей на самом деле последовательно уменьшаются, придавая постройке бо́льшую высоту.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Помимо архитектурного новаторства, проект Шехтеля отличала техническая оснащённость. Например, им была создана система кондиционирования помещений, близкая к современной: воздух циркулировал по зданию с помощью каминов и через решётку выходил у подножья лестницы. Находившаяся в подвальном помещении кухня соединялась со столовой лифтом, что позволяло моментально доставлять блюда к столу .


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Стилистическое оформление особняка представляет завершённую сотериологическую концепцию. Здание имеет чёткое символическое деление: первый этаж олицетворяет подводный мир, второй — воздушный, а третий — горный. Подобная планировка особняка соответствует древнему представлению о трёхчастном устройстве бытия: подводный мир, земной, небесный. Парадная лестница в форме волны символизирует бесконечное движение. Её прототипом является лестница в особняке Иветт Гильбер архитектора Харвье Шелкопфа. Изогнутый парапет лестницы переходит в витраж, знаменующий встречу воды и воздуха. Атмосфера подводной жизни воссоздаётся благодаря цветовому оформлению: сочетание серо-зелёного мрамора, из которого изготовлена лестница, светло-зелёных стен и игры света, созданной с помощью соседства тонированных стёкол витражей и матового потолка.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Художественное оформление особняка отличает эстетическая и символическая наполненность. Мельчайшие элементы декора в здании детально продуманы и служат единому стилистическому замыслу архитектора: дверные ручки имеют форму морских коньков, а паркет напоминает морские волны. Особенно примечательным является светильник-медуза на гребне лестницы-волны, который при взгляде сверху принимает вид черепахи. Потолок украшает выполненная вручную лепнина, имитирующая заросший водоём.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Второй этаж символизирует земной мир, наполнен аллегориями противостояния добра и зла. Это наглядно демонстрирует внушительная колонна, проходящая сквозь первый и второй этажи. Её замысел отсылает к дереву познания, которое украшают четыре лилии, символизирующие добро, и саламандры, олицетворяющие зло.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text:
На третьем этаже располагалась потайная моленная, спрятанная от посторонних глаз не только изнутри особняка, но и снаружи. Конструкция здания, которому Шехтель визуально придал двухэтажный вид, скрывает мансарду, маскируя его обильным декором и габаритными окнами. Чтобы попасть наверх, нужно было пройти по узкой галерее второго этажа и затем подняться по тёмной лестнице на третий. Этот путь олицетворяет дорогу аскезы, смирения и восхождение от земного мира к небесному в соответствии с христианской доктриной. Узкая и едва освещённая лестница символизирует трудности этого выбора. Тайное положение моленной объясняется её нелегальным статусом на момент завершения отделочных работ:
Рябушинские являлись старообрядцами, и до указа Николая II «Об Укреплении Начал Веротерпимости» им было запрещено иметь собственные культовые сооружения. Однако позднее помещение также не включали в страховые описи. Рябушинские сохраняли комнату в тайне ввиду аскетичного отношения к религии, свойственного старообрядцам. Комната выполнена Шехтелем в стиле раннехристианских храмов. В основании свода — небольшое окно, создававшее естественное освещение. Стены цвета красной глины расписаны узорами, которые воспроизводят звёздное небо.


title: Особняк С. П. Рябушинского

text: Самой большой комнатой особняка была гостиная на первом этаже. В центре располагался камин из каррарского мрамора с изображением полуобнажённой женщины-бабочки, распахнувшей крылья. Особенное внимание привлекает витражная картина, украшающая прихожую. Она визуально меняет цвет в зависимости от позиции смотрящего — от синего до ярко-жёлтого. Витражный пейзаж подчёркивает символическую концепцию декора дома — единение человека с природой. Рядом с прихожей находится кабинет, обильно декорированный мотивом лаврового дерева, древнего символа славы, успеха и победы. Этот узор повторяется в деревянной отделке, витраже, дверных ручках. Бо́льшая часть мебели кабинета после революции утрачена. Сохранился только один оригинальный предмет, выполненный по эскизам Шехтеля, — небольшой шкаф над камином.


title: Банамба

text: Банамба () — город на юго-западе Мали, в области Куликоро.


title: Банамба

text: Расположен примерно в 40 км к северу от административного центра области, города Куликоро, с которым соединён дорогой, проходящей через городок Сиракорола, расположенный примерно посередине. Высота города над уровнем моря — 372 м.


title: Банамба

text: По данным на 2013 год численность населения города составляла 34 583 человека. Основные этнические группы включают бамбара, сонинке и фульбе. Почти всё население говорит на языке бамбара.


title: Банамба

text: "Динамика численности населения города по годам:"


title: Ручьи (станция Дальневосточной железной дороги)

text: Ручьи — недействующая железнодорожная станция Сахалинского региона Дальневосточной железной дороги. Названа по одноимённому селу, в котором расположена.


text: Станция открыта в 1928 году составе пускового участка Долинск — Макаров.


text: 20 августа 1945 года освобождена советскими войсками.


text: Современное название станция получила в 1946 году.


text: По состоянию на декабрь 2012 года пассажирские поезда на станции не останавливаются. Грузовые операции по станции не предусмотрены.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: Тро́ицкий собо́р (кафедра́льный собо́р Живонача́льной Тро́ицы) в Томске — главный православный храм Томской епархии в период с 1900 года по 1930 год. Находился на Новособорной площади Томска.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: Строился по типовому проекту К. А. Тонa с 1844 года, но а незаконченный купол рухнул, погибли четыре человека. Возобновлённые в 1858 году работы были вскоре приостановлены из-за перерасхода средств и «общего охлаждения к святому делу», и только в 1885—1889 годах городской архитектор В. В. Хабаров завершил начатое полвека назад строительство. Отделка собора продолжалась до лета 1900 года. В 1930 году собор был закрыт, в 1934 году снесён, на его месте разбит сквер на Новособорной площади.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: Летом 1604 года казаки под предводительством Гаврилы Писемского и Василия Тыркова основали на Воскресенской горе, близ устья реки Ушайки, крепость — будущий город Томск. В 1606 или 1607 году в крепости выстроили деревянную Троицкую церковь. Через четыре десятилетия не раз перестроенная церковь обветшала, и в 1653—1654 годах на её месте выстроили новую, также деревянную, шатровую церковь высотой 43 м. К этому времени городской посад Томска уже занимал оба берега Ушайки от Воскресенской горы до берега Томи. В посаде действовали приходские церкви Богоявленская (1633), Воскресенская (1634), Благовещенская (1649) и Свято-духовская (1650). Возобновлённая Троицкая стала считаться соборной — главной в городе, но при этом не имела ни своего прихода, ни доходных земельных владений, и потому быстро ветшала. В 1720—1721 годах её восстановили, но к концу XVIII века существовавшая лишь на скудные «штатные суммы» церковь окончательно пришла в упадок. Ни гражданские власти, ни часто сменявшиеся священники не пытались её спасти. В 1811 году по указанию тобольской консистории Троицкую церковь закрыли, «пока исправится, или пока попечением граждан выстроена будет», а новой соборной церковью стала построенная в 1790—1804 годах Богоявленская. В 1819—1820 годах Троицкую церковь разобрали до основания. Рядом с местом, где она стояла, началась постройка католического костёла. По генеральному плану города, составленному С. Зверевым в 1820—1824 годах и утверждённому Николаем I в 1830 году, для нового собора была зарезервирована берёзовая роща возле казарм на Елани — тогда дальней окраине Томска.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: В 1834 году Синод учредил Томскую епархию, в город прибыл первый томский архиерей Агапит, а тесная, не приспособленная для массовых богослужений Богоявленская церковь стала кафедральным собором. О постройке полноценного собора Агапит и помышлять не мог: в тогдашнем Томске она казалась невозможным делом. Епархия была бедна, так как православное население Томска, составлявшее в 1830-х годах не более восьми тысяч человек, тяготело к старообрядчеству. Бо́льшая часть томской черни «прикержачивала», а купечество делилось на тайных сторонников «старины» и открытых «закоренелых раскольников». Противодействовавшее им духовенство официальной церкви было малочисленно, «полуобразованно, мало или вовсе непригодно» для миссионерского служения. Для того чтобы изменить настроение общества, Агапиту и его преемнику Афанасию потребовалось восемь лет.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: а архиепископ Афанасий призвал горожан к постройке нового кафедрального собора. В тот же день группа чиновников и купцов во главе с гражданским губернатором С. П. Татариновым начала сбор денег в частном порядке, а несколькими днями позже Татаринов официально поручил городскому голове А. Е. Филимонову приступить к широкой подписке. Именно Филимонов и предложил строить собор по уже реализованному в 1837—1842 годах проекту собора Семёновского полка К. А. Тона. Собор, рассчитанный на 2400 молящихся, должен был иметь 20 сажен (42,6 м) в ширину и 27 сажен и 2 аршина (59 м, включая крест) в высоту. общегородское собрание вынесло «всесословный приговор» в поддержку подписки, к середине февраля 1843 года Филимонов сумел собрать более шестнадцати тысяч рублей. В мае горожане учредили строительный комитет из семи человек (два чиновника, три купца и два священнослужителя), и только в конце 1843 года Синод и Министерство путей сообщения согласовали проект, особенно отметив недопустимость отступления от тоновских чертежей.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: Томск 1840-х годов был столицей сибирских золотопромышленников. Летом они разъезжались на прииски, а зимовали в городе, поэтому зимой 1843—1844 годов финансирование стройки уже не казалось организаторам сложным делом. Труднее было с подбором строителей: своих специалистов в Томске были единицы, архитекторы и инженеры из европейской части России ехать в Сибирь отказывались. Хорошо зарекомендовавший себя в Томске К. Г. Турский, служивший в 1832—1838 годах городским архитектором, уже несколько лет работал на Урале. Комитет собирался вновь пригласить Турского в Томск, но влиятельный золотопромышленник, коллежский советник И. Д. Асташев, блокировал это предложение, выдвинув собственную кандидатуру — А. П. Деева. Пятидесятисемилетний Деев, солдатский сын, изгнанный из военной службы, успел послужить в 1810-е годы городским архитектором Томска, в 1820-е годы строил Воскресенский собор в Нерчинске, а в 1840-е годы учредил собственную архитектурно-строительную практику. Именно он, при поддержке Асташева, и стал первым строителем собора. Весной 1844 года Деев подписался под обязательством выполнить все работы за четыре года, получив взамен освобождение от материальной ответственности перед заказчиком.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: Полагая, что найти нужное количество рабочих в Сибири невозможно, комитет командировал Деева в европейскую часть России на вербовку мастеров. а Афанасий освятил размеченную площадку, и назначенный Деевым заместитель приступил к рытью рвов под фундамент. Даже для этой неквалифицированной работы в Томске не хватало рук, поэтому Татаринов мобилизовал на земляные работы арестантов. Год спустя, в конце мая 1845 года, котлован был готов к собственно закладке собора. Полным ходом шла заготовка материалов: бутовый камень, лес и песок приобретали непосредственно в Томске у местных подрядчиков, плитный камень — в Мунгатской волости, известь — в Верхотомской и Пачинской волостях Кузнецкого округа (современная Кемеровская область). Железо Асташёв заказал на демидовском заводе в Нижнем Тагиле. С Урала до Тюмени железо везли на конных повозках, от Тюмени до Томска — парусными судами. Барки выходили из Тюмени в апреле или мае, спускались по Тоболу и Иртышу до Самарова, а затем подымались вверх по Оби, к осени достигая Томска. Хуже обстояло дело с поставками кирпича. 17 и 20 июня в Томске произошли два сильных пожара, выгорела вся зажиточная часть города. Ажиотажный спрос на кирпич привёл к росту цен более чем вдвое, и нанятый комитетом поставщик предпочёл продать заготовленный кирпич частным застройщикам. Положение спас всё тот же Асташёв: летом 1846 года он пожертвовал на строительство три миллиона штук кирпича — то есть выстроенные за свой счёт кирпичные заводы, на которых работали выписанные из России мастера. Всего же, по расчётам Деева, требовалось около 4,468 миллиона штук.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: В условиях Томска строительный сезон был ограничен тремя летними месяцами. Кладку камня и кирпича следовало начинать в мае и завершать в августе, чтобы построенное летом успело просохнуть до зимних морозов. Зимой можно было выполнять только вспомогательные плотницкие работы: устройство лесов, кружал и тому подобных временных конструкций. Строгое соблюдение этого правила затягивало постройку на многие годы, поэтому организаторы предпочли удлинить строительный сезон до поздней осени. В привычном для Деева малоэтажном строительстве это нарушение технологии считалось приемлемым.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: В 1845—1846 годах строители заложили фундаменты из бутового камня, скреплённого известью, и выстроили цокольный этаж. Работы продолжались до начала октября включительно, то есть до глубокой осени. В 1847—1848 годах были выстроены внутренние несущие колонны и внешние стены собора, и вновь кладка кирпича продолжалась до октября. Деев начал, но не успел закончить кладку главных арок, на которые по проекту опирался барабан главного купола. Самые сложные и ответственные работы — замыкание недостроенных арок, кладка парусов, сводов и венчающих их барабанов с куполами — производились в 1849—1850 годах. Комитет, не испытывавший более нужды ни в деньгах, ни в материалах, торопил Деева и самостоятельно вербовал на стройку артели каменщиков. Весной 1850 года организаторам строительства казалось, что до конца сезона они успеют завершить кладку, уложить постоянную кровлю и установить на барабаны уже заказанные внешние купола.


title: Троицкий кафедральный собор (Томск)

text: В июле 1850 года строители приступили к кладке свода главного купола. , в девятом часу вечера, когда рабочий день уже закончился, произошло обрушение незавершённого купола. Купол, поддерживавший его барабан, главные арки и паруса центрального объёма собора рухнули, обломки пробили своды над подвалами и ризницей и выбили часть внутренней стены между северным притвором и центральным объёмом. Барабаны боковых главок и поддерживавшие их своды между наружными и внутренними стенами остались целы. В тот же день из-под обломков извлекли чудом выжившего человека, а три дня спустя были найдены тела трёх погибших рабочих и чиновника, пришедшего посмотреть на работы.